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bien dévoué, Méry. 5 bis, rue Lamartine. Deuxième Lettre Paris, 20 mars 1850. Mon cher Lepeytre, Je tiens ma parole à l'échéance du 20 mars; j'envoie ma démission à monsieur le maire. J'avoue que j'ai eu un serrement de cœur en écrivant ma lettre de démission, mais il n'y avait pas à balancer. C'était un cas d'honneur. Je n'ai pas voulu et je ne veux pas que M. de Chanterac qui s'est si bien conduit à mon égard, dans toute cette affaire, ait lieu de regretter les affirmations qu'il a produites en mon nom, devant le conseil municipal; je ne veux pas aussi que la majorité des membres du même conseil, qui s'est montrée bienveillante envers moi, regrette sa bienveillance. Partir en ce moment de Paris, ce serait déserter. Un miracle a voulu qu'une pièce bouleverse le répertoire de l'Odéon depuis trois mois. Aujourd'hui 20 mars, après cent représentations, le succès de "Champi" n'est pas épuisé. Qui eût pu prévoir cela ! Il y a un mois, lorsque j'annonçais mon départ au 20 mars, je comptais avec juste raison, que je mettrais à flot, avant le 20 mars, au moins deux de mes ouvrages nouveaux les plus importants, entre autres le "Chariot d'enfant", en cinq actes et en vers, appris et répété depuis trois mois. Les mêmes acteurs qui jouent dans le drame de George Sand jouent dans ce dernier ouvrage. Un auteur qui ne serait pas dans les coulisses, à la première représentation d'une œuvre importante ressemblerait à un général qui ne serait pas avec son armée le jour d'une bataille. J'aurais déserté pour mes autres nouveautés dramatiques, mais il m'est impossible, dans l'intérêt des artistes, dans l'intérêt de la direction, qui a dépensé vingt mille francs pour le "Chariot", d'abandonner ce grand ouvrage qui, d'ailleurs, m'a coûté six mois de travaux et de veilles. Je vous prie d'être mon interprète auprès de monsieur le maire, et de lui dire combien je lui serai reconnaissant de l'obligeance extrême qu'il m'a témoignée dans une des circonstances les plus graves de ma vie. J'envoie par le même courrier ma démission de
le "Chariot d'enfant", en cinq actes et en vers, appris et répété depuis trois mois. Les mêmes acteurs qui jouent dans le drame de George Sand jouent dans ce dernier ouvrage. Un auteur qui ne serait pas dans les coulisses, à la première représentation d'une œuvre importante ressemblerait à un général qui ne serait pas avec son armée le jour d'une bataille. J'aurais déserté pour mes autres nouveautés dramatiques, mais il m'est impossible, dans l'intérêt des artistes, dans l'intérêt de la direction, qui a dépensé vingt mille francs pour le "Chariot", d'abandonner ce grand ouvrage qui, d'ailleurs, m'a coûté six mois de travaux et de veilles. Je vous prie d'être mon interprète auprès de monsieur le maire, et de lui dire combien je lui serai reconnaissant de l'obligeance extrême qu'il m'a témoignée dans une des circonstances les plus graves de ma vie. J'envoie par le même courrier ma démission de membre de l'Académie de Marseille. Me voilà fixé à Paris sans retour. Tâchez de trouver un moyen pour me faire conserver, encore quelques semaines, mon logement, afin que je puisse faire enlever mes meubles. Il n'y a personne chez moi, au musée, en ce moment. Je vous serai bien reconnaissant et soyez aussi, mon cher Lepeytre, bien assuré de ma gratitude pour les bons soins que vous avez donnés à cette affaire. Votre bien dévoué de cœur, MÉRY. Troisième Lettre Paris, 27 janvier. Mon cher ami et frère, Tu me dis de voir la Gazette du Midi d'il y a trois jours; ce n'est pas aisé ici, à peine trouverai-je celle de la veille. Tu envoie de la lettre pour la faire l'objet d'une protestation, mais si tu veux qu'elle devienne effective, il faut que ceux qui la reçoivent le fassent parvenir aux autorités compétentes. Si tu pouvais me l'envoyer, ce numéro, j'écrirais à M. Abeille et autres une lettre de remercîments. Tu comprends, bien que mon cœur ait saigné en envoyant ma démission, et que je donnerais tout au monde pour qu'un bien vint me donner un nouveau sursis. Mais comment faire ? Toi qui es sur les lieux
