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洛杉矶湖人是一支位于美国加利福尼亚州洛杉磯的NBA籃球隊，在1948年到1960年间名为明尼阿波利斯湖人。球队分屬於西部聯盟的太平洋赛区，主場在1999年后设在斯台普斯中心。球队还在明尼阿波利斯时得名于明尼苏达州的外号“千湖之州”，并在迁到洛杉矶后依然保留这一名称。洛杉矶湖人拥有悠久而辉煌的历史，一共只缺席过5次季后赛。其前身明尼阿波利斯湖人在1948至1960年间获得过5个总冠军，1960年球队迁至洛杉矶後，获得11次NBA总冠军，截至目前共夺得17次NBA总冠军，仅次於波士顿凯尔特人的18次。根据福布斯统计的NBA球队价值排行榜，洛杉矶湖人以30亿美元的总价值位居第二，仅次于纽约尼克斯。球队现由杰里·巴斯家族拥有，罗布·佩林卡担任总经理。
湖人自从加入NBA共经历过24名主教练。首任教练为约翰·昆德拉，在执教的11个赛季中率领湖人五次夺得总冠军。菲尔·杰克逊率队打了820场常规赛和181场季后赛，分别赢得了553场和118场，均为队史最多。在湖人的16次总冠军中，昆德拉和杰克逊各得其中5次，帕特·莱利获得4次，比尔·沙曼和保罗·维斯特海德各得1次。沙曼, 莱利以及德尔·哈里斯在执教湖人时分别荣获1972、1990和1994–95赛季的NBA年度最佳教练。昆德拉、沙曼、莱利和杰克逊入选了篮球名人堂。乔治·麦肯、吉姆·波拉德、杰里·韦斯特、莱利、魔术师约翰逊、科特·兰比斯、拜伦·斯科特和卢克·沃顿既在球员时代为湖人效力过，又担任过湖人主教练一职。


历任主教练 註釋：数据更新至2024–25赛季结束，NBL赛季不计入统计。

		
			
			
		
		
			
			
		
		
			
			
		
		
			
			
		
		
			
			
		
		
			
			
		


参考来源 综述

详情
臺灣桃園國際機場第一航廈，是臺灣桃園國際機場的首座航廈，位於中華民國桃園市大園區。作為桃園國際機場的第一座航廈，第一航廈於1974年9月19日動工，1979年2月26日隨原名為「中正國際機場」的桃園國際機場正式啟用。第一航廈在2013年6月擴建完成後，年服務容量可達1,500萬人次，樓地板面積也一舉擴大至169,500平方公尺。


歷史 在國際航線持續開航的壓力下，儘管臺北松山機場持續改建因應，卻受限於腹地被基隆河與台北市區所包夾，仍然敵不過年年成長的龐大人流而不敷使用，於是中華民國交通部另覓土地建造新大型機場的構想油然而生。1967年交通部民用航空局在以台北都會區近郊為考量的狀況下選擇新國際機場場址，並於1969年正式選定空軍桃園基地西側埤塘區域空地以興建新大型國際機場，成為十大建設的一部份－桃園國際機場。
在建築師章翔的操刀下，由中華工程所負責的桃園國際機場興建工程於1974年9月正式動工，投入8,000名人力、耗資新台幣103億元於1978年底正式完工、在中華航空編號B-1818的波音727客機首航象徵下，第一航廈隨桃園國際機場於1979年2月26日正式啟用，也讓桃園國際機場成為東南亞最具規模的國際機場。
最初的第一航廈樓地板面積已有15萬6,500平方公尺，年服務容量達到500萬人次；然而，在台灣經濟高速發展下，桃園國際機場很快面臨了過度飽和的困境。為了解決空間嚴重不足及構造、設施老舊不堪的問題，並做為桃園航空城的先期工程，同時重塑桃園國際機場作為國家門戶的形象，由建築師團紀彥所設計的第一航廈改建工程，融合了新舊，於2010年起投入新台幣29.71億資金正式啟動，以大區域性的邊施工、邊營運「半半施工」方式耗時3年，於2013年6月完工、7月27日啟用，成功使第一航廈提升服務能量。
改建後的第一航廈，除了在1樓與3樓增加1萬3,000平方公尺的空間，使年服務的旅客容量增至原先設計3倍的1,500萬人次外；「東西兩側帷幕牆工程」部分，同時改善了原先設計縱深上的不足；車道立體化也讓交通動線更進一步改善；結構上，配合耐震補強更延長超過50年以上的壽命。


建築設計 最初由建築師章翔所設計的第一航廈，結構設計上相當特殊，效仿美國杜勒斯國際機場，屋面部分以曲面造型設計，並與結構專家林同棪合作採用興建時最先進的預力混凝土技術興建，能夠有效的契合機場主題展現建築的流動感；而最初第一航廈屋頂還設有一座以自然花氈為主題的空中花園，提升旅客的第一印象。
而在建築師團紀彥的操刀下，於2010年所開展的第一航廈擴建工程也賦予了第一航廈全新風貌。擴建後的第一航廈，以「鴻鵠展翼」為意象，利用、延伸了原先翹起的屋頂，搭配曲線式的大跨距鋼骨屋架及「魚鱗片」設計，引入自然光線卻能全日遮擋陽光直射─稱為「集光調整器」。擴充工程讓第一航廈成為結合現代與古典，展現了「詩意」與「禪意」，重新塑造桃園國際機場的意象。


設施配置 第一航廈設有購物設施、主題餐廳、北登機門（A1－A9）9處及南登機門（B1－B9）9處、商務中心、哺（集）乳室、廁所、大廳等設施，並透過桃園國際機場旅客自動電車輸送系統與第二航廈連接；除此之外，也設有往桃園捷運機場第一航廈站的連通道及通過A/B登機廊廳連通至機場第二航廈C/D登機廊廳。

		
			
			
		
		
			
			
		
		
			
			
		
		
			
			
		
		
			
			
		
		
			
			
		
		
			
			
		
		
			
			
		
		
			
			
		


現今航點 相關事件 由於管線老舊等問題，第一航廈曾多次不敵雨勢，發生漏水狀況，常引發外界批評。


註釋 參考資料
阿炳故居，是全國重點文物保護單位之一，位於中國江苏省无锡市梁溪區。
阿炳故居原是無錫洞虛宮的雷尊殿，是知名无锡音樂家華彥鈞（阿炳）出生、成長、生活、創作音樂和離世的地方，並在他離世後收歸國有。保護故居的建議在1978年末至1979年上半年首先提出，在社會上面臨爭議和阻力，其後在1993年4月中國人民政治協商會議第八屆全國委員會幾名委員聯名提案後出現轉機，先後在1994年、2002年分別列入無錫市文物保護單位、江蘇省文物保護單位，修繕計劃擺上日程。故居在2006年5月列為全國重點文物保護單位。阿炳紀念館亦在2007年開放，前後投入近七千萬元人民幣，被《無錫商報》評論為「無錫最昂貴的紀念館」。
阿炳故居曾在2002年11月遭到大規模破壞，被崇安區崇安寺地區改造指揮部的人員試圖清拆，他們事後解釋是不了解文物修繕原則所致，並為故居完成初步的原狀恢復工作。


