kaengreg/wikifacts-bench huggingface dataset:
戰略角色扮演遊戲（英语：Strategy role-playing game），在日本称角色扮演模擬遊戲（日语：シミュレーションロールフレインクケーム，Role-Playing Simulation Game），在中文裏又稱戰棋類遊戲，英文簡稱SRPG或RSLG，最大特性在於戰鬥系統中擁有類似戰略遊戲的遊戲方式，以及具有類似角色扮演遊戲的劇情推演及人物成而去長。


名稱 它是日本公認的“戰爭模擬遊戲”的英文“strategy game”與日本的“RPG”之結合 ，RPG指的是電腦RPG，日文英文。
在英語世界，它被稱為“Tactical role-playing game”，即戰術角色扮演遊戲或戰略角色扮演遊戲的意思。國外說模擬RPG，都是指模擬遊戲和電腦RPG的融合遊戲。
欧式风格的通常更注重战略，日式风格更注重角色培养。


遊戲的基本形態 在戰爭模擬遊戲中，玩家移動的單位（部隊和士兵）只是簡單的“棋子”，關卡只處理特定的戰鬥，融合了棋子成長、連續使用等角色扮演遊戲元素。戰鬥類似於戰術兵棋，其中單位在地圖上移動以消滅敵軍。
關於兵種的成長，戰爭模擬僅限於兵種熟練度等簡單的循序漸進的成長，而模擬RPG則常見於電腦RPG中，成長系統多種多樣。
早期的 SRPG 是在個人計算機遊戲中誕生和發展的，其中戰爭遊戲的計算機化很流行。通過升級和強大的魔法引入成長元素的《怪物大師》就是一個代表性的例子。成為作品基礎的大戰略本是一款完整的戰爭遊戲，但在前作《幻想騎士》中將舞台改為幻想，並在1988年的第一部作品中成為了SRPG，此後該系列一直不斷使用成長的怪物，每個怪物的裝備，沉重的故事情節等逐漸加入。


戰棋遊戲列表 = 1980～1990年代初期 =
《半熟英雄》（1988年-）
《史瓦西》系列(1988 -)
《火焰之紋章黑龍與光之劍》（火焰之紋章系列）（1990 -）
超級機器人大戰系列（1991 -）
夢幻模擬戰系列（1991年-）
《巴哈姆特戰記》(1991)
只流血(1992)
光明與黑暗系列，又稱《閃耀力量》(1992 -)
皇家騎士團系列，又稱食人魔大戰系列（1993 -）
《英雄聖戰》，又稱《阿爾伯特奧德賽》(1993 -)
《機裝路加》(1993)
《魔人轉生》，又稱魔神轉生系列(1994 -)
《費德》(1994 -)


= 1990年代後期 =
三國英傑傳（英傑傳系列）（1995年-）
前線任務系列（1995 -）
賞金劍(1995 -)
弧扎拉德(1995 -)
戰術食人魔(1995 -)
莧菜紅KH（莧菜紅系列）（1995）
巴哈姆特潟湖(1996)
龍之力（1996 -）
Vandal Hearts ~失落的古代文明~ (1996 -)
魔唤精灵系列（1997 -）
最終幻想戰略版系列（1997 -）
光譜力量(1997 -)
華帝大師(1997 -)
澤爾德納希爾德(1997)
黑色矩陣(1998 -)
SD 高達 G世代(1998 -)
新一代機器人戰記Brave Saga（勇敢傳說系列）（1998年-）
封神演义爱藏版(1999)
梦幻骑士系列(1999 -)
日出英雄系列（1999年-）
天地劫：神魔至尊传（1999年）
风色幻想系列（1999年）


= 2000年代初期 =
召喚之夜系列(2000 -)
青龍騎雷刃(2000)
泪指轮传说系列（2001 -）
超級特攝大戰 2001 (2001)
Medarot 導航(2001)
传颂之物系列 (2002 -)
隕石(2002)
La Pucelle 光之聖女傳說(2002)
VM JAPAN(2002)
魔界戰記魔界戰記系列（2003年－）
韦诺之战(2003)
灰鹰：邪恶元素神殿(2003)
幻影勇者(2004)
死神(2004)


= 2000年代後期 =
南夢宮 x 卡普空(2005)
狂想曲(2005)
皇冠之淚(2005-)
十二～戰國保真傳～ (2005)
公主联盟(2006)
夜光弧系列（2007-）
ASH -ARCHAIC 密封熱 - (2007)
龍影咒(2007)
世界的靈魂搖籃吞噬者(2007)
荒野兵器XF(2007)
战场女武神系列(2008 -)
北欧女神 负罪者(2008)
噩梦骑士(2008)
國王物語（2009 -）
女神伊文祿惡魔倖存者（2009年－）
女王之刃螺旋混沌(2009 -)


= 2010年代 =
火焰同盟(2010)
光辉同盟(2011)
永恒之枪 -魔枪的军神与英雄战争-(2011)
精靈寶可夢 + 信長的野心(2012)
項目 X 區(2012-)
彈球戰記(2013)
自然主義(2014)
超級女英雄戰記(2014)
Rance IX -赫爾曼革命-(2014)
超級英雄世代(2014)
禁忌麥格納(2014)
失落的維度(2014)
殺戮魅影(2014)
星輝(2015)
大王國(2015)
為了誰的鍊金術師(2016)
幽浮2 (2016)
低魔时代(2017)
神界：原罪2(2017)
神戰～超越時空～ (2017)
马力欧+疯狂兔子 王国之战(2017)
Langrisser Mobile(2018)
最终幻想：勇气启示录 幻影战争(2019)


= 2020年代 =
勇者鬥惡龍機智(2020)
午夜陽光(2021)
千條之賦格(2021)
索拉斯塔：法师之冠(2021)
战争交响曲：尼菲林传奇(2022)
食屍奇遇餐(2022)
三角戰略(2022)
钢之炼金术师 Mobile(2022)
接力者(2022)
數碼寶貝求生(2022)
Fairy Fencer F: Refrain Chord(2022)
馬里奧+兔子 銀河之戰(2022)
Archeland(2022)
博德之门3(2023)


脚註
戀愛模擬遊戲（日語：恋愛シミュレーションケーム，英語：dating sim）是指和遊戲中的登場人物進行擬似戀愛體驗的模擬遊戲類型，在擬似戀愛體驗方面上雖然意思和戀愛冒險遊戲相同，不過一般將培育主角的模擬要素結合在其中的遊戲會被稱為戀愛模擬遊戲。
戀愛模擬遊戲的主要目的是，用心在與戀愛對象的交談、或者提升體力與知識等能力，吸引遊戲中的登場角色以達成兩情相悅。其中不乏有難以和戀愛冒險遊戲做出區別的作品，而兩者一般合稱為戀愛遊戲。在角色扮演遊戲當中，也有像是藉著與異性交談來提升能力等，添入戀愛要素的作品。此外另有「美少女遊戲」「十八禁遊戲」等混合類型。


