jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
il ne s'agit que d'avoir de la patience; nous avons heureusement un puissant auxiliaire dans l'amour-propre des auteurs. Le silence est pour eux un état trop pénible; ils entendront bientôt leurs véritables intérêts, et, comme ces coquettes qui aiment mieux qu'on dise du mal d'elles que de n'en point parler, ils préféreront laisser critiquer leurs ouvrages plutôt que de n'en point publier. Déjà les intelligences que nous avons dans le camp ennemi, nous apprennent que le besoin d'écrire se fait sentir d'une manière irrésistible; les mécontents murmurent sans doute, nous ne tarderons pas à avoir quelques transfuges, et nous traiterons si bien ces premiers déserteurs, que le nombre en s'augmentera rapidement; mais, en bon politique, il faut soutenir avec courage le moment de détresse dans lequel nous sommes. Afin de nous créer des ressources, nous avions jeté les yeux sur les traductions et les nouvelles éditions; mais le malheureux exemple s'agagne à toutes les classes d'écrivains; il n'y a pas jusqu'aux traducteurs qui ne prétendent à l'irresponsabilité, et qui ne veulent se soustraire à notre juridiction. Ils ont une tactique bien astucieusement savante que les auteurs; on va en juger: Voulons-nous rendre compte d'un roman, de la "Mère intrépide", par exemple? il semblerait qu'on peut librement critiquer un ouvrage composé en Angleterre. Point du tout; le traducteur nous coupe la parole en mettant, au lieu d'épigraphe, sur la première page du livre, un extrait de je ne sais quel journal anglais, portant que mademoiselle Edgeworth (l'auteur du roman), "s'est placée au premier rang parmi les maîtres modernes de la vraie philosophie; qu'elle a effacé toutes les femmes qui l'ont précédée dans la carrière; que ses écrits sont sans comparaison les plus utiles de tous ceux qui ont passé sous les yeux du journaliste anglais, depuis qu'il exerce les fonctions de critique, etc." On sait que les journalistes anglais ne disent jamais que la vérité; qu'on doit les croire aveuglément sur parole. Aussi n'oserait-on, après avoir lu une pareille épigraphe, se permettre la moindre critique. Si nous prenons un Abrégé de l'Histoire d'Angleterre, nous trouvons dans un avis du libraire: Que
exemple? il semblerait qu'on peut librement critiquer un ouvrage composé en Angleterre. Point du tout; le traducteur nous coupe la parole en mettant, au lieu d'épigraphe, sur la première page du livre, un extrait de je ne sais quel journal anglais, portant que mademoiselle Edgeworth (l'auteur du roman), "s'est placée au premier rang parmi les maîtres modernes de la vraie philosophie; qu'elle a effacé toutes les femmes qui l'ont précédée dans la carrière; que ses écrits sont sans comparaison les plus utiles de tous ceux qui ont passé sous les yeux du journaliste anglais, depuis qu'il exerce les fonctions de critique, etc." On sait que les journalistes anglais ne disent jamais que la vérité; qu'on doit les croire aveuglément sur parole. Aussi n'oserait-on, après avoir lu une pareille épigraphe, se permettre la moindre critique. Si nous prenons un Abrégé de l'Histoire d'Angleterre, nous trouvons dans un avis du libraire: Que de tous les livres, les plus intéressants sont sans contredit les livres élémentaires; que parmi les livres élémentaires, il en est peu qui présentent autant d'intérêt que ceux qui ont rapport à l'histoire; et que parmi les histoires, il en est peu qui soient aussi curieuses que l'histoire d'Angleterre. Voilà donc un livre qui, par son sujet et ses dimensions, doit être incontestablement le livre le plus en deux et le plus intéressant du monde. Voyons pourtant s'il n'y aurait pas moyen de batailler un peu sur le mérite de l'exécution. Pas davantage; le prévoyant libraire s'est mis à l'abri de toute attaque de son côté: "Quel que soit l'intérêt qu'inspire le sujet par lui-même, il doit encore augmenter lorsqu'il se présente sous des formes historiques qui réunissent tous les suffrages: telle est l'Histoire d'Angleterre de Goldsmith. Dix éditions consécutives ont prouvé l'estime générale dont elle jouissait. Et qu'on ne croie pas que le mot consécutives ait été mis là sans dessein! Le libraire se connaît en éditions, et s'il a mis dix éditions consécutives, c'est qu'il n'a pas voulu laisser croire que les éditions aient été faites en même temps, comme cela se pratique apparemment quelquefois; il a pensé
