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rechange. Manufacture de Carrelages Mosaïques Algériens Louis CASTAN Fils Usine à Vapeur et Bureaux: Route du Frais-Vallon, Bab-el-Oued ALGER Magasin d'Exposition: 28, rue de Constantine, ALGER Grand assortiment de dessins. — Carreaux unis, Carreaux striés. — Spécialité de dessins en style mauresque. GRAND PRIX: Exposition Coloniale de Marseille 1906 Téléphone: 3.02. — Envoi franco d'Albums. MOTEURS Essence Gaz Pauvre Pompes moto pompes POUR EAU, ARROSAGES, IRRIGATIONS. H. FERAIT (A. M.) Alger — 1, Boulevard BAUDIN, 1. — Alger Avis d'Adjudication Il sera procédé le samedi 25 mai 1912, à la Préfecture d'Oran, à l'adjudication, par lot séparé, des Travaux de Terrassements et Ouvrages d'Art ci-après désignés: LIGNE DE BENI-SAF À TLEMSEN Quatrième lot. — Entre les points kil. 27.543,10 et 36.700 sur une longueur de 9 kil. 142 m. 44. Ces travaux sont évalués comme il suit: Travaux à l'entreprise. 399.165 00 Somme à valoir. 50.834 64 Ensemble. 450.000 00 Cautionnement provisoire : 8.000 fr., ; définitif : 16.000 fr. LIGNE DE TIZI À UZÈS-LE-DUC Premier lot. — Entre l'origine et le point 6 kil. 600 sur une longueur de 6 kil. 600. Ces travaux sont évalués comme il suit: Travaux à l'entreprise. 722.886 80 Somme à valoir. 77.113 20 Ensemble 800.000 00 Cautionnement provisoire : 12.500 fr. ; définitif : 25.000 fr. Il peut être pris connaissance des pièces du projet les jours ouvrables, de 8 heures à 11 heures du matin et de 2 heures à 5 heures du soir: A la Préfecture d'Oran (4e bureau); Dans les bureaux de M. GIBOIN, ingénieur, des Ponts et Chaussées à Tlemcen (boulevard du Nord), pour les travaux de la ligne de Beni-Saf à Tlemcen; Dans les bureaux de M. SCHOENBERG, ingénieur des Ponts et Chaussées à Mascara (rue Carnot), pour les travaux de la ligne de Tizi à Uzès-le-Duc. Visa des pièces par M. VICAIRE, ingénieur en chef des Ponts et Chaussées à Alger, 26, boulevard Bon-Accueil, Chargeurs Algériens Réunis (Anciens Services PROSPER DURAND) Lignes Régulières de Bateaux à vapeur sur le Littoral Algérien Flotte de la Compagnie RHONE ET SAONE: 1.100 tonnes SEINE: 250 tonnes LYON: 1.100 tonnes JEANNE.
Ensemble 800.000 00 Cautionnement provisoire : 12.500 fr. ; définitif : 25.000 fr. Il peut être pris connaissance des pièces du projet les jours ouvrables, de 8 heures à 11 heures du matin et de 2 heures à 5 heures du soir: A la Préfecture d'Oran (4e bureau); Dans les bureaux de M. GIBOIN, ingénieur, des Ponts et Chaussées à Tlemcen (boulevard du Nord), pour les travaux de la ligne de Beni-Saf à Tlemcen; Dans les bureaux de M. SCHOENBERG, ingénieur des Ponts et Chaussées à Mascara (rue Carnot), pour les travaux de la ligne de Tizi à Uzès-le-Duc. Visa des pièces par M. VICAIRE, ingénieur en chef des Ponts et Chaussées à Alger, 26, boulevard Bon-Accueil, Chargeurs Algériens Réunis (Anciens Services PROSPER DURAND) Lignes Régulières de Bateaux à vapeur sur le Littoral Algérien Flotte de la Compagnie RHONE ET SAONE: 1.100 tonnes SEINE: 250 tonnes LYON: 1.100 tonnes JEANNE. D'ARC : 200 tonnes TOURVILLE : 500 tonnes TRAVAILLEUR, remorqueur de MAYENNE : 400 tonnes brute mer à genouc SAONE : 350 tonnes Connaissements directs de tous les Ports Algériens pour tous les Ports Français et toutes destinations PROCHAINS DÉPARTS D'ALGER Pour BENI-HAOUA Tous les soirs JEANNE-FARO 24 Avril TIPAZA et TÉNÈS à 6 heures du soir SEINE ELY, PORT-GUEYDON, Mercredi 24 Avril TRAVAILLEUR TIGZIRT, BOUGIE à 6 heures du soir THÉRÈSE TÉNÈS, MOSTAGANEM Jeudi 25 Avril TOURVILLE ARZEW, ORAN à 6 heures du soir TRAVAILLEUR PHILIPPEVILLE, Jeudi 25 Avril TRAVAILLEUR BONE à 6 heures du soir & SAONE BOUGIE, PHILIPPEVILLE et BONE et retour par Lundi 29 Avril les mêmes escales pour à 6 heures du soir RHONE & SAONE ALGER et les ports de la Côte Ouest. Pour passages, frets et renseignements, s'adresser aux Pour passages, Réunis, Quai Central, Alger. (Anciens bureaux chargeurs Algériens PROSPER DURAND). Télép. 