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que l'expression de « plaque sensible » prit tout son sens et que même l'action chimique de la lumière sur les substances se doublât d'une sorte d'action morale, de volonté, M. Henri Manuel, dis-je, s'est mis en tête de réconcilier les photographes et les peintres. À vrai dire, il y avait déjà une réconciliation à fonder entendez par là que, tout en proclamant la photographie indigne de l'attention et de l'indulgence du dessinateur et du coloriste, les peintres se faisaient de moins en moins faute de s'en servir. Que de rabateurs ne furent que des agrandissements de clichés repeints, fardés et déguisés ! Que de fraudes similaires dans l'industrie de l'eau-forte, en couleurs ! Que de portraits d'expositions se contentèrent de la vie superficielle et inexpressive de la banale carte album, et quel pas vers la photographie fit faire au noble art de la peinture la dégénérescence du réalisme ! Mais ceux qui, la palette en main, empruntaient le plus à l'humble kodak, étaient aussi ceux qui montraient pour lui le mépris le plus intransigeant. Alors, M. Henri Manuel, qui est ironiste et n'aime point à faire comme tout le monde, a pris l'initiative d'un joli geste. Et le voici qui invite ses ennemis nés à exposer chez lui. Il leur ouvre gracieusement une galerie élégante, et il semble leur dire tout doucement : « Messieurs, quoique indigne, je suis votre hôte. » Et le public jugera du degré de pensée qu'il y a dans ce que nous faisons parallèlement. » L'idée est curieuse, elle est malicieuse, elle est amusante. Elle étonnera beaucoup les photographes, qui avaient pris leur parti du dédain presque séculaire des tenants de pinceaux. Mais elle peut séduire le critique d'art, et c'est à ce titre que je m'y arrête. Dans l'étude de ce problème mystérieux et troublant, la transcription et la révélation de l'âme par la plastique, la comparaison des moyens ne peut qu'être instructive. Plaque sensible ou pâte colorée, qu'importe ? Il ne s'agit que de savoir et de définir jusqu'à quel point l'intervention de l'intelligence réagit sur la matière pour évoquer la vie
qui invite ses ennemis nés à exposer chez lui. Il leur ouvre gracieusement une galerie élégante, et il semble leur dire tout doucement : « Messieurs, quoique indigne, je suis votre hôte. » Et le public jugera du degré de pensée qu'il y a dans ce que nous faisons parallèlement. » L'idée est curieuse, elle est malicieuse, elle est amusante. Elle étonnera beaucoup les photographes, qui avaient pris leur parti du dédain presque séculaire des tenants de pinceaux. Mais elle peut séduire le critique d'art, et c'est à ce titre que je m'y arrête. Dans l'étude de ce problème mystérieux et troublant, la transcription et la révélation de l'âme par la plastique, la comparaison des moyens ne peut qu'être instructive. Plaque sensible ou pâte colorée, qu'importe ? Il ne s'agit que de savoir et de définir jusqu'à quel point l'intervention de l'intelligence réagit sur la matière pour évoquer la vie individuelle. Et nous en sommes déjà à reconnaître que certains beaux clichés l'emportent, en puissance d'évocation, en restitution du vrai, sur bien des tableaux. Il a longtemps que l'intervention personnelle, artistique, d'un opérateur, ôte à l'action toute mécanique de son instrument son caractère d'inertie, d'impersonnalité; et maint cliché de M. Henri Manuel, par exemple, montre cette collaboration, prouve que la plaque n'est plus que le prétexté d'un travail de l'intelligence, le thème matériel d'un art nouveau. L'étude comparative du portrait peint et du portrait cliché peut donc aider puissamment à préciser certaines intuitions sur l'énigmatique problème de la ressemblance et de son interprétation. Les peintres français et étrangers ont compris l'idée de M. Henri Manuel, et ont répondu à son attente par de nombreux envois, dont beaucoup sont fort intéressants. C'est reconnaître courtoisement l'invitation d'un homme qui offre des expositions renouvelées, gratuites, en un local clair et agréable au cœur de Paris, avec un désintéressement manifeste et beaucoup de bonne grâce. Ces peintres auront bien de la peine à dire du mal des photographes; mais je soupçonne qu'une pareille tentative les amènera également, après réflexion, à penser beaucoup de mal de la photographie, lorsqu'ils s'arrêteront, avant de pénétrer en la
