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J'ai peut-être, monsieur, l'honneur d'être connu de vous ? Non. Je suis monsieur Ary, l'un des spirituels rédacteurs du Figaro. L'homme aux longs cheveux me regarda sans aménité, mais sans colère après avoir roulé sur moi ses gros yeux éteints, il murmura : Que voulez-vous que j'y fasse ? De plus en plus embarrassé pour porter un jugement certain sur mon excentrique, je tentai un dernier effort : Voulez-vous me permettre, lui dis-je, de vous offrir un cigare ? À la vue du Londrès, mon Ribeira poussa un hurlement plaintif. Ah monsieur, s'écria-t-il, vous venez de me faire du mal. Moi ? grand Dieu ! Oui vous, avec votre cigare, c'est un Londres comme celui que vous me présentiez qui est cause de tous mes maux. Croyez que si j'avais su. Je vous pardonne, vous ne pouviez pas savoir. C'est une bien triste histoire que la mienne. Si elle est triste, m'écriai-je, ne me la racontez pas, ça me ferait trop de peine. Si vous l'entendrez, vous y trouverez un enseignement. J'étais pris dans mes propres rets. Je suis né pendant les Cent-Jours, continua mon hôtesse c'est vous dire que j'ai quarante-cinq ans. Je suis fort et bien bâti comme vous voyez. Mon père, ancien marchand de draps, rue Saint-Honoré, m'a laissé une fortune honnête. À trente ans, je me mariais avec une jeune fille belle comme la femme qu'on aime. Pendant dix ans, j'ai été le plus heureux des hommes mais ce bonheur ne devait pas durer. Le bonheur, voyez-vous, c'est comme les pommes, quand c'est mûr, il faut que ça tombe. Si les pommes ne tombaient pas, elles se pourriraient. Vous l'avez dit. Un matin je me levais en chantant ma bonne petite femme m'avait fait préparer un excellent déjeuner qu'elle me servit de ses mains blanches. À dix heures et demie, elle me dit « Va-t'en vite, mon bon Chafaroux, plus tôt tu partiras plus tôt tu reviendras. » Elle était charmante. Je sortis; à peine dans la rue, je cherchai dans ma poche et allumai un cigare; j'allais chez mon notaire chercher un acte qui devait
vous voyez. Mon père, ancien marchand de draps, rue Saint-Honoré, m'a laissé une fortune honnête. À trente ans, je me mariais avec une jeune fille belle comme la femme qu'on aime. Pendant dix ans, j'ai été le plus heureux des hommes mais ce bonheur ne devait pas durer. Le bonheur, voyez-vous, c'est comme les pommes, quand c'est mûr, il faut que ça tombe. Si les pommes ne tombaient pas, elles se pourriraient. Vous l'avez dit. Un matin je me levais en chantant ma bonne petite femme m'avait fait préparer un excellent déjeuner qu'elle me servit de ses mains blanches. À dix heures et demie, elle me dit « Va-t'en vite, mon bon Chafaroux, plus tôt tu partiras plus tôt tu reviendras. » Elle était charmante. Je sortis; à peine dans la rue, je cherchai dans ma poche et allumai un cigare; j'allais chez mon notaire chercher un acte qui devait faire foi dans un procès que j'avais avec un de mes parents, et qui se plaidait le jour même. Arrivé à la porte du notaire, je m'aperçus que mon cigare n'était qu'à moitié. C'était un Londrès, comme je ne fumais d'habitude que des cigares d'un sou, j'hésitai à le jeter. Je me dis qu'à aussi bien, puisque j'étais à la porte, mon notaire ne pourrait sortir sans que je le visse. Un quart d'heure après, j'entrais dans l'étude, le maudit garde-notes venait de partir depuis dix minutes pour aller faire un testament. La maison avait deux sorties. Ne pouvant produire mes titres, je perdis mon procès en appel. (Le procès était de peu de valeur et je ne m'en inquiétai que médiocrement. J'étais à la hausse et les valeurs mobilières venaient de monter énormément. Je quittai le palais pour voler à la Bourse. C'est le cas de le dire. Je fis passer un mot à mon agent de change pour lui ordonner de vendre. Hélas il y avait cinq minutes qu'on avait appris que c'était un faux révolutionnaire qui avait apporté la fausse nouvelle de la fausse prise de Sébastopol j'étais ruiné. La mort dans l'âme, je courus chez mon
