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un festival en septembre. Trois éléments dominent le débat : l'achèvement du Palais, le vote des crédits, la possibilité de présenter des films français de classe internationale. Sur le premier point, la municipalité de Cannes est catégorique : si le Palais n'est pas terminé, du moins peut-il être suffisamment aménagé pour recevoir les « festivants ». De ce côté-là, pas de questions. Quant aux crédits, ils sont inscrits au budget. Mais, dit-on, ils ne seront pas votés avant le mois de Juin, ce qui est trop tardif pour permettre l'organisation du Festival en septembre. C'est là un mauvais prétexte. Car, si les crédits doivent être accordés à coup sûr, un simple jeu d'écritures permettrait d'en faire l'avance, s'il le désire, au secrétariat général du Festival. Et, d'autre part, la manifestation de 1947 — qui fut une réussite — ne démarra, elle aussi, qu'au mois de juin. SEPT OU HUIT FILMS FRANÇAIS DE QUALITÉ Reste à savoir si nous aurons des films à présenter. Réponse : oui. A moins que tous ceux qui sont terminés et tous ceux qu'on entreprend en ce moment soient, sans exception, mauvais, nous devrions, en septembre, pouvoir faire une sélection entre sept ou huit films de qualité. Ce qui est bien suffisant. Autrement dit, les partisans du Festival 1948 au printemps 1949 (ou plus tard, ou jamais) sont mal informés ou de mauvaise foi. En attendent nous avons adressé à une bonne vingtaine de pays. Il y a quelques mois, une lettre les avisant officieusement qu'un grand Festival cinématographique international aurait lieu à Cannes en septembre 1948 et leur demandant s'ils comptaient y participer. Si mes renseignements sont exacts, la plupart des réponses ont été affirmatives. Quelques semaines plus tard, la Commission d'organisation fixait la date du Festival : 3 au 16 septembre. CONFUSION EXTREME Puis, dans une confusion extrême, certains de ceux qui avaient approuvé — voire même suggéré — ces décisions, se rétractaient, reprenaient des arguments ridicules, s'effaçaient pour laisser le champ libre à des tractations intéressées. Si le Festival de Cannes ne doit pas servir le cinéma français et notre propagande, il faut
qualité. Ce qui est bien suffisant. Autrement dit, les partisans du Festival 1948 au printemps 1949 (ou plus tard, ou jamais) sont mal informés ou de mauvaise foi. En attendent nous avons adressé à une bonne vingtaine de pays. Il y a quelques mois, une lettre les avisant officieusement qu'un grand Festival cinématographique international aurait lieu à Cannes en septembre 1948 et leur demandant s'ils comptaient y participer. Si mes renseignements sont exacts, la plupart des réponses ont été affirmatives. Quelques semaines plus tard, la Commission d'organisation fixait la date du Festival : 3 au 16 septembre. CONFUSION EXTREME Puis, dans une confusion extrême, certains de ceux qui avaient approuvé — voire même suggéré — ces décisions, se rétractaient, reprenaient des arguments ridicules, s'effaçaient pour laisser le champ libre à des tractations intéressées. Si le Festival de Cannes ne doit pas servir le cinéma français et notre propagande, il faut le dire. Et il ne fallait pas, alors, tant batailler et engager tant de frais pour qu'il existe et qu'il soit digne de son objet. Mais si — comme c'est certain — il constitue une manifestation utile et souhaitable, il ne faut pas en