jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
maître en chargeant à tort et à travers le fond des planches des couches uniformes de noir qui y détonnent et y hurlent comme de véritables contre-sens. M. Carderera, et d'autres écrivains après lui, ont pensé que les Proverbes étaient le coup de tonnerre du génie de Goya, et, sans leur assigner pourtant de date positive, ils inclinent à les croire le fruit de la vieillesse du maître. Ces critiques ont à coup sûr porté ce jugement sur le seul vu des épreuves de 1850, et ils ont attribué à la lassitude de la main ce qui n'était que le résultat d'un mauvais tirage. Il suffit, en effet, de jeter les yeux sur les épreuves d'eau-forte pure, tirées d'ailleurs sur des papiers portant les mêmes marques que les épreuves d'essai de la Tauromachie, pour acquérir la conviction que la pointe qui a tracé les Proverbes n'était point guidée par une main sénile et que cette suite appartient bien, au moins pour la majorité des pièces, à l'époque même où Goya gravait les premières planches des Taureaux, alors justement qu'il commençait de manier la pointe avec le plus de verve et de liberté. Nous ne voudrions pas affirmer cependant que toutes les planches des Proverbes datent d'une même époque quelques-unes, à rencontre heureusement du plus grand nombre, sont traitées d'une main hâtive et parfois le dessin en est lourd et mal arrêté; inégalités qui indiquent assez que, pour cette série, Goya a dû, comme pour la Tauromachie et pour les Malheurs de la Guerre, laisser et reprendre, alternativement telle suite que son humeur du moment le portait à travailler de préférence. Ces réserves faites, nous n'hésitons pas à placer avant 1810 la date d'origine des Proverbes, la même que nous avons assignée aux premières planches de la Tauromachie. Les renseignements nous manquent sur l'interprétation à donner aux sujets de cette étrange série. Goya, cette fois, n'a rien ou presque rien laissé qui puisse guider le curieux en quête d'une explication; deux mots seulement, tracés par lui sur l'une des épreuves que nous possédons et qui représente l'abîme s'ouvrant tout à coup
les planches des Proverbes datent d'une même époque quelques-unes, à rencontre heureusement du plus grand nombre, sont traitées d'une main hâtive et parfois le dessin en est lourd et mal arrêté; inégalités qui indiquent assez que, pour cette série, Goya a dû, comme pour la Tauromachie et pour les Malheurs de la Guerre, laisser et reprendre, alternativement telle suite que son humeur du moment le portait à travailler de préférence. Ces réserves faites, nous n'hésitons pas à placer avant 1810 la date d'origine des Proverbes, la même que nous avons assignée aux premières planches de la Tauromachie. Les renseignements nous manquent sur l'interprétation à donner aux sujets de cette étrange série. Goya, cette fois, n'a rien ou presque rien laissé qui puisse guider le curieux en quête d'une explication; deux mots seulement, tracés par lui sur l'une des épreuves que nous possédons et qui représente l'abîme s'ouvrant tout à coup pour engloutir, à la voix d'un énergumène, un réprouvé en bûnenerie, un soldat en costume de 1809, Espagnol ou Français, nous ne savons : c'est une arme c'est une sottise ou pure chimère, comme on voudra. C'est là tout, du moins nous le croyons, ignorant si quelque autre épreuve, échappée à nos recherches, porter, comme celle-là, quelque précieuse légende de la main même du maître. Quelques-unes de ces compositions peuvent, à la vérité, se passer de commentaires, puisqu'elles se bornent à reproduire des scènes de mœurs, des rêves, ou bien encore des traits satiriques d'une portée facile à saisir: telles les pièces que nous décrivons sous les numéros 122, 125, 128, 135, 136 et 138; d'autres, comme les planches nos 126, 127, 131 et 141, laissent encore entrevoir à demi la pensée railleuse de l'artiste mais qui saurait donner aujourd'hui un sens précis aux pièces décrites sous les numéros 129, 130, 132, 133, 134, 137, 138, et 139, énigmes indéchiffrables où la satire du scandale politique du jour, d'une cabale de palais, et peut-être de l'incident fourni par la vie privée de quelques grands personnages, se dissimule sous le masque de l'allégorie la plus bizarre et s'amalgame avec elle à
