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aussi notre opinion publique — des conditions exactes dans lesquelles se présente la situation européenne. » Les renseignements qui nous parviennent d’Allemagne et d’Italie nous apprennent que, malgré l’effroyable tyrannie qu’ils font peser sur leurs peuples, les deux dictateurs commencent à rencontrer de sérieuses difficultés. À côté des porteurs de chemises noires ou brunes, fanatisés, et personnellement intéressés au maintien du régime, la masse du pays s’inquiète et murmure. La surveillance, la délation, les perquisitions domiciliaires, les camps de concentration, les restrictions alimentaires, la ruine des classes moyennes dressent contre le régime un sourde opposition. Ajoutez à cela l'appauvrissement du Trésor public, et, pour l'Italie, les problèmes de la subsistance. fiées en Ethiopie et en Espagne, pour l’Allemagne, la révolte latente des Tchèques, et vous imaginez tout ce qu’une propagande habile et d’ailleurs loyale peut faire pour aider les peuples, las d’être opprimés, sinon à se soulever — ce qui ne nous regarde pas — à refréner l’ardeur belliqueuse de leurs chefs. » Plutôt que d'osciller perpétuellement entre un optimisme irraisonné et un pessimisme déprimant, continuons à forger des armes et à organiser notre propagande. En persévérant dans l'effort, en ne négligeant aucun moyen d’action, nous avons encore de belles chances de sauver la paix. Où l’on voit une procédure de conciliation et d’arbitrage — empêcher la conciliation et mettre les arbitres dans l’impossibilité d’arbitrer La Paix sociale, comme la Paix internationale, est l’objet des plus tendres discours. Sans doute parce qu’elle est, comme l’autre, en grand danger de disparaître. Ou plutôt parce qu’elle n’est, au plus, qu’une apparence derrière laquelle continue la guerre des classes, virulente hier, larvée aujourd’hui, mais toujours aussi dangereuse. Et de même qu’on a laissé mourir, à peine née, la Paix internationale, faute d’une véritable société des nations et d’une morale avec sanctions, va-t-on laisser redescendre au tombeau la paix sociale, faute d’institutions capables de la soutenir et d’une justice qui ne boit pas ? Mon expérience actuelle de militant syndicaliste, signataire de conventions collectives, assistant de délégations ouvrières devant des commissions départementales de conciliation, arbitre dans des différends collectifs, cette expérience, de plus en
chances de sauver la paix. Où l’on voit une procédure de conciliation et d’arbitrage — empêcher la conciliation et mettre les arbitres dans l’impossibilité d’arbitrer La Paix sociale, comme la Paix internationale, est l’objet des plus tendres discours. Sans doute parce qu’elle est, comme l’autre, en grand danger de disparaître. Ou plutôt parce qu’elle n’est, au plus, qu’une apparence derrière laquelle continue la guerre des classes, virulente hier, larvée aujourd’hui, mais toujours aussi dangereuse. Et de même qu’on a laissé mourir, à peine née, la Paix internationale, faute d’une véritable société des nations et d’une morale avec sanctions, va-t-on laisser redescendre au tombeau la paix sociale, faute d’institutions capables de la soutenir et d’une justice qui ne boit pas ? Mon expérience actuelle de militant syndicaliste, signataire de conventions collectives, assistant de délégations ouvrières devant des commissions départementales de conciliation, arbitre dans des différends collectifs, cette expérience, de plus en plus déprimante et décevante, m’autorise à poser carrément la question. Comment fonctionne la machine ? Voici comment fonctionne la machine, neuf cent quatre-vingt-dix-neuf fois sur mille. Un différend surgit entre une organisation patronale et une organisation ouvrière. Impossible de le régler à l’amiable. On va devant la Commission départementale des conciliations, qui ne concilie rien du tout, chacun demeurant sur ses positions. Les deux parties désignent leurs arbitres, qui ne peuvent rien