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fort bien monté, et mis en scène d'une façon très moderne et à la mode, dans des décors comme sait les brosser le délicieux Paquereau, et si (à côté des excellents artistes qu'on appréciera plus bas et par le menu) vous vous dites que la protagoniste est cette étonnante Augustine Leriche, si vivante, si réelle, si belle fleur épanouie de joie franche, vous n'aurez point de peine à conclure que je fais tout mon devoir en signant ceci : — Puisqu'ils sont tant qui adorent ça, et qui s'y amusent de si bon cœur, de quoi serais-je assez méchant pour leur dire que je ne l'aime pas? JEAN RICHEPIN. Comment ils ont joué Le principal personnage de la Maîtresse de piano n'est pas la maîtresse de piano comme on le pourrait croire. C'est certes autour de la maîtresse de piano que évoluent les personnages de la pièce ; mais le rôle véritable c'est celui de Mme Laubadier, la parvenue, la femme de l'entrepreneur, qui fait marcher tout le monde au doigt et à l'œil, ou du moins le meilleur marché possible. C'est une façon de Mme Poirier; comme Poirier, elle a soif de noblesse; comme Poirier, elle sape le gaspillage et fait des économies dans la maison. Elle a cependant quelque chose de plus que Poirier : elle est forte en gaieté, comme Dorine; et elle ne craint pas le mot véritable et trivial. Mme Augustine Leriche a fait ressortir toutes ces caractéristiques du rôle de Mme Laubadier avec un art consommé. Sa tenue, sa façon de s'habiller, tout était d'une parvenue qui se souvient d'autrefois. Mme Leriche y a ajouté quelque chose de plus : c'est sa gaieté. Elle a le feu sacré, elle a l'étincelle électrique, Augustine Leriche, elle sait mettre le public en joie par une réplique qu'elle lance et darde avec naturel. Elle a eu le gros, le très gros succès de la soirée. Dans le rôle larmoyant d'Yvonne, la maîtresse de piano, Mlle Dorziat se montre comédienne intelligente. Elle a eu des accents sincères au 4e acte, dans la scène où elle reçoit et donne
et fait des économies dans la maison. Elle a cependant quelque chose de plus que Poirier : elle est forte en gaieté, comme Dorine; et elle ne craint pas le mot véritable et trivial. Mme Augustine Leriche a fait ressortir toutes ces caractéristiques du rôle de Mme Laubadier avec un art consommé. Sa tenue, sa façon de s'habiller, tout était d'une parvenue qui se souvient d'autrefois. Mme Leriche y a ajouté quelque chose de plus : c'est sa gaieté. Elle a le feu sacré, elle a l'étincelle électrique, Augustine Leriche, elle sait mettre le public en joie par une réplique qu'elle lance et darde avec naturel. Elle a eu le gros, le très gros succès de la soirée. Dans le rôle larmoyant d'Yvonne, la maîtresse de piano, Mlle Dorziat se montre comédienne intelligente. Elle a eu des accents sincères au 4e acte, dans la scène où elle reçoit et donne son congé de chez les Laubadier. Mlle Dorziat sera une toute fait bonne comédienne quand elle articulera mieux et ne laissera pas tomber ses finales. Sous les cheveux blancs de la comtesse de Chazeau, Mme Méa montre une bonne tenue et une réelle distinction. Mlle Rosy joue Honorine Laubadier, la jeune fille mal élevée, aux manières d'enfant terrible, flirtant avec Pierre et Paul, surtout avec Pierre s'il est noble. Mme Rispal joue Brigitte, la servante du Curé, et fait preuve de bonne humeur. Mme Tavernier et Mlle Tavernier sont, si je ne me trompe, des joueuses de bridge; Mlles Bianchini et Roselle m'ont paru manier le « sans-atout » avec dextérité; il serait cependant exagéré de dire qu'elles ont eu « les honneurs » de la soirée. Mme Dauriac n'est qu'une comparse où apparaît intelligemment Mlle Vira, et Mlle Payez est une femme de chambre accorte. A M. Maury est échu le soin de jouer le marquis de Puylaurens. Je me hâte de dire que M. Maury le représente avec élégance; mais ce marquis pourrait être aussi bien un personnage de l'Aiglon, de la Sorcière, de Sainte Thérèse, un religieux ou un laïc, un soldat ou un civil; M. Maury
