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grêler au soleil. Ce genre de couverture, qui n’exige qu'une charpente légère, est très économique. La poésie est partout dans la nature; elle est dans cette immense mer qui s’étend sans bornes visibles devant nos yeux; dans ces fleuves à large lit qui coulent rapides comme la flèche; dans ces montagnes dont le sommet se perd dans les couches azurées de l'atmosphère; dans ces forêts à troncs noueux, à cimes élancées; dans ce ciel d’Italie si bleu, si lumineux; elle est dans les oeuvres de l’homme, dans cette coupole de Saint-Pierre si magiquement suspendue dans les airs; dans ce tableau de la Transfiguration, où le peintre semble avoir trempé ses pinceaux dans les cieux; dans ces symphonies de Beethoven à gigantesques effets d’harmonie; dans ce poème du Paradis perdu, qui semble une page de l’histoire d’un autre monde, écrite pour le nôtre par une main surhumaine. Le sentiment du beau est inné chez tous les hommes; mais le poète a de plus que le vulgaire qu’il sent plus vivement, et qu'il trouve dans la vivacité même de ses impressions une langue nouvelle toute chatoyante des mille reflets de l'arc-en-ciel. Le véritable poète n'est pas celui qui s’inspire des livres, mais bien celui qui se pose face à face avec la nature, qui se met en contact immédiat avec elle, fuyant tout intermédiaire trompeur, et qui, riche des mille émotions qui ont agité son âme, les jette toutes chaudes encore sur la toile tendue devant ses pinceaux. Mais c’est là, il faut l’avouer, chose rare en ce temps où nos poètes ne songent guère qu’à voir la nature par les yeux des autres, et c’est là, sans contredit, la cause réelle de notre infériorité poétique. Si l’un d’eux demande des inspirations au sentiment religieux, si un autre exploite la mine si féconde du moyen-âge, nous voyons de toutes parts apparaître des hymnes et des ballades; nous voyons le servum pecus imitatorum nous inonder d’un déluge de productions où tout est imité, sujet, ton, couleur; file de versificateurs qui ressemble à une procession de moines du même ordre que je me rappelle
bien celui qui se pose face à face avec la nature, qui se met en contact immédiat avec elle, fuyant tout intermédiaire trompeur, et qui, riche des mille émotions qui ont agité son âme, les jette toutes chaudes encore sur la toile tendue devant ses pinceaux. Mais c’est là, il faut l’avouer, chose rare en ce temps où nos poètes ne songent guère qu’à voir la nature par les yeux des autres, et c’est là, sans contredit, la cause réelle de notre infériorité poétique. Si l’un d’eux demande des inspirations au sentiment religieux, si un autre exploite la mine si féconde du moyen-âge, nous voyons de toutes parts apparaître des hymnes et des ballades; nous voyons le servum pecus imitatorum nous inonder d’un déluge de productions où tout est imité, sujet, ton, couleur; file de versificateurs qui ressemble à une procession de moines du même ordre que je me rappelle avoir vue dans une ville espagnole de la frontière, et dont l’impression m’est toujours restée. Ce manque d’originalité dont on peut faire le reproche en général à nos poètes en France, est surtout sensible chez nos poètes de province. C’est en province essentiellement qu’on n’ose pas s'émanciper des lisières de l'imitation; c’est là qu'on se traîne servilement sur les pas de nos poètes en vogue de la capitale c’est là que nous avons des Victor Hugo, des Lamartine en miniature par douzaines; et l’on a bonne grâce en vérité de se plaindre de l’inattention du public pour de pareilles oeuvres. Que veut-on que le public fasse de ces contrefaçons littéraires ? S’il a à choisir entre l'auteur original et son imitateur, est-il étonnant qu’il n’opte pas pour celui-ci ! La poésie est de tous les pays, quand elle sait vivre indépendante; mais elle est surtout de ceux où la nature et les monuments des arts se réunissent pour enflammer l’imagination. Rien ne manque sous ce rapport à notre contrée. Comment une terre, traversée par cette majestueuse ligne du Rhône, couronnée par des montagnes aux pieds desquelles s’étendent de riches vallées, tableau digne de la Suisse, baignée par les ondes de
