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la règle à tous ceux qui l'ont oubliée. Elle remettra en même temps de l'ordre dans un service où l'on croyait qu'il était difficile d'en avoir, avec les incertitudes perpétuelles et les troubles de comptabilité dont le mépris des devis était la première cause. Elle aura peut-être besoin d'être aidée : les circulaires qui abondent toujours en bonnes intentions, ne sont pas toujours efficaces. Le sort de celle-là dépendra de l'énergie que l'on mettra à la faire appliquer, et l'administration des Beaux-Arts n'aura pas gagné une petite victoire, si elle sait obtenir pour l'Etat l'exactitude, la précision, la ponctualité que les particuliers ont déjà tant de peine à obtenir pour eux-mêmes. M. le sous-secrétaire d'Etat des Beaux-Arts est d'une bonne volonté parfois déconcertante dans son éclectisme. La dernière preuve qu'il vient d'en donner nous contraint d'élever à nouveau une protestation déjà suscitée par le projet d'un monument à Gérôme dans le jardin de l'Infante. C'est aujourd'hui d'une statue de Vollon qu'il a permis de gratifier ce malheureux jardin, envahi déjà par tant d'effigies disparates et, pour la plupart, si inattendues. On ne distingue pas bien la raison qui, tandis que Watteau et Delacroix sont relégués au Luxembourg dans des allées désertes, honore ainsi un peintre qui fut estimable, sans plus. A moins que l'Institut, peu sûr de l'hospitalité future du Louvre, ne veuille de cette façon s'assurer, tout au moins à la porte, un semblant d'immortalité ?. NOUVELLES *** Le musée du Luxembourg sera désormais réservé aux œuvres modernes appartenant à l'Etat, à l'exclusion de toutes autres. M. Dujardin-Beaumetz vient, en effet, de décider que les expositions particulières devront avoir lieu au Grand Palais, où trois belles salles leur seront spécialement affectées. *** Les professeurs du Collège de France se réuniront en assemblée générale le dimanche 2 avril prochain, pour élire le titulaire de la chaire d'histoire et antiquités nationales, destinée à remplacer l'ancienne chaire de philosophie grecque et latine. L'assemblée aura également à statuer le 2 avril sur le maintien ou la transformation de la chaire d'esthétique et d'histoire de l'art, rendue vacante par suite du décès de M.
désertes, honore ainsi un peintre qui fut estimable, sans plus. A moins que l'Institut, peu sûr de l'hospitalité future du Louvre, ne veuille de cette façon s'assurer, tout au moins à la porte, un semblant d'immortalité ?. NOUVELLES *** Le musée du Luxembourg sera désormais réservé aux œuvres modernes appartenant à l'Etat, à l'exclusion de toutes autres. M. Dujardin-Beaumetz vient, en effet, de décider que les expositions particulières devront avoir lieu au Grand Palais, où trois belles salles leur seront spécialement affectées. *** Les professeurs du Collège de France se réuniront en assemblée générale le dimanche 2 avril prochain, pour élire le titulaire de la chaire d'histoire et antiquités nationales, destinée à remplacer l'ancienne chaire de philosophie grecque et latine. L'assemblée aura également à statuer le 2 avril sur le maintien ou la transformation de la chaire d'esthétique et d'histoire de l'art, rendue vacante par suite du décès de M. Eugène Guillaume. *** Nous avons annoncé l'appel fait aux amateurs par M. le comte A. de Laborde en vue de racheter et d'offrir à la bibliothèque de Mâcon trois miniatures enlevées à un manuscrit de la Cité de Dieu, figurant dans cette bibliothèque. Cette œuvre de réparation artistique est aujourd'hui accomplie. Grâce à de généreux donateurs, ces trois peintures sont maintenant restituées à la France et remises à leur place. Voici les noms de ces personnes, qu'il faut remercier de ce rare exemple de munificence et de goût : Municipalité de Mâcon : 2.500 fr.—M. Henri Yates Thompson : 2.500. — Anonyme : 2.000. Mme Jules Porgès : 2.000. — M. Protat et groupe de souscripteurs bourguignons : 1.000. — M. Eugène Schneider, député : 1.000. — M. le comte de Hambuteau : 800. Anonyme : 470.— M. Edmond Sommier : 300. — Anonyme : 1.000. — Comte Alexandre de Laborde : 265. — Le prince de Béthune: 100.— M. Raymond Koçilin : 100. M. Chaper : 20. — M. H. George : 20. — M. le commandant Picard : 20. — Total : 14 095 francs. Ce chiffre représente les cinq cent soixante livres anglaises demandées par M. Bernard
