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que pour tant d'autres planches de cette suite, les tirages de 1840 et de 1844 ont profondément altéré cette pièce, d'une rare beauté pourtant, à en juger par les épreuves d'eau-forte pure qu'avait laissées l'artiste. 134. Une femme, dont les épaules supportent deux têtes, court, poursuivie de près par deux jeunes hommes, qui s'arrêtent frappés d'étonnement en la voyant disparaître sous une arcade sombre qu'occupe déjà un groupe de femmes, dont quelques-unes ont atteint les limites de l'extrême vieillesse. 435. Trois femmes et trois hommes, ceux-ci costumés en majos et celles-là en majas, dansent joyeusement en rond en agitant des castagnettes. 436. Des hommes, coiffés d'appareils imitant des têtes d'oiseaux, fendent les airs à l'aide d'ailes immenses qu'ils font mouvoir au moyen de cordes qui passent sous leurs pieds ou se rattachent à leurs mains. D. V. Carderera possède de cette planche une épreuve d'eau-forte pure qui a été ajoutée par Cean Bermúdez à une suite de la Tauromachie que Goya lui avait offerte pour qu'il en revît les titres. Cean la catalogua dans la table manuscrite qu'il plaça en tête des planches, sous le numéro 34, et avec cette épigraphe "Cogitatio Rationale. Manière de voter." La présence de cette pièce dans un recueil que Cean Bermúdez dut nécessairement former et annoter de 1845 à 1816, puisque les cuivres de la Tauromachie, les derniers gravés, portent la date de 1818, est une preuve de plus à l'appui de l'opinion que nous avons émise sur l'époque probable où furent gravées la plus grande partie des planches des Proverbes; quant à celle-ci, il n'y a plus de doute possible. Son exécution, du reste, témoigne assez qu'elle ne peut dater des dernières années de la vie de Goya; jamais sa pointe ne s'est montrée plus spirituelle et plus légère; elle n'est nullement partie savante. Le dessin en est absolument parfait, et c'est, à notre avis, non-seulement la meilleure pièce de la série, mais encore l'une des plus belles productions de l'artiste. A ce titre, nous la rangeons volontiers à côté de l'homme garotté (246) et des Trois Mousquetaires (256 à 258), qu'elle égale
pièce dans un recueil que Cean Bermúdez dut nécessairement former et annoter de 1845 à 1816, puisque les cuivres de la Tauromachie, les derniers gravés, portent la date de 1818, est une preuve de plus à l'appui de l'opinion que nous avons émise sur l'époque probable où furent gravées la plus grande partie des planches des Proverbes; quant à celle-ci, il n'y a plus de doute possible. Son exécution, du reste, témoigne assez qu'elle ne peut dater des dernières années de la vie de Goya; jamais sa pointe ne s'est montrée plus spirituelle et plus légère; elle n'est nullement partie savante. Le dessin en est absolument parfait, et c'est, à notre avis, non-seulement la meilleure pièce de la série, mais encore l'une des plus belles productions de l'artiste. A ce titre, nous la rangeons volontiers à côté de l'homme garotté (246) et des Trois Mousquetaires (256 à 258), qu'elle égale pour la perfection du modelé, pour la justesse du mouvement et la grâce hardie de l'exécution. Les exemplaires de 1840 sont de beaucoup supérieurs, malgré leur mauvais tirage, à ceux de l'édition de l'Académie obtenus d'un cuivre trop fatigué; et alors que les travaux de pointe, écrasés et alourdis, ne laissent déjà plus rien entrevoir de la finesse, du moelleux et de la légèreté qui les caractérisent dans les épreuves d'eau-forte pure. 137. Deux personnages s'abordent et se saluent. L'un, celui de gauche, coiffé d'un haut bonnet pointu et vêtu d'une ample casaque et de larges pantalons; présente une physionomie stupide, l'autre, celui de droite, avance vers son partenaire une tête bestiale et cruelle il porte une énorme moustache taillée en brosse, et sur sa joue gauche on distingue, à la hauteur des narines, une sorte d'œil. Son costume est étrange : une énorme cravate, qui évoque l'idée d'un coton de chien, lui entoure le cou, sa veste rappelle par sa forme le vêtement d'un jockey, ses culottes semblent faites d'une jupe de femme serrée au-dessous des genoux, et des boucles d'une dimension insolite recouvrent ses souliers. Derrière le premier, et s'accrochant à sa casaque, un dignitaire de l'Église, dont
