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contrôler ou réclamer l'aide des parents. Quant aux leçons, elles sont sacrifiées ou apprises en l'air, pendant le cours, tandis que les camarades récitent. Aussi, le jour de la composition c'est un coup de collier formidable de tout apprendre en une fois. D'ailleurs, le monton de matières absorbées trop souvent est rejeté le lendemain de l'épreuve par le mémoire encombré et juré combien. Autre fait grave : le désordre qui résulte des modifications incessantes des matières d'enseignement et qui ne fait qu'aggraver l'état des choses. Le grelin devient matière obligatoire puis cesse tout aussi brusquement d'être imposé. Élèves et éducateurs souffrent de ces soubresauts qui infligent au cours des études un rythme désordonné et trépidant. Nos enfants n'ont donc pas le temps d'assimiler toutes les connaissances qu'on leur offre. Ils n'ont pas le temps de se développer physiquement et intellectuellement comme ils le devraient, de lire, de réfléchir. Ils n'ont pas le temps de prendre goût à une tâche, de la méditer avec fruit. De une autre tâche les réclame. Il faut hâter coûte que coûte. Nous verrons dans un prochain article. quels remèdes sont proposés, notamment, par le docteur Nohécourt, professeur à la Faculté de médecine, qui suit de très près la question au Comité national de l'Enfance. La prison de Fresnes. M. Benoît Dabat poursuit, dans Le Petit Parisien, sa visite dans les prisons de Paris. La prison de Fresnes est une maison de correction cellulaire. Son entrée principale est située sur la grande route de Versailles, au carrefour de la route du village de Fresnes et de celle d'Arpajon et de Bois-d'Arcly. Elle a été construite, en 1888, sur l'emplacement d'un ancien champ de courses, situé en lieu désert, marécageux et insalubre. Actuellement, les marécages ont disparu et la prison est le centre d'une agréable campagne. Elle dresse parmi la verdure ses deux tours pointues et ses bâtiments, construits en briques rouges. Le groupe dont elle est composée a - à l'origine fait l'objet d'articles et de nouvelles humoristiques. On comparait cet établissement à un sanatorium de prisonnières où les détenus font de sainte croix de curer.
très près la question au Comité national de l'Enfance. La prison de Fresnes. M. Benoît Dabat poursuit, dans Le Petit Parisien, sa visite dans les prisons de Paris. La prison de Fresnes est une maison de correction cellulaire. Son entrée principale est située sur la grande route de Versailles, au carrefour de la route du village de Fresnes et de celle d'Arpajon et de Bois-d'Arcly. Elle a été construite, en 1888, sur l'emplacement d'un ancien champ de courses, situé en lieu désert, marécageux et insalubre. Actuellement, les marécages ont disparu et la prison est le centre d'une agréable campagne. Elle dresse parmi la verdure ses deux tours pointues et ses bâtiments, construits en briques rouges. Le groupe dont elle est composée a - à l'origine fait l'objet d'articles et de nouvelles humoristiques. On comparait cet établissement à un sanatorium de prisonnières où les détenus font de sainte croix de curer. une cure de repos aux frais de l'État. On ne doit pousser l'humour aussi loin il faut entendre reconnaître que l'aspect extérieur de la prison de Fresnes est très agréable. avec ses avenues plantées d'arbres énormes qui se rejoignent en arche, ses parterres de fleurs, ses pellets et ses jardins. A l'intérieur même, les cellules sont spacieuses, bien éclairées par de larges fenêtres, chauffées l'hiver et ventilées. Les murs sont ripolinés et les planchers cirés. Bien des pensionnaires n'ont jamais connu un luxe semblable. Les couloirs et les galeries sont abondamment éclairés par d'immenses verrières et leur parquet est également ciré. L'ensemble de la prison comprend trois parties bien distinctes : 1* Le grand quartier pour les hommes ; 2* Le quartier spécial pour les femmes ; 3* L'infirmerie centrale des prisons de la Seine. Le grand quartier pour les hommes est composé de : 1* Trois divisions placées l'une à côté des autres et renfermant chacune 500 cellules. Ces trois divisions sont séparées par des distances de cinquante mètres, entre lesquelles sont aménagés les préaux cellulaires pour les promenades quotidiennes. On accède aux trois divisions par une galerie centrale de huit mètres de large et deux cent soixante mètres
