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Et cependant, nous disait-il un jour avec sa sérénité patriarcale, je leur aurais montré qu'on peut exprimer l'Été, l'Automne, le Printemps, autrement que par des femmes nues couronnées d'épis, de raisins ou de fleurs. Quant à solliciter des encouragements de l'État, il était trop naïvement fier pour y songer jamais. » Un jour que l'on parlait de cela devant lui, il rappela, car il était homme de fines lectures, ce joli mot de Paul-Louis Courrier : ce que l'État encourage languit, ce qu'il protège meurt. On me raconte encore un trait d'un comique grave et tout à fait digne d'un artiste qui s'est senti blessé par des observations intempestives. Certain tableau qui figure dans une de nos galeries n'ayant pas été jugé « assez fini », Rousseau le prit dans son atelier, le dévernit, le revernit et le renvysa. Il parut alors excellent. M. Théophile Gautier, dans un de ses feuilletons nécrologiques que traverse une émotion solennelle et impassible comme la Douleur antique, nous a raconté sa dernière promenade avec Th. Rousseau, dans les Champs-Élysées et les Tuileries, à la sortie d'une séance de jury. Les grands yeux de l'artiste s'étaient illuminés, et déjà le tableau se composait dans sa tête, et son doigt levé, suivant le contour des choses, en esquissait les principales lignes. Deux marronniers, qui s'élèvent derrière la Diane chasseresse, lui paraissaient propres à former le groupe central, ou, comme il disait, le noeud de la composition. Il voulait peindre l'âme des cités, après nous avoir si bien peint l'âme des forêts. Je ne doute point que son vœu ne fût sincère, mais son génie ne le portait point là. Qui sait si l'Ambition, la pire des maladies que développe le contact des honneurs, ne hâta point le coup qui le frappa? Rousseau était né pour vivre, pour sentir, pour travailler, pour combattre solitaire. Il aimait la Nature comme un amant. Il est tout entier dans ce mot indigne qu'il jetait un bûcheron qui, dans la forêt de Fontainebleau, découpait en lattes le tronc d'un vieux chêne : "Savez-vous la différence entre un chêne et une latte?
tête, et son doigt levé, suivant le contour des choses, en esquissait les principales lignes. Deux marronniers, qui s'élèvent derrière la Diane chasseresse, lui paraissaient propres à former le groupe central, ou, comme il disait, le noeud de la composition. Il voulait peindre l'âme des cités, après nous avoir si bien peint l'âme des forêts. Je ne doute point que son vœu ne fût sincère, mais son génie ne le portait point là. Qui sait si l'Ambition, la pire des maladies que développe le contact des honneurs, ne hâta point le coup qui le frappa? Rousseau était né pour vivre, pour sentir, pour travailler, pour combattre solitaire. Il aimait la Nature comme un amant. Il est tout entier dans ce mot indigne qu'il jetait un bûcheron qui, dans la forêt de Fontainebleau, découpait en lattes le tronc d'un vieux chêne : "Savez-vous la différence entre un chêne et une latte? C'est qu'un chêne fait un million de lattes, tandis qu'un million de lattes ne pourrait faire un chêne. Il a rarement fait intervenir l'homme dans les paysages, et seulement pour lui fournir un fond ou marquer que l'endroit n'est pas inhabité. La chaumière n'est pas non plus pour lui un sujet, mais surtout un motif. Il la noie dans la verdure, la cache dans les arbres, comme pour mieux la défendre contre la banalité et la sensiblerie. Il lui laisse son rôle utile, sérieux, poétique. Vous souvient-il de ces vers si expressifs d'Auguste de Chevillotte: Il fait un froid de lineage ce soir, Et mon manteau doublé de laine M'abritera jusqu'au foyer De ce grand chaume hospitalier. Étompé, là-bas dans la plaine. Voilà dans tout leur charme, dans toute leur philosophie sérène, les silencieuses tombées de la nuit, les lourdes approches d'orage que Rousseau a prises si souvent dans la plaine de Barbizon et de Chaville. Tout son œuvre est ainsi. Un Panthéisme grandiose et sérène s'en dégage. Des artistes qui alors tenaient le pouvoir se sont indignés contre ses tendances et ont vu en lui un révolutionnaire redoutable et insolent. Rousseau aurait pu leur répondre par ce mot du
