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sur Saint-Simon. Le succès en a été aussi grand que légitime mais il convient cependant d'ajouter tout de suite à cette constatation une critique. M. Doumic, trop modeste ou trop pressé, "enchaîne", comme disent les gens de théâtre. Dès qu'il sent poindre les applaudissements prêts à saluer une période magistrale, un jugement original ou un mot de fine allure, il précipite le discours comme s'il redoutait l'éloge trop bruyant, laissant à l'auditoire le choix un peu décevant de renoncer à approuver la phrase passée ou à entendre celle qui vient. Au fait, est-ce là un défaut de rompre avec la coutume chère à certains orateurs qui semblent solliciter impérieusement les bravos par le soin qu'ils prennent de goûter eux-mêmes en des pauses prolongées leurs propres paroles. Conférence sur Saint-Simon C'est vous dire que Saint-Simon a passé un mauvais quart d'heure, puisque, en notre temps, il est admis que, s'il est blâmable de dire du mal de ses contemporains après dîner, en petit comité, il est au contraire délicat de s'assembler de sang-froid pour entendre dire crûment leur fait à des vieux tels que ce duc grincheux qui encombra l'histoire de ses magnifiques papotages. La médisance s'est faite rétrospective, et c'est un bien car ainsi elle ne hante à personne, et c'est réjouissant de l'entendre de bouche d'expert. L'exemple, d'ailleurs, vient de haut, je veux dire de l'Académie, où la tradition exige que le récipiendaire reçoive les étrivières. Il est des conférenciers, même pour le « conférencier »,alement, exécré; Une conférence exempte de sévérité ne serait pas une conférence, tout comme un discours de réception dénué de rossignol ne serait pas un discours académique. Or, M. Doumic est académicien éminent, conférencier choyé, et vous voyez d'ici ce que Saint-Simon a pris pour son rhume. Cela a débuté par un portrait filandreux, moribond, laid, nain, maladif, grêlé, frêle, il paraît que le duc n'était pas ragoûtant, avec cela colère, vindicatif, méchant, rageur et courtisan, il semblerait qu'il ne fût pas plaisant. Comment dire, maintenant, sans se donner l'apparence d'une sorte de lâcheté, la grâce de celui qui l'accable ? à moins de
un bien car ainsi elle ne hante à personne, et c'est réjouissant de l'entendre de bouche d'expert. L'exemple, d'ailleurs, vient de haut, je veux dire de l'Académie, où la tradition exige que le récipiendaire reçoive les étrivières. Il est des conférenciers, même pour le « conférencier »,alement, exécré; Une conférence exempte de sévérité ne serait pas une conférence, tout comme un discours de réception dénué de rossignol ne serait pas un discours académique. Or, M. Doumic est académicien éminent, conférencier choyé, et vous voyez d'ici ce que Saint-Simon a pris pour son rhume. Cela a débuté par un portrait filandreux, moribond, laid, nain, maladif, grêlé, frêle, il paraît que le duc n'était pas ragoûtant, avec cela colère, vindicatif, méchant, rageur et courtisan, il semblerait qu'il ne fût pas plaisant. Comment dire, maintenant, sans se donner l'apparence d'une sorte de lâcheté, la grâce de celui qui l'accable ? à moins de révéler la raison d'une franchise si cruelle. C'est que M. Doumic, l'honnête homme, n'aime pas les petits hommes c'est que la son discours ne peuvent s'accommoder des réticences malveillantes ou des invectives injustes c'est que la précision nette de son jugement ne peut admettre l'attrayante fourberie de certains portraits « à la chaude comme disait le duc (si j'ai bonne mémoire, ce dont je ne suis pas sûr) c'est que rien qu'à la façon dont il parle, mesurée; mais ironique et prenante, rien qu'à ses gestes, rapides et descriptifs, on pressent le dédain pour la fantaisie littéraire et les actions douteuses. Et cela est si vrai que M. Doumic s'est attaqué à cette gloire défunte comme à un adversaire de notre temps c'est que sa sincérité, qui est la marque de son caractère et de son grand talent, l'a conduit à rendre plein hommage à l'élégante discrétion dont Saint-Simon professa sa foi chrétienne et à la fidélité de ses affections familiales. On n'a de ces coquetteries qu'envers des ennemis entre soi, on se déchire jusqu'au bout. Ici, au Gaulois, nous connaissons tous M. Doumic et la place n'y est pas propice à la louange, la mesure dans la façon de
