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cabaret de Smreviews. 3. Le Porteur d'eau. 4. La Mère et la Fille. 5. La Torture. PALAIS-ROYAL SALLE On commence à 9 h. UN LIT POUR TROIS Par la répétition générale de Barillot. Clodion Lassouche Ribaudier Bucaille Célestin Strintz Plantureux Lanjallais Julienne Mme Barataud Clémence M. Leroux LE PANACHE Edmond Condé Paul Pontersson Secrétaire Borromée Brasseur Birochet Hyacinthe Fauquanberghet Pellerin Oscar Calvin le facteur Paul Lucrèce Lemes M. Magnier Aménaide Granville Menda Linda Mélie Raymonde Fanchette J. Barataud Cadissette Mme Miette GYMNASE Bâtiment Métropolitain Jodelle Thierry LES DEMOISELLES DE SARAGOSSA comédie en 1 acte. A. Achté. Pompignol Laodro de Fontenay Achard de Sainte-Flor Richard Pierrot Francès Cécile Miles M. Legault Pierrette Pierski LA DAME DE CAMÉLIA Pièce en 5 actes. Alex. Dumas fils Armand Duval Worms Gaston de Rieux F. Achard Duval père Derval de Varville Gangton de Giray Dalbert Saint-Gaudens Hamet Gustave Corbin le docteur Blondel commissionnaire Martin un domestique Paul Valot Marguerite d'Autant-Quittard Prudence Lesueur Nanine M. Dupuis Arthur Hémont Olympe Persoons Nichette Dupont Anaise M. Lebon L'ORCHESTRE DES CONCERTS POPULAIRE PARIS BOUFFES Paradis Programme On commence à 7 h. LES MULES DE SUZETTE opéra comique en 3 actes. Tourneur et Domy. de Croiset Fagère Ramaker Homerville Blandamonde Maxère Suzette Mme Lefort VAUDEVILLE EN BOUCLE op.-c. 3 actes, B. Arnoult. St-André. la Cocardière Daubray Poirot Colombès Germain Mangot Antoine Durand Baptiste Arnoult Renee Michon Mmes Théo Bavolet Z. Weil Clorinde Lefort la Marotte Aubry Arthémise Bonnet Madelon Moréna Justine Febvre Luce Amaury Agathe Moréas Margot Mathilde Rosalie Deffarges Mathurine Rachel Annette Lejay Mme Beatrice Matamde Reche), Delaunay. Esther VARIÉTÉS' On commence à 7 h. LES SOMMETS v. 11. Mehlem et Hallévy. Boisgamer Michel Martineau Deschamps Turquet Haymoz Ste-Amaranthe Bourdeille Casimir Noirot Ferdinand Monty Mme Delaunay Mmes H. Bremond Annette Ohmann mMULAMÊREanESËCU! Opéra Comique en 3 actes. MM.H.M)hM,L.Haté*yet Offenbach. Bernardini Dupuis le commissaire Pradéan Flammèche Berthelier Coquebert Baron Délicat Léonce Pacot Gaussine un financier Daniel Bac un petit voleur Bordier Jacquot Noirot un soldat Mimaux Toinon Mmee Paola Marié Margot Aimée Ravanel Heumann de Quercy Lavigne de Brion GnaMt Friquette Geffroy Estelle Péra Rose Stradère Madelon Billy Sennecy Valpré
Maxère Suzette Mme Lefort VAUDEVILLE EN BOUCLE op.-c. 3 actes, B. Arnoult. St-André. la Cocardière Daubray Poirot Colombès Germain Mangot Antoine Durand Baptiste Arnoult Renee Michon Mmes Théo Bavolet Z. Weil Clorinde Lefort la Marotte Aubry Arthémise Bonnet Madelon Moréna Justine Febvre Luce Amaury Agathe Moréas Margot Mathilde Rosalie Deffarges Mathurine Rachel Annette Lejay Mme Beatrice Matamde Reche), Delaunay. Esther VARIÉTÉS' On commence à 7 h. LES SOMMETS v. 11. Mehlem et Hallévy. Boisgamer Michel Martineau Deschamps Turquet Haymoz Ste-Amaranthe Bourdeille Casimir Noirot Ferdinand Monty Mme Delaunay Mmes H. Bremond Annette Ohmann mMULAMÊREanESËCU! Opéra Comique en 3 actes. MM.H.M)hM,L.Haté*yet Offenbach. Bernardini Dupuis le commissaire Pradéan Flammèche Berthelier Coquebert Baron Délicat Léonce Pacot Gaussine un financier Daniel Bac un petit voleur Bordier Jacquot Noirot un soldat Mimaux