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et qu'un plein succès a couronné ma persévérance: j'ai débuté le 15 par le Giuramento; de Mercadante (c'est une imitation de Verdi, de Victor Hugo), et ce public napolitain que l'on dit si froid, si difficile, qui passe pour le juge le plus sévère de l'Italie; ce parterre qui fait et défait les réputations musicales, m'a accueilli tout d'abord avec courtoisie, avec bienveillance, et du premier coup, m'a accordé un brevet de bon chanteur, de bon chanteur italien, et a adopté avec enthousiasme toutes les allures de mon jeu, malgré leur nouveauté, je dirais même leur étrangeté. Cinq fois j'ai été rappelé sur la scène pendant le cours de la représentation, et les vieux amateurs napolitains disaient tout haut qu'ils n'avaient pas souvenance d'un tel succès à Saint-Charles pour une première apparition. J'ai joué cinq fois l'ouvrage, et cinq fois le succès a été le même. L'opéra aussi a fait grand effet, et son succès est une gloire pour notre école française: c'est un ouvrage pensé et écrit dans le système de musique que nous voulons en France; c'est une alliance heureuse de la mélodie italienne avec l'harmonie allemande et la déclamation française. Le public de Naples a chaudement applaudi à cette innovation, et il ne faudrait que deux ou trois opéras de ce genre pour fixer tout à fait son goût; il est las de ce plaisir facile que procure la musique purement mélodieuse et toujours mélodieuse; il veut des sensations plus vives, enfin, il veut du drame musical. Mais comment faire du drame, même du drame musical, avec une censure qui ne permet pas de mettre en scène un roi méchant ni un roi malheureux, encore moins une reine ou une princesse vicieuse; une censure qui vous défend de prononcer le mot Dieu, qui ne veut pas non plus que vous parliez du diable, ni de l'enfer, ni du ciel, ni d'amour de la patrie, ni de foi religieuse, ni de passion quelle qu'elle soit? On ne peut pas appeler mon ange celle qu'on aime; il est interdit au décorateur de faire voir le bout d'un clocher. On
à cette innovation, et il ne faudrait que deux ou trois opéras de ce genre pour fixer tout à fait son goût; il est las de ce plaisir facile que procure la musique purement mélodieuse et toujours mélodieuse; il veut des sensations plus vives, enfin, il veut du drame musical. Mais comment faire du drame, même du drame musical, avec une censure qui ne permet pas de mettre en scène un roi méchant ni un roi malheureux, encore moins une reine ou une princesse vicieuse; une censure qui vous défend de prononcer le mot Dieu, qui ne veut pas non plus que vous parliez du diable, ni de l'enfer, ni du ciel, ni d'amour de la patrie, ni de foi religieuse, ni de passion quelle qu'elle soit? On ne peut pas appeler mon ange celle qu'on aime; il est interdit au décorateur de faire voir le bout d'un clocher. On met des caleçons verts aux danseuses et des bas blancs aux Grecs et aux Romains, voire même aux sauvages si l'occasion s'en présentait. Et puis travaillez, hommes de génie, faites des chefs-d'œuvre avec cela! J'oubliais de te dire que quand un acteur se permet de jouer avec trop de chaleur, la police vient lui ordonner de mettre de l'eau dans son vin, de même qu'elle défend au public d'applaudir plus d'une fois après chaque morceau. Tu penses bien que malgré tout mon désir de suivre la carrière italienne, il me sera difficile de me faire à ce régime. Aussi, malgré toute la gloire de mon succès et tout l'honneur qu'il y aurait pour moi de coopérer à une rénovation de l'art musical et dramatique de ce pays, je ne puis m'empêcher de penser à la France, à notre belle France, tant désirée pour nous, ses fils ingrats! Notre France qui sera toujours le premier pays du monde. Mais je ne veux pas trop me laisser aller à ces pensées: j'ai encore quatre mois à passer ici; et il ne faut pas que je me laisse gagner par le mal du pays. Aimons la France et la liberté, mais sachons vivre