laissent déjà plus rien entrevoir de la finesse, du moelleux et de la légèreté qui les caractérisent dans les épreuves d'eau-forte pure. 137. Deux personnages s'abordent et se saluent. L'un, celui de gauche, coiffé d'un haut bonnet pointu et vêtu d'une ample casaque et de larges pantalons; présente une physionomie stupide, l'autre, celui de droite, avance vers son partenaire une tête bestiale et cruelle il porte une énorme moustache taillée en brosse, et sur sa joue gauche on distingue, à la hauteur des narines, une sorte d'œil. Son costume est étrange : une énorme cravate, qui évoque l'idée d'un coton de chien, lui entoure le cou, sa veste rappelle par sa forme le vêtement d'un jockey, ses culottes semblent faites d'une jupe de femme serrée au-dessous des genoux, et des boucles d'une dimension insolite recouvrent ses souliers. Derrière le premier, et s'accrochant à sa casaque, un dignitaire de l'Église, dont le camail dessine des épaules contrefaites, est poussé en avant par un homme qui cherche à s'effacer, à dissimuler sa présence. Au premier plan, à droite, un majo, costumé en élégant du temps de Charles IV, les cheveux emprisonnés dans une résidence et recouverts d'un petit chapeau bas de forme, observe attentivement cette entrevue. Une foule de spectateurs de visages plus ou moins grotesques, au milieu desquels on distingue un soldat à demi couché à terre, dont le colback, semblable à ceux de la garde impériale, désigne la nationalité, se groupent vers le fond dans des attitudes étonnées ou railleuses. Dominant cette foule, un homme encapuchonné se dirige vers la droite, monté sur de hautes échelles. Encore une pièce dont la date se trouve, par la présence du soldat français, sinon fixée, du moins limitée entre les années 1808 et 1813; nous pensons même qu'elle pourrait être circonscrite à l'année 1808, sur cette supposition que l'événement qui nous semble être le sujet de cette caricature politique doit être celui de Bayonne. L'homme aux échasses n'apparaît-il pas là pour indiquer le lieu de cette conférence? 138. Sur une estrade peu élevée et entourée de dévots, les uns agenouillés, les autres debout,
observe attentivement cette entrevue. Une foule de spectateurs de visages plus ou moins grotesques, au milieu desquels on distingue un soldat à demi couché à terre, dont le colback, semblable à ceux de la garde impériale, désigne la nationalité, se groupent vers le fond dans des attitudes étonnées ou railleuses. Dominant cette foule, un homme encapuchonné se dirige vers la droite, monté sur de hautes échelles. Encore une pièce dont la date se trouve, par la présence du soldat français, sinon fixée, du moins limitée entre les années 1808 et 1813; nous pensons même qu'elle pourrait être circonscrite à l'année 1808, sur cette supposition que l'événement qui nous semble être le sujet de cette caricature politique doit être celui de Bayonne. L'homme aux échasses n'apparaît-il pas là pour indiquer le lieu de cette conférence? 