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résultats de quelques feuilletons qui me feront vers la fin du mois une somme assez considérable pour me mettre un peu à l'aise. Si tu pouvais me renvoyer par la même personne un peu d'argent pour moi, cela me rendrait fort heureux, car je suis dans un dénuement fort remarquable. Il me faudrait aussi par écrit l'adresse de Mme de Mirbel et de M. Daguyn. BAUDELAIRE-DUFAYS. 1844 (?) J'ai été emmené ce matin hors de Paris par un de mes amis. Nous dînerons probablement hors de Paris, chez les gens. C'est-à-dire la dation du conseil judiciaire. Un fournisseur, sans doute. Paul Meurice, avec lequel Baudelaire restera en relations. Il y avait eu un essai de réconciliation avec le général Aupick. Baudelaire était même allé demeurer chez sa mère à nouveau. Ce billet semble se rapporter à cette période qui ne dura guère. Mallarmé, dit-il, qui n'a jamais rompu une césure de sa vie. Car, pour Mendès, le symbolisme signifie avant tout une rupture avec les lois du vers. Il ajoutait ce compliment : « Mallarmé, je l'ai dit quelquefois, c'est ce qu'on appelle en classe un auteur difficile mais quel esprit élevé, ingénieux et pur, et qui ne se trompe jamais ! » Parnassien, Mendès réduisait le symbolisme à une question de forme. Verlaine, à ses yeux, se trompait souvent, quoique délicieux poète, mais il n'appelait pas Verlaine un symboliste. À cette question de Jules Huret : « On a dit aussi que le symbolisme était un produit du wagnérisme ? » Mendès se mettait à rire et s'écriait de toutes ses forces : « De Wagner, qui obtient tous ses effets grâce à l'intensité formidable de ses sensations ! De Wagner, le classique par excellence. Si son œuvre est symboliste, c'est comme l'est l'Apocalypse, pas autrement. » Wagner était, pour Mendès, « le contraire de l'esprit anarchiste », et le symbolisme c'était, pensait-il, l'anarchie ouverte contre les lois du nombre en prosodie. Mendès avait trop le sens de la poésie, au demeurant, pour ne pas reconnaître la beauté, l'art où il se manifestait, et il citait avec sympathie, voire
jamais ! » Parnassien, Mendès réduisait le symbolisme à une question de forme. Verlaine, à ses yeux, se trompait souvent, quoique délicieux poète, mais il n'appelait pas Verlaine un symboliste. À cette question de Jules Huret : « On a dit aussi que le symbolisme était un produit du wagnérisme ? » Mendès se mettait à rire et s'écriait de toutes ses forces : « De Wagner, qui obtient tous ses effets grâce à l'intensité formidable de ses sensations ! De Wagner, le classique par excellence. Si son œuvre est symboliste, c'est comme l'est l'Apocalypse, pas autrement. » Wagner était, pour Mendès, « le contraire de l'esprit anarchiste », et le symbolisme c'était, pensait-il, l'anarchie ouverte contre les lois du nombre en prosodie. Mendès avait trop le sens de la poésie, au demeurant, pour ne pas reconnaître la beauté, l'art où il se manifestait, et il citait avec sympathie, voire avec admiration, un Henri de Régnier, un Ephraïm Mikhaël, un Pierre Quillard, un Jean Moréas, un Georges Rodenbach. Interrogé par Jules Huret, Mallarmé faisait la part du fond et de la forme. Il se félicitait d'assister à ce « spectacle vrai que nous allons voir ». Il se pourrait aussi que je dînasse chez Mme Lenglet, dans le cas où je ne reviendrais à Paris qu'à 6 heures, et sans avoir dîné. Ne m'en veuillez pas de cette infraction à la Règle, vu que c'est la première. Il faut m'envoyer immédiatement, rue Lafayette, 32, Hôtel de Dunkerque, M. Baudelaire-Dufays, la petite malle où est contenu le linge plus des souliers, des pantoufles et les deux cravates noires plus tous mes livres. J'en ai absolument et immédiatement besoin. Il ne faut m'adresser aucune lettre de reproche ni aucune invitation à revenir. Je ne reviendrai pas. Tout ce que je puis t'affirmer, c'est que tu en seras contente dans quelque temps. Ce n'est payable qu'à la fin du mois. B. D.V. Février 1846. Il me faut absolument une trentaine de francs aujourd'hui même. Comme j'ignore si tu pourras me les avancer, je les ai fait demander ailleurs en même temps. Ce serait
