jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
plus reculée. Mais, de tous les alliages de cuivre, au point de vue de la couleur, les plus intéressants sont ceux que l'on produit avec l'union du cuivre et du zinc, c'est-à-dire du bronze; leur préparation demande beaucoup de soin dans le choix des matières, et je pourrais emprunter à la fabrication du bronze, exemple sur exemple de l'influence de traces d'impureté comme affectant les propriétés de l'alliage, car j'ai beaucoup de raisons pour parler avec compétence de ce magnifique produit. Je suis fier d'être l'homonyme de l'artisan William Austen, qui exécuta, en 1846, le superbe monument en bronze qui recouvre les restes de Richard Beauchamp, comte de Warwick et en perpétue la grandeur, et je suis heureux de rappeler que la reine Elisabeth accorda la première patente pour la fabrication du bronze en Angleterre à William Humfrey, maître-essayeur des monnaies, mon prédécesseur dans la fonction que j'ai le privilège d'occuper. Toutefois, j'ai besoin de diriger votre attention sur quelques alliages de cuivre qui vous sont probablement moins familiers que ceux du bronze. Dans cette direction l'art japonais fournit une plus riche source d'information que tout autre. Parmi les séries très variées d'alliages que les Japonais emploient pour le travail artistique des métaux, la suivante peut être considérée comme la plus importante et la plus typique. Le premier alliage est appelé shaku-do, il contient, comme le montrent les analyses 1 et 2, jusqu'à plus de 4 pour 100 d'or ajouté 95 pour 100 environ de cuivre. Il a été employé pour des œuvres considérables. On s'en est servi pour des statues colossales, et l'une, fondue à Nara, au dix-septième siècle, est spécialement remarquable. La quantité d'or est, toutefois, très variable; des échantillons que j'ai analysés ne contiennent que 1.5 pour 100 du précieux métal. L'alliage sur lequel je veux ensuite porter votre attention est appelé shibu-ichi. Il existe de nombreuses variétés de cet alliage. Schibu-ichi. Cuivre. 67,31 Argent. 3.07 Or. Traces. Fer. 0.03 99.90 Cuivre. 85.10 Argent. 48.93 Or. 0.12 100.15 Mais dans les deux cas, shaku-do et schibu-ichi, le point intéressant est que les métaux précieux sont, en réalité,
artistique des métaux, la suivante peut être considérée comme la plus importante et la plus typique. Le premier alliage est appelé shaku-do, il contient, comme le montrent les analyses 1 et 2, jusqu'à plus de 4 pour 100 d'or ajouté 95 pour 100 environ de cuivre. Il a été employé pour des œuvres considérables. On s'en est servi pour des statues colossales, et l'une, fondue à Nara, au dix-septième siècle, est spécialement remarquable. La quantité d'or est, toutefois, très variable; des échantillons que j'ai analysés ne contiennent que 1.5 pour 100 du précieux métal. L'alliage sur lequel je veux ensuite porter votre attention est appelé shibu-ichi. Il existe de nombreuses variétés de cet alliage. Schibu-ichi. Cuivre. 67,31 Argent. 3.07 Or. Traces. Fer. 0.03 99.90 Cuivre. 85.10 Argent. 48.93 Or. 0.12 100.15 Mais dans les deux cas, shaku-do et schibu-ichi, le point intéressant est que les métaux précieux sont, en réalité, sacrifiés pour produire des résultats définitifs, l'or et l'argent à l'état pur n'étant employés qu'avec grande parcimonie pour relever l'effet général. Dans le cas du shaku-do, nous voyons que l'or paraît donner au métal la propriété de recevoir une croûte ou patine d'un superbe et riche pourpre, lorsqu'il est traité par certaines solutions décapantes tandis que le schibu-ichi possède une teinte particulière gris d'argent qui lui est propre et qui, sous les influences atmosphériques ordinaires, devient très belle et très estimée des artistes japonais. Voilà les principaux alliages; mais il en est plusieurs autres variétés, de même qu'il existe des combinaisons de shaku-do et de shibu-ichi en diverses proportions, comme par exemple, dans le cas du kiu-shibu-ichi, dont la composition correspond à une partie de shaku-do, riche en or et deux parties de shibu-ichi, riches en argent. Passons maintenant aux solutions pour décapage. Plusieurs d'entre vous connaissent les mystères du traitement du bronze et du laiton par le décapage, pour produire certaines surfaces définies, mais les artistes en métaux japonais dépassent de beaucoup leurs frères d'Europe dans l'emploi de ces solutions. Le South Kensington Museum contient une série très remarquable de 57 plaques oblongues, quelques-unes planes et d'autres richement ornées,
