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pas aller, entre deux et quatre, humer quelque bouffées d'air parisien. Il y était si bien, si totalement chez lui dans cette chambre, que, même lorsque du haut en bas de l'immeuble sévissait par ordre supérieur le vandalisme des réparations, il suppliait le propriétaire de ne pas le déranger dans sa précieuse quiétude et de le laisser en paix dans la poussière familière de ses livres. C'est au milieu d'eux qu'il est mort, le regard tournée sans doute vers cette fenêtre où, à travers la grisaille d'un jour de pluie, il pouvait, derrière le mobile rideau des nuages, deviner un pan de ce ciel de Paris, qui, certains jours de printemps ou d'automne, est si légèrement pur et si tendrement joli. Gustave Claudin, dont le nom est, depuis plus de cinquante ans, inséparable de l'histoire anecdotique du Paris littéraire, ignora toujours, pour son compte, les transcendances du génie. Lui-même, en tête de ses Souvenirs, publiés il y a une dizaine d'année à la Librairie nouvelle, juste en face du café Riche, la chaussée du boulevard à traverser, se déclare avec une modestie où n'entrait pas une once de fausse vanité : Je n'ai jamais rien été, je ne suis rien, et je ne serai jamais rien. » Il exagérait. Il fut, se contentant sagement d'être ce qu'il pouvait être, un très brave homme de lettres, suffisamment observateur et philosophe pour semer de traits intéressants ses tableaux de la vie contemporaine, un bon ouvrier de style, dont la conscience ne s'éleva point au-dessus de ce que les petits jeunes gens qu'il a vus naître appellent une « écriture propre », mais sachant du moins, en dépit de la mode dont les caprices lui firent sans doute plus d'une fois l'effet de travestissements de carnaval, garder cette propreté qui est, littérairement aussi bien que socialement, l'élégance et la distinction des gens de fortune modeste. Hégésippe Moreau, qui, dans la bourgeoise atmosphère de sa ville natale, lui avait enseigné les rudiments de l'art d'écrire, conduisit un jour son élève à Paris. La prise de possession, l'envoûtement, pour mieux dire, fut immédiate. De ce
et je ne serai jamais rien. » Il exagérait. Il fut, se contentant sagement d'être ce qu'il pouvait être, un très brave homme de lettres, suffisamment observateur et philosophe pour semer de traits intéressants ses tableaux de la vie contemporaine, un bon ouvrier de style, dont la conscience ne s'éleva point au-dessus de ce que les petits jeunes gens qu'il a vus naître appellent une « écriture propre », mais sachant du moins, en dépit de la mode dont les caprices lui firent sans doute plus d'une fois l'effet de travestissements de carnaval, garder cette propreté qui est, littérairement aussi bien que socialement, l'élégance et la distinction des gens de fortune modeste. Hégésippe Moreau, qui, dans la bourgeoise atmosphère de sa ville natale, lui avait enseigné les rudiments de l'art d'écrire, conduisit un jour son élève à Paris. La prise de possession, l'envoûtement, pour mieux dire, fut immédiate. De ce jour inoubliable Gustave Claudin ne s'appartint plus. Il devint littérairement une des molécules de l'atmosphère parisienne, dépaysée et exilée dès qu'un courant d'air, heureusement rare, l'entraînait au-delà des fortifications. L'aventure, au surplus, ne lui arriva guère qu'une fois dans sa vie, lorsque, de 1851 à 1857, il alla, dans la capitale du pays normand, rédiger le "Manners et Meubles à Rouen." Il avait, à Paris, débuté dans la Presse d'Emile de Girardin, d'où il était passé à l'Assiette nationale. Après son exil de Rouen, il entra au Petit Journal, puis au Monde, d'où il ne sortit plus. C'était Théophile Gautier qui, dans ce journal, écrivait le feuilleton des théâtres. Quand le maître s'absentait pour voyager en Russie, en Algérie ou en Angleterre, c'était Claudin qui le remplaçait. De là ce mot cruel dont un ami –les amis n'en font jamais d'autres–fit savourer l'amertume à Paul de Saint-Victor, accusé par quelques curieux d'emprunter parfois les idées de Gautier. Eh bien, mon cher maître, voilà encore le grand Théophile en voyage. Qu'est-ce que vous voulez que ça me fasse ? répliqua Saint-Victor d'un ton bourru. Dame, vous allez être maintenant obligé d'imiter Claudin ! Claudin critiqua pour son compte au Courrier Parisien
