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Adresser les demandes à M. le directeur de la Société des Publications Industrielles, 20, rue Turenne, Paris (IXe). Faits Divers Précoce malfaiteur Mme Morand, fondrière, déménageait hier de l'avenue Parmentier pour aller habiter le Parc-Saint-Maur. Pendant que les déménageurs finissaient de charger la voiture, Mme Morand s'était assise sur un panier, elle avait posé à côté d'elle un petit sac contenant ses bijoux et une somme d'environ 15.000 francs en billets de banque. Tout à coup, un gamin d'une douzaine d'années se glissa près de la rentière, s'empara du sac et prit la fuite dans la direction de la rue Saint-Maur. Des passants, qui avaient vu opérer le jeune drôle, se lancèrent à sa poursuite. Au moment où il allait être atteint, le voleur pénétra dans un immeuble à double issue et disparut. De l'enquête ouverte, il résulte que le coup était préparé, l'enfant aurait agi à l'instigation d'un individu qui est connu de la rentière. Exposition de meubles par milliers aux grands magasins Dufayel, sièges, tapis, tentures, literie, immense choix de lits de fer et de cuivre vendus à des prix défiants toute concurrence, malgré la hausse des métaux. Les meubles sont garantis trois ans et livrés franco de port ou d'emballage pour toute la France. Nombreuses attractions. Vols d'effets militaires L'année dernière, au mois de juin, le sous-lieutenant Alix, qui se rendait à la forêt-Bernard, était dépouillé de ses bagages. Des recherches faites à la gare Montparnasse amenèrent la découverte de la "cantine" de l'officier, mais elle était vide. Un mois plus tard, le parquet de Mâcon informait celui de la Seine qu'un individu, arrêté pour vol, nommé Navaret, avait été trouvé porteur des effets militaires volés. M. Roty, juge d'instruction, a interrogé Navaret, hier, en présence de son avocat, Me Lucien Leduc. L'inculpé prétend avoir acheté les effets trouvés en sa possession dans un café des environs de la gare Montparnasse, à un inconnu, moyennant vingt-cinq francs. Il reconnaît s'en être servi pour voyager à quart de place. Navaret s'est inscrit en faux contre le juge d'instruction de Mâcon qui, prétend-il, n'a pas reproduit fidèlement ses déclarations
port ou d'emballage pour toute la France. Nombreuses attractions. Vols d'effets militaires L'année dernière, au mois de juin, le sous-lieutenant Alix, qui se rendait à la forêt-Bernard, était dépouillé de ses bagages. Des recherches faites à la gare Montparnasse amenèrent la découverte de la "cantine" de l'officier, mais elle était vide. Un mois plus tard, le parquet de Mâcon informait celui de la Seine qu'un individu, arrêté pour vol, nommé Navaret, avait été trouvé porteur des effets militaires volés. M. Roty, juge d'instruction, a interrogé Navaret, hier, en présence de son avocat, Me Lucien Leduc. L'inculpé prétend avoir acheté les effets trouvés en sa possession dans un café des environs de la gare Montparnasse, à un inconnu, moyennant vingt-cinq francs. Il reconnaît s'en être servi pour voyager à quart de place. Navaret s'est inscrit en faux contre le juge d'instruction de Mâcon qui, prétend-il, n'a pas reproduit fidèlement ses déclarations au cours des interrogatoires qu'il lui a fait subir. Un cheval emballé fait sept victimes Un cheval de fiacre, conduit par un cocher, nommé Jean Christophe, domicilié, 23, rue Eugène Sue, s'est emballé, hier soir, vers six heures, à la hauteur du numéro 100 du boulevard de Courcelles, et, dans sa course vertigineuse, a fait sept victimes. Tout d'abord, le cocher Christophe, projeté en bas de son siège, a été conduit à l'hôpital Beaujon dans un état grave ; un autre cocher de fiacre, le nommé Louis Booth, dont la voiture fut renversée et culbutée avec les cinq voyageurs qu'elle contenait : M. Georges Grimay, âgé de trente-sept ans, employé de commerce, demeurant, 10, rue Caplat, qui fut grièvement blessé aux deux jambes, ainsi que sa jeune femme, Mme Noémie Grimay, leur fils Paul, âgé de six ans, et leur fille Hélène, âgée de trois ans, qui durent être transportés à l'hôpital Bretonneau ; une amie de la famille, Mme Félicie Demande, qui se plaint de douleurs internes ; enfin, un typographe, M. Gustave Louset, qui a été grièvement contusionné en voulant arrêter le cheval, et qui a été transporté à l'hôpital Beaujon. Le Curieux. DUDUEROUX SEduction la Nuit des
