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remporté un enviable succès jour les charmantes sonorités dont il parait le Gaspard de La Nuit de Ravel et l’intéressante traduction qu’il a donnée de la Sonate de Scriabine. (J. MESSAGER Comœdia 28-2-28.) Excellent pianiste et virtuose, il joint à une très bonne technique une exécution intelligente et réfléchie des œuvres de son programme. (A. Monde musical.) Il fait preuve d'un tempérament très sûr et d'une technique à toute épreuve. (P. WOLFF, La Liberté, 18-2-28.) Manufacture d’Instruments de Musique et de Cordes harmoniques Joseph FISSORE 51, rue de Chabrol, PARIS LUTHÉRIE D’ART Harpes Pianos Violons anciens Vente Achat Echange Spécialité de réparations artistiques Métro : Poissonn., Nord, Est. Tél. : Prov. 09-93 PARIS QUINTE Hierarchie Il y a, à l’entrée des principaux établissements de Montmartre, un personnel presque aussi nombreux que dans les grands palaces européens. Lorsque vous arrivez ou que vous partiez, vous devez franchir une haie de jeunes gens plus ou moins galonnés qui eux, au moins, contrairement à ce qui se passe dans les hôtels, ont la pudeur de ne solliciter aucun pourboire avant de vous avoir servi. Il y a le chef portier et ses assesseurs. Il y a le chef chasseur et ses seconds. Il y a le chef vestiaire et ses aides. Il ne faut pas davantage demander au portier de vous acheter un cachet d’aspirine qu’il ne faut demander à un chasseur d’appeler un taxi. Aucun de ces messieurs ne marche sur les brisées d’un collègue. À chacun ses attributions. C’est un employé à un galon qui demande les communications téléphoniques. C’est un employé à deux galons qui rappelle à la bienséance le client qui a pénétré dans la salle sans avoir donné son chapeau au vestiaire. Il faut au moins un employé capitaine pour se permettre de faire adroitement à une dame la commission dont l’a chargé un monsieur. À la tête de cette petite armée, il y a généralement un commandant en chef, autrement dit un concessionnaire. C’est à lui qu’en fin de soirée on remet tous les pourboires et c’est lui qui répartit à chacun ce qui lui revient. Et
y a le chef vestiaire et ses aides. Il ne faut pas davantage demander au portier de vous acheter un cachet d’aspirine qu’il ne faut demander à un chasseur d’appeler un taxi. Aucun de ces messieurs ne marche sur les brisées d’un collègue. À chacun ses attributions. C’est un employé à un galon qui demande les communications téléphoniques. C’est un employé à deux galons qui rappelle à la bienséance le client qui a pénétré dans la salle sans avoir donné son chapeau au vestiaire. Il faut au moins un employé capitaine pour se permettre de faire adroitement à une dame la commission dont l’a chargé un monsieur. À la tête de cette petite armée, il y a généralement un commandant en chef, autrement dit un concessionnaire. C’est à lui qu’en fin de soirée on remet tous les pourboires et c’est lui qui répartit à chacun ce qui lui revient. Et ce ne sont pas toujours ceux qui ont travaillé le plus qui touchent la plus grosse part — G. S. Programme On prend le thé : CHATEAU 34 rue du Croissé. EMBASSY, 136, avenue des Champs-Elysées. SAM'S, angle des rues Taitbout et des Italiens. WASHINGTON PALACE, 14. rue Magellan. SAM'S, angle des rues Taitbout et des Italiens. TABARINS. rue Vivienne. Dîners. Attractions et Cabarets : ADRIENNE rue de Richelieu (Gaby Sims). BOSPHORE, rue Thérèse (chez Aubin Ephel. BRAZINE). GERMAIN, rue de la Michodière (Missia, Pierre Pradier, Yvonne Curtis. Jean Marsac). CABARET, place Blanche CABARET, 5, rue Molère (à minuit) Dora S troc va, Clo Christophe Miles Coquelet, Betty Spell et Piñta présentée par Furse. THEATRE DE MINUIT, 30, rue du Quatre-Septembre. On dîne en musique : CAFE DES ANGLAIS, avenue des Champs-Elysées. CAFE DE PARIS, avenue de l’Opéra. CARDINAL, rue de Richelieu. CHEZ PAUL ET PAUL, 30, rue du Quatre-Septembre. CHATEAU. 