donc un livre qui, par son sujet et ses dimensions, doit être incontestablement le livre le plus en deux et le plus intéressant du monde. Voyons pourtant s'il n'y aurait pas moyen de batailler un peu sur le mérite de l'exécution. Pas davantage; le prévoyant libraire s'est mis à l'abri de toute attaque de son côté: "Quel que soit l'intérêt qu'inspire le sujet par lui-même, il doit encore augmenter lorsqu'il se présente sous des formes historiques qui réunissent tous les suffrages: telle est l'Histoire d'Angleterre de Goldsmith. Dix éditions consécutives ont prouvé l'estime générale dont elle jouissait. Et qu'on ne croie pas que le mot consécutives ait été mis là sans dessein! Le libraire se connaît en éditions, et s'il a mis dix éditions consécutives, c'est qu'il n'a pas voulu laisser croire que les éditions aient été faites en même temps, comme cela se pratique apparemment quelquefois; il a pensé qu'il était très essentiel de constater que les dix éditions avaient été faites consécutivement, c'est-à-dire les unes après les autres. Nous sera-t-il au moins permis d'examiner si la traduction française est bien française? Non, l'impitoyable libraire a juré de nous désespérer. 1°. C'est une seconde édition qu'il nous donne, il a soin d'annoncer qu'elle est française: Édition française. On la lui a vendue comme telle, et il a dû s'en assurer avant de l'acheter. 2°. Il est certain que la première édition a eu un succès merveilleux, puisque l'on n'a trouvé ni correction ni suppression à y faire. 3°. Celle-ci a deux grands avantages sur l'autre; on y a ajouté une carte géographique, et les années à la marge. Quel parti prendre? Que faire? Que résoudre? Hélas! je ne le vois que trop, rien ne peut remplacer pour nous les auteurs. Mais à quoi servent les regrets superflus? En peignant ici mon embarras (car je me lasse de parler collectivement), puis-je espérer que le lecteur prendra un peu de part à ma peine? Il rira peut-être de mon infortune au lieu d'y compatir: on aime tant à rire aux dépens de son prochain! Cependant on conviendra avec moi qu'il est
a soin d'annoncer qu'elle est française: Édition française. On la lui a vendue comme telle, et il a dû s'en assurer avant de l'acheter. 2°. Il est certain que la première édition a eu un succès merveilleux, puisque l'on n'a trouvé ni correction ni suppression à y faire. 3°. Celle-ci a deux grands avantages sur l'autre; on y a ajouté une carte géographique, et les années à la marge. Quel parti prendre? Que faire? Que résoudre? Hélas! je ne le vois que trop, rien ne peut remplacer pour nous les auteurs. Mais à quoi servent les regrets superflus? En peignant ici mon embarras (car je me lasse de parler collectivement), puis-je espérer que le lecteur prendra un peu de part à ma peine? Il rira peut-être de mon infortune au lieu d'y compatir: on aime tant à rire aux dépens de son prochain! Cependant on conviendra avec moi qu'il est bien dur d'avoir ainsi les mains liées, et de se voir condamné à l'admiration pour des choses qui ne sont point du tout admirables. Au moins je proteste ici contre la violence qu'on me fait; c'est un véritable guet-apens, et si j'admire la deuxième édition française de l'Abrégé de l'Histoire d'Angleterre, c'est malgré moi, car je n'en ai pas la moindre envie. Je sais que beaucoup de gens à ma place ne s'en tiendraient pas à une