jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
que nous enseigne le marxisme ? Qu’on ne peut détruire l’ordre social existant que par la force. Cela, en clair langage, signifie faire la guerre... ... L’application de ces principes a eu pour résultat, en Russie, l’assassinat, par des moyens variés, de dix-sept millions d’individus de toutes les classes, la plus gigantesque hécatombe que l’humanité ait connue. Elle a eu pour conséquence également, la suppression de toutes les libertés qui avaient été jusqu’ici tenues pour les conquêtes des peuples évolués. Affirmer qu’un corps de doctrines qui aboutit à de tels résultats est synonyme d’ordre, de paix et de concorde, c’est se moquer du monde. Avec les pompiers !... Dans les grandes villes modernes, le pompier n’est pas seulement l’homme qui éteint les incendies, il est aussi celui qui rappelle les noyés à la vie ou remédie aux cas d'asphyxie rebelle. Il reste ainsi dans son rôle. À ce propos, le Matin cite un cas très intéressant qui s’est passé à Paris, il y a quelque temps. Grâce aux pompiers, une femme considérée comme perdue par les médecins, fut maintenue en vie : Il y a, dans une salle de la Pitié, à Paris, une femme qui mourut voilà trois mois, vers 17 heures, et qui depuis va, vient, mange, boit et dort, en un mot qui ressuscita. Elle venait de subir une terrible opération au cerveau. Son pouls faiblissait. Elle avait perdu deux litres de sang. Rien ne semblait plus devoir la retenir à la vie. Environ 17 heures, une infirmière passa près de son lit et, lui tâtant le poignet, s’aperçut que son sang ne battait plus les précieuses secondes de la vie. Elle appela un interne. Le corps gardait encore toute la chaleur de la vie. L’interne eut une idée : — Appelez les pompiers et dites-leur d’apporter leur appareil de respiration artificielle. En attendant leur venue, l’infirmière et lui secouèrent le corps de la morte, comme on le fait d’une montre soudain... La Chartreuse de Champmol En 1385, le duc de Bourgogne, Philippe l’Hardi fit construire « à deux traits d’arc de la ville de Dijon »,
vers 17 heures, et qui depuis va, vient, mange, boit et dort, en un mot qui ressuscita. Elle venait de subir une terrible opération au cerveau. Son pouls faiblissait. Elle avait perdu deux litres de sang. Rien ne semblait plus devoir la retenir à la vie. Environ 17 heures, une infirmière passa près de son lit et, lui tâtant le poignet, s’aperçut que son sang ne battait plus les précieuses secondes de la vie. Elle appela un interne. Le corps gardait encore toute la chaleur de la vie. L’interne eut une idée : — Appelez les pompiers et dites-leur d’apporter leur appareil de respiration artificielle. En attendant leur venue, l’infirmière et lui secouèrent le corps de la morte, comme on le fait d’une montre soudain... La Chartreuse de Champmol En 1385, le duc de Bourgogne, Philippe l’Hardi fit construire « à deux traits d’arc de la ville de Dijon », un monastère de Chartreux. En 1388, le gros œuvre était achevé. Philippe aimait les arts ; mécène généreux, il groupa autour de lui une pléiade de peintres, sculpteurs, orfèvres, maîtres verriers ; la Chartreuse de Champmol fut bientôt célèbre. Sauvagement dépecée, âprement démolie, elle n’est plus aujourd'hui qu'un souvenir — et un remords — mais quelques œuvres ont échappé au cataclysme et donnent une haute idée des peintures et sculpteurs de Philippe l’Hardi. Deux rétables ont été conservés, œuvre de Jacques de Daeze, un flamand de Flandre. Ils sont en bois sculpté, doré, polychromé. disposés en forme de triptyque ; aux volets s'alignent les saints protecteurs, au centre figurent trois « histoires » ; sur l’un : décapitation de saint Jean-Baptiste, supplice de sainte Catherine, Tentation de saint Antoine ; — sur l’autre : Adoration des Mages, Crucifixion, mise au tombeau. Le triptyque de la Crucifixion est d’un intérêt exceptionnel : il porte, à la paroi extérieure des volets, d’exquises peintures de Melchior Broederlam : scènes de la vie de la Sainte-Vierge où se révèle un certain italianisme mais où domine la technique des miniaturistes parisiens. Le duc de Bourgogne avait son peintre officiel. Plusieurs tableaux du Louvre proviennent certainement