Toinon Mmee Paola Marié Margot Aimée Ravanel Heumann de Quercy Lavigne de Brion GnaMt Friquette Geffroy Estelle Péra Rose Stradère Madelon Billy Sennecy Valpré de Créqui Stella de Bray Dax de Breuil Delormes de Comte Dieule Claudia J.Dorilé Simplette M. de Flan Diana Lefebvre Louise Magne Roquebrune Maria de Trémié Ciervitte LUDOVIC IMS r; RITDÉNUMÉRÉF À qui doit tomber le destin tout ce qui concernait la Bataille ADOLPHE JOLI, M. LE PRÉFET, À L'ENTRÉE D'UN TEMPLE ET AUX ABORDS DE LES THÉÂTRES CONCERTS VARIÉS DE PARIS, JARDINS PUBLICS, etc. L'OPÉRA COMIQUE VECU TONNÉE. Rue Neuf-des-Métallos, 'THEÂTRE DU BOIS DE BOIS fondateur: B. Chablon. Jouée par MM. Speck, Oat natt,QaTandier, MmMTaaaiUy, Duvernay. LES CÉLESTES opéra-comique en 3 actes. Mtt. Othé.CTM et tUrnt. musique de Ch.LMMq. Piano par Muster Anatole Simon Max Poulardot Léonce Bréaudic Gatimand Crochetey Caillat Tompons Legrain la constable Jeault Cahon Guyot Ritter Vente Bristow Chavander en colon Pelletier un marin Bistquin Gabrielle Mimart Raphaël Eglantine Toudouze Fanny Burty Dorine C. Josten Paquerette Jenny L. Betty Davenmy Paola E.Perin Lisbeth Cora Gilda Emery Nadège .Mortette Les autres rôles par MM. Arthur, Druitt, Deries, Diâ Bothier de Topaze, M. %0 Gn tommmm t N ttm&lt;t &lt;~ Jouée par M. Demeny « tmeJ.C stere. · PETITS MOUSQUETE pièce comique en 5 actes et en 7 tableaux. Boirot Mercier Bernard Dorgat Babouin Lamarque César Abel Filet-Sec
D'UN TEMPLE ET AUX ABORDS DE LES THÉÂTRES CONCERTS VARIÉS DE PARIS, JARDINS PUBLICS, etc. L'OPÉRA COMIQUE VECU TONNÉE. Rue Neuf-des-Métallos, 'THEÂTRE DU BOIS DE BOIS fondateur: B. Chablon. Jouée par MM. Speck, Oat natt,QaTandier, MmMTaaaiUy, Duvernay. LES CÉLESTES opéra-comique en 3 actes. Mtt. Othé.CTM et tUrnt. musique de Ch.LMMq. Piano par Muster Anatole Simon Max Poulardot Léonce Bréaudic Gatimand Crochetey Caillat Tompons Legrain la constable Jeault Cahon Guyot Ritter Vente Bristow Chavander en colon Pelletier un marin Bistquin Gabrielle Mimart Raphaël Eglantine Toudouze Fanny Burty Dorine C. Josten Paquerette Jenny L. Betty Davenmy Paola E.Perin Lisbeth Cora Gilda Emery Nadège .Mortette Les autres rôles par MM. Arthur, Druitt, Deries, Diâ Bothier de Topaze, M. %0 Gn tommmm t N ttm&lt;t &lt;~ Jouée par M. Demeny « tmeJ.C stere. · PETITS MOUSQUETE pièce comique en 5 actes et en 7 tableaux. Boirot Mercier Bernard Dorgat Babouin Lamarque César Abel Filet-Sec Léo un postillon Voigrand un porcher Delia Léonard Bernard Astantee Blangy Busteignat distingué Cépée France la pauvrette Mariette Olympe Marthe Flora M. Griffe AMOUR ANGÉLIQUE Au5'tabh*a: TABARIN L: :4: DE H ces années, et les théâtres ont échangé leur répertoire, rien n'a été plus marqué que d'étudier les différences de conception dans les rôles. Chaque artiste nouveau incarnait le type qui lui échoit se mettant un peu au niveau de l'époque contemporaine et s'imprégnant beaucoup de l'air ambiant de la scène sur laquelle il se trouvait. Lorsqu'en 1855, Alexandre Dumas fils traça le caractère d'Olivier de Jalin, il ne pensait peut-être qu'à jeter dans la pièce un garçon bien aimable, pétit d'esprit et de belle humeur. C'était le postillon de l'intrigue, race d'humour pour faire claquer le fouet de la raillerie et aiguillonner de ses épigrammes acérées l'enthousiasme du spectateur. L'acteur d'origine, créant le rôle, se renfermait donc strictement dans la pensée apparente ou réelle de l'auteur en faisant d'Olivier de Jalin un simple viveur, se moquant du demi-monde et fustigeant ses vices, plutôt par amour de la blague que par une honnête conviction. De Jalin ne peut pas être convaincu. Quant à son honnêteté; elle me paraît bien équivoque
