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aux officiers et fonctionnaires du royaume — présentent un spectacle curieux par l'assemblage des costumes assez bizarres qui ont conservé les formes et les arrangements prescrits par le cérémonial des siècles passés. Habits rouges brodés d'or sur toutes les coutures, tuniques bleu ciel chamarrées de larges tresses d'argent, fracs écarlates à plastron blanc, uniformes sombres de l'armée, rehaussés seulement par les épaulettes et les galons, ces vives couleurs disséminées dans la salle tranchent brutalement sur l'ensemble toujours harmonieux formé par les nuances tendres des robes décolletées. Si les toilettes féminines ne sont pas toutes à la dernière mode, il en est cependant bon nombre qui paraissent porter l'estampille du bon faiseur. On peut citer, entre autres, Mmes la baronne de Puttlitz, en moire bleue bordée de chrysanthèmes jaunes, la comtesse Zichy, en satin blanc recouvert de précieuses dentelles, et la comtesse Neipperg, en satin mauve, qui formaient, à travers les groupes, des sillons d'élégance parisienne. Dans l'immense salle de danse, éclatante de dorure sous les reflets d'une multitude de lampes électriques, égayée par une cascade versant des nappes d'eau multicolores et lumineuses, la foule des invités, en attendant l'arrivée des souverains, s'agite en salutations et conversations bruyantes. À neuf heures, le silence se fait : c'est le roi, en uniforme de colonel de cavalerie, bleu clair à collet jaune, et la reine, constellée de diamants, vêtue d'une merveilleuse robe de satin blanc, garnie de rarissimes dentelles. Une vingtaine d'hommes à droite, autant de femmes à gauche, dessinent un demi-cercle que les souverains vont parcourir, parlant plus ou moins longtemps à chaque personne, selon son importance. Dans ces entretiens royaux, la grande affaire, pour les dames, paraît être la révérence longuement et savamment étudiée, — il y en a de toutes les courbes et de toutes les grâces. Ces présentations une fois terminées, sur un signal, l'orchestre joue une valse. Un moment d'hésitation se produit, nul n'osant affronter, le premier, les regards qui attendent. Enfin, un couple hardi s'élance d'une encoignure, et traverse diagonalement la salle, avec une rapidité vertigineuse. Stimulés par l'exemple, les autres couples s'enlacent et le bal est
le silence se fait : c'est le roi, en uniforme de colonel de cavalerie, bleu clair à collet jaune, et la reine, constellée de diamants, vêtue d'une merveilleuse robe de satin blanc, garnie de rarissimes dentelles. Une vingtaine d'hommes à droite, autant de femmes à gauche, dessinent un demi-cercle que les souverains vont parcourir, parlant plus ou moins longtemps à chaque personne, selon son importance. Dans ces entretiens royaux, la grande affaire, pour les dames, paraît être la révérence longuement et savamment étudiée, — il y en a de toutes les courbes et de toutes les grâces. Ces présentations une fois terminées, sur un signal, l'orchestre joue une valse. Un moment d'hésitation se produit, nul n'osant affronter, le premier, les regards qui attendent. Enfin, un couple hardi s'élance d'une encoignure, et traverse diagonalement la salle, avec une rapidité vertigineuse. Stimulés par l'exemple, les autres couples s'enlacent et le bal est en pleine animation. À onze heures, un souper de cinq cent soixante couverts est servi par petites tables. Ensuite, les danses recommencent pour finir à deux heures du matin, par un cotillon aux riches accessoires. Le roi de Wurtemberg, s'il n'aimait pas la chasse, renierait, pour ainsi dire, le sang de ses ancêtres, qui ont été, de tout temps, de véritables Nemrods. La chasse a été, en effet, à travers les âges, une sorte d'affaire d'État, pour les ducs de Wurtemberg. En l'honneur de ces plaisirs princiers, on réquisitionnait jusqu'à dix mille paysans qui, par corvées, devaient rabattre le gibier pour l'amener à portée du fusil du maître. Cette distraction, comprise aussi féodalement, se pratiquait encore au début du siècle présent, sous le roi Frédéric de Wurtemberg qui apportait même plus d'apparat que ses prédécesseurs à ces solennités cynégétiques. On en aura une idée par la reproduction du tableau représentant une chasse royale en 1812, — tableau peu connu qui m'a été signalé par le docteur de Schlossberger, l'éminent directeur des Archives royales, et l'auteur distingué de travaux historiques qui lui ont valu les éloges les plus flatteurs de plusieurs de nos académiciens. D'un autre côté, cette chasse de 1812,
