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博浩（英語：Boosey & Hawkes）出版社是一所位於英國的出版機構，目前世界上最大的古典音樂出版商之一。除了樂譜出版工作之外，亦從事樂器製造、販售等業務。博浩出版社的名稱分別繼承自合併前的兩家出版公司，布西父子（Boosey & Sons）公司，以及威廉·亨利·霍克斯（William Henry Hawkes）的「霍克斯父子」公司，兩方在1930年達成合併的協議。


沿革 合併前的布西父子公司成立於18世紀60至70年代間，由約翰·布西創建，他的兒子湯瑪斯將公司定址在龐德街4號，當時稱為「布西父子」。公司第三代湯瑪斯（湯瑪斯之子）繼承後，開設了一個分社，分社在19世紀中改稱「布西公司」（Boosey & Co.），並開始專營歐陸作曲家的作品代理，特別是罗西尼、贝利尼、多尼采蒂與威尔第等人的劇作，皆是透過該社引進而為英國聽眾所知。另外，他們也出版本土重要作曲家如埃尔加、佛漢·威廉斯等人的作品。除了樂譜之外，布西公司也從事翻譯業務，最早的翻譯書包括了約翰·尼古勞斯·佛克爾的著作《約·塞·巴赫的一生》（1820年）。由於上議院1854年的決議，布西公司持有的一部分外國作品版權遭到剝奪，影響了他們的業務。不過，隨著敘事劇（ballad）在倫敦的流行，布西公司在市場趨勢之下仍有可觀的獲利。
出版工作之外，布西公司於1851年起涉足樂器製造，起初以木管樂器為主，1868年樂器製造部門由迪斯丁家族的亨利（Henry）接手經營，也陸續開始銅管樂器、弦樂器的生產。
1874年，布西公司遷址至摄政街295號，其規模進一步擴展，擁有了摄政街半數的店面。1892年，紐約分社開張。


= 與對手合併 =
1865年，威廉·亨利·霍克斯創立了「霍克斯父子」（Hawkes & Sons），在管弦樂曲目的出版項目外，也從事樂器零件的製造，很快就成為布西公司的競爭對象。1925年，霍克斯在北倫敦的埃奇韋爾開設了樂器工場，對布西公司形成了顯著的威脅。萊斯利·布西（Leslie Boosey）與拉爾夫·霍克斯（Ralph Hawkes）在二〇年代的一次會議上達成協議，兩方由競爭轉為合作。1930年，「博浩」正式成立。
1938年，奧地利遭納粹德國吞併，維也納的環球出版被迫轉向為威權服務，博浩則承接了遭納粹當局針對的作曲家如巴托克、柯达伊等人的作品。此外，他們也接納了普及方面的猶太雇員，這些「外援」對合併初期的博浩有著決定性的影響，如恩斯特·羅斯便是博浩簽下理查德·施特劳斯與斯特拉文斯基兩人的重要推手。戰事大舉爆發前，博浩又與布里顿、科普兰兩人達成作品代理的協議。戰後，樂譜出版市場一落千丈，博浩反向買進了俄國音樂作品的版權，這包括了普羅科菲耶夫、拉赫玛尼诺夫與斯特拉文斯基的作品，此一操作使博浩成為俄國精緻音樂的代表性出版商。

五〇年代，博浩已然是世界首屈一指的樂譜出版社，除了握有多位一流作曲家的出版代理權利之外，在波昂、约翰内斯堡、紐約、巴黎、多倫多和悉尼均設有分社。不過，兩位創辦人之間長期理念不和的問題，也在此時浮上水面，他們的分裂甚至迫使公司員工必須站邊表態。霍克斯在戰時秘密辦理了高達十萬英鎊的貸款，意圖買下公司的出版業務，並將之轉移至紐約運營，而樂器製造的部門則留置倫敦，供布西方面經營。然而，這樣出自單方面的規劃，隨著霍克斯在1950年9月8日的突然死亡而不了了之。到了六〇年代附近，長期支持公司發展的恩斯特·羅斯出面彌補創辦人決裂的局面，然而他與布里顿之間的意見也有不合（按：在布西家族的允許下，布里頓對公司的業務也有涉入，然而羅斯對布里頓的評價遠不如他對施特勞斯、斯特拉文斯基的重視）。1979年，萊斯利·布西逝世，現今由皇家愛樂協會與表演者權利協會（Performing Right Society，暫譯）共同頒發的「萊斯利·布西獎」，除了紀念該人之外，旨在對產業的幕後人員（廣播主持人、錄音產業製作人、樂譜出版商與代理等）寄予肯定與鼓勵。

博浩的樂器製造部門在七〇年代遭遇經營瓶頸，進行了大幅度的裁員與產線削減。2001年，埃奇韋爾的樂器部門關閉時，唯一還有價值的產線僅存銅管一項。相關的業務隨後遷址至瓦特福，並更名為貝松公司。


= 近期發展 =
2001年，博浩在芝加哥的樂器配送業務被發現帳務異常，高達一千三百萬英鎊的營業額遭到註銷，導致公司瀕臨破產，最終由風險投資HgCapital由四千萬英鎊出面承接。2003年2月11日，博浩的樂器製造部門遭到拆分、轉售。2005年9月，HgCapital提出金額六千萬至八千萬的轉售，但相關的交易在11月被取消。2008年4月，荷蘭出版商Imagem收購了博浩，但Imagem不久後便被美國的Concord Music所併購，Concord隨後又出手購買了德國的Hans Sikorski（2019年），一股新的古典音樂出版勢力儼然成形。
2005年，博浩放棄了一百三十一年來位於攝政街的長期據點，轉址至奧德維奇現址。
博浩現於柏林、紐約設有分社，此外2011年起也透過網上商店做銷售。


特色業務 由於拉爾夫·霍克斯的精準投資眼光，博浩迄今仍持有多數20世紀古典音樂作品的版權，包括伯恩斯坦、布里顿、科普兰、普羅科菲耶夫以及斯特拉文斯基等20世紀主要作曲家的作品。當代英國作曲家如约翰·库利奇·亚当斯、卡爾·詹肯斯、詹姆斯·麥美倫、馬克-安東尼·圖爾納吉以及斯蒂夫·莱奇等人的創作，亦是透過博浩的協助出版、問世。此外，紐約分社亦著重於美國作曲家作品的出版與推廣。
博浩亦下設媒體部門「布西媒體」（BooseyMedia），製播廣播、電視內容。


注釋 參考資料 = 參照 =


參見 外部連結 博浩的官方網站 （页面存档备份，存于互联网档案馆）
博浩出版社的免费乐谱，由国际乐谱典藏计划提供
李奧納德·伯恩斯坦（英語：Leonard Bernstein，1918年8月25日—1990年10月14日），猶太裔美國作曲家、指挥家、作家、音樂教育家、鋼琴家。
伯恩斯坦所指挥的曲目范围甚大，从巴洛克到现代各家均有涉猎，尤其是浪漫派作品。其中又以與他同是猶太人指揮兼作曲家的马勒的作品为最。


生平 = 早年 =
伯恩斯坦生於美國麻省劳伦斯，生名「路易斯」（Louis Bernstein），後於16歲時更為現名李奧納德·伯恩斯坦。
1935年，入读哈佛大学，师从瓦尔特·辟斯顿、E·B·希尔学习作曲，并于1939年毕业。他的畢業論文題為《美國音樂對種族元素的吸收》（The Absorption of Race Elements into American Music），此外他在大學時期還修習了哲學、英語文學、比較文學等科目。之后，他进入费城柯蒂斯音乐学院学习指挥。他由弗里兹·莱纳處吸收了精準、嚴苛的技術訓練，同時間他也與謝爾蓋·庫塞維茲基學習。


