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cinq ans qu'il est artiste. Ils se mirent à rire. Les deux chères vieilles âmes paraissaient enchantées d'être partie intégrante, quoique modeste, du monde privilégié des arts. Lui, n'a que soixante-cinq ans, mais il a lui-même commencé relativement tard sa carrière picturale.— J'avais déjà quarante-deux ans quand j'ai touché un pinceau pour la première fois. Ne croyez-vous pas que si Lippi, Botticelli, Piero della Francesca avaient senti si tardivement leur vocation, au lieu d'entrer en apprentissage à quatorze ans chez des orfèvres ou des peintres, nous ne constaterions pas dans leurs œuvres certaines de ces défaillances d'éducation première qui chez Rousseau, sont trop visibles pour qu'il y ait du mérite à les voir, et qui d'ailleurs ne nuisent pas, au contraire à l'affirmation de sa personnalité? Au reste, au moment même où je faisais cette réflexion, le peintre me confirma ainsi dans l'idée qu'il avait, sinon les mêmes moyens d'exécution, du moins les mêmes façons de concevoir et de ressentir que ces grands maîtres. — Toujours, dit-il, je vois un tableau avant de le faire, même quand il est très compliqué. Seulement, pendant que je le fais, je trouve des choses qui moi-même me surprends et me causent beaucoup de plaisir. Naturellement, pour les portraits ce n'est pas la même façon de procéder, quoique dans certains j'aie mis une pensée philosophique, — nous en verrons tout à l'heure un exemple, — et quant aux paysages, je fais de petites études d'après nature, mais je les refais toujours en grand à l'atelier. Nous passâmes alors de ces indications générales aux faits saillants de la vie artistique et aux plus heureux événements de la carrière d'Henri Rousseau y trouva de valables compensations à diversquets de famille, dont chacun se trouve commémoré par des tableaux que les siens auront après lui. — J'aurais voulu entrer dans un atelier à l'École des Beaux-Arts. Mais à quarante-deux ans j'avais déjà dépassé la limite d'âge. J'allai à tout hasard montrer mes premiers essais à Monsieur Gérôme à qui je dis que j'étais élève de moi-même, mais que je serais fier d'avoir de ses avis. Vous avez
plaisir. Naturellement, pour les portraits ce n'est pas la même façon de procéder, quoique dans certains j'aie mis une pensée philosophique, — nous en verrons tout à l'heure un exemple, — et quant aux paysages, je fais de petites études d'après nature, mais je les refais toujours en grand à l'atelier. Nous passâmes alors de ces indications générales aux faits saillants de la vie artistique et aux plus heureux événements de la carrière d'Henri Rousseau y trouva de valables compensations à diversquets de famille, dont chacun se trouve commémoré par des tableaux que les siens auront après lui. — J'aurais voulu entrer dans un atelier à l'École des Beaux-Arts. Mais à quarante-deux ans j'avais déjà dépassé la limite d'âge. J'allai à tout hasard montrer mes premiers essais à Monsieur Gérôme à qui je dis que j'étais élève de moi-même, mais que je serais fier d'avoir de ses avis. Vous avez un coup de pinceau très hardi, me répondit-il. Retournez chez vous et observez attentivement la nature. Quant à des conseils, je vous en donnerai tant, que vous en voudrez. Je pus être reçu au Salon avec une Danse orientale et un Coucher de soleil. L'année d'après j'envoyai un Soir de Carnaval et un Coup de tonnerre. J'avais été, paraît-il, proposé pour une deuxième médaille; on ne me le disait pas; on voulait me faire une surprise. Mais il y avait un autre Rousseau, qui vint me trouver et me dit : "Ce n'est pas vous qui aurez, la médaille. C'est moi; je suis très riche; et j'ai des protections. "Mais là-dessus le ministère Fallières tomba et cette médaille ne fut pas donnée. Quelques doutes, me viennent au sujet de l'absolue précision de ces événements lointains; mais je juge utile de les soumettre à la discussion, d'autant plus que Rousseau ne date vraiment que de son entrée aux Indépendants, et à partir de ce moment aucune ombre n'obscurcit la sereine marche des choses. Lorsque j'appris la fondation des Indépendants, j'allai trouver le président qui était alors le capitaine de gendarmerie Dubois-Pillet. Je me fis expliquer cette institution, et comme elle me
