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y aurait lieu d'appliquer l'article 14 du cahier des charges quant au paiement du personnel mis en disponibilité. Voici l'article 14 : Dans le cas où il y aurait lieu de restaurer la salle de l'Opéra-Comique, cette restauration, approuvée par le ministre, sera faite sous la surveillance de l'Etat. Il ne sera dû au directeur aucune indemnité pour l'interruption des représentations qui pourra en résulter, mais la subvention n'éprouvera aucune réduction à raison de cette interruption. Cette interruption, sauf le cas d'urgence motivée, aura lieu aux époques désignées par le directeur. Dans ce cas, il sera pourvu au paiement du personnel à l'aide de la part de subvention correspondant à la période de fermeture. Cette rédaction est nette. Le personnel doit être payé à l'aide de la part de subvention correspondant à la période de fermeture. Toute la difficulté vient de ce fait que la subvention est insuffisante et ne peut, de bien loin, permettre le paiement entier des traitements. La part mensuelle de subvention est de 191.666 francs. Les appointements du personnel, dans le même temps en saison d'été, sont de 450.000 francs. D'où un écart de 260.000 francs par mois. Qui supportera la perte ? L'Etat, le directeur ou le personnel ? En temps ordinaire, les employés de l'Opéra-Comique ont droit à un mois de congé payé. On pourrait donc dire à M. Louis Masson : « Prenez toujours à votre charge cette première fraction d'un mois. Nous discuterons ensuite pour le reste. » Bien qu'elle ait l'air d'être logique, cette solution fragmentaire serait peu admissible, eu égard aux faits. D'habitude, les vacances payées du personnel lui sont accordées par tiers, au cours de l'année. Une sorte de roulement est établi. La direction, si elle débourse le montant des appointements du personnel libéré, reçoit, d'autre part, celui des recettes journalières. La dépense est compensée par une rentrée. Rien de semblable dans le cas actuel, puisque aucune recette n'est possible. M. Masson invoque, non sans raison, le cas de force majeure. Le ministre du Budget refuse tout crédit. Un règlement est actuellement en cours, qui sera terminé dans quelques
ou le personnel ? En temps ordinaire, les employés de l'Opéra-Comique ont droit à un mois de congé payé. On pourrait donc dire à M. Louis Masson : « Prenez toujours à votre charge cette première fraction d'un mois. Nous discuterons ensuite pour le reste. » Bien qu'elle ait l'air d'être logique, cette solution fragmentaire serait peu admissible, eu égard aux faits. D'habitude, les vacances payées du personnel lui sont accordées par tiers, au cours de l'année. Une sorte de roulement est établi. La direction, si elle débourse le montant des appointements du personnel libéré, reçoit, d'autre part, celui des recettes journalières. La dépense est compensée par une rentrée. Rien de semblable dans le cas actuel, puisque aucune recette n'est possible. M. Masson invoque, non sans raison, le cas de force majeure. Le ministre du Budget refuse tout crédit. Un règlement est actuellement en cours, qui sera terminé dans quelques heures. Le directeur de l'Opéra-Comique prendrait à sa charge le paiement intégral du mois de congé, les délégués syndicaux abandonneraient les autres chefs de réclamations concernant la fermeture. Malheureusement, les délégués des musiciens ne participent pas à cet accord. Le conflit restera donc entier entre eux et M. Louis Masson. Pourtant, même pour le mois de congé, il semble bien que