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signée Goya dans la partie gauche de la trappe. Les exemplaires anciens présentent deux états: le 1er est avant le numéro, le 2e après le n° 18 gravé dans la marge du bas; l'un et l'autre sont après les reprises de pointe sèche. Le Cabinet des estampes possède une épreuve du 1er état, tirée avant que la marge du cuivre ait été nettoyée. 463. ? 19 de la série de l'Acad. "Ya no hai tiempo." (Il n'est déjà plus temps.) Eau-forte avec quelques légères reprises de pointe sèche. Les anciennes épreuves offrent deux états: le 1er avant tout numéro, le 2e avec le n° 21 gravé dans la marge inférieure; l'un et l'autre présentent les reprises de pointe sèche. 164. ? 20 de la série de l'Acad. "Curarlos, y a otra." (Les guérir, et puis à un autre.) Eau-forte signée Goya à gauche de l'estampe. Les épreuves d'essai sont avant tout numéro et entièrement ménagées. 165. ? 21 de la série de l'Acad. "Será lo mismo." (Ce sera la même chose.) Eau-forte mêlée d'aquarelle signée Goya, à gauche, près de la bordure. Les anciennes épreuves sont d'eau-forte pure et de deux états: le 1er est avant numéro, le 2e porte le n° 23 dans la marge du bas. Le Cabinet des estampes possède un exemplaire du 1er état, obtenu après que la marge du cuivre ait été nettoyée. 166. ? 22 de la série de l'Acad. "Tanto y mas." (Tant et plus.) Eau-forte signée Goya, 1810, dans le terrain de gauche. Dans les épreuves contemporaines du maître, le fond de la pièce apparaît complètement blanc. Toutes celles que nous avons pu collationner sont avant le numéro. 167. ? 23 de la série de l'Acad. "Lo mismo en otras partes." (La même chose sur un autre point.) Eau-forte avec quelques reprises de pointe sèche signée Goya dans le terrain de gauche, et une autre fois près de la bordure, vers le milieu du bas. Nous notons deux états dans les épreuves d'essai: le 1er est avant le numéro, et le 2e présente le n° 14 gravé au bas de la planche,
le n° 23 dans la marge du bas. Le Cabinet des estampes possède un exemplaire du 1er état, obtenu après que la marge du cuivre ait été nettoyée. 166. ? 22 de la série de l'Acad. "Tanto y mas." (Tant et plus.) Eau-forte signée Goya, 1810, dans le terrain de gauche. Dans les épreuves contemporaines du maître, le fond de la pièce apparaît complètement blanc. Toutes celles que nous avons pu collationner sont avant le numéro. 167. ? 23 de la série de l'Acad. "Lo mismo en otras partes." (La même chose sur un autre point.) Eau-forte avec quelques reprises de pointe sèche signée Goya dans le terrain de gauche, et une autre fois près de la bordure, vers le milieu du bas. Nous notons deux états dans les épreuves d'essai: le 1er est avant le numéro, et le 2e présente le n° 14 gravé au bas de la planche, à gauche; l'un et l'autre sont avec les reprises de pointe sèche. 168. N° 24 de la série de l'Acad. "Aun podran servir." (Ils pourront encore servir.) Eau-forte portant la signature de l'artiste dans le terrain de gauche. Les épreuves anciennes offrent les deux états suivants: le 1er est avant tout numéro, et le 2e porte le n° 12 dans la marge inférieure de gauche; Un exemplaire du 1er état dans la collection de M. Burty; 469. ? 25 de la série de l'Acad. "También estos." (Et ceux-ci également.) Eau-forte. La signature Goya est tracée sur le banc, à gauche de l'estampe. Nous distinguons deux états dans les épreuves contemporaines du maître: le 1er est avant le numéro, et le 2e avec le n° 43 gravé dans la marge du bas. Un exemplaire du 1er état existe dans la collection Cárdenas, et du 2e au Cabinet des estampes. 170. ? 26 de la série de l'Acad. "No se puede mirar." (On ne peut voir ça.) Eau-forte soutenue de quelques légères touches d'aquarelle, signée au bas de la gauche. Les épreuves anciennes offrent le mélange d'eau-forte et d'aquarelle dans le ciel et sur les vêtements du personnage étendu à terre; elles