de ses ancêtres, qui ont été, de tout temps, de véritables Nemrods. La chasse a été, en effet, à travers les âges, une sorte d'affaire d'État, pour les ducs de Wurtemberg. En l'honneur de ces plaisirs princiers, on réquisitionnait jusqu'à dix mille paysans qui, par corvées, devaient rabattre le gibier pour l'amener à portée du fusil du maître. Cette distraction, comprise aussi féodalement, se pratiquait encore au début du siècle présent, sous le roi Frédéric de Wurtemberg qui apportait même plus d'apparat que ses prédécesseurs à ces solennités cynégétiques. On en aura une idée par la reproduction du tableau représentant une chasse royale en 1812, — tableau peu connu qui m'a été signalé par le docteur de Schlossberger, l'éminent directeur des Archives royales, et l'auteur distingué de travaux historiques qui lui ont valu les éloges les plus flatteurs de plusieurs de nos académiciens. D'un autre côté, cette chasse de 1812, à Bebenhausen, a été dépeinte, dans un de ses rapports diplomatiques, par M. de Moustier, notre ambassadeur à Stuttgart : Depuis plus d'un mois, dit-il, des milliers de paysans du voisinage ont été forcés par corvées de traquer le gibier, de quinze ou vingt lieues à la ronde, et de le réunir sur un coteau boisé où un espace resserré, entouré de toiles et de filets, était destiné à le recevoir. Au bas de ce coteau, on avait disposé une espèce d'arène circulaire entourée de toiles attachées de distance en distance à des pyramides de verdure et garnies dans le haut de festons et de guirlandes de feuillages. Au milieu de cette enceinte, on avait dressé quatre estrades élevées d'un pied. L'estrade du milieu, plus grande, mieux ornée, était réservée uniquement pour le roi et sa suite. Le corps diplomatique et les invités devaient prendre place sur les trois autres estrades. Sur les deux flancs de l'arène s'élevaient deux arcs de triomphe qui se Général Ghablinke, M. de Gutlendorf, Major Lull. chef du cabinet militaire de l'Empereur. adjudant de l'Empire. tiendra le Lindquist. Comte Eulenburg, Comte Prit. Kulenburg, maître de la Cour de l'Empereur. ambassadeur d'Allemagne à Vienne. M. de
le réunir sur un coteau boisé où un espace resserré, entouré de toiles et de filets, était destiné à le recevoir. Au bas de ce coteau, on avait disposé une espèce d'arène circulaire entourée de toiles attachées de distance en distance à des pyramides de verdure et garnies dans le haut de festons et de guirlandes de feuillages. Au milieu de cette enceinte, on avait dressé quatre estrades élevées d'un pied. L'estrade du milieu, plus grande, mieux ornée, était réservée uniquement pour le roi et sa suite. Le corps diplomatique et les invités devaient prendre place sur les trois autres estrades. Sur les deux flancs de l'arène s'élevaient deux arcs de triomphe qui se Général Ghablinke, M. de Gutlendorf, Major Lull. chef du cabinet militaire de l'Empereur. adjudant de l'Empire. tiendra le Lindquist. Comte Eulenburg, Comte Prit. Kulenburg, maître de la Cour de l'Empereur. ambassadeur d'Allemagne à Vienne. M. de Lucaillis, chef du cabinet civil de l'Empereur. Le roi de Wurtemberg. L'empereur Guillaume II. Le rendez-vous de la chasse royale offerte à l'empereur d'Allemagne, à Bebenhausen, en 1893. vaient d'entrée et sur lesquels étaient placés des orchestres. Des galeries pour les spectateurs avaient été construites, à droite et à gauche de ces portes. Après un déjeuner splendid, Sa Majesté, accompagnée des princes de sa Maison, est montée dans une calèche à huit chevaux pour se