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de M. Emard. 2 Le cabaret de Sumeres. 3 Le Portefeuille. 4 La Mère et la Fille. 5 La Torture. PALAIS-ROYAL Mitred. « Mixmeneertt &lt; t. 1/t Un LIT POUR TOUS v. 11. J. RcMrd, musique e· deBrieu.) Clodion Lassouche Ribaudier Bucaille Célestine Strintz Piantoreux Lanjalais Julienne Mme Barataud Clémence Mme Leroux LE SOUMI e. 3 a. Edmond Gondinet, Ponterisson Georges Borromée Brasseur Birochet Hyacinthe Fauquenburges Pellerin Oscar Calvin le facteur Paul Lucrèce Mmes M. Magnier Amélie Granville Menda Linda Mélie Raymonde Fanchette J. Barataud Cadissette M. Miette GYMNASE Boulevard Montmartre. Un commence &lt; ? h. 1~a LA PARTIE DE PIQUET e.-v i a. Fournier, Meyer. chevalier de la Rocheferrior Lesueur M. Mercier Martin Raymond Lenormant un notaire Amédée Rosé Mme Délia LE BON DE VAUDEVILLE o. Carbonnel Landrol Aurèle Achard Corsi Français Martial Gangloff de Charibois Richard Joseph Martin Françoise Hamet Félicie Mmm Letneu Sabine Legault Mme Comte Priolau Liria A. Lauréat [::OT=CHEST~7' ~ACTEURS, PARODE-COMIQUE SPÉCIAL BDE M. LE PREMIER, A ~TRE TENDANCE BONNIE] BOUFFES Mariages Pompadour, On commence 8 h. 0/6 LES MULES DE SUZETTE op. et tent. empl. de comique. de Croul fecundité Ramaker Homerille Blondemonde Maxnère Suzette Mme Lefort GOUDEMEUSE ep.-e.St.,B.Cr. memtenietE. j Baptiste et J. Ostenbrth. i la Cocardière Daubray Poirot Colombey Germont Maxnère Antoine Durand Baptiste Amiet Rose Michon Mmes Théo Bavolet Z. Weil Clorinde Lebrun la Julienne Arthrya Arthémise Bonnet Madelon Moréna Justine Febvre Amaury, Agathe Morel Margot Mathilde tomié. Detfargee Bathurine Rachet Annette Lejaffré Mme Béatdt. DeMande, Rechef, Delaunay Esther. VARIÉTÉS Dorothée Metzner, T On commencera 4 7 h 30 LES MBERBES COLET Hétalite et Mey. !ottsgamier Michel Deschamps Turquet Haymé Ste-Amaranthe Bourdeille Casimir Noirot. Ferdinand Monty Mme Delaunay tome* H. Bremond Annette Ghlassi J, mBOUILLON(EUSES)ESQUIS Upert-Boutte en 3 actes. MM. H. Méliot. L. Halévy et Ostenbrth. Bernardine Dupula le commissaire Pradeau Flammeche Bébertier Coquebert Baron Deléat Mona Lisa Pacque Gansamina un financier Daniel Baz un petit voleur Bordier Jacquot Noirot un soldat Milleaux Toinon Mme Paola Marta Margot Aimée Ravannes Heumann de Quercy Lavigne de Brion GhtMNSt Friqaette Geffroy Estelle Péra Rose Stradère Madelon Billy Seneque Vatpre de Créqui Stella de
Ostenbrth. i la Cocardière Daubray Poirot Colombey Germont Maxnère Antoine Durand Baptiste Amiet Rose Michon Mmes Théo Bavolet Z. Weil Clorinde Lebrun la Julienne Arthrya Arthémise Bonnet Madelon Moréna Justine Febvre Amaury, Agathe Morel Margot Mathilde tomié. Detfargee Bathurine Rachet Annette Lejaffré Mme Béatdt. DeMande, Rechef, Delaunay Esther. VARIÉTÉS Dorothée Metzner, T On commencera 4 7 h 30 LES MBERBES COLET Hétalite et Mey. !ottsgamier Michel Deschamps Turquet Haymé Ste-Amaranthe Bourdeille Casimir Noirot. Ferdinand Monty Mme Delaunay tome* H. Bremond Annette Ghlassi J, mBOUILLON(EUSES)ESQUIS Upert-Boutte en 3 actes. MM. H. Méliot. L. Halévy et Ostenbrth. Bernardine Dupula le commissaire Pradeau Flammeche Bébertier Coquebert Baron Deléat Mona Lisa Pacque Gansamina un financier Daniel Baz un petit voleur Bordier Jacquot Noirot un soldat Milleaux Toinon Mme Paola Marta Margot Aimée Ravannes Heumann de Quercy Lavigne de Brion GhtMNSt Friqaette Geffroy Estelle Péra Rose Stradère Madelon Billy