rien ne puisse obliger le directeur de l'Opéra-Comique à considérer une fraction des trois mois de fermeture — fermeture ordonnée par le ministre — comme une période de vacances accordées au personnel. L'article 60 du cahier des charges fait entrer dans les cas de force majeure la fermeture pour réparations. En bonne justice, il apparaît que, seul, l'article 14 puisse être appliqué. Aussi bien, les réclamations du personnel devraient, toujours d'après les mêmes statuts, être examinées par une commission paritaire d'arbitrage prévue à l'article 39. Mais la question générale n'est pas là. Elle se pose plus aiguë ailleurs. Il y a longtemps que l'exploitation de la salle Favart est déficitaire. On en a maintes fois énuméré les motifs : concurrence du cinéma sonore, T. S. F., sports, revirements du goût. La cause profonde de cette décadence ne serait-elle pas
Pourtant, même pour le mois de congé, il semble bien que rien ne puisse obliger le directeur de l'Opéra-Comique à considérer une fraction des trois mois de fermeture — fermeture ordonnée par le ministre — comme une période de vacances accordées au personnel. L'article 60 du cahier des charges fait entrer dans les cas de force majeure la fermeture pour réparations. En bonne justice, il apparaît que, seul, l'article 14 puisse être appliqué. Aussi bien, les réclamations du personnel devraient, toujours d'après les mêmes statuts, être examinées par une commission paritaire d'arbitrage prévue à l'article 39. Mais la question générale n'est pas là. Elle se pose plus aiguë ailleurs. Il y a longtemps que l'exploitation de la salle Favart est déficitaire. On en a maintes fois énuméré les motifs : concurrence du cinéma sonore, T. S. F., sports, revirements du goût. La cause profonde de cette décadence ne serait-elle pas davantage dans le manque de crédits alloués par l'Etat ? Les frais d'un théâtre lyrique sont considérables. Beaucoup plus élevés que ceux d'un théâtre dramatique. L'orchestre, les chœurs, le ballet, la mise en scène des nouveaux ouvrages, les répétitions nombreuses coûtent très cher. On se sait, l'Opéra a connu les mêmes difficultés. Si bien que M. Rouché décida, il y a quelques mois, d'abandonner son privilège. Il ne retira sa démission que parce qu'on lui accorda un supplément de subvention devenu indispensable. Il demandait 3 millions. Il avait déjà, paraît-il, englouti 18 millions de sa propre fortune. On crut alors que la part de l'Opéra-Comique serait proportionnellement augmentée. Il n'en fut rien. Le tableau ci-dessous donne une idée exacte des charges et avantages respectifs de la salle Favart et du Palais Garnier. THEATRE NATIONAL DE L'OPERA Personnel employé : 735. Le Théâtre National de l'Opéra donne une moyenne de 215 représentations dans l'année. La recette totale de l'Opéra peut atteindre 75.000 francs (grandeur de la salle, tarif des places). Droits perçus par la Société des auteurs à l'Opéra : 10 %. Subvention de l'Etat à l'Opéra depuis le 1er avril 1932 : 7.880.000 francs. THEATRE NATIONAL DE L'OPERA COMIQUE Personnel
