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mieux. Au milieu de ces fautes dont quelques-unes peuvent me faire taxer d'ignorance, il en est une qui est presque heureuse, comme la fameuse faute typographique du compositeur de la célèbre ode de Malherbe, laquelle nous a valu .. .Rose, elle a vécu ce que vivent les roses, L'espace d'un malin. à la place de Rosetto a vécu... que le poète avait primitivement écrit en oubliant de barrer ses t. Moi, quand je parle de mon port de voix, comme un musicien convaincu et un peu habitué à l'argot de l'art, votre imprimeur me fait dire : « ma part de voix, » et, vrai, je lui en suis reconnaissant, puisqu'il me fournit une occasion de vous confesser que j'ai eu en effet une part de voix, et une belle part, je vous le jure. Ah! monsieur Jean Diable, je rencontre journalièrement, sur le macadam de la vie d'artiste, des jeunes gens qui regrettent de n'être pas nés vingt ou trente ans plus tôt, c'est-à-dire de n'avoir pas aujourd'hui une cinquantaine d'années. Les malheureux ! ils ne savent ce qu'ils disent, les chanteurs au moins; car, pour les poètes, je comprends, à la rigueur qu'ils déplorent de n'avoir pas connu un temps où la passion de la gloire littéraire et l'amour de l'art excluaient, pour ainsi dire, toutes préoccupations de droits d'auteur... Mais les chanteurs... ils n'ont pas la moindre idée, qu'ils se permettent de le leur dire, des exigences du public d'il y a vingt-cinq ans, à l'égard des pauvres artistes. Et alors, des appointements de 60,000 fr. étaient considérés comme l'idéal des maréchaux de France du temps de poitrine. Pour peu qu'un malheureux ténor eût la prétention de gagner 7 ou 8,000 fr. par an, les modestes émoluments d'un président de tribunal de première instance ou de colonel, non-seulement on lui demandait d'avoir une voix bien timbrée, de savoir le solfège et de posséder l'art du chant; mais en plus on voulait qu'il eût de la tenue, un bon maintien de scène, du geste, de l'action et surtout une diction et une prononciation irréprochables. Monsieur Jean Diable, le
un temps où la passion de la gloire littéraire et l'amour de l'art excluaient, pour ainsi dire, toutes préoccupations de droits d'auteur... Mais les chanteurs... ils n'ont pas la moindre idée, qu'ils se permettent de le leur dire, des exigences du public d'il y a vingt-cinq ans, à l'égard des pauvres artistes. Et alors, des appointements de 60,000 fr. étaient considérés comme l'idéal des maréchaux de France du temps de poitrine. Pour peu qu'un malheureux ténor eût la prétention de gagner 7 ou 8,000 fr. par an, les modestes émoluments d'un président de tribunal de première instance ou de colonel, non-seulement on lui demandait d'avoir une voix bien timbrée, de savoir le solfège et de posséder l'art du chant; mais en plus on voulait qu'il eût de la tenue, un bon maintien de scène, du geste, de l'action et surtout une diction et une prononciation irréprochables. Monsieur Jean Diable, le ténor Roger, qui était encore le petit Roger et se préparait à devenir le gros Roger, ne touchait que 30,000 fr. à l'Opéra-Comique, et la somme était considérée comme exorbitante, lorsqu'il disait, en 1817, à un journaliste de mes amis cette mémorable parole : — Est-il vrai, comme on me l'a dit, que Jules Janin ait 12,000 fr. d'appointements au Journal des Débats ? — Rien n'est plus vrai. — C'est incroyable, et tout cela rien que pour faire un seul feuilleton par semaine. Oui, Monsieur, rien que pour cela. Vous êtes surpris, hein! qu'on lui donne si peu quand des ténors de second ordre touchent le triple pour chanter l'opéra-comique trois fois par semaine tout au plus? Ai-je besoin d'ajouter que Roger tourna les talons à son interlocuteur? Aujourd'hui de quel ordre sont les ténors qui se contentent de ces misérables 36,000 fr. ? Et je crois, Dieu me pardonne! qu'on est moins exigeant pour eux qu'on ne l'était, il y a vingt-cinq ans, pour un pauvre coryphée à 200 fr. par mois. Je suis un vivant exemple et une triste victime de ces exigences d'alors. Un jour peut-être je raconterai à vos lecteurs les déplorables péripéties de ma
