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livre ? Une biographie ? — Non, pas du tout. Son titre exact est d'ailleurs « Edouard VII et son temps ». C'est l'histoire de l'Entente cordiale. Je me suis efforcé de dégager les dessous de cette période pendant laquelle ont tellement évolué les rapports franco-britanniques. Songez qu'en 1898 ce fut Fachoda et que six ans après, grâce à la plus habile des politiques, l'Entente cordiale était consacrée. » C'est l'histoire politique extérieure et intérieure de l'Angleterre que j'ai cherché à expliquer, plus que la physionomie du roi Edouard VII. Il est au centre de l'action certes, mais il n'est pas le sujet de mon livre. » Donc, rien d'une biographie. D'ailleurs son règne a été relativement court — 10 ans — et c'est plus le prince de Galles que le roi qui fournirait matière à un biographe. » Ce qui rend les recherches malaisées dans un travail de ce genre (qui concerne une époque si proche), c'est qu'il existe de nombreux ouvrages de détails mais qu'il n'y a pas d'œuvre d'ensemble. Voyez tous ces livres qui sont par terre, et tous ceux-là sur deux rangées de ma bibliothèque : tous traitent d'Edouard VII. Il a fallu que je les lise tous. » Aucun ouvrage ne m'a plus intéressé, d'ailleurs, que celui que je viens d'achever. En l'écrivant et en puisant à toutes ces sources, j'ai appris les ressorts cachés de la politique. » Et puis, il est toujours intéressant d'étudier les précédents de l'histoire lorsqu'on veut comprendre le temps présent. Non pas qu'on en doive tirer des leçons infaillibles et que les événements politiques se renouvellent d'une façon identique dans des circonstances qui paraissent semblables. Mais on en tire des enseignements précieux parce qu'au fond les peuples ne changent guère et les races n'évoluent que lentement. » André Maurois ouvre un dossier et en distingue quelques feuillets portant les sceaux de la Couronne d'Angleterre. Ce sont des copies de lettres adressées au roi Edouard VII par le général de Galliffet pour le renseigner sur la politique française. Ces documents sont inédits. Ils ne sont pas les seuls, d'ailleurs, que
lise tous. » Aucun ouvrage ne m'a plus intéressé, d'ailleurs, que celui que je viens d'achever. En l'écrivant et en puisant à toutes ces sources, j'ai appris les ressorts cachés de la politique. » Et puis, il est toujours intéressant d'étudier les précédents de l'histoire lorsqu'on veut comprendre le temps présent. Non pas qu'on en doive tirer des leçons infaillibles et que les événements politiques se renouvellent d'une façon identique dans des circonstances qui paraissent semblables. Mais on en tire des enseignements précieux parce qu'au fond les peuples ne changent guère et les races n'évoluent que lentement. » André Maurois ouvre un dossier et en distingue quelques feuillets portant les sceaux de la Couronne d'Angleterre. Ce sont des copies de lettres adressées au roi Edouard VII par le général de Galliffet pour le renseigner sur la politique française. Ces documents sont inédits. Ils ne sont pas les seuls, d'ailleurs, que la patience d'André Maurois ait rassemblées pour composer son ouvrage. Après les documents écrits, c'est la source même de la vie qu'il va aujourd'hui explorer. Jean Barois. À l'instar de La Fontaine, M. Franc-Nohain écrivain et critique va faire parler les animaux ...en un recueil de fables qu'il va publier On va publier incessamment un recueil de « Nouvelles Fables » de notre éminent confrère, M. Franc-Nohain. Il existe actuellement peu de poètes, de vrais poètes. Parmi eux, bien peu écrivent des fables. Et pourtant, cette forme littéraire permet d'exprimer, d'une manière concise, la vie sous ses aspects les plus inattendus et les plus riches ; À condition de manier la plume avec un grand art et une profonde maîtrise. M. Franc-Nohain, est un des rares écrivains qui puissent aujourd'hui s'enorgueillir du titre de fabuliste. Ses premières fables ont paru il y a quelques années. Il continue heureusement la série. M. Franc-Nohain nous accorde quelques instants d'entretien parmi ses innombrables livres, dans son appartement aux murs tapissés d'oiseaux, de fleurs, de guirlandes. Sur les portes, de douces fresques de Marie-Madeleine Franc-Nohain avertissent le visiteur qu'ici l'Enfant règne en maître. M. Franc-Nohain adore les enfants. Comme Victor Hugo. Sur le piano,
