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des Mages, autre triptyque plus petit, mais plus parfait peut-être; une Descente de croix, figurines admirables, d'une céleste expression; une Sibylle en haut bonnet, vêtue à la flamande; enfin un diptyque, portrait de Martin de Wewenhoven en adoration devant la Madone. Nous n'étudierons pas tous les tableaux de Hemling que le hasard et la guerre ont dispersés en Europe, mais surtout en Flandre et en Allemagne. À la Pinacothèque de Munich, parmi les neuf compositions de ce maître, il faut citer sa célèbre tête du Christ, « qui passe pour être l'image véridique et traditionnelle du fils de Marie. Touchée avec une finesse extraordinaire, elle a le don de s'animer sous le regard et de jeter une mystérieuse clarté qui vous force bientôt à baisser la paupière. Mme Johanna Schopenhoer prouve longuement que cette figure ressemble au portrait tracé par la lettre apocryphe du consul Lentulus ». Hemling était un savant artiste, d'un esprit cultivé. Les formes symboliques lui étaient devenues familières; original dans ses compositions, il ne déparait cependant jamais ses tableaux par un effet bizarre, tant son style, quel que fût le sujet, conservait de grandeur sereine. En s'élevant plus haut que lui par la grâce, Raphaël a-t-il atteint à la suavité de Hemling? Si on voulait le peindre en un mot, il faudrait dire qu'il fut naïvement sublime. Lucas Dammesz, ou plutôt Lucas de Leyde, naquit en cette ville vers la fin de mai 1494. Si on peut admettre les miracles de la nature, il faudrait dire qu'un des plus beaux, le miracle de l'intelligence, s'opéra dans Lucas de Leyde. Selon Van Mander, Vasari, Descamps, selon le témoignage de tous les contemporains, Cornille Engelbrechtsen, Albert Durer, Jean Schoreel, « à peine était-il né, que Lucas de Leyde prit des mains de son père le pinceau et le burin. » Son père, Hugues Jacobs, était un bon peintre sans génie, qui chercha à développer les merveilleuses aptitudes de cet enfant sublime. Sa mère, dont il a reproduit la douce et calme figure parmi les saintes femmes de ses panneaux et de ses estampes, cherchait au contraire à le
atteint à la suavité de Hemling? Si on voulait le peindre en un mot, il faudrait dire qu'il fut naïvement sublime. Lucas Dammesz, ou plutôt Lucas de Leyde, naquit en cette ville vers la fin de mai 1494. Si on peut admettre les miracles de la nature, il faudrait dire qu'un des plus beaux, le miracle de l'intelligence, s'opéra dans Lucas de Leyde. Selon Van Mander, Vasari, Descamps, selon le témoignage de tous les contemporains, Cornille Engelbrechtsen, Albert Durer, Jean Schoreel, « à peine était-il né, que Lucas de Leyde prit des mains de son père le pinceau et le burin. » Son père, Hugues Jacobs, était un bon peintre sans génie, qui chercha à développer les merveilleuses aptitudes de cet enfant sublime. Sa mère, dont il a reproduit la douce et calme figure parmi les saintes femmes de ses panneaux et de ses estampes, cherchait au contraire à le (t) Une des plus admirables compositions de Hemling est à Douai chez un fervent amateur de l'ancienne école flamande, M. le docteur Escalier. Ce morceau se compose d'un panneau central et de quatre volets doubles. Le panneau central représente la Trinité sur un trône d'or, au milieu d'un splendide palais où s'agenouillent des groupes d'anges, on peut admirer le naïf et sublime style de Hemling dans les trois divins personnages. Sur les côtés, le peintre a réuni merveilleusement toute l'histoire de la religion chrétienne par des symboles et des légendes. Le musée du Louvre possède une petite Instruction pastorale où l'on retrouve beaucoup de la délicate et ravissante manière de ce maître. (2) L'Art en Allemagne. (3) « On prétend qu'il apprit à graver chez un armurier qui faisait mordre à l'eau-forte des ornements sur des cuirasses; on ajoute qu'il l'perfectionna ensuite chez un orfèvre.» — DESCAMPS. détourner de l'étude opiniâtre où il se complaisait, disant que ces enfants si merveillamment doués, Dieu les retire toujours à leurs mères. C'était tous les soirs un combat entre elle et son fils il ne voulait pas dormir, elle ne voulait pas qu'il étudît après le soleil couché. Le combat durait souvent jusqu'à
