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rendra malheureux. Enfin, si tu ne tiens pas compte de mes conseils et que tu te maries comme on se marie généralement, avec le bandeau de l'amour ou de l'intérêt sur les yeux, exige que ta femme t'apporte en dot quelques billets de... loterie. Si tu n'es pas un époux heureux, tu seras peut-être un malheureux. A., Dans dix ans « La femme instruite c'est la femme » Ayant soupé du pot-au-feu, Dans dix ans d'ici : c'est madame, Laissant le doux soin à monsieur De faire houiller la marmite Et de surveiller le rôti Dresser le couvert au plus vil, Astiquer surtout le fourneau ! C'est (si la graine existe encore) Monsieur, « demorval » le marmot Enfin, si l'hymen n'est pas mort Il sera bien près du tombeau ! MISS TERRE, Djidjelli, Les jeunes filles anglaises Je voudrais que la femme que je compte épouser soit instruite, mais non pédante ; et cette instruction-là est donnée, non par des bouquins techniques ou des maîtres savants, mais par la lecture des bons auteurs de la littérature contemporaine française ou étrangère. Je serais porté à aimer une femme qui aurait lu les honnêtes romanciers anglais : Walter Scott, Dickens, Thackeray Bell, etc, et qui y aurait pris plaisir. Une jeune fille formée par de tels maîtres et prenant pour idéal les délicieuses héroïnes : Jeanne Eyre, Catherine Nickleby, la petite Dorrit, dame Durden, Florence Dombey, Diana Vernon pourra passer de la science qu'énumèrent les programmes universitaires ; elle sera une femme aimante et une mère parfaite. UN ANGLOPHILE, Il est certain que l'homme qui aurait la chance d'avoir pour femme une Jeanne Eyre ou une Florence Dombey ne serait pas à plaindre. Mais des créatures si parfaites existent-elles ?... Maximes L'instruction est une nécessité pour l'homme et un luxe pour la femme. Une instruction étendue est comme certaines toilettes qui ne conviennent qu'aux femmes grandes et minces : il faut être intelligente et fine pour la porter sans embarras. Trop de toilette écrase la naine, trop de science étouffe la sotte. Une femme qui est instruite et qui veut le
Bell, etc, et qui y aurait pris plaisir. Une jeune fille formée par de tels maîtres et prenant pour idéal les délicieuses héroïnes : Jeanne Eyre, Catherine Nickleby, la petite Dorrit, dame Durden, Florence Dombey, Diana Vernon pourra passer de la science qu'énumèrent les programmes universitaires ; elle sera une femme aimante et une mère parfaite. UN ANGLOPHILE, Il est certain que l'homme qui aurait la chance d'avoir pour femme une Jeanne Eyre ou une Florence Dombey ne serait pas à plaindre. Mais des créatures si parfaites existent-elles ?... Maximes L'instruction est une nécessité pour l'homme et un luxe pour la femme. Une instruction étendue est comme certaines toilettes qui ne conviennent qu'aux femmes grandes et minces : il faut être intelligente et fine pour la porter sans embarras. Trop de toilette écrase la naine, trop de science étouffe la sotte. Une femme qui est instruite et qui veut le montrer est souvent aussi agaçante que celle qui joue du piano sans être musicienne. La femme vaut surtout par son charme inné que l'éducation développe et que l'instruction ne remplace pas. Instruire une femme à outrance, autant passer une feuille de rose au ripolin. Ô femmes de lettres, contentez-vous d'être nos muses secrètes. Inspirez les poèmes, vivez les romans, mais ne les écrivez pas. Je vous assure que cela vaudra mieux, pour vous et pour vos lecteurs. CHRYSALE, Alger. Le bonhomme Chrysale est trop absolu ; si Isabelle Eberhardt n'aurait écrit que pour elle, nous ne posséderions pas ce chef-d'œuvre, Pans, l'ombre chaude de l'Islam. Temps nouveaux Oui, la femme doit être instruite, Ne vous en déplaise messieurs ! Car il lui faut, grande ou petite, Autre chose que ses beaux yeux ! Les temps sont loin de là, petite oie, Aussi blanche qu'un lys fleuri. Elle se mariait sans joie. Douce victime du mari. Elle n'était pas moins charmante, Maintenant qu'elle connaît tout, Car l'esprit qu'on orne avec goût Ne change rien à l'âme aimante. Ayant reçu tout comme l'homme L'instruction qu'on lui défend, Elle saura comment on nomme Le mal dont soutire son enfant. Elle saura comment on