sujet, mais surtout un motif. Il la noie dans la verdure, la cache dans les arbres, comme pour mieux la défendre contre la banalité et la sensiblerie. Il lui laisse son rôle utile, sérieux, poétique. Vous souvient-il de ces vers si expressifs d'Auguste de Chevillotte: Il fait un froid de lineage ce soir, Et mon manteau doublé de laine M'abritera jusqu'au foyer De ce grand chaume hospitalier. Étompé, là-bas dans la plaine. Voilà dans tout leur charme, dans toute leur philosophie sérène, les silencieuses tombées de la nuit, les lourdes approches d'orage que Rousseau a prises si souvent dans la plaine de Barbizon et de Chaville. Tout son œuvre est ainsi. Un Panthéisme grandiose et sérène s'en dégage. Des artistes qui alors tenaient le pouvoir se sont indignés contre ses tendances et ont vu en lui un révolutionnaire redoutable et insolent. Rousseau aurait pu leur répondre par ce mot du philosophe Ballanche : « Le respect survit à ce qui n'est plus c'est ce qui explique comment la Forme continue de gouverner lorsque la Pensée s'est affaiblie ou même presque entièrement évanouie. » Je ne fais qu'obéir, pouvait-il ajouter, à des lois supérieures d'évolution sociale. Le règne de la mythologie est passé, les nymphes séduites dans des bois sacrés, les flots reculant d'épouvante, le soleil qui se voile la face, les lions qui reconnaissent les Andromèdes qu'ils ont guéries, ne passionnent plus la foule et n'échauffent pas mon génie. Je voudrais traduire naïvement et justement des sensations analogues à celles que me font éprouver la lecture des "Promenades" de Jean-Jacques Rousseau, celle de Paul et Virginie et des Voyages en Amérique, de Chateaubriand. Hier le jeune poète qui s'appelle Joseph Delorme m'invitait à poser mon chevalet auprès de lui, Assis sur le penchant des coteaux modérés. D'où je puis dominer l'Oise et s'étend sur les prés. Pourquoi voulez-vous que pour m'enfermer dans votre froide école je fuie ces bois, ces prés, ces vallons, ces ruisseaux, ces nuages, ces horizons que tous les vrais maîtres, Claude et Poussin, Hobbema et Rembrandt, John Crome et Constable ont si amoureusement étudiés dans leurs
est passé, les nymphes séduites dans des bois sacrés, les flots reculant d'épouvante, le soleil qui se voile la face, les lions qui reconnaissent les Andromèdes qu'ils ont guéries, ne passionnent plus la foule et n'échauffent pas mon génie. Je voudrais traduire naïvement et justement des sensations analogues à celles que me font éprouver la lecture des "Promenades" de Jean-Jacques Rousseau, celle de Paul et Virginie et des Voyages en Amérique, de Chateaubriand. Hier le jeune poète qui s'appelle Joseph Delorme m'invitait à poser mon chevalet auprès de lui, Assis sur le penchant des coteaux modérés. D'où je puis dominer l'Oise et s'étend sur les prés. Pourquoi voulez-vous que pour m'enfermer dans votre froide école je fuie ces bois, ces prés, ces vallons, ces ruisseaux, ces nuages, ces horizons que tous les vrais maîtres, Claude et Poussin, Hobbema et Rembrandt, John Crome et Constable ont si amoureusement étudiés dans leurs détails les plus intimés, dans leurs effets éternellement variés. Vous nous traitez de "romantiques et de coloristes". J'ignore ce que vaudront un jour en honneur ou en blâme ces épithètes, mais elles n'impliquent pas que ces maîtres que nous appelons divins et que vous appelez classiques n'aient puisé comme nous aux sources mères, à la Nature. Lorsque Ulysse, nu et affamé, se présente