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J. Laiirens, sous le titre de Souvenir d'Asie Mineure ; le second par Eugène Leroux, sous le titre de Description orientale, dans la belle suite des maîtres anciens, modernes et contemporains, réunie et publiée par M. Beriault, l'habile imprimeur lithographe. Nous étudierons très en détail un jour ou l'autre cette remarquable réunion de lithographies où toute l'école moderne de 1830 à 1850 a laissé l'image fidèle de ses meilleures productions. La vogue éphémère de la photographie a pu un moment reléguer dans le demi-jour cette rare collection de plus de deux cents lithographies dont bon nombre sont dotées d'œuvres d'art achevées. Cet injuste oubli ne peut durer et l'on recherchera un jour ces précieux témoignages dont quelques-uns assurément portent la griffe de Delacroix, de Théodore Rousseau, de Decamps et qui ont tous été exécutés sous leurs yeux, sous leur direction. Revenons aux peintures. Le Paysage oriental est un des triomphes de Decamps au point de vue de la composition. Decamps a traversé une époque de sa vie où les ouvrages de Nicolas Poussin l'empêchaient de dormir. Ici, il a pleinement atteint le but de son ambition. Il a retrouvé une majesté de lignes digne de Poussin ; sans rien perdre de son originalité propre, tout en restant Decamps. La convention nécessaire à la pondération des masses s'oublie entièrement devant la fierté pittoresque du site. En cherchant bien, on retrouve tout le calcul, toutes les combinaisons réfléchies de ce jeu de patience qui constitue le paysage dit de style. Mais là est le triomphe, cette œuvre si profondément méditée a l'alors et la vie et l'éclat d'une œuvre de première jet. C'est un tableau d'artiste, de peintre, non une peinture de « philosophe » ; en pareille matière, l'honneur est grand pour Decamps, à mon avis. Du milieu de la plaine un aqueduc en ruines avance par larges assises jusqu'aux premiers plans. Il est coupé brusquement, verticalement, au bord d'un bassin de pierres. L'énorme muraille se dresse à pic au contraire du tableau concentrant et réfléchissant la lumière. Au-dessus, quelques sokts fièrement campés (l'un d'eux tout droit dans le ciel éblouissant)
de son originalité propre, tout en restant Decamps. La convention nécessaire à la pondération des masses s'oublie entièrement devant la fierté pittoresque du site. En cherchant bien, on retrouve tout le calcul, toutes les combinaisons réfléchies de ce jeu de patience qui constitue le paysage dit de style. Mais là est le triomphe, cette œuvre si profondément méditée a l'alors et la vie et l'éclat d'une œuvre de première jet. C'est un tableau d'artiste, de peintre, non une peinture de « philosophe » ; en pareille matière, l'honneur est grand pour Decamps, à mon avis. Du milieu de la plaine un aqueduc en ruines avance par larges assises jusqu'aux premiers plans. Il est coupé brusquement, verticalement, au bord d'un bassin de pierres. L'énorme muraille se dresse à pic au contraire du tableau concentrant et réfléchissant la lumière. Au-dessus, quelques sokts fièrement campés (l'un d'eux tout droit dans le ciel éblouissant) interpellent des femmes; qui viennent avec les atlitudes des laluements quo puiser de l'eau à la fontaine. Tel est le motif principal. Mais quelle richesse d'immagination dans le détail! Partout la vie continue; indifférente et se poursuit autour de l'épisode. Les chèvres perdues dans les broussailles, escaladent les durs rochers, brouement de leur lèvre dédaigneuse les lentisques parfumés; à l'ombre des pins parasols si grêles, si élégants sous leur dôme de feuilles géométriques, s'abrite une petite maison avec le mouvement de ses habitants; plus loin, dans le sentier, passe un cavalier vêtu de rouge sur un cheval blanc; au-delà le poudroiement des troupeaux dans la plaine; puis les collines, les forêts, les villages; à l'horizon les monts qui découpent leurs tranquilles contours sur le ciel rayé de courtes nuées, joints, bout à bout et formant de longues bandes zébrées. La lumière du ciel, ses reflets, ses longues traînées à travers l'étendue, et, j'y reviens, le savant accord de la composition dans une donnée absolument originale font de ce Paysage oriental une des perles de l'œuvre. Le tableau tel qu'il est maintenant a besoin que le temps éteigne un peu ses violences d'éclat. Dans le Désert indien, l'éclat, encore plus intense
