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du XVIe siècle. Vers 1520 encore, les lames d'Espagne les plus estimées étaient celles de Valence. (Rabelais.) XVIIe SIÈCLE. LES ÉPÉES. Épée d'armes. Sa lame ferme est à deux tranchants forgés en biseaux doux sur une arête centrale. Les simples branches cylindriques de sa monture d'acier au cold-rivé se contournent en S dans leur sens horizontal. Le pommeau méplat de cette jolie épée présente sur chacune de ses deux faces une rouelle saillante entourée par une gorge. L'aspect, quelque peu rigide, de cette arme, toute de guerre, appartient à la période transitoire (1480-1510) où l'épée subit une transformation nouvelle. Le premier indice de ce changement se manifesta par une courbure plus ou moins accentuée, imprimée à la ligne droite de la croix formant les gardes de l'ancienne épée gothique. Les Italiens firent à leurs montures des branches simples cintrant leurs extrémités vers la lame, et les Allemands les tordirent en S dans le sens horizontal de la poignée. Au XVIe et au XVIIe siècle, l'épée de guerre proprement dite s'appelait espée d'armes. C'est ainsi qu'il en est question dans la cinquième nouvelle des Cent nouvelles de roi Louis XI, qui datent de 1456 à 1457. «Et au François une bonne espée d'armes fut en la main livrée; et puis (Mgr Thalebot) la sienne belle et bonne hors du fourreau va tirer.» Une espée d'armes, le fourreau de verre noir, qui fut audit feu roi Charles VII, laquelle il avait à l'arçon de sa selle à la journée de Fontarabie. (Inventaire des vieilles armes conservées au château d'Amboise, septembre 1499.) On nommait aussi l'épée d'armes, épée de guerre. Une espée de guerre qui fut à Messire Bertrand de Claiquin. (Ducs de Bourgogne, 3242.) Les hommes d'armes doivent avoir l'épée d'armes au côté, l'estoc à l'arçon de la selle. (Guillaume de Langey, 830-1340.) LES ÉPÉES. 3ème série. XVIIe SIÈCLE. ALLEMAGNE. Petite épée de la fin du XVIIe siècle. Sa lame est renforcée entre ses tranchants, dans toute sa longueur, par une arête réunissant à angle très ouvert deux biseaux en forme de froid légèrement échancrée. Sa monture de bronze doré rappelle le
espée d'armes fut en la main livrée; et puis (Mgr Thalebot) la sienne belle et bonne hors du fourreau va tirer.» Une espée d'armes, le fourreau de verre noir, qui fut audit feu roi Charles VII, laquelle il avait à l'arçon de sa selle à la journée de Fontarabie. (Inventaire des vieilles armes conservées au château d'Amboise, septembre 1499.) On nommait aussi l'épée d'armes, épée de guerre. Une espée de guerre qui fut à Messire Bertrand de Claiquin. (Ducs de Bourgogne, 3242.) Les hommes d'armes doivent avoir l'épée d'armes au côté, l'estoc à l'arçon de la selle. (Guillaume de Langey, 830-1340.) LES ÉPÉES. 3ème série. XVIIe SIÈCLE. ALLEMAGNE. Petite épée de la fin du XVIIe siècle. Sa lame est renforcée entre ses tranchants, dans toute sa longueur, par une arête réunissant à angle très ouvert deux biseaux en forme de froid légèrement échancrée. Sa monture de bronze doré rappelle le style allemand italianisé à Nuremberg par les constants rapports de cette ville avec Venise. Sur son pommeau méplat, à six pans, sommé en demi-cercle par un cordon ciselé formant crête de profil, sont nichés, par panneaux encadrés de filets, de petits sujets en figurines de froid relief. Les deux branches de garde simple de cette jolie épée sont façonnées à quatre brins accolés tendant quelque peu à former torsade; elles se contournent en S dans le sens horizontal. Leur extrémité est gravée, et le milieu de leur face présente une tête simulant une médaille à l'antique. La poignée qui complète cette monture est en corne brune taillée à pans et à filets s'ajustant à ceux du pommeau en les prolongeant. On retrouve exactement ce type d'épée dans les planches d'Albert Dürer, le Porte-Enseigne et le Soldat et la Danse. Il y eut au moyen âge, et surtout à dater du XVIIe siècle, des artisans spécialisés, des monteurs d'épées qui n'en faisaient que les gardes, et les ajustaient ensuite à des lames provenant, par faisceau de douze, de certaines fabriques alors en renom, telles que Valence. «Et dans la nef, il y avait quatre-vingts sacs de riz de Valence et six
