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on vit les œuvres réunies en 1877 dans une exposition mémorable, rue Le Peletier. À leurs débuts, on les avait appelés tout simplement des « réalistes ». Mais cette expression trop générale, trop littéraire, convenait assez mal à des peintres dont la grande originalité était de technique et non d'esthétique. Impressionnisme, impressionniste étaient des mots rugueux et barbares mais ils traduisaient bien l'effort commun de Manet (seconde manière), de Claude Monet, de Renoir, de Sisley, de Pissaro pour rendre les jeux brefs de la lumière sur les choses, la fuite des nuances et le passage des reflets. À l'heure actuelle, on éprouve le besoin de nous annoncer, six mois à l'avance, que l'on va « remettre à la scène » le Cid ou le Misanthrope. Le jour où, après des efforts que nous avons le droit de supposer laborieux, le Cid ou le Misanthrope paraissent sur l'affiche, on convoque la presse comme s'il s'agissait d'un événement sensationnel c'est que, en effet, le Cid ou le Misanthrope sont au répertoire, en d'autres termes, chaque fois qu'on les représente, la représentation a presque l'attrait d'une nouveauté signée d'un nom illustre. Ce n'est pas pour cela que, chaque année, une subvention se trouve inscrite au budget des beaux-arts. Que la Comédie française ne vive pas uniquement de l'interprétation des œuvres consacrées, qu'elle ne reste pas seulement un conservatoire des anciennes traditions dramatiques, une sorte de musée du Louvre pour les vieux maîtres de la scène, et qu'elle donne asile aux auteurs du temps présent, rien de mieux. Si elle devait pourtant devenir une simple succursale du Gymnase ou du Vaudeville, on ne voit pas pourquoi l'État couvrirait de son patronage une institution qui ne serait qu'une concurrence, à des entreprises privées. Le comité de lecture, toujours plein d'urbanité, oppose rarement un refus catégorique et brutal aux écrivains qui lui soumettent leurs élucubrations. Il a des formules adoucies pour exprimer à un monsieur quelconque que le produit de ses veilles ne vaut pas le poids du papier dans lequel on insère ces sortes de choses. Le comité de lecture ne refuse pas; il reçoit
inscrite au budget des beaux-arts. Que la Comédie française ne vive pas uniquement de l'interprétation des œuvres consacrées, qu'elle ne reste pas seulement un conservatoire des anciennes traditions dramatiques, une sorte de musée du Louvre pour les vieux maîtres de la scène, et qu'elle donne asile aux auteurs du temps présent, rien de mieux. Si elle devait pourtant devenir une simple succursale du Gymnase ou du Vaudeville, on ne voit pas pourquoi l'État couvrirait de son patronage une institution qui ne serait qu'une concurrence, à des entreprises privées. Le comité de lecture, toujours plein d'urbanité, oppose rarement un refus catégorique et brutal aux écrivains qui lui soumettent leurs élucubrations. Il a des formules adoucies pour exprimer à un monsieur quelconque que le produit de ses veilles ne vaut pas le poids du papier dans lequel on insère ces sortes de choses. Le comité de lecture ne refuse pas; il reçoit à correction et, à moins d'avoir passé sa vie loin de tout foyer de civilisation et de tout centre intellectuel, on sait ce que veut dire cette phrase ambiguë et courtoise. Si les mœurs auxquelles nous devons la perte du Chandelier pour la Comédie française, s'établissent rue de Richelieu, on pourra changer l'ancienne formule et lui en substituer une encore plus aimable. Quand le comité de lecture voudra se débarrasser d'un génie incompris, il ne le recevra plus à correction il le fera tout de suite passer au répertoire. Ça lui fera plaisir et ça ne gênera personne. Maurice Spronck. Les honnêtes gens du Royaume-Uni ont été fort surpris de trouver, la semaine dernière, dans leur courrier, un prospectus imprimé sur papier de première qualité et chargé de leur apprendre que le « dauphin de France » continuait de faire le commerce des vins. M. de Bourbon néglige de dire aux Anglais, par ce Manifeste, si la joie de gagner beaucoup d'argent en vendant des spiritueux l'a consolé de la perte de son trône. Mais il déclare bien haut qu'il ne croit pas déroger en vendant du champagne. Les monarques, ses confrères, sont tombés, en effet, si bas que «
