jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
Et si certains textes que, par inadvertance, sa Fondateur d'inhumation indique que La Fontaine fut enterré, non pas à Saint-Joseph, mais au cimetière des Puis, vous comprendrez combien la curiosité obscure. D'ailleurs, de près à près, le culte des morts n'était pas, à Paris, si ancien qu'on pense. En 1780, les deux cercueils renfermant les restes par qui? comment? on ignore furent retirés du cimetière et transplantés dans une chapelle de l'église Saint-Philippe : on les montra là, du public pendant quelques années; puis on se lassa de cette exhibition, et on les replongea de nouveau dans la terre. Telle était la situation du tombeau en 1792, lorsque la Commune décida les cendres des grands hommes seront précieusement recueillies et transportées à la Monnaie pour être converties en plâtre dont on fabriquerait des bustes. 1 Patre allez rire ! — des coupes où les boites, dans les cérémonies publiques, raient au triomphe de la cuté. L'idée était si baroque qu'elle aussitôt le plus vif succès. Char et affluence charcuterie à la Monnaie de Paris, des restes d'ossements, extraits de toute la nécropole de Paris : on exhumait les squelettes supposés de Rigole et de La Fontaine, on les mettait dans les caisses, et on les oubliait dans le corps de garde de section. Pendant sept ans ils y restèrent, échappant ainsi à la pulvérisation, et c'est Lenoir qui, en mai 1799, les y découvrit et les réclama pour le Musée des Constructions françaises qu'il avait fondé au ci-devant Collège des Petits-Augustins. Il fit construire dans le jardin du musée, un tombeau très simple, et y déposa les restes : vingt ans plus tard, quand le Musée des Constructions françaises fut dispersé, ossements, caisses et tombeau furent transportés au Père-Lachaise où ils sont encore, et c'est, lors de cette dernière exhumation, qu'un enthousiaste collectionneur, rencontra le moyen de soustraire la mâchoire de l'un des squelettes, qu'il fit authentiquer dans les formes et lui, après un séjour au musée de Cluny, est maintenant en la possession de la Comédie-Française. Ce fragment provient donc du cercueil exhumé au cimetière Saint-Joseph : sur ce
les caisses, et on les oubliait dans le corps de garde de section. Pendant sept ans ils y restèrent, échappant ainsi à la pulvérisation, et c'est Lenoir qui, en mai 1799, les y découvrit et les réclama pour le Musée des Constructions françaises qu'il avait fondé au ci-devant Collège des Petits-Augustins. Il fit construire dans le jardin du musée, un tombeau très simple, et y déposa les restes : vingt ans plus tard, quand le Musée des Constructions françaises fut dispersé, ossements, caisses et tombeau furent transportés au Père-Lachaise où ils sont encore, et c'est, lors de cette dernière exhumation, qu'un enthousiaste collectionneur, rencontra le moyen de soustraire la mâchoire de l'un des squelettes, qu'il fit authentiquer dans les formes et lui, après un séjour au musée de Cluny, est maintenant en la possession de la Comédie-Française. Ce fragment provient donc du cercueil exhumé au cimetière Saint-Joseph : sur ce point, il n'y a pas de doute; mais ce cercueil était-il bien celui de Molière? Là est la question, traitée fort savamment par M. Monval, il y a quelque quinze ans, dans un rapport adressé au Préfet de la Seine, et résolue par lui dans un sens négatif. Quoi qu'il en soit, cette réclamation n'est point, comme ne cessent de l'affirmer les gisants, l'objet d'un culte de la part de MM. les Sociétaires : on ne la considère, à la Comédie, ni comme un palladium, ni comme un fétiche : elle est reléguée pour au haut d'une armoire, sous un globe quelque peu poussiéreux, en attendant qu'une révélation imprévue vienne en démontrer définitivement ou la fausseté ou l'indiscutable authenticité — ce qui tardera probablement. La Comédie possède une relique de Molière qui inspire moins de doutes ; c'est le fameux fauteuil qui aurait dans le Malade Imaginaire et dans lequel le pauvre grand homme, vaincu par le mal, s'affaissa en prononçant le fatidique "Jure!", le dernier mot qu'il ait dit sur la scène. Du comité, un couloir traversant le palier du grand escalier de l'Administration, conduit au foyer des artistes. Escalier, couloir, foyer sont, du parquet au plafond, tapissés de
