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leurs coreligionnaires et amis doivent, à leur avis, être seuls admis aux fonctions publiques. Qu'on en juge par le fait suivant Le maire d'une commune du département d'Ille-et-Vilaine, révoqué pour ses idées conservatrices et remplacé par un républicain de la plus belle eau, a reçu de son successeur la lettre suivante, dont nous respectons scrupuleusement le style et l'orthographe sans modification Monsieur de Pincé J'ose vous prier de vouloir bien vous plaire de vous trouver à la mairie à 9 heures pour me donner les archives de la mairie Votre étoile LUMAHLER au moulin à vent de Lifure le 23 septembre 1876. Une comédienne qui n'aura pas eu beaucoup d'agrément pendant son court passage sur une scène parisienne, c'est Mme X.Y. Mme X. Y. vient de jouer au boulevard un drame bizarre et éphémère, dans lequel, du reste, elle a fait preuve de non moins de sveltesse que de talent. Or, cette artiste est légitimement mariée à un ténor de province, jaloux et à rendre vingt-deux points en vingt-quatre à Othello! Celui-ci a amené sa jeune femme à Paris, et, obligé de la quitter pour s'en retourner chanter dans les départements, il l'a, le jour de son départ, conduite dans un cimetière, et lui a fait jurer par la tombe de rester fidèle à ses devoirs. Or, tous les soirs, au moment où elle allait entre en scène pour jouer un troisième acte plein de passion, notre comédienne recevait un télégramme ainsi conçu « Sors vite, tombe, m'heureusement la pièce n'a eu que dix-huit représentations. Sans quoi, le ténor féroce aurait mangé ses appointements en frais de télégraphie privée. et Mme X. Y. aurait été capable de s'asphyxier pour échapper à cette scène conjugale, dont tous ses camarades riaient. Une légende de la place du Trône. Il y a quelques années, le baron de Z. s'énamoura de Mlle X. dont le père exploitait une ménagerie à la foire au pain d'épice. Mlle X. était une jeune personne fort jolie, fort modeste et fort bien élevée. Exaspéré par sa résistance, le galant parla mariage. À quelque temps de là, un monsieur
un cimetière, et lui a fait jurer par la tombe de rester fidèle à ses devoirs. Or, tous les soirs, au moment où elle allait entre en scène pour jouer un troisième acte plein de passion, notre comédienne recevait un télégramme ainsi conçu « Sors vite, tombe, m'heureusement la pièce n'a eu que dix-huit représentations. Sans quoi, le ténor féroce aurait mangé ses appointements en frais de télégraphie privée. et Mme X. Y. aurait été capable de s'asphyxier pour échapper à cette scène conjugale, dont tous ses camarades riaient. Une légende de la place du Trône. Il y a quelques années, le baron de Z. s'énamoura de Mlle X. dont le père exploitait une ménagerie à la foire au pain d'épice. Mlle X. était une jeune personne fort jolie, fort modeste et fort bien élevée. Exaspéré par sa résistance, le galant parla mariage. À quelque temps de là, un monsieur fort bien couvert se présenta chez Mme veuve de Z. au faubourg Saint-Germain, et lui tint le peu près ce langage Madame, je suis directeur et dompteur d'une troupe d'animaux féroces. Votre fils aime ma fille et m'a demandé sa main. Avant de reconduire ou d'accepter son offre, j'ai désiré vous consulter. La douairière jeta feu et flamme. Mon fils n'a que son nom, s'écria-t-elle en terminant. Or, comment voulez-vous qu'il tienne état dans le monde s'il épouse une fille qui n'est rien et qui n'a rien? Vous vous trompez, reprit le père. Ma fille a une dot. Le jour de la signature de son contrat, quatre valeurs de 50 francs chacune seront remises par moi au notaire, pour être négociées en faveur de son mari. Devincent cent francs, dit Mme de Z. demanda à réfléchir, et le résultat de ses réflexions fut que le mariage eut lieu. On venait de signer le contrat dans le salon de la baronne. Tout à coup, un tumulte inusité emplit la rue. On eût dit que tous les badauds de Paris refluaient vers les solitudes du noble faubourg. Les invités se regardèrent avec étonnement. Je sais ce que c'est, prononça tranquillement le père
