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Pierre Reynold ne nous ont rien appris que nous ne sussions déjà. L'émailleur qui signe M. D. Tape, ses œuvres parfois un peu froides, parfois d'un effet si puissant, ne nous a point encore révélé le secret de son nom véritable et sur lequel on discute encore, bien que nous ayons vu un grand nombre de pièces portant cette signature plus ou moins modifiée. Le magnifique triptyque du palais Manfrin, appartenant au capitaine Leyland, celui exposé par M. le baron de Theïs, montrent avec quelle facilité les émailleurs limousins savaient modifier un même sujet pour l'approprier aux dimensions diverses du cadre qu'ils avaient à remplir. Dans ces deux triptyques, la Crucifixion de saint Jean-Baptiste d'après Lucas de Leyde, a servi de thème commun; mais des personnages autrement groupés, changés dans leurs gestes et leurs attitudes ou supprimés, font de la même composition deux œuvres distinctes. Nous doutions, lorsque nous rédigeâmes la notice des œuvres de Z. Octave, s'il fallait attribuer à Jean Courteys le monogramme I. C. que l'on rencontre sur un grand nombre d'émaux de même facture. Notre incertitude provenait, il faut bien l'avouer, de beaucoup d'oubli. Nous aurions dû, en effet, nous souvenir que M. le baron Gustave de Rothschild avait exposé en 1865 le Pentateuque d'après Raphaël, que nous avons revu à l'exposition de l'Histoire du travail, et qui est signé en toutes lettres I. CVRTIVS, F. Les travaux de la famille Courteys étaient nombreux. L'on comptait jusqu'à onze émaux signés du nom ou des initiales de Pierre Courteys. M. Spitzer avait exposé un plat des Œuvres d'après Jules Romain, portant les initiales M. C., qui sont celles de Martial Courteys enfin les initiales I. C. se retrouvaient sur une vingtaine de pièces, en outre de celle qui porte la signature que nous venons de mentionner. Cette signature, qui établit sans conteste l'existence de l'émailleur Jehan Courteys, prouve encore qu'il ne faut point le confondre avec Jehan de Court, qui signait parfois I.D.C. des pièces très semblables à celles qui portent les initiales I.C. De plus, un rimeur limousin de 1583 vante la surartistique excellence de l'estimable
de Rothschild avait exposé en 1865 le Pentateuque d'après Raphaël, que nous avons revu à l'exposition de l'Histoire du travail, et qui est signé en toutes lettres I. CVRTIVS, F. Les travaux de la famille Courteys étaient nombreux. L'on comptait jusqu'à onze émaux signés du nom ou des initiales de Pierre Courteys. M. Spitzer avait exposé un plat des Œuvres d'après Jules Romain, portant les initiales M. C., qui sont celles de Martial Courteys enfin les initiales I. C. se retrouvaient sur une vingtaine de pièces, en outre de celle qui porte la signature que nous venons de mentionner. Cette signature, qui établit sans conteste l'existence de l'émailleur Jehan Courteys, prouve encore qu'il ne faut point le confondre avec Jehan de Court, qui signait parfois I.D.C. des pièces très semblables à celles qui portent les initiales I.C. De plus, un rimeur limousin de 1583 vante la surartistique excellence de l'estimable de Courteys en même temps qu'il fait l'éloge de la discipline européenne d'un Courteys dés mieux apris, lequel Courteys doit être Jehan, et non pas Pierre. Ce dernier pouvait vivre encore cependant, et alors le dernier vers lui faisait peut-être allusion. Les émailleurs du XVIIe siècle ne valent guère la peine que l'on peut se donner pour débrouiller leur généalogie et pour distinguer leurs œuvres parfois si semblables. Si ces œuvres ont conservé l'immobilité inaltérable entre toutes les qualités des émaux du XVIe siècle, elles ont perdu la fierté du dessin, la transparence et l'éclat. À part le second Léonard Limosin, qui