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saisir. Cette disposition qui caractérise l'art égyptien de toutes les époques est souvent modifiée par la représentation de la tête et des jambes en profil, tandis que le corps est dessiné de face. Les bas-reliefs primitifs de tous les pays sont, comme ceux du Mexique, très peu saillants et tout à fait plats à la surface et cela tient à ce qu'ils formaient une partie intégrale de l'architecture et qu'ils y jouaient un rôle entièrement subordonné. De là la nécessité de les peindre pour les rendre plus visibles. L'origine du bas-relief (forme la plus ancienne de la sculpture) fut probablement la même chez les Mexicains que chez les autres peuples anciens. On ne fit d'abord qu'indiquer les contours et marquer les détails des figures en couleur sur la pierre, ensuite on marqua les formes avec un outil, puis, pour donner de là saillie, on creusa le fond entre les figures et autres objets sculptés, tout en laissant leurs surfaces plates et unies. En Égypte, grâce aux lois qui tenaient l'art enchaîné, on ne sculptait jamais les figures en haut-relief; mais en Grèce, pays du libre développement artistique, le désir croissant de se rapprocher de la nature amena les artistes à pratiquer ce relief dont les marbres du Parthénon nous fournissent les plus admirables exemples. Il y a loin, en effet, de l'œuvre semi-barbare de Palenque aux chefs-d'œuvre de la Grèce, et même à ceux de l'art primitif égyptien, dont la perfection nous frappe et nous émerveille; mais cependant il faut reconnaître qu'au point de vue du dessin et des proportions notre figure mérite une place d'honneur à côté d'autres œuvres d'art des anciens peuples. La figure du prêtre montre une étude soigneuse de la nature. La tête est très caractéristique, et la pose est simple et ferme, quoique sans roideur. L'artiste a aussi montré son amour du vrai par la manière dont il a rendu l'oiseau mystérieux (emblème peut-être de la vigilance), qui est perché sur la croix. Les plumes sont bien disposées, et tombent d'une façon remarquablement vraie. On dit que la clef des hiéroglyphes, dont le bas-relief de
pratiquer ce relief dont les marbres du Parthénon nous fournissent les plus admirables exemples. Il y a loin, en effet, de l'œuvre semi-barbare de Palenque aux chefs-d'œuvre de la Grèce, et même à ceux de l'art primitif égyptien, dont la perfection nous frappe et nous émerveille; mais cependant il faut reconnaître qu'au point de vue du dessin et des proportions notre figure mérite une place d'honneur à côté d'autres œuvres d'art des anciens peuples. La figure du prêtre montre une étude soigneuse de la nature. La tête est très caractéristique, et la pose est simple et ferme, quoique sans roideur. L'artiste a aussi montré son amour du vrai par la manière dont il a rendu l'oiseau mystérieux (emblème peut-être de la vigilance), qui est perché sur la croix. Les plumes sont bien disposées, et tombent d'une façon remarquablement vraie. On dit que la clef des hiéroglyphes, dont le bas-relief de Palenque nous donne des exemples, vient d'être trouvée, et qu'il ne manque que de savoir s'en servir. Espérons qu'un nouveau Champollion paraîtra bientôt pour dévoiler les mystères qu'ils cachent depuis si longtemps. CHARLES C. PERKINS. PIERRE-PAUL RUBENS PEINTRE DE VINCENT IER DE GONZAGUE, DUC DE MANTOUE DERNIER SEJOUR DE RUBENS A ROME ET SOIRÉE DE PABLO DE VAZELLES (1608.) Depuis son retour de Gênes, le duc de Mantoue avait occupé ses loisirs à villegiature dans les charmantes résidences que, depuis qu'il était souverain, il avait embellies avec un faste si grand et un goût si sûr. L'examen de sa correspondance démontre aussi que, pendant cette année 1607, Son Altesse avait pris une extrême inclination pour la musique et les paroles propres à y être adaptées. Peut-être fut-ce pour justifier son élection récente à l'Académie florentine des Arts. Ce qui est assuré, c'est que, malgré sa lettre à l'archiduc Albert, pendant tout cet automne, Monsieur de Mantoue parut avoir quelque peu négligé son dilettantisme de la peinture pour donner sa faveur à la musique. Il échange alors une correspondance, fréquente avec des compositeurs de Florence et de Rome. Un certain Francesco Cini lui envoie des odes; un certain Francesco Campagnola devient