Carnaval et un Coup de tonnerre. J'avais été, paraît-il, proposé pour une deuxième médaille; on ne me le disait pas; on voulait me faire une surprise. Mais il y avait un autre Rousseau, qui vint me trouver et me dit : "Ce n'est pas vous qui aurez, la médaille. C'est moi; je suis très riche; et j'ai des protections. "Mais là-dessus le ministère Fallières tomba et cette médaille ne fut pas donnée. Quelques doutes, me viennent au sujet de l'absolue précision de ces événements lointains; mais je juge utile de les soumettre à la discussion, d'autant plus que Rousseau ne date vraiment que de son entrée aux Indépendants, et à partir de ce moment aucune ombre n'obscurcit la sereine marche des choses. Lorsque j'appris la fondation des Indépendants, j'allai trouver le président qui était alors le capitaine de gendarmerie Dubois-Pillet. Je me fis expliquer cette institution, et comme elle me plut, j'y entrai et je renonçai au Salon Officiel. En somme, c'est la plus belle Société, c'est la Société la plus légale, puisque tout le monde y a le même droit. — Et c'est là que vous avez remporté tous vos succès ? — Ah! dame oui, je puis dire que j'en ai eu des succès. Tenez ! l'année où j'ai peint mon allégorie du Centenaire de l'indépendance. J'avais représenté nos aïeux, en culotte courte, qui dansaient pour célébrer l'avènement de la liberté, et j'avais tracé, dans un coin de ma composition les premiers vers de la vieille chanson française : Auprès de ma blonde. Qu'il fait bon, fait bon, fait bon... En bien, mon cher ami, quand j'arrivai le jour du vernissage, tout le monde dansait devant mon tableau, en chantant : "Auprès de ma blonde. " Tout le monde était heureux. Et plus tard, quand j'ai peint l'Union des peuples, où l'on voyait les représentants des puissances étrangères venant saluer la République en signe de paix, là, vraiment, je ne pouvais plus sortir de l'exposition, tant il y avait de gens qui venaient me serrer la main, qui m'entouraient, qui me félicitaient. Et savez-vous pourquoi ? C'est parce
que j'en ai eu des succès. Tenez ! l'année où j'ai peint mon allégorie du Centenaire de l'indépendance. J'avais représenté nos aïeux, en culotte courte, qui dansaient pour célébrer l'avènement de la liberté, et j'avais tracé, dans un coin de ma composition les premiers vers de la vieille chanson française : Auprès de ma blonde. Qu'il fait bon, fait bon, fait bon... En bien, mon cher ami, quand j'arrivai le jour du vernissage, tout le monde dansait devant mon tableau, en chantant : "Auprès de ma blonde. " Tout le monde était heureux. Et plus tard, quand j'ai peint l'Union des peuples, où l'on voyait les représentants des puissances étrangères venant saluer la République en signe de paix, là, vraiment, je ne pouvais plus sortir de l'exposition, tant il y avait de gens qui venaient me serrer la main, qui m'entouraient, qui me félicitaient. Et savez-vous pourquoi ? C'est parce que c'était juste au moment de la Conférence de la Haye, et moi, je n'y avais même pas pensé; mais cela se rencontrait comme cela. Ah! ce que j'en ai reçu de lettres de toutes les nations ! J'en ai reçu de Belgique, d'Allemagne, de Russie, de partout, quoi ! Devant la joie sérène de ces souvenirs, je songe combien se trompent les artistes qui n'attachent pas d'importance au sujet. Henri Rousseau est un exemple de l'attraction que peut exercer sur la foule une idée approximativement rendue par des moyens plastiques. Comment