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mica scintille sur leur crinière et leur queue. Peignées comme des chevelures de femme. Parmi ces chevaux dignes des écuries du Prophète, il y en a quelques-uns qui offrent cette robe singulière et charmante que les Arabes nomment « pigeon bleu dans l'ombre ». Les cavaliers sont pleins de noblesse, de grâce et de fierté sur leurs hautes selles brodées d'or, près de leurs étendards qui flottent sous un pur rayon du soleil. Plus haut dans la toile et vers le troisième plan, on voit la caravane bigarrée circulant sur le sentier capricieux qui suit les contorsions de la montagne. Le ciel est d'un bleu frais, limpide, léger, semé de quelques petits nuages, comme le ciel de printemps de l'Algérie. On n'est pas encore aux mois torrides ; les arbres et les gazons sont verts et le sol n'a pas revêtu le manteau de peau de lion qui est son costume d'été. Eugène Fromentin a peut-être fait aussi bien, mais à coup sûr il n'a jamais fait mieux. Les Cavaliers sous des arbres, Mlle Halte d'Arabes, sont des toiles charmantes, d'une exacte et fine couleur locale. C'est la vie au désert, représentée au naturel par un poète artiste qui la connaît bien et l'aime pour l'avoir pratiquée. Si la mort n'avait pas emporté Théodore Chasseriau à l'âge de Raphaël, il serait à coup sûr aujourd'hui l'un des premiers parmi les illustres. Il manquerait, à une collection qui ne posséderait pas une de ses toiles, une note originale et particulière que nul peintre n'a donnée. Aucun artiste n'a eu au même degré le sentiment de la beauté exotique et barbare; c'était un Grec qui revenait des Indes et semblait, comme Apelles, avoir suivi les campagnes d'Alexandre. Élève d'Ingres, impressionné de Delacroix, il mêlait ces deux reflets dans son individualité propre et produisait des effets inattendus; il savait mettre du style dans le mouvement et du dessin dans la couleur. Un voyage en Algérie l'avait détourné de la Grèce, sans la faire oublier; il en avait rapporté une Afrique qui est bien à lui et où les chocs de cavaliers arabes ressemblent,
connaît bien et l'aime pour l'avoir pratiquée. Si la mort n'avait pas emporté Théodore Chasseriau à l'âge de Raphaël, il serait à coup sûr aujourd'hui l'un des premiers parmi les illustres. Il manquerait, à une collection qui ne posséderait pas une de ses toiles, une note originale et particulière que nul peintre n'a donnée. Aucun artiste n'a eu au même degré le sentiment de la beauté exotique et barbare; c'était un Grec qui revenait des Indes et semblait, comme Apelles, avoir suivi les campagnes d'Alexandre. Élève d'Ingres, impressionné de Delacroix, il mêlait ces deux reflets dans son individualité propre et produisait des effets inattendus; il savait mettre du style dans le mouvement et du dessin dans la couleur. Un voyage en Algérie l'avait détourné de la Grèce, sans la faire oublier; il en avait rapporté une Afrique qui est bien à lui et où les chocs de cavaliers arabes ressemblent, sans cesser d'être vrais, à des rencontres de guerriers d'Homère. Tel est le Combat de cavaliers arabes, si fier et si noble dans sa furie. Le plaisir de parler de toutes ces belles œuvres si bien choisies, et qu'on est heureux de revoir avant que le hasard de la vente ne les disperse, nous entraîne malgré nous, et il nous reste encore, rien que dans les tableaux modernes, bien des pages dignes d'éloges et de grande valeur à indiquer. Voilà une Place du Caire, de Marilhat, d'une force de couleur et d'une intensité de lumière admirables. Comme on aimerait à fumer son chibouk dans ce café aux murs blancs, dont une transparente nappe d'eau brune, piquée de paillettes, baigne les pieds avec tant de calme et de fraîcheur! Ça et là, entre tes maisons plaquées de moucharabys, s'élancent quelques grèbles palmiers, signature de l'Orient; un ibis file paisiblement dans le ciel limpide, allant peut-être se poser sur une des pyramides de Gizeh ou sur la tête camuse du grand sphinx. Que d'esprit, que de couleur, que de verve dans ces trois tableaux d'Eugène Isabey! La Bataille navale sous le Suez, la Séduction et le Mariage, avec des costumes comme on
