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Mme Lebreton arriva peu après nous, accompagnée du docteur Crane, qui portait le paquet dont il a été question. Ils n'avaient pas pris le même chemin que nous, mais ils avaient rencontré les mêmes difficultés, et, de plus, ils avaient été obligés de marcher dans l'eau. Lady Burgoyne nous accueillit très gracieusement et nous témoigna beaucoup de sympathie. Elle mit immédiatement tout ce qu'elle avait à la disposition des deux dames, et fit tout ce qu'elle put pour leur donner du confort. Elle mit à leur disposition une chambre et des vêtements; puis, on servit à tout le monde du punch chaud, qui fut très apprécié. On ne put nous donner, à bord du yacht, aucune nouvelle que nous n'eussions lue dans les journaux parus le matin à Paris, si ce n'est que des actes de violence avaient été commis à Paris ce jour-là, qu'on avait arrêté un certain nombre de personnes et, entre autres, la princesse Mathilde, et encore n'étaient-ce là que des bruits vagues. L'impératrice désirait tout particulièrement savoir si les journaux de Londres contenaient des nouvelles du prince impérial ou de l'empereur, et elle éprouva une grande déception en apprenant que, dans les journaux anglais parus en dernier lieu, il n'y avait pas grand-chose qui pût l'intéresser et qu'ils n'indiquaient pas l'endroit où se trouvait le prince impérial. Cependant, elle maîtrisa bien vite son émotion, remercia lady Burgoyne de ce qu'elle avait fait et de ce qu'elle faisait encore pour elle, et raconta quelques-uns des incidents auxquels elle avait été mêlée récemment. Après que nous eûmes tous causé ensemble pendant quelque temps, l'impératrice et Mme Lebreton se retirèrent dans leur petite chambre, qui se trouvait au bout de la cabine. Bientôt après, on baissa les lampes, et le yacht reprit l'apparence qu'il avait d'habitude, la nuit. Après que les dames nous eurent quittés, sir John, le docteur Crane et moi nous montâmes sur le pont, où nous nous promenâmes lentement de long en large, en causant à mi-voix. Sir John nous parla de ses voyages en yacht, nous dit qu'après avoir quitté l'armée, il avait passé une
dernier lieu, il n'y avait pas grand-chose qui pût l'intéresser et qu'ils n'indiquaient pas l'endroit où se trouvait le prince impérial. Cependant, elle maîtrisa bien vite son émotion, remercia lady Burgoyne de ce qu'elle avait fait et de ce qu'elle faisait encore pour elle, et raconta quelques-uns des incidents auxquels elle avait été mêlée récemment. Après que nous eûmes tous causé ensemble pendant quelque temps, l'impératrice et Mme Lebreton se retirèrent dans leur petite chambre, qui se trouvait au bout de la cabine. Bientôt après, on baissa les lampes, et le yacht reprit l'apparence qu'il avait d'habitude, la nuit. Après que les dames nous eurent quittés, sir John, le docteur Crane et moi nous montâmes sur le pont, où nous nous promenâmes lentement de long en large, en causant à mi-voix. Sir John nous parla de ses voyages en yacht, nous dit qu'après avoir quitté l'armée, il avait passé une grande partie de son temps à faire du yachting, et que ses amis le considéraient comme un marin de première force. Il nous répéta qu'il craignait que notre présence sur son yacht n'eût des conséquences désagréables pour lui. Je l'assurai que ces appréhensions n'étaient pas fondées, notre secret n'ayant pas transpiré, et que, lorsque l'on saurait qu'il nous avait transportés en Angleterre, personne ne pourrait l'en blâmer, que tout le monde, au contraire, l'en louerait. Là-dessus, sir John nous dit qu'il avait grand peur que l'impératrice n'eût été suivie par des espions, qu'au Casino, où il avait été dans la soirée, certains indices avaient éveillé ses soupçons. Il était visiblement inquiet et guettait les agents de police qu'il craignait voir venir pour arrêter l'impératrice. Mais tout resta parfaitement tranquille dans les environs ; personne ne s'approcha du yacht, et nous n'aperçûmes que le douanier de service. Il était peut-être trois heures du matin quand nous quittâmes le pont et que nous rentrâmes dans la cabine; et, tandis que le docteur Crane et moi nous nous asseyions ou nous étendions sur un canapé qui se trouvait près d'une table occupant elle-même le centre du petit salon, sir John s'étendit sur une
