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y applique indifféremment un cadre profond ou un profil rabattu, un double rang de perles ou une cannelure. Rien n'est plus commun que de voir au Salon des peintures encadrées à contre-sens. Tantôt elles sont écrasées par l'éclat indiscret d'un cadre cannelé dont les listaux scintillants éblouissent l'œil, tantôt elles restent aplaties faute d'une bande noire, par exemple, qui épicerait le spectacle, et, en le contrariant, le rehaussait. Ingres était plus attentif à ces détails, et il ne les trouvait pas assez de lui, comme font nos peintres du jour. En adressant à M. Marcotte son Oreste pulvérisé, il lui écrivait : "Vous ferez faire, je vous prie, un assez beau cadre, bien large et aussi baroque que possible, car c'est du turc, c'est-à-dire tout ce que vous trouverez d'ornements qui se rapprochent du style de ce pays." Et un mois après, il revient à la charge : "Comme je vous l'ai recommandé, je voudrais un cadre excessivement large (raisonnable cependant), et à ce propos je désirerais en refaire un autre pour la Léonide et pour une bonne fois que je m'explique encore très-large, pas très-profond et les ornements uns et tous grecs. Au Ramoneau qui est un sujet gracieux et un peu étranger, des ornements que l'on appelle, je ne sais comment, gothiques modernes, me semblent convenir, excepté cependant les clinquants et les velours dans le fond vous voyez que je suis au courant. P.S. Mais, en y réfléchissant, c'est moi qui ferai à mon retour le cadre de la Léonide, dont le succès m'étonne autant qu'il me rend heureux." XLVI. Pendant son directeur, Ingres travailla peu à Rome; encore se fit-il aider beaucoup par quelques-uns des pensionnaires, notamment par Papety et Paul Flandrin. Les soins de l'administration lui prenaient une bonne partie de son temps. La villa Médicis ayant besoin de réparations, il passa plusieurs mois parmi les ouvriers, concurremment avec l'architecte de la maison. L'École des beaux-arts de Paris ayant reçu du ministre une allocation considérable pour faire mouler à Rome les plus beaux marbres, Ingres surveilla de près l'emploi de ces fonds, et il expédia plus
et un peu étranger, des ornements que l'on appelle, je ne sais comment, gothiques modernes, me semblent convenir, excepté cependant les clinquants et les velours dans le fond vous voyez que je suis au courant. P.S. Mais, en y réfléchissant, c'est moi qui ferai à mon retour le cadre de la Léonide, dont le succès m'étonne autant qu'il me rend heureux." XLVI. Pendant son directeur, Ingres travailla peu à Rome; encore se fit-il aider beaucoup par quelques-uns des pensionnaires, notamment par Papety et Paul Flandrin. Les soins de l'administration lui prenaient une bonne partie de son temps. La villa Médicis ayant besoin de réparations, il passa plusieurs mois parmi les ouvriers, concurremment avec l'architecte de la maison. L'École des beaux-arts de Paris ayant reçu du ministre une allocation considérable pour faire mouler à Rome les plus beaux marbres, Ingres surveilla de près l'emploi de ces fonds, et il expédia plus de trois cents pièces moulées sur l'antique, sans compter qu'il fit exécuter sous ses yeux par Paul Flandrin, les frères Baize et autres, les copies des Loges de Raphaël, qui ornent maintenant les loges de l'École des beaux-arts à Paris, et les copies des Chambres, qui se trouvent aujourd'hui au Panthéon. A ce sujet nous transcrivons une lettre curieuse adressée par Ingres à M. Duban, et datée du 8 octobre 1839 : "Par prédilection pour toutes nos belles copies de grands maîtres, je me suis avisé, moi aussi, de rêver un projet pour les rassembler toutes, et voici, au reste, ce qui m'en a fait naître l'idée. Avant de quitter Paris, M. Thiers m'ayant demandé un rapport particulier sur les copies des Loges de Raphaël que je fais exécuter présentement, je crus devoir penser aussi à leur destination à Paris, et je lui indiquai notre église des Petits-Augustins comme le lieu le plus convenable sous tous les rapports, non seulement pour y placer au fond du sanctuaire le Maître de Michel-Ange, mais encore les Loges de Raphaël, en frise au-dessus. Lettre à M. Marcotte, datée de Rome, 19 septembre 1840. Dans le temps où il écrivait ce qu'on vient de
