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paroles — quelles qu'elles fussent — le moment était solennel et charmant. Son stage se terminait. Une déclaration de principes en était la conséquence légitime. Il eut quelque difficulté à se mettre en route. — Me voici très heureux, petite Gribiche, affirma-t-il en donnant à sa voix une tonalité grave. Le dernier souvenir de ton existence passée s'est enfui. Je suis enfin ton ami. L'hypothèque est purgée. Tu prends place dans mon existence. Tu la meubleras joliment. Si je m'exprime mal, la faute en est à mon émotion, petite Gribiche. Il n'était pas ému. Mais il ne savait que dire, pour rester dans la note. Et il regardait Gribiche. Gribiche souriait. Elle était contente. Elle pensait : "C'est fini. Je vais pouvoir vivre comme toutes les femmes, quitter ma robe de crêpe de Chine, et me faire payer un corsage et une jupe en broché Champagne. Je me commanderai aussi une toque avec application d'hermine. Je danserai toute nue. Et puis je prendrai des amants. Le petit Zède s'endormait déjà dans une douce béatitude, lorsque la camériste entra de nouveau : — C'est la quittance du loyer, Madame, que le concierge présente. Gribiche répondit simplement, avec autorité : — Cela regarde monsieur. Paul Adrien SCHAYÉ. Nous publierons demain un article de PAUL DOLLFUS La vraisemblance C'est une qualité que nous exigeons de toutes les œuvres dramatiques, et, cependant, rien ne nous est plus indifférent, tout en même temps, en certains cas. Cette opposition apparente vient de ce qu'il existe deux sortes de vraisemblances que l'on confond trop souvent. Ce que nous recherchons, dans une œuvre écrite par un véritable artiste, c'est que la vraisemblance psychologique soit toujours scrupuleusement observée. Placé dans telle ou telle circonstance, un être humain doit obéir aux mêmes impulsions, aux mêmes lois, et si quelque chose paraît imprévu dans sa conduite, il faut que cet imprévu soit justifié par une circonstance particulière. Cela, nous l'exigeons toujours. car, sans ce respect de la vraisemblance psychologique, une œuvre nous paraît absurde et mal construite. Ce domaine moral est complètement distinct du domaine matériel dans lequel s'agite le scénario.
regarde monsieur. Paul Adrien SCHAYÉ. Nous publierons demain un article de PAUL DOLLFUS La vraisemblance C'est une qualité que nous exigeons de toutes les œuvres dramatiques, et, cependant, rien ne nous est plus indifférent, tout en même temps, en certains cas. Cette opposition apparente vient de ce qu'il existe deux sortes de vraisemblances que l'on confond trop souvent. Ce que nous recherchons, dans une œuvre écrite par un véritable artiste, c'est que la vraisemblance psychologique soit toujours scrupuleusement observée. Placé dans telle ou telle circonstance, un être humain doit obéir aux mêmes impulsions, aux mêmes lois, et si quelque chose paraît imprévu dans sa conduite, il faut que cet imprévu soit justifié par une circonstance particulière. Cela, nous l'exigeons toujours. car, sans ce respect de la vraisemblance psychologique, une œuvre nous paraît absurde et mal construite. Ce domaine moral est complètement distinct du domaine matériel dans lequel s'agite le scénario. Peu nous importe que la préparation soit résumée, abrégée, qu'elle résulte d'une synthèse parfois excessive. Le principal est de préparer, par les voies les plus rapides, la réaction psychologique que nous espérons et que nous attendons. C'est ainsi que l'invraisemblance matérielle peut être poussée jusqu'aux extrêmes limites. La tragédie et la comédie classiques nous en fournissent des exemples saisissants. C'est ainsi que l'on peut renoncer, même, à toute vraisemblance matérielle. C'est ce que font tous les poètes; c'est ce