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Finot (Godard). 2 Trésorier, ch. b., 8 ans, 63 kil., à M. Hennessy (Hatkinson). 3 Non placés Teuton, Majesty, Marion-Delorme, Mambrin, Flaminius, Saint-Rigaud, Tabarin et Blondel. Betting Mambrin, 2/1 Blondel et Charlotte, 4/1; Mansarde, 5/1; les autres, 8 et 10/1. Gagné d'une longueur. Mauvais troisième. Dimanche prochain, courses au Bois de Boulogne. MORIS KAN. COMMIS DE COURS (PAR DÉPÊCHE TÉLÉGRAPHIQUE) Prix PRINCIPAL. 2,300 fr. Distance, 3,000 mètres. Isonomy, 1°; Penelope, 2°; Pimence, 3°. PRIX DE LA SOCIÉTÉ D'ENCOURAGEMENT. 3,000 fr. Distance, 2,000 mètres. Satellite, 1°; Satrape, 2°; Satellit, 3°. DERBY DU MIDI.–10,000 fr. Distance, 2,400 mètres. Le Formen, 1°; Satellite, 2°; Zémia d'Aquitaine, 4°. Prix Du VISEANT. 2,000 fr. Distance, 2,200 mètres. L'ombre, 1°; Le Perroquet, 2°; Cascade, 3°. OPEÇAS MUSIQALES Le Château de Corcay, opéra-comique en trois actes, paroles de MM. Clairville et Sabéle, musique de M. Pianquette. Il y a longtemps, bien longtemps, alors que la France était en guerre avec l'Espagne et la Hollande, des pirates descendirent sur les côtes de Normandie et mirent tout à feu et à sang. Apprenant qu'un corps d'armée se disposait à venir les attaquer, ils s'empressèrent de se rembarquer, emportant le butin qu'ils avaient recueilli dans les villages livrés au pillage. Au nombre des objets précieux qu'ils enlevaient ainsi se trouvaient les cloches de l'église de Corneville, de belles cloches toutes neuves dont ils avaient admiré le son éclatant et qu'ils voulaient conserver comme des trophées de leur facile victoire. Mais au moment où la flottille des forbans allait appareiller, l'armée française apparut sur les hauteurs et lança sur eux une bordée de coups de canon. Le navire qui portait les cloches fut coulé bas et disparut sous les vagues. Et depuis ce temps, quand la mer est calme, on entend, à chaque grande fête, les cloches de Corneville carillonner à toute volée, pour affirmer qu'elles n'ont pas quitté le sol français. Voilà ce qui se raconte dans les villages, sur la côte normande, entre Honfleur et Corneville, et les gens du pays affirment hautement l'authenticité de cette légende, dont les auteurs de la pièce qu'on vient de jouer aux Folies
Au nombre des objets précieux qu'ils enlevaient ainsi se trouvaient les cloches de l'église de Corneville, de belles cloches toutes neuves dont ils avaient admiré le son éclatant et qu'ils voulaient conserver comme des trophées de leur facile victoire. Mais au moment où la flottille des forbans allait appareiller, l'armée française apparut sur les hauteurs et lança sur eux une bordée de coups de canon. Le navire qui portait les cloches fut coulé bas et disparut sous les vagues. Et depuis ce temps, quand la mer est calme, on entend, à chaque grande fête, les cloches de Corneville carillonner à toute volée, pour affirmer qu'elles n'ont pas quitté le sol français. Voilà ce qui se raconte dans les villages, sur la côte normande, entre Honfleur et Corneville, et les gens du pays affirment hautement l'authenticité de cette légende, dont les auteurs de la pièce qu'on vient de jouer aux Folies n'ont pas pu ou n'ont pas voulu se servir. Qu'on ne se figure pas non plus, sur la foi du titre, qu'il s'agit d'une action rabelaisienne, où les maris sont trompés à coups de cloches que veux-tu? L'intrigue de MM. Clairville et Gabet est presque sérieuse et touche par instants au drame. Depuis vingt ans, le château de Corneville est inhabité, et personne ne s'aviserait d'y pénétrer, car on le dit hanté des esprits, que, par les nuits sombres, on voit s'agiter confusément à travers les fenêtres flamboyantes. Le descendant des anciens seigneurs, un