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de celle-ci. Ils déclarent enfin, dans leur exploit, -que la présente opposition est ainsi faite « pour sûreté, conservation, et avoir paiement : 1° de la somme de dix mille francs montant de la provision allouée par le jugement sucivé; 2° toutes les sommes dues à raison des droits perçus depuis le règlement de compte remontant à 1865, pour lesquelles la Société est également condamnée par le dit jugement; 3° et celle de 2.500 francs pour frais évalués ». Et voilà! Que va-t-il se passer maintenant? Le Président de la République a mandé et ordonné à tous huissiers, « sur ce requis, de mettre le jugement à exécution, aux procureurs généraux et aux procureurs de la République près les Tribunaux de première instance, d'y tenir la main, à tous les commandants et officiers de la force publique de prêter main forte lorsqu'ils en seront légalement requis ». Contre toutes ces puissances réunies — qui se trouvent d'accord cette fois avec le simple bon sens — que pourra faire la Société des Auteurs ? ROBERT OUDOT, Ce qu'on en pense de ce fait au théâtre Nous avons fait hier soir une rapide enquête dans les principaux théâtres sur la portée de cet incident. Nous devons déclarer que nous avons rencontré partout la plus complète indifférence. Plusieurs administrateurs paraissent même avoir très mal compris de quoi il s'agissait et semblent s'imaginer qu'on leur réclame seulement des droits sur les œuvres de Donizetti qu'ils pourraient représenter. En tout cas, pensent-ils, payer à la Société ou payer aux héritiers Donizetti est toujours payer. Alors? THÉÂTRE FEMINA UDIIN Comédie en Vers, en trois actes, De M. Francis de Croisset (Paul Boyer, phot.) Gabrielle Dorziat Gaston Dubois Blanche Tolain Marie-Louise Herrfried Pierre Stemper André Bruld Je fus de ceux, assez rares, qui protestèrent tout de suite, dès juin 1901, voilà tantôt sept ans, contre l'injuste et vilain malentendu privant Chérubin de sa première à la Comédie-Française. Et ce ne fut pas comme fiche de consolation à l'auteur, si cruelément déçu, mais en toute sincérité, que je lui promis alors une belle revanche, certaine que l'œuvre pouvait
cet incident. Nous devons déclarer que nous avons rencontré partout la plus complète indifférence. Plusieurs administrateurs paraissent même avoir très mal compris de quoi il s'agissait et semblent s'imaginer qu'on leur réclame seulement des droits sur les œuvres de Donizetti qu'ils pourraient représenter. En tout cas, pensent-ils, payer à la Société ou payer aux héritiers Donizetti est toujours payer. Alors? THÉÂTRE FEMINA UDIIN Comédie en Vers, en trois actes, De M. Francis de Croisset (Paul Boyer, phot.) Gabrielle Dorziat Gaston Dubois Blanche Tolain Marie-Louise Herrfried Pierre Stemper André Bruld Je fus de ceux, assez rares, qui protestèrent tout de suite, dès juin 1901, voilà tantôt sept ans, contre l'injuste et vilain malentendu privant Chérubin de sa première à la Comédie-Française. Et ce ne fut pas comme fiche de consolation à l'auteur, si cruelément déçu, mais en toute sincérité, que je lui promis alors une belle revanche, certaine que l'œuvre pouvait attendre et ne perdrait rien de sa vraie valeur en attendant. Une série de brillantes représentations à Bruxelles, en septembre 1903, nous donnait déjà raison. Le succès, éclatant, remporté hier au théâtre Femina, achève notre victoire et celle de l'auteur au-delà des plus gourmandes espérances. La salle, en effet, était celle des grandes répétitions générales, des soirées dites sensationnelles, où le terrible et charmant Paris rend ses incassables verdicts par son tribunal au grand complet, composé des illustrations mondaines, littéraires, artistiques du fameux et réel Tout-Paris. Certes, il m'est extrêmement doux de pouvoir me compter au nombre de ceux qui furent bons prophètes en 1901. Néanmoins, je n'en tire pas vanité; car il n'y avait pas grand mérite à l'être, me semble-t-il. La répétition générale de juin 1901, avec ses grosses erreurs dans la distribution des rôles et ses défauts manifestes de mise au point, n'aurait dû tromper personne de bonne foi. Pour trouver des arguments contre la pièce et la juger non viable à cause de ces malfaçons qui ne venaient point à être, il fallait être aveugle ou avoir intérêt à le paraître. Chérubin n'en restait pas moins une comédie tout à fait digne d'être jouée à la
