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vêtue d'une robe en forme de femme nue, tournait le dos aux passants, au lieu de les prier d'entrer, mais simplement que l'idée ne m'est pas venue de comparer, pour l'intérêt qu'elles pouvaient offrir, une rétrospective d'élèves lauréats avec une exposition de révoltés, de brosse-à-rebours qui ont, pendant trente ans, fait profession d'être des novateurs ou tout au moins de puissantes personnalités. Pour entrer chez les uns, il eût été équitable que j'y apportasse des dispositions d'esprit indulgentes, bien dues à des gens dont l'ambition s'est arrêtée à mettre à profit les leçons de leurs maîtres. Mais, en allant chez les autres, je me sentais en droit d'être difficile et de regarder de haut, pour mieux lire une page nouvelle de l'histoire de l'art, ce qui me tentait davantage. Et puis, j'eus cette faiblesse, toutes les célébrités étaient du côté des derniers : j'optai donc pour les brosse-à-rebours. Je m'armais d'ailleurs de fortes résolutions. Je voulais avoir l'esprit large, juste et, surtout, compréhensif. Pas d'idées préconçues, ni de goûts bornés. Raidi dans un effort pour encaisser les pires directeurs, comme un boxeur avant le match, je montais l'escalier et passais dans cette vue du boulevard Montparnasse, par Fauconnier, artiste enlevé à son œuvre par une mort prématurée, on ne peut nier l'influence de la manière du douanier Rousseau. Voici une des compositions les plus célèbres du douanier Rousseau. À la naïveté s'ajoute ici une originalité d'imagination captivante. Quelle belle tapisserie on ferait de cette scène ! Voici le portrait de Van Gogh par lui-même. On y remarque la bizarrerie du métier. Mais l'expression a quelque chose de troublant qui dépeint ce qu'était l'auteur : un génie côtoyant la folie. Le portrait de Cézanne est, lui aussi, une admirable image de l'âme et de la vie du peintre. Pauvre, incompris, vivant isolé avec sa foi en son propre génie, Cézanne s'est exprimé tout entier dans cette page. Voici un portrait charmant de Marie Laurencin par elle-même. On voit, par cette œuvre si différente des toiles que nous reproduisons par ailleurs, combien il est difficile d'établir un lien entre les artistes animaux
à son œuvre par une mort prématurée, on ne peut nier l'influence de la manière du douanier Rousseau. Voici une des compositions les plus célèbres du douanier Rousseau. À la naïveté s'ajoute ici une originalité d'imagination captivante. Quelle belle tapisserie on ferait de cette scène ! Voici le portrait de Van Gogh par lui-même. On y remarque la bizarrerie du métier. Mais l'expression a quelque chose de troublant qui dépeint ce qu'était l'auteur : un génie côtoyant la folie. Le portrait de Cézanne est, lui aussi, une admirable image de l'âme et de la vie du peintre. Pauvre, incompris, vivant isolé avec sa foi en son propre génie, Cézanne s'est exprimé tout entier dans cette page. Voici un portrait charmant de Marie Laurencin par elle-même. On voit, par cette œuvre si différente des toiles que nous reproduisons par ailleurs, combien il est difficile d'établir un lien entre les artistes animaux figuraient aux Indépendants ; la porte. Dans un cadre étincelant d'or, une femme aux longs cheveux, nue malgré l'altitude, caressait une chimère dans les gouttières de Notre-Dame. Sa gentillesse, le talent modeste de l'auteur, tout cela m'apaisait soudain. Je me croyais aux Artistes Français en des temps très anciens, et je pus continuer, complètement détendu. Je retrouvai vite, d'ailleurs, avec Marquet, Signac, Bonnard et beaucoup d'autres, des représentants plus purs de ce groupe des Indépendants qui autrefois fit pousser tant de cris. Mais ce qui devant eux m'étonnait le plus, c'était de me trouver aussi peu étonné. Effet puissant de l'habitude. Tout comme jadis s'éteignirent les clameurs suscitées par les Delacroix, les Manet et les Puvis, les cris que l'on poussait hier devant les fauves se sont tus aujourd'hui. Voulant, pour une première visite, me contenter d'une impression d'ensemble, je passai devant toutes les toiles, en marchant lentement. Et je marchai jusqu'au soir. En revenant à mon point de départ, je songeais combien le Louvre est incomplet qui, pour représenter cinq cents ans de peinture européenne, ne possède pas plus de tableaux que n'en réunissait cette rétrospective de trente ans d'une certaine peinture française. Quant à mes impressions, elles étaient
