jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
l'œuvre du maître que par les copies ou la gravure, nous le félicitons davantage d'avoir puisé plus en lui-même, moins dans le souvenir, décourageant d'ailleurs, les qualités estimables que nous trouvons dans sa Sapho. Le jeune artiste n'a pas reculé devant les difficultés de la pose pleine de désinvolture et d'ampleur qu'il a choisie. Le modelé, cependant, n'a pas toujours assez de fermeté. La tête est exclusivement sensuelle; elle ne peut s'accepter pour celle d'une Sapho; aucun intime rayon ne l'éclaire et ne l'élève. Le peintre a jeté une masse de cheveux sous le bras gauche qui brise, d'une façon malheureuse, la ligne du torso, qui eût beaucoup gagné à se dérouler largement dans sa gracieuse flexuosité. Quant au fond rougeâtre sur lequel la figure se dessine, il est d'une crudité qui blesse, et qui fait tort à certaines touches de la figure assez vives et fraîches. Deux dessins d'une exécution médiocre complètent l'envoi de M. Barrias. La Bacchante, de M. Biennoury, est une figure dans le goût de la Sapho de M. Barrias, mais inférieure dans le choix de la pose comme dans l'exécution. Il y a de nombreuses incorrections dans le dessin; les attaches surtout sont mal ou mollement indiquées. Le fond du paysage est froid et manque de charme. Le combat de Castor et de Pollux, après l'enlèvement des filles de Leucippe, est un dessin d'une main habile et d'un goût élevé. Cette imitation heureuse des bas-reliefs antiques prouve que M. Biennoury n'a pas vécu vainement depuis trois années au milieu de tant de chefs-d'œuvre de la statuaire grecque. Nous avons peu de goût, il faut l'avouer, pour le genre de paysage appelé historique. Cependant, quand ce paysage est conçu dans un sentiment vraiment poétique, exécuté dans un style sincèrement élevé, nous faisons volontiers grâce au genre en faveur de ces qualités éminentes. Mais, hélas! le paysage historique de M. Lanoue, élève de quatrième année, ne s'est pas racheté. Ces tons verts et bitumineux sont d'une crudité criarde qui procure peu de charme au regard qui cherche à s'y poser. Poussin et Titien ont fait des paysages
mollement indiquées. Le fond du paysage est froid et manque de charme. Le combat de Castor et de Pollux, après l'enlèvement des filles de Leucippe, est un dessin d'une main habile et d'un goût élevé. Cette imitation heureuse des bas-reliefs antiques prouve que M. Biennoury n'a pas vécu vainement depuis trois années au milieu de tant de chefs-d'œuvre de la statuaire grecque. Nous avons peu de goût, il faut l'avouer, pour le genre de paysage appelé historique. Cependant, quand ce paysage est conçu dans un sentiment vraiment poétique, exécuté dans un style sincèrement élevé, nous faisons volontiers grâce au genre en faveur de ces qualités éminentes. Mais, hélas! le paysage historique de M. Lanoue, élève de quatrième année, ne s'est pas racheté. Ces tons verts et bitumineux sont d'une crudité criarde qui procure peu de charme au regard qui cherche à s'y poser. Poussin et Titien ont fait des paysages historiques, des paysages de grand style; M. Lanoue peut en voir à Rome pourquoi donc sommes-nous tenté de croire qu'il ne les a pas assez regardés? S'il l'eût fait, nous aimons à croire que nous aurions de lui une autre nature, un autre chemin que celui où les apôtres Paul et Barnabé ne marchent pas. Sauf une ou deux exceptions, les œuvres de sculpture sont de peu de valeur. Nous avons vu avec un vif intérêt la copie assez hardie du grand faune endormi, par M. Lequesne. Nous regrettons de ne point connaître le puissant chef-d'œuvre qui a servi de modèle à cet artiste; nous aurions plus d'assurance peut-être à reprocher à cette copie quelques duretés dans le modelé. Toutefois, avoir entrepris et mené à ce degré de bien une œuvre de cette importance, indique dans un élève de deuxième année une confiante ardeur qui fait bien augurer des travaux postérieurs de M. Lequesne. M. Cavelier a cherché, dans son Tobie saisissant le Poisson, à allier la force et l'élégance s'il n'a pas complètement réussi, il a su du moins témoigner dans ce travail de qualités distinguées. Bien qu'on puisse reprocher au modelé un peu de rondeur, on remarque dans