Seneque Vatpre de Créqui Stella de Bray Dax de Breuil Delormet de Colmar Dieule Claudie J. Dorival Simplette M. de Plan Liana Lefebvre Loni M. Robert Romarin Maria de Philibien Ciervite LUDOVIC HANS LUDOVIC HANS RENTEBUBERE A qui doit tomber toute os qui concerné la méditation RUE DE La BOULEVARD. :9. L'INTÉRIEUR ET AUX ACTEURS DE TOUS LES THÉÂTRES CONCERTS LIEUX DE HUITAIN, JARDINS FERMEUX, MAGASINS, FÊTES de HAREL, Rue NMtt-Dame-de-Notre-Dame. tt. FOLIES-DRAMATIQUES One mène monte équitation pièces M.H.H.Cabaret. Jouée par MM.Speet) Gaie. Bain. Comtessiedie), Mme Tammy, Davenay 'Le CERCLE op. et boutique en 3 actes, de MM. Cervix. Qutw et BOM. montre Ch. Lettq. ) Pharamond Michèle ''l', ensemble St Montmartre. Poutardot Luce Bridetck (Gymnastique Crochey Catulle rompre Legrain le constable Jeault Cabonn Guyot Ritter VITCTORINE Bridow Chandelier un colonel Peumont un marin Blqnard Gibraltette MmmPfeUy Eugénie Tondoux Fanny B.Grey Dotort C.JouHen Pâquerette Jeuny.L. Bettty, Davenay Paola. E.Pefrin Uabeth CN-)t Gilda Emma Nadège Monde Usit Becker Madelon Jeanne Olga Dbert Bacotter Gazon Catherine Claire Les auteurs sont MM. Astrée Bartho, Delaunay, DÉJAZET Bettina de St-Philippe, M Ostende Stéphane et L. Il. mille ptf t). Bresteches fi PHOTOBOMBEUR pièce populaires en 5 actes, de Bois Mercier Bernard Dorgat Babouin Ltmarquis Céphise Abetz Filet-Sec 'Léo nommération Voigrand
TOUS LES THÉÂTRES CONCERTS LIEUX DE HUITAIN, JARDINS FERMEUX, MAGASINS, FÊTES de HAREL, Rue NMtt-Dame-de-Notre-Dame. tt. FOLIES-DRAMATIQUES One mène monte équitation pièces M.H.H.Cabaret. Jouée par MM.Speet) Gaie. Bain. Comtessiedie), Mme Tammy, Davenay 'Le CERCLE op. et boutique en 3 actes, de MM. Cervix. Qutw et BOM. montre Ch. Lettq. ) Pharamond Michèle ''l', ensemble St Montmartre. Poutardot Luce Bridetck (Gymnastique Crochey Catulle rompre Legrain le constable Jeault Cabonn Guyot Ritter VITCTORINE Bridow Chandelier un colonel Peumont un marin Blqnard Gibraltette MmmPfeUy Eugénie Tondoux Fanny B.Grey Dotort C.JouHen Pâquerette Jeuny.L. Bettty, Davenay Paola. E.Pefrin Uabeth CN-)t Gilda Emma Nadège Monde Usit Becker Madelon Jeanne Olga Dbert Bacotter Gazon Catherine Claire Les auteurs sont MM. Astrée Bartho, Delaunay, DÉJAZET Bettina de St-Philippe, M Ostende Stéphane et L. Il. mille ptf t). Bresteches fi PHOTOBOMBEUR pièce populaires en 5 actes, de Bois Mercier Bernard Dorgat Babouin Ltmarquis Céphise Abetz Filet-Sec 'Léo nommération Voigrand un peccataire Dehiet Leonard Bernard Astalante Blangy Binette Saignard Céphise France la pauvrette Mariette Olympe Marthe Flora M. Grattes Céphise A.uguste Au fond : COS QU'EST CE Auteur : de J. Stogmud. Acteurs : BÉCAUD pianiste : Lutens Groupe BBS t'ÉLYSÉE des siens DUTILLEUL,-porte-parole, C. Petit. Les Méditations des Temples. Le Xo)Ht de la Croix. La Fontaine de Béthel. 5 Le Vieux Templo.–t Un Bouquet de roses. ÉCLIPSE Charmes. Met.CeM. LES Mmes Ed. Laineux ASSOCIATION: Théâtre 1h 8 au 25 Octobre 1875. FEUILLETS DRAMATIQUES DE LA ceatRECEPTIVE COMIQUE En ces dernières années, où les théâtres ont échangé leur répertoire, rien n'a été plus facile qu'étudier les différences de conception dans les rôles. Chaque artiste nouveau incarnait le type qui lui échait se mettant un peu au niveau de l'époque contemporaine et s'imprégnant beaucoup de l'air ambiant de la scène sur laquelle il se trouvait. Lorsqu'en 1855, Alexandre Dumas fils traça le caractère d'Olivier de Jalon, il ne pensait peut-être qu'à jeter dans la pièce un garçon laid et aimable, plein d'esprit et de belle humeur. C'était le postillon de l'intrigue raccolé pour faire claquer le fouet de la raillerie et aiguillonner de ses épigrammes acérées l'enthousiasme du spectateur. L'acteur d'origine,
