Кайе дю синема
Символично, что первым фильмом, разделившим режиссёра с "новой волной" стал его первый крупный гангстерский фильм: в декабре 1962 года Трюффо предупредил Мельвиля, что в «Стукаче» тот идёт «по ложному пути грубости и брутальности», а критик «Кайе дю синема» Серж Даней написал о «Самурае», что с таким же успехом Мельвиль мог бы снимать рекламные ролики дождевых плащей. Отвечая на упрёки в коммерциализации и неверности идеалам "нового кино", Мельвиль вступал с нововолновцами в дискуссии на страницах печатных изданий. После же переоценки его вклада в кинематограф в ноябре 1996 года журнал «Cahiers du cinema», посвятил Мельвилю целый номер. Эмманюэль Бюрдо на страницах «Кайе дю синема» сравнивает его с Тати, Годаром и Антониони, как одного из первых портретистов новой европейской «пост-индустриальной» реальности конца шестидесятых-начала семидесятых годов.