subordonner la date ou même l'existence aux convenances de quelques-uns, et encore moins le laisser annexer par ceux-là mêmes qui entendent le réduire à une simple « affaire » de publicité particulière. Jean NERY. Les théâtres joueront le 1er Mai Pour la Fédération du spectacle, les théâtres joueront le 1er mai. Un peintre de charme : Le Sidaner Le musée Galliera — ou plutôt M. Bizardel, au nom de la Ville de Paris — fut bien inspiré d'accorder à Henri Le Sidaner l'hommage d'une vaste rétrospective. Sa pure vie de bueur la méritait autant que son œuvre de chantre des intimités, où la figure humaine, invisible et présente, se laissait son atmosphère. Il a peint "l'atmosphère intime et tiède où s'allument les lampes", son Jardin de Gibberoy; la noblesse des parcs, le Midi, de toute son âme tendre, à petites touches, en classique empruntant à l'impressionnisme. G. D. LES SPECTACLES MUSIQUE Opéra (Op.5a-59), relâche hebdo; dim.,
aux convenances de quelques-uns, et encore moins le laisser annexer par ceux-là mêmes qui entendent le réduire à une simple « affaire » de publicité particulière. Jean NERY. Les théâtres joueront le 1er Mai Pour la Fédération du spectacle, les théâtres joueront le 1er mai. Un peintre de charme : Le Sidaner Le musée Galliera — ou plutôt M. Bizardel, au nom de la Ville de Paris — fut bien inspiré d'accorder à Henri Le Sidaner l'hommage d'une vaste rétrospective. Sa pure vie de bueur la méritait autant que son œuvre de chantre des intimités, où la figure humaine, invisible et présente, se laissait son atmosphère. Il a peint "l'atmosphère intime et tiède où s'allument les lampes", son Jardin de Gibberoy; la noblesse des parcs, le Midi, de toute son âme tendre, à petites touches, en classique empruntant à l'impressionnisme. G. D. LES SPECTACLES MUSIQUE Opéra (Op.5a-59), relâche hebdo; dim., 20,30, Ballets. Opéra-Comique (Rie.68-22), 20,15, Les Contes d'Hoffmann. Capucines, 20,45, Le Roi Parisole. Châtelet, relâche, hebdo; dim., 20,30, Maréchale de Saumon-Géneral. Gaîté-Lyrique, 20,30, Andalousie. Mogador, 20,30, Violettes impériales. Variétés, 21, Pommes d'Amour. Alhambra, relâche hebdo; dim., 20,30, Le Maharadjah. Bobino, 21, 4 Jours à Paris. Européen (Mar. 13-35), 21, Hier contre aujourd'hui, COMÉDIES Com.-Franç. Richelieu (Ric.22-70), 20,45, Le Voyage de M. Perrichon. Luxembourg (Dan.58-11), 21, Les Mal-Aimés. Ambassadeurs (Anj.97-60), 21,15, Voyage à Washington. Ambigu, 2 mai, 21, Ochemerle. Antoine, relâche hebdo; dim., 20,45, Les Mains sales. Atelier (Mon.49-24), 20,45, Invitation au Château. Archives Danse. 21, G. Baty : Marton. Athénée (Opé.52-23), 20,45, Nous irons à Valparaïso. Com.-Ch.-Elysées (Ely.37-08), 20,45, Plume au Vent. Com.-Wagram, relâche hebdo; dim., 21, Léopold le Bien-Aimé. Daunou, 21, Ils ont 20 ans. Gaité-Montparnasse (Odé.33-50), 21, Orion le Tueur, Parade. Grand-Guignol (Tri.28-34), relâche hebdo; dim., 20,45, Laboratoire des hallucinations. Gramont (Ric.95-82), 21, Baby Hamilton. Gymnase 21, Thérèse Raquin. Hébertot, 21, Le Maître de Santiago. Humeur (Tri.04-39), 20,45, Les nouveaux Maîtres. La Bruyère, relâche hebdo; dim., 21, Branquignol. Madeleine, relâche hebdo; dim., 21, Tovaritch Marigny (Ely.06-91), 21, Amphitryon, La Fontaine de Jouvence. Mathurins (Anj.90-00), 21, Bout de la Route. Michel (Anj.35-02), 20,45, La Rage au Cœur. Michodière (Ric.95-23),