歷史 阿炳故居原是道教宮觀無錫洞虛宮内的雷尊殿，在1874年（同治十三年）洞虚宫重建時設立。
华彦钧（阿炳）在1892年生於洞虛宮，父親是雷尊殿住持华清和，母親是一個寡妇秦嫂；由於道觀清規禁止娶妻，华彦钧起初遭父親送到乡下，後來在八岁因母親死去而被父亲送回雷尊殿，對外宣稱為领养回來的小道士。於是，华彦钧跟父親在雷尊殿当道士，參與拜忏、诵经等法事，並接受父親的音樂訓練，學習二胡、琵琶、笛子等乐器。他成年後住在雷尊殿旁边的瓦房，並在三十餘岁喪父後成為雷尊殿当家。婚後，华彦钧偕妻子住在瓦房的阁楼上。
其後，华彦钧双目失明，被迫卖艺為生；在街頭卖艺期間，他创作了《二泉映月》、《寒春风曲》、《大浪淘沙》、《昭君出塞》等樂曲，其中大部分传世名曲是在故居创作。1950年12月，华彦钧在故居离世，此後雷尊殿和其他附房收归国有，但仍有居民居住於此。


保護和開發 在1978年末至1979年上半年，文史學者夏刚草提出保护、修缮和开放阿炳故居。這建議起初引起相當大的爭議，反對者批評華彥鈞的音樂作品曲高和寡，而且個人生活不检点，故質疑修缮故居會令无锡人丟臉；在爭論激烈之際，有杂志發表題為〈西门庆和阿炳的对话〉的諷刺性文章，指出《水滸傳》和《金瓶梅》的反面人物西門慶尚且有紀念建築物，華彥鈞被譽為大艺术家、其故居卻破破烂烂，這篇文章成功遏止反對修缮阿炳故居的聲音。儘管如此，阿炳故居的保護工作仍然遭受一定的阻力和压力，這是因為華彥鈞「瞎子阿炳」的形象不佳，而且故居殘破、有碍观瞻，加上故居所在地的土地價格高昂，出让土地比保護故居的经济收益較大；雖然主張保護故居的人士极力争取，但故居在1983年和1986年公布无锡市文物保护单位時都未有列入。
到了1993年4月，中國人民政治協商會議第八屆全國委員會委员刘炳森、叶文玲、吴祖光等七人在八屆一次会议上联名提案，題為〈建议修缮阿炳故居，克服极“左”意识的干扰〉（第1418号提案）；无锡市文管会便正式提出修缮阿炳故居，得到中國共產黨無錫市委員會和無錫市人民政府的同意，令阿炳故居的保護工作出現轉機。1993年正值华彦钧诞辰100周年，錫山經濟技術開發區、东亭镇政府、春合村村民委員會在同年联合為位於東亭的阿炳祖居（阿炳出生後為父親送至祖居撫養至8歲）進行修缮工程；重修完成後，春合社区居委退休干部张爱芬出於對華彥鈞和《二泉映月》的喜爱，主動提出承擔阿炳祖居的管理工作，义务打理故居和接待参观者。
1994年，阿炳故居列入第三批无锡市文物保护单位；在《中華人民共和國文物保護法》和政府批文的限制、以及民眾监督之下，阿炳故居維持原貌，但沒有资金作全面修缮。1998年，中國共產黨無錫市委員會和無錫市人民政府指出，城市需要文化，文物應該得到修缮；於是，阿炳故居的全面修缮计划得以摆上日程。2002年10月，阿炳故居列入江苏省文物保护单位。對於故居的具體保護方案，社會上出現了兩種觀點：一是把故居與崇安寺商业地块结合改造，直接拆除重建；二是修旧如旧，以保留故居的真实环境。
2002年11月，崇安区崇安寺地区改造指挥部的人員想改造老城区落伍的城市建设，計劃清拆與周围环境不協调的房屋，因而對阿炳故居進行破壞，並聲言於十日內拆掉故居。同月20日至22日，阿炳故居遭到大規模破壞，以致面目全非：故居屋顶先被揭去瓦片、後來整个揭起，墙上寫上了紅色的「拆」字，室内狼藉一片。在民眾举报後，无锡市文化局文物处處長來到故居现场，下令停止清拆，並采取抢救措施；改造指挥部的有关人员其後在24日前完成初步的原状恢复工作，並表示先前的清拆行動是由於不了解文物修缮原则所致。阿炳故居遭到破壞的消息引起民眾巨大反响，也令故居修复事宜真正受到重视。
2004年，阿炳故居的修缮計劃到了立项階段，由崇安区城投属地管理承接；修缮工作由政府投入逾一千万人民幣，在2005年12月开始，歷時兩年。期間，故居在2006年5月列為第六批全国重点文物保护单位中的近现代重要史迹及代表性建筑。阿炳纪念馆在2007年开放，由中华人民共和国前领导人李岚清题写馆名，此後免费开放，接待了各地的遊客，包括日中友好协会中国音乐研究会的十多名成員。纪念馆其後進行了多項工程，前后投入近七千万元人民幣，被《無錫商報》評論為「无锡最昂贵的纪念馆」。


建築結構 阿炳故居是一個坐北朝南的院落，前后分為两进（两排平房），保留了六间建筑及前庭院内三间阿炳居室，均是硬山式屋顶的平屋，整体帶有晚清江南普通建筑的特色。室內的陈設大都維持阿炳居住時的原狀，陈設简陋，光线暗淡。故居原址改建的阿炳纪念馆佔地1,800平方米，分為五個展陈厅，名為生平厅、成就厅、生活起居厅、音乐赏析厅、无锡道教音乐文化厅；這些展陈厅內展覽了文物资料，介紹阿炳的生活场景、人生经历和艺术成就。


