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Antinéa lui devait bien ça, parce que... enfin, parce que.... Il a été galvanoplastisé comme les autres... Je dis comme les autres !... » Il avait un petit rire singulier. « Voulez-vous, fit-il un peu précipitamment, pour changer de conversation, que nous allions lui présenter nos hommages? » Ils allèrent, ensemble, jusqu'à la grande salle de marbre rouge, l'immense hypogée, où se tenaient debout dans leur niche, à la lueur des douze hautes lampes de cuivre, les formes immortalisées dans l'orichalque de ceux qu'Antinéa avait aimés. M. Le Merge avait toujours, sous la couche de métal clair, son crâne chauve, son visage pointu. On lui avait même remis sur le nez, par-dessus ce métal, sa large paire de lunettes vertes. Il occupait la niche 72, et toutes les autres, après lui, étaient vides. Luimême, sans doute, avait pris soin de rédiger son inscription, car elle était soignée : Guillaume Le Merge, agrégé ès lettres, né à Saint-Etienne, le 17 juillet 1855, mort au Hoggar, le 4 janvier 1902. Et, en dessous, fièrement : Tel qu'en lui-même enfin l'Éternité le change ! lit encore, au-dessous, en caractères grecs, ce seul mot : Ankinéma ! Tiens, dit Ferrières, une nouvelle étymologie pour Antinéa, sans doute? — Evidemment ! fit l'hetman de Jitomir, avec un petit rire un peu embarrassé, évidemment ! » Cependant, avec l'impression qu'il commettait presque un sacrilège, mais la curiosité scientifique l'emportant, Ferrières se risquait à interroger, d'un coup discret de son index replié, quelques-unes des statues métallisées, funèbres et splendides momies. Surpris, il se retourna vers Saint-Avit : « C'est singulier, dit-il, elles sonnent le creux ! » « Ah ! fit le capitaine, tristement, depuis que leur pauvre corps est là, dans cette gangue éclatante, il a eu le temps de se dissoudre. — C'est possible. Tu dois avoir raison.... Mais elle, ajouta-t-il, désignant l'effigie de M. Le Merge, elle donne un autre son. Un son plein.... » « ... Pour le même motif, à l'inverse : il n'y a que cinq ou six semaines.... — Oui, ce doit être cela.... Oh ! Saint-Avit, Saint-Avit ! »
Antinéa, sans doute? — Evidemment ! fit l'hetman de Jitomir, avec un petit rire un peu embarrassé, évidemment ! » Cependant, avec l'impression qu'il commettait presque un sacrilège, mais la curiosité scientifique l'emportant, Ferrières se risquait à interroger, d'un coup discret de son index replié, quelques-unes des statues métallisées, funèbres et splendides momies. Surpris, il se retourna vers Saint-Avit : « C'est singulier, dit-il, elles sonnent le creux ! » « Ah ! fit le capitaine, tristement, depuis que leur pauvre corps est là, dans cette gangue éclatante, il a eu le temps de se dissoudre. — C'est possible. Tu dois avoir raison.... Mais elle, ajouta-t-il, désignant l'effigie de M. Le Merge, elle donne un autre son. Un son plein.... » « ... Pour le même motif, à l'inverse : il n'y a que cinq ou six semaines.... — Oui, ce doit être cela.... Oh ! Saint-Avit, Saint-Avit ! » « Quoi? » « Je m'y connais un peu. Je suis un peu chimiste, un peu géologue, tu ne l'ignores pas. Eh bien !... » « Eh bien? » « Votre orichalque, mon ami, ce n'est que du plâtre métallisé, patiné en couleur bronze argenté, comprenez-vous ! — Allons ! Allons ! Vous êtes fou ! — J'en suis sûr !... Et voilà encore autre chose. Le marbre, le marbre rouge de cette salle !... du stuc, mon cher ami, du simple stuc poli, comme dans le hall de la Tunisie à l'Exposition de 1900 — et reposant sur de simple staff de bois et du plâtre, j'en jurerais ! — Tu es idiot ! — Ma foi, regarde toi-même ! » Le capitaine de Saint-Avit se tourna vers l'hetman et le révérend. L'hetman se prit à chantonner. « Dis-moi, Vénus, quel plaisir trouves-tu... » Et le révérend Spardek, d'un air concentré, ayant tiré de sa poche le Book of Common Prayers and Administration of the Sacraments, rouvrait pour se donner une contenance. La situation fut sauvée, pour l'instant, par Cégheïr-ben-Cheikh, qui annonça, d'une voix grave : « Messieurs, la Reine ! » À la même seconde, on perçut, venant