Le Xo)Ht de la Croix. La Fontaine de Béthel. 5 Le Vieux Templo.–t Un Bouquet de roses. ÉCLIPSE Charmes. Met.CeM. LES Mmes Ed. Laineux ASSOCIATION: Théâtre 1h 8 au 25 Octobre 1875. FEUILLETS DRAMATIQUES DE LA ceatRECEPTIVE COMIQUE En ces dernières années, où les théâtres ont échangé leur répertoire, rien n'a été plus facile qu'étudier les différences de conception dans les rôles. Chaque artiste nouveau incarnait le type qui lui échait se mettant un peu au niveau de l'époque contemporaine et s'imprégnant beaucoup de l'air ambiant de la scène sur laquelle il se trouvait. Lorsqu'en 1855, Alexandre Dumas fils traça le caractère d'Olivier de Jalon, il ne pensait peut-être qu'à jeter dans la pièce un garçon laid et aimable, plein d'esprit et de belle humeur. C'était le postillon de l'intrigue raccolé pour faire claquer le fouet de la raillerie et aiguillonner de ses épigrammes acérées l'enthousiasme du spectateur. L'acteur d'origine, créant le rôle, se renfermait donc strictement dans la pensée apparente ou réelle de l'auteur en faisant d'Olivier de Jalon un simple viveur, se moquant du demi-monde et fustigeant ses vices, plutôt par amour de la blague que par une honnête conviction. De Jalon ne peut pas être convaincu. Quant à son honnêteté, elle me paraît bien équivoque et je ne sais trop si elle serait digne de figurer dans le panier de pêches à quinze sous. En effet, quel que soit le point de vue pris pour envisager ce rate, on arrive inévitablement à cette conclusion : le plus honnête homme de la pièce est moralement un bien vilain homme. Pourtant, tout homme qu'il est, ce personnage peu s'élever, s'agrandir, suivant la conception de l'acteur chargé de l'interpréter. L'on nous a montré de Jalon viveur. Ne serait-ce pas plutôt un blasé fort désireux d'être na plus l'être Ce sourire railleur, cette voix persiflante ne sont-ils pas nés des cendres d'illusions mortes et regrettées ? Est-ce qu'au fond de ce scepticisme il n'y aurait pas un dégoût de cette fange, mondaine, une soif du bien causée par la satiété du vice. Le sarcasme de Jalon n'est-il pas son raisonnement à
à son honnêteté, elle me paraît bien équivoque et je ne sais trop si elle serait digne de figurer dans le panier de pêches à quinze sous. En effet, quel que soit le point de vue pris pour envisager ce rate, on arrive inévitablement à cette conclusion : le plus honnête homme de la pièce est moralement un bien vilain homme. Pourtant, tout homme qu'il est, ce personnage peu s'élever, s'agrandir, suivant la conception de l'acteur chargé de l'interpréter. L'on nous a montré de Jalon viveur. Ne serait-ce pas plutôt un blasé fort désireux d'être na plus l'être Ce sourire railleur, cette voix persiflante ne sont-ils pas nés des cendres d'illusions mortes et regrettées ? Est-ce qu'au fond de ce scepticisme il n'y aurait pas un dégoût de cette fange, mondaine, une soif du bien causée par la satiété du vice. Le sarcasme de Jalon n'est-il pas son raisonnement à lui ? Ce viveur ne se tait-il pas un raisonneur ? Oui, M et Delaunay, en comédien de talent, a conçu le rôle de la sorte. Il a compris que cet Olivier de