conception dans les rôles. Chaque artiste nouveau incarnait le type qui lui échoit se mettant un peu au niveau de l'époque contemporaine et s'imprégnant beaucoup de l'air ambiant de la scène sur laquelle il se trouvait. Lorsqu'en 1855, Alexandre Dumas fils traça le caractère d'Olivier de Jalin, il ne pensait peut-être qu'à jeter dans la pièce un garçon bien aimable, pétit d'esprit et de belle humeur. C'était le postillon de l'intrigue, race d'humour pour faire claquer le fouet de la raillerie et aiguillonner de ses épigrammes acérées l'enthousiasme du spectateur. L'acteur d'origine, créant le rôle, se renfermait donc strictement dans la pensée apparente ou réelle de l'auteur en faisant d'Olivier de Jalin un simple viveur, se moquant du demi-monde et fustigeant ses vices, plutôt par amour de la blague que par une honnête conviction. De Jalin ne peut pas être convaincu. Quant à son honnêteté; elle me paraît bien équivoque et je ne sais trop si elle serait digne de figurer dans le panier de pêches à quinze sous. En effet, quel que soit le point de vue pris pour envisager ce personnage, on arrive inévitablement à cette conclusion le plus honnête homme de la pièce est moralement un bien vilain homme. Pourtant, tout vilain homme qu'il est, ce personnage peut s'élever, s'agrandir, suivant la conception de l'acteur chargé de l'interpréter. L'on nous a montré de Jalin viveur. Ne serait-ce pas plutôt un blasé fort désireux de ne plus l'être? Ce sourire railleur, cette vrombance ne sont-ils pas nés des cendres d'illusions mortes et regrettées? Est-ce qu'au fond de ce scepticisme, n'y aurait pas un dégoût de cette fange, mondaine, une soif du bien causée par la satiété du vice. Le sarcasme de Jalin n'est-il pas plutôt le résultat de son raisonnement ? Le viveur ne se fait-il pas un raisonneur ? Lui, oui, il en est un, et Delaunay, en comédien de Ménilmontant, a conçu le rôle de la sorte. Il accompagne ce-devant de Jalin n'est pas seulement une figure du dix-neuvième siècle, mais hélas et bien un des types de la comédie moderne, type dont le poinçon se
vilain homme. Pourtant, tout vilain homme qu'il est, ce personnage peut s'élever, s'agrandir, suivant la conception de l'acteur chargé de l'interpréter. L'on nous a montré de Jalin viveur. Ne serait-ce pas plutôt un blasé fort désireux de ne plus l'être? Ce sourire railleur, cette vrombance ne sont-ils pas nés des cendres d'illusions mortes et regrettées? Est-ce qu'au fond de ce scepticisme, n'y aurait pas un dégoût de cette fange, mondaine, une soif du bien causée par la satiété du vice. Le sarcasme de Jalin n'est-il pas plutôt le résultat de son raisonnement ? Le viveur ne se fait-il pas un raisonneur ? Lui, oui, il en est un, et Delaunay, en comédien de Ménilmontant, a conçu le rôle de la sorte. Il accompagne ce-devant de Jalin n'est pas seulement une figure du dix-neuvième siècle, mais hélas et bien un des types de la comédie moderne, type dont le poinçon se nomme Desgenais. Car Alexandre Dumas n'a sans doute, sciemment ou non, l'influence de ce personnage, que nous retrouvons à un degré quelconque dans les