les peintres peuvent-ils avoir abdiqué cette force que les hommes politiques connaissent et emploient si fructueusement? Mais je ne saurais m'attarder à ces réflexions, car avec Henri Rousseau l'on est entraîné par la succession des pensées et séduit par la ruse candide du sourire. Oui, il est apprécié à l'étranger, n'y a des tableaux de lui en Germanie où il est goûté, chez certains, à l'égal de Cézanne. En Russie, en ce moment, on lui a demandé son tableau des Joyeux farceurs. Ne croyez pas qu'il s'agisse de quelque banal tableau de genre. Ce sont des singes, des singes qui s'ébattent dans une forêt vierge; l'un d'eux jette
Devant la joie sérène de ces souvenirs, je songe combien se trompent les artistes qui n'attachent pas d'importance au sujet. Henri Rousseau est un exemple de l'attraction que peut exercer sur la foule une idée approximativement rendue par des moyens plastiques. Comment les peintres peuvent-ils avoir abdiqué cette force que les hommes politiques connaissent et emploient si fructueusement? Mais je ne saurais m'attarder à ces réflexions, car avec Henri Rousseau l'on est entraîné par la succession des pensées et séduit par la ruse candide du sourire. Oui, il est apprécié à l'étranger, n'y a des tableaux de lui en Germanie où il est goûté, chez certains, à l'égal de Cézanne. En Russie, en ce moment, on lui a demandé son tableau des Joyeux farceurs. Ne croyez pas qu'il s'agisse de quelque banal tableau de genre. Ce sont des singes, des singes qui s'ébattent dans une forêt vierge; l'un d'eux jette une bouteille à son camarade. On ne sait pas encore si la Russie gardera cette œuvre, l'exposition devant durer six mois, et circulant de Moscou à Pétersbourg et d'Odessa à Nijni-Novgorod. Au surplus, ce n'est pas seulement au dehors que Rousseau est apprécié. J'ai dit un jour à Puvis de Chavannes : « Monsieur Rousseau, je n'aime pas en général le coloris criard que l'on voit ici aux Indépendants, mais j'aime beaucoup le vôtre, parce qu'il est juste ». C'était au Centenaire de l'Indépendance. Il y avait soixante-deux ions différents dans les lampions. Toutes les fois que j'ai rencontré Puvis de Chavannes, nous avons causé très cordialement. On était très bon amis. Ce n'est pas comme Luc-Olivier Merson, par exemple! Celui-ci m'a toujours combattu tant qu'il a pu. — En résumé, vous êtes content? Vous avez eu une vie heureuse, des succès flatteurs, une carrière agréable. Oh! pas la carrière octroyée, que dure : quatorze heures de service par jour ; mais comme artiste je n'ai pas à me plaindre.. Voilà ayant je suis connu. On vient vous demander des portraits Oui, j'en ai un peu partout. Mais ce me rend le plus heureux encore que d'être de contempler la
Chavannes : « Monsieur Rousseau, je n'aime pas en général le coloris criard que l'on voit ici aux Indépendants, mais j'aime beaucoup le vôtre, parce qu'il est juste ». C'était au Centenaire de l'Indépendance. Il y avait soixante-deux ions différents dans les lampions. Toutes les fois que j'ai rencontré Puvis de Chavannes, nous avons causé très cordialement. On était très bon amis. Ce n'est pas comme Luc-Olivier Merson, par exemple! Celui-ci m'a toujours combattu tant qu'il a pu. — En résumé, vous êtes content? Vous avez eu une vie heureuse, des succès flatteurs, une carrière agréable. Oh! pas la carrière octroyée, que dure : quatorze heures de service par jour ; mais comme artiste je n'ai pas à me plaindre.. Voilà ayant je suis connu. On vient vous demander des portraits Oui, j'en ai un peu partout. Mais ce me rend le plus heureux encore que d'être de contempler la nature et de la peindre. Regardez-vous que quand je vais à la campagne, que je vois ce soleil, cette verdure, ces fleurs, je me dis parfois : « C'est à moi, tout ça! C'est peut-être un peu hardi à moi, hein ; Un véritable bonheur enfantin éclate alors dans