celle des grandes répétitions générales, des soirées dites sensationnelles, où le terrible et charmant Paris rend ses incassables verdicts par son tribunal au grand complet, composé des illustrations mondaines, littéraires, artistiques du fameux et réel Tout-Paris. Certes, il m'est extrêmement doux de pouvoir me compter au nombre de ceux qui furent bons prophètes en 1901. Néanmoins, je n'en tire pas vanité; car il n'y avait pas grand mérite à l'être, me semble-t-il. La répétition générale de juin 1901, avec ses grosses erreurs dans la distribution des rôles et ses défauts manifestes de mise au point, n'aurait dû tromper personne de bonne foi. Pour trouver des arguments contre la pièce et la juger non viable à cause de ces malfaçons qui ne venaient point à être, il fallait être aveugle ou avoir intérêt à le paraître. Chérubin n'en restait pas moins une comédie tout à fait digne d'être jouée à la Comédie-Française, et d'y présenter un jeune poète dramatique fait pour être honoré par la Maison et pour l'honorer. L'œuvre est de fine et pénétrante psychologie, de forme légère, brillante, spirituelle par le mot et aussi par la rime, comme il convient dans la comédie en vers. L'intrigue y est adroitement combinée et menée, sans abus du métier, sans mépris pour lui non plus. Les caractères, et surtout celui du héros, si charmant, si gai tout ensemble et si mélancoliquement tendre, y sont étudiés, mis en lumière, jusque dans les nuances les plus délicates de leurs replis les plus secrets. Et enfin sur le tout il y a comme une poudre de grâce, pareille à celle qui fleurit et chatoie sur l'aile vibrante des papillons. Est-il, d'ailleurs, un sujet plus aimable, plus français aussi, que cette âme de Chérubin, de l'adolescent en appétit, ingénu, inconscient, câlin, glouton, timide, audacieux, enfantin, héroïque, fou, vers la femme? Quelle comédie toute naturelle, et pouvant tourner au drame, que les assauts de ce gamin, tantôt auprès de sa marraine, tantôt auprès de la baronne, puis auprès de Chloé la danseuse! Tous sincères, et du fond de l'être, ces assauts! Et à l'assaut de quoi? De
combinée et menée, sans abus du métier, sans mépris pour lui non plus. Les caractères, et surtout celui du héros, si charmant, si gai tout ensemble et si mélancoliquement tendre, y sont étudiés, mis en lumière, jusque dans les nuances les plus délicates de leurs replis les plus secrets. Et enfin sur le tout il y a comme une poudre de grâce, pareille à celle qui fleurit et chatoie sur l'aile vibrante des papillons. Est-il, d'ailleurs, un sujet plus aimable, plus français aussi, que cette âme de Chérubin, de l'adolescent en appétit, ingénu, inconscient, câlin, glouton, timide, audacieux, enfantin, héroïque, fou, vers la femme? Quelle comédie toute naturelle, et pouvant tourner au drame, que les assauts de ce gamin, tantôt auprès de sa marraine, tantôt auprès de la baronne, puis auprès de Chloé la danseuse! Tous sincères, et du fond de l'être, ces assauts! Et à l'assaut de quoi? De ces chairs? Oui et non. De ces cœurs aussi. De l'idéal! Car Chérubin, c'est Don Juan à seize ans, le Don Juan que tout homme porte en soi, même cet homme fût-il un saint. N'est-ce pas saint Augustin qui a, sans le vouloir, formulé la devise de Chérubin, bien avant M. de Croisset, et bien