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Cubières que je costume pendant qu’on va chez lui chercher une guitare qu’il avait fait monter en lyre dorée. Je costume aussi M. de Rivière, frère de ma belle-sœur, Ginguemé et Chaudet. Comme je portais toujours des tuniques blanches, ce qu’on appelle à présent des blouses, il me suffit de mettre un voile et une couronne de fleurs. Ma fille et Mlle de Bonneuil étaient ravissantes, portant un vase antique et s’apprêtant à nous servir. « À neuf heures et demie, nous étions à table, et l’effet de cette table était si neuf, si pittoresque, que nous nous levions tour à tour pour regarder ceux qui restaient assis. À dix heures, le comte de Vaudreuil et Boutin entrèrent pendant que nous chantions le chœur de Gluck : Le dieu de Pathos et de Guidè, que M. de Cubières accompagnait sur sa lyre. « Outre la poularde et l’anguille, nous avions un gâteau fait avec du miel et du raisin de Corinthe, et deux plats de légumes. À la vérité, nous bûmes, ce soir-là, une bouteille de vieux vin de Chypre, dont on m’avait fait présent, mais voilà tout l’excès. Nous n’en restâmes pas moins très longtemps à table, où Le Brun nous récita plusieurs odes d’Anacréon qu’il avait traduites, et je ne crois pas avoir jamais passé une soirée aussi amusante. « M. Boutin et M. de Vaudreuil en étaient tellement enthousiasmés qu’ils en parlèrent le lendemain à toutes leurs connaissances. Quelques femmes de la cour me demandaient une seconde représentation de cette plaisanterie. Je refusai pour différentes raisons, et plusieurs d'entre elles furent blessées de mon refus. Bientôt le bruit se répandit dans le monde que ce souper m’avait coûté vingt mille francs. Le roi en parla avec humeur au marquis de Cubières, qui, heureusement, ayant été un de nos convives, put convaincre Sa Majesté de la sottise d’un pareil propos. « Néanmoins, ce que l’on tenait à Versailles au prix modeste de vingt mille francs fut porté à Rome à vingt mille; à Vienne, la baronne de Strogonoff m’apprit que j’avais dépensé soixante mille francs pour mon souper
Brun nous récita plusieurs odes d’Anacréon qu’il avait traduites, et je ne crois pas avoir jamais passé une soirée aussi amusante. « M. Boutin et M. de Vaudreuil en étaient tellement enthousiasmés qu’ils en parlèrent le lendemain à toutes leurs connaissances. Quelques femmes de la cour me demandaient une seconde représentation de cette plaisanterie. Je refusai pour différentes raisons, et plusieurs d'entre elles furent blessées de mon refus. Bientôt le bruit se répandit dans le monde que ce souper m’avait coûté vingt mille francs. Le roi en parla avec humeur au marquis de Cubières, qui, heureusement, ayant été un de nos convives, put convaincre Sa Majesté de la sottise d’un pareil propos. « Néanmoins, ce que l’on tenait à Versailles au prix modeste de vingt mille francs fut porté à Rome à vingt mille; à Vienne, la baronne de Strogonoff m’apprit que j’avais dépensé soixante mille francs pour mon souper grec. À Pétersbourg, la somme est enfin restée fixée à quatre-vingt mille, et la vérité est que ce souper m’a coûté à peu près quinze francs. » Camille d’Arvor. Tous droits de reproduction et de traduction réservés pour tous pays. Cette feuille doit être dotée pour former un volume contenant le roman. Giraudeau - roman grec qu'on anime sous l'œil du public. p guij/[ îiidoa ‘sioaa Gf — yesnodpj îipib GjqBUUOSIBjpp PBJ9S p JT] OUI ,J9TUJGp G9 JUOd Gnb U9IJ iounpioj assoiS oun jibab ajja is ©uiraoa aaAGja ]sg inb ‘]op subs ajjij oun 4 p suda ]sa 4 s qiaqjojj •aqj’ep.i ej ap aauasçud iia sjgui gui af ]9 ‘zujdng guijy ejsodsLi ‘g]B]U9Lui]ugs ]uiod sms gu af ‘ajaqo ej[ —’ •••sanaoo saunaf xnap •••naf Ù9 ]uos sjiugab xngp umpinod j]G ‘luSiqiY^p GUIJ[ ]UGUI9SU9U9S "]ud9J ‘ZGJUBSICjd SUOy -— i 0joB]U9q uoui ‘giaug liüjnB u9 p no aanoqj ç ‘jasijeaj Gp mijb ‘]ubu ug ze.idng guij[ IIP ‘SBd Ô9-]S9 ( U ‘JIBJ911] GUI U9A9U UOUI ‘.IIU9ABJ Jliod ]g — ■’*JIU9ABJ anod ja ‘saojnossGJ sapueiS Gp uiosaq tu ‘suiosaq spusaS Gp sod B t u ©Senoui Gunof ug — ”’i ]UGâaB ( p S9]{ii9qpp sajqujaj saj ‘]uoapu9iA saqnaijjip 391 Gnbsaoj sibui ‘jgiui