特徵 在典型的戀愛模擬遊戲中，玩家控制一個被女性角色包圍的男性化身。遊戲玩法涉及與選擇的女孩交談，試圖通過正確選擇對話來增加她們內心的“愛情量表”。遊戲持續一段固定的遊戲時間，如一個月或三年。遊戲結束時，玩家要么因未能贏得任何女孩的芳心而輸掉遊戲，要么“通关”其中一個女孩，通常是與她發生性關係，與她結婚（如《魔法約會》），和/或獲得永恆的愛。這給了遊戲更多的重玩價值，因為玩家每次都可以專注於不同的女孩，試圖獲得不同的結局。
戀愛模擬遊戲通常幾乎完全圍繞建立關係展開，通常以復雜的角色交互和分支對話樹為特色，並且通常會按照玩家角色所說的逐字逐句呈現玩家可能的反應。《心跳回忆》之類的戀愛模擬遊戲，以及一些基於關係的類似機制的角色扮演遊戲，例如女神異聞錄系列，通常會提供具有不同數量的相關“情緒點數”的選擇，這些“情緒點數”會影響玩家角色與非玩家角色的關係以及未來的對話。這些遊戲通常具有晝夜循環和时间管理系統，該系統提供與角色互動的上下文和相關性，允許玩家選擇何時以及是否與某些角色互動，這反過來會影響他們在以後的對話中的反應。
雖然大部分戀愛模擬遊戲属于美少女遊戲，但也存在其他類型的遊戲。玩家角色為女性且潛在情感對象為男性的遊戲被稱為少女遊戲。同性戀關係也是可能的，因為有些遊戲沒有特定的性別界限（“所有配對”）。還有專注於女性/女性關係的百合遊戲，以及專注於男性/男性配對的BL遊戲。
這個主題有很多變化：高中戀情是最常見的，但戀愛模擬也可能發生在幻想環境中，並涉及諸如保護自己的女孩免受怪物侵害等挑戰。
一個遊戲系列通常包括約會，以婚姻為目標，是農業模擬系列牧場物語系列，約會的次要情節更側重於選擇幾個女孩或男孩中的一個（取決於玩家角色的性別）並為他們提供禮物或加入他們參加遊戲中的事件，星海遊俠系列角色扮演遊戲也以類似的方式具有戀愛模擬元素。
一些日本戀愛模擬遊戲可能允許玩家與十幾歲的角色發生浪漫或性關係，性內容的程度各不相同，但通常可能包括性交。色情戀愛模擬遊戲可能屬於成人遊戲類別。成人遊戲只發佈到PC，因為大型日本遊戲公司不想在其遊戲機上發布帶有色情內容的遊戲。正因為如此，成人遊戲公司為各種遊戲機製作了PC版本的審查全年齡 (15+) 版本。審查版本通常包含額外的結局和添加場景以彌補性場景的缺失。


關連項目 日本成人遊戲
美少女遊戲
戀愛冒險遊戲
戀愛遊戲
养成游戏


参考资料
德华银行（德語：Deutsch-Asiatische Bank，直译为“德意志亚洲银行”），德国于1889年在中国创办的银行，由德意志銀行牽頭，由德国13家大银行联合投资组成，属于德国海外银行系统，为德国资本在华活动的中心机构，资本总额为白银500万两。服务于德国与亚洲地区的贸易，经营存放款、外汇、发钞和投资业务，向中国政府的借款曾达到上亿美元，是1912年成立的五国银行团成员之一，在1914年以前是在华影响力仅次于香港上海汇丰银行的外国银行。
创办日期是1889年5月15日。德华银行总行设于上海。股本银750万两。1896年在柏林设立分行，其后又在天津（1890年）、加尔各答（1896年）、汉口（1897年）、青岛（1898年）、香港（1899年）、济南（1904年）、北京、横滨（1905年）、神户、新加坡、汉堡（1906年）以及广州（1911年）等13个城市设立了分支机构。1914年，日本对德宣战，德华银行青岛分行及其在山东投资的铁路，矿山公司全部被日本接收。1917年，北洋政府也对德国宣战，接管各地德华银行。1920年代，德华银行重新来华發展，但其地位已经远非昔比。1945年后，各地德华银行再次由中国银行接收。
1953年，德意志銀行在漢堡重建德华银行，1972年德意志銀行與EBIC group合辦「歐亞銀行」（Europaisch-Asiatische Bank），德华银行同時併入歐亞銀行。EBIC group後來退出，1986年歐亞銀行更名「德意志銀行（亞洲）」（Deutsche Bank (Asia)），1987年－1988年德意志銀行（亞洲）併入德意志銀行。德意志銀行自身於1995年開始至上海發展。


旧址 上海总行旧址：最初位于外滩14号，但在一战结束后的1919年被交通银行接管，1946年－1947年拆除重建。1920年代重新来华，新址在九江路89号（四川路）口。新址于1916年竣工，为钢筋混凝土结构，新古典主义风格。立面为花岗岩饰面，无基座，左右各采用了四根贯通三层的科林斯柱，入口处饰巴洛克式山花。后曾改名为江川大楼，今大楼为上海医药工业有限公司所用。1994年，大楼被列入第二批上海市优秀历史建筑。
天津分行旧址：建于1921年，为混合结构二层楼房。建筑布局呈对称结构，入口位于外立面中央，两边设有科林斯巨柱。建筑稳重而简洁，室内豪华而大气，是一座具有古典主义特征的建筑。1922年，德华银行在天津重新发展，行址设于天津英租界领事道（今大同道10号），四层砖木结构，建筑面积 3700 平方米。外檐水泥饰面，邻街西端转角作塔楼形，东部以叠落式墙体相陪衬，大坡度人字形屋顶，为现存较早的德意志风格建筑。
青岛分行旧址：位于市中心海边的太平路青岛路口，文艺复兴样式，1901年建成。1922年日本占用作为总领事馆。建筑现为民居，同时也是全国重点文物保护单位。战后德华银行重回青岛，行址设于馆陶路青岛取引所，1945年关闭。
济南分行旧址：位于经二纬一路西口，1906年成立，是济南第一家外资银行。1922年建筑归属中国银行，现为山东省优秀建筑。
北京分行旧址：位于东交民巷，1917年和1945年两次关闭，1966年遭到严重破坏，1992年拆除。
汉口分行旧址：位于德租界江岸街，德国领事馆旁，建于1906年，文艺复兴风格，该建筑毁于1944年美国空军轰炸。
广州分行旧址：位于沙面英租界。
香港分行旧址：位于皇后大道中，1917年被拍賣出售。


參考文獻
大德国宝，1909年德华银行在德屬胶州湾租借地（今属中國山东省青岛市）发行的一类硬币，面额有“壹角”和“伍分”两种，材质为铜镍合金。该币只作为辅币发行一年时间，且流通区域仅限青岛附近，铸量稀少。


历史 1889年2月，德国多家银行、企业在德国政府的组织下，于首都柏林制定创立德华银行的计划；同年5月15日，德华银行在上海德国总领事署进出登记，并将总行设在上海；次年1月开业。其后于1896年在柏林、加尔各答、天津，1897年在汉口分别设立分行。
1897年，德意志帝国皇帝威廉二世借口“巨野教案”强占胶州湾，翌年迫使清政府签定《中德胶澳租借条约》。通过该条约，德国租借胶澳地区（青岛）99年，租期内胶澳地区完全由德国管辖，山东省成为德国的势力范围。
德华银行于1898年在青岛，1904年在济南分别设立分支机构，其发行的纸币在整个山东省内均有流通。1909年10月，德华银行上海总行授权青岛分行在德国胶澳租借地内发行“大德国宝”镍币，也被称为镍镉小元或白铜硬币，在租借地内作为辅币流通，仅有1909年一个年版。“大德国宝”镍币含铜75%，含镍25%，有5分和1角两种面额，以5分币20枚或1角币10枚等于墨西哥银元（鹰洋）1元，发行数量为1角币67万枚，5分币61万枚。德国胶澳当局规定，3元以内交易时，不得拒绝接受大德国宝镍币，且胶澳政府负有无限兑换鹰洋的义务。该币是中国最早的流通镍币，也是清朝唯一的流通镍币。该镍币流通市面后，德国殖民当局随即限期减少使用或禁止使用原本流通市面的各类小银元，山东铁路公司的车票和运费也只收德华银行纸币、墨西哥银元和大德国宝镍币。除青岛外，该币在胶济铁路沿线和济南也有流通。德国在第一次世界大战中战败并丧失在青岛的租借地，大德国宝退出流通。
“大德国宝”镍币在柏林造币厂制造，该币正面的雕刻师为保罗·施图尔姆，背面的为奥托·舒尔茨（Otto Schultz）。


形制 注释 参考
德國國徽為金黃色的盾徽，盾面绘有一隻紅爪紅嘴、雙翼展開的老鷹，稱為「联邦之鹰」（德語：Bundesadler；昔日稱為「Reichsadler」，意為「帝國之鷹」），黑鷹象徵著力量和勇氣，並與國旗的三種顏色相互輝映。此国徽重新使用了魏瑪共和國的国徽设计 (1919 - 1935) ，於1950年被德意志聯邦共和國政府採用。现行版本是1928年的设计，设计者是卡尔-托比亚斯·施瓦布 (1887–1967)。现行國徽亦於1990聖誕節前成为了兩德統一後的德国新國徽。
魏玛共和国的国徽基于神圣罗马帝国在13到14世纪所用的中世纪纹徽，最早在1433年被西吉斯蒙德皇帝使用，所用的是双头鹰。基于普鲁士纹徽的白地单头鹰成为了1889到1918年的德意志帝国国徽。