Henri Manuel, par exemple, montre cette collaboration, prouve que la plaque n'est plus que le prétexté d'un travail de l'intelligence, le thème matériel d'un art nouveau. L'étude comparative du portrait peint et du portrait cliché peut donc aider puissamment à préciser certaines intuitions sur l'énigmatique problème de la ressemblance et de son interprétation. Les peintres français et étrangers ont compris l'idée de M. Henri Manuel, et ont répondu à son attente par de nombreux envois, dont beaucoup sont fort intéressants. C'est reconnaître courtoisement l'invitation d'un homme qui offre des expositions renouvelées, gratuites, en un local clair et agréable au cœur de Paris, avec un désintéressement manifeste et beaucoup de bonne grâce. Ces peintres auront bien de la peine à dire du mal des photographes; mais je soupçonne qu'une pareille tentative les amènera également, après réflexion, à penser beaucoup de mal de la photographie, lorsqu'ils s'arrêteront, avant de pénétrer en la galerie qui leur est réservée, devant certains portraits de leur hôte. Il y a là des hommes politiques, des savants, des écrivains, des tragédiennes, dont les visages sont exprimés avec une si grande pénétration que vraiment tout homme qui peint ne saurait qu'en être troublé, et revenir silencieusement sur certains préjugés. CAMILLE MAUCLAIR. Location de Meubles. Installations complètes d'appartements. JANIAUD jeune, 61, rue Rochechouart LE CONSERVATOIRE MUNICIPAL. M. Victor Charpentier nous expose son projet J'ai eu le plaisir de m'entretenir hier avec M. Victor Charpentier, l'un des auteurs, avec MM. Massard, conseiller municipal, et Chapuis, du projet de Conservatoire Municipal, dont Comœdia a déjà longuement parlé. Notre opinion ne s'est pas modifiée. Nous approuvons pleinement la première partie du projet exposé ci-dessous créant l'enseignement primaire musical; nous faisons des réserves sur le second. Nous ne voyons pas, malgré tous les bons arguments de M. Victor Charpentier, la nécessité pour la Ville de Paris d'élever une concurrence au Conservatoire national. Il suffirait d'apporter dans l'organisation de celui-ci, avec toute la prudence et la dextérité voulues, les réformes nécessaires. Le Conservatoire Municipal, nous a déclaré notre interlocuteur, comprendrait l'école primaire et l'école secondaire ou supérieure. L'école primaire aura pour programme l'instruction musicale
préjugés. CAMILLE MAUCLAIR. Location de Meubles. Installations complètes d'appartements. JANIAUD jeune, 61, rue Rochechouart LE CONSERVATOIRE MUNICIPAL. M. Victor Charpentier nous expose son projet J'ai eu le plaisir de m'entretenir hier avec M. Victor Charpentier, l'un des auteurs, avec MM. Massard, conseiller municipal, et Chapuis, du projet de Conservatoire Municipal, dont Comœdia a déjà longuement parlé. Notre opinion ne s'est pas modifiée. Nous approuvons pleinement la première partie du projet exposé ci-dessous créant l'enseignement primaire musical; nous faisons des réserves sur le second. Nous ne voyons pas, malgré tous les bons arguments de M. Victor Charpentier, la nécessité pour la Ville de Paris d'élever une concurrence au Conservatoire national. Il suffirait d'apporter dans l'organisation de celui-ci, avec toute la prudence et la dextérité voulues, les réformes nécessaires. Le Conservatoire Municipal, nous a déclaré notre interlocuteur, comprendrait l'école primaire et l'école secondaire ou supérieure. L'école primaire aura pour programme l'instruction musicale du peuple sous toutes ses formes : le solfège, le chant, les instruments les ensembles (musique chorale et instrumentale), la musique de chambre : trios, duos, quatuors, éléments d'orchestre, etc. Mais toute la science acquise par l'élève ne dépassera pas la valeur d'une instruction