nos muses secrètes. Inspirez les poèmes, vivez les romans, mais ne les écrivez pas. Je vous assure que cela vaudra mieux, pour vous et pour vos lecteurs. CHRYSALE, Alger. Le bonhomme Chrysale est trop absolu ; si Isabelle Eberhardt n'aurait écrit que pour elle, nous ne posséderions pas ce chef-d'œuvre, Pans, l'ombre chaude de l'Islam. Temps nouveaux Oui, la femme doit être instruite, Ne vous en déplaise messieurs ! Car il lui faut, grande ou petite, Autre chose que ses beaux yeux ! Les temps sont loin de là, petite oie, Aussi blanche qu'un lys fleuri. Elle se mariait sans joie. Douce victime du mari. Elle n'était pas moins charmante, Maintenant qu'elle connaît tout, Car l'esprit qu'on orne avec goût Ne change rien à l'âme aimante. Ayant reçu tout comme l'homme L'instruction qu'on lui défend, Elle saura comment on nomme Le mal dont soutire son enfant. Elle saura comment on use, Quand besoin en est de la loi ; Et pourra taquiner la muse, Mon Dieu, tout comme vous et moi. Enfin, contre l'indifférence D'un mari pauvre en passion, L'histoire des reines de France Sera sa consolation ! GISELE N. "J'ai trop instruite !" La femme doit être plus ou moins instruite, suivant le rôle qu'elle est appelée à remplir. Si elle se destine à l'enseignement, il faut qu'elle soit à même d'instruire les autres ; mais confinée dans le rôle plus simple de femme et de mère elle pourra se contenter de la simple instruction primaire. Devenue savante, elle ne serait plus la compagne dévouée et fidèle du mari, l'ange du foyer, la pierre angulaire de la famille ; ou alors qu'elle soit assez intelligente pour ne pas écraser son mari de sa supériorité. Jean R... Bougie. Un plaidoyer Monsieur le Directeur, Voulez-vous permettre à une de vos abonnées de répondre au « féminophobe » qui signe « un misogyne » quelques lignes qui nous servent nos vérités ? — Je soupçonne ce Monsieur d'être un princes sans rire qui a voulu, par son réquisitoire, nous inciter à la réplique et se payer notre tête. Faut-il marcher ?... Sans
moins instruite, suivant le rôle qu'elle est appelée à remplir. Si elle se destine à l'enseignement, il faut qu'elle soit à même d'instruire les autres ; mais confinée dans le rôle plus simple de femme et de mère elle pourra se contenter de la simple instruction primaire. Devenue savante, elle ne serait plus la compagne dévouée et fidèle du mari, l'ange du foyer, la pierre angulaire de la famille ; ou alors qu'elle soit assez intelligente pour ne pas écraser son mari de sa supériorité. Jean R... Bougie. Un plaidoyer Monsieur le Directeur, Voulez-vous permettre à une de vos abonnées de répondre au « féminophobe » qui signe « un misogyne » quelques lignes qui nous servent nos vérités ? — Je soupçonne ce Monsieur d'être un princes sans rire qui a voulu, par son réquisitoire, nous inciter à la réplique et se payer notre tête. Faut-il marcher ?... Sans doute pour traiter ainsi, si c'est sérieux, le sexe auquel il doit sa mère, ce Monsieur a dû subir de fortes désillusions. En amour, en art, en politique ? Déboires sur toute la ligne peut-être. Mais il a sûrement laissé une dent dans une chair savoureuse qui ne lui fut pas clémente. Alors... « Illes n'en mouraient pas toutes, mais toutes étaient frappées ». Pauvre homme ! À propos de la sentimentalité exacerbée chez la femme et qui se refuse à lui permettre de tirer un profit sain d'un enseignement abstrait ou métaphysique, peut-il alors, ce misogyne nous