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bis, Ch.-d'Antin, fondée par industriels. Cours oraux et correspondance. Brochure gratuite. Bureaux de Maison Femme de chambre, 20 ans, faisant office de valet, demande place, bonnes références, 2 ans même maison. Écrire Mlle Girard, 42, r. de Chabrol (10e). Petite femme de chambre, 19 ans, début., serv. de table, tr.b.repass-racc. M. Lelièvre, 5, r. de Batignolles. mariée, ex. réf., dem. pl. mais. bourg. Marie C. Vincent, 12, rue du Marché, Neuilly-sur-Seine. Bonne à la fait, 25 ans, dem.pl. chez 1 ou 2 maîtres, excell. certifié. Maria, 50, rue de la Bdité. n dem. nourrice sèche ou gouvern. pour 2 bébés âgés de 2 et 3 ans, réf. verb. 1er ordre exig. Se présenter le matin. Auclair, 26 bis, r. Alphonse-de-Neuville. RENSEIGNEMENTS UTILES Mariages fixés à 24 ans, dot 4 millions. Époux Anglais ou Américain, ayant bonne position. S'adresser Mme Bouvier, 54, rue Dunkerque (patente) 30" ann. MARIAGES RICHES et privés situés honorablement Mme HAUTON, 65, r. Rivoli. L'après-midi (Fondation 501) Divers DETECTIVE PRIVÉE, 34, rue d'Astorg Saint-Marc. Téléph. Central 84-51, de 9 à 16h. Renseigne sur tout et débrouille tout. TTESCO, ex-chef de la Sûreté, 14, r. Châteaudun, V missions, enquêtes, recherches, renseignements, constats, divorces. T à Discrète. Cab. P. Leroy, chef insp.r. P. policé, 41,r.Liège (8e). Enq.,rech.,surv.,div.Louv.24-74. Paris. Imprimerie du Libre, 26, rue Drouot. 100 MONUMENTS L. LAMBERT FUNÉRAIRES mastique 87. 8d Mentonastang ASTHME EMPHYSEME OPPRESSIONS TOUX OPINIATRES guéris radicalement en UN MOIS par le traitement scientifique du Docteur DUPONT Traitement spécial et unique en France Garanties par l'Académie de Médecine des Prix Monta Et Bertrand. INSTITUT AÉROTHERAPIE, 17. Rue des Pyramides, PARIS.: Résultats merveilleux là où tout a échoué. Consultations tous les jours, de 1 heure à 6 heures ou par lettre GARGARISME SEC de D' WILLIAMS. 50 postes qui fortifient et éclaircissent la voie urinaire, chanteurs, etc. PHARMACIE NORMALE, 19. Rue Drouot. Paris, *
Leroy, chef insp.r. P. policé, 41,r.Liège (8e). Enq.,rech.,surv.,div.Louv.24-74. Paris. Imprimerie du Libre, 26, rue Drouot. 100 MONUMENTS L. LAMBERT FUNÉRAIRES mastique 87. 8d Mentonastang ASTHME EMPHYSEME OPPRESSIONS TOUX OPINIATRES guéris radicalement en UN MOIS par le traitement scientifique du Docteur DUPONT Traitement spécial et unique en France Garanties par l'Académie de Médecine des Prix Monta Et Bertrand. INSTITUT AÉROTHERAPIE, 17. Rue des Pyramides, PARIS.: Résultats merveilleux là où tout a échoué. Consultations tous les jours, de 1 heure à 6 heures ou par lettre GARGARISME SEC de D' WILLIAMS. 50 postes qui fortifient et éclaircissent la voie urinaire, chanteurs, etc. PHARMACIE NORMALE, 19. Rue Drouot. Paris, *
964 — 32e ANNÉE — N° 16 PARAIT TOUS LES DIMANCHES Dimanche 19 Mars 1865 SOMMAIRE-TEXE I. G. Meyerbeer, sa Vie et ses Œuvres (13e article), HENRI BLAZE DE BALY. — II. Semaine théâtrale: G. B.—III. FRANZ Schubert : Appendice (5e article), H. BARBEDETTE. — IV. Nouvelles et Annonces. MUSIQUE DE CHANT Nos abonnés à la musique de CHANT recevront, avec le numéro de ce jour : l'air du grand prêtre, de LA FLÛTE ENCHANTÉE de MOZART, chanté au 3e acte par M. DEPASSION, transposé pour baryton et contralto et pour ténor ou soprano; suivra immédiatement l'air chanté par: HEME CARVALHO au 4e acte. PIANO Nous publierons dimanche prochain, pour nos abonnés à la musique de PIANO, la transcription variée de Ce. NEUSTEDT sur le duo chanté par Mme CARVALHO et M. TROY, dans le 2e acte de LA FLÛTE ENCHANTÉE de MOZART; suivra immédiatement: POLKA des CLOCHETTES de LA FLÛTE ENCHANTÉE, par PH. STUTZ. MEYERBEER SA VIE ET SES ŒUVRES XIII VOYAGES AU PAYS DES IDÉES. — D'ESCHYLE À "KOVALIS. — DE MOLIÈRE À HOFFMANN. — Héro et Léandre. — L'Apprenti Sorcier. — UNE ÉTUDE MUSICALE DU Tartuffe L'ARMEE MEYERBEER.