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et le général Debeney, chef d'état-major de l'armée. La Vie Littéraire et Artistique : LES BONNES FEUILLES « Intermèdes » Par Emile BAUMANN. La librairie Grasset va nous offrir un nouveau livre de M. Emile Baumann : Intermèdes. M. Emile Baumann doit être considéré comme un des plus grands écrivains catholiques de l'époque et comme un de nos meilleurs romanciers. Historien, il a donné en 1925, Saint Paul, œuvre capitale. Enfin, on lui doit plusieurs livres de critiques et d'essais. Voici, par exemple, un fragment d'étude sur Villiers de l'Isle-Adam : on verra combien M. Emile Baumann démêle clairement le mélange d'artificiel et de vérité que l'on trouve chez Villiers. Voici un écrivain qui avait commencé par être critique musical; aujourd'hui encore, il demeure critique et non seulement littéraire, mais social et moral; critique de l'homme et avec quelle autorité : Chez Villiers, magnifique écrivain pourtant, la fréquente absence de naturel se réfléchit dans ses façons d'écrire. Il appartint à l'espèce des hommes de lettres qui ont deux styles : l'un, quand ils parlent ou écrivent spontanément; l'autre, quand ils font une œuvre. Sans aller, comme certains esthètes, jusqu'à se convaincre que, pour avoir un style, on doit énoncer les choses en des termes dont personne n'userait, il composait à ses idées un vêtement de songe. Il aurait pu obéir aux appels faciles de l'improvisation; il produisait, au contraire, avec une difficulté voulue. Lorsqu'il travaillait, il se couchait — fût-ce au milieu du jour — rapprochait du lit son pupitre, et là rêvait les phrases, les regardait se former mot à mot, prendre leur âme en même temps que leur corps. Mais ce choix du vocable ne s'accomplissait pas aisément, car sa probité d'artiste le laissait combattre par des scrupules extrêmes. Il pesait les mots, disait-il « dans des balances en toile d'araignée ». Ce n'était point à la manière d'un rhéteur, d'un parnassien choyant une épithète pour elle-même. Il se tourmentait d'enclore dans une période toute la puissance de synthèse visionnaire qu'elle pouvait susciter. Moins simple que Flaubert, il ne visait pas, comme lui, à la seule netteté plastique;
choses en des termes dont personne n'userait, il composait à ses idées un vêtement de songe. Il aurait pu obéir aux appels faciles de l'improvisation; il produisait, au contraire, avec une difficulté voulue. Lorsqu'il travaillait, il se couchait — fût-ce au milieu du jour — rapprochait du lit son pupitre, et là rêvait les phrases, les regardait se former mot à mot, prendre leur âme en même temps que leur corps. Mais ce choix du vocable ne s'accomplissait pas aisément, car sa probité d'artiste le laissait combattre par des scrupules extrêmes. Il pesait les mots, disait-il « dans des balances en toile d'araignée ». Ce n'était point à la manière d'un rhéteur, d'un parnassien choyant une épithète pour elle-même. Il se tourmentait d'enclore dans une période toute la puissance de synthèse visionnaire qu'elle pouvait susciter. Moins simple que Flaubert, il ne visait pas, comme lui, à la seule netteté plastique; il voulait pénétrer au-delà des formes. « Va plus loin », lui enseignait une des deux devises de sa race. Il cherchait à voir et à révéler l'intime des êtres, à faire sentir le mystère dont ils sont pleins. Voici, par exemple, l'évocation nocturne d'un coin de Jérusalem, dans le palais de Salomon : Au-dessus d'eux, à hauteur des feuillages extérieurs, la mystérieuse Salle des Enchantements, œuvre des Chaldéens, la salle où mille statues de jaspe font brûler une forêt de torches d'aloès, la haute salle des festins, aux colonnades mystiques, exposée à tous les vents de l'espace, prolonge, au milieu du ciel, le vertige de ses profondeurs triangulaires : les deux côtés de l'angle initial s'ouvrent en face du Moria, sur la ville ensevelie dans l'ombre du Temple, tiare lumineuse de Sion. Qu'on ne demande pas à de telles phrases le relief architectural d'un lieu bien défini; Villiers nous apporte moins et plus; il en vient du brouillard d'un rêve, la salle imaginaire où brûle, aux mains de la "forêt des torches" : et, dominant ion, la forme mystique de leur flamboiement lui apparaît semblable à « une tiare lumineuse ». Or, pouvait-il configurer cette hyperbole de splendeur et
