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tout en réservant un vaste champ aux prestiges de la féerie, ne ferait cependant point litière des questions de bon sens et d'esprit. — Mais, à propos de bon sens et d'esprit, pourquoi une telle accumulation de merveilles dans une seule soirée? — La PORTE-SAINT-MARTIN vient de nous donner là un va-tout à désespérer le CHATELET! Et la fusion, messieurs les directeurs? Elle avait cependant pour objet d'empêcher les concurrences effrénées de genre et de luxe. Cette pauvre société Nantaise ou plutôt Parisienne, contre laquelle tant de gens ont parlé et parlent sans rime ni raison, n'oublie, en réalité, que ses propres intérêts, en s'éloignant chaque jour davantage du but de sa fondation. On s'était dit : Chaque théâtre aura désormais son genre : la Porte-Saint-Martin, le drame littéraire à spectacle; la Gaîté, le drame sacramentel du boulevard, et le Chatelet, la féerie, la pièce militaire. A quelle distance se trouve-t-on aujourd'hui d'un point de départ si simple et si rationnel ! Théâtres comme directeurs nous paraissent moins fusionnés que jamais. Seuls, les artistes, les auteurs, les décorateurs, les costumiers, les fournisseurs et les propriétaires des immeubles exploités auront réellement gagné à cette association des trois anciens théâtres du boulevard. En effet, les auteurs touchent exactement leurs primes et leurs droits, les propriétaires leurs loyers, les artistes leurs appointements accompagnés de feux, s'ils émigrent d'un théâtre à l'autre; les décorateurs, costumiers et fournisseurs ne sont plus inquiets sur le sort de leurs fournitures. Bref, les intérêts des tiers ne sauraient être servis plus à souhait!... Mais en est-il de même de ceux des commanditaires, et le résultat contraire n'est-il pas à craindre? Nous le disons à regret, parce qu'en définitive, des capitaux provenant de mains honorables, capitaux destinés à assurer le bien-être de trois ou quatre théâtres, méritent les sympathies de la presse aussi bien que celles du public. Pour en revenir aux merveilles de la Biche au Bois, constatons que jamais pareil spectacle n'a été offert à la curiosité parisienne, spectacle splendide, du meilleur goût, auquel on ne saurait reprocher qu'une prodigalité sans exemple ni raison. Il y a
En effet, les auteurs touchent exactement leurs primes et leurs droits, les propriétaires leurs loyers, les artistes leurs appointements accompagnés de feux, s'ils émigrent d'un théâtre à l'autre; les décorateurs, costumiers et fournisseurs ne sont plus inquiets sur le sort de leurs fournitures. Bref, les intérêts des tiers ne sauraient être servis plus à souhait!... Mais en est-il de même de ceux des commanditaires, et le résultat contraire n'est-il pas à craindre? Nous le disons à regret, parce qu'en définitive, des capitaux provenant de mains honorables, capitaux destinés à assurer le bien-être de trois ou quatre théâtres, méritent les sympathies de la presse aussi bien que celles du public. Pour en revenir aux merveilles de la Biche au Bois, constatons que jamais pareil spectacle n'a été offert à la curiosité parisienne, spectacle splendide, du meilleur goût, auquel on ne saurait reprocher qu'une prodigalité sans exemple ni raison. Il y a vraiment dans la nouvelle Biche au Bois les éléments de trois féeries à succès. H. MORENO. Au Rossignol — Berceuse (CLAUDIUS) — Iphigénie (MAYRHOFER). Premier Trio pour piano, violon