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marché du 21 décembre 1655, payé le 11 mai 1656 (1 312 livres 10 sous). Étienne Doyart et Nicolas Chevalier firent les ouvrages de serrurerie, reçus par Le Muet le 13 décembre 1656. Simon Poret se chargea de la couverture d'ardoise, en même temps que de la couverture de tuiles des dortoirs, travaux reçus par Le Muet le 15 juin 1656. Marie Geoffroy, veuve Jacquin, en fit la plomberie et fut payée le 1er septembre 1656, suivant rôle arrêté le 26 août par Le Muet. Sylvain Edme en fit les peintures et Claude Verdier les dorures, ce dernier suivant marché du 15 février 1656, au prix de 1 500 livres. Antoine Broutel, sieur du Val « le jeune », « contrôleur des bâtiments de la Reine », reçut 500 livres, de septembre 1656 à juin 1657, pour des peintures faites par lui « au vestibule au bout de la galerie haute, joignant l'appartement de la Reine ». Claude Verdier reçut encore 1 605 livres pour des peintures et dorures dans l'oratoire de la reine. Robert Mazonnier, maître carreleur, toucha 611 livres pour le carrelage, « en pierre de Caen blanche et noire », de la salle basse et des palliers, travail reçu par Le Muet le 22 mars 1656 et qui subsiste encore. Vincent Roynard, peintre ordinaire du roi, reçut 2 600 livres le 15 avril 1654 et 2 000 livres le 12 janvier 1655 pour plusieurs portraits et tableaux destinés à l'appartement de la reine 1. Charles Beaubrun, portraitiste attitré d'Anne d'Autriche, reçut 300 livres, le 13 avril 1656, pour un portrait de la reine, « qu'elle a donné au sieur de Carnavalet, lieutenant des Gardes du corps » 250 livres le 28 août, pour un portrait donné à Mme de Brégy, 450 livres et 150 livres le 15 avril 1657, pour un grand portrait donné aux Dames du Val-de-Grâce et un petit destiné au cabinet des Bains de la reine, au Louvre, 320 et 300 livres le 15 mai, pour un portrait donné à M. de Maisons, son chancelier et un autre à la comtesse de Flix, 250
travail reçu par Le Muet le 22 mars 1656 et qui subsiste encore. Vincent Roynard, peintre ordinaire du roi, reçut 2 600 livres le 15 avril 1654 et 2 000 livres le 12 janvier 1655 pour plusieurs portraits et tableaux destinés à l'appartement de la reine 1. Charles Beaubrun, portraitiste attitré d'Anne d'Autriche, reçut 300 livres, le 13 avril 1656, pour un portrait de la reine, « qu'elle a donné au sieur de Carnavalet, lieutenant des Gardes du corps » 250 livres le 28 août, pour un portrait donné à Mme de Brégy, 450 livres et 150 livres le 15 avril 1657, pour un grand portrait donné aux Dames du Val-de-Grâce et un petit destiné au cabinet des Bains de la reine, au Louvre, 320 et 300 livres le 15 mai, pour un portrait donné à M. de Maisons, son chancelier et un autre à la comtesse de Flix, 250 livres le 6 juillet, pour un portrait donné au sieur de Benserade, 300 livres le 1er octobre, pour un portrait donné à la marquise de Toucy. Philippe de Champagne reçut 800 livres le 6 mai 1656, pour plusieurs tableaux destinés à la chambre de la reine, suivant mémoire réduit la veille par Le Muet. Par marché avec Tubeuf du 8 juin suivant. Charlotte de Saumaise de Chasans, nièce du célèbre latiniste, épouse de Nicolas de Fléchalles, comte de Brégy, et dame d'honneur de la reine, pour qui elle s'était montrée très dévouée pendant le Fronde (Saint-Simon, XIII, p. 615). Jean de Longueil, marquis de Maisons, conseiller au Parlement, qui avait remplacé son père René comme chancelier de la reine (Saint-Simon, III, p. 91). Marie-Claire de Bauffremont, fille de la marquise de Senecey et veuve de Gaston de Foix, comte de Fleix, première dame d'honneur et favorite de la reine (Saint-Simon, I, p. 191). Isaac de Benserade, le poète attribué des ballets de la cour. Françoise de Saint-Gelais, épouse de Louis de Prie, marquis de Toucy; sa mère, Françoise de Souvré, fille du maréchal et veuve d'Artus de Saint-Gelais, seigneur de Lansac, était gouvernante de Louis XIV (Saint-Simon, XVII, p. 11).
