jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
travaux où l'homme n'agissait qu'en qualité d'être doué de force physique, la voilà qui prétend envahir quelques-uns de ceux où il intervient comme être sensible et intelligent ; en un mot elle s'offre à remplir la fonction de compositeur typographe. Plusieurs machines se présentent concurremment : l'une qui est spécialement une machine à composer, a pour inventeurs MM. Young et Delcambre, une seconde qui fait le double travail de la composition et de la distribution ou classement des caractères, a été imaginée par M. Gaubert, vient enfin le projet d'un homme qui reprenant le problème de la typographie dans son ensemble a tenté la synthèse mécanique de cet art si digne d'intérêt. Cet homme dont quelques-uns de nos lecteurs s'étonneront peut-être de rencontrer le nom en une telle occasion est M. Pierre du Castel, si je ne me trompe, à l'illustre auteur des Pensées qu'on doit à l'invention du haquet. La machine de MM. Young et Delcambre présentée à l'Exposition de cette année a extérieurement la forme d'un piano droit. Elle se compose essentiellement de cassiers contenant les caractères, d'un clavier, d'un plan incliné et d'un composateur. Chaque touche du clavier correspond à un des cassiers, de sorte que si l'on applique le doigt sur l'une d'elles, aussitôt une lettre sort de l'un de ces cassiers, descend le long des filières pratiquées dans le plan incliné et va se placer dans le composateur. Cette ingénieuse machine remplit donc le travail de la composition, et ses auteurs estiment qu'elle produit une économie des trois quarts du temps ordinairement employé. Elle remplace le travail si fatigant du compositeur par une opération simple, facile, élégante même que remplit une femme ou un enfant assis devant le clavier sur lequel il promène ses doigts comme sur les touches d'un piano. Cette machine laisse complètement à part le travail de la distribution des caractères, de la justification des lignes et de la pagination. Ce sont ces différentes opérations que M. Gaubert a prétendu accomplir en ajoutant à la machine à composer une machine à distribuer. Voici en quoi consiste ce curieux mécanisme. Les caractères, dont
l'on applique le doigt sur l'une d'elles, aussitôt une lettre sort de l'un de ces cassiers, descend le long des filières pratiquées dans le plan incliné et va se placer dans le composateur. Cette ingénieuse machine remplit donc le travail de la composition, et ses auteurs estiment qu'elle produit une économie des trois quarts du temps ordinairement employé. Elle remplace le travail si fatigant du compositeur par une opération simple, facile, élégante même que remplit une femme ou un enfant assis devant le clavier sur lequel il promène ses doigts comme sur les touches d'un piano. Cette machine laisse complètement à part le travail de la distribution des caractères, de la justification des lignes et de la pagination. Ce sont ces différentes opérations que M. Gaubert a prétendu accomplir en ajoutant à la machine à composer une machine à distribuer. Voici en quoi consiste ce curieux mécanisme. Les caractères, dont il s'agit de distribuer, sont jetés pêle-mêle sur un plan incliné, creusé de petits canaux dans le sens de sa longueur. Un léger mouvement de sassement imprimé à ce plan, sépare les caractères et les fait tomber dans ces canaux. Ils descendent rangés en file, se poussant les uns les autres. Ils entrent un à un dans un premier compartiment, où chacun est palpé par des aiguilles verticales. Or, chaque caractère porte sur ses flancs certaines encoches diversement placées suivant son espèce et son type. À chaque encoche, une aiguille particulière court répond ; celle-ci y entre et fait pénétrer le caractère qu'elle a saisi dans un canal mobile qui le conduit de ce premier compartiment à la case qui lui appartient. Afin de simplifier notre description, nous avons supposé que les caractères se présentaient constamment dans une position normale ; mais il n'en est pas toujours ainsi. Il arrive en effet que les caractères jetés sur le plan incliné, au lieu de s'engager longitudinalement dans le canal qui conduit au compartiment dont nous venons de parler, se placent en travers de ce canal. Dans ce cas, ils sont redressés par des obstacles verticaux entre lesquels ils sont contraints de
