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principal de l'Eldorado ait, pour cela, aucune influence de la part de l'administration pas plus que de la part des artistes. La preuve, nous la trouverons dans les dernières créations qu'il ne nous a pas été possible d'enregistrer depuis une quinzaine et parmi lesquelles il nous faut citer "Ah! une pièce maîtresse" que M. Alexandre Guyon interprète avec talent. "L'Enfant", un récit dramatique plein de chant que l'auteur a voulu dire avoir beaucoup de justesse et d'expression. "On n'a pas tout dit" et "la quatrième voix" contribuent à l'effet. L'exceptionnelle acception a contribué pour une large part au succès de l'artiste. Et "La Marseillaise" chantée par Max, le jeune et sympathique baryton que la loi militaire va ravir pour un an aux bravos du public. En attendant que nous puissions en parler, nous signalerons la première audition de "La Tribu des Fétiches". Il a été créé par M. Perrin, ainsi que la rentrée de M. Pautasqui vient de passer un mois de congé en province. LEBRUN. -–––––––––––– i CONCERT UNCLE M. Dajou tient désormais à faire part de son établissement un concert en ligne. Avec les noms de MM. Messier, Sarros, Libert, etc., de Mmes Dufresny, Bécat, Keller, Posa, Katty, il vient d'ajouter ceux de M. Arnaud, le fin diseur, l'habile comédien, de Mlle Jane Mey, l'adorable petite artiste que le public parisien a déjà eu l'occasion de couvrir de ses bravos. Pour la bonne bouche, réservons la rentrée de Mme Bordas. Plus d'épitaphe à ce nom. À bientôt donc cette pléiade d'étoiles! Ces nouveaux engagements sont l'effet d'une habile administration, et M. Dajou habitue le public à ces changements surprises. La semaine dernière, M. Messier a été épouvanté par l'auditoire au théâtre du Patit-Roi. Nous sommes heureux de constater que c'est là que revient le plus grand succès de la soirée. J'attrise oublier de vous parler des Martinettes, que M. Dajou a su s'attacher pour vingt jours, jamais l'art de l'acrobatie n'a été poussé aussi loin. Leur truc de l'éléphant fera courir tout Paris. Du reste, chaque soir, M. Dajou refuse du monde, et c'est justice. Citons encore le
il vient d'ajouter ceux de M. Arnaud, le fin diseur, l'habile comédien, de Mlle Jane Mey, l'adorable petite artiste que le public parisien a déjà eu l'occasion de couvrir de ses bravos. Pour la bonne bouche, réservons la rentrée de Mme Bordas. Plus d'épitaphe à ce nom. À bientôt donc cette pléiade d'étoiles! Ces nouveaux engagements sont l'effet d'une habile administration, et M. Dajou habitue le public à ces changements surprises. La semaine dernière, M. Messier a été épouvanté par l'auditoire au théâtre du Patit-Roi. Nous sommes heureux de constater que c'est là que revient le plus grand succès de la soirée. J'attrise oublier de vous parler des Martinettes, que M. Dajou a su s'attacher pour vingt jours, jamais l'art de l'acrobatie n'a été poussé aussi loin. Leur truc de l'éléphant fera courir tout Paris. Du reste, chaque soir, M. Dajou refuse du monde, et c'est justice. Citons encore le grand succès de Mme Dufresny et de M. Gracia, dans le vaudeville d'Emile Dubief. L'orchestre est aujourd'hui habilement conduit par le chef distingué que l'on connaît, M. Marc Jotty, qui joint à la science une main