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garnis de pierres précieuses, ces grappes de têtes de femmes aux cheveux ruisselants de diamants, le repentir sur une épaule, armée de duchesses qui font cercle sur trois rangs autour de la bénédiction de l'anneau nuptial que le Dauphin passe au quatrième doigt de la main gauche de la Pauphine. Quelle grandeur encore, quel éclat, quelles perspectives de visages, quel rappel, quelle présence, pour ainsi dire, du spectacle et des spectateurs, dans ces figurations d'un spectacle à la grande Écurie, le théâtre de cinquante six pieds de profondeur où résonnent les vers de Voltaire et la voix de Clairon, la salle prodigieusement ornée, tarabiscotée, ses galeries en portique, aveuglées du feu des milliers de bougies, de ses girandoles, de ses candélabres chantournés, les loges à ventre regorgées de spectatrices, inondées de lumière, et en bas, devant la balustrade de l'orchestre, le grand carré vide et respectueux bordé de quatre lignes de femmes en grand habit, qui s'étend, comme le tapis d'un trône, aux pieds des deux fauteuils du Roi et de la Reine, des deux tabourets du Dauphin et de la Dauphine. Et où retrouver la solennité superbe d'un bal paré de 1755, sinon dans cette vue de la salle du Manège couvert, montrant tout ce resplendissement de lustres pendus au plafond par des Amours avec des guirlandes de fleurs, sous le feu de milliers de flambeaux à branches, à pendeloques de cristal, reflétés dans les glaces une espèce de théâtre à estrade, laissant une sorte de grande scène solennelle à la majesté du menuet dansé par le Dauphin et la Dauphine? Et comme il déroule les panoramas de fête, les ordonnances réglées par M. de Richelieu ou M. de Bonneval, il déroule aussi, avec la même entente des foules, le même goût d'arrangement, le même sentiment de somptuosité ornementale, les grandes pompes funèbres qu'inventent les Perrot et les Slodtz, pour être les apothéoses du néant royal ou princier. Cochin est le spécialiste sans égal pour donner l'impression de ces grandes basiliques, Saint-Denis ou Notre-Dame, sombrées dans le noir des vastes tentures trouées du feu blanc des cierges grésillant de
du Manège couvert, montrant tout ce resplendissement de lustres pendus au plafond par des Amours avec des guirlandes de fleurs, sous le feu de milliers de flambeaux à branches, à pendeloques de cristal, reflétés dans les glaces une espèce de théâtre à estrade, laissant une sorte de grande scène solennelle à la majesté du menuet dansé par le Dauphin et la Dauphine? Et comme il déroule les panoramas de fête, les ordonnances réglées par M. de Richelieu ou M. de Bonneval, il déroule aussi, avec la même entente des foules, le même goût d'arrangement, le même sentiment de somptuosité ornementale, les grandes pompes funèbres qu'inventent les Perrot et les Slodtz, pour être les apothéoses du néant royal ou princier. Cochin est le spécialiste sans égal pour donner l'impression de ces grandes basiliques, Saint-Denis ou Notre-Dame, sombrées dans le noir des vastes tentures trouées du feu blanc des cierges grésillant de lumière, sur un fond de nuit; et il se montre le vrai dessinateur de la Mort-Pompadour dans ces grandes planches d'enterrements ou de pompes funèbres qui ressemblent aux opéras du tombeau, avec le dais fleurdelisé à la voûte, le nuage de ballet sur lequel flotte le squelette armé de sa faux, le cercueil ronflant sur le soubassement orné d'une mythologie de fontaine de Versailles, la grotte de l'Éternité ornée de nymphes, d'Amours et d'un vieux fleuve, la chaire empanachée comme un lit à la polonaise, le prélat en dentelles gesticulant l'oraison funèbre, les Princesses du deuil faisant porter la queue de leur manteau à trois gentilshommes, les tribunes emplies de femmes et d'abbés archevêques, évêques, une ligne de prélats en chape, des hérauts d'armes encapuchonnés de noir sur leur tunique à l'ours de lis, les gardes de la porte, leur mousqueton sur l'épaule, et les deux files immenses de robes, Parlement, Chambre des comptes, Cour des aides, Université, Corps de ville, dont la moitié veille et dont l'autre dort. En si haute position, assis à la droite de M. de Marigny, gouvernant, sous son nom et à son ombre, l'Art du temps, riche d'une aisance éclatante qui le fait traiter