expliquer, une Clémence Roger ou une Mme Curie ? En littérature, en art, la femme depuis qu'il est permis à ses facultés de se développer, donne un éclatant démenti à tous ces paradoxes qui n'alimentent désormais qu'un esprit né pour la contradiction ou le parti-pris. Ou donc ce misogyne a-t-il vu que la femme abhorre la nudité de l'architecture grecque et qu'elle rit de l'art gothique ? Quand à la littérature, la pauvre intelligence féminine, tout en se plaissant aux sentimentalités de Lamartine, qui avait bien quelque valeur, cette pauvre intelligence sait et comprend que tous les bureaucrates ou ronds-de-cuir ne peuvent
pas clémente. Alors... « Illes n'en mouraient pas toutes, mais toutes étaient frappées ». Pauvre homme ! À propos de la sentimentalité exacerbée chez la femme et qui se refuse à lui permettre de tirer un profit sain d'un enseignement abstrait ou métaphysique, peut-il alors, ce misogyne nous expliquer, une Clémence Roger ou une Mme Curie ? En littérature, en art, la femme depuis qu'il est permis à ses facultés de se développer, donne un éclatant démenti à tous ces paradoxes qui n'alimentent désormais qu'un esprit né pour la contradiction ou le parti-pris. Ou donc ce misogyne a-t-il vu que la femme abhorre la nudité de l'architecture grecque et qu'elle rit de l'art gothique ? Quand à la littérature, la pauvre intelligence féminine, tout en se plaissant aux sentimentalités de Lamartine, qui avait bien quelque valeur, cette pauvre intelligence sait et comprend que tous les bureaucrates ou ronds-de-cuir ne peuvent hélas ! produire un Huysmans, un Donnay — Ce serait trop beau — il faut aussi des misogynes — ceux-ci fortifient notre admiration pour ceux-là et nous remercions le ciel de nous avoir épargnées en ne nous donnant point comme compagnon un féminophobe tunisien. C'est le plus vilain tour qu'il eût pu nous jouer. A.L. Constantin. Le « misogyne » peu courtois dont nous avons publié la diatribe dans un de nos derniers numéros en prend comme on dit pour son grade. Nous terminerons dans notre numéro prochain la publication de ces réponses, et nous tâcherons de trouver en la résumant la morale qu'elles comportent. (A suivre) LA DIRECTION. Théâtre Municipal La Tosca Les amateurs de frissons et d'horreurs peuvent se régaler en s'offrant une représentation de la TOSCA, ce quéravtragédie, où l'on vous sert quatre cadavres en trois actes avec musique autour. En quelques mots disons la chose : Mon histoire, messieurs les lecteurs, sera brève, Voilà. Pour commencer une toile se lève Et l'on voit dans le chœur d'une église tout ce qu'a de guigne Mario l'amant de la Tosca... Je préfère vous dire le reste en humble prose. Ça sera plus facile et vous comprendrez mieux. Donc
eût pu nous jouer. A.L. Constantin. Le « misogyne » peu courtois dont nous avons publié la diatribe dans un de nos derniers numéros en prend comme on dit pour son grade. Nous terminerons dans notre numéro prochain la publication de ces réponses, et nous tâcherons de trouver en la résumant la morale qu'elles comportent. (A suivre) LA DIRECTION. Théâtre Municipal La Tosca Les amateurs de frissons et d'horreurs peuvent se régaler en s'offrant une représentation de la TOSCA, ce quéravtragédie, où l'on vous sert quatre cadavres en trois actes avec musique autour. En quelques mots disons la chose : Mon histoire, messieurs les lecteurs, sera brève, Voilà. Pour commencer une toile se lève Et l'on voit dans le chœur d'une église tout ce qu'a de guigne Mario l'amant de la Tosca... Je préfère vous dire le reste en humble prose. Ça sera plus facile et vous comprendrez mieux. Donc le peintre Mario Caravaggio, donne asile à un prisonnier politique évadé. C'est la peine de mort pour tous deux si le fugitif est découvert. Et la Tosca jalouse comme un Tibre (ça se passe en Italie) commet gaffe sur