brouement de leur lèvre dédaigneuse les lentisques parfumés; à l'ombre des pins parasols si grêles, si élégants sous leur dôme de feuilles géométriques, s'abrite une petite maison avec le mouvement de ses habitants; plus loin, dans le sentier, passe un cavalier vêtu de rouge sur un cheval blanc; au-delà le poudroiement des troupeaux dans la plaine; puis les collines, les forêts, les villages; à l'horizon les monts qui découpent leurs tranquilles contours sur le ciel rayé de courtes nuées, joints, bout à bout et formant de longues bandes zébrées. La lumière du ciel, ses reflets, ses longues traînées à travers l'étendue, et, j'y reviens, le savant accord de la composition dans une donnée absolument originale font de ce Paysage oriental une des perles de l'œuvre. Le tableau tel qu'il est maintenant a besoin que le temps éteigne un peu ses violences d'éclat. Dans le Désert indien, l'éclat, encore plus intense de ton, s'il est possible, conserve, malgré son intensité, une harmonie générale plus puissante. La composition, on le sait, est d'une extrême audace. Un terrain plat; — et, écrasant tout de sa masse, envahissant le ciel presque jusqu'au bord du cadre, un énorme éléphant vu de face. Le monstrueux animal descend la berge d'un cours d'eau pour y boire, fort peu inquiété de la présence d'un tigre qui, à dix pas de là, ramassé sur lui-même, se prépare à bondir contre lui. A cela près, c'est le paradis terrestre des éléphants, que ce coin de terre brûlante. Ils y vivent par troupes, s'y balancent lourdement, agitent leur trompe au moindre souffle d'air; ils s'y meuvent en toute liberté, en toute sécurité, avec la superbe indolence, la suprême indifférence de souverains asiatiques enfermés dans le harem. A étudier cette petite toile de fort près, au reste confondu en s'apercevant de combien peu il s'en est fallu que cette merveille de lumière ne fût qu'une affreuse mêléé de jaunes d'œufs. Le résultat cherché est pleinement, légitimement obtenu; mais on en a la chair de poule. Decamps marchait là sur le tranchant d'un rasoir. Il nous reste maintenant peu de toiles à étudier,
descend la berge d'un cours d'eau pour y boire, fort peu inquiété de la présence d'un tigre qui, à dix pas de là, ramassé sur lui-même, se prépare à bondir contre lui. A cela près, c'est le paradis terrestre des éléphants, que ce coin de terre brûlante. Ils y vivent par troupes, s'y balancent lourdement, agitent leur trompe au moindre souffle d'air; ils s'y meuvent en toute liberté, en toute sécurité, avec la superbe indolence, la suprême indifférence de souverains asiatiques enfermés dans le harem. A étudier cette petite toile de fort près, au reste confondu en s'apercevant de combien peu il s'en est fallu que cette merveille de lumière ne fût qu'une affreuse mêléé de jaunes d'œufs. Le résultat cherché est pleinement, légitimement obtenu; mais on en a la chair de poule. Decamps marchait là sur le tranchant d'un rasoir. Il nous reste maintenant peu de toiles à étudier, mais dans ce petit nombre quelques-unes de grande valeur. Sauf une ou deux, par lesquelles nous terminerons notre visite, ce sont pour la plupart des intérieurs : les Paysans italiens (n° 9), attablés dans une auberge; c'est un coup de soleil à la Pierre de Hough qui domine le tableau — la Faine de poste aux chevaux, tout entière dans le demi-jour lourd, épais, humide; — les Pirates grèces, assis causant à l'intérieur d'une grotte; au fond la mer et quelques voiles; — une Italienne priant dans une église; — des Albanais à la porte d'une prison; — enfin le Café turc : des graves personnages à turban, enfoncés dans l'ombre d'une sorte de loggia ouvrant sur la rue. Les armes, le chien viennent rompre heureusement les lignes verticales de cette œuvre fine et forte; un peu dure dans les lumières, mais résumant bien les qualités pittoresques de Decamps. Avant d'arriver au dernier tableau dont nous ayons à parler, il faut mentionner une esquisse très large d'exécution, très chaude et colorée d'aspect : les Jardins d'une mosquée, n° 10. Les personnages y sont réunis par groupes, au bord de l'eau, sous de grands arbres, d'un fort beau caractère, à l'ombre
