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Ce groupe régional francophone compte actuellement 20 abbayes, fédérées autour de projets communs d'aménagement du territoire aussi bien que culturels. Une étude thématique des pavements et carrelages des abbayes « l'Histoire sous le pas des moines » a obtenu le Prix des journées Européennes du Patrimoine en 1998. La maîtrise de l'eau constituant une caractéristique essentielle des sites cisterciens, le groupe s'attache, à l'initiative de R. de Fays à l'étude comparative et la valorisation des réseaux hydrauliques de ses abbayes. L'Institut du Patrimoine Wallon (1. PW), qui anime le Centre de perfectionnement aux métiers du Patrimoine sur le site de la Paix-Dieu, a accordé, fin 2002, au groupement « France du Nord-Belgique » un subside pour financer un ouvrage collectif consacré à ses anciens systèmes hydrauliques. Seize de ses abbayes y participent. Cette publication, qui présentera les différents réseaux hydrauliques site par site et un essai de constructions comparatives, devait sortir de presse fin 2003. Espérons qu'elle ouvrira de nouvelles perspectives en terme d'aménagement du territoire et de valorisation touristique de ce patrimoine impressionnant par son audace et son ingéniosité. Pierre WELSCH et Michel DUBUISSON APTCV Abbaye de Villers asbl. ( ) Léon Pressouyre, Le rêve cistercien (2) n° 91 du catalogue IGN (3) éditions GAUD 77950 Moisenay Le « mur » et le rideau d'arbres cachent la façade de la cathédrale dont les marches ont disparu (projet). La place de la Cathédrale, appelée actuellement place du Général de Gaulle, présente à l'évidence un besoin urgent de réparation et d'aménagement. Le pavé date du XVIIIe siècle et il semble nécessaire d'organiser au mieux l'espace dans l'intérêt des Sagiens et aussi des nombreux touristes qui fréquentent le parvis de la cathédrale. Les affaires se compliquent du fait de la présence d'importants vestiges archéologiques gallo-romains et médiévaux dans le sous-sol de la place, comme autour de toutes les cathédrales de France et de Navarre. Chose curieuse, à part quelques sondages disséminés, jamais aucune fouille sérieuse n'a été entreprise : le mystère reste entier sur les fondations de la ville romaine et sur la présence de nombreuses tombes aux abords de l'église. Mauvais
du catalogue IGN (3) éditions GAUD 77950 Moisenay Le « mur » et le rideau d'arbres cachent la façade de la cathédrale dont les marches ont disparu (projet). La place de la Cathédrale, appelée actuellement place du Général de Gaulle, présente à l'évidence un besoin urgent de réparation et d'aménagement. Le pavé date du XVIIIe siècle et il semble nécessaire d'organiser au mieux l'espace dans l'intérêt des Sagiens et aussi des nombreux touristes qui fréquentent le parvis de la cathédrale. Les affaires se compliquent du fait de la présence d'importants vestiges archéologiques gallo-romains et médiévaux dans le sous-sol de la place, comme autour de toutes les cathédrales de France et de Navarre. Chose curieuse, à part quelques sondages disséminés, jamais aucune fouille sérieuse n'a été entreprise : le mystère reste entier sur les fondations de la ville romaine et sur la présence de nombreuses tombes aux abords de l'église. Mauvais choix ou manque de chance, les architectes désignés ont présenté un projet qui n'a rien à voir avec la belle unité du centre-ville. La place serait coupée en deux espaces inégaux, avec un grand mur qui ressemble fort à un rempart et serait sensé évoquer un « belvédère ». Des arbres de haute-tige cacheraient l'hôtel de ville, plantés sur une forte banquette de terre, tandis que le niveau de la place, relevé, ferait disparaître presque toutes les marches de la cathédrale, en lui faisant perdre sa prééminence sur l'environnement urbain. Enfin, le béton enfouirait à jamais les vestiges de la cité gallo-romaine. Inutile de décrire l'indignation et les protestations des habitants : les pétitions se succèdent à tel point que les élus se voient dans l'obligation d'entendre les manifestations de refus et de reconsidérer l'ensemble des plans ébauchés. Naturellement, le ministère de la Culture et les autorités régionales ont été saisis. La SPPEF s'associe aux opposants pour demander que ces projets maladroits et très coûteux soient revus et largement remaniés. On peut suggérer utilement aux architectes de se pencher sur l'histoire de la ville. S'ils l'avaient quelque peu étudiée, jamais un tel projet n'aurait vu le jour. Dr François Certain