par certaines solutions décapantes tandis que le schibu-ichi possède une teinte particulière gris d'argent qui lui est propre et qui, sous les influences atmosphériques ordinaires, devient très belle et très estimée des artistes japonais. Voilà les principaux alliages; mais il en est plusieurs autres variétés, de même qu'il existe des combinaisons de shaku-do et de shibu-ichi en diverses proportions, comme par exemple, dans le cas du kiu-shibu-ichi, dont la composition correspond à une partie de shaku-do, riche en or et deux parties de shibu-ichi, riches en argent. Passons maintenant aux solutions pour décapage. Plusieurs d'entre vous connaissent les mystères du traitement du bronze et du laiton par le décapage, pour produire certaines surfaces définies, mais les artistes en métaux japonais dépassent de beaucoup leurs frères d'Europe dans l'emploi de ces solutions. Le South Kensington Museum contient une série très remarquable de 57 plaques oblongues, quelques-unes planes et d'autres richement ornées, qui sont des spécimens spécialement préparés des divers métaux et alliages employés par les Japonais. Le Geological Museum dans Jermyn-Street, possède une série moindre, mais très instructive de 24 plaques, offertes par un éminent métallurgiste, feu M. Hochstätter-Godfrey. D'après les descriptions qui accompagnent ces plaques et les informations que j'ai obtenues de certains artisans japonais, actuellement à Londres, il paraît que l'on emploie en général trois dissolutions. Elles sont respectivement faites dans les proportions suivantes et appliquées bouillantes 1 l/3 Vert-de-gris. M.378g. r.636gr. 14.253gr. Snifatede cuivre. 18.918gr. 25.313gr. 34.986gr. Eau. 4.584 litres. Vinaigre. 4.564 litres. 7.745 cent. cubes. La dissolution la plus employée est le n° 1. Lorsqu'on soumet le cuivre pur à la solution bouillante n° 1, il tourne au rouge brunâtre, et le shaku-do, qui, vous vous le rappelez, contient un peu d'or, devient pourpre. Et maintenant vous pouvez apprécier comment de petites quantités d'impureté métallique peuvent affecter la couleur résultant de l'action du décapage. Le cuivre qui contient une petite quantité d'antimoine donne une nuance très différente de celle qui résulte du décapage du cuivre pur. Mais le cuivre du Japon est souvent le produit de la fusion de minerais complexes et les méthodes d'épuration n'y sont
obtenues de certains artisans japonais, actuellement à Londres, il paraît que l'on emploie en général trois dissolutions. Elles sont respectivement faites dans les proportions suivantes et appliquées bouillantes 1 l/3 Vert-de-gris. M.378g. r.636gr. 14.253gr. Snifatede cuivre. 18.918gr. 25.313gr. 34.986gr. Eau. 4.584 litres. Vinaigre. 4.564 litres. 7.745 cent. cubes. La dissolution la plus employée est le n° 1. Lorsqu'on soumet le cuivre pur à la solution bouillante n° 1, il tourne au rouge brunâtre, et le shaku-do, qui, vous vous le rappelez, contient un peu d'or, devient pourpre. Et maintenant vous pouvez apprécier comment de petites quantités d'impureté métallique peuvent affecter la couleur résultant de l'action du décapage. Le cuivre qui contient une petite quantité d'antimoine donne une nuance très différente de celle qui résulte du décapage du cuivre pur. Mais le cuivre du Japon est souvent le produit de la fusion de minerais complexes et les méthodes d'épuration n'y sont pas aussi parfaitement pratiquées que dans l'Ouest. Il résulte de nos renseignements que le soi-disant antimoine des orfèvreries du Japon, qui