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Du agny Félix Bordier un caporal Videix un domestique Millaux Clara Urnes Brémond la baronne A. Demay Hélène M. Donvé Anaïs Ghinassi Virginie E. Lavigne Clotilde Magne VAUDEVILLE Rue de la Château-d'Eau la gauss commence à 8 heures 1/2 UNE FILLE D'EVE o. 1 a. R. Deslandes, H. Bocage. docteur Clérac Michel Anst. Caumont l'Édenté P. Reney Berthe Mmes Duquesnois Clémentine Lamare MADAME LILI e. 1 a., en vers. Marc Monnier. Réné Dieudonné Vaubertin Boisselot Fritz Michelin Arthémise Mme F. Genat Lili Réjane LE PROCÈS VAURADIEUX comédie en 3 actes. a MM. Delacour et Hennequin Gatinel Parade Fauvinard St-Germain Tardivaut Dieudonné M. de Bagnolle A. Georges un commissaire Jolly un greffier Vaillant Mme Laiguttière = Mmes Génat Césarine Darson Angèle Delta Isidore – Fan chette Lamaré Ibérèse Dauby Sophie Andréa Mme de Bagnol Carmini LE CHAPEAU ITALIEN On commence à 8 heures 1/2 OTELLO tragédie 5 actes, de Shakespeare traduite par M. Carcano. Le doge di Venezia C.Perruchoti Otello E. Rossi Iago G. Brizzi Cassio S. Cristini Brabanzio G. Miani Bodrigo G. Fioccari Montano O. Vezzosi Lodovico C. Buffi un officier N Crisostomi un messager F. Canepa un sénateur L. Ganeva Desdémone Mmes E. Cattaneo Emilia E. La Révolution Ambigu Bâtifard Saint-Morlin, On commencera à 7 h. 1/1 ROSE MICHEL drame en 5 actes. Ernest Blum. Pierre Michel Charly de Paris lieu Fleury Georges de Buissey Gerber de Grandchamp Bojat Bernard Arondel Moulinet Courtes Gilbert Debray Grégoire Dicksonn's Me Ambroise Andrieux Thomas Jegu Gérôme Charles un guichetier Martin un domestique André un huissier Louis Rose Michel Mme Fargenil la comtesse de Buissey Riga Louise Michel Lagillière Lucie Régis Pistachet Henriot Baptistine Bojat TABLEAU 1 Fête de M. Bernard. 2 Le cabaret de Suresnes. 3 Le Portefeuille. 4 La Mère et la Fille. 5 La Torture. PALAIS-ROYAL Palais Royal 9e soirée, 7 h. 1/2 UN COUP DE VENT v. a. Renard. Mouchamel Pellerin Isidore Bucaille un serrurier Duflost Mme Cramoisy Darcy Mmes Darcy Estelle Deligny Rosalie Leroux c.-v. 5 a. Labiche, Delacour. Chambourey Geffroy Colladan Brasseur Cordenbois Lhéritier Sylvain Lassouche Béchut Pellerin Cocarol Bucaille Benjamin Ch. Numa Beaucantin Rodriguez Félix Strintz
Bâtifard Saint-Morlin, On commencera à 7 h. 1/1 ROSE MICHEL drame en 5 actes. Ernest Blum. Pierre Michel Charly de Paris lieu Fleury Georges de Buissey Gerber de Grandchamp Bojat Bernard Arondel Moulinet Courtes Gilbert Debray Grégoire Dicksonn's Me Ambroise Andrieux Thomas Jegu Gérôme Charles un guichetier Martin un domestique André un huissier Louis Rose Michel Mme Fargenil la comtesse de Buissey Riga Louise Michel Lagillière Lucie Régis Pistachet Henriot Baptistine Bojat TABLEAU 1 Fête de M. Bernard. 2 Le cabaret de Suresnes. 3 Le Portefeuille. 4 La Mère et la Fille. 5 La Torture. PALAIS-ROYAL Palais Royal 9e soirée, 7 h. 1/2 UN COUP DE VENT v. a. Renard. Mouchamel Pellerin Isidore Bucaille un serrurier Duflost Mme Cramoisy Darcy Mmes Darcy Estelle Deligny Rosalie Leroux c.