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sauvage puissance, possèdent si rarement : « Circulation giratoire à sens unique autour du vide central empli de clameurs et résonnant comme une conque d'or », c'est ainsi que Paul Fierens nous décrit les Jugements derniers, la Chute des réprouvés, du fabuleux Pierre-Paul. Si Paul Fierens nous présente Rubens comme un porte-drapeau de la contre-réforme, notre ami n'a point écrit ce « Rubens peintre baroque » qu'il devrait bien nous donner en réplique à Goya d'Eugénio d'Ors. D'Ors s'attache au baroque afin de le mieux pourfendre, mais Fierens qui sait le prix de l'objectivité ne porte pas moins d'amour à Rubens qu'à Van Eyck ou qu'à tel peintre moderne. Evidemment, il ne saurait être question d'enclore en vingt pages l'existence, l'œuvre les plus prodigieux que peintre ait jamais vécus et créés. Mais les pages qu'il consacre à la Galerie Médicis ou au voyage d'Italie ont grande allure, et quel accent il sait trouver pour nous montrer que « toujours un vent de folie, d'héroïsme a soufflé sur la grande peinture des Pays-Bas. Les Flamands sont visionnaires. Il y a un irréalisme septentrional », ce n'est pas douteux, mais à la vérité il faut dire que dans l'art flamand il y a tout : Van Eyck et Rubens, Brueghel et Ensor, Marnix et Jordaens, Jérôme Bosch et Rik Wouters. Il faut ajouter d'ailleurs que la tradition qu'exalte ici Fierens semble celle à laquelle aujourd'hui se rattachent les meilleurs peintres flamands de la jeune génération : le douzième cahier de Sélection consacré à Fritz Van Den Berghe en est un nouveau témoignage. Mais ce côté « visionnaire » de quel art est-il absent ? Non de l'italien qui a Raphaël, du hollandais qui a Rembrandt, du français qui a Delacroix, et moins encore de l'espagnol qui possède Morales et Zurbarán, Ribera et Yares Leal, Greco et Goya. L'art anglais seul peut-être ? et encore bien des planches d'Hogarth justifient-elles le mot d'expressionniste que M. Louis-Robert La semaine prochaine, dans LES NOUVELLES LITTERAIRES AU SPECTACLE que nos lecteurs trouveront à cette place, nous continuerons la publication d'A crochets mémoires inédits de LUGNE-POE. Antral
a tout : Van Eyck et Rubens, Brueghel et Ensor, Marnix et Jordaens, Jérôme Bosch et Rik Wouters. Il faut ajouter d'ailleurs que la tradition qu'exalte ici Fierens semble celle à laquelle aujourd'hui se rattachent les meilleurs peintres flamands de la jeune génération : le douzième cahier de Sélection consacré à Fritz Van Den Berghe en est un nouveau témoignage. Mais ce côté « visionnaire » de quel art est-il absent ? Non de l'italien qui a Raphaël, du hollandais qui a Rembrandt, du français qui a Delacroix, et moins encore de l'espagnol qui possède Morales et Zurbarán, Ribera et Yares Leal, Greco et Goya. L'art anglais seul peut-être ? et encore bien des planches d'Hogarth justifient-elles le mot d'expressionniste que M. Louis-Robert La semaine prochaine, dans LES NOUVELLES LITTERAIRES AU SPECTACLE que nos lecteurs trouveront à cette place, nous continuerons la publication d'A crochets mémoires inédits de LUGNE-POE. Antral ne craint pas de lui appliquer dans son étude. On aimerait même qu'il insiste davantage encore sur cette partie de l'œuvre d'Hogarth et aussi qu'il souligne sa prodigieuse diversité. Entre l'extravagance digne de Bosch de la Suite des Quatre saisons de la cruauté, et ces portraits si fraîchement xvie de Peg Woffington, de Miss Arnold, quelles analogies pourraient-on bien découvrir ? L.