que je dînasse chez Mme Lenglet, dans le cas où je ne reviendrais à Paris qu'à 6 heures, et sans avoir dîné. Ne m'en veuillez pas de cette infraction à la Règle, vu que c'est la première. Il faut m'envoyer immédiatement, rue Lafayette, 32, Hôtel de Dunkerque, M. Baudelaire-Dufays, la petite malle où est contenu le linge plus des souliers, des pantoufles et les deux cravates noires plus tous mes livres. J'en ai absolument et immédiatement besoin. Il ne faut m'adresser aucune lettre de reproche ni aucune invitation à revenir. Je ne reviendrai pas. Tout ce que je puis t'affirmer, c'est que tu en seras contente dans quelque temps. Ce n'est payable qu'à la fin du mois. B. D.V. Février 1846. Il me faut absolument une trentaine de francs aujourd'hui même. Comme j'ignore si tu pourras me les avancer, je les ai fait demander ailleurs en même temps. Ce serait bien entendu pris sur l'argent de mars, sur lequel il y a eu de trop 200 à Ancette. 264 20 et 10 francs. Ces trente francs sont une chose indispensable. La seule chose que je crains est de ne pouvoir les posséder avant midi. Tu ignores sans doute qu'il paraît maintenant une nouvelle de moi à l'Esprit public. J'ai traité à 3 sols la ligne : B. D. Ecris-moi très correctement sur un morceau de papier le nom de Dufays, tel qu'il a été reconstitué d'après le registre de naissance. Tu peux remettre de l'argent au porteur de la lettre. Si tu peux, malgré toutes tes gênes, faire ce que je te demande, tant mieux. Sinon, j'attendrai, et te remercie de tout ce que tu as déjà fait pour moi. Tu présumais pouvoir m'avancer 60 francs le 1er du mois prochain. Sur ces 60 francs, peux-tu retirer les présents objets du Mont de Piété ? Dans ce cas, il faut aller toi-même, et me les apporter toi-même. De plus, en envoyer le restant, de suite si tu peux. N'aie aucune honte de me refuser, si tu ne le peux pas, mais surtout, ne m'envoie pas de sermons. Le surplus de
maintenant une nouvelle de moi à l'Esprit public. J'ai traité à 3 sols la ligne : B. D. Ecris-moi très correctement sur un morceau de papier le nom de Dufays, tel qu'il a été reconstitué d'après le registre de naissance. Tu peux remettre de l'argent au porteur de la lettre. Si tu peux, malgré toutes tes gênes, faire ce que je te demande, tant mieux. Sinon, j'attendrai, et te remercie de tout ce que tu as déjà fait pour moi. Tu présumais pouvoir m'avancer 60 francs le 1er du mois prochain. Sur ces 60 francs, peux-tu retirer les présents objets du Mont de Piété ? Dans ce cas, il faut aller toi-même, et me les apporter toi-même. De plus, en envoyer le restant, de suite si tu peux. N'aie aucune honte de me refuser, si tu ne le peux pas, mais surtout, ne m'envoie pas de sermons. Le surplus de ce que je dois à mon Hôtel sera payé par le Corsaire dans les premiers jours au mois prochain. Quelque chose à Joissans, Meurice, Blanchard, Siméon, ils auront de l'argent par l'Esprit. C'est une chose extraordinaire, unique, dans toute l'histoire de la poésie chaque poète, allant, dans son coin, jouer sur une flûte, bien à lui, les airs qu'il lui plaît. Les poètes ne chantaient plus au lutrin, ils faisaient fi des grandes orgues du mètre officiel. Si les Parnassiens, absolus serviteurs du vers, avaient été jusqu'à sacrifier à celui-ci leur personnalité, au contraire, les jeunes poètes auxquels s'intéressait Stéphane Mallarmé tiraient