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1er juin 1850 sont rapportés; Le sieur Ronconi cessera ses fonctions de directeur du Théâtre-Italien, à partir de ce jour. « BAROQUE. » Sans doute le ministre a été mouvé par des considérations puissantes, par des faits décisifs, ou des craintes invincibles, pour prendre d'urgence une mesure aussi tranchée, au moment même où l'administration Ronconi et Ber venait d'afficher et de faire publier dans tous les journaux le tableau de leur troupe. Nous avons publié nous-mêmes cette liste, en en laissant, il est vrai, la responsabilité à qui de droite. Bien nous en a pris, puisque nous, ignorant toujours nos impressions des résultats réels, car nous recevions, le lendemain même, une lettre de la maison Téatri Parma Collignon et Cl. Fomrelle, correspondants des théâtres de la Place et l'étranger, lettre dans laquelle ces Messieurs nous prient d'annoncer à MM. Mario et Tambellini qu'ils ne peuvent pas être engagés au Théâtre-Historique, alors qu'ils ont leurs traités avec le Théâtre National de Saint-Pétersbourg. Ce qui serait peut-être encore, c'est que les deux artistes célèbres sont déjà partis. Ce n'est pas plus juste : Mme Ernesta Grisi, proclamée dans la même note connue faisant partie du Théâtre Italien, est, par des raisons de santé fort graves, dans l'impossibilité de signer un contrat quelconque; et, quant à Duprez, ainsi que à Mme Caroline Olibrèz, si l'eil se souvient, ils n'auraient pu appartenir au Théâtre-Italien qu'à partir du mois de janvier prochain. Ainsi donc, voici une troupe annoncée qui n'existait pas; des artistes éminents empêchés, retenus, engagés ailleurs, et dont cependant les noms honorables ont été mis en avant, nous ne disons pas compromis. Hélas ! les obstacles matériels étaient encore plus graves. Le directeur du Théâtre-Italien avait bien le droit d'exploiter sans doute, mais le propriétaire de la salle, M. Saint-Salvi, était inflexible et ne voulait renouveler le bail de M. Ronconi qu'à des conditions très difficiles pour le moment à remplir. Le propriétaire du Théâtre-Italien tenait à une situation claire et limpide. Il exigeait, par conséquent, ce qu'on ne pouvait pas lui donner. Au milieu de tous ces embarras inextricables, que pouvait faire
santé fort graves, dans l'impossibilité de signer un contrat quelconque; et, quant à Duprez, ainsi que à Mme Caroline Olibrèz, si l'eil se souvient, ils n'auraient pu appartenir au Théâtre-Italien qu'à partir du mois de janvier prochain. Ainsi donc, voici une troupe annoncée qui n'existait pas; des artistes éminents empêchés, retenus, engagés ailleurs, et dont cependant les noms honorables ont été mis en avant, nous ne disons pas compromis. Hélas ! les obstacles matériels étaient encore plus graves. Le directeur du Théâtre-Italien avait bien le droit d'exploiter sans doute, mais le propriétaire de la salle, M. Saint-Salvi, était inflexible et ne voulait renouveler le bail de M. Ronconi qu'à des conditions très difficiles pour le moment à remplir. Le propriétaire du Théâtre-Italien tenait à une situation claire et limpide. Il exigeait, par conséquent, ce qu'on ne pouvait pas lui donner. Au milieu de tous ces embarras inextricables, que pouvait faire le ministre? Son rôle de haut fonctionnaire était bien simple, c'était tout en effet de trouver ce bulletin à accomplir : conserver à la capitale de la France une de ses gloires musicales, le Théâtre-Italien; M. le ministre de l'intérieur n'a donc pris une décision que lorsque tous les faits que nous venons d'éprouver, et d'autres, lui ont été connus. Il s'est demandé si, avec la direction de M. Ronconi, le Théâtre-Italien était possible, et il s'est convaincu du contraire, assurément. Or, une fois cette conviction acquise, il devenait indispensable qu'on éliminât par nul autre concurrent sérieux ne se présentait — qu'échoirait le privilège du Théâtre-Italien. Voilà donc, se disent les dilettantes, l'avenir de ce théâtre définitivement fixé; car M. Lumley — et il y va de sa réputation — mettra tout en œuvre pour rendre à cette scène son ancienne splendeur. Mais voici venir un nouvel incident : M. Ernest Ber proteste publiquement, en son nom et au nom de son associé Ronconi, contre la décision ministérielle, persiste à se considérer comme directeur titulaire conjointement avec son associé, et déclare qu'il ouvrira le théâtre avec le personnel de sa troupe. A l'appui de cet incident, M. Mario et Mlle