ne les disperse, nous entraîne malgré nous, et il nous reste encore, rien que dans les tableaux modernes, bien des pages dignes d'éloges et de grande valeur à indiquer. Voilà une Place du Caire, de Marilhat, d'une force de couleur et d'une intensité de lumière admirables. Comme on aimerait à fumer son chibouk dans ce café aux murs blancs, dont une transparente nappe d'eau brune, piquée de paillettes, baigne les pieds avec tant de calme et de fraîcheur! Ça et là, entre tes maisons plaquées de moucharabys, s'élancent quelques grèbles palmiers, signature de l'Orient; un ibis file paisiblement dans le ciel limpide, allant peut-être se poser sur une des pyramides de Gizeh ou sur la tête camuse du grand sphinx. Que d'esprit, que de couleur, que de verve dans ces trois tableaux d'Eugène Isabey! La Bataille navale sous le Suez, la Séduction et le Mariage, avec des costumes comme on en voit dans les gravures d'Abraham Bosse! Quelle touche amusante, vivace et petillante, indiquant tout d'un coup de pinceau chez Isabey, le tableau conserve, toute l'audace et la furie de l'esquisse. Diaz a là sa toile de 1870 et 1880, qui semble peinte avec la palette de Prud'hon et brille d'une blancheur argentée, dorée de reflets blonds. Admirez, du même Diaz, ce Désert de bois, où le soleil sème des sequins d'or, et ce Roseau de roses, dont on croit sentir le parfum, tant elles sont fraîches. Citons encore un magnifique paysage de Jules Dupré, le puissant coloriste qui s'est trop tôt retiré dans ses bois, où sa gloire le suit; un Cabat, un Corot du meilleur temps de ces deux maîtres; le Paysage de l'Oise, de Daubigny, dont les eaux sont si pures, si transparentes, si limpides; la Femme au costume de Fauve donnant à manger à un oiseau, de Comte; la Baigneuse, de Courbet, le maître peintre d'Ornans, qui n'a jamais si bien mérité ce titre que dans Le Daim de chevreuil et Le Renard, effets de neige d'une vérité saisissante, que possède la galerie de Khalil-Bey. N'oubliions pas la Somnoleuse, d'Alfred Stevens, une jeune femme qui rêve
d'une blancheur argentée, dorée de reflets blonds. Admirez, du même Diaz, ce Désert de bois, où le soleil sème des sequins d'or, et ce Roseau de roses, dont on croit sentir le parfum, tant elles sont fraîches. Citons encore un magnifique paysage de Jules Dupré, le puissant coloriste qui s'est trop tôt retiré dans ses bois, où sa gloire le suit; un Cabat, un Corot du meilleur temps de ces deux maîtres; le Paysage de l'Oise, de Daubigny, dont les eaux sont si pures, si transparentes, si limpides; la Femme au costume de Fauve donnant à manger à un oiseau, de Comte; la Baigneuse, de Courbet, le maître peintre d'Ornans, qui n'a jamais si bien mérité ce titre que dans Le Daim de chevreuil et Le Renard, effets de neige d'une vérité saisissante, que possède la galerie de Khalil-Bey. N'oubliions pas la Somnoleuse, d'Alfred Stevens, une jeune femme qui rêve indécise entre les deux routes, devant une sorte de chimère japonaise tout en or, ayant pour verrues des diamants, des rubis et des saphirs; symbolisant la richesse luxurieuse, et une lettre ouverte, emblème de l'amour pur. Arrêtons-nous devant Tarquin chez Lucile, de G. Boulanger, fine étude antique, tableau d'histoire, grand comme les deux mains, où l'agrément n'empêche pas le style. Regardons ce superbe Paysage de la première manière du peintre, presque inconnue en France, et intitulé le Soir des premières joies, ces Brascassat, ces Troyon, ces Schenck, ces Viem, ces Ziem, ces Roqueplan, ces Saint-Jean. Signalons pour finir une esquisse de Prud'hon, la Vérité montant au ciel; et un Tchaggeny fin comme un Meissonier, connu sous le nom du Compotier d'Or, toiles exquises et charmantes, que nous avons le regret de ne pouvoir décrire une à une et qui mériteraient toutes, sinon un article, au moins un alinéa. Nous avons développé la partie moderne de la galerie un peu longuement. Les contemporains, quel que soit leur mérite, ne peuvent avoir, pour l'apprécier et le rendre sensible aux yeux de tous, ce jugement des siècles désormais sans appel; la postérité ne leur peut faire, qu'on nous permette ce terme, cette sentence
