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porte une de ces robes de paillettes, comme nous le voyons sur le dessin page 16 et l'effet de resserrement du bas dû aux franges non soutenues, est une merveille de nouveauté dans le lin. Voilà une indication valable. La Princesse de Broglie, d'une allure si jeune, préfère, elle, des ensembles du soir en satin blanc ou de ton pâle : effets à la grecque, draperies de chiffon ourlé d'or, les jupes toujours courtes. Il y a pourtant une réelle tendance à s'habiller plus long, ce que Vionnet et parfois Callot, proposent depuis bientôt deux années. Pour certaines femmes un peu grandes, c'est infiniment plus joli, surtout si les franges, les longs fils de perles ou une ampleur molle, retombante, donnent cette longueur à laquelle nous devons nous réhabituer ; il ne faudra pas attendre bien longtemps pour qu'il nous paraisse inadmissible qu'une femme ait pu se montrer en un écourté aussi étroit que la mode le voulut il y a deux ans. Il est impossible d'y songer sans en rire. Quelques femmes extrêmement jeunes persistent à vouloir les fourreaux constellés de petites et grosses perles fines auxquelles se mêle le strass éclatant. La Comtesse de Sainte-Croix, Mme Barrachin, Mme J, M. Sert, ont un chic spécial pour porter ces fourreaux pesants qui moulent les formes. Par contre, la fine Mme Bernstein préfère les légèretés mates en toutes couleurs, les épaules reliées entre elles par une draperie-cravate finissant en nœud sur l'une des épaules. Je l'ai vue ainsi en rouge vif, éclatante de beauté. La Comtesse de Zogheb choisit des robes plus façonnées, parfois drapées, en satin voilé d'un tulle qui s'y assortit. Callot garde pour elle le secret de certains ensembles du soir, sans commencement ni fin, moulant les formes de chacune et non de toutes. La jolie Baronne A. de Neuville, sa sœur Mme F. Charles Roux, sont l'essence même de la grâce féminine, le soir sous les robes belles à miracle, de Callot. Aurons-nous des manteaux à pèlerine ? Oui, parce que chaque pèlerine peut être personnelle à celle qui la porte : adhérente au vêtement ou
J, M. Sert, ont un chic spécial pour porter ces fourreaux pesants qui moulent les formes. Par contre, la fine Mme Bernstein préfère les légèretés mates en toutes couleurs, les épaules reliées entre elles par une draperie-cravate finissant en nœud sur l'une des épaules. Je l'ai vue ainsi en rouge vif, éclatante de beauté. La Comtesse de Zogheb choisit des robes plus façonnées, parfois drapées, en satin voilé d'un tulle qui s'y assortit. Callot garde pour elle le secret de certains ensembles du soir, sans commencement ni fin, moulant les formes de chacune et non de toutes. La jolie Baronne A. de Neuville, sa sœur Mme F. Charles Roux, sont l'essence même de la grâce féminine, le soir sous les robes belles à miracle, de Callot. Aurons-nous des manteaux à pèlerine ? Oui, parce que chaque pèlerine peut être personnelle à celle qui la porte : adhérente au vêtement ou mise après coup, longue ou courte, ouverte et dégageant les devants, fermée au contraire de mille manières, nous pouvons la choisir et elle nous délivrera enfin du manteau clair, à manches, ourlé de fourrure, qui faisait d'une réunion féminine, le dernier printemps, une réunion corporative. Moins renouvelés seront les manteaux des soirs d'été, à cause de la complicité que nous réclamons d'eux: remontés sur les épaules puis déposés, puis remontés dans l'espace d'une demi-heure, jouant d'eux comme d'un éventail, il nous les faut compter dociles, tissés à miracle. La cape de Chanel, en crêpe froncé, nous attire, car, à défaut de broderie, le travail des fronces en fait une mer veille. Le goût des cravates, des fichus, nous tient encore, même au plus fort de la canicule; avec ce semblant de fichu, nous croyons modérer les transparences et les nudités du corsage et nous savons que l'illusion suffit à nous donner l'assurance. Au goût du brillant dans le bijou vient s'ajouter, ou plutôt s'affirmer, car nous le connaissions déjà, le goût de la pierre de couleur s'harmonisant avec la toilette. Mrs. Dean Bushby et ses beaux fils de corail de Chine taillé à facettes, la Princesse Lucien Murat et ses
