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montés à la place où s'épanouissait autrefois cet aimable accessoire, que MM. les constructeurs ont jugé bon de supprimer, sous prétexte qu'il était encombrant. C'est même le principal, pour ne pas dire le seul avantage de l'obturateur avant, de garantir l'objectif et la plaque contre les rayons indirects qui sont toujours prêts à s'introduire dans l'intérieur de la chambre noire, où ils n'ont que faire. Parmi les obturateurs placés à l'avant de l'objectif, j'étudierai successivement les obturateurs à volet, l'obturateur à rideau et les obturateurs à lamelles. OBTURATEUR A SIMPLE VOLET L'obturateur à volet (fig. 3) se compose d'une plaque légère qui s'ouvre et se referme en tournant autour d'une charnière. Ce n'est pas, à proprement parler, un obturateur pour instantanés, mais il a été et il est encore si souvent recommandé pour le paysage, qu'il est utile de l'examiner au moins sommairement. La qualité qui le distingue est de faire poser les premiers plans plus que les horizons, et ceux-ci plus que le ciel ; ce qui se comprend à première vue (fig. 4), puisque le ciel, découvert le dernier, est recouvert le premier, ce qui est une vraie bonne fortune, comme chacun sait, pour les amateurs de nuages. fig. 3. Obturateur simple volet comprend à première vue (fig. 4), puisque le ciel, découvert le dernier, est recouvert le premier, ce qui est une vraie bonne fortune, comme chacun sait, pour les amateurs de nuages. DU NORD DE LA FRANCE Ainsi chaque faisceau lumineux a un temps de pose qui lui est particulier et qui dépend de son inclinaison. Le ciel peut facilement être pris en instantané, mais le mouvement du volet, pour découvrir et recouvrir les premiers plans, a tant d'amplitude qu'il ne peut guère se faire en moins de 1/3 de seconde, limite de vitesse pour ce genre d'obturateurs, quand ils sont de petit format. fig. 1. — Fonctionnement du volet. J'ai mesuré les temps de pose et les rendements par la méthode graphique, la méthode algébrique conduisant à des complications effrayantes. De même pour la détermination de la position la plus avantageuse du volet. Le temps
fig. 3. Obturateur simple volet comprend à première vue (fig. 4), puisque le ciel, découvert le dernier, est recouvert le premier, ce qui est une vraie bonne fortune, comme chacun sait, pour les amateurs de nuages. DU NORD DE LA FRANCE Ainsi chaque faisceau lumineux a un temps de pose qui lui est particulier et qui dépend de son inclinaison. Le ciel peut facilement être pris en instantané, mais le mouvement du volet, pour découvrir et recouvrir les premiers plans, a tant d'amplitude qu'il ne peut guère se faire en moins de 1/3 de seconde, limite de vitesse pour ce genre d'obturateurs, quand ils sont de petit format. fig. 1. — Fonctionnement du volet. J'ai mesuré les temps de pose et les rendements par la méthode graphique, la méthode algébrique conduisant à des complications effrayantes. De même pour la détermination de la position la plus avantageuse du volet. Le temps de pose local a pour expression 2 (a + p) où N = 360° représente la vitesse de rotation du volet supposée uniforme (nombre de tours à la seconde). Le rendement local a pour expression : et j'ai pris pour K la valeur 2, 1, ce qui est une approximation pratique très suffisante ; car K est en réalité une variable, mais qui ne diffère pas de cette valeur de plus de 0,05 dans aucun cas. Quant à la quantité de lumière transmise, elle s'exprime par I étant l'intensité de la lumière, la section droite (qui est une ellipse) du faisceau. BULLETIN DE LA SOCIÉTÉ PHOTOGRAPHIQUE J'ai pris pour unité la quantité de lumière transmise par le faisceau supérieur, toutes choses égales d'ailleurs, c'est-à-dire l'intensité de la lumière gardant la même valeur. Voici, quand la charnière occupe une position moyenne, comment se comportera un obturateur à volet faisant de l'instantané, c'est-à-dire s'ouvrant juste assez, et se refermant en 1/3 de seconde (angle de champ 60°, durée totale de la pose : 1/3 de seconde). | import | importance temps de l'ouverture de l'obturateur | (times de pose. transmises Premier plan. . 0.6 1/5 100 12 Horizon .... 4.3 1/8 83/oo