contre aujourd'hui, COMÉDIES Com.-Franç. Richelieu (Ric.22-70), 20,45, Le Voyage de M. Perrichon. Luxembourg (Dan.58-11), 21, Les Mal-Aimés. Ambassadeurs (Anj.97-60), 21,15, Voyage à Washington. Ambigu, 2 mai, 21, Ochemerle. Antoine, relâche hebdo; dim., 20,45, Les Mains sales. Atelier (Mon.49-24), 20,45, Invitation au Château. Archives Danse. 21, G. Baty : Marton. Athénée (Opé.52-23), 20,45, Nous irons à Valparaïso. Com.-Ch.-Elysées (Ely.37-08), 20,45, Plume au Vent. Com.-Wagram, relâche hebdo; dim., 21, Léopold le Bien-Aimé. Daunou, 21, Ils ont 20 ans. Gaité-Montparnasse (Odé.33-50), 21, Orion le Tueur, Parade. Grand-Guignol (Tri.28-34), relâche hebdo; dim., 20,45, Laboratoire des hallucinations. Gramont (Ric.95-82), 21, Baby Hamilton. Gymnase 21, Thérèse Raquin. Hébertot, 21, Le Maître de Santiago. Humeur (Tri.04-39), 20,45, Les nouveaux Maîtres. La Bruyère, relâche hebdo; dim., 21, Branquignol. Madeleine, relâche hebdo; dim., 21, Tovaritch Marigny (Ely.06-91), 21, Amphitryon, La Fontaine de Jouvence. Mathurins (Anj.90-00), 21, Bout de la Route. Michel (Anj.35-02), 20,45, La Rage au Cœur. Michodière (Ric.95-23), 20,45, K.M.X. Labrador. Monceau, 21, L'Homme aux souliers vert. Montparnasse (Dan.89-90), 21, Montserrat. Noctambule (Ode.42-34), 21, spect. Tchekov. Nouveauté (Pro 52-76), 20.45, La pelote de laine, relâche hebdo; dim., 21, Homard à l'américaine. Pigalle, relâche. Porte St-Martin, 21, Tire-au-Flanc. Potinière (Opé.54-74), 21, Jeu de Dames. Renaissance, relâche hebdo; dim., 21, La Célestine. St-Georges (Tru.63-47), le 29, 21, première de Modigliani, Sarah-Bernhardt, 20,45, Romance. Th. Châtelet, 21, Carmen Amaya. Th. de la Huchette, 21, Albertine. Th. de Paris (Tri.20-44), 21, La Folle du 27. Th. de Poche (Lil.26-47), 21, Les Enfants du Père. Th. Verlaine, relâche hebdo; dim., 21, J'irai cracher sur vos tombes. Vieux-Colombier, 21, Lucienne et le Boucher. MUSIC-HALLS ABC (Sen.19-43), 20,45, Edith Piaf. Bouff.-Paris, proc. Par sur la Bouche Casino Montparnasse (Dan.98-34), 21, Rip Rip Hurrah! MARDI 27 AVRIL Au musée Carnavalet, à 17 h., conférence : « Paris, en 1848 ». Salle Jéna, à 20 h. 30, récital Charlotte Kohler. Palais de la Mutualité, 30 h. 30, débats sur les événements historiques, par le professeur Albert Bayet. Salle de l'Empire, 20 h. 30. grande première de gala, au profit de la maison de santé des gardiens de la paix, du dernier film de Bourvil : « Blanc
La Célestine. St-Georges (Tru.63-47), le 29, 21, première de Modigliani, Sarah-Bernhardt, 20,45, Romance. Th. Châtelet, 21, Carmen Amaya. Th. de la Huchette, 21, Albertine. Th. de Paris (Tri.20-44), 21, La Folle du 27. Th. de Poche (Lil.26-47), 21, Les Enfants du Père. Th. Verlaine, relâche hebdo; dim., 21, J'irai cracher sur vos tombes. Vieux-Colombier, 21, Lucienne et le Boucher. MUSIC-HALLS ABC (Sen.19-43), 20,45, Edith Piaf. Bouff.-Paris, proc. Par sur la Bouche Casino Montparnasse (Dan.98-34), 21, Rip Rip Hurrah! MARDI 27 AVRIL Au musée Carnavalet, à 17 h., conférence : « Paris, en 1848 ». Salle Jéna, à 20 h. 30, récital Charlotte Kohler. Palais de la Mutualité, 30 h. 30, débats sur les événements historiques, par le professeur Albert Bayet. Salle de l'Empire, 20 h. 30. grande première de gala, au profit de la maison de santé des gardiens de la paix, du dernier film de Bourvil : « Blanc comme neige » et « Champion en uniforme », de Xavier Coppinger. Palais de Chaillot, grande séance d'occultisme