faux, le cercueil ronflant sur le soubassement orné d'une mythologie de fontaine de Versailles, la grotte de l'Éternité ornée de nymphes, d'Amours et d'un vieux fleuve, la chaire empanachée comme un lit à la polonaise, le prélat en dentelles gesticulant l'oraison funèbre, les Princesses du deuil faisant porter la queue de leur manteau à trois gentilshommes, les tribunes emplies de femmes et d'abbés archevêques, évêques, une ligne de prélats en chape, des hérauts d'armes encapuchonnés de noir sur leur tunique à l'ours de lis, les gardes de la porte, leur mousqueton sur l'épaule, et les deux files immenses de robes, Parlement, Chambre des comptes, Cour des aides, Université, Corps de ville, dont la moitié veille et dont l'autre dort. En si haute position, assis à la droite de M. de Marigny, gouvernant, sous son nom et à son ombre, l'Art du temps, riche d'une aisance éclatante qui le fait traiter avec un luxe presque princier ses camarades à la sortie des apports de comptes de l'Académie; zélé à la défense de ses confrères et des droits de son corps, champion des privilèges académiques au service desquels il met sa plume, des livres, des brochures, des articles de journaux, jusqu'à des dessins allégoriques échappés à sa colère et offerts par lui à la Justice, lors du procès intenté par les maîtres peintres de l'Académie de Saint-Luc à l'Académie royale de peinture, Cochin, l'académicien influent et militant, l'adversaire en vue des premières tentatives révolutionnaires de l'art, ne pouvait échapper aux jalousies, aux haines, aux colères qui commençaient à se lever du bas de la peinture et de la sculpture contre les privilèges et les prétentions exorbitantes d'une aristocratie de confrères. Ce sourd déchaînement contre lui éclata en 1767, à l'occasion du prix de sculpture, lors de sa lâche déférence pour les exigences de Pigalle, qui avait osé dire Si l'on ne couronne pas mon élève, je quitterai l'Académie. » L'injustice faite, Moitte couronnera la place de Milon, sifflets, mépris, injures, toute l'exaspération des élevés se tourna contre lui. Vainement il criait que les mécontents vinssent s'inscrire chez lui il n'apaisa rien. Et
dessins allégoriques échappés à sa colère et offerts par lui à la Justice, lors du procès intenté par les maîtres peintres de l'Académie de Saint-Luc à l'Académie royale de peinture, Cochin, l'académicien influent et militant, l'adversaire en vue des premières tentatives révolutionnaires de l'art, ne pouvait échapper aux jalousies, aux haines, aux colères qui commençaient à se lever du bas de la peinture et de la sculpture contre les privilèges et les prétentions exorbitantes d'une aristocratie de confrères. Ce sourd déchaînement contre lui éclata en 1767, à l'occasion du prix de sculpture, lors de sa lâche déférence pour les exigences de Pigalle, qui avait osé dire Si l'on ne couronne pas mon élève, je quitterai l'Académie. » L'injustice faite, Moitte couronnera la place de Milon, sifflets, mépris, injures, toute l'exaspération des élevés se tourna contre lui. Vainement il criait que les mécontents vinssent s'inscrire chez lui il n'apaisa rien. Et le samedi suivant, en sortant du Louvre, il lui fallut passer entre la haie des dos de