avant Beaumarchais? "Et nondum amabam; verum amare amaban." Car tout est là, en effet, à cet âge: on n'aime pas encore; mais on aime à aimer. Dieu me garde, ou bien j'ai fait nir Dieu, puisque je viens de mettre à contribution un de ses évêques. Dieu me garde, donc, d'assommer M. Francis de Croisset sous un compliment trop énorme! Mais, vraiment, et sans pavé de l'ours, n'est-ce pas à sa plus grande louange, qu'on puisse, parlant de sa comédie, être tenté de monter à de telles hauteurs sentimentales et philosophiques? Et j'irai plus haut encore, toujours sans crainte d'avoir en main le pavé de l'ours: je dirai que la dernière scène de son Chérubin passe par-dessus le personnage de Beaumarchais et la phrase de l'évêque. On sent que le XIXe siècle, avec ses tristesses, son romantisme, a soufflé dans cette âme enfantine et en
M. de Croisset, et bien avant Beaumarchais? "Et nondum amabam; verum amare amaban." Car tout est là, en effet, à cet âge: on n'aime pas encore; mais on aime à aimer. Dieu me garde, ou bien j'ai fait nir Dieu, puisque je viens de mettre à contribution un de ses évêques. Dieu me garde, donc, d'assommer M. Francis de Croisset sous un compliment trop énorme! Mais, vraiment, et sans pavé de l'ours, n'est-ce pas à sa plus grande louange, qu'on puisse, parlant de sa comédie, être tenté de monter à de telles hauteurs sentimentales et philosophiques? Et j'irai plus haut encore, toujours sans crainte d'avoir en main le pavé de l'ours: je dirai que la dernière scène de son Chérubin passe par-dessus le personnage de Beaumarchais et la phrase de l'évêque. On sent que le XIXe siècle, avec ses tristesses, son romantisme, a soufflé dans cette âme enfantine et en a fait une âme d'homme. Le Chérubin de M. Francis de Croisset ne se contente plus d'aimer à aimer, il aime pour tout de bon. Quand Chloé le fait pleurer et qu'il pleure en sentant venir la souffrance, il nous émeut, et nous pleurons avec lui, sur lui, et aussi sur nous qui avons pleuré. Il était juste que Chérubin fût compris de la sorte, et exprimé jusqu'à ce point par le poète des Nuits de quinze ans. Il fut injuste de ne pas vouloir reconnaître la nouveauté de cette expression et en même temps l'esprit, la grâce, la fraîcheur de toute l'œuvre, quand le malentendu de 1901 en empêcha la première. Il est d'une justice tardive, mais d'autant plus agréable et savoureuse, qu'on en convienne à plein aujourd'hui, et qu'on fasse bel accueil à l'auteur vengé, en lui disant: — Qu'importe maintenant à Chérubin le retard de sept ans qu'a subi son joli triomphe? Après ce congé passé à dormir, le gamin n'en repartira que plus disposé sur le chemin de la renommée, comme si, pendant ces sept ans, on lui avait mis aux pieds des bottes de sept lieues. JEAN RICHEPIN, de l'Académie française. Comment ils ont joué
sur nous qui avons pleuré. Il était juste que Chérubin fût compris de la sorte, et exprimé jusqu'à ce point par le poète des Nuits de quinze ans. Il fut injuste de ne pas vouloir reconnaître la nouveauté de cette expression et en même temps l'esprit, la grâce, la fraîcheur de toute l'œuvre, quand le malentendu de 1901 en empêcha la première. Il est d'une justice tardive, mais d'autant plus agréable et savoureuse, qu'on en convienne à plein aujourd'hui, et qu'on fasse bel accueil à l'auteur vengé, en lui disant: — Qu'importe maintenant à Chérubin le retard de sept ans qu'a subi son joli triomphe? Après ce congé passé à dormir, le gamin n'en repartira que plus disposé sur le chemin de la renommée, comme si, pendant ces sept ans, on lui avait mis aux pieds des bottes de sept lieues. JEAN RICHEPIN, de l'Académie française. Comment ils ont joué André Brulé est, on peut le dire, l'avocat qui vient de gagner en révision le procès de Chérubin. Il a traduit délicieusement les audaces sentimentales et sensuelles du jeune fripon