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une épreuve d'eau-forte pure avant les travaux de pointe sèche sur la cuisse du taureau. Coll. de M. Galichon. 96. ? 14 de la série. –Y diestro famoso estudiante de Falces, embozado, burla el toro con sus quiebros. (L'habile étudiant de Falces, enveloppé de sa cape, se joue du taureau en faisant de brusques écarts.) 97. ? 15 de la série. El famoso Martincho poniendo banderillas al quiebro. (Le fameux Martincho posant les banderilles en donnant le quiebro.) 98. ? 16 de la série. El mismo vence a un toro en la plaza de Madrid. (Le même Martincho fait tourner un taureau dans la place de Madrid.) M. Ph. Burty possède de cette pièce une épreuve d'eau-forte pure. 99. ? 17 de la série. Parapeto de los Moros hecho con burros para defenderse del toro embozado. (Les Maures se servent d'ânes, comme rempart, contre un taureau dont les cornes sont garnies de boules.) Épreuve du 1er état dans notre collection. 100. ? 18 de la série. Temeridad de Martincho en la plaza de Zaragoza. (Témérité de Martincho dans la place de Saragosse.) De ce même sujet, Goya a gravé une planche qui n'a pas été publiée; nous la décrivons sous le numéro 133 des pièces inédites de la Tauromachie. 101. ? 19 de la série. Otra locura suya en la misma plaza. (Autre folie de Martincho dans la même place.) M. Burty, qui possède de cette planche une épreuve du 3ème état, en signale une autre, mais d'eau-forte pure, dans la collection de M. Galichon. Cette dernière est, en outre, avant beaucoup de travaux de pointe sèche sur le chapeau et la cape de l'un des spectateurs placés à droite. 102. ?20 de la série. Ligereza y atrevimiento de Juanito Apinani en la plaza de Madrid. (Légèreté et adresse de Juanito Apinani dans la place de Madrid.) 103. ? 21 de la série. Desgracias acaecidas en el tendido de la plaza de Madrid y muerte del alcalde de Torrejon. (Malheurs arrivés dans les gradins de la place de Madrid et mort de l'alcide de Torrejon.) 104. ? 33 de la
le numéro 133 des pièces inédites de la Tauromachie. 101. ? 19 de la série. Otra locura suya en la misma plaza. (Autre folie de Martincho dans la même place.) M. Burty, qui possède de cette planche une épreuve du 3ème état, en signale une autre, mais d'eau-forte pure, dans la collection de M. Galichon. Cette dernière est, en outre, avant beaucoup de travaux de pointe sèche sur le chapeau et la cape de l'un des spectateurs placés à droite. 102. ?20 de la série. Ligereza y atrevimiento de Juanito Apinani en la plaza de Madrid. (Légèreté et adresse de Juanito Apinani dans la place de Madrid.) 103. ? 21 de la série. Desgracias acaecidas en el tendido de la plaza de Madrid y muerte del alcalde de Torrejon. (Malheurs arrivés dans les gradins de la place de Madrid et mort de l'alcide de Torrejon.) 104. ? 33 de la série. Valor varonil de la célebre Pajuerita en la plaza de Zaragoza (Mâle valeur de la célèbre Pajuelera dans la place de Saragosse.) Épreuve d'eau-forte pure (1er état). Coll. Carderera. 105. ? 23 de la série. Mariano Ceballos, alias el Indio, mata el toro desde su caballo (Mariano Ceballos, surnommé l'Indien, tue le taureau de dessus son cheval.) Une épreuve d'eau-forte pure (2e état) dans notre collection. Nous possédons également de cette même planche des épreuves du 1er état (eau-forte et aquatinte avant le numéro), offrant entre elles des différences très notables au point de vue de la coloration par l'aquatinte, et qui permettent de suivre pas à pas les intéressants essais auxquels se livrait Goya pour obtenir de ce procédé l'effet qu'il lui demandait. Une épreuve du 2e état. Coll. de M. Burty. 406. ? 24 de la série. El mismo Ceballos montado sobre otro toro que rompe varas en la plaza de Madrid. (Le même Ceballos, montant un taureau, brise des banderillas dans la place de Madrid.) Une épreuve d'eau-forte pure. Coll. Carderera. M. Burty signale une variante de ce même sujet, coll. Galichon, que nous croyons être celle que nous décrivons sous le numéro 116 des pièces