à la chaude comme disait le duc (si j'ai bonne mémoire, ce dont je ne suis pas sûr) c'est que rien qu'à la façon dont il parle, mesurée; mais ironique et prenante, rien qu'à ses gestes, rapides et descriptifs, on pressent le dédain pour la fantaisie littéraire et les actions douteuses. Et cela est si vrai que M. Doumic s'est attaqué à cette gloire défunte comme à un adversaire de notre temps c'est que sa sincérité, qui est la marque de son caractère et de son grand talent, l'a conduit à rendre plein hommage à l'élégante discrétion dont Saint-Simon professa sa foi chrétienne et à la fidélité de ses affections familiales. On n'a de ces coquetteries qu'envers des ennemis entre soi, on se déchire jusqu'au bout. Ici, au Gaulois, nous connaissons tous M. Doumic et la place n'y est pas propice à la louange, la mesure dans la façon de compliment en étant au surplus, une forme du respect. N'empêche qu'en allant tout à l'heure à la Société de géographie, je me disais, m'autorisant de souvenirs classiques qui permettent la familiarité dans l'apostrophe: M. Doumic, éminent collaborateur, ta conférence je la connais d'avance, tu vas nous disséquer avec adresse des phrases de « l'auteur », faire à coups de grammaire des comparaisons de syntaxe, à coups de dictionnaire des rapprochements de mots et conclure en disant que pour enseigner le français comme Saint-Simon, il fait bon de pouvoir lire Tacite ou Horace dans le texte. J'ai été élevé, hélas comme bien d'autres, dans cette erreur et plus tard j'en ai ressenti, contre ceux qui me l'avaient inculpée, une rancune raisonnée. Va donc, me disais-je, à la hauteur de la rue du Bac, va, illustre maître et respecté, collaborateur, vas-y de ton cours et surtout ne sois pas trop long à nous faire attendre l'heure pourtant lamentable de la récréation. Il a été trop court. Il a poussé la gracieuse franchise jusqu'à nous avouer que s'il avait enseigné le latin, il ne s'en souvenait plus, et j'ai dû, sur mon calendrier de reporter et d'ancien élève, inscrire à l'adresse de ma
phrases de « l'auteur », faire à coups de grammaire des comparaisons de syntaxe, à coups de dictionnaire des rapprochements de mots et conclure en disant que pour enseigner le français comme Saint-Simon, il fait bon de pouvoir lire Tacite ou Horace dans le texte. J'ai été élevé, hélas comme bien d'autres, dans cette erreur et plus tard j'en ai ressenti, contre ceux qui me l'avaient inculpée, une rancune raisonnée. Va donc, me disais-je, à la hauteur de la rue du Bac, va, illustre maître et respecté, collaborateur, vas-y de ton cours et surtout ne sois pas trop long à nous faire attendre l'heure pourtant lamentable de la récréation. Il a été trop court. Il a poussé la gracieuse franchise jusqu'à nous avouer que s'il avait enseigné le latin, il ne s'en souvenait plus, et j'ai dû, sur mon calendrier de reporter et d'ancien élève, inscrire à l'adresse de ma perspicacité un mécompte de plus. Toutefois, ce latin me restait sur le cœur. À la sortie, sur le boulevard, j'ai rencontré quatre académiciens. Enflammé, je leur ai à tous les quatre menti. À M. Paul Bourget je dis: J'ai un Aulu-Gelle dans ma poche et une phrase pour moi reste obscure. J'ai, mon cher maître, recours à la lumière. – Je ne vous connaissais pas sous ce jour plaisant, me répondit l'auteur de La Bourbade, à d'autres, ces jeux d'esprit d'ailleurs à M. Lamy j'allais dire: J'ai un Horace dans ma poche. voulez-vous. Il me répondit: – Avez-vous vu Bazin ? – Oui, lui dis-je, et je voici. À M. Bazin, je demandai: J'ai un Pépinière dans ma poche, vous seriez grandeur idée baroque. Que n'avez-vous, Catulle me tracasse, lui dis-je. Pauvre monsieur, me répondit le poète. La sincérité décidément est contagieuse. Que M. Doumic, dans sa conférence, ait voulu, par souriante supercherie, proclamer qu'il ne savait plus le latin et voici que tout d'un coup l'Académie se fait gloire de l'ignorer. Alors ? tout n'est que goût passager, emballement frivole, éphémère passion. Pardonnons à leur victime Saint-Simon. Les Grands Rôles de la Comédie-Française Tout le monde parle du fameux