comme les deux mains, où l'agrément n'empêche pas le style. Regardons ce superbe Paysage de la première manière du peintre, presque inconnue en France, et intitulé le Soir des premières joies, ces Brascassat, ces Troyon, ces Schenck, ces Viem, ces Ziem, ces Roqueplan, ces Saint-Jean. Signalons pour finir une esquisse de Prud'hon, la Vérité montant au ciel; et un Tchaggeny fin comme un Meissonier, connu sous le nom du Compotier d'Or, toiles exquises et charmantes, que nous avons le regret de ne pouvoir décrire une à une et qui mériteraient toutes, sinon un article, au moins un alinéa. Nous avons développé la partie moderne de la galerie un peu longuement. Les contemporains, quel que soit leur mérite, ne peuvent avoir, pour l'apprécier et le rendre sensible aux yeux de tous, ce jugement des siècles désormais sans appel; la postérité ne leur peut faire, qu'on nous permette ce terme, cette sentence réclame qui se perpétue d'année en année. Le temps, en outre, n'a pas encore passé sur eux cette chaude patine qui tranquillise les tons, les émaille et leur donne cette harmonie parfaite que les couleurs les plus heureusement assorties ne sauraient avoir lorsqu'elles viennent d'être posées sur la toile. Quand on prononce le nom de Gérard Dob, de Ruysdaël, de David Téniers, de Paul Potter, d'Oostade, on éveille dans chacun l'idée de talents connus, nettement définis, et d'une valeur incontestable comme celle des diamants et de l'or. La critique n'a plus à raisonner sur ces maîtres, à coup sûr admirés de tout le monde. La question porte seulement sur l'état de conservation du chef-d'œuvre, sa qualité, sa provenance, sa date, son authenticité et sa signature. Les tableaux anciens de la galerie de Khalil-Bey sont du choix le plus pur et de la certitude la plus extrême; ils sont signés en toutes lettres du nom et, ce qui vaut mieux, de la griffe du peintre. Les musées les plus difficiles les admettraient dans leurs tribunes et leurs salons carrés. Le Paysage à vent de Ruysdaël, vaut les morceaux les plus vantés du maître, et jamais David Téniers n'a été plus fin,
on prononce le nom de Gérard Dob, de Ruysdaël, de David Téniers, de Paul Potter, d'Oostade, on éveille dans chacun l'idée de talents connus, nettement définis, et d'une valeur incontestable comme celle des diamants et de l'or. La critique n'a plus à raisonner sur ces maîtres, à coup sûr admirés de tout le monde. La question porte seulement sur l'état de conservation du chef-d'œuvre, sa qualité, sa provenance, sa date, son authenticité et sa signature. Les tableaux anciens de la galerie de Khalil-Bey sont du choix le plus pur et de la certitude la plus extrême; ils sont signés en toutes lettres du nom et, ce qui vaut mieux, de la griffe du peintre. Les musées les plus difficiles les admettraient dans leurs tribunes et leurs salons carrés. Le Paysage à vent de Ruysdaël, vaut les morceaux les plus vantés du maître, et jamais David Téniers n'a été plus fin, plus net, plus spirituel de touche que dans ce tableau représentant la galerie de l'archiduc Albert, avec ses toiles de différentes écoles, ses armures et ses curiosités de toutes sortes. Quelle honnête candeur et quel charme naïf sur ce doux visage, sur cette petite tête de jeune fille, sorte de miniature à l'huile, de Gérard Dob! N'est-ce pas un bijou à entourer