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un bouledog, un anneau à la cravate, une épingle ornée de douze faux diamants à la chemise, une canne dans la main, avec un pommeau mirifique représentant Abd-el-Kader, un chapeau neuf luisant comme un soleil. Ah ! morbleu. Ah ! sarpejeu, ah ! saperlotte ! Qu'il est beau ! qu'il est beau Le postillon de Longjumeau ! Non. je veux dire : Nicolas Beaufils. Aussi voyez comme tout le village l'admire, le dévore des yeux ; l'enthousiasme est à son comble. Beaufils n'aurait qu'un mot à dire et on le porterait en triomphe sur un trône de feuillage. Les naïfs villageois s'extasieraient moins peut-être s'ils savaient son histoire. Beaufils avait vingt ans ; il venait d'être appelé à l'urne de la conscription et le sort lui avait été favorable. Ambitieux, l'agriculture et ses pénibles labeurs lui plaisaient médiocrement. Sa figure, appréciée au village, lui avait procuré quelques succès. Mais il souhaitait mieux, bien mieux ! Habiter une grande ville, conquérir l'attention d'une dame étoffée, cossue, tel était son rêve ! Un beau matin il partit et il s'abattit sur Lyon. Il débuta dans un magasin de la rue Centrale. Dès le cinquième jour au soir, il lit en termes pompeux autant que burlesques un aveu fort indiscret à sa patronne. Celle-ci ne se lâcha point ; mais, chose plus cruelle, elle rit au nez de Beaufils d'un rire que rien ne pouvait calmer; à l'heure où nous écrivons elle rit encore. Le jeune campagnard vit que, dans ce magasin, il perdrait son temps et ses soupirs; craignant d'ailleurs d'être éconduit au premier jour, il se retira de son propre mouvement. Il trouva moyen de se placer chez une actrice à la mode. Là, il vit de beaux meubles, des étoffes luxueuses, mais peu d'argent. Ladite dame recevait de beaucoup de mains, dépensait rapidement et ne donnait rien à personne. D'ailleurs, si ses efforts tendaient à se faire l'idole de plusieurs, pour sa part elle était très avare d'adorations, et cela convenait fort peu à notre héros. Il s'empressa de se caser ailleurs. Après avoir changé dix fois de place en
autant que burlesques un aveu fort indiscret à sa patronne. Celle-ci ne se lâcha point ; mais, chose plus cruelle, elle rit au nez de Beaufils d'un rire que rien ne pouvait calmer; à l'heure où nous écrivons elle rit encore. Le jeune campagnard vit que, dans ce magasin, il perdrait son temps et ses soupirs; craignant d'ailleurs d'être éconduit au premier jour, il se retira de son propre mouvement. Il trouva moyen de se placer chez une actrice à la mode. Là, il vit de beaux meubles, des étoffes luxueuses, mais peu d'argent. Ladite dame recevait de beaucoup de mains, dépensait rapidement et ne donnait rien à personne. D'ailleurs, si ses efforts tendaient à se faire l'idole de plusieurs, pour sa part elle était très avare d'adorations, et cela convenait fort peu à notre héros. Il s'empressa de se caser ailleurs. Après avoir changé dix fois de place en deux ans, il rencontra enfin son idéal. Cet idéal, Madame Grospoupard, paraît avoir de 52 à 45 ans. Son œil est vif encore, mais quel embonpoint elle possède ! Ses joues sont ornées de plus de rubis que vous n'en trouveriez chez le plus riche bijoutier de Lyon. Elle n'a pas d'enfants. Son mari, homme d'un tempérament délicat, va de temps à autre passer un mois à la campagne pour respirer un air pur et ranger ses affaires. Madame aime la ville et l'accompagne rarement. Madame Grospoupard appartient à l'intéressante classe des femmes qui, regorgeant de bien-être et de santé, se posent en infortunées victimes et, chose qui ne surprendra personne, elle trouve des gens pour la croire sur parole. Il est bien quelques infâmes mécréants osant prétendre que le chagrin réel ne se contente pas de ronger l'âme, mais qu'il creuse aussi les joues. Un soupir de Madame Grospoupard emporte au loin leurs paroles. L'honorable dame a bien trouvé jusqu'ici quelques consolateurs ; mais ils se sont contentés, les idiots, de lui offrir des consolations morales. Nicolas Beaufils lui en octroyait-il d'autres ? C'est ce que je ne dirai pas. Le fait est qu'il devint en peu de temps