obscure. J'ai, mon cher maître, recours à la lumière. – Je ne vous connaissais pas sous ce jour plaisant, me répondit l'auteur de La Bourbade, à d'autres, ces jeux d'esprit d'ailleurs à M. Lamy j'allais dire: J'ai un Horace dans ma poche. voulez-vous. Il me répondit: – Avez-vous vu Bazin ? – Oui, lui dis-je, et je voici. À M. Bazin, je demandai: J'ai un Pépinière dans ma poche, vous seriez grandeur idée baroque. Que n'avez-vous, Catulle me tracasse, lui dis-je. Pauvre monsieur, me répondit le poète. La sincérité décidément est contagieuse. Que M. Doumic, dans sa conférence, ait voulu, par souriante supercherie, proclamer qu'il ne savait plus le latin et voici que tout d'un coup l'Académie se fait gloire de l'ignorer. Alors ? tout n'est que goût passager, emballement frivole, éphémère passion. Pardonnons à leur victime Saint-Simon. Les Grands Rôles de la Comédie-Française Tout le monde parle du fameux décret du 11 octobre 1812, rendu par Napoléon en son quartier impérial de Moscou et contresigné par le duc de Cadore, ministre secrétaire d'État par intérim, mais peu le connaissent exactement. Plus encore ignorent que les arrêts et règlements qu'il renferme ne sont que la reproduction codifiée d'une ordonnance royale de 1680, sur un travail soumis à Louis XIV par Molière lui-même. Le 18 juin 1757, il y eut un édit du conseil d'État du Roi, qui dit que Sa Majesté s'était fait rendre compte des affaires de la Troupe de ses Comédiens Français et voulant donner des marques de sa protection pour ce spectacle formé en France par les talents des plus grands auteurs, Elle s'en fait représenter les règlements et arrêts rendus en divers temps au sujet de l'établissement et de l'administration de ladite troupe. Tous ces arrêts et règlements ont été révoqués et annulés; et ceux qui leur ont été substitués sont renfermés dans quarante articles, confirmés par des Lettres patentes du 22 août 1761, lesquelles ont été enregistrées au Parlement le 7 septembre de la même année. Ainsi donc, c'est bien plutôt à Louis XIV qu'il faut faire remonter la sanction d'une institution qui fut l'œuvre
de 1680, sur un travail soumis à Louis XIV par Molière lui-même. Le 18 juin 1757, il y eut un édit du conseil d'État du Roi, qui dit que Sa Majesté s'était fait rendre compte des affaires de la Troupe de ses Comédiens Français et voulant donner des marques de sa protection pour ce spectacle formé en France par les talents des plus grands auteurs, Elle s'en fait représenter les règlements et arrêts rendus en divers temps au sujet de l'établissement et de l'administration de ladite troupe. Tous ces arrêts et règlements ont été révoqués et annulés; et ceux qui leur ont été substitués sont renfermés dans quarante articles, confirmés par des Lettres patentes du 22 août 1761, lesquelles ont été enregistrées au Parlement le 7 septembre de la même année. Ainsi donc, c'est bien plutôt à Louis XIV qu'il faut faire remonter la sanction d'une institution qui fut l'œuvre personnelle de notre grand Poquelin. Le premier Empereur ne fit alors qu'en codifier en quelque sorte les articles et les coutumes qui s'y étaient introduites avec le temps et le futur Empereur de 1850 les régla définitivement sur de nouvelles bases qui forment encore la loi de la Comédie-Française. Chose curieuse, le décret de 1850 est signé par Louis-Napoléon Bonaparte et, pour l'Empereur, le ministre de l'intérieur, J. Baroche. Or, l'empire ne devait être rétabli que deux ans plus tard et Louis-Napoléon Bonaparte n'était encore