et Barnabé ne marchent pas. Sauf une ou deux exceptions, les œuvres de sculpture sont de peu de valeur. Nous avons vu avec un vif intérêt la copie assez hardie du grand faune endormi, par M. Lequesne. Nous regrettons de ne point connaître le puissant chef-d'œuvre qui a servi de modèle à cet artiste; nous aurions plus d'assurance peut-être à reprocher à cette copie quelques duretés dans le modelé. Toutefois, avoir entrepris et mené à ce degré de bien une œuvre de cette importance, indique dans un élève de deuxième année une confiante ardeur qui fait bien augurer des travaux postérieurs de M. Lequesne. M. Cavelier a cherché, dans son Tobie saisissant le Poisson, à allier la force et l'élégance s'il n'a pas complètement réussi, il a su du moins témoigner dans ce travail de qualités distinguées. Bien qu'on puisse reprocher au modelé un peu de rondeur, on remarque dans quelques parties du torse des parties savamment étudiées, habilement rendues, qui suffisent pour rendre très estimable déjà le talent de M. Cavelier. La Mort arrêtant les hommes au seuil de la gloire et de l'immortalité est une esquisse de bas-relief d'une composition pensée et bien entendue. M. Cavelier a été moins heureux dans son buste en plâtre de Dante, d'après une fresque de Raphaël. La Reconnaissance d'Électre et d'Oreste, bas-relief de M. Maréchal (troisième année), est une composition froide, de peu de style, et d'une main tout-à-fait incertaine. Une tête d'étude en marbre, du même artiste, insignifiante comme expression, n'offre pas non plus des qualités suffisantes dans le modelé. M. Diéboldt (quatrième année) a envoyé une petite esquisse de l'Enlèvement de Déjanire. Nous donnerions à M. Diéboldt le conseil de chercher de nouveau les lignes de cette composition, si, Sommeil est probable, il a le dessein de l'exécuter. Un Berger qui vient de tirer quelques sons d'un chalumeau, statue en plâtre de M. Godde (quatrième année), est une figure d'un modelé sec et mesquin. Espérons, comme on dit ailleurs, que l'année prochaine, dans sa dernière œuvre de pensionnaire de l'Académie, M. Godde prendra sa revanche. Les envois des graveurs se
moins heureux dans son buste en plâtre de Dante, d'après une fresque de Raphaël. La Reconnaissance d'Électre et d'Oreste, bas-relief de M. Maréchal (troisième année), est une composition froide, de peu de style, et d'une main tout-à-fait incertaine. Une tête d'étude en marbre, du même artiste, insignifiante comme expression, n'offre pas non plus des qualités suffisantes dans le modelé. M. Diéboldt (quatrième année) a envoyé une petite esquisse de l'Enlèvement de Déjanire. Nous donnerions à M. Diéboldt le conseil de chercher de nouveau les lignes de cette composition, si, Sommeil est probable, il a le dessein de l'exécuter. Un Berger qui vient de tirer quelques sons d'un chalumeau, statue en plâtre de M. Godde (quatrième année), est une figure d'un modelé sec et mesquin. Espérons, comme on dit ailleurs, que l'année prochaine, dans sa dernière œuvre de pensionnaire de l'Académie, M. Godde prendra sa revanche. Les envois des graveurs se recommandent généralement par un faire d'une conscience que nous ne pouvons trop louer. M. Delmer a envoyé trois dessins d'un caractère tout différent, et tous trois nous semblent bien compris, et doivent être bien exécutés dans le sentiment des originaux, qui nous sont inconnus. M. Aubert a