On va publier incessamment un recueil de « Nouvelles Fables » de notre éminent confrère, M. Franc-Nohain. Il existe actuellement peu de poètes, de vrais poètes. Parmi eux, bien peu écrivent des fables. Et pourtant, cette forme littéraire permet d'exprimer, d'une manière concise, la vie sous ses aspects les plus inattendus et les plus riches ; À condition de manier la plume avec un grand art et une profonde maîtrise. M. Franc-Nohain, est un des rares écrivains qui puissent aujourd'hui s'enorgueillir du titre de fabuliste. Ses premières fables ont paru il y a quelques années. Il continue heureusement la série. M. Franc-Nohain nous accorde quelques instants d'entretien parmi ses innombrables livres, dans son appartement aux murs tapissés d'oiseaux, de fleurs, de guirlandes. Sur les portes, de douces fresques de Marie-Madeleine Franc-Nohain avertissent le visiteur qu'ici l'Enfant règne en maître. M. Franc-Nohain adore les enfants. Comme Victor Hugo. Sur le piano, une armée M. Franc-Nohain et Sophocle (Photo cliché Paris-Midi.) de soldats chinois lève le pied pour partir en guerre... contre le Japon sans doute. Ces soldats, il est vrai, sont de bois peint. — Ce que j'aime par-dessus tout, c'est écrire une fable nous explique M. Franc-Nohain. Ce passe-temps — c'en est un pour moi — a toujours été mon occupation favorite. Mon premier volume a été un livre de fables. J'avais quelque vingt ans lorsqu'il a paru. Depuis, à mes moments de loisir, je compose des fables. Plus d'écrivains qu'on ne pense en ont publié. C'est souvent en traduisant les poètes grecs et latins que ce goût leur est venu. M.-Franc-Nohain accepte de poser pour une photographie. Près d'une vaste cage bondée d'oiseaux, de papillons, d'animaux... empaillés, il prend « Sophocle », bien vivant celui-là. Dans ses bras. « Sophocle » ne se laisse pas faire, l'appareil de photo l'effraie. À force de caresses, Sophocle se tient coi ; Sophocle est un des quatre chats de M. Franc-Nohain. Sophocle supporte sans broncher l'épreuve du magnésium. — Une fable, continue notre interlocuteur, est comme un article de journal. Cela forme un tout, généralement bref, où l'on doit expliquer en un
c'en est un pour moi — a toujours été mon occupation favorite. Mon premier volume a été un livre de fables. J'avais quelque vingt ans lorsqu'il a paru. Depuis, à mes moments de loisir, je compose des fables. Plus d'écrivains qu'on ne pense en ont publié. C'est souvent en traduisant les poètes grecs et latins que ce goût leur est venu. M.-Franc-Nohain accepte de poser pour une photographie. Près d'une vaste cage bondée d'oiseaux, de papillons, d'animaux... empaillés, il prend « Sophocle », bien vivant celui-là. Dans ses bras. « Sophocle » ne se laisse pas faire, l'appareil de photo l'effraie. À force de caresses, Sophocle se tient coi ; Sophocle est un des quatre chats de M. Franc-Nohain. Sophocle supporte sans broncher l'épreuve du magnésium. — Une fable, continue notre interlocuteur, est comme un article de journal. Cela forme un tout, généralement bref, où l'on doit expliquer en un certain nombre de lignes un fait-divers. Mais de la fable, il se dégage une moralité, ce qui n'est pas toujours le cas dans un fait-divers — Bernard Lelou. Quand, avec Pablo Picasso, la mythologie revient à la mode Le célèbre artiste nous dit comment il grava la légende du Minotaure Décrire l'atelier de Picasso? D'abord, je pense qu'on l'a fait déjà. Et puis c'est très difficile. Le plus parfait désordre