et un remords — mais quelques œuvres ont échappé au cataclysme et donnent une haute idée des peintures et sculpteurs de Philippe l’Hardi. Deux rétables ont été conservés, œuvre de Jacques de Daeze, un flamand de Flandre. Ils sont en bois sculpté, doré, polychromé. disposés en forme de triptyque ; aux volets s'alignent les saints protecteurs, au centre figurent trois « histoires » ; sur l’un : décapitation de saint Jean-Baptiste, supplice de sainte Catherine, Tentation de saint Antoine ; — sur l’autre : Adoration des Mages, Crucifixion, mise au tombeau. Le triptyque de la Crucifixion est d’un intérêt exceptionnel : il porte, à la paroi extérieure des volets, d’exquises peintures de Melchior Broederlam : scènes de la vie de la Sainte-Vierge où se révèle un certain italianisme mais où domine la technique des miniaturistes parisiens. Le duc de Bourgogne avait son peintre officiel. Plusieurs tableaux du Louvre proviennent certainement de Champmol : on attribue avec grande vraisemblance, la Pièta, tableau rond, à Jean Malouel ; la communion et la mort de saint Denis, à Henri Bellechose. C’est tout ce qu’il reste de leur œuvre. La gloire de ces peintres « franco-flamands », ou flamands de Bourgogne, est, à vrai dire, éclipsée par celle des sculpteurs, Jean de Marville et surtout, son compagnon d’atelier, Claus Sluter. Né à Harlem, « ouvrier d’images », succède à Jean de Marville comme imagier et valet de chambre de Philippe le Hardi. Au portail de l'église, seul reste du monument élevé par l’architecte Drouet de Damvillers, se voient cinq statues : la Vierge, Philippe accompagné de saint Jean-Baptiste, Marguerite de Flandre, sa femme, accompagnée de sainte Catherine. Les deux saints protecteurs sont drapés dans de lourds manteaux, comme le sculpteur les aime ; les donateurs, dont la présence à cet endroit est une nouveauté hardie, sont plus dégagés ; Sluter en a fait des portraits d’un soberbe réalisme. Au centre du grand cloître, Claus Sluter éleva un calvaire, dont le soubassement émerge d’un large bassin. C’est l'œuvre capitale du maître. Le calvaire a été détruit : quelques fragments, dont un buste du Christ, sont
dire, éclipsée par celle des sculpteurs, Jean de Marville et surtout, son compagnon d’atelier, Claus Sluter. Né à Harlem, « ouvrier d’images », succède à Jean de Marville comme imagier et valet de chambre de Philippe le Hardi. Au portail de l'église, seul reste du monument élevé par l’architecte Drouet de Damvillers, se voient cinq statues : la Vierge, Philippe accompagné de saint Jean-Baptiste, Marguerite de Flandre, sa femme, accompagnée de sainte Catherine. Les deux saints protecteurs sont drapés dans de lourds manteaux, comme le sculpteur les aime ; les donateurs, dont la présence à cet endroit est une nouveauté hardie, sont plus dégagés ; Sluter en a fait des portraits d’un soberbe réalisme. Au centre du grand cloître, Claus Sluter éleva un calvaire, dont le soubassement émerge d’un large bassin. C’est l'œuvre capitale du maître. Le calvaire a été détruit : quelques fragments, dont un buste du Christ, sont précieusement conservés au musée. De forme hexagonale, le soubassement est cantonné de six prophètes qui sont la merveille de Champmol : Moïse, David, Jérémie, Zacharie, Daniel, Isaïe, richement vêtus, se dressent au pied de la Croix, parce qu’ils ont plus spécialement annoncé ou figuré la Passion : les textes inscrits sur leurs phylactères en font foi. La sculpture, malgré un soin surmenant du détail, est d’une rare vigueur : les têtes d’un réalisme puissant, énergiques, sans vulgarité ; celle du grand législateur, étrange et mystérieuse, a donné son nom à l’œuvre entière : ce n’est pas le calvaire aux prophètes, c'est le « puits de Moïse ». Ajoutons que ce soubassement, prophètes et anges, pleurant, qui soutiennent la plate-forme étaient rehaussés de couleurs et d’or. Quelques traces subsistent de cette polychromie, œuvre de Jean Malouel. La Chartreuse de Champmol devait être un Saint-Denis bourguignon : le musée de Dijon abrite aujourd’hui les tombeaux de Philippe le Hardi et de son fils Jean-sans-Peur. Le premier est l’œuvre de Claude de Werve, neveu de Sluter. Le gisant repose sur une table de marbre noir ; autour du socle, une galerie d’albâtre abrite des « pleurants », aux types et aux attitudes variés.