神圣罗马帝国 德语帝国鹰（Reichsadler）一词最早来源于查理曼时期，其图案来自罗马军队的阿奎拉权杖。
13世纪时期，金色背景下的黑鹰已被广泛认作帝国纹章。在中世纪时期，帝国之鹰通常是单头的。据1250年的编年史记载，变为双头鹰是为了纪念腓特烈二世。1433年双头鹰被西吉斯蒙德所采纳，自那时起双头鹰便成为了德意志皇帝的标志。


近代使用 = 德意志邦联 =
1815年成立了由39个邦组成的德意志邦联，然而直到1848年该邦联才拥有自己的纹章，纹章保留有奥地利帝国的纹徽。德意志1848年革命后采用了新的设计，在盾徽两旁放置了国旗，然而这一设计并未得到广泛认可。


= 德意志帝国 =
德意志帝国成立时即规定了帝国之鹰的样式，虽然第一个版本仅为临时纹徽。在1871-1918年间，鹰的式样曾被至少改变两次。最终为一个写实的帝国之鹰，头戴神圣罗马帝国皇冠，头朝左。与过去的版本而言，去除了象征波希米亚和奥地利的标志。


= 魏玛共和国 =

1918到1933年间的魏玛共和国保留了先前国徽的帝国之鹰，但移除了君主制的象征（王冠、颈圈、普鲁士的盾徽）。仅为一个单头头朝左展开翅膀的黑色鹰。


= 普鲁士 =


 近代早期   19世紀  = 纳粹德国 =
希特勒于1933年掌权，然而威玛共和国国徽一直用到1935年。纳粹党使用一個名為“党之鹰”（Parteiadler）的徽章，图案为一个头朝右看起来有进攻性的黑色鹰，抓住一个高度风格化的橡树环，其中为一个卐字。1935年后纳粹党把党的象征推向全国，一種與黨之鷹相當類似的帝國之鹰成為新的國徽。此时的帝国之鹰与党之鹰的不同之处在于帝国之鹰头朝左。


德意志民主共和国 德意志民主共和国国徽是社会主义风格的国徽，在1959年国徽也被添加到国旗上。


德意志联邦共和国 德意志联邦共和国采用了威玛共和国的国徽设计，1950年1月20日总统特奥多尔·豪斯、总理康拉德·阿登纳、内政部长古斯塔夫·海涅曼宣布了与1919年11月11日宣布的威玛共和国国徽描述完全相同的国徽法令。
德意志联邦共和国国徽可以在市民旗上看到。在德国联邦议会放置的联邦之鹰相比国徽较为丰满，有时也被叫做Fette Henne（胖母鸡），在德国欧元硬币上也可以见到类似的设计。政府旗上的国徽标记与国徽不同。


参考文献
阿拉桑·亚历山大·普莱亚（法語：Alassane Alexandre Plea；1993年3月10日—）是一位马里裔法国足球运动员，現效力于荷兰足球甲级联赛俱乐部PSV燕豪芬，并曾入选法国国家足球队，于场上司职前锋。


俱乐部生涯 普莱亚的职业生涯始于奥林匹克里昂。2012年10月7日，在以1比1战平洛里昂的法甲联赛中，他首次代表里昂亮相，于第90分钟替换巴费蒂姆比·戈米登场。由于在2013-14赛季难以跻身里昂的主力阵容，普莱亚于该赛季的下半程被租借至欧塞尔效力。
至2014-15赛季，普莱亚正式转会法甲对手尼斯，并于2014年8月29日在对阵奥林匹克马赛的客场比赛中完成首秀。2016年10月20日，普莱亚在客场以1比0战胜萨尔茨堡红牛的2016-17赛季欧洲联赛分組賽中射入全场唯一入球。这是尼斯有史以来在欧洲赛场上的首度客场胜利，它们此前的15次欧战作客均无法取胜。三天后，他又在法甲联赛中上演帽子戏法，帮助尼斯以4比2战胜梅斯，并以4分优势高居积分榜榜首。然而至2017年2月20日，普莱亚在里昂接受右膝关节镜检查，需要休战长达五个月。他是在八天前对阵雷恩的法甲联赛中受伤，并且必须在第43分钟便被替换下场。受伤之前，他是尼斯队内入球最多的球员，并以11个入球暂列2016-17赛季法甲射手榜第五。
2018年7月，普莱亚与德国足球甲级联赛俱乐部普鲁士门兴格拉德巴赫签订了为期五年的合同。据报道，后者支付给尼斯的转会费为2500万欧元，这创造了门兴格拉德巴赫新的最高转会费纪录。普莱亚代表门兴格拉德巴赫参加的首场正式比赛是对阵哈斯特德的2018-19赛季德国足协杯首轮。门兴以11–1的悬殊比分赢得胜利，普莱亚贡献了三个入球。他在门兴的首个联赛入球于2018年9月1日达成，这是2018-19赛季德甲联赛的第二轮，门兴以1比1战平奥格斯堡。同年11月10日，普莱亚又在客场以3比1战胜云达不来梅的德甲比赛中包办己队的全部入球并上演帽子戏法。


国家队生涯 普莱亚曾入选各级法国青年国家足球队，包括18岁以下、19岁以下、20岁以下和21岁以下级别。期间于2012年7月，普莱亚作为法国U19国家队的成员参加了欧洲U-19足球锦标赛决赛，并随队杀入半决赛。
2018年11月，随着安东尼·马夏尔和亚历山大·拉卡泽特因伤被迫退出，普莱亚得以被首度召入法国成年组国家队，以备战对阵荷兰和乌拉圭的比赛。其后，他在11月21日主场以1比0战胜后者的比赛中于第80分钟替换奥利韦尔·吉鲁登场，完成成年组国家队首秀。


数据统计 = 俱乐部 =
最後更新：2018年12月21日


= 国家队 =
最後更新：2018年11月20日


参考资料 外部链接 阿拉桑·普莱亚 – 法國職業足球聯賽数据 – 支持法语（已存档）
阿拉桑·普莱亚在《隊報》足球中的档案 （法文）
阿拉桑·普莱亚在 National-Football-Teams.com 上的出场纪录
worldfootball.net：阿拉桑·普莱亚之統計數據 （英文）
fussballdaten.de：阿拉桑·普莱亚之統計數據 （德文）
《孔雀》是公共電視在2018年推出的詩選電視劇《你的孩子不是你的孩子》的第四單元，改編自吳曉樂作品《你的孩子不是你的孩子》中的《私的迷思》，由陳慧翎導演，謝瓊煖和王渝萱主演。描述藍領家庭出身的主角在就讀私立名校維德中學後處處不適應，便為了獲得自己想要的生活，與一隻可以實現願望的神奇孔雀進行魔鬼交易的魔幻故事。劇集在2018年7月28日首播。


製作 《孔雀》改編自散文中的《私的迷思》一章，由於陳慧翎認為「私的迷思」這個名稱有點像成人片，所以改成了「孔雀」。相較於系列的其它作品著重於探討親子間的關係，《孔雀》探討的是台灣社會的階級問題。該篇章由夏康真擔任編劇統籌，和馬千代及費工怡共同編寫劇本。夏康真表示由於原著裡母親和女兒的性格都比較溫和，因此便和另外兩位編劇費工怡、馬千代一起試著將兩人的性格變得更鮮明，並加入魔幻元素強化角色的慾望。夏康真以自己曾看過的三島由紀夫的短篇故事《孔雀》為靈感，指出孔雀具有「華麗而無用」這個意象，並一步步朝著設計一隻「能誘發人類欲望的孔雀」為方向來改編故事。她希望觀眾在看完故事後能思考私立學校盛行的原因，以及公立教育出了何種問題，並注意到階級流動、升學主義、菁英主義和功利主義等社會共有的價值觀，是如何讓我們失去了自己的個人特色，變成無異於他人的人。而馬千代認為劇中的母親反映出現實中許多家長對公立學校的不安全感，才會逼著女兒去讀私校。
夏康真認為《私的迷思》裡的媽媽是原著裡最溫暖的一個，而飾演主角父親的陳以文則為角色加入了愛好樂透這一個生活化的要素，這些要素使得不少觀眾向夏康真表示《孔雀》裡的家庭是五個單元中最完整、最生動的家庭。