et soyez aussi, mon cher Lepeytre, bien assuré de ma gratitude pour les bons soins que vous avez donnés à cette affaire. Votre bien dévoué de cœur, MÉRY. Troisième Lettre Paris, 27 janvier. Mon cher ami et frère, Tu me dis de voir la Gazette du Midi d'il y a trois jours; ce n'est pas aisé ici, à peine trouverai-je celle de la veille. Tu envoie de la lettre pour la faire l'objet d'une protestation, mais si tu veux qu'elle devienne effective, il faut que ceux qui la reçoivent le fassent parvenir aux autorités compétentes. Si tu pouvais me l'envoyer, ce numéro, j'écrirais à M. Abeille et autres une lettre de remercîments. Tu comprends, bien que mon cœur ait saigné en envoyant ma démission, et que je donnerais tout au monde pour qu'un bien vint me donner un nouveau sursis. Mais comment faire ? Toi qui es sur les lieux examine la chose. Je ne crois pas que le maire se hâte de me nommer un successeur. Probablement Lepeytre lui communiquera ma lettre. Il y a une chose qui me mettrait dans un énorme embarras si ma démission était acceptée, ce serait le poids de mes meubles. Il n'y a personne chez moi en ce moment, cela me met dans le plus grave souci. Pour comble de contrariété, je suis très occupé en ce moment. À peine ai-je le temps de t'écrire deux lignes. Je cours à trois répétitions; j'ai trois romans à faire, j'ai deux volumes pour Gavarni et de Gonnet Perles et Parures je ne sais où donner de la tête. Il faut que j'écrive un tiers de volume par jour. Écris à Marseille, à Edmond fils de Louis Méry, neveu du poète à Abeille, écris-moi ensuite; je suis tout perdu mot provençal, dérouté, désorienté par cette bibliothèque. Ton bon ami, Comment on juge les artistes chez les différents peuples Notre collaborateur Lé Monsieur de l'Orchestre a raconté, à propos de la rentrée de Mme Devries dans Faust, à l'Opéra, que la grande cantatrice avait été rappelée cent onze fois de suite, dans la même soirée, par le
personne chez moi en ce moment, cela me met dans le plus grave souci. Pour comble de contrariété, je suis très occupé en ce moment. À peine ai-je le temps de t'écrire deux lignes. Je cours à trois répétitions; j'ai trois romans à faire, j'ai deux volumes pour Gavarni et de Gonnet Perles et Parures je ne sais où donner de la tête. Il faut que j'écrive un tiers de volume par jour. Écris à Marseille, à Edmond fils de Louis Méry, neveu du poète à Abeille, écris-moi ensuite; je suis tout perdu mot provençal, dérouté, désorienté par cette bibliothèque. Ton bon ami, Comment on juge les artistes chez les différents peuples Notre collaborateur Lé Monsieur de l'Orchestre a raconté, à propos de la rentrée de Mme Devries dans Faust, à l'Opéra, que la grande cantatrice avait été rappelée cent onze fois de suite, dans la même soirée, par le public portugais. Mme Emilie Ambre, l'artiste de talent, dont on n'a pas oublié les succès retentissants à l'étranger, va prochainement publier un volume, intitulé la Diva, dans lequel elle raconte, sous forme de roman et à l'aide de ses souvenirs personnels, l'histoire d'une artiste qui a paru sur les plus grandes scènes du monde. Dans l'extrait suivant, l'auteur s'est plu à noter les impressions de chaque public, suivant sa nationalité. L'opinion que le public s'est faite de la femme au théâtre offre les contrastes les plus frappants d'après les latitudes des capitales. L'Anglais tient à garder une haute estime de l'artiste qu'il préfère et ne lui pardonne aucune peccadille. Cela ne l'empêche point de s'en permettre au besoin, si tel est son bon plaisir; mais il lui faut l'ombre et le mystère et quand sa faute devient visible, rapidement elle passe le détroit. Pas vu, pas pris, John Bull n'aura pas à crier Shocking! L'Allemand se moque de la vie privée de l'artiste comme de la bonhomie proverbiale de ses ancêtres. Pourvu qu'elle chante et qu'elle épouse, il est content. La blonde Germanie, cette pépinière de maris pour les femmes de théâtre, s'inquiète peu de la source plus ou moins
