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populations méridionales, vous disais-je. Nulle part, je ne l'ai mieux constaté qu’à Pézenas. J'ai vu des bourgeois et des prolétaires, etc. échanger des propos simples avec le Président, et ici, dans la cité Qui vit naître Molière, M. Fallières fut, plus que partout ailleurs, le vigneron, le paysan fin lettré, virgilien, qu’il a voulu rester, même au faîte des honneurs. » Si virgilien que soit M. Fallières, ça n’empêche pas Molière d'être né à Paris. puisque se sont rouverts tous nos théâtres et tous nos concerts, et que nos chefs d’orchestre ont repris place dans leurs hautes et confortables fauteuils, disons quel fut l’inventeur de ce fameux bâton qui fait, à lui seul, marcher toute une armée de musiciens. C’est Lully. L’invention, comme vous le voyez, ne remonte pas très loin. Auparavant, et depuis l’antiquité, les chefs d’orchestre conduisaient leurs troupes en marquant la mesure du pied ou en frappant dans leurs mains. Parfois aussi, on se servait, comme chez les Grecs, de coquillages, de valves d’huîtres, notamment, que l’on frappait l’une contre l’autre. Lully, qui trouvait incommode et fatigant de toujours frapper du pied, conçut alors l’idée de remplacer le pied par un bâton, pour indiquer la mesure. Il en prit un qui, paraît-il, ne mesurait pas moins de six pieds, et avec lequel il frappait le plancher pour indiquer la cadence. Cette innovation, d’ailleurs, ne réussit guère à l’ingénieux chef d’orchestre, car, un jour, par mégarde, il se frappa le pied de son bâton. Il se fit ainsi une blessure assez grave, à laquelle, cependant, il ne prêta qu’une médiocre attention, ne voulant pas se faire soigner; mal lui en prit, car la gangrène vint et il mourut peu de temps après. Depuis Lully, le bâton de chef d’orchestre a subi des perfectionnements; il a surtout beaucoup moins de volume. et c’est tant mieux ! Une pétition. Un groupe de très honorables institutrices de la banlieue ouest de Paris est en train de rédiger une pétition collective, qui sera envoyée aux directeurs de théâtres. Il s’agit d’obtenir de ces derniers, pour le personnel enseignant, la réduction dont il
en prit un qui, paraît-il, ne mesurait pas moins de six pieds, et avec lequel il frappait le plancher pour indiquer la cadence. Cette innovation, d’ailleurs, ne réussit guère à l’ingénieux chef d’orchestre, car, un jour, par mégarde, il se frappa le pied de son bâton. Il se fit ainsi une blessure assez grave, à laquelle, cependant, il ne prêta qu’une médiocre attention, ne voulant pas se faire soigner; mal lui en prit, car la gangrène vint et il mourut peu de temps après. Depuis Lully, le bâton de chef d’orchestre a subi des perfectionnements; il a surtout beaucoup moins de volume. et c’est tant mieux ! Une pétition. Un groupe de très honorables institutrices de la banlieue ouest de Paris est en train de rédiger une pétition collective, qui sera envoyée aux directeurs de théâtres. Il s’agit d’obtenir de ces derniers, pour le personnel enseignant, la réduction dont il profite déjà sur les compagnies de chemins de fer et qui est de cinquante pour cent. On comprendra aisément qu’il soit assez difficile à des fonctionnaires dont le traitement va de 900 à 2,000 francs par an, de s’offrir tous les jours un fauteuil d’orchestre de huit et dix francs. D’un autre côté, il est indéniable que les personnes chargées d’éduquer les enfants ont besoin, de temps à autre, de se retremper dans le classique; et, par conséquent, tout au moins dans les théâtres subventionnés, il paraîtrait assez juste de donner satisfaction aux revendications des « petites fonctionnaires » qui, en ce moment, préchent la bonne croisade. Que demande-t-on, aujourd’hui, à une voiture automobile de luxe? Le maximum de confort, d’élégance, de souplesse. Toutes ces qualités ne se trouvent-elles pas réunies dans les automobiles Charron, et Charron ne se trouve-t-il pas, à cause de cela, le fournisseur authentique et officiel de la jeunesse élégante parisienne? Aux courses, au Bois, à la sortie des théâtres, rue de la Paix, les Charron ne se comptent PLUS. Quel meilleur endroit, à la sortie du théâtre ou du concert, que ce délicieux Filet de Soleil, où le cadre est de goût excellent, la chair