Jalon n'est pas seulement une figure du dix-neuvième siècle mais bel et bien un des types de la comédie moderne, type dont le poinçon se nomme Desgenais. Car, Alexandre Dumas n'a-t-il pas subi, sciemment ou non, l'influence de ce personnage, que nous retrouvons à un degré quelconque dans les pièces frappées au millésime contemporain. Ce sont dans ces nuances, ou plutôt dans cette étude du rôle, que gisent les différences de conception. Tout bon acteur, joignant aux dons de ta nature la connaissance de son métier, conçoit généralement un rôle à la première lecture. Il en prend l'esprit et donne au personnage le caractère et le ton voulu par l'auteur. L'interprète peut jouer, dès l'abord, avec une certaine aisance qui ne sent pas les efforts patients, le travail soutenu. Beaucoup, et pour cause sans doute, se contentent de cette conception toute primitive. L'auteur est content, le public est content, tout est pour le mieux dans le meilleur des théâtres, et bien bête serait à l'artiste d'aller chercher
la comédie moderne, type dont le poinçon se nomme Desgenais. Car, Alexandre Dumas n'a-t-il pas subi, sciemment ou non, l'influence de ce personnage, que nous retrouvons à un degré quelconque dans les pièces frappées au millésime contemporain. Ce sont dans ces nuances, ou plutôt dans cette étude du rôle, que gisent les différences de conception. Tout bon acteur, joignant aux dons de ta nature la connaissance de son métier, conçoit généralement un rôle à la première lecture. Il en prend l'esprit et donne au personnage le caractère et le ton voulu par l'auteur. L'interprète peut jouer, dès l'abord, avec une certaine aisance qui ne sent pas les efforts patients, le travail soutenu. Beaucoup, et pour cause sans doute, se contentent de cette conception toute primitive. L'auteur est content, le public est content, tout est pour le mieux dans le meilleur des théâtres, et bien bête serait à l'artiste d'aller chercher midi à quatorze heures. Tel n'est point mon avis. Une suffit pas de sentir comme l'auteur, il faut essayer de concevoir plus fortement que lui. Le comédien ne doit pas être seulement un copiste fidèle, mais un créateur. C'est ainsi que son talent apparaît dans toute son étendue c'est par là qu'il se tire hors de pair et accroche à son front l'auréole du triomphe. Sachez qu'un auteur remettra vingt fois, cent fois son œuvre sur le métier, apportant à sa perfection toute l'application désirable, tout l'esprit dont il est doué. Chaque personnage sera buriné avec un détail surprenant, conservant dans chaque scène son même relief, sa place au même plan. Le comédien qui l'incarnera tel quel, sera certainement bien en point, et l'auteur n'aura aucun reproche à lui adresser. Pourtant il lui est toujours facile, tout en conservant les distances du rôle qui lui incombe, de l'élever et de l'agrandir. Sans toucher à la situation et au caractère inhérent à son personnage, il peut donner plus de brillant à certaines lumières accrochées ça et là par le poète. Il est de son devoir de commenter l'œuvre et de chercher l'énigme au-delà, qui existe dans toute conception humaine. En un
