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même du fer, legs de la période kouschite. Mais, bien que connus et habilement travaillés, les métaux étaient encore peu répandus chez eux aussi continuaient-ils à faire grand usage d'instruments en silex taillé et poli, couteaux, têtes de flèches, haches et marteaux. Le métal le plus usité était le bronze; c'est en bronze que sont tous les ustensiles et tous les instruments métalliques. Quant au fer, il était encore assez rare pour être regardé comme un métal précieux au lieu d'en confectionner des outils, on le réservait, pour en faire des bracelets et d'autres parures grossières. Pour ce qui est des arts plastiques proprement dits, de ceux qui ont pour objet l'imitation de la nature vivante et spécialement de la figure humaine, nous n'avons ni sculpture, ni peinture babylonienne, ou chaldéenne d'ancienne date, si ce n'est au Louvre une statuette de bronze mutilée portant la légende de Chodormapouk et au Musée Britannique le fragment d'une figure virile en basalte de grandeur naturelle, qui représentait un roi dont le nom a malheureusement disparu. La statuette du Louvre est assez grossière; quant au fragment du Musée Britannique, le modelé de l'épaule, seule partie bien conservée, ne dénote qu'une science bien médiocre. Un certain nombre de ces cylindres de pierres dures à gravure en creux qui servaient de cachets, cylindres de travail babylonien avec des inscriptions en caractères cunéiformes d'un type archaïque, doivent remonter au temps de l'empire chaldéen. Le fait est au moins certain pour un, celui que possédait Ker-Porter et qu'il a fait graver dans la relation de ses voyages; c'était en effet le propre sceau du roi Ourcham. L'art y est le même que dans les pierres gravées babyloniennes de temps très postérieurs, jusqu'à Nabuchodonosor et à la domination des Perses, et il s'y montre aussi avancé; mais ce n'est pas beaucoup dire, car les Babyloniens ne furent jamais bien grands clercs en fait d'art. FRANÇOIS LENORMANT. Suite de la suite précédente. Ils sont assis sous de grands arbres; lui, à gauche, la tête de face, un peu renversée en arrière et souriante, encadrée dans un chapeau noir à larges
certain nombre de ces cylindres de pierres dures à gravure en creux qui servaient de cachets, cylindres de travail babylonien avec des inscriptions en caractères cunéiformes d'un type archaïque, doivent remonter au temps de l'empire chaldéen. Le fait est au moins certain pour un, celui que possédait Ker-Porter et qu'il a fait graver dans la relation de ses voyages; c'était en effet le propre sceau du roi Ourcham. L'art y est le même que dans les pierres gravées babyloniennes de temps très postérieurs, jusqu'à Nabuchodonosor et à la domination des Perses, et il s'y montre aussi avancé; mais ce n'est pas beaucoup dire, car les Babyloniens ne furent jamais bien grands clercs en fait d'art. FRANÇOIS LENORMANT. Suite de la suite précédente. Ils sont assis sous de grands arbres; lui, à gauche, la tête de face, un peu renversée en arrière et souriante, encadrée dans un chapeau noir à larges bords; il porte moustache et barbiche; son costume de soie est tout noir, et sa main droite, gantée de blanc, est nonchalamment glissée dans le pourpoint contre la poitrine. Il a l'air d'un vrai gentleman, très distingué et très soigné, très spirituel et très fier. Près de lui sa femme, en jupon noir, corsage puce, ample fraise. Elle met sa main droite sur l'épaule de son mari, par un geste d'affection badine. Le fond est un beau paysage, avec une ouverture de ciel à droite sur un parc attenant à un petit château. Ce galant homme, de même que Rembrandt, a été injurié par tous les maîtres de la Hollande, t. 1, par W. B. FRANS HALS Il faudrait écrire de Frans Hals un portrait vivant et original comme les nombreux portraits que lui-même peignait. Sa physionomie et sa tournure y prêtent. Il a du sportsman et de l'aventurier. Il est remuant, spontané, caustique, d'humeur enjouée, comme dit une note du registre de la guilde de Haarlem. Il aime les beaux costumes, les vives couleurs, la franche lumière. Pour l'introduire tout de suite, le voici, tel qu'il s'est représenté, avec sa femme, dans un tableau du Musée d'Amsterdam. Les biographes