que nous venons d'éprouver, et d'autres, lui ont été connus. Il s'est demandé si, avec la direction de M. Ronconi, le Théâtre-Italien était possible, et il s'est convaincu du contraire, assurément. Or, une fois cette conviction acquise, il devenait indispensable qu'on éliminât par nul autre concurrent sérieux ne se présentait — qu'échoirait le privilège du Théâtre-Italien. Voilà donc, se disent les dilettantes, l'avenir de ce théâtre définitivement fixé; car M. Lumley — et il y va de sa réputation — mettra tout en œuvre pour rendre à cette scène son ancienne splendeur. Mais voici venir un nouvel incident : M. Ernest Ber proteste publiquement, en son nom et au nom de son associé Ronconi, contre la décision ministérielle, persiste à se considérer comme directeur titulaire conjointement avec son associé, et déclare qu'il ouvrira le théâtre avec le personnel de sa troupe. A l'appui de cet incident, M. Mario et Mlle Girolfi font connaître, par la voix de la presse, leur intention de ne chanter que sous la direction de Ronconi. A ce compte, nous aurions deux théâtres italiens, et il ne nous resterait plus rien à envier à Londres; mais il est plus raisonnable de supposer que ce conflit de puissances ne se prolongera pas. De son côté, l'administration de l'Opéra nous prépare des surprises. M. Roqueplan paraît disposé à ramasser le gant que lui jette la salle Ventadour. L'arrivée du maestro Meyerbeer, et son apparition dans le cabinet du directeur, ont fait éclore des bruits californiens. Il s'agirait d'une nouvelle œuvre de l'illustre auteur du Prophète, et les négociations seraient entamées; selon d'autres, elles seraient déjà conclues. Nous n'affirmons rien, nous ne garantissons rien, nous nous contentons d'espérer : c'est déjà beaucoup d'avoir foi aux augures; car hélas! la race des augures est bien dégénérée: jadis ils prononçaient leurs oracles d'après le vol et le chant des oiseaux; de nos jours, on ne consulte souvent que le bruit des canards... BULLETIN DRAMATIQUE, Opéra. — Le Prophète va de nouveau se trouver stéréotypé sur l'affiche. Mme Alboni continuera ses représentations dans le rôle de Fidès; Roger reprendra sa première création
puissances ne se prolongera pas. De son côté, l'administration de l'Opéra nous prépare des surprises. M. Roqueplan paraît disposé à ramasser le gant que lui jette la salle Ventadour. L'arrivée du maestro Meyerbeer, et son apparition dans le cabinet du directeur, ont fait éclore des bruits californiens. Il s'agirait d'une nouvelle œuvre de l'illustre auteur du Prophète, et les négociations seraient entamées; selon d'autres, elles seraient déjà conclues. Nous n'affirmons rien, nous ne garantissons rien, nous nous contentons d'espérer : c'est déjà beaucoup d'avoir foi aux augures; car hélas! la race des augures est bien dégénérée: jadis ils prononçaient leurs oracles d'après le vol et le chant des oiseaux; de nos jours, on ne consulte souvent que le bruit des canards... BULLETIN DRAMATIQUE, Opéra. — Le Prophète va de nouveau se trouver stéréotypé sur l'affiche. Mme Alboni continuera ses représentations dans le rôle de Fidès; Roger reprendra sa première création à l'Opéra. — L'Enfant prodigue de MM. Auber et Scribe se trouve quelque peu ajourné. Massol y doit remplacer Barroilhet, que le théâtre italien de Madrid nous enlève définitivement. — Saint-Léon et la Cerrito ont fait les honneurs des dernières représentations de l'Opéra, en compagnie