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chose paraisse, en effet, fort étrange ; encore que la comédie de Molière abonde en vraies situations musicales, — prenez l'introduction, par exemple, et la grande scène, j'allais dire le grand duo du quatrième acte, se terminant en trio par la soudaine apparition d'Orgon, jusque-là resté sous la table ; — mais en dehors de l'intérêt dramatique, il y avait là pour Meyerbeer la peinture des caractères : les portraits, et c'est à ce point surtout qu'il faut regretter que cette étude n'ait pas été menée à fin. Un Tartuffe de Meyerbeer, d'après Molière, cela vous mène à penser à certaines toiles du Titien, cet autre peintre d'histoire qui faisait, lui aussi, mais seulement par occasion, des portraits ! LE MÉNESTREL VI N'importe, la chose devait rester à l'état d'étude. Meyerbeer professait et pratiquait à l'endroit des chefs-d'œuvre certaines théories que nous avons souvent discutées ensemble à propos de Faust. « Les chefs-d'œuvre, pensait-il, doivent demeurer ce qu'ils sont au jour de leur formation, — la musique, a dit l'archimandre de toute critique moderne, — la musique commence où la parole s'arrête. Dès lors, pourquoi de la musique là où la parole suffit? Hamlet, Faust, le Cid, le Misanthrope sont des ouvrages qui vivent de leur propre vie et n'ont besoin de rien pour se compléter, étant en eux la perfection, la chose excellently complète. Les passions et les amours vulgaires qui remplissent toutes les années des centaines de romans sont ce qu'il faut à la musique. Elle se charge, à proportion du génie du maestro, de leur ôter l'air vulgaire et de les élever au sublime. — Qui a dit cela? Votre ami Stendhal. Ce qui n'empêche pas Shakespeare et Goethe d'abonder en situations en idées musicales qu'il est permis à un musicien de s'approprier, mais en les renouvelant en quelque sorte, en les prenant de côté plutôt que de front, en évitant les comparaisons écrasantes, car, je le répète, on ne refait pas ce qui est fait et parfait. Croyez-vous qu'un remaniement dramatique en vers ou en prose du sujet de Don Juan soit possible au théâtre après
des ouvrages qui vivent de leur propre vie et n'ont besoin de rien pour se compléter, étant en eux la perfection, la chose excellently complète. Les passions et les amours vulgaires qui remplissent toutes les années des centaines de romans sont ce qu'il faut à la musique. Elle se charge, à proportion du génie du maestro, de leur ôter l'air vulgaire et de les élever au sublime. — Qui a dit cela? Votre ami Stendhal. Ce qui n'empêche pas Shakespeare et Goethe d'abonder en situations en idées musicales qu'il est permis à un musicien de s'approprier, mais en les renouvelant en quelque sorte, en les prenant de côté plutôt que de front, en évitant les comparaisons écrasantes, car, je le répète, on ne refait pas ce qui est fait et parfait. Croyez-vous qu'un remaniement dramatique en vers ou en prose du sujet de Don Juan soit possible au théâtre après Mozart? pourquoi donc m'arrogerais-je le droit de mettre en musique ce qui appartient à Shakespeare et à Goethe, et ne saurait, quoi que je fasse, appartenir qu'à eux? » VII Cependant, en dépit de sa théorie, certains sujets attiraient Meyerbeer, Faust surtout, mais par l'idée symbolique plutôt que par le côté vivant et pittoresque, qui lui semblait, au point de vue littéraire, trop définitivement arrêté, fixé, pour pouvoir, musicalement, se cristalliser à l'état de chef-d'œuvre. Étudier dans la profondeur de ses angoisses misérables cette âme travaillée du mal de tous les doutes de l'humanité, la suivre à travers toutes ses palpitations et ses ivresses jusqu'à la période suprême de réconciliation et d'apaisement par l'amour, c'était de quoi tenter le génie d'un grand artiste. D'un pareil thème Beethoven eût fait le programme d'une symphonie, Meyerbeer, plus spécialement objectif, et qui partout voyait, sentait la vie, en a composé l'intermède de la Jeunesse de Goethe, qui — renfermant l'épisode tout entier de la Cathédrale, reliant entre elles la première et la seconde partie du poème, — devait, par un effet à la Michel-Ange, rattacher au cri de l'abîme les voix du Ciel, aux gémissements du désespoir l'hymne de délivrance... je m'arrête, car
