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n'osaient pas nommer, du Cocu enfin. Il n'y a eu qu'une bien légère opposition à la fin : on a nommé pour auteurs MM. Paul de Kock et Dupeuty : il y a eu toutes les apparences d'un succès; mais l'ouvrage n'en est pas moins long, froid et d'un décousu qui étonne en songeant qu'il est fait par des auteurs si habitués au théâtre. Si l'ouvrage a produit peu d'effet, il n'en a pas été de même des acteurs; M. Arnal est fort amusant dans un rôle de mari trompé qui croit longtemps ne pas l'être; Mlle Brohan s'est fait remarquer dans un rôle de coquette enjouée et sentimentale. Mme Etienne Thévard, chargée de la partie dramatique de l'ouvrage a été fort applaudie, et méritait de l'être. À une entrée de scène surtout, où elle laisse apercevoir le désordre que cause dans son âme la jalousie, elle a été si vraie dans sa pantomime, dans sa diction, que des bravos ont éclaté de toutes parts, ainsi que des très bien ! très bien ! arrachés à l'émotion des spectateurs. CORRESPONDANCE. Monsieur le rédacteur, En vous produisant son engagement, résilié le 4 juillet dernier, M. Jules Mascret a passé sous silence un article qui servira à faire connaître sa véracité. C'est qu'après la résiliation dudit engagement il en avait contracté un autre avec M. Edouard Lafontaine, qui, oubliant tout ressentiment, et malgré la saison si défavorable aux directeurs, le gratifia d'une augmentation d'appointements. Mais peu sensible aux bons procédés, M. Jules Mascret n'observa pas mieux ce nouveau traité qu'il rompit par son départ furtif. Ainsi, de bon compte, en trois mois de temps, M. Jules Mascret a trois fois manqué à sa signature, à laquelle la probité lui prescrivait de faire honneur. Les engagements des artistes étant contractés sous les auspices de la bonne foi, il faut faire connaître ceux qui se jouent de cette responsabilité morale. En conséquence, nous ne pouvons que répéter : « Nous signalons M. Jules Mascret à MM. les correspondants et les directeurs. » (Article communiqué.) THÉÂTRE DE TROYES. Le rédacteur du Journal de l'Aube demandait,
un article qui servira à faire connaître sa véracité. C'est qu'après la résiliation dudit engagement il en avait contracté un autre avec M. Edouard Lafontaine, qui, oubliant tout ressentiment, et malgré la saison si défavorable aux directeurs, le gratifia d'une augmentation d'appointements. Mais peu sensible aux bons procédés, M. Jules Mascret n'observa pas mieux ce nouveau traité qu'il rompit par son départ furtif. Ainsi, de bon compte, en trois mois de temps, M. Jules Mascret a trois fois manqué à sa signature, à laquelle la probité lui prescrivait de faire honneur. Les engagements des artistes étant contractés sous les auspices de la bonne foi, il faut faire connaître ceux qui se jouent de cette responsabilité morale. En conséquence, nous ne pouvons que répéter : « Nous signalons M. Jules Mascret à MM. les correspondants et les directeurs. » (Article communiqué.) THÉÂTRE DE TROYES. Le rédacteur du Journal de l'Aube demandait, il y a quelques jours, à grands cris, où était le directeur de spectacle du 4e arrondissement théâtral. On vient de lui adresser la lettre suivante : « Vous proposiez avant-hier, Monsieur le rédacteur, une recompose honnête au citoyen qui voudrait bien ramener à votre bureau le directeur privilégié du quatrième arrondissement théâtral, M. Chéri-Cizos, à qui l'on vient de confier officiellement le soin de nos plaisirs. Cette sollicitude de votre part est très louable sans doute, mais je me crois en conscience obligé de vous avertir qu'elle sera sans résultat. La cause des arts que vous plaidiez, la cause du commerce qui se trouve si étroitement liée à celle-ci, n'auront encore rien gagné à votre officieux avis. Il est écrit quelque part : La ville de Troyes n'aura plus de théâtre : c'est là une sentence contre laquelle vous ne serez pas éléverez en vain ; ceux qui l'ont prononcée ne reviennent pas sur leurs paroles, et quand ils auront épuisé tous les arguments qu'ils peuvent avoir en réserve, ils vous opposeront cette force d'inertie qui leur va si bien, cette ziltinia ratio, si logique, si concluante : Je ne veux pas. A ce nouvel arrêt vous n'aurez plus