en soit, cette réclamation n'est point, comme ne cessent de l'affirmer les gisants, l'objet d'un culte de la part de MM. les Sociétaires : on ne la considère, à la Comédie, ni comme un palladium, ni comme un fétiche : elle est reléguée pour au haut d'une armoire, sous un globe quelque peu poussiéreux, en attendant qu'une révélation imprévue vienne en démontrer définitivement ou la fausseté ou l'indiscutable authenticité — ce qui tardera probablement. La Comédie possède une relique de Molière qui inspire moins de doutes ; c'est le fameux fauteuil qui aurait dans le Malade Imaginaire et dans lequel le pauvre grand homme, vaincu par le mal, s'affaissa en prononçant le fatidique "Jure!", le dernier mot qu'il ait dit sur la scène. Du comité, un couloir traversant le palier du grand escalier de l'Administration, conduit au foyer des artistes. Escalier, couloir, foyer sont, du parquet au plafond, tapissés de tableaux, encombrés de bustes : au-dessus des cadres d'or terni, toutes les gloires de la Raison assistent aux papotages incessants des visiteurs qui ont le va-et-vient ne cesse guère de midi à minuit : c'est Adrienne Lecouvreur, Mlle Clairon, Talma, Ranel, Garrick, Quinault, Molière, Regain, Michaut, Dazincourt, Mlle Lange, et, la plus maniérée de toutes, la seule qui ait l'air de jouer un rôle, l'impératrice Marie-Louise. Au foyer même, deux tableaux doivent cependant nous retenir un moment : d'abord une toile, datée de 1670, et provenant de la collection du cardinal de Luynes, représentant les farceurs italiens (Molière, Jodelet, Poisson, Gros-Guillaume, Gautier-Garguille, Scaramouche, etc.), document précieux à bien des titres, où Molière, particulièrement, est représenté sous le costume qu'il portait dans le rôle de Sganarelle de l'École des maris. Puis ce sont deux tableaux de Geoffroy, montrant les sociétaires réunis au foyer en 1814 d'abord, en 1814 ensuite; enfin, c'est l'esquisse de la jolie toile "Iogges". Molière a la table de Louis XIV dont l'original, appartenant à l'impératrice Eugénie, a été brûlé aux Tuileries pendant la Commune. Ces toiles qui demanderaient un examen approfondi, se voient dans de mauvaises conditions : les couloirs sont étroits et sombres, les tableaux et
la plus maniérée de toutes, la seule qui ait l'air de jouer un rôle, l'impératrice Marie-Louise. Au foyer même, deux tableaux doivent cependant nous retenir un moment : d'abord une toile, datée de 1670, et provenant de la collection du cardinal de Luynes, représentant les farceurs italiens (Molière, Jodelet, Poisson, Gros-Guillaume, Gautier-Garguille, Scaramouche, etc.), document précieux à bien des titres, où Molière, particulièrement, est représenté sous le costume qu'il portait dans le rôle de Sganarelle de l'École des maris. Puis ce sont deux tableaux de Geoffroy, montrant les sociétaires réunis au foyer en 1814 d'abord, en 1814 ensuite; enfin, c'est l'esquisse de la jolie toile "Iogges". Molière a la table de Louis XIV dont l'original, appartenant à l'impératrice Eugénie, a été brûlé aux Tuileries pendant la Commune. Ces toiles qui demanderaient un examen approfondi, se voient dans de mauvaises conditions : les couloirs sont étroits et sombres, les tableaux et les bustes trop entassés ; il n'est possible ni d'en prendre copie ni de les photographier sans un déplacement préalable; et puis un théâtre est un endroit peu favorable au recueillement qu'exige la visite d'un musée. L'autre jour, tandis que nous parcourions ces galeries on répétait Tristan de Léonois; c'était dans les escaliers, une descente ininterrompue de guerriers barbus, munis d'énormes boucliers, et