simple protestation. En vain le libraire aurait-il environné son édition d'un triple retranchement, ils auraient pénétré jusqu'au corps de la place, et y auraient mis tout à feu et à sang. Si j'avais été destiné à tenter cette périlleuse entreprise, j'aurais même eu assez de force pour user d'une grande générosité, et ne dissimuler aucun des avantages de l'ennemi. Je me serais plu d'abord à rendre justice à l'ingénieux auteur. Vicaire de Wakefield; mais j'aurais distingué en lui le romancier de l'historien. En jetant un coup d'oeil rapide sur les qualités qui sont nécessaires pour composer un roman et une histoire abrégée, j'aurais reconnu qu'il est presque impossible de les trouver réunies dans le même écrivain; les deux genres sont diamétralement opposés. Dans
d'Angleterre, c'est malgré moi, car je n'en ai pas la moindre envie. Je sais que beaucoup de gens à ma place ne s'en tiendraient pas à une simple protestation. En vain le libraire aurait-il environné son édition d'un triple retranchement, ils auraient pénétré jusqu'au corps de la place, et y auraient mis tout à feu et à sang. Si j'avais été destiné à tenter cette périlleuse entreprise, j'aurais même eu assez de force pour user d'une grande générosité, et ne dissimuler aucun des avantages de l'ennemi. Je me serais plu d'abord à rendre justice à l'ingénieux auteur. Vicaire de Wakefield; mais j'aurais distingué en lui le romancier de l'historien. En jetant un coup d'oeil rapide sur les qualités qui sont nécessaires pour composer un roman et une histoire abrégée, j'aurais reconnu qu'il est presque impossible de les trouver réunies dans le même écrivain; les deux genres sont diamétralement opposés. Dans les romans, l'auteur peut s'étendre sur les plus petites circonstances; les mœurs, les caractères, tout se peint et se développe par des détails; ils prêtent même un charme à ces sortes de compositions, et l'ennui est le seul écueil à éviter sous ce rapport. Dans une histoire abrégée, au contraire, tout détail est interdit; il faut peindre à grands traits et en peu de mots. Il faut choisir avec art parmi les événements, indiquer ceux qui ont quelque importance, et ne donner un peu d'étendue qu'à ceux qui amènent de grands résultats. Voltaire seul, ce me semble, a réussi dans ces deux genres si différents. Cela posé, j'aurais fait remarquer que les qualités qui ont assuré le succès des autres écrits de Goldsmith deviennent précisément des défauts dans son Abrégé de l'Histoire d'Angleterre. Je l'aurais comparé avec les Éléments de l'abbé Millot; et, sans avoir besoin de compter les éditions consécutives de son ouvrage, il m'eût été facile de prouver la supériorité de l'historien français; si j'avais craint qu'on ne voulût pas me croire sur parole, j'aurais pris, soit le règne de Guillaume-le-Conquérant, soit tout autre règne; et, suivant chaque historien pas à pas, j'aurais facilement prouvé que Goldsmith s'arrête
tout détail est interdit; il faut peindre à grands traits et en peu de mots. Il faut choisir avec art parmi les événements, indiquer ceux qui ont quelque importance, et ne donner un peu d'étendue qu'à ceux qui amènent de grands résultats. Voltaire seul, ce me semble, a réussi dans ces deux genres si différents. Cela posé, j'aurais fait remarquer que les qualités qui ont assuré le succès des autres écrits de Goldsmith deviennent précisément des défauts dans son Abrégé de l'Histoire d'Angleterre. Je l'aurais comparé avec les Éléments de l'abbé Millot; et, sans avoir besoin de compter les éditions consécutives de son ouvrage, il m'eût été facile de prouver la supériorité de l'historien français; si j'avais craint qu'on ne voulût pas me croire sur parole, j'aurais pris, soit le règne de Guillaume-le-Conquérant, soit tout autre règne; et, suivant chaque historien pas à pas, j'aurais facilement prouvé que Goldsmith s'arrête souvent sur des circonstances inutiles, et