palais de Salomon : Au-dessus d'eux, à hauteur des feuillages extérieurs, la mystérieuse Salle des Enchantements, œuvre des Chaldéens, la salle où mille statues de jaspe font brûler une forêt de torches d'aloès, la haute salle des festins, aux colonnades mystiques, exposée à tous les vents de l'espace, prolonge, au milieu du ciel, le vertige de ses profondeurs triangulaires : les deux côtés de l'angle initial s'ouvrent en face du Moria, sur la ville ensevelie dans l'ombre du Temple, tiare lumineuse de Sion. Qu'on ne demande pas à de telles phrases le relief architectural d'un lieu bien défini; Villiers nous apporte moins et plus; il en vient du brouillard d'un rêve, la salle imaginaire où brûle, aux mains de la "forêt des torches" : et, dominant ion, la forme mystique de leur flamboiement lui apparaît semblable à « une tiare lumineuse ». Or, pouvait-il configurer cette hyperbole de splendeur et ne pas imposer à l'expression quelques violences anormales ? Des trouvailles de ce genre : « prolonge le vertige de ses profondeurs triangulaires » correspondent à une complication décadente de style, telle qu'en poursuivent, aujourd'hui encore, des symbolistes attardés. On dirait que pour ces chercheurs de quintessence les rapports habituels des mots rendent un son usé de vieil orgue. Villiers, après Baudelaire et Poe, semblait trop souvent écrire dans cet état d'hyperacuité lucide que détermine l'opium, au début de l'ivresse. Le simple et le réel lui devenaient alors inexistants et l'on s'explique des paysages, comme celui-ci où lui-même reconnaît une sorte de simulation imaginaire : C'était le crépuscule d'une journée d'éclipse. A l'Occident, des rais d'une aurore boréale allongeaient sur tout le ciel les branches de leur sinistre éventail. L'Horizon donnait la sensation d'un décor. Du sud au nord-ouest se roulaient de monstrueux nuages pareils à des monceaux de ouate violette, bordés d'or. Les deux paraissaient artificiels. De même, quand il essaie d'illuminer l'intérieur des âmes, il s'évertue à être profond, profond jusqu'au vertige, mais ne l'est point sans des obscurités inquiétantes : Lorsque le front seul contient l'existence d'un homme, cet homme n'est éclairé qu'au-dessus de la tête; alors,
des mots rendent un son usé de vieil orgue. Villiers, après Baudelaire et Poe, semblait trop souvent écrire dans cet état d'hyperacuité lucide que détermine l'opium, au début de l'ivresse. Le simple et le réel lui devenaient alors inexistants et l'on s'explique des paysages, comme celui-ci où lui-même reconnaît une sorte de simulation imaginaire : C'était le crépuscule d'une journée d'éclipse. A l'Occident, des rais d'une aurore boréale allongeaient sur tout le ciel les branches de leur sinistre éventail. L'Horizon donnait la sensation d'un décor. Du sud au nord-ouest se roulaient de monstrueux nuages pareils à des monceaux de ouate violette, bordés d'or. Les deux paraissaient artificiels. De même, quand il essaie d'illuminer l'intérieur des âmes, il s'évertue à être profond, profond jusqu'au vertige, mais ne l'est point sans des obscurités inquiétantes : Lorsque le front seul contient l'existence d'un homme, cet homme n'est éclairé qu'au-dessus de la tête; alors, son ombre jalouse, renversée toute droite au-dessous de lui, l'attire par les pieds, pour l'entraîner dans l'Invisible. En sorte que l'abaissement lascif de ses passions n'est strictement que le revers de la hauteur glacée de ses esprits. Dans un poème légendaire, la surtension descriptive, les nuages du sentiment appartiennent, en un certain sens, à l'irréalité du sujet. CORRECTION ### Ce discours, très fin et très modéré dans la forme et qui visait surtout à ébranler dans leurs convictions les partisans de la revalorisation