jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
plume « Je me suis trouvé devant cette alternative de me faire écrivain de louage ou cocher de louage. » Il se jeta à corps perdu dans la écriture à vingt-sept ans, il était déjà l'auteur de seize pièces, qui eurent des succès honorables il imitait Congrève et notre Regnard, mais son plus beau triomphe est dans ses adaptations de Molière. Sa version de l'Avare est restée classique outre-Manche. Voltaire déclarait que Fielding « avait ajouté à son original quelques beautés de dialogue particulières à sa nation. Il a fait d'Harpagon un avare anglais et de Marianne une coquette qui le gruge, ce qui contribue à rendre le dénouement plus vraisemblable. Mais comme il a, dans une pièce politique, attaqué le ministère de Walpole, celui-ci, pour se venger, trouve un prétexte le petit théâtre de Haymarket, dont Fielding était directeur, est fermé. Avec souplesse, notre homme se retourne, se lance dans le journalisme jusqu'au jour où il découvre enfin sa voie « une simple comédie à cent actes divers » le roman. Sa veine caustique, sa haine du gâchis public, de l'iniquité et de l'hypocrisie lui attirèrent des ennemis sans nombre, qui le calomnient, le déchirent et, plus tard, Thackeray, qui lui doit tant, ne sera pas tendre pour lui, l'accusant de s'être perdu dans l'orgie et la débauche. La vérité est que Fielding mena la vie cavalière des joyeux gentlemen de son temps, mais qu'il s'usa surtout dans son labeur immense, sa formidable production innombrables comédies, pamphlets, traductions et surtout ses quatre romans considérables. Il s'est usé vite en vain il ira soigner sa goutte à Bath, la grande ville d'eau du XVIIIe siècle il songera enfin au midi de la France pour se refaire: à Aix-en-Provence; il ira mourir, à quarante-sept ans, à Lisbonne, où ses restes reposent. Tout ami des lettres anglaises aime ou doit aimer Henry Fielding c'est une source de vie où l'on puise à pleins seaux. Qui cherche un initiateur lira l'ouvrage que M. A. Digeon a consacré à ses grands romans. À la vérité, c'est une thèse, mais le charme de cette thèse
qui lui doit tant, ne sera pas tendre pour lui, l'accusant de s'être perdu dans l'orgie et la débauche. La vérité est que Fielding mena la vie cavalière des joyeux gentlemen de son temps, mais qu'il s'usa surtout dans son labeur immense, sa formidable production innombrables comédies, pamphlets, traductions et surtout ses quatre romans considérables. Il s'est usé vite en vain il ira soigner sa goutte à Bath, la grande ville d'eau du XVIIIe siècle il songera enfin au midi de la France pour se refaire: à Aix-en-Provence; il ira mourir, à quarante-sept ans, à Lisbonne, où ses restes reposent. Tout ami des lettres anglaises aime ou doit aimer Henry Fielding c'est une source de vie où l'on puise à pleins seaux. Qui cherche un initiateur lira l'ouvrage que M. A. Digeon a consacré à ses grands romans. À la vérité, c'est une thèse, mais le charme de cette thèse est qu'on ne s'en aperçoit point. L'Université, que j'honore, est souvent un peu coupable. Par amour de la documentation scrupuleuse, cette honnête dame a trop incité les bons lettrés, à écrire de quartiers de roche, des roses exquises ou de belles plantes vivaces. Ici, au contraire, dans l'espace de trois cents pages, en une langue imagée, artiste, nerveuse, M. Digeon a su nous livrer la substance de si substantiels romans, non pas au moyen de ces sèches et élégantes formules à la mode, mais d'analyses révélatrices, palpitantes de vie, J'ai lu (hélas !) bien des thèses, j'ai rarement connu cette sensation charmante de lire une étude aussi humaine, chaude de vie comme un beau roman. Valéry Larbaud a aimé et loué cette œuvre dont l'auteur a su cacher tant de science sous tant d'art. Trois œuvres maîtresses Joseph Andrews (1742). Tom Jones (1749) et Amelia (1751). Le premier roman de Fielding, Joseph Andrews, est son dernier pamphlet, M. Pigeon démontre avec clairvoyance que l'œuvre de Fielding se dresse contre l'œuvre de Richardson. Joseph Andrews fut commencé en parodie de Pamela ou la Vertu récompensée, cette œuvre sensuelle donna des foudres aux dames se pâmèrent alors. Il y a toute une
