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père faisait partie. Car, enfant, écolier, M. Fabre a vécu l'aventureuse existence des comédiens errants, figurant à l'occasion dans les spectacles de la Compagnie paternelle, songeant déjà à d'autres tréteaux pour lesquels il travaillerait non comme comédien, mais comme auteur. Si un jour le hasard vous faisant l'ami de M. Fabre, il vous était donné d'être admis dans son intimité, drapé dans le froc écarlate qui lui sert de robe de chambre, il vous conterait comme, à seize ans, il donnait à jouer sa première œuvre à ses camarades de jeu. Et sortant d'un tiroir un cahier jauni d'écolier, peut-être vous donnerait-il à feuilleter les quatre actes de la Mandragore. Peut-être aussi vous admettrait-il à l'honneur de contempler son Voltaire. « Mon Voltaire » Il faut entendre de quel ton. M. Fabre dit « Mon Voltaire » Pourtant, il est bien quelconque. « Mon Voltaire » et fumé. et froissé, et piqué. Oui, mais, écoutez l'histoire « Mon Voltaire » En ce temps-là (mon père mort, ma mère en condition), j'avais douze sous pour déjeuner. J'en mettais six de côté pour mes livres avec les six autres, j'achetais des petits pains au raisin. C'est avec ces six sous quotidiens que j'ai payé « mon Voltaire ». Car malgré tout son désir de revenir par le plus court à ce théâtre qu'il quittait par nécessité, la vie et ses misères lui faisaient prendre par le plus long. Avant que d'être l'auteur applaudi de Comme ils sont tous, sa première pièce, l'auteur acclamé de la Ville publique, il s'attardait dans les sous-sols d'un fournier dont il comptait les peaux dans les bureaux d'un contentieux pour lequel il avait mission de rechercher les débiteurs disparus dans les vestibules d'une agence financière, où il prenait peut-être la première idée des Ventres dorés. Aujourd'hui, sans renoncer, j'imagine, à ses premières amours dramatiques, appuyé sur les articles 2 et suivants, titre premier du décret de Moscou, il règne sur la Comédie-Française. Il y règne sans éclat, je veux dire sans bravoure. Il y règne, comme on règne sur un royaume de théâtre, où il semble qu'on
j'ai payé « mon Voltaire ». Car malgré tout son désir de revenir par le plus court à ce théâtre qu'il quittait par nécessité, la vie et ses misères lui faisaient prendre par le plus long. Avant que d'être l'auteur applaudi de Comme ils sont tous, sa première pièce, l'auteur acclamé de la Ville publique, il s'attardait dans les sous-sols d'un fournier dont il comptait les peaux dans les bureaux d'un contentieux pour lequel il avait mission de rechercher les débiteurs disparus dans les vestibules d'une agence financière, où il prenait peut-être la première idée des Ventres dorés. Aujourd'hui, sans renoncer, j'imagine, à ses premières amours dramatiques, appuyé sur les articles 2 et suivants, titre premier du décret de Moscou, il règne sur la Comédie-Française. Il y règne sans éclat, je veux dire sans bravoure. Il y règne, comme on règne sur un royaume de théâtre, où il semble qu'on soit toujours à la veille d'une révolution de palais. Il y règne, sans soucis, car on ne peut tirer soucis des intrigues de couloirs, de loges, d'étages ou de foyers, qui passionnent le service intérieur de la Comédie-Française. Il y règne, comme y régna M. Claretie. Non, il y règne mieux que n'y régna jamais M. Claretie, car un jour vint où M. Claretie dut s'en aller. Et M. Fabre ne s'en ira jamais. Léonard Balitmand, UN SIÈCLE Que reste-t-il de la production dramatique de la Comédie-Française en 1815 ? Elle joua des pièces tombées dans un profond oubli, comme l'Éducation, de Casimir Bonnard,Flding, de Mérimée l'Homme aux arrêts, de Richard. Un seul ouvrage a survécu, au moins de nom, l'École des vieillards, de Casimir Delavigne. La pièce avait été jouée par Palma et Mlle Mars, réunis pour la première fois dans la même distribution. Quant à Pierre de Portugal, tragédie qui devait combattre furieusement contre le romantisme, on ne se souvient plus guère de son grand succès. EN TOURNÉE Dans les grands théâtres, quand un acteur d'une importance secondaire se trouve dans l'impossibilité de jouer, il est remplacé au pied levé. Le public accepte même, parfois, que ce remplaçant
