Человек с киноаппаратом
Жорж Мельес известен как отец джамп-ката, впервые применив его совершенно случайно, а затем для создания эффектных магических трюков. Тем не менее, он пытался сделать монтажный переход как можно более незаметным, чтобы дополнить иллюзии, которые изображал. Авангардный украинский фильм Дзиги Вертова «Человек с киноаппаратом» (1929) почти полностью состоит из джамп-катов. Использование джамп-ката в более современном кино связано с его появлением в кинематографе Жана-Люка Годара (по предложению Жан-Пьера Мельвиля), и благодаря другим режиссерам французской Новой волны конца 1950-х и 1960-х годов. Например, в новаторском фильме Годара «На последнем дыхании» (1960), режиссер склеил кадры с Джин Сиберг, ехавшей в кабриолете, таким образом, что разрыв между кадрами подчеркивается, а его резкий эффект выглядит преднамеренным. Также, джамп-кат присутствует в фильме «Арсенал» Александра Довженко (Київ, 1930), где крупный план лица персонажа обрезается все ближе и ближе в общей сложности девять раз. комментирует, что эта «фрагментация захватывает его нерешительность ... и растерянность», добавив, что «хотя эффект и раздражает, идея визуального конфликта была центральной для советского монтажа в кино того времени».