et violoncelle. Deuxième Trio pour piano, violon et violoncelle. L'Enfant aveugle (CRAIGHER). Le Clair de Lune (SCHOBER), pour deux ténors, deux basses et piano. Fantaisie pour piano à quatre mains. Le Rôti de Noces (SCHOBER), trio comique pour soprano, ténor, basse, piano. Quatre lieds de SEIDL : Quand je cheminais à travers le bois (pour deux ténors et deux basses) — Berceuse — À la Fenêtre — Désir (à une voix) — avec piano. Amour secret — les Larmes — À mon Berceau (LEITNER) — À Sylvia (SHAKESPEARE). Grand Rondo pour le piano à quatre mains. Quand le Vent mugit dans les Sapins (SCHULZE) — Musique funèbre (SCHOBER) — Souvenir (KOSEGARTEN). Le Ruisseau — la Modération — À une Source (CLAUDIUS). La Bataille (SCHILLER). À la Joie (SCHILLER) — Mélodies de la Vie (SCHLEGEL) — les Quatre âges du Monde (SCHILLER). Dieu dans l'Orage (UZ) — Dieu Créateur du Monde (UZ) — Hymne à l'Infini — Trois quatuors pour soprano, contralto, ténor, basse et piano. Antienne pour le jour des Rameaux
basses et piano. Fantaisie pour piano à quatre mains. Le Rôti de Noces (SCHOBER), trio comique pour soprano, ténor, basse, piano. Quatre lieds de SEIDL : Quand je cheminais à travers le bois (pour deux ténors et deux basses) — Berceuse — À la Fenêtre — Désir (à une voix) — avec piano. Amour secret — les Larmes — À mon Berceau (LEITNER) — À Sylvia (SHAKESPEARE). Grand Rondo pour le piano à quatre mains. Quand le Vent mugit dans les Sapins (SCHULZE) — Musique funèbre (SCHOBER) — Souvenir (KOSEGARTEN). Le Ruisseau — la Modération — À une Source (CLAUDIUS). La Bataille (SCHILLER). À la Joie (SCHILLER) — Mélodies de la Vie (SCHLEGEL) — les Quatre âges du Monde (SCHILLER). Dieu dans l'Orage (UZ) — Dieu Créateur du Monde (UZ) — Hymne à l'Infini — Trois quatuors pour soprano, contralto, ténor, basse et piano. Antienne pour le jour des Rameaux : soprano, contralto, ténor et basse. Grand quatuor pour piano, violon, alto, violoncelle et contrebasse. La Verdure (BEIL) — Bélices de la Tristesse (GOETHE)— Langage de l'Amour (SCHLEGEL). L'Attente (SCHILLER). Le Chanteur (ballade de GOETHE). Génie de l'Amour (KOSEGARTEN) — le Soir (HOELTY) — Chanson de Table (GOETHE) — Éloge du Tokay (BAUMBERG) — le Soleil (KORNER) — la Pilleuse (GOETHE). Le Torrent. (RESSLAB), avec piano et cor ou violoncelle obligés. Troisième Sonate. Deux Marches caractéristiques à quatre mains. Quatrième Sonate. Violette (SCHOBER). Delphine — Florio — deux scènes du drame de W. SCHLEGEL, Lacrimas. Deuxième quatuor (mi bémol) — Troisième quatuor [mi), pour instruments à cordes. Ballade (KENNER). Dernières Valses. Reconnaissance des Veuves, cantate pour soprano, contralto, ténor, basse, piano. Le Pâtre sur le Rocher, avec piano et clarinette ou violon obligés. L'Écho (CASTELLI). La Lune — Chanson à boire — Lied de la Plainte. Vingt-trois Psaumes pour deux sopranos, deux contraltos et piano. Dieu dans la Nature (KLEIM), pour deux sopranos, deux contraltos et piano. Clarté des Nuits (SEIDL), pour ténor, avec accompagnement de deux ténors, deux basses et piano. Sérénade (DE GRILLPARZER) pour contralto, avec accompagnement de deux sopranos, deux contraltos et piano. Chant de Victoire des
