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aux murs le long de la route qui me ramène à Fontainebleau. La nature impassible poursuit le cycle de ses éternels recommencements. Les hommes meurent, les pierres tombent, les maisons deviennent des ruines et je me sens envahi, ma foi, d'une mélancolie qui ressemble fort à celle d'Olympio... Andrée Billy. Quelques nouvelles des Lettres La mort de Jean Prévost Nous ne connaissons pas encore, pour le lieu et la date, les circonstances de la mort de Jean Prévost. Jean Prévost était depuis deux ans capitaine dans les troupes que l'on appela d'abord l'armée secrète et dont la vaillance s'éclata au grand jour sous le nom désormais fameux de F.F.I. Il fut un instructeur de cadres tout en remplissant les fonctions d'intendant du maquis du Vercors. Vers le 15 août, à la suite d'un combat inégal, notre ami dut, avec quelques éléments, se réfugier dans une grotte, sur le plateau du Vercors, près de Villard-de-Lans. Il y demeura cinq jours, cerné par les Allemands. Enfin, sous l’empire de la faim, il décida de rompre le cercle ennemi et de rejoindre d’autres pactes F. F. I. C’est au cours de cette marche qu’il trouva la mort : des Allemands, dissimulés derrière les buissons, prirent soudain le dessus et le firent tomber sous leur feu. L’épuration Le Comité provisoire de l’Association des Écrivains Combattants vient d’être constitué comme suit : Président ; M. Emmanuel Bourcier ; vice-présidents : MM. Pierre Chanlaine et Marcel Priollet ; secrétaire général : M. Gabriel Reuillard ; trésorier : M. Pierre Ladouce. Membres : MM. Hubert-Aubert, Henry Aurenche, Robert Pimienta, Jean Valmy-Baysse, membres du précédent Comité auxquels a été prié de se joindre : M. Claude Morgan, pour sa magnifique action dans la Résistance. Furent ajoutés : MM. Henry Malherbe, Emile Moussat, général Brémond et Raoul Stephan avec, pour remplaçants : MM. Albert Bérard, Octave Béliard, général René Chambe, Yves de Constantin, Jean, Henry Adam, Henry d’Estre, Albert Dubuc, et Jacques Lombard. Le Comité provisoire a été lu une Commission d’épuration composée de trois membres : Président : Général Brémond ; membres : Pierre Chanlaine et Gabriel Reuillard,
buissons, prirent soudain le dessus et le firent tomber sous leur feu. L’épuration Le Comité provisoire de l’Association des Écrivains Combattants vient d’être constitué comme suit : Président ; M. Emmanuel Bourcier ; vice-présidents : MM. Pierre Chanlaine et Marcel Priollet ; secrétaire général : M. Gabriel Reuillard ; trésorier : M. Pierre Ladouce. Membres : MM. Hubert-Aubert, Henry Aurenche, Robert Pimienta, Jean Valmy-Baysse, membres du précédent Comité auxquels a été prié de se joindre : M. Claude Morgan, pour sa magnifique action dans la Résistance. Furent ajoutés : MM. Henry Malherbe, Emile Moussat, général Brémond et Raoul Stephan avec, pour remplaçants : MM. Albert Bérard, Octave Béliard, général René Chambe, Yves de Constantin, Jean, Henry Adam, Henry d’Estre, Albert Dubuc, et Jacques Lombard. Le Comité provisoire a été lu une Commission d’épuration composée de trois membres : Président : Général Brémond ; membres : Pierre Chanlaine et Gabriel Reuillard, qui ont reçu tous pouvoirs pour prononcer l’exclusion définitive des membres de l’Association ayant collaboré d’une façon quelconque avec l’ennemi pendant la guerre. C’est M. Paul Chack qui assurait la présidence des Écrivains Combattants. Le Comité National des Écrivains vient de rappeler sa précédente motion dont il s’est tonné et déploré qu’elle n’ait pas retenu jusqu’ici l’attention des pouvoirs publics. Cette motion demandait que soient sanctionnés les écrits et attitudes de certains écrivains sous l’occupation. Son activité de la semaine a tenu dans les débats d’un Comité restreint dont la mission est de désigner les écrivains coupables. Les débats ont abouti à l'établissement d’une liste qui compte une trentaine de noms — qui joints à la précédente, amène les mises au pilori à un total de quarante à quaranté-cinq. Cette liste sera rendue publique lorsqu’elle aura reçu l’approbation du Comité national en instance plénière. Chez les éditeurs Les éditeurs viennent d’exclure de leur Syndicat, en raison de leur attitude professionnelle pendant l’occupation, les éditeurs suivants : Grasset, Baudinot, Sorlot, Bernard, directeur du Mercure de France ; Lahire, directeur pendant l’occupation de la maison Ferenczi, et Jämet, directeur des éditions Balzac (les anciennes éditions Calmann-Lévy) et président de la librairie Rive-Gauche.
