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avait en vue la reproduction, sur papier, d'une plaque autochrome, non par des moyens mécaniques ou chimiques, mais à l'aide d'un tout autre procédé. Il s'est demandé si l'épreuve à l'huile ne pourrait pas servir de dessous à un travailler en couleur, au pastel, par exemple, à l'aide de celui de certains artistes qui, sur une esquisse au crayon, au fusain ou à la sanguine, font des apports au pastel pulvérisé, ce pastel s'effaçant sur les toiles, propositionnellement à leur intensité. Il recommande donc de photographier le sujet choisi sur une autochrome, dont on fait une reproduction monochrome, à la Chambre noire ou par contact, en se servant d'une plaque autochromatique. Du négatif ainsi obtenu on tire une épreuve à l'huile. L'encre fait et le gelée séché, on fait l'apport de la couleur par flocis, d'abord opéré légèrement, puis repris, modelé à l'aide de gommes, en suivant toujours pour guide, dans les teintes et les diverses dégradations, l'autochrome dont il a été d'abord obtenu une épreuve. Voilà une exposition d'autochrome qui n'a rien d'extraordinaire et dans laquelle l'opérateur se trouve amené à introduire, même sans le vouloir, une certaine part d'huile dans la photographie. Par exemple, ne se trouve-t-on pas amené, dans ces conditions, dans cette région fantastique mal délimitée entre les deux arts où l'on ne sait plus si l'on fait de la photographie seule ou si l'on fait du dessin ? Depuis quelque temps déjà, dans les revues, tendent, avec juste raison, à mettre en évidence l'intervention dans un procédé ou jusqu'à présent, elle n'avait pas bien été possible, mais où elle ne menace pas à son détriment. Dans le papier au bromure, la Photo Studie de décembre, contient un article intéressant sur ce sujet, où l'on démontre que ce procédé « offre à l'opération de la préparation » facilite en évidence son initiative personnelle « jointe à son expérience dans le traitement du papier ». Si, en effet, l'impression par contact est absolument automatique, il en va également de l'impression par projection, qui permet d'obtenir au cours de l'impression un certain légerage, si je puis ainsi dire,
amené, dans ces conditions, dans cette région fantastique mal délimitée entre les deux arts où l'on ne sait plus si l'on fait de la photographie seule ou si l'on fait du dessin ? Depuis quelque temps déjà, dans les revues, tendent, avec juste raison, à mettre en évidence l'intervention dans un procédé ou jusqu'à présent, elle n'avait pas bien été possible, mais où elle ne menace pas à son détriment. Dans le papier au bromure, la Photo Studie de décembre, contient un article intéressant sur ce sujet, où l'on démontre que ce procédé « offre à l'opération de la préparation » facilite en évidence son initiative personnelle « jointe à son expérience dans le traitement du papier ». Si, en effet, l'impression par contact est absolument automatique, il en va également de l'impression par projection, qui permet d'obtenir au cours de l'impression un certain légerage, si je puis ainsi dire, des valeurs, à l'aide d'un morceau de papier non imprégné entre le feux, la lumière et le papier autochromatique que nous bougeons continuellement. On peut ainsi imprimer différentes fois certaines parties de l'image et lui donner, selon qu'il convient ou une unité harmonieuse, ou des contrastes bien accusés. Enfin, bien que l'image une fois développée soit moins accessible aux modifications que l'on peut avoir besoin d'y apporter, dans le procédé au bromure que dans celui à l'huile par exemple, on nous a montré, dans les réunions mêmes de notre Société, qu'elle n'y est pas absolument déficiente et qu'elle peut se prêter même à supplémentaires certaines parties nuisibles. Cette réhabilitation du papier au bromure, au point de vue artistique, me semble donc justifiée, et peut servir de DE L'OUEST 23 support à d'autres images, les intéressantes à confectionner et aussi les insolites à exalter. Voici un groupe de nos collègues avec lequel nous ne sommes pas en relations bien suivies « les photographies de l'autre côté » — bien peu d'entre nous soupçonnaient leur existence, elle se faisait pointant elle-même, si l'on en croit le journal Le Matin, du 29 janvier dernier, qui nous donne connaissance de l'ouvrage d'un médecin de