autres. Ils entrent un à un dans un premier compartiment, où chacun est palpé par des aiguilles verticales. Or, chaque caractère porte sur ses flancs certaines encoches diversement placées suivant son espèce et son type. À chaque encoche, une aiguille particulière court répond ; celle-ci y entre et fait pénétrer le caractère qu'elle a saisi dans un canal mobile qui le conduit de ce premier compartiment à la case qui lui appartient. Afin de simplifier notre description, nous avons supposé que les caractères se présentaient constamment dans une position normale ; mais il n'en est pas toujours ainsi. Il arrive en effet que les caractères jetés sur le plan incliné, au lieu de s'engager longitudinalement dans le canal qui conduit au compartiment dont nous venons de parler, se placent en travers de ce canal. Dans ce cas, ils sont redressés par des obstacles verticaux entre lesquels ils sont contraints de passer. De plus, que les caractères, au lieu de se ranger en file, tombent les uns sur les autres ; alors ils passent par un canal incliné dans sa longueur et sa largeur ; entraînés alors par leur propre masse, ils tombent dans un réservoir d'où ils sont rejetés sur le premier plan incliné, ce qui se renoue jusqu'à ce qu'ils aient pris une position convenable. Enfin, que les caractères pénètrent dans le premier compartiment dans une position vicieuse, qu'ils soient couchés l'œil en bas, sur l'un ou l'autre flanc, ou bien l'œil en l'air, mais sur le mauvais côté. Pour obvier à cet inconvénient, chaque caractère, outre des encoches, est pourvu d'un cran de retournement spécial à chacune des trois positions vicieuses que nous venons de mentionner. Une aiguille qui pénètre dans le cran de retournement, fait prendre au canal de raccordement, une certaine position, de telle sorte que ce caractère, au lieu d'être dirigé immédiatement vers sa case, est préalablement redressé dans l'un des trois compartiments correspondants aux trois positions vicieuses possibles. Ainsi par les inventions dont nous venons de parler, le double problème de la composition et de la distribution mécaniques se trouve résolu. Quant à la
le premier plan incliné, ce qui se renoue jusqu'à ce qu'ils aient pris une position convenable. Enfin, que les caractères pénètrent dans le premier compartiment dans une position vicieuse, qu'ils soient couchés l'œil en bas, sur l'un ou l'autre flanc, ou bien l'œil en l'air, mais sur le mauvais côté. Pour obvier à cet inconvénient, chaque caractère, outre des encoches, est pourvu d'un cran de retournement spécial à chacune des trois positions vicieuses que nous venons de mentionner. Une aiguille qui pénètre dans le cran de retournement, fait prendre au canal de raccordement, une certaine position, de telle sorte que ce caractère, au lieu d'être dirigé immédiatement vers sa case, est préalablement redressé dans l'un des trois compartiments correspondants aux trois positions vicieuses possibles. Ainsi par les inventions dont nous venons de parler, le double problème de la composition et de la distribution mécaniques se trouve résolu. Quant à la justification et à la pagination, nous ne pouvons que citer les paroles mêmes des commissaires chargés de rendre compte à l'Académie des sciences de la machine de M. Gaubert. « La machine, disaient-ils, se met à charge de déplacer la forme à mesure qu'elle se remplit. Il paraît que c'est elle qui prend soin de la justification. L'assurance nous a été donnée que le mécanisme destiné à ce dernier et difficile à valoriser, était non seulement conçu, mais encore