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Les noces de Cana en Galilée. « Le jour des noces de Jean, fils de Marie Salomé, Jésus changea miraculeusement l'eau en vin. Dès ce jour, ses disciples crurent en lui. Alors, Jésus quitta sa mère, afin d'aller glorifier son Père Céleste et se manifester au monde pour le salut des âmes. Et la Vierge pleura amèrement. » Cette scène débute par un chœur du « Festin », dans lequel le compositeur nous dépeint, avec les effets de timbre les plus variés, la gaieté, les chansons, les rires du peuple et des invités. Ce tableau est interrompu un instant par l'entrée d'une jeune Galiléenne, disant : Jésus, le voyez-vous là-bas ? Quel doux visage ! Simple comme un enfant et calme comme sage, Parmi les pauvres gens, il est allé s'asseoir. Cette phrase, d'une adorable candeur, contraste, d'une façon fort réussie, avec les manifestations de joie tumultueuses que l'on vient d'entendre et qui reprennent aussitôt. Le tableau suivant nous représente une « Danse galiléenne », pour orchestre seul, empreinte du plus pur caractère oriental ; nous y remarquons une pédale continue sur la note sol sans tonique, dans tout le morceau, qui termine par la percussion seule. Ensuite vient la scène du miracle, dont voici le sujet : L'hôte raconte comme suit : Miracle Ô prodige ! J'en frémis encore ! Je n'avais plus de vin, plus une seule amphore; Mais Jésus le Nazaréen, souriant doucement, En voyant ma colère, se lève, étend les bras Vers les vases d'eau claire. Jésus étend les bras, et, sur ce signe, l'eau s'est changée en vin ! » Cette scène donne lieu à un grand déploiement de forces orchestrales et vocales, se terminant par un puissant chœur : à Gloire à Jésus ! N'oublions pas de citer un morceau capital, intercalé dans le grand finale de la 22e scène: je veux parler de l'« Air de la Vierge », chanté par Mme Krauss : Jésus, je t'ai nourri ; Tu me dois la lumière ! Cet air est très intense comme sentiment dramatique, et je n'ai pas besoin de vous dire de quelle
scène du miracle, dont voici le sujet : L'hôte raconte comme suit : Miracle Ô prodige ! J'en frémis encore ! Je n'avais plus de vin, plus une seule amphore; Mais Jésus le Nazaréen, souriant doucement, En voyant ma colère, se lève, étend les bras Vers les vases d'eau claire. Jésus étend les bras, et, sur ce signe, l'eau s'est changée en vin ! » Cette scène donne lieu à un grand déploiement de forces orchestrales et vocales, se terminant par un puissant chœur : à Gloire à Jésus ! N'oublions pas de citer un morceau capital, intercalé dans le grand finale de la 22e scène: je veux parler de l'« Air de la Vierge », chanté par Mme Krauss : Jésus, je t'ai nourri ; Tu me dois la lumière ! Cet air est très intense comme sentiment dramatique, et je n'ai pas besoin de vous dire de quelle façon magistrale Mme Krauss l'a interprété avec son immense talent dramatique, peut-être un peu trop dramatique pour personnifier la Vierge. Nous entrons maintenant au cœur de l'œuvre. 3e scène : Le Vendredi-Saint. — À Jérusalem, Marie Salomé, Marie-Magdeleine, Jean et Simon se sont réfugiés dans la maison de la Vierge ; ils entourent et assistent la mère du Christ pendant la montée au Calvaire. Soleil de plomb, lueur sinistre, temps d'orage. Elle était là, attendant le passage de Jésus. Là, elle entend le bruit du cortège qui s'approche, l'appel des trompettes, les insultes des centurions et des soldats, les clameurs d'une foule en fureur. Et voilà que le bruit devient plus distinct et plus effrayant. Ils s'avancent. Elle voit son fils agonisant plier sous le fardeau de la croix. Elle voit, il chancelle, il tombe. Mais déjà le tumultueux cortège, dépassant les portes de la ville, avait repris sa marche, et dans la demeure silencieuse, prosternés et compatissants, les fidèles disciples priaient autour de la Vierge évanouie. » Voici, à peu près, les effets produits par le musicien dans cette scène : Le tonnerre gronde ; l'orchestre fait sentir le pas lourd et soutenu du cortège conduisant Jésus au supplice