A l'intérieur même, les cellules sont spacieuses, bien éclairées par de larges fenêtres, chauffées l'hiver et ventilées. Les murs sont ripolinés et les planchers cirés. Bien des pensionnaires n'ont jamais connu un luxe semblable. Les couloirs et les galeries sont abondamment éclairés par d'immenses verrières et leur parquet est également ciré. L'ensemble de la prison comprend trois parties bien distinctes : 1* Le grand quartier pour les hommes ; 2* Le quartier spécial pour les femmes ; 3* L'infirmerie centrale des prisons de la Seine. Le grand quartier pour les hommes est composé de : 1* Trois divisions placées l'une à côté des autres et renfermant chacune 500 cellules. Ces trois divisions sont séparées par des distances de cinquante mètres, entre lesquelles sont aménagés les préaux cellulaires pour les promenades quotidiennes. On accède aux trois divisions par une galerie centrale de huit mètres de large et deux cent soixante mètres de longueur. 2* La chapelle école, qui est une salle avcolaire, où les détenus assistent, en guérités cellules, soit à des offices religieux, soit à des conférences ; 3* Le quartier disciplinaire ou de correction avec trente-deux cellules ; 4* Un quartier de désencombrement (détention en commun). divisé en deux sections et capable de contenir quatre cents lits ; 5* Les services généraux, cuisine, boulangerie, buanderie, lingerie, usine d'électricité, etc. La prison de Fresnes constitue une véritable ville industrielle qui peut se suffire à elle-même. Le quartier des femmes est complètement isolé du quartier des hommes. Il ne renferme qu'une division contenant cent vingt-cinq cellules. La surveillance des détenues, trois surveillantes commues, est assurée par des surveillantes spéciales. Gabriel ALPHAUD Directeur Le premier quotidien français du Cinéma Le carnet du critique Aujourd'hui à 14 h. 30, à l'Apollo Présentation de "Au temps des grognards" et de "Les nouveaux robinsons" Le carnet du critique Aujourd'hui à 14 h. 30, à la Salle Pleyel Présentation de "Coupable" et de "Coquin de Printemps" à 14 h. 30 au Théâtre des Champs-Elysées Présentation de Souris d'hôtel A travers la Presse Mode et cinéma. Raymond Latour écrit dans Paris Midi ces lignes « féminines ":
sections et capable de contenir quatre cents lits ; 5* Les services généraux, cuisine, boulangerie, buanderie, lingerie, usine d'électricité, etc. La prison de Fresnes constitue une véritable ville industrielle qui peut se suffire à elle-même. Le quartier des femmes est complètement isolé du quartier des hommes. Il ne renferme qu'une division contenant cent vingt-cinq cellules. La surveillance des détenues, trois surveillantes commues, est assurée par des surveillantes spéciales. Gabriel ALPHAUD Directeur Le premier quotidien français du Cinéma Le carnet du critique Aujourd'hui à 14 h. 30, à l'Apollo Présentation de "Au temps des grognards" et de "Les nouveaux robinsons" Le carnet du critique Aujourd'hui à 14 h. 30, à la Salle Pleyel Présentation de "Coupable" et de "Coquin de Printemps" à 14 h. 30 au Théâtre des Champs-Elysées Présentation de Souris d'hôtel A travers la Presse Mode et cinéma. Raymond Latour écrit dans Paris Midi ces lignes « féminines ": La mode et la haute couture devaient venir à la publicité cinématographique. C'était tout indiqué. Tous les détails du chapeau, de la robe présentés ressortent vivement, le mannequin peut se montrer de face, de dos, marcher, s'allonger, ouvrir son manteau, le fermer. Les femmes qui, de la salle, contemplent l'écran, font leurs réflexions à haute voix et paraissent vivement intéressées. Une autre question : pourquoi dans un film bien monté, pour