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impressions différentes. Étant donné qu'il avait l'habitude d'omettre dans ses publications toute indication de provenance ou de ne fournir à cet égard que des indications insuffisantes, on peut prévoir que des recherches nouvelles mettront à jour d'autres ouvrages qui sont également sortis de ses presses. Pour le moment, son œuvre se compose d'un certain nombre d'impressions que nous grouperons ainsi : en premier lieu, les deux ouvrages déjà mentionnés par Claudin, et dont les colophons indiquent Albi comme lieu d'impression : l'Aeneas Silvius, De amoris remedio et l'Historia septem sapientium. De l'Aeneas Silvius nous ne possédons qu'un seul exemplaire, celui de la Bibliothèque Mazarine. Quant à l'Historia septem sapientium, il en existe au moins trois : à Paris, à la Bibliothèque de l'Arsenal ; à Copenhague, à la Bibliothèque Royale, et dans une bibliothèque privée à Chambéry. L'exemplaire de la Bibliothèque de l'Arsenal contient un ex-libris manuscrit. Cette mention n'est pas datée ; elle indique seulement que le livre a d'abord appartenu aux Célestins de Sens. Un autre groupe d'impressions sorties du même atelier est signalé par Rob. Proctor. Dans son Supplément de 1900, il ajoute trois autres impressions au Cepolla qu'il avait mentionné dans le Supplément de 1899 : l'Admonitio de profectu animae, le Liber pastoralis de Grégoire le Grand, tous deux au British Museum, et un Manipulus curatorum de Gui de Montrocher, conservé à la Bodleien d'Oxford. Aucun de ces ouvrages ne présente d'adresse bibliographique, et je ne crois pas qu'on y ait relevé d'indication de provenance. Mais tous sont exclusivement imprimés en caractères romains d'Albi ; les filigranes de leur papier paraissent identiques à ceux des livres qui indiquent Albi comme lieu d'impression. On est surpris de voir que Proctor s'abstient de citer, à cette occasion, les Decisions rotale romanae, qu'il a pourtant rangées parmi les impressions d'Albi dans son Supplément de 1899, en raison de leurs caractères. C'est même là, au fond, l'impression la plus intéressante de tout le groupe. Grâce à l'appui amical du Dr Vict. Scholderer, du British Museum à Londres, je suis en état de fournir à ce sujet quelques indications plus précises.
l'Admonitio de profectu animae, le Liber pastoralis de Grégoire le Grand, tous deux au British Museum, et un Manipulus curatorum de Gui de Montrocher, conservé à la Bodleien d'Oxford. Aucun de ces ouvrages ne présente d'adresse bibliographique, et je ne crois pas qu'on y ait relevé d'indication de provenance. Mais tous sont exclusivement imprimés en caractères romains d'Albi ; les filigranes de leur papier paraissent identiques à ceux des livres qui indiquent Albi comme lieu d'impression. On est surpris de voir que Proctor s'abstient de citer, à cette occasion, les Decisions rotale romanae, qu'il a pourtant rangées parmi les impressions d'Albi dans son Supplément de 1899, en raison de leurs caractères. C'est même là, au fond, l'impression la plus intéressante de tout le groupe. Grâce à l'appui amical du Dr Vict. Scholderer, du British Museum à Londres, je suis en état de fournir à ce sujet quelques indications plus précises. Les Decisions rotale romanae sont le seul ouvrage imprimé où l'on ait utilisé, à côté des caractères romains qui servirent à la composition du texte proprement dit, une autre série de caractères. Pour faire ressortir les paragraphes, on se sert de capitales de dimension moyenne (M 49), dont l'aspect rappelle les caractères avec lesquels Pierre Schenck et Gaspar Ortuin ont imprimé à Vienne et à Lyon ; ils sont encore plus proches des caractères dont Jean Besicken s'est servi à Rome. C'est assurément cette dernière circonstance qui a incité Rob. Proctor à supposer d'abord que les Decisions étaient sorties d'une imprimerie romaine. Comme pour la plupart des impressions d'Albi, le papier des Decisions n'est pas homogène. On y rencontre généralement le filigrane à la roue dentée, marque dont l'emploi semble se limiter exclusivement aux papiers de fabrication française. Mais on y trouve aussi un Q, une tête de bœuf, et une couronne singulière, d'où sort une grande branche à trois rameaux. Malheureusement, le livre est revêtu d'une reliure en maroquin du XVIIIe siècle. Même si la reliure primitive permettait d'identifier les anciens possesseurs du volume, ces traces ont été détruites par le nouveau relieur. Proctor, qui, par ailleurs, a l'habitude