34, rue du Croissé. CIRO'S, rue Daudouin. CREVISSE, avenue Trudaine. EMBASSY, avenue des Champs-Elysées. FANTASIE, faubourg Montmartre. FORGET'S, avenue des Champs-Elysées. PHILIPPE, rue Daunou. ROMANO, rue Caumartin. LA ROTISSERIE DES CHAMPS ELYSÉES (Direction Amalvi) SAM'S, angle des rues Taitbout et les Italiens On soupe en dansant : JANE AUBERT,
angle des rues Taitbout et des Italiens. TABARINS. rue Vivienne. Dîners. Attractions et Cabarets : ADRIENNE rue de Richelieu (Gaby Sims). BOSPHORE, rue Thérèse (chez Aubin Ephel. BRAZINE). GERMAIN, rue de la Michodière (Missia, Pierre Pradier, Yvonne Curtis. Jean Marsac). CABARET, place Blanche CABARET, 5, rue Molère (à minuit) Dora S troc va, Clo Christophe Miles Coquelet, Betty Spell et Piñta présentée par Furse. THEATRE DE MINUIT, 30, rue du Quatre-Septembre. On dîne en musique : CAFE DES ANGLAIS, avenue des Champs-Elysées. CAFE DE PARIS, avenue de l’Opéra. CARDINAL, rue de Richelieu. CHEZ PAUL ET PAUL, 30, rue du Quatre-Septembre. CHATEAU. 34, rue du Croissé. CIRO'S, rue Daudouin. CREVISSE, avenue Trudaine. EMBASSY, avenue des Champs-Elysées. FANTASIE, faubourg Montmartre. FORGET'S, avenue des Champs-Elysées. PHILIPPE, rue Daunou. ROMANO, rue Caumartin. LA ROTISSERIE DES CHAMPS ELYSÉES (Direction Amalvi) SAM'S, angle des rues Taitbout et les Italiens On soupe en dansant : JANE AUBERT, minuit en son cabaret rue Fontaine, Trudaine 07 11 ABBAYE DE THELIE, place Pigalle. BLUE ROOM, rue Caumartin. CAPITOLE, 58, rue Notre-Dame de Lorette (Direction Jules Volterra) EL GARRON (Direction Elie Volterra). FLORIN, rue de Clichy (tenue de soirée). GRAND ECART, rue Fromentin. GRELOT, place Blanche. LA HUNE, rue Pigalle. PALERMO, 6, rue Fontaine. PERRON ET, rue de Clichy (tenue de soirée). FIGARO'S, rue Pigalle. RAT MORT, place Pigalle. ROYAL, rue Pigalle. LES CONCERTS Nos lecteurs trouveront chaque semaine, à cette même place, la liste classée des principaux concerts. Mercredi 14 Mars à 21 heures MAISON GAVEAU (Salle des Concerts) Lucienne RATISSE (Violoncelliste) avec le concours de Henry BUSSER et de l’Orchestre de l’Association des Concerts Lamoureux sous la direction de PAUL PARAY Au programme : Mendelssohn, Vivaldi, Schumann, Fauré, Busser, Lalo. Places de 10 à 100 francs Bureau de Concerts Marcel de Valmalette Jeudi 15 Mars à 21 heures ANDRÉ CHAYNE, CHEZ MAISON PLEYEL (Salle Chopin) RECITAL DE PIANO Sallelle METHOT Au programme : Bach, Schumann, Liszt, Ducasse, Albeniz, Debussy. Places à 10, 15 et 25 francs Administration de Concerts A Dandelot et Fils. Jeudi 15 Mars à 21 h. 15 MAISON PLEYEL (Salle des Concerts) Concerts MIIHR STIABJtM
