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le renouvellement des classiques au Théâtre national et la variété des spectacles. « Au nom de tout le public fervent et dévoué, « Courage et merci. » À mon tour je dis à mes lecteurs : merci et courage. S'il veulent m'aider, nous espérons de la belle et bonne besogne. Et M. F. BARABAS AMEUBLEMENTS D'ART 1. Passage St-André. — Tél. : 9-4-93. Opéra Le Miracle, le nouvel opéra de MM. Georges Hüe, Gheusi et Mérane, dont toute la presse a constaté le triomphal succès. L'éclatante distribution de cet ouvrage se compose toujours de Mlle Chenal, de MM. Muratore et Gresse, de M. Dangès, Mlle Bailac, MM. Fabert et Teissié, Mlle Courbières, MM. Cerdan, Mmes Goulart et Olivier, M. Gonguet et Mlle Notick. Le principal rôle du divertissement sera dansé par Mlle Aida Boni. La demanda étant très forte pour cette représentation, le service de presse de la seconde renoue samedi prochain 7 janvier. À propos de Gwendoline. Lors que son co-directeur était en Russie, c'est-à-dire ces jours derniers, M. Broussard recevait de M. André Chabrier, le fils du compositeur de Gwendoline et de Mme Mendès, veuve du librettiste, une lettre réclamant à la direction de l'Opéra le dédit prévu dans le traité de la Société des Auteurs, toute pièce non jouée dans les trois mois qui suivent sa réception. Rue de Madrid, au Conservatoire, les élèves essuient la peinture, mais les peintres chantent (Ernesto Brod, echt.) Le surveillant des classes, l'excellent M. Lami dans son nouveau bureau. La rue de Madrid a bien pris la chose. Hier encore, elle témoignait par son silence de son peu d'utilité. Le mouvement y était monotone ; des hommes cossus y passaient, qui se dépêchaient d'aller ailleurs ; on y croisait des femmes du monde, et même, du demi-monde ; on y rencontrait surtout le châtiment de celles-ci et de ceux-là : leurs domestiques. Ces derniers y musardaient, non sans quelque morgue, aggravés parfois de chiens riches et, par cela même, un peu ridicules, — lesquels maintenaient ici les droits de la nature en levant la patte contre les murs. La rue de
dans le traité de la Société des Auteurs, toute pièce non jouée dans les trois mois qui suivent sa réception. Rue de Madrid, au Conservatoire, les élèves essuient la peinture, mais les peintres chantent (Ernesto Brod, echt.) Le surveillant des classes, l'excellent M. Lami dans son nouveau bureau. La rue de Madrid a bien pris la chose. Hier encore, elle témoignait par son silence de son peu d'utilité. Le mouvement y était monotone ; des hommes cossus y passaient, qui se dépêchaient d'aller ailleurs ; on y croisait des femmes du monde, et même, du demi-monde ; on y rencontrait surtout le châtiment de celles-ci et de ceux-là : leurs domestiques. Ces derniers y musardaient, non sans quelque morgue, aggravés parfois de chiens riches et, par cela même, un peu ridicules, — lesquels maintenaient ici les droits de la nature en levant la patte contre les murs. La rue de Madrid a accueilli le Conservatoire (Ernesto Brod, echt.) Une leçon dans le petit théâtre A Une leçon dans le petit théâtre A avec la bienveillance un peu effrayée d'une tante de province chez qui des neveux de Paris apportent la vie et ses drôles de manières. Elle s'y habituera Le Conservatoire, lui, s'habituarait vite à la tranquillité de ce quartier de l'Europe où M. Dujardin-Beaumetz l'a établi afin de l'augmenter en aisance et en propreté. Faubourg-Poissonnière, il était battu d'un vaste, d'un inépuisable flux de travail et d'agitation. Le hasard y mêlait volontiers la comédienne que l'espoir exalte et la petite ouvrière qui n'espère, peut-être, déjà plus. La vie y humiliait un peu l'étude. Voici que le Conservatoire suscite la vie dans un quartier assoupi. Et le calme lui est désormais assuré, qui convient à l'étude. Les regrets s'apaiseront vite dans l'esprit des plus anciens professeurs, qui lamentent avec mélancolie ce qu'ils ont laissé de leur vie utile et digne dans le vieil hôtel des Menus où Sarrette fonda, en 1795, leur noble École. Les élèves, chez qui la mélancolie n'est encore que du rêve impatient ou déçu, se sont, dès l'abord, réjouis du grand, du clair, du vertigineux escalier