les caractères avec lesquels Pierre Schenck et Gaspar Ortuin ont imprimé à Vienne et à Lyon ; ils sont encore plus proches des caractères dont Jean Besicken s'est servi à Rome. C'est assurément cette dernière circonstance qui a incité Rob. Proctor à supposer d'abord que les Decisions étaient sorties d'une imprimerie romaine. Comme pour la plupart des impressions d'Albi, le papier des Decisions n'est pas homogène. On y rencontre généralement le filigrane à la roue dentée, marque dont l'emploi semble se limiter exclusivement aux papiers de fabrication française. Mais on y trouve aussi un Q, une tête de bœuf, et une couronne singulière, d'où sort une grande branche à trois rameaux. Malheureusement, le livre est revêtu d'une reliure en maroquin du XVIIIe siècle. Même si la reliure primitive permettait d'identifier les anciens possesseurs du volume, ces traces ont été détruites par le nouveau relieur. Proctor, qui, par ailleurs, a l'habitude de suivre avec un scrupule extrême toutes les pistes bibliographiques, et tous les auteurs après lui ont commis ici une grave faute d'inattention. Au n° 1889 du Catalogue général des incunables, qui a donné à Proctor l'occasion de grouper à part les impressions en caractères romains d'Albi, Mlle Pellechet renvoie à l'un de ses articles : Quelques hypothèses sur l'imprimerie en Languedoc, qui est demeuré, semble-t-il, complètement inconnu. A vrai dire, (Mlle Pellechet en est elle-même un peu responsable. On trouve en effet dans l'Index bibliographique du Catalogue général une indication d'après laquelle l'article aurait paru en 1893 dans le Journal du libraire. Je ne puis dire si cette revue existe réellement. M'étant adressé, en tout cas, au Bureau de renseignements de Berlin, j'ai reçu à ce sujet une réponse négative. Et c'est seulement à l'aide du Gesamtkatalog der Wiegendrucke que j'ai pu constater que l'article a paru en 1893 dans le Journal de l'imprimerie et de la librairie (Chronique), pp. 14 et suivantes. L'article traite d'abord des caractères Turner-Huss de Toulouse et de Lyon. Mais l'auteur mentionne en terminant quelques impressions exécutées en caractères romains d'Albi, et reproduit les dernières pages de deux d'entre elles. Parmi ces impressions, nous
à l'un de ses articles : Quelques hypothèses sur l'imprimerie en Languedoc, qui est demeuré, semble-t-il, complètement inconnu. A vrai dire, (Mlle Pellechet en est elle-même un peu responsable. On trouve en effet dans l'Index bibliographique du Catalogue général une indication d'après laquelle l'article aurait paru en 1893 dans le Journal du libraire. Je ne puis dire si cette revue existe réellement. M'étant adressé, en tout cas, au Bureau de renseignements de Berlin, j'ai reçu à ce sujet une réponse négative. Et c'est seulement à l'aide du Gesamtkatalog der Wiegendrucke que j'ai pu constater que l'article a paru en 1893 dans le Journal de l'imprimerie et de la librairie (Chronique), pp. 14 et suivantes. L'article traite d'abord des caractères Turner-Huss de Toulouse et de Lyon. Mais l'auteur mentionne en terminant quelques impressions exécutées en caractères romains d'Albi, et reproduit les dernières pages de deux d'entre elles. Parmi ces impressions, nous trouvons d'abord le Liber pastoralis de Grégoire le Grand, découvert aussi par Proctor, dont Mlle Pellechet indique (Cat. gén., 5387) quatre autres exemplaires : à Paris (B. N.), à Avignon, à Châlons et à Mende. Elle signale, en outre, un Joh. Andreae, Casus breves super decretalibus et clementinis (Cat. gén., 674 ; au Mans et à Mende), un