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nous attendait à Estagel était en. P encore au-dessous de la réalité; on ne peut se faire l'idée de la foule qui se presse dans les rues, aux fenêtres, partout; les voitures ne peuvent pénétrer. Nous quittons les nôtres dans les faubourgs. Des arçades de verdure décorent les principales entrées. Sur un d'eux, nous lisons : à l'Empereur! un peu plus loin : à l'Impératrice! sur un troisième : au Prince Impérial! et des acclamations unanimes répètent partout ces inscriptions. Le nom très populaire et très aimé de M. Isaac Pereire est l'objet des démonstrations les plus bruyantes et les plus sympathiques de la foule. C'est M. Isaac Pereire qui préside à toute cette fête, au nom de la commission qui a recueilli les souscriptions pour la statue d'Arago. Par ses soins, de très nombreuses invitations ont été adressées dans tout le département aux membres du conseil général, aux maires des chefs-lieux de canton et à tous les chefs d'administration. M. L. de Saint-Pierre, préfet du département, M. le général commandant la division, le général Renaud, le général Cambrières, assistent à la cérémonie, ainsi que MM. Cuveyrier, Sainte-Clair-Deville, et beaucoup de notabilités scientifiques et littéraires. La statue de François Arago est l'œuvre d'un jeune sculpteur dont nous avions déjà apprécié le talent par des bustes d'une excellente exécution qui se trouvent au Musée de Perpignan. Cette statue, en bronze, sort des ateliers d'un habile fondeur de Paris, M. Thiébaut, dont le nom est bien connu parmi les artistes : François Arago, debout, tient de la main gauche une sphère céleste; il fait une démonstration. La noblesse de sa physionomie, la simplicité austère de sa pose et de son attitude ont produit dans la foule une impression profonde. M. Isaac Pereire a pris immédiatement la parole et a retracé largement la vie de l'homme illustre auquel son pays paie aujourd'hui un tribut d'admiration et de respect. Il a esquissé les incidents les plus touchants de sa vie privée, et arrivant à sa vie politique, il en a parcouru les phases avec la hauteur de vues de l'homme d'État, qui sous les
est l'œuvre d'un jeune sculpteur dont nous avions déjà apprécié le talent par des bustes d'une excellente exécution qui se trouvent au Musée de Perpignan. Cette statue, en bronze, sort des ateliers d'un habile fondeur de Paris, M. Thiébaut, dont le nom est bien connu parmi les artistes : François Arago, debout, tient de la main gauche une sphère céleste; il fait une démonstration. La noblesse de sa physionomie, la simplicité austère de sa pose et de son attitude ont produit dans la foule une impression profonde. M. Isaac Pereire a pris immédiatement la parole et a retracé largement la vie de l'homme illustre auquel son pays paie aujourd'hui un tribut d'admiration et de respect. Il a esquissé les incidents les plus touchants de sa vie privée, et arrivant à sa vie politique, il en a parcouru les phases avec la hauteur de vues de l'homme d'État, qui sous les divergences partielles des opinions sait reconnaître, dans des hommes tels qu'Arago, l'esprit libéral qui les inspire, la pureté de la conscience, la sincérité des convictions qui les animent. Il a rappelé l'acte d'auguste bienveillance qui a dispensé du serment l'illustre savant dont la vie devait désormais s'écouler en repos dans le sanctuaire de la science. M. Bertrand, membre et délégué de l'Institut, a retracé, dans un savant discours, la vie scientifique, les travaux, les découvertes du grand astronome. M. Michel Chevalier, délégué de l'École polytechnique, s'est attaché ensuite à montrer le lien qui, durant une longue carrière, a constamment rattaché François Arago à cette savante école. L'inauguration terminée, le cortège s'est dirigé vers la belle et vaste promenade d'Estagel. Cette promenade est située dans un site tout à la fois pittoresque et sévère, ombragé par des platanes séculaires qui, dans le Midi, opposent aux feux d'un soleil dévorant leur frais ombrage; elle domine un torrent; au-delà, des montagnes couvertes d'oliviers au feuillage argenté, échelonnent jusqu'aux limites de l'horizon leurs cimes abruptes. Un banquet avait été préparé au milieu de cette promenade sous les dômes de verdure. Plus de deux cents personnes y ont pris place. Des toasts portés à l'Empereur,
