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le vin est le courage, la force, la joie, l'ivresse spirituelle. » Ces boutades ne furent pas du goût de Veuillot qui répondit, dans l'Univers, qu'il n'était qu'un buveur d'eau. La légende d'un Veuillot œnophile accréditée par Eugène Sue trouve sans doute son origine dans le fait que les parents du polémiste catholique tinrent quelque temps à Paris un débit de boissons. Latinisme C'est depuis que l'on parle de la décadence des études latines que les vocables latins réapparaissent un peu partout : Lutetia, Concordia, Amicitia. Chacun s'y met et parfois avec plus d'audace que de bonheur. Dans une grande ville de France, un entrepreneur fut chargé du ravalement du Palais de Justice. Les travaux terminés, il peignit sur les murs : Honor, Justitia, Patria, etc. Mais, trouvant, à la fin. que la muraille n'était pas assez remplie, il y alla, lui aussi, de son mot latin, et les juges lettrés il y en a encore lurent avec stupeur à la fin de la liste des vertus : Bien ta santé ! Ironie rétrospective Dans une vente d'autographes du cabinet de M. Victor Degranges, on trouve une lettre de Georges Ohnet, le célèbre auteur du Maître de Forges, si durement exécuté par Jules Lemaître. Cette lettre est adressée à Tancrède Martel ; il y est question d'un roman de ce dernier, intitulé Le Mariage de minuit, à quoi à défaut d'Apollon, conclut Ohnet, Mercure, dieu du commerce, vous protège ! » Pour qui se rappelle la fin terrible de Tancrède Martel, mort de faim et de froid dans sa mansarde, ce souhait de prospérité revêt une espèce de rétrospective ironie macabre. Autographe M. Émile Rieux, ancien collaborateur du Figaro, traducteur d'Apicius et père du poète-chansonnier Jean Rieux, tient à Albi une pittoresque hôtellerie, plusieurs fois centenaire, où la chère est fameuse. L'autre jour, Lucien Fabre et un de nos amis s'y arrêtèrent pour déjeuner. Repas magnifique arrosé d'un gaillac sec et d'un Château des Rocs qui mirent les convives en belle humeur. En témoignage de leur plaisir, l'auteur de Rabevel, prenant un stylo, traça, sur un coin de la nappe,
exécuté par Jules Lemaître. Cette lettre est adressée à Tancrède Martel ; il y est question d'un roman de ce dernier, intitulé Le Mariage de minuit, à quoi à défaut d'Apollon, conclut Ohnet, Mercure, dieu du commerce, vous protège ! » Pour qui se rappelle la fin terrible de Tancrède Martel, mort de faim et de froid dans sa mansarde, ce souhait de prospérité revêt une espèce de rétrospective ironie macabre. Autographe M. Émile Rieux, ancien collaborateur du Figaro, traducteur d'Apicius et père du poète-chansonnier Jean Rieux, tient à Albi une pittoresque hôtellerie, plusieurs fois centenaire, où la chère est fameuse. L'autre jour, Lucien Fabre et un de nos amis s'y arrêtèrent pour déjeuner. Repas magnifique arrosé d'un gaillac sec et d'un Château des Rocs qui mirent les convives en belle humeur. En témoignage de leur plaisir, l'auteur de Rabevel, prenant un stylo, traça, sur un coin de la nappe, ces rimes-express : Nous étions un, nous étions deux. Nous avions mangé chez lieu. (Cuisine à la graisse d'oie). MORALITÉ : Albi.. joie ! Le papa Rieux découpa l'autographe à la pointe d'un couteau et l'enferma précieusement. M. Bernard Shaw et la baisse de la livre M. G.