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est froide. Et l'intelligence est désir, joie, amour ou haine. Comprendre, c'est juger. Juger, c'est aimer, ou haïr, assez puissamment pour en faire loi à d'autres esprits. Par l'intuition, nous jetons magnifiquement avec ivresse, gaieté, âpreté ou désespoir, selon ce que nous sommes, notre dévouement sur les hommes et sur le monde. Par l'abstraction, nous enregistrons et stabilisons ce grand acte. » Donc, aux yeux de Lasserre, pour garantir son étudiant type, pour éviter qu'on « ne lui escamote sa joyeuse certitude », il faut « un certain art d'abstraction, seul moyen de déjouer, en les perçant de rayons, les abstractions toutes faites, les monstres grimaçants des sectes et des systèmes. » Excellent avis auquel devra se reporter l'esprit indépendant que les sophismes voudraient atteindre. « Les abstraction-systèmes, écrit encore Lasserre, sont l'œuvre de puissances sournoises, de l'intérêt, de la peur, de la convenance, de la lubie. Les abstractions intellectuelles sont les filles lumineuses de l'intuition. » Comme notre philosophe a l'horreur des idées reçues et des opinions formulées d'après d'autres opinions antérieures, il en arrive à écrire ceci « Je me résolus, à cause de la brièveté de l'existence, à ne plus lire de philosophies, qui ne sont que des allusions à d'autres philosophies, ni des romans, poésies ou drames; qui ne sont que des allusions à des théories sur le roman, la poésie ou le théâtre. J'y ai gagné des loisirs pour la promenade et ma bibliothèque est toute petite. » Ici, Lasserre se rencontre avec Huet, l'évêque d'Avranches, érudit universel qui déclarait « Tout ce qui fut jamais écrit depuis que le monde est monde pourrait tenir dans neuf ou dix in-folio, si chaque chose n'avait été dite qu'une seule fois. » Maris-Louise Pailléron. COURRIER DES LETTRES Du livre à la scène M. René Lalou vient de consacrer, dans le dernier numéro des Nouvelles littéraires, à « l'univers de Jean Giraudoux », un article d'un vif intérêt et qui sollicite diversement l'attention. Il y affirme que « le théâtre aura rendu à Giraudoux le service de le contraindre à resserrer ses imaginations, à marquer plus nettement leurs
des allusions à d'autres philosophies, ni des romans, poésies ou drames; qui ne sont que des allusions à des théories sur le roman, la poésie ou le théâtre. J'y ai gagné des loisirs pour la promenade et ma bibliothèque est toute petite. » Ici, Lasserre se rencontre avec Huet, l'évêque d'Avranches, érudit universel qui déclarait « Tout ce qui fut jamais écrit depuis que le monde est monde pourrait tenir dans neuf ou dix in-folio, si chaque chose n'avait été dite qu'une seule fois. » Maris-Louise Pailléron. COURRIER DES LETTRES Du livre à la scène M. René Lalou vient de consacrer, dans le dernier numéro des Nouvelles littéraires, à « l'univers de Jean Giraudoux », un article d'un vif intérêt et qui sollicite diversement l'attention. Il y affirme que « le théâtre aura rendu à Giraudoux le service de le contraindre à resserrer ses imaginations, à marquer plus nettement leurs rapports avec les grands thèmes humains ». « Supposez, ajoute M. Lalou, que Giraudoux, porte à la scène les sujets de Suzanne et de Bella on verrait mieux comment il a renouvelé Robinson et Roméo. » Souhaitons que M. Jean Giraudoux s'y décide, il nous fournirait ainsi de fort précieux enseignements sur la nature de son art et sur ses procédés même. Et l'on voit, assez bien d'ici là thèse que l'on soutiendrait sans nul doute en Sorbonne, dans quelques années : Le théâtre de Jean Giraudoux ou du livre à la scène. On peut penser qu'il userait de la même méthode que pour son Siegfried. On se rappelle qu'il n'avait gardé de Siegfried que le thème central et qu'il en avait fait une pièce sans se préoccuper de suivre la démarche, d'ailleurs indécise du roman. (On n'a pas oublié ce-ci, qui était un récit composé sans beaucoup de rigueur et tout orné par les artifices d'une imagination spirituelle et cocasse, un de ces livres enfin, où M. Jean Giraudoux délivre le brillant démon de sa fantaisie, une poésie aussi légère et dansante que des grains de poussière dans un rayon de soleil, un récit où l'on pouvait admirer à