138. Sur une estrade peu élevée et entourée de dévots, les uns agenouillés, les autres debout, un moine, un énergumène, un bras levé au ciel l'autre indiquant un abîme entr'ouvert à sa gauche, semble y vouer énergiquement un soldat, qui s'y précipite la tête la première. Au-dessus de ce groupe s'étend une draperie immense que secoue et lacère un ouragan venu de l'abîme. Vers le fond, des hommes, grimpés les uns sur les autres, cherchent à soutenir cette vaste tenture. Nous possédons de cette planche une épreuve d'un état antérieur à celui que nous venons de décrire. Dans ce 2ème état, la partie gauche de l'estampe, où n'apparait pas encore le soldat, n'offre qu'un gouffre béant qui vomisse des flammes et de la fumée. Au premier plan, et occupant l'angle inférieur de gauche, il y a un coin de terrain, et vers le fond de la pièce, et du même côté, un pont, dont l'arche unique se détache en blanc à travers les vapeurs qui montent du gouffre. Une grosse colonne de fumée tient la place de deux personnages, qui, dans l'état postérieur, se trouvent placés à la droite de la femme enveloppée dans sa mantisse. Dans le groupe qui est derrière cette femme nous comptons cinq têtes s'étageant au-dessus du bras du moine, trois seulement
des hommes, grimpés les uns sur les autres, cherchent à soutenir cette vaste tenture. Nous possédons de cette planche une épreuve d'un état antérieur à celui que nous venons de décrire. Dans ce 2ème état, la partie gauche de l'estampe, où n'apparait pas encore le soldat, n'offre qu'un gouffre béant qui vomisse des flammes et de la fumée. Au premier plan, et occupant l'angle inférieur de gauche, il y a un coin de terrain, et vers le fond de la pièce, et du même côté, un pont, dont l'arche unique se détache en blanc à travers les vapeurs qui montent du gouffre. Une grosse colonne de fumée tient la place de deux personnages, qui, dans l'état postérieur, se trouvent placés à la droite de la femme enveloppée dans sa mantisse. Dans le groupe qui est derrière cette femme nous comptons cinq têtes s'étageant au-dessus du bras du moine, trois seulement subsistent dans le 2ème état; enfin, divers travaux n'apparaissent point encore, notamment sur les vêtements et sur la jambe de l'homme agenouillé, et qui s'appuie sur une canne. Cette curieuse épreuve porte au crayon noir diverses indications des parties que Goya se proposait de retravailler. Du 1er état, tel que nous l'avons décrit, nous possédons aussi une épreuve d'eau-forte légèrement soutenue d'aquatinte portant dans la marge le numéro 7 indiqué à l'encre et l'épigraph suivante: Del Espérame claro, a Pure sottise, a de la main même de Goya. C'est là, que nous sachions du moins, l'unique échantillon qui nous soit parvenu des légendes que l'artiste se proposait de donner aux planches de cette série. 139. Une femme, dont les traits expriment la colère, a saisi la main d'un homme qui s'incline en se frappant le front et paraît vouloir la contraindre à se rapprocher d'une autre femme, dont elle retient également la main. Près de l'homme incliné, un personnage, couvert d'un long manteau, semble lui donner quelque prudent conseil. A gauche, deux individus à têtes grotesques et à masques multiples, les uns gais, les autres tristes, regardent cette scène. L'artiste a donné à l'homme et à la femme que l'on
nous l'avons décrit, nous possédons aussi une épreuve d'eau-forte légèrement soutenue d'aquatinte portant dans la marge le numéro 7 indiqué à l'encre et l'épigraph suivante: Del Espérame claro, a Pure sottise, a de la main même de Goya. C'est là, que nous sachions du moins, l'unique échantillon qui nous soit parvenu des légendes que l'artiste se proposait de donner aux planches de cette série. 139. Une femme, dont les traits expriment la colère, a saisi la main d'un homme qui s'incline en se frappant le front et paraît vouloir la contraindre à se rapprocher d'une autre femme, dont elle retient également la main. Près de l'homme incliné, un personnage, couvert d'un long manteau, semble lui donner quelque prudent conseil. A gauche, deux individus à têtes grotesques et à masques multiples, les uns gais, les autres tristes, regardent cette scène. L'artiste a donné à l'homme et à la femme que l'on veut réunir, à l'un de doubles bras, à l'autre, une tête à deux visages. A l'angle que forme le bras de la femme, apparaît un profil d'homme à moustaches. 