le sanctuaire de la science. M. Bertrand, membre et délégué de l'Institut, a retracé, dans un savant discours, la vie scientifique, les travaux, les découvertes du grand astronome. M. Michel Chevalier, délégué de l'École polytechnique, s'est attaché ensuite à montrer le lien qui, durant une longue carrière, a constamment rattaché François Arago à cette savante école. L'inauguration terminée, le cortège s'est dirigé vers la belle et vaste promenade d'Estagel. Cette promenade est située dans un site tout à la fois pittoresque et sévère, ombragé par des platanes séculaires qui, dans le Midi, opposent aux feux d'un soleil dévorant leur frais ombrage; elle domine un torrent; au-delà, des montagnes couvertes d'oliviers au feuillage argenté, échelonnent jusqu'aux limites de l'horizon leurs cimes abruptes. Un banquet avait été préparé au milieu de cette promenade sous les dômes de verdure. Plus de deux cents personnes y ont pris place. Des toasts portés à l'Empereur, à Sa Majesté l'Impératrice, au Prince Impérial furent acclamés avec enthousiasme. Puis d'autres toasts à M. Lassaire Pereire, qui représente au Corps Législatif cette riche et belle contrée; à la science, à l'armée, à la mémoire d'Arago, au jeune et brillant sculpteur, M. Oliva, qui a reproduit sa noble image, ont été tour à tour accueillis avec la plus vive faveur par tout un auditoire encore ému des éloges paroles de MM. Pereire, Bertrand et Michel Chevalier. Les rues d'Estagel, même dans la soirée, présentent encore le même spectacle d'enthousiaste animation que nous avons constaté en y arrivant. Des groupes nombreux se pressent autour de la statue; des mères la montrent à leurs enfants avec cette sorte d'exaltation méridionale dont il faut avoir été témoin pour la bien comprendre. D'autres pleurent au souvenir de l'homme illustre qui fut leur compatriote et souvent leur bienfaiteur. Déjà, la soirée s'avance, le soleil décline rapidement derrière le sommet des montagnes. Écoleton du Constitutionnel, 5 sept. BEAUX-ARTS. LES MISÉRIÈS HISTORIQUES DEPUIS 1803. acquisitions, donations et legs. (Fin. — Voir le Constitutionnel des 1er et 5 août.) École de la peinture, des dessins et de la chalcographie. Quelques sujets d'une actualité pressante nous ont forcé
ont été tour à tour accueillis avec la plus vive faveur par tout un auditoire encore ému des éloges paroles de MM. Pereire, Bertrand et Michel Chevalier. Les rues d'Estagel, même dans la soirée, présentent encore le même spectacle d'enthousiaste animation que nous avons constaté en y arrivant. Des groupes nombreux se pressent autour de la statue; des mères la montrent à leurs enfants avec cette sorte d'exaltation méridionale dont il faut avoir été témoin pour la bien comprendre. D'autres pleurent au souvenir de l'homme illustre qui fut leur compatriote et souvent leur bienfaiteur. Déjà, la soirée s'avance, le soleil décline rapidement derrière le sommet des montagnes. Écoleton du Constitutionnel, 5 sept. BEAUX-ARTS. LES MISÉRIÈS HISTORIQUES DEPUIS 1803. acquisitions, donations et legs. (Fin. — Voir le Constitutionnel des 1er et 5 août.) École de la peinture, des dessins et de la chalcographie. Quelques sujets d'une actualité pressante nous ont forcé d'interrompre momentanément le relevé des acquisitions, donations et legs qui ont fait entrer dans les Musées impériaux tant de séries précieuses depuis deux ans. Nous nous hâtons de donner aujourd'hui la fin de ce travail afin de commencer aussitôt après, en toute liberté d'esprit, l'examen de l'Exposition des Beaux-Arts appliqués à l'industrie, et du Musée rétrospectif, exposition organisée au palais des Champs-Élysées par les soins de l'Union centrale. Dans nos articles du 4e et du 8 août, nous avons énuméré les richesses nouvelles du Musée des antiquités égyptiennes, du Musée d'objets d'art de la renaissance et du Moyen-Âge, du Musée des souverains, du Musée de peinture. Les dessins et la chalcographie font partie du service de cette dernière conservation; c'est donc par les dessins que nous allons reprendre notre énumération. IV. dessins.