à nos recherches, porter, comme celle-là, quelque précieuse légende de la main même du maître. Quelques-unes de ces compositions peuvent, à la vérité, se passer de commentaires, puisqu'elles se bornent à reproduire des scènes de mœurs, des rêves, ou bien encore des traits satiriques d'une portée facile à saisir: telles les pièces que nous décrivons sous les numéros 122, 125, 128, 135, 136 et 138; d'autres, comme les planches nos 126, 127, 131 et 141, laissent encore entrevoir à demi la pensée railleuse de l'artiste mais qui saurait donner aujourd'hui un sens précis aux pièces décrites sous les numéros 129, 130, 132, 133, 134, 137, 138, et 139, énigmes indéchiffrables où la satire du scandale politique du jour, d'une cabale de palais, et peut-être de l'incident fourni par la vie privée de quelques grands personnages, se dissimule sous le masque de l'allégorie la plus bizarre et s'amalgame avec elle à ne pouvoir plus démêler la réalité de l'action qui l'enveloppe? Aux dix-huit pièces éditées par l'Académie, nous adjoignons aux Proverbes la description de trois autres planches, sinon inédites, du moins à peu près inconnues, car elles n'ont fait partie ni du tirage de 1850, ni d'aucun autre postérieur à cette date. 124. Six femmes, costumées en majas, rient aux éclats en bernant quatre-mains, à l'aide d'une large couverture, des mannequins travestis en hommes et un âne mort. Signé Goya dans le terrain de droite, en travers de l'estampe. 125. Des bandes de soldats s'enfuient ou tombent éperdus de terreur à la vue d'un fantôme d'une taille gigantesque debout dans la campagne; mais l'un d'eux, soulevé à demi, éclate de rire en reconnaissant, à travers la draperie entrouverte, le visage railleur d'un camarade qui porte le fantôme un arbre recouvert d'un long drap blanc. Le sujet de cette pièce présente, comme on le voit, une grande analogie avec celui déjà traité dans le numéro 82 des Caprices: Lo que puede un sastre; ce que peut un tailleur. 126. Sur un arbre mort, penché sur l'abîme, sont assis, comme en un nid, chaudement enveloppés de manteaux, les mains soigneusement cachées dans des
date. 124. Six femmes, costumées en majas, rient aux éclats en bernant quatre-mains, à l'aide d'une large couverture, des mannequins travestis en hommes et un âne mort. Signé Goya dans le terrain de droite, en travers de l'estampe. 125. Des bandes de soldats s'enfuient ou tombent éperdus de terreur à la vue d'un fantôme d'une taille gigantesque debout dans la campagne; mais l'un d'eux, soulevé à demi, éclate de rire en reconnaissant, à travers la draperie entrouverte, le visage railleur d'un camarade qui porte le fantôme un arbre recouvert d'un long drap blanc. Le sujet de cette pièce présente, comme on le voit, une grande analogie avec celui déjà traité dans le numéro 82 des Caprices: Lo que puede un sastre; ce que peut un tailleur. 126. Sur un arbre mort, penché sur l'abîme, sont assis, comme en un nid, chaudement enveloppés de manteaux, les mains soigneusement cachées dans des fourrures, une dizaine de personnages, hommes et femmes, qui semblent prêter toute leur attention aux paroles d'un orateur drapé et encapuchonné d'une mante aux larges rayures, et qui étend la main vers le groupe principal. Goya voyait juste lorsqu'il gravait cette planche. Charles IV et sa cour n'étaient plus guère séparés de l'abîme que par une branche de bois mort. 127. Un homme du peuple, au masque joyeux et railleur, danse, en faisant claquer des castagnettes, devant un mannequin que lui présente un individu à face hypocrite derrière le danseur, vêtu du costume