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du prince Roland Bonaparte, et sous les auspices du comité scientifique d'aérostation de Paris a été complet, et l'on entrevoit bien d'autres applications, d'une utilité plus générale. En effet, l'instrument enregistreur suspendu sous la nacelle, et dont les aéronautes n'ont point eu à se préoccuper, a fonctionné avec une régularité admirable pendant 50 minutes fournissant une série de 25 clichés se succédant de deux en deux minutes. C'est le ballon qui écrit lui-même l'histoire de son ascension. Les images du sol sont assez nettes et assez précises pour qu'on les reconnaisse parfaitement sur la carte du service géographique de l'armée laquelle a été rédigée en 1887 et a été construite à l'échelle de 1/20.000. La photographie aérienne, quoique prise à bord d'un ballon qui marchait avec une vitesse de 60 à 80 kilomètres par heure, présente une foule de détails que l'œuvre des officiers d'état-major ne possède pas. Chacune des erreurs qu'ils ont commises peut être rectifiée. L'appareil a été construit par M. Gaumont, directeur du Comptoir général de photographie, dans le but d'être placé à bord des ballons sonores et expédié à 18,000 mètres. Il est donc très léger et ne pèse que 7 à 8 kilos. On pourrait en construire de plus puissants, basés sur le même principe qui enregistreraient toute l'histoire d'une ascension aérostatique exécutée par escales et durant pendant les heures lumineuses de plusieurs journées. On aurait ainsi tous les changements d'altitude, ainsi que tous les changements de vitesse et de direction des vents. Le plus ou moins de netteté des images donnerait la mesure de l'état hygrométrique de la couche d'air comprise entre le sol et le ballon. Une des particularités les plus saillantes de la construction c'est que l'appareil porte deux objectifs et que la pellicule est impressionnée des deux côtés. C'est sur la face supérieure que la pression barométrique se trouve enregistrée. On pourra aussi photographier une montre et un thermomètre soit à mercure soit métallique, mais on emploiera un enregistreur spécial pour ces éléments quand on veut obtenir intacte l'image du sol. Un ballon pourvu d'un appareil de ce genre, qui peut
en construire de plus puissants, basés sur le même principe qui enregistreraient toute l'histoire d'une ascension aérostatique exécutée par escales et durant pendant les heures lumineuses de plusieurs journées. On aurait ainsi tous les changements d'altitude, ainsi que tous les changements de vitesse et de direction des vents. Le plus ou moins de netteté des images donnerait la mesure de l'état hygrométrique de la couche d'air comprise entre le sol et le ballon. Une des particularités les plus saillantes de la construction c'est que l'appareil porte deux objectifs et que la pellicule est impressionnée des deux côtés. C'est sur la face supérieure que la pression barométrique se trouve enregistrée. On pourra aussi photographier une montre et un thermomètre soit à mercure soit métallique, mais on emploiera un enregistreur spécial pour ces éléments quand on veut obtenir intacte l'image du sol. Un ballon pourvu d'un appareil de ce genre, qui peut se dérouler d'une façon continue donnerait des renseignements des plus curieux sur une région inexplorée. L'échelle de la photographie dépend de la hauteur à laquelle le ballon plane. Elle peut être facilement déterminée, par un calcul des plus simples lorsqu'on connaît la longueur d'un bâtiment, comme celle du Château de Versailles que l'on voit dans l'épreuve que nous reproduisons en facsimilé. La distance mesurée entre deux points de repère donne la vitesse moyenne du vent. Si on avait à essayer un ballon dirigeable, on n'aurait qu'à laisser monter l'appareil, et noter les instants où l'on mettrait la machine motrice en mouvement. On verrait nettement la différence entre la trajectoire du ballon abandonné au vent, et celle du ballon actionné. En temps de guerre, l'on prendrait de même, en quelques instants, le plan d'un champ de bataille ou d'une ville assiégée. Une seule ascension exécutée en Tunisie, à Madagascar ou au Tonkin, suffirait pour rapporter un tableau authentique, représentant plusieurs milliers de kilomètres carrés, qui se déroulerait comme un cinématographe sous les yeux du Parisien. Le dispositif qui a permis à M. Gaumont de réaliser la conception de M. Cailletet peut se résumer en quelques mots. La pellicule sensible est enroulée
