kalixlouiis/myanmar-wikipedia-corpus huggingface dataset:
ထိုရွေ့လျားမှုတွင် ဂီတအပိုင်းများသည် အနုပညာရှင် နှင့် နည်းပညာရှင်များသည် နိုင်ငံရေးထင်မြင်ချက်ရုပ်ရှင်ရုံ၊ အနုပညာဖျော်ဖြေတင်ဆက်မှုသည် ခေတ်မီစာပေများ အရင်းအမြစ်များ၊ အတွေးအခေါ်များကို ရေးဆွဲထားသည်။
ထိုဂီတဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု အသင်းအဖွဲ့များနှင့်အတူ လိုက်ပါစေပြီး ပြသသော အနုပညာများ၊ ရုပ်သံတင်ဆက်ဖျော်ဖြေမှုများ ဂီတနှင့် ပေါင်းစပ်ထားသော လွတ်လပ်စွာ ရပ်တည်သော record label များနှင့် fanzine များပါဝင်သည်။
အစောပိုင်း post-punk ရှေ့ပြေးထဲတွင် Siouxsie and the Banshees, wire, Public image Ltd. Devo, Joy Division, Talking Heads, the Pop Group, Gang of Four, Throbbing Gristle နှင့် the Contortions စသောအုပ်စုများ ပါဝင်သည်။
post-punk သည် gothic rock, no wave နှင့် industrial ဂီတနှင့် အမျိုးအစားများနှင့် ဆက်စပ်နေသည်။
၁၉၈၀အလယ်တွင် new pop လှုပ်ရှားမှုနှင့် နောက်ပိုင်းတွင် alternative နှင့် independent ဂီတမားအတွက် အင်တိုက်အားတိုက် ပါဝင်လာစဉ် punk လှုပ်ရှားမှုသည် အစိတ်စိတ်အမွာမွာဖြစ်စေခဲ့သည်။
အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက် စရိုက်လက္ခဏာနှင့် ကျိုးကြောင်းဆင်ခြင်ခြင်း post-punk ဟူသော ဝေါဟာရသည် ၁၉၇၀နောက်ပိုင်းတွင် သတင်းစာဆရာများသည် punk ဂီတ၏ ကွဲလွဲသော ပုံစံအစိတ်အပိုင်းများပါဝင်သော အုပ်စုများကို ဖော်ပြရန် post-punk ကို ပထမဆုံးအသုံးပြုခဲ့သည်။
ထိုအနုပညာရှင်အများစုသည် ပုံစံနှင့် လှုပ်ရှားမှုများ၏ နောက်ဆုံးစိတ်ပျက်စရာ ဖြစ်လာခဲ့သည်။
စီးပွားရေးအရ ကျဆင်းလာခဲ့သည်။
သူတို့သည် ထောက်ခံမှုများကို စွန့်ခွာလာခဲ့သည်။
ဂီတရိုးရာဓလေ့များကို ချိုးဖောက်ရန်အခွင့်အရေးများမြင်လာပြီး ရိုးရှင်းသောအရာများကို တွန်းလှန်ဖြိုဖျက်ပြီး ပရိသတ်များကို စိန်ခေါ်ခဲ့သည်။
အနုပညာရှင်များသည် punk ဂီတ၏ကြီးမားသော အစိတ်အပိုင်းများမှ ကျော်လွန်၍ rock and roll ၏တည်ထောင်ခြင်းကို အားထားရာမှ စွန့်ခွာလာခဲ့သည်။
three – chord progression နှင့် Chuck-Berry စတင်ခဲ့သည်။
guitrar riff များလည်း ပါဝင်သည်။
ထိုအနုပညာရှင်များသည် punk ကို ရှောင်ရှား၍ မရသော တည်မြဲသော ပြောင်းလဲမှုများဟု အဓိပ္ပာယ်သတ်မှတ်ခဲ့သည်။
မူလအရင်းအမြစ်ပုံစံမှ တောင်းဆိုမှုများကို ယုံကြည်လာခဲ့သည်။
နယ်ပယ်ဒေသနှင့် အနုပညာရှင်များကြားထဲတွင် ဂီတသည် တစ်မျိုးတစ်ဖုံပြောင်းလဲသော်လည်း post-punk ရွေ့လျားမှုသည် rock ပုံစံတွင် အခြေတည်သည်။
ရိုးရာဓလေ့ကို လက်ခံသော အနုပညာရသများကို ငြင်းပယ်ခဲ့သည်။
non-rock ဂီတဆိုင်ရာပုံစံများဖြစ်သော dub, electronic ဂီတ၊ disco, noise, jazz, Krautrock, world musicနှင့် avant-grade များကို စမ်းသပ်လေ့လာခဲ့ကြသည်။
ထုံးတမ်းအစဉ်အလာလွှမ်းမိုးမှုများ မှေးမှိန်လာခဲ့သည်။
လှုပ်ရှားမှုမှ မှတ်ကျောက်များဖြစ်သော glam, art rock နှင့် 60 ခုနှစ်ဂီတမှ ယခင်ဂီတဆိုင်ရာများ မေးမှိန်လာခဲ့သည်။
ဝေဖန်ရေးဆရာ Simon Reynolds အဆိုအရ အနုပညာရှင်များအသစ်မှတ်တမ်း တင်နည်းလမ်းများနှင့် အသံလှိုင်းဆိုင်ရာများကို ရှာဖွေခဲ့သည်။
စာရေးဆရာ Matthew Bannister သည် post-punk အနုပညာရှင်များသည် progressive rock နှင့် avant-grade အနုပညာရသများနှင့် ၁၉၆၀ အနုပညာရှင်များဖြစ်သော the Beatles နှင့် Bob Dylan တို့၏ မြင့်မားသော ယဉ်ကျေးမှုဆိုင်ရာကိုးကားမှုများကို ရေးသားခဲ့သည်။
Nicholas Lezard သည် post-punk ကို အနုပညာနှင့် ဂီတပေါင်းစပ်မှုဟု ဖော်ပြခဲ့သည်။
ထိုခေတ်အခါက ဂီတဆိုင်ရာနှင့် pop ယဉ်ကျေးမှုနောက်ဆက်ထဲမှ ယဉ်ကျေးမှု၊ အနုပညာ၊ ရုပ်ရှင်၊ ဒဿနိက၊ နိုင်ငံရေးနှင့် ဝေဖန်ရေးသဘောတရားများမှ သိမ်းမြန်းထားသော အတွေးအခေါ်များတွေ့ရသည်။
