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avec effet d'ajouré à la calotte. (Photo Isabey.) 1. THÉRÈSE PETER. Chapeau tout à fait amusant en feutre souple rouille ; un velours noir passe dans les croqués et les maintient. 2. ROSE VALOIS. Paillasson noir dont le fond est en gros-grain; en gros-grain également le petit nœud sur les cheveux. 3. LE MONNIER. Toque de feutre noir de forme très originale ; sur le front, effet de biais de velours bleu pâle ; voilette carrée très raide. 4. LEGROUX SŒURS, coiffure moyenâgeuse en feutre noir léger tout enveloppée d'une voilette aux réseaux dégradés. 5. JANE BLANCHOT. Toque charmante en feutre noir, enveloppée d'une fine voilette, motif d'argent sur le fond. 6. LEWIS. Petite toque en antilope noire, dont chaque revers est bordé d'une frange d'aigrette (Photo Marant.) 8. EDITH. Un charmant ensemble « Méphisto » en chevreau et antilope de tons nouveaux et un délicat soulier « Ghouky » en mêmes peausseries avec une incrustation nervurée. Les Salons et les Gens MAITRE DE CHAPELLE ET FRÈRE DE MORÈS Mariage de Mlle de Vallombrosa avec le comte Fouques de Sabran-Pontevès, en l'église Saint-Eustache. Le père de la mariée conduisait sa fille à l'autel. Pour une fois, il était dans le chœur, et non point près des orgues, car Amédée Vallombrosa est maître de chapelle de Saint-Eustache, et M. Bonnet en est l'organiste. Le comte de Vallombrosa est le frère très cadet du marquis de Morès, le conquistador des temps modernes, mort il y a plusieurs années en terre lointaine. Notablement plus jeune que son frère aîné, il a réservé toute sa flamme pour la composition et la musique. La comtesse de Vallombrosa est la fille de la comtesse Jean de Montebello qui tint jusqu'à sa mort un salon politique et littéraire en son hôtel de la rue Barbet-de-Jouy. Très occupée de politique étrangère, elle fut à même de jouer un rôle d'influence dans la société parisienne. LE « BEL CANTO » Un concert a eu lieu, salle Pleyel, précédé d'une conférence du docteur Wicart qui a défini en termes clairs le but de l'association « Euphonia », son effort vigoureux
chœur, et non point près des orgues, car Amédée Vallombrosa est maître de chapelle de Saint-Eustache, et M. Bonnet en est l'organiste. Le comte de Vallombrosa est le frère très cadet du marquis de Morès, le conquistador des temps modernes, mort il y a plusieurs années en terre lointaine. Notablement plus jeune que son frère aîné, il a réservé toute sa flamme pour la composition et la musique. La comtesse de Vallombrosa est la fille de la comtesse Jean de Montebello qui tint jusqu'à sa mort un salon politique et littéraire en son hôtel de la rue Barbet-de-Jouy. Très occupée de politique étrangère, elle fut à même de jouer un rôle d'influence dans la société parisienne. LE « BEL CANTO » Un concert a eu lieu, salle Pleyel, précédé d'une conférence du docteur Wicart qui a défini en termes clairs le but de l'association « Euphonia », son effort vigoureux et incessant pour la renaissance du chant. Au cours de son exposé, de grands artistes sont intervenus pour démontrer sans réplique que le « bel canto » et le grand art lyrique doivent reprendre le premier rang dans la faveur d'un public éclairé. Mlle Fanny Heldy, vêtue, selon sa beauté, d'une robe blanche avec manches de tulle, telle une libellule, a chanté avec cette voix et cette technique qui lui sont propres. Nous avons également entendu M. René Maison, le ténor qui a déjà conquis les grandes scènes du monde et Mme Nika Monastir, représentante impeccable du « bel canto ». AMBIANCE DE CHAPELLE, TEMPLE D'AMOUR Samedi, nous avons retrouvé Paul Swan, tel que nous l'avions vu l'an dernier, en son mystérieux atelier de la rue Campagne-Première, ambiance de chapelle et temple d'amour. Ce chorégraphe aux attitudes hiératiques, ce peintre et sculpteur, accompagné au piano par Mlle Evelyn Hansen, a dansé pour quelques privilégiés à la façon d'un antique amoureusement épris de son art. Ce fut ensuite Jacques Renaud qui, avec une diction nette, un sentiment profond, une chaleur pénétrante, a chanté ou plutôt a dit en chantant plusieurs poèmes : « La garde veille », la « Ballade du
