النساء في أعمال شكسبير

Question: متى صدرت مسرحية تاجر البندقية؟

النساء في أعمال شكسبير هي موضوع تتضمنه المناقشة العامة لأعمال شكسبير الدرامية والشعرية. إذ تظهر النساء كشخصيات داعمة ومركزية في مسرحيات شكسبير، وهذه الشخصيات وكذلك ما يطلق عليه "السيدة الغامضة" في السونيتات قد أثارت قدرًا هائلاً من النقد، والذي حصل على مزيد من الزخم خلال الموجة الثانية من دعوى المساواة بين الجنسين في الستينيات. وهناك عدد كبير من الدراسات المنشورة في كتب والمقالات الأكاديمية التي تبحث في هذا الموضوع.
هناك العديد من أقمار أورانوس تمت تسميتها بأسماء نساء في أعمال شكسبير.
علم التأريخ
نقد القرن التاسع عشر
ركز النقد المبكر للشخصيات الأنثوية في دراما شكسبير على الخصائص الإيجابية التي يضفيها الكاتب المسرحي عليها وكثيرًا ما زعم النقاد أن شكسبير قد جسد "جوهر" الأنوثة بشكل واقعي. زعمت هيلين زيميرن، في مقدمة الترجمة الإنجليزية لدراسة لويس ليويس عن النساء في أعمال شكسبير The Women of Shakespeare عام 1895 أنه من بين الشخصيات الدرامية لشكسبير، فإن النساء التي صورها ربما تكون الأكثر جاذبية، وكذلك من ناحية أخرى فإنهن يمثلن أكثر إبداعاته أصالة، فهن مختلفات للغاية ككل عن الأفكار من النوع النسائي السائدة في أدب عصره."[1]
بل إن ليويس نفسه يستخدم نغمة مشابهة من المدح في النتيجة التي وصل إليها: "إن العصا السحرية لهذا الشاعر غاصت في أعماق طبيعة المرأة، حيث يوجد إلى جوار الحب والعاطفة الشديدة عواطف رهيبة تلعب أدوارها الخطيرة والقاتلة."[2]
وهذه الفترة المبكرة للنساء في أعمال شكسبير، والتي تنتهي ببداية القرن العشرين، تتسم بأسلوب ومعاملة تقليدية للغاية إلى جانب التأكيد على الخضوع الأنثوي. يستنتج محررو مجموعة صدرت عام 1983 تسمى The Woman's Part، تعمل على توثيق ثلاثة كتب من تأليف كاتبات نساء من القرن التاسع عشر (كتاب رسمي، بعنوان Shakespeare's Heroines من تأليف آنا جيمسون، والذي تم نشره في الأصل عام 1832، وترجمتين خياليتين في القصة لاثنتين من بطلات شكسبير من عام 1885) أن هذه الانتقادات المبكرة "غير واضحة" عندما تتصرف بطلات شكسبير بطريقة "غير نسائية" وأن التعديلات التي أجريت على قصصهم "تمدح اللطف النسائي والتواضع بأسلوب يبدو مبالغًا فيه للغاية في عالم اليوم." ويقولون إن هذه التعديلات عبارة عن "قيود ناتجة عن أسباب ثقافية" في جانب النقاد والمؤلفين من النساء ممن يدرسن شخصيات شكسبير النسائية ويعملن على تعديلها.[3]
النقد الحديث
يتبنى النقاد الحديثون مناهج متنوعة حول هذا الموضوع. فبالنسبة للنقاد النساء المتأثرات بـالأنثوية الفرنسية، ثبتت جدوى تحليل الجسم الأنثوي في مسرحيات شكسبير. فعلى سبيل المثال تركز كارول شيلينجتون روتر، مؤلفة كتاب Enter the Body: Women and Representation on Shakespeare's Stage (عام 2001) على جسم كورديليا بينما يحملها والدها الملك لير إلى المنصة، وعلى جسم أوفيليا في المقبرة، وعلى أجسام السيدتين المستلقيتين على السرير في نهاية عطيل، "إنها مسرحية تدمر النساء." [4]
شخصيات أنثوية بارزة
بياتريس، في جعجعة بلا طحن Much Ado About Nothing
كليوباترا في أنطونيو وكيلوباترا Antony and Cleopatra
كورديليا في الملك لير [[King Lear
كريسيدا، في ترويلوس وكريسيدا  Troilus and Cressida
ديدمونة في عطيل عطيل
جونيريل، في الملك لير King Lear
هيرميا في حلم ليلة صيف A Midsummer Night's Dream
هيرو، في جعجعة بلا طحن Much Ado About Nothing
هيرميون، في حكاية شتاء A Winter's Tale
إموجين، في سيمبيلين Cymbeline
إيزابيلا، في دقة بدقة Measure for Measure
جوليا، في سيدان من فيرونا The Two Gentlemen of Verona
جولييت، في روميو وجولييت Romeo and Juliet
كاثرينا، في ترويض الشرسة The Taming of the Shrew
السيدة ماكبث، في ماكبث Macbeth
لافينيا أندرونيكوس، في تيتوس أندرونيكوس Titus Andronicus
ميراندا، في العاصفة The Tempest
أوليفيا، في الليلة الثانية عشرة Twelfth Night
فولومنيا في كوريولانوس Coriolanus
أوفيليا، في هاملت Hamlet
بورشيا، في تاجر البندقية The Merchant of Venice
أميرة فرنسا، في خاب سعي العشاق Love's Labour's Lost
ريجان في الملك لير King Lear
روزاليند، في كما تحب As You Like It
الساحرات الثلاث، في ماكبث Macbeth
تيتانيا، في حلم ليلة صيف A Midsummer Night's Dream
فيولا، في الليلة الثانية عشرة Twelfth Night
المراجع

قائمة المصادر

وصلات خارجية




تصنيف:نسوية
تصنيف:ويليام شكسبير