= 職業生涯 =
1941年，担任波士顿交响乐团助理指挥。1943年11月14日午後，临时代替生病的布鲁诺·瓦尔特登場指揮紐約愛樂樂團。當天的曲目依序是舒曼《曼弗雷德》序曲、米克罗斯变奏曲、施特劳斯《唐吉诃德》、瓦格纳《纽伦堡的名歌手》序曲，演出大获成功。隔天，《紐時》在頭版刊登了這次演出，自此他便在乐坛上崭露头角。当时他就已经有不少作品面世，包括《第一号交响曲》“耶利米”、芭蕾舞剧《自由想像》、音乐剧《锦城春色》等等。
1958年升任为纽约爱乐乐团音乐总监，成为土生土长美国人中，第一位获得指挥国际级乐团殊荣的指挥家。他在任的12年间，开创了该团的黄金时代，后来成为终身荣誉指挥，从此一举确立了第一流指挥家的名声。这12年间（1958年－1969年）号称纽约爱乐的黄金岁月，伯恩斯坦除了大力推廣馬勒音樂之外，更是美國作曲家的積極擁護者和推廣者，由他委託創作的作品超過百部。期间，他还和乐团拍摄了53集电视节目《年轻人的音乐会》（Young People's Concerts），由CBS製播，對古典音乐在美國年轻族群中的推廣，有極大的作用。1959年，帶領樂團前往蘇聯，在德米特里·肖斯塔科维奇面前指揮了他的第5號交響曲，可說是伯恩斯坦前期的傳奇事件。


= 晚年 =
1969年，伯恩斯坦自紐約愛樂退休后，後半生转往欧洲发展，原本是希望多花点时间作曲，不过显然事与愿违，多數時間都在從事教育後進，以及擔任歐洲知名樂團的客席巡迴演出指揮工作。他在欧洲最重要的功绩，是与维也纳爱乐保持长久而良好的关系，在DG留下許多經典錄音，因此维也纳爱乐授予伯恩斯坦荣誉会员。
1989年12月23日和12月25日是他永远被值得纪念的两天，伯恩斯坦在钢琴家尤斯图斯·弗朗茨的邀请下到柏林指挥贝多芬第9号交响曲，地点分别是柏林爱乐厅和柏林音乐厅，由Unitel摄影。当时正值柏林墙倒下，伯恩斯坦将交响曲中席勒的歌词「颂欢乐」（Freude）改为「颂自由」（Freiheit）。伯恩斯坦对此说道：“我肯定，贝多芬会同意咱们这么做的”。超过20个国家，一亿人通过电视转播收看了这场音乐会。


評價 伯恩斯坦是一位博學家，成就跨越了多個領域（音樂廳、劇院、作曲、教育推廣、廣播電視），他為整個世紀的藝術家立下典範，打破窠臼，以《西城故事》調合雅俗，以《年輕人的音樂會》易地思考，更在柏林圍牆前身體力行、倡議和平。他是入世的藝術家，在他的努力之下，藝術音樂得以受到更多的年輕觀眾青睞，並產生了深層的意義。

伯恩斯坦與馬勒
伯恩斯坦讓同為猶太裔的指揮兼作曲家古斯塔夫·馬勒的音樂在20世紀後半葉忽然成為主流，為所有音樂廳所接受，並成為古典音樂界普羅大眾熟知的作曲家。在他之前，並非沒有指揮家演奏馬勒的交響樂作品，如舍尔兴、莱因斯多夫、克伦佩勒、華爾特、富特文格勒等人，他們都在馬勒生前曾與他有或多或少的親身接觸，並在他死後也曾在音樂會或唱片錄音上演绎过他的音樂。但在伯恩斯坦大力推廣之前，馬勒始終不能算古典音樂圈內第一線的主流作曲家，莫札特、貝多芬、柴可夫斯基等人才是。馬勒的交響曲最多也只有他的第1號交響曲，或是第5號交響曲因被電影《魂斷威尼斯》配樂使用，才較有機會被演出。
伯恩斯坦運用他的媒體魅力，以及他對馬勒的強烈熱愛，在任何可用得上馬勒作品的場合裡，大力推廣馬勒的音樂：例如在參議員羅伯特·甘迺迪的追悼彌撒上，他指揮紐約愛樂演出馬勒第5號交響曲中的慢板，以肅穆的手法讓所有听众產生深刻的共鳴，讓這首作品的旋律深印腦海、永生難忘。而在约翰·肯尼迪表演艺术中心開幕式上，他則指揮演奏馬勒第8號交響曲《千人》的第一樂章，並請來多位美國當時頂尖的歌劇演唱家擔綱，用光輝燦爛的手法，詮釋宛如天國開門般歡欣鼓舞的場面，讓所有現場與電視機前的觀眾都体会到馬勒巨力萬鈞的氣勢以及金碧輝煌的莊嚴感。在所有馬勒交響曲中，《千人》巨大而誇飾的性格，可以說是與伯恩斯坦最能貼近的。從此，馬勒變得不再是音樂會上的票房毒藥，相反的成为許多樂團藉以提高票房的保證，唱片公司也開始一而再地灌錄馬勒交響曲全集。如今馬勒的作品業已成為資深唱片收藏者家中必藏之基本曲目，有相當程度應歸功於伯恩斯坦。


獲獎與榮譽 作品節選 = 商業錄音 =
早在1950年代开始，伯恩斯坦就于哥伦比亚唱片录音室内参与唱片的录音制作，并以美国为其活动之中心。1970年代之后，伯恩斯坦主要在欧洲与德意志留声机（DG）合作；而这个时期的音乐录制，绝大部分来源自演奏现场的录音或实况录影。

伯恩斯坦纪念集（DG 431 946）
伯恩斯坦：音乐剧《西区故事》（DG 415 253）
贝多芬：D小调第9号交响曲（DG 410 859）
柏辽兹：《幻想交响曲》（Sony SMK 47525）
格什温：《蓝色狂想曲》（Sony SMK 47529）
李斯特：《浮士德交响曲》（Sony SMK 47570）
马勒：交响乐全集. Sony Classical. 88697-45369-2. 
马勒：声乐组曲《大地之歌》（Decca 417 783）


= 作曲 =
1935年，伯恩斯坦完成了第一部个人作品，为钢琴与女高音所作的《诗篇第148篇》（Psalm 148）。作为作曲家，伯恩斯坦留下了三部交响曲（第1号交响曲《耶利米》、第2号交响曲《焦虑年代》、第3号交响曲《犹太诗文》），以及音乐剧《西区故事》、《锦城春色》、轻歌剧《天真汉》等作品。


= 書籍 =
《未解的問題：伯恩斯坦哈佛六講》


軼事 2018年8月25日，Google以首頁塗鴉動畫紀念伯恩斯坦百歲誕辰。


参考资料 腳註

參照


參看 古典音乐作曲家列表


外部链接 伦纳德·伯恩斯坦的Discogs页面（英文）
官方网站（英文）
YouTube上的官方頻道
斯蒂芬·迈克尔·莱奇（英語：Stephen Michael Reich，/raɪʃ/，1936年10月3日—），常用的名字是斯蒂夫·莱奇（英語：Steve Reich），猶太裔美国简约主义古典音乐作曲家。


生平 莱奇生于纽约，受教于米约和贝里奥，并受到非洲、亚洲音乐以及简约派作曲家特里·赖利的影响。曾进行过很多电子音乐方面的实验。他的作品有的概念十分新颖，例如拍手音乐，从头到尾演奏者的演奏方式就是拍手掌。他在1966年组建了自己的乐团“斯蒂夫·莱奇与音乐家”。2009年他的《双六重奏》获得了普利策奖。


