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la mer encore plus pâle, plus laiteuse et plus richement argentée là où elle écume. C'est le fond du tableau. Nous en avons une idée par la mer sauvage sur le revers de l'île d'Oléron. Rentré par une autre route. Bords d'un canal. Voitures d'eau. Dans la ville même, délicieux champ de courses, immense carré de gazon vert entouré de grands arbres. Sombres rideaux. Ombre verte sous les arbres. Ils ont bien senti et bien rendu cela. Les courses viennent de finir, il n'y reste qu'une foule épaisse, massée d'un seul côté à l'ombre des grands arbres. Beaucoup de voitures dans les allées voisines. Un grand bruit sous ma fenêtre deux voitures légères, attelées d'un seul cheval, passent au plus grand train; le cheval a des rubans, celui qui conduit a un gros bouquet. Une légion de gamins précèdent, escortent, suivent en poussant des hourras. J'ai cru que c'était le Roi ce sont des gagnants. A Madame Eugène Fromentin. La Haye, jeudi matin, 8 heures, 15 juillet. Je regrette la Haye, c'est une ville qui me plaît beaucoup, où je passerais volontiers quelques jours tranquilles. Nous y reviendrons, à moins d'obstacles. On pourrait à la rigueur filer droit de Paris sur Anvers. Le grand intérêt d'art ne commence que là. Et le pays n'est pittoresque et nouveau qu'à partir de Rotterdam. Somme toute, je suis content. Et j'attends plus encore d'Amsterdam. Vendredi matin, 8 h. 1/2, 16 juillet. Je m'y suis beaucoup mieux pris pour ce musée que pour les deux autres, et grâce aux nombreuses annotations de mon catalogue, je le connais vraiment sur le bout de mon doigt. (Il y a quelque chose à faire, je le tenterai.) Le Musée d'Amsterdam est plus riche encore, j'y mettrai du soin. A six heures et demie, je serai à Amsterdam; je mettrai deux heures au lieu d'une heure et quart, ce n'est pas trop pour apercevoir du wagon un nouveau morceau de cette campagne charmante. Je ne passerai à Amsterdam que le temps nécessaire. Je ne flâne pas, et puis me vanter de ne pas perdre une minute. Ce que
sur Anvers. Le grand intérêt d'art ne commence que là. Et le pays n'est pittoresque et nouveau qu'à partir de Rotterdam. Somme toute, je suis content. Et j'attends plus encore d'Amsterdam. Vendredi matin, 8 h. 1/2, 16 juillet. Je m'y suis beaucoup mieux pris pour ce musée que pour les deux autres, et grâce aux nombreuses annotations de mon catalogue, je le connais vraiment sur le bout de mon doigt. (Il y a quelque chose à faire, je le tenterai.) Le Musée d'Amsterdam est plus riche encore, j'y mettrai du soin. A six heures et demie, je serai à Amsterdam; je mettrai deux heures au lieu d'une heure et quart, ce n'est pas trop pour apercevoir du wagon un nouveau morceau de cette campagne charmante. Je ne passerai à Amsterdam que le temps nécessaire. Je ne flâne pas, et puis me vanter de ne pas perdre une minute. Ce que je connaîtrai le mieux, ce sont les tableaux, le moins, ce sont les lieux Rotterdam, Dordrecht, Utrecht, Leyde, que j'aurai négligés ou traversés à vol d'oiseau, et c'est dommage. Voilà pourquoi la semaine prochaine, à mon retour, outre la nécessité de visiter les Memling, je veux m'arrêter à Bruges et y prendre une idée de la vieille France du XIVe et du XVIe siècle. Tu peux dire à Mina que sa ville est une des plus jolies villes modernes que je connaisse. Elle est régulière et pas ennuyeuse; élégante et pas banale d'une propreté qui n'est qu'un charme. Si Anvers n'avait pas sa cathédrale et son musée, je n'aurais nul désir d'y retourner de ma vie. Il est vrai que le temps me l'a fait prendre en horreur. Une heure. C'est très joli, la Maison du Bois. Et voilà tout. Cela donne une idée intéressante de ce luxe sans faste et d'un grand goût dans le très simple. Le bois, les étangs, le parc réservé sont admirables de végétation et de fraîcheur. A la même. Amsterdam, vendredi soir, 10 heures. 16 juillet 1875. Chère amie, me voici encore dans un nouveau gîte. Arrivé à six heures et demie en gare,