A ROME ET SOIRÉE DE PABLO DE VAZELLES (1608.) Depuis son retour de Gênes, le duc de Mantoue avait occupé ses loisirs à villegiature dans les charmantes résidences que, depuis qu'il était souverain, il avait embellies avec un faste si grand et un goût si sûr. L'examen de sa correspondance démontre aussi que, pendant cette année 1607, Son Altesse avait pris une extrême inclination pour la musique et les paroles propres à y être adaptées. Peut-être fut-ce pour justifier son élection récente à l'Académie florentine des Arts. Ce qui est assuré, c'est que, malgré sa lettre à l'archiduc Albert, pendant tout cet automne, Monsieur de Mantoue parut avoir quelque peu négligé son dilettantisme de la peinture pour donner sa faveur à la musique. Il échange alors une correspondance, fréquente avec des compositeurs de Florence et de Rome. Un certain Francesco Cini lui envoie des odes; un certain Francesco Campagnola devient son pensionnaire à Rome pour qu'il y embellisse sa voix, y apprenne la guitare, fréquente les théâtres et lui envoie. Voyez Gazette des Beaux-Môunts 1er mai 1866, 1er avril 1867 et 1er mars 1868. Archives de Mantoue, E. XXVI. Florence. Lettre des Élevés à l'Élève, 24 mars 1607 «'s'et favoré que Elle s'è compiaciuta di farne à cette notre novella Accademia, havendo voluto esser ammessa nel numero de quelli Elevati potesse con parole ricevere alcun degno ringraziamento, noi, etc. expédie les romances, à la mode Jacopo Peri, chanteur et compositeur goûté à Florence, reçoit de Son Altesse des madrigaux pour être mis en musique Marco de Gagliano, Élève de l'Accadémie des Elevati et en réfère à ses sentiments. Son Altesse Archives de Mantoue, E. XXVIII. Co'è~o~ce de /oreMce. Nous avons dans nos portefeuilles, sous la rubrique « MANTOUE, » une quantité de ces lettres copiées par nous sur les originaux. Celles remémorées ici sont de Francesco Cini, 11 juin 1607; de Jacopo Peri, Florence, 11 août, 1607 et 23 avril 1608; de Francesco Campagnola, Rome, 1er juillet, 4 août et 8 septembre 1607; de Marco da Gagliano, Florence, 20 août 1607, 2) juillet, 29 juillet, 30 septembre 1608. Deux fragments
que Elle s'è compiaciuta di farne à cette notre novella Accademia, havendo voluto esser ammessa nel numero de quelli Elevati potesse con parole ricevere alcun degno ringraziamento, noi, etc. expédie les romances, à la mode Jacopo Peri, chanteur et compositeur goûté à Florence, reçoit de Son Altesse des madrigaux pour être mis en musique Marco de Gagliano, Élève de l'Accadémie des Elevati et en réfère à ses sentiments. Son Altesse Archives de Mantoue, E. XXVIII. Co'è~o~ce de /oreMce. Nous avons dans nos portefeuilles, sous la rubrique « MANTOUE, » une quantité de ces lettres copiées par nous sur les originaux. Celles remémorées ici sont de Francesco Cini, 11 juin 1607; de Jacopo Peri, Florence, 11 août, 1607 et 23 avril 1608; de Francesco Campagnola, Rome, 1er juillet, 4 août et 8 septembre 1607; de Marco da Gagliano, Florence, 20 août 1607, 2) juillet, 29 juillet, 30 septembre 1608. Deux fragments de lettres du Élève Francesco Campagnola sont à citer comme pouvant servir à qui voudrait traiter de l'école à Rome à cette époque « Fra i motti favori che io ho ricevuti dall' Altezza Vostra Serenissima questo di qui, ella al presente mi ha onorato col compiacere