sèvre, et une distinction que le public est heureux de reconnaître chaque soir. C. B. À la suite de la foule, c'est pourquoi le Concert du faubourg Saint-Denis ne se dément pas. Chaillier, le grand virtuose du piano, prend à cœur les chansons favorites du public qui accourt pour l'entendre, et chaque jour il se surpasse dans ses exécutations. Il est inconcevable que le petit orchestre parisien n'ait pas été américain de succès, et que le Concert Parisien retrouvé et maintenant joué de sa vogue sans paroi. Il faut dire aussi à la louange de tous, que les artistes qui l'entourent sont tous méritants. Kaiser a autant de succès avec "Les Tripes à la mode de Caen" que M. Jouanne de la rue Montorgueil. On dit même que les recettes de la maison renommée ont monté depuis le refrain répété de la chanson populaire. Douce nous a donné deux nouveautés dont la plus importante est "Nos sentiments". Cette charmante comédie de M. et Mme
B. À la suite de la foule, c'est pourquoi le Concert du faubourg Saint-Denis ne se dément pas. Chaillier, le grand virtuose du piano, prend à cœur les chansons favorites du public qui accourt pour l'entendre, et chaque jour il se surpasse dans ses exécutations. Il est inconcevable que le petit orchestre parisien n'ait pas été américain de succès, et que le Concert Parisien retrouvé et maintenant joué de sa vogue sans paroi. Il faut dire aussi à la louange de tous, que les artistes qui l'entourent sont tous méritants. Kaiser a autant de succès avec "Les Tripes à la mode de Caen" que M. Jouanne de la rue Montorgueil. On dit même que les recettes de la maison renommée ont monté depuis le refrain répété de la chanson populaire. Douce nous a donné deux nouveautés dont la plus importante est "Nos sentiments". Cette charmante comédie de M. et Mme Brigandano, M. Chetu, Mlle Clotide, et M. et Mme Rivoire, a succédé au Calife de la rue Saint-Bon. Interrompue en plein succès; cette pièce, d'un genre plus sérieux, est jouée d'une façon très charmante par M. et Mme Brigandano, M. Chetu, Mlle Clotide, et M. et Mme Rivoire. Samedi soir a été donnée la première représentation de "Le bras d'Ernest", vaudeville très amusant. On se saurait vraiment trop féliciter ces infatigables artistes qui, chaque semaine, viennent ajouter un nouveau succès aux nombreux qu'ils ont obtenus depuis la réouverture. "Le bras d'Ernest" a obtenu des applaudissements unanimes pour l'auteur et pour l'interprétation. Teste, Brigandano, Mathieu, Rivoire, Mmes Brigandano, Rivoire, et Meyer méritent des éloges et on leur en adresse avec sincérité, que l'on se répette, que le Concert parisien est le plus gai de Paris. M. J. Les excellents artistes de M. Gervais font assaut de gaieté; l'année dernière aussi bien, les recettes se sont bonnes. Tous les quatre ou cinq jours, on joue une nouvelle pièce; du reste, un répertoire aussi riche que varié. Pour conséquent, la direction n'est jamais prise sans verve, elle peut prévoir toutes les éventualités. Bien entendu, le travail est pénible, et il est de toute