D’un autre côté, il est indéniable que les personnes chargées d’éduquer les enfants ont besoin, de temps à autre, de se retremper dans le classique; et, par conséquent, tout au moins dans les théâtres subventionnés, il paraîtrait assez juste de donner satisfaction aux revendications des « petites fonctionnaires » qui, en ce moment, préchent la bonne croisade. Que demande-t-on, aujourd’hui, à une voiture automobile de luxe? Le maximum de confort, d’élégance, de souplesse. Toutes ces qualités ne se trouvent-elles pas réunies dans les automobiles Charron, et Charron ne se trouve-t-il pas, à cause de cela, le fournisseur authentique et officiel de la jeunesse élégante parisienne? Aux courses, au Bois, à la sortie des théâtres, rue de la Paix, les Charron ne se comptent PLUS. Quel meilleur endroit, à la sortie du théâtre ou du concert, que ce délicieux Filet de Soleil, où le cadre est de goût excellent, la chair délicieuse et le prix abordable. Retenez votre table d’avance, téléphone 155-65, au Filet de Soleil, 15, rue du Faubourg-Montmartre. La marque des rois. Oui, c’est bien la marque des têtes couronnées que la marque automobile Renault frères; elle n’est point seulement dans les garages de tous les souverains, elle transporte aussi toutes nos reines incontestées du théâtre. L'art et le sport. Que voilà deux choses qui vont fort bien ensemble. Demandez plutôt à Yvonne de Bray, la délicieuse artiste du Vaudeville, qui ne dédaigne point de temps à autre d’enfourcher, pour une matinale promenade au Bois, sa bicyclette La Française. NOUVELLE A LA MAIN sur le plateau — devant le poste d’incendie, est un seau, rempli d’eau, dans lequel, en sortant de scène, les artistes jettent cigarettes et cigares à demi-consumés. Un soir, le récipient est absent. — Tiens, fait un Espoir, le seau qui n’est pas là ! — Tu ne vois donc pas clair, riposte un bon camarade. Le sot y est toujours, l’eau seule est absente ! Le Masque de Verre. Nous publierons demain une nouvelle de J.-H. ROSNY Théâtre Sarah-Bernhardt : La Maîtresse de piano M. ANDRÉ-HALL M. MAURY COMPANIE DE L'ART LYRIQUE Un Grand Prix
aussi toutes nos reines incontestées du théâtre. L'art et le sport. Que voilà deux choses qui vont fort bien ensemble. Demandez plutôt à Yvonne de Bray, la délicieuse artiste du Vaudeville, qui ne dédaigne point de temps à autre d’enfourcher, pour une matinale promenade au Bois, sa bicyclette La Française. NOUVELLE A LA MAIN sur le plateau — devant le poste d’incendie, est un seau, rempli d’eau, dans lequel, en sortant de scène, les artistes jettent cigarettes et cigares à demi-consumés. Un soir, le récipient est absent. — Tiens, fait un Espoir, le seau qui n’est pas là ! — Tu ne vois donc pas clair, riposte un bon camarade. Le sot y est toujours, l’eau seule est absente ! Le Masque de Verre. Nous publierons demain une nouvelle de J.-H. ROSNY Théâtre Sarah-Bernhardt : La Maîtresse de piano M. ANDRÉ-HALL M. MAURY COMPANIE DE L'ART LYRIQUE Un Grand Prix de 10,000 fr. La Comédie humaine donne 10,000 francs à l’auteur de la pièce lyrique inédite, jugée, par concours, la meilleure, et la fera jouer sur une grande scène parisienne. Noblesse oblige! Comédie humaine lance, Comédie accueille partout, avec le succès que l’on sait, devait, pour sanctionner sa venue — en don de joyeux avènement — encourager l’art lyrique comme il encouragera l’art dramatique et, en général, tout ce qui touche au Théâtre. Il a donc fondé un prix, un grand prix de Dix mille francs qu’il donnera aux auteurs de la meilleure œuvre lyrique qui lui sera soumise. Ce concours est ouvert à partir d’aujourd’hui. Nous en publierons ultérieurement le règlement — fort simple d’ailleurs. Le jugement des artistes Un jury sera composé — comportant les noms les plus célèbres des annales musicales contemporaines — auquel les œuvres des concurrents seront soumises. Il jugera. Le jugement du public L’œuvre primée sera ensuite REPRÉSENTÉE sur une grande scène parisienne, grâce aux bons offices de Comédie humaine dont le succès est tel que les sympathies qui naquirent, lors de son premier numéro, se transforment, à l’heure actuelle, en ardentes amitiés. Que nos auteurs, librettistes et musiciens, se mettent donc à l’œuvre.
