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de John Bright, l'autre de Disraeli, défrayent les colonnes des journaux politiques depuis hier. Ce matin, le Daily Telegraph imprime les deux documents l'un auprès de l'autre. Cette juxtaposition est cruelle pour le chef du parti conservateur. La lettre de John Bright est une circulaire à ses électeurs. La voici dans sa noble simplicité : Messieurs, j'ai accepté la charge de chancelier du duché de Lancastre, et l'honorable poste de député que vous m'avez confié il y a cinq ans est vacant. Je suis dans l'obligation de vous demander votre approbation pour la démarche que je viens de faire... La charge que j'accepte ne comporte pas de trop lourdes occupations; sans quoi je ne me serais pas risqué à l'accepter; mais elle me donnera le droit de prendre part aux délibérations du cabinet et de servir les principes que j'ai souvent exprimés devant vous, et que vous avez généralement approuvés, d'une manière plus efficace que je ne pourrais le faire dans la Chambre des communes, sans lien avec le gouvernement. Je ne vous écris pas une longue adresse, car je ne suis pas un étranger pour vous. Au ministère, je soutiendrai les idées que j'ai constamment défendues depuis que vous m'avez donné votre confiance, il y a seize ans. Quand je me verrai hors d'état de contribuer au progrès de ces idées, et de vous servir honnêtement comme ministre, j'abandonnerai une position qui me demanderait des sacrifices impossibles à faire. Je dois beaucoup — plus qu'aucun autre homme de ce temps — à votre bienveillance et à votre générosité. C'est ce qui me donne la hardiesse de croire que vous me soutiendrez aujourd'hui. Je suis votre fidèle et reconnaissant JOHN BRIGHT. La lettre de M. Disraeli est adressée à lord Grey de Wilton et roule sur l'élection prochaine de Bath. Elle est destinée à recommander M. Forsyth aux suffrages des tories. Elle est lèvre, familière, spirituellement injuste; elle sent, comme tout ce qui émane de M. Disraeli, bien plus l'homme de lettres que l'homme politique. Pendant près de cinq ans, dit-il en finissant, les ministres actuels ont fatigué toutes les
m'avez donné votre confiance, il y a seize ans. Quand je me verrai hors d'état de contribuer au progrès de ces idées, et de vous servir honnêtement comme ministre, j'abandonnerai une position qui me demanderait des sacrifices impossibles à faire. Je dois beaucoup — plus qu'aucun autre homme de ce temps — à votre bienveillance et à votre générosité. C'est ce qui me donne la hardiesse de croire que vous me soutiendrez aujourd'hui. Je suis votre fidèle et reconnaissant JOHN BRIGHT. La lettre de M. Disraeli est adressée à lord Grey de Wilton et roule sur l'élection prochaine de Bath. Elle est destinée à recommander M. Forsyth aux suffrages des tories. Elle est lèvre, familière, spirituellement injuste; elle sent, comme tout ce qui émane de M. Disraeli, bien plus l'homme de lettres que l'homme politique. Pendant près de cinq ans, dit-il en finissant, les ministres actuels ont fatigué toutes les branches de commerce, vexé toutes les professions, harcelé et menacé toutes les classes, toutes les institutions et tous les genres de propriétés. De temps à autre, ils ont varié cet état permanent de guerre civile, en commettant quelque gros méfait qui outrageait l'opinion publique ou en se jetant dans des méprises toujours fâcheuses pour leur propre réputation, souvent ruineuses pour la fortune du pays. Ils appellent tout cela une politique, et ils en sont fiers : mais je crois que le pays est décidé à mettre un terme à tant de gaspillages et de maladresses. Eh bien l'oui, nous sommes statue-maniacs; mais nous le sommes à un degré limite. Nous plaçons quelques statues pédestres ou équestres sur une place quelconque; nous les entourons d'une grille, nous les éclairons avec quatre candélabres et nous croyons que tout est fait. "Sandis! Cadédis! Je crois que tu méprises en plaçant le soleil entre quatre lanternes," disait le Gascon légendaire en voyant le Louis XIV du duc d'Antin, sur la place des Victoires. Un administrateur éminent, un architecte de goût et d'élégance ont pensé, avec la commission municipale des beaux-arts, qu'il y avait mieux à faire. Aussi bien, la Grèce ancienne, Rome, l'Allemagne contemporaine