pratique très suffisante ; car K est en réalité une variable, mais qui ne diffère pas de cette valeur de plus de 0,05 dans aucun cas. Quant à la quantité de lumière transmise, elle s'exprime par I étant l'intensité de la lumière, la section droite (qui est une ellipse) du faisceau. BULLETIN DE LA SOCIÉTÉ PHOTOGRAPHIQUE J'ai pris pour unité la quantité de lumière transmise par le faisceau supérieur, toutes choses égales d'ailleurs, c'est-à-dire l'intensité de la lumière gardant la même valeur. Voici, quand la charnière occupe une position moyenne, comment se comportera un obturateur à volet faisant de l'instantané, c'est-à-dire s'ouvrant juste assez, et se refermant en 1/3 de seconde (angle de champ 60°, durée totale de la pose : 1/3 de seconde). | import | importance temps de l'ouverture de l'obturateur | (times de pose. transmises Premier plan. . 0.6 1/5 100 12 Horizon .... 4.3 1/8 83/oo 8 Ciel : 1 1/35 50/oo 1 On voit combien est grande la disproportion des temps de pose, et surtout des quantités de lumière transmises (et c'est par elles que s'impressionne la plaque, ne l'oublions pas. Pour diminuer cette disproportion exagérée, il y a intérêt à rapprocher le volet de l'objectif, à allonger le volet, à remonter la charnière. Mais les choses, malgré tout, n'en iront pas beaucoup mieux. D'ailleurs, dès que le volet commence à s'ouvrir, les poussières qui sont devant l'objectif s'illuminent en haut comme en bas et envoient, avant que les faisceaux de l'horizon et du ciel ne soient démasqués, des rayons nuisibles qui voilent les parties correspondantes de la plaque, et ont d'autant plus d'influence que la pose est plus courte. Mai 1906 Bulletin des Sociétés Photog. de Nord de la France Phototype de M. K. Koimirr. Chartreuse de Sainte-Croix (Loire) NORD DE LA FRANCE Ces considérations nous amènent tout naturellement aux conclusions suivantes : L'obturateur à simple volet, excellent pour l'atelier, doit être proscrit pour le paysage. Si on tient à l'utiliser quand même, il faut atténuer ses défauts en posant, et ne jamais l'employer pour l'instantané. (A suivre). H. WURTZ. (Extrait de La Photographie).
l'objectif, à allonger le volet, à remonter la charnière. Mais les choses, malgré tout, n'en iront pas beaucoup mieux. D'ailleurs, dès que le volet commence à s'ouvrir, les poussières qui sont devant l'objectif s'illuminent en haut comme en bas et envoient, avant que les faisceaux de l'horizon et du ciel ne soient démasqués, des rayons nuisibles qui voilent les parties correspondantes de la plaque, et ont d'autant plus d'influence que la pose est plus courte. Mai 1906 Bulletin des Sociétés Photog. de Nord de la France Phototype de M. K. Koimirr. Chartreuse de Sainte-Croix (Loire) NORD DE LA FRANCE Ces considérations nous amènent tout naturellement aux conclusions suivantes : L'obturateur à simple volet, excellent pour l'atelier, doit être proscrit pour le paysage. Si on tient à l'utiliser quand même, il faut atténuer ses défauts en posant, et ne jamais l'employer pour l'instantané. (A suivre). H. WURTZ. (Extrait de La Photographie). HORAIRE PHOTOGRAPHIQUE (SUITÉ) DOUAI À la Gare, de 2 à 6 heures; Porte de Valenciennes (façade), de 8 à 11 heures; Porte de Valenciennes (intérieur), de 2 à 6 heures; Eglise Notre-Dame, le matin, de 8 à 11 heures; Eglise Notre-Dame (le portail), de 2 à 4 heures; Hôpital-Général, rue du Canteleux, de 2 à 6 heures; Statue de Desbordes-Valmore, Square Jemmapes, de 2 à 5 heures; Jardin public, l'Enfant et la Panthère, de 8 à 11 heures; — — Statue de l’Electricité, de 8 à 11 heures; La Prévôté, Place d'Armes, de 2 à 6 heures; Le Dauphin, Place d'Armes, de 8 à 11 heures; Le Beffroi, pris de la Place d'Armes, de 8 à 11 heures; — cour d'honneur, Chapelle, de 2 à 5 heures; Ecole des Industries agricoles (ancienne Faculté), de 3 à 6 heures; Le Théâtre, de 8 à 11 heures; Maison Balthasar, rue des Foulons, de 8 à 11 heures; Monument de la Place Thiers, de 8 à 11 heures, de 2 à 5 heures; Palais de Justice, de 8 à 11 heures; Hôtel-Dieu, Place du docteur Maugin, de 8 à 11 h., de 2 à 6 h.; Ancien Couvent des Chartreux, l’après-midi; Maison des