— SES IDÉES SUR LES CHEFS-D'ŒUVRE. — POURQUOI IL NE VOULT POINT FAIRE UN OPÉRA DE Faust. I Ce qui me plaît chez Meyerbeer, c'est ce commerce sérieux et constant qu'il entretient avec le monde des idées : ici l'Allemand se retrouve, et Weber n'eût point montré tant d'émotion à l'endroit des premières échappées buissonnières du jeune maître vers l'Italie et vers la France, s'il eût davantage réfléchi à certaines conditions de race, contre lesquelles ni les fantaisies, ni les engouements du génie ne sauraient prévaloir, et qui gouvernent l'homme en dépit de sa volonté. On se demande souvent quel secret possèdent ainsi certaines intelligences pour demeurer jeunes et fécondes alors que tout vieillit, autour d'elles; ce secret, c'est la recherche incessante du beau, l'amour de l'étude par qui se refroidissent nos forces, une certaine curiosité de voir et de s'instruire qui vous met en contact et en sympathie avec tout ce qui s'élève. Je sais d'illustres preux du romantisme
VOULT POINT FAIRE UN OPÉRA DE Faust. I Ce qui me plaît chez Meyerbeer, c'est ce commerce sérieux et constant qu'il entretient avec le monde des idées : ici l'Allemand se retrouve, et Weber n'eût point montré tant d'émotion à l'endroit des premières échappées buissonnières du jeune maître vers l'Italie et vers la France, s'il eût davantage réfléchi à certaines conditions de race, contre lesquelles ni les fantaisies, ni les engouements du génie ne sauraient prévaloir, et qui gouvernent l'homme en dépit de sa volonté. On se demande souvent quel secret possèdent ainsi certaines intelligences pour demeurer jeunes et fécondes alors que tout vieillit, autour d'elles; ce secret, c'est la recherche incessante du beau, l'amour de l'étude par qui se refroidissent nos forces, une certaine curiosité de voir et de s'instruire qui vous met en contact et en sympathie avec tout ce qui s'élève. Je sais d'illustres preux du romantisme de 1830 qui, depuis vingt ans retirés dans leur tour d'ivoire comme l'empereur Barberousse dans sa grotte, ont tellement pris à tâche de s'isoler, qu'ils en ont perdu jusqu'au sentiment de leur époque et qu'ils ressemblent, au milieu des générations contemporaines, à ces personnages enchantés des Contes de Perrault. De loin, en loin leurs doigts essayeraient volontiers encore de ressaisir la lyre, mais les toiles d'araignée s'y sont mises et la corde ne vibre plus. Meyerbeer avait d'autres habitudes, et ce n'est pas lui qui jamais eût fermé sa porte ou sa fenêtre à ces courants d'air et de lumière et d'électricité en dehors desquels l'imagination ne saurait vivre. Voyez plutôt comme il prête l'oreille aux bruits du temps, comme il en observe les indices, comme il en étudie les productions; à l'exemple de Goethe, il sait que tout a été pensé dans ce monde et il repense en musique l'œuvre des poètes et des historiens, des statuaires et des peintres. III Vous auriez peine à trouver quelque part une idée qui ne l'ait point ému, une poésie qui lui soit restée étrangère. D'Eschyle à Shakespeare, de Luther à Molière, de Ronsard à Novalis, où sa rêverie ne s'est-elle pas
loin, en loin leurs doigts essayeraient volontiers encore de ressaisir la lyre, mais les toiles d'araignée s'y sont mises et la corde ne vibre plus. Meyerbeer avait d'autres habitudes, et ce n'est pas lui qui jamais eût fermé sa porte ou sa fenêtre à ces courants d'air et de lumière et d'électricité en dehors desquels l'imagination ne saurait vivre. Voyez plutôt comme il prête l'oreille aux bruits du temps, comme il en observe les indices, comme il en étudie les productions; à l'exemple de Goethe, il sait que tout a été pensé dans ce monde et il repense en musique l'œuvre des poètes et des historiens, des statuaires et des peintres. III Vous auriez peine à trouver quelque part une idée qui ne l'ait point ému, une poésie qui lui soit restée étrangère. D'Eschyle à Shakespeare, de Luther à Molière, de Ronsard à Novalis, où sa rêverie ne s'est-elle pas égarée? La Chanson de mai à côté de la