အနုပညာရှင်များသည် အဆင့်အတန်းမြင့်သောနှင့် နိမ့်သော ယဉ်ကျေးမှုများမှ အဓိကကျသော အကြောင်းအရာများကို ရှာခဲ့သည်။
အနုပညာကျောင်း၏ ရိုးရာဓလေ့များကို Capaain Beethcart နှင့် David Bowie တို့နှင့် အတူမြန်လာခဲ့သည်။
ကွဲပြားသော post-punk အနုပညာရှင်များ၏ အဓိကလွှမ်းမိုးများကို ရေးသားထားသူများမှာ william Si Burroughs နှင့် J.G. Ballard နှင့် avant grade နိုင်ငံရေးဖြစ်ရပ်များမှ အနေအထားများပါဝင်သည်။
အနုပညာရှင်များသည် အတိအလင်းဖော်ပြထားသော နိုင်ငံရေးအသုံးအနှုန်းများမှ အလုပ်များမှ ကြည့်ရှုစစ်ဆေးကြသည်။
ထို့ပြင် post-punk ဂီတ၏ဖန်တီးမှုကို အကျိုးဖြစ်ထွန်းသော မျိုးခွဲယဉ်ကျေးမှုမှ အကျိုးဖြစ်ထွန်းသော ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုများကို ချိတ်ဆက်ထားခဲ့သည်။
အနုပညာထုတ်လုပ်မှု၊ အရုပ်အသံတင်ဆက်မှု fanzine များနှင့် independent label များ ဂီတနှင့်ဆက်စပ်နေပြီး အရေးကြီးသောကဏ္ဍများမှ ပါဝင်လာခဲ့သည်။
post-punk အနုပညာရှင်များသည် ပူးပေါင်းဆောင်ရွက်မှုကင်းမှုကို ဆက်လက်ထိန်းသိမ်းခဲ့သည်။
သတင်းစာဆရာများသည် အရေးပါသော ယဉ်ကျေးမှုနှင့်ကျော်ကြားသော မဂ္ဂဇင်းများ၊ ဝေဖန်ရေးဆရာများ လှုပ်ရှားမှုထဲတွင်နှစ်မြုပ်ခဲ့သည်။
စကားလုံးအသုံးအနှုန်း၏ရည်မှန်းချက် post-punk ဟူသော အသုံးအနှုန်းနဲ့ပတ်သက်၍အငြင်းပွားဖွယ်ရာများရှိသည်။
Allmusic မှ Stephen Thomas Erlewine က post-punk ဟူသော ဝေါဟာရကို punk ၏မြတ်နိုးဖွယ်ရာပုံစံတစ် မျိုးဟု ဖော်ပြရာ၌ အသုံးပြုခဲ့သည်။
အနုပညာနှင့်ဆိုင်သော အာရုံခံစားခြင်းဆက်စပ်မှုကို အကြံပေးရာ ၌ အသုံးပြုခဲ့ပြီး ပေါင်းစပ်ထားသော ပုံစံထက်ပိုခဲ့သည်။
Simon Reynolds က post-punk သည် လျော့နည်းသော အမျိုးအစားတစ်ခုဟူထောက်ခံပြောဆိုခဲ့သည်။
ပေါင်းစပ်ထားသော လှုပ်ရှားမှုအားလုံးသည် rock n’ roll ၏ စွန့်ပစ်ထားသော အရာများမှ တီထွင်ဆန်းသစ်မှုဖြစ်သည်။
Nicholas Lezard က လှုပ်ရှားမှုသည် အသုံးအနှုန်းကိုကျယ်ပြန့်စေခဲ့သည်ဟုဆိုသည်။
ယေဘုယျအားဖြင့် post-punk ဂီတသည် ၁၉၅၀နောက်ပိုင်း punk rock မှထွက်ပေါ်လာသည့် ဂီတတစ်ခုဟု အဓိပ္ပါယ်သတ်မှတ်ခဲ့သည်။
အုပ်စုများသည် post-punk သည် punk (သို့) new wave ဂီတအောက်တွင်ရှိခဲ့သည်ဟူလည်းဆိုသည်။
အသုံးအနှုန်းသည် ကျဉ်းမြောင်းသည့် ပုံစံမျိုးဖြစ်လာခဲ့သည်။
ထပ်စွက်ချက်အနေဖြင့် အသုံးအနှုန်းသည်၏ အတိအကျသည် punk rock လှုပ်ရှားမှုမှ အလျင်ကျသည်။
Reynolds က post-punk ခေတ်ကို ၁၉၇၈နှင့် ၁၉၈၄ ကြားထဲတွင် တွေ့ရှိခဲ့သည်ဟုဆိုသည်။
၁၉၇၇-၇၉ အစောပိုင်းနှစ်များ မူရင်း ၁၉၇၇နောက်ပိုင်းတွင် စာရေးဆရာများက Siouxisie and the Banshee နှင့် wive စသောတီးဝိုင်းများကို ဖော်ပြရန် New Musickနှင့် post-punk ဟူသော အသုံးအနှုန်းများနှင့်အသုံးပြုခဲ့သည်။
စာသားများနှင့် အနုပညာရသများသည် ခေတ်ပြိုင် punk မှ သီးခြားထင်ရှားသည်။
စာရေးဆရာ Jon Savage သည် ထိုထဲမှ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုများကို ရှာဖွေလေ့လာခဲ့ကြသည်။
၁၉၇၈ ဇန်နဝါရီတွင် John Lydon က Sex Pistols တီးဝိုင်းကို အသိပေးကြေညာခဲ့သည်။
punkဂီတဆိုင်ရာများကို ကိုးကားရင်း စိတ်ပျက်လာခဲ့သည်။
သူသည် ကွဲပြားသော စိတ်ဝင်စားမှုများကို စမ်းသပ်လေ့လာခဲ့သည်။
punk လှုပ်ရှားမှုနှင့်အတူ ကွဲပြားသော တီးဝိုင်းများ၏ သံစဉ်များကို စမ်းသပ်လေ့လာ၍ ပေါင်းစည်းခဲ့သည်။
ကျယ်ပြန့်သော အယူအဆများ သူတို့၏အလုပ်တွင် ပါရှိခဲ့သည်။
ထိုအနုပညာရှင်များသည် ဂီတနောက်ခံထဲတွင် နိုင်ငံရေးဆိုင်ရာမှတ်တမ်းများကို ဆင်ခြင်ခဲ့ကြသည်။
punk ခေတ်တွင် အမျိုးမျိုးသော စီးပွားရေးသမားများသည် punk လွှမ်းမိုးမှုများကို စိတ်ဝင်စားခဲ့ပြီး ကိုယ်ပိုင်ရပ်တည်သော record label များကို ရှာဖွေခဲ့ကြသည်။
Rough Trade, Factory တို့ပါဝင်ခဲ့သည်။
၁၉၇၇တွင် အုပ်စုများသည် ဂီတဖြန့်မှုနည်းလမ်းများကို ရှာဖွေခဲ့ကြသည်။