du Canteleux, de 2 à 6 heures; Statue de Desbordes-Valmore, Square Jemmapes, de 2 à 5 heures; Jardin public, l'Enfant et la Panthère, de 8 à 11 heures; — — Statue de l’Electricité, de 8 à 11 heures; La Prévôté, Place d'Armes, de 2 à 6 heures; Le Dauphin, Place d'Armes, de 8 à 11 heures; Le Beffroi, pris de la Place d'Armes, de 8 à 11 heures; — cour d'honneur, Chapelle, de 2 à 5 heures; Ecole des Industries agricoles (ancienne Faculté), de 3 à 6 heures; Le Théâtre, de 8 à 11 heures; Maison Balthasar, rue des Foulons, de 8 à 11 heures; Monument de la Place Thiers, de 8 à 11 heures, de 2 à 5 heures; Palais de Justice, de 8 à 11 heures; Hôtel-Dieu, Place du docteur Maugin, de 8 à 11 h., de 2 à 6 h.; Ancien Couvent des Chartreux, l’après-midi; Maison des Templiers, de 8 à 11 heures, de 2 à 5 heures; Maison du XVIe siècle, dite de la Poule, à l'angle de la rue de la Cloris, de 1 heure à 8 heures; Maison des Remy, XVIIIe siècle, rue du Clocher-Saint-Pierre, de 8 à 11 heures; Trois Maisons espagnoles, rue Saint-Jean, de 8 à 11 heures; Eglise Saint-Pierre (façade), l’après-midi; — — (portail latéral, rue Jean-Bellegambe), de 2 à 6 heures; Caserne Durutte ou des Anglais (Place Camot), de 8 à 11 heures, de 2 à 5 heures; Jardin des Plantes, Statue de Jean de Bologne, toute la journée; Musée (façade principale), de 8 à 11 heures, de 2 à 6 heures; Musée, galerie de sculpture, (autorisation du Conservateur), toute la journée. Aux alentours de Douai, nombreuses fosses de mines des Compagnies d’Aniche et de l’Escarpelle; — jolis paysages le long de l’Escrebieux et de la Sensée; — château de Wagnonville: entrée, pont, fossés, vieux château. Goeulzin: château, vieille tour, pierres tombales. Lécluse, Hamel: pierres druidiques. Planques, Dechy, Arleux: marais pittoresques. NIXES ET NOUVELLES Nous donnons ci-dessous quelques adresses qui nous sont demandées par des lecteurs de notre Bulletin. Obturateur Decaux: maison Gaumont, 57, rue Saint-Roch, Paris; Obturateur Compound-Schmand: 100,
Saint-Jean, de 8 à 11 heures; Eglise Saint-Pierre (façade), l’après-midi; — — (portail latéral, rue Jean-Bellegambe), de 2 à 6 heures; Caserne Durutte ou des Anglais (Place Camot), de 8 à 11 heures, de 2 à 5 heures; Jardin des Plantes, Statue de Jean de Bologne, toute la journée; Musée (façade principale), de 8 à 11 heures, de 2 à 6 heures; Musée, galerie de sculpture, (autorisation du Conservateur), toute la journée. Aux alentours de Douai, nombreuses fosses de mines des Compagnies d’Aniche et de l’Escarpelle; — jolis paysages le long de l’Escrebieux et de la Sensée; — château de Wagnonville: entrée, pont, fossés, vieux château. Goeulzin: château, vieille tour, pierres tombales. Lécluse, Hamel: pierres druidiques. Planques, Dechy, Arleux: marais pittoresques. NIXES ET NOUVELLES Nous donnons ci-dessous quelques adresses qui nous sont demandées par des lecteurs de notre Bulletin. Obturateur Decaux: maison Gaumont, 57, rue Saint-Roch, Paris; Obturateur Compound-Schmand: 100, rue Amelot, Paris; Obturateur Mattioli: 7, rue Broca, Paris; Appareils Wettel: Rodolphe Bendèr, 23, rue des Filles-du-Calvaire, Paris; Le Météore, à tons, chauds: Reeb, 24, rue Jouffroy, Paris; Gallios: Mercier, 95, rue Lemercier, Paris. LA DEUXIÈME EXPOSITION DE PHOTOGRAPHIE Pour donner une suite logique à la décision prise ces temps derniers par les Chambres syndicales de ne s'intéresser, en dehors des Expositions officielles, qu'à celles organisées par leurs soins, elles viennent de constituer un Comité, dit « Comité des Expositions », dont le Bureau est, dès à présent, composé comme suit: Président: M. Vallois, Président de la Chambre syndicale française de la Photographie. Vice-Présidents: MM. Charles Méndel, Président de la Chambre syndicale des Fabricants et Négociants de la Photographie; Cueille, Président de la Chambre syndicale de la Carte postale. Secrétaire: M. Fernique. Trésorier: M. Saint-Just. Dans une première séance, le Comité s'est occupé d'une façon plus spéciale de la Deuxième Exposition des Arts et des Industries de la Photographie, qui aura lieu au commencement de l'année prochaine. Organisée par les Chambres syndicales, avec l'appui de la Société française et du Photo-Club de Paris, elle aura cette fois toute l'importance et tout l'éclat qu'on peut augurer de l'entente et des efforts
