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de M. Henry Roussel, avec une partition inédite de M. André Gailhard, Monte-Carlo de M. Mercanton, le premier film qui ait été tourné sur le territoire de la Principauté. Voilà, certes, un programme sensationnel ! J. WELL. LA RAMPE Bonbons eclatolus L'envers d'un triomphe aux Capucines La répétition générale de Mannequins au théâtre des Capucines fut triomphale... l'enthousiasme fut unanime ! Et, pourtant, il semblait bien que la critique se divisait, dans son emballement même, en deux clans : les rédacteurs théâtraux appointés au mois et ceux payés à la ligne ! Les premiers se réjouissaient sans réserves. Quelle occasion unique !... Applaudir une pièce spirituelle, délicieusement écrite, soulignée par la plus pimpante des musiques, interprétée à ravir, et se dire qu'on n'aura pas à revenir pendant une année peut-être dans la coquette salle de Mme Berthez. Les autres criaient : Bravo !... Mais j'en connais plus d'un qui éprouvait quelque amertume à la pensée de la bonne copie qui allait leur échapper pendant une période assez longue puisque, de sitôt, les Capucines ne les convieraient pas à une première. L'excellent compositeur Szulc ne se contente pas d'être un musicien de talent... Il est aussi un virtuose du piano, et nul ne sait mieux que lui mettre en valeur tous les détails d'une partition. C'est lui qui tenait le piano d'accompagnement, comme il le fit longtemps — et il ne le regrette point — pour sa dernière opérette : Quand on est trois ! Le plus formidable des ovations lui fut faite, lorsqu'au début du troisième acte, il entraîna les invités de Mme Berthez à reprendre en choeur les refrains des deux actes précédents. Il fut presque porté en triomphe, et vous verrez qu'un de ces soirs, si ce mouvement continue, Mme Berthez sera obligée de faire installer un grillage pour protéger le compositeur contre l'enthousiasme excessif de son public. Jacques Bousquet buvait du petit lait !... Henri Falk exultait ! Et il a fallu que le succès fut incontestable, car, enfin, un succès de cette envergure porte préjudice à de nombreuses corporations. Il y a le copiste... ce beau
nul ne sait mieux que lui mettre en valeur tous les détails d'une partition. C'est lui qui tenait le piano d'accompagnement, comme il le fit longtemps — et il ne le regrette point — pour sa dernière opérette : Quand on est trois ! Le plus formidable des ovations lui fut faite, lorsqu'au début du troisième acte, il entraîna les invités de Mme Berthez à reprendre en choeur les refrains des deux actes précédents. Il fut presque porté en triomphe, et vous verrez qu'un de ces soirs, si ce mouvement continue, Mme Berthez sera obligée de faire installer un grillage pour protéger le compositeur contre l'enthousiasme excessif de son public. Jacques Bousquet buvait du petit lait !... Henri Falk exultait ! Et il a fallu que le succès fut incontestable, car, enfin, un succès de cette envergure porte préjudice à de nombreuses corporations. Il y a le copiste... ce beau copiste qui n'aime que du travail pour les Capucines. Il est vrai que, lui, il aura une compensation, c'est de préparer les exemplaires de l'opérette pour la province et pour l'étranger. Il y a aussi les fournisseurs, les directeurs, les modistes, les couturières, les bottiers. Il y a les imprimeurs qui ne composeront pas de sitôt des billets d'invitation, pour la plus grande joie de notre excellent confrère Pierre Neblis, chef du protocole de ceans... Les imprimeurs, pourtant, se rattraperont en tirant des carnets de billets que l'on va s'arracher au bureau de location. L'Etat lui-même va être victime... Pas de premières en perspective aux Capucines. Donc, pas de services de répétition générale, pas de service de première !... Pas d'affranchissement !... Vous voyez quelle perte pour le fisc ! Certainement le ministre des PTT ne s'en consolera qu'en considérant l'exiguité de la salle des Capucines et le nombre restreint d'invitations qui sont affranchies pour chacune de ces cérémonies. Et puis, il faudra bien qu'il se dise aussi que les communications télégraphiques sont maintenant taxées et que le Gutenberg 56-40 va être très demandé. En somme, en tenant compte de tous les intérêts en jeu, mieux vaut en somme le