déploré qu’elle n’ait pas retenu jusqu’ici l’attention des pouvoirs publics. Cette motion demandait que soient sanctionnés les écrits et attitudes de certains écrivains sous l’occupation. Son activité de la semaine a tenu dans les débats d’un Comité restreint dont la mission est de désigner les écrivains coupables. Les débats ont abouti à l'établissement d’une liste qui compte une trentaine de noms — qui joints à la précédente, amène les mises au pilori à un total de quarante à quaranté-cinq. Cette liste sera rendue publique lorsqu’elle aura reçu l’approbation du Comité national en instance plénière. Chez les éditeurs Les éditeurs viennent d’exclure de leur Syndicat, en raison de leur attitude professionnelle pendant l’occupation, les éditeurs suivants : Grasset, Baudinot, Sorlot, Bernard, directeur du Mercure de France ; Lahire, directeur pendant l’occupation de la maison Ferenczi, et Jämet, directeur des éditions Balzac (les anciennes éditions Calmann-Lévy) et président de la librairie Rive-Gauche. On rencontrait cette semaine l’éditeur Charles Fasquelle sous l’uniforme américain. Il a refusé, avec quatre compagnons, à se faire accepter dans les rangs d’une division américaine. « Tantôt dans le M 8, char à môme à six roues, nous dit-il, tantôt sur la Jeep, nous sommes entrés les premiers dans les villes de la Sarthe à la Seine, en passant par l’Orne et par l’Eure. » Une aubaine : au hasard des cantonnements. M. Fasquelle a signé des contrats avec des War Correspondents pour la publication de leurs notes de guerre. Petites nouvelles — Le mouvement Libération Nord ouvrira le samedi 23 septembre, dans sa maison, 2, rue Meyerbeer, une exposition de la presse et de la littérature clandestines. — On annonce, aux Éditions du Raisin, Le Cantique d’amour divin entre Jésus-Christ et l’Âme d’Eloïse par le Bienheureux Jean de la Croix, et le Discours sur la servitude volontaire par Estienne de La Boétie. — Épuration : le comité du Salon d’automne a exclu de leur Syndicat, en raison de leur attitude professionnelle pendant l’occupation, les éditeurs suivants : Grasset, Baudinot, Sorlot, Bernard, directeur du Mercure de France ; Lahire, directeur pendant l’occupation de la maison Ferenczi, et Jämet, directeur
les villes de la Sarthe à la Seine, en passant par l’Orne et par l’Eure. » Une aubaine : au hasard des cantonnements. M. Fasquelle a signé des contrats avec des War Correspondents pour la publication de leurs notes de guerre. Petites nouvelles — Le mouvement Libération Nord ouvrira le samedi 23 septembre, dans sa maison, 2, rue Meyerbeer, une exposition de la presse et de la littérature clandestines. — On annonce, aux Éditions du Raisin, Le Cantique d’amour divin entre Jésus-Christ et l’Âme d’Eloïse par le Bienheureux Jean de la Croix, et le Discours sur la servitude volontaire par Estienne de La Boétie. — Épuration : le comité du Salon d’automne a exclu de leur Syndicat, en raison de leur attitude professionnelle pendant l’occupation, les éditeurs suivants : Grasset, Baudinot, Sorlot, Bernard, directeur du Mercure de France ; Lahire, directeur pendant l’occupation de la maison Ferenczi, et Jämet, directeur des éditions Balzac (les anciennes éditions Calmann-Lévy) et président de la librairie Rive-Gauche. Ils échouèrent dans toutes leurs tentatives sauf en deux cas qui ne nous étaient en rien avantageux. Contraire à la doctrine de l’immutabilité du patrimoine national, le principe de l’échange est toujours dangereux. Il l’est plus que jamais quand les contractants ne sont pas à égalité, et que le vainqueur peut imposer sa loi au vaincu. L’affaire se présenta chaque fois de la même façon: on exigeait que tel ou tel objet fût échangé, mais on se montrait fort scrupuleux sur la régularité des modalités de l’opération. Jaujard sut jouer adroitement de ce seul de l’égalité et, neutralisant d’un côté les empressements de collaborateurs trop zélés, de l’autre il exploita les contradictions que présentait l’attitude allemande, si bien qu’à tout coup il noya le poisson. La belle captive de M. von Ribbentrop Au début d’avril 1941, le directeur des Musées nationaux reçut la visite de M. Epting, directeur de l’institut allemand et conseiller culturel à l’ambassade d’Allemagne. Celui-ci est porteur d’une proposition d’échange concernant le tableau de Boucher, Un repos de Diane sortant du bain avec une de ses compagnes, qui, au Louvre, est accroché vis-à-vis de
