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Regnault Dickson's garçon de café Honoré Sarah, comtesse Renhold Mme Eug. Doche Noémi, fille Cl. Schmidt la Batailleur Maes Gertraud, fille Henriot mère Regnault Sudmer Gertraud, mère Boejat Bouton d'Or Berthe 6 TABLEAUX 1. Les trois Hommes rouges. 2. Reinhold, Geldenberg et C. 3. La Prison de Francfort.– 4. Le Temple.– 5. Le Coffret mystérieux –6. La Bal du Casino.– 7 Le Due 8. L'Usurier Araby. 9 Réunion d'Actionnaires.-10 L'Héritier de Bluthaupt. PALAIS-ROYAL Faubert Royal seconde 7 h. 1/8 UN COUP DE VENT Mouchamel Pellerin Isidore Bucaille un serrurier Duflost Mme Cramoisy Estelle Deligny Rosalie Leroux c.-v. 5 a. Labiche. Delacour. Chambourcy Geffroy Golladan Brasseur V Cordenbois Lhéritier Sylvain Lassouche Béchut Pellerin Cocarol Blanchet Benjamin Ch. Nina Beaucantin Rodriguez Félix Strauss, un gardien Ferdinand un garçon de café Paul Joseph Rhéal un épicier Henry Léonide Mmes Delille Blanche M. Miette une fruitière Elisa une bonne Christine LA CHAMBRE À DEUX LITS v. 1 a. Vain, Lefebvre. Pincemain Hyacinthe Espelran Lassouche v. 1 a. Renard. Mmes Darcy LA CAGNOTTE à l'Opéra-Comique Grande valse à 3 a. Établissement de Cognard Mmes, musique de A. Senechal de MM. Fouger et Feuille: père Chiendent Colline Trinquefort Vizentin Vilipendos Gaspard Boaffenalle Chevalier Cœur d'Acier Mallet Fine-Oreille Henry Clorinde M. Godin fée Violente Castello faedes Bruyères Dareine un page Elise l'Aimérande Goethe la poule Gardes 1er acte, LE PALAIS DES BIJOUXS en 3 actes, LE PARADIS DES OISEAUX S' acte. TABLEAUX. 1 La Roche noire. – 2 Ferme des Chiendents. – 3 Ribbe des Matapas. – 4 La Bassine des Moulins. – 5 Le trou des Hiboux.– 6 Le Palais des Bijoux – 7 La chambre de Migonnat, 8 Le palais de Migonnat. – 9 Tente royale. – 10 Le Monde que. – 11 Le Sommeil. – 13 Volière. – 13. Le roi Paon, 14 L'Éventail animé. – 15 Jonction merveilleuse. – 16 Le Festival des Oiseaux. 17 Les Oiseaux libres. – 18 Le retour de Pondor.– 19 La Chute Joyeuse. – 20 La Soupe au Jalap – 21 Le baisin de la Chatte. – 22 Le Sommet.– 23 Le Séjour enchanteur – 24 Apothéose. LUDOVIC
Fine-Oreille Henry Clorinde M. Godin fée Violente Castello faedes Bruyères Dareine un page Elise l'Aimérande Goethe la poule Gardes 1er acte, LE PALAIS DES BIJOUXS en 3 actes, LE PARADIS DES OISEAUX S' acte. TABLEAUX. 1 La Roche noire. – 2 Ferme des Chiendents. – 3 Ribbe des Matapas. – 4 La Bassine des Moulins. – 5 Le trou des Hiboux.– 6 Le Palais des Bijoux – 7 La chambre de Migonnat, 8 Le palais de Migonnat. – 9 Tente royale. – 10 Le Monde que. – 11 Le Sommeil. – 13 Volière. – 13. Le roi Paon, 14 L'Éventail animé. – 15 Jonction merveilleuse. – 16 Le Festival des Oiseaux. 17 Les Oiseaux libres. – 18 Le retour de Pondor.– 19 La Chute Joyeuse. – 20 La Soupe au Jalap – 21 Le baisin de la Chatte. – 22 Le Sommet.– 23 Le Séjour enchanteur – 24 Apothéose. LUDOVIC HANS BÉATITUDE EN CHANT À ce doit être adroit tout ce qui connaît la Raison RUE DU THEâRE-DE-VAZAImI • 29 LIS LE PHÉNIX m 10 RUE UNDINO ADOLPHE JOLY SECRETARIAT DE LA BIBLIOTHÈQUE L'ORCHESTRE AUTorisÉ, l'À MITAORISÉE SPÉCIALE DE B. LE PITER, A ÉFAY. VENDU DANS L'INTÉRIEUR ET AUX ABORDS DE TOUS LES THÉÂTRES CONCERTS LIEUX DE RÉUNION, JARDINS PUBLICS, ETC., ETC. PARIS TYPOGRAPHIE VÉLUT ÉDOUARD VEUT. Bassinet-Danube-da-Nouvel. Imprimerie. Puug* ta Oali*. i» Nas––e–as On commence à 7 h. 1/3 LA CHATTE BLANCHE Pimpondor Montaubry Petitpatapon Grivot le roi Migonet Legrenay le roi Matapa Courcelles le Tégent Reynald Forte-Bchine Scipion Rubis-Balaam Alexandre fil Brillancourt Paulin le perroquet Havel Bonrasoe VandeGenl Fine-en-Bouche Mallet Pierrette M^Thérèsa Blanchette Perret Rosafiera Daveney mère Chiendent Jeault reine Matapa Banda GRAND BALLET DE WATELLI Réglés par M. Fuchs.