la police vient lui ordonner de mettre de l'eau dans son vin, de même qu'elle défend au public d'applaudir plus d'une fois après chaque morceau. Tu penses bien que malgré tout mon désir de suivre la carrière italienne, il me sera difficile de me faire à ce régime. Aussi, malgré toute la gloire de mon succès et tout l'honneur qu'il y aurait pour moi de coopérer à une rénovation de l'art musical et dramatique de ce pays, je ne puis m'empêcher de penser à la France, à notre belle France, tant désirée pour nous, ses fils ingrats! Notre France qui sera toujours le premier pays du monde. Mais je ne veux pas trop me laisser aller à ces pensées: j'ai encore quatre mois à passer ici; et il ne faut pas que je me laisse gagner par le mal du pays. Aimons la France et la liberté, mais sachons vivre à Naples. & Adieu, cher ami; quand tu auras un moment, écris-moi, et ne prends pas exemple sur moi. Adieu, je t'embrasse de cœur. Ton ami, AD. NOURRIT. Le gérant: AIMÉ PICOT. LE NOUVEAU FIGARO Journal quotidien non Politique, LITTÉRATURE, THÉÂTRES, PEINTURE, SCULPTURE, MUSIQUE, SCIENCES, MODES. ABONNEMENTS S'adresser, pour tout ce qui concerne 6 mois 3 mois 1 mois à l'administration, à M. G. Paris. 50 fr. 25 fr. 13 fr. L.-TU. Harel, gérant, au bureau de l'agence Départementale de publicité, 168, rue Etranger. 70 40 20 Montmartre. Chronique quotienne des théâtres, salons, cercles, sport, mouvement littéraire et catholique de Paris, de la province, de l'étranger. – Nouvelles. Romans. Biographie des artistes célèbres. Bruits de coulisse. -Compte rendu de toutes les publications nouvelles sans exception. Revue de la province. Revue de l'étranger. Le nouveau Figaro s'est assuré la collaboration de correspondants dans les principales villes de France. Correspondant de Londres. – Revue des modes. PRIMES GRATUITES. Chaque abonné recevra tous les dimanches une prime gratuite consistant tour à tour dans un morceau de musique nouveau ou inédit, une lithographie reproduisant le tableau le plus en vogue, -un portrait, à choix, d'un de nos meilleurs auteurs ou artistes; -une gravure représentant
ce qui concerne 6 mois 3 mois 1 mois à l'administration, à M. G. Paris. 50 fr. 25 fr. 13 fr. L.-TU. Harel, gérant, au bureau de l'agence Départementale de publicité, 168, rue Etranger. 70 40 20 Montmartre. Chronique quotienne des théâtres, salons, cercles, sport, mouvement littéraire et catholique de Paris, de la province, de l'étranger. – Nouvelles. Romans. Biographie des artistes célèbres. Bruits de coulisse. -Compte rendu de toutes les publications nouvelles sans exception. Revue de la province. Revue de l'étranger. Le nouveau Figaro s'est assuré la collaboration de correspondants dans les principales villes de France. Correspondant de Londres. – Revue des modes. PRIMES GRATUITES. Chaque abonné recevra tous les dimanches une prime gratuite consistant tour à tour dans un morceau de musique nouveau ou inédit, une lithographie reproduisant le tableau le plus en vogue, -un portrait, à choix, d'un de nos meilleurs auteurs ou artistes; -une gravure représentant les rôles les plus saillants des pièces qui ont obtenu le plus de succès.– Les artistes des départements y trouveront un moyen d'inspiration Tout abonné de trois mois a droit à une prime gratuite de la valeur de deux volumes format in-8, pour six mois cinq volumes, et pour un an, dix volumes même format. Le tout à choisir dans le catalogue qui sera distribué à chaque abonné au bureau du journal, à l'Agence de publicité, 168, rue Montmartre. Les demandes d'abonnement doivent être accompagnées d'un mandat sur la poste à l'adresse de M. G. Barel, gérant 68, rue Montmartre, à Paris. (les lettres non affranchies sont refusées). EAU DE MOUTON COMPOSÉE PAR MAILLET Médecin Dentiste. L'EAU DE MOUTON dissipe la mauvaise odeur de la bouche et donne à l'haleine le parfum le plus suave, conserve la blancheur des dents, entretient la fermeté des gencives en les colorant d'un beau rose, raffermit les dents chancelantes, prévient la carie, en arrête les progrès, guérit les Aphthes, le gonflément des gencives et les empêche de saigner l'aphte du Mouton à 3 francs. Se trouve, chez l'auteur et chez les principaux parfumeurs. Seul dépôt de pièces de théâtre AU PRIX DE PARIS. Chez
