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meilleur marché de leur vanité et à se mesurer davantage. L'influence de Weber se fait partout sentir dans l'œuvre nouvelle. On y reconnaît facilement une étude patiente et laborieuse des procédés et des formules du maître. Il y a dans l'ouverture un solo de clarinette qui a les mêmes allures que celui de l'ouverture du Freyschutz! Mais hélas! la ressemblance s'arrête bien vite et l'ombre de Weber s'envole de l'orchestre, chassée par un vacarme qui ferait fuir des vivants. Cette page cependant est une des meilleures de l'ouvrage. Le chœur des contrebandiers est d'une bonne facture, surtout le milieu. La phrase est franche et carrée. Les couplets de Mlle Faivre ne manquent pas de charme et sont bien accompagnés. J'aime moins le duo des deux amoureux qui vient ensuite. Il n'a aucun caractère. Le final est bruyant et voilà tout. Le second acte est très-chargé de musique et ne contient rien qui ait pu réveiller la somnolence d'un public poli. La claque s'est comme toujours enthousiasmée, mais on est resté froid et ses transports n'ont pas trouvé d'écho. Il ne faudrait pas conclure de cela que la partition de M. Berr ne contient aucun germe de talent. Il y a certainement dans cet amas incolore quelques phrases distinquées, quelques mélodies dans ces broussailles, mais l'auteur a encore bien à apprendre et surtout beaucoup à oublier. Quand il se résoudra à faire plus simple, il sera mieux. Nous avons remarqué par ci, par là, quelques éclairs qui indiquent un foyer; mais il faut souffler sur cette cendre. L'interprétation du nouvel opéra n'est guère satisfaisante. Mlle Gérard s'obstine, avec sa voix charmante et son beau talent, à vouloir changer son emploi, et tout le monde y perd; elle surtout. C'est la première dajos de Paris, mais elle ne pourra jamais se faire passer pour une première chanteuse, pour une Falcon. Elle a un physique qui s'y oppose formellement. Ce franc sourire épanoui, ces yeux spirituels, ce jeu incisif et mordant, cette façon de lancer le mot si fine et si gaillarde, la rendent tout à fait impropre aux tendres roucoulements. Quand elle
certainement dans cet amas incolore quelques phrases distinquées, quelques mélodies dans ces broussailles, mais l'auteur a encore bien à apprendre et surtout beaucoup à oublier. Quand il se résoudra à faire plus simple, il sera mieux. Nous avons remarqué par ci, par là, quelques éclairs qui indiquent un foyer; mais il faut souffler sur cette cendre. L'interprétation du nouvel opéra n'est guère satisfaisante. Mlle Gérard s'obstine, avec sa voix charmante et son beau talent, à vouloir changer son emploi, et tout le monde y perd; elle surtout. C'est la première dajos de Paris, mais elle ne pourra jamais se faire passer pour une première chanteuse, pour une Falcon. Elle a un physique qui s'y oppose formellement. Ce franc sourire épanoui, ces yeux spirituels, ce jeu incisif et mordant, cette façon de lancer le mot si fine et si gaillarde, la rendent tout à fait impropre aux tendres roucoulements. Quand elle parle de poignard et de poison, cela fait rire tout le monde. Il faut qu'elle en prenne son parti et qu'elle revienne à ses premiers rôles, où elle était si charmante et si fêtée. Mlle Faivre joue une ingénue pleurarde et lugubre. Ce rôle est mauvais, et Mlle Faivre ne sait qu'en faire, malgré sa bonne volonté. Quand on a sa valeur, on se relève vite d'un petit échec. Nous la reverrons bientôt pimpante, accostée, joyeuse comme toujours. M. Peschard, l'amoureux transi, a une jolie voix de ténor qu'il ne conduit pas mal, mais quelle froideur ! M. Balanqué est toujours le comédien consciencieux et éprouvé que nous connaissons. Il a chanté ses couplets du premier acte avec beaucoup de cœur et de talent. MM. Gabriel et Leroy, dans deux rôles exécrables, sont parvenus à dérider un peu le public, et ce n'était pas mince affaire ; aussi je leur vote deux bons points. 6 LA CAUSERIE THEATRE DU VAUDEVILLE Les Petits Oiseaux, comédie en trois actes, de MM. Labiche et Delacour. — Le Vrai Courage, comédie en deux actes, de M. Belot. C'est une bonne et brave fille que la Causerie... Elle jette bien un peu quelquefois la plume