arbitrer, car ils ne sont pas des arbitres, mais des délégués munis du mandat impératif de ne rien céder l’un à l’autre. Procès-verbal de désaccord. Désignation — la plupart du temps — par le Ministre du Travail d’un surarbitre, qui risque, ainsi que je l’ai personnellement observé, de n’avoir pas toute la compétence désirable pour rendre une sentence inattaquable. Recours à la Commission Supérieure d’Arbitrage qui confirme la sentence ou l’annule et, dans ce cas, désigne un second surarbitre. Dans un cas comme dans l’autre, la partie perdante ne s’incline que contrainte et forcée et attend plus ou moins patiemment sa revanche. Si c’est le patron qui a perdu et doit, par exemple, augmenter les salaires de ses ouvriers, il attendra pour s’exécuter d’être condamné à des astreintes,
conciliations, qui ne concilie rien du tout, chacun demeurant sur ses positions. Les deux parties désignent leurs arbitres, qui ne peuvent rien arbitrer, car ils ne sont pas des arbitres, mais des délégués munis du mandat impératif de ne rien céder l’un à l’autre. Procès-verbal de désaccord. Désignation — la plupart du temps — par le Ministre du Travail d’un surarbitre, qui risque, ainsi que je l’ai personnellement observé, de n’avoir pas toute la compétence désirable pour rendre une sentence inattaquable. Recours à la Commission Supérieure d’Arbitrage qui confirme la sentence ou l’annule et, dans ce cas, désigne un second surarbitre. Dans un cas comme dans l’autre, la partie perdante ne s’incline que contrainte et forcée et attend plus ou moins patiemment sa revanche. Si c’est le patron qui a perdu et doit, par exemple, augmenter les salaires de ses ouvriers, il attendra pour s’exécuter d’être condamné à des astreintes, c’est-à-dire à des amendes. Mais il arrive que les astreintes ne peuvent être appliquées par suite de la mauvaise volonté conjuguée des patrons réfractaires et des pouvoirs publics. Ça finira par mal tourner. Et vous appelez ça une législation et une jurisprudence de paix sociale ? J’appelle, moi, de telles pratiques, une guerre blanche des classes, en attendant mieux... ou pire ! Il faut que Quelqu'un de Droit en prenne une conscience nette : Personne aujourd’hui, ou à peu près personne, dans le monde ouvrier, ne prend plus au sérieux cette procédure dérisoire et parfois imbécile, ce faux semblant de justice aux balances truquées, qui pèse de travers et ne tranche proprement de son glaive ébréché, aucun problème du travail. Dans le monde patronal, on s’y habitue et on en rit souvent. C’est une duperie qui finira par mal tourner. Parlant en mon nom personnel, je déclare que j’en suis à la fois outré et énervé, car elle désarme les travailleurs partisans de la collaboration et les bons patrons — j’en connais ! — qu’elle livre sans défense sérieuse à des concurrents déloyaux, et elle fait de la noble mission des arbitres une corvée stupide et stérile. Quand son impuissance
pratiques, une guerre blanche des classes, en attendant mieux... ou pire ! Il faut que Quelqu'un de Droit en prenne une conscience nette : Personne aujourd’hui, ou à peu près personne, dans le monde ouvrier, ne prend plus au sérieux cette procédure dérisoire et parfois imbécile, ce faux semblant de justice aux balances truquées, qui pèse de travers et ne tranche proprement de son glaive ébréché, aucun problème du travail. Dans le monde patronal, on s’y habitue et on en rit souvent. C’est une duperie qui finira par mal tourner. Parlant en mon nom personnel, je déclare que j’en suis à la fois outré et énervé, car elle désarme les travailleurs partisans de la collaboration et les bons patrons — j’en connais ! — qu’elle livre sans défense sérieuse à des concurrents déloyaux, et elle fait de la noble mission des arbitres une corvée stupide et stérile. Quand son impuissance et sa nocivité seront bien établies — et ça ne tardera pas ! — il en sera de la conciliation et de l’arbitrage des conflits du travail comme de la conciliation et de l’arbitrage