a été donnée la première représentation de "Le bras d'Ernest", vaudeville très amusant. On se saurait vraiment trop féliciter ces infatigables artistes qui, chaque semaine, viennent ajouter un nouveau succès aux nombreux qu'ils ont obtenus depuis la réouverture. "Le bras d'Ernest" a obtenu des applaudissements unanimes pour l'auteur et pour l'interprétation. Teste, Brigandano, Mathieu, Rivoire, Mmes Brigandano, Rivoire, et Meyer méritent des éloges et on leur en adresse avec sincérité, que l'on se répette, que le Concert parisien est le plus gai de Paris. M. J. Les excellents artistes de M. Gervais font assaut de gaieté; l'année dernière aussi bien, les recettes se sont bonnes. Tous les quatre ou cinq jours, on joue une nouvelle pièce; du reste, un répertoire aussi riche que varié. Pour conséquent, la direction n'est jamais prise sans verve, elle peut prévoir toutes les éventualités. Bien entendu, le travail est pénible, et il est de toute l'activité du Régisseur, M. Durand, et toute la bonne volonté de la troupe pour réussir à tenir ce rythme comptable qu'il est censé être. Nous devons le dire, au Concert de la Pépinière, il n'y a jamais d'accrochage; les pièces y sont bien sues et bien jouées, et, à ce propos, nous ne saurions trop complimenter, entre autres, Mme Victorine Ben. une comédienne de grande valeur, qui ferait nos heures aux Vaudevilles ou aux Fleurs. Mmes Barbès-Perrin et Claudia Td M. Durand, Pana'ma't O'Basquet, etc. L. FÉLIXARD. Les habitués de la Vélodrome ont repris leurs places mardi dernier, amenant, comme chaque semaine, un nouveau visage avec eux. Les concerts des deux dernières semaines ont été exécutés devant une foule complète qui diminue cependant faiblement, faute d'anneaux; car l'artiste la plus maîtresse de la musique, madame, a fait sa rentrée. En attendant, des concerts de la semaine prochaine, on a remarqué une barrique de grand format. Où voulez-vous aller? Où voulez-vous? d'Haydn, que M. Swoboda chante à partir du 20 août. Le sentiment que l'on pourra être à ce chant tenir, et encouragé est ceci, non un reproche c'est que sa voix n'est peut-être pas assez puissante, que celle ne remplit
propos, nous ne saurions trop complimenter, entre autres, Mme Victorine Ben. une comédienne de grande valeur, qui ferait nos heures aux Vaudevilles ou aux Fleurs. Mmes Barbès-Perrin et Claudia Td M. Durand, Pana'ma't O'Basquet, etc. L. FÉLIXARD. Les habitués de la Vélodrome ont repris leurs places mardi dernier, amenant, comme chaque semaine, un nouveau visage avec eux. Les concerts des deux dernières semaines ont été exécutés devant une foule complète qui diminue cependant faiblement, faute d'anneaux; car l'artiste la plus maîtresse de la musique, madame, a fait sa rentrée. En attendant, des concerts de la semaine prochaine, on a remarqué une barrique de grand format. Où voulez-vous aller? Où voulez-vous? d'Haydn, que M. Swoboda chante à partir du 20 août. Le sentiment que l'on pourra être à ce chant tenir, et encouragé est ceci, non un reproche c'est que sa voix n'est peut-être pas assez puissante, que celle ne remplit pas assez salle, cette remarque ne pourrait-elle être formulée à l'égard d'autre artiste. M. Cominges, fort ténor, que l'on entend dans un air de "Joseph," de Méhul, et dont le voix est des mieux timbrées et des plus étonnantes. Mme de Marvy continue à se faire goûter du public, pas toutefois dans un domaine qu'elle a chanté mardi dernier "Les chansons des Villes de Champagne", merveille d'attraits fort ingrats, bien