enseignements sur la nature de son art et sur ses procédés même. Et l'on voit, assez bien d'ici là thèse que l'on soutiendrait sans nul doute en Sorbonne, dans quelques années : Le théâtre de Jean Giraudoux ou du livre à la scène. On peut penser qu'il userait de la même méthode que pour son Siegfried. On se rappelle qu'il n'avait gardé de Siegfried que le thème central et qu'il en avait fait une pièce sans se préoccuper de suivre la démarche, d'ailleurs indécise du roman. (On n'a pas oublié ce-ci, qui était un récit composé sans beaucoup de rigueur et tout orné par les artifices d'une imagination spirituelle et cocasse, un de ces livres enfin, où M. Jean Giraudoux délivre le brillant démon de sa fantaisie, une poésie aussi légère et dansante que des grains de poussière dans un rayon de soleil, un récit où l'on pouvait admirer à loisir les bulles irisées où notre auteur enferme sa vision du monde et déplorer ce qu'elle est parfois de papillotant et d'incertain). Et ce nouveau Siegfried était, sur notre scène, un ouvrage d'un bonheur véritablement unique. C'est que, comme le fait justement remarquer M. Lalou, la scène a des exigences précises. Ce fut tout profit pour M. Giraudoux de s'y plier. Non seulement parce qu'il fut amené de la sorte à renoncer à cet amour des concetti ironiques et poétiques qui a gâté tant de ses nombreuses pages (et même de fameuse Nuit à Château-Rouge), mais encore parce qu'il fut contraint de se choisir pour sa pensée un cadre fixe et que cette contrainte (comme il arrive plus souvent qu'on ne le croit), le servit au lieu de le gêner. Enfin, l'art de Giraudoux, souvent impropre à exprimer l'abstrait, semblait fait tout exprès pour révéler, par de successives images, une âme mystérieuse et divisée. Si bien qu'un air de romanesque essentiel, une poésie subtile et déchirante régnait sur toutes les répliques et peuplait de songe les silences. Et puis l'on pourrait encore examiner les nouvelles ressources que la préciosité de Giraudoux peut trouver au théâtre, les origines, les limites et
précises. Ce fut tout profit pour M. Giraudoux de s'y plier. Non seulement parce qu'il fut amené de la sorte à renoncer à cet amour des concetti ironiques et poétiques qui a gâté tant de ses nombreuses pages (et même de fameuse Nuit à Château-Rouge), mais encore parce qu'il fut contraint de se choisir pour sa pensée un cadre fixe et que cette contrainte (comme il arrive plus souvent qu'on ne le croit), le servit au lieu de le gêner. Enfin, l'art de Giraudoux, souvent impropre à exprimer l'abstrait, semblait fait tout exprès pour révéler, par de successives images, une âme mystérieuse et divisée. Si bien qu'un air de romanesque essentiel, une poésie subtile et déchirante régnait sur toutes les répliques et peuplait de songe les silences. Et puis l'on pourrait encore examiner les nouvelles ressources que la préciosité de Giraudoux peut trouver au théâtre, les origines, les limites et les conséquences de la notion de préciosité. Au tant dire qu'il y faudrait plusieurs volumes. Gilbert Charles, Le Conseil de la Maison de Poésie (Fondation Emile Blémont), réuni sous la présidence de M. Jean Vahny-Baysse, a décerné un prix spécial de trois mille francs au poète du Petit Maroc, M. Alphonse Metence, qui habite Marrakech. Les Amis de Canudo se réuniront comme chaque année au Père-Lachaise, le mardi 10 novembre, à 11 heures du matin, à l’occasion du huitième anniversaire de la mort du poète. M. Fernand Divoire parlera de la vie et de l'œuvre de Canudo et évoquera le souvenir profond qu'il a laissé au cœur de ses amis. Dimanche prochain, 15 novembre, le Génie Français organise un pèlerinage d'art et d'histoire à Saint-Germain. Visite du château, du musée et de la ville sous la conduite de M. Alphonse Roux, président des « Amis du Vieux Saint-Germain » réception au « Prieuré », chez le peintre Maurice Denis. Départ en autocars à 9 h. 15, de la place de la Concorde, Prix, déjeuner compris 60 francs. S’inscrire d’urgence par mandat-carte au nom de Mlle Garin, 8, rue Delambre (14e). Le Carnet du Lecteur L'Angleterre est-elle en décadence ? par
