jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
vicomte Gaston Dubosc, le chevalier Colas, Albert Bouchez étaient tout aussi délicatement élégants que leurs compagnes ! En ce siècle de beauté et de grâce absolues, il fallait que les deux sexes fussent également pimpants, également jolis à regarder s'agiter dans l'inélégance torturée des rocailles. On n'avait point encore imaginé de parer la femme de toutes les délicatesses d'un goût exquis, d'en faire la déesse haussée sur un piédestal d'adorations et d'en funérer l'homme dans une livrée égalitaire de croque-mort. Aussi, quelle grâce jeune et fine ! Chérubin dans son habit brodé de fleurs pâles dont l'épée en verrouille relève galamment la basque ! Et ces perruques poudrées à blanc ! Et ces souliers à boucles ! Et ces capes un peu espagnoles négligemment jetées sur l'éclat des brocarts ! Il n'est pas jusqu'à l'abbé Matrat, le bon abbé de cour, frisé comme un caniche blanc, et tout pétillant sous son petit collet de soie noire, qui ne mette dans la splendeur de l'ensemble une note de pieuse et discrète élégance. C'est égal, quand une glace de loge m'a renvoyé mon image, funèbre, étriquée, notariale de soiriste 1908, un gros regret m'a pris de ces époques chatoyantes et amoureuses. Symphonie en noir Et le coup d'oeil que j'ai jeté dans la salle, au premier entr'acte, ne m'a pas inspiré de moins amères réflexions. Quelle salle, messeigneurs ! quelle salle ! Tout ce que Paris récèle de célébrités, de joliesses et d’élégances se pressait dans le pimpant décor des Folies-Laffitte ! Mais hélas ! tandis que les femmes, mises comme des fées de rêve, semblaient des papillons épanouis, envolés dans de la lumière, les hommes étaient des chrysalides amorphes et sombres, endeuillés dans l’habit de gala. Et — pends-toi aussi, Pierre Mortier — cet habit de gala était uniformément noir, noir comme l’ébène, noir comme la nuit d'orage. Les élégances masculines les plus notoires avaient, elles-mêmes, abdiqué : Pierre Wolf avait laissé à la maison l’habit puce et le gilet de satin à boutons endiamantés, et M. Abel Hermant n’offrait aux admirations circonvoisines qu’un frac comme tous les fracs, noir !
en noir Et le coup d'oeil que j'ai jeté dans la salle, au premier entr'acte, ne m'a pas inspiré de moins amères réflexions. Quelle salle, messeigneurs ! quelle salle ! Tout ce que Paris récèle de célébrités, de joliesses et d’élégances se pressait dans le pimpant décor des Folies-Laffitte ! Mais hélas ! tandis que les femmes, mises comme des fées de rêve, semblaient des papillons épanouis, envolés dans de la lumière, les hommes étaient des chrysalides amorphes et sombres, endeuillés dans l’habit de gala. Et — pends-toi aussi, Pierre Mortier — cet habit de gala était uniformément noir, noir comme l’ébène, noir comme la nuit d'orage. Les élégances masculines les plus notoires avaient, elles-mêmes, abdiqué : Pierre Wolf avait laissé à la maison l’habit puce et le gilet de satin à boutons endiamantés, et M. Abel Hermant n’offrait aux admirations circonvoisines qu’un frac comme tous les fracs, noir ! Ô Fragonard, ô Watteau, ô Lancret, ô marquis poudrés, jabotés et musqués, pour quel lieu hanté de petites gens prendriez-vous une salle de première chic, de l’an de bourgeoisisme 1908 ? La chambre de Chérubin De rage, j’ai grimpé dans les loges où venaient justement de remonter seigneurs et dames. André Brûlée exultait : -c..::, paraître sur le seuil de son Déliverateur, maquillé, est-ce assez ça, ma perruque de ce soir ? J’étais trop blond. Ce soir, ces frimas sont parfaits. Et cette chemise de nuit ? Qu’en dites-vous. Et Chérubin m’exhiba son élégante « chemise de chambre » du trois, une robe de fin linon, au col largement échancré, et bordé de dentelles de prix. Chérubin, cependant, s’inquiétait de son maquillage un peu forcé en rouge. Il se assura vite en constatant : --C’est le même qu’à Bruxelles il y a cinq FUS, et le produit était excellent. Comme il le sera ce soir, brave Chérubin, miroir à obtins et massacreur de vertus ! Monsieur l’abbé Et je passe dans la loge, assez peu austère pour être celle d’un homme d’église, de M. l’abbé Matrât. M. l'abbé est, agrémenté d’une perruque blanche toute frisée qui lui donne des allures
