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titre d'une nouvelle revue mensuelle de littérature et de culture générale qui paraît ces jours-ci à la Maison des amis des livres. Au premier numéro : Paris de France, par Valéry Larbaud La chanson d'amour de J.-Alfred Prufrock, par T. S. Eliot Le Cahier B. 1910 de Paul Valéry, par Jean Prévost. Le roseau d'or, qui rappelle Le Rameau d'or de Frazer, est le nom d'une collection spirituelle qui paraîtra chez Pierson, sous la direction de Jacques Mantaigne des œuvres in extenso alterneront avec des numéros de chroniques. Le roseau d'or donnera en juin et juillet Trois réformateurs (Luther, Descartes, Rousseau), par Jacques Maritain Le Comédien et la grâce, drame par Henri Ghéon L'amour du monde, par C.-F. Ramuz (du même auteur paraîtra en même temps, chez Grasset, Choix dans le ciel). Puis un Saint François d'Assise, par G.-K. Chesterton Défense de l'Occident, car Henri Massis. M. Julien Benda écrit pour les dames. On se souvenait de son essai sur l'esthétique de la présente société française, qui portait le nom d'un assez vilain dieu, Belphégor. Or, voici qu'en une douzaine de lettres la treizième est sans doute par-dessus le marché. M. Benda veut, maintenant, initier Mélisande à la philosophie, à toute la philosophie. On pouvait se douter que M. Benda ne serait tendre ni pour l'Instinct, ni pour l'intuition, ni pour certaines interprétations, comment dire un peu légères de l'œuvre de M. Bergson. L'admirable, c'est que M. Benda, pareil à quelque prestidigitateur, sache réduire les systèmes les plus difficiles, en une petite boulette qu'il diminue, amenuise, jusqu'à n'en plus faire que les dix feuillets d'une lettre mondaine. L'étonnant, c'est que M. Benda sache faire passer en une centaine de pages, devant les yeux éblouis de Mélisande, Descartes et Kant, William James et M. Bergson, tous les grands problèmes et toutes les réponses des philosophies, sur la genèse du monde, la liberté des actes ou la nature de Dieu. Le paradoxe, enfin, c'est que Mélisande reçoive, en cette centaine de pages, tant de coups de baguette sur des jolis doigts et qu'elle ne s'en plaigne pas au contraire! Gageons que M.
toute la philosophie. On pouvait se douter que M. Benda ne serait tendre ni pour l'Instinct, ni pour l'intuition, ni pour certaines interprétations, comment dire un peu légères de l'œuvre de M. Bergson. L'admirable, c'est que M. Benda, pareil à quelque prestidigitateur, sache réduire les systèmes les plus difficiles, en une petite boulette qu'il diminue, amenuise, jusqu'à n'en plus faire que les dix feuillets d'une lettre mondaine. L'étonnant, c'est que M. Benda sache faire passer en une centaine de pages, devant les yeux éblouis de Mélisande, Descartes et Kant, William James et M. Bergson, tous les grands problèmes et toutes les réponses des philosophies, sur la genèse du monde, la liberté des actes ou la nature de Dieu. Le paradoxe, enfin, c'est que Mélisande reçoive, en cette centaine de pages, tant de coups de baguette sur des jolis doigts et qu'elle ne s'en plaigne pas au contraire! Gageons que M. Julien Benda s'est diverti en écrivant son petit livre. Et puis, il lui sera beaucoup pardonné parce qu'il connaît ses limites et se le dit lui-même « Je vous ai présenté une philosophie furieusement générale, et où, dans chaque domaine, tels les héros d'Homère, j'atteignais en trois pas le bout du monde. « Vous me menacez parfois de montrer mes lettres autour de vous. Montrez-les à la sainte ignorance ou au réel savoir à votre petite fille ou à M. Bergson, la première aura l'indulgence de la curiosité, le second celle de l'Olympe. Mais je vous en conjure, ne les montrez pas à un demi-savant, celui-là aurait trop beau jeu pour flébiter la roue à mes dépens pour prononcer que l'empirisme anglais, le pragmatisme nietzschéen, le développement hégélien sont autrement compliqués que je ne vous l'ai dit. » Et pour finir « M'en voudrez-vous beaucoup, Mélisande, si je vous ai permis de penser une fois de plus que les personnes de votre rang savent tout sans avoir rien appris ? » Avions-nous pas raison de féliciter Mélisande et quelques autres, de se complaire aux impertinences de M. Benda? Tandis que paraissent à la NRF, les reliques de Marcel Proust hélas!
