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mais, trait de galanterie, 10 francs pour les dames ; pour les stalles de premières places réservées et numérotées, 15 francs. Il fallait s'adresser à « M. Bersagol, au N° 9 des Allées d'Azémar ». Les spectacles commenceraient à 8 heures précises. Le répertoire Suivant les lois en vigueur, le directeur de la troupe avait envoyé son répertoire au maire (voir ce répertoire en annexe). Il ne comporte pas moins de 36 titres pour l'opéra et l'opéra-comique, plus 4 opérettes d'Offenbach, alors âgé de 47 ans (mais aucune ne sera représentée). Dans ce répertoire, tout ne sera pas joué, mais la plus grande partie verra les feux de la rampe : 26 titres. Un 27e n'est pas annoncé et pourtant il est représenté 2 fois : La Promise, de Louis Clapisson (1808-1866), opéra-comique sous-titrée : Le Corsaire de Saint-Tropez ! M. Bellenfant est professeur certifié d’histoire et de géographie (e.r.) et membre de la Société d’Études. La documentation provient du dossier R 4 des archives communales de Draguignan, déposées aux Archives départementales du Var. Pour replacer cet épisode dans l'histoire de la musique de notre ville, on peut consulter le Bulletin de la Société d'Etudes (1997) : « La vie musicale à Draguignan au cours du XIXe siècle », T. XXXVIII, pp. 112-137. On y trouvera d'autres références. Je n'ai donc cité que des documents extérieurs à ces deux sources. AC Draguignan, R4. Je n'ai pas étudié ces deux derniers aspects de la vie théâtrale, ne disposant d'aucune documentation, contrairement à la musique. Bulletin de la Société d'Etudes Draguignan T XLII 2002 Fig. 1 Daniel François Auber (1782-1871) L'essentiel du répertoire est français. On ne trouve que 4 étrangers, mais qui ont fait une grande partie de leur carrière en France : les italiens Rossini pour Le Barbier de Séville, Donizetti pour Lucie de Lammermoor et La Favorite, Paër (1771-1839) pour Le Maître de chapelle, représenté 2 fois. Enfin le belge Albert Grisar (1808-1869), bien oublié à notre époque, dont on chante Gilles ravisseur. Les auteurs les plus joués sont : Auber, avec 6 titres : Le Domino noir, Les
musicale à Draguignan au cours du XIXe siècle », T. XXXVIII, pp. 112-137. On y trouvera d'autres références. Je n'ai donc cité que des documents extérieurs à ces deux sources. AC Draguignan, R4. Je n'ai pas étudié ces deux derniers aspects de la vie théâtrale, ne disposant d'aucune documentation, contrairement à la musique. Bulletin de la Société d'Etudes Draguignan T XLII 2002 Fig. 1 Daniel François Auber (1782-1871) L'essentiel du répertoire est français. On ne trouve que 4 étrangers, mais qui ont fait une grande partie de leur carrière en France : les italiens Rossini pour Le Barbier de Séville, Donizetti pour Lucie de Lammermoor et La Favorite, Paër (1771-1839) pour Le Maître de chapelle, représenté 2 fois. Enfin le belge Albert Grisar (1808-1869), bien oublié à notre époque, dont on chante Gilles ravisseur. Les auteurs les plus joués sont : Auber, avec 6 titres : Le Domino noir, Les Diamants de la couronne, Haydée, La Sirène, Le Maçon, La part du Diable, pour 8 représentations, Haydée et Le Domino noir ayant été chantés 2 fois. Les conditions des représentations Comment ces 2 pièces étaient représentées ? Tant bien que mal, pour on répondre. On remarque d'abord que chaque soirée comportait 2 pièces. Cela commençait par comédie ou un vaudeville. Suivait l'opéra ou l'opéra-comique, parfois 2 lorsqu'il s'agit de pièces en actes, comme Les noces de Jeannette ou Les Rendez-vous bourgeois. Théâtre parlé et théâtre chanté se déroulaient dans les mêmes décors, peut-être commandés à Marseille lors de l'ouverture du théâtre en 1836. Certaines pièces avaient besoin de décors. Nous ne savons rien de ceux employés par M. Barsagol, mais ils devaient être du même avis que ceux d’autres troupes qui annonçaient fièrement... 8 choristes : 4 hommes et 4 femmes ! On se demande ce que cela pouvait dans certains opéras. Au début, le 15 avril 1866, pour la première représentation de Haydée d’Auber, le journal L'Écho du Var déclare : « Les chœurs rachètent par la beauté ce qu'ils mangent en quantité. Ils sont peu nourris, mais ils chantent avec ensemble et méthode » Il faut croire que