Allons ! Vous êtes fou ! — J'en suis sûr !... Et voilà encore autre chose. Le marbre, le marbre rouge de cette salle !... du stuc, mon cher ami, du simple stuc poli, comme dans le hall de la Tunisie à l'Exposition de 1900 — et reposant sur de simple staff de bois et du plâtre, j'en jurerais ! — Tu es idiot ! — Ma foi, regarde toi-même ! » Le capitaine de Saint-Avit se tourna vers l'hetman et le révérend. L'hetman se prit à chantonner. « Dis-moi, Vénus, quel plaisir trouves-tu... » Et le révérend Spardek, d'un air concentré, ayant tiré de sa poche le Book of Common Prayers and Administration of the Sacraments, rouvrait pour se donner une contenance. La situation fut sauvée, pour l'instant, par Cégheïr-ben-Cheikh, qui annonça, d'une voix grave : « Messieurs, la Reine ! » À la même seconde, on perçut, venant du dehors, un cliquetis singulier, si semblable au bruit d'une mitrailleuse enrayée quand son tireur essaie de la remettre en état, que le lieutenant Ferrières, instinctivement, porta la main à l'étui de son revolver ; mais cet étui était vide, par le soin pieux du Cégheïr, sans doute. Antinéa parut. Ferrière la reconnut à l'immense pschent dont s'alourdissait son front, aux deux oreilles, à son collier d'émeraudes. Faut-il dire que ce fut à cela seulement? Ferrières se rapprocha de Saint-Avit, et murmura discrètement à son oreille : « Dis donc, est-ce qu'elle n'a pas un peu engraissé, depuis six ans? » Le capitaine eut un mouvement d'indignation, puis de mélancolie. « Eh ! Eh ! continua Ferrières. Te rappelles-tu le mot de Chérubin sur la marquise d'Almaviva : « Qu'elle est belle, mais qu'elle est imposante ! » Je t'accorde qu'elle est belle — si l'on veut, — mais elle est surtout imposante ! » Antinéa continuait d'avancer. Les six Touareg noirs et Cégheïr-ben-Cheikh abîmèrent leur front sur le sol. Alors, on entendit encore le déclic de la mitrailleuse supposée. Mais le fait est que la descendante des Dieux-Rois d'Egypte montrait à cette heure des propensions fâcheuses à l'obésité. «
Ferrière la reconnut à l'immense pschent dont s'alourdissait son front, aux deux oreilles, à son collier d'émeraudes. Faut-il dire que ce fut à cela seulement? Ferrières se rapprocha de Saint-Avit, et murmura discrètement à son oreille : « Dis donc, est-ce qu'elle n'a pas un peu engraissé, depuis six ans? » Le capitaine eut un mouvement d'indignation, puis de mélancolie. « Eh ! Eh ! continua Ferrières. Te rappelles-tu le mot de Chérubin sur la marquise d'Almaviva : « Qu'elle est belle, mais qu'elle est imposante ! » Je t'accorde qu'elle est belle — si l'on veut, — mais elle est surtout imposante ! » Antinéa continuait d'avancer. Les six Touareg noirs et Cégheïr-ben-Cheikh abîmèrent leur front sur le sol. Alors, on entendit encore le déclic de la mitrailleuse supposée. Mais le fait est que la descendante des Dieux-Rois d'Egypte montrait à cette heure des propensions fâcheuses à l'obésité. « Tu es donc revenu ? demanda-t-elle à Saint-Avit, avec la même majesté qu'auparavant. — Je suis revenu, comme vous voyez, dit le capitaine, assez froidement. — Et ça t'embête, maintenant, d'être revenu ! Allons, avoue que ça t'embête? — Moi, madame, non ! protesta Saint-Avit avec une fausse chaleur. Croyez bien que.... Mais ce langage un peu vulgaire chez une souveraine... C'est cela sans doute qui m'étonne, me désarçonne un peu.... » Il bafouillait. Pour se rattraper, il interrogea d'un ton sévère : « Et puis, il y a tant