Joconde de Louis XIV, revenu pour prendre possession de son héritage, se moque des frayeurs de ses vassaux, et à la tête d'une vingtaine de marins déterminés, il s'installe, nouveau George Brown, dans les salles désertes, prêt à bien accueillir les fantômes s'ils se présentent. Mais, au lieu de fantômes, il ne voit paraître que le vieux Gaspard, espèce d'usurier villageois, qui profite de la superstition générale pour faire du donjon de ses maîtres la cachette où il enfoue les trésors qu'il leur a volés. C'est lui qui, affublé d'un drap, se promène à la clarté de la lune dans les vastes galeries et qui exécute
au drame. Depuis vingt ans, le château de Corneville est inhabité, et personne ne s'aviserait d'y pénétrer, car on le dit hanté des esprits, que, par les nuits sombres, on voit s'agiter confusément à travers les fenêtres flamboyantes. Le descendant des anciens seigneurs, un Joconde de Louis XIV, revenu pour prendre possession de son héritage, se moque des frayeurs de ses vassaux, et à la tête d'une vingtaine de marins déterminés, il s'installe, nouveau George Brown, dans les salles désertes, prêt à bien accueillir les fantômes s'ils se présentent. Mais, au lieu de fantômes, il ne voit paraître que le vieux Gaspard, espèce d'usurier villageois, qui profite de la superstition générale pour faire du donjon de ses maîtres la cachette où il enfoue les trésors qu'il leur a volés. C'est lui qui, affublé d'un drap, se promène à la clarté de la lune dans les vastes galeries et qui exécute sur les armures des chevaliers bardés de fer des variations destinées à mettre en fuite les indiscrets. Après avoir accompli sa tâche quotidienne en fantôme qui en a l'habitude, le vieillard, installé devant une table chargée d'or, fait ruisseler les pièces au clair tintement, dont le reflet illumine sa face ridée. Il les manipule, il les palpe, il les caresse. Tout à coup, le bruit des cloches de Corneville retentit à ses oreilles épouvantées de vives clartés l'environnent, les chevaliers immobiles jusque-là s'agitent et menacent de leur gantelet le profanateur de la demeure seigneuriale. Gaspard, éperdu, sent sa raison l'abandonner et se cramponne à ses lingots qui lui échappent, il crie, il appelle, il devient fou et tombe inanimé dans les bras des marins d'Henri de Corneville, qui ont joué pour lui la scène de fantasmagorie que lui-même jouait depuis si longtemps pour les autres. M. Milher, auquel incombe toute la responsabilité de ce tableau dont les allures sont un peu étranges sur cette scène habituée aux excentricités à outrance de l'opéra-comique et aux joyeusetés comiques de la Follie, a fait accepter le personnage dramatique de Gaspard à force de talent et de vérité. C'est une création qui lui profitera
ridée. Il les manipule, il les palpe, il les caresse. Tout à coup, le bruit des cloches de Corneville retentit à ses oreilles épouvantées de vives clartés l'environnent, les chevaliers immobiles jusque-là s'agitent et menacent de leur gantelet le profanateur de la demeure seigneuriale. Gaspard, éperdu, sent sa raison l'abandonner et se cramponne à ses lingots qui lui échappent, il crie, il appelle, il devient fou et tombe inanimé dans les bras des marins d'Henri de Corneville, qui ont joué pour lui la scène de fantasmagorie que lui-même jouait depuis si longtemps pour les autres. M. Milher, auquel incombe toute la responsabilité de ce tableau dont les allures sont un peu étranges sur cette scène habituée aux excentricités à outrance de l'opéra-comique et aux joyeusetés comiques de la Follie, a fait accepter le personnage dramatique de Gaspard à force de talent et de vérité. C'est une création qui lui profitera dans l'estime du public. Il est bien entendu