d'une robe blanche avec manches de tulle, telle une libellule, a chanté avec cette voix et cette technique qui lui sont propres. Nous avons également entendu M. René Maison, le ténor qui a déjà conquis les grandes scènes du monde et Mme Nika Monastir, représentante impeccable du « bel canto ». AMBIANCE DE CHAPELLE, TEMPLE D'AMOUR Samedi, nous avons retrouvé Paul Swan, tel que nous l'avions vu l'an dernier, en son mystérieux atelier de la rue Campagne-Première, ambiance de chapelle et temple d'amour. Ce chorégraphe aux attitudes hiératiques, ce peintre et sculpteur, accompagné au piano par Mlle Evelyn Hansen, a dansé pour quelques privilégiés à la façon d'un antique amoureusement épris de son art. Ce fut ensuite Jacques Renaud qui, avec une diction nette, un sentiment profond, une chaleur pénétrante, a chanté ou plutôt a dit en chantant plusieurs poèmes : « La garde veille », la « Ballade du pendu » et le « Bateau ivre ». ON FÊTE SERGE LIFAR La rue Saint-Jacques offrait un soir un aspect peu ordinaire. Le voisinage était posté à l'entrée de la maison de M. Miron, maître-queux franco-russe. Ce soir-là, François Ribaldeau-Dumas, directeur de « La Semaine à Paris » avait organisé un petit festin amical pour Serge Lifar. Mme Berthe Bovy présidait ces agapes aux côtés de M. Mars, chef du cabinet de Rousta et de Mme Mars, du célèbre pilote Mermoz et de l'agile danseuse Teresina. On tressa des palmes à Serge Lifar dans d'aimables impromptus. Pour illustrer ces flots d'éloquence et cette savoureuse gastronomie, Berthe Bovy, sortant de son cadre classique, chanta les Antilles, et Isa Kreis célèbra le lyrisme de l'amour. André de FOUQUIERES. LE MUSÉE DU MEUBLE Une visite dans ses immenses galeries, 23. rue Fontaine, vous documentera utilement. Cette organisation unique à Paris vous présente des milliers de meubles et objets d'art riches et simples, de style ou modernes. Ses experts ont sélectionné à votre intention de nombreuses pièces de fabrication d'avant-guerre qui sont vendues à l'amiable et sans frais. Vous acquerrez des occasions de qualité entièrement révisées à des prix très bas. Entrée libre. Bulletin
un petit festin amical pour Serge Lifar. Mme Berthe Bovy présidait ces agapes aux côtés de M. Mars, chef du cabinet de Rousta et de Mme Mars, du célèbre pilote Mermoz et de l'agile danseuse Teresina. On tressa des palmes à Serge Lifar dans d'aimables impromptus. Pour illustrer ces flots d'éloquence et cette savoureuse gastronomie, Berthe Bovy, sortant de son cadre classique, chanta les Antilles, et Isa Kreis célèbra le lyrisme de l'amour. André de FOUQUIERES. LE MUSÉE DU MEUBLE Une visite dans ses immenses galeries, 23. rue Fontaine, vous documentera utilement. Cette organisation unique à Paris vous présente des milliers de meubles et objets d'art riches et simples, de style ou modernes. Ses experts ont sélectionné à votre intention de nombreuses pièces de fabrication d'avant-guerre qui sont vendues à l'amiable et sans frais. Vous acquerrez des occasions de qualité entièrement révisées à des prix très bas. Entrée libre. Bulletin des occasions envoyé sans frais sur demande. Musée du Meuble, 23, rue Fontaine, Paris-9e. Simple, pratique, léger, le soutien-gorge KESTOS répond admirablement à l'esthétique féminine moderne. En vente partout de 19 à 65 Francs SUSTEN &amp; CORGA KESTOS Le bal de l'X aura lieu le 28 janvier à l'Opéra. Le bal de bienfaisance organisé chaque année par la Société amicale de secours des anciens élèves de l'École polytechnique aura lieu le mardi 28 janvier courant. Cette