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la révérence et de vous assurer de ma continuelle obligation. Je le recommande à votre protection et à votre bonté ordinaire, et suis avec la dernière passion, Monsieur, votre très-tumble et très-obligeé et très-obligé, Paul de Besjes, seigneur de Beauvais. À Venise, le 22 septembre 1664. Enfin dans une autre dépêche, le 27 septembre, M. de Béziers dit encore à M. de Lionne: Le tableau du Roi est parti; c'est sans contredit la plus belle chose qui soit en Italie. M. le marquis de la Fuentes, qui manqua de l'voir pour mille écus, le verra, je m'assure, avec joie, placé dans une des maisons royales de Sa Majesté. Du voyage du tableau en compagnie du secrétaire de M. de Besiers nous n'en avons rien appris: mais de son arrivée à Paris, nous en sommes informés d'abord par un fragment de la dépêche de l'ambassadeur vénitien, datée du 12 décembre. Concernant l'expédition de la revue de Béziers, 1664. Quant au passe-port délivré par la Seigneurie, le texte s'en trouve ainsi consigné dans les registres du Sénat (Reg. Cort 1664, 20 septembre, page 205): "Un Enfant et un Singulier Passage pour deux Messieurs au Conseil Lettres Vénitien. Sign. et expedendo verso Parigi l'Ambasciatore della Maestà Christianissima il Signor di Montière suo segretario per accompagnare un gran quadro commesso a Rappresentanti et Ministri nostri di Lasciar passar liberamente, che senza alcun impedimento o ritardo il suddetto segretario con sue robe armi e bagaglio prestandoli anche ogni aiuto e favore tale essendo la pubblicazione." Correspondance de l'évêque de Béziers, 27 septembre 1664. Ce même jour, M. de Béziers ne fut pas heureux dans la recommandation qu'il fit au roi et au ministre d'un sieur Partinville, de qui il mandait un sonnet à Sa Majesté. La façon dont il le recommande et la manière dont il fut répondu sont assez curieuses pour que nous reproduisions l'un et l'autre document : Sire, celui qui a composé le sonnet italien que j'envoie dans ma dépêche est des plus estimés Poètes du siècle, et qui approche le plus du Tasse dans l'opinion de ceux de sa profession. Il
l'Ambasciatore della Maestà Christianissima il Signor di Montière suo segretario per accompagnare un gran quadro commesso a Rappresentanti et Ministri nostri di Lasciar passar liberamente, che senza alcun impedimento o ritardo il suddetto segretario con sue robe armi e bagaglio prestandoli anche ogni aiuto e favore tale essendo la pubblicazione." Correspondance de l'évêque de Béziers, 27 septembre 1664. Ce même jour, M. de Béziers ne fut pas heureux dans la recommandation qu'il fit au roi et au ministre d'un sieur Partinville, de qui il mandait un sonnet à Sa Majesté. La façon dont il le recommande et la manière dont il fut répondu sont assez curieuses pour que nous reproduisions l'un et l'autre document : Sire, celui qui a composé le sonnet italien que j'envoie dans ma dépêche est des plus estimés Poètes du siècle, et qui approche le plus du Tasse dans l'opinion de ceux de sa profession. Il fait un Poème intitulé "Il Principe scevro", qui parle à tous les princes chrétiens; il s'appelle l'abbé Partivalle, Sicilien; c'est un personnage digne de l'estime de Votre Majesté et des bienfaits qu'elle fait ressentir à ceux qui ont des qualités extraordinaires. Il est à Venise, et sur les ordres que j'ai d'informer Votre Majesté du mérite des personnes hors du commun, j'ai cru devoir rendre compte de celui qui est universellement considéré dans cet abbé. Je suis avec la soumission que je dois, Sire, etc., À cette lettre pour la personne du Roi, M. de Béziers en joignit une autre pour celle du ministre, dans laquelle disait : Monsieur, « Ce que je mande de l'abbé Partivalle n'est pas un effet d'aucune sollicitation; « Finalement, quant au tableau de Votre Sérénité, M. de Lionne ne m'en a rien dit encore, et je n'en ai pas cru convenable de lui en parler. Mais j'ai su que le Roi l'a vu en sûreté et qu'il l'a goûté extrêmement. Sa Majesté a aussitôt commandé qu'il soit de nouveau roulé et qu'on n'en parle à personne. Comme il n'y a point en ce moment d'endroit convenable pour l'exposer en toute sa grandeur, Sa Majesté
