Бог ей судья
Если режиссёрская работа Дуона получила сдержанно-положительную оценку, то операторская работа Джона Олтона удостоилась всяческих похвал. По мнению Батлера, «насколько сценарий фильма переусложнён, настолько же он не уверен в том, что хочет сказать, и его не спасает даже режиссура Аллана Дуона, компетентная, но не более того». Шварц полагает, что «операторская работа Джона Олтона — это самое интересное, что есть в этом фильме», отметив, что Олтон «смог наполнить цвета Суперскопа нуаровыми тенями даже несмотря на то, что фильм снят в извращённо ярких цветах». Лукас написал, что «творческий подход Джона Олтона в области светового решения в цвете столько же самобытен, как и в его чёрно-белых фильмах». Продолжая его оценку, Алан Силвер пишет: «Олтон использует огромные тени и большие чёрные зоны, и делает особый акцент на розовом, зелёном и особенно оранжевом цветах. Это создаёт впечатляющий эффект во многих сценах, снятых в Текниколоре» . Майер согласен с тем, что «фильм во многом выиграл от великолепной операторской работы в Текниколоре», далее отметив, что «сексуальный акцент великолепно передаётся огненной операторской работой Олтона, что делает „Оттенок алого“ одним из самых необыкновенных фильмов нуар. Использование Олтоном цвета производит тот же эффект, что и работа оператора Леона Шемроя в картине „Бог ей судья“ (1945): фильму придаётся не вполне реалистичная картинка, чтобы привлечь внимание зрителей к сексуальным и психологическим аспектам, которые обычно запрещались цензурными ограничениями».