en don de joyeux avènement — encourager l’art lyrique comme il encouragera l’art dramatique et, en général, tout ce qui touche au Théâtre. Il a donc fondé un prix, un grand prix de Dix mille francs qu’il donnera aux auteurs de la meilleure œuvre lyrique qui lui sera soumise. Ce concours est ouvert à partir d’aujourd’hui. Nous en publierons ultérieurement le règlement — fort simple d’ailleurs. Le jugement des artistes Un jury sera composé — comportant les noms les plus célèbres des annales musicales contemporaines — auquel les œuvres des concurrents seront soumises. Il jugera. Le jugement du public L’œuvre primée sera ensuite REPRÉSENTÉE sur une grande scène parisienne, grâce aux bons offices de Comédie humaine dont le succès est tel que les sympathies qui naquirent, lors de son premier numéro, se transforment, à l’heure actuelle, en ardentes amitiés. Que nos auteurs, librettistes et musiciens, se mettent donc à l’œuvre. Comédie humaine est là qui les soutiendra. Son programme est immense, ses forces sont généreuses et rien de ce qui touche à l'Art ne peut lui être étranger. Il sollicite l'Effort. Il le mènera, qu'on en soit sûr, à l'épanouissement des œuvres à venir. On le verra dans la suite. COMÉDIA est venu — nécessaire. Ce qu'il tente, il le réalisera pour la plus grande gloire de l'Art! COMÉDIA. THÉÂTRE SARAH BERNHARDT La Maîtresse de Piano Pièce en 5 actes et 7 tableaux de MM. Félix Duquesnel et André Barde Il y a un très nombreux public, beaucoup plus nombreux qu'on ne pense, à qui plaît et plaira toujours, dans le livre comme sur la scène, une histoire à la fois claire et mouvementée, vécue par des personnages sans grandes complications psychologiques, au langage simple, aux larmes et au rire faciles. Et ce public sera pleinement satisfait si la vie, qu'on lui présente de la sorte, n'est pas trop irréelle, tout en se passant dans un monde un peu chimérique quand même et supérieur au monde ordinaire. Une littérature entière fleurit vers cet idéal en fleurs, que les artistes intransigeants trouvent artificielles, mais devant lesquelles se pâment de force lecteurs
COMÉDIA est venu — nécessaire. Ce qu'il tente, il le réalisera pour la plus grande gloire de l'Art! COMÉDIA. THÉÂTRE SARAH BERNHARDT La Maîtresse de Piano Pièce en 5 actes et 7 tableaux de MM. Félix Duquesnel et André Barde Il y a un très nombreux public, beaucoup plus nombreux qu'on ne pense, à qui plaît et plaira toujours, dans le livre comme sur la scène, une histoire à la fois claire et mouvementée, vécue par des personnages sans grandes complications psychologiques, au langage simple, aux larmes et au rire faciles. Et ce public sera pleinement satisfait si la vie, qu'on lui présente de la sorte, n'est pas trop irréelle, tout en se passant dans un monde un peu chimérique quand même et supérieur au monde ordinaire. Une littérature entière fleurit vers cet idéal en fleurs, que les artistes intransigeants trouvent artificielles, mais devant lesquelles se pâment de force lecteurs et spectateurs, pourvu que le bouquet en soit bien fait et noué de rubans à la nuance agréable. Tel fut le cas pour la Maîtresse de piano, le roman publié il y a dix-huit mois environ par M. Félix Duquesnel, et tel il sera très certainement pour la pièce qu'a tirée de ce roman M. André Barde. Car il n'y a point de raison pour que ne plaise pas au théâtre ce qui a plu dans le livre, étant donné ce genre et qu'il a un gros public de fidèles amateurs. Les sept tableaux, que M. André Barde a découpés, ont l'air de sept chapitres qu'on voit mis en action; et comme du même coup, c'est de la morale en action, de la bonne et saine morale courante chère au public, on pense s'il aura lieu de s'y délecter, les découpures ayant été faites d'une main adroite, légère, habile à utiliser toutes les situations capitales du livre, et de façon à laisser le drame compréhensible même pour ceux qui ne connaissent pas le roman. Voici le sommaire de ces situations capitales, et comme le texte explicatif que l'on pourrait inscrire sous les sept images d'Épinal où seraient coloriés les sept