演員 《孔雀》中的母親角色方美琪由謝瓊煖飾演，她表示《孔雀》的題材雖然常見，但是表現方式富有奇幻色彩。謝瓊煖認為演出如同方美琪這一類社會邊緣人的角色可以讓自己檢視自我，但方美琪比較不寫實，所以也不時對角色過於浮誇感到受不了。陳慧翎指出，謝瓊煖和鍾欣凌一樣經常擔任配角，但她們有著可以鎮壓全場、掩蓋偶像生澀演技的能力。
故事中的孩子角色劉巧藝由王渝萱飾演，她因為與孔雀進行交易而逐漸變成孔雀。因此王渝萱在劇中演出了吃草、青蛙和蟋蟀等情節，還要揣摩孔雀的舉止與神態、學習孔雀的叫聲。王渝萱表示自己雖然喜歡大自然，也不排斥吃草和吃炸蟋蟀，但卻不喜歡禽類和抓青蛙，因此對抓青蛙有相當的心理障礙，在觀看大量孔雀影片時、以及與孔雀近距離對戲時也都感到不舒服，不過她對於戴白色隱形眼鏡模擬孔雀的瞬膜感到很興奮。王渝萱認為《你的孩子不是你的孩子》確實表達了青少年的心聲，對劇中描述的填鴨式教育深有感觸。
劇中的孔雀由那維勳配音，劇組向台開新埔園區借了四隻孔雀進行拍攝，劇組還為四隻孔雀中的其中三隻取名為「朝偉」、「天殘」和「德華」，最後一隻沒有名字。由於孔雀在拍攝期間換毛，為了展現出孔雀開屏的氣勢，劇組等待了數個月，才終於等到孔雀的羽毛長成，也因此這個故事最後的殺青戲碼就是拍攝孔雀。此外在各個場景裡加入了孔雀貼紙、孔雀餅乾等各種孔雀元素。郭子乾飾演維德中學的校長，他為了讓學校更加昌盛，向孔雀獻上了自己的雙腿。陳慧翎表示，《孔雀》的定位是比較荒誕的，而郭子乾給人兼具了喜感和邪惡的氣質，因此找他合作。


劇情大綱 貴族學校維德中學裡有一隻會說話的神奇孔雀（那維勳配音），只要有人以「一部分的自我」為代價便能實現任何願望。校長（郭子乾飾）為了讓學生的成績更加卓越，以自己的健康做出交易，另外，校方在家長同意書的授權下制定多條嚴苛校規，讓維德中學成為升學名校。
劉巧藝（王渝萱飾）的成績優異且富有藝術才華，在生日會上，她的同學贈送的禮物都十分珍貴，巧藝原本擔心自己送的手工卡片會被看不起，但同學們無不對她的精巧手藝大加讚賞，而她的才能也讓她甄選上國際基因工程大賽的美工組。這是申請大學的必勝門票，但整體的參加費用高達新台幣20萬元，對劉家而言是不小的負擔。劉巧藝的父親劉景輝（陳以文飾）是沉迷樂透彩的計程車司機，母親方美琪（謝瓊煖飾）是勤儉持家的採茶工，將希望都投注在兒女身上。巧藝想在假日和同學出遊用餐，但零用錢不夠支應，孔雀反映出她的內心思想，巧藝進行交易後雖然獲得鉅款，但她眼中的世界卻逐漸失去色彩，無法再進行藝術創作，被迫退出基因工程比賽。
轉學生施宇婕（李宇彤飾）對學校以升學為導向的教學方針十分不滿，並在初入學校後得到糟糕的成績，雖然她的成績沒多久就突飛猛進，但她的聲音卻變得如同孔雀，之後就休學了。在孔雀的能力下，巧藝獲得鉅款並將之捐給學校，作為她加入學生團體的敲門磚，但她的舉動也越來越接近孔雀，甚至吃起了昆蟲和青蛙。劉景輝發現女兒的異狀，威脅孔雀不得再蠱惑女兒。方美琪希望巧藝的弟弟巧新（林鼎軒飾）也能就讀升學名校，雖然志在體育的巧新對此興趣缺缺，但方美琪堅持己見並找了符合學籍的房子，為了逃避此事，巧新以自己原本就很拙劣的數學能力向孔雀交換免於就讀名校的未來。不料此時劉家父母的工作都分別出了意外，一時之間失去收入，母親泣訴自己努力賺錢都是為了子女能飛黃騰達，並痛罵兩姊弟不成器。眼看母親為錢所困，不得已的巧藝只好再向孔雀許願，表示願意不惜代價拯救父母。
之後劉景輝中了樂透，但巧藝的眼睛變得像是孔雀的眼睛，身上還長出羽毛，但即使她受到了這樣的痛苦，方美琪仍認為女兒應堅持下去直至考取大學為止，只要往後能就讀頂尖大學，就能翻身到上層階級，而且旁人只在乎學位頭銜，不會在乎她的經歷，她甚至為此獻上了自己的一切，此話一出令巧藝激動不已，稱這都是出身平凡的他們過度貪心、妄圖擠身上層圈所招致的後果。方美琪瞞著家人趁夜潛入維德中學的校園，本有意用菜刀殺死孔雀，但被孔雀以實現心願說服，在方美琪走進孔雀籠後，巧藝的身體恢復原狀，並和弟弟分別都進了名校，此前與孔雀交易導致聲音異常的施宇婕接受言語復健治療，只是在那之後再也沒有人見過方美琪的身影，只留下孔雀園內一隻不會說話的孔雀。
在片尾彩蛋片段中顯示，方美琪走進孔雀籠後，以自身為代價向孔雀換取巧藝恢復正常、巧藝和巧新進入名校求學與家庭回歸正常生活的願望成真，面對孔雀質疑許下的願望皆和自己無關，方美琪僅稱道：「沒關係，我願意」。


評價 作家海苔熊解析故事，指出我們可以試著探討家人在說出傷人的話時，背後有著什麼樣的原因，儘管可能仍然對問題一籌莫展，但是在理解原因之後，會發現家人之間依然存在著愛。公民科教師蕭唯善認為《孔雀》以階級社會突顯「交換」的概念，例如以成績換取名校、以禮物換取友誼、以金錢換取權力等，權力小的一方必須透過順從來換取資源，而劇中的孔雀可以是任何一個權力者的化身。科技大學助理教授閒野認為，《孔雀》的寓意是相信並珍惜自己的獨特價值，繽紛的羽毛縱然令人嚮往，但如果想不勞而獲，就必須付出代價。巧藝正是逾越了自己的本分才招致禍患。還有一些評論指出，雖然很難否定家長為子女的犧牲奉獻，但這樣的觀念卻助長勢利的心態，而故事的結局也讓人感到諷刺。


獎項紀錄 參考來源
魔鬼交易（英語：Deal with the Devil），又称魔鬼契约或浮士德的交易，是西方广泛流传的文化主题。与之相关的浮士德、梅菲斯特是人熟知的基督教民间传说人物。在阿尔奈-汤普森分类法里，这个主题被放在 AT 756B 类：“恶魔的契约”。
按照传统基督教对巫术的解读，魔鬼交易要在人类和撒旦或其他恶魔之间签署。人类以自己的灵魂换取恶魔的恩惠。在不同的故事中，恶魔提供的诱惑不一，但通常包括青春、知识、财富或权力。也有些人毫无所图地签署魔鬼契约，只为了可以替恶魔服务。在故事中，魔鬼交易总含有很大的危险性，签约者往往为魔鬼的恩惠付出自己的灵魂。这些故事一般以道德教训作结，一个想投机取巧的人获得永恒的诅咒。也有一些故事刻意制造反转结局，如一个狡黠的农民以智取胜，战胜恶魔。
在通俗文化中，任何超凡的成就、超凡智慧等都可以被归因为魔鬼交易。从欧洲各地都有的魔鬼桥，到尼可罗·帕格尼尼精湛的小提琴技术，都有魔鬼交易的传言。