Je me dis qu'à aussi bien, puisque j'étais à la porte, mon notaire ne pourrait sortir sans que je le visse. Un quart d'heure après, j'entrais dans l'étude, le maudit garde-notes venait de partir depuis dix minutes pour aller faire un testament. La maison avait deux sorties. Ne pouvant produire mes titres, je perdis mon procès en appel. (Le procès était de peu de valeur et je ne m'en inquiétai que médiocrement. J'étais à la hausse et les valeurs mobilières venaient de monter énormément. Je quittai le palais pour voler à la Bourse. C'est le cas de le dire. Je fis passer un mot à mon agent de change pour lui ordonner de vendre. Hélas il y avait cinq minutes qu'on avait appris que c'était un faux révolutionnaire qui avait apporté la fausse nouvelle de la fausse prise de Sébastopol j'étais ruiné. La mort dans l'âme, je courus chez mon banquier, il était parti pour la Belgique avec sa caisse, par le train de trois heures trente-cinq. Le lendemain, j'étais à Clichy. C'est affreux, horrible, épouvantable, m'écriai-je on n'est pas plus malheureux. Ce n'est pas tout, vous allez voir. Mes créanciers, bien convaincus qu'il ne me restait rien, me firent sortir de prison. La joie au cœur, je me dirigeai vers ma maison. Là, un spectacle navrant m'attendait je trouvais ma femme dans une surprise extrême et mon meilleur ami dans ma robe de chambre. Je refermai la porte que je venais d'entr'ouvrir et m'élançai dans la rue. Depuis ce temps, je vis, mais je n'existe plus. Le pauvre homme essuya une larme et reprit Vous voyez à quoi tient le bonheur. Si je n'avais pas voulu achever ce maudit Londrès, j'aurais trouvé le notaire, qui m'entremettait mes titres, qui m'auraient fait gagner mon procès; je serais arrivé à la Bourse avant la baisse et j'aurais pu faire arrêter mon scélérat de banquier. Partant, je n'aurais pas été mis à Clichy, ma femme n'aurait pas été surprise de me voir et mon ami ne serait certainement pas venu prendre ma robe de chambre sur mon dos. D'où il résulte que
sortir de prison. La joie au cœur, je me dirigeai vers ma maison. Là, un spectacle navrant m'attendait je trouvais ma femme dans une surprise extrême et mon meilleur ami dans ma robe de chambre. Je refermai la porte que je venais d'entr'ouvrir et m'élançai dans la rue. Depuis ce temps, je vis, mais je n'existe plus. Le pauvre homme essuya une larme et reprit Vous voyez à quoi tient le bonheur. Si je n'avais pas voulu achever ce maudit Londrès, j'aurais trouvé le notaire, qui m'entremettait mes titres, qui m'auraient fait gagner mon procès; je serais arrivé à la Bourse avant la baisse et j'aurais pu faire arrêter mon scélérat de banquier. Partant, je n'aurais pas été mis à Clichy, ma femme n'aurait pas été surprise de me voir et mon ami ne serait certainement pas venu prendre ma robe de chambre sur mon dos. D'où il résulte que ce maudit Londrès m'a coûté mon honneur, mon bonheur, plus cent cinquante mille francs. Et cinq sous. Non, c'était mon ami qui me l'avait donné. Vous vouliez, mon histoire, la voilà, écrivez-la si bon vous semble. Je décrirais volontiers si elle prouvait quelque chose. Elle prouve beaucoup premièrement, qu'on a tort de regarder à un bout de cigare secondement, qu'on ne doit pas avoir d'ami. Mes lecteurs savent cela, ce n'est pas neuf. Mon cher, dit l'excentrique en se levant, vous ne savez pas votre métier le jour où vous apprendrez à vos lecteurs, ce qu'ils ignorent, ils ne vous le pardonneront pas. Mon homme était intelligent. ARY SAUVAGE. LES RENGAINES Mes lecteurs du Figaro ont sans doute oublié la première partie d'un travail que je publiai sous ce titre l'année dernière. J'y entreprenais la tâche difficile de diriger les premiers pas des jeunes gens qui débutent dans la carrière du journalisme, surtout du journalisme départemental. J'y définissais la rengaine, que j'élevais presque à la hauteur d'une institution. Ce premier article fournissait au rédacteur une série de rengaines suffisante pour alimenter son travail pendant toute une année. Je le mettais à mener de sorte de sortir avec bonté de tous