mieux que n'y régna jamais M. Claretie, car un jour vint où M. Claretie dut s'en aller. Et M. Fabre ne s'en ira jamais. Léonard Balitmand, UN SIÈCLE Que reste-t-il de la production dramatique de la Comédie-Française en 1815 ? Elle joua des pièces tombées dans un profond oubli, comme l'Éducation, de Casimir Bonnard,Flding, de Mérimée l'Homme aux arrêts, de Richard. Un seul ouvrage a survécu, au moins de nom, l'École des vieillards, de Casimir Delavigne. La pièce avait été jouée par Palma et Mlle Mars, réunis pour la première fois dans la même distribution. Quant à Pierre de Portugal, tragédie qui devait combattre furieusement contre le romantisme, on ne se souvient plus guère de son grand succès. EN TOURNÉE Dans les grands théâtres, quand un acteur d'une importance secondaire se trouve dans l'impossibilité de jouer, il est remplacé au pied levé. Le public accepte même, parfois, que ce remplaçant lise le rôle qu'il n'a pas eu le temps d'apprendre. Mais cette complaisance du public s'est jamais avérée aussi grande, que dans une représentation récemment donnée par une troupe en tournée. L'acteur indisponible devait jouer le personnage d'un aveugle. Le régisseur vint annoncer que le comédien, victime d'un grave accident, serait suppléé par un de ses camarades. Mais il demanda pour ce dernier l'indulgence des spectateurs et permettant qu'il lût le texte. Cet acquiescement ayant été accordé, on eut ce spectacle curieux d'un aveugle lisant attentivement la brochure de la pièce. À la Société des auteurs dramatiques Une assemblée extraordinaire des romanciers dramatiques a eu lieu hier, sous la présidence de M. Robert de Flotte. Après avoir entendu le rapport de M. Lucien Blanchot, au nom de la société commissaire qu'il présidait et dont étaient membres MM. Boicot, Quelnel, Xaruf et Guinon, l'assemblée a autorisé la constitution de la Société des auteurs et compositeurs dramatiques participer à la souscription du capital de la Société nationale minaliste mobilière et immobilière. La nouvelle société aura pour objet l'acquisition et la résiliation de baux de théâtres ou de salles de spectacles et l'aménagement ou la reconstruction de salles de spectacle. Elle se propose
serait suppléé par un de ses camarades. Mais il demanda pour ce dernier l'indulgence des spectateurs et permettant qu'il lût le texte. Cet acquiescement ayant été accordé, on eut ce spectacle curieux d'un aveugle lisant attentivement la brochure de la pièce. À la Société des auteurs dramatiques Une assemblée extraordinaire des romanciers dramatiques a eu lieu hier, sous la présidence de M. Robert de Flotte. Après avoir entendu le rapport de M. Lucien Blanchot, au nom de la société commissaire qu'il présidait et dont étaient membres MM. Boicot, Quelnel, Xaruf et Guinon, l'assemblée a autorisé la constitution de la Société des auteurs et compositeurs dramatiques participer à la souscription du capital de la Société nationale minaliste mobilière et immobilière. La nouvelle société aura pour objet l'acquisition et la résiliation de baux de théâtres ou de salles de spectacles et l'aménagement ou la reconstruction de salles de spectacle. Elle se propose non d'exploiter ensemble les théâtres, mais de les louer à des exploitants qui en conserveront la spéculation. Le haut poursuivi est d'empêcher les propriétaires de fixer des loyers qui rendent impossible toute exploitation théâtrale. Le rapport de M. Lucien Blanchot