j'ai d'informer Votre Majesté du mérite des personnes hors du commun, j'ai cru devoir rendre compte de celui qui est universellement considéré dans cet abbé. Je suis avec la soumission que je dois, Sire, etc., À cette lettre pour la personne du Roi, M. de Béziers en joignit une autre pour celle du ministre, dans laquelle disait : Monsieur, « Ce que je mande de l'abbé Partivalle n'est pas un effet d'aucune sollicitation; « Finalement, quant au tableau de Votre Sérénité, M. de Lionne ne m'en a rien dit encore, et je n'en ai pas cru convenable de lui en parler. Mais j'ai su que le Roi l'a vu en sûreté et qu'il l'a goûté extrêmement. Sa Majesté a aussitôt commandé qu'il soit de nouveau roulé et qu'on n'en parle à personne. Comme il n'y a point en ce moment d'endroit convenable pour l'exposer en toute sa grandeur, Sa Majesté a résolu de lui donner place dans la Chambre royale des nouveaux bâtiments, et de l'exposer ainsi à l'improviste à la vue de tous. Elle a fait remettre deux cents doublons au secrétaire de l'Ambassadeur qui l'a accompagné, et qui, puis après, s'en est allé en Languedoc, à Béziers, pour les affaires privées de Son Excellence. Quant au remercîment officiel, s'il se fit attendre, ce fut par ce motif que le Roi ne le voulut ordonner et même signer qu'après avoir vu ce beau présent de la République honoré de la place dont Sa Majesté le jugeait digne ce qui, d'après les propres termes dont se sert Louis XIV, a dû avoir lieu le 31 décembre. Le 2 janvier, en effet, 1665, Louis XIV adressait à ses grands amis les Vénitiens la lettre suivante : Mes chers et grands Amis, Alliés et Confrères, Le sieur Évêque de Béziers vous a, il y a longtemps, témoigné par notre ordre combien nous a été agreable cette démonstration de votre bonne volonté qui vous a convié, pour nous obliger, à priver Venise d'un de ses plus beaux tableaux du monde, et nous n'avons différé à vous en remercier nous-mêmes que pour avoir lieu
les affaires privées de Son Excellence. Quant au remercîment officiel, s'il se fit attendre, ce fut par ce motif que le Roi ne le voulut ordonner et même signer qu'après avoir vu ce beau présent de la République honoré de la place dont Sa Majesté le jugeait digne ce qui, d'après les propres termes dont se sert Louis XIV, a dû avoir lieu le 31 décembre. Le 2 janvier, en effet, 1665, Louis XIV adressait à ses grands amis les Vénitiens la lettre suivante : Mes chers et grands Amis, Alliés et Confrères, Le sieur Évêque de Béziers vous a, il y a longtemps, témoigné par notre ordre combien nous a été agreable cette démonstration de votre bonne volonté qui vous a convié, pour nous obliger, à priver Venise d'un de ses plus beaux tableaux du monde, et nous n'avons différé à vous en remercier nous-mêmes que pour avoir lieu de vous en mieux exprimer notre ressentiment après avoir vu ce rare et si parfait original. C'est ce que nous n'avons pu faire que depuis trois jours seulement, et nous avons trouvé ce présent si digne de la main qui le donne et de notre curiosité que nous ne saurions vous bien expliquer combien nous en sommes demeurés satisfait et à quel point nous estimons cette marque de votre affection. Assurez-vous cependant que la nôtre est inaltérable, et que nous ne laisserons échapper aucune occasion qui soit en notre pouvoir de vous en donner des preuves effectives, que nous ne l'embrassions avec joie et chaleur. Sur ce nous prions Dieu qu'il vous ait, très-chers grands amis et alliés et confrères, en sa sainte et digne garde. Écrit à Paris, le 3 jour de janvier 1665. Votre bon ami, allié et confrère, Louis. C'est pour quoi, si le Roi lui fait quelque grâce, il en sera sans doute plus obéi qu'il ne s'y attend pas. Or voici la réponse du ministre à l'Ambassadeur : J'ai lu au Roi les sonnets de l'abbé Partivalle, et quoique le premier fasse connaître qu'il est la production d'un bel esprit et d'une plume délicate, je