veille par Le Muet. Par marché avec Tubeuf du 8 juin suivant. Charlotte de Saumaise de Chasans, nièce du célèbre latiniste, épouse de Nicolas de Fléchalles, comte de Brégy, et dame d'honneur de la reine, pour qui elle s'était montrée très dévouée pendant le Fronde (Saint-Simon, XIII, p. 615). Jean de Longueil, marquis de Maisons, conseiller au Parlement, qui avait remplacé son père René comme chancelier de la reine (Saint-Simon, III, p. 91). Marie-Claire de Bauffremont, fille de la marquise de Senecey et veuve de Gaston de Foix, comte de Fleix, première dame d'honneur et favorite de la reine (Saint-Simon, I, p. 191). Isaac de Benserade, le poète attribué des ballets de la cour. Françoise de Saint-Gelais, épouse de Louis de Prie, marquis de Toucy; sa mère, Françoise de Souvré, fille du maréchal et veuve d'Artus de Saint-Gelais, seigneur de Lansac, était gouvernante de Louis XIV (Saint-Simon, XVII, p. 11). Bibl. nat., ms. fr. 10261, fol. 214 v°. De Champeaux (Art décoratif dans le Vieux-Pays, p. 227) attribue à Philippe de Champagne et prétend provenir de l'appartement d'Anne d'Autriche au Val-de-Grâce les deux tableaux de l'église Notre-Dame-de-Bonne-Nouvelle, représentant l'un Anne d'Autriche et Henriette d'Angleterre, l'autre Henriette et ses trois enfants devant saint François de Sales. Les deux hypothèses ne résistent pas à l'examen. Ces œuvres médiocres, probablement de l'atelier des Beaubrun, sont des pendants de même date. Or, Henriette d'Angleterre, née en 1629 (vingt-deux ans après la mort de François de Sales) et mariée en 1661, il s'engagea à faire, pour 2 500 livres, divers « ouvrages de peinture dans la grande salle basse de l'appartement de la Reine », dont le premier tiers lui fut payé le 23 juillet et le solde le 31 août 1657, après réception le 29 par Le Muet. Le sieur Noiret, peintre ordinaire du roi, toucha 950 livres, le 1er mai 1657, pour quatre portraits du roi, de la reine mère, du duc d'Anjou et de Mazarin à envoyer en Portugal et deux autres destinés au cabinet des Bains. Suivant marché du 3 janvier 1656, Raphaël de la Planche, maître tapissier, s'engagea à fournir,
devant saint François de Sales. Les deux hypothèses ne résistent pas à l'examen. Ces œuvres médiocres, probablement de l'atelier des Beaubrun, sont des pendants de même date. Or, Henriette d'Angleterre, née en 1629 (vingt-deux ans après la mort de François de Sales) et mariée en 1661, il s'engagea à faire, pour 2 500 livres, divers « ouvrages de peinture dans la grande salle basse de l'appartement de la Reine », dont le premier tiers lui fut payé le 23 juillet et le solde le 31 août 1657, après réception le 29 par Le Muet. Le sieur Noiret, peintre ordinaire du roi, toucha 950 livres, le 1er mai 1657, pour quatre portraits du roi, de la reine mère, du duc d'Anjou et de Mazarin à envoyer en Portugal et deux autres destinés au cabinet des Bains. Suivant marché du 3 janvier 1656, Raphaël de la Planche, maître tapissier, s'engagea à fournir, pour 5 100 livres, neuf pièces « fabriquées à fleurs de lys », dont le solde lui fut payé le 28 août, ce qui prouve que les pièces étaient prêtes et qu'il n'y avait qu'à y coudre les bordures fleurdalisées. Pierre Rossignol, autre tapissier, reçut 959 livres 10 sous le 7 septembre 1657, et Simon Rivet, aussi tapissier, 273 livres sous le 7 juillet 1657. Faron de Laistré, maître brodeur-chasublier, toucha 1 000 livres le 10 février 1655, pour « un ornement de velours vert, à bandes brochées d'or et d'argent », aux armes du duc d'Anjou, que le roi avait donné à son frère et celui-ci aux Dames du Val-de-Grâce. Du 15 février 1655 au 20 mai 1657, l'abbesse Anne de Compass reçut 2 556 livres, en différents paiements, pour ornements d'église, décoration des deux parloirs « du dedans et du dehors », ou simplement pour « subvenir aux nécessités » des religieuses. Le dernier feuillet du registre que nous étudions mentionne, pour les comptes « commencés à juger le 30 juin 1658 et clos le 11 avril 1659 un total de recettes de 620 827 livres 3 sous 9 deniers, contre 605 827 livres 3 sous deniers de
