Der zerrissene Vorhang
Ab dem späteren 20. Jahrhundert wurden die Orchester wieder kleiner, und die Besetzungen gingen wieder zurück zum Standard der vier Hörner (in F). So arbeiten auch viele Filmmusiken – z. B. von John Williams, John Debney, oder Harry Gregson-Williams – mit vier Hörnern. Dennoch wird auch hier teilweise noch bis auf sechs (z. B. Disneys "Eiskönigin," sowie Disneys "Verwünscht"), acht (z. B. häufig bei Alan Silvestri, wie "Forrest Gump"), oder sogar zwölf Hörner (häufig bei John Powell – "Ice Age" ab dem 2. Teil, "Horton hört ein Hu") aufgestockt. Der wohl größte Horneinsatz der Filmmusikgeschichte fand in Bernard Herrmanns abgelehnten Score, zum Hitchcock Epos "Der zerrissene Vorhang" statt, in welchem er eine „Armada“ von 16 Hörnern anbrachte. Drei Hörner sind eher seltener zu finden; z. B. in Alan Menkens Score zu "Die Schöne und das Biest". Auch die Urorchestration zu Andrew Lloyd Webbers "Phantom der Oper" zählt drei Hörner.