grandes scènes du monde. Dans l'extrait suivant, l'auteur s'est plu à noter les impressions de chaque public, suivant sa nationalité. L'opinion que le public s'est faite de la femme au théâtre offre les contrastes les plus frappants d'après les latitudes des capitales. L'Anglais tient à garder une haute estime de l'artiste qu'il préfère et ne lui pardonne aucune peccadille. Cela ne l'empêche point de s'en permettre au besoin, si tel est son bon plaisir; mais il lui faut l'ombre et le mystère et quand sa faute devient visible, rapidement elle passe le détroit. Pas vu, pas pris, John Bull n'aura pas à crier Shocking! L'Allemand se moque de la vie privée de l'artiste comme de la bonhomie proverbiale de ses ancêtres. Pourvu qu'elle chante et qu'elle épouse, il est content. La blonde Germanie, cette pépinière de maris pour les femmes de théâtre, s'inquiète peu de la source plus ou moins honnête des dotes qu'elles apportent. Tout ce qui est bon à prendre est bon à garder. L'Italien indifférent par paresse, admet fort bien que l'artiste chante un air d'amour, joue une scène de passion, en pensant au macaroni qui mijote. C'est le triomphe sur l'art des pâtes péninsulaires. L'Américain entend avec satisfaction une petite ritournelle du barnum sur la candeur virginale des étoiles, mais il n'a pas le temps de s'informer si cette candeur est de bon aloi. La grande artiste pour lui est celle qui touche le plus de dollars. Homme pratique avant tout, il comprend la réclame et le Dieu Lingot. Le Russe, ne demande qu'à applaudir et à dépenser des roubles. Mais il désire qu'une femme de théâtre, ne refuse pas un souper chez Dusseaux et qu'au besoin elle se laisse prendre la taille au troisième verre de champagne. Dans un pays où l'on peut sauter à toute minute, il faut bien rire et s'amuser un peu. Les milieux font les mœurs. Quant au Français nous l'avons gardé pour la bonne bouche. Chez nous, les uns croient que les artistes sont faciles à séduire, et Desroches était de cette catégorie, d'autres en ont une plus juste idée,
avec satisfaction une petite ritournelle du barnum sur la candeur virginale des étoiles, mais il n'a pas le temps de s'informer si cette candeur est de bon aloi. La grande artiste pour lui est celle qui touche le plus de dollars. Homme pratique avant tout, il comprend la réclame et le Dieu Lingot. Le Russe, ne demande qu'à applaudir et à dépenser des roubles. Mais il désire qu'une femme de théâtre, ne refuse pas un souper chez Dusseaux et qu'au besoin elle se laisse prendre la taille au troisième verre de champagne. Dans un pays où l'on peut sauter à toute minute, il faut bien rire et s'amuser un peu. Les milieux font les mœurs. Quant au Français nous l'avons gardé pour la bonne bouche. Chez nous, les uns croient que les artistes sont faciles à séduire, et Desroches était de cette catégorie, d'autres en ont une plus juste idée, et pensent qu'elles peuvent être ou ne pas être honnêtes, l'avoir été et ne plus l'être, l'être après ne l'avoir jamais été. Mais quant à leur vie intime, tous aiment assez qu'on y jette un voile et détestent, sur les personnalités de théâtre, le tam-tam cher aux Américains. Que l'une d'elles se singularise en se faisant chrétienne, le Français sourit au baptême, rit à la communion il trouve la confirmation exagérée, approuve quelquefois le mariage et n'excuse la novice de son abus des sacrements que le jour où elle implore l'extrême-onction. Qu'on lui apprenne que Mlle X. a sa migraine le soir d'un concert de bienfaisance, il ne le pardonne pas, car l'artiste l'a habitué à compter sur elle, toujours prête lorsqu'il s'agit de donner du pain aux pauvres, toujours en avant, payant de sa personne, de son talent et souvent de sa bourse lorsqu'une infortune est à soulager, une recette à faire pour les déshérités du genre humain. Le cœur sur la main, voilà même peut-être au point de vue des responsabilités une excuse à invoquer en sa faveur. Quoi qu'il en soit on peut dire que la France, question d'argent à part, est la terre promise des artistes,