— Acquisitions.— En tête des acquisitions qui sont venues grossir notre collection de dessins, nous avons la bonne fortune de pouvoir inscrire une adorable aquarelle de l'un des maîtres qui ont contribué le plus activement au mouvement pittoresque de la Restauration, du peintre Bonington. Richard Parkes Bonington est né en Angleterre en 1802; mais il vint à Paris si jeune encore, que l'École française a le droit de le
à l'industrie, et du Musée rétrospectif, exposition organisée au palais des Champs-Élysées par les soins de l'Union centrale. Dans nos articles du 4e et du 8 août, nous avons énuméré les richesses nouvelles du Musée des antiquités égyptiennes, du Musée d'objets d'art de la renaissance et du Moyen-Âge, du Musée des souverains, du Musée de peinture. Les dessins et la chalcographie font partie du service de cette dernière conservation; c'est donc par les dessins que nous allons reprendre notre énumération. IV. dessins.— Acquisitions.— En tête des acquisitions qui sont venues grossir notre collection de dessins, nous avons la bonne fortune de pouvoir inscrire une adorable aquarelle de l'un des maîtres qui ont contribué le plus activement au mouvement pittoresque de la Restauration, du peintre Bonington. Richard Parkes Bonington est né en Angleterre en 1802; mais il vint à Paris si jeune encore, que l'École française a le droit de le revendiquer parmi les siens. Il avait quinze ans à peine lorsqu'il entra dans l'atelier de Gros, il fut l'ami de Géricault, d'Eugène Delacroix; combattit les romantiques, et sa mort prématurée laissa d'amers regrets à toute cette génération de vaillants artistes. Bonington n'avait pas vingt-sept ans lorsqu'il s'éteignit, de consommation à Londres où il était retourné, se sentant mourir, et pouvant mourir. L'aquarelle achetée par le Louvre, en janvier 1864, à la vente de M. F. V., représente la statue équestre de Bartolomeo Colleoni par Andrea Varo Barbie. Cette statue occupe le centre de la place Saint-Jean et Saint-Paul à Venise. C'est un bronze magnifique, de grande allure, de tourbillon audacieux qui s'enlève avec des tons vert-bleu, intenses et profonds sur l'azur du ciel vénitien coupé de larges nuées d'un blanc d'argent. Un mois après, la collection du Louvre recevait une série de dessins également intéressants, achetés à la vente de l'atelier d'Eugène Delacroix: une étude au pastel pour le tableau des Femmes d'Alger, une Tête de lion à l'aquarelle et trois dessins à la pierre noire représentant un Lion dévorant un Cheval, une Chasse au Lion et un Maréchal ferrant arabe. Ces beaux dessins sont provisoirement exposés au musée du
Londres où il était retourné, se sentant mourir, et pouvant mourir. L'aquarelle achetée par le Louvre, en janvier 1864, à la vente de M. F. V., représente la statue équestre de Bartolomeo Colleoni par Andrea Varo Barbie. Cette statue occupe le centre de la place Saint-Jean et Saint-Paul à Venise. C'est un bronze magnifique, de grande allure, de tourbillon audacieux qui s'enlève avec des tons vert-bleu, intenses et profonds sur l'azur du ciel vénitien coupé de larges nuées d'un blanc d'argent. Un mois après, la collection du Louvre recevait une série de dessins également intéressants, achetés à la vente de l'atelier d'Eugène Delacroix: une étude au pastel pour le tableau des Femmes d'Alger, une Tête de lion à l'aquarelle et trois dessins à la pierre noire représentant