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par sa passion pour Somerset. Charles Sackville, sixième comte de Dorset, par Kneller, dans sa première manière; un double de ce portrait est conservé à Knole, signé et daté de 1694. Il était le protecteur de Dryden et l'ami de tous les gens de lettres de son temps. The Earl of Pembroke, par Robert Walker. Similaire à celui que possède le comte de Bradford et qui a été gravé par Houbraken. Anna, duchesse d'York, fille du célèbre lord Caryendon. Par Loyer. Le Prince Rupert, miniature d'Hoskins. Le D'Houlst, traducteur de l'historien Josephe. Giornale Storico degli Archivi toscani. 6e vol., pages 3-18, 1862. Le D'Dodd, exécuté en 1777, par J. Russell, élève de Cotes. Caroline, princesse de Galles. Peint par sir Thomas Lawrence, en 1801, lorsqu'elle demeurait à Blackheath. Vient de la collection de lord Berwick. Le lord chancelier Thurlow, peint en 1805, peu de temps avant sa mort par Phillips. Sir Walter Scott, par Graham Gilbert, et donné par sa veuve. Dans l'Issue du 23 novembre dernier il a été parlé de la restauration des fresques du Parlement confiée à M. Wright, le chimiste, et à M. Cope, peintre, et pour laquelle on a employé la paraffine en solution. Les numéros suivants du même journal contenaient les deux lettres ci-après, la première du professeur Church, que je traduis textuellement, la seconde, que j'analyse; ces documents seront peut-être de quelque intérêt pour ceux qui s'occupent en France de la conservation des fresques qui ornent la plupart de nos palais. Dans l'Athénée du 23 novembre, vous avez parlé de l'emploi de la paraffine en solution pour la restauration et la conservation des fresques du palais de Westminster. Mon attention avait été attirée il y a cinq ans déjà sur les propriétés réelles de cette solution, et je l'ai depuis souvent appliquée, soit dans des essais de laboratoire, soit sur des spécimens de peintures anciennes. Les peintures murales de l'ancienne Corinium romaine, que l'on retrouve fréquemment dans la moderne Cirencester, étaient exécutées partie à la fresque véritable, partie en détrempe; elles recouvrent toutes leurs qualités premières lorsqu'elles ont été saturées d'une solution de
numéros suivants du même journal contenaient les deux lettres ci-après, la première du professeur Church, que je traduis textuellement, la seconde, que j'analyse; ces documents seront peut-être de quelque intérêt pour ceux qui s'occupent en France de la conservation des fresques qui ornent la plupart de nos palais. Dans l'Athénée du 23 novembre, vous avez parlé de l'emploi de la paraffine en solution pour la restauration et la conservation des fresques du palais de Westminster. Mon attention avait été attirée il y a cinq ans déjà sur les propriétés réelles de cette solution, et je l'ai depuis souvent appliquée, soit dans des essais de laboratoire, soit sur des spécimens de peintures anciennes. Les peintures murales de l'ancienne Corinium romaine, que l'on retrouve fréquemment dans la moderne Cirencester, étaient exécutées partie à la fresque véritable, partie en détrempe; elles recouvrent toutes leurs qualités premières lorsqu'elles ont été saturées d'une solution de paraffine dans de la térébenthine minérale. Dans mes essais, j'ai généralement ajouté une petite quantité de vernis de copal pur, qui, sans donner un brillant désagréable à la surface peinte, la rend plus solide et empêche la cristallisation de la paraffine. Des fragments de fresques romaines ainsi traités il y a deux ans sont aussi frais et aussi solides que lorsqu'ils ont subi l'opération. Lorsque, l'année dernière, on enleva les couches successives de blanc de chaux qui couvraient le mur septentrional de la chapelle de sainte Catherine, dans l'église paroissiale de Cirencester, une superbe peinture à la détrempe, datant du moyen âge, fut découverte; je m'empressai de couvrir la surface d'une solution contenant de la paraffine. Ce liquide fit revivre les anciennes couleurs et protégea l'œuvre contre l'humidité et autres détériorations, car la peinture, qui au moindre contact disparaissait, est maintenant parfaitement fixée; cette peinture de Saint-Christophe peut être vue de tous dans l'église, dont les restaurations ont coûté près de douze mille livres sterling. J'ai acquis la certitude que les peintures stéréochromes peuvent être réparées en employant une préparation ayant pour base la paraffine; lorsqu'une couche siliceuse opaque se montre sur ces peintures, elle disparait en appliquant une solution