參見 無錫洞虛宮


參考資料
安雅·米塔格（德語：Anja Mittag，1985年5月16日—）是一位德国女子足球运动员，曾代表德国国家女子足球队出场，在场上司职前锋。


足球生涯 = 俱乐部 =
米塔格是在家乡的VfB开姆尼茨和开姆尼茨FC开始自己的足球生涯。随后，她又活跃于厄尔士山奥厄，直至2002年转会至德甲俱乐部波茨坦涡轮。在2003-04赛季，米塔格随波茨坦女足赢得本土联赛和杯赛的双冠王。其中在足协杯，她的入球最终将比分锁定为3比0。在接下来的赛季，波茨坦涡轮得以成功卫冕足协杯冠军，米塔格同样在以3比0战胜法兰克福女足的决赛中取得入球。而在欧洲冠军杯赛场，波茨坦也至决赛击败瑞典球队动物园岛，从而确保夺得欧洲冠军。至2005-06赛季，米塔格除了获得联赛冠军外还再次进军足协杯决赛，并连续第三次捧杯（2比0战胜法兰克福女足）。
2005-06赛季结束后，米塔格从波茨坦涡轮转会至瑞典球队QBIK，并参加了当地联赛的下半程赛事，直至2006-07赛季德甲的下半程开赛后再度重返波茨坦。她希望通过这种方式接触到不同的足球文化。然而不同于波茨坦的是，QBIK当时为瑞典女子足球联赛的保级球队，她们最终仅以领先降级区2分的优势而惊险保级。
重返波茨坦后，米塔格在接下来的两个赛季并不成功，其中在联赛连续位居第三。至2008-09赛季，她才再随波茨坦涡轮加冕德国足球冠军——她们是以1个净胜球的优势力压拜仁慕尼黑夺冠，而米塔格则以21个入球名列射手榜第二。在随后的两个赛季，波茨坦都相继顺利卫冕联赛冠军，而米塔格亦是这两个赛季的队内最佳射手。她还在2010年晋级欧洲女子冠军联赛决赛，面对法国冠军奥林匹克里昂。最终波茨坦人通过点球大战获胜——尽管米塔格将她主罚的点球射失。
2011年12月19日，米塔格与瑞典联赛俱乐部马尔默女足、即后来的洛森格德签署了一份为期两年的合同，并自2012年1月起代表新东家效力。同年3月下旬，她为新东家射入首个正式比赛入球，在对阵科帕尔贝里斯/哥德堡的瑞典超級盃中，于终场前将比分改写为决定性的2比1。在2012年4月9日的联赛第一轮，她又在客场以4比1战胜吉泰克斯的比赛中射入个人联赛首球，于第68分钟一度将比分改写为3比1。2012年7月1日（第四轮），米塔格更是在马尔默主场以7比1大胜于默奥的比赛中独中四球。凭借21个联赛入球，她在自己的首个完整瑞典赛季中成为最佳射手，也是首位获此殊荣的德国人。
在2013赛季，米塔格随马尔默加冕瑞典足球冠军，俱乐部由此成为该国仅有的纪录冠军。凭借13个入球，她与玛格雷特·劳拉·维奥斯道蒂并列射手榜第三，并以11次助攻位居助攻榜头名。在接下来的赛季，米塔格又随俱乐部提前三轮成功卫冕冠军，这主要得益于该轮在客场对阵科帕尔贝里斯/哥德堡的比赛中以3比2获胜，她本人更是贡献了2个入球。凭借全季21个入球，米塔格再度荣膺瑞典联赛最佳射手以及助攻王。2015年3月15日，米塔格随洛森格德在瑞典超级杯决赛中以1比0战胜瑞典盃得主林雪平后，赢得冠军。
2015年夏天，米塔格又转会至法甲俱乐部巴黎圣日耳曼，为期一年。至2016年夏天，米塔格决定返回德国，加盟沃尔夫斯堡。


= 国家队 =
米塔格曾是德国19岁以下国家女子足球队的一员，为该年龄组别青年队的历史最佳射手及出场最多球员，并且随队在2004年欧洲女子U-19足球锦标赛上夺得亚军。她还是这届赛事的最佳球员。同年，德国U19在泰国举行的U19世锦赛中夺冠，米塔格则以6个入球荣膺赛事银靴奖。
米塔格代表德国国家女子足球队的首秀是在2004年3月31日，以1比0战胜意大利的比赛中完成。然而她的第二次成年组国家队登场则等待了将近一年之久，在2005年3月11日对阵挪威的比赛中首开纪录。在2005年女足欧锦赛期间，她也入选了德国队的参赛名单。随着在决赛以3比1战胜挪威，德国队第六次加冕欧洲冠军。米塔格则参加了球队的全部五场比赛并有1球进账。
两年后，在中国举行的2007年女足世界杯上，米塔格甚至随德国队夺得世界杯冠军，但在整个赛事期间仅获得了一次6分钟的上场时间。德国队则在整个赛事中以不失1球的优异表现捧杯。这同时也是2008年夏季奥林匹克运动会的预选赛。在奥运会足球比赛期间，米塔格共出场四次。其中在对阵朝鲜的小组赛中，正是由她替补上阵后于第86分钟射入制胜球。而在季军争夺战中，德国队战胜了日本。因此米塔格便随队摘得了奥运会铜牌。此外，在2009年女足欧锦赛，米塔格也是德国实现第七次加冕欧洲冠军的阵中一员，她在赛事期间共出场两次并射入1球。经过此后一段时间的低迷表现，时任联邦主教练的西尔维娅·奈德最终于2011年5月末宣布，米塔格将不获入选德国参加2011年女足世界杯的大名单。
至2013年女足欧锦赛，米塔格得以重返国家队，并参加了赛事的全部6场比赛。其中在对阵挪威的决赛中，她于替补登场仅3分钟后的首次触球便射入制胜球，确保了德国连续六届夺得欧洲冠军。2013年10月26日，米塔格在以13比0大胜斯洛文尼亚的世界杯预选赛中首次完成帽子戏法。一个月后，即2013年11月23日，在以6比0击败斯洛伐克的世界杯预选赛中，米塔格又成为第18位实现国家队出场达到100次的德国女子足球员，并贡献了2个入球。
2015年5月24日，米塔格获西尔维娅·奈德召入出征2015年女足世界杯的德国队最终名单。在加拿大举行的赛事期间，她共出场六次及射入5球，并随队获得了第四名。而作为赛事的第三射手，她还捧得了世界杯“铜靴奖”。2016年，米塔格也入选了德国队参加2016年奥运会女足比赛的名单。她在德国队参加的全部六场比赛中皆有上阵，并在决赛以2比1战胜瑞典后赢得金牌。为此，她随队在2016年11月1日获颁银月桂叶勋章。


成就 = 俱乐部 =
欧洲女子冠军杯/冠军联赛冠军：2005年、2010年
德国足球冠军：2004年、2006年、2009年、2010年、2011年
德国足协杯冠军：2004年、2005年、2006年
瑞典超級盃冠军：2012年、2015年
瑞典女子足球联赛冠军：2013年、2014年


= 国家队 =
女子世界杯足球赛冠军：2007年
夏季奥林匹克运动会足球比赛金牌：2016年
欧洲女子足球锦标赛冠军：2005年、2009年、2013年
阿尔加夫杯冠军：2006年、2012年、2014年
世界女子U-19足球锦标赛冠军：2004年
欧洲女子U-19足球锦标赛冠军：2002年


= 个人荣誉 =
女子世界杯铜靴奖：2015年
U-19世锦赛银靴奖：2004年
U-19世锦赛铜球奖：2004年
U-19欧锦赛金球奖：2004年
银月桂叶勋章：2016年
弗里茨·瓦尔特奖：2005年（金奖）
瑞典足球小姐：2012年、2014年
瑞典女子足球联赛最佳射手：2012年、2014年


