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de vues de Paris, largement traitées par M. Couby-Raymond, un petit effet de vent bien rendu par Mlle Dannenberg : Au bord de la mer, des roches bretonnes, vigoureusement plantées par M. Dantu, des pochades enlevées par M. De Lens en une manière large de facture ; nous distinguerons particulièrement les Lavoirs à Concarneau. Voici de M. Ede des impressions heureuses s’accordant sur des sites pittoresquement choisis ; de M. Deligny des vues de Florence, prises en une délicate lumière. M. Deslandre, en Printemps, nous présente un jardin, richement paré, puis une Chaumière à Bréhat qui se détache agréablement sur la verdure des premiers plans. Relevons encore dans les envois de M. Dussault une note pittoresque, assez exacte, portant sur des études bretonnes attrayantes. M. Delcus expose de brillantes aquarelles, claires et lumineuses : Forêt de Fontainebleau où se trouve développée une puissante gamme de tons verts, un gracieux Effet de Neige, puis Anvers, orné de finesses de lumière, bien séduisantes. Arrivons à un savoureux effet d’automne, délicieusement fixé au pastel par M. Feschotte : Forêt de St-Germain, à une série assez curieuse de vues du Porteau par M. Fleury ; soulignons, dans les envois de M. Gilles des effets de lumière scintillante, harmonieusement répartis sur des paysages très variés. Voici encore un Escalier, radieusement éclairé par M. Horton, puis de M. Giraudet un Chemin montant, aquarelle doucement lavée, laissant une harmonieuse impression, s’étayant sur des tons verts, délicatement assortis. (à suivre) Hoffmann-Eugène VARIÉTÉS ESTHÉTIQUE DU PAYSAGE (suite) Mais surtout, et c’est un point que confirme l’ensemble des faits qui nous sont connus, une pareille peinture doit être conduite à traiter tout spécialement les sujets héroïques et religieux, en un mot, les sujets de figures. Liée au culte, aux fêtes, aux monuments, elle puisait dans les traditions nationales, dans la mythologie, dans les légendes ; et lors même qu’elle pénétrait dans les maisons privées pour orner certaines pièces, elle représentait presque toujours le dieu, le héros, l’homme, et ceci, dans les mosaïques du parquet comme sur les parois de la salle. Ce sont des triomphes, des bacchantes, des noces ;
de lumière scintillante, harmonieusement répartis sur des paysages très variés. Voici encore un Escalier, radieusement éclairé par M. Horton, puis de M. Giraudet un Chemin montant, aquarelle doucement lavée, laissant une harmonieuse impression, s’étayant sur des tons verts, délicatement assortis. (à suivre) Hoffmann-Eugène VARIÉTÉS ESTHÉTIQUE DU PAYSAGE (suite) Mais surtout, et c’est un point que confirme l’ensemble des faits qui nous sont connus, une pareille peinture doit être conduite à traiter tout spécialement les sujets héroïques et religieux, en un mot, les sujets de figures. Liée au culte, aux fêtes, aux monuments, elle puisait dans les traditions nationales, dans la mythologie, dans les légendes ; et lors même qu’elle pénétrait dans les maisons privées pour orner certaines pièces, elle représentait presque toujours le dieu, le héros, l’homme, et ceci, dans les mosaïques du parquet comme sur les parois de la salle. Ce sont des triomphes, des bacchantes, des noces ; c’est Adonis, Méléagre, Atalante ; ce n’est jamais ou presque jamais un paysage, un intérieur, une marine. Un fait qui en est la conséquence et la preuve, c’est que, si nous pouvons reconnaître dans ce qui nous