-B. Shaw, il y a quelques années, avait prononcé à Londres une brillante conférence sur la bourgeoisie ; il n'avait négligé qu'un point, c'est de définir le bourgeois, et un de ses auditeurs, à la fin de la soirée, se leva pour lui faire remarquer : « M. Shaw, dit-il, pourrait-il maintenant nous expliquer ce qu'il entend exactement par un bourgeois ? » Sans être interloqué le moins du monde, M. Shaw se caressa la barbe un instant : « Oh ! mon Dieu ! dit-il, je crois qu'une définition assez juste qu'on pourrait donner du bourgeois est la suivante : un homme qui n'accepterait pas de pourboire au-dessous d'un billet de cinq livres sterling. » La définition est jolie et il suffit d'avoir sur soi quelques billets de cinq livres pour vérifier rapidement si tel ou tel est authentiquement bourgeois ou non. Mais, maintenant que la livre est en baisse, M. Shaw
y a quelques années, avait prononcé à Londres une brillante conférence sur la bourgeoisie ; il n'avait négligé qu'un point, c'est de définir le bourgeois, et un de ses auditeurs, à la fin de la soirée, se leva pour lui faire remarquer : « M. Shaw, dit-il, pourrait-il maintenant nous expliquer ce qu'il entend exactement par un bourgeois ? » Sans être interloqué le moins du monde, M. Shaw se caressa la barbe un instant : « Oh ! mon Dieu ! dit-il, je crois qu'une définition assez juste qu'on pourrait donner du bourgeois est la suivante : un homme qui n'accepterait pas de pourboire au-dessous d'un billet de cinq livres sterling. » La définition est jolie et il suffit d'avoir sur soi quelques billets de cinq livres pour vérifier rapidement si tel ou tel est authentiquement bourgeois ou non. Mais, maintenant que la livre est en baisse, M. Shaw pourrait-il nous dire si le tarif du bourgeois va rester stationnaire, monter ou bien descendre ? Le suicidé du théâtre de la Porte Saint-Martin Alick Bollas dit Alexandre Debray s'est tiré une balle dans le ventre au cours de la soirée du 5 octobre ; il a subi l'opération de la laparotomie le 6 ; le 8 il se mariait in extremis et le 9 au soir il mourait. Parmi les œuvres de lui qui ont été citées, une a été oubliée : Orgueil de chair. Orgueil de chair est un très mauvais roman fort mal écrit. Daté de décembre 1892 il a paru au commencement de 1893. Ce livre de 360 pages est dédicacé : Au maître Aurélien Scholl en reconnaissance des encouragements que le premier il m'a donnés. A. B. Le volume n'eut aucun succès et l'éditeur le solda fin 1894. À cette époque Alick Bollas avait moins de vingt-cinq ans, il se disait homme de lettres, était secrétaire de la rédaction de la Revue moderne et collaborateur du Pilori. CENTRAL 32=65. COMMENT ÉCRIVEZ-VOUS ? SUITE DE LA PREMIERE PAGE « Dis lors, je possédais tout ce qui m'était nécessaire pour composer mon Poseur d'îmes. Vous voyez que
la laparotomie le 6 ; le 8 il se mariait in extremis et le 9 au soir il mourait. Parmi les œuvres de lui qui ont été citées, une a été oubliée : Orgueil de chair. Orgueil de chair est un très mauvais roman fort mal écrit. Daté de décembre 1892 il a paru au commencement de 1893. Ce livre de 360 pages est dédicacé : Au maître Aurélien Scholl en reconnaissance des encouragements que le premier il m'a donnés. A. B. Le volume n'eut aucun succès et l'éditeur le solda fin 1894. À cette époque Alick Bollas avait moins de vingt-cinq ans, il se disait homme de lettres, était secrétaire de la rédaction de la Revue moderne et collaborateur du Pilori. CENTRAL 32=65. COMMENT ÉCRIVEZ-VOUS ? SUITE DE LA PREMIERE PAGE « Dis lors, je possédais tout ce qui m'était nécessaire pour composer mon Poseur d'îmes. Vous voyez que dans cette histoire inventée, tout est réel. Juxtaposées, des pièces prises dans