transpiré, et que, lorsque l'on saurait qu'il nous avait transportés en Angleterre, personne ne pourrait l'en blâmer, que tout le monde, au contraire, l'en louerait. Là-dessus, sir John nous dit qu'il avait grand peur que l'impératrice n'eût été suivie par des espions, qu'au Casino, où il avait été dans la soirée, certains indices avaient éveillé ses soupçons. Il était visiblement inquiet et guettait les agents de police qu'il craignait voir venir pour arrêter l'impératrice. Mais tout resta parfaitement tranquille dans les environs ; personne ne s'approcha du yacht, et nous n'aperçûmes que le douanier de service. Il était peut-être trois heures du matin quand nous quittâmes le pont et que nous rentrâmes dans la cabine; et, tandis que le docteur Crane et moi nous nous asseyions ou nous étendions sur un canapé qui se trouvait près d'une table occupant elle-même le centre du petit salon, sir John s'étendit sur une couchette située du côté opposé à celui où lady Burgoyne reposait. Ni mon ami ni moi ne songeâmes à dormir. Nous causâmes de différentes mesures importantes à prendre pendant mon absence de France, et nous examinâmes particulièrement ce qu'il restait à faire pour terminer l'installation de l'ambulance que nous avions établie à Paris et que j'avais quittée si brusquement. Peu après que le jour eut paru, sir John monta sur le pont; il revint nous dire que le temps était humide et qu'il y avait un vent frais d'ouest-sud-ouest, mais qu'il avait donné l'ordre de tout préparer pour pouvoir démarrer avant sept heures. Nous fîmes dire à l'impératrice que nous allions bientôt quitter le dock, que le docteur Crane ne resterait pas avec nous et qu'il se chargerait de toutes ses commissions pour Paris. Sa Majesté se leva immédiatement et vint au salon; elle s'assit sur un canapé, et donna au docteur une liste des personnes qu'elle désirait qu'il allât voir; elle lui indiqua, en outre, par quels intermédiaires on pourrait communiquer rapidement et sûrement avec elle. Les commissions dont l'impératrice chargea le docteur Crane avaient presque toutes un caractère privé. Elles avaient pour but de calmer l'inquiétude de ses
établie à Paris et que j'avais quittée si brusquement. Peu après que le jour eut paru, sir John monta sur le pont; il revint nous dire que le temps était humide et qu'il y avait un vent frais d'ouest-sud-ouest, mais qu'il avait donné l'ordre de tout préparer pour pouvoir démarrer avant sept heures. Nous fîmes dire à l'impératrice que nous allions bientôt quitter le dock, que le docteur Crane ne resterait pas avec nous et qu'il se chargerait de toutes ses commissions pour Paris. Sa Majesté se leva immédiatement et vint au salon; elle s'assit sur un canapé, et donna au docteur une liste des personnes qu'elle désirait qu'il allât voir; elle lui indiqua, en outre, par quels intermédiaires on pourrait communiquer rapidement et sûrement avec elle. Les commissions dont l'impératrice chargea le docteur Crane avaient presque toutes un caractère privé. Elles avaient pour but de calmer l'inquiétude de ses amis au sujet de sa disparition soudaine et mystérieuse. Vers six heures et demie, le docteur Crane prit congé de nous pour retourner à l'hôtel du Casino, d'où, après avoir présenté nos adieux à Mme Evans, il repartit pour Paris. (A suivre.) Docteur EVANS. (Reproduction interdite.) Napoléon III et le prince impérial. (Château de Saint-Cloud 1860.) (Cliché Pierson.) (1) Voir les Annales depuis le 17 janvier 1909, N° 1349 LES ANNALES 415 Les Princesses Modernes, par J.