vous bien expliquer combien nous en sommes demeurés satisfait et à quel point nous estimons cette marque de votre affection. Assurez-vous cependant que la nôtre est inaltérable, et que nous ne laisserons échapper aucune occasion qui soit en notre pouvoir de vous en donner des preuves effectives, que nous ne l'embrassions avec joie et chaleur. Sur ce nous prions Dieu qu'il vous ait, très-chers grands amis et alliés et confrères, en sa sainte et digne garde. Écrit à Paris, le 3 jour de janvier 1665. Votre bon ami, allié et confrère, Louis. C'est pour quoi, si le Roi lui fait quelque grâce, il en sera sans doute plus obéi qu'il ne s'y attend pas. Or voici la réponse du ministre à l'Ambassadeur : J'ai lu au Roi les sonnets de l'abbé Partivalle, et quoique le premier fasse connaître qu'il est la production d'un bel esprit et d'une plume délicate, je n'ai pas trouvé Sa Majesté intéressée à le mettre au nombre des Illustres à qui il a dû donner des marques de son estime. Le mot "insignifiant" n'est-il pas adorable en cette occasion ? Ne se perdent-ils tous les jours de ces vocabules heureux et tout expressifs de notre vieux langage. Si aujourd'hui on venait dire du souverain que Sa Majesté ne s'est pas intéressée à mettre au nombre des Illustres tel poète de menue qualité, les censeurs inclineraient sans doute à penser que l'on a voulu manquer de respect au monarque. 4. Archives de Venise, Lepecches de France, vol. 135, 13 décembre 1664. Paris. 2. Et plus bas "Signé DE LIONNE." Et au dos "Des chers et grands" Ce message royal, arrivé à Venise le 17 ou le 18 janvier, ne fut pas présenté à la Sérénissime Seigneurie par la personne de l'ambassadeur, mais plus simplement par celle du consul. L'évêque de Béziers, en effet, avait reçu en décembre, au même temps que ses lettres de rappel, de nouvelles lettres de créance pour aller en qualité d'ambassadeur en Pologne, et, bien qu'il fût encore à Venise le 19 janvier, jour où le consul eut audience pour la remise du
langage. Si aujourd'hui on venait dire du souverain que Sa Majesté ne s'est pas intéressée à mettre au nombre des Illustres tel poète de menue qualité, les censeurs inclineraient sans doute à penser que l'on a voulu manquer de respect au monarque. 4. Archives de Venise, Lepecches de France, vol. 135, 13 décembre 1664. Paris. 2. Et plus bas "Signé DE LIONNE." Et au dos "Des chers et grands" Ce message royal, arrivé à Venise le 17 ou le 18 janvier, ne fut pas présenté à la Sérénissime Seigneurie par la personne de l'ambassadeur, mais plus simplement par celle du consul. L'évêque de Béziers, en effet, avait reçu en décembre, au même temps que ses lettres de rappel, de nouvelles lettres de créance pour aller en qualité d'ambassadeur en Pologne, et, bien qu'il fût encore à Venise le 19 janvier, jour où le consul eut audience pour la remise du message, il avait cependant, cette date, cessé ses fonctions auprès de la République, dont il avait pris cérémonieusement congé six jours auparavant. Ainsi se termina le conflit et ainsi finit l'histoire de l'hommage fait au roi Louis XIV par la République des Vénitiens. Il nous reste à dire avec exactitude quel est le sujet de ce bel ouvrage tant admiré et goûté avant d'être en l'état où il est aujourd'hui, c'est-à-dire fort méconnu, auteur. Dans ce dernier registre se trouve rapportée l'audience du Consul. 1. La lettre royale qui accrédite cet évêque ambassadeur en Pologne est du 26 décembre 1664. Il fit ses adieux à la Seigneurie le 4 janvier 1665, et celle-ci lui rendit le compliment le lendemain 15 en lui envoyant des pièces d'argenterie de la valeur de 400 écus et une chaîne d'or de 300. Cet évoque-ambassadeur avait tenu assez bonne maison à Venise, où il avait un personnel fort honorable. Voici le relevé des gens de la suite et service: un maître de chambre, deux secrétaires, un sous-secrétaire, deux ecclésiastiques, un escuyer, un maître d'hôtel, deux valets de chambre, un tapissier, un chirurgien, quatre pages, deux petits Turcs, huit valets de pied, deux Suisses, deux cuisiniers,