accomplie. Grâce à de généreux donateurs, ces trois peintures sont maintenant restituées à la France et remises à leur place. Voici les noms de ces personnes, qu'il faut remercier de ce rare exemple de munificence et de goût : Municipalité de Mâcon : 2.500 fr.—M. Henri Yates Thompson : 2.500. — Anonyme : 2.000. Mme Jules Porgès : 2.000. — M. Protat et groupe de souscripteurs bourguignons : 1.000. — M. Eugène Schneider, député : 1.000. — M. le comte de Hambuteau : 800. Anonyme : 470.— M. Edmond Sommier : 300. — Anonyme : 1.000. — Comte Alexandre de Laborde : 265. — Le prince de Béthune: 100.— M. Raymond Koçilin : 100. M. Chaper : 20. — M. H. George : 20. — M. le commandant Picard : 20. — Total : 14 095 francs. Ce chiffre représente les cinq cent soixante livres anglaises demandées par M. Bernard Quaritch, qui a bien voulu réduire à ce chiffre ses prétentions primitives de 700 livres. *** En raison des travaux d'aménagement de l'exposition du fer forgé, du cuivre et de l'étain qui aura lieu au mois de mai prochain au musée Galliera, ce musée vient de fermer ses portes jusqu'à l'ouverture de l'exposition. *** Le Muséum d'histoire naturelle vient d'organiser une série de conférences publiques qui auront lieu, du 2 avril au 4 juin, le dimanche à trois heures de l'après-midi, dans le grand amphithéâtre du Muséum et où nous relevons, le 9 avril, une conférence de M. E.T. Hamy sur Les Origines de l'art du dessin. *** La Société des Artistes français vient de recevoir de Mme Maguelonne Lefebvre-Glaize, artiste peintre, un don destiné à fonder au Salon un prix annuel, qui sera décerné par le comité de peinture, avant le vote des récompenses, à un tableau de figure dont l'auteur sera un artiste français, homme ou femme, n'ayant pas encore obtenu de récompense au Salon. Ce prix, d'une valeur de 900 francs, sera décerné pour la première fois cette année. *** Voici la composition des différentes commissions d'examen pour le prochain Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts
l'ouverture de l'exposition. *** Le Muséum d'histoire naturelle vient d'organiser une série de conférences publiques qui auront lieu, du 2 avril au 4 juin, le dimanche à trois heures de l'après-midi, dans le grand amphithéâtre du Muséum et où nous relevons, le 9 avril, une conférence de M. E.T. Hamy sur Les Origines de l'art du dessin. *** La Société des Artistes français vient de recevoir de Mme Maguelonne Lefebvre-Glaize, artiste peintre, un don destiné à fonder au Salon un prix annuel, qui sera décerné par le comité de peinture, avant le vote des récompenses, à un tableau de figure dont l'auteur sera un artiste français, homme ou femme, n'ayant pas encore obtenu de récompense au Salon. Ce prix, d'une valeur de 900 francs, sera décerné pour la première fois cette année. *** Voici la composition des différentes commissions d'examen pour le prochain Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts : Peinture. — MM. Carolus Duran, Roll, Besnard, Béraud, Billotte, Dubufe, Mme Marie Gautier, MM. Richon-Brunet, Rosset-Granger, Mathey, Eug. Morand, Dumoulin, Meissonier, Mme Duhem, MM. Fourié, Lebourg, Bouvet, Agache, G. Picard, Milcendeau, Vidal. Supplémentaires : MM. Chevalier, Prouve, Carrière, Baudoin, Couturier, Prunier, Lomont, Muenier, Le Goût-Gérard, Gervex, Cottet, Weerts, Lagarde, Simon, Rixens. Sculpture. — MM. Rodin, Baffier, Bartholomé, Léonard, Desbois, L. Steinegg, Le Duc, Lefèvre. — Supplémentaires : MM. Aubé, Escoula, Roche, Cordier, Lenoir. Gravure. — MM. Waltner, Rivière, Renouard, Paillard, Decisy, Béjot. — Supplémentaires : MM. Lepère, Mordant, Greux. Architecture. — MM. Laverrière, Polti, Guillemonat. — Supplémentaires : MM. Roy, Gardelle, Plumet. Art