paraît avoir surtout travaillé pour les communautés religieuses de son temps, et qui possède encore un certain regain du XVIe siècle, nous tenons en médiocre estime les Laudin et les Nouailher, quel que soit leur prénom. Cependant, les pièces des uns et des autres, envoyées par le musée et par la cathédrale de Limoges, sont parmi les plus importantes et les mieux réussies que l'on puisse voir. Terminons par un renseignement. Les émaux du XVIIe siècle, à fond rose pastillé de blanc, boîtes ou salières décorées de paysages italoflamands sur champ blanc dans des cartouches de style rocaille
peine que l'on peut se donner pour débrouiller leur généalogie et pour distinguer leurs œuvres parfois si semblables. Si ces œuvres ont conservé l'immobilité inaltérable entre toutes les qualités des émaux du XVIe siècle, elles ont perdu la fierté du dessin, la transparence et l'éclat. À part le second Léonard Limosin, qui paraît avoir surtout travaillé pour les communautés religieuses de son temps, et qui possède encore un certain regain du XVIe siècle, nous tenons en médiocre estime les Laudin et les Nouailher, quel que soit leur prénom. Cependant, les pièces des uns et des autres, envoyées par le musée et par la cathédrale de Limoges, sont parmi les plus importantes et les mieux réussies que l'on puisse voir. Terminons par un renseignement. Les émaux du XVIIe siècle, à fond rose pastillé de blanc, boîtes ou salières décorées de paysages italoflamands sur champ blanc dans des cartouches de style rocaille d'or en relief, sont de fabrique anglaise. C'est à Battersea qu'auraient été placés les ateliers qui les confectionnaient, suivant la provenance donnée par le catalogue anglais à deux boîtes appartenant à M. H. G. Bohn, esq. ALFRED ARCEL. À 258 (les Prisonniers), à son ami Cean Bermudez, pour qu'il en revît les légendes écrites en entier de sa main dans la marge de chacune des épreuves, pour qu'il les classât dans un ordre meilleur et pour qu'il en rédigeât le titre définitif. Distraites sans doute de la suite à laquelle elles appartiennent, et cela bien avant que l'Académie n'acquît les 80 cuivres qu'elle a publiés, les deux planches absentes et demeurées jusqu'ici inédites ont échappé aux yeux. Voir, pour le commencement de ce travail, le tome XXII, p. 381, et t. XXIV, p. 419. Les Malheurs de la Guerre dans l'édition opérée par les soins et aux frais de l'Académie de San Fernando, se composent de 80 planches seulement; pour être absolument complète, cette suite en devrait compter 82, l'exemplaire qui existe dans la collection Carderera l'atteste. Ce précieux recueil, probablement unique, d'un tirage obtenu sous les yeux mêmes du maître, fut ouvert par Goya, qui y avait adjoint les
revît les légendes écrites en entier de sa main dans la marge de chacune des épreuves, pour qu'il les classât dans un ordre meilleur et pour qu'il en rédigeât le titre définitif. Distraites sans doute de la suite à laquelle elles appartiennent, et cela bien avant que l'Académie n'acquît les 80 cuivres qu'elle a publiés, les deux planches absentes et demeurées jusqu'ici inédites ont échappé aux yeux. Voir, pour le commencement de ce travail, le tome XXII, p. 381, et t. XXIV, p. 419. Les Malheurs de la Guerre dans l'édition opérée par les soins et aux frais de l'Académie de San Fernando, se composent de 80 planches seulement; pour être absolument complète, cette suite en devrait compter 82, l'exemplaire qui existe dans la collection Carderera l'atteste. Ce précieux recueil, probablement unique, d'un tirage obtenu sous les yeux mêmes du maître, fut ouvert par Goya, qui y avait adjoint les trois pièces que nous décrivrons plus loin sous les n° 256, 257 et 258. ESSAI DE LIVRE ET LITHOGRAPHIE DE FRANCISCO GOYA (QUATRIÈME ARTICLE.) LES