rendre au lieu de la chasse. Des calèches à six chevaux y avaient conduit les autres invités. La garde à cheval et tous les gardes forestiers du royaume faisaient la haie, depuis le château de Bebenhausen jusqu'à l'arc de triomphe par lequel Sa Majesté est entrée dans l'enceinte destinée à la chasse. Lorsque le roi a été placé, tous les gardes forestiers, ayant à leur tête le grand veneur, les grands maîtres et les maîtres de forêts, tous en grand costume et un bâton blanc à la main, ont formé un cercle et sont montés au bois, en chantant un air de chasse accompagné des cors. Et à l'aide d'une foule de paysans armés de petites piques surmontées de banderoles en diverses couleurs, ils ont
de ces portes. Après un déjeuner splendid, Sa Majesté, accompagnée des princes de sa Maison, est montée dans une calèche à huit chevaux pour se rendre au lieu de la chasse. Des calèches à six chevaux y avaient conduit les autres invités. La garde à cheval et tous les gardes forestiers du royaume faisaient la haie, depuis le château de Bebenhausen jusqu'à l'arc de triomphe par lequel Sa Majesté est entrée dans l'enceinte destinée à la chasse. Lorsque le roi a été placé, tous les gardes forestiers, ayant à leur tête le grand veneur, les grands maîtres et les maîtres de forêts, tous en grand costume et un bâton blanc à la main, ont formé un cercle et sont montés au bois, en chantant un air de chasse accompagné des cors. Et à l'aide d'une foule de paysans armés de petites piques surmontées de banderoles en diverses couleurs, ils ont commencé à rabattre le gibier sur l'arène qui était séparée du bois par une toile qu'on avait soin de baisser chaque fois que le gibier était rabattu, et qui était relevée ensuite dès l'instant qu'une quantité assez considérable se trouvait lancée au milieu de l'enceinte. Cette quantité innombrable de sangliers, de cerfs et de chevreuils, courant dans tous les sens pour échapper aux poursuites des traqueurs et s'élançant enfin par troupeau dans l'arène, formait un spectacle aussi rare que curieux. Ce n'était qu'après que le gibier avait dépassé les estrades réservées aux chasseurs, que le roi commençait à tirer sur lui. La chasse ayant cessé à une heure, on en a fait le relevé en présence de Sa Majesté, et il s'est trouvé qu'en moins de quatre heures, il avait été tué plus de huit cents pièces de gros gibier, dont deux cent quarante sangliers et à peu près autant de cerfs, dont quelques-uns surtout d'une rare beauté. À la nuit tombante, le roi est remonté dans sa calèche pour rentrer à Bebenhausen, et toutes les personnes qui ne composaient pas sa suite immédiate sont retournées à Stuttgart. L'attention de Sa Majesté a été poussée si loin que, sur toute
de cerfs et de chevreuils, courant dans tous les sens pour échapper aux poursuites des traqueurs et s'élançant enfin par troupeau dans l'arène, formait un spectacle aussi rare que curieux. Ce n'était qu'après que le gibier avait dépassé les estrades réservées aux chasseurs, que le roi commençait à tirer sur lui. La chasse ayant cessé à une heure, on en a fait le relevé en présence de Sa Majesté, et il s'est trouvé qu'en moins de quatre heures, il avait été tué plus de huit cents pièces de gros gibier, dont deux cent quarante sangliers et à peu près autant de cerfs, dont quelques-uns surtout d'une rare beauté. À la nuit tombante, le roi est remonté dans sa calèche pour rentrer à Bebenhausen, et toutes les personnes qui ne composaient pas sa suite immédiate sont retournées à Stuttgart. L'attention de Sa Majesté a été poussée si loin que, sur toute la route qui est de dix-huit fortes lieues, des feux ou des torches allumées, portées par des paysans, éclairaient nos voitures. Aujourd'hui, les choses se passent avec beaucoup plus de simplicité. On pourra en juger par A STUTTGART L'ancien théâtre royal. Une photographie faite au même château de Bebenhausen, à l'occasion de la chasse offerte à Guillaume II, l'empereur d'Allemagne, lors de son passage à Stuttgart, en 1893. La pompe théâtrale d'autrefois a