jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
du département voisin, où, tranquille, n'ayant pas à travailler, entourée de la considération universelle, elle atteignait ainsi, après soixante-sept années d'une existence de paresse et de petits soins, l'époque où elle eut véritablement cent ans. Et elle était alors si fraîche, si reposée, si avenante, que personne ne voulait lui en donner plus de cinquante. LES ANNALES 107 LA MANUFACTURE DE BEAUVAIS Au cours de la charmante ceinture de bois que bleuissent les brumes matinales de l'été, hier toute fiévreuse d'agitation guerrière, paisible aujourd'hui, notre ville de Beauvais demeure, pour les fervents de la vieille France, une sorte de reliquaire. Ce n'est pas que la région dont elle s'enveloppe ait un accent bien émouvant. La terre ondule, sans plus. En ces villages de construction moderne où l'église seule conserve parfois quelque grâce, la vie semble menue, banale et mesquine. Paris, trop voisin, ne permit pas à cette contrée de se donner un caractère. Pays d'amours royales ou de seigneuriales fantaisies. Qui dira le roman de l'abbaye de Montbuisson, où l'aimable Angélique d'Estrées interpréta de façon si personnelle les devoirs de l'état religieux ? À Fresneaux-Montchevreuil, Mlle de Maintenon vint rêver. De beaux noms, évocateurs de traditions luxueuses, décorent ces lieux, spirituels jadis. Mais ce sont les bois qui relèvent ce paysage humble ; ils encadrent, pour la rendre plus sensible au visiteur, l'audace massive de la cathédrale. Pour dégager l'âme oppressée de Beauvais, un peu de peine est nécessaire. Sur cette noble place de l'Hôtel-de-Ville, qui lut la gloire de saluer, en plein XVe siècle, la trêve avec l'Angleterre et, en 1918, la création du commandement unique, le commerce local chante ses mérites avec une certaine indiscrétion ; le trop d'enseignes fait tort à l'antique ordonnance. On souffre du délabrement de ces parcs où les peupliers grisâtres s'inclinent sur une marche processionnelle de peau. Privées, pour un temps, de leurs verrières, les belles églises semblent des corps sans yeux. Notre dévotion va surtout à saint Etienne, où, parmi des hésitations, des incertitudes, se manifestent les premiers efforts de l'art français ; les monuments ont ici quelque chose d'inachevé, d'interrompu ;
spirituels jadis. Mais ce sont les bois qui relèvent ce paysage humble ; ils encadrent, pour la rendre plus sensible au visiteur, l'audace massive de la cathédrale. Pour dégager l'âme oppressée de Beauvais, un peu de peine est nécessaire. Sur cette noble place de l'Hôtel-de-Ville, qui lut la gloire de saluer, en plein XVe siècle, la trêve avec l'Angleterre et, en 1918, la création du commandement unique, le commerce local chante ses mérites avec une certaine indiscrétion ; le trop d'enseignes fait tort à l'antique ordonnance. On souffre du délabrement de ces parcs où les peupliers grisâtres s'inclinent sur une marche processionnelle de peau. Privées, pour un temps, de leurs verrières, les belles églises semblent des corps sans yeux. Notre dévotion va surtout à saint Etienne, où, parmi des hésitations, des incertitudes, se manifestent les premiers efforts de l'art français ; les monuments ont ici quelque chose d'inachevé, d'interrompu ; mais, dans le corps du Palais de Justice, dans les ruines d'un cloître, dans les pilastres de quelques maisons, dans le dessin des nefs ou le tympan d'un portail, dans la décoration des chapelles, notre XVIe siècle, si richement fleuri, a laissé maintes traces brisées que la piété patiente ajuste pour s'en chérir. Une œuvre, elle aussi bien abandonnée, marque avec plus de vigueur un dessein royal. Dans les bâtiments étroits de la Manufacture, je rencontre, du moins, mon maître Colbert, l'homme qu'il faut imiter et aimer par ces temps difficiles de restauration française. Je ne visiterai point ces pauvres salles sans être obsédé du souvenir de ce génie : il mena, d'un cœur passionné, d'un esprit inflexible, la guerre du travail en une France que les succès de prestige ne suffisaient plus à protéger. Rude artisan, dont la pensée, partie de si bas, s'élève si haut ! Hardi poète de l'énergie ! Celui-ci, du moins, crée de la vie. Comme il discerne et impose l'intérêt d'avenir que sa méditation lui a signalé ! Dans la courtaude insignifiante que rehausse un érable sycomore aux feuilles larges et dentées, Jean Ajalbert — dont je vais dire le mérite — me montre
