ジュール・ミシュレ
リブレットはウジェーヌ・スクリーブ とによってフランス語で作成されている。スクリーブは台本作者としては稀有のヒットメーカーであり、マイアベーアとは『悪魔のロベール』や『ユグノー教徒』でも手を組んだほか、アレヴィの『ユダヤの女』（1835年）やドニゼッティの『ラ・ファヴォリート』（1840年）、ヴェルディの『シチリアの晩鐘』（1855年）といった重要な作品のリブレットを手がけた作家である。原作はヴォルテールの『諸国民の風俗と精神について』（', 1756年）とジュール・ミシュレが編集した『ルター回想録』（', 1835年）およびの小説『再洗礼派』（1826年、フランス語訳）である。スクリーブとマイアベーアはこのリブレット作成にあたって、当時のフランスの1848年に起こったフランス二月革命や欧州の政治状況を見定め、巧みに検閲による上演禁止を回避するよう内容を吟味している。つまり、民衆の貴族の圧制に対する蜂起という構図では検閲を通過できないと判断し、ジャンの恋人をオーベルタル伯爵によって奪われたことに対する個人的な復讐を中心に据えることで、政治色はほぼなくなると見込んだのである。これに宗教対立という歴史的事件の筋書きの中で展開することで、グランド･オペラとしての劇的展開も担保された。民衆の支持を得た偽の為政者が反乱を起こすというドラマはムソルグスキーの『ボリス・ゴドゥノフ』を思い起こさせる。最も共感を持って描かれているフィデスはこのオペラの事実上の主人公で、ロマン派の性格のはっきりしないオペラが多い中では目立った個性を発揮している。フィデスはポンキエッリの『ラ・ジョコンダ』（"La Gioconda", 1876年）のチェーカの先駆け的存在である。ヴェルディは『イル・トロヴァトーレ』（1853年）のアズチェーナを書くにあたってフィデスを意識していたと思われる。