Isidorus soliloquia (à Mende et à Grenoble), un Nicolaus de Ausmo, Summa Pisanella (à Verdun) et — comme la pièce la plus précieuse dont la découverte est vraiment sensationnelle — un Angélus (de Gambilionibus) de Aretia (Cat. gén., 1149 ; à la Bibliothèque nationale de Paris et à Mende). Ce qui donne à cet ouvrage toute son importance c'est qu'il est daté, comme le montre le colophon reproduit par Mlle Pellechet, du 15 avril 1477. Ici encore, point d'indications concernant le lieu de l'impression ni le nom de l'imprimeur. Mais nous possédons, grâce à ce livre, un témoignage direct sur l'époque où parurent les impressions en caractères romains d'Albi. Et si l'article de Mlle Pellechet ne lui avait pas échappé, Proctor aurait dû reculer d'une année la date d'impression qu'il donne d'après la note manuscrite de 1478. Au surplus, Mlle Pellechet elle-même
674 ; au Mans et à Mende), un Isidorus soliloquia (à Mende et à Grenoble), un Nicolaus de Ausmo, Summa Pisanella (à Verdun) et — comme la pièce la plus précieuse dont la découverte est vraiment sensationnelle — un Angélus (de Gambilionibus) de Aretia (Cat. gén., 1149 ; à la Bibliothèque nationale de Paris et à Mende). Ce qui donne à cet ouvrage toute son importance c'est qu'il est daté, comme le montre le colophon reproduit par Mlle Pellechet, du 15 avril 1477. Ici encore, point d'indications concernant le lieu de l'impression ni le nom de l'imprimeur. Mais nous possédons, grâce à ce livre, un témoignage direct sur l'époque où parurent les impressions en caractères romains d'Albi. Et si l'article de Mlle Pellechet ne lui avait pas échappé, Proctor aurait dû reculer d'une année la date d'impression qu'il donne d'après la note manuscrite de 1478. Au surplus, Mlle Pellechet elle-même n'a pas compris l'importance de ces découvertes. Pour des raisons incompréhensibles, elle attribue, dans le Catalogue général, l'Angelus de Aretio et le John. Andreae à une presse que Jean Numeister aurait utilisée à Toulouse, presse dont on ne sait absolument rien par ailleurs ; il est vrai que Mlle Pellechet accompagne cette attribution d'un point d'interrogation. Il faut encore ajouter à ces trouvailles le Baptista Pisanus de Sancto Concordio, Summa de casibus conscientiae, que Mlle Pellechet range parmi les impressions d'Albi sous le n° 1889 du Catalogue général. Cet ouvrage est évidemment le même que la Summa Pisanella de Nicolaus de Ausmo, citée par elle dans son article de 1893. C'est probablement l'édition la plus importante et la plus répandue de tout le groupe. Car Mlle Pellechet en a retrouvé des exemplaires dans deux bibliothèques parisiennes, à Albi même, à Auch, à Toulouse et à Verdun ; elle a signalé aussi sur un exemplaire de Verdun une note manuscrite écrite par un rubricateur et datée de 1478. Chose curieuse, personne n'a examiné de plus près cette mention importante, quoique ce soit elle précisément qui ait permis à Proctor de faire des impressions en caractères romains d'Albi un groupe distinct de
accompagne cette attribution d'un point d'interrogation. Il faut encore ajouter à ces trouvailles le Baptista Pisanus de Sancto Concordio, Summa de casibus conscientiae, que Mlle Pellechet range parmi les impressions d'Albi sous le n° 1889 du Catalogue général. Cet ouvrage est évidemment le même que la Summa Pisanella de Nicolaus de Ausmo, citée par elle dans son article de 1893. C'est probablement l'édition la plus importante et la plus répandue de tout le groupe. Car Mlle Pellechet en a retrouvé des exemplaires dans deux bibliothèques parisiennes, à Albi même, à Auch, à Toulouse et à Verdun ; elle a signalé aussi sur un exemplaire de Verdun une note manuscrite écrite par un rubricateur et datée de 1478. Chose curieuse, personne n'a examiné de plus près cette mention importante, quoique ce soit elle précisément qui ait permis à Proctor de faire des impressions en caractères romains d'Albi un groupe distinct de celui des productions de Numeister. Grâce à l'amabilité de M. le baron Renauld, directeur de la