5.43 ou aux Agents dans les Ports. AVIS Par actes sous seings privés, en date à Alger du 11 avril 1912, une société en nom collectif a été formée entre : 1° Adolphe Isaac CHICHE; 2° Ernest CHICHE; 3e Léon CHICHE; 4e Mme Moïse CHICHE, sous la raison sociale Ad. I.
et TÉNÈS à 6 heures du soir SEINE ELY, PORT-GUEYDON, Mercredi 24 Avril TRAVAILLEUR TIGZIRT, BOUGIE à 6 heures du soir THÉRÈSE TÉNÈS, MOSTAGANEM Jeudi 25 Avril TOURVILLE ARZEW, ORAN à 6 heures du soir TRAVAILLEUR PHILIPPEVILLE, Jeudi 25 Avril TRAVAILLEUR BONE à 6 heures du soir & SAONE BOUGIE, PHILIPPEVILLE et BONE et retour par Lundi 29 Avril les mêmes escales pour à 6 heures du soir RHONE & SAONE ALGER et les ports de la Côte Ouest. Pour passages, frets et renseignements, s'adresser aux Pour passages, Réunis, Quai Central, Alger. (Anciens bureaux chargeurs Algériens PROSPER DURAND). Télép. 5.43 ou aux Agents dans les Ports. AVIS Par actes sous seings privés, en date à Alger du 11 avril 1912, une société en nom collectif a été formée entre : 1° Adolphe Isaac CHICHE; 2° Ernest CHICHE; 3e Léon CHICHE; 4e Mme Moïse CHICHE, sous la raison sociale Ad. I. CHICHE et Cie La durée de la société sera de 3, 6 et 9 années. Son siège social est à Alger, 2, rue Randon. Le capital social est fixé à la somme de 133.334 fr. 75. L'Etude de M. E. JURAMIE, notaire à Orléansville est située rue d'Isly, maison Si Henni (près de la Poste) au 1er étage. Madame DAMI Somnambule de naissance Consulte tous les jours de 1 heure à 5 heures et par correspondance 41, rue Sadi-Carnot, 41, Alger, 1er étage (Arrêt du Moulin, à l'Agha) TÉLÉPHONE 8,27 REPRÉSENTATION à céder, clientèle, bâtiment et métallurgie. Un seul article très importante Prix demandé : 15.000 fr. Écrire au carnet de chèques n°86.10 à Alger-Bourse. 672
Henni (près de la Poste) au 1er étage. Madame DAMI Somnambule de naissance Consulte tous les jours de 1 heure à 5 heures et par correspondance 41, rue Sadi-Carnot, 41, Alger, 1er étage (Arrêt du Moulin, à l'Agha) TÉLÉPHONE 8,27 REPRÉSENTATION à céder, clientèle, bâtiment et métallurgie. Un seul article très importante Prix demandé : 15.000 fr. Écrire au carnet de chèques n°86.10 à Alger-Bourse. 672
FRANCIS MAGNARD Rédacteur en chief A. PÉRIVIER Prix des Abonnements Trois Mois. Six Mois. Un An PARIS 16 » 32 » 64 » DÉPARTEMENTS 19 50 39 » 78 » [UNION POSTALE...... 21 50 43 » 86 » On s'abonne dans tous les Bureaux de Poste de France et d'Algérie H. DE VILLEMESSANT Fondateur FERNAND DE RODAYS Administrateur Abonnements & Publicité A L'ADMINISTRATION DU FIGARO 26, rue Drouot SÉRIES, RÉCLAMES ET PETITES GAZETTES P. DOLLINGEN & CIE, 16, rue Grange-Batelière NOTES D'UN PASSANT la Maison Denain Ceux qui, demain, à la galerie Georges Petit, visiteront l'exposition précédant de deux jours la vente de la collection Denain seront, dès leur entrée, saisis infailliblement par le charme de tous les objets, tableaux, dessins, sculptures, porcelaines, bronzes, meubles, dont une femme de grand goût et de haute intelligence avait su orner sa retraite, après avoir conquis d'éclatants succès à la Comédie-Française, dont elle avait été sociétaire. Il n'y a pas, en effet, dans ce petit musée, qu'on va disperser, une seule pièce qui ne contribue à son harmonie parfaite, et c'est merveille de voir avec quel tact Mme Denain avait choisi les morceaux rares, susceptibles d'apporter un