jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
Son vieux cœur a cessé brusquement de battre. Il n'est plus maintenant qu'un peu de cendre. Cher Appia ! Je ne songe pas aujourd'hui à retracer l'œuvre et la vie du grand artiste qui fut mon maître et mon ami. Son nom, s'il n'est familier chez nous qu'à quelques initiés, est célèbre dans le monde entier. Sa personnalité, son action créatrice sont inscrites dans l'histoire du théâtre des trente dernières années. Elles n'y sont pas toujours inscrites en clair, car Appia eut plus d'imitateurs que de disciples. Il vivait à l'écart, modeste et laborieux, rêvant, dessinant, écrivant, un peu farouche aux inconnus, mais prodiguant à ceux qu'il aimait les trésors de son imagination. Trois livres : La Mise en Scène du drame wagnérien, Die Musik und die Inszenierung et L'Œuvre d'Art Vivant, quelques essais, une centaine de dessins magnifiques, un petit nombre de réalisations comme Manfred, Tristan, L'Or du Rhin, La Walkyrie, et ses travaux à Hellerau avec Jacques Dalcroze suffisent à Appia pour dominer l'art du metteur en scène de son temps. Toutes les expositions du théâtre moderne, et récemment encore celle de Magdebourg, ont mis au premier plan et en pleine lumière l'œuvre du maître. À Amsterdam, en 1923, la salle d'honneur lui était réservée. On reconnaissait aisément, en visitant les autres salles, que tout ce qu'on a fait après lui, procède de lui, plus ou moins déformé. C'est lui, avec Gordon Craig, qui nous a ouvert les voies nouvelles. C'est lui qui nous a ramenés à la grandeur, et aux principes éternels. Appia était musicien et architecte. Il nous a appris que la durée musicale, qui enveloppe, commande et règle l'action dramatique, engendre du même coup l'espace où celle-ci se développe. Pour lui, l'art de la mise en scène, dans sa pure acception, n'est pas autre chose que la configuration d'un texte ou d'une musique, rendue sensible par l'action vivante du corps humain et par sa réaction aux résistances que lui opposent les plans et les volumes construits. D'où le bannissement, sur la scène, de toute décoration inanimée, de toute toile peinte, et le rôle primordial de
1923, la salle d'honneur lui était réservée. On reconnaissait aisément, en visitant les autres salles, que tout ce qu'on a fait après lui, procède de lui, plus ou moins déformé. C'est lui, avec Gordon Craig, qui nous a ouvert les voies nouvelles. C'est lui qui nous a ramenés à la grandeur, et aux principes éternels. Appia était musicien et architecte. Il nous a appris que la durée musicale, qui enveloppe, commande et règle l'action dramatique, engendre du même coup l'espace où celle-ci se développe. Pour lui, l'art de la mise en scène, dans sa pure acception, n'est pas autre chose que la configuration d'un texte ou d'une musique, rendue sensible par l'action vivante du corps humain et par sa réaction aux résistances que lui opposent les plans et les volumes construits. D'où le bannissement, sur la scène, de toute décoration inanimée, de toute toile peinte, et le rôle primordial de cet élément actif qu'est la lumière. Quand on a dit cela, on a tout dit, ou à peu près. On lie utile la méthode radicale — Appia employait volontiers ce mot — dans les conséquences, en se développant, vont des escaliers de Reinhardt au constructivisme des Russes. On est en possession d'une donnée scénique. On est tranquille. On peut travailler sur le drame et l'acteur, au lieu de tourner éternellement autour de formules décoratives plus ou moins originales, de procédés de présentation plus ou moins inédits, dont la recherche nous fait perdre de vue l'objet essentiel. La donnée d'Appia : une action en rapport avec une architecture devrait nous suffire à faire des chefs-d'œuvre, si les metteurs en scène savaient ce que c'est qu'un drame, si les auteurs dramatiques savaient ce que c'est qu'une scène. Cher Appia, nous allions nous retrouver bientôt, comme chaque année. Et je ne vous verrai plus. Nous n'aurons plus de ces interminables entretiens qui nous laissaient épuisés d'enthousiasme et d'amitié. Vous ne viendrez plus accueillir ma petite troupe sur le quai de la gare, à Genève, ni dans ma loge, avant le spectacle, pour vérifier le détail de mon costume. Vous ne vous tiendrez plus,