la réalité sont venues créer de l'imaginaire. « Dans des créations comme celle de Disraeli, le personnage se forme essentiellement par des lectures, par celles en particulier de ses lettres, de ses romans. Le héros inventé par Disraeli m'a beaucoup aidé pour me peindre moi-même, car un auteur se révèle forcément dans ses œuvres, sinon tel qu'il est du moins tel qu'il voudrait être. Les récits des témoins aussi m'aident beaucoup, surtout ceux qui savent retenir les détails concrets. Dans un mémoire secondaire, vous ne trouvez rien pendant trois cents pages, mais un seul feuillet d'un manuscrit d'André Maurois à coup vous découvrez la petite chose qui rend le personnage vivant. Mais ce qui m'intéresse vraiment, ce sont les années d'apprentissage. Un être se fabrique, dès l'enfance, un système du monde, et quand il le confronte avec la vie, ce système croule ou fléchit. C'est l'étude de cette période de lutte, de ce dur moment, qui me passionne : Climats, c'est une éducation sentimentale, Disraeli un apprentissage politique. Bernard Quesnay la découverte de la vie sociale, et c'est encore cela qui m'a retenu chez Lyautey. « En réalité,
m'a beaucoup aidé pour me peindre moi-même, car un auteur se révèle forcément dans ses œuvres, sinon tel qu'il est du moins tel qu'il voudrait être. Les récits des témoins aussi m'aident beaucoup, surtout ceux qui savent retenir les détails concrets. Dans un mémoire secondaire, vous ne trouvez rien pendant trois cents pages, mais un seul feuillet d'un manuscrit d'André Maurois à coup vous découvrez la petite chose qui rend le personnage vivant. Mais ce qui m'intéresse vraiment, ce sont les années d'apprentissage. Un être se fabrique, dès l'enfance, un système du monde, et quand il le confronte avec la vie, ce système croule ou fléchit. C'est l'étude de cette période de lutte, de ce dur moment, qui me passionne : Climats, c'est une éducation sentimentale, Disraeli un apprentissage politique. Bernard Quesnay la découverte de la vie sociale, et c'est encore cela qui m'a retenu chez Lyautey. « En réalité, je pars d'un personnage bien plus que d'un sujet. Un roman a toujours un personnage central. toutefois il est possible de projeter sur lui plusieurs éclairages ; Stendhal se place au point de vue même de son héros. tandis que Tolstoï le regarde de l'extérieur, du point de vue de Dieu. « Je écris tous les jours. Que je sois chez moi ou en voyage, je m'impose de rester à ma table tous les matins de 8 h. 30 à une heure, mais je ne travaille pas toujours au livre qui est en train. Si je vois que cela ne va pas, je fais un article ou quelque autre chose. « Je prends toujours le même papier qui est celui des copies d'écoliers dont je me servais au lycée. Je écris tout à la main. Puis, quand j'ai terminé, je dicte à ma femme ce texte que je suis seul à pouvoir relire. Sur la copie dactylographiée, j’ajoute encore énormément, car pour moi un livre grandit par foisonnement : des creux apparaissent, dans cette première version, que je remplis : ainsi le deuxième état finit par être aussi illisible que le premier et je dois le dicter à nouveau. C’est