140. Assis sur un étroit banc de bois, un vieillard obèse, chauve et de mine hypocrite, les mains croisées l'une sur l'autre, vient d'éternuer violemment. A sa droite, divers spectateurs paraissent se moquer de lui; derrière eux, un homme à cheval regarde cette scène avec dédain. A gauche, deux individus s'approchent du vieillard avec une certaine réserve et semblent le palper timidement du bout des doigts, comme pour s'assurer que c'est bien lui qui a éternué; derrière ces deux curieux, que menace un chien réfugié dans les jambes nues et décharnées du bonhomme, on remarque un homme accroupi et tenant une seringue. 141. Sur un fond de ténèbres, un vieillard, couvert de longues draperies, s'avance en chancelant sur ses genoux. Tout autour de lui surgit une multitude de fantômes, de spectres et d'apparitions (ses victimes peut-être?), qu'il semble vouloir écarter de son bras droit étendu. A gauche, on distingue un homme dans l'attitude d'un supplicié; çà et là voltigent des oiseaux gigantesques à tête humaine. Aux pieds du vieillard un cadavre
l'autre, vient d'éternuer violemment. A sa droite, divers spectateurs paraissent se moquer de lui; derrière eux, un homme à cheval regarde cette scène avec dédain. A gauche, deux individus s'approchent du vieillard avec une certaine réserve et semblent le palper timidement du bout des doigts, comme pour s'assurer que c'est bien lui qui a éternué; derrière ces deux curieux, que menace un chien réfugié dans les jambes nues et décharnées du bonhomme, on remarque un homme accroupi et tenant une seringue. 141. Sur un fond de ténèbres, un vieillard, couvert de longues draperies, s'avance en chancelant sur ses genoux. Tout autour de lui surgit une multitude de fantômes, de spectres et d'apparitions (ses victimes peut-être?), qu'il semble vouloir écarter de son bras droit étendu. A gauche, on distingue un homme dans l'attitude d'un supplicié; çà et là voltigent des oiseaux gigantesques à tête humaine. Aux pieds du vieillard un cadavre est étendu en travers du sol. PIÈCES INÉDITES DES PROVERBES. (141 à 144.) Par l'analogie des sujets que l'artiste y a traités, aussi bien que par la similitude de leurs tendances, les trois compositions qui suivent, appartiennent sans conteste à la série des Proverbes. Elles sont demeurées jusqu'ici, sinon inédites, du moins à peu près inconnues, et nous n'en pouvons citer aucune épreuve, soit ancienne, soit moderne; c'est aux cuivres mêmes que nous avons dû recourir pour donner les descriptions qui vont suivre. 142. Une foule bigarrée, moitié crédule et moitié railleuse, contemple à distance deux fantômes, ou plutôt deux troncs d'arbres recouverts de voiles et de vêtements, dont les branches figurent, l'une une main qui brandit un bâton, l'autre un bras levé, au geste menaçant. Au milieu des groupes, un spectateur fait les cornes à la terrible apparition, tandis qu'un plus effronté se retourne et fait un geste d'une suprême gaminerie. Dim.: larg., 330 mm.; haut., 3 m. 5 cm. 143. Debout sur un cheval dont les quatre pieds reposent à la fois sur une corde tendue en forme de trapèze, une jeune femme, costumée en maja, danse et voltige hardiment au milieu de la foule qui l'entoure. Dim.:
du moins à peu près inconnues, et nous n'en pouvons citer aucune épreuve, soit ancienne, soit moderne; c'est aux cuivres mêmes que nous avons dû recourir pour donner les descriptions qui vont suivre. 