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vies le denier dix et au-dessus, le tout à rachat et à une ou plusieurs fois et à diverses personnes ainsi que mieux et le plus aisément et profitablement pour notre dite ville trouver et faire le pourront pour par le moyen de ladite vente de ladite rente heritable ou viagère faire et recouvrer ladite somme de deux mille écus pour une fois et convertir et employer lesdits deniers qui viendront de ladite vente à la perfection desdits ouvrages déjà commencés comme dit est et en l'achat... Donné en notre ville de Malines le XIVe jour de Juillet l'an de grâce mille quatre cent soixante treize. Lille, ce 24 avril 1733. Messieurs, je vous renvoye le plan et l'estimation que vous avez fait faire pour rétablir la façade de votre hôtel de ville qui menace ruine, que j'approuve ainsi que vous le proposez, je crois qu'il est convenable que vous en fassiez une adjudication pour y faire travailler incessamment si la chose presse, vous devez engager M. Franquet à vouloir bien vous aider de ses conseils. Je suis avec un sincère et parfait attachement, Messieurs, votre très humble et très obéissant serviteur. Delagrandville. Note : M. Delagrandville était intendant de Flandres et M. Franquet, ingénieur à Douai. EXTRAIT DU REGISTRE AUX BANS ET CONDAMNATIONS CIVILES ET CRIMINELLES. Pierre Brisse Laisne, tavernier et cordouanniier, a été interdit de tenir taverne cet eschevinage durant, s'il a été condamné de faire faire pour réparation une effigie représentative du roi notre seigneur de bonne pierre d'avesne de la même grandeur des autres effigies étant audessus de cette halle et icelle avoir fait asseoir à ses dépens et au contentement de loi en dedans six mois d'ici et audit-dessous de ladite effigie faire apposer une lance de cuivre ou sera empreint en grosses lettres ces mots : Réparation pour avoir fraudé le droit d'assis du vin. Fait l'an mille six cent soixante et un. Divers inventaires, actes et marché classés dans la layette 250. Ego infra scriptus societatis Jesu sacerdos testor altare portatilé quod est in sacello carceris urbis Dovayensis esse consecratum et in eo
Flandres et M. Franquet, ingénieur à Douai. EXTRAIT DU REGISTRE AUX BANS ET CONDAMNATIONS CIVILES ET CRIMINELLES. Pierre Brisse Laisne, tavernier et cordouanniier, a été interdit de tenir taverne cet eschevinage durant, s'il a été condamné de faire faire pour réparation une effigie représentative du roi notre seigneur de bonne pierre d'avesne de la même grandeur des autres effigies étant audessus de cette halle et icelle avoir fait asseoir à ses dépens et au contentement de loi en dedans six mois d'ici et audit-dessous de ladite effigie faire apposer une lance de cuivre ou sera empreint en grosses lettres ces mots : Réparation pour avoir fraudé le droit d'assis du vin. Fait l'an mille six cent soixante et un. Divers inventaires, actes et marché classés dans la layette 250. Ego infra scriptus societatis Jesu sacerdos testor altare portatilé quod est in sacello carceris urbis Dovayensis esse consecratum et in eo sacras reliquias undecim milium virginum fuisse repositas, easdemque me presente est capsula quae est in sacello domestico collegii nostri Athorbatensis fuisse digestas. In junio 1606. Jacobus Manareus. Fétis, fait voir les développements de la Typographie depuis ses essais grossiers jusqu'à la perfection qu'a su lui donner M. Duverger. Le savant rédacteur de la Revue Musicale rappelle tous les habiles typographes qui, successivement, ont amélioré la méthode de reproduire la musique par l'impression. Je me contenterai de vous faire connaître les difficultés de l'art, les moyens employés pour les surmonter, et je vous donnerai à connaître les conjectures que j'ai formées sur les procédés ingénieux de M. Duverger. Les signes de la notation de la musique offrent une telle complication d'éléments que les artistes les plus habiles de la typographie furent, d'abord, effrayés par les difficultés, et ne cherchèrent point à les vaincre. Ce n'est qu'en 1503 que les premiers essais furent tentés à Venise. La difficulté la plus grande que la typographie avait à surmonter était la même qui s'est reproduite constamment, depuis lors, dans tous les essais de perfectionnement qu'on a tentés: c'est à dire l'impression des lignes de la portée, sans solution de continuité, combinée avec les signes
