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n'est pas nécessaire, en effet, de remonter à Pixérécourt et à Victor Ducange pour trouver des pièces bâties sur cette vieille donnée de l'enfant volé ; un très grand nombre, pour ne pas dire la plupart, des grands succès de boulevard de nos jours roulent sur cette situation, et il serait peut-être difficile d'en trouver un seul d'où cet élément ait été entièrement écarté. Parmi les pièces toutes récentes, la Magicienne, à l'Ambigu, l'Homme aux figures de cire, à la Gaité, le Médecin des Pauvres, à Beaumarchais, ne sont-elles pas des histoires de vol ou de substitution d'enfants ? Un des succès les plus vifs et les plus durables de notre temps, Marie-Jeanne ou la Femme du peuple, qui a fait le tour de la France, qui a été jouée sur toutes les scènes françaises de l'Europe, jusque sur celles de l'Amérique même, et que reprenaient il y a quelques jours le Grand-Théâtre-Parisien et le Théâtre Saint-Germain, n'est-elle pas une histoire absolument semblable à celle des Chanteurs ambulants ? Qu'on ne dise donc pas que la pièce de M. Amédée Rolland est tombée, parce que le public est fatigué de ce genre d'ouvrage ; et loin de m'étonner que M. Marc-Fournier ait cru que les Chanteurs ambulants renfermaient des éléments de succès, je m'étonnerais, au contraire, qu'il n'eût pas pensé ainsi. Je suis loin de vouloir dire cependant que les Chanteurs ambulants soient une bonne pièce ; mais je soutiens qu'on a vu réussir des ouvrages qui sont très inférieurs à celui-là, et je ne m'explique pas qu'après avoir eu tant d'éloges pour le Médecin des enfants, pièce médiocre s'il en fut, la critique ait tant de sévérité pour les Chanteurs ambulants, qui, en somme, sont écrits dans une langue dont M. d'Ennery n'entend pas le premier mot. À mon avis, la cause unique de l'insuccès des Chanteurs ambulants auprès du public du boulevard, n'est pas dans les éléments dont se composent, mais dans la manière dont ces éléments sont mis en œuvre. La pièce est inhabilement faite. Elle renferme sans contredit des scènes parfaitement traitées au point de vue
Marc-Fournier ait cru que les Chanteurs ambulants renfermaient des éléments de succès, je m'étonnerais, au contraire, qu'il n'eût pas pensé ainsi. Je suis loin de vouloir dire cependant que les Chanteurs ambulants soient une bonne pièce ; mais je soutiens qu'on a vu réussir des ouvrages qui sont très inférieurs à celui-là, et je ne m'explique pas qu'après avoir eu tant d'éloges pour le Médecin des enfants, pièce médiocre s'il en fut, la critique ait tant de sévérité pour les Chanteurs ambulants, qui, en somme, sont écrits dans une langue dont M. d'Ennery n'entend pas le premier mot. À mon avis, la cause unique de l'insuccès des Chanteurs ambulants auprès du public du boulevard, n'est pas dans les éléments dont se composent, mais dans la manière dont ces éléments sont mis en œuvre. La pièce est inhabilement faite. Elle renferme sans contredit des scènes parfaitement traitées au point de vue du théâtre et du langage ; mais presque toutes sont mal amenées. Les personnages, mal posés ou pas posés du tout, se présentent maladroitement ; ils entrent ou sortent la plupart du temps sans qu'on sache pourquoi. Ainsi, au premier tableau, l'entrée des chanteurs ambulants, qui aurait dû être particulièrement soignée, est complètement manquée, et le public reste froid précisément là où il devrait se sentir enlevé. Considérée isolément, cette scène ne manque pas cependant d'animation ; mais elle est mal encadrée et ne produit à cause de cela aucun effet. Au second tableau, la scène où le philosophe devine la substitution d'enfant est extrêmement défectueuse; je ne