jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
danses qu'ils nous ont montrées sont de deux sortes le ballet noble, régulier et classique, chez l'autre la rigidité du passé. L'immense érudition de Scherer, sa connaissance des langues étrangères avaient meublé son esprit d'une foule d'idées et d'aperçus qui le rendaient éminemment propre à la critique littéraire et philosophique, Il s'y consacra dans le journal avec une application passionnée. Chacun de ses articles forçait l'attention. C'était quelque chose de serré et de ferme, aussi pénétrant que du Sainte-Beuve, avec moins de souplesse et moins de charme, avec une gravité plus soutenue. On connaissait déjà dans ce temps-là la critique complaisante qui ne se donne aucune peine pour approfondir, qui ne fait qu'effleurer les sujets en s'épargnant la fatigue de penser et le désagrément de contredire. Ce n'était à aucun degré la manière de Scherer. Il ne critiquait pas de parti pris, il témoignait même une certaine bienveillance aux débutants dont le mérite avait besoin d'être encouragé. Mais aucune réputation, aucun titre officiel, pas même la qualité de membre de l'Académie française, n'influait sur la liberté de ses jugements. Il jugeait les œuvres et les hommes en toute indépendance sans qu'aucune considération extérieure fût fléchir sa sévérité. Je ne crois pas qu'il eût jamais pu se décider à écrire une ligne qui ne fût pas l'expression exacte de sa pensée, qu'il eût jamais consenti à atténuer, à adoucir les angles pour faire plaisir à quelqu'un. Cela le rendait redoutable, mais cela donnait à sa critique, et par conséquent au journal, une autorité indiscutée. Son opinion était de celles qui s'imposent dans le monde des lettres. En politique, même sincérité, même besoin de dire la vérité à ses amis comme à ses ennemis. Lorsque Nefftzer était malade ou absent, Scherer prenait la plume à sa place. Malgré la différence de leurs tempéraments, le public ne s'apercevait pas du changement. Le fond de la doctrine demeurait impersonnel, ce qu'il y a de plus pur, de plus élevé et de plus indépendant des partis dans le libéralisme. La liberté, toute la liberté, la liberté pour tout le monde, tel fut le programme des
pas qu'il eût jamais pu se décider à écrire une ligne qui ne fût pas l'expression exacte de sa pensée, qu'il eût jamais consenti à atténuer, à adoucir les angles pour faire plaisir à quelqu'un. Cela le rendait redoutable, mais cela donnait à sa critique, et par conséquent au journal, une autorité indiscutée. Son opinion était de celles qui s'imposent dans le monde des lettres. En politique, même sincérité, même besoin de dire la vérité à ses amis comme à ses ennemis. Lorsque Nefftzer était malade ou absent, Scherer prenait la plume à sa place. Malgré la différence de leurs tempéraments, le public ne s'apercevait pas du changement. Le fond de la doctrine demeurait impersonnel, ce qu'il y a de plus pur, de plus élevé et de plus indépendant des partis dans le libéralisme. La liberté, toute la liberté, la liberté pour tout le monde, tel fut le programme des fondateurs du journal, programme auquel il est resté invariablement fidèle à travers les difficultés que lui suscitaient les luttes des partis et leur mutuelle intolérance. Ses statuts ne lui permettent même pas une autre ligne de conduite. Partout où un principe de liberté politique, civile ou religieuse est menacé, il est tenu de se porter à sa défense, comme le lui prescrivent ceux qui l'ont créé. Cela explique pourquoi ce grand organe, qu'on a quelquefois représenté bien à tort comme un journal protestant, se tient absolument en dehors des luttes confessionnelles. S'il entend que les protestants, les israélites et les esprits affranchis de tout dogme soient libres, il entend que les catholiques le soient aussi, qu'aucune atteinte ne soit portée à l'exercice de leur culte. A. Mézières. NÉCROLOGIE Aujourd'hui sont eu lieu les obsèques de M. A.-C. Poyard, professeur honoraire de l'Université, décédé en son domicile, rue de Tournon, à l'âge de quatre-vingt-trois ans. M. Poyard était né à Paris en 1826. Élève du collège royal de Bourbon, lauréat du concours général, reçu à l'École normale, il traduisit Pindare et Aristophane, et fut lauréat de l'Académie française. Helléniste distingué, curieux de littérature jusqu'aux dernières années de sa vie, il mit