comportait 2 pièces. Cela commençait par comédie ou un vaudeville. Suivait l'opéra ou l'opéra-comique, parfois 2 lorsqu'il s'agit de pièces en actes, comme Les noces de Jeannette ou Les Rendez-vous bourgeois. Théâtre parlé et théâtre chanté se déroulaient dans les mêmes décors, peut-être commandés à Marseille lors de l'ouverture du théâtre en 1836. Certaines pièces avaient besoin de décors. Nous ne savons rien de ceux employés par M. Barsagol, mais ils devaient être du même avis que ceux d’autres troupes qui annonçaient fièrement... 8 choristes : 4 hommes et 4 femmes ! On se demande ce que cela pouvait dans certains opéras. Au début, le 15 avril 1866, pour la première représentation de Haydée d’Auber, le journal L'Écho du Var déclare : « Les chœurs rachètent par la beauté ce qu'ils mangent en quantité. Ils sont peu nourris, mais ils chantent avec ensemble et méthode » Il faut croire que leur qualité baissait au fur et à mesure des représentations puisque le 24 mai, pour la deuxième représentation de Haydée, on affirme : « Haydée a été très bien chantée par toute la troupe, sauf les chœurs qui toujours à désirer » Il n'y avait pas d'orchestre. Un piano remplaçait. Il était loué 20 francs par jour. Quelquefois, des amateurs locaux se joignaient au pianiste-chef d'orchestre. Celui-ci devait être aussi chef de chant et répétiteur. Adam, avec 4 pièces : Le Chalet (joué 2 fois), Le Toréador, Si j'étais Roi et Giralda. Boellmann, avec 3 titres : La Dame blanche, Le nouveau Seigneur du village, Jean de Paris. Massé, dont on joue 2 fois Les noces de Jeannette et une fois Galathée. Les autres auteurs n’ont droit qu’à un seul titre. Tout ce théâtre est moderne. La pièce la plus ancienne, Les Rendez-vous bourgeois, de Nicolo (1775-1818), date de 1807. Elle avait donc 59 ans. C’est comme si on ne représentait, à l'heure actuelle, que des œuvres postérieures à 1940. Douze pièces sur 27 n'ont pas 20 ans d'âge. Les plus jeunes, Les dragons de Millars d’Aimé Maillart (1817-1871), avaient 10 ans. On voit que la ville se tenait au
Il était loué 20 francs par jour. Quelquefois, des amateurs locaux se joignaient au pianiste-chef d'orchestre. Celui-ci devait être aussi chef de chant et répétiteur. Adam, avec 4 pièces : Le Chalet (joué 2 fois), Le Toréador, Si j'étais Roi et Giralda. Boellmann, avec 3 titres : La Dame blanche, Le nouveau Seigneur du village, Jean de Paris. Massé, dont on joue 2 fois Les noces de Jeannette et une fois Galathée. Les autres auteurs n’ont droit qu’à un seul titre. Tout ce théâtre est moderne. La pièce la plus ancienne, Les Rendez-vous bourgeois, de Nicolo (1775-1818), date de 1807. Elle avait donc 59 ans. C’est comme si on ne représentait, à l'heure actuelle, que des œuvres postérieures à 1940. Douze pièces sur 27 n'ont pas 20 ans d'âge. Les plus jeunes, Les dragons de Millars d’Aimé Maillart (1817-1871), avaient 10 ans. On voit que la ville se tenait au courant des œuvres récentes. Les grands rôles assignés Certains rôles demandent de grandes voix pour ne pas dire exceptionnels. M. Barsagol avait engagé de belles voix, mais celles-ci étaient capricieuses. On en a un écho dans le compte rendu de la première représentation : « Mademoiselle Fabre a été un instant, l'espace d'une soirée, notre célèbre, et si légère que le lendemain un coup de froid l'a emportée. Nous ne nous en plaignons pas, il est toujours agréable d'avoir à mal parler d'une femme. Nous espérons que Mademoiselle