de garde simple de cette jolie épée sont façonnées à quatre brins accolés tendant quelque peu à former torsade; elles se contournent en S dans le sens horizontal. Leur extrémité est gravée, et le milieu de leur face présente une tête simulant une médaille à l'antique. La poignée qui complète cette monture est en corne brune taillée à pans et à filets s'ajustant à ceux du pommeau en les prolongeant. On retrouve exactement ce type d'épée dans les planches d'Albert Dürer, le Porte-Enseigne et le Soldat et la Danse. Il y eut au moyen âge, et surtout à dater du XVIIe siècle, des artisans spécialisés, des monteurs d'épées qui n'en faisaient que les gardes, et les ajustaient ensuite à des lames provenant, par faisceau de douze, de certaines fabriques alors en renom, telles que Valence. «Et dans la nef, il y avait quatre-vingts sacs de riz de Valence et six paquets allumettes et épées. (Voyage du roi François Ier en sa ville de La Rochelle, l'an 1542.) «Huit vingt-sept lames d'espées de Valence en quatorze, bottes, une desliée. », (Inventaire de la boutique d'Henry de Mon, fourbisseur à La Rochelle. 29 juin 1588.) Poitou et Vendée, par MM. Filon et de Rochebrune. LES ÉPÉES. 4ème série. XVIe SIÈCLE. ITALIE. Cinq début ou cinquedea. Sa lame courte et plate, à deux tranchants, aiguë à la pointe et très-large près de sa monture, est, sur ses deux faces, dans toute sa longueur, façonnée à panneaux doucement cannelés. Son talon, de chaque côté de ses plats, est enrichi de sujets à personnages et de frises d'ornement, gravés pour être vus l'épée tenue la pointe haute. Sa poignée, formée de deux morceaux d'ivoire fixés à la semelle sur la soie épaisse de la lame, est sommée en demi-cercle par une garniture de bronze ciselée et dorée. Sur ses côtés sont gravés ces mots latins "VIRTUS" ET "FORTITUDO". Cette monture à la vénitienne, ornée, sur sa hauteur, de quatre perforations garnies de petites rosaces ajourées, est complétée par deux petites branches de gardes en acier gravé, inclinant fortement leurs extrémités sur le talon de la
de Rochebrune. LES ÉPÉES. 4ème série. XVIe SIÈCLE. ITALIE. Cinq début ou cinquedea. Sa lame courte et plate, à deux tranchants, aiguë à la pointe et très-large près de sa monture, est, sur ses deux faces, dans toute sa longueur, façonnée à panneaux doucement cannelés. Son talon, de chaque côté de ses plats, est enrichi de sujets à personnages et de frises d'ornement, gravés pour être vus l'épée tenue la pointe haute. Sa poignée, formée de deux morceaux d'ivoire fixés à la semelle sur la soie épaisse de la lame, est sommée en demi-cercle par une garniture de bronze ciselée et dorée. Sur ses côtés sont gravés ces mots latins "VIRTUS" ET "FORTITUDO". Cette monture à la vénitienne, ornée, sur sa hauteur, de quatre perforations garnies de petites rosaces ajourées, est complétée par deux petites branches de gardes en acier gravé, inclinant fortement leurs extrémités sur le talon de la lame, qui s'y incruste dans une rainure. Cette belle arme a son fourreau de cuir bouilli ciselé; il présente sur sa face un écusson italien, et porte à son revers deux petites gaînes accolées pour piquçon et boutardeau (couteau d'épée). Cinq début ou cinquedea, en français ancien, ou sandalée: "Épée courte à la vénitienne, dit par raillerie. " (Dict. de N. Duez. Dict. de C. Oudin.) « Cinquedea, épée telle que les nobles vénitiens la portaient. » (Roquefort, Langue française.) «Autres portaient daguenets, poignards à longue fente. » (Rabelais.) «Cinquedea. Spadacorta, chez Veneziani, disseroctM yM at quasi lunga cinque dita. » (Dict. mil de Grassi.) Quand une course, colla cinquedea. (Lippi.) XVIe SIÈCLE. LES ÉPÉES. Cinquantaine ou cinquedea de Venise ou de Vérone. Cette courte épée, pour l'ensemble de sa forme, est toute semblable à la sang d'œuvre, précédemment décrite sous le N° 6, seulement sa lame n'est façonnée qu'à deux larges cannelures entre ses tranchants et les sujets à personnages, finement gravés sur son talon doré, sont différents. Aux côtés de sa poignée, se lisent ces mots latins: "Met non causa mei." L'italien cinquedea veut dire "cinquedea" et signifie, proprement, une épée de cinq doigts de longueur (ou peut-être