avec Tahra bey et M. Holkar, au bénéfice de la caisse de retraite de l'Association des journalistes parisiens. Théâtre du Ranelagh, gala de danse, musique et poésie : Rose-Marie Paillet, Erwan Faure, Janine Berdin. REPETITION GÉNÉRALE Théâtre La Bruyère, 21 h., répétition générale de « Branquignol », au profit de l'œuvre de la Goutte de lait. Casino Paris (Tru.25-22), 20,30, Paris extra dry. club Champs-Elysées, 21, Joséphin, Baker, B. Hilda. Club des cinq (Pro 69-81), 21, le Grand de Rire. Etoile (Gat.34-49), 21, Parade sur glace (Jack Hylton). Folies-Bergère (Pro.98-49), 20,30. C'est de la Folie. Lido (Ely.11-60), 23, Made in Paris. Mayol (Pro.95-08), 21, Nu 48. Théâtre des Variétés, 21,30, Amoureuse. ENFIN LA CHUTE D'HELLZAPPOPIN Lord Byron et le Royal-Hallumann.Club présentent vendredi « SYMPHONIE LOUFOQUE » avec les célèbres Olsen et Johnson, encore Plus fougueux que dans « Hellzapoppin ». VOICI DU RIRE EN PERSPECTIVE 4 A FRANC-TIREUR CHANSONNIERS Coucou (Arc 25-02), 21 Tire au franc. Cav. Républicain (Arc. 25-55), 21, Le Français gagne. Dix-Heures (Mon.07-13), 21, RO 48. Deux-Aines (Mon.10-26), 21, Faut que ça râle. Le quolibat (Tru 13-21), 21. Zut
Janine Berdin. REPETITION GÉNÉRALE Théâtre La Bruyère, 21 h., répétition générale de « Branquignol », au profit de l'œuvre de la Goutte de lait. Casino Paris (Tru.25-22), 20,30, Paris extra dry. club Champs-Elysées, 21, Joséphin, Baker, B. Hilda. Club des cinq (Pro 69-81), 21, le Grand de Rire. Etoile (Gat.34-49), 21, Parade sur glace (Jack Hylton). Folies-Bergère (Pro.98-49), 20,30. C'est de la Folie. Lido (Ely.11-60), 23, Made in Paris. Mayol (Pro.95-08), 21, Nu 48. Théâtre des Variétés, 21,30, Amoureuse. ENFIN LA CHUTE D'HELLZAPPOPIN Lord Byron et le Royal-Hallumann.Club présentent vendredi « SYMPHONIE LOUFOQUE » avec les célèbres Olsen et Johnson, encore Plus fougueux que dans « Hellzapoppin ». VOICI DU RIRE EN PERSPECTIVE 4 A FRANC-TIREUR CHANSONNIERS Coucou (Arc 25-02), 21 Tire au franc. Cav. Républicain (Arc. 25-55), 21, Le Français gagne. Dix-Heures (Mon.07-13), 21, RO 48. Deux-Aines (Mon.10-26), 21, Faut que ça râle. Le quolibat (Tru 13-21), 21. Zut à l'or. Lune-Rouge (Tri.61-09), 21, Rente en plan. Cabaret Noctambule, 21, Jean Rieux. Sopex. Trois-Baudets (Mon.81-98), 21, Revue de l'an 1000. CIRQUES Cirque d'Hiver (Roq. 12-25), relâche; jeudi, 15 et 21, Pipo et Rhum. Medrano (Tru.23-76), 21, Les Triskas, Aniselm, Rocroy. CINEMAS Troisième cheminée à droite : Cinéma Yeclet. Les revanches de Baccarat (2e épisode "Recami"), à partir du 23 : Triomphe (Be), Lynx (99), Paramount (9"), Eldorado Dix de der : Camée (g"), G. Olliby (18") Nabonga (am ), v. f. : New-York (g"). L'Introuvable rentre chez lui (8111.) * Ermitage (8"). Le Port de la Tentation (angl.), St. Universel (2"). L'Étang tragique (am.): Blarita (81), La Fille du Capitaine (am.): Ritz (9"), Wéliès (9"). Hollywood Melody (am.) : v. o. César (80), à partir du 23. Sans Amour (am.), v. o., Avenue (8*). La Maison du Dr. Edwardes, T. f. ; Moulin-Rouge (18.). Sacramento (am.), v. t.. Moulin-Rouge (180), Max-Linder (90), La Vie en rose (fr.) : Madeleine (80), iffl Condamnés (fr.) : Vivienne (20), Balzac (81). Helder (90), Ses (10*). Cavalier de Croix mort (fr.) : Impérial (2'), Cinérane (90). La Dame du Lac (am.) : California (20). Broadway (8*), Cinémonde-Opéra (90). Les Enchaînés : Le Paris
