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recevront une pension de retraite proportionnelle. Après dix années de services, la retraite proportionnelle sera acquise aux agents congédiés pour quelque cause que ce soit, sauf le cas d'indélicatesse. Après quinze années de services, la retraite proportionnelle sera d'office pour tout agent qui en fera la demande. Après vingt années de services, tout agent sera admis à faire valoir ses droits à la retraite, quel que soit son âge. La Chambre adopte l'ensemble du projet de loi, c'est-à-dire du contre-projet déposé par MM. Berteaux, Jaurès et Rabier. Elle se met ensuite à discuter sur les droits de douane des porcs, cochons de lait, charcuterie, etc. On décide de continuer cette discussion lundi, à neuf heures. Séance aujourd'hui samedi, à deux heures. COULISSES DU PARLEMENT Les nouvelles décorations La commission spéciale de la Chambre a adopté hier les projets de loi autorisant le gouvernement à décerner des croix à l'occasion de l'Exposition de Bruxelles et de la soumission du Chef des pirates tonkinois. M. Georges Berger a été nommé rapporteur avec mandat de déclarer qu'en ce qui concerne l'Exposition de Bruxelles, les croix seront réservées aux exposants, à l'exclusion des fonctionnaires. Les dispenses militaires M. Dussaussoy, député du Pas-de-Calais, a déposé hier, à la fin de la séance, une proposition de loi tendant à dispenser de deux années du service actif, par extension de l'art. 21 de la loi de 1889, le fils dont le père est devenu aveugle ou septuagénaire postérieurement à la libération du frère aîné. HOMMES ET CHOSES CHARLES DICKENS ET ALPHONSE DAUDET On a peut-être abusé, pour définir le talent si clair, si rapide, si français d'Alphonse Daudet, du qualificatif de « second Dickens ». Rien n'est plus difficile que de résister à la tentation pour louer, pour classer, pour dénigrer aussi un écrivain que de lui attribuer le nom, le caractère, le genre, et pour ainsi dire l'estampille d'un autre auteur, jouissant d'une célébrité incontestée. Comme on a vite fait de vous une buse et peut-être un copiste ! La postérité ratifie rarement ces jugements tout faits qui ont circulé du vivant de l'auteur. J'estime que
hier, à la fin de la séance, une proposition de loi tendant à dispenser de deux années du service actif, par extension de l'art. 21 de la loi de 1889, le fils dont le père est devenu aveugle ou septuagénaire postérieurement à la libération du frère aîné. HOMMES ET CHOSES CHARLES DICKENS ET ALPHONSE DAUDET On a peut-être abusé, pour définir le talent si clair, si rapide, si français d'Alphonse Daudet, du qualificatif de « second Dickens ». Rien n'est plus difficile que de résister à la tentation pour louer, pour classer, pour dénigrer aussi un écrivain que de lui attribuer le nom, le caractère, le genre, et pour ainsi dire l'estampille d'un autre auteur, jouissant d'une célébrité incontestée. Comme on a vite fait de vous une buse et peut-être un copiste ! La postérité ratifie rarement ces jugements tout faits qui ont circulé du vivant de l'auteur. J'estime que l'on ne nous servira plus aussi abondamment l'épithète de Dickens français quand on parlera d'Alphonse Daudet. Charles Dickens est un romancier de premier ordre. Il a obtenu en France des succès supérieurs peut-être à sa renommée en Angleterre. Nos voisins lui préfèrent de beaucoup, comme peintre de leur caractère, comme observateur de leurs mœurs, Thackeray, l'auteur de Vanity Fair. Il a écrit d'excellents romans : David Copperfield, les Temps difficiles, Dombey et fils, Oliver Twist, Martin Chuzzlewit, mais il en a laissé aussi d'une lecture fatigante et d'une monotonie insupportable : La Petite Dorrit, par exemple, est d'une longueur pénible, Bleak House avec ses histoires de procédure embrouillée n'est pas d'une distraction folâtre. Il en a écrit de tout à fait mauvais comme les Grandes espérances. Son talent est dans la minutie du détail poussé à l'extrême. C'est un paysagiste miniaturiste. Il ne nous fait pas grâce d'un clocher, d'un toit, d'une herse abandonnée dans un champ, lorsqu'il nous dépeint une campagne endormie, parcourue au galop de chevaux emportés, et seulement entrevue par la lucarne d'une chaise de poste dans la lueur fugitive d'un éclair. Il anime tout un monde immobile, muet et matériel, quand il s'agit de peindre l'exaltation