leur instinct des musiques, directement. Jamais le vers libre dont Mallarmé ne fut pas ne fut mieux expliqué. Tandis que l'alexandrin ou l'octosyllabique obéissent à la loi du mètre, le vers libre se fait un chemin coupé de rejets, selon l'impulsion du poète. C'était le côté forme auquel Mendès limitait le symbolisme. Et le fond ? demandait Jules Huret à Mallarmé. Je crois, répondait celui-ci, que, quant au fond, les jeunes sont plus près de l'idéal poétique que les Parnassiens, qui traitent encore leurs sujets à la façon des vieux philosophes et des vieux rhéteurs, en présentant les
sur une flûte, bien à lui, les airs qu'il lui plaît. Les poètes ne chantaient plus au lutrin, ils faisaient fi des grandes orgues du mètre officiel. Si les Parnassiens, absolus serviteurs du vers, avaient été jusqu'à sacrifier à celui-ci leur personnalité, au contraire, les jeunes poètes auxquels s'intéressait Stéphane Mallarmé tiraient leur instinct des musiques, directement. Jamais le vers libre dont Mallarmé ne fut pas ne fut mieux expliqué. Tandis que l'alexandrin ou l'octosyllabique obéissent à la loi du mètre, le vers libre se fait un chemin coupé de rejets, selon l'impulsion du poète. C'était le côté forme auquel Mendès limitait le symbolisme. Et le fond ? demandait Jules Huret à Mallarmé. Je crois, répondait celui-ci, que, quant au fond, les jeunes sont plus près de l'idéal poétique que les Parnassiens, qui traitent encore leurs sujets à la façon des vieux philosophes et des vieux rhéteurs, en présentant les objets directement. Je pense qu'il faut, au contraire, qu'il n'y ait qu'allusion. Et Stéphane Mallarmé développait l'esprit du symbolisme par ces quelques mots qui reflètent sans doute assez bien la séduction que son verbe exerçait sur ses amis, sur ses confrères des Mardis fameux de la rue de Rome : « La contemplation des objets, l'image s'envolant des rêveries suscitées par eux, sont le chant des Parnassiens, eux, prennent la chose entièrement et la montrent par là, ils manquent de mystère ils rendent aux esprits cette joie délicieuse de croire qu'ils créent. Nommer un objet, c'est supprimer les trois quarts de la jouissance du poème qui est faite du bonheur de deviner peu à peu le suggérer, voilà le rêve. C'est le parfait usage de ce mystère qui constitue le symbole évoquer, petit à petit un objet pour montrer un état d'âme, ou, inversement, choisir un objet et en dégager un état d'âme, par une série de déchiffrements. Mais on retiendra surtout ceci, qui définit par anticipation toute la littérature d'intrigues à laquelle, depuis, les yeux se sont faites. « Il doit y avoir toujours énigme en poésie, et c'est le but de la littérature il n'y en a pas
« La contemplation des objets, l'image s'envolant des rêveries suscitées par eux, sont le chant des Parnassiens, eux, prennent la chose entièrement et la montrent par là, ils manquent de mystère ils rendent aux esprits cette joie délicieuse de croire qu'ils créent. Nommer un objet, c'est supprimer les trois quarts de la jouissance du poème qui est faite du bonheur de deviner peu à peu le suggérer, voilà le rêve. C'est le parfait usage de ce mystère qui constitue le symbole évoquer, petit à petit un objet pour montrer un état d'âme, ou, inversement, choisir un objet et en dégager un état d'âme, par une série de déchiffrements. Mais on retiendra surtout ceci, qui définit par anticipation toute la littérature d'intrigues à laquelle, depuis, les yeux se sont faites. « Il doit y avoir toujours énigme en poésie, et c'est le but de la littérature il n'y en a pas d'autre que d'évoquer les objets. » Déclaration très nette, qui situe les intentions du symbolisme et, notamment, les desseins de Stéphane Mallarmé. Par là, le poète d'Un coup