élémentaire et la récompense accordée en fin d'études sera, en quelque sorte, un certificat d'études musicales; il faudra à l'élève, pour être admis à l'École supérieure, suivre les classes préparatoires, où seront inscrits les futurs professionnels, c'est-à-dire ceux qui désireront embrasser définitivement la carrière musicale. Des bourses d'études seront distribuées aux meilleurs élèves des classes préparatoires. Ainsi, en créant l'école primaire de musique, nous restons dans les termes de notre avant-projet, dont Comœdia a antérieurement publié des fragments. Dans la section réservée à l'enseignement supérieur, nous aurons l'ambition de former des sujets d'élite en offrant aux élèves l'enseignement musical dans son entier et avec des méthodes entièrement nouvelles. Avant tout, nous aurons la chance de ne pas avoir à combattre des traditions et des habitudes. Le Conservatoire Municipal formerait ainsi des virtuoses, des instrumentistes d'orchestre, des professeurs, des compositeurs. Il n'y aurait pas de limite d'âge pour l'admission. La période des études ne pourrait dépasser cinq
fin d'études sera, en quelque sorte, un certificat d'études musicales; il faudra à l'élève, pour être admis à l'École supérieure, suivre les classes préparatoires, où seront inscrits les futurs professionnels, c'est-à-dire ceux qui désireront embrasser définitivement la carrière musicale. Des bourses d'études seront distribuées aux meilleurs élèves des classes préparatoires. Ainsi, en créant l'école primaire de musique, nous restons dans les termes de notre avant-projet, dont Comœdia a antérieurement publié des fragments. Dans la section réservée à l'enseignement supérieur, nous aurons l'ambition de former des sujets d'élite en offrant aux élèves l'enseignement musical dans son entier et avec des méthodes entièrement nouvelles. Avant tout, nous aurons la chance de ne pas avoir à combattre des traditions et des habitudes. Le Conservatoire Municipal formerait ainsi des virtuoses, des instrumentistes d'orchestre, des professeurs, des compositeurs. Il n'y aurait pas de limite d'âge pour l'admission. La période des études ne pourrait dépasser cinq années et les récompenses seraient données après trois grands concours, qui ne seraient pas publics. Pour donner plus de valeur à nos récompenses, nous voudrions que ces grands concours ne soient pas réservés aux seuls élèves de notre Conservatoire et que les personnes étrangères à l'école, qui après un ou plusieurs examens préliminaires auraient mérité de prendre place parmi les concurrents, soient acceptées et récompensées selon leur mérite. Ces personnes, toutefois, ne pourront s'inscrire plus de trois fois. Les concours d'admission seront soumis à des règlements rigoureux et il faudra faire preuve d'un véritable talent et d'un tempérament artistique exceptionnel pour être définitivement admis à suivre les cours de l'enseignement supérieur. Nous voulons que le diplôme donné au lauréat à la fin de ses études prouve non seulement sa virtuosité instrumentale, mais surtout sa parfaite connaissance de la musique ; aussi l'étude de l'harmonie sera-t-elle obligatoire au Conservatoire. Est-il en effet logique qu'une grande partie de nos virtuoses (la plus grande partie) ignore l'harmonie ? Nous voulons que le diplôme donné au lauréat du Conservatoire Municipal jouisse du privilège d'assister à tous les cours du Conservatoire. Nous voudrions encore réglementer le professorat en obligeant les futurs professeurs à acquérir le