-v. 5 a. Labiche, Delacour. Chambourey Geffroy Colladan Brasseur Cordenbois Lhéritier Sylvain Lassouche Béchut Pellerin Cocarol Bucaille Benjamin Ch. Numa Beaucantin Rodriguez Félix Strintz un gardien Ferdinand garçon de café Paul Joseph Rhéal un épicier Henry Léonida Mmes Delille Blanche M. Miette une fruitière Elisa une bonne Christine LA CHAMBRE À DEUX LITS v. 1 a. vain, Lelebvre. Pincemain Hyacinthe Eperlan Lassouche L'ORCHESTRE EST AUTORISÉ, POUR UNE DÉCISION SPÉCIALE DE M. LE PRÉPÈTE, À ÊTE VENDU DANS GAITE Souchez des Améd'ingues On commencera à 7 h. 1/1 LA CHANDE BLANCHE Grande Opéra en 3 actes et 5 tableaux, de Cogniud frères, musique de scène de H. Fossey et F. Pimpon, monté par Montaubry y Petitpatapon Grivot le roi Migonet Legrenay le roi Matapa Courcelles le régent Reynald Fort-Echine Scipion père Chiendent Colleuil Trinquefort Vizentiol Vilipendos Gaspard Bouffelaballe Chevallier Cœur d'Acier Mallet Fine-Oreille Henry Rubis-Balais Alexandre dit Billancourt Paulin le perroquet Hauvel Bourrasque Van de Gent Fine-en-Bouche Mallet Pierrette Mme Thérèsa Bianchette Perret Rosafiera Davaney mère Chiendent Jeault reine Matapa Baudu Clorinde Mme Godin fée Violente Castello fée des Bruyères Dareine un page Elise l'Émeraude Gœthe la poule Gardes LE PALAIS DES BIJOUX LE PARADIS DES OISEAUX GRAND BALLET DE WATELLE Réglés par M. Fuchs. – Dansés par Mmes V. Bontebello, 1er sujet; L. Veraet, Lepellelier, Maun et M. gardes, 1re danseuses; Solan, Maseoni, Garbagnatti,
ÊTE VENDU DANS GAITE Souchez des Améd'ingues On commencera à 7 h. 1/1 LA CHANDE BLANCHE Grande Opéra en 3 actes et 5 tableaux, de Cogniud frères, musique de scène de H. Fossey et F. Pimpon, monté par Montaubry y Petitpatapon Grivot le roi Migonet Legrenay le roi Matapa Courcelles le régent Reynald Fort-Echine Scipion père Chiendent Colleuil Trinquefort Vizentiol Vilipendos Gaspard Bouffelaballe Chevallier Cœur d'Acier Mallet Fine-Oreille Henry Rubis-Balais Alexandre dit Billancourt Paulin le perroquet Hauvel Bourrasque Van de Gent Fine-en-Bouche Mallet Pierrette Mme Thérèsa Bianchette Perret Rosafiera Davaney mère Chiendent Jeault reine Matapa Baudu Clorinde Mme Godin fée Violente Castello fée des Bruyères Dareine un page Elise l'Émeraude Gœthe la poule Gardes LE PALAIS DES BIJOUX LE PARADIS DES OISEAUX GRAND BALLET DE WATELLE Réglés par M. Fuchs. – Dansés par Mmes V. Bontebello, 1er sujet; L. Veraet, Lepellelier, Maun et M. gardes, 1re danseuses; Solan, Maseoni, Garbagnatti, Heroin et 2mes danseuses; Salvatori, E. Viola, Anloni a. Testa, Koeu(courl,3me danseuse; 16 coryphées, 50 danseuses du corps de ballet et les enfants de la classe de danse. LE DIABLE D'ARGENT Nouvelle pantomime, jouée par MM. Fred, Evans, H. Wright, L. Jones, Romano, Mme Sosunde Komane, clowns du Théâtre-Royal de Covent Garden de Londres. 1 La Rochennoire. – 2 Ferme des Chiendent. – 3 Su desdébines des Malapas. – 4 Au Butte aux Moulins. 5 Au trou des Hiboux. – 6 Au Palais des Bijoux. – 7 La chambre de Migonnet. 8 Le palais de Migonnet. – 9 La Tente royale. 10 Le Nid rustique. 11 La Sommeil. – 12 La Volière. 13. Le roi Paon. 14 L'Éventail animé. – 15 La Jonce merveilleuse. – 16 Le Pays des Oiseaux. – 17 Les Oiseaux libres. – 18 Le retour de Pimpont. – 19 Une jolie fête. – 20 La Soupe au lait. – 21 Le Palais de la Chatte. – 22 Le Souterrain. – 23 La Séjour enchantée. – Apothéose. LUDOVIC HANS ÉDITEUR EN CHEF À qui doit être adressé tout ce qui concerne la Rédaction RUE NOTRE-DAME-DE-NAZARETH 29. L'UNION SCRITTIENE NE SONT PAS RENDUS! ADOLPHE JOLY RÉDACTEUR DE LA
