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favorise, car elle aime et ne veut que le bonheur de l’objet de son amour. La construction satisfaisante, elle est constamment dépourvue de cette séduction qui décide des grands succès et dont ses compositeurs ne connaissent point le secret. On ne trouve, au cours de ces trois actes, rien qui puisse être blâmé, mais rien, d’autre part, qui nécessite un particulier éloge. Tout ce qu’on entend là ne procure que des émotions superficielles et, si les prépondérantes scènes de passion sont, au demeurant, assez froides, le côté pittoresque et descriptif de l’ouvrage est d’une médiocre originalité, avec l’orgie du premier acte, les visions du second et la scène des injures, du troisième, lorsque les compagnes de Circé, délaissées comme elle, crient furieusement après leurs amants qui se dérobent. Mlle Vix a fait, du rôle de Circé, une création d’un réel intérêt, et la place qu’elle conquiert, de plus en plus large, sur la scène de l’Opéra-Comique, est justifiée par sa remarquable intelligence scénique et les progrès très sensibles de sa voix. M. Dufranne se montre, à ses côtés, un Ulysse de fort belle tenue. M. Devriès met tout son zèle au service du jeune Grec nigaud, et une débutante, Mlle Maggie Tate, paraît sans grand profit sous les traits de la fastidieuse Glycère. Comme toujours, de poétiques et ravissants décors encadrent l’œuvre, et la mise en scène, ainsi que les artistiques costumes, signés Marcel Multzer, font l’admiration des spectateurs. MIL Flora Mignot M. Hamidou Mme Tessandier M. Etiévant Aline Norris AMBIGU. — LE PETIT MITRON, pièce en cinq actes, de M. Demesse (Phot. Larcher) Tout le troisième acte nous fait assister aux adieux du héros et de l’enchanteresse, qui abdique son pouvoir et n’est plus qu’une femme amoureuse et désolée. Restée seule après le départ du bien aimé, elle regarde s’éloigner le vaisseau et, sur les rochers, en faisant de longs gestes d’adieu, elle dit « la morale » du poème. Ô ! mon père, soleil, père de la nature, Divin soleil, soleil de vie, entends ma voix ! Créateur impuissant contre la créature, On m’abandonne et tu le vois.
Maggie Tate, paraît sans grand profit sous les traits de la fastidieuse Glycère. Comme toujours, de poétiques et ravissants décors encadrent l’œuvre, et la mise en scène, ainsi que les artistiques costumes, signés Marcel Multzer, font l’admiration des spectateurs. MIL Flora Mignot M. Hamidou Mme Tessandier M. Etiévant Aline Norris AMBIGU. — LE PETIT MITRON, pièce en cinq actes, de M. Demesse (Phot. Larcher) Tout le troisième acte nous fait assister aux adieux du héros et de l’enchanteresse, qui abdique son pouvoir et n’est plus qu’une femme amoureuse et désolée. Restée seule après le départ du bien aimé, elle regarde s’éloigner le vaisseau et, sur les rochers, en faisant de longs gestes d’adieu, elle dit « la morale » du poème. Ô ! mon père, soleil, père de la nature, Divin soleil, soleil de vie, entends ma voix ! Créateur impuissant contre la créature, On m’abandonne et tu le vois. De ta force magique, ô! Dieu, j’étais armée, Comme mes sœurs, la Mer, la Fleur et la Forêt, Moi, la Femme, et j’étais superbement aimée, Je n’ai rien pu contre un regret ! Ah! la chair est trop faible et l’idée est trop forte! L’homme se lasse trop des bonheurs trop aisés! La douceur des baisers dont il rêve l’emporte Sur la douceur de nos baisers. Nous avons dit l’essentiel; toutefois, il faut mentionner, parallèlement aux amours d’Ulysse et de Circé, celles, très factices, et, disons-le, bien inutiles, du jeune Grec naïf, Elpénor, aimant Glycère, nymphe du cortège de Circé, laquelle s’est éprise d’Ulysse sur sa belle mine, et le lui déclare sans obtenir autre chose qu’une jolie phrase sur la supériorité du rêve qui, en amour, est toujours préférable à la réalité. Au dernier acte, désespéré par les rigueurs de son « insensible », Elpénor se jette dans la mer. On le repêche, mais trop tard, et il meurt heureux parce que Glycère consent, une seconde, à s’apitoyer. Les laborieux musiciens qui étaient déjà parvenus à faire représenter à l’Opéra une Orsola qui n’y a pas laissé, à vrai dire, un bien durable souvenir, ont écrit, sur ce nouveau