méprises toujours fâcheuses pour leur propre réputation, souvent ruineuses pour la fortune du pays. Ils appellent tout cela une politique, et ils en sont fiers : mais je crois que le pays est décidé à mettre un terme à tant de gaspillages et de maladresses. Eh bien l'oui, nous sommes statue-maniacs; mais nous le sommes à un degré limite. Nous plaçons quelques statues pédestres ou équestres sur une place quelconque; nous les entourons d'une grille, nous les éclairons avec quatre candélabres et nous croyons que tout est fait. "Sandis! Cadédis! Je crois que tu méprises en plaçant le soleil entre quatre lanternes," disait le Gascon légendaire en voyant le Louis XIV du duc d'Antin, sur la place des Victoires. Un administrateur éminent, un architecte de goût et d'élégance ont pensé, avec la commission municipale des beaux-arts, qu'il y avait mieux à faire. Aussi bien, la Grèce ancienne, Rome, l'Allemagne contemporaine et l'extrême Orient nous donnent, à cet égard, des exemples et des leçons. Le nombre des statues découvertes à Athènes, à Corinthe, dans le Péloponnèse et dans les îles est incalculable : Phidias, Praxitèle, Polyclète et tant d'autres statuaires célèbres en avaient produit des milliers. A Rome, disent les historiens du temps, on marchait au milieu d'un monde de statues : c'était toute la République et tout l'Empire représentés par leurs plus hautes illustrations et toujours visibles aux yeux des Romains dégénérés. Les empereurs et les ministres, ainsi déifiés de leur vivant, n'échappaient pas toujours, il est vrai, aux fureurs populaires : le bronze et le marbre étaient parfois les victimes innocentes des réactions politiques. Il faut lire, non pas seulement dans Boileau, mais dans Juvénal lui-même, le récit de ces exécutions sommaires : Lorsque, sur un écrit arrivé de Caprée, Il (le peuple) brille de Séjan la statue adorée. "De cette face, la seconde qui soit dans tout l'univers, on fait des pelles, des pincettes, des bassins, des marmites," dit l'âpre satirique ; "et ces jambes, chaussées du cothurne, sont traînées ignominieusement dans le ruisseau ; et ces bras, hier encore si puissants, suivent humblement la corde qui les
du temps, on marchait au milieu d'un monde de statues : c'était toute la République et tout l'Empire représentés par leurs plus hautes illustrations et toujours visibles aux yeux des Romains dégénérés. Les empereurs et les ministres, ainsi déifiés de leur vivant, n'échappaient pas toujours, il est vrai, aux fureurs populaires : le bronze et le marbre étaient parfois les victimes innocentes des réactions politiques. Il faut lire, non pas seulement dans Boileau, mais dans Juvénal lui-même, le récit de ces exécutions sommaires : Lorsque, sur un écrit arrivé de Caprée, Il (le peuple) brille de Séjan la statue adorée. "De cette face, la seconde qui soit dans tout l'univers, on fait des pelles, des pincettes, des bassins, des marmites," dit l'âpre satirique ; "et ces jambes, chaussées du cothurne, sont traînées ignominieusement dans le ruisseau ; et ces bras, hier encore si puissants, suivent humblement la corde qui les balaye à travers les rues de Rome." Malgré ces accidents, le nombre des statues ne décroissait pas : le peuple romain était habitué à les coudoyer dans tous les carrefours ; c'était un monde muet et immobile regardant, du haut de ses piédestaux, les patriciens, les chevaliers, les plébéiens, les affranchis, les esclaves, et toutes ces populations venues des divers points de l'Europe, de l'Afrique et de l'Asie, pour apporter à Rome leur art et leurs richesses. L'extrême Orient a, dit-on, les