du monde. « Vous me menacez parfois de montrer mes lettres autour de vous. Montrez-les à la sainte ignorance ou au réel savoir à votre petite fille ou à M. Bergson, la première aura l'indulgence de la curiosité, le second celle de l'Olympe. Mais je vous en conjure, ne les montrez pas à un demi-savant, celui-là aurait trop beau jeu pour flébiter la roue à mes dépens pour prononcer que l'empirisme anglais, le pragmatisme nietzschéen, le développement hégélien sont autrement compliqués que je ne vous l'ai dit. » Et pour finir « M'en voudrez-vous beaucoup, Mélisande, si je vous ai permis de penser une fois de plus que les personnes de votre rang savent tout sans avoir rien appris ? » Avions-nous pas raison de féliciter Mélisande et quelques autres, de se complaire aux impertinences de M. Benda? Tandis que paraissent à la NRF, les reliques de Marcel Proust hélas! il n'en restera bientôt plus le volume de Mme de Clermont-Tonnerre sur Robert de Montesquiou et Marcel Proust, livre à notre insatiable curiosité des lettres, des souvenirs du « petit Marcel ». Mme de Clermont-Tonnerre a réuni sa gerbe avec goût, et avec amour. On lui en sera reconnaissant. Ne nous apprend-elle pas que le nom de Guermantes, qui plaisait tant à Proust, par sa belle résonance, était celui d'un château de Seine-et-Marne, voisin de Bois-Boudran (aux Greffulhe) qui appartenait à la famille de Paris? Proust écrivait « François de Paris ne m'a toujours pas envoyé l'étymologie, la devise, les armes de Guermantes qui me seraient fort utiles, » Proust citait Balzac, amoureux de devises. Comme Balzac avait le scrupule de choisir ses noms sur les tombes, Proust avait le souci de bien choisir ceux de ses héros. Et Mme de Clermont-Tonnerre nous apprend encore que Montesquiou fournit à Proust le nom d'Oriane, puisqu'on lit dans les Hortensias bleus Lorsque je songe à nos aïeules Picavine, Claude, Auriane. et que Basin (de Guermantes), vient de Boson, prénom de la famille Talleyrand. C'était sous le second empire Hugo était proscrit, et Théophile Gautier écrivait au Moniteur, journal officiel. Mais le fidèle
nous apprend-elle pas que le nom de Guermantes, qui plaisait tant à Proust, par sa belle résonance, était celui d'un château de Seine-et-Marne, voisin de Bois-Boudran (aux Greffulhe) qui appartenait à la famille de Paris? Proust écrivait « François de Paris ne m'a toujours pas envoyé l'étymologie, la devise, les armes de Guermantes qui me seraient fort utiles, » Proust citait Balzac, amoureux de devises. Comme Balzac avait le scrupule de choisir ses noms sur les tombes, Proust avait le souci de bien choisir ceux de ses héros. Et Mme de Clermont-Tonnerre nous apprend encore que Montesquiou fournit à Proust le nom d'Oriane, puisqu'on lit dans les Hortensias bleus Lorsque je songe à nos aïeules Picavine, Claude, Auriane. et que Basin (de Guermantes), vient de Boson, prénom de la famille Talleyrand. C'était sous le second empire Hugo était proscrit, et Théophile Gautier écrivait au Moniteur, journal officiel. Mais le fidèle Théo n'oubliait pas les amis, et lors de la reprise l'Hermite, il fut lyrique, malgré les risques. M. Adolphe Boschot nous a rappelé l'affaire dans son nouveau livre, Chez nos poètes Gautier laissa sa déborder encore son enthousiasme au Moniteur, on lui rendit sa place, en le priant de mettre une sourdine. Le bon Théo prit une feuille blanche, écrivit sa démission, et rapporta son article tel quel « Choisissez », dit-il, bien qu'il fût pauvre et chargé de famille. Au Moniteur, on eut peur, devant un honnête homme. On consulta le ministre. Celui-ci eut le beau geste, et l'article parut. » Mme Anna Levertin donnait récemment à un Journal suédois un compte rendu sur une générale au théâtre Edouard-VII. Elle écrivait notamment Un grand comédien, un des plus grands de la France et du monde s'appelle Lucien Guitry. Il y a un écrivain dramatique qui se nomme Sacha Guitry. Il y a une comédienne, du nom d'Yvonne Printemps, qui a épousé Sacha Guitry. Après avoir été des figures isolées dans le monde artistique parisien, ces trois personnes ont fusionné, de sorte qu'on ne peut plus parler d'une d'elles sans citer les deux autres. Je les présenterai donc sous la