y prendre une idée de la vieille France du XIVe et du XVIe siècle. Tu peux dire à Mina que sa ville est une des plus jolies villes modernes que je connaisse. Elle est régulière et pas ennuyeuse; élégante et pas banale d'une propreté qui n'est qu'un charme. Si Anvers n'avait pas sa cathédrale et son musée, je n'aurais nul désir d'y retourner de ma vie. Il est vrai que le temps me l'a fait prendre en horreur. Une heure. C'est très joli, la Maison du Bois. Et voilà tout. Cela donne une idée intéressante de ce luxe sans faste et d'un grand goût dans le très simple. Le bois, les étangs, le parc réservé sont admirables de végétation et de fraîcheur. A la même. Amsterdam, vendredi soir, 10 heures. 16 juillet 1875. Chère amie, me voici encore dans un nouveau gîte. Arrivé à six heures et demie en gare, à sept heures passées à l'hôtel, car Amsterdam est une grande, très grande ville et la traversée n'en finit pas. Le parc, comment t'en donnerai-je l'idée? ressemble en très étendu au square des Batignolles. C'est un méli-mélo de petites allées sablées, de petits bouquets d'arbres naissants, le tout enveloppé d'un lacet de petits canaux, et de petits étangs avec des petits îlots au milieu. Des ponts rustiques jetés sur tous les canaux, tout cela minuscule et se reproduisant sur de grandes surfaces. Vers le milieu, un kiosque aérien, avec une musique militaire; autour, une foule épaisse, un peu vulgaire, sentant le commerce, l'industrie moyenne et la boutique. J'imagine qu'en Chine il y a des choses qui ressemblent à cela. Dans un rond-point, une haute statue de bronze, je ne sais laquelle, à gauche et tout de suite des marécages, à droite et par-dessus les taillis d'arbres blancs, des moulins à vent qui tournent. Je n'y retournerai point: mais c'est curieux. Revenu par le centre de la ville, par l'Ainstel, grande rivière qui passe à travers la ville, me fait l'effet de s'y ramifier et va se jeter dans le Zuiderzée. Enfin rentré par les quais. Il fait gris et frais.
lacet de petits canaux, et de petits étangs avec des petits îlots au milieu. Des ponts rustiques jetés sur tous les canaux, tout cela minuscule et se reproduisant sur de grandes surfaces. Vers le milieu, un kiosque aérien, avec une musique militaire; autour, une foule épaisse, un peu vulgaire, sentant le commerce, l'industrie moyenne et la boutique. J'imagine qu'en Chine il y a des choses qui ressemblent à cela. Dans un rond-point, une haute statue de bronze, je ne sais laquelle, à gauche et tout de suite des marécages, à droite et par-dessus les taillis d'arbres blancs, des moulins à vent qui tournent. Je n'y retournerai point: mais c'est curieux. Revenu par le centre de la ville, par l'Ainstel, grande rivière qui passe à travers la ville, me fait l'effet de s'y ramifier et va se jeter dans le Zuiderzée. Enfin rentré par les quais. Il fait gris et frais. Le cœur de la ville est touffu, obstrué, compact et ne prend de l'air que par ses canaux et par ses places tout cela se débouche aux extrémités, se donne de l'espace, et comme à Paris, la ville empiète sur la campagne à l'opposé de la mer. Ce sont les nouveaux quartiers. Une chose me frappe, depuis que j'ai vu Bruxelles, Anvers, la Haye surtout et même Amsterdam quand l'empereur conçut avec M. Haussmann et M. Alphand le plan du nouveau Paris, de l'Ouest et du bois de Boulogne, il avait les souvenirs de son exil, de l'Angleterre d'abord, mais aussi de la Hollande. Je sais qu'il avait une affection particulière pour le bois et la Maison du Bois (chalet d'été de la Reine) que j'ai visités ce matin. La Venise du Nord, comme on l'appelle, ne ressemble à Venise que parce qu'il y a moitié rues, moitié canaux. En définitive, c'est le Nord et le Midi, c'est-à-dire les choses les plus dissemblables de la terre; c'est fort pittoresque à sa manière, varié, diapré, bigarré, toutes les maisons peintes de couleurs sombres, avec l'encadrement des fenêtres en blanc. Beaucoup de pignons, une multitude de fenêtres, comme partout en Hollande et