rédacteur de la Revue Musicale rappelle tous les habiles typographes qui, successivement, ont amélioré la méthode de reproduire la musique par l'impression. Je me contenterai de vous faire connaître les difficultés de l'art, les moyens employés pour les surmonter, et je vous donnerai à connaître les conjectures que j'ai formées sur les procédés ingénieux de M. Duverger. Les signes de la notation de la musique offrent une telle complication d'éléments que les artistes les plus habiles de la typographie furent, d'abord, effrayés par les difficultés, et ne cherchèrent point à les vaincre. Ce n'est qu'en 1503 que les premiers essais furent tentés à Venise. La difficulté la plus grande que la typographie avait à surmonter était la même qui s'est reproduite constamment, depuis lors, dans tous les essais de perfectionnement qu'on a tentés: c'est à dire l'impression des lignes de la portée, sans solution de continuité, combinée avec les signes qui doivent être placés sur les lignes. On commença par graver avec le type de chaque signe de notation, un fragment de la portée, laissant aux ouvriers imprimeurs le soin d'assembler ces fragments de manière qu'ils présentent, à l'oeil, des lignes à peu près continues. L'Italie, la France, l'Allemagne, les Pays-Bas, apportèrent diverses améliorations à l'invention première, sans pouvoir toutefois améliorer le principe de la combinaison typographique; et sauf la différence de quelques détails d'exécution et d'un peu plus ou d'un peu moins de netteté dans la gravure des poinçons, la forme des caractères, pour l'impression de la musique, était toujours à peu près semblable dans le XVIe siècle. En 1755, un imprimeur célèbre de Leipzig porta le procédé jusqu'à la perfection, mais si la forme des types était fort supérieure à celle des anciens caractères, cet artiste n'avait pas satisfait à toutes les conditions désirables, car il avait aussi gravé les lignes de la portée par fragment avec les notes, et les points de réunion de ces lignes étaient restés visibles à l'oeil; c'était ce qu'on avait fait de mieux, mais ce n'était pas tout ce qu'on pouvait faire. On essaie de graver des caractères de musique séparés de
Pays-Bas, apportèrent diverses améliorations à l'invention première, sans pouvoir toutefois améliorer le principe de la combinaison typographique; et sauf la différence de quelques détails d'exécution et d'un peu plus ou d'un peu moins de netteté dans la gravure des poinçons, la forme des caractères, pour l'impression de la musique, était toujours à peu près semblable dans le XVIe siècle. En 1755, un imprimeur célèbre de Leipzig porta le procédé jusqu'à la perfection, mais si la forme des types était fort supérieure à celle des anciens caractères, cet artiste n'avait pas satisfait à toutes les conditions désirables, car il avait aussi gravé les lignes de la portée par fragment avec les notes, et les points de réunion de ces lignes étaient restés visibles à l'oeil; c'était ce qu'on avait fait de mieux, mais ce n'était pas tout ce qu'on pouvait faire. On essaie de graver des caractères de musique séparés de la portée qui s'imprimait par un second tirage; mais une difficulté se présenta, consistant dans l'altération sensible qui s'opère dans les dimensions du papier, après qu'il a été mouillé pour l'impression; altération qui est telle que le retrait est quelquefois de plusieurs lignes, en sorte que les notes ne se plaçaient pas toujours sur leurs lignes respectives. Les défauts de l'impression de la musique