Bénédiction des poignards, l'hysope à côté du cèdre. Quoi de plus merveilleux que toutes ces fantaisies au clair de lune, de plus suavement imprégné des mille parfums d'une nuit de printemps? Puis, comme contraste à cet arc-en-ciel dans la rosée, l'intermède de Struensée, l'ouverture surtout, dessinée et peinte comme les fresques de Cornélius dans le Campo-Santo de Berlin; composition austère et magistrale, faite pour ramener à la grandeur et à la sévérité de la forme première ce genre de symphonie, aujourd'hui traité sans conséquence et devenu une sorte de pot-pourri banal entre les mains des fâcheux amants de la muse légère. Romantique aujourd'hui et ne rêvant que chevalerie, ogives et nuits de Valpurgis, demain vous le trouverez ému jusqu'au fond de l'être du plus pur sentiment de la beauté classique, et c'est dans le culte de l'art simple, dans une action calme, mesurée, symétrique, qu'il cherchera à se reposer de ces drames tout remplis des plus violentes catastrophes et de conflits religieux et politiques. « Donnez-moi une musique qui m'apaise l'âme et me détende les esprits; » ainsi parlait Goethe méditant son Iphigénie. Meyerbeer ressentit quelque chose de semblable au lendemain
de Struensée, l'ouverture surtout, dessinée et peinte comme les fresques de Cornélius dans le Campo-Santo de Berlin; composition austère et magistrale, faite pour ramener à la grandeur et à la sévérité de la forme première ce genre de symphonie, aujourd'hui traité sans conséquence et devenu une sorte de pot-pourri banal entre les mains des fâcheux amants de la muse légère. Romantique aujourd'hui et ne rêvant que chevalerie, ogives et nuits de Valpurgis, demain vous le trouverez ému jusqu'au fond de l'être du plus pur sentiment de la beauté classique, et c'est dans le culte de l'art simple, dans une action calme, mesurée, symétrique, qu'il cherchera à se reposer de ces drames tout remplis des plus violentes catastrophes et de conflits religieux et politiques. « Donnez-moi une musique qui m'apaise l'âme et me détende les esprits; » ainsi parlait Goethe méditant son Iphigénie. Meyerbeer ressentit quelque chose de semblable au lendemain des Huguenots, on eût dit le passage de la jeunesse ardente, à la maturité réfléchie, je ne sais quelle réconciliation mystérieuse du poète avec lui-même. Il lisait Eschyle et Sophocle et les mythes grecs ne cessaient pas de le préoccuper, un surtout l'attirait : Héro et Léandre; il voyait dans la poétique légende des fiancés d'Érydos le motif d'un intermède antique à deux personnages, et comme c'était alors l'ère triomphante de la Grisi et de Mario, il lui semblait parfois ouïr les brises du Bosphore apporter la nuit à ses oreilles l'appel mélodieux de ces deux belles voix énamourées. Que de fois, au sortir des Italiens, il nous arriva d'évoquer au clair de lune d'une nuit d'hiver ces ombres frissonnantes que les théories de dominos se rendant au bal de l'Opéra et le cornet à bouquin des pierrots avinés effarouchaient bien quelque peu, il faut le dire. Quali colombe dal latere chiamate, Colle l'ha aperta e fermata al dolce nido Volano per l'aria dil tuono portate. Nous en causâmes tant et tant, et au coin du feu, et sur l'asphalte des boulevards, que de ces éternelles conversations un poème en règle finit par résulter, un acte antique, un intermède dans
la poétique légende des fiancés d'Érydos le motif d'un intermède antique à deux personnages, et comme c'était alors l'ère triomphante de la Grisi et de Mario, il lui semblait parfois ouïr les brises du Bosphore apporter la nuit à ses oreilles l'appel mélodieux de ces deux belles voix énamourées. Que de fois, au sortir des Italiens, il nous arriva d'évoquer au clair de lune d'une nuit d'hiver ces ombres frissonnantes que les théories de dominos se rendant au bal de l'Opéra et le cornet à bouquin des pierrots avinés effarouchaient bien quelque peu, il faut le dire. Quali colombe dal latere chiamate, Colle l'ha