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est moins jeune que le printemps ce fin portrait démontre qu'il est encore à l'âge où le chef-d'œuvre est permis. On connaît notre manie, inévitable conséquence d'une longue cohabitation avec les vieux Hollandais. À tort ou à raison, nous aimons fort qu'un tableau ne soit pas un fragment découpé dans la souquenille bariolée d'Arlequin nous demandons que la concorde règne sur la palette aux tons, qui ne nous écoutent pas toujours, nous prêchons la concentration républicaine. Ce n'est point là l'idéal des électeurs de Pontoise, mais c'est le nôtre, et c'est aussi celui d'un maître des plus délicats, M. Edelfelt. On trouvera un grand charme dans son tableau des Couturières. Deux femmes sont assises près d'une fenêtre, et elles travaillent silencieusement dans une lumière limpide et "La Ciotat. Salon. Cavaillon. Lyon (nordest). Arras. Blaye." Cette carte formera environ 600 feuilles. 319 feuilles sont en vente. Chaque feuille se vend isolément 75 centimes. On peut se procurer, au prix de cinq francs, un carton spécialement établi pour enfermer les feuilles de la carte. Un tableau d'assemblage, tenu à la disposition de ceux qui en feront la demande, indique l'état actuel d'avancement de la carte. L'échelle adoptée se prête à une évaluation prompte des distances. L'emploi de quatre couleurs (le rouge pour les voies de communication et la population, le bleu pour les cours d'eau, le vert pour les bois et les forêts, le noir pour les autres indications) permet de faire ressortir avec une grande netteté les nombreux renseignements que l'on est en droit de demander à une carte à grande échelle. Les feuilles, de petit format, correspondant à une partie de la surface terrestre de 38 kilomètres de longueur sur 28 de large en moyenne, sont d'un maniement facile elles sont orientées, étant déterminées par le croisement des parallèles et des méridiens. FIGUIER (Louis) L'Année scientifique et industrielle ou exposé annuel des travaux scientifiques, des inventions et des principales applications de la science à l'industrie et aux arts qui ont attiré l'attention publique en France et à l'étranger, accompagné d'une nécrologie scientifique. Trente et unième année (1887). 1 vol. in-16,
prompte des distances. L'emploi de quatre couleurs (le rouge pour les voies de communication et la population, le bleu pour les cours d'eau, le vert pour les bois et les forêts, le noir pour les autres indications) permet de faire ressortir avec une grande netteté les nombreux renseignements que l'on est en droit de demander à une carte à grande échelle. Les feuilles, de petit format, correspondant à une partie de la surface terrestre de 38 kilomètres de longueur sur 28 de large en moyenne, sont d'un maniement facile elles sont orientées, étant déterminées par le croisement des parallèles et des méridiens. FIGUIER (Louis) L'Année scientifique et industrielle ou exposé annuel des travaux scientifiques, des inventions et des principales applications de la science à l'industrie et aux arts qui ont attiré l'attention publique en France et à l'étranger, accompagné d'une nécrologie scientifique. Trente et unième année (1887). 1 vol. in-16, broché, 3 fr. 50. COLLINS (Wilkie) Je dis non. Roman traduit de l'anglais, avec l'autorisation de l'auteur, par Camille VALDY. 2 vol. in-8, brochés, 2 fr. 50. Le père d'Émilie Brown a-t-il péri assassiné, comme l'a conclu l'enquête judiciaire, et qui a été l'assassin? La jeune fille a juré de le savoir, malgré tous les obstacles que s'efforcent de lui susciter ceux qui l'aiment. Une seule personne, miss Jethro, a visiblement la clé du mystère elle refuse obstinément de parler, et dans ce rôle énigmatique réside le fond principal de l'intrigue. Sera-ce donc sur le séduisant clergyman Mirabel, passionnément épris d'Emily, et qui aide ou feint d'aider cette dernière dans son enquête vengeresse, que doit peser la responsabilité du meurtre impuni? C'est le secret des aubergistes du Clink et celui de miss Jethro, l'auteur du mystérieux billet qui porte ces trois mots: Je dis non! COHWAY (Hugues) Vivant ou mort. Roman traduit de l'anglais, avec l'autorisation de l'auteur, par Hephell. 1 vol. in-16, broché, 1 fr. 25. Lady Estmere est-elle, oui ou non, coupable, et son mari, sir Laurence, qui a disparu depuis près de vingt ans, est-il, oui ou non, encore de ce monde? Tel est le double problème