sa course vertigineuse, a fait sept victimes. Tout d'abord, le cocher Christophe, projeté en bas de son siège, a été conduit à l'hôpital Beaujon dans un état grave ; un autre cocher de fiacre, le nommé Louis Booth, dont la voiture fut renversée et culbutée avec les cinq voyageurs qu'elle contenait : M. Georges Grimay, âgé de trente-sept ans, employé de commerce, demeurant, 10, rue Caplat, qui fut grièvement blessé aux deux jambes, ainsi que sa jeune femme, Mme Noémie Grimay, leur fils Paul, âgé de six ans, et leur fille Hélène, âgée de trois ans, qui durent être transportés à l'hôpital Bretonneau ; une amie de la famille, Mme Félicie Demande, qui se plaint de douleurs internes ; enfin, un typographe, M. Gustave Louset, qui a été grièvement contusionné en voulant arrêter le cheval, et qui a été transporté à l'hôpital Beaujon. Le Curieux. DUDUEROUX SEduction la Nuit des Gaolorbes charrés La FÊTE BERLIOZ-BETHOVEN Les grandes fêtes musicales, les Musikfestes, comme on les appelle en Allemagne, sont très à la mode chez nos voisins. Toutes les années, le Festival Rhénan, à Bonn, à Cologne, à Mayence, à Düsseldorf, commémore la mémoire de Beethoven, de Schumann ou d'autres musiciens. Le Festival Mozart, à Salzbourg, va célébrer, en août prochain, le cent cinquantième anniversaire de la naissance du maître. En France, nous restions quelque peu rebelles à ces grandes manifestations musicales, qui sont comme la revue d'ensemble des œuvres des grands classiques de la musique. Nos associations de grands concerts dominicaux ont cependant eu une heureuse influence sur le goût du public parisien en donnant tour à tour des cycles Beethoven, des cycles Berlioz. Je dois même dire que le cycle Beethoven a sévi cette année de façon assez générale au concert Colonne au commencement de l'hiver, au concert Lamoureux à la fin de la saison. Mais, cycle Berlioz ou cycle Beethoven, ces auditions ont le grand inconvénient de se suivre de dimanche à dimanche. On a huit jours pour se préparer à entendre la suite, mais on a huit jours aussi pour oublier ce qu'on vient d'entendre. Et ainsi la
Festival Mozart, à Salzbourg, va célébrer, en août prochain, le cent cinquantième anniversaire de la naissance du maître. En France, nous restions quelque peu rebelles à ces grandes manifestations musicales, qui sont comme la revue d'ensemble des œuvres des grands classiques de la musique. Nos associations de grands concerts dominicaux ont cependant eu une heureuse influence sur le goût du public parisien en donnant tour à tour des cycles Beethoven, des cycles Berlioz. Je dois même dire que le cycle Beethoven a sévi cette année de façon assez générale au concert Colonne au commencement de l'hiver, au concert Lamoureux à la fin de la saison. Mais, cycle Berlioz ou cycle Beethoven, ces auditions ont le grand inconvénient de se suivre de dimanche à dimanche. On a huit jours pour se préparer à entendre la suite, mais on a huit jours aussi pour oublier ce qu'on vient d'entendre. Et ainsi la connaissance générale des œuvres d'un grand maître comme Beethoven ou Berlioz s'effrite, s'estompe dans une espèce de brouillard et disparaît dans le fracas et le tracas des occupations de chacun. La Société des grandes auditions musicales, présidée par Mme la comtesse Greffulhe, a pensé qu'une grande fête musicale ininterrompue, qui grouperait à la fois les neuf symphonies de Beethoven et une sélection des plus géniales inspirations de Berlioz, serait intéressante et pour le public et pour les musiciens. Ce