le roman. Giraudeau - roman grec qu'on anime sous l'œil du public. p guij/[ îiidoa ‘sioaa Gf — yesnodpj îipib GjqBUUOSIBjpp PBJ9S p JT] OUI ,J9TUJGp G9 JUOd Gnb U9IJ iounpioj assoiS oun jibab ajja is ©uiraoa aaAGja ]sg inb ‘]op subs ajjij oun 4 p suda ]sa 4 s qiaqjojj •aqj’ep.i ej ap aauasçud iia sjgui gui af ]9 ‘zujdng guijy ejsodsLi ‘g]B]U9Lui]ugs ]uiod sms gu af ‘ajaqo ej[ —’ •••sanaoo saunaf xnap •••naf Ù9 ]uos sjiugab xngp umpinod j]G ‘luSiqiY^p GUIJ[ ]UGUI9SU9U9S "]ud9J ‘ZGJUBSICjd SUOy -— i 0joB]U9q uoui ‘giaug liüjnB u9 p no aanoqj ç ‘jasijeaj Gp mijb ‘]ubu ug ze.idng guij[ IIP ‘SBd Ô9-]S9 ( U ‘JIBJ911] GUI U9A9U UOUI ‘.IIU9ABJ Jliod ]g — ■’*JIU9ABJ anod ja ‘saojnossGJ sapueiS Gp uiosaq tu ‘suiosaq spusaS Gp sod B t u ©Senoui Gunof ug — ”’i ]UGâaB ( p S9]{ii9qpp sajqujaj saj ‘]uoapu9iA saqnaijjip 391 Gnbsaoj sibui ‘jgiui Gp 9uiij aonop bj ap ja suoisnpî sap ajnaqj p ‘Gnbpdaas zB.idng guijuj pp ‘sduio] saaïuiaad saj ‘inQ — i xnaanaq aapuaa aj anod ]iibj jqnb go jno] b apa jg “ i guijbj p t s ‘osnoA-aa XuSiqjY.p ©tuJY îfi ô, a.Scs ao-pnaag .— •siBaauanojap uaq gî ‘jiBpnsuoa ara jjaq.iajj is ‘sagao ‘jg j uou -j naiQ puo.ig — l juiod ]iBaas aj au ‘Xssnq ap gubiq ogab ‘ej-injao ]g .— •aaS uoui ç aiïEueui un jurod jibsibj au jus picqans ‘apjeio] bj jib ug laaqaajpnb uiByaa jno] np SBd jsapi p ja ‘a.iS uom b aasodsip ua t p ]ioap a{ ibJ ‘joui b uaiq ]sa aun]aôj nui ‘saa]nB t p ib ua t { ‘utjuo ^siBm ‘luaaûd aqaoad snid (ücui uaiq ]sa jaaqaajj 'znadrig auij[ ]p ‘bjgo suoaaaA snojY — ^uSiq[Y 4 p guij[ jUBianos u a B]nofB ‘anof un BJ9S gj p ‘snoA b aaça.S ‘stbj^ — •aqaia SBd ]so t u jaaqaajj ‘SBd zapqnoj 9U : naAGu uora ap sbo gj SBd ]sa t u bj ja ‘]noS uo^ ap naquu aa ‘aiajjo inj gj aioAnod anod ajuBspjns auniaoj Gun ]ib GanjuoABj eaanbsiÆ inb injaa anb BapnBj ji saojB sibui ‘ajqissod ]sa t g —
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— ' •ajpuiBj ajjaa suup auimaj bs aapuaad guugia xnaups ©uiuioq aunaf un t nb uoijsanb sed js9 { u ji ja ‘gia Gjsiai'eun ]sa t T&gt; — Il ~ Si aidais un secours, est-ce parce qu'apréhendais un scùde avide de s'approprier un bien, ou est-ce par un amour humain, un désir sincère de secourir un prochain en péril ? On pourrait s'interroger ainsi, selon les avis de nos éthiciens, sur la pureté de nos motifs, lorsqu'en vérité il suffit de dire, comme le fait l'expérience, que nous sommes naturellement, tous, bien ou mal, les uns plus que les autres, philophrobes, c'est-à-dire prêts à donner plus qu'à recevoir. Il est bon, certes, de se poser ces questions, de les résoudre en toute conscience, lorsqu'il s'agit de sacrifier, mais aussi, et ce serait un bien plus grand sacrifice, de recevoir avec humilité et de donner sans amitié. Bien, s’il se déclarait, lui avouer que nous n’avons point de dot. Et quand bien même il en serait prévenu, crois-tu que je me serais pas humiliée de tant devoir à mon mari, même le pain quotidien ? Si c’était son bonheur de te le donner ? Ce serait alors bien doux de le recevoir, fit Diane rêveuse, mais cette situation impliquerait une affection plus intime, plus profonde que celle qui, me semble-t-il, peut nous unir jamais, Herbert et moi. Tu veux l’impossible ! fit Odette qui ne comprenait rien aux subtiles délicatesses de sa sœur, si Chéramey te demande et que tu