que nous admettons avec joie, par exemple dans les féeries. Mais ceci, qu'on s'en souvienne, n'exclut jamais la vraisemblance psychologique que nous exigeons, et, lorsque nous avons tout admis comme préparation, même le surnaturel, nous exigeons le naturel le plus complet et le plus spontané dans le dialogue des personnages. C'est ainsi que le conte de fées lui-même n'exclut pas, bien au contraire, le bon sens, le sentiment et la tendresse. En littérature, nous admettons chaque jour les invraisemblances matérielles les plus hardies, les images les plus éloignées de toute réalité, à condition que la conclusion intellectuelle que l'on en tire demeure exacte et, parfois, saisissante. C'est le cas de tous les poètes et de tous les polémistes. Lorsque nous apprenons,
la comédie classiques nous en fournissent des exemples saisissants. C'est ainsi que l'on peut renoncer, même, à toute vraisemblance matérielle. C'est ce que font tous les poètes; c'est ce que nous admettons avec joie, par exemple dans les féeries. Mais ceci, qu'on s'en souvienne, n'exclut jamais la vraisemblance psychologique que nous exigeons, et, lorsque nous avons tout admis comme préparation, même le surnaturel, nous exigeons le naturel le plus complet et le plus spontané dans le dialogue des personnages. C'est ainsi que le conte de fées lui-même n'exclut pas, bien au contraire, le bon sens, le sentiment et la tendresse. En littérature, nous admettons chaque jour les invraisemblances matérielles les plus hardies, les images les plus éloignées de toute réalité, à condition que la conclusion intellectuelle que l'on en tire demeure exacte et, parfois, saisissante. C'est le cas de tous les poètes et de tous les polémistes. Lorsque nous apprenons, par la plume d'Henri Rochefort, que M. Fallières fut le complice de Soleilland, nous savons fort bien ce que cela signifie, et qu'il serait puérile de prendre cette information pour une possibilité matérielle. Point n'est besoin, non plus, de la note prudente que l'on relève en bas de page d'une édition classique des œuvres d'un grand fabuliste, et qui apprend aux enfants, pour remettre les choses au point, que la hauteur des plus grands chênes ne saurait atteindre, quoi qu'en dise le poète, celle du mont Caucase. C'est par un excès de vraisemblance matérielle que l'on étouffe les meilleures pièces, et qu'on les transforme en rapports scientifiques sans intérêt. C'est en ne respectant point la vraisemblance psychologique que l'on émet chaque jour, en art dramatique, des pièces fausses, qui, à leur représentation, sonnent mal et n'éveillent aucun écho dans notre esprit. G. DE PAWLOWSKI. Échos Voir, en tête des informations, les spectacles nouveaux de la journée. L'Angleterre avait son compositeur-caissier, l'Amérique a son compositeur garçon de café. Décidément, la composition musicale se généralise! Irving Berlin, tout en servant des « whisky, and sodas » et des « cocktails » dans un café de New-York, compose des romances. L'une d'elles, sa
édition classique des œuvres d'un grand fabuliste, et qui apprend aux enfants, pour remettre les choses au point, que la hauteur des plus grands chênes ne saurait atteindre, quoi qu'en dise le poète, celle du mont Caucase. C'est par un excès de vraisemblance matérielle que l'on étouffe les meilleures pièces, et qu'on les transforme en rapports scientifiques sans intérêt. C'est en ne respectant point la vraisemblance psychologique que l'on émet chaque jour, en art dramatique, des pièces fausses, qui, à leur représentation, sonnent mal et n'éveillent aucun écho dans notre esprit. G. DE PAWLOWSKI. Échos Voir, en tête des informations, les spectacles nouveaux de la journée. L'Angleterre avait son compositeur-caissier, l'Amérique a son compositeur garçon