概述 民间传说里，签署了魔鬼交易的人通常会做一些坏事。常见的说法是，他们要把刚出生的婴儿杀害或奉献给恶魔。（在中世纪和文艺复兴时期，很多接生员因为这个原因被指为女巫。）签署魔鬼交易的人还会参与女巫集会、与恶魔发生性行为，并与异性魔鬼生子。
交易契约可以由口头或书面完成。口头契约需要用召唤仪式引来恶魔；召唤师认为恶魔出现时，可以对它提要求，并以自己的灵魂为交换。交易不会留下任何证据。但是在中世纪的猎巫审判中，法官认为凡是和魔鬼交易过的人，身上都会留下永久记号，称为“恶魔的标记”。只要在人身上找到这种记号，这个人就可以被指为巫师或女巫。
与恶魔签署书面协议有很多种说法。有些地方传说，召唤师需要用自己的血签名。也有些恶魔学家认为，契约书全文都需要用血写成，不过可以用动物血或红墨水代替。除了写契约书外，在撒旦的红皮书里签名也能生效。

人们往往用类似的蛛丝马迹证明一些人与恶魔签订了契约，但批评人士认为，没有证据证明那些契约是真实的。它们只是一些疯子自以为和恶魔取得联系而写下的，或者是宗教裁判所伪造的文件。这些契约书通常包含一些奇怪的字符，据称是恶魔的签名。《所羅門的小鑰匙》一书收集了很多此类“恶魔签名”。
15世纪为猎巫而出版的《女巫之槌》一书讨论了很多魔鬼交易的案例。书中认为，所有女巫和术士都与魔鬼做了交易。
恶魔学认为，每个恶魔必须在特定的某月、一周的某日，或一天的某个时段召唤，魔鬼交易必须在特定的时间完成。由于每个恶魔有特定功能，召唤师必须叫来特定的恶魔完成自己的愿望。


阿达纳的西奥菲勒斯 浮士德在基督教神话中的原型是6世纪的神职人员西奥菲勒斯（Theophilus，意为“上帝的朋友”或“被上帝爱的”）。西奥菲勒斯为自己在世俗世界的主教职业不满，把灵魂卖给恶魔，又被童贞馬利亞赎回。
这个故事最初在6世纪由希腊文写成，作者自称是西奥菲勒斯家中的人。9世纪《西奥菲勒斯对圣玛丽的忏悔》一书，把故事中加入一个犹太人作为交易中间人。魔鬼在后台指挥犹太人，引诱一个好人做魔鬼交易，这是“浮士德”类型故事的原型。
10世纪，诗人修女赫罗斯维塔（Hrotsvitha）把故事改编成一首叙事诗，阐述西奥菲勒斯性本善，以及内心中的善恶力量对峙。在她的故事中，犹太人才是恶魔召唤师，西奥菲勒斯受到引诱，悔悟后从玛利亚手中得到交易书，在向众人坦白后，很快死去。


历史上的恶魔契约 = 音乐家 =
“把灵魂卖给恶魔以成为音乐大师”的传闻在民间出现过很多次：

尼可罗·帕格尼尼，意大利小提琴家，传言并不是帕格尼尼本人创造的，不过他始终没有戳破谣言。
朱塞佩·塔蒂尼，威尼斯人的小提琴家和作曲家，传言他的《魔鬼的颤音奏鸣曲》是根据恶魔在他梦中出现的场景所作。
罗伯特·约翰逊，藍調音乐家。传说他在十字路口遇到撒旦，为了成为藍調和吉他大师而签订魔鬼交易，因此英年早逝，27岁被毒杀。


= 非音乐家 =
约翰·浮士德（Johann Georg Faust）博士，文艺复兴时代学者，其生平是“浮士德”故事的源头。
乔纳森·莫尔顿（Jonathan Moulton），18世纪新罕布什尔州民兵组织准将，美国传奇英雄人物。传说他把灵魂卖给恶魔，以换取每次把靴子挂在壁炉边，就会被装满金币。


修辞用法 “与魔鬼做交易”作为隐喻，可以用来比喻一个人或群体与邪恶的集团合作。一个至今仍有争议的例子是以色列人鲁道夫·卡兹纳（Rudolf Kastner）。有人指称卡兹纳在1944年的匈牙利犹太人大屠杀期间与纳粹官员阿道夫·艾希曼合作。评论认为，用“与魔鬼做交易”一词描述卡兹纳点燃了公众的怒火，最终导致他被刺杀。


相关 参考资料
《啥是佩奇》是动画电影《小猪佩奇过大年》于2019年1月17日发布的宣传片，由电影摄制组拍摄制作，时长5分40秒，剧情与电影无关，讲述了农村老人李玉宝为孙子全村寻找“佩奇”的故事。
《小猪佩奇过大年》是由中英两国合拍的动画电影，由阿里巴巴影业、Entertainment One出品。宣传片《啥是佩奇》的导演张大鹏是电影的导演之一，拍摄广告片出身，据张大鹏称，短片《啥是佩奇》的参演人员都不是职业演员，在河北省张家口市怀来县取景拍摄，拍摄历时两天。


剧情 临近年关，老人李玉宝打电话问眼看就要回村过节的小孙子想要什么礼物，结果却对孩子想要的佩奇是什么一头雾水。他借村里的喇叭问了一圈，得到的答案令人啼笑皆非，有人说是直播网站性感女主播，有人拿出同名洗洁精，还有人说是棋牌的一种。最后一个曾经在城里当过保姆的村民告诉他是动画片里的一个红色的猪，最后懵懂的李玉宝按照她的描述用鼓风机自制了一个“佩奇”送给孙子。


网络爆红 2019年1月16日，电影官方微博“电影小猪佩奇过大年”发布多个短片预告《啥是佩奇？明日揭晓》，1月17日17时到22时间，多个微博营销账号发布《啥是佩奇》正式短片，23时后陆续有王思聪等知名人物转发，使该话题成为微博热点。《啥是佩奇》短片一经发布，在微博、微信等中国大陆主流网络社区引起了广泛的关注，王思聪、任素汐等很多明星参与了转发和讨论。与片中同的款鼓风机也在网上热销，“小猪佩奇”中国代理商表示此行为涉嫌侵权。
由于话题爆红，一些官方机构的微博账号也参与相关的互动，如北京市公安局官微“平安北京”提到“有人在携带鼓风机坐火车的时候，鼓风机内有汽油500毫升”，而应急管理部消防救援局官微“中国消防”则反驳称片中李玉宝大爷的鼓风机是手摇式的，不是用汽油的，调侃平安北京乱蹭热点，平安北京则回覆称中国消防乱怼。著名演员刘佩琦因为名字跟佩奇同音，也被网友拿来调侃。


评价 短片中植入了较多的中国移动广告，但导演张大鹏认为将该短片视为广告片不太准确，其主要还是一个电影的宣发视频，植入中国移动是因为它和电影是合作关系。短片的故事中通讯不太发达，被质疑与农村现实不符，短片制片人鲁岩认为该故事以强调情感为主，且中国各地农村的情况各不相同，故事所呈现的场景在现实中仍能够找到影子。
对于短片在网络爆红的原因，导演认为是佩奇本身就存在热度、自带流量，作品的拍摄质量和风格也可能是爆红的原因。1月18日下午，中国政法大学传播法中心副主任朱巍接受新京报记者采访时表示是《啥是佩奇》的爆红是个营销事件，不是原发性爆款，短片导演本意就是想戳中观众泪点，营销各人回家过年团聚的心理，把过年回家和小猪佩奇结合，对小猪佩奇IP举办营销“是一种感情贸易化的操纵”。朱巍认为，“佩奇”在此次现象级传播中仅是一个文化符号，真正的核心点是作为“留守在乡村和在外工作的人之间的纽带”的手机和互联网。


参考 外部链接 YouTube上的《啥是佩奇》(What is Peppa?)（有中英双语字幕）
《乌苏里船歌》是根据赫哲族民歌曲调改编的、由民歌歌唱家郭颂演唱的一首歌曲。这首歌曲具有鲜明的东北地方色彩，被认为是地道的赫哲族新民歌，而且已经成为赫哲族的文化象征和标志。
乌苏里江位于黑龙江省东部，中国的最东端，是中国和俄罗斯的界河。赫哲族主要分布于黑龙江、松花江和乌苏里江交汇构成的三江平原和完达山余脉，是中国人口最少的民族之一。