le savoir, malgré tous les obstacles que s'efforcent de lui susciter ceux qui l'aiment. Une seule personne, miss Jethro, a visiblement la clé du mystère elle refuse obstinément de parler, et dans ce rôle énigmatique réside le fond principal de l'intrigue. Sera-ce donc sur le séduisant clergyman Mirabel, passionnément épris d'Emily, et qui aide ou feint d'aider cette dernière dans son enquête vengeresse, que doit peser la responsabilité du meurtre impuni? C'est le secret des aubergistes du Clink et celui de miss Jethro, l'auteur du mystérieux billet qui porte ces trois mots: Je dis non! COHWAY (Hugues) Vivant ou mort. Roman traduit de l'anglais, avec l'autorisation de l'auteur, par Hephell. 1 vol. in-16, broché, 1 fr. 25. Lady Estmere est-elle, oui ou non, coupable, et son mari, sir Laurence, qui a disparu depuis près de vingt ans, est-il, oui ou non, encore de ce monde? Tel est le double problème que Philippe Norris, le héros de ce récit, ne résout qu'en découvrant que lui-même n'est pas Norris, et que les êtres les plus chers de son entourage ne sont pas non plus ceux qu'il croit. Un vieux château clos et oublie, une autre demeure solitaire et muette au bord de la mer, réprésentent les deux décors typiques de ce drame à énigmes, qui pourrait être intitulé également Les Frères sans le savoir. PEREZ CALDOS (B.) L'ami Manso. Roman traduit de l'espagnol, avec l'autorisation de l'auteur, par Julien LUGOL. 1 vol. in-16, broché, 1 fr. 25. Être un austère et profond philosophe, enseigner la sagesse en la pratiquant, et, à ces causes, avoir été vu élever en Mentor d'un jeune Télémaque, puis, un beau jour, sentir son essence de métaphysicien et d'ascète se troubler devant une peccable fille d'Ève; délirer dès lors magistralement, en proie à toutes sortes de visions, jusqu'au moment où Mentor s'aperçoit qu'il ne fait que marcher piteusement sur les brisées de Télémaque, son disciple reconnaît là-dessus que l'unique ressource, du cœur doctoral en saigner, est de se satisfaire au bonheur du jeune couple qui n'a pas, comme lui, conclu de pacte avec l'éternelle et divine Capricorne. accomplir
la mer, réprésentent les deux décors typiques de ce drame à énigmes, qui pourrait être intitulé également Les Frères sans le savoir. PEREZ CALDOS (B.) L'ami Manso. Roman traduit de l'espagnol, avec l'autorisation de l'auteur, par Julien LUGOL. 1 vol. in-16, broché, 1 fr. 25. Être un austère et profond philosophe, enseigner la sagesse en la pratiquant, et, à ces causes, avoir été vu élever en Mentor d'un jeune Télémaque, puis, un beau jour, sentir son essence de métaphysicien et d'ascète se troubler devant une peccable fille d'Ève; délirer dès lors magistralement, en proie à toutes sortes de visions, jusqu'au moment où Mentor s'aperçoit qu'il ne fait que marcher piteusement sur les brisées de Télémaque, son disciple reconnaît là-dessus que l'unique ressource, du cœur doctoral en saigner, est de se satisfaire au bonheur du jeune couple qui n'a pas, comme lui, conclu de pacte avec l'éternelle et divine Capricorne. accomplir refleté, où le clair-obscur intérieur se pénètre des douces clartés qui viennent du dehors. Il a neigé pendant la nuit, et le jardin voisin est tout blanc. Des gris généreux, des bruns discrets, des blancheurs entrevues par la croisée constituent ce tableau où rien ne fait de bruit, où tout joue et se meut dans les transparences. Ici l'accord de la coloration et de la lumière implique un sentiment. C'est la poésie dans la couture. Bien différent est l'art de M. Gérôme. L'auteur nous conduit au Caire, chez un Marchand de tapis. Les marchandises que ce trafiquant met en vente paraissent de bonne qualité; elles sont peintes d'un pinceau patient, bien qu'un peu petit; mais les vêtements de soie des acquéreurs, les couleurs des tapis orientaux pouvaient provoquer un certain échantillonnage de tons, et M. Gérôme, qui n'est pas l'homme des nuances conciliantes, s'est trop amouré à glorifier l'individualité de ses tissus. Ce tableau, où abondent les fins détails, est de beaucoup préférable au Portrait de M. R. se promenant dans son parc. M. R. Il est un propriétaire heureux, il a eu la chance de pouvoir pousser, au fond de son jardin, quelques sapins naïfs comme ceux qui verdoient