-Dans par Mmes V. Bontebello, et L. Veroet, Lapallat Maun et H. gardes, 1ère des sourdes: Solan, Maseoni, et bagnatis, Harbiitol, 2ème des sourdes: Salvalori, E. Viol Antonia. Testa. Heufcourt, 3ème danseurs; 16 coryphées, 50 des membres du corps de ballet et enfants défilés par classes. LE DIABLE D'ARGENT Nouvelle pantomime, jouée par MM. Fred, K Vani, H. Wright, Jones, Romanet, Mme Rosaui Homme, clowns du Théâtre-Royal de Dublin
DE TOUS LES THÉÂTRES CONCERTS LIEUX DE RÉUNION, JARDINS PUBLICS, ETC., ETC. PARIS TYPOGRAPHIE VÉLUT ÉDOUARD VEUT. Bassinet-Danube-da-Nouvel. Imprimerie. Puug* ta Oali*. i» Nas––e–as On commence à 7 h. 1/3 LA CHATTE BLANCHE Pimpondor Montaubry Petitpatapon Grivot le roi Migonet Legrenay le roi Matapa Courcelles le Tégent Reynald Forte-Bchine Scipion Rubis-Balaam Alexandre fil Brillancourt Paulin le perroquet Havel Bonrasoe VandeGenl Fine-en-Bouche Mallet Pierrette M^Thérèsa Blanchette Perret Rosafiera Daveney mère Chiendent Jeault reine Matapa Banda GRAND BALLET DE WATELLI Réglés par M. Fuchs.-Dans par Mmes V. Bontebello, et L. Veroet, Lapallat Maun et H. gardes, 1ère des sourdes: Solan, Maseoni, et bagnatis, Harbiitol, 2ème des sourdes: Salvalori, E. Viol Antonia. Testa. Heufcourt, 3ème danseurs; 16 coryphées, 50 des membres du corps de ballet et enfants défilés par classes. LE DIABLE D'ARGENT Nouvelle pantomime, jouée par MM. Fred, K Vani, H. Wright, Jones, Romanet, Mme Rosaui Homme, clowns du Théâtre-Royal de Dublin et de Londres, 'Madeleine Muller Mariette Giest Mme Jux, Monter, Diane Petit, Louise B., Antonia, Mounkra-' Vanthier Marasquin F. Puget don Boléro d'Argentine Dailly le notaire Santl Fernand Giesx pièce à part. M. H. B. Chabriat. Jouée par MM. Speak, Gati LES CENT VIERGES opéra-bouffe en 5 actes, de les MM. Clairville, Chivot et Dura, une musique de Ch. Lecocq. Personnages: Anatole et Simon Max Poulardot Lucot Bridges Gatinais les Croissants Caillat la Thompson Legrain Le comte Jeault Cason Guyot un marin Blanquignol Gabrielle Mmes Prelly Eglantine Toudouze Fanny B Grety Lisbeth Cora Gilda Emma Didie Nadège Morales Lisia Becker Madelon Jeanne La Olga Ubert Bascotte Goujon La Catherine Valentine Les autres rôles par MM. Arthur, Duriol, Derieu, du Charles. ISABELLE DES ARTS "AU RELACHE" LA RENAISSANCE Boulevard Saint-Martin On commencera à 7 h. 1/3 MARIANNE ET JEANNOT opéra-comique à part. M. H. B. Mosltt. Pacôme Derval Marianne Mme Tony Jeannot Panseron Marthe Gardet Catherine Reine Françoise Ribes Louison Nina Berthe, Marie. GIROFLE GIROFLA opéra-bouffe à part. MM. A Vanloo. LetoriéretCht. Lecoeg. chef des Pirates Derval le parrain Guittot le danseur Robillot le percepteur Loir garç. d'honneur Tamarela l'oncle Bizot Aurore, Mmes Alphonse Girofle– GironaJ. Granier Pedro Tony Paquita B.