qu'est Chérubin; il les rend très excusables par sa bonne humeur. Et puis, Chérubin, joué par un homme, est un amant; quand il était interprété à la Comédie-Française par une femme (c'était Mlle Lara), il planait quelque chose d'incertain et d'inachevé sur le personnage. André Brulé dit avec charme et avec netteté. Son succès a été complet. Gaston Dubosc est sobre et sans afféterie dans le Vicomte; ce n'est pas un rôle facile à tenir; Dubosc est d'une élégance sérieuse; Dubosc n'est pas un acteur qui laisse au hasard le soin d'étudier un personnage, mais il n'est pas à sa place cette fois. Matrat joue l'Abbé avec un entrain, une délicatesse tout à fait dans le style de l'œuvre et du temps. Albert ne doit pas être un rôle sacrifié; c'est la timidité d'Albert qui, dans la pièce, doit faire ressortir l'effronterie de Chérubin. Bouchez fait du personnage un bouffon; l'indécision du rôle, il la traduit par de l'hésitation; la jeunesse, il en fait quelque chose de réfléchi et de
amant; quand il était interprété à la Comédie-Française par une femme (c'était Mlle Lara), il planait quelque chose d'incertain et d'inachevé sur le personnage. André Brulé dit avec charme et avec netteté. Son succès a été complet. Gaston Dubosc est sobre et sans afféterie dans le Vicomte; ce n'est pas un rôle facile à tenir; Dubosc est d'une élégance sérieuse; Dubosc n'est pas un acteur qui laisse au hasard le soin d'étudier un personnage, mais il n'est pas à sa place cette fois. Matrat joue l'Abbé avec un entrain, une délicatesse tout à fait dans le style de l'œuvre et du temps. Albert ne doit pas être un rôle sacrifié; c'est la timidité d'Albert qui, dans la pièce, doit faire ressortir l'effronterie de Chérubin. Bouchez fait du personnage un bouffon; l'indécision du rôle, il la traduit par de l'hésitation; la jeunesse, il en fait quelque chose de réfléchi et de lourd; c'est un excès, il a dépassé le but. Colas montre la fougue qui convient aux quelques répliques du bouillant Chevalier. Pierre Stemper (Jargo), un nègre d'une extraordinaire négrocité, annonce avec conviction l'arrivée de la Chloé. Aline Dorziat avait à interpréter la Chloé, la danseuse de l'Opéra. La Chloé doit être une évocation du XVIIIe siècle; c'est, si vous le voulez, un pastel; mais c'est aussi une femme; et c'est en même temps presque une grande dame, car elle fréquentait avec les notabilités de la Cour. Mlle Dorziat a de la ligne, comme disent les peintres; elle a su aussi être enjouée et même gamine; elle a été l'initiatrice tendre; mais pourquoi ne peut-elle donner une seule réplique sans regarder les spectateurs? Cette observation formulée, Mlle Dorziat a droit à des éloges, car elle a été charmante au troisième acte. Mlle Blanche Toutain a de la jeunesse et de la fraîcheur dans le personnage de la Baronne. Mlle Herrouet, fort jolie, est assez conventionnelle dans la Marraine, où elle se contente d'une diction affectée et où elle réalise une silhouette un peu factice. Mlle Parys a joué Lisette avec une verve intelligente et de l'esprit. Les décors sont d'une sage
être une évocation du XVIIIe siècle; c'est, si vous le voulez, un pastel; mais c'est aussi une femme; et c'est en même temps presque une grande dame, car elle fréquentait avec les notabilités de la Cour. Mlle Dorziat a de la ligne, comme disent les peintres; elle a su aussi être enjouée et même gamine; elle a été l'initiatrice tendre; mais pourquoi ne peut-elle donner une seule réplique sans regarder les spectateurs? Cette observation formulée, Mlle Dorziat a droit à des éloges, car elle a été charmante au troisième acte. Mlle Blanche Toutain a de la jeunesse et de la fraîcheur dans le personnage de la Baronne. Mlle Herrouet, fort jolie, est assez conventionnelle dans la Marraine, où elle se contente d'une diction affectée et où elle réalise une silhouette un peu