en voie d'exécution ». Cependant, la manie de l'invention ne s'est point trouvée satisfaite de ces ingénieuses innovations : embrassant d'un même point de vue l'ensemble des opérations typographiques, elle a prétendu les transformer toutes à la fois. Des pièces imprimées établissent que, dès 1817, dans un temps par conséquent avant l'invention des mécanismes dont nous venons de parler, M. Pierre Leroux, se posant le problème dans son ensemble, avait prétendu combiner et transformer en même temps toutes les opérations de la composition, de la distribution, du stéréotypage et de la fonderie : c'est-à-dire l'impression fixe et l'impression mobile. Gutenberg imprimait d'abord, ainsi que nous l'avons dit, à l'aide de plaques gravées en relief, et ce fut un grand progrès quand
elle qui prend soin de la justification. L'assurance nous a été donnée que le mécanisme destiné à ce dernier et difficile à valoriser, était non seulement conçu, mais encore en voie d'exécution ». Cependant, la manie de l'invention ne s'est point trouvée satisfaite de ces ingénieuses innovations : embrassant d'un même point de vue l'ensemble des opérations typographiques, elle a prétendu les transformer toutes à la fois. Des pièces imprimées établissent que, dès 1817, dans un temps par conséquent avant l'invention des mécanismes dont nous venons de parler, M. Pierre Leroux, se posant le problème dans son ensemble, avait prétendu combiner et transformer en même temps toutes les opérations de la composition, de la distribution, du stéréotypage et de la fonderie : c'est-à-dire l'impression fixe et l'impression mobile. Gutenberg imprimait d'abord, ainsi que nous l'avons dit, à l'aide de plaques gravées en relief, et ce fut un grand progrès quand Schöffer eut conçu l'idée de séparer les caractères primitivement unis. Cependant, un progrès égal eut lieu quand, au commencement de ce siècle, Herissant et les frères Didot s'avisèrent de couler les planches formées par l'assemblage de caractères amovibles, pour obtenir des planches d'une seule pièce, à l'aide desquelles l'impression pût s'effectuer comme avec les caractères mobiles. On revenait donc à l'idée première de Gutenberg, mais en l'associant aux expériences faites postérieurement. Une économie considérable en résultait. Jusque-là, en effet, la nécessité de rompre promptement les formes pour employer les caractères à une composition nouvelle, obligeait à faire immédiatement un tirage souvent considérable et entraînait ainsi de grandes avances de fonds. Avec le stéréotypage, au contraire, qui n'entraînait relativement que peu de frais, on put effectuer graduellement le tirage selon les besoins de la vente. Ce procédé devint dès lors applicable à toute publication susceptible d'un grand tirage et d'un débit prolongé. Si donc on parvenait à produire immédiatement des clichés par le seul fait de la composition, on atteindrait le but du premier coup. Or, tandis que les machines dont nous venons de parler laissent tout à fait intacte l'opération du clichage, M. Pierre Leroux a voulu étendre jusqu'à elle
s'effectuer comme avec les caractères mobiles. On revenait donc à l'idée première de Gutenberg, mais en l'associant aux expériences faites postérieurement. Une économie considérable en résultait. Jusque-là, en effet, la nécessité de rompre promptement les formes pour employer les caractères à une composition nouvelle, obligeait à faire immédiatement un tirage souvent considérable et entraînait ainsi de grandes avances de fonds. Avec le stéréotypage, au contraire, qui n'entraînait relativement que peu de frais, on put effectuer graduellement le tirage selon les besoins de la vente. Ce procédé devint dès lors applicable à toute publication susceptible d'un grand tirage et d'un débit prolongé. Si donc on parvenait à produire immédiatement des clichés par le seul fait de la composition, on atteindrait le but du premier coup. Or, tandis que les machines dont nous