pourra changer l'ancienne formule et lui en substituer une encore plus aimable. Quand le comité de lecture voudra se débarrasser d'un génie incompris, il ne le recevra plus à correction il le fera tout de suite passer au répertoire. Ça lui fera plaisir et ça ne gênera personne. Maurice Spronck. Les honnêtes gens du Royaume-Uni ont été fort surpris de trouver, la semaine dernière, dans leur courrier, un prospectus imprimé sur papier de première qualité et chargé de leur apprendre que le « dauphin de France » continuait de faire le commerce des vins. M. de Bourbon néglige de dire aux Anglais, par ce Manifeste, si la joie de gagner beaucoup d'argent en vendant des spiritueux l'a consolé de la perte de son trône. Mais il déclare bien haut qu'il ne croit pas déroger en vendant du champagne. Les monarques, ses confrères, sont tombés, en effet, si bas que « N'est-il pas plus honnête, demande M. Auguste de Bourbon, de fabriquer du champagne que de préparer la banqueroute frauduleuse de ses États pour le prochain siècle? » Assurément. Tout le monde, là-dessus, partage l'opinion du royal négociant. Toujours soucieux de plaire à sa clientèle, le petit-fils de Louis XVII vient de créer un nouveau champagne, le Cremant royal Auguste de Bourbon. Ce breuvage, au dire du fabricant, sera « deux fois royal ». D'une part, en effet, il sort des caves d'un roi. D'autre part, il sera bu par les plus grands monarques qui, dès qu'ils en auront goûté, n'en voudront plus d'autre. Ne voilà-t-il pas aussi une façon royale d'entendre la réclame? L'aristocratie anglaise et les affaires. La noblesse anglaise n'a jamais eu au même degré que la noblesse continentale, l'opinion que le commerce et l'industrie entraînent une déchéance. Mais, de nos jours, le nombre des grands seigneurs anglais qui font des affaires ou du négoce a augmenté dans des proportions singulières. Une Revue anglaise, le Harmsworth, dresse la liste suivante, qui est loin d'être complète. Il y a un lord Londonderry qui est marchand de charbon. Le marquis de Bute est vigneron, lord Sudeley fabricant de jambons, lord
de créer un nouveau champagne, le Cremant royal Auguste de Bourbon. Ce breuvage, au dire du fabricant, sera « deux fois royal ». D'une part, en effet, il sort des caves d'un roi. D'autre part, il sera bu par les plus grands monarques qui, dès qu'ils en auront goûté, n'en voudront plus d'autre. Ne voilà-t-il pas aussi une façon royale d'entendre la réclame? L'aristocratie anglaise et les affaires. La noblesse anglaise n'a jamais eu au même degré que la noblesse continentale, l'opinion que le commerce et l'industrie entraînent une déchéance. Mais, de nos jours, le nombre des grands seigneurs anglais qui font des affaires ou du négoce a augmenté dans des proportions singulières. Une Revue anglaise, le Harmsworth, dresse la liste suivante, qui est loin d'être complète. Il y a un lord Londonderry qui est marchand de charbon. Le marquis de Bute est vigneron, lord Sudeley fabricant de jambons, lord Harrington fleuriste, lord Normanby maître d'école, lord De La Warr propriétaire d'hôtel, la comtesse de Warwick négociante en dentelles, lord Burton, lord Ardilaun et lord Iveagh sont brasseurs, Farquhar, lord Revelstoke et lord Wolverton sont banquiers, lord Glenesk est directeur de journal et lord Ashton fabricant de tapis. Novus rerum nascitur ordo. On vient de publier à Londres un volume de souvenirs de M. Félix Moscheles, fils du célèbre musicien. Ce volume contient un assez grand nombre