MALHEURS DE LA GUERRE, (n° 5 à 326.) xxiv. les premiers exemplaires que l'on reconnaîtra au ton roussâtre de l'encrage. Les épreuves de la dernière moitié du tirage ont simplement été encrées en noir, toutefois le fond des pièces châssé quelque chose du ton roux des premières épreuves. Quelques rares cahiers, parmi les plus beaux, ont été obtenus avant que les légendes aient été gravées dans la marge du bas. En gravant cette série, partie en 1810, date que portent plusieurs planches, et partie dans les années qui suivirent, Goya s'y montre, comme dans les Prophéties inégal. Il y a telle pièce médiocre, telle autre superbe au demeurant, disons avec M. Matheron que « l'or de Goya est à un titre assez élevé pour supporter cet usage. » 145. ? 1 de la série de l'Académie. Tristes presentimientos de todo lo que ha de ocurrir. (Tristes pressentiments de ce qui doit arriver.) Eau-forte. Les épreuves contemporaines du maître sont également d'eau-forte pure; les clairs ménagés par les blancs du papier et non colorés comme dans
moitié du tirage ont simplement été encrées en noir, toutefois le fond des pièces châssé quelque chose du ton roux des premières épreuves. Quelques rares cahiers, parmi les plus beaux, ont été obtenus avant que les légendes aient été gravées dans la marge du bas. En gravant cette série, partie en 1810, date que portent plusieurs planches, et partie dans les années qui suivirent, Goya s'y montre, comme dans les Prophéties inégal. Il y a telle pièce médiocre, telle autre superbe au demeurant, disons avec M. Matheron que « l'or de Goya est à un titre assez élevé pour supporter cet usage. » 145. ? 1 de la série de l'Académie. Tristes presentimientos de todo lo que ha de ocurrir. (Tristes pressentiments de ce qui doit arriver.) Eau-forte. Les épreuves contemporaines du maître sont également d'eau-forte pure; les clairs ménagés par les blancs du papier et non colorés comme dans le tirage moderne. 146. N°8 de la série de l'Acad. Con razón o sin ella. (Avec ou sans raison.) Eau-forte, avec des travaux de pointe sèche sur les vêtements des soldats et sur quelques masses du second plan. Les épreuves contemporaines, du maître sont d'eau-forte pure et le fond de la pièce est entièrement blanc; celles que nous avons rencontrées présentent déjà les reprises à la pointe sèche; il doit cependant en exister avant ces derniers travaux. Les nôtres portent le n°36 à l'angle inférieur de gauche, et quelques-unes. Pour mettre les amateurs en garde contre toute erreur possible à l'endroit des divers tirages de la série des Académies, nous répétons ici qu'il n'existe point de tirage contemporain de l'artiste présentant la suite complète des quatre-vingt-deux planches; que, si l'on rencontre quelques pièces isolées, soit d'eau-forte pure, soit après l'aqua-tinte, il sera facile de les reconnaître pour états d'abord, parce que encrés, généralement noir, et, surtout au papier, qui de fil et non coloré, on voit ses vergeures et ses pointuseaux et porte presque toujours la marque: SERRA dans l'épaisseur de la feuille, tandis que le papier de l'édition de 1864 est un vélin coloré, très-blanc, sans vergeures ni pointuseaux,
la pièce est entièrement blanc; celles que nous avons rencontrées présentent déjà les reprises à la pointe sèche; il doit cependant en exister avant ces derniers travaux. Les nôtres portent le n°36 à l'angle inférieur de gauche, et quelques-unes. Pour mettre les amateurs en garde contre toute erreur possible à l'endroit des divers tirages de la série des Académies, nous répétons ici qu'il n'existe point de tirage contemporain de l'artiste présentant la suite complète des quatre-vingt-deux planches; que, si l'on rencontre quelques pièces isolées, soit d'eau-forte pure, soit après l'aqua-tinte, il sera facile de les reconnaître pour états d'abord, parce que encrés, généralement noir, et, surtout au papier, qui de fil et non coloré, on voit ses vergeures et ses pointuseaux et porte presque toujours la marque: SERRA dans l'épaisseur de la feuille, tandis que le papier de l'édition de 1864 est un vélin coloré, très-blanc, sans vergeures ni pointuseaux, présentant pour marque un grané les lettres J. G. O., accompagnées d'une sorte de palmette. L'Académie de San Fernando a fait tirer son édition à 500 exemplaires. 