une sourdine. Le bon Théo prit une feuille blanche, écrivit sa démission, et rapporta son article tel quel « Choisissez », dit-il, bien qu'il fût pauvre et chargé de famille. Au Moniteur, on eut peur, devant un honnête homme. On consulta le ministre. Celui-ci eut le beau geste, et l'article parut. » Mme Anna Levertin donnait récemment à un Journal suédois un compte rendu sur une générale au théâtre Edouard-VII. Elle écrivait notamment Un grand comédien, un des plus grands de la France et du monde s'appelle Lucien Guitry. Il y a un écrivain dramatique qui se nomme Sacha Guitry. Il y a une comédienne, du nom d'Yvonne Printemps, qui a épousé Sacha Guitry. Après avoir été des figures isolées dans le monde artistique parisien, ces trois personnes ont fusionné, de sorte qu'on ne peut plus parler d'une d'elles sans citer les deux autres. Je les présenterai donc sous la rubrique de trio Guitry, ou de dynastie Guitry. Une générale au théâtre Edouard-VII est une fête de famille. Les maîtres de la maison sont les Guitry. Tout le monde, à Paris, connaît personnellement, ou prétend connaître au moins un membre du trio les spectateurs s'asseyent donc dans leur faveur avec leur sourire le plus amical, Dans le salon de réception privé des Guitry, il y a foule. On fume, on chante. De la « rosée des pensées, on ne relève aucune trace, ni chez l'auteur, ni chez les acteurs. Car il est écrit dans les étoiles qu'une nouvelle pièce de Sacha, ainsi que les cent et une précédentes, sera bien reçue par la presse et par le public. qu'elle aura 500 représentations et qu'elle obtiendra or et lauriers. Donc pourquoi s'inquiéter ? « Sacha sait qu'il écrit bien. Yvonne sait qu'elle a des yeux immenses, la taille la plus flexible, le sourire le plus gradéux et « Papa », c'est Lucien Guitry, et cela dit tout. Le fils, en écrivant de belles pièces, d'une très valeur, ne se donne pas toujours le temps de les finir, de les travailler, de les approndir. Mais, au gouvernail, veille Lucien Guitry, évitant avec
leur sourire le plus amical, Dans le salon de réception privé des Guitry, il y a foule. On fume, on chante. De la « rosée des pensées, on ne relève aucune trace, ni chez l'auteur, ni chez les acteurs. Car il est écrit dans les étoiles qu'une nouvelle pièce de Sacha, ainsi que les cent et une précédentes, sera bien reçue par la presse et par le public. qu'elle aura 500 représentations et qu'elle obtiendra or et lauriers. Donc pourquoi s'inquiéter ? « Sacha sait qu'il écrit bien. Yvonne sait qu'elle a des yeux immenses, la taille la plus flexible, le sourire le plus gradéux et « Papa », c'est Lucien Guitry, et cela dit tout. Le fils, en écrivant de belles pièces, d'une très valeur, ne se donne pas toujours le temps de les finir, de les travailler, de les approndir. Mais, au gouvernail, veille Lucien Guitry, évitant avec une maîtrise suprême tous les écueils. On peut dire qu'il continue la création du rôle, là où le fils l'a abandonné. Je dirais que Lucien Guitry travaille comme un sculpteur, ne laissant jamais les détails rompre la masse du bloc; par de longues pauses, il projette l'ombre ou la lumière sur les silhouettes qu'il crée. Sa diction est parfaite. Ses mâchoires énormes se ferment comme des cisailles autour du mot, et le rejettent ensuite vers ta cible. « Quelqu'un - quelqu'un