où s'agenouillent des groupes d'anges, on peut admirer le naïf et sublime style de Hemling dans les trois divins personnages. Sur les côtés, le peintre a réuni merveilleusement toute l'histoire de la religion chrétienne par des symboles et des légendes. Le musée du Louvre possède une petite Instruction pastorale où l'on retrouve beaucoup de la délicate et ravissante manière de ce maître. (2) L'Art en Allemagne. (3) « On prétend qu'il apprit à graver chez un armurier qui faisait mordre à l'eau-forte des ornements sur des cuirasses; on ajoute qu'il l'perfectionna ensuite chez un orfèvre.» — DESCAMPS. détourner de l'étude opiniâtre où il se complaisait, disant que ces enfants si merveillamment doués, Dieu les retire toujours à leurs mères. C'était tous les soirs un combat entre elle et son fils il ne voulait pas dormir, elle ne voulait pas qu'il étudît après le soleil couché. Le combat durait souvent jusqu'à minuit elle finissait toujours par le prendre sur son sein comme un véritable enfant, elle lui arrachait doucement des mains le crayon ou la pointe, elle le berçait en priant Dieu adorable tableau que Lucas de Leyde n'aurait pas dû oublier dans son oeuvre. Que j'aime à passer une heure devant ce tableau idéal, digne de la Bible ou de l'Odyssée, dans ce doux et suave intérieur où l'on voit poindre le génie entre un bon vieux peintre hollandais amoureux de son art bien plus que de sa renommée, comme cela se voyait alors, entre une mère heureuse et craintive, qui sourit et pâlit tour à tour, dont l'orgueil s'affaisse sous les tristes pressentiments! Pour achever cet intérieur, répandez-y quelques enfants qui jouent en silence, un pâle rayon de soleil ou le reflet d'une lampe de fer, des panneaux ébauchés, des estampes et des livres, enfin tout ce qui formait la vie des artistes hollandais des XVe et XVIe siècles. On peut dire que Lucas de Leyde passa du berceau à la jeunesse sans traverser l'enfance; il n'eut de camarades d'école que ceux qui l'écoutaient prêcher l'amour de l'art et de la gloire, ou qui le suivaient à travers les
devant ce tableau idéal, digne de la Bible ou de l'Odyssée, dans ce doux et suave intérieur où l'on voit poindre le génie entre un bon vieux peintre hollandais amoureux de son art bien plus que de sa renommée, comme cela se voyait alors, entre une mère heureuse et craintive, qui sourit et pâlit tour à tour, dont l'orgueil s'affaisse sous les tristes pressentiments! Pour achever cet intérieur, répandez-y quelques enfants qui jouent en silence, un pâle rayon de soleil ou le reflet d'une lampe de fer, des panneaux ébauchés, des estampes et des livres, enfin tout ce qui formait la vie des artistes hollandais des XVe et XVIe siècles. On peut dire que Lucas de Leyde passa du berceau à la jeunesse sans traverser l'enfance; il n'eut de camarades d'école que ceux qui l'écoutaient prêcher l'amour de l'art et de la gloire, ou qui le suivaient à travers les rues et les prairies pour le voir étudier d'après nature. Ce qu'il y a de plus étrange, c'est que tous les genres lui étaient familiers; à dix ans, il était arrivé à la conquête de l'art dans son universalité. Il peignait sur verre, en détrempe et à l'huile; il saisissait aussi bien le caractère et la précision d'une figure que les lignes aériennes d'un paysage. Il n'avait pas douze ans quand tous les peintres de Leyde vinrent presque solennellement le saluer, sur la nouvelle qu'il avait peint avec le génie de l'invention et de la couleur, sinon du style, l'Histoire de saint Hubert (1). À douze ans, Lucas de Leyde n'était pas seulement un artiste distingué, c'était un grand artiste qui comprenait la mission du génie. Il traduisait sur le cuivre avec passion les plus belles pages de l'Écriture. À quatorze ans, il grava un Mahomet ivre égorgeant un religieux (2); peu après, il grava en rond neuf des plus beaux sujets de la Passion, qu'il composa avec une grande intelligence. On admira beaucoup sa Tentation de saint Antoine, qui est du même temps: le démon apparait au saint sous la figure d'une belle femme. Il révéla son goût pour