lequel de brillantes vedettes ont été engagées, dont les personnages évoluent dans un cadre élégant, très couramment somptueux, ne surveille-t-on pas plus la tenue, l'habit, la toilette des figurantes ? Dans un salon tout marbre or, une véritable princesse des Mille et une Nuits, couverte de bijoux qui, logiquement, d'après le personnage qu'elle incarne, devrait avoir de brillantes relations, donne une fête. Savez-vous qui elle reçoit ? Des petites femmes très ordinaires, mal habillées, mal chaussées, mal coiffées, qui ont l'air de circuler entre les baraqués de la foire du Trône. Ne croyez-vous pas sévère, c'est peut-être la somptuosité du cadre, l'élégance de la maîtresse de maison qui font ressortir la pauvreté des figurantes, mais le public en est frappé. Un cas. M. Lucien Wahl formule dans L'Information ces
font leurs réflexions à haute voix et paraissent vivement intéressées. Une autre question : pourquoi dans un film bien monté, pour lequel de brillantes vedettes ont été engagées, dont les personnages évoluent dans un cadre élégant, très couramment somptueux, ne surveille-t-on pas plus la tenue, l'habit, la toilette des figurantes ? Dans un salon tout marbre or, une véritable princesse des Mille et une Nuits, couverte de bijoux qui, logiquement, d'après le personnage qu'elle incarne, devrait avoir de brillantes relations, donne une fête. Savez-vous qui elle reçoit ? Des petites femmes très ordinaires, mal habillées, mal chaussées, mal coiffées, qui ont l'air de circuler entre les baraqués de la foire du Trône. Ne croyez-vous pas sévère, c'est peut-être la somptuosité du cadre, l'élégance de la maîtresse de maison qui font ressortir la pauvreté des figurantes, mais le public en est frappé. Un cas. M. Lucien Wahl formule dans L'Information ces judicieuses réflexions : À propos des films de Russie, M. André Levinson signale un curieux cas. Il s'agit d'une œuvre inspirée par le roman Grecs de M. Ivan Stchélov, réfugié en France. Le livre, dit notre confrère, a été radicalement transformé, de l'aveu même des publications de l'Union Soviétique. « Le roman se rattache à des événements antérieurs à la Révolution française, et M. Levinson ajoute que rien ne subsiste de l'esprit du livre dans le film, sauf le nom de l'auteur, celui des principaux personnages et le titre. Notez que la Russie n'a pas le monopole des « arrangements », mais, en l'occurrence, le réalisateur russe adresse un appel au public, il ne veut pas que son nom soit utilisé, matière à son désaveu formel par une entreprise de propagande communiste. Qu'il nous permette de demander autre chose : dans le cas de tous hauteurs de tous les pays, dont la pensée a été trahie, ou dont l'esprit a été modifié, ou dont la pensée personnelle a simplement disparu, un avis devrait être projeté, avant ou après le film, pour préciser le fait. Quand il s'agit d'un auteur vivant, on ne devrait rien pouvoir faire de ses livres sans
Le roman se rattache à des événements antérieurs à la Révolution française, et M. Levinson ajoute que rien ne subsiste de l'esprit du livre dans le film, sauf le nom de l'auteur, celui des principaux personnages et le titre. Notez que la Russie n'a pas le monopole des « arrangements », mais, en l'occurrence, le réalisateur russe adresse un appel au public, il ne veut pas que son nom soit utilisé, matière à son désaveu formel par une entreprise de propagande communiste. Qu'il nous permette de demander autre chose : dans le cas de tous hauteurs de tous les pays, dont la pensée a été trahie, ou dont l'esprit a été modifié, ou dont la pensée personnelle a simplement disparu, un avis devrait être projeté, avant ou après le film, pour préciser le fait. Quand il s'agit d'un auteur vivant, on ne devrait rien pouvoir faire de ses livres sans son autorisation, et même quand l'auteur consent à la modification. fin de ce roman, le public devrait en être informé. Il faudrait donc aboutir à des ententes entre groupements professionnels des différentes nations. C'est à des conventions