derniers par les Chambres syndicales de ne s'intéresser, en dehors des Expositions officielles, qu'à celles organisées par leurs soins, elles viennent de constituer un Comité, dit « Comité des Expositions », dont le Bureau est, dès à présent, composé comme suit: Président: M. Vallois, Président de la Chambre syndicale française de la Photographie. Vice-Présidents: MM. Charles Méndel, Président de la Chambre syndicale des Fabricants et Négociants de la Photographie; Cueille, Président de la Chambre syndicale de la Carte postale. Secrétaire: M. Fernique. Trésorier: M. Saint-Just. Dans une première séance, le Comité s'est occupé d'une façon plus spéciale de la Deuxième Exposition des Arts et des Industries de la Photographie, qui aura lieu au commencement de l'année prochaine. Organisée par les Chambres syndicales, avec l'appui de la Société française et du Photo-Club de Paris, elle aura cette fois toute l'importance et tout l'éclat qu'on peut augurer de l'entente et des efforts combinés de ces diverses associations. BIBLIOGRAPHIE Les Objectifs d'Artiste. — Pratique et Théorie des Objectifs anachromatiques, par MM. L. DE PULLIGNY et C. PUYO. Les objectifs strictement corrigés fournissent des images d'une précision excessive et leurs foyers trop courts donnent une perspective malheureuse. Réservant ces objectifs pour la photographie documentaire ou scientifique, l'amateur désireux d'obtenir un résultat quelque peu artistique, soit dans le portrait, soit dans le paysage, doit se servir d'un objectif estompant les lignes du dessin et donnant une perspective analogue à celle des peintres. Tandis que le dessinateur opère par synthèse et en quelques coups de crayon ne représente que les masses, l'objectif est avant tout un instrument d'analyse; il ne fait grâce d'aucun détail et nous force à découvrir des rides sur un visage de seize ans. Or, la précision excessive est la conséquence de la correction quasi parfaite des aberrations. Ne pourrait-on donc pas, en laissant subsister l'une d'elles, éviter la sécheresse du dessin? Passant en revue les diverses aberrations de lentilles et leurs effets sur l'image, MM. de Pulligny et Puyo montrent que c'est à l'aberration chromatique que l'on doit s'adresser. Elle donnera un flou convenable, qui ne sera pas comateux comme un flou
ou scientifique, l'amateur désireux d'obtenir un résultat quelque peu artistique, soit dans le portrait, soit dans le paysage, doit se servir d'un objectif estompant les lignes du dessin et donnant une perspective analogue à celle des peintres. Tandis que le dessinateur opère par synthèse et en quelques coups de crayon ne représente que les masses, l'objectif est avant tout un instrument d'analyse; il ne fait grâce d'aucun détail et nous force à découvrir des rides sur un visage de seize ans. Or, la précision excessive est la conséquence de la correction quasi parfaite des aberrations. Ne pourrait-on donc pas, en laissant subsister l'une d'elles, éviter la sécheresse du dessin? Passant en revue les diverses aberrations de lentilles et leurs effets sur l'image, MM. de Pulligny et Puyo montrent que c'est à l'aberration chromatique que l'on doit s'adresser. Elle donnera un flou convenable, qui ne sera pas comateux comme un flou de mise au point défectueuse, mais conservera au contraire la fermeté du trait, tout en l'estompant. Les détails des surfaces, tels que les terribles taches de rousseur, disparaîtront. Les surfaces