gaffe et croyant qu'il s'agit d'une femme cachée découvre tout à un chef de police Scarpia venimeux comme un scorpion. Son amant va donc être fusillé, mais pour le sauver Tosca consent à se donner à Scarpia qui la désire. Il accorde le laissez-passer qui libérera Mario à condition que celui-ci simulera de tomber mort quand tirera le peloton d'exécution dont les fusils doivent être chargés à poudre seulement. Une loi en possession du papier libérateur, Tosca poignarde Scarpia, ce qui est d'une reconnaissance plutôt éphémère. Mais Scarpia avait trompé Tosca en lui affirmant que des balles ne chargeraient pas les mousquets. Et le pauvre Mario, tombe absolument mort. Ce que voyant, Tosca désespérée, se précipite du haut de la forteresse sur des rochers qui l'éparpillent. Ce qui, avec le fugitif, Scarpia, et Mario, nous fait quatre cadavres bon poids. D'ailleurs je crois que la pièce cesse surtout parce qu'il n'y a plus personne pour la continuer, comme dans ce fameux
un chef de police Scarpia venimeux comme un scorpion. Son amant va donc être fusillé, mais pour le sauver Tosca consent à se donner à Scarpia qui la désire. Il accorde le laissez-passer qui libérera Mario à condition que celui-ci simulera de tomber mort quand tirera le peloton d'exécution dont les fusils doivent être chargés à poudre seulement. Une loi en possession du papier libérateur, Tosca poignarde Scarpia, ce qui est d'une reconnaissance plutôt éphémère. Mais Scarpia avait trompé Tosca en lui affirmant que des balles ne chargeraient pas les mousquets. Et le pauvre Mario, tombe absolument mort. Ce que voyant, Tosca désespérée, se précipite du haut de la forteresse sur des rochers qui l'éparpillent. Ce qui, avec le fugitif, Scarpia, et Mario, nous fait quatre cadavres bon poids. D'ailleurs je crois que la pièce cesse surtout parce qu'il n'y a plus personne pour la continuer, comme dans ce fameux combat où la pénurie de combattants amena l'extinction des feux. Car si la Tosca avait eu, par malheur, un acte de plus, on eût été obligé de faire mourir un machiniste. Sur cet émotionnant musée des horreurs, Puccini a pleuré, larmoyé, sangloté avec accompagnement de glas funèbre, une musique triste, sombre, mais qui n'est pas sans beauté. L'air final surtout, sorte de lies irsée où la fatalité macabre semble déployer son suaire d'anéantissement, est d'un bel effet poignant. M. Galand fut un Mario très applaudi, bissé, et même trissé à la deuxième représentation où notre premier ténor chanta sa romance du 3e acte en italien, et où l'enthousiasme alors confina au délire. Bravi! brava! bravo! Galando! Mlle Foreau remporta surtout un grand succès; ces dramatiques. Sa scène avec Scarpia, au 2e acte, fut tragiquement jouée et lui valut des applaudissements chaleureux, ce qui, par cette température sibérienne, n'est pas à dédaigner. M. Redon joua et chanta le personnage de Scarpia avec le beau talent que notre sympatique baryton apporte dans tous ses rôles. Et le public, pour ne pas être en reste de générosité, lui offrit un succès de primo cartello. Bravo! bravi Redoni! De Essen fut un sacristain réussi
sombre, mais qui n'est pas sans beauté. L'air final surtout, sorte de lies irsée où la fatalité macabre semble déployer son suaire d'anéantissement, est d'un bel effet poignant. M. Galand fut un Mario très applaudi, bissé, et même trissé à la deuxième représentation où notre premier ténor chanta sa romance du 3e acte en italien, et où l'enthousiasme alors confina au délire. Bravi! brava! bravo! Galando! Mlle Foreau remporta surtout un grand succès; ces dramatiques. Sa scène avec Scarpia, au 2e acte, fut tragiquement jouée et lui valut des applaudissements chaleureux, ce qui, par cette température sibérienne, n'est pas à dédaigner. M. Redon joua et chanta le personnage de Scarpia avec le beau talent que