l'imitation; c’est là qu'on se traîne servilement sur les pas de nos poètes en vogue de la capitale c’est là que nous avons des Victor Hugo, des Lamartine en miniature par douzaines; et l’on a bonne grâce en vérité de se plaindre de l’inattention du public pour de pareilles oeuvres. Que veut-on que le public fasse de ces contrefaçons littéraires ? S’il a à choisir entre l'auteur original et son imitateur, est-il étonnant qu’il n’opte pas pour celui-ci ! La poésie est de tous les pays, quand elle sait vivre indépendante; mais elle est surtout de ceux où la nature et les monuments des arts se réunissent pour enflammer l’imagination. Rien ne manque sous ce rapport à notre contrée. Comment une terre, traversée par cette majestueuse ligne du Rhône, couronnée par des montagnes aux pieds desquelles s’étendent de riches vallées, tableau digne de la Suisse, baignée par les ondes de la mer qui jette sur elle son ruban azuré, parsemée de monuments où le génie grec et le génie romain se sont donné rendez-vous, l’un dans les grandioses proportions de l’Amphithéâtre, de ce Pont-du-Gard, jeté dans les airs, l’autre, dans cette élégante COURRIER DU CARDINAL. Maison-Carrée qui semble avoir été copiée sur le Parthénon par un artiste venu d’Athènes, comment une terre pareille ne produirait-elle pas des poètes! L’un d’entre eux, déjà avantageusement connu par sa pièce de l’Ange et l'Enfant, vient de publier un volume de poésies dont on a déjà rendu compte dans ce journal. Mais il est des noms qui, pour être moins connus, ne sont pas moins dignes de l’attention publique, et parmi ceux-là nous n’hésitons pas à placer au premier rang un homme qu’il est malheureux de ne pas voir en position de se livrer tout entier au noble art de la poésie pour lequel il est né, M. Paul Chastan. M. Chastan a le portefeuille rempli de pièces qui ont une qualité bien précieuse et surtout bien rare en province, celle d’exprimer des impressions réelles. Il ne calque pas ses vers sur nos poètes du jour; il les compose après s'être mis en communication
copiée sur le Parthénon par un artiste venu d’Athènes, comment une terre pareille ne produirait-elle pas des poètes! L’un d’entre eux, déjà avantageusement connu par sa pièce de l’Ange et l'Enfant, vient de publier un volume de poésies dont on a déjà rendu compte dans ce journal. Mais il est des noms qui, pour être moins connus, ne sont pas moins dignes de l’attention publique, et parmi ceux-là nous n’hésitons pas à placer au premier rang un homme qu’il est malheureux de ne pas voir en position de se livrer tout entier au noble art de la poésie pour lequel il est né, M. Paul Chastan. M. Chastan a le portefeuille rempli de pièces qui ont une qualité bien précieuse et surtout bien rare en province, celle d’exprimer des impressions réelles. Il ne calque pas ses vers sur nos poètes du jour; il les compose après s'être mis en communication immédiate avec la nature, car sa poésie c’est l’histoire des sensations, des sentiments qu’il a éprouvés aux champs comme à la ville. Le Coquelicot, tel est le titre d’une des pièces que M. Chastan a communiquée à un petit nombre de personnes, et qui lui a valu des éloges que nos lecteurs pourront ratifier, car nous sommes assez heureux pour la leur faire connaître. Par un jour de printemps, avec un ciel bien azuré, comme l’aiment les poètes, avec un soleil qui jette ses flots dans l’immensité