en jupon noir, corsage puce, ample fraise. Elle met sa main droite sur l'épaule de son mari, par un geste d'affection badine. Le fond est un beau paysage, avec une ouverture de ciel à droite sur un parc attenant à un petit château. Ce galant homme, de même que Rembrandt, a été injurié par tous les maîtres de la Hollande, t. 1, par W. B. FRANS HALS Il faudrait écrire de Frans Hals un portrait vivant et original comme les nombreux portraits que lui-même peignait. Sa physionomie et sa tournure y prêtent. Il a du sportsman et de l'aventurier. Il est remuant, spontané, caustique, d'humeur enjouée, comme dit une note du registre de la guilde de Haarlem. Il aime les beaux costumes, les vives couleurs, la franche lumière. Pour l'introduire tout de suite, le voici, tel qu'il s'est représenté, avec sa femme, dans un tableau du Musée d'Amsterdam. Les biographes jusqu'à ces derniers temps. Bien que ses contemporains, Theodor Schrevelius, dans « Leiden, » Samuel Ampzing, dans sa « Descriptio Haliensis, » l'eussent vanté en prose et en vers, Houbraken dès le commencement du XVIIe siècle, s'était dans la biographie de Hals des contes absurdes, recueillis ensuite par Weyerman, par Descamps, Papillon de la Ferté et bien d'autres « par le vin, » dit Descamps; « attaché à la vie crasse, » dit Papillon de la Ferté. Il semble que ces impertinents compilateurs aient cherché à plaisir toutes les grossièretés du langage pour les appliquer aux plus grands artistes de l'École hollandaise, à Brouwer, à Jan Steen, tout comme à Frans Hals et à Rembrandt. Le malheur était qu'on ne savait presque rien de positif sur l'histoire réelle, sur la vie et les mœurs de la plupart des maîtres hollandais. Faute de renseignements irrécusables, on ne pouvait répondre que par une incrédulité méprisante à tant de calomnies stéréotypées. Mais, depuis quelques années, des recherches patientes dans les archives locales, une critique perspicace et sympathique, ont mis en lumière des documents authentiques qui autorisent à restituer les faits biographiques et à présenter enfin, avec leur caractère véritable, nos chers artistes hollandais.
Descamps, Papillon de la Ferté et bien d'autres « par le vin, » dit Descamps; « attaché à la vie crasse, » dit Papillon de la Ferté. Il semble que ces impertinents compilateurs aient cherché à plaisir toutes les grossièretés du langage pour les appliquer aux plus grands artistes de l'École hollandaise, à Brouwer, à Jan Steen, tout comme à Frans Hals et à Rembrandt. Le malheur était qu'on ne savait presque rien de positif sur l'histoire réelle, sur la vie et les mœurs de la plupart des maîtres hollandais. Faute de renseignements irrécusables, on ne pouvait répondre que par une incrédulité méprisante à tant de calomnies stéréotypées. Mais, depuis quelques années, des recherches patientes dans les archives locales, une critique perspicace et sympathique, ont mis en lumière des documents authentiques qui autorisent à restituer les faits biographiques et à présenter enfin, avec leur caractère véritable, nos chers artistes hollandais. Pour Rembrandt, sa résurrection glorieuse est assurée désormais, grâce aux découvertes et aux commentaires de MM. Scheltema, Rammelman Elsevier, Vosmaer et autres. Jan Steen a trouvé son historien, même un peu panégyriste, dans M. van