Conservatoire, lui, s'habituarait vite à la tranquillité de ce quartier de l'Europe où M. Dujardin-Beaumetz l'a établi afin de l'augmenter en aisance et en propreté. Faubourg-Poissonnière, il était battu d'un vaste, d'un inépuisable flux de travail et d'agitation. Le hasard y mêlait volontiers la comédienne que l'espoir exalte et la petite ouvrière qui n'espère, peut-être, déjà plus. La vie y humiliait un peu l'étude. Voici que le Conservatoire suscite la vie dans un quartier assoupi. Et le calme lui est désormais assuré, qui convient à l'étude. Les regrets s'apaiseront vite dans l'esprit des plus anciens professeurs, qui lamentent avec mélancolie ce qu'ils ont laissé de leur vie utile et digne dans le vieil hôtel des Menus où Sarrette fonda, en 1795, leur noble École. Les élèves, chez qui la mélancolie n'est encore que du rêve impatient ou déçu, se sont, dès l'abord, réjouis du grand, du clair, du vertigineux escalier qui est la merveille et la surprise du nouveau Conservatoire. Ils l'ont monté et descendu, remonté et redescendu. Tout le jour, leur jeunesse s'y étagea ; et le rire nerveux des femmes sonna, dans l'ancien collège des jésuites, une vie légère, aimable et parée que les Pères n'y avaient, sans doute, jamais rêvée. Tout s'est passé le mieux du monde. Il y a bien eu, le matin, un petit accident de chaudière, qui ressuscitant la Sibérie dans deux ou trois chambres, en a chassé les élèves et le professeur. Il y a bien eu quelques jeunes hommes et quelques jeunes filles avec tache par la faute des peintures qui n'étaient pas absolument sèches. dans tous les endroits. L'extrême sonorité des classes a bien un peu surpris leurs habitants; et, des chanteuses se sont, par cela même, découvert une puissance vocale qu'elles voudraient bien ne devoir qu'à la nature. Mais ce sont là des désagréments temporaires. Demain, les peintures seront sèches. Les chaudières auront renoncé aux incartades de mauvais goût. Les classes s'étofferont : et les élèves n'y entendront plus que leur voix naturelle. La majesté propre aux études dramatiques ne sera plus encombrée d'échelles et de pots redoutables. Les élèves
doute, jamais rêvée. Tout s'est passé le mieux du monde. Il y a bien eu, le matin, un petit accident de chaudière, qui ressuscitant la Sibérie dans deux ou trois chambres, en a chassé les élèves et le professeur. Il y a bien eu quelques jeunes hommes et quelques jeunes filles avec tache par la faute des peintures qui n'étaient pas absolument sèches. dans tous les endroits. L'extrême sonorité des classes a bien un peu surpris leurs habitants; et, des chanteuses se sont, par cela même, découvert une puissance vocale qu'elles voudraient bien ne devoir qu'à la nature. Mais ce sont là des désagréments temporaires. Demain, les peintures seront sèches. Les chaudières auront renoncé aux incartades de mauvais goût. Les classes s'étofferont : et les élèves n'y entendront plus que leur voix naturelle. La majesté propre aux études dramatiques ne sera plus encombrée d'échelles et de pots redoutables. Les élèves auront trop chaud, qui avaient trop froid. M. Diémer, qui professe le piano dans l'une des classes tapissée de liège, se réjouira bientôt de cette innovation. L'excellent M. Lami, surveillant des classes, n'aura plus l'air de camper dans le clair bureau qui lui est affecté. M. Auguste Chappuis, qui est un compositeur de beaucoup de talent et de peu de chance, un professeur d'harmonie remarquable, ne me confiera plus la mélancolie de finir sa classe « aux chandelles ». Le jardin du premier étage perdra vite son aspect de terre volcanique. (Qu'il me soit permis de rappeler au lecteur que, dans des articles parus ici-même, le 29 et le 30 décembre, dans des articles précédents encore, je me suis efforcé de décrire le nouveau Conservatoire, du rez-de-chaussée au quatrième étage, j'y ai promené les intéressés; je prie que l'on se veuille bien se reporter à ces articles.) On s'accorde, déjà, à reconnaître que l'architecte M. Blavette, que ses collaborateurs ont prouvé une diligence excellente. Gabriel Pauvre m'en faisait tout à l'heure l'éloge. Le Maître a reçu les récriminations inéluctables (Ernesto Brod, phot.) L'escalier du nouveau Conservatoire , (Sur la dernière marche en comptant par le haut : le compositeur Auguste