; ils entourent et assistent la mère du Christ pendant la montée au Calvaire. Soleil de plomb, lueur sinistre, temps d'orage. Elle était là, attendant le passage de Jésus. Là, elle entend le bruit du cortège qui s'approche, l'appel des trompettes, les insultes des centurions et des soldats, les clameurs d'une foule en fureur. Et voilà que le bruit devient plus distinct et plus effrayant. Ils s'avancent. Elle voit son fils agonisant plier sous le fardeau de la croix. Elle voit, il chancelle, il tombe. Mais déjà le tumultueux cortège, dépassant les portes de la ville, avait repris sa marche, et dans la demeure silencieuse, prosternés et compatissants, les fidèles disciples priaient autour de la Vierge évanouie. » Voici, à peu près, les effets produits par le musicien dans cette scène : Le tonnerre gronde ; l'orchestre fait sentir le pas lourd et soutenu du cortège conduisant Jésus au supplice : on entend des fanfares lointaines. peu à peu, le cortège se rapproche; la Vierge, Marie-Magdeleine, Marie Salomé, Jean et Simon suivent avec anxiété les péripéties du drame qui se passe. Je renonce à dépeindre la manière saisissante avec laquelle le musicien a traité cette page. La brutalité, la sauvagerie qu'il a trouvées dans les accents de la foule, hurlant, vociférant : Marche donc, criminel sans remords, Va, roi des Juifs, fils de Dieu ! Marche donc, toi qui sais ressusciter les morts ! Je me résume, en un mot, pour cette 3e scène, intitulée : Vendredi-Saint, en affirmant que toute l'œuvre de Massenet ne renferme pas de page plus grandiose, ni de sentiment plus profond. C'EST SA PAGE CAPITALE ! Nous arrivons maintenant au terme de notre analyse, et, certes, l'œuvre mérite une analyse encore plus détaillée que ne nous le permet le cadre dont nous pouvons disposer. 4e scène : l'Assomption ; le Tombeau de la Vierge. Au lendemain de la mort de la Vierge, les fidèles disciples déposèrent son corps dans une grotte de la vallée de Josaphat, à l'orient de Jérusalem, ainsi que le Seigneur le leur avait indiqué. Or, l'apôtre Thomas, arrivé de mission, voulut
qu'il a trouvées dans les accents de la foule, hurlant, vociférant : Marche donc, criminel sans remords, Va, roi des Juifs, fils de Dieu ! Marche donc, toi qui sais ressusciter les morts ! Je me résume, en un mot, pour cette 3e scène, intitulée : Vendredi-Saint, en affirmant que toute l'œuvre de Massenet ne renferme pas de page plus grandiose, ni de sentiment plus profond. C'EST SA PAGE CAPITALE ! Nous arrivons maintenant au terme de notre analyse, et, certes, l'œuvre mérite une analyse encore plus détaillée que ne nous le permet le cadre dont nous pouvons disposer. 4e scène : l'Assomption ; le Tombeau de la Vierge. Au lendemain de la mort de la Vierge, les fidèles disciples déposèrent son corps dans une grotte de la vallée de Josaphat, à l'orient de Jérusalem, ainsi que le Seigneur le leur avait indiqué. Or, l'apôtre Thomas, arrivé de mission, voulut dire un dernier adieu à Celle qui n'était plus, et les apôtres vinrent au tombeau, et, l'ouvrant, ils ne retrouvèrent plus le corps de Marie. Soudain, une nuée lumineuse les enveloppa de ses rayons, des voix chantaient dans les profondeurs du ciel. Aux premières lueurs du jour, les anges étaient venus près du sépulcre, et Gabriel ayant dit à Marie : « Eveille-toi ! » la Vierge s'élança victorieuse des ombres de la mort. Et les chérubins aux corps légers l'escortaient glorieusement vers les sphères éternelles. À la vue de ce nouveau miracle de la bonté divine, les apôtres furent pénétrés de joie !. J'esquisse pour terminer les dernières parties de cette quatrième scène : Un prélude instrumental nous dépeint le dernier sommeil de la Vierge, puis, nous assistons à l'adieu des apôtres, débutant par un superbe mouvement de « Marche funèbre » andante religioso. Je saisis au passage une belle phrase dans le mode majeur; puis revient le chœur des anges que nous avons entendu dans la première scène. Vient ensuite l'extase de la Vierge : Ah ! d'un charme inconnu je suis tout enivrée; Des esprits bienheureux j'entends déjà les voix! Sur ces strophes, le musicien a trouvé