tout numéro, et le 2e porte le n° 12 dans la marge inférieure de gauche; Un exemplaire du 1er état dans la collection de M. Burty; 469. ? 25 de la série de l'Acad. "También estos." (Et ceux-ci également.) Eau-forte. La signature Goya est tracée sur le banc, à gauche de l'estampe. Nous distinguons deux états dans les épreuves contemporaines du maître: le 1er est avant le numéro, et le 2e avec le n° 43 gravé dans la marge du bas. Un exemplaire du 1er état existe dans la collection Cárdenas, et du 2e au Cabinet des estampes. 170. ? 26 de la série de l'Acad. "No se puede mirar." (On ne peut voir ça.) Eau-forte soutenue de quelques légères touches d'aquarelle, signée au bas de la gauche. Les épreuves anciennes offrent le mélange d'eau-forte et d'aquarelle dans le ciel et sur les vêtements du personnage étendu à terre; elles portent le n° 37 gravé dans la marge inférieure. 171. N° 27 de la série de l'Acad. "Caridad." (Charité.) Eau-forte soutenue de quelques travaux de pointe sèche signée Goya, 1810, au bas de la planche, à gauche. Nous distinguons trois états bien caractérisés dans les épreuves anciennes : le 1er avant le numéro et avant nombre de travaux de pointe sèche, notamment sur les corps que l'on précipite et sur la partie supérieure du terrain de gauche restée entièrement blanche ; le 2e est encore avant le numéro, mais après les travaux ajoutés ; enfin le 3e est avec le n° gravé dans la marge du bas. Le Cabinet des estampes possède une épreuve du 1er état ; nous avons rencontré le 2e et le 3e dans la collection Carderera. 473. ? 28 de la section de l'Acad. Populachô (Populace.) Eau-forte un peu mêlée d'aqua-tinte. Planche obtenue d'un cuivre très attéré. Les épreuves contemporaines de Goya sont d'eau-forte pure le trait carré n'y apparaît pas nettement tracé tout autour de la pièce ; elles portent le n° 28 gravé à l'angle supérieur de gauche, et le bas de la pièce est venu avec de nombreuses taches d'eau-forte. 173. ? 29
avant le numéro et avant nombre de travaux de pointe sèche, notamment sur les corps que l'on précipite et sur la partie supérieure du terrain de gauche restée entièrement blanche ; le 2e est encore avant le numéro, mais après les travaux ajoutés ; enfin le 3e est avec le n° gravé dans la marge du bas. Le Cabinet des estampes possède une épreuve du 1er état ; nous avons rencontré le 2e et le 3e dans la collection Carderera. 473. ? 28 de la section de l'Acad. Populachô (Populace.) Eau-forte un peu mêlée d'aqua-tinte. Planche obtenue d'un cuivre très attéré. Les épreuves contemporaines de Goya sont d'eau-forte pure le trait carré n'y apparaît pas nettement tracé tout autour de la pièce ; elles portent le n° 28 gravé à l'angle supérieur de gauche, et le bas de la pièce est venu avec de nombreuses taches d'eau-forte. 173. ? 29 de la série de l'Acad. Lo merecia. (Il le méritait.) Eau-forte mêlée d'aqua-tinte. Cuivre très attéré et imparfaitement mordu. Les épreuves d'essai sont seulement d'eau-forte pure ; le ciel y apparaît rayé de coups de pointe parallèles qui ont disparu dans les épreuves modernes : le trait de la bordure n'a pas encore été retracé à la pointe. Goya devait vraisemblablement retoucher cette planche, qui n'est guère qu'ébauchée. 174. ? 30 de la série de l'Acad. Estrasgos de la guerra. (Désastres de la guerre.) Eau-forte mêlée d'un peu d'aqua-tinte et très-rétaviée à la pointe sèche. Elle porte la signature de l'artiste au bas de la planche, à gauche. Les épreuves anciennes sont d'eau-forte pure et avant tout numéro. Toutes celles que nous avons pu relever étaient après, les reprises de pointe sèche. 175. ? 31 de la série de l'Acad. Fuerte cosa es! (Voilà qui est fort!) Eau-forte mêlée d'aqua-tinte. Cuivre remordu et repris à la pointe sèche dans quelques parties du groupe du fond. C'est ironiquement que Goya s'exprime ainsi ; que l'on ne s'y méprenne pas. L'artiste, ou plutôt le penseur qui a gravé les Prisonniers, et qui, en vingt endroits divers de son œuvre, s'est efforcé de