tirée de ce roman M. André Barde. Car il n'y a point de raison pour que ne plaise pas au théâtre ce qui a plu dans le livre, étant donné ce genre et qu'il a un gros public de fidèles amateurs. Les sept tableaux, que M. André Barde a découpés, ont l'air de sept chapitres qu'on voit mis en action; et comme du même coup, c'est de la morale en action, de la bonne et saine morale courante chère au public, on pense s'il aura lieu de s'y délecter, les découpures ayant été faites d'une main adroite, légère, habile à utiliser toutes les situations capitales du livre, et de façon à laisser le drame compréhensible même pour ceux qui ne connaissent pas le roman. Voici le sommaire de ces situations capitales, et comme le texte explicatif que l'on pourrait inscrire sous les sept images d'Épinal où seraient coloriés les sept tableaux: Premier tableau : Au CHATEAU DE CHAZEAU. Devant le bon curé Bricourt et sa vieille gouvernante Brigitte, le notaire excellent Me Ricardet apprend à la comtesse de Chazeau, veuve, que le comte est mort après l'avoir ruinée. Le château va être vendu. La comtesse et sa fille, la distinguée et fière Yvonne, sont réduites à la misère. Yvonne prend héroïquement le parti d'aller à Paris, pour gagner sa vie et celle de sa mère en donnant des leçons de piano. Deuxième tableau: LA MAITRESSE DE PIANO. C'est chez les Laubadier qu'Yvonne, présentée par le curé, a trouvé une place. Elle est la secrétaire de piano et souveraine de M. et Mme Laubadier, fille de ces parvenus. Entre cette jeune personne très mal élevée, son frère Victor et les amis de ce frère, tous grossiers sportsmen, et surtout en face de Mme Laubadier, ancienne cuisinière devenue millionnaire, l'infortunée Yvonne subit les pires humiliations. Troisième tableau : UN BAL DE MASQUES MME LAUBADIER. A ce bal, l'ancien maçon Laubadier (brave homme, lui) a pu faire venir, parmi ses invités bourgeois, le marquis de Puylatens, type accompli du gentilhomme de race, qui contraste avec cette bande de gens du commun. Yvonne est
et fière Yvonne, sont réduites à la misère. Yvonne prend héroïquement le parti d'aller à Paris, pour gagner sa vie et celle de sa mère en donnant des leçons de piano. Deuxième tableau: LA MAITRESSE DE PIANO. C'est chez les Laubadier qu'Yvonne, présentée par le curé, a trouvé une place. Elle est la secrétaire de piano et souveraine de M. et Mme Laubadier, fille de ces parvenus. Entre cette jeune personne très mal élevée, son frère Victor et les amis de ce frère, tous grossiers sportsmen, et surtout en face de Mme Laubadier, ancienne cuisinière devenue millionnaire, l'infortunée Yvonne subit les pires humiliations. Troisième tableau : UN BAL DE MASQUES MME LAUBADIER. A ce bal, l'ancien maçon Laubadier (brave homme, lui) a pu faire venir, parmi ses invités bourgeois, le marquis de Puylatens, type accompli du gentilhomme de race, qui contraste avec cette bande de gens du commun. Yvonne est là, pour la première fois, exposée aux tentatives amoureuses du jeune Victor Laubadier. Elle dévore en silence l'affront. Sa fierté va jusqu'à