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Roger Ferréol, roi des fantaisistes, dans ses œuvres. Magdy, mignonne cigale, qui interprète avec tant de charme le répertoire Magdy; Delaquerrière, le fils de l'excellent professeur, Sallander, danseuse des plus curieuses; Roybell, etc., etc. Naturellement, Gaston Silvestre qui obtient un gros succès à la Comédie-Royale, est toujours au programme et il est tous les soirs bisé dans l'acte de Pataud. Qui donc disait que les belles traditions s'en allaient et qu'on ne savait plus fêter les Rois? La Comédie-Royale nous prouvera vendredi soir, 6 janvier et jours suivants, le contraire. FRANÇOIS LOR. Boyer a déclaré qu'il était venu à Paris avec ses enfants pour faire des courses, qu'il ne se rappelle plus la tragique scène, qu'il était ivre. Il a pleuré longuement et a exprimé en termes déchirants les regrets que lui causait son acte de folie alcoolique. Il a été réintégré à la prison de la Santé. PRENEZ PLEIN EVIDEMMENT, madame VOUS commentez et grossissez, c'est vieillir. Prenez donc tous les jours deux tablettes ou un empli de BOISSET, pour que votre taille restera ou redeviendra jeune. Le flacon de 50 dragées. RUE DE CHATEL, 9 diurne France Parisienne PARLIER LABORATOIRE, Hôtel d'Audin Paris-Seine mandat-poste de 10. TRAITEMENT INOFFENSIF ET ABSOLUMENT CERTAIN, ayant substitution chlorhydrine Bouchut ÇA "ÇA LA Les élèves de Mme Renée Maubel ont joué Manon pour les adhérents des Universités Populaires. Ce fut un triomphe pour Mlle Hélène Louyse et MM. Niel, René et Henri Vliegen, Nalys, Kozline, Philippe, Dessert et MM. Sancy, Revrez et Pierval. Un pareil résultat n'est obtenu que par un travail intense et continu. Rappelons que Mme Renée Maubel donne une consultation gratuite sur la voix à tout chanteur qui le désire, le mercredi de 5 à 8 heures, en son hôtel, 8 et 10, rue de l'Orient (Métro : Place Blanche) La rédaction de "Comédia" Il ne se passe pas de jours sans que nous apprenions que quelqu'un s'est présenté au nom de Comédia, soit dans un théâtre, soit chez des particuliers appartenant au monde des lettres ou du théâtre, sans être qualifié, en aucune façon, pour le fait. Nous ne
ET ABSOLUMENT CERTAIN, ayant substitution chlorhydrine Bouchut ÇA "ÇA LA Les élèves de Mme Renée Maubel ont joué Manon pour les adhérents des Universités Populaires. Ce fut un triomphe pour Mlle Hélène Louyse et MM. Niel, René et Henri Vliegen, Nalys, Kozline, Philippe, Dessert et MM. Sancy, Revrez et Pierval. Un pareil résultat n'est obtenu que par un travail intense et continu. Rappelons que Mme Renée Maubel donne une consultation gratuite sur la voix à tout chanteur qui le désire, le mercredi de 5 à 8 heures, en son hôtel, 8 et 10, rue de l'Orient (Métro : Place Blanche) La rédaction de "Comédia" Il ne se passe pas de jours sans que nous apprenions que quelqu'un s'est présenté au nom de Comédia, soit dans un théâtre, soit chez des particuliers appartenant au monde des lettres ou du théâtre, sans être qualifié, en aucune façon, pour le fait. Nous ne pouvons que remercier nos amis qui, en pareil cas, ne manquent pas de faire bon accueil à nos pseudo-collaborateurs, mais, on le comprendra, même au moment du Jour de l'An, nous ne pouvons laisser utiliser par le premier venu le titre de notre journal comme carte de visite. Nous croyons donc utile de signaler à tous, même dans les départements et à l'étranger, qu'un seul correspondant, muni d'une carte spéciale, nous représente dans chaque ville, sauf à Lyon, Marseille, Le Havre, Nancy et Bruxelles: 1° qu'à Paris les seuls collaborateurs attachés quotidiennement au journal sont : 1) Rédacteur en Chef: G. DE PAWLOWSKI. 