Query: Wie heißt der erste Film in dem Marlene Dietrich gespielt hat?

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Ihr Onkel Willi Felsing vermittelte Dietrich den ersten Kontakt zu einem Filmregisseur, und sie wurde zu Probeaufnahmen geladen. Ihr Leinwanddebüt gab Dietrich bald darauf in der Rolle einer Zofe in "So sind die Männer" (1923) unter der Regie von Georg Jacoby. Später bezeichnete sie sich selbst in dem Film als „eine Kartoffel mit Haaren.“

Die überwiegenden Dreharbeiten fanden in den Ateliers von Studio Babelsberg in Potsdam statt, in dem die Karriere von Marlene Dietrich mit ihrem ersten Film "Der blaue Engel" 1929 begann und in dessen Nachbarschaft sie in der Villenkolonie Neubabelsberg wohnte. In der "Marlene-Dietrich-Halle" genannten "Mittelhalle" auf dem Studiogelände wurden zahlreiche Motive aus dem Film nachgebaut, so zum Beispiel die Zugabteile in den Waggons während ihrer Reisen oder ihre Villa in Los Angeles inklusive Garten und Swimmingpool. Weitere Drehorte waren Berlin, Paris, Ardennen, Österreich, Los Angeles, München, New York, Salzburg, Gaschurn, Hamburg.

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Marlene Dietrich und Maximilian Schell hatten zusammen in dem Film "Urteil von Nürnberg" 1961 gespielt und sich gegenseitig schätzen gelernt. Schell versuchte, die in ihrer Wohnung in der Pariser Avenue Montaigne wohnende Dietrich seit Jahren zu einem Dokumentarfilm über ihr Leben zu überzeugen. Dies hat sie immer wieder abgelehnt. 1982 stimmte sie unter der Auflage zu, selbst nicht im Bild zu erscheinen. Der gesamte Dokumentarfilm besteht deshalb aus von Marlene Dietrich selbst gesprochenen Kommentaren zu den gestellten Fragen von Maximilian Schell, zu den ihr gezeigten Stummfilmen und ihren Tonfilmen. Ebenso werden Wochenschauberichte über sie und ihre Gesangsauftritte im Film gezeigt. Marlene Dietrich hatte sich vertraglich zu 40 Stunden Interview verpflichtet, die etwa je zur Hälfte in Deutsch und in Englisch geführt wurden. Sie berichtet über ihre Kindheit in Berlin, die Dreharbeiten zu "Der blaue Engel", ihren Ehemann Rudolf Sieber, die Arbeit mit Regisseuren wie Josef von Sternberg, Orson Welles, Fritz Lang und Alfred Hitchcock. An einer Stelle zitieren Dietrich und Schell zusammen das Gedicht "O lieb, so lang du lieben kannst" von Ferdinand Freiligrath; am Ende ist Marlene Dietrich über die pathetischen Worte zu Tränen gerührt.

Ihren ersten Hollywood-Film mit dem Titel "Marokko" (1930) drehte sie an der Seite von Gary Cooper und unter der Anweisung von Sternberg. Dietrich spielt darin eine Nachtclubsängerin, die sich zwischen zwei Männern entscheiden muss. In der berühmtesten Szene des Films küsst Dietrich als Mann gekleidet eine andere Frau. Die Szene, die auf Vorschlag der Schauspielerin ins Drehbuch geschrieben wurde, wäre damals wegen der strengen US-Zensur beinahe der Schere zum Opfer gefallen. Um dies zu verhindern, kam Dietrich auf die Idee, in der Szene eine Blume der geküssten Frau anzunehmen, die sie dann ihrem Filmpartner Gary Cooper überreichte. Mit diesem „Trick“ konnte sie die Zensoren von der Notwendigkeit des Filmkusses überzeugen, da die Blume in der Hand der Hauptdarstellerin sonst keinen Sinn mehr gehabt hätte. Für ihre Rolle in dem Liebesdrama erhielt sie eine Oscar-Nominierung als beste Hauptdarstellerin. Es blieb ihre einzige Nominierung für den Preis.

Die Zusammenarbeit von Sternberg und Marlene Dietrich gestaltete sich sehr eng, wobei spürbar war, dass Dietrich unbegrenztes Vertrauen und Hochachtung für Sternbergs künstlerische Fähigkeiten hegte und sich im Glauben an seine Kreativität vollständig seinem Willen unterwarf. Jannings wiederum war über die Entwicklung nicht sehr glücklich, schließlich handelte es sich um seinen ersten Tonfilm, aber die erste Geige schien Marlene Dietrich zu spielen. Er litt darunter, dass der Dietrich ein ungewohntes Maß an Aufmerksamkeit geschenkt wurde. Zu den Dreharbeiten gesellte sich auch Heinrich Mann, der verstimmt war, dass seine Freundin Trude Hesterberg die Rolle der Lola nicht bekommen hatte. Als Jannings sich einige abgedrehte Filmszenen mit dem Autor anschaute, und Mann lobheischend anschaute, meinte dieser: „Herr Jannings, den Erfolg dieses Films werden in erster Linie die nackten Oberschenkel der Frau Dietrich machen!“ Jannings soll sehr wütend über diese Aussage gewesen sein.