le rire de ces vieux regards. Je dois pourtant m'arracher à cet enronnement dont la douceur et la sincérité m'ont transporté si loin de Paris d'à présent, et même de la barrière du Maine. Mais en partant, je ne me suis arrêté devant un autre tableau encore : le Passé, le Présent et le Futur. C'est une autobiographie. En belle redingote, c'est lui, quand sa veste était encore noire; il donne la main à une femme en belle robe de soirée : sa seconde femme. Le ciel, au-dessus de leurs têtes, plane dans l'azur deux autres têtes; au-dessus de celle du premier mari de sa seconde épouse; et celle de la femme dont il était enfant. Des vers sont inscrits au bas du cadre, Etant séparés l'un et l'autre, De ceux qu'ils avaient l'un et l'autre, Tous deux s'unissent de nouveau, Restant fidèles à leur pensée. Comme cela m'explique bien que
rire de ces vieux regards. Je dois pourtant m'arracher à cet enronnement dont la douceur et la sincérité m'ont transporté si loin de Paris d'à présent, et même de la barrière du Maine. Mais en partant, je ne me suis arrêté devant un autre tableau encore : le Passé, le Présent et le Futur. C'est une autobiographie. En belle redingote, c'est lui, quand sa veste était encore noire; il donne la main à une femme en belle robe de soirée : sa seconde femme. Le ciel, au-dessus de leurs têtes, plane dans l'azur deux autres têtes; au-dessus de celle du premier mari de sa seconde épouse; et celle de la femme dont il était enfant. Des vers sont inscrits au bas du cadre, Etant séparés l'un et l'autre, De ceux qu'ils avaient l'un et l'autre, Tous deux s'unissent de nouveau, Restant fidèles à leur pensée. Comme cela m'explique bien que Rousseau soit compris et aimé en Amérique ! Ce pays a peut-être une tendance trop empressée à voir de la forme chez certains de nos déformateurs et de la couleur chez tel de nos tachistes, mais il est demeuré bon appréciateur du sentiment — C'est un tableau philosophique, me dit Henri Rousseau; c'est un peu spirituel, n'est-ce pas ? Je ne puis répondre à cette question. Mais je m'en suis allé heureux, ruminant cette évidence, dont je ne saurai peut-être pas plus que lui, hélas! faire mon profit une fois sorti de chez Rousseau que si la réussite et la beauté de nos œuvres ne dépendent pas entièrement de nos belles intentions et de notre privilège d'une espèce supérieure à ceux même que la fortune, et jusqu'au talent, favorisent! ARSÈNE ALEXANDRE Renaissance Les vendredis de la Parisienne. — La Femme et le Parfum, par Mlle Renée Félyne. Hier, Mlle Renée Félyne disserta sur la Femme et le Parfum. La charmante comédienne faisait — je crois — ses débuts comme conférencière, débuts qui furent tout à fait heureux. Ce ne fut point une savante théorie sur la fabrication des parfums, mais plutôt une délicieuse fantaisie d'artiste; au début de sa conférence,
Henri Rousseau; c'est un peu spirituel, n'est-ce pas ? Je ne puis répondre à cette question. Mais je m'en suis allé heureux, ruminant cette évidence, dont je ne saurai peut-être pas plus que lui, hélas! faire mon profit une fois sorti de chez Rousseau que si la réussite et la beauté de nos œuvres ne dépendent pas entièrement de nos belles intentions et de notre privilège d'une espèce supérieure à ceux même que la fortune, et jusqu'au talent, favorisent! ARSÈNE ALEXANDRE Renaissance Les vendredis de la Parisienne. — La Femme et le Parfum, par Mlle Renée Félyne. Hier, Mlle Renée Félyne disserta sur la Femme et le Parfum. La charmante comédienne faisait — je crois — ses débuts comme conférencière, débuts qui furent tout à fait heureux. Ce ne fut point une savante théorie sur la fabrication des parfums, mais plutôt une délicieuse fantaisie d'artiste; au début de sa conférence, Mlle Félyne fit de l'érudition; on crut un instant qu'elle allait entreprendre l'histoire du parfum à travers les âges. Mais ce