7 septembre 1657, et Simon Rivet, aussi tapissier, 273 livres sous le 7 juillet 1657. Faron de Laistré, maître brodeur-chasublier, toucha 1 000 livres le 10 février 1655, pour « un ornement de velours vert, à bandes brochées d'or et d'argent », aux armes du duc d'Anjou, que le roi avait donné à son frère et celui-ci aux Dames du Val-de-Grâce. Du 15 février 1655 au 20 mai 1657, l'abbesse Anne de Compass reçut 2 556 livres, en différents paiements, pour ornements d'église, décoration des deux parloirs « du dedans et du dehors », ou simplement pour « subvenir aux nécessités » des religieuses. Le dernier feuillet du registre que nous étudions mentionne, pour les comptes « commencés à juger le 30 juin 1658 et clos le 11 avril 1659 un total de recettes de 620 827 livres 3 sous 9 deniers, contre 605 827 livres 3 sous deniers de dépenses, laissant 15 000 livres aux mains de Bartolat. La première partie du registre, qui donne les comptes de la maison et de l'écurie de la reine pour le quartier d'octobre 1663 (fol. 1 à 119), a certainement été reliée à tort avec la suite. Il faut aussi déduire du total les sommes payées aux frotteurs de l'appartement de la reine au Louvre (fol. 356 à fin), qui se montent à peu de chose. Sous cette réserve, le total des dépenses indiqué doit représenter à peu près la somme consacrée au Val-de-Grâce de 1655 à 1657. Il eut ses trois enfants en 1662, 1664, et 1669. Les tableaux sont donc postérieurs à la mort de sa belle-mère (1666) et probablement à la sienne (1670), d'après l'âge des deux filles (le fils était mort dès 1666). Ce sont des allégories, probablement données à l'église par Philippe d'Orléans, en souvenir de sa mère et de sa première femme. Bibl. nat., ms. fr. 10261, fol. 217 V. Ibid., fol. 226 v°. Ibid., fol. 231 à 244. Ibid., fol. 235 et suiv. Il éleva le tambour du dôme, les lanternons qui le flanquent, puis le dôme lui-même. Celui-ci ne fut entièrement terminé qu'à la
total les sommes payées aux frotteurs de l'appartement de la reine au Louvre (fol. 356 à fin), qui se montent à peu de chose. Sous cette réserve, le total des dépenses indiqué doit représenter à peu près la somme consacrée au Val-de-Grâce de 1655 à 1657. Il eut ses trois enfants en 1662, 1664, et 1669. Les tableaux sont donc postérieurs à la mort de sa belle-mère (1666) et probablement à la sienne (1670), d'après l'âge des deux filles (le fils était mort dès 1666). Ce sont des allégories, probablement données à l'église par Philippe d'Orléans, en souvenir de sa mère et de sa première femme. Bibl. nat., ms. fr. 10261, fol. 217 V. Ibid., fol. 226 v°. Ibid., fol. 231 à 244. Ibid., fol. 235 et suiv. Il éleva le tambour du dôme, les lanternons qui le flanquent, puis le dôme lui-même. Celui-ci ne fut entièrement terminé qu'à la fin de 1662 ou au début de 1663, puisque le marché avec Pierre Mignard pour la peinture de la coupole, moyennant 33 000 livres, fut passé le 5 mars 1663. Devant la lenteur des travaux, on est tenté de croire que la pose des voûtes et du dôme entraîna de nouveaux tassements, auxquels il fallut remédier par des renforcements dans les carrières, ce qui expliquerait les dires de Blondel sur ces difficultés. Nous ne savons malheureusement rien de précis. Lassée d'attendre, Anne d'Autriche voulut que le chœur et l'avant-chœur des religieuses, construits par Le Mercier, pussent servir au culte. Comme ils n'étaient pas encore lambrissés, elle les fit tendre de satin de Chine, y dépensant, dit Le Maire, 20 000 livres. Ils furent bénits, le 29 janvier 1662, par J.-B. de Conte, grand vicaire de l'archevêque de Paris. Le 2 février suivant, Henri de la Motte-Houdancourt, évêque de Rennes et grand aumônier de la reine, après avoir revêtu ses habits pontificaux « dans la vieille église » et fait « le tour de la galerie du cloître haut », se rendit dans le chœur des Dames, « qui servait d'église de dehors », et y dit solennellement la première messe.
