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son tableau les Picoteux. A l’École Boulle. — Mardi s’est ouverte, dans les locaux de l’École Boulle, La statue du cardinal Lavigérie. — Un comité s’est constitué, sous la présidence de M. Léon Bonnat, pour élever à Bayonne une statue au cardinal Lavigérie. Le monument Testelin. — C’est le 26 août qu’aura lieu à Lille, l’inauguration du monument Testelin, œuvre du sculpteur Cordonnier. La municipalité, décidée à donner un grand éclat à cette fête patriotique, a voté un crédit de 20,000 francs. Le monument des Enfants de la Marne. — Le 22 juillet a eu lieu au cimetière de l’Est, de Châlons-sur-Marne, l’inauguration du monument élevé à la mémoire des enfants de la Marne morts pour la patrie. Ce monument a été érigé par les soins du comité châlonnais du Souvenir français. La cérémonie était présidée par le général Jagersmidt, représentant le général Jamont, commandant le 6e corps. Aussitôt après cette cérémonie, le comité du Souvenir français a fait la remise au maire de Châlons de la galerie de portraits des généraux nés dans le département de la Marne. Cette galerie est placée à l’Hôtel de ville. Un expert en fuite — Un des experts les plus connus de Paris, M. Henri Garnier, qui avait acheté l'Angélus de Millet pour M. Chauchard et plus récemment la collection Van Praët, vient de disparaître. Ses affaires étaient, depuis quelque temps, très embarrassées. M. Garnier a laissé une lettre adressée à sa famille, lui déclarant qu’il s’embarquait pour l’Amérique, avec l’intention de se jeter à la mer lorsque le paquebot aurait pris le large. Une instruction est ouverte. On assure que des faux des plus graves commis par l’expert ont été découverts. M. Clément, commissaire aux délégations judiciaires, accompagné de M. Vanneau, expert en écritures, du syndic de la faillite et du liquidateur, s’est rendu mercredi, 4, rue Mogador, où Garnier, l’expert en tableaux disparu, avait ses bureaux. Les scellés apposés lors de la disparition de Garnier ont été levés par le juge de paix de l’arrondissement, et quelques livres et paperasses — bien peu — ont été saisis par M. Vanneau, car
M. Henri Garnier, qui avait acheté l'Angélus de Millet pour M. Chauchard et plus récemment la collection Van Praët, vient de disparaître. Ses affaires étaient, depuis quelque temps, très embarrassées. M. Garnier a laissé une lettre adressée à sa famille, lui déclarant qu’il s’embarquait pour l’Amérique, avec l’intention de se jeter à la mer lorsque le paquebot aurait pris le large. Une instruction est ouverte. On assure que des faux des plus graves commis par l’expert ont été découverts. M. Clément, commissaire aux délégations judiciaires, accompagné de M. Vanneau, expert en écritures, du syndic de la faillite et du liquidateur, s’est rendu mercredi, 4, rue Mogador, où Garnier, l’expert en tableaux disparu, avait ses bureaux. Les scellés apposés lors de la disparition de Garnier ont été levés par le juge de paix de l’arrondissement, et quelques livres et paperasses — bien peu — ont été saisis par M. Vanneau, car Garnier, en prenant la fuite, a emporté ou caché toute sa comptabilité. Le déficit qu’il laisse dépasse 7 millions. Il est, en outre, inculpé de faux et d’abus de confiance, mais le plus curieux de l’affaire, c’est que deux ou trois de ses dupes seulement ont porté plainte. Les victimes des gros détournements ne donnent pas signe de vie. A l’École des Beaux-Arts. On met la dernière main en ce moment au monument de Duban, l’architecte qui, en 1834, acheva la construction de l’École des Beaux-Arts et éleva dans la grande cour le portique du château d’Anet. Ce monument est adossé à la muraille, à l’entrée de la salle de l’Hémicycle; il est entièrement l’œuvre de M. Guillaume, le directeur de l’Académie de France à Rome. Sur un pied de marbre blanc dans lequel est taillé, en cariatide, un enfant d'une gracieuse souplesse, est posé le buste en bronze du maître, qui se détache d’un fond de marbre où sont modelées des branches de laurier. À droite et à gauche, se lisent les titres de ses principales œuvres : là, la restauration du château de Blois en 1845, celles de la Sainte-Chapelle, de la façade du Louvre, côté de la
