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semblables à deux V romains, ou mieux encore deux triangles entrelacés tête-bêche. Les fibules étaient très-communes chez les Romains; hommes et femmes, riches et pauvres, s'en servaient également pour fixer leurs vêtements sur la poitrine, et l'on en trouve souvent dans les sépultures antiques. Beaucoup étaient émaillées. L'émaillerie était même un art indigène dans la Gaule. Celle trouvée dans les terrassements, aux Meurgers, avait été certainement émaillée les triangles des angles en vert; le losange du milieu, en rouge. Une épingle ou ardillon, se détachant d'une petite tête ronde, se recourbait derrière et servait à la fixer. Ce petit bijou, aujourd'hui disparu, avait environ 8 centimètres de hauteur. (Fig. 3.) Fragments de marbres de diverses couleurs, blancs, gris, rosâtres, noirs. Ils étaient taillés en lames minces et destinées sans doute à servir de revêtement. Quelques-uns de ces fragments, plus épais que les autres, offrent une moulure cylindrique de 5 centimètres de diamètre. Il semble que ces marbres variés aient dû être employés de manière à former une sorte de placage à compartiments, une mosaïque. 4° Innombrables morceaux de ciment ou stuc colorié. Nous avons pu nous-même recueillir sur le lieu des échantillons des couleurs suivantes: Rouge vif uni; Blanc rayé de bandes rouges, les unes étroites, les autres plus larges, quelques-unes avec un petit listel ou bord de nuance un peu différente; Rouge avec dessins verts superposés, probablement des feuillages grossiers; Bandes vertes et blanches; Jaunâtre à bandes grises ourlées de listels noirs; Violet pâle, rouge vif, blanc, bleu pâle, rouge, avec une sorte de semis vert superposé (feuillage); Rose uni; Rouge avec bande violette et dessins jaunâtres ou blancs; Jaune uni; Bleu uni; Noir uni. Toutes ces couleurs ont gardé après un long séjour en terre et même depuis leur exhumation un éclat et une vivacité extraordinaires. Avaient-elles été appliquées à chaud, c'est-à-dire détrempées dans l'huile et la cire bouillante, sur le stuc uni et lisse qui recouvrait les murs, ou tout simplement à froid? Ce dernier procédé est le plus vraisemblable, bien que leur résistance si remarquable pût faire croire à l'emploi du premier. 5° Grande quantité de
de bandes rouges, les unes étroites, les autres plus larges, quelques-unes avec un petit listel ou bord de nuance un peu différente; Rouge avec dessins verts superposés, probablement des feuillages grossiers; Bandes vertes et blanches; Jaunâtre à bandes grises ourlées de listels noirs; Violet pâle, rouge vif, blanc, bleu pâle, rouge, avec une sorte de semis vert superposé (feuillage); Rose uni; Rouge avec bande violette et dessins jaunâtres ou blancs; Jaune uni; Bleu uni; Noir uni. Toutes ces couleurs ont gardé après un long séjour en terre et même depuis leur exhumation un éclat et une vivacité extraordinaires. Avaient-elles été appliquées à chaud, c'est-à-dire détrempées dans l'huile et la cire bouillante, sur le stuc uni et lisse qui recouvrait les murs, ou tout simplement à froid? Ce dernier procédé est le plus vraisemblable, bien que leur résistance si remarquable pût faire croire à l'emploi du premier. 5° Grande quantité de petits cubes. Ils sont disséminés dans un espace assez restreint, débris sans doute d'un dernier fragment de la mosaïque, détruit à cette même place; ils sont exclusivement noirs et blancs, preuve que ce fragment appartenait à l'encadrement et non aux parties de l'intérieur où le rouge a été employé. 6° Quelques fragments de fer oxydé, dont la forme primitive est méconnaissable on avait précédemment trouvé d'énormes clous de plus de 25 centimètres de longueur à tête ronde et plate, des pattes en forme de T, très-communes dans les ruines romaines, et une charnière en fer. 7° Débris de poteries rouges, grises et noires, ayant appartenu à des vases fort simples, point de fragments à relief. 8° Innombrables morceaux de briques et de tuiles à rebords. De ces tuiles, quelques-unes ont un petit canal creusé en dedans et le long du rebord, d'autres non. VII. CONCLUSION. Preuve nouvelle du luxe général qui présidait à la décoration de toutes les maisons à la campagne aussi bien qu'à la ville, chez les Gallo-romains voici une villa isolée, qui ne paraît pas avoir appartenu, à en juger par l'absence de fragments d'architecture de quelque importance, à de riches habitants, et qui était décorée de
