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dollars pour prix de services sur la nature desquels il serait dangereux pour la morale de trop insister. M. Madison, directeur de « La Chronique », journal local à gros tirage entame une campagne contre Patterson oui est son adversaire politique : afin de convaincre celui-ci de concussion, il dépêche le reporter Joé Helton avec mission de s'emparer du chèque révélateur. Joé Helton réussit dans sa tâche, mais le directeur du journal est à peine en possession du précieux papier — la seule preuve qu'il ait de l'amoralité de Patterson — Que Corney surgit dans son bureau et reprend le compromettant document. Sur ces entrefaites, Madison est prié par un de ses gros commanditaires de bien vouloir inculquer à sa fille Diana les rudiments du métier de journaliste Diana et Joé Helton se sont déjà rencontrés en des circonstances tragicomiques. Joé trouve la jeune fille un peu « crampon » mais force lui est de supporter sa présence continuelle à ses côtés puisque son docteur l'a chargé de faire l'éducation professionnelle de Diana. Cependant, au hasard d'une visite rendue à un prisonnier, acolyte de Corney, Diana apprend que le fameux chèque est caché au domicile du bootlegger ; elle fait aussitôt part de ce renseignement inestimable à Joé qui sans plus attendre file vers la demeure de Corney en avisant son directeur qu'il lui téléphonera dès que le papier sera entre ses mains : ainsi l'édition du soir pourra se faire paraître avec la nouvelle sensationnelle du déshonneur de Patterson. Joé est assez heureux pour découvrir le chèque et il téléphone aussi tôt le résultat de sa mission à Madison qui fait mettre en route ses rotatives. Mais Corney entre soudain dans la pièce où se tient Joé, assomme celui-ci et reprend une fois encore le fameux document. Puis, payant de cela, il se rend auprès de Madison, brûle sous les yeux du directeur le chèque et somme le directeur atterré de publier une rétractation, rétraction qui aura pour répercussion mortelle sur l'existence même de "La Chronique". C'est à cet instant que se révèle le génie de Diana. Accompagné d'un
aussitôt part de ce renseignement inestimable à Joé qui sans plus attendre file vers la demeure de Corney en avisant son directeur qu'il lui téléphonera dès que le papier sera entre ses mains : ainsi l'édition du soir pourra se faire paraître avec la nouvelle sensationnelle du déshonneur de Patterson. Joé est assez heureux pour découvrir le chèque et il téléphone aussi tôt le résultat de sa mission à Madison qui fait mettre en route ses rotatives. Mais Corney entre soudain dans la pièce où se tient Joé, assomme celui-ci et reprend une fois encore le fameux document. Puis, payant de cela, il se rend auprès de Madison, brûle sous les yeux du directeur le chèque et somme le directeur atterré de publier une rétractation, rétraction qui aura pour répercussion mortelle sur l'existence même de "La Chronique". C'est à cet instant que se révèle le génie de Diana. Accompagné d'un photographe, la jeune fille court à l'endroit où elle a appris que Patterson et Corney doivent avoir une entrevue. Après mille péripéties angoissantes, elle réussit à rendre un cliché de la scène : Patterson et Corney sont démasqués. Une patrouille qui passe les arrête. Grâce à Diana, "La Chronique" est sauvée et la courageuse jeune fille épouse Joé qui découvre soudain que depuis longtemps son cœur ne battait que pour elle. Quelle nuit ! a bien quelques réminiscences de Chasseurs d'images: l'action de ces deux films est, en effet, presque semblable. Il n'en demeure pas moins que Quelle nuit est une comédie charmante, pittoresque et semée de détails amusants. Surtout elle est conduite dans un excellent mouvement qui n'use à peine au spectateur le temps de remarquer le scénario ténu sur lequel elle repose. Bébé Daniels interprète avec son entrain bien personnel le rôle de Diana : elle s'y montre tour à tour tendre, comique, décidée avec beaucoup de naturel et de charme. À ses côtés, Neil Hamilton, William Austin et Charles Sellon ont fait des créations très réussies. René LEBRETON. En France Notre excellent confrère et ami, Lucien Doublon, directeur général du Gaumont-Palace, organisera, comme les années précédentes, deux