Panthéon. A ce sujet nous transcrivons une lettre curieuse adressée par Ingres à M. Duban, et datée du 8 octobre 1839 : "Par prédilection pour toutes nos belles copies de grands maîtres, je me suis avisé, moi aussi, de rêver un projet pour les rassembler toutes, et voici, au reste, ce qui m'en a fait naître l'idée. Avant de quitter Paris, M. Thiers m'ayant demandé un rapport particulier sur les copies des Loges de Raphaël que je fais exécuter présentement, je crus devoir penser aussi à leur destination à Paris, et je lui indiquai notre église des Petits-Augustins comme le lieu le plus convenable sous tous les rapports, non seulement pour y placer au fond du sanctuaire le Maître de Michel-Ange, mais encore les Loges de Raphaël, en frise au-dessus. Lettre à M. Marcotte, datée de Rome, 19 septembre 1840. Dans le temps où il écrivait ce qu'on vient de lire, Ingres reçut de M. le duc de Luynes une proposition qui le jeta dans le ravissement. Il s'agissait de peintures décoratives à exécuter au château de Dampierre dans une galerie que M. Duban devait reconstruire, et qui devait être ornée avec la dernière magnificence. Deux grandes places, les places d'honneur, étaient réservées à Ingres, et M. de Luynes les lui offrait avec la déférence la plus flatteuse et la plus haute politesse. Le prix de ce grand travail était fixé à soixante-dix mille francs pour les deux tableaux, dont les sujets n'étaient pas encore déterminés. Pour le cas où le maître les voudrait exécuter à Dampierre, l'hospitalité du château lui était noblement offerte. Tout le monde y serait à ses ordres en respectant sa liberté. Ce fut vers le commencement de septembre 1839 que les propositions de M. le duc de Luynes parvinrent à Rome à M. Ingres, qui en fut enchanté, et qui en fit part immédiatement à ses amis et élèves, Paul et Raymond Baize et Henri Lehmann. Les Flandrin et Ambroise Thomas avaient déjà fini leur pension et quitté Rome. Henri Lehmann se souvient d'avoir lu la lettre de M. de Luynes. Le duc y parlait
d'honneur, étaient réservées à Ingres, et M. de Luynes les lui offrait avec la déférence la plus flatteuse et la plus haute politesse. Le prix de ce grand travail était fixé à soixante-dix mille francs pour les deux tableaux, dont les sujets n'étaient pas encore déterminés. Pour le cas où le maître les voudrait exécuter à Dampierre, l'hospitalité du château lui était noblement offerte. Tout le monde y serait à ses ordres en respectant sa liberté. Ce fut vers le commencement de septembre 1839 que les propositions de M. le duc de Luynes parvinrent à Rome à M. Ingres, qui en fut enchanté, et qui en fit part immédiatement à ses amis et élèves, Paul et Raymond Baize et Henri Lehmann. Les Flandrin et Ambroise Thomas avaient déjà fini leur pension et quitté Rome. Henri Lehmann se souvient d'avoir lu la lettre de M. de Luynes. Le duc y parlait du vœu exprimé par son père qu'il fût fait dans le château de Dampierre deux peintures représentant des sujets historiques ou autres de nature à contenir, pour les futurs habitants du château, un encouragement ou un reproche. Après réflexions, le peintre, préoccupé avant tout de son art, choisit pour sujets l'Âge d'or et l'Âge de fer. Le 19 septembre, Ingres en écrivit à M. Duban : « M. le duc m'a fait l'honneur d'une lettre si belle, si honorable pour moi, que je la montre à tout le monde. Enfin, je suis à Dampierre le magnifique avec vous, mon cher Monsieur, avec l'admirable esprit de votre talent et tout ce que votre caractère a pour moi de bienveillant et de si aimable. Seulement, vous me voyez trop haut et trop en beau, comme M. le duc. J'entre donc en matière touchant votre galerie. Quant à la dimension de hauteur des tableaux et celles à partir du sol comme soubassement, je me suis décidé pour les deux exemples de ce calque, d'après les Stances de Raphaël au Vatican. L'un ou l'autre, si d'ailleurs votre choix les approuvait, me serait égal. Le cintre me tenterait mais je le laisse entièrement à votre
