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constitutionnelle. Régulièrement, chaque année, il se rendait à Pesth, selon le solennel cérémonial, et ce voyage faisait le bonheur des Hongrois et consolidait la paix et l'harmonie entre les deux parties de la monarchie, telle est l'efficacité d'une fiction fidèlement observée ! Mais voici que ces bonnes relations menaient à se gâter. Depuis quelque temps, il y a eu maints heurts et froissements entre les fidèles Hongrois et leur roi bien-aimé. Le dissentiment remonte au précédent ministère, celui du comte Szapary. Il s'est manifesté de prime abord lors de l'inauguration du monument des héros de l'Indépendance, morts en 1848. Le cabinet Szapary avait imaginé de réconcilier à cette occasion l'armée impériale et les hongrois, c'est-à-dire les soldats autrichiens qui, avec l'aide des Russes, ont noyé dans le sang la révolution hongroise et les patriotes qui avaient opposé aux troupes austro-russes la belle résistance que l'on sait. Autant essayer de résoudre la quadrature du cercle. La fête de la réconciliation ne put avoir lieu, et la cour impériale de Vienne conçut, dit-on, un vif ressentiment de cet échec. Peu de temps après, la municipalité de Pesth ne s'avisa-t-elle pas de conférer à Kossuth le brevet de citoyen honoraire de la ville royale ! Vous savez que le vieux chef de la Révolution de 1848 n'a jamais voulu faire sa soumission aux Habsbourg, qu'il vit dans un exil volontaire à Turin. Il est l'objet d'un véritable culte de la part des patriotes hongrois, qui, chaque année, se rendent auprès de lui en pèlerinage. A Vienne, on supportait, tant bien que mal, ce culte tant soit peu hérétique ; on demandait seulement qu'il ne prît pas des apparences officielles. Aussi l'honneur solennellement rendu par la ville de Pesth a tout particulièrement froissé François-Joseph. Les rapports entre les Hongrois et leur roi étaient déjà tendus, lorsque le ministère Szapary a été renversé par le Parlement magyar. Il a fallu que l'empereur-roi subit un ministère bourgeois et libéral, dont le programme certaines réformes relatives au mariage civil, qui sentent l'émancipation laïque et le kulturkampf. A la cour de Vienne, on est fort religieux. Ce dernier
royale ! Vous savez que le vieux chef de la Révolution de 1848 n'a jamais voulu faire sa soumission aux Habsbourg, qu'il vit dans un exil volontaire à Turin. Il est l'objet d'un véritable culte de la part des patriotes hongrois, qui, chaque année, se rendent auprès de lui en pèlerinage. A Vienne, on supportait, tant bien que mal, ce culte tant soit peu hérétique ; on demandait seulement qu'il ne prît pas des apparences officielles. Aussi l'honneur solennellement rendu par la ville de Pesth a tout particulièrement froissé François-Joseph. Les rapports entre les Hongrois et leur roi étaient déjà tendus, lorsque le ministère Szapary a été renversé par le Parlement magyar. Il a fallu que l'empereur-roi subit un ministère bourgeois et libéral, dont le programme certaines réformes relatives au mariage civil, qui sentent l'émancipation laïque et le kulturkampf. A la cour de Vienne, on est fort religieux. Ce dernier coup acheva de refroidir le ménage constitutionnel, si bien que François-Joseph affecta de résoudre de Vienne même la crise ministérielle hongroise. A la suite de ces incidents, le souverain ne paraît plus se soucier de ses obligations spéciales de roi de Hongrie. Il traite ses sujets de la Transleithanie comme des ingrats, et il leur fait sentir son mécontentement en s'absentant de faire à Pesth ses pérégrinations coutumières. Les Magyars, de caractère très susceptible, ont mal pris le mécontentement impérial ; de leur côté, ils affichent un redoublement d'enthousiasme pour Kossuth ; d'où redoublement de dépit à la