je pus continuer, complètement détendu. Je retrouvai vite, d'ailleurs, avec Marquet, Signac, Bonnard et beaucoup d'autres, des représentants plus purs de ce groupe des Indépendants qui autrefois fit pousser tant de cris. Mais ce qui devant eux m'étonnait le plus, c'était de me trouver aussi peu étonné. Effet puissant de l'habitude. Tout comme jadis s'éteignirent les clameurs suscitées par les Delacroix, les Manet et les Puvis, les cris que l'on poussait hier devant les fauves se sont tus aujourd'hui. Voulant, pour une première visite, me contenter d'une impression d'ensemble, je passai devant toutes les toiles, en marchant lentement. Et je marchai jusqu'au soir. En revenant à mon point de départ, je songeais combien le Louvre est incomplet qui, pour représenter cinq cents ans de peinture européenne, ne possède pas plus de tableaux que n'en réunissait cette rétrospective de trente ans d'une certaine peinture française. Quant à mes impressions, elles étaient confuses. Ayant pu me croire successivement au Salon des Champs-Élysées, du Champ de Mars ou au Salon d'Automne ; ayant reconnu parmi les exposants autant d'élèves de Jean-Paul Laurens, de Cormon et de Carrière, que de Pissarro, de Manet, de Cézanne et de Picasso, je pensais que la nuit, par un secours naturel, me permettrait de mieux classer mes souvenirs, et de choisir ainsi les toiles que je reviendrais voir le lendemain. C'est vers le milieu du parcours que se trouvaient réunies les œuvres les plus célèbres. Il y avait là une salle groupant Cézanne, Van Gogh, O. Redon, H. Rousseau et Modigliani, et qui était comme le salon carré de ce musée. De Cézanne, on remarquait un fond de parc, doux et vaporeux, tout marqué de l'émotion qui emplissait la main et l'âme de l'auteur pendant qu'il peignait ; puis le portrait de l'artiste par lui-même. Ce portrait, bien connu, a quelque chose d'obsédant. Il attire et poursuit. On se sent ici devant une œuvre qui va beaucoup plus loin que l'inscription d'impressions visuelles. Derrière ce masque, indiqué par grosses balafres de couleurs parallèles, éclairé de biais, de manière à laisser la plus grande partie du visage dans l'ombre,
un secours naturel, me permettrait de mieux classer mes souvenirs, et de choisir ainsi les toiles que je reviendrais voir le lendemain. C'est vers le milieu du parcours que se trouvaient réunies les œuvres les plus célèbres. Il y avait là une salle groupant Cézanne, Van Gogh, O. Redon, H. Rousseau et Modigliani, et qui était comme le salon carré de ce musée. De Cézanne, on remarquait un fond de parc, doux et vaporeux, tout marqué de l'émotion qui emplissait la main et l'âme de l'auteur pendant qu'il peignait ; puis le portrait de l'artiste par lui-même. Ce portrait, bien connu, a quelque chose d'obsédant. Il attire et poursuit. On se sent ici devant une œuvre qui va beaucoup plus loin que l'inscription d'impressions visuelles. Derrière ce masque, indiqué par grosses balafres de couleurs parallèles, éclairé de biais, de manière à laisser la plus grande partie du visage dans l'ombre, à l'exception de la tempe et de la pommette gauche et d'un côté du nez, il y a non seulement toute une âme, mais aussi toute une vie. L'expression est concentrée dans le regard oblique des yeux en amande et dans la moue de la bouche prognathe curieusement surmontée d'une moustache bifide : expression triste, un