aperta e fermata al dolce nido Volano per l'aria dil tuono portate. Nous en causâmes tant et tant, et au coin du feu, et sur l'asphalte des boulevards, que de ces éternelles conversations un poème en règle finit par résulter, un acte antique, un intermède dans le style d'André Chénier; car, à cette bienheureuse époque, tout ce qui s'écrivait, se composait et se rimait était à la manière de quelqu'un: Hoffmann débitait ses Contes à la manière de Callot, et M. Sainte-Beuve ses Consolations à la manière de Wordsworth sans parler de vingt autres s'évertuant et s'escrimant, qui à la manière de Shakespeare, qui à la manière de Calderon, de Milton, de Byron, de Jean-Paul et de Saint-Évremond. Sur des pensers nouveaux faisons des vers antiques. Les pensers n'étaient pas toujours bien nouveaux, mais, en revanche, les vers n'étaient rien moins qu'antiques. Ce qui pouvait surtout se dire du poème en question. J'ignore ce qu'il en advint et si jamais une note fut écrite de cette partition à Héro et Léandre, toujours est-il que cette fièvre antique eut son apaisement et que l'auteur des Huguenots s'en délivra plus tard en retrouvant la musique d'Eschyle, tout cela sans préjudice porté aux velléités romantiques qui devaient le reprendre à d'autres heures. IV — Quel charmant poème d'opéra, me disait-il un jour, il y aurait à faire avec l'Apprenti sorcier de Goethe! Vous connaissez l'histoire? — Je crois bien ; un balai qui va puiser de l'eau, et qu'on
s'escrimant, qui à la manière de Shakespeare, qui à la manière de Calderon, de Milton, de Byron, de Jean-Paul et de Saint-Évremond. Sur des pensers nouveaux faisons des vers antiques. Les pensers n'étaient pas toujours bien nouveaux, mais, en revanche, les vers n'étaient rien moins qu'antiques. Ce qui pouvait surtout se dire du poème en question. J'ignore ce qu'il en advint et si jamais une note fut écrite de cette partition à Héro et Léandre, toujours est-il que cette fièvre antique eut son apaisement et que l'auteur des Huguenots s'en délivra plus tard en retrouvant la musique d'Eschyle, tout cela sans préjudice porté aux velléités romantiques qui devaient le reprendre à d'autres heures. IV — Quel charmant poème d'opéra, me disait-il un jour, il y aurait à faire avec l'Apprenti sorcier de Goethe! Vous connaissez l'histoire? — Je crois bien ; un balai qui va puiser de l'eau, et qu'on ne peut plus arrêter ; car si l'Élève a retenu la formule qui provoque à l'action, il a négligé d'apprendre celle qui la réprime, de telle sorte que le laboratoire qu'il s'agissait simplement de nettoyer va être inondé, lorsque, par bonheur, le Sorcier revient, et d'une parole met un frein à la fureur des flots. — À merveille, et n'estimez-vous point que ce serait là un ravissant sujet? — Oui, pour un acte à l'Opéra ; en effet, au lieu d'un vulgaire balai, prenez une jeune fille plus ou moins ensorcelée par le nécromancien, et vous voilà tout de suite en pleine fable dramatique. L'Apprenti aime Séraphine et veut lui rendre son âme, que, pour des motifs dont il faudrait rechercher l'explication, le vieux sorcier tient alanguie. Un jour donc que le maître s'est absenté, notre Élève de courir à son évocation. Vous voyez d'ici le beau duo que cela ferait. Séraphine, jusqu'alors claquemurée dans une sorte d'existence purement végétative, se sent tout à coup naître à la vie. Au premier mot de la formule magique, son âme tressaille, vibre et bat des ailes à mille perceptions inconnues ; le soleil, les fleurs, l'insecte qui bourdonne, l'oiseau qui chante, l'eau