un compositeur de beaucoup de talent et de peu de chance, un professeur d'harmonie remarquable, ne me confiera plus la mélancolie de finir sa classe « aux chandelles ». Le jardin du premier étage perdra vite son aspect de terre volcanique. (Qu'il me soit permis de rappeler au lecteur que, dans des articles parus ici-même, le 29 et le 30 décembre, dans des articles précédents encore, je me suis efforcé de décrire le nouveau Conservatoire, du rez-de-chaussée au quatrième étage, j'y ai promené les intéressés; je prie que l'on se veuille bien se reporter à ces articles.) On s'accorde, déjà, à reconnaître que l'architecte M. Blavette, que ses collaborateurs ont prouvé une diligence excellente. Gabriel Pauvre m'en faisait tout à l'heure l'éloge. Le Maître a reçu les récriminations inéluctables (Ernesto Brod, phot.) L'escalier du nouveau Conservatoire , (Sur la dernière marche en comptant par le haut : le compositeur Auguste Chapuis, professeur d'harmonie) par le sourire du sage qui sait bien qu'il n'éludera pas davantage les louanges où se résoudront ces récriminations. Il campe encore. Résigné, il se promène. Et les classes ont reçu sa visite; il en a éprouvé la sonorité. Je le rejoins dans la classe de M. Isnardon qui répand l'excellence de ses enseignements à un véritable « bouquet de fleurs » : MM. Klain, Kirsch, Lalotte, Lubin, Lortat-Jacob, Devriès, etc. Vous voyez que la nouveauté du local m'incite, avec quelque bonheur (?) aux plus neuves images. Sur la scène, Mlle Philippot, dont la voix est fort belle, figure Amnéris pour Mlle Arcos, qui prête à la dolente Aïda une blancheur indigne d' Amonasro. Ces deux élèves prouvent à leur directeur l'excessive sonorité du petit théâtre C. Le temps l'atténuera. Je visite les bureaux de l'administration. celui de M. Fernand Bourgeat excepté — ils sont spacieux et clairs. M. Guéret, commis principal, cherche vainement dans le sien cette poussière où son zèle utile se résignait dans l'ancien Conservatoire. Je rencontre le nouveau sous-chef : M. Paul Roydon : c'est un homme affable et fort distingué. Il aura un cadre clair et confortable. Dans l'antichambre, qui est presque
Isnardon qui répand l'excellence de ses enseignements à un véritable « bouquet de fleurs » : MM. Klain, Kirsch, Lalotte, Lubin, Lortat-Jacob, Devriès, etc. Vous voyez que la nouveauté du local m'incite, avec quelque bonheur (?) aux plus neuves images. Sur la scène, Mlle Philippot, dont la voix est fort belle, figure Amnéris pour Mlle Arcos, qui prête à la dolente Aïda une blancheur indigne d' Amonasro. Ces deux élèves prouvent à leur directeur l'excessive sonorité du petit théâtre C. Le temps l'atténuera. Je visite les bureaux de l'administration. celui de M. Fernand Bourgeat excepté — ils sont spacieux et clairs. M. Guéret, commis principal, cherche vainement dans le sien cette poussière où son zèle utile se résignait dans l'ancien Conservatoire. Je rencontre le nouveau sous-chef : M. Paul Roydon : c'est un homme affable et fort distingué. Il aura un cadre clair et confortable. Dans l'antichambre, qui est presque vaste, Moreau et Lannes s'habituent à la nouveauté de respirer à leur aise. Et le sympathique Ledard ne se plaint pas de sa loge. Allons, tant mieux. Et, dans l'escalier, le plus anonyme et le plus traditionnel (la tradition étant, ici, le chant) des peintres en bâtiments donne, à son insu, aux élèves, une leçon de pose de voix dont ceux-ci n'auront, peut-être, pas senti ni retenu le bénéfice. Il chantonne, sans prétention, la « romance à la mode », si détestablement telle. La voix est médiocre, certes; et le peintre-chanteur est un fantaisiste. Mais tous les « sons » étaient en liberté. Sans doute, en pareil état, un professeur a dû regretter de ne pouvoir produire à ses élèves ce vivant exemple qu'il a tant de mal à créer parmi eux. Et cette leçon a suffi à mon instruction quotidienne. GEORGES PIOCH. M. Broussard répondait aussitôt à Mme Mendes et à M. André Chabrier qu'il était fort embarrassé pour trancher la question, attendu que toute la correspondance relative à la réception de Gwendoline à l'Opéra avait été faite par M. Messager et qu'il convenait, en conséquence, d'attendre le retour — d'ailleurs prochain de son associé. Mme Mendès et M.