sur leurs phylactères en font foi. La sculpture, malgré un soin surmenant du détail, est d’une rare vigueur : les têtes d’un réalisme puissant, énergiques, sans vulgarité ; celle du grand législateur, étrange et mystérieuse, a donné son nom à l’œuvre entière : ce n’est pas le calvaire aux prophètes, c'est le « puits de Moïse ». Ajoutons que ce soubassement, prophètes et anges, pleurant, qui soutiennent la plate-forme étaient rehaussés de couleurs et d’or. Quelques traces subsistent de cette polychromie, œuvre de Jean Malouel. La Chartreuse de Champmol devait être un Saint-Denis bourguignon : le musée de Dijon abrite aujourd’hui les tombeaux de Philippe le Hardi et de son fils Jean-sans-Peur. Le premier est l’œuvre de Claude de Werve, neveu de Sluter. Le gisant repose sur une table de marbre noir ; autour du socle, une galerie d’albâtre abrite des « pleurants », aux types et aux attitudes variés. Le tombeau de Jean-sans-Peur est une réplique de celui de son père ; il l’avait d'ailleurs voulu semblable. Commencé par un Aragonais, Jean de la Herta, il fut achevé par Antoine le Bâtisseur. Il porte deux gisants ; les pleurants y manifestent leur douleur de la façon la plus émouvante, parfois aussi la plus inattendue. La plupart des artistes qui ont travaillé à Champmol sont des flamands ou des néerlandais, pour qui le duc Philippe avait une estime particulière. Leur renom a été grand, et l’influence de Sluter s’exerce pendant tout le XVe siècle. Peut-on pourtant parler d'une École de Bourgogne ? Oui, certes, car si les artistes sont venus d'ailleurs, c'est bien chez nous qu'ils se sont formés, qu'ils se sont développés, jusqu'à constituer un des plus brillants foyers d'art qui se soient manifestés dans nos provinces françaises. A. D. arrêtée, avec l’espoir de voir le cœur, ce balancier fragile, reprendre sa marche lente. Quelques minutes après, les malades virent des pompiers pénétrer dans la salle. Ils commencèrent leur ultime besogne l’interne secouait toujours le corps inerte et guettait au stéthoscope le retour de la vie. Soudain, au bout de huit minutes effrayantes, le cœur se remit doucement à
parfois aussi la plus inattendue. La plupart des artistes qui ont travaillé à Champmol sont des flamands ou des néerlandais, pour qui le duc Philippe avait une estime particulière. Leur renom a été grand, et l’influence de Sluter s’exerce pendant tout le XVe siècle. Peut-on pourtant parler d'une École de Bourgogne ? Oui, certes, car si les artistes sont venus d'ailleurs, c'est bien chez nous qu'ils se sont formés, qu'ils se sont développés, jusqu'à constituer un des plus brillants foyers d'art qui se soient manifestés dans nos provinces françaises. A. D. arrêtée, avec l’espoir de voir le cœur, ce balancier fragile, reprendre sa marche lente. Quelques minutes après, les malades virent des pompiers pénétrer dans la salle. Ils commencèrent leur ultime besogne l’interne secouait toujours le corps inerte et guettait au stéthoscope le retour de la vie. Soudain, au bout de huit minutes effrayantes, le cœur se remit doucement à battre... La vie avec tous ses rêves, tous ses espoirs, toutes ses joies, revenait. Et chacun peut aujourd’hui voir, à la Pitié, la miraculée des pompiers. Ne devait-on pas les louer de cet acte en louant la présence d'esprit d'un interne qui arracha une femme de la tombe, un pauvre être que quelqu’un de moins optimiste eût abandonné aux glaciales formalités de l’état-civil ? 1111 ! 11 mim11111:11 m 111111111311111:111 n!1 PORT DE DUNKERQUE ENTREES DU 28 JANVIER 1936 Vapeur anglais Trevorian 2845, Lagos, divers, Freycinet 10. — Vapeur franç. Raffinage. 530, Rouen, essence. Freycinet 8 — Motor français Purfina. 