jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
plaisir extrême à leurs évolutions. Mais, rien n'est parfait, rien n'est éternel l'engouement disparut le jour où un quidam s'écria C'est gentil, mais on voit la ficelle ! Des coulisses des harlequins le mot passa dans celles des Marionnettes humaines, y resta longtemps, et enfin courut la ville, sans autorisation préalable de Ponson du Terrail, le dernier puriste. À la ville, ficelle signifie une ruse combinée maladroitement. Au théâtre, ficelle exprime un moyen déjà employé, connu, usé, qui sert à amener une situation ou un dénouement quelconque, mais prévu. Les ficelles dramatiques émouvantes ou cocasses sont en fort petit nombre. Pour les employer, il faut une grande habileté; pour les inventer, il faut du génie. L'homme qui découvre une ficelle dramatique a plus fait pour le bonheur de l'humanité que celui qui a découvert le pistolet révolver. En attendant les autres, nous citerons quelques ficelles célèbres parmi LES FICELLES DRAMATIQUES FICELLE ÉMOUVANTE. Le théâtre représente ce que vous voudrez. Il est minuit moins dix. Le traître est sur le point de s'emparer de l'immense fortune qu'il convoite depuis sept heures un quart il ne lui reste plus qu'un tout petit meurtre à accomplir et ce sera fini. Embusqué, le poignard à la main, il attend sa victime. Dans l'ombre de la nuit il doit la reconnaître à sa crinoline exagérée. Une jeune femme arrive, c'est une pauvre ouvrière qui, pour rendre service à une grande dame poursuivie, a bien voulu lui céder son jupon de flanelle en échange d'une cage. Ce désir d'être utile et d'avoir une tournure va lui coûter la vie. Le traître s'avance et lève son poignard. Les hommes sanglotent Les hommes l'appellent tout bas « canaille » Les voyous apprêtent des pommes cuites et des trognons de choux. La jeune femme profite des divers sentiments qui agitent l'assemblée; elle se met à genoux au milieu de la rue et fait sa prière. Malgré toi! s'écrie le traître, me faudra-t-il lutter contre Dieu lui-même? Il s'avance, il lève l'arme homicide mais tout à coup il pâlit, il chancelle, son poignard va s'échapper de sa main tremblante, il
à la main, il attend sa victime. Dans l'ombre de la nuit il doit la reconnaître à sa crinoline exagérée. Une jeune femme arrive, c'est une pauvre ouvrière qui, pour rendre service à une grande dame poursuivie, a bien voulu lui céder son jupon de flanelle en échange d'une cage. Ce désir d'être utile et d'avoir une tournure va lui coûter la vie. Le traître s'avance et lève son poignard. Les hommes sanglotent Les hommes l'appellent tout bas « canaille » Les voyous apprêtent des pommes cuites et des trognons de choux. La jeune femme profite des divers sentiments qui agitent l'assemblée; elle se met à genoux au milieu de la rue et fait sa prière. Malgré toi! s'écrie le traître, me faudra-t-il lutter contre Dieu lui-même? Il s'avance, il lève l'arme homicide mais tout à coup il pâlit, il chancelle, son poignard va s'échapper de sa main tremblante, il vient d'apercevoir une croix d'argent dans les mains de sa victime. Quelle est cette croix? quelle est cette croix est-ce un rêve! une illusion? Cette croix! qui vous a donné cette croix ? Parleras-tu à la fin qui l'a donné cette croix? Celle croix, s'écrie la jeune fille, c'est la croix de ma mère, qui est là-haut dans le ciel! Ma fille! ma fille! c'est ma fille! C'est sa fille, à ce brigand son poignard tombe, la toile tombe, la pièce tombe. Tableau. FICELLE générale. Toutes les fois que vous assisterez à un drame où au premier acte il y a un enfant perdu ou un enfant trouvé, ce qui est la même chose, examinez bien le gaillard. S'il a une marque au bras comme Gauthier d'Aulnay la mèche des Scythes, une médaille, comme Espérance ou Tamise un chapelet, comme Angélus, retournez tranquillement chez vous, et soyez convaincu que le brave garçon retrouvera ses parents à la fin du spectacle. Quelquefois on l'assassine quand il les a retrouvés et qu'il touche au bonheur, mais c'est bien rare. FICELLE naïve. Dans une pièce de M. M. de L.p.r.v.s.t une petite fille trouvée dans ses langes était reconnue dix-huit ans après, à