intégrale a été très applaudi. Les prochaines périodes des réservistes Les généraux commandants de corps d'armée sont venus hier à Paris prendre les dernières instructions du ministre de la guerre, en vue des prochaines périodes d'instruction des réservistes. M. Painlevé les a retenus à déjeuner au ministère de la guerre, ainsi que le maréchal Pétain, et le général Debeney, chef d'état-major de l'armée. La Vie Littéraire et Artistique : LES BONNES FEUILLES « Intermèdes » Par Emile BAUMANN. La librairie Grasset va nous offrir un nouveau livre de M. Emile Baumann : Intermèdes. M. Emile Baumann doit être considéré comme un des plus grands écrivains catholiques de l'époque et comme un de nos meilleurs romanciers. Historien, il
un certain sens, à l'irréalité du sujet. CORRECTION ### Ce discours, très fin et très modéré dans la forme et qui visait surtout à ébranler dans leurs convictions les partisans de la revalorisation intégrale a été très applaudi. Les prochaines périodes des réservistes Les généraux commandants de corps d'armée sont venus hier à Paris prendre les dernières instructions du ministre de la guerre, en vue des prochaines périodes d'instruction des réservistes. M. Painlevé les a retenus à déjeuner au ministère de la guerre, ainsi que le maréchal Pétain, et le général Debeney, chef d'état-major de l'armée. La Vie Littéraire et Artistique : LES BONNES FEUILLES « Intermèdes » Par Emile BAUMANN. La librairie Grasset va nous offrir un nouveau livre de M. Emile Baumann : Intermèdes. M. Emile Baumann doit être considéré comme un des plus grands écrivains catholiques de l'époque et comme un de nos meilleurs romanciers. Historien, il a donné en 1925, Saint Paul, œuvre capitale. Enfin, on lui doit plusieurs livres de critiques et d'essais. Voici, par exemple, un fragment d'étude sur Villiers de l'Isle-Adam : on verra combien M. Emile Baumann démêle clairement le mélange d'artificiel et de vérité que l'on trouve chez Villiers. Voici un écrivain qui avait commencé par être critique musical; aujourd'hui encore, il demeure critique et non seulement littéraire, mais social et moral; critique de l'homme et avec quelle autorité : Chez Villiers, magnifique écrivain pourtant, la fréquente absence de naturel se réfléchit dans ses façons d'écrire. Il appartint à l'espèce des hommes de lettres qui ont deux styles : l'un, quand ils parlent ou écrivent spontanément; l'autre, quand ils font une œuvre. Sans aller, comme certains esthètes, jusqu'à se convaincre que, pour avoir un style, on doit énoncer les choses en des termes dont personne n'userait, il composait à ses idées un vêtement de songe. Il aurait pu obéir aux appels faciles de l'improvisation; il produisait, au contraire, avec une difficulté voulue. Lorsqu'il travaillait, il se couchait — fût-ce au milieu du jour — rapprochait du lit son pupitre, et là rêvait les phrases, les regardait se former mot à mot,
écrivain qui avait commencé par être critique musical; aujourd'hui encore, il demeure critique et non seulement littéraire, mais social et moral; critique de l'homme et avec quelle autorité : Chez Villiers, magnifique écrivain pourtant, la fréquente absence de naturel se réfléchit dans ses façons d'écrire. Il appartint à l'espèce des hommes de lettres qui ont deux styles : l'un, quand ils parlent ou écrivent spontanément; l'autre, quand ils font une œuvre. Sans aller, comme certains esthètes, jusqu'à se convaincre que, pour avoir un style, on doit énoncer les choses en des termes dont personne n'userait, il composait à ses idées un vêtement de songe. Il aurait pu obéir aux appels faciles de l'improvisation; il produisait, au contraire, avec une difficulté voulue. Lorsqu'il travaillait, il se couchait — fût-ce au milieu du jour — rapprochait du lit son pupitre, et là rêvait les phrases, les regardait se former mot à mot, prendre leur âme en même temps que leur corps. Mais ce choix du vocable ne s'accomplissait pas aisément, car sa probité d'artiste le laissait combattre par des scrupules extrêmes. Il pesait les