参考资料 外部链接 fussballdaten.de：安雅·米塔格之统计数据 （德文）
worldfootball.net：安雅·米塔格之統計數據 （英文）
2015年國際足協女子世界盃（英語：2015 FIFA Women's World Cup）為第7屆國際足協女子世界盃，於2015年6月6日至7月5日在加拿大舉行，是加拿大首次承辦女子世界盃。
2015年参賽球队数量从2011年的16支增至24支。加拿大直接入围，其余 23 个名额由 134 支球队在资格賽中争夺。賽事的扩张让八支球队首次参加女子世界杯。近两届女足世界杯决賽圈资格賽中，德国、日本和美国一直是夺冠热门。本届賽事首次采用鹰眼和门线技术，也是首届采用人工草皮的女足世界杯。运动员表示担心会被人工草皮伤到，不過一宗要求改用天然草皮的訴訟在2015年1月被提出的運動員自行撤回。


主辦權 有兩個國家爭取本屆賽事主辦權和2014年國際足協女子U-20世界盃主辦權：

 加拿大
 辛巴威（退出）
2011年3月1日，主辦權投票前兩天，辛巴威退出，使加拿大成為唯一的申办國。3月3日，國際足联正式宣布由加拿大取得主辦權。


比賽場地 温哥华、埃德蒙顿、温尼伯、渥太华、蒙特利尔和蒙克顿被选为賽事的举办城市。哈利法克斯于2012年3月退出竞争。由于跟2015年泛美运动会冲突，多伦多不打算竞选。由于国际足联对球场赞助商名称有规定，投资人集团体育场和TD体育馆在賽事期间分别改名为温尼伯体育场和蘭斯顿體育場。
加拿大曾举办过1987年國際足協U-17世界盃、2002年國際足協女子U-19世界盃、2007年國際足協U-20世界盃等国际足联賽事，均创下賽事观众人数纪录。最近期间的国际足联賽事是2014年國際足協女子U-20世界盃。今次則是加拿大首次舉辦國家級足球隊的國際足協賽事。


外圍賽 本届賽事参賽球队数量从16队增至24队，比賽从32场增至52场。2012年6月11日，国际足联公布了洲际足球协会资格賽名额的变更。国际足联执行委员会批准以下的名额分配办法：

亚洲足球联合会：5队（上届3队）
非洲足球联合会：3队（上届2队）
中北美洲及加勒比海足球协会：3.5队（上届2.5队）
南美洲足球協會：2.5队（上届2队）
大洋洲足球联合会：1队（与上届持平）
欧洲足球联合会：8队（上届4.5队）
东道国：1队（与上届持平）
朝鲜队因有队员在2011年國際足協女子世界盃期间兴奋剂测试呈阳性，被国际足联禁止参加本届比賽。这也是首届有球队被禁賽的女子世界盃，也是自1995年以来朝鲜队无法参加的一届賽事。


= 出线队伍 =
采用了最新的国际足联世界排名。


= 2016年奥运会 =
欧洲足球联合会前三名球队将有资格参加2016年夏季奥林匹克运动会足球比賽。由于英格兰队不是奥运会国家队，因此没有奥运会资格。如果英格兰队跻身前三，最后的奥运会名额将给予第四名的球队。英格兰足球协会曾在2015年3月2日宣布打算建立代表英国奥委会参加2016年奥运会的队伍，但遭到苏格兰、威尔士和北爱尔兰足球协会的强烈反对。国际足联承诺除非四大协会一致同意，否则不会允许英格兰参賽。英格兰足球协会2015年3月30日宣布不再寻求参加奥运会。


参賽名单 每个参賽球队由 23 名球员组成（其中3名必须为守门员），比2011年多了两个，数量上与男子世界杯持平。每支参賽的国家足协需要在不少于 10 个工作日能确定 23 人大名单。允许替换严重受伤的球员，直至球队参加第一场比賽前的 24 小时。参賽名单于2015年5月28日由国际足联正式公布。巴西的福尔米加和日本的泽穗希创下第六次参加世界杯的记录。


抽签 抽签仪式于东部标准时间2014年12月6日在渥太华加拿大自然博物馆举行。种子队伍在抽签前一天公布。除了有两组必须包含两支欧洲球队，其他组中同一足协的球队不能超过一队。
抽签前，组委会将德国队放入 B 组、日本队放入 C 组、美国队放入 D 组、巴西队放入 E 组、法国队放入 F 组，加拿大凭借身为东道主位列 A 组。这些队伍不参加抽签引发争议。而在抽签期间，哥伦比亚起初跟巴西一同列入E组，但组织者意识到错误后把哥伦比亚移到F组。韩国队没有重新抽签就到了E组的第二位，首场比賽迎战巴西队。


分組賽 临时賽程表于2013年3月21日公布，东道主加拿大位于A1。最终賽程表于当天抽签结束后公布。24支球队在第一轮的小组賽中被分成六组，每组四支球队。每一组需要循环进行六场比賽，每支球队与同组另外的球队比賽。积分为全胜3分，平局1分，失败0分。除每组冠亚军外，成績最佳和次佳的小組第三名亦可獲得晋级，其餘球队将被淘汰。
球队小组排名的标准取决于：

小组賽所获积分
小组賽净胜球
小组賽进球数
如果有两支或以上的球队符合上述全部三个标准，排名将取决于：

小组賽球队之间所获积分
小组賽球队之间的净胜球
小组賽球队之间的进球数
由国际足联抽签决定。


= A組 =


= B組 =


= C組 =


= D組 =


= E組 =


= F組 =


= 各小組第三名隊伍 =
以下球队根据比賽规则第28条将提前成为A、B、C、D组的出线球队。


淘汰賽 淘汰賽阶段包括十六支小组賽出线球队。比賽采用四回合制，每一轮过后淘汰半数球队。八分之一决賽、四分之一决賽、半决賽和决賽轮接连举行。还有决定第三名和第四名的附加賽。淘汰賽阶段每场比賽若出现90分钟內的平局，则进入30分钟的加时賽，若再次平局将以互射十二碼决定下一轮球队。


= 晉級圖 =


= 十六強 =


= 半準决賽 =


= 準决賽 =


= 季軍戰 =


= 决賽 =


最终排名 注釋：若比賽時間內未分勝負，則須進行加時賽，如依然平手，則須進行踢球十二碼決定「勝方」。


合作夥伴 争议 = 人造草皮 =
有人认为场馆采用的人造草皮会弄伤球员。50名球员抗议使用人造草皮有性别歧视。她们提起诉讼质疑国际足联采用人造草皮的决定。诉讼称国际足联举办的女足世界杯用了“不安全”的人造草皮，违反加拿大人权法案。2012年年度女足球员阿比·万巴赫指出“男人会拒绝在人造草皮上踢球。”性别平等和采用同样的比賽球场在国际上引发争论。2014年10月1日，一名国际女子球员上诉安大略省法院，控告国际足联和加拿大足球协会。她指出1994年，国际足联斥资200万美元在新泽西州和底特律种植天然草皮以代替人造草皮。一些名人表示支持球员在诉讼中捍卫自己的立场，其中包括影星汤姆·汉克斯、NBA巨星科比·布莱恩特和美国男队门将蒂姆·霍华德。即便有受到抵制的可能性，国际足联女子比賽主管塔加纳·海尼明确表示“我们用人造草皮比賽，没有其他选择。”2015年1月，球员撤回诉讼。