— la Faine de poste aux chevaux, tout entière dans le demi-jour lourd, épais, humide; — les Pirates grèces, assis causant à l'intérieur d'une grotte; au fond la mer et quelques voiles; — une Italienne priant dans une église; — des Albanais à la porte d'une prison; — enfin le Café turc : des graves personnages à turban, enfoncés dans l'ombre d'une sorte de loggia ouvrant sur la rue. Les armes, le chien viennent rompre heureusement les lignes verticales de cette œuvre fine et forte; un peu dure dans les lumières, mais résumant bien les qualités pittoresques de Decamps. Avant d'arriver au dernier tableau dont nous ayons à parler, il faut mentionner une esquisse très large d'exécution, très chaude et colorée d'aspect : les Jardins d'une mosquée, n° 10. Les personnages y sont réunis par groupes, au bord de l'eau, sous de grands arbres, d'un fort beau caractère, à l'ombre des minarets et des coupoles de la mosquée qui s'étagent dans une perspective fluide et blonde. Quant au tableau que nous avons réservé pour la fin de notre visite, il n'est pas le moins curieux de la collection. Le peintre du soleil a voulu prouver sans doute qu'il savait aussi peindre la nuit. Il a choisi pour motif unique dans son œuvre, Napoléon Ier armant le soir à un bivouac. L'Empereur, à cheval, suivi d'un petit état-major, a quitté la route et se dirige vers une ferme dont on voit luire dans l'ombre les fenêtres éclairées par la flamme du foyer. Il passe au pied d'un moulin à vent qui découpe son étrange silhouette sur le ciel chargé de blanches nuées. Là lune sortie de l'horizon, s'élève lentement vers le zénith, jetant son rayonnement et au loin sur l'armée en marche, son pâle et doux éclat. Ce qui nous frappe une fois de plus à la vue de ce tableau c'est la longue réflexion que Decamps apportait à justifier dans ses compositions le moindre détail de la mise en scène. Il avait cette conscience, qui se fait rare, de ne rien abandonner au hasard. Il avait le don précieux de
peindre la nuit. Il a choisi pour motif unique dans son œuvre, Napoléon Ier armant le soir à un bivouac. L'Empereur, à cheval, suivi d'un petit état-major, a quitté la route et se dirige vers une ferme dont on voit luire dans l'ombre les fenêtres éclairées par la flamme du foyer. Il passe au pied d'un moulin à vent qui découpe son étrange silhouette sur le ciel chargé de blanches nuées. Là lune sortie de l'horizon, s'élève lentement vers le zénith, jetant son rayonnement et au loin sur l'armée en marche, son pâle et doux éclat. Ce qui nous frappe une fois de plus à la vue de ce tableau c'est la longue réflexion que Decamps apportait à justifier dans ses compositions le moindre détail de la mise en scène. Il avait cette conscience, qui se fait rare, de ne rien abandonner au hasard. Il avait le don précieux de concevoir l'ensemble, de voir le détail, et de rendre ensemble et détail sans que celui-ci nuisît à cet autre. Son éducation fut malheureusement incomplète; en dépit de son extrême habileté, on en voit quelquefois les lacunes et les faiblesses. Decamps n'est pas un coloriste, mais un peintre de lumière. Il obtient trop souvent la lumière par des procédés d'opposition, de repoussoir, trop faciles; mais parfois aussi par la seule puissance des tons clairs, comme dans la Plage aux environs de Dieppe dans les Catalans; et alors il fait des chefs-d'œuvre. La facture proprement dite joue un rôle considérable dans sa peinture; mais qu'importe le moyen en présence du résultat ? Peu d'âme, peu de sentiment dans son œuvre; une fantaisie toujours en verve, une certaine poésie qu'on aime à retrouver comme un repos aux grises et monotones et bien fausses réalités de quelques peintures contemporaines. Eu somme, l'exposition de la collection E. G.... va certainement ramener à Decamps bien des partisans. La renommée de l'artiste traverse en ce moment une réaction de l'opinion publique, toute naturelle. Le jugement de la postérité, avant de s'asseoir d'une manière définitive, subit en effet une série d'oscillations alternativement favorables et contraires et toujours excessives.
