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», DONT LE « MATADOR » FAIT L'USAGE N'EST PAS LA LUXUEUSE CAPE DE PARADE, ÉCLATANTE BRODERIE, QU'IL PORTE SUR L'ÉPAULE A SON ENTRÉE DANS L'ARÈNE. DE CELLE-CI, L'USAGE VEUT QU'il FASSE HOMMAGE A QUELQUE SPECTATEUR OU SPECTRATRICE. MAIS LA CAPE DE TRAVAIL EST, AUX YEUX DU PUBLIC, D'AUTANT PLUS BELLE QU'ELLE EST PLUS USAGÉE. LES courses de taureaux, dont la saison bat son plein, ont des adversaires et d'enthousiastes partisans. Théophile Gautier voyait en elles « l'un des plus beaux spectacles que l'homme puisse imaginer ». En Espagne, elles sont plus encore : une institution nationale. L'enthousiasme de tout l'hippodrome, dans les « plazas » de Madrid, de Barcelone ou de Séville, est indescriptible lorsqu'au son des fanfares les « cuadrillas » font leur entrée, précédées d'alguaials à cheval qui portent le même feutre et le même costume de velours noir qu'à l'époque de Philippe II. En tête de chaque cuadrilla, les deux « espadas » ou matadors, qui triompheront dangereusement dans l'estocade, le dernier acte du drame. Ce défilé triomphal est salué d'acclamations qui disent l'attachement de tout un peuple pour ce divertissement. Si les corridas n'ont jamais pu s'acclimater complètement en France, c'est qu'elles s'y heurtent à des oppositions qu'expliquent nos goûts et nos habitudes. Elles n'en sont pas moins l'un des aspects les plus caractéristiques de la vie espagnole. Et c'est à ce titre qu'il convient de leur faire place parmi les solennités de la saison. DANS LES CURIEUX SOUVENIRS DONT ELLE NOUS A RÉSERVÉ LA PRIMEUR ET QU'ON VA LIRE PLUS LON, Mme HUGUETTE DUFLOS FAIT UNE LARGE PLACE AU CINÉMA. N'EN EST-ELLE PAS DEVENUE CHEZ NOUS LA VÉRITÉ, DEPUIS SON GRAND SUCCÈS DANS « KÉNIGSMARK » ? LA VOICI AUX CÔTÉS DE M. CH. DE ROCHEFORT DANS « LA PRINCESSE AUX CLOWNS » OU SA GRACE ET SON ÉLÉGANCE FIRENT MERVEILLE. -Lectures pour tous EN PRÉMIÈRE COMMUNION CLAUDE quelques années avant ce grand jour que la future étoile eût son premier succès artistique en chantant un couplet enfantin au cours d'un spectacle improvisé dans un couvent de Carthage. On l'applaudit à toutes les forces.
des oppositions qu'expliquent nos goûts et nos habitudes. Elles n'en sont pas moins l'un des aspects les plus caractéristiques de la vie espagnole. Et c'est à ce titre qu'il convient de leur faire place parmi les solennités de la saison. DANS LES CURIEUX SOUVENIRS DONT ELLE NOUS A RÉSERVÉ LA PRIMEUR ET QU'ON VA LIRE PLUS LON, Mme HUGUETTE DUFLOS FAIT UNE LARGE PLACE AU CINÉMA. N'EN EST-ELLE PAS DEVENUE CHEZ NOUS LA VÉRITÉ, DEPUIS SON GRAND SUCCÈS DANS « KÉNIGSMARK » ? LA VOICI AUX CÔTÉS DE M. CH. DE ROCHEFORT DANS « LA PRINCESSE AUX CLOWNS » OU SA GRACE ET SON ÉLÉGANCE FIRENT MERVEILLE. -Lectures pour tous EN PRÉMIÈRE COMMUNION CLAUDE quelques années avant ce grand jour que la future étoile eût son premier succès artistique en chantant un couplet enfantin au cours d'un spectacle improvisé dans un couvent de Carthage. On l'applaudit à toutes les forces. Elle avait alors six ans et demi. ÉLÈVE DU CONSERVATOIRE Ex-n°1510, ayant vaincu les résistances de sa famille qui consentit enfin à ce qu'elle fît du théâtre, la jeune artiste entra au Conservatoire. Elle en sortit deux ans plus tard premier prix de Comédie. Souvenirs d'Huguette Duflos HUGUETTE DUFLOS DANS LE RÔLE DE CHÉRUBIN UN des premiers rôles que la jeune artiste eut à jouer au Théâtre-Français fut celui de Chérubin dans « le Mariage de Figaro ». Un des rôles les plus attirants, mais aussi les plus difficiles de notre répertoire classique. Elle se y fit remarquer par son esprit, par la grâce de son aisance sous le travesti. Ce fut l'un des succès marquants de ses débuts. .Lectures pour tous QUAND ON TOURNAIT « KÉNIGSMARK » CHUTE, la terrasse du château bavarois de Hohenschwangau devant un magnifique paysage forestier, voici trois artistes (auprès de M. Raphaël Duflos et de M. Léonce Bret), préparant la mise en scène d'un des plus importants épisodes du film tiré du célèbre roman. Souvenirs d'Huguette Duflos IL N'EST question que je me suis souvenue de la question que l'on m'a posée : à quelles lois mystérieuses obéissent les vocations?... Quelles forces malicieuses s'ingénient