que l'image une fois développée soit moins accessible aux modifications que l'on peut avoir besoin d'y apporter, dans le procédé au bromure que dans celui à l'huile par exemple, on nous a montré, dans les réunions mêmes de notre Société, qu'elle n'y est pas absolument déficiente et qu'elle peut se prêter même à supplémentaires certaines parties nuisibles. Cette réhabilitation du papier au bromure, au point de vue artistique, me semble donc justifiée, et peut servir de DE L'OUEST 23 support à d'autres images, les intéressantes à confectionner et aussi les insolites à exalter. Voici un groupe de nos collègues avec lequel nous ne sommes pas en relations bien suivies « les photographies de l'autre côté » — bien peu d'entre nous soupçonnaient leur existence, elle se faisait pointant elle-même, si l'on en croit le journal Le Matin, du 29 janvier dernier, qui nous donne connaissance de l'ouvrage d'un médecin de Tunis, le docteur Imoda, lequel ouvrage porte lui-même ce titre : « La Photographie des fantômes ». Et même, ces photographies de l'au-delà ne sont pas le contact des Sociétés photographiques sublunaires puisque, en une conférence faite il y a quelques jours, au Photo-Club, Al. Paul Elsaj, membre de la Société universelle d'études psychiques, s'est complu à relater les expériences tentées avec succès par le docteur ultiamoin et consignées dans son ouvrage. Ces expériences ont abouti à l'apparition de fantômes, rien des espèces échappées d'une eau fière de Callot, mais des fantômes très cohérents, très agréables à voir, des figures de jeunes femmes et d'enfants, lesquels fantômes ont pu être photographiés. Ces fantômes venaient, d'après le Dl Imoda, du précipité assimilé, résulat de la combinaison du liquide exacerbé du médium en transes, avec le mucilage liquide et hyperepi spirituel des personnes présentes. Je laisse aux plus savants que moi en physique, chimie et autres sciences naturelles, de tâcher de savoir quel peut être le pouvoir actif d'une substance (si l'on peut employer ce mot à propos de fantômes), ainsi composée. Mais une expression du Malin me laisse rêveur, c'est la qualification d' « ingénieux » qu'il donne aux photographes de
Société universelle d'études psychiques, s'est complu à relater les expériences tentées avec succès par le docteur ultiamoin et consignées dans son ouvrage. Ces expériences ont abouti à l'apparition de fantômes, rien des espèces échappées d'une eau fière de Callot, mais des fantômes très cohérents, très agréables à voir, des figures de jeunes femmes et d'enfants, lesquels fantômes ont pu être photographiés. Ces fantômes venaient, d'après le Dl Imoda, du précipité assimilé, résulat de la combinaison du liquide exacerbé du médium en transes, avec le mucilage liquide et hyperepi spirituel des personnes présentes. Je laisse aux plus savants que moi en physique, chimie et autres sciences naturelles, de tâcher de savoir quel peut être le pouvoir actif d'une substance (si l'on peut employer ce mot à propos de fantômes), ainsi composée. Mais une expression du Malin me laisse rêveur, c'est la qualification d' « ingénieux » qu'il donne aux photographes de l'au-delà. G. SALLE. Notre Illustration Le petit port de Barfleur, à l'extrémité de la presqu'île du Cotentin, est habité presque exclusivement par des pêcheurs. Les bateaux partent chaque jour ensemble pour se rendre sur les lieux de pêche, donnant une assez grande animation à l'heure de la mâtie. Notre illustration nous les montre dans le port, habilement saisis par notre collègue Al. le colonel Sorel dont le cliché a été fort bien reproduit par la maison Bienaimé. Procédé à l'Huile Une des premières difficultés qu'on éprouve dans l'emploi du procédé à l'huile, réside dans l'approximation du moment à peu près exact où l'épreuve, exposée à la lumière, sous le cliché, nous présentera une image à point, ni trop, ni trop peu insolée. La faible teinte pâle par le bichromate alcalin réduit, ressort mal sur le fond jaune du papier, elle manque d'indication nette et bien tranchée pour qui n'a pas une certaine pratique. Je sais bien qu'on corrige les défauts qui peuvent en résulter en employant une émulsion plus ou moins amollie, suivant le degré d'insolation donné un peu au petit bonheur. Il serait certainement préférable d'avoir un guide plus apparent sur lequel on puisse se baser d'une façon efficace
