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dans l'Opéra, par la façade, je traverse le contrôle et j'arrive dans la salle circulaire, dite « des larbins » juste à temps pour voir passer le cortège officiel auquel se joint à ce moment un certain nombre d'officiers d'état-major. Au premier abord, j'éprouve une déception. M. Grévy ne marche pas en tête du groupe. C'est le général Farre qui ouvre la marche donnant le bras à Mme Grévy. Le Président de la République et de cette fête serait-il indisposé? Non, car en plongeant mes regards dans le flot des arrivants, je l'aperçois cheminant modestement au second rang. Pourquoi diable le chef du Pouvoir Exécutif s'efface-t-il ainsi devant son Ministre de la Guerre? Cela étonne un peu tout le monde. Cela m'étonne comme les autres, jusqu'au moment où, examinant mieux notre excellent Président, j'ai l'explication de ce phénomène. M. Grévy a oublié, à l'Élysée, le Grand Cordon de la Légion d'honneur qu'il aurait dû mettre pour présider, ce soir, une assistance composée des officiers de l'armée française qui sont tous membres de notre Ordre national. Cela ne l'empêche pas de faire son entrée au bruit de la Marseillaise, exécutée par la musique de la garde de Paris. Le service d'ordre est admirablement organisé. Tous les invités, en montant le grand escalier, traversent une haie de gardes municipaux en grande tenue, auxquels sont adjoints de superbes spahis. Tous sont magnifiques d'attitude et d'impassibilité. On croirait que Charles Garnier vient d'enrichir son monument de nouvelles statues. Cent vingt gardes à pied et cent vingt gardes à cheval, outre les spahis, ont été employés à ce service. Au dehors, les cavaliers sont très admirés par la foule qui se console, en les voyant, de n'avoir pas vu le Président Grévy. Du reste, le nombre des badauds s'accroît subitement, dès qu'il ne reste plus personne à voir venir. M. Gambetta arrive sans être remarqué ni à l'extérieur ni à l'intérieur de l'Opéra. Jamais président de Chambre ne passa plus inaperçu. La Salle Elle est resplendissante d'uniformes et de toilettes, malgré les nombreux vides qui se remarquent encore à l'orchestre et dans les loges. Comme
est admirablement organisé. Tous les invités, en montant le grand escalier, traversent une haie de gardes municipaux en grande tenue, auxquels sont adjoints de superbes spahis. Tous sont magnifiques d'attitude et d'impassibilité. On croirait que Charles Garnier vient d'enrichir son monument de nouvelles statues. Cent vingt gardes à pied et cent vingt gardes à cheval, outre les spahis, ont été employés à ce service. Au dehors, les cavaliers sont très admirés par la foule qui se console, en les voyant, de n'avoir pas vu le Président Grévy. Du reste, le nombre des badauds s'accroît subitement, dès qu'il ne reste plus personne à voir venir. M. Gambetta arrive sans être remarqué ni à l'extérieur ni à l'intérieur de l'Opéra. Jamais président de Chambre ne passa plus inaperçu. La Salle Elle est resplendissante d'uniformes et de toilettes, malgré les nombreux vides qui se remarquent encore à l'orchestre et dans les loges. Comme pour la composition de la fameuse ambassade qui figure dans les Brigands on a d'ailleurs habilement combiné l'élément civil avec l'élément militaire. Et les habits noirs ne font pas tache au milieu de cette foule galonnée et dorée, au contraire ils reposent plutôt l'œil un peu fatigué de tous ces costumes aux couleurs voyantes. Le Président et Mme Grévy sont arrivés à l'heure indiquée mais les deux tiers seulement des spectateurs sont à leur place. Si l'exactitude est la politesse des chefs d'Etat, il faut croire qu'elle l'est moins pour les officiers supérieurs. Et cependant vous verrez que l'on continuera à dire heure militaire, pour désigner un rendez-vous à l'heure précise. M. et Mme Grévy prennent place sur le devant au centre de la loge présidentielle qui doit contenir cent seize invités chiffre officiel et qui n'est encore occupée, le Président de la République compris, que par une vingtaine de personnes. Le premier rang notamment est aux trois quarts vide. Personne à côté de M. Grévy. Personne à côté de Mme Grévy. L'entrée du chef de l'Etat dans la salle passe à peu près aussi inaperçue que le grand cordon de la Légion d'honneur sur sa poitrine. En attendant l'arrivée