Versailles que l'on voit dans l'épreuve que nous reproduisons en facsimilé. La distance mesurée entre deux points de repère donne la vitesse moyenne du vent. Si on avait à essayer un ballon dirigeable, on n'aurait qu'à laisser monter l'appareil, et noter les instants où l'on mettrait la machine motrice en mouvement. On verrait nettement la différence entre la trajectoire du ballon abandonné au vent, et celle du ballon actionné. En temps de guerre, l'on prendrait de même, en quelques instants, le plan d'un champ de bataille ou d'une ville assiégée. Une seule ascension exécutée en Tunisie, à Madagascar ou au Tonkin, suffirait pour rapporter un tableau authentique, représentant plusieurs milliers de kilomètres carrés, qui se déroulerait comme un cinématographe sous les yeux du Parisien. Le dispositif qui a permis à M. Gaumont de réaliser la conception de M. Cailletet peut se résumer en quelques mots. La pellicule sensible est enroulée au préalable sur un premier cylindre magasin, et elle passe sur un second cylindre parallèle au premier, une fois qu'elle a été impressionnée. Chaque fois qu'un mouvement d'horlogerie produit l'ouverture de l'obturateur, les deux cylindres se mettent en mouvement pour envoyer du premier sur le second une portion de la pellicule ayant au moins 18 centimètres de longueur. La bande de celluloïde impressionnée passe au foyer de deux objectifs celui d'en haut destiné à photographier les instruments est grand angle. Celui d'en bas disposé pour recevoir l'image de la terre est anastigmatique, il a 2117 millimètres de foyer. Le rapport de la surface du terrain à celle de la plaque est donné par la hauteur vraie de laquelle plane le ballon exprimée en dixièmes de millimètre et divisée par 211,7. L'inverse de ce nombre marque l'échelle. La glace de l'appareil porte quatre traits fixes parallèles deux à deux et dont la distance est parfaitement connue. En la mesurant sur la pellicule on voit la valeur de la variation produite par les manipulations photographiques. Mais nous ne pourrions, sans excéder les bornes d'un simple article, entrer dans plus de détails techniques. Nous nous contenterons de faire remarquer que la réussite de
pellicule ayant au moins 18 centimètres de longueur. La bande de celluloïde impressionnée passe au foyer de deux objectifs celui d'en haut destiné à photographier les instruments est grand angle. Celui d'en bas disposé pour recevoir l'image de la terre est anastigmatique, il a 2117 millimètres de foyer. Le rapport de la surface du terrain à celle de la plaque est donné par la hauteur vraie de laquelle plane le ballon exprimée en dixièmes de millimètre et divisée par 211,7. L'inverse de ce nombre marque l'échelle. La glace de l'appareil porte quatre traits fixes parallèles deux à deux et dont la distance est parfaitement connue. En la mesurant sur la pellicule on voit la valeur de la variation produite par les manipulations photographiques. Mais nous ne pourrions, sans excéder les bornes d'un simple article, entrer dans plus de détails techniques. Nous nous contenterons de faire remarquer que la réussite de cette belle expérience ouvre un avenir immense à l'aérostation scientifique. Nous terminerons en faisant remarquer que nous n'exagérons rien dans le dernier chapitre des Ballons sondes que nous venons de publier chez M. Gaulthier-Villars, lorsque