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poste, pour Paris. 3 fr. Pour les départements. 3 fr. Pour l'étranger. 6 fr. FL LA CHRONIQUE DES ARTS ET DE LA CURIOSITÉ Qui paraît tous les dimanches matin. Ce journal donne avis et rend compte des ventes publiques, rapporte les nouvelles des Ateliers, des Académies, des Musées et des Galeries particulières, annonce les monuments en projet, les livres publiés, les peintures et les statues commandées ou exposées, les gravures mises en vente. ART POUR TOUS (Année 1868) Ce recueil formera à la fin de l'année un superbe Album composé de 100 pages, contenant plus de 300 gravures d'après les plus beaux spécimens de l'art industriel vases, ivoires, armes, meubles, pièces d'orfèvrerie, émaux, etc. Les abonnés à la Gazette des Beaux-Arts peuvent se procurer au bureau de la Revue, en payant 60 fr. au lieu de 100 fr., un superbe Album composé des 50 gravures les plus remarquables qui aient été faites pour la Gazette des Beaux-Arts. Il forme un recueil d'une beauté tout exceptionnelle et sans précédent. ON S'ABONNE CHEZ LES PRINCIPAUX BUREAUX DE LA FRANCE ET DE L'ÉTRANGER ou en envoyant un bon sur la poste Gazette DES BEAUX-ARTS 55, RUE VILLEME, 5 Et à Londres, chez M. BARTHÈS et LOWELL, 14, Great Marlborough Street. PARIS. CLAYK, IMPRIMERIE, 7, RUE SAINT-HONORÉ. 19 68 GAZETTE BEAUX ARTS Courrier Européen. LIVRAISON DU 1er AVRIL 1868. TEXTE. THEODORE ROUSSEAU, par M. Philippe Burty. II. PIERRE-PAUL RUBENS, PEINTRE DE VINCENT Ier, DUC DE MANTOUE.–SON SÉJOUR À GÊNES, par M. Armand Baschet. III. INGRES, SA VIE ET SES OUVRAGES (6e article), par M. Charles Blanc. IV. NOTES SUR QUELQUES ANCIENS ÉMAUX ENVOYÉS À L'EXPOSITION UNIVERSELLE par M. Alfred Darcel. V. ESSAI D'UN CATALOGUE RAISONNÉ DE L'ŒUVRE GRAVÉ ET LITHOGRAPHIÉ DE FRANCISCO Goya, par M. Paul Lefort. VI. SALONS DE T. THORÉ, AVEC UNE PRÉFACE DE M. W. Bürger, par M. Paul Mantz. VII. LA GALERIE. SAN-DONATO, par M. Émile CALICHON. GRAVURES. Château de Chambord; aquarelle de Théodore Rousseau, mise sur bois par M. Braquemond et gravée par M. Marais. Métairie sur les bords de l'Oise. Tableau de Théodore Rousseau, gravé par M. Braquemond.
BARTHÈS et LOWELL, 14, Great Marlborough Street. PARIS. CLAYK, IMPRIMERIE, 7, RUE SAINT-HONORÉ. 19 68 GAZETTE BEAUX ARTS Courrier Européen. LIVRAISON DU 1er AVRIL 1868. TEXTE. THEODORE ROUSSEAU, par M. Philippe Burty. II. PIERRE-PAUL RUBENS, PEINTRE DE VINCENT Ier, DUC DE MANTOUE.–SON SÉJOUR À GÊNES, par M. Armand Baschet. III. INGRES, SA VIE ET SES OUVRAGES (6e article), par M. Charles Blanc. IV. NOTES SUR QUELQUES ANCIENS ÉMAUX ENVOYÉS À L'EXPOSITION UNIVERSELLE par M. Alfred Darcel. V. ESSAI D'UN CATALOGUE RAISONNÉ DE L'ŒUVRE GRAVÉ ET LITHOGRAPHIÉ DE FRANCISCO Goya, par M. Paul Lefort. VI. SALONS DE T. THORÉ, AVEC UNE PRÉFACE DE M. W. Bürger, par M. Paul Mantz. VII. LA GALERIE. SAN-DONATO, par M. Émile CALICHON. GRAVURES. Château de Chambord; aquarelle de Théodore Rousseau, mise sur bois par M. Braquemond et gravée par M. Marais. Métairie sur les bords de l'Oise. Tableau de Théodore Rousseau, gravé par M. Braquemond. Eau-forte tirée hors texte. Collection du comte d'Aquila. Le Chêne; fac-similé d'un dessin de Théodore Rousseau. Dessin de M. Braquemond gravure de M. Marais. Le Gué; fac-similé d'un dessin de Théodore Rousseau, par les mêmes. Lettre D, tirée d'un livre français du XVIIe siècle. Buste d'un Spinola. Terre cuite attribuée à Rubens. Dessin de M. Bocourt, gravure de M. Sotain. Satyres. Tableau; de Rubens, gravé par M. Mosirhoff. Gravure tirée hors texte. Galerie de Munich. L'Attaque. Eau-forte de Pierre de Laye. Lettre C à fond criblé, tirée d'un livre français du XVIIe siècle. Canon composé par Cherubini en l'honneur d'Ingres. Émail breton, dessiné par M. Montaut, gravé par Mme Hélène Boëtzäl. Émail mérovingien, dessiné et gravé par les mêmes. Coupé russe du XVIIe siècle, émaillé. Dessin et gravure par les mêmes. Portrait de Léonard Limosin, dessiné par M. Rousseau, gravé par M. Midderigh. Cul de lampe italien du XVIIe siècle. Lettre L, tirée d'un livre français du XVIIe siècle. L'Amour et la Mort. Dessin de Goya pour une de ses eaux-fortes des Caprices, gravé par M. Hirsch. Eau-forte tirée hors texte. Collection de M. Hirsch. Tambour, par Rauch. Dessin de M. Bocourt, gravure de M. Sotain. Lettre L gothique du