-M. Avy. (Copyright 1909, by Braun, Clément et Cie.) LES ARTISTES FRANÇAISES Il est toujours dangereux de prédire, de jouer à l'augure; mais je crois bien qu'à ce nouveau et très beau Salon des Artistes Français, deux oeuvres entreront plus particulièrement en ligne pour la médaille d'honneur : l'Algue, de Paul Chabas, et le Jardin des Hespérides, de Paul Gervais, le peintre applaudi des Grâces Florentines et de tant d'oeuvres éclatantes. Le Jardin des Hespérides est un de ces morceaux de peinture abondante, comme Rubens et les maîtres flamands aimaient en peindre, une page ingénieuse, facile, mais dont la verve, la joie, se tempèrent d'une véritable élégance. Les gardiennes des pommes d'or et du précieux silphium, Aréthuse, Eglé et l'autre, dont le nom, moins
prince impérial. (Château de Saint-Cloud 1860.) (Cliché Pierson.) (1) Voir les Annales depuis le 17 janvier 1909, N° 1349 LES ANNALES 415 Les Princesses Modernes, par J.-M. Avy. (Copyright 1909, by Braun, Clément et Cie.) LES ARTISTES FRANÇAISES Il est toujours dangereux de prédire, de jouer à l'augure; mais je crois bien qu'à ce nouveau et très beau Salon des Artistes Français, deux oeuvres entreront plus particulièrement en ligne pour la médaille d'honneur : l'Algue, de Paul Chabas, et le Jardin des Hespérides, de Paul Gervais, le peintre applaudi des Grâces Florentines et de tant d'oeuvres éclatantes. Le Jardin des Hespérides est un de ces morceaux de peinture abondante, comme Rubens et les maîtres flamands aimaient en peindre, une page ingénieuse, facile, mais dont la verve, la joie, se tempèrent d'une véritable élégance. Les gardiennes des pommes d'or et du précieux silphium, Aréthuse, Eglé et l'autre, dont le nom, moins gracieux, l'est pourtant dans la langue d'Hésiode : Hypéréthuse, se groupent harmonieusement, ignorantes d'une nudité dont la beauté et la ligne souple doivent moins à Anvers qu'à Florence. Autour d'elles, des bosquets s'ouvrent leurs perspectives d'azur et d'émouvante, les arbres se penchent, chargés de fleurs et de fruits. Au loin, la mer déplie l'infini de ses volutes bleues, la mer où, tout à l'heure, s'érigera peut-être la barque des méchants envoyés du roi Busiris, ou celle, encore, du généreux et triomphant Hercule. L'oeuvre se déroule dans un bel équilibre, harmonieuse, lumineuse, colorée, à la fois très picturale et littéraire. Elle fait grand honneur à Paul Gervais non seulement, mais à l'École française elle-même. Son succès sera grand. En regard, la toile de Paul Chabas apparaît comme une simple bluette. Ce n'est rien qu'une fillette se baignant et jouant, petite naïade moderne aux cheveux blonds nattés autour des oreilles, avec l'algue ruisselante et fauve qu'une vague vient de jeter à ses pieds, et, cependant, ce rien est une chose exquise. C'est la grâce et la vie elles-mêmes saisies au vol, tout ce qu'il y a de fugitif dans la nature : les jeux de la lumière sur un jeune corps et
la mer déplie l'infini de ses volutes bleues, la mer où, tout à l'heure, s'érigera peut-être la barque des méchants envoyés du roi Busiris, ou celle, encore, du généreux et triomphant Hercule. L'oeuvre se déroule dans un bel équilibre, harmonieuse, lumineuse, colorée, à la fois très picturale et littéraire. Elle fait grand honneur à Paul Gervais non seulement, mais à l'École française elle-même. Son succès sera grand. En regard, la toile de Paul Chabas apparaît comme une simple bluette. Ce n'est rien qu'une fillette se baignant et jouant, petite naïade moderne aux cheveux blonds nattés autour des oreilles, avec l'algue ruisselante et fauve qu'une vague vient de jeter à ses pieds, et, cependant, ce rien est une chose exquise. C'est la grâce et la vie elles-mêmes saisies au vol, tout ce qu'il y a de fugitif dans la nature : les jeux de la lumière sur un jeune corps et les jeux, plus capricieux encore, encore, eaux et du soleil, délicieusement fixés sur la toile. Ce sont les mille problèmes de l'ambiance, résolus de main de maître. Il