venus près du sépulcre, et Gabriel ayant dit à Marie : « Eveille-toi ! » la Vierge s'élança victorieuse des ombres de la mort. Et les chérubins aux corps légers l'escortaient glorieusement vers les sphères éternelles. À la vue de ce nouveau miracle de la bonté divine, les apôtres furent pénétrés de joie !. J'esquisse pour terminer les dernières parties de cette quatrième scène : Un prélude instrumental nous dépeint le dernier sommeil de la Vierge, puis, nous assistons à l'adieu des apôtres, débutant par un superbe mouvement de « Marche funèbre » andante religioso. Je saisis au passage une belle phrase dans le mode majeur; puis revient le chœur des anges que nous avons entendu dans la première scène. Vient ensuite l'extase de la Vierge : Ah ! d'un charme inconnu je suis tout enivrée; Des esprits bienheureux j'entends déjà les voix! Sur ces strophes, le musicien a trouvé les accents les plus vrais et les plus inspirés. L'œuvre se termine par l'Assomption. Pour traiter cette dernière page, M. Massenet s'est servi, comme base, d'une gamme ascendante de tous les instruments et voix, soutenue par de larges accords avec grand orgue. L'effet physique est réalisé d'une façon absolument vraie et palpable. Mon impression générale sur le résumé de l'œuvre, c'est que la légende sacrée la Vierge est plus austère que les précédents ouvrages que Massenet avait intitulés : Marie-Madeleine, drame sacré, et Êve, mystère. Le mot « légende sacrée » semble impliquer des aspirations plus élevées encore. En effet, l'œuvre que nous venons d'entendre est plus solide de lignes, tout en conservant un caractère mystique dans le côté angélique, humain, dans le drame du Vendredi Saint; en somme, le tout est plus élevé comme conception générale. Je reviendrai demain, sur le mérite des artistes qui ont pris part aux deux parties du concert d'hier, sur l'exécution de la première partie sous la direction de M. Altès, et de la deuxième partie sous la direction de l'auteur lui-même, M. Massenet. Voici les noms des artistes ayant coopéré à la soirée d'hier : Mmes Krauss, Daram, Janvier, Barbot; MM. Maurel, Villaret,
et palpable. Mon impression générale sur le résumé de l'œuvre, c'est que la légende sacrée la Vierge est plus austère que les précédents ouvrages que Massenet avait intitulés : Marie-Madeleine, drame sacré, et Êve, mystère. Le mot « légende sacrée » semble impliquer des aspirations plus élevées encore. En effet, l'œuvre que nous venons d'entendre est plus solide de lignes, tout en conservant un caractère mystique dans le côté angélique, humain, dans le drame du Vendredi Saint; en somme, le tout est plus élevé comme conception générale. Je reviendrai demain, sur le mérite des artistes qui ont pris part aux deux parties du concert d'hier, sur l'exécution de la première partie sous la direction de M. Altès, et de la deuxième partie sous la direction de l'auteur lui-même, M. Massenet. Voici les noms des artistes ayant coopéré à la soirée d'hier : Mmes Krauss, Daram, Janvier, Barbot; MM. Maurel, Villaret, Caron, Boudouresque, Lorrain, Laurent et Sapin. Comptant revenir demain sur l'exécution en général de l'intéressant concert d'hier, je dois, pour être complètement sincère, constater que l'œuvre de M. Massenet a été accueillie avec une certaine froideur. Bien des chefs-d'œuvre, consacrés plus tard avec enthousiasme, ont subi le même sort. Je souhaite et suis persuadé qu'il en sera de même pour la Vierge de M. Massenet, et, dussé-je être seul aujourd'hui, je maintiens haut et ferme mon impression première. D. Magnus. P. S. Dans mon compte rendu du "Domino noir", hier, à l'Opéra-Comique, le temps m'a manqué pour dire que Mlle Isaac méritait, certes, que j'égrenasse pour elle tout le chapelet d'éloges dus à une artiste très remarquable, toujours sur la brèche pendant toute l'année, et réussissant dans tous les genres. Le public semble enfin l'apprécier à sa valeur. M. Belhomme manque absolument de prestance pour représenter Gil Pérès l'économe, mais il rachète ce manque par une belle voix habilement menée. Mlle Vidal, une jeune duègne (ce que l'on est peu habitué à voir), a réussi à mettre tellement en lumière son rôle de Jacinthe, qu'elle l'a placé au premier plan, sous le rapport du succès qu'elle y a obtenu. M.