obtient trop souvent la lumière par des procédés d'opposition, de repoussoir, trop faciles; mais parfois aussi par la seule puissance des tons clairs, comme dans la Plage aux environs de Dieppe dans les Catalans; et alors il fait des chefs-d'œuvre. La facture proprement dite joue un rôle considérable dans sa peinture; mais qu'importe le moyen en présence du résultat ? Peu d'âme, peu de sentiment dans son œuvre; une fantaisie toujours en verve, une certaine poésie qu'on aime à retrouver comme un repos aux grises et monotones et bien fausses réalités de quelques peintures contemporaines. Eu somme, l'exposition de la collection E. G.... va certainement ramener à Decamps bien des partisans. La renommée de l'artiste traverse en ce moment une réaction de l'opinion publique, toute naturelle. Le jugement de la postérité, avant de s'asseoir d'une manière définitive, subit en effet une série d'oscillations alternativement favorables et contraires et toujours excessives. Notre siècle qui a produit David, Gros, Géricault, Delacroix, Ingres, laissera des noms plus grands que celui de Decamps; mais au second rang et dans le domaine du genre, d'où il n'a pu se dégager, Decamps restera, certainement, comme un de nos peintres les plus originaux. Ernest LE CONSTITUTIONNEL. MARDI 19 FEVRIER 1867. Le brick grec Olympia, chargé de sucre à destination de Marseille. Le navire s'est enfoncé peu à peu dans le sable; quatre hommes ont pu gagner la terre; les autres sont encore dans la mâture, montrant que l'élève de la mer mette qu'on vient de leur secours. Dès que ces nouvelles sont arrivées à Cette, M. le commissaire de l'inscription maritime a fait prendre toutes les mesures pour assurer le sauvetage des équipages et des blessés; l'avis de l'Etat le Pavois s'est rendu par les canaux à Frontignan; M. le consul de Grèce s'est transporté immédiatement sur la plage, apportant avec lui tous les effets nécessaires pour les malheureux naufragés arrivés à terre dans un état plus ou moins complètement dénudés. (Messager du Midi.) — On écrit de Narbonne au Courrier de l'Atlas -, « La soirée du lundi dernier a été altérée par un événement qui
19 FEVRIER 1867. Le brick grec Olympia, chargé de sucre à destination de Marseille. Le navire s'est enfoncé peu à peu dans le sable; quatre hommes ont pu gagner la terre; les autres sont encore dans la mâture, montrant que l'élève de la mer mette qu'on vient de leur secours. Dès que ces nouvelles sont arrivées à Cette, M. le commissaire de l'inscription maritime a fait prendre toutes les mesures pour assurer le sauvetage des équipages et des blessés; l'avis de l'Etat le Pavois s'est rendu par les canaux à Frontignan; M. le consul de Grèce s'est transporté immédiatement sur la plage, apportant avec lui tous les effets nécessaires pour les malheureux naufragés arrivés à terre dans un état plus ou moins complètement dénudés. (Messager du Midi.) — On écrit de Narbonne au Courrier de l'Atlas -, « La soirée du lundi dernier a été altérée par un événement qui a produit une douloureuse impression sur la population narbonnaise. Vers sept heures du soir, une lutte violente qui n'a pas eu de témoins au commencement, mais dont la cause bien connue, remonte à des discussions d'intérêt, déjà anciennes, s'est engagée, dans la rue de l'Arcade, entre MM. Barsalou, maire de Montredon, résidant à Narbonne, et Limouzy, entrepreneur de travaux publics de cette ville. L'un était armé d'une cane à lance dégainée, et l'autre d'un revolver à plusieurs