Dieu. « Je écris tous les jours. Que je sois chez moi ou en voyage, je m'impose de rester à ma table tous les matins de 8 h. 30 à une heure, mais je ne travaille pas toujours au livre qui est en train. Si je vois que cela ne va pas, je fais un article ou quelque autre chose. « Je prends toujours le même papier qui est celui des copies d'écoliers dont je me servais au lycée. Je écris tout à la main. Puis, quand j'ai terminé, je dicte à ma femme ce texte que je suis seul à pouvoir relire. Sur la copie dactylographiée, j’ajoute encore énormément, car pour moi un livre grandit par foisonnement : des creux apparaissent, dans cette première version, que je remplis : ainsi le deuxième état finit par être aussi illisible que le premier et je dois le dicter à nouveau. C’est ainsi qu’il existe de Climalis cinq manuscrits. Pour mon roman actuel, j’espère m’en tirer avec trois. VICTOR MARGUERITTE A ceux qui seraient portés à considérer M. Victor Margueritte comme un romancier populaire, je conseillerai l’étude de ses manuscrits qui, couverts de ratures, de corrections, de repentirs et d’ajoutés, sont la manifestation, au contraire, d’une connaissance et d’une minutie exceptionnelles. Mais ses propos ne révèlent pas moins d’amour du métier littéraire et, grâce à sa femme présente à notre entretien, bien des détails curieux sur son travail m’ont été dévoilés. « Mon art est un lent enregistrement de sensations visuelles. Comme une plaque sensible, par une observation tenace, je m’imprègne de l’aspect des êtres et des choses. L’idée du roman ne me vient qu’au bout d’un an quelquefois, quand j’ai fait mon plein d’observations. Mais alors je sais très bien ce que je veux dire, où je vais, et mon cadre est fixé dans ses grandes lignes. Avant de me mettre au travail, je compose un plan assez détaillé : J’ai loué jour par jour le désir de combattre pour certaines idées : émancipation féminine, pacifisme, c’est vers cela que converge depuis la guerre toute mon œuvre, c’est vous dire que
manifestation, au contraire, d’une connaissance et d’une minutie exceptionnelles. Mais ses propos ne révèlent pas moins d’amour du métier littéraire et, grâce à sa femme présente à notre entretien, bien des détails curieux sur son travail m’ont été dévoilés. « Mon art est un lent enregistrement de sensations visuelles. Comme une plaque sensible, par une observation tenace, je m’imprègne de l’aspect des êtres et des choses. L’idée du roman ne me vient qu’au bout d’un an quelquefois, quand j’ai fait mon plein d’observations. Mais alors je sais très bien ce que je veux dire, où je vais, et mon cadre est fixé dans ses grandes lignes. Avant de me mettre au travail, je compose un plan assez détaillé : J’ai loué jour par jour le désir de combattre pour certaines idées : émancipation féminine, pacifisme, c’est vers cela que converge depuis la guerre toute mon œuvre, c’est vous dire que ce scénario est plus idéologique que romanesque. Quand j’écris la première ligne, je ne sais pas exactement ce que seront mes personnages, ils ne sont même pas tous nés, d’ailleurs la façon dont ils apparaissent me reste inconsciente, mais une fois créés, pour moi ils existent réellement : chaque fois que je passe, à Hyères, devant une certaine maison, je ne manque jamais de dire à ma femme : « Voilà la maison de Tannie Syvestre». Il est vrai que le roman achevé, pour la plupart, ils se détachent de moi rapidement. C’est par une sorte de génération spontanée que mon intrigue se noue, que mon roman se construit, l’œuvre naît d’elle-même en quelque sorte. C’est parce que je les laisse aller ainsi la bride sur le cou que mes romans possèdent ces qualités de vie qu’on veut bien leur reconnaître. Si je rature énormément, c’est précisément à cause de cette liberté avec laquelle je compose. Mais tout ce travail est imparfait. Me relire me coûte un réel effort. Je corrige encore beaucoup la dactylographie, un jaillissement aussi spontané réclamant cependant, sur la copie et sur les épreuves, un gros travail de mise au point. Pourtant, l’exemple de cette maladie