a été adopté à l'unanimité. Pour le centenaire de Théodore de Banville VIEUX SOUVENIRS Dans le discours qu'il a prononcé comme président de l'Association de la critique, au centenaire de Théodore de Banville, M. Paul Ginisty a raconté comment il avait connu le poète, qui l'honora de son amitié. On applaudit, cet après-midi, une plaque sur la maison de la rue de l'Eperon, évoquant tant de souvenirs pour plusieurs de ceux qui sont ici. Mais j'ai eu l'heureuse fortune, dès mon adolescence, d'approcher Théodore de Banville dans un autre logis. C'était, tout près d'ici, dans la maison portant le numéro 10 de la rue de Buci. Je demeurais, avec ma famille, à l'étage au-dessous de celui qu'il habitait et je n'appris pas sans un petit battement de coeur cet illustre voisinage. En ce temps-là, on avait, plus qu'à présent, peut-être, le trouble qu'il est bon de ressentir quand on a conscience de son infériorité au regard d'un de ceux que
de Banville VIEUX SOUVENIRS Dans le discours qu'il a prononcé comme président de l'Association de la critique, au centenaire de Théodore de Banville, M. Paul Ginisty a raconté comment il avait connu le poète, qui l'honora de son amitié. On applaudit, cet après-midi, une plaque sur la maison de la rue de l'Eperon, évoquant tant de souvenirs pour plusieurs de ceux qui sont ici. Mais j'ai eu l'heureuse fortune, dès mon adolescence, d'approcher Théodore de Banville dans un autre logis. C'était, tout près d'ici, dans la maison portant le numéro 10 de la rue de Buci. Je demeurais, avec ma famille, à l'étage au-dessous de celui qu'il habitait et je n'appris pas sans un petit battement de coeur cet illustre voisinage. En ce temps-là, on avait, plus qu'à présent, peut-être, le trouble qu'il est bon de ressentir quand on a conscience de son infériorité au regard d'un de ceux que l'on révère. En revenant du lycée Saint-Louis, rhétoricien, puis philosophe, je rencontrais souvent Théodore de Banville dans l'escalier. Il me rendait, avec son exquise courtoisie, le salut dévotieux que je lui adressais, mais sans prêter aucune attention au petit collégien que j'étais, il ne pouvait savoir que j'avais lu passionnément le Sang de la Coupe et les Exilés et que, déjà, je rêvais témérairement une carrière littéraire. Mon ambition, toutefois, n'allait pas au-delà d'obtenir un mot de lui, en passant. Mais l'occasion ne se présentait pas, bien que cette ambition grandît en moi. L'occasion, je la dus à un fortuné hasard. Georges Rochegrosse, son beau-fils, encore enfant, dessinait et découpait de charmants pantins. Il s'amusait à les remuer au bout d'une ficelle. Un jour, cette ficelle lui échappa des doigts et le pantin, je me rappelle que c'était un joli petit chevalier cuirassé sur un justaucorps en damier, eut la bonne idée de tomber dans ma chambre, par la fenêtre ouverte. Quelle aubaine! J'avais le prétexte d'aller rapporter le petit chevalier. Le destin me souriait. Ce fut par Théodore de Banville lui-même que je fus reçu. Alors, comme font les timides quand ils se décident, je lui dis à quel
le Sang de la Coupe et les Exilés et que, déjà, je rêvais témérairement une carrière littéraire. Mon ambition, toutefois, n'allait pas au-delà d'obtenir un mot de lui, en passant. Mais l'occasion ne se présentait pas, bien que cette ambition grandît en moi. L'occasion, je la dus à un fortuné hasard. Georges Rochegrosse, son beau-fils, encore enfant, dessinait et découpait de charmants pantins. Il s'amusait à les remuer au bout d'une ficelle. Un jour, cette ficelle lui échappa des doigts et le pantin, je me rappelle que c'était un joli petit chevalier cuirassé sur un justaucorps en damier, eut la bonne idée de tomber dans ma chambre, par la fenêtre ouverte. Quelle aubaine! J'avais le prétexte d'aller rapporter le petit chevalier. Le destin me souriait. Ce