Alphonse Metence, qui habite Marrakech. Les Amis de Canudo se réuniront comme chaque année au Père-Lachaise, le mardi 10 novembre, à 11 heures du matin, à l’occasion du huitième anniversaire de la mort du poète. M. Fernand Divoire parlera de la vie et de l'œuvre de Canudo et évoquera le souvenir profond qu'il a laissé au cœur de ses amis. Dimanche prochain, 15 novembre, le Génie Français organise un pèlerinage d'art et d'histoire à Saint-Germain. Visite du château, du musée et de la ville sous la conduite de M. Alphonse Roux, président des « Amis du Vieux Saint-Germain » réception au « Prieuré », chez le peintre Maurice Denis. Départ en autocars à 9 h. 15, de la place de la Concorde, Prix, déjeuner compris 60 francs. S’inscrire d’urgence par mandat-carte au nom de Mlle Garin, 8, rue Delambre (14e). Le Carnet du Lecteur L'Angleterre est-elle en décadence ? par Raymond Recouly (Les Editions de France). Cette étude politique a été écrite à début de l'été, c’est-à-dire avant la crise et les événements qui en ont résulté. La victoire nationale, aux élections, n'est pas pour lui enlever son actualité elle pose autrement la question l'Angleterre échappera-t-elle à la décadence ? Les hommes changent, de nouvelles énergies surgissent, mais les problèmes sont les mêmes et, en familier du destin britannique, M. Raymond Recouly les expose de façon vivante et claire. La valeur de son jugement politique apparaît avec éclat, dans les pages où l'écrivain prédit les modalités de la chute. « Un beau matin, M. Snowdon, qui est un caissier féroce, se lèvera de son banc ministériel. Les camarades socialistes lui crieront qu'il est un renégat. » Il en fut bien ainsi: Mais le chômage, les finances, l'Inde, la politique de l'Empire, ces problèmes dont M. Recouly marque la complexité, tout en nous familiarisant avec les hommes et les partis, ne sont pas tout l'objet de l'ouvrage. Une part est plus précieuse encore, les transformations de la société anglaise, de ses goûts, de son état d'esprit, bref ce qui apparaît le moins à l'étranger et compte le plus pour l'histoire. Le
Les hommes changent, de nouvelles énergies surgissent, mais les problèmes sont les mêmes et, en familier du destin britannique, M. Raymond Recouly les expose de façon vivante et claire. La valeur de son jugement politique apparaît avec éclat, dans les pages où l'écrivain prédit les modalités de la chute. « Un beau matin, M. Snowdon, qui est un caissier féroce, se lèvera de son banc ministériel. Les camarades socialistes lui crieront qu'il est un renégat. » Il en fut bien ainsi: Mais le chômage, les finances, l'Inde, la politique de l'Empire, ces problèmes dont M. Recouly marque la complexité, tout en nous familiarisant avec les hommes et les partis, ne sont pas tout l'objet de l'ouvrage. Une part est plus précieuse encore, les transformations de la société anglaise, de ses goûts, de son état d'esprit, bref ce qui apparaît le moins à l'étranger et compte le plus pour l'histoire. Le Paysan et la Paysanne pervertis, de Rétif de la Bretonne, florilège précédé d'une étude de Maurice Talmeyr, dessins de Jean Hée (Les Œuvres Représentatives). Le dernier travail de Maurice Talmeyr dont M. Félicien Pascal a énuméré, dans Figaro, les titres à notre mémoire. Des huit volumes de Le Paysan perverti et La Paysanne pervertie, aujourd'hui illisibles, tout pleins d'ordures et à la fois de solides peintures d'un témoin de la vie parisienne au dix-huitième siècle, Talmeyr a fait un choix de pages qui pût apparaître, à lui seul, comme un roman complet, attester le talent littéraire de Rétif et contribuer à l'étude psychologique de la perversion. Il a voulu « déblayer les trésors ». Rappelons que M. Paul Bourget a expliqué, dans Un paysan sous l'ancien régime, cet étrange don infernal de Rétif au stupide un cas de déracinement. Livres nouveaux Contes. Martinique, par J.