sauvée et la courageuse jeune fille épouse Joé qui découvre soudain que depuis longtemps son cœur ne battait que pour elle. Quelle nuit ! a bien quelques réminiscences de Chasseurs d'images: l'action de ces deux films est, en effet, presque semblable. Il n'en demeure pas moins que Quelle nuit est une comédie charmante, pittoresque et semée de détails amusants. Surtout elle est conduite dans un excellent mouvement qui n'use à peine au spectateur le temps de remarquer le scénario ténu sur lequel elle repose. Bébé Daniels interprète avec son entrain bien personnel le rôle de Diana : elle s'y montre tour à tour tendre, comique, décidée avec beaucoup de naturel et de charme. À ses côtés, Neil Hamilton, William Austin et Charles Sellon ont fait des créations très réussies. René LEBRETON. En France Notre excellent confrère et ami, Lucien Doublon, directeur général du Gaumont-Palace, organisera, comme les années précédentes, deux représentations cinématographiques au Palais de l'Élysée. La première, qui aura lieu le 21 décembre, sera réservée au président de la République et à ses invités personnels. Au cours de celle-ci, le grand film Aubert-Franco-Film, sonore et parlant, Le Collier de la Reine, réalisé par Gaston Ravel, en collaboration avec Tony Lekain, adaptation musicale du compositeur André Roubaud, sera présenté. Le lendemain, 200 enfants pauvres, choisis dans chacun des 20 arrondissements, assisteront à la représentation du Figurant, le dernier film de Buster Keaton. M. Hurel, qui achève sa convalescence dans le sud de la France, aurait été particulièrement heureux d'assister à ces représentations. Il a désigné tout spécialement pour le représenter, M. Cari, directeur général d'Aubert-Franco-Film, et M. Lucien Doublon, directeur général du Gaumont-Palace. Léonce Perret, le sympathique réalisateur de Quand nous étions deux, s'est longuement entretenu avec André Roubaud, le talentueux compositeur et auteur de l'adaptation musicale du Collier de la Reine, pour l'adaptation de Quand nous étions deux. Nous croyons savoir qu'une partition véritablement artistique et originale soulignera l'action du beau film que Léonce Perret a tiré de l'œuvre de Mme Garnier. Carl Froelich, qui vient de terminer en collaboration avec Henry Roussell, La Nuit est à nous, prépare
Lekain, adaptation musicale du compositeur André Roubaud, sera présenté. Le lendemain, 200 enfants pauvres, choisis dans chacun des 20 arrondissements, assisteront à la représentation du Figurant, le dernier film de Buster Keaton. M. Hurel, qui achève sa convalescence dans le sud de la France, aurait été particulièrement heureux d'assister à ces représentations. Il a désigné tout spécialement pour le représenter, M. Cari, directeur général d'Aubert-Franco-Film, et M. Lucien Doublon, directeur général du Gaumont-Palace. Léonce Perret, le sympathique réalisateur de Quand nous étions deux, s'est longuement entretenu avec André Roubaud, le talentueux compositeur et auteur de l'adaptation musicale du Collier de la Reine, pour l'adaptation de Quand nous étions deux. Nous croyons savoir qu'une partition véritablement artistique et originale soulignera l'action du beau film que Léonce Perret a tiré de l'œuvre de Mme Garnier. Carl Froelich, qui vient de terminer en collaboration avec Henry Roussell, La Nuit est à nous, prépare actuellement son prochain film sonore et parlant, La Sonate à Kreutzer, tiré du roman de Tolstoï. Dans cette nouvelle production, on entendra des airs populaires russes, des romances tziganes, ainsi que la sonate connue de Beethoven. Ce film comprendra plusieurs versions : française, allemande, anglaise. Des pourparlers, dont on espère d'excellents résultats, se poursuivent activement. La tâche considérable et délicate qui mettait une grande fièvre dans les ateliers d'Eclair-Tirage, que vient de fonder M. Charles Jourjon, à Epinay-sur-Seine, est terminée. Les projecteurs de sons pour le contrôle des tirages sonores sont en place et mis au point. Praticiens et techniciens voulurent immédiatement écouter les premières auditions. Ils se montrèrent pleinement satisfaits, enchantés même du parfait fonctionnement des projecteurs qui reproduisent les sons à merveille. C'est à "Tobis" que cette importante installation avait été confiée. Maroussia aux Champs-Élysées Le vendredi 20 décembre, au Théâtre des Champs-Élysées, aura lieu, en soirée de gala, la représentation d'un film polonais, conçu, réalisé et interprété uniquement par des Polonais, intitulé Maroussia (Du jour au lendemain). Cette soirée qui aura lieu sur invitations et sera présidée par l'ambassadeur de Pologne à Paris, sera donnée au bénéfice de la Caisse générale des retraites de la presse française.