quel est le sujet de ce bel ouvrage tant admiré et goûté avant d'être en l'état où il est aujourd'hui, c'est-à-dire fort méconnu, auteur. Dans ce dernier registre se trouve rapportée l'audience du Consul. 1. La lettre royale qui accrédite cet évêque ambassadeur en Pologne est du 26 décembre 1664. Il fit ses adieux à la Seigneurie le 4 janvier 1665, et celle-ci lui rendit le compliment le lendemain 15 en lui envoyant des pièces d'argenterie de la valeur de 400 écus et une chaîne d'or de 300. Cet évoque-ambassadeur avait tenu assez bonne maison à Venise, où il avait un personnel fort honorable. Voici le relevé des gens de la suite et service: un maître de chambre, deux secrétaires, un sous-secrétaire, deux ecclésiastiques, un escuyer, un maître d'hôtel, deux valets de chambre, un tapissier, un chirurgien, quatre pages, deux petits Turcs, huit valets de pied, deux Suisses, deux cuisiniers, un aide de cuisine, deux sommeliers et huit gondoliers. Cet étalage n'empêcha pas qu'il fût décrié à la Cour de France comme n'ayant point eu assez d'éclat dans sa dépense pour sa qualité d'ambassadeur. Sa lettre du 20 décembre 1664 à M. de Lionne est à cet égard curieuse. Il ne craint pas de dire au ministre que la satisfaction que le Roi lui témoigne en le nommant en Pologne a été modérée par la malice de ceux qui ont faussement débité qu'il épargnait son revenu. Il accuse les Italiens de fâcherie du Louvre d'une épouvantable jalousie, parce qu'il se distinguait de leur vie par ses actions et par sa naissance. Il estime que depuis soixante-dix ans aucun ambassadeur à Venise n'a vécu avec plus d'éclat ni fait plus de dépense pour les meubles, pour la table, pour les livrées, pour la magnificence des gondoles, etc. Il a été plutôt prodigue. On peut interroger ses banquiers à Lyon. Depuis son départ de Paris, ses dettes se sont augmentées de 26,000 écus et son revenu a été diminué de 7,000 par an. Il y a cinq ans qu'il est évêque; ses bulles lui ont coûté 30,000 livres. Son sacre, sa vaisselle,
ne craint pas de dire au ministre que la satisfaction que le Roi lui témoigne en le nommant en Pologne a été modérée par la malice de ceux qui ont faussement débité qu'il épargnait son revenu. Il accuse les Italiens de fâcherie du Louvre d'une épouvantable jalousie, parce qu'il se distinguait de leur vie par ses actions et par sa naissance. Il estime que depuis soixante-dix ans aucun ambassadeur à Venise n'a vécu avec plus d'éclat ni fait plus de dépense pour les meubles, pour la table, pour les livrées, pour la magnificence des gondoles, etc. Il a été plutôt prodigue. On peut interroger ses banquiers à Lyon. Depuis son départ de Paris, ses dettes se sont augmentées de 26,000 écus et son revenu a été diminué de 7,000 par an. Il y a cinq ans qu'il est évêque; ses bulles lui ont coûté 30,000 livres. Son sacre, sa vaisselle, ses meubles, ses voyages, ses emplois continuels justifient ses dépenses, et, sans craindre de passer pour homme de désordre, il avoue devoir 60,000 livres. Les gondoles, qui ont servi au premier rang chez ses prédécesseurs, ont tenu le dernier parmi les siennes. Sa première gondole lui coûte 5,000 livres et l'ameublement de sa chambre d'audience 2,000 écus. « Il faut bien, monsieur, que je me loue moi-même, puisque, m'étant (dit-il) contenté de faire ce que je devais et de laisser ce soin aux autres de le dire, j'ai été mal servi, » sable. J'ignore comment le sieur Bailly, garde des peintures du Roi, s'exprime sur le compte de ce tableau dans l'Inventaire général qu'il a dressé l'an 1710; mais, à ce défaut, je supplée aisément, si je consulte le catalogue raisonné fait sur l'ordre de S. M. en 1752 par le sieur Lépicié, historiographe de l'Académie royale de peinture, à qui M. de Tournehem, directeur général des bâtiments, en avait fait la commande. Voici à peu près la description résumée qu'il donne : LA PÊCHERE ou LA MAGELLEUSE AUX PIEDS DE JÉSUS-CHRIST CHEZ SON LÉPREUX LE PHARISÉEN. Ce tableau a 14 pieds 5 pouces de haut et 30 pieds 12
