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; enfin, au centre, le Destin sous la forme des trois Parques qui filent et coupent à droite ou à gauche, aveuglement. L’idée comportait une certaine recherche de sentiment et de poésie dans laquelle l’artiste n’a point mal réussi. Autre tryptique, celui de M. Humbert : Maternité, et qui comporte tout un développement d’idées. Dans le panneau central, une mère avec ses deux enfants : une fillette, un garçonnet. Dans le volet de gauche, la fillette, qui a grandi, consacre sa vie à l’arrachement des pommes de terre ; dans le volet de droite, le garçon, devenu soldat, tombe frappé d’une balle ; moralité : « N’ayez point d’enfants », nous n’en voyons pas d’autre à cette étude peu consolante de la vie ; quoiqu’il en soit, l’œuvre de M. Humbert est pleine de bonnes intentions, d’une grande vérité de types et conçue dans un sentiment simple et vrai de la nature. M. Le Camus est moins attristant et pour lui la vie donne autre chose que la misère et la mort. Son horizon comporte de vertes prairies sur lesquelles s’éparpillent des essaims de femmes jolies et que certainement l’on aime ; des rondes d’enfants, des arbres en fleurs, des vols d’oiseaux et de papillons, toute la gaieté d’une nature en fête : le Printemps, et tout cela se meut sur de petits fonds clairs, d’une finesse adorable avec les notes gaies des robes printannières, des têtes blondes et des pommiers roses. Cette œuvre, charmante dans sa fraîche intimité, n’appartient point à l’histoire et peut-être est-elle plus fantaisiste que purement décorative, mais nous avons voulu finir notre ingrate labeur sur la reposante image de toutes ces choses charmantes trop peu en honneur à la Sorbonne : la jeunesse, l'amour, les femmes vêtues de roses et les lilas en fleurs. Paul Gilbert. La Sculpture (2° article). — Nous retrouvons dans la grande allée la Danse, de M. Delaplane. C’est là, certainement, une des œuvres les plus complètes de cet artiste, à bon droit classé parmi les premiers statuaires contemporains ; ce corps de femme, d’une rare élégance, d’un mouvement simple et
vols d’oiseaux et de papillons, toute la gaieté d’une nature en fête : le Printemps, et tout cela se meut sur de petits fonds clairs, d’une finesse adorable avec les notes gaies des robes printannières, des têtes blondes et des pommiers roses. Cette œuvre, charmante dans sa fraîche intimité, n’appartient point à l’histoire et peut-être est-elle plus fantaisiste que purement décorative, mais nous avons voulu finir notre ingrate labeur sur la reposante image de toutes ces choses charmantes trop peu en honneur à la Sorbonne : la jeunesse, l'amour, les femmes vêtues de roses et les lilas en fleurs. Paul Gilbert. La Sculpture (2° article). — Nous retrouvons dans la grande allée la Danse, de M. Delaplane. C’est là, certainement, une des œuvres les plus complètes de cet artiste, à bon droit classé parmi les premiers statuaires contemporains ; ce corps de femme, d’une rare élégance, d’un mouvement simple et harmonieusement combiné pour la pureté des contours, est une œuvre de premier ordre. Un très beau marbre également non loin, L’Omphalos, de M. Guilloux, figure d’un caractère remarquable. Et dans un tout autre genre, plus moderne, plus humain, la Cosette, de M. Pompon, assurément la meilleure traduction que l’on ait faite de l’héroïne des Misérables ; le seau est bien lourd, l’enfant bien chétive et l’effort si pénible que l’on voudrait pouvoir aider un peu la pauvrette. Est-il rien de plus gracieux, de plus charmant, de plus délicieusement chaste que les Jeunes baigneuses, de M. Escoula ? Certes, on peut trouver que le Salon de 1888 exhibe beaucoup d’œuvres déjà vues aux expositions précédentes, mais nous ne blâmerons jamais les sculpteurs de nous remettre deux ou trois fois sous les yeux les œuvres qui seront toujours un régal artistique. Ce coin du jardin est d’ailleurs privilégié, car nous y rencontrons encore deux statues dont nous gardons une excellente impression : le Pêcheur raccommodant son filet, de M. Guglielmo, et le Réveil du Printemps, bien nature, de M. Levasseur. Quant aux bustes, ils sont tous à citer : on sent que l’on approche de la « corbeille. » En première ligue,
