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l'on n'attend d'ordinaire que vers la mi-novembre, commencent déjà à se montrer. Voici, sur les opérations qui ont pour objet l'assainissement de la ville de Paris, des renseignements remplis d'intérêt, que nous empruntons au rapport de M. Darcy, inspecteur divisionnaire des ponts-et-chaussées. L'assainissement de Paris se compose : 1° du curage des eaux 2° de l'enlèvement des boues et des immondices ; 3° de l'arrosage des rues. Le développement des égouts publics est de environ 3,900 mètres, savoir : 130,000 mètres dans Paris, 8,900 mètres extra-muros. À ce chiffre, il faut ajouter 4,900 mètres d'égouts particuliers entretenus par les ouvriers de l'administration, moyennant abonnement ; plus, trois grands puissards sur le quai Valmy, rive droite du canal. Le curage de ces galeries a lieu deux fois par semaine, à l'exception de quelques branchements placés dans des quartiers excentriques, lesquels branchements n'ont besoin que d'être visités une fois par semaine. En hiver, plusieurs galeries de premier ordre (boulevards Saint-Denis, Montmartre, Richelieu, du Bac, des Halles, Sainte-Avoye, du Canal, Traverse) sont nettoyées tous les deux jours. Le nombre des ouvriers employés par jour est de quatre-vingt-dix, divisés en sept ateliers. La longueur des égouts curés par jour est d'environ 45,000 mètres. Le service coûte par an : 122,811 fr. 65 c. La longueur totale des égouts dans Paris étant de 130,000 mètres carrés, on voit que ce service coûte environ 1 fr. par mètre courant d'égout. Ce service est du reste très convenablement exécuté; les égouts de Paris, en général, sont en bon état de propreté et de salubrité. On peut en tout temps les parcourir sans danger. Un cahier des charges rédigé en 1841, pendant les fonctions de M. Gabriel Delessert, règle toutes les conditions auxquelles l'entrepreneur de l'enlèvement des boues est assujetti. L'entrepreneur doit faire opérer chaque jour l'enlèvement des boues, des immondices et autres résidus de toute nature provenant du balayage et du dépôt sur la voie publique. On emploie moyennant par jour 45 voitures, 823 chevaux, 95 ânes. Les produits enlevés sont environ de 356 tonnes, ou environ 700 mètres cubes. Ces produits sont transportés hors de Paris,
service coûte par an : 122,811 fr. 65 c. La longueur totale des égouts dans Paris étant de 130,000 mètres carrés, on voit que ce service coûte environ 1 fr. par mètre courant d'égout. Ce service est du reste très convenablement exécuté; les égouts de Paris, en général, sont en bon état de propreté et de salubrité. On peut en tout temps les parcourir sans danger. Un cahier des charges rédigé en 1841, pendant les fonctions de M. Gabriel Delessert, règle toutes les conditions auxquelles l'entrepreneur de l'enlèvement des boues est assujetti. L'entrepreneur doit faire opérer chaque jour l'enlèvement des boues, des immondices et autres résidus de toute nature provenant du balayage et du dépôt sur la voie publique. On emploie moyennant par jour 45 voitures, 823 chevaux, 95 ânes. Les produits enlevés sont environ de 356 tonnes, ou environ 700 mètres cubes. Ces produits sont transportés hors de Paris, au moins à 2,000 mètres des barrières. L'arrosage des voies publiques a lieu par l'écoulement des bornes-fontaines (cette disposition n'est pas usitée à Londres où l'on ne rencontre ni bornes-fontaines, ni fontaines monumentales), et par l'arrosage au robinet des tonneaux. Il existe aujourd'hui à Paris 1,784 bornes-fontaines qui lavent 470,873 mètres de ruisseaux. Il en faudrait encore 953 destinées à laver 279,651 mètres de ruisseaux. En tout, 2,737 bornes pour le lavage de 751,544 mètres