tort de regarder à un bout de cigare secondement, qu'on ne doit pas avoir d'ami. Mes lecteurs savent cela, ce n'est pas neuf. Mon cher, dit l'excentrique en se levant, vous ne savez pas votre métier le jour où vous apprendrez à vos lecteurs, ce qu'ils ignorent, ils ne vous le pardonneront pas. Mon homme était intelligent. ARY SAUVAGE. LES RENGAINES Mes lecteurs du Figaro ont sans doute oublié la première partie d'un travail que je publiai sous ce titre l'année dernière. J'y entreprenais la tâche difficile de diriger les premiers pas des jeunes gens qui débutent dans la carrière du journalisme, surtout du journalisme départemental. J'y définissais la rengaine, que j'élevais presque à la hauteur d'une institution. Ce premier article fournissait au rédacteur une série de rengaines suffisante pour alimenter son travail pendant toute une année. Je le mettais à mener de sorte de sortir avec bonté de tous les comptes rendus qui pourraient être confiés à sa jeune plume. Mais aujourd'hui ces ressources lui sont devenues insuffisantes. Je crois donc devoir, par une nouvelle série de réflexions, lui donner, le moyen d'élargir sa sphère d'action et de s'élever d'un degré dans sa carrière. Ceci dit, je passe, sans autre préambule, à la réngaine du "Feuilleton de BïtttMfULe". Cette réngaine fleurit également dans les journaux de Paris, et dans ceux de la province, elle prend, incontestablement dans ces derniers un développement beaucoup plus grand et cela pour plusieurs raisons. En province, l'article de critique dramatique est presque nécessairement banal: Parce que la critique s'adresse d'un bout de l'année à l'autre aux mêmes artistes, qui interprètent toutes les pièces du répertoire; Parce que la critique, recevant ses pièces toutes faites de Paris, n'a, sous ce rapport, aucune initiative d'appréciation, et en tous cas, aucun écho; Parce que enfin les directions théâtrales étant souvent très précaires, la critique qui n'a point de raison pour vouloir leur ruine, est portée à louer immodérément ce qui est passable, et à dissimuler ce qui est mauvais. Pour ces raisons et pour plusieurs autres, la critique dramatique en province est banale et la banalité mène
autre préambule, à la réngaine du "Feuilleton de BïtttMfULe". Cette réngaine fleurit également dans les journaux de Paris, et dans ceux de la province, elle prend, incontestablement dans ces derniers un développement beaucoup plus grand et cela pour plusieurs raisons. En province, l'article de critique dramatique est presque nécessairement banal: Parce que la critique s'adresse d'un bout de l'année à l'autre aux mêmes artistes, qui interprètent toutes les pièces du répertoire; Parce que la critique, recevant ses pièces toutes faites de Paris, n'a, sous ce rapport, aucune initiative d'appréciation, et en tous cas, aucun écho; Parce que enfin les directions théâtrales étant souvent très précaires, la critique qui n'a point de raison pour vouloir leur ruine, est portée à louer immodérément ce qui est passable, et à dissimuler ce qui est mauvais. Pour ces raisons et pour plusieurs autres, la critique dramatique en province est banale et la banalité mène directement la réngaine, quod erat demonstrandum. Voici maintenant la marche à suivre. On s'occupera d'abord de la physionomie de la salle et du plus ou moins grand nombre de spectateurs qu'elle contient. Si elle est bien garnie, on dira "Une nombreuse et brillante société s'était donné rendez-vous à notre théâtre, la salle croulait; on n'oubliera pas les dames dont les toilettes élégantes garnissaient