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vie, au premier acte, pour cueillir une fleur destinée à sa mère. Dût ce sublime renoncement la tuer une fois le rideau tombé, il valait mieux vous tirer, vous et votre héroïne, d'un pas difficile par une abnégation sublime que par un mariage ridicule. En rentrant chez soi, le cœur oppressé, le spectateur se serait dit « Pauvre petite Marie! elle en mourra; c'est grand dommage » Tandis que tout consolé, grâce à vous, il ne manquerait pas de dire, au moment de s'endormir « Marie va faire sourire d'horribles petits pédagogues de village la sotte n'a que ce qu'elle mérite! » Si je condamne le dénouement de Cendrillon, je sais tenir compte à M. Barrière des qualités tempérées qui ont fait réussir honorablement sa comédie. Il a compris que le sujet dont il a fait choix lui interdisait l'emploi des épisodes brillants, les hors-d'œuvre dialogués dans lesquels un auteur se met dans la peau de son personnage pour causer spirituellement avec le public et il s'est effacé de bonne grâce. Je ne suis pas de ceux qui affirment qu'il s'est effacé au point de devenir invisible. Je l'ai reconnu, et l'auditoire de la première représentation l'a reconnu comme moi, dans la figure saillante et hardiment dessinée d'Antoine Fontenay, le paysan millionnaire. Geoffroy a très bien rendu la physionomie de ce richard de village chez lequel les bons et les mauvais instincts se livrent un combat acharné. Rusé comme un paysan, insolent comme un parvenu, franc jusqu'à la grossièreté, vaniteux jusqu'à la sottise, ne manquant ni d'esprit ni de finesse, bon enfant quand son intérêt n'est pas en jeu, et amoureux fou de sa petite cousine Marie, qui le dompte, le transforme et le rend doux comme un agneau tel est Antoine Fontenay. L'interprète a su donner un relief très accusé aux aspects pleins de contrastes de ce personnage en dehors. Geoffroy entre dans les pièces qu'il interprète comme la bombe entre dans une ville assiégée ce sont des zig-zags et des ricochets jusqu'à ce que la bombe éclate. L'auteur, la pièce, le public et les camarades du comédien, tout
dans la figure saillante et hardiment dessinée d'Antoine Fontenay, le paysan millionnaire. Geoffroy a très bien rendu la physionomie de ce richard de village chez lequel les bons et les mauvais instincts se livrent un combat acharné. Rusé comme un paysan, insolent comme un parvenu, franc jusqu'à la grossièreté, vaniteux jusqu'à la sottise, ne manquant ni d'esprit ni de finesse, bon enfant quand son intérêt n'est pas en jeu, et amoureux fou de sa petite cousine Marie, qui le dompte, le transforme et le rend doux comme un agneau tel est Antoine Fontenay. L'interprète a su donner un relief très accusé aux aspects pleins de contrastes de ce personnage en dehors. Geoffroy entre dans les pièces qu'il interprète comme la bombe entre dans une ville assiégée ce sont des zig-zags et des ricochets jusqu'à ce que la bombe éclate. L'auteur, la pièce, le public et les camarades du comédien, tout ce monde n'a qu'à se bien tenir: Geoffroy met le feu au dialogue, et voilà une salle qui fait la cabriole. J'aime beaucoup Dupuis mais je ne lui cacherai pas que dans Gaston de Sparez (un très mauvais rôle entre parenthèses), il bredouille au point d'être parfois inintelligible. Landrol représente avec sa conscience accoutumée l'instituteur Claude Parisot malheureusement, un comédien devenait insuffisant dans ce rôle, s'il n'était doublé d'un amoureux or, Landrol n'est qu'un comédien: Priston recommence toujours le même jeu de scène tant que dure Cendrillon il fond en larmes, soit qu'il ait sujet de se réjouir, soit qu'il ait un motif pour s'attrister. Ce pleurard éternel avait pour mission de provoquer un éclat de rire permanent chez le spectateur: jamais effet prémédité n'a plus complètement manqué son coup. Mademoiselle Delaporte et mademoiselle Victoria jouent les deux sœurs, Blanche et Marie. La plus jeune des pensionnaires de M. Montigny, mademoiselle Delaporte, était jusqu'ici, et à partir de la Question d'argent, la sérieuse espérance et l'avenir très prochain d'une scène dont Rose Chéri n'est plus guères que le splendide coucher de soleil. Le règne des ingénues allait peut-être commencer au Gymnase, quand celui des jeunes premières était près de finir.