nouveaux quartiers. Une chose me frappe, depuis que j'ai vu Bruxelles, Anvers, la Haye surtout et même Amsterdam quand l'empereur conçut avec M. Haussmann et M. Alphand le plan du nouveau Paris, de l'Ouest et du bois de Boulogne, il avait les souvenirs de son exil, de l'Angleterre d'abord, mais aussi de la Hollande. Je sais qu'il avait une affection particulière pour le bois et la Maison du Bois (chalet d'été de la Reine) que j'ai visités ce matin. La Venise du Nord, comme on l'appelle, ne ressemble à Venise que parce qu'il y a moitié rues, moitié canaux. En définitive, c'est le Nord et le Midi, c'est-à-dire les choses les plus dissemblables de la terre; c'est fort pittoresque à sa manière, varié, diapré, bigarré, toutes les maisons peintes de couleurs sombres, avec l'encadrement des fenêtres en blanc. Beaucoup de pignons, une multitude de fenêtres, comme partout en Hollande et très peu de plein entre les fenêtres, ce qui donne aux maisons l'air de lanternes tout en vitres. Quelquefois pas de quais les maisons baignant dans l'eau quelquefois des quais étroits juste pour le passage des voitures, et, plantés sur la banquette qui borde le canal, de petits arbres ronds assez mal venus et de feuillage grêle. Qui a vu les tableaux de Van der Neer connaît cela; et dans les canaux, des galiotes à gros ventres couleur de chêne ciré, et des eaux sombres; à travers tout cela, une bonne odeur de tourbe brûlée propre à la Hollande, car ce pays a une odeur, et, quand cette odeur est agréable, c'est une originalité charmante. À Armand du Mesnil. Amsterdam, ce samedi 8 h. 1/2, 5 h. 1/2. 17 juillet 1875. Je viens de passer six heures au Musée en deux séances. C'est beaucoup, je t'assure, surtout un premier jour; c'est avaler pèle-mêle et beaucoup trop vite une quantité indigeste d'éléments délicats ou très forts. Je suis écœuré et las. Ce qui m'est arrivé pour Rubens m'arrive ici pour Rembrandt; j'ai peur de lui et peur de moi. Seulement, avec Rubens, il dépassait de beaucoup sa renommée; avec celui-ci, au
assez mal venus et de feuillage grêle. Qui a vu les tableaux de Van der Neer connaît cela; et dans les canaux, des galiotes à gros ventres couleur de chêne ciré, et des eaux sombres; à travers tout cela, une bonne odeur de tourbe brûlée propre à la Hollande, car ce pays a une odeur, et, quand cette odeur est agréable, c'est une originalité charmante. À Armand du Mesnil. Amsterdam, ce samedi 8 h. 1/2, 5 h. 1/2. 17 juillet 1875. Je viens de passer six heures au Musée en deux séances. C'est beaucoup, je t'assure, surtout un premier jour; c'est avaler pèle-mêle et beaucoup trop vite une quantité indigeste d'éléments délicats ou très forts. Je suis écœuré et las. Ce qui m'est arrivé pour Rubens m'arrive ici pour Rembrandt; j'ai peur de lui et peur de moi. Seulement, avec Rubens, il dépassait de beaucoup sa renommée; avec celui-ci, au premier abord, il me paraîtrait que c'est le contraire. J'ose à peine écrire un pareil blasphème, qui me couvrirait de ridicule s'il transpirait. Déjà, ce soir, j'y vois plus clair, et, sur certains points, il grandit. Demain et après-demain, je le verrai encore et plus à fond reprendra-t-il son rang suprême? J'en aurai le cœur net avant mon départ. Dans tous les cas, il y a entre cet art et mon faible cerveau un obstacle et un malentendu la question n'est pas de savoir si l'homme est un grand artiste, original, presque unique, un très grand cerveau quand il rêve, imagine, invente, et s'appuie bien nettement sur sa sensibilité. La question est plus spéciale. Il s'agit de savoir s'il est plus grand ici dans ses œuvres si fameuses que dans les autres que nous possédons ou connaissons et de bien établir si, lorsqu'il n'est que praticien, c'est un très beau peintre, ou s'il n'a que certaines parties dominantes mais exclusives, étroites, d'un très beau peintre, et s'il n'en fait pas abus quelquefois, notamment ici. Quelqu'un se trompe de moi ou de tout le monde. Il est à croire que c'est moi, mais l'erreur des autres est facile à reconnaître et