vous consulter. La douairière jeta feu et flamme. Mon fils n'a que son nom, s'écria-t-elle en terminant. Or, comment voulez-vous qu'il tienne état dans le monde s'il épouse une fille qui n'est rien et qui n'a rien? Vous vous trompez, reprit le père. Ma fille a une dot. Le jour de la signature de son contrat, quatre valeurs de 50 francs chacune seront remises par moi au notaire, pour être négociées en faveur de son mari. Devincent cent francs, dit Mme de Z. demanda à réfléchir, et le résultat de ses réflexions fut que le mariage eut lieu. On venait de signer le contrat dans le salon de la baronne. Tout à coup, un tumulte inusité emplit la rue. On eût dit que tous les badauds de Paris refluaient vers les solitudes du noble faubourg. Les invités se regardèrent avec étonnement. Je sais ce que c'est, prononça tranquillement le père de la mariée. C'est la dot de ma fille qui arrive. Tout le monde se précipita aux fenêtres. Une nuée de curieux tourbillonnait devant l'hôtel, et au milieu de la cohue, pressée et glapissante, la dot de Mlle X. s'avançait d'un pas d'une majesté de plusieurs milliers de kilos. Cette dot, c'était. On discutait entre médecins sur les divers supplices usités en Europe. L'un soutenait que la guillotine était préférable l'autre était pour la pendaison. La pendaison! La pendaison! s'écria le premier, qui commençait à s'échauffer, vous la soutenez parce que vous avez été élevé en Angleterre. Mais j'affirme, moi, qu'elle fait atrocement et longtemps souffrir le patient tandis qu'avec le couperet l'extinction de la vie est instantanée. Le second défendit opiniâtrement son opinion. Mais ensuite, reprit le premier, prouvez-moi donc par une bonne raison que la guillotine vaut mieux que la pendaison. Le second se recueillit un instant puis, gravement et sans sourciller Une bonne raison ? Eh voici une. On a vu des milliers de personnes se suicider par la corde, pas une seule par la guillotine. UN DOMINANT. Mlle George Sand. MAUPRAT Nous aurons, la semaine prochaine, une intéressante soirée je veux parler de la reprise de
dot, c'était. On discutait entre médecins sur les divers supplices usités en Europe. L'un soutenait que la guillotine était préférable l'autre était pour la pendaison. La pendaison! La pendaison! s'écria le premier, qui commençait à s'échauffer, vous la soutenez parce que vous avez été élevé en Angleterre. Mais j'affirme, moi, qu'elle fait atrocement et longtemps souffrir le patient tandis qu'avec le couperet l'extinction de la vie est instantanée. Le second défendit opiniâtrement son opinion. Mais ensuite, reprit le premier, prouvez-moi donc par une bonne raison que la guillotine vaut mieux que la pendaison. Le second se recueillit un instant puis, gravement et sans sourciller Une bonne raison ? Eh voici une. On a vu des milliers de personnes se suicider par la corde, pas une seule par la guillotine. UN DOMINANT. Mlle George Sand. MAUPRAT Nous aurons, la semaine prochaine, une intéressante soirée je veux parler de la reprise de "Mauprat", le drame de George Sand. Est-ce bien "reprise" qu'il faut dire, car "Mauprat" n'a pas été joué depuis plus de vingt ans, et c'est pour la génération actuelle, sinon une œuvre nouvelle, au moins une œuvre inconnue et une grande curiosité littéraire. La première représentation du drame date du 28 novembre 1853–mais le roman, dont il est tiré, avait paru en 1846 et l'on peut dire que c'est le chef-d'œuvre du grand romancier qui s'appelait George Sand, et l'expression la plus complète de son génie. "Mauprat", c'est l'exaltation de la fidélité éternelle; cet idéal de l'amour; l'idée qui dominait l'esprit de l'écrivain, se trouve résumée tout entière dans ces paroles de Bernard de Mauprat, le héros du roman, qui s'exprime ainsi en parlant d'Edmée « Elle fut la seule femme que j'aimai dans toute ma vie, jamais aucune autre n'attira mon regard, et ne connut l'étreinte de ma main. » Chose singulière, c'est au moment même où elle venait de plaider en séparation que George Sand écrivait cet admirable panégyrique du mariage, cet éloge adorable de la foi conjugale. Voici en quels termes elle explique cette anomalie bizarre, cette manière de contradiction entre le dire et le faire, dans