des gros détournements ne donnent pas signe de vie. A l’École des Beaux-Arts. On met la dernière main en ce moment au monument de Duban, l’architecte qui, en 1834, acheva la construction de l’École des Beaux-Arts et éleva dans la grande cour le portique du château d’Anet. Ce monument est adossé à la muraille, à l’entrée de la salle de l’Hémicycle; il est entièrement l’œuvre de M. Guillaume, le directeur de l’Académie de France à Rome. Sur un pied de marbre blanc dans lequel est taillé, en cariatide, un enfant d'une gracieuse souplesse, est posé le buste en bronze du maître, qui se détache d’un fond de marbre où sont modelées des branches de laurier. À droite et à gauche, se lisent les titres de ses principales œuvres : là, la restauration du château de Blois en 1845, celles de la Sainte-Chapelle, de la façade du Louvre, côté de la Seine et du château de Dampierre. M. Chaplain, graveur en médailles, membre de l’Institut, est chargé de reproduire les traits de M. Casimir-Perier. Au Musée Carnavalet, on vient d’installer un bas-relief d'un maître inconnu, représentant une Charité versant à boire à des enfants. Cette sculpture qui décorait autrefois une fontaine de la rue des Amandiers, à Popincourt, a été donnée au musée par Mme Lepaute, veuve du conservateur du bois de Vincennes. La fontaine des Amandiers avait été édifiée en 1806. Un superbe buste en bronze de Villemessant, œuvre des sculpteurs Boisseau et Amy, va s’élever à Enghien, au milieu du jardin des roses. L’inauguration aura lieu le dimanche 4 septembre, au cours d’une grande fête organisée par l’Union de la presse, la municipalité d’Enghien, la Société thermale et la Compagnie du chemin de fer du Nord. Le vol du Musée de Longchamp, à Marseille. — L’auteur ou l'un des auteurs du vol dont nous avons déjà parlé, vient, croit-on, d’être enfin trouvé. Le conservateur du musée national de Genève recevait, ces jours derniers, la visite d’une personne de bonne apparence, se disant marchand de tableaux et œuvres d’art. Cet individu exhiba d’un carton des dessins de grande valeur »,
de la rue des Amandiers, à Popincourt, a été donnée au musée par Mme Lepaute, veuve du conservateur du bois de Vincennes. La fontaine des Amandiers avait été édifiée en 1806. Un superbe buste en bronze de Villemessant, œuvre des sculpteurs Boisseau et Amy, va s’élever à Enghien, au milieu du jardin des roses. L’inauguration aura lieu le dimanche 4 septembre, au cours d’une grande fête organisée par l’Union de la presse, la municipalité d’Enghien, la Société thermale et la Compagnie du chemin de fer du Nord. Le vol du Musée de Longchamp, à Marseille. — L’auteur ou l'un des auteurs du vol dont nous avons déjà parlé, vient, croit-on, d’être enfin trouvé. Le conservateur du musée national de Genève recevait, ces jours derniers, la visite d’une personne de bonne apparence, se disant marchand de tableaux et œuvres d’art. Cet individu exhiba d’un carton des dessins de grande valeur », prétendait-il, dont une occasion exceptionnelle lui avait permis de se rendre acquéreur. Le conservateur, crut distinguer sur l’un des dessins les traces non encore disparues des armoiries de la ville de Marseille. Après avoir causé quelques instants avec son mystérieux vendeur, il le congédia en lui laissant espérer qu’il s’entendrait avec lui dans une entrevue ultérieure. Rendez-vous fut pris, le marchand de tableaux s’éloigna et fut suivi. Il était arrêté quelques instants après par la police suisse, qui s’est empressée d’en informer la police de Marseille. Les dessins ont été également saisis. La Commission du Budget a examiné le rapport de M. Trouillot sur le budget des