sait qu'en faire, malgré sa bonne volonté. Quand on a sa valeur, on se relève vite d'un petit échec. Nous la reverrons bientôt pimpante, accostée, joyeuse comme toujours. M. Peschard, l'amoureux transi, a une jolie voix de ténor qu'il ne conduit pas mal, mais quelle froideur ! M. Balanqué est toujours le comédien consciencieux et éprouvé que nous connaissons. Il a chanté ses couplets du premier acte avec beaucoup de cœur et de talent. MM. Gabriel et Leroy, dans deux rôles exécrables, sont parvenus à dérider un peu le public, et ce n'était pas mince affaire ; aussi je leur vote deux bons points. 6 LA CAUSERIE THEATRE DU VAUDEVILLE Les Petits Oiseaux, comédie en trois actes, de MM. Labiche et Delacour. — Le Vrai Courage, comédie en deux actes, de M. Belot. C'est une bonne et brave fille que la Causerie... Elle jette bien un peu quelquefois la plume au vent pour s'égarer dans le sentier fleuri du caprice et de la fantaisie... Mais le moyen de lui en vouloir? Une artiste!!! Par exemple, une chose dont elle ne s'occupe que peu... fort peu... c'est de remplir ses devoirs avec exactitude. Le caissier d'un marchand de bonneterie en frémirait... Voyez plutôt son compte, à cette folle Causerie, avec le théâtre du Vaudeville... Elle n'a encores dit un mot, la négligente, ni des Petits Oiseaux, ni du Vrai Courage, et ses lecteurs savent tous aujourd'hui, par d'autres, que ce sont deux pièces charmantes... Ma foi, tant pis, — à quelque chose paresse est bonne, et cela nous dispensera de les analyser. Ce que nous pouvons dire, —c'est que les Petits Oiseaux, sous une forme comique, spirituelle, amusante au possible, cachent une comédie plus vraie, — un plaidoyer plus éloquent en faveur de la charité contre l'égoïsme que bien de pièces gourmandes ennuyeuses; — j'allais dire académiques, — et que MM. Labiche et Delacour ont droit aux sympathies de tous les jeunes gens qui ont quelque peu dans les veines du sang de Bohême. Je n'en veux pour preuve que cet éloquent interrogatoire, — fait par un père avare et sceptique
Voyez plutôt son compte, à cette folle Causerie, avec le théâtre du Vaudeville... Elle n'a encores dit un mot, la négligente, ni des Petits Oiseaux, ni du Vrai Courage, et ses lecteurs savent tous aujourd'hui, par d'autres, que ce sont deux pièces charmantes... Ma foi, tant pis, — à quelque chose paresse est bonne, et cela nous dispensera de les analyser. Ce que nous pouvons dire, —c'est que les Petits Oiseaux, sous une forme comique, spirituelle, amusante au possible, cachent une comédie plus vraie, — un plaidoyer plus éloquent en faveur de la charité contre l'égoïsme que bien de pièces gourmandes ennuyeuses; — j'allais dire académiques, — et que MM. Labiche et Delacour ont droit aux sympathies de tous les jeunes gens qui ont quelque peu dans les veines du sang de Bohême. Je n'en veux pour preuve que cet éloquent interrogatoire, — fait par un père avare et sceptique à un fils abandonné trop jeune aux distractions du pays latin. Le père te nomme François Blandinet et le fils Tiburce. Le père ayant refusé à son fils toute espèce de subsides depuis ceux d'à l'école, Tiburce a fait douze mille francs de dettes. — Malheureux, dit le père, tu ne m'as pas compris!.. Dans la peau de tout homme remarquable, il y a un morceau de vache enragée... C'est pour cela que je t'ai laissé te voir arriver par toi-même, t'enrichir.... Je t'aurais laissé ma fortune quand tu n'aurais plus eu besoin de rien... — Mais j'ai eu besoin, papa... — Besoin de douze mille francs... poltron !.. — Oui papa... poltron!... c'est-à-dire, non... J'ai eu besoin de deux mille francs... Je me suis adressé à un marchand de meubles, un bien brave homme, qui m'a prêté deux mille francs sans intérêts. Seulement il a fallu que je lui prenne un lot de trois commodes, et que je lui fasse un billet de quatre mille francs... C'est très cher, les commodes, à Paris, surtout quand on n'en a pas besoin. À l'échéance, je n'ai pas pu payer... — Il fallait m'écrire,... chenapan! C'est ce que j'ai fait, papa, mais