jamais quand les contractants ne sont pas à égalité, et que le vainqueur peut imposer sa loi au vaincu. L’affaire se présenta chaque fois de la même façon: on exigeait que tel ou tel objet fût échangé, mais on se montrait fort scrupuleux sur la régularité des modalités de l’opération. Jaujard sut jouer adroitement de ce seul de l’égalité et, neutralisant d’un côté les empressements de collaborateurs trop zélés, de l’autre il exploita les contradictions que présentait l’attitude allemande, si bien qu’à tout coup il noya le poisson. La belle captive de M. von Ribbentrop Au début d’avril 1941, le directeur des Musées nationaux reçut la visite de M. Epting, directeur de l’institut allemand et conseiller culturel à l’ambassade d’Allemagne. Celui-ci est porteur d’une proposition d’échange concernant le tableau de Boucher, Un repos de Diane sortant du bain avec une de ses compagnes, qui, au Louvre, est accroché vis-à-vis de L’Embarquement pour Cyrène. C’est un des plus beaux morceaux de ce peintre inégal, mais parfois, comme ici, prestigieux. C’est donc une des pièces capitales de nos collections, une de celles inscrites sur la liste des œuvres ne devant, par mesure de prudence, figurer au programme d’aucune exposition hors du musée. Pour couper court aux objections du directeur des Musées et du conservateur du département de la peinture, M. de Brinon décide de diriger lui-même la négociation, et, sur l’ordre de l’amiral Darlan, le tableau est amené de Montauban à Paris, et remis, le 27 avril, à l’ambassade d’Allemagne. Malgré toute apparence, rien n’est heureusement perdu. Loin de se déscourager, notre directeur saisit la première occasion de reprendre l’affaire en main. Nul autre que lui ne peut désigner les tableaux demandés en contrepartie. En tête de liste, figure L’Enseigne de Gersaint, par Watteau. Si l’offre était acceptée, la France gagnerait au change. Elle est écartée. D’autres de même. Mais chacune d’elles fait l’objet de négociations laborieuses, qui n’aboutissent que pour reprendre aussitôt sous une nouvelle forme, si bien qu’un beau matin d’août les Allemands lassés rompent les pourparlers, et notre Diane enfin libérée est ramenée au Louvre. Or le bruit courut
Pour couper court aux objections du directeur des Musées et du conservateur du département de la peinture, M. de Brinon décide de diriger lui-même la négociation, et, sur l’ordre de l’amiral Darlan, le tableau est amené de Montauban à Paris, et remis, le 27 avril, à l’ambassade d’Allemagne. Malgré toute apparence, rien n’est heureusement perdu. Loin de se déscourager, notre directeur saisit la première occasion de reprendre l’affaire en main. Nul autre que lui ne peut désigner les tableaux demandés en contrepartie. En tête de liste, figure L’Enseigne de Gersaint, par Watteau. Si l’offre était acceptée, la France gagnerait au change. Elle est écartée. D’autres de même. Mais chacune d’elles fait l’objet de négociations laborieuses, qui n’aboutissent que pour reprendre aussitôt sous une nouvelle forme, si bien qu’un beau matin d’août les Allemands lassés rompent les pourparlers, et notre Diane enfin libérée est ramenée au Louvre. Or le bruit courut alors que celui qui convoitait cette belle captive n’était autre que M. von Ribbentrop. À peine écarté, le danger renait bien plus menaçant. Au mois de décembre 1942, le docteur Bunjus vient entretenir notre directeur d’un « vaste projet d’échanges ». L’affaire se présente mal, car l’accord de principe est déjà