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tout élégance et tout esprit! CHARLES MONSELET. CHRONIQUE MUSICALE THÉÂTRE DES BOUFFES-PARISIENS : Les Petits du premier, opérette en un acte, de M. Busnach. musique de M. Emile Albert. — Une vengeance de Pierrot, opérette en un acte de MM. Levebvre et J. Lambert, musique de M. Blangini fils. On pourrait faire un vaudeville très-gai, ou au besoin un drame larmoyant avec les péripéties subies par une des dernières opérettes des Bouffes. Cette opérette, qui a nom les Petits du premier, — autrement, pour le Français, les enfants d'un premier mari, — est née rue Bellefonds, n° 8, dans une salle de théâtre destinée aux exercices dramatiques d'une société d'amateurs. Il faut dire que cette petite scène, d'ailleurs parfaitement outillée, était située au fond d'une seconde cour, et que les passants, qui n'y entraient ni pour or ni pour argent, n'en soupçonnaient pas même l'existence. Un public d'invités y jugeait à huis clos. Arrivait-il qu'un compositeur fût acclamé, son nom ne retentissait point au bout du monde; à peine le savait-on dans le quartier, car il n'y a pas d'exemple qu'un locataire voisin ait porté plainte pour tapage nocturne. Ces petites ovations en famille sont peu faites pour apaiser le juste appétit que les artistes ont pour la gloire. MM. Busnach et Émile Albert portèrent donc leurs Petits du premier au Théâtre Saint-Germain, qui venait de s'installer sur les ruines de l'Athénée musical. Là, au moins, ils pouvaient solliciter le suffrage d'un public payant, c'est-à-dire d'un vrai public; de plus on leur donnait la satisfaction de se voir, eux et leur opérette, affichés à cinq cents exemplaires sur les murs de Paris. Mais le Théâtre Saint-Germain, après plusieurs déconvenues, renonça bientôt à ses prétentions lyriques; car c'est comme une fatalité, la musique n'a jamais pu s'acclimater sur la rive gauche de la Seine. A quoi tient cette tiédeur d'une portion si notable de la grande ville pour un art si universellement cultivé ? Je ne l'ai jamais su. Il faudra qu'un de ces soirs je demande à M. Fleischer, de la maison Pleyel, une statistique approximative de la pianomanie dans
juste appétit que les artistes ont pour la gloire. MM. Busnach et Émile Albert portèrent donc leurs Petits du premier au Théâtre Saint-Germain, qui venait de s'installer sur les ruines de l'Athénée musical. Là, au moins, ils pouvaient solliciter le suffrage d'un public payant, c'est-à-dire d'un vrai public; de plus on leur donnait la satisfaction de se voir, eux et leur opérette, affichés à cinq cents exemplaires sur les murs de Paris. Mais le Théâtre Saint-Germain, après plusieurs déconvenues, renonça bientôt à ses prétentions lyriques; car c'est comme une fatalité, la musique n'a jamais pu s'acclimater sur la rive gauche de la Seine. A quoi tient cette tiédeur d'une portion si notable de la grande ville pour un art si universellement cultivé ? Je ne l'ai jamais su. Il faudra qu'un de ces soirs je demande à M. Fleischer, de la maison Pleyel, une statistique approximative de la pianomanie dans les parages du Jardin des plantes, de l'Institut et des Invalides. Les Petits du premier étaient sans asile quand le théâtre des Bouffes ne dédaigna pas de les recueillir. Il n'en est pas moins vrai que les auteurs de cette opérette errante ont dû passer trois fois par la dure épreuve des répétitions, que trois fois probablement leur a fallu remettre sur le métier leur ouvrage, couper ceci, ajouter cela, modifier ce passage pour plaire à la soubrette, refaire ce couplet qui n'est pas dans la voix du ténor, que sais-je? On n'en finirait pas si on voulait raconter cette bataille à coup d'épingle qui s'appelle une répétition. On conviendra bien qu'à ces titres MM. Busnach et Émile Albert ont mérité un mot d'encouragement de la presse. Leur pièce reçue et jouée par trois théâtres n'est d'ailleurs pas sans mérite. On y voit un Géronte de province venir chercher à Paris les enfants de sa femme. Il croit avoir affaire à des marmots qu'il tiendra sur ses genoux pendant la route, tandis qu'il tombe sur deux gaillards très bien venus, parfaitement majeurs et de l'humeur la plus turbulente. Celui-ci met sa bourse à sec par des emprunts répétés. Celui-là ne