trop aisés! La douceur des baisers dont il rêve l’emporte Sur la douceur de nos baisers. Nous avons dit l’essentiel; toutefois, il faut mentionner, parallèlement aux amours d’Ulysse et de Circé, celles, très factices, et, disons-le, bien inutiles, du jeune Grec naïf, Elpénor, aimant Glycère, nymphe du cortège de Circé, laquelle s’est éprise d’Ulysse sur sa belle mine, et le lui déclare sans obtenir autre chose qu’une jolie phrase sur la supériorité du rêve qui, en amour, est toujours préférable à la réalité. Au dernier acte, désespéré par les rigueurs de son « insensible », Elpénor se jette dans la mer. On le repêche, mais trop tard, et il meurt heureux parce que Glycère consent, une seconde, à s’apitoyer. Les laborieux musiciens qui étaient déjà parvenus à faire représenter à l’Opéra une Orsola qui n’y a pas laissé, à vrai dire, un bien durable souvenir, ont écrit, sur ce nouveau poème, une volumineuse partition où ils donnent d’indéniables preuves de mérite. Mais si l’œuvre est, en toutes ses parties, d’une cor La Légende du Point d'Argentan, qui accompagne Circé sur l'affiche, est un agréable petit tableau musical que l’on a fort sympathiquement accueilli, et au cours duquel M. Fourdrain, un jeune musicien dont c’est le début, a fait goûter d’heureuses dispositions. Le « Angélus », les deux couplets de la « Berceuse », traitée en vieux chant populaire, la douce « prière » de l’errante, et toute la gracieuse scène du miracle, réglée avec le goût sûr et délicat dont M. Carré nous a donné déjà tant de preuves, ont charmé les spectateurs, qui ont fort applaudi ce petit acte aimable ainsi que ses interprètes principaux : Mme Frichet, une touchante Rose-Marie, et Mme Vallandri, une fort jolie madone. Auguste Boisard. P.-S. — Le concert donné ces jours derniers à la Salle Érard, par Mlle Andrée Gellée, a valu le plus brillant succès à la jeune et fervente interprète des grands maîtres du classicisme. Dans la Suite Anglaise de Bach, et dans la Sonate (op. 109) de Beethoven, elle a fait applaudir une exécution impeccable, que rehausse encore un style
jeune musicien dont c’est le début, a fait goûter d’heureuses dispositions. Le « Angélus », les deux couplets de la « Berceuse », traitée en vieux chant populaire, la douce « prière » de l’errante, et toute la gracieuse scène du miracle, réglée avec le goût sûr et délicat dont M. Carré nous a donné déjà tant de preuves, ont charmé les spectateurs, qui ont fort applaudi ce petit acte aimable ainsi que ses interprètes principaux : Mme Frichet, une touchante Rose-Marie, et Mme Vallandri, une fort jolie madone. Auguste Boisard. P.-S. — Le concert donné ces jours derniers à la Salle Érard, par Mlle Andrée Gellée, a valu le plus brillant succès à la jeune et fervente interprète des grands maîtres du classicisme. Dans la Suite Anglaise de Bach, et dans la Sonate (op. 109) de Beethoven, elle a fait applaudir une exécution impeccable, que rehausse encore un style de grande allure. — On a fort goûté, d’autre part, l’intéressante Séance de Musique Russe donnée, à la Salle Berlioz, par le délicat artiste, M. Stéphane Austin. Une attrayante causerie de M. L. Laloy servait de préface au programme qui comportait des œuvres de la jeune école slave. On a particulièrement applaudi La princesse endormie, de Borodine, la pittoresque chanson à danser de Moussorgsky : Hopala, et la Vision, de Balakirev, interprétées avec infiniment de charme par le chanteur qu’accompagnait merveilleusement M. Ch. Levadé. Grand succès aussi pour M. Dumesnil, qui a témoigné