Quelques fragments de fer oxydé, dont la forme primitive est méconnaissable on avait précédemment trouvé d'énormes clous de plus de 25 centimètres de longueur à tête ronde et plate, des pattes en forme de T, très-communes dans les ruines romaines, et une charnière en fer. 7° Débris de poteries rouges, grises et noires, ayant appartenu à des vases fort simples, point de fragments à relief. 8° Innombrables morceaux de briques et de tuiles à rebords. De ces tuiles, quelques-unes ont un petit canal creusé en dedans et le long du rebord, d'autres non. VII. CONCLUSION. Preuve nouvelle du luxe général qui présidait à la décoration de toutes les maisons à la campagne aussi bien qu'à la ville, chez les Gallo-romains voici une villa isolée, qui ne paraît pas avoir appartenu, à en juger par l'absence de fragments d'architecture de quelque importance, à de riches habitants, et qui était décorée de peintures murales de mosaïques de marbres étrangers de différentes variétés. Elle possédait même des bains dans des conditions topographiques où l'établissement en serait, même aujourd'hui, avec toutes les ressources de la science moderne, difficile et coûteux. On sait, d'ailleurs, que des constructions plus modestes encore, des murs en torchis et des plafonds en argile étaient ainsi décorés de peintures. Indépendamment de l'attrait de la curiosité, bien destructrice parfois comme nous l'avons vu, il y a là, même après la disparition de ces ruines, une page intéressante ajoutée à l'histoire de l'art gallo-romain dans le Perche et même de la civilisation gallo-romaine en ce pays. De l'établissement de certaines habitations en rase campagne, en dehors des groupes reconnus jusqu'ici, loin même des voies qui sillonnaient le pays, on peut conclure, ce nous semble, à la sécurité complète dont il jouissait à l'époque où elles furent construites. De la recherche qui avait présidé à leur décoration et à leur arrangement, à la facilité avec laquelle les ouvriers et même les artistes romains circulaient dans ces provinces éloignées à l'aisance générale des habitants. J'étais bien jeune et je commençais, sous la direction de Galeron et de Caumont, mes premières études archéologiques que d'autres
des plafonds en argile étaient ainsi décorés de peintures. Indépendamment de l'attrait de la curiosité, bien destructrice parfois comme nous l'avons vu, il y a là, même après la disparition de ces ruines, une page intéressante ajoutée à l'histoire de l'art gallo-romain dans le Perche et même de la civilisation gallo-romaine en ce pays. De l'établissement de certaines habitations en rase campagne, en dehors des groupes reconnus jusqu'ici, loin même des voies qui sillonnaient le pays, on peut conclure, ce nous semble, à la sécurité complète dont il jouissait à l'époque où elles furent construites. De la recherche qui avait présidé à leur décoration et à leur arrangement, à la facilité avec laquelle les ouvriers et même les artistes romains circulaient dans ces provinces éloignées à l'aisance générale des habitants. J'étais bien jeune et je commençais, sous la direction de Galeron et de Caumont, mes premières études archéologiques que d'autres études, d'autres travaux devaient interrompre trop tôt, quand je fis à la Champinière (en Tourouvre) à quelques kilomètres seulement de Villiers, une petite fouille. Ce point déjà exploré par Vaugeois et qui devrait l'être de nouveau plus attentivement, m'offrit, au milieu de débris galloromains nombreux, mais sans intérêt, une valve de ces coques (cardium edule), si communes sur le