fut par Théodore de Banville lui-même que je fus reçu. Alors, comme font les timides quand ils se décident, je lui dis à quel point j'avais désiré ce grand honneur de lui parler. Il sourit, m'interrogea avec bonté sur mes études et sur ce que je souhaitais faire quand elles seraient terminées, m'indiqua des lectures utiles, puis, après m'avoir montré, avec des commentaires ravissants, les marionnettes de Georges Rochegrosse, il m'invita à revenir. Je rentrai chez moi dans l'enthousiasme. Plus tard, il voulut bien s'intéresser aux essais de son petit voisin. Dans cette maison où j'avais la faveur d'être admis, où, si peu que je fusse, je trouvais la plus constante bienveillance, quels leçons d'une aimable sagesse s'offraient, dont j'aurais dû mieux profiter. TYPES ET CROQUIS DE THÉÂTRE SUR LE GRIL. Il y aurait de piquants croquis à tracer des divers « états d'esprit » des auteurs, pendant la répétition générale de leur pièce. Celui-ci se tient dans les coulisses, suant à grosses gouttes, allant et venant, s'inquiétant de tout, se désespérant pour un mot que l'acteur a passé, pour une phrase qu'il a altérée. Aux comédiens sortant de scène, il fait encore des recommandations parfois un peu lestement reçues en un moment où les choses sont ce qu'elles sont, troublant ses interprètes au lieu de les réconforter. Tel autre se sent incapable, bien
rentrai chez moi dans l'enthousiasme. Plus tard, il voulut bien s'intéresser aux essais de son petit voisin. Dans cette maison où j'avais la faveur d'être admis, où, si peu que je fusse, je trouvais la plus constante bienveillance, quels leçons d'une aimable sagesse s'offraient, dont j'aurais dû mieux profiter. TYPES ET CROQUIS DE THÉÂTRE SUR LE GRIL. Il y aurait de piquants croquis à tracer des divers « états d'esprit » des auteurs, pendant la répétition générale de leur pièce. Celui-ci se tient dans les coulisses, suant à grosses gouttes, allant et venant, s'inquiétant de tout, se désespérant pour un mot que l'acteur a passé, pour une phrase qu'il a altérée. Aux comédiens sortant de scène, il fait encore des recommandations parfois un peu lestement reçues en un moment où les choses sont ce qu'elles sont, troublant ses interprètes au lieu de les réconforter. Tel autre se sent incapable, bien qu'il n'en soit plus à ses débuts, de subir un contact presque direct avec le public. Il va s'asseoir dans le foyer des artistes, à cet instant désert; il y étouffe et sort, errant aux alentours du théâtre et revenant de temps à autre demander des nouvelles. Il interroge le premier venu, un machiniste, un employé qui passe, et, dans son désir éperdu du succès, il leur dicte à peu près sa réponse: Tout va bien, n'est-ce pas? On applaudit? Son agitation croît à mesure que la représentation s'avance. Il se montre une minute, puis disparaît, reparait, s'éclipse. On ne sait pas ce qu'il est devenu quand on le cherche, on l'aperçoit tout à coup, dès qu'il n'est plus besoin de lui demander l'avis qu'on voulait réclamer de lui. Des amis, auxquels il a donné rendez-vous dans un petit café voisin, un de ceux où ne viendra pas le public, lui apportent des renseignements, qu'il conteste, d'ailleurs, s'ils ne lui agréent point. Il n'a rien vu, mais il se persuade qu'il est mieux informé que les témoins. L'autre, impassible, ou semble se donner les dehors de l'impassibilité, se dissimule au fond d'une loge, suit sa pièce de la salle, examine