注释 参考资料 延伸阅读 D. J. Hoek. Steve Reich: A Bio-Bibliography. Greenwood Press, 2002.
Potter, Keith (2000). Four Musical Minimalists: La Monte Young, Terry Riley, Steve Reich, Philip Glass. Music in the Twentieth Century series. Cambridge, UK; New York, New York: Cambridge University Press.
K. Robert Schwarz. Minimalists. Phaidon Press, 1996.
Walter Zimmermann, Desert Plants – Conversations with 23 American Musicians, Berlin: Beginner Press in cooperation with Mode Records, 2020 (originally published in 1976 by A.R.C., Vancouver). The 2020 edition includes a CD featuring the original interview recordings with Larry Austin, Robert Ashley, Jim Burton, John Cage, Philip Corner, Morton Feldman, Philip Glass, Joan La Barbara, Garrett List, Alvin Lucier, John McGuire, Charles Morrow, J. B. Floyd (on Conlon Nancarrow), Pauline Oliveros, Charlemagne Palestine, Ben Johnston (on Harry Partch), Steve Reich, David Rosenboom, Frederic Rzewski, Richard Teitelbaum, James Tenney, Christian Wolff, and La Monte Young.
彼得鲁斯·克里斯蒂（荷蘭語：Petrus Christus，發音：[ˈpeːtrʏs ˈkrɪstʏs, - ˈxrɪs-]），是活跃于15世纪的尼德兰画家。


生平 他出生于比利时的巴勒海托赫，但常年居住在布鲁日，并取得了该市的公民权。他为尼德兰、英国、意大利等国的客户作画。


画廊 外部链接 Oclc.org: "15th to 18th century European paintings: France, Central Europe, the Netherlands, Spain, and Great Britain" （页面存档备份，存于互联网档案馆） — online collection catalog (PDF), with material on Petrus Christus (cat. no. 12).
瀨戶內電視台（日语：テレヒせとうち株式会社／テレヒせとうち Terebi Setouchi */?，英語：TV Setouchi Broadcasting Co., Ltd.，簡稱TSC）是一家本部位于岡山市的電視台，播出地區為岡山縣和香川縣。瀨戶內電視台是TXN在中國、四國地方的唯一成員，也是TXN在日本五大都市圈以外的唯一成員。瀨戶內電視台的識別呼號為JOPH-DTV，遙控器號碼和TXN核心局東京電視台同為7頻道，開播于1985年10月1日。


資本構成 下表列出2015年3月31日時瀨戶內電視台的主要股東：


歷史 1978年，中鐵巴士社長藤田正藏等人以「東中國電視台」（東中国テレヒ放送）名義申請獲得岡山縣第三個電視播出執照。當時岡山縣內已有JNN的山陽放送和FNN的岡山放送兩家民營電視台。1981年，郵政省宣布將岡山縣和香川縣合併為一個播出區域，並在岡山·香川地區新釋出UHF23頻道。這一頻道引發多達352家公司申請獲得執照。在經過長達2年的調整後，最終這些申請得以整合，由藤田正藏以「瀨戶內電視台」的名義申請電視執照，並在1984年7月24日正式獲得播出執照。1984年10月3日，瀨戶內電視台舉辦成立大會。瀨戶內電視台創立時資本額為8億日元，由藤田正藏擔任社長，中鐵巴士是最大股東。1984年11月20日，瀨戶內電視台舉辦了總部大樓的開工式。瀨戶內電視台總部大樓共有地上8層，總樓面面積2,818平方公尺，在1985年7月29日竣工。
1985年9月24日，瀨戶內電視台開始進行試播；同年10月1日早晨6時18分，瀨戶內電視台正式開播，成為日本第104家民營電視台。開播當天的早晨7點，瀨戶內電視台播出了一個小時的特別節目。開播之後，除了同屬播出地區的高松市之外，瀨戶內電視台還在東京都及大阪市設立了分公司。1989年度，瀨戶內電視台的營業額達25.1億日元，首次超過20億日元。1991年度，瀨戶內電視台實現8,000萬日元的盈利，達成開播以來首次扭虧為盈。
1992年，為改善財務狀況，瀨戶內電視台增資至16億日元。然而在1995年的開播10週年之際，瀨戶內電視台仍有19.34億日元的累計虧損。1997年，隨著可收視範圍的擴大，瀨戶內電視台的廣告收費標準和岡山·香川地區其他四家民營電視台並駕齊驅。1998年度，瀨戶內電視台的全日平均收視率達4.2%、黃金時段（19時至22時）平均收視率達9.4%、晚間時段（19時至23時）平均收視率達8.5%，均創出歷史新高。但由於這一年日本經濟不景氣，營業額反而減少。加上母公司中鐵集團在這一時期經營狀況惡化，無力負擔更多虧損，藤田正藏在1999年將中鐵巴士持有的股份出售給山陽新聞社。瀨戶內電視台自此成為山陽新聞集團的一員。山陽新聞社接手經營之後，在全面強化瀨戶內電視台廣告營業態勢的同時徹底削減支出。2000年，瀨戶內電視台制定了「5·4·2計劃」，目標內容包括人均營業額5,000萬日元、總營業額40億日元、營業利益率20%。同年瀨戶內電視台開設了公司官網。2003年，瀨戶內電視台比計劃提前1年實現了償還所有累計債務的目標，實現無債務經營。2004年，瀨戶內電視台的營業利益率達到23%，在日本民營電視台中排名第二。
為刷新企業形象，瀨戶內電視台在2004年設計了新商標，並啟用吉祥物「小七」。新商標和「小七」均是瀨戶內電視台員工北井良枝的作品。2005年，瀨戶內電視台在開播20週年之際舉辦了一系列紀念活動，並播出了《熱烈歡迎！家族的食堂》等特別節目。2006年12月1日，瀨戶內電視台開始播出數位電視訊號，遙控器選台號碼定為7頻道。同年瀨戶內電視台還遷入山陽新聞社新總部大樓內辦公。2017年，土井雅人接替川端英男，成為瀨戶內電視台現任社長。


節目 在開播初期，瀨戶內電視台在每天播出4檔自公司製作的新聞節目，並在週日晨間播出《聚焦瀨戶內》（くろーすUPせとうち）、週一至週五午後播出《瀨戶內情報局》（せとうち情報局）兩檔資訊節目，播出岡山及香川地區的資訊。1988年的瀨戶內海大橋通車特別節目是首個由瀨戶內電視台製作，通過TXN聯播網在全日本播出的節目。1990年開始，瀨戶內電視台在週一至週五傍晚17點播出帶狀新聞節目《TSC Nice5》，成為岡山香川地區播出時間最早的傍晚新聞節目，也是播出長達13年的長壽節目。1994年，該節目提前5分播出，播出時間延長至35分。瀨戶內電視台成為山陽新聞社集團成員後，通過展開跨媒體合作的方式在新聞中強化了《山陽新聞》色彩。2005年，瀨戶內電視台在開播20週年之際將傍晚新聞節目更名為《The News TSC》。現在瀨戶內電視台在傍晚播出的新聞節目名為《七色香料》，在週一至週五17點播出。
播出於1989年的《偶像英里子傳說》是瀨戶內電視台首個在TXN聯播網全國播出的動畫節目。這部作品的成功令瀨戶內電視台之後製作了多部在全國播出的動畫，其中《可愛巧虎島》更是連續播出超過14年的長壽節目。2012年開始，瀨戶內電視台將《可愛巧虎島》內容進行改革，從動畫節目變為包括動畫單元在內的兒童節目《巧虎Wow!》，不僅同樣通過TXN聯播網在全日本播出，還製作了劇場版。2013年，《巧虎Wow!》獲得了在德國漢堡舉辦的世界媒體節教育部門金獎。2019年，該節目獲得亞洲電視獎最佳學前節目獎。