de ce genre que les congrès pourraient être utilisés. Le Poème de la Mer. Sous ce titre, M. Jean Renouard écrit dans le Journal des Débats un article charmant dont voici la conclusion : Une réalisation telle que je l'évoquais après avoir écouté le murmure de la coquille rose et nacrée, n'est peut-être qu'un rêve, une fiction dessinée avec la poussière impalpable et l'écume. On pourrait pourtant essayer. À cette heure où la marine fait une place de plus en plus considérable dans les préoccupations nationales, où nous nous apercevons enfin que, pour vivifier un empire colonial considérable et le relier à la mère patrie, il nous faut apurer nos communications sur mer et rétablir un équilibre qui fit toujours notre grandeur entre nos forces de terre et les autres, le cinéma apparaît, une fois de plus, comme un merveilleux instrument de propagande. Par les paysages exotiques qu'il reproduit, par les contrées lointaines qu'il explore, il stimule la curiosité du public. Ce goût
Mer. Sous ce titre, M. Jean Renouard écrit dans le Journal des Débats un article charmant dont voici la conclusion : Une réalisation telle que je l'évoquais après avoir écouté le murmure de la coquille rose et nacrée, n'est peut-être qu'un rêve, une fiction dessinée avec la poussière impalpable et l'écume. On pourrait pourtant essayer. À cette heure où la marine fait une place de plus en plus considérable dans les préoccupations nationales, où nous nous apercevons enfin que, pour vivifier un empire colonial considérable et le relier à la mère patrie, il nous faut apurer nos communications sur mer et rétablir un équilibre qui fit toujours notre grandeur entre nos forces de terre et les autres, le cinéma apparaît, une fois de plus, comme un merveilleux instrument de propagande. Par les paysages exotiques qu'il reproduit, par les contrées lointaines qu'il explore, il stimule la curiosité du public. Ce goût de l'aventure que les difficultés de l'existence annihilaient en nous et qu'autrefois Jules Verne nous donnait par ses romans, l'écran, peu à peu, nous le rend à nouveau ; il élargit notre horizon, et, dans le cercle restreint et monotone de nos occupations, il ouvre un monde nouveau. Qui sait quelles improbables décisions décident de la vocation d'un jeune homme, quelle image, gravée sans qu'il s'en doute, parfois, au cours de son adolescence, rayonne mystérieusement en lui, grandit, le hante et le soumet à son emprise ? Rythmes. Un remarquable article du Temps (de M. Vuillermoz?) nous parle ainsi du rythme : On reconnaît souvent la nationalité d'un passant au seul rythme de sa démarche et de ses gestes. L'Italien ne marche pas comme l'Anglais et le pas de l'Américain diffère de celui de l'Allemand. On peut appliquer la même observation au rythme de la pensée dans la mise en scène cinématographique. Ce rythme change avec chaque race de créateurs. Le travail mental de l'Américain s'accomplit dans la trépidation alors que celui de l'Européen exige un mouvement infiniment plus calme. En entrant brusquement dans une salle obscure et en voyant se dérouler sur l'écran un film dont vous ne connaissez
quelles improbables décisions décident de la vocation d'un jeune homme, quelle image, gravée sans qu'il s'en doute, parfois, au cours de son adolescence, rayonne mystérieusement en lui, grandit, le hante et le soumet à son emprise ? Rythmes. Un remarquable article du Temps (de M. Vuillermoz?) nous parle ainsi du rythme : On reconnaît souvent la nationalité d'un passant au seul rythme de sa démarche et de ses gestes. L'Italien ne marche pas comme l'Anglais et le pas de l'Américain diffère de celui de l'Allemand. On peut appliquer la même observation au rythme de la pensée dans la mise en scène cinématographique. Ce rythme change avec chaque race de créateurs. Le travail mental de l'Américain s'accomplit dans la trépidation alors que celui de l'Européen exige un mouvement infiniment plus calme. En entrant brusquement dans une salle obscure et en voyant se dérouler sur l'écran un film