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violon, nous a joué le 4e concerto de Rode, d’une façon très remarquable. Nous souhaitons un brillant avenir à ce jeune élève qui fait le plus grand honneur à son excellent professeur, M. A. Weingaërtner. Comme nouveauté, nous aurons le plaisir d’entendre, dimanche, le choral de la Belle Jardinière de Paris, sous la direction de M. A. de Martini. R. DORTEL. Montpellier. — La félibrée annuelle de la Maintenance de Languedoc a eu lieu, dimanche, au Mas de Cotte situé aux portes de Montpellier. La Cour d'Amour, installée sur une vaste terrasse bien ombragée, était présidée par Mme Westphal-Castelnau, et composée, conformément à la tradition, de 7 dames et d’autant de félibres. Parmi ces derniers l’on remarquait l’abbé Don Iacinto Verdaguer, l’illustre auteur de l’Atlantide, que ce beau poème a fait surnommer le Mistral Catalan. Il a lu lui-même une pièce composée pour la circonstance en l’honneur de la ville de Montpellier, « patrie du roi Jacques d’Aragon » qui a obtenu le plus vif succès. Des applaudissements répétés ont également suivi la lecture d’une ode au Drapeau tricolore, œuvre très remarquable de M. Castelnau, l’un des lauréats du concours de la Maintenance. D’autres pièces couronnées ont été déclamées aussi par leurs auteurs : MM. Fournel, Arnavon, Bastide, Peyre, etc. Enfin, M. le Dr Coste de Nissan, et le célèbre Martin, de Nîmes, ont égayé l’assemblée, en récitant avec leur esprit et leur humour habituels quelques-unes des poésies comiques d’Azaïs et de Bigot. Le lendemain, les félibres se sont transportés à Celleneuve pour y assister au rétablissement d’une antique inscription constatant que l’église de ce village, l’un des rares vestiges du style roman primitif, fut construite à la suite d’une victoire remportée par les troupes franques sur les Sarrasins, et à la pose d’une pierre gravée, sur le tombeau de Favre, le spirituel auteur du Siège de Caderousse, dont le centenaire a été célébré il y a deux ans. Avant de refermer la tombe du curé poète, les félibres présents y ont déposé un rameau du laurier de Virgile et un exemplaire de l’Occitanie, recueil de morceaux littéraires composés en
par leurs auteurs : MM. Fournel, Arnavon, Bastide, Peyre, etc. Enfin, M. le Dr Coste de Nissan, et le célèbre Martin, de Nîmes, ont égayé l’assemblée, en récitant avec leur esprit et leur humour habituels quelques-unes des poésies comiques d’Azaïs et de Bigot. Le lendemain, les félibres se sont transportés à Celleneuve pour y assister au rétablissement d’une antique inscription constatant que l’église de ce village, l’un des rares vestiges du style roman primitif, fut construite à la suite d’une victoire remportée par les troupes franques sur les Sarrasins, et à la pose d’une pierre gravée, sur le tombeau de Favre, le spirituel auteur du Siège de Caderousse, dont le centenaire a été célébré il y a deux ans. Avant de refermer la tombe du curé poète, les félibres présents y ont déposé un rameau du laurier de Virgile et un exemplaire de l’Occitanie, recueil de morceaux littéraires composés en 110 dialectes romans différents. v. ÉTRANGER Bruxelles. — On assure que M. Eugène Ysaye recevrait la succession de M. Jeno Hubay (qui retourne à Pesth), comme professeur de violon au Conservatoire de Bruxelles. Nous ne saurions trop approuver le choix fait par M. Gevaert, de l’éminent