pas d'enfants. Son mari, homme d'un tempérament délicat, va de temps à autre passer un mois à la campagne pour respirer un air pur et ranger ses affaires. Madame aime la ville et l'accompagne rarement. Madame Grospoupard appartient à l'intéressante classe des femmes qui, regorgeant de bien-être et de santé, se posent en infortunées victimes et, chose qui ne surprendra personne, elle trouve des gens pour la croire sur parole. Il est bien quelques infâmes mécréants osant prétendre que le chagrin réel ne se contente pas de ronger l'âme, mais qu'il creuse aussi les joues. Un soupir de Madame Grospoupard emporte au loin leurs paroles. L'honorable dame a bien trouvé jusqu'ici quelques consolateurs ; mais ils se sont contentés, les idiots, de lui offrir des consolations morales. Nicolas Beaufils lui en octroyait-il d'autres ? C'est ce que je ne dirai pas. Le fait est qu'il devint en peu de temps l'homme indispensable de la maison. Il fallut voir dès lors le ton prétentieux, pédant, solennel, emphatique, rodomont, outrecuidant que prit le beau Nicolas vis-à-vis des domestiques, des fournisseurs, et même parfois des visiteurs. Que refuser à l'homme indispensable ? Rien, ni la clef de la cave, ni celle du coffre-fort. Nicolas sut user de l'une et de l'autre. Quelques mois s'écoulèrent ainsi ; l'automne arriva. M. Grospoupard, pour la quatrième fois de l'année, pria sa femme de venir à la campagne ; c'était l'époque des vendanges ; Beaufils désirait aller passer huit jours dans sa ville qu'il n'avait pas vue depuis trois ans. Madame Grospoupard accorda à Nicolas le congé désiré et alla aux champs avec M. son époux. Nicolas, depuis une année, avait écrit quatre ou cinq pompeuses lettres, concernant sa position, à ses parents qui les avaient montrées à tout le village. Il n'avait omis qu'une chose, c'est de parler des moyens auxquels il devait cette position. Grâce à l'impression produite soit par ces lettres, copiées et retouchées par l'écrivain du coin, soit par son beau costume et son air conquérant. Beaufils dut le triomphe dont nous avons parlé au début de ce récit. Ah ! vraiment, pendant
Nicolas sut user de l'une et de l'autre. Quelques mois s'écoulèrent ainsi ; l'automne arriva. M. Grospoupard, pour la quatrième fois de l'année, pria sa femme de venir à la campagne ; c'était l'époque des vendanges ; Beaufils désirait aller passer huit jours dans sa ville qu'il n'avait pas vue depuis trois ans. Madame Grospoupard accorda à Nicolas le congé désiré et alla aux champs avec M. son époux. Nicolas, depuis une année, avait écrit quatre ou cinq pompeuses lettres, concernant sa position, à ses parents qui les avaient montrées à tout le village. Il n'avait omis qu'une chose, c'est de parler des moyens auxquels il devait cette position. Grâce à l'impression produite soit par ces lettres, copiées et retouchées par l'écrivain du coin, soit par son beau costume et son air conquérant. Beaufils dut le triomphe dont nous avons parlé au début de ce récit. Ah ! vraiment, pendant son séjour dans son humble patrie, il fut beau à voir, plus beau à entendre! Il traita plus cavalièrement que jamais les jeunes villageoises. Ce n'est pas tout : il offrit à droite et à gauche sa puissante protection. Il pouvait, disait-il, procurer à qui lui plairait des places superbes qui enrichiraient en peu d'années. Il se fit passer pour un des plus importants personnages de Lyon. Il saupoudrait tous ses discours de quelques mots contre les préjugés, les superstitions, la prétention, les hobereaux, les vampires qui sucent le sang du peuple, qui s'abreuvent de sa sueur, belles choses qu'il avait apprises, moitié dans quelques tomes dépouillés d'un éditeur, moitié chez le marchand de vin. Il ne retourna pas à Lyon sans avoir promis le mariage à six des plus belles filles du village. Je n'en épouserai aucune, pensait-il; mais cela me donnera toute sorte de privilèges quand je reviendrai. Pendant trois mois, il écrivit plusieurs fois à sa famille et chaque lettre de lui commentée, passée de mains en main, était un événement. Après quoi les semaines et les mois s'écoulèrent sans qu'il donnât de ses nouvelles. Les suppositions allaient leur train. Il est devenu trop riche et il