Bibliothèque Municipale et du Musée de Verdun, j'ai en ma possession une photographie de cette importante inscription et des notes complémentaires concernant le livre lui-même. Tout d'abord, Mlle Pellechet s'est trompée en attribuant à la Bibliothèque de Verdun deux exemplaires de l'ouvrage. Elle n'en possède, en réalité, qu'un seul, recouvert d'une reliure insignifiante en parchemin uni. Par bonheur, l'inscription se trouvait non sur la couverture, mais sur la dernière feuille du livre, immédiatement au-dessous des derniers mots de la Tabula et du Deo gracias. Voici ce qu'on y peut lire : Fuit rubricata presens tabula anno domini millesimo quadringentesimo septuagesimo octavo et die xxa mensis aprilis per me L. Decurce (?) notarium et presbiterum loci de cadalongo (7). Malheureusement, la graphie du nom ne peut être établie avec une certitude absolue. Suivant l'usage, le notaire a placé son nom entre deux paraphes, et le premier est masqué par une tache d'encre, qui s'étend jusqu'au nom lui-même. Au-dessous du nom, il y a un autre mot, que je voudrais lire : Prop (manu propria). Mais, je dois l'avouer, cette question de nom me semble à
la Bibliothèque de Verdun deux exemplaires de l'ouvrage. Elle n'en possède, en réalité, qu'un seul, recouvert d'une reliure insignifiante en parchemin uni. Par bonheur, l'inscription se trouvait non sur la couverture, mais sur la dernière feuille du livre, immédiatement au-dessous des derniers mots de la Tabula et du Deo gracias. Voici ce qu'on y peut lire : Fuit rubricata presens tabula anno domini millesimo quadringentesimo septuagesimo octavo et die xxa mensis aprilis per me L. Decurce (?) notarium et presbiterum loci de cadalongo (7). Malheureusement, la graphie du nom ne peut être établie avec une certitude absolue. Suivant l'usage, le notaire a placé son nom entre deux paraphes, et le premier est masqué par une tache d'encre, qui s'étend jusqu'au nom lui-même. Au-dessous du nom, il y a un autre mot, que je voudrais lire : Prop (manu propria). Mais, je dois l'avouer, cette question de nom me semble à peu près insoluble. Une deuxième inscription, placée un peu plus bas sur le même feuillet, n'est à cet égard d'aucune utilité. Cette inscription paraît, à première vue, quelque peu énigmatique : Kstf lkbfr frs dpm knk Mbthfk bpfrk prsfbktfrk lpe,ck df cbdblhpnkp dj prsfntk hbbktbtprks cxk dfxs dft bpnbm xktbm ft Ipngbm bmfn Mboerij Ita est. C'est là un de ces petits jeux auxquels on se livrait à la fin du Moyen-Âge, l'un de ces cryptogrammes que l'on rencontre dans les manuscrits, parfois aussi dans les inscriptions qui sont portées sur certains livres imprimés. Tout le mystère réside ici dans le fait que l'on a remplacé, chaque fois, la voyelle par la consonne qui la suit immédiatement dans l'alphabet. En rétablissant ces voyelles, on découvre cette notice : Iste liber est domini Mathei boeri (8) presbiteri loci de cadalhonio de presenti habitatoris cui deus det bonam vitam et longam amen. Le Bartholomaeus Pisanus de Verdun permet de reporter l'activité de l'imprimeur en caractères romains d'Albi à une époque qui précède d'au moins trois ans l'impression du Turrecremata par Jean Numeister. Mais un autre exemplaire nous oblige à reculer la date de l'impression plus loin encore dans le passé, d'un nombre
ft Ipngbm bmfn Mboerij Ita est. C'est là un de ces petits jeux auxquels on se livrait à la fin du Moyen-Âge, l'un de ces cryptogrammes que l'on rencontre dans les manuscrits, parfois aussi dans les inscriptions qui sont portées sur certains livres imprimés. Tout le mystère réside ici dans le fait que l'on a remplacé, chaque fois, la voyelle par la consonne qui la suit immédiatement dans l'alphabet. En rétablissant ces voyelles, on découvre cette notice : Iste liber est domini Mathei boeri (8) presbiteri loci de cadalhonio de presenti habitatoris cui deus det bonam vitam et longam amen. Le Bartholomaeus Pisanus de Verdun permet de reporter l'activité de l'imprimeur en caractères romains d'Albi à une époque qui