que les choses s'arrangent au dénouement de la façon la plus satisfaisante du monde: Gaspard, qui, à tout prendre, est une véritable canaille, rachète ses fautes en fournissant la preuve que Germaine, une enfant trouvée qu'il donnait comme sa nièce, afin de jouir de sa fortune, est la fille du comte de Lucenay. Elle peut, dès lors, devenir la femme d'Henri de Corneville, qu'elle aime et dont elle est aimée, etc. Sonnez, sonnez, ding, din, don, sonnez, les cloches, sonnez votre carillon! J'ai passé sous silence le personnage gai de Serpolette, une jeune paysanne qui se croit un moment des droits à la succession dudit comte de Lucenay, et qui prend subitement des airs de marquise de Prétentaine. C'est le côté comique de cette action, qui se rattache d'ailleurs, au genre du théâtre par des tableaux amusants et populaires, tels que la Loue des servantes au marché et la scène drôlatique des Revenants. Parlons maintenant de la partition, qui est le début au théâtre d'un jeune compositeur, M. Robert Planquette. Sa musique est fine, délicate, distinguée elle abonde en motifs heureux et tient plutôt de l'opéra-comique que de l'opéra-bouffe. Ce n'est pas
jouir de sa fortune, est la fille du comte de Lucenay. Elle peut, dès lors, devenir la femme d'Henri de Corneville, qu'elle aime et dont elle est aimée, etc. Sonnez, sonnez, ding, din, don, sonnez, les cloches, sonnez votre carillon! J'ai passé sous silence le personnage gai de Serpolette, une jeune paysanne qui se croit un moment des droits à la succession dudit comte de Lucenay, et qui prend subitement des airs de marquise de Prétentaine. C'est le côté comique de cette action, qui se rattache d'ailleurs, au genre du théâtre par des tableaux amusants et populaires, tels que la Loue des servantes au marché et la scène drôlatique des Revenants. Parlons maintenant de la partition, qui est le début au théâtre d'un jeune compositeur, M. Robert Planquette. Sa musique est fine, délicate, distinguée elle abonde en motifs heureux et tient plutôt de l'opéra-comique que de l'opéra-bouffe. Ce n'est pas un reproche que j'entends lui adresser. Peut-être ne sait-il pas encore tirer tout le parti possible d'un orchestre, mais il a la mélodie facile et il possède à merveille l'art de nuancer. Je citerai, parmi les morceaux qui ont été le plus appréciés, le chant du Pirate, au premier acte, que M. Max-Simon attaque avec désinvolture le chant des Oiseaux, qui pourrait être mieux chanté, mais qui n'en est pas moins réussi une valse fort agréable, dite par M. Vois, et encore des couplets très originaux de M. Max-Simon enfin, un chœur avec couplets de cochers, servantes et domestiques en Zoum, qui a été redemandé par toute la salle. Au second acte, j'ai remarqué de jolis couplets, bien chantés, par Mlle Girard, qui aurait tort de trop s'abandonner à la tentation de souligner ses effets; d'autres couplets « Ni oui, ni non », que Mlle Gélabert détaille à ravir. J'allais oublier un menuet-entr'acte, dessiné avec art, et la ronde du Cidre qui a beaucoup aidé à la chaleur du dénouement. En somme, un très heureux début qui promet et qui enregistre dès à présent M. Pianquette parmi les recrues de la musique ingère, à la suite des Lecocq et des