se trouve dans la variété du cuivre appelée kuromi, est réellement un mélange complexe, contenant de l'étain, du cobalt et plusieurs autres métaux; de sorte que l'ouvrier en métaux dispose d'une série infinie de matières pour produire une nuance particulière quelconque, et qu'il les emploie avec beaucoup de jugement quoiqu'il ignore les raisons scientifiques pour lesquelles il adopte tel ou tel échantillon. Il est strictement exact de dire que chaque nuance particulière de couleur est le résultat de quantités minimes d'impureté métallique et les spécimens et diagrammes que je mets sous vos yeux montrent clairement que les Japonais font de véritables peintures dans les métaux colorés et dans les alliages. Le professeur fait projeter sur un écran des images colorées représentant des objets en métal, ornements dus à l'art japonais, et aussi un trophée de grandes plaques de cuivre, brillamment colorées par les dissolutions à décaper qui ont été décrites. Il est une autre matière artistique sur laquelle je voudrais appeler l'attention particulière des fabricants, car elle a des applications à l'infini. On l'appelle au Japon mokumé, ce qui
dispose d'une série infinie de matières pour produire une nuance particulière quelconque, et qu'il les emploie avec beaucoup de jugement quoiqu'il ignore les raisons scientifiques pour lesquelles il adopte tel ou tel échantillon. Il est strictement exact de dire que chaque nuance particulière de couleur est le résultat de quantités minimes d'impureté métallique et les spécimens et diagrammes que je mets sous vos yeux montrent clairement que les Japonais font de véritables peintures dans les métaux colorés et dans les alliages. Le professeur fait projeter sur un écran des images colorées représentant des objets en métal, ornements dus à l'art japonais, et aussi un trophée de grandes plaques de cuivre, brillamment colorées par les dissolutions à décaper qui ont été décrites. Il est une autre matière artistique sur laquelle je voudrais appeler l'attention particulière des fabricants, car elle a des applications à l'infini. On l'appelle au Japon mokumé, ce qui signifie grain de soie. Elle est maintenant très rare, même au Japon et les meilleurs spécimens paraissent en avoir été produits anciennement dans le Nagoya, par les partisans du Daimio d'Owari. Je n'en ai vu que six exemples, et je ne possède qu'un seul spécimen du travail indigène mais j'ai préparé pour vous quelques modèles dans des feuilles soudées d'or, d'argent, de shibu-ichi, de shaku-do et de kuromi. Voici la méthode de fabrication on prend des feuilles minces de presque tous les alliages que j'ai mentionnés, et on les soude ensemble, couche sur couche, en ayant soin que les métaux qui présentent des couleurs différentes se trouvent ensemble. Puis on perce des trous coniques de diverses profondeurs où l'on entaille des tranches en forme de V et l'on martèle la masse jusqu'à ce que les trous disparaissent; ceux-ci sont alors remplacés par des cercles et les tranches par des lignes entourées de bandes. Un artiste japonais m'a appris à produire des effets semblables en prenant les couches soudées de l'alliage et en faisant, au moyen d'outils moussés, des dépressions dans le dos de la masse, de manière à produire des proéminences sur le devant. On lime à fond ces proéminences
préparé pour vous quelques modèles dans des feuilles soudées d'or, d'argent, de shibu-ichi, de shaku-do et de kuromi. Voici la méthode de fabrication on prend des feuilles minces de presque tous les alliages que j'ai mentionnés, et on les soude ensemble, couche sur couche, en ayant soin que les métaux qui présentent des couleurs différentes se trouvent ensemble. Puis on perce des trous coniques de diverses profondeurs où l'on entaille des tranches en forme de V et l'on martèle la masse jusqu'à ce que les trous disparaissent; ceux-ci sont alors remplacés par des cercles et les tranches par des lignes entourées de bandes. Un artiste japonais m'a appris à produire des effets semblables