littoral de la Manche et particulièrement dans la baie du Mont-St-Michel où elles nourrissent des populations entières. C'était peu de chose, assurément rien peut-être, et sur ce rien mon imagination s'échauffa. Je me dis que ce coquillage, malgré nos moyens de transport plus rapides et plus perfectionnés, n'était plus utilisé dans nos régions trop éloignées de la mer (100 kilomètres environ) que, depuis plusieurs siècles probablement, il n'en avait pas paru un seul échantillon sur les marchés de Mortagne ou d'Alençon. Je me demandais à l'aide de quels procédés de conservation et de transport, les Gallo-romains de notre pays trouvaient moyen de se les procurer et de s'en faire un aliment usuel. Ce problème, si petit, s'élargit d'inductions en inductions dans ma pensée, et devint celui de la civilisation romaine elle-même, des ressources qu'elle savait se créer sur les terres lointaines,
de ces coques (cardium edule), si communes sur le littoral de la Manche et particulièrement dans la baie du Mont-St-Michel où elles nourrissent des populations entières. C'était peu de chose, assurément rien peut-être, et sur ce rien mon imagination s'échauffa. Je me dis que ce coquillage, malgré nos moyens de transport plus rapides et plus perfectionnés, n'était plus utilisé dans nos régions trop éloignées de la mer (100 kilomètres environ) que, depuis plusieurs siècles probablement, il n'en avait pas paru un seul échantillon sur les marchés de Mortagne ou d'Alençon. Je me demandais à l'aide de quels procédés de conservation et de transport, les Gallo-romains de notre pays trouvaient moyen de se les procurer et de s'en faire un aliment usuel. Ce problème, si petit, s'élargit d'inductions en inductions dans ma pensée, et devint celui de la civilisation romaine elle-même, des ressources qu'elle savait se créer sur les terres lointaines, du défi qu'elle a jeté sous ce rapport à nos mœurs modernes. Un peu refroidi par l'âge, je suis moins disposé aujourd'hui à prendre la découverte des Meurgers comme point de départ d'une théorie entière; et pourtant je ne crois pas m'illusionner en la signalant comme une des plus curieuses et des plus intéressantes qui aient été faites dans notre département de l'Orne, depuis plusieurs années. Note sur les monuments de la ville de Caen. Tout le monde connaît à Caen la charmante maison Renaissance de la rue de Geôle, qui porte le n° 17. Dès 1846, M. de Caumont appelait sur elle l'attention des archéologues et lui consacrait quelques lignes dans la Statistique monumentale du Calvados « Cette maison de la Renaissance, écrivait-il, offre quatre médaillons à figures identiques avec d'autres qui se rencontrent au manoir des Gendarmes, à Calix, faubourg St-Gilles, ce qui semblerait indiquer qu'elle appartenait au même propriétaire, ou au moins qu'elle a été construite par les mêmes artistes. On lit autour de ces médaillons MORS VINCIT PUDICITIAM AMOR VINCIT MORTEM PUDICITIA VINCIT AMOREM. Mais des lettres ont été renversées par la maladresse des ouvriers, et nous rétablissons les mots comme ils doivent être lus nous
et des plus intéressantes qui aient été faites dans notre département de l'Orne, depuis plusieurs années. Note sur les monuments de la ville de Caen. Tout le monde connaît à Caen la charmante maison Renaissance de la rue de Geôle, qui porte le n° 17. Dès 1846, M. de Caumont appelait sur elle l'attention des archéologues et lui consacrait quelques lignes dans la Statistique monumentale du Calvados « Cette maison de la Renaissance, écrivait-il, offre quatre médaillons à figures identiques avec d'autres qui se rencontrent au manoir des Gendarmes, à Calix, faubourg St-Gilles, ce qui semblerait indiquer qu'elle appartenait au même propriétaire, ou au moins qu'elle a été construite par les mêmes artistes. On lit autour de ces médaillons MORS VINCIT PUDICITIAM AMOR VINCIT MORTEM PUDICITIA VINCIT AMOREM. Mais des lettres ont été renversées par la maladresse des ouvriers, et nous rétablissons les mots comme ils