peu hautaine ; expression d'incompris, de grand mépris et de grand mépris. Dans un tableau de Lhote, un des apôtres du cubisme, les théories de cette école sont encore appliquées. Dans cette technique, qui d'ailleurs peut déplaire, on remarque une vérité caricaturale saisissante. Plus encore que le portrait de Arlic Laurencin, cette bergère de Chariot nous attire vers un idéal classique, un peu froid d'ailleurs, qui est bien loin du cubisme. Et c'est indéniablement de la peinture très moderne. Voici, à gauche, dans cette toile de Luc-Albert Moreau, un exemple de l'influence qu'exercent encore les théories cubistes sur des peintres qui reviennent à une expression plus réaliste de la vie. On sent ici la présence de volumes traités par éléments composants. Et, sous cette tête, lourde d'une destinée trop rude, s'ébauche un buste étroit, resserré puérile, l'annonce d'un corps trop faible pour le génie
moustache bifide : expression triste, un peu hautaine ; expression d'incompris, de grand mépris et de grand mépris. Dans un tableau de Lhote, un des apôtres du cubisme, les théories de cette école sont encore appliquées. Dans cette technique, qui d'ailleurs peut déplaire, on remarque une vérité caricaturale saisissante. Plus encore que le portrait de Arlic Laurencin, cette bergère de Chariot nous attire vers un idéal classique, un peu froid d'ailleurs, qui est bien loin du cubisme. Et c'est indéniablement de la peinture très moderne. Voici, à gauche, dans cette toile de Luc-Albert Moreau, un exemple de l'influence qu'exercent encore les théories cubistes sur des peintres qui reviennent à une expression plus réaliste de la vie. On sent ici la présence de volumes traités par éléments composants. Et, sous cette tête, lourde d'une destinée trop rude, s'ébauche un buste étroit, resserré puérile, l'annonce d'un corps trop faible pour le génie qui pèse sur lui. Grande et belle œuvre, dont l'esprit surpasse la forme. À droite, le portrait de Van Gogh par lui-même est d'égale puissance, même si l'on ne s'arrête pas à la singularité de la facture, sorte de broderie au pinceau, succession de hachures coloriées, ne couvrant pas entièrement la toile, on ne peut pas ne pas être frappé par la personnalité qui s'affirme dans cette image, à peine distincte de près, se précisant à mesure qu'on s'en éloigne, d'une luminosité et d'une fraîcheur de couleur intenses. Quant à l'expression, elle est claire c'est l'expression de la folie qui brûlait ce crâne roux et noyait ces yeux d'aigue verte. Rien, je trouve, ne peut mieux que les œuvres de Modigliani nous aider à comprendre ce qui différencie la façon dont les peintres (Suite page 7°) à Ph. Alf. Chesney Johnston MADEMOISELLE MARIA KIEV La séduisante comédienne et diseuse russe dont le talent très personnel vient d'être consacré par un éclatant succès au Casino de Paris à New York. Très finement élégante et douée d'un charme très grand, Mlle Maria Kieva est toujours habillée par PAUL CARET 222, RUE DE RIVOLI, PARIS Un traitement d'ELIZABETH ARDEN Photographié à Paris par
la toile, on ne peut pas ne pas être frappé par la personnalité qui s'affirme dans cette image, à peine distincte de près, se précisant à mesure qu'on s'en éloigne, d'une luminosité et d'une fraîcheur de couleur intenses. Quant à l'expression, elle est claire c'est l'expression de la folie qui brûlait ce crâne roux et noyait ces yeux d'aigue verte. Rien, je trouve, ne peut mieux que les œuvres de Modigliani nous aider à comprendre ce qui différencie la façon dont les peintres (Suite page 7°) à Ph. Alf. Chesney Johnston MADEMOISELLE MARIA KIEV La séduisante comédienne et diseuse russe dont le talent très personnel vient d'être consacré par un éclatant succès au Casino de Paris à New York. Très finement élégante et douée d'un charme très grand, Mlle Maria Kieva est toujours habillée par PAUL CARET 222, RUE DE RIVOLI, PARIS Un traitement