Covent Garden de Londres. 1 La Rochennoire. – 2 Ferme des Chiendent. – 3 Su desdébines des Malapas. – 4 Au Butte aux Moulins. 5 Au trou des Hiboux. – 6 Au Palais des Bijoux. – 7 La chambre de Migonnet. 8 Le palais de Migonnet. – 9 La Tente royale. 10 Le Nid rustique. 11 La Sommeil. – 12 La Volière. 13. Le roi Paon. 14 L'Éventail animé. – 15 La Jonce merveilleuse. – 16 Le Pays des Oiseaux. – 17 Les Oiseaux libres. – 18 Le retour de Pimpont. – 19 Une jolie fête. – 20 La Soupe au lait. – 21 Le Palais de la Chatte. – 22 Le Souterrain. – 23 La Séjour enchantée. – Apothéose. LUDOVIC HANS ÉDITEUR EN CHEF À qui doit être adressé tout ce qui concerne la Rédaction RUE NOTRE-DAME-DE-NAZARETH 29. L'UNION SCRITTIENE NE SONT PAS RENDUS! ADOLPHE JOLY RÉDACTEUR DE LA RÉDACTION L'INTÉRIEUR ET AUX ABONNÉS DE TOUS LES THÉÂTRES CONCERTS LEUX DE RÉUNION, JARDINS PUBLICS, ETC., ETC. PARIS a TYPOGRAPHIE VEUVE EDOUARD VERT. RUE Notre-Dame-de-Nazareth, 29. 8– u_. bureau du Gaïté, la 1er acte, 2e acte, TABLEAUX LA RENAISSANCE Bonnard Saint-Morlin Pacôme Derval Marianne Mme Tony Jeannot Panseron C. Madeleine Muller Mariette Giesz Marthe Gardet Catherine Reine Prançoise Ribes Louisette Nina Mmes Jux, Monter, Diane Petit, Louise B., Antonia, Berthe, Marie. opéra-comique 3 a. MM. A Vanloy, Leterrier et Ch. Lecocq, Mourzouk Vauthier Marasquin F. Puget don Boléro d'Al chef des Pirates Derval le parrain Guillot le danseur Robinot le notaire Santt le percepteur Loir garç. d'honneur Tamarelle l'oncle Bizot Aurore Mmes Alphonsine, Girofle– Girofla, Granier Pedro Tony Paquita B. Miroir Gusman Panseron O. Fernand Giesz Almanzor Berthe la marraine Nina F. Raphaël A. Müller FOLIES-DRAMATIQUES a 8e saison, 8e pièce la. M. H. H. Chabrier, Jouée par MM. Speck, Gaillardais, Clavandier, opéra-bouffe en 3 actes, de MM. Clairville, Chivot et Dura, musique de Ch. Lecocq. On commencera à 7 h. 1/1 MARIANNE ET JEANIOT opérette 1 a. M. E. Manlot. GIROFLE GIROFLA caractères Dailly On commencera à 8 h. 1/2 ELEONOR Mmes Tassilly, Duvernay. LES CENT VIERGES Pluspersonnages: Milher
Muller Mariette Giesz Marthe Gardet Catherine Reine Prançoise Ribes Louisette Nina Mmes Jux, Monter, Diane Petit, Louise B., Antonia, Berthe, Marie. opéra-comique 3 a. MM. A Vanloy, Leterrier et Ch. Lecocq, Mourzouk Vauthier Marasquin F. Puget don Boléro d'Al chef des Pirates Derval le parrain Guillot le danseur Robinot le notaire Santt le percepteur Loir garç. d'honneur Tamarelle l'oncle Bizot Aurore Mmes Alphonsine, Girofle– Girofla, Granier Pedro Tony Paquita B. Miroir Gusman Panseron O. Fernand Giesz Almanzor Berthe la marraine Nina F. Raphaël A. Müller FOLIES-DRAMATIQUES a 8e saison, 8e pièce la. M. H. H. Chabrier, Jouée par MM. Speck, Gaillardais, Clavandier, opéra-bouffe en 3 actes, de MM. Clairville, Chivot et Dura, musique de Ch. Lecocq. On commencera à 7 h. 1/1 MARIANNE ET JEANIOT opérette 1 a. M. E. Manlot. GIROFLE GIROFLA caractères Dailly On commencera à 8 h. 1/2 ELEONOR Mmes Tassilly, Duvernay. LES CENT VIERGES Pluspersonnages: Milher Anatole Simon Max Poulardot Luco Brillant Gatinais Croissier Caillat Tompson Legrain le constable Jeault Calson Guyot Ritter Vavasseur Bristow Clavandier un colon Pellerin un malin Blanquin Gabrielle Mmes Prellier Eglantine Toudouze Fanny B. Gresty Dorine C. Julien Pâquerette Jenny L. Betty Duvernay Paola E. Perrin Lisabeth Cora Gilda Emma Nadège Morales Lisis Becker Madelon Jeanne Olga Libert Bascotte Goujon Catherine Valentine Les autres rôles par MM. Arthur, Duriol, Derieu, Charles. DESSINS D'ART RELACHE Du 4 au 11 