l'Indien, tue le taureau de dessus son cheval.) Une épreuve d'eau-forte pure (2e état) dans notre collection. Nous possédons également de cette même planche des épreuves du 1er état (eau-forte et aquatinte avant le numéro), offrant entre elles des différences très notables au point de vue de la coloration par l'aquatinte, et qui permettent de suivre pas à pas les intéressants essais auxquels se livrait Goya pour obtenir de ce procédé l'effet qu'il lui demandait. Une épreuve du 2e état. Coll. de M. Burty. 406. ? 24 de la série. El mismo Ceballos montado sobre otro toro que rompe varas en la plaza de Madrid. (Le même Ceballos, montant un taureau, brise des banderillas dans la place de Madrid.) Une épreuve d'eau-forte pure. Coll. Carderera. M. Burty signale une variante de ce même sujet, coll. Galichon, que nous croyons être celle que nous décrivons sous le numéro 116 des pièces inédites de la Tauromachie. 107. ? 25 de la série. Echar perros al toro. (Lâcher les chiens sur le taureau.). Épreuve d'eau-forte pure (1er état). Coll. Carderera. M. Burty signale une variante de ce même sujet, coll. Galichon; nous la décrivons sous le numéro 121 des pièces inédites de la Tauromachie. 108. ? 26 de la série. Caída de un picador de su caballo debajo del toro. (Chute d'un picador tombé de cheval sous le taureau.) Épreuve du 1er état. Coll. Carderera. 109. ? 27 de la série. El célebre Fernando del Toro, barilarguero, obligando a la fiera con su garrocha. (Le célèbre picador Fernando del Toro obligeant le taureau, à l'aide de sa pique, à fondre sur lui.) Épreuve du 1er et du 2e état dans notre collection. 110. ? 28 de la série. El forzado Rendon, picando un toro de cuya suerte murió en la plaza de Madrid. (Le courageux Rendon, piquant un taureau, qu'il tua d'un coup dans la place de Madrid.) Épreuve du 2e état dans notre collection: 111. ? 29 de la série. Pepe Hlo haciendo el recorte al toro. (Pepe Hlo faisant le recorte au taureau.) Épreuve du 1er état (eau-forte pure) dans notre
Tauromachie. 108. ? 26 de la série. Caída de un picador de su caballo debajo del toro. (Chute d'un picador tombé de cheval sous le taureau.) Épreuve du 1er état. Coll. Carderera. 109. ? 27 de la série. El célebre Fernando del Toro, barilarguero, obligando a la fiera con su garrocha. (Le célèbre picador Fernando del Toro obligeant le taureau, à l'aide de sa pique, à fondre sur lui.) Épreuve du 1er et du 2e état dans notre collection. 110. ? 28 de la série. El forzado Rendon, picando un toro de cuya suerte murió en la plaza de Madrid. (Le courageux Rendon, piquant un taureau, qu'il tua d'un coup dans la place de Madrid.) Épreuve du 2e état dans notre collection: 111. ? 29 de la série. Pepe Hlo haciendo el recorte al toro. (Pepe Hlo faisant le recorte au taureau.) Épreuve du 1er état (eau-forte pure) dans notre collection. Elle présente, à l'angle inférieur de droite, la signature de Goya, disparue sous l'aquatinte dans les épreuves postérieures. M. Burty en signale une autre dans la collection Galichon. Nous possédons encore de cette même pièce diverses épreuves du 2e état différant entre elles par les tons de l'aquatinte, tantôt renforcés et tantôt éclaircis au bistre, selon les effets que l'artiste désirait atteindre. 112. ? 30 de la série. Pedro Romero matando al toro parado. (Pedro Romero tuant un taureau immobile.) M. Burty signale dans la collection Galichon une variante de ce même sujet que nous décrivons sous le numéro 118 des pièces inédites de la Tauromachie. 113. ? 31 de la série. Banderillas de fuego. (Les banderillas de feu.) Signée Goya à l'angle inférieur de droite, avec la date 1818, deux fois répétée. Diverses épreuves du 2e état dans notre collection. L'une offre deux essais tirés des deux côtés d'une même feuille. Ces épreuves, ainsi que celles que nous avons précédemment décrites, sont obtenues sur des papiers à la marque Serra. Toutes sont retouchées de la main même de Goya. 114. ? 32 de la série. Dos grupos de picadores arrollados de seguida por un solo toro. (Deux groupes