tous les jeunes gens. Un moment même, sur le bruit d'une proposition de les décimer, ils firent menace, rapporte Diderot, de le cribler de coups d'épée. Et, tandis que sa personne se dépopularise, son talent, ce talent si bruyamment et si largement louangé, se discrédite. Les sévérités commencent. On juge, on attaque l'artiste; on jette le dédain sur ces dessins allégoriques de l'histoire de France auxquels il attache tant de prix. Vient l'heure de la réaction déjà indiquée contre les contre-Gravelot, contre Eisen; çà et là, dans les livres d'art, se lèvent les insinuations, les récriminations contre la gravure en petit, accusée d'éteindre le feu du génie, de tuer le grand art de la gravure, de répandre dans la multitude un goût bizarre, d'être enfin cet abaissement un misérable moyen de gain pour la gravure. La Vénus de Pygmalion, composé et dessiné par Cochin fils, qui a fait présent de ce dessin à M. Séguier, avocat général du parlement de Paris, rapporteur de cette affaire, gravé en manière de crayon par Demarteau en 1764. La Vénus et l'Amour, présentée à la même préférence,
son talent, ce talent si bruyamment et si largement louangé, se discrédite. Les sévérités commencent. On juge, on attaque l'artiste; on jette le dédain sur ces dessins allégoriques de l'histoire de France auxquels il attache tant de prix. Vient l'heure de la réaction déjà indiquée contre les contre-Gravelot, contre Eisen; çà et là, dans les livres d'art, se lèvent les insinuations, les récriminations contre la gravure en petit, accusée d'éteindre le feu du génie, de tuer le grand art de la gravure, de répandre dans la multitude un goût bizarre, d'être enfin cet abaissement un misérable moyen de gain pour la gravure. La Vénus de Pygmalion, composé et dessiné par Cochin fils, qui a fait présent de ce dessin à M. Séguier, avocat général du parlement de Paris, rapporteur de cette affaire, gravé en manière de crayon par Demarteau en 1764. La Vénus et l'Amour, présentée à la même préférence, est amusante, le prix de ce dessin à l'Académie royale, gravé en manière de crayon par Demarteau en 1765. Les mémoires et confessions de Diderot. Vol. II. Salon de 1767: "Mon cher ami, J'étais à la campagne lorsque vous m'aviez adressé la lettre de change; je n'ai pu la recevoir qu'à mon retour. " J'ai payé la pension, et je joins ici la quittance. M. Belle, qui a dîné chez moi hier, m'a dit qu'il avait fait ce que vous aviez désiré; que le jeune homme lui avait fait dire qu'il devait encore avoir entre les mains telle et telle chose; qu'il avait fait répondre qu'il les lui donnerait en temps et lieu, quand il en aurait l'ordre; nous n'avons pas pu nous expliquer davantage, étant un nombre de personnes que je ne voulais pas qui nous comprissent. J'ai vu un moment M. Goeslin, et j'ai été bien fâché de ne m'être pas trouvé en liberté de le prier d'accepter une soupe, pour boire ensemble; mais j'étais engagé de manière à ne pouvoir m'en débarrasser. Je suis bien fâché que vous ne soyez pas venu à Paris, mais peut-être aurais-je eu de plus le déplaisir de ne pouvoir jouir de
qu'à mon retour. " J'ai payé la pension, et je joins ici la quittance. M. Belle, qui a dîné chez moi hier, m'a dit qu'il avait fait ce que vous aviez désiré; que le jeune homme lui avait fait dire qu'il devait encore avoir entre les mains telle et telle chose; qu'il avait fait répondre qu'il les lui donnerait en temps et lieu, quand il en aurait l'ordre; nous n'avons pas pu nous expliquer davantage, étant un nombre de personnes que je ne voulais pas qui nous comprissent. J'ai vu un moment M. Goeslin, et j'ai été bien fâché de ne m'être pas trouvé en liberté de le prier d'accepter une soupe, pour boire ensemble; mais j'étais engagé de manière à ne pouvoir m'en