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Mêmes raisons que pour leur frère aîné. THÉÂTRE DU PALAIS-ROYAL. — La localité lui donne son nom. C'est absurde, car le Théâtre-Français fait partie du Palais et pourrait revendiquer l'appellation. THÉÂTRE DES VARIÉTÉS. — Celui-là semble devoir son nom au genre qui lui est affecté, mais, pour être motivé, il faudrait qu'il y fit représenter des œuvres de genres opposés, et il ne joue qu'un seul genre; le théâtre des Variétés n'est donc pas le théâtre des variétés. GYMNASE DRAMATIQUE. — Un gymnase est un lieu où l'on se livre à des exercices de force et d'adresse corporels. Le genre d'exercice auquel on se livre à l'ancien théâtre de Madame (encore une étiquette ingénieuse!) est essentiellement intellectuel, unique surtout. Donc, le théâtre du Gymnase n'est pas le moins du monde gymnasiarque, mais, en revanche, il n'est pas dramatique. Conséquemment, son étiquette ne lui convient pas. VAUDEVILLE. — On n'y joue peu ou prou le vaudeville. Ce théâtre produit un peu l'effet d'un magasin de deuil qui aurait pour enseigne : UN TEL, aux Grelots de la Folie. Le commerce, sous ce rapport, n'est pas si bête. Ses enseignes ont de l'analogie quelquefois naïve, quelquefois prétentieuse, rarement elles sont absolument contraires à leur objet. — Les magasins de deuil ont pour frontispice : au Mausolée, au Saule pleureur, à l'Orpheline; le marbrier ; au Tombeau de famille; le marchand de vin : au bon Coin, figuré par un coin. Le boulanger s' met une Gerbe d'or; le boucher des Têtes de boeufs sculptées; l'imprésario de manège met sur sa porte des Chevaux; le vinaigrier place la brouette traditionnelle sous son auvent; il est vrai qu'on voit des cafés qui ont pour étiquettes : aux Mousquetaires; des marchands de nouveautés: à Malvina; des tailleurs: au Prophète, à Eugène Beauharnais, au grand Condé, aux deux Magots, à Pygmalion, etc., ce qui est tout bonnement et tout prétentieusement idiot. Beaucoup de commerçants prennent encore pour enseigne le nom de la localité sur laquelle ils s'établissent : C'est ainsi que tout à côté de la rue Corneille on peut voir près de l'Odéon ces mots
à leur objet. — Les magasins de deuil ont pour frontispice : au Mausolée, au Saule pleureur, à l'Orpheline; le marbrier ; au Tombeau de famille; le marchand de vin : au bon Coin, figuré par un coin. Le boulanger s' met une Gerbe d'or; le boucher des Têtes de boeufs sculptées; l'imprésario de manège met sur sa porte des Chevaux; le vinaigrier place la brouette traditionnelle sous son auvent; il est vrai qu'on voit des cafés qui ont pour étiquettes : aux Mousquetaires; des marchands de nouveautés: à Malvina; des tailleurs: au Prophète, à Eugène Beauharnais, au grand Condé, aux deux Magots, à Pygmalion, etc., ce qui est tout bonnement et tout prétentieusement idiot. Beaucoup de commerçants prennent encore pour enseigne le nom de la localité sur laquelle ils s'établissent : C'est ainsi que tout à côté de la rue Corneille on peut voir près de l'Odéon ces mots : Crémerie — Pelidor — Corneille, N'est-ce pas splendide? Le théâtre n'est pas autrement. Deux noms se pressent comme preuve sous notre plume. Ce sont les théâtres de la Porte-St-Martin et St-Marcel, qui doivent leurs étiquettes aux positions topographiques qu'ils occupent, lesquelles les doivent au patronage de deux saints. Ces appellations ne sont donc pas d'une parfaite convenance pour des théâtres. Qu'auraient-elles fait les parrains, si des églises vouées à St-Marcel et à St-Martin eussent existé dans les faubourgs sus-nommés? Ceci nous amène à conclure que ces deux théâtres auraient pu être mis tout aussi bien sous les patronages de : St-Laurent et de St-Médard. C'est insensé ! AMBIGU COMIQUE. — Qui dit ambigu, dit chose vague, incertaine, douteuse; si l'on traduisait cette étiquette, il faudrait donc nécessairement dire : théâtre de l'Incertitude Comique. On n'a pas l'idée de cela, d'autant que ce théâtre, comme genre, est parfaitement défini et aussi peu comique que possible. CIRQUE-NATIONAL. — Ces mots impliquent des exercices équestres, des jeux hippiques; on y joue des drames. C'est intelligent! Du temps qu'on y représentait des pièces militaires, avec accompagnements de chevaux, on aurait pu l'appeler Cirque-Dramatique, c'est-à-dire exercices en action. — Mais on s'en est bien