renforcés et tantôt éclaircis au bistre, selon les effets que l'artiste désirait atteindre. 112. ? 30 de la série. Pedro Romero matando al toro parado. (Pedro Romero tuant un taureau immobile.) M. Burty signale dans la collection Galichon une variante de ce même sujet que nous décrivons sous le numéro 118 des pièces inédites de la Tauromachie. 113. ? 31 de la série. Banderillas de fuego. (Les banderillas de feu.) Signée Goya à l'angle inférieur de droite, avec la date 1818, deux fois répétée. Diverses épreuves du 2e état dans notre collection. L'une offre deux essais tirés des deux côtés d'une même feuille. Ces épreuves, ainsi que celles que nous avons précédemment décrites, sont obtenues sur des papiers à la marque Serra. Toutes sont retouchées de la main même de Goya. 114. ? 32 de la série. Dos grupos de picadores arrollados de seguida por un solo toro. (Deux groupes de picadors culbutés coup sur coup par un seul taureau.) Épreuve du 2e état dans notre collection. 115. ? 33 de la série. La desgraciada muerta de Pepe Hlo en la plaza de Madrid. (La malheureuse mort de Pepe Hlo dans la place de Madrid.) PIÈCES INÉDITES DE LA TAUROMACHIE. (N° 116 à N° 123). Les pièces que nous rangeons sous le titre de Pièces inédites de la Tauromachie n'ont, que nous sachions, jamais été décrites. Presque toutes étaient gravées au revers des clichés de la série publiée, et, soit qu'elles aient été altérées par quelque accident d'eau-forte, ou soit encore que l'artiste les ait rejetées, ces planches n'ont jamais fourni que quelques épreuves d'essai, devenues aujourd'hui de la plus grande rareté. 116. Variante de la planche N° 31. (? 106 de notre catalogueur) Un torero, probablement Mariano Ceballos, montant un taureau, s'apprête à planter une banderille sur le cou du taureau de place. À gauche, des chulos s'enfuient. Le fond de la pièce est rempli par la barrière, au-dessus de laquelle on aperçoit les gradins chargés de spectateurs. Dim.: larg., 313 mill.; haut., 203 mill., bordure comprise. Une épreuve d'eau-forte pure dans la collection Carderera. 117. Une scène de
(N° 116 à N° 123). Les pièces que nous rangeons sous le titre de Pièces inédites de la Tauromachie n'ont, que nous sachions, jamais été décrites. Presque toutes étaient gravées au revers des clichés de la série publiée, et, soit qu'elles aient été altérées par quelque accident d'eau-forte, ou soit encore que l'artiste les ait rejetées, ces planches n'ont jamais fourni que quelques épreuves d'essai, devenues aujourd'hui de la plus grande rareté. 116. Variante de la planche N° 31. (? 106 de notre catalogueur) Un torero, probablement Mariano Ceballos, montant un taureau, s'apprête à planter une banderille sur le cou du taureau de place. À gauche, des chulos s'enfuient. Le fond de la pièce est rempli par la barrière, au-dessus de laquelle on aperçoit les gradins chargés de spectateurs. Dim.: larg., 313 mill.; haut., 203 mill., bordure comprise. Une épreuve d'eau-forte pure dans la collection Carderera. 117. Une scène de Novilladas. Deux picadors, costumés en marquis grotesques et montant deux ânes attelés à une berline, piquent un taureau, qui soulève, en l'éventrant, l'une de leurs montures. Des comparses, grimpés sur la berline, ou accrochés derrière, tiennent à la main des banderilles. Penché à l'une des portières, un torero cherche à piquer aussi le taureau avec une banderille. À droite, dans la place, groupe de chulos; au fond, la barrière et les gradins. Dim. larg., 385 mill.; haut., 214 mill., bordure comprise. Une épreuve d'eau-forte pure. Coll. Carderera. 