LE RÔLE DE CHÉRUBIN UN des premiers rôles que la jeune artiste eut à jouer au Théâtre-Français fut celui de Chérubin dans « le Mariage de Figaro ». Un des rôles les plus attirants, mais aussi les plus difficiles de notre répertoire classique. Elle se y fit remarquer par son esprit, par la grâce de son aisance sous le travesti. Ce fut l'un des succès marquants de ses débuts. .Lectures pour tous QUAND ON TOURNAIT « KÉNIGSMARK » CHUTE, la terrasse du château bavarois de Hohenschwangau devant un magnifique paysage forestier, voici trois artistes (auprès de M. Raphaël Duflos et de M. Léonce Bret), préparant la mise en scène d'un des plus importants épisodes du film tiré du célèbre roman. Souvenirs d'Huguette Duflos IL N'EST question que je me suis souvenue de la question que l'on m'a posée : à quelles lois mystérieuses obéissent les vocations?... Quelles forces malicieuses s'ingénient à verser en nos esprits enfantins des goûts, des désirs, des aspirations irrésistibles qui ne doivent rien à notre origine, à notre famille, à notre éducation ? Pour une Mlle Mars, qui, fille d'un comédien et d'une comédienne, fut tout naturellement comédienne, que de Madeleine X... et de Germaine Y... filles de commerçants ou de fonctionnaires, que de Huguette Duflos, filles d'officiers, qui montent sur les planches, sans autre raison apparente que le désir diabolique, dont on les accuse facilement, de plonger leur famille dans le désespoir, comme on accuse d'excentricité et de cruauté le canard, couvé par une poule, qui se jette à l'eau sous les yeux étonnés de celle qui lui a permis de naître... Ces questions, que je ne me permettrai pas de chercher à résoudre ici, se posent à mon esprit chaque fois que je me revois petite fille... Pour la plupart des petits Parisiens et des petites Parisiennes, les images de leur enfance ont pour fond et pour cadre les pelouses du parc Monceau, émaillées de points blancs qui sont des statues, le lac du bois de Boulogne, ponctué de virgules noires qui sont des canards, le Jardin d'acclimatation, qui est le Paradis terrestre, et
filles de commerçants ou de fonctionnaires, que de Huguette Duflos, filles d'officiers, qui montent sur les planches, sans autre raison apparente que le désir diabolique, dont on les accuse facilement, de plonger leur famille dans le désespoir, comme on accuse d'excentricité et de cruauté le canard, couvé par une poule, qui se jette à l'eau sous les yeux étonnés de celle qui lui a permis de naître... Ces questions, que je ne me permettrai pas de chercher à résoudre ici, se posent à mon esprit chaque fois que je me revois petite fille... Pour la plupart des petits Parisiens et des petites Parisiennes, les images de leur enfance ont pour fond et pour cadre les pelouses du parc Monceau, émaillées de points blancs qui sont des statues, le lac du bois de Boulogne, ponctué de virgules noires qui sont des canards, le Jardin d'acclimatation, qui est le Paradis terrestre, et les quatre murs nus de classes qui se ressemblent toutes, parce qu'elles sont toutes un seul et même cachot où le soleil ne pénètre jamais. Mes souvenirs d'enfance sont très différents. Née à Tunis, où mon père était en