des soirs d'été, à cause de la complicité que nous réclamons d'eux: remontés sur les épaules puis déposés, puis remontés dans l'espace d'une demi-heure, jouant d'eux comme d'un éventail, il nous les faut compter dociles, tissés à miracle. La cape de Chanel, en crêpe froncé, nous attire, car, à défaut de broderie, le travail des fronces en fait une mer veille. Le goût des cravates, des fichus, nous tient encore, même au plus fort de la canicule; avec ce semblant de fichu, nous croyons modérer les transparences et les nudités du corsage et nous savons que l'illusion suffit à nous donner l'assurance. Au goût du brillant dans le bijou vient s'ajouter, ou plutôt s'affirmer, car nous le connaissions déjà, le goût de la pierre de couleur s'harmonisant avec la toilette. Mrs. Dean Bushby et ses beaux fils de corail de Chine taillé à facettes, la Princesse Lucien Murat et ses merveilleux jade, les perles d'ambre de la Marquise de Chabannes, les onyx et pierres de cristal de la Comtesse de Castries, les ambres noires de Mrs. A. Kemp, les émeraudes uniques de la Princesse Bibesco et tant d'autres encore que nous pourrions citer. Le sac, lui, reste plus classique; c'est le renne qui en fait tous le frais pour le jour, tel celui de S.M. la Reine d'Espagne, d'un ton grège chifré d'argent avec couronne, de la Marquise de la Gandara, de la Marquise de Paris, de Mme M. Letellier de la Marquise San Martino. Les fumoirs d'écaillé sont les plus chics, les monogrammes ou emblèmes sont en marcasite, en brillants souvent et en or quelquefois. À l'heure du dîner, l'enveloppe de velours clair avec grand chiffre de marcasite ou de brillants remplace souvent les bourses de perles ou d'œuvre ancienne qui sont toujours très chics. Une femme, puis deux, puis trois passent. Vous pensez qu'elles se ressemblent toutes ? Regardez bien. Chacune a sa personnalité, sa beauté et quelquefois même sa laideur dont elle a tiré un admirable parti. Comme bien, parmi ces dernières, ont mesuré des passions violentes et, ce que mieux, durables ! J. R.: Mlle Jane
le renne qui en fait tous le frais pour le jour, tel celui de S.M. la Reine d'Espagne, d'un ton grège chifré d'argent avec couronne, de la Marquise de la Gandara, de la Marquise de Paris, de Mme M. Letellier de la Marquise San Martino. Les fumoirs d'écaillé sont les plus chics, les monogrammes ou emblèmes sont en marcasite, en brillants souvent et en or quelquefois. À l'heure du dîner, l'enveloppe de velours clair avec grand chiffre de marcasite ou de brillants remplace souvent les bourses de perles ou d'œuvre ancienne qui sont toujours très chics. Une femme, puis deux, puis trois passent. Vous pensez qu'elles se ressemblent toutes ? Regardez bien. Chacune a sa personnalité, sa beauté et quelquefois même sa laideur dont elle a tiré un admirable parti. Comme bien, parmi ces dernières, ont mesuré des passions violentes et, ce que mieux, durables ! J. R.: Mlle Jane Marnac, du Théâtre des Variétés, dit : « Grâce au Savon Cadum, la peau conserve toute sa finesse et le teint sa fraîcheur. » Le Savon Cadum, préparé avec des ingrédients de tout premier choix, entretient la peau en parfaite santé, garde au teint tout son éclat. Cliché Rouflé Gilbert René Second acte du "Disciple du Diable" de Bernard Shaw, à l'Odéon. Pièce