jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
à Bourg. Les travaux préparatoires pour ce dernier sont même terminés. Il faut féliciter M. le ministre des travaux publics d'avoir donné l'impulsion à ces sortes d'entreprises, si favorables aux développements de l'industrie et au bien-être des habitants. On doit s'étonner que, tandis qu'en beaucoup de nos départements, cette impulsion produce d'heureux résultats, notre capitale s'en soit encore si peu ressentie. Désirons qu'une administration qui a le sentiment des Arts, trouve les moyens de les encourager efficacement dans la ville de Lyon, à laquelle ils pourraient donner un nouveau lustre. Elle a des monuments importants à faire élever : elle aurait dû recourir aux concours et à la concurrence. Elle produit un grand nombre d'artistes, dont plusieurs, très distingués, s'y sont fixés : pourquoi n'a-t-elle pas des expositions publiques comme diverses villes de nos départements en ont eu? Pourquoi n'y organise-t-on pas une société d'amis des arts? Il faut remarquer d'ailleurs que ces sociétés utiles aux artistes, sont aussi profitables qu'honorables aux actionnaires. Cette idée du lucre qui s'y rattache ne pourrait-elle pas tenter les industriels de Lyon? G. D. F. SOCIÉTÉ LIBRE DES BEAUX-ARTS. Nota. — Le Journal des Artistes, adopté par la Société pour la publication de ses travaux, en est indépendant et séparé pour le reste de la rédaction, dont il est seul responsable. SÉANCE DU 20 DÉCEMBRE. Cette séance a été consacrée à la lecture et à l'adoption des morceaux qui doivent être lus à la séance publique du 30 de ce mois. Les détails de cette séance ont aussi occupé l'assemblée, qui a nommé ses commissaires. On a désigné, mais par la voie du sort, les membres qui devront faire partie de la députation chez le Roi, le 1er janvier. Nous donnons ci-après le texte de la pétition adressée par la Société à la Chambre des Pairs, à l'occasion du concours public demandé pour le monument de la Bastille. Messieurs les Pairs, Une question importante, non-seulement pour la Nation, mais aussi pour les Arts qu'elle intéresse à un haut degré, s'agite en ce moment devant vous. Le Monument à élever en mémoire de la révolution
travaux, en est indépendant et séparé pour le reste de la rédaction, dont il est seul responsable. SÉANCE DU 20 DÉCEMBRE. Cette séance a été consacrée à la lecture et à l'adoption des morceaux qui doivent être lus à la séance publique du 30 de ce mois. Les détails de cette séance ont aussi occupé l'assemblée, qui a nommé ses commissaires. On a désigné, mais par la voie du sort, les membres qui devront faire partie de la députation chez le Roi, le 1er janvier. Nous donnons ci-après le texte de la pétition adressée par la Société à la Chambre des Pairs, à l'occasion du concours public demandé pour le monument de la Bastille. Messieurs les Pairs, Une question importante, non-seulement pour la Nation, mais aussi pour les Arts qu'elle intéresse à un haut degré, s'agite en ce moment devant vous. Le Monument à élever en mémoire de la révolution de Juillet, est l'objet d'un projet de loi, déjà adopté par la Chambre des Députés. Les fonds nécessaires sont demandés ; mais le mode déterminé pour le choix de ce projet a donné lieu à une controverse que, dans l'intérêt des Arts, qui sont une des gloires de la France, nous essayons de raviver devant vous. La Commission de la Chambre des Députés, qui avait amendé le projet, avait été d'avis unanime que ce Monument devait être mis au concours, afin d'obtenir le meilleur projet possible. Cette proposition de la Commission a échoué devant les arguments de M. le Ministre du Commerce et des Travaux publics, qui s'est appuyé sur ce que : les concours avaient pour effet d'amener seulement dans la lice les médiocrités et les élèves, attendu que les grands talents croyaient devoir s'abstenir. En vain un honorable orateur, rapporteur de la Commission, a cité plusieurs exemples de l'avantage de concours qui ont eu lieu à diverses époques en vain a-t-on essayé de prouver que, si le Gouvernement avait à cet égard une volonté ferme qui serait d'accord avec la justice autant qu'avec les intérêts de l'art, les plus grands talents concourraient alors, et le mode des concours