possession d'une donnée scénique. On est tranquille. On peut travailler sur le drame et l'acteur, au lieu de tourner éternellement autour de formules décoratives plus ou moins originales, de procédés de présentation plus ou moins inédits, dont la recherche nous fait perdre de vue l'objet essentiel. La donnée d'Appia : une action en rapport avec une architecture devrait nous suffire à faire des chefs-d'œuvre, si les metteurs en scène savaient ce que c'est qu'un drame, si les auteurs dramatiques savaient ce que c'est qu'une scène. Cher Appia, nous allions nous retrouver bientôt, comme chaque année. Et je ne vous verrai plus. Nous n'aurons plus de ces interminables entretiens qui nous laissaient épuisés d'enthousiasme et d'amitié. Vous ne viendrez plus accueillir ma petite troupe sur le quai de la gare, à Genève, ni dans ma loge, avant le spectacle, pour vérifier le détail de mon costume. Vous ne vous tiendrez plus, drapé dans votre redingote ibsénienne, debout contre la baignoire d'avant-scène, au théâtre de Lausanne, et toisant de haut le public, comme si vous montiez la garde à la porte du spectacle que vos amis allaient donner. Vous ne nous jouerez plus la pièce après que nous l'avons jouée, retrouvant nos moindres gestes et toutes nos intonations, jouissant avec un rire d'enfant des plus subtiles intentions, et nous éclairant bien souvent un point de notre art; qui nous restait obscur. Je ne verrai plus, Appia, votre grande tête blanche s'agiter à la portière du wagon qui nous ramenait en France, puis de loin s'incliner encore, avec cette exquise courtoisie qui était la fleur de votre noblesse naturelle. Mais vous ne cesserez pas d'être parmi nous, regretté, vénéré, consulté, écouté. Jacques Copeau. Périgny, 6 mars 1928. Entre nous « J'ECOULEZ-VOUS » Le ministre musicien M. Herriot, qui doit nous donner bientôt un livre sur Beethoven, a fait une conférence, vendredi soir, dans la salle des fêtes de la mairie du 18e sur les musiciens romantiques. Je regrette de n'en parler que par ouï-dire. En dehors du plaisir personnel que j'aurais pris à entendre le conférencier, ce devait être un régal de suivre
moindres gestes et toutes nos intonations, jouissant avec un rire d'enfant des plus subtiles intentions, et nous éclairant bien souvent un point de notre art; qui nous restait obscur. Je ne verrai plus, Appia, votre grande tête blanche s'agiter à la portière du wagon qui nous ramenait en France, puis de loin s'incliner encore, avec cette exquise courtoisie qui était la fleur de votre noblesse naturelle. Mais vous ne cesserez pas d'être parmi nous, regretté, vénéré, consulté, écouté. Jacques Copeau. Périgny, 6 mars 1928. Entre nous « J'ECOULEZ-VOUS » Le ministre musicien M. Herriot, qui doit nous donner bientôt un livre sur Beethoven, a fait une conférence, vendredi soir, dans la salle des fêtes de la mairie du 18e sur les musiciens romantiques. Je regrette de n'en parler que par ouï-dire. En dehors du plaisir personnel que j'aurais pris à entendre le conférencier, ce devait être un régal de suivre l'effet d'une parole particulièrement élégante et diserte, appliquée à un tel sujet, sur un auditoire populaire. Et quel excitant pour un orateur de s'adresser à des intelligences fraiches, libres de tout bagage antérieur, dégagées de tout parti pris, et faisant toute confiance à celui qui leur parle, si celui-ci sait conserver à la fois et la simplicité que demande le peuple et la dignité dont on ne doit pas se départir à son égard. Mais quelle aubaine pour les musiciens d'avoir enfin un ministre de l'Instruction publique et des Beaux-Arts qui s'intéresse à la musique ! C'est une nouveauté. On peut dire que le recrutement des ministres de l'Instruction publique a été toujours