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jour ? Non ! je préférerais une mensualité fixe Et, bien entendu, il eut sa mensualité. .. avec, en sus, la participation aux bénéfices — car, l'actuel bras droit de M. Léon Volterra « remonta » le Ciné de Max. Un mot de Tristan. Une rubrique d'échos ne va pas sans un mot de Tristan Bernard. Voici le dernier : La scène se passe dans les coulisses d'un théâtre au cours d'une répétition générale. Une jeune comédienne fait des aveux à Tristan. — Oh ! moi, mon cher maître, depuis que je ne suis plus avec X... je suis sage, mais sage... — Attention, dit Tristan, mystérieusement, ne parlez pas trop haut, il y a partout des contrôleurs du fisc et l'on ne manquerait pas de vous taxer sur les biens oisifs. Un raseur C'est un sinistre raseur judicieusement réputé comme tel. L'autre jour, à un coin de rue, Mirande ne peut pas l'éviter. Le raseur saisit le bouton de son pardessus et ne le lâche plus. Au bout d'un petit moment, le raseur dit : —Ah ! vous savez, ce pauvre X..., il s'est décroché la mâchoire hier soir, en riant. — Pas possible ! répond Mirande. Et de quoi lui parlez-vous? — Au troupeau Au coin du quai de la place Saint-Michel, deux mille personnes occupent le trottoir, il faut renoncer à toute circulation. On chuchote. On s'interpelle : — Elle va se jeter à l'eau. — Il la repêchera. — Et après ça, il l'embrassera sur la bouche; LA RAMPE Renseignements pris, il s'agit d'un film que l'on tourne. Une jeune personne, blonde comme Pearl White, se penche sur le parapet, et un jeune homme est tout prêt à se précipiter à son secours. Que de rendez-vous manqués ! que de pneumatiques qui ne viendront pas à l'heure, par la faute du sympathique metteur en scène Ryder ! Poids léger Un costumier de théâtre nous communique une note instructive. C'est le détail et le poids d'un costume de danseuse. Il nous a semblé que les chaussons pèsent 100 grammes, le corset 23 gr. 1/2, le maillot 19
quoi lui parlez-vous? — Au troupeau Au coin du quai de la place Saint-Michel, deux mille personnes occupent le trottoir, il faut renoncer à toute circulation. On chuchote. On s'interpelle : — Elle va se jeter à l'eau. — Il la repêchera. — Et après ça, il l'embrassera sur la bouche; LA RAMPE Renseignements pris, il s'agit d'un film que l'on tourne. Une jeune personne, blonde comme Pearl White, se penche sur le parapet, et un jeune homme est tout prêt à se précipiter à son secours. Que de rendez-vous manqués ! que de pneumatiques qui ne viendront pas à l'heure, par la faute du sympathique metteur en scène Ryder ! Poids léger Un costumier de théâtre nous communique une note instructive. C'est le détail et le poids d'un costume de danseuse. Il nous a semblé que les chaussons pèsent 100 grammes, le corset 23 gr. 1/2, le maillot 19 grammes, les jupons de gaze 25 gr. 1/2. Au total 70 malheureux grammes. Peut-on, après cela, s'étonner qu'il y ait parfois des danseuses légères ? La terre est ronde L'autre matin, Nina Myriam prend un taxi, et quelle n'est pas sa stupéfaction d'entendre le chauffeur lui murmurer : — Bonjour, Nina, comment vas-tu ? Myriam croit avoir mal entendu et ne répond rien. Arrivée à destination, elle descend et règle le chauffeur. — Merci, Nina, dit celui-ci. Et après un temps : — Où vas-tu jouer cet hiver ? Très intriguée, Myriam demande : — Vous me connaissez donc ? — Mais oui, nous avons joué à la Cigale avant la guerre. Myriam se souvient, et, bonne camarade, double le pourboire. La soubrette Léopold Marchand engageait l'autre jour une nouvelle femme de chambre. La soubrette était accorte et bien stylée. Il ne pouvait en être autrement. Elle venait de chez M. Maurice Rostand. — Comment vous appelez-vous, demanda notre ami à la nouvelle chambrière. — Rosalinde, monsieur. C'est Mme Rostand qui m'a donné ce nom. — Bon ! Bon ! fit Léo. À partir d'aujourd'hui, vous vous appelez Marie. L'accent Là y a, dans un théâtre de Marseille, un régisseur