à la fureur des flots. — À merveille, et n'estimez-vous point que ce serait là un ravissant sujet? — Oui, pour un acte à l'Opéra ; en effet, au lieu d'un vulgaire balai, prenez une jeune fille plus ou moins ensorcelée par le nécromancien, et vous voilà tout de suite en pleine fable dramatique. L'Apprenti aime Séraphine et veut lui rendre son âme, que, pour des motifs dont il faudrait rechercher l'explication, le vieux sorcier tient alanguie. Un jour donc que le maître s'est absenté, notre Élève de courir à son évocation. Vous voyez d'ici le beau duo que cela ferait. Séraphine, jusqu'alors claquemurée dans une sorte d'existence purement végétative, se sent tout à coup naître à la vie. Au premier mot de la formule magique, son âme tressaille, vibre et bat des ailes à mille perceptions inconnues ; le soleil, les fleurs, l'insecte qui bourdonne, l'oiseau qui chante, l'eau qui coule; tout un monde de couleurs, de parfums, de sons et de merveilles qui l'étonne, l'éblouit. Elle voit, elle respire, elle aime ! « Assez ! » dit alors l'Apprenti, qui juge l'instant venu de modérer le prodige; mais le Prodige, au lieu de s'arrêter, menace de grandir. Alors l'idée de la formule lui revient; il cherche à la prononcer : impossible d'en ressaisir la moindre syllabe, car de la phrase cabalistique l'insensé n'a retenu que la première moitié, celle-là par qui tout s'anime et s'agite, et que, l'répétant tort et à travers, évoquant sur ses pas de tous côtés, une vie dont il est impuissant à contenir le débordement, bientôt le laboratoire entre en danse; les tables et les escabeaux se trémoussent, l'alambic bouillonne et fume, l'eau coule des fontaines avec un bruit de source vive, les boas empaillés rampent et sifflent. Quel spectacle, quelle mise en scène et quelle symphonie ! un vrai conte d'Hoffmann en action. Antonia et le Pot d'or, ces chefs-d'œuvre que vous aimez tant, et dont il vous appartiendrait, cher maître, de nous révéler la musique. Si je prends plaisir à m'arrêter sur de pareils détails, à pénétrer pour ainsi dire, jusque dans
l'idée de la formule lui revient; il cherche à la prononcer : impossible d'en ressaisir la moindre syllabe, car de la phrase cabalistique l'insensé n'a retenu que la première moitié, celle-là par qui tout s'anime et s'agite, et que, l'répétant tort et à travers, évoquant sur ses pas de tous côtés, une vie dont il est impuissant à contenir le débordement, bientôt le laboratoire entre en danse; les tables et les escabeaux se trémoussent, l'alambic bouillonne et fume, l'eau coule des fontaines avec un bruit de source vive, les boas empaillés rampent et sifflent. Quel spectacle, quelle mise en scène et quelle symphonie ! un vrai conte d'Hoffmann en action. Antonia et le Pot d'or, ces chefs-d'œuvre que vous aimez tant, et dont il vous appartiendrait, cher maître, de nous révéler la musique. Si je prends plaisir à m'arrêter sur de pareils détails, à pénétrer pour ainsi dire, jusque dans la conscience du maître pour mieux étudier son génie, c'est que j'ai la ferme conviction que rien ne se perd dans le monde des idées, et qu'on s'exposerait à de graves mécomptes à ne prétendre connaître d'un homme que ce qu'il a produit. Dans ce qu'un homme produit aujourd'hui se retrouve tout ce qu'il a pensé depuis dix ans ; que ces divers germes se soient ensuite modifiés et transformés sous un nombre infini d'influences climatériques, nul ne le conteste, mais, ce qu'il y a de certain, c'est que tout se retrouve, et que les limbes mêmes sont fécondes. Quand pour faire un grand poète, un grand musicien, un grand peintre, la nature elle-même s'y prend à plusieurs fois, et bien souvent brise le moule pour recommencer le lendemain sur nouveaux frais; quel artiste, si fort qu'il soit, se croirait exempt de ces hésitations, de ces tâtonnements, et, tranchons le mot, de ces successions d'avortements ignorés du vulgaire qui tiennent en éveil les facultés créatrices et dont profite tôt ou tard l'œuvre définitive en son ensemble. Du reste, cette idée de l'Apprenti Sorcier lui tenait au cœur et à l'esprit plus que toute autre. La dernière fois que je le
