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acquises ni par la municipalité, ni par la Société, ni par les amateurs. Dauzats est mort pour ainsi dire le pinceau à la main. Il était, depuis plusieurs années, très-fatigué par un asthme qui lui laissait peu de repos et qui avait redoublé de violence à la suite des fatigues causées par sa participation au jury de l'Exposition universelle. Il excellait dans ces fonctions qui exigent beaucoup de dévouement, de régularité, de sagacité, et la place qu'il laisse vide à Paris, pour ces fonctions toutes gratuites de juré, d'expert, dans les affaires litigieuses, de conciliateur entre les artistes et les gens du monde, ne sera pas non plus facilement remplie. Il espérait la croix d'officier de la Légion d'honneur. Il eût pu, par ses relations, la solliciter directement, mais sa modestie y répugnait et il comptait, pour la conquérir, sur un grand tableau qui figure ici inachevé et auquel il ne manque que bien peu de chose pour être terminé. Dauzats était un bon peintre d'historie et un perspecteur des plus habiles. Né à Bordeaux le 17 juillet 1804, il y revint après quelques temps d'études à l'école d'Angers; il entra dans l'école dirigée par Lacour et, de 1822 à 1823, travailla à la décoration, sous la direction d'Ollivier, décorateur en chef du Grand-Théâtre. En 1825, il entreprit, avec son ami Ramade, la décoration d'une salle de spectacle à Pont-Audemer et revint à Paris dans l'atelier de Julien-Michel Gué et chez les décorateurs Blanchard, Mathis et Desroches. Il se lia avec le baron Taylor et, en parcourant la France pour collaborer comme dessinateur, lithographe aux Voyages en Méditerranée et romantiques dans l'Europe, il prit le goût des voyages en lointains pays. Dauzats voyagea successivement en Égypte, au mont Sinaï, le livre Quinze jours au Sinaï signé par M. Alexandre Dumas, est entièrement de lui, en Syrie (1830), en Espagne, en Portugal. De toutes ces contrées diverses, il rapporte de vifs croquis, des études exactes et surtout des intérieurs de palais ou de basiliques. Il était, pendant l'expédition des Portes-de-Fer (1839), aux côtés du duc d'Orléans. Il visita l'Algérie, la Sicile,
1823, travailla à la décoration, sous la direction d'Ollivier, décorateur en chef du Grand-Théâtre. En 1825, il entreprit, avec son ami Ramade, la décoration d'une salle de spectacle à Pont-Audemer et revint à Paris dans l'atelier de Julien-Michel Gué et chez les décorateurs Blanchard, Mathis et Desroches. Il se lia avec le baron Taylor et, en parcourant la France pour collaborer comme dessinateur, lithographe aux Voyages en Méditerranée et romantiques dans l'Europe, il prit le goût des voyages en lointains pays. Dauzats voyagea successivement en Égypte, au mont Sinaï, le livre Quinze jours au Sinaï signé par M. Alexandre Dumas, est entièrement de lui, en Syrie (1830), en Espagne, en Portugal. De toutes ces contrées diverses, il rapporte de vifs croquis, des études exactes et surtout des intérieurs de palais ou de basiliques. Il était, pendant l'expédition des Portes-de-Fer (1839), aux côtés du duc d'Orléans. Il visita l'Algérie, la Sicile, l'Allemagne, la Belgique, l'Angleterre. La maladie ne pouvait pas même le fixer sur son fauteuil, car en 1862, déjà souffrant, il acceptait d'organiser à Londres, dans l'Exposition universelle, la section des arts français. Que la paix soit à ce bon Dauzats qui a tant voyagé et tant travaillé! Son dernier tableau, avec les touches définitives qu'il allait y mettre, eût vraisemblablement été son chef-d'œuvre. Pour donner plus d'intérêt à un vaste intérieur de mosquée arabe, la grande mosquée de Bagdad, je crois, il y avait placé cet épisode des Mille et une Nuits, où Sinbad, le marin, remet, après le repas, une bourse au porteur Hindbad et le fait revêtir d'un habit somptueux. Les serviteurs emportent les tables, les plats vides, les bassins à laver; les musiciens accordent leurs instruments dans les cours extérieures, qui circonscrivent la haute salle dans l'angle, de laquelle est placé le divan, des têtes curieuses se penchent aux moucharabiés. C'est la vie arabe surprise dans ses temps de grandeur et de pittoresque. On doit espérer que la municipalité bordelaise tiendra à honneur d'enrichir son musée de cette composition dont la disposition est très-noble, le dessin très-exact, la couleur très-fine et l'effet très-juste. Cela relèverait un