revanches de Baccarat (2e épisode "Recami"), à partir du 23 : Triomphe (Be), Lynx (99), Paramount (9"), Eldorado Dix de der : Camée (g"), G. Olliby (18") Nabonga (am ), v. f. : New-York (g"). L'Introuvable rentre chez lui (8111.) * Ermitage (8"). Le Port de la Tentation (angl.), St. Universel (2"). L'Étang tragique (am.): Blarita (81), La Fille du Capitaine (am.): Ritz (9"), Wéliès (9"). Hollywood Melody (am.) : v. o. César (80), à partir du 23. Sans Amour (am.), v. o., Avenue (8*). La Maison du Dr. Edwardes, T. f. ; Moulin-Rouge (18.). Sacramento (am.), v. t.. Moulin-Rouge (180), Max-Linder (90), La Vie en rose (fr.) : Madeleine (80), iffl Condamnés (fr.) : Vivienne (20), Balzac (81). Helder (90), Ses (10*). Cavalier de Croix mort (fr.) : Impérial (2'), Cinérane (90). La Dame du Lac (am.) : California (20). Broadway (8*), Cinémonde-Opéra (90). Les Enchaînés : Le Paris (8*). L'ange perdu (am.) : Champs-Elysées-Cinéma (S*). Le joyeux Phénomène (am.) 2 Rex (20) Gaumont-Palace (180. Ma Femme est un grand Homme (am.) : Cinépréfecture-Ch.-Élysées (18"), Ratto-Cité Opéra (91), Cinépré ,Ternes (17*). Reflets (17.), Images (180). La Bataille de Reims (fr.) ; La Royale, Lord-Byron (8"), Haussmann-Club (19'). Il était une fois une forêt (dm.) : Français (90). Français. Rendez-vous (anl.) ; Salle Montparnasse. Une jeune fille errait (fr.) : Marivaux (20), Marignan (80), Mandrin (fr.) : Gaumont-Th (2*), Portiques (80), Apollo (90), Aubert (91). MARIVAUX Un humour irrésistible... une poésie délicieuse... une véritable émotion... des images de une beauté jamais égálée. la plus magnifique création de WALT DISNEY EN ' depuis Blanche-Neige, Unio LE SALON CONSERVATOIRE DES TRADITIONS DEPUIS 300 ANS RIEN et n'entend plus de bêtises qu'un tableau de musée, affirmait au siècle dernier Henri Monnier,.. Voire : il ne pensait pas aux tableaux du Salon, du vrai, dit seul qui ait droit à un « S » majuscule et se passe de complément (mais non de Commentaires). Ainsi le veut le séculaire prestige d'une institution qui, faute de remonter au déluge (auquel fait penser le déferlement des toiles), peut se flatter de dater de 1648. Ce qui,
une fois une forêt (dm.) : Français (90). Français. Rendez-vous (anl.) ; Salle Montparnasse. Une jeune fille errait (fr.) : Marivaux (20), Marignan (80), Mandrin (fr.) : Gaumont-Th (2*), Portiques (80), Apollo (90), Aubert (91). MARIVAUX Un humour irrésistible... une poésie délicieuse... une véritable émotion... des images de une beauté jamais égálée. la plus magnifique création de WALT DISNEY EN ' depuis Blanche-Neige, Unio LE SALON CONSERVATOIRE DES TRADITIONS DEPUIS 300 ANS RIEN et n'entend plus de bêtises qu'un tableau de musée, affirmait au siècle dernier Henri Monnier,.. Voire : il ne pensait pas aux tableaux du Salon, du vrai, dit seul qui ait droit à un « S » majuscule et se passe de complément (mais non de Commentaires). Ainsi le veut le séculaire prestige d'une institution qui, faute de remonter au déluge (auquel fait penser le déferlement des toiles), peut se flatter de dater de 1648. Ce qui, bien sûr, ne la rajeunit pas, mais la dote d'une tradition. Son caractère officiel et traditionnel : ne fut-elle pas pendant près de deux siècles l'apanage de l'académie de peinture et de sculpture ou de l'Institut, à défaut de celle de l'Etat lui-même ! surabondance des envois y Tradition encore : Que sont les 4.849 numéros de cette année auprès des 2.369 qu'enregistra