André Brûlée exultait : -c..::, paraître sur le seuil de son Déliverateur, maquillé, est-ce assez ça, ma perruque de ce soir ? J’étais trop blond. Ce soir, ces frimas sont parfaits. Et cette chemise de nuit ? Qu’en dites-vous. Et Chérubin m’exhiba son élégante « chemise de chambre » du trois, une robe de fin linon, au col largement échancré, et bordé de dentelles de prix. Chérubin, cependant, s’inquiétait de son maquillage un peu forcé en rouge. Il se assura vite en constatant : --C’est le même qu’à Bruxelles il y a cinq FUS, et le produit était excellent. Comme il le sera ce soir, brave Chérubin, miroir à obtins et massacreur de vertus ! Monsieur l’abbé Et je passe dans la loge, assez peu austère pour être celle d’un homme d’église, de M. l’abbé Matrât. M. l'abbé est, agrémenté d’une perruque blanche toute frisée qui lui donne des allures de caniche ayant la tonte. Mais M. l’abbé sourit, et voilà tout son visage éclairé d’intelligence. Et, comme je m’étonne de l’avoir entendu dire le vers avec cette spirituelle perfection, il m’explique : — Mais, mon vieux, je suis ancien élève du Conservatoire. Et lauréat encore ! J’ai fait deux campagnes à l’Odéon, vers 1882, et tu parles que je l’ai joué, le répertoire ! Tout s’explique, et l’architecte Croche de L’Enfant du Miracle, ne m'apparaît plus comme un phénomène quand il dit des vers. Dans la loge à côté, Gaston Dubosc me donne un tuyau de toute fraîche date : Je viens d’-signer pour trois ans au Gymnase, avec Franck. Et Je suis : avis ! Compliments. Et votre rôle vous plaît, dans Chérubin ? — Heu. heu.. je n'aime pas à la folie jouer les déguisés. Et voilà que je tombe de l’ambassadeur allemand du Chevalier d’Eon, au vicomte de Chérubin ! La guigne, quoi. Transportons-nous à côté. Et voici Bouchez, un Bouchez en costume Louis XVI, avec le nez chevauché d’un binocle ! L’effet est amusant. — J’ai résilié avec Kéjane, me dit-il, pour venir jouer Chérubin dix fois seulement. Est-ce assez antique, comme sacrifice ? —
campagnes à l’Odéon, vers 1882, et tu parles que je l’ai joué, le répertoire ! Tout s’explique, et l’architecte Croche de L’Enfant du Miracle, ne m'apparaît plus comme un phénomène quand il dit des vers. Dans la loge à côté, Gaston Dubosc me donne un tuyau de toute fraîche date : Je viens d’-signer pour trois ans au Gymnase, avec Franck. Et Je suis : avis ! Compliments. Et votre rôle vous plaît, dans Chérubin ? — Heu. heu.. je n'aime pas à la folie jouer les déguisés. Et voilà que je tombe de l’ambassadeur allemand du Chevalier d’Eon, au vicomte de Chérubin ! La guigne, quoi. Transportons-nous à côté. Et voici Bouchez, un Bouchez en costume Louis XVI, avec le nez chevauché d’un binocle ! L’effet est amusant. — J’ai résilié avec Kéjane, me dit-il, pour venir jouer Chérubin dix fois seulement. Est-ce assez antique, comme sacrifice ? — Mais, dites-moi ? il me semble que votre joue gauche est légèrement enflée. — Je vous crois : Brûlé vient de m’appliquer, dans la scène finale du monologue, une gifle, une vraie gifle, au lieu de faire semblant. Et ce que ça me coûte ! Un shake-hand encore à Colas qui a joué, il me l’avoue tout bas — le rôle de capitaine en uniforme d’officier du génie, pour ne pas avoir à couper sa moustache. Le Festival de la Sirène Organisé avec le concours de la Comédie-Française à l'Hippodrome le 31 mai HIPPOLYTE MAQUET Prix de fugue et contre-point au Conservatoire