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)a commonte a a b. 114 Clémentine Lamare Mouchamiet Pellerin ,OU sotarr Mateoni GerAnatole t Simon nEa: Il V d k Saint-Ihermine P. Jorge e 'ju aosemann a e k. i/L ~–– Monchamiel Pellerin bagIWl, BeroiDol, 2mes dana. Poulardot Luco me MmME.Gnyom gaturnin Duchesne Isidore Bucaille leUS8l: 8alvllori, E. 'Iola. Brididick GatiDIlI la el uyon Chiteau Duchesne un serrurier Dutlost AntoninTesté, 14en(court, es 0 Croekley Caillat ItmarqniM P.-Ponaia ChtteanPonMcBretet ta DAME AUX CAMELIAS MADAME LILI unserrorier Daaost danseuI; tf cOlJpb.lles, 50 daCroekley Caillat Vlotorine Barretta dhantBnrdMmaBThaol LA DAME AUX CAMELIAS MHUHntE nu Mmo Cramois Y danaeua fe co rd9p bfea so daTompson Legrain SopMeV&amp;nderckMartin t'mtmHn ïafhrtA Pièce 5 actes. Aloi. Damas fils. e~ 1 a., en vers. Note Monnier. MmesDarey mev da aorps p ballet et lea le constable Jeault OSCAR Renaudière Francis Armand Duval Worms Rbné Dieudonné Rosalie Deligny &lt;m~d.i:d~.d.d~. Ritter VaVUI8U ~r Roberjot Panot Gaston deRieuxF. Achard Vaubertin Boiuelot LE DIABLE D'ARGEIT Clavandier eULEJUBJQ~ITIlOllPJ: SA PIIIID mait. d'auberge'rhiéry Duval père Derval Fritz Michel LE DIABLE D ARGEIT ua colon Pellerin o. Se. E. Scribe e'CIl. Duveyrier rnarch. de coco Beuzevllle O de Varville Gangloff Arthâmiae :MUI F G t LA GAGNOnE No.veile l!ulclmime joull pl!r un colon Pellerin Osaar Coqnelin un huissier Branche de kiray Dalbert Arthémi»M-8 F. Genat ~S7L.. Noavelle pentomime, jouf par un maria Blanqttip, Oscar Thiron an huissier Branche de Giray Dalbert Lili R.éjane c..v. 5 a. Labiche, Delawur. 314. Fred, Svans. H. Wrtrt, 1. Gabrielle MmesDezodEr Gédéon Thiron on criellr public Roblin Saint-Gaudens Hamet Lih Réjane Chambourcy Geft'roy JOD88, ROlDIDe, Mme RosaliÍlde EglaDtiue Toudouze Thétitmv Pradhon un crieur publie Roblin ~MM rnrMn Chambourey Geffroy {&lt;M, Romane, llme 8oaaunde Eglantine Totidouze Thérlgn1 Pradhon Jeanne LafresGustave Curbin CoUadan Brasseur Romane, clowns du Théâtre-ROY41 Fanny B. Grety Juliette &gt;limes Broiaat naie llmes Rousseil le docteur Blondel Coüadan Brasseae de · de Londres. Y Fanny B. Julien Juliette Mmea Brolsal. Marcello de Kerle doc~eo.r Blond~1 LE PROCRA VAURADIEUX Cordenboia LbérlÜ8r 1 Dolora. C. Julio === madio RaphaiilFeJ.1x nn domestique Paul comédi8 eu 3 aot88 Sylvain Pellerin TABLMM Pâquerette Duvernay L. gUE u.. P. lOOU 1 e t d
Osaar Coqnelin un huissier Branche de kiray Dalbert Arthémi»M-8 F. Genat ~S7L.. Noavelle pentomime, jouf par un maria Blanqttip, Oscar Thiron an huissier Branche de Giray Dalbert Lili R.éjane c..v. 5 a. Labiche, Delawur. 