que je passe, à Hyères, devant une certaine maison, je ne manque jamais de dire à ma femme : « Voilà la maison de Tannie Syvestre». Il est vrai que le roman achevé, pour la plupart, ils se détachent de moi rapidement. C’est par une sorte de génération spontanée que mon intrigue se noue, que mon roman se construit, l’œuvre naît d’elle-même en quelque sorte. C’est parce que je les laisse aller ainsi la bride sur le cou que mes romans possèdent ces qualités de vie qu’on veut bien leur reconnaître. Si je rature énormément, c’est précisément à cause de cette liberté avec laquelle je compose. Mais tout ce travail est imparfait. Me relire me coûte un réel effort. Je corrige encore beaucoup la dactylographie, un jaillissement aussi spontané réclamant cependant, sur la copie et sur les épreuves, un gros travail de mise au point. Pourtant, l’exemple de cette maladie de l’absolu qui possédait mon oncle Mallarmé est là pour me rappeler qu’il ne faut pas trop corriger. Pour écrire, j’ai besoin de ce vieux moyen qu’est la plume, pioche idéale avec laquelle on doit conquérir la feuille blanche. J’ai eu bien du mal, même, remarque Mme Victor Marguerite, pour lui faire adopter le stylo. Je n’ai le cerveau frais que le matin ; aussi je travaille de 6 heures ou 7 heures jusqu’à midi. Mais il m’arrive de rester plusieurs mois sans écrire autre chose que mes lettres et mes feuilletons de la Volonté : pour qu’une fleur s’ouvre il faut que la plante ait grandi. Après cette période d’incubation vient la période d’expression. Quand je suis en plein travail d’accouchement, non seulement je me mets à ma table le matin, mais j’y reviens encore l’après-midi. « En réalité, me dit Mme Margueritte, il faut l’en arracher pour les repas. Et le matin, quand je me réveille, il s’est déjà levé pour y courir. » G. CHARENSOL. La semaine prochaine : Valéry Larbaud et Alexandre Arnoux. CENTENAIRE DE LOUIS VEUILLOT, JOURNALISTE ET ÉCRIVAIN. COURS DE PUBLICATION : ŒUVRES COMPLÈTES Envoi franco sur demande du prospectus spécial 1re série :
lui faire adopter le stylo. Je n’ai le cerveau frais que le matin ; aussi je travaille de 6 heures ou 7 heures jusqu’à midi. Mais il m’arrive de rester plusieurs mois sans écrire autre chose que mes lettres et mes feuilletons de la Volonté : pour qu’une fleur s’ouvre il faut que la plante ait grandi. Après cette période d’incubation vient la période d’expression. Quand je suis en plein travail d’accouchement, non seulement je me mets à ma table le matin, mais j’y reviens encore l’après-midi. « En réalité, me dit Mme Margueritte, il faut l’en arracher pour les repas. Et le matin, quand je me réveille, il s’est déjà levé pour y courir. » G. CHARENSOL. La semaine prochaine : Valéry Larbaud et Alexandre Arnoux. CENTENAIRE DE LOUIS VEUILLOT, JOURNALISTE ET ÉCRIVAIN. COURS DE PUBLICATION : ŒUVRES COMPLÈTES Envoi franco sur demande du prospectus spécial 1re série : ŒUVRES DIVERSES, 14 vol. in-8 carré. Prix de 5.000 fr. de l’Académie française en 1930. Édition ord. 350 fr., sur demanda numéroté : 700 fr. 2me série : (en cours de publication, tomes 1 à VIII parus) CORRESPONDANCE 13 vol. in-8 carré, par souscription à 25 fr. le tome (au lieu de 30 fr.) Sur demanda numéroté 50 fr. « Les lettres les plus vivantes et les plus vraies de notre littérature. » BELLESSOHT. Veuvalet, sait distribuer tous les discours, prendre tous les tons, passer d’un à l’autre avec une aisance vraie comparable. Son style est une perpétuelle merveille de justesse, de clarté, de vie. » JEAN DELCAMP. COGET. 