appellations ne sont donc pas d'une parfaite convenance pour des théâtres. Qu'auraient-elles fait les parrains, si des églises vouées à St-Marcel et à St-Martin eussent existé dans les faubourgs sus-nommés? Ceci nous amène à conclure que ces deux théâtres auraient pu être mis tout aussi bien sous les patronages de : St-Laurent et de St-Médard. C'est insensé ! AMBIGU COMIQUE. — Qui dit ambigu, dit chose vague, incertaine, douteuse; si l'on traduisait cette étiquette, il faudrait donc nécessairement dire : théâtre de l'Incertitude Comique. On n'a pas l'idée de cela, d'autant que ce théâtre, comme genre, est parfaitement défini et aussi peu comique que possible. CIRQUE-NATIONAL. — Ces mots impliquent des exercices équestres, des jeux hippiques; on y joue des drames. C'est intelligent! Du temps qu'on y représentait des pièces militaires, avec accompagnements de chevaux, on aurait pu l'appeler Cirque-Dramatique, c'est-à-dire exercices en action. — Mais on s'en est bien gardé, il s'appelle donc le Cirque-National, nom qu'il abandonnera peut-être bientôt pour celui de Cirque du Châtelet, ce qui serait non moins illogique et toujours un nom de localité, n'ayant aucun rapport avec la destination; cela est si vrai qu'on hésiterait probablement, il faut l'espérer, à donner à un théâtre l'étiquette de Mazas, si on en élevait un vis-à-vis de cet endroit tragique peut-être, mais peu théâtral. FOLIES-DRAMATIQUES. La qualification de Dramatique implique de nos jours une certaine gravité d'action, qui fait non-sens avec le mot Folies. Que penser des parrains qui inventent de pareils signes ! Hélas ! ! THÉÂTRE DE LA GAÎTÉ. — Pour celui-là, où l'on ne joue que ce qu'il y a de plus horripilant, il est inutile d'attaquer son étiquette, elle saute à la raison comme les chiens sur les os. DÉLASSEMENTS COMIQUES. — Est-ce que tous les théâtres ne sont pas (en principe, entendons-nous), des lieux de délassements, qui dans ce cas est synonyme de distractions ; si on voulait prendre cette appellation au pied de la lettre ne la trouverait-on pas impropre, puisque, à ce théâtre plus qu'ailleurs, loin de s'y délasser, on s'y fatigue; en outre, l'on avouera que, par la littérature
l'étiquette de Mazas, si on en élevait un vis-à-vis de cet endroit tragique peut-être, mais peu théâtral. FOLIES-DRAMATIQUES. La qualification de Dramatique implique de nos jours une certaine gravité d'action, qui fait non-sens avec le mot Folies. Que penser des parrains qui inventent de pareils signes ! Hélas ! ! THÉÂTRE DE LA GAÎTÉ. — Pour celui-là, où l'on ne joue que ce qu'il y a de plus horripilant, il est inutile d'attaquer son étiquette, elle saute à la raison comme les chiens sur les os. DÉLASSEMENTS COMIQUES. — Est-ce que tous les théâtres ne sont pas (en principe, entendons-nous), des lieux de délassements, qui dans ce cas est synonyme de distractions ; si on voulait prendre cette appellation au pied de la lettre ne la trouverait-on pas impropre, puisque, à ce théâtre plus qu'ailleurs, loin de s'y délasser, on s'y fatigue; en outre, l'on avouera que, par la littérature qui s'y débite, on ne saurait vraiment y voir rien que d'assez triste. Donc, encore un nom contradictoire. FUNAMBULES. — Ce mot correspond au genre exploité, et comme ce genre n'a pas produit d'illustration positive historique de premier ordre, on le comprend jusqu'à un certain point. On pourrait pourtant l'appeler théâtre Carlo, Bertinozzi et même Debureau. THÉÂTRE LAZARY. — Nom