nous essayons de raviver devant vous. La Commission de la Chambre des Députés, qui avait amendé le projet, avait été d'avis unanime que ce Monument devait être mis au concours, afin d'obtenir le meilleur projet possible. Cette proposition de la Commission a échoué devant les arguments de M. le Ministre du Commerce et des Travaux publics, qui s'est appuyé sur ce que : les concours avaient pour effet d'amener seulement dans la lice les médiocrités et les élèves, attendu que les grands talents croyaient devoir s'abstenir. En vain un honorable orateur, rapporteur de la Commission, a cité plusieurs exemples de l'avantage de concours qui ont eu lieu à diverses époques en vain a-t-on essayé de prouver que, si le Gouvernement avait à cet égard une volonté ferme qui serait d'accord avec la justice autant qu'avec les intérêts de l'art, les plus grands talents concourraient alors, et le mode des concours n'aurait plus que de véritables avantages ; l'amendement a été rejeté. C'est cet amendement sur lequel nous tentons d'appeler l'attention de la Chambre des Pairs. Les concours nationaux, où tous les talents sont appelés, ne peuvent que produire de beaux résultats dans les occasions solennelles, et le monument dont il s'agit appartient, plus qu'aucun autre, au concours, par sa solennité et sa nationalité. Ces concours, ainsi que le rapporteur de la Commission l'a dit à la Chambre des Députés, donnent lieu à beaucoup d'arguments pour et contre; mais, avec certaines limitations qui seraient universellement approuvées par le public et les artistes eux-mêmes, et qui ont déjà des précédents, tels que le concours pour le fronton de la Madeleine, et les garanties qu'il a offertes par les sages conditions qui ont été imposées, toute objection doit tomber. Des examens approfondis de cette question ont déjà donné lieu à la SOCIÉTÉ LIBRE DES BEAUX-ARTS de manifester des opinions propres à concilier la justice des concours et la garantie de talent que l'État peut exiger, quand il s'agit d'élever un Monument national qui doit attester un jour la gloire des arts contemporains. Cette limitation, fixée aux classes d'Artistes qui ont déjà donné des
s'agit appartient, plus qu'aucun autre, au concours, par sa solennité et sa nationalité. Ces concours, ainsi que le rapporteur de la Commission l'a dit à la Chambre des Députés, donnent lieu à beaucoup d'arguments pour et contre; mais, avec certaines limitations qui seraient universellement approuvées par le public et les artistes eux-mêmes, et qui ont déjà des précédents, tels que le concours pour le fronton de la Madeleine, et les garanties qu'il a offertes par les sages conditions qui ont été imposées, toute objection doit tomber. Des examens approfondis de cette question ont déjà donné lieu à la SOCIÉTÉ LIBRE DES BEAUX-ARTS de manifester des opinions propres à concilier la justice des concours et la garantie de talent que l'État peut exiger, quand il s'agit d'élever un Monument national qui doit attester un jour la gloire des arts contemporains. Cette limitation, fixée aux classes d'Artistes qui ont déjà donné des preuves de leur savoir, par l'obtention de grands prix, par l'exécution de grands travaux pour le compte de l'État, ou par d'autres conditions qui leur ont obtenu une juste réputation, fait disparaître tous les inconvénients que pourrait