virtuose qui s’est fait applaudir dans le monde entier. On n’a pas oublié le triomphe de M. Ysaye, à Paris, soit à la société des concerts avec le concerto de Vieuxtemps, soit au cirque d’hiver (concerts Benjamin Godard) avec le Divertissement Macabre de J. Bordier. La Belgique aurait ainsi, comme professeurs de violon de ses deux principaux conservatoires, les deux plus éminents virtuoses de notre époque, après M. Joachim, j’ai nommé Ysaye et Thomson. Liège. — Ce qu’il y a de plus remarquable dans le concours de chant et de déclamation lyrique, c’est la vétusté des morceaux présentés. Les professeurs sont enroqués dans un répertoire aussi démodé que leur propres idées sur leur art, et les élèves qui sont formés en vue du répertoire moderne ont toute leur éducation à recommencer après leur sortie du Conservatoire. De plus, comme dans les autres concours, chaque intonation, chaque geste a été soigneusement seriné à l’avance; de
applaudir dans le monde entier. On n’a pas oublié le triomphe de M. Ysaye, à Paris, soit à la société des concerts avec le concerto de Vieuxtemps, soit au cirque d’hiver (concerts Benjamin Godard) avec le Divertissement Macabre de J. Bordier. La Belgique aurait ainsi, comme professeurs de violon de ses deux principaux conservatoires, les deux plus éminents virtuoses de notre époque, après M. Joachim, j’ai nommé Ysaye et Thomson. Liège. — Ce qu’il y a de plus remarquable dans le concours de chant et de déclamation lyrique, c’est la vétusté des morceaux présentés. Les professeurs sont enroqués dans un répertoire aussi démodé que leur propres idées sur leur art, et les élèves qui sont formés en vue du répertoire moderne ont toute leur éducation à recommencer après leur sortie du Conservatoire. De plus, comme dans les autres concours, chaque intonation, chaque geste a été soigneusement seriné à l’avance; de sorte que dans la déclamation lyrique, par exemple, où la manifestation traductrice est le plus extérieure, on voit des élèves de tempérament nerveux singer avec conscience les grâces lourdes de M. Carman, leur maître. Ce résultat choquant n’échappe à personne : on se demande, ce qu’on peut bien récompenser chez ces élèves, si ce n’est la faculté d’imitation. D’ailleurs, à la suite du nom du concurrent couronné, on ne manque pas de mettre la mention triomphante : élève de M. Un Tel, ce qui démontre l’excellence (?) de ce professeur; et c’est là le résultat le plus positif des concours. Cette préparation des élèves a eu cependant un autre épilogue ces jours derniers. Un même élève ayant été présenté aux concours de chant et de déclamation lyrique, on a vu les deux pontifes de ces classes se prendre de bec dans les coulisses, sans souci de leur dignité d’augure, et cela au sujet d’un malheureux point d’orgue muni de sa roulade (la comète et sa queue), dont l’opportunité ou même l’authenticité était controversée au nom d’une prétendue tradition aussi respectable que vieillote. Par malheur, de pareilles scènes n'ont pas lieu assez souvent; le Conservatoire aurait alors une qualité : la