côté vivant et pittoresque, qui lui semblait, au point de vue littéraire, trop définitivement arrêté, fixé, pour pouvoir, musicalement, se cristalliser à l'état de chef-d'œuvre. Étudier dans la profondeur de ses angoisses misérables cette âme travaillée du mal de tous les doutes de l'humanité, la suivre à travers toutes ses palpitations et ses ivresses jusqu'à la période suprême de réconciliation et d'apaisement par l'amour, c'était de quoi tenter le génie d'un grand artiste. D'un pareil thème Beethoven eût fait le programme d'une symphonie, Meyerbeer, plus spécialement objectif, et qui partout voyait, sentait la vie, en a composé l'intermède de la Jeunesse de Goethe, qui — renfermant l'épisode tout entier de la Cathédrale, reliant entre elles la première et la seconde partie du poème, — devait, par un effet à la Michel-Ange, rattacher au cri de l'abîme les voix du Ciel, aux gémissements du désespoir l'hymne de délivrance... je m'arrête, car j'aurai à revenir plus loin sur ce sujet. HENRI BLAZE DE BURY. — La suite au prochain numéro. (Droits de traduction et de reproduction réservés.) SEMAINE THÉÂTRALE Une indisposition a retardé la Duchessa di San Giuliano dont je pensais rendre compte aujourd'hui, et faire la maîtresse pièce de mon festin de critique. Continuons-nous de passer la revue des nouvelles. À l'Opéra, l'Africaine devient l'unique occupation; la distribution des rôles de la danse vient d'être faite par le chorégraphe Saint-Léon : c'était, je crois, le seul détail qui restait à régler. Une nouvelle Fenella est annoncée à l'Opéra. Mais la Muette qui nous arrive de Saint-Pétersbourg n'est point, selon la tradition, empruntée au corps de ballet. Celle-ci, qui a nom Hirlando Nothas, ne serait rien moins qu'une étoile dramatique de premier ordre, enlevée par M. Émile Perrin au Théâtre Allemand de Vienne. Une première répétition aurait fait sensation : Mme Nothas est une fort belle personne qui mime, dit-on, avec autant d'expression que de grâce, On nous dit qu'à la deuxième représentation du Saphir, les chanteurs, plus maîtres d'eux-mêmes, ont mis en relief bien des beautés qui, le premier premier étaient restées dans l'ombre, et que le succès a encore augmenté
de critique. Continuons-nous de passer la revue des nouvelles. À l'Opéra, l'Africaine devient l'unique occupation; la distribution des rôles de la danse vient d'être faite par le chorégraphe Saint-Léon : c'était, je crois, le seul détail qui restait à régler. Une nouvelle Fenella est annoncée à l'Opéra. Mais la Muette qui nous arrive de Saint-Pétersbourg n'est point, selon la tradition, empruntée au corps de ballet. Celle-ci, qui a nom Hirlando Nothas, ne serait rien moins qu'une étoile dramatique de premier ordre, enlevée par M. Émile Perrin au Théâtre Allemand de Vienne. Une première répétition aurait fait sensation : Mme Nothas est une fort belle personne qui mime, dit-on, avec autant d'expression que de grâce, On nous dit qu'à la deuxième représentation du Saphir, les chanteurs, plus maîtres d'eux-mêmes, ont mis en relief bien des beautés qui, le premier premier étaient restées dans l'ombre, et que le succès a encore augmenté à la troisième représentation. — Il est question pour l'hiver prochain d'un nouvel ouvrage de M. Auber : M. V. Sardou en achève le livret. Le doyen de nos compositeurs veut définitivement