l'a dit, que Jules Janin ait 12,000 fr. d'appointements au Journal des Débats ? — Rien n'est plus vrai. — C'est incroyable, et tout cela rien que pour faire un seul feuilleton par semaine. Oui, Monsieur, rien que pour cela. Vous êtes surpris, hein! qu'on lui donne si peu quand des ténors de second ordre touchent le triple pour chanter l'opéra-comique trois fois par semaine tout au plus? Ai-je besoin d'ajouter que Roger tourna les talons à son interlocuteur? Aujourd'hui de quel ordre sont les ténors qui se contentent de ces misérables 36,000 fr. ? Et je crois, Dieu me pardonne! qu'on est moins exigeant pour eux qu'on ne l'était, il y a vingt-cinq ans, pour un pauvre coryphée à 200 fr. par mois. Je suis un vivant exemple et une triste victime de ces exigences d'alors. Un jour peut-être je raconterai à vos lecteurs les déplorables péripéties de ma carrière d'artiste, et par quelle suite d'événements lamentables je suis tombé de l'emploi de ténor à celui de baryton, de celui de baryton à celui de basse-taille, pour devenir finalement ce que je suis aujourd'hui. Beaucoup de gens pensent, il est vrai, que l'emploi de claqueur est, abondamment lucratif. Peut-être vous-même êtes-vous de ces gens-là? Et de fait, il est à votre connaissance, n'est-ce pas? que mademoiselle X* m'a fait offrir dix louis par soirée pour crier bis à son pas du Diable à quatre, ou que mademoiselle R* me donne un billet de 1,000 fr. par mois pour lui jeter un bouquet chaque fois qu'elle chante sa cavatine favorite. Parbleu! ne savez-vous pas aussi que le ténor B* a envoyé à votre bureau l'autre jour un laquais doré sur toutes les coutures, porteur d'un message réclamant la bienveillance de l'ancien choriste chargé de la critique musicale de votre feuille, et aussi d'un bon de caisse de dix mille francs sur la Banque de France? N'est-il pas notoire enfin que les chanteurs d'aujourd'hui rémunèrent les journalistes qui leur font des réclames cent fois plus magnifiquement que Catherine II ne rémunérait Voltaire et Diderot? JEAN DIABLE 11 Aussi, combien je vais
vous-même êtes-vous de ces gens-là? Et de fait, il est à votre connaissance, n'est-ce pas? que mademoiselle X* m'a fait offrir dix louis par soirée pour crier bis à son pas du Diable à quatre, ou que mademoiselle R* me donne un billet de 1,000 fr. par mois pour lui jeter un bouquet chaque fois qu'elle chante sa cavatine favorite. Parbleu! ne savez-vous pas aussi que le ténor B* a envoyé à votre bureau l'autre jour un laquais doré sur toutes les coutures, porteur d'un message réclamant la bienveillance de l'ancien choriste chargé de la critique musicale de votre feuille, et aussi d'un bon de caisse de dix mille francs sur la Banque de France? N'est-il pas notoire enfin que les chanteurs d'aujourd'hui rémunèrent les journalistes qui leur font des réclames cent fois plus magnifiquement que Catherine II ne rémunérait Voltaire et Diderot? JEAN DIABLE 11 Aussi, combien je vais m'enrichir par le canal de ces deux professions, pour peu que vous me laissiez faire bon marché de la justice et de l'impartialité et proclamer que M. Naudin joint à un sentiment dramatique exquis une beauté d'Antinous, que M. Michot surpasse en noblesse et en distinction, la distinction et la noblesse incontestables de M. Gueymard, que M. Monjauze a trouvé l'accent profond et le sentiment philosophique qui doivent caractériser le Faust de Goethe, que madame Todesco... Mais, monsieur Jean Diable, c'est trop vous en demander; si vous consentez à imprimer les six lignes qui précèdent, vous m'aurez fait gagner 30,000 fr., le prix d'un roman carthaginois, le prix qu'un éditeur vient d'offrir à M. Emile Gaboriau, votre collaborateur, de son premier volume des Comédiennes adorées. En voilà assez pour aujourd'hui. Tâchez de me mettre à même seulement d'en gagner autant tous les quinze jours. A propos, monsieur Jean Diable, — ma foi tant pis, je gagne tant d'argent que je puis bien commencer à devenir familier, — si je vous proposais une entreprise qui ne pourrait manquer d'être lucrative pour nous deux ! Si nous nous chargions de procurer des ténors aux exploitations lyriques qui en manquent! — Je ne