Guitry est assez [il est vieux et corpulent], il donne trop de pesanteur à ses personnages, trop de majesté. Mais en général, on peut l'admirer sans réserve. Du trio Guitry, il est le plus intéressant. Notre critique dramatique, M. Gabriel Marcel, rend d'ailleurs plus loin un juste hommage au grand comédien qui vient de disparaître prématurément. M. Jean Brunhes, professeur au collège de France, a écrit une nouvelle préface à la 3e édition de sa Géographie humaine qui paraîtra dans quelques semaines. Vidal de la Blache présentait l'ouvrage en juin 1911, à l'Académie des Sciences morales et politiques, en disant « Le nom de géographie humaine » recouvre une des questions qui ont le plus anciennement préoccupé l'esprit humain
sur les silhouettes qu'il crée. Sa diction est parfaite. Ses mâchoires énormes se ferment comme des cisailles autour du mot, et le rejettent ensuite vers ta cible. « Quelqu'un - quelqu'un Guitry est assez [il est vieux et corpulent], il donne trop de pesanteur à ses personnages, trop de majesté. Mais en général, on peut l'admirer sans réserve. Du trio Guitry, il est le plus intéressant. Notre critique dramatique, M. Gabriel Marcel, rend d'ailleurs plus loin un juste hommage au grand comédien qui vient de disparaître prématurément. M. Jean Brunhes, professeur au collège de France, a écrit une nouvelle préface à la 3e édition de sa Géographie humaine qui paraîtra dans quelques semaines. Vidal de la Blache présentait l'ouvrage en juin 1911, à l'Académie des Sciences morales et politiques, en disant « Le nom de géographie humaine » recouvre une des questions qui ont le plus anciennement préoccupé l'esprit humain : celle des rapports réciproques de la terre et de l'Homme ». Et il louait sans réserves le travail de M. Jean Brunhes. Celui-ci a repris, dans la nouvelle édition, l'étude des problèmes économiques qui ont évolué, avec une singulière rapidité depuis quinze ans : houille blanche et bleue, modalités les plus récentes de la circulation, grande enquête sur la production du B. I. T., par exemple. La Fondation américaine pour la pensée et l'art français distribuera dans le courant de l'été 1926, comme par le passé, ses 14 bourses : 3 pour la littérature, 2 pour la peinture, 2 pour la sculpture, 1 pour la gravure, 5 pour les arts décoratifs y compris l'architecture, 1 pour la musique. Chaque une de ces bourses s'élève à 12.000 francs, payables en deux ans, à raison de 6.000 francs par an. Le comité tient à préciser que la fondation distribue des bourses et non des prix : les bourses ne visent pas à récompenser une œuvre particulière, mais à aider de jeunes talents à tenir leurs promesses d'œuvres. Le comité invite les candidats, hommes ou femmes, âgés de moins de 36 ans le premier juillet 1936, à adresser, dès maintenant, leur candidature
les plus récentes de la circulation, grande enquête sur la production du B. I. T., par exemple. La Fondation américaine pour la pensée et l'art français distribuera dans le courant de l'été 1926, comme par le passé, ses 14 bourses : 3 pour la littérature, 2 pour la peinture, 2 pour la sculpture, 1 pour la gravure, 5 pour les arts décoratifs y compris l'architecture, 1 pour la musique. Chaque une de ces bourses s'élève à 12.000 francs, payables en deux ans, à raison de 6.000 francs par an. Le comité tient à préciser que la fondation distribue des bourses et non des prix : les bourses ne visent pas à récompenser une œuvre particulière, mais à aider de jeunes talents à tenir leurs promesses d'œuvres. Le comité invite les candidats, hommes ou femmes, âgés de moins de 36 ans le premier juillet 1936, à adresser, dès maintenant, leur candidature au siège de la fondation, 15, boulevard Montmorency, Paris-XVI°. Nulle candidature ne sera valable passé