de ruisseaux existants (une borne par 300 mètres). Chaque borne-fontaine, pour bien remplir sa fonction, doit donner 6 pouces, ou 107 litres par minute. On voit, puisqu'elles marchent trois heures par jour, qu'elles dépensent 1 pouce dans les vingt-quatre heures. Aujourd'hui, elles ne renvoient en réalité qu'à 1 litre par seconde. Elles dépensent donc ensemble seulement 1,784 litres par seconde pendant 18 de minutes, ou 962 pouces, et elles devraient débiter 1,784 pouces. Lorsque leur nombre sera complété, elles auront un produit total de 2,737 pouces d'eau. Les fontaines, tête d'ange, nous dit Marguerite: son amoureux, mais en même temps cœur d'homme, et je ne sais pas trop, comment le cœur d'homme s'accorde avec les grâces féminines. Notez, en outre, que la reine de Navarre
mètres de ruisseaux. Il en faudrait encore 953 destinées à laver 279,651 mètres de ruisseaux. En tout, 2,737 bornes pour le lavage de 751,544 mètres de ruisseaux existants (une borne par 300 mètres). Chaque borne-fontaine, pour bien remplir sa fonction, doit donner 6 pouces, ou 107 litres par minute. On voit, puisqu'elles marchent trois heures par jour, qu'elles dépensent 1 pouce dans les vingt-quatre heures. Aujourd'hui, elles ne renvoient en réalité qu'à 1 litre par seconde. Elles dépensent donc ensemble seulement 1,784 litres par seconde pendant 18 de minutes, ou 962 pouces, et elles devraient débiter 1,784 pouces. Lorsque leur nombre sera complété, elles auront un produit total de 2,737 pouces d'eau. Les fontaines, tête d'ange, nous dit Marguerite: son amoureux, mais en même temps cœur d'homme, et je ne sais pas trop, comment le cœur d'homme s'accorde avec les grâces féminines. Notez, en outre, que la reine de Navarre fut accusée d'hérésie; je ne lui en fais pas, pour ma part, un grand crime, bien que le gardien des cordeliers d'Issoudun l'ait dénoncée, en demandant qu'on la jetât à l'eau, enveloppée dans un sac. Peste! combien ils y allaient, ces cordeliers! François Ier répondit, dans cette circonstance, comme il convenait: — « Ma sœur ne croira jamais que ce que je croirai; » — C'était d'un bon frère, et surtout d'un roi plus tolérant que les persécutions de son chancelier Duprat contre les luthériens ne l'indiqueraient. Ainsi, voilà cette reine de Navarre, sœur de roi, femme de petit roi; grande politique, catholique douteuse, moins galante que ses contes, et auteur de Heptaméron, qui ne vaut pas, à beaucoup près, le Décaméron de Boccace. C'est que c'est que de porter couronne! on s'assume dans sa litière en allant par le pays; Brantôme l'avait ouï dire à sa gracieuse mère, dame d'honneur de la reine, qui allait toujours avec elle, et lui tenait l'écritoire. Ensuite, on a des valets de chambre comme Jean de La Haye, qui recueillent vos œuvres et les publient sous un titre superbe: « Marguerite, de la Marguerite des princesses, très illustre reine de Navarre. » Le
convenait: — « Ma sœur ne croira jamais que ce que je croirai; » — C'était d'un bon frère, et surtout d'un roi plus tolérant que les persécutions de son chancelier Duprat contre les luthériens ne l'indiqueraient. Ainsi, voilà cette reine de Navarre, sœur de roi, femme de petit roi; grande politique, catholique douteuse, moins galante que ses contes, et auteur de Heptaméron, qui ne vaut pas, à beaucoup près, le Décaméron de Boccace. C'est que c'est que de porter couronne! on s'assume dans sa litière en allant par le pays; Brantôme l'avait ouï dire à sa gracieuse mère, dame d'honneur de la reine, qui allait toujours avec elle, et lui tenait l'écritoire. Ensuite, on a des valets de chambre comme Jean de La Haye, qui recueillent vos œuvres et les publient sous un titre superbe: « Marguerite, de la Marguerite des princesses, très illustre reine de Navarre. » Le beau côté de Marguerite, c'est son amour pour son frère; la preuve qu'elle lui en donna, lors de sa captivité, méritait de passer à la postérité; quand même MM. Scribe et Legouvé n'y auraient pas trouvé le sujet d'une comédie. — J'en reviens encore à ce maudit traité de Madrid. Je ne doute point que Madame, Marguerite, ne fût une charmante femme; mais si elle avait eu la figure de Mlle Madeleine, et ses seize ans adorables, au lieu de ses trente-cinq, à coup sûr elle nous eût sauvés de l'humiliation du traité, et Brantôme, aurait tout-à-fait raison de dire que, si elle parla bien à l'empereur, elle dit encore pis à son conseil, et fit tant enfin, que ses raisons furent trouvées bonnes et pertinentes. Au théâtre, il y avait un grand parti à prendre à mettre en scène une Marguerite de tragédie-comédie, un peu mère-noble, tout à fait historique, et par suite s'en tenir à l'odieux traité de Madrid; ou bien nous montrer des yeux une grâce irrésistible, en un mot la fleur de jeunesse de Mlle Madeleine, et remplacer le traité à la érudition de le remplacer par un dénouement plus favorable aux intérêts de la France
Je ne doute point que Madame, Marguerite, ne fût une charmante femme; mais si elle avait eu la figure de Mlle Madeleine, et ses seize ans adorables, au lieu de ses trente-cinq, à coup sûr elle nous eût sauvés de l'humiliation du traité, et Brantôme, aurait tout-à-fait raison de dire que, si elle parla bien à l'empereur, elle dit encore pis à son conseil, et fit tant enfin, que ses raisons furent trouvées bonnes et pertinentes. Au théâtre, il y avait un grand parti à prendre à mettre en scène une Marguerite de tragédie-comédie, un peu mère-noble, tout à fait historique, et par suite s'en tenir à l'odieux traité de Madrid; ou bien nous montrer des yeux une grâce irrésistible, en un mot la fleur de jeunesse de Mlle Madeleine, et remplacer le traité à la érudition de le remplacer par un dénouement plus favorable aux intérêts de la France et plus lutteur pour l'amour-propre national. M. Scribe n'a point hésité: la France l'emporte; nous prenons notre revanche de Pavie. En somme, la Marguerite du Théâtre-Français, quoique flatte par l'habile peintre qui nous a donné cet inimitable tableau vivant, ressemble en cela assez à la reine de Navarre. Il n'est pas possible, même avec toute l'imagination de M. Scribe, de faire un François Ier différent du véritable; le personnage est tellement tracé, que je défie d'en sortir. Le mélze, le pourpoint et le fameux mot: "Tout est perdu sans exception" voilà notre héros. Remarquez en passant que le mot est d'invention; la preuve, c'est qu'on ne le trouve pas dans la lettre authentique. Mais cela est: de peu d'intérêt pour la comédie. Quant à Charles-Quint, c'est une autre histoire. Le Charles-Quint appartient en propre aux auteurs ou plutôt à M. Samson. Charles-Quint, sous les traits de cet acteur. excellent acteur comique, a l'air d'être son propre père et le bisaïeul de François Ier, alors plus âgé que lui de six ans. — L'âge ne fait rien à l'affaire; autrement on se demanderait comment François Ier peut être le cadet de notre Marguerite. À part cela, M. Samson ressemble tout autant