noblesse incontestables de M. Gueymard, que M. Monjauze a trouvé l'accent profond et le sentiment philosophique qui doivent caractériser le Faust de Goethe, que madame Todesco... Mais, monsieur Jean Diable, c'est trop vous en demander; si vous consentez à imprimer les six lignes qui précèdent, vous m'aurez fait gagner 30,000 fr., le prix d'un roman carthaginois, le prix qu'un éditeur vient d'offrir à M. Emile Gaboriau, votre collaborateur, de son premier volume des Comédiennes adorées. En voilà assez pour aujourd'hui. Tâchez de me mettre à même seulement d'en gagner autant tous les quinze jours. A propos, monsieur Jean Diable, — ma foi tant pis, je gagne tant d'argent que je puis bien commencer à devenir familier, — si je vous proposais une entreprise qui ne pourrait manquer d'être lucrative pour nous deux ! Si nous nous chargions de procurer des ténors aux exploitations lyriques qui en manquent! — Je ne vous parle pas des théâtres vous savez, comme moi, qu'ils en sont tous admirablement pourvus; — je veux vous parler des cafés-concerts, ces établissements qu'on ne saurait trop encourager. Tenez, je parcourais hier une vaste affiche de café-concert, et je constatais que tous les emplois étaient représentés excepté celui de ténor. On y voyait figurer la basse, le trio, la forte chanteuse, la chanteuse à vocalise, disait l'affiche, et même une virtuose qui se qualifiait de romancière, ni plus ni moins que si elle était madame Dash ou madame Clémence Robert. Quelle commission ne donnerait pas cette entreprise, pour compléter par un ténor un ensemble si riche ! Essayons-en, voulez-vous ? Nous pourrions aussi nous charger, moyennant quelques milliers de francs par mois, de la correction des affiches de théâtre, éviter au Théâtre-Français, comme la chose lui est arrivée, de mettre le Cid sur le compte de Racine et d'annoncer un jour les Femmes savantes. En ce moment, par exemple, on peut lire sur tous les murs de Paris et à la vue de pas mal de cafés une affiche sur laquelle le Chalet est qualifié: opéra-comique de E. Scribe, musique de M. Auber. Pauvre Mélesville ! infortuné Adolphe Adam!
ténor. On y voyait figurer la basse, le trio, la forte chanteuse, la chanteuse à vocalise, disait l'affiche, et même une virtuose qui se qualifiait de romancière, ni plus ni moins que si elle était madame Dash ou madame Clémence Robert. Quelle commission ne donnerait pas cette entreprise, pour compléter par un ténor un ensemble si riche ! Essayons-en, voulez-vous ? Nous pourrions aussi nous charger, moyennant quelques milliers de francs par mois, de la correction des affiches de théâtre, éviter au Théâtre-Français, comme la chose lui est arrivée, de mettre le Cid sur le compte de Racine et d'annoncer un jour les Femmes savantes. En ce moment, par exemple, on peut lire sur tous les murs de Paris et à la vue de pas mal de cafés une affiche sur laquelle le Chalet est qualifié: opéra-comique de E. Scribe, musique de M. Auber. Pauvre Mélesville ! infortuné Adolphe Adam! oubliés ou dédaignés à ce point! Sur le même placard, le titre des Noces de Jeannette est suivi de cette ligne : Opéra-comique de M. V. MASSÉ. Oh Jules Barbier, oh Michel Carré, voyez un peu ce que c'est que la gloire des paroliers, comme disait Casimir-Blaze ! Cela rappelle le temps où, sur les affiches de province, tous les vaudevilles et tous les opéras-comiques étaient invariablement de