-L. Gheerbrandt (Ed. Institut colonial français); Nos vieilles colonies d'Asie, d'Océanie et d'Amérique, par Armand Megglé (Société Française d'éditions) La Prisonnière du Caïman, roman du pays malgache par Camille Debos. Deux livres de guerre Secteurs d'enfer, par Pierre Clair (Ed. J. Tallandier) Chair à canon, par Alexandre Renaud (Le Courrier). Spectacles ECHOS ET PROPOS, LA SAISON
et La Paysanne pervertie, aujourd'hui illisibles, tout pleins d'ordures et à la fois de solides peintures d'un témoin de la vie parisienne au dix-huitième siècle, Talmeyr a fait un choix de pages qui pût apparaître, à lui seul, comme un roman complet, attester le talent littéraire de Rétif et contribuer à l'étude psychologique de la perversion. Il a voulu « déblayer les trésors ». Rappelons que M. Paul Bourget a expliqué, dans Un paysan sous l'ancien régime, cet étrange don infernal de Rétif au stupide un cas de déracinement. Livres nouveaux Contes. Martinique, par J.-L. Gheerbrandt (Ed. Institut colonial français); Nos vieilles colonies d'Asie, d'Océanie et d'Amérique, par Armand Megglé (Société Française d'éditions) La Prisonnière du Caïman, roman du pays malgache par Camille Debos. Deux livres de guerre Secteurs d'enfer, par Pierre Clair (Ed. J. Tallandier) Chair à canon, par Alexandre Renaud (Le Courrier). Spectacles ECHOS ET PROPOS, LA SAISON TCHÉKHOFF ET LE THÉÂTRE INTERNATIONAL La saison Tchekhov s'ouvre ce soir, au Théâtre de l'Avenue. Elle durera jusqu'au milieu de février, date à laquelle M. Pitoëff reparaîtra sur cette scène. M. Tchekhov commence par un spectacle dont il estime le genre tout à fait nouveau, et qui représente du moins la première réalisation à la scène de ses conceptions théâtrales. Voici comment il s'exprime à ce sujet : Le "théâtre est un art essentiellement international. Il doit donc être accessible à tous les spectateurs, quelle que soit leur langue. De même, l'acteur doit pouvoir jouer n'importe quelle œuvre. Il faut donc que le texte ne constitue pas un obstacle, tant pour l'acteur que pour le spectateur. Pour contourner cette difficulté, le texte a été réduit le plus possible et limité à quelques exclamations. C'est donc avant tout au geste, auquel il entend rendre la place qu'il mérite que Tchekhov fait appel. Mais, ce geste, pour être ordonné, devra se plier aux lois du rythme, qui, s'il impose à l'acteur une certaine restriction, permet de réaliser des ensembles parfaitement homogènes. Le rythme, Tchekhov le demande à la musique. C'est elle qui guidera l'acteur dans son jeu, et c'est pourquoi la partition
la première réalisation à la scène de ses conceptions théâtrales. Voici comment il s'exprime à ce sujet : Le "théâtre est un art essentiellement international. Il doit donc être accessible à tous les spectateurs, quelle que soit leur langue. De même, l'acteur doit pouvoir jouer n'importe quelle œuvre. Il faut donc que le texte ne constitue pas un obstacle, tant pour l'acteur que pour le spectateur. Pour contourner cette difficulté, le texte a été réduit le plus possible et limité à quelques exclamations. C'est donc avant tout au geste, auquel il entend rendre la place qu'il mérite que Tchekhov fait appel. Mais, ce geste, pour être ordonné, devra se plier aux lois du rythme, qui, s'il impose à l'acteur une certaine restriction, permet de réaliser des ensembles parfaitement homogènes. Le rythme, Tchekhov le demande à la musique. C'est elle qui guidera l'acteur dans son jeu, et c'est pourquoi la partition de M. de Butzow, qui accompagne Le Château s'éveille, est si