débarrasser. Je suis bien fâché que vous ne soyez pas venu à Paris, mais peut-être aurais-je eu de plus le déplaisir de ne pouvoir jouir de votre présence, par les engagements de campagne que je ne pouvais rompre. Lettre par un amateur dans l'Almanach historique et les œuvres des architectes, de Paris, chez la Ve Ducbesne. Année 1776. Je suis fâché aussi que vous n'ayez pas pu voir le Salon, car il y avait des choses qui vous auraient donné de la satisfaction. M. Vien s'était un peu surpassé, et son grand tableau d'Hercule rapporté à Troye était fort bien composé. Vous jugez bien qu'il y avait, comme de coutume, quelques figures qui, à force de chercher le simple et le naïf, approchaient de la bêtise; des draperies bridées et collées sur le nud, etc.; mais l'ordonnance était belle et assez noble, et heureusement il a évité de tomber dans cette obscurité triste et fausse qui avait déparé son tableau du Salon précédent. Le frère ainé, n'a pas brillé autant qu'il y a deux ans. Sa composition était dispersée, ses figures paraissaient petites et mesquines. Il y avait des beautés de détail, mais le tout était cruellement déparé par un ton général d'ombres bleuâtres qu'on avait déjà eu lieu de lui reprocher il y a deux ans, mais qu'il a encore plus outrées cette fois-ci. Le
qui vous auraient donné de la satisfaction. M. Vien s'était un peu surpassé, et son grand tableau d'Hercule rapporté à Troye était fort bien composé. Vous jugez bien qu'il y avait, comme de coutume, quelques figures qui, à force de chercher le simple et le naïf, approchaient de la bêtise; des draperies bridées et collées sur le nud, etc.; mais l'ordonnance était belle et assez noble, et heureusement il a évité de tomber dans cette obscurité triste et fausse qui avait déparé son tableau du Salon précédent. Le frère ainé, n'a pas brillé autant qu'il y a deux ans. Sa composition était dispersée, ses figures paraissaient petites et mesquines. Il y avait des beautés de détail, mais le tout était cruellement déparé par un ton général d'ombres bleuâtres qu'on avait déjà eu lieu de lui reprocher il y a deux ans, mais qu'il a encore plus outrées cette fois-ci. Le jeune, son frère, avait un tableau qui était obscur, où toutes les couleurs locales étaient perdues les arbres n'étaient pas verds, ou plutôt tout le tableau le était. Il n'a rien gagné à être rapproché de la vue, car rien n'y était rendu avec soin et vérité. David a été le véritable vainqueur au Salon, non qu'il n'y eût à désirer, surtout dans la disposition des figures et des groupes, dans le choix des caractères de tête, etc. Mais une exécution si belle et si ferme, une sûreté de dessin et des détails excellément rendus ont, avec justice, mis ce tableau au-dessus de tous les autres, d'autant plus qu'il a abandonné cette couleur noire qu'il avait mise à la mode, et que les autres n'ont saisie qu'à son imitation. C'est un piège qu'il leur a tendu involontairement. Il s'en est tiré et les y a laissés. À la vérité, je ne crois pas que ce soit pour longtemps, car ils ont bien vu, à ce Salon, leur erreur, et le public, d'ailleurs, le leur a assez reproché. Vincent avait, à la vérité, l'excuse de ce que son sujet se passe dans une prison. Mais on n'est pas obligé de supposer