စိတ်ကူးသစ်များဖြန့်ဖြူးခဲ့ပြီး အထူးသဖြင့် the Buzzcock ၏ Spiral Scrartch album တို့ပါဝင်ခဲ့သည်။
ထုတ်လုပ်မှုများတွင် DIY များမရှိမဖြစ်ပါဝင်ခဲ့ကြသည်။
post punk နှင့် indie ဂီတဖြစ်ရပ်မှ ပေါင်းစည်းထားသော အစိတ်အပိုင်းများကို ဖြန့်ချိခဲ့သည်။
၁၉၈၀အလယ်နောက်ပိုင်းတွင် ဖွံ့ဖြိုးလာခဲ့သည်။
အင်္ဂလန် ရက်သတ္တပတ်များစွာကြာပြီးနောက် Sex Pistol ဖြစ်ပေါ်လာခဲ့သည်။
Lydon သည် Public Image ကိုစမ်းသပ်လေ့လာခဲ့ပြီး စီမံကိန်းကို ကြေညာခဲ့သည်။
Public Image နှင့် အခြားအနုပညာများတွင် the Pop Group နှင့် the Slits တို့ပါဝင်ပြီး dance ဂီတနှင့်စမ်းသပ်လေ့လာခဲ့ကြသည်။
ထုတ်လုပ်မှုနည်းပညာနှင့် avant-grade တို့ပါဝင်ခဲ့သည်။
မန်ချက်စတာမှ အနုပညာရှင်များဖြစ်သော Joy Divison, the Fall, the Quratti Column နှင့် A Certain Ratio တို့ပါဝင်ပြီး ပြိုင်ဘက်ကင်းသော ပုံစံများနှင့် ဖွံ့ဖြိုးစေခဲ့သည်။
ဂီတနှင့် ခေတ်ပေါ်အနုပညာမှ ကွဲပြားသော အမျိုးအစားလွှမ်းမိုးမှုများ ရေးဆွဲခဲ့သည်။
အမျိုးမျိုးသောတီးဝိုင်းများများတွင် Scritti Politti, Gang of Four နှင့် This Heat တို့ပါဝင်ပြီး နိုင်ငံရေးဆိုင်ရာ ဒသနိကဗေဒများကို ပေါင်းစပ်ခဲ့သည်။
သူတို့၏ အနုပညာကျောင်းမှ သင်ယူလေ့လာမှုများကို သူတို့၏အလုပ်တွင် ပေါင်းစပ်ခဲ့သည်။
ဆန်းသစ်တီထွင်မှုနှင့် ထုတ်လုပ်သူများ၏ စမ်းသပ်လေ့လာထားသော အသံသွင်းထုတ်လုပ်မှုများ တီထွင်သူများတွင် Steven Lillywhite, Matrin Hennett နှင့် Dennis Bovell တို့ပါဝင်ပြီး ထိုခေတ်အခါက ဂီတပေါ်ပေါက်မှုမှ အရေးပါသော အစိတ်အပိုင်းများဖြစ်လာခဲ့သည်။
အမျိုးမျိုးသော အုပ်စုများသည် punk ထက်အလျင်ကျသည့် Cabaret Voltaire နှင့် Throbbing Gristle တို့ပါဝင်သည်။
သဘာဝအတိုင်းဖြစ်သော ထုတ်လုပ်မှုနည်းပညာနှင့် လျှပ်စစ်တူရိယာများကို စမ်းသပ်လေ့လာခဲ့သည်။
အခြေခံကျသော industrial ဂီတကို ကူညီခဲ့ကြသည်။
သက်တမ်းနုနယ်သော industrial Records များသည် ဤဖြစ်ရပ်အတွက် ဗဟိုကျလာခဲ့ပြီး ထောက်ပံ့ နိုင်ခဲ့သည်။
၁၉၇၉တွင် gothic rock ကိုတီထွင်ခဲ့ကြသည်။
Bauhaus, Siouxsie and the Banshees နှင့် the Cure တို့ပါဝင်သည်။
အဝတ်အစားနှင့် မိတ်ကပ်များသည် goth ယဉ်ကျေးမှုကို လှုံ့ဆော်နိုင်ခဲ့ သည်။
၁၉၇၀အလယ်တွင် ဩစတေးလျတွင် punk ဖြစ်ရပ်ဖြစ်ပွားခဲ့ပြီး နောက်ဆုံးတွင် UK သို့ ပြောင်းရွှေ့ခဲ့သည်။
ဂီတဖြစ်ရပ်များ ပေါ်ထွက်လာခဲ့သည်။
Rough Trade, Factory and Fast label များသည် အုပ်စုများအတွက် အဓိက အရေးပါလာခဲ့သည်။
ဖြန့်ချိမှုများ၊ အနုပညာအလုပ်များ၊ ဖျော်ဖြေမှုများနှင့် တိုးမြှင့်မှုများ လွယ်ကူချောမွေ့စေရန် အထောက်အကူပြုခဲ့သည်။
ဖြစ်ရပ်များ စတင် ဖွံ့ဖြိုးလာသကဲ့သို့ ဗြိတိန်ဂီတကြေညာရေးများဖြစ်သော NME သည် post-punk ယဉ်ကျေးမှုတွင် လွှမ်းမိုး၍ ဖွံ့ဖြိုးလာခဲ့သည်။
စာရေးဆရာများဖြစ်သော Jon Savage, Paul-Morleyနှင့် Ian Penman တို့သည် ပုံစံများအတွက် ဝေဖန်ခဲ့ကြသည်။
ဒသနိကဗေဒနှင့် နိုင်ငံရေးများကို ရေးဆွဲခဲ့ကြသည်။
အခြားအရင်းအမြစ်မှ ပညာဗဟုသုတများ စုပေါင်းမှု အမျိုးမျိုးဖြစ်လာခဲ့သည်။
၁၉၇၈တွင် Siouxsie and the Banshees ၏ The Scream၊ Wire ၏ Chair Missing နှင့် အမေရိကန်တီးဝိုင်း Pere Ubu ၏ Dub album တို့သည် ချီးမွမ်းခြင်းခံခဲ့ရသည်။
၁၉၇၉တွင် NME တွင် Pil၏ Metal Box၊ Joy Division ၏ Uknown Pleasure၊ Gang of Four၏ Entertainment၊ Wire ၏ 154၊ The Raincoat ၏ self-titled album နှင့် အမေရိကန်အုပ်စု Talking Head ၏ Fear of Music တို့ကို မှတ်တမ်းတင်ခဲ့သည်။
အမေရိကန် ၁၉၇၀အလယ်တွင် အမျိုးမျိုးကွဲပြားသော အမေရိကန်အုပ်စုများ (punk ဖြစ်ရပ်တွင်ပါဝင်သော Television နှင့် Suicide တို့ပါဝင်သည်။
) punk ဂီတ၏ ဝေါဟာရကို စတင်၍ ဖြန့်ချိခဲ့ကြသည်။
Midwestern အုပ်စုများသည် Pere Ubuနှင့် Devo တို့ အနုပညာနည်းပညာများကို အသုံးပြုခဲ့ပြီး ထုံးနည်းမဟုတ်သော ကြိယာပုံစံများ ရေးဆွဲခဲ့ကြသည်။
