jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
les lois fondamentales du théâtre ressortissaient peut-être au domaine de la psychologie plutôt qu'à celui de l'esthétique et poussant ses recherches dans cette voie, il a découvert, d'un profond coup d'œil, que, « en fait, le spectateur est dans un état très comparable à celui du rêve » que « le spectacle dramatique, tel qu'il existe aujourd'hui, est essentiellement une suite d'images qui s'engendrent les unes les autres, se déforment et s'associent comme les visions d'un songe ». De cette identité du théâtre et du rêve, M. Bidou a déduit une première règle imprescriptible de l'art dramatique : la continuité dans le mouvement. En effet, aussitôt que le déroulement des images sur la scène, aussitôt que l'action ou les sentiments subissent un temps d'arrêt, le spectateur éprouve un malaise tout semblable à la secousse du réveil. Voilà qui éclaire d'une brusque lumière l'ennui, la fatigue, l'irritation que nous causent, au théâtre, les longueurs et les redites. Combien de pièces « littéraires », quel que soit le luxe de leur ornementation, et en raison même de cette richesse mal distribuée, n'ont pu échapper aux conséquences désastreuses de ce vice secret, pas plus que les guirlandes d'une façade ne l'empêcheront de s'écrouler, si les fondations en sont défectueuses. Nous ajouterons que ce malaise ce réveil n'est sensible qu'à la représentation, ou plutôt qu'il n'est évident que là. Il n'est même pas toujours apparent aux répétitions, car le travail des répétitions, étant par nature discontinu, haché d'interruptions et de reprises, place l'esprit de ceux qui y sont associés dans une position toute différente de celle du public, une position si l'on peut dire active, « alertée », très éloignée, par conséquent, de l'état de rêve. Et, à plus forte raison, au cours d'une lecture, les transgressions à la loi de Henry Bidou sont-elles plus supportables, au point de passer souvent inaperçues. Le lecteur est, à l'opposé du spectateur, quelqu'un de relativement patient, de volontiers musard, quelqu'un qui aime de souffler, de se retourner pour voir le chemin parcouru, et même de revenir en arrière. Une fois connue cette loi qu'il est facile à
si les fondations en sont défectueuses. Nous ajouterons que ce malaise ce réveil n'est sensible qu'à la représentation, ou plutôt qu'il n'est évident que là. Il n'est même pas toujours apparent aux répétitions, car le travail des répétitions, étant par nature discontinu, haché d'interruptions et de reprises, place l'esprit de ceux qui y sont associés dans une position toute différente de celle du public, une position si l'on peut dire active, « alertée », très éloignée, par conséquent, de l'état de rêve. Et, à plus forte raison, au cours d'une lecture, les transgressions à la loi de Henry Bidou sont-elles plus supportables, au point de passer souvent inaperçues. Le lecteur est, à l'opposé du spectateur, quelqu'un de relativement patient, de volontiers musard, quelqu'un qui aime de souffler, de se retourner pour voir le chemin parcouru, et même de revenir en arrière. Une fois connue cette loi qu'il est facile à chacun d'illustrer par des exemples, nous sommes naturellement amenés à penser qu'elle ne doit pas être la seule. Et il en est une autre, en effet, toute banale, qui relève de la psychologie des foules, c'est à savoir que la susceptibilité (honneur national, pudeur, etc.) des salles de spectacle est plus prompte à s'alarmer que celle des individus en particulier. Mais si la règle, cette fois, demeure toujours vraie, il faut convenir que les manifestations en sont infiniment variables. Celles-ci dépendent du moment, du milieu, en un mot de l'état des mœurs : telle réplique qui, autrefois, avait scandalisé paraît aujourd'hui anodine. Par contre, il nous a semblé entrevoir dernièrement une troisième loi de théâtre, constante, celle-ci, jusque dans ses effets. C'était chez Lugné-Poë, à la représentation de la comédie de M. Grommelynck, l'une des plus originales que nous ayons vues depuis longtemps. Le sujet en rappelle un peu tout d'abord, l'histoire du roi Candaule : un mari passionné invite son meilleur ami à contempler les charmes dont il est épris. Mais, soudain, la fable se corse à peine Bruno a-t-il écarté le fichu de Stella, une noire jalousie s'empare de lui. Stella est-elle fidèle ? Interrogation terrible, car la