nouveaux tassements, auxquels il fallut remédier par des renforcements dans les carrières, ce qui expliquerait les dires de Blondel sur ces difficultés. Nous ne savons malheureusement rien de précis. Lassée d'attendre, Anne d'Autriche voulut que le chœur et l'avant-chœur des religieuses, construits par Le Mercier, pussent servir au culte. Comme ils n'étaient pas encore lambrissés, elle les fit tendre de satin de Chine, y dépensant, dit Le Maire, 20 000 livres. Ils furent bénits, le 29 janvier 1662, par J.-B. de Conte, grand vicaire de l'archevêque de Paris. Le 2 février suivant, Henri de la Motte-Houdancourt, évêque de Rennes et grand aumônier de la reine, après avoir revêtu ses habits pontificaux « dans la vieille église » et fait « le tour de la galerie du cloître haut », se rendit dans le chœur des Dames, « qui servait d'église de dehors », et y dit solennellement la première messe. Il semble résulter de ces indications que la primitive chapelle, placée, dès 1621, « au dehors des bâtiments claustraux » (cf. page 98), avait été démolie en 1645 ou 1646, pour la construction de la nouvelle église (cf. page 106) et qu'une autre, qualifiée de « vieille » en 1662, avait été aménagée à l'intérieur du cloître. On voit aussi que ce cloître était double, comprenant une galerie ouverte au rez-de-chaussée et une autre fermée au premier étage. Deux jours après, le 4 février 1662, le même prélat put bénir quatre cloches à l'intérieur de l'église neuve, dont les voûtes de la nef et la coupole intérieure étaient donc à peu près terminées. Les parrain et marraine furent pour la première le roi et sa mère, pour la seconde la reine Marie-Thérèse et le duc d'Orléans, pour la troisième Anne de Noailles, capitaine des Gardes, et la comtesse de Fleix, pour la quatrième Mme de Beauvais et le président Tubeuf. Mignard et Dufresnoy terminèrent la peinture du dôme après huit mois de travail, suivant l'abbé de Monville, après onze ou treize mois, suivant d'autres, en tout cas avant juin 1664. C'est seulement le 21 mars 1665 que Hardouin de Beaumont
avait été aménagée à l'intérieur du cloître. On voit aussi que ce cloître était double, comprenant une galerie ouverte au rez-de-chaussée et une autre fermée au premier étage. Deux jours après, le 4 février 1662, le même prélat put bénir quatre cloches à l'intérieur de l'église neuve, dont les voûtes de la nef et la coupole intérieure étaient donc à peu près terminées. Les parrain et marraine furent pour la première le roi et sa mère, pour la seconde la reine Marie-Thérèse et le duc d'Orléans, pour la troisième Anne de Noailles, capitaine des Gardes, et la comtesse de Fleix, pour la quatrième Mme de Beauvais et le président Tubeuf. Mignard et Dufresnoy terminèrent la peinture du dôme après huit mois de travail, suivant l'abbé de Monville, après onze ou treize mois, suivant d'autres, en tout cas avant juin 1664. C'est seulement le 21 mars 1665 que Hardouin de Beaumont de Périgord, archevêque de Paris, put dire la première messe dans la nouvelle église et encore dans la chapelle Sainte-Anne, au nord du chœur, le maître-autel n'étant même pas commencé. En juin 1665, la reine mère, très gravement malade d'un cancer au sein, depuis le 4 octobre 1664, demanda le dessin de cet autel au cavalier Bernin, venu en France pour les travaux du Louvre, qui le donna dans les premiers jours de juillet. D'après son élève Matthias de Rossi, « c'était un grand ovale à huit colonnes d'ordre corinthien, avec chapiteaux, architrave, frise et corniche, et, au frontispice, une gloire d'anges entourant Dieu le père. Cet autel étant dédié à la nativité, le cavalier y avait dessiné la Madone, avec l'Enfant-Jésus et saint Joseph ». Mais ce morceau « splendide » qui, « dès l'entrée de l'église, donnait l'idée d'une chose merveilleuse », ne plut pas. On prétexta la maladie de la reine pour faire traîner les choses et le Bernin quitta Paris le 20 octobre 1663 sans voir le début des travaux. Dès le 1er août, on avait commandé aux sculpteurs Henri Cavet et Louis Millet le modèle en cire des colonnes de l'autel, assez différentes, semble-t-il, de