d'excellents résultats, se poursuivent activement. La tâche considérable et délicate qui mettait une grande fièvre dans les ateliers d'Eclair-Tirage, que vient de fonder M. Charles Jourjon, à Epinay-sur-Seine, est terminée. Les projecteurs de sons pour le contrôle des tirages sonores sont en place et mis au point. Praticiens et techniciens voulurent immédiatement écouter les premières auditions. Ils se montrèrent pleinement satisfaits, enchantés même du parfait fonctionnement des projecteurs qui reproduisent les sons à merveille. C'est à "Tobis" que cette importante installation avait été confiée. Maroussia aux Champs-Élysées Le vendredi 20 décembre, au Théâtre des Champs-Élysées, aura lieu, en soirée de gala, la représentation d'un film polonais, conçu, réalisé et interprété uniquement par des Polonais, intitulé Maroussia (Du jour au lendemain). Cette soirée qui aura lieu sur invitations et sera présidée par l'ambassadeur de Pologne à Paris, sera donnée au bénéfice de la Caisse générale des retraites de la presse française. Maroussia est l'adaptation à l'écran d'un roman de l'écrivain polonais Ferdinand Gœtel, mis en scène et réalisé par Joseph Leytès. Son exploitation en France, est réservée aux cinémas Pathé-Natan de la firme Pathé-Cinéra. Après la présentation, le film passera en exclusivité à l'Impérial. Un arrêté inopportun du Conseil municipal On devra désormais payer pour filmer dans les rues Le Conseil municipal a une façon très particulière de comprendre l'aide que les Pouvoirs publics peuvent apporter au développement du cinématographe en France. Voici dans toute sa désolante sécheresse un extrait du compte rendu de la séance d'avant-hier à l'Hôtel de Ville. 44. — Fixation d'une redevance pour occupation de la voie publique à l'occasion de prises de films par les camions groupes électrogènes. M. Fernand-Laurent, au nom de la 6e Commission. — Vous vous rappelez, Messieurs, que notre collègue M. André Le Troquer avait attiré notre attention sur l'inconvénient qui peut résulter pour le public de la prise de films par des sociétés cinématographiques sur la voie publique. Nous vous proposons, d'accord avec l'Administration, de faire payer à ces sociétés, à l'avenir, une redevance, sous réserve, bien entendu, qu'elles auront obtenu l'autorisation préfectorale de procéder à ces prises de films. Le
devra désormais payer pour filmer dans les rues Le Conseil municipal a une façon très particulière de comprendre l'aide que les Pouvoirs publics peuvent apporter au développement du cinématographe en France. Voici dans toute sa désolante sécheresse un extrait du compte rendu de la séance d'avant-hier à l'Hôtel de Ville. 44. — Fixation d'une redevance pour occupation de la voie publique à l'occasion de prises de films par les camions groupes électrogènes. M. Fernand-Laurent, au nom de la 6e Commission. — Vous vous rappelez, Messieurs, que notre collègue M. André Le Troquer avait attiré notre attention sur l'inconvénient qui peut résulter pour le public de la prise de films par des sociétés cinématographiques sur la voie publique. Nous vous proposons, d'accord avec l'Administration, de faire payer à ces sociétés, à l'avenir, une redevance, sous réserve, bien entendu, qu'elles auront obtenu l'autorisation préfectorale de procéder à ces prises de films. Le vœu, est adopté. Donc, lorsqu'une firme voudra montrer dans une de ses productions quelques aspects de la capitale, faisant ainsi une excellente propagande pour notre pays, au lieu de félicitations et d'invites à récidiver, elle recevra une note à payer. Et voilà pourquoi l'industrie cinématographique en France agonise : taxes et redevance la tuent. Belle mise à mort en vérité ! — R. L. Au Gaumont-Palace + Cette petite fantaisie musicale, Collège Jazz Band, est bien faite et, partant, très public. A noter la façon extraordinaire dont le banjo a été enregistré. C'est très