aussi bien le caractère et la précision d'une figure que les lignes aériennes d'un paysage. Il n'avait pas douze ans quand tous les peintres de Leyde vinrent presque solennellement le saluer, sur la nouvelle qu'il avait peint avec le génie de l'invention et de la couleur, sinon du style, l'Histoire de saint Hubert (1). À douze ans, Lucas de Leyde n'était pas seulement un artiste distingué, c'était un grand artiste qui comprenait la mission du génie. Il traduisait sur le cuivre avec passion les plus belles pages de l'Écriture. À quatorze ans, il grava un Mahomet ivre égorgeant un religieux (2); peu après, il grava en rond neuf des plus beaux sujets de la Passion, qu'il composa avec une grande intelligence. On admira beaucoup sa Tentation de saint Antoine, qui est du même temps: le démon apparait au saint sous la figure d'une belle femme. Il révéla son goût pour les ajustements et les coiffures dans une Conversion de saint Paul, son génie à rendre l'expression dans un Ecce Homo où l'on distingue une multitude de figures les attitudes en sont d'une variété infinie, les ajustements ont beaucoup de style, les draperies sont admirablement jetées. Il faut citer encore un Adam et Ève chassés du paradis, mais surtout un paysan et une paysanne dans une prairie auprès de trois vaches le réalisme hollandais, qui éclata un siècle après dans toute sa puissance, commence déjà à poindre dans cette belle gravure. Lucas de Leyde luttait noblement, par le burin, avec un autre grand artiste qui devint son ami, Albert Dürer. Selon Vasari, « Lucas de Leyde a surpassé Albert Dürer dans la composition il avait plus que lui approfondi les règles de l'art. À peine la peinture pourrait-elle, par ses tons de couleur, faire plus valoir la perspective aérienne; les peintres y ont puisé les plus sûrs principes. » Il faut dire à la louange de ces deux grands maîtres qu'ils s'aimèrent sans jalousie, l'un fier de régner en Allemagne, l'autre ne voulant être que le premier artiste de la Hollande. Albert Dürer alla voir et embrasser Lucas à Leyde. (t)
Adam et Ève chassés du paradis, mais surtout un paysan et une paysanne dans une prairie auprès de trois vaches le réalisme hollandais, qui éclata un siècle après dans toute sa puissance, commence déjà à poindre dans cette belle gravure. Lucas de Leyde luttait noblement, par le burin, avec un autre grand artiste qui devint son ami, Albert Dürer. Selon Vasari, « Lucas de Leyde a surpassé Albert Dürer dans la composition il avait plus que lui approfondi les règles de l'art. À peine la peinture pourrait-elle, par ses tons de couleur, faire plus valoir la perspective aérienne; les peintres y ont puisé les plus sûrs principes. » Il faut dire à la louange de ces deux grands maîtres qu'ils s'aimèrent sans jalousie, l'un fier de régner en Allemagne, l'autre ne voulant être que le premier artiste de la Hollande. Albert Dürer alla voir et embrasser Lucas à Leyde. (t) Il avait peint ce tableau pour un bourgeois de la ville, maître Lochorst, « qui lui donna autant de pièces d'or qu'il avait d'années. » Ceci prouve que les plus généreux ne payaient pas à très haut prix les œuvres d'art au XVIe siècle. (2) Cette estampe est datée de 1508. C'étaient plus que des amis, c'étaient des frères. Ils se peignirent sur le même panneau, pour transmettre aux siècles à venir le louer génie et leur amitié. Lucas de Leyde eut une autre amitié sérieuse, Jean de Mabuse, le grand et aventureux artiste. Dans son travail sur Albert Dürer, M. Jules Janin a le premier reproduit quelques pages des curieux mémoires du peintre de Nuremberg. Voici le passage où il est parlé de Lucas de Leyde « Moi, le pauvre Albert Dürer, je suis parti de Nuremberg à mes frais et dépens, pour me rendre dans les Pays-Bas avec ma femme. Nous avons passé la nuit dans un village de Bavière, où nous avons dépensé trois pièces (drey batzen), moins six deniers. De là nous allâmes à Anvers, où nous descendîmes à l'auberge de Job Plankfeld; et, le soir même de notre arrivée, le digne Maître Bernhardt Stecher nous