à Rubens. Dessin de M. Bocourt, gravure de M. Sotain. Satyres. Tableau; de Rubens, gravé par M. Mosirhoff. Gravure tirée hors texte. Galerie de Munich. L'Attaque. Eau-forte de Pierre de Laye. Lettre C à fond criblé, tirée d'un livre français du XVIIe siècle. Canon composé par Cherubini en l'honneur d'Ingres. Émail breton, dessiné par M. Montaut, gravé par Mme Hélène Boëtzäl. Émail mérovingien, dessiné et gravé par les mêmes. Coupé russe du XVIIe siècle, émaillé. Dessin et gravure par les mêmes. Portrait de Léonard Limosin, dessiné par M. Rousseau, gravé par M. Midderigh. Cul de lampe italien du XVIIe siècle. Lettre L, tirée d'un livre français du XVIIe siècle. L'Amour et la Mort. Dessin de Goya pour une de ses eaux-fortes des Caprices, gravé par M. Hirsch. Eau-forte tirée hors texte. Collection de M. Hirsch. Tambour, par Rauch. Dessin de M. Bocourt, gravure de M. Sotain. Lettre L gothique du XIVe siècle. Camée italien du XVIIe siècle. MM. les Abonnés à la Gazette des Beaux-Arts du 1er janvier 1869 au 1er janvier 1869, recevront L'ART POUR TOUS, sans autre augmentation de prix que les frais de poste. MM. les Abonnés sont donc priés de joindre à leur mandat de renouvellement pour Paris. 2 fr. Pour les départements. 3 fr. Pour l'étranger. 5 fr. S'ils ne veulent point éprouver de retard dans l'envoi de ces recueils. Deux livraisons de l'Illustration POUR TOUS seront envoyées mensuellement, à partir des premiers jours de février, aux abonnés ayant acquitté les droits de poste. THÉODORE ROUSSEAU La mort n'a point cessé de se montrer singulièrement partiale envers les maîtres qui ont engagé ou combattu la grande bataille du Romantisme. A aucun de ces maîtres, la Mort, complice de leurs adversaires, n'a toléré les douceurs d'une vieillesse saluée par les applaudissements de la foule définitivement conquise, entourée du respect des élèves, récompensée par la maturité d'une moisson difficile. Subissent-ils ces lois mystérieuses qui imposent à toute idée qui devra lutter contre un ordre établi un dénouement laborieux? Sont-ils des martyrs témoignant par leurs actes et par leur destin que dans les sociétés nouvelles le sort de
pour Paris. 2 fr. Pour les départements. 3 fr. Pour l'étranger. 5 fr. S'ils ne veulent point éprouver de retard dans l'envoi de ces recueils. Deux livraisons de l'Illustration POUR TOUS seront envoyées mensuellement, à partir des premiers jours de février, aux abonnés ayant acquitté les droits de poste. THÉODORE ROUSSEAU La mort n'a point cessé de se montrer singulièrement partiale envers les maîtres qui ont engagé ou combattu la grande bataille du Romantisme. A aucun de ces maîtres, la Mort, complice de leurs adversaires, n'a toléré les douceurs d'une vieillesse saluée par les applaudissements de la foule définitivement conquise, entourée du respect des élèves, récompensée par la maturité d'une moisson difficile. Subissent-ils ces lois mystérieuses qui imposent à toute idée qui devra lutter contre un ordre établi un dénouement laborieux? Sont-ils des martyrs témoignant par leurs actes et par leur destin que dans les sociétés nouvelles le sort de l'Artiste sera une lutte incessante contre l'isolement, contre le mercantilisme, contre des préoccupations exclusivement scientifiques et politiques? Je ne sais, mais les faits sont frappants. Gros, navré peut-être d'avoir trahi sa mission, appelle, il est vrai, la mort à lui, mais son élève Bonington, cette fleur anglaise qui vint s'épanouir en France et éclairer notre école renaissante, s'éteint à vingt-six ans. Decamps, un robuste ouvrier, est frappé à cinquante-sept. Eugène Delacroix n'en a