历史 《乌苏里船歌》创作于1962年，由胡小石和郭颂作词，郭颂和汪云才改编曲调。1961年，第一届哈尔滨之夏音乐会成功举办，在全国影响很大，但是原创作品较少。为筹备第二届哈尔滨之夏音乐会，省内的音乐创作者纷纷到各地采风。作为中国人口最少的民族之一，赫哲族在新中国成立之后，生活迅速得到改善，他们的事例引起了作者们的关注。胡小石和汪云才来到了赫哲族的聚居地乌苏里江畔的四排赫哲族乡，与赫哲渔民同吃同住。据胡小石回忆，民间艺人葛德胜演唱的伊玛堪和付万金演唱的各种赫哲族民歌，给两位作者带来了不少灵感，特别是作曲家汪云才，把当时流传的嫁令阔、伊玛堪的旋律用手记谱的方式全都记录下来，几乎将能搜集到的民歌一网打尽，哪怕只有一两句曲调也记录下来。
采风归来以后，他们和郭颂一起在赫哲族民间曲调《想情郎》的基础上进行艺术再创作，反复修改历时大半年之后才正式定稿。其后郭颂受文化部派遣出访日本，他在非正式演出时试唱了几次新作品，效果很好；归国途中经过香港，他也演唱了这首歌，反响热烈，还录制了这首歌的第一张唱片。1962年在北京的一场民族唱法歌唱家（郭兰英、胡松华和郭颂）联合音乐会上，郭颂第一次在大陆正式演唱了《乌苏里船歌》。不久之后，中央人民广播电台将这首歌录制成了“每周一歌”，在黄金时段向全国播放。中国唱片公司也出版了这首歌的唱片，获得了首届“金唱片奖”。
20世纪80年代初，由作曲家瞿希贤改编的无伴奏合唱曲《乌苏里船歌》版本被联合国教科文组织选入亚太地区音乐教材。


曲调背景 嫁令阔，是赫哲语音译，为“唱歌”之意，是除歌舞曲（“哈康布力”歌曲）、说唱（伊玛堪）调和萨满歌曲以外所有传统民歌的泛称，包括小调、小曲、号子、儿歌等多种体裁。目前，嫁令阔已经入选国家非物质文化遗产名录。嫁令阔演唱的内容大都与打鱼狩猎有关，除渔歌、猎歌外，还有赞歌、情歌、悲歌等，而《乌苏里船歌》属于赞歌这一类别。
《乌苏里船歌》主体部分依据的这段赫哲族民歌“嫁令阔”调，在赫哲族中家喻户晓，也是最具代表性的赫哲族传统民间曲调。它一曲多用，多首名称不同的赫哲族民歌都用这首曲调演唱，如《狩猎的哥哥回来了》，以及《想情郎》、《我的家乡多美好》、《等阿哥》。


歌曲结构 《乌苏里船歌》的曲体结构是加引子和尾声的单乐段结构形式，完全承袭了赫哲族传统民歌的结构体式。
第一部分序唱是根据赫哲族的说唱音乐“伊玛堪”改编的散板性引子，曲调华丽繁缛，畅快大气。引子部分的衬词来源于“赫呢哪”衬腔。“赫呢哪”调从传统上原是赫哲族女子演唱的歌调，与嫁令阔一样，男女演唱互不相混。全曲无正词，只用“赫、呢、哪”三个衬字反复、重叠变化着自吟自唱，有很强的自娱性和即兴性，多在家中织鱼网、熟鱼皮、兽皮和晾晒鱼肉和兽肉干时演唱。后随着与男子共同劳动，为男子所喜唱，将“赫呢哪”调中的衬词运用到嫁令阔的曲调中。“啊郎赫赫呢哪”的呼唤与紧接着的回声模仿，实虚相间，使人感到晨曦未晞。
第二部分是歌曲主体部分，也是唱曲中心部分和主要唱词部分，是根据赫哲族民歌改编的行板。主题音乐旋律运用了中国传统民歌“起承转合”四乐句结构。共三段歌词，第一段描写赫哲族渔民在江面打鱼的场面，第二段描写大顶子山和船帆的景象，第三段描写赫哲族人民走上幸福路的喜悦心情。
第三部分是用“伊玛堪”改编的散板性的尾声，仍只用虚词，与第一段的引子相呼应。


歌曲特点 赫哲族是以渔猎为其主要生产方式的民族，划船、捕鱼是其主要的劳动内容。《乌苏里船歌》的旋律进行与节奏形态特征，无不显现渔猎生产劳动的印记。《乌苏里船歌》以赫哲族民歌曲调的核心风格——“波浪型”旋律线条为主，级进与跳进相结合，给人以波浪起伏、浪花滚滚的感觉；而其节奏特点是“划动型”，主要由“长短型+平均型+长型”构成，类似划船时双手前推与回摆双桨的动作节奏。


著作权纠纷案 1999年11月，中央电视台与南宁市政府共同主办了 “1999南宁国际民歌艺术节”开幕式晚会。在郭颂演唱完《乌苏里船歌》后，主持人说：“刚才郭颂老师演唱的《乌苏里船歌》明明是一首创作歌曲，但我们一直以为它是赫哲族人的传统民歌。”黑龙江省饶河县四排赫哲族乡政府认为，《乌苏里船歌》是基于赫哲族人民在长期劳动和生活中逐渐产生的反映赫哲族民族特点、精神风貌和文化特征的民歌曲调改编而成，郭颂及相关单位侵犯了其著作权，向北京市第二中级人民法院提起了诉讼。北京市第二中级人民法院判决认定：《乌苏里船歌》的主曲调是郭颂等人在赫哲族民间曲调《想情郎》的基础上进行的艺术再创作，改编成的作品。郭颂等人使用作品《乌苏里船歌》时，应该客观地注明该歌曲曲调是源于赫哲族传统民间曲调改编。
《乌苏里船歌》案是中国第一起民间文学艺术作品著作权纠纷案, 也是中国第一起少数民族文化权利保障纠纷案。


注释 参考来源
郭颂（1931年—2016年5月19日），本名郭增发，辽宁沈阳人，中华人民共和国男高音歌唱家。曾任黑龙江歌舞剧院名誉院长，中国文联第四届委员，中国音乐家协会第三、四届理事，中国音乐家协会黑龙江省分会副主席，第三届全国人大代表，第五、六、七届黑龙江省人大常委会委员。


生平 1931年，郭颂生于沈阳一个贫困家庭。父亲喜爱吹箫，哥哥喜欢演唱戏曲段子。郭颂在京剧、大回落子、唐山驴皮影、二人转、单弦、大进等戏曲、曲艺熏陶下长大。在沈阳市大东区辽沈街第一小学学习，一位姓常的老师发现了郭颂的音乐天赋。后来，郭颂随全家迁居黑龙江省。中学时代，郭颂被老师安排独唱、担任大合唱指挥。1950年毕业后，破例留在鹤岗高级职业学校任音乐教师。
郭颂本名郭增发，据说在一次演唱《黄河颂》时，经朋友建议改名为郭颂。当年一批到鹤岗演出的专业艺术家在听郭颂演唱后，很欣赏他，要把郭颂调到省里。1953年郭颂正式调入松江鲁艺文工团担任独唱演员，随俄籍女高音歌唱家阿恰依学习声乐。1953年，在东北三省音乐舞蹈汇演中，郭颂演唱的由他整理、改编的《丢戒指》等东北民歌受到马可、李劫夫等人肯定。1956年第一届全国音乐周上，郭颂以东北民歌《丢戒指》轰动整个音乐周，在后台他结识了歌唱家王昆，王昆告诉他：“你的歌很有特色，有这么强烈的民众反响，真是不简单，以后你一定要走这条路……”在全国音乐舞蹈汇演中，他演唱了经他改编的东北民歌《看秧歌》。
郭颂对中国歌唱艺术的最大贡献是将东北民歌介绍给全中国人民。东北民歌大部分是由曲艺、小戏和二人转构成，郭颂将之变成歌曲，并唱出了新社会的面貌。特别是《新货郎》这首歌，声音及味道不拘泥于二人转，给人很豁朗的感觉。他还深入民间搜集整理了很多民歌。1960年代，他的《乌苏里船歌》在中国广为传唱，奠定了郭颂作为东北民歌之王的地位。
2016年5月19日，郭颂在北京中国人民解放军第三〇五医院病逝，享年85岁。


作品 郭颂以演唱东北民歌著称，创作、演唱了《新货郎》、《乌苏里船歌》、《我爱这些年轻人》、《看秧歌》、《丢戒指》、《越走越亮堂》、《串门》、《甜透了咱心窝》、《山水醉了咱赫哲人》、《笑开了满脸花皱纹》等50余首作品。《乌苏里船歌》被联合国教科文组织选为亚洲声乐教材。