PALERMO, 6, rue Fontaine. PERRON ET, rue de Clichy (tenue de soirée). FIGARO'S, rue Pigalle. RAT MORT, place Pigalle. ROYAL, rue Pigalle. LES CONCERTS Nos lecteurs trouveront chaque semaine, à cette même place, la liste classée des principaux concerts. Mercredi 14 Mars à 21 heures MAISON GAVEAU (Salle des Concerts) Lucienne RATISSE (Violoncelliste) avec le concours de Henry BUSSER et de l’Orchestre de l’Association des Concerts Lamoureux sous la direction de PAUL PARAY Au programme : Mendelssohn, Vivaldi, Schumann, Fauré, Busser, Lalo. Places de 10 à 100 francs Bureau de Concerts Marcel de Valmalette Jeudi 15 Mars à 21 heures ANDRÉ CHAYNE, CHEZ MAISON PLEYEL (Salle Chopin) RECITAL DE PIANO Sallelle METHOT Au programme : Bach, Schumann, Liszt, Ducasse, Albeniz, Debussy. Places à 10, 15 et 25 francs Administration de Concerts A Dandelot et Fils. Jeudi 15 Mars à 21 h. 15 MAISON PLEYEL (Salle des Concerts) Concerts MIIHR STIABJtM 9e Concert ORCHESTRE DE CHAMBRE 3e Concerto Brandebourgeois J. S. Bach; Symphonie d’instruments à vent (Stravinsky) Mystère pour violoncelle et orchestre de chambre (1re audition), Soliste : M. Créque (A. Tcherepnine); Pavane pour une Belle Dame défunte (Ravel); Le BOUGEAS GENTILHOMME (K. Strauss) Orchestre dirigé par M. Waleri Straram. Places de 2 à 40 francs. Vendredi 16 Mars à 21 heures SALLE ERARD CONCERT Musique vocale d’ensemble et de Piano Mlle Andrée Bague (soprano), M. Henry Jaunet (ténor), Mlle Germaine Morcl (soprano). M. Mario (baryton), Mlle Colette Maître (pianiste) Au programme : Beethoven, Méhul, Mozart, Liszt, Chopin, Dalayrac, Brahms, Fauré, etc. Au piano d’accompagnement : Mlle Madeleine Meyer. Places de 8 à 20 francs Administration de Concerts A. Dandelot et Fils. Samedi 17 Mars à 21 heures MAISON PLEYEL (Salle Chopin) Quatuor ANDOLFI Argeo ANDOLFI Yvan ENCLEBERT Victor PRAT Auguste CRUQUE avec le concours de Mme Suzanne ENGLEBERT (Chantatrice) Mlle Suzanne TALLEMITE (Pianiste) Au programme : Mozart, Schumann, Brahms, Lowther d'audition. Places à 10, 15 et 20 francs. Musica — Pierre Montpellier. Lundi 19 Mars à 21 heures MAISON GAVEAU (Salle des Quatuors) Jeanne PEARRON (Violoniste) avec le concours de Mlle Thérèse CAHEN (Pianiste) Au programme Schumann, Mozart, de Falla,
de 2 à 40 francs. Vendredi 16 Mars à 21 heures SALLE ERARD CONCERT Musique vocale d’ensemble et de Piano Mlle Andrée Bague (soprano), M. Henry Jaunet (ténor), Mlle Germaine Morcl (soprano). M. Mario (baryton), Mlle Colette Maître (pianiste) Au programme : Beethoven, Méhul, Mozart, Liszt, Chopin, Dalayrac, Brahms, Fauré, etc. Au piano d’accompagnement : Mlle Madeleine Meyer. Places de 8 à 20 francs Administration de Concerts A. Dandelot et Fils. Samedi 17 Mars à 21 heures MAISON PLEYEL (Salle Chopin) Quatuor ANDOLFI Argeo ANDOLFI Yvan ENCLEBERT Victor PRAT Auguste CRUQUE avec le concours de Mme Suzanne ENGLEBERT (Chantatrice) Mlle Suzanne TALLEMITE (Pianiste) Au programme : Mozart, Schumann, Brahms, Lowther d'audition. Places à 10, 15 et 20 francs. Musica — Pierre Montpellier. Lundi 19 Mars à 21 heures MAISON GAVEAU (Salle des Quatuors) Jeanne PEARRON (Violoniste) avec le concours de Mlle Thérèse CAHEN (Pianiste) Au programme Schumann, Mozart, de Falla, Debussy, Ravel, L. Boulangers, Brahms, Porpora. Places à 8 et 12 francs. Musica — Pierre Montpellier. Lundi 19 Mars à 21 heures SALLE des AGRICULTEURS CONCERT donné par Mme Adèle HAMATOIN (Directrice du Middlesex College of Music-London). avec le concours de Mlle Fernande HUCHET (de l'Opéra Comique) et de M. Brook NORTHEY Au programme : Rameau, Corelli, Weber, Brahms, Berg, Liszt, Saint Saëns, de Falla, Nin, etc. Places de 8 à 25 francs Administration de