參考資料 外部連結 官方網站 （页面存档备份，存于互联网档案馆）
TSC瀨戶內電視台的X（前Twitter）账号
YouTube上的TSC瀨戶內電視台頻道
源興牛（臺灣話：Goan-heng gu）原為長年放牧於陽明山國家公園內擎天崗之日本黑毛和牛種但馬牛品系，後由已故前中華民國總統李登輝成立之李登輝基金會所購得，計畫將以該牛種為基礎發展臺灣肉牛市場。在花蓮縣鳳林鎮兆豐農場承租土地飼養共500多頭該牛種的肉牛與乳牛，並與國立屏東科技大學、國立東華大學技術合作育種與飼養，2024年成為中華民國國內第1隻民間牛完成命名審核。


培育史 源興牛的起源可回溯至日治時期的1933年，當時日本方面將一批但馬牛以海運方式運抵基隆港，再將其飼養於今新北市萬里區的第三牧場，計畫用於在臺日人農業耕種及役用牛之用。第二次世界大戰之後，飼養這批牛的黃姓養牛戶從國民政府收購其中14頭，將其移往擎天崗放牧，至2016年止共計19頭。
2016年8月，前中華民國總統李登輝決定要在臺灣建立其專屬的肉牛品種，因此由李登輝基金會秘書長王燕軍負責此事。同年9月，王燕軍藉由歷史文獻得知這批牛種的存在，但不確定其品種為何；而後王燕軍親自到擎天崗探訪並找到其飼主進行交涉，最後成功購得；於是在同年10月將該批牛種移至花蓮縣鳳林鎮兆豐農場進行飼養。其後，經日本和牛專家中村佐都志初步鑑定，該批牛種之特徵與日本但馬牛品系相近，因此決定進行基因與血液檢測。2017年，李登輝等人成立「源興居生技公司」團隊主導該批牛種之培育，並以李登輝的祖厝「源興居」命名為「源興牛」。
2018年，經過血液及基因檢測結果，發現該批牛種與日本見島牛有親源關係，並認定為「原原種但馬牛」，在長期近親繁殖下產生「基因純化」現象，保留了日本但馬牛的原始基因庫；研究結果於同年登上《日本畜產學會報》。同年，源興牛品系開始實驗與乳牛雜交繁衍子代，並對該品系初步進行肉品檢測。直至2020年，源興牛品系已繁衍至第三代，並向行政院農業委員會（今農業部）提交新牛種申請。2020年7月底李登輝過世之後，源興牛之培育工作交由劉泰英負責。
截至2021年7月，源興牛的第一子代牛隻數量已達到100頭，並預計在年底前產出第二子代40至50頭，共計約200頭。8月23日，源興居生技與國立東華大學簽署產學合作備忘錄，共同發展該牛種。
2024年6月17日，中華民國農業部公告核准源興牛新品種登記，成為台灣第1個由民間發現並取得官方核准新品種登記的牛隻品種。


特性 由於源興牛長年棲息在低緯度的臺灣，因此比起日本大多數和牛品種而言，更能適應其高溫潮濕的環境。
在食品運用方面，源興居生技公司曾在2021年上半年進行肉品盲測，發現其肉質比美牛更佳；除了牛肉之外，其牛乳品質也有一定水準，屬於肉乳兩用之品種。


參考文獻 = 其他文獻 =
劉泰英. 《泰公開講》劉泰英：台灣和牛出頭天. CTWant. 2019-06-03  [2020-08-02]. （原始内容存档于2021-11-28）. 
王淑瑛、陳雨馨. 自己的和牛自己養！「源興牛」是怎麼培育的呢？. 泛科學. 2020-08-04  [2020-08-04]. （原始内容存档于2020-08-04）.
和牛是對於黑毛和種、褐毛和種、無角和種和日本短角種4個品種的食用肉牛的統稱。近年，也有其他的國家（如澳洲）輸入及飼養和牛。
由於和牛的血統及飼養方式與其他國家品種的牛有別，形成和牛獨特的味道與質感，令和牛的價格比其他牛高。


飼養 日本飼養的和牛，對飼料和品質控制非常嚴謹，每隻和牛在出生時便有證明書以證明其血統。自出生後，和牛便以牛奶、草及含蛋白質的飼料飼養；一些牧場更會聘請專人為牛隻按摩及灌飲啤酒，令肉質更鮮嫩。此舉在潮濕的季節有助於牛隻的消化，增加牛隻的飢餓感，而按摩可防止牛隻肌痙攣，對於牛隻活動空間小的牧場尤其適用。


品種 和牛分為四個品種：黑毛和種（黒毛和種，Kuroge wagyu）、褐毛和種（褐毛和種，Akage Wagyu）、無角和種（無角和種，Mukaku Wagyu）和日本短角種（日本短角種，Tankaku Wagyu）。和牛的不飽和脂肪酸如ω-3脂肪酸及ω-6脂肪酸含量較高，與相同脂肪比例的牛肉相比，健康風險（如冠心病）較低。

黑毛和種（黒毛和種，Kuroge wagyu），從頭到腳包括角都是黑色的。由於比其他品種更容易形成油花，黑毛和牛的市場流通量目前是四種和牛中最大的。人們所熟知的神戶牛、松阪牛與近江牛都是黑毛和種。與其他的牛種相比油花特徵最明顯，肉質細膩柔軟，脂肪融點較低。
褐毛和種（褐毛和種，Akage Wagyu），多采用放牧養殖，身高體大，生長速度快。牛肉的油花僅次於黑毛和種，皮下脂肪厚，肉質較粗。由於這些牛大多是在山上自由放養的，所以肉質偏瘦，牛肉的風味更加濃郁。
無角和種（無角和種，Mukaku Wagyu），是山口縣的農耕牛與英國安格斯牛的雜交牛。皮下脂肪厚，幾乎沒有油花。曾一度瀕臨滅絕，現在每年也僅有幾十頭的產量，相當稀少。
日本短角種（日本短角種，Tankaku Wagyu），是南部牛和美國短角牛的混種，皮下脂肪非常厚，很少有油花，但牛肉本身香味很突出。
黑毛和種牛佔全日本和牛的90%，其原產地包括石垣島、鳥取、但馬、島根和岡山。褐毛和種牛（又稱“赤牛”）是和牛的另外一個主要品種，產地包括高知、熊本等地。日本短角和牛在日本牛中的比例不到1%。


等級 和牛依照產地（銘柄）和等級（格付）決定其肉質的等級：
銘柄（產地）：
日本的三大和牛神戶牛、松阪牛、近江牛，前方的的地名就是所謂的「銘柄」，指的是和牛的產地。日本國內黑毛和牛銘柄牛約有150種以上，除了三大和牛之外，日本的米澤牛、宮崎牛、仙台牛、飛驒牛等等也都很有名。其他著名和牛有兵庫縣但馬血統黑毛和牛等。
格付（級別）：
級數是由日本食用肉等級認證協會統一標準來制定的規格。A、B、C的英文字母是指在去除內臟、皮之後從一頭牛身上可取得的食用肉比例多寡（精肉率），A為最多（72％以上）、C是最少（少於69％）。英文字母後的數字則是以油花的分布、肉的色澤及紋路等等細微的地方來評斷肉的品質，總共有1~5個級別，5最高級。

高品質的和牛，其油花較其他品種的牛肉多、密而平均，油花是肌肉的鬆軟脂肪，其分佈平均細緻。舉例來說，為和牛帶來入口即溶的口感，取決於和牛肉油花的融化溫度：一般如神戶牛肉的和牛的油花在攝氏40度便會融化，但最頂級的松阪牛肉的油花卻在25度就已經會融化。肉質色澤以桃色為最佳；脂肪色澤則以雪白色為佳，如油脂經氧化，顏色會變為帶黃色或灰色，質素則較遜。在香港，高級的和牛肉，每100克售價可高達數百港元起。