faite de l’héroïne des Misérables ; le seau est bien lourd, l’enfant bien chétive et l’effort si pénible que l’on voudrait pouvoir aider un peu la pauvrette. Est-il rien de plus gracieux, de plus charmant, de plus délicieusement chaste que les Jeunes baigneuses, de M. Escoula ? Certes, on peut trouver que le Salon de 1888 exhibe beaucoup d’œuvres déjà vues aux expositions précédentes, mais nous ne blâmerons jamais les sculpteurs de nous remettre deux ou trois fois sous les yeux les œuvres qui seront toujours un régal artistique. Ce coin du jardin est d’ailleurs privilégié, car nous y rencontrons encore deux statues dont nous gardons une excellente impression : le Pêcheur raccommodant son filet, de M. Guglielmo, et le Réveil du Printemps, bien nature, de M. Levasseur. Quant aux bustes, ils sont tous à citer : on sent que l’on approche de la « corbeille. » En première ligue, le Portrait de M. Henri Rochefort, par Dalou. Jamais on n’a atteint cette perfection depuis Houdon ; nous avons vu, dans l’atelier de Rodin, un buste de Rochefort qui nous est resté dans la mémoire comme une chose admirable, mais nous devons avouer que celui-ci est supérieur ; tout le pamphlétaire est dans ce morceau de bronze ; toutes les boulettes ont apporté leur concours à la caractéristique de cette physionomie si spéciale, si particulière, si curieuse, si elle-même, si seule. M. Dalou, qui s’est vu évincer du jury à cause de son intolérance de génie autoritaire et dédaigneux des médiocrités, se venge en ajoutant chaque année un chef-d'œuvre à la liste déjà longue de ses chefs-d’œuvre ; comme les maîtres, il ne tient aucun compte des procédés, des manières, des écoles ; il voit, il sent, il exécute à sa façon : il faut voir et revoir pour l’admirer, ce superbe portrait. À côté, d’autres bustes de personnalités bien connues : Le Prince Napoléon, par le toujours égal M. Guillaume. M. Louis Ulbach, très ressemblant, par M. Albert Lefeuvre. M. Tirman, gouverneur général de l’Algérie, par M. Groisy. Chevreul, par M. Fagel. M. Victorien Sardou, bien rajeuni depuis qu’il
pamphlétaire est dans ce morceau de bronze ; toutes les boulettes ont apporté leur concours à la caractéristique de cette physionomie si spéciale, si particulière, si curieuse, si elle-même, si seule. M. Dalou, qui s’est vu évincer du jury à cause de son intolérance de génie autoritaire et dédaigneux des médiocrités, se venge en ajoutant chaque année un chef-d'œuvre à la liste déjà longue de ses chefs-d’œuvre ; comme les maîtres, il ne tient aucun compte des procédés, des manières, des écoles ; il voit, il sent, il exécute à sa façon : il faut voir et revoir pour l’admirer, ce superbe portrait. À côté, d’autres bustes de personnalités bien connues : Le Prince Napoléon, par le toujours égal M. Guillaume. M. Louis Ulbach, très ressemblant, par M. Albert Lefeuvre. M. Tirman, gouverneur général de l’Algérie, par M. Groisy. Chevreul, par M. Fagel. M. Victorien Sardou, bien rajeuni depuis qu’il a découvert que la pucelle d’Orléans était brune, par Franceschi. Mlle Réjane, la charmante artiste du théâtre des Variétés, très joliment enlevée par M. Gustave Deloye. Mlle Blanche Pisson, de la Comédie française, par M. Doublemard. Un bon buste de Albert Guilbert, chez Mme B. Un merveilleux Portrait de Mme P. P., par M. Falguière. Un curieux Buste du XVIe siècle, par M. Cordonnier. Un très sincère Portrait de Mme P., par Mme Nelly Coutant. Buste Florentin, par M. Chavalliaud. Un prévôt des marchands, très consciencieux, par M. Moreau-Vauthier. M. le marquis de B., par M. Maximilien Bourgeois. Enfin le