pas soixante-cinq lorsqu'il s'arrête épuisé. Enfin Théodore Rousseau, qui semblait taillé sur le modèle de ces chênes dont personne n'a si bien que lui fait sentir la saine vitalité, Théodore Rousseau est terrassé à moins de cinquante-six ans. Oui, c'est terrassé qu'il faut dire car la lutte fut longue et sinistre. La mort s'y reprit à plusieurs fois. Elle attendit pour l'atteindre d'un trait irréparable l'heure d'un triomphe mérité et longuement attendu. Le succès de Théodore Rousseau à l'Exposition universelle avait été considérable. Les artistes étrangers lui avaient d'enthousiasme décerné une grande médaille. Des ventes récentes avaient montré, par l'élévation constante des prix, que les grands cabinets s'honoraient de posséder ses toiles. La critique s'enthousiasmait pour les œuvres de ses belles époques et évitait délicatement de signaler
en France et éclairer notre école renaissante, s'éteint à vingt-six ans. Decamps, un robuste ouvrier, est frappé à cinquante-sept. Eugène Delacroix n'en a pas soixante-cinq lorsqu'il s'arrête épuisé. Enfin Théodore Rousseau, qui semblait taillé sur le modèle de ces chênes dont personne n'a si bien que lui fait sentir la saine vitalité, Théodore Rousseau est terrassé à moins de cinquante-six ans. Oui, c'est terrassé qu'il faut dire car la lutte fut longue et sinistre. La mort s'y reprit à plusieurs fois. Elle attendit pour l'atteindre d'un trait irréparable l'heure d'un triomphe mérité et longuement attendu. Le succès de Théodore Rousseau à l'Exposition universelle avait été considérable. Les artistes étrangers lui avaient d'enthousiasme décerné une grande médaille. Des ventes récentes avaient montré, par l'élévation constante des prix, que les grands cabinets s'honoraient de posséder ses toiles. La critique s'enthousiasmait pour les œuvres de ses belles époques et évitait délicatement de signaler les défauts des dernières. Le gouvernement le créait officier de la Légion d'honneur par décret spécial. Mais la mort veillait et, dans les derniers jours de juillet 1867, les amis de Théodore Rousseau apprirent qu'il venait d'être frappé d'une hémipégie gauche par hémorragie cérébrale. On espéra un instant qu'un voyage en Suisse le pourrait remettre. Il fallut renoncer à ce vague espoir. On l'emmena à Barbizon, où la maladie suivit sa marche accoutumée, mais sans que jamais le jeu des facultés du cerveau eût été dérangé. L'avant-veille de sa mort, il croyait encore à sa guérison prochaine il disait à son ami Alfred Sensier « Il va y avoir une crise, et puis après viendra la grande harmonie. » Pendant ce temps, sa malheureuse femme, insensée depuis plusieurs années, sautillait, chantonnait à travers la chambre, réveillant à chaque moment ce stoïque et doux malade qui n'avait jamais consenti à ce qu'on l'éloignât. Enfin la grande, la suprême « harmonie » s'offrit à Théodore Rousseau le 22 décembre 1867, au matin. Il repose, selon son vœu formel, dans le cimetière de Barbizon, à l'ombre des premiers arbres de cette Forêt qu'il aima si passionnément. Rousseau (Pierre-Étienne-Théodore) était né à Paris, dans
en Suisse le pourrait remettre. Il fallut renoncer à ce vague espoir. On l'emmena à Barbizon, où la maladie suivit sa marche accoutumée, mais sans que jamais le jeu des facultés du cerveau eût été dérangé. L'avant-veille de sa mort, il croyait encore à sa guérison prochaine il disait à son ami Alfred Sensier « Il va y avoir une crise, et puis après viendra la grande harmonie. » Pendant ce temps, sa malheureuse femme, insensée depuis plusieurs années, sautillait, chantonnait à travers la chambre, réveillant à chaque moment ce stoïque et doux malade qui n'avait jamais consenti à ce qu'on l'éloignât. Enfin la grande, la suprême « harmonie » s'offrit à Théodore Rousseau le 22 décembre 1867, au matin. Il repose, selon son vœu formel, dans le cimetière de Barbizon, à l'ombre des premiers arbres de cette Forêt qu'il aima si passionnément. Rousseau (Pierre-Étienne-Théodore) était