garnison, j'ai grandi dans le soleil et dans les fleurs et je ne peux évoquer la moindre image de mes premières années sans être obligée de fermer les yeux sous l'éclat de la lumière, sans me sentir enveloppée de l'odeur grisante des jasmins, des tamaris et des lauriers roses... Et, très intimement liée à ces deux sensations qui se confondent, un souvenir de théâtre... déjà ! J'ai six ans et demi. Je vais au couvent des Sœurs Blanches de Sainte-Monique à Carthage et je tiens un rôle dans un spectacle monté pour une de ces fêtes qui, dans toutes les maisons religieuses, marquent les différentes étapes de l'année scolaire et auxquelles, depuis qu'il y a des couvents et des pensionnaires, on se prépare avec tant de ferveur joyeuse, tant de vanité juvénile exacerbée. C'était ce spectacle, je l'ai oublié, mais ce dont je me souviens très bien, c'est que j'étais chargée d'y incarner un petit prince... Et je me vois très
je ne peux évoquer la moindre image de mes premières années sans être obligée de fermer les yeux sous l'éclat de la lumière, sans me sentir enveloppée de l'odeur grisante des jasmins, des tamaris et des lauriers roses... Et, très intimement liée à ces deux sensations qui se confondent, un souvenir de théâtre... déjà ! J'ai six ans et demi. Je vais au couvent des Sœurs Blanches de Sainte-Monique à Carthage et je tiens un rôle dans un spectacle monté pour une de ces fêtes qui, dans toutes les maisons religieuses, marquent les différentes étapes de l'année scolaire et auxquelles, depuis qu'il y a des couvents et des pensionnaires, on se prépare avec tant de ferveur joyeuse, tant de vanité juvénile exacerbée. C'était ce spectacle, je l'ai oublié, mais ce dont je me souviens très bien, c'est que j'étais chargée d'y incarner un petit prince... Et je me vois très nettement portant un costume blanc et bleu qui ressemble à celui que je revêtirai plus tard à la Comédie-Française pour être Chérubin dans le Mariage de Figaro, et je m'entends encore chanter d'une petite voix pointue ce couplet dont le moins qu'on peut dire est qu'il est d'une naïveté désarmante : Mon bon ange gardien, Couvre-moi de ton aile; Je le serai fidèle Et je t'aimerai bien ! On m'a souvent redit, au cours des années qui suivirent, que ces quatre vers me valurent de très vifs applaudissements et que mon succès de soliste fit bien des jalouses parmi mes compagnes. Mais je dois avouer modestement que je ne me souviens pas plus des jaloux que des bravos ; seul le son de ma voix m'est resté dans l'oreille. Pendant des années, soit en Tunisie, soit à Paris, où j'étais venue, avec ma famille, à l'âge de dix ans, je ne pensai pas au théâtre. De temps en temps pourtant, au cours d'une réunion familiale, ma mère, avec autant d'attendrissement que de fierté, ressuscitait en quelques phrases le souvenir du petit prince proclamant d'une voix pointue sa fidélité à son ange gardien... Et je souriais, indulgente à la complaisance avec
: Mon bon ange gardien, Couvre-moi de ton aile; Je le serai fidèle Et je t'aimerai bien ! On m'a souvent redit, au cours des années qui suivirent, que ces quatre vers me valurent de très vifs applaudissements et que mon succès de soliste fit bien des jalouses parmi mes compagnes. Mais je dois avouer modestement que je ne me souviens pas plus des jaloux que des bravos ; seul le son de ma voix m'est resté dans l'oreille. Pendant des années, soit en Tunisie, soit à Paris, où j'étais venue, avec ma famille, à l'âge de dix ans, je ne pensai pas au théâtre. De temps en temps pourtant, au cours d'une réunion familiale, ma mère, avec autant d'attendrissement que de fierté, ressuscitait en quelques phrases le souvenir du petit prince proclamant d'une voix