tournoi pacifique, dans lequel nous aurons la bonne fortune d'entendre en six concerts, du 20 avril au 1er mai, au Châtelet et à l'Opéra, l'expression la plus pure de deux grands moments de la musique mondiale, la période classique avec Beethoven, la période romantique avec Berlioz, sera vraiment une des manifestations les plus colossales ; ce sera aussi la première manifestation de ce genre que nous aurons eue en France. Il ne s'agit pas, bien entendu, d'opposer deux Titans de la musique l'un à l'autre ; il s'agit simplement de les glorifier, de faire éclater la splendeur de leur beauté. Ce sera la rencontre de deux sublimes orateurs qui, successivement, prendront la parole dans le langage sonore qui parle à l'âme
grouperait à la fois les neuf symphonies de Beethoven et une sélection des plus géniales inspirations de Berlioz, serait intéressante et pour le public et pour les musiciens. Ce tournoi pacifique, dans lequel nous aurons la bonne fortune d'entendre en six concerts, du 20 avril au 1er mai, au Châtelet et à l'Opéra, l'expression la plus pure de deux grands moments de la musique mondiale, la période classique avec Beethoven, la période romantique avec Berlioz, sera vraiment une des manifestations les plus colossales ; ce sera aussi la première manifestation de ce genre que nous aurons eue en France. Il ne s'agit pas, bien entendu, d'opposer deux Titans de la musique l'un à l'autre ; il s'agit simplement de les glorifier, de faire éclater la splendeur de leur beauté. Ce sera la rencontre de deux sublimes orateurs qui, successivement, prendront la parole dans le langage sonore qui parle à l'âme de nous tous, dans ce langage sonore où ils se sont immortalisés. Nul chef d'orchestre mieux que Félix Weingartner ne semblait désigné pour mener à bien cette tâche. Nous l'avons vu à l'œuvre l'an passé quand il vint au Nouveau-Théâtre diriger les neuf symphonies de Beethoven ; nous nous sommes rendus compte de sa vaste compréhension, de son style si pur, si large, de son autorité ; et le Festival Beethoven fut, grâce à lui, comme une audition modèle du maître de Bonn. Weingartner n'est pas moins désigné pour diriger un festival Berlioz. Avec Félix Mottl, cet autre grand kapellmeister à qui la musique française doit tant, Weingartner a lutté pour faire connaître en Allemagne toute l'œuvre de Berlioz ; il l'a dirigée, il l'a fait acclamer. Il a fait mieux encore : en collaboration avec notre érudit compatriote, le musicographe Charles Malherbe, il a publié en 1890 une édition critique de Berlioz, qui est un monument élevé à notre grand musicien. Il est superflu, du reste, d'insister sur le gros attrait que constitue la présence de Weingartner à la tête du Festival Beethoven-Berlioz. Weingartner a droit de cité parmi nous ; tout Paris le connaît et sera heureux de
rendus compte de sa vaste compréhension, de son style si pur, si large, de son autorité ; et le Festival Beethoven fut, grâce à lui, comme une audition modèle du maître de Bonn. Weingartner n'est pas moins désigné pour diriger un festival Berlioz. Avec Félix Mottl, cet autre grand kapellmeister à qui la musique française doit tant, Weingartner a lutté pour faire connaître en Allemagne toute l'œuvre de Berlioz ; il l'a dirigée, il l'a fait acclamer. Il a fait mieux encore : en collaboration avec notre érudit compatriote, le musicographe Charles Malherbe, il a publié en 1890 une édition critique de Berlioz, qui est un monument élevé à notre grand musicien. Il est superflu, du reste, d'insister sur le gros attrait que constitue la présence de Weingartner à la tête du Festival Beethoven-Berlioz. Weingartner a droit de cité parmi nous ; tout Paris le connaît et sera heureux de l'acclamer à nouveau. Weingartner aura sous sa direction l'orchestre Lamoureux et les quatre cents choristes de l'Oratorium Vereeniging d'Amsterdam ; des solistes tels que Mlles Bréval et Verlet, MM. Van Dyck et Delmas. L'exécution vocale