manifestation mondaine, qui se déroulera dans le cadre de l’Opéra, de 10 heures du soir à 5 heures du matin, sera agrémentée d’attractions diverses pendant le bal et au cours du souper; de brillants et nombreux orchestres assureront la permanence des danses. Cartes au prix de 60 francs par l’intermédiaire d’un ancien élève de l’école au secrétariat de la commission du bal, 12, rue de Poitiers; à la Société amicale de secours, 23, rue de la Montagne-Sainte-Geneviève, ou à la revue X-Information, 10, rue de Rivoli. toutes provinces A LA GRANDE MAISON DE 172, avenue Française, 11, un album m. 0. RUSTIQUES Métro Maine LE COURRIER DES ARTS Jeunesse et intimité Le Salon dit de la « Nouvelle Génération »(1), a été formé par
bal de bienfaisance organisé chaque année par la Société amicale de secours des anciens élèves de l'École polytechnique aura lieu le mardi 28 janvier courant. Cette manifestation mondaine, qui se déroulera dans le cadre de l’Opéra, de 10 heures du soir à 5 heures du matin, sera agrémentée d’attractions diverses pendant le bal et au cours du souper; de brillants et nombreux orchestres assureront la permanence des danses. Cartes au prix de 60 francs par l’intermédiaire d’un ancien élève de l’école au secrétariat de la commission du bal, 12, rue de Poitiers; à la Société amicale de secours, 23, rue de la Montagne-Sainte-Geneviève, ou à la revue X-Information, 10, rue de Rivoli. toutes provinces A LA GRANDE MAISON DE 172, avenue Française, 11, un album m. 0. RUSTIQUES Métro Maine LE COURRIER DES ARTS Jeunesse et intimité Le Salon dit de la « Nouvelle Génération »(1), a été formé par un seul homme, M. Henri Héraut. « Voici réunie pour la première fois devant vous, écrit-il dans sa préface, l’élite, quant à nous, des jeunes peintres et sculpteurs d'aujourd'hui. » Cette crâne déclaration me plaît. Mais il eût été plus crâne que M. Héraut obéît exclusivement à ses goûts. Or, il n’en est certainement rien, car on ne saurait vraiment aimer à la fois des œuvres si opposées. Le drapeau du cubisme a été amené, on ne sait trop quel jour et à quelle heure. Le fait est qu’il ne flotte plus. L’école — car ce fut presque une école — a cessé de séduire, peut-être parce qu'elle est encore trop voisine. L'expressionnisme, qui n’a jamais sérieusement mordu sur le Français, n’a pas plus d'amateurs, en dépit d'un portrait de Hinrichsen dont l'aspect démodé surprend. En revanche, il est assez de mode, chez les jeunes, de coqueter superficiellement avec les surréalistes. Cela se reconnaît à certains signes extérieurs dont le plus net consiste à peindre les objets avec une extrême minutie, mais comme s'ils avaient tous la même substance, une substance non ligneuse ou pierreuse comme celle des cubistes, mais sur la limite du gélatineux. Une telle apparence permet malaisément
il n’en est certainement rien, car on ne saurait vraiment aimer à la fois des œuvres si opposées. Le drapeau du cubisme a été amené, on ne sait trop quel jour et à quelle heure. Le fait est qu’il ne flotte plus. L’école — car ce fut presque une école — a cessé de séduire, peut-être parce qu'elle est encore trop voisine. L'expressionnisme, qui n’a jamais sérieusement mordu sur le Français, n’a pas plus d'amateurs, en dépit d'un portrait de Hinrichsen dont l'aspect démodé surprend. En revanche, il est assez de mode, chez les jeunes, de coqueter superficiellement avec les surréalistes. Cela se reconnaît à certains signes extérieurs dont le plus net consiste à peindre les objets avec une extrême minutie, mais comme s'ils avaient tous la même substance, une substance non ligneuse ou pierreuse comme celle des cubistes, mais sur la limite du gélatineux. Une telle apparence permet malaisément de distinguer les dons de ceux qui l’ont adoptée. Léonid laisse pensif. Assez volontiers on miserait sur André Marchand, dont une nature morte, sur une