ne l’acceptes pas illico, tu feras une fière sottise ! Qui te dit, seulement, que j’aurai l’occasion de la commettre, releva Diane, et que Herbert me demandera ? Cela semble prévu, reprit Odette, sautant, Mme Supraz, n’est venue aujourd’hui à Merced que pour t’y voir. J’en ai eu l’intuition. Et c’est elle qui est le nœud de la situation : elle doit doter Chéramey ; sans elle il serait pauvre, aussi il faut qu’il la consulte. J’aimerais mieux l’épouser pauvre que riche. En voilà une idée ! Il serait moins loin de moi et on ne pourrait m’accuser de cupidité. Et
recevoir, fit Diane rêveuse, mais cette situation impliquerait une affection plus intime, plus profonde que celle qui, me semble-t-il, peut nous unir jamais, Herbert et moi. Tu veux l’impossible ! fit Odette qui ne comprenait rien aux subtiles délicatesses de sa sœur, si Chéramey te demande et que tu ne l’acceptes pas illico, tu feras une fière sottise ! Qui te dit, seulement, que j’aurai l’occasion de la commettre, releva Diane, et que Herbert me demandera ? Cela semble prévu, reprit Odette, sautant, Mme Supraz, n’est venue aujourd’hui à Merced que pour t’y voir. J’en ai eu l’intuition. Et c’est elle qui est le nœud de la situation : elle doit doter Chéramey ; sans elle il serait pauvre, aussi il faut qu’il la consulte. J’aimerais mieux l’épouser pauvre que riche. En voilà une idée ! Il serait moins loin de moi et on ne pourrait m’accuser de cupidité. Et tu crois que cela l’arrangerait, lui, d’être pauvre ? Hélas ! fit Liane avec un regret visible. Puis, essayant de plaisanter, elle ajouta : On dit que tous les goûts sont dans la nature, je crois que celui de la pauvreté n’y est pas. Alors, conclut Odette, il n’y a qu’une chose à faire : entreprendre et réussir la conquête de la tante Supraz. As-tu commencé ? Non, fit Diane, je n’ai pas essayé, et, du reste, j’ai la notion que j’aurais perdu mon temps. Pas de veine ! répliqua la jeune fille. Au même instant, les deux sœurs entraient dans la cour du château de Surlemont. Le nom de château était bien un peu pompeux pour cette habitation évidemment ancienne, mais à laquelle une restauration moderne avait impliqué sa banalité. En réalité, c’était une construction en pierres, massive, sans aucun cachet, presque carrée, et à laquelle, seul, un haut perron venait donner un peu de caractère. sous la plume de Jules René Schilling Sous le soleil de juillet, la bioscope éclairait les visages des spectateurs qui s'apprêtaient à voir un opuscomique. L'ambiance était joyeuse, et on se préparait à rire. Mais soudain, le cinématographe se fige, et l'illusion va
qu’une chose à faire : entreprendre et réussir la conquête de la tante Supraz. As-tu commencé ? Non, fit Diane, je n’ai pas essayé, et, du reste, j’ai la notion que j’aurais perdu mon temps. Pas de veine ! répliqua la jeune fille. Au même instant, les deux sœurs entraient dans la cour du château de Surlemont. Le nom de château était bien un peu pompeux pour cette habitation évidemment ancienne, mais à laquelle une restauration moderne avait impliqué sa banalité. En réalité, c’était une construction en pierres, massive, sans aucun cachet, presque carrée, et à laquelle, seul, un haut perron venait donner un peu de caractère. sous la plume de Jules René Schilling Sous le soleil de juillet, la bioscope éclairait les visages des spectateurs qui s'apprêtaient à voir un opuscomique. L'ambiance était joyeuse, et on se préparait à rire. Mais soudain, le cinématographe se fige, et l'illusion va mourir avant d'avoir vraiment commencé. La salle, plus noire encore dans cette pénombre artificielle, ressemblait à la grotte ouvrière d'une forêt obscure. On entendait le bruit de la mer, le clapotis de l'eau