tableau, avec les touches définitives qu'il allait y mettre, eût vraisemblablement été son chef-d'œuvre. Pour donner plus d'intérêt à un vaste intérieur de mosquée arabe, la grande mosquée de Bagdad, je crois, il y avait placé cet épisode des Mille et une Nuits, où Sinbad, le marin, remet, après le repas, une bourse au porteur Hindbad et le fait revêtir d'un habit somptueux. Les serviteurs emportent les tables, les plats vides, les bassins à laver; les musiciens accordent leurs instruments dans les cours extérieures, qui circonscrivent la haute salle dans l'angle, de laquelle est placé le divan, des têtes curieuses se penchent aux moucharabiés. C'est la vie arabe surprise dans ses temps de grandeur et de pittoresque. On doit espérer que la municipalité bordelaise tiendra à honneur d'enrichir son musée de cette composition dont la disposition est très-noble, le dessin très-exact, la couleur très-fine et l'effet très-juste. Cela relèverait un peu le niveau des acquisitions effectuées des dernières années, acquisitions qui ont été plus que médiocres. L'année dernière elles n'ont pas dépassé 3,875 fr., et encore y compte-t-on deux gouaches qui représentent des maisons particulières de Bordeaux et qui sont tout au plus dignes d'orner une des salles de la mairie. Je sais que de hautes raisons de stricte économie pèsent sur les décisions du nouveau conseil municipal. Cependant il ne faut pas qu'il perde de vue que le patronage sérieux des Beaux-Arts est une des fonctions des municipalités modernes; qu'il appartient à Bordeaux plus qu'à toute autre ville de favoriser une décentralisation artistique qui ne peut qu'être favorable à une population déjà si fine et si intelligente qu'enfin il y a tout intérêt à ne point laisser décroître un musée dont la réputation s'était répandue en France. Pour cela, il serait bon et juste de se laisser guider par les avis de personnes compétentes et de choisir, par exemple, de préférence, sur une liste présentée par le bureau de la Société des Amis des Arts. On a vu, et non pas seulement à Bordeaux, mais dans de bien plus grandes villes, des édiles d'une vaste intelligence pratique être de
mairie. Je sais que de hautes raisons de stricte économie pèsent sur les décisions du nouveau conseil municipal. Cependant il ne faut pas qu'il perde de vue que le patronage sérieux des Beaux-Arts est une des fonctions des municipalités modernes; qu'il appartient à Bordeaux plus qu'à toute autre ville de favoriser une décentralisation artistique qui ne peut qu'être favorable à une population déjà si fine et si intelligente qu'enfin il y a tout intérêt à ne point laisser décroître un musée dont la réputation s'était répandue en France. Pour cela, il serait bon et juste de se laisser guider par les avis de personnes compétentes et de choisir, par exemple, de préférence, sur une liste présentée par le bureau de la Société des Amis des Arts. On a vu, et non pas seulement à Bordeaux, mais dans de bien plus grandes villes, des édiles d'une vaste intelligence pratique être de piètres appréciateurs des Beaux-Arts. La première question serait sans doute d'offrir un asile honorable et sûr à ce musée. Les richesses qu'il renferme sont toujours exposées à tous les risques dans un baraquement de planches élevé dans le jardin de l'Hôtel