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à se glisser doucement hors de ce monde. PUBLICATIONS CLASSIQUES BRACHET (A.), lauréat de l'Académie française, et QUATRACHET (J ), professeur au lycée Henri IV Grammaire française, à l'usage des classes de sixième et de cinquième. Cours moyen. 1 vol. in-16, cartonné en percaline, 1 fr. Exercices complémentaires sur le cours moyen de grammaire française, comprenant le corrigé des exercices du livre de l'élève et de nombreux exercices complémentaires (questionnaires, dictées, 1ère des homonymes paronymes et synonymes, notes explicatives et sujets de rédaction), à l'usage des professeurs. 1 vol. in-16, cartonné en percaline, 2 fr. 75. Nouveau cours de grammaire française à l'usage de l'enseignement secondaire. MICHEL Jeanne-d'Arc. Nouvelle édition, publiée avec une introduction, un appendice et des notes, par M. Emile Bourgeois, professeur à la Faculté des lettres de Lyon. 1 vol. in-16, cartonné, 2 fr. ROUSSEAU (J.-J-) Émile, ou de l'éducation. Livre II, publié avec une introduction et des notes, par M. Jules Steck. 1 vol. in-16, broché, 2 fr. PUBLICATIONS OFFICIELLES MINISTÈRE DE L'ACADÉMIE Rapports sur les Primes d'Honneur, Année 1886. 1 vol. grand in-4°, broché 2 fr. MINISTÈRE DE L'INSTRUCTION PUBLIQUE Lettres de Peiresc aux Frères Dupuy, publiées par Philippe Tamizet DE Larroque, correspondant de l'Institut, membre non résidant du Comité des travaux historiques et scientifiques. Tome premier Décembre 1617. Décembre 1628. 1 vol. in-4, broché, 12 fr. portrait de M. Falguière il lui est venu la bonne idée, car le sculpteur de la Diane chasseresse est entré dans l'histoire, et il est nécessaire que nos successeurs conservent dans une vivante image le souvenir de ce bel ouvrier du marbre. Mais M. Bonnat, ambitieux de mettre en dehors la vivacité méridionale qui pétille dans son modèle, nous a donné un Falguière exagéré, épaissi, outrepassé. À mon sens, cette étude, d'ailleurs très crâne, doit être revue et remise au point. L'avenir ne comprendrait pas un Falguière sans finesse. Mais c'est le destin. Partout l'excessif se fait dans nos œuvres une large part. Si tel artiste met trop de montant dans sa cuisine, tel autre y mettra trop de sucre. Le maître aux douceurs fondantes, vous l'avez reconnu,
membre non résidant du Comité des travaux historiques et scientifiques. Tome premier Décembre 1617. Décembre 1628. 1 vol. in-4, broché, 12 fr. portrait de M. Falguière il lui est venu la bonne idée, car le sculpteur de la Diane chasseresse est entré dans l'histoire, et il est nécessaire que nos successeurs conservent dans une vivante image le souvenir de ce bel ouvrier du marbre. Mais M. Bonnat, ambitieux de mettre en dehors la vivacité méridionale qui pétille dans son modèle, nous a donné un Falguière exagéré, épaissi, outrepassé. À mon sens, cette étude, d'ailleurs très crâne, doit être revue et remise au point. L'avenir ne comprendrait pas un Falguière sans finesse. Mais c'est le destin. Partout l'excessif se fait dans nos œuvres une large part. Si tel artiste met trop de montant dans sa cuisine, tel autre y mettra trop de sucre. Le maître aux douceurs fondantes, vous l'avez reconnu, c'est M. Cabanel. Si épris qu'on soit de la délicatesse, il devient difficile de le suivre dans la voie où il s'engage de plus en plus. Nous avons de lui, au Salon de la rue de Sèze, deux portraits d'après des femmes qui existent sans doute et qui, nous l'espérons pour leurs maris, sont des réalités saisissables. M. Cabanel en a fait des apparitions imaginaires. Il paraît se méprendre sur les possibilités du rayon. Il croit que, lorsque la lumière arrive sur les chairs, elle ne s'arrête pas aux surfaces, mais qu'elle traverse les corps solides et les illumine en dedans. De là des épaules qui sont des plaques d'émail translucides, des bras inconsistants comme des vapeurs que colore un foyer caché. Le résultat obtenu montre à quel point le système est dangereux. M. Cabanel fait son devoir lorsqu'il maintient les droits méconnus de l'élégance, il a raison de chercher le charme, mais il se trompe quand il conduit la peinture sur le terrain de l'arbitraire et de la métaphysique. M. Jules Lefebvre, averti que la fiction est périlleuse, a demandé protection à la réalité et presque à la laideur. L'Aïeule est une très vieille femme qui, si elle vient