en prenant les couches soudées de l'alliage et en faisant, au moyen d'outils moussés, des dépressions dans le dos de la masse, de manière à produire des proéminences sur le devant. On lime à fond ces proéminences jusqu'à ce que la surface soit redevenue plane, alors les bandes des alliages paraîtront à la surface en sections compliquées et l'on aura de cette façon un effet très remarquable, surtout lorsque les couleurs des alliages seront développées par des décapages convenables. On peut produire ainsi toute espèce de dessin. En principe, la méthode est la même que celle qui produit la damasquinure d'une lame d'épée ou d'un canon de fusil, et elle dépend du fait que les métaux, sous certaines conditions, se comportent comme des solides visqueux et coulent véritablement comme la poix ou le miel, et il faut ajouter que, dans le cas du mokumé, l'artiste dispose d'une vaste gamme de teintes fournies par les métaux. Depuis cette leçon j'ai réussi à préparer laborieusement quelques échantillons de mokumé, et les mérites artistiques de la matière ont été reconnus par M. Alfred Gibert, qui l'emploie dans le curieux travail des métaux, le répoussé, qu'il est seul à produire. Partout dans le travail artistique des métaux au Japon, règne le principe unique d'extrême simplicité et d'absolue fidélité à la nature. Les métaux brillants, l'or et l'argent, sont employés avec une grande parcimonie, et seulement pour enrichir et relever l'effet général.
En principe, la méthode est la même que celle qui produit la damasquinure d'une lame d'épée ou d'un canon de fusil, et elle dépend du fait que les métaux, sous certaines conditions, se comportent comme des solides visqueux et coulent véritablement comme la poix ou le miel, et il faut ajouter que, dans le cas du mokumé, l'artiste dispose d'une vaste gamme de teintes fournies par les métaux. Depuis cette leçon j'ai réussi à préparer laborieusement quelques échantillons de mokumé, et les mérites artistiques de la matière ont été reconnus par M. Alfred Gibert, qui l'emploie dans le curieux travail des métaux, le répoussé, qu'il est seul à produire. Partout dans le travail artistique des métaux au Japon, règne le principe unique d'extrême simplicité et d'absolue fidélité à la nature. Les métaux brillants, l'or et l'argent, sont employés avec une grande parcimonie, et seulement pour enrichir et relever l'effet général. Ces précieux métaux ne sont jamais appliqués à tort, et ils ne le sont que lorsque leur présence peut concourir efficacement dans l'ensemble du dessin. D'après un proverbe japonais, celui qui travaille de l'or met sa tête au creuset, ce qui veut dire, je suppose, que ce métal, si précieux au point de vue artistique, demande pour être appliqué avec succès les plus grands efforts de l'ouvrier; que l'or ne doit pas être employé en formes massives tel qu'il résulte de la fonte ou du moulage, mais qu'il doit être travaillé avec délicatesse, et étendu sur l'objet ou incrusté avec le marteau. La soudure suivante est celle qui a le mieux réussi. Argent: 925.00 Zinc: 205.00 Cuivre: 180.00 100.00 Sachez qu'à Birmingham, lorsqu'on a exécuté une très belle pièce en argent, on rend souvent grise sa surface par des moyens chimiques, on l'oxyde, comme on dit, et cette subordination de l'éclat de l'argent a un effet artistique a été parfaitement comprise par les renommés fabricants américains, MM. Tiffany, de New-York, qui ont tant fait pour saisir l'esprit du travail artistique des métales au Japon. Tout ce que je demande aux artistes c'est d'aller encore plus loin et de couvrir leurs