costumes aux couleurs voyantes. Le Président et Mme Grévy sont arrivés à l'heure indiquée mais les deux tiers seulement des spectateurs sont à leur place. Si l'exactitude est la politesse des chefs d'Etat, il faut croire qu'elle l'est moins pour les officiers supérieurs. Et cependant vous verrez que l'on continuera à dire heure militaire, pour désigner un rendez-vous à l'heure précise. M. et Mme Grévy prennent place sur le devant au centre de la loge présidentielle qui doit contenir cent seize invités chiffre officiel et qui n'est encore occupée, le Président de la République compris, que par une vingtaine de personnes. Le premier rang notamment est aux trois quarts vide. Personne à côté de M. Grévy. Personne à côté de Mme Grévy. L'entrée du chef de l'Etat dans la salle passe à peu près aussi inaperçue que le grand cordon de la Légion d'honneur sur sa poitrine. En attendant l'arrivée des invités de la loge présidentielle nous jetons un coup d'œil sur les autres loges. L'avant-scène à gauche de la scène est occupée par M. Léon Say, président du Sénat, et par Mme Léon Say. Dans celle qui lui fait vis-à-vis, adossée de la scène, se trouvent M. Gambetta, président de la Chambre, et son père, plus MM. Spuller et Brisson. Les autres loges du premier étage ont pour locataires Loge 11 le général Clinchant gouverneur de Paris et le général Lecointe gouverneur de Lyon. Loge 13 le général Lefèvre commandant le 1er corps d'armée et le général Carteret-Trécourt commandant le 2 corps. Loge 15 le général Borel et le général Cornat commandant les 3e et 4e corps d'armée. Loge 17 le général Grèsley et le général Zenz commandant les 5e et 6e corps. Loge 19 le général Wolfl et le général Garnier, commandant les 7e et 8e corps. Loge 10. le général Dumont et le général Saussier, commandant les 18e et 19e corps. Loge 12 le général Renson et le général Appert, commandant les 16e et 17e corps. Loge 14: le général Cambriels et le général Billot commandant les 13e et 15e corps. Loge 16 le général de Cissey
de la Chambre, et son père, plus MM. Spuller et Brisson. Les autres loges du premier étage ont pour locataires Loge 11 le général Clinchant gouverneur de Paris et le général Lecointe gouverneur de Lyon. Loge 13 le général Lefèvre commandant le 1er corps d'armée et le général Carteret-Trécourt commandant le 2 corps. Loge 15 le général Borel et le général Cornat commandant les 3e et 4e corps d'armée. Loge 17 le général Grèsley et le général Zenz commandant les 5e et 6e corps. Loge 19 le général Wolfl et le général Garnier, commandant les 7e et 8e corps. Loge 10. le général Dumont et le général Saussier, commandant les 18e et 19e corps. Loge 12 le général Renson et le général Appert, commandant les 16e et 17e corps. Loge 14: le général Cambriels et le général Billot commandant les 13e et 15e corps. Loge 16 le général de Cissey et le général Schmitz, commandant les 11e et 12e corps. Loge 18 le général Osmont, commandant le 10e corps. Nous n'apercevons ni le maréchal de Mac Mahon, ni le maréchal Canrobert qui devaient occuper les loges 7 et 9 du côté gauche. Le général de Galliffet, à qui une place était réservée dans la loge 18, à côté du général Osmont, brille également par son absence. Pas une seule dame dans la loge des députés; rien que des habits noirs; en revanche, le premier rang de la loge du Sénat est occupé par des dames. On est plus galant