de choses, ici, tant de choses dont je ne m'étais pas aperçu, lors de mon premier séjour. Ces statues sous lesquelles il n'y a vraisemblablement rien, ce stuc vulgaire, ce staff.... Ma parole, j'avais la berlue, la première fois ! Qu'on dirait d'un hammam, ici ! Le hammam de la rue des Mathurins ! — Je crois qu'on a assez parlé, fit Antinéa bonnement, et de la façon la plus naturelle : la scène doit être tournée, et bien réussie. Allons prendre l'air ! » C'EST ainsi que, une fois sortis, Saint-Avit et Ferrières purent s'aviser que ce déclic de mitrailleuse, qui les avait si fort inquiétés, provenait pacifiquement de
bien que.... Mais ce langage un peu vulgaire chez une souveraine... C'est cela sans doute qui m'étonne, me désarçonne un peu.... » Il bafouillait. Pour se rattraper, il interrogea d'un ton sévère : « Et puis, il y a tant de choses, ici, tant de choses dont je ne m'étais pas aperçu, lors de mon premier séjour. Ces statues sous lesquelles il n'y a vraisemblablement rien, ce stuc vulgaire, ce staff.... Ma parole, j'avais la berlue, la première fois ! Qu'on dirait d'un hammam, ici ! Le hammam de la rue des Mathurins ! — Je crois qu'on a assez parlé, fit Antinéa bonnement, et de la façon la plus naturelle : la scène doit être tournée, et bien réussie. Allons prendre l'air ! » C'EST ainsi que, une fois sortis, Saint-Avit et Ferrières purent s'aviser que ce déclic de mitrailleuse, qui les avait si fort inquiétés, provenait pacifiquement de la manivelle d'une machine dont l'objectif n'avait jamais lancé un projectile. L'opérateur était en train de replier le voile noir dont il avait couvert sa tête. « Ainsi, vous ne m'aimez plus, mon ami? reprocha très doucement Antinéa au capitaine. Et pourtant vous étiez venu.... Ah ! que vous autres hommes êtes donc sensibles aux vaines apparences. Tout ce changement, parce que je pèse un peu plus à la balance de mon cabinet de toilette ! — Madame, jura Saint-Avit, il n'en est rien, mais j'étais venu... oui, j'étais venu pour vous faire mes adieux : j'ai l'intention de me faire chartreux. — Puisqu'il en est ainsi, fit la reine, pourquoi ne pas tout vous dire?... Retournons un instant, si vous le voulez bien, dans cette salle que nous venons de quitter. » Elle les mena devant la statue qui perpétuait M. Le Merge, et lut, à haute voix, le dernier mot de l'inscription : « AvxtvVji/.a. Ankinéma, prononçat-elle. — Une autre étymologie pour votre nom sacré? insinua Ferrières, avec une nuance d'ironie. — La vraie, celle-là, lieutenant ; de « an », suffixe malgache, qui indique un lieu, une place, et de « cinéma », tout simplement ! Cinéma
hommes êtes donc sensibles aux vaines apparences. Tout ce changement, parce que je pèse un peu plus à la balance de mon cabinet de toilette ! — Madame, jura Saint-Avit, il n'en est rien, mais j'étais venu... oui, j'étais venu pour vous faire mes adieux : j'ai l'intention de me faire chartreux. — Puisqu'il en est ainsi, fit la reine, pourquoi ne pas tout vous dire?... Retournons un instant, si vous le voulez bien, dans cette salle que nous venons de quitter. » Elle les mena devant la statue qui perpétuait M. Le Merge, et lut, à haute voix, le dernier mot de l'inscription : « AvxtvVji/.a. Ankinéma, prononçat-elle. — Une autre étymologie pour votre nom sacré? insinua Ferrières, avec une nuance d'ironie. — La vraie, celle-là, lieutenant ; de « an », suffixe malgache, qui indique un lieu, une place, et de « cinéma », tout simplement ! Cinéma comme on l'entend aujourd'hui en français, et dans le monde entier. Par le changement du kappa en tau, et du mu en nu, cela fait.... — Eh quoi, vous seriez?... — Princesse de cinéma, tout bonnement. Engagée depuis dix ans par la maison Baumont, Nathé et Cie. — Mais, mais, dans ce cas, descendez-vous des Pharaons