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: la Bibliothèque des Merveilles. Il y a là, après bien d'autres volumes intéressants, toute une série de travaux sur la gravure, la peinture, la sculpture, l'architecture, la céramique et la verrerie, fort remarquables et sur lesquels nous aurons à revenir plus tard. Tous ces traités donnent sur chaque sujet des notions exactes, claires et savantes, dans le bon sens du mot. Eh bien, c'est dans cette maison consacrée à la propagation de toutes les connaissances utiles, et qui a fait plus pour la diffusion des lumières que toute une série de ministres de l'instruction publique, que nous trouvons les plus beaux spécimens d'éditions illustrées. Il faut donc rappeler ici les magnifiques éditions de Miguel de Cervantès Saavedra : L'ingénieux hidalgo don Quichotte de la Manche, traduction de M. L. Viardot. Deux magnifiques volumes contenant 370 dessins de M. Gustave Doré, gravés sur bois par M. Pisan. DANTE ALIGHIERI : L'Enfer, le Purgatoire et le Paradis, traduction de Pier Angelo Fiorentino, avec le texte italien et 196 grandes compositions de M. Gustave Doré. Et les Fables de la Fontaine en deux magnifiques volumes ornés de 80 grandes compositions et de 240 têtes de pages, par M. Gustave Doré, et de 250 culs-de-lampe, par M. Felmann. Ce sont là des éditions modèles où tout est à louer, la beauté du papier, l'exécution typographique et la magnificence des dessins. L'illustration de ces belles œuvres de l'esprit humain est un grand titre d'honneur pour M. Gustave Doré. Quelques réserves qu'on ait pu faire sur le peintre, par la puissance de l'imagination, par la richesse de la composition, par la science de l'effet, M. Gustave Doré est véritablement le prince du crayon. La librairie Hachette ne s'endort pas d'ailleurs sur ses lauriers d'antan. Elle nous donnait, l'an dernier, la Terre, de M. Elisée Reclus, qui est à la fois un beau et bon livre ; elle nous donne maintenant les Voyages aériens, magnifique volume grand in-8 de plus de 600 pages, orné de 137 gravures parfaitement exécutées et de 6 chromolithographies. L'un de nos collaborateurs, M. W. de Fonvielle, est l'un des héros de
250 culs-de-lampe, par M. Felmann. Ce sont là des éditions modèles où tout est à louer, la beauté du papier, l'exécution typographique et la magnificence des dessins. L'illustration de ces belles œuvres de l'esprit humain est un grand titre d'honneur pour M. Gustave Doré. Quelques réserves qu'on ait pu faire sur le peintre, par la puissance de l'imagination, par la richesse de la composition, par la science de l'effet, M. Gustave Doré est véritablement le prince du crayon. La librairie Hachette ne s'endort pas d'ailleurs sur ses lauriers d'antan. Elle nous donnait, l'an dernier, la Terre, de M. Elisée Reclus, qui est à la fois un beau et bon livre ; elle nous donne maintenant les Voyages aériens, magnifique volume grand in-8 de plus de 600 pages, orné de 137 gravures parfaitement exécutées et de 6 chromolithographies. L'un de nos collaborateurs, M. W. de Fonvielle, est l'un des héros de ce livre ; aussi ne nous appesantirons-nous pas trop sur l'intérêt que présentent ces pages aussi bien sous le rapport scientifique que sous le rapport dramatique et humain. Avant de quitter la librairie Hachette, signalons encore à nos lecteurs un fort beau volume grand in-8 : le Pierres, par M. L. Simonin. C'est un livre d'une véritable valeur scientifique, et sur lequel nous aurons à revenir dans une prochaine livraison. Et maintenant, de la maison Hachette, passons à la maison Firmin Didot frères pour y examiner un magnifique volume in-folio sous ce titre : LES CHEFS-D'ŒUVRE DE LA PEINTURE ITALIENNE. L'auteur est M. Paul Mantz, l'un de nos premiers critiques d'art. Profondément versé dans la connaissance du magnifique sujet qu'il avait à traiter, M. Paul Mantz a étudié l'histoire de la peinture italienne de façon à laisser peu de chose à faire à ceux qui viendront après lui. De Cimabuè, de Giotto et de Fra Angélico jusqu'à la décadence, il y a tout à la fois plaisir et profit à suivre ce guide savant et plein de goût à travers les gloires et les splendeurs de la peinture italienne au seizième siècle. Sous l'empire de principes esthétiques larges et puissants,