n'a pas encore été retracé à la pointe. Goya devait vraisemblablement retoucher cette planche, qui n'est guère qu'ébauchée. 174. ? 30 de la série de l'Acad. Estrasgos de la guerra. (Désastres de la guerre.) Eau-forte mêlée d'un peu d'aqua-tinte et très-rétaviée à la pointe sèche. Elle porte la signature de l'artiste au bas de la planche, à gauche. Les épreuves anciennes sont d'eau-forte pure et avant tout numéro. Toutes celles que nous avons pu relever étaient après, les reprises de pointe sèche. 175. ? 31 de la série de l'Acad. Fuerte cosa es! (Voilà qui est fort!) Eau-forte mêlée d'aqua-tinte. Cuivre remordu et repris à la pointe sèche dans quelques parties du groupe du fond. C'est ironiquement que Goya s'exprime ainsi ; que l'on ne s'y méprenne pas. L'artiste, ou plutôt le penseur qui a gravé les Prisonniers, et qui, en vingt endroits divers de son œuvre, s'est efforcé de faire partager l'horreur ou le mépris que lui inspirent et les représentes sanglantes, et les raffinements ajoutés au supplice, puis encore leurs appareils hideux, ne saurait être suspect d'avoir approuvé dans la planche 173 l'acte révoltant qu'il y a reproduit, et que bien certainement il réprouvait dans la précédente. Le mot populaire qu'il emploie pour qualifier les auteurs des assassinats et des massacres qui les suivirent, et dont plusieurs virent le théâtre pendant les premiers temps de l'invasion française ; nous semble devoir laisser place à aucun doute sur ses intentions véritables. Nous distinguons deux états dans les épreuves d'essai : le 1er est avant tout numéro, et le 2e avec le n° 32 gravé à l'angle inférieur de la planche, à gauche. Tous deux sont d'eau-forte pure et avant les reprises de pointe sèche. Les exemplaires de ces deux états, que nous avons rencontrés au Cabinet des estampes et dans la collection Carderera, offrent cette particularité qu'ils ont été tirés avant que le bord de l'aplanchi ait été nettoyé, le trait carré tracé et que la marge ait été ménagée. 176. ? 33 de la série de l'Acad. Porque? (Pourquoi?) Eau-forte. Les exemplaires des épreuves anciennes que nous avons
mot populaire qu'il emploie pour qualifier les auteurs des assassinats et des massacres qui les suivirent, et dont plusieurs virent le théâtre pendant les premiers temps de l'invasion française ; nous semble devoir laisser place à aucun doute sur ses intentions véritables. Nous distinguons deux états dans les épreuves d'essai : le 1er est avant tout numéro, et le 2e avec le n° 32 gravé à l'angle inférieur de la planche, à gauche. Tous deux sont d'eau-forte pure et avant les reprises de pointe sèche. Les exemplaires de ces deux états, que nous avons rencontrés au Cabinet des estampes et dans la collection Carderera, offrent cette particularité qu'ils ont été tirés avant que le bord de l'aplanchi ait été nettoyé, le trait carré tracé et que la marge ait été ménagée. 176. ? 33 de la série de l'Acad. Porque? (Pourquoi?) Eau-forte. Les exemplaires des épreuves anciennes que nous avons rencontrés portent le n° 49 dans la marge du bas et ne présentent pas encore cette marge telle qu'elle a été ménagée tout autour de l'estampe dans les épreuves modernes. 177. ? 34 de la série de l'Acad. Que hay? Que hacer mas? (Que peut-on faire de plus?) Eau-forte mêlée d'aqua-tinte et retraviée à la pointe, notamment sur le cadavre du prisonnier ainsi que sur le visage et le couback du soldat qui occupe la droite. Les épreuves d'essai portent un numéro illisible (17?) dans la marge inférieure à gauche et présentent les reprises de pointe sèche, mais elles sont avant le trait carré tracé tout autour de la pièce. 178. ? 35 de la série de l'Acad. Por una navaja. (Pour un couteau.) Eau-forte avec des reprises de pointe sèche. Les épreuves anciennes sont de deux états : lesunes sont avant tout numéro et les autres avec le n° 35 gravé dans l'angle supérieur de gauche ; dans toutes le trait carré n'est à peine visible. 179. N° 36 de cette série de l'Acad.– No se puede saber porque. (On ne peut savoir pourquoi.) Eau-forte mêlée d'aqua-tinte et reprise à la pointe sèche. Les épreuves d'essai contemporaines du maître
