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Il n'est pas donné à tous d'y atteindre. Non licet omnibus. Pardon, j'allais en commettre une. C'est qu'en effet la citation rentre souvent dans le cadre de la rengaine. Par exemple, si l'on rend compte d'une représentation donnée par l'Alboni, on n'oubliera pas de dire, comme l'a dit si spirituellement madame Entile elle-même, Giraudin, c'est un éléphant qui a avalé un rossignol. Il ne faut pas oublier non plus l'épithète de diva, qui donne à l'article une légère teinte italienne. C'est aussi le cas, ou jamais, de dire que la représentation était une véritable bonne fortune pour nos dilettanti. N'allez pas croire que votre compte rendu se termine là. Il vous reste encore l'orchestre, qui, sous la direction de son habile chef, a vaillamment combattu. Les chœurs, qui, par le bon ensemble, ont grandement contribué au succès; et enfin la mise en scène, où l'on reconnaît la main de notre habile impresario. L'impresario est indispensable. Vous n'êtes pas sans ignorer que, dans les grandes villes de province, les artistes ne sont admis qu'après trois débuts. Aussi, plus que l'Odéon, la province est-elle le Conservatoire des sifflets. Il se passe, à l'occasion de ces débuts, des scènes assez curieuses, qui rentrent dans le domaine du critique, mais qui, par leur caractère varié et inattendu, échappent à la rengaine. C'est le côté original et personnel du feuilleton théâtral de la province. C'est celui qui passionne le plus le lecteur. Siffle-t-on encore à Paris ? Je crois que l'Odéon a perdu ce privilège. J'ai retrouvé, dans un Carnet une petite note que l'on faisait circuler au cours de M. Duranton, à l'École de droit, et que j'ai conservée je ne sais comment. Je la reproduis ici, comme document pour l'histoire littéraire du dix-neuvième siècle. « Faites circuler rapidement. S. V. R. MM. les étudiants qui tiennent encore un peu à la liberté de la littérature, sont priés de venir ce soir à l'Odéon juger la Florentine. On ose espérer que la liberté d'appréciation jusqu'à présent refusée au public, lui sera accordée aujourd'hui. Applaudissements et sifflets seront distribués avec discernement. Mais on pense que
dans le domaine du critique, mais qui, par leur caractère varié et inattendu, échappent à la rengaine. C'est le côté original et personnel du feuilleton théâtral de la province. C'est celui qui passionne le plus le lecteur. Siffle-t-on encore à Paris ? Je crois que l'Odéon a perdu ce privilège. J'ai retrouvé, dans un Carnet une petite note que l'on faisait circuler au cours de M. Duranton, à l'École de droit, et que j'ai conservée je ne sais comment. Je la reproduis ici, comme document pour l'histoire littéraire du dix-neuvième siècle. « Faites circuler rapidement. S. V. R. MM. les étudiants qui tiennent encore un peu à la liberté de la littérature, sont priés de venir ce soir à l'Odéon juger la Florentine. On ose espérer que la liberté d'appréciation jusqu'à présent refusée au public, lui sera accordée aujourd'hui. Applaudissements et sifflets seront distribués avec discernement. Mais on pense que le tapage nuirait beaucoup. Ne pas oublier qu'il s'agit d'entrer de bonne heure. Pas de bruit en faisant la queue de cinq à six heures. » Étions-nous jeunes! Ceci se passait en 1885 et déjà, on contestait au public ce droit qu'à la porte, etc. Qu'en est-il devenu maintenant, je vous le demande? Cette digression m'a un peu éloigné de mes rengaines, j'y reviens et j'entame celles de la Critique artistique « La plupart des personnes qui, dans les journaux, écrivent sur les arts, non-seulement n'ont pas pratiqué, mais ne vivent pas au milieu des artistes, et avec les meilleures intentions du monde, avec l'esprit le plus bienveillant, elles commettent d'étranges bébêtes, qui, répétées de bouche en bouche, acquièrent force de loi. Si l'on prenait la peine de relever toutes les hérésies de ce genre qui, depuis vingt-cinq ans, ont trouvé place dans la presse et ont exercé une influence sur l'opinion publique, on en ferait un gros volume. Dans le monde, les artistes se trouvent en présence de cette opinion, souvent établie sur des erreurs matérielles; ils luttent quelque temps, mais bientôt dégoûtés du métier de redresseurs de faits et d'idées, ils s'isolent, se renferment dans un silence absolu
