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auteurs de l’article à exprimer les sentiments ressentis par ces personnes au moment de la lecture des poèmes et qui accentuent ce ridicule, la déformation de certains vers en ne sont pas exactement ceux des Poèmes lus au cours de la réunion et apparaître chez les auteurs et responsables de la publication de ce compte rendu un esprit de dénigreur et de malveillance dans la formation évidente de déconsidérer les réunions littéraires organisées par la demanderesse en les livrant ainsi présentées à la malignité publique. Attendu que les défendeurs qui n’ont pas respecté la personnalité morale et physique d’autrui, ont outrepassé les droits de la critique littéraire et ont commis une faute ayant causé un préjudice moral certain à dame Finaly dont ils lui doivent réparation. Attendu PAR CES MOTIFS. Donne défaut contre les défendeurs défaillants faute par eux d’avoir constitué avoué. Condamne solidairement le sieur Giron Charles et le sieur Penin Maurice, pris en leur nom personnel et comme gérants de l’hebdomadaire Point de vue images du monde, publié à Paris par la S.A.R.L. Réaumur Editions, la demoiselle Monique Senez et Monsieur Michel Brodsky, journalistes reporters de Point de vue images du monde, signataires de l’article accompagné de photographies intitulé : Dans un Salon du Quai d’Orsay, la poésie déclenche sa grande offensive, paru dans le n° 42 nouvelle série du 24 mars 1949 dudit hebdomadaire, la société à responsabilité limitée Réaumur Editions, pouritaire dudit hebdomadaire, comme responsable du dommage causé par ses préposés, à payer à la dame Finaly, veuve Matza dite Rosita, la somme de 20.000 francs à titre de dommages intérêts pour le préjudice moral à elle causé par la publication de l’article accompagné de photographies sus-indiqué. Ordonne la publication du présent jugement dans quatre journaux de Paris, au choix de la dame Finaly, aux frais des défendeurs mais par extrait dont chacun ne devra pas dépasser la somme de 5.000 fr. Ordonne en outre la publicité du présent jugement dans l’hebdomadaire Point de vue images du monde dans le délai d’un mois de la signification du présent jugement aux frais des défendeurs et ce, sous
intitulé : Dans un Salon du Quai d’Orsay, la poésie déclenche sa grande offensive, paru dans le n° 42 nouvelle série du 24 mars 1949 dudit hebdomadaire, la société à responsabilité limitée Réaumur Editions, pouritaire dudit hebdomadaire, comme responsable du dommage causé par ses préposés, à payer à la dame Finaly, veuve Matza dite Rosita, la somme de 20.000 francs à titre de dommages intérêts pour le préjudice moral à elle causé par la publication de l’article accompagné de photographies sus-indiqué. Ordonne la publication du présent jugement dans quatre journaux de Paris, au choix de la dame Finaly, aux frais des défendeurs mais par extrait dont chacun ne devra pas dépasser la somme de 5.000 fr. Ordonne en outre la publicité du présent jugement dans l’hebdomadaire Point de vue images du monde dans le délai d’un mois de la signification du présent jugement aux frais des défendeurs et ce, sous astreinte de cinq mille francs par semaine de retard pendant le délai d’un mois passé lequel délai il sera statué à nouveau. Condamne les défendeurs solidairement aux dépens. La même Chambre a rendu, le 11 mai 1950, un jugement contradictoire déboutant les défendeurs de leur opposition au précédent jugement. Pour peindre sa grande fresque sur les poètes de Paris, le conférencier n’a pas oublié les plus grands, mais il s’est surtout plu à projeter un peu de lumière sur ceux qu’une modestie excessive mais involontaire a laissé dans l’ombre. Il a rassemblé quelques poèmes et grâce à une anecdote ou un détail pittoresque qui fait naître le sourire sur les lèvres de l’auditoire, il évoque brièvement leurs auteurs voués à un destin plus ou moins brillant. Rutebeuf doit être nommé en premier lieu. Ses satires conservent encore de nos jours leur vigueur. Il gagnait laborieusement sa vie en composant des oraisons funèbres aux grands seigneurs qui trépassaient, des fabliaux pour réciter aux noces et festins, des vies des saints pour les couvents, des facéties pour les bateleurs et les bouffons. Il fut un véritable éclectique qui eut du génie mais ne s’enrichit point ; c’est le premier de nos poètes