à deux tirages ont été évités, en dernier lieu, par un moyen fort ingénieux. Le moyen consiste à introduire dans des planches de bois, des caractères de cuivre représentant les notes et les signes accessoires et séparés de la portée. Lorsque ces caractères sont unis, sur un plan parfaitement horizontal, par la lime et par la pierre ponce, on met la planche sous presse. Le châssis (en terme d'imprimerie tympan) sur lequel on place la feuille de papier est mobile et tourne sur un axe pour présenter, après la première impression et sans enlever la feuille, la page des notes imprimées à la forme des portées en sorte que la coïncidence est toujours parfaite. Toutefois le prix élevé de la main-d'oeuvre a fait renoncer à ce procédé. Les inconvénients qui viennent d'être énumérés dans les divers
plaçaient pas toujours sur leurs lignes respectives. Les défauts de l'impression de la musique à deux tirages ont été évités, en dernier lieu, par un moyen fort ingénieux. Le moyen consiste à introduire dans des planches de bois, des caractères de cuivre représentant les notes et les signes accessoires et séparés de la portée. Lorsque ces caractères sont unis, sur un plan parfaitement horizontal, par la lime et par la pierre ponce, on met la planche sous presse. Le châssis (en terme d'imprimerie tympan) sur lequel on place la feuille de papier est mobile et tourne sur un axe pour présenter, après la première impression et sans enlever la feuille, la page des notes imprimées à la forme des portées en sorte que la coïncidence est toujours parfaite. Toutefois le prix élevé de la main-d'oeuvre a fait renoncer à ce procédé. Les inconvénients qui viennent d'être énumérés dans les divers procédés employés, jusqu'ici, pour l'impression de la musique, n'étaient pas les seuls qui existaient. Le plus important était l'obligation de tirer, à la fois, le nombre d'exemplaires auquel on voulait porter une édition, inconvénient qui n'a pas lieu par le procédé de la gravure, car celui-ci permet de ne tirer qu'en proportion des besoins. M. Duverger vient de faire disparaître les défauts qui ont nui, jusqu'ici, à l'emploi de la typographie, pour la publication de la musique: Son procédé est un secret qui lui appartient; Sa musique égale la perfection des plus belles gravures; Les lignes de portée n'offrent point, au premier coup d'oeil, de solution de continuité; Les barres des croches, doubles croches, etc., sont d'une netteté parfaite; Un seul tirage suffit pour reproduire la musique; L'impression des paroles en caractères très-lisibles, offre un avantage de plus; Le clichage dont se sert M. Duverger permet, comme dans la gravure, de ne tirer qu'autant d'exemplaires que le besoin actuel réclame; La composition et le clichage coutent le double du prix de la gravure; mais l'économie, sur le tirage et sur le papier, offre une compensation au surcroît de la dépense première. Et l'avantage se fait remarquer, pour le bon marché,
qu'en proportion des besoins. M. Duverger vient de faire disparaître les défauts qui ont nui, jusqu'ici, à l'emploi de la typographie, pour la publication de la musique: Son procédé est un secret qui lui appartient; Sa musique égale la perfection des plus belles gravures; Les lignes de portée n'offrent point, au premier coup d'oeil, de solution de continuité; Les barres des croches, doubles croches, etc., sont d'une netteté parfaite; Un seul tirage suffit pour reproduire la musique; L'impression des paroles en caractères très-lisibles, offre un avantage de plus; Le clichage dont se sert M. Duverger permet, comme dans la gravure, de ne tirer qu'autant d'exemplaires que le besoin actuel réclame; La composition et le clichage coutent le double du prix de la gravure; mais l'économie, sur le tirage et sur le papier, offre une compensation au surcroît de la dépense première. Et l'avantage se fait remarquer, pour le bon marché, dans les ouvrages que l'on tire à un grand nombre