1508. C'étaient plus que des amis, c'étaient des frères. Ils se peignirent sur le même panneau, pour transmettre aux siècles à venir le louer génie et leur amitié. Lucas de Leyde eut une autre amitié sérieuse, Jean de Mabuse, le grand et aventureux artiste. Dans son travail sur Albert Dürer, M. Jules Janin a le premier reproduit quelques pages des curieux mémoires du peintre de Nuremberg. Voici le passage où il est parlé de Lucas de Leyde « Moi, le pauvre Albert Dürer, je suis parti de Nuremberg à mes frais et dépens, pour me rendre dans les Pays-Bas avec ma femme. Nous avons passé la nuit dans un village de Bavière, où nous avons dépensé trois pièces (drey batzen), moins six deniers. De là nous allâmes à Anvers, où nous descendîmes à l'auberge de Job Plankfeld; et, le soir même de notre arrivée, le digne Maître Bernhardt Stecher nous invita à souper. Le souper était, ma foi, très bon. Ma femme n'y vint pas. Je comptai au voiturier trois florins d'or. Maître Lucas, le graveur sur cuivre, m'a invité; c'est un petit homme, né à Leyde, en Hollande il était à Anvers. J'ai mangé avec maître Bernhardt Stecher. J'ai donné 1 st. et demi au messager; j'ai reçu 4 fl. 10 orth. pour de l'art. J'ai fait le portrait au crayon de maître Lucas de Leyde. » D'abord, on le voit, Albert ne fut pas très enthousiaste devant Lucas; mais peu à peu il reconnaît que le maître de Leyde était son frère par le génie. Reproduisons encore quelques lignes des mémoires d'Albert Dürer touchant les peintres primitifs des Pays-Bas « J'ai changé 1 fl. p. d. J'ai donné au maître Art, peintre sur verre, une vie de Notre-Dame, et au maître Jehan, sculpteur français, une impression entière. Il a donné à ma femme six flacons avec de l'eau de rose, qui sont précieusement faits. Item. J'ai donné 7 stubers pour un plumeau de stuibig. J'ai échangé 1 fl. pour nourriture. J'ai donné 7 st. pour une poche découpée. Cornélius le secrétaire m'a donné la prison de Babylone; je
donné 1 st. et demi au messager; j'ai reçu 4 fl. 10 orth. pour de l'art. J'ai fait le portrait au crayon de maître Lucas de Leyde. » D'abord, on le voit, Albert ne fut pas très enthousiaste devant Lucas; mais peu à peu il reconnaît que le maître de Leyde était son frère par le génie. Reproduisons encore quelques lignes des mémoires d'Albert Dürer touchant les peintres primitifs des Pays-Bas « J'ai changé 1 fl. p. d. J'ai donné au maître Art, peintre sur verre, une vie de Notre-Dame, et au maître Jehan, sculpteur français, une impression entière. Il a donné à ma femme six flacons avec de l'eau de rose, qui sont précieusement faits. Item. J'ai donné 7 stubers pour un plumeau de stuibig. J'ai échangé 1 fl. pour nourriture. J'ai donné 7 st. pour une poche découpée. Cornélius le secrétaire m'a donné la prison de Babylone; je lui ai donné en échange mes trois grands livres. Item. J'ai fait cadeau d'un florin d'objets d'art au moine Petrus Putz. Item. J'ai donné à Hœnigen, peintre sur verre, deux grands livres. J'ai donné 4 stubers pour un calacut rayé. Item. J'ai changé 1 fl. de Ph. Itena. J'ai donné 8 fl. d'objets d'art pour une impression entière des gravures Lucas. J'ai vu beaucoup de bonnes choses de Jan van Eyck. J'ai demandé à la dame le petit livre du maître Jacob, (Jacob Cornelisz), mais elle m'a répondu qu'elle l'avait promis à son peintre, Bernhardt Van Orley. J'y ai vu encore d'autres choses rares et une précieuse bibliothèque. Maître Hans Popenreuter m'a invité à être son hôte. J'ai invité deux fois maître Conrad à dîner, et une fois sa femme. Dépensé 27 st. et 2 stubers pour voiture. J'ai aussi fait le portrait de Stephan Kemmerling et de maître Conrad Schnitzer. Samedi, je suis retourné de Malines à Anvers. Itena. Mon coffre est parti le samedi, après Corpus Christi. J'ai changé 1 fl. pour dépense, donné 5 stubers au messager. J'ai mangé deux fois chez les augustins. Item. J'ai fait le portrait, avec le charbon, de maître Jacob, et j'y