Concerts A Dandelot et Fils. Lundi 19 Mars à 21 heures SALLE RICHARD WAGNER RECITAL SUPPLÉMENTAIRE Emil SAUER Au programme Rameau, Beethoven, Schumann, Chopin, Liszt. Places de 20 à 100 francs Administration de Concerts A. Dandelot et Fils. DICTION PRÉPARATION AU THEATRE Monsieur Paul CHAVOLLET, de la comédie Fia i^ai-t et Madame Paul CHAVOLLET 15, rue Victor Massé Chanteurs Orateurs Conférenciers — Professeurs pour « Etre tien en voix », éviter et guérir les laryngites, employez LES VOKALÉTIQUES La boite 5 fr 50 à toutes pharmacies 8, passage Choiseul, PARIS (r) B— Feuilleton musical "Un Messe de Bruckner" de la Société Nationale et son 500e concert. Une nouvelle Société défendra la musique française. — L'INÉDIT : Œuvres de MM. Delannoy, Adrien-Raynal, Haudebert, Conrad Beck, Harsanyi.
Brook NORTHEY Au programme : Rameau, Corelli, Weber, Brahms, Berg, Liszt, Saint Saëns, de Falla, Nin, etc. Places de 8 à 25 francs Administration de Concerts A Dandelot et Fils. Lundi 19 Mars à 21 heures SALLE RICHARD WAGNER RECITAL SUPPLÉMENTAIRE Emil SAUER Au programme Rameau, Beethoven, Schumann, Chopin, Liszt. Places de 20 à 100 francs Administration de Concerts A. Dandelot et Fils. DICTION PRÉPARATION AU THEATRE Monsieur Paul CHAVOLLET, de la comédie Fia i^ai-t et Madame Paul CHAVOLLET 15, rue Victor Massé Chanteurs Orateurs Conférenciers — Professeurs pour « Etre tien en voix », éviter et guérir les laryngites, employez LES VOKALÉTIQUES La boite 5 fr 50 à toutes pharmacies 8, passage Choiseul, PARIS (r) B— Feuilleton musical "Un Messe de Bruckner" de la Société Nationale et son 500e concert. Une nouvelle Société défendra la musique française. — L'INÉDIT : Œuvres de MM. Delannoy, Adrien-Raynal, Haudebert, Conrad Beck, Harsanyi. Le nom de Brahms ne s'inscrit pas avec une extrême fréquence à nos concerts. De temps à autre cependant, une symphonie, un quatuor, une sonate sont invités à venir partager le programme avec d'autres noms, en sorte que l'auditeur puisse perfectionner son opinion qu'il se fait du compositeur et plonger plus avant dans son œuvre. Bruckner, lui, n'a pas connu les avantages des premiers jours de Brahms. Comptez le nombre de fois où son nom paraît, durant une saison, à nos séances symphoniques, et vous serez surpris de voir que cette opération arithmétique réduit à peu de chose. Bruckner est presque inconnu en notre pays, alors que les villes des pays centraux se piquent de le jouer presque aussi souvent que chez nous. Notoriété assez récente, du reste, le début de sa carrière, — vers la vingtaine, — Bruckner ne s'était pas heurté à la faveur des foules. L'indifférence presque absolue en des temps où l'adhésion wagnérienne admettait difficilement présence d'autres déités. Et, à cette époque, il devait être sans doute bien difficile de ne pas préférer Wagner à un musicien qui, sans être disciple ou imitateur. Sous ces récipients cependant, réellement conscience de soi qu'après avoir été amorqué par
