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Après un grand nombre de tentatives infructueuses pour perfectionner ce procédé de déshydratation, on a réussi à le réaliser d'une manière aussi pratique qu'économique. On s'est fondé sur ce principe que, si l'on ajoute à une dissolution d'un premier sel un autre sel ayant ou même basé ou même acide que le premier, la solubilité de celui-ci se trouve diminuée. On a reconnu que, si l'on chauffe le sulfate de soude à 10 équivalents d'eau à une température un peu supérieure à 33 degrés, le sel fond d'abord dans son eau de cristallisation, puis laisse déposer à l'état anhydre les 90 à 100 % du sulfate contenu dans le sel hydraté employé. Mais si en même temps on opère la fusion on ajoute à la masse une certaine quantité de sel mixte (mélange de sulfate de magnésie et de sel marin obtenu presque sans frais dans le cours de la concentration des eaux usagères en vue de leur traitement pour chlorure de potassium), ce sel mixte se dissout dans le liquide résultant de la fusion, réduit considérablement la solubilité du sulfate de soude dans ce liquide et détermine sa précipitation à peu près complète. Pour obtenir ce résultat, on chauffe, à l'aide d'un serpentin, dans lequel circule de la vapeur d'eau, le sulfate de soude, hydraté additionné de 20 à 22 % de sel mixte, et lorsque la température atteint au moins 33 degrés, le sulfate de soude se précipite à peu près complètement à l'état anhydre sous forme de sable très dense qui, soumis au turbinage, fournit le sulfate anhydre. Ce sel, en raison de sa pureté, convient mieux que tout autre à la fabrication des verres blancs. Ce procédé, très économique, permet de tirer un parti avantageux du sulfate de soude produit dans la fabrication du chlorure de potassium des eaux usagères des marais salants. On se fera une idée de l'importance de ce résultat en se rappelant que, pour chaque tonne de chlorure de potasse, on obtient près de 90 tonnes de calcite de soude hydratée. L'application de ce nouveau procédé réduira donc d'autant les frais d'exploitation
à l'aide d'un serpentin, dans lequel circule de la vapeur d'eau, le sulfate de soude, hydraté additionné de 20 à 22 % de sel mixte, et lorsque la température atteint au moins 33 degrés, le sulfate de soude se précipite à peu près complètement à l'état anhydre sous forme de sable très dense qui, soumis au turbinage, fournit le sulfate anhydre. Ce sel, en raison de sa pureté, convient mieux que tout autre à la fabrication des verres blancs. Ce procédé, très économique, permet de tirer un parti avantageux du sulfate de soude produit dans la fabrication du chlorure de potassium des eaux usagères des marais salants. On se fera une idée de l'importance de ce résultat en se rappelant que, pour chaque tonne de chlorure de potasse, on obtient près de 90 tonnes de calcite de soude hydratée. L'application de ce nouveau procédé réduira donc d'autant les frais d'exploitation des eaux mères des marais salants; elle permettra la vente du chlorure de potasse en concurrence avec celui qu'Allemagne, sur des marchés que leur éloignement de Strasbourg n'avait pas permis jusqu'ici d'aborder. L'industrie des eaux-mères pourra, peut-être, le moyen de prendre le développement que la découverte des espèces de Strasbourg semblait devoir lui donner, dire le cœur de l'alimentation. M. L. Trallo, de Fürstenwalde, a imaginé de nouveaux appareils mécaniques pour fabriquer les briquettes en agglomérés, dont on fait un si grand usage au jour d'hui, au moyen des humides de la tourbe, etc. Le but de l'inventeur a été de diminuer la durée des opérations de préparation des matières, et d'obtenir des produits plus conservés et plus compacts. On prend la matière première telle qu'elle est, au besoin, si on la trouve trop sèche, on la mouille et on la fait passer dans un appareil composé de deux récipients. En fait, on chauffe alternativement: Elle est remuée dans cet appareil par une vis d'Archimède qui la reçoit à une extrémité et qui la renvoie à l'autre extrémité. De là elle tombe dans un troisième récipient semblable aux deux premiers. L'action de la vapeur est complétée par celle d'une puissante