quatre dessins d'après Raphaël. M. Saint-Éve en a cinq, aussi d'après des œuvres du Sanzio. Il y a de solides qualités dans les travaux de ces deux graveurs. Nous nous promettons dans tous les trois d'habiles et persévérants traducteurs des grands maîtres et des chefs-d'œuvre. Les jeunes architectes envoient tous les ans d'intéressantes restaurations des monuments antiques. Je suis sûr que plusieurs d'entre eux eussent été très appréciés et très employés par les édiles au temps de Marcellus. Mais, après tant de bonnes et louables études de l'antique, un seul d'entre eux nous rapportera-t-il dans un coin de son cerveau, si meublé de doctes souvenirs, quelque rêve d'architecture religieuse et civile, bien appropriée à notre temps et à notre pays? Espérons. On a aussi exposé à l'école, en même temps que les envois de Rome, les prix des récents concours. Nous avons exprimé notre opinion sur presque tous ces travaux. Nous n'en faisons
Raphaël. M. Saint-Éve en a cinq, aussi d'après des œuvres du Sanzio. Il y a de solides qualités dans les travaux de ces deux graveurs. Nous nous promettons dans tous les trois d'habiles et persévérants traducteurs des grands maîtres et des chefs-d'œuvre. Les jeunes architectes envoient tous les ans d'intéressantes restaurations des monuments antiques. Je suis sûr que plusieurs d'entre eux eussent été très appréciés et très employés par les édiles au temps de Marcellus. Mais, après tant de bonnes et louables études de l'antique, un seul d'entre eux nous rapportera-t-il dans un coin de son cerveau, si meublé de doctes souvenirs, quelque rêve d'architecture religieuse et civile, bien appropriée à notre temps et à notre pays? Espérons. On a aussi exposé à l'école, en même temps que les envois de Rome, les prix des récents concours. Nous avons exprimé notre opinion sur presque tous ces travaux. Nous n'en faisons mention que pour protester de nouveau contre l'insolite sévérité et l'étrange décision de messieurs les juges dans les concours de peinture et de sculpture. Préférer M. Cranck à M. Duveau, trouver M. Maillet indigne de beaucoup de ses prédécesseurs couronnés, la critique tout entière s'en est étonnée, et elle se trouve, dans ce cas, tout-à-fait d'accord avec le sentiment général. Mais, allons, que les autorités du palais des Beaux-Arts fassent de l'arbitraire à loisir, et que cette petite protestation du public et de la critique leur soit légère. PIERRE MALITOURNE. LES FLEURS ANIMÉES. Voilà, certes, un livre hardi, une tentative originale et dangereuse il y a quelque mille ans à Athènes on eût peut-être fait boire la ciguë à son auteur; mais aujourd'hui les fleurs ne font plus partie de la religion, on ne craint plus de violer un dogme en donnant aux fleurs une autre origine que celle que leur assignent les rites sacrés. Grandville a pu se servir de son crayon, selon sa fantaisie, sans crainte d'outrager les déesses et les dieux. Les fleurs n'en sont pas moins sacrées les poètes les ont tenues inviolables; leur culte est bien plus qu'une religion de l'état, c'est une des croyances
trouve, dans ce cas, tout-à-fait d'accord avec le sentiment général. Mais, allons, que les autorités du palais des Beaux-Arts fassent de l'arbitraire à loisir, et que cette petite protestation du public et de la critique leur soit légère. PIERRE MALITOURNE. LES FLEURS ANIMÉES. Voilà, certes, un livre hardi, une tentative originale et dangereuse il y a quelque mille ans à Athènes on eût peut-être fait boire la ciguë à son auteur; mais aujourd'hui les fleurs ne font plus partie de la religion, on ne craint plus de violer un dogme en donnant aux fleurs une autre origine que celle que leur assignent les rites sacrés. Grandville a pu se servir de son crayon, selon sa fantaisie, sans crainte d'outrager les déesses et les dieux. Les