complément à la réalisation jamais satisfaite de son rêve d'artiste, mais d'artiste affinée, ayant le sens extrême sûr et très féminin de tout ce qui est immuablement beau. Les circonstances l'avaient d'ailleurs heureusement aidée en lui faisant acheter les meilleurs numéros de la collection Henri Didier, comme le hasard avait aidé Didier lui-même quand il s'était d'un seul coup rendu acquéreur : l'anecdote est amusante et vaut d'être contée ; mais ici je cède la parole à M. Philippe Gille : « Alexandre Damas, écrit-il au premier feuillet de la préface du catalogue, Alexandre Dumas nous racontait dernièrement l'anecdote suivante : » Un jour, en descendant l'escalier de l'Hôtel Drouot, un amateur d'art s'il en fut, qui venait de faire son pèlerinage quotidien, entendit, sans chercher à la surprendre, la conversation suivante échangée entre deux visiteurs qui s'en allaient comme lui : » -Eh bien! oui, je me retire dans ma province sans avoir trouvé à
de son rêve d'artiste, mais d'artiste affinée, ayant le sens extrême sûr et très féminin de tout ce qui est immuablement beau. Les circonstances l'avaient d'ailleurs heureusement aidée en lui faisant acheter les meilleurs numéros de la collection Henri Didier, comme le hasard avait aidé Didier lui-même quand il s'était d'un seul coup rendu acquéreur : l'anecdote est amusante et vaut d'être contée ; mais ici je cède la parole à M. Philippe Gille : « Alexandre Damas, écrit-il au premier feuillet de la préface du catalogue, Alexandre Dumas nous racontait dernièrement l'anecdote suivante : » Un jour, en descendant l'escalier de l'Hôtel Drouot, un amateur d'art s'il en fut, qui venait de faire son pèlerinage quotidien, entendit, sans chercher à la surprendre, la conversation suivante échangée entre deux visiteurs qui s'en allaient comme lui : » -Eh bien! oui, je me retire dans ma province sans avoir trouvé à vendre ma collection; il me faut la laisser abandonnée aux soins d'un concierge, c'est pitoyable! » Vous aurez voulu la vendre trop cher? » Pas du tout! j'aurais cédé le tout pour trente mille francs, tableaux, marbres, meubles et le reste! » Mais c'est donné, vous êtes fou! .?» A peu près! tant pis, au revoir! » Et les deux amis se quittèrent. L'amateur avait, malgré lui, dressé l'oreille pendant ce dialogue. Il pouvait y avoir là des chefs-d'œuvre, des morceaux de maître, qui resteraient enfouis durant des années. Poussé par ce démon que connaissent les chercheurs, notre curieux ne put s'empêcher d'aborder celui des deux causeurs qui parlait ainsi. Le résultat de la brève conversation qu'ils eurent ensemble fut qu'au bout d'un quart d'heure, tous deux se trouvaient dans la fameuse galerie, qu'au bout d'un autre quart d'heure le marché était conclu et que, dans la soirée, tableaux, marbres et meubles se trouvaient transportés chez M. Henri Didier, le grand collectionneur dont tous les amateurs se rappellent les merveilles, n *** Et de fait, parmi les tableaux anciens de la collection Denain, le portrait de Rembrandt au bonnet blanc, le portrait de sa fille par Vélasquez et le portrait
peu près! tant pis, au revoir! » Et les deux amis se quittèrent. L'amateur avait, malgré lui, dressé l'oreille pendant ce dialogue. Il pouvait y avoir là des chefs-d'œuvre, des morceaux de maître, qui resteraient enfouis durant des années. Poussé par ce démon que connaissent les chercheurs, notre curieux ne put s'empêcher d'aborder celui des deux causeurs qui parlait ainsi. Le résultat de la brève conversation qu'ils eurent ensemble fut qu'au bout d'un quart d'heure, tous deux se trouvaient dans la fameuse galerie, qu'au bout d'un autre quart d'heure le marché était conclu