clore sa carrière avec la collaboration du brillant héritier de Scribe. Le Scribe devait donner et donnera dans les premiers jours de cette semaine, un petit acte, les Mémoires de Fanchette, dont la musique est de M. le comte Gabrielli, l'auteur de Don Gregorio et de l'Étoile de Messine, et les paroles de M. Charles Nuitter, l'habile traducteur de la Flûte enchantée, et le traducteur aussi de ce Macbeth qui va bientôt alterner avec le chef-d'œuvre de Mozart. — C'est définitivement Monjauze qui jouera le rôle de Macduff. — L'engagement de Mme Ugalde au Théâtre-Lyrique expire au 1er avril : à partir de ce jour le rôle de Papagena doit être rempli par Mme Faure-Lefebvre ; il n'a rien à y perdre; la nouvelle Papagena sera charmante autrement et tout autant que la première. L'opéra en cinq actes, dont M. Carvalho a confié la musique, à M. G. Bizet, et qui devait passer à la fin de cet hiver, est remis au mois de décembre; il retrouvera à
les premiers jours de cette semaine, un petit acte, les Mémoires de Fanchette, dont la musique est de M. le comte Gabrielli, l'auteur de Don Gregorio et de l'Étoile de Messine, et les paroles de M. Charles Nuitter, l'habile traducteur de la Flûte enchantée, et le traducteur aussi de ce Macbeth qui va bientôt alterner avec le chef-d'œuvre de Mozart. — C'est définitivement Monjauze qui jouera le rôle de Macduff. — L'engagement de Mme Ugalde au Théâtre-Lyrique expire au 1er avril : à partir de ce jour le rôle de Papagena doit être rempli par Mme Faure-Lefebvre ; il n'a rien à y perdre; la nouvelle Papagena sera charmante autrement et tout autant que la première. L'opéra en cinq actes, dont M. Carvalho a confié la musique, à M. G. Bizet, et qui devait passer à la fin de cet hiver, est remis au mois de décembre; il retrouvera à ce moment les interprètes qu'il lui faut pour paraître à son plus grand honneur. On annonce aussi pour la semaine prochaine au Théâtre-Lyrique la première représentation du Mariage de Dom Lopez, l'opéra comique en un acte de MM. Jules Barbier et de Hartog. Avant de quitter définitivement le théâtre, Geffroy passe en revue quelques-uns de ses principaux rôles ; il a joué cette semaine : Tartuffe, la Comédie à Ferney, le Philosophe sans le savoir. Nous aimons beaucoup cette tradition nouvelle qui semble vouloir se substituer à la simple et sèche représentation d'adieux dont les sociétaires se contentaient autrefois. C'est une ambition légitime pour un artiste de se résumer au moment de disparaître. Avant de déléguer la part du répertoire qui lui appartient, ne doit-il pas en faire, à ses successeurs un suprême commentaire, dire le dernier mot de son expérience en chacun de ses rôles essentiels? La leçon est particulièrement précieuse de la part d'un acteur qui apportait une conscience et un soin extrême à tout ce qu'il faisait, et n'avait jamais cessé de creuser plus avant les caractères si divers dont il s'était chargé. Je ne parle pas des droits du public qui avait déjà montré lors de
passe en revue quelques-uns de ses principaux rôles ; il a joué cette semaine : Tartuffe, la Comédie à Ferney, le Philosophe sans le savoir. Nous aimons beaucoup cette tradition nouvelle qui semble vouloir se substituer à la simple et sèche représentation d'adieux dont les sociétaires se contentaient autrefois. C'est une ambition légitime pour un artiste de se résumer au moment de disparaître. Avant de déléguer la part du répertoire qui lui appartient, ne doit-il pas en faire, à ses successeurs un suprême commentaire, dire le dernier mot de son expérience en chacun de ses rôles essentiels? La leçon est particulièrement précieuse de la part d'un acteur qui apportait une conscience et un soin extrême à tout ce qu'il faisait, et n'avait jamais cessé de creuser plus avant les caractères si divers dont il s'était chargé. Je ne parle pas des droits du public qui avait déjà montré lors de la retraite de Samson, à quel point l'intéressent et le passionnent les adieux d'un comédien illustre.