dont vous ne connaissez ni le nom ni l'auteur, vous pouvez immédiatement en deviner la nationalité par la seule observation de son rythme. Il y a un rythme suédois, un rythme russe, un rythme français et un rythme germanique. Ce dernier tend à devenir le plus lent de tous. Il est intéressant de constater que, par tempérament, les acteurs de Vienne ou de Berlin sont ceux qui s'opposent avec le plus de solidité et de force à l'invasion de la technique de leurs camarades d'Amérique. De toute leur densité, ils servent de contrepoids à cet idéal d'Hollywood où, dans les studios, la danse de saint Guy règne à l'état endémique. Et après avoir démontré un certain parti pris de lenteur dans ces jeux de physionomie, même admirables, M. Vuillermoz conclut : Quelle que soit la perfection avec laquelle ces cellules expressives sont traitées, il est bien évident que l'on peut demeurer inquiet de l'erreur de conception initiale que revêt cette tendance. Il y a là une survivance trop réelle de la technique du théâtre et même de celle de la pantomime. Au point de vue historique, c'est indubitablement une régression. Le cinéma a l'ambition de nous apporter une façon nouvelle d'associer et d'enchaîner nos
que, par tempérament, les acteurs de Vienne ou de Berlin sont ceux qui s'opposent avec le plus de solidité et de force à l'invasion de la technique de leurs camarades d'Amérique. De toute leur densité, ils servent de contrepoids à cet idéal d'Hollywood où, dans les studios, la danse de saint Guy règne à l'état endémique. Et après avoir démontré un certain parti pris de lenteur dans ces jeux de physionomie, même admirables, M. Vuillermoz conclut : Quelle que soit la perfection avec laquelle ces cellules expressives sont traitées, il est bien évident que l'on peut demeurer inquiet de l'erreur de conception initiale que revêt cette tendance. Il y a là une survivance trop réelle de la technique du théâtre et même de celle de la pantomime. Au point de vue historique, c'est indubitablement une régression. Le cinéma a l'ambition de nous apporter une façon nouvelle d'associer et d'enchaîner nos idées dans un rythme accéléré. Cette accélération ne doit pas être extérieure, comme dans les films américains, mais intérieure. Le cinéma doit supprimer, au profit de l'essentiel, tous les éléments parasites des mouvements de la vie. S'il ne réalise pas ce gain dans la catégorie du temps comme il le fait ailleurs dans celle de l'espace, il manque à sa mission et compromet son avenir. L'objection est sérieuse et mérite de retenir l'attention de Murnau et de ses camarades qui ne doivent pas oublier que la cinématographie est le mode d'expression contemporaine d'une époque et ne peut s'affranchir des lois impératives qui conditionnent la civilisation d'aujourd'hui. La regrettée Claude France et Olal Fjord dans La Madone des Sleepings Adolphe Menjou dans Monsieur Albert Le triomphe moderne de l'intelligence Toute paradoxale qu'elle semble, cette énonciation ne manque point de véracité. Jamais l'intelligence m'apparut aussi nécessaire qu'en ce temps de transposition. Le dieu Kinématos, en sa double incarnation industrielle et artistique, n'est-il pas menacé de s'anéantir avant terme si nulle pensée ne l'anime. Par un renversement inattendu dans l'ordre des choses, des fortunes se sont amoncelées à sa base, des temples élevés autour de lui, cependant qu'il gît inerte. D'essence triplement divine,