Octobre 1875. CAUSERIES THÉÂTRALES III LES CONTRASTES Je parlais dernièrement de l'importance des nuances. Les contrastes n'en ont pas moins. S'il pouvait être permis à un acteur médiocre de négliger les nuances, il lui serait formellement interdit d'escamoter les contrastes. De même qu'en peinture l'effet sort de l'opposition des lumières et des ombres, de même les contrastes sont un des plus grands secrets du comédien, car là aussi, l'antithèse est et sera toujours le coup de poing en pleine poitrine qui frappe et renverse. Voulez-vous un exemple? Feuilletons le répertoire du Théâtre-Français. Sans remonter à la farce de l'avocat Pathelin, qui m'en fournirait un excellent, je m'arrête aux "Plaideurs", de Racine. Cette pièce est de temps à autre sur l'affiche il vous sera
Morales Lisis Becker Madelon Jeanne Olga Libert Bascotte Goujon Catherine Valentine Les autres rôles par MM. Arthur, Duriol, Derieu, Charles. DESSINS D'ART RELACHE Du 4 au 11 Octobre 1875. CAUSERIES THÉÂTRALES III LES CONTRASTES Je parlais dernièrement de l'importance des nuances. Les contrastes n'en ont pas moins. S'il pouvait être permis à un acteur médiocre de négliger les nuances, il lui serait formellement interdit d'escamoter les contrastes. De même qu'en peinture l'effet sort de l'opposition des lumières et des ombres, de même les contrastes sont un des plus grands secrets du comédien, car là aussi, l'antithèse est et sera toujours le coup de poing en pleine poitrine qui frappe et renverse. Voulez-vous un exemple? Feuilletons le répertoire du Théâtre-Français. Sans remonter à la farce de l'avocat Pathelin, qui m'en fournirait un excellent, je m'arrête aux "Plaideurs", de Racine. Cette pièce est de temps à autre sur l'affiche il vous sera donc aisé de juger. L'Intime est à la barre et commence son plaidoyer. Vous l'avez lu le matin sans tenir compte des observations qui pouvaient être entre les lignes. Il ne vous a produit qu'un médiocre effet. À la représentation, le rôle est tenu par un acteur intelligent et qui sait son métier, un vrai comédien en un mot. À chaque méprise ou transition, il contraste son débit par des inflexions fortement opposées, et là où vous n'aviez trouvé qu'un intérêt modeste, le fou rire s'empare de vous et vous tord les côtes. L'on peut dire, dans cet exemple, que les contrastes sont enfants du texte. Il n'en n'est pas toujours ainsi. Souvent même, ils doivent naître de l'action du jeu du comédien, quelquefois de l'accord combiné entre deux acteurs se servant mutuellement d'ombre et de lumière. La Comédie-Française a remonté, ces dernières années, "l'Étourdi", de Molière. Coquelin aîné, soit dit en passant, joua même le rôle, si difficile en sot, de Mascarille avec un rare talent. Eh bien ! vous souvient-il de cette scène, dans le deuxième acte, où Lélie semble déterminé à vouloir se percer de son épée pour intéresser ce même Mascarille, las, à juste titre, de