arbres de haute-tige cacheraient l'hôtel de ville, plantés sur une forte banquette de terre, tandis que le niveau de la place, relevé, ferait disparaître presque toutes les marches de la cathédrale, en lui faisant perdre sa prééminence sur l'environnement urbain. Enfin, le béton enfouirait à jamais les vestiges de la cité gallo-romaine. Inutile de décrire l'indignation et les protestations des habitants : les pétitions se succèdent à tel point que les élus se voient dans l'obligation d'entendre les manifestations de refus et de reconsidérer l'ensemble des plans ébauchés. Naturellement, le ministère de la Culture et les autorités régionales ont été saisis. La SPPEF s'associe aux opposants pour demander que ces projets maladroits et très coûteux soient revus et largement remaniés. On peut suggérer utilement aux architectes de se pencher sur l'histoire de la ville. S'ils l'avaient quelque peu étudiée, jamais un tel projet n'aurait vu le jour. Dr François Certain Délégué de l'Orne Nord Quel avenir pour LA VILLA CAVROIS ? La Villa Cavrois, à Croix, photo prise en 1931, lors de son achèvement En 1929, Robert Mallet-Stevens, architecte de renommée internationale se voit confier la construction d'une villa à Croix, faubourg huppé de Lille, pour loger la famille du riche industriel du textile Paul Cavrois. Le projet va être pour lui l'occasion de démontrer aux détracteurs de son architecture que l'art moderne s'inscrit dans la continuité des grands styles architecturaux qui l'ont précédé. Mallet-Stevens travaille particulièrement la façade principale. Organisée suivant le principe des tracés de la période Classique, elle s'inscrit dans une succession de formes géométriques. Tout est réfléchi et dessiné dans cette villa avant-gardiste d'un confort rare : piscine, solarium, salles de bains (dont l'une de 50 m2), téléphone, ascenseur, sols en marbres, boiseries en palmier et sycomore etc... Sans oublier un parc de six hectares comprenant potager, verger, jardin d'agrément et miroir d'eau. Les éléments structurants de la demeure seigneuriale sont repris et interprétés, pour se confondre dans une composition moderne, parfaitement inscrite dans l'architecture de son époque. L'œuvre de Mallet-Stevens est un véritable château des temps modernes, tant par ses dimensions démesurées, que par son
riche industriel du textile Paul Cavrois. Le projet va être pour lui l'occasion de démontrer aux détracteurs de son architecture que l'art moderne s'inscrit dans la continuité des grands styles architecturaux qui l'ont précédé. Mallet-Stevens travaille particulièrement la façade principale. Organisée suivant le principe des tracés de la période Classique, elle s'inscrit dans une succession de formes géométriques. Tout est réfléchi et dessiné dans cette villa avant-gardiste d'un confort rare : piscine, solarium, salles de bains (dont l'une de 50 m2), téléphone, ascenseur, sols en marbres, boiseries en palmier et sycomore etc... Sans oublier un parc de six hectares comprenant potager, verger, jardin d'agrément et miroir d'eau. Les éléments structurants de la demeure seigneuriale sont repris et interprétés, pour se confondre dans une composition moderne, parfaitement inscrite dans l'architecture de son époque. L'œuvre de Mallet-Stevens est un véritable château des temps modernes, tant par ses dimensions démesurées, que par son organisation interne. Il se dit d'ailleurs que le maître des lieux, Paul Cavrois, contemplait du haut de ses terrasses les usines et les corons qui constituaient son empire, tel un seigneur observant son fief. Les héritiers Cavrois ont occupé la maison familiale jusqu'en 1986, date à laquelle elle a été