Beaux-Arts. L’administration demandait une augmentation de 49,000 francs pour l’amélioration de certains services. Le rapporteur proposait de faire face à cette augmentation en réalisant une économie équivalente sur certains chapitres de ce budget. La Commission n’a pas admis cette manière de voir. Elle a refusé un crédit de 49,000 francs pour la création de nouvelles classes au Conservatoire. Sur la proposition de MM. Maurice Faure et Deluns-Montaud, un vœu a été adopté tendant à la reconstruction du théâtre d'Orléans où des fêtes annuelles seraient données. À Bordeaux. — Un incendie qui s’est déclaré
avec lui dans une entrevue ultérieure. Rendez-vous fut pris, le marchand de tableaux s’éloigna et fut suivi. Il était arrêté quelques instants après par la police suisse, qui s’est empressée d’en informer la police de Marseille. Les dessins ont été également saisis. La Commission du Budget a examiné le rapport de M. Trouillot sur le budget des Beaux-Arts. L’administration demandait une augmentation de 49,000 francs pour l’amélioration de certains services. Le rapporteur proposait de faire face à cette augmentation en réalisant une économie équivalente sur certains chapitres de ce budget. La Commission n’a pas admis cette manière de voir. Elle a refusé un crédit de 49,000 francs pour la création de nouvelles classes au Conservatoire. Sur la proposition de MM. Maurice Faure et Deluns-Montaud, un vœu a été adopté tendant à la reconstruction du théâtre d'Orléans où des fêtes annuelles seraient données. À Bordeaux. — Un incendie qui s’est déclaré la nuit au palais de l’archevêché a détruit ou détérioré des tentures, des tableaux et une partie du mobilier artistique. À l'Exposition d’Anvers. — La commission administrative de l'Académie royale d’Anvers vient d’acquérir pour son musée le tableau de M. Baugreneau : les Saintes femmes au sépulcre, qui figure à l’Exposition universelle d’Anvers. Le Conseil des ministres de Hongrie a voté une somme de 167,000 florins dans le but d’enrichir la Galerie nationale de peinture, fondation Esterházy, dont M. Charles Pulszky est le directeur. À Saint-Quentin. — Une trouvaille de monnaies anciennes a été faite récemment à Saint-Quentin : en démolissant une maison du XVIe siècle, à l’angle des rues Saint-Jean et du Gouvernement, un ouvrier terrassier brisa d’un coup de pioche un vase de terre rougeâtre d’où s’échappèrent une grande quantité de pièces. Après un examen, on constata que les 494 monnaies trouvées datent de la seconde moitié du XVe siècle et des premières années du XVIe siècle; il y a des royales françaises, comme aussi des seigneuriales et des étrangères, quelquesunes très artistement travaillées. C’est la quatrième trouvaille de ce genre faite à Saint-Quentin depuis une dizaine d’années. Le Triomphe de la Révolution. — Un de nos confrères
l’Exposition universelle d’Anvers. Le Conseil des ministres de Hongrie a voté une somme de 167,000 florins dans le but d’enrichir la Galerie nationale de peinture, fondation Esterházy, dont M. Charles Pulszky est le directeur. À Saint-Quentin. — Une trouvaille de monnaies anciennes a été faite récemment à Saint-Quentin : en démolissant une maison du XVIe siècle, à l’angle des rues Saint-Jean et du Gouvernement, un ouvrier terrassier brisa d’un coup de pioche un vase de terre rougeâtre d’où s’échappèrent une grande quantité de pièces. Après un examen, on constata que les 494 monnaies trouvées datent de la seconde moitié du XVe siècle et des premières années du XVIe siècle; il y a des royales françaises, comme aussi des seigneuriales et des étrangères, quelquesunes très artistement travaillées. C’est la quatrième trouvaille de ce genre faite à Saint-Quentin depuis une dizaine d’années. Le Triomphe de la Révolution. — Un de nos confrères s’étonne que la place de la Nation ne soit pas encore décorée du monument de Dalou, le Triomphe de la Révolution, et demande le pourquoi d’un si long retard. Il y