n'y a que Besnard pour atteindre aussi triomphalement à la vérité du plein air, pour être plus magnifiquement vrai. S'il était permis à un salonnier d'avoir ses préférences, et si j'avais voix au chapitre, je n'hésiterais pas, je voterais pour l'œuvre de Chabas. Mais qui pourrait répondre du vote des ateliers? Il y a, d'ailleurs, un troisième candidat, en la personne du paysagiste Guillemet. Le vieux maître — j'entends, par là, l'ancienneté du talent — était déjà sur les rangs, ces années passées. Le joli petit village d'Equihen et son ciel tourmenté du Nord, ses terres grasses, ses chaumières trapées, son rivage où la mer — une mer pleine et grise — met son éternelle frange d'écume, l'inspirèrent. C'était le lieu d'élection du tendre Cazin, et c'est le sien aussi. Il y revient, cette fois encore, avec succès ; et, s'il y avait un troisième larron, ce pourrait être lui. Car il n'y a pas, en art, de genre inférieur. À qualités égales, un paysage vaut un tableau d'histoire. L'humble planche qui
à un salonnier d'avoir ses préférences, et si j'avais voix au chapitre, je n'hésiterais pas, je voterais pour l'œuvre de Chabas. Mais qui pourrait répondre du vote des ateliers? Il y a, d'ailleurs, un troisième candidat, en la personne du paysagiste Guillemet. Le vieux maître — j'entends, par là, l'ancienneté du talent — était déjà sur les rangs, ces années passées. Le joli petit village d'Equihen et son ciel tourmenté du Nord, ses terres grasses, ses chaumières trapées, son rivage où la mer — une mer pleine et grise — met son éternelle frange d'écume, l'inspirèrent. C'était le lieu d'élection du tendre Cazin, et c'est le sien aussi. Il y revient, cette fois encore, avec succès ; et, s'il y avait un troisième larron, ce pourrait être lui. Car il n'y a pas, en art, de genre inférieur. À qualités égales, un paysage vaut un tableau d'histoire. L'humble planche qui enjambe, par-dessus les menthes et les salicaires, l'eau du moindre ruisseau, peut valoir, en peinture, César passant le Rubicon, ou Xerxès franchissant et faisant fouetter l'Hellespont. Mais je blasphème! Les théories, d'ailleurs, ne me sont guère permises dans un article aussi court, et avec une exposition pleine jusqu'au faîte d'œuvres intéressantes. Une vingtaine, même, sont plus que cela, et l'on ne s'étonnera pas de trouver, en tête, la très lumineuse peinture où Joseph Bail, délaissant pour une fois ses blanches écuries, sœurs de celles de Chardin, ses ouvrières si gentiment actives et silencieuses, nous montre de très modernes communiantes descendant, dans un brouillard de soleil, l'escalier de leur vieille église bretonne. La jeune femme qui les accompagne se découpe un peu brusquement sur le ciel bleu. Il fallait à Bail un repoussoir, et, ce repoussoir, il en a exagéré la valeur. L'œuvre n'en est pas moins captivante. L'artiste s'y renouvelle. Une autre fois, il sera plus pleinement heureux. Pleinement heureux comme Avy l'a été dans son tableau des Princesses Modernes... Ah! le charmant tableau, le tableau spirituel, et d'inspiration vraiment française, l'œuvre délicieuse de composition et de métier! À l'ombre des hauts marronniers du parc de Versailles, auprès des vasques
intéressantes. Une vingtaine, même, sont plus que cela, et l'on ne s'étonnera pas de trouver, en tête, la très lumineuse peinture où Joseph Bail, délaissant pour une fois ses blanches écuries, sœurs de celles de Chardin, ses ouvrières si gentiment actives et silencieuses, nous montre de très modernes communiantes descendant, dans un brouillard de soleil, l'escalier de leur vieille église bretonne. La jeune femme qui les accompagne se découpe un peu brusquement sur le ciel bleu. Il fallait à Bail un repoussoir, et, ce repoussoir, il en a exagéré la valeur. L'œuvre n'en est pas moins captivante. L'artiste s'y renouvelle. Une autre fois, il sera plus pleinement heureux. Pleinement heureux comme Avy l'a été dans son tableau des Princesses