de café. Décidément, la composition musicale se généralise! Irving Berlin, tout en servant des « whisky, and sodas » et des « cocktails » dans un café de New-York, compose des romances. L'une d'elles, sa dernière, Les Guenilles d'Alexandre, semble battre tous les records du succès. En quelques mois, plus d'un million d'exemplaires ont été vendus. Berlin écrivit sa première chanson en l'honneur de Dorando, le valeureux et infortuné gagnant de la grande course de Marathon, il y a quelques années, à Londres. Il en vendit les droits pour 100 francs à un éditeur qui en tira 100.000 francs. Maintenant ses prix sont plus élevés et on dit qu'il se ferait, grâce à sa musique, un revenu annuel de 15.000 livres. Aussi songe-t-il à abandonner la serviette et les soucoupes! Le Don d'honneur. Elle joue depuis quelques semaines un petit rôle sur une grande scène au boulevard. Ne la désignons pas d'une façon plus précise. Ses amies la reconnaîtront. Elle fut récemment priée par un jeune auteur d'interpréter une de ses pièces sur une scène « à côté ». Elle appartenait alors à la troupe d'un théâtre de la périphérie. En principe, elle accepta, et rendez-vous fut pris pour la lecture du rôle. Or, ce rôle était un rôle de bonne. La jeune artiste entra, en l'apprenant, dans une épouvantable colère. — Si vous croyez, dit-elle à l'auteur médusé, que je vais jouer une bonne
vendit les droits pour 100 francs à un éditeur qui en tira 100.000 francs. Maintenant ses prix sont plus élevés et on dit qu'il se ferait, grâce à sa musique, un revenu annuel de 15.000 livres. Aussi songe-t-il à abandonner la serviette et les soucoupes! Le Don d'honneur. Elle joue depuis quelques semaines un petit rôle sur une grande scène au boulevard. Ne la désignons pas d'une façon plus précise. Ses amies la reconnaîtront. Elle fut récemment priée par un jeune auteur d'interpréter une de ses pièces sur une scène « à côté ». Elle appartenait alors à la troupe d'un théâtre de la périphérie. En principe, elle accepta, et rendez-vous fut pris pour la lecture du rôle. Or, ce rôle était un rôle de bonne. La jeune artiste entra, en l'apprenant, dans une épouvantable colère. — Si vous croyez, dit-elle à l'auteur médusé, que je vais jouer une bonne sur votre sale petit théâtre, moi qui crée les premiers rôles au théâtre de (mettons: Belleville) ! L'auteur ne dit rien; mais, quand il eut pris congé, il se mit à la recherche d'une affiche dudit théâtre et vérifia. Ironie! La petite artiste y jouait cette semaine-là, la Môme Torchon! Il est vrai que ce n'était pas un rôle de bonne! Un mourguer 1 'Et tout en haut de Montmartre, dans une « trattoria » de bohèmes, où l'on sert de vastes portions — les appétits sont grands ! — aux peintres et aux écrivains chevelus qui s'assoient chaque jour aux tables de marbre hospitalières, un Schaund caricaturé d'une large étole d'étoffe, qui pointe vers les oreilles et rejoint le nombril, aborde un vieux licencié ès lettres, qui courait le quartier du Croissant, autrefois. On s'aborde : — Eh! bien, mon vieux, content? — Moi ! riposte le bohème, très content : Je suis entré dans une « correction » d'imprimerie, où je scrute les épreuves de dictionnaires grecs et latins, et, depuis deux mois, je n'ai pas sauté un repas! Alors, tu dois voir! À la mémoire d'Ernest Hébert. Jusque vers les dernières années de sa vie, Ernest Hébert