premier venu, un machiniste, un employé qui passe, et, dans son désir éperdu du succès, il leur dicte à peu près sa réponse: Tout va bien, n'est-ce pas? On applaudit? Son agitation croît à mesure que la représentation s'avance. Il se montre une minute, puis disparaît, reparait, s'éclipse. On ne sait pas ce qu'il est devenu quand on le cherche, on l'aperçoit tout à coup, dès qu'il n'est plus besoin de lui demander l'avis qu'on voulait réclamer de lui. Des amis, auxquels il a donné rendez-vous dans un petit café voisin, un de ceux où ne viendra pas le public, lui apportent des renseignements, qu'il conteste, d'ailleurs, s'ils ne lui agréent point. Il n'a rien vu, mais il se persuade qu'il est mieux informé que les témoins. L'autre, impassible, ou semble se donner les dehors de l'impassibilité, se dissimule au fond d'une loge, suit sa pièce de la salle, examine les spectateurs, cherche à lire leur impression sur leur visage, et, au besoin, assuré d'être non vu, contribue aux applaudissements, qu'il trouve toujours trop froids. Un autre, comme un bon général, se tient près de ses troupes, sur le terrain, c'est-à-dire sur la scène, se garde d'énerver les comédiens, prend note de quelques indications à donner, plus tard, pendant l'entr'acte et elles soutiendront l'artiste pendant la suite de la représentation. Il y a des auteurs silencieux; il en est dont l'émotion se manifeste par un besoin de parler excessif, disent-ils engager la conversation avec le caporal des pompiers, il en est qui ont mobilisé autour d'eux tout un état-major de camarades et de parents. Il en est qui aiment à demeurer seuls. J'en avais un qui alla, alors qu'il livrait une grosse partie, s'enfermer dans le cabinet du directeur, et pendant que le sort de son œuvre se décidait, il lisait paisiblement un numéro de l'Officiel, trouvé sur une table. Jacques Vivien. Premières Représentations Comédie des Champs-Elysées. Monsieur Le Trouhadec saisi par la débauche, comédie en 5 actes, de M. Jules Romains. C'est une pièce ironique, saturée d'ironie et et le meneur du jeu est d'ailleurs un ironiste, un certain
note de quelques indications à donner, plus tard, pendant l'entr'acte et elles soutiendront l'artiste pendant la suite de la représentation. Il y a des auteurs silencieux; il en est dont l'émotion se manifeste par un besoin de parler excessif, disent-ils engager la conversation avec le caporal des pompiers, il en est qui ont mobilisé autour d'eux tout un état-major de camarades et de parents. Il en est qui aiment à demeurer seuls. J'en avais un qui alla, alors qu'il livrait une grosse partie, s'enfermer dans le cabinet du directeur, et pendant que le sort de son œuvre se décidait, il lisait paisiblement un numéro de l'Officiel, trouvé sur une table. Jacques Vivien. Premières Représentations Comédie des Champs-Elysées. Monsieur Le Trouhadec saisi par la débauche, comédie en 5 actes, de M. Jules Romains. C'est une pièce ironique, saturée d'ironie et et le meneur du jeu est d'ailleurs un ironiste, un certain Bénin, qui s'amuse à éprouver l'âme d'un membre de la section des sciences morales de l'Institut, M. Le Trouhadec, une nullité gagnée, une manière de fantoche se prenant si bien au sérieux que quelques-uns ont fini par lui attribuer de l'importance. Le subtil Bénin démontera peu à peu les ressorts de ce grave pantin. Dans les jardins de Monte-Carlo, M. Le Trouhadec a fait la rencontre d'une petite actrice, Marie Rolande, qui a fait sur lui une vive impression. Bénin, pour voir comment se comportera son sujet d'expériences psychologiques sous l'effet de ces ardeurs galantes, aide au rapprochement du vieil académicien et de la comédienne, puis feint d'être jaloux. Il a constaté malicieusement l'emprise de Rolande sur M. Le Trouhadec, un peu effrayé, toutefois, des dépenses auxquelles l'oblige sa passion pour la jeune femme, se moquant d'ailleurs parfaitement de lui. Un voisin de table d'hôte, M. Trestaillon, donne au sénile galantin le conseil de tenter la fortune en jouant à la roulette. M. Le Trouhadec, servi par une chance incroyable, gagne cent mille francs. On ne peut pas ne pas imaginer qu'il ne possède un système », et on finit par le persuader lui-même qu'il en a un, en effet.