courte à la vénitienne, dit par raillerie. " (Dict. de N. Duez. Dict. de C. Oudin.) « Cinquedea, épée telle que les nobles vénitiens la portaient. » (Roquefort, Langue française.) «Autres portaient daguenets, poignards à longue fente. » (Rabelais.) «Cinquedea. Spadacorta, chez Veneziani, disseroctM yM at quasi lunga cinque dita. » (Dict. mil de Grassi.) Quand une course, colla cinquedea. (Lippi.) XVIe SIÈCLE. LES ÉPÉES. Cinquantaine ou cinquedea de Venise ou de Vérone. Cette courte épée, pour l'ensemble de sa forme, est toute semblable à la sang d'œuvre, précédemment décrite sous le N° 6, seulement sa lame n'est façonnée qu'à deux larges cannelures entre ses tranchants et les sujets à personnages, finement gravés sur son talon doré, sont différents. Aux côtés de sa poignée, se lisent ces mots latins: "Met non causa mei." L'italien cinquedea veut dire "cinquedea" et signifie, proprement, une épée de cinq doigts de longueur (ou peut-être de largeur). Le mot cinquedea est du langage vénitien, qui prononce dit pour dit, doigts. On a quelquefois donné, mais incorrectement et par fantaisie, dans les temps modernes, le surnom de "sang d'œuvre de Vénise" aux anciennes sang d'œuvre l'arme réellement nommée aux XVe et XVIe siècles "langue de bœuf", en italien, roncone ou langue de bœuf, était proprement une arme d'hast à lame très-large et plate. Dans aucun dictionnaire antérieur à 1680 on ne trouve le nom de langue de bœuf appliqué à la courte épée de Venise. Une moderne locution espagnole "faire avaler une langue de bœuf" a, pour dire donner un coup de couteau, est la seule trace qui relie l'épée courte, la sang d'œuvre, au nom que nous lui contestons. Les anciens auteurs italiens écrivirent, comme même nom, tantôt cinquedea ou cinquedea, tantôt cinquedea ou cinquedea; parfois l'orthographe est changée, on trouve cinquedea. La cinquedea ou cinquedea, ainsi que le dénotent d'ordinaire ses garnitures de fourreau, se portait suspendue, verticalement appliquée sur la hanche, par une très courte attache, ou par le seul passage du ceinturon dans des coutelas soudés au revers de la gaine vers son entrée. XVIe SIÈCLE. LES POIGNARDS. Poignard à la levantine;
en italien, roncone ou langue de bœuf, était proprement une arme d'hast à lame très-large et plate. Dans aucun dictionnaire antérieur à 1680 on ne trouve le nom de langue de bœuf appliqué à la courte épée de Venise. Une moderne locution espagnole "faire avaler une langue de bœuf" a, pour dire donner un coup de couteau, est la seule trace qui relie l'épée courte, la sang d'œuvre, au nom que nous lui contestons. Les anciens auteurs italiens écrivirent, comme même nom, tantôt cinquedea ou cinquedea, tantôt cinquedea ou cinquedea; parfois l'orthographe est changée, on trouve cinquedea. La cinquedea ou cinquedea, ainsi que le dénotent d'ordinaire ses garnitures de fourreau, se portait suspendue, verticalement appliquée sur la hanche, par une très courte attache, ou par le seul passage du ceinturon dans des coutelas soudés au revers de la gaine vers son entrée. XVIe SIÈCLE. LES POIGNARDS. Poignard à la levantine; sa lame, en forme de feuille d'iris, est suivie, entre ses deux tranchants, par une arête ferme qui la renforce. Elle se complique d'une sorte de talon, dont les faces à divisions inégales sont ornées de rinceaux gravés et dorés. Sa forte soie carrée, façonnée de profil en olive à son sommet, est prise, en devant de lame, entre deux étroites et minces demi-poignées de corne blonde appliquée sur une pareille découpure de cuivre. Cette double monture, rivée à la semelle, laisse à découvert, restant divisée, les côtés ciselés et dorés de la soie, et se développe, à la place du pommeau, en deux petites roulettes ou oreillettes qui tendent à se séparer, présentant entre elles une place pour, dans l'action, y assujettir le pouce. La face intérieure de ces oreillettes est garnie d'un sujet de figures repoussé sur cuivre et doré. Ce genre de poignard, dont la forme gréco-vénitienne vient évidemment d'Orient, semble n'avoir été adopté dans l'Europe centrale qu'à dater de 1460 environ. Dans quelques peintures italiennes de cette époque, on commence à le voir apparaître. Il se portait ordinairement dans un fourreau garni de bois, annodé de bagues ou de bourrelets ciselés en bronze ou en fer.