croix de ma mère, qui est là-haut dans le ciel! Ma fille! ma fille! c'est ma fille! C'est sa fille, à ce brigand son poignard tombe, la toile tombe, la pièce tombe. Tableau. FICELLE générale. Toutes les fois que vous assisterez à un drame où au premier acte il y a un enfant perdu ou un enfant trouvé, ce qui est la même chose, examinez bien le gaillard. S'il a une marque au bras comme Gauthier d'Aulnay la mèche des Scythes, une médaille, comme Espérance ou Tamise un chapelet, comme Angélus, retournez tranquillement chez vous, et soyez convaincu que le brave garçon retrouvera ses parents à la fin du spectacle. Quelquefois on l'assassine quand il les a retrouvés et qu'il touche au bonheur, mais c'est bien rare. FICELLE naïve. Dans une pièce de M. M. de L.p.r.v.s.t une petite fille trouvée dans ses langes était reconnue dix-huit ans après, à la marque de son linge (historique). Dans la vie réelle le duel est une absurdité. Au théâtre c'est une simple ficelle, parce que le résultat en est toujours arrêté d'avance dans l'esprit du spectateur. FICELLE DE chic. Une comédie de Scribe, la Demoiselle « marier, je crois, est remarquable entre toutes par la ficelle qui en fait le principal ornement. À chaque scène le même domestique prononce une même phrase. Je me griserai le jour du mariage de mademoiselle. La première fois que le spectateur entend cette déclaration bachique, il se dit « Certes, voici un brave garçon qui aime bien sa maîtresse. » Ce serviteur devient sympathique, parce que les bons maîtres faisant les bons serviteurs, les bons domestiques sont rares. À la seconde fois, le spectateur trouve que le serviteur se répète. À la troisième, il trouve que le brave garçon pourrait bien être un ivrogne. À la quatrième, il trouve qu'il est ivrogne et cynique. À la cinquième, il se prend à réfléchir qu'il pourrait bien y avoir quelque chose là-dessous. C'est vrai, une lettre va tout déranger, tout perdre, tout faire manquer, si elle arrive à son adresse; heureusement, le valet chargé de la porter, fidèle
toutes par la ficelle qui en fait le principal ornement. À chaque scène le même domestique prononce une même phrase. Je me griserai le jour du mariage de mademoiselle. La première fois que le spectateur entend cette déclaration bachique, il se dit « Certes, voici un brave garçon qui aime bien sa maîtresse. » Ce serviteur devient sympathique, parce que les bons maîtres faisant les bons serviteurs, les bons domestiques sont rares. À la seconde fois, le spectateur trouve que le serviteur se répète. À la troisième, il trouve que le brave garçon pourrait bien être un ivrogne. À la quatrième, il trouve qu'il est ivrogne et cynique. À la cinquième, il se prend à réfléchir qu'il pourrait bien y avoir quelque chose là-dessous. C'est vrai, une lettre va tout déranger, tout perdre, tout faire manquer, si elle arrive à son adresse; heureusement, le valet chargé de la porter, fidèle à sa promesse, s'est grisé comme un portefaix et l'a gardée dans sa poche et voici comment et pourquoi se marie la demoiselle à marier. FICELLE TANNANTE. La ficelle tannante se prélasse dans les œuvres de M. E. Scribe en général et dans les Trois Mousquetaires en particulier. Elle consiste à prolonger indéfiniment une action nouée sur un quiproquo puéril. Un mot suffirait pour en finir tout de suite ce mot, tout le monde l'a deviné, et l'auteur, qui l'a couvé pendant quatre actes, ne le fait éclore qu'au cinquième. Pour être juste, il faut reconnaître que