suprême? J'en aurai le cœur net avant mon départ. Dans tous les cas, il y a entre cet art et mon faible cerveau un obstacle et un malentendu la question n'est pas de savoir si l'homme est un grand artiste, original, presque unique, un très grand cerveau quand il rêve, imagine, invente, et s'appuie bien nettement sur sa sensibilité. La question est plus spéciale. Il s'agit de savoir s'il est plus grand ici dans ses œuvres si fameuses que dans les autres que nous possédons ou connaissons et de bien établir si, lorsqu'il n'est que praticien, c'est un très beau peintre, ou s'il n'a que certaines parties dominantes mais exclusives, étroites, d'un très beau peintre, et s'il n'en fait pas abus quelquefois, notamment ici. Quelqu'un se trompe de moi ou de tout le monde. Il est à croire que c'est moi, mais l'erreur des autres est facile à reconnaître et à démontrer rien n'est plus malaisé que de mettre le doigt sur sa propre erreur et plus ennuyeux que d'en convenir. Au fond, il n'y a d'intimidant dans ces deux pays que Rubens et Rembrandt. Le reste est bien instructif, bien charmant, souvent merveilleux. Mais si j'en excepte (cela c'est grave) un moment miraculeux, celui des Primitifs du XVème au XVIème siècle, le reste, dis-je, est relativement facile à regarder de plain-pied. Je suis, cher, quoi qu'il arrive, très satisfait d'avoir fait ce voyage; c'est bien à toi que je dois de l'avoir entrepris, et je te dis merci. Mon métier, je crois, n'en profitera guère il y a un si vaste monde entre ce qu'ils faisaient et ce que nous tentons mais j'apprends, je m'instruis, je m'ouvre, je me meuble. Je saurai quelque chose au retour; en tirerai-je un livre? Je n'ose encore dire oui, mais je le crois bien, la matière est si charmante! Et si je tourne une ou deux difficultés que je t'expliquerai, si j'en trouve, non pas l'ordonnance (elle est nulle), mais le mode et le ton, si je sais être bonasse et fin, pas pédant et cependant très ferme, précis et clair, à mon
grave) un moment miraculeux, celui des Primitifs du XVème au XVIème siècle, le reste, dis-je, est relativement facile à regarder de plain-pied. Je suis, cher, quoi qu'il arrive, très satisfait d'avoir fait ce voyage; c'est bien à toi que je dois de l'avoir entrepris, et je te dis merci. Mon métier, je crois, n'en profitera guère il y a un si vaste monde entre ce qu'ils faisaient et ce que nous tentons mais j'apprends, je m'instruis, je m'ouvre, je me meuble. Je saurai quelque chose au retour; en tirerai-je un livre? Je n'ose encore dire oui, mais je le crois bien, la matière est si charmante! Et si je tourne une ou deux difficultés que je t'expliquerai, si j'en trouve, non pas l'ordonnance (elle est nulle), mais le mode et le ton, si je sais être bonasse et fin, pas pédant et cependant très ferme, précis et clair, à mon retour, j'aurai les éléments d'un joli livre, et je n'aurai plus qu'à l'écrire. Mais, chut! en trouverai-je l'heure, et les dispositions? Le plus gros de ma besogne est d'annoter, séance tenante, et devant les tableaux, les catalogues. Je ne parle pas de ce que, le soir, je griffonne en dehors de ces observations de pure technique. Ce sont encore des scénarios de chapitre et rien de plus. Je ne perds pas une minute. Je passerai probablement ici demain, dimanche, lundi et mardi, y compris ou sans compter une demi-journée donnée à Harlem. Puis je reviens tout droit à Gand et Bruges, de là Bruxelles et retour. Je n'aurai pas, je crois, dépassé le terme que je m'étais fixé, et je me serai vivement aiguisé l'œil et l'esprit. Je ne te parle pas du pays. Je le regarde en courant, et je saurai faire croire, s'il y a lieu, que je le connais bien, parce que de naissance et par nature j'ai ce qu'il faut pour goûter cela, et il y aura toujours assez de paysages dans mon sac pour encadrer le livre que je rêve. Adieu, veille un peu sur Marie. Quoique le temps s'abrège, j'ai peur que le cœur