nous promettions à MM. Cailletet et Gaumont un succès brillant en annonçant la prochaine exécution de l'expérience qu'ils préparaient. C'est un triomphe véritable pour les savants français. W. DE FONVIELLE. BEAUX-ARTS. — PROMENADE EN MER. — Tableau de M. LIONEL WALDEN. — (Gravure de M. BAUDE.) THÉATRES PALAIS-ROYAL : Les Fêtards, pièce en trois actes et quatre tableaux de MM. Antony Mars et M. Honnequin, musique de M. Victor Roger. — COMÉDIE-FRANÇAISE: Tristan de Léonois, drame en trois actes et sept tableaux, en vers, de M. Armand Silvestre. La nouvelle pièce du Palais-Royal s'appelle Les Fêtards, trois actes et quatre tableaux de MM. A. Mars et M. Hennequin. De fêtards, on n'en voit guère, mais on voit beaucoup d'autres choses vues déjà ailleurs. Il y a dans le vaudeville un épisode assez amusant que les auteurs ont peut-être spirituellement imaginé, dès le premier acte, comme un emblème satirique de leur propre ouvrage. Nous sommes à Biarritz où l'on attend le roi d'Illyrie. Une fanfare locale
de l'expérience qu'ils préparaient. C'est un triomphe véritable pour les savants français. W. DE FONVIELLE. BEAUX-ARTS. — PROMENADE EN MER. — Tableau de M. LIONEL WALDEN. — (Gravure de M. BAUDE.) THÉATRES PALAIS-ROYAL : Les Fêtards, pièce en trois actes et quatre tableaux de MM. Antony Mars et M. Honnequin, musique de M. Victor Roger. — COMÉDIE-FRANÇAISE: Tristan de Léonois, drame en trois actes et sept tableaux, en vers, de M. Armand Silvestre. La nouvelle pièce du Palais-Royal s'appelle Les Fêtards, trois actes et quatre tableaux de MM. A. Mars et M. Hennequin. De fêtards, on n'en voit guère, mais on voit beaucoup d'autres choses vues déjà ailleurs. Il y a dans le vaudeville un épisode assez amusant que les auteurs ont peut-être spirituellement imaginé, dès le premier acte, comme un emblème satirique de leur propre ouvrage. Nous sommes à Biarritz où l'on attend le roi d'Illyrie. Une fanfare locale doit saluer son arrivée au débarcadère. Mais comme l'hymne d'Illyrie ne figure pas dans le répertoire de la fanfare, le chef d'orchestre lui substitue une ingénieuse transposition de la marche funèbre de Chopin qu'il n'a pas redoublée. C'est d'un effet vraiment comique. Le souverain, durant son séjour à Biarritz, est suivi et poursuivi par cette ritournelle gaillardement macabre. Et il ne cesse de répéter: « Il me semble que j'ai déjà entendu cela quelque part ! » Tout le long des trois actes et quatre tableaux de MM. Mars et Hennequin, les spectateurs en ont pu dire presque autant. Mais comme toutes ces réminiscences sont dissimulées, mélangées et arrangées avec une dextérité admirable, il en résulte en somme une pièce, sinon originale, du moins nullement ennuyeuse et je ne serais pas étonné que le public fit un long succès aux mésaventures galantes du roi Ernest d'Illyrie berné par une duègne de la haute noche et aux escapades si hasardeuses de la belle milliardaire américaine qui, devenue la femme d'un des plus grands noms de France et indignement trompée, vient demander à la maîtresse de son mari, la belle Théa, danseuse à l'Opéra, de lui apprendre la manière de faire marcher
suivi et poursuivi par cette ritournelle gaillardement macabre. Et il ne cesse de répéter: « Il me semble que j'ai déjà entendu cela quelque part ! » Tout le long des trois actes et quatre tableaux de MM. Mars et Hennequin, les spectateurs en ont pu dire presque autant. Mais comme toutes ces réminiscences sont dissimulées, mélangées et arrangées avec une dextérité admirable, il en résulte en somme une pièce, sinon originale, du moins nullement ennuyeuse et je ne serais pas étonné que le public fit un long succès aux mésaventures galantes du roi Ernest d'Illyrie berné par une duègne de la haute noche et aux escapades si hasardeuses de la belle milliardaire américaine qui, devenue la femme d'un des plus grands noms de France et indignement trompée, vient demander à la