qui enrichiraient en peu d'années. Il se fit passer pour un des plus importants personnages de Lyon. Il saupoudrait tous ses discours de quelques mots contre les préjugés, les superstitions, la prétention, les hobereaux, les vampires qui sucent le sang du peuple, qui s'abreuvent de sa sueur, belles choses qu'il avait apprises, moitié dans quelques tomes dépouillés d'un éditeur, moitié chez le marchand de vin. Il ne retourna pas à Lyon sans avoir promis le mariage à six des plus belles filles du village. Je n'en épouserai aucune, pensait-il; mais cela me donnera toute sorte de privilèges quand je reviendrai. Pendant trois mois, il écrivit plusieurs fois à sa famille et chaque lettre de lui commentée, passée de mains en main, était un événement. Après quoi les semaines et les mois s'écoulèrent sans qu'il donnât de ses nouvelles. Les suppositions allaient leur train. Il est devenu trop riche et il nous méprise, disaient les uns. Il est parti pour l'Amérique, assuraient les autres. Une personne de sa famille était sur le point de se rendre à Lyon, pour s'informer de son sort, quand un soir on le vit revenir hâve, défait, méconnaissable, le visage couturé, une jambe estropiée. Hélas! qu'était-il arrivé? Il était advenu qu'un long succès engendrait une trompeuse sécurité. On croyait M. Grospoupard sourd et aveugle. Un compatriote de Beaufils, domicilié à Lyon et confident jaloux de ses abus de confiance, fit au patron de notre héros plus d'une révélation et lui fournit les moyens d'en vérifier l'exactitude. M. Grospoupard, aussi violent quand il était complètement poussé à bout qu'il était doux d'habitude, administra au beau Nicolas, un gros gourdin aidant, une correction des mieux soignées. Une épaule endommagée, une jambe luxée, six dents brisées, une paroi du nez emportée, tel fut le résultat de cette volée de bois vert. M. Grospoupard, témoin forcé de l'opération, éprouva à cette vue un saisissement tel, qu'une attaque d'apoplexie foudroyante le coucha sur le sol. Quand Beaufils, il se fit transporter dans une chambre louée, et au bout de quelques semaines, les frais de médecin, de pharmacien, de garde, avaient absorbé
arrivé? Il était advenu qu'un long succès engendrait une trompeuse sécurité. On croyait M. Grospoupard sourd et aveugle. Un compatriote de Beaufils, domicilié à Lyon et confident jaloux de ses abus de confiance, fit au patron de notre héros plus d'une révélation et lui fournit les moyens d'en vérifier l'exactitude. M. Grospoupard, aussi violent quand il était complètement poussé à bout qu'il était doux d'habitude, administra au beau Nicolas, un gros gourdin aidant, une correction des mieux soignées. Une épaule endommagée, une jambe luxée, six dents brisées, une paroi du nez emportée, tel fut le résultat de cette volée de bois vert. M. Grospoupard, témoin forcé de l'opération, éprouva à cette vue un saisissement tel, qu'une attaque d'apoplexie foudroyante le coucha sur le sol. Quand Beaufils, il se fit transporter dans une chambre louée, et au bout de quelques semaines, les frais de médecin, de pharmacien, de garde, avaient absorbé un tiers de ses économies. Incapable désormais d'aucun travail sérieux, il revint au village, comptant prendre pour femme la plus riche de ses six promises. Mais, ni elle, ni les autres ne voulurent de lui. "Quantum mutatus ab illo!" se seraient-elles écriées si elles avaient lu Virgile. Le vilain mami, se