seront simplifiées, le rendu synthétisé. On peut dire que l'objectif anachromatique supprime la retouche par le fait qu'il retouche lui-même. Au point de vue de la perspective linéaire, l'objectif anachromatique (qui, avec plus de simplicité, eût pu être appelé chromatique) remporte encore un avantage sur l'objectif corrigé: c'est que, pratiquement, il est seul à pouvoir fournir, pour un prix modéré, les longueurs focales très grandes, nécessaires pour obtenir les perspectives que les peintres adoptent par une tricherie instinctive. Mais, avec ces grandes longueurs focales, on voit aussi apparaître l'utilité du téléobjectif. © UN NORD DE LA FRANCE. L'appareil photographique doit être placé loin du sujet pour donner une perspective convenable ; mais alors, pour que l'image ne soit pas trop petite, il faut donner à la chambre un grand tirage, souvent impossible à réaliser. L'adjonction d'une lentille divergente transformera l'objectif en téléobjectif et permettra d'obtenir un long foyer sans tirage exagéré de la chambre. De plus, ce foyer sera de longueur variable et, par suite, sans changer de place l'appareil,
Au point de vue de la perspective linéaire, l'objectif anachromatique (qui, avec plus de simplicité, eût pu être appelé chromatique) remporte encore un avantage sur l'objectif corrigé: c'est que, pratiquement, il est seul à pouvoir fournir, pour un prix modéré, les longueurs focales très grandes, nécessaires pour obtenir les perspectives que les peintres adoptent par une tricherie instinctive. Mais, avec ces grandes longueurs focales, on voit aussi apparaître l'utilité du téléobjectif. © UN NORD DE LA FRANCE. L'appareil photographique doit être placé loin du sujet pour donner une perspective convenable ; mais alors, pour que l'image ne soit pas trop petite, il faut donner à la chambre un grand tirage, souvent impossible à réaliser. L'adjonction d'une lentille divergente transformera l'objectif en téléobjectif et permettra d'obtenir un long foyer sans tirage exagéré de la chambre. De plus, ce foyer sera de longueur variable et, par suite, sans changer de place l'appareil, le photographe aura tel grossissement qui lui plaira. Quant à la perspective aérienne, elle est aussi favorisée par l'emploi de l'objectif anachromatique. Aucun plan n'est fendu avec une netteté absolue, mais la profondeur de champ est remarquable, et cela sans qu'on ait recours à une ouverture très petite nécessitant une longue pose. Après une longue étude théorique et pratique des divers éléments convergents, MM. de Pulligny et Puyo ont reconnu qu'on peut employer une lentille plan convexe, la face convexe en avant, le diaphragme, d'ouverture 8, étant placé en arrière. C'est la lentille la plus simple et la plus économique. La coquille (lentille concave convexe), face concave vers l'objet, avec diaphragme avant, ouvert à 1/10, donne une bonne définition des figures, mais un dessin un peu trop précis pour les portraits à grande échelle. La combinaison symétrique de deux coquilles (rectiligne symétrique anachronatique) est préférable. Le rendu est meilleur, l'enregistrement est homogène, la profondeur de champ remarquable. L'ouverture à adopter est de 1/6. Pour tous ces objectifs, la correction de l'achromatisme consiste, après la mise au point, à diminuer le tirage d'une quantité déterminée, facile à calculer dans chaque cas, où à mesurer, si l'on veut éviter les calculs. Enfin,