fut rapide. Juste pour apprendre que Néron usa plus de parfums en une fois que l'Arabie en dix ans; qu'à la Cour Parfumée, la mode voulait qu'on change de parfum chaque jour; que Napoléon préférait les douches d'eau de Cologne; en un mot, que les parfums furent toujours à la mode, tout comme aujourd'hui. La jolie conférencière émailla sa spirituelle causerie de quelques poésies de J. K. Huysmans et de Maurice Donnay et c'est encore par une bien jolie poésie de Jean Richepin qu'elle termina. Il y eut aussi de nombreuses auditions. La conférencière s'empressa de dire que comme dans toute conférence bien parisienne certaines de ces auditions n'auraient qu'une vague parenté avec sa causerie, mais que toutes plairaient assurément à l'élégant auditoire. Mlle Renée Félyne commença par une mélodie ; et la toute charmante Juliette Clarens ne fit qu'une courte apparition pour lire une jolie poésie ; Mlle Demougeot, de l'Opéra, chanta avec beaucoup de charme et de sentiment, deux mélodies de M. Paul Vidal que le compositeur accompagna lui-même au piano; Mme Juvenel dit une fable de
parfum chaque jour; que Napoléon préférait les douches d'eau de Cologne; en un mot, que les parfums furent toujours à la mode, tout comme aujourd'hui. La jolie conférencière émailla sa spirituelle causerie de quelques poésies de J. K. Huysmans et de Maurice Donnay et c'est encore par une bien jolie poésie de Jean Richepin qu'elle termina. Il y eut aussi de nombreuses auditions. La conférencière s'empressa de dire que comme dans toute conférence bien parisienne certaines de ces auditions n'auraient qu'une vague parenté avec sa causerie, mais que toutes plairaient assurément à l'élégant auditoire. Mlle Renée Félyne commença par une mélodie ; et la toute charmante Juliette Clarens ne fit qu'une courte apparition pour lire une jolie poésie ; Mlle Demougeot, de l'Opéra, chanta avec beaucoup de charme et de sentiment, deux mélodies de M. Paul Vidal que le compositeur accompagna lui-même au piano; Mme Juvenel dit une fable de La Fontaine et une joyeuse fantaisie, Croquis parisiens ; M. Perval chanta deux romances parisiennes, puis Mlle Yvonne de Bray dit Profil de Parisienne et La Coccinelle. La délicieuse création du Ruisseau et de la Barricade fut très applaudie. M. Léon Berton chanta deux chansons, puis imita remarquablement Xavier Privas et Fusty. La danseuse Esmée termina par quelques danses très goûtées. Variétés Ajournement. La répétition générale du Bois Sacré, que l'on annonçait hier pour dimanche soir, est ajournée à lundi. Première représentation mardi. Théâtre Réjane - Lecture: On a lu, hier, une pièce de M. Pierre Berton, "Bridge", tirée d'un roman anglais qui fit fureur de l'autre côté du détroit. Cette œuvre, sans avoir, d'ailleurs, d'autre analogie avec "Raffles", met en scène une intrigue du même ordre se déroulant dans un milieu qui rappelle l'amusante pièce policière. C'est Mlle Ariette Dorgère — Comédie l'annonçait hier — qui sera la protagoniste de l'ouvrage. Les autres rôles — que l'on a collationnés hier — ont été distribués, pour la plupart, aux pensionnaires actuels du théâtre Réjane. Néanmoins, quelques engagements seront nécessaires pour compléter la distribution, où figurera, vraisemblablement, une charmante artiste qui a abandonné, après un certain temps déjà, le concert pour