observateur de leurs mœurs, Thackeray, l'auteur de Vanity Fair. Il a écrit d'excellents romans : David Copperfield, les Temps difficiles, Dombey et fils, Oliver Twist, Martin Chuzzlewit, mais il en a laissé aussi d'une lecture fatigante et d'une monotonie insupportable : La Petite Dorrit, par exemple, est d'une longueur pénible, Bleak House avec ses histoires de procédure embrouillée n'est pas d'une distraction folâtre. Il en a écrit de tout à fait mauvais comme les Grandes espérances. Son talent est dans la minutie du détail poussé à l'extrême. C'est un paysagiste miniaturiste. Il ne nous fait pas grâce d'un clocher, d'un toit, d'une herse abandonnée dans un champ, lorsqu'il nous dépeint une campagne endormie, parcourue au galop de chevaux emportés, et seulement entrevue par la lucarne d'une chaise de poste dans la lueur fugitive d'un éclair. Il anime tout un monde immobile, muet et matériel, quand il s'agit de peindre l'exaltation d'un jeune amoureux traversant, pour rejoindre sa fiancée, la cour rébarbative de Temple-Bar, sillonnée d'hommes de justice secs et chagrins. Il a usé et abusé de la répétition du détail, comme de la répétition du tic. Ce que l'on consomme de rôties beurrées, de grogs chauds, de whisky et de tranches de jambon avec des œufs est considérable dans son œuvre. On ne rencontrera jamais dans les romans d'Alphonse Daudet des descriptions aussi futiles, aussi oiseuses; le maître français ne recule pas devant la notation du petit fait vulgaire, usuel, courant de la vie domestique, mais il ne se donne la peine de l'écrire que lorsque la connaissance de cette anodine péripétie du train-train ordinaire est indispensable à la révélation du caractère des personnages, à la précision du décor, à la marche de l'action. Alphonse Daudet était un myope. Il braquait sur les hommes et sur les choses son lorgnon, gros et puissant comme une lentille. Il écrivait penché sur les faits observés. Il collectionnait des notes. Il ramassait ici et là une anecdote, un trait caractéristique, un accident, une curieuse remarque d'autrui, une appréciation originale. Il se documentait par le menu et parvenait à force d'art, de symétrie et
tranches de jambon avec des œufs est considérable dans son œuvre. On ne rencontrera jamais dans les romans d'Alphonse Daudet des descriptions aussi futiles, aussi oiseuses; le maître français ne recule pas devant la notation du petit fait vulgaire, usuel, courant de la vie domestique, mais il ne se donne la peine de l'écrire que lorsque la connaissance de cette anodine péripétie du train-train ordinaire est indispensable à la révélation du caractère des personnages, à la précision du décor, à la marche de l'action. Alphonse Daudet était un myope. Il braquait sur les hommes et sur les choses son lorgnon, gros et puissant comme une lentille. Il écrivait penché sur les faits observés. Il collectionnait des notes. Il ramassait ici et là une anecdote, un trait caractéristique, un accident, une curieuse remarque d'autrui, une appréciation originale. Il se documentait par le menu et parvenait à force d'art, de symétrie et de patiente harmonie, à combiner un tout homogène. Souvent il saupoudrait cette macédoine de concrètes notations d'une philosophie sentimentale et d'une sorte d'abstraction poétique. Rien ne différait plus de son procédé que celui de Dickens. L'eminent romancier anglais si amusant, si ironique, parfois, et qui a trouvé pour dépeindre la misère enfantine, des touches si délicates, des accents si poignants, n'était exact et réel que dans la