le véritable vainqueur au Salon, non qu'il n'y eût à désirer, surtout dans la disposition des figures et des groupes, dans le choix des caractères de tête, etc. Mais une exécution si belle et si ferme, une sûreté de dessin et des détails excellément rendus ont, avec justice, mis ce tableau au-dessus de tous les autres, d'autant plus qu'il a abandonné cette couleur noire qu'il avait mise à la mode, et que les autres n'ont saisie qu'à son imitation. C'est un piège qu'il leur a tendu involontairement. Il s'en est tiré et les y a laissés. À la vérité, je ne crois pas que ce soit pour longtemps, car ils ont bien vu, à ce Salon, leur erreur, et le public, d'ailleurs, le leur a assez reproché. Vincent avait, à la vérité, l'excuse de ce que son sujet se passe dans une prison. Mais on n'est pas obligé de supposer une prison noire. Son tableau a beaucoup gagné à avoir été redescendu. On y a vu une belle correction et une exécution vraie et soignée. Celui qui perdait le plus était Pfaff, qui, sans nécessité et dans une scène qui se passe dans un palais, s'était avisé de rembrunir tout son tableau au point qu'à peine voyait-on ce que faisaient les figures, mais il a infiniment gagné à être vu de près. On y a vu de belles têtes, de l'expression, une composition ingénieuse, des draperies excellemment exécutées, quantité de beautés de détail; enfin quelques artistes m'ont dit qu'ils ne savaient quel tableau ils aimaient mieux avoir fait de celui-là ou de celui de David. C'est trop dire. Celui de David l'emporte, mais l'autre bien méritant. Wicen avait un tableau où il y avait de la chaleur; des figures traitées avec fermeté et hardiesse, mais dans le système de couleur noire, d'ombres forcées, d'une perspective de mauvais choix, etc. Il a gagné à quelques égards à avoir été descendu en bas, et perdu à d'autres. Schleier et Ziegler n'ont fait que de mauvais tableaux. Celui de Schleier, bien noir et quelques lumières par tache, d'ailleurs mal dessiné; celui de Berline,
son tableau au point qu'à peine voyait-on ce que faisaient les figures, mais il a infiniment gagné à être vu de près. On y a vu de belles têtes, de l'expression, une composition ingénieuse, des draperies excellemment exécutées, quantité de beautés de détail; enfin quelques artistes m'ont dit qu'ils ne savaient quel tableau ils aimaient mieux avoir fait de celui-là ou de celui de David. C'est trop dire. Celui de David l'emporte, mais l'autre bien méritant. Wicen avait un tableau où il y avait de la chaleur; des figures traitées avec fermeté et hardiesse, mais dans le système de couleur noire, d'ombres forcées, d'une perspective de mauvais choix, etc. Il a gagné à quelques égards à avoir été descendu en bas, et perdu à d'autres. Schleier et Ziegler n'ont fait que de mauvais tableaux. Celui de Schleier, bien noir et quelques lumières par tache, d'ailleurs mal dessiné; celui de Berline, bien composé, mais du coloris le plus triste et le plus monotone. Les tableaux de Meissonnier, beaucoup de mérite de détail, mais secs, plats et sans aucun effet. Le frère Tesson, etc., tout cela ne vaut pas l'honneur d'être nommé. Espérons qu'ils acquéreront ce qui leur manque, Ils auront beaucoup à travailler. Je n'ai point encore entendu rien dire, ni même parler de M. Tierce; je serai au guet pour savoir si l'on hasarde légèrement des reproches contre lui. À propos de Wicen, il est mort hier. Ce n'est pas une perte pour l'art, mais c'en est une pour son épouse. Il s'était marié, il y a environ six mois; d'ailleurs c'était un homme estimable à tous autres égards que ceux de la peinture. On meurt à tout âge. Rendons grâces au ciel de ce que nous existons encore, et soyons prêts à tout événement. Je suis, de tout mon cœur, Votre serviteur et ami, COCUIN L'homme de plaisir ne s'était pas marié. Point de femme, point d'enfants dans son logis. L'artiste n'y met guère que son travail, y dînant à peine une fois par mois, passant toutes ses soirées dans un cercle d'amis avec lesquels il soupe quotidiennement pendant