épreuve des répétitions, que trois fois probablement leur a fallu remettre sur le métier leur ouvrage, couper ceci, ajouter cela, modifier ce passage pour plaire à la soubrette, refaire ce couplet qui n'est pas dans la voix du ténor, que sais-je? On n'en finirait pas si on voulait raconter cette bataille à coup d'épingle qui s'appelle une répétition. On conviendra bien qu'à ces titres MM. Busnach et Émile Albert ont mérité un mot d'encouragement de la presse. Leur pièce reçue et jouée par trois théâtres n'est d'ailleurs pas sans mérite. On y voit un Géronte de province venir chercher à Paris les enfants de sa femme. Il croit avoir affaire à des marmots qu'il tiendra sur ses genoux pendant la route, tandis qu'il tombe sur deux gaillards très bien venus, parfaitement majeurs et de l'humeur la plus turbulente. Celui-ci met sa bourse à sec par des emprunts répétés. Celui-là ne veut partir qu'à la condition d'emmener son amoureuse, laquelle emmène son frère, lequel emmène la servante de l'auberge, etc. Vous voyez d'ici la mine du pauvre homme, autour de qui se pelotonne une famille improvisée et toujours grossissante. La musique de M. Emile Albert se recommande par des qualités mélodiques très appréciables. On a remarqué dans l'ouverture un solo de clarinette qui a du tour et de l'élégance, puis un air à six-huit pour le ténor et un trio d'une bonne coupe scénique. Les Bouffes ont donné la semaine dernière Une vengeance de Pierrot. Pierrot y est mis dans la situation d'Ulysse arrivant incognito chez Pénélope. La pièce ne me satisfait guère, elle finit par de véritables scènes d'hôpital. Pierrot, jaloux de trouver le capitaine Fracasse aux pieds de Columbine, imagine d'inviter le galant à dîner et de lui faire vider une certaine fiole provenant d'un cru pharmaceutique. C'est là un tour de carafe ivre d'élixir de Garus, une farce dont a dû se réjouir l'ombre blanche du docteur Purgon. Mais je n'insiste pas sur ce qu'il advient. La musique de M. Blangini semble protester contre les plaisanteries trop osées du livret. Elle est d'une gaîté décente et ne tombe
très appréciables. On a remarqué dans l'ouverture un solo de clarinette qui a du tour et de l'élégance, puis un air à six-huit pour le ténor et un trio d'une bonne coupe scénique. Les Bouffes ont donné la semaine dernière Une vengeance de Pierrot. Pierrot y est mis dans la situation d'Ulysse arrivant incognito chez Pénélope. La pièce ne me satisfait guère, elle finit par de véritables scènes d'hôpital. Pierrot, jaloux de trouver le capitaine Fracasse aux pieds de Columbine, imagine d'inviter le galant à dîner et de lui faire vider une certaine fiole provenant d'un cru pharmaceutique. C'est là un tour de carafe ivre d'élixir de Garus, une farce dont a dû se réjouir l'ombre blanche du docteur Purgon. Mais je n'insiste pas sur ce qu'il advient. La musique de M. Blangini semble protester contre les plaisanteries trop osées du livret. Elle est d'une gaîté décente et ne tombe jamais dans la trivialité; je me rappelle entre autres morceaux agréables qu'elle contient, l'air d'entrée de Pierrot, plein de mouvement et d'aimable désinvolture; une chanson dont l'accompagnement change à chaque couplet, et un trio très bien écrit pour les voix. Le tout orchestré avec habileté. Mais ne vous semble-t-il pas à ce nom de Blangini que cette chronique soit datée de 1810, comme un feuilleton