particulièrement soigné. Si quelques-uns furent mis là comme ils auraient été mis ailleurs, et s'ils se montrèrent naturellement inférieurs à leurs fonctions, la plupart étaient dignes de la haute mission qui leur était confiée. Qu'il me suffise de rappeler les noms de Jules Simon, Wallon, Hervé Faye, Bardoux, Paul Bert, Goblet, Poincaré, Georges Leygues, Alfred Rambaud, Barthou, Albert Sarraut, Painlevé, Maurice Faure, Léon Bérard, historiens, érudits, savants, grands lettrés. Mais c'est un fait que tous ces ministres ne s'intéressèrent guère qu'aux Lettres. Quelques-uns montrèrent d'assez vives sympathies
conserver à la fois et la simplicité que demande le peuple et la dignité dont on ne doit pas se départir à son égard. Mais quelle aubaine pour les musiciens d'avoir enfin un ministre de l'Instruction publique et des Beaux-Arts qui s'intéresse à la musique ! C'est une nouveauté. On peut dire que le recrutement des ministres de l'Instruction publique a été toujours particulièrement soigné. Si quelques-uns furent mis là comme ils auraient été mis ailleurs, et s'ils se montrèrent naturellement inférieurs à leurs fonctions, la plupart étaient dignes de la haute mission qui leur était confiée. Qu'il me suffise de rappeler les noms de Jules Simon, Wallon, Hervé Faye, Bardoux, Paul Bert, Goblet, Poincaré, Georges Leygues, Alfred Rambaud, Barthou, Albert Sarraut, Painlevé, Maurice Faure, Léon Bérard, historiens, érudits, savants, grands lettrés. Mais c'est un fait que tous ces ministres ne s'intéressèrent guère qu'aux Lettres. Quelques-uns montrèrent d'assez vives sympathies pour le théâtre, y compris M. Laferrière qui, pour n'avoir été ministre que l'espace de trois mois, ne manqua pas d'honorer de sa présence la première de L'École des Cocottes, qu'il croyait relever de son département. Quant à la musique, ceux qui l'aimaient le plus ont passé pour la goûter surtout à travers certains de ses interprètes. Avec M. Herriot, nous avons enfin un ministre de l'Instruction publique et des Beaux-Arts qui donne ses soins, et avec un égal bonheur, à toutes les manifestations de l'activité littéraire et artistique : poésie, peinture, sculpture, musique — l'école unique. Jules Véran. Innovation anglaise La circulation routière nocturne, très intense aux environs de Londres a nécessité l'installation d'un nouveau type de borne à grande dimension surmontée d'une sorte de phare fixe qui signale les accidents de la circulation (viaducs, ponts, passages à niveau, croisements, etc.). Le phare peut être alimenté soit à l'électricité, soit par un combustible liquide. Un réservoir est, à cet effet, aménagé dans la colonne. Aurons-nous bientôt de ces phares aussi ? La question du placement du personnel du spectacle M. Vallier, sénateur de l'Isère, vient de terminer son rapport, relatif au placement du personnel du spectacle. Il a bien
surtout à travers certains de ses interprètes. Avec M. Herriot, nous avons enfin un ministre de l'Instruction publique et des Beaux-Arts qui donne ses soins, et avec un égal bonheur, à toutes les manifestations de l'activité littéraire et artistique : poésie, peinture, sculpture, musique — l'école unique. Jules Véran. Innovation anglaise La circulation routière nocturne, très intense aux environs de Londres a nécessité l'installation d'un nouveau type de borne à grande dimension surmontée d'une sorte de phare fixe qui signale les accidents de la circulation (viaducs, ponts, passages à niveau, croisements, etc.). Le phare peut être alimenté soit à l'électricité, soit par un combustible liquide. Un réservoir est, à cet effet, aménagé dans la colonne. Aurons-nous bientôt de ces phares aussi ? La question du placement du personnel du spectacle M. Vallier, sénateur de l'Isère, vient de terminer son rapport, relatif au placement du personnel du spectacle. Il a bien voulu faire les déclarations suivantes à Coviaedia : « Dans sa séance du 20 janvier dernier, précise M. Vallier, la Chambre des Députés a adopté les termes d'un