L. Simonin. C'est un livre d'une véritable valeur scientifique, et sur lequel nous aurons à revenir dans une prochaine livraison. Et maintenant, de la maison Hachette, passons à la maison Firmin Didot frères pour y examiner un magnifique volume in-folio sous ce titre : LES CHEFS-D'ŒUVRE DE LA PEINTURE ITALIENNE. L'auteur est M. Paul Mantz, l'un de nos premiers critiques d'art. Profondément versé dans la connaissance du magnifique sujet qu'il avait à traiter, M. Paul Mantz a étudié l'histoire de la peinture italienne de façon à laisser peu de chose à faire à ceux qui viendront après lui. De Cimabuè, de Giotto et de Fra Angélico jusqu'à la décadence, il y a tout à la fois plaisir et profit à suivre ce guide savant et plein de goût à travers les gloires et les splendeurs de la peinture italienne au seizième siècle. Sous l'empire de principes esthétiques larges et puissants, il ne s'est pas cantonné dans le culte des gloires consacrées; il a eu le rare mérite de remettre en lumière des noms injustement tombés dans l'oubli. Le texte est donc ici digne des illustrations, et elles sont splendides. Trente planches sur bois et vingt planches chromolithographiques. Nous ne parlons pas de quarante culs-de-lampe et des lettres ornées. Employant la couleur à l'huile, la chromolithographie a, dans les mains de M. Kellerhoven, atteint un rare degré de perfection, et elle reproduit l'œuvre des maîtres avec un relief et un éclat surprenants. Exécuté avec cette perfection dont le nom de Didot est la meilleure garantie, ce volume des Chefs-d'œuvre de la peinture italienne figurera parmi les plus beaux spécimens de l'art typographique à notre époque. Complétons cette revue des livres d'hiver par la communication suivante d'un de nos collaborateurs et amis : « La maison Marne, de Tours, continue par les Œuvres poétiques de Boileau, sa belle collection des chefs-d'œuvre du dix-septième siècle, comprenant déjà les Caractères de La Bruyère et les Oraisons funèbres de Bossuet. Comme les précédents, le nouveau volume est orné, pour chaque satire, pour chaque chant du Lutrin et pour quelques autres pièces de charmantes eaux fortes,
pas de quarante culs-de-lampe et des lettres ornées. Employant la couleur à l'huile, la chromolithographie a, dans les mains de M. Kellerhoven, atteint un rare degré de perfection, et elle reproduit l'œuvre des maîtres avec un relief et un éclat surprenants. Exécuté avec cette perfection dont le nom de Didot est la meilleure garantie, ce volume des Chefs-d'œuvre de la peinture italienne figurera parmi les plus beaux spécimens de l'art typographique à notre époque. Complétons cette revue des livres d'hiver par la communication suivante d'un de nos collaborateurs et amis : « La maison Marne, de Tours, continue par les Œuvres poétiques de Boileau, sa belle collection des chefs-d'œuvre du dix-septième siècle, comprenant déjà les Caractères de La Bruyère et les Oraisons funèbres de Bossuet. Comme les précédents, le nouveau volume est orné, pour chaque satire, pour chaque chant du Lutrin et pour quelques autres pièces de charmantes eaux fortes, par M. Foulquier. Ce sont de vrais petits tableaux représentant des scènes de mœurs du dix-septième siècle, inspirées par les vers de Boileau. Cette collection mérite de prendre place dans toutes les bibliothèques de vrais amateurs. » URBAIN FAGES. CONCERTS DE L'OPÉRA Le premier concert donné à l'Opéra, le dimanche 7 