est tenu de se porter à sa défense, comme le lui prescrivent ceux qui l'ont créé. Cela explique pourquoi ce grand organe, qu'on a quelquefois représenté bien à tort comme un journal protestant, se tient absolument en dehors des luttes confessionnelles. S'il entend que les protestants, les israélites et les esprits affranchis de tout dogme soient libres, il entend que les catholiques le soient aussi, qu'aucune atteinte ne soit portée à l'exercice de leur culte. A. Mézières. NÉCROLOGIE Aujourd'hui sont eu lieu les obsèques de M. A.-C. Poyard, professeur honoraire de l'Université, décédé en son domicile, rue de Tournon, à l'âge de quatre-vingt-trois ans. M. Poyard était né à Paris en 1826. Élève du collège royal de Bourbon, lauréat du concours général, reçu à l'École normale, il traduisit Pindare et Aristophane, et fut lauréat de l'Académie française. Helléniste distingué, curieux de littérature jusqu'aux dernières années de sa vie, il mit à profit ses vacances et les loisirs de sa retraite pour courir le monde. Il visita ainsi toute l'Europe. Ancien précepteur du prince impérial, il avait, au lycée Henri-IV, appris à plus de quarante générations les beautés de la langue grecque. Ses obsèques ont été l'objet de nombreuses sympathies. Nous apprenons la mort de M. Pierre Le Soufaché, ancien officier de marine, décédé 20, rue de l'Élysée. Les obsèques auront lieu demain samedi, à midi, en l'église de la Madeleine. Nous apprenons avec regret la mort de la baronne de Reinach, décédée hier dans sa soixantaine et neuvième année, à son domicile, rue de Longchamp. Mme de Reinach était la mère de M. Lucien de Reinach, de Mme Joseph, Reinach et de Mlle Juliette de Reinach. D'après la volonté de la défunte, les obsèques auront lieu dans la plus stricte intimité. TEATRE La responsabilité de l'État et les Instituteurs. La loi du 20 juillet 1899 a substitué la responsabilité civile de l'État à celle des membres de l'enseignement public, notamment à celle des instituteurs. Cette responsabilité est mise en jeu, le plus souvent, à raison d'un accident causé à un enfant, élève d'une école communale, par un de ses camarades
apprenons la mort de M. Pierre Le Soufaché, ancien officier de marine, décédé 20, rue de l'Élysée. Les obsèques auront lieu demain samedi, à midi, en l'église de la Madeleine. Nous apprenons avec regret la mort de la baronne de Reinach, décédée hier dans sa soixantaine et neuvième année, à son domicile, rue de Longchamp. Mme de Reinach était la mère de M. Lucien de Reinach, de Mme Joseph, Reinach et de Mlle Juliette de Reinach. D'après la volonté de la défunte, les obsèques auront lieu dans la plus stricte intimité. TEATRE La responsabilité de l'État et les Instituteurs. La loi du 20 juillet 1899 a substitué la responsabilité civile de l'État à celle des membres de l'enseignement public, notamment à celle des instituteurs. Cette responsabilité est mise en jeu, le plus souvent, à raison d'un accident causé à un enfant, élève d'une école communale, par un de ses camarades ou par un tiers. Mais l'État, aujourd'hui responsable, peut-il se retourner contre l'instituteur et lui demander la garantie des condamnations prononcées contre lui? De nombreuses difficultés se sont élevées sur tous ces points. La Cour de cassation vient d'être appelée à déterminer dans quelles conditions le recours de l'État peut s'exercer contre l'instituteur. À l'école de Villeneuve, au moment de l'entrée en classe, l'instituteur, obligé de s'absenter pour satisfaire à un impérieux besoin, chargea son fils de la surveillance. Pendant ce temps l'un des enfants, dans une dispute avec l'un de ses camarades, creva l'œil