Scribe. Aujourd'hui ce sont les régisseurs de province qui en remontreraient aux régisseurs de Paris sous le rapport de l'érudition. Que dites-vous de ma proposition? Que votre pudeur n'aille pas s'en effaroucher au moins! nous vivons dans un si drôle de temps! La même semaine on a célébré au théâtre de l'Opéra-Comique la millième représentation de la Dame blanche, et au théâtre des Bouffes parisiens la quatre-centième représentation d'Orphée aux enfers. Sept villes de Grèce se disputèrent, dit-on, la gloire d'avoir vu naître le divin Homère. Que diriez-vous si l'on vous apprenait que sept villes de Béotie se disputent l'honneur d'avoir donné le jour à l'illustre auteur du Sire de Framboissy ? N'est-ce pas, monsieur Jean Diable, que nous vivons dans un drôle de temps? UN ANCIEN CHORISTE. En attendant la crématoire
le temps où, sur les affiches de province, tous les vaudevilles et tous les opéras-comiques étaient invariablement de Scribe. Aujourd'hui ce sont les régisseurs de province qui en remontreraient aux régisseurs de Paris sous le rapport de l'érudition. Que dites-vous de ma proposition? Que votre pudeur n'aille pas s'en effaroucher au moins! nous vivons dans un si drôle de temps! La même semaine on a célébré au théâtre de l'Opéra-Comique la millième représentation de la Dame blanche, et au théâtre des Bouffes parisiens la quatre-centième représentation d'Orphée aux enfers. Sept villes de Grèce se disputèrent, dit-on, la gloire d'avoir vu naître le divin Homère. Que diriez-vous si l'on vous apprenait que sept villes de Béotie se disputent l'honneur d'avoir donné le jour à l'illustre auteur du Sire de Framboissy ? N'est-ce pas, monsieur Jean Diable, que nous vivons dans un drôle de temps? UN ANCIEN CHORISTE. En attendant la crématoire des ménages, impatiemment demandée par la capitale et les provinces, notre aimable ami Nadar nous envoie le dialogue suivant qu'il intitule : LES VEILLEES DE L'ATELIER 1 LE PHOTOGRAPHE : — Mon fils, sais-tu quel est l'oiseau le plus susceptible? LE FILS DU PHOTOGRAPHE: — Non, papa. LE PHOTOGRAPHE.— Mon fils, c'est l'oiseau bleu, quand il couve. LE FILS DU PHOTOGRAPHE. — Pourquoi, papa? LE PHOTOGRAPHE. — Parce que, mon fils, cet oiseau est alors sur ses petits. Prononce voir un peu flou. LE FILS DU PHOTOGRAPHE. — Oui, papa (il prononce un peu flou). LE PHOTOGRAPHE. — Très bien, as-tu compris? LE FILS DU PHOTOGRAPHE. — Non, papa. LE PHOTOGRAPHE avec impatience : — Sur ses petits bleus... sur ses petits bleus... Je te dis flou! LE FILS DU PHOTOGRAPHE: — Oui, papa, flou. LE PHOTOGRAPHE : — As-tu compris? LE FILS DU PHOTOGRAPHE : — Non, papa. LE PHOTOGRAPHE. — J'approuve ta franchise, (à part d'un air pensif), mais combien l'éducation d'un enfant mâle présente de difficultés! NADAR. FIN THÉÂTRE DE BRUXELLES PREMIÈRE REPRÉSENTATION DES MISÉRABLES Bruxelles, 4 janvier 1863. Mon cher Jean Diable, Parti de Paris huit jours trop tard pour assister à la première représentation des
fils, c'est l'oiseau bleu, quand il couve. LE FILS DU PHOTOGRAPHE. — Pourquoi, papa? LE PHOTOGRAPHE. — Parce que, mon fils, cet oiseau est alors sur ses petits. Prononce voir un peu flou. LE FILS DU PHOTOGRAPHE. — Oui, papa (il prononce un peu flou). LE PHOTOGRAPHE. — Très bien, as-tu compris? LE FILS DU PHOTOGRAPHE. — Non, papa. LE PHOTOGRAPHE avec impatience : — Sur ses petits bleus... sur ses petits bleus... Je te dis flou! LE FILS DU PHOTOGRAPHE: — Oui, papa, flou. LE PHOTOGRAPHE : — As-tu compris? LE FILS DU PHOTOGRAPHE : — Non, papa. LE PHOTOGRAPHE. — J'approuve ta franchise, (à part d'un air pensif), mais combien l'éducation d'un enfant mâle présente de difficultés! NADAR. FIN THÉÂTRE DE BRUXELLES PREMIÈRE REPRÉSENTATION DES MISÉRABLES Bruxelles, 4 janvier 1863. Mon cher Jean Diable, Parti de Paris huit jours trop tard pour assister à la première représentation des Misérables, je suis arrivé à Bruxelles juste à