le 31 mars 1926. Extrait d'une interview de Jean Cocteau, publiée dans le Diario de Notas Il y a deux sortes d'écrivains : les poètes et les littérateurs. Les premiers font des livres, les autres de la politique. Les littérateurs sont, en vérité, les politiciens de l'Art. C'est eux que les écoles intéressent. L'école littéraire est le refuge des inférieurs, un hôpital où les ratés sont admis, un hôpital qui possède une organisation militaire, un commandant, un sous-commandant, des subalternes, et, au-dessous de tous, les malades, les faibles et les anémiés. Seules, les individualités méritent le succès. Les succédanés de ces individualités, ce sont des mendiants qui, tout au plus, méritent de la pitié. C'est ce que j'ai souffert pour imposer mon âme en France à ceux qui m'entourent, à ma mère que j'adore et qui m'adore. Ceux qui ont douté de moi commencent à s'en repentir. Je vais vous dire et je le fais pour la première fois quel est le secret de l'immortalité. L'artiste doit avoir une seule préoccupation : celle de trouver la mécanique de son œuvre. Il n'y a pas des
de la politique. Les littérateurs sont, en vérité, les politiciens de l'Art. C'est eux que les écoles intéressent. L'école littéraire est le refuge des inférieurs, un hôpital où les ratés sont admis, un hôpital qui possède une organisation militaire, un commandant, un sous-commandant, des subalternes, et, au-dessous de tous, les malades, les faibles et les anémiés. Seules, les individualités méritent le succès. Les succédanés de ces individualités, ce sont des mendiants qui, tout au plus, méritent de la pitié. C'est ce que j'ai souffert pour imposer mon âme en France à ceux qui m'entourent, à ma mère que j'adore et qui m'adore. Ceux qui ont douté de moi commencent à s'en repentir. Je vais vous dire et je le fais pour la première fois quel est le secret de l'immortalité. L'artiste doit avoir une seule préoccupation : celle de trouver la mécanique de son œuvre. Il n'y a pas des œuvres, il n'y a une œuvre unique. Chaque ligne doit être un coup de pinceau dans un grand tableau. La plupart des écrivains font des tableaux et non pas le tableau. Les libraires voudraient que j'écrive toujours des romans. Je préfère écrire à l'ordre de Dieu qu'à celui d'un éditeur. M. Jean Cocteau a prétendu ultérieurement que le journaliste portugais, M. Antonio Ferro, avait, mais « sans malice », déformé sa pensée. Il s'est fondé à Paris, il y a deux ans, une école franco-américaine (10, rue de l'Élysée), dont le but est la formation des bibliothécaires. Le nouveau programme de cette école vient de paraître, légèrement modifié du fait de son succès. Son enseignement est toujours offert gratuitement aux élèves français dont les aptitudes professionnelles sont réelles et qui peuvent justifier d'études générales approfondies. Un concours entre les candidats décide de l'admission. Les cours sont de deux catégories : le cours normal d'une durée de huit mois, le cours d'été d'une durée de six semaines seulement. Ce dernier (du 4 juillet au 25 juillet) s'adresse spécialement aux bibliothécaires déjà en fonction ou aux personnes qui occupent des situations pour lesquelles la connaissance du travail de bibliothèque est nécessaire. Les