mots, disait-il « dans des balances en toile d'araignée ». Ce n'était point à la manière d'un rhéteur, d'un parnassien choyant une épithète pour elle-même. Il se tourmentait d'enclore dans une période toute la puissance de synthèse visionnaire qu'elle pouvait susciter. Moins simple que Flaubert, il ne visait pas, comme lui, à la seule netteté plastique; il voulait pénétrer au-delà des formes. « Va plus loin », lui enseignait une des deux devises de sa race. Il cherchait à voir et à révéler l'intime des êtres, à faire sentir le mystère dont ils sont pleins. Voici, par exemple, l'évocation nocturne d'un coin de Jérusalem, dans le palais de Salomon : Au-dessus d'eux, à hauteur des feuillages extérieurs, la mystérieuse Salle des Enchantements, œuvre des Chaldéens, la salle où mille statues de jaspe font brûler une forêt de torches d'aloès, la haute salle des festins, aux colonnades mystiques, exposée à tous les vents de l'espace, prolonge, au milieu du ciel, le vertige de ses profondeurs triangulaires : les deux
d'un parnassien choyant une épithète pour elle-même. Il se tourmentait d'enclore dans une période toute la puissance de synthèse visionnaire qu'elle pouvait susciter. Moins simple que Flaubert, il ne visait pas, comme lui, à la seule netteté plastique; il voulait pénétrer au-delà des formes. « Va plus loin », lui enseignait une des deux devises de sa race. Il cherchait à voir et à révéler l'intime des êtres, à faire sentir le mystère dont ils sont pleins. Voici, par exemple, l'évocation nocturne d'un coin de Jérusalem, dans le palais de Salomon : Au-dessus d'eux, à hauteur des feuillages extérieurs, la mystérieuse Salle des Enchantements, œuvre des Chaldéens, la salle où mille statues de jaspe font brûler une forêt de torches d'aloès, la haute salle des festins, aux colonnades mystiques, exposée à tous les vents de l'espace, prolonge, au milieu du ciel, le vertige de ses profondeurs triangulaires : les deux côtés de l'angle initial s'ouvrent en face du Moria, sur la ville ensevelie dans l'ombre du Temple, tiare lumineuse de Sion. Qu'on ne demande pas à de telles phrases le relief architectural d'un lieu bien défini; Villiers nous apporte moins et plus; il en vient du brouillard d'un rêve, la salle imaginaire où brûle, aux mains de la "forêt des torches" : et, dominant ion, la forme mystique de leur flamboiement lui apparaît semblable à « une tiare lumineuse ». Or, pouvait-il configurer cette hyperbole de splendeur et ne pas imposer à l'expression quelques violences anormales ? Des trouvailles de ce genre : « prolonge le vertige de ses profondeurs triangulaires » correspondent à une complication décadente de style, telle qu'en poursuivent, aujourd'hui encore, des symbolistes attardés. On dirait que pour ces chercheurs de quintessence les rapports habituels des mots rendent un son usé de vieil orgue. Villiers, après Baudelaire et Poe, semblait trop souvent écrire dans cet état d'hyperacuité lucide que détermine l'opium, au début de l'ivresse. Le simple et le réel lui devenaient alors inexistants et l'on s'explique des paysages, comme celui-ci où lui-même reconnaît une sorte de simulation imaginaire : C'était le crépuscule d'une journée d'éclipse. A
salle imaginaire où brûle, aux mains de la "forêt des torches" : et, dominant ion, la forme mystique de leur flamboiement lui apparaît semblable à « une tiare lumineuse ». Or, pouvait-il configurer cette hyperbole de splendeur et ne pas imposer à l'expression quelques violences anormales ? Des trouvailles de ce genre : « prolonge le vertige de ses profondeurs triangulaires » correspondent à une complication décadente de style, telle qu'en poursuivent, aujourd'hui encore, des symbolistes attardés. On dirait que pour ces chercheurs de quintessence les rapports habituels des mots rendent un son usé de vieil orgue. Villiers, après Baudelaire et Poe, semblait trop souvent écrire dans cet état d'hyperacuité lucide que détermine l'opium, au début de l'ivresse. Le simple et le réel lui devenaient alors inexistants et l'on