capitale du pays normand, rédiger le "Manners et Meubles à Rouen." Il avait, à Paris, débuté dans la Presse d'Emile de Girardin, d'où il était passé à l'Assiette nationale. Après son exil de Rouen, il entra au Petit Journal, puis au Monde, d'où il ne sortit plus. C'était Théophile Gautier qui, dans ce journal, écrivait le feuilleton des théâtres. Quand le maître s'absentait pour voyager en Russie, en Algérie ou en Angleterre, c'était Claudin qui le remplaçait. De là ce mot cruel dont un ami –les amis n'en font jamais d'autres–fit savourer l'amertume à Paul de Saint-Victor, accusé par quelques curieux d'emprunter parfois les idées de Gautier. Eh bien, mon cher maître, voilà encore le grand Théophile en voyage. Qu'est-ce que vous voulez que ça me fasse ? répliqua Saint-Victor d'un ton bourru. Dame, vous allez être maintenant obligé d'imiter Claudin ! Claudin critiqua pour son compte au Courrier Parisien et au Menager de Paris. Il est, d'ailleurs, peu de journaux parisiens auxquels il n'ait donné de sa prose, soit sous son nom, soit sous son pseudonyme très connu d'Europe. Des vingt et quelques volumes qu'il a écrits, et dont ses contemporains ont apprécié la bonne humeur et l'esprit aimable, aucun sans doute ne passera à la postérité. Il n'est pas bien sûr qu'en les écrivant, Claudin, qui avait le sens assez exact de la valeur des hommes, lui compris, ait rêvé pour eux le triomphe de cette consécration suprême. Il se consolait, si son instinctive philosophie avait besoin de cette consolation, avec ses souvenirs de la vie de Paris, dont il pouvait dire, avec une pointe de vanité peut-être, qu'il l'avait vécue aussi complètement, sinon mieux que personne. Et, en vérité, il n'est pas un homme ayant fait, dans Paris, ces cinquante dernières années, figure d'illustration à un titre quelconque, que Claudin n'ait connu, coudoyé ou observé. Ses Souvenirs, dont nous parlions tout à l'heure, en font foi. La « liste alphabétique des personnes désignées dans ce volume », qui en est la seule table des matières possible, n'est autre chose que le Tout-Paris du demi-siècle littéraire, artistique et
aucun sans doute ne passera à la postérité. Il n'est pas bien sûr qu'en les écrivant, Claudin, qui avait le sens assez exact de la valeur des hommes, lui compris, ait rêvé pour eux le triomphe de cette consécration suprême. Il se consolait, si son instinctive philosophie avait besoin de cette consolation, avec ses souvenirs de la vie de Paris, dont il pouvait dire, avec une pointe de vanité peut-être, qu'il l'avait vécue aussi complètement, sinon mieux que personne. Et, en vérité, il n'est pas un homme ayant fait, dans Paris, ces cinquante dernières années, figure d'illustration à un titre quelconque, que Claudin n'ait connu, coudoyé ou observé. Ses Souvenirs, dont nous parlions tout à l'heure, en font foi. La « liste alphabétique des personnes désignées dans ce volume », qui en est la seule table des matières possible, n'est autre chose que le Tout-Paris du demi-siècle littéraire, artistique et mondain qui s'achève en ce moment. Dans le salon de Mme Delphine de Girardin, Gustave Claudin connut, outre le directeur de la Presse, Guizot, le chancelier Pasquier, le marquis de Boissy, Adolphe de Montalembert, de Belleyme, Gabriel Delessert, Victor Hugo, Lamartine, Alexandre Dumas, Balzac, Alfred de Musset, Théophile Gautier, Méry, Mérimée, le Père Enfantin, Lamennais, le docteur Cabarrus, Ferdinand de Lesseps, Gozlan, Alphonse Karr, Delacroix, Rachel, George Sand, Jules Sandeau, le comte d'Orsay, Alfred de Vigny, Michélet, de Genoude, Scribe, Rossini, Meyerbeer, Decamps, Horace