d'aqua-tinte et retraviée à la pointe, notamment sur le cadavre du prisonnier ainsi que sur le visage et le couback du soldat qui occupe la droite. Les épreuves d'essai portent un numéro illisible (17?) dans la marge inférieure à gauche et présentent les reprises de pointe sèche, mais elles sont avant le trait carré tracé tout autour de la pièce. 178. ? 35 de la série de l'Acad. Por una navaja. (Pour un couteau.) Eau-forte avec des reprises de pointe sèche. Les épreuves anciennes sont de deux états : lesunes sont avant tout numéro et les autres avec le n° 35 gravé dans l'angle supérieur de gauche ; dans toutes le trait carré n'est à peine visible. 179. N° 36 de cette série de l'Acad.– No se puede saber porque. (On ne peut savoir pourquoi.) Eau-forte mêlée d'aqua-tinte et reprise à la pointe sèche. Les épreuves d'essai contemporaines du maître présentent déjà le mélange d'aqua-tinte et les reprises de pointe sèche ; mais la partie gauche de l'échafaud, les lumières, et en général tout le fond de la pièce, n'ont point encore reçu la coloration uniforme appliquée dans les épreuves modernes ; elles ne portent aucun numéro. 180. ?. 37 de la série de l'Acad.– Tampoco. (Non plus.) Eau-forte. Les épreuves anciennes offrent deux états : le 1er est avec le n° 39 inscrit dans la marge du bas et avant que le trait carré ait été tracé ; dans le 2e le n° 39 subsiste et l'on a gravé le n° 36 en haut, à gauche. 181. ? 38 de la série de l'Acad. Esto es peor. (Ceci est pire.) Eau-forte, avec de légers travaux de pointe sèche sur la cuisse, sur le pied et dans les cheveux du supplicié. Les épreuves d'essai portent le n° 33 dans la marge inférieure, et la marge, qui n'apparaît dans les exemplaires modernes que parce que le fond de la pièce a été légèrement coloré, n'existe pas encore dans ces premières épreuves. 182. ? 39 de la série de l'Acad. Barbares! (Barbares!) Eau-forte mêlée d'aqua-tinte ; pièce mal aqua-tintée et tachée. Les
de la série de l'Acad.– Tampoco. (Non plus.) Eau-forte. Les épreuves anciennes offrent deux états : le 1er est avec le n° 39 inscrit dans la marge du bas et avant que le trait carré ait été tracé ; dans le 2e le n° 39 subsiste et l'on a gravé le n° 36 en haut, à gauche. 181. ? 38 de la série de l'Acad. Esto es peor. (Ceci est pire.) Eau-forte, avec de légers travaux de pointe sèche sur la cuisse, sur le pied et dans les cheveux du supplicié. Les épreuves d'essai portent le n° 33 dans la marge inférieure, et la marge, qui n'apparaît dans les exemplaires modernes que parce que le fond de la pièce a été légèrement coloré, n'existe pas encore dans ces premières épreuves. 182. ? 39 de la série de l'Acad. Barbares! (Barbares!) Eau-forte mêlée d'aqua-tinte ; pièce mal aqua-tintée et tachée. Les épreuves anciennes présentent deux états : le 1er d'eau-forte pure, est avant le numéro et avant que la marge ait été ménagée ; le 2e est d'eau-forte mêlée d'aqua-tinte ; il porte le n° 39 entièrement gravé dans la planche. Dans les exemplaires modernes, le trait carré a été retracé et une marge plus grande obtenue en rétrécissant l'estampe de 4 à 5 millimètres de chaque côté. Le Cabinet des estampes possède une épreuve du 1er état. 183. ? 40 de la série de l'Acad. Grande hazaña! con muertos! (Grande preuve! et contre des morts!) Eau-forte retravaillée à la pointe sèche ; elle est signée Goya dans le terrain de gauche. Les épreuves contemporaines du maître présentent déjà les légers travaux ajoutés sur les cadavres, mais le trait carré n'y est pas tracé. 184. ? 40 de la série de l'Acad. Algun partido saca. (Il en tire quelque parti.) Eau-forte, avec quelques légères reprises à la pointe sèche. Les épreuves anciennes sont d'eau-forte pure; celles qu'il nous a été donné de rencontrer présentaient tous le n° 40, déjà tracé dans l'angle supérieur de la marge tel qu'il subsiste dans le tirage moderne. 185. ? 41 de la série de l'Acad.