-R. Antral qui est, je pense, le peintre et graveur bien connu, nous donne là un livre où se retrouve l'atmosphère du xviiième siècle anglais, et sa « vie désordonnée où le vice, l'orgie, la nonchalance avaient pris possession de la société ». Bonnes notifications heureuses abondent, mais l'auteur se contente souvent de indiquer et ne pousse pas plus loin, c'est le cas pour les lignes qu'il consacre au moraliste qu'Hogarth était, uniquement je crois bien afin d'être « supporté des puritains anglais ». Une vie d'Hogarth à la manière de Lytton Strachey, de Ludwig, de Zweig ou d'André Maurois reste à écrire, et c'est un sujet singulièrement séduisant. Bien plus en tout cas, qu'une vie de Courbet qui, elle non plus, ne manquerait pas de pittoresque, mais qui serait encombrée d'une idéologie proudhonienne bien ennuyeuse. Au récit de
Peg Woffington, de Miss Arnold, quelles analogies pourraient-on bien découvrir ? L.-R. Antral qui est, je pense, le peintre et graveur bien connu, nous donne là un livre où se retrouve l'atmosphère du xviiième siècle anglais, et sa « vie désordonnée où le vice, l'orgie, la nonchalance avaient pris possession de la société ». Bonnes notifications heureuses abondent, mais l'auteur se contente souvent de indiquer et ne pousse pas plus loin, c'est le cas pour les lignes qu'il consacre au moraliste qu'Hogarth était, uniquement je crois bien afin d'être « supporté des puritains anglais ». Une vie d'Hogarth à la manière de Lytton Strachey, de Ludwig, de Zweig ou d'André Maurois reste à écrire, et c'est un sujet singulièrement séduisant. Bien plus en tout cas, qu'une vie de Courbet qui, elle non plus, ne manquerait pas de pittoresque, mais qui serait encombrée d'une idéologie proudhonienne bien ennuyeuse. Au récit de l'existence du « maître d'Ornans ». Pierre Courthion ne donne pas plus de place qu'il faut. C'est, surtout au peintre qu'il s'attache et on aime qu'il mette en valeur la qualité tactile de cette lourde matière en écrivant : « Devant la peinture de Courbet, nos yeux sont devenus des doigts ». Le portrait de Baudelaire surtout, lui inspire une très belle page. « Courbet était bête ainsi qu'on l'a trop dit, en tout cas le jour qu'il peignit la grille de Montpellier il posséda l'intuition du créateur ». En attendant la longue étude qu'ils méritent, je veux signaler ici, en fine, les deux ouvrages que Eugenio d'Ors vient de consacrer à Cézanne et à Picasso. Le premier est assurément le plus complet de tous les livres parus sur le « maître d'Aix ». Eugenio d'Ors, dernier venu derrière une abondante cohorte d'hagiographes, fait la somme des travaux antérieurs. Il fait aussi le point, et c'est là surtout, dans le dernier chapitre, qu'il nous retient. Son Picasso sera plus discuté, car avoir juché Raphaël sur l'Empire, il écrit : « Pablo Picasso, fils de Malagueño, créature de Barcelone, peintre de Paris, gloire du monde, maître de l'ère contemporaine, espérons qu'il
doigts ». Le portrait de Baudelaire surtout, lui inspire une très belle page. « Courbet était bête ainsi qu'on l'a trop dit, en tout cas le jour qu'il peignit la grille de Montpellier il posséda l'intuition du créateur ». En attendant la longue étude qu'ils méritent, je veux signaler ici, en fine, les deux ouvrages que Eugenio d'Ors vient de consacrer à Cézanne et à Picasso. Le premier est assurément le plus complet de tous les livres parus sur le « maître d'Aix ». Eugenio d'Ors, dernier venu derrière une abondante cohorte d'hagiographes, fait la somme des travaux antérieurs. Il fait aussi