que M. Max-Simon attaque avec désinvolture le chant des Oiseaux, qui pourrait être mieux chanté, mais qui n'en est pas moins réussi une valse fort agréable, dite par M. Vois, et encore des couplets très originaux de M. Max-Simon enfin, un chœur avec couplets de cochers, servantes et domestiques en Zoum, qui a été redemandé par toute la salle. Au second acte, j'ai remarqué de jolis couplets, bien chantés, par Mlle Girard, qui aurait tort de trop s'abandonner à la tentation de souligner ses effets; d'autres couplets « Ni oui, ni non », que Mlle Gélabert détaille à ravir. J'allais oublier un menuet-entr'acte, dessiné avec art, et la ronde du Cidre qui a beaucoup aidé à la chaleur du dénouement. En somme, un très heureux début qui promet et qui enregistre dès à présent M. Pianquette parmi les recrues de la musique ingère, à la suite des Lecocq et des Planquette. J'ai déjà dit tout le bien que je pensais de Mlle Milher dans un rôle où cet artiste prouve toutes ses qualités de comédienne; M. Max-Simon, sous les traits du mousse Grépin, se livre à de pica de verve comique et d'entrain. Ce jeune homme fait beaucoup de progrès et le public lui sait gré de ses efforts. Mlle Girard et Mlle Gélabert sont deux charmantes et mignonnnes divas, elles se sont partagé en sœurs et les bravos qu'on ne leur a pas épargnés. Donc, succès pour tout le monde; tout le monde doit être content. FRANÇOIS OSWALD. L'Affaire Moreau. La Soirée parisienne. LES CRÉATIONS DE CONCERT AU THEÂTRE LYRIQUE ET AUX FOLIES DRAMATIQUES. Les directeurs parisiens commencent à s'amener. Leurs théâtres sont en ce moment aux emptes, et, après les deux débuts auxquels nous venons d'assister, celui de M. Salvayre, au Théâtre-Lyrique, et celui de M. Robert Planquette, au théâtre des Folies-Dramatiques, il nous semble que, non seulement les théâtres, mais l'avenir, appartiennent aux compositeurs nouveaux. Après le "Bravo", les "Cloches de Corneville". C'est le commencement de la série aussi attend-on impatiemment Massenet abordant le grand Opéra avec le "Roi de Lahore". Mon confrère et ami Oswald vous
et le public lui sait gré de ses efforts. Mlle Girard et Mlle Gélabert sont deux charmantes et mignonnnes divas, elles se sont partagé en sœurs et les bravos qu'on ne leur a pas épargnés. Donc, succès pour tout le monde; tout le monde doit être content. FRANÇOIS OSWALD. L'Affaire Moreau. La Soirée parisienne. LES CRÉATIONS DE CONCERT AU THEÂTRE LYRIQUE ET AUX FOLIES DRAMATIQUES. Les directeurs parisiens commencent à s'amener. Leurs théâtres sont en ce moment aux emptes, et, après les deux débuts auxquels nous venons d'assister, celui de M. Salvayre, au Théâtre-Lyrique, et celui de M. Robert Planquette, au théâtre des Folies-Dramatiques, il nous semble que, non seulement les théâtres, mais l'avenir, appartiennent aux compositeurs nouveaux. Après le "Bravo", les "Cloches de Corneville". C'est le commencement de la série aussi attend-on impatiemment Massenet abordant le grand Opéra avec le "Roi de Lahore". Mon confrère et ami Oswald vous raconte plus légende des "Cloches de Corneville" qui n'a pas, au nombre des artistes et choristes, aux Folies comme hinum grand avaient été bercés par le spectre de grand-mère. Légende. On croit même tellement à cette légende dans les coulisses, que chacun vous raconte que ces fameuses cloches, retirées de la Fête, ont été achetées par un des premiers fondeurs de Paris, qui les a louées à M. Cantin, et que ce sont elles-mêmes, en personne, qui sonnent dans la pièce. Je ne vous garantis pas plus ce racontar que la légende elle-même; mais, en tout cas: M. non e n'ero e gen (rouage L'opérette à la première de laquelle nous avons assisté hier était depuis longtemps dans les cartons des Folies. Hervé en avait commencé la musique mais il déclara un jour qu'il ne la continuait pas et renonçait à sa collaboration avec MM. Clairville et Gabet. M. Robert Planquette fut aussitôt choisi par M. Cantin, et une entente parfaite s'établit vite entre le compositeur nouveau et les auteurs. M. Robert Planquette a déjà un bagage musical fort considérable, mais il n'avait écrit jusqu'à présent que pour le café-concert. Les "Cloches de Corneville" sont sa première œuvre importante. M.