y règne, mais un désordre total, définitif. Un désordre où, toutefois, je suis certain que l'artiste se retrouve fort bien. Il y a, empilés, accrochés, appuyés, des tableaux de Picasso. Il y a, sur la cheminée, sur une étagère, sur des sièges, sur le plancher, des sculptures de Picasso, des sculptures en bois, en plâtre, en fer. Il y a les tableaux de la collection de Picasso dont deux admirables Douanier Rousseau. Et la palette de Picasso, cette plaque de tôle posée sur le plancher, encombrée de pots de couleur, de tubes écrasés, de boîtes de cigarettes vides, cette chose informe, maculée, si vivante. Il y a Picasso lui-même. Picasso qui nous accueille, s'excuse de nous montrer un atelier en tel état et affirme — sachant très bien qu'il n'en
Décrire l'atelier de Picasso? D'abord, je pense qu'on l'a fait déjà. Et puis c'est très difficile. Le plus parfait désordre y règne, mais un désordre total, définitif. Un désordre où, toutefois, je suis certain que l'artiste se retrouve fort bien. Il y a, empilés, accrochés, appuyés, des tableaux de Picasso. Il y a, sur la cheminée, sur une étagère, sur des sièges, sur le plancher, des sculptures de Picasso, des sculptures en bois, en plâtre, en fer. Il y a les tableaux de la collection de Picasso dont deux admirables Douanier Rousseau. Et la palette de Picasso, cette plaque de tôle posée sur le plancher, encombrée de pots de couleur, de tubes écrasés, de boîtes de cigarettes vides, cette chose informe, maculée, si vivante. Il y a Picasso lui-même. Picasso qui nous accueille, s'excuse de nous montrer un atelier en tel état et affirme — sachant très bien qu'il n'en sera rien affirme que tout cela va changer et que bientôt... Si vous vous montrez sceptique à propos de si excellentes résolutions, Picasso ne s'en froissera pas. La première fois, j'étais un peu ému en franchissant le seuil de ce sorcier, de cet homme qui sait se transformer, qui montre tant de visages multiples, tout en restant profondément lui-même. Picasso joue, Picasso crée, envoûte ; et c'est un jeu. Picasso divinise une feuille de papier d'étain et défère de la noblesse au plus roturier des vases de terre, au plus vulgaire des cartons ondulés : et c'est encore un jeu. Ainsi, j'étais un peu ému. Ce sont choses qui passent. Quelques minutes dans l'atelier magique suffisent pour donner envie de jouer avec le magicien. Il est si simplement cordial, Picasso ! J'avais envie de lui tendre une boîte d'allumettes en disant — Faites-moi quelque chose d'émouvant. Il aurait fait quelque chose d'émouvant ou bien, jouant encore, aurait refusé d'attenter à la beauté absolue, à la plastique précise de ma boîte d'allumettes. Il a pris, sur une table (mais est-ce bien une table, ce que j'ai cru reconnaître sous un indescriptible fouillis?) les épreuves de ses gravures. Il me dit :
tant de visages multiples, tout en restant profondément lui-même. Picasso joue, Picasso crée, envoûte ; et c'est un jeu. Picasso divinise une feuille de papier d'étain et défère de la noblesse au plus roturier des vases de terre, au plus vulgaire des cartons ondulés : et c'est encore un jeu. Ainsi, j'étais un peu ému. Ce sont choses qui passent. Quelques minutes dans l'atelier magique suffisent pour donner envie de jouer avec le magicien. Il est si simplement cordial, Picasso ! J'avais envie de lui tendre une boîte d'allumettes en disant — Faites-moi quelque chose d'émouvant. Il aurait fait quelque chose d'émouvant ou bien, jouant encore, aurait refusé d'attenter à la beauté absolue, à la plastique précise de ma boîte d'allumettes. Il a pris, sur une table (mais est-ce bien une table, ce que j'ai cru reconnaître sous un indescriptible fouillis?) les épreuves de ses gravures. Il me dit : — Voici mes Minautores. Et toute la vieille légende ressuscite pour moi en une suite d'eaux-fortes qui sont, sans aucun doute, les plus belles qu'il m'ait jamais été donné d'admirer. C'est encore