de l’espace et produit mille effets de lumière en se jouant à travers le feuillage des arbres, ne vous est-il pas arrivé d’arrêter vos regards sur un champ parsemé de coquelicots ? Cette fleur, dont les pétales sont d’un rouge sombre éblouissant, dont le calice se dessine en forme d’urne funéraire, révèle à M. Chastan une de ces mystérieuses alliances que les poètes savent si bien trouver entre les fleurs et l’âme humaine, car le coquelicot n’est pas pour lui un de ces thèmes à descriptions techniques et froides, mais un texte à poésie qui remue profondément l’âme, en faisant vibrer en elle des cordes inconnues, et pour exprimer ce qu’il sent, il
nos lecteurs pourront ratifier, car nous sommes assez heureux pour la leur faire connaître. Par un jour de printemps, avec un ciel bien azuré, comme l’aiment les poètes, avec un soleil qui jette ses flots dans l’immensité de l’espace et produit mille effets de lumière en se jouant à travers le feuillage des arbres, ne vous est-il pas arrivé d’arrêter vos regards sur un champ parsemé de coquelicots ? Cette fleur, dont les pétales sont d’un rouge sombre éblouissant, dont le calice se dessine en forme d’urne funéraire, révèle à M. Chastan une de ces mystérieuses alliances que les poètes savent si bien trouver entre les fleurs et l’âme humaine, car le coquelicot n’est pas pour lui un de ces thèmes à descriptions techniques et froides, mais un texte à poésie qui remue profondément l’âme, en faisant vibrer en elle des cordes inconnues, et pour exprimer ce qu’il sent, il sait trouver un choix d’expressions colorées et harmonieuses vraiment dignes de la conception première. L’album de M. Chastan est plein de ces délicieuses esquisses; mais il s’y rencontre aussi des compositions plus élevées, plus sérieuses, de vrais tableaux d’histoire, dont le mérite d’exécution n’est pas moins grand. Je me souviens, entre autres, d’une de ces pièces graves et brillantes, empreinte tout à la fois de vigueur et de mélancolie. Ne vous est-il jamais arrivé, par une nuit d’hiver, d’entendre un orgue résonner à votre oreille ? Ne vous est-il pas arrivé de vous arrêter aux accents de cet instrument grave et mélancolique, lorsque le vent du nord souffle avec violence et que la neige se durcit sur le pavé des rues, de vous arrêter malgré le froid qui transite vos membres et raidit vos pieds, afin d’écouter les sons de cette harpe nocturne. Pour moi, je n’ai jamais entendu sans émotion cette harmonie sombre et forte, qui s’allie si bien avec la tristesse et la longueur des nuits d’hiver. M. Chastan s’est surpris quelquefois à suivre l’orgue errant dans nos rues. Un soir, une voix accompagnait l’instrument, il prêta l’oreille ; la voix chantait les victoires et les malheurs de
entre autres, d’une de ces pièces graves et brillantes, empreinte tout à la fois de vigueur et de mélancolie. Ne vous est-il jamais arrivé, par une nuit d’hiver, d’entendre un orgue résonner à votre oreille ? Ne vous est-il pas arrivé de vous arrêter aux accents de cet instrument grave et mélancolique, lorsque le vent du nord souffle avec violence et que la neige se durcit sur le pavé des rues, de vous arrêter malgré le froid qui transite vos membres et raidit vos pieds, afin d’écouter les sons de cette harpe nocturne. Pour moi, je n’ai jamais entendu sans émotion cette harmonie sombre et forte, qui s’allie si bien avec la tristesse et la longueur des nuits d’hiver. M. Chastan s’est surpris quelquefois à suivre l’orgue errant dans nos rues. Un soir, une voix accompagnait l’instrument, il prêta l’oreille ; la voix chantait les victoires et les malheurs de l’empire, et l’orgue mariait au chant de gloire et de deuil son accord grave et mélancolique. Aussitôt M. Chastan est frappé de ce qu’il y a de profond dans ce concert