les premières. A cette occasion, le critique constatera avec plaisir le bon éclairage du public pour les jeux de la scène et les nobles divertissements de l'esprit. Dans le cas contraire, ce qui peut se présenter à deux jours de distance, le critique stigmatisera énergiquement la coupable abstention de ce même public. S'il est d'un tempérament rageur, il demandera avec amertume qu'on le ramène aux combats de taureaux, voire même de gladiateurs, seuls capables de solliciter la curiosité blasée d'un public indifférent aux nobles, etc., comme plus haut. Il est assez d'usage, parmi les critiques aux allures légères, de comparer les spectateurs d'une salle peu garnie aux naufragés de Virgile, et de citer le vers "Apparent rari, etc." Cette petite nuance d'érudition n'est pas d'un mauvais effet. L'analyse de la pièce viendra en second lieu. A vrai
la salle croulait; on n'oubliera pas les dames dont les toilettes élégantes garnissaient les premières. A cette occasion, le critique constatera avec plaisir le bon éclairage du public pour les jeux de la scène et les nobles divertissements de l'esprit. Dans le cas contraire, ce qui peut se présenter à deux jours de distance, le critique stigmatisera énergiquement la coupable abstention de ce même public. S'il est d'un tempérament rageur, il demandera avec amertume qu'on le ramène aux combats de taureaux, voire même de gladiateurs, seuls capables de solliciter la curiosité blasée d'un public indifférent aux nobles, etc., comme plus haut. Il est assez d'usage, parmi les critiques aux allures légères, de comparer les spectateurs d'une salle peu garnie aux naufragés de Virgile, et de citer le vers "Apparent rari, etc." Cette petite nuance d'érudition n'est pas d'un mauvais effet. L'analyse de la pièce viendra en second lieu. A vrai dire, ce n'est que la partie subsidiaire de l'article, celle qui intéresse le moins le lecteur. Cependant, en matière musicale, certaines appréciations sont de mise. On mentionnera, s'il y a lieu, l'ouverture, le grand air du premier acte, le trio dit second, le finale, etc. On accolera auxdits morceaux les épithètes ordinaires de brillant, mouvementé, chaud, accentué, coloré, etc. On dira élégamment, splendide à tout bout d'alinéa. On trouvera là le placement de ce qu'on peut avoir dans son sac de mots techniques, en prenant garde toutefois de se tromper, de confondre l'andante avec l'adagio, la polonaise avec la cavatine ou la chansonnette, ce qui, aux yeux de vieux amateurs de l'orchestre, serait impardonnable et vous coulerait complètement comme critique posé, connaisseur et influent. En fait d'autres pièces, le critique affectera un certain dédain pour les vaudevilles égrillards, pour les drames indigestes dus à la trop féconde imagination de nos dramaturges. Notez que ce sont à peu près les seules pièces qui font de l'argent. Il déplorera la décadence du goût public, en portant bien haut telle pièce littéraire qui ne fait pas un sou. Si vous vous trouvez en présence d'une pièce d'un auteur de la localité, vous enfourcherez
épithètes ordinaires de brillant, mouvementé, chaud, accentué, coloré, etc. On dira élégamment, splendide à tout bout d'alinéa. On trouvera là le placement de ce qu'on peut avoir dans son sac de mots techniques, en prenant garde toutefois de se tromper, de confondre l'andante avec l'adagio, la polonaise avec la cavatine ou la chansonnette, ce qui, aux yeux de vieux amateurs de l'orchestre, serait impardonnable et vous coulerait complètement comme critique posé, connaisseur et influent. En fait d'autres pièces, le critique affectera un certain dédain pour les vaudevilles égrillards, pour les drames indigestes dus à la trop féconde imagination de nos dramaturges. Notez que ce sont à peu près les seules pièces qui font de l'argent. Il déplorera la décadence du goût public, en portant bien haut telle pièce littéraire