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remanié, ou, comme il l'avouait lui-même, « tripoté » la musique du grand maître allemand, baptisée, pour la circonstance, du nom de Robin des Bois. Malgré ce remaniement sacrilège, et malgré l'insuccès du premier jour, Robin des Bois, repris le 16 décembre suivant, eut trois cent vingt-sept représentations consécutives, et Weber en acquit une telle popularité que, venu à Paris en 1826, il écrivait à sa femme : "Je n'essaie pas de te décrire comment on me traite ici; si je te rapportais tout ce que me disent les plus grands maîtres, le papier lui-même serait forcé d'en rougir. Si mon amour-propre résiste à ce grand choc, j'aurai du bonheur." On voit que l'auteur du Freyschutz ne gardait pas rancœur aux Parisiens des mutilations subies par son œuvre et de l'insuccès qu'elle avait tout d'abord rencontré près d'eux. Ce n'est qu'en 1841 que l'Opéra nous restitua dans une quasi-intégrité, le Freyschutz. Cette fois on n'avait rien retranché de l'œuvre, au contraire. Sous prétexte que le public de l'Opéra voulait que les morceaux fussent reliés par des récitatifs, et ne pouvait supporter une pièce sans ballet, Berlioz entreprit de compléter le Freyschutz, en écrivant les récitatifs et en organisant un ballet avec des motifs tirés d'Euryanthe, de Précieuse et de l'Invitation à la valse, écrite primitivement pour piano seul et qu'il entreprit d'orchestrer. On a l'habitude de vanter cette orchestration de l'Invitation à la valse. Je ne me permettrai point de critiquer une œuvre que le temps et les succès ont consacré, mais je trouve que ce qu'ont écrit les hommes comme Weber doit toujours être respecté dans la forme qu'ils ont choisie. Que dirait-on d'un littérateur qui s'essaierait à mettre en prose les fables de la Fontaine ou en vers les oraisons funèbres de Bossuet? Mes lecteurs n'attendent point que je leur prenne raconte le sujet de Freyschutz, trop connu auprès d'eux pour avoir besoin d'un narrateur. On sait que le fond en est formé de la juxtaposition de deux légendes ; le Chasseur fantôme, et le Franc-tireur. Mais pourquoi certains critiques ont-ils prétendu que le livret de l'opéra était
avec des motifs tirés d'Euryanthe, de Précieuse et de l'Invitation à la valse, écrite primitivement pour piano seul et qu'il entreprit d'orchestrer. On a l'habitude de vanter cette orchestration de l'Invitation à la valse. Je ne me permettrai point de critiquer une œuvre que le temps et les succès ont consacré, mais je trouve que ce qu'ont écrit les hommes comme Weber doit toujours être respecté dans la forme qu'ils ont choisie. Que dirait-on d'un littérateur qui s'essaierait à mettre en prose les fables de la Fontaine ou en vers les oraisons funèbres de Bossuet? Mes lecteurs n'attendent point que je leur prenne raconte le sujet de Freyschutz, trop connu auprès d'eux pour avoir besoin d'un narrateur. On sait que le fond en est formé de la juxtaposition de deux légendes ; le Chasseur fantôme, et le Franc-tireur. Mais pourquoi certains critiques ont-ils prétendu que le livret de l'opéra était de son essence allemand? Passe encore pour la légende du Franc-tireur, qui est en effet purement germanique. Quant au Chasseur fantôme, il n'en est point de même. Ceux qui connaissent la forêt de Fontainebleau savent que il y existe un carrefour dit : Carrefour du Grand-Veneur. Un jour, dit une chronique du temps d'Henri IV, "le Roy, accompagné de plusieurs chasseurs, étant à la chasse dans la dite forêt, entendit un grand bruit de plusieurs personnes donnant du cor assez loin de lui, les aboiements des chiens et les cris des chasseurs bien différents des siens et éloignés d'une demi-lieue, et, en un instant, tout ce bruit se fit entendre près de lui. Le roi surpris et étonné, envoya le comte de Soissons et quelques autres pour découvrir ce que c'était et aussitôt ils entendirent ce bruit près d'eux, sans voir d'où il venait ni ce que c'était, sinon qu'ils aperçurent, dans l'épaisseur de quelques buissons, un grand homme noir et fort hideux, qui leva la tête et dit : M'entendez-vous ou quoi attendez-vous, ou selon d'autres, amendez-vous, ce qu'ils ne purent distinguer étant saisis de frayeur et qu'aussitôt ce spectre était disparu. Ce qu'ayant rapporté au roi, S. M.