reste de la peinture ancienne la perfection de certaines parties de l’art qui concourent à la représentation des figures, nous y trouvons aussi dans l’enfance celles des parties de l’art qui concourent principalement à la représentation des scènes de la nature inanimée : ainsi la perspective, ainsi l’ordonnance de la composition dans les accessoires, ainsi, en général, tout ce qui sort des scènes de figures. Un autre caractère naît de cette alliance étroite de la peinture des anciens avec la fable, la tradition, la mythologie : c’est que, même pour les sujets de figures qu’ils ont traités, le champ est assez restreint, et nous ne voyons guère qu’ils aient peint toute espèce de sujets de figures ; ainsi les scènes de la vie privée, ainsi ces mille et un sujets que nous appelons le genre, ainsi l’histoire contemporaine. Il est donc à croire qu’à cet égard aussi ils cultivaient un champ plus limité que les modernes ; mais de plus, ils le cultivaient
concourent à la représentation des figures, nous y trouvons aussi dans l’enfance celles des parties de l’art qui concourent principalement à la représentation des scènes de la nature inanimée : ainsi la perspective, ainsi l’ordonnance de la composition dans les accessoires, ainsi, en général, tout ce qui sort des scènes de figures. Un autre caractère naît de cette alliance étroite de la peinture des anciens avec la fable, la tradition, la mythologie : c’est que, même pour les sujets de figures qu’ils ont traités, le champ est assez restreint, et nous ne voyons guère qu’ils aient peint toute espèce de sujets de figures ; ainsi les scènes de la vie privée, ainsi ces mille et un sujets que nous appelons le genre, ainsi l’histoire contemporaine. Il est donc à croire qu’à cet égard aussi ils cultivaient un champ plus limité que les modernes ; mais de plus, ils le cultivaient d’une manière différente. Ceci va nous conduire au trait distinctif et fondamental de la peinture ancienne comparée à la peinture moderne. Une chose qu’on remarque dans ce qui nous est parvenu de la peinture des anciens, et ce trait s’allie parfaitement à la destination que nous venons de lui assigner, c’est qu’à côté de la physionomie que l’artiste a donnée à chacune de ses figures, selon que le guidait son imagination, son modèle ou sa manière propre, on y retrouve communément quelque chose de symbolique, certains caractères de convention, certains traits attributifs. Hercule se voit rarement sans qu’au moins une griffe de la peau du lion de Némée se montre sur ses épaules, ou soit indiquée quelque part ; une biche fuit devant Diane ; Mercure a des ailes. Ces mêmes dieux changent d’attributs et de physionomie selon l’âge de leur vie, ou le fait de leur histoire qui est représenté, et ceci, non point en vertu du caprice de l’artiste, mais en vertu des conventions traditionnelles auxquelles il se conforme. De plus, chacune de ces figures se reconnaît dans les compositions diverses à un style particulier, qui, répandu dans ses formes, dans sa taille, sur son visage, la fait