doivent être lus nous verrons de pareilles interversions dans les légendes des médaillons du manoir de Calix. » Dans son Guide de Caen, Trébutien n'a eu garde de l'oublier, mais il ne s'est point attaché à la décrire il s'est contenté simplement de nous apprendre qu'une tradition fort douteuse désignait cette maison, ornée de médaillons avec inscriptions, comme étant l'habitation du poète Jean Marot, père de Clément. Dans une publication récente sur la ville de Caen, M. Gaston Lavalley a rencontré aussi, sur sa route, la maison de la rue de Geôle mais il n'a rien ajouté à ce que nous avaient appris à ce sujet ses deux devanciers, MM. de Caumont et Trébutien. Cet élégant édifice mérite pourtant mieux que ces indications sommaires. Originairement il se composait d'un rez-de-chaussée et de deux étages surmontés d'une lucarne ornée à fronton triangulaire. Mais depuis bien longtemps ce gracieux couronnement a disparu pour faire place à un troisième étage en colombage de l'effet le plus déplaisant. Le rez-de-chaussée, aujourd'hui à usage de boutique, a subi de son côté une transformation non moins regrettable. La large baie qui l'éclaire n'a aucun caractère ancien et s'est évidemment substituée à des ouvertures d'une physionomie différente. Malgré toutes ces mutilations
médaillons avec inscriptions, comme étant l'habitation du poète Jean Marot, père de Clément. Dans une publication récente sur la ville de Caen, M. Gaston Lavalley a rencontré aussi, sur sa route, la maison de la rue de Geôle mais il n'a rien ajouté à ce que nous avaient appris à ce sujet ses deux devanciers, MM. de Caumont et Trébutien. Cet élégant édifice mérite pourtant mieux que ces indications sommaires. Originairement il se composait d'un rez-de-chaussée et de deux étages surmontés d'une lucarne ornée à fronton triangulaire. Mais depuis bien longtemps ce gracieux couronnement a disparu pour faire place à un troisième étage en colombage de l'effet le plus déplaisant. Le rez-de-chaussée, aujourd'hui à usage de boutique, a subi de son côté une transformation non moins regrettable. La large baie qui l'éclaire n'a aucun caractère ancien et s'est évidemment substituée à des ouvertures d'une physionomie différente. Malgré toutes ces mutilations la façade, décorée de pilastres avec corniches à entablement, a conservé, en grande partie, son caractère primitif. On y remarque notamment une délicieuse porte d'entrée, dont le linteau nous offre, au milieu d'enroulements du dessin le plus pur, un singe jouant avec un dauphin. Les médaillons, mentionnés brièvement par tous les archéologues, nous paraissent, en outre, appeler quelques observations. Ils sont au nombre de quatre et consistent en deux têtes d'homme et deux têtes de femme, disposées, à chaque étage, de manière qu'une tête d'homme ait pour vis-à-vis une tête de femme. Dans ces sculptures de même qu'à l'hôtel du Bourgtheroulde, dont l'ornementation a été si bien interprétée par le savant directeur de la Société française, M. Palustre, nous retrouvons une reproduction sommaire ou tout au moins un souvenir des célèbres Triomphes de Pétrarque. « Après avoir triomphé de l'homme dans sa jeunesse, écrit M. Palustre, l'Amour, suivant le poète, est subjugué par la Raison, qui nous est dépeinte sous le nom de Chasteté puis vient la Mort, qui anéantit tout notre être en sorte qu'il ne resterait rien de nous si la Renommée ne sauvait notre nom de l'oubli. Mais le Temps lui-même dévore les plus grands souvenirs, et