happant de vérité, et l'on est obligé pour ne pas croire que c'est un vrai banjo qui joue, de se forcer à réfléchir. Du mouvement, du rythme, naturellement de la gaîté. + Le titre prend toujours, ce qui prouve combien notre ouïe est curieuse et sensible. On entend une voix sans voir l'artiste. Qui est-ce ? Homme ou femme ? Tantôt, vraiment, l'aurait bien juré que c'était un homme et je me serais trompé, car c'était une femme. Quelle voix étrange et quelle technique ! Mais quelle fatigue aussi ! Kliz et Rosi sont une excellente attraction. + Il y a, comme toujours, dans les Actualités
et redevance la tuent. Belle mise à mort en vérité ! — R. L. Au Gaumont-Palace + Cette petite fantaisie musicale, Collège Jazz Band, est bien faite et, partant, très public. A noter la façon extraordinaire dont le banjo a été enregistré. C'est très happant de vérité, et l'on est obligé pour ne pas croire que c'est un vrai banjo qui joue, de se forcer à réfléchir. Du mouvement, du rythme, naturellement de la gaîté. + Le titre prend toujours, ce qui prouve combien notre ouïe est curieuse et sensible. On entend une voix sans voir l'artiste. Qui est-ce ? Homme ou femme ? Tantôt, vraiment, l'aurait bien juré que c'était un homme et je me serais trompé, car c'était une femme. Quelle voix étrange et quelle technique ! Mais quelle fatigue aussi ! Kliz et Rosi sont une excellente attraction. + Il y a, comme toujours, dans les Actualités Fox Movietone, des choses étonnantes de vérité. Il n'y a pas à dire, c'est autrement vivant que les actualités muettes. Il y a, entre autres, l'exposition canine qui vaut par un réel étonnement et qui emballe toute la salle. Les maîtresses parlent et les chiens aussi, à leur manière, qui n'est pas plus déplaisante que cela. + D'ailleurs, vous verrez également Emil Jannings dans Le Patriote et c'est un artiste prodigieux. Sa composition de Paul Ier est hallucinante et terrible. On frémit d'horreur lorsqu'il s'éveille de son sommeil épouvantable, hurlant après Pahlen avec une voix rauque et désespérée. Lewis Stone a un visage glabre oui nous glace. Une très belle production, bien faite, avec une musique parfaite sans exagération dans le drame. Une grande œuvre à voir et à entendre. L'HABITUÉ DU SAMEDI À l'Étranger EN ALLEMAGNE Il y a quelques jours un grand paquebot transatlantique a accosté à l'appontement construit à son intention dans les studios Ufa de Neubabelsberg. La musique du bord joua de joyeuses marches, la sirène hurle, les officiers, les stewards et les douaniers coururent affairés de-ci de-là. Puis, un interminable torrent de passagers aimés de sacs à main se déversa à terre. On put alors
n'est pas plus déplaisante que cela. + D'ailleurs, vous verrez également Emil Jannings dans Le Patriote et c'est un artiste prodigieux. Sa composition de Paul Ier est hallucinante et terrible. On frémit d'horreur lorsqu'il s'éveille de son sommeil épouvantable, hurlant après Pahlen avec une voix rauque et désespérée. Lewis Stone a un visage glabre oui nous glace. Une très belle production, bien faite, avec une musique parfaite sans exagération dans le drame. Une grande œuvre à voir et à entendre. L'HABITUÉ DU SAMEDI À l'Étranger EN ALLEMAGNE Il y a quelques jours un grand paquebot transatlantique a accosté à l'appontement construit à son intention dans les studios Ufa de Neubabelsberg. La musique du bord joua de joyeuses marches, la sirène hurle, les officiers, les stewards et les douaniers coururent affairés de-ci de-là. Puis, un interminable torrent de passagers aimés de sacs à main se déversa à terre. On put alors entendre toutes les langues de la terre: anglais, allemand, français, italien et russe. Il s'agissait de la prise de vues d'une scène du nouveau grand film sonore et parlant de la production Erich Pommer, « Valse d'amour », mis en scène par Wilhelm Thiele avec Lilian Harvey, Willy Fritsch (version