disparu, les hécatombes de gibier sont moins considérables; mais les mœurs actuelles sont bénies par les populations dispensées, maintenant, de cette mobilisation d'un genre spécial qui les arrachait à leurs foyers et les forçait à ravager les récoltes de toute une contrée pour le bon plaisir de Sa Majesté. Nulle part, l'engouement des premières années de ce siècle pour le style créé par l'Empire n'a laissé de traces plus profondes qu'en Wurtemberg. Ce pays fut érigé subitement en monarchie par Napoléon, qui, à son avènement, ne trouvant point d'alliances chez les rois, s'offrit le luxe d'en faire un dans la personne de Frédéric. Celui-ci, dans l'expansion d'une reconnaissance qui semblait devoir être éternelle — mais fut à peine décennale, — ne savait quels moyens employer pour complaire
l'occasion de la chasse offerte à Guillaume II, l'empereur d'Allemagne, lors de son passage à Stuttgart, en 1893. La pompe théâtrale d'autrefois a disparu, les hécatombes de gibier sont moins considérables; mais les mœurs actuelles sont bénies par les populations dispensées, maintenant, de cette mobilisation d'un genre spécial qui les arrachait à leurs foyers et les forçait à ravager les récoltes de toute une contrée pour le bon plaisir de Sa Majesté. Nulle part, l'engouement des premières années de ce siècle pour le style créé par l'Empire n'a laissé de traces plus profondes qu'en Wurtemberg. Ce pays fut érigé subitement en monarchie par Napoléon, qui, à son avènement, ne trouvant point d'alliances chez les rois, s'offrit le luxe d'en faire un dans la personne de Frédéric. Celui-ci, dans l'expansion d'une reconnaissance qui semblait devoir être éternelle — mais fut à peine décennale, — ne savait quels moyens employer pour complaire à l'Empereur. Dans cette pensée, le nouveau roi élimina de ses palais tout ce qui aurait pu rappeler l'ancien membre du corps germanique. Meubles, tentures, argenterie provenant des ducs, ses aïeux, souverains cependant depuis mille ans, tout fut supprimé et remplacé par des objets de style Empire. C'est dans le même ordre d'idées sans doute que — par un vandalisme inconceivable — on fit démolir la vieille et pittoresque construction du théâtre royal pour élever le monument informe où se donnent aujourd'hui les spectacles, qui sont la préoccupation artistique de la Cour et de la ville, à Stuttgart. S'il est une machine compliquée au monde, c'est bien certainement celle qui s'appelle un théâtre. Que dire alors de celui de Stuttgart, qui offre sur une seule scène tous les genres donnés à Paris, sur vingt huit théâtres différents? Opéra, ballet, opéra-comique, tragédie, drame, comédie, vaudeville, opérette, pantomime, tout cela se joue, avec une troupe affranchie à chaque spécialité, dans cette immense salle, qui contient dix-huit cents spectateurs. On peut penser quel l'acharnement ce doit être de mettre en mouvement, de réduire à l'obéissance tout ce monde de chanteurs, danseurs, comédiens tragiques et comiques, musiciens, machinistes, sans compter les services accessoires, tels
même ordre d'idées sans doute que — par un vandalisme inconceivable — on fit démolir la vieille et pittoresque construction du théâtre royal pour élever le monument informe où se donnent aujourd'hui les spectacles, qui sont la préoccupation artistique de la Cour et de la ville, à Stuttgart. S'il est une machine compliquée au monde, c'est bien certainement celle qui s'appelle un théâtre. Que dire alors de celui de Stuttgart, qui offre sur une seule scène tous les genres donnés à Paris, sur vingt huit théâtres différents? Opéra, ballet, opéra-comique, tragédie, drame, comédie, vaudeville, opérette, pantomime, tout cela se joue, avec une troupe affranchie à chaque spécialité, dans cette immense salle, qui contient dix-huit cents spectateurs. On peut penser quel l'acharnement ce doit être de mettre en mouvement, de réduire à l'obéissance tout ce monde de chanteurs, danseurs, comédiens tragiques et comiques, musiciens, machinistes, sans compter les services accessoires, tels que