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curiosités de l'Exposition. Il est situé dans les jardins du Trocadéro, face au Danemark, en communication directe avec la grande terrasse et l'escalier monumental du nouveau palais. Le style de cette charmante construction est moderne, mais, à l'intérieur, la cour régionale est inspirée par le style particulier de la côte adriatique. Les murs de cet atrium, dallé de pierres jaunes et roses et orné d'une jolie fantaisie, sont décorés de peintures reproduisant des vues du pays. Le cadre est charmant et original. La terrasse aménagée devant le pavillon servira, entre autres manifestations, à des spectacles de danses nationales. Ce coin est idéal pour la mise en valeur des costumes des paysans de la Serbie du Sud, de ceux aux riches étoffes et aux chauds coloris de la Croatie et de la Bosnie, de ceux, aussi, si représentatifs, de la Dalmatie, de la Slovénie, du Monténégro et des autres provinces de la Yougoslavie. LA CURIOSITÉ HÔTEL DROUOT Mardi 22. — Sale 2. — Après décès de Mme B..., exposition de beaux ameublements en bois sculpté, acajou et bois de placage, sièges et meubles en bois sculpté, de fine ébénisterie, des styles Régence, Louis XV et Louis XVI. Salon style Régence avec tapisserie de Beauvais, céramiques de la Chine et du Japon, argenterie, bibelots de vitrine. Tableaux, gravures, livres, tapis, tentures. M. Alph. Beil,ier et M. L.-H. Prost. Salle G. Exposition de dessins, tableaux et gravures provenant de la collection H. A... Très belle collection de dessins et tableaux de Dagnan-Bouveret, dessins de Guillaumin, de Neuville, Luc-Olivier Merson, Baschet-Lepage, tableaux et pastels de A. Besnard, Rosa Bonheur, E. Bulaud, Guillarumin, etc., gravures flamboyantes de Métey, collection d’estampes des XVIIIe et XIXe siècles sur papier, gravures de sports, tableaux par ou attribués à Boudin, Courbet, baron Gros, Henner, Kisling, etc. (Vente, mercredi 23.) MM. Roger Walther et P. Lamy. GALERIE J. CHARPENTIER Mardi 22, — Exposition, de 2 à 4 heures, et vente, à 4 heures, des importantes tapisseries de Beauvais d’après F. Boucher, dessinées des Gobelins et des Flandres, tableaux par Tiepolo et tableau par Ziem, tapis d’Aubusson de la fin du
tapisserie de Beauvais, céramiques de la Chine et du Japon, argenterie, bibelots de vitrine. Tableaux, gravures, livres, tapis, tentures. M. Alph. Beil,ier et M. L.-H. Prost. Salle G. Exposition de dessins, tableaux et gravures provenant de la collection H. A... Très belle collection de dessins et tableaux de Dagnan-Bouveret, dessins de Guillaumin, de Neuville, Luc-Olivier Merson, Baschet-Lepage, tableaux et pastels de A. Besnard, Rosa Bonheur, E. Bulaud, Guillarumin, etc., gravures flamboyantes de Métey, collection d’estampes des XVIIIe et XIXe siècles sur papier, gravures de sports, tableaux par ou attribués à Boudin, Courbet, baron Gros, Henner, Kisling, etc. (Vente, mercredi 23.) MM. Roger Walther et P. Lamy. GALERIE J. CHARPENTIER Mardi 22, — Exposition, de 2 à 4 heures, et vente, à 4 heures, des importantes tapisseries de Beauvais d’après F. Boucher, dessinées des Gobelins et des Flandres, tableaux par Tiepolo et tableau par Ziem, tapis d’Aubusson de la fin du XVIIIe siècle provenant de la collection A. Olery-Bayard. MM. Henri Baudoin et Ph. Couturier, MM. Scholler, F. Max-Kann et E. Pape. Mardi 22. — Exposition particulière de tableaux anciens, objets d’art et d’ameublement du XVIIIe siècle appartenant à divers. M. Etienne Adér, MM. Ferai, Groux et Pape. Aux Archives Internationales de la Danse Sous le titre « Ballerines, Coryphées, Funambules », un important groupe de peintres, parmi lesquels nous citerons Van Dongen, Matisse, Yves Bonnat, Adalbert, Armand Lanoux, Paul Colin, Serge, etc., exposera des œuvres inspirées par la danse au théâtre, au music-hall, au cirque et dans les fêtes foraines. L’ouverture aura lieu le lundi 21 juin, à 15 heures, et le vernissage le mercredi 30 juin, à 21 heures. Aux nouveaux musées d’art moderne L’art d’exposer PAR RENÉ CHAVANCE On dit, depuis quelque temps, « la muséographie ». Mais le mot est disgracieux. La classe III elle-même, — de l’Exposition internationale, — qui est consacrée à la chose, ne l'a pas appelée par son nom. Elle se place sous le titre : Musées et Expositions. C’est elle qui se manifeste dans les salles que l’on inaugure cet après-midi, aux nouveaux musées du quai de Tokyo, côté Ville de Paris.