semblait devoir lui donner, dire le cœur de l'alimentation. M. L. Trallo, de Fürstenwalde, a imaginé de nouveaux appareils mécaniques pour fabriquer les briquettes en agglomérés, dont on fait un si grand usage au jour d'hui, au moyen des humides de la tourbe, etc. Le but de l'inventeur a été de diminuer la durée des opérations de préparation des matières, et d'obtenir des produits plus conservés et plus compacts. On prend la matière première telle qu'elle est, au besoin, si on la trouve trop sèche, on la mouille et on la fait passer dans un appareil composé de deux récipients. En fait, on chauffe alternativement: Elle est remuée dans cet appareil par une vis d'Archimède qui la reçoit à une extrémité et qui la renvoie à l'autre extrémité. De là elle tombe dans un troisième récipient semblable aux deux premiers. L'action de la vapeur est complétée par celle d'une puissante pompe à air qui enlève l'air, en même temps que les parties aqueuses qui se dégagent sous l'influence de la chaleur. La vitesse des vis est calculée de telle sorte que, pendant ce traitement, la matière subit un commencement de distillation. Il se forme une certaine quantité de goudron qui imprègne la masse et la rend pâteuse. Au sortir du troisième récipient, elle passe dans une presse où elle reçoit le choc d'un pilon qui agit horizontalement. L'action de la pompe à air s'exerce encore dans le cylindre de la presse, de manière à accroître l'efficacité du choc. De plus, ce procédé a l'avantage d'enlever toutes les bulles d'air de la masse comprimée. Les briquettes ainsi fabriquées sont parfaitement pures. Elles résistent aux variations de température et ne sont pas plus cassantes que la houille ordinaire. Complètement privées d'humidité, elles tiennent peu de place pour un poids donné. Ainsi, une tonne de briquettes ne cube que 0,68. Six machines suffisent pour fabriquer 100 kilos de briquettes par journée de huit heures. STÉNOGRAPHE DE CONFERENCES de l'Exposition universelle de Paris 1900: la façon de produire l'hydrogène gazeux à partir des cultures. La combinaison des trois organes suivants: a. Un réservoir contenant
imprègne la masse et la rend pâteuse. Au sortir du troisième récipient, elle passe dans une presse où elle reçoit le choc d'un pilon qui agit horizontalement. L'action de la pompe à air s'exerce encore dans le cylindre de la presse, de manière à accroître l'efficacité du choc. De plus, ce procédé a l'avantage d'enlever toutes les bulles d'air de la masse comprimée. Les briquettes ainsi fabriquées sont parfaitement pures. Elles résistent aux variations de température et ne sont pas plus cassantes que la houille ordinaire. Complètement privées d'humidité, elles tiennent peu de place pour un poids donné. Ainsi, une tonne de briquettes ne cube que 0,68. Six machines suffisent pour fabriquer 100 kilos de briquettes par journée de huit heures. STÉNOGRAPHE DE CONFERENCES de l'Exposition universelle de Paris 1900: la façon de produire l'hydrogène gazeux à partir des cultures. La combinaison des trois organes suivants: a. Un réservoir contenant un liquide combustible; b. Un brûleur système Bunsen, recevant de ce réservoir le liquide qui sert à l'alimenter par l'intermédiaire d'un système de tuyaux ou canaux et de mèches internes, de telle sorte que ce liquide lui arrive par voie de capillarité, quelle que soit la position du réservoir; c. Un régulateur de dépense, de forme quelconque, permettant à volonté de fermer ou d'ouvrir plus ou moins l'orifice qui met en communication le réservoir avec le brûleur. Combinaison de laquelle il résulte un système d'appareils de combustion produisant, sans mèche externe, un flambeau constante d'une grande puissance, dans lequel une partie de la chaleur émise est utilisée à former les gaz et vapeurs qui alimentent ladite flamme, et qui de plus la qualifie de ne pouvoir éclater du fait de l'obstruction de l'orifice externe du brûleur. La combinaison d'un brûleur alimenté par les gaz et vapeurs que forme la chaleur de sa propre flamme avec un foyer de platine ou fait d'un métal jouissant des propriétés similaires, servant à quatre effets: a. A rendre plus facile et plus complète la combustion des gaz et vapeurs dégagés par l'appareil b. A rallumer ces gaz et vapeurs c. A chauffer le brûleur;