national, et auquel l'artiste a donné des proportions gigantesques, deux spectres édentés, aux yeux caves, aux corps velus comme des chauves-souris et que le rire gouailleur du bonhomme scandalise, s'enfuient épouvantés. Nous possédons de cette pièce diverses épreuves d'eau-forte pure tirées par Goya, sur lesquelles il est facile de suivre les corrections, peut-être ferions-nous mieux de dire les mutilations qu'a subies ce cuivre depuis les toutes premières épreuves, et que nous sommes tenté d'imputer à l'éditeur de 1880, tant il nous semble inadmissible qu'elles puissent être attribuées à Goya. Alors que la pointe, guidée par une main alourdie, trahissait l'artiste, Goya a-t-il rien gravé qui rappelle, même
séparés de l'abîme que par une branche de bois mort. 127. Un homme du peuple, au masque joyeux et railleur, danse, en faisant claquer des castagnettes, devant un mannequin que lui présente un individu à face hypocrite derrière le danseur, vêtu du costume national, et auquel l'artiste a donné des proportions gigantesques, deux spectres édentés, aux yeux caves, aux corps velus comme des chauves-souris et que le rire gouailleur du bonhomme scandalise, s'enfuient épouvantés. Nous possédons de cette pièce diverses épreuves d'eau-forte pure tirées par Goya, sur lesquelles il est facile de suivre les corrections, peut-être ferions-nous mieux de dire les mutilations qu'a subies ce cuivre depuis les toutes premières épreuves, et que nous sommes tenté d'imputer à l'éditeur de 1880, tant il nous semble inadmissible qu'elles puissent être attribuées à Goya. Alors que la pointe, guidée par une main alourdie, trahissait l'artiste, Goya a-t-il rien gravé qui rappelle, même de loin, les épouvantables retouches que nous allons décrire? Deux personnages, dans les épreuves d'essai, soutiennent le mannequin; l'un d'eux, mal effacé au brunissoir, presque totalement disparu dans le tirage de 1830, et commence seulement de reparaître, mais faiblement, dans les épreuves de l'Académie; de leurs quatre jambes, trois ont été supprimées; de la quatrième on en a fait deux au personnage subsistant; les plis de la draperie du mannequin, un pied qui sortait sous ces draperies, toute la partie inférieure des vêtements du danseur, les fantômes du fond; dont l'un, celui qui est à droite, étendait le bras et déployait de grandes ailes vêtues, tout cela a été repris, écrasé de lourdes retouches, effacé au brunissoir ou avalé sous les empâtements de l'aquarelle, abominablement remanié enfin. Pour ne plus revenir sur des altérations qui ont si malheureusement modifié l'aspect primitif de ces planches, nous dirons, une fois pour toutes, qu'entre les épreuves d'essai obtenues sous les yeux du maître et les tirages postérieurs, il y a de telles différences qu'on serait presque tenté, à première vue, de prendre ces derniers pour le produit d'une contrefaçon fort mal réussie. En général, dans les épreuves contemporaines de l'artiste, les planches nous
été supprimées; de la quatrième on en a fait deux au personnage subsistant; les plis de la draperie du mannequin, un pied qui sortait sous ces draperies, toute la partie inférieure des vêtements du danseur, les fantômes du fond; dont l'un, celui qui est à droite, étendait le bras et déployait de grandes ailes vêtues, tout cela a été repris, écrasé de lourdes retouches, effacé au brunissoir ou avalé sous les empâtements de l'aquarelle, abominablement remanié enfin. Pour ne plus revenir sur des altérations qui ont si malheureusement modifié l'aspect primitif de ces planches, nous dirons, une fois pour toutes, qu'entre les épreuves d'essai obtenues sous les yeux du maître et les tirages postérieurs, il y a de telles différences qu'on serait presque tenté, à première vue, de prendre ces derniers pour le produit d'une contrefaçon fort mal réussie. En général, dans les épreuves contemporaines de l'artiste, les planches nous apparaissent traitées d'une pointe vive, facile, très-fine, et le dessin y est irréprochable; dans les tirages modernes, le dessin, retouché, rechargé par place, est lourd, presque mauvais; les ombres, reprises à l'aquarelle étendue au pinceau, écrasées, ne laissent presque plus rien subsister ni des demi-teintes ni des fers travaux primitifs de la pointe; puis enfin, brochant sur le tout, un encrage excessif sur les terrains, sur les fonds, et ne produisant plus que de larges plaques d'un noir intense, uniforme, de l'effet le plus sauvage et le plus inintelligent. 