d'un cercle de brillants? Est-il besoin de louer, du même peintre, la Femme à l'enfant alloumaquettant? et les Paysages flamands. Une exquise regardant à mots rotos. Qu'est-ce que cette jeune coquette, dans cet intérieur embêtant? Je me trouve heurté par les lustres en cuivre, les cheminées à colonnes, les tapis de Turquie, les chaises à crépon, les vases de fleurs, les instruments de musique, sans compter les petits chiens qui dorment ou aboient à quelque angle de la composition! Vous trouvez là Paul Potter peignant ses animaux, des vaches et des moutons qui broutent de l'herbe vraie; Mieris nous montre son étable et son hôpital! De côté, Van Huysum, ses fruits qui ont la fleur du velouté, ses bouquets qui sentent bon, et tout son monde d'insectes, papillons, abeilles, mouches, fourmis, voltigeant, bourdonnant et courant sur les pétales
miniature à l'huile, de Gérard Dob! N'est-ce pas un bijou à entourer d'un cercle de brillants? Est-il besoin de louer, du même peintre, la Femme à l'enfant alloumaquettant? et les Paysages flamands. Une exquise regardant à mots rotos. Qu'est-ce que cette jeune coquette, dans cet intérieur embêtant? Je me trouve heurté par les lustres en cuivre, les cheminées à colonnes, les tapis de Turquie, les chaises à crépon, les vases de fleurs, les instruments de musique, sans compter les petits chiens qui dorment ou aboient à quelque angle de la composition! Vous trouvez là Paul Potter peignant ses animaux, des vaches et des moutons qui broutent de l'herbe vraie; Mieris nous montre son étable et son hôpital! De côté, Van Huysum, ses fruits qui ont la fleur du velouté, ses bouquets qui sentent bon, et tout son monde d'insectes, papillons, abeilles, mouches, fourmis, voltigeant, bourdonnant et courant sur les pétales et les feuillages parmi les gouttes de rosée. Ici Backuysen secoue et blanchit d'écume les eaux jaunes de la mer du Nord; là Wouwermans part pour la chasse, groupant au bas de la terrasse du château les cavaliers galants et les belles dames se mettant en selle sur les chevaux à croupe satinée, ou bien il poursuit en grande compagnie le héron dans un marais. Ostade, enveloppe ses bonshommes naïfs d'une chaude atmosphère brune; Terburg envoie une dépêche; Van Goyen fait glisser des barques sur le canal Gouda; Donner détaille au microscope les rides d'un vieillard et d'une vieille femme; Schatken descend à la cave, la lanterne ou la chandelle à la main; Kart de Moor met une guitare sur les genoux d'une jeune femme, et le chevalier Adrien Van der Werff, sous le titre de Déclaration d'amour, nous montre les plus délicieuses épaules et la plus charmante nuque de Nymphe qu'il ait jamais polies dans son ivoire. Il y a encore des fleurs de Van Pol et de Van Spaendonck, des animaux d'Ommeganck, les derniers maîtres de cette école si nombreuse et si fertile - tout cela, classé avec cette mesure, ce goût et cette science qu'apporte M. Haro
à croupe satinée, ou bien il poursuit en grande compagnie le héron dans un marais. Ostade, enveloppe ses bonshommes naïfs d'une chaude atmosphère brune; Terburg envoie une dépêche; Van Goyen fait glisser des barques sur le canal Gouda; Donner détaille au microscope les rides d'un vieillard et d'une vieille femme; Schatken descend à la cave, la lanterne ou la chandelle à la main; Kart de Moor met une guitare sur les genoux d'une jeune femme, et le chevalier Adrien Van der Werff, sous le titre de Déclaration d'amour, nous montre les plus délicieuses épaules et la plus charmante nuque de Nymphe qu'il ait jamais polies dans son ivoire. Il y a encore des fleurs de Van Pol et de Van Spaendonck, des animaux d'Ommeganck, les derniers maîtres de cette école si nombreuse et si fertile - tout cela, classé avec cette mesure, ce goût et cette science qu'apporte M. Haro dans cette opération délicate qu'on appelle une vente de tableaux. Toute attribution