mêmes difficultés. Si bien que M. Rouché décida, il y a quelques mois, d'abandonner son privilège. Il ne retira sa démission que parce qu'on lui accorda un supplément de subvention devenu indispensable. Il demandait 3 millions. Il avait déjà, paraît-il, englouti 18 millions de sa propre fortune. On crut alors que la part de l'Opéra-Comique serait proportionnellement augmentée. Il n'en fut rien. Le tableau ci-dessous donne une idée exacte des charges et avantages respectifs de la salle Favart et du Palais Garnier. THEATRE NATIONAL DE L'OPERA Personnel employé : 735. Le Théâtre National de l'Opéra donne une moyenne de 215 représentations dans l'année. La recette totale de l'Opéra peut atteindre 75.000 francs (grandeur de la salle, tarif des places). Droits perçus par la Société des auteurs à l'Opéra : 10 %. Subvention de l'Etat à l'Opéra depuis le 1er avril 1932 : 7.880.000 francs. THEATRE NATIONAL DE L'OPERA COMIQUE Personnel employé : 637. Le Théâtre National de l'Opéra-Comique donne une moyenne de 400 représentations dans l'année. La recette totale de l'Opéra-Comique peut atteindre 37.000 francs (grandeur de la salle, tarif des places). Droits perçus par la Société des auteurs à l'Opéra-Comique : 12 %. Subvention de l'Etat à l'Opéra-Comique depuis le 1er avril 1982 : 2.300.000 francs. Lorsqu'on sait que les frais de l'Opéra-Comique représentent les 5/8 de ceux de l'Opéra, on se rend compte que l'Opéra-Comique est frappé de défaveur. Par ailleurs, l'Etat reprend, si l'on peut dire, une grande partie de ce qu'il verse pour l'exploitation de l'Opéra-Comique, sous forme de droits des pauvres, d'impôts, etc. Le reliquat est mince. Il ne peut suffire à assurer la vie du théâtre. Le septennat de M. Louis Masson a été récemment renouvelé. L'avis officiel de septembre 1931 comportait une clause résolutoire. Le directeur de l'Opéra-Comique était mis dans l'obligation de former, avant janvier 1932, une société en commandite d'un capital minimum de 6 millions de francs. Cette société ayant été constituée dans les délais impartis, la nomination de M. Louis Masson est devenue définitive. Mais depuis le début de l'année les recettes des théâtres ont encore baissé. Toutefois les moyens
le 1er avril 1982 : 2.300.000 francs. Lorsqu'on sait que les frais de l'Opéra-Comique représentent les 5/8 de ceux de l'Opéra, on se rend compte que l'Opéra-Comique est frappé de défaveur. Par ailleurs, l'Etat reprend, si l'on peut dire, une grande partie de ce qu'il verse pour l'exploitation de l'Opéra-Comique, sous forme de droits des pauvres, d'impôts, etc. Le reliquat est mince. Il ne peut suffire à assurer la vie du théâtre. Le septennat de M. Louis Masson a été récemment renouvelé. L'avis officiel de septembre 1931 comportait une clause résolutoire. Le directeur de l'Opéra-Comique était mis dans l'obligation de former, avant janvier 1932, une société en commandite d'un capital minimum de 6 millions de francs. Cette société ayant été constituée dans les délais impartis, la nomination de M. Louis Masson est devenue définitive. Mais depuis le début de l'année les recettes des théâtres ont encore baissé. Toutefois les moyens financiers du directeur de notre deuxième scène lyrique sont loin d'être épuisés. Ils ne devraient constituer qu'une réserve, actuellement entamée. L'Etat rétablira-t-il l'équilibre? J'ai eu l'occasion d'en parler à M. Mistler, sous-secrétaire d'Etat aux Beaux-Arts, quelques jours après son installation rue de Valois. Le ministre, dont la compétence en matière artistique est indiscutable, croyait pouvoir obtenir de son collègue du Budget les crédits nécessaires pour parvenir à une solution durable. « J'espère ne pas décevoir, m'a-t-il dit, ceux qui me font confiance. » Georges-Edouard HIRSCH. APRES LES CONCOURS DU CONSERVATOIRE L'attribution des legs et donations À la distribution des prix qui aura lieu demain, à 13 h. 30, à la salle des Concerts du Conservatoire, lecture sera donnée de l'attribution des dons et legs aux élèves dont les noms suivent, pour l'année 1932 : Légats Nicodami (500 fr.). — M. Rémy. Prix Guérin (183 fr.). — Mlle Rénaux; M. Forçât. Prix Georges-Lain (613 fr.). — Mlle Bes-sis. Prix Popelin (1.080 fr.). — Mlles Hars, Kyriakou, Hardy, Gaveau. Prix Ponsin (435 fr.). — Mlle Renant. Prix Henri-Hertz (300 fr.). — Mlle Hara. Prix Duverne (120 fr.). — Mlle Mercier-Fautot. Prix Jules-Gervin (200 fr.). — M. Brugger. Prix Girard (600 fr.). —