un Lion dévorant un Cheval, une Chasse au Lion et un Maréchal ferrant arabe. Ces beaux dessins sont provisoirement exposés au musée du Luxembourg. La liste des acquisitions sera complète lorsque nous aurons cité un portrait d'homme au pastel, par Joseph Vivien, et douze dessins à la pierre noire, lavés de bistre, par Callot. Ces dessins sont connus sous le titre de la Petite Passion, parce qu'ils représentent, dans des dimensions fort restreintes les dernières scènes de la vie du Sauveur, déjà retracées par l'artiste lorrain dans une suite de compositions d'un format plus grand. Dons. — De 1863 à 1864, il a été donné au Louvre, par Mlle Thévenin de Verneuil, deux miniatures de Tintoret, sur ivoire; — par M. Jacques, un dessin à la plume de Murillo: un Saint franciscain entouré d'anges; — par M. F. Reiset, conservateur de la collection, un dessin de Le Sueur à la mine de plomb, Saint Paul prêchant à Ephèse; — par M. E. Gatteaux, membre de l'Institut, deux admirables dessins à la plume, l'un du Pérugin, représentant saint Jérôme debout; l'autre, Judith tenant la tête d'Holopherne, par Andrea Mantegna. Ces deux derniers dessins ont été gravés avec une fidélité merveilleuse par M. Leroy, l'auteur d'une incomparable suite de fac-similés, d'après les maîtres. Mme Flandrin, veuve du peintre des Saint-Vincent-de-Paul et de Saint-Germain-des-Prés, vient aussi
les dernières scènes de la vie du Sauveur, déjà retracées par l'artiste lorrain dans une suite de compositions d'un format plus grand. Dons. — De 1863 à 1864, il a été donné au Louvre, par Mlle Thévenin de Verneuil, deux miniatures de Tintoret, sur ivoire; — par M. Jacques, un dessin à la plume de Murillo: un Saint franciscain entouré d'anges; — par M. F. Reiset, conservateur de la collection, un dessin de Le Sueur à la mine de plomb, Saint Paul prêchant à Ephèse; — par M. E. Gatteaux, membre de l'Institut, deux admirables dessins à la plume, l'un du Pérugin, représentant saint Jérôme debout; l'autre, Judith tenant la tête d'Holopherne, par Andrea Mantegna. Ces deux derniers dessins ont été gravés avec une fidélité merveilleuse par M. Leroy, l'auteur d'une incomparable suite de fac-similés, d'après les maîtres. Mme Flandrin, veuve du peintre des Saint-Vincent-de-Paul et de Saint-Germain-des-Prés, vient aussi offrir au Musée les cinq dessins suivants : 1° Une figure d'homme nu debout, tenant une drapeoire de la main gauche et le bras droit levé à la hauteur du front. Étude à la pierre noire sur papier blanc pour la Dispersion de Babylone (nef de Saint-Germain-des-Prés).— 2° La Vierge debout les mains jointes. Étude à la pierre noire sur papier gris pour le tableau de la Vierge au pied de la Croix. — 3° Christ en croix. — 4° Judas embrassant le Christ. Ces deux dernières études, destinées à Saint-Germain-des-Prés, sont exécutées également à la pierre noire sur papier gris. — 5° Enfin, une étude pour la figure de Balaam, à la mine de plomb sur papier végétal. V. chalcographie. Aujourd'hui que l'art de la gravure au burin est menacé dans son existence par les procédés rapides de la photographie, par les progrès de la gravure sur bois, par la renaissance même de l'eau-forte à laquelle nous assistons, la chalcographie du Louvre est le dernier refuge, le dernier recours des artistes graveurs. Quelques publications illustrées, et, à leur tête, la Gazette des Beaux-Arts, font de courageux sacrifices, de très louables efforts, pour soutenir cette retraite regrettable. Mais le public
