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ciel, mais quel ciel! En face de cette page profonde, intime, qui nous dévoile toute l'âme d'un poète ému au spectacle d'un ciel orageux, au frémissement du vent et au bruit sourd de la mer; tristes présages des grandes tempêtes, on aimerait à passer des heures entières plongé dans une vague rêverie. Paul Potter est aussi un poète une prairie, un saule et quelques vaches lui suffisent pour nous intéresser et nous émouvoir. Dans son fauteuil, ce n'est pas la science profonde dont il a fait preuve en dessinant six vaches dans les positions les plus difficiles et les plus variées, en accusant avec une vérité saisissante leur construction essentielle, en rendant avec un soin scrupuleux les moindres détails de leur pelage; ce n'est pas la science, disons-nous, qui frappe d'abord et le plus, c'est avant tout la manifestation de l'âme de la nature. Ce taureau, immobile, seul debout, au milieu du troupeau dont il semble être le roi, touche profondément. Il mugit, et ses mugissements paraissent répondre à quelque sentiment mystérieux que le souffle de l'air a éveillé en lui. Nous ne connaissons qu'une œuvre où l'animal parle un langage aussi émouvant, et cette œuvre est une eau-forte de Paul Potter. Une parenté très-proche existe pour nous entre le superbe cheval de Frise, hennissant à l'approche de l'orage qui traverse la vaste prairie, et ce taureau qui s'enlève, colosse vraiment sublime, sur le fond gris du ciel chargé de gros nuages porteurs de la tempête. Pour Cuyp, l'animal n'a pas cette souveraine poésie; souvent même il n'est qu'un accessoire, une tache heureuse destinée à faire valoir les splendeurs de la lumière mettant ses chaudes effluences aux froides vapeurs qui s'élèvent des humides prairies de la Hollande. Eh! jetant les yeux sur les Bestiaux au bord d'une rivière, on s'en convaincra aisément. Tout le tableau est à gauche, dans l'éclat du ciel, qui communique ses teintes d'or aux eaux limpides de la rivière, et qui, triomphe admirable de la lumière, pèche pour balancer toute la masse sombre formée à droite par quelques vaches et un pêcheur. L'Œuvre de Dordrecht présente
Paul Potter. Une parenté très-proche existe pour nous entre le superbe cheval de Frise, hennissant à l'approche de l'orage qui traverse la vaste prairie, et ce taureau qui s'enlève, colosse vraiment sublime, sur le fond gris du ciel chargé de gros nuages porteurs de la tempête. Pour Cuyp, l'animal n'a pas cette souveraine poésie; souvent même il n'est qu'un accessoire, une tache heureuse destinée à faire valoir les splendeurs de la lumière mettant ses chaudes effluences aux froides vapeurs qui s'élèvent des humides prairies de la Hollande. Eh! jetant les yeux sur les Bestiaux au bord d'une rivière, on s'en convaincra aisément. Tout le tableau est à gauche, dans l'éclat du ciel, qui communique ses teintes d'or aux eaux limpides de la rivière, et qui, triomphe admirable de la lumière, pèche pour balancer toute la masse sombre formée à droite par quelques vaches et un pêcheur. L'Œuvre de Dordrecht présente moins de simplicité dans la composition, moins d'unité dans l'effet; mais ce tableau réunit dans un même cadre des vaches et des chevaux que ce maître excellait à peindre, et nous introduit dans l'intimité de l'artiste. Le château que l'on aperçoit dans le fond, à gauche, serait le sien au dire de la tradition; et la ville, dont le soleil dore à droite les vieux monuments, est Dordrecht, où la vie du peintre se passa tranquille. Isaac Ostade se comptait aussi à traduire les splendeurs du plein midi; mais ce qui le touche, ce n'est pas le calme et le silence de la nature. Il aime les grandes routes, et volontiers il s'arrête à l'entrée d'un grand village, devant une auberge pittoresque aux murs crevassés, fleuris de parietaires, soutenus par des morceaux de bois le long desquels grimpe la vigne vierge. Il se plait à peindre l'arrêt d'un char traîné par de lourds chevaux, auxquels des garçons d'écurie donnent de l'avoine, pendant que les voyageurs se rafraîchissent, assaillis par les sollicitations des culs-de-jatte et des enfants déguisés. Le mouvement de ceux qui viennent et de ceux qui s'en vont, voilà ce qui convient à Isaac Ostade pour faire un chef-d'œuvre.