et une marge plus grande obtenue en rétrécissant l'estampe de 4 à 5 millimètres de chaque côté. Le Cabinet des estampes possède une épreuve du 1er état. 183. ? 40 de la série de l'Acad. Grande hazaña! con muertos! (Grande preuve! et contre des morts!) Eau-forte retravaillée à la pointe sèche ; elle est signée Goya dans le terrain de gauche. Les épreuves contemporaines du maître présentent déjà les légers travaux ajoutés sur les cadavres, mais le trait carré n'y est pas tracé. 184. ? 40 de la série de l'Acad. Algun partido saca. (Il en tire quelque parti.) Eau-forte, avec quelques légères reprises à la pointe sèche. Les épreuves anciennes sont d'eau-forte pure; celles qu'il nous a été donné de rencontrer présentaient tous le n° 40, déjà tracé dans l'angle supérieur de la marge tel qu'il subsiste dans le tirage moderne. 185. ? 41 de la série de l'Acad. Escapan entre las llamas. (S'effacent à travers les flammes.) Eau-forte, soutenue d'aqua-tinte et légèrement reprise à la pointe sèche. Signée dans le terrain de gauche. Les épreuves anciennes présentent deux états, tous deux d'eau-forte pure le 1er est avant le numéro et le 2e après le n° 40, gravé dans la marge du bas. 186. ? 43 de la série de l'Acad. Todo va revuelto. (Tout va de travers.) Eau-forte. Les épreuves contemporaines du maître sont avant que le trait carré ait été retracé et renforcé tout autour de l'estampe; elles offrent déjà le n° 43 tracé à l'angle supérieur de la marge, tel qu'il subsiste dans le tirage moderne. Le fond de la pièce est blanc. 187. ? 43 de la série de l'Acad. También esto. (Et aussi cela.) Eau-forte mêlée d'aqua-tinte. Les épreuves anciennes sont d'eau-forte pure et portent le n° 40 gravé dans la marge inférieure, le trait carré non encore tracé. 188. ? 44 de la série de l'Acad. Yo lo vi. (J'ai vu cela.) Eau-forte et pointe sèche. Signée Goya dans le terrain de gauche. Les épreuves anciennes présentent deux états le 1er avant tout numéro, le 2e avec le n° 45, gravé dans la
la marge du bas. 186. ? 43 de la série de l'Acad. Todo va revuelto. (Tout va de travers.) Eau-forte. Les épreuves contemporaines du maître sont avant que le trait carré ait été retracé et renforcé tout autour de l'estampe; elles offrent déjà le n° 43 tracé à l'angle supérieur de la marge, tel qu'il subsiste dans le tirage moderne. Le fond de la pièce est blanc. 187. ? 43 de la série de l'Acad. También esto. (Et aussi cela.) Eau-forte mêlée d'aqua-tinte. Les épreuves anciennes sont d'eau-forte pure et portent le n° 40 gravé dans la marge inférieure, le trait carré non encore tracé. 188. ? 44 de la série de l'Acad. Yo lo vi. (J'ai vu cela.) Eau-forte et pointe sèche. Signée Goya dans le terrain de gauche. Les épreuves anciennes présentent deux états le 1er avant tout numéro, le 2e avec le n° 45, gravé dans la marge du bas; l'un et l'autre sont avec les légères travaux de pointe sèche qui recouvrent la tête de l'enfant porté sur l'épaule et quelques figures des derniers plans. 189. ? 45 de la série de l'Acad. Y esto tambien. (Et cela aussi.) Eau-forte mêlée d'aqua-tinte, signée vers le bas de la planche à gauche. Nous distinguons trois états dans les épreuves contemporaines de l'artiste le 1er est d'eau-forte pure et avant tout numéro, le 2e aussi, avant le numéro, présente le mélange d'eau-forte et d'aqua-tinte dans les terrains et sur quelques parties des vêtements des personnages du premier plan; le 3e enfin est après le n° 45, gravé dans l'angle supérieur de gauche. Le Cabinet des estampes possède un exemplaire du 1er état, obtenu avant que la marge du cuivre n'ait été nettoyée. 190. N°46 de la série de l'Acad.– Este es mato. (C'est mat.) Eau-forte mêlée d'aqua-tinte. Cette planche, remordue à diverses reprises, est assez mal venue, et plus particulièrement dans le tirage de l'Académie. Les épreuves anciennes présentent les variantes ci-après 1er état, avant le numéro, avec le n° 53, à l'angle inférieur de la marge; 2e, avec ce même n° 53 et en outre avec le