novembre, a été très brillant. En présence d'un public nombreux, 190 artistes, orchestre, soli et chœurs, se sont fait entendre, sous la direction de Henri Litolff. On ne peut trop applaudir à ce nouvel effort pour populariser la grande musique instrumentale, et l'enthousiasme avec lequel la plupart des morceaux ont été accueillis, prouve, une fois de plus, que le goût des Parisiens n'est pas exclusif pour le chant et la forme dramatique. Peut-être y aura-t-il lieu cependant de modifier les programmes futurs et de ne pas trop compter sur l'éducation esthétique d'un auditoire qui, quoiqu'on en dise, préférera toujours la grâce de Mozart, la sérénité de Haydn, à la profondeur mélancolique de Beethoven : ceci sans médire de la 9e symphonie, magistralement exécutée et dont les soli ont fait apprécier la belle voix de basse de M. Bouhey ; mais la première partie aurait pu ne pas se borner
7 novembre, a été très brillant. En présence d'un public nombreux, 190 artistes, orchestre, soli et chœurs, se sont fait entendre, sous la direction de Henri Litolff. On ne peut trop applaudir à ce nouvel effort pour populariser la grande musique instrumentale, et l'enthousiasme avec lequel la plupart des morceaux ont été accueillis, prouve, une fois de plus, que le goût des Parisiens n'est pas exclusif pour le chant et la forme dramatique. Peut-être y aura-t-il lieu cependant de modifier les programmes futurs et de ne pas trop compter sur l'éducation esthétique d'un auditoire qui, quoiqu'on en dise, préférera toujours la grâce de Mozart, la sérénité de Haydn, à la profondeur mélancolique de Beethoven : ceci sans médire de la 9e symphonie, magistralement exécutée et dont les soli ont fait apprécier la belle voix de basse de M. Bouhey ; mais la première partie aurait pu ne pas se borner aux œuvres de Berlioz et de Gounod : Le Menuet des Feux follets de la Damnation de Faust, a été joué deux fois, malgré les protestations d'une partie de la salle; il s'en est suivi une certaine froideur, qui probablement a empêché de redemander la Valse du Ballet des Sylphes, une merveille, dont l'unique défaut est de sembler trop courte. Dans la Marche hongroise, on a beaucoup applaudi les qualités dominantes de Berlioz, couleur, fougue, originalité pittoresque, énergie singulière pour rendre les grands sentiments douloureux, enthousiastes ou patriotiques de la multitude. Litolff dirigeait l'orchestre avec une maestria au-dessus de tout éloge. Il y a des parties admirables dans son Ouverture des Girondins, un peu allemande du reste et péchant, je crois, par l'excès des intentions qui aboutissent parfois à l'obscurité. C'est le défaut général du groupe amoureux de déclamation lyrique plutôt que de mélodie, auquel se rattache quelque peu M. Gounod. Salué de bravos frénétiques, l'auteur de la Reine de Saba a dirigé lui-même l'adagio de sa deuxième symphonie et le scherzo de la première. J. C. AVIS A MM. LES ABONNÉS À dater de ce jour, la Revue moderne cesse d'appartenir à M. de Kératry et devient la propriété
une merveille, dont l'unique défaut est de sembler trop courte. Dans la Marche hongroise, on a beaucoup applaudi les qualités dominantes de Berlioz, couleur, fougue, originalité pittoresque, énergie singulière pour rendre les grands sentiments douloureux, enthousiastes ou patriotiques de la multitude. Litolff dirigeait l'orchestre avec une maestria au-dessus de tout éloge. Il y a des parties admirables dans son Ouverture des Girondins, un peu allemande du reste et péchant, je crois, par l'excès des intentions qui aboutissent parfois à l'obscurité. C'est le défaut général du groupe amoureux de déclamation lyrique plutôt que de mélodie, auquel se rattache quelque peu M. Gounod. Salué de bravos frénétiques, l'auteur de la Reine de Saba a dirigé lui-même l'adagio de sa deuxième symphonie et le scherzo de la