de M. Laborde, qui étale complaisamment la profusion de ses vocalises dans notre bon vieux Don Giovanni de Lebrun. — Mme Alboni nous ménage aussi sa riche collection de fioritures pour la prochaine apparition du Barbier de Séville, qu'on répète activement, et dans lequel Barroilhet nous fera sans doute ses adieux. Théâtre-Lyrique-Paris. — Une indisposition de Mlle Judith avait arrêté les premières soirées d'un Mariage sous la régence. L'ouvrage de M. Léon Guillard vient de reprendre le cours de ses succès. — On annonce pour le 15 de ce mois la comédie nouvelle de MM. Scribe et Legouvé sous le titre : les Contes de Navarre. La jeune et jolie Madeleine Brohan, sœur de notre piquante soubrette, doit y faire ses débuts. — Le retour de Mme Rachel est promis pour le 2 novembre. « Une des plus agréables sylphides de l'Opéra, Mlle Maure, que nous avons ensuite applaudie comme actrice aux Variétés, va, dit-on,
complaisamment la profusion de ses vocalises dans notre bon vieux Don Giovanni de Lebrun. — Mme Alboni nous ménage aussi sa riche collection de fioritures pour la prochaine apparition du Barbier de Séville, qu'on répète activement, et dans lequel Barroilhet nous fera sans doute ses adieux. Théâtre-Lyrique-Paris. — Une indisposition de Mlle Judith avait arrêté les premières soirées d'un Mariage sous la régence. L'ouvrage de M. Léon Guillard vient de reprendre le cours de ses succès. — On annonce pour le 15 de ce mois la comédie nouvelle de MM. Scribe et Legouvé sous le titre : les Contes de Navarre. La jeune et jolie Madeleine Brohan, sœur de notre piquante soubrette, doit y faire ses débuts. — Le retour de Mme Rachel est promis pour le 2 novembre. « Une des plus agréables sylphides de l'Opéra, Mlle Maure, que nous avons ensuite applaudie comme actrice aux Variétés, va, dit-on, d'un seul coup d'aile, transporter son petit talent au Théâtre-Français; puisse-t-il profiter et grandir aussi heureusement que celui de Mlle Judith, sa devancière aux Variétés ! Châtelet. — Les chefs-d'œuvre formidables de la reprise du Sigurd d'Auber par Mme Gigade, et les éclatants des plus fructueux que réalisent tour à tour Giraud et Van Dyck, n'empêchent pas M. Emile Espinasse de songer à l'avenir. Indépendamment du petit acte Lazarillo, de M. Gassier, on met en répétition le gras ouvrage de MM. Scribe et Planquette, Le Reveil, sur lequel, nous assuré que, et l'Opéra, la Dame de Piké, doit accaparer les deux basses chantantes de l'Opéra-Comique, Battaille et Hermann-Lebègue, C'est là une fâcheuse concession faite aux auteurs. Outre que le répertoire s'en trouvera naturellement enrichi à cause des lendemains, les ouvrages à venir des autres compositeurs ne pourront aussi manquer d'en souffrir. Ce qui fait depuis 1848 la fortune de l'Opéra-Comique, c'est justement la parfaite division des deux séries chantantes du public. Auteurs et artistes s'en trouvent à merveille, pourquoi donc y changer quelque chose ? Opéra - La nouvelle administration dirigée par M. Altaroche, a fait sa réouverture par les Péchés de jeunesse, drame en trois actes de M. Emile
tour Giraud et Van Dyck, n'empêchent pas M. Emile Espinasse de songer à l'avenir. Indépendamment du petit acte Lazarillo, de M. Gassier, on met en répétition le gras ouvrage de MM. Scribe et Planquette, Le Reveil, sur lequel, nous assuré que, et l'Opéra, la Dame de Piké, doit accaparer les deux basses chantantes de l'Opéra-Comique, Battaille et Hermann-Lebègue, C'est là une fâcheuse concession faite aux auteurs. Outre que le répertoire s'en trouvera naturellement enrichi à cause des lendemains, les ouvrages à venir des autres compositeurs ne pourront aussi manquer d'en souffrir. Ce qui fait depuis 1848 la fortune de l'Opéra-Comique, c'est justement la parfaite division des deux séries chantantes du public. Auteurs et artistes s'en trouvent à merveille, pourquoi donc y changer quelque chose ? Opéra - La nouvelle administration dirigée par M. Altaroche, a