= 球賽 =


 澳洲 對 奈及利亞  D組第2輪其中一場賽事由澳洲對奈及利亞，球賽戰至90分鐘澳洲領先2–0，當時第4旁證舉牌示意補時4分鐘，但補時階段只踢了1分鐘球證卻鳴笛完場。當時全場譁然，奈及利亞領隊更於場邊大駡球證。雖然球證提早鳴笛完場并非罕見，但提早3分鐘完場卻非常少見，因此國際足協備受炮轟。


参考资料 外部連結 賽事官方网站（页面存档备份，存于互联网档案馆）
在幾何學中，大十二面體又稱為第二星形正十二面體，是一個由6對互相平行的正五邊形組成的非凸正多面體，同時也是一種星形正多面體，其外形有如內有星形圖案的正二十面體或每面內凹三角錐的正二十面體，是三種星形十二面體之一。其頂點的布局與正二十面體相同，但邊的連結方式不同，因此可以視為正二十面體經過刻面後的多面體，對偶多面體為小星形十二面體。這個多面體被認為是由路易·龐索在1810年發現，雖然在溫佐·雅姆尼策爾於1568年出版的著作《Perspectiva Corporum Regularium》中有一幅形狀非常類似大十二面體的圖畫。1983年時，溫尼爾在他的書《多面體模型》中列出許多星形多面體模型，其中也收錄了此種形狀，並給予編號W21。


性質 大十二面體是4個非凸正多面體之一，具二十面體的對稱性，由12個面、30條邊和12個頂點所組成，其12個面皆為正五邊形面，其中12個五邊形中有6對互相平行的五邊形。其每個頂角都是由5個五邊形以五角星的路徑構成的五面角，因此在施萊夫利符號中可利用{5,5/2}來表示，意為此立體的所有頂角組成的面皆為五邊形（施萊夫利符號：{5}），並且以五角星（施萊夫利符號：{5/2}）的方式構成。而在考克斯特符號中則利用來表示。在抽象幾何學中，大十二面體對應到一個虧格為4的五階五邊形正則地區圖（施萊夫利符號：{5,5}），同時，其對偶多面體小星形十二面體亦對應到相同的正則地區圖，因此這個正則地區圖是一個自身對偶的幾何結構。


= 面的組成 =
大十二面體由12個正五邊形面組成，每個正五邊形面都與另外5個正五邊形面互相相交，因此，其面有一部份是隱沒在圖形內部的，如下左圖，以白色表示，而露在外部的則以藍色表示。


= 二面角 =
大十二面體是一種星形正多面體，因此大十二面體僅有一種二面角，其值為五平方根倒數的反餘弦值：

  
    
      
        
          cos
          
            −
            1
          
        
        ⁡
        
          
            
              5
            
            5
          
        
        ≈
        
          63.434948823
          
            ∘
          
        
      
    
    {\displaystyle \cos ^{-1}{\frac {\sqrt {5}}{5}}\approx 63.434948823^{\circ }}
  


= 頂點坐標 =
由於大十二面體的凸包為正二十面體，且無頂點落在凸包內，因此大十二面體的頂點坐標會與相同邊長的正二十面體相同，邊長為單位長、幾何中心在原點，則其為：

  
    
      
        (
        0
        ,
        
        ±
        1
        ,
        
        ±
        
          
            
              1
              +
              
                
                  5
                
              
            
            4
          
        
        )
      
    
    {\displaystyle (0,\,\pm 1,\,\pm {\frac {1+{\sqrt {5}}}{4}})}
  
、

  
    
      
        (
        ±
        1
        ,
        
        ±
        
          
            
              1
              +
              
                
                  5
                
              
            
            4
          
        
        ,
        
        0
        )
      
    
    {\displaystyle (\pm 1,\,\pm {\frac {1+{\sqrt {5}}}{4}},\,0)}
  
、

  
    
      
        (
        ±
        
          
            
              1
              +
              
                
                  5
                
              
            
            4
          
        
        ,
        
        0
        ,
        
        ±
        1
        )
      
    
    {\displaystyle (\pm {\frac {1+{\sqrt {5}}}{4}},\,0,\,\pm 1)}
  
。


圖像 使用 星形正多面體經常出現在藝術創作中，部分小說也有使用大十二面體進行創作，如《遊戲人生》。除了藝術創作外，常見文化也有關於大十二面體的使用，例如部分的魔術方塊之外型，以及其投影圖曾作為視覺化的相關實驗性教材。


= 在常見文化中 =
魔術方塊亚历山大之星的外形也是大十二面體。


= 在小說中 =
在小說《遊戲人生》中，唯一神持有的星杯外形為大十二面體。


= 在電腦科學中 =
大十二面體也可以做為協助推算二元格雷碼的工具之一。


相關多面體與鑲嵌 部分多面體與鑲嵌與大十二面體有一些幾何關聯。例如部分多面體可透過大十二面體經過康威變換而得到，例如截角大十二面體、截半大十二面體、以及其對偶多面體小星形十二面體。


= 對偶多面體 =

大十二面體的對偶多面體同樣是一個星形正多面體，為小星形十二面體，由12個五角星面組成。


= 康威變換的結果 =
部分多面體可透過大十二面體經過康威變換而得到，例如截角大十二面體，即截去大十二面體所有頂點後得到的立體：


= 相關三角化多面體 =
大十二面體可以轉換成外觀相同的簡單多面體，此時，多面體變為由20個凹三角錐組成，這時，其拓樸結構則與三角化二十面體相同，皆是在正二十面體的每個三角形面接上三角錐。


= 星形鑲嵌圖 =
其也可以視為一系列施萊夫利符號中可利用{n,n/2}表示的星形鑲嵌之一，例如七階七角星鑲嵌：


= 對偶複合體 =

大十二面體與其對偶的複合體為複合小星形十二面體大十二面體。其共有24個面、60條邊和24個頂點，其尤拉示性數為-12，虧格為7，而在這個立體圖形中，大十二面體完全隱沒於小星形十二面體而不可見。


參見 正二十面體
正十二面體


參考文獻
線翎電鰻，為輻鰭魚綱電鰻目線翎電鰻科的一種，為熱帶淡水魚，卵生，分布於南美洲巴拉圭河及巴拉那河流域，體長可達50公分，棲息在沙底質溪流底中層水域，在觀賞魚中頗受歡迎。牠的身體上沒有鱗片，尾部有兩個白色的環狀條紋，鼻子上的白色斑紋有些會延續到尾部。因为沒有背鰭，線翎電鰻會藉著擺動身體下側的旗狀魚鰭移動，泳姿優美且獨特。
身體下側的裙帶狀魚鰭，则能够使牠自在的向前、向後及垂直移動。