peinture matérielle des héros et des faits. Il a créé des types étonnants, inoubliables. Mais ses types sont des bêtes, ce sont des êtres surhumains ou en dehors de la commune vision. On pourrait dire, pour employer un vieux terme de l'argot classique des rapins, que Dickens peignait de chose. Où a-t-il pris ses modèles ? Où a-t-il rencontré ses admirables originaux? A-t-il jamais été donné à un vivant de se trouver nez à nez avec la plupart des extraordinaires excentriques dont son œuvre fourmille ? L'imagination débordante de Dickens lui a fait concevoir tout un monde d'êtres absurdes, qu'il est impossible de prendre pour nos congénères ou nos contemporains. La différence qu'il y a entre Daudet et Dickens, c'est que le premier ne pouvait se passer de modèle, en cherchait un à
misère enfantine, des touches si délicates, des accents si poignants, n'était exact et réel que dans la peinture matérielle des héros et des faits. Il a créé des types étonnants, inoubliables. Mais ses types sont des bêtes, ce sont des êtres surhumains ou en dehors de la commune vision. On pourrait dire, pour employer un vieux terme de l'argot classique des rapins, que Dickens peignait de chose. Où a-t-il pris ses modèles ? Où a-t-il rencontré ses admirables originaux? A-t-il jamais été donné à un vivant de se trouver nez à nez avec la plupart des extraordinaires excentriques dont son œuvre fourmille ? L'imagination débordante de Dickens lui a fait concevoir tout un monde d'êtres absurdes, qu'il est impossible de prendre pour nos congénères ou nos contemporains. La différence qu'il y a entre Daudet et Dickens, c'est que le premier ne pouvait se passer de modèle, en cherchait un à chaque coin de la rue, et que le second, non seulement ne voulait pas de modèle, mais l'exagérait, le déformait, le grandissait, le rapetissait, le soufflait, le bariolait, quand par hasard il y en avait un qui s'offrait à sa vue. Ont-ils jamais vécu en Angleterre ou même dans quelque île lointaine, ces héros demeurés légendaires comme le matelot armé du croc poursuivi par son irascible hôtesse, le major J.-B. Bagstock, jouant perpétuellement avec son nom, miss Betsie Trotwood, voulant toujours que David son neveu fût une nièce et parlagé entre cette aberration familiale et la prévision de l'arrivée des pompes, un incendie ayant éclaté. Et ce joyeux garçon de Martin Chazelle, qui veut justifier partout de sa joie, fût-ce au milieu de la famine et des serpents à sonnettes de l'Eldorado américain, ancêtre de Port-Tarascon ! Et le singulier juif chez qui la mauvaise fortune conduit le petit Olivier. Et tous ces personnages avec leurs ridicules ou sinistres, sans discontinuer, reproduisant les mêmes gestes, disant, rabâchant les mêmes formules, qui ne manquent jamais de remplir tous les intervalles du sentiment et de la description paysagiste dans les romans les plus fameux du maître anglais, ne sont-ils pas les produits
île lointaine, ces héros demeurés légendaires comme le matelot armé du croc poursuivi par son irascible hôtesse, le major J.-B. Bagstock, jouant perpétuellement avec son nom, miss Betsie Trotwood, voulant toujours que David son neveu fût une nièce et parlagé entre cette aberration familiale et la prévision de l'arrivée des pompes, un incendie ayant éclaté. Et ce joyeux garçon de Martin Chazelle, qui veut justifier partout de sa joie, fût-ce au milieu de la famine et des serpents à sonnettes de l'Eldorado américain, ancêtre de Port-Tarascon ! Et le singulier juif chez qui la mauvaise fortune conduit le petit Olivier. Et tous ces personnages avec leurs ridicules ou sinistres, sans discontinuer, reproduisant les mêmes gestes, disant, rabâchant les mêmes formules, qui ne manquent jamais de remplir tous les intervalles du sentiment et de la description paysagiste dans les romans les plus fameux du maître anglais, ne sont-ils pas les produits d'une imagination excessive, les visions d'un rêveur capricieux, et nullement