anglaise: John Battson) et George Alexander comme vedettes. Les extérieurs du film sont pris actuellement à Schwanenwerder, ravissante île de la Havel, près de Berlin. Les nouvelles autos pour prise de vues Ufa sont utilisées. EN TCHÉCO-SLOVAQUIE La Fox-Film vient d'inaugurer, au Théâtre Lucerna, à Prague, le premier film sonore, Les Quatre Diables. Le succès qu'il remporte est sans précédent et laisse prévoir l'accueil qui sera réservé aux autres productions de ce genre. EN AMÉRIQUE Louise Fazenda chantera pour l'écran dans un nouveau film sonore, de Warner Bros, Wide Open, dans lequel elle apparaît avec Everett Horton, son partenaire. Dans ce film, Miss Fazenda lancera la nouvelle chanson populaire Nobody cares if I'm elected. Sue Carol eut beaucoup de succès auprès des Indiens durant les prises de vues de Lone Star Ranger, film de la Fox. Ils lui donnèrent le nom de « Petite Fleur », qu'ils trouvaient mieux en
anglaise: John Battson) et George Alexander comme vedettes. Les extérieurs du film sont pris actuellement à Schwanenwerder, ravissante île de la Havel, près de Berlin. Les nouvelles autos pour prise de vues Ufa sont utilisées. EN TCHÉCO-SLOVAQUIE La Fox-Film vient d'inaugurer, au Théâtre Lucerna, à Prague, le premier film sonore, Les Quatre Diables. Le succès qu'il remporte est sans précédent et laisse prévoir l'accueil qui sera réservé aux autres productions de ce genre. EN AMÉRIQUE Louise Fazenda chantera pour l'écran dans un nouveau film sonore, de Warner Bros, Wide Open, dans lequel elle apparaît avec Everett Horton, son partenaire. Dans ce film, Miss Fazenda lancera la nouvelle chanson populaire Nobody cares if I'm elected. Sue Carol eut beaucoup de succès auprès des Indiens durant les prises de vues de Lone Star Ranger, film de la Fox. Ils lui donnèrent le nom de « Petite Fleur », qu'ils trouvaient mieux en harmonie avec sa grâce et son charme délicat. EN RUSSIE Les régisseurs Préobrajenskaya et Bravoff travaillent au film Le Don calme d'après le roman du même nom de Cholokhoff. Ils terminent en ce moment la partie expéditionnaire du travail, faite sur le territoire du Don. Dans le rôle principal, l'artiste Tsessarskaya. Le régisseur Kassianoff et l'opérateur Lévitski travaillent au film Yanouche revient demain. Thème : fraternité internationale des travailleurs. Une séduisante initiative L'Association "Cinédocument" L'assemblée générale constitutive de l'Association Cinédocument aura lieu le mercredi 18 décembre à 20 h. 45 à la Cinémathèque de la Ville de Paris, 7, rue Robert-Estienne. Présidée par M. Louis Lumière de l'Institut, et MM. Georges Lecomte de l’Académie française, la nouvelle association se propose de perfectionner l’éducation générale de ses membres par le moyen de films choisis dans toutes les branches de la connaissance humaine. Ces films seront présentés par des personnalités du monde universitaire ou cinématographique. Tous les amis du beau documentaire seront conviés à cette réunion. Eugène Barbier publie, chez Tallandier, un nouvel ouvrage intitulé Rapacité qui va paraître en librairie dans quelques jours. C’est une puissante étude psychologique, profondément fouillée et dont le thème sera adapté à l’écran courant décembre. SISTERS
Tsessarskaya. Le régisseur Kassianoff et l'opérateur Lévitski travaillent au film Yanouche revient demain. Thème : fraternité internationale des travailleurs. Une séduisante initiative L'Association "Cinédocument" L'assemblée générale constitutive de l'Association Cinédocument aura lieu le mercredi 18 décembre à 20 h. 45 à la Cinémathèque de la Ville de Paris, 7, rue Robert-Estienne. Présidée par M. Louis Lumière de l'Institut, et MM. Georges Lecomte de l’Académie française, la nouvelle association se propose de perfectionner l’éducation générale de ses membres par le moyen de films choisis dans toutes les branches de la connaissance humaine. Ces films