fait ailleurs dans celle de l'espace, il manque à sa mission et compromet son avenir. L'objection est sérieuse et mérite de retenir l'attention de Murnau et de ses camarades qui ne doivent pas oublier que la cinématographie est le mode d'expression contemporaine d'une époque et ne peut s'affranchir des lois impératives qui conditionnent la civilisation d'aujourd'hui. La regrettée Claude France et Olal Fjord dans La Madone des Sleepings Adolphe Menjou dans Monsieur Albert Le triomphe moderne de l'intelligence Toute paradoxale qu'elle semble, cette énonciation ne manque point de véracité. Jamais l'intelligence m'apparut aussi nécessaire qu'en ce temps de transposition. Le dieu Kinématos, en sa double incarnation industrielle et artistique, n'est-il pas menacé de s'anéantir avant terme si nulle pensée ne l'anime. Par un renversement inattendu dans l'ordre des choses, des fortunes se sont amoncelées à sa base, des temples élevés autour de lui, cependant qu'il gît inerte. D'essence triplement divine, créateur de rythmes, de nuances et de lignes, il demeure sans âme comme un rocher colossale destiné à soulever le monde, mais que le souffle de nul Messie ne possède encore. Tandis que les idées toujours ont précédé les actes, le flambeau du septième art s'attarde au fond de l'espace, n'accordant à l'univers que la forme extérieure de son culte. Avant même d'avoir révélé sa pensée, le dieu nouveau a été emporté par la vague tumultueuse des ondes humaines. Devant cet épanouissement inusité aux lueurs inégales, aux gestes incohérents, déçais de folie où de génie, les foules sont saisies d'enthousiasme. Les artistes délaissent leur chemins habituels et s'envolent à la conquête de la Pensée invisible. Les détenteurs de la fortune, ceux-là même dont chaque pas est mesuré, et la parole synonyme de levier, subissent l'ensorcellement universel. Les races les plus prudentes répondent à la Voix mystérieuse. L'Angleterre, la dernière entrée dans le champ cinématographique, annonce pour la construction ou le rachat de cinémas, la création prochaine de sociétés. Construction au capital de 750.000 livres et 500.000 livres, enfin, d'une transaction qui dépassera de beaucoup des millions de livres — soit 625 millions de francs — du Szarvasy-Gibbons circuit, tous fournis
n'accordant à l'univers que la forme extérieure de son culte. Avant même d'avoir révélé sa pensée, le dieu nouveau a été emporté par la vague tumultueuse des ondes humaines. Devant cet épanouissement inusité aux lueurs inégales, aux gestes incohérents, déçais de folie où de génie, les foules sont saisies d'enthousiasme. Les artistes délaissent leur chemins habituels et s'envolent à la conquête de la Pensée invisible. Les détenteurs de la fortune, ceux-là même dont chaque pas est mesuré, et la parole synonyme de levier, subissent l'ensorcellement universel. Les races les plus prudentes répondent à la Voix mystérieuse. L'Angleterre, la dernière entrée dans le champ cinématographique, annonce pour la construction ou le rachat de cinémas, la création prochaine de sociétés. Construction au capital de 750.000 livres et 500.000 livres, enfin, d'une transaction qui dépassera de beaucoup des millions de livres — soit 625 millions de francs — du Szarvasy-Gibbons circuit, tous fournis par des marchands ou financiers totalement en dehors de la question cinématographique. Ainsi, la révélation se propage. Caché sous les traits d'une nouvelle industrie, il est un art destiné à bouleverser les conceptions de quiconque ose y apposer son sceau. Matérialisé avant l'heure, le Souffle de Kinematos emporte l'existence actuelle dans un tourbillon de luxe, précurseur des grandes ères intellectuelles. Seconde en la hiérarchie des entreprises américaines, la cinématographie comporte dans tous les pays où elle se développe, un roulement forcené de capitaux et une accélération de travail. Chacun jongle avec l'or acquis en produisant le film. Plus rien ne compte, tout est centuplé, et l'art mystérieux, séducteur des esprits hardis, précipite le mouvement de la vie environnante. Développer l'art muet dans un pays, équivaut à ouvrir le chemin de l'industrie nationale et décupler le commerce individuel. Pourtant, une ombre flotte au cœur de cette prodigieuse fonction moderne, l'organe vital tarde à naître ; la grande loi d'harmonie ne règne pas encore faute de l'élément primordial. La cinématographie vit d'une âme empruntée. Rares sont les films animés d'une étincelle projetée par le dieu en personne, Kinematos l'immuable, dont l'appellation grecque ne serait qu'une affabulation occulte du Tao chinois à l'expression