—La quatre-vingt-deuxième représentation de Maître Guérin est toujours retardée par une indisposition de Got. L'ODÉON tient un beau et légitime succès; il le doit à M. Edouard Plouvier, l'auteur de ce drame du Comte de Saulks qui fut la dernière création de Frederick Lemaître, et dont nous avons dit, l'an dernier, les grandes et généreuses qualités. Je crois Madame Aubert encore supérieur au Comte de Saulks. La situation morale qui y est mise en oeuvre est assurément très-exceptionnelle et même, à certains moments, presque impossible; elle a pourtant sa vérité, et sa vérité poignante. La forme est sobre, quoique suffisamment colorée et passionnée : c'est un des meilleurs titres littéraires de M. Plouvier. Mme Thuillier, qui joue le rôle principal, Tisserand, Mme Picard, Mme Mosé, Villeray, Laroche, Laute, mèneront loin le succès. L'AMBIGU est aussi fort bien partagé avec ses Deux Diane. Peut-être avez-vous lu le roman qui porte ce titre, avec le nom d'Alexandre Dumas. Une lettre de ce dernier a récemment rendu à M. Paul Meurice la paternité du roman et par conséquent aussi de la pièce. L'histoire y est arrangée à la
Saulks qui fut la dernière création de Frederick Lemaître, et dont nous avons dit, l'an dernier, les grandes et généreuses qualités. Je crois Madame Aubert encore supérieur au Comte de Saulks. La situation morale qui y est mise en oeuvre est assurément très-exceptionnelle et même, à certains moments, presque impossible; elle a pourtant sa vérité, et sa vérité poignante. La forme est sobre, quoique suffisamment colorée et passionnée : c'est un des meilleurs titres littéraires de M. Plouvier. Mme Thuillier, qui joue le rôle principal, Tisserand, Mme Picard, Mme Mosé, Villeray, Laroche, Laute, mèneront loin le succès. L'AMBIGU est aussi fort bien partagé avec ses Deux Diane. Peut-être avez-vous lu le roman qui porte ce titre, avec le nom d'Alexandre Dumas. Une lettre de ce dernier a récemment rendu à M. Paul Meurice la paternité du roman et par conséquent aussi de la pièce. L'histoire y est arrangée à la façon... d'Alexandre Dumas, et le personnage de Martin Guerre, si vaillamment joué par Mélingue, n'a pas grand-chose de commun avec le fameux Martin Guerre des Causes célèbres. C'est tout simplement un de ces types populaires que M. Paul Meurice aime à mêler à ses drames historiques. Martin Guerre fait suite à François les Bas bleus, set à Fanfan la Tulipe; il est, s'il vous plaît, bâtard de Montgommery; le roi Henri II, Diane de Poitiers, Diane de France, font le drame avec lui; et tout cela est animé d'une vie endiablée, sinon très-vraisemblable. Il y a deux belles mises en scène : l'escalade des murs de Calais et le tournoi. La pièce est jouée par Mélingue, Clément Just, Mmes Périga et Manvoy. Le THÉÂTRE-DÉJAZET a renouvelé son affiche, et Mme Déjazet a repris la scène avec une nouvelle création : la voici maintenant sous le nom et armée des pinceaux de Lantara. Elle est toujours aussi spirituelle et piquante, et nous dit encore quelques-uns de ces couplets d'autrefois dont elle a gardé et dont elle emportera le secret. La pièce est signée de MM. de Montépin et Dornay. On donne tous les soirs, après Lantara, 124 LE MÉNESTREL une opérette,