du Tokay (BAUMBERG) — le Soleil (KORNER) — la Pilleuse (GOETHE). Le Torrent. (RESSLAB), avec piano et cor ou violoncelle obligés. Troisième Sonate. Deux Marches caractéristiques à quatre mains. Quatrième Sonate. Violette (SCHOBER). Delphine — Florio — deux scènes du drame de W. SCHLEGEL, Lacrimas. Deuxième quatuor (mi bémol) — Troisième quatuor [mi), pour instruments à cordes. Ballade (KENNER). Dernières Valses. Reconnaissance des Veuves, cantate pour soprano, contralto, ténor, basse, piano. Le Pâtre sur le Rocher, avec piano et clarinette ou violon obligés. L'Écho (CASTELLI). La Lune — Chanson à boire — Lied de la Plainte. Vingt-trois Psaumes pour deux sopranos, deux contraltos et piano. Dieu dans la Nature (KLEIM), pour deux sopranos, deux contraltos et piano. Clarté des Nuits (SEIDL), pour ténor, avec accompagnement de deux ténors, deux basses et piano. Sérénade (DE GRILLPARZER) pour contralto, avec accompagnement de deux sopranos, deux contraltos et piano. Chant de Victoire des Hébreux (GRILLPARZER), soprano solo, chœur et piano. Trois Sonatines pour piano et violon. Notre amitié est invariable, rondo brillant à quatre mains. Prière (LAMOTTE-FOCQUÉ), pour soprano, contralto, ténor, basse, piano. Grand Duo pour le piano à quatre mains. Deuxième Messe en si bémol, à quatre voix et orchestre. Quatre Impromptus pour le piano. Cinquième Sonate. Les Orages de la Vie, allégro caractéristique à quatre mains. Adagio et Rondo. Chant d'Anniversaire pour soprano, contralto, ténor, basse, piano, violon et violoncelle (ad libitum). Sixième Sonate. Nocturne pour piano, violon et violoncelle. Salve Regina, pour quatre voix d'orgue et orgue (ad libitum). Benedictus à quatre voix et orchestre. Lied de la bataille (KLOPSTOCK), à huit voix d'hommes et piano. Fugue à quatre mains. Troisième Offertoire pour soprano et ténor, avec quatuor ou piano. Hymne, chœur à huit voix, avec accompagnement d'harmonie. Chanson à boire du quatorzième siècle, à quatre voix d'hommes et piano. Musique de Nuit à quatre voix d'hommes et piano. Chant de la Constitution (DEINHARDSTEIN), à quatre voix et orchestre. Matinée de Printemps (cantate pour soprano, ténor, basse, piano). Fantaisie pour piano et violon. Introduction et Variations pour piano et flûte. Quatrième Quatuor (en sol) pour instruments à cordes. Grand Duo
pour le piano. Cinquième Sonate. Les Orages de la Vie, allégro caractéristique à quatre mains. Adagio et Rondo. Chant d'Anniversaire pour soprano, contralto, ténor, basse, piano, violon et violoncelle (ad libitum). Sixième Sonate. Nocturne pour piano, violon et violoncelle. Salve Regina, pour quatre voix d'orgue et orgue (ad libitum). Benedictus à quatre voix et orchestre. Lied de la bataille (KLOPSTOCK), à huit voix d'hommes et piano. Fugue à quatre mains. Troisième Offertoire pour soprano et ténor, avec quatuor ou piano. Hymne, chœur à huit voix, avec accompagnement d'harmonie. Chanson à boire du quatorzième siècle, à quatre voix d'hommes et piano. Musique de Nuit à quatre voix d'hommes et piano. Chant de la Constitution (DEINHARDSTEIN), à quatre voix et orchestre. Matinée de Printemps (cantate pour soprano, ténor, basse, piano). Fantaisie pour piano et violon. Introduction et Variations pour piano et flûte. Quatrième Quatuor (en sol) pour instruments à cordes. Grand Duo en la pour piano et violon. Grand Quintette en ut pour deux violons, deux violoncelles et alto. Septième Sonate. Lettre de la Bien-Aimée — la Nuit étoilée — le Portrait — l'Illusion — Ballade. Ottetto, pour deux violons, alto, violoncelle, contrebasse, cor, basson, clarinette. Chant des Esprits sur les Eaux (GOETHE), pour quatre ténors, quatre basses, deux violons, deux