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règle générale posée par la loi du 7 frimaire an V qui institua la taxe somptuaire, Rappelée « droit des pauvres » sur les spectacles, convient de déroger en faveur des sociétés sportives est encore controversée. Le Conseil d'Etat, a bien excepté de l'application de cette taxe les courses hippiques (Conseil des Etats, 13 juin 1873, Rec. chron. p. 543) et du 11 janvier 1907, (S. 1906-3-61) mais, en matière d'épreuves athlétiques, les décisions intervenues semblent contradictoires, dans les deux sens. Conseil préf. Loire-Inférieure, 12 juin 1914 (Gaz. Pal. T. 1912-1920, v° Théâtres et Spectacles, n° 56 et suivants), (Gaz. Trib., 24 janvier 1915), et Corsé, Basses-Pyrénées, 9 septembre 1921 (Gaz. Pal. 1922, 1. Table, v° Théâtres et Spectacles, n° 10 et suivants), (Gaz. Trib., 22 février 1922). Il faut reconnaître que les arguments d'une valeur d'aillères inégale des deux décisions rapportées ne manquent pas de force, et qu'il paraît inéquitable de soumettre une réunion sportive à une taxe dont la jurisprudence et l'usage prive les courses de chevaux. L'amélioration de la race chevaline n'est pas plus nécessaire à l'intérêt public que l'entraînement athlétique des jeunes gens. Pourtant, l'Assistance publique a soutenu, non sans raison, que l'éducation physique, si intéressante soit-elle, ne saurait, non plus, être tenue pour plus utile que la culture intellectuelle au développement de laquelle sont destinées les représentations théâtrales d'œuvres classiques, représentations qui donnent lieu à la perception du droit des pauvres. « En réalité, comme le met en relief M. Haurippe dans sa note au Recueil Sirey, 1905.3.65. (Conseil d'Etat, 27 février 1903), l'assiette du droit est incertaine, arbitraire, empirique. « Les décisions rapportées ont appliqué juridiquement à des espèces d'un grand intérêt pratiqué le critère généralement admis par les auteurs et le Conseil d'Etat, dans des cas, non pas identiques, mais comparables. Le droit des pauvres est un impôt somptuaire prélevant en faveur des désespérés de la vie une sorte de rançon sur les divertissements des riches. Si le caractère d'utilité publique l'emporte sur celui de divertissement, si les recettes sont intégralement affectées à l'œuvre d'intérêt social ou national, le spectacle, étant accessoire, échappe
soit-elle, ne saurait, non plus, être tenue pour plus utile que la culture intellectuelle au développement de laquelle sont destinées les représentations théâtrales d'œuvres classiques, représentations qui donnent lieu à la perception du droit des pauvres. « En réalité, comme le met en relief M. Haurippe dans sa note au Recueil Sirey, 1905.3.65. (Conseil d'Etat, 27 février 1903), l'assiette du droit est incertaine, arbitraire, empirique. « Les décisions rapportées ont appliqué juridiquement à des espèces d'un grand intérêt pratiqué le critère généralement admis par les auteurs et le Conseil d'Etat, dans des cas, non pas identiques, mais comparables. Le droit des pauvres est un impôt somptuaire prélevant en faveur des désespérés de la vie une sorte de rançon sur les divertissements des riches. Si le caractère d'utilité publique l'emporte sur celui de divertissement, si les recettes sont intégralement affectées à l'œuvre d'intérêt social ou national, le spectacle, étant accessoire, échappe à la perception de la taxe. (Rec. Pert. Le droit des pauvres, p. 79 ; Worris. Droit des pauvres, n. 49 et 50, p. 29). Dans nos sociétés, les concours athlétiques auraient sans doute eu lieu, même en l'absence de tout spectateur, et les décisions rapportées ont examiné l'affectation des recettes. Il convient toutefois d'observer que, si les courses de chevaux ne sont pas soumises au droit des pauvres, la loi du 2 juin 1891, en établissant le pari mutuel, a imposé sur la totalité de leurs recettes des prélèvements dont une partie est attribuée aux œuvres de bienfaisance. Notons enfin que la loi du 25 juin 1920 (Gaz. Pal. 1920.2.646,) qui maintient et étend la taxe, sur les spectacles instituée par la loi du 30 décembre 1916 (Gaz. Pal. 1916 A et 1917, 1071), mais en exonère les sociétés ayant pour but de contribuer au développement du sport, est muette sur la question du droit des pauvres. Si l'Assistance publique interprète ce silence dans le sens qui lui convient favorablement, la deuxième décision rapportée en a, tout au contraire, inféré l'intention du législateur de ne pas s'opposer à l'exonération. La portée de ces jugements, pour nos œuvres, ne peut