première. J. C. AVIS A MM. LES ABONNÉS À dater de ce jour, la Revue moderne cesse d'appartenir à M. de Kératry et devient la propriété de M. le vicomte de Calonne, directeur et propriétaire de la Revue contemporaine. Ces deux recueils n'en forment plus qu'un désormais : la Revue contemporaine s'étant chargée de faire le service aux abonnés de la Revue moderne qui continueront leur souscription, ceux-ci sont priés de s'adresser à ses bureaux, faubourg Montmartre, n° 17. La régularité du service leur est garantie par la durée d'un recueil qui compte déjà de longues années d'existence. La Revue contemporaine paraît deux fois par mois, le 15 et le dernier jour du mois, par cahiers de 12 à 14 feuilles d'impression. Nous remercions nos abonnés de l'intérêt sympathique dont ils ont donné tant de preuves à la Revue moderne. Les abonnés, qui désireraient être remboursés, sont priés d'adresser leur réclamation à M. le Caissier de la Revue contemporaine, rue du Faubourg-Montmartre, n° 17. Même adresse pour les Auteurs des manuscrits déposés à la Revue Moderne. Non pas l'André des dernières années ravagé par les passions, sombre, inquiet, mécontent de lui-même; mais le bel enfant à figure féminine, à teint rose, le petit André dont gardaient souvenir tous les vieux meubles de cette pièce, où il s'asseyait chaque soir vers cette même heure sur les genoux
Montmartre, n° 17. La régularité du service leur est garantie par la durée d'un recueil qui compte déjà de longues années d'existence. La Revue contemporaine paraît deux fois par mois, le 15 et le dernier jour du mois, par cahiers de 12 à 14 feuilles d'impression. Nous remercions nos abonnés de l'intérêt sympathique dont ils ont donné tant de preuves à la Revue moderne. Les abonnés, qui désireraient être remboursés, sont priés d'adresser leur réclamation à M. le Caissier de la Revue contemporaine, rue du Faubourg-Montmartre, n° 17. Même adresse pour les Auteurs des manuscrits déposés à la Revue Moderne. Non pas l'André des dernières années ravagé par les passions, sombre, inquiet, mécontent de lui-même; mais le bel enfant à figure féminine, à teint rose, le petit André dont gardaient souvenir tous les vieux meubles de cette pièce, où il s'asseyait chaque soir vers cette même heure sur les genoux de sa mère, qui le grondait en caressant ses cheveux blonds. Mme de Kersan jeta un cri sourd, étendit les bras, puis, revenant à elle-même, se prépara, non sans effort, à recevoir ce spectre vivant et charmant de son fils, comme elle eût reçu jadis Monik Lehir. — Approchez, lui dit-elle d'une voix faible et sévère. Andrée obéit en chancelant. — Approchez encore. Mme de Kersan souleva l'abat-jour de la lampe posée sur une table auprès d'elle, et la regarda longuement avec stupéfaction. Andrée n'avait rien d'une fille du peuple. Sa robe de soie, son fichu de dentelle, lui donnaient une élégance piquante et un peu théâtrale, modérée par le caractère sévère de cette cornette à barbe retroussée qui fut la coiffure d'Anne de Bretagne, mais surtout par la modestie de son attitude. L'examen dont elle était l'objet, lui avait fait monter aux joues un nuage de sang, qui envahit son front jusqu'à la racine des cheveux, quand Mme de Kersan dit de sa voix la plus sarcastique en laissant retomber l'abat-jour : — Voilà donc la belle demoiselle qui a ensorcelé mon petit-fils ? — Madame, dit vivement l'abbé Bahl indigné de la brutalité de cette apostrophe, s'il a