venons de parler laissent tout à fait intacte l'opération du clichage, M. Pierre Leroux a voulu étendre jusqu'à elle la révolution qu'il prétendait opérer dans la composition et la distribution. Allant, comme je le disais, droit au but, il veut composer des planches solides, en tenant, serrant et fondant les caractères d'abord mobiles qui auront servi à la composition. Cette idée, les inventeurs du stéréotypage l'avaient déjà eue, et ses inconvénients les ont fait abandonner. Il faut donc ou la délaisser comme ils l'ont fait, ou vaincre les difficultés qui les ont arrêtés. Or, ces inconvénients se résument dans les frais énormes que ces procédés entraîneraient, frais résultant : 1° de la grande quantité de matière première qui entrerait dans la composition des clichés ou la dimension des caractères employés ; 2° de la fonte des caractères qui exigerait une main-d'œuvre considérable. Or, la première difficulté disparaîtra évidemment, si, au lieu de composer, comme on l'avait essayé d'abord, avec des caractères ordinaires de 11 lignes environ de longueur, on compose avec des caractères de la hauteur des clichés, c'est-à-dire de 3 lignes. La seconde difficulté sera également tranchée si l'on parvient à fondre à la fois un assez grand nombre de lettres pour que le coulage ne coûte guère plus que ne coûte la distribution. Tel est donc le
ses inconvénients les ont fait abandonner. Il faut donc ou la délaisser comme ils l'ont fait, ou vaincre les difficultés qui les ont arrêtés. Or, ces inconvénients se résument dans les frais énormes que ces procédés entraîneraient, frais résultant : 1° de la grande quantité de matière première qui entrerait dans la composition des clichés ou la dimension des caractères employés ; 2° de la fonte des caractères qui exigerait une main-d'œuvre considérable. Or, la première difficulté disparaîtra évidemment, si, au lieu de composer, comme on l'avait essayé d'abord, avec des caractères ordinaires de 11 lignes environ de longueur, on compose avec des caractères de la hauteur des clichés, c'est-à-dire de 3 lignes. La seconde difficulté sera également tranchée si l'on parvient à fondre à la fois un assez grand nombre de lettres pour que le coulage ne coûte guère plus que ne coûte la distribution. Tel est donc le véritable problème à résoudre, celui que dès 1817 M. Leroux s'était nettement posé : 1° composer avec des caractères de 3 lignes ; 2° fondre à la fois un grand nombre de caractères. En ce qui concerne la composition, il est de suite évident qu'il n'y a pas possibilité de composer à la main avec des caractères d'aussi petite dimension, mais ce qui est impraticable pour l'ouvrier le plus exercé, sera possible à l'aide d'une machine. La question est d'inventer la machine : M. P. Leroux l'inventa. Vainqueur sur ce terrain, il allait diriger ses forces contre la seconde difficulté, quand il apprit qu'elle avait cessé d'exister; M. Didot venait d'inventer le moule polyamatype, qui fond un millier de types en dix coups. Ainsi, dans le projet de M. Pierre Leroux, la distribution, cessant d'être au nombre des opérations de l'imprimerie, est remplacée par la fonte polyamatype ; les caractères assemblés par une machine, et soudés entre eux, forment immédiatement de véritables clichés. Le clichage proprement dit, disparaît, et le stéréotypage est obtenu au prix de l'impression mobile. Arrêtons-nous un moment pour saluer dans l'histoire de cet art admirable qui a si puissamment contribué à multiplier, à étendre, à consolider