d'anecdotes sur les artistes qui furent les amis du père de l'auteur. Nous en remercions, on les avait appelés tout simplement des « réalistes ». Mais cette expression trop générale, trop littéraire, convenait assez mal à des peintres dont la grande originalité était de technique et non d'esthétique. Impressionnisme, impressionniste étaient des mots rugueux et barbares mais ils traduisaient bien l'effort commun de Manet (seconde manière), de Claude Monet, de Renoir, de Sisley, de Pissaro pour rendre les jeux brefs de la lumière sur les choses, la fuite des nuances et le passage des reflets. Ce que n'exprimait point cette appellation, c'était le parti pris de clarté de ces peintres, leur goût de luminosité, leur volonté de simplifier et d'éclaircir leur palette, les
nascitur ordo. On vient de publier à Londres un volume de souvenirs de M. Félix Moscheles, fils du célèbre musicien. Ce volume contient un assez grand nombre d'anecdotes sur les artistes qui furent les amis du père de l'auteur. Nous en remercions, on les avait appelés tout simplement des « réalistes ». Mais cette expression trop générale, trop littéraire, convenait assez mal à des peintres dont la grande originalité était de technique et non d'esthétique. Impressionnisme, impressionniste étaient des mots rugueux et barbares mais ils traduisaient bien l'effort commun de Manet (seconde manière), de Claude Monet, de Renoir, de Sisley, de Pissaro pour rendre les jeux brefs de la lumière sur les choses, la fuite des nuances et le passage des reflets. Ce que n'exprimait point cette appellation, c'était le parti pris de clarté de ces peintres, leur goût de luminosité, leur volonté de simplifier et d'éclaircir leur palette, les recherches nouvelles pour lesquelles ils s'étaient passionnés tantôt à la vue des toiles de Turner, tantôt à la vue des chefs-d'œuvre de l'art japonais. Mais les mots sont élastiques et, aujourd'hui, chacun sait ce qu'il faut entendre sous le nom d'art impressionniste. Le groupe primitif des purs impressionnistes a accueilli d'autres artistes qui n'avaient avec lui que de lointes affinités de goût, de tempérament et de technique, par exemple, M. Raffaelli. Et si l'on veut jamais écrire l'histoire de l'impressionnisme, il faudra mettre à part M. Degas qui a, certes, l'œil d'un impressionniste, mais en même temps le goût d'un classique et la main d'un dessinateur patient et scrupuleux. Mais je ne me mêle point ici d'étudier la « manière » de ces peintres. Je m'occupe seulement de l'attitude du public en face de leurs œuvres. La raison décisive de cette attitude, si longtemps railleuse ou scandalisée, ce fut la nouvelle nouveauté de l'art impressionniste. La routine de l'œil est presque aussi forte que la routine de l'oreille. Nous ne regardons ni n'écoutons. Les sons et les couleurs flottent dans notre mémoire, où ils se sont peu à peu déformés. Citons ici quelques-unes. Peu avant sa mort, Mendelssohn avait été
d'autres artistes qui n'avaient avec lui que de lointes affinités de goût, de tempérament et de technique, par exemple, M. Raffaelli. Et si l'on veut jamais écrire l'histoire de l'impressionnisme, il faudra mettre à part M. Degas qui a, certes, l'œil d'un impressionniste, mais en même temps le goût d'un classique et la main d'un dessinateur patient et scrupuleux. Mais je ne me mêle point ici d'étudier la « manière » de ces peintres. Je m'occupe seulement de l'attitude du public en face de leurs œuvres. La raison décisive de cette attitude, si longtemps railleuse ou scandalisée, ce fut la nouvelle nouveauté de l'art impressionniste. La routine de l'œil est presque aussi forte que la routine de l'oreille. Nous ne regardons ni n'écoutons. Les sons et les couleurs flottent dans notre mémoire, où ils se sont peu à peu déformés. Citons ici quelques-unes. Peu avant sa mort, Mendelssohn avait été appelé près de la reine d'Angleterre, et lui avait