8 fl. d'objets d'art pour une impression entière des gravures Lucas. J'ai vu beaucoup de bonnes choses de Jan van Eyck. J'ai demandé à la dame le petit livre du maître Jacob, (Jacob Cornelisz), mais elle m'a répondu qu'elle l'avait promis à son peintre, Bernhardt Van Orley. J'y ai vu encore d'autres choses rares et une précieuse bibliothèque. Maître Hans Popenreuter m'a invité à être son hôte. J'ai invité deux fois maître Conrad à dîner, et une fois sa femme. Dépensé 27 st. et 2 stubers pour voiture. J'ai aussi fait le portrait de Stephan Kemmerling et de maître Conrad Schnitzer. Samedi, je suis retourné de Malines à Anvers. Itena. Mon coffre est parti le samedi, après Corpus Christi. J'ai changé 1 fl. pour dépense, donné 5 stubers au messager. J'ai mangé deux fois chez les augustins. Item. J'ai fait le portrait, avec le charbon, de maître Jacob, et j'y ai fait mettre un petit cadre qui coûte 6 stubers, dont je lui ai fait cadeau. J'ai fait le portrait de Bernhardt Stecher et de sa femme, et je lui ai donné une impression entière. J'ai, une autre fois, fait le portrait de sa femme, et j'ai donné 6 stubers pour un cadre. Le dimanche après la Saint-Barthélemy, j'ai été conduit par MM. Antorff et Romains à Malines. Le maître Ronsard et un peintre dont j'ai oublié le nom m'ont invité à souper. Ce maître Ronsard est le fameux sculpteur qui est au service de madame Marguerite, fille de Maximilien. En sortant de Malines, nous traversâmes une petite ville dont le nom m'échappe, et nous arrivâmes le lundi à Bruxelles, vers midi. J'ai vu à Bruxelles, chez le conseiller, quatre belles peintures du grand maître Rudiger. J'ai vu aussi les deux cadeaux apportés du Mexique au roi. C'est un soleil d'or large d'une toise d'une part, et de l'autre une lune d'argent, égale en grosseur au soleil, et, par-dessus le marché, toutes sortes de vaisselles, de harnais, d'ameublements étrangers, de plats d'or et de vermeil si splendides, qu'on en trouverait difficilement de semblables. Tout cela est si précieux, qu'on l'estime
pour un cadre. Le dimanche après la Saint-Barthélemy, j'ai été conduit par MM. Antorff et Romains à Malines. Le maître Ronsard et un peintre dont j'ai oublié le nom m'ont invité à souper. Ce maître Ronsard est le fameux sculpteur qui est au service de madame Marguerite, fille de Maximilien. En sortant de Malines, nous traversâmes une petite ville dont le nom m'échappe, et nous arrivâmes le lundi à Bruxelles, vers midi. J'ai vu à Bruxelles, chez le conseiller, quatre belles peintures du grand maître Rudiger. J'ai vu aussi les deux cadeaux apportés du Mexique au roi. C'est un soleil d'or large d'une toise d'une part, et de l'autre une lune d'argent, égale en grosseur au soleil, et, par-dessus le marché, toutes sortes de vaisselles, de harnais, d'ameublements étrangers, de plats d'or et de vermeil si splendides, qu'on en trouverait difficilement de semblables. Tout cela est si précieux, qu'on l'estime 100,000 livres d'or. Je n'ai jamais rien vu de ma vie qui m'ait tant réjoui que cela, car j'ai admiré ces choses d'or si finement ouvragées, et je me suis étonné de l'habileté et du génie subtil des hommes des pays éloignés. Madame Marguerite m'a fait dire que j'avais en elle une protectrice auprès du roi Charles; elle s'est montrée toute dévouée à moi; je lui ai envoyé une belle épreuve de ma gravure de la Passion. Quand je suis allé à la chapelle de la maison de Nassau, j'ai vu l'admirable portrait qu'a fait le grand maître Hugo. Le maître Bernhardt, le peintre, m'a invité à dîner. Le repas était si magnifique, que je ne pense pas que Bernhardt en ait été quitte pour dix pièces d'or. A ce repas assistaient plusieurs notables que Bernhardt avait invités pour me tenir compagnie entre autres le trésorier de madame Marguerite, dont j'ai fait le portrait; le chambellan du roi, appelé Meteni; le trésorier de la ville, M. de Palsadis, auquel j'ai envoyé une épreuve de la Passion gravée sur cuivre, et qui, en échange, m'a fait remettre une escabelle noire du goût espagnol qui vaut bien trois pièces d'or. J'ai envoyé