314. Fred, Svans. H. Wrtrt, 1. Gabrielle MmesDezodEr Gédéon Thiron on criellr public Roblin Saint-Gaudens Hamet Lih Réjane Chambourcy Geft'roy JOD88, ROlDIDe, Mme RosaliÍlde EglaDtiue Toudouze Thétitmv Pradhon un crieur publie Roblin ~MM rnrMn Chambourey Geffroy {&lt;M, Romane, llme 8oaaunde Eglantine Totidouze Thérlgn1 Pradhon Jeanne LafresGustave Curbin CoUadan Brasseur Romane, clowns du Théâtre-ROY41 Fanny B. Grety Juliette &gt;limes Broiaat naie llmes Rousseil le docteur Blondel Coüadan Brasseae de · de Londres. Y Fanny B. Julien Juliette Mmea Brolsal. Marcello de Kerle doc~eo.r Blond~1 LE PROCRA VAURADIEUX Cordenboia LbérlÜ8r 1 Dolora. C. Julio === madio RaphaiilFeJ.1x nn domestique Paul comédi8 eu 3 aot88 Sylvain Pellerin TABLMM Pâquerette Duvernay L. gUE u.. P. lOOU 1 e t d e Ribea uoou~ t Valot Delaoour et HeDn8qwn Cocaroi 1 Bucaille 1 La Roebe DOire. t La Lllbeth Paola Cora E. Perria OPERA-COMI Ahditive Cté.' derbeauw t MargueriteMIIIITaillandiera G t. 1 Parad BBeDJaminti RChd' Numa Ferme d.. CbieadeDts. a LI Gilda Emma Blotüte C Aumont Gatinel Parade Heaucantfn Rodri aez Ferme des Chiendents. 8 La Cyilda Bmma p. mon Prudence Lesueur aine Parade Beaucantin n Rodrignez débine du Mallp. -1 La Butte M ale P:a'D Boleldleue. rae "rl LA FOLIE DU JOUR Nanine M. Dupuis Fauvinard St-Gormain Félix Strintz aux Moulin. Ii l ¡trou des Nadège Morales On commeaaera 8 b. 0/0 divertissement dansé pu Arthur Hèlmont Tardivaut Dieudonné un gardien Ferdinand HIboux.-6Le Palais du Bijoux. Lido Becker 118. COUSTOU Olympe Persoono M. de Bagnolle A. Georges garçon de café Paul –tUctxmbredetUgoBnet.– Olga Jeanne MIGNON limes Luconi, Céline Aumont, Nichette Dupont un commiSlaJ1'8 Jol!y Joseph Rhéal, aLeptttitdeMimnMt.–tLt Olga Goujon Opéra oom. 3 acte. et 1 tab. Swei~n.Emmt.MMttemnbe. AnaïJ M.Lebon 'an greffier Vaillant un épicier Henry Tente rMth.–&amp; Le Nid ruliBascotte Goujon Tho Alb. J.amb8rt 1 Brelel, .tertcl, Léonida Mmes Delille que. tt Ls Sommeil, 19 L~ Catherine Valentino M. CarrII". Barbier Lhérie mu Fiancia. Mme Laigaisior Blanche)( miette Vollire. i8.
Ferme des Chiendents. 8 La Cyilda Bmma p. mon Prudence Lesueur aine Parade Beaucantin n Rodrignez débine du Mallp. -1 La Butte M ale P:a'D Boleldleue. rae "rl LA FOLIE DU JOUR Nanine M. Dupuis Fauvinard St-Gormain Félix Strintz aux Moulin. Ii l ¡trou des Nadège Morales On commeaaera 8 b. 0/0 divertissement dansé pu Arthur Hèlmont Tardivaut Dieudonné un gardien Ferdinand HIboux.-6Le Palais du Bijoux. Lido Becker 118. COUSTOU Olympe Persoono M. de Bagnolle A. Georges garçon de café Paul –tUctxmbredetUgoBnet.– Olga Jeanne MIGNON limes Luconi, Céline Aumont, Nichette Dupont un commiSlaJ1'8 Jol!y Joseph Rhéal, aLeptttitdeMimnMt.–tLt Olga Goujon Opéra oom. 3 acte. et 1 tab. Swei~n.Emmt.MMttemnbe. AnaïJ M.Lebon 'an greffier Vaillant un épicier Henry Tente rMth.–&amp; Le Nid ruliBascotte Goujon Tho Alb. J.amb8rt 1 Brelel, .tertcl, Léonida Mmes Delille que. tt Ls Sommeil, 19 L~ Catherine Valentino M. CarrII". Barbier Lhérie mu Fiancia. Mme Laigaisior Blanche)( miette Vollire. i8. Le roi Paon. Les autres rôles par Wi11te1mMeister Lhérle TABLBAUZ 1 ================== Mmes Chedivy Blanche MMiette tA L'Éfent8ll animé, 15 LeI U..a.~r6~pM &amp;IW:J .elS r ..r e TABLEAUX âme&amp; Chedivy une fruitière Elisa. tt DU meneill.ux t6 Le LU 1(111, Arthur, Duriol, Derieu. Laerte Potet i Retour d'Italie. ~~o mania une Iruitière Elisa louez merveilleux. 