de la Danse Sous le titre « Ballerines, Coryphées, Funambules », un important groupe de peintres, parmi lesquels nous citerons Van Dongen, Matisse, Yves Bonnat, Adalbert, Armand Lanoux, Paul Colin, Serge, etc., exposera des œuvres inspirées par la danse au théâtre, au music-hall, au cirque et dans les fêtes foraines. L’ouverture aura lieu le lundi 21 juin, à 15 heures, et le vernissage le mercredi 30 juin, à 21 heures. Aux nouveaux musées d’art moderne L’art d’exposer PAR RENÉ CHAVANCE On dit, depuis quelque temps, « la muséographie ». Mais le mot est disgracieux. La classe III elle-même, — de l’Exposition internationale, — qui est consacrée à la chose, ne l'a pas appelée par son nom. Elle se place sous le titre : Musées et Expositions. C’est elle qui se manifeste dans les salles que l’on inaugure cet après-midi, aux nouveaux musées du quai de Tokyo, côté Ville de Paris. La démonstration est tout à fait curieuse et séduisante. Organisée par des techniciens, MM. Albert Heuraux, qui préside la classe ; René Huyghe, Bernard Champigneulles, Boucher, et par M. J.-Ch. Moreux pour la présentation architecturale, elle comprend une partie théorique, d’ailleurs très vivante, et une suite d’exemples concrets, mais où la théorie est assez visiblement mise en œuvre. Donc, pour servir d’entrée en matière, une sorte de musée des musées, nous informant par voie de graphiques, de statistiques, de leur histoire, — la première galerie publique fut celle du Luxembourg, ouverte aux foules en 1750, — de leur développement, de leur action éducative et sociale, nous initiant, en outre, à leurs différentes formes par d’ingénieuses maquettes, à leurs procédés d’éclairage, à leurs moyens de présentation (vitrines perfectionnées, meubles à dessins, etc). Couleurs, lumières, disposition des lieux, prêtent à cet exposé, un peu aride en lui-même, un attrait spectaculaire fort capable de retenir le profane. Passe alors aux applications. Celles-ci sont de trois sortes : le musée historique nous décrit le théâtre au Moyen Âge par les soins de M. Cohen, qui ressuscita, comme l’on sait, les spectacles des quatorzième et quinzième siècles. Des agrandissements photographiques, parfois de dimensions monumentales, accompagnés
la théorie est assez visiblement mise en œuvre. Donc, pour servir d’entrée en matière, une sorte de musée des musées, nous informant par voie de graphiques, de statistiques, de leur histoire, — la première galerie publique fut celle du Luxembourg, ouverte aux foules en 1750, — de leur développement, de leur action éducative et sociale, nous initiant, en outre, à leurs différentes formes par d’ingénieuses maquettes, à leurs procédés d’éclairage, à leurs moyens de présentation (vitrines perfectionnées, meubles à dessins, etc). Couleurs, lumières, disposition des lieux, prêtent à cet exposé, un peu aride en lui-même, un attrait spectaculaire fort capable de retenir le profane. Passe alors aux applications. Celles-ci sont de trois sortes : le musée historique nous décrit le théâtre au Moyen Âge par les soins de M. Cohen, qui ressuscita, comme l’on sait, les spectacles des quatorzième et quinzième siècles. Des agrandissements photographiques, parfois de dimensions monumentales, accompagnés sur les murs de notices explicatives, évoquent la mise en scène des miracles et des mystères, son cadre, figuré par le portail de la cathédrale de Chartres; ses décors et son jeu, d’après les enlumineurs et les sculpteurs contemporains. Ces dernières interprétations amorcent une étude dont j’aurais souhaité voir au moins l’esquisse : celle des très vastes résonances de ces procédés scéniques sur les autres arts médiévaux et même renaissants. Dans le musée scientifique, ce sont les multiples visages de l’habitation rurale en France que nous avons sous les yeux. M. G.