coups. Le sieur Boutes, garde champêtre, qui était arrivé le premier, les ayant trouvés déjà aux prises et renversés tous deux sur le pavé. Pendant les efforts qu'il a faits pour les séparer, deux coups de feu sont partis et ont atteint M. Barsalou, en lui faisant, que des blessures peu graves, car la lutte a encore continué, quoique le garde champêtre criât qu'il était maître de Limouzy. Un troisième coup de feu a atteint M. Barsalou d'une manière plus grave; à la cuisse. Profitant d'un moment de repos, Limouzy s'est dégagé et, toujours armé du revolver, s'est enfuit vers la promontoire de Cité, où il a pris, en courant, la rue qui la borde jusqu'à la porte Sainte-Catherine. Pendant cette course rapide
Montredon, résidant à Narbonne, et Limouzy, entrepreneur de travaux publics de cette ville. L'un était armé d'une cane à lance dégainée, et l'autre d'un revolver à plusieurs coups. Le sieur Boutes, garde champêtre, qui était arrivé le premier, les ayant trouvés déjà aux prises et renversés tous deux sur le pavé. Pendant les efforts qu'il a faits pour les séparer, deux coups de feu sont partis et ont atteint M. Barsalou, en lui faisant, que des blessures peu graves, car la lutte a encore continué, quoique le garde champêtre criât qu'il était maître de Limouzy. Un troisième coup de feu a atteint M. Barsalou d'une manière plus grave; à la cuisse. Profitant d'un moment de repos, Limouzy s'est dégagé et, toujours armé du revolver, s'est enfuit vers la promontoire de Cité, où il a pris, en courant, la rue qui la borde jusqu'à la porte Sainte-Catherine. Pendant cette course rapide et sans la ralentir, il a tiré un et peut-être deux coups de feu qu'on a dû croire dirigés sur les personnes qui pouvaient le suivre ou se mettre en opposition à sa fuite. L'effroi était grand parmi tous les spectateurs. M. Carré, procureur impérial, qui se trouvait sur la promontoire, a seul osé se mettre immédiatement à la poursuite d'un homme jeune et vigoureux dont l'état d'exaspération et l'arme dangereuse devaient faire tout redouter. Mais Limouzy, avait une avance d'une quarantaine de pas qui lui a permis de passer la porte et de franchir les marches du quai du canal. Lorsque M. Carré est arrivé au haut de ces marches, Limouzy se précipitait dans l'eau. N'ayant pu l'arrêter avant cet acte de désespoir, M. le procureur impérial s'est élancé dans une barque où avec l'aide des personnes qui avaient été d'abord retenues par une terreur bien légitime; il est parvenu à le retirer et à le porter dans le bureau d'octroi. Limouzy avait perdu connaissance, et on s'est aperçu alors des graves blessures dont l'organe avait été atteint. Les médecins ont constaté qu'il s'était tiré deux coups de feu à la tête et que les projectileos avaient occasionné des
promontoire, a seul osé se mettre immédiatement à la poursuite d'un homme jeune et vigoureux dont l'état d'exaspération et l'arme dangereuse devaient faire tout redouter. Mais Limouzy, avait une avance d'une quarantaine de pas qui lui a permis de passer la porte et de franchir les marches du quai du canal. Lorsque M. Carré est arrivé au haut de ces marches, Limouzy se précipitait dans l'eau. N'ayant pu l'arrêter avant cet acte de désespoir, M. le procureur impérial s'est élancé dans une barque où avec l'aide des personnes qui avaient été d'abord retenues par une terreur bien légitime; il est parvenu à le retirer et à le porter dans le bureau d'octroi. Limouzy avait perdu connaissance, et on s'est aperçu alors des graves