avec sa conscience accoutumée l'instituteur Claude Parisot malheureusement, un comédien devenait insuffisant dans ce rôle, s'il n'était doublé d'un amoureux or, Landrol n'est qu'un comédien: Priston recommence toujours le même jeu de scène tant que dure Cendrillon il fond en larmes, soit qu'il ait sujet de se réjouir, soit qu'il ait un motif pour s'attrister. Ce pleurard éternel avait pour mission de provoquer un éclat de rire permanent chez le spectateur: jamais effet prémédité n'a plus complètement manqué son coup. Mademoiselle Delaporte et mademoiselle Victoria jouent les deux sœurs, Blanche et Marie. La plus jeune des pensionnaires de M. Montigny, mademoiselle Delaporte, était jusqu'ici, et à partir de la Question d'argent, la sérieuse espérance et l'avenir très prochain d'une scène dont Rose Chéri n'est plus guères que le splendide coucher de soleil. Le règne des ingénues allait peut-être commencer au Gymnase, quand celui des jeunes premières était près de finir. Le public acceptait sans protester ce changement de dynastie. La jeunesse est un si charmant pis-aller. Il avait si longtemps pleuré, d'ailleurs, ce bon public, avec Rose Chéri, qu'il n'était pas fâché de se dérider un peu en souriant aux espiègleries d'enfant gâté de mademoiselle Delaporte. Quelques vieillards se contentaient de soupirer tout bas en se rappelant et en énumérant les succès et les triomphes de madame Perrin et de Léontine Fay sur le théâtre de Madame. Dois-je m'écrier, en parodiant Boileau « Enfin Victoria vint » Cela serait bien solennel, il me semble, pour enregistrer le succès très grand et très légitime remporté par Cendrillon. Mademoiselle Victoria, dans ce rôle de la comédie de Barrière, a surpris et charmé tout le monde. Elle n'a charmé ni surpris personne plus que moi. On lui savait du talent, et beaucoup, et même beaucoup trop; mais la critique lui reprochait avec raison sa science précoce du théâtre, qui ne laissait place, chez elle, ni à la simplicité, ni au naturel. S'inspirant d'une comédienne consommée, sa bienfaitrice, son professeur et son modèle; étudiant ses moindres effets et les reproduisant tous, jusqu'à la grimace inclusivement, il semblait qu'elle eût appliqué sur son jeune visage
de soupirer tout bas en se rappelant et en énumérant les succès et les triomphes de madame Perrin et de Léontine Fay sur le théâtre de Madame. Dois-je m'écrier, en parodiant Boileau « Enfin Victoria vint » Cela serait bien solennel, il me semble, pour enregistrer le succès très grand et très légitime remporté par Cendrillon. Mademoiselle Victoria, dans ce rôle de la comédie de Barrière, a surpris et charmé tout le monde. Elle n'a charmé ni surpris personne plus que moi. On lui savait du talent, et beaucoup, et même beaucoup trop; mais la critique lui reprochait avec raison sa science précoce du théâtre, qui ne laissait place, chez elle, ni à la simplicité, ni au naturel. S'inspirant d'une comédienne consommée, sa bienfaitrice, son professeur et son modèle; étudiant ses moindres effets et les reproduisant tous, jusqu'à la grimace inclusivement, il semblait qu'elle eût appliqué sur son jeune visage le masque de Rose Chéri. Le masque est tombé heureusement l'autre soir il a suffi à mademoiselle Victoria d'être elle-même pour devenir tout à coup charmante. La jeune actrice est partie du composé pour arriver au simple. C'est en creusant l'art qu'elle a trouvé le naturel, comme il arrive, en creusant le rocher, de faire jaillir la source. Avec le naturel lui est venue la grâce, puis la sensibilité, la tendresse et la passion. Toutes les qualités à la file. Au cinquième acte de Cendrillon, le succès de mademoiselle Victoria a pris les proportions d'un