et l'exécution orchestrale seront, on le voit, à la hauteur du célèbre chef d'orchestre. Je ne crois pas qu'on puisse rêver une fête musicale plus artistique, plus complète que le Festival Beethoven-Berlioz ; l'honneur de l'avoir organisé revient à M. Gabriel Astruc, directeur de la Société musicale ; M. Astruc a bien mérité de la musique, et la Société des grandes auditions se prépare à récolter un gros succès, à ajouter à tant d'autres. Louis Schneider. Soirée Parisienne « Le Nouveau Jeu » de M. Henri Lavedan au théâtre des Variétés Cette comédie, qui parut ultra-parisienne dès son apparition, obtint une vogue justifiée. Elle ne disparut de l'affiche, après 150 représentations, que pour y reparaître, durant l'Exposition de 1900 — celle de 1900 — et alterner avec le Vieux Marcheur. Nous retrouvons, à la reprise qu'en font aujourd'hui les Variétés, les mêmes interprètes essentiels. Admirez la puissance des œuvres et des artistes de qualité : ils ne vieillissent pas. Parole d'honneur ! Les mots dont
ne crois pas qu'on puisse rêver une fête musicale plus artistique, plus complète que le Festival Beethoven-Berlioz ; l'honneur de l'avoir organisé revient à M. Gabriel Astruc, directeur de la Société musicale ; M. Astruc a bien mérité de la musique, et la Société des grandes auditions se prépare à récolter un gros succès, à ajouter à tant d'autres. Louis Schneider. Soirée Parisienne « Le Nouveau Jeu » de M. Henri Lavedan au théâtre des Variétés Cette comédie, qui parut ultra-parisienne dès son apparition, obtint une vogue justifiée. Elle ne disparut de l'affiche, après 150 représentations, que pour y reparaître, durant l'Exposition de 1900 — celle de 1900 — et alterner avec le Vieux Marcheur. Nous retrouvons, à la reprise qu'en font aujourd'hui les Variétés, les mêmes interprètes essentiels. Admirez la puissance des œuvres et des artistes de qualité : ils ne vieillissent pas. Parole d'honneur ! Les mots dont M. Lavedan parseme son œuvre de légèreté et de verve un peu polissonne gardent leur pleine saveur d'antan. Et si quelques passages traînent un peu, ce n'est pas d'aujourd'hui qu'on le remarque. Au reste, notre ami Nozière nous en dira, avec son autorité coutumière, ce qu'il en pense. Donc, les interprètes n'ont presque pas changé. M. Brasseur a trouvé là son meilleur rôle : il y est admirable de belle humeur et de mouvement. Mme Jeanne Granier y montre ses mines piquantes, ses expressions spirituelles, et, autour de ces deux artistes de grand talent, Mlle Diéterle — si jolie, si un, pareille à quelque Saxe de qualité. Mme Marie Magnier et M. Dieudonné sont aussi brillants qu'au premier jour. Il est vrai que M. André Dubosc reprenait le rôle de l'amant froussard que créa Dumény, et qu'il y est délicieux. Il est vrai encore que Pas Une avait changé de titulaire ; Arcachon aussi ; car les deux chiens qui tenaient jadis leur partie avec brio ont été remplacés pour cause de vieillesse : huit ans, qui n'est rien pour un bon artiste, c'est tout un lustre pour un petit cabot ! Cette œuvre mena M. Henri Lavedan à l'Académie,
interprètes n'ont presque pas changé. M. Brasseur a trouvé là son meilleur rôle : il y est admirable de belle humeur et de mouvement. Mme Jeanne Granier y montre ses mines piquantes, ses expressions spirituelles, et, autour de ces deux artistes de grand talent, Mlle Diéterle — si jolie, si un, pareille à quelque Saxe de qualité. Mme Marie Magnier et M. Dieudonné sont aussi brillants qu'au premier jour. Il est vrai que M. André Dubosc reprenait le rôle de l'amant froussard que créa Dumény, et qu'il y est délicieux. Il est vrai encore que Pas Une avait changé de titulaire ; Arcachon aussi ; car les deux chiens qui tenaient jadis leur partie avec brio ont été remplacés pour cause de vieillesse : huit ans, qui n'est rien pour un bon artiste, c'est tout un lustre pour un petit cabot ! Cette œuvre mena M. Henri Lavedan à l'Académie, qui apprécia à sa valeur