cents pages, en une langue imagée, artiste, nerveuse, M. Digeon a su nous livrer la substance de si substantiels romans, non pas au moyen de ces sèches et élégantes formules à la mode, mais d'analyses révélatrices, palpitantes de vie, J'ai lu (hélas !) bien des thèses, j'ai rarement connu cette sensation charmante de lire une étude aussi humaine, chaude de vie comme un beau roman. Valéry Larbaud a aimé et loué cette œuvre dont l'auteur a su cacher tant de science sous tant d'art. Trois œuvres maîtresses Joseph Andrews (1742). Tom Jones (1749) et Amelia (1751). Le premier roman de Fielding, Joseph Andrews, est son dernier pamphlet, M. Pigeon démontre avec clairvoyance que l'œuvre de Fielding se dresse contre l'œuvre de Richardson. Joseph Andrews fut commencé en parodie de Pamela ou la Vertu récompensée, cette œuvre sensuelle donna des foudres aux dames se pâmèrent alors. Il y a toute une querelle autour de ce dernier roman, une bataille de pamphlets. Dans une parodie Shamela, qui doit être de Fielding, l'héroïne, qui n'est point « chaste avec sobriété », écrit « Pendant une bonne heure et demie, nous avons parlé de ma vertu. » La querelle gagne Paris. La Lettre sur Pamela se moque des « vapeurs d'honneur » et des « évanouissements » de ce parangon de vertu et soupçonne cette innocence d'être « trop peu novice ». Deux camps sont en présence la légion des âmes sensibles est avec Richardson, les défenseurs du bon naturel et de la vérité seront avec Fielding, comme ils le furent avec Molière. Tout comme la servante Pamela voit sa vertu menacée par son maître, Joseph Andrews voit la sienne mise en danger par les infidélités de sa maîtresse, lady Booby. Frère de Pamela, Pamela, dont la vertu est déjà si fameuse, Joseph défend sa chasteté, et la vieille Angleterre du XVIIIe siècle s'amuse fort de son « joséphisme », mais la parodie et son ridicule s'arrêtent, car si Joseph résiste, c'est que Mme Putiphar est un peu mûre et qu'il aime ailleurs. Chassé par la dame en courroux, voilà Joseph jeté sur les
Pamela se moque des « vapeurs d'honneur » et des « évanouissements » de ce parangon de vertu et soupçonne cette innocence d'être « trop peu novice ». Deux camps sont en présence la légion des âmes sensibles est avec Richardson, les défenseurs du bon naturel et de la vérité seront avec Fielding, comme ils le furent avec Molière. Tout comme la servante Pamela voit sa vertu menacée par son maître, Joseph Andrews voit la sienne mise en danger par les infidélités de sa maîtresse, lady Booby. Frère de Pamela, Pamela, dont la vertu est déjà si fameuse, Joseph défend sa chasteté, et la vieille Angleterre du XVIIIe siècle s'amuse fort de son « joséphisme », mais la parodie et son ridicule s'arrêtent, car si Joseph résiste, c'est que Mme Putiphar est un peu mûre et qu'il aime ailleurs. Chassé par la dame en courroux, voilà Joseph jeté sur les routes d'Angleterre, où force aventures et mésaventures lui arrivèrent avant qu'il retrouve sa Fanfany, moins prude que Pamela, mais d'une chasteté plus authentique. Ici, Fielding commence sa croisade qu'il poursuivra jusqu'au bout contre la fatrasie de la vertu. La figure la plus saisissante du roman, c'est l'ami de Joseph Andrews, le pasteur Adams, caractère complet d'une incroyable richesse qui fait penser à Don Quichotte et à l'abbé James Poignard; grand bonhomme naïf, pénétré de sagessse ouïe il n'a point apprise à l'école, mais son Homère ou son Eschyle à la