sait son métier, un vrai comédien en un mot. À chaque méprise ou transition, il contraste son débit par des inflexions fortement opposées, et là où vous n'aviez trouvé qu'un intérêt modeste, le fou rire s'empare de vous et vous tord les côtes. L'on peut dire, dans cet exemple, que les contrastes sont enfants du texte. Il n'en n'est pas toujours ainsi. Souvent même, ils doivent naître de l'action du jeu du comédien, quelquefois de l'accord combiné entre deux acteurs se servant mutuellement d'ombre et de lumière. La Comédie-Française a remonté, ces dernières années, "l'Étourdi", de Molière. Coquelin aîné, soit dit en passant, joua même le rôle, si difficile en sot, de Mascarille avec un rare talent. Eh bien ! vous souvient-il de cette scène, dans le deuxième acte, où Lélie semble déterminé à vouloir se percer de son épée pour intéresser ce même Mascarille, las, à juste titre, de mettre son esprit au service d'un maître renversant, par une étourderie, les machinations les mieux ourdies ? Comme l'indifférence du valet était bien rendue. Que Lélie se tue, s'il lui est loisible, qu'importe à Mascarille, il s'en a souci autant que de cela. Et Molière, qui avait le génie du théâtre, s'est donné bien de garde de ne pas écrire cette scène sachant qu'elle serait d'autant plus haute en comique, que l'indifférence de Mascarille se trouverait en raison directe du désespoir de Lélie. La scène VII du troisième acte, de "l'Avare", entre l'intendant et maître Jacques, fournit un excellent exemple dans le même ordre d'idées. Le silence, en doublant l'effet de la réplique, est aussi un puissant moyen de contrastes. C'est surtout dans le théâtre moderne que nous le trouvons le plus employé. L'acteur Pradeau, lorsqu'il joue un rôle de Scribe, excelle dans ce genre. L'hiver dernier, aux matinées du Gymnase, l'on reprenait le "Charlatanisme". Pradeau, en père digne de son siècle, ne veut donner sa fille qu'à un homme illustre, et la refuse à son neveu qui n'est qu'un apprenti médecin. Un tiers, ami dudit neveu, lui fait entendre que c'est un garçon de talent, que les journaux parlent
théâtre, s'est donné bien de garde de ne pas écrire cette scène sachant qu'elle serait d'autant plus haute en comique, que l'indifférence de Mascarille se trouverait en raison directe du désespoir de Lélie. La scène VII du troisième acte, de "l'Avare", entre l'intendant et maître Jacques, fournit un excellent exemple dans le même ordre d'idées. Le silence, en doublant l'effet de la réplique, est aussi un puissant moyen de contrastes. C'est surtout dans le théâtre moderne que nous le trouvons le plus employé. L'acteur Pradeau, lorsqu'il joue un rôle de Scribe, excelle dans ce genre. L'hiver dernier, aux matinées du Gymnase, l'on reprenait le "Charlatanisme". Pradeau, en père digne de son siècle, ne veut donner sa fille qu'à un homme illustre, et la refuse à son neveu qui n'est qu'un apprenti médecin. Un tiers, ami dudit neveu, lui fait entendre que c'est un garçon de talent, que les journaux parlent de lui, que la clientèle afflue dans ses salons, que la Croix de la Légion d'Honneur ne peut larder de briller à sa voisine, etc. Pradeau, ahuri, répond nécessairement "Est-il possible" ! Il semble que l'idée de l'auteur soit entièrement rendue par ce simple mot, qu'elle ne puisse sortir plus loin. Rien de cela cependant n'a lieu si la réplique incombe à un comédien. En effet, la première sensation est collocale produirait un coup de massue aussi brutal qu'inattendu. La parole est coupée; la surprise se lit sur le visage. Si le masque du comédien est expressif, ce jeu formera tableau. Alors, et après une légère pause, s'il laisse échapper comme malgré lui et d'une voix comiquement sourde son "Est-il possible", l'effet sera des plus brillants par cela seul qu'il viendra renforcer et compléter le précédent. Plus cette exclamation semblera difficile à sortir, plus elle dénotera un homme abasourdi, pétrifié, anéanti, par cette nouvelle inattendue qui place son neveu cent coudées au-dessus de l'abîme au fond duquel il se plaisait à la voir. Ce sont tous ces contrastes qui forment la magie, le kaléidoscope de l'art. La difficulté de s'en rendre maître n'est pas tant dans la pratique que dans