de ville. N'est-ce point là un provisoire indigne d'une grande ville? Mais, repétons-le, ce serait ne serait que justice pour une Société qui a ses risques et périls, se met chaque année en campagne, pendant plusieurs semaines et plusieurs mois, pour procurer d'aussi doux loisirs à ses compatriotes. Sait-on, à Bordeaux, ce qu'il a fallu de démarches, de lettres, de préoccupations, pour obtenir de M. Duchès ce précieux trésor qui s'appelle l'Œuvre? Sait-on que la Société s'est portée garante pour cent mille francs, ce qui est peu, au cas où le moindre malheur atteindrait ce chef-d'œuvre? Grâce aux soins dont elle est entourée, l'Œuvre n'a rien à craindre. On en a parlé trop de fois, et trop bien dans la Gazette, pour qu'il me reste un seul mot à ajouter. Le témoignage de mon admiration sans réserve pour la plus ferme et la plus pure nudité féminine qui soit sortie de l'école de David serait perdu dans l'acclamation qui
grande ville? Mais, repétons-le, ce serait ne serait que justice pour une Société qui a ses risques et périls, se met chaque année en campagne, pendant plusieurs semaines et plusieurs mois, pour procurer d'aussi doux loisirs à ses compatriotes. Sait-on, à Bordeaux, ce qu'il a fallu de démarches, de lettres, de préoccupations, pour obtenir de M. Duchès ce précieux trésor qui s'appelle l'Œuvre? Sait-on que la Société s'est portée garante pour cent mille francs, ce qui est peu, au cas où le moindre malheur atteindrait ce chef-d'œuvre? Grâce aux soins dont elle est entourée, l'Œuvre n'a rien à craindre. On en a parlé trop de fois, et trop bien dans la Gazette, pour qu'il me reste un seul mot à ajouter. Le témoignage de mon admiration sans réserve pour la plus ferme et la plus pure nudité féminine qui soit sortie de l'école de David serait perdu dans l'acclamation qui l'a saluée chaque fois qu'elle a été exposée. Le temps en accentuant le modelé, en glaçant d'ambre son fin épiderme, donne à sa svête apparition une apparence plus surprennante et la fait monter d'un degré vers cette ceinture consacrée aux rares chefs-d'œuvre que laissent intacts le temps et la critique. Puisse le Louvre accueillir un jour l'Œuvre dans son Salon carré de la peinture française! L'Œuvre est exposée à merveille au milieu d'un grand panneau recouvert de velours amarante. Mais ce n'est là qu'artifice de tapissier. Ce qui forme son véritable cadre, ce sont les quatre réductions des grandes peintures décoratives de M. Puvis de Chavannes, Panéa; et Guerre; le Repos et l'Étude. Ces réductions figuraient à l'Exposition universelle, mais, dans ces docks de la peinture, je ne pense point qu'on les ait pu remarquer beaucoup. Les deux fragments et le Repos ont été gravés dans la Collection. Les véritables sont les chants alternés du même poème. Plus j'avance dans mes études d'art, plus je me sens porté d'estime et de sympathie vers cet artiste convaincu et sincère, vers ce talent qui chante un perpétuel adieu au milieu d'une époque et d'un temps essentiellement positivistes. Je ne vois personne, depuis
Puisse le Louvre accueillir un jour l'Œuvre dans son Salon carré de la peinture française! L'Œuvre est exposée à merveille au milieu d'un grand panneau recouvert de velours amarante. Mais ce n'est là qu'artifice de tapissier. Ce qui forme son véritable cadre, ce sont les quatre réductions des grandes peintures décoratives de M. Puvis de Chavannes, Panéa; et Guerre; le Repos et l'Étude. Ces réductions figuraient à l'Exposition universelle, mais, dans ces docks de la peinture, je ne pense point qu'on les ait pu remarquer beaucoup. Les deux fragments et le Repos ont été gravés dans la Collection. Les véritables sont les chants alternés du même poème. Plus j'avance dans mes études d'art, plus je me sens porté d'estime et de sympathie vers cet artiste convaincu et sincère, vers ce talent qui chante un perpétuel