recettes. Il convient toutefois d'observer que, si les courses de chevaux ne sont pas soumises au droit des pauvres, la loi du 2 juin 1891, en établissant le pari mutuel, a imposé sur la totalité de leurs recettes des prélèvements dont une partie est attribuée aux œuvres de bienfaisance. Notons enfin que la loi du 25 juin 1920 (Gaz. Pal. 1920.2.646,) qui maintient et étend la taxe, sur les spectacles instituée par la loi du 30 décembre 1916 (Gaz. Pal. 1916 A et 1917, 1071), mais en exonère les sociétés ayant pour but de contribuer au développement du sport, est muette sur la question du droit des pauvres. Si l'Assistance publique interprète ce silence dans le sens qui lui convient favorablement, la deuxième décision rapportée en a, tout au contraire, inféré l'intention du législateur de ne pas s'opposer à l'exonération. La portée de ces jugements, pour nos œuvres, ne peut être contestée, à l'exemple des sociétés sportives, où affiliés à des sociétés sportives déjà existantes. Ils se proposent en tout cas les fins si bien exposées par le tribunal, dont la doctrine de toute évidence ne se bornera pas, dans son application, aux deux seules sociétés visées, mais à toutes celles qui se proposent les fins exprimées. Ainsi se trouve complétée la documentation de la Correspondance hebdomadaire, qui trouve ainsi les jugements rapportés une nouvelle force, pour appuyer la doctrine qu'elle avait exposée. Ajoutons qu'il ne résulte pas de cette doctrine et de cette jurisprudence que les représentations données par les associations d'éducation populaire, même en dehors de toute idée de lucrum, soient désormais de plein droit exemptes du droit des pauvres. Le Ministre des Finances, consulter sur ce point, s'est, plusieurs fois prononcé en sens contraire, et le tribunal de la Seine précise que l'exemption ne s'applique qu'aux sociétés sportives dont le but est d'assurer le développement physique de la jeunesse, plutôt que de donner des représentations ou spectacles payants. L'heure actuelle, donc rien de changé sur ce point. Toutefois, le principe posé est susceptible d'extension, et la jurisprudence, après cette première brèche, pourrait admettre d'autres extensions. Mais, pour
celles qui se proposent les fins exprimées. Ainsi se trouve complétée la documentation de la Correspondance hebdomadaire, qui trouve ainsi les jugements rapportés une nouvelle force, pour appuyer la doctrine qu'elle avait exposée. Ajoutons qu'il ne résulte pas de cette doctrine et de cette jurisprudence que les représentations données par les associations d'éducation populaire, même en dehors de toute idée de lucrum, soient désormais de plein droit exemptes du droit des pauvres. Le Ministre des Finances, consulter sur ce point, s'est, plusieurs fois prononcé en sens contraire, et le tribunal de la Seine précise que l'exemption ne s'applique qu'aux sociétés sportives dont le but est d'assurer le développement physique de la jeunesse, plutôt que de donner des représentations ou spectacles payants. L'heure actuelle, donc rien de changé sur ce point. Toutefois, le principe posé est susceptible d'extension, et la jurisprudence, après cette première brèche, pourrait admettre d'autres extensions. Mais, pour cela, il faudrait quelqu'un lui fût soumis, et, dans la discussion, il ne faudrait pas manquer de s'appuyer sur quelques-uns des considérants susénoncés. On sait que la loi du 25 juin 1920 a confié désormais le recouvrement du droit des pauvres, comme celui de la taxe sur les spectacles, à l'administration des contributions indirectes, à laquelle, en cas de refus des contribuables, par voie de contrainte, l'intéressé fait alors opposition à contrainte avec assignation à jour fixe devant le tribunal civil compétent en cette matière. Telle serait la marche à suivre pour saisir un tribunal Civil de la question du droit des pauvres, en ce qui concerne les associations d'éducation populaire, qui, pas plus que les sociétés sportives, ne poursuivent un but de lucre dans leurs représentations. Préfiguration appliquée à l'art théâtral Titre bien pompeux pour un article de quelques pages et qui pourrait fournir matière à un volume de fiche importance, tant les applications de la projection au théâtre sont variées. Dans ce court exposé, qui fera d'ailleurs l'objet de plusieurs articles, nous tracerons à grands traits les trucs les plus classiques et, dont certains sont devenus célèbres. Ils constitueront ainsi des types qui pourront, par leur variété infinie,