118. Un torero, tenant de la main gauche, en guise de muté, un chapeau de picador, s'apprête à frapper de l'épée un taureau qui fond sur lui. À gauche, deux chulos, enveloppés de leurs capes, se disposent à détourner le taureau; derrière eux, des chevaux morts. Vers le fond un groupe secourt un torero blessé; deux picadors à cheval se reposent, appuyés sur leurs piques. À droite, vers la barrière, un cheval s'abat. Au fond, la barrière et les gradins. Dim.: larg., 325 mill.; haut., 310 mill., bordure comprise. Épreuve d'eau-forte pure. Coll. Carderera. 119. Un taureau a traversé d'un coup de corne la jambe d'un torero, qui, suspendu la tête en bas,
piquer aussi le taureau avec une banderille. À droite, dans la place, groupe de chulos; au fond, la barrière et les gradins. Dim. larg., 385 mill.; haut., 214 mill., bordure comprise. Une épreuve d'eau-forte pure. Coll. Carderera. 118. Un torero, tenant de la main gauche, en guise de muté, un chapeau de picador, s'apprête à frapper de l'épée un taureau qui fond sur lui. À gauche, deux chulos, enveloppés de leurs capes, se disposent à détourner le taureau; derrière eux, des chevaux morts. Vers le fond un groupe secourt un torero blessé; deux picadors à cheval se reposent, appuyés sur leurs piques. À droite, vers la barrière, un cheval s'abat. Au fond, la barrière et les gradins. Dim.: larg., 325 mill.; haut., 310 mill., bordure comprise. Épreuve d'eau-forte pure. Coll. Carderera. 119. Un taureau a traversé d'un coup de corne la jambe d'un torero, qui, suspendu la tête en bas, se cramponne de la main gauche au jarret de ranimai. À droite, un picador court sus au taureau de toute la vitesse de son cheval; plus loin, trois chulos s'écartent effrayés. À gauche, un chulo cherche à attirer, à l'aide de sa cape, l'attention du taureau, qu'un banderillero pique au flanc pour l'obliger à se retourner. Dim. larg., 323 mill.; haut., 217 mill.; bordure comprise. Cette pièce porte la signature de Goya à la droite du bas de la planche: Épreuve d'eau-forte mêlée d'aqua-tinte. Coll. Carderera. 120. Le sujet est presque le même qu'au numéro précédent; mais cette fois le torero est resté suspendu les pieds en bas, et la corne du taureau a pénétré vers le cœur. Il parait mort. À droite, un picador pique l'animal pour lui faire tâcher sa victime; plus loin, un groupe de chulos cherche à atteindre le même résultat, les uns avec leur cape qu'ils agitent, et les autres à l'aide de lances dont ils menacent le taureau. Vers le fond, deux autres chulos, dont l'un se cache la tête dans les mains. Dim. larg., 348 mill.; haut., 206 mill. Deux épreuves de cette pièce, tirées des deux côtés d'une même feuille, eau-forte mêlée
flanc pour l'obliger à se retourner. Dim. larg., 323 mill.; haut., 217 mill.; bordure comprise. Cette pièce porte la signature de Goya à la droite du bas de la planche: Épreuve d'eau-forte mêlée d'aqua-tinte. Coll. Carderera. 120. Le sujet est presque le même qu'au numéro précédent; mais cette fois le torero est resté suspendu les pieds en bas, et la corne du taureau a pénétré vers le cœur. Il parait mort. À droite, un picador pique l'animal pour lui faire tâcher sa victime; plus loin, un groupe de chulos cherche à atteindre le même résultat, les uns avec leur cape qu'ils agitent, et les autres à l'aide de lances dont ils menacent le taureau. Vers le fond, deux autres chulos, dont l'un se cache la tête dans les mains. Dim. larg., 348 mill.; haut., 206 mill. Deux épreuves de cette pièce, tirées des deux côtés d'une même feuille, eau-forte mêlée d'aqua-tinte dans la collection Carderera. 