16 Le P&amp;YW 11H. Arkhnr, Dariol, Deeien, Jamo Bernard a Le Comptât. ~M Césarine Delta une bonne Christine des Oiseaux 17 Les Oiseaux clades. Frédéric Barnolt 3 Jeaane Latreartaie. ODÉON Angèle Delta, libres ili Le retour de PinFrédéric Barnolt 9 lelue Larrl8D8ie. O~~ON Isidore F~~1~ LA CHAMBRE A DEUX LITS ondor t8 La nUe Joyeuse. Lothario Gimadet ~m. chette LaaaarA ~S~ ~~e.S~p~?~ TH n~ART~ Antonio Teste 5 Rue evera. C'At A Il 1hérèse Dally v. i a. Lefebvre. lais de Soupe au jalap.-21 Soutero rH. DES-ARTS gS M-~M~ 7 Âvëû ° dn Luzembonrg. Clôture Annuelle e Sophie Andréa Pincemain Hyacinthe rain. -13 Le Séjour 1IIUIIwIIM. 'ARTS al~ne Chttttier a L'uasa aa Hwrd. R6onrusm la lot novembre 1(.. de Ba¡nolle Germini »PUIM Lassouche -tA.Apotb6aH. RELACHE DIRECTEUR-ADJOINT i V' ( REVUE DE LA LITTÉRATURE &amp; DES ARTS ) ~–––––– 1 LUDOVIC HANS RÉDACTEUR EN CHEF À qui
une Iruitière Elisa louez merveilleux. 16 Le P&amp;YW 11H. Arkhnr, Dariol, Deeien, Jamo Bernard a Le Comptât. ~M Césarine Delta une bonne Christine des Oiseaux 17 Les Oiseaux clades. Frédéric Barnolt 3 Jeaane Latreartaie. ODÉON Angèle Delta, libres ili Le retour de PinFrédéric Barnolt 9 lelue Larrl8D8ie. O~~ON Isidore F~~1~ LA CHAMBRE A DEUX LITS ondor t8 La nUe Joyeuse. Lothario Gimadet ~m. chette LaaaarA ~S~ ~~e.S~p~?~ TH n~ART~ Antonio Teste 5 Rue evera. C'At A Il 1hérèse Dally v. i a. Lefebvre. lais de Soupe au jalap.-21 Soutero rH. DES-ARTS gS M-~M~ 7 Âvëû ° dn Luzembonrg. Clôture Annuelle e Sophie Andréa Pincemain Hyacinthe rain. -13 Le Séjour 1IIUIIwIIM. 'ARTS al~ne Chttttier a L'uasa aa Hwrd. R6onrusm la lot novembre 1(.. de Ba¡nolle Germini »PUIM Lassouche -tA.Apotb6aH. RELACHE DIRECTEUR-ADJOINT i V' ( REVUE DE LA LITTÉRATURE &amp; DES ARTS ) ~–––––– 1 LUDOVIC HANS RÉDACTEUR EN CHEF À qui doit «tre adressé tout oa qui RIIE NOTE-DAME-DE-NAZARETH ffl. LU uiiDsaun h un ru vmm ADOLPHE JOLY L'ORCHESTRE "»«IT«lMPÛWgÉ,WR,iIN£ DÉCISION SPÉCIALE DE M. LE PRÉFET, A ètke VENDU dans L'INTÉRIEUR ET AUX ABORDS DE TOUS LIS THÉÂTRES CONCERTS LIEUX. DE RÉUNION, JARDINS PUBLICS, ETC., ETC. TYPOGRAPHIE VEUVE EDOUARD VERT. Eu« NoIn-Dame-de-Namareth, ». – -– – fiMiM Ai B»Im_ Mm i3 oonosrns la Rédaction «CBirUM m u BiDUIKW PARIS Du au 11 Octobre 1875, CAUSERIES THÉÂTRALES III LES CONTRASTES Je parlais dernièrement de l'importance des nuances. Les contrastes n'en n'ont pas moins. S'il pouvait être permis à un acteur médiocre de négliger les nuances, il lui serait formellement interdit d'escamoter les contrastes. Do même qu'en peinture l'effet flatte de l'opposition des lumières et des ombres, de même les contrastes sont un des plus grands secrets du comédien, car là aussi, l'antithèse est et sera toujours le coup de poing en pleine poitrine qui frappe et renverse. Voulez-vous un exemple? Feuilletons le répertoire du Théâtre-Français. Sans remonter à la farce de l'avocat Pathelin, qui m'en fournirait un excellent, je m'arrête aux « Plaideurs, » de Racine. Cette pièce est de temps à autre sur l'affiche il vous sera donc aisé de juger.