2) Echos: P.-A. SCHAYE. 3) Chef des Informations: Georges TAL 4) Secrétaire de la Rédaction: Antoine DE LÉORAZ. 5) Critique dramatique: Léon BLUM, Emile MAS, Maximin ROLL, Louis SCHNEIDER, René EMERY. 6) CRITIQUE MUSICALE: Henry GAUTHIER-VILLARS, L. VUILLEMIN, J. PRUDHOMME, L. BORGÉ. 7) Soirées PARISIENNES: G. DAVIN DE CHAMPLON, J. 8) Semaine Littéraire: G. DE PAWLOWSKI. 9) Semaine Musicale: Henry GAUTHIER-VILLARS. 10) Semaine Artistique: Arsène ALEXANDRE. 11) La Lettre de l'Ouvrière: L'OUVRIÈRE. 12) Arts décoratifs et curiosités artistiques André WARNOD. 13) Le Théâtre et les Lettres: Louis NAZZI. 14) Falbalas, Fanfreluches et Frivolités: Mme BERTIN. 15) Faits
donc utile de signaler à tous, même dans les départements et à l'étranger, qu'un seul correspondant, muni d'une carte spéciale, nous représente dans chaque ville, sauf à Lyon, Marseille, Le Havre, Nancy et Bruxelles: 1° qu'à Paris les seuls collaborateurs attachés quotidiennement au journal sont : 1) Rédacteur en Chef: G. DE PAWLOWSKI. 2) Echos: P.-A. SCHAYE. 3) Chef des Informations: Georges TAL 4) Secrétaire de la Rédaction: Antoine DE LÉORAZ. 5) Critique dramatique: Léon BLUM, Emile MAS, Maximin ROLL, Louis SCHNEIDER, René EMERY. 6) CRITIQUE MUSICALE: Henry GAUTHIER-VILLARS, L. VUILLEMIN, J. PRUDHOMME, L. BORGÉ. 7) Soirées PARISIENNES: G. DAVIN DE CHAMPLON, J. 8) Semaine Littéraire: G. DE PAWLOWSKI. 9) Semaine Musicale: Henry GAUTHIER-VILLARS. 10) Semaine Artistique: Arsène ALEXANDRE. 11) La Lettre de l'Ouvrière: L'OUVRIÈRE. 12) Arts décoratifs et curiosités artistiques André WARNOD. 13) Le Théâtre et les Lettres: Louis NAZZI. 14) Falbalas, Fanfreluches et Frivolités: Mme BERTIN. 15) Faits du Jour: Robert OUDOT. 16) Le Théâtre à l'Étranger: Stanislas RUBINSKI. 17) Reportage et Informations: Robert OUDOT, L. VUILLEMIN, E. ROUZIER-DESCLÈRES, Edouard BEAUDOU, ROMAIN DE LAIVE, Jacques DES BARREAUX, Félix MÉTÉNIER, J.-M. GARET, Edouard LEPAGE, Paul GRIGORIO, Ch. TENROC, J. DFLINI, Hubert GËNIN, Patrice BUET, Henri KLOTZ, Louis LASTRET, Louis HANDLER, MONTRACHET. 18) Parlement: Raphaël MAIROU. 19) Conservatoire: Georges PIOCH. 20) Tribunaux: Me Maurice FLACH. 21) Hôtel de Ville: L. LONGEVILLE. 22) Musique et Concerts symphoniques: Le VUILLEMIN. 23) Nouvelles des Lettres et des Arts: André WARNOD. 24) Dans le Monde: SAINT-ARNOULT. 25) Institut de France: Albert GOREY. 26) Préfecture de Police: Louis LERETE. 27) Bourse du Travail: A. LOYER. 28) Reportage photographique: E. BRODY. MUSIQUE et Concerts Symphoniques Soirées d'Art (8, rue d'Athènes). L'audition intégrale des Quatuors de Beethoven aux Soirées d'Art commencera samedi prochain. M. Barrau, qui avait déjà donné ce cycle avec le Quatuor Capet, il y a six ans, a engagé pour cette saison le Quatuor Geloso dont on a pu apprécier la virtuosité, la conscience et la sincérité artistiques. Le programme de samedi prochain comprendra : 1er et 9e Quatuors de Beethoven (le Quatuor Geloso); Le Roi des Aulnes de Schubert, trois lieder de Léo