fait sa réouverture par les Péchés de jeunesse, drame en trois actes de M. Emile Souvestre, et dont l'acteur Bouchet, en amiral Rossan, suffirait seul à décider le succès. M. Boutay, ex-président, M. de Levert, vient d'accepter de nouveau la présidence du comité de direction. Opéra-Comique - Un Divorce sous l'empire, comédie-vaudeville de MM. Bayard et De Corval, dont Mmes Rose Chérie et Bressan interprètent les principaux rôles, a vu le jour et si sympathique. Le Divorce sous l'Empire est déjà publié par MM. Scribe et Bayard. Odéon - L'affiche de ce théâtre, annoncée la prochaine rentrée de Mlle Déjazet par le vicomte de Létorière. - Mme Octave a cru devoir devancer cet événement, elle a fait sa rentrée cette semaine dans Daphnis et Chloé, où la censure a mitigé certaines excentricités. Théâtre-Montparnasse - Le retour de Sainville et la nouvelle pièce Quand on attend sa belle, contribueront à maintenir la foule qui vient chaque soir applaudir la gentille petite Montagnier dans la Fille mal gardée. Folies-Dramatiques - La rentrée du public à visiter la nouvelle salle est considérable. Il est vrai que Tisserand, le transfuge du Gymnase, est très beau dans Pied de fer. On a lu aux artistes un drame en cinq actes de MM. Grange et Montépin, destiné aux débuts de Fechter,
les principaux rôles, a vu le jour et si sympathique. Le Divorce sous l'Empire est déjà publié par MM. Scribe et Bayard. Odéon - L'affiche de ce théâtre, annoncée la prochaine rentrée de Mlle Déjazet par le vicomte de Létorière. - Mme Octave a cru devoir devancer cet événement, elle a fait sa rentrée cette semaine dans Daphnis et Chloé, où la censure a mitigé certaines excentricités. Théâtre-Montparnasse - Le retour de Sainville et la nouvelle pièce Quand on attend sa belle, contribueront à maintenir la foule qui vient chaque soir applaudir la gentille petite Montagnier dans la Fille mal gardée. Folies-Dramatiques - La rentrée du public à visiter la nouvelle salle est considérable. Il est vrai que Tisserand, le transfuge du Gymnase, est très beau dans Pied de fer. On a lu aux artistes un drame en cinq actes de MM. Grange et Montépin, destiné aux débuts de Fechter, du Théâtre-Historique. Ambigu - Comique. - Le grand drame en sept actes de MM. Anicet Bourgeois et Michel Masson, Marianne, est admirablement joué par Saint-Ernest et Mme Guyon. La mise en scène est splendide. Bélessements Comiques - La délicieuse chansonnette Mam'zelle Marie, composée et interprétée par Darcier, vient d'inspirer à deux jeunes auteurs, MM. Alphonse Grout et Jules Marville, un charmant petit vaudeville dans lequel l'intérêt de tous se maintient constamment de concert. Aussi tout le monde voudra-t-il voir ce joli petit ouvrage que M. Emile Taigny, directeur du théâtre des Béleshements-Comiques, a monté avec cette finesse de tact et de goût que chacun lui connaît. J.-L. HÉGEL. THÉÂTRE CAMO.: Nous empruntons à un correspondant de l'Indépendance belge les détails suivants sur le seul théâtre d'opéra que possède actuellement la ville de Milan: Quand la Scala fut fermée, les musiciens de l'orchestre de ce théâtre, qui sont au nombre de quatre-vingt-dix, considérés comme les meilleurs exécutants de Milan, concilient le projet d'organiser des concerts qu'ils donnèrent au théâtre Carcano. Le public se fit en quelque sorte un devoir d'humanité de favoriser cette entreprise. Pendant quelques temps les concerts de Carcano furent suivis par un nombreux auditoire et les professeurs de