de ce dernier. Le père de l'enfant blessé actionna l'État en dommages-intérêts devant le tribunal civil de Blaye et obtint 10,000 francs à titre de réparation du préjudice résultant de l'accident. L'État avait appelé l'instituteur en garantie. Mais tant devant le tribunal de Blaye que sur appel devant la cour de Bordeaux, il fut débouté de son action. On reconnut en effet qu'aucune faute ne pouvait être reprochée à l'instituteur. L'État s'est pourvu en cassation. La chambre des requêtes, saisie de l'affaire, a entendu le rapport du conseiller Poupardin et les conclusions de l'avocat général Lombard qu'ils ont demandé à la cour de rejeter le
s'exercer contre l'instituteur. À l'école de Villeneuve, au moment de l'entrée en classe, l'instituteur, obligé de s'absenter pour satisfaire à un impérieux besoin, chargea son fils de la surveillance. Pendant ce temps l'un des enfants, dans une dispute avec l'un de ses camarades, creva l'œil de ce dernier. Le père de l'enfant blessé actionna l'État en dommages-intérêts devant le tribunal civil de Blaye et obtint 10,000 francs à titre de réparation du préjudice résultant de l'accident. L'État avait appelé l'instituteur en garantie. Mais tant devant le tribunal de Blaye que sur appel devant la cour de Bordeaux, il fut débouté de son action. On reconnut en effet qu'aucune faute ne pouvait être reprochée à l'instituteur. L'État s'est pourvu en cassation. La chambre des requêtes, saisie de l'affaire, a entendu le rapport du conseiller Poupardin et les conclusions de l'avocat général Lombard qu'ils ont demandé à la cour de rejeter le pourvoi. La Cour de cassation s'est rangée à cet avis. Elle a décidé que lorsqu' l'État a été, faute par lui de fournir la preuve que l'accident n'aurait pu être empêché, le divertissement caractéristique et populaire. Ces deux genres sont parfois mêlés dans une même œuvre ou du moins il en est ainsi dans l'une de celles qui ont été représentées hier le Pavillon d'Armide, ballet noble, contient des intermèdes de danses nationales. C'est manifestement à leur chorégraphie classique que les Russes attachent le plus de prix. Il n'est pas bien assuré qu'ils aient pleinement raison de penser ainsi et il est probable que notre sentiment à ce sujet ne s'accorde pas avec le leur. Cela ne veut d'ailleurs pas dire que notre sentiment doive être tenu pour véritable; leur savoir est plus grand que le nôtre, et peut-être sont-ils meilleurs juges. Même je me trouve un peu embarrassé pour vous entretenir de ces choses; j'y suis d'une incompétence toute française, étant de ceux qui pour apprécier les qualités d'une danse, se bornent à considérer sa « grâce » et sa « légèreté ». Mon avis est celui d'un spectateur quelconque, sans clartés spéciales ni culture approfondie. À un tel
en est ainsi dans l'une de celles qui ont été représentées hier le Pavillon d'Armide, ballet noble, contient des intermèdes de danses nationales. C'est manifestement à leur chorégraphie classique que les Russes attachent le plus de prix. Il n'est pas bien assuré qu'ils aient pleinement raison de penser ainsi et il est probable que notre sentiment à ce sujet ne s'accorde pas avec le leur. Cela ne veut d'ailleurs pas dire que notre sentiment doive être tenu pour véritable; leur savoir est plus grand que le nôtre, et peut-être sont-ils meilleurs juges. Même je me trouve un peu embarrassé pour vous entretenir de ces choses; j'y suis d'une incompétence toute française, étant de ceux qui pour apprécier les qualités d'une danse, se bornent à considérer sa « grâce » et sa « légèreté ». Mon avis est celui d'un spectateur quelconque, sans clartés spéciales ni culture approfondie. À un tel spectateur, voici à peu près ce qui apparaît. À première vue, il ne semble pas qu'il y ait entre un ballet classique russe, tel que le Pavillon d'Armide, et nos ballets actuels de l'Opéra, des différences extrêmement tranchées. Ce que l'on croit apercevoir, c'est que l'appareil de la chorégraphie a quelque chose de plus traditionnel