quatrième arrondissement théâtral, M. Chéri-Cizos, à qui l'on vient de confier officiellement le soin de nos plaisirs. Cette sollicitude de votre part est très louable sans doute, mais je me crois en conscience obligé de vous avertir qu'elle sera sans résultat. La cause des arts que vous plaidiez, la cause du commerce qui se trouve si étroitement liée à celle-ci, n'auront encore rien gagné à votre officieux avis. Il est écrit quelque part : La ville de Troyes n'aura plus de théâtre : c'est là une sentence contre laquelle vous ne serez pas éléverez en vain ; ceux qui l'ont prononcée ne reviennent pas sur leurs paroles, et quand ils auront épuisé tous les arguments qu'ils peuvent avoir en réserve, ils vous opposeront cette force d'inertie qui leur va si bien, cette ziltinia ratio, si logique, si concluante : Je ne veux pas. A ce nouvel arrêt vous n'aurez plus qu'à courber la tête, à moins qu'il ne vous plaise de la relever encore pour entendre un honorable dire ici comme dans la question des fagots : — « Les journaux ont eu raison, mais s'ils n'avaient rien dit, peut-être ferai-je bien ce qu'ils demandent. » Voilà, Monsieur, une parole caractéristique si jamais il en fut, une parole qui semble en dire assez sur ceux à qui vous indiquez la voie du bien. Mais que de telles dispositions ne vous découragent pas ; la vague qui bat le rocher vient longtemps se briser en vain autour de lui ; mais elle finit par l'entamer. Je reviens à M. Chéri-Cizos et à notre théâtre : Si l'on vous ramenait ici M. Chéri, qu'en feriez-vous ? Notre salle de spectacle est condamnée, le marteau des maçons sera dedans avant peu de jours, on va la jeter à bas. C'est bien, puisqu'elle n'était pas assez solide, puisqu'il pouvait y avoir du danger à la laisser se remplir de monde. Mais voyez-vous tout d'un coup dans quelle position nous nous trouvons, l'ancienne salle démolie, quand en aurons-nous une nouvelle ? Hélas, nous n'allons pas vite, nous, en fait de constructions monumentales, nous promettons au
caractéristique si jamais il en fut, une parole qui semble en dire assez sur ceux à qui vous indiquez la voie du bien. Mais que de telles dispositions ne vous découragent pas ; la vague qui bat le rocher vient longtemps se briser en vain autour de lui ; mais elle finit par l'entamer. Je reviens à M. Chéri-Cizos et à notre théâtre : Si l'on vous ramenait ici M. Chéri, qu'en feriez-vous ? Notre salle de spectacle est condamnée, le marteau des maçons sera dedans avant peu de jours, on va la jeter à bas. C'est bien, puisqu'elle n'était pas assez solide, puisqu'il pouvait y avoir du danger à la laisser se remplir de monde. Mais voyez-vous tout d'un coup dans quelle position nous nous trouvons, l'ancienne salle démolie, quand en aurons-nous une nouvelle ? Hélas, nous n'allons pas vite, nous, en fait de constructions monumentales, nous promettons au mieux, on nous promet longtemps avant que rien se réalise : voyez la halle aux blés, voyez l'entrepôt, voyez le canal. Tous ces projets-là ont déjà bien l'un dans l'autre 18 à 20 ans d'existence, en sont-ils plus avancés qu'au premier jour ? Sait-on même où l'on placera cette halle ? Il en sera de même pour un théâtre, celui-ci démoli, la génération présente n'a pas besoin de compter sur un nouveau. Il sera trop juste d'ailleurs de ne le faire passer qu'après la halle et l'entrepôt, justice qui finira