ces élèves, si ce n’est la faculté d’imitation. D’ailleurs, à la suite du nom du concurrent couronné, on ne manque pas de mettre la mention triomphante : élève de M. Un Tel, ce qui démontre l’excellence (?) de ce professeur; et c’est là le résultat le plus positif des concours. Cette préparation des élèves a eu cependant un autre épilogue ces jours derniers. Un même élève ayant été présenté aux concours de chant et de déclamation lyrique, on a vu les deux pontifes de ces classes se prendre de bec dans les coulisses, sans souci de leur dignité d’augure, et cela au sujet d’un malheureux point d’orgue muni de sa roulade (la comète et sa queue), dont l’opportunité ou même l’authenticité était controversée au nom d’une prétendue tradition aussi respectable que vieillote. Par malheur, de pareilles scènes n'ont pas lieu assez souvent; le Conservatoire aurait alors une qualité : la vivacité des discussions à défaut de celle de l’enseignement. Marc. Petites Nouvelles La jolie mélodie de Bouhy, vingt ans, paroles de François Goppée, vient de paraître chez l’éditeur Durdilly, 11 bis, boulevard Haussmann. Dans les casinos, la polka Paris-Vienne de Furlany fait fureur; cette polka a paru pour piano et pour orchestre, chez l’éditeur V. Durdilly. Succès des casinos. Marche des Faucheurs de Léopold de Wenzel. C'est une composition entraînante que cette Marche des Faucheurs. On la voit sur tous les pianos. Le Jardin de Paris tient en ce moment une attraction sans rivale : c’est le surprenant pacha Ismaël Abdurrhaman, un hercule de 90 centimètres de hauteur faisant du trapèze comme Léotard et dansant le Pas des Aimées avec une grâce merveilleuse. Ce personnage est vraiment extraordinaire, et il a une histoire, une histoire fort pittoresque et intéressante, racontée dans une petite brochure finement éditée par A.-L. Fortin et qui se vend au Jardin de Paris. M. Zidler a eu l’une de ses meilleures idées en proposant un engagement au pacha Abdurrhaman. Chemins de fer de l’Est VOYAGES CIRCULAIRES DE VACANCES à itinéraires facultatifs. La Compagnie des chemins de fer de l’Est délivre pendant la saison des vacances, du
pour orchestre, chez l’éditeur V. Durdilly. Succès des casinos. Marche des Faucheurs de Léopold de Wenzel. C'est une composition entraînante que cette Marche des Faucheurs. On la voit sur tous les pianos. Le Jardin de Paris tient en ce moment une attraction sans rivale : c’est le surprenant pacha Ismaël Abdurrhaman, un hercule de 90 centimètres de hauteur faisant du trapèze comme Léotard et dansant le Pas des Aimées avec une grâce merveilleuse. Ce personnage est vraiment extraordinaire, et il a une histoire, une histoire fort pittoresque et intéressante, racontée dans une petite brochure finement éditée par A.-L. Fortin et qui se vend au Jardin de Paris. M. Zidler a eu l’une de ses meilleures idées en proposant un engagement au pacha Abdurrhaman. Chemins de fer de l’Est VOYAGES CIRCULAIRES DE VACANCES à itinéraires facultatifs. La Compagnie des chemins de fer de l’Est délivre pendant la saison des vacances, du 1er juillet au 15 octobre, des billets à prix très réduits de voyages circulaires sur son réseau pour des parcours d’au moins 300 kilomètres. — L’itinéraire est composé au gré des voyageurs, de manière toutefois à former un circuit complètement fermé, c’est-à-dire que le voyageur doit revenir à son point de départ. Pendant la même période, les Compagnies de l’Est et de Paris-Lyon-Méditerranée délivrent des billets similaires permettant d’effectuer, en empruntant les deux réseaux, des parcours totaux de 500 kilomètres et au-dessus. SOUSCRIPTION CHERUBINI Catalogue complet des œuvres du Maître AU COMPTOIR GÉNÉRAL DE MUSIQUE V. DURDILLY & CIE 11 bis, Boulevard Haussmann, PARIS Pages 7. Tu quella vita in dono, air de l’opéra Quarto Fabio. Grande partition. 