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L'EUROPE ? par Georges ALTMAN Le soir même où je recevais le nouveau livre de mon cher Farge, j'étais avec lui, et avec bien d'autres de l'époque clandestine, dans cette salle Wagram où, pour la première fois depuis la Libération, se retrouvaient dans un même élan tant de rescapés de la guerre d'Hitler. Je regardais ces quelques milliers de visages, que je me semblait presque tous reconnaître, visages d'hier apparus et disparus furtivement, secrètement à tous les coins des rues, dans les villes soumises; derrière eux, je voyais les autres disparus à jamais; sur un dernier sourire d'espoir, et dont nous sûmes après qu'ils étaient tumulés, ensanglantés jusqu'à la mort par les bourreaux de Pétain et d'Hitler. Etrange et poignante impression d'une grande veillée des rescapés autour du souvenir de leurs morts, veillée unanime et que rien ne troublait. Nous savons bien qu'il faut des circonstances exceptionnelles, comme une très grande et maladroite audace de la contre-résistance pour faire l'union des survivants. Mais il suffit aussi, pour qu'une parcelle d'union couve toujours dans nos cœurs à tous, de savoir, de sentir de comprendre que la cause pour laquelle tant des nôtres sont morts, la cause de la liberté, est toujours en péril. Et c'est pourquoi j'aime surtout, dans le livre de mon ami Farge, la bouleversante, l'éblouissante préface dans laquelle il fait une synthèse du monde d'aujourd'hui tel que le laisse, matériellement et moralement la guerre d'Hitler: évocation du Vercors, de la scientifique cruauté du nazisme de son acharnement tranquille à tuer l'humanité; et puis, tout de suite, l'arrivée de l'âge atomique. Farge, on le sait, était à Bikini au moment de l'expérience; il nous l'évoque ici dans les pages admirables qui portent tout l'angoisse et la révolte humaines. Car, selon Farge, si la guerre d'Hitler continue aujourd'hui, c'est parce que, d'abord, l'homme usant de la science, n'a pas su se défendre de faire planer sur le monde la menace d'une arme, d'un fléau dont Hiroshima montre l'effroyable puissance. Pas un pays au monde qui accepte à envisager l'usage de cette force. Il a fallu que l'Amérique de Truman tourne
en péril. Et c'est pourquoi j'aime surtout, dans le livre de mon ami Farge, la bouleversante, l'éblouissante préface dans laquelle il fait une synthèse du monde d'aujourd'hui tel que le laisse, matériellement et moralement la guerre d'Hitler: évocation du Vercors, de la scientifique cruauté du nazisme de son acharnement tranquille à tuer l'humanité; et puis, tout de suite, l'arrivée de l'âge atomique. Farge, on le sait, était à Bikini au moment de l'expérience; il nous l'évoque ici dans les pages admirables qui portent tout l'angoisse et la révolte humaines. Car, selon Farge, si la guerre d'Hitler continue aujourd'hui, c'est parce que, d'abord, l'homme usant de la science, n'a pas su se défendre de faire planer sur le monde la menace d'une arme, d'un fléau dont Hiroshima montre l'effroyable puissance. Pas un pays au monde qui accepte à envisager l'usage de cette force. Il a fallu que l'Amérique de Truman tourne violemment, et volontairement, le dos aux principes et à la politique de Roosevelt pour que l'image d'une civilisation enscurcie pour longtemps de ce nuage de Damoclès suspendu sur l'univers. DE cet avant-propos où l'auteur revendique toute liberté et toute dignité pour l'homme, Farge passe, en des pages lourdes d'une documentation précise, aux responsabilités d'aujourd'hui. Il est trop vrai que tant de ceux qui parlent de liberté dans la démocratie américaine veulent oublier les exigences de la justice sociale. Et Farge a raison de dire: « Nos gouvernants chantent de lugubres berceuses sur le thème de la pauvreté qui justifient l'asservissement, comme ils chantaient hier les hymnes des morts sur le thème de l'impuissance qui justifiaient la trahison. Il ne suffit pas de rendre la justice: il faut que la justice pénètre dans la vie des peuples, Rien n'est gagné sans cela ». Dans une implacable démonstration, Farge montre comment, depuis la mort de Roosevelt, les successeurs n'ont fait que trahir sa pensée et ses actes, animés seulement par le désir de prendre des positions stratégiques et politiques, face à l'U.R.S.S. S' ne concevant le travail qu'en vue d'une économie de guerre s'appuyant partout sur des forces qui traînent encore tous