et Fusty. La danseuse Esmée termina par quelques danses très goûtées. Variétés Ajournement. La répétition générale du Bois Sacré, que l'on annonçait hier pour dimanche soir, est ajournée à lundi. Première représentation mardi. Théâtre Réjane - Lecture: On a lu, hier, une pièce de M. Pierre Berton, "Bridge", tirée d'un roman anglais qui fit fureur de l'autre côté du détroit. Cette œuvre, sans avoir, d'ailleurs, d'autre analogie avec "Raffles", met en scène une intrigue du même ordre se déroulant dans un milieu qui rappelle l'amusante pièce policière. C'est Mlle Ariette Dorgère — Comédie l'annonçait hier — qui sera la protagoniste de l'ouvrage. Les autres rôles — que l'on a collationnés hier — ont été distribués, pour la plupart, aux pensionnaires actuels du théâtre Réjane. Néanmoins, quelques engagements seront nécessaires pour compléter la distribution, où figurera, vraisemblablement, une charmante artiste qui a abandonné, après un certain temps déjà, le concert pour le théâtre, où elle s'est acquis, par son entrain et sa gaîté, une grande réputation. Les répétitions vont être poussées activement, car "Bridge" succédera sur l'affiche à "La Flamme", dès que le spectacle actuel se trouvera interrompu. Le 4 avril, par le départ pour Londres de Mme Réjane. Détail charmant : c'est Mme Pierre Berton qui "écrit pour son mari la traduction dont le dramaturge se servit pour mettre à la scène française l'œuvre du romancier anglais. Théâtre Antoine Le Théâtre Antoine annonce pour dimanche "Eutichium; Hominibus sigillii" de M. Gabriel Niconde, avec la même distribution que le soir (Mad. Cheirel, M. Gémier); Nouveautés Le Phénix, qui doit succéder à "Noblesse oblige" quand le grand succès de cette pièce, qui approche de la 100e sera épuisée, est de M. Raphaël Valabrègue, et non de son frère Albin Athénée M. Deval a décidé d'ouvrir dès aujourd'hui les feuilles de location pour les matinées du dimanche 27 et lundi 28 mars, matinées données à l'occasion des fêtes de Pâques. Pour ces matinées, l'interprétation sera la même que pour les représentations du soir, et le "Danseur Inconnu" sera joué par tous les créateurs : Mlles Alice Nory, Goldfinch, Bussy, Claude de Sivry, Greuze,
: c'est Mme Pierre Berton qui "écrit pour son mari la traduction dont le dramaturge se servit pour mettre à la scène française l'œuvre du romancier anglais. Théâtre Antoine Le Théâtre Antoine annonce pour dimanche "Eutichium; Hominibus sigillii" de M. Gabriel Niconde, avec la même distribution que le soir (Mad. Cheirel, M. Gémier); Nouveautés Le Phénix, qui doit succéder à "Noblesse oblige" quand le grand succès de cette pièce, qui approche de la 100e sera épuisée, est de M. Raphaël Valabrègue, et non de son frère Albin Athénée M. Deval a décidé d'ouvrir dès aujourd'hui les feuilles de location pour les matinées du dimanche 27 et lundi 28 mars, matinées données à l'occasion des fêtes de Pâques. Pour ces matinées, l'interprétation sera la même que pour les représentations du soir, et le "Danseur Inconnu" sera joué par tous les créateurs : Mlles Alice Nory, Goldfinch, Bussy, Claude de Sivry, Greuze, Loury, Aël; MM. André Brûlé, Henry Krauss, Lefaur, Cazalis, Gallet, Cousin, Xerof; Bonvallet, Bertie, etc. Porte Saint-Martin Repartie d'hier : 12,933 franco Théâtre Apollo En raison des jours saints, il n'y aura pas de matinée jeudi prochain. Pour les fêtes de Pâques les spectacles sont ainsi fixés : Dimanche 27 : en matinée : "Rêve de Valse"; en soirée "La Veuve Joyeuse" (représentations à prix réduits). Lundi 28, en matinée : "La Veuve Joyeuse" (représentations à prix réduits). En soirée : "Rêve de Valse". M. Claude Terrasse vient d' donner à M. Alphonse Franck une audition de la partition qu'il a écrite pour les Transatlantiques, l'opérette que notre excellent confrère Franc-Nohain a tirée du roman de M. Abel Hermant et qui doit succéder à "Rêve de Valse", lorsque le grand succès de l'opérette de Strauss sera épuisé. Folies-Dramatiques Le succès de "La Conscrite" montre la supériorité de ce vaudeville militaire. M. Raoul Hugo peut être fier de son œuvre. Après la presse tout entière, le public fait ovation à cette pièce, véritable chef-d'œuvre du genre. L'interprétation : Jeanne Bloch, inénarrable colonelle, Madeleine Guitty, la plus talentueuse comédienne comique de son époque, Flo Gromier, au talent sincère et délicat, MM. Draquin,