pointue sa fidélité à son ange gardien... Et je souriais, indulgente à la complaisance avec laquelle ma mère entretenait en elle — et en moi — cette image d'un passé que j'estimais déjà bien lointain ! Et puis, un jour, sans que je puisse dire comment il s'était formé en moi, le désir de « faire du théâtre » me rendit soudain insupportable tout ce qui, dans la vie, n'était pas le théâtre... Et ce fut la lutte banale, qu'ont soutenue tous ceux — et toutes celles — qui, nés loin des planches, ont vu en elles leur « Terre promise ». Une fois de plus, cette lutte se termina par la victoire du plus faible et, un soir, un armistice se trouva conclu par cette phrase : « Tu veux faire du théâtre ! Eh bien, tu en feras ! Mais à condition que tu entres à la Comédie-Française ! » LA Comédie-Française ! Je ne demandais pas mieux, mais on n'entre pas dans la Maison de Molière comme dans un moulin... Sans être un moulin, le Conservatoire est d'un accès plus facile : j'entrai au Conservatoire. Ce siècle avait dix ans... J'en sortis deux ans plus tard, lestée d'un prix de comédie que m'avait valu, aux concours de fin d'année, une scène de
qui, dans la vie, n'était pas le théâtre... Et ce fut la lutte banale, qu'ont soutenue tous ceux — et toutes celles — qui, nés loin des planches, ont vu en elles leur « Terre promise ». Une fois de plus, cette lutte se termina par la victoire du plus faible et, un soir, un armistice se trouva conclu par cette phrase : « Tu veux faire du théâtre ! Eh bien, tu en feras ! Mais à condition que tu entres à la Comédie-Française ! » LA Comédie-Française ! Je ne demandais pas mieux, mais on n'entre pas dans la Maison de Molière comme dans un moulin... Sans être un moulin, le Conservatoire est d'un accès plus facile : j'entrai au Conservatoire. Ce siècle avait dix ans... J'en sortis deux ans plus tard, lestée d'un prix de comédie que m'avait valu, aux concours de fin d'année, une scène de Roméo et Juliette. Mais ces deux années passées rue de Madrid ne m'avaient pas seulement valu un diplôme officiel, elles avaient modifié mon état civil en me donnant un mari... Et, pendant trois ans, je restai loin de la scène. Mais tous les voyages de noces ont une fin, et l'année 1915 n'était pas achevée que, répondant enfin au défi familial qui m'avait été lancé, j'entrais à la Comédie-Française où je fis mes débuts officiels dans Socrate et sa femme, dont les vers n'avaient, heureusement ! qu'un rapport très lointain avec ceux des sœurs blanches de Carthage : Mon bon ange gardien, Couvre-moi de ton aile... Toute réflexion faite, il me semble que mon bon ange gardien ne m'avait pas trop mal protégée... On a pris l'habitude de dire bien des choses sur la Comédie-Française, Quelques-unes de ces choses que l'on dit et répète un peu partout sont amusantes, mais presque toutes sont fausses. Écrivains, journalistes, acteurs ont les yeux fixés sur la Comédie-Française, et cette attention — qui n'est pas toujours bienveillante — et à laquelle campagnes, potins et échos doivent leur naissance, il n'est pas un seul de ceux qui ont l'honneur d'appartenir à la Maison de Molière
l'année 1915 n'était pas achevée que, répondant enfin au défi familial qui m'avait été lancé, j'entrais à la Comédie-Française où je fis mes débuts officiels dans Socrate et sa femme, dont les vers n'avaient, heureusement ! qu'un rapport très lointain avec ceux des sœurs blanches de Carthage : Mon bon ange gardien, Couvre-moi de ton aile... Toute réflexion faite, il me semble que mon bon ange gardien ne m'avait pas trop mal protégée... On a pris l'habitude de dire bien des choses sur la Comédie-Française, Quelques-unes de ces choses que l'on dit et répète un peu partout sont