que le Prince Président. De ces ordonnances et décrets, il résulte que la Comédie-Française s'administre elle-même, sous la surveillance d'abord de la Maison du Roi, puis de celle de l'Empereur, et enfin des divers gouvernements qui se sont succédé en France, depuis un siècle. Et cette surveillance s'exerce par l'autorité d'un haut fonctionnaire d'Etat, qui s'est appelé tour à tour, en ces cent dernières années, commissaire royal ou impérial, commissaire du gouvernement, directeur et, depuis 1850, administrateur général. Cette surveillance est justifiée par la subvention annuelle accordée par l'État et les dépendances du Palais Royal qu'il met à la disposition des comédiens français. Le Roi, sous l'inspiration de Molière, avait tout prévu dans le pacte
curieuse, le décret de 1850 est signé par Louis-Napoléon Bonaparte et, pour l'Empereur, le ministre de l'intérieur, J. Baroche. Or, l'empire ne devait être rétabli que deux ans plus tard et Louis-Napoléon Bonaparte n'était encore que le Prince Président. De ces ordonnances et décrets, il résulte que la Comédie-Française s'administre elle-même, sous la surveillance d'abord de la Maison du Roi, puis de celle de l'Empereur, et enfin des divers gouvernements qui se sont succédé en France, depuis un siècle. Et cette surveillance s'exerce par l'autorité d'un haut fonctionnaire d'Etat, qui s'est appelé tour à tour, en ces cent dernières années, commissaire royal ou impérial, commissaire du gouvernement, directeur et, depuis 1850, administrateur général. Cette surveillance est justifiée par la subvention annuelle accordée par l'État et les dépendances du Palais Royal qu'il met à la disposition des comédiens français. Le Roi, sous l'inspiration de Molière, avait tout prévu dans le pacte fondamental. Les deux Empereurs n'avaient fait que confirmer la pensée de Molière, consacrée par le Roi, et les divers gouvernements ont respecté les lois, les coutumes et les usages qui régissent la grande Maison depuis plus de deux siècles. Elle est sans contredit une des plus admirables institutions qui soient au monde et c'est par sa constitution même qu'elle s'est maintenue depuis lors et qu'elle navigue, comme le vaisseau des armes de la Ville de Paris, sans sombrer jamais, sur une mer qui n'est pas toujours exempte de tempêtes. Sa constitution elle-même la met à l'abri des bouleversements qui ont troublé à diverses époques notre petit coin planétaire. Bien avant le décret de 1812, l'acte de Société d'entreprises des comédiens français avait été passé devant M. Hua, notaire, le 27 germinal an XII. C'est cet acte auquel doit adhérer tout nouveau sociétaire, nommé et qui lui impose des obligations tout en lui conférant des droits. Il est aujourd'hui entre les mains de M. Lesqueuille, notaire. Cet acte est le premier rouage de l'administration, dotée, en outre d'un conseil composé de jurisconsultes, avocats, notaires et avoués. Nous entrons maintenant dans la Maison, nous rencontrons les différents rouages de l'intérieur s'exerçant sous
au monde et c'est par sa constitution même qu'elle s'est maintenue depuis lors et qu'elle navigue, comme le vaisseau des armes de la Ville de Paris, sans sombrer jamais, sur une mer qui n'est pas toujours exempte de tempêtes. Sa constitution elle-même la met à l'abri des bouleversements qui ont troublé à diverses époques notre petit coin planétaire. Bien avant le décret de 1812, l'acte de Société d'entreprises des comédiens français avait été passé devant M. Hua, notaire, le 27 germinal an XII. C'est cet acte auquel doit adhérer tout nouveau sociétaire, nommé et qui lui impose des obligations tout en lui conférant des droits. Il est aujourd'hui entre les mains de M. Lesqueuille, notaire. Cet acte est le premier rouage de l'administration, dotée, en outre d'un conseil composé de jurisconsultes, avocats, notaires et avoués. Nous entrons maintenant dans la Maison, nous rencontrons les différents rouages de l'intérieur s'exerçant sous la présidence de