Fabre, une fois remise de son indisposition malencontreuse, obtiendra sur une autre scène les succès qu'elle était venue chercher parmi nous ». Le journaliste ajoute : « Le départ de Mademoiselle Fabre a mis le directeur en grand embarras. Du reste, nous devons lui rendre ce. L'Écho du Sud, 1866, n° 104, dimanche 22 avril. "L'Écho du Mar", 1866, n° 109, dimanche 27 mai. Monsieur Barsagol a fait les plus grands efforts pour remplacer promptement et avec soin la fugitive. Après plusieurs tentatives, il vient enfin de trouver à Paris une nouvelle (elle doit arriver sous peu). C'est, dit-on, un premier prix du Conservatoire. Étant donné son arrivée, M. Barsagol engagea Mme
instant, l'espace d'une soirée, notre célèbre, et si légère que le lendemain un coup de froid l'a emportée. Nous ne nous en plaignons pas, il est toujours agréable d'avoir à mal parler d'une femme. Nous espérons que Mademoiselle Fabre, une fois remise de son indisposition malencontreuse, obtiendra sur une autre scène les succès qu'elle était venue chercher parmi nous ». Le journaliste ajoute : « Le départ de Mademoiselle Fabre a mis le directeur en grand embarras. Du reste, nous devons lui rendre ce. L'Écho du Sud, 1866, n° 104, dimanche 22 avril. "L'Écho du Mar", 1866, n° 109, dimanche 27 mai. Monsieur Barsagol a fait les plus grands efforts pour remplacer promptement et avec soin la fugitive. Après plusieurs tentatives, il vient enfin de trouver à Paris une nouvelle (elle doit arriver sous peu). C'est, dit-on, un premier prix du Conservatoire. Étant donné son arrivée, M. Barsagol engagea Mme Pons-Jolly pour chanter La Dame blanche. La reprise de dimanche (22 avril 1866) n'a pas été pour nous déclarons tout de suite que nous n'en sommes pas la direction responsable. Nous savons dans quel pétrin elle s'est trouvée et tout le mal qu’elle s'est donnée pour combler les vides de la troupe. La si impatiemment attendue, débuta dans Les dragons de Millars. Cette artiste resta jusqu'au 8 novembre, le jeudi 26, Madame Petitpas, la prima donna de la semaine avant la fin de la saison. Pour ses deux dernières représentations, chantant Ma Cœur et Les noces de Jeannette d’Auber et "Les noces de Jeannette". Le public lui fit un triomphe. Le journaliste de "L’Écho du Mar" raconte : "La scène s'est trouvée à un éternel fleuri de fleurs et de denrées coloniales à l'adresse de la Prima donna et de sa charmante petite fille. L'idée était certainement, certainement, mais elle offrait dans l'exécution une bizarrerie. Envoyer du chocolat sur la scène est une innovation très originale." Monsieur Barsagol avait engagé aussi un quatuor baryton, Monsieur Gay, qui débuta le dimanche dans Le barbier de Séville, et un autre chef de chœur, qui sut obtenir le concours de ses locaux. Adolphe
la troupe. La si impatiemment attendue, débuta dans Les dragons de Millars. Cette artiste resta jusqu'au 8 novembre, le jeudi 26, Madame Petitpas, la prima donna de la semaine avant la fin de la saison. Pour ses deux dernières représentations, chantant Ma Cœur et Les noces de Jeannette d’Auber et "Les noces de Jeannette". Le public lui fit un triomphe. Le journaliste de "L’Écho du Mar" raconte : "La scène s'est trouvée à un éternel fleuri de fleurs et de denrées coloniales à l'adresse de la Prima donna et de sa charmante petite fille. L'idée était certainement, certainement, mais elle offrait dans l'exécution une bizarrerie. Envoyer du chocolat sur la scène est une innovation très originale." Monsieur Barsagol avait engagé aussi un quatuor baryton, Monsieur Gay, qui débuta le dimanche dans Le barbier de Séville, et un autre chef de chœur, qui sut obtenir le concours de ses locaux. Adolphe Adam (1803-1856) Les résultats: Ces efforts furent-ils récompensés? Nous n'avons, pour nous renseigner, que les appréciations du journaliste de "L’Écho du Mar", qui signe