que d'Hadès; en tout cas, morceau de concert. Il me faut rendre justice à l'ensemble parmi de la musique de l'orchestre et à l'excellente direction que lui donne son chef, M. Derhan, dont on a pu apprécier, parmi autres, ses compositions notamment "L'Eléphant", valse chantante. H. D'A.R.M. et éclaircissement du maître, les autres à sa voix tendre. École contemporaine si riche de héros des toiles de Beethoven et de Weber représentés, respectivement par le septuor et le second par une fantaisie. M. Freychutz, j'ai lu le nom de Charles Strams, également d'Antoine Danunt et de Vincenzo Bellini. Celui d'Arban, maître de la danse joyeuse dont le polka ayant pour titre "Ruinart" est un marvellement musical. Beethoven et Rossini sont sur l'affiche Écoutes du Néméer, une grande antichambre; du second, l'admirable
toutefois dans un domaine qu'elle a chanté mardi dernier "Les chansons des Villes de Champagne", merveille d'attraits fort ingrats, bien que d'Hadès; en tout cas, morceau de concert. Il me faut rendre justice à l'ensemble parmi de la musique de l'orchestre et à l'excellente direction que lui donne son chef, M. Derhan, dont on a pu apprécier, parmi autres, ses compositions notamment "L'Eléphant", valse chantante. H. D'A.R.M. et éclaircissement du maître, les autres à sa voix tendre. École contemporaine si riche de héros des toiles de Beethoven et de Weber représentés, respectivement par le septuor et le second par une fantaisie. M. Freychutz, j'ai lu le nom de Charles Strams, également d'Antoine Danunt et de Vincenzo Bellini. Celui d'Arban, maître de la danse joyeuse dont le polka ayant pour titre "Ruinart" est un marvellement musical. Beethoven et Rossini sont sur l'affiche Écoutes du Néméer, une grande antichambre; du second, l'admirable ouverture de Guillaume Tell. Ces concerts méritent absolument leur vogue. Ils ne sont pas seulement séduisants, ils sont très utiles, car rien n'est plus nécessaire que de familiariser le public avec les œuvres des maîtres, en les lui présentant sous une forme agréable. Je l'ai lu dans l'OMMÉ, le meilleur informé de tous les grands journaux politiques du matin de toutes tenues: "Le lendemain de chaque première mutation": La SOIRÉE PARISIENNE, de RicoPAM, Et le lendemain: Le COMPTENDU CRITIQUE, par Armé Sn.VMTM. L'éditeur Barbé, 12, boulevard Montmartre, vient d'éditer deux pièces qui sont le programme tracé par l'éminent académicien, M. Ernest Legouvé, pour le théâtre de campagne "Antonio Ardigò (le Corrége)", drame en un acte, en vers pour deux personnages, et "La Robe Nessas", comédie de salon, en un acte deux personnages. PROGRAMMES DES PLACES dans tous les théâtres et salles de concerts: l'OPÉRA, 2,200 places; LE THEATRE-LYRIQUE, GYMNASE, RENAISSANCE, 1,100 places; PALAIS-ROYAL, 1,600 places; THEATRE BELLEVILLE, MONTMARTRE, BANQUES; OPERETTES, AMBASSADES, etc. FANTASIE DE LA VILLETTE, par M. de Chamay, 2,000 places. SALLE DE CONCERT au Trocadéro, 3,500 places. THEATRE DES CHAMPS-ELYSEES, 2,800 places. SALLE RICCOLO, à Saint-Denis, 1,500 places. BOUFFES, 1,500 places. CHATELET, 2,500 places. QUARTIER GALANT, 500 places.