l'ameublement de sa chambre d'audience 2,000 écus. « Il faut bien, monsieur, que je me loue moi-même, puisque, m'étant (dit-il) contenté de faire ce que je devais et de laisser ce soin aux autres de le dire, j'ai été mal servi, » sable. J'ignore comment le sieur Bailly, garde des peintures du Roi, s'exprime sur le compte de ce tableau dans l'Inventaire général qu'il a dressé l'an 1710; mais, à ce défaut, je supplée aisément, si je consulte le catalogue raisonné fait sur l'ordre de S. M. en 1752 par le sieur Lépicié, historiographe de l'Académie royale de peinture, à qui M. de Tournehem, directeur général des bâtiments, en avait fait la commande. Voici à peu près la description résumée qu'il donne : LA PÊCHERE ou LA MAGELLEUSE AUX PIEDS DE JÉSUS-CHRIST CHEZ SON LÉPREUX LE PHARISÉEN. Ce tableau a 14 pieds 5 pouces de haut et 30 pieds 12 de large. Il est peint en trois morceaux, et fut donné au Roi par la République de Venise. Figures grandes comme nature. A été gravé par Valentin Le Febvre. Cette grande composition est divisée en deux groupes principaux partagés par l'entrée d'un salon, enrichie de colonnes et de deux buffets. 1er GROUPE. A la droite du tableau, et sur le second plan, Notre-Seigneur et Simon le pharisien occupent les premières places d'une table en forme de fer à cheval. La Magdalene, prosternée aux pieds de Jésus-Christ, les arrose de ses larmes et les essuie avec ses cheveux. Son expression et son attitude font sentir la contrition parfaite. C'est le triomphe de la grâce. Simon est vu par le dos. Scandalisé de ce qui se passe, il regarde le Sauveur et lui marque son indignation. Jésus-Christ prévient sa pensée et paraît, par son geste, lui rapporter la parabole du créancier et du débiteur. Autres pharisiens présomptueux. Au devant de ce groupe, une grande femme debout, qui fait contraste avec les autres figures, ordonne l'arrangement du festin et reçoit un plat qu'un nègre lui présente pour le placer sur la table. Plus bas, un paralytique, se traînant à peine sur ses genoux,
1er GROUPE. A la droite du tableau, et sur le second plan, Notre-Seigneur et Simon le pharisien occupent les premières places d'une table en forme de fer à cheval. La Magdalene, prosternée aux pieds de Jésus-Christ, les arrose de ses larmes et les essuie avec ses cheveux. Son expression et son attitude font sentir la contrition parfaite. C'est le triomphe de la grâce. Simon est vu par le dos. Scandalisé de ce qui se passe, il regarde le Sauveur et lui marque son indignation. Jésus-Christ prévient sa pensée et paraît, par son geste, lui rapporter la parabole du créancier et du débiteur. Autres pharisiens présomptueux. Au devant de ce groupe, une grande femme debout, qui fait contraste avec les autres figures, ordonne l'arrangement du festin et reçoit un plat qu'un nègre lui présente pour le placer sur la table. Plus bas, un paralytique, se traînant à peine sur ses genoux, implore la charité du maître de céans; un gros chien est auprès de lui. 2ème GROUPE. -Du côté opposé est une autre table de même forme que la première. Un homme vêtu de pourpre, et la tête couverte d'une calotte rouge, occupe la place principale; il paraît répondre aux objections et expliquer avec charité l'action de la femme pécheresse. Les Apôtres, mêlés avec les amis de Simon, sont à la gauche de ce personnage, et à la variété de leurs expressions on reconnaît les différents sentiments dont leur cœur est animé. Toutes les figures de ce second groupe sont assises, ainsi que celles du premier. Aussi le peintre, pour balancer sa composition, a-t-il encore placé sur le devant une femme debout, appuyée contre une colonne; elle tient son enfant et avance la tête avec vivacité pour ne rien perdre de la conversation. Le fond représente des spectateurs, une magnifique architecture et deux anges tenant un rouleau. Dans sa Notice des œuvres, dit Zöttner, M. Frédéric Vittot, moins explicite que le sieur Lépicié pour la partie descriptive, rapporte néanmoins l'inscription qu'a omise son devancier. « On aperçoit, dit-il, dans le fond de riches édifices dont les balcons sont couverts de spectateurs.