vous le demande? Cette digression m'a un peu éloigné de mes rengaines, j'y reviens et j'entame celles de la Critique artistique « La plupart des personnes qui, dans les journaux, écrivent sur les arts, non-seulement n'ont pas pratiqué, mais ne vivent pas au milieu des artistes, et avec les meilleures intentions du monde, avec l'esprit le plus bienveillant, elles commettent d'étranges bébêtes, qui, répétées de bouche en bouche, acquièrent force de loi. Si l'on prenait la peine de relever toutes les hérésies de ce genre qui, depuis vingt-cinq ans, ont trouvé place dans la presse et ont exercé une influence sur l'opinion publique, on en ferait un gros volume. Dans le monde, les artistes se trouvent en présence de cette opinion, souvent établie sur des erreurs matérielles; ils luttent quelque temps, mais bientôt dégoûtés du métier de redresseurs de faits et d'idées, ils s'isolent, se renferment dans un silence absolu et vivent entre eux. Au milieu d'une société comme la nôtre, c'est là presque un malheur; car heureusement notre société française a encore besoin des arts et des artistes, elle sent que c'est une de ses forces, une des conditions de son existence. » Ceci est sagement pensé et sagement dit. Il y avait longtemps que j'avais mis de côté ce passage de M. Viollet-le-Duc et je m'en sers aujourd'hui pour prouver que, par suite de l'ignorance générale des critiques d'art, la rengaine est un élément constant et inévitable de leur petite besogne. Il n'y a pas vingt-cinq ans que je lis les comptes-rendus artistiques, mais j'en ai vu assez, de toutes les formes et de toutes les couleurs, du genre badin, du genre semi-sérieux et du genre pédant, pour avoir recueilli une assez jolie collection de rengaines. Je vais en citer ici quelques-unes pour l'instruction de l'apprenti critique en matière d'art. Il faut d'abord que le critique sache qu'il existe deux écoles, celle de la ligne et celle de la couleur, représentées, la première par M. Ingres, la seconde par M. Delacroix. Il pourra trouver là matière à une profession de foi, et se déclarer quand même partisan de
dit. Il y avait longtemps que j'avais mis de côté ce passage de M. Viollet-le-Duc et je m'en sers aujourd'hui pour prouver que, par suite de l'ignorance générale des critiques d'art, la rengaine est un élément constant et inévitable de leur petite besogne. Il n'y a pas vingt-cinq ans que je lis les comptes-rendus artistiques, mais j'en ai vu assez, de toutes les formes et de toutes les couleurs, du genre badin, du genre semi-sérieux et du genre pédant, pour avoir recueilli une assez jolie collection de rengaines. Je vais en citer ici quelques-unes pour l'instruction de l'apprenti critique en matière d'art. Il faut d'abord que le critique sache qu'il existe deux écoles, celle de la ligne et celle de la couleur, représentées, la première par M. Ingres, la seconde par M. Delacroix. Il pourra trouver là matière à une profession de foi, et se déclarer quand même partisan de l'une ou l'autre école, se montrer systématiquement hostile à tout ce qui sortira de celle qu'il aura choisie. Plus il sera exclusif, plus il aura de chances de passer pour un homme fort. A propos de M. Ingres, je me rappelle que certain critique, M. Maxime Ducamp, je crois, exprimait le regret que, dans l'Apothéose de Napoléon, le grand homme ne fût pas revêtu de sa célèbre redingote grise. M. Maxime