que chez nous; on y voit reparaître certains pas dont nous avons quelque peu perdu l'habitude, et qui étaient fort en usage au dix-huitième siècle. Seulement les Russes s'abusent lorsqu'ils pensent que leur ballet ressuscite à nos yeux, dans son exacte figure, le ballet français de l'époque classique. Il nous en montre bien une image mais non pas directe, vue au contraire comme à travers deux miroirs qui l'ont sensiblement transformée; notre Ballet du Roi, après avoir passé par l'Allemagne du style rococo, est arrivé en Russie pour y subir l'influence du goût slave et c'est de là qu'on nous le renvoie, encore ressemblant à mi-même, et pourtant assez changé. Imaginez un objet d'art du temps de Louis XV, dont une copie faite à Dresde sous le règne d'Auguste III, ou, à Sans-Souci sous celui de Frédéric II, aurait ensuite été reproduite à Saint-Pétersbourg à
quelque chose de plus traditionnel que chez nous; on y voit reparaître certains pas dont nous avons quelque peu perdu l'habitude, et qui étaient fort en usage au dix-huitième siècle. Seulement les Russes s'abusent lorsqu'ils pensent que leur ballet ressuscite à nos yeux, dans son exacte figure, le ballet français de l'époque classique. Il nous en montre bien une image mais non pas directe, vue au contraire comme à travers deux miroirs qui l'ont sensiblement transformée; notre Ballet du Roi, après avoir passé par l'Allemagne du style rococo, est arrivé en Russie pour y subir l'influence du goût slave et c'est de là qu'on nous le renvoie, encore ressemblant à mi-même, et pourtant assez changé. Imaginez un objet d'art du temps de Louis XV, dont une copie faite à Dresde sous le règne d'Auguste III, ou, à Sans-Souci sous celui de Frédéric II, aurait ensuite été reproduite à Saint-Pétersbourg à l'époque de la Grande Catherine vous aurez à peu près le ballet russe tel qu'on nous le rapporte aujourd'hui curieux mélange de l'art français originel, d'un peu de pesanteur allemande et d'un peu de barbarie moscovite. Cela se trahit en toutes choses, dans le ballet lui-même, et dans la décoration qui l'entoure. Quant à la chorégraphie, et surtout aux danses, reconnu responsable de cet accident et condamné à des dommages-intérêts, il a le droit de se retourner contre l'instituteur et de lui demander de l'indemniser de la condamnation prononcée contre lui. Mais dans le recours en garantie exercé ainsi par l’État contre l’instituteur, celui-ci ne doit être déclaré responsable que suivant les termes du droit commun; l’État ne peut obtenir une condamnation contre l’instituteur qu’à la condition de prouver que ce dernier a commis une faute. Si l’État ne fait pas cette preuve, son recours est non recevable et l’instituteur se trouve déchargé de toute responsabilité. Le pourvoi de l’État a donc été rejeté. Théâtres Le théâtre des Nouveautés remet à dimanche soir la première représentation de Théodore et Cie. La répétition générale aura lieu demain soir samedi. Les directeurs de la saison russe du Châtelet remettent de même à
qui l'entoure. Quant à la chorégraphie, et surtout aux danses, reconnu responsable de cet accident et condamné à des dommages-intérêts, il a le droit de se retourner contre l'instituteur et de lui demander de l'indemniser de la condamnation prononcée contre lui. Mais dans le recours en garantie exercé ainsi par l’État contre l’instituteur, celui-ci ne doit être déclaré responsable que suivant les termes du droit commun; l’État ne peut obtenir une condamnation contre l’instituteur qu’à la condition de prouver que ce dernier a commis une faute. Si l’État ne fait pas cette preuve, son recours est non recevable et l’instituteur se trouve déchargé de toute responsabilité. Le pourvoi de l’État a donc été rejeté. Théâtres Le théâtre des Nouveautés remet à dimanche soir la première représentation de Théodore et Cie. La répétition générale aura lieu demain soir samedi. Les directeurs de la saison russe du Châtelet remettent de même à lundi soir la répétition générale de Ivan le