triomphe éclatant, prolongé, inespéré surtout, et que pour cela même n'a pas rendu banal la pluie des fleurs qui rentre dans le programme des réussites et déshonore nos comédiens le soir d'une première représentation. À l'issue du spectacle, on s'abordait en se disant à demi-voix « Une comédienne nous est née » Je ne sais pas d'éloge plus complet ni plus flatteur si j'étais artiste, je n'en voudrais pas d'autre, et je félicite de tout mon cœur mademoiselle Victoria de l'avoir mérité. M. d'Ennery a fait représenter à la Gaîté une vie de Cartouche dans laquelle l'histoire de ce brigand fameux, qui fut roué en
creusant le rocher, de faire jaillir la source. Avec le naturel lui est venue la grâce, puis la sensibilité, la tendresse et la passion. Toutes les qualités à la file. Au cinquième acte de Cendrillon, le succès de mademoiselle Victoria a pris les proportions d'un triomphe éclatant, prolongé, inespéré surtout, et que pour cela même n'a pas rendu banal la pluie des fleurs qui rentre dans le programme des réussites et déshonore nos comédiens le soir d'une première représentation. À l'issue du spectacle, on s'abordait en se disant à demi-voix « Une comédienne nous est née » Je ne sais pas d'éloge plus complet ni plus flatteur si j'étais artiste, je n'en voudrais pas d'autre, et je félicite de tout mon cœur mademoiselle Victoria de l'avoir mérité. M. d'Ennery a fait représenter à la Gaîté une vie de Cartouche dans laquelle l'histoire de ce brigand fameux, qui fut roué en 1721, est singulièrement embellie. Elle en avait grand besoin. Cela atteste, d'ailleurs, chez le fécond dramaturge, outre un grand fonds d'imagination, le désir bien naturel de fournir un bon rôle à l'acteur Dumaine, que M. Harmant a su enlever à son confrère M. Marc-Fournier. M. Dumaine paraît dans le drame de M. d'Ennery sous différents costumes qui relèvent sa bonne mine, et y déploie un talent que ses précédentes créations ne faisaient guère soupçonner, celui de grimper le long d'un câble avec la légèreté d'un chat. Rappelé avec transport à l'issue de cet exercice de couvreur, M. Dumaine a fait à son public la galanterie de reparaître du côté des frises, et sur l'injonction de quelques spectateurs haut perchés, de reprendre au plus vite le chemin aérien qu'il venait de parcourir. Le Cartouche de la Gaîté est donc un succès qui montre la corde. As-tu vu la comète, mongars ? (et non pas mon gas) tel est le titre de la Revue de l'année 1858, jouée sur la scène des Variétés. Elle va continuer à ce théâtre la chaîne à peine interrompue du grand succès des P'tits agneaux et des Bibelots du Diable, folies amusantes des mêmes auteurs, MM. Clairville
de M. d'Ennery sous différents costumes qui relèvent sa bonne mine, et y déploie un talent que ses précédentes créations ne faisaient guère soupçonner, celui de grimper le long d'un câble avec la légèreté d'un chat. Rappelé avec transport à l'issue de cet exercice de couvreur, M. Dumaine a fait à son public la galanterie de reparaître du côté des frises, et sur l'injonction de quelques spectateurs haut perchés, de reprendre au plus vite le chemin aérien qu'il venait de parcourir. Le Cartouche de la Gaîté est donc un succès qui montre la corde. As-tu vu la comète, mongars ? (et non pas mon gas) tel est le titre de la Revue de l'année 1858, jouée sur la scène des Variétés. Elle va continuer à ce théâtre la chaîne à peine interrompue du grand succès des P'tits agneaux et des Bibelots du Diable, folies amusantes des mêmes auteurs, MM. Clairville et Théodore Cogniard. Il faut pourtant signaler aux deux collaborateurs quelques scènes un peu froides ou trop longues, qui, supprimées ou élaguées, imprimeraient plus de rapidité à la