maîtresse de son mari, la belle Théa, danseuse à l'Opéra, de lui apprendre la manière de faire marcher les hommes. Les Fêtards sont joués avec beaucoup d'entrain par la troupe du Palais-Royal. La mise en scène en est aussi extraordinairement luxueuse et la figuration féminine fort agréable. C'est un spectacle très gracieux où l'œil du moins est presque toujours satisfait. Il serait injuste de ne pas mentionner, parmi les interprètes, M. Raymond, d'une fantaisie spirituelle dans le rôle du roi fêtard, M. Lamy qui dessine bien drôlement la silhouette vannée d'un duc fin de race, et Mme Cheirel qui, sous les traits de la marquise américaine, malgré le grossissement caricatural du personnage, se montre, en plusieurs endroits, comédienne fine et experte. * * À la Comédie-Française, le succès de Tristan de Léonois, drame en vers de M. Armand Silvestre, a été très bruyant à la première représentation. J'avoue que je ne partage pas l'enthousiasme des admirateurs sans réserve de cette œuvre poétique. J'en apprécie, comme il convient, l'intérêt dramatique, soutenu par des artifices d'une ingéniosité incontestable, mais la vérité m'oblige à confesser que je n'ai ressenti, à aucun moment, cette émotion caractéristique d'art qui nous conquiert, trop rarement, hélas! et nous écarte de toute préoccupation critique. J'ai cherché à me rendre compte de cette impression particulière, en face
les interprètes, M. Raymond, d'une fantaisie spirituelle dans le rôle du roi fêtard, M. Lamy qui dessine bien drôlement la silhouette vannée d'un duc fin de race, et Mme Cheirel qui, sous les traits de la marquise américaine, malgré le grossissement caricatural du personnage, se montre, en plusieurs endroits, comédienne fine et experte. * * À la Comédie-Française, le succès de Tristan de Léonois, drame en vers de M. Armand Silvestre, a été très bruyant à la première représentation. J'avoue que je ne partage pas l'enthousiasme des admirateurs sans réserve de cette œuvre poétique. J'en apprécie, comme il convient, l'intérêt dramatique, soutenu par des artifices d'une ingéniosité incontestable, mais la vérité m'oblige à confesser que je n'ai ressenti, à aucun moment, cette émotion caractéristique d'art qui nous conquiert, trop rarement, hélas! et nous écarte de toute préoccupation critique. J'ai cherché à me rendre compte de cette impression particulière, en face d'un ouvrage d'une valeur littéraire évidemment très réelle. Je crois qu'elle tient à une disproportion trop manifeste entre la naïveté héroïque de la légende et la sincérité du poète qui nous la conte. Notez bien que je ne la nie pas, la sincérité du poète! Mais elle est ce qu'elle doit être, celle d'un versificateur habile qui, pour être capable de goûter le charme épique des mythes anciens, n'en est pas moins un homme de son temps, très vivant de la vie ambiante, ayant de la conscience et du devoir moderne une autre conception que celle qu'il faudrait avoir pour exprimer ces états d'âme qui appartiennent à une humanité d'un autre âge. Tenez, pour mieux me faire comprendre, bien que la citation soit un peu longue, permettez-moi de reproduire ici l'apostrophe que le bon Gorlois, le chapelain de Tristan, lui adresse, lorsque celui-ci « époux fuyard de quelque honnête lit » (celui de la lamentable Oriane, fille du roi Mark) lui a fait part de son projet d'enlever Yseult, la fille du roi Argius, son hôte, dont il est tombé éperdument amoureux: Plus grands sont les malheurs qu'un amour vrai défie, Plus il doit être sur de ce qu'il sacrifie