Modernes... Ah! le charmant tableau, le tableau spirituel, et d'inspiration vraiment française, l'œuvre délicieuse de composition et de métier! À l'ombre des hauts marronniers du parc de Versailles, auprès des vasques ruisselantes dont le miroir tremblant refléta, peut-être, tant de triomphants visages, des jeunes femmes conversent en regardant simplement jouer leurs enfants. Ce sont elles les « princesses modernes ». Ce sont elles les reines des lieux où la pauvre Lavallière promena sa mélancolie et la Montespan son orgueil et sa « surprenante beauté ». Elles en sont les maîtresses comme nos gentilles universitaires le furent de Trianon, lorsqu'on des heures trop rapides, le clavecin de Diémer et une voix charmante en réveillèrent les échos endormis. Les Princesses Modernes seront le charme de ce second Salon, la toile devant laquelle le tout-Paris artiste ou autre ira piétiner. Il faut, pour en oublier un peu le charme, aller jusqu'à Rochegrosse, toujours lumineux, toujours curieux évocateur des mœurs anciennes dans la Fête Intime et son joli trio de courtisanes promenant au soleil, à Rome ou à Byzance, leur insolente beauté; jusqu'à Kowalsky, charmant dans la Main Chaude; jusqu'à Emile Adan, dont la jeune songeuse, sur son Banc de Verdure, est aussi une « princesse moderne ». L'histoire, la guerre, le rêve, la vie qui passe, trouvent, à cette nouvelle exposition, comme toujours, des narrateurs ou des interprètes chaleureux. En une toile qui couvre
« surprenante beauté ». Elles en sont les maîtresses comme nos gentilles universitaires le furent de Trianon, lorsqu'on des heures trop rapides, le clavecin de Diémer et une voix charmante en réveillèrent les échos endormis. Les Princesses Modernes seront le charme de ce second Salon, la toile devant laquelle le tout-Paris artiste ou autre ira piétiner. Il faut, pour en oublier un peu le charme, aller jusqu'à Rochegrosse, toujours lumineux, toujours curieux évocateur des mœurs anciennes dans la Fête Intime et son joli trio de courtisanes promenant au soleil, à Rome ou à Byzance, leur insolente beauté; jusqu'à Kowalsky, charmant dans la Main Chaude; jusqu'à Emile Adan, dont la jeune songeuse, sur son Banc de Verdure, est aussi une « princesse moderne ». L'histoire, la guerre, le rêve, la vie qui passe, trouvent, à cette nouvelle exposition, comme toujours, des narrateurs ou des interprètes chaleureux. En une toile qui couvre une muraille et rappelle les inoubliables dimensions de la Prise de la Smala, Boutigny raconte, d'un pinceau enthousiaste et généreux, en homme qui possède entièrement son métier et cette science difficile qu'est celle du bouton de guêtre, la Bataille de Tourcoing et la déconfiture des Autrichiens en 1794, leur déconfiture avant celle, plus magistrale encore, de Fleurus. Hoffbauer est sommaire, mais profondément dramatique, dans l'Émeute, une émeute moderne, dont des gardes à cheval sont les héros. Mercié évoque, en un langage artistique superbe, la fable de Pygmalion et de la statue qui s'éveille à la vie, de la femme de marbre qui s'anima et dont les flancs porteront Paphus. Hélène Dufau nous transporte en plein Olympe, auprès de Junon et de l'orgueilleux oiseau qui la symbolise. Elle le fait avec son charme de couleur habituel. Dans l'Aubade à la Sourde et dans son inénarrable Dona Ciriaca la Lavandera, William Lappara lutte de fantaisie et de pittoresque avec Zuloaga lui-même. Tattegrain est aussi émouvant dans le Pardon des Rescapés que gai marinier dans sa figure de jeune mareyeuse. Gagliardini poursuit, à Venise, le même rêve de soleil que Félix Ziem. André Humbert, le fils du portraitiste en renom et bientôt un