longue pose. Après une longue étude théorique et pratique des divers éléments convergents, MM. de Pulligny et Puyo ont reconnu qu'on peut employer une lentille plan convexe, la face convexe en avant, le diaphragme, d'ouverture 8, étant placé en arrière. C'est la lentille la plus simple et la plus économique. La coquille (lentille concave convexe), face concave vers l'objet, avec diaphragme avant, ouvert à 1/10, donne une bonne définition des figures, mais un dessin un peu trop précis pour les portraits à grande échelle. La combinaison symétrique de deux coquilles (rectiligne symétrique anachronatique) est préférable. Le rendu est meilleur, l'enregistrement est homogène, la profondeur de champ remarquable. L'ouverture à adopter est de 1/6. Pour tous ces objectifs, la correction de l'achromatisme consiste, après la mise au point, à diminuer le tirage d'une quantité déterminée, facile à calculer dans chaque cas, où à mesurer, si l'on veut éviter les calculs. Enfin, détail qui a son importance, ces lentilles, toutes taillées dans du crown de Saint-Gobain, coûtent seulement quelques francs (4,50 fr pour la lentille plan convexe de 85 mm de diamètre). Veut-on être parfaitement outillé ? On devra alors se procurer un téléobjectif. S'il faut acheter la monture des grosses lentilles, le prix s'élèvera, mais il sera toujours quatre à cinq fois moins considérable que celui d'un anastigmat de même foyer. Dans le téléobjectif pour portraits, le système convergent sera un symétrique anachromatique ou, si l'on a peur d'un flou révolutionnaire, un objectif à portraits corrigé (téléobjectif demi-anachromatique). Dans le cas où l'on posséderait une chambre à trois corps, on supprimerait les frais de monture en fixant la lentille divergente sur le corps milieu, et l'on aurait ainsi un excellent téléobjectif d'atelier. Pour le paysage, le téléobjectif recommandé est l'Adjustable Landscape Lens. Il se compose simplement d'une lentille convergente plan convexe et d'une lentille divergente plan concave de même longueur focale. Le foyer de ce système optique peut varier entre 40 centimètres et 5 mètres. Pour les focales couramment employées, c'est-à-dire compris entre 40 et 60 centimètres, l'objectif travaille à des ouvertures variant de 1/20 à 1/30, ce qui permet l'instantané
le prix s'élèvera, mais il sera toujours quatre à cinq fois moins considérable que celui d'un anastigmat de même foyer. Dans le téléobjectif pour portraits, le système convergent sera un symétrique anachromatique ou, si l'on a peur d'un flou révolutionnaire, un objectif à portraits corrigé (téléobjectif demi-anachromatique). Dans le cas où l'on posséderait une chambre à trois corps, on supprimerait les frais de monture en fixant la lentille divergente sur le corps milieu, et l'on aurait ainsi un excellent téléobjectif d'atelier. Pour le paysage, le téléobjectif recommandé est l'Adjustable Landscape Lens. Il se compose simplement d'une lentille convergente plan convexe et d'une lentille divergente plan concave de même longueur focale. Le foyer de ce système optique peut varier entre 40 centimètres et 5 mètres. Pour les focales couramment employées, c'est-à-dire compris entre 40 et 60 centimètres, l'objectif travaille à des ouvertures variant de 1/20 à 1/30, ce qui permet l'instantané lent. Les images sont brillantes et la profondeur de champ très grande. On peut remarquer que, dans cet appareil, la douceur des traits n'est plus due uniquement à l'aberration chromatique, mais est au contraire produite principalement par l'aberration sphérique qui se fait sentir, malgré la réduction de diaphragme, à cause de la forte courbure des lentilles et de leur disposition. Après avoir exposé les différents systèmes anachromatiques et donné aux lecteurs les conseils pratiques pour leur emploi, les auteurs établissent pour les amateurs de mathématiques les formules relatives à la correction d'anachromatisme par divers procédés, et donnent ensuite une théorie complète des téléobjectifs (formules fondamentales, champ, luminosité, profondeur de foyer, netteté, distorsion). Pour terminer, disons que lire le livre de MM. de Pulligny et Puyo, c'est devenir un adepte de l'anachromatisme. L. E. Le pelliculage des clichés, par F. DROUIN. — Une brochure de la Bibliothèque de la Photo-Revue (0,60). — Paris, Charles MENDEL, éditeur, 118 bis, rue d'Assas. Le pelliculage des clichés n'est plus un simple tour de force, une expérience de laboratoire bonne à mettre en évidence la dextérité de quelques rares spécialistes habitués à jongler avec la plasticité des couches au gélatino-bromure et la fragilité de leurs