peindre sa grande fresque sur les poètes de Paris, le conférencier n’a pas oublié les plus grands, mais il s’est surtout plu à projeter un peu de lumière sur ceux qu’une modestie excessive mais involontaire a laissé dans l’ombre. Il a rassemblé quelques poèmes et grâce à une anecdote ou un détail pittoresque qui fait naître le sourire sur les lèvres de l’auditoire, il évoque brièvement leurs auteurs voués à un destin plus ou moins brillant. Rutebeuf doit être nommé en premier lieu. Ses satires conservent encore de nos jours leur vigueur. Il gagnait laborieusement sa vie en composant des oraisons funèbres aux grands seigneurs qui trépassaient, des fabliaux pour réciter aux noces et festins, des vies des saints pour les couvents, des facéties pour les bateleurs et les bouffons. Il fut un véritable éclectique qui eut du génie mais ne s’enrichit point ; c’est le premier de nos poètes faméliques. Le plus célèbre de tous naîtra deux siècles plus tard. François Villon qui mena la vie d’écolier et de clerc, travailla un peu, s’amusa beaucoup, but mieux encore et faillit terminer ses jours à Montfaucon avec la cravate de chanvre, Robert JAMPY. (Suite page 3.) SOOGQOCOOOGOSOCOS’SeOOSOSiO! Lire en page 3 : Autre temps, autres mœurs par ROSITA Quant à nos pauvres gosses (ne les oublions pas trop) que deviennent-ils dans cette affaire ? Voyez ces jeunes cerveaux farcis, dès leur entrée à l’école, de notions hétéroclites. Le français (d’amères constatations nous le prouvent chaque jour) les instituteurs ont déjà bien du mal à le leur apprendre. Combien d’entre eux savent l’écrire correctement. Les programmes seraient-ils surabondants ? On veut les alléger, simplifier les méthodes. Est-ce faciliter les pédagogies en grevant sur l’étude déjà si compliquée de la langue maternelle celle d’idiomes locaux, de dialectes et de patois ? Estime-t-on, d’autre part, trouver facilement des instituteurs polyglottes capables d’assurer cet enseignement. Faudra-t-il recruter des fonctionnaires supplémentaires créer des chaires nouvelles ? Et lorsque notre société sera retombée au chaos, devenue une infernale Tour de Babel où personne ne pourra plus se comprendre ni s’entendre, quelles armes et quelle âme aurons-nous
3 : Autre temps, autres mœurs par ROSITA Quant à nos pauvres gosses (ne les oublions pas trop) que deviennent-ils dans cette affaire ? Voyez ces jeunes cerveaux farcis, dès leur entrée à l’école, de notions hétéroclites. Le français (d’amères constatations nous le prouvent chaque jour) les instituteurs ont déjà bien du mal à le leur apprendre. Combien d’entre eux savent l’écrire correctement. Les programmes seraient-ils surabondants ? On veut les alléger, simplifier les méthodes. Est-ce faciliter les pédagogies en grevant sur l’étude déjà si compliquée de la langue maternelle celle d’idiomes locaux, de dialectes et de patois ? Estime-t-on, d’autre part, trouver facilement des instituteurs polyglottes capables d’assurer cet enseignement. Faudra-t-il recruter des fonctionnaires supplémentaires créer des chaires nouvelles ? Et lorsque notre société sera retombée au chaos, devenue une infernale Tour de Babel où personne ne pourra plus se comprendre ni s’entendre, quelles armes et quelle âme aurons-nous pour nous défendre contre l’emprise des « grands barbares blancs » à moins que ceux-ci n’aient changé de couleur. Je ne dissimulerai pas ici — ce serait manquer de franchise dans cette controverse — que ma qualité de Président de la