棲息地 在熱帶氣候地區，水流速度快的沙質底床的溪流是線翎電鰻的棲息地。在雨水充沛的溼季，牠們會遷徙到被淹沒的森林中，因為那裡有大量黑暗且可供隱避的地方。
亞馬遜雨林中的一些部落相信，死去的人們的靈魂會寄宿在這些魚之中，因此稱牠們為黑色幽靈魚（black ghost knifefish）。這可以視為當地人的一則神話故事。

黑色幽靈魚喜歡溫暖的水溫，略酸性水質，對水質較為敏感。喜歡的餌料為小型的活體動物，攻擊性低，是溫和的魚種。在人工繁殖成功之前，牠們全靠從野外捕获，主要产地为巴西。目前市場上的線翎電鰻已經幾乎全來自印尼的繁殖場。


电器官 牠們的眼睛的視覺已退化，在黑暗的環境中，藉著發出微弱的電波及分佈在身體上的受體定位獵物的位置、感測水流和障礙物。
線翎電鰻屬於弱電魚，牠擁有發電器官和電傳感（electrosensory）系統。一些魚只能接收電訊號，而牠可以發出及感應電波。牠的棒狀的尾部有產生電的器官，可以發出電波，這些電波接觸到分佈於身體中的電感受細胞時，就可以偵測出電位變化，以此做到電定位（electrolocation）和通信。
弱電魚的電器官放電（electric organ discharges，简称EOD）的種類有兩種：電脈衝和電波。線翎電鰻屬於電波型，牠們可以以小間隔連續放電。電波型的EOD具有狹窄的功率頻譜，而且可以作為音頻而被聽到，放電的頻率為其基頻。藉著放出連續正弦電波序列，並感測電場的時序和振幅的擾動，即可確定附近物體的存在和位置，這種能力被稱為主動電定位（active electrolocation）。此外，牠的壺腹器官（ampullary organs）可以接收外來的低頻電場，這稱為被動電定位（passive electrolocation）。線翎電鰻使用主動和被動電系統，且各有其應對的受體器官。牠的側線系統可以感測到由魚的身體的運動所產生的水擾動。這三個系統可以讓牠們在黑暗的環境中覓食。
每個物種的EOD基頻均有其頻率範圍，並隨著物種內的性別和年齡而變化。同一物種的基本頻率在穩定溫度下幾乎相同，但是在族群中或相近物種相遇時就會發生改變。這種因為社會性互動而產生的頻率變化被稱為調變（frequency modulation，簡稱FM），是弱電魚為防止相同物種的個體之間，因為EOD頻率重疊而造成的感覺混亂的一種行為反應，稱為干擾迴避反應（Jamming Avoidance Response）。雌性個體發出的電波頻率比雄性更高，可以此識別性別。一項兩性異形的研究顯示，較低頻率的線翎電鰻遇到較高頻的個體時，會表現出顯著的頻率上升現象，而高頻個體的頻率不會改變，研究者認為通信期間的這種頻率上升現象為一種順從信號。


参考文献 Froese, R. & Pauly, D. (eds.) (2015). Apteronotus albifrons. FishBase. Version 2015-09.
http://animal-world.com/encyclo/fresh/Knifefish/BlackGhostKnifefish.php （页面存档备份，存于互联网档案馆）


扩展阅读
鸭嘴笔、又称乌嘴笔，是一种用于制图或漫画的蘸水笔。其原理类似于其他大多数蘸水笔，通过一定的缝隙保存墨水。其笔尖的宽度由一颗可调节螺丝固定，因此只要事先设定好宽度，鸭嘴笔就能画出固定宽度的线条。鸭嘴笔的缺点是上墨水非常麻烦。然而，随着计算机技术的普及、应用，大部分设计人员现已不用鸭嘴笔进行手动绘制，而改为使用计算机辅助设计。


使用范围 一般来讲，鸭嘴笔用于在漫画中绘制框线，以及在工程图中描图、上墨等。鸭嘴笔适用于画机械的直线，结合圆规可画细圆圈。用时将偏稀的颜料刮入鸭嘴笔嘴中，调整到适当的粗细度，然后结合尺子或圆规来画直线或圆。


運作原理 鸭嘴笔笔尖是两片很硬的金属片，自然情况下会向两边扩张。
螺丝把笔尖扩张的力度压住了，达到平衡，所以笔尖宽度很稳定。
一般使用毛笔或刀片等给鸭嘴笔上墨。墨水会在固定宽度的笔尖流出。只要事先设定好宽度，鸭嘴笔就能画出固定宽度的线条，但如果上墨时弄得太脏，可能会蹭出不必要的线条。


使用方法 在工程图的绘制中，绘制底稿完成后，需要先用铅笔按照不同的线型将底稿描深，并检查有无错误、遗漏等。图样常常需要复制，所以有的图画完底稿后要上墨，有的需要用描图纸在铅笔图上照描一次。上墨与描图均用鸭嘴笔。这个过程中要注意不要把墨水掉在图纸上，衣服或工具不要碰未干的墨线，以免弄脏图纸。画错的线或墨污，需待墨水干后用刀片将其轻轻刮去。若需在原处重画时，可先在刮过的地方把纤维压平，然后用细线逐渐累积成需要的粗细，以避免跑墨。另外，要准备一块湿布（或者泡沫海绵）。当鸭嘴笔内的墨水不易流出时，可在湿布上划一下，即可继续画线。若两叶片间的墨水已干涸，可利用湿布把它擦干净后再用。


相关轶事 在苏联，鸭嘴笔曾广泛被妇女当作镊子使用，用作拔除眉毛的工具。
江泽民在视察国机二院时提及曾经使用鸭嘴笔时造成不便的经历，因此在膜蛤文化中，鸭嘴笔也成为了其内容之一，从而在互联网上被“膜蛤”的网友们（「蛤丝」）谈论。


相关工具 钢笔
碳素笔
墨笔
针管笔
沾水笔


參考資料
工程圖（英語：engineering drawing）是技术制图（technical drawing）的一种，是一種2D圖表或圖畫來描述建築圖、結構圖、機械製圖、電氣圖紙、和管路圖紙的製圖方式。用工程制图的方法绘制的图纸称为工程图（英文为engineering drawing(s)）。
通常工程圖最終要繪製或打印在紙面上，但也可以儲存為數位文件。包括所有需要的信息為目的的集合，可以排除不必要的預測意見。
工程圖依共同協定的標準規範，在正確、迅速、清晰與整潔之製圖四大目標下，使用線條與字法表示工程設計的意念，亦為工業共通的語言。