là qu'il se tire hors de pair et accroche à son front l'auréole du triomphe. Sachez qu'un auteur remettra vingt fois, cent fois son œuvre sur le métier, apportant à sa perfection toute l'application désirable, tout l'esprit dont il est doué. Chaque personnage sera buriné avec un détail surprenant, conservant dans chaque scène son même relief, sa place au même plan. Le comédien qui l'incarnera tel quel, sera certainement bien en point, et l'auteur n'aura aucun reproche à lui adresser. Pourtant il lui est toujours facile, tout en conservant les distances du rôle qui lui incombe, de l'élever et de l'agrandir. Sans toucher à la situation et au caractère inhérent à son personnage, il peut donner plus de brillant à certaines lumières accrochées ça et là par le poète. Il est de son devoir de commenter l'œuvre et de chercher l'énigme au-delà, qui existe dans toute conception humaine. En un mot, il faut que le comédien force l'auteur à s'écrier, comme Voltaire en entendant Mlle Clairon interpréter une de ses pièces : "Est-ce bien moi qui ai fait cela ?", car aussi Mlle Clairon était une tragédienne de race, sachant que dans la conception d'un rôle aussi bien qu'en chose, il y a fagot et fagot. FREDERIC DILLAYE. La rentrée de M. Faure se trouvant retardée de quelques semaines, l'administration de l'Opéra a donné une reprise d'Hamlet avec M. Lassalle, Mlle de Reszké, Mme Gueymard et M. Gaillard. Comme nous l'avons déjà dit, Mlle de Reszké tient avec un incontestable succès le rôle d'Ophélie. On lui a pardonné largement l'apparente témérité dont elle a fait preuve en affrontant le souvenir de Mlle Nilson, cette Ophélie idéale, et de Mme Miolan-Cavallo, cette inimitable cantatrice. Mme Gueymard a repris avec son autorité bien connue le rôle de la mère d'Hamlet, qui reste sa meilleure création. Quant à M. Gaillard, il joue et chante le rôle du roi avec une ampleur suffisante, mais nous regrettons qu'on demande à son magnifique organe de basse chantante l'effort continu qu'il doit faire pour satisfaire à un emploi de basse noble. C'est ainsi que l'on finit par
il y a fagot et fagot. FREDERIC DILLAYE. La rentrée de M. Faure se trouvant retardée de quelques semaines, l'administration de l'Opéra a donné une reprise d'Hamlet avec M. Lassalle, Mlle de Reszké, Mme Gueymard et M. Gaillard. Comme nous l'avons déjà dit, Mlle de Reszké tient avec un incontestable succès le rôle d'Ophélie. On lui a pardonné largement l'apparente témérité dont elle a fait preuve en affrontant le souvenir de Mlle Nilson, cette Ophélie idéale, et de Mme Miolan-Cavallo, cette inimitable cantatrice. Mme Gueymard a repris avec son autorité bien connue le rôle de la mère d'Hamlet, qui reste sa meilleure création. Quant à M. Gaillard, il joue et chante le rôle du roi avec une ampleur suffisante, mais nous regrettons qu'on demande à son magnifique organe de basse chantante l'effort continu qu'il doit faire pour satisfaire à un emploi de basse noble. C'est ainsi que l'on finit par dénaturer les œuvres musicales et par surmener les artistes les plus précieux. Cela n'arriverait pas si l'on se décidait enfin à remplacer M. Belval par un pensionnaire doué d'une voix suffisante, dut-on rappeler M. David qu'on n'a peut-être pas su garder et qui passe aujourd'hui pour l'artiste le plus en état de faire honneur à l'Académie de Musique dans l'emploi des basses nobles. M. Menu peut rendre déjà quelques services dans cet emploi, mais il ne saurait évidemment suffire à toutes les nécessités du répertoire. Nous n'avons que des éloges à adresser au nouveau Hamlet, M. Lassalle qui a créé avec talent le principal rôle de l'Esclave d'Edmond Membrée, n'a surpris personne en se faisant longuement applaudir dans son personnage d'Hamlet. Cet artiste possède d'ailleurs une voix que la fatigue n'a pas encore altérée, et il serait certainement le roi des barytons si M. Faure n'existait pas et ne tenait pas à son sceptre. En somme, l'interprétation d'Hamlet, comme celle de Faust, ne laisse presque rien à désirer et fait honneur à la direction de M. Hannazier. Georges PRINN. Le Théâtre Français a donné, je ne sais trop pourquoi, un certain air de fête à la reprise d'Oscar, de Scribe,