M. Jean Cocteau a prétendu ultérieurement que le journaliste portugais, M. Antonio Ferro, avait, mais « sans malice », déformé sa pensée. Il s'est fondé à Paris, il y a deux ans, une école franco-américaine (10, rue de l'Élysée), dont le but est la formation des bibliothécaires. Le nouveau programme de cette école vient de paraître, légèrement modifié du fait de son succès. Son enseignement est toujours offert gratuitement aux élèves français dont les aptitudes professionnelles sont réelles et qui peuvent justifier d'études générales approfondies. Un concours entre les candidats décide de l'admission. Les cours sont de deux catégories : le cours normal d'une durée de huit mois, le cours d'été d'une durée de six semaines seulement. Ce dernier (du 4 juillet au 25 juillet) s'adresse spécialement aux bibliothécaires déjà en fonction ou aux personnes qui occupent des situations pour lesquelles la connaissance du travail de bibliothèque est nécessaire. Les cours sont donnés, au siège social de l'école, par des Français et des Américains, spécialement désignés par leurs connaissances complètes des bibliothèques et par les situations qu'ils occupent. Cet enseignement, conçu d'après les méthodes les plus modernes de travail dans les bibliothèques, permet de former des bibliothécaires capables de comprendre les besoins du public et de l'aider dans ses recherches documentaires. Aux « Écrivains réunis », vient de paraître un important volume sur Frans Masereel, contenant une trentaine de reproductions (dont plusieurs inédites) des gravures, dessins, aquarelles et peintures de ce bel artiste. Joseph Billist en fait la présentation. Dans la même collection paraîtront prochainement un James Ensor et un Georg Grosz. La mort de Lucien Guitry. À l'Opéra-Comique « Tristan et Yseult », de Richard Wagner; à la Comédie-Française « La nuit des amants », de Maurice Rostand. La nouvelle de la mort de Lucien Guitry n'a pu manquer de causer en France et à l'étranger la plus vive émotion. Ce n'est pas seulement le plus grand des interprètes français vivants que nous perdons en sa personne, c'est sans doute le seul auquel on puisse attribuer cette épithète de grand avec une bonne conscience, et sans entendre au fond
les besoins du public et de l'aider dans ses recherches documentaires. Aux « Écrivains réunis », vient de paraître un important volume sur Frans Masereel, contenant une trentaine de reproductions (dont plusieurs inédites) des gravures, dessins, aquarelles et peintures de ce bel artiste. Joseph Billist en fait la présentation. Dans la même collection paraîtront prochainement un James Ensor et un Georg Grosz. La mort de Lucien Guitry. À l'Opéra-Comique « Tristan et Yseult », de Richard Wagner; à la Comédie-Française « La nuit des amants », de Maurice Rostand. La nouvelle de la mort de Lucien Guitry n'a pu manquer de causer en France et à l'étranger la plus vive émotion. Ce n'est pas seulement le plus grand des interprètes français vivants que nous perdons en sa personne, c'est sans doute le seul auquel on puisse attribuer cette épithète de grand avec une bonne conscience, et sans entendre au fond de soi un désaveu intérieur. L'autorité, l'ampleur telle était, à coup sûr, ses premiers dons mais ce qui est remarquable, c'est qu'elles s'alliaient chez lui à une justesse infaillible, à un naturel vraiment exquis. Nul ne poussa plus loin l'horreur du cabotinage, nul ne posséda plus que lui le respect de son art et nous ne pouvons nous souvenir sans émotion de la façon si simple, si vibrante dont, il y a quelques semaines encore, il disait sa foi. Les tristesses du déclin lui auront été du moins épargnées dans ses dernières créations il fut tel, exactement, qu'il avait été toute sa vie. Sans doute il laisse d'excellents élèves un artiste tel que M. Francen, dans bien des pièces modernes, le remplacera fort honorablement. Mais il est trop clair que ce génie dans l'invention, dans la souple adaptation à des êtres neufs qui était le meilleur de lui-même, il l'emporte avec soi. Tristan a fait son apparition, ces jours-ci, sur la scène de la rue Favart. Que celle-ci soit plus favorable que ne le fut l'Opéra à ce drame infiniment concentré, c'est ce dont on ne saurait douter. Mais ce qui importe surtout, c'est que Mme Balguerie est, selon toutes