joué divers morceaux. Celle-ci le remercia chaleureusement. Puis, elle lui demanda : « Et maintenant, Monsieur Mendelssohn, que vous m'avez fait une telle joie, ne puis-je pas vous être agréable à mon tour ? » Mendelssohn répondit qu'il se considérait comme amplement récompensé par le généreux accueil de Sa Majesté. Et, comme elle insistait, il finit par avouer qu'il avait un souhait à formuler, celui d'être admis à visiter la nursery royale. Le courtisan le plus accompli n'aurait rien pu demander qui fût plus agréable à la reine. Elle consentit le plus cordialement du monde à accompagner Mendelssohn dans sa visite, qu'elle dirigea en personne. Elle ne lui fit grâce d'aucun détail. Il fallut qu'il examinât le contenu des armoires, qu'il fût mis au fait de l'organisation du service. Jamais on n'eût dit une reine entretenant son plus obéissant serviteur, mais bien plutôt un père ou une mère de famille, tous deux fort expérimentés, et échangeant de précieux renseignements sur le traitement de leurs enfants respectifs. M. Moscheles avait été admis dans l'intimité de Rossini. Un jour, il se promenait sur les boulevards parisiens, en compagnie de l'auteur du Barbier. On
amplement récompensé par le généreux accueil de Sa Majesté. Et, comme elle insistait, il finit par avouer qu'il avait un souhait à formuler, celui d'être admis à visiter la nursery royale. Le courtisan le plus accompli n'aurait rien pu demander qui fût plus agréable à la reine. Elle consentit le plus cordialement du monde à accompagner Mendelssohn dans sa visite, qu'elle dirigea en personne. Elle ne lui fit grâce d'aucun détail. Il fallut qu'il examinât le contenu des armoires, qu'il fût mis au fait de l'organisation du service. Jamais on n'eût dit une reine entretenant son plus obéissant serviteur, mais bien plutôt un père ou une mère de famille, tous deux fort expérimentés, et échangeant de précieux renseignements sur le traitement de leurs enfants respectifs. M. Moscheles avait été admis dans l'intimité de Rossini. Un jour, il se promenait sur les boulevards parisiens, en compagnie de l'auteur du Barbier. On rencontre Meyerbeer. Salutations, poignées de mains, échange de paroles aimables. « Et cette santé, comment va-t-elle, mon cher Maître ? » demande Meyerbeer. « Oh mon cher Maître, répond Rossini avec une grimace, je suis bien patraque. C'est la digestion qui ne va pas. Et puis, vous savez, ma pauvre tête. Ah j'ai bien peur d'être en train de dégringoler la côte ! » Meyerbeer s'éloigne sur ces mots mais M. Moscheles n'en croit pas ses oreilles : « Comment pouvez-vous dire de pareilles choses ? » demande-t-il à Rossini. « Vous n'avez jamais été en meilleure santé, et vous parlez de dégringoler la côte ? » Ah répond Rossini, rien de plus vrai. Mais pourquoi lui dire la vérité ? Je lui ai fait tant de plaisir ! » A L'ÉTRANGER LA CRISE ALLEMANDE C'est d'une crise latente qu'il s'agit, et elle n'est pas sortie encore du domaine de la spéculation mais chacun la prévoit en Allemagne, elle fait l'objet chaque jour d'innombrables articles de journaux et, bien que ce qui touche le parlementarisme allemand soit assez peu intéressant d'ordinaire et qu'il n'y faille pas attacher trop d'importance, il peut être bon de constater dès maintenant une situation assez
tête. Ah j'ai bien peur d'être en train de dégringoler la côte ! » Meyerbeer s'éloigne sur ces mots mais M. Moscheles n'en croit pas ses oreilles : « Comment pouvez-vous dire de pareilles choses ? » demande-t-il à Rossini. « Vous n'avez jamais été en meilleure santé, et vous parlez de dégringoler la côte ? » Ah répond Rossini, rien de plus vrai. Mais pourquoi lui dire la vérité ? Je lui ai fait tant de plaisir ! » A L'ÉTRANGER LA CRISE ALLEMANDE C'est d'une crise latente qu'il s'agit, et elle n'est pas sortie encore du domaine de la spéculation mais chacun la prévoit en Allemagne, elle fait l'objet chaque