Société des Écrivains ardennais (France-Belgique-Luxembourg) a toujours fait de moi un partisan de l’action régionale et le temps n’est pas encore si éloigné où j’allais discuter de ces idées avec le regretté Charles Brun qui avait eu l’excellente initiative de faire ouvrir à l’Hôtel de Massa un centre d’accueil où l’on était toujours libéralement accueilli. Mais quoi ? Le régionalisme n’a jamais été pour moi une vue tendant à amorcer des autonomies, à boycotter notre langue et à saper l’unité du pays. Bien au contraire. L’amour du terroir, la nécessité d’y laisser enraciné notre moi pour lui permettre de continuer à y puiser sa substance, n’ont jamais été à mon sens qu’autant de moyens de servir la petite patrie en la subordonnant à la grande. Que chacune de nos provinces reste fidèle à elle-même, à son passé, à ses traditions, qu’elle respecte ses coutumes, conserve son folklore, son dialecte et son patois, (si savoureux quand leur veine, leur verte
moi un partisan de l’action régionale et le temps n’est pas encore si éloigné où j’allais discuter de ces idées avec le regretté Charles Brun qui avait eu l’excellente initiative de faire ouvrir à l’Hôtel de Massa un centre d’accueil où l’on était toujours libéralement accueilli. Mais quoi ? Le régionalisme n’a jamais été pour moi une vue tendant à amorcer des autonomies, à boycotter notre langue et à saper l’unité du pays. Bien au contraire. L’amour du terroir, la nécessité d’y laisser enraciné notre moi pour lui permettre de continuer à y puiser sa substance, n’ont jamais été à mon sens qu’autant de moyens de servir la petite patrie en la subordonnant à la grande. Que chacune de nos provinces reste fidèle à elle-même, à son passé, à ses traditions, qu’elle respecte ses coutumes, conserve son folklore, son dialecte et son patois, (si savoureux quand leur veine, leur verte é'insère dans le parler populaire) rien de plus légitime. Autant de sensibilités différenciées, autant de variétés françaises mais dont l'appartement doit rester française. À la manière de Barrès, de Mauriac, je ne comprends pas qu’on puisse concevoir le régionalisme autrement que comme une doctrine de culture et d’expansion du moi, mais d’un moi qui n’atteint à son plein épanouissement qu’en s’intégrant dans le cadre national. Toutes les variétés de fleurs que nous cultivons, il est utel que elles concourent à l’ordonnance du grand jardin français. La France doit rester la France et son unité intangible. L’unité de langue écrite, enseignée, parlée entre ses frontières en est la gardienne naturelle. La protestation de Georges Duhamel ne saurait donc rester isolée ; nous attendons celle de l’Académie Française tout entière, celle de l’Institut, de toutes les Académies groupant tous les écrivains et poètes de France. De tous ceux même qui par-delà nos frontières, nous donnent la fierté et la joie d’aimer et de servir notre langage. Sera-t-il nécessaire de récrire une seconde « Défense et l’illustration de la langue française » alors que les archives nationales et leur directeur Charles Braibant viennent de faire commémorer avec éclat celle de Du Bellay. Édouard
mais d’un moi qui n’atteint à son plein épanouissement qu’en s’intégrant dans le cadre national. Toutes les variétés de fleurs que nous cultivons, il est utel que elles concourent à l’ordonnance du grand jardin français. La France doit rester la France et son unité intangible. L’unité de langue écrite, enseignée, parlée entre ses frontières en est la gardienne naturelle. La protestation de Georges Duhamel ne saurait donc rester isolée ; nous attendons celle de l’Académie Française tout entière, celle de l’Institut, de toutes les Académies groupant tous les écrivains et poètes de France. De tous ceux même qui par-delà nos frontières, nous donnent la fierté et la joie d’aimer et de servir notre langage. Sera-t-il nécessaire de récrire une seconde « Défense et