violoncelles, contrebasse. Cinquième Quatuor (dit posthume) en ré mineur, pour instruments à cordes. Huitième, neuvième et dixième Sonates de piano. Troisième Messe en fa à quatre voix, orchestre et orgue. Première grande Symphonie pour orchestre. Chanson à boire pour une voix, chœur et piano. Salve Regina, pour soprano, contralto, ténor, basse, piano. Chanson de Nuit dans les Bois (quatre voix d'hommes et quatre cors ou piano). La Tombe, à quatre voix d'hommes. Le Vin et l'Amour, à quatre voix d'hommes. À mon cœur — Douce étoile (SCHULZE). M. Bornes de l'Humanité (GOETHE) — Fragment à Eschyle. Reflet — l'Amour aux écoutes — Chant du Fossoyeur (SCHLECHTA). La Nuit dans les bois (SCHLEGEL). Le Courage (SCHULZE) — le Père et l'Enfant (BAUERNFELD) — À la Mort (SCHUBERT) — Transfiguration (POPE). Chant du Pèlerin (SCHOBER) — la Lune (SCHREIBER) — Voyage de l'Hadès
(GOETHE), pour quatre ténors, quatre basses, deux violons, deux violoncelles, contrebasse. Cinquième Quatuor (dit posthume) en ré mineur, pour instruments à cordes. Huitième, neuvième et dixième Sonates de piano. Troisième Messe en fa à quatre voix, orchestre et orgue. Première grande Symphonie pour orchestre. Chanson à boire pour une voix, chœur et piano. Salve Regina, pour soprano, contralto, ténor, basse, piano. Chanson de Nuit dans les Bois (quatre voix d'hommes et quatre cors ou piano). La Tombe, à quatre voix d'hommes. Le Vin et l'Amour, à quatre voix d'hommes. À mon cœur — Douce étoile (SCHULZE). M. Bornes de l'Humanité (GOETHE) — Fragment à Eschyle. Reflet — l'Amour aux écoutes — Chant du Fossoyeur (SCHLECHTA). La Nuit dans les bois (SCHLEGEL). Le Courage (SCHULZE) — le Père et l'Enfant (BAUERNFELD) — À la Mort (SCHUBERT) — Transfiguration (POPE). Chant du Pèlerin (SCHOBER) — la Lune (SCHREIBER) — Voyage de l'Hadès (MAYRHOFER). Orphée (JACOBI) — le Chevalier Toggenburg (SCHILLER). Le Crépuscule (LAPPE) — Scène de Faust — Chant de Mignon (GOETHE). Langage des Fleurs (SCHREIBER) — Ne m'oubliez pas (SCHOBER). La Victoire (MAYRHOFER) — Athènes — le Vent — Étoile du soir (w.) L'Ombre — (BRUCHMANN) — le Barde, ballade (MAYRHOFER). Chant du Batelier (SCHOBER) — Nostalgie de la Tombe (CRAIGHER). L'Amour (SCHLEGEL) — Au Printemps (SCHULZE) — Consolation dans les Larmes (GOETHE). Le Soir d'hiver (LEITNER). Le Lansquenet de Wallenstein — le Croisé — Chant d'amour du Pêcheur (LEITNER). Hermann et Thusnelda—Selma—Guirlande de Roses — Edone—la Lune sur les Tombeaux (KLOPSTOCK). Chant d'Amour — la Terre (STOLBERG) — Prière de Marguerite (GOETHE). Adieu sur l'Album d'un Ami. Douce Douleur profonde (SCHULZE) — Lied de Claire (GOETHE) — Pour la Tombe d'une Mère. La Prière de Laura — Danse des Spectres — À Laura (MATTHIASSON). La Solitude (MAYRHOFER). Le Batelier — Les Chanteurs captifs (SCHLEGEL). Dénouement (MAYRHOFER) — Blondel à Marie. Premier Amour (FELLINGER). Le Jeune Homme à la Source — Lambertine — la Tombe. Héliopolis (MAYRHOFER) — le Désir (GOETHE). L'Ermitage (SALIS) — Chant de la Vie (MATTHIASSON) — Sois belle sans alarmes (GOETHE). Je l'ai vue rougir (EHULICH) —