attachante et romanesque où le maître humoriste anglais montre déjà son esprit subversif et son merveilleux don du théâtre SUR LA SCÈNE (Suite de la page 35) portait une chemise noire. Cette manifestation a été supprimée par la suite. La revue a paru charmante à tout le monde, et, comme de juste, le premier acte a paru meilleur que le second. Il en est ainsi dans toutes les revues, et je n'ai jamais pu démêler si c'était l'auteur qui avait ressenti un peu de fatigue au second acte, ou le spectateur qui se trouvait rassasié. Quoi qu'il en soit, on a ri de tous les soucis du jour. Telle est la mystérieuse magie du théâtre. Il nous divertit avec les objets même de notre inquiétude. On a vu le franc monter et descendre, avec une précision barométrique,
René Second acte du "Disciple du Diable" de Bernard Shaw, à l'Odéon. Pièce attachante et romanesque où le maître humoriste anglais montre déjà son esprit subversif et son merveilleux don du théâtre SUR LA SCÈNE (Suite de la page 35) portait une chemise noire. Cette manifestation a été supprimée par la suite. La revue a paru charmante à tout le monde, et, comme de juste, le premier acte a paru meilleur que le second. Il en est ainsi dans toutes les revues, et je n'ai jamais pu démêler si c'était l'auteur qui avait ressenti un peu de fatigue au second acte, ou le spectateur qui se trouvait rassasié. Quoi qu'il en soit, on a ri de tous les soucis du jour. Telle est la mystérieuse magie du théâtre. Il nous divertit avec les objets même de notre inquiétude. On a vu le franc monter et descendre, avec une précision barométrique, selon que la Chambre ouvrait ou fermait. On a vu la livre sous les traits d'une lady d'une noblesse incomparable, et si parfaitement anglaise! Cette lady, c'était M. Raimu. Venons maintenant à la Comédie-Française. La pièce de MM. Amiel et Obey n'y a duré que quatre jours. Raison de plus pour vous en parler. Elle a été retirée pour des raisons politiques, ou, plus exactement, les auteurs, très dignement, n'ont pas voulu qu'elle servît de prétexte des querelles de partisans. Mais pièce jouée quatre fois aura sa place dans l'histoire des lettres tant de niaiseries qu'on pousse centième. Denys Amiel et André Obey composaient naguère la Souriante: dame Beudet, qui a eu un succès tendre. Pourquoi la F était-elle si émouvante ? Il se faisait une jeune femme, qui vivait somnière d'un mufle, avait trop conscience de ce qu'elle était elle-même et de ce qu'était son mari. C'est là ce qui la rendait si touchante. Non pas qu'elle fût elle-même un reproche. Fidèle certes, et discrète. Mais elle tendait à son infortuné époux un piège si fin qu'en chargeant à balles le revolver désarmé avec lequel il avait coutume de jouer, si bien qu'il risquait de tuer. Tel est le
pour vous en parler. Elle a été retirée pour des raisons politiques, ou, plus exactement, les auteurs, très dignement, n'ont pas voulu qu'elle servît de prétexte des querelles de partisans. Mais pièce jouée quatre fois aura sa place dans l'histoire des lettres tant de niaiseries qu'on pousse centième. Denys Amiel et André Obey composaient naguère la Souriante: dame Beudet, qui a eu un succès tendre. Pourquoi la F était-elle si émouvante ? Il se faisait une jeune femme, qui vivait somnière d'un mufle, avait trop conscience de ce qu'elle était elle-même et de ce qu'était son mari. C'est là ce qui la rendait si touchante. Non pas qu'elle fût elle-même un reproche. Fidèle certes, et discrète. Mais elle tendait à son infortuné époux un piège si fin qu'en chargeant à balles le revolver désarmé avec lequel il avait coutume de jouer, si bien qu'il risquait de tuer. Tel est le danger de la vertu des femmes : quand elles ne peuvent pas faire de fautes, elles en sont victimes à