NoIn-Dame-de-Namareth, ». – -– – fiMiM Ai B»Im_ Mm i3 oonosrns la Rédaction «CBirUM m u BiDUIKW PARIS Du au 11 Octobre 1875, CAUSERIES THÉÂTRALES III LES CONTRASTES Je parlais dernièrement de l'importance des nuances. Les contrastes n'en n'ont pas moins. S'il pouvait être permis à un acteur médiocre de négliger les nuances, il lui serait formellement interdit d'escamoter les contrastes. Do même qu'en peinture l'effet flatte de l'opposition des lumières et des ombres, de même les contrastes sont un des plus grands secrets du comédien, car là aussi, l'antithèse est et sera toujours le coup de poing en pleine poitrine qui frappe et renverse. Voulez-vous un exemple? Feuilletons le répertoire du Théâtre-Français. Sans remonter à la farce de l'avocat Pathelin, qui m'en fournirait un excellent, je m'arrête aux « Plaideurs, » de Racine. Cette pièce est de temps à autre sur l'affiche il vous sera donc aisé de juger. L'Intime est à la barre et commence son plaidoyer. Vous l'avez lu le matin sans tenir compte des observations qui pouvaient être entre les lignes. Il ne vous a produit qu'un médiocre effet. À la représentation, le rôle est tenu par un acteur intelligent et qui sait son métier un vrai comédien en un mot. À chaque méprise ou transition, il contraste son débit par des inflexions fortement opposées, et là où vous n'aviez trouvé qu'un intérêt modeste, le fou rire s'empare de vous et vous tord les côtes. L'on peut dire, dans cet exemple, que les contrastes sont enfants du texte. Il n'en n'est pas toujours ainsi. Souvent même, ils doivent naître de l'action du jeu du comédien, quelquefois de l'accord combiné entre deux acteurs se servant mutuellement d'ombre et de lumière. La Comédie-Française a remonté, ces dernières années, « l'Étourdi, » de Molière. Coquelin ainé, soit dit en passant, joua même le rôle, si difficile en sol, de Mascarille avec un rare talent. Eh bien ! vous souvient-il de cette scène, dans le deuxième acte, où Lélie semble déterminé à vouloir se percer de son épée pour intéresser ce même Mascarille, las, ajuste titre, de mettre son esprit
vrai comédien en un mot. À chaque méprise ou transition, il contraste son débit par des inflexions fortement opposées, et là où vous n'aviez trouvé qu'un intérêt modeste, le fou rire s'empare de vous et vous tord les côtes. L'on peut dire, dans cet exemple, que les contrastes sont enfants du texte. Il n'en n'est pas toujours ainsi. Souvent même, ils doivent naître de l'action du jeu du comédien, quelquefois de l'accord combiné entre deux acteurs se servant mutuellement d'ombre et de lumière. La Comédie-Française a remonté, ces dernières années, « l'Étourdi, » de Molière. Coquelin ainé, soit dit en passant, joua même le rôle, si difficile en sol, de Mascarille avec un rare talent. Eh bien ! vous souvient-il de cette scène, dans le deuxième acte, où Lélie semble déterminé à vouloir se percer de son épée pour intéresser ce même Mascarille, las, ajuste titre, de mettre son esprit au service d'un maître renversant, par une étourderie, las machinations les mieux ourdies. Comme l'indifférence du valet était bien rendue. Que Lélie se tue, s'il lui est loisible, qu'importe à Mascarille, il s'en soucie autant que de cela. Et Molière, qui avait le génie du théâtre, s'est donné bien de garde de ne pas écrire cette scène sachant qu'elle serait d'autant plus haute en comique, que l'indifférence de Mascarille se trouverait en raison directe du désespoir de Lélie. La scène VIII du troisième acte, de « l'Avare, » entre l'intendant et maître Jacques, fournit un excellent exemple dans le même ordre d'idées. Le silence, en doublant l'effet de la réplique, est aussi un puissant moyen de contrastes. C'est surtout dans le théâtre moderne que nous le trouvons le plus employé. L'acteur Pradeau, lorsqu'il joue un rôle de Scribe, excelle dans ce genre. L'hiver dernier, aux matinées du Gymnase, l'on reprenait le « Charlatanisme. » Pradeau, en père digne de son siècle, ne veut donner sa fille qu'à un homme illustre, et la refuse à son neveu qui n'est qu'un apprenti médecin. Un tiers, ami dudit neveu, lui fait entendre que c'est un garçon de talent, que les journaux parlent de
