De Stijl
في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي، احتج فن الأرض على «التسويق القاسي» للفن في أمريكا. أثناء هذه الفترة، رفض أنصار الفن الأرضي المتاحف أو المعارض كأماكن للنشاط الفني وصنعوا مشاريع مناظر طبيعية ضخمة التي كانت فوق ما يصل إليه النحت التقليدي القابل للنقل وسوق الفن التجاري، بالرغم من أن التوثيق الفوتوغرافي كان غالبًا ما يُعرض في مساحات المعارض العادية. استُوحي فن الأرض من فن الحد الأدنى والفن المفاهيمي وأيضًا من الحركات الحديثة مثل دي ستايل والتكعيبية والتقليلية وأعمال كونستانتين برانكوشي وجوزيف بويس. كان الكثير من الفنانين المرتبطين بفن الأرض ذوي صلة بفن الحد الأدنى والفن المفاهيمي. أحيانًا يُفسر تصميم إيسامو نوغوشي لعام 1941 للملعب المُشكل في نيويورك كعمل مبكر هام للفن الأرضي بالرغم من أن الفنان نفسه لم يطلق أبدًا على عمله «فنًا أرضيًا» بل سماه ببساطة «نحتًا». لكن تأثيره على الفن الأرضي المعاصر وعمارة المشهد والنحت البيئي واضح في الكثير من الأعمال حاليًا.