adieu au milieu d'une époque et d'un temps essentiellement positivistes. Je ne vois personne, depuis la mort de Delacroix, qui ait eu des idées plus généreuses et plus chastes, qui les ait exprimées avec plus de candeur et moins de concessions à la vulgarité. Quant à la valeur absolue de ces tentatives, elle est jugée aujourd'hui. On peut désirer une déformation plus accentuée, mais on ne peut espérer un ton plus éthéréen, des chairs de femme mieux nourries d'ambroisie, un paysage plus propice à la lecture des poètes, aux vagues rêveries du repos. Il n'y a rien d'efféminé dans cet œuvre auquel la foule n'entendra rien de longtemps encore. Les gestes sont énergiques ou touchants et surtout typiques. La Critique a été unanime pour louer la grande idée de ces trompettes qui dans La Cité sonnennt avec un si terrible unisson. J'aime autant, pour ma part, l'invention de cette figure de jeune mère qui symbolise un des épisodes du Panégyrique ou celle de la jeune fille penchée, qui, dans la Patience, écoute si attentive les récits d'un vieux guerrier. Les quatre compositions de M. Puvis de Chavannes, avec leur ordonnance pleine et sobre, les gestes bien déterminés, leur couleur fine et moelleuse, comme celle d'une fresque que la fumée frappe de face ou d'une fleur
ne peut espérer un ton plus éthéréen, des chairs de femme mieux nourries d'ambroisie, un paysage plus propice à la lecture des poètes, aux vagues rêveries du repos. Il n'y a rien d'efféminé dans cet œuvre auquel la foule n'entendra rien de longtemps encore. Les gestes sont énergiques ou touchants et surtout typiques. La Critique a été unanime pour louer la grande idée de ces trompettes qui dans La Cité sonnennt avec un si terrible unisson. J'aime autant, pour ma part, l'invention de cette figure de jeune mère qui symbolise un des épisodes du Panégyrique ou celle de la jeune fille penchée, qui, dans la Patience, écoute si attentive les récits d'un vieux guerrier. Les quatre compositions de M. Puvis de Chavannes, avec leur ordonnance pleine et sobre, les gestes bien déterminés, leur couleur fine et moelleuse, comme celle d'une fresque que la fumée frappe de face ou d'une fleur qu'a mordellé l'ombre, étaient seules capables de recevoir le reflet de la peinture d'Ingres et seules dignes d'être regardées après. Notre promenade dans les galeries ne saurait être bien longue: Nos lecteurs connaissent à peu près tous les morceaux que j'ai en ce moment sous les yeux. Cependant, quelques-uns sont mieux vus, étant moins noyés dans la foule et mieux éclairés, que dans nos expositions officielles. Ainsi, je n'avais certainement pas aussi bien vu le paysage de MM. de Bellême et de Bouchard, par M. Berchère au milieu d'une nuit éclairée par la clarté qui tombe des étoiles, une jeune esclave, assise sur un fauteuil immobile, tend le bras et secoue une torche; cette demi-obscurité, ce silence de la nature, cet éclair de feu, ce geste si décisif, composent un ensemble d'une poésie toute locale et très-pénétrante. Un tableau de M. Armand Leleux, la Leçon de dessin des artistes conquiert ici un vrai succès d'estime dans la chambre étroite et haute, revêtue de boiseries grises et ornée de tableaux de maîtres, de quelque palais romain, un abbé, à la figure intelligente et fine, donne une leçon de dessin à un petit prince: il lui fait dessiner le buste de l'Apollo,