projet de loi, déposé par le gouvernement, le 3 avril 1925. Ledit projet tend à donner le régime commun au placement du personnel des spectacles. Le personnel des spectacles s'est organisé dans une puissante union syndicale. Il a donné tout son concours à la commission paritaire de placement des artistes. Il réclame l'application du droit formulé par la loi de 1904, pour le travail, d'être soustrait, à l'heure de la recherche d'un emploi, aux exigences d'un intermédiaire. M. Vallier demande donc, à la Haute Assemblée, de voter le texte ci-dessous, de l'article unique du projet de loi : « Art. 98.— Les dispositions du présent titre sont également applicables à toutes les agences qui opèrent le placement des artistes dramatiques et lyriques, et de tout le personnel des théâtres, cirques, concerts, music-halls, cinémas et autres entreprises de spectacles publics. « Toutefois, l'article 96 ne sera pas applicable aux agences créées en vertu d'une autorisation antérieure au 1er juillet 1927, lesquelles bénéficieront des dispositions de l'article 97 ». À moins d'une surprise, la
personnel des spectacles. Le personnel des spectacles s'est organisé dans une puissante union syndicale. Il a donné tout son concours à la commission paritaire de placement des artistes. Il réclame l'application du droit formulé par la loi de 1904, pour le travail, d'être soustrait, à l'heure de la recherche d'un emploi, aux exigences d'un intermédiaire. M. Vallier demande donc, à la Haute Assemblée, de voter le texte ci-dessous, de l'article unique du projet de loi : « Art. 98.— Les dispositions du présent titre sont également applicables à toutes les agences qui opèrent le placement des artistes dramatiques et lyriques, et de tout le personnel des théâtres, cirques, concerts, music-halls, cinémas et autres entreprises de spectacles publics. « Toutefois, l'article 96 ne sera pas applicable aux agences créées en vertu d'une autorisation antérieure au 1er juillet 1927, lesquelles bénéficieront des dispositions de l'article 97 ». À moins d'une surprise, la Haute Assemblée se ralliera, en séance publique, aux conclusions de ces nobles lettres. Souvenirs historiques Les responsabilités de l'Impératrice dans la guerre de 1870 La Revue des Deux Mondes continue, dans son numéro du 15 mars prochain, les « Entretiens de l'Impératrice Eugénie », tels qu'elle voulut bien les confier à M. Maurice Paléologue. Nous devons à l'amabilité de M. René Doumic de publier, dès aujourd'hui, les intéressants extraits ci-dessous : Dimanche, 22 avril 1906. Ayant appris que je me trouvais de passage sur la Côte d'Azur, l'Impératrice m'a invité à venir déjeuner avec elle dans sa délicieuse villa du Cap Martin, la villa Cyrnos. J'arrive à l'heure fixée, midi et demi. L'Impératrice me reçoit dans le salon : — Nous ne déjeunerons qu'à une heure, me dit-elle; mais j'ai voulu, qu'auparavant, nous puissions causer librement de la politique présente qui, vous le pensez bien, me passionne. Asséeyons-nous là, me dit-elle. C'est mon coin préféré; je ne me lasse pas de contempler ce décor. Devant nous, la côte et ses promontoires se développent jusqu'au-delà de Monaco et du cap Ferrât, jusqu'à l'extrême pointe d'Antibes. La pureté de l'air, la profondeur lumineuse de ses horizons, la respiration tranquille des flots communiquent
à M. Maurice Paléologue. Nous devons à l'amabilité de M. René Doumic de publier, dès aujourd'hui, les intéressants extraits ci-dessous : Dimanche, 22 avril 1906. Ayant appris que je me trouvais de passage sur la Côte d'Azur, l'Impératrice m'a invité à venir déjeuner avec elle dans sa délicieuse villa du Cap Martin, la villa Cyrnos. J'arrive à l'heure fixée, midi et demi. L'Impératrice me reçoit dans le salon : — Nous ne déjeunerons qu'à une heure, me dit-elle; mais j'ai voulu, qu'auparavant, nous puissions causer librement de la politique présente qui, vous le pensez bien, me passionne. Asséeyons-nous là, me dit-elle. C'est mon coin préféré; je ne me lasse pas de contempler