garde de ne pas écrire cette scène sachant qu'elle serait d'autant plus haute en comique, que l'indifférence de Mascarille se trouverait en raison directe du désespoir de Lélie. La scène VIII du troisième acte, de « l'Avare, » entre l'intendant et maître Jacques, fournit un excellent exemple dans le même ordre d'idées. Le silence, en doublant l'effet de la réplique, est aussi un puissant moyen de contrastes. C'est surtout dans le théâtre moderne que nous le trouvons le plus employé. L'acteur Pradeau, lorsqu'il joue un rôle de Scribe, excelle dans ce genre. L'hiver dernier, aux matinées du Gymnase, l'on reprenait le « Charlatanisme. » Pradeau, en père digne de son siècle, ne veut donner sa fille qu'à un homme illustre, et la refuse à son neveu qui n'est qu'un apprenti médecin. Un tiers, ami dudit neveu, lui fait entendre que c'est un garçon de talent, que les journaux parlent de lui, que la clientèle afflue dans ses salons, que la Croix de la Légion d'Honneur peut tarder de briller à son tour, etc, etc Pradeau, ahuri, répond inévitablement « Est-il possible ? » Il semble que l'idée de l'auteur soit entièrement rendue par ce simple mot, qu'elle ne puisse porter plus loin. Rien de cela cependant n'a lieu si la réplique incombe à un comédien. En effet, la première sensation est celle qu'produirait un coup de massue aussi brutal qu'inattendu. La parole est coupée; la surprise se lit sur le visage. Si le masque du comédien est expressif, ce jeu formera tableau. Alors, et après une légère pause, s'il laisse échapper comme malgré lui et d'une voix comiquement sourde son « Est-il possible, » l'effet sera des plus brillants par cela seul qu'il viendra renforcer et compléter le précédent. Plus cette exclamation semblera difficile à sortir, plus elle dénotera un homme abasourdi, pétri de, anéanti, par cette nouvelle inattendue qui place soit neveu cent coudées au-dessus de l'abîme au fond duquel il se plaisait à le voir. Ce sont tous ces contrastes qui forment la magie, le kaleidoscope de l'art. La difficulté de s'en rendre maître n'est pas tant dans
plus loin. Rien de cela cependant n'a lieu si la réplique incombe à un comédien. En effet, la première sensation est celle qu'produirait un coup de massue aussi brutal qu'inattendu. La parole est coupée; la surprise se lit sur le visage. Si le masque du comédien est expressif, ce jeu formera tableau. Alors, et après une légère pause, s'il laisse échapper comme malgré lui et d'une voix comiquement sourde son « Est-il possible, » l'effet sera des plus brillants par cela seul qu'il viendra renforcer et compléter le précédent. Plus cette exclamation semblera difficile à sortir, plus elle dénotera un homme abasourdi, pétri de, anéanti, par cette nouvelle inattendue qui place soit neveu cent coudées au-dessus de l'abîme au fond duquel il se plaisait à le voir. Ce sont tous ces contrastes qui forment la magie, le kaleidoscope de l'art. La difficulté de s'en rendre maître n'est pas tant dans la pratique que dans le choix qu'on en fait et surtout dans l'adresse de savoir les placer avec modération. Il faut toujours se rappeler que trop de lumière disséminée détruit l'ombre et que sans ombre, il n'y