Schreie und Flüstern
Bergman setzt in "Schreie und Flüstern" gezielt die von ihm bevorzugten Nahaufnahmen ein. Ließmann führt aus: "„Die Kamera führt nah an die Gesichter heran, schützende Distanz wird aufgehoben".“ Marschall fügt hinzu, der Film lasse sich "„auch darum nur schwer ertragen, weil die Kamera eine Nähe zu den Darstellern herstellt, die es unmöglich macht, die Spuren des drohenden Todes zu übersehen, von denen jedes erwachsene Gesicht gekennzeichnet ist“" Für Truffaut ist dies eine der drei Lektionen, die von Bergman zu lernen sind: neben der "„Befreiung des Dialogs“" und der "„radikalen Säuberung des Bildes“" sei dies vor allem das "„Primat des menschlichen Antlitzes“". Er führt aus: "„Niemand nähert sich ihm so sehr wie Bergman. In seinen letzten Filmen gibt es nur noch Münder, die reden, Ohren, die lauschen, Augen, die Neugier, Begierde oder Panik ausdrücken.“"