de l'un des premiers exploitants : absurde, absurde, absurde ! THÉÂTRE DÉJAZET. Nous concevrions cette étiquette, si l'éternellement jeune et illustre actrice était morte, ce qui n'est pas admissible. — Est-ce que Déjazet peut mourir, puisqu'elle est plus jeune que jamais. Donc, pourquoi donner son nom à un théâtre, fut-il le sien ? THÉÂTRE BEAUMARCHAIS. — Bon patronage qui lui fut donné par le hasard qui le plaça sur le boulevard de ce nom, et la preuve que la maladie des parrains du théâtre est de leur affecter les désignations des localités, — c'est qu'il commença par être sous l'invocation de St-Antoine comme l'hôpital du même nom et du même quartier; si on l'eût édifié place de Notre-Dame, on l'eût probablement appelé théâtre de l'Hôtel-Dieu. C'eût été folâtre. Enfin, ne récriminons pas, cette scène est la seule qui soit sous
théâtre Carlo, Bertinozzi et même Debureau. THÉÂTRE LAZARY. — Nom de l'un des premiers exploitants : absurde, absurde, absurde ! THÉÂTRE DÉJAZET. Nous concevrions cette étiquette, si l'éternellement jeune et illustre actrice était morte, ce qui n'est pas admissible. — Est-ce que Déjazet peut mourir, puisqu'elle est plus jeune que jamais. Donc, pourquoi donner son nom à un théâtre, fut-il le sien ? THÉÂTRE BEAUMARCHAIS. — Bon patronage qui lui fut donné par le hasard qui le plaça sur le boulevard de ce nom, et la preuve que la maladie des parrains du théâtre est de leur affecter les désignations des localités, — c'est qu'il commença par être sous l'invocation de St-Antoine comme l'hôpital du même nom et du même quartier; si on l'eût édifié place de Notre-Dame, on l'eût probablement appelé théâtre de l'Hôtel-Dieu. C'eût été folâtre. Enfin, ne récriminons pas, cette scène est la seule qui soit sous un patronage raisonnable et justement illustre, dans les annales du théâtre. THÉÂTRE DU LUXEMBOURG. — Est-ce le Luxembourg qui va dans cet établissement ? Est-ce le Luxembourg qu'on y joue ? Sauf le théâtre Molière qui n'est pas encore un théâtre, mais qui a un vrai nom, ceux du Montparnasse, de Grenelle, Belleville, Batignolles, ceux des Célestins à Lyon, des Galeries de Saint-Hubert à Bruxelles, ceux enfin d'une partie de la province sont dans le même cas, noms de localités, patronnages d'église, ou de genre, ou de fondateurs. Jadis, nous avions à Paris le théâtre des Feuillants, à cause du voisinage de cet ordre religieux. A quoi bon insister davantage pour faire voir avec évidence qu'une salle de spectacle ne doit pas plus porter un nom religieux, paroissial ou consacré, qu'une église ne pourrait avoir pour patronnage Taglioni ou madame Schneider. Molière, dans les Fâcheux, a créé un personnage qu'il a, à notre sens, ridiculisé trop sévèrement. Ce personnage épisodique a nom Caritilde; blessé des locutions barbares et impropres des appellations absurdes, choquantes à la fois la raison et la syntaxe, des inscriptions saugrenues données et mises de tous côtés, aussi bien aux boutiques qu'aux œuvres de toute sorte, il
de Grenelle, Belleville, Batignolles, ceux des Célestins à Lyon, des Galeries de Saint-Hubert à Bruxelles, ceux enfin d'une partie de la province sont dans le même cas, noms de localités, patronnages d'église, ou de genre, ou de fondateurs. Jadis, nous avions à Paris le théâtre des Feuillants, à cause du voisinage de cet ordre religieux. A quoi bon insister davantage pour faire voir avec évidence qu'une salle de spectacle ne doit pas plus porter un nom religieux, paroissial ou consacré, qu'une église ne pourrait avoir pour patronnage Taglioni ou madame Schneider. Molière, dans les Fâcheux, a créé un personnage qu'il a, à notre sens, ridiculisé trop sévèrement. Ce personnage épisodique a nom Caritilde; blessé des locutions barbares et impropres des appellations absurdes, choquantes à la fois la raison et la syntaxe, des inscriptions saugrenues données et mises de tous côtés, aussi bien