un jeu, un jeu de dessinateur génial ; de virtuose, mais de virtuose ému. Les traits ont mordu la planche de cuivre avec une sûreté qui ne pouvait laisser de place à une faute d'aucun ordre. C'est exact, c'est pur, c'est classique ! Je revois cette gravure qui montre le Minotaure agonisant. Quelle angoisse, quelle souffrance on peut lire dans les yeux du monstre écroulé. Derrière lui, des femmes regardent et l'une d'elles tend une main vers l'énorme corps désormais inoffensif, tend une Un Minotaure gravé à l'eau-forte par Pablo Picasso main dans un geste timide encore mais qui va s'affirmer, un gestre où un peu de crainte combat le désir. — Dites-moi l'histoire de ces gravures ? — J'étais en train d'exécuter des eaux-fortes inspirées de sujets mythologiques. Celui de Pygmalion m'avait fait graver des sculpteurs, leurs modèles. Il y avait des hommes, des femmes, des animaux et des sculptures. » La mythologie, vous savez, c'est la première tentative d'art collectif, de foi collective... » — Mais
la planche de cuivre avec une sûreté qui ne pouvait laisser de place à une faute d'aucun ordre. C'est exact, c'est pur, c'est classique ! Je revois cette gravure qui montre le Minotaure agonisant. Quelle angoisse, quelle souffrance on peut lire dans les yeux du monstre écroulé. Derrière lui, des femmes regardent et l'une d'elles tend une main vers l'énorme corps désormais inoffensif, tend une Un Minotaure gravé à l'eau-forte par Pablo Picasso main dans un geste timide encore mais qui va s'affirmer, un gestre où un peu de crainte combat le désir. — Dites-moi l'histoire de ces gravures ? — J'étais en train d'exécuter des eaux-fortes inspirées de sujets mythologiques. Celui de Pygmalion m'avait fait graver des sculpteurs, leurs modèles. Il y avait des hommes, des femmes, des animaux et des sculptures. » La mythologie, vous savez, c'est la première tentative d'art collectif, de foi collective... » — Mais les Minotaures ? — Un jour, l'éditeur Albert Skira et votre confrère Tériade sont venus me trouver. Ils allaient fonder une revue, une admirable revue d'art et ils voulaient que je leur dessine la couverture du numéro de départ. » Alors, pour cette publication qui s'appelle Minotaure, j'ai dessiné mon premier Minotaure. Et j'ai continué. Voilà ! » Picasso feuillette avec moi les deux premiers fascicules, parus en même Les deux premiers fascicules de Minotaure, revue d'avant-garde d'une tenue artistique et littéraire de tout premier ordre. C'est édité avec un luxe tel qu'on se demande s'il n'est pas un peu fou, à notre époque de crise aiguë, de tenter un pareil effort. Mais, alors, que la folie est sympathique et comme il faut l'encourager ! Le premier sommaire comporte une étude d'André Breton sur Picasso dans son élément, étude abondamment illustrée de reproductions des peintures, gravures et sculptures de Picasso. Maurice Raynal parle de la variété du corps humain et E. Tériade de la valeur plastique du mouvement. Et puis deux pages manuscrites d'une partition musicale de Kurt Weill ; des notes de Pierre Reverdy, de Max Raphaël. Des études, encore, du Dr Lacan, sans oublier de nombreuses chroniques et
premier Minotaure. Et j'ai continué. Voilà ! » Picasso feuillette avec moi les deux premiers fascicules, parus en même Les deux premiers fascicules de Minotaure, revue d'avant-garde d'une tenue artistique et littéraire de tout premier ordre. C'est édité avec un luxe tel qu'on se demande s'il n'est pas un peu fou, à notre époque de crise aiguë, de tenter un pareil effort. Mais, alors, que la folie est sympathique et comme il faut l'encourager ! Le premier sommaire comporte une étude d'André Breton sur Picasso dans son élément, étude abondamment illustrée de reproductions des peintures, gravures et sculptures de Picasso. Maurice Raynal parle de la variété du corps humain et E. Tériade de la valeur plastique du mouvement. Et puis deux pages manuscrites d'une