d'Egypte et de l'irrésistible Cléopâtre? — Pensez-vous ! J'étais danseuse au grand Casino de Tunis !... Avouez qu'ils ont bien fait les choses, Baumont et Nathé. Avoir construit tout ce faux dans le Hoggar !... C'est du chiqué, c'est vrai, mais tout de même, ça coûte ! — Et les jardins, ces beaux jardins, ce paradis terrestre?... — Voyons, vous devriez le savoir! C'est copié sur le Jardin botanique d'Alger ! — Bon Dieu ! s'écria Saint-Avit. comment ne l'avais-je pas reconnu ! — Ah ! dame, fit Antinéa, une fois qu'on s'est mis autre chose dans la tête! Et c'est tout l'art, ça, tout l'art !... Mettre les gens en état de crédibilité, comme disait M. Le Merge, notre metteur en scène. M. Le Merge était votre metteur en scène? — Eh oui ! Et ça ne l'empêchait pas de jouer, pour économiser
dans ce cas, descendez-vous des Pharaons d'Egypte et de l'irrésistible Cléopâtre? — Pensez-vous ! J'étais danseuse au grand Casino de Tunis !... Avouez qu'ils ont bien fait les choses, Baumont et Nathé. Avoir construit tout ce faux dans le Hoggar !... C'est du chiqué, c'est vrai, mais tout de même, ça coûte ! — Et les jardins, ces beaux jardins, ce paradis terrestre?... — Voyons, vous devriez le savoir! C'est copié sur le Jardin botanique d'Alger ! — Bon Dieu ! s'écria Saint-Avit. comment ne l'avais-je pas reconnu ! — Ah ! dame, fit Antinéa, une fois qu'on s'est mis autre chose dans la tête! Et c'est tout l'art, ça, tout l'art !... Mettre les gens en état de crédibilité, comme disait M. Le Merge, notre metteur en scène. M. Le Merge était votre metteur en scène? — Eh oui ! Et ça ne l'empêchait pas de jouer, pour économiser les frais ; n'est-ce pas, qu'il les composait bien, les rôles de vieil universitaire?... Il l'avait été, du reste : l'agrégation des lettres mène à tout, à condition d'en sortir. — C'était un as ! déclara gravement M. Spardek. — Un as ! confirma l'hetman. — Et ces messieurs également, j'imagine?... — Mais oui, engagés par Baumont et Nathé. Cégheïr, de même, avec cette différence qu'il vient d'Alger, quoiqu'il ait vendu des tapis de jute dans les cafés, à Paris, avant la guerre. Bon artiste aussi, n'est-ce pas? Un acteur-né. Et si photogénique ! » ET songer, gémit subitement Saint-Avit, dire que c'est pour ça, pour ça seulement, que j'ai tué Morhange ! — À vrai dire, reconnut Spardek, nous n'avions pas supposé que vous pousseriez la crédulité de votre imagination aussi loin que de commettre ce meurtre. Mais que voulez-vous !... Et puis, quand vous pensiez que tout notre truquage de l'Atlantide était arrivé, vous n'aviez pas de remords de l'avoir tué. C'était terriblement immoral, yes, awfully immoral ! Vous auriez été damné. Maintenant vous en avez des remords : ça vaut mieux. Ça vaut beaucoup mieux, pour votre salut éternel.... Je crois décidément que vous allez vous faire
j'imagine?... — Mais oui, engagés par Baumont et Nathé. Cégheïr, de même, avec cette différence qu'il vient d'Alger, quoiqu'il ait vendu des tapis de jute dans les cafés, à Paris, avant la guerre. Bon artiste aussi, n'est-ce pas? Un acteur-né. Et si photogénique ! » ET songer, gémit subitement Saint-Avit, dire que c'est pour ça, pour ça seulement, que j'ai tué Morhange ! — À vrai dire, reconnut Spardek, nous n'avions pas supposé que vous pousseriez la crédulité de votre imagination aussi loin que de commettre ce meurtre. Mais que voulez-vous !... Et puis, quand vous pensiez que tout notre truquage de l'Atlantide était arrivé, vous n'aviez pas de remords de l'avoir tué. C'était terriblement immoral, yes, awfully immoral ! Vous auriez été damné. Maintenant vous en avez des remords : ça vaut mieux. Ça vaut beaucoup mieux, pour votre salut éternel.... Je crois décidément que vous allez vous faire chartreux.... Tenez, voulez-vous promettre de nous