a en effet cinq ans que la maquette de ce monument fut officiellement inaugurée, en présence de M. Carnot, et que les officiers de la garnison de Paris le saluèrent de leur épée aux acclamations du peuple et des musiques militaires. Le monument, tel qu’il figurait alors — et sera vraisemblablement présenté — se dressait au milieu d’un bassin de 20 mètres de diamètre qu’entouraient des gazons et des bouquets d’arbustes formant square. Le groupe principal, composé de dix figures — plus les deux lions qui traînent le char — s’appuyait sur un socle à trois marches de 18 mètres de longueur et 14 de largeur. Sa hauteur totale était de 30 pieds. L’effet en était superbe. À quand l’inauguration du Triomphe de la Révolution? Les Amis des Arts de Leipzig ont donné 60,000 fr. pour le monument de Schumann, élevé par sa ville natale. Les musées de la Ville de Paris. Le Bulletin municipal officiel du 20 juillet, publie l’arrêté suivant : Le Préfet de la Seine, Vu
et que les officiers de la garnison de Paris le saluèrent de leur épée aux acclamations du peuple et des musiques militaires. Le monument, tel qu’il figurait alors — et sera vraisemblablement présenté — se dressait au milieu d’un bassin de 20 mètres de diamètre qu’entouraient des gazons et des bouquets d’arbustes formant square. Le groupe principal, composé de dix figures — plus les deux lions qui traînent le char — s’appuyait sur un socle à trois marches de 18 mètres de longueur et 14 de largeur. Sa hauteur totale était de 30 pieds. L’effet en était superbe. À quand l’inauguration du Triomphe de la Révolution? Les Amis des Arts de Leipzig ont donné 60,000 fr. pour le monument de Schumann, élevé par sa ville natale. Les musées de la Ville de Paris. Le Bulletin municipal officiel du 20 juillet, publie l’arrêté suivant : Le Préfet de la Seine, Vu la délibération en date du 12 juillet 1893, ensemble l’arrêté en date du 12 du même mois, créant trois emplois pour la conservation des collections artistiques de la Ville de Paris, dont un de conservateur, un d’agent comptable et un autre de gardien, avec mention que les trois emplois en question prendront place dans le personnel extérieur, où ils formeront une section dépendant du service des Beaux-Arts et des Travaux historiques; Vu la délibération du Conseil municipal en date du 26 décembre 1893, ensemble l’arrêté du 23 février 1894, créant un emploi de conservateur du musée Galliera (Personnel extérieur) devant remplir ses fonctions sous l’autorité de l’inspecteur en chef des Beaux-Arts; Considérant que les attributions des deux conservateurs ont besoin d’être déterminées pour l'établissement des responsabilités. Arrête : Art. 1er. — Les collections désignées sous le terme générique de collections artistiques, et dont la gestion formera des attributions du premier des deux conservateurs susnommés, comprendront celles actuellement placées au musée d’Auteuil, sous réserve éventuelle des parties qui pourront en être distraites pour le musée Galliera et les œuvres d’art appelées ultérieurement à figurer dans le musée desdites collections. Art. 2. — Le conservateur du musée Galliera aura dans ses attributions
question prendront place dans le personnel extérieur, où ils formeront une section dépendant du service des Beaux-Arts et des Travaux historiques; Vu la délibération du Conseil municipal en date du 26 décembre 1893, ensemble l’arrêté du 23 février 1894, créant un emploi de conservateur du musée Galliera (Personnel extérieur) devant remplir ses fonctions sous l’autorité de l’inspecteur en chef des Beaux-Arts; Considérant que les attributions des deux conservateurs ont besoin d’être déterminées pour l'établissement des responsabilités. Arrête : Art. 1er. — Les collections désignées sous le terme générique de collections artistiques, et dont la gestion formera des attributions du premier des deux conservateurs susnommés, comprendront celles actuellement placées au musée