a point d'effet. F. DILLAY. Lockroy et Anicet-Bourgeois n'a pas trop vieilli et supporte encore gaillardement le feu de la rampe; mais aussi, quelle science scénique, quelle accumulation de situations plus comiques les unes que les autres, et surtout quel deuxième acte. On rit, on rit encore, on rit toujours, il est vrai que le sujet des Trois Épiciers est éternellement vrai. Ces maris nous feront toujours rire. Lature, Lapie et Bardoux sont trois spécimens et trois martyrs de la foi conjugale qui ne verront jamais que la paille dans l'œil du voisin. Quant à Athanase, garçon épicier ou commis en nouveautés, il est coquette par caprice et volage par tempérament. Donc, Bardoux qui avait remarqué les relations entre Mme Lapie et Athanase, pousse Leture à enlever ce modèle des garçons épiciers à Lapie. Chose dite, chose faite, Leture remporte la victoire, et Lapie, voit quelques jours après, à un dîner donné chez celui-ci, qu'Athanase était au dernier mieux avec Mme Leture. Lapie
supporte encore gaillardement le feu de la rampe; mais aussi, quelle science scénique, quelle accumulation de situations plus comiques les unes que les autres, et surtout quel deuxième acte. On rit, on rit encore, on rit toujours, il est vrai que le sujet des Trois Épiciers est éternellement vrai. Ces maris nous feront toujours rire. Lature, Lapie et Bardoux sont trois spécimens et trois martyrs de la foi conjugale qui ne verront jamais que la paille dans l'œil du voisin. Quant à Athanase, garçon épicier ou commis en nouveautés, il est coquette par caprice et volage par tempérament. Donc, Bardoux qui avait remarqué les relations entre Mme Lapie et Athanase, pousse Leture à enlever ce modèle des garçons épiciers à Lapie. Chose dite, chose faite, Leture remporte la victoire, et Lapie, voit quelques jours après, à un dîner donné chez celui-ci, qu'Athanase était au dernier mieux avec Mme Leture. Lapie a un remords, celui d'avoir inconsciemment jeté le trouble dans le ménage de son ami et collègue, en lui cédant son garçon. Aussi n'a-t-il de cesse que lorsqu'il a endossé Athanase à Bardoux, mais Leture qui, lui aussi, a cru voir des intelligences entre Mme Bardoux et le Don-Juan épicier, s'oppose à cette nouvelle émigration d'Athanase. Il découvre un billet sur la cheminée, au moment de se mettre à table; il renvoie le potage, et d'une voix émue il lit aux trois femmes et à ses deux collègues le fatal rendez-vous que chaque belle croit lui être adressé. Naturellement elles y courent; et leur maris n'auront garde d'y manquer. Vous voyez d'ici la scène, qui finit par la découverte de la fameuse Rose, l'idéale d'Athanase, et la pièce est terminée. Pradeau est un épicier incomparable, bon enfant, mais terrible sur la question conjugale. Baron est très-amusant dans le rôle de Lapie, et Blondelet est un Bardoux très-suffisant. Décidément Coquelin-ca-Jeunot n'a pas encore trouvé le rôle qui convenait à son talent, une mention à M. Deschamps. Mmes Aline Duval, Abbadie, ont droit à des éloges. La reprise des « Saltimbanques » complète le spectacle; ce vaudeville dans lequel Odry est resté
s'oppose à cette nouvelle émigration d'Athanase. Il découvre un billet sur la cheminée, au moment de se mettre à table; il renvoie le potage, et d'une voix émue il lit aux trois femmes et à ses deux collègues le fatal rendez-vous que chaque belle croit lui être adressé. Naturellement elles y courent; et leur maris n'auront garde d'y manquer. Vous voyez d'ici la scène, qui finit par la découverte de la fameuse Rose, l'idéale d'Athanase, et la pièce est terminée. Pradeau est un épicier incomparable, bon enfant, mais terrible sur la question conjugale. Baron est très-amusant