Ducamp, s'il aime à ce point les redingotes, a lieu d'être satisfait en contemplant celles de tout format qui couvrent les murs de Paris. Donc, notre critique, ayant pris position dans le camp de la ligne ou de la couleur, devra se munir d'un certain nombre de mots techniques dont il émaillera son compterendu. De temps à autre, un mot d'argot donnera à son élucubration une saveur d'atelier qui fera très bon effet sur le bourgeois. Parmi ces mots, je lui recommande particulièrement les frittes, les glacis, les empilements, les vélaturas, les arrêtes dit contour, les méplats, le modelé auquel s'accole une grande variété d'épithètes, telles que ferme, puissant, énergique, et dans un autre sens, mou, cotonneux, indécis. Il n'est pas indispensable de savoir au juste ce que veulent
le regret que, dans l'Apothéose de Napoléon, le grand homme ne fût pas revêtu de sa célèbre redingote grise. M. Maxime Ducamp, s'il aime à ce point les redingotes, a lieu d'être satisfait en contemplant celles de tout format qui couvrent les murs de Paris. Donc, notre critique, ayant pris position dans le camp de la ligne ou de la couleur, devra se munir d'un certain nombre de mots techniques dont il émaillera son compterendu. De temps à autre, un mot d'argot donnera à son élucubration une saveur d'atelier qui fera très bon effet sur le bourgeois. Parmi ces mots, je lui recommande particulièrement les frittes, les glacis, les empilements, les vélaturas, les arrêtes dit contour, les méplats, le modelé auquel s'accole une grande variété d'épithètes, telles que ferme, puissant, énergique, et dans un autre sens, mou, cotonneux, indécis. Il n'est pas indispensable de savoir au juste ce que veulent dire tous ces mots. Cependant, s'il veut être consciencieux, le critique consultera le rapin qu'il ne peut manquer d'avoir parmi ses amis. Je lui recommande aussi certains termes empruntés à l'art culinaire, comme ragoût, par exemple. On dit bien d'un tableau qu'il est ragoûtant, d'un agréable raffinement; le mot réjouissant se dit également, celui-là est emprunté au vocabulaire de la boucherie. Un amateur disait d'un tableau où le relief matériel de la couleur était poussé à l'exagération J'aimerais à avoir ce tableau dans mon antichambre; il servirait à accrocher les chapeaux. Le faire et le minière d'un artiste s'emploie heureusement. A propos de manière parler de la première manière, de la seconde manière, des maîtres de l'école italienne. Si vous vous trompez, bien fin sera celui de vos lecteurs qui s'en apercevra. Ne pas oublier, à l'occasion, les cascades de chair à la Rubens non-plus que le ton local ou la précision. Voyez un peu le parti que l'on peut tirer de ce dernier mot. « La localité est le privilège des maîtres; tous les tableaux de M. Meissonnier sont d'une excellente localité; le grand tableau des Noces de Cana, malgré l'assemblage de tons les plus divers, est d'une admirable
se dit également, celui-là est emprunté au vocabulaire de la boucherie. Un amateur disait d'un tableau où le relief matériel de la couleur était poussé à l'exagération J'aimerais à avoir ce tableau dans mon antichambre; il servirait à accrocher les chapeaux. Le faire et le minière d'un artiste s'emploie heureusement. A propos de manière parler de la première manière, de la seconde manière, des maîtres de l'école italienne. Si vous vous trompez, bien fin sera celui de vos lecteurs qui s'en apercevra. Ne pas oublier, à l'occasion, les cascades de chair à la Rubens non-plus que le ton local ou la précision. Voyez un peu le parti que l'on peut tirer de ce dernier mot. « La localité est le privilège des maîtres; tous les tableaux de M. Meissonnier sont d'une excellente localité; le grand tableau des Noces de Cana, malgré l'assemblage de tons les plus divers, est d'une admirable localité. M. Ingres a le secret de la localité; le