de la planche à gauche. Nous distinguons trois états dans les épreuves contemporaines de l'artiste le 1er est d'eau-forte pure et avant tout numéro, le 2e aussi, avant le numéro, présente le mélange d'eau-forte et d'aqua-tinte dans les terrains et sur quelques parties des vêtements des personnages du premier plan; le 3e enfin est après le n° 45, gravé dans l'angle supérieur de gauche. Le Cabinet des estampes possède un exemplaire du 1er état, obtenu avant que la marge du cuivre n'ait été nettoyée. 190. N°46 de la série de l'Acad.– Este es mato. (C'est mat.) Eau-forte mêlée d'aqua-tinte. Cette planche, remordue à diverses reprises, est assez mal venue, et plus particulièrement dans le tirage de l'Académie. Les épreuves anciennes présentent les variantes ci-après 1er état, avant le numéro, avec le n° 53, à l'angle inférieur de la marge; 2e, avec ce même n° 53 et en outre avec le n° 46 gravé en haut de la planche à gauche. Tous trois sont d'eau-forte pure et indiquent que les diverses remodifications sont bien du fait même de Goya. Nous avons rencontré le 1er et le 2e au Cabinet des estampes et le 3e dans la collection Carderera. 191. N°47 de la série de l'Acad.– Así sucede. (C'est arrivé ainsi.) Eau-forte mêlée d'aqua-tinte. Les épreuves anciennes offrent deux états, tous deux d'eau-forte mêlée d'aqua-tinte le 1er état est avant la marge ménagée et avant le numéro le 2e état est également avant la marge ménagée; mais le n° 33 a été gravé dans l'angle inférieur gauche de la planche. Un exemplaire du 4e état, collection Carderera; et du 2e, au Cabinet des estampes. 193. ? 48 de la série de l'Acad. Cruel lastima! (Cruel malheur!) Eau-forte mêlée d'aqua-tinte. Planche trop remordue. Les épreuves anciennes présentent le mélange d'eau-forte et d'aqua-tinte étendu faiblement sur le ciel et sur le terrain de droite. Nous remarquons sur ces épreuves les différences suivantes un 1er état est avant tout numéro, le 2e est avec le n° 41 gravé dans la marge inférieure et un 3e reproduit ce n° 41 et en outre le n° 48
la série de l'Acad.– Así sucede. (C'est arrivé ainsi.) Eau-forte mêlée d'aqua-tinte. Les épreuves anciennes offrent deux états, tous deux d'eau-forte mêlée d'aqua-tinte le 1er état est avant la marge ménagée et avant le numéro le 2e état est également avant la marge ménagée; mais le n° 33 a été gravé dans l'angle inférieur gauche de la planche. Un exemplaire du 4e état, collection Carderera; et du 2e, au Cabinet des estampes. 193. ? 48 de la série de l'Acad. Cruel lastima! (Cruel malheur!) Eau-forte mêlée d'aqua-tinte. Planche trop remordue. Les épreuves anciennes présentent le mélange d'eau-forte et d'aqua-tinte étendu faiblement sur le ciel et sur le terrain de droite. Nous remarquons sur ces épreuves les différences suivantes un 1er état est avant tout numéro, le 2e est avec le n° 41 gravé dans la marge inférieure et un 3e reproduit ce n° 41 et en outre le n° 48 ajouté en haut de l'estampe, et à gauche. Nous avons rencontré ces divers exemplaires au Cabinet des estampes et dans la collection Carderera. 194. ? 49 de la série de l'Acad. Caridad de una mujer. (La charité d'une femme.) Eau-forte, très légèrement soutenue d'aqua-tinte. Les épreuves contemporaines de Goya sont également aqua-tintées; mais, le fond de la pièce n'ayant pas été entièrement coloré, comme dans le tirage de l'Académie, les clairs, ménagés sur les vêtements des personnages, y apparaissent entièrement blancs. Ces épreuves présentent le n° 49 tel qu'il subsiste dans les exemplaires modernes. 195. ? 50 de la série de l'Acad. Madre infeliz! (Mère infortunée.) Eau-forte mêlée d'aqua-tinte. Les épreuves d'essai sont aussi d'eau-forte et d'aqua-tinte, mais les clairs y sont entièrement ménagés en blanc. 196. ? 51 de la série de l'Acad. Gracias a la almorta. (Grâce au millet.) Eau-forte mêlée d'aqua-tinte. Cuivre remordu et fort gâté. Les épreuves anciennes sont aquatintées; les clairs, qui n'ont pas reçu la coloration uniformément appliquée sur le fond entier de la planche dans les épreuves modernes, y apparaissent ménagés en blanc; elles présentent deux états le 1er est numéroté 46 dans la marge du bas; le 2e reproduit ce chiffre avec