seront présentés par des personnalités du monde universitaire ou cinématographique. Tous les amis du beau documentaire seront conviés à cette réunion. Eugène Barbier publie, chez Tallandier, un nouvel ouvrage intitulé Rapacité qui va paraître en librairie dans quelques jours. C’est une puissante étude psychologique, profondément fouillée et dont le thème sera adapté à l’écran courant décembre. SISTERS Ces charmantes jumelles sont les sœurs Karolewna, danseuses qui déploient leur talent cette semaine sur la scène du Paramount dans un divertissement satirique: Folies de danse. Une grande production française "l’ENFANT DE L’AMOUR" Sans répit, avec l’esprit de méthode et l’ordre qui ont tant contribué à assurer la réussite de ses œuvres. Marcel L’Herbier réalise le premier grand film parlant intégralement français. L’ex-studio des Cinéromans, remarquablement aménagé en « sonore » est le cadre des prises de vues les plus intéressantes que nous ayons admirées depuis longtemps dans un studio parisien. On a peine à croire que Marcel L’Herbier tourne là son premier film parlant, tant il règne d’activité précise, de silencieux labeur autour des projecteurs et des microphones. Rien d’un essai, rien d’une tentative hasardeuse ; ici, on sait où l’on va, et le tableau de travail n’est point un mythe. Toutefois, il faut compter avec la matière : celle-ci, qui s’avérait parfois récalcitrante au temps du film muet, n’admet pas sans proteste son asservissement au nouvel art : les charbons des projecteurs, silencieux tout au long des répétitions, se font un malin plaisir de grésiller au moment où l’on tourne la scène. Les roues du praticable mobile, font
ses œuvres. Marcel L’Herbier réalise le premier grand film parlant intégralement français. L’ex-studio des Cinéromans, remarquablement aménagé en « sonore » est le cadre des prises de vues les plus intéressantes que nous ayons admirées depuis longtemps dans un studio parisien. On a peine à croire que Marcel L’Herbier tourne là son premier film parlant, tant il règne d’activité précise, de silencieux labeur autour des projecteurs et des microphones. Rien d’un essai, rien d’une tentative hasardeuse ; ici, on sait où l’on va, et le tableau de travail n’est point un mythe. Toutefois, il faut compter avec la matière : celle-ci, qui s’avérait parfois récalcitrante au temps du film muet, n’admet pas sans proteste son asservissement au nouvel art : les charbons des projecteurs, silencieux tout au long des répétitions, se font un malin plaisir de grésiller au moment où l’on tourne la scène. Les roues du praticable mobile, font entendre d’insidieux grincements, lorsque tout semble marcher à souhait, les fils des micros, distendus, se rompent à la seconde psychologique. Et pourtant, quelle discipline règne parmi les hommes qui entourent le réalisateur ! Plus que jamais, l’on peut dire que le personnel technique tout entier obéit au doigt et à l’œil ; les électriciens, les manœuvres font des prodiges d’habileté pour ne point troubler le calme obligatoire de cette atmosphère nouvelle. Des que les lampes rouges s’allument, il n’est plus place, autour des silencieuses caméras, que pour le change des dialogues entre les protagonistes de la scène qu’on tourne. Aujourd’hui, notre exquise Marie Glory a revêtu la blouse de soie noire à collet rouge des « vendeuses » dans une grande maison de couture. Qu’elle est ravissante ainsi, et combien sa fraîcheur, comme sa délicate beauté semblent faire fi des somptueuses toilettes qui l’entourent, pour mieux se révéler à la faveur de cette petite robe sévère, toute droite, tout simple. On tourne. Les immenses salons d’essayage où voltent les flexibles silhouettes des mannequins, s’emplissent d’un bourdonnement Dolby très savamment dosé. Les clientes se font présenter les modèles, et commentent chaque robe, chaque manteau avec tout l’entrain désirable. Le décor est