main, tout en cheminant par les campagnes, il est toujours prêt à défendre la vérité ou la justice à coups de poing. Sa générosité se laisse d'ailleurs duper par tous les fripons, et lui fait savoir s'il y en a alors dans les auberges d'Angleterre. À ceux qui veulent lui en remontrer, son expérience du monde ferme la bouche. N'a-t-il pas voyagé au-delà des Colonnes d'Hercule, traversé le Pont Euxin, abordé en Colchide, tout cela en rêve, bien entendu, et avec les poètes anciens ? Qui ne connaît sa mésaventure chez son collègue Trulliber, qui s'occupe moins de racheter des âmes que de vendre des cochons le voilà qui chute
le pasteur Adams, caractère complet d'une incroyable richesse qui fait penser à Don Quichotte et à l'abbé James Poignard; grand bonhomme naïf, pénétré de sagessse ouïe il n'a point apprise à l'école, mais son Homère ou son Eschyle à la main, tout en cheminant par les campagnes, il est toujours prêt à défendre la vérité ou la justice à coups de poing. Sa générosité se laisse d'ailleurs duper par tous les fripons, et lui fait savoir s'il y en a alors dans les auberges d'Angleterre. À ceux qui veulent lui en remontrer, son expérience du monde ferme la bouche. N'a-t-il pas voyagé au-delà des Colonnes d'Hercule, traversé le Pont Euxin, abordé en Colchide, tout cela en rêve, bien entendu, et avec les poètes anciens ? Qui ne connaît sa mésaventure chez son collègue Trulliber, qui s'occupe moins de racheter des âmes que de vendre des cochons le voilà qui chute au milieu des pourceaux qui grognent et des gros rires de Trulliber, mais il se relève de sa chute avec la dignité de son latin et de son cœur fier. Défenseur de la veuve et de l'orphelin, « c'est un chevalier errant des chemins vicinaux ». Un peu comme l'autre, il prendra des lumières mouvantes dans la nuit pour des âmes en peine ce ne sont que des lanternes de bergère. Grand buveur, grand mangeur, grand bavard disert, il a, comme le héros d'Anatole France, « cette douce sublimité, cette étonnante richesse d'une âme toujours épanouie et ruisselante ». Londonien, Fielding est frappé par ces figures campagnardes hautes en couleur, squires, aubergistes, charlatans folichons, voleurs de grands chemins. Son dialogue est celui d'un homme de théâtre sachant les mots révélateurs qui portent et que ses personnages doivent dire. Il sait passer d'un réalisme plantureux à la note brève qui gagne « Le coutelas qu'il brandissait sauta, de sa main, l'homme tomba de son long sur le plancher avec un bruit sourd et les soufflets tintèrent dans sa poche. Tarn Jones est l'œuvre immense où Fielding donne toute sa mesure. « Ce n'est point à un livre, a dit M. Digeon;
il prendra des lumières mouvantes dans la nuit pour des âmes en peine ce ne sont que des lanternes de bergère. Grand buveur, grand mangeur, grand bavard disert, il a, comme le héros d'Anatole France, « cette douce sublimité, cette étonnante richesse d'une âme toujours épanouie et ruisselante ». Londonien, Fielding est frappé par ces figures campagnardes hautes en couleur, squires, aubergistes, charlatans folichons, voleurs de grands chemins. Son dialogue est celui d'un homme de théâtre sachant les mots révélateurs qui portent et que ses personnages doivent dire. Il sait passer d'un réalisme plantureux à la note brève qui gagne « Le coutelas qu'il brandissait sauta, de sa main, l'homme tomba de son long sur le plancher avec un bruit sourd et les soufflets tintèrent dans sa poche. Tarn Jones est l'œuvre immense où Fielding donne toute sa mesure. « Ce n'est point à un livre, a dit M. Digeon; que je suis prêt à la comparer, mais je songe à un de ces grands navires de l'ancien temps, poussant sa route toutes voiles dehors, sur l'Océan, ivre de soleil. La cale est pleine, remplie d'abondance; tandis que le vaisseau court la grande erreur, la voix