les archéologues, nous paraissent, en outre, appeler quelques observations. Ils sont au nombre de quatre et consistent en deux têtes d'homme et deux têtes de femme, disposées, à chaque étage, de manière qu'une tête d'homme ait pour vis-à-vis une tête de femme. Dans ces sculptures de même qu'à l'hôtel du Bourgtheroulde, dont l'ornementation a été si bien interprétée par le savant directeur de la Société française, M. Palustre, nous retrouvons une reproduction sommaire ou tout au moins un souvenir des célèbres Triomphes de Pétrarque. « Après avoir triomphé de l'homme dans sa jeunesse, écrit M. Palustre, l'Amour, suivant le poète, est subjugué par la Raison, qui nous est dépeinte sous le nom de Chasteté puis vient la Mort, qui anéantit tout notre être en sorte qu'il ne resterait rien de nous si la Renommée ne sauvait notre nom de l'oubli. Mais le Temps lui-même dévore les plus grands souvenirs, et tout disparaît devant l'Éternité de Dieu, qui est notre dernière espérance. » L'artiste normand ne s'est pas élevé à ces hauteurs métaphysiques, et des six scènes que comprend la conception du poète italien, il n'en a retenu que quatre, qu'il a rendues avec une simplicité quelque peu énigmatique en sculptant quatre têtes plus ou moins allégoriques, autour desquelles se déroulent les légendes suivantes Tête d'homme à gauche en bas en regardant l'édifice AMOR VINCIT MUNDUM. Tête de femme à droite en bas PUDICITIA VINCIT AMOREM. confrère, M. Joly, nous signale à ce propos, une sorte de réduction en six rondeaux de ces mêmes Triomphes par « Maître François Robertet secrétaire du roi et de Mgr de Bourbon et receveur de Forestz. » V. Poésies inédites des XVe et XVIe siècles, par A. Joly, Lyon, Scheuring, 1867. (2) Le Bouen illustré, l'hôtel du Bourgtheroulde, par Léon Palustre, p. 88. Revue de Marseille et de Provence, année 1876. Tête d'homme à droite, en haut AMOR VINCIT PUDICIAE. Tête de femme à gauche, en haut FAMA VINCIT MORTEM. Le sculpteur, comme on le voit, a négligé les deux derniers triomphes, le triomphe du Temps TEMPVS VINCIT FAMAM. Et le triomphe de la Divinité
quatre têtes plus ou moins allégoriques, autour desquelles se déroulent les légendes suivantes Tête d'homme à gauche en bas en regardant l'édifice AMOR VINCIT MUNDUM. Tête de femme à droite en bas PUDICITIA VINCIT AMOREM. confrère, M. Joly, nous signale à ce propos, une sorte de réduction en six rondeaux de ces mêmes Triomphes par « Maître François Robertet secrétaire du roi et de Mgr de Bourbon et receveur de Forestz. » V. Poésies inédites des XVe et XVIe siècles, par A. Joly, Lyon, Scheuring, 1867. (2) Le Bouen illustré, l'hôtel du Bourgtheroulde, par Léon Palustre, p. 88. Revue de Marseille et de Provence, année 1876. Tête d'homme à droite, en haut AMOR VINCIT PUDICIAE. Tête de femme à gauche, en haut FAMA VINCIT MORTEM. Le sculpteur, comme on le voit, a négligé les deux derniers triomphes, le triomphe du Temps TEMPVS VINCIT FAMAM. Et le triomphe de la Divinité ETERNITAS ET DIVINITAS OMNIA VINCIT. Les têtes d'homme, un peu endommagées par l'action de l'air, sont casquées les têtes de femme, traitées avec une délicatesse infinie et beaucoup mieux conservées, portent des coiffures du temps, à la fois gracieuses et originales. M. de Caumont a remarqué avec beaucoup de raison l'analogie frappante qui existe entre les figures de la rue de Geôle et quelques-unes de celles qui décorent, dans un faubourg de Caen, à Calix, le manoir de Gérard de Nollent, connu sous le nom de la maison des Gendarmes. Pour être complet, il est peut-être bon d'ajouter que, sur ce dernier monument, n'apparaissent nominativement que trois triomphes reproduisant, avec une légère variante, les triomphes du poète italien. Ce sont, dans l'ordre rationnel Le triomphe de la Chasteté ou de la Pudeur sur l'Amour PUDICIA VINCIT AMOREM. Le triomphe de la Mort sur la Pudeur MORS VINCIT PUDICIAE. Le triomphe de l'Amour sur la Mort AMOR VINCIT MORTEM. Le médaillon entouré de la première devise « Pudicicia vincit Amorem, représente une femme vue de profil et respirant le parfum d'une fleur. » Les deux autres médaillons nous offrent des têtes d'homme l'une d'elles est casquée. Par une autre analogie, sur