d’Auteuil, sous réserve éventuelle des parties qui pourront en être distraites pour le musée Galliera et les œuvres d’art appelées ultérieurement à figurer dans le musée desdites collections. Art. 2. — Le conservateur du musée Galliera aura dans ses attributions la gestion des objets d’art affectés spécialement à ce musée par la commission compétente. Art. 3. — Les deux conservateurs adresseront leurs rapports et leurs propositions sur les affaires de service à l’inspecteur en chef des Beaux-Arts, qui sera chargé de les instruire en la forme administrative et qui aura également à signer les bons d’entrée et de sortie des objets. Art. 4. — Les conservateurs auront à prendre en charge les objets à leur soin sur un registre tenu en double au service des Beaux-Arts et à la Conservation. Paris, le 12 juillet 1894. Le Préfet de la Seine, Poubelle. Par le préfet : Le Secrétaire général de la Préfecture, Félix Grelot. Au musée de Dijon, on vient d’installer un moulage du Saint-Jean agenouillé, de Dampt, un des joyaux du Luxembourg, et le modèle en plâtre de la statue équestre de Vélasquez, par Frémié, qui se trouve dans le jardin du Louvre. L’Exposition de l’École des Arts décoratifs. Dans le branlant édifice de la rue de l'École-de-Médecine, aux murs rongés de salpêtre, aux lambris pourris et aux charpentes disloquées, l’École nationale des Arts décoratifs vient d’organiser une exposition extrêmement séduisante. Sous la vieille coupole où Bachelot, le fondateur de
également à signer les bons d’entrée et de sortie des objets. Art. 4. — Les conservateurs auront à prendre en charge les objets à leur soin sur un registre tenu en double au service des Beaux-Arts et à la Conservation. Paris, le 12 juillet 1894. Le Préfet de la Seine, Poubelle. Par le préfet : Le Secrétaire général de la Préfecture, Félix Grelot. Au musée de Dijon, on vient d’installer un moulage du Saint-Jean agenouillé, de Dampt, un des joyaux du Luxembourg, et le modèle en plâtre de la statue équestre de Vélasquez, par Frémié, qui se trouve dans le jardin du Louvre. L’Exposition de l’École des Arts décoratifs. Dans le branlant édifice de la rue de l'École-de-Médecine, aux murs rongés de salpêtre, aux lambris pourris et aux charpentes disloquées, l’École nationale des Arts décoratifs vient d’organiser une exposition extrêmement séduisante. Sous la vieille coupole où Bachelot, le fondateur de l’établissement, professait jadis; dans la salle Destouches et dans les salles du premier étage, toutes ornées avec goût de plantes vertes et de fleurs, elle a réuni les travaux exécutés par ses meilleurs élèves en vue des concours de l’année, constituant ainsi le plus heureux ensemble et le plus rassurant témoignage de la valeur de nos jeunes ouvriers d’art. « Je ne suis qu’un vieil étudiant », disait le père Chevreul à la jeunesse des écoles, venue le complimenter pour son centenaire. Le respect que M. Delaherche a gardé pour la vieille école dont il est sorti l’a amené à prendre part, tout comme le plus jeune des élèves, à cette exposition, et ce n’est pas, on le pense, la moindre satisfaction pour le visiteur, de pouvoir, à côté des belles pièces céramiques envoyées de l’École de Limoges, contempler quelques-uns des grès délicieux dont le jeune maître céramiste a le secret. Sous la coupole, à côté de ces vases aux reflets exquis, s’offrent aux yeux émerveillés d’innombrables projets, applications décoratives, architectures, dessins d’après nature et d’après le plâtre, croquis, etc. À la classe Destouches on trouve encore d’intéressants travaux d’anciens élèves, notamment les scènes réalistes de M. Chadel et les