commettre des fautes. Mme Beudet n'en avait pas la sympathie de tous les spectateurs. Imaginez maintenant une pièce de la même veine, où (Suite de la page 45) Têtes de Rechange au Studio des Champs-Elysées. Une singulière pièce de Pellerin accueillie avec une faveur mélangée d'étonnement et mise en scène avec son originalité coutumière, par Gaston Baty. TISSUS de LAINAGES, SOIERIES, COTONS, VELOURS DESSINS INEDITS Étendants décantants en province Bien spécifiés, Genre et Coloris 8, Chaussée-d'Antin PARIS Téléphone: Trudaine 34-44 NOUVEAU BAS VARICES ELÉGANT EN FIL TRAME "OCCULTA" SOUPLE, LAVABLE, SANS CAOUTCHOUC INVISIBLE ET SOUS LES BAS LES PLUS FINS RECOMMANDÉ PAR LE CORPS MÉDICAL Se trouve dans les rayons d'hygiène des Grands Magasins des Grands Magasins Envoi franco d'un bas contre mandat de 35 fr. pour mailles ordinaires, et 55 fr. pour mailles fines. Pour mailles fines, accompagné des mesures A B C et adressé à WICKHAM, 15, rue de la Banque, PARIS La succursale de luxe de la samaritaine, 77 boulevard des Capucines, ne tient que des articles de haute couture et de grandes spécialités, vendus très spécialités,
Rechange au Studio des Champs-Elysées. Une singulière pièce de Pellerin accueillie avec une faveur mélangée d'étonnement et mise en scène avec son originalité coutumière, par Gaston Baty. TISSUS de LAINAGES, SOIERIES, COTONS, VELOURS DESSINS INEDITS Étendants décantants en province Bien spécifiés, Genre et Coloris 8, Chaussée-d'Antin PARIS Téléphone: Trudaine 34-44 NOUVEAU BAS VARICES ELÉGANT EN FIL TRAME "OCCULTA" SOUPLE, LAVABLE, SANS CAOUTCHOUC INVISIBLE ET SOUS LES BAS LES PLUS FINS RECOMMANDÉ PAR LE CORPS MÉDICAL Se trouve dans les rayons d'hygiène des Grands Magasins des Grands Magasins Envoi franco d'un bas contre mandat de 35 fr. pour mailles ordinaires, et 55 fr. pour mailles fines. Pour mailles fines, accompagné des mesures A B C et adressé à WICKHAM, 15, rue de la Banque, PARIS La succursale de luxe de la samaritaine, 77 boulevard des Capucines, ne tient que des articles de haute couture et de grandes spécialités, vendus très spécialités, vendus très Lili J. RI GAUD 16, Rue de la Paix, SUR LA SCÈNE (Suite de la page 66) les personnages soient peints sous ce même jour gris qui les fait paraître si médiocres, mais d'où la douce Mme Beudet soit retirée ; supposez-la remplacée par une femme aussi vaine que les autres acteurs, de telle sorte que, tout le monde étant égal, personne n'ait plus conscience de l'ignominie des autres : vous avez une pièce rosse, et c'est justement celle que les mêmes auteurs ont donnée à la Comédie-Française, sous le nom de La Carcasse. A quoi tient la différence entre les genres littéraires ? Vous ôtez un seul personnage ; la bassesse des autres n'a plus de témoin ; et, du même coup, un drame généreux devient une comédie révoltante. C'est que la sensibilité des spectateurs n'est émue que par les différences de niveau. Si tous vos acteurs sont du même acabit, qu'ils fassent ce qu'ils veulent, ils ne nous touchent plus. Le vieux théâtre le savait bien, et ne manquait pas de mettre un innocent au milieu des scélérats. Il n'est pas de crime sans victime, et il faut qu'elle soit blanche. Donc, MM. Obey et Amiel