c’est qu’à côté de la physionomie que l’artiste a donnée à chacune de ses figures, selon que le guidait son imagination, son modèle ou sa manière propre, on y retrouve communément quelque chose de symbolique, certains caractères de convention, certains traits attributifs. Hercule se voit rarement sans qu’au moins une griffe de la peau du lion de Némée se montre sur ses épaules, ou soit indiquée quelque part ; une biche fuit devant Diane ; Mercure a des ailes. Ces mêmes dieux changent d’attributs et de physionomie selon l’âge de leur vie, ou le fait de leur histoire qui est représenté, et ceci, non point en vertu du caprice de l’artiste, mais en vertu des conventions traditionnelles auxquelles il se conforme. De plus, chacune de ces figures se reconnaît dans les compositions diverses à un style particulier, qui, répandu dans ses formes, dans sa taille, sur son visage, la fait reconnaître entre les autres ; en un mot, elles sont des types plutôt que des individualités. Nous retrouvons quelque chose de ceci dans la peinture sacrée des modernes. La figure de Jésus, celle de Marie, celles des divers saints, sont aussi des types, c’est-à-dire des figures où un caractère de convention qui les fait toujours reconnaître s’allie sans cesse au caractère individuel que l’artiste leur a donné. (à suivre) Rodolphe TOUFFER -♦ Revue des Revues d’Art SOMMAIRES Revue de l’Art ancien et moderne (28, rue du Mont-Thabor) Paris.— Directeur : Jules Comte. — Sommaire du numéro du 10 avril 1908 : ABONNEMENT : Paris, Un an 60 fr. — Un no 7 f. 50 TEXTE. — Un nouveau livre illustré par Gabriel de Saint-Aubin : la « Description de Paris » de la collection Jacques Doucet, par M. Emile Dacier. Le Port d'Auteuil, eau-forte original de M. Walter Zeising, par M. fi. G. Artistes contemporains. Le statuaire Charles Lenoir, par M. Henry Marcel, administrateur général de la Bibliothèque Nationale. Les Primitifs espagnols (V).— Le Maître de Saint-Georges (I), • par Emile Bertaux, professeur à la Faculté des Lettres de l’Université de Lyon. Sur le quai ( Belle-Isle-en-Mer), lithographie originale de
convention qui les fait toujours reconnaître s’allie sans cesse au caractère individuel que l’artiste leur a donné. (à suivre) Rodolphe TOUFFER -♦ Revue des Revues d’Art SOMMAIRES Revue de l’Art ancien et moderne (28, rue du Mont-Thabor) Paris.— Directeur : Jules Comte. — Sommaire du numéro du 10 avril 1908 : ABONNEMENT : Paris, Un an 60 fr. — Un no 7 f. 50 TEXTE. — Un nouveau livre illustré par Gabriel de Saint-Aubin : la « Description de Paris » de la collection Jacques Doucet, par M. Emile Dacier. Le Port d'Auteuil, eau-forte original de M. Walter Zeising, par M. fi. G. Artistes contemporains. Le statuaire Charles Lenoir, par M. Henry Marcel, administrateur général de la Bibliothèque Nationale. Les Primitifs espagnols (V).— Le Maître de Saint-Georges (I), • par Emile Bertaux, professeur à la Faculté des Lettres de l’Université de Lyon. Sur le quai ( Belle-Isle-en-Mer), lithographie originale de M. L.-B. Delfosse, par M. Raymond Bouyer. Un Peintre-poète visionnaire : William Blake (1757-1827) (fin), par M. Paul Alfassa. Quelques dessins à la plume de Martin Rico, par M. Philippe Zilcken. L'Art portugais (I), par M. Paul Lafond, conservateur du musée de Pau. Bibliographie. Sept gravures hors texte : Le Port d'Auteuil, eau-forte originale de M. Walter Zeising. Diane surprise par Actéon, photogravure d’après la terre cuite originale de Charles Lenoir. Sur le quai (Belle-Île-en-Mer), lithographie originale de M. L.-B. Delfosse. Hécate, photogravure d’après l’impression en couleurs de William Blake (collection de M. W.Graham Robertson) Vieux Palais à Venise, photogravure d’après le dessin à la plume de M. Martin Rico (collection de M. Philippe Zilcken). Portail de l'église des Hiéronymites de Bélem, photogravure. Le Roi don Manoël et sa famille agenouillés devant la Fontaine de Vie, héliogravure d’après la peinture conservée dans l’église de la Miséricorde, à Porto. Nombreuses illustrations dans le texte. L’Art et les Artistes. — (Société Anonyme) Direction, rédaction, et administration, 10, rue Saint-Joseph, Paris. Prix d’abonnement : 20 francs par an pour la France et 25 francs pour l’Etranger. Directeur-Fondateur: Armand Dayot. Sommaire du no 35, Mars 1908 Les grands chefs d’œuvres : Le départ des