M. Scribe y met une certaine discrétion, car rien ne l'empêcherait de faire un sixième acte. FICELLES POUR FAIRE CONNAISSANCE. Au Vaudeville, au Gymnase, les chevaux de la comtesse se sont emportés, la comtesse n'est pas blessée, elle est entrée pour se remettre un peu. À la Gaité et à l'Ambigu, la berline se brise à la porte du château. Quelquefois l'accident est prémédité dans ce dernier cas, le premier rôle donne vingt-cinq louis jamais vingt-six à un domestique afin que la berline ne soit pas réparée avant le lendemain. Entre amoureux la connaissance se fait différemment. Une jeune amazone est emportée par
à prolonger indéfiniment une action nouée sur un quiproquo puéril. Un mot suffirait pour en finir tout de suite ce mot, tout le monde l'a deviné, et l'auteur, qui l'a couvé pendant quatre actes, ne le fait éclore qu'au cinquième. Pour être juste, il faut reconnaître que M. Scribe y met une certaine discrétion, car rien ne l'empêcherait de faire un sixième acte. FICELLES POUR FAIRE CONNAISSANCE. Au Vaudeville, au Gymnase, les chevaux de la comtesse se sont emportés, la comtesse n'est pas blessée, elle est entrée pour se remettre un peu. À la Gaité et à l'Ambigu, la berline se brise à la porte du château. Quelquefois l'accident est prémédité dans ce dernier cas, le premier rôle donne vingt-cinq louis jamais vingt-six à un domestique afin que la berline ne soit pas réparée avant le lendemain. Entre amoureux la connaissance se fait différemment. Une jeune amazone est emportée par un cheval fougueux qu'elle a voulu monter malgré les conseils de tout le monde. Elle va périr. Un jeune inconnu survient et arrête le coursier sur le bord d'un précipice. Si ce n'était pas sur le bord d'un précipice, d'une affreuse fondrière, la chose ne serait pas convenable. Le seul Bressant a sauvé de cette manière plus de trois cents jeunes filles c'est par une modestie qui l'honore qu'il ne porte pas ses médailles. ORDRES DU DÉPART. Pardon, quelques ordres à donner. Excusez-moi, quelques lettres à écrire. John! John! Voyez s'il viendra, je suis le gentilhomme le plus mal servi de France. Pardonnez, belle dame, je vais moi-même. FICELLE de RETOUR. Le marquis. Comment, marquise, vous ici je vous croyais au bal de la comtesse ? La marquise (avec humeur). La comtesse a contremandé son bal. Le marquis. C'est fâcheux. La marquise. Il ne le regrette pas. mais vous avouerez que cette madame de Sineuse est d'un sans-gêne! [à part.] Il a l'air contrarié. Je ne m'étais pas trompée. FICELLES À effet. Tant pis, nous sommes dans un cachot ou dans un cabanon de la tour du Nord. La comtesse Berthe, enchaînée, vêtue d'une robe grise, est assise sur la
Bressant a sauvé de cette manière plus de trois cents jeunes filles c'est par une modestie qui l'honore qu'il ne porte pas ses médailles. ORDRES DU DÉPART. Pardon, quelques ordres à donner. Excusez-moi, quelques lettres à écrire. John! John! Voyez s'il viendra, je suis le gentilhomme le plus mal servi de France. Pardonnez, belle dame, je vais moi-même. FICELLE de RETOUR. Le marquis. Comment, marquise, vous ici je vous croyais au bal de la comtesse ? La marquise (avec humeur). La comtesse a contremandé son bal. Le marquis. C'est fâcheux. La marquise. Il ne le regrette pas. mais vous avouerez que cette madame de Sineuse est d'un sans-gêne! [à part.] Il a l'air contrarié. Je ne m'étais pas trompée. FICELLES À effet. Tant pis, nous sommes dans un cachot ou dans un cabanon de la tour du Nord. La comtesse Berthe, enchaînée, vêtue d'une robe grise, est assise sur la paille humide. La comtesse Berthe. Seigneur, vos décrets sont terribles; vous m'avez prise, moi, votre créature, et vous m'avez brisée. J'ai, sans me plaindre, supporté vos volontés suprêmes; mais mes forces sont à bout. Vous m'avez enlevé celui que mon cœur aimait, et je