né à Paris, dans la maison du n° 6 de la rue Neuve-Saint-Eustache, le 15 avril 1812. Son père, ainsi que le constate l'acte de naissance que nous avons sous les yeux, était tailleur; il vit encore, âgé de plus de quatre-vingts ans, dans une petite ville du Jura, d'où il était originaire, à Salins. Son aïeul maternel était marbrier. Son grand-père (c'est de Rousseau même que je tiens la plupart de ces détails) était doreur des écuries du roi. Dès le temps de la pension, le petit Théodore se sentait porté vers l'art par de vagues instincts et il s'amuse à illustrer à sa façon un volume de Cie Blas. À l'âge de treize ou quatorze ans, il voyage dans le Jura. Il avait conservé un petit album sur les pages duquel il dessinait les paysages qui le frappaient si naïvement que soient ces croquis, ils ne sont certainement pas d'un écolier vulgaire. On y retrouve encore confuse, mais déjà marquée, une prédilection intelligente pour les sites ou les détails vraiment pittoresques. Il avait un oncle qui avait traversé l'atelier de David et qui avait voyagé dans les Indes. Peu après son retour du Jura, cet oncle lui servit de truchement auprès de
Salins. Son aïeul maternel était marbrier. Son grand-père (c'est de Rousseau même que je tiens la plupart de ces détails) était doreur des écuries du roi. Dès le temps de la pension, le petit Théodore se sentait porté vers l'art par de vagues instincts et il s'amuse à illustrer à sa façon un volume de Cie Blas. À l'âge de treize ou quatorze ans, il voyage dans le Jura. Il avait conservé un petit album sur les pages duquel il dessinait les paysages qui le frappaient si naïvement que soient ces croquis, ils ne sont certainement pas d'un écolier vulgaire. On y retrouve encore confuse, mais déjà marquée, une prédilection intelligente pour les sites ou les détails vraiment pittoresques. Il avait un oncle qui avait traversé l'atelier de David et qui avait voyagé dans les Indes. Peu après son retour du Jura, cet oncle lui servit de truchement auprès de ses parents, qui auraient voulu qu'il tentât d'entrer à l'École polytechnique, et les détermina à lui laisser fréquenter l'atelier du paysagiste Rémond. Rousseau n'interrompit pas tout de suite ses études de mathématiques qui, plus tard, lui furent d'un grand secours pour la perspective. La curieuse série des études peintes, exposées en juin 1867, au Cercle des Arts, nous montrait une de ses toutes premières peintures, datant d'avant son entrée à l'atelier Rémond, de 1826, nous disait-il. Mais nous pensons qu'il la rajeunissait un peu. Elle dénote un pinceau déjà exercé. Le sentiment en est singulièrement personnel. Jamais Rousseau ne vit l'air plus pur, la lumière plus douce, les détails plus délicats. C'est la première communion d'un peintre. Rémond, qui lui avait donné à copier ses propres études et qui confondait souvent la copie que Rousseau lui rendait avec l'original, ne courait pas le risque de se reconnaître dans celle-ci. Deux ans plus tard, c'est-à-dire en 1828, Théodore Rousseau entra chez Guillon-Lethière, maître classique s'il en fut, mais nullement intolérant. Il y peignit d'après la bosse, la figure antique, le modèle vivant. Il tendait naïvement vers l'École de Rome. Un concours pour le grand prix, contre lequel il se rebella, fut
en juin 1867, au Cercle des Arts, nous montrait une de ses toutes premières peintures, datant d'avant son entrée à l'atelier Rémond, de 1826, nous disait-il. Mais nous pensons qu'il la rajeunissait un peu. Elle dénote un pinceau déjà exercé. Le sentiment en est singulièrement personnel. Jamais Rousseau ne vit l'air plus pur, la lumière plus douce, les détails plus délicats. C'est la première communion d'un peintre. Rémond, qui lui avait donné à copier ses propres études et qui confondait souvent la copie que Rousseau lui rendait avec l'original, ne courait pas le risque de se reconnaître dans celle-ci. Deux ans plus tard, c'est-à-dire en 1828, Théodore Rousseau entra chez