Bergamasca

Bergamasca on muusikaline teema, mis esineb nii meloodiana kui ka akordijärgnevusena kordudes (ostinato) ja mis oli instrumentaalmuusikas variatsioonide alusena kasutusel 16. sajandi lõpul ja 17. sajandil. Teema on nime saanud samanimelise Bergamost pärit rustikaalse tantsu järgi, mida tantsiti 16. sajandil.

Taust 
Tantsu mainitakse William Shakespeare'i näidendi "Suveöö unenägu" V vaatuses, kus seda peaksid tantsima näitlejatest käsitöölised, st matsid. Tantsu pakub välja Bottom:
 "No assure you; the wall is down that parted their fathers. Will it please you to see the epilogue, or to hear a Bergomask dance between two of our company?"
ning Theseus vastab " ... But come, your Bergomask: let your epilogue alone" ning järgneb tants.

Bergamot seostati ka commedia dell'artega ja Arlekiini tegelaskujuga. Bergamot ja sedakaudu bergamascat on seetõttu seostatud koomilise karakteriga ja klounaadiga.
Bergamasca ei saanud kunagi õukonnatantsuks, kuid oli 17. sajandil populaarne instrumentaalseadete materjal.

Muusika 
Bergamasca akordijärjestus on korduv I–IV–V–I:
│⎸   I   IV   V   I   I   IV   V   I     :⎹⎸
       I   IV   V   I   I   IV   V   I      ⎹│
ja see on üks vanemaid ja lihtsamaid teemasid. Ülemise hääle meloodia oli lihtne dd-ee-dd-b/dd-cb-aa-g, viis ja bass olid mõlemad mažoorsed ja 4/4 taktimõõdus.

See muster paistab olevat aga välja kujunenud alles 17. sajandil, sest varaseimad bergamascaks tituleeritud teosed, Giacomo Gorzanise "Saltarello dito il bergamasco" lautole kogumikus "Il terzo libro de intabolatura di liuto" (1564) ja kaks Filippo Azzaiolo villotat 1569. aasta kogumikust "Villote del Fiore alla Padoana con Bergamasche" ei vasta sellele muusikalisele materjalile täpselt. Esimene nimetatuist, Gorzanise lautopala kordab pärast kahetaktilist sissejuhatust lühikest fraasi viis korda ja teist pikemat sama arv kordi, lõpetades pala mõõdutundetult pika lõpufraasiga. See ei ole nagu rahvalaul, vaid nagu veneetslase satiiriline illustratsioon kirjaoskamatust matsist - tobedad kordused ja pretensioonikas lõpp.

Bergamasca teemale on komponeerinud sellised 17. sajandi heliloojad nagu Lodovico Grossi da Viadana (Sinfonia "La Bergamasca", 1610), Salomone Rossi (Sonata duodecima sopra la Bergamasca, 1642), Marco Uccellini (Aria Quinta: Sopra la Bergamasca, 1642), Gasparo Zanetti (kogumikus "Il Scolaro", 1645), Samuel Scheidt, Gregorio Strozzi, Dietrich Buxtehude, Giovanni Battista Vitali ja Valentin Rathgeber. Girolamo Frescobaldi (1635) ja Giovanni Battista Fasolo (1645) kirjutasid keerukaid kontrapunktilisi bergamasca'sid, milles algmaterjali tantsuline karakter on äratundmatu.

Johann Sebastian Bach kasutab bergamasca teemat Goldbergi variatsioonide lõpu-Quodlibet's.

Hilisemas muusikas 
Uuemast muusikast seostuvad bergamasca nimega Claude Debussy "Suite bergamasque" (1890) ja Gabriel Fauré "Masques et bergamasques" (1919), kuid hoolimata nimest ei kasuta need ülalanimetatud bergamasca teemat, vaid mõlemad on inspiratsiooni leidnud Paul Verlaine'i luuletusest "Clair de lune", milles mineviku hämarusse jäänud tantsu nime kasutatakse unenäolisuse võrdpildina:
" ... Que vont charmant masques et bergamasques
Jouant du luth et dansant et quasi
Tristes sous leurs déguisements fantasques... "

Viited

Kirjandus 
 E. Sheinberg. In Praise of the Politically Incorrect: the Bergamasca. – Israel Studies in Musicology Online, Vol. 13, 2015-2016

Välislingid 
 Giulio Cesare Barbetta pala "Moresca quarta detta la Bergamasca" kogumikust "Il primo libro di balli", 1592
 Marco Uccellini "Aria quinta sopra la Bergamasca" plokkflöötidel ja mandoliinidel
 Gasparo Zanetti "La Bergamasca"
 Salomone Rossi Sonate sopra la Bergamasca
 Girolamo Frescobaldi "La Bergamasca" kogumikust "Fiori musicali di diverse Compositioni...", välja antud Veneetsias 1635

Muusikalised teemad
Barokkmuusika