121. Variante de la planche 22. (? 107 de notre catalogue.) Au milieu de l'arène le taureau lutte contre les chiens qui l'assaillent. À droite, l'atamàn à cheval sort de la place; à gauche, un groupe de toreros et de spectateurs. Une épreuve dans la collection de M. Galichon. Nous avons vu de cette même planche des épreuves obtenues en faisant tirer l'envers gravé de l'un des cuivres de la Tauromachie. 122. Variante de la planche 18. (? 400 de notre catalogue.) Au milieu de la place, le torero, assis sur une chaise, les pieds entravés dans des ceps, la main gauche armée de la muleta, s'apprête à frapper de l'épée un taureau qui fond droit sur lui. Au fond, un groupe de spectateurs. Dim. larg., 320 mill.; haut., 215 mill. Deux épreuves, l'une d'eau-forte pure, l'autre offrant le mélange d'aqua-tinte, dans notre collection. 123. Les cinq taureaux. Cinq taureaux reproduits dans des attitudes variées et pleines de mouvement. Cette planche, d'une incroyable richesse de détails et d'un dessin superbe, appartient à M. E. Lucas, artiste espagnol, qui a bien voulu nous la communiquer. Nous n'en connaissons aucune épreuve, nous croyons même qu'il n'en a
collection de M. Galichon. Nous avons vu de cette même planche des épreuves obtenues en faisant tirer l'envers gravé de l'un des cuivres de la Tauromachie. 122. Variante de la planche 18. (? 400 de notre catalogue.) Au milieu de la place, le torero, assis sur une chaise, les pieds entravés dans des ceps, la main gauche armée de la muleta, s'apprête à frapper de l'épée un taureau qui fond droit sur lui. Au fond, un groupe de spectateurs. Dim. larg., 320 mill.; haut., 215 mill. Deux épreuves, l'une d'eau-forte pure, l'autre offrant le mélange d'aqua-tinte, dans notre collection. 123. Les cinq taureaux. Cinq taureaux reproduits dans des attitudes variées et pleines de mouvement. Cette planche, d'une incroyable richesse de détails et d'un dessin superbe, appartient à M. E. Lucas, artiste espagnol, qui a bien voulu nous la communiquer. Nous n'en connaissons aucune épreuve, nous croyons même qu'il n'en a jamais été tiré. Eau-forte. Dim. larg., 336 mill.; haut., 213 mill., prises sur le cuivre. LES PROVERBES. (N° 124 à 141.) Cette suite, composée de dix-huit pièces en largeur, non numérotées et sans légendes, a été publiée pour la seconde fois; mais réunie pour la première en 1866), par les soins et aux frais de l'Académie de San-Fernando, sous le titre suivant « Los Proverbios, colección de diez y ocho laminas inventadas y grabadas al agua fuerte por Don Francisco Goya, publicada por la Real Academia de nobles artes de San-Fernando, Madrid 1866. Malheureusement cette édition est venue trop tard. Déjà fatigués par un premier tirage opéré grossièrement, tachés, oxydés en plus d'un endroit, les cuivres n'ont plus fourni que des épreuves abominablement altérées. Du moment que cette seconde édition ne donnait qu'un résultat négatif, on eût dû, ce nous semble, y couper court et surtout ne pas la répandre. Elle demeurera maintenant on ne peut plus regrettable au point de vue du talent de Goya plutôt compromis, on nous l'accordera, que servi par un tirage qui ne présente aux yeux de l'amateur qu'une série de planches où le trait est écrasé et l'encrage, opéré sans art, sans mesure, sans