di mandarmi qui in Roma l'occasione di mostrare le mie cose vi vengono da me stimato il maggiore, da ciò comprendendo quanto sia grata la servitudine mia a V. A. S. poiché mi apre la strada alla virtù. Vo facendole mie pratiche, serenissimo signore, et ogni giorno sento qualche virtuoso o virtuosa, in vero, che sono eccelenti nella loro professione, ma però io non mi perdo d'anime, anzi ho maggiore motto più ardire, perchè spero di porterci capire anch' io fra loro et ognuno me ne assicura. Voglio incominciare ad imparare a sonare un poco di chitarra però perchè qui sonano bene et con molta eccellenza. Ho fatto amicizia stretta con Gioseppino il migliore di loro qua mi riesce assai galantuomo il quale mi ha promesso dell'aria che subito ho mandato all'A.V.S. di Roma, il 14 luglio 1607. La seconde lettre à citer est singulière et apprécie curieusement la célébrité de l'école musicale
in Roma l'occasione di mostrare le mie cose vi vengono da me stimato il maggiore, da ciò comprendendo quanto sia grata la servitudine mia a V. A. S. poiché mi apre la strada alla virtù. Vo facendole mie pratiche, serenissimo signore, et ogni giorno sento qualche virtuoso o virtuosa, in vero, che sono eccelenti nella loro professione, ma però io non mi perdo d'anime, anzi ho maggiore motto più ardire, perchè spero di porterci capire anch' io fra loro et ognuno me ne assicura. Voglio incominciare ad imparare a sonare un poco di chitarra però perchè qui sonano bene et con molta eccellenza. Ho fatto amicizia stretta con Gioseppino il migliore di loro qua mi riesce assai galantuomo il quale mi ha promesso dell'aria che subito ho mandato all'A.V.S. di Roma, il 14 luglio 1607. La seconde lettre à citer est singulière et apprécie curieusement la célébrité de l'école musicale romaine en 1607: Sereno, Signor mio e Padrone, Non vorrei già che fosse attribuito a colpa o negligenza mia, se io non mando dell'aria a V. A. S. come già mi comanda; perciò per ogni diligenza per me possibile, per ogni ossequio, ch' io abbia saputo fare a Gioseppino, et con andare molte volte a ritrovare a casa, et con ogni sottomissione possibile, non ho potuto ancora ottenere da lui altro, che promesse, et buone parole; che perciò ho fatte tali pratiche, onde spero di aver tutte le cose sue per via straordinaria. V. A. S. mi creda, ch' io non l' ho potuto sentire ancora apostatamente che una volta sola, et allora si è facile indurre per sentire me a cantare, il che feci molto volontieri; poiché tosto che io l' ho sentito, mi si è accesa in maniera l'anima, che mi assicurai di cantare in faccia sua, et dopo lui, senza rossore alcuno. Ma per quanto posso intendere dal suo parlare, non aggrada molto il nostro stile, anzi che affatto non lo ha detto meco Et' non è perchè non conosca lo stile buonissimo, ma presume tanto di se stesso, et della sua maniera di cantare, che si
con andare molte volte a ritrovare a casa, et con ogni sottomissione possibile, non ho potuto ancora ottenere da lui altro, che promesse, et buone parole; che perciò ho fatte tali pratiche, onde spero di aver tutte le cose sue per via straordinaria. V. A. S. mi creda, ch' io non l' ho potuto sentire ancora apostatamente che una volta sola, et allora si è facile indurre per sentire me a cantare, il che feci molto volontieri; poiché tosto che io l' ho sentito, mi si è accesa in maniera l'anima, che mi assicurai di cantare in faccia sua, et dopo lui, senza rossore alcuno. Ma per quanto posso intendere dal suo parlare, non aggrada molto il nostro stile, anzi che affatto non lo ha detto meco Et' non è perchè non conosca lo stile buonissimo, ma presume tanto di se stesso, et della sua maniera di cantare, che si da ad intendere, che non ci sia chi lo prevaglia, ma ne anco chi le vada a paro. Quanto al mio poco sapere, et