post-punk ရွေ့လျားမှု၏ ရှေ့ပြေးနိမိတ်ဖြစ် လာခဲ့သည်။
နောက်ပိုင်းအုပ်စုများဖြစ်သော ဘော့စတွန်အခြေစိုက် Mission of Burma နှင့် နယူးယောခ့်အခြေစိုက် Talking Heads တို့သည် punk ၏ အစိတ်အပိုင်းများနှင့် အနုပညာကျောင်းနှင့် ပေါင်းစပ်ခဲ့သည်။
၁၉၇၈တွင် Roxy Music မှ Brian Eno သည် စာသားများနှင့်အတူ electronic သံစဉ်များနှင့် အမေရိကန် polyrhythms များနှင့် စမ်းသပ်လေ့လာခဲ့သည်။
ဆန်ဖရန်ဆစ်စကိုမှ post-punk ဖြစ်ရပ်တွင် Chrome, the Residents နှင့် Tuxedomoon တို့အဓိကပါဝင်ခဲ့သည်။
မီဒီယာမှ စမ်းသပ်လေ့လာချဲ့ထွင်ခြင်းများကို လွှမ်းမိုးခဲ့သည်။
ထိုအချိန် အတောအတွင်းတွင် နယူးယောခ့်တွင် no wave ရွှေ့လျားမှုပေါ်ထွက်လာခဲ့သည်။
ဂီတဖြစ်ရပ်သည် rock ဂီတ၏ ရိုးရာဓလေ့ကို ဆန့်ကျင်၍ တုံ့ပြန်ခဲ့သည်။
nihilist အယူဝါဒကို မကြာခဏရိုက်ခတ်ခဲ့သည်။
No Wave ဂီတပညာရှင်များဖြစ်သော The Contortions၊ Teenage Jesus and the Jerks၊ Mars၊ DN၊ Theoretical Girls နှင့် Rhys Chathem တို့သည် noise, dissonance နှင့် atonality အစား non-rock ပုံစံများကို အစားထိုးခဲ့ကြသည်။
ထိုလေးဖွဲ့သည် No New York (၁၉၇၈) ပေါင်းစပ်ထုတ်ဝေခဲ့ကြသည်။
ဖြစ်ရပ်ထဲတွင် စံပြုလောက်သည်ဟု ယူဆခဲ့သည်။
ပါတီပွဲများနည်းလာခဲ့ပြီး Club 57 နှင့် Mudd Club ကဲ့သို့ အနုပညာဆိုင်ရာကျင်းပရာနေရာများသည် ဂီတပညာရှင်များနှင့် အနုပညာရှင်များအတွက် ယဉ်ကျေးမှုဆိုင်ရာ ဗဟိုကျလာခဲ့သည်။
Jean- Michael Basquiat, Keith Haring နှင့် Michael Holman တို့ပါဝင်ခဲ့သည်။
၁၉၈၀ - ၈၄ ကွာလှမ်းသော ဖွံ့ဖြိုးမှုများ UK ဖြစ်ရပ်နှင့် စီးပွားရေးဆိုင်ရာ ရည်မှန်းချက်များ ဗြိတိန် post-punk သည် ဝေဖန်ရေးအဖွဲ့များ၏ ထောက်ပံမှုဖြင့် ၁၉၈၀တွင် ဝင်ရောက်လာခဲ့သည်။
အမေရိကန် ဝေဖန်ရေးဆရာ Greil Marcus က ၁၉၈၀တွင် Rolling Stone မဂ္ဂဇင်း၌ “Britain’s post punk pop avant garde” ဟု ဖော်ပြခဲ့သည်။
Pil and Joy Division သည် ကျော်ကြားသော သီချင်းစာရင်းတွင် အောင်မြင်မှုရရှိခဲ့သည်။
ထောက်ပံ့ပေးသော record label ကွန်ရက်ထဲတွင် industrial, Fast, E.G, Mute, Axis/4AD နှင့် Glass တို့သည် ဂီတကိုကြီးမားစွာ ထောက်ပံ့ပေးခဲ့သည်။
၁၉၈၀တွင် Essential Logic, Killing Joke, the Sound, 23 $kido, Alternative TV, Magazine, the Tear drop Explodes, the Psychedelic Furs နှင့် Echo & the Bunnymen တို့သည် post-punk ဖြစ်ရပ်တွင် အစိတ်အပိုင်းအဖြစ်ပါဝင်ခဲ့သည်။
London နှင့် Manchester တို့တွင် ဗဟိုကျခဲ့သည်။
မည်သို့ပင်ဆိုစေ ထိုကာလအပိုင်းအခြားတွင် ဖြစ်ရပ်များရုပ်လုံးနှင့် အနုပညာရှင်များသည် underground မှ အနုပညာရသများဆီသို့ တိမ်းညွတ်လာခဲ့သည်။
post-punk နှင့်ဆိုင်သော သီးသန့်အရေးအသားများ တိုးမြှင့်လာခဲ့ပြီး ကွဲပြားလာခဲ့သည်။
ကွဲပြားသော နှစ်များစွာနှင့်အတူ တွက်ချက်ထားခြင်းဖြစ်သည်။
အင်ဂျီနီယာ Gary Langonနှင့် ပရိုဂရမ် J.J Jeczalik, the Art of Noise တို့သည် electronic သံစဉ်များကို pop mainstream သို့ ယူဆောင်လာခဲ့သည်။
post-punk အနုပညာရှင်များဖြစ်သော Green Gartside နှင့် Josef K’s Paul Haig တို့သည် ယခင် avant-garde ကို စမ်းသပ်ပြုလုပ်လာကြသည်။
mainstream style နှင့် စီးပွားရေးအရ အောင်မြင်မှုရရှိခဲ့သည်။
ထိုဖွံ့ဖြိုးမှုများသည် pop mainstream ကိုဖျက်ဆီးပြီး new pop ကို အမျိုးအစားခွဲခဲ့သည်။
အမျိုးမျိုးသော popအုပ်စုများသည်တွင် ABC, the Associates Adam and the Ants နှင့် Bow Wow Wow တို့ပါဝင်ပြီး ယဉ်ကျေးမှုဆိုင်ရာမျိုးခွဲများ၏ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုနှင့်အတူ ရှေ့နောက်တန်းစီးလာခဲ့သည်။
စမ်းသပ်လေ့လာထားသော အစောပိုင်း post-punk အုပ်စုများမှ ဖက်ရှင်များကို အလေးထားလာကြသည်။
စီးပွားရေးအရ အောင်မြင်မှုရရှိခဲ့သည်။
