The White Ribbon
Admirateur d'Alfred Hitchcock, qu'il considère comme , d'Ingmar Bergman, Robert Bresson et Pier Paolo Pasolini, le cinéaste évoque dans "Le Ruban blanc" par le sujet, les cadres, le noir et blanc et la lumière, sa fascination pour l’œuvre de Carl Theodor Dreyer. Dans ce film, des analogies sont également établies avec "Le Village des damnés" de Wolf Rilla, "Le Village" de M. Night Shyamalan et "Le Journal d'une femme de chambre" de Luis Buñuel. Haneke semble être influencé, sur le plan littéraire, par Franz Kafka et Frank Wedekind, notamment par "L'Éveil du printemps". D'autres références peuvent être notées dans ses œuvres : "Caché" évoque "Lost Highway" de David Lynch pour l'histoire d'un couple perturbé par la réception de cassettes vidéo anonymes et "Blow-Up" de Michelangelo Antonioni pour la notion d'image dans l'image et de projection fantasmatique. "Le Temps du loup" rappelle, quant à lui, le cinéma d'Andreï Tarkovski. À noter que le réalisateur déclare admirer l'œuvre de Bruno Dumont et Abbas Kiarostami. En 1999, le quotidien suisse "Le Temps" décèle l'empreinte culturelle de la Mitteleuropa dans sa vision du monde, caractérisée par l'étude de l'absurdité, de la violence et du mal-être des sociétés modernes. Le cinéaste est par ailleurs rapproché de la tradition littéraire et philosophique austro-allemande que revendique Jelinek et qui utilise l'art comme une forme d'analyse et de mise à distance. Isabelle Huppert relie Haneke à une culture de polémiste héritée de Karl Kraus et Thomas Bernhard. Selon elle, ses films s'inscrivent .