son sommet, est prise, en devant de lame, entre deux étroites et minces demi-poignées de corne blonde appliquée sur une pareille découpure de cuivre. Cette double monture, rivée à la semelle, laisse à découvert, restant divisée, les côtés ciselés et dorés de la soie, et se développe, à la place du pommeau, en deux petites roulettes ou oreillettes qui tendent à se séparer, présentant entre elles une place pour, dans l'action, y assujettir le pouce. La face intérieure de ces oreillettes est garnie d'un sujet de figures repoussé sur cuivre et doré. Ce genre de poignard, dont la forme gréco-vénitienne vient évidemment d'Orient, semble n'avoir été adopté dans l'Europe centrale qu'à dater de 1460 environ. Dans quelques peintures italiennes de cette époque, on commence à le voir apparaître. Il se portait ordinairement dans un fourreau garni de bois, annodé de bagues ou de bourrelets ciselés en bronze ou en fer. On le suspendait au côté ou derrière les reins, comme on le voit pour l'Allemagne, en 1525, par les dessins du Livre des armes de peintures de Albert Dürer. Pour l'Italie, en 1536, dans le Livre d'escrime du Bolonais Achille Marozzo; pour la Flandre, vers 1545, dans une tapisserie du Louvre, dessin de Van Orley; enfin, pour l'Angleterre, de 1547 à 1553, dans le portrait d'Édouard VI, collection d'Hampton-Court. L'ornementation de ce genre de poignard étant tantôt arabe (collection Carrand), tantôt vénitienne, tantôt allemande, il est donc à penser qu'il n'y avait pas d'endroit bien spécial pour leur fabrication, et que leur forme seulement était respectée avec soin par les artisans de chaque pays qui les façonnaient. La garniture de ces poignards se faisait, soit en bronze, soit en ivoire, ou bien encore en corne de diverses couleurs; on en voyait aussi en fer damasquiné, et quelquefois on enrichissait d'or ces montures. "Un poignard, à oreilles d'or avec le bout et la chappe façon d'Espagne." (Inventaire du château de Fontainebleau, 1560.) Poignard levantin. Il est semblable, comme forme, au celui qui est décrit sous le numéro précédent; seulement la lame et la doublure qui garnit l'intérieur des oreillettes, façonnées en
Louvre, dessin de Van Orley; enfin, pour l'Angleterre, de 1547 à 1553, dans le portrait d'Édouard VI, collection d'Hampton-Court. L'ornementation de ce genre de poignard étant tantôt arabe (collection Carrand), tantôt vénitienne, tantôt allemande, il est donc à penser qu'il n'y avait pas d'endroit bien spécial pour leur fabrication, et que leur forme seulement était respectée avec soin par les artisans de chaque pays qui les façonnaient. La garniture de ces poignards se faisait, soit en bronze, soit en ivoire, ou bien encore en corne de diverses couleurs; on en voyait aussi en fer damasquiné, et quelquefois on enrichissait d'or ces montures. "Un poignard, à oreilles d'or avec le bout et la chappe façon d'Espagne." (Inventaire du château de Fontainebleau, 1560.) Poignard levantin. Il est semblable, comme forme, au celui qui est décrit sous le numéro précédent; seulement la lame et la doublure qui garnit l'intérieur des oreillettes, façonnées en corne brune, sont tout unies. Stylet italien. Sa lame, de forme très-aiguë, triangulaire, aplatie, est échancrée sur son revers dans toute sa longueur, et décorée, près de sa monture, de rinceaux et entrelacs gravés et dorés. La poignée d'ivoire, rayée dans sa hauteur par de fines cannelures, est sans aucune garde; elle se termine à son sommet par une rouelle posée à plat, dont le dessus est marqueté en quadrille d'ivoire de couleur, dans le goût vénitien de 1560. Le