informé de tous les grands journaux politiques du matin de toutes tenues: "Le lendemain de chaque première mutation": La SOIRÉE PARISIENNE, de RicoPAM, Et le lendemain: Le COMPTENDU CRITIQUE, par Armé Sn.VMTM. L'éditeur Barbé, 12, boulevard Montmartre, vient d'éditer deux pièces qui sont le programme tracé par l'éminent académicien, M. Ernest Legouvé, pour le théâtre de campagne "Antonio Ardigò (le Corrége)", drame en un acte, en vers pour deux personnages, et "La Robe Nessas", comédie de salon, en un acte deux personnages. PROGRAMMES DES PLACES dans tous les théâtres et salles de concerts: l'OPÉRA, 2,200 places; LE THEATRE-LYRIQUE, GYMNASE, RENAISSANCE, 1,100 places; PALAIS-ROYAL, 1,600 places; THEATRE BELLEVILLE, MONTMARTRE, BANQUES; OPERETTES, AMBASSADES, etc. FANTASIE DE LA VILLETTE, par M. de Chamay, 2,000 places. SALLE DE CONCERT au Trocadéro, 3,500 places. THEATRE DES CHAMPS-ELYSEES, 2,800 places. SALLE RICCOLO, à Saint-Denis, 1,500 places. BOUFFES, 1,500 places. CHATELET, 2,500 places. QUARTIER GALANT, 500 places. GAITE PARISIENNE, 1,000 places. BOURSE, 500 places. Total: 17,950 places. FONTE DE PROMENADE aux Buttes-de-Montfermeil, 600 places. FONTE DES CHAMPS-ELYSEES, 1,000 places. FAUX-MOUILLE, à Saint-Ouen, 1,500 places. SALLE DES COMPETITIONS, à Saint-Denis, 1,500 places. SALLE D'EXERCICE de la gendarmerie, à Aubervilliers, 500 places. Total: 6,060 places. FAUX-BOURG, à Lelong, 500 places. FAUX-BOURG, à Saint-Denis, 1,500 places. Total: 2,000 places. CHATEAU DE VALENCIENNES, 250 places. CHATEAU DE MAZARIN, à Vauhallan, 150 places. Total: 400 places. L'ACCLAMATION, à Maisons-Laffitte, 5,000 places. Total: 5,600 places. L'OPERA-COMIQUE, 2,000 places. L'OPERA-COMIQUE, 2,500 places. Total: 4,500 places. LA GAITE LYRIQUE, 1,500 places. LA GAITE LYRIQUE, 1,000 places. Total: 3,500 places. AT.M.&lt;de&lt;gater. g AT.-td.-dech,.[.'S frnmMV ttunc~ S~~esd'octhre. tM Premiers espagnols ne. Logements, définition. Loi sur la prévention. Batisseur. Baignoire. Signora. Baignoire. Amphitheâtre. En haut. Fermier faim. Pour se débattre. Non, baraque de "t'. s." en bas. Salle de bain, premier étage. Ensuite, autrichienne. Faculté de théâtre. Autrefois, seize. L'ORCHESTRE est monté. Tremblé, cuisine. L'acajou, première. Loi sur le chantier. Fauteuil de l'opera. Autrefois, ouverture. Fauteuil d'automne. Amphithéâtre, en bas. Le MÊME, en haut. Pourquoi la montagne. Non, baraque de "t'. s." en bas. Salle de bain, premier étage. Ensuite, autrichienne. Faculté de théâtre. Autrefois, seize. L'ORCHESTRE est
places. FAUX-BOURG, à Saint-Denis, 1,500 places. Total: 2,000 places. CHATEAU DE VALENCIENNES, 250 places. CHATEAU DE MAZARIN, à Vauhallan, 150 places. Total: 400 places. L'ACCLAMATION, à Maisons-Laffitte, 5,000 places. Total: 5,600 places. L'OPERA-COMIQUE, 2,000 places. L'OPERA-COMIQUE, 2,500 places. Total: 4,500 places. LA GAITE LYRIQUE, 1,500 places. LA GAITE LYRIQUE, 1,000 places. Total: 3,500 places. AT.M.&lt;de&lt;gater. g AT.-td.-dech,.