précède d'au moins trois ans l'impression du Turrecremata par Jean Numeister. Mais un autre exemplaire nous oblige à reculer la date de l'impression plus loin encore dans le passé, d'un nombre d'années presque égal. Car ce n'est pas seulement en France que des exemplaires du Bartholomaeus Pisanus se sont conservés. Le British Museum à Londres en possède aujourd'hui un exemplaire ; deux autres se trouvent en Allemagne : l'un à la Bibliothèque de la cathédrale de Fribourg, l'autre chez M. Jacques Rosenthal à Munich. Une nouvelle note manuscrite portée sur cet exemplaire va nous apprendre que l'impression du Bartholomaeus Pisanus était déjà achevée en 1475. Cet exemplaire est recouvert lui aussi d'une reliure moderne en parchemin blanc. Mais son état de conservation est impeccable et il est absolument complet. Ici encore, le papier utilisé pour l'impression n'est pas homogène. La plupart des feuilles offrent le filigrane à « la main qui bénit », sous les deux formes caractéristiques que Claudin a reproduites d'après l'Aeneas Silvius et l'Historia septem sapientium (Antiquités, pl. XIV). D'autres filigranes apparaissent sur certains feuillets qui se trouvent répartés dans tout le volume, mais qui sont intercalés surtout à la fin, entre les feuillets portant la « main qui bénit ». En dehors d'un quadrupède représenté debout et qui semble être un bœuf (hauteur : 48 mm. ; longueur : 55 mm.), on relève encore une tête de
Rosenthal à Munich. Une nouvelle note manuscrite portée sur cet exemplaire va nous apprendre que l'impression du Bartholomaeus Pisanus était déjà achevée en 1475. Cet exemplaire est recouvert lui aussi d'une reliure moderne en parchemin blanc. Mais son état de conservation est impeccable et il est absolument complet. Ici encore, le papier utilisé pour l'impression n'est pas homogène. La plupart des feuilles offrent le filigrane à « la main qui bénit », sous les deux formes caractéristiques que Claudin a reproduites d'après l'Aeneas Silvius et l'Historia septem sapientium (Antiquités, pl. XIV). D'autres filigranes apparaissent sur certains feuillets qui se trouvent répartés dans tout le volume, mais qui sont intercalés surtout à la fin, entre les feuillets portant la « main qui bénit ». En dehors d'un quadrupède représenté debout et qui semble être un bœuf (hauteur : 48 mm. ; longueur : 55 mm.), on relève encore une tête de bœuf, sous deux formes différentes : l'une de 50, l'autre de 60 mm. de hauteur, toutes deux avec un croissant entre les cornes. Par suite de l'enchevêtrement des lignes et du manque habituel de netteté, il est impossible d'affirmer qu'il s'agit bien toujours de ces deux formes de filigrane. Il semble que la roue dentée apparaisse aussi quelquefois, mais cette figure est toujours très indistincte. Il y a plus de netteté en revanche dans un autre filigrane qui figure un trèfle à trois feuilles avec tige, et qui se présente sous deux formes, l'une de 36, l'autre de 45 mm. La plupart de ces filigranes n'ont donc rien de commun avec ceux que l'on retrouve soit dans le groupe des impressions en caractères romains d'Albi soit dans le Turrecremata de Numeister. Ici encore, l'ex-libris manuscrit du propriétaire figure au dernier feuillet, inscrit en grande partie sous la première colonne. Voici quelle en est la teneur : Iste liber est michi anthonyo de fayeto de salerno claramontensis diocesis quem emi tholose In domo magistri glaudii durandi anno domini M° cccc mo septuagesimoquinto In presentia sociorum meorum videlicet magistri anthonii perrini de montbrison magister Ymberti Benotis de Lugduno magister Johannis Tubicensis de