ne m'as pas compris!.. Dans la peau de tout homme remarquable, il y a un morceau de vache enragée... C'est pour cela que je t'ai laissé te voir arriver par toi-même, t'enrichir.... Je t'aurais laissé ma fortune quand tu n'aurais plus eu besoin de rien... — Mais j'ai eu besoin, papa... — Besoin de douze mille francs... poltron !.. — Oui papa... poltron!... c'est-à-dire, non... J'ai eu besoin de deux mille francs... Je me suis adressé à un marchand de meubles, un bien brave homme, qui m'a prêté deux mille francs sans intérêts. Seulement il a fallu que je lui prenne un lot de trois commodes, et que je lui fasse un billet de quatre mille francs... C'est très cher, les commodes, à Paris, surtout quand on n'en a pas besoin. À l'échéance, je n'ai pas pu payer... — Il fallait m'écrire,... chenapan! C'est ce que j'ai fait, papa, mais vous m'avez répondu: Je la connais celle-là!... Tu n'auras rien,— à toi de cœur... Alors, j'ai été trouver un marchand de châles... Encore un bien brave homme,... celui-là!!... Il m'a prêté généreusement les quatre mille francs, sans intérêt... Seulement, il a trouvé qu'il serait juste que je lui achetasse un cachemire... Ma foi! je n'en avais pas... j'en ai pris un et j'ai fait un billet de huit mille francs. — Mais c'est un cachemire de quatre mille francs !... misérable!!... Enfin!... nous tâcherons de le glisser dans la corbeille quand tu te marieras... Donne-moi ce cachemire.., — Le voilà, papa... Et Tiburce fouille à sa poche et donne au vieillard scandalisé une reconnaissance du Mont-de-Piété... —Malsuire... dit le père... arrivant sur le jeune homme, furieux et le poing levé, tu mets au Mont-de-Piété... — Oui, papa, quand j'ai faim... — Faim!... et l'argent que tu gagnes!... — Je vous ai trompé, — je ne gagne rien... — Mais, depuis deux ans..., comment as-tu vécu? —...Dame!... d'emprunts.... je ne dînais pas tous les jours, et quand j'étais absolument à sec... je rentrais à l'hôtel, et je buvais ma carafe.... Pauvre Tiburce! je lui offre, au nom de notre rédacteur en
cachemire... Ma foi! je n'en avais pas... j'en ai pris un et j'ai fait un billet de huit mille francs. — Mais c'est un cachemire de quatre mille francs !... misérable!!... Enfin!... nous tâcherons de le glisser dans la corbeille quand tu te marieras... Donne-moi ce cachemire.., — Le voilà, papa... Et Tiburce fouille à sa poche et donne au vieillard scandalisé une reconnaissance du Mont-de-Piété... —Malsuire... dit le père... arrivant sur le jeune homme, furieux et le poing levé, tu mets au Mont-de-Piété... — Oui, papa, quand j'ai faim... — Faim!... et l'argent que tu gagnes!... — Je vous ai trompé, — je ne gagne rien... — Mais, depuis deux ans..., comment as-tu vécu? —...Dame!... d'emprunts.... je ne dînais pas tous les jours, et quand j'étais absolument à sec... je rentrais à l'hôtel, et je buvais ma carafe.... Pauvre Tiburce! je lui offre, au nom de notre rédacteur en chef, un lit sur les divans des bureaux de la Causerie et ses articles généreusement payés seront reçus d'avance... Hélas ! qui de nous n'a pas bu sa carafe au moins une fois dans sa vie. Quant au vrai courage, on sait qu'un jeune capitaine devenu médecin se laisse insulter et refuse de se battre, parce qu'il a promis à sa mère mourante de veiller sur sa jeune sœur dont il est le seul soutien. — Mais du jour où son ami Georges Monleil épouse Marie, le capitaine redevient brave, — comme l'entend le monde — se bat et se réhabilite... C'est le plaidoyer du duel... le pour et le contre.... On est tenté de dire comme le lieutenant Georges de Mouliers : le duel n'est plus dans mes mœurs... On le comprend gentilhomme, portant le manteau de velours, la plume au chapeau, l'épée constamment au côté... au moindre mot ; on aime à lui mettre flamboyante au vent à l'entendre crier : en garde!—Mais aujourd'hui... personnellement parle d'armes... une rencontre se règle comme une affaire,— on arrive sur le terrain, soucieux, refroidi, réfléchi, — tout de noir habillés. Des gens étrangers à l'escrime se battent avec des épées d'emprunt....