Un régulateur de dépense, de forme quelconque, permettant à volonté de fermer ou d'ouvrir plus ou moins l'orifice qui met en communication le réservoir avec le brûleur. Combinaison de laquelle il résulte un système d'appareils de combustion produisant, sans mèche externe, un flambeau constante d'une grande puissance, dans lequel une partie de la chaleur émise est utilisée à former les gaz et vapeurs qui alimentent ladite flamme, et qui de plus la qualifie de ne pouvoir éclater du fait de l'obstruction de l'orifice externe du brûleur. La combinaison d'un brûleur alimenté par les gaz et vapeurs que forme la chaleur de sa propre flamme avec un foyer de platine ou fait d'un métal jouissant des propriétés similaires, servant à quatre effets: a. A rendre plus facile et plus complète la combustion des gaz et vapeurs dégagés par l'appareil b. A rallumer ces gaz et vapeurs c. A chauffer le brûleur; d. A produire de la lumière. Le cilateur des feux électriques de Berlin a ouvert une filiale à Charlottenburg. La Compagnie des tramways de Berlin à Charlottenburg va employer l'électricité comme force motrice sur sa ligne de Charlottenburg (ouest) à Zehlendorf, Bock, dont la longueur est de 23 kilomètres. Actuellement cette ligne, qui, sur un parcours de 600 mètres, présente une pente (les plus fortes sont environ 4 301, nécessite des chevaux de renfort à l'endroit où la rampe est la plus escarpée. L'arrangement électrique que propose la maison Siemens et Halske ne diffère pas essentiellement de celui qui a été adopté pour les voitures du chemin de fer électrique de Lichterfelde. Mais la conduction du courant engendré par la machine dynamo-électrique ne s'effectue pas, comme dans le chemin de fer de Lichterfelde, au moyen des rails, mais à l'aide de câbles en acier qui sont isolés et tenus à côté de la voie, à une hauteur de quatre à cinq mètres, comme des fils télégraphiques sur des poteaux isolés. Pour fixer les câbles métalliques avec la machine sur la voiture, on se sert d'un petit chariot de contact à quatre roues, qui court sur les deux câbles métalliques tendus
cette ligne, qui, sur un parcours de 600 mètres, présente une pente (les plus fortes sont environ 4 301, nécessite des chevaux de renfort à l'endroit où la rampe est la plus escarpée. L'arrangement électrique que propose la maison Siemens et Halske ne diffère pas essentiellement de celui qui a été adopté pour les voitures du chemin de fer électrique de Lichterfelde. Mais la conduction du courant engendré par la machine dynamo-électrique ne s'effectue pas, comme dans le chemin de fer de Lichterfelde, au moyen des rails, mais à l'aide de câbles en acier qui sont isolés et tenus à côté de la voie, à une hauteur de quatre à cinq mètres, comme des fils télégraphiques sur des poteaux isolés. Pour fixer les câbles métalliques avec la machine sur la voiture, on se sert d'un petit chariot de contact à quatre roues, qui court sur les deux câbles métalliques tendus à la même hauteur et qui est relié à la voiture par un court câble contenant également deux câbles. Le courant va ainsi de la machine génératrice du courant, disposée dans le voisinage de la gare, dans l'un des câbles conducteurs tendus en haut, de là à travers les roues du chariot de contact dans le câble de communication, et ensuite dans la machine placée sous la voie des voyageurs. Le deuxième câble métallique disposé en parallèle du premier, L'GAZETTE industrielle, publiée sous la direction de M. D.-A. Casalon, ingénieur-conseil, francs par an, une des Halles, 15, Paris. SOMMAIRE du numéro du 26 août Le télégraphe. Fabrication du coton-préparé. --Exposition de Francfort. Fabrication du fer-blanc. Vente des shares de réunion. Machine à cintrer les couronnes et les fers plats (sinonette). Société d'encouragement (séance du 22 juillet 1881): Raccommodage des brancards de voitures, par M. Point; Photo-avure à souder et acierage des pièces gravées, par M. Carnier. Expositions internationales d'électricité. L'industrie houillère du globe. Les autruches en Algérie: Faits divers L'isthme de Suez; Éruption de boucs en Sicile; Les blés en Californie; Éclairage des grandes gares par les chemins de fer à la lumière électrique; Brevets d'invention. Résultats d'adjudications. Bulletin financier.