pour s'en chérir. Une œuvre, elle aussi bien abandonnée, marque avec plus de vigueur un dessein royal. Dans les bâtiments étroits de la Manufacture, je rencontre, du moins, mon maître Colbert, l'homme qu'il faut imiter et aimer par ces temps difficiles de restauration française. Je ne visiterai point ces pauvres salles sans être obsédé du souvenir de ce génie : il mena, d'un cœur passionné, d'un esprit inflexible, la guerre du travail en une France que les succès de prestige ne suffisaient plus à protéger. Rude artisan, dont la pensée, partie de si bas, s'élève si haut ! Hardi poète de l'énergie ! Celui-ci, du moins, crée de la vie. Comme il discerne et impose l'intérêt d'avenir que sa méditation lui a signalé ! Dans la courtaude insignifiante que rehausse un érable sycomore aux feuilles larges et dentées, Jean Ajalbert — dont je vais dire le mérite — me montre une inscription. Elle rappelle que le roi Louis XIV s'est reposé sous cet ombrage, en 1686, que le sieur Béhagle étant alors directeur de la Manufacture. Sieur Ajalbert, savez-vous qui vous a valu ce souvenir ? Je veux citer, comme un admirable exemple d'intelligente fermeté, la prière adressée par Colbert au roi lorsqu'il l'envoie vers les manufactures de Beauvais et d'Abbeville. Quelles belles paroles d'un ministre vraiment français ! « L'une et l'autre ont quelque chose de grand et de digne de la bonté que Votre Majesté a pour ses peuples. Je sais bien qu'il est difficile, ou même impossible, qu'elle les visite. Si, néanmoins, en visitant les villes et, sur son passage, elle pouvait y entrer, ce serait un grand avantage. En tout cas, si elle a pour agréable en parler aux maires et échevins de ces villes, les faire visiter, s'en faire rendre compte et en parler elle-même, ces marques de la bonté de Votre Majesté et qu'elle sait et connaît toutes choses, donneront de la vie et du mouvement à toutes ces manufactures qui, sans cela, languissent et, même, peuvent s'anéantir. » J'aime les cahots de ce style que mènent la volonté, l'amour ardent de la France
au roi lorsqu'il l'envoie vers les manufactures de Beauvais et d'Abbeville. Quelles belles paroles d'un ministre vraiment français ! « L'une et l'autre ont quelque chose de grand et de digne de la bonté que Votre Majesté a pour ses peuples. Je sais bien qu'il est difficile, ou même impossible, qu'elle les visite. Si, néanmoins, en visitant les villes et, sur son passage, elle pouvait y entrer, ce serait un grand avantage. En tout cas, si elle a pour agréable en parler aux maires et échevins de ces villes, les faire visiter, s'en faire rendre compte et en parler elle-même, ces marques de la bonté de Votre Majesté et qu'elle sait et connaît toutes choses, donneront de la vie et du mouvement à toutes ces manufactures qui, sans cela, languissent et, même, peuvent s'anéantir. » J'aime les cahots de ce style que mènent la volonté, l'amour ardent de la France et j'ai tâché de retrouver ce « quelque chose de grand », qu'annonçait un ministre asservi à sa patrie. Hélas ! quelles ruines ! Et quelle colère vous prend de cet abandon ! Voici donc l'endroit privilégié où se tissèrent, pour ce qu'il y a de plus délicat dans le monde, ces tapisseries de haute et basse lice, sur lesquelles le génie de notre pays, si doucement, se refléta. Un artiste se rencontre qui travaille à féconder l'idée hardie de Colbert. Il y a des noms plus sonores que celui du peintre Jean-Baptiste Oudry. Son maître, Largillière, qui le dépasse en autorité et qui modela son talent avec une affection toute paternelle, lui conseillait avec raison de se restreindre à la nature morte et à la représentation de l'animal. Dans les Nativités ou les Adorations, il arrive que le bon Oudry déclame ou s'égare. Mais, lorsqu'il se borne à placer dans la forêt, dont il a connu toutes les ressources, des amusements champêtres ou des chasses ; lorsqu'il compose une verdure; lorsqu'il commente La Fontaine ; ami de Natoire et de Boucher, lorsqu'il cherche à les compléter et non à les imiter, ce délicieux Oudry, que nulle séduction ne put
