Query: Welche Kameratypen setzt Hollywood für seine Blockbuster ein?

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Sony, die im Jahr 2000 als erstes den Markt betraten und außerdem an der Entwicklung der Panavision Genesis beteiligt waren, spielen heutzutage bei Kinofilmen eine eher untergeordnete Rolle. Der Großteil aller digitalen Kinofilme wird auf digitalen Kameras von Arri oder RED gedreht. Sonys aktuelle Flaggschiff-Kamera, die F65, hat bei den großen Hollywood Blockbustern bis auf die Filme Oblivion und After Earth wenig Referenzen vorzuweisen. Sonys günstigere CineAlta-Kameras werden jedoch auch gerne von semiprofessionellen Anwendern eingesetzt und sind auf diesem Markt sehr erfolgreich.

Das 2005 in den Markt eingetretene Start-up-Unternehmen Red Digital Cinema Camera Company konnte sich sehr schnell am Markt etablieren. Schon ihre erste Kamera RED ONE konnte den ein oder anderen Hollywood Blockbuster einfangen (Pirates of the Caribbean – Fremde Gezeiten, Die Muppets, District 9). Mit der RED EPIC gelang ihnen aber der endgültige Durchbruch (, Elysium, Pacific Rim, Der große Gatsby, The Amazing Spider-Man, Prometheus etc.) Gerade für 3D-Filme wird diese Kamera aufgrund der kompakten Größe sehr gerne eingesetzt.

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Mockbuster haben vor allem in Hollywood eine lange Geschichte. Ein frühes Beispiel ist der 1959 erschienene Vanwick Productions-Film "The Monster of Piedras Blancas", ein Knockbuster des erfolgreichen Films "Der Schrecken vom Amazonas" mit dem vollständig gleichen Monster-Kostüm des Designers Jack Kevan. Neuere Beispiele sind "Body of Evidence" (1993) von Uli Edel als Kopie des Blockbusters "Basic Instinct" (1992) von Paul Verhoeven sowie "Transmorphers," angelehnt an den ähnlich klingenden und konzipierten Blockbuster "Transformers", und die bereits vor dem Erscheinen des Originals herausgekommenen Mockbuster "" (Hersteller: Faith Films) sowie "Supernova 2012" (Hersteller: The Asylum), inspiriert durch den im November 2009 erschienenen Film "2012" von Roland Emmerich.

In Hollywood gibt es trotz enormer Produktionsdichte kaum noch Autorenfilmer. Gerade die sogenannten Blockbuster sind von Auftragsarbeiten der Filmstudios geprägt. Als Autorenfilmer werden Woody Allen, James Cameron, Quentin Tarantino, Michael Mann, Paul Thomas Anderson, Christopher Nolan und Rian Johnson genannt, welche sogar im Blockbusterbereich aktiv sind.

Für den Niedergang der Studios in den 1950er Jahren waren neben der Kartellgesetzgebung der US-Regierung auch die sich erholende Filmindustrie im Ausland nach dem Zweiten Weltkrieg und natürlich das Fernsehen verantwortlich. Ein neuer Aufschwung begann erst in den 1970er und 1980er Jahren durch Regisseure wie Steven Spielberg und George Lucas. Sie entwickelten das Konzept des Blockbusters – eines teuer produzierten, mit zahlreichen Spezialeffekten ausgestatteten Monumentalfilms, der ein so breites Publikum wie möglich ansprechen sollte. Dank eines damals begonnenen Trends und der finanziellen Konsolidierung der US-amerikanischen Medienkonzerne ist Hollywood heute noch ein Symbol für den dauerhaften Erfolg der US-amerikanischen Filmindustrie und professionell produzierte, unterhaltsame Filme mit weltbekannten Schauspielern und Happy End.

Lemmon machte schon früh Erfahrungen mit einigen Hollywood-Blockbustern. Sein bisher größter Erfolg war für den er eine Oscar-Nominierung verbuchen kann.

Aus Budgetmangel musste Drehbuchautor, Regisseur und Produzent Andreas Auinger bei der Umsetzung seines auf der Dramaturgie eines Hollywood-Blockbusters fußenden Films auf technische Hilfsmittel wie Kamera- oder Kranfahrten verzichten. Dieses Manko versuchte er durch ein mit zahlreichen Wendungen und Nebensträngen überladenes Drehbuch und eine gehetzte Inszenierung auszugleichen. Vor allem schnelle Schauplatzwechsel und ein rasanter Schnitt sollen den Film, trotz seiner statischen Ausrichtung, sehr bewegt und kurzweilig erscheinen lassen. Die Rahmenhandlung des Films dient vorrangig dazu, bekannte Hollywood-Blockbuster zu parodieren. Im Film gibt es kaum eine Szene oder einen Dialog, der nicht auf einen bekannten Hollywoodfilm anspielt: Alien, Matrix, Terminator, Star Wars, Star Trek, Planet der Affen, Dune, Die Körperfresser kommen, King Kong, Frankenstein oder Metropolis. Aber auch Filme aus anderen Genres und Fernsehserien sind vertreten: Patton, Titanic, Lord of the Rings, The Hunt for Red October, An Officer and a Gentleman, Moulin Rouge, Rocky, Batman, Superman, A Nightmare on Elm Street, Friday the 13th, Halloween, , Knight Rider, 24, The Simpsons oder The Waltons.

Christian Buß schrieb am 15. Dezember 2006 im "Spiegel": „Dass Meyers in ihre Verbeugung vor dem alten Studiosystem Hollywoods einige hübsche Spitzen gegen die gegenwärtige Wertschöpfungsmaschinerie der Filmindustrie eingestreut hat, zeugt von einer gewissen Selbstironie. So wird hier gegen das Kalkül gewettert, mit dem heute Blockbuster in die Kinos gedrückt werden. Gleichzeitig beweist sich aber eben auch Meyers, deren Komödien über eine Milliarde Dollar eingespielt haben und die auf diese Weise zu Hollywoods leading lady in Sachen Regie avancierte, eine beachtliche Geschäftstüchtigkeit.“

Noch erfolgreicher als Spielberg war zu dieser Zeit George Lucas, dem 1973 mit dem wehmütigen "American Graffiti" ein erster Hit gelungen war. 1977 sprengte er mit dem Weltraumabenteuer "Krieg der Sterne" alle Rekorde und etablierte eine Art popkulturelle Ersatzreligion. "Krieg der Sterne" war ein guter, emotional ansprechender Science-Fiction-Film, der den Kampf zwischen Idealisten (Gut) und Egoisten (Böse) glorifiziert. Auf Jahrzehnte hinaus definierte er die neue, global akzeptierte Hitfilm-Formel von Hollywood (die Guten besiegen die Bösen, der Junge kriegt das Mädchen, viele Spezialeffekte). Der Blockbuster-Film inklusive weltweitem Merchandising (drei Fortsetzungen und drei Prequels) wurde zu einem Erfolgsrezept, das Hollywood bis heute anwendet.

In der US-amerikanischen Animationsserie South Park spielt ein Handlungsstrang der Episode "Ein Alptraum an Halloween" in einer verlassenen Filiale der Blockbuster Inc. Pointiert wird der Niedergang des Unternehmens dargestellt.