pièces françaises, au milieu de contemporains. Ce sont dans ces nuances, ou pour mieux dire dans cette étude du rôle, que les différences de conception. Tout bon acteur, joignant aux dons de la nature la connaissance de son métier, conçoit généralement un rôle à la première lecture. Il en prend l'esprit et donne au personnage le caractère et le ton voulu par l'auteur. L'interprète peut jouer, dès l'abord, avec une certaine assurance qui ne sent pas les efforts patients, le travail soutenu. Beaucoup, étant pour cause sans doute, se contentent de cette conception toute primitif. L'auteur est content, le public est content, tout est pour le mieux dans le meilleur des théâtres, l'acteur d'aller chercher midi à quatorze heures. Ce n'est point mon avis. Il ne suffit pas de sentir comme l'auteur, il faut essayer de concevoir plus fortement que lui. Le comédien, ne doit pas être seulement un copiste fidèle, mais un créateur. C'est là que son talent apparaît dans toute son étendue c'est par là qu'il se tire hors de pair et accroche à
bon acteur, joignant aux dons de la nature la connaissance de son métier, conçoit généralement un rôle à la première lecture. Il en prend l'esprit et donne au personnage le caractère et le ton voulu par l'auteur. L'interprète peut jouer, dès l'abord, avec une certaine assurance qui ne sent pas les efforts patients, le travail soutenu. Beaucoup, étant pour cause sans doute, se contentent de cette conception toute primitif. L'auteur est content, le public est content, tout est pour le mieux dans le meilleur des théâtres, l'acteur d'aller chercher midi à quatorze heures. Ce n'est point mon avis. Il ne suffit pas de sentir comme l'auteur, il faut essayer de concevoir plus fortement que lui. Le comédien, ne doit pas être seulement un copiste fidèle, mais un créateur. C'est là que son talent apparaît dans toute son étendue c'est par là qu'il se tire hors de pair et accroche à son front l'auréole du triomphe. Un auteur remettra vingt fois, cent fois son œuvre sur le métier, apportant. à sa perfection toute l'application désirable, tout l'esprit dont il est doué. Chaque personnage sera buriné avec un détail émouvant, conservant dans chaque scène son même relief, sa place au même plan. Le comédien qui l'incarnera tel quel, sera certainement bien en point, et l'auteur n'aura aucun reproche à lui adresser. Pourtant il lui est toujours facile, tout en conservant les distances du rôle qui lui a incombé, de l'élever et de l'agrandir. Sans toucher à la situation et au caractère inhérent à son personnage, il peut donner plus de force à certaines scènes accrochées çà et là par le poète. Il est de son devoir de commenter l'œuvre et de chercher l'égétement au-dessus de ce qui existe dans toute conception humaine. En un mot, il faut que le comédien force son auteur à s'écrier, comme Voltaire en entendant Mlle Clairon interpréter une de ses pièces : "Est-ce bien moi qui ai fait cela ?" C'est qu'ailleurs Mlle Clairon était une tragédienne de race, menant que dans la conception d'un rôle aussi bien que dans toute son action, il y a du