que les autres acteurs, de telle sorte que, tout le monde étant égal, personne n'ait plus conscience de l'ignominie des autres : vous avez une pièce rosse, et c'est justement celle que les mêmes auteurs ont donnée à la Comédie-Française, sous le nom de La Carcasse. A quoi tient la différence entre les genres littéraires ? Vous ôtez un seul personnage ; la bassesse des autres n'a plus de témoin ; et, du même coup, un drame généreux devient une comédie révoltante. C'est que la sensibilité des spectateurs n'est émue que par les différences de niveau. Si tous vos acteurs sont du même acabit, qu'ils fassent ce qu'ils veulent, ils ne nous touchent plus. Le vieux théâtre le savait bien, et ne manquait pas de mettre un innocent au milieu des scélérats. Il n'est pas de crime sans victime, et il faut qu'elle soit blanche. Donc, MM. Obey et Amiel nous ont montré le monde à peu près tel qu'ils l'avaient montré déjà, et l'effet a été tout différent : simplement parce que Mme Vernon, belle et brillante sous les traits de Mme Cerny, trompe le général son mari, avec leur vieil ami d'Albeyrac. Puis, par un juste retour, cette femme impétueuse trompe d'Albeyrac avec un beau gars qui sert de modèle quand elle peint. Le ridicule Albeyrac se plaint au mari, comme c'est l'usage, et fait appel à son autorité. De son côté le mari, qui est une baderne, si l'on veut, mais qui n'est pas sans une sorte de malice égoïste et finaude, rejette sur l'amant toutes les corvées, tous les soucis du ménage. Et cette famille à trois tient à peu près bon, malgré les coups qui pourraient la disloquer. De ces coups, le plus rude est le suicide d'un fils indigne, un mauvais soldat qui a dérobé la caisse de l'escadron. A ce moment, le général se retrouve romain, pour soutenir à la Brutus ce trait de la fortune. Et tout le monde de s'écrier avec émotion : Ah ! mon général, ce n'est pas à vous que ce malheur aurait dû arriver ! N'est-il pas
femme impétueuse trompe d'Albeyrac avec un beau gars qui sert de modèle quand elle peint. Le ridicule Albeyrac se plaint au mari, comme c'est l'usage, et fait appel à son autorité. De son côté le mari, qui est une baderne, si l'on veut, mais qui n'est pas sans une sorte de malice égoïste et finaude, rejette sur l'amant toutes les corvées, tous les soucis du ménage. Et cette famille à trois tient à peu près bon, malgré les coups qui pourraient la disloquer. De ces coups, le plus rude est le suicide d'un fils indigne, un mauvais soldat qui a dérobé la caisse de l'escadron. A ce moment, le général se retrouve romain, pour soutenir à la Brutus ce trait de la fortune. Et tout le monde de s'écrier avec émotion : Ah ! mon général, ce n'est pas à vous que ce malheur aurait dû arriver ! N'est-il pas en effet, par fonction, l'image de l'honneur ? La malheureuse mère ne nous est montrée qu'un instant, rigide dans ses voiles. Elle a vieilli de quinze ans, dit le pauvre Albeyrac. Il est aussi très bien. C'est lui qui prend les billets de chemin de fer pour aller jusqu'à la ville où le malheureux enfant s'est tué. Il accompagne les parents. Il est lié pour toujours. Ah dites-vous, quels sont ces misérables ? Cette femme est entretenue et ce mari est complaisant. Hélas oui ! Ils sont affreux et sans excuse. Considérez pourtant en tout cela le rôle de la vie. La vie est une puissance qui tend imperturbablement à l'équilibre. Elle aplanit, elle consolide, elle enchaîne. Cette femme était seulement coquette, ce mari seulement ignorant, ce d'Albeyrac tendrement amoureux, il y a de cela quinze ans. Mais l'œuvre sournoise des jours les a en même temps abaissés et soudés les uns aux autres. Ils sont vils; mais ils le sont devenus peu à peu, sans s'en apercevoir. Le général est un vieil égoïste ; mais ce vieil égoïste s'est formé insensiblement au détriment d'un brillant officier. Cette femme est sensuelle et sans scrupule: mais cette basse ardeur, c'est le