plus prompte à s'alarmer que celle des individus en particulier. Mais si la règle, cette fois, demeure toujours vraie, il faut convenir que les manifestations en sont infiniment variables. Celles-ci dépendent du moment, du milieu, en un mot de l'état des mœurs : telle réplique qui, autrefois, avait scandalisé paraît aujourd'hui anodine. Par contre, il nous a semblé entrevoir dernièrement une troisième loi de théâtre, constante, celle-ci, jusque dans ses effets. C'était chez Lugné-Poë, à la représentation de la comédie de M. Grommelynck, l'une des plus originales que nous ayons vues depuis longtemps. Le sujet en rappelle un peu tout d'abord, l'histoire du roi Candaule : un mari passionné invite son meilleur ami à contempler les charmes dont il est épris. Mais, soudain, la fable se corse à peine Bruno a-t-il écarté le fichu de Stella, une noire jalousie s'empare de lui. Stella est-elle fidèle ? Interrogation terrible, car la fidélité, pas plus que l'innocence, ne se peut prouver. Bref, afin d'échapper au doute qui le ronge, le malheureux en vient à imaginer qu'il serait préférable pour lui de savoir qu'il est réellement trompé. Donc, il faut que Stella le trompe. La paix est à ce prix. Psychologiquement, la thèse de M. Grommelynck n'est pas absurde ou bien, si l'on veut, c'est une vérité dilatée jusqu'à l'absurde dans le miroir grossissant d'une farce. Que la jalousie, dans certains cas, soit de nature démentielle, qu'elle puisse devenir rapidement une manie, qu'elle ait le caractère suivi, l'odeur plus exacte ; rien de plus observé. En outre, cette observation pénétrante nous est présentée scéniquement avec une maîtrise incontestable. Elle est, vertu non moins rare, parée de poésie authentique, d'une poésie-à la fois truculente et maniérée, lourde et fleurie comme une jacinthe dans un pot de grès. Et cependant, en dépit de tant de belles qualités, nous éprouvons, nous spectateurs, une gêne croissante. Faut-il attribuer notre embarras à un sentiment de pudeur révoltée ? Cela peut être le cas de quelques personnes, et alors « l'intolérance » de celles-ci rentre dans le cadre de l'antique loi de susceptibilité dont nous parlions plus haut. Mais
de M. Grommelynck n'est pas absurde ou bien, si l'on veut, c'est une vérité dilatée jusqu'à l'absurde dans le miroir grossissant d'une farce. Que la jalousie, dans certains cas, soit de nature démentielle, qu'elle puisse devenir rapidement une manie, qu'elle ait le caractère suivi, l'odeur plus exacte ; rien de plus observé. En outre, cette observation pénétrante nous est présentée scéniquement avec une maîtrise incontestable. Elle est, vertu non moins rare, parée de poésie authentique, d'une poésie-à la fois truculente et maniérée, lourde et fleurie comme une jacinthe dans un pot de grès. Et cependant, en dépit de tant de belles qualités, nous éprouvons, nous spectateurs, une gêne croissante. Faut-il attribuer notre embarras à un sentiment de pudeur révoltée ? Cela peut être le cas de quelques personnes, et alors « l'intolérance » de celles-ci rentre dans le cadre de l'antique loi de susceptibilité dont nous parlions plus haut. Mais pour la majorité des spectateurs, nous pensons que le malaise, qui est évident, provient d'une toute autre cause. Il commence, il se déclenche à l'instant précis où Bruno écarte le fichu de Stella. C'est que, au même moment, l'orientation du personnage principal change, ou plutôt que le poète engage délibérément son héros dans la voie des excès. De l'exalté sympathique et légèrement ridicule au