au point de vue artistique, demande pour être appliqué avec succès les plus grands efforts de l'ouvrier; que l'or ne doit pas être employé en formes massives tel qu'il résulte de la fonte ou du moulage, mais qu'il doit être travaillé avec délicatesse, et étendu sur l'objet ou incrusté avec le marteau. La soudure suivante est celle qui a le mieux réussi. Argent: 925.00 Zinc: 205.00 Cuivre: 180.00 100.00 Sachez qu'à Birmingham, lorsqu'on a exécuté une très belle pièce en argent, on rend souvent grise sa surface par des moyens chimiques, on l'oxyde, comme on dit, et cette subordination de l'éclat de l'argent a un effet artistique a été parfaitement comprise par les renommés fabricants américains, MM. Tiffany, de New-York, qui ont tant fait pour saisir l'esprit du travail artistique des métales au Japon. Tout ce que je demande aux artistes c'est d'aller encore plus loin et de couvrir leurs bases métalliques de ces oxydes brillamment colorés et d'ajouter ainsi à la durée de leurs œuvres d'art, en produisant des surfaces qui puissent résister aux influences atmosphériques défavorables de nos cités. Les artistes en métaux d'Orient mélangent souvent les métaux et alliages de différentes couleurs en coulant ensemble à une température voisine de celle du point de solidification du métal et alliage le moins fusible de ceux qu'on associe. De cette façon, en versant l'alliage cuivre-argent gris comparativement fusible sur le cuivre fondu qui est juste au point de solidification, les métaux s'unissent mais ne se mêlent pas complètement et l'on produit un alliage marbré. Les Japonais emploient les alliages de ce genre dans presque toutes les pièces artistiques de métal. L'art du moulage complexe est pratiqué dans l'Inde depuis mille ans et plus, presque exclusivement dans la présidence de Madras, comme je l'ai appris de M. C. Purdon Clarke, à qui je suis redevable de l'image de Hanuman, le moine-père du dieu Rama. Cette pièce a été analysée dans mon laboratoire de l'École des mines, par M. Arthur Wingham. La face, les jambes et les bras sont en cuivre riche, bronzé, tandis que le vêtement est en bronze jaune
température voisine de celle du point de solidification du métal et alliage le moins fusible de ceux qu'on associe. De cette façon, en versant l'alliage cuivre-argent gris comparativement fusible sur le cuivre fondu qui est juste au point de solidification, les métaux s'unissent mais ne se mêlent pas complètement et l'on produit un alliage marbré. Les Japonais emploient les alliages de ce genre dans presque toutes les pièces artistiques de métal. L'art du moulage complexe est pratiqué dans l'Inde depuis mille ans et plus, presque exclusivement dans la présidence de Madras, comme je l'ai appris de M. C. Purdon Clarke, à qui je suis redevable de l'image de Hanuman, le moine-père du dieu Rama. Cette pièce a été analysée dans mon laboratoire de l'École des mines, par M. Arthur Wingham. La face, les jambes et les bras sont en cuivre riche, bronzé, tandis que le vêtement est en bronze jaune les métaux sont si bien unis qu'on ne peut découvrir aucun signe de pièces jointes ou ajoutées. Une section pratiquée verticalement à travers la figure a révélé le fait que le bronze avait été moulé sur un noyau solide de cuivre grossièrement façonné, qui est moins fusible que le bronze. On aurait pu couper facilement ce revêtement de bronze, et finir ainsi par ne laisser que le vêtement, et les délicats anneaux des pieds et bracelets sur les membres en cuivre. On se servait probablement, dans la production de ces moulages, de la méthode à cire perdue. Jusqu'ici nous n'avons considéré l'union des métaux que par fusion, mais le feu n'est pas le seul agent qu'on peut employer dans ce but. On peut déposer deux ou trois métaux côte à côte par le moyen de la pile électrique. Birmingham a été, comme vous le savez, l'ancien foyer de l'électro-métallurgie, industrie au développement de laquelle a si grandement contribué l'usine renommée d'Elkington. Je n'ai pas de chiffres statistiques; sur la quantité des métaux précieux employés pour le dépôt électrique annuellement effectué à Birmingham, mais on sait qu'une seule maison, à Paris, appartenant à M. Christophe, dépose par an six tonnes d'argent