décorateurs, costumiers, électriciens, armuriers, cordonniers, qui ont, par métier, des affinités dans l'établissement. Il semblerait que, pour cette besogne presque invraisemblable — tant elle paraît difficile — de conduire une armée de gens généralement indisciplinés, il faut un homme autoritaire, dur, inabordable, à qui on pardonnerait même une certaine brutalité, en raison des travaux et des soucis qui lui incombent. On est alors d'autant plus surpris de voir à la tête de cette terrible administration un homme jeune, d'une trentaine d'années, véritable gentleman, toujours aimable, toujours souriant, toujours affable, à la parole douce et bienveillante, d'une aménité prévenante envers les premiers sujets comme envers les plus humbles, le baron de Pullitz, chambellan du roi et intendant du théâtre royal. Sous son impulsion incessante, énergique mais patiente, tout le personnel, aimant et estimant son chef, Le théâtre royal actuel. Le baron de Pullitz, chambellan du roi, intendant du théâtre royal. marche avec une régularité et un dévouement qui permettent seuls de faire les tours de force quotidiens exigés par un programme sans cesse renouvelé. N'a-t-on pas lieu d'être stupéfait quand on voit qu'au cours de l'exercice dernier, le théâtre royal a donné quarante-quatre opéras ou opéras-comiques, deux ballets, deux opérettes
brutalité, en raison des travaux et des soucis qui lui incombent. On est alors d'autant plus surpris de voir à la tête de cette terrible administration un homme jeune, d'une trentaine d'années, véritable gentleman, toujours aimable, toujours souriant, toujours affable, à la parole douce et bienveillante, d'une aménité prévenante envers les premiers sujets comme envers les plus humbles, le baron de Pullitz, chambellan du roi et intendant du théâtre royal. Sous son impulsion incessante, énergique mais patiente, tout le personnel, aimant et estimant son chef, Le théâtre royal actuel. Le baron de Pullitz, chambellan du roi, intendant du théâtre royal. marche avec une régularité et un dévouement qui permettent seuls de faire les tours de force quotidiens exigés par un programme sans cesse renouvelé. N'a-t-on pas lieu d'être stupéfait quand on voit qu'au cours de l'exercice dernier, le théâtre royal a donné quarante-quatre opéras ou opéras-comiques, deux ballets, deux opérettes et quatre-vingt-quatre comédies, drames ou vaudevilles, dont les moindres comportaient trois actes, qui ont fourni cent vingt-huit représentations musicales, et cent soixante et onze représentations dramatiques? Toutes ces pièces, montées avec un soin extrême et un très grand luxe, interprétées par des artistes de premier ordre, tels que, pour l'opéra, des membres de l'Opéra de Bayreuth : Mlle Mulder et Mlle Wiborg qui a créé et continue d'y jouer Elisabeth de Tannhäuser. On est peut-être plus surpris encore quand on songe aux prix modiques payés par les abonnés. Ainsi, une première loge de quatre places coûte trois mille sept cent cinquante francs, et un fauteuil d'orchestre six cent soixante-quinze francs pour les deux cent quatre-vingt-dix-neuf représentations de la saison! Il convient d'ajouter que, très libéralement, le roi accorde tous les ans, sur sa cassette privée, une subvention de trois cent cinquante à quatre cent mille francs. Dans le prodigieux répertoire que j'ai énuméré, l'art français, loin d'être négligé, est largement représenté; les noms de Sardou, Dumas, Pailleron, Halévy, Meilhac, Scribe, d'Ennery, Verne ont figuré sur l'affiche tout aussi souvent que les auteurs allemands. De même, en musique, les opéras d'Auber, Thomas, Gounod, Bizet, Maillaire, Adam figurent pour trente-neuf représentations contre