la Fête, ont été achetées par un des premiers fondeurs de Paris, qui les a louées à M. Cantin, et que ce sont elles-mêmes, en personne, qui sonnent dans la pièce. Je ne vous garantis pas plus ce racontar que la légende elle-même; mais, en tout cas: M. non e n'ero e gen (rouage L'opérette à la première de laquelle nous avons assisté hier était depuis longtemps dans les cartons des Folies. Hervé en avait commencé la musique mais il déclara un jour qu'il ne la continuait pas et renonçait à sa collaboration avec MM. Clairville et Gabet. M. Robert Planquette fut aussitôt choisi par M. Cantin, et une entente parfaite s'établit vite entre le compositeur nouveau et les auteurs. M. Robert Planquette a déjà un bagage musical fort considérable, mais il n'avait écrit jusqu'à présent que pour le café-concert. Les "Cloches de Corneville" sont sa première œuvre importante. M. Robert Planquette est tout jeune il vient d'avoir vingt-six ans. Fort joli garçon, ma foi si'il n'était compositeur, il aurait une fort belle carrière au théâtre. Il est à la fois excellent musicien et charmant chanteur, et nul ne dit mieux que lui ses compositions. L'amant de la Lune, par exemple, une de ses plus charmantes romances, n'a pas de meilleur interprète. M. Cantin veut le couvrir d'or s'il consent à chanter le principal rôle de sa prochaine pièce, qui, naturellement, sera jouée aux Folies-Dramatiques, car, pendant cinq ans, en vertu d'un traité sur bon et bon papier timbré, le compositeur des "Cloches de Corneville" n'a pas le droit d'écrire de musique pour un autre théâtre que celui sur lequel il vient de faire ses premiers pas. La mise en scène des "Cloches de Corneville" est fort réussie, ma foi! et les décors des quatre tableaux peints par M. Zara est du meilleur effet. Je vous recommande particulièrement le tableau de la Liqueur des servantes. Quoique forcé de s'en tenir aux costumes traditionnels des paysans normands, M. Luco, le dessinateur ordinaire de la maison, en a trouvé de nouvelles et pittoresques. Les costumes des charretiers, composés d'une limousine courte, de
exemple, une de ses plus charmantes romances, n'a pas de meilleur interprète. M. Cantin veut le couvrir d'or s'il consent à chanter le principal rôle de sa prochaine pièce, qui, naturellement, sera jouée aux Folies-Dramatiques, car, pendant cinq ans, en vertu d'un traité sur bon et bon papier timbré, le compositeur des "Cloches de Corneville" n'a pas le droit d'écrire de musique pour un autre théâtre que celui sur lequel il vient de faire ses premiers pas. La mise en scène des "Cloches de Corneville" est fort réussie, ma foi! et les décors des quatre tableaux peints par M. Zara est du meilleur effet. Je vous recommande particulièrement le tableau de la Liqueur des servantes. Quoique forcé de s'en tenir aux costumes traditionnels des paysans normands, M. Luco, le dessinateur ordinaire de la maison, en a trouvé de nouvelles et pittoresques. Les costumes des charretiers, composés d'une limousine courte, de culottes serrées au mollet par des guêtres, et de feutres ronds posés sur des bonnets de coton bleus et blancs, sont fort amusants. Je aime moins le costume de M. Vois-Henri de Corneville. Le dessinateur avait à habiller un aventurier revenant du Mexique. Il a voulu faire de la fantaisie, et son Mexicain-Louis XI est pas très heureux. Cela n'empêche pas l'artiste de le porter très crânement. Au second acte, c'est à ne pas se croire aux Folies. L'intérieur du château de Corneville, dont la grande salle s'ouvre sur une immense galerie au fond de laquelle se dresse un chevalier bardé de fer, en selle sur un cheval caparaillé que gardent les ancêtres également couverts de leurs armures de bataille, fait paraître la scène trois fois aussi grande qu'elle n'est naturellement. On ne dira plus que M. Cantin fait des économies. Il s'est mis en frais d'armures, mais de véritables armures, et les huit comparses qui les revêtent ont l'air de s'apprêter à aller guerroyer contre l'envahisseur. Le troisième acte, très frais, très ensoleillé, représente le parc du château. Il est aussi joli que les autres tableaux et fait honneur au peintre. Je n'ai pas à vous parler du talent