des conflits internationaux par la S.D.N. On s’en détournera non sans mépris ni colère et, de nouveau, on recourra à la lutte ouverte, aux sinistres épreuves de force, non pour avoir raison — quelle blague ! — mais pour écraser l’adversaire. Qu'on se décide donc à refaire la machine si on ne veut pas la voir sauter. La vérité, c’est que le régime pseudo-libéral qui nous asphyxie de ses relents pestilentiels est inguérissable et inconvertissable. Si l’on veut vraiment la justice et la paix sociale, il faut en finir avec lui une bonne fois pour toutes, au lieu de lui faire cadeau tantôt d’une paire de béquilles pour paralytique général, tantôt d’une paire de lunettes pour aveugle, à moins de lui appliquer un de ces fameux cautères pour jambe de bois, qui font merveille comme on sait ! Qu’on nous dote au plus tôt d’une ou deux lois essentielles sur l’organisation professionnelle, qui, d’ailleurs ne doit pas être considérée comme une fin en soi, mais comme
nouveau, on recourra à la lutte ouverte, aux sinistres épreuves de force, non pour avoir raison — quelle blague ! — mais pour écraser l’adversaire. Qu'on se décide donc à refaire la machine si on ne veut pas la voir sauter. La vérité, c’est que le régime pseudo-libéral qui nous asphyxie de ses relents pestilentiels est inguérissable et inconvertissable. Si l’on veut vraiment la justice et la paix sociale, il faut en finir avec lui une bonne fois pour toutes, au lieu de lui faire cadeau tantôt d’une paire de béquilles pour paralytique général, tantôt d’une paire de lunettes pour aveugle, à moins de lui appliquer un de ces fameux cautères pour jambe de bois, qui font merveille comme on sait ! Qu’on nous dote au plus tôt d’une ou deux lois essentielles sur l’organisation professionnelle, qui, d’ailleurs ne doit pas être considérée comme une fin en soi, mais comme un moyen de réaliser plus d’équilibre et de justice, sous le contrôle de l’Etat — d’un Etat réformé, rénové, doté des moyens de remplir convenablement sa mission moderne. Il faudra aller à Versailles ? Pourquoi pas ? Est-ce que ça ne vaudra pas mieux, pour l’Etat et pour tout le monde, que d’aller à la guillotine ? Si l’on m’objectait, par hasard, qu’elle sera très délicate et très compliquée, cette grande et profonde réforme du régime, je répondrais qu’il sera encore plus délicat et plus compliqué de nous sortir de dessous les ruines qui résulteront de la catastrophe révolutionnaire à laquelle nous conduisent les conservateurs inintelligents qui, du fond de leurs taupinières, jettent sur les volcans du monde les regards de leurs yeux éteints. Maurice GUÉRIN. Les LETTRES et les ARTS La Peinture Les ballets de Monte-Carlo La très brillante exposition des Ballets russes au Musée des Arts décoratifs avait préparé de la meilleure façon le public parisien à bien accueillir la Compagnie des « Ballets de Monte-Carlo », en lui faisant souvenir des fastes et des splendeurs de cet extraordinaire ensemble de musiciens, de peintres, de danseurs rassemblés et animés par un homme-force, un génie du beau : Serge
monde, que d’aller à la guillotine ? Si l’on m’objectait, par hasard, qu’elle sera très délicate et très compliquée, cette grande et profonde réforme du régime, je répondrais qu’il sera encore plus délicat et plus compliqué de nous sortir de dessous les ruines qui résulteront de la catastrophe révolutionnaire à laquelle nous conduisent les conservateurs inintelligents qui, du fond de leurs taupinières, jettent sur les volcans du monde les regards de leurs yeux éteints. Maurice GUÉRIN. Les LETTRES et les ARTS La Peinture Les ballets de Monte-Carlo La très brillante exposition des Ballets russes au Musée des Arts décoratifs avait préparé de la meilleure façon le public parisien à bien accueillir la Compagnie des « Ballets de Monte-Carlo », en lui faisant souvenir des fastes et des splendeurs de cet extraordinaire ensemble de musiciens, de peintres, de danseurs rassemblés et animés par un homme-force, un génie