marche de la Revue. Je citerai, entre autres tableaux languissants, ceux de la Villa aux Mélanges, de la République des poissons, de Figaro-barbier, de l'entracte joué par Bois-Gontier, et surtout la scène entre Voltaire et madame de Pompadour. Je ne disconviens pas que le patriarche de Ferney, disant des vers de M. Clairville sur un timbre de vaudeville, ne soit une idée fort réjouissante je crois pourtant que le sel de cette bonne plaisanterie n'est pas goûté de la masse des spectateurs. Et puis louer Voltaire est un soin superflu. Il n'y a guère de nos jours que M. Arsène Houssaye qui l'ait sérieusement attaqué. Les revues de fin d'année, étant faites de toutes pièces, sont des folies qui ne s'analysent point. Il est peut-être à regretter pour celle qui nous occupe que les rares comédiens de la troupe de M. Cogniard n'y aient pas de rôle ou soient rejetés parmi les comparses du défilé. Lassagne est à Lyon, et Leclère et Alphonsine feraient tout aussi bien de voyager. Le meilleur tableau
Figaro-barbier, de l'entracte joué par Bois-Gontier, et surtout la scène entre Voltaire et madame de Pompadour. Je ne disconviens pas que le patriarche de Ferney, disant des vers de M. Clairville sur un timbre de vaudeville, ne soit une idée fort réjouissante je crois pourtant que le sel de cette bonne plaisanterie n'est pas goûté de la masse des spectateurs. Et puis louer Voltaire est un soin superflu. Il n'y a guère de nos jours que M. Arsène Houssaye qui l'ait sérieusement attaqué. Les revues de fin d'année, étant faites de toutes pièces, sont des folies qui ne s'analysent point. Il est peut-être à regretter pour celle qui nous occupe que les rares comédiens de la troupe de M. Cogniard n'y aient pas de rôle ou soient rejetés parmi les comparses du défilé. Lassagne est à Lyon, et Leclère et Alphonsine feraient tout aussi bien de voyager. Le meilleur tableau de la Revue, et auquel elle devra son grand succès, est celui des saltimbanques, joué et improvisé, dit-on, par Raynard et Christian. Les auteurs n'auraient livré qu'un cancan à ces deux excellents compères, qui auraient composé la scène d'après nature en fréquentant, en étudiant et en reproduisant (photographie vivante et parlante) les hébreux forains. Alexandre Michel, Thierry et Christian sont chargés de la partie des imitations, parodies des illustrations et des acteurs à la mode, fort goûtées par le public parisien et qui ne sauraient plaire qu'à lui. La charge de Frédérick-Lemaitre, par le premier de ces trois artistes, est un portrait encore plus qu'une caricature spirituelle. Thierry, parlant auvergnat, est un Rouvière fort amusant et, de plus, fort ressemblant. Le bataillon féminin compte vingt-trois noms, pas un de moins, dans As-tu vu la comète, mon gars ? Ce bataillon est commandé par mesdames Scrh-vaneck, Alphonsine (charmante sous son costume de Rareyta), Louise Durand, Caroline Bader, Henry, Gennetier, Suzanne, la petite fille à la poupée. Louise Durand débutait à ce théâtre. Un long repos lui a donné de l'embonpoint, mais un embonpoint qui sied à sa jolie figure. On a remarqué que Louise Durand dansait avec beaucoup de grâce ce
parlante) les hébreux forains. Alexandre Michel, Thierry et Christian sont chargés de la partie des imitations, parodies des illustrations et des acteurs à la mode, fort goûtées par le public parisien et qui ne sauraient plaire qu'à lui. La charge de Frédérick-Lemaitre, par le premier de ces trois artistes, est un portrait encore plus qu'une caricature spirituelle. Thierry, parlant auvergnat, est un Rouvière fort amusant et, de plus, fort ressemblant. Le bataillon féminin compte vingt-trois noms, pas un de moins, dans As-tu vu la comète, mon gars ? Ce bataillon est commandé par mesdames Scrh-vaneck, Alphonsine (charmante sous son costume de Rareyta), Louise Durand, Caroline Bader, Henry, Gennetier, Suzanne, la petite fille à la poupée. Louise Durand débutait à ce théâtre. Un long repos lui a donné de l'embonpoint, mais un embonpoint qui sied à sa jolie figure. On a remarqué que Louise Durand dansait avec beaucoup de grâce ce n'est pas là un mince éloge, le soir où reparaissait à Paris, après quatre années d'absence, cette belle, cette fière, cette intrépide, cette infatigable ballerine, qui a nom Petra Camara. Quels bravos, quels applaudissements ont accueilli, dans le divertissement final de la Revue, la danseuse espagnole ! Les castagnettes jonchaient la scène, et l'on ne comptait plus les tambours de basque brisés à ses pieds ! B. JOUVIN. LES MÉMOIRES DE H. GUIZOT (Premier volume) Beaucoup de personnes ont été fort désappointées en lisant ce premier volume. Elles y cherchaient une sorte de pamphlet rétrospectif, et n'y ont trouvé qu'une histoire. Leur curiosité mal satisfaite s'est tournée en mauvaise humeur; et elles n'ont point rendu justice au mérite littéraire de l'ouvrage. L'oserai-je dire ? ce livre me paraît l'une des plus belles œuvres historiques de notre temps, et pour trancher le mot, un chef-d'œuvre. L'homme qui écrit ses mémoires n'a le plus souvent d'autre but que de se peindre en pied pour ses contemporains. Il veut leur laisser un portrait qui soit de la main de son meilleur ami. Ainsi a fait Jean-Jacques, ainsi Chateaubriand, madame Sand et d'autres encore. Cette puérile vanité n'est pour rien dans l'ouvrage de M.
la scène, et l'on ne comptait plus les tambours de basque brisés à ses pieds ! B. JOUVIN. LES MÉMOIRES DE H. GUIZOT (Premier volume) Beaucoup de personnes ont été fort désappointées en lisant ce premier volume. Elles y cherchaient une sorte de pamphlet rétrospectif, et n'y ont trouvé qu'une histoire. Leur curiosité mal satisfaite s'est tournée en mauvaise humeur; et elles n'ont point rendu justice au mérite littéraire de l'ouvrage. L'oserai-je dire ? ce livre me paraît l'une des plus belles œuvres historiques de notre temps, et pour trancher le mot, un chef-d'œuvre. L'homme qui écrit ses mémoires n'a le plus souvent d'autre but que de se peindre en pied pour ses contemporains. Il veut leur laisser un portrait qui soit de la main de son meilleur ami. Ainsi a fait Jean-Jacques, ainsi Chateaubriand, madame Sand et d'autres encore. Cette puérile vanité n'est pour rien dans l'ouvrage de M. Guizot. Il n'écrit point pour occuper le public de soi ses vues sont plus hautes. Il a voué sa vie tout entière au service d'une grande cause; il en a, durant trente années, à travers bien des vicissitudes, poursuivi le triomphe. Aujourd'hui que cette cause est perdue et que tout paraît fini pour elle, il en écrit l'histoire. Ce premier volume en montre l'origine et les progrès; ceux qui vont suivre en diront la victoire et la chute. Les Mémoires de M. Guizot ne sont donc point, dans le sens propre du mot, de véritables mémoires n'y cherchez rien de ce qui est communément le mérite et le charme d'une autobiographie, les anecdotes, les traits de mœurs, les mots saillants, tout ce menu détail de petits faits caractéristiques, de circonstances distinctives et piquantes qui entrent dans la composition d'un portrait et lui donnent sa physionomie propre. M. Guizot n'a point voulu peindre un portrait il ne s'est pas pris lui-même pour premier objet et pour fin dernière de son ouvrage. Les Mémoires sont faits pour l'amusement des curieux M. Guizot écrit pour l'instruction de ses concitoyens et de la postérité. Son livre est l'œuvre d'un philosophe et d'un homme d'Etat.