251, Rouen, pour charger. Freycinet 8 — Vapeur français Penchateau 538, Le Havre, divers freycinet 3 — Vapeur hollandaise Primula. 854 Anvers, divers quai Félix-Faure. — Vapeur française Sargasse. 658. Rotterdam, divers Freycinet 6 — Navire français Picard, 828 venant de Folkestone avec passagers et divers, quai Félix-Faure. Vapeur anglais Clan Lines, 5580, Australie, laine. Freycinet 8. Feuilleton de « LA CROIX DU NORD » du 29 janvier 1936 — N° 21 L’AGONIE D’UN CŒUR par Pierre DHAEL Il avait déjà dépassé la cinquantaine et ses cheveux étaient presque entièrement blancs. Cela, pourtant, ne diminuait en rien le charme de
être que quelqu’un de moins optimiste eût abandonné aux glaciales formalités de l’état-civil ? 1111 ! 11 mim11111:11 m 111111111311111:111 n!1 PORT DE DUNKERQUE ENTREES DU 28 JANVIER 1936 Vapeur anglais Trevorian 2845, Lagos, divers, Freycinet 10. — Vapeur franç. Raffinage. 530, Rouen, essence. Freycinet 8 — Motor français Purfina. 251, Rouen, pour charger. Freycinet 8 — Vapeur français Penchateau 538, Le Havre, divers freycinet 3 — Vapeur hollandaise Primula. 854 Anvers, divers quai Félix-Faure. — Vapeur française Sargasse. 658. Rotterdam, divers Freycinet 6 — Navire français Picard, 828 venant de Folkestone avec passagers et divers, quai Félix-Faure. Vapeur anglais Clan Lines, 5580, Australie, laine. Freycinet 8. Feuilleton de « LA CROIX DU NORD » du 29 janvier 1936 — N° 21 L’AGONIE D’UN CŒUR par Pierre DHAEL Il avait déjà dépassé la cinquantaine et ses cheveux étaient presque entièrement blancs. Cela, pourtant, ne diminuait en rien le charme de son visage, sa chevelure brillante et drue, aux ondulations naturelles, ne donnant aucune impression de décrépitude ni de vieillesse. Une indomptable énergie, une volonté froide et bien disciplinée, se lisaient dans le regard de ses yeux verts, petits et enfoncés, mais doués d’une expression tout à fait particulière et attachante. Il prenait, en ce moment, quelques minutes de repos. Sa clinique se trouvait absolument pleine et le départ d’un opéré, complètement rétabli lui avait permis, la veille seulement, de disposer d’une chambre et de recevoir l’aviateur si grièvement blessé. Justement, le chirurgien pensait à lui, et ses soucis se fronçaient. Dans quel état lamentable on lui avait apporté le pauvre enfant ! L’examen n’avait pu être fait que superficiellement à cause des brûlures. On ne pouvait savoir encore, si, oui ou non, il vivait... Et, en admettant même qu’on pût le tirer de là, dans quel état le laisseraient ses terribles blessures ? Il était même impossible d'affirmer que ses yeux ne seraient pas définitivement perdus. — Entrez. La petite lampe électrique rouge qui tenait lieu de sonnerie venait de s’allumer, au-dessus du bureau, avertissant ainsi le docteur que quelqu’un attendait à la porte. Silencieusement, celle-ci s’ouvrit. Le chirurgien leva
Il prenait, en ce moment, quelques minutes de repos. Sa clinique se trouvait absolument pleine et le départ d’un opéré, complètement rétabli lui avait permis, la veille seulement, de disposer d’une chambre et de recevoir l’aviateur si grièvement blessé. Justement, le chirurgien pensait à lui, et ses soucis se fronçaient. Dans quel état lamentable on lui avait apporté le pauvre enfant ! L’examen n’avait pu être fait que superficiellement à cause des brûlures. On ne pouvait savoir encore, si, oui ou non, il vivait... Et, en admettant même qu’on pût le tirer de là, dans quel état le laisseraient ses terribles blessures ? Il était même impossible d'affirmer que ses yeux ne seraient pas définitivement perdus. — Entrez. La petite lampe électrique rouge qui tenait lieu de sonnerie venait de s’allumer, au-dessus du bureau, avertissant ainsi le docteur que quelqu’un attendait à la porte. Silencieusement, celle-ci