cour de Vienne. La mésintelligence va donc grandissant, si bien que les journaux de Vienne et de Pesth commencent à en parler publiquement et à entrer en polémique. La crise a fini par devenir inquiétante, au point que M. Wenkelné, chef du cabinet hongrois, est venu tout exprès à Vienne pour supplier humblement l'empereur et roi de réfléchir aux conséquences graves d'une rupture. On ignore encore le résultat de ces négociations. Les uns disent que François-Joseph persiste à bouder ; les autres prétendent qu'il a compris le danger d'une brouille prolongée et que prochainement il se rendra à Pesth. Il n'est pas
des ingrats, et il leur fait sentir son mécontentement en s'absentant de faire à Pesth ses pérégrinations coutumières. Les Magyars, de caractère très susceptible, ont mal pris le mécontentement impérial ; de leur côté, ils affichent un redoublement d'enthousiasme pour Kossuth ; d'où redoublement de dépit à la cour de Vienne. La mésintelligence va donc grandissant, si bien que les journaux de Vienne et de Pesth commencent à en parler publiquement et à entrer en polémique. La crise a fini par devenir inquiétante, au point que M. Wenkelné, chef du cabinet hongrois, est venu tout exprès à Vienne pour supplier humblement l'empereur et roi de réfléchir aux conséquences graves d'une rupture. On ignore encore le résultat de ces négociations. Les uns disent que François-Joseph persiste à bouder ; les autres prétendent qu'il a compris le danger d'une brouille prolongée et que prochainement il se rendra à Pesth. Il n'est pas sans intérêt de noter ces embarras intérieurs de l'Autriche, au moment où l'empereur d'Allemagne se rend en Italie en se donnant l'air de mobiliser la triple alliance. Il ne semble pas que l'Autriche-Hongrie, avec la division que je viens de constater, soit fort en état de répondre à l'appel. FRANÇAIS. ÉCHOS DE LA REGION LA TEMPÉRATURE En avril, midi. La pression se relève dans le Nord-Est de l'Europe ; le minimum (754,ura) a son siège à Arkhangelsk. Une aire de 755, millimètres couvre la Suède et la Norvège, la Baltique, la Russie et la mer Noire. Une aire de 765"" couvre le Nord des Îles-Britanniques, les Pays-Bas, l'Allemagne, l'Autriche, la Suisse et le Sud de la France. Une aire de 770 mm couvre le Sud de l'Angleterre, la Manche, le Nord de la France et la Belgique. Des pluies sont tombées en Suède, à Visby, à Uleaborg, à Reval, sur le Nord de l'Allemagne et sur les Pays-Bas. Le ciel est beau sur nos régions. La température a fraîchi sur quelques stations, notamment à Mont-de-Marsan où il est légèrement ainsi qu'à Toulouse où la gelée manche a fait quelques dégâts. Voici le relevé des hauteurs de la température, maximum d'hier,
ÉCHOS DE LA REGION LA TEMPÉRATURE En avril, midi. La pression se relève dans le Nord-Est de l'Europe ; le minimum (754,ura) a son siège à Arkhangelsk. Une aire de 755, millimètres couvre la Suède et la Norvège, la Baltique, la Russie et la mer Noire. Une aire de 765"" couvre le Nord des Îles-Britanniques, les Pays-Bas, l'Allemagne, l'Autriche, la Suisse et le Sud de la France. Une aire de 770 mm couvre le Sud de l'Angleterre, la Manche, le Nord de la France et la Belgique. Des pluies sont tombées en Suède, à Visby, à Uleaborg, à Reval, sur le Nord de l'Allemagne et sur les Pays-Bas. Le ciel est beau sur nos régions. La température a fraîchi sur quelques stations, notamment à Mont-de-Marsan où il est légèrement ainsi qu'à Toulouse où la gelée manche a fait quelques dégâts. Voici le relevé des hauteurs de la température, maximum d'hier, minimum de la nuit et du midi : MAXIMUM MINIMUM MIDI Toulouse 19°8 4°2 16°4 Albi 21° 1. 15°6 Montauban 19°5 4° 16° I Cahors 19°5 3°5 17°2 Agen 23° 12°5 16° Bordeaux 16°1 4°3 5°9 Mont-de-Marsan.... 