deux jeunes auteurs, MM. Alphonse Grout et Jules Marville, un charmant petit vaudeville dans lequel l'intérêt de tous se maintient constamment de concert. Aussi tout le monde voudra-t-il voir ce joli petit ouvrage que M. Emile Taigny, directeur du théâtre des Béleshements-Comiques, a monté avec cette finesse de tact et de goût que chacun lui connaît. J.-L. HÉGEL. THÉÂTRE CAMO.: Nous empruntons à un correspondant de l'Indépendance belge les détails suivants sur le seul théâtre d'opéra que possède actuellement la ville de Milan: Quand la Scala fut fermée, les musiciens de l'orchestre de ce théâtre, qui sont au nombre de quatre-vingt-dix, considérés comme les meilleurs exécutants de Milan, concilient le projet d'organiser des concerts qu'ils donnèrent au théâtre Carcano. Le public se fit en quelque sorte un devoir d'humanité de favoriser cette entreprise. Pendant quelques temps les concerts de Carcano furent suivis par un nombreux auditoire et les professeurs de l'orchestre ne manquaient qu'à se louer de l'idée qu'ils avaient eue. Cependant l'été vint, on partit pour la campagne, et nos pauvres symphonistes jouèrent dans le désert. Il est difficile de soutenir pendant huit temps les représentations données dans cette salle. La seule chance était de créer un théâtre lyrique pour tenir lieu de la Scala, en évitant les frais considérables que nécessitent les représentations données dans cette salle. Les signori professori s'associèrent donc pour fonder un théâtre. Il y avait évidemment tout dans cette association du talent, du zèle, et une grande envie. Comme le public ne fournissait pas d'argent, point. Celui-ci apporta son violon, celui-là sa clarinette, un troisième sa flûte, le reste à l'avenant; nul ne fournis un écu. Il fallait cependant engager une troupe. Comme les gros bonnets de la scène lyrique ne se fussent pas satisfaits d'une perspective d'appointements hypothéqués sur le bois et le cuivre de leurs instruments de l'orchestre, il fallut se contenter pour premiers sujets de chanteurs du troisième ordre, qui, n'ayant pas d'emploi, acceptaient volontiers la chance de recevoir une partie quelconque de leurs appointements. C'est ainsi que fut constitué le seul théâtre d'opéra que possède actuellement la ville de Milan,
pour tenir lieu de la Scala, en évitant les frais considérables que nécessitent les représentations données dans cette salle. Les signori professori s'associèrent donc pour fonder un théâtre. Il y avait évidemment tout dans cette association du talent, du zèle, et une grande envie. Comme le public ne fournissait pas d'argent, point. Celui-ci apporta son violon, celui-là sa clarinette, un troisième sa flûte, le reste à l'avenant; nul ne fournis un écu. Il fallait cependant engager une troupe. Comme les gros bonnets de la scène lyrique ne se fussent pas satisfaits d'une perspective d'appointements hypothéqués sur le bois et le cuivre de leurs instruments de l'orchestre, il fallut se contenter pour premiers sujets de chanteurs du troisième ordre, qui, n'ayant pas d'emploi, acceptaient volontiers la chance de recevoir une partie quelconque de leurs appointements. C'est ainsi que fut constitué le seul théâtre d'opéra que possède actuellement la ville de Milan, où l'on a vu jadis jusqu'à trois spectacles lyriques en pleine exploitation. C'est à ce théâtre, à Carcano, que je viens d'entendre à deux jours d'intervalle Don Pasquale de Ponchielli et les Due Foscari de Verdi. On parle à Milan du théâtre Carcano comme d'un petit spectacle. Je ne fus pas médiocrement surpris de me trouver dans une salle à cinq rangs de loges, plus grande que notre Théâtre-Royal. Quel iste aspect, du reste! Sur un fond jadis blanc et maintenant sans nuance appréciable se détachent ou plutôt ne se détachent pas, des ornements dont les couleurs déteintes ne permettent pas de saisir les contours. Conformément à un usage généralement suivi en Italie, le fond des loges n'est pas d'une couleur uniforme : chaque locataire fait tapisser la sienne selon sa fantaisie. A la Scala, on en voit beaucoup qui sont garnies de riches tentures et d'un mobilier élégant; mais à Carcano on ne s'est généralement pas élevé au-dessus du luxe d'un prix à cinquante centimes le rouleau. On aura cru, sans doute, compenser la mauvaise qualité de la matière par la variété des dessins et des couleurs, car il n'y a pas deux de ces papiers qui se ressemblent.