du vieux Geoffroy? M. Blangini est, en effet, le fils de l'auteur de la Sourde-Muette et de la Colotte de Lamarck, des nocturnes et des romances dont raffolaient les cydalises de l'empire, du célèbre Blangini que Scudo a peint en ces lignes caractéristiques : « Né à Turin le 8 novembre 1781, Blangini vint à Paris en 1799, un an avant le Consulat. Doué d'un physique agréable et d'une jolie voix de ténor, chanteur exquis, bon accompagnement et musicien instruit, il fut bientôt à la mode et devint le professeur de chant de toutes les grandes dames de cette époque. On se disputait comme un vrai cherubin d'amour. Une haute princesse de la maison impériale l'enleva bientôt à son nombreuses élèves et l'emporta dans un coin du monde. C'est là, à Nice, loin des soucis
à ce nom de Blangini que cette chronique soit datée de 1810, comme un feuilleton du vieux Geoffroy? M. Blangini est, en effet, le fils de l'auteur de la Sourde-Muette et de la Colotte de Lamarck, des nocturnes et des romances dont raffolaient les cydalises de l'empire, du célèbre Blangini que Scudo a peint en ces lignes caractéristiques : « Né à Turin le 8 novembre 1781, Blangini vint à Paris en 1799, un an avant le Consulat. Doué d'un physique agréable et d'une jolie voix de ténor, chanteur exquis, bon accompagnement et musicien instruit, il fut bientôt à la mode et devint le professeur de chant de toutes les grandes dames de cette époque. On se disputait comme un vrai cherubin d'amour. Une haute princesse de la maison impériale l'enleva bientôt à son nombreuses élèves et l'emporta dans un coin du monde. C'est là, à Nice, loin des soucis de la cour et des fracas de la guerre, à l'ombre des orangers en fleur, et sous les tièdes brises de la Méditerranée, que Blangini a composé ces délicieux nocturnes qu'Il faisait raffiner dans toute l'Europe, depuis Londres jusqu'à Saint-Pétersbourg. » Les romances les plus célèbres de Blangini sont: La rêverie-tu? les Souvenirs, Pluton, Chien fidèle, Il faut partir le ménestrel, L'or donne, etc. — Nous aurons à parler prochainement des concerts dont voici la saison venue. Ils sont moins nombreux que les années précédentes; mais plusieurs ont présenté des particularités dignes de remarque. Il sera bon, par exemple, que nous nous étendions un peu sur M. Bottesini et sa contre-basse, car il n'y a rien de rare comme de voir le plus lourd des instruments de l'orchestre travesti en instrument solo. ALBERT DE LASALLE. COURRIER DE LA MODE Quelque chose de beau va-t-on dire quand on saura que la mode va nous abattre comme du temps des Contes de la reine de Navarre, avec des robes des pardessus à la d'Albret, c'est-à-dire avec des fourreaux de deux couleurs et des manches d'une autre. En somme, dés fourreaux? Sans doute, mais savez très-bien que les corsages ont été remplacés par
rêverie-tu? les Souvenirs, Pluton, Chien fidèle, Il faut partir le ménestrel, L'or donne, etc. — Nous aurons à parler prochainement des concerts dont voici la saison venue. Ils sont moins nombreux que les années précédentes; mais plusieurs ont présenté des particularités dignes de remarque. Il sera bon, par exemple, que nous nous étendions un peu sur M. Bottesini et sa contre-basse, car il n'y a rien de rare comme de voir le plus lourd des instruments de l'orchestre travesti en instrument solo. ALBERT DE LASALLE. COURRIER DE LA MODE Quelque chose de beau va-t-on dire quand on saura que la mode va nous abattre comme du temps des Contes de la reine de Navarre, avec des robes des pardessus à la d'Albret, c'est-à-dire avec des fourreaux de deux couleurs et des manches d'une autre. En somme, dés fourreaux? Sans doute, mais savez très-bien que les corsages ont été remplacés par des habits et par des vestes. Pourquoi les fourreaux et les habits et par des vestes. Pourquoi les fourreaux