Vernet, Paul Delaroche, le baron Taylor, Sainte-Beuve et bien d'autres. « Dans ce milieu, dit-il ingénument, j'étais fou je n'avais ni assez d'yeux pour voir, ni assez d'oreilles pour entendre, et j'étais honteux de ne rien être. » Au café de Paris, il connut les tables célèbres du docteur Véron, du marquis du Hatzay, de lord Seymour, de Saint-Cricq, de Romieu, du prince Rostopchine, du prince Soltikoff et de lord Palmerston, qui, à Paris, ne dinait jamais ailleurs. Au café Anglais, il connut le Grand Sous le salon légendaire dont les fenêtres donnaient sur le boulevard et sur la rue Marivaux, et dont il nous entretient les hôtes assidus. Il y avait là, dit-il, le joyeux
Mérimée, le Père Enfantin, Lamennais, le docteur Cabarrus, Ferdinand de Lesseps, Gozlan, Alphonse Karr, Delacroix, Rachel, George Sand, Jules Sandeau, le comte d'Orsay, Alfred de Vigny, Michélet, de Genoude, Scribe, Rossini, Meyerbeer, Decamps, Horace Vernet, Paul Delaroche, le baron Taylor, Sainte-Beuve et bien d'autres. « Dans ce milieu, dit-il ingénument, j'étais fou je n'avais ni assez d'yeux pour voir, ni assez d'oreilles pour entendre, et j'étais honteux de ne rien être. » Au café de Paris, il connut les tables célèbres du docteur Véron, du marquis du Hatzay, de lord Seymour, de Saint-Cricq, de Romieu, du prince Rostopchine, du prince Soltikoff et de lord Palmerston, qui, à Paris, ne dinait jamais ailleurs. Au café Anglais, il connut le Grand Sous le salon légendaire dont les fenêtres donnaient sur le boulevard et sur la rue Marivaux, et dont il nous entretient les hôtes assidus. Il y avait là, dit-il, le joyeux duc de Gramont-Caderousse, le prince Paul Dmitrieff, le jeune duc de Rivoli, le prince d'Orange, le marquis de Modène, le prince d'Arenberg, le prince Lubomirsky, Bryan Paskewitch, Nariskine, Daniel Wilson, le vicomte de Merlemont, Ezpeleta, de Rennepont, le baron d'Auriol, le baron Barbier, d'Hérisson et le prince Galitzine, le plus français de tous les Russes. Et ainsi, d'époque en époque, jusqu'à la fin du volume, publié en 1888. Décidément, si un volume reste de Gustave Claudin, ce sera celui-là l'image même de sa vie, sorte de cinématographe avant la lettre, ou plutôt avant la science, où toutes les phases de l'existence parisienne sont notées avec la précision de la chose vue et qu'on devra feuilleter d'un doigt curieux chaque fois qu'on voudra compléter et pimenter par l'anecdote l'histoire du demisécle qui s'en va. Nous aurions pu noter, hier, le nom de Gustave Claudin parmi ceux des « derniers vivants de l'Empire ». Il en était temps tout juste, puisque, quelques heures après, ce vivant, un aimable et bon vivant, n'était plus qu'un mort. Tout-Paris. A. COMMENT ON A INTERDIT "THEATRE Sun La pièce célèbre dont la reprise a lieu ce soir au théâtre de la Porte-Saint-Martin n'a été jouée, en
français de tous les Russes. Et ainsi, d'époque en époque, jusqu'à la fin du volume, publié en 1888. Décidément, si un volume reste de Gustave Claudin, ce sera celui-là l'image même de sa vie, sorte de cinématographe avant la lettre, ou plutôt avant la science, où toutes les phases de l'existence parisienne sont notées avec la précision de la chose vue et qu'on devra feuilleter d'un doigt curieux chaque fois qu'on voudra compléter et pimenter par l'anecdote l'histoire du demisécle qui s'en va. Nous aurions pu noter, hier, le nom de Gustave Claudin parmi ceux des « derniers vivants de l'Empire ». Il en était temps tout juste, puisque, quelques heures après, ce vivant, un aimable et bon vivant, n'était plus qu'un mort. Tout-Paris. A. COMMENT ON A INTERDIT "THEATRE Sun La pièce célèbre dont la reprise a lieu ce soir au théâtre de la Porte-Saint-Martin n'a été jouée, en somme, que deux fois, nous pourrions dire trois fois si l'on comptait comme une représentation la répétition générale qui eut lieu, la veille de la première, dans la journée, au Théâtre-Français. C'était le vendredi 23 janvier 1891. Il y a