l’illustration de la langue française » alors que les archives nationales et leur directeur Charles Braibant viennent de faire commémorer avec éclat celle de Du Bellay. Édouard Herriot, qui a prononcé un si remarquable discours à ce sujet, aurait bien un mot à dire. Nous espérons fermement qu’il sera dit. André PAYER. P. S. —Au dernier instant, nous apprenons que l’Académie Française vient d’émettre une motion réprouvant à l’unanimité le projet de loi en question. Charles DERENNES par André DELACOUR Il faut un recul dans l’espace pour juger d’un grand monument. Il en faut un dans le temps pour juger de l’œuvre d’un poète, quand elle est, elle aussi, un monument. Si haute et si célèbre qu’elle soit, tant qu’elle n’est pas détachée de son auteur, les contemporains ont l’illusion qu’elle ne dépasse guère sa taille ; et ils veulent se persuader qu’elle domine à peine la leur. Le poète doit mourir, pour que sa poésie s’éloigne d’eux avec lui et que, se retournant dans leur course vers l’avenir, ils l’aperçoivent tout à coup, puissante, majestueuse, dressée sur le ciel, et les atteignant de son ombre sans cesse allongée. Les vingt ans qui viennent de s’écouler depuis la mort de Charles Derennes forment le recul nécessaire, pour permettre de voir enfin, dans toute son ampleur et sa hauteur, l’édifice qu’il a construit. Il est un des plus
par André DELACOUR Il faut un recul dans l’espace pour juger d’un grand monument. Il en faut un dans le temps pour juger de l’œuvre d’un poète, quand elle est, elle aussi, un monument. Si haute et si célèbre qu’elle soit, tant qu’elle n’est pas détachée de son auteur, les contemporains ont l’illusion qu’elle ne dépasse guère sa taille ; et ils veulent se persuader qu’elle domine à peine la leur. Le poète doit mourir, pour que sa poésie s’éloigne d’eux avec lui et que, se retournant dans leur course vers l’avenir, ils l’aperçoivent tout à coup, puissante, majestueuse, dressée sur le ciel, et les atteignant de son ombre sans cesse allongée. Les vingt ans qui viennent de s’écouler depuis la mort de Charles Derennes forment le recul nécessaire, pour permettre de voir enfin, dans toute son ampleur et sa hauteur, l’édifice qu’il a construit. Il est un des plus parfaits, et sans doute un des plus durables, que le premier tiers de ce siècle nous ait laissés. Il a l’élégance des temples grecs, mais qui dresseraient leurs frontons et leurs colonnes au-dessus des feuillages et des massifs de fleurs parmi lesquels les villes romaines voluptueusement s’allongeaient. Il est harmonieux de lignes et de proportions, sous une lumière chaude, mais dans un air transparent. On imagine que si l’Arcadie bienheureuse des fables antiques avait eu des monuments au milieu de ses bocages paradisiaques, ces monuments eussent été pareils à celui qu’il a conçu et réalisé. En effet, son Aquitaine fut, pour Charles Derennes, et plus par le souvenir que par la présence, une Arcadie dont il ne cessa jamais de s’enchanter. Il était né à Villeneuve-sur-Lot dans la gloire ensoleillée et la rutilante chaleur d’un 4 août, en 1882. Ayant perdu son père, tout enfant, il grandit au pays de sa mère, sur les confins du Languedoc et de la Gascogne, en s’imprégnant, pour les mélanger plus tard avec saveur, du lyrisme de la première de ces provinces et de l’humour de la seconde. Il fit de brillantes études classiques, découvrit avec ravissement d’abord Virgile, ensuite Homère, également séduit par