dis rien de l'invraisemblance, car au théâtre on peut faire tout accepter, pourvu que l'on s'y prenne avec adresse. Enfin ce personnage de philosophe, qui est l'âme de la pièce, n'inspire pas autant d'intérêt qu'il en inspirerait, si l'auteur avait su bien le poser devant le public ; ce n'est guère qu'au troisième tableau qu'on reconnaît l'importance et le caractère de ce rôle, tandis que dès la première scène il aurait dû s'emparer de l'attention et piquer la curiosité. On pourrait faire des remarques analogues sur chacun des tableaux des Chanteurs ambulants;
soignée, est complètement manquée, et le public reste froid précisément là où il devrait se sentir enlevé. Considérée isolément, cette scène ne manque pas cependant d'animation ; mais elle est mal encadrée et ne produit à cause de cela aucun effet. Au second tableau, la scène où le philosophe devine la substitution d'enfant est extrêmement défectueuse; je ne dis rien de l'invraisemblance, car au théâtre on peut faire tout accepter, pourvu que l'on s'y prenne avec adresse. Enfin ce personnage de philosophe, qui est l'âme de la pièce, n'inspire pas autant d'intérêt qu'il en inspirerait, si l'auteur avait su bien le poser devant le public ; ce n'est guère qu'au troisième tableau qu'on reconnaît l'importance et le caractère de ce rôle, tandis que dès la première scène il aurait dû s'emparer de l'attention et piquer la curiosité. On pourrait faire des remarques analogues sur chacun des tableaux des Chanteurs ambulants; mais à quoi bon ? Cette analyse rétrospective des causes d'un fait accompli n'offrirait plus d'intérêt; je me bornerai donc à répéter que mis entre les mains d'un faiseur, il n'y a pas un seul des éléments dont se composent les Chanteurs ambulants qui n'eût pu fournir la matière d'un succès; j'ajouterai qu'en dépit de sa chute éclatante, cette pièce contient de nombreuses scènes très bien faites, dont plusieurs l'emportent par l'énergie, par l'esprit et par la forme littéraire principalement sur toutes celles de bien des ouvrages que le public et la presse ont accueillis favorablement. Les Chanteurs ambulants sont joués admirablement. Madame Periga, qui tient le rôle de femme le plus important de l'ouvrage, a surpassé l'attente de ceux qui comptaient le plus sur elle. On la savait élégante, fine, spirituelle; mais on ne lui soupçonnait pas la vigueur, l'émotion, la puissance dramatique enfin, dont elle a fait preuve. Ce rôle est un de ceux qui font le plus d'honneur à cette intelligente et sympathique artiste. Mesdames Duguerret et Rouseil font aussi preuve de talent, l'une dans un rôle difficile et ingrat, l'autre dans un personnage un peu effacé. Le côté des hommes est aussi remarquable que celui des
succès; j'ajouterai qu'en dépit de sa chute éclatante, cette pièce contient de nombreuses scènes très bien faites, dont plusieurs l'emportent par l'énergie, par l'esprit et par la forme littéraire principalement sur toutes celles de bien des ouvrages que le public et la presse ont accueillis favorablement. Les Chanteurs ambulants sont joués admirablement. Madame Periga, qui tient le rôle de femme le plus important de l'ouvrage, a surpassé l'attente de ceux qui comptaient le plus sur elle. On la savait élégante, fine, spirituelle; mais on ne lui soupçonnait pas la vigueur, l'émotion, la puissance dramatique enfin, dont elle a fait preuve. Ce rôle est un de ceux qui font le plus d'honneur à cette intelligente et sympathique artiste. Mesdames Duguerret et Rouseil font aussi preuve de talent, l'une dans un rôle difficile et ingrat, l'autre dans un personnage un peu effacé. Le côté des hommes est aussi remarquable que celui des femmes; MM. Paul Deshayes et