tableau de l'Évêque de Liège est d'une aussi belle localité que le saint Symphonien. M. Courbet a fait vingt tableaux d'une localité excellente. » Ce n'est pas plus difficile que cela. Je ne surprendrai personne en disant que l'auteur de ces lignes est M. Edmond About, l'inventeur de douze tableaux incompris du Titien. Il n'est donné qu'aux grands hommes d'abuser ainsi de la rengaine, et je conseille au débutant de s'en servir avec plus de sobriété, et surtout plus de variété. On n'a vraiment que l'embarras du choix entre le flambeau de la couleur, le brio de la composition, le mordant de la coloration, la tonalité chaude ou blafarde, la facture magistrale ou hésitante, les mièvreries dit faire, les détails en matière de trompe-l'œil, et une foule d'autres pour lesquels je renvoie l'aspirant-critique aux différents salons de M. Edmond About, notamment, dont je m'engage à ne plus parler après cette phrase écrite à propos d'une statue « Ses draperies sont trop tiraillées, sa beauté imperceptiblement gélatineuse. » Tirons l'échelle. Cette rengaine d'un critique novateur « L'art vit d'audace, » a été ainsi modifiée à la Brasserie des Martyrs « L'art
ces lignes est M. Edmond About, l'inventeur de douze tableaux incompris du Titien. Il n'est donné qu'aux grands hommes d'abuser ainsi de la rengaine, et je conseille au débutant de s'en servir avec plus de sobriété, et surtout plus de variété. On n'a vraiment que l'embarras du choix entre le flambeau de la couleur, le brio de la composition, le mordant de la coloration, la tonalité chaude ou blafarde, la facture magistrale ou hésitante, les mièvreries dit faire, les détails en matière de trompe-l'œil, et une foule d'autres pour lesquels je renvoie l'aspirant-critique aux différents salons de M. Edmond About, notamment, dont je m'engage à ne plus parler après cette phrase écrite à propos d'une statue « Ses draperies sont trop tiraillées, sa beauté imperceptiblement gélatineuse. » Tirons l'échelle. Cette rengaine d'un critique novateur « L'art vit d'audace, » a été ainsi modifiée à la Brasserie des Martyrs « L'art vit d'eau d'affamement. » Je signalerai aussi au critique certains mots d'artistes qu'il est bon de citer à l'occasion en manière d'aphorisme, celui-ci de David d'Angers « Le sourcil est le fronton de l'œil, » et cet autre de M. Ingres « Le nombril est l'œil du torse. » A une des dernières expositions, on présentait un paysage à un membre du jury, dont la vue était fort basse par suite de son grand âge. Où sont les colonnes? demanda-t-il. Mais c'est une vue de Normandie. Il n'y a pas de colonnes. Refusé. Pour ce vénérable vieillard, la colonne était une rengaine, non plus appliquée à la critique, mais à l'art lui-même; car, hélas! l'art aussi a ses rengaines. Si le critique est rarement connaisseur en peinture, il est ordinairement d'une inexpérience complète en sculpture. Plus que la peinture encore, cet art exige une initiation qui ne peut guère s'acquérir que par la pratique. Aussi conséillerai-je au critique de s'en tenir autant que possible aux généralités. Il pourra avancer que la sculpture est en décadence ou dans le marasme. Cela le dispensera de s'en occuper longuement. Il placera avec avantage un petit développement sur cette donnée : La sculpture n'est