a deux ans sont aussi frais et aussi solides que lorsqu'ils ont subi l'opération. Lorsque, l'année dernière, on enleva les couches successives de blanc de chaux qui couvraient le mur septentrional de la chapelle de sainte Catherine, dans l'église paroissiale de Cirencester, une superbe peinture à la détrempe, datant du moyen âge, fut découverte; je m'empressai de couvrir la surface d'une solution contenant de la paraffine. Ce liquide fit revivre les anciennes couleurs et protégea l'œuvre contre l'humidité et autres détériorations, car la peinture, qui au moindre contact disparaissait, est maintenant parfaitement fixée; cette peinture de Saint-Christophe peut être vue de tous dans l'église, dont les restaurations ont coûté près de douze mille livres sterling. J'ai acquis la certitude que les peintures stéréochromes peuvent être réparées en employant une préparation ayant pour base la paraffine; lorsqu'une couche siliceuse opaque se montre sur ces peintures, elle disparait en appliquant une solution de paraffine, tandis que le ton des couleurs, qui tendait à s'effacer, devient stationnaire. Dans ce cas également je préfère ajouter un peu de vernis de copal à la solution de paraffine, le dissolvant étant de la térébenthine minérale ou ordinaire, de la benzine, ou même un mélange de celles-ci. Lorsque l'œuvre est de petites dimensions et que l'odeur de ces liquides aurait des inconvénients, l'huile d'épiphanisée de lavande peut leur être substituée. J'évite presque toujours d'employer un pinceau pour appliquer la solution; la bouffée mise par un soufflet à main, ou l'instrument du docteur Richardson, nommé spray producer, sont préférables. M. Wright, après avoir exprimé toute sa satisfaction de voir sa méthode approuvée par un juge aussi compétent que le docteur Church, ajoute « J'ai songé au défaut de la paraffine: sa tendance à se cristalliser. Dans toutes les solutions employées aux travaux de Westminster, cet inconvénient a été évité par l'adjonction, d'une minime proportion de la cire américaine dite beefsteak. Cette matière détruit la tendance à la cristallisation, force le résidu à se solidifier dans les pores de la fresque en une masse dure, compacte, reliant ensemble toutes les particules et prévenant toute influence atmosphérique. L'adoption de cette
Lorsque l'œuvre est de petites dimensions et que l'odeur de ces liquides aurait des inconvénients, l'huile d'épiphanisée de lavande peut leur être substituée. J'évite presque toujours d'employer un pinceau pour appliquer la solution; la bouffée mise par un soufflet à main, ou l'instrument du docteur Richardson, nommé spray producer, sont préférables. M. Wright, après avoir exprimé toute sa satisfaction de voir sa méthode approuvée par un juge aussi compétent que le docteur Church, ajoute « J'ai songé au défaut de la paraffine: sa tendance à se cristalliser. Dans toutes les solutions employées aux travaux de Westminster, cet inconvénient a été évité par l'adjonction, d'une minime proportion de la cire américaine dite beefsteak. Cette matière détruit la tendance à la cristallisation, force le résidu à se solidifier dans les pores de la fresque en une masse dure, compacte, reliant ensemble toutes les particules et prévenant toute influence atmosphérique. L'adoption de cette substance fut décidée après mûre réflexion, et à la suite d'essais avec une foule de substances, y