an, dix volumes même format. Le tout à choisir dans le catalogue qui sera distribué à chaque abonné au bureau du journal, à l'Agence de publicité, 168, rue Montmartre. Les demandes d'abonnement doivent être accompagnées d'un mandat sur la poste à l'adresse de M. G. Barel, gérant 68, rue Montmartre, à Paris. (les lettres non affranchies sont refusées). EAU DE MOUTON COMPOSÉE PAR MAILLET Médecin Dentiste. L'EAU DE MOUTON dissipe la mauvaise odeur de la bouche et donne à l'haleine le parfum le plus suave, conserve la blancheur des dents, entretient la fermeté des gencives en les colorant d'un beau rose, raffermit les dents chancelantes, prévient la carie, en arrête les progrès, guérit les Aphthes, le gonflément des gencives et les empêche de saigner l'aphte du Mouton à 3 francs. Se trouve, chez l'auteur et chez les principaux parfumeurs. Seul dépôt de pièces de théâtre AU PRIX DE PARIS. Chez REMY frère et sœur, fossés de l'Intendance, 55, et au bureau du Journal l'ÉVENTAIL, rue Porte-Dijeaux, 63. Mémoires Nouvelles. Une Femme qui perd ses jarretières. 60 c. Manon-Lescaut, 4 fr. c. Une Passion du Midi, 60 Le Muet. 4 a. Deux Lions ravis. 60 Dans une Baignoire. 60 Bonsoir, Monsieur Pantalon, 60 L'Amour à l'aveuglette. 60 La Chasse aux romans. 4 a. Le Démon de la nuit. a a. Bruyères, 60 Jenny l'ouvrière. 60 On demande des Culotières, 60 Marianne. 4 "t Métamorphoses de l'Amour, 60 Les Contes d'Hoffmann. Elixir Odontalgique ET POUDRE DENTIFRICE De M. J. Trasfort, médecin et pharmacien, rue Dauphine, à Bordeaux. Cet élixir est un remède précieux contre les maux de dents et des gencives. La haute réputation dont il jouit depuis plus de trente ans et les heureux résultats qu'on en obtient chaque jour, le mettent au rang des remèdes les plus utiles et les plus efficaces que produise l'art de guérir. C'est un excellent antiseptonique; il guérit les maux de dents les plus opiniâtres, arrête leur carie et les empêche de se gâter : il fortifie les gencives et corrige la mauvaise haleine, Les personnes qui aiment l'appréhension de la bouche et surtout celles
Pantalon, 60 L'Amour à l'aveuglette. 60 La Chasse aux romans. 4 a. Le Démon de la nuit. a a. Bruyères, 60 Jenny l'ouvrière. 60 On demande des Culotières, 60 Marianne. 4 "t Métamorphoses de l'Amour, 60 Les Contes d'Hoffmann. Elixir Odontalgique ET POUDRE DENTIFRICE De M. J. Trasfort, médecin et pharmacien, rue Dauphine, à Bordeaux. Cet élixir est un remède précieux contre les maux de dents et des gencives. La haute réputation dont il jouit depuis plus de trente ans et les heureux résultats qu'on en obtient chaque jour, le mettent au rang des remèdes les plus utiles et les plus efficaces que produise l'art de guérir. C'est un excellent antiseptonique; il guérit les maux de dents les plus opiniâtres, arrête leur carie et les empêche de se gâter : il fortifie les gencives et corrige la mauvaise haleine, Les personnes qui aiment l'appréhension de la bouche et surtout celles qui voyagent sur mer en doivent faire un usage habituel. LA POUDRE DENTIFRICE qui jouit aussi d'une réputation bien méritée, à la propriété de blanchir les dents de toute couleur sans en altérer l'émail. Élixir Cosmétique. Cet excellent cosmétique dans lequel il n'entre aucune substance minérale, à la propriété de blanchir et de rafermir la peau ; il l'adoucit et lui communique une agréable souplesse, la préserve des rides ou les efface, conserve le teint dans un état de fraîcheur admirable, donne de l'élastique à l'épiderme, l'empêche de se gêner et par le ton qu'il prête aux vaisseaux exalant, il prévient et fait disparaître les taches et les boutons; il enlève le feu du rasoir et sert à parfumer la tête ; les personnes qui en usent pour la toilette sauront bientôt en apprécier les heureux résultats. L'ÉLIXIR COSMÉTIQUE s'emploie aussi très-avantageusement pour former des bains masqués. DANSES DES SALONS. Pendant la belle saison, M. BLANCHARD jeune donnera des leçons particulières des danses en vogue telles que Valses à deux temps, trois temps, Redowa, Polka, Polka mazurka et Schottisch. La méthode expéditive et facile qu'emploie avec succès cet habile professeur, n'exige de ses élèves qu'un très petit nombre de leçons.