temps pour y constater l'immense succès dont le Bossu, de Paul Féval, avait joué pendant cinquante-neuf soirées consécutives. — Forcé de céder momentanément la place, en vertu de traités, au théâtre de Charles Hugo, le Bossu, j'en suis certain, reviendra plus d'une fois, et pour longtemps encore, sur les affiches du Théâtre-Royal des galeries Saint-Hubert, — Avec des interprètes aussi habilement consciencieux que MM. Laray, Harville, Pavie, Fournier, mesdames Daubrun et Heymann, pourrait-il en être autrement? avec Laray surtout, Laray si profondément comédien sous le double masque de Lagarcelère et du Bossu. Ceci bien établi, passons aux Misérables! Les misérables? eux! allons donc, c'est pour rire! Jamais heureux du siècle ne se virent mieux accueillis. Demandez à Laray, applaudi à outrance pendant près de cinq heures, et accablé sous les bouquets clans le rôle de Jean Valjean, après sa magnifique scène du 4e tableau. Demandez au petit Bousquet, qui, du jeune Gavroche, a su tirer une photographie vivante et splendide de l'héroïque et insoucieux gamin de Paris. Interrogez Harville, et vous verrez s'il n'est pas fier d'avoir fait applaudir la physionomie dure et répulsive (en dépit de sa foi dans le devoir
fois, et pour longtemps encore, sur les affiches du Théâtre-Royal des galeries Saint-Hubert, — Avec des interprètes aussi habilement consciencieux que MM. Laray, Harville, Pavie, Fournier, mesdames Daubrun et Heymann, pourrait-il en être autrement? avec Laray surtout, Laray si profondément comédien sous le double masque de Lagarcelère et du Bossu. Ceci bien établi, passons aux Misérables! Les misérables? eux! allons donc, c'est pour rire! Jamais heureux du siècle ne se virent mieux accueillis. Demandez à Laray, applaudi à outrance pendant près de cinq heures, et accablé sous les bouquets clans le rôle de Jean Valjean, après sa magnifique scène du 4e tableau. Demandez au petit Bousquet, qui, du jeune Gavroche, a su tirer une photographie vivante et splendide de l'héroïque et insoucieux gamin de Paris. Interrogez Harville, et vous verrez s'il n'est pas fier d'avoir fait applaudir la physionomie dure et répulsive (en dépit de sa foi dans le devoir accompli) de monsieur l'inspecteur Javert? Agissez de même à l'égard de madame Daubrun, si belle sous le costume sévère de sœur Simplice; de M. Pavie, au visage illuminé d'une mansuétude surhumaine, reflet de la douce sérénité de pensées dont le Ciel a voulu douer l'âme pure et charitable de ce bon M. Myriel; de mademoiselle Heymann, si dramatiquement vraie à l'heure de la mort de Fantine; de Fournier (Marius) et de mademoiselle Armandine (Cosette), si chastement épris l'un de l'autre, se chantant les entendant échanger leurs pensées, dans le délicieux tableau de l'Idylle rue Plumet, on croit entendre en songe le doux roucoulement de deux colombes; n'oubliez pas surtout mademoiselle Miller, qui a si bien rendu la sauvage exaltation jalouse d'Eponine; ayez même recours au couple hideux des Thénardier (Alexandre et mademoiselle Holbe), et vous verrez si tous ces braves cœurs ne vous répondront pas : — Oh! oui, nous sommes heureux, bien heureux ! car il nous a été donné de pouvoir participer à la loyale réussite d'une œuvre émanée d'une toute puissante intelligence, sérieusement écrite par le noble cœur d'un fils jaloux de rendre hommage au génie de son père, et que les applaudissements unanimes de la salle