précise, aux responsabilités d'aujourd'hui. Il est trop vrai que tant de ceux qui parlent de liberté dans la démocratie américaine veulent oublier les exigences de la justice sociale. Et Farge a raison de dire: « Nos gouvernants chantent de lugubres berceuses sur le thème de la pauvreté qui justifient l'asservissement, comme ils chantaient hier les hymnes des morts sur le thème de l'impuissance qui justifiaient la trahison. Il ne suffit pas de rendre la justice: il faut que la justice pénètre dans la vie des peuples, Rien n'est gagné sans cela ». Dans une implacable démonstration, Farge montre comment, depuis la mort de Roosevelt, les successeurs n'ont fait que trahir sa pensée et ses actes, animés seulement par le désir de prendre des positions stratégiques et politiques, face à l'U.R.S.S. S' ne concevant le travail qu'en vue d'une économie de guerre s'appuyant partout sur des forces qui traînent encore tous les poisons de l'hitlérisme. C'est juste. Et on lira avec profit les chiffres, les citations, les déclarations, les extraits de discours, les cris d'alarme, les statistiques qui montrent dans quel infernal chemin se engage déjà une certaine politique du dollar et de la bombe. Le mouvement de pensée et de style de Farge est si entraînant, si chaleureux, si convaincant, qu'on le suit jusqu'au bout, avec passion. Et puis l'on s'interroge. A-t-il vraiment tout dit des raisons qui montrent que la guerre d'Hitler continue ? N'a-t-il pas trop rapidement glissé sur l'immense espoir de paix que l'Europe elle-même constitue ? Ne donne-t-il pas comme fatal ce vis-à-vis hargneux et menaçant des deux grandes puissances ? On eût aimé qu'avec la même chaleur humaine qui vibre dans sa préface, Farge revînt en d'autres pages sur ce qui reste de la guerre d'Hitler dans toutes les âmes et dans tous les systèmes ; sur cette résignation universelle à l'automatisme de pensée et d'action, sur l'homme changé en robot, sur le monde concentrationnaire qui partout continue, sur les abus de la force, sur les prisons, sur les bagnes, tout ce à quoi la noblesse de son âme répugne, nous le savons. On eût
style de Farge est si entraînant, si chaleureux, si convaincant, qu'on le suit jusqu'au bout, avec passion. Et puis l'on s'interroge. A-t-il vraiment tout dit des raisons qui montrent que la guerre d'Hitler continue ? N'a-t-il pas trop rapidement glissé sur l'immense espoir de paix que l'Europe elle-même constitue ? Ne donne-t-il pas comme fatal ce vis-à-vis hargneux et menaçant des deux grandes puissances ? On eût aimé qu'avec la même chaleur humaine qui vibre dans sa préface, Farge revînt en d'autres pages sur ce qui reste de la guerre d'Hitler dans toutes les âmes et dans tous les systèmes ; sur cette résignation universelle à l'automatisme de pensée et d'action, sur l'homme changé en robot, sur le monde concentrationnaire qui partout continue, sur les abus de la force, sur les prisons, sur les bagnes, tout ce à quoi la noblesse de son âme répugne, nous le savons. On eût aimé aussi que fût esquissée l'idée d'une confédération socialiste de la vieille Europe, d'une démocratie révolutionnaire européenne qui, nous en sommes de plus en plus convaincus, pourrait seule imposer au monde sa raison et sa paix. Que le visage du capitalisme et de l'impérialisme soit à jamais odieux et périmé qui peut le nier ? Qui veut le nier ? Mais il s'agit aussi de faire prendre au socialisme un visage où se reconnaissent ensemble justice et liberté. Ces réserves n'empêchent point que le livre d'Yves Farge soit une des études les plus fouillées et un des cris les plus émouvants que le monde d'aujourd'hui ait inspirés à un homme libre qui se révèle, une fois de plus, bel écrivain. La Guerre d'Hitler continue. Édit, La Bibliothèque française. Les deux Prix Claude-Blanchard 1947 et 1948, notre collaborateur Francis-Jean Armorin, auteur de Les Juifs quittent l'Europe, paru en feuilleton dans Franc-Tireur, et Serge Grousseard, auteur de Solitude espagnole et Pogrom, signeront leurs ouvrages le vendredi 30 avril, de 17 à 20 heures, à la Librairie du Camée, 3, rue de l'École-de-Médecine. Deux chefs-d'œuvre des "Refusés" Temple de l'art officiel, le « Salon » pratiqua toujours, à l'égal de... l'Académie française, l'art...