hasardeuse a été écartée; aucun musée n'offre plus de certitude. Mais, avant de finir, réparons un oubli: nous nous apercevons que nous n'avons pas parlé d'une magnifique tête de Greuze, qui semble une étude pour la halité d'une femme de Charles Vernet, pleine de feu et d'esprit, et d'un tableau charmant de Boucher, un peintre, d'une couleur délicieuse, d'une touche fine et légère, d'un adorable désordre pittoresque, et qu'il est curieux de comparer aux mêmes sujets traités par Meissonier avec une conscience et une précision si étonnantes. Quel charmant dessus de porte ferait, pour un château princier, ce paysage frais et gai comme un décor de l'Opéra, où folâtre dans l'eau transparente des paysannes qui ont l'air de Nymphes, tant elles sont coquettes et jolies! Boucher, décorateur, n'a rien fait de plus galamment troussé. Dans cette galerie, la sculpture n'a, pour lutter contre l'attrait de sa sœur la peinture, qu'une statue, mais elle est de Canova. C'est une Hélène de grandeur héroïque, du marbre le plus pur, du travail le plus fin et le plus exquis, qu'on pourrait prendre, tant elle est belle, pour un portrait fait d'après
femme de Charles Vernet, pleine de feu et d'esprit, et d'un tableau charmant de Boucher, un peintre, d'une couleur délicieuse, d'une touche fine et légère, d'un adorable désordre pittoresque, et qu'il est curieux de comparer aux mêmes sujets traités par Meissonier avec une conscience et une précision si étonnantes. Quel charmant dessus de porte ferait, pour un château princier, ce paysage frais et gai comme un décor de l'Opéra, où folâtre dans l'eau transparente des paysannes qui ont l'air de Nymphes, tant elles sont coquettes et jolies! Boucher, décorateur, n'a rien fait de plus galamment troussé. Dans cette galerie, la sculpture n'a, pour lutter contre l'attrait de sa sœur la peinture, qu'une statue, mais elle est de Canova. C'est une Hélène de grandeur héroïque, du marbre le plus pur, du travail le plus fin et le plus exquis, qu'on pourrait prendre, tant elle est belle, pour un portrait fait d'après nature par un artiste grec, si, du temps de la guerre de Troie, la sculpture eût atteint cette perfection. C'est bien là cette majestueuse et noble Tyndaride, la blanche fille du cygne, devant qui les vieillards assis aux portes Scènes se levaient quand elle passait. Ses draperies voilent son beau corps, sans le cacher; sa main distraite joue avec les grains de son collier de perles, et sa tête s'incline légèrement. Elle rêve à qui? À Paris sans doute, à Mérodès peut-être, car Homère nous peint Hélène vertueuse et subissant comme à regret de fatales amours. Théophile Gautier. PETITE GAZETTE. Les beaux magasins de MM. Wirth, boulevard des Italiens, 7, et passage des Princes, sont une bonne fortune pour tous les donneurs d'étrennes, ils répondent à tous les caprices. La foule s'arrête émerveillée devant ce musée de sculpture sur bois, égayé de peinture et de céramique. Quels beaux choix! Voyez ces adorables jardinières à pied, fouillées dans un seul morceau avec leur luxuriant feuillage artistement découpé; ces autres, sans pied, de formes et de grandeurs diverses, et ces jolies torchères surmontées de cache-pots en faïence peinte, ces riches guéridons sculptés avec plateaux admirablement peints, signés Huret, un maître. Ces ravissantes