Il est vrai que ce n'était pas un rôle de bonne! Un mourguer 1 'Et tout en haut de Montmartre, dans une « trattoria » de bohèmes, où l'on sert de vastes portions — les appétits sont grands ! — aux peintres et aux écrivains chevelus qui s'assoient chaque jour aux tables de marbre hospitalières, un Schaund caricaturé d'une large étole d'étoffe, qui pointe vers les oreilles et rejoint le nombril, aborde un vieux licencié ès lettres, qui courait le quartier du Croissant, autrefois. On s'aborde : — Eh! bien, mon vieux, content? — Moi ! riposte le bohème, très content : Je suis entré dans une « correction » d'imprimerie, où je scrute les épreuves de dictionnaires grecs et latins, et, depuis deux mois, je n'ai pas sauté un repas! Alors, tu dois voir! À la mémoire d'Ernest Hébert. Jusque vers les dernières années de sa vie, Ernest Hébert eut la joie de pouvoir assister à des représentations intéressantes de la Comédie-Française. Parfois le vieux et glorieux peintre se remarquait dans l'avant-scène de l'Administrateur, que M. Jules Claretie mettait à la disposition du maître aimé. Est-ce à cause de ce goût pour le théâtre, que le sculpteur distingué, M. Henry Lombard, -.;, dont La Tragédie et La Comédie vont orner dignement le nouveau Conservatoire, — fut choisi pour exécuter le médaillon d'Ernest Hébert, qui sera posé sur sa maison de La Tronche?. En tout cas, M. Henry Lombard, prix de Rome, alors qu'Hébert dirigeait la Villa Médicis, a pu donner à ce profil de marbre une exactitude expressive, où son fin talent et son souvenir affectueux s'allièrent. Il pleut sur la ville! La scène se passe, ces temps derniers, dans le Midi où il pleut terriblement on le sait. L'orage crépite au faîtage du théâtre où l'on chante l'opéra, un orage méridional, un orage exagéré, dirait un Parisien. De la « verrière », des gouttes d'eau tombent dans la salle, sur le crâne des braves gens de l'orchestre. Mais l'artiste chaleureux, s'écrie, avec un geste libérateur vers l'orchestre: — Fuyons dans une autre patrie! Et un monsieur s'élance de
Henry Lombard, -.;, dont La Tragédie et La Comédie vont orner dignement le nouveau Conservatoire, — fut choisi pour exécuter le médaillon d'Ernest Hébert, qui sera posé sur sa maison de La Tronche?. En tout cas, M. Henry Lombard, prix de Rome, alors qu'Hébert dirigeait la Villa Médicis, a pu donner à ce profil de marbre une exactitude expressive, où son fin talent et son souvenir affectueux s'allièrent. Il pleut sur la ville! La scène se passe, ces temps derniers, dans le Midi où il pleut terriblement on le sait. L'orage crépite au faîtage du théâtre où l'on chante l'opéra, un orage méridional, un orage exagéré, dirait un Parisien. De la « verrière », des gouttes d'eau tombent dans la salle, sur le crâne des braves gens de l'orchestre. Mais l'artiste chaleureux, s'écrie, avec un geste libérateur vers l'orchestre: — Fuyons dans une autre patrie! Et un monsieur s'élance de son strapontin, dégouttant de pluie, et la main amicalement tendue vers la scène. — Attendez, je m'en vais avec vous. Je ne peux plus rester à cette couquinasse de place !. Nous avons reçu la lettre suivante: Boulogne, 31 janvier 1912, Monsieur, Nous avons été très surpris de trouver dans votre estimable journal du 30 janvier un écho sur notre père, Daniel Vierge : « Chacun sa vie ». Nous nous faisons un véritable devoir de vous demander quels sont les documents qui ont pu inspirer la seconde imagination de votre collaborateur. Cette histoire rocambolesque de 15.000 francs, maquignon, perron et de petites dettes. Daniel Vierge, loin d'être un bohème, et son œuvre en fait foi, était, au contraire, très rangé, vivant à l'écart, avec la simplicité des grands. Pour compléter cette fine information, nous vous avouerons que, ce soir-là, les hôtes, Vierge et sa famille, mangèrent le cheval. Veuillez agréer, etc. Daniel URRABIETA-VIERGE. La journée Cécile Sorel aux Vendredis de Femina. Cécile Sorel, ces deux noms qui évoquent tout le charme, toute la grâce de la Parisienne, sera fêtée, vendredi prochain, à quatre heures et demie, à Femina, À cette matinée, la célèbre comédienne interprétera, en compagnie de M.