ceints d'épées formidables; de nobles dames, à jupes traînantes, portant l'aumônière brodée, déambulaient en longues théories dans les corridors ; des violons s'accordaient dans un coin, un groupe de jeunes anges, en robes bleu ciel ou rose tendre, les ailes au dos, une couronne de fleurs dans les cheveux déroulés, se massait à l'entrée du perron de la scène. Sur le théâtre même, flambant, comme une fournaise, de cinq cents lampes électriques, c'était un va-et-vient, une agitation, un mouvement qu'on peut difficilement décrire : on s'entasse à la porte du salon du directeur, joli boudoir s'ouvrant sur la scène, et communiquant avec l'ancien salon de l'impératrice, inoccupé depuis vingt-cinq ans et gardant encore sa délicate décoration aux emblèmes du tyran — comme disaient les purs, qui depuis. Et dans l'angle du manteau d'Arlequin, est posé, contre un
dans les escaliers, une descente ininterrompue de guerriers barbus, munis d'énormes boucliers, et ceints d'épées formidables; de nobles dames, à jupes traînantes, portant l'aumônière brodée, déambulaient en longues théories dans les corridors ; des violons s'accordaient dans un coin, un groupe de jeunes anges, en robes bleu ciel ou rose tendre, les ailes au dos, une couronne de fleurs dans les cheveux déroulés, se massait à l'entrée du perron de la scène. Sur le théâtre même, flambant, comme une fournaise, de cinq cents lampes électriques, c'était un va-et-vient, une agitation, un mouvement qu'on peut difficilement décrire : on s'entasse à la porte du salon du directeur, joli boudoir s'ouvrant sur la scène, et communiquant avec l'ancien salon de l'impératrice, inoccupé depuis vingt-cinq ans et gardant encore sa délicate décoration aux emblèmes du tyran — comme disaient les purs, qui depuis. Et dans l'angle du manteau d'Arlequin, est posé, contre un portant, le bâton de l'avertisseur, vous savez, ce bâton qui frappe les trois coups solennels ; il mérite, du reste, un mot de description : c'est un solide gourdin, poli par l'usage, et garni d'une poignée de velours ; depuis cent ans, il repose dans le même coin ; il frappe les trois coups à la même place, si bien qu'un jour, il y a quelques années, le plancher de la scène usé par ces heurts si souvent répétés, s'est trouvé percé au point qu'il a fallu y mettre une planche neuve. Beautés et inconvénients de la tradition ! Mais la sonnerie résonne, la répétition, un instant interrompue, recommence: il faut fuir, et par un dédale de corridors et d'escaliers, par les paliers déserts du grand degré, dont les rampes, les lustres et les banquettes sont couverts de housses blanches, par les couloirs de la salle qui, déserts à cette heure, semblent étonnamment larges et profonds, nous gagnons la bibliothèque et là encore c'est un nouveau musée : affiches anciennes, autographes, portraits, maquettes de décors ou d'accessoires, livres précieux, dessins d'artistes. Il faut le répéter c'est un entassement, et en voyant toutes ces richesses dont le public est privé, faute
frappe les trois coups à la même place, si bien qu'un jour, il y a quelques années, le plancher de la scène usé par ces heurts si souvent répétés, s'est trouvé percé au point qu'il a fallu y mettre une planche neuve. Beautés et inconvénients de la tradition ! Mais la sonnerie résonne, la répétition, un instant interrompue, recommence: il faut fuir, et par un dédale de corridors et d'escaliers, par les paliers déserts du grand degré, dont les rampes, les lustres et les banquettes sont couverts de housses blanches, par les couloirs de la salle qui, déserts à cette heure, semblent étonnamment larges et profonds, nous gagnons la bibliothèque et là encore c'est un nouveau musée : affiches anciennes, autographes, portraits, maquettes de décors ou d'accessoires, livres précieux, dessins d'artistes. Il faut le répéter c'est un entassement, et en voyant toutes ces richesses dont le public est privé, faute de place, on songe que contre le mur de