jour d'innombrables articles de journaux et, bien que ce qui touche le parlementarisme allemand soit assez peu intéressant d'ordinaire et qu'il n'y faille pas attacher trop d'importance, il peut être bon de constater dès maintenant une situation assez délicate. Le gouvernement allemand et le gouvernement prussien sont à l'heure présente en froid avec la majorité des deux Assemblées, le Reichstag et la Diète de Prusse. L'un et l'autre sont en vacances; mais les difficultés n'en existent pas moins, et ce qui est le plus curieux, c'est qu'elles sont de nature exactement opposée. Au Reichstag, le gouvernement impérial présentait un projet de loi, celui de la protection du travail en temps de grève, que tout le camp libéral et ses alliés ont repoussé, sans lui faire même les honneurs de dignes funérailles, le jugeant réactionnaire et attentatoire à la liberté, tandis que les conservateurs y applaudissaient à outrance. A la Diète de Prusse, au contraire, ce sont les conservateurs qui s'opposent à la construction du canal de l'Elbe au Rhin, comme de nature à favoriser outre mesure l'industrie rhénane au détriment des intérêts agricoles de l'Empire; ils ont groupé autour d'eux tout un solide parti de mécontents et le gouvernement n'a pour alliés en cette affaire que les libéraux, sans compter les députés de toutes nuances des régions directement intéressées. Or, l'empereur tient très énergiquement à l'un et à l'autre projet; celui de la protection de la liberté du
de nature exactement opposée. Au Reichstag, le gouvernement impérial présentait un projet de loi, celui de la protection du travail en temps de grève, que tout le camp libéral et ses alliés ont repoussé, sans lui faire même les honneurs de dignes funérailles, le jugeant réactionnaire et attentatoire à la liberté, tandis que les conservateurs y applaudissaient à outrance. A la Diète de Prusse, au contraire, ce sont les conservateurs qui s'opposent à la construction du canal de l'Elbe au Rhin, comme de nature à favoriser outre mesure l'industrie rhénane au détriment des intérêts agricoles de l'Empire; ils ont groupé autour d'eux tout un solide parti de mécontents et le gouvernement n'a pour alliés en cette affaire que les libéraux, sans compter les députés de toutes nuances des régions directement intéressées. Or, l'empereur tient très énergiquement à l'un et à l'autre projet; celui de la protection de la liberté du travail est un peu sa chose, puisqu'il l'a annoncé lui-même dans son fameux discours d'Oeynhausen et qu'il a pris la peine d'en tracer alors les grandes lignes l'autre ne lui tient pas moins au cœur, et il ne s'est pas fait faute de déclarer que ce canal était nécessaire, qu'il serait infiniment utile au développement de l'industrie allemande et que, pour sa part, il ferait tout pour arriver à obtenir les crédits indispensables à sa construction. On a menacé la Diète de Prusse de la dissoudre, si elle rejetait les crédits pour le canal; mais peut-être n'aura-t-on pas osé aller jusque-là. Ce n'est pas tous les jours que nous faisons rarement l'effort de contrôler nos souvenirs imprécis. Du reste, faute d'éducation, nos organes sont d'une débilité et d'une maladresse inexprimables. Voyez la foule aux expositions de peinture. Elle vague de panneau en panneau, de salle en salle, sans s'arrêter jamais, sinon lorsque le « sujet » d'un tableau la retient et l'intéresse, pique sa curiosité ou émeut sa sensibilité. Elle « regarde les images » et n'est touchée que par l'anecdote. Si un passant se tient immobile devant une toile pendant quelques secondes, ne croyez pas qu'il soit préoccupé de