nous les montre dans le port, habilement saisis par notre collègue Al. le colonel Sorel dont le cliché a été fort bien reproduit par la maison Bienaimé. Procédé à l'Huile Une des premières difficultés qu'on éprouve dans l'emploi du procédé à l'huile, réside dans l'approximation du moment à peu près exact où l'épreuve, exposée à la lumière, sous le cliché, nous présentera une image à point, ni trop, ni trop peu insolée. La faible teinte pâle par le bichromate alcalin réduit, ressort mal sur le fond jaune du papier, elle manque d'indication nette et bien tranchée pour qui n'a pas une certaine pratique. Je sais bien qu'on corrige les défauts qui peuvent en résulter en employant une émulsion plus ou moins amollie, suivant le degré d'insolation donné un peu au petit bonheur. Il serait certainement préférable d'avoir un guide plus apparent sur lequel on puisse se baser d'une façon efficace pour amener l'image au point désiré, suivant le plus ou moins d'exposition qu'on veut donner à l'épreuve. J'ai pensé que certains bichromates solubles, donnant des produits de réduction plus couleur que les bichromates alcalins, sous l'influence de la lumière et des matières colloïdes, pourraient être utilisés, tels que le bichromate de cuivre et le bichromate de manganèse. J'ai surtout étudié ce dernier sel, et les résultats que j'ai obtenus me paraissent devoir être signalés aux amateurs, aux débutants surtout, nos matières en la matière, ont pour les guides leur expérience. Les novices y trouveraient peut-être leur profit. Sans entrer dans le détail des essais auxquels je me suis livré et qui n'intéresseraient pas la plupart de nos lecteurs, je donne ici la formule de la solution que j'emploie et que je conseille pour la sensibilisation du papier. Bichromate de potasse 12 gr. Sulfate de Manganèse 10 gr. Eau 400 cc. Le papier gélatine est immergé pendant comme avec la solution habituelle et toutes les autres opérations se continuent de même. L'image brun âcajou qui se dessine à la lumière est beaucoup plus apparente qu'avec le seul bichromate de potasse. On peut la laisser venir jusqu'en ses plus fins détails, sans
de cuivre et le bichromate de manganèse. J'ai surtout étudié ce dernier sel, et les résultats que j'ai obtenus me paraissent devoir être signalés aux amateurs, aux débutants surtout, nos matières en la matière, ont pour les guides leur expérience. Les novices y trouveraient peut-être leur profit. Sans entrer dans le détail des essais auxquels je me suis livré et qui n'intéresseraient pas la plupart de nos lecteurs, je donne ici la formule de la solution que j'emploie et que je conseille pour la sensibilisation du papier. Bichromate de potasse 12 gr. Sulfate de Manganèse 10 gr. Eau 400 cc. Le papier gélatine est immergé pendant comme avec la solution habituelle et toutes les autres opérations se continuent de même. L'image brun âcajou qui se dessine à la lumière est beaucoup plus apparente qu'avec le seul bichromate de potasse. On peut la laisser venir jusqu'en ses plus fins détails, sans craindre la surexposition. Elle disparaît dans la solution claire acide sulfurique à 1%, conseillée dans le préceux livre de technique maîtresse Puyo. FERDELLÉ La Photographie des Monnaies et Médailles Il arrive fréquemment que nous ayons à prendre des photographies de monnaies ou de médailles, et, quelque simple que paraisse cette opération, elle présente cependant ses difficultés, surtout si les négatifs ou les épreuves obtenus sont destinés à servir ensuite pour les tirages photographiques. Nettoyage de la médaille — Si la pièce est en or, celle-ci est en général propre et le métal n'en est pas encore allié, on n'a donc aucune précaution à prendre, sinon de débarrasser la médaille avec un linge imbibé d'alcool et de benjoin. Si la pièce est en argent, et si elle a séjourné pendant quelque temps dans la terre humide, elle peut être totalement ou partiellement sulfurée, et il faut la tamiser à son état primitif. Pour cela le meilleur est de tremper avec une brosse pas trop dure imbibée d'eau. Enfin, si la médaille est en bronze ou en cuivre, et si elle est plus ou moins tachée par l'oxydation, le problème de la ramener à son état primitif se complique, et généralement il
opération, elle présente cependant ses difficultés, surtout si les négatifs ou les épreuves obtenus sont destinés à servir ensuite pour les tirages photographiques. Nettoyage de la médaille — Si la pièce est en or, celle-ci est en général propre et le métal n'en est pas encore allié, on n'a donc aucune précaution à prendre, sinon de débarrasser la médaille avec un linge imbibé d'alcool et de benjoin. Si la pièce est en argent, et si elle a séjourné pendant quelque temps dans la terre humide, elle peut être totalement ou partiellement sulfurée, et il faut la tamiser à son état primitif. Pour cela le meilleur est de tremper avec une brosse pas trop dure imbibée d'eau. Enfin, si la médaille est en bronze ou en cuivre, et si elle est plus ou moins tachée par l'oxydation, le problème de la ramener à son état primitif se complique, et généralement il est si difficile d'y parvenir qu'il vaut mieux l'abandonner. Les médailles antiques sont souvent recouvertes d'une belle platine qui en augmente la valeur, et il faut prendre le plus grand soin qu'elle