Vannoy tiennent tout ce qu'on pouvait attendre d'eux. L'un, Vannoy, a déjà donné la mesure de sa valeur; mais l'autre, Paul Deshayes, acquiert chaque jour une plus grande autorité, et l'on ne tardera pas à reconnaître qu'il a plus de véritable talent que tous ceux qui sur les scènes de genre tiennent le même emploi. En ce qui concerne madame Ugalde, je me récuse : l'intelligence de ce talent, que tout le monde reconnaît, me manque complètement. La musique des Chanteurs ambulants mérite une mention particulière, car elle est de beau coup supérieure à celle qu'on fait d'ordinaire pour les drames et même pour certains opéras. Il y a notamment un chant où revient le mot de liberté, qui est extrêmement remarquable, et où brille une phrase musicale de toute beauté. M. Debillemont est certainement le plus à plaindre dans la déroute des Chanteurs ambulants. Parmi les décors, il faut signaler celui de la Suisse et celui du Pont-Louis-Philippe. Le théâtre du Luxembourg n'a pas une scène aussi vaste que certains autres. Sur la sienne on ne pourrait point faire circuler des omnibus, et encore moins un cortège de bœuf gras ; mais il compense
qui sur les scènes de genre tiennent le même emploi. En ce qui concerne madame Ugalde, je me récuse : l'intelligence de ce talent, que tout le monde reconnaît, me manque complètement. La musique des Chanteurs ambulants mérite une mention particulière, car elle est de beau coup supérieure à celle qu'on fait d'ordinaire pour les drames et même pour certains opéras. Il y a notamment un chant où revient le mot de liberté, qui est extrêmement remarquable, et où brille une phrase musicale de toute beauté. M. Debillemont est certainement le plus à plaindre dans la déroute des Chanteurs ambulants. Parmi les décors, il faut signaler celui de la Suisse et celui du Pont-Louis-Philippe. Le théâtre du Luxembourg n'a pas une scène aussi vaste que certains autres. Sur la sienne on ne pourrait point faire circuler des omnibus, et encore moins un cortège de bœuf gras ; mais il compense ce désavantage, si toutefois c'en est un, par bien d'autres qualités. On ne saurait nier, en effet, qu'il ait le privilège des revues spirituelles et amusantes, de l'élégance et du bon goût des costumes, de la symétrie, du pittoresque, voire même de la richesse des décors; en résumé, de la perfection dans l'ensemble de l'exécution. "Vlan! ça y est!" est une pièce inanalysable, une série de scènes peu cousues les unes aux autres, de farces plus ou moins désopilantes, de critiques plus ou moins justes, une revue, en un mot, comme on est convenu d'appeler ce genre de divertissements scéniques, où rien, du moins pas grand'chose, n'est passé en revue; mais les mots, les lazzi, les calembours tolérables, les jeux d'esprit, les couplets agaçants et enlevants sur des refrains en vogue, les quiproquos cocasses, l'entrain, la verve, la jovialité, la jeunesse, la nouveauté y abondent : ce qui n'est pas toujours l'habitude de nos prétendus censeurs dramatiques de fin d'année. Tous ces attraits sont d'autant plus vifs, qu'on dirait que chacun des acteurs s'applique à faire ressortir, à accentuer tout ce que son rôle renferme de singulier, d'original, de paroles à double ou à demi-entente; leur ardeur ne se ralentit