table, montre qu'il possède plus de sens des matières qu’il n'en veut laisser voir. Lasne et Bob Humblot ne sont pas dépourvus de goût. Les chevaux de Rohner sont nés du croisement d’un étalon de Chirico avec une jument de Picasso. Jannot a regardé La Fresnaye. Qu’en sera-t-il de ces peintres ? Dieux, tables ou cuvettes ? J’ai plus de foi dans la ferme attitude de Gruber, qui aime la densité et qui dessine comme un diable. Autour de Brianchon, Legueult, Oudot, le groupe des coloristes se définit géographiquement avec autant de netteté que celui des néo-surréalistes. Il annexe Strecker, et Iris, dont je ne connaissais guère jusqu’ici le nom prédestiné. Puis, quelques peintres isolés ; Terechnovitch, qui se calme; Tischler dont l’art loyal plaît par sa simplicité, sa distinction. Et de rares sculpteurs que rassemble Gimond sous sa houlette : Auricoste, Couturier dont les deux esquisses de statues de femme sont deux merveilles de composition et de vraie jeunesse. L’art contemporain est si volontiers qualifié de tapageur par ceux qui ne l'aiment point, qu'il
chevaux de Rohner sont nés du croisement d’un étalon de Chirico avec une jument de Picasso. Jannot a regardé La Fresnaye. Qu’en sera-t-il de ces peintres ? Dieux, tables ou cuvettes ? J’ai plus de foi dans la ferme attitude de Gruber, qui aime la densité et qui dessine comme un diable. Autour de Brianchon, Legueult, Oudot, le groupe des coloristes se définit géographiquement avec autant de netteté que celui des néo-surréalistes. Il annexe Strecker, et Iris, dont je ne connaissais guère jusqu’ici le nom prédestiné. Puis, quelques peintres isolés ; Terechnovitch, qui se calme; Tischler dont l’art loyal plaît par sa simplicité, sa distinction. Et de rares sculpteurs que rassemble Gimond sous sa houlette : Auricoste, Couturier dont les deux esquisses de statues de femme sont deux merveilles de composition et de vraie jeunesse. L’art contemporain est si volontiers qualifié de tapageur par ceux qui ne l'aiment point, qu'il était curieux de voir ce qu’obtiendrait notre confrère Waldemar George, en proposant aux peintres qui nous entourent, le thème de l’« intérieur animé », le thème favori des Hollandais du XVIIe siècle(2). Alors que les confrontations de ce genre, lorsqu’elles se font, sur les portraits, sur les tableaux à sujets, mettent au jour surtout des faiblesses, voici que nous découvrons un ensemble de qualités que nous n’espérions point. Il est permis de croire que l’étude de la lumière à laquelle se sont livrés les impressionnistes, que le goût de la nature morte, cher à leurs successeurs, ne sont pas étrangers à ce résultat. Mais il y a autre chose. Depuis le Salon de Vallotton, avec son doux éclairage, ses gris et ses bruns murmurants — une des perles de la rétrospective; depuis l’Atelier de Gimmi, glauque et léger; depuis l'autre Atelier, celui de Zarraga, plus monté de ton jusqu’aux toiles de S.-P. Robert, de Pauline Peugniez, de Limouse, de Marguerite Louppe, de Kars, de Chapelain-Midy, de Grange, en passant par Hermine David, il me semble que la sensibilité de notre époque, s'est exprimée avec une spontanéité, une franchise privilégiées. Serions-nous des intimistes sans le savoir ? Il me plaît qu’Yves
mettent au jour surtout des faiblesses, voici que nous découvrons un ensemble de qualités que nous n’espérions point. Il est permis de croire que l’étude de la lumière à laquelle se sont livrés les impressionnistes, que le goût de la nature morte, cher à leurs successeurs, ne sont pas étrangers à ce résultat. Mais il y a autre chose. Depuis le Salon de Vallotton, avec son doux éclairage, ses gris et ses bruns murmurants — une des perles de la rétrospective; depuis l’Atelier de Gimmi, glauque et léger; depuis l'autre Atelier, celui de Zarraga, plus monté de ton jusqu’aux toiles de S.