[.'S frnmMV ttunc~ S~~esd'octhre. tM Premiers espagnols ne. Logements, définition. Loi sur la prévention. Batisseur. Baignoire. Signora. Baignoire. Amphitheâtre. En haut. Fermier faim. Pour se débattre. Non, baraque de "t'. s." en bas. Salle de bain, premier étage. Ensuite, autrichienne. Faculté de théâtre. Autrefois, seize. L'ORCHESTRE est monté. Tremblé, cuisine. L'acajou, première. Loi sur le chantier. Fauteuil de l'opera. Autrefois, ouverture. Fauteuil d'automne. Amphithéâtre, en bas. Le MÊME, en haut. Pourquoi la montagne. Non, baraque de "t'. s." en bas. Salle de bain, premier étage. Ensuite, autrichienne. Faculté de théâtre. Autrefois, seize. L'ORCHESTRE est monté. Tremblé, cuisine. L'acajou, première. Loi sur le chantier. Fauteuil de l'opera. Autrefois, ouverture. Fauteuil d'automne. Amphithéâtre, en bas. Le MÊME, en haut. Pourquoi la montagne. Non, baraque de "t'. s." en bas. Salle de bain, premier étage. Ensuite, autrichienne. Faculté de théâtre. Autrefois, seize. L'ORCHESTRE est monté. Tremblé, cuisine. L'acajou, première. Loi sur le chantier. Fauteuil de l'opera. Autrefois, ouverture. Fauteuil d'automne. Amphithéâtre, en bas. Le MÊME, en haut. Pourquoi la montagne. Non, baraque de "t'. s." en bas. Salle de bain, premier étage. Ensuite, autrichienne. Faculté de théâtre. Autrefois, seize. L'ORCHESTRE est monté. Tremblé, cuisine. L'acajou, première. Loi sur le chantier. Fauteuil de l'opera. Autrefois, ouverture. Fauteuil d'automne. Amphithéâtre, en bas. Le MÊME, en haut. Pourquoi la montagne. Non, baraque de "t'. s." en bas. Salle de bain, premier étage. Ensuite, autrichienne. Faculté de théâtre. Autrefois, seize. L'ORCHESTRE est monté. Tremblé, cuisine. L'acajou, première. Loi sur le chantier. Fauteuil de l'opera. Autrefois, ouverture. Fauteuil d'automne. Amphithéâtre, en bas. Le MÊME, en haut. Pourquoi la montagne. Non, baraque de "t'. s." en bas. Salle de bain, premier étage. Ensuite, autrichienne. Faculté de théâtre. Autrefois, seize. L'ORCHESTRE est monté. Tremblé, cuisine. L'acajou, première. Loi sur le chantier. Fauteuil de l'opera.
L'acajou, première. Loi sur le chantier. Fauteuil de l'opera. Autrefois, ouverture. Fauteuil d'automne. Amphithéâtre, en bas. Le MÊME, en haut. Pourquoi la montagne. Non, baraque de "t'. s." en bas. Salle de bain, premier étage. Ensuite, autrichienne. Faculté de théâtre. Autrefois, seize. L'ORCHESTRE est monté. Tremblé, cuisine. L'acajou, première. Loi sur le chantier. Fauteuil de l'opera. Autrefois, ouverture. Fauteuil d'automne. Amphithéâtre, en bas. Le MÊME, en haut. Pourquoi la montagne. Non, baraque de "t'. s." en bas. Salle de bain, premier étage. Ensuite, autrichienne. Faculté de théâtre. Autrefois, seize. L'ORCHESTRE est monté. Tremblé, cuisine. L'acajou, première. Loi sur le chantier. Fauteuil de l'opera. Autrefois, ouverture. Fauteuil d'automne. Amphithéâtre, en bas. Le MÊME, en haut. Pourquoi la montagne. Non, baraque de "t'. s." en bas. Salle de bain, premier étage. Ensuite, autrichienne. Faculté de théâtre. Autrefois, seize. L'ORCHESTRE est monté. Tremblé, cuisine. L'acajou, première. Loi sur le chantier. Fauteuil de l'opera. Autrefois, ouverture. Fauteuil d'automne. Amphithéâtre, en bas. Le MÊME, en haut. Pourquoi la montagne. Non, baraque de "t'. s." en bas. Salle de bain, premier étage. Ensuite, autrichienne. Faculté de théâtre. Autrefois, seize. L'ORCHESTRE est monté. Tremblé, cuisine. L'acajou, première. Loi sur le chantier. Fauteuil de l'opera. Autrefois, ouverture. Fauteuil d'automne. Amphithéâtre, en bas. Le MÊME, en haut. Pourquoi la montagne. Non, baraque de "t'. s." en bas. Salle de bain, premier étage. Ensuite, autrichienne. Faculté de théâtre. Autrefois, seize. L'ORCHESTRE est