au palais du Luxembourg qu'au Palais-Bourbon. Les dames sont, d'ailleurs, en assez grand nombre, contrairement à ce qu'on avait annoncé, et l'entrecroisement des épaules nues et des épaulettes d'or contribue pour une bonne part à l'éclat et à l'harmonie générale. Un seul reproche la salle est un peu sombre. Dans la crainte de donner trop de chaleur, M. Vaucorbeil n'a pas fait allumer les girandoles du premier étage d'où une certaine teinte d'obscurité qui se répand jusque sur la loge présidentielle illuminée pourtant à l'intérieur au moyen de nombreuses bougies. L'aménagement de cette loge est très bien compris. Un buffet abondamment
était réservée dans la loge 18, à côté du général Osmont, brille également par son absence. Pas une seule dame dans la loge des députés; rien que des habits noirs; en revanche, le premier rang de la loge du Sénat est occupé par des dames. On est plus galant au palais du Luxembourg qu'au Palais-Bourbon. Les dames sont, d'ailleurs, en assez grand nombre, contrairement à ce qu'on avait annoncé, et l'entrecroisement des épaules nues et des épaulettes d'or contribue pour une bonne part à l'éclat et à l'harmonie générale. Un seul reproche la salle est un peu sombre. Dans la crainte de donner trop de chaleur, M. Vaucorbeil n'a pas fait allumer les girandoles du premier étage d'où une certaine teinte d'obscurité qui se répand jusque sur la loge présidentielle illuminée pourtant à l'intérieur au moyen de nombreuses bougies. L'aménagement de cette loge est très bien compris. Un buffet abondamment garni, en occupe le fond, et chacune des entrées de droite et gauche est gardée à la fois par deux huissiers de la présidence et par deux superbes spahis en costume. Ces deux visages noirs font un très bel effet sous leur burnous blanc. Dans l'intervalle, les invités de M. Grévy, sont plus ou moins arrivés. Nous remarquons maintenant dans la loge M. de Freycinet et Mme de Freycinet, le général Cialdini, le général Farré, le marquis et la marquise de Molins, M. Constans, M. Cazot, M. Jules Ferry, M. Tirard, le général Pittier, M. de Beyens, M. Cochery, etc., etc. Au moment où l'orchestre attaque les premières notes de Guillaume Tell, une seule place reste vide, sur le premier rang de la loge présidentielle, à côté de Mme Grévy, c'est la place réservée à lord Lyons, ambassadeur d'Angleterre. La représentation La première partie de l'ouverture ne produit qu'un effet relatif. Ce n'est qu'au moment de l'allégro que l'auditoire militaire paraît un peu empoigné par la sonorité des cuivres. Les officiers de cavalerie relèvent subitement la tête, comme s'ils entendaient sonner le boute-selle. Le rideau se lève. En scène, tous les personnages, artistes, choristes, figurants et danseuses semblent d'abord préoccupés
Grévy, sont plus ou moins arrivés. Nous remarquons maintenant dans la loge M. de Freycinet et Mme de Freycinet, le général Cialdini, le général Farré, le marquis et la marquise de Molins, M. Constans, M. Cazot, M. Jules Ferry, M. Tirard, le général Pittier, M. de Beyens, M. Cochery, etc., etc. Au moment où l'orchestre attaque les premières notes de Guillaume Tell, une seule place reste vide, sur le premier rang de la loge présidentielle, à côté de Mme Grévy, c'est la place réservée à lord Lyons, ambassadeur d'Angleterre. La représentation La première partie de l'ouverture ne produit qu'un effet relatif. Ce n'est qu'au moment de l'allégro que l'auditoire militaire paraît un peu empoigné par la sonorité des cuivres. Les officiers de cavalerie relèvent subitement la tête, comme s'ils entendaient sonner le boute-selle. Le rideau se lève. En scène, tous les personnages, artistes, choristes, figurants et danseuses semblent d'abord préoccupés par l'aspect de la salle. Les jolies petites Suissesses du pont rustique paraissent surtout émerveillées par la vue des