cinq années de cela. Comme le temps passe. Il nous semble que c'est d'hier. Cette répétition générale fut un triomphe. Et tout le monde se dit, en allant dîner : La belle première qui nous est réservée demain L'attente ne fut pas vaine. Les quatre actes de Téphiront-la pièce n'avait alors que quatre actes– furent une longue suite d'ovations à l'auteur comme aux interprètes. Le lendemain, notre regretté collaborateur Hector Pessard commençait son compte rendu de la pièce par ces lignes caractéristiques : M. Victorien Sardou vient de remporter un des plus grands triomphes de sa carrière. Pendant quatre heures, il a tenu son auditoire non seulement en haleine, mais en angoisse, sous le frisson d'émotions sans cesse renaissantes, sous l'action d'idées hautes superbement présentées, sous l'impression des spectacles tragiques réalisés avec la plus terrible puissance. D'autre part, Raoul Toché, dans sa spirituelle Soirée parisienne disait : Le seul incident de la scène au dénouement, M. Marais (M. Hagoo) doit
semble que c'est d'hier. Cette répétition générale fut un triomphe. Et tout le monde se dit, en allant dîner : La belle première qui nous est réservée demain L'attente ne fut pas vaine. Les quatre actes de Téphiront-la pièce n'avait alors que quatre actes– furent une longue suite d'ovations à l'auteur comme aux interprètes. Le lendemain, notre regretté collaborateur Hector Pessard commençait son compte rendu de la pièce par ces lignes caractéristiques : M. Victorien Sardou vient de remporter un des plus grands triomphes de sa carrière. Pendant quatre heures, il a tenu son auditoire non seulement en haleine, mais en angoisse, sous le frisson d'émotions sans cesse renaissantes, sous l'action d'idées hautes superbement présentées, sous l'impression des spectacles tragiques réalisés avec la plus terrible puissance. D'autre part, Raoul Toché, dans sa spirituelle Soirée parisienne disait : Le seul incident de la scène au dénouement, M. Marais (M. Hagoo) doit recevoir en pleine poitrine un coup de pistolet. Le pistolet s'est obstinément refusé à partir; mais M. Marais est mort tout de même. Ce délai est donc de peu d'importance. D'ailleurs, dans une pièce, on est bien heureux quand il n'y a que le pistolet qui rate. Donc, succès complet. Pas une protestation, pas un bruit équivoque pouvant faire prévoir ce qui allait se passer le lendemain ou plutôt le surlendemain, car, la première ayant eu lieu un samedi, la deuxième fut jouée au surlendemain lundi 26 janvier. Il faut bien le dire, le soir, à l'ouverture des bureaux, le bruit d'une manifestation possible avait déjà cours. Aussi une consigne des plus sévères avait-elle été établie à la porte. Le rideau se lève sur le premier acte de Téphiront. On écoute dans le plus religieux silence. L'acte touche à sa fin. quelques sifflets se font entendre. Mais ils sont immédiatement étouffés par une vive protestation dans toute la salle qu'ils sent immédiatement étouffés. Dans les couloirs, pendant l'intervalle, l'animation est grande. On commente l'opposition qui vient de se manifester. D'où vient-elle? Il est cependant de notoriété publique que la pièce a été portée à la connaissance du gouvernement et approuvée
Pas une protestation, pas un bruit équivoque pouvant faire prévoir ce qui allait se passer le lendemain ou plutôt le surlendemain, car, la première ayant eu lieu un samedi, la deuxième fut jouée au surlendemain lundi 26 janvier. Il faut bien le dire, le soir, à l'ouverture des bureaux, le bruit d'une manifestation possible avait déjà cours. Aussi une consigne des plus sévères avait-elle été établie à la porte. Le rideau se lève sur le premier acte de Téphiront. On écoute dans le plus religieux silence. L'acte touche à sa fin. quelques sifflets se font entendre. Mais ils sont immédiatement étouffés par une vive protestation dans toute la salle qu'ils sent immédiatement étouffés. Dans les couloirs, pendant l'intervalle, l'animation est grande. On