jeune fille mal élevée, aux manières d'enfant terrible, flirtant avec Pierre et Paul, surtout avec Pierre s'il est noble. Mme Rispal joue Brigitte, la servante du Curé, et fait preuve de bonne humeur. Mme Tavernier et Mlle Tavernier sont, si je ne me trompe, des joueuses de bridge; Mlles Bianchini et Roselle m'ont paru manier le « sans-atout » avec dextérité; il serait cependant exagéré de dire qu'elles ont eu « les honneurs » de la soirée. Mme Dauriac n'est qu'une comparse où apparaît intelligemment Mlle Vira, et Mlle Payez est une femme de chambre accorte. A M. Maury est échu le soin de jouer le marquis de Puylaurens. Je me hâte de dire que M. Maury le représente avec élégance; mais ce marquis pourrait être aussi bien un personnage de l'Aiglon, de la Sorcière, de Sainte Thérèse, un religieux ou un laïc, un soldat ou un civil; M. Maury a des bottes et il parle dedans. Quand on le voit arriver sur la scène on est sûr d'écouter un élégant raisonneur, on n'est pas toujours sûr de l'entendre. M. Chameroy a bien saisi le côté simple du parvenu Laubadier père, un roi qui règne et ne gouverne pas; c'est un veule qui se laisse conduire par sa femme et sa fille; trop absorbé par ses affaires, il n'a pas su prendre d'autorité chez lui. M. Chameroy est "tout cela, avec assez de bonheur. M. Laroche est un bon curé de campagne; artiste consciencieux, il joue son personnage avec simplicité. Le rôle du fils Laubadier, un viveur, un ivrogne presque, n'est pas précisément sympathique. M. André Hall s'y montre d'une suffisante correction. Juvenel et Hermann jouent des rôles d'amis du fils Laubadier: Juvenel, "perruqué" de blond, c'est Goulette; Hermann incarne le prince-exotique Tournonski avec un accent qui ne se dément pas. Corrects furent MM. Rebel (le comte de Benouville), Cauroy (un notaire), Jolly (Schoufflick). Deux vieux comedians, MM. Boëjat et Mercier, jouent, le premier, un valet de chambre, l’autre un invité — simples « pannes » dévolues à des artistes éprouvés. Je citerai enfin M. Darnay (Dauriac), un simple comparse,
un veule qui se laisse conduire par sa femme et sa fille; trop absorbé par ses affaires, il n'a pas su prendre d'autorité chez lui. M. Chameroy est "tout cela, avec assez de bonheur. M. Laroche est un bon curé de campagne; artiste consciencieux, il joue son personnage avec simplicité. Le rôle du fils Laubadier, un viveur, un ivrogne presque, n'est pas précisément sympathique. M. André Hall s'y montre d'une suffisante correction. Juvenel et Hermann jouent des rôles d'amis du fils Laubadier: Juvenel, "perruqué" de blond, c'est Goulette; Hermann incarne le prince-exotique Tournonski avec un accent qui ne se dément pas. Corrects furent MM. Rebel (le comte de Benouville), Cauroy (un notaire), Jolly (Schoufflick). Deux vieux comedians, MM. Boëjat et Mercier, jouent, le premier, un valet de chambre, l’autre un invité — simples « pannes » dévolues à des artistes éprouvés. Je citerai enfin M. Darnay (Dauriac), un simple comparse, accompagné d’autres comparses: le sénateur (M. Dorsel, combien blond et combien décoré), le chef de cuisine (Coquelet). Enner (un élégant valet de chambre), Gallodin (le cocher), Moors (le maître d’hôtel — encore un blond !), et deux rôles muets ou presque, le danseur et le second témoin (MM. Guilién et Duprez). La mise en scène Il ne m’apparait pas que la mise en scène de la Maîtresse de piano ait été très étroitement surveillée. Le deuil de la comtesse de Chazeau (Mme Méa), cinq jours après la mort de son mari, comporte déjà des fanfreluches. Les toilettes de la maîtresse de piano (Mlle Dorziat), encore que Mme Laubadier les paie, sortent trop de chez la bonne, faiseuse pour convenir à une demoiselle de compagnie aux gages d’une patronne-en somme très regardante. Les invités de la soirée de Mme Laubadier, les invités surtout, ne semblent pas de suprême élégance. On entend, au tableau de la Clairière (le 4e), un « Mais voici la chasse qui se rapproche » sans que réellement les bruits de coulisses décèlent que la chasse se rapproche. Enfin, au point de vue canonique (pardon, chers lecteurs), n’y a-t-il pas une erreur dans ce fait que des personnes,