l'administration des contributions indirectes, à laquelle, en cas de refus des contribuables, par voie de contrainte, l'intéressé fait alors opposition à contrainte avec assignation à jour fixe devant le tribunal civil compétent en cette matière. Telle serait la marche à suivre pour saisir un tribunal Civil de la question du droit des pauvres, en ce qui concerne les associations d'éducation populaire, qui, pas plus que les sociétés sportives, ne poursuivent un but de lucre dans leurs représentations. Préfiguration appliquée à l'art théâtral Titre bien pompeux pour un article de quelques pages et qui pourrait fournir matière à un volume de fiche importance, tant les applications de la projection au théâtre sont variées. Dans ce court exposé, qui fera d'ailleurs l'objet de plusieurs articles, nous tracerons à grands traits les trucs les plus classiques et, dont certains sont devenus célèbres. Ils constitueront ainsi des types qui pourront, par leur variété infinie, ouvrir, au besoin, des horizons nouveaux aux metteurs en scène de nos représentations de patronages pour compenser les moyens forcément rudimentaires de la machinerie réduite pour eux à la plus simple expression. Procédant par élimination, nous supprimerons tout d'abord le cinéma, attraction par trop spéciale qui se suffit à elle-même, bien qu'appliquée quelquefois pour reproduire des apparitions en marchant des chevaux, des rêves, etc., et nous ne nous occuperons pour l'instant que de la projection sous ses deux formes principales : a) Effets d'éclairage pour lesquels on utilise un simple faisceau lumineux ; b) Effets combinés produisant des changements d'aspect progressifs ou instantanés, apparitions de lune, scintillations sur l'eau, incendies, etc. Nous laisserons encore de côté, cette fois-ci, l'utilisation des glaces planes ou concaves pour produire des expériences relevant de la magie. Ces genres de spectacles constituent des attractions isolées, rarement empruntées au théâtre, parce que leur ordonnancement serait, le plus souvent, au-dessus de la portée des entrefilets. L'emploi des projections au théâtre n'est pas, il faut bien le dire, précisément nouvelle, puisque, depuis longtemps, des savants, comme Robertson, ce savant à la fois magicien et vulgarisateur, tour à tour aéronaute et physicien, sont pour nous une source inépuisable de
bien qu'appliquée quelquefois pour reproduire des apparitions en marchant des chevaux, des rêves, etc., et nous ne nous occuperons pour l'instant que de la projection sous ses deux formes principales : a) Effets d'éclairage pour lesquels on utilise un simple faisceau lumineux ; b) Effets combinés produisant des changements d'aspect progressifs ou instantanés, apparitions de lune, scintillations sur l'eau, incendies, etc. Nous laisserons encore de côté, cette fois-ci, l'utilisation des glaces planes ou concaves pour produire des expériences relevant de la magie. Ces genres de spectacles constituent des attractions isolées, rarement empruntées au théâtre, parce que leur ordonnancement serait, le plus souvent, au-dessus de la portée des entrefilets. L'emploi des projections au théâtre n'est pas, il faut bien le dire, précisément nouvelle, puisque, depuis longtemps, des savants, comme Robertson, ce savant à la fois magicien et vulgarisateur, tour à tour aéronaute et physicien, sont pour nous une source inépuisable de trucs qu'il serait intéressant de revoir, en utilisant les puissants moyens d'éclairage que l'électricité met aujourd'hui à notre disposition. Il faut reconnaître que le célèbre physicien avait un réel mérite pour se livrer des expériences avec des moyens d'éclairage aussi pâles que celui de ses quelques quinquets. Il est vrai que tout est relatif, et les spectateurs de son époque n'avaient pas besoin d'une lumière bien vive pour que leurs yeux, habitués à la pauvre chandelle, soient éblouis ou que leur esprit soit quelque peu suggestionné, alors qu'ils ne soupçonnaient pas encore les merveilles de nos découvertes modernes, relevant presque de la sorcellerie. Nous sommes évidemment plus blasés, nous qui vivons dans le siècle de la téléphonie sans fil. Ainsi, ceux qui veulent assumer la lourde charge de nous distraire doivent-ils mettre en œuvre toutes les ressources de leur art et de la science. Quoi qu'il en soit, nous ne saurions trop recommander la lecture de ces fameux mémoires. Elle est pour nous un enseignement, en nous montrant que rien n'est réellement nouveau sous le soleil. Les principes existent depuis longtemps de ces genres de projections attirantes, puisque les expériences d'optique n'étaient, en somme, pour nos aïeux, que des récréations