plus avant dans son œuvre. Bruckner, lui, n'a pas connu les avantages des premiers jours de Brahms. Comptez le nombre de fois où son nom paraît, durant une saison, à nos séances symphoniques, et vous serez surpris de voir que cette opération arithmétique réduit à peu de chose. Bruckner est presque inconnu en notre pays, alors que les villes des pays centraux se piquent de le jouer presque aussi souvent que chez nous. Notoriété assez récente, du reste, le début de sa carrière, — vers la vingtaine, — Bruckner ne s'était pas heurté à la faveur des foules. L'indifférence presque absolue en des temps où l'adhésion wagnérienne admettait difficilement présence d'autres déités. Et, à cette époque, il devait être sans doute bien difficile de ne pas préférer Wagner à un musicien qui, sans être disciple ou imitateur. Sous ces récipients cependant, réellement conscience de soi qu'après avoir été amorqué par le génie de Beethoven, la renommée autrichienne écarta donc de Bruckner la faveur des musiciens et du public. Il n'accéda à la gloire que lentement, après les controverses d'usage, après une tenace qui, quoique réduite aujourd'hui n'a pas désarmé. Après que tous les Prix eurent été tirés en l'honneur de Wagner, on résolut, dans son pays d'origine, de réhabiliter Bruckner et de soumettre à plus mûr examen les condamnations prononcées sous la pression d'admirateurs et d'enthousiastes plus impérieux. Le cas Bruckner n'a pas éveillé chez le mélomane français d'aussi vifs remords ni suscité des scrupules aussi actifs. Et pour cause. Bruckner a été trop peu joué chez nous pour avoir à subir le poids de notre inimitié. La parfaite exécution qui, salle Pleyel, vient d'être donnée de la Messe en fa mineur, est, pour nous, une occasion, sinon de connaître le musicien, tout au moins de pénétrer une personnalité relativement peu répandue en France. Bruckner fut, avant tout, un croyant, et un croyant qui se souciait assez peu de l'évolution des idées de son siècle. Dans sa Messe, à l'opposé de Victoria, de Bach et de Beethoven, Bruckner ne cherche pas tant à traduire ou à provoquer des émotions simplement
Wagner, on résolut, dans son pays d'origine, de réhabiliter Bruckner et de soumettre à plus mûr examen les condamnations prononcées sous la pression d'admirateurs et d'enthousiastes plus impérieux. Le cas Bruckner n'a pas éveillé chez le mélomane français d'aussi vifs remords ni suscité des scrupules aussi actifs. Et pour cause. Bruckner a été trop peu joué chez nous pour avoir à subir le poids de notre inimitié. La parfaite exécution qui, salle Pleyel, vient d'être donnée de la Messe en fa mineur, est, pour nous, une occasion, sinon de connaître le musicien, tout au moins de pénétrer une personnalité relativement peu répandue en France. Bruckner fut, avant tout, un croyant, et un croyant qui se souciait assez peu de l'évolution des idées de son siècle. Dans sa Messe, à l'opposé de Victoria, de Bach et de Beethoven, Bruckner ne cherche pas tant à traduire ou à provoquer des émotions simplement humaines allant de la joie massive et puissante au pathétique violent, qu'à affirmer une foi et à lui donner un caractère impersonnel, pur de tout alliage, détaché des misères terrestres. Conception palestinienne, avec cette différence que Palestrina mêle à ses Messes, un goût de l'apparat et parfois une ostentation qui ne se retrouvent pas chez le maître autrichien. Aucune musique ne fut peut-être plus humaine. Et cette humilité est telle que le déclin wagnérien n'a pu détourner Bruckner de sa voie ni lui inspirer la tentation de rendre sa messe plus profane et de nous toucher plus avant. Ce caractère se remarque dans la Messe, au rôle effacé des solistes dont la disparition ne nuirait guère à l'harmonie de l'ensemble; à l'orchestre dont les nuances et les couleurs sont assez neutres pour ne pas nous détourner des chœurs qui concentrent toute l'énergie de la musique. Cette énergie elle-même, est fort sobre. Elle se désincarnée, semble-t-il, au profit d'une pensée et d'une foi dont la pureté ne veut pas être troublée. Dans le Sanctus et l'Agnus, le musicien n'est déjà plus de ce monde. Il reste étranger au mal et ignore la souffrance. Il suffit de comparer les Kyrie, les Crucifixus