blessures dont l'organe avait été atteint. Les médecins ont constaté qu'il s'était tiré deux coups de feu à la tête et que les projectileos avaient occasionné des blessures très sérieuses. Il a été transporté à l'Hôtel-Dieu sans avoir repris connaissance. Dans la journée du lendemain, il s'est montré une très légère amélioration dans son état que les médecins continuent, cependant, à regarder comme très espérée. M. Barsalou, ayant pu être conduit à son domicile où il a reçu les soins des médecins. Les deux premières balles dont il a été atteint n'ont causé que des blessures légères; la troisième a traversé les chairs au-dessus du genou, sans toucher les os. M. le procureur impérial, dont le sang-froid et le courage ont été très remarquables, a permis à la justice de commencer immédiatement ses informations qui sont poursuivies avec activité. Leur résultat se racontera les véritables caractères de ce pénible événement. — On écrit de Bruxelles : « On annonce l'arrestation à Florence d'Osman-Effendi, dont le nom a eu un si triste renom dans le procès Risk-Allali. Vous vous rappelez qu'Osman-Effendi a été condamné par contumace, par la cour d'assises du Brabant, à dix années de travaux forcés. On dit qu'il y a trois gouvernements qui réclament son extradition. Bisk-Allali est venu ces jours derniers, à Bruxelles, réclamer de M. le procureur général de Bavède pièces de son
reçu les soins des médecins. Les deux premières balles dont il a été atteint n'ont causé que des blessures légères; la troisième a traversé les chairs au-dessus du genou, sans toucher les os. M. le procureur impérial, dont le sang-froid et le courage ont été très remarquables, a permis à la justice de commencer immédiatement ses informations qui sont poursuivies avec activité. Leur résultat se racontera les véritables caractères de ce pénible événement. — On écrit de Bruxelles : « On annonce l'arrestation à Florence d'Osman-Effendi, dont le nom a eu un si triste renom dans le procès Risk-Allali. Vous vous rappelez qu'Osman-Effendi a été condamné par contumace, par la cour d'assises du Brabant, à dix années de travaux forcés. On dit qu'il y a trois gouvernements qui réclament son extradition. Bisk-Allali est venu ces jours derniers, à Bruxelles, réclamer de M. le procureur général de Bavède pièces de son dossier qui n'ont pu lui être remises devant servir ultérieurement au procès d'Osman. Vendredi, à Gisors (Eure), Mme A. Delacour, en préparant, pour le déjeuner de sa famille, qui se compose d'elle, de son mari et d'un de ses petits-fils, une salade de pissenlits, crut y ajouter un pied de céleri pris dans son jardin. Mais ce était de l'aconit, plante vénéneuse dont on connaît les redoutables propriétés toxiques. M. Delacour ressentit le premier des symptômes d'un empoisonnement qui devait avoir pour lui un dénouement fatal. Les accidents ayant pris très rapidement un caractère très grave, il est expiré au bout de cinq heures dans les bras de M. le docteur Bidault. Mme Delacour est trouvée dans un état très grave qui inspire de sérieuses inquiétudes. L'enfant, qui avait mangé très peu de salade, est hors de danger. (Courrier de l'Eure.) — Hier matin, à six heures, un double crime est venu mettre en émoi le quartier de la rue du Pont-Louis-Philippe. Au numéro 12 de ladite rue, et au sixième étage, demeurant le nommé M..., dessinateur en broderie, et Julia X..., chimiseuse. Ce maintenir illégitime était le théâtre de disputes et de querelles continuelles. Il y a quelque temps,