参考文献
特強氣旋風暴提特里（英語：Very Severe Cyclonic Storm Titli），部分媒體譯提特里，是2018年北印度洋氣旋季第五個命名的風暴，活躍於10月8日至12日，於孟加拉灣形成，向西北移動至印度半岛東部登陸，並在孟加拉附近消散，而其帶來的強風、洪水和山體滑動導致85人罹難和670億盧比的經濟損失。


氣象歷史 除非有說明，否則強度分級及風速為印度气象局的資料。

提特里起源於十月上旬東南孟加拉灣的熱帶擾動，在10月7日上午為低氣壓區結構，在發展條件有利的情況下，隔日上午增強為低氣壓，並向西北移動。同日晚上，其增強為強低氣壓，並在10月9日中午增強為氣旋風暴，印度氣象局將此系統命名為提特里，而提特里此時則繼續向西北西移動，其附近的海域海面溫度為29至30度，垂直風切為15至20節，屬於有利於熱帶氣旋發展的海域，使提特里穩定增強，在晚間逐漸形成中心密集雲團區，提特里在10月10日凌晨環流中心打開風眼，增強為強烈氣旋風暴，此時轉向北北西方向移動，在9小時後增強為特強氣旋風暴，不久後轉向西北西移動。
提特里在11日清晨登陸印度戈巴尔布尔，登陸時三分鐘平均風速為每小時140至150公里，陣風為每小時165公里；聯合颱風警報中心所測量的一分鐘平均風速為每小時175公里，相當於萨菲尔-辛普森飓风风力等级下的二級颶風。提特里登陸後受地形摩擦力影響而迅速減弱，在同日中午減弱為強烈氣旋風暴，並在6小時後減弱為氣旋風暴。受西南季風影響，提特里轉向東北方向移動，並繼續迅速減弱，在同日深夜減弱為強低氣壓，隔日下午減弱為低氣壓，並在13日減弱為廣大的殘餘低壓，並進一步消散。


防災措施及影響 印度气象局在9日下午發出紅色降雨警報，同時奥里萨邦政府警告民眾不要待在低窪地區，也下令關閉五個地區的學校、學院及其他教育機構作為防災措施，並撤離了數十萬人；奥里萨邦和安得拉邦有部分鐵路停駛，布巴內斯瓦爾機場有五個航班取消。
提特里在登陸前後吹倒登陸點附近許多樹木和電線桿，造成數十萬人無電可用，奥里萨邦的甘賈姆縣和加賈帕提縣的3000棟房屋受到強風損壞，其中有房屋屋頂的鐵皮被強風吹掀；納帕達和古努普尔間的鐵路受到損壞，有三個車站遭受嚴重的破壞。提特里帶來的強降雨導致洪水與山體滑動，使85人罹難（奥里萨邦77人，安得拉邦8人），數百人受傷，並造成670億盧比的經濟損失（安得拉邦370亿，奧里薩邦300亿）。


災後復原 在提特里侵襲後，奧里薩邦政府部署印度國家災害響應部隊和奧里薩邦災難快速行動部隊，以加快救援的速度，並在幾日後預備277億盧比援助受災居民。提特里吹襲約一個月後，政府表示將為一萬三千個受災戶重建房屋。安得拉邦政府則向中央政府尋求120億盧比的救助，用於救助受災居民。


參見 登陸點相近的熱帶氣旋：
氣旋費林
氣旋赫德赫德
1989年卡瓦利氣旋
同時期同洋域的熱帶氣旋：
氣旋魯班


參考來源
2月30日是一個不存在於格里曆的日子，而格里曆中的2月只有28日（闰年時為29日）。2月30日在歐美地區通常是作為諷刺性日期使用，用以指代一些永不可能發生或永不可能完成的事。不過，農曆二月經常會有三十日，2月30日也曾在瑞典曆中出現過一次。


應用 = 农历 =

农历中，为了协调朔望月与回归年之间的天数，二月可能为29天或30天，因此农历二月三十较为常见。


= 瑞典历法 =

1712年2月30日是瑞典曆中真實存在的日子。
瑞典帝國曾计划以忽略1700年开始往後40年的閏日，而非如其他國家般忽略儒略曆中若干個連續日的方法，将历法从儒略历改成格里历，故而1700年在瑞典並非闰年。不過在同年較後時間，大北方戰爭爆發，使瑞典無暇顧及历法，結果1704年和1708年的閏日未被忽略，成為閏年。
為避免曆法混乱和錯誤，以及和芬蘭的曆法同步，瑞典在1712年恢復使用儒略曆，並在2月加入一個額外閏日，使當年2月30日成為世界上已知唯一實際上出現的公元2月30日。當日對应儒略历2月29日和格里历3月11日。
瑞典最終在1753年才将历法成功转換为格里历，而瑞典当年的3月1日緊接同年2月17日。


= 人造曆法 =
人造曆法中的2月也有可能有30日，例如氣候模型中的數據會被簡化為12個有含30日的月；哈德利氣候預測與研究中心全球氣候模型正是一例。


= 虛構曆法 =
J·R·R·托爾金的小說中所設定的架空世界「中土大陸」中，哈比人創造了夏爾曆法。根據小說《魔戒》的附錄D，該曆法一年共12個月，每月30日，另有5至6日不屬於任何月份的假日。在該曆法中，哈比人所稱的「Solmath」在翻譯為英文時被譯作「2月」，故而2月30日在故事中存在。
雷·布萊伯利的小説《世界的最後一夜》中，1951年2月30日是故事情境中世界的最後一夜。
《ToHeart2》裡面的角色露西·瑪莉亞·美空的生日是2月30日。


误用 在台湾，由於戶政單位疏失，曾有身份文件誤將出生日期登錄為2月30日的案例，可能為農曆二月三十而引起。中国大陆亦有类似事件发生。也有个人伪造的证件日期出现2月30日，遭执法人员发现。
內蒙古乳品業者蒙牛集团曾被曝光生产印有生产日期为2月30日的酸奶，並被《人民日报》旗下新聞網站人民网批评为“缺失社会责任感”。


參見 1月0日
2月31日
3月0日


注釋 參考資料 參考書籍 Blackburn, Bonnie; Holford-Strevens, Leofranc. The Oxford Companion to the Year: An Exploration of Calendar Customs and Time-Reckoning 1. Oxford University Press. 1999. ISBN 9780192142313. 


外部連結 历史上的2月30日（页面存档备份，存于互联网档案馆）
1712年2月的30天
瑞典更改的历法
《12秒》（日语：12秒／しゅうにひょう Juni byo */?）是日本女子偶像團體HKT48的第五張單曲作品，由環球音樂於2015年4月22日發行。收录歌曲均由秋元康作词。同名A面曲由Linia作曲，由兒玉遙和宮脇咲良共同担任中心成员。


发行背景 本作为前作《有所保留的我愛你！》发行4个月后的2015年首张单曲作品，分为Type-A、Type-B、Type-C和剧场版四个版本。2014年11月18日于福岡太阳宫举行的“HKT48全国巡演 〜全国统一还没结束耶〜”演唱会上宣布计划于2015年2月11日发行第五张单曲。但12月18日总制作人兼作詞人秋元康通过社交应用755发布消息“患上了10年一遇的重感冒。身体状况很差。HKT单曲的发行可能要延期了。抱歉。”，因此于2015年1月23日正式宣布由于制作进度的原因，将单曲发行日期延至同年4月22日。之后HKT48官方网站突然于2015年2月26日21時开始倒计时，一直到27日21時，在YouTube发布了官方音乐视频并在官网上公布了选拔成员及单曲标题。
A面曲的Center（中心成员）由兒玉遥和宮脇咲良这2名成员担任。兒玉继HKT48上张单曲之后继续担任中心成员。宮脇虽然有过与渡边麻友共任AKB48第38张单曲《希望无限》中心成员的经历，但这还是她第一次担任HKT48单曲A面曲的中心成员。
本次单曲的选拔成员皆非初次入选，但有两名成员回归选拔名单。村重杏奈自从第三张单曲《樱花，大家一起来品尝》以来时隔一年两张单曲，植木南央自从出道单曲《喜欢！喜欢！小跳步！》以来时隔两年四张单曲再次成为选拔成员。在上一张单曲《有所保留的我爱你！》中首次进入选拔的山本茉央和栗原紗英没有进入本单曲的选拔。
歌词描述了男孩被喜欢自己的女孩央求献出初吻的心情，歌曲中具有侵略性的吉他声令人印象深刻。标题「12秒」指的是接吻的时长。同样由秋元康作词的渡边麻友第二张单曲《大人彩色糖》的歌詞中也包含接吻时长为12秒的内容，因此指原莉乃称之为“秋元康12秒説”。歌曲前奏由矢吹奈子亲自设计，随着节奏喊出“唷!”的口号成为惯例。
单曲于2015年3月22日在冲绳县宜野湾海滨公园野外劇場举行的“HKT48全国巡演 〜全国统一还没结束耶〜”演唱会上首次披露。歌曲节目上的首次披露则是在2015年4月20日于NHK綜合頻道播出的MUSIC JAPAN节目中进行。
收录在Type-A中的《微笑爆米花》由9名3期生组成的新Unit“Popcorn Children”演唱，荒卷美咲担任中心成员。