dire de la tradition; et la ville, dont le soleil dore à droite les vieux monuments, est Dordrecht, où la vie du peintre se passa tranquille. Isaac Ostade se comptait aussi à traduire les splendeurs du plein midi; mais ce qui le touche, ce n'est pas le calme et le silence de la nature. Il aime les grandes routes, et volontiers il s'arrête à l'entrée d'un grand village, devant une auberge pittoresque aux murs crevassés, fleuris de parietaires, soutenus par des morceaux de bois le long desquels grimpe la vigne vierge. Il se plait à peindre l'arrêt d'un char traîné par de lourds chevaux, auxquels des garçons d'écurie donnent de l'avoine, pendant que les voyageurs se rafraîchissent, assaillis par les sollicitations des culs-de-jatte et des enfants déguisés. Le mouvement de ceux qui viennent et de ceux qui s'en vont, voilà ce qui convient à Isaac Ostade pour faire un chef-d'œuvre. Bien d'autres maîtres charmants pourraient être nommés. Wouwermans est ici avec une perle d'un prix inestimable la Réception des Œuvres; Berghem avec une image du port de Gênes; Steen avec un curieux tableau: ÔMMe /)'&lt;aK&lt; le rocher; Guillaume Van de Velde avec un Calme plat. Mais il nous faut passer rapidement devant ces œuvres superbes, qui feraient la célébrité de toute autre collection, et terminer ici cette trop courte visite à tant de chefs-d'œuvre que nous serions heureux de voir rester en France, grâce à la passion éclairée de nos grands amateurs et par l'effet d'un crédit extraordinaire accordé au Louvre. EMILE GALICHON. Le Directeur EMILE GALICHON. PARIS. CLAYB, IMPRIMERIE, 7, RUE SAINt-BENOIT. VENTE DE L'ATELIER CLÉSINGER. Me CHARLES OUDART, Commissaire-priseur, 26, boulevard des Italiens; M. EMILE BARRE, Expert, 20, Chaussée-d'Antin. Pendant la durée de l'Exposition universelle, pour fuir les encombrements de la foule banale et protester contre l'étroitesse des règlements officiels, l'illustre sculpteur de la /&lt;'o)tHM pt&lt;y!te'e par M?t sefpeM&lt;) J. Clésinger, avait réuni dans un atelier de la rue Royale les principaux morceaux de son œuvre de ces dernières années. Tout Paris, et Paris était alors l'hôtellerie des deux mondes, tout Paris a donc pu étudier à loisir
rapidement devant ces œuvres superbes, qui feraient la célébrité de toute autre collection, et terminer ici cette trop courte visite à tant de chefs-d'œuvre que nous serions heureux de voir rester en France, grâce à la passion éclairée de nos grands amateurs et par l'effet d'un crédit extraordinaire accordé au Louvre. EMILE GALICHON. Le Directeur EMILE GALICHON. PARIS. CLAYB, IMPRIMERIE, 7, RUE SAINt-BENOIT. VENTE DE L'ATELIER CLÉSINGER. Me CHARLES OUDART, Commissaire-priseur, 26, boulevard des Italiens; M. EMILE BARRE, Expert, 20, Chaussée-d'Antin. Pendant la durée de l'Exposition universelle, pour fuir les encombrements de la foule banale et protester contre l'étroitesse des règlements officiels, l'illustre sculpteur de la /&lt;'o)tHM pt&lt;y!te'e par M?t sefpeM&lt;) J. Clésinger, avait réuni dans un atelier de la rue Royale les principaux morceaux de son œuvre de ces dernières années. Tout Paris, et Paris était alors l'hôtellerie des deux mondes, tout Paris a donc pu étudier à loisir ces groupes héroïques, ces statues, ces bronzes et ces bustes vivants, ces terres cuites et ces marbres précieux, ces paysages et ces dessins énergiques, enfin suivre curieusement l'artiste dans les développements de sa pensée de sculpteur et de peintre. séparé de tout ce que renfermait cette exposition, Aujourd'hui M. J. Clésinger se sépare de tout ce que renfermait cette exposition, dont la presse, absorbée par l'étude des écoles étrangères, a pu si peu s'occuper. Il y ajoute tout ce que contient d'achevé son grand atelier de Rome, et même tous ces tableaux anciens ou