avoir l'institution des concours. D'après ces motifs, nous sollicitons de Messieurs les Membres de la Chambre des Pairs la reproduction de l'amendement de la Commission de la Chambre des Députés, afin qu'un Monument si éminemment national, soit mis au concours, et afin que tous les Artistes de talent et d'expérience, en France, puissent apporter le tribut de leur génie dans la conception et l'exécution d'une œuvre qui ne saurait trop en demander. Nous sommes avec respect, etc. EXPOSITION DES MANUFACTURES ROYALES. ( Premier article. ) Les Beaux-Arts et l'industrie s'intéressent toujours aux expositions, sortes de comptes rendus au public des travaux des manufactures dotées par la munificence royale. Dans un avertissement en tête du livret, relatif à la manufacture de Sèvres, on annonce que cette exposition, comme celles qui auront lieu désormais, est entièrement consacrée aux intérêts de l'art, et que toute considération mercantile y est étrangère ; qu'on a pour but principal de montrer les progrès faits dans l'intervalle d'une exposition à
de la Chambre des Pairs la reproduction de l'amendement de la Commission de la Chambre des Députés, afin qu'un Monument si éminemment national, soit mis au concours, et afin que tous les Artistes de talent et d'expérience, en France, puissent apporter le tribut de leur génie dans la conception et l'exécution d'une œuvre qui ne saurait trop en demander. Nous sommes avec respect, etc. EXPOSITION DES MANUFACTURES ROYALES. ( Premier article. ) Les Beaux-Arts et l'industrie s'intéressent toujours aux expositions, sortes de comptes rendus au public des travaux des manufactures dotées par la munificence royale. Dans un avertissement en tête du livret, relatif à la manufacture de Sèvres, on annonce que cette exposition, comme celles qui auront lieu désormais, est entièrement consacrée aux intérêts de l'art, et que toute considération mercantile y est étrangère ; qu'on a pour but principal de montrer les progrès faits dans l'intervalle d'une exposition à l'autre, et quels sont les idées et les principes d'art qui dirigent les travaux. On présente ensuite quelques réflexions, pour faire ressortir le caractère qu'on a voulu imprimer à cette exposition, et surtout aux productions actuelles et futures de la manufacture royale de porcelaine. Indépendante de la mode, elle peut ne pas s'y soumettre; il a semblé à son administration qu'elle devait choisir dans toutes les époques et chez toutes les nations ce qu'il y avait de mieux, ce qui présentait dans toute sa pureté le caractère de l'époque et du pays qu'il fallait copier ou imiter, celles de ces productions qui ont été accueillies dans presque tous les temps ou par presque tous les artistes. Elle a pensé qu'elle atteindrait ainsi la variété qui plaît tant au public, sans cependant donner dans l'excès de cette variété. Elle promet que ses limites seront celles généralement placées par les artistes. Ces principes sont très louables et sagement posés. Le plus difficile est d'en suivre la ligne. L'exposition actuelle nous en paraît, généralement parlant, une heureuse application. Variété, choix souvent faits avec discernement, élégance de forme, beauté de la matière, bon goût des ornements, voilà ce qu'on remarque dans le plus grand