artistique est indiscutable, croyait pouvoir obtenir de son collègue du Budget les crédits nécessaires pour parvenir à une solution durable. « J'espère ne pas décevoir, m'a-t-il dit, ceux qui me font confiance. » Georges-Edouard HIRSCH. APRES LES CONCOURS DU CONSERVATOIRE L'attribution des legs et donations À la distribution des prix qui aura lieu demain, à 13 h. 30, à la salle des Concerts du Conservatoire, lecture sera donnée de l'attribution des dons et legs aux élèves dont les noms suivent, pour l'année 1932 : Légats Nicodami (500 fr.). — M. Rémy. Prix Guérin (183 fr.). — Mlle Rénaux; M. Forçât. Prix Georges-Lain (613 fr.). — Mlle Bes-sis. Prix Popelin (1.080 fr.). — Mlles Hars, Kyriakou, Hardy, Gaveau. Prix Ponsin (435 fr.). — Mlle Renant. Prix Henri-Hertz (300 fr.). — Mlle Hara. Prix Duverne (120 fr.). — Mlle Mercier-Fautot. Prix Jules-Gervin (200 fr.). — M. Brugger. Prix Girard (600 fr.). — Mlle Bruas. Prix Tholot (290 fr.). — Mlle Renant. Prix Monnot (150 fr.). — M. Brugger. Legs Buchère (750 fr.). — Mlle Pilon. Prix Meunié (3.500 fr.). — Mlle Kaufman. Prix C.-Roze (200 fr.). — M. Montaigne. Prix Milon (2.885 fr.). — MM. Meyer, Davenet, Sanchez, Serpinet, Dupont, Elkan; Mlles Court, Merlange, Thuillier, Hardy, Prix Rosine-Laborde (400 fr.). — Mlle Dauvergne. Prix Lepaulle (708 fr.). — M. Arrieu. Prix Portehaut (936 fr.). — M. Herbin. Prix Saraside (610 fr.). — M. Brugger. Prix Eugénie-Sourget, de Santa Colonna. — Mlle Renaux. Grand Prix Osiris (5.000 fr.). — Mme Edwige Feuillère. Fondation Yvonne de Gouy d'Arsy (6.000 fr.). — Mlles Desportes, Roget; MM. Marcelin, Vuillermoz, Berthomieu; Mlle Arrieu; M. Maillard-Verger. Prix Marius-Demière (450 fr.). — MM. Devred, Moyse, Fournet. Fondation Ambroise-Thomas (300 fr.). — M. Maillard-Verger; Mlle Renaux; (150 fr.) : M. Mathieu; Mme Thenon. Prix Th.-Lisbé (600 fr.). — MM. François, Plantrou, Désert, Saudrals, Mouflard, Mouret. Prix Fargueil (600 fr.). — Mlles Brous, Renaux. Prix Briet (300 fr.). — M. Valcourt. Prix Andrée-Jean-Stern (503 fr.). — Mlle Brous. Prix Henriette-Fuchs (100 fr.). — Mlle Cambriola. Fondations Ferdinand-Halphen (sept bourses de 1.200 francs). — M. Planel ; Mlle Desportes; M. Maillard-Verger; MM.
Court, Merlange, Thuillier, Hardy, Prix Rosine-Laborde (400 fr.). — Mlle Dauvergne. Prix Lepaulle (708 fr.). — M. Arrieu. Prix Portehaut (936 fr.). — M. Herbin. Prix Saraside (610 fr.). — M. Brugger. Prix Eugénie-Sourget, de Santa Colonna. — Mlle Renaux. Grand Prix Osiris (5.000 fr.). — Mme Edwige Feuillère. Fondation Yvonne de Gouy d'Arsy (6.000 fr.). — Mlles Desportes, Roget; MM. Marcelin, Vuillermoz, Berthomieu; Mlle Arrieu; M. Maillard-Verger. Prix Marius-Demière (450 fr.). — MM. Devred, Moyse, Fournet. Fondation Ambroise-Thomas (300 fr.). — M. Maillard-Verger; Mlle Renaux; (150 fr.) : M. Mathieu; Mme Thenon. Prix Th.