Westrheene. Adrien Brouwer, de qui van Dyck a fait un si élégant portrait, Brouwer, le protégé de Rubens et le collaborateur de Zegers, le « Maître d'Anvers, » on n'oserait plus sans doute le flétrir comme une « brute crapuleuse ». Bohémiens et désordonnés, soit on peut dire cela de Brouwer et de Jan Steen. Combien de grands artistes et de grands poètes ont été comme eux? Biomèdes Leben der schilder en beeldhouwers door Samuel Ampzing van Haarlem, 1628. On trouve six vers sur les Hals, Frans et Dirk « Gebroeders in de kunst, gebroeders in het bloed, » frères en art et frères par le sang. C'est Houbraken qui a édité le premier l'anecdote de la visite de van Dyck à Frans Hals. Le fait est possible, puisque D. Coder a gravé un portrait de Hals par van Dyck. Mais Houbraken ajoute que, van Dyck ayant donné de l'argent aux enfants de Hals, celui-ci leur prit l'argent pour aller boire au cabaret. C'est Houbraken
protégé de Rubens et le collaborateur de Zegers, le « Maître d'Anvers, » on n'oserait plus sans doute le flétrir comme une « brute crapuleuse ». Bohémiens et désordonnés, soit on peut dire cela de Brouwer et de Jan Steen. Combien de grands artistes et de grands poètes ont été comme eux? Biomèdes Leben der schilder en beeldhouwers door Samuel Ampzing van Haarlem, 1628. On trouve six vers sur les Hals, Frans et Dirk « Gebroeders in de kunst, gebroeders in het bloed, » frères en art et frères par le sang. C'est Houbraken qui a édité le premier l'anecdote de la visite de van Dyck à Frans Hals. Le fait est possible, puisque D. Coder a gravé un portrait de Hals par van Dyck. Mais Houbraken ajoute que, van Dyck ayant donné de l'argent aux enfants de Hals, celui-ci leur prit l'argent pour aller boire au cabaret. C'est Houbraken qui raconte comme quoi « les élèves de Hals allaient le chercher tous les soirs au cabaret, pour qu'il ne tombât point dans les canaux, et le mettaient au lit. » S'il faut s'en rapporter à Houbraken, dit M. van Lerius, dans l'excellent Catalogue du Musée d'Anvers, Frans Hals n'aurait été qu'un misérable ivrogne, mais un ivrogne de grand talent. Quand nous en aurons rencontré de semblables, nous croirons à l'existence de l'espèce. » Van Eynder et van der Willigen puis Immèrzeel, leur continuateur, puis M. Christian Kramm, continuateur d'ImmerezeeL, avaient déjà publié quelques éclaircissements relatifs à la famille de Hals, à sa position honorable parmi ses concitoyens, à ses importants travaux. Et voilà que, tout récemment, dans un livre plein de nouveautés; un chercheur opiniâtre, un parent du van der Willigen collaborateur de van Eynden; M. le docteur A. van der Willigen, médecin à Haarlem, nous apporte sur la biographie de Hals une série de pièces empruntées aux registres de naissance, de baptême, de mariage et de mort, aux registres des bourgmestres, aux archives de la guilde de Saint-Luc et d'autres communautés. Décidément Frans Hals est en veine. N'a-t-on pas fondé à Haarlem, il y a six ans, un
été qu'un misérable ivrogne, mais un ivrogne de grand talent. Quand nous en aurons rencontré de semblables, nous croirons à l'existence de l'espèce. » Van Eynder et van der Willigen puis Immèrzeel, leur continuateur, puis M. Christian Kramm, continuateur d'ImmerezeeL, avaient déjà publié quelques éclaircissements relatifs à la famille de Hals, à sa position honorable parmi ses concitoyens, à ses importants travaux. Et voilà que, tout récemment, dans un livre plein de nouveautés; un chercheur opiniâtre, un parent du van der Willigen collaborateur de van Eynden; M. le docteur A. van der Willigen, médecin à Haarlem, nous apporte sur la biographie de Hals une série de pièces empruntées aux registres de naissance, de baptême, de mariage et de mort, aux registres des bourgmestres, aux archives de la guilde de