de lignes et de proportions, sous une lumière chaude, mais dans un air transparent. On imagine que si l’Arcadie bienheureuse des fables antiques avait eu des monuments au milieu de ses bocages paradisiaques, ces monuments eussent été pareils à celui qu’il a conçu et réalisé. En effet, son Aquitaine fut, pour Charles Derennes, et plus par le souvenir que par la présence, une Arcadie dont il ne cessa jamais de s’enchanter. Il était né à Villeneuve-sur-Lot dans la gloire ensoleillée et la rutilante chaleur d’un 4 août, en 1882. Ayant perdu son père, tout enfant, il grandit au pays de sa mère, sur les confins du Languedoc et de la Gascogne, en s’imprégnant, pour les mélanger plus tard avec saveur, du lyrisme de la première de ces provinces et de l’humour de la seconde. Il fit de brillantes études classiques, découvrit avec ravissement d’abord Virgile, ensuite Homère, également séduit par la divine perfection de l’un et par la grandeur sacrée de l’autre. Il crut les retrouver unies dans Mistral auquel il réserva un des trônes les plus élevés dans son Olympe de la poésie. Il lui arriva de mystifier ses professeurs, en composant des vers grecs qu’il leur présenta comme des fragments inédits de Sapho, et des vers latins comme des poèmes retrouvés de Claudien. À quinze ans, il fut couronné par l’Académie des Jeux Floraux de Toulouse qui s’était émerveillée de la fraîcheur de son inspiration et déjà de l’habileté et de l’aisance de sa technique. En effet, il aurait pu répéter après Ovide, que, depuis son enfance, « quoi qu’il ait eu à dire, il l’avait spontanément dit en vers ». Plus que pour aucun poète, le vers resta toujours sa façon la plus naturelle de s’exprimer. Où qu’il fût et à toute heure, les alexandrins ou les octosyllabes jaillissaient de ses lèvres, limpides, fluides et chantants, comme de cette fontaine Hypocrène où Pégase allait s’abreuver. Tels les premiers apparurent dans L’Enivrante Angoisse qu’à l’âge de vingt ans, et préparant sa licence de lettres en Sorbonne, il publia en 1903. Quoi qu’il fût encore ignoré, son recueil ne
des fragments inédits de Sapho, et des vers latins comme des poèmes retrouvés de Claudien. À quinze ans, il fut couronné par l’Académie des Jeux Floraux de Toulouse qui s’était émerveillée de la fraîcheur de son inspiration et déjà de l’habileté et de l’aisance de sa technique. En effet, il aurait pu répéter après Ovide, que, depuis son enfance, « quoi qu’il ait eu à dire, il l’avait spontanément dit en vers ». Plus que pour aucun poète, le vers resta toujours sa façon la plus naturelle de s’exprimer. Où qu’il fût et à toute heure, les alexandrins ou les octosyllabes jaillissaient de ses lèvres, limpides, fluides et chantants, comme de cette fontaine Hypocrène où Pégase allait s’abreuver. Tels les premiers apparurent dans L’Enivrante Angoisse qu’à l’âge de vingt ans, et préparant sa licence de lettres en Sorbonne, il publia en 1903. Quoi qu’il fût encore ignoré, son recueil ne passa pas inaperçu. On y reconnaissait ce « tempérament poétique » dont Paul Valéry devait affirmer plus tard, qu’il « est plus que la poésie ». Mais ce fut dans La Tempête, parue en 1906, que Charles Derennes exprima avec éclat le large humanisme dont il était nourri. Son œuvre semblait tout droit arrivée des jours les plus brillants de la Renaissance. Lui-même avait l’air d’être l’étonnante réincarnation d’un des poètes de la Pléiade. Des critiques un peu trop pressés parlèrent de lui comme d’un anachronisme, sans prendre garde à tout ce qu’il y avait de moderne dans cette sensibilité, d’audacieux dans cette imagination, d’inquiet sous ce scepticisme et de profond sous cette légèreté. De 1906 à 1920, Derennes qui écrivait toujours des vers, en interrompit la publication. Pendant cette période ce fut le romancier qui se révéla : d’abord léger, fantaisiste et spirituel; puis attentif, humain, et émouvant dans des œuvres où l’amour et le souvenir du pays natal s’exprimaient dans une poésie à laquelle le mystère donnait de lointains prolongements. Ne considérant que le poète, ce n'est pas ici la place de parler de la trentaine de romans et d’essais que le prosateur a publiés, bien que ces