du beau : Serge de Diaghilew. C’est en Monte-Carlo, en 1910, que sont nés les ballets russes. D’abord strictement russes et orientaux avec les musiciens russes et les décors des Mille et une nuits de Bakst, Diaghilew devait peu à peu les orienter vers les moyens d’expression les plus modernes et faire appel aux écrivains, aux peintres et aux musiciens les plus originaux du moment, qui en était fertile. Mais en 1929, Diaghilew meurt. L’œuvre semble s'écrouler. Les collaborateurs de génie s’égayent. René Blum, cependant, prend la direction des ballets et il en confie heureusement la partie artistique à Léonide Massine, qui semble continuer l’audacieuse tradition de Diaghilew et demande ses décors à Matisse, Picasso, Pierre Roy et puis même aux plus jeunes : Bérard, Tchélitcheff et Salvador Dali. C’est à cause de la collaboration de ces peintres que je parle de ce spectacle, c’est à cause d’elle également que je m’arrêterai spécialement à deux des ballets dont les rapports avec la peinture m’ont semblé plus vifs que les autres. En premier lieu : Le Tricorne. Le Tricorne, petit tableau de genre, procède de l’exquis et du bouffon délicat. Il est servi par bien des choses : l’argument, petite anecdote d’Alarçon qui se prête
écrivains, aux peintres et aux musiciens les plus originaux du moment, qui en était fertile. Mais en 1929, Diaghilew meurt. L’œuvre semble s'écrouler. Les collaborateurs de génie s’égayent. René Blum, cependant, prend la direction des ballets et il en confie heureusement la partie artistique à Léonide Massine, qui semble continuer l’audacieuse tradition de Diaghilew et demande ses décors à Matisse, Picasso, Pierre Roy et puis même aux plus jeunes : Bérard, Tchélitcheff et Salvador Dali. C’est à cause de la collaboration de ces peintres que je parle de ce spectacle, c’est à cause d’elle également que je m’arrêterai spécialement à deux des ballets dont les rapports avec la peinture m’ont semblé plus vifs que les autres. En premier lieu : Le Tricorne. Le Tricorne, petit tableau de genre, procède de l’exquis et du bouffon délicat. Il est servi par bien des choses : l’argument, petite anecdote d’Alarçon qui se prête à merveille à ce ballet de fantaisie où triomphe la malice populaire, la musique de Manuel de Falla, sur des motifs de danses espagnoles, et le ravissant décor de Picasso, de couleurs extrêmement pâles, à dessein je pense, pour que rutilent avec plus de violence ses costumes d’une richesse inouïe, où s'accordent par une sorte de privilège les couleurs les plus heurtées. La chorégraphie est de Léonide Massine, un peu trop sûr de lui, cependant, et qui ne fignole pas toujours son geste. Mlle Nathalie Krassovska transporte avec beaucoup de bonheur dans le ballet classique la verve sensuelle et la langueur des danses espagnoles et M. Marc Platoff (le vieux gouverneur) se laisse prendre à ses feux avec une malice et une bouffonnerie qui rendent leurs scènes à deux bien cocasses. L’autre ballet, une création cette fois, l’Etrange Farandole — qui devait tout d'abord se nommer Rouge et Noir et constituait la part la moins classique peut-être de cette courte saison de ballets. Sur une musique bien peu révolutionnaire de Szostakowicz, Léonide Massine demanda à Henri Matisse des décors et des costumes. Celui-ci donna plus qu’on ne lui en demandait : il livra toutes les arcanes de son art, son
où s'accordent par une sorte de privilège les couleurs les plus heurtées. La chorégraphie est de Léonide Massine, un peu trop sûr de lui, cependant, et qui ne fignole pas toujours son geste. Mlle Nathalie Krassovska transporte avec beaucoup de bonheur dans le ballet classique la verve sensuelle et la langueur des danses espagnoles et M. Marc Platoff (le vieux gouverneur) se laisse prendre à ses feux avec une malice et une bouffonnerie qui rendent leurs scènes à deux bien cocasses. L’autre ballet, une création cette fois, l’Etrange Farandole — qui devait tout d'abord se nommer Rouge et Noir et constituait