l'Exposition de 1800 ? Son catalogue — un volume — fait suite au « livret » de 1673. Son jury — qui ne fut supprimé que voici cent ans par la Révolution de 1848 — la manque de ses prix presque aussi nombreux que ceux de l'Académie française et, comme eux, inspirés souvent par de cocasses générosités (l'un va au peintre d'un nu d'enfant de huit à quinze mois !), cette manque dérive du prix de 5.000 livres fondé en 1725. Tradition toujours !... ...Et, par-dessus tout, tradition que son tenace refus des audaces et le soin scrupuleux qu'apportent ses adhérents à adopter, avec un retard minimum de cinquante ans, les innovations des « révolutionnaires du pinceau. Bien sûr : il y a parfois des pompiers qui prennent feu ; on le vit bien et en 1889
: Que sont les 4.849 numéros de cette année auprès des 2.369 qu'enregistra l'Exposition de 1800 ? Son catalogue — un volume — fait suite au « livret » de 1673. Son jury — qui ne fut supprimé que voici cent ans par la Révolution de 1848 — la manque de ses prix presque aussi nombreux que ceux de l'Académie française et, comme eux, inspirés souvent par de cocasses générosités (l'un va au peintre d'un nu d'enfant de huit à quinze mois !), cette manque dérive du prix de 5.000 livres fondé en 1725. Tradition toujours !... ...Et, par-dessus tout, tradition que son tenace refus des audaces et le soin scrupuleux qu'apportent ses adhérents à adopter, avec un retard minimum de cinquante ans, les innovations des « révolutionnaires du pinceau. Bien sûr : il y a parfois des pompiers qui prennent feu ; on le vit bien et en 1889 quand des forcenés quittèrent le sein, quiet de la « Société des Artistes Français » pour former la « Nationale des Beaux-Arts ». Mais ces « fauves » avant la lettre s'appelaient Gavroche de Chavannes et Meissonnier, ceux de Meissonnier dont, comme de Detaille, Degas l'aurait pu commenter les « scènes de bataille » par cette phrase : « Tout est en fer... sauf les cuirasses ! » L'anthologie des tableaux refusés Mais quoi ! on est toujours le révolutionnaire de quelqu'un. Watteau, « peintre idéal de la fête », vit bien reprocher d'exposer des « bambochades ». Didot traitait Boucher de « peintre de culs » et raillait Gérard qui avait le tort de se croire peintre d'histoire avant de se vouer à l'interprétation de sa Cruche cassée d'épouse. Ingres, oui, monsieur Ingres, par son « Salon de 1806 », s'entendit taxer de « gothisme » ! Et il n'est pas jusqu'au bucolique Millet, peintre de l'Angélus. Il qui la critique ne sonna les cloches pour ses Glaneuses qualifiées de « Parques du pompiérisme » ! En vérité, les exposants peuvent dauber sur la critique qui, même incarnée par Thiers, Guizot, Musset, Mérimée, Gautier et Baudelaire, émit des jugements
scènes de bataille » par cette phrase : « Tout est en fer... sauf les cuirasses ! » L'anthologie des tableaux refusés Mais quoi ! on est toujours le révolutionnaire de quelqu'un. Watteau, « peintre idéal de la fête », vit bien reprocher d'exposer des « bambochades ». Didot traitait Boucher de « peintre de culs » et raillait Gérard qui avait le tort de se croire peintre d'histoire avant de se vouer à l'interprétation de sa Cruche cassée d'épouse. Ingres, oui, monsieur Ingres, par son « Salon de 1806 », s'entendit taxer de « gothisme » ! Et il n'est pas jusqu'au bucolique Millet, peintre de l'Angélus. Il qui la critique ne sonna les cloches pour ses Glaneuses