d'ELIZABETH ARDEN Photographié à Paris par Baron DeMeyer Les soins scientifiques d'ELIZABETH ARDEN en donnant la santé à votre peau lui donneront la beauté et le charme. Chaque opération du traitement d'Elizabeth Arden répond à un besoin fondamental de la peau qui est ainsi entretenue en santé et par suite en beauté. AUCUNE crème, aucun fard ne dissimulent les défauts d'un visage. Ce qu'Elizabeth Arden préconise, c'est de faire vivre pleinement les tissus, de les nourrir, leur redonnant ainsi les qualités naturelles à tout épiderme en bonne santé : la finesse et la souplesse du grain, la clarté du teint, la fraîcheur. Son traitement commence par une application de Venetian Cleansing Cream qui dissout et extrait les impuretés obstruant les pores. Ensuite la peau est tonifiée, resserrée, raffermie par l'Arden Skin Tonic et le Special Astringent et finalement nourrie avec l'Orange Skin Food ou la Velva Cream pour conserver aux cellules leur vie et leur activité et empêcher les rides de se former. Si vous ne pouvez pas vous rendre aux Salons d'Elizabeth Arden, vous obtiendrez des résultats merveilleux en suivant sa méthode chez vous. En y donnant quelques minutes chaque matin et chaque soir, vous ferez revivre normalement votre épiderme et le rendrez souple, transparent,
ne dissimulent les défauts d'un visage. Ce qu'Elizabeth Arden préconise, c'est de faire vivre pleinement les tissus, de les nourrir, leur redonnant ainsi les qualités naturelles à tout épiderme en bonne santé : la finesse et la souplesse du grain, la clarté du teint, la fraîcheur. Son traitement commence par une application de Venetian Cleansing Cream qui dissout et extrait les impuretés obstruant les pores. Ensuite la peau est tonifiée, resserrée, raffermie par l'Arden Skin Tonic et le Special Astringent et finalement nourrie avec l'Orange Skin Food ou la Velva Cream pour conserver aux cellules leur vie et leur activité et empêcher les rides de se former. Si vous ne pouvez pas vous rendre aux Salons d'Elizabeth Arden, vous obtiendrez des résultats merveilleux en suivant sa méthode chez vous. En y donnant quelques minutes chaque matin et chaque soir, vous ferez revivre normalement votre épiderme et le rendrez souple, transparent, radieux de santé. ELIZABETH ARDEN vous recommande les préparations suivantes pour les soins de votre peau : Venetian Cleansing Cream. Extrait les impuretés des pores et adoucit merveilleusement la peau. Venetian Arden Skin Tonic. Légèrement astringent, raffermit, éclaircit la peau. Venetian Orange Skin Food. Excellent reconstituant pour les visages amaigris par l'âge ou la fatigue. Venetian Velva Cream. Spéciale pour les peaux sensibles et pour les visages pleins qu'elle nourrit sans graisser. Venetian Muscle Oil. Pour les muscles relâchés, huile adoucissante, pénétrante, riche en reconstituants des tissus affaiblis. Venetian Special Astringent. Raffermit les tissus, resserre le grain de la peau. Poudre d'Illusion. Poudre de qualité unique fine, pure adhérente. Illusion (ton de pêche), Rachel, Ocre, Minerve et Blanche. Demandez à Elizabeth Arden sa brochure "L'Art de la Beauté" décrivant sa méthode scientifique. ELIZABETH ARDEN, 2, RUE DE LA PAIX, PARIS Telephone: Central 04-28 LONDRES 25, Old Bond Street NEW YORK 673 Fifth Avenue BIARRITZ 2, rue Gambetta BUENOS AIRES Harrods Ltd., Florida 877 DU CHIC AVEC PEU DE CHOSE (Suite de la page 31) Idées plutôt — qui pourront sinon être adoptées fidèlement, du moins servir de guide et de point de départ en ce qui concerne les couleurs, les