-H. Rivière, à qui le musée d’ethnographie de l’ancien Trocadéro devait sa physionomie à la fois didactique et plaisante, nous donne, cette fois, une présentation d’allure un peu trop scolaire, à mon goût. À côté de maquettes construites, amusantes, il emploie lui aussi les inscriptions murales et les photos, mais dans des formats modestes et suivant des dispositifs qui rappellent le préau d’école. Ce parti, qui nous vient de l’étranger, mais que l’on peut utiliser à la française, est d’ailleurs mis en œuvre de façon beaucoup plus saisissante, il faut le reconnaître par les Allemands qui exposent dans la classe. Le musée d’art — troisième exemple — est consacré
moins l’esquisse : celle des très vastes résonances de ces procédés scéniques sur les autres arts médiévaux et même renaissants. Dans le musée scientifique, ce sont les multiples visages de l’habitation rurale en France que nous avons sous les yeux. M. G.-H. Rivière, à qui le musée d’ethnographie de l’ancien Trocadéro devait sa physionomie à la fois didactique et plaisante, nous donne, cette fois, une présentation d’allure un peu trop scolaire, à mon goût. À côté de maquettes construites, amusantes, il emploie lui aussi les inscriptions murales et les photos, mais dans des formats modestes et suivant des dispositifs qui rappellent le préau d’école. Ce parti, qui nous vient de l’étranger, mais que l’on peut utiliser à la française, est d’ailleurs mis en œuvre de façon beaucoup plus saisissante, il faut le reconnaître par les Allemands qui exposent dans la classe. Le musée d’art — troisième exemple — est consacré à Van Gogh, Van Gogh, peintre hollandais dont les œuvres ne pourront participer à la rétrospective française, mais qui, inspiré par notre art et inspirateur de tant de nos peintres d’aujourd’hui, avait le droit d’être célébré à l’Exposition. M. Michel Floris-Neubron et M. Rewald, aux côtés de M. René Huyghe, ont fait de cet élément de musée une manière de grand livre d’images qui est en même temps une monographie instructive. Un circuit obligatoire nous force à en tourner les pages dans l’ordre rationnel et à en suivre méthodiquement les chapitres : l’homme d’abord, ses maîtres, sa formation d’artiste ; le peintre, puis le dessinateur, avec un appendice intercalé sur la technique, et c’est le prétexte d’un impressionnant ensembles qui nous fait passer des premiers essais en Hollande et à Anvers, encore timides et sombres, aux œuvres lumineuses de Paris, sous l’action des estampes japonaises et de l’impressionnisme, aux interpretations de plus en plus subjectives jusqu’au dynamisme enflammé de Saint-Rémy et d’Arles. Pour finir, sa vie et sa pensée, racontées par des photos encore, des citations empruntées à ses lettres et par ses œuvres. Une telle présentation est-elle réalisable dans un grand musée ? On en doute un peu. On
ont fait de cet élément de musée une manière de grand livre d’images qui est en même temps une monographie instructive. Un circuit obligatoire nous force à en tourner les pages dans l’ordre rationnel et à en suivre méthodiquement les chapitres : l’homme d’abord, ses maîtres, sa formation d’artiste ; le peintre, puis le dessinateur, avec un appendice intercalé sur la technique, et c’est le prétexte d’un impressionnant ensembles qui nous fait passer des premiers essais en Hollande et à Anvers, encore timides et sombres, aux œuvres lumineuses de Paris, sous l’action des estampes japonaises et de l’impressionnisme, aux interpretations de plus en plus subjectives jusqu’au dynamisme enflammé de Saint-Rémy et d’Arles. Pour finir, sa vie et sa pensée, racontées par des photos encore, des citations empruntées à ses lettres et par ses œuvres. Une telle présentation est-elle réalisable dans un grand musée ? On en doute un peu. On y sent en tout cas bouillonner les idées et l’on y voit se presser les trouvailles fécondes et les indications utiles. Les