概述 工程圖並非要完全擬真，而是在使用適切的製圖工具繪製，有效表達傳遞設計意念。工程圖如要比擬照片或影像寫實的呈現，在傳統繪圖養成訓練不易，繪製費時且不符經濟效益。使用照像、攝影工具適用於即有的工程記錄與修改，但對未有實際工程之設計並不適用。圖片的描述不如文字敘述正確直接，另對複雜的工程設計，線條的表達比文字清晰明確，故工程圖以線條與字法呈現。雖新式3D實體 CAD軟體工具已能便利的做到擬真設計繪圖，模擬實境作動與即時動態多視角產生影像、動畫等，亦可佈圖印製傳統圖面，但傳統圖面還是相融度最高的主流傳遞溝通方式。
工程圖亦非抽象的美術畫作，眾人對非寫實畫派的藝術名家大作，所見意境差異甚遠。製圖規範制訂以抽象簡略的線條繪製方式，配合字法符號構成的表示法，取代複雜寫實的繪製，提供迅速的表示方式。美工抽象畫派佈圖天馬行空，工程圖佈圖力求整潔，繪製佈圖置位、比例大小；內部結構或局部特徵；輔助圖表及標註等皆遵守規範安排放置。
工程圖不同於一般美術圖畫與影像媒體，為工程特定用途使用，是工程設計與工程施行、檢驗等相關人員溝通的文件，為工業共通的語言。
工程圖目的是要毫不含糊的描述所有幾何特徵的一個地方、物件、溝通建設、製造產品或組件。以傳達足夠的信息，讓建築工地或製造商來實現設計。
所謂工程圖指的是用來指一個單一視圖、表、或一組繪圖工程圖。更準確地說，工程圖是指一個正投影俯視的對象，如在一個平面視圖或平面圖，常常被稱為技術圖紙 。
工程圖常常被稱為藍圖。那是因為早期電腦繪圖不普及，使用化學打印過程中產生的白線藍底圖形的紙；或者是藍線白底圖形的紙，現在電腦繪圖普及已取代藍圖被取代變成黑色或彩色線條白底圖形的紙。
學習工程圖的目的：

識圖：指能看懂別人所繪的圖，了解其所表達描述的物體為何種形狀。
製圖：指能正確運用製圖的設備與用具，將符合原設計者之構想與意見，以圖語精確地繪製成一完整的工程圖。
工程圖之種類：

依用途分類：設計圖、工作圖、說明圖
依內容分類：零件圖、組合圖、流程圖、符號圖、鋼架結構圖、基礎圖


圖紙規格 工程圖通常是規模圖紙，即工程圖繪製在一個特定的比例相對於實際規模的地方或物體。不同規模的可用於不同一套的圖紙。以公制尺寸圖紙符合國際紙張尺寸。它要求可以裝訂，折疊或捲起。但也可以以專有格式儲存為數位文件，如DXF格式或PDF格式。


比例 例如，可以得出平面圖在13:48（或1 / 4“= 1' - 0”），而詳細的看法可能是畫在1:24（或1 / 2“= 1' - 0”）。網站工程圖常常畫在1“= 20'（1:240）或1”= 30'（1:360）。
在公制的比例一般是 1:10、1:20、1:50、1:100、1:200、1:500、1:1000、1:2000、1:5000，建議以2可除盡為第一優先。


投影法 線條 線條是構成圖的因素之一，工程圖中所使用的線條大致可分為4種：

依線條粗細可以分為粗線、中線、細線
依種類可以分為實線、虛線、鏈線三種
依線條式樣可以分為實線、不規則實線、虛線、細鏈線、粗鏈線、粗線加細鏈線
依用途可以分為輪廓線/圖框線、尺度線、尺度界線、指線、剖面線、作圖線、折斷線、隱藏線、中心線、假想線、節線、割面線、特殊處理表面範圍。


= 先後順序 =
線條重疊：線條粗細優先；重要用途最後，來決定順序。
畫鉛筆線條：先畫中心線→內圓→外圓→水平/垂直粗線→斜線→最後才虛線及細線。
上墨：先圓弧→曲線→直線→最後才寫字。
畫線：
水平線由左向右畫。
垂直線時由下往上畫，徒手畫時由上往下畫。
傾斜60度並緩慢旋轉，使線條粗細一致。
文字：書寫時一律由左至右書寫。


= 常用符號 =


範例 右邊是一個例子，一個工程製圖（一軸測視圖對同一個對象是如圖所示）。不同類型的彩色線為清晰。

黑色
輪廓線或指剖面草圖的斜線
紅色
隱藏線
藍色
中心線
粉紅色
剖面線
方向箭頭是指剖面線閱讀方向。


參見 藍圖
技術製圖
平面圖
比例尺
幾何尺寸和公差
施工圖


參考文獻 《工程圖學》，謝志誠、徐瑞芳、李興生、張萬子 合著，全華圖書，2010年2月26日，ISBN：9789572175286


注釋 外部連結
2008年欧洲超级杯是第33届欧洲超级杯。赛事于2008年8月29日在摩纳哥路易二世体育场举行，对阵双方是2007/08赛季欧洲冠军联赛冠军曼联和2007/08赛季欧洲联盟杯冠军圣彼得堡泽尼特。
圣彼得堡泽尼特最终以2–1赢得冠军，这是俄超球队第一次捧杯。波格列布尼亚克和丹尼在上下半场各为泽尼特打入一球，维迪奇虽然在第73分钟扳回一球，但无法挽回败局。


赛事 = 综述 =


 上半场  开场以后圣彼得堡泽尼特利用曼联右后卫埃弗拉插上进攻的特点发动反击，由兹里亚诺夫和阿纽科夫在右路创造了两次得分良机，但波格列布尼亚克的两脚打门都未能射正。丹尼尝试沿右边线攻入禁区，但他的下底传中被费迪南德阻截。
曼联也获得了一些机会。特维斯一记无力的射门被对方门将馬拉費耶夫没收。不久后，特维斯在右路通过冲刺将球重新控制下来，在躲过一次拦截后带球突入禁区，将球横传给了鲁尼，但后者糟糕的停球浪费了这次机会。
在半场结束前，圣彼得堡泽尼特开始给对方施加更大的压力。多明格斯在左侧开出一记内旋角球，德尼索夫在前点头球后蹭。皮球在越过对方门将范德萨后由波格列布尼亚克在门线上顶入球门。斯科尔斯随即吃到一张黄牌。上半场比赛以泽尼特1-0领先结束。