qui ne composeront pas de sitôt des billets d'invitation, pour la plus grande joie de notre excellent confrère Pierre Neblis, chef du protocole de ceans... Les imprimeurs, pourtant, se rattraperont en tirant des carnets de billets que l'on va s'arracher au bureau de location. L'Etat lui-même va être victime... Pas de premières en perspective aux Capucines. Donc, pas de services de répétition générale, pas de service de première !... Pas d'affranchissement !... Vous voyez quelle perte pour le fisc ! Certainement le ministre des PTT ne s'en consolera qu'en considérant l'exiguité de la salle des Capucines et le nombre restreint d'invitations qui sont affranchies pour chacune de ces cérémonies. Et puis, il faudra bien qu'il se dise aussi que les communications télégraphiques sont maintenant taxées et que le Gutenberg 56-40 va être très demandé. En somme, en tenant compte de tous les intérêts en jeu, mieux vaut en somme le beau succès qui a accueilli la nouvelle opérette des Capucines, et il y a bien des chances pour que l'enthousiasme de la « générale » ait été, dans la plupart des cas, sincère. Cela vaut surtout mieux pour les aimables directeurs des Capucines qui comptent à Paris tant de sympathies. Les dangers de la pièce de Léopold Marchand au Théâtre Michel Au théâtre Michel, les invités éprouvèrent un autre genre de terreur, du moins ceux qui connurent les joies de la paternité !... Gérard Morrison, qu'incarne à la perfection Roger Tréville, avec un accent américain qui doit rendre jaloux son père lui-même et qui doit enorgueillir une famille de linguistes, — Gérard Morrison donne un peu vertement des leçons à son Gosse de père et lui démontre par A+B qu'il ne faut faire aux enfants nulle peine, même légère. Mais savez-vous que, si on appliquait la thèse de M. Léopold Marchand, ce ne serait pas drôle du tout !... Les parents seront obligés de demander la permission aux enfants pour sortir le soir... Ils les consulteront sur le choix des spectacles, dont quelques-uns sembleraient peut-être un peu osés pour un papa et une maman. Ils tâcheront d'obtenir de l'indulgence pour
Les dangers de la pièce de Léopold Marchand au Théâtre Michel Au théâtre Michel, les invités éprouvèrent un autre genre de terreur, du moins ceux qui connurent les joies de la paternité !... Gérard Morrison, qu'incarne à la perfection Roger Tréville, avec un accent américain qui doit rendre jaloux son père lui-même et qui doit enorgueillir une famille de linguistes, — Gérard Morrison donne un peu vertement des leçons à son Gosse de père et lui démontre par A+B qu'il ne faut faire aux enfants nulle peine, même légère. Mais savez-vous que, si on appliquait la thèse de M. Léopold Marchand, ce ne serait pas drôle du tout !... Les parents seront obligés de demander la permission aux enfants pour sortir le soir... Ils les consulteront sur le choix des spectacles, dont quelques-uns sembleraient peut-être un peu osés pour un papa et une maman. Ils tâcheront d'obtenir de l'indulgence pour l'heure tardive à laquelle ils rentreraient. Quant aux dancings, et aux boîtes de nuit, rien à faire! Ces établissements de plaisir leur seront formellement interdits ! Tous les mois, les parents soumettront leurs comptes à leurs enfants pour leur montrer qu'ils n'ont pas fait de dépenses exagérées. Ceci serait vraiment charmant... Mais ce serait à démissionner tout de suite d'être père de famille ! On se