semblait tout droit arrivée des jours les plus brillants de la Renaissance. Lui-même avait l’air d’être l’étonnante réincarnation d’un des poètes de la Pléiade. Des critiques un peu trop pressés parlèrent de lui comme d’un anachronisme, sans prendre garde à tout ce qu’il y avait de moderne dans cette sensibilité, d’audacieux dans cette imagination, d’inquiet sous ce scepticisme et de profond sous cette légèreté. De 1906 à 1920, Derennes qui écrivait toujours des vers, en interrompit la publication. Pendant cette période ce fut le romancier qui se révéla : d’abord léger, fantaisiste et spirituel; puis attentif, humain, et émouvant dans des œuvres où l’amour et le souvenir du pays natal s’exprimaient dans une poésie à laquelle le mystère donnait de lointains prolongements. Ne considérant que le poète, ce n'est pas ici la place de parler de la trentaine de romans et d’essais que le prosateur a publiés, bien que ces ouvrages d’histoire naturelle : Le Bestiaire sentimental, Vie de Grillon, Chauve-Souris soient de la plus authentique et de la plus riche poésie. En 1920, Charles Derennes publia La Chanson des deux jeunes filles et Le Livre d’Annie. Un son nouveau, une musique plus profonde et, par cette sourde rumeur nous l’entendons surtout dans Le Livre d’Annie. Elle est à l’arrière-plan de tous ces poèmes, même les plus clairs et les plus alertes, comme un accompagnement en mineur, quand ce n’est pas une orchestration en sourdine, pour donner aux évocations de la mémoire à la fois plus d’intensité et de douceur, plus de tristesse et plus de joie. Il semble en effet que, de plus en plus, le poète ait mêlé la puissance active du souvenir à toutes les activités de sa vie quotidienne. Comme s’il échappait aux catégories du temps et de l’espace, il a mis sur la même ligne et embrassé d’un seul regard le passé et le présent. Il a vécu à la fois en Aquitaine et à Paris. Il a, de cette manière enrichi chaque minute de son existence actuelle de toutes les sensations, les sentiments, les pensées de son existence antérieure et de tout ce que
l’entendons surtout dans Le Livre d’Annie. Elle est à l’arrière-plan de tous ces poèmes, même les plus clairs et les plus alertes, comme un accompagnement en mineur, quand ce n’est pas une orchestration en sourdine, pour donner aux évocations de la mémoire à la fois plus d’intensité et de douceur, plus de tristesse et plus de joie. Il semble en effet que, de plus en plus, le poète ait mêlé la puissance active du souvenir à toutes les activités de sa vie quotidienne. Comme s’il échappait aux catégories du temps et de l’espace, il a mis sur la même ligne et embrassé d’un seul regard le passé et le présent. Il a vécu à la fois en Aquitaine et à Paris. Il a, de cette manière enrichi chaque minute de son existence actuelle de toutes les sensations, les sentiments, les pensées de son existence antérieure et de tout ce que cette existence devait, par sa culture, à tous les apports de la plus longue civilisation. Cet envoûtement du souvenir lui a fait ressusciter Perséphone et faire d’elle son habituelle compagnie. Perséphone, en effet, dans la mythologie grecque, descendait chaque année aux Enfers, pour revoir les Ombres qui lui étaient chères et goûter, dans une douce mélancolie, le bonheur que lui donnait leur présence immatérielle. Son amour lui donnait l’illusion de leur rendre un peu de corps, toujours menacé, il est vrai, d’évanescence, d'allumer en elles la tremblotante flamme de vie qu’à tout instant risquait d’éteindre le souffle de la mort. Devant cette déesse, et pour elle, Charles Derennes ne pouvait plus concevoir ni écrire que le poème du souvenir, et il ne pouvait lui donner Puis en un déroulement, tour à tour mélancolique, amer ou exalté, d’harmonieux sentiments, le poète comme Perséphone, descendait vers ses Ombres ; et s’étant entouré de leur pâle cortège, à chacune d’elles il rappelait leurs amours. Et voici qu’à ce rappel émouvant le rose reparaissait sur leurs joues, la vie et la lumière brillaient dans leurs yeux, le désir gonflait leur sein ; et endroits, un peu plus sourde, des notes plus retenues, mais avec