et que, dans la soirée, tableaux, marbres et meubles se trouvaient transportés chez M. Henri Didier, le grand collectionneur dont tous les amateurs se rappellent les merveilles, n *** Et de fait, parmi les tableaux anciens de la collection Denain, le portrait de Rembrandt au bonnet blanc, le portrait de sa fille par Vélasquez et le portrait de moine de Rubens sont trois morceaux d'une maîtrise achevée, où chacun de ces trois génies s'affirme dans ce que sa manière a de plus personnel et de meilleur: Rembrandt, psychologue profond, réaliste éloquent, simplifiant les formes par son extraordinaire habileté à distribuer la lumière ; Rubens, somptueux dans sa couleur, insolent de facilité, avec ses grandes coulées de pâte transparente, qui se jouent sur les hardiesses et la solidité du dessin ; Vélasquez, le peintre par excellence de la vie, le coloriste incomparable qui sait éveiller je ne sais quoi d'idéal et de mystérieux dans sa puissance et sa volonté à traduire ce qui est réel. Le dix-huitième siècle n'est pas, dans cette collection, représenté moins bien que le dix-septième; le portrait, le genre, la nature morte s'y rencontrent en des œuvres qui sont souvent des chefs-d'œuvre. Boucher y paraît dans sa première manière, avec des tableaux décoratifs d'un style élégant ; Oudry avec des natures mortes d'un arrangement heureux ; Fragonard, le maître bien français, y raconte une scène d'intimité, le Retour au logis ; vous voyez cela : c'est le petit drame d'un mari infidèle qui a déserté le foyer et revient. La mise en scène, où
couleur, insolent de facilité, avec ses grandes coulées de pâte transparente, qui se jouent sur les hardiesses et la solidité du dessin ; Vélasquez, le peintre par excellence de la vie, le coloriste incomparable qui sait éveiller je ne sais quoi d'idéal et de mystérieux dans sa puissance et sa volonté à traduire ce qui est réel. Le dix-huitième siècle n'est pas, dans cette collection, représenté moins bien que le dix-septième; le portrait, le genre, la nature morte s'y rencontrent en des œuvres qui sont souvent des chefs-d'œuvre. Boucher y paraît dans sa première manière, avec des tableaux décoratifs d'un style élégant ; Oudry avec des natures mortes d'un arrangement heureux ; Fragonard, le maître bien français, y raconte une scène d'intimité, le Retour au logis ; vous voyez cela : c'est le petit drame d'un mari infidèle qui a déserté le foyer et revient. La mise en scène, où Fragonard excelle, est admirable de simplicité : dans une barcelonnette, un bébé endormi ; près d'elle, la mère, le corsage amplement décolleté, très femme, très sûre de plaire, toute prête au pardon, si dans les yeux énamourés du revenant elle lit le regret de l'idylle interrompue et des tendresses oubliées. Et comme cela est peint! Quelle délicieuse improvisation! Greuze figure ici avec deux jeunes blondes, savantes en leur ingénuité, et un portrait de Mlle Olivier, actrice au théâtre de la Nation, ravissante à cause de ses yeux bleus pleins de clarté mouillée, de son petit nez aux narines palpitantes, et de sa bouche aux lèvres incarnadines, suivant le mot pittoresque de Théophile Gautier. Nattier, encore qu'un peu maniéré, traduit bien l'esprit de ses contemporains, dans le beau portrait de Mme de Sombreval et de son fils, l'une en Erato, prête au lyrisme expansif, l'autre en Amour espiègle sous des dehors attendris. Prud'hon enfin, outre des dessins où il affirme ses recherches de modelés dans la lumière, et parmi lesquels je signalerai le ravissant portrait du petit Roi de Rome endormi, Prud'hon donne en quatre panneaux la plus simple et la plus exquise interprétation qui soit des Saisons: en bas de.