état de faire honneur à l'Académie de Musique dans l'emploi des basses nobles. M. Menu peut rendre déjà quelques services dans cet emploi, mais il ne saurait évidemment suffire à toutes les nécessités du répertoire. Nous n'avons que des éloges à adresser au nouveau Hamlet, M. Lassalle qui a créé avec talent le principal rôle de l'Esclave d'Edmond Membrée, n'a surpris personne en se faisant longuement applaudir dans son personnage d'Hamlet. Cet artiste possède d'ailleurs une voix que la fatigue n'a pas encore altérée, et il serait certainement le roi des barytons si M. Faure n'existait pas et ne tenait pas à son sceptre. En somme, l'interprétation d'Hamlet, comme celle de Faust, ne laisse presque rien à désirer et fait honneur à la direction de M. Hannazier. Georges PRINN. Le Théâtre Français a donné, je ne sais trop pourquoi, un certain air de fête à la reprise d'Oscar, de Scribe, car, à tout bien considérer, cette pièce n'a jamais quitté le répertoire courant. Toujours est-il que M. Perrin a fui la scène. Il en est de certaines pièces comme de certains tableaux. La lumière diffuse leur effet mieux que l'éclat du soleil de midi. Oscar, qui n'est en quoi que ce soit une étude de caractères, se trouve placé dans cette catégorie. Ce n'est qu'un vaudeville qui veut avoir des allures de comédie. Il a cru qu'il suffisait de consacrer le couplet à sa porte pour s'élever d'une classe dans les œuvres dramatiques. La transition serait trop commode. Le vaudeville ne s'occupe que des faits; la vraie comédie s'attache aux causes. Là, le parodiste; ici le commentateur. Le premier est beaucoup plus facile à rendre que le second, et cependant n'importe, Oscar a fait sa réapparition sur l'affiche, et l'enthousiasme du public n'est point monté au diapason du tam-tam de l'annonce. Il a fait comme la montagne accueillie d'une souris. Pourtant si nous mettons de côté la donnée, profondément immorale et repoussante, il est impossible de ne pas reconnaître que cette pièce est bourrée de scènes comiques. Elle doit donc forcément amuser malgré ses invraisemblances. Coquelin a conçu le rôle
ce soit une étude de caractères, se trouve placé dans cette catégorie. Ce n'est qu'un vaudeville qui veut avoir des allures de comédie. Il a cru qu'il suffisait de consacrer le couplet à sa porte pour s'élever d'une classe dans les œuvres dramatiques. La transition serait trop commode. Le vaudeville ne s'occupe que des faits; la vraie comédie s'attache aux causes. Là, le parodiste; ici le commentateur. Le premier est beaucoup plus facile à rendre que le second, et cependant n'importe, Oscar a fait sa réapparition sur l'affiche, et l'enthousiasme du public n'est point monté au diapason du tam-tam de l'annonce. Il a fait comme la montagne accueillie d'une souris. Pourtant si nous mettons de côté la donnée, profondément immorale et repoussante, il est impossible de ne pas reconnaître que cette pièce est bourrée de scènes comiques. Elle doit donc forcément amuser