de Liège, membre de la Société des auteurs et compositeurs, est entré à la Sirène en 1891, au pupitre de bugle-solo, où il rendit de grands services par sa virtuosité. Il se fit bientôt connaître à Paris par de gentilles compositions très goûtées du public amateur; on lui doit, entre autres, les « Scènes humoristiques », la « Danse annamite », « Dans un Rêve », une Tarentelle et une Aragonaise pour bugles, les « Scènes hongroises », différentes ouvertures pour musique militaire, et quantité de danses pour orchestre à cordes. En attendant de donner la suite de
qui a joué, il me l’avoue tout bas — le rôle de capitaine en uniforme d’officier du génie, pour ne pas avoir à couper sa moustache. Le Festival de la Sirène Organisé avec le concours de la Comédie-Française à l'Hippodrome le 31 mai HIPPOLYTE MAQUET Prix de fugue et contre-point au Conservatoire de Liège, membre de la Société des auteurs et compositeurs, est entré à la Sirène en 1891, au pupitre de bugle-solo, où il rendit de grands services par sa virtuosité. Il se fit bientôt connaître à Paris par de gentilles compositions très goûtées du public amateur; on lui doit, entre autres, les « Scènes humoristiques », la « Danse annamite », « Dans un Rêve », une Tarentelle et une Aragonaise pour bugles, les « Scènes hongroises », différentes ouvertures pour musique militaire, et quantité de danses pour orchestre à cordes. En attendant de donner la suite de l’histoire si attachante de la « Sirène », nous sommes en mesure de publier, dès aujourd'hui, le programme du festival de gala qui aura lieu en matinée, le dimanche 31 mai, à l’Hippodrome. La «Sirène» a tenu à exécuter, à cette séance, les œuvres qui lui ont valu des prix d’honneur dans les derniers concours auxquels elle a participé. Tous ceux de nos lecteurs qui ne connaissent pas la «Sirène», et qui assisteront à ce concert: seront étonnés du degré de précision, de finesse et de douceur auquel peut parvenir une fanfare de 130 membres. Il est vrai que la «Sirène» est la première fanfare du monde. I. — Ouverture du Roi de Lahore (Massenet) ; transcription de M. Dureau. Premier prix d’honneur au concours de Paris (1906). II. — Danse des Plébéiens (H. Maquet, buglesolo de la Sirène) ; morceau composé spécialement pour la Sirène. III. — Ouverture du Roi d’Ys (Lalo) ; transcription de M. Levasseur. Premier prix d’exécution au concours de Dieppe (1905). LUCIEN MEYER Saxophone alto solo, officier d’académie, soliste à l’artillerie de Vincennes, devint soliste à la garde républicaine. Auteur de nombreux perfectionnements pour les saxophones; a un instrument nouveau au musée du Conservatoire ;
d’honneur dans les derniers concours auxquels elle a participé. Tous ceux de nos lecteurs qui ne connaissent pas la «Sirène», et qui assisteront à ce concert: seront étonnés du degré de précision, de finesse et de douceur auquel peut parvenir une fanfare de 130 membres. Il est vrai que la «Sirène» est la première fanfare du monde. I. — Ouverture du Roi de Lahore (Massenet) ; transcription de M. Dureau. Premier prix d’honneur au concours de Paris (1906). II. — Danse des Plébéiens (H. Maquet, buglesolo de la Sirène) ; morceau composé spécialement pour la Sirène. III. — Ouverture du Roi d’Ys (Lalo) ; transcription de M. Levasseur. Premier prix d’exécution au concours de Dieppe (1905). LUCIEN MEYER Saxophone alto solo, officier d’académie, soliste à l’artillerie de Vincennes, devint soliste à la garde républicaine. Auteur de nombreux perfectionnements pour les saxophones; a un instrument nouveau au musée du Conservatoire ; actuellement professeur à l’Académie Sébastien-Bach; compositeur et auteur d’un historique du saxophone, traduit en anglais; directeur de l’Harmonie de Choisy et de l’Amicale des onzième et douzième arrondissements. À sa sortie de la garde