ne se retrouvent pas chez le maître autrichien. Aucune musique ne fut peut-être plus humaine. Et cette humilité est telle que le déclin wagnérien n'a pu détourner Bruckner de sa voie ni lui inspirer la tentation de rendre sa messe plus profane et de nous toucher plus avant. Ce caractère se remarque dans la Messe, au rôle effacé des solistes dont la disparition ne nuirait guère à l'harmonie de l'ensemble; à l'orchestre dont les nuances et les couleurs sont assez neutres pour ne pas nous détourner des chœurs qui concentrent toute l'énergie de la musique. Cette énergie elle-même, est fort sobre. Elle se désincarnée, semble-t-il, au profit d'une pensée et d'une foi dont la pureté ne veut pas être troublée. Dans le Sanctus et l'Agnus, le musicien n'est déjà plus de ce monde. Il reste étranger au mal et ignore la souffrance. Il suffit de comparer les Kyrie, les Crucifixus de la Messe en si et de la Messe en ré, ainsi que l'admirable Agnus de Bach, pour mieux saisir ce qui sépare non pas tant des musiciens que deux conceptions. Tout aussi instructive serait, à cet égard, la comparaison de la partition de Bruckner avec une Messe de Victoria. L'interprétation de la Chorale Saint Guillaume de Strasbourg et des Concerts Colonne, sous la direction de M. Fritz Munch, a été hors de pair. Cette admirable chorale que nous avions entendue, l'an dernier, dans la Messe en ré, nous a montré à quelle cohésion, à quelles nuances de force puissante et de douceur infinie, à quelle noblesse de style peut atteindre un groupement que mènent un sincère amour de la musique et une discipline librement acceptée. De telles exécutions ne peuvent être obtenues que par la pratique de semblables vertus qui se font rares, et grâce à un animateur comme M. Munch dont la compétence et l'autorité ont fait merveille. N'oublions pas dans ces éloges les excellents solistes. Mme Debonte, MM. Jouatte, Gronssen (?) et accordeurs une mention particulière à Mme Mihazcek, de l'Opéra de Vienne, dont la belle voix et la chaleur de style furent unanimement remarquées. Le 500e
L'interprétation de la Chorale Saint Guillaume de Strasbourg et des Concerts Colonne, sous la direction de M. Fritz Munch, a été hors de pair. Cette admirable chorale que nous avions entendue, l'an dernier, dans la Messe en ré, nous a montré à quelle cohésion, à quelles nuances de force puissante et de douceur infinie, à quelle noblesse de style peut atteindre un groupement que mènent un sincère amour de la musique et une discipline librement acceptée. De telles exécutions ne peuvent être obtenues que par la pratique de semblables vertus qui se font rares, et grâce à un animateur comme M. Munch dont la compétence et l'autorité ont fait merveille. N'oublions pas dans ces éloges les excellents solistes. Mme Debonte, MM. Jouatte, Gronssen (?) et accordeurs une mention particulière à Mme Mihazcek, de l'Opéra de Vienne, dont la belle voix et la chaleur de style furent unanimement remarquées. Le 500e concert de la Société Nationale. La Société Nationale