142. Une foule bigarrée, moitié crédule et moitié railleuse, contemple à distance deux fantômes, ou plutôt deux troncs d'arbres recouverts de voiles et de vêtements, dont les branches figurent, l'une une main qui brandit un bâton, l'autre un bras levé, au geste menaçant. Au milieu des groupes, un spectateur fait les cornes à la terrible apparition, tandis qu'un plus effronté se retourne et fait un geste d'une suprême gaminerie. Dim.: larg., 330 mm.; haut., 3 m. 5 cm. 143. Debout sur un cheval dont les quatre pieds reposent à la fois sur une corde tendue en forme de trapèze, une jeune femme, costumée en maja, danse et voltige hardiment au milieu de la foule qui l'entoure. Dim.: larg., 329 mm.; haut., 219 mm. 144. Au désert, dans une vaste arène naturelle, un éléphant, privé de ses défenses, s'arrête devant un groupe de quatre personnages de mine soucieuse, les uns costumés en rabbins, les autres comme le sont les Maures de la Tauromachie. L'un de ces graves personnages présente à l'éléphant le livre des Tables de la loi, tandis qu'un second, d'un air mal assuré, paraît lui offrir, mais en le dissimulant à demi, un énorme collier tout chargé de grelots. Dim.: larg., 328 mm.; haut., 218 mm. Nous devons à notre ami M. Zarcó del Valle la bonne fortune d'avoir pu décrire ces trois planches, aujourd'hui la propriété d'un artiste espagnol, M. E. Lucas, qui se décidera sans doute quelque jour à les publier. PAUL LEFORT. JEHAN FOUCQUET LES HEURES D'ESCHENNE CHEVALIER, LES ANTIQUITES JUDAÏQUES, ETC. En signalant ici même, dès leur apparition, les premières livraisons du merveilleux livre que M. L. Curmer vient d'achever, nous exprimions l'espoir que cette publication, scrupuleuse dans la recherche du dessin et du ton, aiderait à faire sortir de leur obscurité quelques miniatures nouvelles de Jehan Foucquet. Le maître de l'école de Tours est si personnel dans sa façon de concevoir
présente à l'éléphant le livre des Tables de la loi, tandis qu'un second, d'un air mal assuré, paraît lui offrir, mais en le dissimulant à demi, un énorme collier tout chargé de grelots. Dim.: larg., 328 mm.; haut., 218 mm. Nous devons à notre ami M. Zarcó del Valle la bonne fortune d'avoir pu décrire ces trois planches, aujourd'hui la propriété d'un artiste espagnol, M. E. Lucas, qui se décidera sans doute quelque jour à les publier. PAUL LEFORT. JEHAN FOUCQUET LES HEURES D'ESCHENNE CHEVALIER, LES ANTIQUITES JUDAÏQUES, ETC. En signalant ici même, dès leur apparition, les premières livraisons du merveilleux livre que M. L. Curmer vient d'achever, nous exprimions l'espoir que cette publication, scrupuleuse dans la recherche du dessin et du ton, aiderait à faire sortir de leur obscurité quelques miniatures nouvelles de Jehan Foucquet. Le maître de l'école de Tours est si personnel dans sa façon de concevoir et de disposer une scène sacrée ou un fait historique, que, lorsque l'on a étudié à fond quelque une de ses miniatures, il n'est plus possible d'en oublier le style énergique, la saveur âpre et fine à la fois. Foucquet domine tout le groupe des miniaturistes français d'aussi haut, par exemple, que les frères van Eyck dépassent leurs contemporains, et il ne ressemble à personne autre de son temps. Jusqu'à ce jour notre vœu ne s'est pas réalisé. Le livre qui met à la portée de tous ces peintures uniques n'a point encore passé dans assez de mains, et n'a peut-être point forcé la porte des collections privées ou des bibliothèques endormies, comme la Belle au Bois dormant, dans le silence de la province. Aucune miniature nouvelle de Jehan Foucquet n'a été signalée à M. L. Curmer. Même cet éditeur nous en doit une encore celle qui, arrachée on ne sait quand du livre d'Heures de maître Estienne Chevalier, a traversé le détroit, et qui, des cartons du poète Samuel Rogers, a passé dans les mains de miss Pringle. C'est la seule dont on n'ait pu obtenir communication. L'Écosse a pour armes parlantes un chardon. Mais ne perdons pas tout