Port d'Auteuil, eau-forte originale de M. Walter Zeising. Diane surprise par Actéon, photogravure d’après la terre cuite originale de Charles Lenoir. Sur le quai (Belle-Île-en-Mer), lithographie originale de M. L.-B. Delfosse. Hécate, photogravure d’après l’impression en couleurs de William Blake (collection de M. W.Graham Robertson) Vieux Palais à Venise, photogravure d’après le dessin à la plume de M. Martin Rico (collection de M. Philippe Zilcken). Portail de l'église des Hiéronymites de Bélem, photogravure. Le Roi don Manoël et sa famille agenouillés devant la Fontaine de Vie, héliogravure d’après la peinture conservée dans l’église de la Miséricorde, à Porto. Nombreuses illustrations dans le texte. L’Art et les Artistes. — (Société Anonyme) Direction, rédaction, et administration, 10, rue Saint-Joseph, Paris. Prix d’abonnement : 20 francs par an pour la France et 25 francs pour l’Etranger. Directeur-Fondateur: Armand Dayot. Sommaire du no 35, Mars 1908 Les grands chefs d’œuvres : Le départ des volontaires, par Rude : Théophile SILVESTRE. La Peinture vénitienne au XVIIe siècle, 1 illustr. : Philippe Monnier. Auguste Lepère, peintre et graveur. 15 illustr. dont un bois original hors texte : Gustave Kahn. Le Palais Farnèse, 5 illustr. : Mme Charlotte Besnard. Un portrait inédit du 1er Consul, 2 illustr. : Armand Dayot. Les Arts Industriels, 8 illustr. : Charles Plumet. Le Mois Artistique, 8 illustr. : Maurice Guillemot. Le mouvement artistique à l’Etranger. Echos des Arts. Bibliographie. Epreuve d’Art : Fin de journée, bois original par Auguste Lepère. Revue Lorraine Illustrée. — Rédaction, Administration : (29, rue des Carmes, Nancy. Prix de l’Abonnement : France 13 fr. 50 et Etranger 16 fr. Cette revue paraît en fascicules trimestriels de 40 à 48 pages avec 5 planches hors texte. Elle forme chaque année un beau volume de 200 à 250 pages format grand in-quarto raisin, imprimée sur papier fabriqué spécialement. Chaque volume contient environ 200 gravures dans le texte et 20 à 25 planches hors texte (eaux-fortes, gravures sur bois, phototypies, planches en couleurs, héliogravures). Sommaire du numéro Janvier-Février-Mars Edité spécialement pour l’Exposition de l’Ecole de Nancy ouverte à Strasbourg au Palais de Rohan du 7 mars au 26 avril.
: Armand Dayot. Les Arts Industriels, 8 illustr. : Charles Plumet. Le Mois Artistique, 8 illustr. : Maurice Guillemot. Le mouvement artistique à l’Etranger. Echos des Arts. Bibliographie. Epreuve d’Art : Fin de journée, bois original par Auguste Lepère. Revue Lorraine Illustrée. — Rédaction, Administration : (29, rue des Carmes, Nancy. Prix de l’Abonnement : France 13 fr. 50 et Etranger 16 fr. Cette revue paraît en fascicules trimestriels de 40 à 48 pages avec 5 planches hors texte. Elle forme chaque année un beau volume de 200 à 250 pages format grand in-quarto raisin, imprimée sur papier fabriqué spécialement. Chaque volume contient environ 200 gravures dans le texte et 20 à 25 planches hors texte (eaux-fortes, gravures sur bois, phototypies, planches en couleurs, héliogravures). Sommaire