début, Bruno est brusquement devenu un insensé et comme, de scène en scène, il va s'enfonçant davantage dans son aberration, comme l'auteur, en même temps qu'il dépeint la fureur de Bruno, le met en posture grotesque, nous éprouvons le sentiment d'abord vague, puis pénible, puis intolérable, qu'on nous convie à nous moquer des contorsions d'un malade, dont le sombre délire nous fait au fond pitié. Là est, selon nous, l'erreur de M. Crommelynck, là la loi qu'il a transgressée entre le rire de la farce et la pitié il y a incompatibilité, il doit y avoir divorce. Nous consentons mal à nous gausser d'un être que nous plaignons. Déjà, la grimace de l'ivrogne dans la rue ne provoque que l'hilarité du gamin, qui nous semble inconvenante. Et l'excentricité du dément ne fait rire personne. En un
son héros dans la voie des excès. De l'exalté sympathique et légèrement ridicule au début, Bruno est brusquement devenu un insensé et comme, de scène en scène, il va s'enfonçant davantage dans son aberration, comme l'auteur, en même temps qu'il dépeint la fureur de Bruno, le met en posture grotesque, nous éprouvons le sentiment d'abord vague, puis pénible, puis intolérable, qu'on nous convie à nous moquer des contorsions d'un malade, dont le sombre délire nous fait au fond pitié. Là est, selon nous, l'erreur de M. Crommelynck, là la loi qu'il a transgressée entre le rire de la farce et la pitié il y a incompatibilité, il doit y avoir divorce. Nous consentons mal à nous gausser d'un être que nous plaignons. Déjà, la grimace de l'ivrogne dans la rue ne provoque que l'hilarité du gamin, qui nous semble inconvenante. Et l'excentricité du dément ne fait rire personne. En un mot, la peinture de la jalousie, à partir du point où l'auteur l'a entreprise, était un sujet de drame. M. Crommelynck a franchi une limite en-deçà de laquelle Molière, guidé par un sûr instinct de comique, s'est toujours tenu. Il est donc vrai qu'il existe des lois organiques du théâtre, des lois générales, communes, indépendantes du temps, du lieu et de l'esthétique particulière des écoles. Si auteurs et critiques, poursuivant ensemble les recherches de ces lois, groupaient les résultats de leurs travaux en un corps de doctrine, nous n'irions certes point jusqu'à prétendre que bien des erreurs, au théâtre, pourraient être évitées car les œuvres dramatiques, plus encore que les autres, sont des expériences, et ce n'est qu'à l'épreuve des planches qu'il est possible de les bien juger mais, du moins, beaucoup d'erreurs, une fois commises, seraient plus explicables. François Perché M. Clemenceau est de retour (Par dépêche de notre envoyé spécial) Toulon, 21 mars. Un matin radieux s'est levé sur la Méditerranée. Le ciel est d'un bleu magnifique. Mais le mistral souffle avec violence, faisant frissonner la mer, qui se creuse en une multitude de petites vagues courtes frangées d'écume. Sur le quai, une foule attend, faite de personnalités
des lois générales, communes, indépendantes du temps, du lieu et de l'esthétique particulière des écoles. Si auteurs et critiques, poursuivant ensemble les recherches de ces lois, groupaient les résultats de leurs travaux en un corps de doctrine, nous n'irions certes point jusqu'à prétendre que bien des erreurs, au théâtre, pourraient être évitées car les œuvres dramatiques, plus encore que les autres, sont des expériences, et ce n'est qu'à l'épreuve des planches qu'il est possible de les bien juger mais, du moins, beaucoup d'erreurs, une fois commises, seraient plus explicables. François Perché M. Clemenceau est de retour (Par dépêche de notre envoyé spécial) Toulon, 21 mars. Un matin radieux s'est levé sur la Méditerranée. Le ciel est d'un bleu magnifique. Mais le mistral souffle avec violence, faisant frissonner la mer, qui se creuse en une multitude de petites vagues courtes frangées d'écume. Sur le quai, une foule attend, faite de personnalités officielles et de curieux. La Grande-Rade, face au