modernes qui lui composaient une galerie comme les artistes seuls savent les former. Poursuivi, obsédé par la résolution qu'il a prise d'achever promptement sa grande statue équestre de Charlemagne, il entend se consacrer tout entier à cette œuvre. Il écarte violemment d'autour de lui tout ce qui, loin de le servir, ne pourrait que le préoccuper ou le distraire, à la façon de ces athlètes qui se préparaient à la lutte par un dur régime. Plus l'isolement sera complet, plus l'artiste se sentira libre dans le tête-à-tête avec son héros. Le T'ftOMtjt)/te /4W(Mte., groupe colossal en marbre de Carrare, ouvre le catalogue de cette vente. Étendue
Clésinger se sépare de tout ce que renfermait cette exposition, dont la presse, absorbée par l'étude des écoles étrangères, a pu si peu s'occuper. Il y ajoute tout ce que contient d'achevé son grand atelier de Rome, et même tous ces tableaux anciens ou modernes qui lui composaient une galerie comme les artistes seuls savent les former. Poursuivi, obsédé par la résolution qu'il a prise d'achever promptement sa grande statue équestre de Charlemagne, il entend se consacrer tout entier à cette œuvre. Il écarte violemment d'autour de lui tout ce qui, loin de le servir, ne pourrait que le préoccuper ou le distraire, à la façon de ces athlètes qui se préparaient à la lutte par un dur régime. Plus l'isolement sera complet, plus l'artiste se sentira libre dans le tête-à-tête avec son héros. Le T'ftOMtjt)/te /4W(Mte., groupe colossal en marbre de Carrare, ouvre le catalogue de cette vente. Étendue et accoudée sur le dos d'un tigre qui marche à pas lourds, Ariane tient une gerbe d'épis mûrs, et, d'un mouvement de bras d'une coquetterie michétangesque, soulève les voiles qui pressaient sa large poitrine. C'est le geste héroïque de la beauté sûre de sa victoire, et Bacchus est déjà conquis. C'est au milieu des ruines de Rome que M. Clésinger a conçu sa /,MC)'ece moM)'(!K&lt;e., et c'est à Rome qu'il a voulu en terminer le marbre. Nous ne connaissons cette composition, d'un tragique si contenu, que par une réduction en bronze de l'esquisse. Le marbre lui ajoute une suprême éloquence. Lucrèce s'est déjà punie de l'outrage fait à sa chasteté son bras laisse tomber le poignard; elle s'évanouit sur un siège, et sa tête s'affaisse sur son épaule. La répétition du buste de cette noble victime est d'un sentiment aussi pénétrant que l'original. Qui sait si Rachel, posant pour son buste dans l'atelier de M. Clésinger, ne lui avait point fourni la première pensée de cette mort de Lucrèce? Son corps souple et noble excellait à prendre, sans y songer, ces attitudes antiques. Ce buste nous montre Rachel telle qu'elle était en 1855, à la veille de son funeste départ
C'est au milieu des ruines de Rome que M. Clésinger a conçu sa /,MC)'ece moM)'(!K&lt;e., et c'est à Rome qu'il a voulu en terminer le marbre. Nous ne connaissons cette composition, d'un tragique si contenu, que par une réduction en bronze de l'esquisse. Le marbre lui ajoute une suprême éloquence. Lucrèce s'est déjà punie de l'outrage fait à sa chasteté son bras laisse tomber le poignard; elle s'évanouit sur un siège, et sa tête s'affaisse sur son épaule. La répétition du buste de cette noble victime est d'un sentiment aussi pénétrant que l'original. Qui sait si Rachel, posant pour son buste dans l'atelier de M. Clésinger, ne lui avait point fourni la première pensée de cette mort de Lucrèce? Son corps souple et noble excellait à prendre, sans y songer, ces attitudes antiques. Ce buste nous montre Rachel telle qu'elle était en 1855, à la veille de son funeste départ pour l'Amérique, murmurant le soupir de Phèdre accablée Que ces vains ornements, que ces voiles me pèsent Sous la colonnade de quel temple dédié « aux dieux nouveaux! » sous