Saint-Luc et d'autres communautés. Décidément Frans Hals est en veine. N'a-t-on pas fondé à Haarlem, il y a six ans, un Musée où sont réunis huit de ses grands chefs-d'œuvre, le premier daté 1616, les derniers datés 1664 ? Quel intérêt offre le rapprochement de ces productions d'un même artiste à diverses phases d'une période qui dure un demi-siècle. En 1616 Frans Hals avait trente-deux ans; en 1664 il avait quatre-vingts ans ! Ah le vaillant homme ! Il a encore ceci de commun avec Rembrandt, que l'âge augmenta sa fougue et que les œuvres de sa vieillesse étonnent par leur sève immodérée. Ce Musée de Haarlem semble avoir été consacré à la gloire de Frans Hals, qui règne là souverainement, comme Rembrandt au Musée d'Amsterdam. Autre chance, assez imprévue. Les tableaux de Hals, qui passionnent les vrais amateurs de peinture, n'avaient jamais eu qu'une valeur vénale peu élevée. En Hollande au XVIIIe siècle, ils se vendent 20, 30, 60 florins, et même 10 florins; il fallut la célèbre vente Lormier pour qu'un Frans Hals montât à 170 florins. En France, à la même époque, ils ne dépassent guère une centaine de livres. Il y a vingt ans, un bon portrait de Frans Hals valait autour de 500 francs, tout au plus. Nous en avons vu passer en vente publique à
ans ! Ah le vaillant homme ! Il a encore ceci de commun avec Rembrandt, que l'âge augmenta sa fougue et que les œuvres de sa vieillesse étonnent par leur sève immodérée. Ce Musée de Haarlem semble avoir été consacré à la gloire de Frans Hals, qui règne là souverainement, comme Rembrandt au Musée d'Amsterdam. Autre chance, assez imprévue. Les tableaux de Hals, qui passionnent les vrais amateurs de peinture, n'avaient jamais eu qu'une valeur vénale peu élevée. En Hollande au XVIIIe siècle, ils se vendent 20, 30, 60 florins, et même 10 florins; il fallut la célèbre vente Lormier pour qu'un Frans Hals montât à 170 florins. En France, à la même époque, ils ne dépassent guère une centaine de livres. Il y a vingt ans, un bon portrait de Frans Hals valait autour de 500 francs, tout au plus. Nous en avons vu passer en vente publique à des prix bien moindres. Attendez ! Au mois de mars 1865, la galerie Pourtalès est livrée aux enchères, et le Gentilhomme de Hals, simple portrait à mi-corps, y monte à 51,000 francs il avait été vendu 1,500 francs à M. de Pourtalès par M. Weiewenhuyse qui ne donne pas ses tableaux au-dessous du cours. Au mois de mai suivant, la galerie van Brienen, d'Amsterdam, vient à l'hôtel Drouot, et un autre Gentilhomme de Hals, petite figure sur une toile de 96-36 centimètres, monte à 35,000 francs. Le Hals de la galerie Pourtalès est chez lord Hertford; le Hals de la galerie van Brienen est chez le baron James de Rothschild. Prodigieuse ascension de maître Hals sur les sommets où dominent les grands portraitistes Rembrandt et Velazquez, Rubens et van Dyck. Il est digne de cette haute fortune, en vérité. La famille Hals était très ancienne et très considérée à Haarlem. Le docteur van der Willigen en donne la généalogie, remontant à six générations. 1° Claes (Nicolas) Franszoon (fils de Frans) Hals, en 1350. Il a deux enfants 2° Pieter Claesz. (fils de Claes) Hals, échevin à Haarlem en 1617, 1619, 51 et 62, mort en 1622, à l'âge de soixante-dix-huit