insu, aux élèves, une leçon de pose de voix dont ceux-ci n'auront, peut-être, pas senti ni retenu le bénéfice. Il chantonne, sans prétention, la « romance à la mode », si détestablement telle. La voix est médiocre, certes; et le peintre-chanteur est un fantaisiste. Mais tous les « sons » étaient en liberté. Sans doute, en pareil état, un professeur a dû regretter de ne pouvoir produire à ses élèves ce vivant exemple qu'il a tant de mal à créer parmi eux. Et cette leçon a suffi à mon instruction quotidienne. GEORGES PIOCH. M. Broussard répondait aussitôt à Mme Mendes et à M. André Chabrier qu'il était fort embarrassé pour trancher la question, attendu que toute la correspondance relative à la réception de Gwendoline à l'Opéra avait été faite par M. Messager et qu'il convenait, en conséquence, d'attendre le retour — d'ailleurs prochain de son associé. Mme Mendès et M. Chabrier, se croyant ainsi dégagés vis-à-vis de l'Opéra, portèrent le manuscrit de Gwendoline à M. Albert Carré, directeur de l'Opéra-Comique, qui, par lettre du 31 décembre 1910, informa les héritiers de la réception de l'ouvrage. Et c'est ainsi que Gwendoline se trouve reçu et revendiqué à la fois par l'Opéra et l'Opéra-Comique. * C'est bien à l'Opéra-Comique et non à l'Opéra que sera représentée, la saison prochaine, Gwendoline le chef-d'œuvre de Catulle Mendès et d'Emmanuel Chabrier. Cet ouvrage, qui devait être primitivement repris à l'Opéra, a été rendu aux éditeurs et aux représentants des auteurs par la direction de l'Académie Nationale de Musique. PARFUMERIES DE GABILLA Dernière nouveauté exquise Le Rêve de Gabilla Détails Grand Magasin. Gros. 25, bd Poissonnière Opéra-Comique 'Avéun' égal succès Mignon et Madame Butterfly furent représentés hier, ce qui prouve bien qu'un certain désintérêt Jusque-là, le public ordinaire, le gros public des théâtres lyriques, se soucie assez peu de la qualité de la musique qu'il vient écouter. Il veut une action qui lui plaise, qui l'égaye ou qui l'émeut. Il tient absolument à en suivre toutes les péripéties, et à en comprendre le sens. Il exige que les paroles des interprètes ne soient pas étouffées sous
et l'Opéra-Comique. * C'est bien à l'Opéra-Comique et non à l'Opéra que sera représentée, la saison prochaine, Gwendoline le chef-d'œuvre de Catulle Mendès et d'Emmanuel Chabrier. Cet ouvrage, qui devait être primitivement repris à l'Opéra, a été rendu aux éditeurs et aux représentants des auteurs par la direction de l'Académie Nationale de Musique. PARFUMERIES DE GABILLA Dernière nouveauté exquise Le Rêve de Gabilla Détails Grand Magasin. Gros. 25, bd Poissonnière Opéra-Comique 'Avéun' égal succès Mignon et Madame Butterfly furent représentés hier, ce qui prouve bien qu'un certain désintérêt Jusque-là, le public ordinaire, le gros public des théâtres lyriques, se soucie assez peu de la qualité de la musique qu'il vient écouter. Il veut une action qui lui plaise, qui l'égaye ou qui l'émeut. Il tient absolument à en suivre toutes les péripéties, et à en comprendre le sens. Il exige que les paroles des interprètes ne soient pas étouffées sous les effusions de l'orchestre. Il aime les "chœurs" parce que l'idée qui y est exprimée, lui apparaît bien nette. La déclamation unique l'effraie, le chant proprement dit