Martyr, d’un sentiment très délicat, par Mme Lallemand. Dominant le rond-point principal, la Nymphe chasseresse, de M. Falguière, s’apprête à lancer le trait mortel dans un mouvement d’une hardiesse inouïe; le corps en avant, la jambe levée en arrière de toute sa hauteur, le sourire égayant un visage chiffonné, on devine la coureuse de taillis, la capricieuse mutine jamais en repos, ne laissant son arc que pour courir aux jeunes faunes cabriolant à travers les forêts; c’est Callisto ou bien c’est une sœur de la Doris de Glatigny: La lèvre charmeresse et les cheveux divins Qui tremblent au soleil, lumineusement
P. P., par M. Falguière. Un curieux Buste du XVIe siècle, par M. Cordonnier. Un très sincère Portrait de Mme P., par Mme Nelly Coutant. Buste Florentin, par M. Chavalliaud. Un prévôt des marchands, très consciencieux, par M. Moreau-Vauthier. M. le marquis de B., par M. Maximilien Bourgeois. Enfin le Martyr, d’un sentiment très délicat, par Mme Lallemand. Dominant le rond-point principal, la Nymphe chasseresse, de M. Falguière, s’apprête à lancer le trait mortel dans un mouvement d’une hardiesse inouïe; le corps en avant, la jambe levée en arrière de toute sa hauteur, le sourire égayant un visage chiffonné, on devine la coureuse de taillis, la capricieuse mutine jamais en repos, ne laissant son arc que pour courir aux jeunes faunes cabriolant à travers les forêts; c’est Callisto ou bien c’est une sœur de la Doris de Glatigny: La lèvre charmeresse et les cheveux divins Qui tremblent au soleil, lumineusement fins! Comme toi, comme toi courant dans la clairière, Elle a le pas hardi de la jeune guerrière... M. Falguière tient haut le drapeau de la statuaire française; ce qu’il fait n’est jamais banal, c’est un chercheur, un abatteur d'obstacles dans des voies non encore explorées; d’aucuns peuvent discuter l’œuvre, ils ne peuvent nier le talent. Pour nous, nous approuvons et admirons celle-ci sans réserve. Agar et Ismaël, de M. Aizelin, nous ont tenu longtemps sous le charme; les compositions de M. Aizelin ont une égalité de facture dénotant un artiste consciencieux et très maître de son ébauchoir. M. Maniglier, quoiqu’appartenant à la même école, est moins heureux avec sa Bacchante; la nature a été fidèlement copiée, mais cela ne doit pas exclure un peu d’idéal et nous n’en trouvons point. Au contraire, le Printemps, de M. J.-B. Germain, est la grâce même exprimée par un modelé délicat; le mouvement, l’attitude, le sourire nous promettent un joli marbre. Toujours personnel, M. Ringel d’Illzach traduit une légende alsacienne, une Saga; « par ses incantations, elle influence les destinées humaines »; l’artiste a surtout personnifié la « fatalité », avec des pupilles pointues sans iris et des lèvres froidement sensuelles; nous verrions
ils ne peuvent nier le talent. Pour nous, nous approuvons et admirons celle-ci sans réserve. Agar et Ismaël, de M. Aizelin, nous ont tenu longtemps sous le charme; les compositions de M. Aizelin ont une égalité de facture dénotant un artiste consciencieux et très maître de son ébauchoir. M. Maniglier, quoiqu’appartenant à la même école, est moins heureux avec sa Bacchante; la nature a été fidèlement copiée, mais cela ne doit pas exclure un peu d’idéal et nous n’en trouvons point. Au contraire, le Printemps, de M. J.-B. Germain, est la grâce même exprimée par un modelé délicat; le mouvement, l’attitude, le sourire nous promettent un joli marbre. Toujours personnel, M. Ringel d’Illzach traduit une légende alsacienne, une Saga; « par ses incantations, elle influence les destinées humaines »; l’artiste a surtout personnifié la « fatalité », avec des pupilles pointues sans iris et des lèvres froidement sensuelles; nous verrions plutôt la Saga sous les traits de la race finlandaise; simple détail du reste, car la figure est originale, le chapiteau et les deux têtes qui la décorent très pittoresques. Bien aussi, la Mort