vous ai prié vous m'avez ravi mon enfant bien-aimé, et je n'ai pas blasphémé! Seigneur! votre colère est-elle apaisée? Seigneur Seigneur quel malheur me réservez-vous encore ?. Le geôlier. Le chevalier de Maurevert. La comtesse Berthe. Aaaah! Maurevert. Cessez de vaines plaintes, elles ne serviraient à rien. Ah! fière comtesse, vous m'avez dédaigné, ah! en échange de mon amour, vous m'avez jeté le mépris, mais vous étiez donc folle? À mon tour maintenant. Je me relève, nulle puissance ne peut t'arracher de mes mains, tu m'appartiens, tu es à moi. Raoul (pénétrant par une porte secrète l'épée à la main). Pas encore chevalier de Maurevert ! AUTRE. Catherine. je te suivrai. Henry, vous me laisserez seul.. avec cette fortune que je vous dois, et qui fera mon malheur! qu'elle soit maudite! reprenez-la. et rendez-moi notre repos, notre amitié et notre misère. Béatrix. Tu n'es pas raisonnable. Henry (avec désespoir). Et que veux-tu faire? Catherine. Quel parti
mon enfant bien-aimé, et je n'ai pas blasphémé! Seigneur! votre colère est-elle apaisée? Seigneur Seigneur quel malheur me réservez-vous encore ?. Le geôlier. Le chevalier de Maurevert. La comtesse Berthe. Aaaah! Maurevert. Cessez de vaines plaintes, elles ne serviraient à rien. Ah! fière comtesse, vous m'avez dédaigné, ah! en échange de mon amour, vous m'avez jeté le mépris, mais vous étiez donc folle? À mon tour maintenant. Je me relève, nulle puissance ne peut t'arracher de mes mains, tu m'appartiens, tu es à moi. Raoul (pénétrant par une porte secrète l'épée à la main). Pas encore chevalier de Maurevert ! AUTRE. Catherine. je te suivrai. Henry, vous me laisserez seul.. avec cette fortune que je vous dois, et qui fera mon malheur! qu'elle soit maudite! reprenez-la. et rendez-moi notre repos, notre amitié et notre misère. Béatrix. Tu n'es pas raisonnable. Henry (avec désespoir). Et que veux-tu faire? Catherine. Quel parti prendre? Henry. Qui nous viendra en aide ? SCÈNE VIII LES PRÉCÉDENTS, Sabine, paraissant dans le fond. Sabine. Moi! FICELLE FOLLE. Il y a au théâtre trois remèdes qui ne manquent jamais de guérir la folie. L'amour, Une chanson, Le village où est né le pauvre aliéné. Au moment suprême où on va guérir le fou ou la folle, tous les personnages se mettent à l'écart et suivent avec anxiété les péripéties de la cure. Quand l'objet aimé est entré, Quand la chanson est chantée, Quand on aperçoit au fond le décor du premier acte, l'un d'eux sort bruyamment en s'écriant Il ou elle a pleuré, il ou elle est sauvé ! FICELLES AVANT, DURING ET APRÈS LA LETTRE. Il n'est point sur la scène de lettres closes. Ordinairement, les femmes les laissent traîner le mari s'en saisit les domestiques les entr'ouvrent; les maîtres les lisent pardessus l'épaule, comme dans l'Avocat du Diable, l'une des plus jolies pièces du Gymnase. Les lettres et les papiers jouent un grand, mais unique rôle, dans les drames. Les lettres servent à faire chanter. Les papiers importants, dont on ne sait jamais le contenu, font la convoitise du traître, qui s'écrie de temps à
où on va guérir le fou ou la folle, tous les personnages se mettent à l'écart et suivent avec anxiété les péripéties de la cure. Quand l'objet aimé est entré, Quand la chanson est chantée, Quand on aperçoit au fond le décor du premier acte, l'un d'eux sort bruyamment en s'écriant Il ou elle a pleuré, il ou elle est sauvé ! FICELLES AVANT, DURING ET APRÈS LA LETTRE. Il n'est point sur la scène de lettres closes. Ordinairement, les femmes les laissent traîner le mari s'en saisit les domestiques les entr'ouvrent; les maîtres les lisent pardessus l'épaule, comme dans l'Avocat du Diable, l'une des plus jolies pièces du Gymnase. Les lettres et les papiers jouent un grand, mais unique rôle, dans les drames. Les lettres servent à faire chanter. Les papiers