perfection dans l'ensemble de l'exécution. "Vlan! ça y est!" est une pièce inanalysable, une série de scènes peu cousues les unes aux autres, de farces plus ou moins désopilantes, de critiques plus ou moins justes, une revue, en un mot, comme on est convenu d'appeler ce genre de divertissements scéniques, où rien, du moins pas grand'chose, n'est passé en revue; mais les mots, les lazzi, les calembours tolérables, les jeux d'esprit, les couplets agaçants et enlevants sur des refrains en vogue, les quiproquos cocasses, l'entrain, la verve, la jovialité, la jeunesse, la nouveauté y abondent : ce qui n'est pas toujours l'habitude de nos prétendus censeurs dramatiques de fin d'année. Tous ces attraits sont d'autant plus vifs, qu'on dirait que chacun des acteurs s'applique à faire ressortir, à accentuer tout ce que son rôle renferme de singulier, d'original, de paroles à double ou à demi-entente; leur ardeur ne se ralentit pas d'un bout à l'autre de la représentation, et tient continuellement en éveil l'attention ou, pour mieux dire, la rate du spectateur, qui rit depuis le lever jusqu'à la chute du rideau, et rit encore de contentement et de souvenir, lorsqu'il est l'heure de reprendre le chemin du logis. Si nous voulions adresser des éloges aux élèves de l'habile directeur du Luxembourg, il nous faudrait les nommer tous les uns après les autres : c'est une tâche dont nous nous acquitterions avec plaisir, si le temps et l'espace ne nous condamnaient à nous limiter à un applaudissement collectif, que nous leur donnons de bon cœur. Qu'il nous soit permis toutefois de faire une petite exception en faveur de madame Gaspari, que son talent met bien au-dessus de pareilles frivolités; aussi reconnaît-on toujours sous les gestes les plus vulgaires (commandés par le rôle) l'actrice de goût et de savoir, qui ne perd en aucune circonstance la dignité de la véritable artiste, et ajoute par sa belle diction, son action sobre et bien appropriée aux charmes du rôle qu'elle est chargée d'interpréter : on ne saurait allier plus de grâce à plus de finesse, plus d'entrain et de gaité franche à plus
nous voulions adresser des éloges aux élèves de l'habile directeur du Luxembourg, il nous faudrait les nommer tous les uns après les autres : c'est une tâche dont nous nous acquitterions avec plaisir, si le temps et l'espace ne nous condamnaient à nous limiter à un applaudissement collectif, que nous leur donnons de bon cœur. Qu'il nous soit permis toutefois de faire une petite exception en faveur de madame Gaspari, que son talent met bien au-dessus de pareilles frivolités; aussi reconnaît-on toujours sous les gestes les plus vulgaires (commandés par le rôle) l'actrice de goût et de savoir, qui ne perd en aucune circonstance la dignité de la véritable artiste, et ajoute par sa belle diction, son action sobre et bien appropriée aux charmes du rôle qu'elle est chargée d'interpréter : on ne saurait allier plus de grâce à plus de finesse, plus d'entrain et de gaité franche à plus de tact et de réserve. Voilà pourquoi "Vlan! ça y est!" vit encore, quand tant d'autres revues sont déjà enterrées ! Nous ne regrettons qu'une chose, c'est qu'il n'y ait pas un seul petit couplet, rien qu'un, en faveur du voisin, ce pauvre jardin du Luxembourg, dont plus d'un arbre, plus d'un centenaire peut-être jouit, à ce qu'il paraît, de son dernier printemps ! Hélas ! Hélas ! Le théâtre Saint-Pierre, fermé depuis janvier pour cause de réparations, vient de se rouvrir avec une troupe nouvelle, qui a inauguré ses débuts par du Molière..., rien que cela ! A l'École des femmes doit succéder demain le Tartuffe, joué, je vous le jure, d'une façon à laquelle vous ne vous attendez guère sans doute dans un quartier si distant de la rue Richelieu. Le principal rôle sera tenu par un artiste d'expérience et de talent, qui a fait ses preuves jadis à l'Odéon, qui a dirigé plusieurs scènes, et qui... Or, comme il est de bon genre de poser des énigmes (c'est de mode dans les plus grands salons, dans les soirées diplomatiques), permettez-moi de ne ne pas vous en dire davantage ; devinez le nom, si vous ne le savez.