qui peut le nier ? Qui veut le nier ? Mais il s'agit aussi de faire prendre au socialisme un visage où se reconnaissent ensemble justice et liberté. Ces réserves n'empêchent point que le livre d'Yves Farge soit une des études les plus fouillées et un des cris les plus émouvants que le monde d'aujourd'hui ait inspirés à un homme libre qui se révèle, une fois de plus, bel écrivain. La Guerre d'Hitler continue. Édit, La Bibliothèque française. Les deux Prix Claude-Blanchard 1947 et 1948, notre collaborateur Francis-Jean Armorin, auteur de Les Juifs quittent l'Europe, paru en feuilleton dans Franc-Tireur, et Serge Grousseard, auteur de Solitude espagnole et Pogrom, signeront leurs ouvrages le vendredi 30 avril, de 17 à 20 heures, à la Librairie du Camée, 3, rue de l'École-de-Médecine. Deux chefs-d'œuvre des "Refusés" Temple de l'art officiel, le « Salon » pratiqua toujours, à l'égal de... l'Académie française, l'art... d'écarter de son sein, provisoirement au moins, les œuvres des novateurs. Le temps, galant homme, se est heureusement chargé de réparer ses erreurs, telles celles dont furent victimes Manet, peintre du Fleuve, Courbet, peintre de l'Enterrement d'Orléans (v. à droite, un détail), Renoir (à gauche, Le Moulin de la Galette) et tant d'autres dont la postérité et la gloire ont adopté les œuvres jadis scandaleuses. AU RADIO MARDI 27 AVRIL 6 h. 30 (N.), informations ; 1 h. 40 (N.), Informations ; sports; 6 h. 45, 7 h. 45, 12 h. 15, 13 h. 15, 19 h. 15, 23 h. 15 (L.), Informations ; 7 h. (N.), Informations, revue de presse ; 7 h. 45 (P. I ), Gazette du matin ; 7 h. 55 (N.), Émissions du consommateur ; 8 h. (N.), Informations, sports, ravitaillage de Paris ; 8 h. 15 (N.), Culture physique ; 8 h. 15 à 17 h. 15 (P. I.), Informations toutes les heures ; 9 h. (N.), Émissions, revue de presse ; 9 h. 15 (N.), Heure culture française; 12 h 30, 19 h 30, 22 h. 30 (P.), Informations ; 13 h., 14 h. (N.), Informations ; 18 h. 50 (N.), Résultats des
et tant d'autres dont la postérité et la gloire ont adopté les œuvres jadis scandaleuses. AU RADIO MARDI 27 AVRIL 6 h. 30 (N.), informations ; 1 h. 40 (N.), Informations ; sports; 6 h. 45, 7 h. 45, 12 h. 15, 13 h. 15, 19 h. 15, 23 h. 15 (L.), Informations ; 7 h. (N.), Informations, revue de presse ; 7 h. 45 (P. I ), Gazette du matin ; 7 h. 55 (N.), Émissions du consommateur ; 8 h. (N.), Informations, sports, ravitaillage de Paris ; 8 h. 15 (N.), Culture physique ; 8 h. 15 à 17 h. 15 (P. I.), Informations toutes les heures ; 9 h. (N.), Émissions, revue de presse ; 9 h. 15 (N.), Heure culture française; 12 h 30, 19 h 30, 22 h. 30 (P.), Informations ; 13 h., 14 h. (N.), Informations ; 18 h. 50 (N.), Résultats des courses ; 19 h. 15 (P. I.), Informations ; 20 h. 2 (N.), Informations, revue de presse; 20 h. 25 (N.), Problèmes de gouvernement; 20 h. 45 (P.), Tribune de passe-temps 23 h. 15 (P. I.), Informations ; 23 h. 30 (N.), Informations, dernière heure. 8 h. 25 (N.), Les beaux voyages ; 8 h. 30 (P. I), À travers les provinces françaises (disques); 8 h. 45 (P. I), Les musiciens que j'ai connus; 9 h. 15 (N.), Heure de la culture française (peinture, littérature, La Lorraine) ; 11 h. (R. Sorba), Demi-heure des étudiantes 14 h. 18 (P. I.), Actualité sentimentale (Paul Haurigot) ; 13 h. (P. I.), Bon Appétit. Pierre Cour et Francis Blanche ; 13 h. 30 (N.), Géographie musicale (voyage aux Indes) ; 14 h. (R. Sorba), La comédie en France, les origines de la comédie française de la Renaissance 15 h. 45 (P i.), Banc d'essai des artistes lyriques; 17 h 15 à 18 h. (P. I.), Musique de jazz américaine ; 18 h. 30 (N ), Jeux radio-phoniques de Claude-Michel Laurent ; 20 h. (P. I.), Les apprentis du micro (Bernard Blin). 21 h. 5 (P.), PARIS ACCUEILLE LE PRINTEMPS, par Louis Verneux. Interviews