21° 5° 17° Pau 22° 7° 20° Pic-du-Midi — .. — — ;°. Tarbes 18° 8°2 15,4 Auch 17° 2°6 12°, 4 Fois 17°3 2° 15° Carcassonne 21° Perpignan 21° 11° 18°5 SarDonne 20°3 8°3 18° Montpellier 22°6 3°6 19°2 Rodez 14,5 2"5 14" Monde 14° 4° 1408 . Aurillac 14°1 8°3 13"5 ; Puy-de-Dôme .* -1° — 4° — 3°7 Brive 17°4 3° 18°; Tulle 10°5 4°8 20"5 La Méditerranée est un peu agitée dans le golfe du Lion. L'Océan est calme. Le vent va continuer de souffler d'entre Nord et Ouest ; il sera. assez fort ou fort. Le ciel va rester beau ou très peu nuageux. CAUSERIE D'ART Sur le feuillet poudreux d'un missel ancien, Filtré par le vitrail, un rayon de lumière, En se figeant, laissa son empreinte première, Et le Pastel naquit léger, aérien. Mais bien vite rompant ce mystique lien De nos maîtres français revêtant la manière, Vers l'Olympe s'en fut son âme prisonnière. — Je t'aime
Tarbes 18° 8°2 15,4 Auch 17° 2°6 12°, 4 Fois 17°3 2° 15° Carcassonne 21° Perpignan 21° 11° 18°5 SarDonne 20°3 8°3 18° Montpellier 22°6 3°6 19°2 Rodez 14,5 2"5 14" Monde 14° 4° 1408 . Aurillac 14°1 8°3 13"5 ; Puy-de-Dôme .* -1° — 4° — 3°7 Brive 17°4 3° 18°; Tulle 10°5 4°8 20"5 La Méditerranée est un peu agitée dans le golfe du Lion. L'Océan est calme. Le vent va continuer de souffler d'entre Nord et Ouest ; il sera. assez fort ou fort. Le ciel va rester beau ou très peu nuageux. CAUSERIE D'ART Sur le feuillet poudreux d'un missel ancien, Filtré par le vitrail, un rayon de lumière, En se figeant, laissa son empreinte première, Et le Pastel naquit léger, aérien. Mais bien vite rompant ce mystique lien De nos maîtres français revêtant la manière, Vers l'Olympe s'en fut son âme prisonnière. — Je t'aime pour ta grâce et ton charme païen, Pastel qui nous garde, sous ta poussière exquise, Le visage charmant de plus d'une marquise, D'une mouche, à sa joue, avivant la couleur; Qui, pour nous conserver ce qui charmait en elle, Volait au papillon le velours de son aile, À la rose volait le pollen de sa fleur! J'ai retrouvé, dans un cahier délaissé, ce sonnet sur le pastel, et j'en veux faire la préface de ce que j'ai à dire de l'exposition des pastellistes récemment ouverte, et, comme tous les ans, très suivie du public. Il y a bien un peu d'affaire de mode dans tout cela et il faut laisser à ces enthousiasmes leur part de mondanité. Tous les pastels ne sont pas accrochés à la muraille. Il en est de vivants et même de charmants qui s'épanouissent, du moins dans l'ondoiement de somptueuses toilettes. Les femmes d'aujourd'hui — les honnêtes comme les autres — se teignent volontiers les cheveux. Cela les induit à se couvrir le visage de fard; car la Nature, qui sait ce qu'elle fait, au moins aussi bien que messieurs les coiffeurs, n'a pas donné aux brunes le teint des blondes et il est une logique
volait le pollen de sa fleur! J'ai retrouvé, dans un cahier délaissé, ce sonnet sur le pastel, et j'en veux faire la préface de ce que j'ai à dire de l'exposition des pastellistes récemment ouverte, et, comme tous les ans, très suivie du public. Il y a bien un peu d'affaire de mode dans tout cela et il faut laisser à ces enthousiasmes leur part de mondanité. Tous les pastels ne sont pas accrochés à la muraille. Il en est de vivants et même de charmants qui s'épanouissent, du moins dans l'ondoiement de somptueuses toilettes. Les femmes d'aujourd'hui — les honnêtes comme les autres — se teignent volontiers les cheveux. Cela les induit à se couvrir le visage de fard; car la Nature, qui sait ce qu'elle fait, au moins aussi bien que messieurs les coiffeurs, n'a pas donné aux brunes le teint des blondes et il est une logique entre le ton de la peau et la nuance des cheveux. Je sais des moralistes très sévères à cet usage. Je ne crois pas, en effet, que Cornélie, mère des Gracques, passât son temps à se mettre du blanc et du