compris divers vernis. Rien ne donna de résultats aussi satisfaisants que la cire américaine. » M. Wright a pu se servir de pinceaux pour l'application de la solution dans son travail sur les fresques du Parlement. Il croit, comme le professeur Church, que la buée siliceuse qui se manifeste dans les peintures stéréochromes peut être évitée. Sous le titre de Société des Bibliophiles a paru dernièrement une circulaire où il est dit que la Société a pour but 1° de fournir à ses membres des livres anciens rares et des manuscrits à un prix raisonnable; 2° la vente des bibliothèques, livres dépareillés et manuscrits appartenant aux membres pour leur valeur réelle et sans commission; 3° de rendre compte des ventes de livres et manuscrits et de se charger des achats pour les membres; 4° de servir d'intermédiaire pour les prêts de livres entre les membres, la Société étant responsable des pertes; 5° de réimprimer ou de traduire des livres rares des XV et XVIe siècles, en en publiant quatre par an. Un rapport annuel rendrait compte des travaux de la Société. Cette circulaire
fresques du Parlement. Il croit, comme le professeur Church, que la buée siliceuse qui se manifeste dans les peintures stéréochromes peut être évitée. Sous le titre de Société des Bibliophiles a paru dernièrement une circulaire où il est dit que la Société a pour but 1° de fournir à ses membres des livres anciens rares et des manuscrits à un prix raisonnable; 2° la vente des bibliothèques, livres dépareillés et manuscrits appartenant aux membres pour leur valeur réelle et sans commission; 3° de rendre compte des ventes de livres et manuscrits et de se charger des achats pour les membres; 4° de servir d'intermédiaire pour les prêts de livres entre les membres, la Société étant responsable des pertes; 5° de réimprimer ou de traduire des livres rares des XV et XVIe siècles, en en publiant quatre par an. Un rapport annuel rendrait compte des travaux de la Société. Cette circulaire était signée Le secrétaire, Wangford, Suffolk. La souscription, avec les quatre volumes, était de deux guinées par an, sans les livres d'une guinée. Certes, il avait paru étrange qu'une société de ce genre existât à Wangford, et l'absence de noms s'y ajoutant, M. J. Payne, qui est membre de plusieurs sociétés littéraires, écrivit à ce secrétaire anonyme pour avoir de plus amples détails. Il reçut une réponse ambiguë, émaillée de fautes d'orthographe, signée Le secrétaire, comme toujours; mais il y avait toutefois une carte jointe qui portait « M. H. W. Boyce, Wangford. » M. Payne, de plus en plus intrigué, envoya sa lettre et sa réponse à M. A. E. M. et le sieur Boyce, qui paraît être l'Agence M. E. M. adressa à ce journal une nouvelle épître explicative aussi singulière que la première. La vérité est que ledit Boyce est le fils d'un sellier de Norwich, qui, pendant qu'il façonne le cuir pour les harnais que vend monsieur son père, a été atteint d'une sorte de monomanie bibliophilique. La Société des Bibliophiles n'existe que dans son imagination il n'avait aucune intention coupable d'extorsion d'argent; il n'était atteint que d'une douce folie qui a fort diverti le monde
sociétés littéraires, écrivit à ce secrétaire anonyme pour avoir de plus amples détails. Il reçut une réponse ambiguë, émaillée de fautes d'orthographe, signée Le secrétaire, comme toujours; mais il y avait toutefois une carte jointe qui portait « M. H. W. Boyce, Wangford. » M. Payne, de plus en plus intrigué, envoya sa lettre et sa réponse à M. A. E. M. et le sieur Boyce, qui paraît être l'Agence M. E. M. adressa à ce journal une nouvelle épître explicative aussi singulière que la première. La vérité est que ledit Boyce est le fils d'un sellier de Norwich, qui, pendant qu'il façonne le cuir pour les harnais que vend monsieur son père, a été atteint d'une sorte de monomanie bibliophilique. La Société des Bibliophiles n'existe que dans son imagination il n'avait aucune intention coupable d'extorsion d'argent; il n'était atteint que d'une douce folie qui a fort diverti le monde littéraire. A. W. LE DIRECTEUR EMILE GALICHON. ARTE.