Gary Numan, the Human League, Soft Cell, John Fox နှင့် Visage တို့သည် synth pop ပုံစံကို ဖန်တီးခဲ့ပြီး ကြီးမားလေးလံသော electronic နှင့် synthesizer ဂီတများနှင့် ရေးဆွဲထားသည်။
MTV တွင်ပါဝင်လာခဲ့သည်။
၁၉၈၀ အလယ်(ကျဆင်းလာခြင်း) မူရင်း post-punk ရွေ့လျားမှုသည် တီးဝိုင်းများနှင့် ဆက်နွယ်သော လှုပ်ရှားမှုအဖြစ်အဆုံးသတ်လာပြီး အနုပညာရသများမှ ပြောင်းလဲခဲ့သည်။
ထိုအုပ်စုများသည် မှတ်တမ်းတင်ခဲ့ပြီး new pop ရွေ့လျားမှု၏ အစိတ်အပိုင်းတစ်ခုဖြစ်လာခဲ့သည်။
မှတ်တမ်းများနှင့်အတူ ထင်မြင်ယူဆချက်များကျော်ကြားလာခဲ့သည်။
အမေရိကန်တွင် MTV နှင့် ခေတ်ပေါ်ရေဒီယို ဌာနားများ၌ post-punk အနုပညာရပ်အများစုလွှမ်းမိုးခဲ့ပြီး ဂီတသစ်ပုံစံမှ အစိတ်အပိုင်းတစ်ခုဖြစ် လာခဲ့သည်။
U2 ကဲ့သို့ အောင်မြင်သော တီးဝိုင်းများသည် post-punk မှ ပေါ်ထွက်လာခဲ့သည်။
ဘာသာရေးနှင့် နိုင်ငံရေးမှတ်စုမှ အစိတ်အပိုင်းများကို ဓမ္မသီချင်းများသို့ ပေါင်းစပ်ခဲ့သည်။
ရိုက်ခတ်ခြင်း မကြာသေးမီက post-punk ခေတ်အကြောင်းကို ရှစ်ဆယ်မှ punk ၏မြူးကြွသောပုံစံများမှ ပျောက်ကွယ်လာခဲ့သည်ဟု ရေးခဲ့သည်။
ခေတ်ပြိုင်အရည်အချင်းများသည် ဂီတ၏ ဆန်းသစ်တီထွင်မှု များကို ထုတ်လုပ်ခဲ့ပြီး ခိုင်မာလာခဲ့သည်။
Reynolds က ၆၀တွင် တောက်ပသော ဂီတဖန်တီးမှုများဖြစ် လာခဲ့ပြီး စွန့်စား၍ ရောနှောပေါင်းစပ်ခဲ့သည်။
နိုင်ငံရေးနှင့် ယောက်ရက်ခတ်သော လူမှုရေးများဆီသို့ ဆက်စပ်လာခဲ့သည်။
Nicolas Lezard က ထိုခေတ်က ဂီတကို “avant- grade ပေါင်းစပ်လာခဲ့ပြီး pop သီချင်းများပြုလုပ်ခဲ့သည်။
post-punk သည် ရှာဖွေ့စုဆောင်းထားသော အမျိုးအစားဖြစ်ပြီး ကျယ်ပြန့်၍ အမျိုးမျိုးသော တီထွင်ဆန်းသစ်မှုဖြစ်လာခဲ့သည်။
ကွဲပြားသော နောက်ပိုင်းအမျိုးအစားထဲတွင် new wave, dance-rock, neo-psychedelia, alternative rock နှင့် house ဂီတများပါဝင်သည်။
Joy Division, Siouxsie and the Banshees, Bauhaus နှင့် the Cure တီးဝိုင်းများသည် post-punk ၏ပုံစံသစ်များ မှ gothic rock အမျိုးအစား၏ ဖွ့ံဖြိုးတိုးတက်မှုသို့ ဦးဆောင်ခဲ့သည်။
ပြန်လည်ရှင်သန်ခြင်း ၂၁ရာစုအပြောင်းအလဲ၌ post-punk သည် ဗြိတိန်အမေရိကန် alternative နှင့် indie rock ထဲတွင် ဖွံ့ဖြိုးလာခဲ့သည်။
အခြားနိုင်ငံများတွင်လည်း စတင်ပေါ်ပေါက်လာခဲ့သည်။
ပြန်လည်ရှင်သန်ခြင်းသည် ၉၀အလယ်တွင် ကွဲပြားသော underground တီးဝိုင်းများနှင့် အတူ ပေါ်ထွက်လာခဲ့သည်။
မည်သို့ပင်ဆိုစေ စီးပွားရေးအရ အောင်မြင်ခဲ့သောတီးဝိုင်းများမှာ the Strokes, Franz Ferdinand, Interpol, Neils Children နှင့် Editors တို့ဖြစ်ပြီး ၁၉၉၀နောက်ပိုင်းမှ ၂၀၀၀ အစောပိုင်းအထိစိုးမိုးခဲ့သည်။
နောက်ပိုင်းတွင် post-punk တီးဝိုင်းများသည် ၂၀၀၀မှ indie ဂီတ အဖြစ်အပျက်တွင် ပေါ်ပေါက်လာခဲ့သည်။
Cold Cave, She Wants Revenge, Eagalls, the Soft Moon, She Past Awayနှင့် Light Asylumတို့ပါဝင်ပြီး darkwave ပုံစံကိုယူသုံးခဲ့သည်။
A Place to Bury Strangers သည် အစောပို်င်း post-punk နှင့် shoegaze ပေါင်းစပ်ခဲ့သည်။
post-punk ဝါသနာရှင် goth ယဉ်ကျေးမှုထဲသို့ ရွေ့လျားလာခဲ့သည်။
Savages သည် အစောပို်င်း ဗြိတိန် post-punk တီးဝိုင်းများကို အမှတ်ရစေခဲ့သည်။
မြန်မာနိုင်ငံစာရေးဆရာအသင်း၏ အသင်းသားစိစစ်သတ်မှတ်ရေးလှုပ်ရှားမှု။
စာရေးဆရာအသင်းကို ၁၃၀၁ (၁၉၃၉) တွင် တည်ထောင်ခဲ့သည်။
အသင်းစည်းမျဉ်းတွင် အသင်းသားများကို (က) အသင်းသား (ခ) အသင်း သားဟု ခွဲခြားထားရန်ပါရှိသည်။
စာရေးခြင်းဖြင့် အသက်မွေးဝမ်းကျောင်းသူ သို့မဟုတ် ဤသို့ အသက်မွေးဝမ်းကျောင်းမပြုသော်လည်း စာအုပ်စာတမ်းတစ်ခုခု ထုတ်ဝေရေးသားသူကို (က) အသင်းသား၊ စာအရေးအသား ဝါသနာပါသူကို (ခ) အသင်းသားဟူ၍သတ်မှတ်ရာ ယင်းသတ်မှတ်ချက်သည် လျော့လျည်းလွန်းသဖြင့် အသင်းတွင် (ခ) အသင်းသားဟူ၍ မရှိသလောက်ဖြစ်ဖြစ်ပြီး အားလုံး (က) အသင်းသားချည်းဖြစ်နေကြသည်။