d’une virtuosité remarquable dans différentes originales compositions pianistiques. La ville de Paris a concédé, pendant vingt ans, les terrains de ce champ de courses à la Société pour l'Encouragement de l'Élève de chevaux; une des clauses de cette concession imposait à cette Société l’obligation d'élever, sur les plans et sous la direction de deux architectes de la Ville, MM. Davioud et Bailly, des tribunes monumentales, dont les devis montaient à 300.000 francs. Les constructions, dont les lignes pittoresquement encadrées de massifs de verdure se découpent sur le fond vaporeux de ce beau site, sont d’un ensemble et d’un effet des plus gracieux. Le centre est occupé par
particulièrement applaudi La princesse endormie, de Borodine, la pittoresque chanson à danser de Moussorgsky : Hopala, et la Vision, de Balakirev, interprétées avec infiniment de charme par le chanteur qu’accompagnait merveilleusement M. Ch. Levadé. Grand succès aussi pour M. Dumesnil, qui a témoigné d’une virtuosité remarquable dans différentes originales compositions pianistiques. La ville de Paris a concédé, pendant vingt ans, les terrains de ce champ de courses à la Société pour l'Encouragement de l'Élève de chevaux; une des clauses de cette concession imposait à cette Société l’obligation d'élever, sur les plans et sous la direction de deux architectes de la Ville, MM. Davioud et Bailly, des tribunes monumentales, dont les devis montaient à 300.000 francs. Les constructions, dont les lignes pittoresquement encadrées de massifs de verdure se découpent sur le fond vaporeux de ce beau site, sont d’un ensemble et d’un effet des plus gracieux. Le centre est occupé par la tribune impériale. De chaque côté, s’étendent d’autres tribunes de 35 mètres de longueur présentant six gradins extérieurs à ciel ouvert. Ces terrasses sont elles-mêmes garnies de gradins où six cents spectateurs peuvent se rassembler. Potocki, à M. Lupin, et Arrous, à Mme Latache de Ray, se partagèrent les autres épreuves qui se disputèrent sous un « vent glacial du Nord ». En nous retrouvant, cette année, sur le merveilleux hippodrome de Longchamps, aménagé avec le luxe, le confort que l’on sait, dans ce cadre incomparable du pesage où se réunissent à l’envi toutes les élégances parisiennes, nous évoquions la lointaine vision du pesage primitif. Depuis cinquante ans, combien les habitudes ont changé ! Dans ce temps-là, au lieu de se placer sur les gradins et de suivre de là les péripéties de la course, la très grande majorité des spectateurs s’assoyaient sur des chaises et causaient, comme elles auraient pu le faire dans un salon ou encore sur une plage à la mode. L’espace si gracieusement aménagé aujourd’hui derrière les tribunes en une sorte de parc-paddock, n’était qu’une cour sablée où l’on n’allait jamais : on ne se promenait que sur le terre-plein de devant, et on n’offrait pas
épreuves qui se disputèrent sous un « vent glacial du Nord ». En nous retrouvant, cette année, sur le merveilleux hippodrome de Longchamps, aménagé avec le luxe, le confort que l’on sait, dans ce cadre incomparable du pesage où se réunissent à l’envi toutes les élégances parisiennes, nous évoquions la lointaine vision du pesage primitif. Depuis cinquante ans, combien les habitudes ont changé ! Dans ce temps-là, au lieu de se placer sur les gradins et de suivre de là les péripéties de la course, la très grande majorité des spectateurs s’assoyaient sur des chaises et causaient, comme elles auraient pu le faire dans un salon ou encore sur une plage à la mode. L’espace si gracieusement aménagé aujourd’hui derrière les tribunes en une sorte de parc-paddock, n’était qu’une cour sablée où l’on n’allait jamais : on ne se promenait que sur le terre-plein de devant, et on n’offrait pas alors le bras à une dame; on eût paru aussi extraordinaire qu’on paraîtrait rococo aujourd'hui en le lui offrant; dans