de ces observations de pure technique. Ce sont encore des scénarios de chapitre et rien de plus. Je ne perds pas une minute. Je passerai probablement ici demain, dimanche, lundi et mardi, y compris ou sans compter une demi-journée donnée à Harlem. Puis je reviens tout droit à Gand et Bruges, de là Bruxelles et retour. Je n'aurai pas, je crois, dépassé le terme que je m'étais fixé, et je me serai vivement aiguisé l'œil et l'esprit. Je ne te parle pas du pays. Je le regarde en courant, et je saurai faire croire, s'il y a lieu, que je le connais bien, parce que de naissance et par nature j'ai ce qu'il faut pour goûter cela, et il y aura toujours assez de paysages dans mon sac pour encadrer le livre que je rêve. Adieu, veille un peu sur Marie. Quoique le temps s'abrège, j'ai peur que le cœur ne lui manque. A bientôt, vieux frère, je t'aime de cœur, tu le sais, et je fais tout pour que ton vieux ami satisfasse à peu près tes exigences. A toi. Eugène. A Madame Eugène Fromentin. Même jour. Après six heures de musée, je viens d'écrire à Armand. Je suis las, très las. Je te viens seulement pour t'embrasser, mais seulement pour cela. Je suis content, pas émerveillé, un peu déconcerté, mais je travaille et c'est l'essentiel. Je n'ai pas trop le temps de penser que je suis seul, quoique je le sois beaucoup. J'ai pour compagnie constante le désir de voir, de bien voir, de comprendre, de retenir et de préparer des matériaux. Si je restais coi après cela, je ne serais guère content. Je croyais bien que ces études attachantes me saisiraient beaucoup, mais pas à ce point. Je te quitte pour prendre quelques notes urgentes. Amsterdam, ce samedi 17 juillet. Ce soir, je suis plus content. Cependant je ne suis pas émerveillé, surtout je ne suis pas convaincu. De Lui à moi, la chose est grave. Il y a certainement là une question délicate à résoudre. Un très grand artiste c'est entendu. Même un très grand peintre,
las, très las. Je te viens seulement pour t'embrasser, mais seulement pour cela. Je suis content, pas émerveillé, un peu déconcerté, mais je travaille et c'est l'essentiel. Je n'ai pas trop le temps de penser que je suis seul, quoique je le sois beaucoup. J'ai pour compagnie constante le désir de voir, de bien voir, de comprendre, de retenir et de préparer des matériaux. Si je restais coi après cela, je ne serais guère content. Je croyais bien que ces études attachantes me saisiraient beaucoup, mais pas à ce point. Je te quitte pour prendre quelques notes urgentes. Amsterdam, ce samedi 17 juillet. Ce soir, je suis plus content. Cependant je ne suis pas émerveillé, surtout je ne suis pas convaincu. De Lui à moi, la chose est grave. Il y a certainement là une question délicate à résoudre. Un très grand artiste c'est entendu. Même un très grand peintre, même, si l'on veut, un très étonnant praticien. Mais voyons par quoi vaut-il ? qu'est-ce qu'il y a de meilleur chez lui le fond ou la forme, le sentiment ou le métier, la manière de sentir ou la langue ? C'est le peintre de la lumière soit encore. Mais à propos de tout, n'est-ce pas trop souvent ? Que l'Ange de Tobie, les Disciples au Désert, la Famille du Charpentier, les Philosophes chez eux, un portrait par hasard, ses merveilleuses eaux-fortes, que tout cela vive de la lumière, concentrée, raréfiée ou jaillissante que ce soit là l'élément propre au sujet et la manière la plus originale, la plus dramatique, la plus saisissable de l'exprimer je le veux bien. Mais tous les sujets sont-ils donc faits pour être traités de même ? Pourquoi la Ronde de Nuit ? Pourquoi la sortie d'une compagnie de gardes civiques a-t-elle besoin de s'exprimer par un éclat de lumière et des profondeurs d'ombre ? On dit mais l'effet ? L'effet ? quel effet ? Est-il indiqué par le sujet ? Il le dénature à ce point qu'il a produit cette immortelle équivoque sur laquelle on discutera pendant des siècles, si cette belle page vit encore