Guillon-Lethière, maître classique s'il en fut, mais nullement intolérant. Il y peignit d'après la bosse, la figure antique, le modèle vivant. Il tendait naïvement vers l'École de Rome. Un concours pour le grand prix, contre lequel il se rebella, fut à vrai dire son chemin de Damas. Il s'agissait du corps de Zénobie, femme de Rhadamiste, recueilli par des pêcheurs sur le bord d'un Araxe coulant au milieu d'un paysage assorti à la circonstance. Théodore Rousseau, en face de ce programme qui eut pu peut-être « échauffer » des peintres d'histoire, mais nullement des paysagistes, fit de graves réflexions. Sans abandonner complètement l'atelier de l'indulgent Lethière, à qui, en 1830, il venait encore montrer ses études d'Auvergne, il résolut de diriger lui-même sa baraque vers des rives moins académiques. La révolution était dans l'air. Gros avec son œuvre épique, Géricault avec son Portrait du condamné, Delacroix avec son Massacre de Scio, Ary Schéffer et bien d'autres encore avaient porté les premiers coups à la peinture d'histoire ou de genre, telle que l'avait immobilisée la suite de la queue de l'école de David. Mais surtout les envois des Anglais, Constable, Copley Fielding, etc., au Salon de 1831, et l'influence du pinceau si lumineux et si facile de Bonington, avaient révélé à nos paysagistes des pays inexplorés. M. Paul Huet s'était fait résolument leur disciple. Decamps et bien d'autres portaient le trouble dans la tradition cultivée avec une solennité olympienne par Bidault
d'histoire, mais nullement des paysagistes, fit de graves réflexions. Sans abandonner complètement l'atelier de l'indulgent Lethière, à qui, en 1830, il venait encore montrer ses études d'Auvergne, il résolut de diriger lui-même sa baraque vers des rives moins académiques. La révolution était dans l'air. Gros avec son œuvre épique, Géricault avec son Portrait du condamné, Delacroix avec son Massacre de Scio, Ary Schéffer et bien d'autres encore avaient porté les premiers coups à la peinture d'histoire ou de genre, telle que l'avait immobilisée la suite de la queue de l'école de David. Mais surtout les envois des Anglais, Constable, Copley Fielding, etc., au Salon de 1831, et l'influence du pinceau si lumineux et si facile de Bonington, avaient révélé à nos paysagistes des pays inexplorés. M. Paul Huet s'était fait résolument leur disciple. Decamps et bien d'autres portaient le trouble dans la tradition cultivée avec une solennité olympienne par Bidault et par Abel de Pujol. L'action était engagée. Les romantiques étaient voués aux dieux infernaux en peinture aussi bien qu'en littérature. Il ne faudrait pas croire cependant que les romantiques aient protesté aussi violemment contre l'école classique que David et ses élèves l'avaient fait eux-mêmes contre les maîtres du XVIe siècle. L'atelier de David bombardait de boulettes de terre glaise l'école de Rubens. Les insurgés de 1830, sortis presque sans exception de chez Gros ou de chez Guérin, n'étaient point irrespectueux envers les maîtres. Ils demandaient tout simplement que, fils de générations nouvelles, il leur fût permis d'exprimer librement des sentiments nouveaux; qu'entrevoyant un autre idéal, il leur fût loisible d'en tenter la formule en remontant à la nature ou à des maîtres tels que Rubens et Rembrandt, dont l'Académie réprouvait la doctrine. « Le paysage, écrivait Gustave Planche en 1831, prétend désormais à une poésie haute, vague, mais réelle et pleine de nature. » Ainsi, de 1827 à 1831, Théodore Rousseau fréquentait l'atelier pendant l'hiver et s'essayait à des copies minutieuses d'après les animaux de Van de Velde et de Karl Dujardin, et les levés de soleil de Claude Lorrain. Mais ce n'était point pour se garnir la cervelle