HANDLER, MONTRACHET. 18) Parlement: Raphaël MAIROU. 19) Conservatoire: Georges PIOCH. 20) Tribunaux: Me Maurice FLACH. 21) Hôtel de Ville: L. LONGEVILLE. 22) Musique et Concerts symphoniques: Le VUILLEMIN. 23) Nouvelles des Lettres et des Arts: André WARNOD. 24) Dans le Monde: SAINT-ARNOULT. 25) Institut de France: Albert GOREY. 26) Préfecture de Police: Louis LERETE. 27) Bourse du Travail: A. LOYER. 28) Reportage photographique: E. BRODY. MUSIQUE et Concerts Symphoniques Soirées d'Art (8, rue d'Athènes). L'audition intégrale des Quatuors de Beethoven aux Soirées d'Art commencera samedi prochain. M. Barrau, qui avait déjà donné ce cycle avec le Quatuor Capet, il y a six ans, a engagé pour cette saison le Quatuor Geloso dont on a pu apprécier la virtuosité, la conscience et la sincérité artistiques. Le programme de samedi prochain comprendra : 1er et 9e Quatuors de Beethoven (le Quatuor Geloso); Le Roi des Aulnes de Schubert, trois lieder de Léo Sachs chantés par Mlle Le Senne (de l'Opéra), et M. Victor Gille, le merveilleux interprète de Chopin, nous fera entendre le Nocturne en mi mineur, la fantaisie en fa mineur et la Polonaise en fa dièse mineur de son maître de prédilection. La location des places pour cette soirée, qui intéresse les classiques et les romantiques, est ouverte dès aujourd'hui. Le Théâtre et les Lettres M. Saint-Georges de Bouhélier et sa Dramaturgie, à propos du "Carnaval des Enfants" On veut bien défendre d'une certaine façon l'art et le labeur de M. Saint-Georges de Bouhélier. Alors même qu'on n'a pas cette attirance mystique qui entraîne ses disciples vers lui, on ne peut se résoudre à ne pas accorder à ses tentatives répétées l'attention et l'appui, auxquels ils ont droit. En dépit de la surenchère qui dépare, parfois, les limites permises, l'erreur dont on ne doit pas imputer les méfaits à M. Saint-Georges de Bouhélier qui en est la principale victime, la carrière de l'auteur du Carnaval des Enfants est, il faut l'avouer, celle des Plus dignes, des Plus vrais, des Plus forts et des Plus appliqués d'une génération dramatique, qui s'honore, hélas! de MM. Pierre Wolff, Francis de Croisset et de
intéresse les classiques et les romantiques, est ouverte dès aujourd'hui. Le Théâtre et les Lettres M. Saint-Georges de Bouhélier et sa Dramaturgie, à propos du "Carnaval des Enfants" On veut bien défendre d'une certaine façon l'art et le labeur de M. Saint-Georges de Bouhélier. Alors même qu'on n'a pas cette attirance mystique qui entraîne ses disciples vers lui, on ne peut se résoudre à ne pas accorder à ses tentatives répétées l'attention et l'appui, auxquels ils ont droit. En dépit de la surenchère qui dépare, parfois, les limites permises, l'erreur dont on ne doit pas imputer les méfaits à M. Saint-Georges de Bouhélier qui en est la principale victime, la carrière de l'auteur du Carnaval des Enfants est, il faut l'avouer, celle des Plus dignes, des Plus vrais, des Plus forts et des Plus appliqués d'une génération dramatique, qui s'honore, hélas! de MM. Pierre Wolff, Francis de Croisset et de bien d'autres. Il faudrait une agence totale de sensibilité pour mesurer toute la patience, tout l'courage, la ferveur, un tel désir de mieux et de trouver quelque autre chose et d'aboutir à des succès tolérés et glorieux. Sans se fâcher, il faut reconnaître qu'il ne faut pas affecter demeurer indifférent au théâtre de M. Saint-Georges de Bouhélier — Je crains d'être incompris, je pense que ce serait une injustice littéraire, en ne passant pas au dernier drame de