s’ouvrit. Le chirurgien leva les yeux. Le concierge était devant lui. — Qu’y a-t-il, Pierre ? Pierre tendit une carte sur un plateau. — Ce monsieur demande à être reçu, docteur. Le docteur jeta les yeux sur le rectangle de carton. « Olivier de Nosal », lut-il. — Vous savez bien que je ne reçois pas à cette heure-ci. Qu’est-ce ?... — Un monsieur d'un certain âge, répondit le concierge ; il est accompagné d'une jeune dame. C’est, paraît-il, la famille de l’aviateur blessé. — Ah ! c’est différent. Faites entrer, XXII — D’après vous, docteur, la situation est extrêmement grave ? Le docteur jeta un regard sur la jeune fille ou la jeune femme, qui accompagnait M. de Nosal. Élait-ce la sœur, la femme ou la fiancée de l’aviateur ? Il se trouvait gêné pour donner, devant elle, son avis en toute franchise. — Monsieur, dit-il à Olivier, j’aimerais mieux vous entretenir en particulier. Il fit un coup d’œil, il avait jugé Christiane. Ses grands yeux à l'expression tragique lui paraissaient des puits de tristesse, mais il avait su, tout de suite, qu'elle possédait la maîtrise d’elle-même, que ce n’était point une personne à syncope, ni à crises de nerfs. Elle saurait supporter
reçois pas à cette heure-ci. Qu’est-ce ?... — Un monsieur d'un certain âge, répondit le concierge ; il est accompagné d'une jeune dame. C’est, paraît-il, la famille de l’aviateur blessé. — Ah ! c’est différent. Faites entrer, XXII — D’après vous, docteur, la situation est extrêmement grave ? Le docteur jeta un regard sur la jeune fille ou la jeune femme, qui accompagnait M. de Nosal. Élait-ce la sœur, la femme ou la fiancée de l’aviateur ? Il se trouvait gêné pour donner, devant elle, son avis en toute franchise. — Monsieur, dit-il à Olivier, j’aimerais mieux vous entretenir en particulier. Il fit un coup d’œil, il avait jugé Christiane. Ses grands yeux à l'expression tragique lui paraissaient des puits de tristesse, mais il avait su, tout de suite, qu'elle possédait la maîtrise d’elle-même, que ce n’était point une personne à syncope, ni à crises de nerfs. Elle saurait supporter la douleur avec courage, énergie et dignité. Il la sentait forte, et pourtant, il avait pitié d’elle ; il ne voulait pas la frapper tout d’un coup trop cruellement. La jeune fille comprit son hésitation. — Docteur, dit-elle, ne craignez pas de parler devant moi. Je ne suis ni la femme, ni la fiancée de M. de Surdon. Je suis simplement son amie d'enfance et sa cousine. — Je vous demande pardon, Mademoiselle, mais comme le malade a plusieurs fois, dans son délire, parlé de sa fiancée, je craignais que ce ne fût vous et je ne voulais pas vous peiner trop profondément.. — Michel est le fiancé de ma sœur, dit tranquillement la jeune fille. Le docteur la regarda avec insistance. — Je comprends alors votre émotion, fit-il. Puis, il continua : — Avec l’aide d’un de mes confrères, je ferai, seulement aujourd'hui un examen définitif. Jusqu’ici tout contact était si atrocement douloureux pour le malade que nous avons hésité. — Il souffre horriblement ? demanda Christiane. — Horriblement ! M. de Nosal intervint. — Vous serait-il possible, docteur, de nous laisser voir notre malade, dès aujourd’hui ? — Si cela peut être une consolation pour vous, je ne