devant Nausicaä aux bras blancs, il lui dit pour se la rendre favorable : "Une fois, à Délos, devant l'autel d'Apollon, je vis une jeune pousse de palmier. Et en voyant ce palmier, je restai longtemps stupéfait dans l'âme qu'un arbre aussi beau fût sorti de terre. Ainsi je t'admire, ô femme! et je suis stupéfait." Eh bien, nous, nous essayons de faire des arbres aussi frais et aussi sveltes que Nausicaä. Théodore Rousseau a fait mieux que de prononcer les discours que je suppose. Il a fait des œuvres viriles et aimables, un peu tendues parfois et laborieuses, mais toujours imprégnées des âpres et uns senteurs de la forêt, des parfums de la plaine, des moites vapeurs du marais. Comme un musicien habile, comme un symphoniste consommé, il a toujours accordé le pays, le site, la
aux sources mères, à la Nature. Lorsque Ulysse, nu et affamé, se présente devant Nausicaä aux bras blancs, il lui dit pour se la rendre favorable : "Une fois, à Délos, devant l'autel d'Apollon, je vis une jeune pousse de palmier. Et en voyant ce palmier, je restai longtemps stupéfait dans l'âme qu'un arbre aussi beau fût sorti de terre. Ainsi je t'admire, ô femme! et je suis stupéfait." Eh bien, nous, nous essayons de faire des arbres aussi frais et aussi sveltes que Nausicaä. Théodore Rousseau a fait mieux que de prononcer les discours que je suppose. Il a fait des œuvres viriles et aimables, un peu tendues parfois et laborieuses, mais toujours imprégnées des âpres et uns senteurs de la forêt, des parfums de la plaine, des moites vapeurs du marais. Comme un musicien habile, comme un symphoniste consommé, il a toujours accordé le pays, le site, la saison, l'émotion du jour et de l'heure. Il n'a jamais quitté la France, estimant qu'à moins de prendre des notes incomplètes de touriste, il faut être né dans un pays, y avoir vécu, c'est-à-dire aimé et souffert, souri et pleuré, pour en savoir les consolations et les grandeurs, les beautés et les rudesses, pour en pénétrer l'esprit et l'âme. L'art poussé aussi loin que le sentait Théodore Rousseau est une communion avec les forces mêmes du monde. Il a compris. J'emprunte ce iambeau de citation à l'excellente traduction de M. Leconte de Lisle. (Iphigénie, rhapsodie VI, p: 90. Tout le passage, dont je n'ai pris qu'un trait, est exquis et tout à fait romantique. Le honneur des bois, la tendre gaieté de l'aube, les épouvantes de la nuit, la solennité de la plaine comme les Anciens la comprenaient. C'est par là que vivra son œuvre. PHILIPPE BURTY. Cet œuvre, répétons-le encore, a été l'unique préoccupation de sa vie. Il a voulu qu'il ne se dispersât point comme les feuilles flétries d'un arbre mort. Il a chargé quatre personnes, ses amis Alfred Sencier et J.-F. MHiet, son étève M.'Théophile et, un écrivain qui l'avait touché, M. Théophile Sylvestre, de faire un
et les rudesses, pour en pénétrer l'esprit et l'âme. L'art poussé aussi loin que le sentait Théodore Rousseau est une communion avec les forces mêmes du monde. Il a compris. J'emprunte ce iambeau de citation à l'excellente traduction de M. Leconte de Lisle. (Iphigénie, rhapsodie VI, p: 90. Tout le passage, dont je n'ai pris qu'un trait, est exquis et tout à fait romantique. Le honneur des bois, la tendre gaieté de l'aube, les épouvantes de la nuit, la solennité de la plaine comme les Anciens la comprenaient. C'est par là que vivra son œuvre. PHILIPPE BURTY. Cet œuvre, répétons-le encore, a été l'unique préoccupation de sa vie. Il a voulu qu'il ne se dispersât point comme les feuilles flétries d'un arbre mort. Il a chargé quatre personnes, ses amis Alfred Sencier et J.