封面写真 榜单成績 《12秒》在2015年5月4日的Oricon公信榜单曲销量周排行榜中首次上榜就获得冠军，这是HKT48连续第5次获得单曲销量周榜冠军。首周销量约为27万8000张，比前作《有所保留的我愛你！》略有上升，创下自身单曲首周销量新高。


音乐视频 《12秒》的音乐视频由担任过《大人列車》以及许多AKB48音乐视频导演的高桥荣树执导，以英国作家路易斯·卡羅的名作品《爱丽丝梦游仙境》为主题，在有如爱丽丝绘本中的舞台上，8名成员饰演爱丽丝。视频包含了掉入兔子洞后迷失于仙境，和三月兔、睡鼠以及瘋帽客举行茶会，遇到纸牌仆人这样的许多《爱丽丝梦游仙境》中印象深刻的场景。在拍摄現場，导演单手拿着绘本并热心地进行演技指导。
此前曾为出道单曲《喜欢！喜欢！小跳步！》编舞的WARNER再次担任本次音乐视频的编舞。舞蹈伴随着吉他的声音采用大力弹吉他的姿势以及大幅甩肩的动作。歌曲的最後，所有成员用手指数着时间，做出“12秒”的接吻表情。


= 角色分配 =
1.DOWN THE RABBIT-HOLE（落入兔子洞）

爱丽丝：矢吹奈子、田中美久
2.IN THE RABBIT-HOUSE（在兔子的房间）

爱丽丝：兒玉遥、宮脇咲良、指原莉乃
3.A MAD TEA-PARTY（疯狂下午茶）

爱丽丝：田島芽瑠、朝长美樱
三月兔：森保圆
疯帽客：神志那結衣
睡鼠：本村碧唯
4.ALICE'S EVIDENCE（爱丽丝的证明）

爱丽丝：指原莉乃、松岡菜摘
红心国王：穴井千寻
红心王后：多田愛佳
纸牌武士：木本花音、植木南央、村重杏奈


媒体使用 12秒

熊本日日新聞社 熊本日日新聞 广告曲
大榮 广告曲
穴吹興産 网络电视剧《乌冬先生》主題歌
去夏威夷吧

東京單軌電車“やるしゃん!モノレール” 广告曲


歌曲列表 = Type-A =


= Type-B =


= Type-C =


= 劇場盤 =


选拔成员 = 12秒 =
（中心成员：兒玉遙、宮脇咲良）

Team H：穴井千尋、神志那結衣、兒玉遙、指原莉乃、田島芽瑠、田中美久、松岡菜摘、矢吹奈子
Team KIV：植木南央、多田愛佳、木本花音、朝長美櫻、宮脇咲良、村重杏奈、本村碧唯、森保圓


= 摇滚吧，人生就是… =
（中心成员：指原莉乃）

2015年4月22日时的全部HKT48成员。


= 微笑爆米花 =
（中心成员：荒卷美咲）

Team H：田中美久、矢吹奈子
研究生：荒卷美咲、栗原紗英、坂本愛玲菜、筒井莉子、外薗葉月、山内祐奈、山下艾米丽


= 变色龙女高中生 =
（中心成员：若田部遥）

Team H：秋吉優花、穴井千尋、井上由莉耶、宇井真白、上野遥、梅本泉、岡本尚子、神志那結衣、兒玉遥、駒田京伽、坂口理子、指原莉乃、田島芽瑠、田中菜津美、田中美久、松岡菜摘、矢吹奈子、山田麻莉奈、山本茉央、若田部遥


= 去夏威夷吧 =
（中心成员：後藤泉、田中優香）

Team KIV：伊藤来笑、今田美奈、岩花詩乃、植木南央、多田愛佳、岡田栞奈、木本花音、草場愛、熊泽世莉奈、後藤泉、下野由貴、田中優香、冨吉明日香、朝長美樱、深川舞子、渕上舞、宮脇咲良、村重杏奈、本村碧唯、森保圆


= 拥抱双马尾 =
（中心成员：栗原紗英、神志那結衣）

Team H：神志那結衣、駒田京伽、坂口理子
研究生：荒卷美咲、栗原紗英


参考资料 外部链接 HKT48官方网站介绍页
12秒（页面存档备份，存于互联网档案馆）
环球音乐介绍页
12秒（TYPE-A）（页面存档备份，存于互联网档案馆）
12秒（TYPE-B）（页面存档备份，存于互联网档案馆）
12秒（TYPE-C）（页面存档备份，存于互联网档案馆）
音乐视频
YouTube上的【MV】12秒（Short ver.） / HKT48[公式]
YouTube上的【MV full】12秒 / HKT48[公式]
隔都（英語：ghetto，希伯來語：גטו）是指都市中特定族群群聚生活的區域，一开始被用在威尼斯来描述一个犹太人们被强制聚集起来生活的地区，現代則常用來稱呼都市中居住少數族群、擁擠不堪且缺乏規劃的街區，尤其社会、法律、经济压力等原因会造成此种现象。


词源 隔都的英文单词「ghetto」是由“ghetor”或“ghet”这两个词变化而来的，在威尼斯语中这个词的意思是炉渣，在某种意义上用來指涉犹太人居住区，尤其是二戰期間在納粹德國掌控區域內的猶太區。另一个可能的语源来自意大利语单词“borghetto”，是“borgo”（城区）的昵称。


历史 这个说法从納粹占領下的猶太區起被广泛使用，当时的犹太人被要求在一个被隔离开的地方衣食住行，生老病死。“聚集区”直到现在意思仍同那时相近，却又更加广义，像用来指代一些贫穷的市区。
一个聚集区主要因以下三种不同的原因而形成： 

作为接受少数种族的港湾。（包括合法移民与非法入境者）
当多数种族采取强制手段（一般包括暴力，集体恶意，或法律手段）迫使少数种族迁移至特定的一个地区。
当经济情况使少数种族在非少数种族区生活困难时。


超聚集区化 超聚集区化是一个由社会学家Loic Wacquant、威廉·尤里乌斯·威尔逊和威利·阿伯一同提出的概念（参见更多资料），指在中心城区贫困人口极端密集的一种情况。超聚集区化会造成特定地区内，以及特定地区与国内其他地区更大的贫富差距。它破坏了整个中心内城区的主要社会结构，更让本已岌岌可危的聚集区的社会地位更加险恶。还可能造成失业率上升，居住条件恶化，本地学校毕业率下降。


犹太聚集区 = 二戰後 =
在二次大戰後，許多人移民到美國和以色列。隨著冷戰的進行，工業散播到主要的都市並創造了就業機會。


美國 = 非裔美人隔都 =

美國的都市地帶時常能夠分為「黑區」和「白區」，這些地方的居民多半屬於同一個種族。


= 其他隔都 =
一個自然形成的少數民族隔都的例子是斯洛伐克科希策的斯洛伐克羅姆人隔都盧尼科9號。開始時盧尼科9號有著斯洛伐克羅姆人以外的人口，但即使是在1980年代這社區剛建成時，羅姆人就已佔了盧尼科9號總人口的一半；之後隨著時間經過，非斯洛伐克羅姆人人口逐漸搬離盧尼科9號，盧尼科9號因此成了斯洛伐克羅姆人隔都。


英國 參見 猶太區
上海隔都
貧民窟


參考資料 外部連結 Ghetto Comedy （页面存档备份，存于互联网档案馆）