pas médiocrement surpris de me trouver dans une salle à cinq rangs de loges, plus grande que notre Théâtre-Royal. Quel iste aspect, du reste! Sur un fond jadis blanc et maintenant sans nuance appréciable se détachent ou plutôt ne se détachent pas, des ornements dont les couleurs déteintes ne permettent pas de saisir les contours. Conformément à un usage généralement suivi en Italie, le fond des loges n'est pas d'une couleur uniforme : chaque locataire fait tapisser la sienne selon sa fantaisie. A la Scala, on en voit beaucoup qui sont garnies de riches tentures et d'un mobilier élégant; mais à Carcano on ne s'est généralement pas élevé au-dessus du luxe d'un prix à cinquante centimes le rouleau. On aura cru, sans doute, compenser la mauvaise qualité de la matière par la variété des dessins et des couleurs, car il n'y a pas deux de ces papiers qui se ressemblent. Cette arlequinade fait le plus pitoyable effet. Ajoutez, pour compléter l'ensemble peu riant du coup d'oeil, que les spectateurs sont dans une demi-obscurité, à Carcano comme dans tous les théâtres d'Italie. Parlant de ce principe assez vrai, il faut le reconnaître, que l'effet de la scène est d'autant plus grand qu'il y a moins de lumière dans la salle, on tient celle-ci dans un crépuscule qui fait qu'avec les meilleurs yeux du monde, il est impossible de distinguer un visage de connaissance d'un rang de loges à l'autre. On ne comprend pas comment les femmes n'auraient pas réclamé contre un usage si préjudiciable à leur coquetterie. Le premier coup d'archet se fait entendre; je suis tout oreilles, car l'orchestre de Milan composé d'excellents professeurs, passe pour le meilleur de l'Italie. Je m'accuse d'abord de mal entendre; mais je suis enfin obligé de reconnaître que les instruments à vent ne sont pas d'accord. Une chose me frappe encore, c'est la singulière et peu judicieuse disposition de l'orchestre. D'un côté sont les violons, les altos et les basses, de l'autre tous les instruments à vent. De cet arrangement résulte un manque absolu de fusion dans les effets de sonorité; les instruments à
qu'il y a moins de lumière dans la salle, on tient celle-ci dans un crépuscule qui fait qu'avec les meilleurs yeux du monde, il est impossible de distinguer un visage de connaissance d'un rang de loges à l'autre. On ne comprend pas comment les femmes n'auraient pas réclamé contre un usage si préjudiciable à leur coquetterie. Le premier coup d'archet se fait entendre; je suis tout oreilles, car l'orchestre de Milan composé d'excellents professeurs, passe pour le meilleur de l'Italie. Je m'accuse d'abord de mal entendre; mais je suis enfin obligé de reconnaître que les instruments à vent ne sont pas d'accord. Une chose me frappe encore, c'est la singulière et peu judicieuse disposition de l'orchestre. D'un côté sont les violons, les altos et les basses, de l'autre tous les instruments à vent. De cet arrangement résulte un manque absolu de fusion dans les effets de sonorité; les instruments à cordes sont complètement écrasés par les sons stridents des bassons, des hautbois, des clarinettes qui sont ici fort dures, et par ceux de toute la bande cuivrée. Composé de quatre-vingt virtuoses, l'orchestre joua l'ouverture de Don Pasquale avec un excès d'énergie que j'espérais lui voir couvrir dans le reste de l'opéra. Malheureusement cet abus de la force se manifesta pendant toute la durée de la représentation. Pas une des nuances délicates qui sont en grande nombre dans la spirituelle musique de Don Pasquale ne put être appréciée. Les chanteurs chinés, contraints de lutter contre ce perpétuel orage instrumental, me faisaient Jir à l'œil pitié. Bien qu'il soit souvent arrivé de recommander, à l'orchestre du théâtre royal de Bruxelles plus de délicatesse dans l'accompagnement du chant, je déclare qu'il est sous tous les rapports supérieur à celui de Milan. Ce sont de médiocres chanteurs, je vous jure, que ceux par lesquels j'ai entendu répéter l'autre soir la partition de Don Pasquale. Le ténor, chose étrange, a le timbre guttural des ténors allemands sans en avoir l'élégal; du reste, il n'a pas la moindre notion de l'art du chant. Même observation à l'égard de la prima donna, dont la voix est aigre