rude des matelots jette aux espaces la simplicité victorieuse d'une vieille chanson gaillarde. Tom Jones de Fielding, Clarisse Harlowe de Richardson, deux grandes œuvres, derechef affrontées. On nous en donne une brève et juste analyse parallèle : Clarisse Harlowe, pour échapper à un mariage odieux, auquel veulent la contraindre un père, un frère, une sœur et des oncles impitoyables, se laisse enlever par Lovelace. Mais Lovelace est un débauché, qui la traite de façon infâme, et elle finit par mourir de détresse et de désespoir, sans vouloir se réconcilier avec lui, ni pouvoir se réconcilier avec sa famille. Sophia Western, pour échapper aussi à un mariage odieux, auquel veulent la contraindre un père brutal et une tante à moitié folle, s'enfuit de chez elle. Le jeune « débauché » Tom Jones, qu'elle aime, finit par la rejoindre après de nombreuses aventures, et comme il est révélé qu'il vaut mieux que sa réputation, Sophia se
aux espaces la simplicité victorieuse d'une vieille chanson gaillarde. Tom Jones de Fielding, Clarisse Harlowe de Richardson, deux grandes œuvres, derechef affrontées. On nous en donne une brève et juste analyse parallèle : Clarisse Harlowe, pour échapper à un mariage odieux, auquel veulent la contraindre un père, un frère, une sœur et des oncles impitoyables, se laisse enlever par Lovelace. Mais Lovelace est un débauché, qui la traite de façon infâme, et elle finit par mourir de détresse et de désespoir, sans vouloir se réconcilier avec lui, ni pouvoir se réconcilier avec sa famille. Sophia Western, pour échapper aussi à un mariage odieux, auquel veulent la contraindre un père brutal et une tante à moitié folle, s'enfuit de chez elle. Le jeune « débauché » Tom Jones, qu'elle aime, finit par la rejoindre après de nombreuses aventures, et comme il est révélé qu'il vaut mieux que sa réputation, Sophia se réconcilie avec lui, et comme on apprend que sa bâtardise est honorable, le père de Sophia lui permet de l'épouser. Parti pris tragique chez le premier, parti pris comique chez l'autre. Il va, chez Richardson, des scènes pathétiques, on ne saurait le nier, mais son œuvre, malgré ses tendances morales, a quelque chose de malsain. Richardson reste un bourgeois qui s'évertue aux beaux sentiments et s'embourbe dans sa moralité un peu pharisaïque, Fielding est le crane, gentleman, qui n'a pas peur de regarder en face la vérité, et dont la rude franchise est plus saine. À la fin, le scandale qu'a provoqué la lutte entre les pharisiens et l'hypocrisie puérile, que les grands romanciers anglais vont reprendre inlassablement jusqu'à Galsworthy. Et de deux Angleterres, celle du puritanisme bourgeois, et l'autre, qui descend de la "new England" libérale ou affranchie, continueront à s'affronter et à batailler. Tom Jones, en lui trouvant, est très près de la nature, "telle qu'on la rencontre dans le Somerset, avec ses belles prairies coupées de beaux arbres et ses ruisseaux qui sourdent de partout". Cet enfant de la nature, comme l'homme de Rousseau, est bon. En lui, la sève, l'enivrante joie de vivre. Amoureux de grand
a quelque chose de malsain. Richardson reste un bourgeois qui s'évertue aux beaux sentiments et s'embourbe dans sa moralité un peu pharisaïque, Fielding est le crane, gentleman, qui n'a pas peur de regarder en face la vérité, et dont la rude franchise est plus saine. À la fin, le scandale qu'a provoqué la lutte entre les pharisiens et l'hypocrisie puérile, que les grands romanciers anglais vont reprendre inlassablement jusqu'à Galsworthy. Et de deux Angleterres, celle du puritanisme bourgeois, et l'autre, qui descend de la "new England" libérale ou affranchie, continueront à s'affronter et à batailler. Tom Jones, en lui trouvant, est très près de la nature, "telle qu'on la rencontre dans le Somerset, avec ses belles prairies