souhaite et suis persuadé qu'il en sera de même pour la Vierge de M. Massenet, et, dussé-je être seul aujourd'hui, je maintiens haut et ferme mon impression première. D. Magnus. P. S. Dans mon compte rendu du "Domino noir", hier, à l'Opéra-Comique, le temps m'a manqué pour dire que Mlle Isaac méritait, certes, que j'égrenasse pour elle tout le chapelet d'éloges dus à une artiste très remarquable, toujours sur la brèche pendant toute l'année, et réussissant dans tous les genres. Le public semble enfin l'apprécier à sa valeur. M. Belhomme manque absolument de prestance pour représenter Gil Pérès l'économe, mais il rachète ce manque par une belle voix habilement menée. Mlle Vidal, une jeune duègne (ce que l'on est peu habitué à voir), a réussi à mettre tellement en lumière son rôle de Jacinthe, qu'elle l'a placé au premier plan, sous le rapport du succès qu'elle y a obtenu. M. Barré est aussi un vaillant artiste, mais un peu trop précieux. Bravo à M. Danbé, comme chef d'orchestre soigneux, intelligent et soucieux de sa mission ! D. M. SPORT COURSES A CHANTILLY Dimanche 23 mai. Les courses commenceront à une heure et demie. Prix Dangu. — Distance : 4 060 mètres. kil. kil. Fitz Plutus 59 Mourle 59 La Jonchère 57 1/2 Routier 55 Clémentine 57 1/2 Sphinx 55 Courtois 55 Commandant 55 Prix de l'Oise. — Distance : 2,400 mètres. kil. kil. Dona Sol II 48 Indiscrète 56 Lélia 48 Prestige 61 1/2 Homaina 48 Fine Taille 50 Artiste 57 1/2 Joséphine 48 Meautry 57 1/2 Vaillance 48 Guidon 52 Prix de Gouvieux (handicap). — Distance 2,100 mètres. kil. kil. Cactus 62 Sirène II 46 Pourquoi? 59 1/9 N.p.de Fantaisie 40 Fils de l'Air 59 1/2 Pergolèse 45 Télégramme 58 1/2 Sire de Gamache 45 Sphinx 57 1/2 Ellebore 44 1/2 Avermes 57 1/2 Rapide 41 1/2 Shendan 57 Hector II 44 1/2 Ressuscité 55 Carquois 44 Swift 55 Saint-Léon 44 Ultima 53 La Coupe 43 1/2 Seymour 51 1/2 Chiffon 43 Myette 51 Tapageur 43 Caleçon 51 Magister 43 Londres 50 1/2 Emilia 42 Satania 50 Boutade 42
mètres. kil. kil. Fitz Plutus 59 Mourle 59 La Jonchère 57 1/2 Routier 55 Clémentine 57 1/2 Sphinx 55 Courtois 55 Commandant 55 Prix de l'Oise. — Distance : 2,400 mètres. kil. kil. Dona Sol II 48 Indiscrète 56 Lélia 48 Prestige 61 1/2 Homaina 48 Fine Taille 50 Artiste 57 1/2 Joséphine 48 Meautry 57 1/2 Vaillance 48 Guidon 52 Prix de Gouvieux (handicap). — Distance 2,100 mètres. kil. kil. Cactus 62 Sirène II 46 Pourquoi? 59 1/9 N.p.de Fantaisie 40 Fils de l'Air 59 1/2 Pergolèse 45 Télégramme 58 1/2 Sire de Gamache 45 Sphinx 57 1/2 Ellebore 44 1/2 Avermes 57 1/2 Rapide 41 1/2 Shendan 57 Hector II 44 1/2 Ressuscité 55 Carquois 44 Swift 55 Saint-Léon 44 Ultima 53 La Coupe 43 1/2 Seymour 51 1/2 Chiffon 43 Myette 51 Tapageur 43 Caleçon 51 Magister 43 Londres 50 1/2 Emilia 42 Satania 50 Boutade 42 Ordinaire 50 Gastonnette 42 Ascot 40 Vespa 41 1/2 Oulgouriska 48 1/2 Shakespeare 41 1/2 Valentine 48 1/2 Géologie 41 1/2 Mantille II 47 1/2 Virgo 41 La Frileuse 47 1/2 Machecoul 41 La Cigale 47 1/2 Volupté 