et expliquer avec charité l'action de la femme pécheresse. Les Apôtres, mêlés avec les amis de Simon, sont à la gauche de ce personnage, et à la variété de leurs expressions on reconnaît les différents sentiments dont leur cœur est animé. Toutes les figures de ce second groupe sont assises, ainsi que celles du premier. Aussi le peintre, pour balancer sa composition, a-t-il encore placé sur le devant une femme debout, appuyée contre une colonne; elle tient son enfant et avance la tête avec vivacité pour ne rien perdre de la conversation. Le fond représente des spectateurs, une magnifique architecture et deux anges tenant un rouleau. Dans sa Notice des œuvres, dit Zöttner, M. Frédéric Vittot, moins explicite que le sieur Lépicié pour la partie descriptive, rapporte néanmoins l'inscription qu'a omise son devancier. « On aperçoit, dit-il, dans le fond de riches édifices dont les balcons sont couverts de spectateurs. Deux anges, dans les airs, portent une banderole sur laquelle On lit: GAUDIUM MAGNUM SUPER UNO PECCATORE. POENITENTIA AGENTE. Les détails que donne ensuite M. Vittot sont intéressants. « On le plaça d'abord dans la galerie d'Apollon, dit-il, suivant d'Argenville et Germain Brice, qui le citent à tort comme représentant les noces de Cana; plus tard, sous le règne de Louis XV, il passa à Versailles. » Après cette description, laquelle certainement ne laisse rien à désirer, le sieur Lépicié ne craint pas de faire cette observation remarquable : « Je ne puis m'empêcher de reprocher ici à Paul Véronèse ses fautes de composition. » s'il eût mis son tableau aurait moins changé, et son ciel ne serait pas devenu si noir, que l'harmonie du tout ensemble est absolument dérangée. Or, quand le sieur Lépicé faisait imprimer ces lignes à l'Imprimerie royale, on était en l'année 1752, il y avait cent soixante-dix-neuf ans que Véronèse avait achevé cet ouvrage il y en avait quatre-vingt-huit que le Roi de France le tenait en sa possession! Je laisse à penser quelles transformations ce grand ouvrage a dû subir depuis, et s'il faut s'étonner, en le voyant aujourd'hui, qu'il ait perdu le rang
les noces de Cana; plus tard, sous le règne de Louis XV, il passa à Versailles. » Après cette description, laquelle certainement ne laisse rien à désirer, le sieur Lépicié ne craint pas de faire cette observation remarquable : « Je ne puis m'empêcher de reprocher ici à Paul Véronèse ses fautes de composition. » s'il eût mis son tableau aurait moins changé, et son ciel ne serait pas devenu si noir, que l'harmonie du tout ensemble est absolument dérangée. Or, quand le sieur Lépicé faisait imprimer ces lignes à l'Imprimerie royale, on était en l'année 1752, il y avait cent soixante-dix-neuf ans que Véronèse avait achevé cet ouvrage il y en avait quatre-vingt-huit que le Roi de France le tenait en sa possession! Je laisse à penser quelles transformations ce grand ouvrage a dû subir depuis, et s'il faut s'étonner, en le voyant aujourd'hui, qu'il ait perdu le rang que lui avait assigné la renommée, en cette année 1664, où le Roi et Colbert rivalisaient de curiosité et d'ambition pour attirer à la France les plus grands chefs-d'œuvre de la peinture et de tous les arts en général. DANS LE SALON D'Hercule, où il était entouré d'une riche bordure, soutenue par quatre consoles en bronze doré, sculptées par Vassé. (Cette bordure, supportée par les mêmes consoles, existe encore aujourd'hui et encadre le Passage, copie de M. Pierre Franque, d'après Van der Neer.) Dans les registres des recettes et dépenses des bâtiments du Roi, on trouve à l'année 1665: Art. 64. Du 20 août, à Baudoin Yvart, peintre, pour avoir nettoyé le tableau de Paul Véronèse, envoyé de Venise au Roi, 230 livres. Cet artiste doit être Baudoin Yvart, reçu de l'Académie en 1665, mort le 2 décembre 1690.–F. Vifoat, Académie des Sciences, etc., Impérial, pages 61 et 62. Voyez Catalogue des Œuvres d'Art, fait par ordre de Sa Majesté, par M. Lépicé, secrétaire perpétuel et historiographe de l'Académie royale de peinture et de sculpture, professeur des élèves protégés par le Roi pour l'histoire, etc. Paris, imprimerie royale, MDCCLIX. Voyez à ce sujet le curieux document que nous avons publié