147. ? 3 de la série de l'Acad. Lo mismo. (De même.) Eau-forte. Dans les épreuves tirées par Goya, le fond de la pièce est entièrement blanc. Le 3ème état ne porte que le n° 18 gravé à l'angle inférieur de la planche et à gauche, numéro qui subsiste encore dans les 2ème et 3ème états; le 2ème état porte en plus le n° 3 à l'angle supérieur de gauche; il est, comme le premier, d'eau-forte pure, et tous deux sont avant la bordure tracée et avant la marge d'environ 40 millimètres que l'on a formée, dans le 3ème état, autour de la pièce. 148. ? 4 de la série de l'Acad. Las mujeres dan valor. (Les femmes donnent du courage.) Eau-forte mélangée d'aqua-tinte. Ce cuivre a été remordu par Goya. Les épreuves anciennes sont d'eau-forte mélangée d'aqua-tinte mais les clairs de la pièce restent ménagés en blanc. 149. ? 5 de la série de l'Acad. Y los temblaban. (Et elles étaient comme des bêtes féroces.) Eau-forte mélangée d'aqua-tinte, avec des retouches à
pièce est entièrement blanc. Le 3ème état ne porte que le n° 18 gravé à l'angle inférieur de la planche et à gauche, numéro qui subsiste encore dans les 2ème et 3ème états; le 2ème état porte en plus le n° 3 à l'angle supérieur de gauche; il est, comme le premier, d'eau-forte pure, et tous deux sont avant la bordure tracée et avant la marge d'environ 40 millimètres que l'on a formée, dans le 3ème état, autour de la pièce. 148. ? 4 de la série de l'Acad. Las mujeres dan valor. (Les femmes donnent du courage.) Eau-forte mélangée d'aqua-tinte. Ce cuivre a été remordu par Goya. Les épreuves anciennes sont d'eau-forte mélangée d'aqua-tinte mais les clairs de la pièce restent ménagés en blanc. 149. ? 5 de la série de l'Acad. Y los temblaban. (Et elles étaient comme des bêtes féroces.) Eau-forte mélangée d'aqua-tinte, avec des retouches à la pointe sèche sur le pantalon du soldat qui est au premier plan. Les épreuves anciennes offrent deux états: le 1er est avant le numéro et avant les travaux de pointe, le 2ème avec le n° 28 gravé à l'angle inférieur de gauche; tous deux présentent le mélange d'eau-forte et d'aqua-tinte sur le fond et sur une partie des terrains. Le Cabinet des Estampes possède une curieuse épreuve de ce 2ème état, avant que la marge du cuivre ait été nettoyée. 150. N°6 de la série de l'Acad. Bien te lo he hecho. (Qu'elle te soit un bien.) Eau-forte mélangée d'aqua-tinte, signée à l'angle inférieur de gauche. Les épreuves d'essai anciennes offrent, deux états: le 1er porte seulement le n° 26 dans l'angle inférieur, à gauche de la planche; le 3ème présente, en outre du n° 26, le n° 6 ajouté à gauche et en haut de la pièce. Ces deux états sont d'eau-forte très légèrement teintées d'aqua-tinte dans les terrains principalement. 151. ? 7 de la série de l'Acad. ¿ Qué valor! (Quel courage!) Eau-forte mélangée d'aqua-tinte. Les épreuves anciennes que nous avons pu rencontrer sont toutes avant l'aquatinte et portent seulement le n° 41 gravé à l'angle inférieur