de dés jamais n'abolira le hasard où il associa ses volontés de forme à ses volontés de fond – se définissait mieux qu'on n'a pu le faire dans toutes les gloses. Et c'était opposer une tendance véritablement nouvelle au Parnasse dont Mendès était l'illustrateur plein d'une noble fidélité. Il sera curieux de voir, après trente années, quelles réactions vont produire les ouvrages, qu'on annonce, de Mallarmé, et le choix, qu'on nous donne, des poésies de Mendès. Gaston Picard. public, la Revue Nouvelle, etc., aussitôt que mon Salon sera fini. L'argent, dans le cas de retard, sera avancé par la Société des Gens de lettres, dont je suis désormais partie. Raconte-moi tes conférences avec les créanciers B. D. Il y aura, au Mont de Piété, des intérêts à payer, mais peu. Dimanche 5 déc. (1847 ?). Je vous remercie profondément. Jamais service n'est venu plus à temps. Comme je sens parfaitement le prix de cet argent. Votre lettre ne m'a pas été moins de peine, j'en suis bien sûr, que la mienne n'a
qu'on n'a pu le faire dans toutes les gloses. Et c'était opposer une tendance véritablement nouvelle au Parnasse dont Mendès était l'illustrateur plein d'une noble fidélité. Il sera curieux de voir, après trente années, quelles réactions vont produire les ouvrages, qu'on annonce, de Mallarmé, et le choix, qu'on nous donne, des poésies de Mendès. Gaston Picard. public, la Revue Nouvelle, etc., aussitôt que mon Salon sera fini. L'argent, dans le cas de retard, sera avancé par la Société des Gens de lettres, dont je suis désormais partie. Raconte-moi tes conférences avec les créanciers B. D. Il y aura, au Mont de Piété, des intérêts à payer, mais peu. Dimanche 5 déc. (1847 ?). Je vous remercie profondément. Jamais service n'est venu plus à temps. Comme je sens parfaitement le prix de cet argent. Votre lettre ne m'a pas été moins de peine, j'en suis bien sûr, que la mienne n'a dû vous en faire. Je sais tout cela, j'ai tout deviné. Mais j'espère un jour tout vous rendre ne croyez pas que par là j'entende parler spécialement et brutalement de l'argent je veux vous rendre mieux que votre argent. Si vous voulez bien m'écrire, ainsi que vous me le laissez entendre, mon adresse, que vous ignorez peut-être, est rue de Babylone, 36. Ce que vous m'envoyez suffira de force. Je comprends la valeur de cette somme, et il faudra que je sache en tirer parti. Charles BAUDELAIRE-DEFAYS. Ne donnez mon adresse à personne. M. Ancelle viendra te voir aujourd'hui même. S'il n'est pas déjà venu, car je crains que cette lettre arrive trop tard. Il te parlera de ce dont je t'ai déjà parlé, et qui m'intéresse tant, puisque j'ai absolument besoin de repos et que je ne puis travailler sans repos. J'ai depuis ma grande déconfiture du jour de l'an contracté des engagements verbaux qui peuvent me rapporter beaucoup d'argent dans un mois, si je me mets à la besogne tout de suite. Je l'en prie, ma chère mère, aide-moi en cette circonstance, comme toujours car il faut absolument que cette existence finisse, et puisque MAncelle est aisément disposé
entendre, mon adresse, que vous ignorez peut-être, est rue de Babylone, 36. Ce que vous m'envoyez suffira de force. Je comprends la valeur de cette somme, et il faudra que je sache en tirer parti. Charles BAUDELAIRE-DEFAYS. Ne donnez mon adresse à personne. M. Ancelle viendra te voir aujourd'hui même. S'il n'est pas déjà venu, car je crains que cette lettre arrive trop tard. Il te parlera de ce dont je t'ai déjà parlé, et qui m'intéresse tant, puisque j'ai absolument besoin de repos et que je ne puis travailler sans repos. J'ai depuis ma grande déconfiture du jour de l'an contracté des engagements verbaux qui peuvent me rapporter beaucoup d'argent dans un mois, si je me mets à la besogne