d'elles se singularise en se faisant chrétienne, le Français sourit au baptême, rit à la communion il trouve la confirmation exagérée, approuve quelquefois le mariage et n'excuse la novice de son abus des sacrements que le jour où elle implore l'extrême-onction. Qu'on lui apprenne que Mlle X. a sa migraine le soir d'un concert de bienfaisance, il ne le pardonne pas, car l'artiste l'a habitué à compter sur elle, toujours prête lorsqu'il s'agit de donner du pain aux pauvres, toujours en avant, payant de sa personne, de son talent et souvent de sa bourse lorsqu'une infortune est à soulager, une recette à faire pour les déshérités du genre humain. Le cœur sur la main, voilà même peut-être au point de vue des responsabilités une excuse à invoquer en sa faveur. Quoi qu'il en soit on peut dire que la France, question d'argent à part, est la terre promise des artistes, car un bravo parisien vaut cent mille hurlements cosmopolites. Emilie Ambre. (Oeuvre d'orff, éd.) MÉRY. LE COLONEL ROUDAIRE Le colonel Roudaire, mort il y a quelques jours, était on le sait un brave soldat, un hardi explorateur et un savant distingué. Il a consacré sa vie entière à une idée qui a longtemps occupé l'opinion publique; le rétablissement d'une mer intérieure dans les Chotts du sud de la Tunisie et de l'Algérie. Ce qu'on ignore, c'est que le colonel Roudaire, sous son aspect sombre avait une âme ardente, un cœur de patriote et de poète. Il avait cruellement ressenti les désastres de 1870. Dans une épitaphe (sans nom d'auteur), parue chez Jouaust en 1872, que nous communique son ami le capitaine Napoléon Ney, nous trouvons, les vers suivants, que nous reproduisons comme singularité. Allons! Tous en avant! La mort ou la victoire! Ne capitulons pas. Combattons jusqu'au bout! Montrons aux Allemands tous les Français de [bout]. Au monde tout entier que les fils de la France De leurs nobles aïeux ont encore la vaillance. Si vaincus par le nombre il nous faut succomber, Qu'ils sachent tous comment la France sait tomber Que l'honneur reste au moins au fond de nos
qui a longtemps occupé l'opinion publique; le rétablissement d'une mer intérieure dans les Chotts du sud de la Tunisie et de l'Algérie. Ce qu'on ignore, c'est que le colonel Roudaire, sous son aspect sombre avait une âme ardente, un cœur de patriote et de poète. Il avait cruellement ressenti les désastres de 1870. Dans une épitaphe (sans nom d'auteur), parue chez Jouaust en 1872, que nous communique son ami le capitaine Napoléon Ney, nous trouvons, les vers suivants, que nous reproduisons comme singularité. Allons! Tous en avant! La mort ou la victoire! Ne capitulons pas. Combattons jusqu'au bout! Montrons aux Allemands tous les Français de [bout]. Au monde tout entier que les fils de la France De leurs nobles aïeux ont encore la vaillance. Si vaincus par le nombre il nous faut succomber, Qu'ils sachent tous comment la France sait tomber Que l'honneur reste au moins au fond de nos poitrines. Vous tous qui de la France avez l'amour sacré Français, pardonnez-moi mon cœur et désespéré J'ai laissé de mon cœur, que la douleur oppresse, S'échapper malgré moi ce long cri de détresse. Je ne suis rien, hélas et, dans l'ombre perdu, J'ose à peine former l'espoir d'être entendu, Si faible qu'elle soit, cette voix sort d'une âme Que le puissant amour de la patrie enflamme Et j'ai déjà passé bien des nuits à rêver Rehâchant comment nous pourrons la sauver. J'ai toujours entendu la voix mystérieuse Qui répond dans la nuit morne et silencieuse Au songeur dont l'esprit cherche la vérité, Qui me criait « Il faut sauver la Liberté » On nous saura peut-être gré d'avoir ainsi montré le promoteur de la mer intérieure, sous un aspect nouveau. On objectera qu'il était enthousiaste. Sans doute, mais il était aussi savant de premier ordre, mathématicien hors de pair, devenu botaniste, géologue, etc., à force d'études pour les besoins de son œuvre. Voici encore un sonnet de Roudaire. que nous retrouvons sur une feuille jaunie par le temps. Ce sonnet éclaire bien l'âme de Roudaire, qui fut c'est le plus bel éloge qu'on puisse lui décerner une belle intelligence et