Creux-Saint-Georges, paraît pleine de vedettes sous pression, prêtes à courir au-devant du paquebot qui amène M. Clemenceau. Déjà, à l'horizon, presque confondue avec la crête blanche des vagues, une fumée s'allonge, que le mistral tord et emporte. C'est l'Ormonde qui pique sur Toulon, venant de la Corse. Un soleil éblouissant monte lentement dans le ciel, endiamantant la mer. Le paquebot grossit. La foule, sur le quai, augmente. Bientôt, après avoir doublé les îles qui barrent la passe de Toulon, l'Ormonde entre majestueusement dans la Grande-Rade et s'arrête tout au fond, à quelques centaines de mètres du quai. Les vedettes, chargées de personnages officiels, se sont élancées. Elles courent sur l'eau plus calme de la rade et accostent à l'échelle de débarquement de l'Ormonde. L'amiral Sagot-Duvauroux, préfet maritime de Toulon, monte à bord le premier, suivi de M. Barnier, préfet du Var du général Sicre, commandant la subdivision; des membres de la famille Clemenceau, Mme Young-Clemenceau, Mme et M. Jacquemaire, M. Albert Clemenceau, et de nombreux amis politiques de l'ancien président du conseil, parmi lesquels nous reconnaissons MM. Tardieu, Ignace, Colliard, anciens ministres, puis les sénateurs et députés du département et de la
Toulon, venant de la Corse. Un soleil éblouissant monte lentement dans le ciel, endiamantant la mer. Le paquebot grossit. La foule, sur le quai, augmente. Bientôt, après avoir doublé les îles qui barrent la passe de Toulon, l'Ormonde entre majestueusement dans la Grande-Rade et s'arrête tout au fond, à quelques centaines de mètres du quai. Les vedettes, chargées de personnages officiels, se sont élancées. Elles courent sur l'eau plus calme de la rade et accostent à l'échelle de débarquement de l'Ormonde. L'amiral Sagot-Duvauroux, préfet maritime de Toulon, monte à bord le premier, suivi de M. Barnier, préfet du Var du général Sicre, commandant la subdivision; des membres de la famille Clemenceau, Mme Young-Clemenceau, Mme et M. Jacquemaire, M. Albert Clemenceau, et de nombreux amis politiques de l'ancien président du conseil, parmi lesquels nous reconnaissons MM. Tardieu, Ignace, Colliard, anciens ministres, puis les sénateurs et députés du département et de la région. Les passagers forment la haie et saluent chaleureusement M. Clemenceau quand il paraît, toujours jeune d'allure, alerte, avec un visage plein et boucané de vieux loup de mer. Ses amis et parents s'élancent au-devant de lui, et c'est une touchante manifestation amicale et familiale. M. Clemenceau embrasse ses filles et son fils, serre vigoureusement les mains qui se tendent. Il est radieux et sa belle humeur se traduit, naturellement, par une série de boutades. Oui, je suis heureux, dit-il. J'ai fait un ravissant voyage de noces sans femme. Chaque fois que je me remarierai, je repartirai pour les Indes. Mais ne me demandez rien maintenant, j'ai trop de souvenirs pour vous les conter au pied levé. J'ai les yeux éblouis par toutes les belles images que j'ai vues. On le félicite sur sa bonne mine, sur son éclatante santé. Merci, merci, réplique-t-il. Certes, je me porte admirablement. Et, vous savez, j'ai tué deux tigres à Gwalior. J'en ai manqué un à Mysore, le plus beau, naturellement. Ma plus grande joie? C'est d'avoir entendu parler de la France comme on en parle à l'étranger. Ah! si vous saviez comme la France est aimée et admirée! Mais, quand même, je n'ai