aux boutiques qu'aux œuvres de toute sorte, il parle de la manière suivante dans un placet destiné à Louis XIV, acte III, scène 2: le voici: « Sire, « Votre très-humble, etc., ayant considéré les grands et notables abus qui se commettent aux inscriptions des enseignes des maisons, boutiques, cabarets, « jeux de boule, et autres lieux de votre bonne ville de Paris, en ce que certains ignorants compositeurs des dites inscriptions renversent, par une barbarie pernicieuse et détestable, le sens et la raison sans aucun égard à l'étymologie, analogie, énergie ni allégorie quelle concoque, au grand scandale de la république des lettres et de la nation française, qui se décrie et se déshonore « par lesdits abus et fautes grossières, etc., etc. Supplie humblement Votre Majesté de créer, pour le bien de son état et la gloire de son règne, un contrôle de correction et révision desdites inscriptions, etc., etc. » Cette idée ne nous parait pas ridicule ; elle semble telle à Molière, nous ne pouvons que le déplorer pour l'auteur de Tartuffe; car, surtout à l'égard du théâtre, seul objet de ces lignes, son application a bien un certain degré d'importance que les esprits sensés ne sauraient méconnaître. L'étiquette d'un théâtre vaut bien celle d'une
votre bonne ville de Paris, en ce que certains ignorants compositeurs des dites inscriptions renversent, par une barbarie pernicieuse et détestable, le sens et la raison sans aucun égard à l'étymologie, analogie, énergie ni allégorie quelle concoque, au grand scandale de la république des lettres et de la nation française, qui se décrie et se déshonore « par lesdits abus et fautes grossières, etc., etc. Supplie humblement Votre Majesté de créer, pour le bien de son état et la gloire de son règne, un contrôle de correction et révision desdites inscriptions, etc., etc. » Cette idée ne nous parait pas ridicule ; elle semble telle à Molière, nous ne pouvons que le déplorer pour l'auteur de Tartuffe; car, surtout à l'égard du théâtre, seul objet de ces lignes, son application a bien un certain degré d'importance que les esprits sensés ne sauraient méconnaître. L'étiquette d'un théâtre vaut bien celle d'une fontaine; pendant longtemps il ne s'en édifia pas une qui ne fût l'objet d'un travail de la part des corps savants. A quoi sert donc notre Académie des Inscriptions ? Pourquoi ne pas l'instituer mai sac de nos théâtres ? Les noms, les cloches, les églises sont l'objet d'appellations plus ou moins appropriées, il nous paraît que le théâtre pourrait bien participer à cet avantage et être orné d'étiquettes ayant plus de sens qu'à présent. Sous la République, que voulait dire théâtre de la Nation ? rien ; théâtre de la Montansier ? rien ; théâtre des Feuillants ? rien ; théâtre des Nouveautés ? rien, salle Favart ? rien, Feydeau ? rien ; théâtre de Madame ? rien; théâtre Montpensier ? rien; théâtre du Prince Impérial, rien; cirque de l'Impératrice ? rien, c'est-à-dire si, — ce serait presque une offense, si cela était conscient ; mais ce n'est qu'un manque de tact : nous pourrions dire davantage, à quoi bon ; quand l'ineptie crève les yeux, c'en est une autre que d'insister trop longtemps pour en émettre la démonstration. Allons, messieurs les rieurs d'en haut et d'en bas, à vous le dé, — nous avons dit. JOURNAL OFFICIEL. THEATRES