MM. Clairville, Chivot et Dura, une musique de Ch. Lecocq. Personnages: Anatole et Simon Max Poulardot Lucot Bridges Gatinais les Croissants Caillat la Thompson Legrain Le comte Jeault Cason Guyot un marin Blanquignol Gabrielle Mmes Prelly Eglantine Toudouze Fanny B Grety Lisbeth Cora Gilda Emma Didie Nadège Morales Lisia Becker Madelon Jeanne La Olga Ubert Bascotte Goujon La Catherine Valentine Les autres rôles par MM. Arthur, Duriol, Derieu, du Charles. ISABELLE DES ARTS "AU RELACHE" LA RENAISSANCE Boulevard Saint-Martin On commencera à 7 h. 1/3 MARIANNE ET JEANNOT opéra-comique à part. M. H. B. Mosltt. Pacôme Derval Marianne Mme Tony Jeannot Panseron Marthe Gardet Catherine Reine Françoise Ribes Louison Nina Berthe, Marie. GIROFLE GIROFLA opéra-bouffe à part. MM. A Vanloo. LetoriéretCht. Lecoeg. chef des Pirates Derval le parrain Guittot le danseur Robillot le percepteur Loir garç. d'honneur Tamarela l'oncle Bizot Aurore, Mmes Alphonse Girofle– GironaJ. Granier Pedro Tony Paquita B. Miroir Gusman Panseron Almanzor Berthe la marraine Nina F. Raphaël A. Muller FOLIES-DRAME On commencera à 8 h. 9/3 ELEANOR Mme Clavandier, Mmes Tassilly, Duvernay. Bitter Vavaseur Bristow Clavandier un colon Pellerin Dolorès C. Julien Paquerette Jenny L. Betty Duvernay Paola B. Perrin Suivant le 11 Octobre 1875. CAUSERIES THÉATRALES LES CONTRASTES Je parlais dernièrement de l'importance des nuances. Les contrastes n'en ont pas moins. S'il pouvait être permis à un acteur médiocre de négliger les nuances, il lui serait formellement interdit d'escamoter les contrastes. De même qu'en peinture l'effet natal de l'opposition des lumières et des ombres, de même les contrastes sont un des plus grands secrets du comédien, car là aussi, l'antithèse est et sera toujours le coup de poing en pleine poitrine qui frappe et renverse. Voulez-vous un exemple? Feuilletons le répertoire du Théâtre-Français. Sans remonter à la farce de l'avocat Pathelin, qui m'en fournirait un excellent, je m'arrête aux « Plaideurs, » de Racine. Cette pièce est de temps à autre sur l'affiche; il vous sera donc aisé de juger. L'Intime est à la barre et commence son plaidoyer. Vous l'avez lu le matin sans tenir compte des observations qui pouvaient être entre les lignes. Il
LES CONTRASTES Je parlais dernièrement de l'importance des nuances. Les contrastes n'en ont pas moins. S'il pouvait être permis à un acteur médiocre de négliger les nuances, il lui serait formellement interdit d'escamoter les contrastes. De même qu'en peinture l'effet natal de l'opposition des lumières et des ombres, de même les contrastes sont un des plus grands secrets du comédien, car là aussi, l'antithèse est et sera toujours le coup de poing en pleine poitrine qui frappe et renverse. Voulez-vous un exemple? Feuilletons le répertoire du Théâtre-Français. Sans remonter à la farce de l'avocat Pathelin, qui m'en fournirait un excellent, je m'arrête aux « Plaideurs, » de Racine. Cette pièce est de temps à autre sur l'affiche; il vous sera donc aisé de juger. L'Intime est à la barre et commence son plaidoyer. Vous l'avez lu le matin sans tenir compte des observations qui pouvaient être entre les lignes. Il ne vous a produit qu'un médiocre effet. À la représentation, le rôle est tenu par un acteur intelligent et qui sait son métier: un vrai comédien en un mot. À chaque méprise ou transition, il contraste son débit par des inflexions fortement opposées, et là où vous n'aviez trouvé qu'un intérêt modeste, le fou rire s'empare de vous et vous tord les côtes. L'on