une des dernières expositions, on présentait un paysage à un membre du jury, dont la vue était fort basse par suite de son grand âge. Où sont les colonnes? demanda-t-il. Mais c'est une vue de Normandie. Il n'y a pas de colonnes. Refusé. Pour ce vénérable vieillard, la colonne était une rengaine, non plus appliquée à la critique, mais à l'art lui-même; car, hélas! l'art aussi a ses rengaines. Si le critique est rarement connaisseur en peinture, il est ordinairement d'une inexpérience complète en sculpture. Plus que la peinture encore, cet art exige une initiation qui ne peut guère s'acquérir que par la pratique. Aussi conséillerai-je au critique de s'en tenir autant que possible aux généralités. Il pourra avancer que la sculpture est en décadence ou dans le marasme. Cela le dispensera de s'en occuper longuement. Il placera avec avantage un petit développement sur cette donnée : La sculpture n'est plus en rapport avec les besoins de l'époque; il parlera de la Grèce et de son ciel bleu, du Parthénon, de Phidias; il gémira sur les difficultés que présente au sculpteur le costume moderne, étriqué, mesquin, n'offrant pas autant de ciselé ces grandes lignes de la draperie antique. J'ai lu une vingtaine d'éditions de ce lieu commun, qui m'a toujours fait plaisir; il est d'une exécution facile et prête à la phraséologie. C'est une oasis dans le désert du feuilleton. En dehors de cela, les attaches, les dentelés, la musculature, le sang qui circule sous le marbre peuvent aider à combler certaines lacunes. On dit aussi qu'une statue porte ou ne porte pas. Si l'on vous demande quoi, haussez les épaules et ne répondez pas. Autres rengaines générales : La sculpture est un art pivotail, sculpter, c'est mettre sa pensée dans une ligne. Je recommande en finissant au critique de s'efforcer, s'il le peut, aux artistes. En les écoutant causer, il augmentera son bagage de mots argotiques, et pourra varier ses effets. Il lui arrivera souvent même d'entendre des mots spirituels qu'il s'appropriera sans scrupule, comme celui-ci, par exemple, d'un sculpteur, connu par le mordant de ses appréciations sur ses
une vingtaine d'éditions de ce lieu commun, qui m'a toujours fait plaisir; il est d'une exécution facile et prête à la phraséologie. C'est une oasis dans le désert du feuilleton. En dehors de cela, les attaches, les dentelés, la musculature, le sang qui circule sous le marbre peuvent aider à combler certaines lacunes. On dit aussi qu'une statue porte ou ne porte pas. Si l'on vous demande quoi, haussez les épaules et ne répondez pas. Autres rengaines générales : La sculpture est un art pivotail, sculpter, c'est mettre sa pensée dans une ligne. Je recommande en finissant au critique de s'efforcer, s'il le peut, aux artistes. En les écoutant causer, il augmentera son bagage de mots argotiques, et pourra varier ses effets. Il lui arrivera souvent même d'entendre des mots spirituels qu'il s'appropriera sans scrupule, comme celui-ci, par exemple, d'un sculpteur, connu par le mordant de ses appréciations sur ses confrères. On causait de la statue équestre de Napoléon 1er à Cherbourg. L'empereur, comme on sait, y est représenté le bras étendu vers la mer. Qu'en pensez-vous? demandait-on à ce sculpteur. Je pense, répondit-il, que c'est un homme qui se demande s'il doit prendre son parapluie. Il est une rengaine qui, bien purement locale, et d'un usage assez restreint, n'en revient pas moins à sa place dans cette galerie. Elle se manifeste vers le mois de juin, dans les petites villes du littoral que fréquentent chaque été les amateurs de bains de mer. Aussi l'appellerai-je la rengaine des bains de mer. Donc, au mois de juin, les petites feuilles locales se mettent à chanter sur tous les tons les agréments de leur ville. Jamais l'air n'a été si parfumé, la brise si fraîche, le fuit si limpide. La coquette cité a fait sa toilette. Un air de bonheur et de santé respire dans ses murs. Puis vient l'éloge des sites du voisinage, des hautes falaises que caressent mollement les brises chargées de senteurs marines. Le casino, et l'on sait ce que sont souvent ces casinos, n'est pas oublié, avec sa terrasse d'où la vue s'étend si loin sur la plaine