votre estimable journal du 30 janvier un écho sur notre père, Daniel Vierge : « Chacun sa vie ». Nous nous faisons un véritable devoir de vous demander quels sont les documents qui ont pu inspirer la seconde imagination de votre collaborateur. Cette histoire rocambolesque de 15.000 francs, maquignon, perron et de petites dettes. Daniel Vierge, loin d'être un bohème, et son œuvre en fait foi, était, au contraire, très rangé, vivant à l'écart, avec la simplicité des grands. Pour compléter cette fine information, nous vous avouerons que, ce soir-là, les hôtes, Vierge et sa famille, mangèrent le cheval. Veuillez agréer, etc. Daniel URRABIETA-VIERGE. La journée Cécile Sorel aux Vendredis de Femina. Cécile Sorel, ces deux noms qui évoquent tout le charme, toute la grâce de la Parisienne, sera fêtée, vendredi prochain, à quatre heures et demie, à Femina, À cette matinée, la célèbre comédienne interprétera, en compagnie de M. Grand, de Mlles du Minil, Bovy et Robinne, de la Comédie-Française, des scènes du Misanthrope, de la Rencontre, de Poliche et de Sapho. Il sera curieux de pouvoir applaudir, en un si court espace de temps, Mlle Sorel, dans des rôles aussi divers. C'est M. Léopold Lacour, le distingué écrivain, qui parlera de Cécile Sorel. Fauteuils : 3 francs. Les nouvelles bicyclettes de Dion Boulon. Elles ont fait il y a quelques semaines, leur apparition, et elles ont tout de suite conquis la faveur du public. Il est impossible de ne pas être séduit par la fabrication impeccable que révèle le simple aspect de ces élégantes machines de route. Les Usines de Puteaux envoient gracieusement leur nouveau catalogue des modèles 1912 à toute demande qui leur est adressée. Un masque de Verre, Voir, en deuxième page, ARTS DÉCORATIFS ET CURIOSITÉS ARTISTIQUES Par A. WARHOL THÉÂTRE NATIONAL DE L'OPÉRA-COMIQUE M. Silvio LAZZARI Mme DELNA Mme Marguerite CARRÉ Tragédie en trois actes, poème de M. Henry Bataille, musique de M. Sylvio Lazzari On en avait beaucoup parlé déjà. Je crois qu'on en parlera longtemps encore. Car l'œuvre est robuste, ardente, pathétique, et les grâces pittoresques dont elle se pare sent neuves et
qui parlera de Cécile Sorel. Fauteuils : 3 francs. Les nouvelles bicyclettes de Dion Boulon. Elles ont fait il y a quelques semaines, leur apparition, et elles ont tout de suite conquis la faveur du public. Il est impossible de ne pas être séduit par la fabrication impeccable que révèle le simple aspect de ces élégantes machines de route. Les Usines de Puteaux envoient gracieusement leur nouveau catalogue des modèles 1912 à toute demande qui leur est adressée. Un masque de Verre, Voir, en deuxième page, ARTS DÉCORATIFS ET CURIOSITÉS ARTISTIQUES Par A. WARHOL THÉÂTRE NATIONAL DE L'OPÉRA-COMIQUE M. Silvio LAZZARI Mme DELNA Mme Marguerite CARRÉ Tragédie en trois actes, poème de M. Henry Bataille, musique de M. Sylvio Lazzari On en avait beaucoup parlé déjà. Je crois qu'on en parlera longtemps encore. Car l'œuvre est robuste, ardente, pathétique, et les grâces pittoresques dont elle se pare sent neuves et touchantes. Vous connaissez — au moins par ouï-dire — le poème de M. Henry Bataille. Il se pourrait qu'on en doive discuter la hardiesse. Il apparaît impossible qu'on en doive discuter la beauté: Jamais drame ne s'affirma plus intérieur et, comme tel, plus convenable à la musique. Si le mouvement, la couleur, y ont une part heureuse, du moins n'empiètent-ils jamais sur l'évolution psychologique des personnages. A plus forte raison, ils ne la remplacent point. Dans La Lépreuse, ce sont des êtres vraiment humains qui vivent, qui s'ébattent, qui souffrent, et leurs émotions nous vont au cœur, tant ils approchent de ce que seraient les nôtres en une aussi tragique occurrence. En deux actes, la voici: Erwann, jeune fermier breton, s'est épris d'Aliette, jeune paysanne, dont on dit, hélas! qu'elle a du sang de lépreux dans les veines. Nous écoutons avec compassion déjà, les imprécations sévères qu'adressent au jeune amoureux son père et sa mère. Voici Aliette. Les parents, cela va sans dire, la reçoivent assez mal. Cependant, sur la prière d'Erwann, ils consentent à le laisser seul avec la femme qu'il aime, à laquelle il s'efforcera de dire « les bonnes paroles de l'adieu ». La scène entre les