naturellement par l'abandonner d'une manière indéfinie. Ainsi, ceux qui ont vu, l'hiver dernier, M. Tallier et sa troupe grelottant dans cinq à six vaudevilles, ont assisté aux derniers soupirs de l'art dans notre ville de Troyes : ils ont posé la clé de voûte, l'édifice est terminé. Quand Dijon, quand Châlons, quand les villes les plus faibles sont visitées par les premiers talents dramatiques, quand Mme Pradher et M. Firmin voyagent tout autour de nous, nous en sommes réduits à dire : « Du temps qu'il y avait un théâtre à Troyes, ces grands talents seraient peut-être aussi descendus chez nous ! » On a assez écrit sur l'utilité, l'avantage,
? Il en sera de même pour un théâtre, celui-ci démoli, la génération présente n'a pas besoin de compter sur un nouveau. Il sera trop juste d'ailleurs de ne le faire passer qu'après la halle et l'entrepôt, justice qui finira naturellement par l'abandonner d'une manière indéfinie. Ainsi, ceux qui ont vu, l'hiver dernier, M. Tallier et sa troupe grelottant dans cinq à six vaudevilles, ont assisté aux derniers soupirs de l'art dans notre ville de Troyes : ils ont posé la clé de voûte, l'édifice est terminé. Quand Dijon, quand Châlons, quand les villes les plus faibles sont visitées par les premiers talents dramatiques, quand Mme Pradher et M. Firmin voyagent tout autour de nous, nous en sommes réduits à dire : « Du temps qu'il y avait un théâtre à Troyes, ces grands talents seraient peut-être aussi descendus chez nous ! » On a assez écrit sur l'utilité, l'avantage, la nécessité d'un théâtre, sur son influence, sur l'industrie des villes, pour que je me juge dispensé d'y rien ajouter. Tout le monde sait qu'une ville sans théâtre devient un séjour triste et morose : l'étranger la fuit comme on fuit un écueil en mer, et les habitants, abandonnés à eux-mêmes, descendent vite le long de cette échelle intellectuelle où l'industrie, le contact avec l'étranger les avaient élevés autrefois. Ceux que des liens de famille ou d'intérêt ne retiennent pas nécessairement dans la cité, la quittent bien vite ; la population décroît, l'industrie, qui ne saurait vivre sans les arts, va planter sa tente ailleurs, et de chef-lieu de département, de ville populeuse, industrielle et commerçante, la cité arrive tout droit à la dignité de chef-lieu de canton. C'est là le sort qui nous attend. Notre population si grande, si forte, il y a moins d'un siècle encore, ne tend qu'à décroître ; des migrations continuelles la diminuent chaque jour. Otez-lui maintenant son théâtre, le seul objet de distraction qu'elle puisse offrir à l'étranger, et vous achèverez sa ruine. Il y aura là une gloire, belle et pure pour l'administration, qui scellera de son seing cette mort de la cité.
eux-mêmes, descendent vite le long de cette échelle intellectuelle où l'industrie, le contact avec l'étranger les avaient élevés autrefois. Ceux que des liens de famille ou d'intérêt ne retiennent pas nécessairement dans la cité, la quittent bien vite ; la population décroît, l'industrie, qui ne saurait vivre sans les arts, va planter sa tente ailleurs, et de chef-lieu de département, de ville populeuse, industrielle et commerçante, la cité arrive tout droit à la dignité de chef-lieu de canton. C'est là le sort qui nous attend. Notre population si grande, si forte, il y a moins d'un siècle encore, ne tend qu'à décroître ; des migrations continuelles la diminuent chaque jour. Otez-lui maintenant son théâtre, le seul objet de distraction qu'elle puisse offrir à l'étranger, et vous achèverez sa ruine. Il y aura là une gloire, belle et pure pour l'administration, qui scellera de son seing cette mort de la cité. Je sais qu'on peut faire ici de longues et sentimentales objections, je sais qu'il y a encore parmi nos fortes têtes plus d'une capacité pour