les représentants d'une société, d'une portion de la race vivante. Quelques-uns des types les plus réussis de Charles Dickens font penser à Victor Hugo, d'autres à Rabelais, quelques-uns à Paul de Kock. L'auteur de Sapho a, au contraire, serré le plus près possible la réalité et rendu la vie contemporaine dans des manifestations animées comme dans son décor, avec autant de précision et de vérité qu'on en peut attendre d'un auteur qui ne permettait à un personnage d'entrer dans son œuvre que lorsqu'il lui avait parlé dans un salon, et quand il l'avait étudié, analysé, connu à fond par le livre, par la presse, par la conversation de témoins oculaires ou directement documentés. Alphonse Daudet a presque toujours écrit des romans dits à clef, c'est-à-dire où les personnages sont empruntés à la vie réelle. Fromont jeune et Rissler aîné, le roman pour ainsi dire de début de Daudet, celui qui inaugura une manière toute neuve pour lui, qui le sépara, en le grandissant, de l'auteur mièvre et sentimental des Pages, de la Dernière Idole, des Lettres de mon Moulin, est celui où les personnages vécus sont peut-être les plus difficiles
plus près possible la réalité et rendu la vie contemporaine dans des manifestations animées comme dans son décor, avec autant de précision et de vérité qu'on en peut attendre d'un auteur qui ne permettait à un personnage d'entrer dans son œuvre que lorsqu'il lui avait parlé dans un salon, et quand il l'avait étudié, analysé, connu à fond par le livre, par la presse, par la conversation de témoins oculaires ou directement documentés. Alphonse Daudet a presque toujours écrit des romans dits à clef, c'est-à-dire où les personnages sont empruntés à la vie réelle. Fromont jeune et Rissler aîné, le roman pour ainsi dire de début de Daudet, celui qui inaugura une manière toute neuve pour lui, qui le sépara, en le grandissant, de l'auteur mièvre et sentimental des Pages, de la Dernière Idole, des Lettres de mon Moulin, est celui où les personnages vécus sont peut-être les plus difficiles à démêler, à raison du milieu commerçant, peu connu. Mais Alphonse Daudet avait épousé la fille d'un honorable entrepreneur, son beau-père était tapissier. Il a certainement vu, observé, saisi dans ce milieu le fringant commerçant Promont, le ponctuel Rissler, Chèbe, l'aventurier, le poète de la rue du Sentier, l'horreur du commerce debout, et les femmes, et la petite fleuriste, et le caissier Planes, et sa sœur rigide et si fière d'être admise chez les patrons. Quant à Delobel, ce prince des M'as-tu-vu, Daudet avait fait jouer deux pièces, et là où les autres auteurs n'avaient vu que des cabotins prétentieux, lui, surprit et dessina ce type inoubliable. Les romans qui suivirent ont un côté réel, une figuration contemporaine bien plus facile à découvrir et à montrer. Le Nabab, c'est l'histoire presque calquée sur la réalité d'un parvenu du second Empire, et la mort du duc de Morny est une page d'histoire vue, transcrite, sous le nom du duc de Mora, par celui qui avait été le secrétaire du grand seigneur du second Empire. Dans les Rois en exil, pas un personnage, sauf peut-être l'étrange pamphlétaire royaliste, qui ne soit pris dans les annales du temps, avec les modifications et les
commerce debout, et les femmes, et la petite fleuriste, et le caissier Planes, et sa sœur rigide et si fière d'être admise chez les patrons. Quant à Delobel, ce prince des M'as-tu-vu, Daudet avait fait jouer deux pièces, et là où les autres auteurs n'avaient vu que des cabotins prétentieux, lui, surprit et dessina ce type inoubliable. Les romans qui suivirent ont un côté réel, une figuration contemporaine bien plus facile à découvrir et à montrer. Le Nabab, c'est l'histoire presque calquée sur la réalité d'un parvenu du second Empire, et la mort du duc de Morny est une page d'histoire vue, transcrite, sous le nom du duc de Mora, par celui qui avait été le secrétaire du grand seigneur du second Empire. Dans