食法 和牛有多種食法，較受歡迎的有鐵板燒、涮涮鍋及壽喜燒等，也可以西式的炭火燒烤或煎熟，以半生熟為佳。


神戶牛肉 「神戶牛排」一詞起源於明治時代（1868-1912）起，神戶自 1869 年 1 月 1 日起成為日本第一個對外貿易港口後，首次來到神戶定居的外國人。從那裡，有關肉的消息很快就傳到了西方。
神戶牛肉被專家認為是世界上最好的牛肉，而且價格非常昂貴。這就是為什麼「神戶牛肉」這個詞也經常用於行銷目的。在西方，以這種名稱提供的大部分肉類都不是真正的神戶牛肉，但仍然像真正的神戶牛肉一樣出售。因此，僅該動物屬於和牛品種是不夠的。它也必須是由但馬的真正的但馬牛培育而成，所有動物都經過基因測試，屠宰後根據標準對屠體進行分類。符合標準的動物被授權為神戶牛肉，並在四個地方加蓋特殊標誌，之後每次屠宰都會頒發「神戶牛肉真品證書」。因此，所有神戶牛肉都可以透過包裝上必須找到的獨特 10 位數代碼從神戶牛肉網站追蹤。當它們還是小牛時，這個獨特的代碼被分配給指定飼養者的選定動物。和牛的標誌是一朵日本菊花，與日本的國徽和日本皇室印章相似但不相同。


参见 安格斯牛
韩牛


参考文献 外部链接 和牛等特色ある食肉の表示に関するカイトライン 農林水産省PDF
厳格な「和牛」表示の徹底について 農林水産省PDF
（社）全国和牛登録協会のホームヘーシ （页面存档备份，存于互联网档案馆）
吳志麗（英語：Jeannette Ng），香港科幻作家，现居英国，为小说《搖擺的太陽之下》的作者。吳志麗获颁2019年約翰·W·坎貝爾最佳新作家獎和2020年雨果獎最佳相關作品獎等奖项。


生平 吳志麗早年于英国杜伦大学进修文學碩士，之后定居達拉謨当地。2017年，她的第一本小说《搖擺的太陽之下》 (Under the Pendulum Sun) 出版，并获得入选为美国电视频道Syfy网站“2017年十大科幻小说”和英国卫报“2017年最佳科幻小说”之一。
2019年，吳志麗获得了約翰·W·坎貝爾最佳新作家獎，她在获奖时批评約翰·W·坎貝爾是法西斯主義、帝國主義和殖民主義者，之后该奖项更名为驚奇最佳新作家獎 (Astounding Award for Best New Writer) 。吳志麗也在致辭中為反對逃犯條例修訂草案運動参与者感到自豪。她的致辭也获得了2020雨果獎最佳相關作品獎，她在雨果獎致辭中希望讀者「不要冷待香港」。


外部来源 外部链接 吳志麗个人网站（页面存档备份，存于互联网档案馆）
吳志麗的X（前Twitter）账号
吳志麗个人博客（页面存档备份，存于互联网档案馆）
德榮大押（英語：Tak Wing Pawn Shop）是香港的一幢創於1940年的大押，位於中環德輔道中72號的一幢建於二次大戰前的四層樓高騎樓式唐樓，由昔日的「典當業大王」高可寧的高氏家族經營至今。


歷史 德榮大押開設於1940年，其經營者為有澳門「典當業大王」之稱的前澳門中華總商會會長高可寧。高氏家族在香港所屬的大押中現存有三幢，其中一幢便是德榮大押，另有兩幢為位於上海街的德生大押以及深水埗前稱同安大押的南昌大押，三幢均評級為三級歷史建築。
昔日中環德輔道中一帶的建築物大多是德榮大押這種類型的三至四層高的唐樓，經過數十年來的市區重建，現時德榮大押是當區僅存的舊樓，被現代新興的商業大廈所包圍。


特徵 德榮大押為一幢樓高四層、建於二次大戰前的騎樓式唐樓，是典型的華南建築的風格，亦具有戰前民間建築特色，這一類型的唐樓建築物，其興建方式是將柱豎立於行人路上，以行人路上的空間興建騎樓，又採用「上居下舖」的混合形式用途（地下一層大多為商舖或茶居，樓上則作為民居使用）。
德榮大押頂樓掛着一面寫上「1940」的牌匾，以標誌其創建年份，此情況亦可見於上海街的德生大押，而1樓騎樓的題字下方則寫有英文「Since 1953」。招牌以較為豪華的鐵皮製成並配上紅白霓虹，有別於其他木製或膠製押牌；該押牌的外型為常見於香港和澳門的「蝠鼠吊金錢」，這種押牌的上半部份象徵蝙蝠，取其諧音「福」，下半部份形似錢幣，喻意利潤，即「有福又有錢」。此外，押牌中「德榮」兩字中的「德」字為北魏體的異體字「徳」。
步入當鋪門內可見一扇銀色的金屬屏風，以防典當人因被路人看見而感到尷尬；屏風的另一面則是過頭高的櫃枱，讓典當人看不到當鋪的內部情況，另外該建築物二樓至四樓的露台均以鐵枝圍封，或以作為防盜之用。


相關當鋪 南昌押（同屬高可寧家族，位於深水埗南昌街117號）
德生大押（同屬高可寧家族，位於佐敦上海街178號）
同德大押（同屬高可寧家族，已拆卸，原址位於灣仔軒尼詩道367至371號）


參考來源 外部連結 维基共享资源上的相關多媒體資源：德榮大押
《土下座跪求給看》（日語：土下座て頼んてみた）是日本漫畫家船津一輝出於業餘興趣而從2017年起在其Twitter不定期上傳的網路漫畫，內容為從主角「土下座」的第一視角看他以土下座請求不同女生做一些色情的事情，最後那些女生都很害羞地跟着請求做，例如給看內褲、胸部等等。
作者分別於2017年的CM93和2018年的CM94出版《學校篇》和《職業篇》兩本成人向同人誌。其後由KADOKAWA出版一本單行本，亦經法蘭西書院旗下的美少女文庫出版了兩本輕小說。AV片商無垢亦發行了真人版影片，多位AV女優參演。改編短篇動畫於2020年10月14日至12月30日播映，共12集。


出版書籍 均為限制級內容。


= 同人誌 =


= 漫畫單行本 =


衍生作品 = 輕小說 =
作者是本城山羊（ほんしょう山羊），由船津一輝負責繪畫插圖。


= 真人版電影 =

2018年10月12日，AV片商無垢發行了真人版影片，編號MUDR-051，改編自原著的《學校篇》，時長96分鐘，參演AV女優包括小谷實、波多野結衣、阿部乃美久、星世莉（星セリ）、永井美雛、淺田結梨、宮崎彩、大槻響、宮澤由香里（宮沢ゆかり）、高杉麻里、向井藍、佳苗琉花和NIMO。


= 短篇動畫 =
2020年7月30日，宣布將製作改編短篇動畫的消息，並已開設動畫的官方網站和Twitter帳戶。動畫導演是永居慎平，他也負責影像分鏡。角色設計由HARIBOTE負責。作者對動畫化感到不可置信，亦感謝「各大變態紳士」的熱情支持。
主要聲優陣容和人物設定圖於8月30日公布。男主角「土下座」由杉田智和配音，堀江一真負責旁白（天の声）。動畫中12名女性角色分別由小倉唯、長妻樹里、富田美憂、清水彩香、北守さいか和海田朱音6名女性聲優配音，因此大部分女聲優會負責多於一名角色：

崖坂みのり、姊齒結亞、思井綾芽：小倉唯
豐房麗、數寄屋橋累：長妻樹里
見瀨内花南、鹽屋令：富田美憂
大阪朱莉、喜屋武珠：清水彩香
村上小波、油石夏實：北守さいか
ニノセサンノセ：海田朱音