l'analogie frappante qui existe entre les figures de la rue de Geôle et quelques-unes de celles qui décorent, dans un faubourg de Caen, à Calix, le manoir de Gérard de Nollent, connu sous le nom de la maison des Gendarmes. Pour être complet, il est peut-être bon d'ajouter que, sur ce dernier monument, n'apparaissent nominativement que trois triomphes reproduisant, avec une légère variante, les triomphes du poète italien. Ce sont, dans l'ordre rationnel Le triomphe de la Chasteté ou de la Pudeur sur l'Amour PUDICIA VINCIT AMOREM. Le triomphe de la Mort sur la Pudeur MORS VINCIT PUDICIAE. Le triomphe de l'Amour sur la Mort AMOR VINCIT MORTEM. Le médaillon entouré de la première devise « Pudicicia vincit Amorem, représente une femme vue de profil et respirant le parfum d'une fleur. » Les deux autres médaillons nous offrent des têtes d'homme l'une d'elles est casquée. Par une autre analogie, sur beaucoup d'édifices de la ville de Caen, on retrouve cette ornementation formée de l'alternance de ronds et de losanges qui s'étale, du haut en bas, sur tous les pilastres de la maison de la rue de Geôle. Queu-en était maintenant le propriétaire de ce logis et quel est l'architecte qui l'a bâti ? Questions graves et délicates restées fort obscures jusqu'ici et que nous nous croyons aujourd'hui à même de résoudre. Dans les Éloges des citoyens de la ville de Caen publiés chez Le Bas, en 1607, Jacques de Cahaignes a consacré une notice tout entière à trois architectes de sa cité natale, Hector Sobier, Blaise Le Prestre et Abel, son fils. L'un des derniers ouvrages d'Abel était une maison qui intéressait d'autant plus notre auteur, qu'elle était devenue sa propriété et qu'elle avait été construite aux frais de son père. Voici, au surplus, comment il s'exprime à ce sujet (1) Éloges des citoyens de la ville de Caen. Première centurie par Jacques de Cahaignes. Traduction d'un curieux. P. 96. Le texte latin est ainsi conçu Nec silendum mihi est illud architectonicum quod primum limen domus meae bonis latur non quidem materiae sed artificii rationi inter ea que Cadomus prostant,
l'a bâti ? Questions graves et délicates restées fort obscures jusqu'ici et que nous nous croyons aujourd'hui à même de résoudre. Dans les Éloges des citoyens de la ville de Caen publiés chez Le Bas, en 1607, Jacques de Cahaignes a consacré une notice tout entière à trois architectes de sa cité natale, Hector Sobier, Blaise Le Prestre et Abel, son fils. L'un des derniers ouvrages d'Abel était une maison qui intéressait d'autant plus notre auteur, qu'elle était devenue sa propriété et qu'elle avait été construite aux frais de son père. Voici, au surplus, comment il s'exprime à ce sujet (1) Éloges des citoyens de la ville de Caen. Première centurie par Jacques de Cahaignes. Traduction d'un curieux. P. 96. Le texte latin est ainsi conçu Nec silendum mihi est illud architectonicum quod primum limen domus meae bonis latur non quidem materiae sed artificii rationi inter ea que Cadomus prostant, judicio Remigi Roselli, architecti Parisiensis, excellentissimum, quod, patris mei sumptu, et Abelis Praestrieri filii Blasii, secundum ordinem doricum, cum justa symmetria proportionione fuit extructum. Idque postremum fuit Abelis operi ficationamque absoluto discessit e vita. Sunt autem optima optimorum artificum qua ultima. Eloquium civium Caenonensium, centuria prima. Cadomi, 1009. XXII. ses belles devises empruntées au divin Pétrarque, convenait de tout point à un bourgeois et à un membre de la docte université. Ces raisons ne seraient toutefois que de bien faibles indices pour justifier l'attribution que nous mettons en avant. Mais voici qui nous paraît décisif. Cette demeure exiguë, domuncula, et d'une ornementation si caractéristique, se trouve dans la rue de Geôle, anciennement rue Caltehoule, à quelques pas d'une venelle désignée aujourd'hui sous le nom de Venelle-Bons-Amis. Or, c'est dans cette rue Cattehoule dont la configuration a peu changé, et à une très-faible distance de la venelle dont il s'agit, qu'habitait précisément Jacques de Cahaignes. Ce détail qui, dans la question qui nous occupe, est un trait de lumière, a été consigné dans le 28e Registre des délibérations de la ville de Caen. Nous y voyons, en effet, à la date de 1588, une réclamation contre la malpropreté de la venelle