သို့ဖြင့် အသင်းတွင် စာရေးဆရာမဟုတ်သူတို့ အရေအတွက် များပြားတွင်ကျယ်လာသည့်အလျောက် စာရေးဆရာစစ်စစ်များ ဘေးထိုင်ကြရသည်။
သို့ဖြစ်ရာ အသင်းကြီး၏ ဩဇာနှင့် သိက္ခာ တစ်စစ ကျဆင်းလာ၏။
ထို့ကြောင့် ၁၉၅၆ စက်တင်ဘာလ ၃၀ တွင်ကျင်းပသော သင်းလုံးကျွတ် အစည်းအဝေးက တင်မြှောက်လိုက်သည့် အမှုဆောင်အဖွဲ့သည် အောက်တိုဘာ ၇ တွင် ပထမအကြိမ် အစည်းအဝေးကျင်းပပြီး အသင်းသား၏ အသွင်သဏ္ဌာန်နှင့် အခွင့်အရေးတို့ကို စိစစ်လုပ်ဆောင်ရန် စာရေးဆရာအခွင့်အရေးအဖွဲ့ကို ဖွဲ့စည်းပေးခဲ့သည်။
ယင်းအဖွဲ့အစည်းအဝေးကို ၁၉၅၇ ဇန်နဝါရီ ၁၇ တွင် ကျင်းပပြီး အဖွဲ့အနွဲ့ပါသောစာပေ (ဝါ) ရသစာပေ ရေးသူကို စာရေးဆရာဟုခေါ်ရန်၊ စာရေးသက် သုံးနှစ်ပြည့်သူကို (က) အသင်းသား၊ ကလောင်သက်တမ်း တစ်နှစ်ပြည့်သူကို (ခ) အသင်းသားအဖြစ် သတ်မှတ်ရန် ဆုံးဖြတ်ကြသည်။
၁၉၅၇ ဖေဖော်ဝါရီ ၂၄ တွင်ကျင်းပသော အသင်းသုံးလပတ် အစည်းအဝေး၌လည်းကောင်း၊ ၁၉၅၇ ဩဂုတ် ၅ တွင်ကျင်းပသော နှစ်ပတ်လည်ညီလာခံတွင်လည်းကောင်း၊ ၁၉၅၈ ဩဂုတ် ၃၁ တွင်ကျင်းပသော နှစ်ပတ်လည်ညီလာခံတွင် လည်းကောင်း က ခ ပြဿနာကို တင်သွင်းဆွေးနွေးကြသည်။
ပြောဆို ငြင်းခုံကြသည်။
ပြဿနာဖြစ်လာသည်။
မဲရရေးအတွက် စာရေးဆရာမဟုတ်သူများကို အသင်းသားအဖြစ် ထပ်တိုးလာကြသည်။
၁၉၅၈ ဩဂုတ် ၃၁ ညီလာခံ၌ အသင်းအတွင်း အင်အားစုနှစ်ဖက် တင်းမာလာသည်။
က ခ ပြဿနာကား မပြီးပြတ်။
ရန်ကုန် အကိုးအကား Category:မြန်မာစာပေ။
ကချေသည်နှင့် အခြားကဗျာများ စာအုပ်သည် ဘုတလင်ချစ်လေး၏ ၁၉၆၂ စာပေဗိမာန်ဆုရ ကဗျာစာအုပ်ဖြစ်သည်။
ထိုစာအုပ်နှင့် ပတ်သက်၍ ဆုရွေးချယ်ရေးကော်မတီက "မမျှမတဖြစ်နေသော လူနေမှုစနစ်ကြောင့်လည်းကောင်း၊" နယ်ချဲ့စနစ်ကြောင့်လည်းကောင်း ဖြစ်ပေါ်သော "မြန်မာ့ဘဝကို" သရုပ်ဖော်ထားသည်။
"ဘဝသရုပ်ဖော် ကဗျာ အများအပြားတွေ့ရသည်"၊ "အချစ်နှင့် အလှအပ"ဖွဲ့ ကဗျာများလည်း ပါသည်ဟု ဖော်ပြခဲ့၏။
ကဗျာစာအုပ်ကို ဒုတိယအကြိမ် ပြန်ထုတ်သောအခါ ကင်းနက်ဘစိန်၏ ဘာသာပြန်ချက်ပါ ပူးတွဲထည့်ခဲ့သည်။
ဒေါ်အုန်း (ပါမောက္ခ)၊ ဦးဆန်းထွန်း၊ ဦးမောင်မောင်တင်၊ လူထုဒေါ်အမာ၊ တက္ကသိုလ်ဘုန်းနိုင် နှင့် တင်မိုး တို့က အမှာရေးကြသည်။
ရန်ကုန် အကိုးအကား Category:မြန်မာ စာအုပ်များ Category:မြန်မာဘာသာစကား စာအုပ်များ။
မောင်းထောင်ရွာ အမည်ရှိ ရွာများမှာ မောင်းထောင်ရွာ၊ စစ်ကိုင်းမြို့နယ် မောင်းထောင်ရွာ၊ ဘုတလင်မြို့နယ် မောင်းထောင်ရွာ၊ ဇလွန်မြို့နယ်။
သာရဘွင်ရွာသည် မြန်မာနိုင်ငံ၊ တနင်္သာရီတိုင်းဒေသကြီး၊ မြိတ်ခရိုင်၊ တနင်္သာရီမြို့နယ် အတွင်းရှိ ကျေးရွာတစ်ရွာဖြစ်သည်။
တည်နေရာ မြိတ်−တနင်္သာရီ ကားလမ်းပေါ်ရှိ ဆင်ဒင်ကျေးရွာမှ ၁၄မိုင်အကွာ ၊ တကူရွာမှ ၁မိုင်အကွာ တနင်္သာရီမြစ်ငယ် နဘေးတွင် တည်ရှိသည်။
စီးပွားရေး ကုန်စုံဆိုင်ရောင်းခြင်း၊ ရာသီအလိုက် ကွမ်းသီး ၊ ကြိမ်သီး၊ ကြိမ်၊ သစ်၊ ဝါးများကို ကုန်ကူးခြင်းလုပ်ငန်းများ လုပ်ကိုင်ကြသည်။
ဥယျာဉ် ခြံလုပ်ငန်းလည်း လုပ်ကိုင်ကြသည်။
ဆက်သွယ်​ရေး မော်တော်ကားလမ်းနင့် ရေလမ်း၂ခုစလုံးအသုံးပြုပြီး ဆက်သွယ်သွားလာနိုင်ကြသည်။
သာရဘွင်ရွာမှ ဆင်ဒင်သို့ ကတ္တရာလမ်းဖြင့် ဆက်သွယ်ထားသည်။
၁၄မိုင်ကွာဝေးပြီး တောင်ပေါ်အကွေ့အကောက်များ များပြားသဖြင့် မော်တော်ကားများဖြင့် ၁နာရီကျော်ခန့်မောင်းရသည်။
ထိုမှ တဆင့် မြိတ်သို့ ၂နာရီနီးပါခန့် ကြာသည်။
စိတ်ဝင်စားဖွယ်ရာ နေရာများ နစ်သစ်ကူးအချိန်ခါများတွင် မြိတ်မြို့၊ တနင်္သာရီမြို့များမှ သာရဘွင်ကျောက်တောင်သို့ မော်တော်ကား၊ မော်တော်ဆိုင်ကယ်များဖြင့် ဘုရားဖူးလာကြသည်။
သာရဘွင် ကျောက်တောင်သည် ထင်ရှားသော ဘုရားတစ်ဆူဖြစ်သည်။
ကဏ္ဍ:တနင်္သာရီမြို့နယ်ရှိ ရွာများ။
နှစ်ဆယ်ရာစုအထိ ချင်းအမျိုးသားတို့၌ စာအရေးအသား မရှိခဲ့။
နှစ်ဆယ်ရာစုရောက်မှ သာသနာပြုများ ရောက်လာကာ ချင်းစာကို တီထွင်ခဲ့ကြသည်။
ချင်းစာကို တီထွင်ရာ၌ ရောမအက္ခရာဖြင့် တီထွင်ခဲ့ခြင်းဖြစ်သည်။