factice. Mlle Parys a joué Lisette avec une verve intelligente et de l'esprit. Les décors sont d'une sage somptuosité: le premier représente un château illuminé de rouge, le soir, avec un étang où ne se reflètent pas les lumières; le second, c'est le boudoir de la comtesse; le troisième, c'est le salon de Chérubin, tout enguirlandé, tout fanfreluche. Mlle Morhange a discrètement et avec précision conduit la musique de M. Edmond Diet, qui bruit dans le lointain. Je m'étonnerai seulement que lorsque la comtesse joue du clavecin, au second acte, on entende du piano dans la coulisse. Ce sont là des accrocs à la vraisemblance qui datent d'un autre âge théâtral. Louis SCHNEIDER. La soirée À la coupée du "Femina" Il y a, dans les très modernes et incombustibles coulisses du théâtre Femina — que le joyeux abbé Murât appelait très drôlement : les « Folies Laffitte » — une échelle de fer étroite, raide, qui donne l'illusion absolue d'une échelle de coudée, au flanc d'un bâtiment de guerre. Ah! ce que je l'ai descendue de fois, le crayon aux dents et le block-notes au poing, l'échelle de fer de Femina ! Et ce que je l'ai, en sens inverse, grimpée quatre à quatre, à la poursuite de l'interview fuyante, de la confidence insaississable, de l'information sensationnelle qui
de M. Edmond Diet, qui bruit dans le lointain. Je m'étonnerai seulement que lorsque la comtesse joue du clavecin, au second acte, on entende du piano dans la coulisse. Ce sont là des accrocs à la vraisemblance qui datent d'un autre âge théâtral. Louis SCHNEIDER. La soirée À la coupée du "Femina" Il y a, dans les très modernes et incombustibles coulisses du théâtre Femina — que le joyeux abbé Murât appelait très drôlement : les « Folies Laffitte » — une échelle de fer étroite, raide, qui donne l'illusion absolue d'une échelle de coudée, au flanc d'un bâtiment de guerre. Ah! ce que je l'ai descendue de fois, le crayon aux dents et le block-notes au poing, l'échelle de fer de Femina ! Et ce que je l'ai, en sens inverse, grimpée quatre à quatre, à la poursuite de l'interview fuyante, de la confidence insaississable, de l'information sensationnelle qui jouait à cache-cache avec ma curiosité ! Certains énergumènes de sport avaient imaginé, jadis, de lancer, sur les escaliers en raidillon de la Tour Eiffel, d'autres énergumènes vêtus de maillots rouges et chaussés d'escarpes de course. Et le premier arrivé au sommet de la ferblanterie de 300 mètres gagnait une médaille en fer blanc artistique ou un réveille-matin de 3 fr. 75. Qui m'eût dit, à moi le sceptique et le blagueur, que je battrais, à mon tour, sur l'échelle des Folies-Laffitte, le record de l'essoufflement et de la transpiration ! À toi, Watteau ! Mais passons. vraiment que l'échelle de fer en question m'a ménelagé, hier soir, là plus délicieuse et la plus artistique des surprises. Ah! Lancret, Watteau, Fragonard, tous les notateurs de mièvreries, de grâces, de délicatesses sentimentales et poudrées, que n'eussiez-vous vu toi-même pour être avec moi au moment où le rideau allait se lever sur le premier acte de Chérubin, au pied de l'échelle étroite et raide ! Pâleur, coloris brillant et tendre des maîtres galants du dix-huitième ! Frissonnez de jalousie, marquises et caillettes, seigneurs et bergers qu'animèrent des pinceaux de génie ! Quel Embarkement pour Cythère valut jamais ce que j'ai vu, moi