le péristyle de quelle académie libérale l'Avenir posera-t-il cette statue de George Sand? Drapée à la romaine, elle est assise dans un fauteuil de forme austère; ses mains tiennent le papier et le crayon, mais sa tête s'incline en avant, et son regard attentif suit dans l'espace l'action d'un drame invisible pour nous, et les formes du paysage qui l'encadre. C'est là plus que le portrait en marbre de ce génie passionné et recueilli, aimable et fort, simple et hardi, dont nous savons tous les œuvres c'est la statue même, grave et ardente, de la Muse du roman moderne. Les œuvres que nous venons de citer seraient à faire la fortune de cette vente, mais M. Clésinger, ainsi que nous le disions plus haut, l'a voulu plus nombreuse et plus complète. Nous retrouvons là ces bustes de Bacchantes, de Printemps, d'ÔMOM~ de Jeunes Filles endormies, qui sont si bien dans la tradition des beaux passages de notre école de sculpture française. Personne, de nos jours, n'a attaqué et assoupli le
dans un fauteuil de forme austère; ses mains tiennent le papier et le crayon, mais sa tête s'incline en avant, et son regard attentif suit dans l'espace l'action d'un drame invisible pour nous, et les formes du paysage qui l'encadre. C'est là plus que le portrait en marbre de ce génie passionné et recueilli, aimable et fort, simple et hardi, dont nous savons tous les œuvres c'est la statue même, grave et ardente, de la Muse du roman moderne. Les œuvres que nous venons de citer seraient à faire la fortune de cette vente, mais M. Clésinger, ainsi que nous le disions plus haut, l'a voulu plus nombreuse et plus complète. Nous retrouvons là ces bustes de Bacchantes, de Printemps, d'ÔMOM~ de Jeunes Filles endormies, qui sont si bien dans la tradition des beaux passages de notre école de sculpture française. Personne, de nos jours, n'a attaqué et assoupli le marbre avec cette franchise et cette hardiesse. Sous ce ciseau savant et habile, le marbre se fait chair; les artères battent; les narines palpitent comme des ailes de papillon; le souffle passe entre les lèvres; les draperies voltigent souples et transparentes; l'épiderme prend les reflets mats et mobiles de la fleur qui s'ouvre et de la jeunesse qui rit. C'est la vie dans ce qu'elle a de plus rapide, et là grâce de plus exquis. Ce sentiment de l'expression extérieure de la vie, M. Clésinger l'a poursuivi dans la nature purement animale, et c'est le taureau romain qui lui en a offert la plus robuste image. Ces fiers taureaux, aux muscles épais, aux cornes démesurées, ne descendent-ils point de ceux qu'embrochaient, pour leurs festins, les héros de l'Iliade et de l'Odyssée ? On n'a point oublié, aux derniers Salons, un Combat de taureaux; près des bords du Tibre. Avec quelle force le vainqueur enfonce jusqu'au frontal sa longue corne à travers la poitrine et l'épaule de son ennemi, et que l'agonie du vaincu est sinistre et lourde. Outre ce combat resté célèbre, on trouvera ici une réplique, en marbre noir, d'un taureau romain qui orne le pied d'un des escaliers
fleur qui s'ouvre et de la jeunesse qui rit. C'est la vie dans ce qu'elle a de plus rapide, et là grâce de plus exquis. Ce sentiment de l'expression extérieure de la vie, M. Clésinger l'a poursuivi dans la nature purement animale, et c'est le taureau romain qui lui en a offert la plus robuste image. Ces fiers taureaux, aux muscles épais, aux cornes démesurées, ne descendent-ils point de ceux qu'embrochaient, pour leurs festins, les héros de l'Iliade et de l'Odyssée ? On n'a point oublié, aux derniers Salons, un Combat de taureaux; près des bords du Tibre. Avec quelle force le vainqueur enfonce jusqu'au frontal sa longue corne à travers la poitrine et l'épaule de son ennemi, et que l'agonie du vaincu est sinistre et lourde. Outre