amusantes, mais presque toutes sont fausses. Écrivains, journalistes, acteurs ont les yeux fixés sur la Comédie-Française, et cette attention — qui n'est pas toujours bienveillante — et à laquelle campagnes, potins et échos doivent leur naissance, il n'est pas un seul de ceux qui ont l'honneur d'appartenir à la Maison de Molière qui ne la regarde comme un hommage. La vérité est que l'on travaille beaucoup, rue de Richelieu, et que tout ce qui n'est pas travail au service des auteurs, dont sociétaires et pensionnaires sont les interprètes, n'est que bagatelle sans grande importance. Mais, si grande que soit la somme de travail que l'on y fournit pour assurer les représentations régulières, les tournées officielles et les spectacles de bienfaisance et de gala auxquels nous prêtons notre concours, ce labeur ne nous procure pas les avantages matériels que tant de nos camarades trouvent sur les scènes des boulevards. Aussi, périodiquement, apprend-on que tel ou tel des sociétaires ou des pensionnaires de la Maison de Molière est l'objet de sollicitations pressantes de la part de tel directeur ou de tel imprésario qui lui offre une passerelle d'or pour abandonner le vieux et noble vaisseau. Pour ma part, je ne fus pas longtemps sans recevoir des propositions de ce genre. L'une, qui se représente à moi avec une constance digne d'un meilleur sort, vient d'un directeur parisien qui, malgré les fins de non recevoir extrêmement précises que je lui ai toujours opposées, ne désespère pas de m'amener à chanter l'opérette ou à conduire une
travail que l'on y fournit pour assurer les représentations régulières, les tournées officielles et les spectacles de bienfaisance et de gala auxquels nous prêtons notre concours, ce labeur ne nous procure pas les avantages matériels que tant de nos camarades trouvent sur les scènes des boulevards. Aussi, périodiquement, apprend-on que tel ou tel des sociétaires ou des pensionnaires de la Maison de Molière est l'objet de sollicitations pressantes de la part de tel directeur ou de tel imprésario qui lui offre une passerelle d'or pour abandonner le vieux et noble vaisseau. Pour ma part, je ne fus pas longtemps sans recevoir des propositions de ce genre. L'une, qui se représente à moi avec une constance digne d'un meilleur sort, vient d'un directeur parisien qui, malgré les fins de non recevoir extrêmement précises que je lui ai toujours opposées, ne désespère pas de m'amener à chanter l'opérette ou à conduire une revue. L'autre proposition qui me fut faite, dès mon entrée à la Comédie-Française, me trouva moins sévère : « Voulez-vous faire du cinéma ? » vint me demander un jour M. Pouctal qui s'apprêtait à porter à l'écran l'Instinct, la belle pièce, créée par Mme Cora Laparcerie, qui avait pour auteur M. Henri Kistemackers. L'exemple de mes camarades Robinne et Alexandre, qui avaient été les protagonistes de nombreux films, était là pour me prouver que le travail du studio n'était pas incompatible avec celui que la Maison de Molière exige de ses pensionnaires. J'avais donc accepté et, un beau matin, j'étais allée au studio de Vincennes. Ma convocation portait que je devais être prête à « tourner » à 9 heures. À 9 heures j'étais prête, habillée, maquillée. Autour de moi, des machinistes plantaient un décor, des électriciens s'activaient autour d'appareils bizarres, qui me faisaient l'effet d'instruments de torture échappés des tribunaux de l'Inquisition, quelques artistes passaient et repassaient, maquillés. Mais l'on ne « tournait » toujours pas. Étonnée, je demandai à M. Pouctal, qui, très affairé, me rassura d'un mot : « Oui, oui, on va tourner ! » et s'enfuit en courant... Les heures passèrent. Dix heures, midi...