la couleur, y ont une part heureuse, du moins n'empiètent-ils jamais sur l'évolution psychologique des personnages. A plus forte raison, ils ne la remplacent point. Dans La Lépreuse, ce sont des êtres vraiment humains qui vivent, qui s'ébattent, qui souffrent, et leurs émotions nous vont au cœur, tant ils approchent de ce que seraient les nôtres en une aussi tragique occurrence. En deux actes, la voici: Erwann, jeune fermier breton, s'est épris d'Aliette, jeune paysanne, dont on dit, hélas! qu'elle a du sang de lépreux dans les veines. Nous écoutons avec compassion déjà, les imprécations sévères qu'adressent au jeune amoureux son père et sa mère. Voici Aliette. Les parents, cela va sans dire, la reçoivent assez mal. Cependant, sur la prière d'Erwann, ils consentent à le laisser seul avec la femme qu'il aime, à laquelle il s'efforcera de dire « les bonnes paroles de l'adieu ». La scène entre les deux amoureux est charmante. Ils iront ensemble au Pardon de Folgoat. Bientôt, Erwann est tout à son amour; il enlace Aliette; il va l'embrasser. Mais la jeune fille n'ignore point sa naissance fatale. Elle s'écarte brusquement. Et, tandis que sonnent les belles cloches du dimanche, tous deux se donnent la main, et partent les pieds nus. (Photo Brod,) (Plaque 1 As de Trèfle ».) Mme DELNA Le deuxième acte, sobre, mais frémissant, a pour décor la maison de Tili, mère d'Aliette. Les gamins du pays en criblent les fenêtres à coups de cailloux, tant la vieille lépreuse est un sujet de haine et d'épouvanté. Aliette paraît avec son fiancé; il est si las qu'il ne refuse point de prendre quelque repos dans l'alcôve. La vieille femme le hait déjà, car elle hait tout le monde. Et son seul rêve est de communiquer aux êtres sains qui la redoutent et la méprisent — la terrible maladie. Ainsi la bête enragée veut mordre. Tili, machiavélique, trompe Aliette: « Ton fiancé, dit-elle à sa fille, est infidèle. Il a une maîtresse et deux enfants ». Aliette n'en veut rien croire. Mais voici où le stratagème de la vieille Tili devient vraiment infernal. Elle
main, et partent les pieds nus. (Photo Brod,) (Plaque 1 As de Trèfle ».) Mme DELNA Le deuxième acte, sobre, mais frémissant, a pour décor la maison de Tili, mère d'Aliette. Les gamins du pays en criblent les fenêtres à coups de cailloux, tant la vieille lépreuse est un sujet de haine et d'épouvanté. Aliette paraît avec son fiancé; il est si las qu'il ne refuse point de prendre quelque repos dans l'alcôve. La vieille femme le hait déjà, car elle hait tout le monde. Et son seul rêve est de communiquer aux êtres sains qui la redoutent et la méprisent — la terrible maladie. Ainsi la bête enragée veut mordre. Tili, machiavélique, trompe Aliette: « Ton fiancé, dit-elle à sa fille, est infidèle. Il a une maîtresse et deux enfants ». Aliette n'en veut rien croire. Mais voici où le stratagème de la vieille Tili devient vraiment infernal. Elle éloigne Aliette et persuade Ervoanik de répéter le mensonge : « Il faut être habile avec les demoiselles », insinuent-elle. Pour mieux éprouver l'amour d'Aliette, Ervoanik excitera donc sa jalousie. C'est alors que Aliette, folle de douleur et de rage, saisit un verre, en fait tourner les bords sur ses lèvres, et le tend à Ervoanik, qui boit avidement. « Prenez, maintenant ; ceci est mon sang. » profère la vieille Tili, triomphante. Au troisième acte, les habitants du village nous apprennent la fatale nouvelle. Ervoanik a pris le mal impitoyable. Sa mère, l'ignorant encore, accourt des champs. Elle interroge avec angoisse. Comprenant soudain, elle se rue vers la porte, qu'elle frappe désespérément du poing. Ervoanik apparaît, et c'est une scène déchirante. On entend, au dehors, la voix lamentable d'Aliette. Et voici bientôt la procession qui vient chercher le lépreux. Adieux navrants. Mais Aliette est entrée. Tandis que le cortège se met en marche et que les cloches sonnent, la jeune fille saisit la main d'Ervoanik. Comme jadis ils partaient au pardon, ils s'en iront ensemble. Sur eux, la procession se referme; les noces d'Aliette et d'Ervoanik sont accomplies. En vérité, nulle histoire ne saurait être plus émouvante que celle-ci.