blanchir et de rafermir la peau ; il l'adoucit et lui communique une agréable souplesse, la préserve des rides ou les efface, conserve le teint dans un état de fraîcheur admirable, donne de l'élastique à l'épiderme, l'empêche de se gêner et par le ton qu'il prête aux vaisseaux exalant, il prévient et fait disparaître les taches et les boutons; il enlève le feu du rasoir et sert à parfumer la tête ; les personnes qui en usent pour la toilette sauront bientôt en apprécier les heureux résultats. L'ÉLIXIR COSMÉTIQUE s'emploie aussi très-avantageusement pour former des bains masqués. DANSES DES SALONS. Pendant la belle saison, M. BLANCHARD jeune donnera des leçons particulières des danses en vogue telles que Valses à deux temps, trois temps, Redowa, Polka, Polka mazurka et Schottisch. La méthode expéditive et facile qu'emploie avec succès cet habile professeur, n'exige de ses élèves qu'un très petit nombre de leçons. S'adresser 92, rue Sainte-Catherine. BUREAU MUSICAL UN BONHEUR, 6. On trouve au BUREAU MUSICAL tous les airs détachés d'opéras, vaudevilles, romances, chansons, etc., transposés pour toutes les voix ; les mêmes et aussi les quadrilles, valses, etc., arrangés en solo, duos, trio, quatuors, septuors, etc., très facile pour tous les instruments. Rôles entiers d'opéras ; arrangement selon la force des exécutants, pour musique religieuse, militaire, de bals, de pensionnats, etc., etc., pour tous les instruments. Leçons et répétitions sérieuses de chant, au violon, au piano. Commission. Bordeaux Imp. de Mad. N. Duviella, 83, r. Porte-Dijeaux AïE~St~aE~ GRANDE OPERETTE, M-ii 4 actes et 7 Tableaux, Paroles de M. Alphonse Dumolard et G. Vaez, musique de G. Pierné. Gaston, vicomte de Béarn. MM. Koubli. Le comte de Toulouse. Flachet. Roger, frère du comte. Pétrier. Adhémar de Monteil, légat du pape. Harnelle. Raymond, écuyer de Gaston. Seillinger Un soldat. Bory. Un herald. Bory L'Emir de Ramla. Guitard. Un officier de l'Emir. Huret. Un exécuteur. Danguel. Hélène, fille du Comte, Mmes Laget. Isaure, Buchenau. Chevaliers, Dames, Pages, Soldats, Pèlerins, Pénitents, Chiffres arabes, Femmes du Harem, Peuple. DANSES. Troisième acte. CHOEUR VASEANT, par les dames des chœurs et du ballet, Pis DE DEUX, par Mlle
instruments. Rôles entiers d'opéras ; arrangement selon la force des exécutants, pour musique religieuse, militaire, de bals, de pensionnats, etc., etc., pour tous les instruments. Leçons et répétitions sérieuses de chant, au violon, au piano. Commission. Bordeaux Imp. de Mad. N. Duviella, 83, r. Porte-Dijeaux AïE~St~aE~ GRANDE OPERETTE, M-ii 4 actes et 7 Tableaux, Paroles de M. Alphonse Dumolard et G. Vaez, musique de G. Pierné. Gaston, vicomte de Béarn. MM. Koubli. Le comte de Toulouse. Flachet. Roger, frère du comte. Pétrier. Adhémar de Monteil, légat du pape. Harnelle. Raymond, écuyer de Gaston. Seillinger Un soldat. Bory. Un herald. Bory L'Emir de Ramla. Guitard. Un officier de l'Emir. Huret. Un exécuteur. Danguel. Hélène, fille du Comte, Mmes Laget. Isaure, Buchenau. Chevaliers, Dames, Pages, Soldats, Pèlerins, Pénitents, Chiffres arabes, Femmes du Harem, Peuple. DANSES. Troisième acte. CHOEUR VASEANT, par les dames des chœurs et du ballet, Pis DE DEUX, par Mlle Louise et Moncelet. FINALE, par Louise, Moncelet et les dames du ballet 4ème Représentation donnée par M. Tisserand, Mlle Thuillier Premiers sujets du théâtre de l'Odéon et des Variétés à Paris. Troisième représentation de LES CONTES D'HOFFMANN Drame fantastique en trois actes et cinq tableaux. par MM J. Barbier et F. Carré. Musique de M. Ancessy. Hoffmann, MM. Riblet, Andrès, MM. Lindorf, Cochenille, Rid Copélius. Tisserant, Frantz, O. an Miracle, Pillabinacllo, Dapertutto. Un Garçon, Blanchet. Friedrich, Edmond, Wilhelm, L. Tréloud. Crespel, Lati. Stella, Mmes Spatauzani, A. Louis. Olympia, Thuillier. Luther, Solié. Antonia, 1er. Nathanael, Moustie. Giulietta, Hermann, Tréhoulet. La Muse, Barrière. Peter Schlemil, Tretlu. Étudiants, Garçons, convoyeurs.