 主題曲  片尾曲《DOGEZA! Do get that!》
歌：Dogeza隊


註釋 參考資料 外部連結 船津一輝的X（前Twitter）账号（日語）
電視動畫官方網站（日語）
電視動畫的X（前Twitter）账号（日語）
【試閱】這樣真的可以嗎？《土下座跪求給看》呈上滿滿誠意的紳士之作 - 巴哈姆特電玩資訊站（繁體中文）
土下座（日语：土下座／とけさ Dogeza）是日本傳統禮儀，指直接跪在地上，並平伏在地的動作，向對方無比尊崇的地位表謙讓之意，或向對方表深切歉意。


土下座與相應的法律 強迫他人土下座可能構成强迫罪（在日本法律中，以强迫的方式要求他人进行没有义务的行为构成强迫罪）。日本曾有客人要求店員土下座道歉的圖片被上傳到Twitter後遭逮捕判刑的案例，之後類似的刑事案件也逐漸增加。而在這起事件前上映的電視劇《半澤直樹》的主角要求大和田常務土下座的場景也引起了媒體的疑慮與討論。


參見 叩頭


參考資料
波多野結衣（日语：波多野 結衣，1988年5月24日—），是一位出身於日本岡山縣的AV女優、模特兒以及演員，出道於2008年，隸屬於經紀公司 T-poweres.。因外貌與著名模特兒林志玲相似，在台灣網路社群被給予「AV界林志玲」的稱號，進而使其在華人圈為人所知。自2011年起，波多野結衣亦在海外發展非AV性質的演藝活動。


簡歷 = 出道 =
波多野結衣於2008年起出道參與演出日本成人影片，最初是透過參與演出《東京流儀62》被發掘。起初在日本是個發展平平的女優，因為被認為像模特兒林志玲而在華人地區爆紅，台灣影迷稱為「AV界林志玲」，被片商認為有華人圈商機，因此從台灣紅回日本成為一線女優。


= 謠言誤傳 =
2010年，波多野結衣在演出的作品中宣布自己已经結婚的消息，惟究竟是否純粹為影片劇情的安排，尚未獲得證實。
2011年3月，東日本發生311地震，翌日曾有謠言誤傳她喪生於海嘯。新浪微博出現「今日中午日本東京電視台公布此次日本系列地震死亡人员名单，共计597人，其中出现了AV女神波多野结衣的名字，这一消息震惊日本AV界。」「波多野结衣的经纪人蒼子小姐更新博客，稱波多野结衣的确在昨日的地震中身亡。」「日本AV版林志玲波多野结衣于3月11日前往海边拍摄时，遭6.6米高的海啸吞没，同行的男演员和摄影师也一并葬身海底。」等消息。
2011年3月15日，南方都市報記者向波多野结衣所属的事務所──大阪支社求證，而經過事務所证实，地震發生時波多野本人在大阪，並未发生意外。


= 到台灣舉辦感謝祭 =
2011年9月29日，波多野結衣與大槻響受邀至台灣舉辦「感謝祭」，與粉絲們親密互動，並表達感謝台灣人民對於311地震的幫助。。
2012年，波多野結衣和成瀨心美和藤北彩香共同組成女子團體「Me-Me」，一同應邀來到台灣參加第二屆台灣成人博覽會。
2013年，波多野結衣客串中国网络喜剧片《屌丝男士》。同年8月9日，波多野結衣與藤北彩香、神咲詩織、櫻心美、佳苗琉花和Maika來到台灣參加第三屆成人博覽會。
2013年9月，波多野結衣客串台灣網路紅人蔡阿嘎的影片《嘎名人落台語》第二集。。
2014年2月19日，波多野結衣在台北參與演出八大綜合台《我們都來了》多部搞笑短劇。同年代言台灣網路遊戲《神鬼幻想》。
获得得2014年成人廣播獎年度最佳女優獎。
2014年5月17至22日，波多野結衣與Me-Me成員Maika、藤北彩香、神咲詩織受海王星娛樂的邀請，在菲律賓馬尼拉舉辦慈善演唱會。
2015年，與李康生共同主演電影《沙西米》。
2015年12月2日，為手機遊戲代言到台灣，受PTT表特版邀請參與PTT表特板x波多野結衣的線上直播節目。


= 近況 =
2015年8月，應悠遊卡公司之邀聯名發行紀念悠遊卡套卡，但因個人身分背景、卡面照片、以及悠遊卡公司自身的公關處理失當，在台灣社會及政壇引發一連串的爭議事件，被台灣媒體統一稱為「波卡事件」。
2017年9月，手天使在台灣創立四年，為身障者提供性服務，在台灣面臨法律與道德譴責阻礙。波多野結衣受邀赴台參與公視節目《誰來晚餐》，拜訪手天使義工，盼望台灣的社會大眾能扭轉對手天使的觀念。波多野結衣表示「我覺得性需求就像人肚子餓想吃、累了會想睡一樣。所以我也希望透過這服務，讓更多人能知道性義工的存在。」
2018年2月15日，於香港上映的電影《棟篤特工》當中客串一個角色，更曾經到於該段日子到香港宣傳電影。
2023年9月14日波多野結衣和大槻響於觀塘舉行入行15周年粉絲見面會，與200位粉絲近距離互動，期間大會抽出幸運粉絲與兩位女優大玩貼身遊戲，令現場氣氛推上極點。波多野結衣受訪時表示：「雖然我嚟過香港幾次，但今次係我第一次同粉絲見面，我一陣會同粉絲玩遊戲同埋影相。」


演出作品 = 書籍（寫真集） =
Yui Hatano (波多野結衣) : Dream Mask
ラフタヒ（2014年6月21日、双葉社、撮影：冨貴塚宏樹）ISBN 978-4575306934


= 電影 =
沙西米
棟篤特工
模犯慾妻


= 網路媒體 =
屌丝男士第二季第六集
2018年2月14日，香港著名youtuber大J曾訪問波多野結衣


= 微電影 =
搜神記


= 电视节目出演 =
ヒ〜チ9 (2011年12月、テレヒ埼玉) - 里崎あかねと共にマンスリーケスト


= 電玩遊戲 =
人中之龍 極（2016年1月21日，動作冒險，SEGA，PlayStation3、PlayStation 4，角色：結衣）
人中之龍 3 HD （2018年8月9日，動作冒險，SEGA，PlayStation 4，角色：結衣）
人中之龍 維新 極 （2023年2月22日，動作冒險，SEGA，PlayStation 5，角色：結衣(登場在純情武士卡拉ok的MV片段)
人中之龍7 外傳 英雄無名 （2023年11月8日，動作冒險，SEGA，PlayStation 5，角色：結衣(登場在新純情武士卡拉ok的MV片段)）


相關條目 波多野結衣悠遊卡事件


參考資料 外部連結 （日語） 官方網誌 （页面存档备份，存于互联网档案馆）
波多野結衣的Facebook專頁
波多野結衣的X（前Twitter）账号
波多野結衣的Instagram帳戶
波多野結衣 台灣官網
波多野結衣的新浪微博
龙蟠中路位于江苏省南京市玄武区和秦淮区，是南京的一条南北向重要主干道，是南京快速路系统内环东线的一部分，双向12车道，总长度4.9公里，北起北京东路，南至长乐路。道路全程有隧道和高架。