Nina, comment vas-tu ? Myriam croit avoir mal entendu et ne répond rien. Arrivée à destination, elle descend et règle le chauffeur. — Merci, Nina, dit celui-ci. Et après un temps : — Où vas-tu jouer cet hiver ? Très intriguée, Myriam demande : — Vous me connaissez donc ? — Mais oui, nous avons joué à la Cigale avant la guerre. Myriam se souvient, et, bonne camarade, double le pourboire. La soubrette Léopold Marchand engageait l'autre jour une nouvelle femme de chambre. La soubrette était accorte et bien stylée. Il ne pouvait en être autrement. Elle venait de chez M. Maurice Rostand. — Comment vous appelez-vous, demanda notre ami à la nouvelle chambrière. — Rosalinde, monsieur. C'est Mme Rostand qui m'a donné ce nom. — Bon ! Bon ! fit Léo. À partir d'aujourd'hui, vous vous appelez Marie. L'accent Là y a, dans un théâtre de Marseille, un régisseur qui ne peut pas prononcer les r... L'autre jour, M. Escande donnait une représentation de Britannicus. Néron fait son entrée escorté de deux gardes casqués de cuivre. Au moment de la scène d'explications avec Agrippine, l'empereur Escande fait un noble geste pour inviter les gardes à sortir. Ceux-ci ne bougent pas. Alors, de la coulisse, le régisseur leur crie : — Sortez ! Mais sortez donc ! (Il prononce « soutez ».) Les figurants étonnés se regardent, et à la troisième invite, se disent : — Puisqu'on nous dit de sauter, sautons. Ils déposent leur lance et, en mesure, se mettent à sauter consciencieusement. Le public marseillais crut à une mise en scène moderne. Les huîtres Ce jeune comédien était allé taper l'autre jour un camarade qui a réussi. Le camarade s'était laissé attendrir. En sortant de chez... mettons Z..., il se rendit dans un restaurant excellent et se commanda un déjeuner copieux en commençant par quelques douzaines d'huitres. Soudain apparut le comédien « arrivé », telle la statue du commandeur, au cinquième acte de Don Juan. Il alla s'asseoir à une table qui était juste à côté de celle où se délectait notre petit acteur, et, se penchant vers
pas. Alors, de la coulisse, le régisseur leur crie : — Sortez ! Mais sortez donc ! (Il prononce « soutez ».) Les figurants étonnés se regardent, et à la troisième invite, se disent : — Puisqu'on nous dit de sauter, sautons. Ils déposent leur lance et, en mesure, se mettent à sauter consciencieusement. Le public marseillais crut à une mise en scène moderne. Les huîtres Ce jeune comédien était allé taper l'autre jour un camarade qui a réussi. Le camarade s'était laissé attendrir. En sortant de chez... mettons Z..., il se rendit dans un restaurant excellent et se commanda un déjeuner copieux en commençant par quelques douzaines d'huitres. Soudain apparut le comédien « arrivé », telle la statue du commandeur, au cinquième acte de Don Juan. Il alla s'asseoir à une table qui était juste à côté de celle où se délectait notre petit acteur, et, se penchant vers lui, il lui dit tout bas... — Des huîtres, tu ne te refuses rien. L'autre imperturbable répondit : — Quand je n'ai pas d'argent, je ne peux pas manger d'huîtres, quand j'ai de l'argent, je ne peux pas en manger non plus... Alors, quand pourrais-je manger des huîtres ? Une invention Un constructeur suisse vient d'inventer la machine à applaudir. Elle se compose de deux petits sacs de cuir contenant des cailloux et gonflés d'air. Lorsque ces deux sacs sont frappés l'un contre l'autre ils produisent un bruit qui rappelle celui des mains. Un contact électrique actionne les sacs. Le régisseur peut, quand il veut, souligner les répliques des acteurs par un tonnerre de bravos. Le métier de chef de claque s'en va. Le camarade On parlait l'autre jour, au foyer de la Comédie-Française, de ce que sont devenus les « prix du Conservatoire ». M. Silvain dit : — J'ai eu un second prix de tragédie ex æquo avec un certain L..., que l'on considérait comme un artiste d'avenir. Cet L... fabrique maintenant de la dorure au pinceau et des vitraux d'imitation en carton argenté. Il habite Asnières, en face de chez moi. Nous nous rencontrons souvent dans le