la part la moins classique peut-être de cette courte saison de ballets. Sur une musique bien peu révolutionnaire de Szostakowicz, Léonide Massine demanda à Henri Matisse des décors et des costumes. Celui-ci donna plus qu’on ne lui en demandait : il livra toutes les arcanes de son art, son goût, son mouvement à un ballet dont le véritable titre pourrait être « Matisse ». Et à partir de ce moment, à quoi bon l’argument filandreux que l'on y laissa subsister ? Dans la tradition de sa fameuse « vie de château », Matisse donna un rideau de scène à peine abstrait, et dont le mouvement créait une « mise en ambiance » toute naturelle pour les danses, puis un décor, riche, violent et simple et des costumes, je devrais dire « assortis », simples collants, gants et bonnets y compris, revêtant entièrement les danseurs. Le tout rouge, bleu, jaune, noir et bleu. Et ce sont là les seuls personnages que j’ai voulu voir au ballet. La chorégraphie, restée un peu classique et allégorique dans les finales des mouvements, est dominée par de remarquables danseurs, Mlle Alicia Markova (Blanche), M. Igor Youskévitch (blanc), M. Marc Platoff (noir) et M. Frédéric Franklin (rouge) dont la danse originale était tout à fait dans le ton du décor. Souhaitons que les ballets de Monte-Carlo persévèrent dans la voie où ils sont engagés, et qu’ils reviennent bientôt en France, mais pour plus longtemps, nous apporter leur harmonieuse fougue dans l’expression dansée des peintres. H.
peine abstrait, et dont le mouvement créait une « mise en ambiance » toute naturelle pour les danses, puis un décor, riche, violent et simple et des costumes, je devrais dire « assortis », simples collants, gants et bonnets y compris, revêtant entièrement les danseurs. Le tout rouge, bleu, jaune, noir et bleu. Et ce sont là les seuls personnages que j’ai voulu voir au ballet. La chorégraphie, restée un peu classique et allégorique dans les finales des mouvements, est dominée par de remarquables danseurs, Mlle Alicia Markova (Blanche), M. Igor Youskévitch (blanc), M. Marc Platoff (noir) et M. Frédéric Franklin (rouge) dont la danse originale était tout à fait dans le ton du décor. Souhaitons que les ballets de Monte-Carlo persévèrent dans la voie où ils sont engagés, et qu’ils reviennent bientôt en France, mais pour plus longtemps, nous apporter leur harmonieuse fougue dans l’expression dansée des peintres. H. MELBOURNE. • • • Pour un théâtre en province C’est presque devenu un slogan que de gémir sur la grande infériorité des théâtres de province. À part quelques exceptions dans les très grandes villes, ceux-ci n'arrivent pas à réunir un public suffisant pour leur permettre des représentations régulières. Les causes de cette désaffection du public sont en premier lieu le mauvais état du matériel : local sale, fauteuils inconfortables et usés, décors fatigués. Ensuite des troupes limitées, pas de vedettes. On tombe alors forcément dans la médiocrité ou l’uniformité, et le public, rebuté par un répertoire désuet, las de voir et d'entendre toujours les mêmes artistes, préfère aller voir un film à la figuration impressionnante qui se déroule dans de somptueux décors, animé par des artistes dont l’attrait et la notoriété ne se discutent pas. La province est ainsi à peu près complètement privée de l'art théâtral. Or, n’est-il pas choquant de penser que les Français de province qui, comme contribuables, alimentent les subventions accordées à des théâtres de la capitale, ne puissent jamais en profiter comme spectateurs ? Trois mesures ont été proposées pour remédier à cet état de choses : une remise en état des théâtres, l’organisation de