-Lisbé (600 fr.). — MM. François, Plantrou, Désert, Saudrals, Mouflard, Mouret. Prix Fargueil (600 fr.). — Mlles Brous, Renaux. Prix Briet (300 fr.). — M. Valcourt. Prix Andrée-Jean-Stern (503 fr.). — Mlle Brous. Prix Henriette-Fuchs (100 fr.). — Mlle Cambriola. Fondations Ferdinand-Halphen (sept bourses de 1.200 francs). — M. Planel ; Mlle Desportes; M. Maillard-Verger; MM. Marcelin, Litaize Mlles Salvaire, Rémy (1.500 fr.): M. Vuillermoz. Prix Pierre Destombes (500 fr.). — M. Friedmann. Prix Lili-Boulanger (300 fr.). — M. Jean Hubeau. Prix Bernerette-Réty (500 fr.). — Mlle Don de l'Union des Arts. — 1.000 fr. à M. Blareau et 3.000 fr. partagés entre les élèves méritants de la classe d'orchestre. Prix Louise-Batigne (200 fr.). — Mlle Mercier-Pautot. Prix Emile-Nernst (120 fr. ) — M. Der-vaux.Prix Cavard-Canti (300 fr.). — Mlle Pa-u Prix Jacqueline-Noël (1.000 fr.). — Mlle Martel; M. Laumet; Mlles Malbrencq, Bikelae; M. Koslvy: Mlle Humbert. Prix Edouard de Moullé (5.000 fr.). MM. Boulnois, Servant ; Prix Molé-Truffier (500 fr.). — Mlle Rénaux. Prix Robert Le Lubez (1.200 francs). — M. Durel. Légs Christine-Nilsson (revenu de 2.000 livres sterling). — MM. Bouriette, Maillard-Verger et les élèves les plus méritants des classes de chant et de déclamation. Prix Marie-Louise Davesne (500 fr.). — Mlle Court. Prix Jules-Griset (500 fr.). — Mlle Bessis. Prix Denain (1.718 fr.). — Mlle Fabre. Prix de Mme Antanin-Durand (274 fr.). — Mlle Gaveau. Don de l'Association des Amis du Conservatoire. — 20.000 francs partagés entre les élèves les plus méritants. Prix de la Société des auteurs et compositeurs dramatiques (500 fr.).
de la classe d'orchestre. Prix Louise-Batigne (200 fr.). — Mlle Mercier-Pautot. Prix Emile-Nernst (120 fr. ) — M. Der-vaux.Prix Cavard-Canti (300 fr.). — Mlle Pa-u Prix Jacqueline-Noël (1.000 fr.). — Mlle Martel; M. Laumet; Mlles Malbrencq, Bikelae; M. Koslvy: Mlle Humbert. Prix Edouard de Moullé (5.000 fr.). MM. Boulnois, Servant ; Prix Molé-Truffier (500 fr.). — Mlle Rénaux. Prix Robert Le Lubez (1.200 francs). — M. Durel. Légs Christine-Nilsson (revenu de 2.000 livres sterling). — MM. Bouriette, Maillard-Verger et les élèves les plus méritants des classes de chant et de déclamation. Prix Marie-Louise Davesne (500 fr.). — Mlle Court. Prix Jules-Griset (500 fr.). — Mlle Bessis. Prix Denain (1.718 fr.). — Mlle Fabre. Prix de Mme Antanin-Durand (274 fr.). — Mlle Gaveau. Don de l'Association des Amis du Conservatoire. — 20.000 francs partagés entre les élèves les plus méritants. Prix de la Société des auteurs et compositeurs dramatiques (500 fr.). — M. Valcourt. Prix Hachette (livres). — M. Pascal. Prix Larousse (livres). — M. Echourin. Prix de l'Illustration. — M. Provale. Prix de la Société des gens de lettres. — Mlle Servilanges. Prix de la Société des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique. — M. Villiers. Prix Georges-Hille (1.000 fr.). — M. Doyen. Prix Sophie-Chénie (200 fr.). — Mlle Cassou. Don de M. Léo Manuel (1.000 fr.). — MM. Dautremer, René Challan. LA SEMAINE PROCHAINE MARDI — Au Théâtre Albert Ier (Englisn. Players), première représentation de Musical Chairs. JEUDI — Au Théâtre Sarah-Bernhardt (réouverture), première représentation, à ce théâtre, de Peg de mon cœur, comédie en trois actes de M. Hartley Manner, adaptation de MM. Yves Mironde et Maurice Vaucaire. La semaine dans les théâtres pratiquant l'alternance. — OPERA. — Lundi, 20 h. 25, Marouf ; mercredi, 20 h., Faust; jeudi, 13 h. 10 (matinée gratuite), Samson et Dalila, Soir de Fête ; vendredi, 20 h. 30, Thaïs; samedi, 20 h., Rigoletto, Coppélia. COMÉDIE-FRANÇAISE. — Lundi, 20 h. 30, Gringoire, Tartuffe ; mardi, 20 h. 45, Primerose ; mercredi, 20 h. 30, Quitte pour la peur, le Feu qui reprend mal, l'Anglais tel qu'on le parle ; jeudi, 13 h.