monde, ces tapisseries de haute et basse lice, sur lesquelles le génie de notre pays, si doucement, se refléta. Un artiste se rencontre qui travaille à féconder l'idée hardie de Colbert. Il y a des noms plus sonores que celui du peintre Jean-Baptiste Oudry. Son maître, Largillière, qui le dépasse en autorité et qui modela son talent avec une affection toute paternelle, lui conseillait avec raison de se restreindre à la nature morte et à la représentation de l'animal. Dans les Nativités ou les Adorations, il arrive que le bon Oudry déclame ou s'égare. Mais, lorsqu'il se borne à placer dans la forêt, dont il a connu toutes les ressources, des amusements champêtres ou des chasses ; lorsqu'il compose une verdure; lorsqu'il commente La Fontaine ; ami de Natoire et de Boucher, lorsqu'il cherche à les compléter et non à les imiter, ce délicieux Oudry, que nulle séduction ne put entraîner hors de France, il a traduit avec une adorable finesse le paysage et la vie de nos jardins ou de nos bois. Sa peinture d'une Ferme que le Louvre conserve et qui fit partie de la collection de Louis XV demeure un aimable document sur cette renaissance sentimentale qui ramène vers la nature les Français captés par Rousseau. Dans la distribution des plans, toute sa science minutieuse se révèle : témoin le tableau où il a représenté Mette et Turlure, les deux lévrettes blanches du roi ; beau prétexte à fleurir de rosiers une fontaine, à faire glisser une rivière tandis que le fond dessine le relief atténué d'un mont. Oudry a vraiment créé ou recréé Beauvais, enseignant cette rigoureuse technique dont l'abandon, par ignorance, semble, aujourd'hui, un mérite à nos scandaleux fabricants de cartons. Il s'attache à l'ameublement. Par lui, le salon du XVIIIe siècle s'orne de ces décors que toute l'Europe recherche avidement. Par lui, le goût français conquête. Il n'est pas une cour d'Allemagne qui ne veuille cueillir une fleur de ce jardin. Nous avons vu depuis l'inverse : les ameublements de Munich recommandés à notre attention par nos plus éminentes autorités. Oudry s'est accordé à
ramène vers la nature les Français captés par Rousseau. Dans la distribution des plans, toute sa science minutieuse se révèle : témoin le tableau où il a représenté Mette et Turlure, les deux lévrettes blanches du roi ; beau prétexte à fleurir de rosiers une fontaine, à faire glisser une rivière tandis que le fond dessine le relief atténué d'un mont. Oudry a vraiment créé ou recréé Beauvais, enseignant cette rigoureuse technique dont l'abandon, par ignorance, semble, aujourd'hui, un mérite à nos scandaleux fabricants de cartons. Il s'attache à l'ameublement. Par lui, le salon du XVIIIe siècle s'orne de ces décors que toute l'Europe recherche avidement. Par lui, le goût français conquête. Il n'est pas une cour d'Allemagne qui ne veuille cueillir une fleur de ce jardin. Nous avons vu depuis l'inverse : les ameublements de Munich recommandés à notre attention par nos plus éminentes autorités. Oudry s'est accordé à son pays et à son temps. Un écran, un paravent dessiné par lui vaut dans ce cadre du salon français où s'échangent, entre gens polis, des sentiments mesurés et des idées claires. Depuis de longues années, Beauvais n'a connu que la décadence. Deux fois, les Allemands ont menacé la Manufacture. On rapporte qu'en 1871, de magnifiques tapisseries avaient disparu; on les