coupées de beaux arbres et ses ruisseaux qui sourdent de partout". Cet enfant de la nature, comme l'homme de Rousseau, est bon. En lui, la sève, l'enivrante joie de vivre. Amoureux de grand air et d'espaces, volontiers vagabond, il se fourvoie, pour reprendre vite le droit chemin. "Son cœur est pavé de bonnes intentions" et dans ses pires folies, "sa conscience le gagne". "Malgré tant de bonne volonté, nous le voyons tour à tour braconner, s'enivrer, se quereller, se battre, assommer un homme, coucher en prison, la belle Sophie ou Aliénor, pour peu qu'une belle l'y invite." Avec son hôtel du mensonge et des faux-semblants, Tom Jones est le héros favori du XVIIIe anglais, qui souffrait d'une étrange vague d'hypocrisie. Fielding oppose ce généreux garnement à toutes sortes de chafouins et de faux-bonshommes, à l'hypocrite puritain Thwackum et à Blifil, le jeune sournois, tout comme Sheridan, dans son École de la médisance, opposera Charles Surface, enfant prodigue assez porté sur la bouche des damnes, mais bon cœur et plein d'une jeune franchise, à son frère Joseph Surface, pieux et benoît, ayant toujours aux lèvres des sentences morales et de nobles sentiments, et qui n'est, au fond, qu'un beau Tartuffe. Si bien que sir Peter Teazle, las d'être borné par lui, éclatera à la fin et lui jettera à la face, comme le lecteur dirait à Fielding : "Dites, vos belles sentiments". Le sang
coucher en prison, la belle Sophie ou Aliénor, pour peu qu'une belle l'y invite." Avec son hôtel du mensonge et des faux-semblants, Tom Jones est le héros favori du XVIIIe anglais, qui souffrait d'une étrange vague d'hypocrisie. Fielding oppose ce généreux garnement à toutes sortes de chafouins et de faux-bonshommes, à l'hypocrite puritain Thwackum et à Blifil, le jeune sournois, tout comme Sheridan, dans son École de la médisance, opposera Charles Surface, enfant prodigue assez porté sur la bouche des damnes, mais bon cœur et plein d'une jeune franchise, à son frère Joseph Surface, pieux et benoît, ayant toujours aux lèvres des sentences morales et de nobles sentiments, et qui n'est, au fond, qu'un beau Tartuffe. Si bien que sir Peter Teazle, las d'être borné par lui, éclatera à la fin et lui jettera à la face, comme le lecteur dirait à Fielding : "Dites, vos belles sentiments". Le sang bouillant de Tom Jones vont traîner dans des mésaventures sans fin et ce roman est une épopée; où défile toute la société du XVIIIe siècle anglais, depuis la haut jusqu'au bas. Et à travers ces scènes sans nombre, roule comme une mi-arière l'immense figure de Rabelais. C'est dire que ce livre est écrit d'un style clair et sobre, pétillant comme du bois sec, qui fait penser au meilleur Voltaire des romans. À côté du héros, Sophia l'héroïne. Musicienne, mais pas languissante, elle est de la race des héroïnes de Shakespeare, des Rosalinde et des Portia saines, énergiques et spirituellement crânes devant la vie. Il faut la voir faire ses apprêts pour fuir vers minuit; avant de sauter en selle elle n'oublie pas deux pistolets fort utiles en ces temps où les mauvaises rencontres sur les grands chemins n'étaient point rares. Ce n'est pas une Clarisse Harlowe, raisonnante et sermonneuse. Sa destinée ne l'écrase point comme l'autre elle agit et réagit en fille de tête et de cœur, elle aime Tom avec un bel engagement joyeux, "à la campagne", dit Fielding, et elle ne s'affarouche point quand une malicieuse tendresse, doublée de courage, sut faire des heureux. Bien que son esprit