décoratif et Objets d'art. — MM. Besnard, Galland, Dammouse, Scheidecker, Garnier, Maillol. — Supplémentaires : MM. Carabin, Couty, Delaherche, Roche, Michel Cazin, Prouvé, Aubé, Baffier. *** Le comité de la Société Nationale des Beaux-Arts a décidé de faire, à la section des arts décoratifs, une place aux décorateurs de théâtre. Les maquettes envoyées seront montrées au public dans une salle spéciale et éclairées comme au théâtre. *** Le 27 février dernier a été inauguré à Berlin le nouveau Dôme, projeté depuis près d'un siècle et dont la première pierre avait été posée en 1894. C'est un
Simon, Rixens. Sculpture. — MM. Rodin, Baffier, Bartholomé, Léonard, Desbois, L. Steinegg, Le Duc, Lefèvre. — Supplémentaires : MM. Aubé, Escoula, Roche, Cordier, Lenoir. Gravure. — MM. Waltner, Rivière, Renouard, Paillard, Decisy, Béjot. — Supplémentaires : MM. Lepère, Mordant, Greux. Architecture. — MM. Laverrière, Polti, Guillemonat. — Supplémentaires : MM. Roy, Gardelle, Plumet. Art décoratif et Objets d'art. — MM. Besnard, Galland, Dammouse, Scheidecker, Garnier, Maillol. — Supplémentaires : MM. Carabin, Couty, Delaherche, Roche, Michel Cazin, Prouvé, Aubé, Baffier. *** Le comité de la Société Nationale des Beaux-Arts a décidé de faire, à la section des arts décoratifs, une place aux décorateurs de théâtre. Les maquettes envoyées seront montrées au public dans une salle spéciale et éclairées comme au théâtre. *** Le 27 février dernier a été inauguré à Berlin le nouveau Dôme, projeté depuis près d'un siècle et dont la première pierre avait été posée en 1894. C'est un énorme édifice à coupole dans le style de la Renaissance italienne, haut de 114 mètres et dû à l'architecte Julius Raschdorff. Il a été décoré, entre autres artistes, par le peintre Anton von Werner et le sculpteur Otto Lessing. Nouvelles du Musée du Louvre Les travaux nécessités au musée du Louvre par l'installation d'un large escalier facilitant l'accès du second étage (collection Thomy-Thierry et musée de Marine) vont être terminés. Ils avaient amené la dislocation des collections de l'Orient musulman, qui vont être réinstallées. Les amateurs y pourront admirer quelques nouveaux et très importants objets : Le grand bassin de cuivre incrusté d'argent au nom d'Abu Bekr II, sultan d'Égypte et de Syrie au milieu du XVIe siècle, dû, comme nous l'avons dit, à la générosité de M. Doistau ; — une grande jarre et les moitiés supérieures de deux autres, décorées d'ornements, d'inscriptions et de motifs d'architecture gravés sous la couverte, et qui, par leur forme toute identique à celle du vase fameux de l'Alhambra, semblent bien appartenir à l'art hispano-moresque de la même région et de la même époque (XVIe siècle) ; — une base en terre cuite non émaillée, de grand vase, décorée en relief de masques
Louvre par l'installation d'un large escalier facilitant l'accès du second étage (collection Thomy-Thierry et musée de Marine) vont être terminés. Ils avaient amené la dislocation des collections de l'Orient musulman, qui vont être réinstallées. Les amateurs y pourront admirer quelques nouveaux et très importants objets : Le grand bassin de cuivre incrusté d'argent au nom d'Abu Bekr II, sultan d'Égypte et de Syrie au milieu du XVIe siècle, dû, comme nous l'avons dit, à la générosité de M. Doistau ; — une grande jarre et les moitiés supérieures de deux autres, décorées d'ornements, d'inscriptions et de motifs d'architecture gravés sous la couverte, et qui, par leur forme toute identique à celle du vase fameux de l'Alhambra, semblent bien appartenir à l'art hispano-moresque de la même région et de la même époque (XVIe siècle) ; — une base en terre cuite non émaillée, de grand vase, décorée en relief de masques de femmes, de têtes de lions et de personnages que son caractère très archaïque et son étrangeté rapprochent des trois seuls autres monuments connus, celui du Kensington, ceux de Mme la Comtesse René de Béarn et du Dr Sarre, sans qu'il soit facile pour les uns comme pour les autres d'affirmer