mêmes mœurs artistiques. Le bouddhisme y a multiplié les statues assises; on les trouve partout aux abords des temples, et elles entrent, pour une part considérable, dans la décoration extérieure des édifices. Le culte bouddhique n'a fait, d'ailleurs, que continuer sur ce point les traditions assyriennes, babyloniennes, indoues et celles de toute l'Asie occidentale. L'Allemagne moderne, et en particulier la Bavière, dont tout l'art est néo-grec, se sont montrées les imitatrices un peu serviles de ces grands exemples. À Munich, notamment, où tous les établissements publics ont des noms qui finissent en "thèque", où, indépendamment des bibliothèques, les musées sont des pinacothèques, les collections de médailles et de pierres gravées des glyptothèques, etc., on a semé dans les
affranchis, les esclaves, et toutes ces populations venues des divers points de l'Europe, de l'Afrique et de l'Asie, pour apporter à Rome leur art et leurs richesses. L'extrême Orient a, dit-on, les mêmes mœurs artistiques. Le bouddhisme y a multiplié les statues assises; on les trouve partout aux abords des temples, et elles entrent, pour une part considérable, dans la décoration extérieure des édifices. Le culte bouddhique n'a fait, d'ailleurs, que continuer sur ce point les traditions assyriennes, babyloniennes, indoues et celles de toute l'Asie occidentale. L'Allemagne moderne, et en particulier la Bavière, dont tout l'art est néo-grec, se sont montrées les imitatrices un peu serviles de ces grands exemples. À Munich, notamment, où tous les établissements publics ont des noms qui finissent en "thèque", où, indépendamment des bibliothèques, les musées sont des pinacothèques, les collections de médailles et de pierres gravées des glyptothèques, etc., on a semé dans les jardins publics les statues des grands hommes de tous les pays ; on a fait des promenades une sorte de panthéon humanitaire, où Périclès et Michel-Ange, César et Washington se donnent la main. Cela vous a un faux air de Rome, d'Athènes et de Paris. Il y avait, je le répète, mieux à faire dans l'Athènes et la Rome moderne. En adoptant le principe de la décoration sculpturale pour les grandes voies publiques, il fallait le nationaliser et en tirer, pour la génération contemporaine, un cours d'histoire de France. Les Français d'aujourd'hui sont oublieux du passé, pour ne pas dire contempteurs de leur propre gloire. Ils croient savoir et ignorent : ce n'est donc point en hors-d'œuvre que de leur apprendre, par le meilleur mode d'enseignement, — la vue — ce qu'a été leur pays à toutes les époques de ses annales. C'est dans cet ordre d'idées qu'est entrée l'administration municipale, et c'est dans ces termes qu'elle doit, dit-on, présenter au conseil un projet d'ensemble. La direction des beaux-arts de l'État paraît disposée à seconde les efforts de la Ville, et de ce concours peut sortir une œuvre véritablement monumentale. Le programme, encore à l'état d'élaboration, comprendrait : L'âge anté-historique,
répète, mieux à faire dans l'Athènes et la Rome moderne. En adoptant le principe de la décoration sculpturale pour les grandes voies publiques, il fallait le nationaliser et en tirer, pour la génération contemporaine, un cours d'histoire de France. Les Français d'aujourd'hui sont oublieux du passé, pour ne pas dire contempteurs de leur propre gloire. Ils croient savoir et ignorent : ce n'est donc point en hors-d'œuvre que de leur apprendre, par le meilleur mode d'enseignement, — la vue — ce qu'a été leur pays à toutes les époques de ses annales. C'est dans cet ordre d'idées qu'est entrée l'administration municipale, et c'est dans ces termes qu'elle doit, dit-on, présenter au conseil un projet d'ensemble. La direction des beaux-arts de l'État paraît disposée à seconde les efforts de la Ville, et de ce concours peut sortir une œuvre véritablement monumentale. Le programme, encore à l'état d'élaboration, comprendrait : L'âge