doit être, celle d'un versificateur habile qui, pour être capable de goûter le charme épique des mythes anciens, n'en est pas moins un homme de son temps, très vivant de la vie ambiante, ayant de la conscience et du devoir moderne une autre conception que celle qu'il faudrait avoir pour exprimer ces états d'âme qui appartiennent à une humanité d'un autre âge. Tenez, pour mieux me faire comprendre, bien que la citation soit un peu longue, permettez-moi de reproduire ici l'apostrophe que le bon Gorlois, le chapelain de Tristan, lui adresse, lorsque celui-ci « époux fuyard de quelque honnête lit » (celui de la lamentable Oriane, fille du roi Mark) lui a fait part de son projet d'enlever Yseult, la fille du roi Argius, son hôte, dont il est tombé éperdument amoureux: Plus grands sont les malheurs qu'un amour vrai défie, Plus il doit être sur de ce qu'il sacrifie Et ne se point borner au facile plaisir D'immoler ce qu'il aime à son propre désir. Car celui-là vraiment peut seul dire qu'il aime Qui ne risque, en aimant, de maux que pour soi-même De la vierge au front clair de lis découronné, Ou de Tristan, qui donc aura le plus donné? Ah! prends pitié d'Yseult, l'innocente victime! Songe que l'entraîner dans ton sort est un crime ! C'est elle, par ma voix, qui t'implore à son tour. Car mon dieu, c'est le tien, le seul vrai dieu : l'Amour! Mais l'Amour grand et fier qui, plus haut que soi-même, Que le désir sacré, le doute et l'anathème, Que la terre et le ciel, que la vie et la mort, Met le salut de qui lui confia son sort; Qui, faisant les martyrs seuls grands parmi les hommes, Met sa flamme divine aux cendres que nous sommes! De toi-même aujourd'hui ton honneur la défend. Si tu l'aimes vraiment, la vierge au front d'enfant, Immole-toi, Tristan, holocauste sublimé! De ta sainte douleur, de ton cœur magnanime Fais à sa pureté de suprêmes remparts: Si tu l'aimes, Tristan, souffre pour elle et pars! Voilà sans doute de fort bons sentiments, mais modernes!
plus donné? Ah! prends pitié d'Yseult, l'innocente victime! Songe que l'entraîner dans ton sort est un crime ! C'est elle, par ma voix, qui t'implore à son tour. Car mon dieu, c'est le tien, le seul vrai dieu : l'Amour! Mais l'Amour grand et fier qui, plus haut que soi-même, Que le désir sacré, le doute et l'anathème, Que la terre et le ciel, que la vie et la mort, Met le salut de qui lui confia son sort; Qui, faisant les martyrs seuls grands parmi les hommes, Met sa flamme divine aux cendres que nous sommes! De toi-même aujourd'hui ton honneur la défend. Si tu l'aimes vraiment, la vierge au front d'enfant, Immole-toi, Tristan, holocauste sublimé! De ta sainte douleur, de ton cœur magnanime Fais à sa pureté de suprêmes remparts: Si tu l'aimes, Tristan, souffre pour elle et pars! Voilà sans doute de fort bons sentiments, mais modernes! Ils impliquent avec l'intuition de la solidarité sociale, un développement de la conscience individuelle et une conception de la responsabilité morale qui sont d'une civilisation évidemment trop postérieure au temps des amoureux primitifs, même purement instinctifs, que sont Tristan et Yseult. Aujourd'hui même encore le bon Gorlois risquerait de ne pas être compris par tous nos contemporains. M. Armand Silvestre, qui a une belle âme parce qu'il est poète, est un honnête penseur de son époque, il sait ce qu'il dit lorsqu'il nous expose cette haute philosophie de l'amour, et, le disant, il est parfaitement sincère. Mais c'est à cause de cela précisément que je sens qu'il l'est beaucoup moins lorsqu'au lieu du sage Gorlois, précurseur des temps futurs, il fait parler ses autres personnages, les brutes héroïques de son drame. Et parce qu'il n'a pas la foi des primitifs poètes de ces légendes, parce qu'il n'a pas été ému en nous contant cette tragique histoire, je ne saurais l'être moi-même en l'écoutant. Et comme je ne suis pas ému, mon oreille est attentive mais peu indulgente. Et je m'aperçois que malgré l'abondance des brillantes images poétiques dont quelquesunes, je le reconnais, ne sont point banales (quelquesunes seulement), Tristan de