ne vienne à disparaître. L'altération du métal provenant du véritable mode, on peut l'en débarrasser en immergé la pièce pendant un temps plus ou moins long dans de l'ammoniaque et en la flottant ensuite avec soin au moyen d'une brosse mouillée. Il faut, en général, dans toutes ces opérations, que l'opérateur agisse en personne les plus grandes précautions. Et si le photographe n'est pas un chimiste et un peu un archéologue, il devra être d'autant plus conscient parce que le nettoyage d'une monnaie fait sans précautions peut lui enlever la plus grande partie de sa valeur. Moulage — Dans les maisons d’édition qui ont pour spécialité de reproduire les monnaies et les médailles en phototypie, on n’a pas l’habitude de les photographier directement. On en fait des matrices en plâtre que l’on durcit en les faisant digérer dans de la paraffine chaude. On coule ensuite dans ces matrices du plâtre légèrement teinté en jaune, et de cette façon, on obtient des disques qui représentent exactement les médailles dans
pièce pendant un temps plus ou moins long dans de l'ammoniaque et en la flottant ensuite avec soin au moyen d'une brosse mouillée. Il faut, en général, dans toutes ces opérations, que l'opérateur agisse en personne les plus grandes précautions. Et si le photographe n'est pas un chimiste et un peu un archéologue, il devra être d'autant plus conscient parce que le nettoyage d'une monnaie fait sans précautions peut lui enlever la plus grande partie de sa valeur. Moulage — Dans les maisons d’édition qui ont pour spécialité de reproduire les monnaies et les médailles en phototypie, on n’a pas l’habitude de les photographier directement. On en fait des matrices en plâtre que l’on durcit en les faisant digérer dans de la paraffine chaude. On coule ensuite dans ces matrices du plâtre légèrement teinté en jaune, et de cette façon, on obtient des disques qui représentent exactement les médailles dans tous leurs détails, et qui possèdent l'avantage de présenter une coloration uniforme, ce qui permet d'obtenir des négatifs de la même intensité. Mais comme ce procédé est assez incommode, nous ne faisons que l'indiquer, et ceux qui ne sont pas familiarisés avec cette méthode peuvent exécuter les photographies d'après nature, en se conformant aux indications qui vont suivre. Classification d'après la coloration — Lorsqu'on doit exposer un certain nombre de monnaies et de médailles, tombées de métaux différents, on doit les grouper suivant le métal dont elles sont composées, parce que le temps d'exposition ne peut être le même pour lesunes et pour les autres, et on doit choisir, pour les placer l'une à côté de l'autre, celles qui présentent la même couleur du fonds. — On doit les placer sur un fond unifié pour pouvoir les séparer convenablement si cela est nécessaire, et il convient que ce fond se différencie bien comme le do la couleur de la médaille, pour qu'il ne puisse exister aucune confusion entre les contours de celle-ci et le fond. Pour l'or et l'argent, le fond qui convient le mieux est le fond vert, et pour le bronze un fond blanc. Il existe plusieurs procédés
en se conformant aux indications qui vont suivre. Classification d'après la coloration — Lorsqu'on doit exposer un certain nombre de monnaies et de médailles, tombées de métaux différents, on doit les grouper suivant le métal dont elles sont composées, parce que le temps d'exposition ne peut être le même pour lesunes et pour les autres, et on doit choisir, pour les placer l'une à côté de l'autre, celles qui présentent la même couleur du fonds. — On doit les placer sur un fond unifié pour pouvoir les séparer convenablement si cela est nécessaire, et il convient que ce fond se différencie bien comme le do la couleur de la médaille, pour qu'il ne puisse exister aucune confusion entre les contours de celle-ci et le fond. Pour l'or et l'argent, le fond qui convient le mieux est le fond vert, et pour le bronze un fond blanc. Il existe plusieurs procédés pour faire tenir une médaille sur une sous-couche véritable, mais le plus simple de tous est de la colleter avec une colle non fluide à base de dextrine. Si la médaille est légère, il convient d'attendre un peu avant de donner à la carte la position verticale, pour que la colle ait le temps de sécher ; mais si elle est épaisse, ou peut-être le tout en un seul temps. Lorsqu'on veut obtenir en une fois la photographie de diverses médailles, il faut que toutes les sous-faces se tiennent au même niveau, sans cela la mise au point serait forte difficile. On obtient ce résultat avec la plus grande facilité, en collant auparavant, l'un au-dessus de l'autre, des disques de carton sur lesquels on place les pièces qui sont plus minces. Pour éliminer les reflets — Il est fort gênant d'avoir à photographier un objet huilé, parce que les reflets donnent lieu à la réflexion d'un halo, et produisent un empâtement qui correspond aux parties les plus brillantes. On évite cet inconvénient en passant sur la surface des médailles un pinceau imbibé de vinaigre de miel, qu'on enlève ensuite facilement avec un peu d'ether. Dans la plupart des cas, le