qu'il omet ce qui est essentiel. Qu'est-il besoin de savoir, par exemple, que les deux fils cadets de Guillaume-le-Conquérant jetèrent de l'eau au nez de leur frère aîné, surnommé Courte-Bouteille, et que ce prince se mit dans une grande colère? J'aime mieux apprendre, avec l'abbé Millot, les moyens qu'employa Guillaume pour assurer son autorité, et savoir comment il parvint à faire supporter aux Anglais le joug qu'il leur imposa. En trouvant beaucoup de détails superflus dans l'Abrégé de Goldsmith, je n'aurais pu me dispenser d'observer qu'il n'y a rien qui peigne les mœurs, ni qui rappelle le moins du monde les usages qui caractérisent chaque époque de cette histoire. Quoique son ouvrage n'ait guère plus d'étendue que celui de Goldsmith, l'abbé Millot n'a point négligé cette partie si importante de l'histoire d'une nation, sans sortir des bornes qu'il s'était prescrites; il a même trouvé le moyen de donner, à la fin de chaque règne, une légère idée de l'état des sciences et de la littérature; enfin, j'aurais conclu de tout cela, pour me servir des expressions de Lucain: Que l'historien anglais se pique ordinairement aux épines sans cueillir les roses, et que l'historien français
l'abbé Millot, les moyens qu'employa Guillaume pour assurer son autorité, et savoir comment il parvint à faire supporter aux Anglais le joug qu'il leur imposa. En trouvant beaucoup de détails superflus dans l'Abrégé de Goldsmith, je n'aurais pu me dispenser d'observer qu'il n'y a rien qui peigne les mœurs, ni qui rappelle le moins du monde les usages qui caractérisent chaque époque de cette histoire. Quoique son ouvrage n'ait guère plus d'étendue que celui de Goldsmith, l'abbé Millot n'a point négligé cette partie si importante de l'histoire d'une nation, sans sortir des bornes qu'il s'était prescrites; il a même trouvé le moyen de donner, à la fin de chaque règne, une légère idée de l'état des sciences et de la littérature; enfin, j'aurais conclu de tout cela, pour me servir des expressions de Lucain: Que l'historien anglais se pique ordinairement aux épines sans cueillir les roses, et que l'historien français cueille souvent les roses sans se piquer aux épines. Si j'avais voulu ensuite parler du style, il m'eût été bien commode d'allonger mon article, en citant une centaine de phrases mal construites, de termes impropres, et d'expressions que les Anglais appellent avec raison non sens; je n'aurais eu que l'embarras du choix. Mais on a vu que toutes les observations m'étaient interdites; pourtant il est dur de se taire lorsque l'on aurait tant de choses à dire. L'abrégé de Goldsmith se termine au règne de Georges III. Le libraire a fait continuer l'histoire jusqu'à nos jours par un écrivain anglais très distingué, qu'il ne nomme pas. Je me réserve, dans un second article, de parler du règne de Georges V. D'ici là, je tâcherai d'acquérir un peu de hardiesse et peut-être que, profitant sans scrupule de l'incognito de l'auteur, je me dédommagerai dans ce second article de l'admiration forcée à laquelle j'ai été condamné dans celui-ci. Accord, le Caprice, l'Épreuve et la Rupture. Quatre gravures dessinées par Wicar, gravées par Ulmer, élève de Muller. — À Paris, chez Barice aîné, rue St.-Denis n° 214. Prix: 10 francs; 20 francs avec la lettre blanche. Horace a décrit en vers, comme on