fleurs n'en sont pas moins sacrées les poètes les ont tenues inviolables; leur culte est bien plus qu'une religion de l'état, c'est une des croyances les plus douces, les plus chères du cœur humain; il faut prendre garde en s'en approchant de ne point s'attirer les malédictions de la foule. Si vous y touchez, vous commettez un sacrilège. Et comment vous le faire pardonner? A force d'esprit, de grâce, de délicatesse, d'imagination, en mettant en jeu les ressources nombreuses et variées du talent de Grandville. Ses fleurs, en devenant femmes, n'ont pas cessé d'être fleurs; en revêtant un corps, elles n'ont rien perdu de leur divinité native. Qu'elles soient reines ou bergères, qu'elles rêvent au bord de l'eau, ou qu'elles dansent, le dessinateur se fait toujours pardonner la réalité à force de poésie, et c'est là le point important, la véritable difficulté d'une entreprise de ce genre; l'ouvrage est manqué, si l'œil ne voit pas sans cesse la réalité et si l'esprit perd un seul instant de vue la fiction. Grandville est, sans contredit, le seul artiste de ce temps-ci qui pût accomplir une tâche si compliquée. Quel que soit le talent et même le génie du peintre, il aura beaucoup de peine, en présentant le tableau des Fleurs animées, à éviter la monotonie naturelle du sujet, s'il n'est pas doué de cette finesse, de
jeu les ressources nombreuses et variées du talent de Grandville. Ses fleurs, en devenant femmes, n'ont pas cessé d'être fleurs; en revêtant un corps, elles n'ont rien perdu de leur divinité native. Qu'elles soient reines ou bergères, qu'elles rêvent au bord de l'eau, ou qu'elles dansent, le dessinateur se fait toujours pardonner la réalité à force de poésie, et c'est là le point important, la véritable difficulté d'une entreprise de ce genre; l'ouvrage est manqué, si l'œil ne voit pas sans cesse la réalité et si l'esprit perd un seul instant de vue la fiction. Grandville est, sans contredit, le seul artiste de ce temps-ci qui pût accomplir une tâche si compliquée. Quel que soit le talent et même le génie du peintre, il aura beaucoup de peine, en présentant le tableau des Fleurs animées, à éviter la monotonie naturelle du sujet, s'il n'est pas doué de cette finesse, de cette lucidité d'observation qui ravivent l'ensemble par le détail. Or, c'est là une des qualités les plus précieuses du talent de Grandville; son coup d’œil perçant et sagace pénètre dans les plus intimes profondeurs du sujet qu’il traite; un geste, une pose, un sourire, et voilà la nature prise sur le fait, un caractère usé tracé sur un plan tout nouveau, un personnage déjà connu, rajeuni et, pour ainsi dire, recréé. Vous vous rappelez quelle fine raillerie, quelle verve satirique on lisait sur la physionomie de ses animaux. Dans les Fleurs animées, le moraliste a fait place au poète. Après la fable et la comédie, nous avons le sonnet et la rêverie; après La Fontaine et Molière, Sainte-Beuve et Alfred de Musset. Grandville s’est montré poète à la fois par la pensée et par l’exécution; son dessin est plein de délicatesse, de distinction, de grace touchante et naïve; son crayon est une tige de marguerite. Grandville a trouvé un interprète digne de lui dans M. Ch. Geoffroy. Ce jeune artiste, dont les lecteurs de L’ARTISTE ont pu apprécier le talent, est, sans contredit, un des plus charmants burins de l'école moderne. Il a toute la souplesse et toute la sûreté