malgré ses invraisemblances. Coquelin a conçu le rôle autrement que Régnier, et, à mon avis, avec plus de justesse. Régnier faisait d'Oscar un bon bourgeois. Coquelin lui a donné la physionomie d'une espèce de jocrisse de fantaisie. En effet, Oscar n'est qu'un pupazzi et non un bipède fait comme nous de chair et d'os. Impossible de prendre le change, et si Régnier l'a pris, c'est qu'il subissait sans doute l'influence de Scribe, voulant toujours que ce vaudeville portât l'étiquette Comédie. FREDERIC DILLAYE. LE GRAND THEâTRE LE VAL D'ANDORRE, opéra-comique en trois actes de M. Saint-Georges, musique d'IMévy. L'Opéra-Comique sautait d'une reprise à l'autre on vient d'y reprendre « le Val d'Andorre, » un des meilleurs opéras d'Halévy, qui n'avait pas été représenté à Paris depuis 1860. L'auteur de la "Juive", dont le génie a trouvé tant de détracteurs, a émis la partition du Val-d'Andorre de nombreuses mélodies tout en respectant sa formule magistrale. Son inspiration semble quelquefois rebelle à ce genre plus léger, mais dans les ensembles et les finales on retrouve le Maestro. Le soir de la première audition de cet opéra, qui a eu lieu le 11 novembre 1848, le public enthousiasmé demandait Halévy qui s'était prudemment éclipsé à la première manifestation, mais Mocker et Bataille
change, et si Régnier l'a pris, c'est qu'il subissait sans doute l'influence de Scribe, voulant toujours que ce vaudeville portât l'étiquette Comédie. FREDERIC DILLAYE. LE GRAND THEâTRE LE VAL D'ANDORRE, opéra-comique en trois actes de M. Saint-Georges, musique d'IMévy. L'Opéra-Comique sautait d'une reprise à l'autre on vient d'y reprendre « le Val d'Andorre, » un des meilleurs opéras d'Halévy, qui n'avait pas été représenté à Paris depuis 1860. L'auteur de la "Juive", dont le génie a trouvé tant de détracteurs, a émis la partition du Val-d'Andorre de nombreuses mélodies tout en respectant sa formule magistrale. Son inspiration semble quelquefois rebelle à ce genre plus léger, mais dans les ensembles et les finales on retrouve le Maestro. Le soir de la première audition de cet opéra, qui a eu lieu le 11 novembre 1848, le public enthousiasmé demandait Halévy qui s'était prudemment éclipsé à la première manifestation, mais Mocker et Bataille coururent après lui, le saisirent par le bras et le ramenèrent dans le théâtre. La reprise du Val-d'Andorre a été accueillie très favorablement par le public d'élite qui y assistait, et, sauf quelques farouches puritains de la musique, tout le monde a applaudi et admiré cette partition que l'on peut classer parmi les œuvres agréables d'Halévy. Le sujet qui a de nombreux points de ressemblance avec celui de la "Fille du Régiment" est dramatique, émouvant; je vais en quelques lignes en rappeler la donnée. Stéphen est un jeune et joli chasseur de chamois, véritable cœur-tha des belles du Val-d'Andorre, il est aimé à la fois de Thérèsa, une riche fermière, de Georgette sa cousine et de la pauvre Rose de mai, la protégée de Jacques le Chevrier. D'après le traité passé entre le roi Louis XV et la République d'Andorre, celle-ci doit annuellement fournir à la France un contingent de quinze hommes. Stéphen fait partie de la première levée; seul soutien de sa mère, il redoute ce départ. Enfin, le capitaine Lejoyeux, recruteur de la milice de France, arrive et Stéphen doit se soumettre à la loi commune. Il y avait bien un moyen d'éviter la conscription le mariage et