Et comme cela est peint! Quelle délicieuse improvisation! Greuze figure ici avec deux jeunes blondes, savantes en leur ingénuité, et un portrait de Mlle Olivier, actrice au théâtre de la Nation, ravissante à cause de ses yeux bleus pleins de clarté mouillée, de son petit nez aux narines palpitantes, et de sa bouche aux lèvres incarnadines, suivant le mot pittoresque de Théophile Gautier. Nattier, encore qu'un peu maniéré, traduit bien l'esprit de ses contemporains, dans le beau portrait de Mme de Sombreval et de son fils, l'une en Erato, prête au lyrisme expansif, l'autre en Amour espiègle sous des dehors attendris. Prud'hon enfin, outre des dessins où il affirme ses recherches de modelés dans la lumière, et parmi lesquels je signalerai le ravissant portrait du petit Roi de Rome endormi, Prud'hon donne en quatre panneaux la plus simple et la plus exquise interprétation qui soit des Saisons: en bas de. chacun de ces panneaux célèbres, un coin de nature précise les mois, et dans l'air, portées par d'invisibles ailes, des femmes d'une radieuse beauté, très humaines de formes, très divines du rêve qui se dégage d'elles. Cette décoration est un chef-d'œuvre incontesté, et l'on admire combien il fallait à Prud'hon d'ardente foi en son art pour puiser une inspiration si sèreine dans son âme, ballottée à toutes les amertumes, à toutes les angoisses de la vie ! Pour en finir avec les anciens de cette collection, il nous faut saluer entre autres Mlle Sallé, danseuse à l'Opéra, et M. et Mme de La Reynière, trois pastels de premier ordre de Quentin de La Tour. En 1751, au sujet du portrait de Mme de La Reynière, un critique trouvait moyen, dans l'éloge du maître qu'il adressait au Mercure, de madrigaliser en faveur du modèle : « On est surtout frappé, écrit-il galamment, de l'art avec lequel le peintre a surmonté dans le portrait de Mme de La Reynière deux très grandes difficultés, celle de conserver le brillant de la couleur dans les ajustements sans détruire la fraîcheur de la tête, et celle de faire ressembler une jolie femme sans lui faire
d'ardente foi en son art pour puiser une inspiration si sèreine dans son âme, ballottée à toutes les amertumes, à toutes les angoisses de la vie ! Pour en finir avec les anciens de cette collection, il nous faut saluer entre autres Mlle Sallé, danseuse à l'Opéra, et M. et Mme de La Reynière, trois pastels de premier ordre de Quentin de La Tour. En 1751, au sujet du portrait de Mme de La Reynière, un critique trouvait moyen, dans l'éloge du maître qu'il adressait au Mercure, de madrigaliser en faveur du modèle : « On est surtout frappé, écrit-il galamment, de l'art avec lequel le peintre a surmonté dans le portrait de Mme de La Reynière deux très grandes difficultés, celle de conserver le brillant de la couleur dans les ajustements sans détruire la fraîcheur de la tête, et celle de faire ressembler une jolie femme sans lui faire de tort. » Les modernes de la collection Denain ne sont pas très nombreux, mais ils sont marqués au bon coin; c'est Bonington en un Bord de rivière où le génie du peintre a mis des étincellements de lumière et des reflets d'infini; c'est Decamps avec la Pêche du thon, c'est Diaz, c'est Jacque, c'est Th. Rousseau surtout, Rousseau avec l'Arc-en-ciel, une page superbe, une des impressions sincères que les maîtres de l'école de 1830 faisaient « pour ne pas vendre », comme le disait Daubigny, et que les amateurs, plus éclairés, se disputent si chèrement aujourd'hui. On n'est pas trop surpris d'ailleurs que Mme Denain ait donné la préférence aux œuvres des maîtres du siècle passé, quand on examine les objets d'art exposés sur les meubles le long des cimaises ; tout y est au dix-huitième siècle : ce sont des vases de Chine en porcelaine ancienne, montés en bronze de la fin du règne de Louis XV, deux pièces de toute rareté ; d'autres vases, des candélabres, des flambeaux, un cartel de la même époque, des pendules Louis XVI, ainsi que des porcelaines, ainsi qu'une cuvette et un pot à eau merveilleux en argent ciselé, faits par Vinsac