le fait, un caractère usé tracé sur un plan tout nouveau, un personnage déjà connu, rajeuni et, pour ainsi dire, recréé. Vous vous rappelez quelle fine raillerie, quelle verve satirique on lisait sur la physionomie de ses animaux. Dans les Fleurs animées, le moraliste a fait place au poète. Après la fable et la comédie, nous avons le sonnet et la rêverie; après La Fontaine et Molière, Sainte-Beuve et Alfred de Musset. Grandville s’est montré poète à la fois par la pensée et par l’exécution; son dessin est plein de délicatesse, de distinction, de grace touchante et naïve; son crayon est une tige de marguerite. Grandville a trouvé un interprète digne de lui dans M. Ch. Geoffroy. Ce jeune artiste, dont les lecteurs de L’ARTISTE ont pu apprécier le talent, est, sans contredit, un des plus charmants burins de l'école moderne. Il a toute la souplesse et toute la sûreté de main d’un graveur consommé. On sent, et c’est une grande qualité, qu’un sentiment rapide et généreux le met tout de suite en communication avec son modèle; c’est la main sympathique et intelligente d’un artiste et non d’un reproducteur qui tient le burin. Son trait est ferme sans sécheresse, brillant sans confusion. Dessinateur remarquable, M. Geoffroy reproduit le contour et l'idée sans rien faire perdre à l’un et à l'autre de leur vérité. Les gravures des dessins de Grandville sont là pour fournir la preuve de ce que nous avançons. M. Geoffroy a déjà un nom parmi les artistes de son temps, et, quand on est jeune comme lui, on peut espérer d’atteindre un jour aux premières positions de l’art. Ce qui nous plaît surtout dans la vogue des Fleurs animées, c’est que nous y voyons un succès d’art. Le succès populaire s’y est joint, tant mieux pour l’éditeur. C’est une consécration qui n’est pas à dédaigner, mais qu’avec des artistes comme Grandville et comme les écrivains qui se sont associés à son œuvre, on ne doit pas mettre en première ligne. C’est M. Alphonse Karr qui a écrit les délicieuses introductions de ce livre; le texte est dû à
sans confusion. Dessinateur remarquable, M. Geoffroy reproduit le contour et l'idée sans rien faire perdre à l’un et à l'autre de leur vérité. Les gravures des dessins de Grandville sont là pour fournir la preuve de ce que nous avançons. M. Geoffroy a déjà un nom parmi les artistes de son temps, et, quand on est jeune comme lui, on peut espérer d’atteindre un jour aux premières positions de l’art. Ce qui nous plaît surtout dans la vogue des Fleurs animées, c’est que nous y voyons un succès d’art. Le succès populaire s’y est joint, tant mieux pour l’éditeur. C’est une consécration qui n’est pas à dédaigner, mais qu’avec des artistes comme Grandville et comme les écrivains qui se sont associés à son œuvre, on ne doit pas mettre en première ligne. C’est M. Alphonse Karr qui a écrit les délicieuses introductions de ce livre; le texte est dû à la plume de M. Taxile Delort; on y lit plusieurs pages pleines de style, de poésie et d’élévation. Les chapitres détachés, écrits peut-être moins en vue du public qui achète par livraisons, seront lus avec plaisir par tout le monde. Voilà donc un charmant bouquet relié à offrir un jour de l’an prochain. Les femmes recevront dans les Fleurs animées leur image pour étrennes. Il faut bien finir par un trait à la Dorat. LORD PILGRIM. POÉSIE. L’AVENIR. À MADAME H. H. Madame, à quoi je rêve? À ce sombre mystère Qui met parfois le trouble au cœur du plus austère, L’avenir :-mot profond, que le génie humain Depuis le vieil Adam cherche à comprendre en vain. Nous avons beau sonder l’urne de la science; Le destin se dérobe à notre expérience. Le lendemain toujours reste obscur à nos yeux. L’immortel Ouvrier, Dieu seul, sait dans les cieux Ce que chacun de nous doit avoir en partage Durant ce temps d'épreuve et de pèlerinage Que, le rire à la lèvre ou la figure en pleurs, Nous passons tour à tour en ce val de douleurs. L’avenir! -Pour ceux-ci, c’est une ardente fête Que n’attristera point l’éclair de la tempête; Pour