qui, bien purement locale, et d'un usage assez restreint, n'en revient pas moins à sa place dans cette galerie. Elle se manifeste vers le mois de juin, dans les petites villes du littoral que fréquentent chaque été les amateurs de bains de mer. Aussi l'appellerai-je la rengaine des bains de mer. Donc, au mois de juin, les petites feuilles locales se mettent à chanter sur tous les tons les agréments de leur ville. Jamais l'air n'a été si parfumé, la brise si fraîche, le fuit si limpide. La coquette cité a fait sa toilette. Un air de bonheur et de santé respire dans ses murs. Puis vient l'éloge des sites du voisinage, des hautes falaises que caressent mollement les brises chargées de senteurs marines. Le casino, et l'on sait ce que sont souvent ces casinos, n'est pas oublié, avec sa terrasse d'où la vue s'étend si loin sur la plaine liquide, avec ses salons où le luxe le dispute au confortable. Dans ces circonstances, le rédacteur, que son patriotisme excuse, s'élève aux plus hautes régions du lyrisme. En voici un échantillon: Voyez quel charmant coup d'œil présente notre terrasse à l'heure des coucher du soleil! Quelle foule brillante se presse autour de l'orchestre, foule composée de tout ce que la France a de plus remarquable par la renommée, la naissance, la beauté, le génie. Ce n'est pas là du reste le côté le plus plaisant de notre rengaine. Il faut entendre les conseils que la feuille locale donne aux habitants pour amorcer et retenir le baigneur: « Badigeonnez vos maisons, balayez vos rues avec soin, leur dit-elle, que rien ne puisse offenser le regard ou l'odorat du baigneur: et comme elle commande l'autorité municipale pour une malheureuse flaque d'eau qui, pendant neuf mois, s'est complaisamment étalée dans un carrefour et qui menace tout à coup de devenir un froid pestilentiel. Allons plus loin. Je sais un rédacteur acharné qui ne se contente pas de tout cela. Il invite les indigènes à se vêtir convenablement, à avoir l'air gai, heureux. Il défend aux malades, aux infirmes de se montrer dans les
autour de l'orchestre, foule composée de tout ce que la France a de plus remarquable par la renommée, la naissance, la beauté, le génie. Ce n'est pas là du reste le côté le plus plaisant de notre rengaine. Il faut entendre les conseils que la feuille locale donne aux habitants pour amorcer et retenir le baigneur: « Badigeonnez vos maisons, balayez vos rues avec soin, leur dit-elle, que rien ne puisse offenser le regard ou l'odorat du baigneur: et comme elle commande l'autorité municipale pour une malheureuse flaque d'eau qui, pendant neuf mois, s'est complaisamment étalée dans un carrefour et qui menace tout à coup de devenir un froid pestilentiel. Allons plus loin. Je sais un rédacteur acharné qui ne se contente pas de tout cela. Il invite les indigènes à se vêtir convenablement, à avoir l'air gai, heureux. Il défend aux malades, aux infirmes de se montrer dans les rues, pour ne pas épouvanter le baigneur. Peut-être faut-il qu'il ne consigne aussi chez les femmes laides et n'invite les jolies à faire quelques innocentes agaceries aux étrangers, comme le limonadier qui veut que sa demoiselle de comptoir ait un sourire pour tous ses clients. Il est a plus de morale pour un rédacteur qui veut que sa ville attire les baigneurs. J'en sais un autre qui se livre chaque année, toujours à la même époque, à des calculs de statistique approfondie. Il démontre, chiffres en main, que jamais la mortalité n'a été moindre, dans son arrondissement pendant l'année actuelle, de sorte qu'il n'y a pas de raison pour qu'au bout d'un certain temps il n'y ait plus de mortalité du tout et pour que les habitants de ces bords heureux n'aient pas tous un brevet d'immortalité. Les opérations de Bourse ont pris une telle place dans nos mœurs, et la littérature de la cote est lue chaque jour avec une telle assiduité, que vous ne vous étonnerez pas que je consacre quelques lignes à la rengaine de l'article financier. La rengaine, dans cet article, affecte des allures dont la recherche et la suberbie sont en raison directe de la