plaint, en France, de la diminution de la natalité !... V. SERCINE, RAIMU, SYLVIE C'est pour le coup que la repopulation subirait une crise. Heureusement qu'au dénouement, Gérard Morrison devient aussi dévergondé que son propre père... et, de ce fait, plus indulgent. Cela n'empêchera pas M. Léopold Marchand d'avoir infiniment d'esprit et d'émailler son dialogue de répliques imprévues et piquantes. Mais gageons que, lorsque Trébor sera père de famille, il admettra moins les réprimandes que Girard Morrisson administre à son gosse de père. FERNAND ROUVRAY. LA RAMPE à l'Opéra Nous voici dans l'obligation « quinzainière » de parler de l'Opérette qui nous est chère. Nous serions bien embarrassés, en une seule page, d'en dire tout le bien que nous en pensons à nos lecteurs, — puisqu'il s'agit de rendre compte de trois comédies musicales
charmant... Mais ce serait à démissionner tout de suite d'être père de famille ! On se plaint, en France, de la diminution de la natalité !... V. SERCINE, RAIMU, SYLVIE C'est pour le coup que la repopulation subirait une crise. Heureusement qu'au dénouement, Gérard Morrison devient aussi dévergondé que son propre père... et, de ce fait, plus indulgent. Cela n'empêchera pas M. Léopold Marchand d'avoir infiniment d'esprit et d'émailler son dialogue de répliques imprévues et piquantes. Mais gageons que, lorsque Trébor sera père de famille, il admettra moins les réprimandes que Girard Morrisson administre à son gosse de père. FERNAND ROUVRAY. LA RAMPE à l'Opéra Nous voici dans l'obligation « quinzainière » de parler de l'Opérette qui nous est chère. Nous serions bien embarrassés, en une seule page, d'en dire tout le bien que nous en pensons à nos lecteurs, — puisqu'il s'agit de rendre compte de trois comédies musicales importantes, — si les gestes « négatifs » de deux directions, envers la critique, pour l'une, et d'un critique, celui de la Rampe, pour l'autre, ne me rendaient la tâche, sinon agréable, du moins facile. En effet, on sait ce qui s'est passé au Théâtre Daunou, pour Riri, comédie musicale de MM. Yves Mirande et Albert Willemetz, musique de Borel-Clerc. La Critique a été privée de répétition générale. Notre président, Paul Ginisty a protesté. L'aimable directrice du Théâtre Daunou, Mlle Jane Renouardt s'est excusée ; les auteurs ont voulu expliquer ; mais rien n'est arrangé. Bien obligé de garder le silence, momentanément, je l'espère. Pour les Capucines, avec joie, nous aurions voulu constater, par nous-même, le grand succès de Mannequins, de MM. Bousquet et Falk, musique de J. Szulc, l'heureux compositeur de Quand on est Trois, dont j'ai pu, à son heure, vous parler. Mais, cette fois, aucun service ne nous ayant été envoyé pour Mannequins, force nous est de constater ce succès par ouï dire. C'est fait. Il nous reste à parler de Maurin des Maures, comédie musicale en trois actes, de M. René Bussy, d'après le roman de Jean Aicard, musique de M. Léo Pouget, que les Folies-Dramatiques
de MM. Yves Mirande et Albert Willemetz, musique de Borel-Clerc. La Critique a été privée de répétition générale. Notre président, Paul Ginisty a protesté. L'aimable directrice du Théâtre Daunou, Mlle Jane Renouardt s'est excusée ; les auteurs ont voulu expliquer ; mais rien n'est arrangé. Bien obligé de garder le silence, momentanément, je l'espère. Pour les Capucines, avec joie, nous aurions voulu constater, par nous-même, le grand succès de Mannequins, de MM. Bousquet et Falk, musique de J. Szulc, l'heureux compositeur de Quand on est Trois, dont j'ai pu, à son heure, vous parler. Mais, cette fois, aucun service ne nous ayant été envoyé pour Mannequins, force nous est de constater ce succès par ouï dire. C'est fait. Il nous reste à parler de Maurin des Maures, comédie musicale en trois actes, de M. René Bussy, d'après le roman de Jean Aicard, musique de M. Léo