d'exemplaires. M. Duverger, par son invention, s'est placé à la tête des plus habiles typographes en musique; le spécimen qu'il a publié pour donner une idée de la perfection de son art m'a singulièrement intéressé, lorsque je l'ai examiné attentivement; et je regrette de n'avoir pu voir les clichés qu'il avait produits pour l'exposition des objets d'industrie, à Douai, lorsque, chargé de vous faire rapport sur son procédé, j'aurais aimé à m'efforcer d'en pénétrer le secret. Je n'ai donc que ses feuilles d'impression où je vois clairement que ses notes et tous les signes de la musique sont composés avant les lignes de portées. Les lignes de portées sont faites après coup et la chose est d'autant plus facile à remarquer qu'en regardant attentivement on voit les lignes interrompues à l'approche des queues de notes, des barres de mesures, qu'on les voit effilées ou amincies selon l'exigence des accidens de musique pour ne point empêcher les notes; Que ces lignes fractionnées s'ajoutent transversalement dans le cliché, par un procédé que j'ignore ou plutôt qu'elles se font, en les traçant sur le plâtre avec lequel on a pris l'empreinte de la
et je regrette de n'avoir pu voir les clichés qu'il avait produits pour l'exposition des objets d'industrie, à Douai, lorsque, chargé de vous faire rapport sur son procédé, j'aurais aimé à m'efforcer d'en pénétrer le secret. Je n'ai donc que ses feuilles d'impression où je vois clairement que ses notes et tous les signes de la musique sont composés avant les lignes de portées. Les lignes de portées sont faites après coup et la chose est d'autant plus facile à remarquer qu'en regardant attentivement on voit les lignes interrompues à l'approche des queues de notes, des barres de mesures, qu'on les voit effilées ou amincies selon l'exigence des accidens de musique pour ne point empêcher les notes; Que ces lignes fractionnées s'ajoutent transversalement dans le cliché, par un procédé que j'ignore ou plutôt qu'elles se font, en les traçant sur le plâtre avec lequel on a pris l'empreinte de la notation, c'est ce que je ne saurais décider : mais l'examen que j'ai fait de l'ouvrage de M. Duverger m'ayant suscité quelques idées que je pensais pouvoir être utilement développées par lui, j'ai cru devoir lui en donner connaissance au risque de lui faire dire : Sus Minervam ! La notation, les signes de musique, les barres des croches, doubles croches, sans les lignes de portée sont choses que la typographie exécute merveilleusement; la difficulté consiste dans l'application de ces signes après coup, d'une manière infaillible et la moins coûteuse possible. J'ai pensé que ce but pouvait être atteint en ayant soin, lors de la composition de la notation, de placer à droite et à gauche de chaque ligne de musique un petit peigne légèrement en saillie et indiquant d'une manière exacte l'emplacement des cinq lignes de la portée. Après avoir fait le cliché par les moyens ordinaires de stéréotypage, les lignes de portées seraient légèrement tracées de part en part, à l'aide d'une scie, dont les cinq lames parallèles seraient maintenues dans les cinq ouvertures des peignes latéraux; Les cinq traits de scie seraient occupés, ensuite, par cinq fils d'acier anglais attachés d'avance à deux morceaux de cuivre dont
notation, les signes de musique, les barres des croches, doubles croches, sans les lignes de portée sont choses que la typographie exécute merveilleusement; la difficulté consiste dans l'application de ces signes après coup, d'une manière infaillible et la moins coûteuse possible. J'ai pensé que ce but pouvait être atteint en ayant soin, lors de la composition de la notation, de placer à droite et à gauche de chaque ligne de musique un petit peigne légèrement en saillie et indiquant d'une manière exacte l'emplacement des cinq lignes de la portée. Après avoir fait le cliché par les moyens ordinaires de stéréotypage, les lignes de portées seraient légèrement