ne pas s'y soumettre; il a semblé à son administration qu'elle devait choisir dans toutes les époques et chez toutes les nations ce qu'il y avait de mieux, ce qui présentait dans toute sa pureté le caractère de l'époque et du pays qu'il fallait copier ou imiter, celles de ces productions qui ont été accueillies dans presque tous les temps ou par presque tous les artistes. Elle a pensé qu'elle atteindrait ainsi la variété qui plaît tant au public, sans cependant donner dans l'excès de cette variété. Elle promet que ses limites seront celles généralement placées par les artistes. Ces principes sont très louables et sagement posés. Le plus difficile est d'en suivre la ligne. L'exposition actuelle nous en paraît, généralement parlant, une heureuse application. Variété, choix souvent faits avec discernement, élégance de forme, beauté de la matière, bon goût des ornements, voilà ce qu'on remarque dans le plus grand nombre des pièces exposées. Nous reviendrons sur les observations de détail dont plusieurs nous paraissent susceptibles, bornons-nous à citer les tableaux numéros 1 et 2, peints par M. Jacobber et Mme Ducluzeau, le coffret numéro 3, une pendule numéro 4, dont les tableaux, peints par M. Leguay, méritent plus d'éloges que la forme du meuble ; un grand vase en biscuit, avec un bas-relief de M. Guersant, ouvrage remarquable par sa dimension, et comme essai d'une nouvelle application du biscuit ; quelques autres vases, entre autres celui numéro 7, mais dont la couleur n'est pas irréprochable. Des peintures sur verre, provenant aussi de la manufacture de Sèvres, fixent l'attention par leur bel effet, et par la beauté du travail matériel, entre autres un panneau en vitraux teints et peints, destiné à la chapelle du château royal d'Eu. Les compartiments sont réunis avec beaucoup d'art, mais les contours des têtes ne se détachent pas bien du fond. La manufacture des Gobelins a envoyé à cette exposition une belle traduction d'Andromaque de M. Guérin, une Sainte famille d'après Raphaël; deux écrans très jolis représentant, l'un la reine Clotilde, d'après M. Blondel, et l'autre le Génie des Arts, d'après M. J. R. Laurent;
que la forme du meuble ; un grand vase en biscuit, avec un bas-relief de M. Guersant, ouvrage remarquable par sa dimension, et comme essai d'une nouvelle application du biscuit ; quelques autres vases, entre autres celui numéro 7, mais dont la couleur n'est pas irréprochable. Des peintures sur verre, provenant aussi de la manufacture de Sèvres, fixent l'attention par leur bel effet, et par la beauté du travail matériel, entre autres un panneau en vitraux teints et peints, destiné à la chapelle du château royal d'Eu. Les compartiments sont réunis avec beaucoup d'art, mais les contours des têtes ne se détachent pas bien du fond. La manufacture des Gobelins a envoyé à cette exposition une belle traduction d'Andromaque de M. Guérin, une Sainte famille d'après Raphaël; deux écrans très jolis représentant, l'un la reine Clotilde, d'après M. Blondel, et l'autre le Génie des Arts, d'après M. J. R. Laurent; enfin, le Centenier, d'après Louis Boulogne, belle page sans doute, mais à laquelle on aurait pu préférer une œuvre d'un mérite plus élevé, pour une copie aussi importante. L'exposition de la manufacture de Beauvais prouve des progrès. La plupart des tableaux y ont été travaillés à l'endroit, ce qui a permis de rendre avec plus de perfection les effets de lumières, les ombres et les demi-teintes. Quelques objets de la manufacture de Mosaïque fixeront aussi notre attention dans un prochain article. ANTIQUITÉS. REIMS TOMBEAU DE JOVIN. Nous recevons de M. Germain, peintre d'histoire fixé à Reims, une lettre contenant des détails intéressants sur la situation des arts dans cette ville, détails dont nous ferons un utile usage dans nos travaux de statistique. Nous en publions aujourd'hui un extrait qui se rattache uniquement aux recherches archéologiques : "Les antiquités de Reims ont été décrites tant de fois qu'elles sont connues de tout le monde, telles que l'arc de triomphe de la porte de Mars, qui à l'extérieur fait partie de la muraille du rempart, et à l'intérieur fait partie d'un souterrain qui est sous ce même rempart. Cet arc a été, suivant quelques-uns, élevé à Jules-César; et suivant d'autres à Probus.