semble que la roue dentée apparaisse aussi quelquefois, mais cette figure est toujours très indistincte. Il y a plus de netteté en revanche dans un autre filigrane qui figure un trèfle à trois feuilles avec tige, et qui se présente sous deux formes, l'une de 36, l'autre de 45 mm. La plupart de ces filigranes n'ont donc rien de commun avec ceux que l'on retrouve soit dans le groupe des impressions en caractères romains d'Albi soit dans le Turrecremata de Numeister. Ici encore, l'ex-libris manuscrit du propriétaire figure au dernier feuillet, inscrit en grande partie sous la première colonne. Voici quelle en est la teneur : Iste liber est michi anthonyo de fayeto de salerno claramontensis diocesis quem emi tholose In domo magistri glaudii durandi anno domini M° cccc mo septuagesimoquinto In presentia sociorum meorum videlicet magistri anthonii perrini de montbrison magister Ymberti Benotis de Lugduno magister Johannis Tubicensis de Sancta Roma de Tarn et fratris sui videlicet domini sacrista vabrensis In dicta domo commorantium. Au-dessous, entre deux paraphes, le nom du propriétaire est répété sous la forme française : Dufayet. Cette inscription ne laisse aucun doute sur ce point : les débuts de l'imprimerie à Albi remontent au moins à 1475. Et puisque le livre avait été mis en vente en 1475 sur le marché de Toulouse, il n'y aurait rien d'impossible, à ce qu'il eût paru encore plus tôt. L'Aeneas Silvius et l'Historia septem sapientium pourraient être chronologiquement rapprochés de cette édition, puisque c'est le papier à la « main qui bénit » qui a été utilisé principalement pour l'impression de ces trois livres. Par contre, les Decisiones rotae Romanae en sont probablement séparées par un plus long intervalle, car la provenance du papier utilisé semble entièrement différente. Comme, au surplus, on a employé pour cette impression des capitales gothiques qu'on ne trouve nulle part ailleurs, il est fort probable que les Decisiones sont le produit le plus récent de cette imprimerie. Il résulte donc de ces recherches que les presses d'où sont sorties les impressions en caractères romains d'Albi n'appartenaient pas à un atelier ambulant et éphémère,
à 1475. Et puisque le livre avait été mis en vente en 1475 sur le marché de Toulouse, il n'y aurait rien d'impossible, à ce qu'il eût paru encore plus tôt. L'Aeneas Silvius et l'Historia septem sapientium pourraient être chronologiquement rapprochés de cette édition, puisque c'est le papier à la « main qui bénit » qui a été utilisé principalement pour l'impression de ces trois livres. Par contre, les Decisiones rotae Romanae en sont probablement séparées par un plus long intervalle, car la provenance du papier utilisé semble entièrement différente. Comme, au surplus, on a employé pour cette impression des capitales gothiques qu'on ne trouve nulle part ailleurs, il est fort probable que les Decisiones sont le produit le plus récent de cette imprimerie. Il résulte donc de ces recherches que les presses d'où sont sorties les impressions en caractères romains d'Albi n'appartenaient pas à un atelier ambulant et éphémère, mais à une entreprise assez importante, qui a donné naissance à un grand nombre d'ouvrages. Si la provision de caractères dont disposait cet atelier était assez restreinte, elle lui a permis cependant de prolonger son activité durant plusieurs années (1475-77) sans que ses caractères révèlent des traces appréciables d'usure. Son propriétaire s'est limité, il est vrai, à la seule impression du texte, et il n'a pas, que nous sachions, orné ses éditions d'initiales et de gravures sur bois. Mais, dans ces limites, ses productions peuvent parfaitement soutenir la comparaison avec celles des autres imprimeurs contemporains de France. Quelle position pouvons-nous adopter maintenant au sujet de la participation de Jean Numeister aux impressions en caractères romains d'Albi? Nous manquons jusqu'ici de toute indication sur l'époque où Numeister a pu quitter la prison, où il était encore, semble-t-il, en juin 1473; nous ignorons de même l'endroit où il s'est rendu tout d'abord après avoir recouvré sa liberté. Nous ne retrouvons ses traces qu'en 1479, lorsqu'il publia — probablement à Mayence — sa première édition des Meditationes de Jean de Turrecremata. Matériellement, il n'est donc pas impossible qu'entre temps il ait travaillé une première fois à Albi. Mais ce fait reste extrêmement problématique.