Le comédien qui l'incarnera tel quel, sera certainement bien en point, et l'auteur n'aura aucun reproche à lui adresser. Pourtant il lui est toujours facile, tout en conservant les distances du rôle qui lui a incombé, de l'élever et de l'agrandir. Sans toucher à la situation et au caractère inhérent à son personnage, il peut donner plus de force à certaines scènes accrochées çà et là par le poète. Il est de son devoir de commenter l'œuvre et de chercher l'égétement au-dessus de ce qui existe dans toute conception humaine. En un mot, il faut que le comédien force son auteur à s'écrier, comme Voltaire en entendant Mlle Clairon interpréter une de ses pièces : "Est-ce bien moi qui ai fait cela ?" C'est qu'ailleurs Mlle Clairon était une tragédienne de race, menant que dans la conception d'un rôle aussi bien que dans toute son action, il y a du cœur et du sang. FRÉDÉRIC DELAYE. OPÉRA La rentrée de M. Faure se trouvant retardée de quelques semaines, l'administration de l'Opéra a donné une reprise d'Hamlet avec M. Lassalle, Mlle de Reszké, Mme Gueymard et M. Gaillard. Comme nous l'avons déjà dit, Mlle de Reszké tient avec un incontestable succès le rôle d'Ophélie. On lui a pardonné largement l'apparente témérité qu'elle a fait preuve en affrontant le souvenir de Mlle Nilson, cette Ophélie idéaliste, et de Mme Milna-Carvalho, cette inimitable cantatrice. Mme Gueymard a repris avec son autorité bien connue le rôle de la mère d'Hamlet, qui reste sa meilleure création. Quant à M. Gaillard, il joue et chante le rôle du roi avec une ampleur suffisante, mais nous regrettons que l'on demande à son magnifique organe de basse chantante l'effort continu qu'il doit faire pour satisfaire à un emploi de telle noblesse. C'est ainsi que l'on finit par dénaturer les œuvres musicales et par surmener les artistes les plus précieux. Cela n'arriverait pas si l'on se décidait enfin à remplacer M. Belval par un pensionnaire doué d'une voix suffisante, dût-on rappeler M. David qu'on n'a peut-être pas su garder et qui passe aujourd'hui pour l'artiste le plus en état
le rôle d'Ophélie. On lui a pardonné largement l'apparente témérité qu'elle a fait preuve en affrontant le souvenir de Mlle Nilson, cette Ophélie idéaliste, et de Mme Milna-Carvalho, cette inimitable cantatrice. Mme Gueymard a repris avec son autorité bien connue le rôle de la mère d'Hamlet, qui reste sa meilleure création. Quant à M. Gaillard, il joue et chante le rôle du roi avec une ampleur suffisante, mais nous regrettons que l'on demande à son magnifique organe de basse chantante l'effort continu qu'il doit faire pour satisfaire à un emploi de telle noblesse. C'est ainsi que l'on finit par dénaturer les œuvres musicales et par surmener les artistes les plus précieux. Cela n'arriverait pas si l'on se décidait enfin à remplacer M. Belval par un pensionnaire doué d'une voix suffisante, dût-on rappeler M. David qu'on n'a peut-être pas su garder et qui passe aujourd'hui pour l'artiste le plus en état de faire honneur à l'Académie de Musique dans l'emploi des basses nobles. M. Menu peut rendre déjà quelques services dans cet emploi, mais il ne saurait évidemment suffire à toutes les nécessités du répertoire. Nous n'avons que des éloges à adresser au nouvel Hamlet, M. Lassalle qui a créé avec talent le principal rôle de l'Esclave d'Edmond Membrée, n'a surpris personne en se faisant longuement applaudir dans le personnage d'Hamlet. Cet artiste possède d'ailleurs une voix que la fatigue n'a pas encore altérée, et il serait certainement le roi des barytons si M. Faure n'existait pas et ne tenait pas à son sceptre. En somme, l'interprétation d'Hamlet, comme celle de Faust, ne laisse presque rien à désirer et fait honneur à la direction de M. Halanzier. Georges PRINN. LE FRANÇAIS donné, la nouvelle direction du Théâtre Français a donné, je ne sais pourquoi, une réception de fête à la reprise d'Oscar, de Scribe, car, à tout bien considérer, cette pièce n'a jamais quitté le répertoire courant. Toujours est-il que M. Perrin a eu tort. Il en est de certaines pièces comme de certains tableaux. La clé réussit mieux que l'éclat du soleil de midi. Oscar, qui n'est en quoi que