mots croisés Problème N° 13 HORIZONTALEMENT 1. Qui agissent avec zèle et promptitude. — 2. Oiseau vulgairement appelé « sansonnet ». — 3. En argot militaire, cheval d'essai. — A. Consigne certains soins par écrit — 5. Tenir les comptes d'un bateau pêcheur. — 6. Préposition ; personne d'un naturel féroce et bas. — 7. Sacrifiée ; pronom. — 8. Ce qu'il y a de plus vil ; savant. — 9. Dont l'effet ne se produit que progressivement. — 10. Disposer pour mesurer d'une certaine façon. — 11. Fille de Cadmus et d'Hermine ; rivière d'Alsace. — 12. Qui ne sont pas ce qu'ils paraissent être. VERTICALEMENT 1. En lambeaux. — 2. Rivière de France ; possessif. — 3. Lourdement. — 4. Animal très petit qui vit dans les végétaux pourris ; lac d'Afrique ; maison. — 5. Se dit de la soie telle qu'on l'a tirée de dessus le coton ; la draperie. — 6. Inspirer un attachement opiniâtre à une monnaie. — 7. Négation ; fine et douce au toucher comme certaine éloffe. — 8. Dépôt
— A. Consigne certains soins par écrit — 5. Tenir les comptes d'un bateau pêcheur. — 6. Préposition ; personne d'un naturel féroce et bas. — 7. Sacrifiée ; pronom. — 8. Ce qu'il y a de plus vil ; savant. — 9. Dont l'effet ne se produit que progressivement. — 10. Disposer pour mesurer d'une certaine façon. — 11. Fille de Cadmus et d'Hermine ; rivière d'Alsace. — 12. Qui ne sont pas ce qu'ils paraissent être. VERTICALEMENT 1. En lambeaux. — 2. Rivière de France ; possessif. — 3. Lourdement. — 4. Animal très petit qui vit dans les végétaux pourris ; lac d'Afrique ; maison. — 5. Se dit de la soie telle qu'on l'a tirée de dessus le coton ; la draperie. — 6. Inspirer un attachement opiniâtre à une monnaie. — 7. Négation ; fine et douce au toucher comme certaine éloffe. — 8. Dépôt qui se forme à l'intérieur des chaudières ; embarcation qui sert à tendre des lignes sur les bancs mortiers. — 9. Sur la Bresle ; peintre français, un des maîtres de l'impressionnisme (1841-1919). — 10. Danse vive du Midi de l'Italie. Solution du problème N° 12 T. S. F. Taïaut! Taïaut! Nous venons d'apprendre par une circulaire des P. T. T. que vingt-sept villes de France comportaient « budgétariement » des emplois de « chasseurs de parasites. » Ces villes privilégiées sont Albi, Angers, Auxerre, Avignon, Besançon, Bordeaux, Bourges, Cahors, Colmar, Le Puy, Lille, Limoges, Marseille, Melun, Montauban, Montpellier, Nancy, Nice, Perpignan, Reims, Saint-Lô, Tournon, Tours, Troyes, Valence, Vannes et Paris. Nous ignorons si Melun et Tournon sont satisfaits de leurs « chasseurs » mais nous savons que les sans-filistes parisiens n'ont pas une grande confiance en eux. Un exemple. Nous connaissons un immeuble où l'ascenseur fait dans les postes des malheureux locataires un bruit plus fort que le tonnerre. Il y a deux ans que cela dure. Et les « chasseurs » de M. Jardillier n'ont pas encore trouvé le moyen de faire supprimer ce parasite. À quoi sert la taxe de 50 francs ? Jean JOUVE. Emissions signalées
Taïaut! Nous venons d'apprendre par une circulaire des P. T. T. que vingt-sept villes de France comportaient « budgétariement » des emplois de « chasseurs de parasites. » Ces villes privilégiées sont Albi, Angers, Auxerre, Avignon, Besançon, Bordeaux, Bourges, Cahors, Colmar, Le Puy, Lille, Limoges, Marseille, Melun, Montauban, Montpellier, Nancy, Nice, Perpignan, Reims, Saint-Lô, Tournon, Tours, Troyes, Valence, Vannes et Paris. Nous ignorons si Melun et Tournon sont satisfaits de leurs « chasseurs » mais nous savons que les sans-filistes parisiens n'ont pas une grande confiance en eux. Un exemple. Nous connaissons un immeuble où l'ascenseur fait dans les postes des malheureux locataires un bruit plus fort que le tonnerre. Il y a deux ans que cela dure. Et les « chasseurs » de M. Jardillier n'ont pas encore trouvé le moyen de faire supprimer ce parasite. À quoi sert la taxe de 50 francs ? Jean JOUVE. Emissions signalées 20 h. — BRUXELLES-FRANÇAIS : Le « Devin du village », de Jean-Jacques Rousseau. 