rachetée par les frères Willot, qui envisageaient de lotir le parc. Afin d'éviter cette altération, la villa sera classée parmi les Monuments historiques en urgence en 1990. Et c'est seulement en juin 2001, au terme d'un long conflit juridique que le ministère de la Culture a pu la racheter, avec une partie de son jardin. Entre temps, l'édifice a été squatté et vandalisé. Il ne reste quasiment rien des décors en marbre et en plâtre dessinés par Mallet-Stevens. En 2004, la métropole lilloise deviendra pour un temps la capitale européenne de la culture et il est prévu que la villa Cavrois soit l'un des édifices présentés au public. Un véritable défi pour l'administration des Monuments historiques qui doit avoir bouclé les travaux sur le gros œuvre courant 2004. Vue de la Villa fin 2001, avant les premiers travaux de sauvegarde. L'étude préalable de l'architecte en chef, rendue en décembre 2002,
rachetée par les frères Willot, qui envisageaient de lotir le parc. Afin d'éviter cette altération, la villa sera classée parmi les Monuments historiques en urgence en 1990. Et c'est seulement en juin 2001, au terme d'un long conflit juridique que le ministère de la Culture a pu la racheter, avec une partie de son jardin. Entre temps, l'édifice a été squatté et vandalisé. Il ne reste quasiment rien des décors en marbre et en plâtre dessinés par Mallet-Stevens. En 2004, la métropole lilloise deviendra pour un temps la capitale européenne de la culture et il est prévu que la villa Cavrois soit l'un des édifices présentés au public. Un véritable défi pour l'administration des Monuments historiques qui doit avoir bouclé les travaux sur le gros œuvre courant 2004. Vue de la Villa fin 2001, avant les premiers travaux de sauvegarde. L'étude préalable de l'architecte en chef, rendue en décembre 2002, estime le coût de la réfection du gros œuvre à 6,8 millions d'euros, encore, cette estimation ne prenant pas en compte le second œuvre et les décors. Or, on apprend aujourd'hui que dans le projet de décentralisation des Monuments historiques, présenté par le gouvernement, la villa Cavrois est inscrite sur la liste des monuments susceptibles d'être cédés à une collectivité locale. On voit mal comment un organisme autre que le ministère de la Culture pourrait assurer le financement de travaux si considérables, même en bénéficiant des 50 % de subvention attribués pour la restauration de certains Monuments historiques. Alors que le chantier de réfection n'est pas encore lancé, est-ce le moment opportun, pour le ministère, de se désengager ? Qu'adviendra-t-il de cette villa, tant malmenée et que l'on croyait enfin définitivement sauvée ? Nicolas DÉHU Pyrénées-Orientales LES VITRAUX DE L'ORGUE GOTHIQUE de la cathédrale de Perpignan d'après les études de Jeanne Macari présentés par Michel Cazes En 1324, le roi Sanche de Majorque et l'évêque Béranger d'Elne posaient à Perpignan, la première pierre de la nouvelle église paroissiale dédiée à Saint Jean-Baptiste. La chute du royaume de Majorque, la peste noire et les guerres successives ralentirent son édification jusqu'au début
la liste des monuments susceptibles d'être cédés à une collectivité locale. On voit mal comment un organisme autre que le ministère de la Culture pourrait assurer le financement de travaux si considérables, même en bénéficiant des 50 % de subvention attribués pour la restauration de certains Monuments historiques. Alors que le chantier de réfection n'est pas encore lancé, est-ce le moment opportun, pour le ministère, de se désengager ? Qu'adviendra-t-il de cette villa, tant malmenée et que l'on croyait enfin définitivement sauvée ? Nicolas DÉHU Pyrénées-Orientales LES VITRAUX DE L'ORGUE GOTHIQUE de la cathédrale de Perpignan d'après les études de Jeanne Macari présentés par Michel Cazes En 1324, le roi Sanche de Majorque et l'évêque Béranger d'Elne posaient à Perpignan, la première pierre de la nouvelle église paroissiale dédiée à Saint Jean-Baptiste. La chute du royaume de Majorque, la peste noire et les guerres successives ralentirent son édification jusqu'au début