mieux vus, étant moins noyés dans la foule et mieux éclairés, que dans nos expositions officielles. Ainsi, je n'avais certainement pas aussi bien vu le paysage de MM. de Bellême et de Bouchard, par M. Berchère au milieu d'une nuit éclairée par la clarté qui tombe des étoiles, une jeune esclave, assise sur un fauteuil immobile, tend le bras et secoue une torche; cette demi-obscurité, ce silence de la nature, cet éclair de feu, ce geste si décisif, composent un ensemble d'une poésie toute locale et très-pénétrante. Un tableau de M. Armand Leleux, la Leçon de dessin des artistes conquiert ici un vrai succès d'estime dans la chambre étroite et haute, revêtue de boiseries grises et ornée de tableaux de maîtres, de quelque palais romain, un abbé, à la figure intelligente et fine, donne une leçon de dessin à un petit prince: il lui fait dessiner le buste de l'Apollo, et l'élève suit avec une attention passionnée la remarque que lui fait son professeur sur la beauté sereine du dieu au carquois d'or. L'attitude, gauche et attentive aussi, du petit paysan qui regarde de tous ses yeux, en tournant son chapeau dans ses mains, la feuille de papier, par-dessus l'épaule de son jeune maître, est saisie et rendue avec justesse. C'eût été une bonne acquisition pour le musée, car le temps fera gagner beaucoup à cet excellent tableau de genre dont la tonalité est déjà exceptionnelle. Les envois de M. Ziem sont de premier ordre dans son œuvre de ces dernières années. L'Entrée du général Clémenceau à La Havre, le Soir à Venise, et le Doge vénitien paré pour le mariage du doge avec la Kirghiza sont à la fois des vues exactes de Venise et des décors traités par une palette éblouissante. Ces peintures mettent du soleil plein un appartement, et, les jours d'hiver, on n'a qu'à regarder leur ciel bleu et leurs eaux miroitantes pour se croire tout prêt à descendre dans une gondole. La Vierge Fidèle pétrie de roses, de M. Chaplin, a été achetée presque aussitôt qu'arrivée, ainsi que deux Paysages de M. Chauvel, qui sont
de son jeune maître, est saisie et rendue avec justesse. C'eût été une bonne acquisition pour le musée, car le temps fera gagner beaucoup à cet excellent tableau de genre dont la tonalité est déjà exceptionnelle. Les envois de M. Ziem sont de premier ordre dans son œuvre de ces dernières années. L'Entrée du général Clémenceau à La Havre, le Soir à Venise, et le Doge vénitien paré pour le mariage du doge avec la Kirghiza sont à la fois des vues exactes de Venise et des décors traités par une palette éblouissante. Ces peintures mettent du soleil plein un appartement, et, les jours d'hiver, on n'a qu'à regarder leur ciel bleu et leurs eaux miroitantes pour se croire tout prêt à descendre dans une gondole. La Vierge Fidèle pétrie de roses, de M. Chaplin, a été achetée presque aussitôt qu'arrivée, ainsi que deux Paysages de M. Chauvel, qui sont très franchement peints. Il serait à souhaiter qu'il en fût de même pour deux Paysages de M. Paul Huet, dont l'une est aussi claire et aussi vibrante qu'un Bonington. On oublie trop aujourd'hui, je ne dis pas seulement la valeur de M. Paul Huet, mais ce rôle qu'il a joué à la renaissance de notre école. Un des premiers, il fut frappé par les envois des paysagistes anglais, et il comprit la valeur de leur enseignement naturaliste. Il y aura quelques jours une réaction en faveur de celles de ses œuvres qui, comme celle-ci, sont peintes avec autant de fermeté que de finesse et d'originalité. M. de Balleroy a envoyé ici un Hallali sur pied très mouvementé et d'un beau ton; M. Appian, des paysages ingénieusement choisis quant au site, mais peints avec monotonie; M. Busson, une Scène de campagne très harmonieuse; M. Steinlen fils, une étude de paysage d'un arrangement très soigné, mais manquant un peu de ces gris qui sont comme la poussière de la lumière et qui doivent creuser la toile en atténuant la valeur des fonds; M. Gassies, des Paysages et des Sous-bois. M. de Curzon, la Porte Sainte-Cécile comme, et M. Français, une Scène en