Terrible (la Pskoviane), annoncée d’abord pour dimanche soir. C’est dans cet ouvrage que l’on entendra pour la première fois de cette saison M. Chaliapine. On commence à parler, dans divers théâtres, de la fermeture Le théâtre Antoine-Gémier ne donnera plus que quatre représentations de Master Bob. Le Vaudeville donnera la dernière représentation de la Retraite le vendredi 28 mai. Il rouvrira d’ailleurs ses portes le mardi 1er juin pour la nouvelle série de représentations de Peter Pan, organisée par M. Frohmann. À l’Opéra-Comique. M. Albert Carré a définitivement arrêté les dates pour la Flûte enchantée samedi 29 mai, dans l’après-midi, répétition générale; lundi 31 mai, première représentation. Le Théâtre aux Champs d’Aulnay-sous-Bois (Seine-et-Oise) inaugurera à sa prochaine saison, au mois de juillet, par le Grain merveilleux, œuvre champêtre de MM. Halpérine-Kaminsky et Jules Prineet, d’après une légende de Tolstoï. L’un des attraits de ce spectacle de plein air est qu’il se déroule presque constamment au milieu des chants des Doukhobors (secte tolstoïste émigrée au Canada), chants recueillis par Mme A. Tchertkof, parente de Tolstoï. La saison russe du Châtelet. On donne ce soir la deuxième représentation (hors abonnement) du Pavillon d’Armide, du
représentations de Master Bob. Le Vaudeville donnera la dernière représentation de la Retraite le vendredi 28 mai. Il rouvrira d’ailleurs ses portes le mardi 1er juin pour la nouvelle série de représentations de Peter Pan, organisée par M. Frohmann. À l’Opéra-Comique. M. Albert Carré a définitivement arrêté les dates pour la Flûte enchantée samedi 29 mai, dans l’après-midi, répétition générale; lundi 31 mai, première représentation. Le Théâtre aux Champs d’Aulnay-sous-Bois (Seine-et-Oise) inaugurera à sa prochaine saison, au mois de juillet, par le Grain merveilleux, œuvre champêtre de MM. Halpérine-Kaminsky et Jules Prineet, d’après une légende de Tolstoï. L’un des attraits de ce spectacle de plein air est qu’il se déroule presque constamment au milieu des chants des Doukhobors (secte tolstoïste émigrée au Canada), chants recueillis par Mme A. Tchertkof, parente de Tolstoï. La saison russe du Châtelet. On donne ce soir la deuxième représentation (hors abonnement) du Pavillon d’Armide, du Prince Igor et du Festin, avec les mêmes interprètes que les jours d’abonnement. Rideau à neuf heures très précises. On peut louer dès à présent pour toutes les représentations annoncées, c’est-à-dire pour Mardi 25 le Pavillon d’Armide, le Prince Igor, le Festin. Mercredi 26 Ivan le Terrible (la Pskovitaine). Jeudi 27 le Pavillon d’Armide, le Prince Igor, le Festin. Vendredi 28 Ivan le Terrible. Samedi 29: le Pavillon d’Armide, le Prince Igor, le Festin. Ce soir À l’Opéra, pour les représentations de M. Rousselière, Siegfried l’orchestre sera conduit par M. André Messager. La représentation de Carmen au Trocadéro. M. Alvarez ayant fait savoir que son état de santé ne lui permettait pas de chanter Carmen, demain samedi, au Trocadéro, M. Albert Carré a fait appel à son excellent pensionnaire M. Salignac, qui pour ne pas faire manquer la représentation destinée à augmenter les ressources de la caisse des retraites des camarades du petit personnel de l’Opéra-Comique, a accepté volontiers de chanter le rôle de don José. Le syndicat des artistes dramatiques donnera une représentation au profit de sa caisse de secours, le mardi 25, en matinée, au théâtre Antoine-Gémier. En plus du concours d’artistes de l’Opéra, de l’Opéra-Comique, de la