l'administrateur général, soit le comité d'administration, l'assemblée générale, la commission d'examen, la commission de lecture, dont les noms indiquent suffisamment les buts. Pendant longtemps, la Comédie-Française dépendait du ministère de l'intérieur. Elle a été plus rationnellement placée et elle est toujours rattachée au ministère des beaux-arts. Le budget dressé par le comité d'administration et soumis à l'assemblée générale; il ordonne, dans les limites portées au budget pour chaque nature de dépenses, celles qui seront nécessaires au Service et il signe, à cet effet, des ordres de fournitures et mandats de paiements; il passe les marchés, exerce, tant en demandant qu'en défendant, toutes les actions et tous les droits de la Société; il prend toutes les mesures relatives au service intérieur; distribue les rôles, d'accord avec les auteurs; statue sur le répertoire, donne les congés, prononce des amendes. Après avoir pris l'avis du conseil d'administration, il propose au ministre les admissions de sociétaires, les accroissements successifs de parts, les engagements d'acteurs dont la durée excède une année, les décisions relatives au partage des bénéfices. L'administrateur doit en outre présenter au ministre le 1er avril et le 1er octobre de chaque année un rapport détaillé de sa gestion, après
budget dressé par le comité d'administration et soumis à l'assemblée générale; il ordonne, dans les limites portées au budget pour chaque nature de dépenses, celles qui seront nécessaires au Service et il signe, à cet effet, des ordres de fournitures et mandats de paiements; il passe les marchés, exerce, tant en demandant qu'en défendant, toutes les actions et tous les droits de la Société; il prend toutes les mesures relatives au service intérieur; distribue les rôles, d'accord avec les auteurs; statue sur le répertoire, donne les congés, prononce des amendes. Après avoir pris l'avis du conseil d'administration, il propose au ministre les admissions de sociétaires, les accroissements successifs de parts, les engagements d'acteurs dont la durée excède une année, les décisions relatives au partage des bénéfices. L'administrateur doit en outre présenter au ministre le 1er avril et le 1er octobre de chaque année un rapport détaillé de sa gestion, après l'avoir communiqué au comité d'administration, qui, sous la présidence du doyen, est admis à discuter ces rapports et adresse directement ses observations au ministre. Les pouvoirs de l'administrateur général, du comité d'administration et de l'assemblée générale sont ainsi bien déterminés. S'ils entrent quelquefois en lutte ou en conflit, ce n'est jamais, de part et d'autre, que pour le bien et l'utilité de la Maison de Molière. L'entente cordiale est la règle et la loi de tous. Toutes les pièces déposées au secrétariat du Théâtre-Français sont inscrites sur un registre spécial. Elles sont remises sans retard à deux examinateurs chargés d'en prendre connaissance et de faire sur chacune d'elles un rapport motivé, concluant, suivant leur appréciation, à ce que la pièce soit réservée pour être ultérieurement lue devant le comité de lecture, ou bien à ce que, sans plus ample examen, elle soit rendue à son auteur. Tous ces rapports sont soumis à la commission d'examen, à qui il appartient d'en accepter ou d'en rejeter les conclusions. Les écrivains déjà joués dans la Maison sont dispensés de cette formalité et peuvent demander directement un tour de lecture devant le comité. D'autres décrets sont intervenus, fixant le taux du droit des auteurs,