28 novembre 1853–mais le roman, dont il est tiré, avait paru en 1846 et l'on peut dire que c'est le chef-d'œuvre du grand romancier qui s'appelait George Sand, et l'expression la plus complète de son génie. "Mauprat", c'est l'exaltation de la fidélité éternelle; cet idéal de l'amour; l'idée qui dominait l'esprit de l'écrivain, se trouve résumée tout entière dans ces paroles de Bernard de Mauprat, le héros du roman, qui s'exprime ainsi en parlant d'Edmée « Elle fut la seule femme que j'aimai dans toute ma vie, jamais aucune autre n'attira mon regard, et ne connut l'étreinte de ma main. » Chose singulière, c'est au moment même où elle venait de plaider en séparation que George Sand écrivait cet admirable panégyrique du mariage, cet éloge adorable de la foi conjugale. Voici en quels termes elle explique cette anomalie bizarre, cette manière de contradiction entre le dire et le faire, dans une préface publiée en 1853, au moment même où l'apparition sur la scène de l'Odéon vint donner un nouveau cours au succès du roman, et provoquer une réimpression de l'édition épuisée. « À quelque chose malheur est bon pour qui sait réfléchir, écrit l'auteur de "Mauprat" plus je venais de voir combien il est pénible et douloureux d'avoir à rompre de tels liens, plus je sentais que ce qui manque au mariage ce sont des éléments de bonheur et d'équité d'un ordre trop élevé pour que la société actuelle s'en préoccupe. La société s'efforce, au contraire, de rabaisser cette institution sacrée, en l'assimilant à un contrat d'intérêts matériels elle l'attaque de tous les côtés à la fois, par l'esprit de ses mœurs, par ses préjugés, par son incrédulité hypocrite. Tout en faisant un roman pour me distraire, pour m'occuper, la pensée me vint de peindre un amour exclusif, éternel, avant, pendant et après le mariage. Je fis donc le héros de mon livre proclamant, à quatre-vingts ans, sa fidélité pour la seule femme qu'il eût aimée. » Le roman de "Mauprat" est écrit sous forme de récit, et c'est Bocage qui conseilla à Mme Sand de transporter à la scène
voir combien il est pénible et douloureux d'avoir à rompre de tels liens, plus je sentais que ce qui manque au mariage ce sont des éléments de bonheur et d'équité d'un ordre trop élevé pour que la société actuelle s'en préoccupe. La société s'efforce, au contraire, de rabaisser cette institution sacrée, en l'assimilant à un contrat d'intérêts matériels elle l'attaque de tous les côtés à la fois, par l'esprit de ses mœurs, par ses préjugés, par son incrédulité hypocrite. Tout en faisant un roman pour me distraire, pour m'occuper, la pensée me vint de peindre un amour exclusif, éternel, avant, pendant et après le mariage. Je fis donc le héros de mon livre proclamant, à quatre-vingts ans, sa fidélité pour la seule femme qu'il eût aimée. » Le roman de "Mauprat" est écrit sous forme de récit, et c'est Bocage qui conseilla à Mme Sand de transporter à la scène et de faire vivre les personnages décrits par le narrateur. C'est sous l'inspiration du grand comédien, c'est avec ses conseils que fut créée l'œuvre dramatique. L'idée était excellente il y avait dans le roman des silhouettes charmantes, d'une originalité exquise, et qui, en prenant corps, ne pouvaient, rien qu'à eux seuls, manquer de faire le succès de la comédie. Marcasse, le chasseur de belettes, l'homme aux longues jambes, qui ne parle que par monosyllabes et marche à pas comptés, toujours