历史 龙蟠中路由小营路、西华巷、公园路、通济门大街、通济门外大街和七里街合并而成，始建于1996年，1997年正式启用龙蟠中路这一名称。2003年9月，南京城东干道亮化工程展开，范围包括中央门立交桥至花神庙立交桥的16公里路段，龙蟠中路处在该路段的核心位置。2006年，龙蟠中路进行了快速化改造，新建了两条隧道，分别为西安门隧道和通济门隧道。2018年，经过了十多年的使用，出现了路面老化、井盖沉陷松动、雨污水管网不完善、电线杂乱、景观单调、燃气自来水管道老化等问题。2018年5月，龙蟠中路进行了道路环境综合整治。整治工程包括北京东路至长乐路间4.8公里的路段，内容包括管线并杆下地、更换老旧燃气供水管道、排水管网疏通优化、处理道路病虫害、绿化优化提升、桥梁涂装出新。整治工程于12月完工。


隧道 龙蟠中路全程共3个隧道，分别为九华山隧道、西安门隧道和通济门隧道。其中西安门隧道和通济门隧道全程位于龙蟠中路内。九华山隧道于2005年10月建成通车，下穿玄武湖、九华山，南出口位于龙蟠中路上，地下长度2.4公里；西安门隧道于2007年4月建成通车，下穿珠江路、中山东路，地下长度1.4公里；通济门隧道于2007年4月建成通车，下穿常府街/瑞金路、白下路/大光路，地下长度900米。


交通 多条市内公交线穿过龙蟠中路并设站。离龙蟠中路最近的地铁站是地铁2号线的西安门站，位于龙蟠中路和中山东路交叉路口。地铁3号线武定门站和地铁4号线九华山站均离龙蟠中路400米以内，分别靠近龙蟠中路最南端和最北端。在建的地铁5号线设有通济门站，距离龙蟠中路约500米。
南京禄口国际机场机场巴士在龙蟠中路451号（南京机场宾馆）设站。


公园 = 西安门遗址公园 =

西安门遗址公园位于龙蟠中路202号，龙蟠中路和中山东路交界处。西安门遗址属全国重点文物保护单位，是明故宫皇城西门，距今已有600多年历史。人们常把西安门与明故宫宫城西门西华门混淆，在中山东路上另有西华门遗址广场，位于中国第二历史档案馆对面。西安门遗址曾是海上丝绸之路申遗计划的一部分。


= 东水关遗址公园 =

东水关遗址公园位于龙蟠中路408号，公园建成于2001年，为免费公园。其中东水关是南京市文物保护单位，有1000多年的历史。它是秦淮河流入南京城的一个水关，最早建于五代十国时期。明太祖朱元璋定都南京后，将其改建为通济水关。遗址公园由水闸、桥道、藏兵洞和城墙四部分组成，现作为受欢迎的市民休闲娱乐及健身场所。


图集 交汇道路 北京东路
珠江路
中山东路
常府街
瑞金路
白下路
长乐路


参考资料
颶風道格拉斯（英語：Hurricane Douglas）是2020年太平洋颶風季中第8個獲得編號、第4個獲命名、第1個達到颶風強度以及第1個達到強烈颶風以上強度的風暴，道格拉斯在7月24日達到巔峰，之後在7月27日罕見以颶風強度影響夏威夷。


氣象歷史 道格拉斯形成於下加利福尼亞，國家颶風中心在7月19日開始監測，在環境有利於發展的情況下，24小時後增強為熱帶低氣壓，國家颶風中心給予編號EP082020；隨後逐漸發展出中心密集雲團區，12小時後增強為熱帶風暴，國家颶風中心命名為道格拉斯，之後穩定增強並向西南西方向移動，到7月21日一度受到些許乾空氣影響，增強一度停滯，不過在低垂直風切和攝氏28至29度的海面狀態下，道格拉斯在7月22日上午5時增強為當年第一個東太平洋颶風，是在有可靠紀錄以來，東太平洋第四遲的颶風，同時轉向西北西方向移動，剛增強為颶風不久，颶風中心打開清晰可見的風眼，並快速增強，在7月23日達到強烈颶風強度，由於進入中太平洋，國家颶風中心在7月24日上午將道格拉斯的發報任務轉交予中太平洋颶風中心發報，此時一分鐘平均風速為115節，同時達到巔峰強度，之後受海溫偏低的影響，使道格拉斯開始減弱，在7月25日上午道格拉斯失去強烈颶風強度，之後仍持續減弱，風眼逐漸模糊，儘管在接近夏威夷時海溫有上升，使強度短暫增強，北方的副熱帶高氣壓使道格拉斯加速偏西移動；但隨後受到垂直風切的增加，使道格拉斯繼續減弱，呈現高低層分離，加上北方的副熱帶高氣壓，使道格拉斯加速裸奔，在7月27日下午道格拉斯減弱為熱帶風暴，儘管對流爆發，不過中太平洋颶風中心仍在29日認為道格拉斯減弱為殘留低氣壓，無法以先前的熱帶風暴強度進入西北太平洋，不過道格拉斯的殘餘仍在7月30日越過國際日期變更線並逐漸消散。


防災措施 颶風影響夏威夷相當罕見，1950年以來只有5個颶風對夏威夷造成嚴重影響。隨者颶風接近夏威夷州，中太平洋颶風中心在7月24日下午，開始對夏威夷州部分島嶼發出颶風觀察警告，為了因應道格拉斯的威脅，夏威夷州政府關閉了當地州立公园，隨後中太平洋在7月25日上午對歐胡島發出颶風警告，當時道格拉斯位於希洛東方525公里的海面上，數小時後州長大衛·伊藝宣布進入防災緊急狀態，因嚴重特殊傳染性肺炎疫情惡化，州政府督促居民盡量在家避難；在歐胡島，檀香山市府啟動能容納1600人的避難所，但因疫情嚴峻，呼籲居民以在家避難優先；在考艾島，居民排隊搶在颶風來襲前搶買物資，商家使用膠布加強固定窗戶，在茂宜島，夏威夷紅十字會開設了避難所，供居民避難；由於道格拉斯減弱的幅度不如原先中太平洋颶風中心預期，中太平洋颶風中心也將考艾岛、尼豪島列入颶風警告範圍，六小時後該機構也將茂宜島、拉奈島、摩洛凱島和卡胡拉威島列入颶風警告範圍，隨者道格拉斯遠離並減弱為熱帶風暴，中太平洋颶風中心在27日下午解除所有對夏威夷群島的颶風警告。


影響 道格拉斯從夏威夷群島北方30英里海面通過，雖然較有破壞性的風和雨主要在海上通過，使損失較為輕微，不過陸地上仍測得每小時70英里的風力，而在普库库伊測得5.16英吋的降雨；海上的大浪將漂流物沖上濱海道路上。


參考來源
氰基多炔烴，或氰多炔，是一種多炔，其中一個末端的碳原子連接着氰基，其分子式為HCnN（n = 3,5,7,...）。最簡單的氰基多炔烴為氰基乙炔HC3N。


簡介 氰基多炔烴難以製備及不穩定，因而罕見於日常環境，但它在一些星際雲所探測到的有機化合物中佔量相當多。這被認為是由於這些星際雲中的氫含量稀少，而氫能使氰基多炔烴容易地離解為氰化氫和乙炔，是其變得不穩定的其中一個原因。相對太空而言，氰基乙炔在地球的含量較多，但太空中多數更高質量的氰基多炔烴被認為是由氰基乙炔在光催化作用下得以合成；後者是米勒-尤里實驗中產生的分子之一，因此預計會自然存在於碳含量高的環境中。
在1971年，以毫米波望遠鏡及微波望遠鏡的探測首次於星際雲發現氰基多炔烴。其後在太空也發現了更高質量的氰基多炔烴的分子（如氰基辛四炔HC9N）、衍生物（如甲基氰基乙炔CH3C3N及乙基氰基乙炔CH3CH2C3N）。氰基多炔烴曾於銀河系中多處探測到，除了星雲和瀕死恆星引力範圍中的星際雲外，還有海爾-博普彗星的彗髮以及土衛六之大氣層，後者是來自太陽的紫外光照射大氣層表層的甲烷分子而成（在其中氰基乙炔或會形成霧狀氣團）。氰基辛四炔等高質量分子能在金牛座分子雲中的TMC-1探測到，它們相信是由氮原子與烴反應而成。氰基癸五炔（HC11N）曾為被探測到最高質量的星際分子，但有論文引用實驗數據否定探測到該分子，惟其後又對此有所保留。