— M. Doyen. Prix Sophie-Chénie (200 fr.). — Mlle Cassou. Don de M. Léo Manuel (1.000 fr.). — MM. Dautremer, René Challan. LA SEMAINE PROCHAINE MARDI — Au Théâtre Albert Ier (Englisn. Players), première représentation de Musical Chairs. JEUDI — Au Théâtre Sarah-Bernhardt (réouverture), première représentation, à ce théâtre, de Peg de mon cœur, comédie en trois actes de M. Hartley Manner, adaptation de MM. Yves Mironde et Maurice Vaucaire. La semaine dans les théâtres pratiquant l'alternance. — OPERA. — Lundi, 20 h. 25, Marouf ; mercredi, 20 h., Faust; jeudi, 13 h. 10 (matinée gratuite), Samson et Dalila, Soir de Fête ; vendredi, 20 h. 30, Thaïs; samedi, 20 h., Rigoletto, Coppélia. COMÉDIE-FRANÇAISE. — Lundi, 20 h. 30, Gringoire, Tartuffe ; mardi, 20 h. 45, Primerose ; mercredi, 20 h. 30, Quitte pour la peur, le Feu qui reprend mal, l'Anglais tel qu'on le parle ; jeudi, 13 h. (matinée gratuite), Ruy Blas, la Marseillaise ; soirée, relâche ; vendredi, 20 h. 30, Il était une bergère, Baisers perdus ; dimanche, 14 h., le Pain de ménage, la Belle aventure ; 20 h. 15, On ne saurait penser à tout, le Duel. ODÉON. — Lundi, 21 h., le Cid, Le prévost ; mardi, jeudi, samedi, dimanche, 21 h., le Cheminée ; mercredi, vendredi, 21 h., dimanche, 14 h. 45, la Tour de Nesle ; jeudi, 14 h. 45 (matinée gratuite), le Cid, le Médecin malgré lui ; samedi, 14 h. 45, l'Avare, la Nuit d'octobre. À l'opéra. — L'interprétation de Faust réunira mercredi Mlles Hilly Morère, Yvonne Gervais, MM. Villabella, Pernet, Cambon, sous la direction de M. Henri Busser. À la Comédie-Française. — Les interprètes de Tartuffe seront demain MM. Dessonnes, Léon Bernard, Lalon, Jean Weber, Paul Numa, de Rigoult, Le Marchand ; Mmes Piérat, Andrée de Chauveron, Catherine Fonteney, Jeanne Sully. De la scène au couvent. — Après Mlles Yvonne Hautin et Delorme, un comédien aurait, à son tour, l'intention de se consacrer à la vie religieuse. On dit, en effet, que M. Henry Vermeil, fondateur du Studio d'Art Dramatique, se retirerait chez les Chartreux. PETITES NOUVELLES —
Le prévost ; mardi, jeudi, samedi, dimanche, 21 h., le Cheminée ; mercredi, vendredi, 21 h., dimanche, 14 h. 45, la Tour de Nesle ; jeudi, 14 h. 45 (matinée gratuite), le Cid, le Médecin malgré lui ; samedi, 14 h. 45, l'Avare, la Nuit d'octobre. À l'opéra. — L'interprétation de Faust réunira mercredi Mlles Hilly Morère, Yvonne Gervais, MM. Villabella, Pernet, Cambon, sous la direction de M. Henri Busser. À la Comédie-Française. — Les interprètes de Tartuffe seront demain MM. Dessonnes, Léon Bernard, Lalon, Jean Weber, Paul Numa, de Rigoult, Le Marchand ; Mmes Piérat, Andrée de Chauveron, Catherine Fonteney, Jeanne Sully. De la scène au couvent. — Après Mlles Yvonne Hautin et Delorme, un comédien aurait, à son tour, l'intention de se consacrer à la vie religieuse. On dit, en effet, que M. Henry Vermeil, fondateur du Studio d'Art Dramatique, se retirerait chez les Chartreux. PETITES NOUVELLES — Aujourd'hui, au Théâtre Saint-Georges, deux dernières représentations de la saison de Mademoiselle. BRICHANTEAU. THÉATRES CHATELET. — Aujourd'hui, à 14 h. 30, matinée de l'opérette triomphale Nina-Rosa. Matinées jeudis et