loin. Rien de cela cependant n'a lieu si la réplique incombe à un comédien. En effet, la première sensation est collocale produirait un coup de massue aussi brutal qu'inattendu. La parole est coupée; la surprise se lit sur le visage. Si le masque du comédien est expressif, ce jeu formera tableau. Alors, et après une légère pause, s'il laisse échapper comme malgré lui et d'une voix comiquement sourde son "Est-il possible", l'effet sera des plus brillants par cela seul qu'il viendra renforcer et compléter le précédent. Plus cette exclamation semblera difficile à sortir, plus elle dénotera un homme abasourdi, pétrifié, anéanti, par cette nouvelle inattendue qui place son neveu cent coudées au-dessus de l'abîme au fond duquel il se plaisait à la voir. Ce sont tous ces contrastes qui forment la magie, le kaléidoscope de l'art. La difficulté de s'en rendre maître n'est pas tant dans la pratique que dans le choix qu'on en fait et surtout dans l'adresse de savoir les placer avec modération. Il faut toujours se rappeler que trop de lumière disséminée détruit l'ambre et que sans ombre, il n'y a point d'effet. FRÉDÉRIC DILLAY. THÉÂTRES ET CONCERTS OPÉRA La rentrée de Mme Krauss a eu lieu dans les "Huguenots" et non dans la "Juive" comme il avait été annoncé par les premières affiches. On a généralement estimé que le personnage de Rachel convient mieux au talent de la grande cantatrice que le rôle de Valentin pour lequel on rêve volontiers l'impossible, c'est-à-dire une beauté exceptionnelle, une voix passionnée, une ardeur incomparable. L'entourage de Valentine est d'ailleurs loin de prêter à l'illusion qu'on recherche. M. Belval n'a plus de voix et fait triste figure dans le personnage de Marcel qu'il ne peut plus rendre comme autrefois. M. Villaret, justement apprécié dans le personnage d'Eléazar, ne convient aucunement, par sa personne, au rôle de Raoul, et M. Manoury est un comte de Nevers bien débile. Nous reconnaissons toutefois que M. Gaillard est un superbe Saint-Bris, et Mlle Arnaud un page accompli. Les masses chorales produisent d'ailleurs un grand effet, et l'on ne peut donner que des éloges au
dans les "Huguenots" et non dans la "Juive" comme il avait été annoncé par les premières affiches. On a généralement estimé que le personnage de Rachel convient mieux au talent de la grande cantatrice que le rôle de Valentin pour lequel on rêve volontiers l'impossible, c'est-à-dire une beauté exceptionnelle, une voix passionnée, une ardeur incomparable. L'entourage de Valentine est d'ailleurs loin de prêter à l'illusion qu'on recherche. M. Belval n'a plus de voix et fait triste figure dans le personnage de Marcel qu'il ne peut plus rendre comme autrefois. M. Villaret, justement apprécié dans le personnage d'Eléazar, ne convient aucunement, par sa personne, au rôle de Raoul, et M. Manoury est un comte de Nevers bien débile. Nous reconnaissons toutefois que M. Gaillard est un superbe Saint-Bris, et Mlle Arnaud un page accompli. Les masses chorales produisent d'ailleurs un grand effet, et