du numéro Janvier-Février-Mars Edité spécialement pour l’Exposition de l’Ecole de Nancy ouverte à Strasbourg au Palais de Rohan du 7 mars au 26 avril. — Prix de ce numéro : 6 francs Emile Nicolas. — L'Ecole de Nancy (avec 11 planches hors texte et 61 illustrations dans le texte d’après les œuvres de MM. Emile André, Léon Barotte, Henri Bergé, Bussière, J. Carl, Courteix, Cytère, Daum frères, G. Demeufve, Ferez, Finot, Fidrich, Emile Gallé, C. Gauthier, Jacques Gruber, L. Hestaux, Létrillart, Edm. Lombard, Louis Majorelle, Camille Martin, Mongin, Paul Nicolas, Victor Prouvé, E. Vallin, E. Wittmann. Maurice Toussaint. — Blénod-les-Toul (avec 2 planches hors texte et 21 illustrations dans le texte d’après les clichés de MM. Kaiser, René Colle, etc.) Le numéro 2 contiendra une belle héliogravure du tombeau de Hugues des Hazards à Blénod-les-Toul. Gravures dans le Texte : 82 clichés en simili-gravure et au trait. Illustrations Hors Texte : I. Femme au soleil couchant, gravure en couleurs d’après le tableau de Victor Prouvé. II. Salle à manger, par Louis Majorelle (similigravure). III. Flore fossile, Lampe ciselée, par Daum frères (héliogravure). IV. Maison moderne, Emile André, architecte (phototypie). V. Vases de haut relief ciselés, par Daum frères, (phototypie). VI. La Renaissance Humaine, panneau décoratif de Victor Prouvé, (similigravure). VII. Vases ciselés, par Daum frères, (phototypie). VIII. Chambre, par L. Majorelle, (similigravure). IX. Orgues
C. Gauthier, Jacques Gruber, L. Hestaux, Létrillart, Edm. Lombard, Louis Majorelle, Camille Martin, Mongin, Paul Nicolas, Victor Prouvé, E. Vallin, E. Wittmann. Maurice Toussaint. — Blénod-les-Toul (avec 2 planches hors texte et 21 illustrations dans le texte d’après les clichés de MM. Kaiser, René Colle, etc.) Le numéro 2 contiendra une belle héliogravure du tombeau de Hugues des Hazards à Blénod-les-Toul. Gravures dans le Texte : 82 clichés en simili-gravure et au trait. Illustrations Hors Texte : I. Femme au soleil couchant, gravure en couleurs d’après le tableau de Victor Prouvé. II. Salle à manger, par Louis Majorelle (similigravure). III. Flore fossile, Lampe ciselée, par Daum frères (héliogravure). IV. Maison moderne, Emile André, architecte (phototypie). V. Vases de haut relief ciselés, par Daum frères, (phototypie). VI. La Renaissance Humaine, panneau décoratif de Victor Prouvé, (similigravure). VII. Vases ciselés, par Daum frères, (phototypie). VIII. Chambre, par L. Majorelle, (similigravure). IX. Orgues de l’église Saint-Léon à Nancy, par E. Vallin, (similigravure). X. Vitrail et ensemble de bureau, par Jacques Gruber, (phototypie). XI. Grès flammés et cri reflets métalliques de la Société des produits céramiques de Rambervillers, A. Cytère, céramiste (similigravure). XII. Chœur de l'église et Tombeau de Hugues des Hazards, Blenod-les-Toul, (similigravures). XIII. Porte du château et les Loges à Blenod-les-Toul, (similigravures). Demandez chez votre marchand de couleurs La Mignonnette — Le Vénitien rond — Le Bois Noir — Le Saule trié — Le décorateur extra GE PINTOIS ET DITES Demandez chez votre marchand de couleurs le pour tendre soi-même les toiles BREVETÉ S. G. D. G. Le châssis-stirator est un appareil qui permet de fixer et tendre instantanément et d’une façon parfaite tous les supports employés dans la peinture artistique : toile, papier, toile pour le pastel, toile à l'œuf, toile absorbante, toiles pour la gouache, l'aquarelle et le fusain, soie, tulle, peaux, etc. Très pratique à l’atelier, parfait pour le voyage se vend avec l’instruction pour le mode d’emploi. Le meilleur papier d’appareil est le papier marque 01. Le papier, pour l'Aquarelle marque OW, spécialement fabriqué pour la « Royal Water Color Society » (Société royale d’aquarelle) et sur ses