On aurait pu couper facilement ce revêtement de bronze, et finir ainsi par ne laisser que le vêtement, et les délicats anneaux des pieds et bracelets sur les membres en cuivre. On se servait probablement, dans la production de ces moulages, de la méthode à cire perdue. Jusqu'ici nous n'avons considéré l'union des métaux que par fusion, mais le feu n'est pas le seul agent qu'on peut employer dans ce but. On peut déposer deux ou trois métaux côte à côte par le moyen de la pile électrique. Birmingham a été, comme vous le savez, l'ancien foyer de l'électro-métallurgie, industrie au développement de laquelle a si grandement contribué l'usine renommée d'Elkington. Je n'ai pas de chiffres statistiques; sur la quantité des métaux précieux employés pour le dépôt électrique annuellement effectué à Birmingham, mais on sait qu'une seule maison, à Paris, appartenant à M. Christophe, dépose par an six tonnes d'argent et on a calculé que la couche de ce métal déposée d'épaisseur moyenne sur divers objets couvrirait une surface de plus de 56 hectares. Je n'insisterai pas sur le dépôt de l'or et de l'argent avec leurs couleurs normales, je vous rappellerai seulement qu'on peut déposer par électrolyse du cuivre et du zinc de manière à former du bronze et qu'on peut obtenir tous les superbes bronzes et alliages du Japon par l'action galvanique. De plus, on peut déposer par de convenables mélanges d'or, d'argent et de cuivre, de l'or rouge, de l'or coloré en rose ou en vert, de sorte que l'électro-métallurgiste a toujours à sa disposition la palette variée de l'artiste décoratif. Je terminerai par quelques courtes considérations. On sait depuis longtemps que des pellicules minces de certains métaux et de certains oxydes métalliques agissent sur la lumière de la même façon que les pellicules d'autres substances translucides, et le docteur A. Kundt, a récemment publié un mémoire très intéressant auquel je vais avoir recours. Il a préparé avec grand soin et avec beaucoup de difficulté de minces prismes transparents métalliques, à l'aide desquels il a déterminé l'indice moyen de réflexion pour sept métaux, et pour six la
et du zinc de manière à former du bronze et qu'on peut obtenir tous les superbes bronzes et alliages du Japon par l'action galvanique. De plus, on peut déposer par de convenables mélanges d'or, d'argent et de cuivre, de l'or rouge, de l'or coloré en rose ou en vert, de sorte que l'électro-métallurgiste a toujours à sa disposition la palette variée de l'artiste décoratif. Je terminerai par quelques courtes considérations. On sait depuis longtemps que des pellicules minces de certains métaux et de certains oxydes métalliques agissent sur la lumière de la même façon que les pellicules d'autres substances translucides, et le docteur A. Kundt, a récemment publié un mémoire très intéressant auquel je vais avoir recours. Il a préparé avec grand soin et avec beaucoup de difficulté de minces prismes transparents métalliques, à l'aide desquels il a déterminé l'indice moyen de réflexion pour sept métaux, et pour six la direction et la valeur approximative de la dispersion. Le docteur Kundt a été conduit à conclure que « la vitesse de la lumière dans les métaux est tout à fait en rapport avec leur pouvoir de conductibilité de l'électricité et de la chaleur; car, relativement à la vitesse de la lumière, les métaux se classent dans le même ordre que pour leur conductibilité de l'électricité et de la chaleur ». La généralisation importante est que les alliages conduisent l'électricité et la chaleur de même que je l'avais dit dans ma première leçon. Voici des pellicules d'oxyde de plomb que Nobili, Becquerel et Gassiot nous ont appris à déposer il y a quelques années, et dont on s'est servi depuis pour décorer les objets métalliques d'art. J'ai encore le temps de vous signaler l'intérêt et l'importance des pellicules d'oxyde coloré de fer dans la trempe de l'acier, car on sait très bien que les teintes qui passent de la couleur paille au bleu sur la surface de l'acier trempé lorsqu'on le chauffe à l'air, fournissent de précieuses indications sur le degré de trempage qu'a atteint le métal, et l'industrie qui en donne le meilleur exemple est celle de la fabrication des