qui ne fait pas un sou. Si vous vous trouvez en présence d'une pièce d'un auteur de la localité, vous enfourcherez hardiment le drapeau de la décentralisation et vous vous écrierez "Encore un symptôme de décentralisation littéraire non, la province n'a pas dit son dernier mot. Quousque tandem. ou jusques à quand laisserons-nous à la capitale le monopole, etc." Une fois monté, vous pourrez aller très loin sur ce ton. Si la pièce est d'un fonctionnaire d'un ordre quelconque, vous louerez le noble emploi que fait l'auteur des rares loisirs que lui laissent de sérieuses occupations. Comme l'œuvre sera probablement très médiocre, car on ne joue en province de pièces inédites que celles qui ne pourraient pas être jouées à Paris, vous avez la ressource de vous rejeter sur l'inexpérience de l'auteur en matière de ficelles dramatiques. Parlez de l'exubérance de l'imagination, heureux défaut dont il n'est que trop aisé de se corriger. Qu'il travaille, direz-vous enfin, qu'il prenne la partie matérielle de son art, et avant peu il produira des œuvres saines et honnêtes, que les directeurs de la capitale se bonneront trop heureux d'accueillir. Toujours la capitale, c'est convenu. Un article décentralisateur est une bonne fortune pour un critique de province, bonne fortune trop rare malheureusement, surtout dans les villes d'un ordre secondaire. C'est dans l'appréciation élogieuse du talent
la pièce est d'un fonctionnaire d'un ordre quelconque, vous louerez le noble emploi que fait l'auteur des rares loisirs que lui laissent de sérieuses occupations. Comme l'œuvre sera probablement très médiocre, car on ne joue en province de pièces inédites que celles qui ne pourraient pas être jouées à Paris, vous avez la ressource de vous rejeter sur l'inexpérience de l'auteur en matière de ficelles dramatiques. Parlez de l'exubérance de l'imagination, heureux défaut dont il n'est que trop aisé de se corriger. Qu'il travaille, direz-vous enfin, qu'il prenne la partie matérielle de son art, et avant peu il produira des œuvres saines et honnêtes, que les directeurs de la capitale se bonneront trop heureux d'accueillir. Toujours la capitale, c'est convenu. Un article décentralisateur est une bonne fortune pour un critique de province, bonne fortune trop rare malheureusement, surtout dans les villes d'un ordre secondaire. C'est dans l'appréciation élogieuse du talent d'un artiste que la réngaine atteint ses plus grandioses proportions. En vain elle vise à la fantaisie, à l'originalité, à l'étrangeté même, elle est toujours réngaine dans la plus stricte acception du mot. Un critique connaissant bien son métier ne dira jamais que le ténor ou la cantatrice en faveur a bien chanté son rôle, non pas, le rôle peut-être détaillé, nuancé, ciselé, modelé, sculpté, tout ce que vous voudrez enfin, excepté chanté, qui serait plat et vulgaire. Le même critique ne dira pas qu'un artiste a du talent, mais de la fêve, du brillant, de la maestria remarquée, je vous prie, maestria. Si vous sortez de là, vous tombez dans le charme, la grâce, la suavité, l'élan, et vous vous en tirez comme vous pouvez. Les artistes qui, eux, ne sont pas forcés de faire des articles, trouvent quelquefois des mots heureux. Ainsi, j'ai entendu un chanteur caractériser très justement la méthode de certains professeurs qui se livrent à l'élève du ténor. Il passait devant la maison d'un de ces industriels, qui opérait sur un patient dont on entendait les cris de la rue. En voilà un, dit-il, qui est en train de vider un ténor. Un autre, c'était