notre sympatique baryton apporte dans tous ses rôles. Et le public, pour ne pas être en reste de générosité, lui offrit un succès de primo cartello. Bravo! bravi Redoni! De Essen fut un sacristain réussi qui donna des regrets aux partisans de la Séparation. Et La Tosca constitue un succès de plus à l'actif de la Direction. Bravi! bravo! Gimero! Pour nous consoler des tristesses funèbres de la Tosca on nous donna, comme opéra folâtre, Hamlet. Folâtre est bien le mot, car Hamlet et Ophélie se livrent à un macht de maboul toute le long de la pièce. Heureusement que la folie de Mlle Rosenthal nous valut de bien jolies roulades de notre aimable chanteuse légère qui prouva, à la satisfaction générale, que sa démence n'influait en rien sur ses moyens vocaux. L'Hamlet de M. Redon, bien qu'insuffisamment nerveux pour un neurasthénique scandinave, ANNALES AGRICULES obtint un beau succès, surtout à la chanson bachique excellemment chantée. Mme Dhasty obtint sa part de succès par son jeu très dramatique et par les notes graves de son beau contralto. M. Burke, en progrès décidément, chanta l'air du 1er acte : O toi qui fus la femme de mon frère avec un beau sentiment. Et notre aérienne première danseuse Mlle Cabrini, danse pas avec une légèreté de libellule. Mais qu'il fit froid ce soir-là! On se serait vraiment cru en Danemark. La neige tombait au dehors, et pendant
se livrent à un macht de maboul toute le long de la pièce. Heureusement que la folie de Mlle Rosenthal nous valut de bien jolies roulades de notre aimable chanteuse légère qui prouva, à la satisfaction générale, que sa démence n'influait en rien sur ses moyens vocaux. L'Hamlet de M. Redon, bien qu'insuffisamment nerveux pour un neurasthénique scandinave, ANNALES AGRICULES obtint un beau succès, surtout à la chanson bachique excellemment chantée. Mme Dhasty obtint sa part de succès par son jeu très dramatique et par les notes graves de son beau contralto. M. Burke, en progrès décidément, chanta l'air du 1er acte : O toi qui fus la femme de mon frère avec un beau sentiment. Et notre aérienne première danseuse Mlle Cabrini, danse pas avec une légèreté de libellule. Mais qu'il fit froid ce soir-là! On se serait vraiment cru en Danemark. La neige tombait au dehors, et pendant l'entr'acte, un chroniqueur narquois récitait dans une ironie grelottante, ces vers du poète algérien : Il neige au pied de la colline Il neige au détour du sentier Il neige des fleurs d'aubépine Il neige des fleurs d'amandier. Coquins de pétales! ce qu'ils étaient glacés! PHILOS. La Tirelire Le grand événement de notre semaine théâtrale fut la représentation, mardi soir, de la Tirelire, la nouvelle pièce en trois actes de M. Henri Sans, notre collaborateur et ami. Ce n'est pas sans une certaine curiosité que se donnèrent rendez-vous, ce soir-là, tous ceux qui avaient suivi avec sympathie, d'étape en étape, M. Sans. Il ne nous avait jusqu'ici donné que de courtes pièces et pour la première fois il abordait le genre des trois actes qui comporte une perspective de scène toute différente et une formule d'esthétique scénique toute particulière. Mais personne ne fut déçu et c'est avec joie que l'on accorda un nouveau brevet de maîtrise à l'auteur, déjà applaudi pour la Tartine. Ménage bourgeois. Auguste et Olympie Leridain ont marié l'une de leurs filles, Léonie, à Jules Destac. Un ami d'enfance de ce dernier, Edmond Dumais, vient de villégiaturer chez les Leridain et est à la veille de sa