Der einzige Erfolg, den die gesamte Suchkampagne hatte, war Marlene Dietrich beschieden. Bereits bei ihren ersten Filmen in Deutschland war die Schauspielerin häufig mit Greta Garbo verglichen worden. Als Josef von Sternberg seine Protegée mit nach Amerika brachte, waren diese Verbindungen auch für die dortigen Reporter nicht unbekannt. Louella Parsons führte z. B. in ihrer Kolumne vom 1. Juli 1930 aus: Auch nach Dietrichs Debüt war der Vergleich unterschwellig vorhanden. So schrieb der Kritiker der "New York Times" denn auch spitzfindig über Marlenes ersten amerikanischen Film "Marokko": Auch noch im folgenden Jahr stand die latente Rivalität der Schauspielerinnen im Raum. Elizabeth Yeaman meinte deshalb im Mai 1931 in ihrer Kolumne: Gerade "Mata Hari" macht die Wechselwirkungen zwischen den beiden Schauspielerinnen deutlich. Die Idee, Garbo als Spionin einzusetzen, war nicht völlig neu, hatte sie doch bereits in "Der Krieg im Dunkel" eine Agentin dargestellt. Konkrete Pläne wurden jedoch erst aufgesetzt, als Paramount Ende 1930 verkündete, Marlene Dietrich würde in ihrem nächsten Film als Spionin auftreten. Insoweit sah sich MGM unter Zugzwang und forcierte die Arbeiten an "Mata Hari". Zu den auffälligen Parallelen mit Dietrichs "Entehrt" gehört die spektakuläre Exekutionsszene am Schluss des Films. Insoweit war es auch nicht verwunderlich, wenn Elizabeth Yeaman in ihrer Kolumne vom 26. September 1930 über die anstehenden Dreharbeiten zu "Mata Hari" befand: Besonders aufmerksame Kritiker wollen sogar in Greta Garbos Garderobe in "Wie Du mich wünschst," wo sie unter anderem einen Hosenanzug trägt, ein gezielt ironisches Vexierspiel von Metros Chefdesigner Gilbert Adrian auf die Kreationen von Travis Banton für Marlene Dietrich bei Paramount entdeckt haben.

Nach mittleren bis großen Bühnenparts und tragenden Filmnebenrollen wurde Dietrich ab 1927 auch mit Hauptrollen in Filmprojekten betraut. So engagierte sie der Wiener Filmproduzent Sascha Kolowrat-Krakowsky als Erni Göttlinger in Gustav Ucickys "Café Elektric", in dem sie neben dem Publikumsliebling Willi Forst spielte. 1928 bekam Dietrich eine weitere Hauptrolle in dem Harry-Liedtke-Film "Ich küsse Ihre Hand, Madame" von Regisseur Robert Land. Trotzdem verleugnete sie ihre frühen Rollen in späteren Jahren häufig und stufte ihr deutsches Bühnen- und Filmschaffen auf reine Komparserie zurück. „Fragen Sie mich nicht über die Zwanziger Jahre. Ich war in den Zwanziger Jahren überhaupt nichts“, sagte Dietrich in einem Interview mit Maximilian Schell in der "Zeit" vom 25. März 1983. Gesichert ist jedoch ihre Mitwirkung bei immerhin 18 Stummfilmen in den Goldenen Zwanzigern (vgl. Kap. Stummfilme).

Ihre erste Rolle hatte sie in "Herbstmilch." Sie trat in weiteren Filmen ihrer Eltern auf, zum Beispiel in"Marlene" als Marlene Dietrichs Tochter Maria und in dem Kinderfilm "Der Bär ist los!."

In dem Kriegsdrama "Entehrt" (1931) spielte Dietrich, zum dritten Mal unter der Regie Sternbergs, eine Spionin. Ein Jahr später folgte die vierte und kommerziell erfolgreichste Zusammenarbeit des Regisseurs und der Schauspielerin: "Shanghai-Express". Nach dem Drama "Blonde Venus" (1932) mit Cary Grant und dem Historienfilm "Die scharlachrote Kaiserin" (1934) war "Der Teufel ist eine Frau" (1935) der letzte gemeinsame Film von Dietrich und Sternberg.

1924 wurde Maria als Tochter von Marlene Dietrich und deren Mann, dem Regieassistenten Rudolf Sieber, in Berlin geboren. Nachdem ihre Mutter Marlene Dietrich nach Hollywood gegangen war und dort ihren ersten Paramount-Film "Marokko" gedreht hatte, holte sie Maria zu sich nach Kalifornien. Bereits in jungen Jahren geriet sie so in Kontakt mit dem Showbusiness. Im Film "Die scharlachrote Kaiserin" (1934) teilte sie sich mit ihrer Mutter die Titelrolle: Während sie Katharina die Große als Kind verkörperte, stellte Marlene Dietrich sie als Erwachsene dar. Auch in anderen Filmen übernahm sie kleine Rollen, wie in "Der Garten Allahs".