s'explique des paysages, comme celui-ci où lui-même reconnaît une sorte de simulation imaginaire : C'était le crépuscule d'une journée d'éclipse. A l'Occident, des rais d'une aurore boréale allongeaient sur tout le ciel les branches de leur sinistre éventail. L'Horizon donnait la sensation d'un décor. Du sud au nord-ouest se roulaient de monstrueux nuages pareils à des monceaux de ouate violette, bordés d'or. Les deux paraissaient artificiels. De même, quand il essaie d'illuminer l'intérieur des âmes, il s'évertue à être profond, profond jusqu'au vertige, mais ne l'est point sans des obscurités inquiétantes : Lorsque le front seul contient l'existence d'un homme, cet homme n'est éclairé qu'au-dessus de la tête; alors, son ombre jalouse, renversée toute droite au-dessous de lui, l'attire par les pieds, pour l'entraîner dans l'Invisible. En sorte que l'abaissement lascif de ses passions n'est strictement que le revers de la hauteur glacée de ses esprits. Dans un poème légendaire, la surtension descriptive, les nuages du sentiment appartiennent, en un certain sens, à l'irréalité du sujet. CORRECTION ### Ce discours, très fin et très modéré dans la forme et qui visait surtout à ébranler dans leurs convictions les partisans de la revalorisation intégrale a été très applaudi. Les prochaines périodes des réservistes Les généraux commandants de corps d'armée sont venus hier à Paris prendre les dernières instructions du ministre de la
d'illuminer l'intérieur des âmes, il s'évertue à être profond, profond jusqu'au vertige, mais ne l'est point sans des obscurités inquiétantes : Lorsque le front seul contient l'existence d'un homme, cet homme n'est éclairé qu'au-dessus de la tête; alors, son ombre jalouse, renversée toute droite au-dessous de lui, l'attire par les pieds, pour l'entraîner dans l'Invisible. En sorte que l'abaissement lascif de ses passions n'est strictement que le revers de la hauteur glacée de ses esprits. Dans un poème légendaire, la surtension descriptive, les nuages du sentiment appartiennent, en un certain sens, à l'irréalité du sujet. CORRECTION ### Ce discours, très fin et très modéré dans la forme et qui visait surtout à ébranler dans leurs convictions les partisans de la revalorisation intégrale a été très applaudi. Les prochaines périodes des réservistes Les généraux commandants de corps d'armée sont venus hier à Paris prendre les dernières instructions du ministre de la guerre, en vue des prochaines périodes d'instruction des réservistes. M. Painlevé les a retenus à déjeuner au ministère de la guerre, ainsi que le maréchal Pétain, et le général Debeney, chef d'état-major de l'armée. La Vie Littéraire et Artistique : LES BONNES FEUILLES « Intermèdes » Par Emile BAUMANN. La librairie Grasset va nous offrir un nouveau livre de M. Emile Baumann : Intermèdes. M. Emile Baumann doit être considéré comme un des plus grands écrivains catholiques de l'époque et comme un de nos meilleurs romanciers. Historien, il a donné en 1925, Saint Paul, œuvre capitale. Enfin, on lui doit plusieurs livres de critiques et d'essais. Voici, par exemple, un fragment d'étude sur Villiers de l'Isle-Adam : on verra combien M. Emile Baumann démêle clairement le mélange d'artificiel et de vérité que l'on trouve chez Villiers. Voici un écrivain qui avait commencé par être critique musical; aujourd'hui encore, il demeure critique et non seulement littéraire, mais social et moral; critique de l'homme et avec quelle autorité : Chez Villiers, magnifique écrivain pourtant, la fréquente absence de naturel se réfléchit dans ses façons d'écrire. Il appartint à l'espèce des hommes de lettres qui ont deux styles : l'un, quand ils parlent