l'intervalle des courses, le public circulait librement sur la piste et c’était, le long de la grille du pesage, une triple et une quadruple rangée de curieux, regardant le va et vient des élégances. La question toilette jouait un rôle plus important qu’à présent et il était de bon ton de s’habiller, bien pensée : rentrer chez soi le plus tôt possible et que, même dans les plus grandes maisons, les voitures remplacées par les autos ne sont plus que d’une correcte simplicité. De tout cela, il n’y a rien à regretter, et pour les dames surtout, la nouvelle installation, avec le salon et le buffet réservés, avec les chaises dispersées sur les pelouses, à l’ombre des grands arbres, avec tout cet ensemble de confortable bien compris, résout l’aimable problème de les recevoir d’une façon digne d’elles. Il en est de même au point de vue technique. Que de changements, que de progrès ! D'abord, les réunions ne commençaient jamais avant le 15 avril, en sorte que c’était bien l’ouverture de la vraie saison printanière. Comme toutes choses, en notre
et vient des élégances. La question toilette jouait un rôle plus important qu’à présent et il était de bon ton de s’habiller, bien pensée : rentrer chez soi le plus tôt possible et que, même dans les plus grandes maisons, les voitures remplacées par les autos ne sont plus que d’une correcte simplicité. De tout cela, il n’y a rien à regretter, et pour les dames surtout, la nouvelle installation, avec le salon et le buffet réservés, avec les chaises dispersées sur les pelouses, à l’ombre des grands arbres, avec tout cet ensemble de confortable bien compris, résout l’aimable problème de les recevoir d’une façon digne d’elles. Il en est de même au point de vue technique. Que de changements, que de progrès ! D'abord, les réunions ne commençaient jamais avant le 15 avril, en sorte que c’était bien l’ouverture de la vraie saison printanière. Comme toutes choses, en notre siècle, le goût des courses s’est démocratisé; ce qui n’était, au début, qu’un passe-temps aristocratique est devenu la préoccupation des foules. Les soixante mille francs environ de prix que la Société d’Encouragement distribuait en 1857, s’élèvent aujourd'hui à plus de 3 millions. Mille poulains ou pouliches naissent, chaque année, dans les haras des éleveurs, alors que ces haras n’en fournissaient pas cinquante. Les grands étalons de pur sang ne viennent pas tous d’Angleterre : loin de là, ce sont souvent nos voisins qui achètent au poids de l’or les vainqueurs de nos grandes épreuves. E. H. L’inauguration des Courses du Bois de Boulogne, le 24 avril 1857. — Les tribunes et l’hippodrome de Longchamps, à cette époque CHARLES GIRON. — Portrait du Père Hyacinthe (Société Nationale des Beaux-Arts) LE MONDE ILLUSTRÉ 51 e Année 4 Mai 1907 N° 2614 Albert Besnard : La Pensée ORION DE St LOUP Jean-Joseph Frappa LE MONDE ILLUSTRÉ TW" .m .. JSX. " Société Nationale des Beaux-Arts [Voir Page 292 : La Société des Artistes Français) Il semble que le nombre des peintres augmente de jour en jour; chaque année, les organisateurs des Salons ouvrent des salles nouvelles, qui s’emplissent immédiatement malgré la sévérité des
les haras des éleveurs, alors que ces haras n’en fournissaient pas cinquante. Les grands étalons de pur sang ne viennent pas tous d’Angleterre : loin de là, ce sont souvent nos voisins qui achètent au poids de l’or les vainqueurs de nos grandes épreuves. E. H. L’inauguration des Courses du Bois de Boulogne, le 24 avril 1857. — Les tribunes et l’hippodrome de Longchamps, à cette époque CHARLES GIRON. — Portrait du Père Hyacinthe (Société Nationale des Beaux-Arts) LE MONDE ILLUSTRÉ 51 e Année 4 Mai 1907 N° 2614 Albert Besnard : La Pensée ORION DE St LOUP Jean-Joseph Frappa LE MONDE ILLUSTRÉ TW" .m .. JSX. " Société Nationale des Beaux-Arts [Voir Page 292 : La Société des Artistes Français) Il semble