monté. Tremblé, cuisine. L'acajou, première. Loi sur le chantier. Fauteuil de l'opera. Autrefois, ouverture. Fauteuil d'automne. Amphithéâtre, en bas. Le MÊME, en haut. Pourquoi la montagne. Non, baraque de "t'. s." en bas. Salle de bain, premier étage. Ensuite, autrichienne. Faculté de théâtre. Autrefois, seize. L'ORCHESTRE est monté. Tremblé, cuisine. L'acajou, première. Loi sur le chantier. Fauteuil de l'opera. Autrefois, ouverture. Fauteuil d'automne. Amphithéâtre, en bas. Le MÊME, en haut. Pourquoi la montagne. Non, baraque de "t'. s." en bas. Salle de bain, premier étage. Ensuite, autrichienne. Faculté de théâtre. Autrefois, seize. L'ORCHESTRE est monté. Tremblé, cuisine. L'acajou, première. Loi sur le chantier. Fauteuil de l'opera. Autrefois, ouverture. Fauteuil d'automne. Amphithéâtre, en bas. Le MÊME, en haut. Pourquoi
d'automne. Amphithéâtre, en bas. Le MÊME, en haut. Pourquoi la montagne. Non, baraque de "t'. s." en bas. Salle de bain, premier étage. Ensuite, autrichienne. Faculté de théâtre. Autrefois, seize. L'ORCHESTRE est monté. Tremblé, cuisine. L'acajou, première. Loi sur le chantier. Fauteuil de l'opera. Autrefois, ouverture. Fauteuil d'automne. Amphithéâtre, en bas. Le MÊME, en haut. Pourquoi la montagne. Non, baraque de "t'. s." en bas. Salle de bain, premier étage. Ensuite, autrichienne. Faculté de théâtre. Autrefois, seize. L'ORCHESTRE est monté. Tremblé, cuisine. L'acajou, première. Loi sur le chantier. Fauteuil de l'opera. Autrefois, ouverture. Fauteuil d'automne. Amphithéâtre, en bas. Le MÊME, en haut. Pourquoi la montagne. Non, baraque de "t'. s." en bas. Salle de bain, premier étage. Ensuite, autrichienne. Faculté de théâtre. Autrefois, seize. L'ORCHESTRE est monté. Tremblé, cuisine. L'acajou, première. Loi sur le chantier. Fauteuil de l'opera. Autrefois, ouverture. Fauteuil d'automne. Amphithéâtre, en bas. Le MÊME, en haut. Pourquoi la montagne. Non, baraque de "t'. s." en bas. Salle de bain, premier étage. Ensuite, autrichienne. Faculté de théâtre. Autrefois, seize. L'ORCHESTRE est monté. Tremblé, cuisine. L'acajou, première. Loi sur le chantier. Fauteuil de l'opera. Autrefois, ouverture. Fauteuil d'automne. Amphithéâtre, en bas. Le MÊME, en haut. Pourquoi la montagne. Non, baraque de "t'. s." en bas. Salle de bain, premier étage. Ensuite, autrichienne. Faculté de théâtre. Autrefois, seize. L'ORCHESTRE est monté. Tremblé, cuisine. L'acajou, première. Loi sur le chantier. Fauteuil de l'opera. Autrefois, ouverture. Fauteuil d'automne. Amphithéâtre, en bas. Le MÊME, en haut. Pourquoi la montagne. Non, baraque de "t'. s." en bas. Salle de bain, premier étage. Ensuite, autrichienne. Faculté de théâtre. Autrefois, seize. L'ORCHESTRE est monté. Tremblé, cuisine. L'acajou, première. Loi sur le chantier. Fauteuil de l'opera. Autrefois, ouverture. Fauteuil d'automne. Amphithéâtre, en bas. Le MÊME, en haut. Pourquoi la montagne. Non, baraque de "t'. s." en bas. Salle de bain, premier étage. Ensuite, autrichienne. Faculté de théâtre. Autrefois, seize. L'ORCHESTRE est monté. Tremblé, cuisine. L'acajou, première. Loi sur le chantier. Fauteuil de l'opera. Autrefois, ouverture. Fauteuil d'automne. Amphithéâtre, en bas. Le MÊME, en haut. Pourquoi la montagne. Non, baraque de "t'. s." en bas. Salle de bain,