nocturne; il est frappé de l’harmonie qui existe entre les sons de l’orgue et la grandeur déchue de l’empire qui a passé comme un rapide météore. Il prend ses pinceaux, il peint les émotions qu’il a éprouvées ; bientôt le tableau s’agrandit sous ses doigts ; les exploits et les revers de cette glorieuse et courte époque se déploient comme un panorama animé, et des pages d'histoire se déroulent sur la grande toile que le peintre s’est faite, tracées avec une rare et brillante vigueur. Ainsi va le poète; ainsi, s’imprégnant de réalité, il prend son vol vers les cieux, ne comptant comme l’aigle que sur ses propres ailes pour parcourir l’immensité des airs LE COQUELICOT. (Papaver silvestris.) ÉLÉGIE. Il est une fleur ignorée, Dont l'existence est consacrée Je ne sais trop à quels destins; Jamais, jamais on ne l’a vue Flotter, mollement suspendue A la guirlande des festins. Jamais la brillante couronne Qu'amour reçoit et qu'amour donne, Ne l’appela dans ses festons; Et jamais les mains des bergères,
qui a passé comme un rapide météore. Il prend ses pinceaux, il peint les émotions qu’il a éprouvées ; bientôt le tableau s’agrandit sous ses doigts ; les exploits et les revers de cette glorieuse et courte époque se déploient comme un panorama animé, et des pages d'histoire se déroulent sur la grande toile que le peintre s’est faite, tracées avec une rare et brillante vigueur. Ainsi va le poète; ainsi, s’imprégnant de réalité, il prend son vol vers les cieux, ne comptant comme l’aigle que sur ses propres ailes pour parcourir l’immensité des airs LE COQUELICOT. (Papaver silvestris.) ÉLÉGIE. Il est une fleur ignorée, Dont l'existence est consacrée Je ne sais trop à quels destins; Jamais, jamais on ne l’a vue Flotter, mollement suspendue A la guirlande des festins. Jamais la brillante couronne Qu'amour reçoit et qu'amour donne, Ne l’appela dans ses festons; Et jamais les mains des bergères, Dans leurs espérances légères, Ne la posèrent sur leurs fronts. Cependant, rien n’efface encore Le vif éclat dont la couleur L’aile brillante du zéphir; Ni les feux de l’aube naissante, Ni cette pourpre éblouissante Qui pare les tissus d’Ophir. Sa tige souple et sans feuillage, Avec orgueil sur le rivage Semble élever son seul trésor; L’œil ébloui croit voir une âme Déployer ses ailes de flamme, Pour tenter un sublime essor. Quatre feuilles forment son cône, Mais, sur l'urne qu’il environne, On croit voir l’ombre des douleurs. Fleur...ne serais-tu pas l’image De ces quatre saisons que l’âge Voit passer au milieu des pleurs? J’ai vu ta feuille printanière, De ton sein tomber la première Comme la saison des amours, Et les autres, demi fanées, Suivre les mêmes destinées Que la saison de nos vieux jours. À l'heure où le sommeil appelle, Les songes que la nuit recèle, Et qu'elle livre sans effort, On dit que de ton urne sombre S'échappent ces rêves sans nombre Qui font pleurer l'enfant qui dort. Sur mon berceau tu vins, sans doute, Vider leur coupe goutte à goutte, À l'heure du premier sommeil, Car j'ai souvent, dans mon enfance, Rêvé des jours sans espérance, Et
Semble élever son seul trésor; L’œil ébloui croit voir une âme Déployer ses ailes de flamme, Pour tenter un sublime essor. Quatre feuilles forment son cône, Mais, sur l'urne qu’il environne, On croit voir l’ombre des douleurs. Fleur...ne serais-tu pas l’image De ces quatre saisons que l’âge Voit passer au milieu des pleurs? J’ai vu ta feuille printanière, De ton sein tomber la première Comme la saison des amours, Et les autres, demi fanées, Suivre les mêmes destinées Que la saison de nos vieux jours. À l'heure où le sommeil appelle, Les songes que la nuit recèle, Et qu'elle livre sans effort, On dit que de ton urne sombre S'échappent ces rêves sans nombre Qui font pleurer l'enfant qui dort. Sur