retrouva, par hasard, dans les bagages de M. de Schwartzenkoppen. Nos ennemis ont leur façon d'aimer ce qui est français. Pour éviter de semblables accidents, la glorieuse direction des Beaux-Arts de notre troisième République a laissé tomber la production. Des cartons commandés au hasard, d'admirables ouvriers luttant contre des dessins sans accent, un musée pauvre jusqu'à la misère: voilà ce qu'entrevoit le passant. Au moins, le Comité de Salut Public se servait-il de nos échantillons pour rêver en des heures de famines, les blés des Etats-Unis ! Jean Ajalbert, qu'une heureuse décision envoya dans cette royale solitude, tâche de ranimer un désert glorieux. Sur les murailles qu'il lui a été permis d'emprunter, avec l'aide si intelligente, toujours de Dumontd'Urville, il redresse tous ces chefs-d'œuvre. La préface de son catalogue nous retrace l'histoire lamentable d'un délaissement qui, nous l'espérons, va
On rapporte qu'en 1871, de magnifiques tapisseries avaient disparu; on les retrouva, par hasard, dans les bagages de M. de Schwartzenkoppen. Nos ennemis ont leur façon d'aimer ce qui est français. Pour éviter de semblables accidents, la glorieuse direction des Beaux-Arts de notre troisième République a laissé tomber la production. Des cartons commandés au hasard, d'admirables ouvriers luttant contre des dessins sans accent, un musée pauvre jusqu'à la misère: voilà ce qu'entrevoit le passant. Au moins, le Comité de Salut Public se servait-il de nos échantillons pour rêver en des heures de famines, les blés des Etats-Unis ! Jean Ajalbert, qu'une heureuse décision envoya dans cette royale solitude, tâche de ranimer un désert glorieux. Sur les murailles qu'il lui a été permis d'emprunter, avec l'aide si intelligente, toujours de Dumontd'Urville, il redresse tous ces chefs-d'œuvre. La préface de son catalogue nous retrace l'histoire lamentable d'un délaissement qui, nous l'espérons, va finir. Les ouvriers, — les quelques ouvriers qui sont demeurés là et qu'il dirige, travaillant à l'envers, comme la technique le veut, sur leurs métiers de basse lice, n'avaient jamais vu de tapisserie complète; il leur en montre. Le Mobilier National, condamné d'ordinaire, a fourni les palais de nos Excellences, livre à la Ville publique certains de ces trésors ; tel tapis de l'époque de Louis XIV a été mutilé à grands coups de ciseaux, pour s'adapter aux usages de Mlle la Prélette ou de M le Sous-Chef de bureau. Des industriels du pays, admirant qu'on se passionne pour leur territoire, aident à rétribuer des apprentis auxquels pendant des années, on n'offrait pas le moindre encouragement. Et voici que, sur les murs des palais et des églises, s'éploient les merveilles du labeur français. Sous la voûte de la cathédrale, l'une des plus hautes qui soient au monde, se développent, prêtées par la ville de Reims, la vie de la Vierge et l'histoire de saint Rémi. Au Musée, la somptueuse Junon d'après Charles Le Brun, avec sa prodigieuse variété de couleurs et de formes, nous rappelle la parenté de Beauvais avec les Gobelins et tout un style, contestable peut-être, mais fort
livre à la Ville publique certains de ces trésors ; tel tapis de l'époque de Louis XIV a été mutilé à grands coups de ciseaux, pour s'adapter aux usages de Mlle la Prélette ou de M le Sous-Chef de bureau. Des industriels du pays, admirant qu'on se passionne pour leur territoire, aident à rétribuer des apprentis auxquels pendant des années, on n'offrait pas le moindre encouragement. Et voici que, sur les murs des palais et des églises, s'éploient les merveilles du labeur français. Sous la voûte de la cathédrale, l'une des plus hautes qui soient au monde, se développent, prêtées par la ville de Reims, la vie de la Vierge et l'histoire de saint Rémi. Au Musée, la somptueuse Junon d'après Charles Le Brun, avec sa prodigieuse variété de couleurs et de formes, nous rappelle la parenté de Beauvais avec les Gobelins et tout un style, contestable