les Rois en exil, pas un personnage, sauf peut-être l'étrange pamphlétaire royaliste, qui ne soit pris dans les annales du temps, avec les modifications et les transpositions nécessitées à la fois par les convenances et par l'intérêt romanesque. Jack est un enfant qu'a connu Daudet, et M. Moronval, le mémorable maître de pension, n'était autre que Melvil-Blacourt, chez qui Daudet avait pris leçon. Rien n'était plus comique que la fureur de Melvil-Blacourt, député mulâtre, parlant de « prendre un ballon pour corriger ce petit Daudet qui se permettait de bafouer son ancien maître ». Dans Sapho, où tous les personnages sont d'une notoriété aveuglante, Daudet a poussé si loin son désir de ne peindre que des héros ayant état civil et existence courante, qu'il en a pris un ayant un casier judiciaire fort réel. Plusieurs, et je fus de ce nombre, trouvèrent alors que le souci de la vérité vraie avait emporté trop loin le romancier et qu'il aurait pu atténuer la ressemblance de son modèle, encore de ce monde, garçon de talent, souffrant de la punition légale encourue pour une faute surtout passionnelle. Il est inutile d'insister sur la parfaite ressemblance des types de l'Immortel : s'il eût peint des portraits plus excentriques, plus exceptionnels, à la manière de Dickens, l'auteur eût franchi aisément le pont des Arts et on ne lui aurait pas gardé
« prendre un ballon pour corriger ce petit Daudet qui se permettait de bafouer son ancien maître ». Dans Sapho, où tous les personnages sont d'une notoriété aveuglante, Daudet a poussé si loin son désir de ne peindre que des héros ayant état civil et existence courante, qu'il en a pris un ayant un casier judiciaire fort réel. Plusieurs, et je fus de ce nombre, trouvèrent alors que le souci de la vérité vraie avait emporté trop loin le romancier et qu'il aurait pu atténuer la ressemblance de son modèle, encore de ce monde, garçon de talent, souffrant de la punition légale encourue pour une faute surtout passionnelle. Il est inutile d'insister sur la parfaite ressemblance des types de l'Immortel : s'il eût peint des portraits plus excentriques, plus exceptionnels, à la manière de Dickens, l'auteur eût franchi aisément le pont des Arts et on ne lui aurait pas gardé rancœur à l'Académie de son roman satirique, d'ailleurs fort intérieur aux autres. De cette courte comparaison que je ne puis prolonger, il résulte que Dickens et Alphonse Daudet sont deux merveilleux romanciers, mais que, sauf les figures d'enfants martyrs ou misérables qu'ils ont tous deux dessinées avec compassion, l'auteur français n'a rien emprunté à l'écrivain anglais. Leurs talents sont fort dissemblables, puisque l'un cherche avec passion la réalité, la vie vécue et les personnages vivants, et que l'autre s'en éloigne et crée, avec la seule puissance de son imagination, des êtres étranges, puissants, mauvais, bons, ridicules ou touchants, mais qui n'ont rien de ceux que nous coudoyons dans la vie. Dickens et Daudet, c'est l'Olibrius et le Bélisle de la Légende des Siècles : l'un sculptait l'idéal et l'autre le réel. JE DE MONTMARTRE. L'AFFAIRE DREYFUS AU CHERCHE-MIDI M. le commandant Ravary a reçu hier deux employés de la gare de Meaux, toujours à propos de la trouvaille de la serviette de M. Joseph Reinach. Les témoignages de ces fonctionnaires du Chemin de fer de l'Est sont sans grand intérêt et n'ont rien révélé de nouveau. On croit que le commandant Ravary remettra son rapport au général Saussier lundi ou