chronique du temps d'Henri IV, "le Roy, accompagné de plusieurs chasseurs, étant à la chasse dans la dite forêt, entendit un grand bruit de plusieurs personnes donnant du cor assez loin de lui, les aboiements des chiens et les cris des chasseurs bien différents des siens et éloignés d'une demi-lieue, et, en un instant, tout ce bruit se fit entendre près de lui. Le roi surpris et étonné, envoya le comte de Soissons et quelques autres pour découvrir ce que c'était et aussitôt ils entendirent ce bruit près d'eux, sans voir d'où il venait ni ce que c'était, sinon qu'ils aperçurent, dans l'épaisseur de quelques buissons, un grand homme noir et fort hideux, qui leva la tête et dit : M'entendez-vous ou quoi attendez-vous, ou selon d'autres, amendez-vous, ce qu'ils ne purent distinguer étant saisis de frayeur et qu'aussitôt ce spectre était disparu. Ce qu'ayant rapporté au roi, S. M. s'informa des charbonniers, bergers, bûcherons et autres, qui sont ordinairement dans la forêt, s'ils avaient déjà vu de tels spectres et entendu de tels bruits, et qu'ils répondirent qu'assez souvent il leur apparaissait un grand homme noir avec un équipage de poste, et qu'on l'appelait le Grand-Veneur." Weber connaissait-il cette légende lorsqu'il fit le Freyschutz ? Je n'oserais certes le prétendre, mais on voit que le mythe du chasseur fantôme est bien loin d'être exclusivement germanique. De même que je n'ai pas à raconter le sujet du Freyschutz, je n'ai pas non plus à appréhender dans un cadre aussi restreint, le caractère de la musique de Weber. L'analyse des beautés de premier ordre que renferme la partition m'entraînerait trop loin. Je ne partage pas au sujet de cet opéra, l'enthousiasme, à mon avis exagéré, de certains amateurs, mais je le regarde néanmoins comme une des plus belles œuvres de la musique moderne. Je ferais injure à la mémoire et aux connaissances musicales de mes lecteurs en leur vantant la page sublime de la fontaine des baisers, la chanson à boire et le grand air de Gaspard, l'air du Ténor, le cœur pur, l'âme sereine ; et surtout le ravissant chœur
légende lorsqu'il fit le Freyschutz ? Je n'oserais certes le prétendre, mais on voit que le mythe du chasseur fantôme est bien loin d'être exclusivement germanique. De même que je n'ai pas à raconter le sujet du Freyschutz, je n'ai pas non plus à appréhender dans un cadre aussi restreint, le caractère de la musique de Weber. L'analyse des beautés de premier ordre que renferme la partition m'entraînerait trop loin. Je ne partage pas au sujet de cet opéra, l'enthousiasme, à mon avis exagéré, de certains amateurs, mais je le regarde néanmoins comme une des plus belles œuvres de la musique moderne. Je ferais injure à la mémoire et aux connaissances musicales de mes lecteurs en leur vantant la page sublime de la fontaine des baisers, la chanson à boire et le grand air de Gaspard, l'air du Ténor, le cœur pur, l'âme sereine ; et surtout le ravissant chœur des chasseurs que tout le monde connaît et apprécie. Il y a plus de trois ans, à la veille de la déclaration de la guerre à la Prusse, le 25 mai 1870, l'opéra donnait en même temps que le Freyschutz un ballet d'un compositeur alors peu connu en dehors du cercle restreint des amateurs de musique. Ce ballet, Coppelia, était un petit bijou musical, et son auteur — je parle du musicien — s'y révélait comme un maître. L'approche des ennemis fit rentrer dans l'ombre le pauvre ballet et on n'entendit plus guère parler de M. Léo Delibes. Il vient de nous revenir plus jeune et plus gracieux que jamais dans une œuvre représentée samedi dernier à l'Opéra-Comique sous le titre de : Le Roi Bid. On a prétendu, à propos de l'œuvre de M. Delibes, qu'il rappelait Auber et Adam. Cela n'aurait rien d'étonnant, car M. Delibes a non-seulement beaucoup étudié Auber, et a été un des élèves favoris d'Adam. Mais M. Delibes n'imité pas, il est au contraire essentiellement original. À Auber il a dérobé le secret de l'esprit et de la grâce ; Adam lui a délégué son abondance et sa gaieté. Il n'égale pas encore ses