permis de rendre avec plus de perfection les effets de lumières, les ombres et les demi-teintes. Quelques objets de la manufacture de Mosaïque fixeront aussi notre attention dans un prochain article. ANTIQUITÉS. REIMS TOMBEAU DE JOVIN. Nous recevons de M. Germain, peintre d'histoire fixé à Reims, une lettre contenant des détails intéressants sur la situation des arts dans cette ville, détails dont nous ferons un utile usage dans nos travaux de statistique. Nous en publions aujourd'hui un extrait qui se rattache uniquement aux recherches archéologiques : "Les antiquités de Reims ont été décrites tant de fois qu'elles sont connues de tout le monde, telles que l'arc de triomphe de la porte de Mars, qui à l'extérieur fait partie de la muraille du rempart, et à l'intérieur fait partie d'un souterrain qui est sous ce même rempart. Cet arc a été, suivant quelques-uns, élevé à Jules-César; et suivant d'autres à Probus. Mais un monument très remarquable dont je vous envoie un croquis que j'ai dessiné, il y a quelques années, d'après le monument même, c'est un tombeau en marbre blanc de sept pieds de longueur, sur quatre de largeur et autant de profondeur ; ce monument est appelé le tombeau de Jovin. Il représente en relief très saillant, une chasse; un guerrier à cheval lance un javelot à un lion furieux qui se précipite sur lui ; en bas est un sanglier déjà abattu. Ce guerrier est accompagné d'autres personnages dont l'un tient aussi un javelot dont il veut se servir contre l'animal furieux; un second est renversé à terre, et deux autres semblent fuir épouvantés. Derrière le guerrier à cheval est une femme qui semble un personnage symbolique, comme une Minerve; à côté d'elle un autre guerrier qui ne prend aucune part à l'action, et dont un enfant porte le casque; derrière est un esclave tenant un cheval. "On a fait mille commentaires sur le sujet de ce bas-relief; mais ce que l'on peut dire de plus raisonnable, c'est que l'on faisait d'avance ces tombeaux, et que les sujets qui les ornaient n'avaient aucun rapport au personnage qu'ils renfermaient. Quant
Jovin. Il représente en relief très saillant, une chasse; un guerrier à cheval lance un javelot à un lion furieux qui se précipite sur lui ; en bas est un sanglier déjà abattu. Ce guerrier est accompagné d'autres personnages dont l'un tient aussi un javelot dont il veut se servir contre l'animal furieux; un second est renversé à terre, et deux autres semblent fuir épouvantés. Derrière le guerrier à cheval est une femme qui semble un personnage symbolique, comme une Minerve; à côté d'elle un autre guerrier qui ne prend aucune part à l'action, et dont un enfant porte le casque; derrière est un esclave tenant un cheval. "On a fait mille commentaires sur le sujet de ce bas-relief; mais ce que l'on peut dire de plus raisonnable, c'est que l'on faisait d'avance ces tombeaux, et que les sujets qui les ornaient n'avaient aucun rapport au personnage qu'ils renfermaient. Quant à ce monument, comme sujet d'art, il a beaucoup de mérite; il semblerait exécuté par un artiste élevé à l'école qui sous Théodose le jeune jeta un éclat momentané. Agréez, monsieur, GERMAIN, peintre d'histoire. (1) Selon l'abbé Pluche, Jovin était Gaulois ou Rémois; mais on ne sait pas positivement s'il naquit à Reims. Jovin, de simple capitaine devint colonel de la cavalerie romaine dans l'Illyrie intendant des armées en Gaule, et adjoint du préfet du prétoire. Il mourut en 370, et fut inhumé dans un tombeau de marbre qu'il avait fait venir exprès de Rome. Voy. M. de Caylus, les mémoires sur Reims par Lacourt, et surtout la description de Reims donnée au commencement du notre siècle par M. Géruzez. NÉCROLOGIE. MUSIQUE. Aston (Boniface), né à Correggio le 30 avril 1769, commença à étudier la musique dès l'âge de cinq ans. Avant d'avoir atteint sa huitième année, il écrivit trois messes, vingt morceaux divers de musique d'église, un concerto pour le piano avec accompagnement d'orchestre, deux sonates à quatre mains et un concerto pour le violon. En 1787, il se rendit à Turin, où il demeura neuf ans. Il y écrivit neuf cantates qui lui ont mérité une brillante réputation.