serait infiniment utile au développement de l'industrie allemande et que, pour sa part, il ferait tout pour arriver à obtenir les crédits indispensables à sa construction. On a menacé la Diète de Prusse de la dissoudre, si elle rejetait les crédits pour le canal; mais peut-être n'aura-t-on pas osé aller jusque-là. Ce n'est pas tous les jours que nous faisons rarement l'effort de contrôler nos souvenirs imprécis. Du reste, faute d'éducation, nos organes sont d'une débilité et d'une maladresse inexprimables. Voyez la foule aux expositions de peinture. Elle vague de panneau en panneau, de salle en salle, sans s'arrêter jamais, sinon lorsque le « sujet » d'un tableau la retient et l'intéresse, pique sa curiosité ou émeut sa sensibilité. Elle « regarde les images » et n'est touchée que par l'anecdote. Si un passant se tient immobile devant une toile pendant quelques secondes, ne croyez pas qu'il soit préoccupé de savourer la beauté ou de contrôler la vérité de la peinture. Non; d'un clin d’œil il juge; et; s'il a maintenant l'air méditatif, c'est qu'il cherche le considérant spirituel ou savant de son jugement; il est en train de « faire de la littérature », soit pour son propre amusement, soit pour soutenir auprès de ses amis sa réputation de connaisseur. Il a ri, ou bien il a été « empoigné » cela lui suffit. S'il est du commun, il passe en disant « C'est grotesque ! » ou « C'est magnifique » S'il est de l'élite, il doit trouver un mot, un trait, voire même un calembour qui exprime son dédain, ou bien affirmer son admiration, et sa compétence, par un rapprochement ingénieux avec quelque grand maître du passé. Avoir une impression, une simple impression, puis la formuler, tout est là. La critique du public est purement impressionniste. Et c'est pour cela qu'elle fut si longtemps défavorable à l'impressionnisme. Avec leur façon toute nouvelle d'interpréter et de traduire la nature, ces peintres agaçaient la rétine des badauds. Ceux-ci se refusaient, égayés ou furieux, à faire pour ces toiles extravagantes le moindre sacrifice de patience ou d'attention. D'ailleurs, à quoi
soit pour soutenir auprès de ses amis sa réputation de connaisseur. Il a ri, ou bien il a été « empoigné » cela lui suffit. S'il est du commun, il passe en disant « C'est grotesque ! » ou « C'est magnifique » S'il est de l'élite, il doit trouver un mot, un trait, voire même un calembour qui exprime son dédain, ou bien affirmer son admiration, et sa compétence, par un rapprochement ingénieux avec quelque grand maître du passé. Avoir une impression, une simple impression, puis la formuler, tout est là. La critique du public est purement impressionniste. Et c'est pour cela qu'elle fut si longtemps défavorable à l'impressionnisme. Avec leur façon toute nouvelle d'interpréter et de traduire la nature, ces peintres agaçaient la rétine des badauds. Ceux-ci se refusaient, égayés ou furieux, à faire pour ces toiles extravagantes le moindre sacrifice de patience ou d'attention. D'ailleurs, à quoi bon? Elles étaient comiques, indiscutablement comiques elles étaient, du premier coup, classées parmi les œuvres dont on rit et l'essence VENDREDI 7 JUILLET 1899 PRIX DE L'ABONNEMENT TROIS MOIS SIX MOIS UN AN France et Alsace-Lorraine. 10 fr. 20 fr. 40 fr. Etranger. 16 fr. 33fr. 64fr. ON S'ABONNE: En province et à l'étranger dans tous les bureaux de poste Les annonces et réclames sont reçues directement dans les bureaux du JOURNAL LES BÉBÉTIES sont surtout des appétits qui sont ligués contre le projet; le tout est de les satisfaire, et le gouvernement s'y emploie de son mieux. Les Silésiens se déclaraient lésés par l'arrivée à bon marché par la voie d'eau des charbons du Rhin à Berlin; qu'à cela ne tienne on rectifiera le cours de l'Oder, pour que les mines silésiennes aient le même avantage, et les députés de la province, satisfaits, se rallieront à l'idée du canal. D'autres voix seront achetées par d'autres concessions, et il est possible que le marché réussisse. Au contraire, avec le Reichstag, le rejet de la loi sur la protection du travail en temps de grève est irrévocable, et il n'y a plus de marché possible. Le gouvernement est encouragé à la