Chant du Batelier (SCHOBER) — Nostalgie de la Tombe (CRAIGHER). L'Amour (SCHLEGEL) — Au Printemps (SCHULZE) — Consolation dans les Larmes (GOETHE). Le Soir d'hiver (LEITNER). Le Lansquenet de Wallenstein — le Croisé — Chant d'amour du Pêcheur (LEITNER). Hermann et Thusnelda—Selma—Guirlande de Roses — Edone—la Lune sur les Tombeaux (KLOPSTOCK). Chant d'Amour — la Terre (STOLBERG) — Prière de Marguerite (GOETHE). Adieu sur l'Album d'un Ami. Douce Douleur profonde (SCHULZE) — Lied de Claire (GOETHE) — Pour la Tombe d'une Mère. La Prière de Laura — Danse des Spectres — À Laura (MATTHIASSON). La Solitude (MAYRHOFER). Le Batelier — Les Chanteurs captifs (SCHLEGEL). Dénouement (MAYRHOFER) — Blondel à Marie. Premier Amour (FELLINGER). Le Jeune Homme à la Source — Lambertine — la Tombe. Héliopolis (MAYRHOFER) — le Désir (GOETHE). L'Ermitage (SALIS) — Chant de la Vie (MATTHIASSON) — Sois belle sans alarmes (GOETHE). Je l'ai vue rougir (EHULICH) — C'était moi (KORNER) — le Calme (SALIS). Chant de Nuit, duo pour soprano et ténor (COLLIN) — Grand Alléluia de KLOPSTOCK pour deux soprani, contralto et piano. La Jeune Fille — Chant de Bertha — la Nuit (GRILLPARZER) — À l'Amitié l'Amitié Les Dieux de la Grèce (SCHILLER) — la Rencontre (KOSELGARTEN) — Gora au Soleil (BAUMBERG) — Chant funèbre (KENNER) — Adélaïde (MATTHIASSON). Le Passé dans le Présent, pour deux ténors, deux basses et piano. Consolation (MAYRHOFER) — la Nuit (UZ) — Au Punch (MAYRHOFER) — la Vie (WANNOVIUS). Gaieté — Chant à Boire — Plainte d'Ali-Bey (CLAUDIUS) — Baiser du Matin (BAUMBERG). Épitre (COLLIN). Prométhée — le Dieu d'Amour — le Preneur de Rats — Chant de Nuit — la Lune (GOETHE). Les Astres (SCHLEGEL) — la Moisson — Plainte (HOELTY) — Chant à Boire (SHAKESPEARE) — Mignon (GOETHE) — le Compagnon Orphvre (ID.) — Chant de Table. Sur la Cime des Monts— Au Temple. Le Pommier (HOELTY) — le Malheureux (ID.)— Chant des Yeux (SCHUBART). — La suite au prochain numéro.— La Dernière Démarche. NOUVELLES DIVERSES ÉTRANGER VIENNE. Tandis que plusieurs capitales de l'Europe font déjà des préparatifs pour monter l'Africaine, de Meyerbeer, notre théâtre de la
Rencontre (KOSELGARTEN) — Gora au Soleil (BAUMBERG) — Chant funèbre (KENNER) — Adélaïde (MATTHIASSON). Le Passé dans le Présent, pour deux ténors, deux basses et piano. Consolation (MAYRHOFER) — la Nuit (UZ) — Au Punch (MAYRHOFER) — la Vie (WANNOVIUS). Gaieté — Chant à Boire — Plainte d'Ali-Bey (CLAUDIUS) — Baiser du Matin (BAUMBERG). Épitre (COLLIN). Prométhée — le Dieu d'Amour — le Preneur de Rats — Chant de Nuit — la Lune (GOETHE). Les Astres (SCHLEGEL) — la Moisson — Plainte (HOELTY) — Chant à Boire (SHAKESPEARE) — Mignon (GOETHE) — le Compagnon Orphvre (ID.) — Chant de Table. Sur la Cime des Monts— Au Temple. Le Pommier (HOELTY) — le Malheureux (ID.)— Chant des Yeux (SCHUBART). — La suite au prochain numéro.— La Dernière Démarche. NOUVELLES DIVERSES ÉTRANGER VIENNE. Tandis que plusieurs capitales de l'Europe font déjà des préparatifs pour monter l'Africaine, de Meyerbeer, notre théâtre de la cour a donné une nouveauté avec laquelle il était en retard : Dinorah (le Pardon de Ploërmel) vient d'être représenté et d'obtenir un grand succès. Mme Novella de Murska chantait le rôle de Dinorah. — On cite comme principaux artistes engagés à Vienne pour la saison italienne prochaine, Mmes Galletti, Lotti, Volpini, Artôt et Fabbrini, primo donna; MM. Mongini, Graziani, Guidotti et de Azula, ténors; Everardi, Pandolfini, Boccolini, et Angelini, basses-tailles ou barytons. — Au concert de la cour, pour la fête du roi, on a représenté, à Berlin, la Serva Padrona, de Pergolèse, avec Mme Artôt. — À Stuttgart, on a donné, pour la fête du roi, l'opéra Wanda, de Franz Duppeler; cet ouvrage a fort bien réussi. L'auteur a reçu de Sa Majesté la grande médaille pour les arts et les sciences. — On assure de rechef — et cette nouvelle arrive de Saint-Pétersbourg, — que la brillante danseuse, Mme Olga Mouravieff, va quitter le théâtre, et, cette fois, ce serait pour entrer... aux Carmélites. — Une commission vient d'être nommée à Londres par la Société des Arts, pour ouvrir une enquête sur l'éducation musicale en Angleterre. La commission devra étudier de quelle manière fonctionnent les conservatoires du