du XVe siècle. Après plusieurs modifications, elle sera achevée et consacrée en 1509. Le grand orgue, classé Monument historique, date de la fin du XVe siècle. Ce prestigieux instrument mesure 15 mètres de haut sur 7,50 mètres de large et comporte 58 jeux répartis sur 4 claviers et pédaliers, soit 5075 tuyaux. Mais, tout aussi étonnant sont les grands panneaux peints des volets d'orgue, datés de 1504, actuellement conservés dans la chapelle de la Porte de Bethléem. Schéma de l'orgue et ses volets. LES VOLETS D'une façon générale, les volets d'orgue en bois ou en toile tendue sur châssis ont servi à protéger les jeux de l'instrument de la poussière, des fumées des cierges et à respecter d'une façon décorative le rite liturgique des périodes non festives, comme le Carême et l'Avant, où l'orgue se devait de rester silencieux. À l'inverse, ils ont pu jouer aussi le rôle de porte-voix. Cette fonction de protection a entraîné l'obligation de prendre en considération les dimensions et la forme du buffet pour le fermer à la manière de « portes », terme d'ailleurs utilisé dans plusieurs langues étrangères. Pour les volets de Saint-Jean, il a donc été nécessaire de les concevoir avec des
5075 tuyaux. Mais, tout aussi étonnant sont les grands panneaux peints des volets d'orgue, datés de 1504, actuellement conservés dans la chapelle de la Porte de Bethléem. Schéma de l'orgue et ses volets. LES VOLETS D'une façon générale, les volets d'orgue en bois ou en toile tendue sur châssis ont servi à protéger les jeux de l'instrument de la poussière, des fumées des cierges et à respecter d'une façon décorative le rite liturgique des périodes non festives, comme le Carême et l'Avant, où l'orgue se devait de rester silencieux. À l'inverse, ils ont pu jouer aussi le rôle de porte-voix. Cette fonction de protection a entraîné l'obligation de prendre en considération les dimensions et la forme du buffet pour le fermer à la manière de « portes », terme d'ailleurs utilisé dans plusieurs langues étrangères. Pour les volets de Saint-Jean, il a donc été nécessaire de les concevoir avec des décrochements « en marche d'escalier » en bas et dans leur partie haute, et d'une taille peu commune dépassant les 12 mètres de haut et les 4 mètres de large. La menuiserie n'aurait sûrement pas supporté le poids de tels volets en bois. Heureusement, le support de toile connu dans l'Antiquité, puis oublié, apparaît à Venise au XVe siècle environ. C'est en 1854 que les volets durent être déposés pour permettre la restauration de la partie instrumentale. Rendons hommage à nos aïeux d'avoir osé, et réussi, cette délicate opération sans démanteler nos volets en dépit de leur monumentalité et du poids des solides châssis qui supportent chacun deux toiles. Plaqués à cette époque sur les murs de la chapelle en face de l'orgue, on ne peut pas dire aujourd'hui avec certitude les thèmes représentés sur les faces tournées vers les murs. Certaines indications donneraient : l'Adoration des Mages et les Quatre Évangélistes. Les deux faces visibles, curieusement, devront attendre 1985 pour être photographiées pour la première fois. Grâce à ces photos, les deux thèmes présentés : le Baptême du Christ et le Festin d'Hérode feront l'objet des premières études et d'éditions en cartes postales qui voyagent beaucoup depuis. Ces immenses
l'Antiquité, puis oublié, apparaît à Venise au XVe siècle environ. C'est en 1854 que les volets durent être déposés pour permettre la restauration de la partie instrumentale. Rendons hommage à nos aïeux d'avoir osé, et réussi, cette délicate opération sans démanteler nos volets en dépit de leur monumentalité et du poids des solides châssis qui supportent chacun deux toiles. Plaqués à cette époque sur les murs de la chapelle en face de l'orgue, on ne peut pas dire aujourd'hui avec certitude les thèmes représentés sur les faces tournées vers les murs. Certaines indications donneraient : l'Adoration des Mages et les Quatre Évangélistes. Les deux faces visibles, curieusement, devront attendre 1985 pour être photographiées pour la première fois. Grâce