debout les mains jointes. Étude à la pierre noire sur papier gris pour le tableau de la Vierge au pied de la Croix. — 3° Christ en croix. — 4° Judas embrassant le Christ. Ces deux dernières études, destinées à Saint-Germain-des-Prés, sont exécutées également à la pierre noire sur papier gris. — 5° Enfin, une étude pour la figure de Balaam, à la mine de plomb sur papier végétal. V. chalcographie. Aujourd'hui que l'art de la gravure au burin est menacé dans son existence par les procédés rapides de la photographie, par les progrès de la gravure sur bois, par la renaissance même de l'eau-forte à laquelle nous assistons, la chalcographie du Louvre est le dernier refuge, le dernier recours des artistes graveurs. Quelques publications illustrées, et, à leur tête, la Gazette des Beaux-Arts, font de courageux sacrifices, de très louables efforts, pour soutenir cette retraite regrettable. Mais le public reculant de plus en plus à payer les œuvres gravées ce qu'elles valent, à rémunérer les longues veilles des artistes qui se dévouent à ce labeur devenu ingrat, ce ne seront bientôt plus les acheteurs qui manqueront à la gravure, mais les graveurs eux-mêmes. Cependant l'alarme donnée de toutes parts depuis quelques années n'a pas été absolument vaine ; quelques artistes se sont mis bravement à la tâche, M. Edouard Lièvre, entre autres, qui vient d'achever sa belle publication de la Collection Sauvageot et qui commence aussitôt une publication nouvelle, plus riche encore et plus variée sous ce titre : Les Collections célèbres. D'autre part nous pouvons attendre de bons résultats du cours de gravure fondé à l'école des Beaux-Arts par le Décret du 3 novembre. La société des Aqua fortistes elle-même, en habituant les amateurs et les artistes à aimer et pratiquer le maniement de la pointe, peut trouver tout à coup dans son sein des hommes qui passeront aisément du travail de la pointe à celui du burin. Ce ne sont, là toutefois que des tentatives isolées, qui porteront leurs fruits, je n'en doute pas; mais c'est à la chalcographie du Louvre que reviendra l'honneur d'avoir empêché, par
depuis quelques années n'a pas été absolument vaine ; quelques artistes se sont mis bravement à la tâche, M. Edouard Lièvre, entre autres, qui vient d'achever sa belle publication de la Collection Sauvageot et qui commence aussitôt une publication nouvelle, plus riche encore et plus variée sous ce titre : Les Collections célèbres. D'autre part nous pouvons attendre de bons résultats du cours de gravure fondé à l'école des Beaux-Arts par le Décret du 3 novembre. La société des Aqua fortistes elle-même, en habituant les amateurs et les artistes à aimer et pratiquer le maniement de la pointe, peut trouver tout à coup dans son sein des hommes qui passeront aisément du travail de la pointe à celui du burin. Ce ne sont, là toutefois que des tentatives isolées, qui porteront leurs fruits, je n'en doute pas; mais c'est à la chalcographie du Louvre que reviendra l'honneur d'avoir empêché, par ses commandes généreuses, l'abandon complet d'un art où la France s'est illustrée, et doit s'illustrer encore. Le Rapport de M. le surintendant des beaux-arts, publié en 1863, nous apprend qu'en douze ans il avait été fait pour trois cent mille francs de commandes pour la chalcographie. Voici le titre des planches acquises depuis cette époque avec les prix d'acquisition : Le Martyre de Saint-Barthélemy, de Ribera (1,000 fr.), à M. Alph. Masson ; — Folle et Sosie, chiens de Louis XIV, de Desportes (6,000 fr.), à M. Wilmann; — la Vierge, l'Enfant Jésus et Saint-Jean, par Simon Vouet, acquis à M. Laugier avec la Vierge au lapin blanc, du Titien, au prix de 5,000 fr. — L'Embarquement pour l'île de Cythère, par Watteau (6,000 fr.), à M. Chaplin ; — la Mère heureuse et la Mère malheureuse, de Mlle Mayer, acquis ensemble à 6,000 fr. à M. Girard ; — Diane sortant du bain, par Boucher (4,000 fr.), à M. Bédouin;—le Maréchal dans sa forêt, par Lénnain (4,000 fr.), à M. Alph. Masson;—Portrait de jeune homme, par Raphaël (6,000 fr.), à M. Fr. Weber;—Portrait de Van Dyck par lui-même (6,000 fr.), à M. Bertinot; — la Nativité de Murillo (40,000