et les chemises n'auraient-ils pas leur tour ? Si les femmes osaient, elles adopteraient les modes de l'époque de Jules César et porteraient le péplum. Ce n'est plus étrange que de entendre une Merveilleuse terminer sa toilette à sa femme de chambre : Madame Herst, mettez-moi mes bottes, et donnez-moi mon gilet, mon paletot et ma canne. Et puis le chapeau, et sans Madame Herst qui personnifie chaque coiffure signée de son nom notre Merveilleuse ressemble à un garçon, moins les moustaches, et encore ! Les chemises à la mode se font toutes des favoris. Mais revenant aux Chapeaux de Madame Herst, et par ce fait aux coiffures printanières, voici quelques modèles pourrant qu'on ne demande, que de radieux rayons de soleil pour se produire au bois de Boulogne. Voici un chapeau de paille noire, brodé de perles d'or, avec chignon de branches de genêt bleu, tombant sur une corbeille de dentelle noire, et sur un nœud de rubans très étroits. L'intérieur est en tulle perlé d'or, avec genêt bleu. L'intérieur est en tulle perlé d'or, avec genêt bleu piqués de
entendre une Merveilleuse terminer sa toilette à sa femme de chambre : Madame Herst, mettez-moi mes bottes, et donnez-moi mon gilet, mon paletot et ma canne. Et puis le chapeau, et sans Madame Herst qui personnifie chaque coiffure signée de son nom notre Merveilleuse ressemble à un garçon, moins les moustaches, et encore ! Les chemises à la mode se font toutes des favoris. Mais revenant aux Chapeaux de Madame Herst, et par ce fait aux coiffures printanières, voici quelques modèles pourrant qu'on ne demande, que de radieux rayons de soleil pour se produire au bois de Boulogne. Voici un chapeau de paille noire, brodé de perles d'or, avec chignon de branches de genêt bleu, tombant sur une corbeille de dentelle noire, et sur un nœud de rubans très étroits. L'intérieur est en tulle perlé d'or, avec genêt bleu. L'intérieur est en tulle perlé d'or, avec genêt bleu piqués de crêpe bleu azur, ayant un demi-plissé de crêpe au bord de la passe, d'où s'épandent des palombes de cristal; par derrière, en guise de bavolet, composé de rubans et de crêpe, avec touffes de volubilis blanc, entourent d'un feuillage givré, et longues traînées de fleurs orlantes : les rubans. Un chapeau de crêpe rose composé de plusieurs bouillonnés flancs par un ruban rose. Au bord de la passe, et dans l'intérieur double ruche de taffetas et de crêpe rose; par derrière, chou de ruban noir, faisant chignon. Une capote de tulle blanc, brodée de grosses perles mates, avec quadrille de longues traînées de branches de jasmin, bordées de perles. Une capote en crêpe vert, brodée d'une natte en crêpe noire frisée de plumes émeraude tombant sur la patrouille Espagnole. Ce chapeau qui fera sensation, et que toutes les jolies femmes adopteront, c'est le vrai chapeau Marie Stuart, qui s'envoie à ravir avec les toilettes du jour. Déjà le chapeau Marie-Stuart est un succès, car tout ce qui rappelle cette jeune reine de France, qui a passé dans l'histoire comme un rêve de grâce, de charme et de poésie, plaît aux femmes les plus élégantes et les plus distinguées. Plusieurs d'une
chapeau de crêpe rose composé de plusieurs bouillonnés flancs par un ruban rose. Au bord de la passe, et dans l'intérieur double ruche de taffetas et de crêpe rose; par derrière, chou de ruban noir, faisant chignon. Une capote de tulle blanc, brodée de grosses perles mates, avec quadrille de longues traînées de branches de jasmin, bordées de perles. Une capote en crêpe vert, brodée d'une natte en crêpe noire frisée de plumes émeraude tombant sur la patrouille Espagnole. Ce chapeau qui fera sensation, et que toutes les jolies femmes adopteront, c'est le vrai chapeau Marie Stuart, qui s'envoie à ravir avec les toilettes du jour. Déjà le chapeau Marie-Stuart est un succès, car tout