invention Un constructeur suisse vient d'inventer la machine à applaudir. Elle se compose de deux petits sacs de cuir contenant des cailloux et gonflés d'air. Lorsque ces deux sacs sont frappés l'un contre l'autre ils produisent un bruit qui rappelle celui des mains. Un contact électrique actionne les sacs. Le régisseur peut, quand il veut, souligner les répliques des acteurs par un tonnerre de bravos. Le métier de chef de claque s'en va. Le camarade On parlait l'autre jour, au foyer de la Comédie-Française, de ce que sont devenus les « prix du Conservatoire ». M. Silvain dit : — J'ai eu un second prix de tragédie ex æquo avec un certain L..., que l'on considérait comme un artiste d'avenir. Cet L... fabrique maintenant de la dorure au pinceau et des vitraux d'imitation en carton argenté. Il habite Asnières, en face de chez moi. Nous nous rencontrons souvent dans le train. Il est très content de la dorure et des imitations. Après un instant de réflexion, M. Silvain ajouta : — Moi, je préfère ma situation... Tss... Le trou antérieur Dans les coulisses d'un grand music-hall est affiché cet avis : « Le Régisseur rappelle à MM. les artistes ainsi qu'au personnel qu'il est rigoureusement interdit de détériorer la toile pour regarder le jeu. « Profiter d'un trou antérieur, c'est détériorer soi-même, » Pureté Elle est blonde et ingénue. Elle tient cet emploi, avec un rare esprit de persévérance, à la ville comme à la scène. Elle est toujours prête à déclarer qu'elle aime pour la première fois. L'autre jour, alors qu'elle susurrait la tendre et habituelle petite phrase à l'oreille d'un nouvel ami, celui-ci crut devoir lui faire remarquer : — Ça nous rajeunit de dix ans, ce que tu me dis là ! — Comment ça ? — Et même de douze ! Parce que nous avons fait une tournée ensemble en 1913... Courage Il y eut récemment un commencement d'incendie sur l'estrade d'un petit music-hall rouennais. De la fumée sortit des coulisses. La panique s'empara des spectateurs. Au moment où la ruée du public allait causer des
qu'au personnel qu'il est rigoureusement interdit de détériorer la toile pour regarder le jeu. « Profiter d'un trou antérieur, c'est détériorer soi-même, » Pureté Elle est blonde et ingénue. Elle tient cet emploi, avec un rare esprit de persévérance, à la ville comme à la scène. Elle est toujours prête à déclarer qu'elle aime pour la première fois. L'autre jour, alors qu'elle susurrait la tendre et habituelle petite phrase à l'oreille d'un nouvel ami, celui-ci crut devoir lui faire remarquer : — Ça nous rajeunit de dix ans, ce que tu me dis là ! — Comment ça ? — Et même de douze ! Parce que nous avons fait une tournée ensemble en 1913... Courage Il y eut récemment un commencement d'incendie sur l'estrade d'un petit music-hall rouennais. De la fumée sortit des coulisses. La panique s'empara des spectateurs. Au moment où la ruée du public allait causer des accidents, le comique de la troupe s'avança vers le trou du souffleur et déclara : — Mesdames, messieurs, ne craignez rien. D'ailleurs, s'il y avait du danger, croyez-vous que je serais encore là ? L'éclat de rire qui salua cette harangue mit fin à l'incident ! Question indiscrète