médaille en fer blanc artistique ou un réveille-matin de 3 fr. 75. Qui m'eût dit, à moi le sceptique et le blagueur, que je battrais, à mon tour, sur l'échelle des Folies-Laffitte, le record de l'essoufflement et de la transpiration ! À toi, Watteau ! Mais passons. vraiment que l'échelle de fer en question m'a ménelagé, hier soir, là plus délicieuse et la plus artistique des surprises. Ah! Lancret, Watteau, Fragonard, tous les notateurs de mièvreries, de grâces, de délicatesses sentimentales et poudrées, que n'eussiez-vous vu toi-même pour être avec moi au moment où le rideau allait se lever sur le premier acte de Chérubin, au pied de l'échelle étroite et raide ! Pâleur, coloris brillant et tendre des maîtres galants du dix-huitième ! Frissonnez de jalousie, marquises et caillettes, seigneurs et bergers qu'animèrent des pinceaux de génie ! Quel Embarkement pour Cythère valut jamais ce que j'ai vu, moi misérable soiriste, étriqué dans les entournures funèbres d'un habit de maître d'hôtel ? J'ai vu, derrière leurs loges sur le plateau, les interprètes de Chérubin. Et voici Blanche Toutain, fine et poudrée à la maréchale, la taille cambrée dans le corset droit du temps, la double mouche assassine victorieusement placée au coin de la lèvre et près de la fossette du menton, et portant, comme une marquise du temps, la coiffure bouffante « à la frégate ». Voilà Gabrielle Dorziat, la Cléo d'opéra, jolie à en être ridicule, un immense Gainsborough à panaches vert pistache campé hardiment sur les cheveux poudrés à blanc. Voici Marie-Louise Herrouet, coiffée d'aubépine rose en fleur, et toute froufroutante de soies changeantes aux cassures harmonieuses. Voici, enfin, un amour de soubrette, toute blanche, fichue sur de hauts talons, et qui évoque ces biscuits de Sèvres où revit un peu des délicatesses du siècle d'amour. La soubrette est Mlle Parys, une Lisette échappée de quelque cadre de Fragonard. Et les paniers bouffent aux hanches. Et les légères étoffes de soie frissonnent et s'allument de reflets scintillants. Et, comme l'escalier est très raide, très étroit, glissant un peu, les jupes saisies à pleines mains, se retroussent sur
au coin de la lèvre et près de la fossette du menton, et portant, comme une marquise du temps, la coiffure bouffante « à la frégate ». Voilà Gabrielle Dorziat, la Cléo d'opéra, jolie à en être ridicule, un immense Gainsborough à panaches vert pistache campé hardiment sur les cheveux poudrés à blanc. Voici Marie-Louise Herrouet, coiffée d'aubépine rose en fleur, et toute froufroutante de soies changeantes aux cassures harmonieuses. Voici, enfin, un amour de soubrette, toute blanche, fichue sur de hauts talons, et qui évoque ces biscuits de Sèvres où revit un peu des délicatesses du siècle d'amour. La soubrette est Mlle Parys, une Lisette échappée de quelque cadre de Fragonard. Et les paniers bouffent aux hanches. Et les légères étoffes de soie frissonnent et s'allument de reflets scintillants. Et, comme l'escalier est très raide, très étroit, glissant un peu, les jupes saisies à pleines mains, se retroussent sur des chevilles adorables de finesse, sur des pieds mignons qui hésitent à se poser et se juchent avec des grâces de "Vieille estampe gradée d'élégance", des hauts talons oubliés. Ah! bienheureux escalier de fer. et non moins bienheureux soiriste ! Élégances masculines Vous dirai-je que les hommes, Chérubin, Brûlé; le vicomte Gaston Dubosc, le chevalier Colas, Albert Bouchez étaient tout aussi délicatement élégants que leurs compagnes ! En ce siècle de beauté et de grâce absolues, il fallait que les deux sexes fussent également pimpants, également jolis à regarder s'agiter dans l'inélégance torturée des rocailles. On n'avait point encore imaginé de parer la femme de toutes les délicatesses d'un goût exquis, d'en faire la déesse haussée sur un piédestal d'adorations et d'en funérer l'homme dans une livrée égalitaire de croque-mort. Aussi, quelle grâce jeune et fine ! Chérubin dans son habit brodé de fleurs pâles dont l'épée en verrouille relève galamment la basque ! Et ces perruques poudrées à blanc ! Et ces souliers à boucles ! Et ces capes un peu espagnoles négligemment jetées sur l'éclat des brocarts ! Il n'est pas jusqu'à l'abbé Matrat, le bon abbé de cour, frisé comme un caniche blanc, et tout pétillant sous