joue et se meut dans les transparences. Ici l'accord de la coloration et de la lumière implique un sentiment. C'est la poésie dans la couture. Bien différent est l'art de M. Gérôme. L'auteur nous conduit au Caire, chez un Marchand de tapis. Les marchandises que ce trafiquant met en vente paraissent de bonne qualité; elles sont peintes d'un pinceau patient, bien qu'un peu petit; mais les vêtements de soie des acquéreurs, les couleurs des tapis orientaux pouvaient provoquer un certain échantillonnage de tons, et M. Gérôme, qui n'est pas l'homme des nuances conciliantes, s'est trop amouré à glorifier l'individualité de ses tissus. Ce tableau, où abondent les fins détails, est de beaucoup préférable au Portrait de M. R. se promenant dans son parc. M. R. Il est un propriétaire heureux, il a eu la chance de pouvoir pousser, au fond de son jardin, quelques sapins naïfs comme ceux qui verdoient dans les bottes de jouets d'enfant. Une touchante inexpérience pend à toutes les branches. Cette dernière peinture devra être précieusement notée par ceux de nos confrères qui se proposent de faire plus tard une étude sur M. Gérôme paysagiste. M. Cormon est un artiste aux manifestations changeantes, il cherche toujours, et il multiplie les transformations improvues. Il devient peintre de marine et de bateaux dans la Vue de la Goulette, naturaliste hardi dans le Maître Carrier. C'est moins un tableau qu'une étude, c'est une vivante figure d'ouvrier travaillant en plein soleil parmi des tas de pierres. Inévitablement, le motif appelait une sévère analyse des ombres, aussi bien pour le dessin que pour la coloration qu'elles affectent en raison des reflets ambiants. C'était l'occasion d'une recherche scientifique à la moderne. M. Cormon a abordé la difficulté avec une audace heureuse. Pour les scènes militaires, nous avons, rue de Sèze, comme autrefois à la place Vendôme, M. Détaille, M. Dupray, M. Aimé Morot, toujours exacts sous l'uniforme, toujours épris du mouvement. Parmi les modernistes, nous retrouvons M. Heilbuth, avec une jeune Parisienne qui rêve étendue sur l'herbe, au bord d'un lac, et M. Clairin, très spirituel dans un petit tableau coquet et
et il multiplie les transformations improvues. Il devient peintre de marine et de bateaux dans la Vue de la Goulette, naturaliste hardi dans le Maître Carrier. C'est moins un tableau qu'une étude, c'est une vivante figure d'ouvrier travaillant en plein soleil parmi des tas de pierres. Inévitablement, le motif appelait une sévère analyse des ombres, aussi bien pour le dessin que pour la coloration qu'elles affectent en raison des reflets ambiants. C'était l'occasion d'une recherche scientifique à la moderne. M. Cormon a abordé la difficulté avec une audace heureuse. Pour les scènes militaires, nous avons, rue de Sèze, comme autrefois à la place Vendôme, M. Détaille, M. Dupray, M. Aimé Morot, toujours exacts sous l'uniforme, toujours épris du mouvement. Parmi les modernistes, nous retrouvons M. Heilbuth, avec une jeune Parisienne qui rêve étendue sur l'herbe, au bord d'un lac, et M. Clairin, très spirituel dans un petit tableau coquet et maritime, Avant le départ. La scène se passe dans un port tout encombré de cordages, d'engins, et de mâts frissonnants. Deux femmes, dont l'une tient un enfant endormi, attendent sur le quai le bateau qui doit les emporter vers l'inconnu. On ne sait pas bien si le précieux fardeau que porte une des voyageuses est un mioche vivant ou une poupée; mais, à part ce détail, la plantation du décor, l'excentricité des costumes et des coiffures, le ragoût de l'exécution, font de ce tableau un spectacle amusant et pittoresque. M. Gervex, qui se souvient de Baudouin, a souvent cherché la poésie dans l'alcôve. Le Lever est une anecdote chère au dix-huitième siècle. Une jeune femme descend de son lit; elle n'a trouvé qu'une de ses mules sur le tapis, et, un pied chaussé et l'autre nu, elle rêve un instant, indécise, dans un désordre de toilette assez piquant pour les connaisseurs. Elle habite une chambre fort encombrée de meubles et de bibelots, et, cet enchevêtrement d'élégances est probablement symbolique. La maîtresse du logis doit embrouiller ses amours comme son mobilier. Est-elle véritablement digne d'être aimée, cette Parisienne que M. Gervex a surprise au saut du lit? Comme ses sœurs, comme