-P. Robert, de Pauline Peugniez, de Limouse, de Marguerite Louppe, de Kars, de Chapelain-Midy, de Grange, en passant par Hermine David, il me semble que la sensibilité de notre époque, s'est exprimée avec une spontanéité, une franchise privilégiées. Serions-nous des intimistes sans le savoir ? Il me plaît qu’Yves Brayer, gagné par la contagion, nous propose enfin un tableau mesuré qui n’oblige pas à plus de réserves que d’éloges. Que des artistes, plus ou moins désaxés et incertains après les grands orages du début du siècle (je parle des orages picturaux), reprennent leur équilibre en évoquant leurs humains familiers dans leur ambiance naturelle, cela n'a rien, en soi, de miraculeux. Il fallait encore y penser. Mais on me permettra de communiquer une observation bizarre que j’ai faite et qui n’a point trait à la peinture mais aux mœurs. Je n'arrive d’ailleurs à en tirer aucune conclusion. De tous ces intérieurs peints avec amour par des artistes, dont certains sont fort audacieux et par l'art et par les idées, il n’en est pas un seul qui soit un intérieur dit « moderne »... Pierre du COLOMBIER. ♦ La remise de la croix de la Légion d'honneur à l'École des chartes est une occasion pour les historiens d'art d'exprimer la reconnaissance infinie qu'ils doivent à cette institution. C'est elle qui a mené, avec une méthode impeccable, l'enquête d’ensemble qui a abouti à une connaissance très avancée de l'art médiéval. On a pu reprocher aux chartistes de ne s'intéresser qu'au moyen âge.
dans leur ambiance naturelle, cela n'a rien, en soi, de miraculeux. Il fallait encore y penser. Mais on me permettra de communiquer une observation bizarre que j’ai faite et qui n’a point trait à la peinture mais aux mœurs. Je n'arrive d’ailleurs à en tirer aucune conclusion. De tous ces intérieurs peints avec amour par des artistes, dont certains sont fort audacieux et par l'art et par les idées, il n’en est pas un seul qui soit un intérieur dit « moderne »... Pierre du COLOMBIER. ♦ La remise de la croix de la Légion d'honneur à l'École des chartes est une occasion pour les historiens d'art d'exprimer la reconnaissance infinie qu'ils doivent à cette institution. C'est elle qui a mené, avec une méthode impeccable, l'enquête d’ensemble qui a abouti à une connaissance très avancée de l'art médiéval. On a pu reprocher aux chartistes de ne s'intéresser qu'au moyen âge. Pourtant, depuis plusieurs années, Ils ont porté dans l'histoire de l'art moderne une vigueur qui y avait fait trop souvent défaut. Et il serait injuste d’oublier les efforts faits par plusieurs de ces érudits, et en particulier par Pierre d'Espezel, pour coordonner ce mouvement. Des enfants anonymes m’ont invité à voir ce qu’ils ont fait pour illustrer les Fables de La Fontaine, dans leur bibliothèque, « L’Heure joyeuse », 3, rue Boutebrie. J’y ai pris un très grand plaisir. Et d’abord je rends hommage à l’institution elle-même des bibliothèques pour enfants, qui n’est pas assez connue. Riches et pauvres y viennent lire, dessiner librement. Ils organisent leurs fêtes, leurs expositions. Quant aux Images qu’on y montre aux grandes personnes, à ces illustrations du fabuliste, elles sont d’une franchise, d’un charme de couleur qu’on ne saurait oublier. Il faut dire le nom du maître qui a obtenu ces résultats. C’est un professeur des écoles de l’État, M. Pierre Belvès, qui enseigne actuellement à Lyon, après avoir passé par l’École des arts décoratifs et avoir fréquenté, il n’y a pas si longtemps, la bibliothèque de la rue Boutebrie. Le baron THUNDER.THEN.TRONCK. ÊTRE BELLE Regard captivant La semaine dernière nous avons fardé vos