événement de notre semaine théâtrale fut la représentation, mardi soir, de la Tirelire, la nouvelle pièce en trois actes de M. Henri Sans, notre collaborateur et ami. Ce n'est pas sans une certaine curiosité que se donnèrent rendez-vous, ce soir-là, tous ceux qui avaient suivi avec sympathie, d'étape en étape, M. Sans. Il ne nous avait jusqu'ici donné que de courtes pièces et pour la première fois il abordait le genre des trois actes qui comporte une perspective de scène toute différente et une formule d'esthétique scénique toute particulière. Mais personne ne fut déçu et c'est avec joie que l'on accorda un nouveau brevet de maîtrise à l'auteur, déjà applaudi pour la Tartine. Ménage bourgeois. Auguste et Olympie Leridain ont marié l'une de leurs filles, Léonie, à Jules Destac. Un ami d'enfance de ce dernier, Edmond Dumais, vient de villégiaturer chez les Leridain et est à la veille de sa rentrée à Paris. Les Leridain ont des vues sur ce pauvre Edmond et veulent le marier à leur deuxième fille Suzanne. C'est donc le grand jour. Or Suzanne est la jeune fille moderne style, la jeune fille intelligente, qui a résolu, encouragée en cela par les scènes quotidiennes que son beau-frère Destac fait à sa sœur Léonie de ne pas engager follement son cœur. Elle le déclare d'ailleurs à sa sœur en termes précis : « Je n'aurai l'époux que lorsque je serai absolument sûre de son amour pour moi». Elle a d'ailleurs l'intuition qu'il lui faut conquérir Edmond dont l'hésitation est la marque d'un amour chancelant. Edmond se laisse presque demander en mariage et accepte Suzanne. Mais ici nouveau jeu dangereux dont est victime le Maître de Forges, Suzanne demande à son mari de continuer leurs fiançailles, elle veut mettre son cœur à la caisse d'épargne, c'est la tirelire où elle veut stocker et d'où elle usera avec la plus grande parcimonie. Edmond a-t-il compris? Il exagère les théories au point que Suzanne, allée trop loin, change aussitôt d'attitude. Après trois mois de ces fiançailles... conjugales, nous retrouvons un mari inflexible et glacial et un petit cœur qui ne
beau-frère Destac fait à sa sœur Léonie de ne pas engager follement son cœur. Elle le déclare d'ailleurs à sa sœur en termes précis : « Je n'aurai l'époux que lorsque je serai absolument sûre de son amour pour moi». Elle a d'ailleurs l'intuition qu'il lui faut conquérir Edmond dont l'hésitation est la marque d'un amour chancelant. Edmond se laisse presque demander en mariage et accepte Suzanne. Mais ici nouveau jeu dangereux dont est victime le Maître de Forges, Suzanne demande à son mari de continuer leurs fiançailles, elle veut mettre son cœur à la caisse d'épargne, c'est la tirelire où elle veut stocker et d'où elle usera avec la plus grande parcimonie. Edmond a-t-il compris? Il exagère les théories au point que Suzanne, allée trop loin, change aussitôt d'attitude. Après trois mois de ces fiançailles... conjugales, nous retrouvons un mari inflexible et glacial et un petit cœur qui ne demande qu'à briser la tirelire. Mais en vain, Suzanne s'est prise à son propre piège. Au jeu elle est devenue éperdument amoureuse d'Edmond qui lui aussi, l'adore mais cache son amour. Ne va-t-il pas même jusqu'à déclarer à Suzanne, poussant la théorie à l'extrême, que ces trois mois de stage l'ont renseigné sur cet amour et qu'il s'est aperçu qu'il n'aimait pas sa femme. Désespoir de Suzanne qui après cette scène, s'enfuit. Un coup de feu retentit. C'est le père Leridain qui tire à la cible dans le jardin. Alors, et redoutant un acte de désespoir, Edmond se précipite et ramène Suzanne indemne? Certes non! car le coup de feu du père Leridain faisant double effet, a, du même coup, brisé la tirelire. Autour de ce duo intéressant, M. Sans a campé de non moins intéressants figurants. Les caractères, fortement profilés du père Leridain et d'Olympie, accusés en pointe sèche, en eau forte, comme un Léandre ou un Daumier, sont particulièrement séduisants, et nous devons féliciter M. Maillart et Mme Rozé-Leprince d'avoir si savamment silhouette leur amusante caricature. M. Jean Coste figura un Edmond Dumais d'une sévérité parfaite. M. Dalbert fut un Jules Destac très désolé, tour à tour ardent