uniformes. C'est vers elles d'ailleurs que sont braquées toutes les lorgnettes de sous-lieutenants. Quoi que fassent les artistes, le premier acte se ressent de la distraction générale de ce public, que dérangent pendant plus d'une demi-heure de nombreux retardataires. Un grand nombre de colonels et de commandants qui n'ont jamais manqué de ponctualité dans le service, ne se sont pas, cette fois, piqués d'exactitude. Peut-être eût-il été préférable de moins surcharger le spectacle et de le commencer une heure plus tard. Ces retards ont pour résultat de troubler les huissiers de l'Opéra, qui ne savent plus auquel entendre. Seul parmi eux, le légendaire Louis garde son sang-froid et son coup d'œil habituels. Entouré d'un véritable état-major d'officiers supérieurs qui cherchent leurs places, il les fait manœuvrer parmi les fauteuils d'orchestre avec la sûreté d'un tacticien consommé. On dirait un général en chef dirigeant les mouvements de son armée sur le champ de bataille. Un vieux capitaine le voyant commander ses officiers avec calme au milieu du fracas de l'orchestre et des chœurs et du sifflement des petites flûtes, ne peut s'empêcher
dérangent pendant plus d'une demi-heure de nombreux retardataires. Un grand nombre de colonels et de commandants qui n'ont jamais manqué de ponctualité dans le service, ne se sont pas, cette fois, piqués d'exactitude. Peut-être eût-il été préférable de moins surcharger le spectacle et de le commencer une heure plus tard. Ces retards ont pour résultat de troubler les huissiers de l'Opéra, qui ne savent plus auquel entendre. Seul parmi eux, le légendaire Louis garde son sang-froid et son coup d'œil habituels. Entouré d'un véritable état-major d'officiers supérieurs qui cherchent leurs places, il les fait manœuvrer parmi les fauteuils d'orchestre avec la sûreté d'un tacticien consommé. On dirait un général en chef dirigeant les mouvements de son armée sur le champ de bataille. Un vieux capitaine le voyant commander ses officiers avec calme au milieu du fracas de l'orchestre et des chœurs et du sifflement des petites flûtes, ne peut s'empêcher de s'écrier : « Sapristi ! voilà un lapin qui doit être solide au feu. » La première ovation de la soirée est pour le duo de Guillaume et d'Arnold, admirablement chanté, du reste, par Melchissédé et Mierzwinski. Le ténor polonais enlève la salle avec ses superbes notes de poitrine. Par exemple, je m'aperçois que Guillaume Tell, comme pièce, ne produit pas sur les spectateurs militaires le même effet que sur les spectateurs civils. Certains de mes voisins ne paraissent pas éloignés de considérer le patriote à la pomme comme un perturbateur, un bardaçant. bref quelques sympathies s'égarent sur Gessler, représentant de l'autorité et chargé de faire respecter l'ordre de choses établi en scène. Le premier entr'acte est fort court. On ne sort guère de la salle. Je remarque que M. Grévy se retourne fréquemment. Serait-ce pour chercher s'il n'aurait pas mis le grand cordon de la Légion d'honneur dans les poches de ses basques ? Arrivée de lord Lyons, qui complète la première rangée de la tribune présidentielle en occupant la place restée vide jusque-là. En jetant un coup d'œil sur la place de l'Opéra, je la vois couverte d'une foule encore plus grande que tout à l'heure. Qu'attendent