voir ce qu’ils ont fait pour illustrer les Fables de La Fontaine, dans leur bibliothèque, « L’Heure joyeuse », 3, rue Boutebrie. J’y ai pris un très grand plaisir. Et d’abord je rends hommage à l’institution elle-même des bibliothèques pour enfants, qui n’est pas assez connue. Riches et pauvres y viennent lire, dessiner librement. Ils organisent leurs fêtes, leurs expositions. Quant aux Images qu’on y montre aux grandes personnes, à ces illustrations du fabuliste, elles sont d’une franchise, d’un charme de couleur qu’on ne saurait oublier. Il faut dire le nom du maître qui a obtenu ces résultats. C’est un professeur des écoles de l’État, M. Pierre Belvès, qui enseigne actuellement à Lyon, après avoir passé par l’École des arts décoratifs et avoir fréquenté, il n’y a pas si longtemps, la bibliothèque de la rue Boutebrie. Le baron THUNDER.THEN.TRONCK. ÊTRE BELLE Regard captivant La semaine dernière nous avons fardé vos paupières, Madame; aujourd’hui, nous allons mettre vos cils au goût du jour. La mode actuelle veut les cils très longs, très fournis, légèrement retroussés et copieusement fardés. Or, comme toutes les femmes ne sont pas pourvues de cils abondants et que les pommades destinées à les faire pousser n’ont que des résultats lents et incertains, on a imaginé les cils artificiels. Les cils artificiels, trempés dans une gomme inoffensive, sont collés un à un sur les cils naturels dont ils doublent le nombre et la longueur. Quand l’opération est bien faite et surtout quand on ne s’amuse pas à se faire mettre des cils exagérément longs, le subterfuge est absolument invisible, mais il n’est malheureusement pas éternel. Les cils peu à peu se décollent et l’on se voit dans l’obligation de les faire remettre à mesure qu’ils tombent, sinon on se promène avec des cils inégalement longs, inégalement fournis, ce qui est un peu ridicule. La fantaisie des cils artificiels est donc très coûteuse et comme, heureusement, elle n’est pas indispensable à la beauté du regard, on peut très bien s’en passer. Le mouvement retroussé est des plus faciles à obtenir puisqu’on peut « mettre en forme » ses cils
des résultats lents et incertains, on a imaginé les cils artificiels. Les cils artificiels, trempés dans une gomme inoffensive, sont collés un à un sur les cils naturels dont ils doublent le nombre et la longueur. Quand l’opération est bien faite et surtout quand on ne s’amuse pas à se faire mettre des cils exagérément longs, le subterfuge est absolument invisible, mais il n’est malheureusement pas éternel. Les cils peu à peu se décollent et l’on se voit dans l’obligation de les faire remettre à mesure qu’ils tombent, sinon on se promène avec des cils inégalement longs, inégalement fournis, ce qui est un peu ridicule. La fantaisie des cils artificiels est donc très coûteuse et comme, heureusement, elle n’est pas indispensable à la beauté du regard, on peut très bien s’en passer. Le mouvement retroussé est des plus faciles à obtenir puisqu’on peut « mettre en forme » ses cils au moyen d’un petit instrument. Les cils ainsi incurvés deviennent plus apparents, mais ils communiquent au regard quelque chose d’étonné, de factice, qui fait un peu songer aux yeux des poupées peintes. Quant au fard il a pour fonction d’épaissir et de colorer les cils. On emploie à cet effet de la pâte ou de la poudre. L’une et l’autre se pose humide à l’aide d’une petite estompe que l’on trempe dans l’eau ; c’est en séchant que le produit adhère plus ou moins solidement au poil. Pendant qu’il est encore humide on enlève avec un linge ce qui aurait pu déborder sur la paupière et l’on brosse doucement les cils, avec une brosse minuscule pour bien égaliser la pâte. Il faut toujours brosser de l’intérieur vers l’extérieur pour ne pas rabattre les cils sur les yeux. Pour la couleur à employer, il faut se baser sur le fard des paupières : noir, brun ou bleu. Marthe RICHARDOT. CLINIQUE DE CHIRURGIE ESTHÉTIQUE ACCESSIBLE A TOUS Défauts du VISAGE et du CORPS 5, rue de la Victoire, Paris-go (Angle rue Mogador) DO U R QUOI NE PAS DORMIR quand avec les BOULES QUENT on peut parfaitement reposer AU MILIEU DES BRUITS.