obtenu entre le maréchal Goering et M. Laval. Pourtant, dès les premières rencontres, Jaujard obtient la réduction du fameux plan à une liste de dix objets, réclamés comme appartenant au patrimoine culturel du Reich. Ces dix pièces sont en effet ou l’œuvre d’artistes allemands ou les témoins d’un fait germanique ; quelques-unes d’entre elles sont même des fragments d’ensembles mutilés que compléterait leur retour au pays. C’est donc un choix judicieux facile à défendre. Pour des raisons, qu’il serait trop long de expliquer ici, les revendications des demandeurs progressent néanmoins de mois en mois du terrain. Elles tombent d’abord à sept, puis en mars à trois, pour ne plus compter, en juin 1943, que deux numéros : une statue de bois peint, ouvrage allemand du seizième siècle, qui appartient à un ensemble de quatre statues dont les trois autres sont à Berlin ; et la partie centrale d’un retable
déjà obtenu entre le maréchal Goering et M. Laval. Pourtant, dès les premières rencontres, Jaujard obtient la réduction du fameux plan à une liste de dix objets, réclamés comme appartenant au patrimoine culturel du Reich. Ces dix pièces sont en effet ou l’œuvre d’artistes allemands ou les témoins d’un fait germanique ; quelques-unes d’entre elles sont même des fragments d’ensembles mutilés que compléterait leur retour au pays. C’est donc un choix judicieux facile à défendre. Pour des raisons, qu’il serait trop long de expliquer ici, les revendications des demandeurs progressent néanmoins de mois en mois du terrain. Elles tombent d’abord à sept, puis en mars à trois, pour ne plus compter, en juin 1943, que deux numéros : une statue de bois peint, ouvrage allemand du seizième siècle, qui appartient à un ensemble de quatre statues dont les trois autres sont à Berlin ; et la partie centrale d’un retable bleu peint, allemand également, du quinzième siècle, dont deux volets se trouvent à Munich et un troisième à Schleissheim. Les objets proposés en contrepartie étant de qualité égale, le directeur des Musées, tant ce dépouillement était probe et loyal. C’est qu’après la formation universitaire orthodoxe Crémieux avait ajouté le goût d’une littérature étrangère bien vivante, qu’il s’était fait le traducteur et le meilleur commentateur du subtil Pirandello. Peut-être, en définitive, l’œuvre la plus personnelle de Crémieux est-elle ce Panorama de la Littérature Italienne où, disait-il, « en perspective et formes se trouvent figurées avec le souci de mettre en lumière les œuvres, les problèmes, les crises, les mouvements les plus significatifs pour l’étranger ». Je doute que Benjamin Crémieux ait jamais trouvé une plus complète satisfaction qu’en nous proposant cette « vue oblique » d’une belle époque littéraire. Sans doute, quand nous formulons ainsi des théories, ne faisons-nous qu’élèverer à la dignité d’idées nos tendances indistinctes. Dans nos débats amicaux, j’ai eu souvent l’impression que le tempérament de Crémieux était celui d’un grand administrateur. S’il avait été resté dans l’Université, pensais-je alors, il ne serait pas demeuré longtemps professeur, il serait devenu proviseur de quelque important lycée ou, mieux encore,
d’une littérature étrangère bien vivante, qu’il s’était fait le traducteur et le meilleur commentateur du subtil Pirandello. Peut-être, en définitive, l’œuvre la plus personnelle de Crémieux est-elle ce Panorama de la Littérature Italienne où, disait-il, « en perspective et formes se trouvent figurées avec le souci de mettre en lumière les œuvres, les problèmes, les crises, les mouvements les plus significatifs pour l’étranger ». Je doute que Benjamin Crémieux ait jamais trouvé une plus complète satisfaction qu’en nous proposant cette « vue oblique » d’une belle époque littéraire. Sans doute, quand nous formulons ainsi des théories, ne faisons-nous qu’élèverer à la dignité d’idées nos tendances indistinctes. Dans nos débats amicaux, j’ai eu souvent l’impression que