du chariot de contact dans le câble de communication, et ensuite dans la machine placée sous la voie des voyageurs. Le deuxième câble métallique disposé en parallèle du premier, L'GAZETTE industrielle, publiée sous la direction de M. D.-A. Casalon, ingénieur-conseil, francs par an, une des Halles, 15, Paris. SOMMAIRE du numéro du 26 août Le télégraphe. Fabrication du coton-préparé. --Exposition de Francfort. Fabrication du fer-blanc. Vente des shares de réunion. Machine à cintrer les couronnes et les fers plats (sinonette). Société d'encouragement (séance du 22 juillet 1881): Raccommodage des brancards de voitures, par M. Point; Photo-avure à souder et acierage des pièces gravées, par M. Carnier. Expositions internationales d'électricité. L'industrie houillère du globe. Les autruches en Algérie: Faits divers L'isthme de Suez; Éruption de boucs en Sicile; Les blés en Californie; Éclairage des grandes gares par les chemins de fer à la lumière électrique; Brevets d'invention. Résultats d'adjudications. Bulletin financier. Rentes, les valeurs: Adjudications prochaines. Annonces financières et industrielles.
SOUVENIRS DE L'ILLY La rue Boudin, si paisible d'ordinaire, se présente une animation inaccoutumée. Des camions, des tombereaux se massent au coin de la rue Auber, parmi les jurons des charretiers et les claquements de fouet, dans des nuages de poussière. Le petit impasse Sandrier, fréquenté seulement par les gens de lettres et par les femelles hybrides qui vendent l'En avant ! est maintenant envahi par des escouades d'ouvriers, la pioche sur l'épaule. On démolit l'Eden. Cette manière de temple exotique où l'architecture orientale encadrait des glaces dorées de mauvais lieu et les fresques fantaisistes de Clairin mérita véritablement son nom d'Eden, car ce fut le paradis enchanté qui fit connaître à nos premières années tout l'illuminement des apothéoses et nous initia aux plaisirs de la danse, à l'harmonie des variations, à la volupté des pas exécutés avec toute la fureur italienne comme dans une espèce d'allégresse provoquée par le bonheur de vivre. Oh! les souvenirs d'Excelsior, avec le Grand Français, alors dans toute sa gloire, assistant, dans une loge encombrée d'enfants, à la glorification même de son œuvre ! Et Cour d'amour, et Siegfried, et Brahms, où la Zucchi faisait verser des larmes rien que par l'expression de son tragique désespoir après le paradis perdu! Et tous ces merveilleux ballets qui mettaient en mouvement une véritable armée de danseuses, de marcheuses, de figurantes, de distinctes, d'étoiles, le tout évoluant comme un régiment sous la voix impérieuse du maître ! Voici, dans mes souvenirs, la Cornalba, avec ses bras ballants et ses pointes impeccables ; la Laus, bondissant au milieu des petits nègres avec des ondulations félines de panthère, dans ce suggestif costume noir dont la jupe s'était formée que de longues bandelettes qui s'écartaient dans le tourbillon des rotations lascives ; la Zucchi, à la chevelure crespelée ; la belle Carmen, le plus séduisant type d'Andalouse au Seigneur brun qui ait jamais paru sur une scène française avant que les Parisiens n'eussent adopté le fameux précepte à Tota millier in Otero. Et Stella Galinetti, la «Lumière» sculpturale, et Beatrix Torri, la belle étoile-mime de l'Opéra, et Rivolta, avec son
tragique désespoir après le paradis perdu! Et tous ces merveilleux ballets qui mettaient en mouvement une véritable armée de danseuses, de marcheuses, de figurantes, de distinctes, d'étoiles, le tout évoluant comme un régiment sous la voix impérieuse du maître ! Voici, dans mes souvenirs, la Cornalba, avec ses bras ballants et ses pointes impeccables ; la Laus, bondissant au milieu des petits nègres avec des ondulations félines de panthère, dans ce suggestif costume noir dont la jupe s'était formée que de longues bandelettes qui s'écartaient dans le tourbillon des rotations lascives ; la Zucchi, à la chevelure