Pouget, que les Folies-Dramatiques viennent de nous présenter luxueusement. La direction de ce théâtre populaire, aux succès légendaires anciens de La Fille de Madame Angot, des Cloches de Corneville, du Petit Faust, d'Héloïse et Abelard, de La Fille du Tambour-Major, mérite de sérieux encouragements pour l'effort qu'elle vient d'accomplir. Mais trouvera-t-elle, avec Maurin des Maures, une suite, aux célèbres opérettes que nous venons de citer? Nous le souhaiterions bien volontiers, avec chance que notre souhait se réalise, si les trois actes de Maurin des Maures eussent été tous trois de la même qualité que celle du premier, qui avait bien disposé le public. Le livret et la musique de cet acte sont de bonne opérette. Et Léo Pouget a trouvé d'heureuses inspirations très chaleureusement applaudies, notamment la valse « Je suis à Lui », que l'interprète eût pu faire valoir davantage encore ; les couplets de la galéjade et le duo « C'est un mariage de convenance » sont des pages bien venues et d'une jolie musicalité... Mais après, à quoi sert de le dissimuler, le succès prometteur du début n'a pas rendu ce qu'on en attendait. Le compositeur n'a plus retrouvé sa verve du 1er acte parce que l'adaptateur à la scène de
Maures, une suite, aux célèbres opérettes que nous venons de citer? Nous le souhaiterions bien volontiers, avec chance que notre souhait se réalise, si les trois actes de Maurin des Maures eussent été tous trois de la même qualité que celle du premier, qui avait bien disposé le public. Le livret et la musique de cet acte sont de bonne opérette. Et Léo Pouget a trouvé d'heureuses inspirations très chaleureusement applaudies, notamment la valse « Je suis à Lui », que l'interprète eût pu faire valoir davantage encore ; les couplets de la galéjade et le duo « C'est un mariage de convenance » sont des pages bien venues et d'une jolie musicalité... Mais après, à quoi sert de le dissimuler, le succès prometteur du début n'a pas rendu ce qu'on en attendait. Le compositeur n'a plus retrouvé sa verve du 1er acte parce que l'adaptateur à la scène de Maurin des Maures a perdu la sienne. Est-ce la faute du roman, moins scénique que les auteurs ne l'ont cru ? C'est possible. Ce doit être. Même aventure est advenue, jadis, à la Gaîté-Lyrique, si je me souviens bien, à un Tartarin sur les Alpes, que le regretté maître, Emile Pessard, avait pourtant commenté d'une remarquable partition. Les épisodes choisis, par le librettiste, dans Maurin des Maures, ont fait long feu à partir du 2e acte. Et malgré une mise en scène des plus soignées, une interprétation, supérieure avec Tramein lui-même, dans le personnage de Pastouret ; avec Alerme, trépidant à souhait en Maurin ; avec Vitry, excellent comédien et chanteur sûr ; avec Vincent Hyspa, amusant en marchand de marrons ; très suffisante avec Mme Mary Melbos (Tonia), Maud Broquin (Fanfarnette) et Liliane Dorsen ; malgré des décors chatoyants et des costumes pimpants et pittoresques, nous craignons, à moins d'un courageux remaniement des deux derniers actes, que la direction ne soit pas récompensée de son très louable effort. Nous ne voulions pas parler de Delna. Oui, Delna, la grande tragédienne lyrique, l'inoubliable Didon, des Troyens, la Vivandière populaire, la créatrice de Charlotte, de Werther, paraît dans un petit rôle