l'Âge d'or et l'Âge de fer. Le 19 septembre, Ingres en écrivit à M. Duban : « M. le duc m'a fait l'honneur d'une lettre si belle, si honorable pour moi, que je la montre à tout le monde. Enfin, je suis à Dampierre le magnifique avec vous, mon cher Monsieur, avec l'admirable esprit de votre talent et tout ce que votre caractère a pour moi de bienveillant et de si aimable. Seulement, vous me voyez trop haut et trop en beau, comme M. le duc. J'entre donc en matière touchant votre galerie. Quant à la dimension de hauteur des tableaux et celles à partir du sol comme soubassement, je me suis décidé pour les deux exemples de ce calque, d'après les Stances de Raphaël au Vatican. L'un ou l'autre, si d'ailleurs votre choix les approuvait, me serait égal. Le cintre me tenterait mais je le laisse entièrement à votre choix; je ne voudrais rien imposer. 2° Un point sur lequel j'insisterais serait l'indispensabilité de peindre ces tableaux sur place. Les raisons sont toutes palpables et en faveur d'une bonne exécution. La première serait de peindre monumentalement le tableau pour sa véritable destination. 3° Quel genre de peinture emploierons-nous? Il est parlé de fresque, je vous avoue que lorsque je vois même ces chefs-d'œuvre peints à l'huile, et noircis et jaunis avec le temps, cela est effrayant. Le bois? mais les planches se déchirent. Voici d'autres matières employées : la fresque, ou bien l'huile sur le mur, sur une espèce de stuc, comme cela s'est pratiqué à Fontainebleau. Cette dernière manière me conviendrait assez; c'est à vous de décider, Messieurs. La lumière, hélas! presque toujours ennemie des œuvres d'art, lorsque le soleil les frappe. Il en faut, mais pas trop. Du reste, l'expérience vous donnera les moyens de tout concilier. Je me trouve doublement heureux, mon cher Monsieur, d'être, en si bonnes mains, bien persuadé aussi que tout ce que vous faites et ferez à Dampierre sera marqué au coin d'une perfection et d'un goût que je n'ai jamais vus à ce point chez aucun autre. Et je n'ai pas
est parlé de fresque, je vous avoue que lorsque je vois même ces chefs-d'œuvre peints à l'huile, et noircis et jaunis avec le temps, cela est effrayant. Le bois? mais les planches se déchirent. Voici d'autres matières employées : la fresque, ou bien l'huile sur le mur, sur une espèce de stuc, comme cela s'est pratiqué à Fontainebleau. Cette dernière manière me conviendrait assez; c'est à vous de décider, Messieurs. La lumière, hélas! presque toujours ennemie des œuvres d'art, lorsque le soleil les frappe. Il en faut, mais pas trop. Du reste, l'expérience vous donnera les moyens de tout concilier. Je me trouve doublement heureux, mon cher Monsieur, d'être, en si bonnes mains, bien persuadé aussi que tout ce que vous faites et ferez à Dampierre sera marqué au coin d'une perfection et d'un goût que je n'ai jamais vus à ce point chez aucun autre. Et je n'ai pas encore vu cette belle École des beaux-arts, dont tout le monde dit merveille! Je vous prie d'exprimer à M. le duc l'attachement que m'inspire sa noble et aimable personne. Voilà donc des relations commencées sous les plus heureux auspices. Quoi de plus enviable pour Ingres qu'une telle occasion de faire voir toutes les ressources de son talent et le meilleur de son style sans être gêné par le costume ou par des données historiques, sans avoir à mettre en scène d'autres personnages que des figures nues, des héros ou des dieux? Et quel avantage inappréciable que d'avoir pour théâtre de ses peintures la magnifique galerie que M. Duban allait construire, tout exprès, ou du moins renouveler de fond en comble, avec ce goût élevé, pur et délicat que l'on admirait, et avec cette discrétion dans la richesse, qui était pour Ingres la qualité la plus désirable de l'encadrement qu'on promettait à ses pensées! Comme il inclinait à la fresque. mémoires des grands maîtres et aussi parce qu'elle est propice à faire valoir le dessin, il redoutait l'opulence que le propriétaire du château voulait déployer dans la galerie, et il exprimait ses craintes à M. Duban dans une lettre datée de