beaux voyages ; 8 h. 30 (P. I), À travers les provinces françaises (disques); 8 h. 45 (P. I), Les musiciens que j'ai connus; 9 h. 15 (N.), Heure de la culture française (peinture, littérature, La Lorraine) ; 11 h. (R. Sorba), Demi-heure des étudiantes 14 h. 18 (P. I.), Actualité sentimentale (Paul Haurigot) ; 13 h. (P. I.), Bon Appétit. Pierre Cour et Francis Blanche ; 13 h. 30 (N.), Géographie musicale (voyage aux Indes) ; 14 h. (R. Sorba), La comédie en France, les origines de la comédie française de la Renaissance 15 h. 45 (P i.), Banc d'essai des artistes lyriques; 17 h 15 à 18 h. (P. I.), Musique de jazz américaine ; 18 h. 30 (N ), Jeux radio-phoniques de Claude-Michel Laurent ; 20 h. (P. I.), Les apprentis du micro (Bernard Blin). 21 h. 5 (P.), PARIS ACCUEILLE LE PRINTEMPS, par Louis Verneux. Interviews de J.-P. Sartre, Christian Dior, Simone Simon, etc... 20 h. 30 (N.), Zarzuelas, émission de José Padilla et Jacques Charles consacrée aux plus célèbres opérettes espagnoles. 21 h. (P.), Le club d'essai présente "LIGNE N°9", avec Jean Davy, Suzanne Vette, etc... 21 h. 18 (P I.), Negro Spirituals (La voix des États-Unis d'Amérique) ; 21 h. 35 (N.), Ferme bleue (émission réalisée par le poste de Nice, prologue de P. Laroche : Le baiser du Diable, L'incroyable naufrage de la fleur des mers. Un soir de carnaval; 22 h. 5 (P. I.), Carnaval (émission de P. Saka) ; 23 h. 35 (P. I.), Cycle de la sonate (Beethoven). AUJOURD'HUI À PARIS LA SCÈNE MONTSERRAT L'AIDE à la première pièce, c'est une initiative fort louable de la direction des Arts et Lettres. Afin de choisir les œuvres qui bénéficieraient de ce patronage officiel et de l'appui financier y afférent, une « commission », dont on ne saurait trop admirer l'abnégation, voire le goût du martyre, a lu, parait-il, cent quatre-vingt-dix-huit manuscrits envoyés par des auteurs qui n'avaient jamais encore été joués. Je crois qu'elle en a retenu deux. Montserrat l’un des deux. Le sujet rappelle (d’assez, loin) ceux de deux pièces
des États-Unis d'Amérique) ; 21 h. 35 (N.), Ferme bleue (émission réalisée par le poste de Nice, prologue de P. Laroche : Le baiser du Diable, L'incroyable naufrage de la fleur des mers. Un soir de carnaval; 22 h. 5 (P. I.), Carnaval (émission de P. Saka) ; 23 h. 35 (P. I.), Cycle de la sonate (Beethoven). AUJOURD'HUI À PARIS LA SCÈNE MONTSERRAT L'AIDE à la première pièce, c'est une initiative fort louable de la direction des Arts et Lettres. Afin de choisir les œuvres qui bénéficieraient de ce patronage officiel et de l'appui financier y afférent, une « commission », dont on ne saurait trop admirer l'abnégation, voire le goût du martyre, a lu, parait-il, cent quatre-vingt-dix-huit manuscrits envoyés par des auteurs qui n'avaient jamais encore été joués. Je crois qu'elle en a retenu deux. Montserrat l’un des deux. Le sujet rappelle (d’assez, loin) ceux de deux pièces de Sartre à la fois : il y est question de torture, physique et morale, comme dans "Morts sans sépulture"; et il s'agit de savoir, comme dans "les Mains sales", si le fait de sauver des vies humaines vaut la peine d'abandonner les intransigeances de la conscience. Cela se passe au temps de la conquête du Venezuela par les Espagnols. Ceux-ci multiplient les atrocités aux dépens de la population opprimée. Montserrat, officier occupant, est révolté par les cruautés de ses