rouge, non plus que Lucrèce, femme de Collatin. Mais nous retrouvons, d'autre part, en Grèce et à Rome, partout où la civilisation a accompli son évolution complète, cette manie du mensonge dans les recherches de la beauté. L'Extrême-Orient, la Chine et le Japon nous en montrent bien d'autres exemples. Il n'y a donc pas lieu de prendre la chose au tragique et d'y voir un symptôme de corruption. Je trouve simplement que la femme qui se montre mécontente de sa beauté et qui lui cherche un au-delà dans des artifices est peut-être souvent plus modeste qu'il ne convient. Qui sait si elle avait besoin de tout cela pour être aimée? Je reviens aux pastels insensibles qui sont exposés le long des tentures et qui affrontent la critique. Il n'y a pas fort longtemps que cet art est ressuscité, non plus que celui de l'eau-forte. C'est Manet qui, en réalité, toujours préoccupé de la fraîcheur, des tons, a remis à
nous retrouvons, d'autre part, en Grèce et à Rome, partout où la civilisation a accompli son évolution complète, cette manie du mensonge dans les recherches de la beauté. L'Extrême-Orient, la Chine et le Japon nous en montrent bien d'autres exemples. Il n'y a donc pas lieu de prendre la chose au tragique et d'y voir un symptôme de corruption. Je trouve simplement que la femme qui se montre mécontente de sa beauté et qui lui cherche un au-delà dans des artifices est peut-être souvent plus modeste qu'il ne convient. Qui sait si elle avait besoin de tout cela pour être aimée? Je reviens aux pastels insensibles qui sont exposés le long des tentures et qui affrontent la critique. Il n'y a pas fort longtemps que cet art est ressuscité, non plus que celui de l'eau-forte. C'est Manet qui, en réalité, toujours préoccupé de la fraîcheur, des tons, a remis à la mode ce mode d'expression des choses de la nature et y a, tout de suite, apporté un sentiment personnel en faisant toute autre chose que Chardin et que Latour, les gloires consacrées du pastel ancien. C'est dans le sens d'une intensité plus grande que s'est effectuée cette révolution, et tel pastel, aujourd'hui, de M. Thévenot ou de M. Carrier-Belleuse, par exemple, pourrait supporter fort bien le voisinage d'une figure à l'huile. Certains artistes de l'huile, au contraire, comme M. Cazin et M. Lagarde, arrivent à des tonalités semblant appartenir volontairement plus à la gamme du crayon qu'à celle de la palette. Or, la qualité maîtresse du pastel, c'est la matière. Il n'a, contre lui, que son éphémère durée et les précautions infinies que demande sa conservation. Un des problèmes pratiques que l'art ait poursuivis avec le plus d'ardeur, depuis quelques années, c'est celui de la fixation du pastel. Mais quel que soit le liquide employé jusqu'ici, que l'application au vaporisateur en ait lieu par devant ou à rétro, l'humidité a toujours modifié la saveur du coloris primitif ; l'eau a toujours amoli l'éclat de cette poussière délicate dont les vibrations semblent faites de son extrême mobilité. La légion des
tel pastel, aujourd'hui, de M. Thévenot ou de M. Carrier-Belleuse, par exemple, pourrait supporter fort bien le voisinage d'une figure à l'huile. Certains artistes de l'huile, au contraire, comme M. Cazin et M. Lagarde, arrivent à des tonalités semblant appartenir volontairement plus à la gamme du crayon qu'à celle de la palette. Or, la qualité maîtresse du pastel, c'est la matière. Il n'a, contre lui, que son éphémère durée et les précautions infinies que demande sa conservation. Un des problèmes pratiques que l'art ait poursuivis avec le plus d'ardeur, depuis quelques années, c'est celui de la fixation du pastel. Mais quel que soit le liquide employé jusqu'ici, que l'application au vaporisateur en ait lieu par devant ou à rétro, l'humidité a toujours modifié la saveur