librairie Grasset va nous offrir un nouveau livre de M. Emile Baumann : Intermèdes. M. Emile Baumann doit être considéré comme un des plus grands écrivains catholiques de l'époque et comme un de nos meilleurs romanciers. Historien, il a donné en 1925, Saint Paul, œuvre capitale. Enfin, on lui doit plusieurs livres de critiques et d'essais. Voici, par exemple, un fragment d'étude sur Villiers de l'Isle-Adam : on verra combien M. Emile Baumann démêle clairement le mélange d'artificiel et de vérité que l'on trouve chez Villiers. Voici un écrivain qui avait commencé par être critique musical; aujourd'hui encore, il demeure critique et non seulement littéraire, mais social et moral; critique de l'homme et avec quelle autorité : Chez Villiers, magnifique écrivain pourtant, la fréquente absence de naturel se réfléchit dans ses façons d'écrire. Il appartint à l'espèce des hommes de lettres qui ont deux styles : l'un, quand ils parlent ou écrivent spontanément; l'autre, quand ils font une œuvre. Sans aller, comme certains esthètes, jusqu'à se convaincre que, pour avoir un style, on doit énoncer les choses en des termes dont personne n'userait, il composait à ses idées un vêtement de songe. Il aurait pu obéir aux appels faciles de l'improvisation; il produisait, au contraire, avec une difficulté voulue. Lorsqu'il travaillait, il se couchait — fût-ce au milieu du jour — rapprochait du lit son pupitre, et là rêvait les phrases, les regardait se former mot à mot, prendre leur âme en même temps que leur corps. Mais ce choix du vocable ne s'accomplissait pas aisément, car sa probité d'artiste le laissait combattre par des scrupules extrêmes. Il pesait les mots, disait-il « dans des balances en toile d'araignée ». Ce n'était point à la manière d'un rhéteur, d'un parnassien choyant une épithète pour elle-même. Il se tourmentait d'enclore dans une période toute la puissance de synthèse visionnaire qu'elle pouvait susciter. Moins simple que Flaubert, Mais au théâtre, il est plus difficile d'accepter des hommes et des femmes vêtus comme nous et déclamant des proses lyriques qu'à leur place jamais des humains vraisemblables n'auraient l'idée de concevoir. Les deux dernières
l'improvisation; il produisait, au contraire, avec une difficulté voulue. Lorsqu'il travaillait, il se couchait — fût-ce au milieu du jour — rapprochait du lit son pupitre, et là rêvait les phrases, les regardait se former mot à mot, prendre leur âme en même temps que leur corps. Mais ce choix du vocable ne s'accomplissait pas aisément, car sa probité d'artiste le laissait combattre par des scrupules extrêmes. Il pesait les mots, disait-il « dans des balances en toile d'araignée ». Ce n'était point à la manière d'un rhéteur, d'un parnassien choyant une épithète pour elle-même. Il se tourmentait d'enclore dans une période toute la puissance de synthèse visionnaire qu'elle pouvait susciter. Moins simple que Flaubert, Mais au théâtre, il est plus difficile d'accepter des hommes et des femmes vêtus comme nous et déclamant des proses lyriques qu'à leur place jamais des humains vraisemblables n'auraient l'idée de concevoir. Les deux dernières parties d'Axel (le monde occulte et le monde passionnel) résistent, par là, aux conditions normales du verbe scénique ; Axel, maître Janus, Sara, discourent comme des livres ; ou plutôt c'est, en eux, Villiers dont le lyrisme métaphysique dialogue avec lui-même. En 1870 il put faire jouer un petit drame à deux personnages, la Révolte, impeccablement écrit, d'une perfection de langage même trop stricte pour sembler vraie. Le sujet met aux prises un banquier et sa femme, lui, sec et positif, elle, affamée de tendresse sentimentale et de poésie. Or, les moindres paroles de ce bourgeois sont ornées de la distinction concise tranchante propre à Villiers ; l'ironie de l'auteur perce partout, notamment en cette tirade où Félix déclare : Je n'aime pas les montagnes trop hautes, ni dans les personnes, ni dans la nature. Si l'on veut être sublime, qu'on le soit du moins avec discrétion. Après quelques représentations orageuses, la Révolte tomba et n'a jamais été reprise. Une des causes de son échec fut l'écriture continuellement « artiste » de scènes, où la médiocratie moderne ne pouvait reconnaître le timbre de sa voix vulgaire. Villiers de l'Isle-Adam suscite peut-être l'impression de l'artificiel, parce qu'il demeure aristocrate, alors que