compatriotes. Cette révolte le mène à trahir la cause espagnole. Mais c'est une trahison noble puisqu'il s'agit d'une vilaine cause. Montserrat pactise avec Simón Bolivar. Bolivar, c'est le chef de la résistance vénézuélienne, le libérateur éventuel. Montserrat sait où il se cache. Il s'agit de le "faire parler". On arrête au hasard six prisonniers, hommes et femmes. C'est à elles de décider l'officier à livrer Bolivar : sinon c'est elles qui seront exécutées, une à une. C'est ce lui arrive. Montserrat a gardé son secret. Il est sur le point de le lâcher plutôt que de sacrifier une nouvelle journée d'otages. Cette épreuve lui sera épargnée car on apprend que Bolivar est hors d'atteinte. Situations dramatiques traitées par le nouvel
au temps de la conquête du Venezuela par les Espagnols. Ceux-ci multiplient les atrocités aux dépens de la population opprimée. Montserrat, officier occupant, est révolté par les cruautés de ses compatriotes. Cette révolte le mène à trahir la cause espagnole. Mais c'est une trahison noble puisqu'il s'agit d'une vilaine cause. Montserrat pactise avec Simón Bolivar. Bolivar, c'est le chef de la résistance vénézuélienne, le libérateur éventuel. Montserrat sait où il se cache. Il s'agit de le "faire parler". On arrête au hasard six prisonniers, hommes et femmes. C'est à elles de décider l'officier à livrer Bolivar : sinon c'est elles qui seront exécutées, une à une. C'est ce lui arrive. Montserrat a gardé son secret. Il est sur le point de le lâcher plutôt que de sacrifier une nouvelle journée d'otages. Cette épreuve lui sera épargnée car on apprend que Bolivar est hors d'atteinte. Situations dramatiques traitées par le nouvel auteur, Emmanuel Robles, avec des qualités d'homme de théâtre. Avec des défauts aussi, bien sûr : tendance aux redites, dialogue par moment diffus et trop raisonneur. Un début pourtant plus que honorable, et d'ailleurs favorisé par la mise en scène de Vanderschrick, et le jeu intelligent des interprètes Marcel Rayne, Carlier, Aminel, Hobert Favart, Oberlin, Michèle Chagnoux, reinité Cernentol et Vanderschrick lui-même. (Théâtre Montmartre.) Jean GANDREY-RETY. Huit mariages pour deux époux Il n'y a vraiment que Hollywood pour offrir un spectacle semblable : celui d'une vedette, Lana Turner, qui, déjà mariée trois fois, épouse en quatrième noces un fiancé déjà divorcé trois fois lui aussi. Le nouveau marié est, il est vrai, Bob Hopkins, héritier du roi du fer blanc... Non, ce n'est pas de la mise en boite. "AMPHITRYON" à la Sorbonne « Amphitryon 43 »... Ce n'est point une nouvelle version due à quelque nouveau Giraudoux, mais celui même de Plaute, dont l'éternelle jeunesse était rajeunie encore par l'âge de ses interprètes : des étudiants de la troupe du Théâtre Antique de la Sorbonne qui, dimanche, témoignèrent et de leur goût classique et de leur talent d'acteurs. Coulisses Créée avant la guerre, la comédie de Jacques Deval, «
Carlier, Aminel, Hobert Favart, Oberlin, Michèle Chagnoux, reinité Cernentol et Vanderschrick lui-même. (Théâtre Montmartre.) Jean GANDREY-RETY. Huit mariages pour deux époux Il n'y a vraiment que Hollywood pour offrir un spectacle semblable : celui d'une vedette, Lana Turner, qui, déjà mariée trois fois, épouse en quatrième noces un fiancé déjà divorcé trois fois lui aussi. Le nouveau marié est, il est vrai, Bob Hopkins, héritier du roi du fer blanc... Non, ce n'est pas de la mise en boite. "AMPHITRYON" à la Sorbonne « Amphitryon 43 »... Ce n'est point une nouvelle version due à quelque nouveau Giraudoux, mais celui même de Plaute, dont l'éternelle