contentèrent-elles de dire. Rebuté, repoussé, honni, découragé, Nicolas ne trouva rien de mieux à faire que d'habiter avec sa famille. Mais au village on estime peu ceux qui ne travaillent pas. On ne tarda pas à faire sentir à l'ex-lovelace qu'il était à charge et il dut financer fréquemment pour fermer la bouche à son entourage. Quand ce moyen lui manquera, que deviendra-t-il? Hélas! il se dira, –il se dit déjà qu'il eût mieux valu pour lui ne jamais quitter ses pénates. G. de CHAUMONT. HISTOIRE DE LA POÉSIE. LIVRE II. Chapitre IV. La poésie espagnole. Cette poésie lyrique cultivée exerça une action incontestable sur les chants populaires. Ceux-ci, à ne considérer que les romances historiques, finissaient avec la chute de Grenade. Lors donc que les Espagnols et les Maures purent vivre ensemble paisiblement dans la belle Andalousie, il y eut une réaction de la poésie orientale sur celle
se contentèrent-elles de dire. Rebuté, repoussé, honni, découragé, Nicolas ne trouva rien de mieux à faire que d'habiter avec sa famille. Mais au village on estime peu ceux qui ne travaillent pas. On ne tarda pas à faire sentir à l'ex-lovelace qu'il était à charge et il dut financer fréquemment pour fermer la bouche à son entourage. Quand ce moyen lui manquera, que deviendra-t-il? Hélas! il se dira, –il se dit déjà qu'il eût mieux valu pour lui ne jamais quitter ses pénates. G. de CHAUMONT. HISTOIRE DE LA POÉSIE. LIVRE II. Chapitre IV. La poésie espagnole. Cette poésie lyrique cultivée exerça une action incontestable sur les chants populaires. Ceux-ci, à ne considérer que les romances historiques, finissaient avec la chute de Grenade. Lors donc que les Espagnols et les Maures purent vivre ensemble paisiblement dans la belle Andalousie, il y eut une réaction de la poésie orientale sur celle de leurs vainqueurs. C'est à ce moment qu'on créa le romancero mauresque; mais, suivant nous, ce fut une décadence pour la poésie. Au lieu de ses premiers chants qui étaient simples, fiers, nobles, elle fit entendre des acteurs passionnés, elle se remplit de descriptions, de quadrilles et de tournois, elle reproduisit en style alambiqué les extases et les plaintes des amoureux. Le moindre inconvénient de cette poésie fut de peindre des Maures imaginaires, qui ressemblent plutôt au berger de l'Asile qu'au farouche soldat d'Abd-er-rahman. La poésie provençale et la poésie italienne n'avaient fait encore qu'effleurer celle de l'Espagne: le romancero mauresque fut, dans la péninsule, le premier exemple de cette littérature conventionnelle qui procède d'une mode dont un pays s'engoue à une époque donnée et qui, n'étant pas soutenue par des pensées profondes, peut un instant séduire l'imagination par son brillant, mais descend bientôt du rang qu'on prétendait lui attribuer. Ce faux brillant littéraire se retrouve également dans l'assimilation des formes italiennes. L'Espagne était trop catholique pour adopter en entier le christianisme païen des Toscans; mais comme sa langue n'était pas encore fixée, elle ne pouvait se refuser à subir l'influence de l'Italie qui reproduisait alors avec bonheur le style
reproduisit en style alambiqué les extases et les plaintes des amoureux. Le moindre inconvénient de cette poésie fut de peindre des Maures imaginaires, qui ressemblent plutôt au berger de l'Asile qu'au farouche soldat d'Abd-er-rahman. La poésie provençale et la poésie italienne n'avaient fait encore qu'effleurer celle de l'Espagne: le romancero mauresque fut, dans la péninsule, le premier exemple de cette littérature conventionnelle qui procède d'une mode dont un pays s'engoue à une époque donnée et qui, n'étant pas soutenue par des pensées profondes, peut un instant séduire l'imagination par son brillant, mais descend bientôt du rang qu'on prétendait lui attribuer. Ce faux brillant littéraire se retrouve également dans l'assimilation des formes italiennes. L'Espagne était trop