une origine. Enfin, quelques beaux pièces nouveaux de faïence à reflets de la Perse. Ces objets seront, d'ailleurs, étudiés plus complètement dans une des prochaines livraisons de la Gazette. On prépare au musée du Louvre, l'ouverture de deux nouvelles salles, situées dans le pavillon des Sajades. Dans l'une seront exposés les objets provenant des fouilles faites à Suse par M. de Morgan, et entre autres, une pièce particulièrement intéressante : le Code du roi Hammurabi, le plus ancien recueil de lois que l'on connaisse. Dans la seconde salle sera reconstitué un couvent chrétien du XIIe siècle, exhumé par l'Institut archéologique du Caire, et qui contient deux chapelles regardées comme le plus curieux document sur l'art copte rencontré jusqu'ici. Achats de l'État au Salon des Indépendants Boigerain, Atelier, le soir. Borrel, Le Cabestan (Etretat). Camoin, Un coin du port (Martigues). Carré (Raoul), Marché breton. Renard-Huché, Un Canal en Hollande. Dagnac-Rivière,
d'affirmer une origine. Enfin, quelques beaux pièces nouveaux de faïence à reflets de la Perse. Ces objets seront, d'ailleurs, étudiés plus complètement dans une des prochaines livraisons de la Gazette. On prépare au musée du Louvre, l'ouverture de deux nouvelles salles, situées dans le pavillon des Sajades. Dans l'une seront exposés les objets provenant des fouilles faites à Suse par M. de Morgan, et entre autres, une pièce particulièrement intéressante : le Code du roi Hammurabi, le plus ancien recueil de lois que l'on connaisse. Dans la seconde salle sera reconstitué un couvent chrétien du XIIe siècle, exhumé par l'Institut archéologique du Caire, et qui contient deux chapelles regardées comme le plus curieux document sur l'art copte rencontré jusqu'ici. Achats de l'État au Salon des Indépendants Boigerain, Atelier, le soir. Borrel, Le Cabestan (Etretat). Camoin, Un coin du port (Martigues). Carré (Raoul), Marché breton. Renard-Huché, Un Canal en Hollande. Dagnac-Rivière, Retour de la fantasia. Debraux, Les Vieilles Maisons. Dézaunay, Camaret (Marée montante). Diriks, Village près du fjord (Norvège). Duval-Gozlan, Fin du jour. Janssaud, Coucher de soleil (Concarneau). Juste, Le Point de vue de Bourron. Lebasque, Sous la lampe. Lemaître, Maraîchers sous la neige. Luce (Maximilien), Le Village de Moulineaux. Madeline, Une Ferme berrichonne. Parquet, Notre-Dame, soleil. Marre, Maisons et Rochers de Larroque (Tarn). Matisse (Henri), Saint-Tropez. Périnet, Lever de lune, île de Bréhat. Ranft, Le printemps au hameau. Signac, Notation à l'aquarelle (Venise). Delacroix, Portrait de l'auteur. Le Salon des Artistes Indépendants La vingt et unième exposition de la Société des Artistes indépendants a revêtu une physionomie spéciale qui la différencie très nettement de ses aînées: elle occupe dans son entier les deux serres de la Ville; de notables améliorations ont été apportées dans le mode de disposer les peintures ; on y observe le prix d'une présentation ordonnée, et l'on se convainc à nouveau que l'habitude de la méthode n'est nullement incompatible avec l'usage de la liberté. Certes, le local manque toujours de vestige — n'en va-t-il pas de même pour notre musée du Luxembourg, relégué dans une orangerie ? — et, au Cours-la-Reine, la lumière reste dure, insuffisamment
Une Ferme berrichonne. Parquet, Notre-Dame, soleil. Marre, Maisons et Rochers de Larroque (Tarn). Matisse (Henri), Saint-Tropez. Périnet, Lever de lune, île de Bréhat. Ranft, Le printemps au hameau. Signac, Notation à l'aquarelle (Venise). Delacroix, Portrait de l'auteur. Le Salon des Artistes Indépendants La vingt et unième exposition de la Société des Artistes indépendants a revêtu une physionomie spéciale qui la différencie très nettement de ses aînées: elle occupe dans son entier les deux serres de la Ville; de notables améliorations ont été apportées dans le mode de disposer les peintures ; on y observe le prix d'une présentation ordonnée, et l'on se convainc à nouveau que l'habitude de la méthode n'est nullement incompatible