Pessard, avait pourtant commenté d'une remarquable partition. Les épisodes choisis, par le librettiste, dans Maurin des Maures, ont fait long feu à partir du 2e acte. Et malgré une mise en scène des plus soignées, une interprétation, supérieure avec Tramein lui-même, dans le personnage de Pastouret ; avec Alerme, trépidant à souhait en Maurin ; avec Vitry, excellent comédien et chanteur sûr ; avec Vincent Hyspa, amusant en marchand de marrons ; très suffisante avec Mme Mary Melbos (Tonia), Maud Broquin (Fanfarnette) et Liliane Dorsen ; malgré des décors chatoyants et des costumes pimpants et pittoresques, nous craignons, à moins d'un courageux remaniement des deux derniers actes, que la direction ne soit pas récompensée de son très louable effort. Nous ne voulions pas parler de Delna. Oui, Delna, la grande tragédienne lyrique, l'inoubliable Didon, des Troyens, la Vivandière populaire, la créatrice de Charlotte, de Werther, paraît dans un petit rôle de Maurin des Maures ? Pourquoi ? Si c'est par nécessité, notre tristesse en augmente. Enfin ! et ce nous est un grand plaisir, de pouvoir terminer en vous signalant le vif, le gros succès remporté par une joyeuse opérette, qu'un théâtre à côté, le Théâtre Comoedia, vient de représenter, et que la critique, il faut bien le dire à sa louange, est allée voir et dont elle a rendu compte avec autant de conscience que si cet ouvrage eût été présenté aux Bouffes-Parisiens. Il s'agit de On ne peut pas lui résister, dont la musique est due à un compositeur aux inspirations primesautières, originales et populaires, aux sources desquelles nombre de nos musiciens d'opérette des plus cotés ne dédaignent pas de puiser. J'ai nommé Edouard Jouve. Retenez ce nom : Edouard Jouve ! Et allez entendre sa musique au Théâtre Comoedia ! « On ne peut pas lui résister » quand on l'a entendue une fois ! Vous ne regretterez pas votre soirée : (réclame non payée). ANDRÉ LÉNÉKA. LA RAMP LES SOIRÉES DES PERIS par RENÉ WISNER Les jeunes auteurs donnent, dans la salle du Vieux-Colombier, Le Tentateur, de MM. Henri Clerc et Lionel Landry. Qu'est-ce qu'un jeune
et que la critique, il faut bien le dire à sa louange, est allée voir et dont elle a rendu compte avec autant de conscience que si cet ouvrage eût été présenté aux Bouffes-Parisiens. Il s'agit de On ne peut pas lui résister, dont la musique est due à un compositeur aux inspirations primesautières, originales et populaires, aux sources desquelles nombre de nos musiciens d'opérette des plus cotés ne dédaignent pas de puiser. J'ai nommé Edouard Jouve. Retenez ce nom : Edouard Jouve ! Et allez entendre sa musique au Théâtre Comoedia ! « On ne peut pas lui résister » quand on l'a entendue une fois ! Vous ne regretterez pas votre soirée : (réclame non payée). ANDRÉ LÉNÉKA. LA RAMP LES SOIRÉES DES PERIS par RENÉ WISNER Les jeunes auteurs donnent, dans la salle du Vieux-Colombier, Le Tentateur, de MM. Henri Clerc et Lionel Landry. Qu'est-ce qu'un jeune auteur ? me suis-je permis de demander à un vieillard. — Monsieur, m'a-t-il répondu, j'ai un ami qui a peiné pendant trente ans pour arriver au succès. Il l'obtint, incontesté et brutal, en une seule soirée. Lorsque le lendemain de son triomphe, oui, de son triomphe il n'y a pas d'autre mot, je me présentai chez lui, je ne pus m'empêcher de m'écrier : « Mon Dieu, comme tu as vieilli ! ». Vous vous doutez bien qu'il n'avait pas changé physiquement, mais ses idées étaient différentes de celles qu'il avait la veille. Il avait acquis, en quelques heures, une grande indulgence. Ce qui, la veille, l'exaspérait, lui semblait tout à coup naturel; ce qu'il avait trouvé haïssable, il le jugeait possible. Il était devenu un vieil auteur. — Mais alors l'insuccès devrait rajeunir les vieux auteurs. — Non, ce phénomène de jeunesse perpétuelle ne se rencontre que chez les « Pas de veine ». Ils se défendent si bien, qu'il est difficile de leur donner un âge. Ils sont toujours printaniers, parce qu'ils espèrent se préparer par là un hiver possible. Mais s'ils sont vieux et sans succès, ils changent d'âge. Le tour vient de finir. — Cependant, un