le tempérament de Crémieux était celui d’un grand administrateur. S’il avait été resté dans l’Université, pensais-je alors, il ne serait pas demeuré longtemps professeur, il serait devenu proviseur de quelque important lycée ou, mieux encore, il serait dirigé notre Institut de Florence. Mais le Destin choisit, pour exécuter ses desseins, des chemins que nous n’avions pas vus. Ses qualités d’organisateur, Crémieux devait les manifester comme secrétaire général du Pen Club; pendant de nombreuses années, il a rempli cet office avec un zèle et une bonhomie qu’inspirait sa foi dans un idéal de réconciliation universelle. Critique lucide, humaniste, intermédiaire entre tous les écrivains de bonne volonté, point n'était besoin d’invoker le préjugé racial pour désigner Benjamin Crémieux à la haine des Nazis. Il fut arrêté, l’an dernier, à Marseille où il travaillait pour la Résistance. Incarcéré, torturé, une de ses mains était brisée quand on le conduisit à Drancy. De là, il fut transféré au camp de Weimar. Il y est mort en avril 1944. Du moins eut-il la consolation d’être entouré de quelques amis français qui, pas plus que lui, n’avaient fléchi dans leur patriotisme. J’ose espérer aussi qu’il prévoyait que nous serions nombreux, non seulement à nous incliner devant la douleur de Mme Anne-Marie Comnène et de leur fils, mais à honorer sa mémoire, à dire que le nom du critique Benjamin Crémieux demeure associé à une des plus glorieuses périodes de notre littérature.
qu’inspirait sa foi dans un idéal de réconciliation universelle. Critique lucide, humaniste, intermédiaire entre tous les écrivains de bonne volonté, point n'était besoin d’invoker le préjugé racial pour désigner Benjamin Crémieux à la haine des Nazis. Il fut arrêté, l’an dernier, à Marseille où il travaillait pour la Résistance. Incarcéré, torturé, une de ses mains était brisée quand on le conduisit à Drancy. De là, il fut transféré au camp de Weimar. Il y est mort en avril 1944. Du moins eut-il la consolation d’être entouré de quelques amis français qui, pas plus que lui, n’avaient fléchi dans leur patriotisme. J’ose espérer aussi qu’il prévoyait que nous serions nombreux, non seulement à nous incliner devant la douleur de Mme Anne-Marie Comnène et de leur fils, mais à honorer sa mémoire, à dire que le nom du critique Benjamin Crémieux demeure associé à une des plus glorieuses périodes de notre littérature. René Lalou. Suite de la première page) Ces nationaux, en plein accord avec le Comité des conservateurs, accepte l'échange, somme toute assez juste et bien modeste si l'on songe que les musées de Hollande furent, dit-on, contraints à plus de deux cents échanges. Cette acceptation a pour but de sauver un tiers d'objet, d'abord désigné, puis disséminé, et à nouveau revendiqué : un parment d'autel en or du onzième siècle provenant de la cathédrale de Bale. Ce parment, quoique donné à la ville de Bale, lorsque celle-ci était ville de l'Empire, par l'empereur Henri II d'Allemagne, est une œuvre d'orfèvrerie d'influence française. C'est un ouvrage capital pour l'histoire de l'art pré-roman. La lutte fut chaude autour de cet objet. Le 11 décembre 1943, par un jour de neige, le maréchal Göring se fait présenter à l'acte des affaires étrangères, où il loge, par le ministre de l'Education nationale. Un orage, paraît-il, secoua le palais, mais n'eut d'autre effet que d'aviver la flamme d'un ministre trop amoureux de Germania. Ses manœuvres reprirent de plus belle. N'empêche que les négociations dureraient encore si, après dix-neuf mois d'incertitude, le sort de l'autel de Bale n'avait été réglé non par la plume mais par