que le nombre des peintres augmente de jour en jour; chaque année, les organisateurs des Salons ouvrent des salles nouvelles, qui s’emplissent immédiatement malgré la sévérité des jurys. Mais, hélas! si les toiles exposées sont de plus en plus nombreuses, elles n’en sont pas, en réalité, meilleures... au contraire! La quantité nuit à la qualité; tout se nivelle; les exposants ont tous du talent, mais les personnalités deviennent rares, et peu nombreuses sont les œuvres qui méritent d’arrêter l’attention. Le rôle du critique, aujourd’hui, devient celui d’un guide éclairé, éclectique, chargé d’éviter à ses lecteurs le soin d’une recherche fatigante, en les conduisant rapidement devant les toiles intéressantes, originales, devant les toiles discutées même, qu’il peut ne pas aimer personnellement, mais dont il doit reconnaître les qualités, laissant à ceux qu'il dirige le soin de se former une opinion. C’est ce que je vais essayer de faire ici-même. Entrons donc dans la : SALLE I. — Devant nous se dressent, attirant par leur taille, les deux énormes panneaux décoratifs de M. Besnard La Pensée et la Matière. Je ne chercherai pas à les expliquer, car j’avoue n’avoir pas saisi l’idée profonde de l’artiste. M. Besnard a négligé cette année ses qualités de coloriste, qui sont magistrales, pour ses qualités de penseur, et je vous avoue que ces dernières ne valent pas les autres. Baissons rapidement les yeux
d’arrêter l’attention. Le rôle du critique, aujourd’hui, devient celui d’un guide éclairé, éclectique, chargé d’éviter à ses lecteurs le soin d’une recherche fatigante, en les conduisant rapidement devant les toiles intéressantes, originales, devant les toiles discutées même, qu’il peut ne pas aimer personnellement, mais dont il doit reconnaître les qualités, laissant à ceux qu'il dirige le soin de se former une opinion. C’est ce que je vais essayer de faire ici-même. Entrons donc dans la : SALLE I. — Devant nous se dressent, attirant par leur taille, les deux énormes panneaux décoratifs de M. Besnard La Pensée et la Matière. Je ne chercherai pas à les expliquer, car j’avoue n’avoir pas saisi l’idée profonde de l’artiste. M. Besnard a négligé cette année ses qualités de coloriste, qui sont magistrales, pour ses qualités de penseur, et je vous avoue que ces dernières ne valent pas les autres. Baissons rapidement les yeux et regardons plutôt un intéressant Portrait du Roi d’Angleterre, par M. Harold Speed. Le personnage est bien campé, l’exécution vigoureuse et la draperie du fond s’harmonise à merveille avec le reste du tableau. J’aime moins le Châle mauve, du même artiste; il y a sur l’épaule un jeu de lumière qui n’est pas d’un heureux effet. Dans cette même salle, il faut voir les marines de M. Mesdag, les paysages de M. Gabriel et les toiles de M. Bunny; Eté, de ce dernier artiste, ne manque pas de qualités, quoique les premiers plans soient gênants, mais je préfère la Femme au miroir, d’une pâte plus vigoureuse, un peu sombre néanmoins. SALLE II. — M. Aman Jean expose trois œuvres qui, je l’avoue, ne me séduisent point, malgré leurs qualités de couleurs. Les Porteuses de guirlandes, femmes maladives, à l’air lamentablement douloureux, aux mains longues et sèches, sont bien étonnées de se trouver dans l’atmosphère ensoleillée où l’artiste les fait vivre ; elles n’y paraissent point à leur aise. Miss Ella C... est un intéressant portrait, mais je me demande si le peintre a voulu représenter aux pieds du modèle un chien vivant ou bien, simplement, une de ces peaux plates