agli molti virtuosi, che sono qui in Roma, parmi che non poco s'inganni, poiché secondo le regole del buon cantare è giudicato non aver fabricato la musica sua su fondamenti principali, e necessarii che per ora intendere sarebbe per avventura noioso a V. A. S. È di mio dovere di far conoscere costoro consiste, ed è MoMo t'/t /!oM~ et ~Mes&lt;&lt;: ct~A per se stessa appunto così per chi si interessa di questa cosa. Trattando vo.' con ogni destrezza possibile sopportando ogni rêve une' chapelle recommandable, illustre par les sujets la voilà faisant là cour au cardinal Montalto pour obtenir que Sa Révérendissime Seigneurie lui veuille bien céder une chanteuse célèbre qui est la grâce et l'ornement de sa maison de prince de l'Église. Son envoyé à Venise, Ecole Udine, traducteur de l'italien est tout à coup chargé par lui d'engager des sopranos, des contraltos en réputation pour chanter à son théâtre de Mantoue. Ce fut dans ces dispositions lyriques que le sérénissime et sacerdotal patron de Rubens lui permit d'aller retrouver à Rome ses grands
musica sua su fondamenti principali, e necessarii che per ora intendere sarebbe per avventura noioso a V. A. S. È di mio dovere di far conoscere costoro consiste, ed è MoMo t'/t /!oM~ et ~Mes&lt;&lt;: ct~A per se stessa appunto così per chi si interessa di questa cosa. Trattando vo.' con ogni destrezza possibile sopportando ogni rêve une' chapelle recommandable, illustre par les sujets la voilà faisant là cour au cardinal Montalto pour obtenir que Sa Révérendissime Seigneurie lui veuille bien céder une chanteuse célèbre qui est la grâce et l'ornement de sa maison de prince de l'Église. Son envoyé à Venise, Ecole Udine, traducteur de l'italien est tout à coup chargé par lui d'engager des sopranos, des contraltos en réputation pour chanter à son théâtre de Mantoue. Ce fut dans ces dispositions lyriques que le sérénissime et sacerdotal patron de Rubens lui permit d'aller retrouver à Rome ses grands travaux laissés pour le voyage à Gênes. J'ajoute, non sans des motifs dont on tardera peu à connaître l'explication, que vers cette fin d'année 1607 la Cour de Mantoue se trouva en grandes et lourdes dépenses, Ferdinand, second fils de Monsieur de Mantoue, ayant été promu au cardinalat, et un mariage pour l'aîné de la maison de Gonzague se traitant avec une princesse de la maison de Savoie mala loro condizione per cavarne quel più bello, et migliore che da loro posso, non potendosi negare, che in tutto non sia alcuna buona qualità; oltre che la quantità; è numerosa di questi virtuosi, se bene la loro si ristringe in pochi. Quanto ai solazzi poi di venere particolarmente, sto assai bene oh quante volte desidero V. A. per i suoi gusti alla quale faccio umilissima riverenza, augurandole da nostro signore il desiderato fine d' ogni suo serenissimo pensiero. Di Roma, il 4 agosto 1607. Di V. A. S. Humilisso et devotissimo servo, FRANCESCO CAMPAGNOLA. Archives de Mantoue, E. XXV, 3. Correspondance de 1607 30 septembre 1607, G. Magno: La cantatrice è stata richiesta dal gran duca al S. Cardinale Montalto prima che dal Sig. Duca, e già tiene composizioni in mano
mariage pour l'aîné de la maison de Gonzague se traitant avec une princesse de la maison de Savoie mala loro condizione per cavarne quel più bello, et migliore che da loro posso, non potendosi negare, che in tutto non sia alcuna buona qualità; oltre che la quantità; è numerosa di questi virtuosi, se bene la loro si ristringe in pochi. Quanto ai solazzi poi di venere particolarmente, sto assai bene oh quante volte desidero V. A. per i suoi gusti alla quale faccio umilissima riverenza, augurandole da nostro signore il desiderato fine d' ogni suo serenissimo pensiero. Di Roma, il 4 agosto 1607. Di V. A. S. Humilisso et devotissimo servo, FRANCESCO CAMPAGNOLA. Archives de Mantoue, E. XXV, 3. Correspondance de 1607 30 septembre 1607, G. Magno: La cantatrice è stata richiesta dal gran duca al S. Cardinale Montalto prima che dal Sig. Duca, e già tiene composizioni in mano da mandarsi a memoria. Tuttavia preme al Sig. Cardinale di servire ancora all'A. V., etc. Autre lettre. Florence, 30 septembre 1607. 