républicaine, cet artiste est venu grossir les rangs de la Sirène, en 1901; il tient actuellement la place de saxophone alto solo; sa virtuosité et son goût musical font de lui un des plus forts saxophonistes de Paris. Comme chef de pupitre, il sait seconder par ses conseils les chefs de la Sirène, en apportant son concours dans les répétitions de détails, qu'il professe avec un réel talent. IV. Andante de la Symphonie en mi bémol (F. David) ; transcription de M. Borrel. Premier prix d'honneur au concours de Dieppe (1905). V. — Sélection sur La Burgonde (P. Vidal) ; arrangement de M. Paimparé. Premier prix d'exécution au concours de Paris. VI. — Ouverture du Tannhäuser (R. Wagner) ; transcription de M. Levasseur. Premier prix d'exécution au concours de Lille (1902). VII. — Les Pifferari (E. Pessard) ; transcription de M. Millet. VIII. — Ouverture de Preciosa (Weber) ; transcription de M. Richart. Premier prix d'exécution au concours de Dieppe (1905). IX. — Marche de Gala
la place de saxophone alto solo; sa virtuosité et son goût musical font de lui un des plus forts saxophonistes de Paris. Comme chef de pupitre, il sait seconder par ses conseils les chefs de la Sirène, en apportant son concours dans les répétitions de détails, qu'il professe avec un réel talent. IV. Andante de la Symphonie en mi bémol (F. David) ; transcription de M. Borrel. Premier prix d'honneur au concours de Dieppe (1905). V. — Sélection sur La Burgonde (P. Vidal) ; arrangement de M. Paimparé. Premier prix d'exécution au concours de Paris. VI. — Ouverture du Tannhäuser (R. Wagner) ; transcription de M. Levasseur. Premier prix d'exécution au concours de Lille (1902). VII. — Les Pifferari (E. Pessard) ; transcription de M. Millet. VIII. — Ouverture de Preciosa (Weber) ; transcription de M. Richart. Premier prix d'exécution au concours de Dieppe (1905). IX. — Marche de Gala (Allier). Grand premier prix d'exécution au concours de Saint-Quentin (1903). X. Ouverture de Benvenuto Cellini (Berlioz) ; transcription de M. Levasseur. Grand premier prix d'honneur au concours de Saint-Quentin (1903). Le concert sera dirigé par MM. Millet et Levasseur. Notre Concours de Photographies Notre idée d'organiser un concours de photographies a obtenu un tel succès près des lecteurs de Comœdia que nous sommes depuis un mois véritablement assaillis de demandes de renseignements de futurs concurrents. Le but de Comœdia est toujours d'être agréable à ses lecteurs. Aussi comptons-nous doter notre concours de nombreux prix dont quelques uns constitueront d'agréables surprises. En Angleterre, en Amérique, on ne va pas pour la moindre excursion sans un instantané qui fait partie intégrale de l'équipement du touriste et du voyageur. Pourquoi n'agissons-nous pas de même? L'instantané qui surprend les gestes de ceux qui nous accompagnent ou que nous rencontrons amuse par sa précision de reproduction des scènes vécues. Les souvenirs que l'on rapporte, fixés par l'image, sont délicieusement agréables et redisent si bien ensuite les moments passés! A vous, amis lecteurs et charmantes lectrices, de nous aider dans notre tâche et de favoriser la vogue de l'amateurisme en photographie. CONDITIONS DU CONCOURS 1° Il
a obtenu un tel succès près des lecteurs de Comœdia que nous sommes depuis un mois véritablement assaillis de demandes de renseignements de futurs concurrents. Le but de Comœdia est toujours d'être agréable à ses lecteurs. Aussi comptons-nous doter notre concours de nombreux prix dont quelques uns constitueront d'agréables surprises. En Angleterre, en Amérique, on ne va pas pour la moindre excursion sans un instantané qui fait partie intégrale de l'équipement du touriste et du voyageur. Pourquoi n'agissons-nous pas de même? L'instantané qui surprend les gestes de ceux qui nous accompagnent ou que nous