8. Vado a morir, ben mio, rondeau dudit opéra. Grande partition. 9. Padre, deh! resta, récit et air du même opéra. Grande partition. 10. Amato padre, addio, récit et air composé à Milan pour une dame. Grande partition. 11. Se vi giunge il tristo avviso. Grande partition. 12. Caro consorte amato. Grande partition. 13. Distaccati al primo cenno. Grande partition. 14. Questa è causa d’onore. Grande partition. 15. Agitata tutto io sono. Grande partition. (Ces airs bouffons (nos 15) ont été placés
de départ. Pendant la même période, les Compagnies de l’Est et de Paris-Lyon-Méditerranée délivrent des billets similaires permettant d’effectuer, en empruntant les deux réseaux, des parcours totaux de 500 kilomètres et au-dessus. SOUSCRIPTION CHERUBINI Catalogue complet des œuvres du Maître AU COMPTOIR GÉNÉRAL DE MUSIQUE V. DURDILLY & CIE 11 bis, Boulevard Haussmann, PARIS Pages 7. Tu quella vita in dono, air de l’opéra Quarto Fabio. Grande partition. 8. Vado a morir, ben mio, rondeau dudit opéra. Grande partition. 9. Padre, deh! resta, récit et air du même opéra. Grande partition. 10. Amato padre, addio, récit et air composé à Milan pour une dame. Grande partition. 11. Se vi giunge il tristo avviso. Grande partition. 12. Caro consorte amato. Grande partition. 13. Distaccati al primo cenno. Grande partition. 14. Questa è causa d’onore. Grande partition. 15. Agitata tutto io sono. Grande partition. (Ces airs bouffons (nos 15) ont été placés dans un opéra d’un autre compositeur, donné à Milan.) 17. Caro padre, air d’un opéra commencé et non achevé, pour Venise. Grande partition. 18. Morte, morte fatale, récit et duo du même opéra. Grande partition. 21. Saproscordarmi ingrata, air ajouté dans le même opéra pour Crescentini. Grande partition. 22. Solitario boscombroso. Nocturne à 2 voix, à Florence, liasse. 23. Compagni amoroscati. Nocturne à 2 voix, à Florence. Basse. 24. Il pastore torna aprile. Nocturne à 2 voix, à Florence. Basse. 25. Io rivedrò sovente. Nocturne à 2 voix, à Florence, basse. 26. L'occhio langue, ottava del Marino, à voix seule, à Florence, piano. 27. Entre dolcemente del Marino, à voix seule, à Florence, piano. 28. E’lla dinanzi al petto, ottava del Tasso, à voix seule, à Florence, piano. 29. Bella rosa porporina, canzonetta, à voix seule, à Florence, piano. 30. Duo du même opéra, qui n’a pas été exécuté tel qu’il est ici. Grande partition. 31. Non bramo il merito, air pour Babini, ajouté dans l’opéra de Sémiramis, musique de différents auteurs à Florence. Grande partition. 32. Forse è pur bell' idea mia, air bouffon de ténor, à Florence. Gr. partition. 33. Pensate che la femmina, air bouffon de ténor,
boscombroso. Nocturne à 2 voix, à Florence, liasse. 23. Compagni amoroscati. Nocturne à 2 voix, à Florence. Basse. 24. Il pastore torna aprile. Nocturne à 2 voix, à Florence. Basse. 25. Io rivedrò sovente. Nocturne à 2 voix, à Florence, basse. 26. L'occhio langue, ottava del Marino, à voix seule, à Florence, piano. 27. Entre dolcemente del Marino, à voix seule, à Florence, piano. 28. E’lla dinanzi al petto, ottava del Tasso, à voix seule, à Florence, piano. 29. Bella rosa porporina, canzonetta, à voix seule, à Florence, piano. 30. Duo du même opéra, qui n’a pas été exécuté tel qu’il est ici. Grande partition. 