bon M. Myriel; de mademoiselle Heymann, si dramatiquement vraie à l'heure de la mort de Fantine; de Fournier (Marius) et de mademoiselle Armandine (Cosette), si chastement épris l'un de l'autre, se chantant les entendant échanger leurs pensées, dans le délicieux tableau de l'Idylle rue Plumet, on croit entendre en songe le doux roucoulement de deux colombes; n'oubliez pas surtout mademoiselle Miller, qui a si bien rendu la sauvage exaltation jalouse d'Eponine; ayez même recours au couple hideux des Thénardier (Alexandre et mademoiselle Holbe), et vous verrez si tous ces braves cœurs ne vous répondront pas : — Oh! oui, nous sommes heureux, bien heureux ! car il nous a été donné de pouvoir participer à la loyale réussite d'une œuvre émanée d'une toute puissante intelligence, sérieusement écrite par le noble cœur d'un fils jaloux de rendre hommage au génie de son père, et que les applaudissements unanimes de la salle ont déjà récompensé, en partie, des ennuis que sa généreuse entreprise lui avait antérieurement causés. Dès l'avant-veille de la première, la salle était entièrement louée pour dix représentations. Cir. DUBOIS DE GENNES. LE BOULEVARD Parmi tous les journaux fondés en 1862, celui qui a fourni la carrière la plus brillante est sans contredit le Boulevard. Entouré dès l'abord des adhésions les plus flatteuses et tenu sur les fonts par About, Monselet, Barrière, etc., il a eu pour collaborateurs militants Théodore de Banville, dans la plénitude éblouissante de son double et merveilleux talent; Charles Bataille, poète attendri et fougueux polémiste; Marc-Bayeux, qui fait aussi d'admirables vers, malgré les férocités de sa prose; Jules Noriac, l'esprit droit et charmant; du Boys et Dépret, les bons peintres de femmes; Mathieu, Glatigny, Dubillemont et toute une phalange de débutants, parmi lesquels il faut citer au moins un robuste écrivain : Fortuné Calmels. Pendant douze mois, Et. Carjat, secondé par l'excellent humoriste A. de Launay, qui se laisse bercer par des rêves d'administration, a donné la magnifique enveloppe de ses dessins à ces bouquets littéraires; sa plume a aidé son crayon, et voici qu'après une année seulement, le Boulevard, déjà sorti de pages, peut augmenter
est sans contredit le Boulevard. Entouré dès l'abord des adhésions les plus flatteuses et tenu sur les fonts par About, Monselet, Barrière, etc., il a eu pour collaborateurs militants Théodore de Banville, dans la plénitude éblouissante de son double et merveilleux talent; Charles Bataille, poète attendri et fougueux polémiste; Marc-Bayeux, qui fait aussi d'admirables vers, malgré les férocités de sa prose; Jules Noriac, l'esprit droit et charmant; du Boys et Dépret, les bons peintres de femmes; Mathieu, Glatigny, Dubillemont et toute une phalange de débutants, parmi lesquels il faut citer au moins un robuste écrivain : Fortuné Calmels. Pendant douze mois, Et. Carjat, secondé par l'excellent humoriste A. de Launay, qui se laisse bercer par des rêves d'administration, a donné la magnifique enveloppe de ses dessins à ces bouquets littéraires; sa plume a aidé son crayon, et voici qu'après une année seulement, le Boulevard, déjà sorti de pages, peut augmenter son format en diminuant son prix ! Un tel résultat défie les commentaires; le public a dès longtemps appris le chemin de ce n° 56 de la rue Laffitte, où l'atelier d'un photographe véritablement et grandement artiste servit de berceau au journal, et il y a là deux fortunes en train de se faire. — Le Boulevard, agrandi, a inauguré sa seconde année par un premier Paris littéraire de Jules Clarétie, un chroniqueur de vingt ans qui a trouvé, je ne sais où, la plume d'un maître. Jean DIABLE. ECHOS Le nouveau journal La Nation a pris pour chroniqueur Albéric Second. C'est mettre la main, du premier coup, sur le gros lot. Mais on dit qu'Albéric Second, abusant de sa légitime influence, a posé à M. Granier de Cassagnac, soutenu pourtant par un grand nombre de députés, la collaboration de mademoiselle Schneider. Elle rendra compte des ventes. Jeudi dernier, à l'occasion du premier de l'an, plusieurs membres de l'Académie française ont échangé de jolis cadeaux. M. Legouvé, désirant mettre un terme à un malentendu qui afflige sa patrie, a enlacé dans une guirlande de ses plus charmantes fleurs, MM. Emile Augier et Victor de Laprade. Ces jeunes imprudents, d'abord surpris