ချင်းအမျိုးသားတို့မှာ မျိုးနွယ်စုအားဖြင့် ကွဲပြားနေသည့်အလျောက် ချင်းစာမှာလည်း မျိုးနွယ်စုအလိုက် ကွဲပြား၏။
မရာချင်းစာပေကို ၁၉၀၇ ခုနှစ်တွင် မရာနယ်သို့ရောက်ရှိလာသော သာသနာပြုဆရာ လောရိန်း က မရာချင်းစာတီထွင်ခဲ့၏။
ထိုစာမှာလည်း ရောမအက္ခရာအသုံးပြုသောစာပင်ဖြစ်သည်။
ထို့ကြောင့် ချင်းစာအားလုံးသည်ပင် ရောမအက္ခရာ အသုံးပြုစာများဖြစ်သည်။
စာပေအနေဖြင့် ပုံပြင်များကို ပြုစုခဲ့ကြသည်။
ရန်ကုန် ဟားခါးတွင် သာသနာပြု ကာဆင် က ဟားခါးချင်းများအတွက် ချင်းစာကို စ၍တီထွင်သည်။
၁၉၁၈ တွင် တီးတိန်သို့ ရောက်လာသော သာသနာပြု ဆရာကုပ် က တီးတိန်ချင်းများအတွက် ရောမအက္ခရာဖြင့် ချင်းစာကို တီထွင်၏။
၁၉၁၈ တွင် ဂွေ့တဲချင်းတို့သည်လည်း ဆရာကုပ်တီထွင်ခဲ့သော စာအုပ်ကိုပင် အသုံးပြုလာကြ၏။
ခေါင်စိုချင်းစာပေယဉ်ကျေးမှုအတွက်၂၀၀၀ခုနစ်တွင်ဦးအောင်ဆွေမှစတင်ဦးဆောက်ရွက်၍​​ရောမအက္ခရာအသုံးပြုသည့်စာပင်ဖြစ်သည်။
ရောမအက္ခရာ အကိုးအကား Category:ချင်းပြည်နယ် Category:မြန်မာနိုင်ငံ၏ ဘာသာစကားများ။
တက္ကသိုလ်၊ ကောလိပ်၊ သိပ္ပံအသီးသီးတွင် သက်ဆိုင်ရာ ဘာသာရပ်များ မြန်မာဘာသာဖြင့် သင်ကြားရေးကို အထောက်အကူပြုရန်ဟူသော ရည်ရွယ်ချက်ဖြင့် ပညာရေးဝန်ကြီးဌာန၊ အထက်တန်းပညာဦးစီးဌာနက ထုတ်ဝေသော စာစောင်ဖြစ်သည်။
စာစောင်ကို ၁၉၆၆ မတ် မှ စ၍ တစ်နှစ်လေးကြိမ်ထုတ်ပုံစံဖြင့် ထုတ်ဝေခဲ့သည်။
ထုတ်ဝေစက စာစောင်တစ်ခုတွင် ဝိဇ္ဇာပညာရပ်ဆိုင်ရာဆောင်းပါးများ၊ သိပ္ပံပညာရပ်ဆိုင်ရာဆောင်းပါးများ၊ အသက်မွေးဝမ်းကျောင်းပညာရပ်ဆိုင်ရာ ဆောင်းပါးများပါဝင်သည်။
ဆောင်းပါးများတွင် သုတေသန ဆောင်းပါးများ အလေးကဲသည်။
၁၉၇၂ ဇန်နဝါရီမှ စ၍ စာစောင်ကို သိပ္ပံစာစောင်နှင့် ဝိဇ္ဇာစာစောင်ဟု နှစ်မျိုးခွဲထုတ်ခဲ့သည်။
သိပ္ပံစာစောင်တွင် သိပ္ပံပညာရပ်ဆိုင်ရာ ဆောင်းပါးများနှင့် ယင်းနှင့် နှီးနွယ်သော အသက်မွေးဝမ်းကျောင်းပညာရပ်ဆိုင်ရာ ဆောင်းပါးများ ပါဝင်သည်။
ဝိဇ္ဇာစာစောင်တွင် ဝိဇ္ဖာ ပညာရပ်ဆိုင်ရာ ဆောင်းပါးနှင့် ယင်းနှင့်နှီးနွယ်သော အသက်မွေးဝမ်းကျောင်းပညာရပ်ဆိုင်ရာ ဆောင်းပါးများ ပါဝင်သည်။
ယင်းသို့ စာစောင်ကို ဝိဇ္ဇာနှင့် သိပ္ပံ နှစ်မျိုးခွဲထုတ်သည့် အချိန်မှစ၍ ကျောင်းသင်ဘာသာနှင့် တိုက်ရိုက်ဆက်သွယ်သော ဆောင်းပါကို ထည့်သွင်းခဲ့သည်။
စာစောင်ကို တစ်နှစ်လျှင် ဝိဇ္ဇာစာစောင် လေးကြိမ်၊ သိပ္ပံစာစောင် လေးကြိမ် ခွဲထုတ်ခဲ့သည်။
ရန်ကုန် အကိုးအကား Category:ပညာရေး။
ဆယ်လီနာ မာရီလ် ဂိုမက် ( ; ;In isolation, Gomez is pronounced (ဇူလိုင် ၂၂ ၁၉၉၂ ခုနှစ် မွေးဖွား) သည် အမေရိကန် သရုပ်ဆောင် ၊ တေးရေး တေးဆို တစ်ယောက်ဖြစ်သည်။
ငယ်စဉ် ကလေးဘဝကတွင် ကလေး ဘာနေးလ် နှင့် သူငယ်ချင်း ရုပ်မြင်သံကြား စီးရီး တွင် ပါဝင်ခဲ့သည်။
သူမသည် အဓိက သရုပ်ဆောင် အဖြစ် Disney channel series Wizards of Waverly Place (2007–12) ပါဝင်ခဲ့ပြီးနောက် နာမည် ကြီးလာခဲ့သည်။
အောင်မြင်မူများကြောင့် သူမသည် ရုပ်ရှင်များ၊ ရုပ်မြင်သံကြား နှင့် တေးဂီတဆိုင်ရာ တွေ့ဆုံပွဲများတွင် ပါဝင်ခဲ့သည်။
၂၀၀၈ ခုနှစ်တွင် သူမသည် Hollywood Records နှင့် စာချုပ်ချုပ်ဆိုခဲ့ပြီး မကြာမီ Selena Gomez & the Scene တီးဝိုင်းကို ထူထောင်ခဲ့သည်။
ငယ်ဘဝ ဆယ်လီနာ ဂိုမက် ကို ၁၉၉၂ ခုနှစ်၊ ဇူလိုင်လ (၂၂) ရက်တွင် အမေရိကန်ပြည်ထောင်စု၊ တက္ကဆက်ပြည်နယ်၊ ဂရန်း ပရိုင်ရီမြို့၌ ရီကာဒို ဂျိုဝယ် ဂိုမက် (Ricado Joel Gomez) နှင့် အမန်ဒါ ဒေါင်း ကွန်းနက် (Amanda Dawn Cornett) တို့မှ ဖွားမြင်သည်။
အမန်ဒါသည် မန်ဒီ (Mandy) အမည်ဖြင့် သရုပ်ဆောင်သည့် ပြဇာတ်မင်းသမီးဟောင်းတစ်ဦး ဖြစ်သည်။
ဆယ်လီနာဟူသည့်အမည်ကို ၁၉၉၅ ခုနှစ်တွင် ဆုံးပါးသွားသော ဆီဂျာနိုအဆိုတော် ဆယ်လီနာ ကွင်တာနယ်လာ ပီရက်ဇ်ကို အစွဲပြု မှည့်တွင်ခြင်း ဖြစ်သည်။
ရီကာဒိုမှာ မက္ကဆီကန်လူမျိုးဖြစ်ပြီး အမန်ဒါမှာ အီတာလျံသွေး နှောသည်။
ငါးနှစ်သမီးအရွယ်တွင် မိဘများကွာရှင်းခဲ့ရာ မိခင်နှင့်နေသည်။