形成機制 藉對不同時期的TMC-1中氰基多炔烴的含量的推算可得知其形成是受時間影響的。TMC-1初生成時，當中的反應以離子-分子反應為主；在此時期氰基乙炔便以一系列的該類反應中形成，其最後的反應式為：

C3H2 + N → HC3N + H
而在10,000年後，TMC-1中的反應以分子-分子反應為主，使氰基多炔烴也可在以下反應中形成：

HCN + C2H → HC3N + H
CnH2 + CN → HCn+1N + H  n = 4, 6, 8
第一項反應須在充足的C2H中進行，第二項須在充足的C2H2中進行；兩者會在不同情況下出現，因此氰基多炔烴的形成機制取決於當時的環境。而根據計算約在1,000,000年後，氰基多炔烴的離解及光致游離變得常見，但仍不及其在分子-分子反應下形成的速率，因此宇宙輻射變化對氰基多炔烴含量的影響自此逐漸減少。現時據TMC-1中氰基多炔烴的含量估計，其形成已持續數百萬年。


另見 二氰乙炔，N≡C−C≡C−C≡N
丁二炔，H-C≡C−C≡C−H


參考
氰基乙炔(Cyanoacetylene)是一種有機化合物，其分子是為C3HN 或 H-C≡C-C≡N。氰基乙炔在天文遙測中可觀察星際雲。它也是最简单的氰基多炔烴。
氰基乙炔也是 米勒放電實驗 中所產生的化合物其中之一。


參見 氰化氫
氰


參考資料
無政府龐克（英語：Anarcho-punk/anarchist punk）是指推廣無政府主義的朋克搖滾。一些人會以其代指任何带有無政府主義成分的龐克，比如出現了有關歌詞的地殼龐克、硬核朋克、民謠龐克。


歷史 = 1977年以前 =
一些1960年代後期的前朋克樂隊成員信奉無政府主義。比方說德國藍調搖滾樂隊陶瓷、石頭和碎片便出現有關情況；鷹族雄風樂團、粉色仙子、叛逆者（The Deviants）、埃德加·布劳顿乐队（Edgar Broughton Band）等英國地下樂隊也有人信奉之。該些樂隊跟底特律的MC5一起開創把搖滾跟激進政治理念結合起來的先河，並向公眾注入了搖滾可傳達社會政治信息的理念。激浪派、达达主义、垮掉的一代 、愤怒的青年、情境主义国际、核裁军运动、五月风暴等前衛藝術與政治運動，亦為無政府龐克的前身。死肯尼迪乐队的潔洛·比亞弗拉稱，易皮士影響了他的行動和思考方式。


= 1977年以後 =
1970年代，英国民众对无政府主义的兴趣因朋克搖滾的出現而大增。情境主义藝術家杰米·里德為性手槍設計的各類推廣作品，以及樂隊的首張單曲《英國無政府狀態》，皆推動了有關情況的出現。不過，早期龐克挪用無政府主義意象的原因並不在於推廣無政府主義，而是為了其所帶來的喜劇感或衝擊感，少部分則以此表達對享樂式自由的追求。克拉斯跟毒女孩可能是首批認真地傳達无政府主义理念的樂隊。他們以所賺得的錢租了一處空間，並把之命名為沃平自治中心。此一舉動启发了倫敦其他靠著佔地得來的自治社區中心，比如舊肯特路（Old Kent Road）的救護站、伊比利亚中心、上街（Upper Street）的茉莉咖啡馆（Molly's Cafe）、高貝里及伊斯靈頓站对面的賓果遊戲廳。无政府龐克的理念及審美很快就為一些樂隊所接受，包括流动粉色印度人（Flux of Pink Indians）、亞人類（Subhumans）、衝突（Conflict）。
這股浪潮於1980年代早期來到了利兹。當地主打這種風格的樂隊有磨輪（Abrasive Wheels）、被逐者（The Expelled）、標誌A.D.（Icon A.D.）。春巴旺巴亦於此時創立，不過沒過多久，它的聚焦點就由无政府主义轉移至對抗性政治活動。儘管他們持反對企業的立場，但最後還是跟EMI簽訂了合約，使得他們1997年的單曲《怦然心动》（Tubthumping）能夠躋身於英國單曲排行榜第2位。
除了上述樂隊外，部分地殼龐克樂隊也加入了無政府龐克的風格，比如反宗派（Antisect）、反体系（Anti System）、亵渎（Sacrilege）、阿米比斯。像狂獸屍身樂團、死亡汽油弹、極端噪音恐怖般的早期英國輾核樂隊同樣參與了1980年代的無政府龐克浪潮，不過他們亦開始接受其他音樂風格，比如极端金属、美式激流核。


意識形態 一般而言，無政府龐克樂隊會跟無政府主義的古典學派劃界，包括集體無政府主義、無政府工團主義、無政府共產主義。再加上他們偏向於和平主義的特點，皆使得他們跟當時眾多無政府主義運動沾不上邊。該些樂隊大多支持動物權利、勞工權利、反戰運動，反對大企業。
無政府龐克的參與者對於龐克運動的主流，乃至青年文化有所批判。像死甘迺迪和克拉斯般的樂隊曾寫出批評大企業利用龐克文化的歌曲；他們亦在作品當中抨撃光头党、地板舞者、出賣自己的人、龐克當中的暴力成分。
儘管龐克文化跟嬉皮士呈敵對狀態，但嬉皮士反文化的理念卻對無政府龐克產生了一定影響。克拉斯明确表示他们跟嬉皮士反文化是有關的。


= 直接行動 =
無政府龐克的參與者一般支持直接行動，不過實踐方式千差萬別。儘管他們的策略各有不同，但他們一般都會互相合作。由於參與者大多為和平主義者，故此他們會以非暴力手段去達至目的，包括非暴力抵抗、拒絕工作、佔屋、破坏经济、垃圾搜尋、塗鴉、文化干擾、免費素食主義、杯葛、公民不服從、黑客行動主義、恶搞商业和政治广告。另一些參與者則接受以暴力或毀壞他人財產的方式來改變社會。比如說參與骚乱、破壞、切斷电线、阻礙猎杀動物者，乃至黑群式行動、放置炸彈。许多无政府主义者認為暴力一詞並不適用於毀壞他人財產，因為這樣做的目的並不在於操控他人或機構，而是在於控制物件。


= DIY龐克倫理 =
不少無政府龐克樂隊支持DIY倫理。他們為此創造了一句反對大型唱片公司的口號：「要DIY，不要EMI」。


曲風與美學 無政府龐克乐队往往不太注重特定的音乐表达形式，反而較注重整體上的美感——创作过程、专辑、現場佈置、政治信息、乐队成员的生活方式，統統都是側重點。克拉斯将封面設計者和效果製作人員列為樂隊成員，因為他們認為傳達的信息比起音樂本身更為重要。龐克美學並不介意手段和技術力的多寡優劣，當事人仍可籍著有限的手段來表達自己，創作出動人而嚴肅的作品。乐队的歌詞沒有按著一般搖滾慣例創作的情況並不罕見，但例外還是有的，比方說查巴旺巴的後期歌曲能夠兼及無政府龐克和流行音樂兩者的元素。
像克拉斯、衝突、查巴旺巴般的樂隊會同時採用男女主唱。


參見 無政府主義象徵
生活型態列表


參考資料 延伸閱讀 外部連結