Par exemple, je m'aperçois que Guillaume Tell, comme pièce, ne produit pas sur les spectateurs militaires le même effet que sur les spectateurs civils. Certains de mes voisins ne paraissent pas éloignés de considérer le patriote à la pomme comme un perturbateur, un bardaçant. bref quelques sympathies s'égarent sur Gessler, représentant de l'autorité et chargé de faire respecter l'ordre de choses établi en scène. Le premier entr'acte est fort court. On ne sort guère de la salle. Je remarque que M. Grévy se retourne fréquemment. Serait-ce pour chercher s'il n'aurait pas mis le grand cordon de la Légion d'honneur dans les poches de ses basques ? Arrivée de lord Lyons, qui complète la première rangée de la tribune présidentielle en occupant la place restée vide jusque-là. En jetant un coup d'œil sur la place de l'Opéra, je la vois couverte d'une foule encore plus grande que tout à l'heure. Qu'attendent donc tous ces gens-là ? Il paraît que c'est bien intéressant de contempler un mur derrière lequel il se chante quelque chose. En rentrant dans la salle pour voir, conspirer les cantons, je m'aperçois qu'elle est moins bien garnie qu'au premier acte. Un grand nombre de petits officiers de province, plutôt que d'assister à ces scènes de désordre, ont préféré parcourir, du haut en bas, le grand et les petits escaliers, les couloirs et les foyers de l'Opéra. Les soldats et les sous-officiers, placés à la quatrième galerie, se promènent surtout dans le foyer. En un mot, le second acte du chef-d'œuvre de Rossini est surtout un succès pour M. Charles Garnier. C'est comme une reprise de son « Grand Escalier ». Cela n'empêche pas les spectateurs à gaieté d'applaudir les interprètes de Guillaume. Mlle Daram reçoit une ovation fort civile de la part des brillants militaires. Je fais même, à ce moment, une remarque assez curieuse. Les applaudissements ont quelque chose de métallique. Chaque spectateur, en battant des mains, se remue et fait remuer son sabre et ses épaulettes, ce qui produit un bruissement qui vient courser les ovations. Immense effet du trio et du final, des cantons. Deuxième
plutôt que d'assister à ces scènes de désordre, ont préféré parcourir, du haut en bas, le grand et les petits escaliers, les couloirs et les foyers de l'Opéra. Les soldats et les sous-officiers, placés à la quatrième galerie, se promènent surtout dans le foyer. En un mot, le second acte du chef-d'œuvre de Rossini est surtout un succès pour M. Charles Garnier. C'est comme une reprise de son « Grand Escalier ». Cela n'empêche pas les spectateurs à gaieté d'applaudir les interprètes de Guillaume. Mlle Daram reçoit une ovation fort civile de la part des brillants militaires. Je fais même, à ce moment, une remarque assez curieuse. Les applaudissements ont quelque chose de métallique. Chaque spectateur, en battant des mains, se remue et fait remuer son sabre et ses épaulettes, ce qui produit un bruissement qui vient courser les ovations. Immense effet du trio et du final, des cantons. Deuxième entr'acte. Cette fois, du moins, on a une demi-heure devant soi, aussi l'orchestre et les loges se vident-elles peu à peu. Rien de curieux comme l'aspect du foyer et des couloirs pendant l'entr'acte. Spahis, hussards, chasseurs, dragons, cuirassiers, artilleurs, uniformes bleus, et rouges, casques, fusils et képis se croisent et se mêlent avec les toilettes blanches et roses des femmes. C'est le moment où l'on se rencontre, et où l'on se reconnaît. Il y a longtemps que le foyer n'a eu autant de visiteurs. Bon nombre des spectateurs de ce soir, évidemment viennent pour la première fois à l'Opéra. Le buffet a un aspect spécial. Une douzaine de petits verres ont été placés à l'avance sur chaque table. Et les tables sont nombreuses. On compte, paraît-il, sur beaucoup de consommateurs. Dans les couloirs nous rencontrons M. Meissonier sur l'habit noir duquel brille la plaque de grand-croix qui lui a été donnée il y a quelques jours; M. Garnier, l'architecte de l'Opéra, cravaté de la croix de commandeur; ce n'est pas lui qui oublierait de mettre le grand cordon. MM. Henri Houssaye, Vallery Radot, Francisque Sarcey, Olivier Métra, qui vient assister à la représentation de son ballet. Un détail un peu