et son fils, serre vigoureusement les mains qui se tendent. Il est radieux et sa belle humeur se traduit, naturellement, par une série de boutades. Oui, je suis heureux, dit-il. J'ai fait un ravissant voyage de noces sans femme. Chaque fois que je me remarierai, je repartirai pour les Indes. Mais ne me demandez rien maintenant, j'ai trop de souvenirs pour vous les conter au pied levé. J'ai les yeux éblouis par toutes les belles images que j'ai vues. On le félicite sur sa bonne mine, sur son éclatante santé. Merci, merci, réplique-t-il. Certes, je me porte admirablement. Et, vous savez, j'ai tué deux tigres à Gwalior. J'en ai manqué un à Mysore, le plus beau, naturellement. Ma plus grande joie? C'est d'avoir entendu parler de la France comme on en parle à l'étranger. Ah! si vous saviez comme la France est aimée et admirée! Mais, quand même, je n'ai rien vu de plus beau que cette mer et ce ciel français. Et M. Clemenceau, dont la voix tremble un peu d'émotion, d'un large geste montre Toulon, la rade, la Méditerranée. Le "Tigre" prend ensuite place dans une vedette et se rend à la terre. Sur la rade, l'escadre est couverte de matelots qui le regardent, mais nul navire n'est pavoisé et il n'y a pas de service d'honneur. Ni Clemenceau a voulu revenir comme un simple citoyen. C'est en citoyen, d'ailleurs, qu'il passe à la douane, où le gabelou, impitoyable, lui demande s'il n'a rien à déclarer: Mais si? réplique-t-il; mille cigarettes. Seulement, elles appartiennent à mon ami Biétry. La vedette amirale conduit M. Clemenceau au quai de l'Arsenal, et de là il se rend en automobile au Grand-Hôtel, où il déjeune avec sa famille et ses amis. Après déjeuner, le Tigre, nullement fatigué par une traversée longue et particulièrement pénible entre la Corse et Toulon, à cause du gros temps, part en automobile pour Hyères. Il ira demain à Nice et de là à Marseille, où prendra le train; le soir, pour être à Paris mercredi matin. Ce diable d'homme est infatigable. Francillon Une note du général Nollet
couverte de matelots qui le regardent, mais nul navire n'est pavoisé et il n'y a pas de service d'honneur. Ni Clemenceau a voulu revenir comme un simple citoyen. C'est en citoyen, d'ailleurs, qu'il passe à la douane, où le gabelou, impitoyable, lui demande s'il n'a rien à déclarer: Mais si? réplique-t-il; mille cigarettes. Seulement, elles appartiennent à mon ami Biétry. La vedette amirale conduit M. Clemenceau au quai de l'Arsenal, et de là il se rend en automobile au Grand-Hôtel, où il déjeune avec sa famille et ses amis. Après déjeuner, le Tigre, nullement fatigué par une traversée longue et particulièrement pénible entre la Corse et Toulon, à cause du gros temps, part en automobile pour Hyères. Il ira demain à Nice et de là à Marseille, où prendra le train; le soir, pour être à Paris mercredi matin. Ce diable d'homme est infatigable. Francillon Une note du général Nollet au gouvernement de Berlin On télégraphie de Berlin Le général Nollet a remis au ministère des affaires étrangères une note rappelant qu'aux termes des décisions de Paris le gouvernement allemande devait publier avant le 15 mars la nouvelle loi militaire et promulguer une loi sur la dissolution des organisations de sécurité. Le général Nollet constate que le 15 mars, cela n'a pas été fait et insiste sur une prompte exécution des décisions de Paris. NEO-COMMUNARDS Trente mille Parisiens, s'il en faut croire l'Humanité, ont « glorifié », dimanche, le cinquantenaire de la Commune. Supprimons un zéro et admettons que les néo-communards étaient trois mille. C'est déjà joli et cela fait trois mille infortunés qui ont bêtement manqué l'occasion d'employer leur dimanche d'une manière intéressante. Ce qu'ils ont dû s'embêter, les malheureux ! Il suffit, pour s'en faire une idée, de « jeter un coup d'œil » sur les images par lesquelles le moniteur officiel du communisme entend synthétiser les plaisirs offerts, en ce dimanche de printemps, aux manifestants des deux sexes. On y verra, parlant au peuple, en des attitudes variées, MM. Marcel Cachin, Georges Pioch et Rappoport, lui-même. La toute la lyre Les lecteurs du Gaulois connaissent, depuis hier,
