Künstlerhäuser in England (um 1860) : Konzept und Selbstentwurf In this thesis it is the great interest that artists along with their audiences took in the designing of their living and working environment in the 19th century that serves as a starting point. More specifically I examine the significance of artistic engagement with the house in the period around 1860 a field proving to be particularly productive especially in England: in an era of bourgeois prosperity and self esteem the house was in vogue and consequently was deliberately constructed as an interior. But in which regard do the strategies used to appropriate houses relate to this artistically To what extent can it be said that the inhabitants likewise based their self conception on such strategies With the examples of the cottage of the photographer Julia Margaret Cameron (1815 79) on the Isle of Wight and the London studio house of the painter Frederic Leighton (1830 96) I present two contemporaneous forms of reference in which highly different artistic concepts can be observed. In both cases it was the house that allowed the respective artists to “establish” themselves extensively comprehensively. In der vorliegenden Arbeit nehme ich das große Interesse das Künstlerinnen und Künstler sowie deren Publikum im 19. Jahrhundert der Gestaltung ihres Wohn und Arbeitsumfeldes entgegenbrachten zum Ausgangspunkt meiner Untersuchung. Genauer frage ich nach der Bedeutung der künstlerischen Auseinandersetzung mit dem Haus in der Zeit um 1860 die sich zumal in England als besonders ergiebig erweist: Das Haus hat Konjunktur in einer Epoche bürgerlichen Wohlstands und Selbstbewusstseins mit Nachdruck wird es als Interieur errichtet. Doch wie verhalten sich dazu die Strategien mit denen sich Künstlerinnen und Künstler ihre Häuser aneigneten Inwiefern lässt sich sagen dass die Bewohner sich anhand dieser Strategien selbst entwarfen Am Beispiel des zum Studio umgebauten Cottage der Photographin Julia Margaret Cameron (1815–79) auf der Isle of Wight sowie des Londoner Atelierhauses des Malers Frederic Leighton (1830–96) stelle ich zwei zeitgleiche Bezugsformen dar an denen sich höchst verschiedene künstlerische Konzepte beobachten lassen. Hier wie dort erlaubte es das Haus die jeweilige Künstlerschaft umfassend zu „begründen“.