Duprez). La mise en scène Il ne m’apparait pas que la mise en scène de la Maîtresse de piano ait été très étroitement surveillée. Le deuil de la comtesse de Chazeau (Mme Méa), cinq jours après la mort de son mari, comporte déjà des fanfreluches. Les toilettes de la maîtresse de piano (Mlle Dorziat), encore que Mme Laubadier les paie, sortent trop de chez la bonne, faiseuse pour convenir à une demoiselle de compagnie aux gages d’une patronne-en somme très regardante. Les invités de la soirée de Mme Laubadier, les invités surtout, ne semblent pas de suprême élégance. On entend, au tableau de la Clairière (le 4e), un « Mais voici la chasse qui se rapproche » sans que réellement les bruits de coulisses décèlent que la chasse se rapproche. Enfin, au point de vue canonique (pardon, chers lecteurs), n’y a-t-il pas une erreur dans ce fait que des personnes, étrangères comme Mme de Chazeau et sa fille, puissent habiter le presbytère de l’abbé Bricourt? Je sais bien que res sacra miser; mais la religion ne transige pas sur ce chapitre-là. Je fais appel aux orthodoxes sur cette chicane que je cherche à l’ami Duquesnel, le prestigieux directeur metteur en scène de Théodora à la Porte-Saint-Martin. Les décors Les décors sont tous signés Paquereau, sauf celui du 3e tableau, qui est d’Amable. Ce décor du bal chez Mme Laubadier est une vieille connaissance, un vieux récidiviste du succès: les Ruines romaines du parc de Schönbrunn (4e acte de L'Aiglon). Deux intérieurs, le 1er et le 2e tableau, le premier chez Mme de Chazeau, le second chez les Laubadier, chacun avec les meubles qui peuvent caractériser les personnages qui habitent ces décors. La Clairière (4e tableau) est une forêt que nous vîmes déjà plusieurs fois; de même la scène du duel se passe dans un vaste intérieur sans meubles, lui aussi souvent entrevu mais meublé. Le décor du château de Roquelay avec ses terrasses ne manque pas de pittoresque. Très réussi, le dernier, le Jardin du Presbytère. Le décor est d'automne, les feuilles sont jaunies. On s’attendait à les voir tomber
scène de Théodora à la Porte-Saint-Martin. Les décors Les décors sont tous signés Paquereau, sauf celui du 3e tableau, qui est d’Amable. Ce décor du bal chez Mme Laubadier est une vieille connaissance, un vieux récidiviste du succès: les Ruines romaines du parc de Schönbrunn (4e acte de L'Aiglon). Deux intérieurs, le 1er et le 2e tableau, le premier chez Mme de Chazeau, le second chez les Laubadier, chacun avec les meubles qui peuvent caractériser les personnages qui habitent ces décors. La Clairière (4e tableau) est une forêt que nous vîmes déjà plusieurs fois; de même la scène du duel se passe dans un vaste intérieur sans meubles, lui aussi souvent entrevu mais meublé. Le décor du château de Roquelay avec ses terrasses ne manque pas de pittoresque. Très réussi, le dernier, le Jardin du Presbytère. Le décor est d'automne, les feuilles sont jaunies. On s’attendait à les voir tomber avec grâce. Un arbre planté sur le devant de la scène abritait un fauteuil destiné à recevoir la maîtresse de piano très malade. Tout cela indiquait que la jeune personne allait mourir. Pas du tout! elle se marie. MM. Duquesnel et André Barde peuvent se vanter de nous avoir fait « marcher ». À qui se fier, si on ne peut plus même prévoir un dénouement! Louis SCHNEIDER. LA SOIRÉE Un étrange Voisin de fauteuil J’avais comme voisin de fauteuil, hier soir, chez Sarah, un étrange et angoissant petit vieux. Comme il me voyait griffonner sur un bloc-notes, il se pencha vers moi et murmura d’une voix sans timbre : — Vous êtes soiriste, monsieur ? — Sur ma réponse affirmative, il ajouta : — Vous m'avez reconnu, n’est-ce pas? Je m’en doutais. Eh bien, oui, je suis d’Ennery, le père d’Ennery, évadé pour un soir du royaume des ombres. Mais ne le dites pas, je vous en conjure. Nous sommes ici ce soir, quelques-uns : Pixérécourt, Anicet-Bourgeois, Montépin, d’autres encore, des bons, des purs, des piliers du vieux Théâtre, qui sommes venus assister à notre première. — À votre première! Mais alors, Duquesnel et Barde? —De simples prête-noms, j’aime