catholique pour adopter en entier le christianisme païen des Toscans; mais comme sa langue n'était pas encore fixée, elle ne pouvait se refuser à subir l'influence de l'Italie qui reproduisait alors avec bonheur le style harmonieux des écrivains de l'antiquité. Le résultat de cette imitation fit éclore surtout des pastorales, parmi lesquelles il faut citer la Diane de Georges de Montémayor, mort en 1561. Ce roman bucolique, divisé en sept livres, mêle au christianisme la mythologie grecque, ce qui lui valut une grande popularité parmi les lettrés, sans le faire descendre au cœur de la nation. Au fond, la Diane de Montémayor n'était qu'une imitation de l'Amétis de Boccace et de l'Arcadie de Sannazar. Garcilaso de la Vega s'appliqua davantage à reproduire Virgile, et comme ce dernier était déjà moins vrai que Théocrite, le véritable sentiment pastoral s'affaiblit encore chez l'écrivain espagnol. Il était né à Tolède en 505, d'une famille illustre, et dès sa jeunesse, s'enrôla dans les armées de Charles-Quint, où il se rendit célèbre par son grand courage. Il se distingua surtout au siège de Tunis, et il y fut blessé. Revenu à Naples, il s'y intéressa aux amours d'un de ses neveux qui aspirait à une union supérieure à son rang. Il encouragea ainsi la disgrâce de l'Empereur, et fut exilé dans une île du Danube. Mais rentré bientôt en faveur, il obtint le commandement d'un corps d'infanterie, à la tête
les lettrés, sans le faire descendre au cœur de la nation. Au fond, la Diane de Montémayor n'était qu'une imitation de l'Amétis de Boccace et de l'Arcadie de Sannazar. Garcilaso de la Vega s'appliqua davantage à reproduire Virgile, et comme ce dernier était déjà moins vrai que Théocrite, le véritable sentiment pastoral s'affaiblit encore chez l'écrivain espagnol. Il était né à Tolède en 505, d'une famille illustre, et dès sa jeunesse, s'enrôla dans les armées de Charles-Quint, où il se rendit célèbre par son grand courage. Il se distingua surtout au siège de Tunis, et il y fut blessé. Revenu à Naples, il s'y intéressa aux amours d'un de ses neveux qui aspirait à une union supérieure à son rang. Il encouragea ainsi la disgrâce de l'Empereur, et fut exilé dans une île du Danube. Mais rentré bientôt en faveur, il obtint le commandement d'un corps d'infanterie, à la tête duquel il fit la guerre en Piémont, dans l'armée de Charles-Quint. Celui-ci, poursuivant l'armée française qui se retirait, ordonna d'attaquer une tour voisine de Fréjus, tour dans laquelle cinquante Français se défendaient d'une manière désespérée. Garcilaso monta un des premiers à l'assaut, et, frappé d'une pierre à la tête, mourut, vingt-et-un jours après, des suites de sa blessure. Il avait alors trente-trois ans. « Phénomène vraiment extraordinaire ! s'écrie un de ses biographes, un jeune homme enlevé à la fleur de l'âge, et livré à la carrière des armes, sans qu'on sache où il aurait pris le temps de faire des études, réussit, par la seule force de son talent, à tirer notre poésie de l'enfance, à l'élever au niveau de la poésie contemporaine, à lui faire parler un langage pur, harmonieux, doux, et élégant. » Cet éloge représente le point de vue des philologues du 16e siècle, qui, dans leur mépris insensé pour le moyen-âge, ne voulaient pas comprendre que ce dernier, malgré sa langue barbare, mérite une gloire immortelle pour avoir créé les types que plus tard la poésie cultivée remit en honneur. A qui revient le plus grand mérite ? est-ce au peuple qui imagine les légendes,