composer à la main avec des caractères d'aussi petite dimension, mais ce qui est impraticable pour l'ouvrier le plus exercé, sera possible à l'aide d'une machine. La question est d'inventer la machine : M. P. Leroux l'inventa. Vainqueur sur ce terrain, il allait diriger ses forces contre la seconde difficulté, quand il apprit qu'elle avait cessé d'exister; M. Didot venait d'inventer le moule polyamatype, qui fond un millier de types en dix coups. Ainsi, dans le projet de M. Pierre Leroux, la distribution, cessant d'être au nombre des opérations de l'imprimerie, est remplacée par la fonte polyamatype ; les caractères assemblés par une machine, et soudés entre eux, forment immédiatement de véritables clichés. Le clichage proprement dit, disparaît, et le stéréotypage est obtenu au prix de l'impression mobile. Arrêtons-nous un moment pour saluer dans l'histoire de cet art admirable qui a si puissamment contribué à multiplier, à étendre, à consolider les liens de la solidarité humaine, un exemple frappant de cette solidarité qu'on peut méconnaître mais dont on ne peut s'affranchir. Il a fallu qu'Hebert inventât le clichage, Didot le moule polyamatype, Young et Delcambre la machine à composer. Il a fallu que Gaubert, en même temps qu'il résolvait le problème que ceux-ci avaient résolu déjà, ajoutât à leur découverte celle de la machine à distribuer. Il a fallu qu'un homme, obsédé par la même pensée qui travaillait ses émules, trouvât de son côté ce qu'ils trouvaient du leur, mais qui, à leurs œuvres spéciales, ajoutant une idée d'ensemble, une idée féconde, vînt sonder inventions, ces membres épars, pour en former un tout, un ensemble. Ainsi la même pensée germait à la fois dans plusieurs têtes. Ceux qui, sans le savoir, étaient sans le vouloir unis les uns avec les autres ; ils se complétaient les uns les autres; chacun trouvait de son côté une partie d'un même tout qu'ils se fussent d'un commun accord le travail. Ainsi, pas plus dans l'industrie qui nous occupe que dans toute autre, que dans l'art, la philosophie, la religion, la science, n'en se rencontre un homme quelque puissant que soit son génie, qui
problème que ceux-ci avaient résolu déjà, ajoutât à leur découverte celle de la machine à distribuer. Il a fallu qu'un homme, obsédé par la même pensée qui travaillait ses émules, trouvât de son côté ce qu'ils trouvaient du leur, mais qui, à leurs œuvres spéciales, ajoutant une idée d'ensemble, une idée féconde, vînt sonder inventions, ces membres épars, pour en former un tout, un ensemble. Ainsi la même pensée germait à la fois dans plusieurs têtes. Ceux qui, sans le savoir, étaient sans le vouloir unis les uns avec les autres ; ils se complétaient les uns les autres; chacun trouvait de son côté une partie d'un même tout qu'ils se fussent d'un commun accord le travail. Ainsi, pas plus dans l'industrie qui nous occupe que dans toute autre, que dans l'art, la philosophie, la religion, la science, n'en se rencontre un homme quelque puissant que soit son génie, qui à quoi passez-vous votre temps? À m'ennuyer. Capitaine Fabio, il y a mieux à faire à votre âge. Le cours de la conversation les avait conduits dans la partie la plus étroite et la plus touffue des carrières. Arrêtons-nous ici, dit la reine, ce lieu me plaît. Quels fiers rochers! quels riches ombrages! et quelle solitude! On ne se sentirait pas plus seul dans les forêts d'Amérique, n'en déplaise au marquis de Lafayette, qui voudrait nous faire croire qu'il y a là-bas quelque chose comme une société. Vous avez un beau chien, continua-t-elle en flattant le lévrier de la main. Si je vous le demandais, me le confieriez-vous? Mais non, garde-le, je ne voudrais pas me suivre. Tout le monde, même les animaux, se détourne des rois déchus. Hélas! qui le sait mieux que moi? Un vide infini s'est fait autour de ma personne. Y a-t-il des courtisans du malheur? Appelons la Sicile aux armes contre les étrangers qu'elle perdre et la déshonore, vous verrez si elle vous répondra. Quel est ce mot? L'audience! APPelez la Sicile aux armes contre les étrangers qu'elle perdre et la déshonore, vous verrez si elle vous répondra. Je naissez donc bien les Anglais? Je