auteur M. Henri Kistemackers. L'exemple de mes camarades Robinne et Alexandre, qui avaient été les protagonistes de nombreux films, était là pour me prouver que le travail du studio n'était pas incompatible avec celui que la Maison de Molière exige de ses pensionnaires. J'avais donc accepté et, un beau matin, j'étais allée au studio de Vincennes. Ma convocation portait que je devais être prête à « tourner » à 9 heures. À 9 heures j'étais prête, habillée, maquillée. Autour de moi, des machinistes plantaient un décor, des électriciens s'activaient autour d'appareils bizarres, qui me faisaient l'effet d'instruments de torture échappés des tribunaux de l'Inquisition, quelques artistes passaient et repassaient, maquillés. Mais l'on ne « tournait » toujours pas. Étonnée, je demandai à M. Pouctal, qui, très affairé, me rassura d'un mot : « Oui, oui, on va tourner ! » et s'enfuit en courant... Les heures passèrent. Dix heures, midi... On déjeuna et l'on recommença à attendre... Deux heures, trois heures ! À quatre heures, je regagnai ma loge et commençai à me déshabiller... J'avais déjà enlevé mes souliers, lorsque Pouctal parut : « Eh bien ! On n'attend plus que vous pour tourner ! Comment n'êtes-vous pas prête ? » Abasourdie, je le regardai ! Un instant, je le vis hésiter, puis il s'agenouilla à mes pieds et, sans un mot, me remit les souliers que je venais de quitter. Ce geste dissipa les larmes d'émotion qui emplissaient mes yeux... Depuis lors, j'ai fait provision de philosophie... Je n'ai plus de nerfs dès que je suis au studio, car j'ai appris, comme dit un de mes camarades qui a lu Buffon, que « la photogénie est une longue patience » ! Ayant commencé à sacrifier au dieu Cinéma, j'en suis devenue une de ses fidèles... les plus fidèles, et il me serait difficile de dire le nombre exact de films dont j'ai été l'interprète, de Travail à Yasmina que je viens de commencer, en Passant par toutes les séries de comédies réalisées par la Société Eclipse, aujourd'hui disparue, qui firent pénétrer mon nom dans le grand public, par l'Ami
» Abasourdie, je le regardai ! Un instant, je le vis hésiter, puis il s'agenouilla à mes pieds et, sans un mot, me remit les souliers que je venais de quitter. Ce geste dissipa les larmes d'émotion qui emplissaient mes yeux... Depuis lors, j'ai fait provision de philosophie... Je n'ai plus de nerfs dès que je suis au studio, car j'ai appris, comme dit un de mes camarades qui a lu Buffon, que « la photogénie est une longue patience » ! Ayant commencé à sacrifier au dieu Cinéma, j'en suis devenue une de ses fidèles... les plus fidèles, et il me serait difficile de dire le nombre exact de films dont j'ai été l'interprète, de Travail à Yasmina que je viens de commencer, en Passant par toutes les séries de comédies réalisées par la Société Eclipse, aujourd'hui disparue, qui firent pénétrer mon nom dans le grand public, par l'Ami Fritz, par le Chevalier de la Seiglière, sous la direction d'Antoine, les Mystères de Paris, par Ktenigsmark, de Pierre Benoît; par J'ai tué où je fus la partenaire de Sessue Hayakawa, par la Princesse aux Clowns, et par le Chevalier à la Rose, que je viens de "tourner" à Vienne. À qui est habitué à la vie de théâtre, enclose entre quatre murs qui, malgré les décors multiples qu'ils reçoivent pendant quelques heures chaque jour, restent immuablement les mêmes, le travail cinématographique apporte un peu de ce pittoresque et de cet imprévu dont ont besoin tous ceux qui n'ont pas des goûts bourgeoisement sédentaires. Une troupe cinématographique, qu'elle voyage en sleeping ou en auto, qu'elle arrive un soir dans une petite ville provinciale ou dans un village, est l'héritière directe de celles qui couraient les routes de France dans l'inconfortable chariot de Thespis, aux temps héroïques de Molière et du capitaine Fracasse. Malgré hôtels et auberges il faut improviser le campement, sans rien oublier de tout ce qui sera nécessaire pour commencer à "tourner" le lendemain aux premières lueurs de l'aube, à moins que ce ne soit quelques minutes avant le crépuscule. Et, naturellement, dans ces conditions, les aventures sont