et refuse de se battre, parce qu'il a promis à sa mère mourante de veiller sur sa jeune sœur dont il est le seul soutien. — Mais du jour où son ami Georges Monleil épouse Marie, le capitaine redevient brave, — comme l'entend le monde — se bat et se réhabilite... C'est le plaidoyer du duel... le pour et le contre.... On est tenté de dire comme le lieutenant Georges de Mouliers : le duel n'est plus dans mes mœurs... On le comprend gentilhomme, portant le manteau de velours, la plume au chapeau, l'épée constamment au côté... au moindre mot ; on aime à lui mettre flamboyante au vent à l'entendre crier : en garde!—Mais aujourd'hui... personnellement parle d'armes... une rencontre se règle comme une affaire,— on arrive sur le terrain, soucieux, refroidi, réfléchi, — tout de noir habillés. Des gens étrangers à l'escrime se battent avec des épées d'emprunt.... craignant à chaque instant de voir surgir un tricorne. — c'est stupide! nous avons les tribunaux ! Un peu plus tard, un jeune gandin se permet de rire des moustaches de Georges et le bon lieutenant le menace de le tuer.... Alors on se sent revivre, — on est heureux de voir l'homme défendre sa dignité. C'est une étrange contradiction, mais en France on est ainsi fait... Le duel est une sorte de nécessité morale, qui a bravé les édits de Richelieu, — qui existe malgré la police correctionnelle, et que tout le monde condamne de sang-froid. THÉÂTRE DU PALAIS-ROYAL Le Furet des Salons, feuilleton en un acte, de MM. Michel Carré et Ed. Martin. — Le Domestique de ma femme, vaudeville en un acte, de MM. d'Avrecour et Lafargue. Depuis longtemps, hélas ! la Russie nous enlevait nos acteurs applaudis et nos actrices bien aimées ; elle nous les enlevait pour ne nous les rendre que pensionnés, usés et bons tout au plus à classer dans la collection des souvenirs ; aujourd'hui le général en chef des théâtres moscovites fait la traite des talents avec moins de fureur, et il se contente de nous les emprunter pour une saison
de voir l'homme défendre sa dignité. C'est une étrange contradiction, mais en France on est ainsi fait... Le duel est une sorte de nécessité morale, qui a bravé les édits de Richelieu, — qui existe malgré la police correctionnelle, et que tout le monde condamne de sang-froid. THÉÂTRE DU PALAIS-ROYAL Le Furet des Salons, feuilleton en un acte, de MM. Michel Carré et Ed. Martin. — Le Domestique de ma femme, vaudeville en un acte, de MM. d'Avrecour et Lafargue. Depuis longtemps, hélas ! la Russie nous enlevait nos acteurs applaudis et nos actrices bien aimées ; elle nous les enlevait pour ne nous les rendre que pensionnés, usés et bons tout au plus à classer dans la collection des souvenirs ; aujourd'hui le général en chef des théâtres moscovites fait la traite des talents avec moins de fureur, et il se contente de nous les emprunter pour une saison ; c'est un progrès... part à deux !... Le monstre commence à être repu, puisqu'il n'avale qu'à moitié. C'est déjà à cette novelle combinaison que Ravel pourra nous revenir chaque printemps, avec les lilas et les hirondelles... Pauvre Ravel ! il vient étouffer à Paris en été, après avoir grelotté tout l'hiver à Saint-Pétersbourg. Nous comprendrions le contraire, mais il paraît que le tempérament de notre comique s'accommode des saisons poussées à l'extrême ; il passe avec plaisir de 32 degrés de froid à 40 degrés de chaleur... Cela fouette le sang. Ravel ne vient à Paris que pour faire provision de calorifique et d'esprit, qu'il dépensera cet hiver sur les bords de la Newa... Le théâtre du Palais-Royal n'est pour lui qu'une serre dans laquelle il vient faire éclore, piquer et élever les plantes qu'il va ensuite transplanter au soleil bienfaisant des roubles. Acceptons donc comme il vient ce M. Ravel d'été, et, puisqu'il a un pied au Nord et l'autre au Midi, comme le colosse de Rhodes, passons bravement entre ses jambes et voyons si le dégel nous le rend intact. La première soi-disant nouveauté dans laquelle le revenant de Russie nous est apparu a pour titre :