avant celle, plus magistrale encore, de Fleurus. Hoffbauer est sommaire, mais profondément dramatique, dans l'Émeute, une émeute moderne, dont des gardes à cheval sont les héros. Mercié évoque, en un langage artistique superbe, la fable de Pygmalion et de la statue qui s'éveille à la vie, de la femme de marbre qui s'anima et dont les flancs porteront Paphus. Hélène Dufau nous transporte en plein Olympe, auprès de Junon et de l'orgueilleux oiseau qui la symbolise. Elle le fait avec son charme de couleur habituel. Dans l'Aubade à la Sourde et dans son inénarrable Dona Ciriaca la Lavandera, William Lappara lutte de fantaisie et de pittoresque avec Zuloaga lui-même. Tattegrain est aussi émouvant dans le Pardon des Rescapés que gai marinier dans sa figure de jeune mareyeuse. Gagliardini poursuit, à Venise, le même rêve de soleil que Félix Ziem. André Humbert, le fils du portraitiste en renom et bientôt un maître comme son père, pense à Puvis de Chavannes dans le Théocrite aux Champs de Taormine, et à Delacroix dans les Pirates. André Devambez quitte ses délicieux petits bonshommes pour la grande décoration, les graves sujets, et l'on n'en peut pas trouver de plus graves, en vérité, que la Fusion de l'École Normale et de la Sorbonne. Il y garde, d'ailleurs, ses belles qualités de couleur et d'entrain. On y fusionne gaiement. Il reste le peintre de la foule. Le talentueux de Richmond consacre à Soeur Rosalie — cette humble soeur Rosalie qui, pendant l'épidémie de 1832, montra que le dévouement, chez une femme doublée d'une sœur de charité, est sans limites, et fit oublier jusqu'à la charité héroïque de Jacques de Belzunce — une page qu'avec un moins grand souci du pittoresque, il eût facilement haussée jusqu'à l'histoire. Dans un chapitre consacré aux meilleures toiles, ce serait se déshonorer que de ne pas mettre en vedette — on me pardonnera de le faire pêle-mêle et sans souci des genres — l'Écolier, de Jean-Paul Laurens; la Procession en Bretagne, de Désiré Lucas; les Brûleuses de Gôgons, d'Henri Royer; le merveilleux petit tableau où Cormon évoque l'armée des barbares; l'Angélus, de
de l'École Normale et de la Sorbonne. Il y garde, d'ailleurs, ses belles qualités de couleur et d'entrain. On y fusionne gaiement. Il reste le peintre de la foule. Le talentueux de Richmond consacre à Soeur Rosalie — cette humble soeur Rosalie qui, pendant l'épidémie de 1832, montra que le dévouement, chez une femme doublée d'une sœur de charité, est sans limites, et fit oublier jusqu'à la charité héroïque de Jacques de Belzunce — une page qu'avec un moins grand souci du pittoresque, il eût facilement haussée jusqu'à l'histoire. Dans un chapitre consacré aux meilleures toiles, ce serait se déshonorer que de ne pas mettre en vedette — on me pardonnera de le faire pêle-mêle et sans souci des genres — l'Écolier, de Jean-Paul Laurens; la Procession en Bretagne, de Désiré Lucas; les Brûleuses de Gôgons, d'Henri Royer; le merveilleux petit tableau où Cormon évoque l'armée des barbares; l'Angélus, de Maxence; la Naïade, de Guinier; les Intérieurs, du délicieux intimiste qu'est Paul Thomas; les scènes enfantines et si gentiment plaisantes de Geoffroy : l'Arrivée à l'École et les Tout Petits; les Résignés, si profondément dramatiques, de Madeleine Carpentier; la Femme au Chat, de Grün, et cet Evohé ! où Achille Zô met un peu de la belle humeur et de la grasse animalité du plantureux Jordaens. Ce serait se faire injure à soi-même que d’oublier les envois de Guillonnet, les Moissonneurs Arabes, de Clairin, et ces dramatiques Hauts Fourneaux d’Adler, dont je voudrais, mais dont je n’ai pas le loisir de dire toute la puissance. Il faudrait, pour cela, que Jules Lefebvre n’eût pas une de ces délicieuses figures où la femme se révèle tout entière. Il ne faudrait pas que Virginie Demont-Breton pliât son mâle talent à des œuvres souriantes comme les Petits Phoques et la Vague. Il ne faudrait pas qu’Alexis Vollon se fût, dans l’Étude du Dessin, le disciple attendri de Chardin, que Berges nous racontât, presque avec la même puissance que Zola, la Mort du Père Mouche; que Bellan eût un Intérieur Breton de la plus bretonnante vérité, et Franck Bail une Fourbisseuse digne du nom