faible qu'elle soit, cette voix sort d'une âme Que le puissant amour de la patrie enflamme Et j'ai déjà passé bien des nuits à rêver Rehâchant comment nous pourrons la sauver. J'ai toujours entendu la voix mystérieuse Qui répond dans la nuit morne et silencieuse Au songeur dont l'esprit cherche la vérité, Qui me criait « Il faut sauver la Liberté » On nous saura peut-être gré d'avoir ainsi montré le promoteur de la mer intérieure, sous un aspect nouveau. On objectera qu'il était enthousiaste. Sans doute, mais il était aussi savant de premier ordre, mathématicien hors de pair, devenu botaniste, géologue, etc., à force d'études pour les besoins de son œuvre. Voici encore un sonnet de Roudaire. que nous retrouvons sur une feuille jaunie par le temps. Ce sonnet éclaire bien l'âme de Roudaire, qui fut c'est le plus bel éloge qu'on puisse lui décerner une belle intelligence et un grand cœur. Certes, le nom d'ami dans ce monde facile Sans rime ni raison se prodigue souvent; Mais de ces amitiés la flamme, au moindre vent, La flamme qui semblait éternelle, vacille. Et s'éteint. Moi qui suis à l'usage indocile Et n'aime pas bâtir sur un terrain mouvant, J'ai vécu bien longtemps solitaire, suivant Dans la foule isolé, ma route difficile. Mais je t'ai rencontré sur ce rude chemin Et j'ai senti vibrer ta franche et forte main, D'une amitié loyale au contact de la mienne. L'espoir est revenu dans mon cœur raffermi Et je puis maintenant dire, quoi qu'il advienne J'ai pu mettre ma main dans la main d'un ami. C. Roudaire. A. TPLA.ySPLS LES REVUES Mademoiselle de Trémor Ces jours-ci, dans le Courrier des théâtres du Figaro, on lisait à Mme de Peyrebrune préparer pour le théâtre un drame tiré de son roman, Mlle de Trémor. Le roman dont il est question, paraît dans la Revue politique et littéraire. C'est une œuvre très mouvementée, très passionnée, excessive même, dont le mérite n'est pas, à coup sûr, la vraisemblance. On va en juger. M. le comte de Trémor est l'heureux propriétaire du château de Fontrosay, près de Dammartin.
vécu bien longtemps solitaire, suivant Dans la foule isolé, ma route difficile. Mais je t'ai rencontré sur ce rude chemin Et j'ai senti vibrer ta franche et forte main, D'une amitié loyale au contact de la mienne. L'espoir est revenu dans mon cœur raffermi Et je puis maintenant dire, quoi qu'il advienne J'ai pu mettre ma main dans la main d'un ami. C. Roudaire. A. TPLA.ySPLS LES REVUES Mademoiselle de Trémor Ces jours-ci, dans le Courrier des théâtres du Figaro, on lisait à Mme de Peyrebrune préparer pour le théâtre un drame tiré de son roman, Mlle de Trémor. Le roman dont il est question, paraît dans la Revue politique et littéraire. C'est une œuvre très mouvementée, très passionnée, excessive même, dont le mérite n'est pas, à coup sûr, la vraisemblance. On va en juger. M. le comte de Trémor est l'heureux propriétaire du château de Fontrosay, près de Dammartin. Le marquis d'Hérigny, son voisin de campagne, garçon comme lui, à l'âge de trente-neuf ans, et le commandant en retraite, Jocas, forment sa société habituelle. Une jeune fille qu'on nomme Mlle de Trémor, remplit de vie le vaste château qu'elle paraît occuper d'un bout à l'autre, tant il faut d'espace et de champ à ses évolutions jouées. Quand s'ouvre le récit, Irène de Trémor a dix-sept ans. « D'une tournure très aristocratique, avec un grand air et des traits longs, sa distinction eût paru quelque peu impertinente sans la douceur passionnée de ses yeux noirs très voilés. La voix brève subitement traînée dans une intention charmeuse, sonnait parfois comme un clairon ou bien cliantait mollement comme une flûte. Avec ses moyens de séduction elle arrivait à plier tout le monde à ses plus étranges volontés. » Le comte Henry de Trémor, le marquis d'Hérigny, le commandant Jocas, Bernard, le valet du comte, sont les esclaves d'Irène. Comme on connaît son origine mystérieuse et l'affection quasi paternelle dont la couvre le comte, une fermière des environs, Mme Bérat, cousue de millions, la convoite pour son fils Aloys. Elle le voit, dans ses rêves, possesseur du château de Fontrosay. Elle l'envoie pendant