contre le rivage. La caméra remuait, essayant de trouver sa place, et le projecteur vacillait, émettant des sons gutturaux. La salle était pleine de vie, mais le cinéma ne parvenait pas à l'exprimer. Le silence se faisait pesant. La salle, plus sombre encore, semblait retenir son souffle. On entendait à peine le bruit du projecteur, et c'était comme s'il fallait chercher des mots pour redonner vie à l'image. La salle était vide, sauf pour ceux qui s'efforçaient de voir, de comprendre, de ressentir. Elle était aussi vide que le écran sur lequel se devait jouer le film, mais plus sombre encore, plus silencieuse, plus solitaire. La caméra se remuait de nouveau, essayant de trouver son rythme, de donner à l'image et au son leur véritable puissance. La salle, peu à peu, commençait à vibrer, à retrouver sa vie, sa lumière, son souffle. Le film prenait vie, et le public, transporté, s'efforçait de la retenir, de l'appréhender tout entière. La salle était pleine de vivants, de ceux qui
sons gutturaux. La salle était pleine de vie, mais le cinéma ne parvenait pas à l'exprimer. Le silence se faisait pesant. La salle, plus sombre encore, semblait retenir son souffle. On entendait à peine le bruit du projecteur, et c'était comme s'il fallait chercher des mots pour redonner vie à l'image. La salle était vide, sauf pour ceux qui s'efforçaient de voir, de comprendre, de ressentir. Elle était aussi vide que le écran sur lequel se devait jouer le film, mais plus sombre encore, plus silencieuse, plus solitaire. La caméra se remuait de nouveau, essayant de trouver son rythme, de donner à l'image et au son leur véritable puissance. La salle, peu à peu, commençait à vibrer, à retrouver sa vie, sa lumière, son souffle. Le film prenait vie, et le public, transporté, s'efforçait de la retenir, de l'appréhender tout entière. La salle était pleine de vivants, de ceux qui riaient, qui pleuraient, qui s'efforçaient de comprendre, de ressentir. Elle était pleine de sons et de images, de mots et de musiques, de rires et de larmes, de vie et de rêverie. La fin était arrivée, et le public, ému, se demandait ce qui venait de se passer. L'illusion avait-elle été vraie? Les spectateurs, pour la plupart, ne le savaient pas, mais ils ressentait qu'ils avaient vécu une expérience forte, qu'ils avaient été transportés dans un autre monde, celui du cinéma, et qu'ils en ressortaient changés, ou du moins sensibles à un mode de l'être humain qu'ils n'avaient pas connu. Ils s'apprêtaient à quitter ce monde imaginaire pour celui de la réalité, mais ils savaient que quelque part, dans l'ombre des cellules, d'autres hommes et d'autres femmes se livraient à l'illusion pour en ressortir eux aussi changés, ou du moins sensibles à un mode de l'être humain qu'ils n'avaient pas connu. Le cinéma, ce magicien silencieux, continuait à opérer ses miracles, et l'homme, cet animal story, se laissait entraîner dans les rêveries de la boîte de magie. Il était somptueux : le lit bas en palissandre, l’armoire à glace paire, à trois panneaux, entre les fenêtres, une belle commode Louis
été vraie? Les spectateurs, pour la plupart, ne le savaient pas, mais ils ressentait qu'ils avaient vécu une expérience forte, qu'ils avaient été transportés dans un autre monde, celui du cinéma, et qu'ils en ressortaient changés, ou du moins sensibles à un mode de l'être humain qu'ils n'avaient pas connu. Ils s'apprêtaient à quitter ce monde imaginaire pour celui de la réalité, mais ils savaient que quelque part, dans l'ombre des cellules, d'autres hommes et d'autres femmes se livraient à l'illusion pour en ressortir eux aussi changés, ou du moins sensibles à un mode de l'être humain qu'ils n'avaient pas connu. Le