naquit à Reims. Jovin, de simple capitaine devint colonel de la cavalerie romaine dans l'Illyrie intendant des armées en Gaule, et adjoint du préfet du prétoire. Il mourut en 370, et fut inhumé dans un tombeau de marbre qu'il avait fait venir exprès de Rome. Voy. M. de Caylus, les mémoires sur Reims par Lacourt, et surtout la description de Reims donnée au commencement du notre siècle par M. Géruzez. NÉCROLOGIE. MUSIQUE. Aston (Boniface), né à Correggio le 30 avril 1769, commença à étudier la musique dès l'âge de cinq ans. Avant d'avoir atteint sa huitième année, il écrivit trois messes, vingt morceaux divers de musique d'église, un concerto pour le piano avec accompagnement d'orchestre, deux sonates à quatre mains et un concerto pour le violon. En 1787, il se rendit à Turin, où il demeura neuf ans. Il y écrivit neuf cantates qui lui ont mérité une brillante réputation. En 1796, il accompagna la marquise Cherardini à Venise; il y resta jusqu'en 1799, époque où il alla s'établir à Milan. Lors du Mariage de Napoléon avec Marie-Louise, en 1810, il vint à Paris; en 1815, il se retira dans sa ville natale. On lui doit les ouvrages suivants : 1° Principi Elementari di musica, traduit en français, à Lyon, sous le titre de Grammaire musicale, ou Théorie des principes de musique, 1819, in-8; 2° l'Allievo al Cembalo, Milan; 3° 30 Primi Elementi per il canto; 4° Elementi per il contrabasso; 5° Trattato d'armonia e d'accompagnement; Milan; 6° Dialoghi sull'armonia. Il a cessé de vivre à Correggio, le 26 mai. Aspull (Georges), jeune pianiste anglais, est mort à Leamington le 20 août. Né en 1815, ce prodige de précocité excitait déjà l'admiration de ses compatriotes dès l'âge de 8 ans, par le brillant et le fini de son exécution. Bien que sa main fût trop petite pour embrasser l'étendue de l'octave, il jouait les compositions les plus difficiles de Hummel, de Moscheles et de Kalkbrenner, sans en ralentir les mouvements et selon l'intention des auteurs. Une maladie de poitrine vient de le conduire au tombeau, lorsqu'il entrait à peine dans
1° Principi Elementari di musica, traduit en français, à Lyon, sous le titre de Grammaire musicale, ou Théorie des principes de musique, 1819, in-8; 2° l'Allievo al Cembalo, Milan; 3° 30 Primi Elementi per il canto; 4° Elementi per il contrabasso; 5° Trattato d'armonia e d'accompagnement; Milan; 6° Dialoghi sull'armonia. Il a cessé de vivre à Correggio, le 26 mai. Aspull (Georges), jeune pianiste anglais, est mort à Leamington le 20 août. Né en 1815, ce prodige de précocité excitait déjà l'admiration de ses compatriotes dès l'âge de 8 ans, par le brillant et le fini de son exécution. Bien que sa main fût trop petite pour embrasser l'étendue de l'octave, il jouait les compositions les plus difficiles de Hummel, de Moscheles et de Kalkbrenner, sans en ralentir les mouvements et selon l'intention des auteurs. Une maladie de poitrine vient de le conduire au tombeau, lorsqu'il entrait à peine dans sa dix-huitième année. THÉÂTRES. OPERA-COMIQUE.— Le Pré aux Clercs, opéra-comique en 3 actes, par M. Planard, musique de M. Hérold. Ce nouvel ouvrage a ramené la vogue à l'Opéra-Comique; il prouve que le genre, en lui-même, est toujours aimé du public, et qu'avec des efforts bien dirigés, la prospérité de ce théâtre doit renaître. On peut, au reste, trouver un canevas plus intéressant: car la pièce de M. Planard, quoique mieux écrite que ses dernières, quoique bien dialoguée, bien conduite, offre une action presque nulle; elle ne touche point, elle n'émeut point, et il faudrait à l'Opéra-Comique des pièces où les combinaisons fussent plus dramatiques, et dont l'effet concourrait davantage à porter de vives impressions dans l'âme du spectateur, ou du moins, à exciter puissamment son intérêt. Le peu de soin qu'on met dans le choix des poèmes, ôte à ce théâtre un de ses moyens de succès. La musique du Pré aux Clercs est donc la partie la plus importante de la pièce. Cette musique est d'un genre élevé, trop élevé peut-être: on y a trop souvent sacrifié l'art à la science, le sentiment à l'étude: c'est le défaut de la nouvelle école musicale. Un autre défaut de la