qualifiées de « Parques du pompiérisme » ! En vérité, les exposants peuvent dauber sur la critique qui, même incarnée par Thiers, Guizot, Musset, Mérimée, Gautier et Baudelaire, émit des jugements que la postérité ne ratifie pas, les critiques ont bien plus beau jeu encore de s'esclaffer au souvenir des erreurs monumentales des jurys. Ah ! le palmarès de chefs-d'œuvre qu'on établirait avec la liste des tableaux refusés ! En 1835 c'est Corot qui est écarté comme sera, en 1862, le Fière et, en 1963, le Déjeuner sur l'herbe de Manet ou, en 1867, les Femmes dans un Jardin de Claude Monet. Et, dans ses lettres, combien de fois, le bon, le grand Cézanne se plaindra-t-il toujours de ne pouvoir pénétrer dans « le Salon de monsieur Bouguereau... » Réplique au « quarante et unième fauteuil » de l'Académie, le Salon des Refusés, créé par Manet, fit scandale tout comme Le Radeau de la Méduse de Géricault, en 1819, ou Dante et Virgile de Delacroix, en 1822. L'Olympia de Manet avait suscité les aboiements du public effaré devant ce nu qui osait n'être pas en pâte de guimauve. Pour un petit, l'on eût redit « jamais le culte de la laideur n'avait été poussé si loin » comme Delecluse écrivait à propos de l'Enterrement d'Ornans de Courbet. Nous avons vu pire depuis, on le sait, et nos yeux sont blasés. LE
Fière et, en 1963, le Déjeuner sur l'herbe de Manet ou, en 1867, les Femmes dans un Jardin de Claude Monet. Et, dans ses lettres, combien de fois, le bon, le grand Cézanne se plaindra-t-il toujours de ne pouvoir pénétrer dans « le Salon de monsieur Bouguereau... » Réplique au « quarante et unième fauteuil » de l'Académie, le Salon des Refusés, créé par Manet, fit scandale tout comme Le Radeau de la Méduse de Géricault, en 1819, ou Dante et Virgile de Delacroix, en 1822. L'Olympia de Manet avait suscité les aboiements du public effaré devant ce nu qui osait n'être pas en pâte de guimauve. Pour un petit, l'on eût redit « jamais le culte de la laideur n'avait été poussé si loin » comme Delecluse écrivait à propos de l'Enterrement d'Ornans de Courbet. Nous avons vu pire depuis, on le sait, et nos yeux sont blasés. LE SALON 48 INCITE tout ensemble au scepticisme et à la modestie résignée à l'erreur, par un retour en arrière, hasardons-nous donc hardiment dans le dédale du Palais des Beaux-Arts. Nulle émotion trop violente n'y guette les critiques cardiaques. Tout au plus la constatation qu'il présente une nette déflation du portrait officiel : la maison Bonnat ne compte que peu de successeurs. Mais le visiteur y trouvera son large compte de scènes de genre, d'intérieurs bourgeois; de pénombres d'église où éclate la polychromie des vitraux. Les peintres de la France d'outre-mer y déversent leur abondante moisson de souvenirs pittoresques, et tous les terroirs de France sont mis à contribution par les paysagistes. Que retenir ? Certes, les œuvres sensibles de ces doyens, issus de l'impressionnisme F. Maillaud, J. Pearm, du délicat et tendre Désiré-Lucas, du probe Cornil, les fleurs de Dupuy, les compositions d'Aubry, les nus de Bauti, de Renault, d'E. Baes; le paysage franc-comtois de Jouffroy, le paysan de Montagné, les sculptures d'Halbout, de Courbier, le portrait de N. Vaghn Wein mannpar par Sudre, les natures mortes de Bergès, tous « Artistes Français »... ...Et, dans les étages réservés à la Nationale, les paysages finement écrits de Klingsor, les portraits