importante. Quant au sujet du Château qui s'éveille, c'est celui d'une féerie où se mêlent et s'assemblent divers contes populaires russes, dont chaque personnage incarne un symbole. Fleuretton qui en est l'auteur, en collaboration Répétition générale THEATRE DE L'AVENUE, à 9 heures Le Château s'éveille. • En soirée OPERA (Louvre 07-05), à 8 H. 15: Aïda (Mmes Lubin, Caro, Marillier, MM. Georges J. Util. Endréze, Huberty, Narçon, Boineau, et autres le divertissement Mlles Simon, Cébrali, Franck, Ellanskaïa et les artistes de la danse). Chef d'orchestre, M. H. Busser. COMEDIE-FRANÇAISE (Gut. 02-32), à 8 heures Ruy Blas (MM. André Brunot, Croué; Jean Hervé, Lafon, Dorival, André Jacqué, Chambreuil, de Rigoult, Maurice Donneaud, M. Le Marchand, Pierre Faubert, Le Coff, Jean Martinelli, Robert Vidain, J.-H. Clambois, Marcel Dufresne Mmes Suzanne Devoyod, Colonna Romano, Madeleine Renaud, Catherine Fonteney, Marcelle Gabarre). OPERA-COMIQUE (Gut. 05-76), à 9 h. Werther (Mmes Germaine Cernay, Odette Ertaud MM. Micheletti, Roque, Azéma, Morturier, -Klet). Chef d'orchestre, M. Fourestier. ODEON (Danton 58-13), à 8 h. 30 (abonnement classique série bleue) Horace (MM. Roger Weber, José Squinquel, Paul Delon, Paul Gréty, Roger Clairval, Aubeleau, Gautier Sylla Mmes Madeleine Duret, Suzanne
à 9 heures Le Château s'éveille. • En soirée OPERA (Louvre 07-05), à 8 H. 15: Aïda (Mmes Lubin, Caro, Marillier, MM. Georges J. Util. Endréze, Huberty, Narçon, Boineau, et autres le divertissement Mlles Simon, Cébrali, Franck, Ellanskaïa et les artistes de la danse). Chef d'orchestre, M. H. Busser. COMEDIE-FRANÇAISE (Gut. 02-32), à 8 heures Ruy Blas (MM. André Brunot, Croué; Jean Hervé, Lafon, Dorival, André Jacqué, Chambreuil, de Rigoult, Maurice Donneaud, M. Le Marchand, Pierre Faubert, Le Coff, Jean Martinelli, Robert Vidain, J.-H. Clambois, Marcel Dufresne Mmes Suzanne Devoyod, Colonna Romano, Madeleine Renaud, Catherine Fonteney, Marcelle Gabarre). OPERA-COMIQUE (Gut. 05-76), à 9 h. Werther (Mmes Germaine Cernay, Odette Ertaud MM. Micheletti, Roque, Azéma, Morturier, -Klet). Chef d'orchestre, M. Fourestier. ODEON (Danton 58-13), à 8 h. 30 (abonnement classique série bleue) Horace (MM. Roger Weber, José Squinquel, Paul Delon, Paul Gréty, Roger Clairval, Aubeleau, Gautier Sylla Mmes Madeleine Duret, Suzanne Stanley, Germaine Roure). Les Plaideurs (MM. Bohiras, Bargin, Baconnet, Guy Parzy, Dams, Gautier Sylla, Charpentier, Clairjols; Mmes Suzanne Courtal, Janine Press). ANTOINE TROISÈME (11-00), à 8 n. 45 Bourrachon (Signoret et Marguerite Pierry, G. Leclercq, H. Cremieux, Léonard, et A. Morris). APOLLO (Trinité 27-30), à 8 h. 45, Papaver, de MM. Ch. K. Gordon et Le Gouriadec, d'après G. Fröschel (Constant Rémy, Jacques Varennes et Alice Field Bertie, avec Jeanne Loury et Rognoni). ATHÉNÉE (Central 82-23), à 9 heures Pierre ou Jack ?. de M. F. de Crolsset Jeanne Renouardt, Janine Liezer, Gravey, Marconi, Henri Richard et P. Etchepare). BOUFFES-DE PARIS (Gut. 45-58), à 8 h. 45: Sous un bonnet, revue de Rip (MM. Dorville, Koval, Georgé, Goupil Mmes Thérèse Dorny, Jacqueline Fraricell, Meg Lémonnler, Régine Paris, Josylla, etc.). COMÉDIE-CAUMARTIN (Louvre 07-36), Relâche. COMÉDIE DES CHAMPS-ELYSIÉE (Elysées 72-14), à 8 h. 45 Un taciturne, de M. Roger Martin du Gard (Mmes Valentine Tessler, Marie Laure, Lucienne Hogaert MM. Pierre Renoir, Louis Jouvet, Romain Bouquet, D. Lecourtois). DAUNOU (Louvre 36-74), 7, rue Daunou, à 9 heures Enlevez-moi! (Gabarache, Marrot, J. Deval, Eliane de Creus, Madeleine Guitty, Christine Dor). FOLIES-DE PARIS (Étoile 65-16), à 8 h. 50 La Revue du Canard, deux