de deux initiales: L.B. Au début, il est content de l'ensemble et les incidents initiaux ne l'inquiètent pas: "En somme, le cadre de la troupe est satisfaisant et ne demande qu'à être rempli complètement. Nous serons plus sévère pour la troupe de vaudeville." L'arrivée de Madame Petitpas aplanit bien des difficultés. Le 26 avril, Les dragons de Millars ont été très convenablement interprétés. "Tous les artistes, fortement soutenus par le piano, se sont très bien tirés de leurs rôles." Ensuite, notre chroniqueur alterne compliments et critiques, parfois dans le même compte-rendu. Ainsi, le 1er juillet, on donne la deuxième représentation de "La Promise, ou le corsaire de Saint-Tropez". "Je regrette pour la direction et son excellente troupe que la salle ne soit pas comble... Madame Petitpas fait ruisseler des rivières de notes de son écrin musical. Ce sont des cascades vertigineuses, des fusées étincelantes, des chants dialogués avec l'écho d'un effet ravissant. Admirable, admirable! Mais toute la grâce des motifs et le talent des artistes ne sauvent ni les écœurantes longueurs du libretto, ni les tons
satisfaisant et ne demande qu'à être rempli complètement. Nous serons plus sévère pour la troupe de vaudeville." L'arrivée de Madame Petitpas aplanit bien des difficultés. Le 26 avril, Les dragons de Millars ont été très convenablement interprétés. "Tous les artistes, fortement soutenus par le piano, se sont très bien tirés de leurs rôles." Ensuite, notre chroniqueur alterne compliments et critiques, parfois dans le même compte-rendu. Ainsi, le 1er juillet, on donne la deuxième représentation de "La Promise, ou le corsaire de Saint-Tropez". "Je regrette pour la direction et son excellente troupe que la salle ne soit pas comble... Madame Petitpas fait ruisseler des rivières de notes de son écrin musical. Ce sont des cascades vertigineuses, des fusées étincelantes, des chants dialogués avec l'écho d'un effet ravissant. Admirable, admirable! Mais toute la grâce des motifs et le talent des artistes ne sauvent ni les écœurantes longueurs du libretto, ni les tons faux et criards d'une couleur locale toute de fantaisie. La Promise n'est évidemment pas faite pour une scène provençale." Nous pouvons toujours nous demander si Monsieur L.B. était bien compétent. Mais, comme nous n'avons pas d'autres témoignages, nous sommes bien forcés d'accepter les siens. Les aléas du métier: Nous pouvons nous demander aussi si M. Barsagol n'avait pas vu un peu trop grand. Donner deux représentations par semaine durant trois mois dans une ville qui ne compte pas 10000 habitants, c'était courir le risque de donner des spectacles devant une salle vide. Le jeudi 24 mai, Les méli-mélo de la rue Meslay (un vaudeville) et Haydée n’attiraient que 11 spectateurs. Le jeudi 28 juin, L.B. note: "salle vide pour Giralda". Décidément, nos concitoyens avaient peu le goût du théâtre. Les relevés de recettes donnés par le directeur de la troupe sont très irréguliers. La première soirée rapporte 348,15 francs, mais la seconde n'amène que 48,35 francs dans les caisses de la troupe. Le 10 mai, Le Barbier de Séville fait 238,80 francs. Les autres spectacles du mois entre 124 et 174 francs. Les deux mois suivants sont à l'avenant. Pour la représentation du 24 mai, devant 11 spectateurs, M. Barsagol