peut dire, dans cet exemple, que les contrastes sont enfants du texte. Il n'en n'est pas toujours ainsi. Souvent même, ils doivent naître de l'action du jeu du comédien, quelquefois de l'accord combiné entre deux acteurs se servant mutuellement d'ombre et de lumière. La Comédie-Française a remonté, ces dernières années, « l'Étourdi, » de Molière. Coquelin aîné, soit dit en passant, joua même le rôle, si difficile en solo, de Mascarille avec un rare talent. Eh bien vous souvient-il de cette scène, dans le deuxième acte, où Lélie semble déterminé à vouloir se percer de son épée pour intéresser ce même Mascarille, las, à juste titre, de mettre son esprit au service d'un maître renversant, par une étourderie, les machinations les plus ourdies ? Comme l'indifférence du valet était bien rendue. Que Lélie se tue, s'il
intérêt modeste, le fou rire s'empare de vous et vous tord les côtes. L'on peut dire, dans cet exemple, que les contrastes sont enfants du texte. Il n'en n'est pas toujours ainsi. Souvent même, ils doivent naître de l'action du jeu du comédien, quelquefois de l'accord combiné entre deux acteurs se servant mutuellement d'ombre et de lumière. La Comédie-Française a remonté, ces dernières années, « l'Étourdi, » de Molière. Coquelin aîné, soit dit en passant, joua même le rôle, si difficile en solo, de Mascarille avec un rare talent. Eh bien vous souvient-il de cette scène, dans le deuxième acte, où Lélie semble déterminé à vouloir se percer de son épée pour intéresser ce même Mascarille, las, à juste titre, de mettre son esprit au service d'un maître renversant, par une étourderie, les machinations les plus ourdies ? Comme l'indifférence du valet était bien rendue. Que Lélie se tue, s'il lui est loisible, qu'importe à Mascarille, il s'en soucie autant que de cela. Et Molière, qui avait le génie du théâtre, s'est donné bien de garde de ne pas écrire cette scène sachant qu'elle serait d'autant plus haute en poétique; que l'indifférence de Mascarille se trouverait en raison directe du désespoir de Lélie. La scène VIII du troisième acte, de « l'Avare, » entre l'intendant et maître Jacques, fournit un excellent exemple dans le même ordre d'idées. Le silence, en doublant l'effet de la réplique, est aussi un puissant moyen de contrastes. C'est surtout dans le théâtre moderne que nous le trouvons le plus employé. L'acteur Pradeau, lorsqu'il joue un rôle de Scribe, excelle dans ce genre. L'hiver dernier, aux matinées du Gymnase, l'on reprenait le « Charlatanisme. » Pradeau, en père digne de son siècle, ne veut donner sa fille qu'à un homme illustre, et la refuse à son neveu qui n'est qu'un apprenti médecin. Un tiers, ami dudit neveu, lui fait entendre que c'est un garçon de talent, que les journaux parlent de lui, que la clientèle afflue, dans ses salons, que la Croix de la Légion d'Honneur peut tarder de briller à son souvenir, etc., etc. Pradeau,