partition musicale de Kurt Weill ; des notes de Pierre Reverdy, de Max Raphaël. Des études, encore, du Dr Lacan, sans oublier de nombreuses chroniques et un scénario inédit du marquis de Sade. — Et ça, me dit Picasso, est-ce épatant ? » Ça, c'est le second numéro de Minotaure, publié à l'occasion de l'exposition de la mission Dakar-Djibouti, rédigé et illustré par les membres de la mission. — Quel document ! C'est extraordinaire ! Mme Picasso pénètre en ce moment dans l'atelier. — Viens-tu ? La voiture est en bas. On t'attend. Je me souviens alors qu'il y a une petite heure, Pablo Picasso m'avait accorderé cinq minutes d'entretien. Rochat-Cenise. CHAMPAGNE... vin de tradition Anniversaires, naissance, succès, mariage, il est des fêtes des vins, — certes ! Mais, pas seulement vin des rois : et surtout vin de famille. CHAMPAGNE Rue de Clichy, 28 La célèbre suffragette anglaise Sylvia Pankhurst nous dit ce que seront ses « Mémoires » qu'elle termine actuellement Elle évoque ses quinze condamnations et ses grèves de la faim Ce soir, dans la salle des Conférences du Globe-Trotter, Mme Forny, directrice des Cahiers Féministes, organise une réunion particulièrement intéressante. Aussi Mme Malleterre-Sellier, déléguée de la France à la Société des Nations, qui parlera du suffrage des femmes, miss Sylvia Pankhurst, la célèbre suffragette anglaise, dix-sept fois emprisonnée pour ses idées, décrira
Picasso pénètre en ce moment dans l'atelier. — Viens-tu ? La voiture est en bas. On t'attend. Je me souviens alors qu'il y a une petite heure, Pablo Picasso m'avait accorderé cinq minutes d'entretien. Rochat-Cenise. CHAMPAGNE... vin de tradition Anniversaires, naissance, succès, mariage, il est des fêtes des vins, — certes ! Mais, pas seulement vin des rois : et surtout vin de famille. CHAMPAGNE Rue de Clichy, 28 La célèbre suffragette anglaise Sylvia Pankhurst nous dit ce que seront ses « Mémoires » qu'elle termine actuellement Elle évoque ses quinze condamnations et ses grèves de la faim Ce soir, dans la salle des Conférences du Globe-Trotter, Mme Forny, directrice des Cahiers Féministes, organise une réunion particulièrement intéressante. Aussi Mme Malleterre-Sellier, déléguée de la France à la Société des Nations, qui parlera du suffrage des femmes, miss Sylvia Pankhurst, la célèbre suffragette anglaise, dix-sept fois emprisonnée pour ses idées, décrira « les luttes suffragistes en Angleterre ». Et miss Pankhurst, qui termine en ce moment la rédaction de ses mémoires, que les Cahiers publieront en 'France, nous a décrit l'époque héroïque du féminisme anglais. Habituée des réunions publiques et des bagarres avec la police, Sylvia Pankhurst a une voix dure, métallique. Au premier abord, son absence de féminité déconcerte. Heureusement pour elle, elle a son regard, le regard ardent des prophètes. Si Sylvia Pankhurst a fait de la politique, et même de la politique militante, il faut bien reconnaître qu'il y a dans son cas beaucoup de circonstances atténuantes. Elle a été bercée par deux redoutables militants. Son père fut, dans l'Angleterre royaliste et étroitement protestante de l'époque victorienne, républicain et partisan de l'éducation laïque et gratuite. Ses adversaires le traitaient de « French Red », rouge à la française. Quant à sa mère, la Lénine des suffragettes, la terrible Mrs Pankhurst, partisante de la destruction des boutiques, de l'incendie des maisons d'hommes politiques, et même de l'attentat politique, elle fut en France, sous l'Empire, l'amie intime de Noémie Rochefort, dont le père était en exil en Nouvelle-Calédonie. Du temps de l'avant-dernière guerre, Mrs Pankhurst, qui était la fille d'un