M. Saint-Georges de Bouhélier, qui vient de paraître en abondement dans Le Monde illustré et qu'on "donerai" demain, en volume, chez Fasquelle, une étude sérieuse et grave, comme il convient. Je veux dire que les admissions frénétiques de M. Saint-Georges de Bouhélier, en lui-même, méritent d'être notés. ceo;ges de Bouhélier ont tout fait pour nous éloigner à tout jamais de leur lieu et pour nous casser de son théâtre, de l'amateur, comme ils l'appellent. À tour de rôle, comme on apporte des fleurs, ils ont choisi dans sa diction, d'une manière assurée, le pavé de la table. Que M. Saint-Georges de Bouhélier ait survécu à tant de marques écrasantes d'enthousiasme voilà un miracle que, pour ma part, je ne charge pas de
au théâtre de M. Saint-Georges de Bouhélier — Je crains d'être incompris, je pense que ce serait une injustice littéraire, en ne passant pas au dernier drame de M. Saint-Georges de Bouhélier, qui vient de paraître en abondement dans Le Monde illustré et qu'on "donerai" demain, en volume, chez Fasquelle, une étude sérieuse et grave, comme il convient. Je veux dire que les admissions frénétiques de M. Saint-Georges de Bouhélier, en lui-même, méritent d'être notés. ceo;ges de Bouhélier ont tout fait pour nous éloigner à tout jamais de leur lieu et pour nous casser de son théâtre, de l'amateur, comme ils l'appellent. À tour de rôle, comme on apporte des fleurs, ils ont choisi dans sa diction, d'une manière assurée, le pavé de la table. Que M. Saint-Georges de Bouhélier ait survécu à tant de marques écrasantes d'enthousiasme voilà un miracle que, pour ma part, je ne charge pas de pénétrer ! Rarement un homme a suscité et plus de foi, d'ardeur et de conviction. De M. Maurice Le Blond, qui a puisé toutes les formes civiles, militaires et artistiques de l'admiration à M. J. Eméré-Charles, dont le pseudonyme est tout un manifeste personnel et comme un hommage discret et quotidian à la médiocrité, et qui, particulièrement compétent dans les choses divines, a sacré, dans sa belle prose, l'auteur de La Tragédie Royale. le, jeune dieu des lettres françaises, on demeure connus, abasourdi désemparé devant une telle avalanche d'hypersubtilités, d'exclamations laudes et de proclamations victorieuses déversées sur le même homme. Qu'un écrivain respecté, styliste remarquable, je ne parle plus de M. J. Eméré-Charles — écrive, de bonne foi, à Propos du langage du Roi sans Couronne : " Il a la langue même des Tragiques grecs.", une telle affirmation n'est-elle pas pour égarer la meilleure pensée? Au reste, Sophocle, Dante, Shakespeare, le Gambetto et Napoléon ont déjà été cités comme les seuls truchements du génie de M. Saint-Georges de Bouhélier et l'histoire de sa gloire grandissante. Si l'on voulait éprouver le pouvoir d'admiration d'un discours de l'auteur du Carnaval des Enfants et évaluer jusqu'à quelle amplitude il peut vibrer, on
quotidian à la médiocrité, et qui, particulièrement compétent dans les choses divines, a sacré, dans sa belle prose, l'auteur de La Tragédie Royale. le, jeune dieu des lettres françaises, on demeure connus, abasourdi désemparé devant une telle avalanche d'hypersubtilités, d'exclamations laudes et de proclamations victorieuses déversées sur le même homme. Qu'un écrivain respecté, styliste remarquable, je ne parle plus de M. J. Eméré-Charles — écrive, de bonne foi, à Propos du langage du Roi sans Couronne : " Il a