XIII. Porte du château et les Loges à Blenod-les-Toul, (similigravures). Demandez chez votre marchand de couleurs La Mignonnette — Le Vénitien rond — Le Bois Noir — Le Saule trié — Le décorateur extra GE PINTOIS ET DITES Demandez chez votre marchand de couleurs le pour tendre soi-même les toiles BREVETÉ S. G. D. G. Le châssis-stirator est un appareil qui permet de fixer et tendre instantanément et d’une façon parfaite tous les supports employés dans la peinture artistique : toile, papier, toile pour le pastel, toile à l'œuf, toile absorbante, toiles pour la gouache, l'aquarelle et le fusain, soie, tulle, peaux, etc. Très pratique à l’atelier, parfait pour le voyage se vend avec l’instruction pour le mode d’emploi. Le meilleur papier d’appareil est le papier marque 01. Le papier, pour l'Aquarelle marque OW, spécialement fabriqué pour la « Royal Water Color Society » (Société royale d’aquarelle) et sur ses instructions, répond à toutes les exigences de l’aquarelle. La régularité de sa fabrication, l’uniformité de son collage, la parfaite homogénéité de sa pâte, l’ont fait apprécier par les plus grands artistes de tous les pays et lui ont acquis une renommée universelle. Dépôt chez tous les marchands de couleurs. Réparations de Curiosités et de Peintures Anciennes Travaux artistiques en tous genres Supports en fil métallique pour Antiquités Installations de Collections en vitrines VALERY 14, rue Frochot PAYEN PARIS (9e) GRAVURE ORIGINALE EN COULEURS HENRI MEUNIER Artiste-Graveur 33, rue Claude Bernard PARIS (5e) Exécution des planches — Tirages en couleur Résiste à l’extérieur, se fait en 84 nuances s’emploie dans tous les bâtiments, se vend chez tous les marchands de couleur. Se méfier des contrefaçons LIBRAIRIE ARTISTIQUE 18, rue de Valois, PARIS Traités et Manuels pour l’exécution de travaux artistiques Les Couleurs et les Vernis, par J. G. Vibert. 1 vol. Paris. Lefranc, éditeur 1 fr. » La Peinture à l'œuf, par J. G. Vibert. 1 vol. Paris. Lefranc, éditeur 1 fr. 50 » La Choréoplastie ou l'art d'orner le cuir, par H. Joly. Paris. Lefranc, éditeur 1 fr. » Nouvelle Méthode à la portée de tous COLLECTION À 2 FR.
de Curiosités et de Peintures Anciennes Travaux artistiques en tous genres Supports en fil métallique pour Antiquités Installations de Collections en vitrines VALERY 14, rue Frochot PAYEN PARIS (9e) GRAVURE ORIGINALE EN COULEURS HENRI MEUNIER Artiste-Graveur 33, rue Claude Bernard PARIS (5e) Exécution des planches — Tirages en couleur Résiste à l’extérieur, se fait en 84 nuances s’emploie dans tous les bâtiments, se vend chez tous les marchands de couleur. Se méfier des contrefaçons LIBRAIRIE ARTISTIQUE 18, rue de Valois, PARIS Traités et Manuels pour l’exécution de travaux artistiques Les Couleurs et les Vernis, par J. G. Vibert. 1 vol. Paris. Lefranc, éditeur 1 fr. » La Peinture à l'œuf, par J. G. Vibert. 