31. Non bramo il merito, air pour Babini, ajouté dans l’opéra de Sémiramis, musique de différents auteurs à Florence. Grande partition. 32. Forse è pur bell' idea mia, air bouffon de ténor, à Florence. Gr. partition. 33. Pensate che la femmina, air bouffon de ténor, à Florence. Grande partition. 34. Ninfa crudel, madrigale à 5 voix, avec basse continue. Bas. chif., copie 35. Deux chœurs nouveaux, placés dans un oratorio composé de morceaux d’opéras exécuté l’hiver dans l'église des Jésuites à Florence. Grande partition, copie 69. In questa guisa, oh Dio! Récit et duo, places dans l’opéra Il Demetrio, de différents auteurs, donné à Londres. Grande partition, copie. 41 35. Non fidati al mare che freme, air du dit opéra. Grande partition, Ms. O. 16 36. Va, cediamo al destin, récit du même opéra. Grande part., Ms. O. 15 37. Che mai feci! Final dudit opéra. Grande partition. Ms. O 28 38. Se tutti i mali miei, air placé dans un opéra donné à Londres. Grande partition, copie 20 39. Fra cento affanni e cento, air dudit opéra. Grande partition, copie. 24 42. Al mio bene, al mio tesoro, air de ténor. Grande partition, copie. 27 43. Nobile al par che bella, duo. Grande partition, copie 19 44. Per salvarti, oh mio tesoro! Rondo deau. Grande partition, copie. 20 45. Madamina, si est bella, air de ténor. Grande partition, copie. 23 46. Assediato è Gibilterra, air de basse solo. Grande partition, copie. 30 47. Cosa
dans l’opéra Il Demetrio, de différents auteurs, donné à Londres. Grande partition, copie. 41 35. Non fidati al mare che freme, air du dit opéra. Grande partition, Ms. O. 16 36. Va, cediamo al destin, récit du même opéra. Grande part., Ms. O. 15 37. Che mai feci! Final dudit opéra. Grande partition. Ms. O 28 38. Se tutti i mali miei, air placé dans un opéra donné à Londres. Grande partition, copie 20 39. Fra cento affanni e cento, air dudit opéra. Grande partition, copie. 24 42. Al mio bene, al mio tesoro, air de ténor. Grande partition, copie. 27 43. Nobile al par che bella, duo. Grande partition, copie 19 44. Per salvarti, oh mio tesoro! Rondo deau. Grande partition, copie. 20 45. Madamina, si est bella, air de ténor. Grande partition, copie. 23 46. Assediato è Gibilterra, air de basse solo. Grande partition, copie. 30 47. Cosa vuole il marchese, supplément du premier final. Grande partition, copie 40 (Morceaux ajoutés (n°s 42 à 47) dans l’opéra Il marchese Tulpano, de Païsiello, donné à Londres.) A tanto amore, air placé dans un autre opéra, à Londres. Un autre air du même opéra, à Londres. 51. Misera Ifigenia, récit obligé de l’opéra Ifigenia in Aulide, lequel n’a pas été exécuté tel qu’il est ici. Partition, Ms. O 31 52. Sarete alfin contenti, récit et air composés à Paris pour Mme Todi. Grande partition, copie. 82 55. Ti lascio, adorato mio ben, récit et rondeau, à Paris. Grande partition. 51s. O. 56. Non so più dove io sia, récit et air, à Paris. Grande partition, copie. 41 58. D’un amante incostante, air. Grande partition, Ms. O 16 59. Mi sta nell’anima, air. Grande partition, Ms. O 11 60. Vedrai nel suo bel viso, air. Grande partition, Ms. O 36 61. Piano, piano, air. Grande partition. Ms. O. 34 62. Scritti, addio, air. Grande partition, Ms. O 31 63. Ahi! ho male al core, air. Grande partition, Ms. O 24 64. Del caro bene che adoro, air. Grande partition, Ms. O 33 65. Or m’accorgo dell’errore, air. Grande partition. Ms. O