de l’an prochain. Les femmes recevront dans les Fleurs animées leur image pour étrennes. Il faut bien finir par un trait à la Dorat. LORD PILGRIM. POÉSIE. L’AVENIR. À MADAME H. H. Madame, à quoi je rêve? À ce sombre mystère Qui met parfois le trouble au cœur du plus austère, L’avenir :-mot profond, que le génie humain Depuis le vieil Adam cherche à comprendre en vain. Nous avons beau sonder l’urne de la science; Le destin se dérobe à notre expérience. Le lendemain toujours reste obscur à nos yeux. L’immortel Ouvrier, Dieu seul, sait dans les cieux Ce que chacun de nous doit avoir en partage Durant ce temps d'épreuve et de pèlerinage Que, le rire à la lèvre ou la figure en pleurs, Nous passons tour à tour en ce val de douleurs. L’avenir! -Pour ceux-ci, c’est une ardente fête Que n’attristera point l’éclair de la tempête; Pour ceux-là, bien souvent, c’est une lutte à mort, —Cris sourds, sanglots, blasphème-avec ce sphinx, le sort. Les uns iront, chantant et couronnés d’ivresse, De falerne et de fleurs embaumer leur paresse; Et les autres, joyeux, du matin jusqu’au soir, Dorer leur existence aux rayons d’un œil noir. Tous enfin, nous avons, dans le livre des âges, Riche, pauvre, qu’importe! à remplir quelques pages Ou des plaisirs divins que nous aurons goûtés, Ou du récit plaintif de nos calamités. L’avenir! — Contre lui, moi débile et sans armes. Et ne pourrais-je, hélas! pour verser bien des larmes, Si j’avais le pouvoir, protégé du Seigneur, D’éloigner la tourmente et choisir mon bonheur, Quel pur Eldorado, quelle églogue limpide Je ferais de ma vie, à présent morne et vide! Oh voyez-vous, j’aurais dans mon coffre un peu d’or; -Pour vivre même aux champs n’en faut-il pas encor? Un enclos, nid d’ermite, à l’ombre de vieux frênes, Près d’un bois où, l’été, fleuriraient les troënes Deux ou trois amis vrais, épris de vers et d’art, Envoyés par le cœur, et non par le hasard; Une brune maîtresse, à la gorge d'albâtre, Chaste avec volupté, jeune, et tendre, et foutre, Qui, le jour, dans mon
avons, dans le livre des âges, Riche, pauvre, qu’importe! à remplir quelques pages Ou des plaisirs divins que nous aurons goûtés, Ou du récit plaintif de nos calamités. L’avenir! — Contre lui, moi débile et sans armes. Et ne pourrais-je, hélas! pour verser bien des larmes, Si j’avais le pouvoir, protégé du Seigneur, D’éloigner la tourmente et choisir mon bonheur, Quel pur Eldorado, quelle églogue limpide Je ferais de ma vie, à présent morne et vide! Oh voyez-vous, j’aurais dans mon coffre un peu d’or; -Pour vivre même aux champs n’en faut-il pas encor? Un enclos, nid d’ermite, à l’ombre de vieux frênes, Près d’un bois où, l’été, fleuriraient les troënes Deux ou trois amis vrais, épris de vers et d’art, Envoyés par le cœur, et non par le hasard; Une brune maîtresse, à la gorge d'albâtre, Chaste avec volupté, jeune, et tendre, et foutre, Qui, le jour, dans mon âme épandrait un doux miel, Et, dans ses bras, la nuit, m’emporterait au ciel. Je vivrais pour chanter, pour aimer, pour sourire C’est assez pour mes goûts, c’est assez pour ma lyre; Et quand viendrait la mort, je pourrais sans regret pire, en bénissant Dieu « Me voilà, je suis prêt. » L’ÉLOGE DES VERS. Belle, de vos lèvres en fleur, Ne raillez pas la poésie La Muse a toujours pour le cœur Des parfums et de l’ambroisie. À son autel priez tout bas Et gardez-vous bien d’en médire Elle est-ne le savez-vous pas? — Sœur d’une larme et d’un sourire. Elle rend la douce gaité Aux yeux voilés par la souffrance, Et couvre la réalité Du manteau d’or de l’espérance. C’est l’ange immortel du bonheur, C’est la grande Consolatrice; Plus d’un, martyr de la douleur, Par elle a béni son supplice. Oui, pour qui l’invoque, attristé, Il n’est pas de misère au monde Qui n’ait encor sa volupté, Et sa joie en palmes féconde. Je vous aime, et vingt fois par jour J’en pleure à vos pieds;je vous aime Mais si je perdais votre amour, Vous direz que c’est un blasphème, — Sur mon luth penché tristement, À raconter