désespoir de Lélie. La scène VIII du troisième acte, de « l'Avare, » entre l'intendant et maître Jacques, fournit un excellent exemple dans le même ordre d'idées. Le silence, en doublant l'effet de la réplique, est aussi un puissant moyen de contrastes. C'est surtout dans le théâtre moderne que nous le trouvons le plus employé. L'acteur Pradeau, lorsqu'il joue un rôle de Scribe, excelle dans ce genre. L'hiver dernier, aux matinées du Gymnase, l'on reprenait le « Charlatanisme. » Pradeau, en père digne de son siècle, ne veut donner sa fille qu'à un homme illustre, et la refuse à son neveu qui n'est qu'un apprenti médecin. Un tiers, ami dudit neveu, lui fait entendre que c'est un garçon de talent, que les journaux parlent de lui, que la clientèle afflue, dans ses salons, que la Croix de la Légion d'Honneur peut tarder de briller à son souvenir, etc., etc. Pradeau, ahuri, répond inévitablement « Est-il possible? » Il semble que l'idée de l'auteur soit entièrement rendue par ce simple mot, qu'elle ne puisse sortir plus loin. Rien de cela cependant n'a lieu si la réplique incombe à un comédien. En effet, la première sensation est celle que produirait un coup de massue aussi brutal qu'inattendu. La parole est coupée; la surprise se lit sur le visage. Si le masque du comédien est expressif, ce jeu formera tableau. Alors, et après une légère pause, s'il laisse échapper comme malgré lui et d'une voix comiquement sourde son « Est-il possible, » l'effet sera des plus brillants par cela seul qu'il viendra renforcer et compléter le précédent. Plus cette exclamation semblera difficile à sortir, plus elle dénotera un homme abasourdi, pétrifié, anéanti, par cette nouvelle inattendue qui plonge son neveu cent coudées au-dessus de l'abîme au fond duquel il se plaisait à le voir. Ce sont tous ces contrastes qui forment la magie, le secret à s'en rendre maître de l'art. La difficulté de s'en rendre maître n'est pas tant dans la pratique que dans le choix qu'on en fait et surtout dans l'adresse de savoir les placer avec modération. Il faut s'appliquer
de massue aussi brutal qu'inattendu. La parole est coupée; la surprise se lit sur le visage. Si le masque du comédien est expressif, ce jeu formera tableau. Alors, et après une légère pause, s'il laisse échapper comme malgré lui et d'une voix comiquement sourde son « Est-il possible, » l'effet sera des plus brillants par cela seul qu'il viendra renforcer et compléter le précédent. Plus cette exclamation semblera difficile à sortir, plus elle dénotera un homme abasourdi, pétrifié, anéanti, par cette nouvelle inattendue qui plonge son neveu cent coudées au-dessus de l'abîme au fond duquel il se plaisait à le voir. Ce sont tous ces contrastes qui forment la magie, le secret à s'en rendre maître de l'art. La difficulté de s'en rendre maître n'est pas tant dans la pratique que dans le choix qu'on en fait et surtout dans l'adresse de savoir les placer avec modération. Il faut s'appliquer à se rappeler : que trop de lumière, répandue, détruit l'ombre et que sans ombre, il n'y a point d'effet. L'EXPÉRIENCE DILLAYE. THÉÂTRES ET CONCERTS OPÉRA La rentrée de Mme Krauss a eu lieu dans les « Huguenots » et non dans la « Juive » comme il avait été annoncé par les premières affiches. On a généralement estimé que le personnage de Rachel contient mieux au talent de la grande cantatrice que le rôle de Valentine pour lequel on rêve volontiers l'impossible, c'est-à-dire une beauté exceptionnelle, une voix passionnée, une ardeur incomparable. L'entourage de Valentine est d'ailleurs loin de prêter à l'illusion qu'on recherche. M. Belval n'a plus de voix et fait triste figure dans le personnage de Marcel qu'il ne peut plus rendre comme autrefois. M. Villaret, justement apprécié dans le personnage d'Éléazar, ne convient aucunement, par sa personne, au rôle de Raoul, et M. Manoury est un comte de Nevers bien débile. Nous reconnaissons toutefois que M. Gaillard est un superbe Saint-Bris, et Mlle Arnaud un page accompli. Les masses chorales produisent d'ailleurs un grand effet, et l'on ne peut donner que des éloges au corps de ballet comme à l'orchestre de Deldevez. A cet égard, les