nous demander aussi si M. Barsagol n'avait pas vu un peu trop grand. Donner deux représentations par semaine durant trois mois dans une ville qui ne compte pas 10000 habitants, c'était courir le risque de donner des spectacles devant une salle vide. Le jeudi 24 mai, Les méli-mélo de la rue Meslay (un vaudeville) et Haydée n’attiraient que 11 spectateurs. Le jeudi 28 juin, L.B. note: "salle vide pour Giralda". Décidément, nos concitoyens avaient peu le goût du théâtre. Les relevés de recettes donnés par le directeur de la troupe sont très irréguliers. La première soirée rapporte 348,15 francs, mais la seconde n'amène que 48,35 francs dans les caisses de la troupe. Le 10 mai, Le Barbier de Séville fait 238,80 francs. Les autres spectacles du mois entre 124 et 174 francs. Les deux mois suivants sont à l'avenant. Pour la représentation du 24 mai, devant 11 spectateurs, M. Barsagol note laconiquement: "pas fait les frais". Il fallait compter avec les circonstances atmosphériques: orages qui incitent les spectateurs à rester chez eux; ainsi le 29 mai; fortes chaleurs de juillet, qui poussent les Dracénois vers leurs maisons de campagne... Il y avait la concurrence des fêtes religieuses (la sinistre séance du 24 mai correspondait à la Saint-Hermentaire) ou la venue d'autres spectacles: quand Guignol s'installe dans notre ville, les parents qui y mènent leurs enfants sont autant de spectateurs en moins pour le théâtre. Et pendant ce temps les frais couraient. Il fallait payer les acteurs jusqu'à 3070 francs par mois ; il fallait régler la location des costumes, 110 francs par mois, la location des partitions musicales, la location du piano, les frais de correspondance, les dépêches télégraphiques, les frais de voyage des artistes, et j'en passe ! Les recettes ne couvraient pas les dépenses et pourtant M. Barsagol touchait une subvention municipale de 1000 francs pour les trois mois, régulièrement inscrite au budget communal. Il bénéficiait aussi de la gratuité de l'éclairage du Théâtre, évalué à 12 francs par soirée. Signalons que c'est pendant cette saison lyrique, dans la dernière saison, que M. Barsagol obtint 1500 francs de
du 24 mai correspondait à la Saint-Hermentaire) ou la venue d'autres spectacles: quand Guignol s'installe dans notre ville, les parents qui y mènent leurs enfants sont autant de spectateurs en moins pour le théâtre. Et pendant ce temps les frais couraient. Il fallait payer les acteurs jusqu'à 3070 francs par mois ; il fallait régler la location des costumes, 110 francs par mois, la location des partitions musicales, la location du piano, les frais de correspondance, les dépêches télégraphiques, les frais de voyage des artistes, et j'en passe ! Les recettes ne couvraient pas les dépenses et pourtant M. Barsagol touchait une subvention municipale de 1000 francs pour les trois mois, régulièrement inscrite au budget communal. Il bénéficiait aussi de la gratuité de l'éclairage du Théâtre, évalué à 12 francs par soirée. Signalons que c'est pendant cette saison lyrique, dans la dernière saison, que M. Barsagol obtint 1500 francs de subvention supplémentaire pour combler ses pertes. Malgré tous ces avantages, le directeur fit un déficit pour les trois mois de sa saison : 1051,85 francs pour le 1er mois, 791,85 pour le second et 1614,48 pour le dernier. Une telle situation paraît un peu surprenante. Pourquoi M. Barsagol, voyant qu'il perd régulièrement de l'argent, s'est-il entêté à respecter son contrat avec la municipalité l'obligeant à jouer pendant les trois mois, s’il voulait conserver la subvention ? Il n'en reste aucune trace dans les archives municipales. De toutes façons, si on renonce à la subvention en ne jouant pas les trois mois, il aurait moins perdu d'argent qu'en concédant la subvention car la subvention était de 1000 francs, mais les pertes du troisième mois étaient de 1614,48 francs. Tout ceci n’est pas très clair. On peut soupçonner M. Barsagol d'avoir forcé la note ou arriver à l'audace de demander une subvention supplémentaire de 3786,30 francs pour combler ses pertes. Le conseil, lorsqu'il examina sa demande dans sa séance du 7 mai, constata qu'il n'avait aucun moyen de contrôler l'exactitude de ces déclarations. Il rendit hommage au directeur « qui s'est acquitté de tous ses engagements envers l'administration et le public avec