d'Hyacinthe, de M. Grandin, et le Phaéton, de M. Houssin. La Marchande d'amours, de M. Lemaire, nous plaît moins; elle n’a pas l’allure engageante par laquelle on doit séduire les acheteurs d’amours. Nous préférons de beaucoup son groupe, Sauvée! inspiré par l’incendie de l’Opéra-Comique: un pompier emportant dans ses bras une jeune femme évanouie. M. Marqueste poétise la première femme, l’Ève si admirably décrite dans la première pièce de la Légende des siècles: Et, pâle, Ève sentit que son flanc remuait. C’est bien, en effet, la nudité puissante de la race non encore abâtardie par des accouplements malsains, non déformée par les habitudes de la civilisation, par les affreux apprêtements du progrès; le sourire d’Ève, est radieux. M. Peigne nous renvoie en bronze l’élégant et svelte Orphée endormi berger, dont nous avons apprécié le modèle l’année dernière. La Revanche, de M. Desch, est une forte étude, d’un beau caractère, moins intéressante que « Ou veille! » M. Granet a un groupe curieusement traité, l’Enfance de Bacchus;
nous plaît moins; elle n’a pas l’allure engageante par laquelle on doit séduire les acheteurs d’amours. Nous préférons de beaucoup son groupe, Sauvée! inspiré par l’incendie de l’Opéra-Comique: un pompier emportant dans ses bras une jeune femme évanouie. M. Marqueste poétise la première femme, l’Ève si admirably décrite dans la première pièce de la Légende des siècles: Et, pâle, Ève sentit que son flanc remuait. C’est bien, en effet, la nudité puissante de la race non encore abâtardie par des accouplements malsains, non déformée par les habitudes de la civilisation, par les affreux apprêtements du progrès; le sourire d’Ève, est radieux. M. Peigne nous renvoie en bronze l’élégant et svelte Orphée endormi berger, dont nous avons apprécié le modèle l’année dernière. La Revanche, de M. Desch, est une forte étude, d’un beau caractère, moins intéressante que « Ou veille! » M. Granet a un groupe curieusement traité, l’Enfance de Bacchus; celui-ci est sur l’épaule d’un mercure très serré d’anatomie. Frère et sœur, de M. Albert Lefeuvre, est un groupe charmant d’un sentiment familial exquis, c’est une belle œuvre à ajouter au « Pain ». Le Turenne enfant, de M. Hercule, est bien traité, mais nous préférons, dans le même genre, le Pascal enfant, de M. Moreau-Vauthier, dont le mouvement a plus d’aisance et les vêtements plus de souplesse. Nous n’aimons guère Vénus et l'amour mutin, de M. Mégret; les têtes manquent d’expression et la femme se ressent trop de la Vénus accroupie. En revanche, nous louerons absolument le beau groupe de M. Georges Loiseau, Jersey-Guernesey, îles sœurs; le corps personnifiant Guernesey est un morceau superbe et Jersey est une trouvaille de tristesse poétique; il se dégage de l’ensemble une impression émue. Un excellent groupe aussi, le Père nourricier, de M. Steiner; le vieux est d’une puissante réalité; les enfants ne sont pas copiés sur les « François » conventionnels; ils sont « nature » avec les hésitations de l’ossature et la mollesse des muscles; c’est très bien. Beaucoup d’allure, le Retour de chasse, de M. Carles, largement traité; peut-être un peu d’effarement dans les yeux. La Vocation, de M. Roubaud,
le Pascal enfant, de M. Moreau-Vauthier, dont le mouvement a plus d’aisance et les vêtements plus de souplesse. Nous n’aimons guère Vénus et l'amour mutin, de M. Mégret; les têtes manquent d’expression et la femme se ressent trop de la Vénus accroupie. En revanche, nous louerons absolument le beau groupe de M. Georges Loiseau, Jersey-Guernesey, îles sœurs; le corps personnifiant Guernesey est un morceau superbe et Jersey est une trouvaille de tristesse poétique; il se dégage de l’ensemble une impression émue. Un excellent groupe aussi, le Père nourricier, de M. Steiner; le vieux est d’une puissante réalité; les enfants ne sont pas copiés sur les « François » conventionnels; ils sont « nature » avec les hésitations de l’ossature et la mollesse des muscles; c’est très bien. Beaucoup d’allure, le Retour de chasse, de M. Carles, largement traité; peut-être un peu d’effarement dans les yeux. La Vocation, de M. Roubaud, est meilleure que son Invocation; le mouvement est très naturel et les formes sont bien dessinées. L’arrangement de l’Anniversaire, de M. Devaulx, pourrait être plus heureux; la draperie du haut au bas paraît habiller le médaillon de la jeune fille; malgré cela, ce groupe ne manque pas de qualités. Le petit marbre de M. Joseph Gardet, Précurseur, est une ravissante merveille; toutes les grâces de l’enfance sont réunies dans ce corps de bébé, d’une pureté de lignes, d’une intensité de vie, d’une vérité extraordinaire; le mouvement d’une simplicité pleine de naturel n’a rien des formules de l’école; ces petits bras-là vont décrocher une médaille. Nous avons maintenant à faire le tour de la « corbeille »; nous passerons rapidement, la plupart des œuvres exposées ici étant destinées au commerce. Devant nous, le modèle de la statue que l’on doit élever à Aristide Boucicaut à Bellême (Orne), par M. Etienne Leroux; attitude simple et aisée. De M. Peigne, un Sarpédon fièrement campé. La gracieuse Colombelle déjà vue, de M. Henri Plé. Une naïve et chaste Modestie, de M. Paul Fournier. Un intéressant groupe de M. Claudius Marioton. Le Travail guide la fortune. Avril, par M. Hippolyte Moreau. Triomphal, de M. Henri
petit marbre de M. Joseph Gardet, Précurseur, est une ravissante merveille; toutes les grâces de l’enfance sont réunies dans ce corps de bébé, d’une pureté de lignes, d’une intensité de vie, d’une vérité extraordinaire; le mouvement d’une simplicité pleine de naturel n’a rien des formules de l’école; ces petits bras-là vont décrocher une médaille. Nous avons maintenant à faire le tour de la « corbeille »; nous passerons rapidement, la plupart des œuvres exposées ici étant destinées au commerce. Devant nous, le modèle de la statue que l’on doit élever à Aristide Boucicaut à Bellême (Orne), par M. Etienne Leroux; attitude simple et aisée. De M. Peigne, un Sarpédon fièrement campé. La gracieuse Colombelle déjà vue, de M. Henri Plé. Une naïve et chaste Modestie, de M. Paul Fournier. Un intéressant groupe de M. Claudius Marioton. Le Travail guide la fortune. Avril, par M. Hippolyte Moreau. Triomphal, de M. Henri Plé. Le Toréador (première épée), par M. Vital Cornu. Une intéressante Paysanne, de M. Bayard de la Vigne. La Fête des fleurs, très gracieuse, de M. Levasseur. Un Portrait de Mme Boucicaut, pas beau, par M. Perrey. Une réduction de la charmante Prière aux champs, de M. Jacquot. Une Diane et sa victime, par M. Dubucand. Un amusant Bilboquet, de Mme Wegler. L’Automne, départ de Sirius, plâtre trop bien retouché, par M. Eugène Dubois. Nous avons déjà vu Nydia, la bouquetière aveugle de Pompéi, de M. Gustave Léonard; la tête un peu forte. L'Amour vainqueur, gentil groupe tiré du tableau de M. Bouguereau, par M. Lasse. Bas-relief représentant le portrait d'Emile Raspail, mort, par M. Damé. Les pigeons, gentil mais un peu sec, de M. Reynolds. L'amour mouillé, agréable groupe, de M. Rougelet. Du même, le Bain, beaucoup mieux, charmant. Une étoile, à tête de huitième grandeur, au mouvement gracieux, par M. Pech. De M. Ferville-Suan, une Harpiste, mode premier Empire. Un Eveil, froid et guère d’aplomb, par M. Saulot. Une "Diane victorieuse, élégante et fine, de feu Carrier-Belleuse. La part du cheik, séduisante petite femme à l’aspect nerveux de la cavale arabe, par M. de Guerre. L'Imagier du roi,