1 vol. Paris. Lefranc, éditeur 1 fr. 50 » La Choréoplastie ou l'art d'orner le cuir, par H. Joly. Paris. Lefranc, éditeur 1 fr. » Nouvelle Méthode à la portée de tous COLLECTION À 2 FR. LE VOLUME La peinture à l'huile en une leçon, par C. Guillard. Paris. Deschamps, éditeur. Aquarelle sans maître (paysage), par Th. Fages. Paris. Imbert, éditeur. La Peinture sur verre en imitation de vitraux, par Vignet. Paris. Imp. des Beaux-Arts. La Cellutotypie, merveilleux procédé simplifiant la taille douce, par Emile Bayard. La Métalloplastie, par Emile Bayard, Paris. Manuel pratique pour modeler, ciser, orner, peindre et dorer les livres d’art, suivant les différentes méthodes anciennes et modernes, par Emile Louis, préface de Victor Prouvé. La Sculptolignie ou l'Art de sculpter facilement le bois, sans avoir recours ni au tour, ni à l’estampage, par Emile Bayard, préface de E. Peynot. Vient de paraître : L’Aquarelle sans Maître (fleurs et fruits), par Th. Fages. Paris. Schmidt, éditeur 2 fr. Le Croquis de Route, ouvrage orné de nombreuses illustrations par Karl et Jany-Robert. 2 fr. Renseignements sur les couleurs, vernis, huiles, essences, siccatifs ou fixatifs, employés dans la peinture artistique, par Ludovic Pierre. L’eau-forte simplifiée, par Henri Boutet, un volume in-12. 3 50 Le Livre d’or des Peintres Exposants in-8° de 500 pages avec 32 planches d’illustrations hors texte PRIX de la souscription. 10 fr. 325, rue de Passy, PARIS (XV.) Le Courrier de la
La Métalloplastie, par Emile Bayard, Paris. Manuel pratique pour modeler, ciser, orner, peindre et dorer les livres d’art, suivant les différentes méthodes anciennes et modernes, par Emile Louis, préface de Victor Prouvé. La Sculptolignie ou l'Art de sculpter facilement le bois, sans avoir recours ni au tour, ni à l’estampage, par Emile Bayard, préface de E. Peynot. Vient de paraître : L’Aquarelle sans Maître (fleurs et fruits), par Th. Fages. Paris. Schmidt, éditeur 2 fr. Le Croquis de Route, ouvrage orné de nombreuses illustrations par Karl et Jany-Robert. 2 fr. Renseignements sur les couleurs, vernis, huiles, essences, siccatifs ou fixatifs, employés dans la peinture artistique, par Ludovic Pierre. L’eau-forte simplifiée, par Henri Boutet, un volume in-12. 3 50 Le Livre d’or des Peintres Exposants in-8° de 500 pages avec 32 planches d’illustrations hors texte PRIX de la souscription. 10 fr. 325, rue de Passy, PARIS (XV.) Le Courrier de la Presse BUREAU DE COUPURES DE JOURNAUX GALLOIS & DEMUGET 21 Boulevard Montmartre. — PARIS. — Téléphone 101-50 Lit et découpe tous les Journaux et Revues du monde entier en fournit les extraits sur n’importe quel sujet ou personnalité L’Imprimeur-Gérant : Em. MATHIEU 11, rue du Breuil, Saint-Flour (Cantal) FABRIQUE DE COULEURS & DE VERNIS LEFRANC & Cie — COULEURS EXTRA-FINES ET MATÉRIEL POUR LA PEINTURE A L’HUILE, L’AQUARELLE, LA. GOUACHE, LE PASTEL La miniature, l’enluminure, le dessin, la peinture sur porcelaine LA PEINTURE A L’ŒUF, LA PEINTURE AU VERNIS MARTIN, LA PYROGRAPHIE, LA CHORÉOPLASTIE (CUIR REPOUSSÉ), LE MODELAGE, LA SCULPTURE La Métalloplastie (modelage de l’étain), la photo-miniature, la photo-peinture LA CELLUTOTYPIE, PROCÉDÉ EMILE BAYARD, BREVETÉ S.G.D.G. (taille douce simplifiée) Couleurs solides de J.-F. Raffaëlli — LEFRANC ET Cie, seuls Fabricants VERNIS DE J.-G. VIBERT FIXATIF FERRAGUTI POUR LE PASTEL — FIXATIF VIBERT POUR L’AQUARELLE Aquarelline (Antidrying) liquide retardant la dessication des couleurs d’aquarelle et permettant de modeler dans le frais Couleurs Muzii [tempera brillante] s’employant comme les couleurs à l’huile, en empâtements ou en rehauts sur les dessins et aquarelles MARQUE Expositions universelles 1889-1900 : Quatre grands prix Dépôt chez tous les marchands de couleurs de France et de l’Etranger