rencontrons amuse par sa précision de reproduction des scènes vécues. Les souvenirs que l'on rapporte, fixés par l'image, sont délicieusement agréables et redisent si bien ensuite les moments passés! A vous, amis lecteurs et charmantes lectrices, de nous aider dans notre tâche et de favoriser la vogue de l'amateurisme en photographie. CONDITIONS DU CONCOURS 1° Il est ouvert un concours de photographies entre les lecteurs de Comœdia, du 17 mai au 30 juin. Ce concours est doté de nombreux prix dont il sera publié la liste d'autre part; 2° Les professionnels sont exclus du concours; 3° Le concours comprendra les trois catégories suivantes: a) Portraits et groupes se rattachant au théâtre, au concert, à leurs interprètes et auteurs; b) Vues, sujets et scènes de théâtres, concerts, cirques, ateliers de décors et de costumiers, etc., etc.; c) Vieilles photos documentaires se rattachant à tous les sujets désignés ci-dessus; 4° Le jury, composé de photographes professionnels et de nos plus charmantes artistes, se réunira immédiatement après la fermeture du concours pour l'attribution des prix. Ses décisions seront sans appel; 5° Les photographies ayant obtenu les premiers prix seront publiées dans Comœdia; 6° Toutes les photographies seront exposées dans une salle réservée à cet effet et qui sera désignée ultérieurement; 7° Tous les envois de photos doivent être accompagnés du nom ou du pseudonyme du concurrent et de son adresse. Ils doivent être adressés à M. Jean Solbert, à Comœdia; 8° Les envois sont faits aux risques et périls des expéditeurs, sans aucune responsabilité pour les organisateurs du concours.
groupes se rattachant au théâtre, au concert, à leurs interprètes et auteurs; b) Vues, sujets et scènes de théâtres, concerts, cirques, ateliers de décors et de costumiers, etc., etc.; c) Vieilles photos documentaires se rattachant à tous les sujets désignés ci-dessus; 4° Le jury, composé de photographes professionnels et de nos plus charmantes artistes, se réunira immédiatement après la fermeture du concours pour l'attribution des prix. Ses décisions seront sans appel; 5° Les photographies ayant obtenu les premiers prix seront publiées dans Comœdia; 6° Toutes les photographies seront exposées dans une salle réservée à cet effet et qui sera désignée ultérieurement; 7° Tous les envois de photos doivent être accompagnés du nom ou du pseudonyme du concurrent et de son adresse. Ils doivent être adressés à M. Jean Solbert, à Comœdia; 8° Les envois sont faits aux risques et périls des expéditeurs, sans aucune responsabilité pour les organisateurs du concours. JEAN SOLBERT. Nous manquons d'esprit de sacrifice, monsieur Colas! Le grain de sel Et maintenant, filons Chansons ces dames. Changement de devotional Fleurs partout, sourires, fossettes dans les joues. Dorziat est affublée d'un chapeau monumental et d'un costume renversant de chic! Elle me montre le carton dans lequel a été transporté ledit chapeau: ce carton, c'est une cravatte! Et la belle des belles, tout en parlant, s'introduit subrepticement un grain de sel dans la bouche. C'est, m'explique-t-elle, pour éviter que ma langue ne sèche. La beauté est donc soumise aux banales infirmités humaines? Nouvel éblouissement : j'entre chez Aline Blanche Toutain. Mlle Blanche Toutain est ravie: — Pensez donc! je n'avais pas joué de pièces en vers depuis le Conservatoire! je nage dans la joie! Mais il y a, ce soir, des choses qui me plaisent moins. Et sans pouvoir arriver à la faire s'expliquer complètement, je devine que la jolie baronne a quelque chose sur le cœur: — On verra, on verra, murmure-t-elle fort en colère, en frappant de sa mignonne semelle le tapis de sa loge! Que verra-t-on? Mystère! Mlle Marie-Louise Herrouet est une marraine comme jamais Chérubin n'en a rêvé une! Elle est ravie de son rôle.