l'enthousiasme. Il faut songer au public. Aussi bien il est possible de le satisfaire sans pour cela être accusé de flatter le "mauvais goût des foules". Et c'est pourquoi j'ai été heureux de l'organisation des matinées du jeudi qui permettent de jouer le répertoire entre des soirées consacrées aux œuvres contemporaines. On sait combien j'apprécie pourtant ces dernières, combien je prétends que leur place est tout indiquée sur la scène de l'Opéra-Comique. La musique est un art qui a sans cesse évolué, pourquoi voudrait-on qu'elle restât tout à coup cristallisée ? Mais je serais le premier à déplorer qu'on s'en tint exclusivement aux ouvrages révolutionnaires. On objecte assez volontiers, que non seulement le français n'est pas musicien, mais encore qu'il aime de moins en moins la musique. C'est exact. Toutefois nous devons admettre que nous ne donnons plus à nos concitoyens que de la musique qu'ils ne peuvent retenir. Voyez ce qui se passait à l'époque de Mignon. Au lendemain de chacune des représentations de l'ouvrage, de nombreux spectateurs désiraient se redonner eux-mêmes
goût des foules". Et c'est pourquoi j'ai été heureux de l'organisation des matinées du jeudi qui permettent de jouer le répertoire entre des soirées consacrées aux œuvres contemporaines. On sait combien j'apprécie pourtant ces dernières, combien je prétends que leur place est tout indiquée sur la scène de l'Opéra-Comique. La musique est un art qui a sans cesse évolué, pourquoi voudrait-on qu'elle restât tout à coup cristallisée ? Mais je serais le premier à déplorer qu'on s'en tint exclusivement aux ouvrages révolutionnaires. On objecte assez volontiers, que non seulement le français n'est pas musicien, mais encore qu'il aime de moins en moins la musique. C'est exact. Toutefois nous devons admettre que nous ne donnons plus à nos concitoyens que de la musique qu'ils ne peuvent retenir. Voyez ce qui se passait à l'époque de Mignon. Au lendemain de chacune des représentations de l'ouvrage, de nombreux spectateurs désiraient se redonner eux-mêmes l'opéra-comique qu'ils avaient entendu. Les romances de Mignon et de Wilhelm, la berceuse de Lothario, l'amusant madrigal de Laërte, étaient sopranisées, ténorisées, barytonnées tant bien que mal par de nombreuses cordes vocales. C'était si facile à se mettre dans la tête ! Sur le piano familial on exécutait l'entr'acte-gavotte. A l'anniversaire de la petite sœur on s'essayait dans le duo des hirondelles. Aux fêtes carillonées on abordait le grand air de Mignon. La polonaise de Philine restait pour prouver qu'on ne peut pas transporter tout entier le théâtre chez soi et qu'être cantatrice est une profession. Ainsi Mignon devint célèbre, ainsi il contribua à former des musiciens, des amateurs peut-être, mais du moins des spectateurs qui aimaient le théâtre lyrique. Il ne faut plus songer, je ne sais trop pourquoi, à composer un opéra-comique d'une coupe pareille à celle de Mignon. Et le public ne remporte plus d'une soirée passée devant une scène lyrique qu'une impression toute passagère. C'est tant pis pour les compositeurs, pour les directeurs et pour les artistes. Et tout le monde ira vers l'œuvre qui lui rappellera le mieux par sa structure, par sa forme mélodique et surtout par la manière dont les voix sont traitées.