ne pas vouloir que le marquis reconnaisse en elle la fille de son vieil ami le comte de Chazeau. Quatrième tableau: LA CLAIRIÈRE. A une partie de chasse dans le parc des Laubadier, Yvonne est de nouveau, et cette fois presque avec violence, outragée par les désirs du brutal Victor. Mais maintenant elle a un défenseur dans le marquis, à qui elle a dû confesser qu'elle est bien la fille du feu comte. Fort de cette confession, et agissant en vieil ami de la famille sans crainte de compromettre Yvonne, le marquis remet vertement à sa place Victor, et, celui-ci l'insultant, il en résultera un duel. Cinquième tableau: LE DUEL. Naturellement, c'est Victor qui est blessé, malgré sa force à l'épée, par le marquis. Un fusiliste vieux jeu, mais tireur redoutable. Après quoi, en une explication loyale, Victor avoue qu'il a provoqué le marquis par jalousie pure, qu'il le croyait l'amant d'Yvonne, et qu'il aime sincèrement la jeune fille. Instruit de sa noblesse qu'il ignorait, il se repent, veut réparer sa faute envers elle, et prie le marquis
dans le parc des Laubadier, Yvonne est de nouveau, et cette fois presque avec violence, outragée par les désirs du brutal Victor. Mais maintenant elle a un défenseur dans le marquis, à qui elle a dû confesser qu'elle est bien la fille du feu comte. Fort de cette confession, et agissant en vieil ami de la famille sans crainte de compromettre Yvonne, le marquis remet vertement à sa place Victor, et, celui-ci l'insultant, il en résultera un duel. Cinquième tableau: LE DUEL. Naturellement, c'est Victor qui est blessé, malgré sa force à l'épée, par le marquis. Un fusiliste vieux jeu, mais tireur redoutable. Après quoi, en une explication loyale, Victor avoue qu'il a provoqué le marquis par jalousie pure, qu'il le croyait l'amant d'Yvonne, et qu'il aime sincèrement la jeune fille. Instruit de sa noblesse qu'il ignorait, il se repent, veut réparer sa faute envers elle, et prie le marquis de demander à Yvonne sa main pour lui, Victor Laubadier. Le marquis accepte, après une douloureuse hésitation où l'on comprend que lui-même, sans vouloir se l'avouer, aime Yvonne. Sixième tableau : LES TERRASSES DU CHATEAU A ROQUELAY. A la stupéfaction de Mme Laubadier, le marquis annonce la résolution de Victor, puis Victor en personne confirme sa volonté d'épouser Yvonne. Mais Yvonne, qui a déjà refusé au marquis de devenir Mme Victor et avec une tristesse indignée, refuse à Victor aussi, avec colère et hauteur. Mme Laubadier lui reproche d'agir ainsi par ruse, pour attiser l'amour du jeune homme; et, la traitant d'aventurière, elle la chasse. Septième tableau: LE JARDIN DU PRESBYTÈRE. Chez le bon curé sont la comtesse et sa fille. Yvonne est très malade. Sans que les médecins puissent dire ce qu'elle a. Le marquis, appelé à la rescousse, ne peut non plus connaître le secret dont elle se meurt. Mais Mme Laubadier arrive. Sous sa grosse écorce, c'est une brave et digne femme. Venue pour faire des excuses à Yvonne et lui offrir le nom et la grosse fortune. de Victor Laubadier son fils, et reçue par Yvonne avec le même orgueil qui refuse, elle s'étonne, cherche à