cercle restreint des amateurs de musique. Ce ballet, Coppelia, était un petit bijou musical, et son auteur — je parle du musicien — s'y révélait comme un maître. L'approche des ennemis fit rentrer dans l'ombre le pauvre ballet et on n'entendit plus guère parler de M. Léo Delibes. Il vient de nous revenir plus jeune et plus gracieux que jamais dans une œuvre représentée samedi dernier à l'Opéra-Comique sous le titre de : Le Roi Bid. On a prétendu, à propos de l'œuvre de M. Delibes, qu'il rappelait Auber et Adam. Cela n'aurait rien d'étonnant, car M. Delibes a non-seulement beaucoup étudié Auber, et a été un des élèves favoris d'Adam. Mais M. Delibes n'imité pas, il est au contraire essentiellement original. À Auber il a dérobé le secret de l'esprit et de la grâce ; Adam lui a délégué son abondance et sa gaieté. Il n'égale pas encore ses deux modèles, mais il est en bon chemin pour y parvenir, encore un peu de travail et il y arrivera. M. Delibes a eu beaucoup de peine dit-on à forcer les portes d'un théâtre. Un prix de Rome a sa carrière entravée par bien des difficultés, mais ce n'est rien auprès des obstacles auquels se heurte l'artiste, comme M. Delibes, n'est Le succès du Roi l'a dit a été grand. On a cependant adressé quelques critiques au choix du sujet. Un guignol de province est présenté à Louis XIV, qui, par méprise, lui parle de son fils, alors que le brave homme n'a que quatre filles. Cependant, comme un roi ne peut se tromper, le marquis de Moncontour s'improvise un fils avec un jeune paysan de son village. Le paysan se laisse faire et abuse de la situation en faisant mille fredaines et finalement en mettant obstacle à des mariages projetés pour ses sœurs. Le marquis est désespéré. Heureusement pour lui, on vient lui dire que le bruit court à Versailles ; que l'héritier des Moncontour a succombé dans le duel qu'il eut, avec les prétendus de ses sœurs. Le marquis saisit la balle au bond, et prend le deuil,
auprès des obstacles auquels se heurte l'artiste, comme M. Delibes, n'est Le succès du Roi l'a dit a été grand. On a cependant adressé quelques critiques au choix du sujet. Un guignol de province est présenté à Louis XIV, qui, par méprise, lui parle de son fils, alors que le brave homme n'a que quatre filles. Cependant, comme un roi ne peut se tromper, le marquis de Moncontour s'improvise un fils avec un jeune paysan de son village. Le paysan se laisse faire et abuse de la situation en faisant mille fredaines et finalement en mettant obstacle à des mariages projetés pour ses sœurs. Le marquis est désespéré. Heureusement pour lui, on vient lui dire que le bruit court à Versailles ; que l'héritier des Moncontour a succombé dans le duel qu'il eut, avec les prétendus de ses sœurs. Le marquis saisit la balle au bond, et prend le deuil, afin de n'avoir plus à présenter au roi un fils aussi embarrassant. Il dote généreusement l'enfant qu'il s'est donné, et celui-ci retourne gaiement à ses premières amours, et épouse Lavotte qu'il aimait déjà au village. Voilà certes un amusant imbroglio, mais s'il est plaisant, il manque un peu de situations musicales. La tâche du musicien dans de pareilles conditions est lourde à porter. Dans son premier acte, M. Léo Delibes