n'a rien emprunté à l'écrivain anglais. Leurs talents sont fort dissemblables, puisque l'un cherche avec passion la réalité, la vie vécue et les personnages vivants, et que l'autre s'en éloigne et crée, avec la seule puissance de son imagination, des êtres étranges, puissants, mauvais, bons, ridicules ou touchants, mais qui n'ont rien de ceux que nous coudoyons dans la vie. Dickens et Daudet, c'est l'Olibrius et le Bélisle de la Légende des Siècles : l'un sculptait l'idéal et l'autre le réel. JE DE MONTMARTRE. L'AFFAIRE DREYFUS AU CHERCHE-MIDI M. le commandant Ravary a reçu hier deux employés de la gare de Meaux, toujours à propos de la trouvaille de la serviette de M. Joseph Reinach. Les témoignages de ces fonctionnaires du Chemin de fer de l'Est sont sans grand intérêt et n'ont rien révélé de nouveau. On croit que le commandant Ravary remettra son rapport au général Saussier lundi ou mardi au plus tard. Nouvelles Militaires A Maritimes Le dédoublement du 6e corps d'armée Le Journal officiel a publié hier matin le texte de la loi créant un nouveau corps d'armée. L'article unique est ainsi conçu : « Le territoire de la France est divisé, pour l'organisation de l'armée active, de la réserve de l'armée active, de l'armée territoriale et de sa réserve, en dix-neuf régions et en subdivisions de régions. Un décret prochain fera connaître les conditions dans lesquelles s'opérera le dédoublement du 6e corps. Les dispenses aux lauréats du Conservatoire Le ministre de la guerre, le conseil d'Etat entendu, a cru devoir modifier l'article 5 du décret du 23 novembre 1889 pour l'exécution de la loi sur le recrutement de l'armée en ce qui concerne les dispenses accordées aux lauréats du Conservatoire, dispenses dont le maximum sera désormais de 30. Ces dispenses sont attribuées chaque année, dit le dispositif : « 1° Aux premiers prix premiers nommés dans chacun des concours suivants : Contrepoint et fugue, harmonie, chant, opéra, opéra-comique, déclamation dramatique, piano, violon, violoncelle, accompagnement au piano, orgue, harpe, contrebasse, alto, flûte, hautbois, clarinette, basson, cor, cornet à piston, trompette, trombone. 2° Aux premiers prix nommés en
de la réserve de l'armée active, de l'armée territoriale et de sa réserve, en dix-neuf régions et en subdivisions de régions. Un décret prochain fera connaître les conditions dans lesquelles s'opérera le dédoublement du 6e corps. Les dispenses aux lauréats du Conservatoire Le ministre de la guerre, le conseil d'Etat entendu, a cru devoir modifier l'article 5 du décret du 23 novembre 1889 pour l'exécution de la loi sur le recrutement de l'armée en ce qui concerne les dispenses accordées aux lauréats du Conservatoire, dispenses dont le maximum sera désormais de 30. Ces dispenses sont attribuées chaque année, dit le dispositif : « 1° Aux premiers prix premiers nommés dans chacun des concours suivants : Contrepoint et fugue, harmonie, chant, opéra, opéra-comique, déclamation dramatique, piano, violon, violoncelle, accompagnement au piano, orgue, harpe, contrebasse, alto, flûte, hautbois, clarinette, basson, cor, cornet à piston, trompette, trombone. 2° Aux premiers prix nommés en deuxième, jusqu'à concurrence du chiffre maximum de dispenses en observant l'ordre des natures d'enseignement, tel qu'il est fixé au paragraphe précédent. 3° S'il y a lieu, aux autres premiers prix, jusqu'à concurrence du chiffre maximum de dispenses, en se conformant à l'ordre des nominations et des natures d'enseignement. Chaque lauréat recevra un certificat signé par le directeur du Conservatoire, visé par le ministre des beaux-arts, spécifiant que la récompense a été obtenue dans les conditions ci-dessus indiquées donnant droit à la dispense de service militaire. » Sous le régime actuel, le nombre des dispenses n'était pas limité et chaque nature de concours comportait deux prix, sauf ceux compris de l'orgue jusqu'au trombone inclusivement, qui n'en comportaient qu'un. ÉCHO SÉPULCURAL Le corps de M. Alphonse Daudet, revêtu de l'habit noir, repose dans la chambre à coucher du défunt, sur son lit recouvert d'un drap blanc et tout jonché de fleurs fraîches. Dans le salon attenant à la chambre à coucher sont réunis les membres de la famille, Mme Alphonse Daudet et Mme Allard, sa mère, M. Ernest Daudet, MM. Léon et Lucien Daudet, M. et Mme Léon Allard et leurs filles. Hier matin, un grand nombre d'amis sont venus saluer la