ce combat resté célèbre, on trouvera ici une réplique, en marbre noir, d'un taureau romain qui orne le pied d'un des escaliers des Tuileries. Le sculpteur se borne ordinairement à traduire les formes par leurs reliefs absolus. La couleur ne le préoccupe guère, et, sauf notre grand Barye, il n'y a guère de sculpteurs contemporains qui se soient essayés dans la peinture au point d'y réussir. M. Clésinger estime que la main qui sait pétrir la terre doit être également habile à manier le pinceau. Les jouissances que donnent à l'œil les innombrables colorations de la nature valent celles qui, dans le bas-relief ou la statue, sont strictement fournies par le passage de l'ombre à la lumière sur une surface monochrome. De ces études de paysage. Ce sont d'ordinaire des vues de la Ville ou de la campagne de Rome, les champs romains, la Via Appia, les Bords du Tibre surtout, semés de boeufs et de chevaux au repos. M. Clésinger aime les rudes partis pris de l'ombre et du soleil italien, les verdures poussant au noir, les terrains sablonneux, les montagnes de la Sabine s'enlevant en clair sur des ciels d'outremer pur, les eaux paresseuses reflétant, les nuages roses qui traversent le couchant comme des vols d'ibis. Ce sont moins des tableaux que des notes jetées sur la toile en présence
qui sait pétrir la terre doit être également habile à manier le pinceau. Les jouissances que donnent à l'œil les innombrables colorations de la nature valent celles qui, dans le bas-relief ou la statue, sont strictement fournies par le passage de l'ombre à la lumière sur une surface monochrome. De ces études de paysage. Ce sont d'ordinaire des vues de la Ville ou de la campagne de Rome, les champs romains, la Via Appia, les Bords du Tibre surtout, semés de boeufs et de chevaux au repos. M. Clésinger aime les rudes partis pris de l'ombre et du soleil italien, les verdures poussant au noir, les terrains sablonneux, les montagnes de la Sabine s'enlevant en clair sur des ciels d'outremer pur, les eaux paresseuses reflétant, les nuages roses qui traversent le couchant comme des vols d'ibis. Ce sont moins des tableaux que des notes jetées sur la toile en présence du puissant spectacle d'un midi flamboyant, ou des harmonies d'un crépuscule qui meurt dans les lointains violets. À l'abondance de la pâte qu'il pose sur les terrains, vous sentez que le sculpteur est comme en face d'une maquette; il est le ton comme il ferait avec son ébauchoir d'une boulette de terre glaise ou de cire pour soutenir le relief d'une hanche, la saillie d'une épaule. Mais à la justesse du ton local, à la recherche des demi-teintes, vous reconnaissez l'artiste souple et raffiné. J'ai dit que M. Clésinger se sépare aussi des tableaux anciens ou modernes qu'il avait réunis. Ils sont tels qu'un artiste, homme de goût et voyageur, peut les choisir et les acheter. Il y a un Village hollandais traversé par un canal que l'expert, qui a rédigé la notice du catalogue, donne à Hobbema. Cette peinture, de l'école française, c'est la Fête de Village, une des compositions de Fragonard, dont l'aimable polissonnerie eut tant de succès, qu'il dut la répéter plus d'une fois. Ces deux Laguène, l'Allégorie de la peinture et Pygmalion amoureux de sa Galatée, revenaient de droit à un sculpteur-peintre. Ils sont l'un et l'autre signés et datés. Ce Paul Véronèse, une République en