« marcher ». À qui se fier, si on ne peut plus même prévoir un dénouement! Louis SCHNEIDER. LA SOIRÉE Un étrange Voisin de fauteuil J’avais comme voisin de fauteuil, hier soir, chez Sarah, un étrange et angoissant petit vieux. Comme il me voyait griffonner sur un bloc-notes, il se pencha vers moi et murmura d’une voix sans timbre : — Vous êtes soiriste, monsieur ? — Sur ma réponse affirmative, il ajouta : — Vous m'avez reconnu, n’est-ce pas? Je m’en doutais. Eh bien, oui, je suis d’Ennery, le père d’Ennery, évadé pour un soir du royaume des ombres. Mais ne le dites pas, je vous en conjure. Nous sommes ici ce soir, quelques-uns : Pixérécourt, Anicet-Bourgeois, Montépin, d’autres encore, des bons, des purs, des piliers du vieux Théâtre, qui sommes venus assister à notre première. — À votre première! Mais alors, Duquesnel et Barde? —De simples prête-noms, j’aime mieux vous le dire tout de suite, mon jeune ami. Ce sont de simples prête-noms. Nous y avons collaboré sous les ombrages fuligineux des bords du Styx. D’ailleurs, vous allez vous rendre compte, tout à l’heure, quand le rideau se lèvera. — Attention, feu mon cher Maître, le rideau est levé. Parlons bas. — Ah ! nous voilà au château de Chazeau. Regardez, mon jeune ami, regardez. Comme tout est noir ! Comme on est bien en plein mélo! Noir le décor qu’éclaire à peine une rampe timide. Pas de herses! Rien! Du noir ! Et voilà un abbé en noir. — Cadet aussi était en noir, dans L’Amour veille, et cependant. Remarquez que l’abbé Bricourt parle noir comme sa robe; Mme de Chazeau est en noir; le notaire est en noir; Mlle Yvonne de Chazeau est en noir. Le domestique qui vient annoncer est en noir. Et le dialogue, mon jeune ami, écoutez-moi s’il est noir, le dialogue ! Ah ! ils peuvent y venir, les jeunes, pour vous obtenir un ton pareil! Le secret est bien perdu, allez! C’est Georges Ohnet qui nous a mis sur pied le personnage d’Yvonne de Chazeau. Il avait conservé le moule où
levé. Parlons bas. — Ah ! nous voilà au château de Chazeau. Regardez, mon jeune ami, regardez. Comme tout est noir ! Comme on est bien en plein mélo! Noir le décor qu’éclaire à peine une rampe timide. Pas de herses! Rien! Du noir ! Et voilà un abbé en noir. — Cadet aussi était en noir, dans L’Amour veille, et cependant. Remarquez que l’abbé Bricourt parle noir comme sa robe; Mme de Chazeau est en noir; le notaire est en noir; Mlle Yvonne de Chazeau est en noir. Le domestique qui vient annoncer est en noir. Et le dialogue, mon jeune ami, écoutez-moi s’il est noir, le dialogue ! Ah ! ils peuvent y venir, les jeunes, pour vous obtenir un ton pareil! Le secret est bien perdu, allez! C’est Georges Ohnet qui nous a mis sur pied le personnage d’Yvonne de Chazeau. Il avait conservé le moule où il coula jadis la silhouette impeccable et si prodigieusement naturelle de Claire de Beaulieu. —Voilà le rideau baissé sur le premier tableau. Si nous regardions la salle ? — Ah ! oui, la salle ! Dites-moi, pourquoi diable les dames ôtent-elles leur chapeau pour s’asseoir à l’orchestre? Cela ne se faisait pas du tout de mon temps. Mais quelle est donc cette jeune personne si maigre et dont les yeux flambent si fort, là-haut, à l’avant-scène? — C’est Mlle Polaire. Polaire? La petite chanteuse de l’Eldorado? Ah! voilà une contemporaine! Mlle Jeanne Granier ! Elle a un peu grossi. Mais je ne m’y reconnais plus dans ce Tout-Paris des premières. Voudriez-vous me dire quels sont tous ces gens qui escortent de si jolies personnes ? — Comment donc, Voici M. Paul Escudier, le plus aimable et le plus parisien des édiles ; voici Henry Rochefort, que vous eûtes, cher Maître, pour partenaire de whist chez Hector Crémieux, alors que Gandillot suçait encore son pouce ; voici Sem, Maurice Bernhardt, M. Chéramy, un contemporain encore ; Pierre Berton, Edouard Colonne, Gaston Menier, Michel Carré, Gallimard, le docteur Robin ; voici parmi les plus blondes, les plus brunes et les plus belles