F. Carré. Musique de M. Ancessy. Hoffmann, MM. Riblet, Andrès, MM. Lindorf, Cochenille, Rid Copélius. Tisserant, Frantz, O. an Miracle, Pillabinacllo, Dapertutto. Un Garçon, Blanchet. Friedrich, Edmond, Wilhelm, L. Tréloud. Crespel, Lati. Stella, Mmes Spatauzani, A. Louis. Olympia, Thuillier. Luther, Solié. Antonia, 1er. Nathanael, Moustie. Giulietta, Hermann, Tréhoulet. La Muse, Barrière. Peter Schlemil, Tretlu. Étudiants, Garçons, convoyeurs.
LE GRAND ÉCHO du Nord et du Pas-de-Calais , , 18 MARS 1909 HUIT PAGE - 80 CENTIMES EDITION DU MATIN NUMÉRO 77 = 91. ABONNEMENTS Un mois : 4 fr. 50 - Six mois : 25 fr. SIÉGE : Grand-Place, 8 LILLE LE COURT-CIRCUIT Lorsque l'incendie se déclare dans le local où il y a une distribution d'électricité, c'est-à-dire, où circule un courant électrique en vue de produire la lumière ou du travail, on dit tout de suite : "Ne cherchons pas, c'est le court-circuit !" On a souvent raison, parce que si vieux proverbe est vrai, qui dit : "Il n'y a pas de fumée sans feu", on peut dire aussi : "Il n'y a pas de court-circuit sans échauffement". Mais, d'une part, le court-circuit n'est pas toujours le coupable et les causes connues de début d'incendie subsistent avec l'emploi de l'électricité. D'autre part, on peut éviter les courts-circuits, lesquels ne sont pas si dangereux qu'on pourrait le croire surtout lorsqu'il fonctionne à basse tension, à 110 volts, ce qui est un cas très général en raison des agréments que présente cette tension suffisante pour les besoins en inoffensive. Un court-circuit se produit lorsqu'un conducteur électrique, dénudé de leur enveloppe isolante ou naturellement à nu, se trouve en contact, soit par eux-mêmes, soit par l'intermédiaire d'une pièce de métal interposée. Le courant électrique prend le plus court trajet qui se présente à lui ; mais, comme il y rencontre des sections de fils et par conséquent, des résistances qui n'ont pas été calculées pour le véhiculer, il l'échauffe. Lorsqu'il y a aux environs du point suspect des matières sèches, de étoffes légères, du papier, ces matières deviennent brûlantes ; dès lors, une flamme, une étincelle, un simple courant d'air, parfois si la matière "chaude", suffisent pour déterminer le début du feu. Ces débuts de feu se maîtrisent assez aisément dans les établissements ordinaire, lorsque leur odeur "de brûlé" les met en évidence ; des chiffons mouillés ou l'eau projetée avec une grosse brosse plongée dans un seau d'eau, permettent d'en entraver l'expansion. Ils ne sont particulièrement à redouter
leur enveloppe isolante ou naturellement à nu, se trouve en contact, soit par eux-mêmes, soit par l'intermédiaire d'une pièce de métal interposée. Le courant électrique prend le plus court trajet qui se présente à lui ; mais, comme il y rencontre des sections de fils et par conséquent, des résistances qui n'ont pas été calculées pour le véhiculer, il l'échauffe. Lorsqu'il y a aux environs du point suspect des matières sèches, de étoffes légères, du papier, ces matières deviennent brûlantes ; dès lors, une flamme, une étincelle, un simple courant d'air, parfois si la matière "chaude", suffisent pour déterminer le début du feu. Ces débuts de feu se maîtrisent assez aisément dans les établissements ordinaire, lorsque