de ce grave pantin. Dans les jardins de Monte-Carlo, M. Le Trouhadec a fait la rencontre d'une petite actrice, Marie Rolande, qui a fait sur lui une vive impression. Bénin, pour voir comment se comportera son sujet d'expériences psychologiques sous l'effet de ces ardeurs galantes, aide au rapprochement du vieil académicien et de la comédienne, puis feint d'être jaloux. Il a constaté malicieusement l'emprise de Rolande sur M. Le Trouhadec, un peu effrayé, toutefois, des dépenses auxquelles l'oblige sa passion pour la jeune femme, se moquant d'ailleurs parfaitement de lui. Un voisin de table d'hôte, M. Trestaillon, donne au sénile galantin le conseil de tenter la fortune en jouant à la roulette. M. Le Trouhadec, servi par une chance incroyable, gagne cent mille francs. On ne peut pas ne pas imaginer qu'il ne possède un système », et on finit par le persuader lui-même qu'il en a un, en effet. Bénin a tôt fait, avec l'assistance de Rolande, de l'inciter à dilapider son gain. M. Le Trouhadec joue de nouveau et revient complètement à sec. Le narquois Bénin se plaira à le pousser à toutes les compromissions. Le membre de l'Institut saignera de son nom une brochure pour attrape-nigauds. Bien plus, il se trouvera transformé en receleur, l'honnête M. Trestaillon n'étant qu'un cambrioleur qui lui a confié un coffret de bijoux, produit de ses vols. L'infortuné M. Le Trouhadec se trouve précipité dans les pires aventures. Cependant, Bénin s'étant suffisamment distrait à voir ce qu'il y a au fond d'un homme considéré, en usera généreusement avec sa victime. Mais sur quelle pente l'a-t-il conduite ? Ces cinq actes chacun d'eux étant d'ailleurs assez court valent surtout par la qualité du dialogue, qui a de la fantaisie et du mordant. Ils sont joués plaisamment par M. Louis Jouvet qui, avec des moyens simples, a mis en scène la pièce d'une façon ingénieuse, par MM. Favières, Georges Carpentier, Géralds et par Mlle Renée Ray, piquante dans le rôle de la petite actrice, n'ayant plus rien à apprendre en fait de roueries. Paul Ginisty, THÉÂTRES SPECTACLES CINÉMAS Opéra, relâche. Comédie-Française, 1 h. 30,
plus, il se trouvera transformé en receleur, l'honnête M. Trestaillon n'étant qu'un cambrioleur qui lui a confié un coffret de bijoux, produit de ses vols. L'infortuné M. Le Trouhadec se trouve précipité dans les pires aventures. Cependant, Bénin s'étant suffisamment distrait à voir ce qu'il y a au fond d'un homme considéré, en usera généreusement avec sa victime. Mais sur quelle pente l'a-t-il conduite ? Ces cinq actes chacun d'eux étant d'ailleurs assez court valent surtout par la qualité du dialogue, qui a de la fantaisie et du mordant. Ils sont joués plaisamment par M. Louis Jouvet qui, avec des moyens simples, a mis en scène la pièce d'une façon ingénieuse, par MM. Favières, Georges Carpentier, Géralds et par Mlle Renée Ray, piquante dans le rôle de la petite actrice, n'ayant plus rien à apprendre en fait de roueries. Paul Ginisty, THÉÂTRES SPECTACLES CINÉMAS Opéra, relâche. Comédie-Française, 1 h. 30, les Femmes savantes, Harand (les Enfants. Opéra-Comique, 1 h. 30, les Noces de Figaro; 8 h. 30, le Huître. Odéon, 1 h. 30, Je Philosophes sans le savoir, la Parfait, 2 h. 30 et 8 h. 30, la Fille de Madame Augusta; 2 h. 30, le saltimbanque; 8 h. 30, le Marieur secret. Châtelail, 2 h. et 8 h. 30, Capitaine de Porte-Saint-Martin, 3 h. et 8 h. le Vieil Homme. Th. de Paris. 5 h. 30 et 8 h. 30, le Vertige (A. Brillé) Théâtre Sarah-Bernhardt, 8 h. 30, l'Aiglon. Théâtre des Champs-Élysées, 3 h., concert; 8 h., Salamé. Variétés, 8 h. un jour de folie. Ambigu, 2 h. 30 et 8 h. 45, le Grillon du foyer. Gaîté, 2 h. 30 et 8 h. 30, les Spectres du Sinistre. Palais-Royal, 3 h. et 8 h. 30, la Merveilleuse Journée. Théâtre Marigny, 8 h. 30, J'te veux Th. de l'Athénée, 2 h. 30 et 8 h. la bonneterie d'alarme. Théâtre Femina, 8 h. 30, Épouse-la. Renaissance, 8 h. 30, la vagabonde. Th. Gaîté-Montparnasse, 8 h. 30, l'Amour Théâtre Mogador, relâche. Th. des Champs-Élysées, 8 h. 30, M. Le Trouhadec. Th. Antoine, 8 h. 30, rép. g., le songe d'une