dit-elle d'une voix faible et sévère. Andrée obéit en chancelant. — Approchez encore. Mme de Kersan souleva l'abat-jour de la lampe posée sur une table auprès d'elle, et la regarda longuement avec stupéfaction. Andrée n'avait rien d'une fille du peuple. Sa robe de soie, son fichu de dentelle, lui donnaient une élégance piquante et un peu théâtrale, modérée par le caractère sévère de cette cornette à barbe retroussée qui fut la coiffure d'Anne de Bretagne, mais surtout par la modestie de son attitude. L'examen dont elle était l'objet, lui avait fait monter aux joues un nuage de sang, qui envahit son front jusqu'à la racine des cheveux, quand Mme de Kersan dit de sa voix la plus sarcastique en laissant retomber l'abat-jour : — Voilà donc la belle demoiselle qui a ensorcelé mon petit-fils ? — Madame, dit vivement l'abbé Bahl indigné de la brutalité de cette apostrophe, s'il a eu le tort d'exprimer à Andrée des sentiments qui ne pouvaient être honnêtes, croyez bien qu'elle était incapable de l'encourager. Je ne connais pas de fille plus désintéressée, plus prudente et plus sage. — Tant mieux, dit Mme de Kersan sceptique. Tant mieux ! Alors, mademoiselle, vous avez ignoré ou repoussé les hommages dont parle M. le recteur? Sa bouche, qui tremblait convulsivement, s'ouvrit d'abord sans laisser échapper aucun son. — Je ne me plains pas de M. Yves, dit-elle enfin. La vieille dame tressaillit : c'était la voix d'André. — Il ne vous faisait pas la cour ? Le regard de la jeune fille, interrogateur et candide, eût désarmé Mme de Kersan elle-même ; mais Mme de Kersan détournait la tête, croyant échapper ainsi à l'hallucination qui menaçait de la ressaisir. — Du reste, les hommes n'attachent pas d'importance à ces sottises. La question est de savoir si vous les avez autorisées ? — Je réponds d'Andrée-Marie, fit le recteur. — Qu'elle réponde elle-même. — Il faut d'abord que je comprenne, madame. — Vous êtes bien naïve, trop naïve sans doute pour vous être aperçue que mon petit-fils fût amoureux de vous ? Elle sentit l'ironie et sa fierté
repoussé les hommages dont parle M. le recteur? Sa bouche, qui tremblait convulsivement, s'ouvrit d'abord sans laisser échapper aucun son. — Je ne me plains pas de M. Yves, dit-elle enfin. La vieille dame tressaillit : c'était la voix d'André. — Il ne vous faisait pas la cour ? Le regard de la jeune fille, interrogateur et candide, eût désarmé Mme de Kersan elle-même ; mais Mme de Kersan détournait la tête, croyant échapper ainsi à l'hallucination qui menaçait de la ressaisir. — Du reste, les hommes n'attachent pas d'importance à ces sottises. La question est de savoir si vous les avez autorisées ? — Je réponds d'Andrée-Marie, fit le recteur. — Qu'elle réponde elle-même. — Il faut d'abord que je comprenne, madame. — Vous êtes bien naïve, trop naïve sans doute pour vous être aperçue que mon petit-fils fût amoureux de vous ? Elle sentit l'ironie et sa fierté se cabra, lui rendant le courage de parler. — M. Yves m'a dit qu'il m'aimait. — Ah ! vous en convenez. Et que lui avez-vous répondu ? — La vérité : que je l'aimais aussi. Un grand silence se fit autour de cet aveu. Le recteur resta pétrifié. — Vous, Andrée, vous ! s'écria-t-il avec douleur. — Il ne faut jurer de rien, monsieur le recteur, reprit Mme de Kersan qui avait été un instant ébahie, mais non touchée. Me permettrez-vous de vous demander maintenant, mademoiselle, ce que vous espérez ? — Ce que j'espère ? — Oui, car enfin les prétentions d'une personne de votre espèce doivent avoir des bornes. Je ne parle pas de cette figure que l'on juge apparemment digne d'une couronne, ni de vos manières qui me semblent parfaites, admirablement franches surtout ; mais sous d'autres rapports, on pourrait enfin, même parmi nos paysannes, mieux choisir que Mlle Lehir, insinua la vindicative douairière, en appuyant sur ce nom traîné aux galères et aux mauvais lieux. — Vous êtes bien cruelle, dit à demi-voix le recteur. Andrée se redressa de nouveau sous l'insulte. — Madame, dit-elle avec une fermeté, que démentait sa mortelle pâleur, j'ignore de quelles
