Eugène Delacroix
تأثر ديلاكروا بلوحة "طوافة ميدوسا" لمواطنه الرسام الفرنسي تيودور جيريكو، وهي لوحة فيها كموديل لكي يرسم بها كشاب في المقدمة بذراعه الممدودة. الترتيب الهرمي الذي يحكم لوحة جيريكو يماثل الأشكال الموجودة في مقدمة "مذبحة خيوس" . علق ديلاكروا على هذا التخطيط غير السيء للشخصيات قائلا: "يجب على المرء أن يملأ الفراغات؛ فإذا كانت أقل طبيعية، فستكون أكثر جمالا وروعة. إنني أتمنى أن يتماسك كل شيء معا! " إن التجميع الكثيف للأحرف في المقدمة يتناقض بشكل ملحوظ مع المساحات المفتوحة والمشتتة خلفها. يظهر تشكيل الأرض والبحر والضوء والظل على شكل مجموعات من الألوان المنجرفة تتداخل بلا فتور مع بعضها البعض، ويبدو أن ديلاكروا يتخلى عن قوانين المنظور كلها في رسمه للسحب. التأثير الكامل لهذه الخلفية هو الإيحاء بالانفتاح والانحلال واللامركزية. الناقد في الجمال الفني هاينريش فولفلين حدد هذه التقنية، وصنفها بأنها "شكل تكتوني" .