ville où le malheureux enfant s'est tué. Il accompagne les parents. Il est lié pour toujours. Ah dites-vous, quels sont ces misérables ? Cette femme est entretenue et ce mari est complaisant. Hélas oui ! Ils sont affreux et sans excuse. Considérez pourtant en tout cela le rôle de la vie. La vie est une puissance qui tend imperturbablement à l'équilibre. Elle aplanit, elle consolide, elle enchaîne. Cette femme était seulement coquette, ce mari seulement ignorant, ce d'Albeyrac tendrement amoureux, il y a de cela quinze ans. Mais l'œuvre sournoise des jours les a en même temps abaissés et soudés les uns aux autres. Ils sont vils; mais ils le sont devenus peu à peu, sans s'en apercevoir. Le général est un vieil égoïste ; mais ce vieil égoïste s'est formé insensiblement au détriment d'un brillant officier. Cette femme est sensuelle et sans scrupule: mais cette basse ardeur, c'est le résidu de combien de beaux élans qui ont été vains ? Tous ces personnages sont les caricatures d'eux-mêmes, de ce qu'ils auraient voulu être, de ce qu'ils ont été peut-être. Hélas ! qui de nous n'est la caricature de soi ? HENRY Bidou. Ar PRÉSENTE ..lA 35 RUE 08 CYLINDREE EN UGNE 10 AVENUE CYRY. PARIS. DESSINE PAR DEVANT SPÉCIALEMENT pour. LÉR-Y-S sans votre joli sac n'oublier, pas l'accessoire indispensable: HAPPY DAYS un distingué BELLE JOLIE E C H y P E o E O S E AMOUR BRUN PARFUMS! PAMS sso 1; Il l' Roseman. Portrait, par Fauconnet TRENTE ANS DE PEINTURE MODERNE (Suite de la page 44) les peintures modernes entendent l'art du portrait avec celle dont l'entendaient les Velazquez, les Rembrandt et les Vinci. Alors que ces derniers se montraient obsédés par le monde absorbed que cache le voile du visage, en un mot peignaient des êtres pensants, les autres ne peignent plus que de la matière vivante. Schémas humains, faits de deux coups de pinceau, pancartes de chair où s'inscrivent parfois le nom d'un âge, d'un sentiment, d'un vice, les Modigliani sont à l'extrémité d'une ligne dont la Joconde occupe l'autre bout. Mais, aussi bien, n'est-ce
EN UGNE 10 AVENUE CYRY. PARIS. DESSINE PAR DEVANT SPÉCIALEMENT pour. LÉR-Y-S sans votre joli sac n'oublier, pas l'accessoire indispensable: HAPPY DAYS un distingué BELLE JOLIE E C H y P E o E O S E AMOUR BRUN PARFUMS! PAMS sso 1; Il l' Roseman. Portrait, par Fauconnet TRENTE ANS DE PEINTURE MODERNE (Suite de la page 44) les peintures modernes entendent l'art du portrait avec celle dont l'entendaient les Velazquez, les Rembrandt et les Vinci. Alors que ces derniers se montraient obsédés par le monde absorbed que cache le voile du visage, en un mot peignaient des êtres pensants, les autres ne peignent plus que de la matière vivante. Schémas humains, faits de deux coups de pinceau, pancartes de chair où s'inscrivent parfois le nom d'un âge, d'un sentiment, d'un vice, les Modigliani sont à l'extrémité d'une ligne dont la Joconde occupe l'autre bout. Mais, aussi bien, n'est-ce pas devant eux que la foule se presse. Comme aux premiers jours des Indépendants, dans les hangars de fer bleu oubliés par l'Exposition de 1889, comme durant toute sa vie, Henri Rousseau, le douanier Rousseau, a les faveurs du grand public. Faut-il le dire ? Malgré l'évolution du goût, malgré les prix de vente fabuleux atteints par ses tableaux, malgré les coups de klaxon des jazz de la critique moderne, cette faveur, le public la lui donne encore comme il la donne à Grock et aux Fratellini. Il rit. Il rit béatement. Destinée symbolique que celle de cet homme ! et qui, toute trace de génie y eût-elle manqué, garderait en core sa grandeur. Entendait-il le grand appel de la Beauté ? Connut-il les troubles profonds qui secouent l'artiste-né, dès qu'il découvre l'univers ? Ou bien, fût-ce seulement un maniaque entêté, mauvais peintre d'enseignes acharné à vouloir imiter les vrais peintres ? Qu'importe, en somme ? Il fut la volonté et la persévérance, sous les yeux de la foule mauvaise. Pendant vingt ans, il trace d'une main ignorante des dessins enfantins qu'il couvre d'un barbouillage attentif. Et l'on rit. Il est l'impuissance qui ne se résigne pas. C'est un faible