annoncé par les premières affiches. On a généralement estimé que le personnage de Rachel contient mieux au talent de la grande cantatrice que le rôle de Valentine pour lequel on rêve volontiers l'impossible, c'est-à-dire une beauté exceptionnelle, une voix passionnée, une ardeur incomparable. L'entourage de Valentine est d'ailleurs loin de prêter à l'illusion qu'on recherche. M. Belval n'a plus de voix et fait triste figure dans le personnage de Marcel qu'il ne peut plus rendre comme autrefois. M. Villaret, justement apprécié dans le personnage d'Éléazar, ne convient aucunement, par sa personne, au rôle de Raoul, et M. Manoury est un comte de Nevers bien débile. Nous reconnaissons toutefois que M. Gaillard est un superbe Saint-Bris, et Mlle Arnaud un page accompli. Les masses chorales produisent d'ailleurs un grand effet, et l'on ne peut donner que des éloges au corps de ballet comme à l'orchestre de Deldevez. A cet égard, les représentations de notre Académie de Musique sont incontestablement supérieures à toutes celles qu'on donne sur les principales scènes du monde artistique. Nous attendons comme une fête la prochaine rentrée de Faure, qui nous vaudra (dit-on), une brillante reprise du « Don Juan », de Mozart. Georges PRINN. VARIÉTÉS LES TROIS ÉPICIERS, vaudeville en trois actes, de MM. Lockroy et Anicet Bourgeois. Les Variétés viennent de reprendre dans leur répertoire « Les Trois Épiciers », ce joyeux vaudeville qui obtint, en 1840, un si grand succès et qui depuis avait pérégriné sur plusieurs scènes parisiennes. L'absurde pochade de MM. Lockroy et Anicet-Bourgeois n'a pas trop vieilli et supporte encore gaillardement le feu de la rampe; mais aussi, quelle science scénique, quelle accumulation de situations plus comiques les unes que les autres, et surtout quel deuxième acte. On rit, on rit encore, on rit toujours, il est vrai que le sujet des Trois Épiciers est éternellement vrai. Ces maris nous feront toujours rire : Laturc, Lapie et Bardoux sont trois spécimens et trois martyrs de la foi conjugale qui ne verront jamais que la paille dans l'œil du voisin. Quant à Athanase, garçon épicier et commis en nouveautés, il est lovable par
ÉPICIERS, vaudeville en trois actes, de MM. Lockroy et Anicet Bourgeois. Les Variétés viennent de reprendre dans leur répertoire « Les Trois Épiciers », ce joyeux vaudeville qui obtint, en 1840, un si grand succès et qui depuis avait pérégriné sur plusieurs scènes parisiennes. L'absurde pochade de MM. Lockroy et Anicet-Bourgeois n'a pas trop vieilli et supporte encore gaillardement le feu de la rampe; mais aussi, quelle science scénique, quelle accumulation de situations plus comiques les unes que les autres, et surtout quel deuxième acte. On rit, on rit encore, on rit toujours, il est vrai que le sujet des Trois Épiciers est éternellement vrai. Ces maris nous feront toujours rire : Laturc, Lapie et Bardoux sont trois spécimens et trois martyrs de la foi conjugale qui ne verront jamais que la paille dans l'œil du voisin. Quant à Athanase, garçon épicier