obligé de l’opéra Ifigenia in Aulide, lequel n’a pas été exécuté tel qu’il est ici. Partition, Ms. O 31 52. Sarete alfin contenti, récit et air composés à Paris pour Mme Todi. Grande partition, copie. 82 55. Ti lascio, adorato mio ben, récit et rondeau, à Paris. Grande partition. 51s. O. 56. Non so più dove io sia, récit et air, à Paris. Grande partition, copie. 41 58. D’un amante incostante, air. Grande partition, Ms. O 16 59. Mi sta nell’anima, air. Grande partition, Ms. O 11 60. Vedrai nel suo bel viso, air. Grande partition, Ms. O 36 61. Piano, piano, air. Grande partition. Ms. O. 34 62. Scritti, addio, air. Grande partition, Ms. O 31 63. Ahi! ho male al core, air. Grande partition, Ms. O 24 64. Del caro bene che adoro, air. Grande partition, Ms. O 33 65. Or m’accorgo dell’errore, air. Grande partition. Ms. O 23 66. Viva amore, dernier final. Grande partition, copie 34 Ces morceaux (nos 58 à 67) ont été ajoutés dans l’opéra la Molinara, de Païsiello, donné par les bouffons au théâtre des Tuileries, à Paris. 67. Se del duolo che il cuore m’affanna, air placé dans l’opéra la Pastorella nobile, donné à Paris, au théâtre des Tuileries. Grande partit, copie. 36 (A suivre.) Comptoir général de Musique V. DURDILLY & cie, 11 bis, Boulevard Haussmann, PARIS S. NOSKOWSKI. Op. 19. La Mer, ouverture de concert, arr. à 4 mains ... 5 » — Op. 20. Aquarelles, six morceaux pour piano 5 40 Op. 21, n° 1. Mélodie pour violon et piano .... 2 » — n° 2. Fantaisie, mazurka violon et piano 3 50 MOSZKOWSKI. Op. 35. Quatre Morceaux pour piano. . . . ' . . . 5 65 Op. 36. Huit morceaux pour piano cahier I 5 65 cahier II 5 » — Op. 38. Beurrée, mazurka, mélodie italienne 4 50 G. BOHM Op. 305. Esquisses, danses pour piano à 4 mains, cah. I. . .3 50 — II. . .3 75 — III. . 3 75 — IV. . . 3 75 A. BIRD Op. 6. Deuxième
donné à Paris, au théâtre des Tuileries. Grande partit, copie. 36 (A suivre.) Comptoir général de Musique V. DURDILLY & cie, 11 bis, Boulevard Haussmann, PARIS S. NOSKOWSKI. Op. 19. La Mer, ouverture de concert, arr. à 4 mains ... 5 » — Op. 20. Aquarelles, six morceaux pour piano 5 40 Op. 21, n° 1. Mélodie pour violon et piano .... 2 » — n° 2. Fantaisie, mazurka violon et piano 3 50 MOSZKOWSKI. Op. 35. Quatre Morceaux pour piano. . . . ' . . . 5 65 Op. 36. Huit morceaux pour piano cahier I 5 65 cahier II 5 » — Op. 38. Beurrée, mazurka, mélodie italienne 4 50 G. BOHM Op. 305. Esquisses, danses pour piano à 4 mains, cah. I. . .3 50 — II. . .3 75 — III. . 3 75 — IV. . . 3 75 A. BIRD Op. 6. Deuxième petite suite, à 4 mains 7 » N. HOFMANN Op. 80. Octuor arr. à 4 mains 7 50 N. WHAL. Op. 53. Six morceaux pour piano à 4 mains 7 50 M. SZELIWENKA. Op. 34. Deux Danses polonaises pour piano, n° 1. . 1 25 n° 2. . 1 25 — Op. 58. Quatre Danses pol. n° 1 2 » — , — — n° 2 1 75 — — — n° 3 2 » — — — n° 4 2 » R. WAGNER. Pièces lyriques à 4 mains sur Tristan et Isolde (édit. pop.) . 5 75 NI GODE. Suite symphonique pour orchestre. Part 18 75 — Op. 29. Impressions du Midi, six pièces à 4 mains, cah. I. . 3 75 — II. . 3 50 — III. . 4 » HOFMANN. Op. 78. Suite pour orchestre, arr. à 4 mains 7 75 — Op. 79. Dans la Forêt, suite de morceaux à 4 mains, cah. I. 4 75 — II. . 5 30 NOUVELLES PUBLICATIONS de la Maison RIGORDI de Milan G. PFEIFFER. Op. 92. 2e, “Tarentella arr. à 2 pianos, 3 50 La même pour piano seul. . . 3 » F. SCHUBERT. Moment musical, arr.