dessin de cet autel au cavalier Bernin, venu en France pour les travaux du Louvre, qui le donna dans les premiers jours de juillet. D'après son élève Matthias de Rossi, « c'était un grand ovale à huit colonnes d'ordre corinthien, avec chapiteaux, architrave, frise et corniche, et, au frontispice, une gloire d'anges entourant Dieu le père. Cet autel étant dédié à la nativité, le cavalier y avait dessiné la Madone, avec l'Enfant-Jésus et saint Joseph ». Mais ce morceau « splendide » qui, « dès l'entrée de l'église, donnait l'idée d'une chose merveilleuse », ne plut pas. On prétexta la maladie de la reine pour faire traîner les choses et le Bernin quitta Paris le 20 octobre 1663 sans voir le début des travaux. Dès le 1er août, on avait commandé aux sculpteurs Henri Cavet et Louis Millet le modèle en cire des colonnes de l'autel, assez différentes, semble-t-il, de celles qu'il avait proposées et imitées de l'autel de Saint-Pierre de Rome. On ne garda de son projet que le motif central de la Vierge et de saint Joseph, se penchant sur l'Enfant au berceau, dont les frères Anguier reçurent la commande. Tel est le peu que nous savons sur cette période de huit ans. J'espérais en apprendre davantage grâce à un dossier des Archives de l'abbaye, intitulé Pièces qui prouvent que l'abbaye et bâtiments en dépendant ont été construits des deniers fournis par le roi. Ce sont des extraits des registres de Bartillat, soumis à la Chambre des Comptes de 1663 à 1668 et certifiés conformes par Sébastien-François de la Planche, trésorier des Bâtiments, le 13 mars 1690. À cette date, en effet, de nouveaux droits sur les derniers acquits des gens de main-morte ayant été créés, les religieuses, sommées de déclarer leurs biens, voulaient prouver qu'elles ne devaient rien, tenant tout des libéralités du roi. Malheureusement, ces extraits sont très incomplets et, jusqu'en 1666, ne parlent pas des constructions. Le premier cahier, concernant les exercices 1645 à 1648, ne mentionne que l'achat du terrain de 334 toises, de la maison de l'Image-Saint-Roch, des terrains destinés au nouvel hôpital
cette période de huit ans. J'espérais en apprendre davantage grâce à un dossier des Archives de l'abbaye, intitulé Pièces qui prouvent que l'abbaye et bâtiments en dépendant ont été construits des deniers fournis par le roi. Ce sont des extraits des registres de Bartillat, soumis à la Chambre des Comptes de 1663 à 1668 et certifiés conformes par Sébastien-François de la Planche, trésorier des Bâtiments, le 13 mars 1690. À cette date, en effet, de nouveaux droits sur les derniers acquits des gens de main-morte ayant été créés, les religieuses, sommées de déclarer leurs biens, voulaient prouver qu'elles ne devaient rien, tenant tout des libéralités du roi. Malheureusement, ces extraits sont très incomplets et, jusqu'en 1666, ne parlent pas des constructions. Le premier cahier, concernant les exercices 1645 à 1648, ne mentionne que l'achat du terrain de 334 toises, de la maison de l'Image-Saint-Roch, des terrains destinés au nouvel hôpital de la Santé et le paiement de la soulte de 54 000 livres à l'Hôtel-Dieu (cf. page 102). Au deuxième cahier (exercices 163 à 1656) ne figure que l'achat des maisons du Barillet et de la Fleur-de-Lys (cf. page 103). Figure aussi un arrêt du Parlement du 13 juillet 1657, fixant à 2000 livres l'indemnité à payer aux bouchers pour les déloger du faubourg Saint-Jacques, « à cause de l'infection et puanteur qu'ils causent dans lad. rue et qui incommodait la reine mère, se rendant au Val-de-Grâce. La somme fut versée à Jérôme Boileau, receveur des consignations, le 7 août 1638. Le troisième cahier (exercices 1661 à 1663) ne donne que l'achat de la maison de la Mère-Dame (cf. page 103), 1000 livres pour terminer un procès et autant pour la sacristie. Les quatrième et cinquième cahiers (exercices 1666 et 1667) sont plus complets et plus intéressants. Mais ils ne font guère que reproduire les comptes des bâtiments, publiés par Guiffrey et concernant les derniers travaux, dont je parlerai plus loin. Jusqu'à ce qu'une nouvelle découverte intervienne, force est donc de nous contenter des quelques indications précédentes sur les étapes de la construction de l'église, certainement terminée en 1665, sauf