la scène, s'étend l'ancienne galerie de tableaux du Palais-Royal : la Cour des Comptes fait-elle usage de cette belle salle où prendraient si bien leurs aises les tableaux et les marbres du Théâtre-Français? MM. les référendaires ne pourraient-ils abandonner à leurs voisins les comédiens, cette minime partie de leur domaine? Le jour où ils s'y décideront Paris comptera un musée de plus le musée Molière, car le nom est déjà trouvé, les œuvres d'art sont réunies, c'est la place seule qui manque. Est-ce curieux, pourtant! Dans ce Paris si vaste et si riche, il y a deux choses qui font toujours défaut c'est la place et l'argent. G. LENOTRE. ABYSSINIE Réception de M. Lagarde par le ras Makonnen à Harrar. — Le commerce et l'agriculture français en Abyssinie. — Succès des missions françaises. Le titulaire de notre nouveau poste diplomatique auprès de S. M. l'empereur Ménélik II, à Adis-Ababa, est arrivé à Harrar le 16 septembre dernier, alors qu'il n'y était attendu que du 20 au 25. On dit que c'est à la suggestion de télégrammes venus d'Europe qu'il serait monté si vite au Choa ; d'autre part, les nouvelles alarmistes
voisins les comédiens, cette minime partie de leur domaine? Le jour où ils s'y décideront Paris comptera un musée de plus le musée Molière, car le nom est déjà trouvé, les œuvres d'art sont réunies, c'est la place seule qui manque. Est-ce curieux, pourtant! Dans ce Paris si vaste et si riche, il y a deux choses qui font toujours défaut c'est la place et l'argent. G. LENOTRE. ABYSSINIE Réception de M. Lagarde par le ras Makonnen à Harrar. — Le commerce et l'agriculture français en Abyssinie. — Succès des missions françaises. Le titulaire de notre nouveau poste diplomatique auprès de S. M. l'empereur Ménélik II, à Adis-Ababa, est arrivé à Harrar le 16 septembre dernier, alors qu'il n'y était attendu que du 20 au 25. On dit que c'est à la suggestion de télégrammes venus d'Europe qu'il serait monté si vite au Choa ; d'autre part, les nouvelles alarmistes répandues de puis quelques temps à dessein par la presse anglaise n'y seraient pas étrangères également. Cette campagne en pure perte, du reste, ne fera qu'augmenter le dalapli de nos bons voisins d'Outre-Manche, le Nil et l'Ethiopie sont aujourd'hui hors de leurs atteintes. L'élan donné ne s'est pas arrêté un seul instant, et les capitalistes français n'ont pas été ébranlés dans leur absolue confiance de l'avenir de l'Ethiopie et de l'Afrique centrale. Le chemin de fer de Djibouti à Harrar se construit avec une activité prodigieuse ; un immense comptoir de marchandises destinées à alimenter le commerce de l'Abyssinie et des pays avoisinants va être créé à Harrar par une des plus importantes maisons de France, le Bon Marché; l'exploitation agricole va s'y produire dans la vaste concession qui a été accordée par le ras Makonnen à l'explorateur Bavelaër, lequel a obtenu en outre l'assurance formelle que, dès la mise en culture de cette unique concession accordée par traité jusqu'ici à un Européen en Abyssinie, toutes autres concessions lui seront accordées. Quelle source de richesses pour les capitaux français va jaillir de ce riche sol africain, dont l'épaisse couche d'humus rend sa fécondité inépuisable. Dans une conversation intime qu'il eut
seul instant, et les capitalistes français n'ont pas été ébranlés dans leur absolue confiance de l'avenir de l'Ethiopie et de l'Afrique centrale. Le chemin de fer de Djibouti à Harrar se construit avec une activité prodigieuse ; un immense comptoir de marchandises destinées à alimenter le commerce de l'Abyssinie et des pays avoisinants va être créé à Harrar par une des plus importantes maisons de France, le Bon Marché; l'exploitation agricole va s'y produire dans la vaste concession qui a été accordée par le ras Makonnen à l'explorateur Bavelaër, lequel a obtenu en outre l'assurance formelle que, dès la mise en culture de cette unique concession accordée par traité jusqu'ici à un Européen en