128. Chevauchant un monstre, sorte d'hippogriffe qui fend les airs de ses larges ailes, un homme presse dans ses bras une femme, qui lève les mains au ciel. Au loin, dans la nuit, on entrevoit un globe, la terre peut-être. 129. Au pied d'un rempart en ruine, un homme, un furieux, brandissant une lance de picador, a terrassé et retient renversé entre ses jambes un vieillard à la tête hideuse, et dont la bouche édentée s'ouvre en large hiatus. Devant ce groupe s'avance, soutenu par deux hommes du peuple couverts de vêtements en guenilles, une jeune femme, dont les traits et l'attitude trahissent la douleur. À sa vue, l'homme à la
de la pointe; puis enfin, brochant sur le tout, un encrage excessif sur les terrains, sur les fonds, et ne produisant plus que de larges plaques d'un noir intense, uniforme, de l'effet le plus sauvage et le plus inintelligent. 128. Chevauchant un monstre, sorte d'hippogriffe qui fend les airs de ses larges ailes, un homme presse dans ses bras une femme, qui lève les mains au ciel. Au loin, dans la nuit, on entrevoit un globe, la terre peut-être. 129. Au pied d'un rempart en ruine, un homme, un furieux, brandissant une lance de picador, a terrassé et retient renversé entre ses jambes un vieillard à la tête hideuse, et dont la bouche édentée s'ouvre en large hiatus. Devant ce groupe s'avance, soutenu par deux hommes du peuple couverts de vêtements en guenilles, une jeune femme, dont les traits et l'attitude trahissent la douleur. À sa vue, l'homme à la pique s'est arrêté dans son geste menaçant; ses cheveux hérissés, ses yeux égarés expriment la plus complète terreur; un cri semble s'échapper de ses lèvres. Au fond et à droite, divers autres personnages pleurent ou détournent tristement la tête. Nous possédons de cette pièce des épreuves d'eau-forte, purement tirées sous les yeux du maître. Les exemplaires de 1830 sont mal venus. 430. Un monstre formé de deux corps jumeaux, homme d'un côté, femme de l'autre, accouplés par les épaules; et dont chacune des jambes s'appuie sur un double pied, étendue ou impose deux de ses longs bras en désignant du doigt une vieille au masque stupide, dont l'attitude semble indiquer combien pieusement elle est soumise à l'horrible personnage. À genoux ou accroupie en cercle autour du monstre, se presse dévotement une foule d'auditeurs dont les têtes affectent des traits d'animaux carnassiers ou des profils d'oiseaux de la nuit. Signée dans le terrain de droite, et à rebours. 134. Deux groupes de personnages, l'un tourné vers le fond, l'autre vers le spectateur. Tous sont uniformément enveloppés dans des sacs qui leur cachent bras et jambes et entravent leur marche; la gueule des sacs, rabattue et liée à la hauteur du cou,
les yeux du maître. Les exemplaires de 1830 sont mal venus. 430. Un monstre formé de deux corps jumeaux, homme d'un côté, femme de l'autre, accouplés par les épaules; et dont chacune des jambes s'appuie sur un double pied, étendue ou impose deux de ses longs bras en désignant du doigt une vieille au masque stupide, dont l'attitude semble indiquer combien pieusement elle est soumise à l'horrible personnage. À genoux ou accroupie en cercle autour du monstre, se presse dévotement une foule d'auditeurs dont les têtes affectent des traits d'animaux carnassiers ou des profils d'oiseaux de la nuit. Signée dans le terrain de droite, et à rebours. 