que tout est relatif, et les spectateurs de son époque n'avaient pas besoin d'une lumière bien vive pour que leurs yeux, habitués à la pauvre chandelle, soient éblouis ou que leur esprit soit quelque peu suggestionné, alors qu'ils ne soupçonnaient pas encore les merveilles de nos découvertes modernes, relevant presque de la sorcellerie. Nous sommes évidemment plus blasés, nous qui vivons dans le siècle de la téléphonie sans fil. Ainsi, ceux qui veulent assumer la lourde charge de nous distraire doivent-ils mettre en œuvre toutes les ressources de leur art et de la science. Quoi qu'il en soit, nous ne saurions trop recommander la lecture de ces fameux mémoires. Elle est pour nous un enseignement, en nous montrant que rien n'est réellement nouveau sous le soleil. Les principes existent depuis longtemps de ces genres de projections attirantes, puisque les expériences d'optique n'étaient, en somme, pour nos aïeux, que des récréations scientifiques. Il nous suffit maintenant d'appliquer judicieusement ces mêmes principes avec nos moyens actuels. Mais arrêtons là ces considérations philosophiques et essayons d'éclairer notre lanterne. Projektions appliquées à l'art théâtral "Projecteurs de lumière. L'éclairage de scène est généralement constitué par la rampe, cauchemar de tous les artistes qui rêvent la représentation la plus exacte de la réalité dans la figuration. Rien n'est, en effet, plus conventionnel que cet éclairage venant d'en bas et qui force l'acteur à un maquillage à part spécial. Jusqu'ici, malheureusement, aucun système n'a pu être appliqué pour rentrer dans les lois d'un peu plus naturelles qui veulent que le soleil nous éclaire d'en haut. L'éclairage se complète par les herses, sortes de gouttières contenant des lampes de couleurs variées, équipées entre les fermes; enfin, par les portants, dissimulés de côté, derrière les coulisses, et dont le but est, de lutter contre les ombres des décors les uns sur les autres, ce qui produirait le plus mauvais effet. Tout cet enchevêtrement de réseaux compliqués est commandé par des séries de manettes, interrupteurs et résistances dont l'ensemble constitue le jeu d'orgue où règne en maître le chef électricien. Outre ces éclairages diffus, il est nécessaire de disposer de
représentation la plus exacte de la réalité dans la figuration. Rien n'est, en effet, plus conventionnel que cet éclairage venant d'en bas et qui force l'acteur à un maquillage à part spécial. Jusqu'ici, malheureusement, aucun système n'a pu être appliqué pour rentrer dans les lois d'un peu plus naturelles qui veulent que le soleil nous éclaire d'en haut. L'éclairage se complète par les herses, sortes de gouttières contenant des lampes de couleurs variées, équipées entre les fermes; enfin, par les portants, dissimulés de côté, derrière les coulisses, et dont le but est, de lutter contre les ombres des décors les uns sur les autres, ce qui produirait le plus mauvais effet. Tout cet enchevêtrement de réseaux compliqués est commandé par des séries de manettes, interrupteurs et résistances dont l'ensemble constitue le jeu d'orgue où règne en maître le chef électricien. Outre ces éclairages diffus, il est nécessaire de disposer de boîtes à lumière pour simuler des effets complémentaires : rayon de lune ou de soleil, par exemple. Cet appareil est simplement constitué d'une source de lumière puissante, arc par exemple, dont les rayons sont captés par une lentille de foyer convenable, donnant un faisceau convergent, divergent ou parallèle, qu'on teinte avec des gélatines de couleur : s'agit-il d'un clair de lune, la lumière bleutée est tout indiquée; s'agit-il, au contraire, d'un rayon de soleil, l'or réchauffant de ses rayons émane simplement d'une gélatine jaune ou orangée. Depuis la création des lampes à incandescence, la lampe à arc a été quelquefois remplacée par cette source lumineuse. Mais, l'éclat est incomparablement moindre que la fragilité des filaments est souvent mise à une rude épreuve, et, par la volonté d'un Joseph invisible, le soleil s'arrête quelquefois mal à propos. L'arc est aussi quelquefois employé au jeu nu, c'est-à-dire sans aucune lentille : c'est le cas lorsqu'il s'agit d'accompagner les grondements du tonnerre, produits par une tôle qu'on agite, les craquements de la foudre, que des planches jetées des cintres imitent à merveille, des lumières fulgurantes des éclairs : celles-ci se produisent simplement en mettant un instant en contact deux charbons connectés aux extrémités