Abyssinie, toutes autres concessions lui seront accordées. Quelle source de richesses pour les capitaux français va jaillir de ce riche sol africain, dont l'épaisse couche d'humus rend sa fécondité inépuisable. Dans une conversation intime qu'il eut avec M. Guygnoni, un de nos compatriotes de Harrar, M. Lagarde a manifesté sa profonde satisfaction au succès obtenu par les Français dans les récentes missions envoyées en Abyssinie. La réception de notre envoyé plénipotentiaire a été plus intime que lors de sa première visite, et le ras Makonnen, si souvent tué dans l'imagination des Anglais, qui prennent leur désir pour la réalité, a logé M. Lagarde dans le nouveau palais qu'il a fait bâtir tout récemment. Un déploiement considérable de troupes abyssines s'est produit à l'occasion de cette récente visite, et c'est au bruit des salves de canon et de la fusillade, que l'on a vu flotter à nouveau les couleurs françaises à côté des couleurs abyssines. L'amitié du ras Makonnen à l'égard de la France ne pouvait mieux se manifester en ces occasions, pour tous ceux qui connaissent le caractère des Abyssins si profondément jaloux de leur indépendance. M. Lagarde n'a fait que s'arrêter vingt-quatre heures à Harrar, il est reparti dès le lendemain matin pour Adis-Ababa. Aucun autre européen ne l'accompagnait. La nouvelle ligne des Moulineaux Dans notre précédent numéro, nous avons reproduit le tracé du parcours de la nouvelle ligne d'Orléans de la gare actuelle à
souvent tué dans l'imagination des Anglais, qui prennent leur désir pour la réalité, a logé M. Lagarde dans le nouveau palais qu'il a fait bâtir tout récemment. Un déploiement considérable de troupes abyssines s'est produit à l'occasion de cette récente visite, et c'est au bruit des salves de canon et de la fusillade, que l'on a vu flotter à nouveau les couleurs françaises à côté des couleurs abyssines. L'amitié du ras Makonnen à l'égard de la France ne pouvait mieux se manifester en ces occasions, pour tous ceux qui connaissent le caractère des Abyssins si profondément jaloux de leur indépendance. M. Lagarde n'a fait que s'arrêter vingt-quatre heures à Harrar, il est reparti dès le lendemain matin pour Adis-Ababa. Aucun autre européen ne l'accompagnait. La nouvelle ligne des Moulineaux Dans notre précédent numéro, nous avons reproduit le tracé du parcours de la nouvelle ligne d'Orléans de la gare actuelle à l'emplacement de la gare future du quai d'Orsay. Nous reproduisons aujourd'hui quelques vues des travaux effectués par la Compagnie de l'Ouest pour relier les lignes des Moulineaux et de la nouvelle Ceinture à la future gare des Invalides. Cette gare aura sa façade sur la rue Constantine ; de nombreuses voies seront construites à ciel ouvert sur le côté de l'Esplanade ; et la partie centrale de la place sera couverte afin de ne pas interrompre la circulation que le nouveau pont Alexandre III va créer en cet endroit. La voie passera en tunnel derrière les culées du pont des Invalides pour reparaître en tranchée le long du quai d'Orsay où elle ira rejoindre la ligne du Champ-de-Mars. Un fort béton en forme de cuvette est établi sous la voie pour la préserver des inondations provenant des crues de la Seine. Le Champ-de-Mars, centre des palais où seront groupées les expositions des principaux produits du commerce et de l'industrie, sera desservi par la gare de la Tour Eiffel à la sortie du pont d'Iéna. La voie longera les expositions des palais étrangers du bord de la Seine et aboutira à l'Esplanade des Invalides où seront réunies les expositions artistiques et
