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est envoyé gratuitement sur demande adressée à M. le Directeur de l’Institut de Régénération, 37, rue Labruyère. Paris. Envoi franco des notices 25, Rue Mélingue, PARIS V.P.U. P.A.R.A.Q.K nouvelle jumelle stéréoscopique à plaques A5x107 Lu spécialement établie pour les débutants Par la MAISON du VÉRASCOPE RICHARD Construction de haute précision — Rigidité absolue empêchant tout décentrage par torsion et permettant un réglage par plat. Inaltérabilité par la chaleur et l'humidité TAXIPHOTE Les vues du GLYPHOSCOPE, comme celles du VÉRASCOPE, se voient, se projettent, se grandissent, se classent avec le Breveté S G D G Se méfier des Imitations! Chronique Musicale Académie de Musique : La Catalane, drame lyrique en quatre actes, de MM. Paul Ferrier et Louis Tiercelin; musique de M. Fernand Le Borne. M. Le Borne n’en est pas à ses débuts au théâtre et déjà, soit en province, soit à l’étranger, soit à Paris, il a connu les joies du succès, Lyon a applaudi ses « Girondins ». Berlin a accueilli avec faveur sa « Mudarra », dont Mlle Destinn, que nous entendions ces jours derniers dans « Salomé », personnifia l'héroïne. Plus récemment, ce fut à l’Odéon, où le compositeur fit entendre une pittoresque musique de scène pour la jolie pièce de G. Mitchell : L’Absent. Or, M. Gailhard, qui désire se faire regretter, et qui prodigue les gâteries à ses abonnés durant les derniers mois de sa direction, voulait les régaler encore de quelqu’ouvrage nouveau. Il songea au « Rhamsès » de M. Paul Vidal; mais l’ouvrage n’étant pas terminé, il a fallu se rabattre sur le drame lyrique de MM. Paul Ferrier et Tiercelin, pour lequel M. Le Borne a écrit sa partition. Les librettistes ont emprunté le sujet de leur poème à un roman espagnol de Guiméra, Terra Baixa (Terre Basse), dont une adaptation dramatique avait été donnée sur une petite scène parisienne, il y a quelques années déjà. M. Le Borne ayant assisté par hasard à ce spectacle, s’enthousiasma pour ce drame intime, pour cette action rapide qui éclôt dans la joie, sur les cimes, et qui échoue dans le sang, loin des
pour la jolie pièce de G. Mitchell : L’Absent. Or, M. Gailhard, qui désire se faire regretter, et qui prodigue les gâteries à ses abonnés durant les derniers mois de sa direction, voulait les régaler encore de quelqu’ouvrage nouveau. Il songea au « Rhamsès » de M. Paul Vidal; mais l’ouvrage n’étant pas terminé, il a fallu se rabattre sur le drame lyrique de MM. Paul Ferrier et Tiercelin, pour lequel M. Le Borne a écrit sa partition. Les librettistes ont emprunté le sujet de leur poème à un roman espagnol de Guiméra, Terra Baixa (Terre Basse), dont une adaptation dramatique avait été donnée sur une petite scène parisienne, il y a quelques années déjà. M. Le Borne ayant assisté par hasard à ce spectacle, s’enthousiasma pour ce drame intime, pour cette action rapide qui éclôt dans la joie, sur les cimes, et qui échoue dans le sang, loin des sommets, sur la « terre basse ». Un prologue assez bref nous révèle un pâturage élevé, près des pics neigeux que rosit le soleil couchant. Dans ce décor, un berger solitaire confie à la nature sa joie prochaine. Son maître (et tout le pays dénomme comme lui le « Maître », un riche campagnard qui paraît exercer, Dieu sait pourquoi, une sorte de suzeraineté dans la région) son maître, dis-je, le rappelle dans la vallée pour épouser la belle Anita, la meunière. Et le bon Andrès, ne pouvant croire à tant de joie, la raconte à la première étoile; et il m’a bien semblé que l’étoile lui répondait, d’autant que le programme indique que c’est l’excellente, et malheureusement invisible Mlle Auguste, qui chante cette partie dans la coulisse. Voici que, dès le second acte, les bavardages des commères et les propos des hommes nous apprennent que, telle Léonore de Gusman, la Favorite, peu digne de l’amour du pauvre et naïf Fernand, Anita n’est pas digne de celui de l’honnête berger. Elle a été la maîtresse du Maître et, celui-ci, désireux d’avoir toute sa liberté pour contracter un riche mariage, propre à satisfaire son ambition, a imaginé de la marier à