et commis en nouveautés, il est lovable par caprice et volage par tempérament. Donc, Bardoux qui avait remarqué les relations entre Mme Lapie et Athanase, pousse Leturc à enlever ce modèle des garçons épiciers à Lapie. Chose dite, chose faite, Leturc remporte la victoire, et Lapie, voit quelques jours après, à un dîner donné chez celui-ci, qu'Athanase était au dernier mieux avec Mme Leturc. Lapie a un remords, celui d'avoir inconsciemment jeté le trouble dans le ménage de son ami et collègue, en lui cédant son garçon. Aussi n'a-t-il de cesse que lorsqu'il a endossé Athanase à Bardoux, mais Leturc qui, lui aussi, a cru voir des intelligences entre Mme Bardoux et le Don-Juan épicier, s'oppose à cette nouvelle émigration d'Athanase. Il découvre un billet sur la cheminée, au moment de se mettre à table; il renvoie le potage, et d'une voix émue il lit aux trois femmes et à ses trois collègues le fatal rendez-vous que chaque belle croit lui être adressé. Naturellement elles y courent; et leur mari n'auront garde d'y manquer. Vous voyez d'ici la scène, qui finit par la découverte de la fameuse Rose, l'idéale d'Athanase, et la pièce est terminée. Pradeau est un épicier incomparable, bon enfant, mais terrible sur la question conjugale.
au dernier mieux avec Mme Leturc. Lapie a un remords, celui d'avoir inconsciemment jeté le trouble dans le ménage de son ami et collègue, en lui cédant son garçon. Aussi n'a-t-il de cesse que lorsqu'il a endossé Athanase à Bardoux, mais Leturc qui, lui aussi, a cru voir des intelligences entre Mme Bardoux et le Don-Juan épicier, s'oppose à cette nouvelle émigration d'Athanase. Il découvre un billet sur la cheminée, au moment de se mettre à table; il renvoie le potage, et d'une voix émue il lit aux trois femmes et à ses trois collègues le fatal rendez-vous que chaque belle croit lui être adressé. Naturellement elles y courent; et leur mari n'auront garde d'y manquer. Vous voyez d'ici la scène, qui finit par la découverte de la fameuse Rose, l'idéale d'Athanase, et la pièce est terminée. Pradeau est un épicier incomparable, bon enfant, mais terrible sur la question conjugale. Baron est très-amusant dans le rôle de Lapie, et Blondelet est un Bardoux très-suffisant. Décidément Coquelin-caidet n'a pas encore trouvé le rôle qui convenait à son talent, une mention à M. Deschamps. Mmes Aline Duval, Abbadie, ont droit à des éloges. La reprise des « Saltimbanques » complète le spectacle; ce vaudeville dans lequel Odry est resté légendaire, est quelque peu suranné. J'avoue que Christian y abuse de sa diction et se répète beaucoup trop souvent. En résumé, spectacle très-amusant qui permettra à la direction de monter avec soin « La Boulangère ». Le bénéfice donné au profit de la mère de Grenier a produit une dizaine de mille francs, qui permettront d'assurer à celle-ci un petit avenir à l'abri du besoin. Nos sincères félicitations à tous les artistes qui ont contribué à cette œuvre de bienfaisance. Louis BLOCH. THÉÂTRE-HISTORIQUE Après avoir constaté le bon accueil fait aux « Muscadins », après en avoir indiqué les plus jolies scènes, sans passer sous silence les parties essentielles de l'actrice, parlons aujourd'hui de l'interprétation, à laquelle l'auteur doit une large part de succès. Mlle Rousseau, dont le rôle ne s'accentue guère qu'aux deux derniers actes, y a en des élans admirables et