-J. CLARK, IMPRIMEUR, PARIS-BENSAIT.-1846 GAZETTE DES BEAUX-ARTS. 1ER FÉVRIER 1868. COLLECTION P. DEMIDOFF. TABLEAUX ANCIENS ET MODERNES. VENTE LE LUNDI 3 FÉVRIER 1868, HÔTEL DROUOT, SALLE 8, à deux heures précises. M. ESCRIBE, Commissaire-priseur, rue Saint-Honoré 217; ASSISTÉ DE M. FRANCIS PETIT, Expert, rue Saint-Georges, 7. Cette collection est suffisamment connue des amateurs pour qu'il ne soit pas nécessaire d'en relever l'importance. Sans doute, on peut en trouver de plus nombreuses, de plus riches, de plus complètes: on n'en trouvera pas qui aient été composées avec plus de discernement et de goût. Les Ruysdaël, les Téniers, les Watteau, les Wouwermans, les Decamps, les Delacroix, les Delaroche, les Meissonier, les Tintoret Rousseau ne s'y chiffrent pas par douzaines. On y chercherait en vain Rembrandt, Rubens, Vélasquez, Murillo, et tous ces maîtres dont les noms illustres envahissent trop souvent les pages du moindre catalogue. "Les grands peintres dit M. Théophile Gautier, "n'ont jamais été si féconds que depuis leur mort, et leur œuvre posthume dépasse de beaucoup l'œuvre qu'ils ont pu produire dans leur vie. -Pour expliquer un nombre si considérable de tableaux, il faudrait supposer que les ombres de ces artistes reviennent peindre, comme
rue Saint-Georges, 7. Cette collection est suffisamment connue des amateurs pour qu'il ne soit pas nécessaire d'en relever l'importance. Sans doute, on peut en trouver de plus nombreuses, de plus riches, de plus complètes: on n'en trouvera pas qui aient été composées avec plus de discernement et de goût. Les Ruysdaël, les Téniers, les Watteau, les Wouwermans, les Decamps, les Delacroix, les Delaroche, les Meissonier, les Tintoret Rousseau ne s'y chiffrent pas par douzaines. On y chercherait en vain Rembrandt, Rubens, Vélasquez, Murillo, et tous ces maîtres dont les noms illustres envahissent trop souvent les pages du moindre catalogue. "Les grands peintres dit M. Théophile Gautier, "n'ont jamais été si féconds que depuis leur mort, et leur œuvre posthume dépasse de beaucoup l'œuvre qu'ils ont pu produire dans leur vie. -Pour expliquer un nombre si considérable de tableaux, il faudrait supposer que les ombres de ces artistes reviennent peindre, comme celle de saint Bonaventure finir ses mémoires. Cette remarque si simple a échappé aux amateurs désireux de se former un cabinet, et partout, sous la fumée du temps savamment épaissie, à travers les couches d'un vernis d'or, on voit de douteuses copies usurper les plus hautes appellations, sans que pour cela il faille suspecter en rien la bonne foi des possesseurs. La chimère est facile aux meilleurs esprits en quête de chefs-d'œuvre parmi les hasards des recherches ou les occasions de vente. La collection qui nous occupe ne renferme guère que cinquante tableaux, environ; mais un caractère particulier la distingue. Au milieu du luxe et du confort, apanagés des grandes fortunes, un goût personnel a su se faire jour –une volonté a présidé au choix des maîtres reconnus. Il s'est manifesté par ses exclusions autant que par ses préférences. L'éclectisme du siècle dernier s'efforçait de réunir des chefs-d'œuvre des trois écoles. Le "Musée au petit pied" de M. Paul Demidoff se limite volontairement, et sans aller jusqu'à la spécialité étroite, il ne se compose que d'œuvres sœurs, ou du moins unies entre elles par des liens évidents de parenté. Ainsi, l'on n'y trouve rien des sublimes efforts de l'art italien,