stylet, en italien stilet ou stiletto, petit poignard à lame très-aiguë, et qui, n'ayant aucune garde, se peut mieux dissimuler dans la manche, prit sans doute du stylet antique, la pointe à écrire, son nom moderne de stylet. Cette sorte de dague assassine joua son plus grand rôle en Italie. Le système de haine, sorte de code de vengeance, que les Espagnols reçurent des Arabes et des Maures, ayant été, par l'influence castillane et par les tendances sarrasines des Calabres et de la Sicile, transmis aux Italiens, ces derniers l'adoptèrent en l'interprétant à leur façon. Cette loi de vengeance, fondée par le chevaleresque sens oriental, qui place dans la chasteté des femmes son principal point d'honneur, reposait avant tout sur
garde; elle se termine à son sommet par une rouelle posée à plat, dont le dessus est marqueté en quadrille d'ivoire de couleur, dans le goût vénitien de 1560. Le stylet, en italien stilet ou stiletto, petit poignard à lame très-aiguë, et qui, n'ayant aucune garde, se peut mieux dissimuler dans la manche, prit sans doute du stylet antique, la pointe à écrire, son nom moderne de stylet. Cette sorte de dague assassine joua son plus grand rôle en Italie. Le système de haine, sorte de code de vengeance, que les Espagnols reçurent des Arabes et des Maures, ayant été, par l'influence castillane et par les tendances sarrasines des Calabres et de la Sicile, transmis aux Italiens, ces derniers l'adoptèrent en l'interprétant à leur façon. Cette loi de vengeance, fondée par le chevaleresque sens oriental, qui place dans la chasteté des femmes son principal point d'honneur, reposait avant tout sur une idée de devoir: se venger, c'était, selon la pensée arabe, le seul moyen de se libérer de l'infamie, conséquence inévitable de l'injure reçue. Certaines provinces d'Italie pourraient se nommer particulièrement "les contrées du stylet". La Romagne, les États de l'Église, Pistoja, en Toscane, dit "la ville des vieilles rancunes", firent un usage immodéré de l'arme sournoise, presque autant que la Sicile, la Corse et la Sardaigne. Il a été constaté que, dans l'État papal seulement, dix-huit mille assassinats se commirent sous le règne de Pie VI, de 1773 à 1800. Ce sont des titres suffisants pour classer le stylet parmi les armes offensives. XVIIe et XVIe SIÈCLE. FRANCE. BATONS DE GUERRE. MASSES D'ARMES. Petite masse d'armes de fer ciselé. Elle est à six ailerons, dont la forme, découpée dans le style gothique, est allégée en profil par une perforation tréflée. Le manche de cette jolie arme est façonné à pans, ornés de bandes de cuivre jaune incrustées; sa poignée, que domine une rouelle à échancrures, est garnie d'étroites bandelettes de cuir couleur fauve, entrecroisées, par carrés de damier, avec des tresses de chanvre. Masse d'armes de fer bruni rehaussé d'or. Elle est à sept ailerons; chacun d'eux est renforcé
firent un usage immodéré de l'arme sournoise, presque autant que la Sicile, la Corse et la Sardaigne. Il a été constaté que, dans l'État papal seulement, dix-huit mille assassinats se commirent sous le règne de Pie VI, de 1773 à 1800. Ce sont des titres suffisants pour classer le stylet parmi les armes offensives. XVIIe et XVIe SIÈCLE. FRANCE. BATONS DE GUERRE. MASSES D'ARMES. Petite masse d'armes de fer ciselé. Elle est à six ailerons, dont la forme, découpée dans le style gothique, est allégée en profil par une perforation tréflée. Le manche de cette jolie arme est façonné à pans, ornés de bandes de cuivre jaune incrustées; sa poignée, que domine une rouelle à échancrures, est garnie d'étroites bandelettes de