134. Deux groupes de personnages, l'un tourné vers le fond, l'autre vers le spectateur. Tous sont uniformément enveloppés dans des sacs qui leur cachent bras et jambes et entravent leur marche; la gueule des sacs, rabattue et liée à la hauteur du cou, figure une sorte de fraise. Au premier plan, à gauche, un personnage, quelque prince ou ministre, paraît diriger le groupe qui vient de face. Derrière lui, trébuchant et se heurtant, se pressent quelques passants; dont l'un, poussé par un voisin à mine sournoise et béate, perd l'équilibre et va tomber. Cette planche paraît avoir souffert beaucoup lors du tirage de 1830 les épreuves en sont tachées en de nombreux endroits, et, par suite sans doute du peu de pratique de l'imprimeur, les clairs et les demi-teintes y apparaissent salis, mal venus, très-mal nuancés. Il pourrait bien se faire encore que quelques reprises de pointe sèche, qui, dans les épreuves de l'Académie, viennent très-aigres et très-dures, remontent à cette même époque; malheureusement nous n'avons pu rencontrer, pour nous bien fixer sur l'origine de ces retouches, une seule épreuve contemporaine du maître. Les exemplaires de 1844 laissent, eux aussi, beaucoup à désirer, surtout sous le rapport de l'encrage, tout en restant cependant supérieurs aux précédents par la propreté du tirage. Mais est-il besoin de faire remarquer quel contre-sens ridicule forme avec le sujet traité par l'artiste, évidemment une satire contre la marche d'un ministère ou même du gouvernement en général, cette épaisse
Cette planche paraît avoir souffert beaucoup lors du tirage de 1830 les épreuves en sont tachées en de nombreux endroits, et, par suite sans doute du peu de pratique de l'imprimeur, les clairs et les demi-teintes y apparaissent salis, mal venus, très-mal nuancés. Il pourrait bien se faire encore que quelques reprises de pointe sèche, qui, dans les épreuves de l'Académie, viennent très-aigres et très-dures, remontent à cette même époque; malheureusement nous n'avons pu rencontrer, pour nous bien fixer sur l'origine de ces retouches, une seule épreuve contemporaine du maître. Les exemplaires de 1844 laissent, eux aussi, beaucoup à désirer, surtout sous le rapport de l'encrage, tout en restant cependant supérieurs aux précédents par la propreté du tirage. Mais est-il besoin de faire remarquer quel contre-sens ridicule forme avec le sujet traité par l'artiste, évidemment une satire contre la marche d'un ministère ou même du gouvernement en général, cette épaisse plaque de noir dont on a, plus particulièrement dans cette édition, recouvert les fonds de cette planche? La même critique peut, à bon droit, s'appliquer aux pièces décrites sous les numéros 424 et 427, à celle que nous décrivons sous le numéro 432, et à quelques autres encore, où les fonds, toujours encrés à outrance, prêtent une physionomie sinistre à des caricatures politiques, voire même à de simples scènes de mœurs, dans lesquelles la pensée de Goya n'appelait rien moins que ce travestissement absurde. 432. Une femme, dont la tête de chien-charles passe au travers d'une haute et large coiffe de forme bizarre, apporte sur un coussin recouvert de dentelles une nichée de jeunes chats, qu'un personnage à profil félin s'apprête à recevoir genoux en terre et les bras étendus. Vers la gauche, un vieillard assis, et que distingue une longue barbe blanche, consulte gravement un livre; plus loin, un homme du peuple, debout et tournant le dos, montre l'horizon; au fond s'avance un nain, coiffé d'une sorte de turban; une épée ou une canne dans la main droite. Vers la droite, et en arrière du groupe principal, apparaît, portée sur les bras de divers personnages, une femme à demi