propos de tout, n'est-ce pas trop souvent ? Que l'Ange de Tobie, les Disciples au Désert, la Famille du Charpentier, les Philosophes chez eux, un portrait par hasard, ses merveilleuses eaux-fortes, que tout cela vive de la lumière, concentrée, raréfiée ou jaillissante que ce soit là l'élément propre au sujet et la manière la plus originale, la plus dramatique, la plus saisissable de l'exprimer je le veux bien. Mais tous les sujets sont-ils donc faits pour être traités de même ? Pourquoi la Ronde de Nuit ? Pourquoi la sortie d'une compagnie de gardes civiques a-t-elle besoin de s'exprimer par un éclat de lumière et des profondeurs d'ombre ? On dit mais l'effet ? L'effet ? quel effet ? Est-il indiqué par le sujet ? Il le dénature à ce point qu'il a produit cette immortelle équivoque sur laquelle on discutera pendant des siècles, si cette belle page vit encore des siècles. De sorte que le plus grand souci de la postérité sera de savoir si cela se passe de jour ou de nuit, pourquoi la nuit plutôt que le jour ? et pourquoi, si c'est le jour, toutes les fantasmagories de la nuit ? Tout est mystère et rébus dans cette œuvre singulière qui ne me paraît être énigmatique et peu claire que parce que l'auteur n'a pas su clairement ce qu'il voulait rendre, et qu'avant tout il en a fait un tour de force. Je crois que c'est là le mot qui convient pour définir une œuvre, en effet, très forte et très rouée. Très forte, cela s'impose très rouée, je vais essayer de le démontrer. On ne me dira pas que Rembrandt fut un naïf. On raconte qu'un jour un artiste de notre temps, très fanatiquement épris de Rubens, accablé de sa grandeur et de sa fertilité, de son ampleur, de sa force, épuisa toutes les hyperboles, et finit par s'écrier « C'était un lapin ». Ne pourrait-on pas dans le même vocabulaire trouver un mot qui convienne à Rembrandt, et dire de lui « C'était un malin » ? Oui, quand il n'est pas très ému,
dans cette œuvre singulière qui ne me paraît être énigmatique et peu claire que parce que l'auteur n'a pas su clairement ce qu'il voulait rendre, et qu'avant tout il en a fait un tour de force. Je crois que c'est là le mot qui convient pour définir une œuvre, en effet, très forte et très rouée. Très forte, cela s'impose très rouée, je vais essayer de le démontrer. On ne me dira pas que Rembrandt fut un naïf. On raconte qu'un jour un artiste de notre temps, très fanatiquement épris de Rubens, accablé de sa grandeur et de sa fertilité, de son ampleur, de sa force, épuisa toutes les hyperboles, et finit par s'écrier « C'était un lapin ». Ne pourrait-on pas dans le même vocabulaire trouver un mot qui convienne à Rembrandt, et dire de lui « C'était un malin » ? Oui, quand il n'est pas très ému, très inquiet, très songeur, très nerveusement appliqué à rendre une nuance fugitive de sentiment humain, une idée profonde enveloppée, une rêverie d'illuminé, quand il regarde avec ses yeux, quand il est devant un morceau de nature, un peu grand, très simple, et qu'il invente alors une langue compliquée, presque sibyllique, pour le traduire, ne doutez pas qu'il ne ruse, et qu'il ne soit le praticien le plus roué qu'il y ait jamais eu. Amsterdam. Rembrandt. Il y a certainement dans ses œuvres, notamment dans les Syndics, la plus belle, une ressemblance pour ainsi dire abstraite, et cependant une vie plus lointaine, plus intime, plus profonde et plus idéale en quelque sorte, même en ses inspirations, qui est supérieure à bien des réalistes et qui est la vie de l'art. Rubens. Il avait, comme on dit en musique, le registre le plus étendu, non pas le plus varié et le plus riche. Véronèse dans le médium est plus abondant en nuances diverses, mais il ne va ni si haut ni si bas, ni jusqu'au blanc ni jusqu'au noir. La palette de Rubens, si nuancée, si abondante en teintes fugitives, dans les couleurs principales, est réduite à peu de chose noir-noir, gris,