27 le Pavillon d’Armide, le Prince Igor, le Festin. Vendredi 28 Ivan le Terrible. Samedi 29: le Pavillon d’Armide, le Prince Igor, le Festin. Ce soir À l’Opéra, pour les représentations de M. Rousselière, Siegfried l’orchestre sera conduit par M. André Messager. La représentation de Carmen au Trocadéro. M. Alvarez ayant fait savoir que son état de santé ne lui permettait pas de chanter Carmen, demain samedi, au Trocadéro, M. Albert Carré a fait appel à son excellent pensionnaire M. Salignac, qui pour ne pas faire manquer la représentation destinée à augmenter les ressources de la caisse des retraites des camarades du petit personnel de l’Opéra-Comique, a accepté volontiers de chanter le rôle de don José. Le syndicat des artistes dramatiques donnera une représentation au profit de sa caisse de secours, le mardi 25, en matinée, au théâtre Antoine-Gémier. En plus du concours d’artistes de l’Opéra, de l’Opéra-Comique, de la Gaîté, de l’Eldorado, des chansonniers Moy et Hyspa et de la troupe du théâtre Antoine-Gémier, le syndicat des artistes dramatiques offrira des scènes inédites interprétées par les meilleurs artistes parisiens, et entre autres une pièce japonaise jouée par les artistes du théâtre de Tokyo. Une représentation exceptionnelle sera donnée le 28 mai au théâtre Sarah-Bernhardt pour le « monument de Catulle Mendès ». Mmes Agnès Borgo, Hatto, M. Devriès, accompagnés par l’orchestre Chevillard, interpréteront les œuvres de Wagner. Mlles Madeleine Roch, Yvonne Lifraud, Véra Sergine, Ventura, Reuver, Parny, Thomas, MM. de Max, Jean Worms, Gerval, Gorde, Deneubourg, Maxudian prêteront leur concours à la soirée. Mme Sarah Bernhardt a promis de jouer de nouveau le rôle de sainte Thérèse dans la pièce du poète regretté. M. de Max, aux côtés de la grande tragédienne, interprétera le rôle de Philippe II. Enfin, pour rehausser l’éclat de la représentation, Mme Sarah Bernhardt interprétera, pour la première et unique fois, l’une des principales scènes de Cyrano de Bergerac, de M. Edmond Rostand, en y jouant le rôle de Cyrano. Le n° 10 de Comœdia illustré, la si vivante revue théâtrale, vient de paraître. Comme de coutume, toutes les pièces de la quinzaine y défilent
28 mai au théâtre Sarah-Bernhardt pour le « monument de Catulle Mendès ». Mmes Agnès Borgo, Hatto, M. Devriès, accompagnés par l’orchestre Chevillard, interpréteront les œuvres de Wagner. Mlles Madeleine Roch, Yvonne Lifraud, Véra Sergine, Ventura, Reuver, Parny, Thomas, MM. de Max, Jean Worms, Gerval, Gorde, Deneubourg, Maxudian prêteront leur concours à la soirée. Mme Sarah Bernhardt a promis de jouer de nouveau le rôle de sainte Thérèse dans la pièce du poète regretté. M. de Max, aux côtés de la grande tragédienne, interprétera le rôle de Philippe II. Enfin, pour rehausser l’éclat de la représentation, Mme Sarah Bernhardt interprétera, pour la première et unique fois, l’une des principales scènes de Cyrano de Bergerac, de M. Edmond Rostand, en y jouant le rôle de Cyrano. Le n° 10 de Comœdia illustré, la si vivante revue théâtrale, vient de paraître. Comme de coutume, toutes les pièces de la quinzaine y défilent illustrées de la façon la plus intéressante. À signaler tout spécialement « les Ballets et l’Opéra russe » et « la Chronique de la mode au théâtre et à la ville », une nouvelle rubrique qui complète le caractère documentaire de cette artistique revue dont le succès s’affirme de quinzaine en quinzaine et dont nous recommandons la lecture à tous les amateurs de théâtre. [Voir le tableau des théâtres à la page.] Banque de France du 13 au 21 mai 1909. Encaisse 01' 3.658899.439 + 17.842.795 argent. 91.769.500 • 1.954.218 Portefeuille.. 691.946.395 + 10. 586.761 Avances sur titres 495.689.323 872 325 Comptes courants part" 662.385.636 + 21.477.631 Compte cour. du Trésor 187.546.729 + 18.394.713 Billets en circulation. 5.052.072.875 19.402.040 Bénéfices bruts des comptes et intérêts divers de la semaine. 408.999 Défenses 55.221 Bénéfices nets provisoires de la partie écoulée du 1er semestre des quatre dernières années, tels qu’ils ressortent de la situation hebdomadaire: Bénéfices Cours correspondant: Année 1906. 10.997.182 4.050 1907. 15.954.785 4.020 1908. 16.515.727 4.205 1909. 8.571.750 4.285 AVIS ET COMMUNICATIONS RUBIS-MARCHE Eau universelleément réputée, son pouvoir éliminateur si précieux fait que sur elle les contrefaçants semblent s’acharner. Dans toutes les pharmacies, vérifier la marque -RUBIS-MARCHE- avant de faire