a jeté à profusion l'esprit et l'élégance ; pourquoi les auteurs ne se sont-ils pas arrêtés à ce premier acte ? Le succès eût été foudroyant. Le 2e et le 3ème actes sont au contraire dénués d'intérêt, la musique s'en ressent et devient parfois un peu languissante. Il est véritablement fâcheux qu'on ait à relever ainsi quelques défaillances dans une œuvre qui reste malgré tout fort estimable. Les Bouffes parisiens ont donné dernièrement trois pièces nouvelles. Les deux premières sont des fantaisies très amusantes qui échappent à la critique. La troisième, le Grelot, est une pastorale inspirée par un conte de La Fontaine. Il s'agit d'une jolie bergère qui a perdu son mouton. Elle le cherche et trouve à la place un jeune châtelain qui l'épouse. Madame Judic a obtenu
musicales. La tâche du musicien dans de pareilles conditions est lourde à porter. Dans son premier acte, M. Léo Delibes a jeté à profusion l'esprit et l'élégance ; pourquoi les auteurs ne se sont-ils pas arrêtés à ce premier acte ? Le succès eût été foudroyant. Le 2e et le 3ème actes sont au contraire dénués d'intérêt, la musique s'en ressent et devient parfois un peu languissante. Il est véritablement fâcheux qu'on ait à relever ainsi quelques défaillances dans une œuvre qui reste malgré tout fort estimable. Les Bouffes parisiens ont donné dernièrement trois pièces nouvelles. Les deux premières sont des fantaisies très amusantes qui échappent à la critique. La troisième, le Grelot, est une pastorale inspirée par un conte de La Fontaine. Il s'agit d'une jolie bergère qui a perdu son mouton. Elle le cherche et trouve à la place un jeune châtelain qui l'épouse. Madame Judic a obtenu un très grand succès ; elle pleure son mouton perdu avec une conviction qui nous a profondément ému. Le petit théâtre des Folies-Marignan vient d'ouvrir ses portes au public par un spectacle inédit. Cela s'est très bien passé. Il y a des vrais artistes et des vrais costumes qui ne rappellent en rien ces théâtres où le monde élégant prend parfois des aspects singulièrement fantaisistes. Je me rappelle avoir vu sur la scène d'un petit théâtre, deux artistes vêtus d'une polonaise et d'un pantalon rouge, et le plus malpropre disait au moins débarbouillé : "Toi, vicomte, qui n'a pas quitté Paris, raconte-moi un peu ce qu'il y a de nouveau dans les rues : as-tu toujours ta petite baronne ?" — "Toujours, cher, toujours." — "Je voudrais la conduire cet été à Spa ; mais elle a préféré passer la belle saison dans sa terre de Panama." — "Et que fait-on au club ?" — "Toujours la même chose ; on parle des maîtresses et on joue." — "À propos, j'ai dit perdu cet été plus de soixante mille francs ; mais j'ai été poursuivi par une chance infernale." Un monologue très amusant était celui d'une femme de chambre qui,
rappellent en rien ces théâtres où le monde élégant prend parfois des aspects singulièrement fantaisistes. Je me rappelle avoir vu sur la scène d'un petit théâtre, deux artistes vêtus d'une polonaise et d'un pantalon rouge, et le plus malpropre disait au moins débarbouillé : "Toi, vicomte, qui n'a pas quitté Paris, raconte-moi un peu ce qu'il y a de nouveau dans les rues : as-tu toujours ta petite baronne ?" — "Toujours, cher, toujours." — "Je voudrais la conduire cet été à Spa ; mais elle a préféré passer la belle saison dans sa terre de Panama." — "Et que fait-on au club ?" — "Toujours la même chose ; on parle des maîtresses et on joue." — "À propos, j'ai dit perdu cet été plus de soixante mille francs ; mais j'ai été poursuivi par une chance infernale." Un monologue très amusant était celui d'une femme de chambre qui, au lever du