voies seront construites à ciel ouvert sur le côté de l'Esplanade ; et la partie centrale de la place sera couverte afin de ne pas interrompre la circulation que le nouveau pont Alexandre III va créer en cet endroit. La voie passera en tunnel derrière les culées du pont des Invalides pour reparaître en tranchée le long du quai d'Orsay où elle ira rejoindre la ligne du Champ-de-Mars. Un fort béton en forme de cuvette est établi sous la voie pour la préserver des inondations provenant des crues de la Seine. Le Champ-de-Mars, centre des palais où seront groupées les expositions des principaux produits du commerce et de l'industrie, sera desservi par la gare de la Tour Eiffel à la sortie du pont d'Iéna. La voie longera les expositions des palais étrangers du bord de la Seine et aboutira à l'Esplanade des Invalides où seront réunies les expositions artistiques et les attractions multiples. Cette nouvelle ligne par sa position sera un des principaux moyens de communication pour l'Exposition universelle de 1900. Les trains y amèneront sans cesse un flot considérable de visiteurs, venant de tous les points par la gare Saint-Lazare, par la ligne de ceinture et la banlieue de Paris. Ces nouvelles exploitations sont un acheminement vers le Métropolitain qui attend son exécution depuis de nombreuses années. La nouvelle ligne des moulineaux. — (Photographies de M. Arvidson.) TUNNEL SOUS LE QUAI D'ORSAY. La charpente métallique. La nouvelle ligne des moulineaux. — (Photographies de M. Arvidson.) Loïe Fuller (Photographies du professeur Stebbing). Il y a six ou sept ans, déjà, que sur tous les murs et sur toutes les voitures-réclames qui s'en vont roulant par les rues de Paris, on put lire ces mots en lettres énormes : LOIE MYSTIQUEUSE. L'absence de tréma sur la seconde syllabe du premier mot, surtout en le prononçant à la française, permettait une excusable confusion, et les passants distraits se demandaient, ayant lu rapidement, sans d'ailleurs y attacher autrement d'importance, à quel exercice extraordinaire pouvait bien se livrer ce volatile au qualificatif surprenant. On ne tarda pas à être renseigné, car au lendemain des
Paris. Ces nouvelles exploitations sont un acheminement vers le Métropolitain qui attend son exécution depuis de nombreuses années. La nouvelle ligne des moulineaux. — (Photographies de M. Arvidson.) TUNNEL SOUS LE QUAI D'ORSAY. La charpente métallique. La nouvelle ligne des moulineaux. — (Photographies de M. Arvidson.) Loïe Fuller (Photographies du professeur Stebbing). Il y a six ou sept ans, déjà, que sur tous les murs et sur toutes les voitures-réclames qui s'en vont roulant par les rues de Paris, on put lire ces mots en lettres énormes : LOIE MYSTIQUEUSE. L'absence de tréma sur la seconde syllabe du premier mot, surtout en le prononçant à la française, permettait une excusable confusion, et les passants distraits se demandaient, ayant lu rapidement, sans d'ailleurs y attacher autrement d'importance, à quel exercice extraordinaire pouvait bien se livrer ce volatile au qualificatif surprenant. On ne tarda pas à être renseigné, car au lendemain des débuts à Paris de la créatrice de la danse serpentine, sa célébrité prenait d'énormes proportions. Elle devint la grande attraction de la saison, et dès lors, ce fut à qui l'imiterait, la pasticherait, la copierait. On y tâcha de toutes les façons; mais en dépit de tous leurs efforts, les émules de la danseuse originale ne parvinrent jamais à l'égaler. Dans les revues de fin d'années, dans les féeries, dans les divertissements des pièces à succès, on intercala des danseuses serpentines; mais elles changèrent en une sorte de gymnastique turbulente et désordonnée cette danse miraculeuse, surhumaine, presque sacrée, dont la Loïe Fuller a su composer l'étonnante harmonie et dont le secret semble résider dans quelque charme magique, comme les pas de la perverse Viviane, triomphant par leurs cercles rythmés de la science de Mervyn. On la revit plusieurs fois à Paris depuis sa première et fulgurante apparition, et toujours elle y sut ajouter à sa venue le prestige de quelque trouvaille nouvelle. Ce fut dans un hémicycle de miroirs qu'elle exécuta ses danses, et son image répétée à l'infini, donna l'illusion d'une théorie nombreuse d'autres Loïe Fuller. Nous la vîmes ensuite dans une pantomime composée pour elle et où elle