par l'âge ou la fatigue. Venetian Velva Cream. Spéciale pour les peaux sensibles et pour les visages pleins qu'elle nourrit sans graisser. Venetian Muscle Oil. Pour les muscles relâchés, huile adoucissante, pénétrante, riche en reconstituants des tissus affaiblis. Venetian Special Astringent. Raffermit les tissus, resserre le grain de la peau. Poudre d'Illusion. Poudre de qualité unique fine, pure adhérente. Illusion (ton de pêche), Rachel, Ocre, Minerve et Blanche. Demandez à Elizabeth Arden sa brochure "L'Art de la Beauté" décrivant sa méthode scientifique. ELIZABETH ARDEN, 2, RUE DE LA PAIX, PARIS Telephone: Central 04-28 LONDRES 25, Old Bond Street NEW YORK 673 Fifth Avenue BIARRITZ 2, rue Gambetta BUENOS AIRES Harrods Ltd., Florida 877 DU CHIC AVEC PEU DE CHOSE (Suite de la page 31) Idées plutôt — qui pourront sinon être adoptées fidèlement, du moins servir de guide et de point de départ en ce qui concerne les couleurs, les formes, la distribution d'une garderobe à la fois chic et pratique. Pour la journée, deux couleurs ont été prises pour base — gris et noir — l'une et l'autre essentiellement en faveur pour le printemps. Le manteau simple en tweed léger est du même ton de gris-beige que la robe de crêpe de Chine, ornée très sobrement de groupes de plis lingerie. Une seconde robe est faite de crêpe de Chine imprimé d'un minuscule quadrillé gris, rouge et blanc, cette dernière à manches courtes. Souliers de feutre gris à bords étroits, complètent un ensemble harmonieux. Lorsque le chapeau gris est porté avec la robe imprimée, le gros-grain gris est échangé contre deux rubans, l'un gris foncé, l'autre rouge. Vers la fin de l'après-midi, le manteau de crêpe de Chine noir complété d'une cape fixée aux épaules, recouvrira la robe de mousseline grenat, que des manches détachables rendent aptes à être portée, tout comme le manteau noir, soit à l'heure du thé, soit pour le dîner ou une soirée intime. Les escarpins vernis, ou le soulier de satin noir, suivant l'heure, le sac de satin noir enrichi d'un ornement de strass, la petite forme en gros-grain noir sont ici tout indiqués.
de crêpe de Chine, ornée très sobrement de groupes de plis lingerie. Une seconde robe est faite de crêpe de Chine imprimé d'un minuscule quadrillé gris, rouge et blanc, cette dernière à manches courtes. Souliers de feutre gris à bords étroits, complètent un ensemble harmonieux. Lorsque le chapeau gris est porté avec la robe imprimée, le gros-grain gris est échangé contre deux rubans, l'un gris foncé, l'autre rouge. Vers la fin de l'après-midi, le manteau de crêpe de Chine noir complété d'une cape fixée aux épaules, recouvrira la robe de mousseline grenat, que des manches détachables rendent aptes à être portée, tout comme le manteau noir, soit à l'heure du thé, soit pour le dîner ou une soirée intime. Les escarpins vernis, ou le soulier de satin noir, suivant l'heure, le sac de satin noir enrichi d'un ornement de strass, la petite forme en gros-grain noir sont ici tout indiqués. Il est intéressant de noter que, dans l'arrangement ci-dessus, les bas et les gants seront de même couleur quel que soit le modèle porté; c'est-à-dire du même ton de gris-beige que la robe et le manteau simples. Etant donné la difficulté qu'il y a à assortir exactement gants et bas, c'est là un avantage appréciable. Les gants sans boutons et sans barrette sont en antilope. Un chapeau à bords assez larges, en paille rouge foncé, peut accompagner ou la robe imprimée rouge et blanc, ou la robe de mousseline grenat lorsqu'elle est portée avec des manches ou avec un manteau. La partie soir de la garde-robe comporte une robe de dîner en satin noir mat — que complètera de façon parfaite le manteau de crêpe noir une robe de danse en Chantilly et mousseline blondes ; un modèle très habillé en crêpe romain rose éclairé de strass ; une cape du soir en lamé d'argent doublé de crêpe rose. Avec la robe noire, de même qu'avec la robe de mousseline grenat lorsqu'elle sert de robe de dîner, des sandales de satin noir sont prévues, tandis que des sandales de lamé argent ou de satin miel iront indifféremment avec l'une ou