talent le principal rôle de l'Esclave d'Edmond Membrée, n'a surpris personne en se faisant longuement applaudir dans le personnage d'Hamlet. Cet artiste possède d'ailleurs une voix que la fatigue n'a pas encore altérée, et il serait certainement le roi des barytons si M. Faure n'existait pas et ne tenait pas à son sceptre. En somme, l'interprétation d'Hamlet, comme celle de Faust, ne laisse presque rien à désirer et fait honneur à la direction de M. Halanzier. Georges PRINN. LE FRANÇAIS donné, la nouvelle direction du Théâtre Français a donné, je ne sais pourquoi, une réception de fête à la reprise d'Oscar, de Scribe, car, à tout bien considérer, cette pièce n'a jamais quitté le répertoire courant. Toujours est-il que M. Perrin a eu tort. Il en est de certaines pièces comme de certains tableaux. La clé réussit mieux que l'éclat du soleil de midi. Oscar, qui n'est en quoi que ce soit une étude de caractère, se trouve parmi dans cette catégorie. Ce n'est qu'un vaudeville qui veut avoir des allures de comédie. Il a cru qu'il suffisait de composer le couplet à sa porte pour s'assurer d'une classe dans les œuvres dramatiques. La transition serait par trop commode. Le vaudeville ne s'occupe que des faits; la vraie comédie s'attache aux causes. Là, par exemple; ici, le comment. Et le premier est beaucoup plus facile à rendre que le second. Enfin, n'importe, Oscar a fait sa réception sur l'annonce, et l'enthousiasme du public n'a pas monté, au diapason du tam-tam de l'annonce. Il a semblé que la montagne accouchait d'une souris. Pourtant si nous mettons de côté la donnée, profondément immorale et repoussante, il est impossible de ne pas reconnaître que cette pièce est bourrée de scènes comiques. Elle doit donc forcément amuser malgré ses invraisemblances. Coquelin a conçu le rôle autrement que Régnier, et, à mon avis, avec plus de justesse. Régnier faisait d'Oscar un bon bourgeois. Coquelin lui a donné la physionomie d'une espèce de jocrisse de fantaisie. En effet, Oscar n'est qu'un pupa, non un bipède fait comme nous de chair et d'os. Impossible de prendre le
vaudeville ne s'occupe que des faits; la vraie comédie s'attache aux causes. Là, par exemple; ici, le comment. Et le premier est beaucoup plus facile à rendre que le second. Enfin, n'importe, Oscar a fait sa réception sur l'annonce, et l'enthousiasme du public n'a pas monté, au diapason du tam-tam de l'annonce. Il a semblé que la montagne accouchait d'une souris. Pourtant si nous mettons de côté la donnée, profondément immorale et repoussante, il est impossible de ne pas reconnaître que cette pièce est bourrée de scènes comiques. Elle doit donc forcément amuser malgré ses invraisemblances. Coquelin a conçu le rôle autrement que Régnier, et, à mon avis, avec plus de justesse. Régnier faisait d'Oscar un bon bourgeois. Coquelin lui a donné la physionomie d'une espèce de jocrisse de fantaisie. En effet, Oscar