à François les Bas bleus, set à Fanfan la Tulipe; il est, s'il vous plaît, bâtard de Montgommery; le roi Henri II, Diane de Poitiers, Diane de France, font le drame avec lui; et tout cela est animé d'une vie endiablée, sinon très-vraisemblable. Il y a deux belles mises en scène : l'escalade des murs de Calais et le tournoi. La pièce est jouée par Mélingue, Clément Just, Mmes Périga et Manvoy. Le THÉÂTRE-DÉJAZET a renouvelé son affiche, et Mme Déjazet a repris la scène avec une nouvelle création : la voici maintenant sous le nom et armée des pinceaux de Lantara. Elle est toujours aussi spirituelle et piquante, et nous dit encore quelques-uns de ces couplets d'autrefois dont elle a gardé et dont elle emportera le secret. La pièce est signée de MM. de Montépin et Dornay. On donne tous les soirs, après Lantara, 124 LE MÉNESTREL une opérette, dont M. Eugène Déjazet a fait les paroles et la musique. La Tentation d'Antoine a reçu le meilleur accueil. N'oublions pas non plus le THÉÂTRE-SAINT-GERMAIN, qui vient de rouvrir encore une fois ses portes, et qui tente la fortune en de meilleures conditions. Il donne deux nouvelles pièces, très-convenablement jouées : Pedrillo, vaudeville en deux tableaux, de M. Eugène Laurence, et le Cabaret de la Grappe dorée, trois actes de MM. E. Moreau et J. Dornay, avec des couplets de M. Moinaux. On remarque parmi les interprètes, M. Paul Labar, Mme France et Mme Éva Party. C'est un agréable spectacle. G. B. FRANZ SCHUBERT SA VIE — SES ŒUVRES — SON TEMPS VIII SÉJOUR À GRATZ — 1817 — (H. Kreissle, p. 398 et 403 et 404.) TROIS LETTRES À Mme C PACHLER (1). A. 12 juin 1827. Gracieuse et noble dame, Je ne comprends pas comment j'ai pu mériter l'offre amicale que vous avez bien voulu me faire par votre lettre adressée à Jenger (2). Mais, puisque vous m'en jugez digne, je ne puis qu'accepter une invitation qui, non-seulement me permettra de visiter la charmante ville de Gratz, mais, encore, me donnera l'honneur de faire la connaissance de votre
: Pedrillo, vaudeville en deux tableaux, de M. Eugène Laurence, et le Cabaret de la Grappe dorée, trois actes de MM. E. Moreau et J. Dornay, avec des couplets de M. Moinaux. On remarque parmi les interprètes, M. Paul Labar, Mme France et Mme Éva Party. C'est un agréable spectacle. G. B. FRANZ SCHUBERT SA VIE — SES ŒUVRES — SON TEMPS VIII SÉJOUR À GRATZ — 1817 — (H. Kreissle, p. 398 et 403 et 404.) TROIS LETTRES À Mme C PACHLER (1). A. 12 juin 1827. Gracieuse et noble dame, Je ne comprends pas comment j'ai pu mériter l'offre amicale que vous avez bien voulu me faire par votre lettre adressée à Jenger (2). Mais, puisque vous m'en jugez digne, je ne puis qu'accepter une invitation qui, non-seulement me permettra de visiter la charmante ville de Gratz, mais, encore, me donnera l'honneur de faire la connaissance de votre gracieuse personne. Je demeure, avec un profond respect, noble dame, votre bien dévoué, FRANZ SCHUBERT. B. Gracieuse dame, Je puis le dire maintenant : quel bon séjour j'ai fait à Gratz ! À Vienne, je n'ai rien dans la tête (elle est pourtant assez grosse), ni franchise, ni cordialité, ni pensées vraies, ni paroles sensées, ni actions ingénieuses, — vide complet! — Au milieu de ce caquetage confus (3), on ne sait si on est sensé ou inepte. — Pas un moment de joie intime. À Gratz, au moins, j'ai trouvé des façons simples et ouvertes dont j'eusse voulu jouir plus longtemps. Je n'oublierai de longtemps et l'aimable hôtesse, et Charles, et le petit Faust, et cette chère maison où je viens de passer les meilleurs jours de ma vie. Dans l'espérance de vous envoyer un témoignage convenable de ma gratitude, Laissez-moi me dire, noble dame, avec un profond respect, Votre tout dévoué, FRANZ SCHUBERT. J'espère, dans quelques jours, pouvoir vous envoyer mon livret d'opéra (4). C. Vienne, 12 octobre 1827. Noble dame, Je vous envoie une pièce à quatre mains pour le petit Faust (5). Je crains qu'il ne la trouve pas de son goût ; je sens que