c'est là un avantage appréciable. Les gants sans boutons et sans barrette sont en antilope. Un chapeau à bords assez larges, en paille rouge foncé, peut accompagner ou la robe imprimée rouge et blanc, ou la robe de mousseline grenat lorsqu'elle est portée avec des manches ou avec un manteau. La partie soir de la garde-robe comporte une robe de dîner en satin noir mat — que complètera de façon parfaite le manteau de crêpe noir une robe de danse en Chantilly et mousseline blondes ; un modèle très habillé en crêpe romain rose éclairé de strass ; une cape du soir en lamé d'argent doublé de crêpe rose. Avec la robe noire, de même qu'avec la robe de mousseline grenat lorsqu'elle sert de robe de dîner, des sandales de satin noir sont prévues, tandis que des sandales de lamé argent ou de satin miel iront indifféremment avec l'une ou l'autre des deux robes plus habillées. Le satin de couleur miel est évidemment préférable, parce que plus nouveau, si l'on se place du seul point de vue de l'élégance ; mais le lamé est essentiellement pratique parce que plus classique. Les bas pour le soir sont de teinte chair. La cape de lamé en raison de sa doublure de crêpe rose, a été primitivement dessinée pour recouvrir la robe de romain rose. Mais elle ne se moque pas du moins du monde de la robe de satin noir ou sur celle de mousseline et Chantilly. Le côté indiscutablement pratique de cette garde-robe consiste en fait que tous les vêtements et les accessoires prévus pour la journée s'harmonisent entre eux — exception faite de la robe de mousseline grenat et du manteau de tweed gris-beige. Le même avantage se retrouve avec les modèles du soir, avec cette fois encore une exception : celle de la robe rouge et du manteau de lame qui ne pourront en aucun cas être portés ensemble. Cette robe de mousseline grenat fait du reste figure de simple concession à la vogue actuelle pour les rouges foncés, couleur évidemment osée mais d'un chic si accompli. Et la
cape de lamé en raison de sa doublure de crêpe rose, a été primitivement dessinée pour recouvrir la robe de romain rose. Mais elle ne se moque pas du moins du monde de la robe de satin noir ou sur celle de mousseline et Chantilly. Le côté indiscutablement pratique de cette garde-robe consiste en fait que tous les vêtements et les accessoires prévus pour la journée s'harmonisent entre eux — exception faite de la robe de mousseline grenat et du manteau de tweed gris-beige. Le même avantage se retrouve avec les modèles du soir, avec cette fois encore une exception : celle de la robe rouge et du manteau de lame qui ne pourront en aucun cas être portés ensemble. Cette robe de mousseline grenat fait du reste figure de simple concession à la vogue actuelle pour les rouges foncés, couleur évidemment osée mais d'un chic si accompli. Et la possession de cette fantaisie est justement rendue possible par l'intelligente organisation de tout le reste. Il est à noter, également, que les accessoires ont été réduits au minimum. Ils sont tous, par contre, d'une élégance irréprochable. PROGRAMME DES EXPOSITIONS GALERIE BERNHEIM JEUNE ET Cie, 83, Faubourg Saint-Honoré Du 28 juin au 9 juillet : AMY DE VOGÜé HOTEL JEAN CHARPENTIER, 76, Faubourg Saint Honoré Du 26 mai au 9 juin : ŒUVRE D'ÉMILE BERNARD ET DE MRS. MOTTEZ, GALERIES DURAND-RUEL, 37, Avenue Friedland Du 26 mai au 9 juin : TABLEAUX DE PIERRE SICARD. Du 11 au 25 juin : EXPOSITION DE DESSINS. GALERIES GEORGES PETIT, 8, Rue de Sèze Du 1er au 15 juin : OCTAVIUS SEWELL, KARL BORSCH, LIMOZIN-BALAS, PRUDHOMME. Du 16 au 30 juin : B. OWE, F. BOBERG, J. ROGER-SIMON, MRS. ALEC [et DROUET-CORDIER. Prévoyance. En songeant à l'emplacement de la malle et des nécessaires, en même temps qu'à la carrosserie générale, c'est-à-dire en exigeant la collaboration du spécialiste du bagage avec le spécialiste de l'auto, en considérant l'étude des bagages comme l'un des points essentiels de l'ensemble et non comme une question accessoire. Bon goût. En prenant la peine d'étudier, avec un peu d'amour-propre, les