avec des gélatines de couleur : s'agit-il d'un clair de lune, la lumière bleutée est tout indiquée; s'agit-il, au contraire, d'un rayon de soleil, l'or réchauffant de ses rayons émane simplement d'une gélatine jaune ou orangée. Depuis la création des lampes à incandescence, la lampe à arc a été quelquefois remplacée par cette source lumineuse. Mais, l'éclat est incomparablement moindre que la fragilité des filaments est souvent mise à une rude épreuve, et, par la volonté d'un Joseph invisible, le soleil s'arrête quelquefois mal à propos. L'arc est aussi quelquefois employé au jeu nu, c'est-à-dire sans aucune lentille : c'est le cas lorsqu'il s'agit d'accompagner les grondements du tonnerre, produits par une tôle qu'on agite, les craquements de la foudre, que des planches jetées des cintres imitent à merveille, des lumières fulgurantes des éclairs : celles-ci se produisent simplement en mettant un instant en contact deux charbons connectés aux extrémités de deux conducteurs. L'application la plus saisissante qui fut faite des boîtes à lumière fut, sans contredit, la danse serpentine dont la Loïe Fuller fut, il y a quelque vingt-cinq ans, la créatrice incontestée. Cette femme invisible, qui savait si parfaite ment agiter les plis de son ample robe de gaze en volutes gracieuses, éclairées par les faisceaux multicolores et entre-croisés de plusieurs projecteurs, habilement répartis autour d'une scène tendue de noir, pour éviter les ombres et donner plus de mystère à cette débauche de lumière et de couleurs variées, fut une innovatrice. Peu de trucs eurent un succès plus mérité. Et, puisque nous voici lancés dans les couleurs, rappelons encore les effets d'arc-en-ciel qu'on obtient simplement en projetant, au moyen d'une lanterne, une vue peinte encerée de noir. Mais l'illusion est plus complète en décomposant la lumière au moyen d'un prisme, reproduisant ainsi l'expérience classique sur une plus vaste échelle. Les boîtes à lumière ne peuvent fournir qu'un éclairage partiel ; pour obtenir un éclairage total de la scène, il faut recourir à des appareils plus puissants encore. Dans les grands établissements, on emploie pour cela le véritable projecteur de marine dont le système optique est essentiellement constitué par
gaze en volutes gracieuses, éclairées par les faisceaux multicolores et entre-croisés de plusieurs projecteurs, habilement répartis autour d'une scène tendue de noir, pour éviter les ombres et donner plus de mystère à cette débauche de lumière et de couleurs variées, fut une innovatrice. Peu de trucs eurent un succès plus mérité. Et, puisque nous voici lancés dans les couleurs, rappelons encore les effets d'arc-en-ciel qu'on obtient simplement en projetant, au moyen d'une lanterne, une vue peinte encerée de noir. Mais l'illusion est plus complète en décomposant la lumière au moyen d'un prisme, reproduisant ainsi l'expérience classique sur une plus vaste échelle. Les boîtes à lumière ne peuvent fournir qu'un éclairage partiel ; pour obtenir un éclairage total de la scène, il faut recourir à des appareils plus puissants encore. Dans les grands établissements, on emploie pour cela le véritable projecteur de marine dont le système optique est essentiellement constitué par un miroir. Un simple miroir sphérique donnerait un éclairage irregulier ; le miroir Mangin, dont les rayons de courbure intérieure et extérieure sortent différents, corrige en partie les aberrations et donne un faisceau rigoureux, homogène, parallèle, divergent ou convergent suivant la position de la source lumineuse. D'ailleurs, la lumière fournie par ce faisceau n'est pas directement employée. En avant du projecteur se trouve disposé un système de lames de verre à courbures cylindriques qui décomposent l'éclairage en autant d'autres bandes dont le chevauchement contribue à diffuser la lumière. Une nappe parfaitement tempéré homogène, de section et de surface déterminée. Les applications des projecteurs, pouvant varier à l'infini, leur emploi dans les effets d'embrasure ou d'incendie est tout indiqué ; ils sont placés sous la scène, de chaque côté de la toile de manière que leurs projecteurs, immaginés dans le plancheef sont recouverts par des dalles de verre épais, soit encore dans les cintres. Mais nous aurons à revenir sur ces simulacres d'incendies lorsque nous traiterons de l'emploi combiné des appareils à projections, et c'est ce que je me propose de faire dans un prochain article. G. MASSIOT. Able d'Après-Guerre L'embusqué, qui fut poltron et point du front, se trouva bien