plusieurs examens préliminaires auraient mérité de prendre place parmi les concurrents, soient acceptées et récompensées selon leur mérite. Ces personnes, toutefois, ne pourront s'inscrire plus de trois fois. Les concours d'admission seront soumis à des règlements rigoureux et il faudra faire preuve d'un véritable talent et d'un tempérament artistique exceptionnel pour être définitivement admis à suivre les cours de l'enseignement supérieur. Nous voulons que le diplôme donné au lauréat à la fin de ses études prouve non seulement sa virtuosité instrumentale, mais surtout sa parfaite connaissance de la musique ; aussi l'étude de l'harmonie sera-t-elle obligatoire au Conservatoire. Est-il en effet logique qu'une grande partie de nos virtuoses (la plus grande partie) ignore l'harmonie ? Nous voulons que le diplôme donné au lauréat du Conservatoire Municipal jouisse du privilège d'assister à tous les cours du Conservatoire. Nous voudrions encore réglementer le professorat en obligeant les futurs professeurs à acquérir le droit d'enseigner, ainsi qu'il est établi dans l'enseignement en général. Nous voudrions même pousser plus loin notre effort dans ce sens en créant en France le Doctorat Musical ; ce titre, qui existe depuis longtemps en Allemagne, aurait le privilège de placer enfin la musique au même rang que la littérature, la science et le droit. Comme on le voit, les projets de M. Victor Charpentier sont vastes ; il les défend avec une louable conviction, à laquelle il convient de rendre hommage. Nous avons également reçu, à propos de la même question, une intéressante communication de M. Deschamps, secrétaire général de la Fédération nationale du spectacle. La place nous fait défaut pour en parler actuellement. Nous la résumerons dès que cela nous sera possible. G. LINOR. VILLACABRAS La Meilleure des Eaux Purgatives. THEATRE-LYRIQUE - La reprise de "Un chapeau de paille d'Italie" En une conférence exquise de charme et de bon garçonnisme tout à la fois, un des maîtres du genre, notre ami Maurice Lefèvre, nous parla hier, à l'occasion d'Un chapeau de paille d'Italie, des "auteurs gais et des auteurs joyeux". On sait combien Maurice Lefèvre, qui conférençait jadis si délicieusement à La Bodinière, de 1890 à 1902
littérature, la science et le droit. Comme on le voit, les projets de M. Victor Charpentier sont vastes ; il les défend avec une louable conviction, à laquelle il convient de rendre hommage. Nous avons également reçu, à propos de la même question, une intéressante communication de M. Deschamps, secrétaire général de la Fédération nationale du spectacle. La place nous fait défaut pour en parler actuellement. Nous la résumerons dès que cela nous sera possible. G. LINOR. VILLACABRAS La Meilleure des Eaux Purgatives. THEATRE-LYRIQUE - La reprise de "Un chapeau de paille d'Italie" En une conférence exquise de charme et de bon garçonnisme tout à la fois, un des maîtres du genre, notre ami Maurice Lefèvre, nous parla hier, à l'occasion d'Un chapeau de paille d'Italie, des "auteurs gais et des auteurs joyeux". On sait combien Maurice Lefèvre, qui conférençait jadis si délicieusement à La Bodinière, de 1890 à 1902 — c'est sa 1,063e conférence — pratique l'art subtil des nuances. Certes, le sujet était quelque peu délicat à traiter, car, de nos jours, les auteurs "dits gais" ont presque réduit à rien les efforts des auteurs "dits joyeux". Le sympathique secrétaire général de la Gaîté Lyrique sut mettre toutes choses au point. "Le rire est d'essence divine !» nous dit-il. Les auteurs gais tiennent boutique de gaieté obligatoire (il n'a pas dit laïque !). Les auteurs joyeux, qui rient de tout, font rire naturellement. Sans heurts, sans coups de massue, sans subterfuges scéniques ou de style, pourrais-nous ajouter. Il me souvient qu'aux temps lointains déjà du "Printemps lycéen", un professeur de Saint-Louis disserta, un jour de distribution de prix, sur "Le Bon, et le Mauvais Rire". Il s'efforça de nous expliquer la différence marquée entre les deux expressions du visage — et de l'âme. Le brave homme avait l'air un tantinet embarrassé. Je comprends maintenant pourquoi : les auteurs gais n'avaient point conquis leur place au soleil Littéraire et devant les chandelles. Maurice Lefèvre put s'exprimer plus facilement que lui. Il nous fit valoir ensuite la haute probité littéraire de Labiche et son infinie bonté. Cette causerie fut un