41 Logique 47 Dosia 41 San Stefano 41 Fléau 41 Proserpine 46 1/2 Tarlatane 40 Forte en Gueule 46 Marie 40 Enchantress 46 Prix du Jockey Club. — Distance : 2,400 mètres (grande piste). kil. kil. Beauminet 55 Anacharsis 56 Versigny 54 1/2 Viveur 56 Louis d'Or 56 Milan 56 Le Lion 56 Poulet 56 Orphéon 56 Fleuret 56 Paeitic 56 Prix des Etangs. — Distance : 2,100 mètres. kil. kil. Londres 59 Benvenuto 54 Ressuscité 59 Myette 58 1/2 Henri IV 54 La Scala 57 1/2 Sire de Gamache 54 Madgyar 54 Emilia 52 1/2 La Coupe 52 1/2 Avermes 59 Shakespeare 54 Télégramme 60 APPRÉCIATIONS La Jonchère et Courtois doivent se disputer la victoire dans le prix Dangu. Meautry et Guidon sont mes préférés dans le prix de l'Oise. Il est évident pour tout le monde que le prix du Jockey Club, d'après les performances de Beauminet et de Versigny, semble appartenir déjà au haras, mais nous ne serions nullement
1/2 Tarlatane 40 Forte en Gueule 46 Marie 40 Enchantress 46 Prix du Jockey Club. — Distance : 2,400 mètres (grande piste). kil. kil. Beauminet 55 Anacharsis 56 Versigny 54 1/2 Viveur 56 Louis d'Or 56 Milan 56 Le Lion 56 Poulet 56 Orphéon 56 Fleuret 56 Paeitic 56 Prix des Etangs. — Distance : 2,100 mètres. kil. kil. Londres 59 Benvenuto 54 Ressuscité 59 Myette 58 1/2 Henri IV 54 La Scala 57 1/2 Sire de Gamache 54 Madgyar 54 Emilia 52 1/2 La Coupe 52 1/2 Avermes 59 Shakespeare 54 Télégramme 60 APPRÉCIATIONS La Jonchère et Courtois doivent se disputer la victoire dans le prix Dangu. Meautry et Guidon sont mes préférés dans le prix de l'Oise. Il est évident pour tout le monde que le prix du Jockey Club, d'après les performances de Beauminet et de Versigny, semble appartenir déjà au haras, mais nous ne serions nullement étonnés de voir le vainqueur de la Grande poule des Produits éprouver un peu d'embarras à la montée de Chantilly, et baisser pavillon devant Paeitic. La troisième place devra être disputée par Orphéon et Versigny. Le prix des Etangs nous semble être une bonne affaire pour Avermes; en son absence, nous prendrons Télégramme. Dans le handicap de Gouvieux, nous choisissons l'écurie du comte de Mézières et Forte en Gueule. COURSES A LA MARCHE Samedi 22 mai. RÉSULTATS Prix de la Mission (course de haies). — A réclamer. Distance : 1,800 mètres. 16 chevaux engagés. 1er Balance, 3/1 (Oxford), à M. Robinson. 2e Devadassi. 7/1 (Summers), à M. Norb. 3e Défaite, 2/1 (Goddart), à M. Goddart. Gagné facilement. Neuf chevaux ont couru. Prix de la Jonchère (steeple-chase handicap).— Distance : 3,000 mètres. 11 chevaux engagés. 1er Jeannette, 3/1 (Gardener), au baron Seillière. 2e François, 4/5 (Atchett), à M. Childs. Gagné difficilement par une demi-longueur. Cinq chevaux ont couru. Prix de la Ferme (steeple-chase handicap). — A réclamer. Distance : 3,000 mètres. 10 chevaux engagés. 1er Balance, 3/1 (Oxford), à M. Robinson. 2e Linda,5/4 (Andrews), au marquis de Saint Sauveur. Gagné difficilement d'une encolure, après une belle lutte. Quatre chevaux ont couru.