cela il faille suspecter en rien la bonne foi des possesseurs. La chimère est facile aux meilleurs esprits en quête de chefs-d'œuvre parmi les hasards des recherches ou les occasions de vente. La collection qui nous occupe ne renferme guère que cinquante tableaux, environ; mais un caractère particulier la distingue. Au milieu du luxe et du confort, apanagés des grandes fortunes, un goût personnel a su se faire jour –une volonté a présidé au choix des maîtres reconnus. Il s'est manifesté par ses exclusions autant que par ses préférences. L'éclectisme du siècle dernier s'efforçait de réunir des chefs-d'œuvre des trois écoles. Le "Musée au petit pied" de M. Paul Demidoff se limite volontairement, et sans aller jusqu'à la spécialité étroite, il ne se compose que d'œuvres sœurs, ou du moins unies entre elles par des liens évidents de parenté. Ainsi, l'on n'y trouve rien des sublimes efforts de l'art italien, radieuses échappées sur le ciel de l'idéal. Paul Véronèse et Carlo Dolci y représentent seuls la grande famille d'au-delà des monts; rarement le merveilleux peintre des Pays-Bas a fait un portrait aussi vrai. "Sa fille est vue presque de face, tenant de sa main gauche un livre entr'ouvert et posant la main droite sur une table où se trouve assis un épagneul. Le vêtement consiste en une robe ouverte bleu clair garnie de bouffants d'épaules recouvrant un dessous rayé de bleu et de blanc. Sa chevelure est blonde et relevée; son col est bordé d'une petite fraise plissée." On rêve devant ce chef-d'œuvre Ce tableau, qui appartenait anciennement au célèbre physicien Jean de Hautefeuille, a fait partie de la galerie d'Orléans, puis de la galerie Pourtalès. Sanchez Coello représente seul les sombres aspirations de l'art espagnol. Son portrait d'Ingres Jeune Généraliste a marqué dans le nombre des tableaux de maîtres de la galerie de Carderera. Il est passé de la galerie Salamanca dans celle de M. Demidoff. L'on ne trouve rien non plus de ces pages savantes où l'art français du XVIIe siècle a fait de la beauté plastique le moule des fortes pensées et des grands sentiments à part
la main droite sur une table où se trouve assis un épagneul. Le vêtement consiste en une robe ouverte bleu clair garnie de bouffants d'épaules recouvrant un dessous rayé de bleu et de blanc. Sa chevelure est blonde et relevée; son col est bordé d'une petite fraise plissée." On rêve devant ce chef-d'œuvre Ce tableau, qui appartenait anciennement au célèbre physicien Jean de Hautefeuille, a fait partie de la galerie d'Orléans, puis de la galerie Pourtalès. Sanchez Coello représente seul les sombres aspirations de l'art espagnol. Son portrait d'Ingres Jeune Généraliste a marqué dans le nombre des tableaux de maîtres de la galerie de Carderera. Il est passé de la galerie Salamanca dans celle de M. Demidoff. L'on ne trouve rien non plus de ces pages savantes où l'art français du XVIIe siècle a fait de la beauté plastique le moule des fortes pensées et des grands sentiments à part un Deshays provenant de la célèbre galerie Pourtalès. De nos jours même, ceux-là seuls ont eu leurs entrées dans la galerie Demidoff, qui ont su réunir le double mérite d'observateurs piquants de la comédie humaine et d'exécutants de premier ordre. "L'école hollandaise n'a vu que la nature. Mais de ce modèle, étudié avec une conscience d'imitation que rien n'égale, elle a su tirer de merveilleuses créations. Tantôt, regardant la figure humaine face à face, elle a fait revivre l'individu dans le portrait. Tantôt, envisageant l'homme à l'état collectif au milieu de ses occupations, de ses plaisirs de tous les jours, elle a tracé le portrait de la société contemporaine. Tantôt enfin, assise au bord d'un ruisseau, à l'ombre des grands arbres, elle s'est enivrée du spectacle de la nature rustique, jusqu'à en fixer sur la toile le charme pénétrant. Le portrait, la peinture de mœurs, le paysage, c'est sous ce triple aspect que l'art hollandais nous séduit." Tel nous le retrouvons dans la collection de M. P. Demidoff, et chacune des formes de son naturalisme s'y résume en des noms qui sont des drapeaux (Ruysdaël), Téniers, Gérard Dow, Aart van de Velde, Ad. van Ostade, Ph. Wouwermans, etc. En se