la langue même des Tragiques grecs.", une telle affirmation n'est-elle pas pour égarer la meilleure pensée? Au reste, Sophocle, Dante, Shakespeare, le Gambetto et Napoléon ont déjà été cités comme les seuls truchements du génie de M. Saint-Georges de Bouhélier et l'histoire de sa gloire grandissante. Si l'on voulait éprouver le pouvoir d'admiration d'un discours de l'auteur du Carnaval des Enfants et évaluer jusqu'à quelle amplitude il peut vibrer, on lit l'impétueux essai de M. Michel de la Torre sur la Dramaturgie de M. Saint-Georges de Bouhélier (1), dithyrambe fleuri, pompeux, juvénile, excessif, dont l'élan force le respect et interdit le sourire, où il est dit, par exemple, que „ la Tragédie Royale qui se passe tout entière dans le vulgaire décor d'un troquet possède tout le lointain et le fabuleux d'une œuvre de Shakespeare. » Que M. de Bouhélier me pardonne si je ne juge point le Carnaval des Enfants, selon les normes d'une critique dévorteuse et fidèle. Si je tiens à sarder à gogai, mon indépendance, c'est d'abord pour obéir à une habitude, qui m'est coutumière; ensuite, parce que ma sincérité n'a jamais tué personne, grâce à Dieu, et, enfin parce que M. de Bouhélier, chef de groupe, auteur joué en perfection et acclamé, est en mesure d'entendre ce que je crois des vérités, et d'y riposter, si bon lui semble. N'ayant pas reçu, avec les louanges immodérées de la critique officielle, un télégramme de « l'illustre auteur des Romanesques », sanction suprême, ajoute la revue qui nous fait connaître le télégramme de Cambo. Après cela, à quoi bon s'évertuer en phrases élogieuses? Le plus simple, ici comme
vulgaire décor d'un troquet possède tout le lointain et le fabuleux d'une œuvre de Shakespeare. » Que M. de Bouhélier me pardonne si je ne juge point le Carnaval des Enfants, selon les normes d'une critique dévorteuse et fidèle. Si je tiens à sarder à gogai, mon indépendance, c'est d'abord pour obéir à une habitude, qui m'est coutumière; ensuite, parce que ma sincérité n'a jamais tué personne, grâce à Dieu, et, enfin parce que M. de Bouhélier, chef de groupe, auteur joué en perfection et acclamé, est en mesure d'entendre ce que je crois des vérités, et d'y riposter, si bon lui semble. N'ayant pas reçu, avec les louanges immodérées de la critique officielle, un télégramme de « l'illustre auteur des Romanesques », sanction suprême, ajoute la revue qui nous fait connaître le télégramme de Cambo. Après cela, à quoi bon s'évertuer en phrases élogieuses? Le plus simple, ici comme ailleurs, est encore de dire ce que l'on pense, tout net. Sur cette remarque, qui manque de nouveauté, terminons un préambule, beaucoup trop long, je le reconnais. La volonté, le grand désir et l'originalité, si je puis dire, de M. Saint-Georges de Bouhélier est de vouloir réaliser, au théâtre, les théories dramatiques d'Emile Zola et de continuer l'évolution naturaliste. Il ne veut point exploiter seulement les formes strictes et fécondes, autant que peu peuvent l'être des formules, auxquelles nous devons Thérèse Raquin et L'Assommoir. Son ambition est encore de concevoir et de bâtir les drames modernes, largement humains, directement observés, à la fois réalistes et mystérieux, populaires et féeriques, que Zola voulait écrire et que nous font prévoir ses livrets d'œuvres lyriques, ébauches vastes et informes, parfois géniales. M. Saint-Georges de Bouhélier est donc un disciple authentique, un héritier intellectuel et le successeur autant qu'il lui est possible, d'Emile Zola. De cela, je le loue. Je lui sais un gré infini de chercher à nous intéresser à de pauvres existences de situer ses drames dans une blanchisserie ou chez un maître d'hôtel et de nous attacher à la destinée malheureuse et pénible d'êtres point fastueux, qui gagnent leur pain qui