du choix. Mais on a vu que toutes les observations m'étaient interdites; pourtant il est dur de se taire lorsque l'on aurait tant de choses à dire. L'abrégé de Goldsmith se termine au règne de Georges III. Le libraire a fait continuer l'histoire jusqu'à nos jours par un écrivain anglais très distingué, qu'il ne nomme pas. Je me réserve, dans un second article, de parler du règne de Georges V. D'ici là, je tâcherai d'acquérir un peu de hardiesse et peut-être que, profitant sans scrupule de l'incognito de l'auteur, je me dédommagerai dans ce second article de l'admiration forcée à laquelle j'ai été condamné dans celui-ci. Accord, le Caprice, l'Épreuve et la Rupture. Quatre gravures dessinées par Wicar, gravées par Ulmer, élève de Muller. — À Paris, chez Barice aîné, rue St.-Denis n° 214. Prix: 10 francs; 20 francs avec la lettre blanche. Horace a décrit en vers, comme on devrait en faire aujourd'hui, les quatre âges de l'amour; l'Albane a peint les quatre éléments avec la grâce qui caractérise son pinceau; M. Wicar, digne émule de cet habile maître, a dessiné les quatre âges de l'amour. Quoique ce journal ne soit pas dans l'usage d'annoncer les gravures qui paraissent, et surtout d'en rendre compte, nous avons trouvé l'idée des dessins de M. Wicar si heureuse et si bien exprimée, que nous avons pensé que le lecteur ne nous saurait pas mauvais gré de l'en entretenir un moment. Les dessins, au nombre de quatre, viennent d'être gravés avec beaucoup de soin par Blinder, jeune artiste allemand, élève du célèbre M. Muller de Stuttgart. Ces gravures ont été exécutées, sous la direction de l'un des amateurs les plus distingués de Paris : les dessins qu'ont servi de modèle font partie de sa riche et précieuse collection ; ils composent un petit poème fort intéressant. Le premier représente un jeune homme et une jeune femme, au printemps de la vie, qui viennent d'associer leur existence; ils traînent de concert, un petit char de forme antique, rempli de fleurs, sur lesquelles repose un petit chien, symbole de la fidélité. Voilà bien l'âge de
et surtout d'en rendre compte, nous avons trouvé l'idée des dessins de M. Wicar si heureuse et si bien exprimée, que nous avons pensé que le lecteur ne nous saurait pas mauvais gré de l'en entretenir un moment. Les dessins, au nombre de quatre, viennent d'être gravés avec beaucoup de soin par Blinder, jeune artiste allemand, élève du célèbre M. Muller de Stuttgart. Ces gravures ont été exécutées, sous la direction de l'un des amateurs les plus distingués de Paris : les dessins qu'ont servi de modèle font partie de sa riche et précieuse collection ; ils composent un petit poème fort intéressant. Le premier représente un jeune homme et une jeune femme, au printemps de la vie, qui viennent d'associer leur existence; ils traînent de concert, un petit char de forme antique, rempli de fleurs, sur lesquelles repose un petit chien, symbole de la fidélité. Voilà bien l'âge de l'amour. Examinons maintenant le second dessin : c'est toujours le même char; mais il n'est plus tiré que par une seule personne. Quelle est cette jeune beauté qui le suit d'un petit air boudeur? Pourquoi ce joli petit chien a-t-il quitté son lit de roses, pour aller prodiguer ses caresses à son maître? Pourquoi les roses elles-mêmes ont-elles perdu de leur éclat? Est-ce qu'un hymen s'est, par hasard, déjà mis de la partie? Quand nos deux amants seraient mariés depuis huit jours, il n'y aurait pas moins d'accord. Que signifie le caprice de cette ingrate amie qui abandonne à son ami le soin de traîner seul, et partant avec peine, ce char qu'il lui était encore, il n'y a qu'un instant, si agréable de tirer de concert avec lui? Pourquoi cette coupable indifférence? Sans doute que le troisième dessin nous l'apprendra: mais, que vois-je? le malheureux jeune homme, toujours fidèle à son char, le traîne avec de pénibles efforts; la sueur ruisselle sur son front; tout son corps est dans un état de contraction qui fait mal à voir. Qui rend donc maintenant si pesant ce char naguère si léger? Vous avez bien vu dans le second dessin cette jolie