-F. MHiet, son étève M.'Théophile et, un écrivain qui l'avait touché, M. Théophile Sylvestre, de faire un choix parmi ses meilleurs dessins et de composer, à l'aide de la photographie, un livre de souvenir qui perpétuât sa mémoire. Le livre, intitulé touchant dans sa naïveté et son orgueil, trouvé à Rome par ce Claude Lorrain que Théodore Rousseau admirait par-dessus tous les autres maîtres. La vérité pour les artistes qui ont lutté et triomphé comme Théodore Rousseau, c'est leur œuvre, et ne sont-ils point pardonnables de le présenter à la postérité comme leur confession suprême? PH. B. PIERRE-PAUL RUBENS PEINTURE DE VINCENT I DE GONZAGUE, DUC DE MANTOUE ET LE SÉJOUR À GÊNES. (ICI) Dans un précédent travail, nous avons laissé Rubens venant de quitter Rome contre son gré et au plus grand déplaisir du cardinal Borghese, son admirateur, pour obéir aux ordres du duc de Mantoue. Nous l'avons laissé désireux et presque assuré d'un retour prochain, grâce à l'éminente intervention du cardinal, pour présider lui-même à l'exposition du grand ouvrage que les religieux de Sainte-Marie in Vallicella lui avaient commandé. Nous avons démontré combien d'ailleurs Rubens affectait ce séjour de Rome dont les grandeurs et le mouvement artiste, très florissant alors, souriaient, plaisaient, agréaient à son génie, sinon encore pleinement révélé, du moins pressenti. Que le
les artistes qui ont lutté et triomphé comme Théodore Rousseau, c'est leur œuvre, et ne sont-ils point pardonnables de le présenter à la postérité comme leur confession suprême? PH. B. PIERRE-PAUL RUBENS PEINTURE DE VINCENT I DE GONZAGUE, DUC DE MANTOUE ET LE SÉJOUR À GÊNES. (ICI) Dans un précédent travail, nous avons laissé Rubens venant de quitter Rome contre son gré et au plus grand déplaisir du cardinal Borghese, son admirateur, pour obéir aux ordres du duc de Mantoue. Nous l'avons laissé désireux et presque assuré d'un retour prochain, grâce à l'éminente intervention du cardinal, pour présider lui-même à l'exposition du grand ouvrage que les religieux de Sainte-Marie in Vallicella lui avaient commandé. Nous avons démontré combien d'ailleurs Rubens affectait ce séjour de Rome dont les grandeurs et le mouvement artiste, très florissant alors, souriaient, plaisaient, agréaient à son génie, sinon encore pleinement révélé, du moins pressenti. Que le Duc, dont il était le serviteur et pensionnaire, l'eût rappelé près de lui, cela n'avait rien qui ne fût naturel. Son Altesse avait alors résolu de faire le voyage des Flandres, Rubens était flamand il lui pouvait donc être utile. Mais à peine le peintre était-il parti pour rejoindre le Duc à Mantoue, que celle-ci changea d'avis, et, au lieu de continuer ses apprêts pour le séjour aux Flandres, Vincent I annonça la résolution plus simple d'aller à Gênes. Six jours après la première lettre de Rubens, datée, le 9 juin 1607, de Rome, et dans laquelle il promet de partir sous peu, Son Altesse avisa son représentant auprès du Saint-Siège que des affaires importantes l'obligent à ne pas tant s'éloigner de son duché, qu'elle ira chercher le bon air en quelque endroit d'Italie, et que l'eau de Spa, tant recommandée, lui sera apportée chez lui. Il recommande à son envoyé d'en aviser le cardinal Borghese. De Rubens, pas un mot. C'est pour nous la preuve que le Duc le tenait pour parti. Où le suivre immédiatement? Où le trouver? Nous l'ignorons. Est-il allé directement à Mantoue? S'est-il arrêté à Bologne, à Florence, à Milan? A-t-il reçu l'ordre en route