a bien chanté son rôle, non pas, le rôle peut-être détaillé, nuancé, ciselé, modelé, sculpté, tout ce que vous voudrez enfin, excepté chanté, qui serait plat et vulgaire. Le même critique ne dira pas qu'un artiste a du talent, mais de la fêve, du brillant, de la maestria remarquée, je vous prie, maestria. Si vous sortez de là, vous tombez dans le charme, la grâce, la suavité, l'élan, et vous vous en tirez comme vous pouvez. Les artistes qui, eux, ne sont pas forcés de faire des articles, trouvent quelquefois des mots heureux. Ainsi, j'ai entendu un chanteur caractériser très justement la méthode de certains professeurs qui se livrent à l'élève du ténor. Il passait devant la maison d'un de ces industriels, qui opérait sur un patient dont on entendait les cris de la rue. En voilà un, dit-il, qui est en train de vider un ténor. Un autre, c'était une basse, disait pour indiquer qu'il était fort énergique. Huh, hum, il y a des carottes dans le plomb. Le mot est un peu cru, mais qu'on me le passe en faveur de l'intention. Les manifestations du public seront enregistrées avec soin et le critique les formules ne manquent point pour ce dernier devoir. Sans parler des triples suites d'applaudissements, des bouquets, je vous recommanderai la plus lumineuse ovation qui a accueilli les habiles interprètes de l'œuvre le rappel unanime et chaleureux par lequel le public a légalement reconnu son enthousiasme. S'il s'agit d'une représentation donnée par une étoile, on pourra employer le mot délire. Cependant délire est un peu fort et il n'en faut user qu'avec modération. Si l'artiste en représentation est un comique désopilant, on dit un comique désopilant comme on dit une soubrette, cela va de soi vous direz finement qu'il lui faut bien de l'esprit pour être aussi bête, et vous terminerez par cette réflexion pleine d'humour « Nous conseillons aux gens atteints de spleen d'aller voir M.X. et nous leur promettons, comme disent certaines affiches, une guérison complète et radicale en une seule séance.» Bien trouvé. Je cueille avec amour et respect la phrase suivante
pour ce dernier devoir. Sans parler des triples suites d'applaudissements, des bouquets, je vous recommanderai la plus lumineuse ovation qui a accueilli les habiles interprètes de l'œuvre le rappel unanime et chaleureux par lequel le public a légalement reconnu son enthousiasme. S'il s'agit d'une représentation donnée par une étoile, on pourra employer le mot délire. Cependant délire est un peu fort et il n'en faut user qu'avec modération. Si l'artiste en représentation est un comique désopilant, on dit un comique désopilant comme on dit une soubrette, cela va de soi vous direz finement qu'il lui faut bien de l'esprit pour être aussi bête, et vous terminerez par cette réflexion pleine d'humour « Nous conseillons aux gens atteints de spleen d'aller voir M.X. et nous leur promettons, comme disent certaines affiches, une guérison complète et radicale en une seule séance.» Bien trouvé. Je cueille avec amour et respect la phrase suivante dans un compte rendu des Diamants de la Couronne: « Un rappel véritablement enthousiaste a ajouté un de bon aloi aux Diamants de strass qui cavalerie L'immense orchestre de la reine de l'opéra, ou plutôt de la reine de notre théâtre. » Ceci est de la rengaine de haute volerie. Il n'est pas donné à tous d'y atteindre. Non licet omnibus. Pardon, j'allais en commettre une. C'est qu'en effet la citation rentre souvent dans le cadre de la rengaine. Par exemple, si l'on rend compte d'une représentation donnée par l'Alboni, on n'oubliera pas de dire, comme l'a dit si spirituellement madame Entile elle-même, Giraudin, c'est un éléphant qui a avalé un rossignol. Il ne faut pas oublier non plus l'épithète de diva, qui donne à l'article une légère teinte italienne. C'est aussi le cas, ou jamais, de dire que la représentation était une véritable bonne fortune pour nos dilettanti. N'allez pas croire que votre compte rendu se termine là. Il vous reste encore l'orchestre, qui, sous la direction de son habile chef, a vaillamment combattu. Les chœurs, qui, par le bon ensemble, ont grandement contribué au succès; et enfin la mise en scène, où l'on reconnaît la main de notre