fixant à 2000 livres l'indemnité à payer aux bouchers pour les déloger du faubourg Saint-Jacques, « à cause de l'infection et puanteur qu'ils causent dans lad. rue et qui incommodait la reine mère, se rendant au Val-de-Grâce. La somme fut versée à Jérôme Boileau, receveur des consignations, le 7 août 1638. Le troisième cahier (exercices 1661 à 1663) ne donne que l'achat de la maison de la Mère-Dame (cf. page 103), 1000 livres pour terminer un procès et autant pour la sacristie. Les quatrième et cinquième cahiers (exercices 1666 et 1667) sont plus complets et plus intéressants. Mais ils ne font guère que reproduire les comptes des bâtiments, publiés par Guiffrey et concernant les derniers travaux, dont je parlerai plus loin. Jusqu'à ce qu'une nouvelle découverte intervienne, force est donc de nous contenter des quelques indications précédentes sur les étapes de la construction de l'église, certainement terminée en 1665, sauf le maître-autel et les chapelles de la nef (qui ne le furent jamais). Le cloître l'était certainement aussi et, sur lui, nous ne savons rien. On peut croire que c'est entre 1658 et 1665 que les trois côtés nord, ouest et sud furent surélevés d'un étage, comme le côté est (cf. pages 120 et 123), et que le pavillon sud-ouest fut construit. On épaula alors les murs de la cour intérieure, jusqu'à la hauteur du premier étage, des contreforts que Marot a fait figurer sur son second dessin (cf. page 119) et on augmenta l'épaisseur des contreforts extérieurs déjà existants sur les faces nord et ouest, en leur donnant le profil si disgracieux que nous leur voyons. Les derniers travaux. Le 3 août 1665, étant à Saint-Germain et se sentant près de sa fin, Anne d'Autriche avait fait faire son testament par Jacques Tubeuf, son homme de confiance, et Michel Le Tellier. Elle y demandait au roi de veiller à l'emploi des 200 000 livres affectées, sur l'exercice 1665, aux travaux du Val-de-Grâce et de faire un nouveau fonds de pareille somme sur l'exercice 1666 pour l'achèvement du couvent. Elle léguait à celui-ci les reliquaires de l'oratoire voisin de sa
(cf. pages 120 et 123), et que le pavillon sud-ouest fut construit. On épaula alors les murs de la cour intérieure, jusqu'à la hauteur du premier étage, des contreforts que Marot a fait figurer sur son second dessin (cf. page 119) et on augmenta l'épaisseur des contreforts extérieurs déjà existants sur les faces nord et ouest, en leur donnant le profil si disgracieux que nous leur voyons. Les derniers travaux. Le 3 août 1665, étant à Saint-Germain et se sentant près de sa fin, Anne d'Autriche avait fait faire son testament par Jacques Tubeuf, son homme de confiance, et Michel Le Tellier. Elle y demandait au roi de veiller à l'emploi des 200 000 livres affectées, sur l'exercice 1665, aux travaux du Val-de-Grâce et de faire un nouveau fonds de pareille somme sur l'exercice 1666 pour l'achèvement du couvent. Elle léguait à celui-ci les reliquaires de l'oratoire voisin de sa chambre au Louvre et y fondait une messe journalière perpétuelle. Elle nommait comme exécuteurs testamentaires Tubeuf, Le Tellier et Colbert. Quelques jours après, elle se fit transporter au Val-de-Grâce, où elle désirait mourir mais les médecins et Mme de Beauvais trouvèrent l'endroit trop éloigné et la firent ramener au Louvre, où elle s'éteignit le 20 janvier 1666. C'est sur les 200 000 livres mentionnées en son testament que furent payés les derniers travaux du monastère qu'elle avait fondé quarante-cinq ans auparavant. Depuis le 1er janvier 1666, Colbert était titulaire de la surintendance des Bâtiments, comme du contrôle général des finances. L'ordre était rétabli dans les comptes et dans les méthodes, et le ministre jugea plus économique de revenir au système de l'adjudication, au lieu du paiement à la journée, appliqué depuis 1646. Dans les premiers mois de 1666, il fit dresser le tableau des sommes restant à payer sur les marchés passés pour le Val-de-Grâce et des travaux restant à faire. Les premières étaient les suivantes: À Roch du Chesnoy, pour le pavé de la nef (14 575 l.), dû 6 375 l. À Pasquier, pour l'aire du dôme (10 500 l.) 1 980 l. À Bernard, pour les marbres