plus d'un centenaire peut-être jouit, à ce qu'il paraît, de son dernier printemps ! Hélas ! Hélas ! Le théâtre Saint-Pierre, fermé depuis janvier pour cause de réparations, vient de se rouvrir avec une troupe nouvelle, qui a inauguré ses débuts par du Molière..., rien que cela ! A l'École des femmes doit succéder demain le Tartuffe, joué, je vous le jure, d'une façon à laquelle vous ne vous attendez guère sans doute dans un quartier si distant de la rue Richelieu. Le principal rôle sera tenu par un artiste d'expérience et de talent, qui a fait ses preuves jadis à l'Odéon, qui a dirigé plusieurs scènes, et qui... Or, comme il est de bon genre de poser des énigmes (c'est de mode dans les plus grands salons, dans les soirées diplomatiques), permettez-moi de ne ne pas vous en dire davantage ; devinez le nom, si vous ne le savez. Quand je dis que la troupe de Saint-Pierre est composée de nouvelles recrues, il faut un correctif à la phrase : on peut continuer d'y applaudir madame Marie Dornay, qui mérite à tant de titres de monter sur une scène plus élevée et plus propre à faire ressortir et connaître ses éminentes qualités. Si jamais l'idée venait à un de nos grands théâtres de remonter la Dame de l'Empire, rappelons-nous la manière ingénieuse, originale, vraiment inimitable dont madame Dornay s'est acquittée du rôle de madame Gorju et tout le parti qu'elle a su en tirer ; où, je vous demande, trouver une actrice qui l'y surpasse, ou même qui l'y égale ? Madame Dornay a des qualités à elle, un brio, une verve, un naturel, que d'autres, douées de grands avantages, n'ont pas, qualités qui gagneraient encore à être exercées, déployées sur une scène plus grande et mieux en relief. HENRI VIGNAUD. CHRONIQUE FINANCIÈRE Le bilan financier de la semaine au point de vue des affaires est nul ou à peu près. Comme cours la rente et les valeurs n'ont eu que des variations insignifiantes et par conséquent tout à fait dépourvues d'intérêt. Les nouvelles sont cependant bonnes. Aux États-Unis
ses éminentes qualités. Si jamais l'idée venait à un de nos grands théâtres de remonter la Dame de l'Empire, rappelons-nous la manière ingénieuse, originale, vraiment inimitable dont madame Dornay s'est acquittée du rôle de madame Gorju et tout le parti qu'elle a su en tirer ; où, je vous demande, trouver une actrice qui l'y surpasse, ou même qui l'y égale ? Madame Dornay a des qualités à elle, un brio, une verve, un naturel, que d'autres, douées de grands avantages, n'ont pas, qualités qui gagneraient encore à être exercées, déployées sur une scène plus grande et mieux en relief. HENRI VIGNAUD. CHRONIQUE FINANCIÈRE Le bilan financier de la semaine au point de vue des affaires est nul ou à peu près. Comme cours la rente et les valeurs n'ont eu que des variations insignifiantes et par conséquent tout à fait dépourvues d'intérêt. Les nouvelles sont cependant bonnes. Aux États-Unis les discussions intérieures ont fait place aux appréhensions qu'on avait conçues par rapport au Mexique. Du côté de l'Allemagne quoique la situation entre la Prusse et l'Autriche soit encore assez tendue rien ne fait présager que les difficultés pendantes, qui séparent encore les deux États, ne finissent bien tôt par se résoudre pacifiquement. Le marché monétaire continue à être excellent ; l'argent afflue de tous côtés dans les caisses des établissements de crédit. La Banque d'Angleterre, en baissant hier de 1 0/0 le taux de son escompte, a cédé à ce mouvement du capital. Cependant, malgré les dispositions, on ne peut pas plus favorables dans lesquelles nous nous trouvons, il n'en règne pas moins, sur notre marché, une atonie et un malaise que nous ne saurions analyser. On croirait presque que nous sommes arrivés à des cours désormais impossibles à franchir. Il est vrai de dire qu'en dehors de notre 3 0/0 et de nos valeurs de chemins de fer les déceptions ont été jusqu'ici si terribles qu'il est bien permis au public acheteur de douter un peu de l'avenir. Ce sont aussi ces motifs qui nous font craindre que notre marché ne puisse se relever de sitôt. Tant que