commente l'opposition qui vient de se manifester. D'où vient-elle? Il est cependant de notoriété publique que la pièce a été portée à la connaissance du gouvernement et approuvée par lui. L'opposition viendrait-elle des conservateurs ? Peut-être On lève la toile sur le second acte. Au beau milieu de l'acte, les sifflets recommencent. Protestations de toutes parts. On veut entendre la pièce. Les quelques siffleurs sont conspués. Ils s'unissent par se taire. Le second entr'acte est plus mouvementé que le premier. On sent que la lutte n'a que commencer. Les bruits les plus divers ont cours. Le troisième acte était réputé le plus dangereux. C'est celui où Jean Coquelin venait raconter la chute de Robespierre. L'orchestre éclata précisément avec les nouvelles que le jeune artiste apporte de la séance de la Convention. A ce moment, le tapage est infernal. La représentation est interrompue. Les siffleurs sont dénoncés par leurs voisins. On en expulse quelques-uns, mais le tapage continue. Tout l'orchestre est debout. M. Lissagaray est reconnu dans l'ombre d'une tribune des troisièmes. Il a un sifflet aux lèvres. On se le montre. Il s'avance sur le bord de sa loge. Entre deux coups de sifflet, il harangue la salle et prononce des paroles qui se perdent dans le bruit. Entre temps il vide ses poches et jette tout leur contenu sur la scène, où Coquelin et Marais attendent, impassibles,
le premier. On sent que la lutte n'a que commencer. Les bruits les plus divers ont cours. Le troisième acte était réputé le plus dangereux. C'est celui où Jean Coquelin venait raconter la chute de Robespierre. L'orchestre éclata précisément avec les nouvelles que le jeune artiste apporte de la séance de la Convention. A ce moment, le tapage est infernal. La représentation est interrompue. Les siffleurs sont dénoncés par leurs voisins. On en expulse quelques-uns, mais le tapage continue. Tout l'orchestre est debout. M. Lissagaray est reconnu dans l'ombre d'une tribune des troisièmes. Il a un sifflet aux lèvres. On se le montre. Il s'avance sur le bord de sa loge. Entre deux coups de sifflet, il harangue la salle et prononce des paroles qui se perdent dans le bruit. Entre temps il vide ses poches et jette tout leur contenu sur la scène, où Coquelin et Marais attendent, impassibles, la fin de l'orage. Cela dure au moins cinq minutes. La salle se vide. M. Lissagaray et ses compagnons sont emmenés. Le scandale se poursuit dans les couloirs. Nombre de personnes quittent leurs loges ou leurs fauteuils pour se répandre dans les corridors. Ce n'est, jusqu'à la fin de l'acte, qu'une suite de provocations, de discussions qui n'aboutissent pas, mais troublent la salle. Troisième entr'acte. Les bousculades continuent dans les couloirs. Les personnages officiels qui assistent à la représentation se montrent très anxieux. Evidemment, dit l'un d'eux, si ces bruits se renouvellent aux représentations suivantes, il faudra bien interdire la pièce. La sonnette annonce la fin de l'entr'acte, et le quatrième acte ne donne lieu qu'à des protestations relativement peu bruyantes. Le spectacle est cependant encore interrompu par des sifflets. Enfin, le rideau se baisse au milieu de l'agitation générale. La salle se vide lentement. Des républicains connus protestent contre ce scandale. END ### Sous le salon légendaire dont les fenêtres donnaient sur le boulevard et sur la rue Marivaux, et dont il nous entretient les hôtes assidus. Il y avait là, dit-il, le joyeux duc de Gramont-Caderousse, le prince Paul Dmitrieff, le jeune duc de Rivoli, le prince d'Orange,