mon berceau tu vins, sans doute, Vider leur coupe goutte à goutte, À l'heure du premier sommeil, Car j'ai souvent, dans mon enfance, Rêvé des jours sans espérance, Et des nuages sans soleil. J'ai vu ces jours bien vite éclore, Et de mon astre à son aurore Le disque brillant s'obscurcir; J'ai vu la bouche d'une amie, Source d'amour et d'harmonie, Exhaler son dernier soupir. O fleur... une ombre m'environne!... Sous mes doigts la lyre frissonne; Le trouble arrête ses accords: Adieu... symbole de tristesse; À mon tour aussi je le laisse, Et te consacre aux sombres bords. CORRESPONDANCE PARTICULIÈRE. Paris, 22 août 1836, Oil lit ce soir dans le Journal de Paris: Une dépêche télégraphique de Madrid, en date du 17, annonce que M. de Rayneval est mort la veille à St-Ildefonse, à six heures et demie du soir, après une maladie de six jours, d’une pneumonie compliquée d’une attaque de goutte à la tête. La même dépêche annonce que les deux reines sont entrées le 17 à Madrid, et que la ville est tranquille. Le même jour, le général Lebau battait les carlistes. Leurs bataillons étaient sur la ligne frontière. Le général Lebau les a chassés de leurs positions, et les a rejetés sur le Bastan et l’Ulzama, après leur avoir tué, blessé et pris beaucoup de monde. À Enguï, il a enlevé et détruit les fortifications,
ses accords: Adieu... symbole de tristesse; À mon tour aussi je le laisse, Et te consacre aux sombres bords. CORRESPONDANCE PARTICULIÈRE. Paris, 22 août 1836, Oil lit ce soir dans le Journal de Paris: Une dépêche télégraphique de Madrid, en date du 17, annonce que M. de Rayneval est mort la veille à St-Ildefonse, à six heures et demie du soir, après une maladie de six jours, d’une pneumonie compliquée d’une attaque de goutte à la tête. La même dépêche annonce que les deux reines sont entrées le 17 à Madrid, et que la ville est tranquille. Le même jour, le général Lebau battait les carlistes. Leurs bataillons étaient sur la ligne frontière. Le général Lebau les a chassés de leurs positions, et les a rejetés sur le Bastan et l’Ulzama, après leur avoir tué, blessé et pris beaucoup de monde. À Enguï, il a enlevé et détruit les fortifications, et s’est emparé de leurs magasins. — La mort de M. de Rayneval ne peut que faire une bien douloureuse impression sur le public, surtout après les services qu’il a rendus au pays, en s’acquittant si honorablement des fonctions pénibles auxquelles l’assujettissait sa qualité d’ambassadeur auprès du gouvernement espagnol. On peut dire sans crainte que le zèle de M. de Rayneval dans les dernières affaires de Madrid, les évènements de St-Ildefonse, où la dignité du représentant de la France a été méconnue, n’ont pas peu contribué à aggraver sa maladie, et à hâter sa mort. La perte de M. de Rayneval doit être aussi regrettable pour la France que pour l’Espagne. — Voici le discours que le roi d’Angleterre a prononcé dans la séance de prorogation du parlement, le samedi 20 août: "Mylords et Gentlemen, "L’état des affaires publiques me donne le moyen de vous dispenser d’une plus longue réunion en parlement, et à la fin de vos travaux je dois reconnaître le zèle avec lequel vous vous êtes appliqués à ces affaires publiques, et l’attention que vous avez donnée aux objets importants que je vous ai soumis au commencement de la session; "Les assurances des dispositions amicales que je