jamais, de part et d'autre, que pour le bien et l'utilité de la Maison de Molière. L'entente cordiale est la règle et la loi de tous. Toutes les pièces déposées au secrétariat du Théâtre-Français sont inscrites sur un registre spécial. Elles sont remises sans retard à deux examinateurs chargés d'en prendre connaissance et de faire sur chacune d'elles un rapport motivé, concluant, suivant leur appréciation, à ce que la pièce soit réservée pour être ultérieurement lue devant le comité de lecture, ou bien à ce que, sans plus ample examen, elle soit rendue à son auteur. Tous ces rapports sont soumis à la commission d'examen, à qui il appartient d'en accepter ou d'en rejeter les conclusions. Les écrivains déjà joués dans la Maison sont dispensés de cette formalité et peuvent demander directement un tour de lecture devant le comité. D'autres décrets sont intervenus, fixant le taux du droit des auteurs, concernant le droit à la retraite des sociétaires (1859), élevant le chiffre de la pension des sociétaires (1877), fixant le traitement de l'administrateur général (1885), modifiant la composition du comité de lecture (1887), supprimant le comité de lecture (1901), rétablissant ce même comité de lecture et la commission d'examen (1910), organisation des pensions (1910). Tout est donc bien prévu dans l'organisation de cette institution modèle, qui fait l'admiration du monde entier et qui est la gloire de notre Littérature et de notre Art français. M. Albert Carré est devenu le dépositaire de ces lois, usages, coutumes, traditions, de la gloire et de la prospérité du Théâtre-Français. Ce précieux trésor est placé entre bonnes mains. Il est armé comme Parsifal. Il nous a rapporté le Saint-Graal. Tout-Paris La Question des îles et l'Attitude de la Papauté PROCHAINE DÉTENTE La question des îles va incessamment entrer dans une phase nouvelle et, croit-on, plus favorable, à un dénouement satisfaisant. Ainsi que nous l'annoncions hier, il paraît certain que l'Italie se serait décidée, sur les conseils de l'Allemagne, à reconnaître à la Grèce la possession des îles de Chio et de Mytilène, comme le suggérait, la proposition anglaise. Le gouvernement de Rome aurait admis
organisation des pensions (1910). Tout est donc bien prévu dans l'organisation de cette institution modèle, qui fait l'admiration du monde entier et qui est la gloire de notre Littérature et de notre Art français. M. Albert Carré est devenu le dépositaire de ces lois, usages, coutumes, traditions, de la gloire et de la prospérité du Théâtre-Français. Ce précieux trésor est placé entre bonnes mains. Il est armé comme Parsifal. Il nous a rapporté le Saint-Graal. Tout-Paris La Question des îles et l'Attitude de la Papauté PROCHAINE DÉTENTE La question des îles va incessamment entrer dans une phase nouvelle et, croit-on, plus favorable, à un dénouement satisfaisant. Ainsi que nous l'annoncions hier, il paraît certain que l'Italie se serait décidée, sur les conseils de l'Allemagne, à reconnaître à la Grèce la possession des îles de Chio et de Mytilène, comme le suggérait, la proposition anglaise. Le gouvernement de Rome aurait admis la valeur de l'argument que l'on a invoqué en faveur de cette solution à savoir qu'il serait impossible d'obliger la Grèce à évacuer des îles qu'elle occupe, de même que les Turcs purent garder Andrinople lorsqu'ils s'y furent réinstallés, malgré la décision contraire des puissances. Au reste, la venue prochaine de M. Venizelos à Rome, où il vient s'entretenir avec le gouvernement italien, est considérée dans les milieux diplomatiques comme un indice du désir qu'éprouve la Grèce de s'entendre avec l'Italie. On est persuadé que les deux gouvernements arriveront à se mettre d'accord, ce qui simplifiera singulièrement le problème. Il serait désirable toutefois que la Triplice fit connaître sa réponse avant le 19 janvier : En l'ajournant jusqu'à cette date, elle semblerait nettement indiquer qu'elle entend dissocier la question des îles de celle de l'Epire, puisqu'elle a proposé la date du 18 pour l'évacuation par les Grecs des territoires annexés. Or l'Angleterre s'abstiendra d'accepter cette date et de la signifier à Athènes comme il convient, tant que la question des îles demeurera en suspens. Les autres puissances de la Triplice Entente conformeront évidemment leur attitude à celle de la Grande-Bretagne. Aussi bien il est probable que la Triplice, d'après ce