マッチ売りの少女
全曲の台本は、当初は教養小説的な「筋」というものが曲がりなりにも存在した（cf.Minoru Shimizu 1999）が、最後の『日曜日』は絶対音楽的にほとんど単語の羅列であり、筋よりもその舞台効果や振り付けなどが楽しめ、登場人物が最後にいかなる局面を迎えたのか、その結末は作曲家自身の手で残されることはなかった。同様の「筋書きのないオペラ」にルイージ・ノーノの『不寛容』やラッヘンマンの『マッチ売りの少女』、グラスの『』などがあり、最近の前衛オペラの傾向である。