de terre glaise ou de cire pour soutenir le relief d'une hanche, la saillie d'une épaule. Mais à la justesse du ton local, à la recherche des demi-teintes, vous reconnaissez l'artiste souple et raffiné. J'ai dit que M. Clésinger se sépare aussi des tableaux anciens ou modernes qu'il avait réunis. Ils sont tels qu'un artiste, homme de goût et voyageur, peut les choisir et les acheter. Il y a un Village hollandais traversé par un canal que l'expert, qui a rédigé la notice du catalogue, donne à Hobbema. Cette peinture, de l'école française, c'est la Fête de Village, une des compositions de Fragonard, dont l'aimable polissonnerie eut tant de succès, qu'il dut la répéter plus d'une fois. Ces deux Laguène, l'Allégorie de la peinture et Pygmalion amoureux de sa Galatée, revenaient de droit à un sculpteur-peintre. Ils sont l'un et l'autre signés et datés. Ce Paul Véronèse, une République en rayons, a été acheté en Italie, et ce Van Dyck aussi, le Repos de la sainte Famille. Ces Breughel et ces Van Balen viennent d'ici et de là, et n'en sont pas moins plaisants. Les artistes qui collectionnent peuvent se tromper au nom, mais jamais à la qualité. Les tableaux modernes donnent chacun une note du talent et de la manière des maîtres Théodore Rousseau est là avec un Dessous de bois où les vaches s'endorment en savourant la fraîcheur de l'ombre; Eugène Delacroix, avec un Souvenir de Rome; Ziem, avec une scène de la Vieille Rome. Daubigny nous promène sur les Bords de la Seine et Marilhat, qui alors n'avait point roussi sa palette au soleil de l'Egypte, dans la Vallée de Chevassler. Troyon et Corot, Diaz et Tassaert, Robert Fleury et d'autres encore dont je n'ai plus les noms, mais qui sont des maîtres excellents, figurent également dans cette vente de l'atelier de M. J. Clésinger, et marquent ses préférences pour les coloristes de fine race. La vente aura lieu à l'hôtel Drouot, salles no 8 et 40, les 6, 7 et 8 avril 1868, après deux jours d'exposition. PI. BURTY. BIBLIOTHÈQUE DE FEU M. JACQUES-CHARLES BRUNE-T AUTEUR
modernes donnent chacun une note du talent et de la manière des maîtres Théodore Rousseau est là avec un Dessous de bois où les vaches s'endorment en savourant la fraîcheur de l'ombre; Eugène Delacroix, avec un Souvenir de Rome; Ziem, avec une scène de la Vieille Rome. Daubigny nous promène sur les Bords de la Seine et Marilhat, qui alors n'avait point roussi sa palette au soleil de l'Egypte, dans la Vallée de Chevassler. Troyon et Corot, Diaz et Tassaert, Robert Fleury et d'autres encore dont je n'ai plus les noms, mais qui sont des maîtres excellents, figurent également dans cette vente de l'atelier de M. J. Clésinger, et marquent ses préférences pour les coloristes de fine race. La vente aura lieu à l'hôtel Drouot, salles no 8 et 40, les 6, 7 et 8 avril 1868, après deux jours d'exposition. PI. BURTY. BIBLIOTHÈQUE DE FEU M. JACQUES-CHARLES BRUNE-T AUTEUR DU MANUEL DU LIBRAIRE ET DE L'AMATEUR DE LIVRES CHEVALIER DE LA LÉGION D'HONNEUR M. DELBERGUE-CORMONT. Commissaire-priseur, rue de Provence, 8, Assisté de MM. L. POTIER et LABITTE, libraires. M. J.-C. Brunet, mort à Paris à l'âge de quatre-vingt-huit ans, n'était pas seulement le premier bibliographe de son temps, c'était aussi un bibliophile accompli. Sa bibliothèque, qui n'a cessé de s'enrichir depuis plus de soixante ans, renferme, outre une riche collection d'ouvrages relatifs à l'histoire littéraire et à la bibliographie, une admirable réunion de livres rares et précieux, composée de classiques grecs et latins, des œuvres de nos vieux poètes, de pièces gothiques introuvables, d'éditions originales de nos grands auteurs. Ces livres se recommandent par la beauté des exemplaires et surtout par l'élégance des reliures. À cet égard la collection de M. Brunet forme un véritable musée. D'admirables reliures à compartiments de mosaïque du XVIe siècle s'y trouvent réunies aux chefs-d'œuvre des Le Gascon, Didot père et fils, Boyer, Pacquiot, Derome, Betton, et les insignes des amateurs les plus célèbres, à qui ces volumes ont appartenu, leur donnent un attrait de plus. Parmi ces amateurs il suffira de nommer Grolier, Maïs, François Ier, Henri IV, Henri III, de Thou, Colbert,