elle une protectrice auprès du roi Charles; elle s'est montrée toute dévouée à moi; je lui ai envoyé une belle épreuve de ma gravure de la Passion. Quand je suis allé à la chapelle de la maison de Nassau, j'ai vu l'admirable portrait qu'a fait le grand maître Hugo. Le maître Bernhardt, le peintre, m'a invité à dîner. Le repas était si magnifique, que je ne pense pas que Bernhardt en ait été quitte pour dix pièces d'or. A ce repas assistaient plusieurs notables que Bernhardt avait invités pour me tenir compagnie entre autres le trésorier de madame Marguerite, dont j'ai fait le portrait; le chambellan du roi, appelé Meteni; le trésorier de la ville, M. de Palsadis, auquel j'ai envoyé une épreuve de la Passion gravée sur cuivre, et qui, en échange, m'a fait remettre une escabelle noire du goût espagnol qui vaut bien trois pièces d'or. J'ai envoyé aussi une épreuve de la Passion à Érasme de Rotterdam, secrétaire de Bonisius. Ensuite j'ai fait le portrait au charbon de maître Bernhardt, peintre de madame Marguerite, et je lui ai fait encore une fois celui d'Érasme de Rotterdam. Mais six personnes dont j'ai fini les portraits à Bruxelles ne m'ont rien donné. Je suis allé ensuite à Aix-la-Chapelle; j'y ai vu le couronnement de l'empereur Charles-Quint. Le vendredi, je sortis d'Aix pour aller à Louvain; le samedi, j'étais à Cologne, où j'achetai pour cinq deniers d'argent un traité du docteur Luther, et je donnai un denier pour le livre intitulé la Condamnation du saint homme Luther. À Bruxelles, Aix et Cologne, j'avais ma libre entrée chez les seigneurs envoyés de Nuremberg, Léonard Grolard, Hans Ebner et Nicolas Haller. À Cologne, je vis, le dimanche, les fêtes et les réjouissances, et j'assistai au banquet qui fut donné en l'honneur du couronnement. (Dans la suite Albert Dürer fit une gravure de cet événement.) Le lundi, je reçus des mains de l'empereur le diplôme de peintre de la cour. Le samedi après Pâques, nous partîmes pour Bruges avec Hans Lixben d'Ulm et San-Pillos, fameux peintre né dans cette ville. Je vis dans
m'ont rien donné. Je suis allé ensuite à Aix-la-Chapelle; j'y ai vu le couronnement de l'empereur Charles-Quint. Le vendredi, je sortis d'Aix pour aller à Louvain; le samedi, j'étais à Cologne, où j'achetai pour cinq deniers d'argent un traité du docteur Luther, et je donnai un denier pour le livre intitulé la Condamnation du saint homme Luther. À Bruxelles, Aix et Cologne, j'avais ma libre entrée chez les seigneurs envoyés de Nuremberg, Léonard Grolard, Hans Ebner et Nicolas Haller. À Cologne, je vis, le dimanche, les fêtes et les réjouissances, et j'assistai au banquet qui fut donné en l'honneur du couronnement. (Dans la suite Albert Dürer fit une gravure de cet événement.) Le lundi, je reçus des mains de l'empereur le diplôme de peintre de la cour. Le samedi après Pâques, nous partîmes pour Bruges avec Hans Lixben d'Ulm et San-Pillos, fameux peintre né dans cette ville. Je vis dans la maison de l'empereur la chapelle peinte par Rudiger et les tableaux d'un ancien maître, vraisemblablement Hemling. Chez Jacob, je vis encore des tableaux de haut prix de Rudiger, de Hugo et d'autres grands maîtres; je vis la statue de la Vierge en albâtre que Michel-Ange a faite, ainsi que les tableaux de Jean (Van Eyck) et d'autres peintres. On me donna encore un superbe banquet les conseillers de la ville, Jacob et Pierre Mostans, me lirent passer douze pintes de vin, et la compagnie, qui se composait de soixante personnes, m'accompagna chez moi après le repas. De là j'allai à Gand le doyen des peintres et les notables me reçurent avec enthousiasme et me firent souper avec eux. Le mercredi, de bonne heure, il me conduisit tous à la haute tour de Saint-Jean. J'y vis le fameux tableau de Jean Van Eyck, si beau, si merveilleusement beau, que cela n'a pas de prix; surtout la vierge Marie et le Père Éternel sont d'une expression admirable. Lucas de Leyde, déjà marié, mais jeune, mais déjà glorieux et déjà riche par ses œuvres. Il épousa une demoiselle de la maison de Boschysen, qui lui donna une fille. La mère et la