puis Victor en personne confirme sa volonté d'épouser Yvonne. Mais Yvonne, qui a déjà refusé au marquis de devenir Mme Victor et avec une tristesse indignée, refuse à Victor aussi, avec colère et hauteur. Mme Laubadier lui reproche d'agir ainsi par ruse, pour attiser l'amour du jeune homme; et, la traitant d'aventurière, elle la chasse. Septième tableau: LE JARDIN DU PRESBYTÈRE. Chez le bon curé sont la comtesse et sa fille. Yvonne est très malade. Sans que les médecins puissent dire ce qu'elle a. Le marquis, appelé à la rescousse, ne peut non plus connaître le secret dont elle se meurt. Mais Mme Laubadier arrive. Sous sa grosse écorce, c'est une brave et digne femme. Venue pour faire des excuses à Yvonne et lui offrir le nom et la grosse fortune. de Victor Laubadier son fils, et reçue par Yvonne avec le même orgueil qui refuse, elle s'étonne, cherche à comprendre, comprend. Elle fait voir au marquis et à Yvonne qu'ils s'aiment. Et tout finit le mieux du monde par un mariage qui va ramener chez les Chazeau la fortune et le bonheur, ainsi que le mérite la fière conduite de la jeune fille héroïque et distinguée. Qu'on goûte personnellement soit absolu: Je par cette sorte de roman et TRUITÉ : "La Maîtresse de Piano" (tableau) LE DEJEUNER, AU RENDEZ-VOUS DE CHASSE (Cliché Manuel) QUAILLÉ. (Juvenel) LAUBADIER PÈRE (Chameroy) Mme LAUBADIER (Leriche) VICTOR LAUBADIER (Hall) YVONNE DE CHAZEAU (Dorziat) Marquis de PUYLAURENS. (Maury) HONORINE LAUBADIER (Rozy), de théâtre, on ne me croirait pas si je l'affirmais. Aussi n'en dirai-je rien et laisserai-je tout à fait de côté mes préférences artistiques, qui vont à un art plus âpre, plus saignant de vérité, ou plus exalté de lyrisme. Mais l'œuvre que voici est-elle oui ou non, congruente au public nombreux, je le répète pour qui elle a été écrite? Toute la question est là. Or, sur ce point, aucun doute ne m'est possible : la réponse est oui, si M. Duquesnel lui-même a déclaré ceci, à propos de son roman : « Il n'a d'autre prétention que d'être celui qu'on peut lire
soit absolu: Je par cette sorte de roman et TRUITÉ : "La Maîtresse de Piano" (tableau) LE DEJEUNER, AU RENDEZ-VOUS DE CHASSE (Cliché Manuel) QUAILLÉ. (Juvenel) LAUBADIER PÈRE (Chameroy) Mme LAUBADIER (Leriche) VICTOR LAUBADIER (Hall) YVONNE DE CHAZEAU (Dorziat) Marquis de PUYLAURENS. (Maury) HONORINE LAUBADIER (Rozy), de théâtre, on ne me croirait pas si je l'affirmais. Aussi n'en dirai-je rien et laisserai-je tout à fait de côté mes préférences artistiques, qui vont à un art plus âpre, plus saignant de vérité, ou plus exalté de lyrisme. Mais l'œuvre que voici est-elle oui ou non, congruente au public nombreux, je le répète pour qui elle a été écrite? Toute la question est là. Or, sur ce point, aucun doute ne m'est possible : la réponse est oui, si M. Duquesnel lui-même a déclaré ceci, à propos de son roman : « Il n'a d'autre prétention que d'être celui qu'on peut lire sans crainte, en famille, sous la lumière de la lampe, et qu'on peut laisser traîner sur la table du salon. » Le drame qu'en a tiré M. André Barde est parfaitement conforme à cette esthétique toute spéciale, et fait pour toucher le public qu'il vise. Si vous ajoutez qu'il est fort bien monté, et mis en scène d'une façon très moderne et à la mode, dans des décors comme sait les brosser le délicieux Paquereau, et si (à côté des excellents artistes qu'on appréciera plus bas et par le menu) vous vous dites que la protagoniste est cette étonnante Augustine Leriche, si vivante, si réelle, si belle fleur épanouie de joie franche, vous n'aurez point de peine à conclure que je fais tout mon devoir en signant ceci : — Puisqu'ils sont tant qui adorent ça, et qui s'y amusent de si bon cœur, de quoi serais-je assez méchant pour leur dire que je ne l'aime pas? JEAN RICHEPIN. Comment ils ont joué Le principal personnage de la Maîtresse de piano n'est pas la maîtresse de piano comme on le pourrait croire. C'est certes autour de la maîtresse de piano que évoluent les personnages de la pièce ; mais le