cinéma, ce magicien silencieux, continuait à opérer ses miracles, et l'homme, cet animal story, se laissait entraîner dans les rêveries de la boîte de magie. Il était somptueux : le lit bas en palissandre, l’armoire à glace paire, à trois panneaux, entre les fenêtres, une belle commode Louis XV, aux riches ferrures, indiquait l’appartement de grand luxe, à l'arrangement duquel le goût seul a présidé, sans intervention gênante de son ennemie habituelle : l’économie. Mais les meubles, primitivement recouverts d’un superbe lampas beige broché d’argent, — assorti aux rideaux — notablement défraîchis et, pour quelques-uns, usés, les peintures ternies, les tentures fanées tout donnait une impression de décadence, plus poignée en raison de ... maintenant, filent de toute la vitesse de leur cab sur la route. — Cela nous entraînerait trop loin, dit encore Diane, et nous retarderait outre mesuré. Pas du tout ! Il n’y en a pas pour longtemps ; nous sommes tous de bons joueurs, et vous, la meilleure, ajouta-t-il avec grâce. LE QUEL L'AIMAIT. LE PETIT ÉCHO DE LA MODE 1. Chemin de table : les Marguerites. — Impossible d’imaginer un ouvrage plus légèrement gracieux. Ces bouquets de marguerites en relief, d’un naturel parfait, sont brodés au passe d'étole blanche, le cœur jaune, les feuilles de deux tons de vert. Pour cette broderie, qui ne se trace pas comme le plumetis, le point se prend de biais pour les feuilles et droit pour les fleurs. Consulter, pour plus amples explications, notre manuel vendu 1
ternies, les tentures fanées tout donnait une impression de décadence, plus poignée en raison de ... maintenant, filent de toute la vitesse de leur cab sur la route. — Cela nous entraînerait trop loin, dit encore Diane, et nous retarderait outre mesuré. Pas du tout ! Il n’y en a pas pour longtemps ; nous sommes tous de bons joueurs, et vous, la meilleure, ajouta-t-il avec grâce. LE QUEL L'AIMAIT. LE PETIT ÉCHO DE LA MODE 1. Chemin de table : les Marguerites. — Impossible d’imaginer un ouvrage plus légèrement gracieux. Ces bouquets de marguerites en relief, d’un naturel parfait, sont brodés au passe d'étole blanche, le cœur jaune, les feuilles de deux tons de vert. Pour cette broderie, qui ne se trace pas comme le plumetis, le point se prend de biais pour les feuilles et droit pour les fleurs. Consulter, pour plus amples explications, notre manuel vendu 1 franc franco. Ce chemin, dessiné sur belle toile de Cholet, 1 mètre x 0"40 : 3 fr. 25; l’échantillonnage seul avec les fournitures en Brillanté d’Algérie "à la Croix" C. B. : 1 fr. 95. 2. Dessous de verre. — Assorti au chemin. Il se brode comme le chemin et avec les mêmes matériaux. On en met généralement quatre sur la table. Ce rond, dessiné sur même toile : 0 fr. 30. Ces ouvrages sont vendus franco au bureau du Petit Echo de la Broderie, 7, rue Lemaignan, Paris, contre mandat adressé à M. Orsoni. Délai de livraison : quinze jours. Pour le thé et le four o'clock, nos tabliers de jeune fille, prises du n° 8 du "Petit Echo de la Broderie". — 1. Tablier lanoué — 2. Tablier : la Lyre; — 3. Tablier : les Eglantines; — 4. Tablier : les Myosotis; — 5. Tablier Lisette. Chaque tablier, dessiné sur toile ancienne crème ou blanche : 2 fr. 25. (Voir plus amples renseignements dans le n° 8 du Petit Echo de la Broderie.) Brillanté d’Algérie “À LA CROIX” Cartier Écréson Prix des patrons découpés en papier sur mesure 2. Robe : 1 fr. 75. Indiquer âge. —