suivi de son petit chien Blaireau; Patience, le paysan raisonneur, et philosophe; Jean le tors, cette personnification du dernier francs-seigneur, moitié hobereau, moitié brigand; M. Aubert, l'instituteur modeste, au cœur droit, aux sentiments nobles et élevés. À côté de ces silhouettes pleines de charme et de couleur, les grandes figures de Bernard de Mauprat, d'Edmée, du chevalier Hubert, constituaient le véritable clément dramatique. Vingt-quatre ans nous séparent de cette première représentation presque un quart de siècle! Il nous a paru curieux de rechercher ce que sont devenus ceux qui ont coopéré au succès qu'obtint le drame de "Mauprat" en novembre 1853. George Sand est morte au mois de juin dernier, et repose sous les grands arbres de Nouant, son habitation
seuls, manquer de faire le succès de la comédie. Marcasse, le chasseur de belettes, l'homme aux longues jambes, qui ne parle que par monosyllabes et marche à pas comptés, toujours suivi de son petit chien Blaireau; Patience, le paysan raisonneur, et philosophe; Jean le tors, cette personnification du dernier francs-seigneur, moitié hobereau, moitié brigand; M. Aubert, l'instituteur modeste, au cœur droit, aux sentiments nobles et élevés. À côté de ces silhouettes pleines de charme et de couleur, les grandes figures de Bernard de Mauprat, d'Edmée, du chevalier Hubert, constituaient le véritable clément dramatique. Vingt-quatre ans nous séparent de cette première représentation presque un quart de siècle! Il nous a paru curieux de rechercher ce que sont devenus ceux qui ont coopéré au succès qu'obtint le drame de "Mauprat" en novembre 1853. George Sand est morte au mois de juin dernier, et repose sous les grands arbres de Nouant, son habitation favorite. Les deux directeurs associés qui exploitaient alors l'Odéon, Alphonse Royer et Gustave Vaez, les auteurs de la "Favorite", de "Zélise" et de tant d'autres œuvres dramatiques, sont morts aussi. Vaez, il y a longtemps déjà; Royer, le brave, l'excellent Royer, il y a deux ans à peine. Que sont devenus les artistes qui ont créé les rôles principaux? Je vais vous le dire. Deux sont aujourd'hui sociétaires à la Comédie-Française. Ce sont Talbot, qui a joué, avec un certain succès Jean le Tors; et Barré, excellent dans le paysan Patience. Un autre, Saint-Germain, qui devrait être, depuis longtemps, lui aussi, sociétaire à cette même Comédie-Française, fait les beaux jours du Gymnase, où il joue Pétrone, le professeur de droit fantaisiste de "Ce soir". Rey et Harville courent la province. Espoir qui reparaît de loin en loin sur la scène, fait des drames pour les théâtres du boulevard, et collabore avec Dennery, Grangé et autres burgraves du Roi. Ferville, qu'on appelait déjà le vieux Ferville en 1853, est mort depuis longues années déjà, et son nom est devenu au théâtre la dénomination d'un emploi; on dit "jouer les Ferville" comme on dit "jouer les Lafonts" ou "les Bressant". Morts, aussi,
devenus les artistes qui ont créé les rôles principaux? Je vais vous le dire. Deux sont aujourd'hui sociétaires à la Comédie-Française. Ce sont Talbot, qui a joué, avec un certain succès Jean le Tors; et Barré, excellent dans le paysan Patience. Un autre, Saint-Germain, qui devrait être, depuis longtemps, lui aussi, sociétaire à cette même Comédie-Française, fait les beaux jours du Gymnase, où il joue Pétrone, le professeur de droit fantaisiste de "Ce soir". Rey et Harville courent la province. Espoir qui reparaît de loin en loin sur la scène, fait des drames pour les théâtres du boulevard, et collabore avec Dennery, Grangé et autres burgraves du Roi. Ferville, qu'on appelait déjà le vieux Ferville en 1853, est mort depuis longues années déjà, et son nom est devenu au théâtre la dénomination d'un emploi; on dit "jouer les Ferville" comme on dit "jouer les Lafonts" ou "les Bressant". Morts, aussi, Saint-Léon. Aubert) et Fleuret (Marcasse, TMM'WeMeMcs) étonnant avec ses grandes jambes maigres et son petit chien jaune, qui sautait si gentiment dans son bissac de toile! Mort aussi, la pauvre Mlle Fernand (Edmée), une grande belle fille aux traits, accusés et bourboniens, que n'ont pas oubliées ceux qui l'ont connue, une nature nerveuse et fiévreuse, un talent inégal et heurté son jeu plein d'emportement, sa voix souvent amère, n'étaient pas sans analogie avec le talent et la voix de la pauvre Desclée. Il reste encore dans la troupe de l'Odéon deux artistes qui ont joué dans McM~Mt en 1853 il est vrai que leurs deux rôles réunis pouvaient bien fournir un contingent de dix lignes. C'est Ernest, le légendaire chef des comparses de l'Odéon, celui à qui on prête autant de bons mots qu'à feu Talleyrand, et le vieux Fréville qui joua, avec tant de succès la soeur du perroquet dans les Dames de Paris. N'oublions personne en ma qualité d'indiscret, je dois tout dire. Savez-vous qui a créé Laurent de Mauprat – un rôle de mince importance, d'ailleurs? Notre confrère Alfred d'Aunay, autrefois l'un des rédacteurs importants du Journal de Paris, aujourd'hui l'un des chroniqueurs attitrés du journal satellite.
une nature nerveuse et fiévreuse, un talent inégal et heurté son jeu plein d'emportement, sa voix souvent amère, n'étaient pas sans analogie avec le talent et la voix de la pauvre Desclée. Il reste encore dans la troupe de l'Odéon deux artistes qui ont joué dans McM~Mt en 1853 il est vrai que leurs deux rôles réunis pouvaient bien fournir un contingent de dix lignes. C'est Ernest, le légendaire chef des comparses de l'Odéon, celui à qui on prête autant de bons mots qu'à feu Talleyrand, et le vieux Fréville qui joua, avec tant de succès la soeur du perroquet dans les Dames de Paris. N'oublions personne en ma qualité d'indiscret, je dois tout dire. Savez-vous qui a créé Laurent de Mauprat – un rôle de mince importance, d'ailleurs? Notre confrère Alfred d'Aunay, autrefois l'un des rédacteurs importants du Journal de Paris, aujourd'hui l'un des chroniqueurs attitrés du journal satellite. Pour rien au monde, il ne voudrait manquer la reprise du drame de George Sand. Si je voulais pousser plus loin mes indiscrétions, je pourrais parler en détail de la nouvelle mise en scène de Mauprat, des décors des costumes, des incidents de répétitions, je préfère me borner à prédire un nouveau succès de chien à l'Odéon et un véritable triomphe au successeur de Blaireau, un merveilleux petit griffon d'Écosse, si le public ne l'intimide pas, et s'il joue aussi bien qu'il répète. JEHAN VALTER. LA MUTÉ BELLE DE L'ETRANGER L'événement du jour, ce sont les communications rassurantes adressées spontanément par l'Allemagne au gouvernement français. Nous ne méconnaissons pas l'importance de ces déclarations, qui répondent à des appréhensions très légitimes. On peut considérer aujourd'hui comme un fait acquis que l'Allemagne, se chargeant de maintenir le champ libre aux deux belligérants qui vont entrer en lutte, s'abstiendra, pour le moment, d'y descendre elle-même et se tiendra pour satisfaite de la neutralité des autres puissances continentales. C'est évidemment ce qui convient le mieux à la situation politique de la France comme à ses intérêts matériels. Nous comprenons donc très bien que la Bourse ait salué la démarche du prince de Hohenlohe par