avec l'usage de la liberté. Certes, le local manque toujours de vestige — n'en va-t-il pas de même pour notre musée du Luxembourg, relégué dans une orangerie ? — et, au Cours-la-Reine, la lumière reste dure, insuffisamment tamisée, malgré l'installation de voiles partiels ; mais les artistes, jaloux d'émancipation, rappellent le loup de la fable: au faste du Grand Palais ils préfèrent la modestie d'un asile qui les accueille sans les soumettre au contrôle d'un examen et au joug d'une tutelle. ^80 tableaux, dessins et médailles figuraient à la première exposition ouverte le 10 décembre 1884 dans l'ancien pavillon de la Ville aux Champs-Elysées, et où parut précisément "La Ville de la Grande Jatte" de Seurat, que l'on revoit au Cours-la-Reine (1). Le livret du Salon de 1905 enregistre la présence de 4.269 œuvres, et la proportion des envois intéressants ne laisse pas de surprendre si l'on réfléchit que l'ensemble est constitué sans sélection préalable ni retranchement d'aucune sorte, en vertu de la libre admission érigée en principe par la Société. Grâce aux Indépendants il est permis de constater les résultats où aboutit la pratique de la peinture chez une collectivité, et en même temps chacun peut pressentir vers quelles destinées les tendances nouvelles orientent l'art de demain. Vous souciez-vous d'établir le départ entre ce qui est à négliger et à retenir, il semble nécessaire d'écarter d'abord les redites et les essais avortés de ceux qui se
à la première exposition ouverte le 10 décembre 1884 dans l'ancien pavillon de la Ville aux Champs-Elysées, et où parut précisément "La Ville de la Grande Jatte" de Seurat, que l'on revoit au Cours-la-Reine (1). Le livret du Salon de 1905 enregistre la présence de 4.269 œuvres, et la proportion des envois intéressants ne laisse pas de surprendre si l'on réfléchit que l'ensemble est constitué sans sélection préalable ni retranchement d'aucune sorte, en vertu de la libre admission érigée en principe par la Société. Grâce aux Indépendants il est permis de constater les résultats où aboutit la pratique de la peinture chez une collectivité, et en même temps chacun peut pressentir vers quelles destinées les tendances nouvelles orientent l'art de demain. Vous souciez-vous d'établir le départ entre ce qui est à négliger et à retenir, il semble nécessaire d'écarter d'abord les redites et les essais avortés de ceux qui se méprennent sur leur vocation ou qui supposent l'acquis capable de suppléer à l'instinct ; la maladresse et l'inexpérience trouvent moins à nous rebuter que les calligraphies savantes des virtuoses impersonnels ; en somme, le fond du discours ne saurait le céder à la forme du langage et la question des moyens n'est que de secondaire importance au regard du don, de l'invention et de l'originalité. Le malheur vient précisément de ce que la plupart jugent sur la seule apparence et que cette apparence ne doit pas, à leurs yeux, s'écarter de règles préétablies, immuables, n'admettant aucune des variations que commande l'évolution de l'homme et des sociétés. Longtemps encore il faudra protester, réagir, avant que le jugement se montre respectueux des libres manifestations de la personnalité, avant qu'il n'accorde à chaque vocation le droit élémentaire de s'exprimer à sa guise pourvu que cette expression soit le verbe d'une idée, d'un sentiment, d'une conception propre. A cet égard, le Salon des Indépendants possédait toutes les raisons requises pour faire sien le principe des expositions rétrospectives ; nulle part même leur utilité n'a semblé mieux démontrée. Outre l'intérêt de célébrer deux peintres disparus en pleine jeunesse, en pleine lutte et sans gloire, l'hommage