paraît fini pour elle, il en écrit l'histoire. Ce premier volume en montre l'origine et les progrès; ceux qui vont suivre en diront la victoire et la chute. Les Mémoires de M. Guizot ne sont donc point, dans le sens propre du mot, de véritables mémoires n'y cherchez rien de ce qui est communément le mérite et le charme d'une autobiographie, les anecdotes, les traits de mœurs, les mots saillants, tout ce menu détail de petits faits caractéristiques, de circonstances distinctives et piquantes qui entrent dans la composition d'un portrait et lui donnent sa physionomie propre. M. Guizot n'a point voulu peindre un portrait il ne s'est pas pris lui-même pour premier objet et pour fin dernière de son ouvrage. Les Mémoires sont faits pour l'amusement des curieux M. Guizot écrit pour l'instruction de ses concitoyens et de la postérité. Son livre est l'œuvre d'un philosophe et d'un homme d'Etat. De là son caractère particulier. L'historien, qui est en même temps philosophe, ne s'attache point aux faits mais aux causes qui les produisent. Il voit le monde moral, soumis, comme le monde physique, à un grand nombre de forces, qui, se contrariant sans cesse, forment, par leur éternelle lutte, le seul spectacle digne d'arrêter ses yeux. Le parti qui a fort mal à propos reçu le nom de parti doctrinaire, fut longtemps en France une de ces forces sociales. M. Guizot cherche, dans ce premier volume, à déterminer quelle fut, sur les événements, depuis 1814 jusqu'à 1830, la mesure de son action. On comprend que les faits ne lui apprendraient là-dessus que peu de chose. Il faut prendre cette force en elle-même, et l'examiner pièce à pièce, comme on fait d'une machine dont on veut connaître la puissance. M. Guizot démonte l'un après l'autre tous les ressorts qui la mirent en jeu passions, intérêts et principes il éprouve et montre ce que chacun d'eux offrit d'énergie et d'élasticité. Il passe ensuite aux hommes qui la dirigèrent il pèse leur caractère, leur talent, leur influence, et calcule sur ces données le degré d'impulsion qu'elle reçut de leurs mains, et la part
seul spectacle digne d'arrêter ses yeux. Le parti qui a fort mal à propos reçu le nom de parti doctrinaire, fut longtemps en France une de ces forces sociales. M. Guizot cherche, dans ce premier volume, à déterminer quelle fut, sur les événements, depuis 1814 jusqu'à 1830, la mesure de son action. On comprend que les faits ne lui apprendraient là-dessus que peu de chose. Il faut prendre cette force en elle-même, et l'examiner pièce à pièce, comme on fait d'une machine dont on veut connaître la puissance. M. Guizot démonte l'un après l'autre tous les ressorts qui la mirent en jeu passions, intérêts et principes il éprouve et montre ce que chacun d'eux offrit d'énergie et d'élasticité. Il passe ensuite aux hommes qui la dirigèrent il pèse leur caractère, leur talent, leur influence, et calcule sur ces données le degré d'impulsion qu'elle reçut de leurs mains, et la part que chaque personnage eut dans le mouvement général du parti. Autour de ce parti s'en agitaient d'autres qui devaient seconder ou contrarier son action. M. Guizot fait la même étude sur chacun d'eux; il se rend exactement compte de ce qu'ils ont voulu et de ce qu'ils ont pu il en expose le fort et le faible; il les met sous les yeux mêmes du lecteur en présence et aux prises; et l'on a le singulier plaisir de voir, par-dessus la tourbe des petits faits et des menus détails, se lever, au souffle d'une algèbre passionnée, de vivantes et lumineuses abstractions qui se meuvent sans bruit dans la sphère toujours sereine des idées; on les suit avec une curiosité qui n'est mêlée d'aucun trouble, et l'on peut d'avance marquer le moment où, par l'irrésistible logique de la situation, l'une d'elles, s'accroissant de ce que perdent successivement ses rivales, sera lancée sur les débris de toutes les autres, au souverain pouvoir. Le premier mérite d'une œuvre ainsi conçue, c'est l'unité. Je ne crois pas que, depuis Bossuet, personne ait jamais possédé, dans un degré plus éminent, ce mérite souverain qui fait les œuvres vraiment durables. Une seule et même idée traverse