porte une des voyageuses est un mioche vivant ou une poupée; mais, à part ce détail, la plantation du décor, l'excentricité des costumes et des coiffures, le ragoût de l'exécution, font de ce tableau un spectacle amusant et pittoresque. M. Gervex, qui se souvient de Baudouin, a souvent cherché la poésie dans l'alcôve. Le Lever est une anecdote chère au dix-huitième siècle. Une jeune femme descend de son lit; elle n'a trouvé qu'une de ses mules sur le tapis, et, un pied chaussé et l'autre nu, elle rêve un instant, indécise, dans un désordre de toilette assez piquant pour les connaisseurs. Elle habite une chambre fort encombrée de meubles et de bibelots, et, cet enchevêtrement d'élégances est probablement symbolique. La maîtresse du logis doit embrouiller ses amours comme son mobilier. Est-elle véritablement digne d'être aimée, cette Parisienne que M. Gervex a surprise au saut du lit? Comme ses sœurs, comme la Femme au masque noir, elle est un peu fluette et maigrichonne. Mais ne nous trompons pas sur les dates. Chaque siècle a son idéal et la sveltesse fait partie du modernisme, et telle est l'indulgence du temps, que l'anémie est tolérée. La peinture est d'ailleurs très harmonieuse dans ses notes claires et très souple dans son facile langage. Le détail ne révèle aucune insistance; la chemise est fripée, mais il ne serait pas possible d'en énumérer les plis. Ici, la façon de dire convient au sujet. On peut parler vite lorsqu'on raconte des visions galantes. M. Jean Béraud n'est pas de ceux qui se hâtent. Il soigne son écriture, et parfois même il la souligne. C'est un amusant petit tableau de genre que le Portrait de M. M. et de ses deux fils. Ce qu'il raconte, on le voit souvent le matin à l'heure où la classe va commencer. Au fond, un paysage mouillé dont la situation géographique est suffisamment précisée par une des grilles du parc Monceau. Sur les premiers plans, deux écoliers ouvrent la marche; le père les suit: c'est un gentleman qui, n'aimant pas à être crotté, a relevé à la moderne les extrémités de son
notes claires et très souple dans son facile langage. Le détail ne révèle aucune insistance; la chemise est fripée, mais il ne serait pas possible d'en énumérer les plis. Ici, la façon de dire convient au sujet. On peut parler vite lorsqu'on raconte des visions galantes. M. Jean Béraud n'est pas de ceux qui se hâtent. Il soigne son écriture, et parfois même il la souligne. C'est un amusant petit tableau de genre que le Portrait de M. M. et de ses deux fils. Ce qu'il raconte, on le voit souvent le matin à l'heure où la classe va commencer. Au fond, un paysage mouillé dont la situation géographique est suffisamment précisée par une des grilles du parc Monceau. Sur les premiers plans, deux écoliers ouvrent la marche; le père les suit: c'est un gentleman qui, n'aimant pas à être crotté, a relevé à la moderne les extrémités de son pantalon. Le détail n'est pas héroïque, mais il est bien parisien. Ce tableau, qui réunit trois portraits, est donc fort envahi par la prose des réalités quotidiennes, mais il est fort envahi par la prose des réalités quotidiennes, mais il est fort envahi par la prose des réalités quotidiennes, mais il est fort envahi par la prose des réalités quotidiennes, mais il est fort envahi par la prose des réalités quotidiennes, mais il est fort envahi par la prose des réalités quotidiennes, mais il est fort envahi par la prose des réalités quotidiennes, mais il est fort envahi par la prose des réalités quotidiennes, mais il est fort envahi par la prose des réalités quotidiennes, mais il est fort envahi par la prose des réalités quotidiennes, mais il est fort envahi par la prose des réalités quotidiennes, mais il est fort envahi par la prose des réalités quotidiennes, mais il est fort envahi par la prose des réalités quotidiennes, mais il est fort envahi par la prose des réalités quotidiennes, mais il est fort envahi par la prose des réalités quotidiennes, mais il est fort envahi par la prose des réalités quotidiennes, mais il est fort envahi par la prose
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