témoignage de la valeur de nos jeunes ouvriers d’art. « Je ne suis qu’un vieil étudiant », disait le père Chevreul à la jeunesse des écoles, venue le complimenter pour son centenaire. Le respect que M. Delaherche a gardé pour la vieille école dont il est sorti l’a amené à prendre part, tout comme le plus jeune des élèves, à cette exposition, et ce n’est pas, on le pense, la moindre satisfaction pour le visiteur, de pouvoir, à côté des belles pièces céramiques envoyées de l’École de Limoges, contempler quelques-uns des grès délicieux dont le jeune maître céramiste a le secret. Sous la coupole, à côté de ces vases aux reflets exquis, s’offrent aux yeux émerveillés d’innombrables projets, applications décoratives, architectures, dessins d’après nature et d’après le plâtre, croquis, etc. À la classe Destouches on trouve encore d’intéressants travaux d’anciens élèves, notamment les scènes réalistes de M. Chadel et les fraîches compositions de M. Causé. Enfin, au premier étage, dans les ateliers de sculpture, nous trouvons, modelées avec originalité dans la glaise, de nombreuses figurines, des tentatives d’ornementation empruntées pour la plupart, et non sans bonheur, aux végétaux : feuilles ou fleurs, sources de tant de délicates ou puissantes harmonies. Tout dans l’exposition, aménagée de façon très heureuse par le directeur de l’École, M. Louvrier de Lajolais, est frais et charmant. Tout y séduit. Plus on avance et plus on est ému des beaux efforts des jeunes élèves de l’École, efforts que l’on ne saurait trop encourager. C’est aujourd’hui, 1er août, le jour de clôture. Hâtez-vous de l'aller voir ! A. r A AU THÉÂTRE NÉCROLOGIE Le Supplice d'une Femme. — Une Amie, par M. Hergé (Théâtre Français) : M. Alexandre Dumas affirmait, dans une récente entrevue, la suppression de la critique dramatique. N’est-ce pas le ressentiment des justes artistes, motivés par cette mauvaise pièce, sans style, sans valeur aucune, non reconnue par son auteur, qui motiva cette boutade ? Tous les défauts du maître sont inclus dans cette pièce, tous ses papotages, toutes ses déclamations, ses thèses anti-séculières s'y retrouvent. Triste reprise que ne corsé guère le badinage antique
Tout dans l’exposition, aménagée de façon très heureuse par le directeur de l’École, M. Louvrier de Lajolais, est frais et charmant. Tout y séduit. Plus on avance et plus on est ému des beaux efforts des jeunes élèves de l’École, efforts que l’on ne saurait trop encourager. C’est aujourd’hui, 1er août, le jour de clôture. Hâtez-vous de l'aller voir ! A. r A AU THÉÂTRE NÉCROLOGIE Le Supplice d'une Femme. — Une Amie, par M. Hergé (Théâtre Français) : M. Alexandre Dumas affirmait, dans une récente entrevue, la suppression de la critique dramatique. N’est-ce pas le ressentiment des justes artistes, motivés par cette mauvaise pièce, sans style, sans valeur aucune, non reconnue par son auteur, qui motiva cette boutade ? Tous les défauts du maître sont inclus dans cette pièce, tous ses papotages, toutes ses déclamations, ses thèses anti-séculières s'y retrouvent. Triste reprise que ne corsé guère le badinage antique de M. E. Berge rat. jadis poète ! Lohengrin (à Bayreuth) : Lohengrin, qui n’avait jamais été exécuté à Bayreuth, vient d'y être représenté dans un triomphe, avec une interprétation, une mise en scène et une figuration qui ont révélé une œuvre nouvelle à ceux qui avaient entendu la pauvre, froide et triste exécution de notre opéra Gounod. P.-E. Barthélemy. Nous avons le regret d’apprendre la mort de M. Barthélemy, le peintre de marine. Né à Rouen en 1818, Pierre-Emile Barthélemy étudia d'abord le dessin à l’École des Beaux-Arts de sa ville natale et, à vingt ans, se rendit à Paris où il eut pour maître Léon Cogniel. Il débuta au Salon de 1846 par un Combat livré par Duquesne aux flottes de Hollande et d'Espagne et prit part à presque toutes les expositions. F. Pitard. On annonce de Tours, le 23 juillet, le suicide de M. Ferdinand Pitard, peintre de portraits, âgé de 45 ans. M. Pitard, né à Mondoubleau, était élève de MM. Lobin et A. Deschamps ; ses œuvres ont figuré presque tous les ans aux Salons des Champs-Élysées, depuis 1879 jusqu’en 1893 ; il avait reçu une médaille d’or à la dernière Exposition de Tours en