pensées vraies, ni paroles sensées, ni actions ingénieuses, — vide complet! — Au milieu de ce caquetage confus (3), on ne sait si on est sensé ou inepte. — Pas un moment de joie intime. À Gratz, au moins, j'ai trouvé des façons simples et ouvertes dont j'eusse voulu jouir plus longtemps. Je n'oublierai de longtemps et l'aimable hôtesse, et Charles, et le petit Faust, et cette chère maison où je viens de passer les meilleurs jours de ma vie. Dans l'espérance de vous envoyer un témoignage convenable de ma gratitude, Laissez-moi me dire, noble dame, avec un profond respect, Votre tout dévoué, FRANZ SCHUBERT. J'espère, dans quelques jours, pouvoir vous envoyer mon livret d'opéra (4). C. Vienne, 12 octobre 1827. Noble dame, Je vous envoie une pièce à quatre mains pour le petit Faust (5). Je crains qu'il ne la trouve pas de son goût ; je sens que je ne l'ai pas assez travaillée. J'espère que vous êtes en meilleure santé que moi. J'ai encore mes maux de tête habituels. Je présente au docteur Charles mes vœux de bonheur pour sa fête. Je l'avertis que ce paresseux de M. G... a entre mains, depuis bientôt un mois, sous prétexte de le lire, mon livret d'opéra, et que je ne puis plus le ravoir. Du reste, je suis, avec respect, votre toujours bien dévoué, FRANZ SCHUBERT. LETTRES DIVERSES — 1828. — (Henri Kreissler, p. 417, 435, 437, 515.) À ANSELME HUETTENBRENNER. 18 janvier 1828. Bien cher ami, tu dois t'étonner de me voir mettre la main à la plume, mais si j'écris, c'est que j'y ai intérêt. Écoute plus tôt : il va y avoir chez toi, à Gratz, un concours pour une place vacante de professeur de dessin à l'école normale principale. Mon frère Charles, que tu connais peut-être, désirerait bien obtenir cette place. Il a un talent très convenable, soit comme peintre paysagiste, soit comme dessinateur. Si tu pouvais lui être utile dans cette circonstance, je t'en serais infiniment obligé. Mon frère est marié et a de la famille, et il serait bien heureux d'avoir une position
prétexte de le lire, mon livret d'opéra, et que je ne puis plus le ravoir. Du reste, je suis, avec respect, votre toujours bien dévoué, FRANZ SCHUBERT. LETTRES DIVERSES — 1828. — (Henri Kreissler, p. 417, 435, 437, 515.) À ANSELME HUETTENBRENNER. 18 janvier 1828. Bien cher ami, tu dois t'étonner de me voir mettre la main à la plume, mais si j'écris, c'est que j'y ai intérêt. Écoute plus tôt : il va y avoir chez toi, à Gratz, un concours pour une place vacante de professeur de dessin à l'école normale principale. Mon frère Charles, que tu connais peut-être, désirerait bien obtenir cette place. Il a un talent très convenable, soit comme peintre paysagiste, soit comme dessinateur. Si tu pouvais lui être utile dans cette circonstance, je t'en serais infiniment obligé. Mon frère est marié et a de la famille, et il serait bien heureux d'avoir une position sûre. J'espère que tu vas bien, ainsi que ta chère famille et tes frères. Je les salue tous du meilleur de mon cœur. J'ai fait un nouveau trio pour piano, violon et violoncelle; il a été exécuté avec un grand succès chez Schuppanzigh. M. Bochelt, Schuppanzigh et Linke l'ont merveilleusement joué. As-tu fait quelque chose de nouveau? — À propos, mes deux lieder paraîtront-ils enfin, sapprement? Je te renouvelle mes prières à cette occasion et je te remercie d'avance de ce que tu feras pour mon frère et pour moi. Dans l'attente d'une bonne réponse, je reste ton fidèle ami jusqu'à la mort, FRANZ SCHUBERT. À L'ÉDITEUR ROBST AU SUJET DU TRIO EN MI BÉMOL. Honoré Monsieur, Le chiffre d'œuvre du trio, est cent. Je désire que l'édition soit sans fautes; j'y tiens beaucoup. Le morceau ne sera dédié à personne, excepté à ceux auquel il fera plaisir. C'est la plus fructueuse des dédicaces. Avec mes compliments, FRANZ SCHUBERT. À JENGER Le 25 septembre 1828. J'ai déjà donné à Haslinger la deuxième partie du Voyage d'hiver; pour le voyage à Gratz, ce ne sera pas pour à présent. Ni temps ni argent. J'accepte la proposition du docteur Menz. Je suis