laisser tourner votre entrée?... Ça donnera un film épatant ! » PIERRE MILLE UNE ARTISTE CÉLÈBRE, MME YVETTE GUILBERT VIENT DE RÉALISER DANS L'ART DES TRANSFORMATIONS INSTANTANÉES UN PROGRÈS SUR. PRENANT. COMMENT ? C'EST SON SECRET. ELLE A BIEN VOULU NOUS RÉSERVER LA PRIMEUR DE CES « VISAGES MULTIPLES » QUE TOUT PARIS ÉTONNÉ VA BIENTÔT APPLAUDIR, nous vint-il jamais à l'idée, en arpentant les beaux musées, de chercher à confesser les visages peints? Et pourquoi, devant une face flamande de Téniers, imaginez-vous un caractère joyeux, facile à vivre, bonasse, conciliant? Est-ce la magie des couleurs? Non, c'est la forme, la plastique du visage, les imperfections pittoresques des traits. Par la couleur, le peintre avive ou éteint les visages, les creuse, ou les boursouffle : question d'ombre et de lumière. Chez le comédien, quel que soit le génie du maquillage, les reliefs existant déjà dans son visage l'empêchent de les diminuer à volonté ou d'en changer les lignes sans un « ajoutage postiche », fait de graisses superposées, d'un mastic que l'habileté des doigts de l'artiste modèle, applique, selon ses besoins. Mais quels soins ! quelle lenteur à modeler le nouveau nez ! et
DE CES « VISAGES MULTIPLES » QUE TOUT PARIS ÉTONNÉ VA BIENTÔT APPLAUDIR, nous vint-il jamais à l'idée, en arpentant les beaux musées, de chercher à confesser les visages peints? Et pourquoi, devant une face flamande de Téniers, imaginez-vous un caractère joyeux, facile à vivre, bonasse, conciliant? Est-ce la magie des couleurs? Non, c'est la forme, la plastique du visage, les imperfections pittoresques des traits. Par la couleur, le peintre avive ou éteint les visages, les creuse, ou les boursouffle : question d'ombre et de lumière. Chez le comédien, quel que soit le génie du maquillage, les reliefs existant déjà dans son visage l'empêchent de les diminuer à volonté ou d'en changer les lignes sans un « ajoutage postiche », fait de graisses superposées, d'un mastic que l'habileté des doigts de l'artiste modèle, applique, selon ses besoins. Mais quels soins ! quelle lenteur à modeler le nouveau nez ! et souvent le raccord fond, ou tombe,... et comment faire si, en trente minutes, il faut changer son visage six fois? Le démaquillage seul dure cinq minutes, et la reconstruction du visage suivant demande de tels soins et un temps qui varie de dix à vingt minutes, pour n'obtenir qu'une modification relative, qui ne me satisfait pas. Et les actrices? Quand les voit-on avec d'autres visages, qu'éternellement les leurs? Elles interprètent dans leur vie des centaines de personnages différents, et pourtant elles se contentent d'un seul visage. Un seul visage pour toutes les âmes? tous les caractères? Mais c'est absurde ! A-t-on le visage de son caractère, ou le caractère de son visage? N'est-ce point, en vérité, le caractère qui fait le visage? Donc, acteurs, actrices ont à créer autant de visages qu'ils ont de personnages à faire naître. Et comment faire?... il nous faudrait rogner, tailler, ajouter, détruire, reconstruire « notre tête » pour en faire des têtes correspondant aux multiples personnages que nous avons à personnifier ! Cela nous fut impossible jusqu'à présent. Aussi vit-on une Sarah Bernhardt jouer Jeanne d'Arc et Sainte Thérèse avec le visage de la Dame aux Camélias... — Au fond... c'est plaisant ! Seuls,