vraie ce théâtre très « nouveau jeu ». C'est une des excellentes productions de la satire boulevardière, et, à la reprendre, M. Samuel y trouvera sans nul doute honneur et profit. Raoul Aubry. Courrier des Théâtres Le théâtre des Variétés a repris, hier, avec un grand succès, le Nouveau jeu. Les Escholiers donnaient, en même temps, un spectacle intéressant. Je rendrai compte de cette soirée plutôt chargée demain. Nozière. Gailhard a le dessein d'exposer un plan de dépenses — et il accepte de les solder de ses deniers, sans que l'État lui en doive la moindre compensation — qui améliorerait au profit du public la scène et la salle, dont il connaît si bien les défauts. « Retenons les traits essentiels du projet, qui apporterait à l'immeuble de l'État des améliorations capitales ; ils se résumeraient ainsi : transformation de l'orchestre selon les exigences des œuvres modernes (la moitié des musiciens mis à couvert sous l'avant-scène réduite) ; tous les exécutants devant leur chef ; les premiers rangs des fauteuils rapprochés ainsi des acteurs, on pourrait convertir la partie centrale du parterre en stalles d'orchestre à meilleur marché ; les dames y seraient admises; remplacement
grand succès, le Nouveau jeu. Les Escholiers donnaient, en même temps, un spectacle intéressant. Je rendrai compte de cette soirée plutôt chargée demain. Nozière. Gailhard a le dessein d'exposer un plan de dépenses — et il accepte de les solder de ses deniers, sans que l'État lui en doive la moindre compensation — qui améliorerait au profit du public la scène et la salle, dont il connaît si bien les défauts. « Retenons les traits essentiels du projet, qui apporterait à l'immeuble de l'État des améliorations capitales ; ils se résumeraient ainsi : transformation de l'orchestre selon les exigences des œuvres modernes (la moitié des musiciens mis à couvert sous l'avant-scène réduite) ; tous les exécutants devant leur chef ; les premiers rangs des fauteuils rapprochés ainsi des acteurs, on pourrait convertir la partie centrale du parterre en stalles d'orchestre à meilleur marché ; les dames y seraient admises; remplacement des troisièmes loges de côté, si défectueuses, en trois rangs d'amphithéâtre à prix réduits et gradués, etc. Ces modifications seraient exécutées sans délais ni interruptions de représentations. » Voici, d'autre part, le bilan de l'Opéra en 1905 : Recettes Abonnements : 1.385.626,75 Recettes journalières : 1.700.371,07 Lever et produits : 251.307, Subvention : 800.000 Total des recettes : 4.030.283,39 Dépenses Salaires : 2.587.362,25 Matières et entreprises extérieures : 789.335,77 Assistanat public : 286.790,95 Auteurs : 258.892,26 Impôts et assurances : 42.304,73 Caisse des retraites (subvention du directeur) : 20.006 Total des dépenses : 3.984.687,96 Théâtre-Français : Le rapporteur constate que, il y a cinquante ans, les frais généraux de la Comédie atteignaient à peine 600.000 francs ; aujourd'hui, ils montent à 2 millions. Les bilans actuels s'établiraient comme suit : a) Dépenses. — Appointement des artistes, 610.000 ; sociétaires, pensionnaires et employés. 610.000 Pensions de sociétaires retraités : 95.000,00 — de pensionnaires retraités : 24.500 — d'employés retraités : 12.500 Secours annuels : 16.000 Matériel, éclairage, chauffage, costumes, pompiers, etc : 938.000 décors, gardes, Assistance publique : 204.201 Prélèvement de l'Assistance publique : 204.201 Droits d'auteurs : 299.046 Total des dépenses : 2.199.247 b) Recettes. — Totalisation des bureaux :