tout de suite. Je l'en prie, ma chère mère, aide-moi en cette circonstance, comme toujours car il faut absolument que cette existence finisse, et puisque MAncelle est aisément disposé à payer cette emplette, ne sois pas un obstacle à la chose. Fais-moi le plaisir de ne pas lui parler de tes vingt francs il m'a donné un peu d'argent hier pour aller jusqu'à la fin du mois, et il pourrait trouver singulier que je ne lui en aie pas parlé. B. D. Je t'embrasse bien, et comme bonne nouvelle, je puis l'affirmer que quand j'aurai fait un ou deux romans, je sais où les vendre. Deux mois de travail suffisent. Un roman de dix feuilletons vaut un terme moyen 500 francs un roman de dix feuilles pour une revue, 1.000. C. Baudelaire. (1) Il ne parut rien de Baudelaire à la Revue Nouvelle en 1846; en revanche, il collaborait alors au Corsaire-Satan. (2) Le Salon de 1846, qui fonda la réputation de Baudelaire. Choses et Gens de Lettres LE COUP DE POUCHE Lorsque sera réglé la question de nos Impôts, il faut espérer que la Société des Gens de lettres s'occupera d'organiser un contrôle régulier des tirages de nos Oeuvres. On a mené grand bruit, cet été (et je n'y ai pas ménagé mes applaudissements) autour de la loi sur le dépôt légal, que nous avaient obtenue la Société.
parlé. B. D. Je t'embrasse bien, et comme bonne nouvelle, je puis l'affirmer que quand j'aurai fait un ou deux romans, je sais où les vendre. Deux mois de travail suffisent. Un roman de dix feuilletons vaut un terme moyen 500 francs un roman de dix feuilles pour une revue, 1.000. C. Baudelaire. (1) Il ne parut rien de Baudelaire à la Revue Nouvelle en 1846; en revanche, il collaborait alors au Corsaire-Satan. (2) Le Salon de 1846, qui fonda la réputation de Baudelaire. Choses et Gens de Lettres LE COUP DE POUCHE Lorsque sera réglé la question de nos Impôts, il faut espérer que la Société des Gens de lettres s'occupera d'organiser un contrôle régulier des tirages de nos Oeuvres. On a mené grand bruit, cet été (et je n'y ai pas ménagé mes applaudissements) autour de la loi sur le dépôt légal, que nous avaient obtenue la Société. Cependant, ainsi que je l'ai remarqué, personne ne sait ni où ni comment fonctionne ce nouveau système, et tout ce que nous y avons gagné jusqu'ici, c'est l'orgueil d'avoir fait l'objet d'un projet de loi. Pour vérifier nos tirages, on avait bien essayé jadis de divers procédés matériels, comme le numérotage des volumes ou l'apposition d'une vignette sur le titre. Mais facilement imités, numéros et vignettes constituaient moins une garantie qu'un signe de défiance peu obligeant pour les éditeurs. Et finalement, on y a renoncé. Il s'agira donc, pour la Société, de chercher autre chose et d'examiner, à cet égard, toutes les solutions qu'on lui proposera. Or, dès maintenant, en voici une que je lui soumets avec d'autant plus de modestie que je n'en suis pas l'inventeur c'est le moyen de contrôle que viennent instituer les bureaux de la rue de Valois pour l'authentification des tableaux, dessins, gravures et œuvres d'art quelconques autrement dit, l'imprimante digitale. Si l'on remet à l'auteur, chez lui, séparés du volume, les feuillets de titre de son ouvrage, il peut en timbrer du doigt une moyenne de 1.500 à 2.000 par heure et achever ainsi, en une journée, le timbrage de dix mille exemplaires. À