C'est une charmante comédienne qui jouit d'une réputation de légèreté, peut-être injustifiée après tout. Récemment, une de ses amies avait entrepris de défendre la volage actrice. — Non, disait-elle, je vous assure que c'est une femme qui gagne à être connue. — Combien ? demanda l'un. Le fagot On jouait "César de Bazan" au Grand Théâtre de Limoges. Au troisième acte, don César s'habille en traître et échappe au peloton d'exécution. On substitue à son cadavre un fagot recouvert d'un drap noir. On amène en scène la civière, et don César, déguisé en moine, invite le gouverneur qu'il a fait mourir à saluer sa pseudo dépouillé. À ce moment, de l'amphithéâtre, une voix méridionale descend : — Saluer pas ! eh gourde ! c'est un fagot !... Alors, don César se tournant vers la salle : — Ne lui dis pas ! Il ne doit le savoir qu'au dernier acte ! Un
charmante comédienne qui jouit d'une réputation de légèreté, peut-être injustifiée après tout. Récemment, une de ses amies avait entrepris de défendre la volage actrice. — Non, disait-elle, je vous assure que c'est une femme qui gagne à être connue. — Combien ? demanda l'un. Le fagot On jouait "César de Bazan" au Grand Théâtre de Limoges. Au troisième acte, don César s'habille en traître et échappe au peloton d'exécution. On substitue à son cadavre un fagot recouvert d'un drap noir. On amène en scène la civière, et don César, déguisé en moine, invite le gouverneur qu'il a fait mourir à saluer sa pseudo dépouillé. À ce moment, de l'amphithéâtre, une voix méridionale descend : — Saluer pas ! eh gourde ! c'est un fagot !... Alors, don César se tournant vers la salle : — Ne lui dis pas ! Il ne doit le savoir qu'au dernier acte ! Un bon titre Un auteur porta un manuscrit à un directeur. Celui-ci demanda le titre : — Il n'y en a pas encore. Il faudrait essayer de trouver un titre qui fasse bien dans le genre de la maison, un titre qui fasse bien dans le fromage. — Il y a un clou, dit l'auteur. Au deux, on voit un homme brûlé vif dans un four à chaux. Je pense qu'on pourrait appeler ça Le Four. — Comme vous êtes pressé ! répondit Camille Choisy qui en rit encore. LA RAMPE L'a Quinze de juillet arrivera tôt par PAUL REBOUX "Mon Gosse de Père", au Théâtre Michel Il y avait les éléments d'une puissante comédie de moeurs sociales dans l'idée que M. Léopold Marchand a développée. Songez donc qu'il pouvait, comme le faisait de son temps Alexandre Dumas fils, opposer de deux doctrines, mettre en conflit deux générations. Songez qu'il pouvait aussi poser le grave problème de l'économie en cette période d'après-guerre, et nous amener à réfléchir sur l'opportunité de l'épargne ou la justification de la dépense sans réserve. Il s'est contenté de composer une sorte de vaudeville alerte et brillant. J'ajoute que son dessein a été réalisé avec beaucoup d'adresse,
un clou, dit l'auteur. Au deux, on voit un homme brûlé vif dans un four à chaux. Je pense qu'on pourrait appeler ça Le Four. — Comme vous êtes pressé ! répondit Camille Choisy qui en rit encore. LA RAMPE L'a Quinze de juillet arrivera tôt par PAUL REBOUX "Mon Gosse de Père", au Théâtre Michel Il y avait les éléments d'une puissante comédie de moeurs sociales dans l'idée que M. Léopold Marchand a développée. Songez donc qu'il pouvait, comme le faisait de son temps Alexandre Dumas fils, opposer de deux doctrines, mettre en conflit deux générations. Songez qu'il pouvait aussi poser le grave problème de l'économie en cette période d'après-guerre, et nous amener à réfléchir sur l'opportunité de l'épargne ou la justification de la dépense sans réserve. Il s'est contenté de composer une sorte de vaudeville alerte et brillant. J'ajoute que son dessein a été réalisé avec beaucoup d'adresse, et