des membres de l'Opéra de Bayreuth : Mlle Mulder et Mlle Wiborg qui a créé et continue d'y jouer Elisabeth de Tannhäuser. On est peut-être plus surpris encore quand on songe aux prix modiques payés par les abonnés. Ainsi, une première loge de quatre places coûte trois mille sept cent cinquante francs, et un fauteuil d'orchestre six cent soixante-quinze francs pour les deux cent quatre-vingt-dix-neuf représentations de la saison! Il convient d'ajouter que, très libéralement, le roi accorde tous les ans, sur sa cassette privée, une subvention de trois cent cinquante à quatre cent mille francs. Dans le prodigieux répertoire que j'ai énuméré, l'art français, loin d'être négligé, est largement représenté; les noms de Sardou, Dumas, Pailleron, Halévy, Meilhac, Scribe, d'Ennery, Verne ont figuré sur l'affiche tout aussi souvent que les auteurs allemands. De même, en musique, les opéras d'Auber, Thomas, Gounod, Bizet, Maillaire, Adam figurent pour trente-neuf représentations contre treize de Wagner. Le baron, qui est le fils du grand poète allemand dont il porte le nom, a donné, il y a quelques années, sa démission d'officier de l'armée badoise pour se consacrer tout entier aux questions d'art dramatique, qui sont pour lui l'objet d'une vraie passion. Sous sa direction, le théâtre royal a conquis une place fort importante parmi les scènes allemandes, qui souvent lui empruntent les traductions qu'il a faites, le premier, des œuvres étrangères. C'est ainsi que Stuttgart a eu la primeur de Falstaff, de Verdi, et qu'il va avoir la première représentation de Zaïre, l'opéra de P. V. de la Nux, l'œuvre certainement la plus remarquable de notre école française moderne, en ces dernières années, et qui nous reviendra d'Allemagne — comme Carmen, du reste — pour prouver à nos directeurs que l'on sait, à l'étranger du moins, sans négliger les auteurs consacrés, rendre justice au talent des jeunes maîtres français. Le baron de Puttlitz a fait faire aussi la première traduction de Janie, de M. Dalcroze. Pénétré du rôle que devrait remplir le théâtre en notre civilisation, convaincu que l'on peut pervertir l'esprit aussi bien que le corps par un régime malsain, l'intendant du
direction, le théâtre royal a conquis une place fort importante parmi les scènes allemandes, qui souvent lui empruntent les traductions qu'il a faites, le premier, des œuvres étrangères. C'est ainsi que Stuttgart a eu la primeur de Falstaff, de Verdi, et qu'il va avoir la première représentation de Zaïre, l'opéra de P. V. de la Nux, l'œuvre certainement la plus remarquable de notre école française moderne, en ces dernières années, et qui nous reviendra d'Allemagne — comme Carmen, du reste — pour prouver à nos directeurs que l'on sait, à l'étranger du moins, sans négliger les auteurs consacrés, rendre justice au talent des jeunes maîtres français. Le baron de Puttlitz a fait faire aussi la première traduction de Janie, de M. Dalcroze. Pénétré du rôle que devrait remplir le théâtre en notre civilisation, convaincu que l'on peut pervertir l'esprit aussi bien que le corps par un régime malsain, l'intendant du théâtre royal serait porté, par ses instincts artistiques, à mettre de côté beaucoup de pièces qu'il est obligé de donner pour satisfaire le public. Là-bas, comme partout, on voudrait connaître les sensations aiguës, mal définies, promises par ces apôtres d'un art prétendu nouveau, qui se proposent de créer le monde une deuxième fois. Et, quand on représente ces ouvrages dits révolutionnaires, le public bâille et ne revient plus, parce qu'il se refuse à écouter de la musique ou une comédie avec l'attention exigée par l'étude des mathématiques transcendantales. C'est pourquoi le baron de Puttlitz, avec une louable ténacité, ne se lasse pas de remettre sous les yeux des spectateurs les incomparables productions de Meyerbeer, Rossini, Auber, Shakespeare, Gœthe, Schiller, Molière, avec la conviction profonde qu'il élève les âmes, en faisant admirer les chefs-d'œuvre classiques qui sont et resteront quand même les sources vives, éternelles de l'art. ARTHUR LÉVY, UN SOIR Au grand bal donné cette nuit-là par Mme Halkins, à la femme du célèbre banquier de la rue Saint-Georges, Claude Hardel se tenait dans l'embrasure d'une fenêtre, en cette attitude morose et absorbée qui lui est familière. Son regard de rêveur errait sur les couples, sur les épaules constellées de