ou moins appropriées, il nous paraît que le théâtre pourrait bien participer à cet avantage et être orné d'étiquettes ayant plus de sens qu'à présent. Sous la République, que voulait dire théâtre de la Nation ? rien ; théâtre de la Montansier ? rien ; théâtre des Feuillants ? rien ; théâtre des Nouveautés ? rien, salle Favart ? rien, Feydeau ? rien ; théâtre de Madame ? rien; théâtre Montpensier ? rien; théâtre du Prince Impérial, rien; cirque de l'Impératrice ? rien, c'est-à-dire si, — ce serait presque une offense, si cela était conscient ; mais ce n'est qu'un manque de tact : nous pourrions dire davantage, à quoi bon ; quand l'ineptie crève les yeux, c'en est une autre que d'insister trop longtemps pour en émettre la démonstration. Allons, messieurs les rieurs d'en haut et d'en bas, à vous le dé, — nous avons dit. JOURNAL OFFICIEL. THEATRES THÉÂTRE-LYRIQUE La Fille d'Égypte, opéra-comique en deux actes, paroles de M. Jules Béhel. En vérité, nous vivons dans un singulier temps. Jadis, quand on écoutait un ouvrage musical nouveau et qu'on se sentait charmé par la fraîcheur des mélodies autant que choqué par l'inexpérience de la forme, on disait : Voici l'œuvre d'un débutant. Aujourd'hui, c'est tout le contraire. Quand vous entendez une longue suite de formules usées, un replâtrage, une olla-podrida d'airs déjà connus, des mélodies étiques distribuées par lambeaux au milieu d'un inextricable fatras de notes, un orchestre bruyant et dont les combinaisons révèlent un théoricien habile, un contrepointiste achevé, soyez assuré que ce bel ouvrage a été édifié par une jeune main. Voilà qui est triste assurément. Comme dans les siècles de décadence, il n'y a plus de poètes, il n'y a que des rhéteurs; plus d'inspiration, mais de la science; plus d'artistes, mais des ouvriers habiles. Et chaque jour cette école, — si on peut donner ce nom à un assemblage de nullités prétentieuses et ridicules,— cette école, dis-je, compte de nouveaux adhérents. Je le crois parbleu bien ! Il est si facile d'en être ! Il ne faut pour cela qu'être tout-à-fait privé d'imagination, de
Voici l'œuvre d'un débutant. Aujourd'hui, c'est tout le contraire. Quand vous entendez une longue suite de formules usées, un replâtrage, une olla-podrida d'airs déjà connus, des mélodies étiques distribuées par lambeaux au milieu d'un inextricable fatras de notes, un orchestre bruyant et dont les combinaisons révèlent un théoricien habile, un contrepointiste achevé, soyez assuré que ce bel ouvrage a été édifié par une jeune main. Voilà qui est triste assurément. Comme dans les siècles de décadence, il n'y a plus de poètes, il n'y a que des rhéteurs; plus d'inspiration, mais de la science; plus d'artistes, mais des ouvriers habiles. Et chaque jour cette école, — si on peut donner ce nom à un assemblage de nullités prétentieuses et ridicules,— cette école, dis-je, compte de nouveaux adhérents. Je le crois parbleu bien ! Il est si facile d'en être ! Il ne faut pour cela qu'être tout-à-fait privé d'imagination, de coeur et d'esprit, ce qui rend la porte du temple accessible à bien des gens. Pour ces malheureux musiciens, une mélodie simple, franche, une pauvre petite phrase de huit mesures est lettre close. Ils la rejetteraient bien loin, comme indigne d'eux. Ils appellent Bizet perruque, Adam faiseur de ponts-neufs, Auber, à grand peine, trouve grâce devant eux ; mais en revanche ils élèvent des autels à tout ce qui est capable d'écrire un opéra en cinq actes sans une seule mélodie, à tous les ennuyeux, à tous les poseurs, à tous les incompris, à tous les fous qui ont juré la mort du bon sens, de l'esprit et du sentiment en musique. Mais que diable voulez-vous donc, avec vos fugues étranglées, vos imitations lugubres, votre orchestre tourmenté, recherché, alambiqué, vos cris, vos trombones, vos fifres, votre grosse caisse et votre sottise ? Laissez-nous écouter les œuvres calmes, sereines et grandioses des maîtres et taisez-vous. Tâchez de les imiter, non dans leurs défauts, mais dans leurs qualités. Oh! les vilaines gens! les terribles gens!... Le jour où un théâtre lyrique me fera entendre une phrase de seize mesures accompagnée par le quatuor, comme le Voi che sapele des Noces de Figaro,