nous prendrons Télégramme. Dans le handicap de Gouvieux, nous choisissons l'écurie du comte de Mézières et Forte en Gueule. COURSES A LA MARCHE Samedi 22 mai. RÉSULTATS Prix de la Mission (course de haies). — A réclamer. Distance : 1,800 mètres. 16 chevaux engagés. 1er Balance, 3/1 (Oxford), à M. Robinson. 2e Devadassi. 7/1 (Summers), à M. Norb. 3e Défaite, 2/1 (Goddart), à M. Goddart. Gagné facilement. Neuf chevaux ont couru. Prix de la Jonchère (steeple-chase handicap).— Distance : 3,000 mètres. 11 chevaux engagés. 1er Jeannette, 3/1 (Gardener), au baron Seillière. 2e François, 4/5 (Atchett), à M. Childs. Gagné difficilement par une demi-longueur. Cinq chevaux ont couru. Prix de la Ferme (steeple-chase handicap). — A réclamer. Distance : 3,000 mètres. 10 chevaux engagés. 1er Balance, 3/1 (Oxford), à M. Robinson. 2e Linda,5/4 (Andrews), au marquis de Saint Sauveur. Gagné difficilement d'une encolure, après une belle lutte. Quatre chevaux ont couru. Prix des Etangs (course de haies handicap). — Distance : 2,300 mètres. 13 chevaux engagés. 1er Pythagore, 4/1 (Lansdell), au comte Branicki. 2e Légende, 6/1 (Weaver), à M. G. Blanc. Gagné facilement. Six chevaux ont couru. Le favori Caen n'a pas pu suivre le train. The Farmer. L'UNIFICATION DE L'HEURE LES HORLOGES PNEUMATIQUES En industrie comme en économie politique, il y a « ce qu'on voit » et « ce qu'on ne voit pas. » Ce que tout le monde voit depuis deux mois, c'est l'heure exacte mise à la disposition de tous, sur les voies principales du centre de Paris. Ce qu'on ne voit pas, ce que beaucoup de gens ignorent et ce que plus d'un sceptique croyait impossible, c'est que dans un grand nombre de maisons qui bordent les rues du premier réseau des Horloges pneumatiques, plusieurs centaines de pendules nouvelles ont été posées, et plusieurs centaines des anciennes pendules à mouvement ont été transformées de manière à donner, sans erreur, la mesure du temps. Dans une période de sept semaines, en exploitant seulement la moitié de son parcours, la Société des Horloges pneumatiques a recueilli 850 demandes d'abonnements privés, et ces abonnements, au lieu d'être toujours isolés
LES HORLOGES PNEUMATIQUES En industrie comme en économie politique, il y a « ce qu'on voit » et « ce qu'on ne voit pas. » Ce que tout le monde voit depuis deux mois, c'est l'heure exacte mise à la disposition de tous, sur les voies principales du centre de Paris. Ce qu'on ne voit pas, ce que beaucoup de gens ignorent et ce que plus d'un sceptique croyait impossible, c'est que dans un grand nombre de maisons qui bordent les rues du premier réseau des Horloges pneumatiques, plusieurs centaines de pendules nouvelles ont été posées, et plusieurs centaines des anciennes pendules à mouvement ont été transformées de manière à donner, sans erreur, la mesure du temps. Dans une période de sept semaines, en exploitant seulement la moitié de son parcours, la Société des Horloges pneumatiques a recueilli 850 demandes d'abonnements privés, et ces abonnements, au lieu d'être toujours isolés et de porter sur une seule pendule à la fois, comme on pourrait le croire, s'élèvent souvent à un chiffre très respectable pour un seul établissement ou appartement. L'invention nouvelle ne peut avoir de meilleurs et de plus sympathiques défenseurs que ses abonnés, dont beaucoup, comme on va le voir, appartiennent à l'élite des divers mondes parisiens. La Société croit ne pouvoir mieux faire que de citer quelques établissements et personnalités qu'elle s'honore de compter parmi ses adhérents : Ministères. — Ministère de la marine, ministère des finances, administration des postes et télégraphes. Agents de change. — M. Lepel-Cointet, 5 pendules ; M. Monlusson, 4 ; M. Le Roy ; M. Chabert, M. Ch. Laurent. M. Tourreil, etc. Changeurs. M. Monteaux, M. Lévy, etc. Hommes de loi. — M. Dufour, notaire ; M. Brémard, avoué; M. Lortat-Jacob, avoué, etc. Médecins. — M. le docteur Gillet de Grammont; M. le docteur Ménière ; M. le docteur Barnier; M. le docteur Goyard, etc. Journaux. — Le Figaro, 16 pendules ; le Nouveau Journal, le Triboulet le New-York Herald, etc. Banques et établissements de crédit. — MM. Lehideux et Cie, 16 pendules ; MM. Dreyfus et Cie, 4 ; la Banque orientale, 3