Duc à Mantoue, que celle-ci changea d'avis, et, au lieu de continuer ses apprêts pour le séjour aux Flandres, Vincent I annonça la résolution plus simple d'aller à Gênes. Six jours après la première lettre de Rubens, datée, le 9 juin 1607, de Rome, et dans laquelle il promet de partir sous peu, Son Altesse avisa son représentant auprès du Saint-Siège que des affaires importantes l'obligent à ne pas tant s'éloigner de son duché, qu'elle ira chercher le bon air en quelque endroit d'Italie, et que l'eau de Spa, tant recommandée, lui sera apportée chez lui. Il recommande à son envoyé d'en aviser le cardinal Borghese. De Rubens, pas un mot. C'est pour nous la preuve que le Duc le tenait pour parti. Où le suivre immédiatement? Où le trouver? Nous l'ignorons. Est-il allé directement à Mantoue? S'est-il arrêté à Bologne, à Florence, à Milan? A-t-il reçu l'ordre en route de se diriger sur Gênes et d'y rejoindre Fiorio, le fourrier de Son Altesse? Force nous est d'en ignorer. Ce n'est pas faute d'avoir interrogé tous les papiers imaginables, toutes les correspondances privées et officielles datées des villes par où le jeune Flamand a pu passer. Ce que nous pouvons attester, c'est que le choix de Gênes pour 1607 fut arrêté à la date du 22 juin. Le Duc en écrivit alors au seigneur Giovanni Antonio Spinola, l'un des grands de cette République et son ami. Son Altesse le prévient qu'elle n'ira point en Flandre, mais que l'excessive chaleur de Lombardie l'a fait se décider à aller à Casale, en Montferrat, où, après avoir mis ordre à quelques affaires d'État, il se promet d'aller jouir pendant un mois de l'air sain à Saint-Pierre d'Arena. Il lui adresse donc le porteur de la présente, fourrier de sa cour, chargé de prier ce seigneur, selon l'offre qu'il lui en a faite déjà, de mettre sa maison à sa disposition, le priant de ne se pas occuper du détail, son envoyé ayant ordre formel de penser à tout ce qui sera nécessaire pour cette installation passagère et d'y suffire. Florio, arrivé le 25,
attester, c'est que le choix de Gênes pour 1607 fut arrêté à la date du 22 juin. Le Duc en écrivit alors au seigneur Giovanni Antonio Spinola, l'un des grands de cette République et son ami. Son Altesse le prévient qu'elle n'ira point en Flandre, mais que l'excessive chaleur de Lombardie l'a fait se décider à aller à Casale, en Montferrat, où, après avoir mis ordre à quelques affaires d'État, il se promet d'aller jouir pendant un mois de l'air sain à Saint-Pierre d'Arena. Il lui adresse donc le porteur de la présente, fourrier de sa cour, chargé de prier ce seigneur, selon l'offre qu'il lui en a faite déjà, de mettre sa maison à sa disposition, le priant de ne se pas occuper du détail, son envoyé ayant ordre formel de penser à tout ce qui sera nécessaire pour cette installation passagère et d'y suffire. Florio, arrivé le 25, est annoncé dès le lendemain à son maître par un certain Alberghi, chargé d'affaires de Mantoue. Il a vu Gianettino Spinola, qui d'abord avait décidé de recevoir Son Altesse dans sa villa de Campi; mais ayant considéré qu'elle n'était pas éloignée de moins de deux milles des habitations de San Pierro d'Arena, et que rien n'eut été moins commode pour la facilité du service des gentilshommes, il a eu l'idée de faire préparer le palais de Baptiste Grimaldi, son beau-père, palais très vaste et bâti dans le plus beau site de cette contrée si belle. Puis, dans les maisons des seigneurs Nicola Pallavicini et Paolo Agostino Spinola, on disposera deux autres grands appartements pour les seigneurs qui pourraient accompagner Son Altesse, et qui ne sont pas compris sur la liste de sa compagnie et de sa suite. On disposera soixante lits. Tout le confort est prévu. Il y aura une argenterie si abondante, que Son Altesse n'aura pas lieu de faire voyager la sienne. Le seigneur Gianettino prétend à l'honneur de défrayer Monsieur de Mantoue pendant tout le séjour qu'il lui plaira faire. Alberghi lui a dit que, tout en appréciant tant de bonne grâce, Son Altesse. ne voudra cependant