à son maître? Pourquoi les roses elles-mêmes ont-elles perdu de leur éclat? Est-ce qu'un hymen s'est, par hasard, déjà mis de la partie? Quand nos deux amants seraient mariés depuis huit jours, il n'y aurait pas moins d'accord. Que signifie le caprice de cette ingrate amie qui abandonne à son ami le soin de traîner seul, et partant avec peine, ce char qu'il lui était encore, il n'y a qu'un instant, si agréable de tirer de concert avec lui? Pourquoi cette coupable indifférence? Sans doute que le troisième dessin nous l'apprendra: mais, que vois-je? le malheureux jeune homme, toujours fidèle à son char, le traîne avec de pénibles efforts; la sueur ruisselle sur son front; tout son corps est dans un état de contraction qui fait mal à voir. Qui rend donc maintenant si pesant ce char naguère si léger? Vous avez bien vu dans le second dessin cette jolie boudeuse qui suivait le char avec une nonchalance si pleine de grâce? Eh bien! elle s'est lassée d'aller à pied, elle est montée sur le char qui roule si lentement. Je crains bien qu'il ne puisse pas longtemps porter ce nouveau fardeau. Mon œil court involontairement au quatrième dessin : qu'ai-je vu? rien; les deux personnages avaient disparu... Le char seul est encore présent à mes regards. La voilà donc cette malheureuse catastrophe que je tremblais de prévoir! Pauvre petit chien! par quel accident la roue du char, en se brisant, vient-elle donc de t'écraser? Mon œil ne se promène plus que sur des débris. Cette vue a porté dans mon âme un sentiment profond de mélancolie. Ces quatre charmantes compositions portent l'empreinte d'une vérité si frappante, que le mérite en est évident pour quiconque prend seulement la peine de les examiner avec quelque attention. C'est l'effet que ne manquent jamais de produire les idées dont la finesse ne sert qu'à rendre la vérité plus frappante. Pourquoi faut-il que ces pensées ingénieuses et simples tout à la fois soient si rares dans les ouvrages de l'art? On compte peu d'artistes, même parmi ceux qui ont laissé des chefs-d'œuvre, qui aient
qu'ai-je vu? rien; les deux personnages avaient disparu... Le char seul est encore présent à mes regards. La voilà donc cette malheureuse catastrophe que je tremblais de prévoir! Pauvre petit chien! par quel accident la roue du char, en se brisant, vient-elle donc de t'écraser? Mon œil ne se promène plus que sur des débris. Cette vue a porté dans mon âme un sentiment profond de mélancolie. Ces quatre charmantes compositions portent l'empreinte d'une vérité si frappante, que le mérite en est évident pour quiconque prend seulement la peine de les examiner avec quelque attention. C'est l'effet que ne manquent jamais de produire les idées dont la finesse ne sert qu'à rendre la vérité plus frappante. Pourquoi faut-il que ces pensées ingénieuses et simples tout à la fois soient si rares dans les ouvrages de l'art? On compte peu d'artistes, même parmi ceux qui ont laissé des chefs-d'œuvre, qui aient su enrichir leurs compositions de ces pensées neuves, que nous sommes convenus d'appeler originales, parce qu'en effet elles ont une origine particulière. On ne saurait donc assez encourager les heureuses tentatives des artistes qui impriment à leurs compositions cette originalité de pensées qui les rend quelquefois si piquantes. Il faut mettre au nombre de ces jolies compositions, qu'un heureux esprit d'invention a rendues célèbres, les quatre petites gravures qui font l'objet de cet article. L'idée en est vraiment poétique: nous nous empressons de les recommander à l'attention des amateurs qui cherchent, dans les ouvrages de l'art, autre chose que le faire du maître. Tous ceux qui aiment à trouver, dans les productions des artistes, des pensées fines et délicates, reconnaîtront dans M. Wicar un dessinateur tout plein des modèles de l'antique et des chefs-d'œuvre modernes. Quoique cet habile artiste jouisse depuis longtemps en Italie d'une réputation très méritée, je ne crains pas de dire que les amateurs n'auront une juste idée de son talent pour les compositions dont la grâce et l'esprit font le principal mérite, que lorsqu'ils auront vu les Quatre Saisons de l'Amour gravées sur ses dessins. Il serait difficile de mettre sous les yeux du spectateur des