dimanches, à 14 h. 30. PALAIS-ROYAL. — Aujourd'hui, à 15 h., matinée du grand succès de rire : La maison d'en face. MOGADOR TOUS LES SOIRS = (ROSE-MARIE MATINEE MÊBÊBÊH) Demoiselles en uniforme fait courir tout Paris au Studio de Paris, 16, rue de Château. Cette comédie est une œuvre d'un caractère tout à fait nouveau, pas pour jeunes filles. Aujourd'hui, matinée. CLUNY. — Matinée et soirée. l'inépuisable succès de fou rire ; le Contrôleur des wagons-lits. MUSIQUE Le Festival de Venise. — Il aura lieu cette année pour la deuxième fois à partir du 3 septembre et sera, comme le premier, ouvert aux œuvres des compositeurs de tous pays. Des artistes en renom et les plus réputés chefs d'orchestre d'Italie assureront l'exécution des ouvrages retenus. Les projets d'Alexandre Braïlowsky. Alexandre Braïlowsky vient de rentrer de sa brillante tournée en Extrême-Orient et est parti se reposer au bord du lac Léman. MM. Kiesgen et Théo Ysaye font savoir qu'il est possible que le célèbre pianiste redonne, dans le courant de la
face. MOGADOR TOUS LES SOIRS = (ROSE-MARIE MATINEE MÊBÊBÊH) Demoiselles en uniforme fait courir tout Paris au Studio de Paris, 16, rue de Château. Cette comédie est une œuvre d'un caractère tout à fait nouveau, pas pour jeunes filles. Aujourd'hui, matinée. CLUNY. — Matinée et soirée. l'inépuisable succès de fou rire ; le Contrôleur des wagons-lits. MUSIQUE Le Festival de Venise. — Il aura lieu cette année pour la deuxième fois à partir du 3 septembre et sera, comme le premier, ouvert aux œuvres des compositeurs de tous pays. Des artistes en renom et les plus réputés chefs d'orchestre d'Italie assureront l'exécution des ouvrages retenus. Les projets d'Alexandre Braïlowsky. Alexandre Braïlowsky vient de rentrer de sa brillante tournée en Extrême-Orient et est parti se reposer au bord du lac Léman. MM. Kiesgen et Théo Ysaye font savoir qu'il est possible que le célèbre pianiste redonne, dans le courant de la saison prochaine, l'audition intégrale de l'œuvre de Chopin, qui a déjà obtenu un si grand succès. PETITES NOUVELLES — Les stations de radiodiffusion de New-York ont versé cette année la somme de 960:000 dollars à la Société des auteurs et compositeurs. — Il vient de se fonder à Bordeaux un groupement choral : celui des Chœurs mixtes de Bordeaux. — Le congrès des sonneurs de cloches vient d'avoir lieu à Croydon. Il comptait 2.800 participants. MUSIC-HALLS ET DIVERS TOUS A 180 PINGOUINS VIVANT! LES 30 OURS GÉANTS du POLE JOURS Gigantesques Eléphants Fan NEE Jps* 1 de Mor, Morse & SOIRÉE Nombreuses Attractions Nouvelles Le BAR au bord de l'EAU LUNA PARK w: CINÉMAS REPORTAGES FILMÉS Il n'est pas d'événement qui ne soit capté par les reporters cinématographiques, et les « actualités » deviennent par leur diversité de véritables journaux. Certes, nous voyons encore trop de côtes lointaines balayées par les vagues, d'escadrilles d'avions en de savantes évolutions, ou des inaugurations sans intérêt! Ce n'est pas encore la perfection, mais déjà se manifestent de véritables reportages filmés qui rapportent les faits avec cette part de personnalité qui est le propre du reportage, sans compter l'effort des firmes pour présenter très