ce décor. Devant nous, la côte et ses promontoires se développent jusqu'au-delà de Monaco et du cap Ferrât, jusqu'à l'extrême pointe d'Antibes. La pureté de l'air, la profondeur lumineuse de ses horizons, la respiration tranquille des flots communiquent au paysage une incomparable beauté. Immédiatement et sans aucun préliminaire, l'Impératrice commence, d'un ton résolu : — Voici déjà longtemps que je voulais m'expliquer avec vous sur la guerre de 1870, particulièrement sur le rôle qu'on m'y attribue. Mais j'attendais l'occasion de recevoir ici, dans cette demeure où je me sens tout à fait moi-même, où j'ai tant de fois interrogé ma conscience. « C'est donc l'absolue vérité que je vais vous dire, la vérité que j'attesterais devant Dieu. « C'est à M. Thiers que revient la paternité de l'odieuse légende : il s'est permis d'affirmer que, le 23 juillet 1870, recevant à Saint-Cloud le premier secrétaire de notre ambassade à Berlin, Lesourd, qui venait de notifier à Bismarck la déclaration de guerre, je lui avais dit : « Cette guerre, c'est moi qui l'ai voulue; c'est ma guerre ; » Or, jamais, vous m'entendez, jamais cette parole sacrilège ni aucune autre analogue n'est sortie de ma bouche ; D'ailleurs, plus tard, j'ai fait interroger Lesourd : il a loyalement reconnu, dans une lettre dont je possède l'original, que je ne me suis jamais vantée à ses yeux d'avoir déchaîné la guerre. Je vous supplie de me faire oublier ma
sens tout à fait moi-même, où j'ai tant de fois interrogé ma conscience. « C'est donc l'absolue vérité que je vais vous dire, la vérité que j'attesterais devant Dieu. « C'est à M. Thiers que revient la paternité de l'odieuse légende : il s'est permis d'affirmer que, le 23 juillet 1870, recevant à Saint-Cloud le premier secrétaire de notre ambassade à Berlin, Lesourd, qui venait de notifier à Bismarck la déclaration de guerre, je lui avais dit : « Cette guerre, c'est moi qui l'ai voulue; c'est ma guerre ; » Or, jamais, vous m'entendez, jamais cette parole sacrilège ni aucune autre analogue n'est sortie de ma bouche ; D'ailleurs, plus tard, j'ai fait interroger Lesourd : il a loyalement reconnu, dans une lettre dont je possède l'original, que je ne me suis jamais vantée à ses yeux d'avoir déchaîné la guerre. Je vous supplie de me faire oublier ma protestation et de la répandre lorsqu'il m'aurai quitté ce triste monde. » Après une minute de réflexion où je rassemble mes souvenirs, j'énumère les griefs capitaux que l'on est en droit de formuler contre le régime impérial pour sa politique de juillet 1870 : 1° Les défauts de notre organisation militaire nous interdisaient de régler par les armes notre querelle avec la Prusse. 2° La situation diplomatique de l'Europe ne nous permettait d'escompter aucune alliance. 3° La guerre aurait pu être honorablement évitée, si les négociations qui l'ont précédée avaient été conduites avec moins de jactance et plus de sang-froid. 4° L'Empereur n'aurait pas dû assumer les fonctions de généralissime, parce qu'il était, moralement et physiquement, incapable de les exercer. Le torse rigide, les mains crispées, les pinceaux ardentes, l'Impératrice écoute mon réquisitoire sans m'interrompre une seule fois. Quand j'ai terminé : — Merci, me dit-elle, de m'avoir parlé franchement. Je vais répondre à tous vos griefs. Sur le premier point, elle allègue, pour excuse, que les défauts de notre organisation militaire ne se sont révélés, dans leur effrayante gravité, qu'après l'entrée en scène de l'armée allemande. — Passons à votre deuxième reproche. Selon vous, la situation diplomatique de l'Europe