théories dramatiques d'Emile Zola et de continuer l'évolution naturaliste. Il ne veut point exploiter seulement les formes strictes et fécondes, autant que peu peuvent l'être des formules, auxquelles nous devons Thérèse Raquin et L'Assommoir. Son ambition est encore de concevoir et de bâtir les drames modernes, largement humains, directement observés, à la fois réalistes et mystérieux, populaires et féeriques, que Zola voulait écrire et que nous font prévoir ses livrets d'œuvres lyriques, ébauches vastes et informes, parfois géniales. M. Saint-Georges de Bouhélier est donc un disciple authentique, un héritier intellectuel et le successeur autant qu'il lui est possible, d'Emile Zola. De cela, je le loue. Je lui sais un gré infini de chercher à nous intéresser à de pauvres existences de situer ses drames dans une blanchisserie ou chez un maître d'hôtel et de nous attacher à la destinée malheureuse et pénible d'êtres point fastueux, qui gagnent leur pain qui sont attelés à leur misère et qui connaissent pourtant les brûlures du désir et les cris de l'amour. Il a raison de croire, après les auteurs du Théâtre-Libre, après les naturalistes allemands et russes, que l'observation des mœurs, la recherche du détail essentiel et pittoresque, la découverte des milieux populaires, les trouvailles de langage typique peuvent ajouter encore à la richesse d'âme, à la beauté et à l'originalité d'un drame. Nous devons toute notre reconnaissance à ceux qui débarrassent la scène du sempiternel salon mondain et nous délivrent du duo interminable d'un habit noir et d'une robe à la mode. Je ne pense pas que la nécessité de gagner sa vie soit un amoindrissement et comme une déchéance, même pour un héros de théâtre, et Céline, la lingère, qui cherchait désespérément l'amour sans le trouver pourrait m'émouvoir de sainte terreur à l'égal de Phèdre, si un autre Racine lui avait prêté sa voix, son cœur et son sens de la volupté. Contre M. Péladan, je crois que le péplum ne fait pas l'amante, qu'on peut se dévorer de souffrance et de passion ailleurs que devant un temple égyptien ou grec et que l'atmosphère d'horreur qui pèse sur Les Revenants, ce
les trouvailles de langage typique peuvent ajouter encore à la richesse d'âme, à la beauté et à l'originalité d'un drame. Nous devons toute notre reconnaissance à ceux qui débarrassent la scène du sempiternel salon mondain et nous délivrent du duo interminable d'un habit noir et d'une robe à la mode. Je ne pense pas que la nécessité de gagner sa vie soit un amoindrissement et comme une déchéance, même pour un héros de théâtre, et Céline, la lingère, qui cherchait désespérément l'amour sans le trouver pourrait m'émouvoir de sainte terreur à l'égal de Phèdre, si un autre Racine lui avait prêté sa voix, son cœur et son sens de la volupté. Contre M. Péladan, je crois que le péplum ne fait pas l'amante, qu'on peut se dévorer de souffrance et de passion ailleurs que devant un temple égyptien ou grec et que l'atmosphère d'horreur qui pèse sur