20 h. 30. — RADIO-PARIS : Le Secret de Polichinelle (R. Wolf). 18 h. 05 POSTE PARISIEN ; Concert d'orgue. 18 h. 15 POSTE PARISIEN : Vingt minutes de poésie. 18 h. 45 PARIS-P. T. T.: Mélodies, par Andrée Famin. 19 h. 18 RADIO-PARIS : Pièces claires sur la pluie. Pièces pour piano. 19 h. 55 RADIO-CITE : Le crochet radiophonique. 20 h. 30 TOUR EIFFEL: Marouf, opéra. 20 h. 30 LILLE : Concert symphonique par le Conservatoire de Valenciennes. 20 h. 30 STRASBOURG : Soirée variée. 20 h. 30 TOULOUSE-PYRÉNÉES: L'Enfant prodigue (CL Debussy). 21 h. 10 KÖNIGSBERG : Le Marchand d'oiseaux, opérette (Zeller). 21 h. 15 RADIO-CITE : Depuis la salle Pleyel, Eugène Onéguine, par l'Opéra russe de Paris. 21 h. 20 PRAGUE : Verklärte Nacht (Schoenberg). 21 h. 50 NATIONAL ANGLAIS : Orphée, acte II (Gluck). 22 h. 20 LUXEMBOURG : Concert de musique française. 22 h. 45 PARIS-P. T. T. : Turqueries. Pierre-Étienne FUNDIN ANCIEN PRÉSIDENT DU CONSEIL LA RÉVOLUTION 1 Fr.75 EST INUTILE IMPRIMERIE FLAMMARION PASTILLES VICHY-ETAT et SURPASTILLES FACILITENT LA DIGESTION L'AGITATION COMMUNISTE COULOYE I. — M. Chautemps est désigné
Mélodies, par Andrée Famin. 19 h. 18 RADIO-PARIS : Pièces claires sur la pluie. Pièces pour piano. 19 h. 55 RADIO-CITE : Le crochet radiophonique. 20 h. 30 TOUR EIFFEL: Marouf, opéra. 20 h. 30 LILLE : Concert symphonique par le Conservatoire de Valenciennes. 20 h. 30 STRASBOURG : Soirée variée. 20 h. 30 TOULOUSE-PYRÉNÉES: L'Enfant prodigue (CL Debussy). 21 h. 10 KÖNIGSBERG : Le Marchand d'oiseaux, opérette (Zeller). 21 h. 15 RADIO-CITE : Depuis la salle Pleyel, Eugène Onéguine, par l'Opéra russe de Paris. 21 h. 20 PRAGUE : Verklärte Nacht (Schoenberg). 21 h. 50 NATIONAL ANGLAIS : Orphée, acte II (Gluck). 22 h. 20 LUXEMBOURG : Concert de musique française. 22 h. 45 PARIS-P. T. T. : Turqueries. Pierre-Étienne FUNDIN ANCIEN PRÉSIDENT DU CONSEIL LA RÉVOLUTION 1 Fr.75 EST INUTILE IMPRIMERIE FLAMMARION PASTILLES VICHY-ETAT et SURPASTILLES FACILITENT LA DIGESTION L'AGITATION COMMUNISTE COULOYE I. — M. Chautemps est désigné Il était à peine trois heures du matin lorsque M. Léon Blum, suivi de ses ministres et sous-secrétaires d'État, arrivait en voiture à l'Élysée pour remettre au président de la République la lettre de démission collective du cabinet. La cérémonie habituelle de la remise de la lettre de démission dura un quart d'heure à peine. Cette lettre est d'ailleurs très laconique et le texte n'a pas été communiqué à la presse. M. Léon Blum indique simplement que, mis en minorité par le Sénat, il se démettait de ses fonctions de président du Conseil. Comme il est d'usage, le président du Conseil démissionnaire remercia le président de la République des conseils et de l'appui qu'il avait trouvé auprès de M. Albert Lebrun. À son tour, le président de la République remercia M. Léon Blum et ses collaborateurs du concours qu'ils leur avaient apporté. On échangea les poignées de main rituelles et M. Albert Lebrun (en souriant, annonça aux ministres démissionnaires : « Messieurs, moi je commence ma journée. » M. Chautemps reste à l'Élysée Les ministres et sous-secrétaires d'État se retirèrent immédiatement. Seuls, restèrent auprès de M. Albert Lebrun MM. Léon Blum et Camille Chautemps. On devait apprendre par la suite