relative, qui ne me satisfait pas. Et les actrices? Quand les voit-on avec d'autres visages, qu'éternellement les leurs? Elles interprètent dans leur vie des centaines de personnages différents, et pourtant elles se contentent d'un seul visage. Un seul visage pour toutes les âmes? tous les caractères? Mais c'est absurde ! A-t-on le visage de son caractère, ou le caractère de son visage? N'est-ce point, en vérité, le caractère qui fait le visage? Donc, acteurs, actrices ont à créer autant de visages qu'ils ont de personnages à faire naître. Et comment faire?... il nous faudrait rogner, tailler, ajouter, détruire, reconstruire « notre tête » pour en faire des têtes correspondant aux multiples personnages que nous avons à personnifier ! Cela nous fut impossible jusqu'à présent. Aussi vit-on une Sarah Bernhardt jouer Jeanne d'Arc et Sainte Thérèse avec le visage de la Dame aux Camélias... — Au fond... c'est plaisant ! Seuls, vêtements et coiffures établissaient les différences ! et jamais je n'ai lu que cela choquât la critique, ou le public! Moi, j'en ai souffert toute ma vie, comme je souffre de voir Tristan et Iseult chanter de la musique autre que celle correspondant à l'époque de la légende. Acteurs, actrices, n'est-il point temps de jeter au feu l'antique maquillage graisseux et laidement uniforme, pour tenter l'aventure des visages multiples, rendant méconnaissable le mécanique serviteur qu'est l'interprète, au bénéfice du personnage? Car il nous faudrait « disparaître » pour devenir le personnage du rôle. Eh bien, moi, j'ai cherché, cherché, fait de mes doigts mille essais. Dans mon école de New-York j'ai commencé ces amusantes recherches, puis, revenue à Paris, je les ai continuées ; j'ai vu des sculpteurs pour faire des masques, mais il les faut alors changer toutes les fois qu'on change de personnage et cela coûterait trop cher : seuls les « artistes riches » pourraient s'offrir ce luxe, et encore ! mille difficultés dites « expressives » surgissent. J'ai essayé de tout. Non ! il fallait trouver un moyen « de théâtre », un moyen « de pacotille », facile, à la portée de tous, et dépendant
n'est-il point temps de jeter au feu l'antique maquillage graisseux et laidement uniforme, pour tenter l'aventure des visages multiples, rendant méconnaissable le mécanique serviteur qu'est l'interprète, au bénéfice du personnage? Car il nous faudrait « disparaître » pour devenir le personnage du rôle. Eh bien, moi, j'ai cherché, cherché, fait de mes doigts mille essais. Dans mon école de New-York j'ai commencé ces amusantes recherches, puis, revenue à Paris, je les ai continuées ; j'ai vu des sculpteurs pour faire des masques, mais il les faut alors changer toutes les fois qu'on change de personnage et cela coûterait trop cher : seuls les « artistes riches » pourraient s'offrir ce luxe, et encore ! mille difficultés dites « expressives » surgissent. J'ai essayé de tout. Non ! il fallait trouver un moyen « de théâtre », un moyen « de pacotille », facile, à la portée de tous, et dépendant du génie créateur, spirituel, de chacun. Et je suis sur la voie. Voici mes derniers essais. Je saluerai celui qui fera mieux. Ma petite gloire sera d'avoir ouvert la porte et montré la route à suivre... et vous savez, au fond... la pensée CRÉATRICE est la seule qui compte. Je donnerai prochainement à Paris une représentation avec mes « multiples visages réalisés ». YVETTE GUILBERT LES CENT VISAGES D'UNE COMÉDIENNE LA VÉRITABLE YVETTE GUILBERT "VISAGE naturel..." où pourtant une lueur d'anxiété s'exprime. * C'est que je me regarde dans la glace... et que je me dis : « Voilà : que pouvons nous tirer de ce visage-là?» Et je commence mes compositions expressives... mes Visages multiples réalisés, et je me terrifie en me décomposant. LECTURES POUR TOUS LE DOUBLE DE JEANNE GRANIER "Voici un visage réalisé par le très habituel maquillage, et la volonté * dirigée vers une ressemblance à atteindre : celle de la chère et grande Jeanne Granier Un visage grossier et fier qui sent la poudre de riz et celle des fusils de 1793. LES CENT VISAGES D'UNE COMÉDIENNE LA FEMME QUI TRIME POUR COMMENT parfaire l'expression de cette bouche-là? Un nez retroussé ferait le visage clownesque.