anté-historique, La période gauloise et gallo-romaine, Le moyen-âge et la renaissance, Les temps modernes. Les grandes pages topographiques destinées à recevoir ce nouveau genre d'illustrations, seraient : L'esplanade du Trocadéro, Le champ de Mars, L'esplanade des Invalides, L'avenue des Champs-Élysées et les grandes voies qui s'y rattachent, Les boulevards rayonnant autour de l'arc de triomphe, Les bois de Boulogne et de Vincennes, Les parcs de Monceaux, des buttes Chaumont et de Montsouris ; Les squares, les places et les ronds-points. Le jardin du Luxembourg et la grande avenue de l'Observatoire peuvent donner une idée de ce que serait l'aspect sculptural de Paris, après la réalisation de ce projet. On sait que les statues des reines de France et celles des femmes célèbres forment le principal motif de la décoration artistique de ce jardin, créé par Marie de Médicis. On sait également que des groupes symboliques, se rattachant à l'étude de l'astronomie, conduiront le promeneur jusqu'au carrefour de l'Observatoire. En généralisant cette idée, on pourrait échelonner toute une série de gloires militaires sur les bas côtés du champ de Mars et de l'esplanade des Invalides, organiser tout un cortège de grands rois et de grands ministres, depuis la place de la Concorde
de l'arc de triomphe, Les bois de Boulogne et de Vincennes, Les parcs de Monceaux, des buttes Chaumont et de Montsouris ; Les squares, les places et les ronds-points. Le jardin du Luxembourg et la grande avenue de l'Observatoire peuvent donner une idée de ce que serait l'aspect sculptural de Paris, après la réalisation de ce projet. On sait que les statues des reines de France et celles des femmes célèbres forment le principal motif de la décoration artistique de ce jardin, créé par Marie de Médicis. On sait également que des groupes symboliques, se rattachant à l'étude de l'astronomie, conduiront le promeneur jusqu'au carrefour de l'Observatoire. En généralisant cette idée, on pourrait échelonner toute une série de gloires militaires sur les bas côtés du champ de Mars et de l'esplanade des Invalides, organiser tout un cortège de grands rois et de grands ministres, depuis la place de la Concorde jusqu'à l'arc de triomphe, en commençant à Mérovée et en finissant à Napoléon Ier. Le vaste amphithéâtre du Trocadéro se prêterait assez à une exhibition anté-historique. Là pourraient être figurés les êtres étranges qui vivaient à ces époques lointaines, ressuscités par le génie de Cuvier, et dont on a retrouvé les débris dans le sol même du Paris moderne. De leur côté, les bois, les parcs et les squares formeraient un encadrement naturel et gracieux à la faune et à la flore des temps antiques. Enfin, les places, les carrefours, les ronds-points et les boulevards recevraient, soit dans l'ordre chronologique, soit par groupes de spécialités, la statue des grands hommes qui ont honoré les lettres, les sciences, les arts, l'administration, le commerce, l'agriculture et l'industrie. Toutes ces pléiades de gloires françaises quitteraient leurs piédestals du nouveau Louvre et de l'ancien hôtel de ville... pour descendre dans la rue. Variée et multiple dans ses aspects, cette immense décoration de sculpture resterait toujours française : ce serait l'art national à service des gloires nationales. On comprend qu'un projet aussi complexe doive subir l'épreuve de l'examen et de la contradiction. Il est séduisant à première vue, il sourit tout particulièrement à MM. les