Les Revenants, ce drame de petite bourgeoisie, n'est pas moins irrespirable et héroïque que celle que laisse Œdipe Roi sur son chemin de ténèbres. M. Saint-Georges de Bouhélier agit sagement lorsqu'il s'inspire du réalisme intuitif et mystique de Gerhardt Hauptmann et de Léonide Andreïeff, qui fit concevoir et créer cette délicieuse et tragique Assomption d'Hannele Mattern et La Vie de l'Homme, caricature tragique. Il y a là, pour les jeunes écrivains dramatiques, des éléments de vie et de rénovation et mieux vaut être vaincu avec eux que somnoler paisiblement en brodant les pantoufles du classicisme, qu'on appelle cothurnes. Tout en louant M. Saint-Georges de Bouhélier de sa défense d'un réalisme vaguement panthéiste et de travailler à fondre en lui deux influences presque contraires, celle d'Emile Zola et celle de Maurice Maeterlinck, le plus souvent juxtaposées, je me garderai toutefois de lui attribuer telles innovations, dont la découverte date, pour la plupart, de plusieurs siècles. Qu'il fasse un usage habile, ingénieux, et, à mon sens, abusif des bruits de coulisse, volontiers! C'est là procédés, questions de métier, de mesure et d'entente entre l'auteur dramatique et le metteur en scène, rien de plus ! Mais qu'on ne nous oblige point à y voir une révolution
Assomption d'Hannele Mattern et La Vie de l'Homme, caricature tragique. Il y a là, pour les jeunes écrivains dramatiques, des éléments de vie et de rénovation et mieux vaut être vaincu avec eux que somnoler paisiblement en brodant les pantoufles du classicisme, qu'on appelle cothurnes. Tout en louant M. Saint-Georges de Bouhélier de sa défense d'un réalisme vaguement panthéiste et de travailler à fondre en lui deux influences presque contraires, celle d'Emile Zola et celle de Maurice Maeterlinck, le plus souvent juxtaposées, je me garderai toutefois de lui attribuer telles innovations, dont la découverte date, pour la plupart, de plusieurs siècles. Qu'il fasse un usage habile, ingénieux, et, à mon sens, abusif des bruits de coulisse, volontiers! C'est là procédés, questions de métier, de mesure et d'entente entre l'auteur dramatique et le metteur en scène, rien de plus ! Mais qu'on ne nous oblige point à y voir une révolution dans l'art théâtral ! Mais si, comme le fait M. Michel de la Torre, on attribue à M. de Bouhélier la gloire d'avoir fait servir aux fins du drame les bruits de coulisse qu'il provoque qui doivent l'intensifier, je ne puis m'empêcher de sourire. Quand je lis « qu'au premier acte du Roi sans couronne l'organe qui souffle derrière la maison où agonise Nelly, corrobore le trouble de sa conscience et la misère du sauveur qui approche », on m'oblige à songer à la tempête qui poursuivait, par la plaine nocturne, le vieux Lear, affolé et délirant, et cette tempête-là ne peut que nuire à celle de M. Saint-Georges de Bouhélier. Sans doute, c'est d'un esprit inventif d'avoir fait mourir la pauvre lingère Céline, un jour de Carnaval parisien, grotesque et masqué, tandis que glapissent les orchestres de carrefour et que des bouffées de plaisir entrent par la porte de la pauvre boutique et jusque dans la chambre mortuaire. Tout de même, il importe de ne pas exagérer l'importance de ces découvertes, et je suis certain que, pour son compte, M. de Bouhélier doit être plus fier d'un caractère bien dessiné, d'une scène sûrement menée, dont le pathétique s'insinue, enfle