qui la ruine du théâtre est une chose sans importance, je sais tout ce qu'on peut dire de spécieux en faveur des mœurs, je sais qu'on peut réclamer avant un établissement théâtral des établissements de charité ; mais je sais aussi qu'au théâtre se lie la cause de plus d'une industrie, et que l'administration qui le verrait tomber avec indifférence, consentirait par-là à voir s'évanouir toute prospérité, toute activité commerciale de la ville. Dans une ville ordinaire, la reconstruction d'un théâtre demanderait deux ans : combien faudra-t-il à Troyes ? — 10, 15, 20 ans suffiront-ils ? Dans vingt ans sera-t-on sûr d'un plan, aura-t-on arrêté quelque chose ? — Ceux sur qui tout cela repose aiment tant le coin du feu et son inertie, qu'il y aurait vraiment témérité à rien préjuger même dans une époque aussi reculée. Ainsi donc, en attendant, ceux des citoyens qui aiment un peu moins le coin du feu et la soirée de famille, n'ont plus que deux moyens d'employer leurs longues soirées d'hiver : d'établir une comédie bourgeoise
qu'on peut réclamer avant un établissement théâtral des établissements de charité ; mais je sais aussi qu'au théâtre se lie la cause de plus d'une industrie, et que l'administration qui le verrait tomber avec indifférence, consentirait par-là à voir s'évanouir toute prospérité, toute activité commerciale de la ville. Dans une ville ordinaire, la reconstruction d'un théâtre demanderait deux ans : combien faudra-t-il à Troyes ? — 10, 15, 20 ans suffiront-ils ? Dans vingt ans sera-t-on sûr d'un plan, aura-t-on arrêté quelque chose ? — Ceux sur qui tout cela repose aiment tant le coin du feu et son inertie, qu'il y aurait vraiment témérité à rien préjuger même dans une époque aussi reculée. Ainsi donc, en attendant, ceux des citoyens qui aiment un peu moins le coin du feu et la soirée de famille, n'ont plus que deux moyens d'employer leurs longues soirées d'hiver : d'établir une comédie bourgeoise ; — (Dieu nous en garde ! ) ou d'aller au spectacle à Bar-sur-Aube. Plusieurs villes, Lyon, Bordeaux, le Havre, se sont trouvées comme la nôtre, privées de théâtres pendant un certain temps. Elles ont construit des barraques en planches pour y suppléer, pourquoi ne les imiterions-nous pas? Cette construction-là ne serait ni dispendieuse ni difficile, et elle donnerait le temps à la municipalité, si tant est que la municipalité y songe, de pourvoir à l'élévation d'une nouvelle salle. Telle est donc notre avenir, telle est la gracieuse perspective qui s'ouvre devant nous, que nous sommes sur le point de ne plus avoir de théâtre. Vous voyez donc, M. le rédacteur, qu'avant de demander à M. Chéry-Cizos il faudrait s'occuper d'un gîte pour ses artistes, et qu'il ne serait peut-être pas moins à propos d'offrir une récompense honnête à la personne qui pourrait nous procurer une salle, qu'à celle qui nous ramènerait M. Cizos, le directeur égaré. LE FILS DE NAPOLÉON. CHANT DE MORT. AIR : Dis-moi soldat, dis-moi si tu te souviens ? Astre naissant levé sur un empire, J'entrevoyais l'horizon des grandeurs. Ta bouche à peine essayait un sourire, Des courtisans épiaient mes faveurs. Pour un enfant, c'est
ne serait ni dispendieuse ni difficile, et elle donnerait le temps à la municipalité, si tant est que la municipalité y songe, de pourvoir à l'élévation d'une nouvelle salle. Telle est donc notre avenir, telle est la gracieuse perspective qui s'ouvre devant nous, que nous sommes sur le point de ne plus avoir de théâtre. Vous voyez donc, M. le rédacteur, qu'avant de demander à M. Chéry-Cizos il faudrait s'occuper d'un gîte pour ses artistes, et qu'il ne serait peut-être pas moins à propos d'offrir une récompense honnête à la personne qui pourrait nous procurer une salle, qu'à celle qui nous ramènerait M. Cizos, le directeur égaré. LE