numérotage des volumes ou l'apposition d'une vignette sur le titre. Mais facilement imités, numéros et vignettes constituaient moins une garantie qu'un signe de défiance peu obligeant pour les éditeurs. Et finalement, on y a renoncé. Il s'agira donc, pour la Société, de chercher autre chose et d'examiner, à cet égard, toutes les solutions qu'on lui proposera. Or, dès maintenant, en voici une que je lui soumets avec d'autant plus de modestie que je n'en suis pas l'inventeur c'est le moyen de contrôle que viennent instituer les bureaux de la rue de Valois pour l'authentification des tableaux, dessins, gravures et œuvres d'art quelconques autrement dit, l'imprimante digitale. Si l'on remet à l'auteur, chez lui, séparés du volume, les feuillets de titre de son ouvrage, il peut en timbrer du doigt une moyenne de 1.500 à 2.000 par heure et achever ainsi, en une journée, le timbrage de dix mille exemplaires. À la portée de toutes les intelligences, d'un prix de revient insignifiant, peu fatigant, indélébile, indiscutable, voilà un coup de pouce qui, si j'ose cette image, nous donnerait un fameux coup de main, et je me demande pour quelles raisons la Société n'en ferait pas adopter l'usage. Fernand Vandérem. P.-S. 1° Vu leur nombre, j'ai le regret de ne pouvoir répondre à tous les confrères qui m'expriment leurs sympathies pour la campagne du Figaro en faveur des écrivains et je te prie d'agréer ici nos remerciements. Parmi leurs lettres, deux néanmoins me semblent à crier. L'une de M. Henri Delarochette, directeur Le Centenaire de Carpeaux Il annénaire Carpeaux est mort à Courbevoie, dans la villa Stürmey, le 12 octobre 1875, à six heures du matin il y aura lundi cinquante ans. Les mots qu'il prononça, avant d'entrer dans les affres de l'agonie, on les a souvent rappelés. Ils résument tout le génie de Carpeaux, toutes les aspirations de sa nature ardente. « Ah, s'écria-t-il avec l'accent du désespoir, la vie, la vie ! » Depuis vingt mois que durait sa terrible maladie, l'artiste n'avait cessé de dessiner et de pétrir la glaise entre ses doigts fiévreux, justifiant presque la boutade de
Vu leur nombre, j'ai le regret de ne pouvoir répondre à tous les confrères qui m'expriment leurs sympathies pour la campagne du Figaro en faveur des écrivains et je te prie d'agréer ici nos remerciements. Parmi leurs lettres, deux néanmoins me semblent à crier. L'une de M. Henri Delarochette, directeur Le Centenaire de Carpeaux Il annénaire Carpeaux est mort à Courbevoie, dans la villa Stürmey, le 12 octobre 1875, à six heures du matin il y aura lundi cinquante ans. Les mots qu'il prononça, avant d'entrer dans les affres de l'agonie, on les a souvent rappelés. Ils résument tout le génie de Carpeaux, toutes les aspirations de sa nature ardente. « Ah, s'écria-t-il avec l'accent du désespoir, la vie, la vie ! » Depuis vingt mois que durait sa terrible maladie, l'artiste n'avait cessé de dessiner et de pétrir la glaise entre ses doigts fiévreux, justifiant presque la boutade de David d'Angers à son propos : « Si on lui coupait la tête, ses doigts continueraient de modeler. » Être animé d'un pareil désir de vivre et de manifester la vie, et se trouver soudain, à quarante-huit ans, devant la redoutable obligation d'abdiquer sa destinée, pour un homme de cette envergure, quel drame douloureux ! Pourtant, ce ne sont pas les complexités de la vie, ce n'est pas non plus la profondeur qui sollicitèrent le génie de l'artiste. Carpeaux est sculpteur, essentiellement sculpteur, ce n'est pas un psychologue. Chez lui, le souci de la ligne passe avant celui de la vie intérieure. Un exemple dans Ugolin, un psychologue eût pensé que le geste de la douleur ou de la colère est de fermer les poings. Carpeaux, lui, a volontairement sacrifié la justesse à l'harmonie des lignes son tyran de Pis é ne se mord pas les mains à s'étouffer, comme dans le texte de Dante, il se fait un masque de tragédie en s'étirant la bouche de ses doigts crispés. La vie des artistes, pour Carpeaux, c'est le mouvement. Carpeaux est un animateur de la matière. Avant lui, l'idéal de l'art sculptaire était l'impassibilité. Même dans la traduction de la