crespelée ; la belle Carmen, le plus séduisant type d'Andalouse au Seigneur brun qui ait jamais paru sur une scène française avant que les Parisiens n'eussent adopté le fameux précepte à Tota millier in Otero. Et Stella Galinetti, la «Lumière» sculpturale, et Beatrix Torri, la belle étoile-mime de l'Opéra, et Rivolta, avec son aristocratique profil bourbonien, et tant d'autres dont j'ai oublié les noms, mais qui repassent dans ma mémoire avec leurs bras levés, leurs tailles flexibles, leurs jambes moulées dans le maillot rose aux tons nacrés !. Que sont-elles devenues, toutes les jolies filles, aux yeux de flamme, au sourire extatique, aux cheveux noir-bleu, au parler si délicieusement enfantin, qui, simples, naïves et pauvres, avaient accroché leur nid dans les hôtels meublés de la rue Godot-de-Mauroy, persuadées qu'elles allaient trouver la fortune, le prince Charmant rêvé parmi tous ces spectateurs qui les applaudissaient chaque soir, parmi ces abonnés qui envahissaient le foyer de la danse et apportaient des bonbons aux petites avec des gestes gâteux et paternels? Parmi de vieux papiers jaunis, je retrouve le programme d'une fête de Grenade, avec cet argument catapultique : « La scène se passe en Espagne, dans le pays où les fleurs ont des parfums enivrants, où les femmes ont des yeux noirs comme du jais, où les rayons du soleil, toujours radieux, piquent des étincelles sur les paillettes d'or des habits chatoyants. » Et je rêvais cette place de Grenade, aux proportions immenses, remplie de lumière, de mouvement et de bruit, avec tout un peuple
cheveux noir-bleu, au parler si délicieusement enfantin, qui, simples, naïves et pauvres, avaient accroché leur nid dans les hôtels meublés de la rue Godot-de-Mauroy, persuadées qu'elles allaient trouver la fortune, le prince Charmant rêvé parmi tous ces spectateurs qui les applaudissaient chaque soir, parmi ces abonnés qui envahissaient le foyer de la danse et apportaient des bonbons aux petites avec des gestes gâteux et paternels? Parmi de vieux papiers jaunis, je retrouve le programme d'une fête de Grenade, avec cet argument catapultique : « La scène se passe en Espagne, dans le pays où les fleurs ont des parfums enivrants, où les femmes ont des yeux noirs comme du jais, où les rayons du soleil, toujours radieux, piquent des étincelles sur les paillettes d'or des habits chatoyants. » Et je rêvais cette place de Grenade, aux proportions immenses, remplie de lumière, de mouvement et de bruit, avec tout un peuple d'Espagnoles en corsage de satin et bas de soie brodés d'or, de clowns au toupet pointu, de pierrots, de seigneurs castillans au chapeau empanaché, et, parmi les danseuses, une sorte de Fornarina en jupe écarlate, avec large chapeau et collerette brodée, grande, brune, bien découplée, soutenant sa longue traîne. Je l'entends disant au garçon d'accessoires : — Tu te fiches de moi. Regarde mes gants : ils sont tout noirs. — Il fallait les donner à Philibert. — Zèle moi ! Zèle moi ! criait tout à coup, d'une voix stridente, un petit jeune homme sec, maigre, au sourcil froncé. Et des files de danseuses, alignées au cordeau, avançaient en cavalcadant vers la rampe, en élevant leurs jambes dans un mouvement rythmé de métronome, puis se divisaient en deux lignes pour laisser la place à d'autres, et le petit sec, huché derrière un portant, criait : — En ligne, nom de Dieu ! Bertola, veux-tu lever les bras, Maintenant, en arrière ! Une, deux ! Fichez le camp, les seigneurs. Quels flemards! Sergani à l'amende ! Pesconi à l'amende ! Et ils appellent cela danser. Poveri ! Puis c'était la Cornalba, qui arrivait suivie d'une femme de chambre portant à