du coloris primitif ; l'eau a toujours amoli l'éclat de cette poussière délicate dont les vibrations semblent faites de son extrême mobilité. La légion des pastellistes n'en est pas moins nombreuse aujourd'hui. Elle compte dans ses rangs des artistes tout à fait consacrés et glorieux ; les portraits de M. Gervais, les figures nues de M. Roll, les fleurs de M. Duez occuperont une part considérable dans leur œuvre. M. Forain aussi, le grand dessinateur, doublé d'un si pénétrant humoriste, est un pastelliste de talent, ayant lui-même pour maître M. Debois, un artiste qui est surtout admiré des délicats. Comme pour les aquarellistes, je dirai des pastellistes qu'ils ont tout à gagner à demeurer dans les conditions originelles de leur art, à ne lui rien demander de plus que ce qu'il donne naturellement. Le pastel est un art maître pour rendre les duvets des fleurs, des fruits et de la peau. L'aquarelle est sans rival pour exprimer la fraîcheur d'un ciel récemment balayé de pluie. N'employons ni l'un ni l'autre à interpréter l'histoire. Le charme de l'un et de l'autre est dans une certaine exquisité professionnelle. Il faudrait être aveugle pour ne pas se rendre compte que peu d'époques ont été aussi fécondes en aspirations artistiques nouvelles que la nôtre. Un grand et sincère désir de sortir du convenu est dans tous les esprits et
doublé d'un si pénétrant humoriste, est un pastelliste de talent, ayant lui-même pour maître M. Debois, un artiste qui est surtout admiré des délicats. Comme pour les aquarellistes, je dirai des pastellistes qu'ils ont tout à gagner à demeurer dans les conditions originelles de leur art, à ne lui rien demander de plus que ce qu'il donne naturellement. Le pastel est un art maître pour rendre les duvets des fleurs, des fruits et de la peau. L'aquarelle est sans rival pour exprimer la fraîcheur d'un ciel récemment balayé de pluie. N'employons ni l'un ni l'autre à interpréter l'histoire. Le charme de l'un et de l'autre est dans une certaine exquisité professionnelle. Il faudrait être aveugle pour ne pas se rendre compte que peu d'époques ont été aussi fécondes en aspirations artistiques nouvelles que la nôtre. Un grand et sincère désir de sortir du convenu est dans tous les esprits et dans tous les talents de quelque vérité. C'est en dehors de l'École des beaux-arts, il faut bien le dire, que se fait l'évolution, ce qui ne condamne nullement, à mon avis, l'École des beaux-arts. On y apprend un métier robuste qui permet aux vrais novateurs de parler une langue claire, non pas de bégayer un idiome que je ne suis pas tenu de croire général sur parole. Je n'ai jamais pensé qu'une éducation scolaire ait comprimé l'originalité de qui que ce soit. Les esprits qui se laissent couler dans le moule commun prouvent, par cela même, qu'ils n'étaient pas de matière assez résistante pour se faire un moule à soi-même. À défaut de la forme que la tradition leur a donnée, et qui a, au moins, le mérite d'avoir satisfait longtemps le goût, ils auraient tout simplement déliquescé en quelque chose d'ébauché seulement et, par suite, d'incapable de durée. Très bien, quand nous arrivons à Paris, quand nous entrons dans la vie littéraire ou artistique, absolument inconscients ou inexpérimentés, de nous montrer d'illustres inconnus, tenant chapelle dans les estaminets où l'on cause, en nous disant : « — Vous voyez bien Chapouillon ? Eh bien, si ce garçon-là avait travaillé,