Andrée, vous ! s'écria-t-il avec douleur. — Il ne faut jurer de rien, monsieur le recteur, reprit Mme de Kersan qui avait été un instant ébahie, mais non touchée. Me permettrez-vous de vous demander maintenant, mademoiselle, ce que vous espérez ? — Ce que j'espère ? — Oui, car enfin les prétentions d'une personne de votre espèce doivent avoir des bornes. Je ne parle pas de cette figure que l'on juge apparemment digne d'une couronne, ni de vos manières qui me semblent parfaites, admirablement franches surtout ; mais sous d'autres rapports, on pourrait enfin, même parmi nos paysannes, mieux choisir que Mlle Lehir, insinua la vindicative douairière, en appuyant sur ce nom traîné aux galères et aux mauvais lieux. — Vous êtes bien cruelle, dit à demi-voix le recteur. Andrée se redressa de nouveau sous l'insulte. — Madame, dit-elle avec une fermeté, que démentait sa mortelle pâleur, j'ignore de quelles prétentions, de quelles espérances vous voulez parler; mais il faut que vous me croyiez bien coupable pour me faire souffrir autant. — Vous n'avez pas pensé vous faire épouser ? — Ah ! madame, si cette idée m'était venue, je serais morte de honte... — Mais alors vous vous perdiez ? — Pourquoi ? Le recteur et l'aïeule se regardèrent embarrassés. — Parce que l'amour a nécessairement un but... — On aime pour aimer, dit Andrée, sans se douter de la sublimité de sa réponse. — En ce cas, fit Mme de Kersan, changeant d'armes brusquement, nous nous entendrons ! M. le recteur l'a bien dit : vous êtes digne d'estime. Votre cœur a pu être surpris; je vous excuse; mais, pauvre petite, croyez-en mon expérience, il est épris de votre jeunesse et de votre beauté. En admettant que vous lui fassiez tous les sacrifices, même ceux que vous ne pouvez aujourd'hui concevoir, il viendra un jour où vous changerez tous deux, vous de visage et lui de sentiments, où vous serez vieille, où il se lassera. Ce jour est peut-être éloigné. Vous l'aurez séparé de tout ce qui est l'honneur et le devoir d'un homme de son rang, vous
? — Pourquoi ? Le recteur et l'aïeule se regardèrent embarrassés. — Parce que l'amour a nécessairement un but... — On aime pour aimer, dit Andrée, sans se douter de la sublimité de sa réponse. — En ce cas, fit Mme de Kersan, changeant d'armes brusquement, nous nous entendrons ! M. le recteur l'a bien dit : vous êtes digne d'estime. Votre cœur a pu être surpris; je vous excuse; mais, pauvre petite, croyez-en mon expérience, il est épris de votre jeunesse et de votre beauté. En admettant que vous lui fassiez tous les sacrifices, même ceux que vous ne pouvez aujourd'hui concevoir, il viendra un jour où vous changerez tous deux, vous de visage et lui de sentiments, où vous serez vieille, où il se lassera. Ce jour est peut-être éloigné. Vous l'aurez séparé de tout ce qui est l'honneur et le devoir d'un homme de son rang, vous l'aurez privé de la consolation de renaître dans des enfants, et il sera trop tard pour rien recommencer. Trop tard ! pesez ce mot. Je ne vous parle pas de moi, que vous ne connaissez pas, que vous ne pouvez... — Oh ! madame, interrompit Andrée en sanglotant, je vous honore comme sa mère et comme la maîtresse de ma pauvre vie. Tout ce que vous ordonnerez, je le ferai. Mme de Kersan lui tendit la main. — Et je n'ordonnerai rien de bien terrible ; vous serez raisonnable, vous écouterez mes conseils, je vous donnerai une bonne dot, je vous établirai loin d'ici... Elle s'arrêta. La main qu'elle tenait s'était glacée dans la sienne; Andrée se trouvait mal. Cette scène ne fut que le prélude de la question morale à laquelle la pauvre enfant allait être soumise sans trêve et sans merci. Après les duretés de Mme de Kersan vinrent les exhortations du recteur qui la troublèrent plus profondément encore ; il n'eut pas de peine à lui faire considérer, comme autant de tentations infernales, les faiblesses et les entraînements de son propre cœur, et comme un bonheur maudit, celui que réprouve une mère. Il lui inspira une telle