MM. Ch. K. Gordon et Le Gouriadec, d'après G. Fröschel (Constant Rémy, Jacques Varennes et Alice Field Bertie, avec Jeanne Loury et Rognoni). ATHÉNÉE (Central 82-23), à 9 heures Pierre ou Jack ?. de M. F. de Crolsset Jeanne Renouardt, Janine Liezer, Gravey, Marconi, Henri Richard et P. Etchepare). BOUFFES-DE PARIS (Gut. 45-58), à 8 h. 45: Sous un bonnet, revue de Rip (MM. Dorville, Koval, Georgé, Goupil Mmes Thérèse Dorny, Jacqueline Fraricell, Meg Lémonnler, Régine Paris, Josylla, etc.). COMÉDIE-CAUMARTIN (Louvre 07-36), Relâche. COMÉDIE DES CHAMPS-ELYSIÉE (Elysées 72-14), à 8 h. 45 Un taciturne, de M. Roger Martin du Gard (Mmes Valentine Tessler, Marie Laure, Lucienne Hogaert MM. Pierre Renoir, Louis Jouvet, Romain Bouquet, D. Lecourtois). DAUNOU (Louvre 36-74), 7, rue Daunou, à 9 heures Enlevez-moi! (Gabarache, Marrot, J. Deval, Eliane de Creus, Madeleine Guitty, Christine Dor). FOLIES-DE PARIS (Étoile 65-16), à 8 h. 50 La Revue du Canard, deux actes, seize tableaux (Tramel, Marguerite Morepo. Pasquali, Henri Julien, Edmond Roze, avec Pierrette Mad, Devilder, Trévoux, Feuilleton de FIGARO du 9 novembre 1931 (2) Hippolyte porte-couronnes À :r o iMiLisr PREMIÈRE PARTIE En troisième classe (Suite) A Conflans-Jarny, il dut changer de train. Là, encore, le compartiment où il monta était vide. On ne voyageait guère en ce temps-là. Ayant hissé sa petite valise sur la planche, il s'assit au bout de la banquette, contre la portière sans rideaux et, brusquement, il se sentit mal à l'âme et tout désemparé. Ce n'était pas de voyager en troisième qui l'attristait et le consternait, il y était habitué. C'était la misère, la platitude de tout ce qui l'entourait. Le train omnibus s'étant ébranlé, on traversait, comme à un rythme d'enterrement, la grande plaine sévère de la Woëvre finissante, ces immenses étendues de forêts et de terre labourées qui, par Pagny et Longuyon, rejoignent le plateau de Luxembourg. En été, avec ses grandes étendues fauves, ses bois et ses champs moissonnés, elle est magnifique au soleil couchant. En ce jour d'automne, sous un ciel pluvieux et froid, c'était une désolation infinie. Jean se sentait pénétré jusqu'à l'âme par toute cette tristesse glaciale qui
était vide. On ne voyageait guère en ce temps-là. Ayant hissé sa petite valise sur la planche, il s'assit au bout de la banquette, contre la portière sans rideaux et, brusquement, il se sentit mal à l'âme et tout désemparé. Ce n'était pas de voyager en troisième qui l'attristait et le consternait, il y était habitué. C'était la misère, la platitude de tout ce qui l'entourait. Le train omnibus s'étant ébranlé, on traversait, comme à un rythme d'enterrement, la grande plaine sévère de la Woëvre finissante, ces immenses étendues de forêts et de terre labourées qui, par Pagny et Longuyon, rejoignent le plateau de Luxembourg. En été, avec ses grandes étendues fauves, ses bois et ses champs moissonnés, elle est magnifique au soleil couchant. En ce jour d'automne, sous un ciel pluvieux et froid, c'était une désolation infinie. Jean se sentait pénétré jusqu'à l'âme par toute cette tristesse glaciale qui ... La mise en scène, soirée, décors et costumes très colorés. Bref, un spectacle surtout visuel, qui s'inspire à la fois du ballet et de la pantomime. À LA SCALA La pièce de MM. Mouëzy-Eon et Albert Jean, qu'on achève en ce moment de répéter à la Scala, la répétition générale devant avoir lieu demain soir, a été jouée déjà à Bruxelles, dernièrement. Le public belge, qui adore les pièces gaies, lui a fait un succès. On sait que 600.000 francs par mois comporte cinq tableaux principaux. L'action imaginée par les auteurs permet une agréable diversité de décors. C'est ainsi que nous allons nous trouver tour à tour dans une gare, et même dans un wagon, puis dans un logement modeste, puis dans un restaurant de luxe, ensuite dans une des salles de jeux de la Côte d'Azur et enfin dans un palace de Nice. L'action est suscitée par une manière de pari, qui met aux prises un milliardaire et un manœuvre. Ce dernier parviendra-t-il à dépenser six cent mille francs par mois, sans placer d'argent ni en donner ? Tel est le sujet. Un des épisodes qui mettaient en joie le public du Vaudeville, à Bruxelles, était la magistrale