608; Marco da Gagliano dit « La donna del lodistrissimo-cardinale Montalto è cosa rariissima, e se non fosse che la Signora Vittoria la supera di bonta di voce, direi assolutamente, che ella fosse piu singolare. » 2: H..M7:Médecine delle lettere, 11 décembre 1607. Dalle cascate di Comacchio al Signore Ercole Udine, inviato ducale a Venezia. (Voir ses dépêches, id., E. XLV, 3.) Celles du 13 décembre 1603 et du 10 janvier 1604 parlent de son œuvre imprimée en 1596. 3. Ferdinand de Gonzague, second fils du duc Vincent, né le 26 mai 1587, fut fait cardinal au consistoire du 16 décembre 1607 par Paul V, « Ser principe. Nel consistoro di questa mattina è seguita la promotione dei Sig. Don Ferdinando al Cardinalato con grandissimo applauso della Corte, parendole di ricevere onore singolare non meno della principale condizione, che del virtuoso merito di esser. 10 décembre 1607. Document. Archivio di Mantova, E. XXV, 3. En 1613, février, le cardinal de Mantoue quitta le chapeau pour succéder à son frère François, mort sans héritier direct. 4. François de Gonzague, prince
assolutamente, che ella fosse piu singolare. » 2: H..M7:Médecine delle lettere, 11 décembre 1607. Dalle cascate di Comacchio al Signore Ercole Udine, inviato ducale a Venezia. (Voir ses dépêches, id., E. XLV, 3.) Celles du 13 décembre 1603 et du 10 janvier 1604 parlent de son œuvre imprimée en 1596. 3. Ferdinand de Gonzague, second fils du duc Vincent, né le 26 mai 1587, fut fait cardinal au consistoire du 16 décembre 1607 par Paul V, « Ser principe. Nel consistoro di questa mattina è seguita la promotione dei Sig. Don Ferdinando al Cardinalato con grandissimo applauso della Corte, parendole di ricevere onore singolare non meno della principale condizione, che del virtuoso merito di esser. 10 décembre 1607. Document. Archivio di Mantova, E. XXV, 3. En 1613, février, le cardinal de Mantoue quitta le chapeau pour succéder à son frère François, mort sans héritier direct. 4. François de Gonzague, prince héritier de Mantoue, né le 7 mai 1586, marié en 1608 à l'infante Marguerite de Savoie, petite-fille du roi d'Espagne. Il succéda à Vincent Ier, son père, à la fin de février 1612 et mourut le 28 décembre de la même année. xxiv. Sur ces entrefaites, Rubens revint à Rome. Le premier document qui nous attestera sa présence est une lettre des plus intéressantes adressée à son protecteur au cour, à cet Annibale Chieppi, ministre et conseiller ducal, que nous avons dépeint dans la première partie de ce travail. Très-Haut Seigneur, Votre Seigneurie, pour l'affection qu'elle me porte, ayant toujours témoigné de l'intérêt à mes affaires, il ne me paraît pas hors de propos de lui rendre compte du cas singulier qui me concerne. Je te fais d'autant plus volontiers que je crois cette mienne disgrâce propre à tourner à l'avantage de Son Altesse Sérénissime. Que Votre Seigneurie apprenne donc que mon tableau destiné au grand autel de la nouvelle église a complètement réussi, à la plus grande satisfaction des Pères et (ce qui rarement arrive) à celle de tous ceux qui l'ont vu d'abord. Mais une lumière si mauvaise donne sur cet autel que c'est à peine si on