dans le rôle de Lapie, et Blondelet est un Bardoux très-suffisant. Décidément Coquelin-ca-Jeunot n'a pas encore trouvé le rôle qui convenait à son talent, une mention à M. Deschamps. Mmes Aline Duval, Abbadie, ont droit à des éloges. La reprise des « Saltimbanques » complète le spectacle; ce vaudeville dans lequel Odry est resté légendaire, est quelque peu suranné. J'avoue que Christian y abuse de sa diction et se répète beaucoup trop souvent. En résumé, spectacle très-amusant qui permettra à la direction de monter avec soin « La Boulangère. » Le bénéfice donné au profit de la mère de Grenier a produit une dizaine de mille francs, qui permettront d'assurer à cette-ci un petit avenir à l'abri du besoin. Nos sincères félicitations à tous les artistes qui ont coopéré à cette œuvre de bienfaisance. Louis BLOCH. THEATRE-HISTORIQUE Après avoir constaté le bon accueil fait aux « Discadins, » après en avoir indiqué les plus brillantes scènes, sans passer sous silence les parties essentielles de l'action; parlons aujourd'hui de l'interprétation, à qui l'auteur doit une large part de succès. Mlle Roussell, dont le rôle ne s'accentue guère qu'aux deux derniers actes, y a eu des élans admirables et s'est fait acclamer par la salle entière, Clément Just, chargé du rôle, peu sympathique en somme, de Laurent Lafresnaie, l'a rendu avec délicatesse et en a fait accepter les parties scabreuses avec un talent qui ne rend que plus regrettable l'inaction peut-être forcée de cet artiste; M. Maurice Simon, a bravement supporté tout l'odieux du rôle de
de mille francs, qui permettront d'assurer à cette-ci un petit avenir à l'abri du besoin. Nos sincères félicitations à tous les artistes qui ont coopéré à cette œuvre de bienfaisance. Louis BLOCH. THEATRE-HISTORIQUE Après avoir constaté le bon accueil fait aux « Discadins, » après en avoir indiqué les plus brillantes scènes, sans passer sous silence les parties essentielles de l'action; parlons aujourd'hui de l'interprétation, à qui l'auteur doit une large part de succès. Mlle Roussell, dont le rôle ne s'accentue guère qu'aux deux derniers actes, y a eu des élans admirables et s'est fait acclamer par la salle entière, Clément Just, chargé du rôle, peu sympathique en somme, de Laurent Lafresnaie, l'a rendu avec délicatesse et en a fait accepter les parties scabreuses avec un talent qui ne rend que plus regrettable l'inaction peut-être forcée de cet artiste; M. Maurice Simon, a bravement supporté tout l'odieux du rôle de Favrol et a toujours su faire deviner le gentilhomme sous l'habit et la figure de l'aventurier; M. Esquier est parfait de désinvolture et d'élégance dans le rôle du Chevalier, et M. Montai, malgré sa diction un peu sombre, a donné une allure heureuse à la sympathique figure d'André. Mmes Raphaël-Félix, et de Ribeaudeau sont parfaites. Nous aurons fait tout notre devoir quand nous aurons complimenté MM. Gabriel, Colombier et Donato, et que nous aurons applaudi les deux décors du Pont-Neuf et de la terrasse des Feuillants, deux merveilles de fraîcheur et d'exactitude. Le tableau le plus goûté du public est celui du jardin des Tuileries, où se trouvent la chanson patriotique si bien orchestrée par M. Artus, et la valse si magistralement dansée par Mlle Lasconi, dans un sentiment plastique si pur et si décent. Arthur VERNEUIL. THÉATRE DU CHATELET La troupe de la Porte Saint-Martin, en représentations au Châtelet, fait toujours merveille avec « La Closerie des Genêts, » ce drame admirable de Frédéric Soulié et qui ne vieillira jamais. La pièce a beau être très-connue, le public ne se lasse pas de la revoir. Il est vrai de dire qu'elle a été rarement montée avec plus de soin