peut dire sans crainte que le zèle de M. de Rayneval dans les dernières affaires de Madrid, les évènements de St-Ildefonse, où la dignité du représentant de la France a été méconnue, n’ont pas peu contribué à aggraver sa maladie, et à hâter sa mort. La perte de M. de Rayneval doit être aussi regrettable pour la France que pour l’Espagne. — Voici le discours que le roi d’Angleterre a prononcé dans la séance de prorogation du parlement, le samedi 20 août: "Mylords et Gentlemen, "L’état des affaires publiques me donne le moyen de vous dispenser d’une plus longue réunion en parlement, et à la fin de vos travaux je dois reconnaître le zèle avec lequel vous vous êtes appliqués à ces affaires publiques, et l’attention que vous avez donnée aux objets importants que je vous ai soumis au commencement de la session; "Les assurances des dispositions amicales que je reçois du côté des puissances étrangères, m’engage à vous féliciter de ce que la paix de l’Europe continuera à ne pas être troublée. "J’éprouve une peine profonde, en voyant que l’état intérieur de l’Espagne fait encore de ce pays une exception à la tranquillité générale qui règne dans le reste de l’Europe, et je regrette que les espérances que j’ai conçues pour la fin de la guerre civile n’aient pas été encore réalisées. "Pour remplir les engagements que j’ai contractés par le traité de la quadruple alliance, j’ai fourni à la reine d’Espagne la coopération d’une partie de mes forces navales, et je continue à m’occuper avec une constante sollicitude de la restauration de cette paix intérieure en Espagne, qui est un des principaux objets du traité de la quadruple alliance, et qui est si essentielle aux intérêts de toute l’Europe. "Je suis heureux de vous informer que mes efforts pour faire cesser les mésintelligences qui s’étaient élevées entre la France et les États-Unis ont été couronnés du succès le plus complet. Les bons offices que j’ai, à cet effet, offert aux deux gouvernements, ont été acceptés de la manière la plus franche et la plus conciliante, et les relations
de l’Europe, et je regrette que les espérances que j’ai conçues pour la fin de la guerre civile n’aient pas été encore réalisées. "Pour remplir les engagements que j’ai contractés par le traité de la quadruple alliance, j’ai fourni à la reine d’Espagne la coopération d’une partie de mes forces navales, et je continue à m’occuper avec une constante sollicitude de la restauration de cette paix intérieure en Espagne, qui est un des principaux objets du traité de la quadruple alliance, et qui est si essentielle aux intérêts de toute l’Europe. "Je suis heureux de vous informer que mes efforts pour faire cesser les mésintelligences qui s’étaient élevées entre la France et les États-Unis ont été couronnés du succès le plus complet. Les bons offices que j’ai, à cet effet, offert aux deux gouvernements, ont été acceptés de la manière la plus franche et la plus conciliante, et les relations d’amitié ont été rétablies entre eux d’une manière également honorable et satisfaissante pour les deux parties. "J'ai la ferme croyance que cette circonstance tendra à resserrer les liens qui unissent le pays à deux grandes nations amies, avec lesquelles il a des relations si fréquentes et d’une si grande importance. "J'ai vu avec intérêt vos délibérations sur le rapport des commissions chargées de considérer l’état des diocèses en Angleterre et dans le pays de Galles, et j’ai donné avec plaisir mon assentiment aux mesures qui ont été présentées pour effectuer ces importantes améliorations... "Le roi a continué en mentionnant les lois adoptées sur les dîmes d’Angleterre, sur les mariages; il a dit de cette loi qu’elle était fondée sur de larges principes de liberté religieuse; il a dit qu’il avait vu avec la plus sincère satisfaction l’amélioration de l’état de l’Irlande, l’augmentation de la tranquillité et la diminution des crimes dans ce pays. Il a félicité la chambre des communes de l’accroissement du revenu public et de la réduction de quelques impôts qui pesaient trop sur le peuple et sur les colonies. Il a remercié les communes, non-seulement d’avoir accordé les subsides ordinaires, mais encore des fonds pour augmenter les