tout l'hiver à Saint-Pétersbourg. Nous comprendrions le contraire, mais il paraît que le tempérament de notre comique s'accommode des saisons poussées à l'extrême ; il passe avec plaisir de 32 degrés de froid à 40 degrés de chaleur... Cela fouette le sang. Ravel ne vient à Paris que pour faire provision de calorifique et d'esprit, qu'il dépensera cet hiver sur les bords de la Newa... Le théâtre du Palais-Royal n'est pour lui qu'une serre dans laquelle il vient faire éclore, piquer et élever les plantes qu'il va ensuite transplanter au soleil bienfaisant des roubles. Acceptons donc comme il vient ce M. Ravel d'été, et, puisqu'il a un pied au Nord et l'autre au Midi, comme le colosse de Rhodes, passons bravement entre ses jambes et voyons si le dégel nous le rend intact. La première soi-disant nouveauté dans laquelle le revenant de Russie nous est apparu a pour titre : le Furet des Salons... Il est inutile de vous en dire le sujet si vous avez vu au même théâtre, soit Tambour battant, soit la Veuve au Camélia ou Chez une petite Dame. Ces quatre pièces ont été jetées dans le même moule ; c'est toujours Ravel tombant chez une veuve sous prétexte de logement, de pot de fleurs ou d'erreur d'étage... Il n'y a de changé que la veuve, qui tantôt est brune et s'appelle Cico ou Aline, et tantôt est blonde et à nom Elisa Deschamps ou Caroline de Ribeaumont. Dans la pièce actuelle c'est un romancier, un petit journaliste qui, à court d'idées, cela arrive quelquefois, fait un roman en dépeignant à ses lecteurs le châlet, la toilette et les habitudes d'une voisine de campagne... Il se suppose même aimé de cette dame et s'introduit chez elle pour chercher un dénouement en invoquant saint Ponson du Terrail... Mais, lorsque le dénouement est trouvé, il devient inutile. Le Furet des Salons est mort, et la pièce finit ou plutôt ne finit pas par cette exclamation : Quand ils ont tant d'esprit, les journaux vivent peu, et les pièces aussi,... espérons-le ! Nous ignorons pourquoi M. Ravel s'obstine à
veuve sous prétexte de logement, de pot de fleurs ou d'erreur d'étage... Il n'y a de changé que la veuve, qui tantôt est brune et s'appelle Cico ou Aline, et tantôt est blonde et à nom Elisa Deschamps ou Caroline de Ribeaumont. Dans la pièce actuelle c'est un romancier, un petit journaliste qui, à court d'idées, cela arrive quelquefois, fait un roman en dépeignant à ses lecteurs le châlet, la toilette et les habitudes d'une voisine de campagne... Il se suppose même aimé de cette dame et s'introduit chez elle pour chercher un dénouement en invoquant saint Ponson du Terrail... Mais, lorsque le dénouement est trouvé, il devient inutile. Le Furet des Salons est mort, et la pièce finit ou plutôt ne finit pas par cette exclamation : Quand ils ont tant d'esprit, les journaux vivent peu, et les pièces aussi,... espérons-le ! Nous ignorons pourquoi M. Ravel s'obstine à jouer toujours la même pièce ; pourquoi, comme l'écureuil, il tourne sans cesse dans le même cercle. Est-ce lui qui se plaît dans cette situation immuable et inamovible,.... ou bien sont-ce les auteurs qui n'ont que celle-là, dans leurs cartons... Ajoutez que pour masquer la vétusté de la défroque, pour cacher le râpé des coutures, les auteurs ont torturé, pressé, disséqué le moindre mot ; ils ont voulu faire de l'esprit quand même... Cette prétention au marivaudage amène deux ou trois mots heureux, mais c'est tout... D'ailleurs, ce style prétentieux ne va pas mieux à M. Ravel que l'habit noir ou les gants vert pistache... Nous l'aimons mieux piou-piou ou domestique. Ceci nous amène naturellement, comme dit l'héritier, au Domestique de ma femme !... Au commencement de la pièce, nous avons craint encore un Ravel en habit noir, mais nous en avons été quittes pour le plaisir... Ravel-Fournichon s'est décerné, pour épouser une jeune personne, un brevet de millionnaire S. G. D. G... Il a fait croire à tous qu'il a maison de campagne, coupé etc,... tandis que tout est loué au mois... Mais quelque temps après la noce, l'argent devenant rare, le faux millionnaire avoue tout à sa jeune