transporté ledit chapeau: ce carton, c'est une cravatte! Et la belle des belles, tout en parlant, s'introduit subrepticement un grain de sel dans la bouche. C'est, m'explique-t-elle, pour éviter que ma langue ne sèche. La beauté est donc soumise aux banales infirmités humaines? Nouvel éblouissement : j'entre chez Aline Blanche Toutain. Mlle Blanche Toutain est ravie: — Pensez donc! je n'avais pas joué de pièces en vers depuis le Conservatoire! je nage dans la joie! Mais il y a, ce soir, des choses qui me plaisent moins. Et sans pouvoir arriver à la faire s'expliquer complètement, je devine que la jolie baronne a quelque chose sur le cœur: — On verra, on verra, murmure-t-elle fort en colère, en frappant de sa mignonne semelle le tapis de sa loge! Que verra-t-on? Mystère! Mlle Marie-Louise Herrouet est une marraine comme jamais Chérubin n'en a rêvé une! Elle est ravie de son rôle. Et non moins ravie, l'exquise petite soubrette, Mlle Parys, dont le ravissement serait complet si elle n'était malade, malade. — Je me suis réellement dévouée pour venir jouer ce soir, m'affirma-t-elle en me tendant une main moite de fièvre et toute tremblante d'émotion. Madame Flirt, une jolie personne qui n'a rien de Louis XVI. Parbleu, une geste si exquise — le lever de rideau: Le Concert. — Je pars pour l'Amérique du Nord, me déclare-t-elle, où je vais jouer en anglais pendant trois mois. Oui, en anglais, car je suis d'origine britannique, et je parle la langue de Shakespeare comme père et mère. Vous m'avez l'air de parler également fort bien la langue du flirt. Tout à l'heure, dans Le Camarade, n — Le flirt! Mais j'adore ça! L'aveu jaillit d'enthousiasme. Et je termine en interviewant le petit négre au négre — qui n'est autre que le jeune Stemper, le dactylographe de la maison. On avait cherché partout un vrai négre pour remplir le rôle de Jurgo; on n'en avait pas trouvé — et le petit dactylographe se dévoua. Confirmation Tandis que MM. Maurice Chariot, administrateur, et Blanchard, régisseur, s'agitent sur le plateau, à la fin du spectacle, et font
rien de Louis XVI. Parbleu, une geste si exquise — le lever de rideau: Le Concert. — Je pars pour l'Amérique du Nord, me déclare-t-elle, où je vais jouer en anglais pendant trois mois. Oui, en anglais, car je suis d'origine britannique, et je parle la langue de Shakespeare comme père et mère. Vous m'avez l'air de parler également fort bien la langue du flirt. Tout à l'heure, dans Le Camarade, n — Le flirt! Mais j'adore ça! L'aveu jaillit d'enthousiasme. Et je termine en interviewant le petit négre au négre — qui n'est autre que le jeune Stemper, le dactylographe de la maison. On avait cherché partout un vrai négre pour remplir le rôle de Jurgo; on n'en avait pas trouvé — et le petit dactylographe se dévoua. Confirmation Tandis que MM. Maurice Chariot, administrateur, et Blanchard, régisseur, s'agitent sur le plateau, à la fin du spectacle, et font relever quatre fois le rideau pour que la salle puisse applaudir à loisir les interprètes et l'auteur de Chérubin, je chambre Francis de Croisset dans un coin. Et le corps. triomphateur m'exprima sa joie en un mot: — Je suis heureux ! Paris vient de confirmer en appel le jugement rendu à Bruxelles en première instance ! G. DAVIN DE CHAMPCLOS. Dans le merveilleux cadre du Jardin d'hiver des Grands Magasins Dutayle, où se donne tous les jours, entre deux heures et demie et six heures, le concert instrumental, allez, mercredi, jour supérieur, pendant le « Five o'clock tea », un concert vocal avec des artistes de l'Opéra et de l'Opera-Comique. Ce concert obtient toujours un très grand succès et devient de plus en plus le rendez-vous préféré de la bonne société, qui se réunit au buffet-glacier, tenu par Potel et Chabot, à côté du Cinématographe. Expressions de haine Violences et Revendications « Moi aussi, nous écrit M. Louis Roche, 38, rue Centrale, à Lyon, j'ai écrit une Velléda tout comme MM. Maurice Magre. Je tiens à la vieille formule « Cuique suum ». Ecce. MM. Georges et Pierre Loffet nous prient de faire savoir qu'ils viennent de terminer une