l'anniversaire de la petite sœur on s'essayait dans le duo des hirondelles. Aux fêtes carillonées on abordait le grand air de Mignon. La polonaise de Philine restait pour prouver qu'on ne peut pas transporter tout entier le théâtre chez soi et qu'être cantatrice est une profession. Ainsi Mignon devint célèbre, ainsi il contribua à former des musiciens, des amateurs peut-être, mais du moins des spectateurs qui aimaient le théâtre lyrique. Il ne faut plus songer, je ne sais trop pourquoi, à composer un opéra-comique d'une coupe pareille à celle de Mignon. Et le public ne remporte plus d'une soirée passée devant une scène lyrique qu'une impression toute passagère. C'est tant pis pour les compositeurs, pour les directeurs et pour les artistes. Et tout le monde ira vers l'œuvre qui lui rappellera le mieux par sa structure, par sa forme mélodique et surtout par la manière dont les voix sont traitées. Les pièces compréhensibles, claires et facilement assimilables dont il aime à meubler son désœuvrement ou sa distraction. C'est là un point sur lequel nos voisins italiens se sont parfaitement mis d'accord. Ils veulent avant tout rester "mélodiques", ils recherchent je pense, la vérité d'expression, mais ils la sacrifient volontiers lorsqu'il leur paraît que des couleurs effacées ou des demi-teintes porteraient encore plus qu'elle sur le public. Ils réunissent dans un seul dessin musical l'idée principale qu'ils décrivent et les sensations qui en découlent, ils forment du tout un bloc indivisible, alors que nos contemporains poussent la probité jusqu'à essayer de faire passer dans l'âme de leurs auditeurs toutes les nuances qui accompagnent l'expression d'un sentiment quelconque. Nous avons ainsi les thèmes imprécis, fluidides, fugitifs qu'on reproche à nos musiciens avancés, alors que chez les italiens, la ligne musicale reste droite, résume dans un chant inflexible, l'état d'âme qu'il s'agit de traduire. Pouvons-nous donner tort à nos compositeurs de rechercher des subtilités harmoniques, de doser au compte-gouttes des sonorités, d'accoupler avec un soin extrême les timbres instrumentaux pour exprimer la pensée et la décrie aussi complexe qu'elle l'est en réalité ? J'ai constaté la semaine dernière que le Noël de M.
leur paraît que des couleurs effacées ou des demi-teintes porteraient encore plus qu'elle sur le public. Ils réunissent dans un seul dessin musical l'idée principale qu'ils décrivent et les sensations qui en découlent, ils forment du tout un bloc indivisible, alors que nos contemporains poussent la probité jusqu'à essayer de faire passer dans l'âme de leurs auditeurs toutes les nuances qui accompagnent l'expression d'un sentiment quelconque. Nous avons ainsi les thèmes imprécis, fluidides, fugitifs qu'on reproche à nos musiciens avancés, alors que chez les italiens, la ligne musicale reste droite, résume dans un chant inflexible, l'état d'âme qu'il s'agit de traduire. Pouvons-nous donner tort à nos compositeurs de rechercher des subtilités harmoniques, de doser au compte-gouttes des sonorités, d'accoupler avec un soin extrême les timbres instrumentaux pour exprimer la pensée et la décrie aussi complexe qu'elle l'est en réalité ? J'ai constaté la semaine dernière que le Noël de M. Frédéric d'Erlanger avait produit un gros effet sur le public. A la fin de la représentation on acclamait l'auteur. J'ai même dit je crois, que les spectateurs avaient éprouvé un enthousiasme. Je sais bien que le rôle principal de Noël était merveilleusement interprété par Mme Marguerite Carré qui y trouvait un emploi extrêmement favorable à ses moyens et à ses qualités. Mais sachez que les origines du succès triomphal de Noël tenaient aussi dans la simplicité du livret de Mlle Jeanne Paul-Ferrier et de M. Paul Ferrier, dans la musique "chantante" de M. d'Erlanger. On a beaucoup plus applaudi les pages faciles du drame que certains passages assez ingénieux et parfaitement écrits. La célébration de la messe de minuit, les chants liturgiques qui l'accompagnaient, ont obtenu le plus grand succès. Voilà qui pourtant n'a rien de génial. Il suffisait qu'on entendît la sonnette de l'entrée, des chants religieux, un Salut, un Adeste fideles, un offertoire exécuté sur l'orgue. On vit des cierges allumés et qu'on assistât à la célébration du mystère de l'Eucharistie pour un émoi indescriptible. La mort de Noël bien qu'elle fit songer aux agonies de Marguerite, de Mimi, de Melisande et souleva la salle. Que j'applaudisse de