tracées de part en part, à l'aide d'une scie, dont les cinq lames parallèles seraient maintenues dans les cinq ouvertures des peignes latéraux; Les cinq traits de scie seraient occupés, ensuite, par cinq fils d'acier anglais attachés d'avance à deux morceaux de cuivre dont l'un serait fixé, à l'aide d'un gros fil, à un crochet du côté du cliché; l'autre, aussi par un gros fil, de l'autre côté du cliché, à une vis qui permettrait de tendre les fils destinés à former la portée. La partie saillante des peignes latéraux serait coupée, après coup, et comme le cliché serait en saillie sur le cadre qui le renfermerait, et sur les côtés duquel se trouveraient fixés les fils anglais, il en résulterait que les fils cesseraient de donner leur empreinte immédiatement après les lignes de notation. M. Duverger n'a pas dédaigné de prendre connaissance de ma lettre et d'y répondre; voici sa réponse: Paris, le 2 décembre 1854. Monsieur, « Je vous remercie beaucoup de la communication que vous m'avez faite; j'en ai pris connaissance avec beaucoup d'intérêt. Mais je dois vous dire que j'ai tenté le moyen que vous me proposez, avec cette différence que le trait d'essai que vous donneriez sur le cliché, je le donnais sur les notes mêmes qui servent à la composition, ce qui dispensait du clichage. Je n'ai pas poussé cet essai jusqu'au bout, parce qu'en travaillant j'en ai senti les inconvénients, et que j'ai trouvé autre chose; mais
et comme le cliché serait en saillie sur le cadre qui le renfermerait, et sur les côtés duquel se trouveraient fixés les fils anglais, il en résulterait que les fils cesseraient de donner leur empreinte immédiatement après les lignes de notation. M. Duverger n'a pas dédaigné de prendre connaissance de ma lettre et d'y répondre; voici sa réponse: Paris, le 2 décembre 1854. Monsieur, « Je vous remercie beaucoup de la communication que vous m'avez faite; j'en ai pris connaissance avec beaucoup d'intérêt. Mais je dois vous dire que j'ai tenté le moyen que vous me proposez, avec cette différence que le trait d'essai que vous donneriez sur le cliché, je le donnais sur les notes mêmes qui servent à la composition, ce qui dispensait du clichage. Je n'ai pas poussé cet essai jusqu'au bout, parce qu'en travaillant j'en ai senti les inconvénients, et que j'ai trouvé autre chose; mais j'ai gardé et les notes entaillées, et le fil d'acier anglais, et même les morceaux de ressort de montre très-mince, faits exprès, et par lesquels je voulais y suppléer. Tout cela pourrait très-bien vous être exhibé, ainsi que les crochets pour maintenir le tout, etc. « Voici les objections: d'abord les difficultés pour l'exécution, d'une manière roulante, seraient très-grandes; ensuite, il faut penser au tirage: que deviendraient les fils tendus au moment où la traction s'opérerait sur eux par les rouleaux ou les tampons distributeurs de l'encre? Ces fils ne pourraient pas résister à cette action continue; ils se détacheraient, se briseraient, seraient dérangés tout au moins. Supposez qu'ils résistent: quel effet produiront-ils lors du tirage? lors de la pression de la platine ou du cylindre sur la forme, où il y aurait des parties qui résisteraient, les notes ou le cliché, et des parties élastiques qui ployeraient? « La solution n'est pas difficile à ces questions, et je regarde le projet dont il s'agit comme radicalement impraticable. « Je suis, néanmoins, obligé d'avouer qu'il est ingénieux et séduisant au premier abord, car moi-même j'y ai consacré un bon mois d'expériences, et les dépenses qu'elles ont nécessitées. « Je ne