corps, sans le cacher; sa main distraite joue avec les grains de son collier de perles, et sa tête s'incline légèrement. Elle rêve à qui? À Paris sans doute, à Mérodès peut-être, car Homère nous peint Hélène vertueuse et subissant comme à regret de fatales amours. Théophile Gautier. PETITE GAZETTE. Les beaux magasins de MM. Wirth, boulevard des Italiens, 7, et passage des Princes, sont une bonne fortune pour tous les donneurs d'étrennes, ils répondent à tous les caprices. La foule s'arrête émerveillée devant ce musée de sculpture sur bois, égayé de peinture et de céramique. Quels beaux choix! Voyez ces adorables jardinières à pied, fouillées dans un seul morceau avec leur luxuriant feuillage artistement découpé; ces autres, sans pied, de formes et de grandeurs diverses, et ces jolies torchères surmontées de cache-pots en faïence peinte, ces riches guéridons sculptés avec plateaux admirablement peints, signés Huret, un maître. Ces ravissantes coupes et ces brillants cristaux sont montés sur des pieds d'une exécution parfaite et d'une originalité charmante. Et ces superbes groupes avec sujets suisses du réalistes, vrais types de Salvator Rosa, sont d'un finnement très étudié. Voyez aussi ce chiffonnier lisant son journal à côté de sa hotte, quel air d'importance et sur la cheminée ce groupe de faune et bacchante, un véritable chef-d'œuvre, la perte de l'écrin de MM. Wirth; puis ces admirables coffrets à mouchoirs, à gants, à chaussons; ces beaux encriers, ces nécessaires de bureau, ces pendules avec sujets et candélabres assortis; ces caves à liqueurs, qui ressemblent à de petits monuments, à des maisons champêtres, ou à des chalets; et cette autre plus nouvelle, qui apparaît sous la forme d'un tonneau de cristal, à deux compartiments et deux cannelures; ce gracieux tonneau est élevé au milieu d'un plateau entouré de petits verres; et enfin mille fêtes charmantes, où le côté utile existe toujours à l'ombre du côté artistique. AVIS TRES-IMPORTANT. La MAISON BÔTOT, 9), rue de Rivoli, prévient le public qu'il existe dans le commerce des imitations de ses trois produits qui sont offertes comme provenant de sa fabrication, notamment des Eaux dentifrices livrées sous le
d'importance et sur la cheminée ce groupe de faune et bacchante, un véritable chef-d'œuvre, la perte de l'écrin de MM. Wirth; puis ces admirables coffrets à mouchoirs, à gants, à chaussons; ces beaux encriers, ces nécessaires de bureau, ces pendules avec sujets et candélabres assortis; ces caves à liqueurs, qui ressemblent à de petits monuments, à des maisons champêtres, ou à des chalets; et cette autre plus nouvelle, qui apparaît sous la forme d'un tonneau de cristal, à deux compartiments et deux cannelures; ce gracieux tonneau est élevé au milieu d'un plateau entouré de petits verres; et enfin mille fêtes charmantes, où le côté utile existe toujours à l'ombre du côté artistique. AVIS TRES-IMPORTANT. La MAISON BÔTOT, 9), rue de Rivoli, prévient le public qu'il existe dans le commerce des imitations de ses trois produits qui sont offertes comme provenant de sa fabrication, notamment des Eaux dentifrices livrées sous le titre trompeur de Eau Dentifrice de Botot, qui sont pour la plupart nuisibles ou sans aucune vertu. La Véritable Eau de Botot, plus que centenaire, est approvisionnée par l'ancienne recette de Pétrifiante et la Compagnie est mondiale par S. Marc le Grand. Ces hauts témoignages dont elle est seule honorée sont dus à ses qualités essentiellement hygiéniques, car, indépendamment de son délicieux parfum, il entre dans sa composition onze plantes médicinales macérées pendant plus d'une année dans un alcool de premier choix, spécialement distillé pour sa fabrication. Les mêmes plantes médicinales sont employées dans la composition de la Poudre dentifrice dont le principal est le hojenmyrrh, choisi et pulvérisé par les soins de la Maison BOTOT. Aussi cette poudre, alliée à l'eau dentifrice, forme-t-elle, pour les soins de la bouche, la plus précieuse des préparations. Le Vinaigre de toilette est composé de plusieurs parties de plantes toniques et d'essences superbes. Il offre dans son effet spécial des résultats aussi éclatants que ceux qui sont obtenus par l'emploi des deux produits dont il est précédemment parlé. OFFICE DES THÉÂTRES 15, boulevard des italiens, 15 À CÔTÉ DU CAFÉ ANGLAIS. Places billetsées et réservées. Théâtres, Concerts, et toutes Fêtes en général. LA