un nouveau succès de chien à l'Odéon et un véritable triomphe au successeur de Blaireau, un merveilleux petit griffon d'Écosse, si le public ne l'intimide pas, et s'il joue aussi bien qu'il répète. JEHAN VALTER. LA MUTÉ BELLE DE L'ETRANGER L'événement du jour, ce sont les communications rassurantes adressées spontanément par l'Allemagne au gouvernement français. Nous ne méconnaissons pas l'importance de ces déclarations, qui répondent à des appréhensions très légitimes. On peut considérer aujourd'hui comme un fait acquis que l'Allemagne, se chargeant de maintenir le champ libre aux deux belligérants qui vont entrer en lutte, s'abstiendra, pour le moment, d'y descendre elle-même et se tiendra pour satisfaite de la neutralité des autres puissances continentales. C'est évidemment ce qui convient le mieux à la situation politique de la France comme à ses intérêts matériels. Nous comprenons donc très bien que la Bourse ait salué la démarche du prince de Hohenlohe par une hausse assez considérable. Il semble que cette constatation suffise, et qu'il n'y ait pas lieu de s'embarquer, comme le font les journaux républicains, dans des considérations aussi puériles qu'inopportunes à propos du rôle nécessairement passif de la France dans les complications actuelles. Nous n'avons pas vu sans regret une controverse s'établir cette semaine sur la valeur respective du régime monarchique et du régime républicain, au point de vue de notre influence extérieure. Ce n'est pas que nous ne partagions entièrement l'avis de ceux qui pensent que la monarchie manque à la France comme la France monarchique manque à l'Europe. Seulement, nous ne voyons pas ce que nous pouvons gagner à disserter en ce moment sur les causes de notre impuissance, tandis que nous voyons très bien ce qu'y perd notre considération devant l'étranger. Les journaux républicains ont naturellement profité de cette polémique pour déverser d'ignobles injures contre le gouvernement impérial. Nous ne répondrons pas dans la même langue. Il nous suffit, de faire remarquer à ces déclamateurs ignorants que la guerre actuelle est une des conséquences lointaines et inévitables de la chute de l'Empire. La révolution du septembre s'est traduite à l'extérieur par deux événements de la plus haute
controverse s'établir cette semaine sur la valeur respective du régime monarchique et du régime républicain, au point de vue de notre influence extérieure. Ce n'est pas que nous ne partagions entièrement l'avis de ceux qui pensent que la monarchie manque à la France comme la France monarchique manque à l'Europe. Seulement, nous ne voyons pas ce que nous pouvons gagner à disserter en ce moment sur les causes de notre impuissance, tandis que nous voyons très bien ce qu'y perd notre considération devant l'étranger. Les journaux républicains ont naturellement profité de cette polémique pour déverser d'ignobles injures contre le gouvernement impérial. Nous ne répondrons pas dans la même langue. Il nous suffit, de faire remarquer à ces déclamateurs ignorants que la guerre actuelle est une des conséquences lointaines et inévitables de la chute de l'Empire. La révolution du septembre s'est traduite à l'extérieur par deux événements de la plus haute gravité. Le premier fut la chute de la papauté temporaire, le second fut la dénonciation solennelle par la Russie du traité du 3 mars 1878. L'Empire maintenait à la fois le droit romain en Occident et l'équilibre en Orient. Les révolutionnaires qui ont renversé l'Empire se sont trouvés trop inintelligents et trop faibles pour maintenir son œuvre et pour continuer son action tutélare sur les intérêts européens. Leur incapacité et leur imprévoyance dépassèrent toutes les bornes; ce qu'aura demandé à la suite de cette guerre, se demandera de quelle démence étaient frappés les hommes qui apposèrent leur signature au protocole de Londres, par lequel la Russie obtint l'annulation victorieuse des traités de 1878. Il eût été si facile et si digne de s'abstenir! Dirait-on que les traités de 1876 furent entachés d'une préoccupation dynastique, et que la République eût par-dessus elle quelque raison de répudier un pareil héritage? Non. Le principe essentiel du traité du 31 mars, dicté par la sagesse et la modération de l'Empereur Napoléon III, c'était la substitution de l'arbitrage européen au dualisme de la Russie et de la Turquie. C'était, un principe de justice et d'humanité, qu'auraient dû respecter les hommes du parti qui nous rebat