l'entends disant au garçon d'accessoires : — Tu te fiches de moi. Regarde mes gants : ils sont tout noirs. — Il fallait les donner à Philibert. — Zèle moi ! Zèle moi ! criait tout à coup, d'une voix stridente, un petit jeune homme sec, maigre, au sourcil froncé. Et des files de danseuses, alignées au cordeau, avançaient en cavalcadant vers la rampe, en élevant leurs jambes dans un mouvement rythmé de métronome, puis se divisaient en deux lignes pour laisser la place à d'autres, et le petit sec, huché derrière un portant, criait : — En ligne, nom de Dieu ! Bertola, veux-tu lever les bras, Maintenant, en arrière ! Une, deux ! Fichez le camp, les seigneurs. Quels flemards! Sergani à l'amende ! Pesconi à l'amende ! Et ils appellent cela danser. Poveri ! Puis c'était la Cornalba, qui arrivait suivie d'une femme de chambre portant à la main un miroir ébréché et un gobelet d'étain rempli de colophane. L'étoile saisissait un morceau de colophane, l'écrasait sous son talon, puis, après avoir esquissé un signe de croix imperceptible, elle donnait, devant le miroir, à sa figure une expression angélique, et elle s'élançait sur la scène, en pirouettant. Deux minutes après, elle rentrait et s'affalait sur une chaise, sa maigre poitrine levée par des mouvements convulsifs, les cheveux collés aux tempes, de larges gouttes de sueur glissant le long du maquillage. — Maria! vite le peigne ! Berta! tiens donc le miroir à hauteur ! Elle saisissait le peigne dans ses dents, d'un mouvement fébrile, replaçait quelques mèches éparses, puis, passant en hâte un mouchoir sur sa nuque humide, elle reprenait son sourire et rentrait sur la scène, à la troisième position. Mais celle que je revois surtout, c'est Carmen, dans le décor de la posada, arrivant à la suite d'une vingtaine de mandolinistes, drapée dans un châle de couleur éclatante et marchant de ce pas spécial, en même temps onduleux et scandé, le meneo. Les cheveux, plaqués bas sur le front, ombraient des yeux immenses, dont les coins étaient rejoints par deux énormes accroche-cœurs collés sur les
Deux minutes après, elle rentrait et s'affalait sur une chaise, sa maigre poitrine levée par des mouvements convulsifs, les cheveux collés aux tempes, de larges gouttes de sueur glissant le long du maquillage. — Maria! vite le peigne ! Berta! tiens donc le miroir à hauteur ! Elle saisissait le peigne dans ses dents, d'un mouvement fébrile, replaçait quelques mèches éparses, puis, passant en hâte un mouchoir sur sa nuque humide, elle reprenait son sourire et rentrait sur la scène, à la troisième position. Mais celle que je revois surtout, c'est Carmen, dans le décor de la posada, arrivant à la suite d'une vingtaine de mandolinistes, drapée dans un châle de couleur éclatante et marchant de ce pas spécial, en même temps onduleux et scandé, le meneo. Les cheveux, plaqués bas sur le front, ombraient des yeux immenses, dont les coins étaient rejoints par deux énormes accroche-cœurs collés sur les tempes. La bouche, rouge comme une griffe, souriait tandis que l'Espagnole s'éventait d'un geste lent et très doux, effleurant chaque fois son visage d'une caresse molle. Et de toute la personne de la danseuse se dégageait comme un parfum de beau fruit, bien savoureux, bien à point, un de ces fruits qui fondent dans la bouche, en chatouillant toutes les papilles, et provoquent la plus exquise sensation. Au son des mandolines, dont les cordes résonnaient avec un bruit cristallin, elle commençait le pas de la séduction. Son corps se renversait en arrière avec des attitudes lasses ; les yeux mourants avaient l'air de poursuivre je ne sais quel rêve, et les deux mains, élevées au-dessus de la tête, retombaient ensuite le long du corps en décrivant une spirale voluptueuse. Puis elle jetait à terre sa toque de velours et, autour de cette coiffure masculine, commençait une ronde enveloppante et perverse : toutes les agaceries énervantes, les gamineries délicieuses de l'amour le plus raffiné étaient prodiguées — ô symbole ! — à cette toque de velours, autour de laquelle Carmen tournait, tantôt s'offrant, tantôt se reprenant par une cambrure en arrière, tantôt l'attirant vers elle par une étreinte passionnée, tantôt la