3me série : ALLEZ (17 volumes, en préparation). P. LÉTHIEULE, éditeur, 10, rue Cassette, 10 PARIS-VII RIBEMONT-DESSAIGNES ELISA !r m M M ROMAN Voici en quels termes M. Edmond Faïoux saluait ici même le début dans les lettres de Georges Ribemont-Dessaignes : S’il avait moins d’outrance et plus d’équilibre, M. Ribemont-Dessaignes pourrait nous donner des œuvres visuelles qui conserveraient suffisamment de vitriol pour que ses dons farouches soient mis davantage en valeur sans que, pour cela, il perde rien de sa force. Avec Elisa, Ribemont-Dessaignes nous donne une œuvre de maturité
lieu de 30 fr.) Sur demanda numéroté 50 fr. « Les lettres les plus vivantes et les plus vraies de notre littérature. » BELLESSOHT. Veuvalet, sait distribuer tous les discours, prendre tous les tons, passer d’un à l’autre avec une aisance vraie comparable. Son style est une perpétuelle merveille de justesse, de clarté, de vie. » JEAN DELCAMP. COGET. 3me série : ALLEZ (17 volumes, en préparation). P. LÉTHIEULE, éditeur, 10, rue Cassette, 10 PARIS-VII RIBEMONT-DESSAIGNES ELISA !r m M M ROMAN Voici en quels termes M. Edmond Faïoux saluait ici même le début dans les lettres de Georges Ribemont-Dessaignes : S’il avait moins d’outrance et plus d’équilibre, M. Ribemont-Dessaignes pourrait nous donner des œuvres visuelles qui conserveraient suffisamment de vitriol pour que ses dons farouches soient mis davantage en valeur sans que, pour cela, il perde rien de sa force. Avec Elisa, Ribemont-Dessaignes nous donne une œuvre de maturité et parvient à un tournant de sa carrière que marque son entrée chez Grasset. GRASSET 15 ! CEZI ! II ! PIERRE DE LUZ ! HENRI V ! PRIX DE LA REVUE UNIVERSELLE ! in-8 avec 1 ga. av. et tableaux hors texte. 36 fr. LA PALATINE ! LETTRES DE MERIMEE ! A LA FAMILLE DE DELESSERT ! INTRODUCTION ET NOTES PAR MAURICE PARTURIER ! PREFACE D’ELIE HENRIOT ! in-8 écu sur alfa tiré à 100 ex. numér. 25 r. ÉDITION DE LUXE 150 fr. JEAN D'ELBÊGE ET LE SOURD ET LE MUET | NOTES PARALLELES SUR GOYA ET DELACROIX IN-16 avec 13 gravures hors-texte. • 18 FR. TOUS LES LIBRAIRES P LA CRITIQUE DES LIVRES Trois confessions de François Mauriac Goethe invitait les contemporains à voir dans ses ouvrages les « fragments d'une grande confession » et à ne point mépriser étourdument les « œuvres de circonstance ». On comprendra que ces conseils me soient revenus à l'esprit tandis que je lisais les trois récents ouvrages de François Mauriac : car il s'y exprime plus directement qu'à travers ses fictions romanesques et chacun d'eux a provoqué par la demande d'un éditeur. Souffrances et Bonheur du Chrétien (Grasset) se compose
MERIMEE ! A LA FAMILLE DE DELESSERT ! INTRODUCTION ET NOTES PAR MAURICE PARTURIER ! PREFACE D’ELIE HENRIOT ! in-8 écu sur alfa tiré à 100 ex. numér. 