choses au point. "Le rire est d'essence divine !» nous dit-il. Les auteurs gais tiennent boutique de gaieté obligatoire (il n'a pas dit laïque !). Les auteurs joyeux, qui rient de tout, font rire naturellement. Sans heurts, sans coups de massue, sans subterfuges scéniques ou de style, pourrais-nous ajouter. Il me souvient qu'aux temps lointains déjà du "Printemps lycéen", un professeur de Saint-Louis disserta, un jour de distribution de prix, sur "Le Bon, et le Mauvais Rire". Il s'efforça de nous expliquer la différence marquée entre les deux expressions du visage — et de l'âme. Le brave homme avait l'air un tantinet embarrassé. Je comprends maintenant pourquoi : les auteurs gais n'avaient point conquis leur place au soleil Littéraire et devant les chandelles. Maurice Lefèvre put s'exprimer plus facilement que lui. Il nous fit valoir ensuite la haute probité littéraire de Labiche et son infinie bonté. Cette causerie fut un régal pour tous et pour toutes. Et nous applaudîmes ensuite le Chapeau de paille d'Italie. La pièce de Labiche et de Marc-Michel fut jouée (pour la première fois en 1850). Elle porte fort bien ses soixante et une années. Au milieu des petites pochades, souvent graveleuses, que l'on baptise "comédies", elle a l'air d'une solide grand'mère, qui dirige toujours la maison. Elle fait marcher le gendre, les enfants et la fille au doigt et à l'œil. Au dessert, dans les repas de famille, c'est elle seule qui "pousse" la vraie chanson, la chanson française, quoi ! M. G. Saulieu est un amusant Fadinard : son jeu est juste, fort sincère. M. Fertin est un Nonancourt parfait ; M. Garnier, un ahurissant — et ahuri — Beauperthuis ; MM. Berthier, Pont, Villodre, Bellent, Irma et Delair excellent dans leur emploi. Je mettrais à part MM. Darbel, qui joua très intelligemment le rôle d'Achille de Rosalba, et Delhéry, qui a véritablement le sens comique — vis comica — pour ne pas faire de citation grecque. Mimes Pierre Kervat, Géo-Diehl, Féranne, Dars et de Saboval sont des comédiennes bien disantes et récoltèrent de justes applaudissements. ROBERT OUDOT. Cours Marie SAMARY et Charles ESQUIER
elle a l'air d'une solide grand'mère, qui dirige toujours la maison. Elle fait marcher le gendre, les enfants et la fille au doigt et à l'œil. Au dessert, dans les repas de famille, c'est elle seule qui "pousse" la vraie chanson, la chanson française, quoi ! M. G. Saulieu est un amusant Fadinard : son jeu est juste, fort sincère. M. Fertin est un Nonancourt parfait ; M. Garnier, un ahurissant — et ahuri — Beauperthuis ; MM. Berthier, Pont, Villodre, Bellent, Irma et Delair excellent dans leur emploi. Je mettrais à part MM. Darbel, qui joua très intelligemment le rôle d'Achille de Rosalba, et Delhéry, qui a véritablement le sens comique — vis comica — pour ne pas faire de citation grecque. Mimes Pierre Kervat, Géo-Diehl, Féranne, Dars et de Saboval sont des comédiennes bien disantes et récoltèrent de justes applaudissements. ROBERT OUDOT. Cours Marie SAMARY et Charles ESQUIER de la Comédie-Française. (Déclamation, Diction, Préparation au Conservatoire et au Théâtre), sur scène et avec rampe, à la Salle Lemoine. S'inscrire chez Mme Samary, 6, rue d'Aumale. Chez Paillard Dans les salons du restaurant Paillard, une fête intime réunissait, la nuit dernière, les amis de la jolie Pépa Bonafé, dont les brillants débuts dans l'amour Libre, au Moulin-Rouge, sont le sujet de toutes les conversations parisiennes. Autour des tables, somptueusement décorées, et encadrant la gracieuse artiste, avaient pris place : Mlle Eidmée Favart, de la Scala ; M. et Mme Jacques Isnardon, M. et Mme Henri Flachon, Mlle Eveline Jeanney, M. et Mme Souplet, M. Bullier, M. le docteur Moinson, M. et Mme Edouard Aidenis, Mme de Cartigny, M. le comte de Sourma, M. Meer, M. Fernand Bessier, M. et Mme de Preyval, M. Georges Linval, Mlle Georgette Saphyr (du Palais-Royal), le mime Adams, M. Milhaud, M. Davin de Champclos, M. Jules Delin. Une franche gaieté régna pendant tout le souper, et, au dessert, M. Edouard Adenis, l'auteur de l'Amour Libre, porta ce joli toast à sa jeune interprète : "Sur la prose et sur la musique, suivant de très subtiles lois, Tu sais mêler le sel attique Si bien