un tiers d'objet, d'abord désigné, puis disséminé, et à nouveau revendiqué : un parment d'autel en or du onzième siècle provenant de la cathédrale de Bale. Ce parment, quoique donné à la ville de Bale, lorsque celle-ci était ville de l'Empire, par l'empereur Henri II d'Allemagne, est une œuvre d'orfèvrerie d'influence française. C'est un ouvrage capital pour l'histoire de l'art pré-roman. La lutte fut chaude autour de cet objet. Le 11 décembre 1943, par un jour de neige, le maréchal Göring se fait présenter à l'acte des affaires étrangères, où il loge, par le ministre de l'Education nationale. Un orage, paraît-il, secoua le palais, mais n'eut d'autre effet que d'aviver la flamme d'un ministre trop amoureux de Germania. Ses manœuvres reprirent de plus belle. N'empêche que les négociations dureraient encore si, après dix-neuf mois d'incertitude, le sort de l'autel de Bale n'avait été réglé non par la plume mais par les armes. L'histoire, qu'il me reste à conter, n'est pas belle, et met la France en vilaine posture à l'égard d'un peuple ami, d'un petit peuple qui, à l'heure du danger, s'était confié à elle. En 1940, sous la menace de l'invasion, la ville de Gand avait demandé l'autorisation d'abriter dans un musée français ce qu'elle possédait de plus précieux. Parmi le lot remis se trouvaient dix caisses, contenant les dix-neuf panneaux d'une œuvre qui est, sans doute, l'œuvre peinte la plus fameuse non seulement des Flandres mais de l'Europe entière : le polyptyque de L'Agneau Mystique, des frères Van Eyck, exposé dans l'église Saint-Bavon de Gand. Par sa qualité, son importance, sa date, ce chef-d'œuvre domine l'histoire de la peinture en Occident, et est considéré, à juste titre, par la nation belge comme la pièce capitale de son patrimoine artistique. Les caisses furent gardées au Musée de Pau, où périodiquement, les visitait une Commission composée de spécialistes et de savants, envoyés par les Musées de Belgique. Au début d'hiver 1942, M. Pelgrim de M. Aragon était cette dernière semaine à Lyon, sain et sauf. M. Maurice Parturier apprend le russe ou du moins, corrige-t-il, ce qu'il en faut pour
dans un musée français ce qu'elle possédait de plus précieux. Parmi le lot remis se trouvaient dix caisses, contenant les dix-neuf panneaux d'une œuvre qui est, sans doute, l'œuvre peinte la plus fameuse non seulement des Flandres mais de l'Europe entière : le polyptyque de L'Agneau Mystique, des frères Van Eyck, exposé dans l'église Saint-Bavon de Gand. Par sa qualité, son importance, sa date, ce chef-d'œuvre domine l'histoire de la peinture en Occident, et est considéré, à juste titre, par la nation belge comme la pièce capitale de son patrimoine artistique. Les caisses furent gardées au Musée de Pau, où périodiquement, les visitait une Commission composée de spécialistes et de savants, envoyés par les Musées de Belgique. Au début d'hiver 1942, M. Pelgrim de M. Aragon était cette dernière semaine à Lyon, sain et sauf. M. Maurice Parturier apprend le russe ou du moins, corrige-t-il, ce qu'il en faut pour faire, avec la rigueur d'historien littéraire qui est sa marque, son Tourgueniev en France. Le tome quatrième de la Correspondance de Maître Chimène allait sortir en juillet lorsque l'imprimerie d'Alençon a vu ses travaux arrêtés. Le tome cinquième est prêt et suivra. M. Blaise Cendrars était à Aix-en-Provence à l'époque du débarquement sur le littoral méditerranéen. M. Yves Gandon a terminé un roman, Le dernier Blanc, et travaille à Zürich, également un roman qui a pour cadre l'époque de la Restauration. M. Maurice Genevoix, dans le Loiret, vient de se consacrer à l'Histoire locale ou plutôt régionale ; il a retracé les Guerres de Religion dans le Loiret. M. Philippe Héraït, dont on n'a rien lu depuis quatre ans, publiera prochainement chez Gallimard un roman, Famille Broussardel. Il a actuellement une pièce sur le chantier, L'Immaculée. M. Claude Aveline vient de faire un bref séjour à Paris. Les fastes de l'Académie Goncourt M. Lucien Descaves reste farouchement attaché à sa maison de Senonches; M. Roland Dorgerès est dans la nature, M. Francis Carco à Genève et M. Léo Larguier en Avignon : ce qui reste de l'honorabilité et de l'autorité de l'Académie Goncourt a réussi à se poster aux quatre