que le Théâtre Michel nous montrera bien des soirs cette histoire d'un quadragénaire parisien frivole, et d'un jeune américain à l'esprit appliqué. L'architecte Lucien Landier bâtit surtout des châteaux en Espagne. Il compte sur le hasard pour payer ses dettes et arranger ses affaires. Il est d'un optimisme jovial. Si sa conception de la vie manque ainsi d'équilibre, c'est qu'il avait trente ans en 1914. Au moment où il devait songer à sa carrière, de regrettables préoccupations collectives l'ont contraint à revivre le temps de la vie de caserne, sans responsabilité, sans souci du lendemain. Après la guerre, il s'est marié à une femme fort jeune et dont il est très épris. Il subsiste au jour le jour. Il ne s'en « fait pas ». Arrive chez lui un jeune Américain à lunettes. C'est Gérard, un fils que Landier a eu jadis d'une dancing girl. Cette jeune personne a été épousée en Amérique par l'opulent M. Morrison, propriétaire d'une marque de savon qui égale les Gibbs, les Erâmic, les Cadum. Dans l'ancien répertoire, la richesse venait d'un oncle d'Amérique. Cette fois, c'est un fils d'Amérique qui l'apporte. Gérard a attendu d'être majeur pour revenir en Europe. Il surgit chez
Si sa conception de la vie manque ainsi d'équilibre, c'est qu'il avait trente ans en 1914. Au moment où il devait songer à sa carrière, de regrettables préoccupations collectives l'ont contraint à revivre le temps de la vie de caserne, sans responsabilité, sans souci du lendemain. Après la guerre, il s'est marié à une femme fort jeune et dont il est très épris. Il subsiste au jour le jour. Il ne s'en « fait pas ». Arrive chez lui un jeune Américain à lunettes. C'est Gérard, un fils que Landier a eu jadis d'une dancing girl. Cette jeune personne a été épousée en Amérique par l'opulent M. Morrison, propriétaire d'une marque de savon qui égale les Gibbs, les Erâmic, les Cadum. Dans l'ancien répertoire, la richesse venait d'un oncle d'Amérique. Cette fois, c'est un fils d'Amérique qui l'apporte. Gérard a attendu d'être majeur pour revenir en Europe. Il surgit chez Lucien Landier et tombe dans les bras paternels avec tout le peu d'émotion dont peut être capable un citoyen des États-Unis. Grand manieur d'argent, rigide business-man, le fils cherche à réformer les habitudes insouciantes du père. Mais c'est en vain. Vous pensez qu'il va tomber amoureux de sa jeune belle-mère ? Point du tout. Il n'est même pas stimulé par les agaceries que lui fait Mlle Philippine Opossum, petite poule de luxe à laquelle Landier, quoiqu'amoureux de sa femme, serait sur le point de s'intéresser un moment. Non. Gérard demeure clairvoyant et pratique. Il nomme Landier représentant du savon Morrison. Il l'oblige à construire des usines. Et comme ce père prodigue ne s'accommode pas de ce nouvel état, Gérard le fait partir pour les Indes, toujours en qualité de représentant du savon Morrison. Ce sera pour M. et Mme Landier un nouveau voyage de noces, grâce auquel le souvenir de Mlle Opossum s'effacera définitivement. Quant à Gérard, il restera à Paris, avec ses dossiers, ses échantillons et sa dactylo. M. Léopold Marchand ne nous dit pas si Mlle Opossum réussira à persuader cet homme d'affaires que la vie légère a du bon. Il est bien probable que, pourtant, elle y