se mêlent avec les toilettes blanches et roses des femmes. C'est le moment où l'on se rencontre, et où l'on se reconnaît. Il y a longtemps que le foyer n'a eu autant de visiteurs. Bon nombre des spectateurs de ce soir, évidemment viennent pour la première fois à l'Opéra. Le buffet a un aspect spécial. Une douzaine de petits verres ont été placés à l'avance sur chaque table. Et les tables sont nombreuses. On compte, paraît-il, sur beaucoup de consommateurs. Dans les couloirs nous rencontrons M. Meissonier sur l'habit noir duquel brille la plaque de grand-croix qui lui a été donnée il y a quelques jours; M. Garnier, l'architecte de l'Opéra, cravaté de la croix de commandeur; ce n'est pas lui qui oublierait de mettre le grand cordon. MM. Henri Houssaye, Vallery Radot, Francisque Sarcey, Olivier Métra, qui vient assister à la représentation de son ballet. Un détail un peu avant chaque entr'acte, les gardes de Paris viennent reprendre sur chacune des marches du grand escalier la place qu'ils occupaient au moment de l'entrée. Au dehors, la foule continue d'augmenter. Cela devient presque inquiétant. En regagnant ma place pour le troisième acte, je rencontre un vieux zouave barbu, hâlé, devenu presque nègre sous le soleil de l'Algérie. « Nom de nom de nom », grogne-t-il, « voilà trois heures que je rôde dans cet opéra sans pouvoir trouver la place qu'ils m'ont donnée. Savez-vous où c'est, les cinquièmes loges ? « Nom de nom ! » Tout en haut, mon brave. « Alors, j'aime mieux y renoncer pour aujourd'hui; nom de nom, je reviendrai un autre jour. » Petit fait de la soirée du 16 Juillet 1880 Ils disparaissent, et le bruit de leurs jurons se perd dans les couloirs redevenus déserts. Pendant l'entracte, à certain nombre de généraux et de sénateurs sont descendus sur la scène. M. Gambetta est également passé sur le théâtre. M. Grévy, embarrassé par le long chemin qu'il avait à parcourir pour gagner la partie de communication, n'a pas quitté sa loge un seul instant. M. Albers est à son poste et va faire attaquer
presque nègre sous le soleil de l'Algérie. « Nom de nom de nom », grogne-t-il, « voilà trois heures que je rôde dans cet opéra sans pouvoir trouver la place qu'ils m'ont donnée. Savez-vous où c'est, les cinquièmes loges ? « Nom de nom ! » Tout en haut, mon brave. « Alors, j'aime mieux y renoncer pour aujourd'hui; nom de nom, je reviendrai un autre jour. » Petit fait de la soirée du 16 Juillet 1880 Ils disparaissent, et le bruit de leurs jurons se perd dans les couloirs redevenus déserts. Pendant l'entracte, à certain nombre de généraux et de sénateurs sont descendus sur la scène. M. Gambetta est également passé sur le théâtre. M. Grévy, embarrassé par le long chemin qu'il avait à parcourir pour gagner la partie de communication, n'a pas quitté sa loge un seul instant. M. Albers est à son poste et va faire attaquer l'ouverture de Yedda. La salle est absolument remplie. Plus de vides. Ce est le ballet. Tout le monde veut être; personne ne songe plus à visiter le foyer ni le vestibule. Le ballet japonais de Métra a été spécialement choisi par le général Farre qui sait que c'est le plus grand succès de ce genre à l'Opéra depuis la grande époque de la Sylphide et des triomphes de Taglioni. Ce choix a été ratifié par le public militaire de ce soir, car la quarante-neuvième représentation de Yedda a été comme une nouvelle consécration du succès musical d'Olivier Métra, dont la partition est d'ailleurs soutenue par la clarté et l'intérêt très réel du livret de MM. Philippe Gille et Arnold Mortier. La jolie Rosita Mauri ne peut faire un pas sans être acclamée. Yedda est décidément le clou de la représentation. Outre les bravos d'un parterre de généraux, d'officiers, de sous-officiers et de soldats, la jeune étoile de la danse est très fière, paraît-il, d'un bouquet colossal que lui a envoyé le ministre de la guerre. Le hasard, dans sa providentielle bienveillance m'a placé auprès d'un vieux commandant que la rude vie des camps et des casernes a fort mal préparé