ce qui rappelle cette jeune reine de France, qui a passé dans l'histoire comme un rêve de grâce, de charme et de poésie, plaît aux femmes les plus élégantes et les plus distinguées. Plusieurs d'une lectrice va se laisser tenter. Ne sommes-nous pas toutes plus ou moins filles d'Ève. Peu à cela ne tienne, les salons de madame Herst, rue Olivier-Soubise, ouvriront à toutes les aimables femmes qui désirent se faire des cloches. Pas que les chapeaux qui soient brodés de perles et les sciers et les confections soient chamarrés de même. La dame de Lyon, passementière de l'Impératrice Eugénie, rue de la Chaussée-d'Antin le veut ainsi, et elle fait son devoir pour rien. La mode et les garnitures. Tentation est devenue de la sculpture et du bas-relief. Soit à l'ameublement est en rapport avec chaque toile, qu'elle soit à la Renaissance, à la Louis XV, ou du Directoire et de style Empire. Non, tous les galons et tous les entre-deux sont essentiellement de perles de jais et de perles d'acier, mais encore que jais et dentelles sont poudrées de perlettes d'acier et jais de deux garnitures très-fantaisistes. La robe de Roland, avec galon de coton de maille d'acier, et chausses en boulets d'acier. Le tout étant en garniture François Ier, décrivant des arabesques tout entières d'acier ayant le type de son époque. La cravate de Lyon n'en est encore qu'à ses débuts primaires et
et les confections soient chamarrés de même. La dame de Lyon, passementière de l'Impératrice Eugénie, rue de la Chaussée-d'Antin le veut ainsi, et elle fait son devoir pour rien. La mode et les garnitures. Tentation est devenue de la sculpture et du bas-relief. Soit à l'ameublement est en rapport avec chaque toile, qu'elle soit à la Renaissance, à la Louis XV, ou du Directoire et de style Empire. Non, tous les galons et tous les entre-deux sont essentiellement de perles de jais et de perles d'acier, mais encore que jais et dentelles sont poudrées de perlettes d'acier et jais de deux garnitures très-fantaisistes. La robe de Roland, avec galon de coton de maille d'acier, et chausses en boulets d'acier. Le tout étant en garniture François Ier, décrivant des arabesques tout entières d'acier ayant le type de son époque. La cravate de Lyon n'en est encore qu'à ses débuts primaires et n'ira qu'au mois d'avril qu'elle sera en pleine actualité. Ce qui ne l'empêche pas de renouveler ses cravates et ses ceintures avec une fantaisie multiple. Les cravates à l'ordre des cols en soie sont : la cravate Cupidon, avec amour en dentelle à chaque pan; la cravate Roland, représentant le preux chevalier armé de pied en cap; la cravate Argus, avec œil de paon frangé de soie de toutes couleurs; et la cravate Hirondelle. Beaucoup de robes se font à double jupe, la première relevée sur la seconde, avec des pattes de velours, où des biais de taffetas liseré. Les pattes, les biais et les ruches sont maintenus par des agrafes parisiennes, qui ne se dégrafent jamais, et dont le système ingénieux s'applique aux jupons, à la lingerie, aux jarretières, aux confections et aux robes. Les agrafes parisiennes se trouvent à la Ville de Lyon. Pour toilettes de campagne, les robes en foulard uni se feront à double jupe. Comme ce sera frais et charmant! Le foulard est plus souple et plus moelleux que le taffetas, et il tombe bien mieux en flots capricieux. Plus les nuances sont pures et tendres, plus le foulard uni reproduit des toilettes élégantes. En