métallique. Au premier abord, son absence de féminité déconcerte. Heureusement pour elle, elle a son regard, le regard ardent des prophètes. Si Sylvia Pankhurst a fait de la politique, et même de la politique militante, il faut bien reconnaître qu'il y a dans son cas beaucoup de circonstances atténuantes. Elle a été bercée par deux redoutables militants. Son père fut, dans l'Angleterre royaliste et étroitement protestante de l'époque victorienne, républicain et partisan de l'éducation laïque et gratuite. Ses adversaires le traitaient de « French Red », rouge à la française. Quant à sa mère, la Lénine des suffragettes, la terrible Mrs Pankhurst, partisante de la destruction des boutiques, de l'incendie des maisons d'hommes politiques, et même de l'attentat politique, elle fut en France, sous l'Empire, l'amie intime de Noémie Rochefort, dont le père était en exil en Nouvelle-Calédonie. Du temps de l'avant-dernière guerre, Mrs Pankhurst, qui était la fille d'un grand industriel de Manchester, fut ardemment francophile, avant de fonder son célèbre journal féministe Votes for Women, qui était tout un programme et un cri de guerre. — Vous ne pouvez pas comprendre le mouvement des suffragettes anglaises, me dit Sylvia Pankhurst, si vous ne connaissez pas la situation des femmes anglaises à la fin du siècle dernier. — Elle était donc bien terrible ? — D'après la loi, un mari anglais avait le droit de battre sa femme avec un bâton aussi épais que son pouce. — Cette loi est abrogée ? — Pas formellement. Aujourd'hui, du moins, une femme anglaise battue peut divorcer. Ce n'était pas tout. Aux yeux de la loi, les Anglaises mariées étaient « women under coverture », femmes sous couverture. Elles ne pouvaient pas ester en justice, ni disposer de leur salaire. Les maris avaient le droit de séquestrer leurs légitimes épouses. Il y avait enfin et il y a encore toute la législation relative à l'héritage extrêmement défavorable aux femmes. — Comment cela ? — Liberté de tester. Les Anglais en usent pour avantager les fils, généralement le fils aîné, aux dépens des filles. Et quand il n'y a pas de testament ?
femmes anglaises à la fin du siècle dernier. — Elle était donc bien terrible ? — D'après la loi, un mari anglais avait le droit de battre sa femme avec un bâton aussi épais que son pouce. — Cette loi est abrogée ? — Pas formellement. Aujourd'hui, du moins, une femme anglaise battue peut divorcer. Ce n'était pas tout. Aux yeux de la loi, les Anglaises mariées étaient « women under coverture », femmes sous couverture. Elles ne pouvaient pas ester en justice, ni disposer de leur salaire. Les maris avaient le droit de séquestrer leurs légitimes épouses. Il y avait enfin et il y a encore toute la législation relative à l'héritage extrêmement défavorable aux femmes. — Comment cela ? — Liberté de tester. Les Anglais en usent pour avantager les fils, généralement le fils aîné, aux dépens des filles. Et quand il n'y a pas de testament ? — Les biens meubles sont partagés également, mais les immeubles vont tous au fils aîné. Les enfants naturels n'ont rien, absolument rien. — Qu'avez-vous fait ? — Nous avons essayé d'intéresser le public, le public féminin autant que masculin, à la cause des femmes. Nous faisions des réunions. Pour attirer du monde, il fallait du thé, des petits gâteaux et des artistes en renom. Les députés des Communes repoussaient les propositions de loi favorables à notre cause sans discussion. — Et vous êtes passées à l'action directe ? — En mai 1905, un meeting fut tenu sur les marches du Parlement. La police le dispersa. En octobre de la même année, sir Edward Grey, ministre des Affaires étrangères, tenait une réunion publique en province. Deux femmes furent arrêtées, Annie Kenny, une ouvrière, et ma sœur Christabel. Elles eurent sept jours de prison. La cause était gagnée. Dès lors les journaux furent pleins de nos exploits. En 1906, deux femmes étaient condamnées : Mrs Despard, la sœur de lord French, et Mrs Emelyn Pattrick-Lawrence, dont le mari était sous-secrétaire d'Etat aux Finances. J'ai tenu une réunion de protestation devant le tribunal. J'ai été arrêtée et condamnée à trois semaines de prison