? Point du tout. Il n'est même pas stimulé par les agaceries que lui fait Mlle Philippine Opossum, petite poule de luxe à laquelle Landier, quoiqu'amoureux de sa femme, serait sur le point de s'intéresser un moment. Non. Gérard demeure clairvoyant et pratique. Il nomme Landier représentant du savon Morrison. Il l'oblige à construire des usines. Et comme ce père prodigue ne s'accommode pas de ce nouvel état, Gérard le fait partir pour les Indes, toujours en qualité de représentant du savon Morrison. Ce sera pour M. et Mme Landier un nouveau voyage de noces, grâce auquel le souvenir de Mlle Opossum s'effacera définitivement. Quant à Gérard, il restera à Paris, avec ses dossiers, ses échantillons et sa dactylo. M. Léopold Marchand ne nous dit pas si Mlle Opossum réussira à persuader cet homme d'affaires que la vie légère a du bon. Il est bien probable que, pourtant, elle y réussira. Pour convaincre, elle possède en effet les deux arguments les plus difficiles à réfuter : je veux dire les yeux d'une Parisienne. Cette pièce très agréablement facile a été bien jouée par M. Lucien Baroux ; moins bien par M. Montel, de qui, jusqu'à la chute du rideau, on attendait beaucoup ; spirituellement par M. Pierre Juvenel, parisien léger et bon enfant ; gentiment par Mme Germaine Baron ; drôlement par Mlle Arletty ; et très brillamment par M. Roger Tréville, bel Américain, adolescent mais autoritaire, qui soutient tout du long des trois actes, un parfait accent de Boston. Le Juif du Pape « La poésie, comme la science, est une interprétation du monde, mais les interprétations de la science ne nous donneront jamais ce sens intime des choses que nous donnent les interprétations de la poésie, car elles s'adressent à une faculté limitée. Le cœur humain est une partie maîtresse du monde. Entre lui et les choses doivent exister une nécessaire harmonie. Un sentiment vaut autant par lui-même qu'une sensation ou une perception. Ce n'est pas seulement la chose vue qui a une valeur objective. C'est l'oeil même qui voit. » Voilà un sujet de pièce. ABEL JARRIDE
attendait beaucoup ; spirituellement par M. Pierre Juvenel, parisien léger et bon enfant ; gentiment par Mme Germaine Baron ; drôlement par Mlle Arletty ; et très brillamment par M. Roger Tréville, bel Américain, adolescent mais autoritaire, qui soutient tout du long des trois actes, un parfait accent de Boston. Le Juif du Pape « La poésie, comme la science, est une interprétation du monde, mais les interprétations de la science ne nous donneront jamais ce sens intime des choses que nous donnent les interprétations de la poésie, car elles s'adressent à une faculté limitée. Le cœur humain est une partie maîtresse du monde. Entre lui et les choses doivent exister une nécessaire harmonie. Un sentiment vaut autant par lui-même qu'une sensation ou une perception. Ce n'est pas seulement la chose vue qui a une valeur objective. C'est l'oeil même qui voit. » Voilà un sujet de pièce. ABEL JARRIDE Je ne plaisante pas. Portez ce thème à M. Pitoëff. Il s'écriera, comme il a dû s'écrier en lisant le manuscrit du Juif du Pape : « Voilà une pièce en douze tableaux ! » Cette phrase, tirée de Les Problèmes de l'Esthétique Contemporaine, de Guyau, il n'hésitera pas à la mettre en scène avec des décors appropriés, des escaliers bariolés de blanc et de noir, des plans de carton sur lesquels joueront des lumières de projecteurs. Tous les artistes de sa compagnie recevront un rôle pour l'expression théâtrale de cette pensée, diluée et dialoguée. Leurs litanies seront psalmodiées d'une voix plaintive, répétées et reprises interminablement. Et les spectateurs sortiront de là un peu transis, mais sans oser dire qu'ils se sont ennuyés, car avouer qu'on s'ennuie à l'audition d'une pièce sérieuse et majestueuse, c'est donner une preuve regrettable de frivolité M. Edmond Fleg a eu une haute ambition. Un idéalisme d'une honorable noblesse l'a poussé à composer un drame historique ou, plus exactement, une évocation idéologique des grandes luttes entre les espoirs messianiques et la pensée chrétienne. Il a conclu par un appel à la concorde universelle, une aspiration vers la paix du monde. Quelle que soit la forme