exemple, que les frères van Eyck dépassent leurs contemporains, et il ne ressemble à personne autre de son temps. Jusqu'à ce jour notre vœu ne s'est pas réalisé. Le livre qui met à la portée de tous ces peintures uniques n'a point encore passé dans assez de mains, et n'a peut-être point forcé la porte des collections privées ou des bibliothèques endormies, comme la Belle au Bois dormant, dans le silence de la province. Aucune miniature nouvelle de Jehan Foucquet n'a été signalée à M. L. Curmer. Même cet éditeur nous en doit une encore celle qui, arrachée on ne sait quand du livre d'Heures de maître Estienne Chevalier, a traversé le détroit, et qui, des cartons du poète Samuel Rogers, a passé dans les mains de miss Pringle. C'est la seule dont on n'ait pu obtenir communication. L'Écosse a pour armes parlantes un chardon. Mais ne perdons pas tout espoir. Les expositions d'art rétrospectif, lorsqu'elles seront passées dans nos mœurs comme elles le sont en Angleterre, amèneront de bien curieuses révélations. Celles qui se sont faites jusqu'à ce jour ont eu pour objectif ce qu'on nomme en général la Curiosité. Le livre, le tableau, la gravure, n'ont point encore été appelés, et pourront composer des expositions sérielles grosses d'imprévu au point de vue spécial des origines de l'art français. Les hauts prix attachés, dans ces dernières années, aux moindres débris du passé, ont arrêté net ces Vandales de l'industrie qui fabriquaient du carton avec des incunables et qui battaient l'or entre des feuilles de manuscrits sur parchemin ou sur vélin. Rien ne peut donc plus se perdre, et bien des trésors peuvent être retrouvés. Ce ne sont aussi que des hasards qui pourront désormais jeter de nouvelles lumières sur la biographie de ce maître, de qui les poètes ses contemporains disaient « Foucquet, en qui tout s'emploie » ou « Foucquet, qui tant eut gloires siennes; de ce Français qui frappa les Italiens au point d'être enregistré sur les jalouses tablettes de Georges Vasari. Voici, en résumé, entre quelles dates flottantes nous voyons aujourd'hui se mouvoir l'homme et l'artiste.
été appelés, et pourront composer des expositions sérielles grosses d'imprévu au point de vue spécial des origines de l'art français. Les hauts prix attachés, dans ces dernières années, aux moindres débris du passé, ont arrêté net ces Vandales de l'industrie qui fabriquaient du carton avec des incunables et qui battaient l'or entre des feuilles de manuscrits sur parchemin ou sur vélin. Rien ne peut donc plus se perdre, et bien des trésors peuvent être retrouvés. Ce ne sont aussi que des hasards qui pourront désormais jeter de nouvelles lumières sur la biographie de ce maître, de qui les poètes ses contemporains disaient « Foucquet, en qui tout s'emploie » ou « Foucquet, qui tant eut gloires siennes; de ce Français qui frappa les Italiens au point d'être enregistré sur les jalouses tablettes de Georges Vasari. Voici, en résumé, entre quelles dates flottantes nous voyons aujourd'hui se mouvoir l'homme et l'artiste. Sa naissance est marquée entre 1415 et 1420. En l'année 1475, son nom figure dans les comptes royaux, « argent donné pour entretenir son état ». Une mention de Francesco Florio le montre vivant encore en 1477. Puis, certains indices portent à fixer sa mort avant l'année 1481. Il laissa deux fils, Louis et François, artistes tous deux. Voilà ce qu'ont pu établir jusqu'à ce jour des érudits tels que M. L. de Laborde, A. de Montaiglon, Vallet de Ville, de Grandmaison, etc., sur la biographie d'un des ancêtres les plus vénérables de l'art française. M. L. Curmer, dans le second volume de l'OEUVRE de Jehan Foucquet, a réimprimé avec un soin très soin tous les travaux qui ont été publiés à ce propos. Rien n'a été omis, et beaucoup de notes sont inédites. Un article, publié par M. P. Viollet dans le numéro de la Gazette du 4 août 1867, Combien la France s'est-elle toujours montrée insoucieuse de ses gloires passées et durce pour ses gloires présentes? En saurait-on beaucoup plus long sur Bernard Palissy, savant ingénieux, artisan de génie, sans les pages d'autobiographie qu'il a lui-même écrites? Tous les livres français ou étrangers ont aujourd'hui été lus, interrogés,