tableaux au-dessous du cours. Au mois de mai suivant, la galerie van Brienen, d'Amsterdam, vient à l'hôtel Drouot, et un autre Gentilhomme de Hals, petite figure sur une toile de 96-36 centimètres, monte à 35,000 francs. Le Hals de la galerie Pourtalès est chez lord Hertford; le Hals de la galerie van Brienen est chez le baron James de Rothschild. Prodigieuse ascension de maître Hals sur les sommets où dominent les grands portraitistes Rembrandt et Velazquez, Rubens et van Dyck. Il est digne de cette haute fortune, en vérité. La famille Hals était très ancienne et très considérée à Haarlem. Le docteur van der Willigen en donne la généalogie, remontant à six générations. 1° Claes (Nicolas) Franszoon (fils de Frans) Hals, en 1350. Il a deux enfants 2° Pieter Claesz. (fils de Claes) Hals, échevin à Haarlem en 1617, 1619, 51 et 62, mort en 1622, à l'âge de soixante-dix-huit ans : et une fille, Guertje Hals, morte sans avoir été mariée. Pieter Claesz. a deux fils 3° Jan Pieterse (fils de Pierre) Hals, échevin à Haarlem en 1673, 75 et 76, bourgmestre en 1678 et 79 et Claes Pieterse Hals, échevin en 1670, 81 et 82, bourgmestre en 1683, 87, 90, 93, 95, 97, 99 et 1600, trésorier de la ville en 1595, 86 et 1601, Jan et Claes ont chacun un fils 4° Frans Jansz. (fils de Jan) Hals, mort en 1525 et Pieter Claesz. (fils de Claes) Hals. Frans et Pieter ont encore chacun un fils 5° – Claes Fransz. (fils de Frans) Hals, mort en 1568 et Claes Pieterse (fils de Pierre) Hals, trésorier à Haarlem, mort sans enfants. Claes Fransz. a un fils, qui est le père de notre Frans Hals 6° Pieter Claesz. Hals, échevin à Haarlem en 1617 et 1675, régent de la maison des Orphelins en 1577, maître du même établissement en 1577 et 78. En 1579, il part de Haarlem, pour des raisons inconnues jusqu'ici, et il s'en va vers les provinces méridionales, on ne sait où. Il était, en cette année 1579, marié à Lysbeth Coper. C'est durant l'expatriation momentanée
87, 90, 93, 95, 97, 99 et 1600, trésorier de la ville en 1595, 86 et 1601, Jan et Claes ont chacun un fils 4° Frans Jansz. (fils de Jan) Hals, mort en 1525 et Pieter Claesz. (fils de Claes) Hals. Frans et Pieter ont encore chacun un fils 5° – Claes Fransz. (fils de Frans) Hals, mort en 1568 et Claes Pieterse (fils de Pierre) Hals, trésorier à Haarlem, mort sans enfants. Claes Fransz. a un fils, qui est le père de notre Frans Hals 6° Pieter Claesz. Hals, échevin à Haarlem en 1617 et 1675, régent de la maison des Orphelins en 1577, maître du même établissement en 1577 et 78. En 1579, il part de Haarlem, pour des raisons inconnues jusqu'ici, et il s'en va vers les provinces méridionales, on ne sait où. Il était, en cette année 1579, marié à Lysbeth Coper. C'est durant l'expatriation momentanée de ses parents que naquit Frans Hals. Pieter Claesz. Hals avait un autre fils, Dirk Hals, l'aîné de Frans, suivant M. van der Willigen, et deux filles, Cornelia et Geertruid, toutes deux mortes jeunes. M. van der Willigen cite encore quelques autres Hals qu'il n'a pas pu classer dans la généalogie : un Claes, fils de Gerryt, veuve de Lisbeth Claesz. Velsermansdr. (fille de Velserman); un Claes, fils d'Adriaen, brasseur; un Cornelis, fils d'Adriaen, marié à Cornelia Ripprantsdr. (fille de Ripprant), et un Pieter, prêtre. Tels sont les ancêtres de maître Frans Hals. Nous signalerons plus loin ses nombreux descendants, ainsi que les enfants de son frère Dirk. D'après toutes les anciennes biographies, Frans Hals serait né à Malines, en 1584. La date est possible et, en l'absence de preuves contraires, nous la conserverons, avec un point d'interrogation. Mais il faut rayer Malines et y substituer Anvers, ainsi que l'établissent les pièces découvertes par M. van der Willigen. Sur les actes de baptême et de mariage, qu'il reproduit, on lit toujours « Frans Hals d'Anvers » sauf une seule fois où l'on trouve « Frans Hals de Malines », sans doute parce que. sa longue résidence dans cette ville et