militaire nous interdisaient de régler par les armes notre querelle avec la Prusse. 2° La situation diplomatique de l'Europe ne nous permettait d'escompter aucune alliance. 3° La guerre aurait pu être honorablement évitée, si les négociations qui l'ont précédée avaient été conduites avec moins de jactance et plus de sang-froid. 4° L'Empereur n'aurait pas dû assumer les fonctions de généralissime, parce qu'il était, moralement et physiquement, incapable de les exercer. Le torse rigide, les mains crispées, les pinceaux ardentes, l'Impératrice écoute mon réquisitoire sans m'interrompre une seule fois. Quand j'ai terminé : — Merci, me dit-elle, de m'avoir parlé franchement. Je vais répondre à tous vos griefs. Sur le premier point, elle allègue, pour excuse, que les défauts de notre organisation militaire ne se sont révélés, dans leur effrayante gravité, qu'après l'entrée en scène de l'armée allemande. — Passons à votre deuxième reproche. Selon vous, la situation diplomatique de l'Europe aurait dû nous interdire de compter sur aucune alliance. Vous avez raison : nous nous sommes trompés lourdement. Si l'on ne nous ayait pas détrônés le 4 septembre, nous serions certainement parvenus à reconstituer la personnalité collective de l'Europe et à la dresser contre l'Allemagne. Cette honteuse révolution — je la déclare « honteuse » non parce qu'elle s'est faite contre nous, mais parce qu'elle s'est faite devant l'ennemi — eh bien ! cette révolution criminelle a ruiné, en un jour, l'autorité morale de notre diplomatie. Malgré nos désastres, on aurait dû nous maintenir au pouvoir, nous laisser terminer la guerre. Après, on nous aurait demandé tous les comptes que l'on aurait voulus. Je vous le répète : sans l'aberration du Quatre-Septembre, l'Allemagne aurait bientôt vu l'Europe se dresser devant elle. Cependant, l'Impératrice aborde le troisième de mes reproches : — La guerre aurait pu être honorablement évitée, si les négociations qui l'ont précédée avaient été conduites avec moins de jactance et plus de sang-froid. « J'étais convaincue depuis longtemps que nous étions engagés dans une voie funeste, que l'Empire libéral nous menait aux abîmes, à la révolution, à la pire des révolutions. Celle qui emporta Louis-Philippe, la révolution du
la déclare « honteuse » non parce qu'elle s'est faite contre nous, mais parce qu'elle s'est faite devant l'ennemi — eh bien ! cette révolution criminelle a ruiné, en un jour, l'autorité morale de notre diplomatie. Malgré nos désastres, on aurait dû nous maintenir au pouvoir, nous laisser terminer la guerre. Après, on nous aurait demandé tous les comptes que l'on aurait voulus. Je vous le répète : sans l'aberration du Quatre-Septembre, l'Allemagne aurait bientôt vu l'Europe se dresser devant elle. Cependant, l'Impératrice aborde le troisième de mes reproches : — La guerre aurait pu être honorablement évitée, si les négociations qui l'ont précédée avaient été conduites avec moins de jactance et plus de sang-froid. « J'étais convaincue depuis longtemps que nous étions engagés dans une voie funeste, que l'Empire libéral nous menait aux abîmes, à la révolution, à la pire des révolutions. Celle qui emporta Louis-Philippe, la révolution du mépris. Non, après Sadowa et le Mexique, nous ne pouvions plus soumettre la fierté nationale à une nouvelle épreuve. Il nous fallait une revanche. Vous m'objecterez peut-être — car je connais l'objection — que l'Empire seul était en cause et non la France ; mais Dieu m'est témoin que, dans mon esprit, je ne séparais pas la France de l'Empire; je ne concevais pas la grandeur et la prospérité françaises en dehors du régime impérial. Et puisque la santé de mon mari devenait si inquiétante, je devais surtout me préoccuper de transmettre à notre fils une puissance intacte : c'est par lui que se ferait le rajeunissement des institutions napoléoniennes. Voilà pourquoi j'ai appuyé de toutes mes forces la proposition de Gramont. Nous ne souhaitions pas la guerre ; nous n'en recherchions ni l'occasion, ni le prétexte ; mais nous ne la craignions pas non plus; car, je vous le répète, notre armée nous semblait invincible et nous comptions sur de fortes alliances. Mais trois jours seulement tard, quand Bismarck nous a souffletés au visage avec la dépêche d'Ems; quand il a voulu faire croire à l'Europe que le roi Guillaume avait dédaigneusement éconduit notre ami, le président de la