à grand peine, trouve grâce devant eux ; mais en revanche ils élèvent des autels à tout ce qui est capable d'écrire un opéra en cinq actes sans une seule mélodie, à tous les ennuyeux, à tous les poseurs, à tous les incompris, à tous les fous qui ont juré la mort du bon sens, de l'esprit et du sentiment en musique. Mais que diable voulez-vous donc, avec vos fugues étranglées, vos imitations lugubres, votre orchestre tourmenté, recherché, alambiqué, vos cris, vos trombones, vos fifres, votre grosse caisse et votre sottise ? Laissez-nous écouter les œuvres calmes, sereines et grandioses des maîtres et taisez-vous. Tâchez de les imiter, non dans leurs défauts, mais dans leurs qualités. Oh! les vilaines gens! les terribles gens!... Le jour où un théâtre lyrique me fera entendre une phrase de seize mesures accompagnée par le quatuor, comme le Voi che sapele des Noces de Figaro, et signée d'un jeune nom, je serai bien heureux, allez, chers lecteurs. Hélas! ce jour est loin ! Et finita la musica! Ces réflexions me venaient à l'esprit mercredi dernier, en écoutant au Théâtre-Lyrique la Fille d'Égypte. C'est toujours avec un sentiment de tristesse et de grands scrupules que nous émettons un jugement sur le premier ouvrage d'un jeune homme. Il y a derrière ce rideau tant d'angoisses, de craintes, d'espérances qui vont être déçues, d'illusions qui vont s'évanouir, que la pitié nous prend et que la compassion nous désarme, surtout quand l'avenir, la fortune, le pain de l'auteur dépendent de cette redoutable épreuve. Heureusement, le compositeur qui a écrit la Fille d'Égypte nous fait la tâche moins rude. M. Jules Berr est le neveu de l'illustre maître qui nous a donné les Huguenots et Robert-le-Diable. Il est riche et peut ne demander à l'art que la gloire qu'il donne. Nous sommes donc à l'aise avec lui. Nous ne parlerons pas du poème, par égard pour le talent de M. Jules Barbier que nous aimons et estimons fort. C'est une pâle et insipide copie de Preciosa. On y voit ces éternels contrebandiers, cet alcade imbécile, cet amoureux transi et cette
émettons un jugement sur le premier ouvrage d'un jeune homme. Il y a derrière ce rideau tant d'angoisses, de craintes, d'espérances qui vont être déçues, d'illusions qui vont s'évanouir, que la pitié nous prend et que la compassion nous désarme, surtout quand l'avenir, la fortune, le pain de l'auteur dépendent de cette redoutable épreuve. Heureusement, le compositeur qui a écrit la Fille d'Égypte nous fait la tâche moins rude. M. Jules Berr est le neveu de l'illustre maître qui nous a donné les Huguenots et Robert-le-Diable. Il est riche et peut ne demander à l'art que la gloire qu'il donne. Nous sommes donc à l'aise avec lui. Nous ne parlerons pas du poème, par égard pour le talent de M. Jules Barbier que nous aimons et estimons fort. C'est une pâle et insipide copie de Preciosa. On y voit ces éternels contrebandiers, cet alcade imbécile, cet amoureux transi et cette même coureuse de grands chemins, plus prétentieuse seulement et aussi... ennuyeuse. Si Mlle Girard a cru trouver là un beau rôle, elle s'est étrangement trompée ! Il y a dans la Fille d'Égypte beaucoup de morceaux. Beaucoup trop. Un air n'attend pas l'autre. Quand les compositeurs consentiront-ils donc à faire meilleur marché de leur vanité et à se mesurer davantage. L'influence de Weber se fait partout sentir dans l'œuvre nouvelle. On y reconnaît facilement une étude patiente et laborieuse des procédés et des formules du maître. Il y a dans l'ouverture un solo de clarinette qui a les mêmes allures que celui de l'ouverture du Freyschutz! Mais hélas! la ressemblance s'arrête bien vite et l'ombre de Weber s'envole de l'orchestre, chassée par un vacarme qui ferait fuir des vivants. Cette page cependant est une des meilleures de l'ouvrage. Le chœur des contrebandiers est d'une bonne facture, surtout le milieu. La phrase est franche et carrée. Les couplets de Mlle Faivre ne manquent pas de charme et sont bien accompagnés. J'aime moins le duo des deux amoureux qui vient ensuite. Il n'a aucun caractère. Le final est bruyant et voilà tout. Le second acte est très-chargé de musique et ne contient