 下半场  阿尔沙文在半场时替补多明格斯出场。丹尼在第59分钟为圣彼得堡泽尼特打入第二球。他在半场接球后带球突破了曼联的整条防线，杀入禁区起脚打门，范德萨判断错了球的方向，只能目送其入网。
特维斯为曼联吹响了反攻的号角。曼联的两翼齐飞给了圣彼得堡泽尼特防线巨大的压力。第73分钟，小禁区内的特维斯在接到鲁尼长传后将球回敲给插上的维迪奇将球打进，曼联追回一球。之后奧谢、朴智星和鲁尼都曾险些为曼联扳平比分。圣彼得堡泽尼特也有扩大比分的机会，但丹尼接到阿尔沙文传球后近在咫尺的射门却高出横梁。
在比赛快要结束前，斯科尔斯接到布朗的传中后用手将球碰入球门，吃到第二张黄牌被罚下，因此将缺席2008–09年欧洲冠军联赛曼联主场对阵比利亚雷亚尔的小组赛。圣彼得堡泽尼特最终以2-1赢得本届超级杯。


= 详情 =


= 统计 =


赞助 丹麦啤酒制造商嘉士伯赞助了本场比赛 并冠名最佳球员奖项，称作“嘉士伯最佳球员”。


参见 2007/08赛季欧洲冠军联赛
2007/08赛季欧洲联盟杯


参考资料 外部链接 2008年欧洲超级杯历史（页面存档备份，存于互联网档案馆）（英文）
《純真年代》（英語：Innocent）是美国創作歌手泰勒絲的一首歌曲，收录于她的第3张录音室专辑《爱的告白》中。歌曲据称为回应肯伊·威斯特在2009年MTV音乐录影带大奖抢麥克風事件争议所作。泰勒絲在2010年MTV音樂錄影帶大獎表演了这首歌曲以表达对此争议的搁置。歌曲获得了乐评褒贬不一的评价，并获得了一般的商业成绩。在《爱的告白》发行之后，歌曲分别空降加拿大百强单曲榜和美国《告示牌》百强单曲榜第53名和27名。


背景与创作 《純真年代》是一首受軟式搖滾和乡村摇滚风格影响的抒情歌曲，时长5分02秒。歌曲稀疏的伴奏呼应了纯真的主题，其歌词谈论了一个人虽然在人生中犯了错误，但他“依然是纯真的”。歌词“时间会冲刷一切 / 你会有个全新的九月”（time turns flames to embers / You'll have new Septembers）和“从今开始改过自新永远不晚”（Today is never too late to be brand new）表达了宽恕的主题。
在《爱的告白》的专辑内页中，泰勒絲解释道，专辑中的每一首歌都是写给自己身边的人的，这些歌都“叙说了我打算私下告诉他们的事情。”她特别指出专辑中的一首歌曲表达了自己对“一个在全世界注目下说错话的人的原谅”，并提到了2009年MTV音樂錄影帶大獎发生的抢麥克風争议事件。公众也发现了这一事件与《純真年代》歌词中的对应之处。例如歌词中的“九月”（2009年MTV音乐录像带大奖的举办时间）和“成熟永远不定格在三十二岁”（抢走泰勒絲麥克風的饒舌歌手肯伊·威斯特当时的年龄）。在接受《纽约》的采访时，泰勒絲表示她清楚大家“都想自己写一首关于（威斯特）的歌，”因此她感觉是该“给”他写首歌。


乐评 歌曲获得了乐评褒贬不一的评价。《华盛顿邮报》的艾莉森·斯图尔特认为，《純真年代》是“被动挑衅歌曲的一首小杰作”。《HitFix》的梅琳达·纽曼赞扬了歌曲以其“美妙的”歌词平衡了私人细节内容和对大众的吸引力，但批评了泰勒絲的声音表达，并给予歌曲的演唱B级评分。
《偏锋杂志》的乔纳森·基夫对歌曲持负面评价，他表示歌曲就像一次“高傲而神气十足的布道”，“有点虚伪，因为她（泰勒絲）以写一些戳人要害的歌曲出名。”
乡村音乐记者与《CMT》编辑指导切特·菲利波表示对泰勒絲的表现感到不意外，称：“大家都在等着看她会做什么，她根据自己的的生活经历写歌，这就是她的做法。”谈及歌曲，菲利波称其混合了原谅、宽恕和少许的惋惜的情感，评论道“这首歌不是独特的。一些乡村音乐詞曲作家也会写这样的歌，但通常这些歌都是关于自己的，而不是关于别人的。”


榜单排行 参见 《出名》：肯伊·威斯特创作的提及泰勒絲的歌曲


参考来源 ]
在複分析中，定義域著色是一種可以將複變函數可視化的一個資訊視覺化技術，是藉由在定義域上以色彩表示其函數值來表達函數圖形的方法，故稱為「定義域」著色。「定義域著色」一詞由法蘭克·菲莉絲（英語：Frank Farris）在1998年左右時命名。其上色方法有很多種，最常見的是色相環複變函數圖形，以其輻角值對應色相的顏色來上色，亦有使用其他色彩空間作為上色依據的定義域著色的複變函數圖形。早期有許多做法是將其輻角或相位利用對應色相的顏色以等值線的方式來呈現資料。
1999年，喬治·艾柏德和保羅·戈弗雷則使用了連續的顏色將點從定義域映射到值域或像平面，而在1997年以前，道格拉斯·阿諾德是使用著色的網格來呈現複變函數。威葛特·伊里亞斯也在其教科書詳細的介紹了一種定義域著色的一種變體——相位圖。


動機 = 維度不夠 =
實數值函數 f : ℝ → ℝ (例如 f(x) = x2) 可以被 繪製在二維平面的直角坐標系上。
複數值函數 g : ℂ → ℂ 雖然只有一個變數，但是因為是複數，因此需要使用複數高斯平面才能呈現。高斯平面是一個二維的空間，而要表示的定義域和值域也都是複數域，因此各需要2個維度，因此要完全呈現複變函數圖形需要使用四維空間才能呈現，這使得複變函數難以在三維空間中可視化。有一種描述全纯函数的方式是使用黎曼曲面。


= 複數可視化的模式 =
給定一個複數
  
    
      
        z
      
    
    {\displaystyle z}
  
，其可以被表示為
  
    
      
        z
        =
        a
        +
        b
        i
      
    
    {\displaystyle z=a+bi}
  
形式，也可以表示成
  
    
      
        z
        =
        r
        
          e
          
            i
            θ
          
        
      
    
    {\displaystyle z=re^{i\theta }}
  
，其輻角
  
    
      
        θ
      
    
    {\displaystyle \theta }
  
是一個角度值，可以使用有週期性的資料表示，例如顏色的色調，其模
  
    
      
        r
        =
        
          |
          z
          |
        
      
    
    {\displaystyle r=\left|z\right|}
  
可由強度或強度變化表示。色調的排列是任意的，但通常會以色相環的色調為主，例如色相環複變函數圖形。有時複數的輻角會由特定的梯度表示，而不使用色調表示。


繪製方法 定義域著色有很多種呈現方式，例如以等值線或網格上色，也有使用連續顏色上色。
下圖顯示了正弦函數w = sin z，實軸從−2π到2π、虛軸從−1.5到1.5。


參見 色相環複變函數圖形：一種使用HSV基於色相和飽和度作為上色依據的定義域著色方法


參考文獻