les brillants débuts dans l'amour Libre, au Moulin-Rouge, sont le sujet de toutes les conversations parisiennes. Autour des tables, somptueusement décorées, et encadrant la gracieuse artiste, avaient pris place : Mlle Eidmée Favart, de la Scala ; M. et Mme Jacques Isnardon, M. et Mme Henri Flachon, Mlle Eveline Jeanney, M. et Mme Souplet, M. Bullier, M. le docteur Moinson, M. et Mme Edouard Aidenis, Mme de Cartigny, M. le comte de Sourma, M. Meer, M. Fernand Bessier, M. et Mme de Preyval, M. Georges Linval, Mlle Georgette Saphyr (du Palais-Royal), le mime Adams, M. Milhaud, M. Davin de Champclos, M. Jules Delin. Une franche gaieté régna pendant tout le souper, et, au dessert, M. Edouard Adenis, l'auteur de l'Amour Libre, porta ce joli toast à sa jeune interprète : "Sur la prose et sur la musique, suivant de très subtiles lois, Tu sais mêler le sel attique Si bien au vieux poivre gaulois, Se demande, brune Hélène-: Si l'on voit en toi, sur la scène, Une Parisienne d'Athènes, Une Athénienne de Paris." Mlle Edidée Favart détailla ensuite, avec son charme personnel, La Lettre à la Périchole. La présidente de la fête, Pépa Bonaté, chanta la valse du Baiser, de Davin de Champclos et Edouard Crémieux, et Georges Linvail se fit applaudir dans des chansons de son répertoire. C'est à regret que l'on se sépara, chacun emportant un délicieux souvenir de cette charmante fête. PETITE CORRESPONDANCE Fidélio. — Ce ténor est encore engagé à la Gaîté-Lyrique et ne tardera pas à y chanter. Renaud. — La remise de l'Opéra est la seule cause de ce changement. LES RÉPÉTITIONS GÉNÉRALES "La Course aux Dollars" au Châtelet UN CERTAIN PATRICE BARENTIN Un certain Patrice Barentin a effectué, en 1805, un dépôt dont le capital et les intérêts atteignent cent ans plus tard, en 1905, le chiffre respectable de 220 millions. Or, ledit dépôt a été effectué à la Banque Barclay, de New-York, qui en a imprudemment engagé le montant dans une spéculation aventureuse. Le banquier Barclay apprend que Patrice Barentin a laissé des héritiers, les frères Barentin dont l'un demeure aux environs
Davin de Champclos et Edouard Crémieux, et Georges Linvail se fit applaudir dans des chansons de son répertoire. C'est à regret que l'on se sépara, chacun emportant un délicieux souvenir de cette charmante fête. PETITE CORRESPONDANCE Fidélio. — Ce ténor est encore engagé à la Gaîté-Lyrique et ne tardera pas à y chanter. Renaud. — La remise de l'Opéra est la seule cause de ce changement. LES RÉPÉTITIONS GÉNÉRALES "La Course aux Dollars" au Châtelet UN CERTAIN PATRICE BARENTIN Un certain Patrice Barentin a effectué, en 1805, un dépôt dont le capital et les intérêts atteignent cent ans plus tard, en 1905, le chiffre respectable de 220 millions. Or, ledit dépôt a été effectué à la Banque Barclay, de New-York, qui en a imprudemment engagé le montant dans une spéculation aventureuse. Le banquier Barclay apprend que Patrice Barentin a laissé des héritiers, les frères Barentin dont l'un demeure aux environs de Paris, à Argenteuil, où il se livre à la culture en grande des asperges. Nous sommes au mois de mars 1905. Le dépôt a été effectué en juin 1805. D'après la loi américaine, il y aura prescription exactement cent ans après, c'est-à-dire en juin 1905. Il s'agit donc de mettre provisoirement les Héritiers de Patrice Barentin dans l'impossibilité de revendiquer leurs droits. Ajoutons que le reçu de dépôt en question a été écrit sur la page de garde d'un exemplaire de la Bible. Il faut que la banque Barclay rentre en possession de ce volume que détient le Barentin d'Argenteuil. Pour mener à bien cette opération, le banquier envoie en France son fils Fred qui négociera l'achat de la précieuse Bible. Mais il se trouve que l'héritier qui ne soupçonnait pas l'existence du fameux reçu, le découvre et refuse de se séparer du volume qui représente une fortune inespérée. Il prend la résolution de faire le voyage de New-York pour réclamer son héritage. Naturellement, le fils du banquier va faire l'impossible pour empêcher les frères Barentin d'arriver à New-York avant l'expiration du délai de prescription. C'est une lutte épique qui s'engage, qui nous fait assister à une série de