d'autre mot, je me présentai chez lui, je ne pus m'empêcher de m'écrier : « Mon Dieu, comme tu as vieilli ! ». Vous vous doutez bien qu'il n'avait pas changé physiquement, mais ses idées étaient différentes de celles qu'il avait la veille. Il avait acquis, en quelques heures, une grande indulgence. Ce qui, la veille, l'exaspérait, lui semblait tout à coup naturel; ce qu'il avait trouvé haïssable, il le jugeait possible. Il était devenu un vieil auteur. — Mais alors l'insuccès devrait rajeunir les vieux auteurs. — Non, ce phénomène de jeunesse perpétuelle ne se rencontre que chez les « Pas de veine ». Ils se défendent si bien, qu'il est difficile de leur donner un âge. Ils sont toujours printaniers, parce qu'ils espèrent se préparer par là un hiver possible. Mais s'ils sont vieux et sans succès, ils changent d'âge. Le tour vient de finir. — Cependant, un auteur qui obtient de gros succès vieillit, lui aussi. — Evidemment, quel est celui d'entre les triomphateurs qui ne pontifie pas plus ou moins, ne joue pas au « cher Maître », ne se donne pas une apparence de professeur de l'art dramatique ? — Donc, un auteur ne porte jamais son âge, mais celui que lui assigne sa chance ou sa déveine. Mais la sonnette retentit. Nous entrons dans la salle du Vieux-Colombier. C'est une classe dont les murs sont nus. Elle évoque l'idée des heures mornes où, au lycée, les retenues de promenade et les pensums tombaient avec un rythme scolaire inoubliable. Et les spectateurs, penchés vers la scène, ressemblent à des élèves qui accomplissent un devoir. Sans doute, demain les jeunes auteurs auront-ils un coin plus confortable et plus brillant. Aujourd'hui ils représentent une pièce de M. Henri Clerc. Celui-ci est un lyonnais qui vint à Paris pour s'occuper de finances. Il entra au ministère de la classe publique, et y géra la fortune des détroussés, nous voulons dire des contribuables. Il fonda, en compagnie de quelques-uns de ses amis, un théâtre : Les Essayeurs, y fit monter une de ses pièces : Clapotin, puis courut beaucoup
jamais son âge, mais celui que lui assigne sa chance ou sa déveine. Mais la sonnette retentit. Nous entrons dans la salle du Vieux-Colombier. C'est une classe dont les murs sont nus. Elle évoque l'idée des heures mornes où, au lycée, les retenues de promenade et les pensums tombaient avec un rythme scolaire inoubliable. Et les spectateurs, penchés vers la scène, ressemblent à des élèves qui accomplissent un devoir. Sans doute, demain les jeunes auteurs auront-ils un coin plus confortable et plus brillant. Aujourd'hui ils représentent une pièce de M. Henri Clerc. Celui-ci est un lyonnais qui vint à Paris pour s'occuper de finances. Il entra au ministère de la classe publique, et y géra la fortune des détroussés, nous voulons dire des contribuables. Il fonda, en compagnie de quelques-uns de ses amis, un théâtre : Les Essayeurs, y fit monter une de ses pièces : Clapotin, puis courut beaucoup à travers Paris, s'y fit des relations, beaucoup de relations, et y tutoya des célébrités. Il s'efforça de prendre, par la taille cette grande dame : la gloire, laquelle se promène dans les coulisses, les sous de généraux, y est invisible mais présente, vous frôle de son manteau qui ressemble à une aile, disparaît bien vite, et sans doute pour toujours. La gloire, qu'est-ce donc au juste ? Des articles dans les grands quotidiens, des échos dans les hebdomadaires, des photographies dans les Illustrés, à côté de celle d'un assassin ou d'un Monsieur guéri de sa constipation par des pilules ; une femme vous écrivant : « Je _ déteste la banalité, donc je vous aime. Trouvez-vous demain au Louvre, auprès de la Joconde, etc. ». La gloire, c'est aussi quelques calomnies, un gain de trois sous, le plaisir de s'entendre traiter de vieille bête, et pour finir, la fosse commune sur laquelle on jette quelques discours. Si les jeunes auteurs présentaient, dans l'après-midi Le Tentateur, le Théâtre des Arts donnait, le soir, Le juif du Pape, de M. Edmond Fleg. — Est-ce que le pape est dans la salle ? me demande ma voisine. — Non, mais il y