— Op. 58. Quatre Danses pol. n° 1 2 » — , — — n° 2 1 75 — — — n° 3 2 » — — — n° 4 2 » R. WAGNER. Pièces lyriques à 4 mains sur Tristan et Isolde (édit. pop.) . 5 75 NI GODE. Suite symphonique pour orchestre. Part 18 75 — Op. 29. Impressions du Midi, six pièces à 4 mains, cah. I. . 3 75 — II. . 3 50 — III. . 4 » HOFMANN. Op. 78. Suite pour orchestre, arr. à 4 mains 7 75 — Op. 79. Dans la Forêt, suite de morceaux à 4 mains, cah. I. 4 75 — II. . 5 30 NOUVELLES PUBLICATIONS de la Maison RIGORDI de Milan G. PFEIFFER. Op. 92. 2e, “Tarentella arr. à 2 pianos, 3 50 La même pour piano seul. . . 3 » F. SCHUBERT. Moment musical, arr. pour quatuors à cordes par Bolzoni, partition net 0 75 Parties séparées 0 75 O. FÉTRAS. Op. 47. Valses sur des motifs de F. P. Tosti 2 50 R, GALLI. Op. 399. Fantaisie pour flûte et piano sur Marion Delorme de Ponchielli 3 » E. KRAKAMP. Op. 220. Méthode pratique pour clarinette 15 » F. P. TOSTI. Nouvelles mélodies pour chant et piano, Marina (3 tons). 2 50 — Rosa 2 50 — Odile sera 2 50 — Vorrer 2 50 — La mia mandola è un amore (2 t.) 2 50 — L’amore passo! Canzone. 2 50 — Ninon, mélodie (3 tons) 2 50 — Allons voir, duetto 2 50 DEUZA. Regret, mélodie (3 tons). 2 » — Echange, — — . 2 » — Poveri fiori — — . 2 » — Fiori di Como — 2 » BELLENGHI. MÉLODIES pour chant avec accompagnement de guitare: 1. Gastaldon, Donna Clara. 1 25 — 2. Caracciolo, la danse des souvenirs. 1 25 3. — la danse des mémoires 1 25 — 4. Rotoli, Datemi il cuore. 1 25 — 5. Tosti, Non mi guardi ancora. 1 25 — 6. — , T’amo ancora. 1 25 PRESSE TAILLE-DOUCE Pour tirer
pour clarinette 15 » F. P. TOSTI. Nouvelles mélodies pour chant et piano, Marina (3 tons). 2 50 — Rosa 2 50 — Odile sera 2 50 — Vorrer 2 50 — La mia mandola è un amore (2 t.) 2 50 — L’amore passo! Canzone. 2 50 — Ninon, mélodie (3 tons) 2 50 — Allons voir, duetto 2 50 DEUZA. Regret, mélodie (3 tons). 2 » — Echange, — — . 2 » — Poveri fiori — — . 2 » — Fiori di Como — 2 » BELLENGHI. MÉLODIES pour chant avec accompagnement de guitare: 1. Gastaldon, Donna Clara. 1 25 — 2. Caracciolo, la danse des souvenirs. 1 25 3. — la danse des mémoires 1 25 — 4. Rotoli, Datemi il cuore. 1 25 — 5. Tosti, Non mi guardi ancora. 1 25 — 6. — , T’amo ancora. 1 25 PRESSE TAILLE-DOUCE Pour tirer les cuivres et aciers Marchant à Bras et à Vapeur A CÉDER S'adresser au Bureau du Journal FABRIQUE DE PIANOS DE 1er ORDRE MAISON DE PROUW-AUBERT 33 et 35, boulevard du Temple, Paris (maison fondée en 1846) Ateliers : 93, rue Oberkampf Pianos depuis 700 francs Tous styles et tous genres. — Toutes facilités SPÉCIALITÉ Librairie ABEL, 33, rue de Florentin, PARIS A. LE MASSEUR & G., Éditeurs livraison immédiate de tous les Ouvrages de la Librairie française; de toutes les Partitions et Publications musicales; DE TOUTES LES PUBLICATIONS ARTISTIQUES gravures, (Eaux-Fortes, gravures en gouache, etc. AU MÊME PRIX QUE CHEZ L’ÉDITEUR Palais cme FRANCS par « composées » ESCOMPTE au COMPTANT. — ENVOI FRANCO des CATALOGUES INSTRUMENTS DE MUSIQUE Bits Excelsius (vendus garantis) Clairons modèle d’ordonnance avec chaînette à l'embouchure, 10 fr. Cornets Périnet 1er choix 3 tons et étui, 45 fr. Cornets modèle anglais, deux diapasons (pour artistes), 58 fr. Ce stock des instruments Excelsius ne comporte qu’un nombre limité de chaque sorte ; dès qu’il sera épuisé, les conditions de faveur cesseront. * Pour recevoir franco ajouter en plus 1 fr. 50. Envoi contre mandat-poste à EMILE MENNESSON à Sainte-Cécile, à REIMS WOUI rendue à tous par