Le premier document qui nous attestera sa présence est une lettre des plus intéressantes adressée à son protecteur au cour, à cet Annibale Chieppi, ministre et conseiller ducal, que nous avons dépeint dans la première partie de ce travail. Très-Haut Seigneur, Votre Seigneurie, pour l'affection qu'elle me porte, ayant toujours témoigné de l'intérêt à mes affaires, il ne me paraît pas hors de propos de lui rendre compte du cas singulier qui me concerne. Je te fais d'autant plus volontiers que je crois cette mienne disgrâce propre à tourner à l'avantage de Son Altesse Sérénissime. Que Votre Seigneurie apprenne donc que mon tableau destiné au grand autel de la nouvelle église a complètement réussi, à la plus grande satisfaction des Pères et (ce qui rarement arrive) à celle de tous ceux qui l'ont vu d'abord. Mais une lumière si mauvaise donne sur cet autel que c'est à peine si on peut discerner les figures et reconnaître la bonté du coloris, la finesse des têtes et les étoffes reproduites d'après nature avec un soin si grand, le tout, au dire de chacun, parfaitement réussi. Or, voyant ainsi méconnaissables les qualités de cet ouvrage, et ne pouvant y trouver l'honneur dû à mes fatigues; je médite de ne pas le laisser ainsi exposé, mais de le retirer, et de chercher pour lui quelque meilleure lumière, bien que le prix qui m'en dût revenir ait été établi à huit cents écus (dont dix jules par écu), c'est-à-dire gros ducats, ainsi qu'en peut faire foi le Seigneur Magni, qui sait précisément comment l'affaire s'est traitée. Mais comme les Pères ne consentent pas à ce que le tableau soit enlevé sans que je m'oblige à en faire une copie pour le même autel, sur pierre ou matière qui retienne les couleurs sans l'empreinte des reflets d'une aussi mauvaise lumière, je n'estime pas néanmoins honorable pour moi qu'il y ait à Rome deux mêmes tableaux de ma main. Or, me rappelant que Monseigneur le duc et Madame Sérénissime m'ont dit autrefois qu'ils voulaient avoir un tableau de moi pour la Galerie des Peintures, j'avoue que, puisque
mes fatigues; je médite de ne pas le laisser ainsi exposé, mais de le retirer, et de chercher pour lui quelque meilleure lumière, bien que le prix qui m'en dût revenir ait été établi à huit cents écus (dont dix jules par écu), c'est-à-dire gros ducats, ainsi qu'en peut faire foi le Seigneur Magni, qui sait précisément comment l'affaire s'est traitée. Mais comme les Pères ne consentent pas à ce que le tableau soit enlevé sans que je m'oblige à en faire une copie pour le même autel, sur pierre ou matière qui retienne les couleurs sans l'empreinte des reflets d'une aussi mauvaise lumière, je n'estime pas néanmoins honorable pour moi qu'il y ait à Rome deux mêmes tableaux de ma main. Or, me rappelant que Monseigneur le duc et Madame Sérénissime m'ont dit autrefois qu'ils voulaient avoir un tableau de moi pour la Galerie des Peintures, j'avoue que, puisque tel est l'honneur que me veulent faire Leurs Altesses, il me serait bien agréable qu'elles prissent ce tableau, sans nul doute depuis longtemps ma meilleure œuvre. En outre, je ne suis point disposé de faire une autre fois un tel effort d'étude, et, toutefois que je le voudrais, peut-être ne réussirais-je pas aussi heureusement. Le tout serait bien à sa place dans cette galerie, où se retrouvent le concours et les efforts de tant de vénérables artistes. Quant au prix, bien qu'établi à huit cents écus, je ne prendrai pas pour base cette estimation conclue à Rome; mais je m'en remettrai toujours à la discrétion de Son Altesse. Il en sera de même pour le paiement, que je laisserai tout à son bon plaisir, sauf une ou deux centaines d'écus, desquelles j'aurais besoin présentement, pendant que je ferai la copie. Elle me prendra tout au plus une couple de mois, n'ayant pas besoin de l'étudier à nouveau. De telle sorte que je ne manquerai pas de me trouver infailliblement à Mantoue avant Pâques. Si votre Illustrissime Seigneurie se complaisait à me favoriser cette fois encore, bien que les obligations que je lui ai ne se puissent accroître, ce serait pourtant