un quart d'heure à peine. Cette lettre est d'ailleurs très laconique et le texte n'a pas été communiqué à la presse. M. Léon Blum indique simplement que, mis en minorité par le Sénat, il se démettait de ses fonctions de président du Conseil. Comme il est d'usage, le président du Conseil démissionnaire remercia le président de la République des conseils et de l'appui qu'il avait trouvé auprès de M. Albert Lebrun. À son tour, le président de la République remercia M. Léon Blum et ses collaborateurs du concours qu'ils leur avaient apporté. On échangea les poignées de main rituelles et M. Albert Lebrun (en souriant, annonça aux ministres démissionnaires : « Messieurs, moi je commence ma journée. » M. Chautemps reste à l'Élysée Les ministres et sous-secrétaires d'État se retirèrent immédiatement. Seuls, restèrent auprès de M. Albert Lebrun MM. Léon Blum et Camille Chautemps. On devait apprendre par la suite que M. Blum avait désigné au président de la République, comme successeur, M. Camille Chautemps, ministre d'État. Celui-ci demeura à l'Élysée. Les ministres quittèrent le palais en voiture, sous les éclairs du magnésium des photographes. Cette scène passa inaperçue. Il n'y avait à cette heure tardive aucun curieux, et les seules personnes massées sur le trottoir de la rue du Faubourg-Saint-Honoré étaient les journalistes qui n'avaient pas eu accès à l'entrée de la cour d'honneur du palais de l'Élysée. Ils contemplèrent le spectacle derrière la grille du palais. Les consultations À peine le dernier membre du gouvernement démissionnaire avait-il franchi le portail de l'Élysée que l'on vit arriver en voiture M. Jeannejeney, président du Sénat. M. Albert Lebrun commençait ses consultations en vue de trouver, dans les délais les plus rapides, la solution à la crise ministérielle qui venait de s'ouvrir. À 3 h. 30 du matin, M. Jeannejeney, qui avait dû indiquer à M. Lebrun que M. Camille Chautemps avait particulièrement « l'oreille » du Sénat, fut remplacé auprès du président de la République par M. Edouard Herriot, président de la Chambre des députés. Les journalistes constatèrent que M. Camille Chautemps demeurait toujours au palais de l'Élysée et, dès
seules personnes massées sur le trottoir de la rue du Faubourg-Saint-Honoré étaient les journalistes qui n'avaient pas eu accès à l'entrée de la cour d'honneur du palais de l'Élysée. Ils contemplèrent le spectacle derrière la grille du palais. Les consultations À peine le dernier membre du gouvernement démissionnaire avait-il franchi le portail de l'Élysée que l'on vit arriver en voiture M. Jeannejeney, président du Sénat. M. Albert Lebrun commençait ses consultations en vue de trouver, dans les délais les plus rapides, la solution à la crise ministérielle qui venait de s'ouvrir. À 3 h. 30 du matin, M. Jeannejeney, qui avait dû indiquer à M. Lebrun que M. Camille Chautemps avait particulièrement « l'oreille » du Sénat, fut remplacé auprès du président de la République par M. Edouard Herriot, président de la Chambre des députés. Les journalistes constatèrent que M. Camille Chautemps demeurait toujours au palais de l'Élysée et, dès cet instant, on comprit que le ministre d'État démissionnaire allait être chargé par le président de former le nouveau ministère. En quittant l'Élysée à 4 h. 20, M. Edouard Herriot consentit à faire une courte déclaration aux représentants de la presse. Il faisait grand jour lorsque, à 5 h. 25 du matin, on vit enfin sortir du palais de l'Élysée M. Camille Chautemps. Quelques instants plus tard, le secrétariat général de la présidence de la République remettait à la presse un communiqué. Dès 7 h. 15 du matin, M. Albert Lebrun faisait mander à nouveau au palais M. Camille Chautemps et, après une demi-heure d’entretien, le chargeait officiellement de former le nouveau gouvernement. Il accepte En effet, à 7 h. 45, M. Camille Chautemps, après son entrevue avec le chef de l'État, déclara à l'unique reporter qui se trouvait là : — Le président de la République m'a offert de former le cabinet. J'ai réservé ma réponse. Je vais commencer mes consultations après avoir fait les visites protocolaires. — Je me rendrai devant mon groupe qui doit se réunir vers onze heures à la Chambre, et je m’entretiendrai ensuite avec le président de mon parti. Le chef de l'État sera