les débris dans le sol même du Paris moderne. De leur côté, les bois, les parcs et les squares formeraient un encadrement naturel et gracieux à la faune et à la flore des temps antiques. Enfin, les places, les carrefours, les ronds-points et les boulevards recevraient, soit dans l'ordre chronologique, soit par groupes de spécialités, la statue des grands hommes qui ont honoré les lettres, les sciences, les arts, l'administration, le commerce, l'agriculture et l'industrie. Toutes ces pléiades de gloires françaises quitteraient leurs piédestals du nouveau Louvre et de l'ancien hôtel de ville... pour descendre dans la rue. Variée et multiple dans ses aspects, cette immense décoration de sculpture resterait toujours française : ce serait l'art national à service des gloires nationales. On comprend qu'un projet aussi complexe doive subir l'épreuve de l'examen et de la contradiction. Il est séduisant à première vue, il sourit tout particulièrement à MM. les statuaires, auxquels il assurerait de l'ouvrage pendant de longues années; mais enfin, il est parfaitement réalisable, et j'ose en recommander l'étude à tous les Parisiens de goût et de bon sens qui veulent cimenter l'union de Paris et de la France, en faisant servir les illustrations du pays tout entier à l'embellissement de sa capitale. La Commune, les incendies, le déboulonnement de la colonne, les mutilations artistiques, sont encore, je le sais, bien près de nous; certaines statues pourraient avoir, en un jour néfaste, le sort de celle de Séjan; mais il n'est pas excessif d'espérer que la population parisienne, instruite par ce cours d'histoire métallique en plein air, se dira enfin : On peut renverser et déboulonner, on ne détruit pas le passé d'un grand peuple. JEAN DE LA GRÈVE! FEUILLETON DE LA LIBERTÉ DU 10 OCTOBRE 1873 FRÉDÉRIK ET VOLTAIRE Galon Petit avait remarqué plusieurs fois Gudule entrant à l'hôtel du Chevalier de Saint-Georges. Il savait qu'elle était l'amie de Wilhelm. Il n'avait aucune raison pour ne pas lui répondre. — Je suis à Schloss-Moyland, n'est-ce pas ? — Oui, mademoiselle. — La famille Munster est au château ? — Depuis l'après-midi. — Que s'est-il passé ? —M.
à l'embellissement de sa capitale. La Commune, les incendies, le déboulonnement de la colonne, les mutilations artistiques, sont encore, je le sais, bien près de nous; certaines statues pourraient avoir, en un jour néfaste, le sort de celle de Séjan; mais il n'est pas excessif d'espérer que la population parisienne, instruite par ce cours d'histoire métallique en plein air, se dira enfin : On peut renverser et déboulonner, on ne détruit pas le passé d'un grand peuple. JEAN DE LA GRÈVE! FEUILLETON DE LA LIBERTÉ DU 10 OCTOBRE 1873 FRÉDÉRIK ET VOLTAIRE Galon Petit avait remarqué plusieurs fois Gudule entrant à l'hôtel du Chevalier de Saint-Georges. Il savait qu'elle était l'amie de Wilhelm. Il n'avait aucune raison pour ne pas lui répondre. — Je suis à Schloss-Moyland, n'est-ce pas ? — Oui, mademoiselle. — La famille Munster est au château ? — Depuis l'après-midi. — Que s'est-il passé ? —M. Wilhelm s'est battu avec le baron de Wilna. Il n'y a eu de mal d'aucun côté. M. Wilhelm paraît très heureux. Le roi le protège et M. de Voltaire l'a fait capitaine, répondit Galoupet, qui ne voulait pas livrer tous les secrets. Gudule pâlit. Cette fortune subite de Wilhelm ne lui allait pas. — M. de Voltaire est donc le maître ici? — Dame, c'est un Français ! dit ingénuement le Parisien. — Il loge au château ? — Quel voulez-vous qu'il loge ? Il serait digne d'habiter Versailles. — Pourrait-on lui parler ? — On n'entre guère là-haut, et il y a des soldats parieurs. Mais je connais une petite porte dans le parc, et on s'y glisserait quand il fera nuit. — Ce thaler pour toi, dès que tu me l'auras ouverte. — Je n'ai besoin de rien, si vous me promettez que ce que vous prétendez faire ne chagrinera pas M. de Voltaire. Gudule s'impatientait. — Et, reprit Galoupet, vous travaillerez aussi pour le bonheur de M. Wilhelm ? — Oui, pour son vrai bonheur! dit-elle. Elle suivit Galoupet à l'auberge et se fit donner une chambre. Elle apprit que Wilhelm logeait dans le même corridor, et