siècle. L'atelier de David bombardait de boulettes de terre glaise l'école de Rubens. Les insurgés de 1830, sortis presque sans exception de chez Gros ou de chez Guérin, n'étaient point irrespectueux envers les maîtres. Ils demandaient tout simplement que, fils de générations nouvelles, il leur fût permis d'exprimer librement des sentiments nouveaux; qu'entrevoyant un autre idéal, il leur fût loisible d'en tenter la formule en remontant à la nature ou à des maîtres tels que Rubens et Rembrandt, dont l'Académie réprouvait la doctrine. « Le paysage, écrivait Gustave Planche en 1831, prétend désormais à une poésie haute, vague, mais réelle et pleine de nature. » Ainsi, de 1827 à 1831, Théodore Rousseau fréquentait l'atelier pendant l'hiver et s'essayait à des copies minutieuses d'après les animaux de Van de Velde et de Karl Dujardin, et les levés de soleil de Claude Lorrain. Mais ce n'était point pour se garnir la cervelle d'effets et de lignes; c'était pour bien apprendre comment ces maîtres, qu'il enviait, avaient compris le « tableau » et quel usage ils avaient fait, de retour à l'atelier, des formes observées, dans la nature. Pendant l'été, il s'enfuyait à la campagne, aux environs de Paris, à Moret que baigne la rivière du Loing, dans la vallée de Chevreuse, sillonnée de ruisseaux murmurants, ou dans les fourrés épais de la forêt de Compiègne. Déjà, sans arriver à dire toujours nettement ce qui l'oppresse, il songe, à l'inverse des maîtres en vogue tels que Valenciennes ou Bidault, à rendre attachant un buisson, une source, un groupe d'arbres reflété par les eaux, plutôt par les impressions de lumière, de fraîcheur, de sérénité qu'ils dégagent, que par le rendu minutieux des brindilles, des cailloux, des flots, des branches qui les constituent. La forêt de Fontainebleau (n° 7 de la collection) a déjà tous les charmes d'une matinée au milieu des bois, dans les premiers jours de juin. L'exécution est hésitante et le dessin maigre, mais cette gracilité, n'est-ce point l'attrait même de la jeunesse? Il passa l'hiver de 1830 en Auvergne, et c'est de ce moment que, dans les dessins que l'on va
la rivière du Loing, dans la vallée de Chevreuse, sillonnée de ruisseaux murmurants, ou dans les fourrés épais de la forêt de Compiègne. Déjà, sans arriver à dire toujours nettement ce qui l'oppresse, il songe, à l'inverse des maîtres en vogue tels que Valenciennes ou Bidault, à rendre attachant un buisson, une source, un groupe d'arbres reflété par les eaux, plutôt par les impressions de lumière, de fraîcheur, de sérénité qu'ils dégagent, que par le rendu minutieux des brindilles, des cailloux, des flots, des branches qui les constituent. La forêt de Fontainebleau (n° 7 de la collection) a déjà tous les charmes d'une matinée au milieu des bois, dans les premiers jours de juin. L'exécution est hésitante et le dessin maigre, mais cette gracilité, n'est-ce point l'attrait même de la jeunesse? Il passa l'hiver de 1830 en Auvergne, et c'est de ce moment que, dans les dessins que l'on va voir à sa vente posthume comme dans ses études déjà connues, on constatera que le jeune peintre commence à se sentir en possession de lui-même. Ses études de Rochers, sur le flanc de la vallée de Thiésac (Cantal), ses vues de la vallée de Saint-Vincent, du village de Falgout, de la ville de Thiers, sont d'un dessin robuste, d'une couleur ardente, d'un caractère âpre et fier. Je les préfère presque aux études faites en 1831 et 1832, en Normandie, dans les environs de Bayeux, au mont Saint-Michel. Celles-ci sont plus habiles, mais cette habileté semble due à la fréquentation des camarades d'atelier. Dans certaines il s'est visiblement préoccupé des morceaux brillants de Bonington, qui couraient à bas prix les boutiques des marchands. Cependant les œuvres peintes, m'a-t-il dit, en compagnie du patient Delaberge, resteront un des panneaux les plus hardis de notre école, et, il y a quelques jours, la Femme du coteau des Champs (n° 18 de la collection) montait en vente à 6,000 fr. Un beau prix pour une simple esquisse de jeune homme. Théodore Rousseau envoya bravement, au Salon de 1831, un Paysage. Nous ne connaissons pas le tableau, et nous ne pensons pas que personne ait