Pierro d'Arena, et que rien n'eut été moins commode pour la facilité du service des gentilshommes, il a eu l'idée de faire préparer le palais de Baptiste Grimaldi, son beau-père, palais très vaste et bâti dans le plus beau site de cette contrée si belle. Puis, dans les maisons des seigneurs Nicola Pallavicini et Paolo Agostino Spinola, on disposera deux autres grands appartements pour les seigneurs qui pourraient accompagner Son Altesse, et qui ne sont pas compris sur la liste de sa compagnie et de sa suite. On disposera soixante lits. Tout le confort est prévu. Il y aura une argenterie si abondante, que Son Altesse n'aura pas lieu de faire voyager la sienne. Le seigneur Gianettino prétend à l'honneur de défrayer Monsieur de Mantoue pendant tout le séjour qu'il lui plaira faire. Alberghi lui a dit que, tout en appréciant tant de bonne grâce, Son Altesse. ne voudra cependant pas qu'il prenne une pareille peine, que ce serait vouloir hâter son départ; mais ce seigneur persiste dans ses offres, et il traitera Monseigneur le Duc avec la plus libérale magnificence. Par ce même ordinaire, partait une lettre du seigneur Gianettino au Duc, lui annonçant ses hospitalières dispositions sur le ton le plus heureux d'un gentilhomme accompli. De son côté un autre seigneur de la famille, Paolo Agostino Spinola, écrit le surlendemain au principal ministre du Duc, à ce conseiller Annibal Cheppio, si bon patron et protecteur de Rubens en cour de Mantoue, et il l'assure, en style aussi affable que courtois, de toute la joie qui est à Gênes depuis la bonne nouvelle. Tous les gentilshommes sont enchantés, toutes les dames ravies, on se promet la fille de Pasquale. Une fille naturelle de Gianettino fut le dernier individu de cette famille, qui remontait à Guido I en 1602. Cette branche n'avait rien de commun avec celle, d'où sortit le fameux homme de guerre Ambrogio Spinola. Archives de Mantoue; E. XXI, 3. Correspondance de Gênes, 26 juin 1607. Cette lettre est charmante; elle donne des détails sur les apprêts qui se faisaient. La voici dans l'original : Signore mio, Hora
ton le plus heureux d'un gentilhomme accompli. De son côté un autre seigneur de la famille, Paolo Agostino Spinola, écrit le surlendemain au principal ministre du Duc, à ce conseiller Annibal Cheppio, si bon patron et protecteur de Rubens en cour de Mantoue, et il l'assure, en style aussi affable que courtois, de toute la joie qui est à Gênes depuis la bonne nouvelle. Tous les gentilshommes sont enchantés, toutes les dames ravies, on se promet la fille de Pasquale. Une fille naturelle de Gianettino fut le dernier individu de cette famille, qui remontait à Guido I en 1602. Cette branche n'avait rien de commun avec celle, d'où sortit le fameux homme de guerre Ambrogio Spinola. Archives de Mantoue; E. XXI, 3. Correspondance de Gênes, 26 juin 1607. Cette lettre est charmante; elle donne des détails sur les apprêts qui se faisaient. La voici dans l'original : Signore mio, Hora si che vi concedo perdon generale di quante me n'habbiate mai fatte, e vi do mille benedizioni, non meritando meno la buona nuova che m'havete data della venuta del buono prence in queste parti, e se per vostra buona sorte voi vi sarete col consiglio, o con la persuasione adoperato in alcun modo per così santa resoluzione, non soi vi ringrazio, ma vi faccio un'obbligazione inqua la maggior forma che io possa d'esservene particolarmente obbligato per omnia secula seculorum. Tutti gli uomini di questa città si rallegrano, tutte le donne giuliano di questà per mille volte benedetta venuta; et io vi prometto dal gattonero, che ne ricevo tanto contento che non possa finire. Les plus belles fêtes. Si nous donnons tous ces détails, c'est qu'ils caractérisent le moment et les circonstances dans lesquelles arriva Rubens en ce beau et riche pays de Gênes, justement fier depuis, et aujourd'hui encore, de compter parmi ses trésors de nombreux chefs-d'œuvre dus au vigoureux talent du peintre qui accompagnait alors le Duc de Mantoue. Ce seigneur, en effet, arriva le 1er ou le 5 juillet. Une grande partie de la noblesse était allée à sa rencontre jusqu'à Pontedecimo. Le cardinal Doria, le Sénat et