quels riches ombrages! et quelle solitude! On ne se sentirait pas plus seul dans les forêts d'Amérique, n'en déplaise au marquis de Lafayette, qui voudrait nous faire croire qu'il y a là-bas quelque chose comme une société. Vous avez un beau chien, continua-t-elle en flattant le lévrier de la main. Si je vous le demandais, me le confieriez-vous? Mais non, garde-le, je ne voudrais pas me suivre. Tout le monde, même les animaux, se détourne des rois déchus. Hélas! qui le sait mieux que moi? Un vide infini s'est fait autour de ma personne. Y a-t-il des courtisans du malheur? Appelons la Sicile aux armes contre les étrangers qu'elle perdre et la déshonore, vous verrez si elle vous répondra. Quel est ce mot? L'audience! APPelez la Sicile aux armes contre les étrangers qu'elle perdre et la déshonore, vous verrez si elle vous répondra. Je naissez donc bien les Anglais? Je les hais! Que vous me faites retomber dans la politique au lieu de me laisser en paix, cette belle nature. Songez donc que les rares instants où je passe loin des affaires... je veux dire loin de mes souvenirs... me font autant de pris sur l'ennemi. Et la reine, tout appuyée nonchalamment contre un fût de colonne et continuant en parlant, à caresser le lévrier couché à ses pieds. Elle portait une nue robe de velours noir, à manches courtes, qui faisait assortir sa blouse avec le gant transparent qui flottait plutôt qu'il ne couvrait, ce qu'elle aimait à montrer, et dont la protection était célèbre. Ses cheveux blonds, frisés selon la mode du temps, flottaient sur son cou, peut-être un peu fort, et elle avait jeté sur sa tête une espèce de chapeau qui retombait négligemment en arrière. C'est avec cet Milton que s'était fait peindre autrefois pour son amie lady Milton à se transformer, il passait de la douceur à la dureté, de la trahison à la langueur avec une facilité singulière; toutefois son expression habituelle était l'impassibilité; il ne disait que ce qu'il avait à dire. Les traits du visage étaient beaux, les proportions régulières, sauf que
appuyée nonchalamment contre un fût de colonne et continuant en parlant, à caresser le lévrier couché à ses pieds. Elle portait une nue robe de velours noir, à manches courtes, qui faisait assortir sa blouse avec le gant transparent qui flottait plutôt qu'il ne couvrait, ce qu'elle aimait à montrer, et dont la protection était célèbre. Ses cheveux blonds, frisés selon la mode du temps, flottaient sur son cou, peut-être un peu fort, et elle avait jeté sur sa tête une espèce de chapeau qui retombait négligemment en arrière. C'est avec cet Milton que s'était fait peindre autrefois pour son amie lady Milton à se transformer, il passait de la douceur à la dureté, de la trahison à la langueur avec une facilité singulière; toutefois son expression habituelle était l'impassibilité; il ne disait que ce qu'il avait à dire. Les traits du visage étaient beaux, les proportions régulières, sauf que la narine s'enflait trop aisément; mais toute ou presque toute la physionomie était dans la bouche dont la lèvre inférieure, saillante comme celle du Dante, décelait tout à la fois la fierté, le dédain, la sensualité, la domination, la vengeance. Cette lèvre impérieuse, effrayante, qu'elle mordait jusqu'au sang dans ses accès de violence était comme le thermomètre de son humeur; amis et ennemis y lisaient leur sort à coup sûr. Du reste, elle portait la tête haute, parfois même un peu renversée, et son maintien, toute sa personne respirait une dignité naturelle, qui n'excluait pas la grâce et qui imposait sans éloigner. Debout à quelques pas devant elle et comme suspendu à sa parole, Fabio ne perdait pas un des mouvements; le respect tempérait à peine l'ardente et indiscrète curiosité de son regard. Il se trouvait pour la première fois de sa vie en présence d'une tête couronnée et cet auguste tête à tête le troublait étrangement. Comment s'en étonner, lorsque les tribuns eux-mêmes subissent malgré eux le prestige du diadème, surtout quand le diadème est porté par une tête de femme? La rencontre d'ailleurs était romanesque et bien faite pour intimider un homme plus rompu que Fabio au commerce