avec les mêmes matériaux. On en met généralement quatre sur la table. Ce rond, dessiné sur même toile : 0 fr. 30. Ces ouvrages sont vendus franco au bureau du Petit Echo de la Broderie, 7, rue Lemaignan, Paris, contre mandat adressé à M. Orsoni. Délai de livraison : quinze jours. Pour le thé et le four o'clock, nos tabliers de jeune fille, prises du n° 8 du "Petit Echo de la Broderie". — 1. Tablier lanoué — 2. Tablier : la Lyre; — 3. Tablier : les Eglantines; — 4. Tablier : les Myosotis; — 5. Tablier Lisette. Chaque tablier, dessiné sur toile ancienne crème ou blanche : 2 fr. 25. (Voir plus amples renseignements dans le n° 8 du Petit Echo de la Broderie.) Brillanté d’Algérie “À LA CROIX” Cartier Écréson Prix des patrons découpés en papier sur mesure 2. Robe : 1 fr. 75. Indiquer âge. — 3. Jupe : 2 fr. 50; Corsage : 1 fr. 75. 4. Jupe : 2 fr. 25; Corsage : 1 fr. 75. — 6 et 7. Corsage : 1 fr. 50. " 8. Robe : 1 fr. Tous ces patrons sont faits par de très habiles tailleuses brevetées, et expédiés dans les 48 heures de la commande. Adresser Mandat-poste Toilette en cachemire on ne quitte pas. Costume de communiant. Robe de communiant. Robe 7. Robe en mousseline fine. Jupe 8. Robe en crêpe. Jupe souple longue, Pantalon droit uni. Gilet en drap en mousseline blanche unie. Jupe ronde encadrée de petits plis de côté. Tablier brodé, à de la broderie et de soutache. blanc à col-revers boutonné au rond encadré de neuf plis. Corsage serré et plis à la tuille. Corsage. Cette robe, à l'âge cuirassé d’une coupe mi-entre Veste droite demi-longue, froncée sur les côtés, avec col fourré plissé, décolleté en rond sous un vers à une ceinture, tenue à la jupe par une à col-revers. Manches unies Chemise plastron devant; ce col est entre-deux de dentelle encadré 1 retient les purées de ruban souple terminée mise à col rabattu, cravate blanche souligné d’un fin entre-deux qui se un
dans les 48 heures de la commande. Adresser Mandat-poste Toilette en cachemire on ne quitte pas. Costume de communiant. Robe de communiant. Robe 7. Robe en mousseline fine. Jupe 8. Robe en crêpe. Jupe souple longue, Pantalon droit uni. Gilet en drap en mousseline blanche unie. Jupe ronde encadrée de petits plis de côté. Tablier brodé, à de la broderie et de soutache. blanc à col-revers boutonné au rond encadré de neuf plis. Corsage serré et plis à la tuille. Corsage. Cette robe, à l'âge cuirassé d’une coupe mi-entre Veste droite demi-longue, froncée sur les côtés, avec col fourré plissé, décolleté en rond sous un vers à une ceinture, tenue à la jupe par une à col-revers. Manches unies Chemise plastron devant; ce col est entre-deux de dentelle encadré 1 retient les purées de ruban souple terminée mise à col rabattu, cravate blanche souligné d’un fin entre-deux qui se un plastron brodé. Manches toutes tablier de canne nœud. Manches demi-longues. Brassard en soie avec frange, continue jusque sur la jupe. Broplissées en travers. Ceinture en mousseline. Guimpe plissée en tulle. Bas et bottines noirs. broderie au milieu du devant. soie souple. telle. 1 fr. 75. Indiquer âge. — 11. Jupe : 2 fr. 50; Corsage : 1 fr. 75. Costume en ottoman de 11. Costume en cachemire de ronde plissée. Jaquette seule. Robe souple, garnie de galon en bête, fermée sous des ect et de boutons. Le corsage blouse de passementerie. Encolure fixée à la jupe par une ceinture; l'entrecote, ornée de soutache. l’intérieur soutaché laisse voir demi-longues. Ceinture une guimpe plissée en mousseline à plissée. Guimpe en de soie, décolletée sur une guimpe 1. Costume de communiant. Pantalon en drap ou piqué blanc. Gilet blanc à col-châle fermé au milieu. Chemise à col rabattu, cravate blanche. Veste en drap noir très courte, avec col-châle en peau de soie. Chapeau melon. Souliers vernis. 2. Robe en popeline de soie blanche pour petite fille de 6 à 7 ans. Robe droite à panneaux plissés, retenus par des macarons en passementerie. Empiècement carré soutaché, souligné de petites boules. Manches à poignet. Bas