c'est Diaz, c'est Jacque, c'est Th. Rousseau surtout, Rousseau avec l'Arc-en-ciel, une page superbe, une des impressions sincères que les maîtres de l'école de 1830 faisaient « pour ne pas vendre », comme le disait Daubigny, et que les amateurs, plus éclairés, se disputent si chèrement aujourd'hui. On n'est pas trop surpris d'ailleurs que Mme Denain ait donné la préférence aux œuvres des maîtres du siècle passé, quand on examine les objets d'art exposés sur les meubles le long des cimaises ; tout y est au dix-huitième siècle : ce sont des vases de Chine en porcelaine ancienne, montés en bronze de la fin du règne de Louis XV, deux pièces de toute rareté ; d'autres vases, des candélabres, des flambeaux, un cartel de la même époque, des pendules Louis XVI, ainsi que des porcelaines, ainsi qu'une cuvette et un pot à eau merveilleux en argent ciselé, faits par Vinsac aîné; ainsi que des meubles de Riesener ; ce sont encore des sculptures, un bas-relief de Clodion, de mignonnes statuettes de marbre attribuées à Falconet, et enfin un chef-d'œuvre de Pajou, le buste en terre cuite de cette enchanteresse qui s'est appelée Elisabeth-Louise:Vigée-Lebrun. J'ai réservé pour la fin, avec de curieux croquis de Victor Hugo en marge de lettres à ses fils, lettres de touchante intimité paternelle, et des feuillets originaux de Gavarni, j'ai réservé, dis-je, les cinquante-sept aquarelles d'Eugène Lami, pour illustrer l'œuvre de Musset. Je ne voudrais faire de peine à personne, mais je constate que c'est bien là la seule illustration vraiment parfaite qu'un artiste ait donnée du poète des Nuits : il n'avait pas à reconstituer une époque, il avait vécu cette époque ; il n'était pas un interprète, il était pour ainsi dire un collaborateur, et chacune de ses compositions est un précieux document, en même temps qu'une impression de peintre. Heureux celui ou ceux qui vont faire entrer ces aquarelles dans leurs collections ! Je n'en connais pas qui aient plus de séduction, plus d'aristocratique indépendance; on y devine une habileté de métier qui est presque du dédain, et cela vous a une saveur
curieux croquis de Victor Hugo en marge de lettres à ses fils, lettres de touchante intimité paternelle, et des feuillets originaux de Gavarni, j'ai réservé, dis-je, les cinquante-sept aquarelles d'Eugène Lami, pour illustrer l'œuvre de Musset. Je ne voudrais faire de peine à personne, mais je constate que c'est bien là la seule illustration vraiment parfaite qu'un artiste ait donnée du poète des Nuits : il n'avait pas à reconstituer une époque, il avait vécu cette époque ; il n'était pas un interprète, il était pour ainsi dire un collaborateur, et chacune de ses compositions est un précieux document, en même temps qu'une impression de peintre. Heureux celui ou ceux qui vont faire entrer ces aquarelles dans leurs collections ! Je n'en connais pas qui aient plus de séduction, plus d'aristocratique indépendance; on y devine une habileté de métier qui est presque du dédain, et cela vous a une saveur d'art à laquelle on a trop tardé à rendre justice; on a trop longtemps oublié qu'Eugène Lami fut un maître; j'en appelle à tous ceux qui vont demain admirer son Musset. Mme Denain ne s'y était pas trompée, et dans sa collection, où rien n'était hors de sa place, où chaque objet ajoute au charme de l'objet voisin et jette sa note vibrante dans ce concert du bon goût, je gage qu'elle devait tenir ces petits chefs-d'œuvre en particulière estime. L. Roger-Milès. Au Jour le Jour La famille de Casimir Delavigne À propos des fêtes du Havre, on nous demande quelques renseignements sur la descendance du poète des Messèniennes. Voici ce que nous avons pu recueillir. Bien que le nom même de Delavigne n'ait plus qu'un représentant, si tous les parents de Casimir se donnaient rendez-vous sur les quais de sa ville natale, ils formeraient une phalange aussi nombreuse que les délégués de la Comédie-Française. L'homme célèbre de la famille, il est vrai, n'a plus de descendant direct. Casimir et Germain Delavigne se sont mariés le même soir, à minuit : Casimir épousait la fille du comte et de la comtesse de Courtin, élevée par la reine Hortense, qu'il avait