pas être compris par tous nos contemporains. M. Armand Silvestre, qui a une belle âme parce qu'il est poète, est un honnête penseur de son époque, il sait ce qu'il dit lorsqu'il nous expose cette haute philosophie de l'amour, et, le disant, il est parfaitement sincère. Mais c'est à cause de cela précisément que je sens qu'il l'est beaucoup moins lorsqu'au lieu du sage Gorlois, précurseur des temps futurs, il fait parler ses autres personnages, les brutes héroïques de son drame. Et parce qu'il n'a pas la foi des primitifs poètes de ces légendes, parce qu'il n'a pas été ému en nous contant cette tragique histoire, je ne saurais l'être moi-même en l'écoutant. Et comme je ne suis pas ému, mon oreille est attentive mais peu indulgente. Et je m'aperçois que malgré l'abondance des brillantes images poétiques dont quelquesunes, je le reconnais, ne sont point banales (quelquesunes seulement), Tristan de Léonois est un ouvrage plutôt médiocre. L'action dramatique y est nulle, en dépit du mouvement extérieur des personnages; car les âmes de tous ces personnages — qui sont plutôt des figures allégoriques à l'excès — restent ennuyeusement identiques à elles-mêmes et immuables au milieu de leur apparente agitation. Quant au style, la musique en est généralement agréable, mais il faut bien reconnaître qu'il n'est pas toujours très soigné, ni même correct. Tristan dit par exemple: Le roi Mark ne m'a pas fait à son image Et je sais aux vertus, même après, rendre hommage. Après quoi? Je me demande ce que veut dire ce « même après » car il s'agit de la pauvre Oriane qui n'a pas cessé un instant d'être vertueuse, ce que Tristan d'ailleurs proclame lui-même aussitôt: La vertu d'Oriane est pour tous un fait sur Et je la défendrai de mon sang le plus pur. Comment reconstituer aussi l'anatomie grammaticale de cette forme amphigourique: À la douleur, mon âme, au sang du Christ trempée, Lui pardonne le mal que me fit son épée? Est-ce à la douleur ou au sang du Christ que son âme fut trempée? Enfin on trouve dans Tristan de Léonois des vers
style, la musique en est généralement agréable, mais il faut bien reconnaître qu'il n'est pas toujours très soigné, ni même correct. Tristan dit par exemple: Le roi Mark ne m'a pas fait à son image Et je sais aux vertus, même après, rendre hommage. Après quoi? Je me demande ce que veut dire ce « même après » car il s'agit de la pauvre Oriane qui n'a pas cessé un instant d'être vertueuse, ce que Tristan d'ailleurs proclame lui-même aussitôt: La vertu d'Oriane est pour tous un fait sur Et je la défendrai de mon sang le plus pur. Comment reconstituer aussi l'anatomie grammaticale de cette forme amphigourique: À la douleur, mon âme, au sang du Christ trempée, Lui pardonne le mal que me fit son épée? Est-ce à la douleur ou au sang du Christ que son âme fut trempée? Enfin on trouve dans Tristan de Léonois des vers faux comme ce-ci: J'assistais au combat où Tristan tua ton frère Il est vraiment inouï d'ailleurs — ceci soit dit en passant que ce joli vers de treize pieds ait pu résonner, sans scandale, pendant toute la durée des répétitions, dans ce sanctuaire national des traditions prosodiques et de la pure diction qui s'appelle la Comédie-Française. Mais, encore une fois, toutes ces critiques de détail — dont il ne faut pas, au surplus, exagérer l'importance — ne nous seraient peut-être pas venues à l'esprit si nous avions été émus et conquis par un accent vrai de sincérité. Nous aurions même sans doute négligé de les formuler si les amis de l'auteur n'avaient pas vanté si haut, à propos de cette pièce, la supériorité littéraire et l'impeccabilité de l'école parnassienne. La Comédie-Française a fort bien mis en scène et dignement interprété l'œuvre de M. Armand Silvestre, M. Bartet (Yseult), comme toujours, a été divine. M. Albert Lambert (Tristan) s'est montré plastiquement très séduisant et très passionné, M. Silvain (Gorlois) brave homme et excellent diseur, M. Paul Mounet (le roi Mark), pittoresque, décoratif et terriblement dramatique en sa colère. Il faut citer encore M. Fenoux (le roi Argius) et Mlle Lara (la