251.307, Subvention : 800.000 Total des recettes : 4.030.283,39 Dépenses Salaires : 2.587.362,25 Matières et entreprises extérieures : 789.335,77 Assistanat public : 286.790,95 Auteurs : 258.892,26 Impôts et assurances : 42.304,73 Caisse des retraites (subvention du directeur) : 20.006 Total des dépenses : 3.984.687,96 Théâtre-Français : Le rapporteur constate que, il y a cinquante ans, les frais généraux de la Comédie atteignaient à peine 600.000 francs ; aujourd'hui, ils montent à 2 millions. Les bilans actuels s'établiraient comme suit : a) Dépenses. — Appointement des artistes, 610.000 ; sociétaires, pensionnaires et employés. 610.000 Pensions de sociétaires retraités : 95.000,00 — de pensionnaires retraités : 24.500 — d'employés retraités : 12.500 Secours annuels : 16.000 Matériel, éclairage, chauffage, costumes, pompiers, etc : 938.000 décors, gardes, Assistance publique : 204.201 Prélèvement de l'Assistance publique : 204.201 Droits d'auteurs : 299.046 Total des dépenses : 2.199.247 b) Recettes. — Totalisation des bureaux : 2.226.533 Subvention : 240.000 Intérêts du fonds social : 76.000 Intérêts de la réserve et rentes de la Comédie : 133.000 Total des recettes : 2.675.533 Bénéfices : 476.286 Mais il faut en défalquer : 1° La réserve du dixième : 47.000 2° Une demi-part de 10.000 3° La réserve pour réparations : 10.000 67.600 Bénéfice net d'un exercice : 408.686 Opéra-Comique : « M. Albert Carré, metteur en scène ingénieux, directeur avisé, collaborateur sans cesse renouvelé des auteurs dont il monte les œuvres, a fondé; sur la scène défectueuse dont il est pourvu, une véritable école d'art théâtral, issue de ses idées et de sa forte personnalité technique. » Le rapporteur donne ensuite le tableau des recettes de l'exploitation, au cours du premier privilège de M. Albert Carré. Recettes annuelles (subvention de 300.000 fr. comprise) 1898 Total de l'année: 1.532.440,20 1899 — — 2.388.775,55 1900 (Exposition). — — 2.773.793,45 1901 — 2.244.630,05 1902 — — 2.465.199,25 1903 — — 2.390.860,25 1904 jusqu'au 31 août. — — 1.513.463,15 1904 (premier privilège de 7 ans. Recettes totales : 15.309.161,90 Terminé le 31 août 1904, sur la demande du directeur — afin de reporter le commencement et la fin de sa gestion
pour réparations : 10.000 67.600 Bénéfice net d'un exercice : 408.686 Opéra-Comique : « M. Albert Carré, metteur en scène ingénieux, directeur avisé, collaborateur sans cesse renouvelé des auteurs dont il monte les œuvres, a fondé; sur la scène défectueuse dont il est pourvu, une véritable école d'art théâtral, issue de ses idées et de sa forte personnalité technique. » Le rapporteur donne ensuite le tableau des recettes de l'exploitation, au cours du premier privilège de M. Albert Carré. Recettes annuelles (subvention de 300.000 fr. comprise) 1898 Total de l'année: 1.532.440,20 1899 — — 2.388.775,55 1900 (Exposition). — — 2.773.793,45 1901 — 2.244.630,05 1902 — — 2.465.199,25 1903 — — 2.390.860,25 1904 jusqu'au 31 août. — — 1.513.463,15 1904 (premier privilège de 7 ans. Recettes totales : 15.309.161,90 Terminé le 31 août 1904, sur la demande du directeur — afin de reporter le commencement et la fin de sa gestion au moment de la clôture annuelle, et non plus au milieu de la saison — le premier privilège de M. Albert Carré lui laissait, après sept années d'une activité et d'un labeur inconnus avant lui sur la scène de l'Opéra-Comique, un bénéfice de 104.000 francs, partagés entre le gérant et ses commanditaires — c'est-à-dire moins de 1 pour cent. Le rapporteur constate que ce résultat décevant est obtenu avec de très brillantes moyennes, et il se demande comment il faudrait faire pour le cas où les recettes seraient moins belles, afin d'éviter le déficit. Il est pour ainsi dire impossible de diminuer les frais. Si on pouvait agrandir le théâtre et augmenter le nombre des places, la solution serait trouvée. Il n'y faut point songer. Le rapporteur ajoute alors : « Le prix des places fixé jadis n'a pas été augmenté. Or, l'augmentation du prix des places de luxe, à l'Opéra-Comique, peut seule résoudre le problème et assurer l'avenir de son exploitation. » Odéon : Le rapporteur, après avoir constaté les bons résultats de la gestion de M. Paul Ginisty, dit qu'elle est, dans la pratique, rendue assez délicate par les imperfections des moyens matériels dont le théâtre dispose. Il