peut-être, mais fort riche, assurément, de notre art national. Le Brun triomphe encore avec les tentures de laine, de soie et d'or, qui exposent L'Histoire d'Alexandre. Ce sont bien ces compositions, ordonnées à l'artiste par le roi, lors d'un voyage à Fontainebleau, qui fixèrent la fortune de Le Brun, lui valurent d'être anobli et de restaurer la grande galerie du Louvre ; c'est l'art du règne avant Versailles, un art libre et généreux sans trop de solennité. Puis, les spléndides échantillons du XVIIIe siècle : le combat de cavalerie de Casanova (petit maître nomade, peut-être connu et bien intéressant à étudier !), des animaux d'après Oudry ; les délicieux Jets Russiens de Lepsine et, surtout, ce curieux Don Quichotte, d'après Coypel le jeune, fragment d'une collection dispersée suivant tous les caprices. Ensemble insuffisant encore, voire disparate. On peut dire que, pour cette présentation, les Gobelins ont fourni plus que Beauvais. Il faudra bien du temps et bien de la patience pour reconstituer, même en partie, ce trésor négligé. Une Société des Amis de Beauvais pourrait faire beaucoup : Ajalbert, je crois, songe à la créer. Telle qu'elle est, son initiative mérite tous les encouragements de ceux qui aiment notre pays dans toutes ses
et de restaurer la grande galerie du Louvre ; c'est l'art du règne avant Versailles, un art libre et généreux sans trop de solennité. Puis, les spléndides échantillons du XVIIIe siècle : le combat de cavalerie de Casanova (petit maître nomade, peut-être connu et bien intéressant à étudier !), des animaux d'après Oudry ; les délicieux Jets Russiens de Lepsine et, surtout, ce curieux Don Quichotte, d'après Coypel le jeune, fragment d'une collection dispersée suivant tous les caprices. Ensemble insuffisant encore, voire disparate. On peut dire que, pour cette présentation, les Gobelins ont fourni plus que Beauvais. Il faudra bien du temps et bien de la patience pour reconstituer, même en partie, ce trésor négligé. Une Société des Amis de Beauvais pourrait faire beaucoup : Ajalbert, je crois, songe à la créer. Telle qu'elle est, son initiative mérite tous les encouragements de ceux qui aiment notre pays dans toutes ses richesses et dans toutes ses œuvres. Aujourd'hui encore, notre patrie doit chercher à rayonner par ces industries de luxe dont elle a eu, si longtemps, le privilège. Laisser périr une si forte tradition, laisser s’éteindre un tel foyer, abandonner ces nobles ouvriers qui travaillent là dans une modestie recueillie, loin des trafiquants, des voleurs honorés, des commerçants cupides, des tenanciers de bazars, ce serait un crime contre la nation. Et je remercie, pour ma part, un écrivain qui a le cœur, l'orgueil de sa race, de nous avoir conviés à cette protestation contre l'indifférence de notre bureaucratie d'art, hier encore sans intelligence et sans cœur. ÉDOUARD WEK, maire de Lyon, sénateur du Rhône, ancien ministre. Le Repose tous la Terre, d’après Leprince, (fin XVIIIe siècle) Le Fauve, L'air ou Jour, d'après Le Brun, (fin XVIIe siècle) L’Annonciation, (début XVIe siècle), Provenant de la Cathédrale de Reims, M. Jean Ajalbert. Les Dénicheurs de Nias, d’après Leprince, Série des Jeux russiens, (fin XVIIe siècle). Il radbra détonde l'affettat vert jade doublé de paille do-même Ion, garni d'ailes noires. LES ANNALES GLORIA VICTORIBUS Le dernier Chef-d'Œuvre D'ANTONIN MERCIE L'ŒUVRE que nous laisse Antonin Mercié sort enfin des mains du fondeur. Quelle joie il