modèle, étudié avec une conscience d'imitation que rien n'égale, elle a su tirer de merveilleuses créations. Tantôt, regardant la figure humaine face à face, elle a fait revivre l'individu dans le portrait. Tantôt, envisageant l'homme à l'état collectif au milieu de ses occupations, de ses plaisirs de tous les jours, elle a tracé le portrait de la société contemporaine. Tantôt enfin, assise au bord d'un ruisseau, à l'ombre des grands arbres, elle s'est enivrée du spectacle de la nature rustique, jusqu'à en fixer sur la toile le charme pénétrant. Le portrait, la peinture de mœurs, le paysage, c'est sous ce triple aspect que l'art hollandais nous séduit." Tel nous le retrouvons dans la collection de M. P. Demidoff, et chacune des formes de son naturalisme s'y résume en des noms qui sont des drapeaux (Ruysdaël), Téniers, Gérard Dow, Aart van de Velde, Ad. van Ostade, Ph. Wouwermans, etc. En se bornant à la recherche de ces maîtres, M. P. Demidoff a donné à sa galerie un cachet tout particulier. Les tableaux qu'il a réunis ont le mérite, outre leur agrément intrinsèque, d'une certitude absolue. On n'a eu besoin, pour les baptiser, d'aucune attribution hasardeuse ou arbitraire. Leur conservation, en outre, est parfaite. Pas de repeints, pas de masticage, pas de sauce enfumée, pas de superposition de vernis on dirait que les toiles viennent de quitter le chevalet. Un morceau important et curieux de la collection est un magnifique paysage de J. Buysdaël acheté à la vente de M. le duc de Morny. La vue est prise d'un endroit élevé. Mais laissons parler un collaborateur de la Gazette des Beaux-Arts : "Voici le poète, le vrai poète. Il a gravi un tertre rocheux, et là, il s'est assis, Promenant au hasard ses regards sur la plaine dont le tableau changeant se déroule à ses pieds, et peu après les détails du tableau ont pris un corps à ses yeux le terrain vague où courent des sentiers à travers les mauvaises herbes, la maison qui se cache au milieu des arbres, derrière une prosaïque muraille, cet autre mur appuyé d'une haie au-delà
est parfaite. Pas de repeints, pas de masticage, pas de sauce enfumée, pas de superposition de vernis on dirait que les toiles viennent de quitter le chevalet. Un morceau important et curieux de la collection est un magnifique paysage de J. Buysdaël acheté à la vente de M. le duc de Morny. La vue est prise d'un endroit élevé. Mais laissons parler un collaborateur de la Gazette des Beaux-Arts : "Voici le poète, le vrai poète. Il a gravi un tertre rocheux, et là, il s'est assis, Promenant au hasard ses regards sur la plaine dont le tableau changeant se déroule à ses pieds, et peu après les détails du tableau ont pris un corps à ses yeux le terrain vague où courent des sentiers à travers les mauvaises herbes, la maison qui se cache au milieu des arbres, derrière une prosaïque muraille, cet autre mur appuyé d'une haie au-delà duquel on aperçoit un champ symétriquement couvert de gerbes sur pied, et, à perte de vue, les bois d'où s'élève, pour marquer la distance de l'horizon, le clocher d'une église; de ces éléments sans intérêt, Ruysdaël a fait un paysage. Mais surtout il a regardé le ciel, il a donné au ciel les deux tiers de son œuvre; des vapeurs grises en voilent l'azur; de gros nuages y flottent suspendus; l'un d'eux accroche un rayon de soleil, et c'est ce pâle rayon qui, glissant sur le sol pour venir expirer contre la petite maison, anime le paysage d'une mélancolique lueur. Cette œuvre est profonde, intime, touchante! Pourquoi? Parce que, il n'y a rien, rien que l'œil d'un poète ouvert sur la création. Au coin du tableau, à gauche, on lit le monogramme J.R. Ruysdaël n'est pas représenté par ce seul tableau. De ce grand maître-paysagiste de la Hollande, nous avons remarqué trois autres toiles une naine, un paysage en hiver et une vue de château de Bentheim œuvre signée et non moins admirable que celle que nous avons essayé de décrire. Au sommet d'une montagne se dresse le château de Bentheim, imposante construction féodale. À ses pieds s'étend un bois,