d'aqua-tinte sur le fond et sur une partie des terrains. Le Cabinet des Estampes possède une curieuse épreuve de ce 2ème état, avant que la marge du cuivre ait été nettoyée. 150. N°6 de la série de l'Acad. Bien te lo he hecho. (Qu'elle te soit un bien.) Eau-forte mélangée d'aqua-tinte, signée à l'angle inférieur de gauche. Les épreuves d'essai anciennes offrent, deux états: le 1er porte seulement le n° 26 dans l'angle inférieur, à gauche de la planche; le 3ème présente, en outre du n° 26, le n° 6 ajouté à gauche et en haut de la pièce. Ces deux états sont d'eau-forte très légèrement teintées d'aqua-tinte dans les terrains principalement. 151. ? 7 de la série de l'Acad. ¿ Qué valor! (Quel courage!) Eau-forte mélangée d'aqua-tinte. Les épreuves anciennes que nous avons pu rencontrer sont toutes avant l'aquatinte et portent seulement le n° 41 gravé à l'angle inférieur de gauche; le trait carré s'y trouve très faiblement accusé. 152. ? 8 de la série de l'Acad. Siempre sucede. (Cela arrive toujours.) Eau-forte. Les épreuves anciennes sont d'eau-forte pure, avec le fond de la pièce entièrement blanc; le trait carré n'y est pas encore tracé à la pointe. 153. ? 9 de la série de l'Acad. No quieren. (Elles ne veulent pas.) Eau-forte mélangée d'aqua-tinte. Les épreuves contemporaines de Goya présentent trois états: le 1er est d'eau-forte pure avant tout numéro; le 3ème est après le n° 29 gravé à l'angle inférieur de gauche; il est aussi d'eau-forte pure; dans le 3ème, Goya a appliqué l'aqua-tinte sur les fonds, et les terrains, mais les clairs sur les vêtements de la femme sont entièrement ménagés, en blanc. Le Cabinet des Estampes possède le 1er et le 2ème nous avons rencontré le 3ème dans la collection Carderera. 154. ? 10 de la série de l'Acad. Tampoco. (Non plus.) Eau-forte avec les fonds très légèrement teintés. Les épreuves anciennes portent seulement le n° 19 inscrit dans la marge du bas elles sont d'eau-forte pure et les parties en lumière ne présentent pas la très légère coloration que l'on remarque dans les épreuves
? 9 de la série de l'Acad. No quieren. (Elles ne veulent pas.) Eau-forte mélangée d'aqua-tinte. Les épreuves contemporaines de Goya présentent trois états: le 1er est d'eau-forte pure avant tout numéro; le 3ème est après le n° 29 gravé à l'angle inférieur de gauche; il est aussi d'eau-forte pure; dans le 3ème, Goya a appliqué l'aqua-tinte sur les fonds, et les terrains, mais les clairs sur les vêtements de la femme sont entièrement ménagés, en blanc. Le Cabinet des Estampes possède le 1er et le 2ème nous avons rencontré le 3ème dans la collection Carderera. 154. ? 10 de la série de l'Acad. Tampoco. (Non plus.) Eau-forte avec les fonds très légèrement teintés. Les épreuves anciennes portent seulement le n° 19 inscrit dans la marge du bas elles sont d'eau-forte pure et les parties en lumière ne présentent pas la très légère coloration que l'on remarque dans les épreuves modernes. Nous soupçonnons un état antérieur et avant tout numéro toutefois, nous n'avons pu jusqu'ici nous assurer de son existence. 155. ? 11 de la série de l'Acad. Ni por esas. (Ni pour celle-ci.) Eau-forte. Les épreuves anciennes présentent trois états bien distincts : le 1er est avant tout numéro; le 2e est avec le n° 48, tracé en bas de la marge, à gauche; dans le 3e on a, en outre, gravé le n° 11, qui subsiste aujourd'hui en haut de l'estampe, à gauche. Le Cabinet des estampes possède un exemplaire du 1er état. 186. ?.13 de la série de l'Acad. "Para eso habeis nacido?" (Êtes-vous donc nés pour cela?) Eau-forte. Elle porte la signature de Goya dans le terrain de gauche. Les anciennes épreuves offrent deux états: le 1er est avant tout numéro; le 2e, le n° 34, a été gravé dans la marge du bas. 187. ? 13 de la série de l'Acad. "Amarga presencia." (Amère présence.) Eau-forte, signée Goya à l'angle inférieur de gauche. Les épreuves contemporaines de l'artiste présentent deux états. Le 1er est avant tout numéro et le 2e après le n° 2 gravé dans la marge du bas et à gauche de l'estampe.