à ces photos, les deux thèmes présentés : le Baptême du Christ et le Festin d'Hérode feront l'objet des premières études et d'éditions en cartes postales qui voyagent beaucoup depuis. Ces immenses compositions sont peintes à tempéra, selon une technique médiévale. Les pigments colorés, finement broyés sont, soit d'origine minérale, soit d'origine végétale. Cette technique est ici de grande qualité, ayant su résister pratiquement cinq cents ans à un environnement difficile incluant des variations thermométriques et hygrométriques très fortes. Une certaine usure de la couche picturale laisse parfois apparaître la préparation blanche, comme sur le visage du Christ devenu en partie lunaire. De plus, le dépôt de fumée noire se dégageant du retable mitoyen dédié à Saint-Jacques, incendié fin janvier 1987, n'a pas épargné les couleurs de nos volets. Toutefois, les bleus comme les rouges ou l'éclatante blancheur d'une galerie à colonnades sont, encore de nos jours, d'une étonnante fraîcheur. LEUR ICONOGRAPHIE Elle reflète « l'air du temps », un temps particulièrement passionnant en pays catalan à cette époque. Ce ne sont plus des soldats qui l'envahissent, mais une petite armée de sculpteurs et de peintres venus du Nord, voyageant beaucoup le long de la Loire ou du Rhône, en Provence chez le bon roi René, sans oublier Perpignan, l'Aragon et le reste de la péninsule ibérique très tôt attirée par les Flandres. Avec les peintures de nos volets d'orgue du tout
de la couche picturale laisse parfois apparaître la préparation blanche, comme sur le visage du Christ devenu en partie lunaire. De plus, le dépôt de fumée noire se dégageant du retable mitoyen dédié à Saint-Jacques, incendié fin janvier 1987, n'a pas épargné les couleurs de nos volets. Toutefois, les bleus comme les rouges ou l'éclatante blancheur d'une galerie à colonnades sont, encore de nos jours, d'une étonnante fraîcheur. LEUR ICONOGRAPHIE Elle reflète « l'air du temps », un temps particulièrement passionnant en pays catalan à cette époque. Ce ne sont plus des soldats qui l'envahissent, mais une petite armée de sculpteurs et de peintres venus du Nord, voyageant beaucoup le long de la Loire ou du Rhône, en Provence chez le bon roi René, sans oublier Perpignan, l'Aragon et le reste de la péninsule ibérique très tôt attirée par les Flandres. Avec les peintures de nos volets d'orgue du tout début du XVIe siècle, c'est vers l'évolution de l'art au cours du XVe siècle qu'il faut se tourner. Ce siècle a vécu d'immenses bouleversements avec la fin du Moyen Âge et le début des Temps Nouveaux. Ces Temps Nouveaux voient l'accession de la bourgeoisie à la puissance grâce au développement du commerce et des banques dans les deux centres les plus évolués d'Europe, épargnés par la reprise de la guerre de Cent Ans : les Flandres au sens le plus large du terme et l'Italie du nord. Les faces visibles de nos volets, ornées d'un cadre en trompe l'œil, vont nous offrir un parfait exemple d'une œuvre à cheval sur différentes cultures nationales de l'époque. Les gravures joueront ainsi leur rôle de synthèse entre les influences flamandes, germaniques, franco-flamandes et italiennes. Ils représentent les deux épisodes principaux de la vie du dédicataire de cette cathédrale Saint-Jean-Baptiste. « Le Baptême du Christ » est teinté d'archaïsme côtoyant la modernité des influences des cultures nordiques comme le baptême à main nue et italiennes, historiquement normales à Perpignan à cette époque. « Le Festin d'Hérode », à l'architecture habillée d'un riche vocabulaire ornemental de la renaissance, montre des acteurs très différenciés, parfois vêtus