moyens n'est que de secondaire importance au regard du don, de l'invention et de l'originalité. Le malheur vient précisément de ce que la plupart jugent sur la seule apparence et que cette apparence ne doit pas, à leurs yeux, s'écarter de règles préétablies, immuables, n'admettant aucune des variations que commande l'évolution de l'homme et des sociétés. Longtemps encore il faudra protester, réagir, avant que le jugement se montre respectueux des libres manifestations de la personnalité, avant qu'il n'accorde à chaque vocation le droit élémentaire de s'exprimer à sa guise pourvu que cette expression soit le verbe d'une idée, d'un sentiment, d'une conception propre. A cet égard, le Salon des Indépendants possédait toutes les raisons requises pour faire sien le principe des expositions rétrospectives ; nulle part même leur utilité n'a semblé mieux démontrée. Outre l'intérêt de célébrer deux peintres disparus en pleine jeunesse, en pleine lutte et sans gloire, l'hommage cette fois rendu contient des avertissements d'une portée générale. Il n'imagine guère qu'artistes aient été voués, plus que Vincent van Gogh et Georges Seurat(1) au mépris de l'ironie et du (1) Parmi les artistes qui prirent part à cette manifestation initiale, je relève les noms de Lançon, de Mme Berriat-Blanc, de MM. Redon, Guillaumin, Carabin, Signac, Cross, Angrand, Schuffenecker, Valtat, Jaudin, Valton, Pipard. — Le chiffre des envois a été de 1.012 en 1901; de 1.819 en 1902; de 2.462 en 1903, et 2.381 en 1904. (2) Rappelons que des expositions rétrospectives s'étaient précédemment ouvertes: pour Seurat, à la Revue Blanche en 1900 ; pour Vincent van Gogh à la galerie Bernheim en 1901. Le Mercure de France a publié une série de lettres de Vincent van Gogh du plus passionnant intérêt. sarcasme ; on les a, de leur vivant, bafoués et honnis sans merci. Leurs créations aujourd'hui rassemblées ne déchaînent plus aucune colère et provoquent à peine quelque surprise: c'est que les initiateurs sont, par définition, en avance sur leur temps; c'est aussi que les ouvrages des disciples accoutument progressivement le regard et l'esprit à des nouveautés qui semblaient, à leur apparition, des bizarreries et des extravagances. Pourtant, l'impartiale
de MM. Redon, Guillaumin, Carabin, Signac, Cross, Angrand, Schuffenecker, Valtat, Jaudin, Valton, Pipard. — Le chiffre des envois a été de 1.012 en 1901; de 1.819 en 1902; de 2.462 en 1903, et 2.381 en 1904. (2) Rappelons que des expositions rétrospectives s'étaient précédemment ouvertes: pour Seurat, à la Revue Blanche en 1900 ; pour Vincent van Gogh à la galerie Bernheim en 1901. Le Mercure de France a publié une série de lettres de Vincent van Gogh du plus passionnant intérêt. sarcasme ; on les a, de leur vivant, bafoués et honnis sans merci. Leurs créations aujourd'hui rassemblées ne déchaînent plus aucune colère et provoquent à peine quelque surprise: c'est que les initiateurs sont, par définition, en avance sur leur temps; c'est aussi que les ouvrages des disciples accoutument progressivement le regard et l'esprit à des nouveautés qui semblaient, à leur apparition, des bizarreries et des extravagances. Pourtant, l'impartiale histoire, qui se rit des controverses et s'en tient aux faits acquis, a déjà consigné les indéniables effets d'une double influence qui ne laisse pas d'être considérable. Parti de Delacroix et de Daumier, de Monticelli et de Manet, Vincent van Gogh aboutit à un art individuel, brutal parfois, qui préconise autoritairement l'exaltation de la couleur et de la lumière, par le modelé simplifié et l'emploi du ton pur; ses recherches se juxtaposent à celles de M. Paul Cézanne, sans que l'on doive le moins du monde conclure à la ressemblance des tempéraments et des moyens; en résumé, des tableaux tels que le Portrait à la pipe, tels que les Bateaux ou le Bouquet de fleurs se rangent parmi ce que l'art moderne a produit de plus puissant au point de vue de l'ampleur du métier, de l'éclat du coloris et de la richesse de la matière. L'explosion de railleries qui accueillit les toiles essentielles de Seurat— La Baignade, Le Dimanche à la Grande-Jatte, Le Cirque — leur a conféré une célébrité dont elles jouissent encore ; jamais la sottise ne profana aspirations plus nobles, plus sérieuses, plus mûries. Alors que l'école versait dans l'imitation littérale du vrai, au petit bonheur