le 2e est avec le n° 48, tracé en bas de la marge, à gauche; dans le 3e on a, en outre, gravé le n° 11, qui subsiste aujourd'hui en haut de l'estampe, à gauche. Le Cabinet des estampes possède un exemplaire du 1er état. 186. ?.13 de la série de l'Acad. "Para eso habeis nacido?" (Êtes-vous donc nés pour cela?) Eau-forte. Elle porte la signature de Goya dans le terrain de gauche. Les anciennes épreuves offrent deux états: le 1er est avant tout numéro; le 2e, le n° 34, a été gravé dans la marge du bas. 187. ? 13 de la série de l'Acad. "Amarga presencia." (Amère présence.) Eau-forte, signée Goya à l'angle inférieur de gauche. Les épreuves contemporaines de l'artiste présentent deux états. Le 1er est avant tout numéro et le 2e après le n° 2 gravé dans la marge du bas et à gauche de l'estampe. Un exemplaire du premier état au Cabinet des estampes. 158. ? 14 de la série de l'Acad. "Duro es el paso." (Le pas est dur.) Eau-forte. Les anciennes épreuves sont de deux états: le 1er est avant tout numéro, et le 2e après le n° 23 gravé à l'angle inférieur de gauche. Un exemplaire du premier état au Cabinet des estampes. 159. ? 13 de la série de l'Acad. "Y no hai remedio." (Et il n'y a pas de remède.) Eau-forte avec des retouches de pointe sèche. Les quelques épreuves d'essai que nous avons pu rencontrer sont toutes après le numéro et présentent déjà les retouches de pointe sèche. 160. ? 16 de la série de l'Acad. "Se aprovechan." (Ils s'approvisionnent.) Eau-forte. Elle est signée Goya dans le terrain de gauche et c'est, à coup sûr, l'une des plus belles pièces de la série. Les anciennes épreuves sont avant le numéro et avec les fonds entièrement ménagés en blanc, tandis qu'ils sont légèrement colorés dans les épreuves de l'Académie de Madrid. 161. ? 17 de la série de l'Acad. "No se convienen." (Ils ne s'accordent pas.) Eau-forte, signée Goya vers le milieu du terrain. Les épreuves d'essai sont de deux
de gauche. Un exemplaire du premier état au Cabinet des estampes. 159. ? 13 de la série de l'Acad. "Y no hai remedio." (Et il n'y a pas de remède.) Eau-forte avec des retouches de pointe sèche. Les quelques épreuves d'essai que nous avons pu rencontrer sont toutes après le numéro et présentent déjà les retouches de pointe sèche. 160. ? 16 de la série de l'Acad. "Se aprovechan." (Ils s'approvisionnent.) Eau-forte. Elle est signée Goya dans le terrain de gauche et c'est, à coup sûr, l'une des plus belles pièces de la série. Les anciennes épreuves sont avant le numéro et avec les fonds entièrement ménagés en blanc, tandis qu'ils sont légèrement colorés dans les épreuves de l'Académie de Madrid. 161. ? 17 de la série de l'Acad. "No se convienen." (Ils ne s'accordent pas.) Eau-forte, signée Goya vers le milieu du terrain. Les épreuves d'essai sont de deux états: le 1er est avant tout numéro, et le 2e après que le n° 17 a été gravé à l'angle inférieur de gauche. 162. ? 18 de la série de l'Acad. "Enterrar y callar." (Enterrer ces morts et se taire.) Eau-forte avec quelques retouches de pointe sèche. Cette pièce est signée Goya dans la partie gauche de la trappe. Les exemplaires anciens présentent deux états: le 1er est avant le numéro, le 2e après le n° 18 gravé dans la marge du bas; l'un et l'autre sont après les reprises de pointe sèche. Le Cabinet des estampes possède une épreuve du 1er état, tirée avant que la marge du cuivre ait été nettoyée. 463. ? 19 de la série de l'Acad. "Ya no hai tiempo." (Il n'est déjà plus temps.) Eau-forte avec quelques légères reprises de pointe sèche. Les anciennes épreuves offrent deux états: le 1er avant tout numéro, le 2e avec le n° 21 gravé dans la marge inférieure; l'un et l'autre présentent les reprises de pointe sèche. 164. ? 20 de la série de l'Acad. "Curarlos, y a otra." (Les guérir, et puis à un autre.) Eau-forte signée Goya à gauche de l'estampe. Les épreuves d'essai sont avant