et de champ à ses évolutions jouées. Quand s'ouvre le récit, Irène de Trémor a dix-sept ans. « D'une tournure très aristocratique, avec un grand air et des traits longs, sa distinction eût paru quelque peu impertinente sans la douceur passionnée de ses yeux noirs très voilés. La voix brève subitement traînée dans une intention charmeuse, sonnait parfois comme un clairon ou bien cliantait mollement comme une flûte. Avec ses moyens de séduction elle arrivait à plier tout le monde à ses plus étranges volontés. » Le comte Henry de Trémor, le marquis d'Hérigny, le commandant Jocas, Bernard, le valet du comte, sont les esclaves d'Irène. Comme on connaît son origine mystérieuse et l'affection quasi paternelle dont la couvre le comte, une fermière des environs, Mme Bérat, cousue de millions, la convoite pour son fils Aloys. Elle le voit, dans ses rêves, possesseur du château de Fontrosay. Elle l'envoie pendant six mois faire la partie de Mlle de Trémor, au croquet ou au tennis, mais le garçon montre plus d'esprit que sa mère, et se contente de se faire admettre comme un bon camarade au lieu de se brûler aux yeux de la jeune châtelière. Mme Bérat ne perd pas courage pour si peu et vient demander sa main au comte de Trémor, qui ne la refuse pas. Indignation de Mlle Irène qui, dans une explication avec le comte, lui déclare avec sa fougue ordinaire qu'elle l'aime. La scène est assez bien menée. Alors quoi? Vous ne m'aimez pas? dit la jeune fille. -Je vous ai servi de père, je vous ai bercée enfant sur mes genoux. non, non. Cette idée m'a semblé toujours criminelle. -Vous y avez donc pensé? Irène, taisez-vous, par pitié; votre innocence est pour moi un danger dont il faut que je me délivre. Vous ne comprenez pas, dit-elle, la voix un peu tremblante, que vous n'aimez pas assez la pauvre fille inconnue et sans biens pour lui faire l'honneur de lui donner légalement votre nom. Vous tolérez qu'on m'appelle Mlle de Trémor: mais vous ne sauriez souffrir que j'eusse le droit de me nommer Mme
courage pour si peu et vient demander sa main au comte de Trémor, qui ne la refuse pas. Indignation de Mlle Irène qui, dans une explication avec le comte, lui déclare avec sa fougue ordinaire qu'elle l'aime. La scène est assez bien menée. Alors quoi? Vous ne m'aimez pas? dit la jeune fille. -Je vous ai servi de père, je vous ai bercée enfant sur mes genoux. non, non. Cette idée m'a semblé toujours criminelle. -Vous y avez donc pensé? Irène, taisez-vous, par pitié; votre innocence est pour moi un danger dont il faut que je me délivre. Vous ne comprenez pas, dit-elle, la voix un peu tremblante, que vous n'aimez pas assez la pauvre fille inconnue et sans biens pour lui faire l'honneur de lui donner légalement votre nom. Vous tolérez qu'on m'appelle Mlle de Trémor: mais vous ne sauriez souffrir que j'eusse le droit de me nommer Mme la comtesse. Ai-je compris, cette fois ? -Non, car, je vous le jure sur mon honneur, si je ne vous avais pas aimée et élevée près de moi comme ma fille, vous seriez ma femme demain. -Je la serai donc, dit-elle en se jetant dans les bras du comte, car rien maintenant ne me séparera de vous ! -Irène, Irène! disait-il se débattant dans une étreinte qu'il resserrait malgré lui, et finissant par garder la jeune fille étroitement blottie sur son cœur. Elle murmurait avec une tendresse infinie: "Henry! mon Henry!" "Oh, tais-toi, disait-il, lui baisant passionnément les cheveux, j'ai peur que cela ne soit qu'un rêve!" "Pourquoi, monsieur le comte?" "-Que dira le monde?" Les objections que ferait le monde, Mme Bérat repoussée par la jeune fille, les formule d'une rude façon, et le comte est obligé de lui attester qu'Irène n'est pas sa fille. Le marquis d'Hérigny et le commandant Jocas appuient son témoignage. Bernard, enfin, le valet Bernard vient déclarer que, dans une hutte abandonnée, non loin du château, il a découvert un tour, à la chasse, le frêle corps de l'enfant abandonné, enveloppé dans une robe blanche. Le linge était marqué de la lettre L. Sur