et sa victime, par M. Dubucand. Un amusant Bilboquet, de Mme Wegler. L’Automne, départ de Sirius, plâtre trop bien retouché, par M. Eugène Dubois. Nous avons déjà vu Nydia, la bouquetière aveugle de Pompéi, de M. Gustave Léonard; la tête un peu forte. L'Amour vainqueur, gentil groupe tiré du tableau de M. Bouguereau, par M. Lasse. Bas-relief représentant le portrait d'Emile Raspail, mort, par M. Damé. Les pigeons, gentil mais un peu sec, de M. Reynolds. L'amour mouillé, agréable groupe, de M. Rougelet. Du même, le Bain, beaucoup mieux, charmant. Une étoile, à tête de huitième grandeur, au mouvement gracieux, par M. Pech. De M. Ferville-Suan, une Harpiste, mode premier Empire. Un Eveil, froid et guère d’aplomb, par M. Saulot. Une "Diane victorieuse, élégante et fine, de feu Carrier-Belleuse. La part du cheik, séduisante petite femme à l’aspect nerveux de la cavale arabe, par M. de Guerre. L'Imagier du roi, dissimulé derrière un long tablier, par M. Fernand Dubois. Une charmante Fille d'Egypte, par M. J.-M. Guillot. Voici la 257e édition de Vercingétorix, intitulée modestement Gaulois, par M. Début; c’est, du reste, un élégant guerrier. L'enfant à la coquille, de M. Darbéfeuille, me séduit médiocrement. Le Sauveteur, de M. Froger, a trop l'aspect du commerce. Même observation pour la Pêcheuse, de M. Louis Moreau. Du même, nous aimions mieux « alerta ». Sur les bords du Gange, par M. Coudray; Source, de M. G.-O. Lévy; tout cela sent trop l’industrie. L’avenir, de M. Ferrier, mauvais d’exécution. « Il Bacio d'amore », de M. Tadde, n’est pas heureux; les têtes sont sans expression, les mains trop petites. Très bien, la Variation sur un thème antique, de M. Devillez; mouvement très naturel. Bien aussi, le Jeune charmeur de serpents, par M. Gaston Leroux. Une Diane enfant qui sera peut-être mieux en grandissant, par Mlle Adam. Une Cigale qui gagnerait à être revue, par M. de Guerrero. « A quelle sauce ? » court monologue d’un maître d’hôtel malicieux, par M. A. Steiner. Judith, intéressante statuette de M. Coudray (L.-A.). Comment un jeune nègre attrape les papillons, par M. Tholenaar. Une très calme
a trop l'aspect du commerce. Même observation pour la Pêcheuse, de M. Louis Moreau. Du même, nous aimions mieux « alerta ». Sur les bords du Gange, par M. Coudray; Source, de M. G.-O. Lévy; tout cela sent trop l’industrie. L’avenir, de M. Ferrier, mauvais d’exécution. « Il Bacio d'amore », de M. Tadde, n’est pas heureux; les têtes sont sans expression, les mains trop petites. Très bien, la Variation sur un thème antique, de M. Devillez; mouvement très naturel. Bien aussi, le Jeune charmeur de serpents, par M. Gaston Leroux. Une Diane enfant qui sera peut-être mieux en grandissant, par Mlle Adam. Une Cigale qui gagnerait à être revue, par M. de Guerrero. « A quelle sauce ? » court monologue d’un maître d’hôtel malicieux, par M. A. Steiner. Judith, intéressante statuette de M. Coudray (L.-A.). Comment un jeune nègre attrape les papillons, par M. Tholenaar. Une très calme et très sereine Aréthuse, compagne de Diane, par M. Boisseau. M. Gaudez nous donne les premiers produits; l’un ressemble à Gutenberg, mais ils pourraient aussi bien personnifier Fust et Schoffer, le riche orfèvre de Mayence et l’habile lettré auxquels profita l’admirable invention de l’imprimerie; le groupe est sagement composé, comme tout ce que fait cet artiste qui représente souvent l’anecdote historique; la presse vient heureusement motiver l’attitude des deux personnages. M. Auguste Moreau a envoyé Iris, la messagère des dieux, que nous accueillerions à bras ouverts si elle avait un message à nous destiné. Pour terminer aujourd’hui, quelques bustes. Et d’abord, celui de Mme M. V., par M. Rodin, d’un caractère étonnant, l’un des meilleurs avec celui de Dalou. Portrait de Mme C., par M. Verlet. Portrait de M. L. D., par M. Dagonet. Portrait de M. Lartarpoura, de l’Académie nationale de musique, très vivant, par M. Alfred Boucher. M. Mérignac, par M. Colle. Le poète Jean Berge, par M. Granet. Portrait de M. Ch. G., par M. Guillemin. Le baiser, charmant visage au gracieux mouvement, très original, par M. Félix Richard. La reine de Saba, par M. André. Tête de jeune fille, par Mlle Eva Bonnier. M. Mac Burgoyne,