vingt-et-un jours après, des suites de sa blessure. Il avait alors trente-trois ans. « Phénomène vraiment extraordinaire ! s'écrie un de ses biographes, un jeune homme enlevé à la fleur de l'âge, et livré à la carrière des armes, sans qu'on sache où il aurait pris le temps de faire des études, réussit, par la seule force de son talent, à tirer notre poésie de l'enfance, à l'élever au niveau de la poésie contemporaine, à lui faire parler un langage pur, harmonieux, doux, et élégant. » Cet éloge représente le point de vue des philologues du 16e siècle, qui, dans leur mépris insensé pour le moyen-âge, ne voulaient pas comprendre que ce dernier, malgré sa langue barbare, mérite une gloire immortelle pour avoir créé les types que plus tard la poésie cultivée remit en honneur. A qui revient le plus grand mérite ? est-ce au peuple qui imagine les légendes, est-ce aux lettrés qui les versifient correctement ? Garcilaso manque de force et d'élévation. Sa gracieuse imagination, sa sensibilité délicate, lui firent rechercher de préférence la poésie pastorale ; il s'inspira des élégiaques latins et italiens, à tel point que sa première églogue est comme un centon de phrases empruntées à des auteurs divers. On lui a reproché d'avoir laissé dans son style quelque rudesse, et de n'avoir pas établi de liaisons assez logiques entre les personnes et les objets qui apparaissent dans ses pastorales. Mais celui qui ouvre un genre nouveau commet nécessairement des fautes que d'autres éviteront plus tard sans avoir son talent. Si l'on veut donc écarter du recueil de Garcilaso une quarantaine de sonnets remplis de concetti à l'italienne, on admirera dans cet auteur une grande clarté de style et une facilité élégante. Beaucoup d'écrivains postérieurs à lui ont déjà vieilli et ont disparu. La langue de Garcilaso, au contraire, à part un petit nombre d'idiotismes empruntés à l'italien, ne diffère pas du castillan actuel. On y trouve cependant quelques mots singuliers, parmi lesquels il faut citer desbanar, dont les commentateurs n'ont pu donner aucune explication satisfaisante. Ce mot se rencontre dans la seconde églogue de
à des auteurs divers. On lui a reproché d'avoir laissé dans son style quelque rudesse, et de n'avoir pas établi de liaisons assez logiques entre les personnes et les objets qui apparaissent dans ses pastorales. Mais celui qui ouvre un genre nouveau commet nécessairement des fautes que d'autres éviteront plus tard sans avoir son talent. Si l'on veut donc écarter du recueil de Garcilaso une quarantaine de sonnets remplis de concetti à l'italienne, on admirera dans cet auteur une grande clarté de style et une facilité élégante. Beaucoup d'écrivains postérieurs à lui ont déjà vieilli et ont disparu. La langue de Garcilaso, au contraire, à part un petit nombre d'idiotismes empruntés à l'italien, ne diffère pas du castillan actuel. On y trouve cependant quelques mots singuliers, parmi lesquels il faut citer desbanar, dont les commentateurs n'ont pu donner aucune explication satisfaisante. Ce mot se rencontre dans la seconde églogue de Garcilaso, où l'on remarque aussi le verbe atender avec le sens d'attendre, ce qui se dirait à présent esperar. Il est singulier que précisément l'inverse ait eu lieu en provençal, où l'ancien mot esperar est remplacé aujourd'hui, dans le patois des villes du moins, par l'expression plus moderne attendre, empruntée au français. Garcilaso a laissé trois églogues, deux élégies et quelques poésies diverses, outre les sonnets dont nous avons déjà parlé. Ses canciones sont assez curieuses ; il les composa pendant son exil et s'y plaint amèrement de sa destinée, qui lui fournissait pourtant le moyen de peindre avec des couleurs plus originales. Reproduisant Virgile, Tibulle et Properce, ses églogues et ses élégies n'ont rien de particulier pour le fond des idées ; elles nous montrent seulement un écrivain, pourvu d'une bonne éducation classique, qui s'obstine à regarder la nature à travers les livres, tant aux sonnets de Garcilaso, nous confessons n'avoir pour eux aucune estime ; l'auteur y parle de l'amour dans des termes si extraordinaires et si confus, qu'il est souvent difficile de saisir sa pensée, si toutefois il en avait une. Il faut blâmer les Italiens d'avoir imaginé ce genre entortillé qui fait du galimathias un mérite,