n'est qu'un pupa, non un bipède fait comme nous de chair et d'os. Impossible de prendre le change, et si Régnier l'a pris, c'est qu'il subirait sans doute l'influence de Scribe, vottei-time que le vaudeville n'a pas l'étiquette Comédie. FRÉDÉRIC DILLAYE: OPÉRA-COMIQUE LE VAL D'ANZORE, opéra-comique en trois actes de M. Scribe, musique d'Halévy. L'Opéra-Comique saute d'une reprise à l'autre, on vient d'y reprendre le Val d'Anzore, un des meilleurs opéras d'Halévy, qui n'avait pas été représenté à Paris depuis 1860. L'auteur de la Juive, dont le génie a trouvé sans cesse de détracteurs, a émaillé la partition du Val d'Anzore de chansons mélodieuses tout en respectant sa formule maîtresse. Son inspiration semble quelquefois rebelle au genre plus léger, mais dans les ensembles et les chansons on retrouve le Maestro. Le soir de la première audition de cet opéra, qui eu lieu le 11 novembre 1848, le public enthousiaste demanda à Halévy, qui s'était prudemment éclipsé à la première manifestation, mais Mocker et Bataille coururent, après lui, le saisir par la bras et le trainèrent de force sur le théâtre. La reprise du Val d'Anzore a été accueillie favorablement par le public qui y assistait, sauf toutefois. La critique farouche des amoureux de la musique, tout le monde a apprécié cette partition que l'on peut classer parmi
un des meilleurs opéras d'Halévy, qui n'avait pas été représenté à Paris depuis 1860. L'auteur de la Juive, dont le génie a trouvé sans cesse de détracteurs, a émaillé la partition du Val d'Anzore de chansons mélodieuses tout en respectant sa formule maîtresse. Son inspiration semble quelquefois rebelle au genre plus léger, mais dans les ensembles et les chansons on retrouve le Maestro. Le soir de la première audition de cet opéra, qui eu lieu le 11 novembre 1848, le public enthousiaste demanda à Halévy, qui s'était prudemment éclipsé à la première manifestation, mais Mocker et Bataille coururent, après lui, le saisir par la bras et le trainèrent de force sur le théâtre. La reprise du Val d'Anzore a été accueillie favorablement par le public qui y assistait, sauf toutefois. La critique farouche des amoureux de la musique, tout le monde a apprécié cette partition que l'on peut classer parmi les œuvres agréables d'Halévy. Le sujet qui de nombreux poèmes de l'époque émane de ce tableau est dramatique, émouvant; je vais en quelques lignes en rappeler la donnée: Stéphan est un jeune et joli chasseur de chamois, véritable coqueluche des belles de la Vallée d'Andorre, il est aimé à la fois de Thérèse, une riche fermière, de Georgette sa cousine et de la pauvre Rose de Mai, la protégée de Jacques le Chevrier. D'après le traité passé entre le roi Louis XV et la République d'Andorre, celle-ci doit annuellement fournir à la France un contingent de quinze hommes. Stéphan fait partie de la première levée; seul soutien de sa mère, il redoute ce départ. Et le capitaine Lejoyeux, recruteur de la milice de France, arrive et Stéphan doit se soumettre à la loi commune. Il y avait bien un moyen d'éviter la conscription : le mariage et Thérèse et Georgette ne s'y refuseraient certes pas, mais Stéphan aime et est aimé de Rose. Que faire ? Stéphan va être déclaré déserteur, quinze cents livres lui donneraient la liberté, assure le capitaine Lejoyeux, et Rose a les means de la fermière Thérèse, qui, avant de partir, lui a dit qu'il y