voir toutes les ressources de son talent et le meilleur de son style sans être gêné par le costume ou par des données historiques, sans avoir à mettre en scène d'autres personnages que des figures nues, des héros ou des dieux? Et quel avantage inappréciable que d'avoir pour théâtre de ses peintures la magnifique galerie que M. Duban allait construire, tout exprès, ou du moins renouveler de fond en comble, avec ce goût élevé, pur et délicat que l'on admirait, et avec cette discrétion dans la richesse, qui était pour Ingres la qualité la plus désirable de l'encadrement qu'on promettait à ses pensées! Comme il inclinait à la fresque. mémoires des grands maîtres et aussi parce qu'elle est propice à faire valoir le dessin, il redoutait l'opulence que le propriétaire du château voulait déployer dans la galerie, et il exprimait ses craintes à M. Duban dans une lettre datée de Rome, le 25 janvier 1830, et conçue en ces termes : « Je vous remercie de toutes vos précautions pour un genre de peinture qui n'est ni bien connu en France, ni bien naturalisé. Je suis enchanté que M. le duc l'ait adoptée dans cette occasion, car elle a toujours été chérie et employée par les plus grands peintres comme celle qui inspire le plus et à qui son exécution plus facile permet d'enfanter de plus grandes choses, et c'est tout dire, elle est son Maître. Voilà donc une chose arrêtée; mais s'il m'est permis d'exprimer toute ma pensée, que je vous offre, toujours, sauf meilleur avis, et comptant sur votre excellent esprit, mon cher Monsieur, je ne sais si la décoration riche de marbres que vous destinez à accompagner nos tableaux à fresque et orner cette belle salle ne sera pas trop riche et ne fera pas tort à cette simple et austère peinture à l'eau. Il me semble avoir toujours vu la fresque avec un accento' la / raffinée. L'emploi le plus grand de ce genre se trouve dans la chapelle Sixtine, les Stances de Raphaël, la Farnésine et autres lieux; tous décorés par elle seule, par les
été chérie et employée par les plus grands peintres comme celle qui inspire le plus et à qui son exécution plus facile permet d'enfanter de plus grandes choses, et c'est tout dire, elle est son Maître. Voilà donc une chose arrêtée; mais s'il m'est permis d'exprimer toute ma pensée, que je vous offre, toujours, sauf meilleur avis, et comptant sur votre excellent esprit, mon cher Monsieur, je ne sais si la décoration riche de marbres que vous destinez à accompagner nos tableaux à fresque et orner cette belle salle ne sera pas trop riche et ne fera pas tort à cette simple et austère peinture à l'eau. Il me semble avoir toujours vu la fresque avec un accento' la / raffinée. L'emploi le plus grand de ce genre se trouve dans la chapelle Sixtine, les Stances de Raphaël, la Farnésine et autres lieux; tous décorés par elle seule, par les plus beaux ornements arabesques et petits tableaux d'architecture; le tout souvent, ou pour mieux dire, toujours, rehaussé des plus belles couleurs et d'or. Je craindrais donc quelque chose de trop terne pour la fresque à côté de ces richesses de marbres qui réclament plutôt la vigueur, et l'extrême finition vigueur comme manipulation) de la peinture à l'eau. Voilà mon objection. Rien à changer du reste à la belle décoration de votre salle, que je trouve superbe. Ces belles consoles qui soutiennent cette tribune, et les belles portes, tout cela - à l'exemple de la belle chapelle Sixtine - peut très bien rester et faire divinement; mais ces riches colonnes, l'entourage et le soubassement des tableaux en marbre, j'en doute par les raisons que je viens d'exprimer. Vous voyez qu'il n'y a en ceci qu'un genre spécial matériel de la fresque qui pourrait me suggérer ces remarques et que cela ne touche en rien le beau travail que vous projetez et qui me fait battre le cœur de plaisir. Dans le cas où l'encadrement sera de marbre, un marbre gris clair me paraîtra toujours bien faire puisque vous avez la bonté de me consulter, et je ne trouve qu'à louer dans