faisait pas du tout de mon temps. Mais quelle est donc cette jeune personne si maigre et dont les yeux flambent si fort, là-haut, à l’avant-scène? — C’est Mlle Polaire. Polaire? La petite chanteuse de l’Eldorado? Ah! voilà une contemporaine! Mlle Jeanne Granier ! Elle a un peu grossi. Mais je ne m’y reconnais plus dans ce Tout-Paris des premières. Voudriez-vous me dire quels sont tous ces gens qui escortent de si jolies personnes ? — Comment donc, Voici M. Paul Escudier, le plus aimable et le plus parisien des édiles ; voici Henry Rochefort, que vous eûtes, cher Maître, pour partenaire de whist chez Hector Crémieux, alors que Gandillot suçait encore son pouce ; voici Sem, Maurice Bernhardt, M. Chéramy, un contemporain encore ; Pierre Berton, Edouard Colonne, Gaston Menier, Michel Carré, Gallimard, le docteur Robin ; voici parmi les plus blondes, les plus brunes et les plus belles : Mmes Diéterle, Marthe Alex, Yvonne de Bray, Thomassin ; Mlle Madeleine Godard représente ici la musique et la piété du souvenir fraternel. Et, là-bas, dans l'avant-scène ? ..Chut ! On a frappé le troisième coup pour le « deux ». Bien. Reprenons. Nous sommes maintenant à Paris, chez les Lombardiers. Voilà un somptueux mobilier. Qu'en dites-vous ? — Un peu pompier, peut-être, le mobilier. — Pompier! Ah ! par exemple ! Il ne se fait rien de mieux au faubourg Saint-Antoine ! C'est tout chêne, vous savez ; Comme cette Mme Laubardière est parfaite de ton ! C'est bien là le langage de la bonne bourgeoise enrichie. Écoutez : « Gare la casse ! » « Faut pas crâner quand on bat la déche ! » « Tu seras bien refait quand ». t'auras un buffet vide pour danser devant! Est-ce assez ça, hein ? Ah ! voici le « troisième tableau ». Dégustez-moi cette élégance, ces guirlandes de fleurs lumineuses. Exquis, en effet, c'est sans doute Non, c'est le hall de l'hôtel des Laubardières. On donne un grand bal. Rehuez ces oiseaux ! Il ne se fait rien de mieux dans la bonne bourgeoisie. — Mais pourquoi, diable,
Lombardiers. Voilà un somptueux mobilier. Qu'en dites-vous ? — Un peu pompier, peut-être, le mobilier. — Pompier! Ah ! par exemple ! Il ne se fait rien de mieux au faubourg Saint-Antoine ! C'est tout chêne, vous savez ; Comme cette Mme Laubardière est parfaite de ton ! C'est bien là le langage de la bonne bourgeoise enrichie. Écoutez : « Gare la casse ! » « Faut pas crâner quand on bat la déche ! » « Tu seras bien refait quand ». t'auras un buffet vide pour danser devant! Est-ce assez ça, hein ? Ah ! voici le « troisième tableau ». Dégustez-moi cette élégance, ces guirlandes de fleurs lumineuses. Exquis, en effet, c'est sans doute Non, c'est le hall de l'hôtel des Laubardières. On donne un grand bal. Rehuez ces oiseaux ! Il ne se fait rien de mieux dans la bonne bourgeoisie. — Mais pourquoi, diable, Mme Laubardière est-elle coiffée de cette magnifique plume en bataille ? C'est dommage, sa robe est bien — Ah ! je suppose bien que vous allez vous pâmer devant ce quatrième décor : une clairière en forêt. Ce déjeuner sur l'herbe est-il assez correctement servi ? Et comme l'action se déroule, naturellement, dans ce cadre somptueux ! Le naturel, voyez-vous, mon enfant ! il n'y a que ça ! Les invités s'en vont tout naturellement, pour laisser seuls Yvonne et Victor, et observez comme il est naturel que le marquis de Puylaurens fasse son apparition au moment exact où Victor va se livrer sur Yvonne à des gestes définitifs. Voilà du théâtre, mon jeune ami ! — J'en prends de la graine, mon cher Maître. — Nous voici maintenant au tableau à gros effet. C'est Un duel à mort qui va s'engager. Vite ! Vlan ! Mes épées se heurtent comme des bâtons. C'est empoignant. Dire qu'il y a des idiots qui rient dans la salle ! Certaines gens ne respectent rien ! Mais comment diable se fait-il que ce beau Victor qui vient d'être blessé au bras — et blessé assez sérieusement pour que le combat soit arrêté —