se résoudre pacifiquement. Le marché monétaire continue à être excellent ; l'argent afflue de tous côtés dans les caisses des établissements de crédit. La Banque d'Angleterre, en baissant hier de 1 0/0 le taux de son escompte, a cédé à ce mouvement du capital. Cependant, malgré les dispositions, on ne peut pas plus favorables dans lesquelles nous nous trouvons, il n'en règne pas moins, sur notre marché, une atonie et un malaise que nous ne saurions analyser. On croirait presque que nous sommes arrivés à des cours désormais impossibles à franchir. Il est vrai de dire qu'en dehors de notre 3 0/0 et de nos valeurs de chemins de fer les déceptions ont été jusqu'ici si terribles qu'il est bien permis au public acheteur de douter un peu de l'avenir. Ce sont aussi ces motifs qui nous font craindre que notre marché ne puisse se relever de sitôt. Tant que l'Espagne et l'Italie ne feront rien pour soulager la position précaire qui a été faite aux Compagnies de chemins de fer, les embarras financiers de ces deux pays devront augmenter en raison des dépréciations nouvelles que les titres de ces Sociétés industrielles auront encore à subir. L'Italie surtout ne saurait perdre de vue que c'est le marché français qui lui a fourni jusqu'ici les capitaux nécessaires à alimenter son crédit, et que le temps n'est pas peut-être bien éloigné où cet Etat, malgré la souscription nationale dont on fait tant de bruit, devra s'adresser encore à nous. Dans des conditions aussi désavantageuses, il ne faudrait pas alors s'étonner du cours auquel un nouvel emprunt pourrait être contracté. Son taux, si bas qu'il fût, ne pourrait pour cela en augmenter les chances de succès. Le Mobilier reste toujours inactif. Cette valeur s'est à peine mouvementée cette semaine. La légère reprise qui a eu lieu ces jours-ci était due, disait-on, à une position qu'il a fallu à tout prix liquider. Depuis lors, tout est rentré dans le calme, et les prix sont revenus à leur point de départ. J. Le conseil d'Etat a, ces jours-ci, approuvé les nouveaux statuts de la société
perdre de vue que c'est le marché français qui lui a fourni jusqu'ici les capitaux nécessaires à alimenter son crédit, et que le temps n'est pas peut-être bien éloigné où cet Etat, malgré la souscription nationale dont on fait tant de bruit, devra s'adresser encore à nous. Dans des conditions aussi désavantageuses, il ne faudrait pas alors s'étonner du cours auquel un nouvel emprunt pourrait être contracté. Son taux, si bas qu'il fût, ne pourrait pour cela en augmenter les chances de succès. Le Mobilier reste toujours inactif. Cette valeur s'est à peine mouvementée cette semaine. La légère reprise qui a eu lieu ces jours-ci était due, disait-on, à une position qu'il a fallu à tout prix liquider. Depuis lors, tout est rentré dans le calme, et les prix sont revenus à leur point de départ. J. Le conseil d'Etat a, ces jours-ci, approuvé les nouveaux statuts de la société générale de Crédit Mobilier. On espère que la semaine prochaine le décret paraîtra au Moniteur. Les recettes des Chemins français continuent à être bonnes; toutefois nous remarquons que les augmentations de cette semaine sont en diminution très forte sur les recettes qui ont précédé le dernier compte rendu. Si nous examinons les diverses fluctuations qui se sont produites cette semaine sur la Rente et les principales valeurs, nous trouvons que : 4 La Rente française n'a baissé que de 5 centimes pendant le cours de cette semaine, en tenant compte toutefois du coupon de 75 centimes qu'on a détaché aujourd'hui. L'Italien est lourd et ferme à 61 70, avec 65 centimes de dépréciation. Le Mobilier reste sans changement, à 695 fr. L'Espagnol a été très faible, et finit à 402 50. Les Chemins français n'ont eu que des variations de peu d'importance. L'Orléans a été plus offert que les autres lignes. Les Chemins étrangers sont faibles et baissent. Les grands établissements de crédit ont subi des dépréciations assez marquées. La Banque a baissé de 90 fr. depuis huit jours. Le Crédit foncier continue à baisser. Les actions de cette institution se sont encore dépréciées de 10 fr. cette semaine. Le