généalogie : un Claes, fils de Gerryt, veuve de Lisbeth Claesz. Velsermansdr. (fille de Velserman); un Claes, fils d'Adriaen, brasseur; un Cornelis, fils d'Adriaen, marié à Cornelia Ripprantsdr. (fille de Ripprant), et un Pieter, prêtre. Tels sont les ancêtres de maître Frans Hals. Nous signalerons plus loin ses nombreux descendants, ainsi que les enfants de son frère Dirk. D'après toutes les anciennes biographies, Frans Hals serait né à Malines, en 1584. La date est possible et, en l'absence de preuves contraires, nous la conserverons, avec un point d'interrogation. Mais il faut rayer Malines et y substituer Anvers, ainsi que l'établissent les pièces découvertes par M. van der Willigen. Sur les actes de baptême et de mariage, qu'il reproduit, on lit toujours « Frans Hals d'Anvers » sauf une seule fois où l'on trouve « Frans Hals de Malines », sans doute parce que. sa longue résidence dans cette ville et l'origine de sa famille le faisaient prendre pour un concitoyen. Où se passèrent les jeunes années de Hals? Probablement dans la ville où il était né, à Anvers, et c'est là probablement qu'il s'initia au métier de peintre. Alors on pense tout de suite à Rubens, dont l'influence ne semble pas étrangère à la première manière de Hals. Hals doit avoir vu des peintures de Rubens, qui avait sept ans de plus que lui, et qui était déjà franc-maître de l'Académie de Saint-Luc en 1598, mais il ne peut avoir été disciple de Rubens, qui partit en 1600 pour l'Italie où il resta jusqu'à la fin, de 1608. Si Frans Hals prit les leçons de Karel van Mander, comme le disent les biographies, serait-ce à Haarlem, où van Mander s'était établi après son retour d'Italie et où il avait fondé une académie en 1583 ? Frans Hals serait donc venu à Haarlem avant 1604, époque à laquelle van Mander quitta Haarlem pour Amsterdam. Les peintures de Karel van Mander étant presque introuvables, on ne saurait guère deviner s'il a contribué à former le jeune Hals. L'enfance et la jeunesse de Hals nous échappent, et c'est peut-être à Anvers qu'on retrouverait
pas étrangère à la première manière de Hals. Hals doit avoir vu des peintures de Rubens, qui avait sept ans de plus que lui, et qui était déjà franc-maître de l'Académie de Saint-Luc en 1598, mais il ne peut avoir été disciple de Rubens, qui partit en 1600 pour l'Italie où il resta jusqu'à la fin, de 1608. Si Frans Hals prit les leçons de Karel van Mander, comme le disent les biographies, serait-ce à Haarlem, où van Mander s'était établi après son retour d'Italie et où il avait fondé une académie en 1583 ? Frans Hals serait donc venu à Haarlem avant 1604, époque à laquelle van Mander quitta Haarlem pour Amsterdam. Les peintures de Karel van Mander étant presque introuvables, on ne saurait guère deviner s'il a contribué à former le jeune Hals. L'enfance et la jeunesse de Hals nous échappent, et c'est peut-être à Anvers qu'on retrouverait ses traces en cette période, restée obscure pour M. van der Willigen. En 1611 seulement, première pièce authentique qui nous montre Frans Hals établi dans la patrie de sa famille, marié avec Anneke Hermans, et père d'un garçon qu'il fait baptiser sous le prénom de Harman, en souvenir du grand-père maternel. Peut-être Frans Hals était-il déjà fixé à Haarlem depuis un certain temps, et M. van der Willigen suppose qu'il pouvait y être venu avec un Joost Hals d'Anvers mentionné en 1608, dans le Mémorial des bourgmestres, comme ayant subi une condamnation pour tapage nocturne, et blessures. Sur ce Mémorial des bourgmestres, en 1616, il faut bien dire que Frans Hals figure aussi; non pas pour une condamnation, mais pour une admonition sévère, pour une réprimande sur son « humeur querelleuse. » Hélas oui et qu'avait-il donc fait? Oh oh il paraît qu'il ne vivait pas en parfaite intelligence avec sa femme et que cette Anneke Hermans l'irritait parfois jusqu'à provoquer de mauvais traitements. Peut-être que le tendre André del Sarto, l'honnête Dürer, le timide Wouwerman, n'eussent point mal fait de corriger aussi leurs femmes, si ce qu'on en rapporte est véridique. Frans Hals cependant reconnut ses torts, et il