importants, dont on ne sait jamais le contenu, font la convoitise du traître, qui s'écrie de temps à autre Oh ces papiers ces papiers ! Lorsqu'on brûle un acte ou un écrit de quelque valeur ou d'une nécessité absolue pour le dénouement, il ne faut pas s'inquiéter, il y en a toujours un double (Voir la Roman d'un jeune homme pauvre). FICELLE sublime. Un chef-d'œuvre au hasard -Ruy-Blas, si vous voulez. Ruy-Blas, laquais, devient amoureux de la reine; pour elle, il va chaque jour bien loin chercher des fleurs bleues d'Allemagne, dont elle raffole. Afin que ces fleurs soient trouvées par sa royale amante, il les dépose le long d'un banc où chaque jour elle va s'asseoir. Mais, pour arriver à ce banc, il faut franchir le mur du parc, Un vieux mur illustré de broussailles de fer. Parfois le pauvre fou y laisse des lambeaux de chair et de manchettes. La reine, qui n'est pas anthropophage, laisse la chair, mais prend la dentelle. Oh les femmes! Plus tard, par un coup de sort et de don Saluste, Ruy-Blas, devenu gentilhomme, est chargé par le roi d'un message pour la reine. Sans hésiter, la reine reconnaît son amoureux anonyme. À quoi? À ses manchettes. "C'est la même dentelle?" murmure la femme du roi. Sur le moment, cela émeut
si vous voulez. Ruy-Blas, laquais, devient amoureux de la reine; pour elle, il va chaque jour bien loin chercher des fleurs bleues d'Allemagne, dont elle raffole. Afin que ces fleurs soient trouvées par sa royale amante, il les dépose le long d'un banc où chaque jour elle va s'asseoir. Mais, pour arriver à ce banc, il faut franchir le mur du parc, Un vieux mur illustré de broussailles de fer. Parfois le pauvre fou y laisse des lambeaux de chair et de manchettes. La reine, qui n'est pas anthropophage, laisse la chair, mais prend la dentelle. Oh les femmes! Plus tard, par un coup de sort et de don Saluste, Ruy-Blas, devenu gentilhomme, est chargé par le roi d'un message pour la reine. Sans hésiter, la reine reconnaît son amoureux anonyme. À quoi? À ses manchettes. "C'est la même dentelle?" murmure la femme du roi. Sur le moment, cela émeut plus qu'on ne pourrait le dire, mais l'intérêt qu'inspire Ruy-Blas diminue un peu lorsqu'on réfléchit qu'il n'a pas changé de chemin depuis trois semaines. JULES NORIAC. Nos lecteurs n'ont pas oublié un article de M. Bonaventure Soulas, article qui nous a attiré des réponses de la part des intéressés. Aujourd'hui nous recevons de M. Soulas une sommation par huissier pour nous mettre en demeure de publier une réplique à l'adresse de ses antagonistes. Des raisons particulières nous commandent de mettre un terme à une polémique qui menace de s'éterniser, sans grand intérêt pour le public. Nous donnons acte à M. Bonaventure Soulas de sa démarche, en lui rappelant que c'est par lui que le débat a été soulevé. M. DE V. PRIME DU FIGARO Un grand nombre de nos abonnés ne songent pas à nous faire parvenir le prix du transport de la prime, et par suite de cet oubli, ils commettent l'erreur de nous adresser un mandat de 6 francs en échange du Panthéon-Nadur. Nous ne livrons à ce prix que les exemplaires pris dans nos bureaux. Ceux qu'il faut expédier dans les départements ne peuvent partir qu'en échange de la somme de 8 fr. D'autres souscripteurs nous écrivent