မွေးချင်း ညီမငယ်နှစ်ဦးရှိပြီး ဂရေစီ (Gracie) နှင့် ဗစ်တိုးရီးယား ဂိုမက် (Victoria) တို့ ဖြစ်ကြသည်။
ဆယ်လီနာအား အိမ်တွင်ပင် ပညာသင်စေရာ ၂၀၁၀ ခုနှစ်၊ မေလတွင် အထက်တန်းအောင်ဒီပလိုမာ ရသည်။
ဆယ်လီနာမွေးစဉ်က အမန်ဒါမှာ (၁၆) နှစ်သာ ရှိသေးသည်။
ငယ်ဘဝ၌ ငွေကြေးပြဿနာများ ရှိခဲ့ပြီး အဘိုးအဘွားဖြစ်သူတွေနဲ့ ရင်းနှီးတဲ့ ဆက်ဆံရေးရှိသူဖြစ်သည်။
ဘိုးဘွားများက အနီးကပ်ထိန်းကျောင်းလာရာ ဖျော်ဖြေရေးနယ်ပယ်တွင် အောင်မြင်လာသည်အထိပင် ဖြစ်သည်။
အနုပညာရှင် ဘဝ ဆယ်လီနာ၏ အနုပညာအပေါ်စိတ်ဝင်စားမှုမှာ မိခင်ဖြစ်သူ ပြဇာတ်ကရန် ပြင်ဆင်နေသည်ကို တွေ့ရာမှ စသည်။
အသံဖြင့် သရုပ်ဆောင်မှုများ စလုပ်ရာမှ ဘာနေနှင့် သူငယ်ချင်းများ (Barney and Friends) ဇာတ်လမ်းတွင် ဒမ်မီ လိုဗာတို နှင့် ဆုံပြီး ဇာတ်လမ်းတွဲတွင်ပါဝင်ရန် ရွေးချယ်ခံရသည်။
၂၀၀၂ မှ ၂၀၀၄ ခုနှစ်အတွင်း အပိုင်းတစ်ဆယ့်လေးခုတွင် ပါဝင်ပြီးနောက် တင်ဆက်ရန် အသက်ကြီးလွန်းသည်ဟု ယူဆကာ ထုတ်လုပ်သူများက ဖယ်ရှားလိုက်သည်။
၂၀၀၄ ခုနှစ် နှောင်းပိုင်းတွင် ဇာတ်လမ်းတွဲတစ်ခုဖြစ်သော တက္ကဆက်ရိန်းဂျား ဝေါ်ကာ (Walker, Texas Ranger) ၏ မီးတန်း (Trail by Fire) အပိုင်းတွင် ပါဝင်ခဲ့သည်။
၂၀၀၇ ခုနှစ်တွင် ဒစ္စနေရုပ်သံလိုင်း၏ ကျော်ကြားသော ဟန်နာ မွန်တာနာ (Hanna Montana) ဇာတ်လမ်းတွဲတွင် ပေါ့စတား မစ်ခေလာ (Mikayla) နေရာမှ သရုပ်ဆောင်ရသည်။
ထိုကာလတွင်ပင် ဒစ္စနေ၏ အခြားဇာတ်လမ်းတွဲနှစ်ခုဖြစ်သည့် ခမ်းနားသည့်ဘဝ (Suite Life) နှင့် လစ်ဇီ မက်ဂွိုင်ယာ (Lizzie McGuire) တို့အတွက် ရှေ့ထွက်ဇာတ်လမ်းတိုများ ရိုက်ကူးခဲ့သည်။
ထို့နောက်တွင် ဝီဗလီမှ မှော်ပညာရှင်များ (Wizards of Waverly Place) ဟာသဇာတ်လမ်းတွဲတွင် အဓိကဇာတ်ကောင် အဲလက် ရက်ဆို (Alex Russo) နေရာ၌ ပါဝင်ခွင့်ရတော့သည်။
အဆိုပါဇာတ်လမ်းရိုက်ကူးရန် ကယ်လီဖိုးနီးယားပြည်နယ်၊ လော့စအိန်ဂျလိစ်ရှိ ဟောလိဝုဒ်မြို့သို့ ပြောင်းရွေ့လာသည်။
ဒုတိယတွဲရိုက်ကူးပြီးနောက် ခေါင်းဆောင်အနေဖြင့်ပါဝင်သည့် စင်ဒရဲလားဇာတ်လမ်း (The Cinderella Story) ရုပ်ရှင် ထွက်ရှိလာပြီး အဆိုပါရုပ်ရှင်အတွက် ဇာတ်ဝင်တေးသုံးပုဒ်ကို အသံသွင်းနိုင်ခဲ့သည်။
၂၀၀၉ ခုနှစ်၊ ဇွန်လတွင် ထုတ်လွှင့်သော မင်းသမီးကာကွယ်ရေးအစီအစဉ် (Princess Protecting Program) ဇာတ်ကားတွင် ဒမ်မီ လိုဗာတို နှင့်အတူ ပါဝင်သရုပ်ဆောင်ခဲ့ရာ ပရိသတ် (၈.၃) သန်းကျော် ကြည့်ရှုကြသည်။
အဆိုပါရုပ်ရှင်အတွက် ဆယ်လီနာနှင့် ဒမ်မီတို့ တစ်သားတည်းအတူတူ (One and the Same) အမည်ရသီချင်းကို အသံသွင်းခဲ့သေးသည်။
အဆိုပါကာလတွင်ပင် အာသာနှင့် မဲလတာဇာ့၏ကလဲ့စား (Arthur and the Revenge of Maltazard) ကာတွန်းကားတွင် အသံဖြင့် သရုပ်ဆောင်သည်။
ဩဂုတ်လတွင် ဆယ်လီနာပါဝင်သည့် ဝီဗလီမှ မှော်ပညာရှင်များ (Wizards of Waverly Place: The Movie) ဇာတ်ကား ထွက်လာသည်။
ယခင်ဇာတ်လမ်းတွဲကို ကျောရိုးယူ ရိုက်ကူးထားရာ ပရိသတ် (၁၁.၄) သန်းကျော် စောင့်ကြည့်အားပေးခံရသည်။
အထက်တန်း တေးရုပ်ရှင် ၂ (High School Musical 2) နောက်ပိုင်း ဒစ္စနေ၏ ဒုတိယလူကြည့်အများဆုံးရုပ်ရှင် ဖြစ်သွားသည်။
၎င်းဇာတ်ကားမှာ (၆၂) ကြိမ်မြောက် အမ်မီ ဆုပေးပွဲ (Emmy Awards) တွင်လည်း ကလေးကြိုက်ဇာတ်ကားဆု ရသည်။
၂၀၀၈ ခုနှစ်တွင် ဟောလိဝုဒ်တေးသံသွင်း (Hollywood Records) နှင့် စာချုပ်ချုပ်ရာ ၂၀၀၉ ခုနှစ်၊ ဩဂုတ်လတွင် ဆယ်လီနာ ဂိုမက်နှင့် မြင်ကွင်း (Selena Gomez & The Scene) အမည်ရှိ ဂီတဝိုင်းနှင့် ပွဲဦးထွက် သီချင်းခွေ နမ်းပြီးပြော (Kiss & Tell) ထွက်လာသည်။
အဆိုပါခွေမှာ ဘေဘုတ် (Billboards) တွင် နံပါတ် (၉) ချိတ်ခဲ့ပြီး ပထမပတ်၌ပင် (၆) သောင်းကျော် ရောင်းချရသည်။
ပထမဆုံးထွက်ရှိသည့် ပြုတ်ကျခြင်း (Falling Down) သီချင်းမှာ အောင်မြင်မှုနည်းသော်လည်း ဒုတိယမြောက်ဖြစ်သော သဘာဝအတိုင်း (Naturally) မှာမူ ဒစ္စနေ၏ ရောင်းအားမြှင့်လုပ်ဆောင်ချက်များကြောင့် လူသိများသွားသည်။