Lotti, Volpini, Artôt et Fabbrini, primo donna; MM. Mongini, Graziani, Guidotti et de Azula, ténors; Everardi, Pandolfini, Boccolini, et Angelini, basses-tailles ou barytons. — Au concert de la cour, pour la fête du roi, on a représenté, à Berlin, la Serva Padrona, de Pergolèse, avec Mme Artôt. — À Stuttgart, on a donné, pour la fête du roi, l'opéra Wanda, de Franz Duppeler; cet ouvrage a fort bien réussi. L'auteur a reçu de Sa Majesté la grande médaille pour les arts et les sciences. — On assure de rechef — et cette nouvelle arrive de Saint-Pétersbourg, — que la brillante danseuse, Mme Olga Mouravieff, va quitter le théâtre, et, cette fois, ce serait pour entrer... aux Carmélites. — Une commission vient d'être nommée à Londres par la Société des Arts, pour ouvrir une enquête sur l'éducation musicale en Angleterre. La commission devra étudier de quelle manière fonctionnent les conservatoires du Continent, et quelles sont leurs ressources, afin d'apporter des améliorations, et de donner de l'extension au Conservatoire royal de Londres. — La Flûte enchantée est annoncée à Covent-Garden, avec l'attraction des deux Patti, Adelina dans le rôle de Pamina, Carlotta dans celui de la Reine de la Nuit. Wachtel prendra le rôle de Tamino ; la fameuse basse Schmid celui de Sarastro, et Ronconi chantera Papageno. Ce sera la première fois que Mme Carlotta Patti paraîtra sur la scène, et on ne l'entendra que dans cet opéra. — Mme Vindenheuvel-Duprez vient de contracter un engagement avec M. Gye pour la prochaine saison de Covent-Garden. Elle doit débuter par l'Étoile du Nord, puis chanter Guillaume Tell, les Huguenots, Robert, Un Ballo in Maschera et la Muette. — Mme Grisi attend en ce moment, à Londres, l'achèvement de l'habitation qu'elle fait construire à Clapham-Park, pour y établir son home anglais. — On dit que la société d'opéra anglaise, instituée pour faire représenter les œuvres des compositeurs anglais, s'est fort bien trouvée financièrement d'avoir ajouté à son programme quelques opéras de Gounod. — On annonce en Angleterre l'arrivée prochaine d'un Chinois qui n'a pas moins de neuf pieds de haut; ce géant chante
le rôle de Tamino ; la fameuse basse Schmid celui de Sarastro, et Ronconi chantera Papageno. Ce sera la première fois que Mme Carlotta Patti paraîtra sur la scène, et on ne l'entendra que dans cet opéra. — Mme Vindenheuvel-Duprez vient de contracter un engagement avec M. Gye pour la prochaine saison de Covent-Garden. Elle doit débuter par l'Étoile du Nord, puis chanter Guillaume Tell, les Huguenots, Robert, Un Ballo in Maschera et la Muette. — Mme Grisi attend en ce moment, à Londres, l'achèvement de l'habitation qu'elle fait construire à Clapham-Park, pour y établir son home anglais. — On dit que la société d'opéra anglaise, instituée pour faire représenter les œuvres des compositeurs anglais, s'est fort bien trouvée financièrement d'avoir ajouté à son programme quelques opéras de