qu'une suite de provocations, de discussions qui n'aboutissent pas, mais troublent la salle. Troisième entr'acte. Les bousculades continuent dans les couloirs. Les personnages officiels qui assistent à la représentation se montrent très anxieux. Evidemment, dit l'un d'eux, si ces bruits se renouvellent aux représentations suivantes, il faudra bien interdire la pièce. La sonnette annonce la fin de l'entr'acte, et le quatrième acte ne donne lieu qu'à des protestations relativement peu bruyantes. Le spectacle est cependant encore interrompu par des sifflets. Enfin, le rideau se baisse au milieu de l'agitation générale. La salle se vide lentement. Des républicains connus protestent contre ce scandale. END ### Sous le salon légendaire dont les fenêtres donnaient sur le boulevard et sur la rue Marivaux, et dont il nous entretient les hôtes assidus. Il y avait là, dit-il, le joyeux duc de Gramont-Caderousse, le prince Paul Dmitrieff, le jeune duc de Rivoli, le prince d'Orange, le marquis de Modène, le prince d'Arenberg, le prince Lubomirsky, Bryan Paskewitch, Nariskine, Daniel Wilson, le vicomte de Merlemont, Ezpeleta, de Rennepont, le baron d'Auriol, le baron Barbier, d'Hérisson et le prince Galitzine, le plus français de tous les Russes. Et ainsi, d'époque en époque, jusqu'à la fin du volume, publié en 1888. Décidément, si un volume reste de Gustave Claudin, ce sera celui-là l'image même de sa vie, sorte de cinématographe avant la lettre, ou plutôt avant la science, où toutes les phases de l'existence parisienne sont notées avec la précision de la chose vue et qu'on devra feuilleter d'un doigt curieux chaque fois qu'on voudra compléter et pimenter par l'anecdote l'histoire du demisécle qui s'en va. Nous aurions pu noter, hier, le nom de Gustave Claudin parmi ceux des « derniers vivants de l'Empire ». Il en était temps tout juste, puisque, quelques heures après, ce vivant, un aimable et bon vivant, n'était plus qu'un mort. Tout-Paris. A. COMMENT ON A INTERDIT "THEATRE Sun La pièce célèbre dont la reprise a lieu ce soir au théâtre de la Porte-Saint-Martin n'a été jouée, en somme, que deux fois, nous pourrions dire trois fois si l'on comptait comme une représentation
publié en 1888. Décidément, si un volume reste de Gustave Claudin, ce sera celui-là l'image même de sa vie, sorte de cinématographe avant la lettre, ou plutôt avant la science, où toutes les phases de l'existence parisienne sont notées avec la précision de la chose vue et qu'on devra feuilleter d'un doigt curieux chaque fois qu'on voudra compléter et pimenter par l'anecdote l'histoire du demisécle qui s'en va. Nous aurions pu noter, hier, le nom de Gustave Claudin parmi ceux des « derniers vivants de l'Empire ». Il en était temps tout juste, puisque, quelques heures après, ce vivant, un aimable et bon vivant, n'était plus qu'un mort. Tout-Paris. A. COMMENT ON A INTERDIT "THEATRE Sun La pièce célèbre dont la reprise a lieu ce soir au théâtre de la Porte-Saint-Martin n'a été jouée, en somme, que deux fois, nous pourrions dire trois fois si l'on comptait comme une représentation la répétition générale qui eut lieu, la veille de la première, dans la journée, au Théâtre-Français. C'était le vendredi 23 janvier 1891. Il y a cinq années de cela. Comme le temps passe. Il nous semble que c'est d'hier. Cette répétition générale fut un triomphe. Et tout le monde se dit, en allant dîner : La belle première qui nous est réservée demain L'attente ne fut pas vaine. Les quatre actes de Téphiront-la pièce n'avait alors que quatre actes– furent une longue suite d'ovations à l'auteur comme aux interprètes. Le lendemain, notre regretté collaborateur Hector Pessard commençait son compte rendu de la pièce par ces lignes caractéristiques : M. Victorien Sardou vient de remporter un des plus grands triomphes de sa carrière. Pendant quatre heures, il a tenu son auditoire non seulement en haleine, mais en angoisse, sous le frisson d'émotions sans cesse renaissantes, sous l'action d'idées hautes superbement présentées, sous l'impression des spectacles tragiques réalisés avec la plus terrible puissance. D'autre part, Raoul Toché, dans sa spirituelle Soirée parisienne disait : Le seul incident de la scène au dénouement, M. Marais (M. Hagoo) doit recevoir en pleine poitrine un coup de pistolet. Le pistolet s'est obstinément refusé à partir;