25 r. ÉDITION DE LUXE 150 fr. JEAN D'ELBÊGE ET LE SOURD ET LE MUET | NOTES PARALLELES SUR GOYA ET DELACROIX IN-16 avec 13 gravures hors-texte. • 18 FR. TOUS LES LIBRAIRES P LA CRITIQUE DES LIVRES Trois confessions de François Mauriac Goethe invitait les contemporains à voir dans ses ouvrages les « fragments d'une grande confession » et à ne point mépriser étourdument les « œuvres de circonstance ». On comprendra que ces conseils me soient revenus à l'esprit tandis que je lisais les trois récents ouvrages de François Mauriac : car il s'y exprime plus directement qu'à travers ses fictions romanesques et chacun d'eux a provoqué par la demande d'un éditeur. Souffrances et Bonheur du Chrétien (Grasset) se compose de trois méditations dont la première se trouve citée dans un essai de Bossuet (Ed. du Trianon, 1925). Mauriac reproduit cet essai, moins l'introduction qui n'était pourtant pas inutile : elle indiquait nettement son point de départ, « ce mot terrible Concupiscence ». Mais François Mauriac nous avertit qu'il republie Souffrances et Péché uniquement pour éclairer la seconde partie, Bonheur du Chrétien : aujourd'hui déclare-t-il, chacune des premières qu'il écrivit en tout Il le brûle ; il y relève des « demi-blasphèmes », un secret désir de ne pas choisir entre Dieu et le monde, Et cette équivoque lui fait horreur. Mauriac lui-même a raconté qu'une admiratrice de Souffrances, apprenant qu'il allait y répandre par lui Bonheur du Chrétien, lui demanda : « Ne sera-ce pas bien fade ? » Elle doit être rassurée à présent. Pour une lenteur sans autre parti pris que celui de demeurer humain, l'émouvant beauté de Souffrances naissait d'une confrontation ; avec une hardiesse souvent osée, Mauriac analysait les correspondances entre le mystique et le charnel : le premier aspire à retrouver, dans un dieu incarné, tout ce qu'il semble abandonner de vivant ; pour l'autre, son amour, avivé par le souvenir, vivé par le
Souffrances et Péché uniquement pour éclairer la seconde partie, Bonheur du Chrétien : aujourd'hui déclare-t-il, chacune des premières qu'il écrivit en tout Il le brûle ; il y relève des « demi-blasphèmes », un secret désir de ne pas choisir entre Dieu et le monde, Et cette équivoque lui fait horreur. Mauriac lui-même a raconté qu'une admiratrice de Souffrances, apprenant qu'il allait y répandre par lui Bonheur du Chrétien, lui demanda : « Ne sera-ce pas bien fade ? » Elle doit être rassurée à présent. Pour une lenteur sans autre parti pris que celui de demeurer humain, l'émouvant beauté de Souffrances naissait d'une confrontation ; avec une hardiesse souvent osée, Mauriac analysait les correspondances entre le mystique et le charnel : le premier aspire à retrouver, dans un dieu incarné, tout ce qu'il semble abandonner de vivant ; pour l'autre, son amour, avivé par le souvenir, vivé par le sentiment de l'éphémère, s'ennoblit dans la conviction que ses angoisses idéaliseront une passion si exclusive. Finalement Mauriac paraissait aboutir à ce dilemme : la chair ou le cloître. Or, Bonheur du Chrétien reflète, nous dit-il, « merveilleusement d'une âme en un seul jour pacifiée » ; il s'y reproche son ancien « acharnement à dresser l'esprit contre la chair » ; car la Grâce lui a révélé que la chair trouvait autant que l'esprit satisfaction dans l'amour divin. Je ne crois pas trahir Mauriac en disant que l'unité de cette confession, le fil conducteur dans ce récit d'une expérience, c'est l'idée d'amour. « L'amour humain s'altère, se corrompt et meurt dès que les amants prétendent renoncer au martyre d'être séparés » : je cite cette phrase de Bonheur parce qu'elle pourrait aussi bien figurer dans Souffrances. Je retrouve la même âme, la même qualité d'âme, le même et dans les pages anxieuses du début, dans celles où Mauriac se montre « ressuscité par la grâce ». dans celles enfin où il prend peu à peu possession de son bonheur, à travers les êtres et les choses. « Un tremblant amour, écrit-il, voilà qui doit rassurer le chrétien accusé de chercher