l'on ne peut donner que des éloges au corps de ballet comme à l'orchestre de Deldevez. A cet égard, les représentations de notre Académie de Musique sont incontestablement supérieures à toutes celles qu'on donne sur les principales scènes du monde artistique. Nous attendons comme une fête la prochaine rentrée de Faure, qui nous vaudra (dit-on), une brillante reprise du "Don Juan", de Mozart. Georges PRINN. VARIÉTÉS LES TROIS ÉPICIERS, vaudeville en trois actes, de MM. Lockroy et Anicet Bourgeois. Les Variétés viennent de reprendre dans leur répertoire "Les Trois Épiciers", ce joyeux vaudeville qui obtint, en 1840, un si grand succès et qui depuis, avait pérégriné sur plusieurs scènes parisiennes. L'absurde pochade de MM. Lockroy et Anicet-Bourgeois n'a pas trop vieilli et supporte encore gaillardement le feu de la rampe; mais aussi, quelle science scénique, quelle accumulation de situations plus comiques les unes que les autres, et surtout quel deuxième acte. On rit, on rit encore, on rit toujours, il est vrai que le sujet des Trois Épiciers est éternellement vrai ! Ces maris nous feront toujours rire : Leturc, Lapie et Bardoux sont trois spécimens et trois instants de la foi conjugale qui ne verront jamais que la paille dans l'œil du voisin. Quant à Athanase, garçon
du "Don Juan", de Mozart. Georges PRINN. VARIÉTÉS LES TROIS ÉPICIERS, vaudeville en trois actes, de MM. Lockroy et Anicet Bourgeois. Les Variétés viennent de reprendre dans leur répertoire "Les Trois Épiciers", ce joyeux vaudeville qui obtint, en 1840, un si grand succès et qui depuis, avait pérégriné sur plusieurs scènes parisiennes. L'absurde pochade de MM. Lockroy et Anicet-Bourgeois n'a pas trop vieilli et supporte encore gaillardement le feu de la rampe; mais aussi, quelle science scénique, quelle accumulation de situations plus comiques les unes que les autres, et surtout quel deuxième acte. On rit, on rit encore, on rit toujours, il est vrai que le sujet des Trois Épiciers est éternellement vrai ! Ces maris nous feront toujours rire : Leturc, Lapie et Bardoux sont trois spécimens et trois instants de la foi conjugale qui ne verront jamais que la paille dans l'œil du voisin. Quant à Athanase, garçon épicier ou commis en nouveautés, il est volatile par caprice et volage par tempérament. Donc, Bardoux qui avait remarqué les relations entre Mme Lapie et Athanase, pousse Leturc à enlever ce modèle des garçons épiciers à Lapie. Chose dite, chose faite, Leteurc remporte la victoire, et Lapie, voit quelques jours après, à un dîner donné chez celui-ci, qu'Athanase était au dernier mieux avec Mme Leturc. Lapie a un remords, celui d'avoir inconsciemment jeté le trouble dans le ménage de son ami et collègue, en lui cédant son garçon. Aussi n'a-t-il de cesse que lorsque il a endossé Athanase à Baidoux, mais Leturc qui, lui aussi, a cru voir des intelligences entre Mme Bardoux et le Don-Juan épicier, s'oppose à cette nouvelle émigration d'Athanase. Il découvre un billet sur la cheminée, au moment de se mettre à table; il renvoie le potage, et d'une voix émue il lit aux trois femmes et à ses deux collègues le fatal rendez-vous que chaque belle croit lui être adressé. Naturellement elles y courent; et leur maris n'auront garde d'y manquer. Vous voyez d'ici la scène, qui finit par la découverte de la fameuse Rose, l'idéale d'Athanase, et la pièce est terminée. Pradeau est un