livre est écrit d'un style clair et sobre, pétillant comme du bois sec, qui fait penser au meilleur Voltaire des romans. À côté du héros, Sophia l'héroïne. Musicienne, mais pas languissante, elle est de la race des héroïnes de Shakespeare, des Rosalinde et des Portia saines, énergiques et spirituellement crânes devant la vie. Il faut la voir faire ses apprêts pour fuir vers minuit; avant de sauter en selle elle n'oublie pas deux pistolets fort utiles en ces temps où les mauvaises rencontres sur les grands chemins n'étaient point rares. Ce n'est pas une Clarisse Harlowe, raisonnante et sermonneuse. Sa destinée ne l'écrase point comme l'autre elle agit et réagit en fille de tête et de cœur, elle aime Tom avec un bel engagement joyeux, "à la campagne", dit Fielding, et elle ne s'affarouche point quand une malicieuse tendresse, doublée de courage, sut faire des heureux. Bien que son esprit anime toutes les scènes de ce conte à la charmante fantaisie, Jocaste et le chut maigre, Anatole France y est moins présent. Il laisse, dans cette amusante histoire, son imagination vagabonder avec délices. Il nous entraîne à sa suite et, nous le suivons, ravis, aux côtés de ce bon garçon d'Haïti qui, sous la direction d'un professeur mulâtre, vivant dans une bande de fous, s'éprend d'une jeune fille qui habite la maison d'en face, s'élance à sa poursuite, en pantoufles, lorsqu'elle quitte Paris et l'épouse. Les compositions de E. Dufour, gravées sur bois par MM. Baudier, et celles de Xavier Prinet, gravées par J. Malcournne, rehaussent encore l'attrait de ce beau roman. La colline des amants Par Raymond Clauzel Dans notre ciel éclaté d'automne, au moment où les premiers froids commencent de nous engourdir, on a plaisir à ouvrir ce livre tout rayonnant de soleil et d'amour. M. Raymond Clauzel nous y transporte sur les pentes parfumées des Cévennes, non loin de Nîmes, dans le joli village de Balnéolis que hantent les âmes fraternelles de Mistral et de Virgile et il nous conte, la splendide histoire de Julien Pascalis de la Margue, le jeune poète, beau comme un dieu. Une
d'Haïti qui, sous la direction d'un professeur mulâtre, vivant dans une bande de fous, s'éprend d'une jeune fille qui habite la maison d'en face, s'élance à sa poursuite, en pantoufles, lorsqu'elle quitte Paris et l'épouse. Les compositions de E. Dufour, gravées sur bois par MM. Baudier, et celles de Xavier Prinet, gravées par J. Malcournne, rehaussent encore l'attrait de ce beau roman. La colline des amants Par Raymond Clauzel Dans notre ciel éclaté d'automne, au moment où les premiers froids commencent de nous engourdir, on a plaisir à ouvrir ce livre tout rayonnant de soleil et d'amour. M. Raymond Clauzel nous y transporte sur les pentes parfumées des Cévennes, non loin de Nîmes, dans le joli village de Balnéolis que hantent les âmes fraternelles de Mistral et de Virgile et il nous conte, la splendide histoire de Julien Pascalis de la Margue, le jeune poète, beau comme un dieu. Une veuve de guerre, Michèle D'Autray, la nouvelle de la Cité, sorte de Messaline campagnarde livrée à toutes les débauches, s'est éprise pour lui d'une passion farouche et en a fait son amant. Tombé au pouvoir de cette "loue de vingt-deux ans", affaissée de luxure, de cette "femmesse lubrique" qui, hier encore, se donnait sans vergogne à son maître, l'argente et qui, de rage, continuera demain à se rouler dans l'orgie. Julien Pascalis souffre plus encore dans son cœur que dans sa chair. Le vieux philosophe platonicien Le Bègue de Merlan devine son martyre et pour le soustraire à l'empire de la femme-femme, lui fait fuir connaissance avec la célèbre cantatrice Pioriane Suze qui vient de renoncer au monde et de se retirer dans le pays. La Suze, malgré ses trente-six ans, est encore radieusement belle et elle ne tarde pas à éprouver pour le jeune homme un sentiment si tendre qu'il fait songer à la douleur de Don Juan. C'est du moins la comparaison que ne manqueront pas de faire le comte de Ventadour de la Clavinc de Balnéolis et le sieur Paulin Sidoine de Panisoule, deux galants généreux de ses amis, nourris de lettres antiques et qui s'entendent aussi