jeunesse était rajeunie encore par l'âge de ses interprètes : des étudiants de la troupe du Théâtre Antique de la Sorbonne qui, dimanche, témoignèrent et de leur goût classique et de leur talent d'acteurs. Coulisses Créée avant la guerre, la comédie de Jacques Deval, « Mademoiselle n, devait être reprise en 1943, au Théâtre Saint-Georges... La censure nazie s'y opposa, Jacques Deval menait alors campagne à la radio des Etats-Unis contre Hitler... Mais « Mademoiselle M » va reparaître à l'affiche du Saint-Georges — et sans avoir vieilli. Charlie Chaplin souhaite se rendre en Angleterre assister à la présentation d' « Hamlet n,.. Mais, demeuré citoyen britannique, il n'est pas sûr d'obtenir son visa de retour aux Etats-Unis. Départ des Six-Jours de la chanson DEPUIS samedi soir, le départ des Six-Jours a été donné au Colisée. Sans vélo, puisqu'il s'agit des « Six-Jours de la chanson ». à courir par équipes constituées chacune par un monsieur et une dame. Les concurrents sont des débutants. futurs professionnels et qui font de leur mieux pour s'élever à la hauteur des « cracks », leurs grands aînés. Nous avons donc entendu dimanche un succédané acceptable à Yves Montand, une Damia pas très rodée, une chanteuse de charme bouleversée par le trac vertigineux, et un Tino Rossi plus « grande banlieue » que napoléonien, Un jury sérieux et appliqué a donné sa décision pour la deuxième journée. Tous les espoirs sont permis aux vainqueurs aux points de l'épreuve. En
assister à la présentation d' « Hamlet n,.. Mais, demeuré citoyen britannique, il n'est pas sûr d'obtenir son visa de retour aux Etats-Unis. Départ des Six-Jours de la chanson DEPUIS samedi soir, le départ des Six-Jours a été donné au Colisée. Sans vélo, puisqu'il s'agit des « Six-Jours de la chanson ». à courir par équipes constituées chacune par un monsieur et une dame. Les concurrents sont des débutants. futurs professionnels et qui font de leur mieux pour s'élever à la hauteur des « cracks », leurs grands aînés. Nous avons donc entendu dimanche un succédané acceptable à Yves Montand, une Damia pas très rodée, une chanteuse de charme bouleversée par le trac vertigineux, et un Tino Rossi plus « grande banlieue » que napoléonien, Un jury sérieux et appliqué a donné sa décision pour la deuxième journée. Tous les espoirs sont permis aux vainqueurs aux points de l'épreuve. En particulier un riche engagement. A. J. Malgré de sombres manœuvres Cannes aura-t-elle son festival 1948 ? DEMAIN doit se réunir à nouveau le Comité d'organisation du Festival de Cannes. Car, après les marches et contre-marches de ces dernières semaines, on ne sait toujours pas s'il y aura oui ou non un festival en septembre. Trois éléments dominent le débat : l'achèvement du Palais, le vote des crédits, la possibilité de présenter des films français de classe internationale. Sur le premier point, la municipalité de Cannes est catégorique : si le Palais n'est pas terminé, du moins peut-il être suffisamment aménagé pour recevoir les « festivants ». De ce côté-là, pas de questions. Quant aux crédits, ils sont inscrits au budget. Mais, dit-on, ils ne seront pas votés avant le mois de Juin, ce qui est trop tardif pour permettre l'organisation du Festival en septembre. C'est là un mauvais prétexte. Car, si les crédits doivent être accordés à coup sûr, un simple jeu d'écritures permettrait d'en faire l'avance, s'il le désire, au secrétariat général du Festival. Et, d'autre part, la manifestation de 1947 — qui fut une réussite — ne démarra, elle aussi, qu'au mois de juin. SEPT OU HUIT FILMS