cacher le râpé des coutures, les auteurs ont torturé, pressé, disséqué le moindre mot ; ils ont voulu faire de l'esprit quand même... Cette prétention au marivaudage amène deux ou trois mots heureux, mais c'est tout... D'ailleurs, ce style prétentieux ne va pas mieux à M. Ravel que l'habit noir ou les gants vert pistache... Nous l'aimons mieux piou-piou ou domestique. Ceci nous amène naturellement, comme dit l'héritier, au Domestique de ma femme !... Au commencement de la pièce, nous avons craint encore un Ravel en habit noir, mais nous en avons été quittes pour le plaisir... Ravel-Fournichon s'est décerné, pour épouser une jeune personne, un brevet de millionnaire S. G. D. G... Il a fait croire à tous qu'il a maison de campagne, coupé etc,... tandis que tout est loué au mois... Mais quelque temps après la noce, l'argent devenant rare, le faux millionnaire avoue tout à sa jeune femme... qui pardonne ce moyen violent en faveur de l'amour qui l'a inspiré. Pour réparer sa faute, le mari sera le domestique de sa femme, il la dorlotera, la bichonnera, la frottera (le mot y est). Il endosse même le tablier blanc,... quand la tante Gorge-Boeuf, sous les traits de Mme Thierret, arrive sans crier gare. Cette tante-là a des écus. Elle croit son neveu riche et, si elle découvrait la vérité, l'espoir de son héritage s'évanouirait ; elle prend le mari pour le domestique ; quand elle demande à voir son neveu, on le dit en voyage ; si elle veut visiter la maison de campagne, on la dit abattue récemment par un boulevard ;... vous devinez la suite... on finit par renvoyer la tante et lui cacher le secret... Cette pièce est gaie mais, par malheur, elle finit par un imbroglio de voleurs, de serrures forcées, impossible à admettre. Ce dénouement violent semble avoir été transporté là pour contenter je ne sais quel caprice... Nous savons que les hauts barons de la scène n'aiment pas les rôles trop accentués à côté d'eux... et il y a là un domestique niais, joué par Priston, qui a des effets d'un
Mme Thierret, arrive sans crier gare. Cette tante-là a des écus. Elle croit son neveu riche et, si elle découvrait la vérité, l'espoir de son héritage s'évanouirait ; elle prend le mari pour le domestique ; quand elle demande à voir son neveu, on le dit en voyage ; si elle veut visiter la maison de campagne, on la dit abattue récemment par un boulevard ;... vous devinez la suite... on finit par renvoyer la tante et lui cacher le secret... Cette pièce est gaie mais, par malheur, elle finit par un imbroglio de voleurs, de serrures forcées, impossible à admettre. Ce dénouement violent semble avoir été transporté là pour contenter je ne sais quel caprice... Nous savons que les hauts barons de la scène n'aiment pas les rôles trop accentués à côté d'eux... et il y a là un domestique niais, joué par Priston, qui a des effets d'un franc-comique... Ce rôle nous paraissait devoir servir au dénouement,... mais !... les auteurs en ont décidé autrement ; tant pis pour eux... Et si le baisser du rideau n'était pas protégé par un charmant couplet. ma foi, nous dirons comme notre voisin : c'est bien mauvais ! Les rôles de femme n'ont dû offusquer aucune influence; ils ne sont guère à la taille de Mlle E. Deschamps, ni de Mme Thierret; cependant elles y apportent, l'une la grâce, la distinction, et l'autre, ce comique à tour de bras, qui force à prendre sa lorgnette pour s'assurer qu'on n'a pas devant les yeux un cent-garde en robe de soie. En somme, M. Ravel nous est revenu le même; sa grimace, son grognement, son tic, n'ont été altérés ni par la gelée, ni par le voyage. Seulement, puisque l'on prétend qu'il n'a pas été accueilli avec enthousiasme dans la ville des czars, nous espérons qu'il va chercher à se créer une collection de rôles montrant, ici comme là-bas, son talent sous d'autres aspects que le pitou-piou ou le larbin... mais, pour dieu, qu'il renonce surtout à l'habit noir et aux amoureux,... cela ne va ni à sa taille, ni à son âge...