perd régulièrement de l'argent, s'est-il entêté à respecter son contrat avec la municipalité l'obligeant à jouer pendant les trois mois, s’il voulait conserver la subvention ? Il n'en reste aucune trace dans les archives municipales. De toutes façons, si on renonce à la subvention en ne jouant pas les trois mois, il aurait moins perdu d'argent qu'en concédant la subvention car la subvention était de 1000 francs, mais les pertes du troisième mois étaient de 1614,48 francs. Tout ceci n’est pas très clair. On peut soupçonner M. Barsagol d'avoir forcé la note ou arriver à l'audace de demander une subvention supplémentaire de 3786,30 francs pour combler ses pertes. Le conseil, lorsqu'il examina sa demande dans sa séance du 7 mai, constata qu'il n'avait aucun moyen de contrôler l'exactitude de ces déclarations. Il rendit hommage au directeur « qui s'est acquitté de tous ses engagements envers l'administration et le public avec la plus honorable conviction ». Mais il « exprime le regret que l'état des finances permette pas de venir en aide à ce directeur ». Epilogue M. Barsagol et sa troupe ne revinrent pas à Draguignan. Cela n'empêcha pas notre ville de connaître l'année suivante, en 1867, une saison lyrique. Une troupe italienne dirigée par M. Galvani vint chanter trois opéras de Donizetti : Lucia di Lammermoor, « L'Elixir d'amour », La Favorite, des œuvres récentes de Verdi : Rigoletto, joué pour la première fois en 1851, Le Trouvère et La Traviata en représentation également. Elle fit aussi Le Barbier de Séville et Les Nocturnes de la Reine, d'Halevy, que M. Barsagol avait déjà représentés durant sa saison ; car, dans notre région, il semble que l’on ne pouvait faire une saison digne de ce nom sans ces deux opéras. Malheureusement, nous n’avons pas de documentation sur cette troupe italienne. De nos jours, les circonstances ont changé. Mais depuis toujours l’opéra est à Draguignan et le public s'y réjouit. M, É, H, I, Cj, tu j, 1, f, U, V, t, c, o, w, t, A, V, 1, f, O, 1, 4, ai, IV, i, f, ?, /^, //, //o
Une troupe italienne dirigée par M. Galvani vint chanter trois opéras de Donizetti : Lucia di Lammermoor, « L'Elixir d'amour », La Favorite, des œuvres récentes de Verdi : Rigoletto, joué pour la première fois en 1851, Le Trouvère et La Traviata en représentation également. Elle fit aussi Le Barbier de Séville et Les Nocturnes de la Reine, d'Halevy, que M. Barsagol avait déjà représentés durant sa saison ; car, dans notre région, il semble que l’on ne pouvait faire une saison digne de ce nom sans ces deux opéras. Malheureusement, nous n’avons pas de documentation sur cette troupe italienne. De nos jours, les circonstances ont changé. Mais depuis toujours l’opéra est à Draguignan et le public s'y réjouit. M, É, H, I, Cj, tu j, 1, f, U, V, t, c, o, w, t, A, V, 1, f, O, 1, 4, ai, IV, i, f, ?, /^, //, //o oc /f4 Y, f /Je 7, f y4 J y$f f* J, f / 3, f 4 Théâtre de Draguignan. Saison d’été. Troupe d’opéra, commencée le 15 avril 1866. Direction de M. Barsagol. Bulletin de la Société d'Études Draguignan T XLII 2002 Annexe Répertoire de la troupe de M. Barsagol NB. Le document conservé dans les archives communales ne donne que les titres des pièces. J’ai ajouté les noms des auteurs, l'année de la création et, chaque fois que cela était possible, les dates des représentations à Draguignan. J'ai suivi l’ordre de la liste de M. Barsagol. Haydée Auber 1847 15 IV, 24 V Si j'étais roi Adam 1852 20 V La Sirène Auber 1844 17 VI Le Maçon Auber 1825 8 V Jean de Paris Boieldieu 1812 14 VI Fra Diavolo Auber 1830 Galathée Massé 1852 17 V Le Toréador Adam 1849 7 VI Bonsoir, voisin Poise 1853 7 VI, 12 VII Les noces de Jeannette Le Bouffe et le Tailleur Massé ? 1853 10 VI, 8 VII Gilles ravisseur Grisar 1848 10 VI Le nouveau Seigneur du village Boieldieu 1813 12 VII La Lettre de change Bochsa 1815 (?) La Fête du village voisin Boieldieu 1816 Maître Pathelin