rideau, ouvrait un buffet. "Allons bon" s'écriait Lisette, "j'ai encore une punaise dans le beurre ! Cachons donc bien ce détail à madame la marquise ; elle est tellement si bégayante qu'elle serait capable de ne pas envie déjeuner." L. DE VEYRAN. CHRONIQUE LOCALE CONSEIL MUNICIPAL DE DARCACHON Le Conseil, faisant droit à la réclamation de MM. les curés des deux paroisses de Nourdre et de Saint-Ferdinand, votent pour être ajoutés au tarif des pompes funèbres, un droit curial de 5 francs et un salaire de 8 francs par jour pour le sacristain. Sur la demande du Maire, le Conseil vote à l'unanimité, pour être prise sur les fonds libres de l'exercice courant, une somme de 332 fr. 10 c., pour solder à M. Digne, notaire à Gujan, à M. Baleste, greffier à La Teste, des frais d'expéditions et de jugements délivrés en 1872. Sur la demande du Maire, le Conseil vote à l'unanimité, pour être prise sur les fonds libres de l'exercice courant une somme de 88 fr. 10 c., pour solder à MM. Digne, notaire à Gujan et à Baleste, greffier de la justice de paix de La Teste, divers frais d'expéditions d'actes et de
DARCACHON Le Conseil, faisant droit à la réclamation de MM. les curés des deux paroisses de Nourdre et de Saint-Ferdinand, votent pour être ajoutés au tarif des pompes funèbres, un droit curial de 5 francs et un salaire de 8 francs par jour pour le sacristain. Sur la demande du Maire, le Conseil vote à l'unanimité, pour être prise sur les fonds libres de l'exercice courant, une somme de 332 fr. 10 c., pour solder à M. Digne, notaire à Gujan, à M. Baleste, greffier à La Teste, des frais d'expéditions et de jugements délivrés en 1872. Sur la demande du Maire, le Conseil vote à l'unanimité, pour être prise sur les fonds libres de l'exercice courant une somme de 88 fr. 10 c., pour solder à MM. Digne, notaire à Gujan et à Baleste, greffier de la justice de paix de La Teste, divers frais d'expéditions d'actes et de jugements délivrés en 1872. M. le Maire lit au Conseil la lettre suivante de M. de Rochebrune, directeur des parcs de la Société centrale de sauvetage des naufrages. Arcachon, le 16 mai 1873. Monsieur le Maire, J'ai l'honneur de vous prier de vouloir bien m'accorder quinze jours de prolongation pour l'enlèvement de mes tuiles en ce moment déposées dans la rue près de l'hôtel Legallais, ci-joinct le transit pour ces tuiles. Je viens en même temps monsieur le Maire, solliciter de votre bienveillance au nom de la Société de sauvetage des naufragés, remise en avance des droits pour quarante hectolitres de chaux. Suivant le transit ci-joinct cette eau a dû être enlevée avant le 11. Les 7, 8 et 9 de temps fut très mauvais et il me fut impossible d'exécuter cette opération ; je fus obligé d'attendre le retour du beau temps pour enlever à bord du ponton donner l'ordre aux gardes de venir la chercher. Dans ce cas, les délais accordés par le transit étaient déjà expirés, je n'avais pas observé que ceux-ci en concernaient la durée et enfin complètement étranger à tous ces règlements d'administration, j'avais négligé, monsieur le Maire, de vous demander un nouveau délai. Cette