leur odeur "de brûlé" les met en évidence ; des chiffons mouillés ou l'eau projetée avec une grosse brosse plongée dans un seau d'eau, permettent d'en entraver l'expansion. Ils ne sont particulièrement à redouter que dans les dépôts d'huiles, d'essences ou de matières inflammables, et dans les théâtres où les décors, les bois plus ou moins bien ignifugés, l'atmosphère poussiéreuse apportent des éléments inflammables à la combustion, dès que son principe est établi. Des précautions, la précaution générale est et doit être prise. Un court-circuit se produisant sur une ligne occasionne la fusion de ce que l'on appelle "un plomb", alliage fusible placé sur un appareil nommé "coupe-circuit". Cet appareil, monté sur porcelaine, sur marbre ou sur ardoise, est, par sa nature même, ininflammable et incombustible ; de plus, il est protégé contre des touchers imprudents par une boîte ou par un couvercle généralement vitré et qui permet de vérifier si "les plombs" sont en place, s'ils sont intacts, si rien d'anormal ne s'y est produit. Les "coupe-circuits", qui sont la négation du court-circuit, doivent être placés dans des endroits très accessibles, loin de toute matière inflammable. Il faut se faire une règle invariable de les visiter souvent ; on n'observe pas toujours assez, cette précaution essentielle. Sans quoi, il en est "du plomb" comme il en est d'un "paratonnerre" de ligne qui a été brûlé ou d'un paratonnerre de maison dont la communication
court-circuit se produisant sur une ligne occasionne la fusion de ce que l'on appelle "un plomb", alliage fusible placé sur un appareil nommé "coupe-circuit". Cet appareil, monté sur porcelaine, sur marbre ou sur ardoise, est, par sa nature même, ininflammable et incombustible ; de plus, il est protégé contre des touchers imprudents par une boîte ou par un couvercle généralement vitré et qui permet de vérifier si "les plombs" sont en place, s'ils sont intacts, si rien d'anormal ne s'y est produit. Les "coupe-circuits", qui sont la négation du court-circuit, doivent être placés dans des endroits très accessibles, loin de toute matière inflammable. Il faut se faire une règle invariable de les visiter souvent ; on n'observe pas toujours assez, cette précaution essentielle. Sans quoi, il en est "du plomb" comme il en est d'un "paratonnerre" de ligne qui a été brûlé ou d'un paratonnerre de maison dont la communication à la base a été coupée. Rien n'est plus dangereux que la fausse sécurité. Un coupe-circuit de 100 ampères à 110 volts, lorsqu'il fond, ne peut pas occasionner d'incendie ; son métal fond et tombe dans le coffret qui le protège, sans qu'il n'indique, si l'on n'a pas soin de le faire, la ronde tutélaire, que l'on se trouve privé momentanément de cette protection. En ce qui concerne les villes dans lesquelles de nombreux établissements sont alimentés par un même secteur électrique, il est toujours prudent, lors que l'un de ces établissements est la proie de l'incendie, que les autres établissements, plus ou moins voisins, vérifient leurs coupe-circuits. Il n'y a assurément pas solidarité absolue, mais il est certain que la mise de l'un de eux hors du fonctionnement général apporte quelque trouble chez les autres. On doit conseiller aussi la vérification de la mise en place et du bon état desdits coupe-circuits par les temps très orageux et lorsqu'un gros orage vient d'être passé sur la région. Le rôle de conducteurs de courant électrique que jouent dans de certaines conditions météorologiques les couches telluriques superficielles ou juxtaposées, est encore mal connu ; il peut en résulter parfois des surpressions