à travailler. Je n'ai point encore entendu rien dire, ni même parler de M. Tierce; je serai au guet pour savoir si l'on hasarde légèrement des reproches contre lui. À propos de Wicen, il est mort hier. Ce n'est pas une perte pour l'art, mais c'en est une pour son épouse. Il s'était marié, il y a environ six mois; d'ailleurs c'était un homme estimable à tous autres égards que ceux de la peinture. On meurt à tout âge. Rendons grâces au ciel de ce que nous existons encore, et soyons prêts à tout événement. Je suis, de tout mon cœur, Votre serviteur et ami, COCUIN L'homme de plaisir ne s'était pas marié. Point de femme, point d'enfants dans son logis. L'artiste n'y met guère que son travail, y dînant à peine une fois par mois, passant toutes ses soirées dans un cercle d'amis avec lesquels il soupe quotidiennement pendant des années. Triste logis, que. nous peint de couleurs si sombres le graveur Miger, son commis à deux cents livres par an; « La maison de mon maître, dit-il, se composait de la mère, âgée de quatre-vingts ans, de sa sœur, personne de quarante ans; d'une cousine de cinquante ans, trois femmes bien dévotes et jansénistes par-dessus le marché; d'un domestique féminel pour ce trio et d'un laquais pour le chevalier. De ce trio de « Lettre autographe signée de Cochin, communiquée par M. J. Boiny. 2. Bibliothèque de l'Assemblée nationale. Paris, 1789. Le marquis de Laborde nous communique un rare catalogue de la vente de Cochin après son décès « Notice des différents objets de curiosité de feu M. Cochin, écuyer, chevalier de l'ordre du Roi, graveur et dessinateur de S. M. en son Académie de peinture et sculpture dont il était secrétaire, garde des dessins du cabinet du roi aux galeries du Louvre, censeur royal pour la partie des arts et membre de plusieurs académies. Dont la vente en sera faite le lundi 2 juin et jours suivants, de 9 h., dans son logement aux galeries du Louvre. 1790. Tableaux et médailles. ? 1. Deux par Joseph Vernet
trois femmes bien dévotes et jansénistes par-dessus le marché; d'un domestique féminel pour ce trio et d'un laquais pour le chevalier. De ce trio de « Lettre autographe signée de Cochin, communiquée par M. J. Boiny. 2. Bibliothèque de l'Assemblée nationale. Paris, 1789. Le marquis de Laborde nous communique un rare catalogue de la vente de Cochin après son décès « Notice des différents objets de curiosité de feu M. Cochin, écuyer, chevalier de l'ordre du Roi, graveur et dessinateur de S. M. en son Académie de peinture et sculpture dont il était secrétaire, garde des dessins du cabinet du roi aux galeries du Louvre, censeur royal pour la partie des arts et membre de plusieurs académies. Dont la vente en sera faite le lundi 2 juin et jours suivants, de 9 h., dans son logement aux galeries du Louvre. 1790. Tableaux et médailles. ? 1. Deux par Joseph Vernet faits avec tout l'art et l'esprit possible dans l'un représente un naufrage au bord de la mer et diverses figures analogues au sujet; dans l'autre, non moins intéressant, on voit de hauts rochers, et sur le devant plusieurs groupes de figures; ils sont peints sur toile, portant 45 pouces de haut sur 12 de large, non compris leurs bordures. 2. Quatre sujets représentant différents arts, exécutés d'après les dessins du sieur Cochin par feu Lépicié, représentant la peinture, sculpture, gravure et musique; ils sont peints sur bois de 4 pieds de haut sur 2 et demi de large, avec de simples baguettes dorées à l'entour. 3. Un autre, peint par le même Lépicié, et de sa composition, représentant la mort d'Adonis, sur toile de 18 pouces sur 13 de haut, dans sa bordure dorée. 4. Deux charmants tableaux en dessus de portes, peints par Chardin, en grisailles, imitant le bas-relief supérieurement, et représentant des enfants jouant avec un satyre, une chèvre, etc., sur toile de 33 pouces sur 15 de haut, entourés de simples baguettes dorées. 5. Un très-petit, par le même, de forme ronde, représentant des livres et papiers posés sur une table, de 10 pouces de diamètre. 6.