planches acquises depuis cette époque avec les prix d'acquisition : Le Martyre de Saint-Barthélemy, de Ribera (1,000 fr.), à M. Alph. Masson ; — Folle et Sosie, chiens de Louis XIV, de Desportes (6,000 fr.), à M. Wilmann; — la Vierge, l'Enfant Jésus et Saint-Jean, par Simon Vouet, acquis à M. Laugier avec la Vierge au lapin blanc, du Titien, au prix de 5,000 fr. — L'Embarquement pour l'île de Cythère, par Watteau (6,000 fr.), à M. Chaplin ; — la Mère heureuse et la Mère malheureuse, de Mlle Mayer, acquis ensemble à 6,000 fr. à M. Girard ; — Diane sortant du bain, par Boucher (4,000 fr.), à M. Bédouin;—le Maréchal dans sa forêt, par Lénnain (4,000 fr.), à M. Alph. Masson;—Portrait de jeune homme, par Raphaël (6,000 fr.), à M. Fr. Weber;—Portrait de Van Dyck par lui-même (6,000 fr.), à M. Bertinot; — la Nativité de Murillo (40,000 fr.), à M. Martinet. L'ensemble de ces acquisitions et commandes, aujourd'hui livrées, représente une somme de 84,000 francs, répartie entre les artistes vivants. La Chalcographie a reçu en outre trois planches de M. le ministre de l'instruction publique. Ces gravures, qui sont de M. Guillemot, représentent trois vues différentes de la cathédrale de Chartres. L'Ecole des Beaux-Arts a également déposé dans la collection les académies des grands prix de Rome depuis 1804 et les envois des élèves de Rome dont voici l'énumération : La création d'Eve de Michel-Ange, par M. Coiny; — le portrait de Rembrandt, par M. Martinet (1833) ; les portraits du Jean Richardot et de son fils, après Van Dyck, par M. Eugène Giraud (1834); — le portrait de Masaccio, d'après lui-même, par M. Vibert (1835) ;—la Joconde, après Léonard de Vinci, par M. Bridoux (1838) — le portrait de Michel-Ange, d'après lui-même, par M. Normand (1842); — le portrait d'André del Sarto, d'après lui-même, par M. Saint-Evre (1844); — le portrait de Dante, d'après Raphaël, par M. Aubert (1850) — le portrait du Primatice, d'après lui-même, par M. Tourny (1850);—le portrait de François Ier, d'après Titien, par M. Soumy (1860);— le portrait de Jean Bellini, d'après
la cathédrale de Chartres. L'Ecole des Beaux-Arts a également déposé dans la collection les académies des grands prix de Rome depuis 1804 et les envois des élèves de Rome dont voici l'énumération : La création d'Eve de Michel-Ange, par M. Coiny; — le portrait de Rembrandt, par M. Martinet (1833) ; les portraits du Jean Richardot et de son fils, après Van Dyck, par M. Eugène Giraud (1834); — le portrait de Masaccio, d'après lui-même, par M. Vibert (1835) ;—la Joconde, après Léonard de Vinci, par M. Bridoux (1838) — le portrait de Michel-Ange, d'après lui-même, par M. Normand (1842); — le portrait d'André del Sarto, d'après lui-même, par M. Saint-Evre (1844); — le portrait de Dante, d'après Raphaël, par M. Aubert (1850) — le portrait du Primatice, d'après lui-même, par M. Tourny (1850);—le portrait de François Ier, d'après Titien, par M. Soumy (1860);— le portrait de Jean Bellini, d'après lui-même, par M. Gaillard (1862);— enfin le portrait d'Andrea del Sarto, d'après Masaccio, par M. Michot. Les travaux des élèves de Rome. Nous reprenons la route suivie le matin, et nous rentrons à Perpignan, encore sous le charme de l'imposante et noble solennité à laquelle nous venons d'assister. Émile et Charles. Rapport à l'empereur; Sire, L'article 7 de la loi du 10 mai 1838 donne au conseil général la faculté d'adresser « directement » au ministre de l'intérieur, par l'intermédiaire de son président, les réclamations qu'il aurait à présenter dans l'intérêt spécial du département ainsi que son opinion sur l'état et les besoins des différents services publics en ce qui touche le département; » et l'article 24 de la loi du 22 juin 1831 dispose que « tout acte ou toute délibération d'un conseil général relatifs à des objets qui ne sont pas légalement compris dans ses attributions, sont nuls et de nul effet. La nullité est prononcée par un décret. » Or, par une délibération, en date du 23 août, le conseil général de Seine-et-Marne a exprimé le vœu que la loi donne aux conseillers généraux le droit de statuer sur les élections départementales contestées, et que l'attention du