l'enlèvement de mes tuiles en ce moment déposées dans la rue près de l'hôtel Legallais, ci-joinct le transit pour ces tuiles. Je viens en même temps monsieur le Maire, solliciter de votre bienveillance au nom de la Société de sauvetage des naufragés, remise en avance des droits pour quarante hectolitres de chaux. Suivant le transit ci-joinct cette eau a dû être enlevée avant le 11. Les 7, 8 et 9 de temps fut très mauvais et il me fut impossible d'exécuter cette opération ; je fus obligé d'attendre le retour du beau temps pour enlever à bord du ponton donner l'ordre aux gardes de venir la chercher. Dans ce cas, les délais accordés par le transit étaient déjà expirés, je n'avais pas observé que ceux-ci en concernaient la durée et enfin complètement étranger à tous ces règlements d'administration, j'avais négligé, monsieur le Maire, de vous demander un nouveau délai. Cette chaux a été embarquée à bord lundi et mardi. J'ose espérer, monsieur le Maire, que vous voulez bien excuser une erreur toute involontaire et ne pas en faire souffrir la Société de sauvetage des naufragés, qui est une société de bienfaisance, ne vivant que par les dons reçus. Je suis avec respect, monsieur le maire, Votre obéissant serviteur. L. DE ROCHEBRUNE. Lieutenant de vaisseau, directeur des parcs de la Société centrale de sauvetage des naufragés. Suite de cette lecture, le conseil délibère à l'unanimité qu'il y a lieu de rembourser à M. de Rochebrune la somme de 15 francs, représentant les droits payés par lui sur les soixante hectolitres de chaux qu'il a employées sur les parcs de la Société. Cette somme de quinze francs sera prélevée sur le crédit porté au budget pour frais de perception de l'octroi. Sur la demande du Maire, le Conseil, à l'unanimité, émet un avis favorable à l'acceptation par le bureau de bienfaisance d'un don volontaire de 500 francs, qui lui est offert par Mme Drevonte, veuve Rhoné. M. le Maire ayant besoin de s'absenter, demande à se retirer et cède la présidence à M. Monpertey, qui est lui-même remplacé par M. l'Videau, dans
avec respect, monsieur le maire, Votre obéissant serviteur. L. DE ROCHEBRUNE. Lieutenant de vaisseau, directeur des parcs de la Société centrale de sauvetage des naufragés. Suite de cette lecture, le conseil délibère à l'unanimité qu'il y a lieu de rembourser à M. de Rochebrune la somme de 15 francs, représentant les droits payés par lui sur les soixante hectolitres de chaux qu'il a employées sur les parcs de la Société. Cette somme de quinze francs sera prélevée sur le crédit porté au budget pour frais de perception de l'octroi. Sur la demande du Maire, le Conseil, à l'unanimité, émet un avis favorable à l'acceptation par le bureau de bienfaisance d'un don volontaire de 500 francs, qui lui est offert par Mme Drevonte, veuve Rhoné. M. le Maire ayant besoin de s'absenter, demande à se retirer et cède la présidence à M. Monpertey, qui est lui-même remplacé par M. l'Videau, dans ses fonctions de secrétaire. M. Monpertey, président, demande l'ouverture d'un crédit de 300 francs à prendre sur les fonds libres de l'exercice courant pour être affecté, comme cela a eu lieu les années précédentes, à l'acquisition des prix à distribuer comme récompenses et couragements aux élèves sur les diverses écoles communales d'Arcachon; à l'unanimité le Conseil voit la somme demandée par M. Monpertey, laquelle sera prélevée des fonds libres de l'exercice courant. À une heure et demi, le président déclare la séance suspendue jusqu'à deux heures du soir. À cette séance assistent tous les membres présents le matin, sauf MM. Pralviel et Cazeau qui sont absents. M. le Maire reprend possession du fauteuil de la présidence et M. Monpertey continue de remplir les fonctions de secrétaire. M. le Maire dit, que la proposition qui a été faite le matin, de porter au passif de la commune une somme de 300 francs pour acheter des prix à distribuer aux élèves des écoles communales, lui paraît dénuée de toute opportunité, dans les circonstances actuelles et il demande au Conseil de ne pas l'accueillir parce que, pendant cette année, les écoles n'ont pas eu de la part des professeurs un caractère réel de