», un riche campagnard qui paraît exercer, Dieu sait pourquoi, une sorte de suzeraineté dans la région) son maître, dis-je, le rappelle dans la vallée pour épouser la belle Anita, la meunière. Et le bon Andrès, ne pouvant croire à tant de joie, la raconte à la première étoile; et il m’a bien semblé que l’étoile lui répondait, d’autant que le programme indique que c’est l’excellente, et malheureusement invisible Mlle Auguste, qui chante cette partie dans la coulisse. Voici que, dès le second acte, les bavardages des commères et les propos des hommes nous apprennent que, telle Léonore de Gusman, la Favorite, peu digne de l’amour du pauvre et naïf Fernand, Anita n’est pas digne de celui de l’honnête berger. Elle a été la maîtresse du Maître et, celui-ci, désireux d’avoir toute sa liberté pour contracter un riche mariage, propre à satisfaire son ambition, a imaginé de la marier à son pâtre. Les supplications de la pauvre fille ne peuvent fléchir son séducteur, et, au moment où le rideau tombe, nous la voyons marcher « à l'autel », au bras du confiant épouseur. C’est maintenant la noce. Des danses et des chants alternés précèdent une première dispute des époux. Le berger veut se montrer galant. Anita le repousse, et ils se séparent assez mal contents l’un de l’autre, tandis que le Maître, profitant de ce désaccord, exige d’Anita qu’elle l’attende cette nuit même, et qu’en éteignant sa lampe, elle indique qu’il peut la rejoindre sans danger. Mais Anita est prise de pitié pour le brave garçon qui l’a épousée, ne sachant rien de son passé; de dégoût aussi pour le « Maître » dont l’implacable égoïsme n’a jamais songé qu’à lui; Alors, lorsque nous la retrouvons dans sa chambre avec le berger, elle lui fait de complets aveux. Il s’ensuit bien quelques violences au cours desquelles la lampe s’éteint, en sorte que le brave berger peut passer sa colère sur le Maître qui arrive aussitôt, et qu’il étrangle sur le champ, sans lui donner le temps de s’expliquer. Tout cela est bien sommaire, passablement mélodramatique et surtout sans aucune nouveauté.
berger veut se montrer galant. Anita le repousse, et ils se séparent assez mal contents l’un de l’autre, tandis que le Maître, profitant de ce désaccord, exige d’Anita qu’elle l’attende cette nuit même, et qu’en éteignant sa lampe, elle indique qu’il peut la rejoindre sans danger. Mais Anita est prise de pitié pour le brave garçon qui l’a épousée, ne sachant rien de son passé; de dégoût aussi pour le « Maître » dont l’implacable égoïsme n’a jamais songé qu’à lui; Alors, lorsque nous la retrouvons dans sa chambre avec le berger, elle lui fait de complets aveux. Il s’ensuit bien quelques violences au cours desquelles la lampe s’éteint, en sorte que le brave berger peut passer sa colère sur le Maître qui arrive aussitôt, et qu’il étrangle sur le champ, sans lui donner le temps de s’expliquer. Tout cela est bien sommaire, passablement mélodramatique et surtout sans aucune nouveauté. Du moins la musique est-elle supérieure à ce poème banal. On a goûté le premier prélude, d’une délicate poésie, et le prologue avec, pour seul personnage, le berger confiant son bonheur aux étoiles, dans un élan lyrique qui demeure, à notre avis, le point culminant d’un ouvrage où le lyrisme ne se retrouve plus guère d’autre part. Dans les trois actes qui suivent, le musicien a commenté le poème avec ingéniosité, traduisant avec justesse la véhémence des colloques entre le Maître et Anita, puis entre Anita et le Berger, lors de l'explication du 3ème acte et de la scène des ultimes aveux. Mais, s’il a réussi dans ces passages de couleur, somme toute assez brutale, nous avons préféré certains endroits de tonalité moins violente où s’épanouit une grâce délicate, comme l’épisode de la noce, où les chants et les danses alternant évoquent le souvenir de scènes analogues du Roi d’Ys. et ont semblé fort agréables. Les rythmes chorégraphiques ont de la joliesse, avec une saveur andalouse très finement exprimée. Mise en scène et décors fort soignés pour encadrer cette œuvre remarquablement interprétée par Mlle Grandjean (Anita) ; MM Delmas (le Maître), et Muratore (le Berger). Mlle Zambelli a été la