les difficultés pour l'exécution, d'une manière roulante, seraient très-grandes; ensuite, il faut penser au tirage: que deviendraient les fils tendus au moment où la traction s'opérerait sur eux par les rouleaux ou les tampons distributeurs de l'encre? Ces fils ne pourraient pas résister à cette action continue; ils se détacheraient, se briseraient, seraient dérangés tout au moins. Supposez qu'ils résistent: quel effet produiront-ils lors du tirage? lors de la pression de la platine ou du cylindre sur la forme, où il y aurait des parties qui résisteraient, les notes ou le cliché, et des parties élastiques qui ployeraient? « La solution n'est pas difficile à ces questions, et je regarde le projet dont il s'agit comme radicalement impraticable. « Je suis, néanmoins, obligé d'avouer qu'il est ingénieux et séduisant au premier abord, car moi-même j'y ai consacré un bon mois d'expériences, et les dépenses qu'elles ont nécessitées. « Je ne puis finir que de la manière dont j'ai commencé, c'est-à-dire, en vous remerciant de l'intérêt que vous manifestez pour nos procédés. Agréez, monsieur, l'assurance de ma considération. DUVERGER. Je dois penser que les objections faites par un homme de l'art, un homme qui, après avoir fait plusieurs essais, a rencontré la perfection, sont imposantes; cependant, autant que le raisonnement peut permettre de les réfuter, je ne me tiens pas pour battu, et, si j'étais typographe, je voudrais mettre en usage, dans leur entier, les moyens que je vous ai indiqués, avant de croire à l'impossibilité d'une pratique avantageuse: 1° M. Duverger avait essayé le procédé que j'indique en traçant séparément ses lignes de portée sur chaque note et, sans doute, sur chaque signe qui servait à la composition de la planche, ce qui rendait le travail extrêmement minutieux et d'une difficulté immense, pour la précision. D'après ma pensée, les lignes sont tracées si multanément en travers du cliché qui reproduit fidèlement la planche de composition, ce qui est beaucoup plus simple et plus certain. Le bris, le dérangement des fils d'acier ne me paraît point à craindre, non plus que l'enfoncement de ces mêmes fils, aux endroits où ils ne
la perfection, sont imposantes; cependant, autant que le raisonnement peut permettre de les réfuter, je ne me tiens pas pour battu, et, si j'étais typographe, je voudrais mettre en usage, dans leur entier, les moyens que je vous ai indiqués, avant de croire à l'impossibilité d'une pratique avantageuse: 1° M. Duverger avait essayé le procédé que j'indique en traçant séparément ses lignes de portée sur chaque note et, sans doute, sur chaque signe qui servait à la composition de la planche, ce qui rendait le travail extrêmement minutieux et d'une difficulté immense, pour la précision. D'après ma pensée, les lignes sont tracées si multanément en travers du cliché qui reproduit fidèlement la planche de composition, ce qui est beaucoup plus simple et plus certain. Le bris, le dérangement des fils d'acier ne me paraît point à craindre, non plus que l'enfoncement de ces mêmes fils, aux endroits où ils ne sont pas soutenus. Certes, si l'encre ne se plaçait sur les clichés qu'à l'aide de tampons, l'objection serait sans réplique ; une pression locale sur les fils mettrait en jeu leur élasticité et pourrait les briser ou les déplacer, mais je ne pense pas que la pression d'un rouleau, lors de l'application de l'encre, la pression d'une platine ou d'un cylindre, lors du tirage, puisse avoir les inconvénients signalés ; car, on peut combiner les choses de telle façon que le rouleau, le cylindre ou la platine s'appliquent toujours en même temps sur toute la longueur des fils qu'ils presseraient, et par ce moyen l'enfoncement des parties non soutenues serait impossible, le jeu d'élasticité ne serait pas mis en mouvement ; les fils engrenés dans les traits de scie, et non brusqués par un contact local, ne bougeraient pas plus que ne feraient les cordes d'un piano dans un gauffrier garni de buffles. On pourrait d'ailleurs soutenir les fils, dans les blancs trop prolongés, à l'aide de morceaux d'étains que l'on placerait en dessous en les incrustant dans le cliché. Si les fils d'acier ne produisaient pas l'effet que j'attends d'eux, s'ils faisaient de mauvaises empreintes, s'ils se dérangeaient, s'ils