fonds, toujours encrés à outrance, prêtent une physionomie sinistre à des caricatures politiques, voire même à de simples scènes de mœurs, dans lesquelles la pensée de Goya n'appelait rien moins que ce travestissement absurde. 432. Une femme, dont la tête de chien-charles passe au travers d'une haute et large coiffe de forme bizarre, apporte sur un coussin recouvert de dentelles une nichée de jeunes chats, qu'un personnage à profil félin s'apprête à recevoir genoux en terre et les bras étendus. Vers la gauche, un vieillard assis, et que distingue une longue barbe blanche, consulte gravement un livre; plus loin, un homme du peuple, debout et tournant le dos, montre l'horizon; au fond s'avance un nain, coiffé d'une sorte de turban; une épée ou une canne dans la main droite. Vers la droite, et en arrière du groupe principal, apparaît, portée sur les bras de divers personnages, une femme à demi nue, et au sein de laquelle se suspend un petit enfant. Cette curieuse scène de cour, de laquelle nous regrettons fort de n'avoir pas la clé, et qui ne laisse guère entrevoir qu'une satire contre les platitudes courtisanesques, en même temps qu'une allusion railleuse à l'affection que la reine Marie-Louise prodiguait à ses petits chats, doit sans aucun doute à l'inintelligente collaboration qui fut donnée dans le tirage de 1844 d'avoir été prise, par quelques écrivains, pour une scène de sorcellerie. 133. Une jeune femme, le corps violemment rejeté en arrière par un superbe mouvement d'effroi, et les bras étendus vers le ciel, est emportée par un cheval cabré; de ses dents il a saisi le vêtement qui la couvre et il la retient suspendue le long de son flanc droit. Au second plan, à gauche, une autre femme devient aussi la proie d'un animal fantastique, et va s'engloutir sous une gueule énorme; derrière le terrain du premier plan disparaît à demi un monstre à la gueule fendue en groin, et qui porte un œil immense au sommet du crâne. Signée dans le terrain de droite, près de la bordure. Nous possédons de cette pièce une épreuve d'eau-forte pure, tirée
prodiguait à ses petits chats, doit sans aucun doute à l'inintelligente collaboration qui fut donnée dans le tirage de 1844 d'avoir été prise, par quelques écrivains, pour une scène de sorcellerie. 133. Une jeune femme, le corps violemment rejeté en arrière par un superbe mouvement d'effroi, et les bras étendus vers le ciel, est emportée par un cheval cabré; de ses dents il a saisi le vêtement qui la couvre et il la retient suspendue le long de son flanc droit. Au second plan, à gauche, une autre femme devient aussi la proie d'un animal fantastique, et va s'engloutir sous une gueule énorme; derrière le terrain du premier plan disparaît à demi un monstre à la gueule fendue en groin, et qui porte un œil immense au sommet du crâne. Signée dans le terrain de droite, près de la bordure. Nous possédons de cette pièce une épreuve d'eau-forte pure, tirée sous les yeux du maître, et numérotée très-probablement de sa main dans l'une des marges. Bien des cuivres de cette suite ont du être perdus si, comme tout nous porte à le croire, le n° 25 inscrit sur notre exemplaire est l'indication d'une série que préparait Goya. De même, hélas! que pour tant d'autres planches de cette suite, les tirages de 1840 et de 1844 ont profondément altéré cette pièce, d'une rare beauté pourtant, à en juger par les épreuves d'eau-forte pure qu'avait laissées l'artiste. 134. Une femme, dont les épaules supportent deux têtes, court, poursuivie de près par deux jeunes hommes, qui s'arrêtent frappés d'étonnement en la voyant disparaître sous une arcade sombre qu'occupe déjà un groupe de femmes, dont quelques-unes ont atteint les limites de l'extrême vieillesse. 435. Trois femmes et trois hommes, ceux-ci costumés en majos et celles-là en majas, dansent joyeusement en rond en agitant des castagnettes. 436. Des hommes, coiffés d'appareils imitant des têtes d'oiseaux, fendent les airs à l'aide d'ailes immenses qu'ils font mouvoir au moyen de cordes qui passent sous leurs pieds ou se rattachent à leurs mains. D. V. Carderera possède de cette planche une épreuve d'eau-forte pure qui a été ajoutée