pas possible, même avec toute l'imagination de M. Scribe, de faire un François Ier différent du véritable; le personnage est tellement tracé, que je défie d'en sortir. Le mélze, le pourpoint et le fameux mot: "Tout est perdu sans exception" voilà notre héros. Remarquez en passant que le mot est d'invention; la preuve, c'est qu'on ne le trouve pas dans la lettre authentique. Mais cela est: de peu d'intérêt pour la comédie. Quant à Charles-Quint, c'est une autre histoire. Le Charles-Quint appartient en propre aux auteurs ou plutôt à M. Samson. Charles-Quint, sous les traits de cet acteur. excellent acteur comique, a l'air d'être son propre père et le bisaïeul de François Ier, alors plus âgé que lui de six ans. — L'âge ne fait rien à l'affaire; autrement on se demanderait comment François Ier peut être le cadet de notre Marguerite. À part cela, M. Samson ressemble tout autant au vrai Charles-Quint que plusieurs autres du répertoire, qui, pour ne point porter de perruque en poil d'écureuil, et pour avoir plus de prétention, n'en sont pas plus historiques. Aussi j'ai toujours soupçonné M. Hugo en personne d'avoir prononcé sur le tombeau de Charles-Quint le fameux monologue d'Hernani : «Charles-Quint, pardon, etc.» car il est très certain que le véritable Charles Quint reçut du comte Palatin, à Madrid même, la nouvelle de son élection. Le Charles-Quint de M. Belavigne, dans Don Juan d'Autriche, a bien aussi un charme apocryphe ; je ne vois donc pas pourquoi M. Scribe, de sa nature beaucoup plus fantaisiste que les autres, n'en aurait pas agi librement. Je n'ai certainement point envie de lui reprocher son Charles-Quint. L'empereur est très plaisant, avec ses façons de Cassandre amoureux et les gros yeux qu'il roule de temps à autre. Je veux tout enlever et accepter comme on nous le donne, lui et tous les autres personnages, sans plus épiloguer ; — Henri d'Albret, notamment, celui qui fut pris à Pavie, emprisonné avec le roi de France, et qui parvint à s'évader. M. Scribe a renoncé à ces détails ; comme il avait besoin d'un amoureux, son jeune
pardon, etc.» car il est très certain que le véritable Charles Quint reçut du comte Palatin, à Madrid même, la nouvelle de son élection. Le Charles-Quint de M. Belavigne, dans Don Juan d'Autriche, a bien aussi un charme apocryphe ; je ne vois donc pas pourquoi M. Scribe, de sa nature beaucoup plus fantaisiste que les autres, n'en aurait pas agi librement. Je n'ai certainement point envie de lui reprocher son Charles-Quint. L'empereur est très plaisant, avec ses façons de Cassandre amoureux et les gros yeux qu'il roule de temps à autre. Je veux tout enlever et accepter comme on nous le donne, lui et tous les autres personnages, sans plus épiloguer ; — Henri d'Albret, notamment, celui qui fut pris à Pavie, emprisonné avec le roi de France, et qui parvint à s'évader. M. Scribe a renoncé à ces détails ; comme il avait besoin d'un amoureux, son jeune d'Albret n'a plus la moindre prétention à la couronne de Navarre ; il n'a jamais été fait prisonnier ; s'il vient en Espagne, c'est de son plein gré, sur la foi des gens, pour visiter François Ier. — Ajoutez un ministre, personnage d'invention ; Eléonore, la sœur aînée de Charles-Quint, rajeunie pour la circonstance, et enfin une infante d'un caractère charmant, tracé d'après la maligne et originale Illâloue et Abelard, vous voyez, toute la cour d'Espagne et toute la comédie, moins un courrier de cabinet, dont le rôle n'est pas le moins plaisant. Le traité de Madrid n'attriste plus le dénouement, et certes, on ne pouvait le remplacer par une meilleure invention que celle du mariage secret, en prison même, du roi François Ier avec cette Eléonore, sœur de Charles-Quint, qu'il n'épousa que beaucoup plus tard, pour mettre fin à la guerre. ? La part de l'histoire est faite ; reste la pièce. Ici M. Scribe rend d'abord un grand service à la cour d'Espagne. Il la débarrasse de cette étiquette insupportable avec laquelle il n'y aurait pas de comédie possible. Dès la première scène, tous les personnages vont et viennent dans le palais comme s'ils étaient au gran désordre.