de Musique vient de marquer son 500e concert. Important événement pour une société qui, en 1871, au moment de sa fondation, sous le patronage de Saint-Saëns et de Bussière, inscrivait sur son blason : Ars Gallica, et signifiait, alors que le pays était encore envahi, que la musique française avait un rôle à jouer. La Société Nationale a justifié, depuis, ces prévisions et cette foi en l'avenir en révélant, durant un quart de siècle, de grands noms et de nobles individualités qui devaient, par la suite, frayer le passage à de plus jeunes. Si notre école française demeure toujours vivace, malgré de sévères jugements, elle le doit à ces premiers efforts de la Société Nationale qui ne désespéra pas du génie français. Les tendances peu vent changer. La vitalité demeure, et cela seul importe. Ce sera l'honneur de la Société Nationale, dans l'histoire de notre art musical, d'avoir été la première à susciter les efforts, à rallier des tentatives dispersées. Les résultats, nous pouvons les constater autant sur notre propre sol qu'au-delà des frontières. Et tout cela n'est pas si mal, si, pour quelques instants, nous voulons bien laisser de côté nos
était encore envahi, que la musique française avait un rôle à jouer. La Société Nationale a justifié, depuis, ces prévisions et cette foi en l'avenir en révélant, durant un quart de siècle, de grands noms et de nobles individualités qui devaient, par la suite, frayer le passage à de plus jeunes. Si notre école française demeure toujours vivace, malgré de sévères jugements, elle le doit à ces premiers efforts de la Société Nationale qui ne désespéra pas du génie français. Les tendances peu vent changer. La vitalité demeure, et cela seul importe. Ce sera l'honneur de la Société Nationale, dans l'histoire de notre art musical, d'avoir été la première à susciter les efforts, à rallier des tentatives dispersées. Les résultats, nous pouvons les constater autant sur notre propre sol qu'au-delà des frontières. Et tout cela n'est pas si mal, si, pour quelques instants, nous voulons bien laisser de côté nos rivalités de clocher et nos querelles de préséance. Des œuvres de Franck, Massenet, Debussy, Fauré, Chabrier, Chausson, — pourquoi avoir oublié Saint-Saëns — figuraient au programme de ce 500e concert, défendues par des éminents artistes qui avaient tenu à s'associer à cette commémoration : Mme Croiza, MM. Vinès, d'Ollone, Perlemutter, Calvet, Mignot, Remerson, Pascal, Mass. Un nouveau groupement : la S.I.A.M.F. La même semaine qui abritait le 500e concert de la Nationale, voyait éclore un autre groupement qui, lui aussi, proclame la précellence de l'art musical français. Nationalisme artistique, non, mais nécessité de mettre notre musique en pleine lumière, nous affirme l'actif Georges Migot, dans le manifeste de la S.I.A.M.F. (Société Internationale des Amis de la Musique Française). Cette société nous propose de « recréer un courant de curiosité attentive et efficace pour nos activités musicales, égal à celui qui existe pour les activités musicales étrangères ». Le champ de cette action sera vaste. Des concerts d'orchestre sont prévus auxquels participeront, à tour de rôle, nos associations symphoniques, avec faculté pour celles-ci de présenter, par la suite, en première audition, les œuvres entendues à la S.I.A.M.F. qui aura assuré les frais des répétitions. Cette activité s'étendra à tous les domaines