de cette désaffection du public sont en premier lieu le mauvais état du matériel : local sale, fauteuils inconfortables et usés, décors fatigués. Ensuite des troupes limitées, pas de vedettes. On tombe alors forcément dans la médiocrité ou l’uniformité, et le public, rebuté par un répertoire désuet, las de voir et d'entendre toujours les mêmes artistes, préfère aller voir un film à la figuration impressionnante qui se déroule dans de somptueux décors, animé par des artistes dont l’attrait et la notoriété ne se discutent pas. La province est ainsi à peu près complètement privée de l'art théâtral. Or, n’est-il pas choquant de penser que les Français de province qui, comme contribuables, alimentent les subventions accordées à des théâtres de la capitale, ne puissent jamais en profiter comme spectateurs ? Trois mesures ont été proposées pour remédier à cet état de choses : une remise en état des théâtres, l’organisation de troupes tournantes partant de Paris, une création administrative pour assurer la mise en œuvre de ce plan, en l’espèce un office du théâtre de province. Actuellement, il y a en France 366 salles complètement inexploitées et 208 à fonctionnement intermittent. Une organisation bien montée permettrait de ranimer toute cette activité présentement en chômage. Mais ce qu'il faut éviter, c’est que l’Etat n'avance, sous forme de subventions, de l’argent à fonds perdus aux entreprises théâtrales. Au contraire, cette opération doit être une source de bénéfices par une résorption partielle du chômage, par l’augmentation des taxes et droits perçus par l’Etat sur les recettes. D’après des calculs faits par des spécialistes, cela rapporterait dans les quinze millions par an, que l'on pourrait dépenser pour améliorer les représentations théâtrales en province sans que cela soit à fonds perdus. Voyez combien le succès de scènes comme la Comédie-Française a pu augmenter depuis que l’on a mis à sa tête des hommes comme Edouard Bourdet, Gaston Baty, Louis Jouvet. Croyez-vous que les mêmes qualités, le même talent au service de la réorganisation des théâtres de province ne donneraient pas les mêmes résultats ? Tout porte à le croire. Guy VATTIEB. • © O Au Théâtre
présentement en chômage. Mais ce qu'il faut éviter, c’est que l’Etat n'avance, sous forme de subventions, de l’argent à fonds perdus aux entreprises théâtrales. Au contraire, cette opération doit être une source de bénéfices par une résorption partielle du chômage, par l’augmentation des taxes et droits perçus par l’Etat sur les recettes. D’après des calculs faits par des spécialistes, cela rapporterait dans les quinze millions par an, que l'on pourrait dépenser pour améliorer les représentations théâtrales en province sans que cela soit à fonds perdus. Voyez combien le succès de scènes comme la Comédie-Française a pu augmenter depuis que l’on a mis à sa tête des hommes comme Edouard Bourdet, Gaston Baty, Louis Jouvet. Croyez-vous que les mêmes qualités, le même talent au service de la réorganisation des théâtres de province ne donneraient pas les mêmes résultats ? Tout porte à le croire. Guy VATTIEB. • © O Au Théâtre des Capucines : “C’est moi qui ai tué le comte” de Max Viterbo et Marcel Dubois ü’apris Alee Coppé Dans la plupart des pièces policières, les inspecteurs chargés d’arrêter le coupable n’arrivent que difficilement à découvrir le coupable. Ce n’est pas le cas de la nouvelle comédie que Max Viterbo présente au Théâtre des Capucines. Le comte Mattoni a été tué chez lui. Nous assistons d’abord au défilé des voisins et des relations du comte. Comme il se doit dans une bonne pièce policière, ils peuvent tous être suspectés. Mais alors que d’ordinaire le coupable est difficile à trouver, étant celui contre lequel pèsent le moins de présomptions, ici, les détectives arrivent à ne découvrir pas moins de quatre assassins qui passent des aveux circonstanciés. Or, le crime n’a pu être commis que par une seule personne. C’est ce qui fait l’originalité et l’intérêt de la pièce. Cette situation favorise un comique assez facile, qu’on a largement dispensé, et qui déchaîne un bon rire dans la salle. La mise en scène est saisissante : les aveux de chacun des « quatre » sont interrompus par une extinction des lumières et l’on assiste dans une forte demi-obscurité à l’assassinat du comte