à la renaissance de notre école. Un des premiers, il fut frappé par les envois des paysagistes anglais, et il comprit la valeur de leur enseignement naturaliste. Il y aura quelques jours une réaction en faveur de celles de ses œuvres qui, comme celle-ci, sont peintes avec autant de fermeté que de finesse et d'originalité. M. de Balleroy a envoyé ici un Hallali sur pied très mouvementé et d'un beau ton; M. Appian, des paysages ingénieusement choisis quant au site, mais peints avec monotonie; M. Busson, une Scène de campagne très harmonieuse; M. Steinlen fils, une étude de paysage d'un arrangement très soigné, mais manquant un peu de ces gris qui sont comme la poussière de la lumière et qui doivent creuser la toile en atténuant la valeur des fonds; M. Gassies, des Paysages et des Sous-bois. M. de Curzon, la Porte Sainte-Cécile comme, et M. Français, une Scène en Italie. M. Lansyer a peint avec une grande justesse d'impression des Vues des environs de Bordeaux, et notre collaborateur en eaux-fortes, M. Lalanne, des Quais de Bordeaux par un jour de grande neige; cette tentative est bonne, car le pinceau apprend à la pointe à s'assouplir et à enlever les plis. Je dois passer pour ne pas insister sur des choses déjà connues, et je m'arrive aux Brondeais, qui ne sont pas très nombreux, mais qui sont visiblement en progrès. L'eau-forte de M. Léon Drouin, qui ornera ces pages rapides, montre que Bordeaux, tout comme Paris, a ses démolitions. Cette vue des abords de la cathédrale est la réduction d'une planche plus grande qui formera pour la vigne un album conservant le souvenir de ses vieux aspects. M. Léon Drouin, archéologue distingué à qui l'on doit la restaurée perfidie des Anglais, a reçu, à l'Exposition de Paris, une médaille bien méritée, et cette année, un Prix de la Paludate, auquel je reprocherai seulement des lumières trop accusées par la morsure de l'acide. M. Léonce Chabry, dont nous avons souvent parlé, a exposé d'excellentes études de vergers ou de prairies, peintes en plein air et d'une singulière intensité. C'est un artiste
plis. Je dois passer pour ne pas insister sur des choses déjà connues, et je m'arrive aux Brondeais, qui ne sont pas très nombreux, mais qui sont visiblement en progrès. L'eau-forte de M. Léon Drouin, qui ornera ces pages rapides, montre que Bordeaux, tout comme Paris, a ses démolitions. Cette vue des abords de la cathédrale est la réduction d'une planche plus grande qui formera pour la vigne un album conservant le souvenir de ses vieux aspects. M. Léon Drouin, archéologue distingué à qui l'on doit la restaurée perfidie des Anglais, a reçu, à l'Exposition de Paris, une médaille bien méritée, et cette année, un Prix de la Paludate, auquel je reprocherai seulement des lumières trop accusées par la morsure de l'acide. M. Léonce Chabry, dont nous avons souvent parlé, a exposé d'excellentes études de vergers ou de prairies, peintes en plein air et d'une singulière intensité. C'est un artiste jeune encore, qui a quelque peine à s'affirmer définitivement, mais qui prendra quelque jour une place à part. M. Faxon est un peintre de marine qui sait à fond la construction d'un navire ou d'une barque sauf des eaux un peu lourdes, sa Barque est un tableau excellent. M. Auguin a un Zèbre de Monts très bien et d'une belle disposition, et une paroi de roche grise traitée comme les meilleurs morceaux du bon temps de M. Courbet. Son élève, M. Cantelli, semble doué des plus heureuses dispositions. L'arrangement général de son tableau, la composition, est robuste; le ciel en est profond, ce qui est une rare qualité, et les verdures sont d'une justesse absolue. Il faut qu'un travail sincère vienne confirmer toutes ces belles espérances. M. Pradelles a des effets très vigoureux. Que ne s'applique-t-il davantage à débrouiller son dessin? En somme, cette exposition est une des meilleures que nous ayons vues ici. Elle paraîtrait bien plus complète si elle était moins compacte. Il faut bien se persuader que les mauvaises toiles étouffent les bonnes, comme l'ivraie le blé dans les plaines. Ce n'est pas le nombre qui importe, c'est le choix. Si l'on retirait courageusement cent toiles ou