et son Mexicain-Louis XI est pas très heureux. Cela n'empêche pas l'artiste de le porter très crânement. Au second acte, c'est à ne pas se croire aux Folies. L'intérieur du château de Corneville, dont la grande salle s'ouvre sur une immense galerie au fond de laquelle se dresse un chevalier bardé de fer, en selle sur un cheval caparaillé que gardent les ancêtres également couverts de leurs armures de bataille, fait paraître la scène trois fois aussi grande qu'elle n'est naturellement. On ne dira plus que M. Cantin fait des économies. Il s'est mis en frais d'armures, mais de véritables armures, et les huit comparses qui les revêtent ont l'air de s'apprêter à aller guerroyer contre l'envahisseur. Le troisième acte, très frais, très ensoleillé, représente le parc du château. Il est aussi joli que les autres tableaux et fait honneur au peintre. Je n'ai pas à vous parler du talent des artistes; mais laissez-moi vous dire qu'aux Folies-Dramatiques existe une camaraderie que l'on ne rencontre guère ailleurs. Il y a quelques jours, Mme Stuart dut abandonner son rôle. Etio était dans une position intéressante, et il lui était difficile, dans cette situation, de jouer une jeune ingénue. Qui allait la remplacer? ? Les auteurs ne savaient où donner de la tête lorsqu'ils apprirent que le mariage de Mlle Gélabert était ajourné. On courut chez la charmante chanteuse. Elle hésita un instant à reparaître au théâtre qu'elle doit prochainement abandonner pour toujours. "Basta" lui dit Clairville, un rôle de plus, un rôle de moins, "Et puis vous nous rendrez un si grand service", ajouta M. Gabet. M. Planquette se mit de la partie, et Mlle Gélabert accepta en disant "Je vous préviens que ce sera ma dernière création". Tant mieux! entêté en chœur les trois auteurs, le public, sachant qu'il va vous perdre, ne vous en fera que plus de succès. Il y a cinq jours seulement que Mlle Gélabert a pris le rôle, mais elle l'a su bien vite, grâce à la bonne volonté de ses camarades. Mlle Girard, dès la première répétition, à laquelle a assisté Mlle Gélabert, s'est
remplacer? ? Les auteurs ne savaient où donner de la tête lorsqu'ils apprirent que le mariage de Mlle Gélabert était ajourné. On courut chez la charmante chanteuse. Elle hésita un instant à reparaître au théâtre qu'elle doit prochainement abandonner pour toujours. "Basta" lui dit Clairville, un rôle de plus, un rôle de moins, "Et puis vous nous rendrez un si grand service", ajouta M. Gabet. M. Planquette se mit de la partie, et Mlle Gélabert accepta en disant "Je vous préviens que ce sera ma dernière création". Tant mieux! entêté en chœur les trois auteurs, le public, sachant qu'il va vous perdre, ne vous en fera que plus de succès. Il y a cinq jours seulement que Mlle Gélabert a pris le rôle, mais elle l'a su bien vite, grâce à la bonne volonté de ses camarades. Mlle Girard, dès la première répétition, à laquelle a assisté Mlle Gélabert, s'est mise en quatre pour lui indiquer la mise en scène. À dater de ce moment, ce fut un véritable assaut de générosité entre les deux étoiles de M. Cantin. Au troisième acte, par exemple, Mlle Gélabert s'étant aperçue qu'elle chantait toute seule un couplet au public, a manifesté le désir de le partager avec Mlle Girard. Celle-ci s'en est défendue et a fini par refuser net en disant : "Je suis assez bien partagée dans la pièce pour vous y laisser le mot de la passe." Voilà, on peut l'avouer, deux véritables artistes. Mlle Gélabert l'est jusqu'au bout des ongles. Ainsi, au troisième acte, elle avait deux couplets à chanter et l'on s'aperçut un beau jour que l'air ferait beaucoup plus d'effet si le second couplet était repris en duo avec M. Vois. Aucun des trois auteurs n'osait prévenir Mlle Gélabert de ce désir. Enfin M. Gabet prit son courage à deux mains et vint trouver la chanteuse : "C'est dans l'intérêt de la pièce, se contenta-t-elle de répondre, pensez donc à votre œuvre avant de songer à moi." Et dire que le mariage va nous priver de cette charmante artiste ! M. le maire n'y a pas encore passé,