des trafiquants, des voleurs honorés, des commerçants cupides, des tenanciers de bazars, ce serait un crime contre la nation. Et je remercie, pour ma part, un écrivain qui a le cœur, l'orgueil de sa race, de nous avoir conviés à cette protestation contre l'indifférence de notre bureaucratie d'art, hier encore sans intelligence et sans cœur. ÉDOUARD WEK, maire de Lyon, sénateur du Rhône, ancien ministre. Le Repose tous la Terre, d’après Leprince, (fin XVIIIe siècle) Le Fauve, L'air ou Jour, d'après Le Brun, (fin XVIIe siècle) L’Annonciation, (début XVIe siècle), Provenant de la Cathédrale de Reims, M. Jean Ajalbert. Les Dénicheurs de Nias, d’après Leprince, Série des Jeux russiens, (fin XVIIe siècle). Il radbra détonde l'affettat vert jade doublé de paille do-même Ion, garni d'ailes noires. LES ANNALES GLORIA VICTORIBUS Le dernier Chef-d'Œuvre D'ANTONIN MERCIE L'ŒUVRE que nous laisse Antonin Mercié sort enfin des mains du fondeur. Quelle joie il aurait eue à contempler le premier exemplaire -qui est sous nos yeux! Et combien, en ce jour, nous ressentons la perte de notre illustre et si cher ami! Les souvenirs attendris nous emplissent le cœur. C'était au mois de janvier 1915. Nous voyons, dans son atelier de l'avenue de l'Observatoire, le maître statuaire, alors actif et vigoureux, toujours ardent au travail. Il suivait, d'une âme frémissante, les péripéties de la lutte engagée contre notre éternel ennemi. Il avait vu la guerre de 1870. Quand donna l'heure de la revanche, il ne voulut pas quitter Paris, ne pouvant se résoudre à fuir le danger qui menaçait sa ville d'adoption... Il palpitait de crainte et d'espoir. Aux moments les plus sombres, il conservait une inébranlable foi. Le péril conjuré, l'envahisseur repoussé, après la bataille de la Marne, il ne doutait plus du triomphe définitif et prochain. Ses camarades, ses admirateurs, l'entouraient. — C'est à vous, lui disaient-ils, qu'il appartient de célébrer la France victorieuse. Vous avez fait la Gloria Victis. Nous attendons de vous la Gloria Victoribus. Antonin Mercié ne songeait qu'à cela. Il appelait l'inspiration. Elle vint. Elle lui suggéra une conception radieuse et magnifique. Mais que d'hésitations! Que de scrupules!
le maître statuaire, alors actif et vigoureux, toujours ardent au travail. Il suivait, d'une âme frémissante, les péripéties de la lutte engagée contre notre éternel ennemi. Il avait vu la guerre de 1870. Quand donna l'heure de la revanche, il ne voulut pas quitter Paris, ne pouvant se résoudre à fuir le danger qui menaçait sa ville d'adoption... Il palpitait de crainte et d'espoir. Aux moments les plus sombres, il conservait une inébranlable foi. Le péril conjuré, l'envahisseur repoussé, après la bataille de la Marne, il ne doutait plus du triomphe définitif et prochain. Ses camarades, ses admirateurs, l'entouraient. — C'est à vous, lui disaient-ils, qu'il appartient de célébrer la France victorieuse. Vous avez fait la Gloria Victis. Nous attendons de vous la Gloria Victoribus. Antonin Mercié ne songeait qu'à cela. Il appelait l'inspiration. Elle vint. Elle lui suggéra une conception radieuse et magnifique. Mais que d'hésitations! Que de scrupules! Il désirait synthétiser la force française allègre et régénérée, comme il avait exprimé, quarante-sept ans plus tôt, la force française meurtrie. Le directeur des Annales, son confident, n'oubliera pas l'émotion qui le saisit, lorsque l'artiste lui révéla sa première ébauche... C'était bien, en effet, la contre-partie de Gloria Victis. La Gloire ne soulevait plus sur ses ailes un lutteur inanimé. Le guerrier, oublieux de ses fatigues, marchait d'un pas alerte vers l'avenir et retenait de ses bras invincibles la déesse frémissante qui le couronnait. Le front du combattant rayonnait de jeunesse et de virile intrépidité. La joie illuminait le visage de la Gloire... Voilà l'idée générale. Mercié ne s'en contentait point. Il allait au fond du sentiment et cherchait les nuances. — Je voudrais, répétait-il, que la Gloire fût protectrice, mais pas trop; que sa sérénité ne fût point de la froideur... Je veux la Gloire heureuse de voir, cette fois, le droit triomphant. Mais je la veux maternelle. Et je la veux amoureuse... Il se mit à l'ouvrage... Hélas! Un mal, dont il ne soupçonnait pas la gravité, l'épuisait, laissant intact son cerveau, minant lentement son organisme... Des crises violentes interrompaient son travail. Dès qu'il allait mieux, il s'y