qui n’est pas d’un heureux effet. Dans cette même salle, il faut voir les marines de M. Mesdag, les paysages de M. Gabriel et les toiles de M. Bunny; Eté, de ce dernier artiste, ne manque pas de qualités, quoique les premiers plans soient gênants, mais je préfère la Femme au miroir, d’une pâte plus vigoureuse, un peu sombre néanmoins. SALLE II. — M. Aman Jean expose trois œuvres qui, je l’avoue, ne me séduisent point, malgré leurs qualités de couleurs. Les Porteuses de guirlandes, femmes maladives, à l’air lamentablement douloureux, aux mains longues et sèches, sont bien étonnées de se trouver dans l’atmosphère ensoleillée où l’artiste les fait vivre ; elles n’y paraissent point à leur aise. Miss Ella C... est un intéressant portrait, mais je me demande si le peintre a voulu représenter aux pieds du modèle un chien vivant ou bien, simplement, une de ces peaux plates à la tête rembourrée. Arrêtons-nous devant les petits portraits de M. Weertz, toujours excellents; devant le Portrait de Mlle D r IF..., par M. Roederstein, d’une belle expression; admirons comme il convient la Fantaisie de M. Agache, d’un dessin impeccable et d’une belle exécution, malgré quelques duretés dans la robe; puis examinons plus longuement les œuvres de M. Moreau-Nélaton, qui me fait en ce moment l’effet d’un homme forçant sa manière. M. Moreau-Nélaton peint par taches; c’est un procédé qui a donné à certains de bons résultats, mais il ne veut pas abandonner, et en cela il a raison, la pureté de son dessin, alors il cherche à concilier l’impression et la forme. Il dessine ses paysages, il arrête ses contours et pose ses taches dans ce cadre qu’il s’est donné et, de deux qualités, M. Moreau-Nélaton n’arrive pas, à mon avis, à faire une œuvre parfaite. SALLE III. — Dans cette grande salle, voyons les toiles de M. Jean-Jacques Rousseau, dont Le Pacage renversé (effet de lune) me plait infiniment; passons rapidement devant les portraits de M. Alaux, qui sont agréables mais d’une dureté d’exécution pénible ; devant les œuvres de M. Firmin-Girard, dont une seule toile, L’Étable Charolaise,
puis examinons plus longuement les œuvres de M. Moreau-Nélaton, qui me fait en ce moment l’effet d’un homme forçant sa manière. M. Moreau-Nélaton peint par taches; c’est un procédé qui a donné à certains de bons résultats, mais il ne veut pas abandonner, et en cela il a raison, la pureté de son dessin, alors il cherche à concilier l’impression et la forme. Il dessine ses paysages, il arrête ses contours et pose ses taches dans ce cadre qu’il s’est donné et, de deux qualités, M. Moreau-Nélaton n’arrive pas, à mon avis, à faire une œuvre parfaite. SALLE III. — Dans cette grande salle, voyons les toiles de M. Jean-Jacques Rousseau, dont Le Pacage renversé (effet de lune) me plait infiniment; passons rapidement devant les portraits de M. Alaux, qui sont agréables mais d’une dureté d’exécution pénible ; devant les œuvres de M. Firmin-Girard, dont une seule toile, L’Étable Charolaise, un peu plus « enveloppée » que les autres, offre quelque intérêt, et arrêtons-nous longuement devant le splendide portrait que M. Pierre Carrier-Belleuse a fait du Dr Gilbert Ballet. D’une ressemblance extraordinaire, ce portrait est, en outre, d’une facture large et puissante, tout à fait nouvelle chez le peintre délicat des danseuses et des pierrettes, qui a fait là preuve d’une belle souplesse de talent. À côté de cette toile magistrale, M. Carrier-Belleuse expose une amusante étude de nu : Jeunesse... De M. Cottet, j’aime beaucoup le Portrait de Lucien Simon, sobre et vigoureux, mais j’avoue éprouver une désillusion en contemplant les autres, dont les tons faux et l’éclairage conventionnel sont d’un effet bien désagréable. Beau coup de charme dans Vieilles Maisons ensoleillées, de Mlle Florence Upton, et dans les paysages de M. Le Mains ; beaucoup de grâce et d’élégance dans l’Adieu, de M. Jean Sala qui, malgré le léger conventionnel de sa couleur, est en train de prendre une belle place, grâce à une joliesse très prenante et à une composition toujours agréable. Passons en courant devant une épouvantable toile de M. Saglio, devant un portrait sec et dur de Mlle Fleury, et arrêtons-nous avec plaisir devant les