rajeunie pour la circonstance, et enfin une infante d'un caractère charmant, tracé d'après la maligne et originale Illâloue et Abelard, vous voyez, toute la cour d'Espagne et toute la comédie, moins un courrier de cabinet, dont le rôle n'est pas le moins plaisant. Le traité de Madrid n'attriste plus le dénouement, et certes, on ne pouvait le remplacer par une meilleure invention que celle du mariage secret, en prison même, du roi François Ier avec cette Eléonore, sœur de Charles-Quint, qu'il n'épousa que beaucoup plus tard, pour mettre fin à la guerre. ? La part de l'histoire est faite ; reste la pièce. Ici M. Scribe rend d'abord un grand service à la cour d'Espagne. Il la débarrasse de cette étiquette insupportable avec laquelle il n'y aurait pas de comédie possible. Dès la première scène, tous les personnages vont et viennent dans le palais comme s'ils étaient au gran désordre. L'action y gagne en vivacité, et M. Scribe n'est point homme à la laisser languir. À peine Marguerite se met-elle aux prises avec Charles-Quint, que nous n'avons plus un moment de repos. Coup sur coup, mot sur mot, notre Marguerite tient la scène et ne la quittera pas. C'est le moment d'admirer le courage de cette jeune fille, de seize ans, écolière hier, premier rôle aujourd'hui, pourtant les cinq actes, sans pâlir, sans trembler, sans broncher, et plus fraîche, et plus belle, plus forte, plus vive à la dernière scène qu'à la première. Maintenant, dès le premier acte, Mlle Madeleine Brohan est rassurée ; mais le premier soir elle nous a fait trembler de la peur qu'elle a eue. Moi, je la félicite de sa grande émotion. Ne s'effraie pas qui veut au début. Combien avons-nous vu d'intrépides qui, de dix chutes, n'ont pas encore épouvantées ! La pauvre enfant pâlissait sous son rouge, et elle n'en était que plus touchante, mais sa voix s'étranglait dans sa gorge, il nous semblait qu'il y avait une larme dans ses beaux yeux, et que c'était à peine s'il lui restait la force de sourire. Tout à coup, et comme par enchantement, la
moment d'admirer le courage de cette jeune fille, de seize ans, écolière hier, premier rôle aujourd'hui, pourtant les cinq actes, sans pâlir, sans trembler, sans broncher, et plus fraîche, et plus belle, plus forte, plus vive à la dernière scène qu'à la première. Maintenant, dès le premier acte, Mlle Madeleine Brohan est rassurée ; mais le premier soir elle nous a fait trembler de la peur qu'elle a eue. Moi, je la félicite de sa grande émotion. Ne s'effraie pas qui veut au début. Combien avons-nous vu d'intrépides qui, de dix chutes, n'ont pas encore épouvantées ! La pauvre enfant pâlissait sous son rouge, et elle n'en était que plus touchante, mais sa voix s'étranglait dans sa gorge, il nous semblait qu'il y avait une larme dans ses beaux yeux, et que c'était à peine s'il lui restait la force de sourire. Tout à coup, et comme par enchantement, la peur a disparu ; au deuxième acte, à la scène avec François Ier ; M. Geffroy, par sa verve, a rendu notre Marguerite à elle-même ; alors elle a resplendi de tout son éclat, alors elle s'est animée ; sa voix melodieuse est sortie dans sa pureté, ses yeux ont parlé en même temps que sa bouche ; faut-il le dire ? À l'écouter, on oubliait presque la comédie, tant il y avait d'intérêt à suivre le geste, plein de grâce, et d'autorité, l'intonation juste, la diction nette, accentuée, et les élans d'un naturel exquis. Si Mlle Madeleine Brohan pèche, c'est dans la partie sentimentale : elle n'apprend pas, ce nous semble, l'effet mélodramatique, et puisse-t-elle garder cette ignorance, et se réserver pour la comédie ! L'esprit clair la met à l'aise ; on voit qu'elle aura l'enjouement des grandes comédiennes ; et si elle avait débuté dans l'ancien répertoire, où la tradition soutient, on l'aurait peut-être, sa beauté aidant, proclamée incomparable. Mieux vaut la difficulté qu'elle affronte, et qui lui attirera sans doute des critiques et des encouragements ; il y a des ovations dont on ne réchappe pas. Cette scène entre M. Geffroy et Mlle Madeleine Brohan est