sécurité. Le général Nollet constate que le 15 mars, cela n'a pas été fait et insiste sur une prompte exécution des décisions de Paris. NEO-COMMUNARDS Trente mille Parisiens, s'il en faut croire l'Humanité, ont « glorifié », dimanche, le cinquantenaire de la Commune. Supprimons un zéro et admettons que les néo-communards étaient trois mille. C'est déjà joli et cela fait trois mille infortunés qui ont bêtement manqué l'occasion d'employer leur dimanche d'une manière intéressante. Ce qu'ils ont dû s'embêter, les malheureux ! Il suffit, pour s'en faire une idée, de « jeter un coup d'œil » sur les images par lesquelles le moniteur officiel du communisme entend synthétiser les plaisirs offerts, en ce dimanche de printemps, aux manifestants des deux sexes. On y verra, parlant au peuple, en des attitudes variées, MM. Marcel Cachin, Georges Pioch et Rappoport, lui-même. La toute la lyre Les lecteurs du Gaulois connaissent, depuis hier, tous les détails de cette manifestation, que l'Humanité affirme avoir été magnifique ». Sans doute se fait-on de la magnificence, chez M. Marcel Cachin, une idée qui n'est pas celle de tout le monde. Si, d'ailleurs, cette démonstration a été magnifique, ce fut malgré le « coup de force » de M. Briand, du « jaune » Briand. Car, d'avoir interdit le défilé des drapeaux rouges sur la voie publique, cela constitue, paraît-il, un « coup de force ». Je connais des Russes qui auraient été singulièrement heureux si Lénine et Trotski, les amis de M. Marcel Cachin, n'avaient jamais exécuté que des coups de force de cette nature. M. Marcel Cachin, pour se consoler, nous prédit une fois de plus l'inévitable et proche avènement de la révolution. Surpris lui-même que les communistes de Petrograd et de Moscou n'aient pas encore succombé, il trouve dans cette inexplicable prolongation d'un phénomène anormal un encouragement à offrir à sa clientèle. Libre à lui, à la condition, toutefois, qu'il se contente d'opérer dans les colonnes de l'Humanité. La manière, en effet, dont le gouvernement a affirmé, dimanche, sa résolution de maintenir l'ordre dans la rue permet de croire qu'il n'y faillira pas. Georges
de M. Briand, du « jaune » Briand. Car, d'avoir interdit le défilé des drapeaux rouges sur la voie publique, cela constitue, paraît-il, un « coup de force ». Je connais des Russes qui auraient été singulièrement heureux si Lénine et Trotski, les amis de M. Marcel Cachin, n'avaient jamais exécuté que des coups de force de cette nature. M. Marcel Cachin, pour se consoler, nous prédit une fois de plus l'inévitable et proche avènement de la révolution. Surpris lui-même que les communistes de Petrograd et de Moscou n'aient pas encore succombé, il trouve dans cette inexplicable prolongation d'un phénomène anormal un encouragement à offrir à sa clientèle. Libre à lui, à la condition, toutefois, qu'il se contente d'opérer dans les colonnes de l'Humanité. La manière, en effet, dont le gouvernement a affirmé, dimanche, sa résolution de maintenir l'ordre dans la rue permet de croire qu'il n'y faillira pas. Georges Fouch, et Les Échos Le Gaulois a annoncé que le roi George et plusieurs membres de la famille royale étaient les hôtes de lord et lady Derby à Knowsley Hall. Et nous avons rendu compte de l'intéressante soirée donnée en l'honneur du Roi, par l'ancien ambassadeur d'Angleterre en France. Parmi les invités, figurait le Prince Murat, auquel George V témoigna la plus grande amabilité et auquel il voulut bien remettre le grand cordon de l'ordre de Victoria, « en souvenir, dit le Roi, de l'amitié de son père pour le sien, et comme un témoignage de son estime personnelle, ainsi que des sentiments d'amitié que professaient pour la France la nation anglaise et son souverain » Nous sommes allés hier prendre des nouvelles de l'éminent artiste, membre de l'Institut, M. Jean-Paul Laurens, qui est alité depuis quelques jours. Malgré ses quatre-vingt-trois ans, le grand artiste surmontera, on l'espère, une faiblesse momentanée, qui n'est compliquée d'aucune maladie. Nous faisons les vœux les plus sincères pour son prompt rétablissement. Ceci n'est pas un conte. Un Parisien en mal de déménagement croyait, ces jours-ci, avoir trouvé un appartement à louer. Chance inouïe. On l'avait mis en rapport avec un ancien négociant qui mariait