comme manipulation) de la peinture à l'eau. Voilà mon objection. Rien à changer du reste à la belle décoration de votre salle, que je trouve superbe. Ces belles consoles qui soutiennent cette tribune, et les belles portes, tout cela - à l'exemple de la belle chapelle Sixtine - peut très bien rester et faire divinement; mais ces riches colonnes, l'entourage et le soubassement des tableaux en marbre, j'en doute par les raisons que je viens d'exprimer. Vous voyez qu'il n'y a en ceci qu'un genre spécial matériel de la fresque qui pourrait me suggérer ces remarques et que cela ne touche en rien le beau travail que vous projetez et qui me fait battre le cœur de plaisir. Dans le cas où l'encadrement sera de marbre, un marbre gris clair me paraîtra toujours bien faire puisque vous avez la bonté de me consulter, et je ne trouve qu'à louer dans la hauteur et proportion de la peinture et du soubassement. Tout m'y paraît parfaitement convenable, et je désire en partager l'honneur avec vous, le seul certainement fait pour reproduire avec votre particulier génie ces beaux temps, dont nous sommes, de concert avec M. le duc de Luynes, les plus vifs admirateurs. » Cette lettre, communiquée à M. de Luynes, qui de son côté avait reçu sans doute de M. Ingres des réponses dans le même sens, dérangea un peu les projets que le duc avait formés avec les conseils de M. Duban. Si le maître persistait à faire de la peinture murale, il ne fallait rien moins que reprendre en sous-œuvre les murs de la galerie pour les rebâtir en matériaux choisis qui pussent garantir au peintre l'éternité relative d'une architecture digne de son œuvre. Le duc de Luynes s'en explique en ces termes à M. Duban dans une lettre sans date, mais qui doit être de la fin de l'année 1839 ou du commencement de 1840 : « Comme vous me le mandiez, la réponse de M. Ingres dérange un peu nos projets, et voici les réflexions qu'elle me suggère, je vous les soumets. La pensée de M. Ingres
admirateurs. » Cette lettre, communiquée à M. de Luynes, qui de son côté avait reçu sans doute de M. Ingres des réponses dans le même sens, dérangea un peu les projets que le duc avait formés avec les conseils de M. Duban. Si le maître persistait à faire de la peinture murale, il ne fallait rien moins que reprendre en sous-œuvre les murs de la galerie pour les rebâtir en matériaux choisis qui pussent garantir au peintre l'éternité relative d'une architecture digne de son œuvre. Le duc de Luynes s'en explique en ces termes à M. Duban dans une lettre sans date, mais qui doit être de la fin de l'année 1839 ou du commencement de 1840 : « Comme vous me le mandiez, la réponse de M. Ingres dérange un peu nos projets, et voici les réflexions qu'elle me suggère, je vous les soumets. La pensée de M. Ingres de peindre des tableaux sur place, afin que l'exécution en soit plus monumentale et plus conforme à leur véritable destination, est tellement juste à mes yeux, que je l'accepte comme sans réplique. Restent les moyens d'exécution. M. Ingres propose la peinture sur bois avec hésitation, et il a raison, elle a trop d'inconvénients et aucun avantage. Le jeu des planches assemblées, les vers enfin tous les inconvénients de la peinture sur toile sans les ressources de retouchage et de restauration. Il parle aussi de peinture sur stuc et sur le mur. Ici commencent, je crois, les grandes difficultés. Je me rappelle que, selon votre opinion, cette peinture murale était impraticable à cause de l'état de la construction, de la nature des pierres, des tassements possibles et de mille autres raisons qui m'ont semblé très puissantes. Dans le même système M. Ingres parle de la peinture à fresque, et je pense que si l'on pouvait surmonter pour la partie matérielle les difficultés dont je viens de parler, la fresque, entre tous les autres moyens, serait celui qui nous garantirait le plus prompt résultat de la part de M. Ingres. Elle aurait bien des inconvénients très graves d'abord elle affaiblirait le coloris,