Gounod. — On annonce en Angleterre l'arrivée prochaine d'un Chinois qui n'a pas moins de neuf pieds de haut; ce géant chante très-agréablement, et porte, dit-on, à l'occiput, une formidable queue, sur l'effet de laquelle les entrepreneurs comptent beaucoup plus que sur la grâce de son chant pour agir sur la curiosité publique. — Mlle Emmy Lagrue, après une série de succès à Naples, vient de signer un engagement de trois mois (juin, juillet, août), avec la direction des Camps Eliseos de Madrid. — L'été prochain il y aura à Manchester une saison d'opéra anglais qui durera six semaines. On pense que la compagnie possèdera quelques sujets distingués de Covent-Garden, parce que la tournée de province n'aura pas lieu cette année. Les journaux allemands ont commencé à s'occuper du festival monstre qui doit avoir lieu cet été à Dresde, et qui réunira 20 à 25,000 chanteurs. Déjà se sont proposés 16,600 chanteurs dont 8,000 de Saxe et 3,500 de Prusse. Parmi ces derniers, il en viendrait 1,200 de Berlin. PARIS ET DÉPARTEMENTS Le second des trois grands concerts annoncés aux Tuileries pour ce carême a eu lieu mardi dernier. Voici le programme, dont l'interprétation était confiée à l'élite de l'Opéra : PREMIÈRE PARTIE. 1. Chœur du Marché (Muette) AUBER. 2. Quatuor des Vêpres. Mlle Sax, MM. Gueymard, Faure, Belval VERDI. 3. Solo
(juin, juillet, août), avec la direction des Camps Eliseos de Madrid. — L'été prochain il y aura à Manchester une saison d'opéra anglais qui durera six semaines. On pense que la compagnie possèdera quelques sujets distingués de Covent-Garden, parce que la tournée de province n'aura pas lieu cette année. Les journaux allemands ont commencé à s'occuper du festival monstre qui doit avoir lieu cet été à Dresde, et qui réunira 20 à 25,000 chanteurs. Déjà se sont proposés 16,600 chanteurs dont 8,000 de Saxe et 3,500 de Prusse. Parmi ces derniers, il en viendrait 1,200 de Berlin. PARIS ET DÉPARTEMENTS Le second des trois grands concerts annoncés aux Tuileries pour ce carême a eu lieu mardi dernier. Voici le programme, dont l'interprétation était confiée à l'élite de l'Opéra : PREMIÈRE PARTIE. 1. Chœur du Marché (Muette) AUBER. 2. Quatuor des Vêpres. Mlle Sax, MM. Gueymard, Faure, Belval VERDI. 3. Solo de piano par Th. Ritter. 4. Duo de Fernand Cortès. Mlle Battu, M. Faure SPONTINI. 5. Polonaise de Jérusalem. Mlle Sax VERDI. 6. Trio de Roland. Mlle Sax, MM. Gueymard, Belval MERMET. DEUXIÈME PARTIE. 7. Romance de la Favorite. M. Faure DONIZETTI. 8. Duo à Herculanum. M. et Mlle Gueymard FÉL. DAVID. 9. Rondo de Cendrillon. Mlle Battu ROSSINI. 10. Duo du Trouvère. Mlle Sax, M. Faure VERDI. 11. "O mon Fernand" (Favorite). Mlle Gueymard DONIZETTI. 12. Final de Bodin. M. et Mlle Gueymard Belval et les chœurs. MERMET. — C'est Mlle Vitali qui est appelée à remplacer Mme Patti au troisième concert de la Cour, demain lundi. S. M. l'Impératrice avait aussi daigné exprimer le désir d'entendre M. Graziani ; mais appelé à Londres par ses engagements, le baryton de Covent-Garden n'a pu prendre part au programme définitivement défrayé par MM. Fraschini, Delibes-Sédaine, Zucchi, Mmes Vitali et de Méric-Lablauche. — Il y a eu aussi, cette semaine, grand concert à l'Hôtel de Ville. En voici le programme : 1. Marche et chœur de Lohengrin Richard WAGNER. 2. Air de la Straniera BELLINI. Par M. Graziani. 3. Overture, chœur HIGNARD. 4. Duo de Rigoletto VERDI. Par Mmes Frezzolini et Graziani.