nous recevons de M. Soulas une sommation par huissier pour nous mettre en demeure de publier une réplique à l'adresse de ses antagonistes. Des raisons particulières nous commandent de mettre un terme à une polémique qui menace de s'éterniser, sans grand intérêt pour le public. Nous donnons acte à M. Bonaventure Soulas de sa démarche, en lui rappelant que c'est par lui que le débat a été soulevé. M. DE V. PRIME DU FIGARO Un grand nombre de nos abonnés ne songent pas à nous faire parvenir le prix du transport de la prime, et par suite de cet oubli, ils commettent l'erreur de nous adresser un mandat de 6 francs en échange du Panthéon-Nadur. Nous ne livrons à ce prix que les exemplaires pris dans nos bureaux. Ceux qu'il faut expédier dans les départements ne peuvent partir qu'en échange de la somme de 8 fr. D'autres souscripteurs nous écrivent pour nous prier de faire suivre contre remboursement. Ce mode de transmission n'a pu être adopté. Quant à ceux qui désirent que la prime leur soit directement adressée, nous devons les avertir d'un inconvénient. Plusieurs habitent des villages éloignés des bureaux de messageries, ou résident dans des châteaux plus ou moins isolés. La prime expédiée à de pareilles adresses ne parviendrait pas à destination. Les abonnés auxquels nous nous adressons en ce moment nous obligeront donc de nous indiquer, ou bien le bureau des messageries le plus voisin de leur demeure, ou bien encore de nous donner l'adresse d'un correspondant chez lequel l'envoi sera déposé. La recommandation suivante s'adresse aux abonnés nouveaux. Bon nombre d'entre eux nous envoient des mandats dont le montant n'équivale pas au prix de l'abonnement qu'ils réclament. Nous les invitons à lire le chiffre exact de la souscription sur les manchettes du journal. Nous prions encore ceux qui ont commis cette erreur d'éviter à notre administration une correspondance très compliquée, en nous adressant la différence en timbres-poste de 20 centimes. PORTRAITS CONTEMPORAINS XXIII Le Comte de MORVY Vers 1831, la France respirait un peu, après l'ébranlement qu'elle avait subi, les salons du haut monde ne s'ouvraient
moins isolés. La prime expédiée à de pareilles adresses ne parviendrait pas à destination. Les abonnés auxquels nous nous adressons en ce moment nous obligeront donc de nous indiquer, ou bien le bureau des messageries le plus voisin de leur demeure, ou bien encore de nous donner l'adresse d'un correspondant chez lequel l'envoi sera déposé. La recommandation suivante s'adresse aux abonnés nouveaux. Bon nombre d'entre eux nous envoient des mandats dont le montant n'équivale pas au prix de l'abonnement qu'ils réclament. Nous les invitons à lire le chiffre exact de la souscription sur les manchettes du journal. Nous prions encore ceux qui ont commis cette erreur d'éviter à notre administration une correspondance très compliquée, en nous adressant la différence en timbres-poste de 20 centimes. PORTRAITS CONTEMPORAINS XXIII Le Comte de MORVY Vers 1831, la France respirait un peu, après l'ébranlement qu'elle avait subi, les salons du haut monde ne s'ouvraient pas encore, le faubourg Saint-Germain boudait, on s'assemblait à huis clos, l'on organisait la conspiration du silence et de l'économie, qu'on aurait pu nommer aussi la conspiration de l'ennui. La cour citoyenne donnait des bals, bien mal famés, hélas! Elle avait également ses réunions de choix les FÊTES des ministères et CELLES des Tuileries n'empêchaient pas les comités intimes, parmi les gens de bonne compagnie, fourvoyés dans cette bagarre. Partout, dans l'un et l'autre société, on rencontrait un très jeune homme appartenant par lui-même et par ses relations à tous les cercles. Il débutait à peine, et déjà on parlait de lui, on le remarquait parmi les jeunes gens de cette époque n'avaient pas encore déserté la société, ils y tenaient leur place et leur individualité, les oisifs les observaient et tiraient volontiers leur horoscope. Celui dont nous parlons était blond, assez grand, d'une tournure éminemment distinguée, son visage expressif, son regard profond et spirituel promettaient une vive intelligence et quelque chose de plus encore ils annonçaient un caractère supérieur, une grande volonté, une perspicacité au-dessus de son âge. Ce jeune homme était le comte Auguste de Morny. Son éducation mit en lui le germe de qualités devenues bien rares