non pas de bégayer un idiome que je ne suis pas tenu de croire général sur parole. Je n'ai jamais pensé qu'une éducation scolaire ait comprimé l'originalité de qui que ce soit. Les esprits qui se laissent couler dans le moule commun prouvent, par cela même, qu'ils n'étaient pas de matière assez résistante pour se faire un moule à soi-même. À défaut de la forme que la tradition leur a donnée, et qui a, au moins, le mérite d'avoir satisfait longtemps le goût, ils auraient tout simplement déliquescé en quelque chose d'ébauché seulement et, par suite, d'incapable de durée. Très bien, quand nous arrivons à Paris, quand nous entrons dans la vie littéraire ou artistique, absolument inconscients ou inexpérimentés, de nous montrer d'illustres inconnus, tenant chapelle dans les estaminets où l'on cause, en nous disant : « — Vous voyez bien Chapouillon ? Eh bien, si ce garçon-là avait travaillé, s'il avait daigné travailler! Il aurait fait l'Iliade, au moins », ou bien : « Regardez-moi ce gaillard qui a des cheveux jusques aux reins. Eh bien! si l'École des beaux-arts ne l'avait perdu, il eût dépassé Delacroix! » Allons donc! balivernes que tout cela, Dieu merci! Je ne crois pas à ceux qui ont la Divine Comédie dans la tête, ou Hamlet, ou tel autre chef-d'œuvre et qui ne prennent pas la peine de l'en faire sortir. Au moins sont-ils bien coupables envers leurs contemporains et envers leur patrie. J'ai remarqué que le vrai génie avait toujours condescendu à être laborieux. J'ai cité Delacroix dans la peinture. Je citerai Victor Hugo dans la poésie. C'est un honneur pour le travail d'avoir eu de tels parrains. C'est la consolation des humbles et des petits qui peinent pour une moindre gloire, d'appartenir, au moins, par là, à la grande famille des élus de l'intelligence et du savoir. Que belle leçon ce serait, pour nous, de constater, par une étude sincère de ceux qui nous doivent être un exemple, combien le caractère a été souvent, chez eux, pour ainsi parler, la garantie du talent! Je n'ai connu de méchants que des médiocres.
pas à ceux qui ont la Divine Comédie dans la tête, ou Hamlet, ou tel autre chef-d'œuvre et qui ne prennent pas la peine de l'en faire sortir. Au moins sont-ils bien coupables envers leurs contemporains et envers leur patrie. J'ai remarqué que le vrai génie avait toujours condescendu à être laborieux. J'ai cité Delacroix dans la peinture. Je citerai Victor Hugo dans la poésie. C'est un honneur pour le travail d'avoir eu de tels parrains. C'est la consolation des humbles et des petits qui peinent pour une moindre gloire, d'appartenir, au moins, par là, à la grande famille des élus de l'intelligence et du savoir. Que belle leçon ce serait, pour nous, de constater, par une étude sincère de ceux qui nous doivent être un exemple, combien le caractère a été souvent, chez eux, pour ainsi parler, la garantie du talent! Je n'ai connu de méchants que des médiocres. C'est un esprit périssable, entre tous, que celui qui s'exerce par des épitaphes dont tout intérêt disparaît avec ceux qui les ont inspirées. Je plains ceux qui ne visent pas plus haut qu'au rire dont la sottise accueille la méchanceté. Ceux qu'il m'a été donné d'approcher, dans le monde de la pensée, et qui y ont gardé une autorité réelle étaient des probes et des laborieux, très indulgents aux autres. Témoin Théophile Gautier dont la critique était faite de courtoisie; témoin George Sand dont le cœur dirigea si souvent l'esprit et dont les affections dictèrent trop souvent les jugements. Mais qu'importe! En quoi est-il grave de se tromper sur le compte d'une chose ou d'un homme qui n'est pas destiné à vivre? En revanche, j'ai connu d'impitoyables esthéticiens et très sévères à tout le monde qui ne laisseront pas gros derrière eux, j'entends aussi bien comme œuvre que comme regrets. Chenavard était un causeur admirable. Il est bien malheureux, pour sa mémoire, qu'il ait au Luxembourg un tableau nous montrant comment il peignait. Préault était également un oracle. Il eût mieux fait de moins prophétiser et de faire à Bourges une meilleure statue de Jacques Cœur. Finissons-en donc, une bonne