parlé en même temps que sa bouche ; faut-il le dire ? À l'écouter, on oubliait presque la comédie, tant il y avait d'intérêt à suivre le geste, plein de grâce, et d'autorité, l'intonation juste, la diction nette, accentuée, et les élans d'un naturel exquis. Si Mlle Madeleine Brohan pèche, c'est dans la partie sentimentale : elle n'apprend pas, ce nous semble, l'effet mélodramatique, et puisse-t-elle garder cette ignorance, et se réserver pour la comédie ! L'esprit clair la met à l'aise ; on voit qu'elle aura l'enjouement des grandes comédiennes ; et si elle avait débuté dans l'ancien répertoire, où la tradition soutient, on l'aurait peut-être, sa beauté aidant, proclamée incomparable. Mieux vaut la difficulté qu'elle affronte, et qui lui attirera sans doute des critiques et des encouragements ; il y a des ovations dont on ne réchappe pas. Cette scène entre M. Geffroy et Mlle Madeleine Brohan est celle où Marguerite, introduite près de François Ier, qui veut se laisser mourir de faim, lui fait rompre son jeûne. Marguerite a juré d'arracher son frère à la captivité. Sait-elle d'esprit et de ruse avec toute la cour d'Espagne et avec Charles-Quint lui-même, remplit la comédie d'un bout à l'autre. — François Ier une fois sur le point de s'échapper. Surpris par Charles-Quint, il signe un acte d'abdication que Marguerite expédie en France dans les dépêches mêmes de l'empereur. Le courrier, jaloux de sa maîtresse à laquelle le premier ministre est point indifférent, revient sur ses pas. L'empereur sait la ruse de Marguerite sur le fait ; mais il en est ravi au point de lui proposer sa main comme le meilleur moyen de terminer son différend avec François Ier. La bonne sœur se sacrifie ; et ma foi le mariage était sis conclure, lorsque un cri involontaire la trahit. Charles-Quint, voyant qu'elle aime Henri d'Albret, reprend sa sévérité; heureusement, Éléonore se meurt d'amour pour le roi captif. Pendant que la cour est occupée à entendre un conte qu'elle prolonge adroitement, la reine de Navarre sait bien que son frère épouse la sœur de Charles Quint. Une paix le roi
— François Ier une fois sur le point de s'échapper. Surpris par Charles-Quint, il signe un acte d'abdication que Marguerite expédie en France dans les dépêches mêmes de l'empereur. Le courrier, jaloux de sa maîtresse à laquelle le premier ministre est point indifférent, revient sur ses pas. L'empereur sait la ruse de Marguerite sur le fait ; mais il en est ravi au point de lui proposer sa main comme le meilleur moyen de terminer son différend avec François Ier. La bonne sœur se sacrifie ; et ma foi le mariage était sis conclure, lorsque un cri involontaire la trahit. Charles-Quint, voyant qu'elle aime Henri d'Albret, reprend sa sévérité; heureusement, Éléonore se meurt d'amour pour le roi captif. Pendant que la cour est occupée à entendre un conte qu'elle prolonge adroitement, la reine de Navarre sait bien que son frère épouse la sœur de Charles Quint. Une paix le roi de France devenu son beau-frère, où donc que fasse Empereur ? Il renonce au traité de Madrid tout simplement, et nous avons, comme vous le voyez, le plaisir de prendre notre revanche de Patte. C'est ainsi que la comédie justifie son titre. J'avoue dû pouvoir être raconté les cinq actes plus au long et m'appesantir sur les incidents qui en font le principal intérêt. Mais ne sait-on pas ce dont M. Scribe est capable, même dans ses jours les moins heureux ? Son succès a été partagé, cette fois encore, par le collaborateur qui s'est associé déjà aux belles recettes d'Adrienne Lecouvreur. Mlle Madeleine Brohan après Mlle Rachel, M. Legouvé prouve bien qu'il est digne du nom qu'il porte, et que mieux que tout autre, il apprécie le mérite des femmes. À ce titre, la reine de Navarre était aussi une princesse qu'il ne pouvait manquer de choisir pour héroïne. Les gestes de la reine de Navarre obtiendraient cent représentations que je n'en serais point surpris : d'abord à cause de la débuteuse, aimable reine d'un trio où l'on voit près d'elle deux jeunes comédiennes charmantes de figure et de talent, Mlles Fils et Favart, l'une tendre dans Éléonore, l'autre