pour leurs maris, sont des réalités saisissables. M. Cabanel en a fait des apparitions imaginaires. Il paraît se méprendre sur les possibilités du rayon. Il croit que, lorsque la lumière arrive sur les chairs, elle ne s'arrête pas aux surfaces, mais qu'elle traverse les corps solides et les illumine en dedans. De là des épaules qui sont des plaques d'émail translucides, des bras inconsistants comme des vapeurs que colore un foyer caché. Le résultat obtenu montre à quel point le système est dangereux. M. Cabanel fait son devoir lorsqu'il maintient les droits méconnus de l'élégance, il a raison de chercher le charme, mais il se trompe quand il conduit la peinture sur le terrain de l'arbitraire et de la métaphysique. M. Jules Lefebvre, averti que la fiction est périlleuse, a demandé protection à la réalité et presque à la laideur. L'Aïeule est une très vieille femme qui, si elle vient visiter l'Exposition, s'étonnera de se voir portraiturée et placée sur la cimaise dans le voisinage des divinités de M. Cabanel. Les caresses de l'aïeule lui furent toujours inconnues. Le temps et le grand air ont mis sur sa figure un maquillage dont les rugosités sont d'autant plus visibles que, par un artifice d'ailleurs permis, l'artiste a peint son portrait sur une toile à gros grain, de telle sorte que les aspérités du tissu imitent les éraillures de l'épiderme. L'étude de M. Lefebvre est d'un travail un peu maigre, mais elle est d'un dessin volontaire et très patiemment écrit. Les modifications que l'âge apporte à la créature humaine ont été aussi notées, mais cette fois avec une sorte de brio cruel, dans le portrait de M. Alphonse Karr, œuvre très remarquable de M. Carolus Duran. C'est un morceau d'une étonnante virtuosité. L'auteur des Guêpes est là avec sa longue barbe blanche s'épandant en cascade sur sa poitrine, avec son teint rougi par le grand air, avec les blessures ou les accidents dont l'aile du temps a stigmatisé son visage. C'est un portrait où l'apothéose n'a rien à voir, une loyale étude où éclatent la sincérité et la notion de la vie.
un artifice d'ailleurs permis, l'artiste a peint son portrait sur une toile à gros grain, de telle sorte que les aspérités du tissu imitent les éraillures de l'épiderme. L'étude de M. Lefebvre est d'un travail un peu maigre, mais elle est d'un dessin volontaire et très patiemment écrit. Les modifications que l'âge apporte à la créature humaine ont été aussi notées, mais cette fois avec une sorte de brio cruel, dans le portrait de M. Alphonse Karr, œuvre très remarquable de M. Carolus Duran. C'est un morceau d'une étonnante virtuosité. L'auteur des Guêpes est là avec sa longue barbe blanche s'épandant en cascade sur sa poitrine, avec son teint rougi par le grand air, avec les blessures ou les accidents dont l'aile du temps a stigmatisé son visage. C'est un portrait où l'apothéose n'a rien à voir, une loyale étude où éclatent la sincérité et la notion de la vie. Les yeux baignés dans l'humidité sont d'un réalisme prodigieux et presque implacable. Cette tête est modelée dans une pâte généreuse avec la facilité d'un Jordaens. On oublie quelquefois que M. Carolus Duran vient des Flandres. Il nous rappelle dans cette peinture le secret de ses origines. Sans doute, il a des allures un peu capricieuses; mais, aux moments décisifs, on le retrouve. Que faisait-il il y a deux mois au musée du Louvre? Je le dirai pour ses biographes futurs. Il copiait, avec le zèle d'un étudiant passionné, les Néréides aux flancs robustes qui, dans le tableau de Rubens, font cortège à la nef de Marie de Médicis, et il comprenait si bien le maître qu'il était parfaitement heureux. M. Roll est encore un artiste qui, en prenant conseil de la nature, songe vaguement à ses classiques. Aurait-il, lui aussi, pensé à Rubens lorsqu'il a peint l'un de ses portraits de femme, celui qui, conformément à toute justice, a été placé sur la cimaise? On le croirait volontiers. Cette tête, vue de face, en pleine lumière, c'est le portrait sans ombres, le portrait blanc que certains maîtres ont tant aimé. La tentative est intéressante, mais elle n'est pas poussée assez