femme, ni la fiancée de M. de Surdon. Je suis simplement son amie d'enfance et sa cousine. — Je vous demande pardon, Mademoiselle, mais comme le malade a plusieurs fois, dans son délire, parlé de sa fiancée, je craignais que ce ne fût vous et je ne voulais pas vous peiner trop profondément.. — Michel est le fiancé de ma sœur, dit tranquillement la jeune fille. Le docteur la regarda avec insistance. — Je comprends alors votre émotion, fit-il. Puis, il continua : — Avec l’aide d’un de mes confrères, je ferai, seulement aujourd'hui un examen définitif. Jusqu’ici tout contact était si atrocement douloureux pour le malade que nous avons hésité. — Il souffre horriblement ? demanda Christiane. — Horriblement ! M. de Nosal intervint. — Vous serait-il possible, docteur, de nous laisser voir notre malade, dès aujourd’hui ? — Si cela peut être une consolation pour vous, je ne veux point vous la refuser. Je vous avertis toutefois que votre impression sera rather pénible le blessé est recouvert de pansements et plongé dans le délire. Il ne vous reconnaîtra même pas. D’ailleurs, je vous demande de ne pas signaler votre présence.. Vous l’apercevrez seulement quelques instants et vous vous retirerez aussitôt. Puis, se levant : — Voulez-vous venir avec moi ? Sans bruit, ils suivirent de longs couloirs, d’une netteté parfaite. Parfois, ils croisaient une infirmière à la démarche rapide et silencieuse, aux gestes discrets de religieuse. Respectueusement, elle s’inclinait au passage. On avait l’impression que le docteur était bien ici le maître craint et vénéré de tous. Arrivé devant une porte, il s’arrêta et l’ouvrit en silence. Une odeur de pansements et d’antiseptiques prit Christiane à la gorge d’une façon si intense et si pénible qu'elle se sentit sur le point de défaillir. Elle se raidit pourtant. Sur le lit tout blanc, elle devina, dans la pénombre de la pièce, une forme allongée. Les mains, le visage étaient recouverts de bandages... Rien ne révélait l’être humain. C'était un paquet de pansements. Et, de cette chose inerte, toute blanche aussi, et dont elle devinait à peine les contours, une
retirerez aussitôt. Puis, se levant : — Voulez-vous venir avec moi ? Sans bruit, ils suivirent de longs couloirs, d’une netteté parfaite. Parfois, ils croisaient une infirmière à la démarche rapide et silencieuse, aux gestes discrets de religieuse. Respectueusement, elle s’inclinait au passage. On avait l’impression que le docteur était bien ici le maître craint et vénéré de tous. Arrivé devant une porte, il s’arrêta et l’ouvrit en silence. Une odeur de pansements et d’antiseptiques prit Christiane à la gorge d’une façon si intense et si pénible qu'elle se sentit sur le point de défaillir. Elle se raidit pourtant. Sur le lit tout blanc, elle devina, dans la pénombre de la pièce, une forme allongée. Les mains, le visage étaient recouverts de bandages... Rien ne révélait l’être humain. C'était un paquet de pansements. Et, de cette chose inerte, toute blanche aussi, et dont elle devinait à peine les contours, une plainte montait : une sorte de cri monotone, qui ne ressemblait à aucun autre, qui tenait à la fois des sanglots de l’enfant et du râle de la bête blessée. Le cœur de Christiane se déchira. Une pitié immense et douloureuse l'envahit à la pensée de la souffrance qu’exprimait cette sorte d'appel tragique. L’infirmière, assise au chevet du blessé, se leva sans bruit. Un instant le docteur demeura immobile, puis il fit signe aux visiteurs qu’il était temps de partir. Sans protester, Christiane et Olivier obéirent. Quand tous trois furent dans les couloirs, le docteur se retourna la jeune fille. Rien dans son visage n’avait bougé. Seule une pâleur livide et un léger tremblement de la main, attestaient l’intense pitié qu'elle avait. — Mademoiselle, dit-il, je vous avais pénible chose à vous demander. Votre présence serait fort désagréable. Vous n'avez pas l’habitude de soigner des blessés ? Je sens tout de même le courage de soigner celui-ci, docteur et je vous demande de me le permettre. Le chirurgien sourit : Je ne puis vous être de nul secours. Toutefois, je vous laisse auprès de lui pour vous voir chaque jour. Puis se tournant vers Olivier : Pour vous, monsieur, je