soins et aux frais de l'Académie de San-Fernando, sous le titre suivant « Los Proverbios, colección de diez y ocho laminas inventadas y grabadas al agua fuerte por Don Francisco Goya, publicada por la Real Academia de nobles artes de San-Fernando, Madrid 1866. Malheureusement cette édition est venue trop tard. Déjà fatigués par un premier tirage opéré grossièrement, tachés, oxydés en plus d'un endroit, les cuivres n'ont plus fourni que des épreuves abominablement altérées. Du moment que cette seconde édition ne donnait qu'un résultat négatif, on eût dû, ce nous semble, y couper court et surtout ne pas la répandre. Elle demeurera maintenant on ne peut plus regrettable au point de vue du talent de Goya plutôt compromis, on nous l'accordera, que servi par un tirage qui ne présente aux yeux de l'amateur qu'une série de planches où le trait est écrasé et l'encrage, opéré sans art, sans mesure, sans goût, et dans une tonalité de noirs violents qui atteint au paroxysme, a complètement fait disparaître le caractère primitif et les fines oppositions de lumière que Goya savait si savamment ménager. C'est, croyons-nous, au premier tirage, à celui de l'année 1850, qu'il faut faire remonter le mal. À cette date, les planches des Proverbes devinrent la propriété d'un industriel de Madrid qui les fit éditer en assez petit nombre, en feuilles, et probablement à de certains intervalles, comme nous ayons pu l'observer par les qualités différentes et le ton des papiers employés. À l'exception de quelques-unes à l'égard desquelles nous avons des doutes, ces planches ne nous paraissent pas non plus avoir été aquatintées par Goya; car, parmi les trop rares épreuves contemporaines du maître qu'il nous a été donné de rencontrer, deux seulement sont tirées avec quelques touches très-légères d'aqua-tinte, mises là pour soutenir des ombres et non appliquées dans tous les cas sur tout le fond de la pièce. Ces épreuves exceptées, toutes les autres sont d'eau-forte pure, et ajoutons que rien n'y indique que l'intention de Goya fût de tirer autre chose que des eaux-fortes. Nous tenons donc là le point de départ des déplorables mutilations que
les planches des Proverbes devinrent la propriété d'un industriel de Madrid qui les fit éditer en assez petit nombre, en feuilles, et probablement à de certains intervalles, comme nous ayons pu l'observer par les qualités différentes et le ton des papiers employés. À l'exception de quelques-unes à l'égard desquelles nous avons des doutes, ces planches ne nous paraissent pas non plus avoir été aquatintées par Goya; car, parmi les trop rares épreuves contemporaines du maître qu'il nous a été donné de rencontrer, deux seulement sont tirées avec quelques touches très-légères d'aqua-tinte, mises là pour soutenir des ombres et non appliquées dans tous les cas sur tout le fond de la pièce. Ces épreuves exceptées, toutes les autres sont d'eau-forte pure, et ajoutons que rien n'y indique que l'intention de Goya fût de tirer autre chose que des eaux-fortes. Nous tenons donc là le point de départ des déplorables mutilations que nous imputons au tirage de 1850. Opéré très-probablement sans que l'on ait même songé à consulter les épreuves de l'artiste, ce premier et si regrettable tirage n'aura donc servi, indépendamment d'être l'œuvre d'une main inintelligente et malhabile, qu'à travestir pour toute la succession des éditions à venir la pensée du maître en chargeant à tort et à travers le fond des planches des couches uniformes de noir qui y détonnent et y hurlent comme de véritables contre-sens. M. Carderera, et d'autres écrivains après lui, ont pensé que les Proverbes étaient le coup de tonnerre du génie de Goya, et, sans leur assigner pourtant de date positive, ils inclinent à les croire le fruit de la vieillesse du maître. Ces critiques ont à coup sûr porté ce jugement sur le seul vu des épreuves de 1850, et ils ont attribué à la lassitude de la main ce qui n'était que le résultat d'un mauvais tirage. Il suffit, en effet, de jeter les yeux sur les épreuves d'eau-forte pure, tirées d'ailleurs sur des papiers portant les mêmes marques que les épreuves d'essai de la Tauromachie, pour acquérir la conviction que la pointe qui a tracé les Proverbes n'était point guidée par une