retrouve tout ce qu'il a pensé depuis dix ans ; que ces divers germes se soient ensuite modifiés et transformés sous un nombre infini d'influences climatériques, nul ne le conteste, mais, ce qu'il y a de certain, c'est que tout se retrouve, et que les limbes mêmes sont fécondes. Quand pour faire un grand poète, un grand musicien, un grand peintre, la nature elle-même s'y prend à plusieurs fois, et bien souvent brise le moule pour recommencer le lendemain sur nouveaux frais; quel artiste, si fort qu'il soit, se croirait exempt de ces hésitations, de ces tâtonnements, et, tranchons le mot, de ces successions d'avortements ignorés du vulgaire qui tiennent en éveil les facultés créatrices et dont profite tôt ou tard l'œuvre définitive en son ensemble. Du reste, cette idée de l'Apprenti Sorcier lui tenait au cœur et à l'esprit plus que toute autre. La dernière fois que je le vis, il m'en parlait encore. « Je voudrais faire cela pour la Patti et Nicolini, me disait-il, et donner la pièce à Londres pendant la saison. Cherchez donc dans vos papiers si vous retrouveriez ce manuscrit. » Comme il y avait quelque quinze ans que nous en devisions, je pensai qu'il serait de cette histoire comme à Héro et Léandre, et que la Patti aurait le temps de devenir grand-mère avant qu'il eût donné sa partition. Mais avec Meyerbeer même, alors qu'on le connaissait le mieux, il était facile de se méprendre; lui, si enclin aux atermoiements, avait parfois des velléités de réalisation immédiate, auxquelles il fallait se rendre. Le lendemain, je reçus une lettre, la dernière qu'il m'ait écrite, et sur-le-champ je me mis à chercher, certain d'ailleurs d'avoir, dans leur temps, brûlé ces "paperasses". Il va sans dire que je ne trouvai rien. L'idée me vint alors, pour lui être agréable, d'improviser à neuf un scénario, ce que je fis en toute hâte, et quand j'arrivai ce jour-là rue Montaigne, son domestique m'apprit qu'il était un peu indisposé. On sait ce que cela voulait dire. Bien avant M. Gounod, Meyerbeer avait eu longtemps l'idée de prendre Molière à
qu'il serait de cette histoire comme à Héro et Léandre, et que la Patti aurait le temps de devenir grand-mère avant qu'il eût donné sa partition. Mais avec Meyerbeer même, alors qu'on le connaissait le mieux, il était facile de se méprendre; lui, si enclin aux atermoiements, avait parfois des velléités de réalisation immédiate, auxquelles il fallait se rendre. Le lendemain, je reçus une lettre, la dernière qu'il m'ait écrite, et sur-le-champ je me mis à chercher, certain d'ailleurs d'avoir, dans leur temps, brûlé ces "paperasses". Il va sans dire que je ne trouvai rien. L'idée me vint alors, pour lui être agréable, d'improviser à neuf un scénario, ce que je fis en toute hâte, et quand j'arrivai ce jour-là rue Montaigne, son domestique m'apprit qu'il était un peu indisposé. On sait ce que cela voulait dire. Bien avant M. Gounod, Meyerbeer avait eu longtemps l'idée de prendre Molière à partie; mais ce qui l'attirait, ce n'était point le Médecin malgré lui, ni les curiosités de ce genre, il s'attaquait à plus difficile, et, du premier coup, fit commerce avec Tartuffe. Voilà, dira-t-on, un singulier sujet d'opéra. Il se peut que, au simple point de vue du répertoire ordinaire, la chose paraisse, en effet, fort étrange ; encore que la comédie de Molière abonde en vraies situations musicales, — prenez l'introduction, par exemple, et la grande scène, j'allais dire le grand duo du quatrième acte, se terminant en trio par la soudaine apparition d'Orgon, jusque-là resté sous la table ; — mais en dehors de l'intérêt dramatique, il y avait là pour Meyerbeer la peinture des caractères : les portraits, et c'est à ce point surtout qu'il faut regretter que cette étude n'ait pas été menée à fin. Un Tartuffe de Meyerbeer, d'après Molière, cela vous mène à penser à certaines toiles du Titien, cet autre peintre d'histoire qui faisait, lui aussi, mais seulement par occasion, des portraits ! LE MÉNESTREL VI N'importe, la chose devait rester à l'état d'étude. Meyerbeer professait et pratiquait à l'endroit des chefs-d'œuvre certaines théories que nous avons souvent discutées ensemble à propos de Faust.