preux chevalier armé de pied en cap; la cravate Argus, avec œil de paon frangé de soie de toutes couleurs; et la cravate Hirondelle. Beaucoup de robes se font à double jupe, la première relevée sur la seconde, avec des pattes de velours, où des biais de taffetas liseré. Les pattes, les biais et les ruches sont maintenus par des agrafes parisiennes, qui ne se dégrafent jamais, et dont le système ingénieux s'applique aux jupons, à la lingerie, aux jarretières, aux confections et aux robes. Les agrafes parisiennes se trouvent à la Ville de Lyon. Pour toilettes de campagne, les robes en foulard uni se feront à double jupe. Comme ce sera frais et charmant! Le foulard est plus souple et plus moelleux que le taffetas, et il tombe bien mieux en flots capricieux. Plus les nuances sont pures et tendres, plus le foulard uni reproduit des toilettes élégantes. En foulard nuancé, avec ruche de rubans frisotés imitant la violette de Parme, en foulard gris avec clouterie d'acier, en foulard chamois, enrubannés de nœuds Watteau perlés de jais, et en foulard blanc, avec feuilles de dentelle perlées de corail ou d'acier, on peut se montrer au bois, et faire à pied le tour du lac. Les foulards à rayures très-espacées, bleu sur blanc, groseille sur blanc, noir sur lilas, et noir sur blanc jouent aussi d'une très-grande vogue. Les pois restent toujours de mode pour robes de demitaille, les femmes du monde en font de délicieux négligés, ornés de rubans et de gros boutons en nacre de perle. Quant aux foulards de fantaisie, ils sont multiples. La Malle des Indes ne fait rien à moitié, et il y a de quoi choisir dans ses vastes magasins du passage Verdeau. Comme dessins nouveaux, citons les foulards avec épis de toutes nuances sur fond noir, des trophées héraldiques, des folioles, des fleurettes, des feuillages mordorés, des motifs Campana, et des arabesques chinoises. Pour jeunes filles, les grappes de fleurettes sont nouveauté printanières. Les unes sont roses sur fond blanc, les autres bleues sur fond d'argent. Celles-ci groseille ou nuancées, également sur fond
pied le tour du lac. Les foulards à rayures très-espacées, bleu sur blanc, groseille sur blanc, noir sur lilas, et noir sur blanc jouent aussi d'une très-grande vogue. Les pois restent toujours de mode pour robes de demitaille, les femmes du monde en font de délicieux négligés, ornés de rubans et de gros boutons en nacre de perle. Quant aux foulards de fantaisie, ils sont multiples. La Malle des Indes ne fait rien à moitié, et il y a de quoi choisir dans ses vastes magasins du passage Verdeau. Comme dessins nouveaux, citons les foulards avec épis de toutes nuances sur fond noir, des trophées héraldiques, des folioles, des fleurettes, des feuillages mordorés, des motifs Campana, et des arabesques chinoises. Pour jeunes filles, les grappes de fleurettes sont nouveauté printanières. Les unes sont roses sur fond blanc, les autres bleues sur fond d'argent. Celles-ci groseille ou nuancées, également sur fond blanc, ou bien noires sur fond chamois, tels sont les nouveaux foulards qu'on peut se procurer même en habitant la province. Il s'agit tout simplement de demander à la Malle des Indes sa collection d'échantillons qu'elle expédie franco, et par le retour des échantillons on peut faire sa commande. Du moment que la mode supprime les manches aux corsages des robes, c'est pour donner à la lingerie la facilité de se produire dans tout son luxe fantaisiste. Il appartient donc à la maison Leborgne et Henneveu, rue du Bac, de créer de nouveaux modèles. Réputation oblige. Quand on marche à la tête de la lingerie, il faut éditer des œuvres uniques. Donc : Nous aurons pour notre courrier d'avril, une ample moisson de fleurs printanières en lingerie. Jusqu'à Pâques, les trousseaux ont les honneurs de l'actualité. La lune de miel correspond à la lune rousse. Est-ce en prévision de l'avenir ? Deux aristocratiques trousseaux ont prouvé deux fois de plus la supériorité de main-d'œuvre et de bon goût de la maison Leborgne. Le premier, très-complet et très-luxueux, était destiné à Mlle de Roh Ch., qui s'était contentée de deux initiales brodées, ayant le droit de porter une couronne de princesse.