du commerce et des banques dans les deux centres les plus évolués d'Europe, épargnés par la reprise de la guerre de Cent Ans : les Flandres au sens le plus large du terme et l'Italie du nord. Les faces visibles de nos volets, ornées d'un cadre en trompe l'œil, vont nous offrir un parfait exemple d'une œuvre à cheval sur différentes cultures nationales de l'époque. Les gravures joueront ainsi leur rôle de synthèse entre les influences flamandes, germaniques, franco-flamandes et italiennes. Ils représentent les deux épisodes principaux de la vie du dédicataire de cette cathédrale Saint-Jean-Baptiste. « Le Baptême du Christ » est teinté d'archaïsme côtoyant la modernité des influences des cultures nordiques comme le baptême à main nue et italiennes, historiquement normales à Perpignan à cette époque. « Le Festin d'Hérode », à l'architecture habillée d'un riche vocabulaire ornemental de la renaissance, montre des acteurs très différenciés, parfois vêtus avec un luxe ostentatoire ou en tenue de fantaisie pour les quatre musiciens de la tribune. Extrait du panneau « Le Festin d'Hérode ». Les officiers de la cour d'Hérode. La mode des turqueries a commencé dès le XVe siècle. Quant à l'auteur de ces volets, Adeline Ausseil les attribuerait à un élève de Dürer : des interprétations de la nature, des proportions du corps humain, etc., « peuvent être considérées comme inspirées des gravures d'Albert Dürer ». On peut toutefois penser que l'auteur aurait dû être plus adroit de facture, plus habile et élégant de dessin. Cette absence de virtuosité est l'un des grands charmes de ces volets. D'autres études se contentent de signaler un auteur de nationalité inconnue ayant peint un tableau de prédelle qui se trouve à l'église d'Argelès (P.-O.), représentant un Portement de Croix qui permet d'intéressants rapprochements avec des personnages de nos volets comme le Christ et l'Homme au turban. Ne serait-il pas simplement plus sage de montrer dans nos volets une prédominance des influences septentrionales, franco-flamandes normales à cette époque, sans passer sous silence les influences italiennes ? Le projet de leur restauration remonte à plusieurs années. Cependant, des travaux de plus grande urgence
à un élève de Dürer : des interprétations de la nature, des proportions du corps humain, etc., « peuvent être considérées comme inspirées des gravures d'Albert Dürer ». On peut toutefois penser que l'auteur aurait dû être plus adroit de facture, plus habile et élégant de dessin. Cette absence de virtuosité est l'un des grands charmes de ces volets. D'autres études se contentent de signaler un auteur de nationalité inconnue ayant peint un tableau de prédelle qui se trouve à l'église d'Argelès (P.-O.), représentant un Portement de Croix qui permet d'intéressants rapprochements avec des personnages de nos volets comme le Christ et l'Homme au turban. Ne serait-il pas simplement plus sage de montrer dans nos volets une prédominance des influences septentrionales, franco-flamandes normales à cette époque, sans passer sous silence les influences italiennes ? Le projet de leur restauration remonte à plusieurs années. Cependant, des travaux de plus grande urgence concernant la Cathédrale se sont imposés depuis et mobiliseront les financements pendant deux ou trois ans. Les volets d'orgues vont devoir encore attendre un bon moment avant de retrouver leur splendeur. Peu d'orgues anciens, gothiques ou de la Renaissance, subsistent. La plupart de leurs volets ont disparu. Avec les nôtres précieusement accrochés à l'abri dans notre cathédrale, nous avons « le privilège inestimable » de posséder ce qui a été pendant des siècles et « doit le redevenir », partie intégrante de son rare buffet gothique. Par leur date (1504), leurs gigantesques dimensions et leurs savoureux décors historiés, ces volets n'ont aucun équivalent dans le monde. Jeanne MACARI Ancienne élève de l'École du Louvre et ancien conservateur délégué des antiquités et d'objets d'art pour les Pyrénées-Orientales Avec les remerciements posthumes à Jeanne Macari, décédée fin septembre 2003 après m'avoir donné son accord pour cette petite publication dans Sites et Monuments. Michel CAZES Cathédrale Saint-Jean-Baptiste Connaissance des Arts, n°406, décembre 1985 par Jeanne Macari. Les volets de l'orgue de la cathédrale Saint-Jean-Baptiste de Perpignan et l'atelier de Dürer 1998 par Adeline Ausseil. Les volets de l'orgue gothique de la cathédrale de Perpignan datés 1504 études roussillonnaises 2002 par Jeanne Macari. Étude