déroule, naturellement, dans ce cadre somptueux ! Le naturel, voyez-vous, mon enfant ! il n'y a que ça ! Les invités s'en vont tout naturellement, pour laisser seuls Yvonne et Victor, et observez comme il est naturel que le marquis de Puylaurens fasse son apparition au moment exact où Victor va se livrer sur Yvonne à des gestes définitifs. Voilà du théâtre, mon jeune ami ! — J'en prends de la graine, mon cher Maître. — Nous voici maintenant au tableau à gros effet. C'est Un duel à mort qui va s'engager. Vite ! Vlan ! Mes épées se heurtent comme des bâtons. C'est empoignant. Dire qu'il y a des idiots qui rient dans la salle ! Certaines gens ne respectent rien ! Mais comment diable se fait-il que ce beau Victor qui vient d'être blessé au bras — et blessé assez sérieusement pour que le combat soit arrêté — remette sa jaquette tout seul et sans aide ? Ses témoins m'ont l'air de fameux ignorants ! Nullement. Ils sont « bonne bourgeoisie », tout simplement. Mais vous permettez que je regarde ma montre. Juste ciel ! Minuit ! L'heure de la rentrée des ombres ! Quel dommage de ne pas voir la fin ? Vous permettez ? Le rideau baissait sur le cinquième tableau. La salle s'éclaffait du frémissement des robes et du murmure des papotages. Quand je regagnai ma place, après un tour au foyer, le fauteuil à côté du mien était vide. Et je dus noter, sans les commentaires de mon sépulcral voisin, les jolies tonalités roussies du sixième décor : la terrasse du château de Chazeau, où Mme Laubardière incarnée sous les joyeuses espèces de Leriche, promenait l'élégance d'une jaquette de velours vieux rose, ouverte sur une robe de dentelle avec fond mauve. Le septième et dernier décor le « presbytère », est d'une tonalité mélancolique à souhait. Et le dialogue qui s'échange entre le côté cour et le côté jardin de ce presbytère est au moins aussi mélancolique que le décor. Avant de hélérer le sapin qui me ramènera à Gaîté-Lyrique, je grimpe d'un saut
pas voir la fin ? Vous permettez ? Le rideau baissait sur le cinquième tableau. La salle s'éclaffait du frémissement des robes et du murmure des papotages. Quand je regagnai ma place, après un tour au foyer, le fauteuil à côté du mien était vide. Et je dus noter, sans les commentaires de mon sépulcral voisin, les jolies tonalités roussies du sixième décor : la terrasse du château de Chazeau, où Mme Laubardière incarnée sous les joyeuses espèces de Leriche, promenait l'élégance d'une jaquette de velours vieux rose, ouverte sur une robe de dentelle avec fond mauve. Le septième et dernier décor le « presbytère », est d'une tonalité mélancolique à souhait. Et le dialogue qui s'échange entre le côté cour et le côté jardin de ce presbytère est au moins aussi mélancolique que le décor. Avant de hélérer le sapin qui me ramènera à Gaîté-Lyrique, je grimpe d'un saut jusqu'à La loge de Mme Leriche L'aimable, la spirituelle, la si parisienne artiste qui est la joie de toute cette tristesse et le sourire à travers toutes ces larmes, me tend la main, tout en se livrant aux déshabilleuses. Eh bien ? Contente de votre rôle ? Mais oui, mais oui, c'est bien. On en fera quelque chose. Oh ! d'abord, vous savez faire de n'importe quoi quelque chose — et quelque chose de parfait. Flagorneur, va ! Vous verrez, la Maîtresse de Piano intéressera le gros public. On y reviendra. On y viendrait rien que pour vous. Allons, c'est bon. Filez, maintenant ! Votre présence deviendrait inconvenante.. Me voici en jupon court ! Un shake hand. Je file, non sans avoir serré la main de mon ami Loiseau, secrétaire général de la maison, un secrétaire général qui sait secrétarier en restant amusant, complaisant, courtois — un vrai tour de force, comme vous le voyez, car le ton nommé « raseur » rend rapidement enragés les plus pacifiques des secrétaires généraux. Dans le vestibule du théâtre, je surprends ce bout de phrase tombé des lèvres influencées du critique en vue : — Bah ! Duquesnel et Barde se sont trompés.