FILS DE NAPOLÉON. CHANT DE MORT. AIR : Dis-moi soldat, dis-moi si tu te souviens ? Astre naissant levé sur un empire, J'entrevoyais l'horizon des grandeurs. Ta bouche à peine essayait un sourire, Des courtisans épiaient mes faveurs. Pour un enfant, c'est un hochet frivole -Qu'un sceptre illustre ! Il ne l'estime rien. — On me berçait prince du Capitole, Je m'éveillai sur le roc Tarpéien. L'aigle captif s'affranchit, il traverse Les champs français, par son nom seul frayés, Et, d'un coup d'aile, en son essor disperse Les rois d'un an, de son vol effrayés. Il ne fallait, pour consommer sa gloire, Qu'un jour heureux ! mais il ne l'obtint pas : Il avait tant fatigué la victoire, Qu'elle ne put doubler pour lui le pas. Il fit des rois, il leur parlait en maître, Et du grand homme ils étaient les vassaux ; Il fit des rois pourquoi daigna-t-il l'être Qu'est-il besoin de titres au héros ? — Qu'il dut souffrir, en son âme profonde, Le grand captif qu'avait trahi le sort ! Que le géant qui mesurait le monde Fut à l'étroit de l'exil à la mort ! D'un demi-dieu je tiens mon origine : Tant de grandeur est un poids sur mes jours ; Le souvenir de leur source divine, Plein d'amertume, empoisonne leur cours. L'obscur mortel obtient ce qu'il espère, Dans sa famme il trouve le bonheur ; — Et de pleurer au tombeau de mon père, Vulgaire
son vol effrayés. Il ne fallait, pour consommer sa gloire, Qu'un jour heureux ! mais il ne l'obtint pas : Il avait tant fatigué la victoire, Qu'elle ne put doubler pour lui le pas. Il fit des rois, il leur parlait en maître, Et du grand homme ils étaient les vassaux ; Il fit des rois pourquoi daigna-t-il l'être Qu'est-il besoin de titres au héros ? — Qu'il dut souffrir, en son âme profonde, Le grand captif qu'avait trahi le sort ! Que le géant qui mesurait le monde Fut à l'étroit de l'exil à la mort ! D'un demi-dieu je tiens mon origine : Tant de grandeur est un poids sur mes jours ; Le souvenir de leur source divine, Plein d'amertume, empoisonne leur cours. L'obscur mortel obtient ce qu'il espère, Dans sa famme il trouve le bonheur ; — Et de pleurer au tombeau de mon père, Vulgaire enfant, j'aurais eu la douceur. Ô si jamais la France hospitalière Revendiquait les restes du héros, Qu'avec amour la colonne guerrière Tressaillait en consacrant ses os ! Mais, colossal, son débris se partage = De cet Atlas sort déplorable et beau Deux mondes ont recueilli l'héritage, L'un sa colonne, et l'autre son tombeau. De leurs destins démentant la mémoire, Chargé d'un nom si longtemps envié, Feuillet perdu de cette grande histoire, Fils d'un héros, je languis oublié !. Ainsi, sans bruit pour moi s'ouvre la tombe, Par les ennuis lentement épuisé : — Jeune et mourant, je me flétris, je tombe f Faible rameau que l'orage a brisé. NESTOR DE LAMARQUE. UN THÉATRE À ALGER. Un théâtre est-il indispensable à Alger ? Nous sommes pour l'affirmative; reconnaissons-le ici. La colonie n'est point habitée seulement par des colons, et sans compter l'armée, pour qui l'inaction fut de tous temps inutile, n'avons-nous pas en ville une foule de négociants et d'étrangers que le soin des affaires n'occupe point tout entiers, et qui seraient charmés de trouver le soir un noble délassement à leurs travaux du jour. Chaque jour on ressent la nécessité d'ouvrir à Alger un théâtre, mais un théâtre digne de