lui allait pas. — M. de Voltaire est donc le maître ici? — Dame, c'est un Français ! dit ingénuement le Parisien. — Il loge au château ? — Quel voulez-vous qu'il loge ? Il serait digne d'habiter Versailles. — Pourrait-on lui parler ? — On n'entre guère là-haut, et il y a des soldats parieurs. Mais je connais une petite porte dans le parc, et on s'y glisserait quand il fera nuit. — Ce thaler pour toi, dès que tu me l'auras ouverte. — Je n'ai besoin de rien, si vous me promettez que ce que vous prétendez faire ne chagrinera pas M. de Voltaire. Gudule s'impatientait. — Et, reprit Galoupet, vous travaillerez aussi pour le bonheur de M. Wilhelm ? — Oui, pour son vrai bonheur! dit-elle. Elle suivit Galoupet à l'auberge et se fit donner une chambre. Elle apprit que Wilhelm logeait dans le même corridor, et elle sut résister à la frénésie qui la poussait vers lui. Elle devait s'adresser plus haut. L'entreprise était ardue. Elle ignorait la langue française. Mais rien n'est irréalisable pour l'amour. Le Parisien la fit entrer dans le parc, par les bosquets. Elle attendit que les lumières eussent disparu des salons. Elle monta sans avoir été vue. Le roi était sans défiance, et laissait mal gardé l'intérieur de ses maisons. Elle entendit un homme qui marchait. Elle frappa. Voltaire eut une de ses plus belles surprises. Gudule se précipitait comme dans la crainte d'être poursuivie. Ses yeux brillaient. Sa taille dessinait des harmonies voluptueuses. Gudule était en même temps effarée et hardie, repliée et fière, implorante et soumise. Le philosophe crut d'abord que Frédéric pratiquait l'hospitalité orientale, et envoyait une distraction à sa nuit. Mais le procédé répugnait trop à ce qu'il savait des habitudes royales, pour qu'il pût admettre longtemps cette supposition injurieuse. Voltaire avait toujours eu plutôt des caprices d'imagination que des sens, et il s'acheminait vers la cinquantaine. Néanmoins, cette irruption de charmes féminins le troubla plus que de raison. Il s'approcha de la jeune fille, qui était tombée sur un divan, au fond de la chambre, et
Elle monta sans avoir été vue. Le roi était sans défiance, et laissait mal gardé l'intérieur de ses maisons. Elle entendit un homme qui marchait. Elle frappa. Voltaire eut une de ses plus belles surprises. Gudule se précipitait comme dans la crainte d'être poursuivie. Ses yeux brillaient. Sa taille dessinait des harmonies voluptueuses. Gudule était en même temps effarée et hardie, repliée et fière, implorante et soumise. Le philosophe crut d'abord que Frédéric pratiquait l'hospitalité orientale, et envoyait une distraction à sa nuit. Mais le procédé répugnait trop à ce qu'il savait des habitudes royales, pour qu'il pût admettre longtemps cette supposition injurieuse. Voltaire avait toujours eu plutôt des caprices d'imagination que des sens, et il s'acheminait vers la cinquantaine. Néanmoins, cette irruption de charmes féminins le troubla plus que de raison. Il s'approcha de la jeune fille, qui était tombée sur un divan, au fond de la chambre, et l'homme le plus spirituel de la chrétienté ne put trouver que cette phrase, peu inventée : — Madame, êtes-vous bien? Il en aurait trouvé une plus neuve, que sa peine, aurait été pénible. Gudule répondit aussitôt en allemand : — Je ne comprends pas. Voltaire perdait, du coup, les plus vrais moyens de séduction par la parole. C'est à peine s'il pouvait lire quelques mots de la langue allemande. Mais alors, puisque ce n'était pas pour causer, pourquoi venait-elle ? Elle se leva et tira de sa poche un papier qu'elle mit sous ses yeux. — Ah! c'est écrit! dit-il, et écrit en allemand. Vous voulez me faire faire une version? Elle dit oui par un signe. — Il est un peu tard pour ne m'apporter qu'une humiliation! pensa-t-il. Mais il était complaisant toujours. Sa vue commençait à baisser. Paraître en lunettes devant cette Clorinde ! Défigurer ces yeux qui parlaient avant sa bouche ! Il s'y résigna pour la servir, et mit le billet sous la lampe. Et ils appellent cela une langue ! s'écria-t-il; trois mots intraduisibles en trois lignes. Convons le calice jusqu'au fond. Il prit son dictionnaire et lut après ses recherches : "I Je jure