colle ait le temps de sécher ; mais si elle est épaisse, ou peut-être le tout en un seul temps. Lorsqu'on veut obtenir en une fois la photographie de diverses médailles, il faut que toutes les sous-faces se tiennent au même niveau, sans cela la mise au point serait forte difficile. On obtient ce résultat avec la plus grande facilité, en collant auparavant, l'un au-dessus de l'autre, des disques de carton sur lesquels on place les pièces qui sont plus minces. Pour éliminer les reflets — Il est fort gênant d'avoir à photographier un objet huilé, parce que les reflets donnent lieu à la réflexion d'un halo, et produisent un empâtement qui correspond aux parties les plus brillantes. On évite cet inconvénient en passant sur la surface des médailles un pinceau imbibé de vinaigre de miel, qu'on enlève ensuite facilement avec un peu d'ether. Dans la plupart des cas, le vinaigre est nécessaire, surtout pour les médailles de cuivre ou de bronze. Éclairage — Il est bien important de bien éclairer une médaille qu'on veut photographier, parce que de cet éclairage, plus ou moins judicieusement choisi, il résulte si on voit bien tous les détails de l'objet, qu'on se met bien dans la comedie exactement de ce qu'elle représente, et qu'on reconnaît quel est l'auteur de la monnaie ou de la médaille. Il faut éviter l'éclairage de face, parce que, ne projetant pas d'ombres, il ne met pas en valeur le relief de la médaille ; il ne faut pas non plus tomber dans le détail opposé et employer un éclairage très oblique, parce que les ombres prennent une importance démesurée, surtout si le contraste est suffisamment accentué. Nous trouvons qu'un éclairage de côté, sous un angle de 45 environ, est le meilleur, car c'est celui que nous cherchons instinctivement lorsqu'on veut examiner une médaille au naturel. La lumière du jour est parfaite lorsqu'on l'emploie sous cet angle ; il en est de même de l'éclairage artificiel. La lampe à arc fournit surtout de bons résultats, et c'est celle qu'on emploie de plus en plus. Objectif — Tous les objectifs
bien dans la comedie exactement de ce qu'elle représente, et qu'on reconnaît quel est l'auteur de la monnaie ou de la médaille. Il faut éviter l'éclairage de face, parce que, ne projetant pas d'ombres, il ne met pas en valeur le relief de la médaille ; il ne faut pas non plus tomber dans le détail opposé et employer un éclairage très oblique, parce que les ombres prennent une importance démesurée, surtout si le contraste est suffisamment accentué. Nous trouvons qu'un éclairage de côté, sous un angle de 45 environ, est le meilleur, car c'est celui que nous cherchons instinctivement lorsqu'on veut examiner une médaille au naturel. La lumière du jour est parfaite lorsqu'on l'emploie sous cet angle ; il en est de même de l'éclairage artificiel. La lampe à arc fournit surtout de bons résultats, et c'est celle qu'on emploie de plus en plus. Objectif — Tous les objectifs nous jouent la même note dans la production et couvrent entièrement le lit mat de la plaque employée, conviennent bien pour les photographies des monnaies et des médailles. On apporte l'attention la plus scrupuleuse à la mise au point, et, surtout, on prend soin que l'image soit exactement de la même grandeur que la médaille, ce que l'on peut vérifier au moyen d'un compas. Il n'est pas nécessaire d'employer des plaques félices, puisqu'il ne s'agit pas de procéder à un agrandissement ultérieur. Une plaque d'une bonne marque, de rapidité normale est suffisante, et il n'est pas nécessaire d'employer ni des plaques orthochromatiques, ni un éclairage coloré (car nous n'envisageons que la reproduction de médailles d'une seule couleur). Exposition et développement — Il est impossible d'entrer dans des détails relativement à ces deux opérations qui sont si intimement liées. Nous voulons seulement que la reproduction d'une médaille doive rendre tous les détails de l'objet, et cela sans dureté ni douceur excessive. On doit éviter les photographies trop fortes, bonnes sans doute pour le tirage direct, mais mauvaises pour la reproduction en phototypie. Si une épreuve, sur laquelle se trouvent plusieurs pièces, est plus intense que les autres, il n'y a d'autre