l'autre son tombeau. De leurs destins démentant la mémoire, Chargé d'un nom si longtemps envié, Feuillet perdu de cette grande histoire, Fils d'un héros, je languis oublié !. Ainsi, sans bruit pour moi s'ouvre la tombe, Par les ennuis lentement épuisé : — Jeune et mourant, je me flétris, je tombe f Faible rameau que l'orage a brisé. NESTOR DE LAMARQUE. UN THÉATRE À ALGER. Un théâtre est-il indispensable à Alger ? Nous sommes pour l'affirmative; reconnaissons-le ici. La colonie n'est point habitée seulement par des colons, et sans compter l'armée, pour qui l'inaction fut de tous temps inutile, n'avons-nous pas en ville une foule de négociants et d'étrangers que le soin des affaires n'occupe point tout entiers, et qui seraient charmés de trouver le soir un noble délassement à leurs travaux du jour. Chaque jour on ressent la nécessité d'ouvrir à Alger un théâtre, mais un théâtre digne de nous tous. Napoléon, qui savait si bien manier le moral de ses troupes, en fit établir un en Égypte, et comme l'arrivée des comédiens de Paris, mandés par lui, aurait entraîné un retard considérable pour l'exécution de son projet, il fit jouer la comédie en attendant leur venue, à ses officiers d'état-major. Notre gouvernement, protecteur avoué des beaux-arts, est plus que disposé à accorder sa bienveillance aux artistes dramatiques qui se décideraient à venir exercer honorablement leurs talents à Alger; mais pour celui qui connaît à fond les risques de l'exploitation d'un théâtre de premier ordre, ce n'est pas assez. En France, il n'est point de ville, si minime qu'elle soit, qui n'abandonne pas la salle au directeur, et presque toujours une subvention dont le chiffre est en harmonie avec l'importance de la ville et la variété des genres scéniques exigés. À Strasbourg, par exemple, la ville donne la salle, qui est magnifique, puis une subvention de 9,000 fr, et la location du café, qui ne va pas à moins de 5,000 fr. Eh bien! malgré de tels avantages, très souvent les gérants ne peuvent fournir leur carrière pendant une année. Que serait-ce donc si un directeur avait l'imprudence de
officiers d'état-major. Notre gouvernement, protecteur avoué des beaux-arts, est plus que disposé à accorder sa bienveillance aux artistes dramatiques qui se décideraient à venir exercer honorablement leurs talents à Alger; mais pour celui qui connaît à fond les risques de l'exploitation d'un théâtre de premier ordre, ce n'est pas assez. En France, il n'est point de ville, si minime qu'elle soit, qui n'abandonne pas la salle au directeur, et presque toujours une subvention dont le chiffre est en harmonie avec l'importance de la ville et la variété des genres scéniques exigés. À Strasbourg, par exemple, la ville donne la salle, qui est magnifique, puis une subvention de 9,000 fr, et la location du café, qui ne va pas à moins de 5,000 fr. Eh bien! malgré de tels avantages, très souvent les gérants ne peuvent fournir leur carrière pendant une année. Que serait-ce donc si un directeur avait l'imprudence de venir chez nous sans aucune subvention élever une salle à ses frais, ou la louer même ? Et cependant un théâtre à Alger aurait des avantages inconnus pour toutes les classes de la société. Les gens du monde trouveraient, dans sa fréquentation habituelle, l'agrément d'être au courant des productions les mieux choisies que la nouvelle école enfante à Paris; le militaire, un moyen assuré d'échapper à l'ennui, en passant un temps agréable qu'il use sans fruit et à grands frais dans les cafés; la civilisation, un levier puissant qui avancerait de beaucoup la chute de la barbarie qui tint trop longtemps attachée à son joug cette partie du monde; enfin, le commerce, qui découvrirait dans l'asservissement de nos dames à l'empire des modes parisiennes, une source intarissable de prospérité à exploiter. Tant de hautes considérations nous portent donc à souhaiter ardemment que le nouveau directeur obtienne du ministre le privilège qu'il sollicite, et sans crainte de lui faire faire un faux pas, nous pouvons lui assurer qu'alors même qu'il n'obtiendrait que la salle gratis (1), sans aucune subvention, le désir que nous avons d'avoir un spectacle lui laisserait encore une fort belle marge pour faire fortune. En somme, M. Mirecourt