cuir couleur fauve, entrecroisées, par carrés de damier, avec des tresses de chanvre. Masse d'armes de fer bruni rehaussé d'or. Elle est à sept ailerons; chacun d'eux est renforcé par une double arête venant en pointe vers son angle de saillie; ils sont découpés en contour très-ferme, et séparés entre eux par un étroit espace doré faisant partie du manche, bâton de fer creux, qu'ils terminent, placés en rayonnement autour de son sommet. La poignée de cette masse d'armes, qui se prolonge jusqu'à un tiers de sa longueur, est ornée d'une torsade ciselée. La masse d'armes, aussi connue sous le nom de ménandre ou de tournoi, procède, comme origine, de la primitive massue, la cognée. On la retrouve, aux temps du moyen âge, empruntant sa forme, par les croisades, à l'Orient. Elle est, à dater de saint Louis, le signe distinctif des sergents d'armes, gardiens de la personne des rois. Depuis, elle est citée fréquemment dans les textes, jusqu'au XVIe siècle, comme arme de mêmeté. Vers 1340, Eustache Deschamps parle des masses de Damas; alors leur dimension s'était amoindrie, et l'on citait, comme étant de tailles particulières, les masses des Sarrasins, contemporains de Boucicaut, « à grands massues de cuivre que ils portent en bataille. » Aux XVIe siècle, l'Italie, orientalisée par Venise, fabriqua de très-élégantes masses d'armes ciselées et dorées ou damasquinées elles se portaient toujours comme au
qui se prolonge jusqu'à un tiers de sa longueur, est ornée d'une torsade ciselée. La masse d'armes, aussi connue sous le nom de ménandre ou de tournoi, procède, comme origine, de la primitive massue, la cognée. On la retrouve, aux temps du moyen âge, empruntant sa forme, par les croisades, à l'Orient. Elle est, à dater de saint Louis, le signe distinctif des sergents d'armes, gardiens de la personne des rois. Depuis, elle est citée fréquemment dans les textes, jusqu'au XVIe siècle, comme arme de mêmeté. Vers 1340, Eustache Deschamps parle des masses de Damas; alors leur dimension s'était amoindrie, et l'on citait, comme étant de tailles particulières, les masses des Sarrasins, contemporains de Boucicaut, « à grands massues de cuivre que ils portent en bataille. » Aux XVIe siècle, l'Italie, orientalisée par Venise, fabriqua de très-élégantes masses d'armes ciselées et dorées ou damasquinées elles se portaient toujours comme au moyen âge, et comme, en 1799, les Mamelouks la portaient encore, suspendue par une tresse ou cordon à l'arçon de la selle militaire. On la retrouve là dans les ordonnances sur la milice. En 1640, les arquebusiers chevau avaient réglementairement « la masse à l'arçon. » Les Estradiots ou Albanais, formant une troupe irrégulière équipée à l'orientale, et servant en Europe, portaient également « la masse à l'arçon. » XVIe SIÈCLE. ALLEMAGNE. HARNACHEMENT. CHANFRÉIN. Grand chanfrein avec surcol au bardeau de fer crée, il est d'acier au fin enrichi de bandes gravées et dorées. Au centre du frontal, qui porte des oreillettes longues s'élève une pointe aiguë dominant le rebord saillant des œillères. Les bardes du surcol, articulé en queue d'écrevisse, sont garnies latéralement d'une bordure pendante de fines mailles d'acier et de cuivre, découpée par dentelures en pointe de triangle. Le mot chanfrein est formé, selon Ménage, des mots latins canal et frēnum. La coutume de barder les chevaux de guerre remonte à l'antiquité; au temps de Xénophon, ils étaient déjà tout caparaçonnés, et, comme pièces principales de leur harnais militaire, ils avaient le chanfrein et le surcol. « Le fer couvre leur front superbe, » dit Claudien en