a trop d'inconvénients et aucun avantage. Le jeu des planches assemblées, les vers enfin tous les inconvénients de la peinture sur toile sans les ressources de retouchage et de restauration. Il parle aussi de peinture sur stuc et sur le mur. Ici commencent, je crois, les grandes difficultés. Je me rappelle que, selon votre opinion, cette peinture murale était impraticable à cause de l'état de la construction, de la nature des pierres, des tassements possibles et de mille autres raisons qui m'ont semblé très puissantes. Dans le même système M. Ingres parle de la peinture à fresque, et je pense que si l'on pouvait surmonter pour la partie matérielle les difficultés dont je viens de parler, la fresque, entre tous les autres moyens, serait celui qui nous garantirait le plus prompt résultat de la part de M. Ingres. Elle aurait bien des inconvénients très graves d'abord elle affaiblirait le coloris, déjà si gris, du maître; elle se subordonnerait nécessairement le système de décoration de la salle et le tiendrait dans un effet peut-être trop modeste pour bien faire. En résumé, l'idée de peindre sur place me paraît excellente, quoique M. Ingres, avec son genre de talent, en ait peut-être moins besoin que personne. J'invoque vos conseils pour savoir si la peinture murale est possible; si elle ne l'est pas, il faudrait nécessairement ramener M. Ingres à la peinture sur toile qui certes est moins monumentale que celle sur mur. Dans mon opinion, cette dernière est la seule qui puisse accomplir l'œuvre, s'identifier au lieu, en devenir inséparable et satisfaire en même temps l'artiste. Ce serait d'ailleurs, dans un édifice privé, une chose toute nouvelle pour notre siècle et qui n'aurait jamais d'imitateurs. Ce serait un moyen d'éterniser la mémoire de nos travaux, même quand le château passerait en d'autres mains que celles de ma famille, et malgré tous les défauts de la fresque, malgré les inconvénients que je vous ai signalés, soit de la part du maître, soit pour la décoration de la salle, si c'était possible, je n'hésiterais pas à accepter la fresque. Tout cela, Monsieur, se recommande à
besoin que personne. J'invoque vos conseils pour savoir si la peinture murale est possible; si elle ne l'est pas, il faudrait nécessairement ramener M. Ingres à la peinture sur toile qui certes est moins monumentale que celle sur mur. Dans mon opinion, cette dernière est la seule qui puisse accomplir l'œuvre, s'identifier au lieu, en devenir inséparable et satisfaire en même temps l'artiste. Ce serait d'ailleurs, dans un édifice privé, une chose toute nouvelle pour notre siècle et qui n'aurait jamais d'imitateurs. Ce serait un moyen d'éterniser la mémoire de nos travaux, même quand le château passerait en d'autres mains que celles de ma famille, et malgré tous les défauts de la fresque, malgré les inconvénients que je vous ai signalés, soit de la part du maître, soit pour la décoration de la salle, si c'était possible, je n'hésiterais pas à accepter la fresque. Tout cela, Monsieur, se recommande à vos sages réflexions. Ce sujet vous aura beaucoup occupé. Veuillez bien me faire part de vos nouvelles lumières, j'en userai avec empressement, désirant me fixer à ce qu'il y a de plus raisonné et de plus avantageux. Je ne parle pas de la forme des tableaux. Le cintre peut bien faire, la forme rectangulaire aussi. Agréez, je vous prie, Monsieur, l'assurance de mes sentiments les plus distingués. Quoi qu'en dise M. de Luynes dans la lettre que nous venons de citer, ce fut une idée malheureuse que celle de peindre sur mur l'Âge d'or et l'Âge de fer, et si Ingres avait eu le loisir de conduire son ouvrage dans la liberté du chez-soi, sans changer d'intérieur, sans avoir à confronter sa vie modeste avec une existence seigneuriale, nul doute qu'il n'eût mené à bien ces deux peintures, qui eussent été dans notre époque la plus haute expression du style. Mais le sort, nous le verrons, en décida autrement. Ingres partit de Rome à la fin d'avril 1835, et il arriva au commencement de mai à Paris. Il y trouva sa réputation grandie et l'ensemble de l'école disposé à le reconnaître pour chef. Le duc d'Orléans avait exposé la Stratonice