le point, et c'est là surtout, dans le dernier chapitre, qu'il nous retient. Son Picasso sera plus discuté, car avoir juché Raphaël sur l'Empire, il écrit : « Pablo Picasso, fils de Malagueño, créature de Barcelone, peintre de Paris, gloire du monde, maître de l'ère contemporaine, espérons qu'il lui tiendra compagnie ». Pourtant, entre les dernières palinodies néo-surréalistes du Malagueño et l'Ecole d'Athènes, le maître L'humanité, il semble bien qu'il y ait loin. Un mot encore sur le Mallet-Stevens de Léon Moussinac. La peinture tire la couverture à elle aux dépens des autres arts pour qu'on puisse omettre de signaler un livre comme celui-ci. Certes, Mallet-Stevens n'est point un architecte aussi important que Le Corbusier ou Auguste Perret, mais Moussinac sait le mettre à son rang, dans cette brève étude claire, précise, et énergique comme sont toujours les écrits de Moussinac. G. CHARENSOL. LE VIEUX MARLY. L'exposition que vient d'organiser la Société archéologique de Marly-le-Roi est d'un plus grand intérêt. Elle ne réunit qu'un très petit nombre de documents et d'objets d'art, mais chacune de ces reliques est lourde de significations passées, les gravures, les plans qui nous renseignent sur les splendeurs du château de Marly, dont Mansard fut l'architecte, Le Brun le décorateur, et dans les jardins où les jardiniers amenèrent les eaux. C'est qu'il ne subsiste rien du délicieux « ermitage » du grand roi, si ce n'est le petit parc, envahi, du reste, non pas des ruines mais des plantes aquatiques, les murs de soutènement
de signaler un livre comme celui-ci. Certes, Mallet-Stevens n'est point un architecte aussi important que Le Corbusier ou Auguste Perret, mais Moussinac sait le mettre à son rang, dans cette brève étude claire, précise, et énergique comme sont toujours les écrits de Moussinac. G. CHARENSOL. LE VIEUX MARLY. L'exposition que vient d'organiser la Société archéologique de Marly-le-Roi est d'un plus grand intérêt. Elle ne réunit qu'un très petit nombre de documents et d'objets d'art, mais chacune de ces reliques est lourde de significations passées, les gravures, les plans qui nous renseignent sur les splendeurs du château de Marly, dont Mansard fut l'architecte, Le Brun le décorateur, et dans les jardins où les jardiniers amenèrent les eaux. C'est qu'il ne subsiste rien du délicieux « ermitage » du grand roi, si ce n'est le petit parc, envahi, du reste, non pas des ruines mais des plantes aquatiques, les murs de soutènement effondlés, et un bassin. dit l'Histoire, Délaissé sous Louis XVI et Louis XVIII. Marly fut dépouillé de ses murailles, de ses marbres et de ses œuvres d'art par la Convention, mais rendu à un certain Sagnier qui établit une filature dans le parc, fit de mauvaises affaires et donna les bâtiments dont son titre s'immortalisa. François de Vouille. CE QU'IL FAUT VOIR. GALERIE JEANNE CASTEL, 1, Avenue de Messine. Exposition SCHWEITZER COMPANA, Peintures, Aquarelles. Du 15 octobre au 30 octobre 1931. LA GALERIE DE LA PLEIADE (Arts Graphiques) 73, boulevard Saint-Michel, ensemble de REPRODUCTIONS de Tableaux, Aquarelles, Dessins, etc. par différents procédés. Du 17 octobre au 10 novembre. GALFRIE ZAK PARIS, 16, rue de l'Abbaye Danton. Exposition des Œuvres de Swen le Galibrien du 23 Octobre au 6 Novembre et de Mossé Castel du 15 au 30 Octobre. COURSES DE VITESSE par CARLO RIM ENTRE DEUX FEUX L'Infortuné « moinflétrisé » a, ou le drame d'une génération. LADOUMÈGUE, DEKOBRA, MACHARD et C". Le record du « mille l'année » l'heure.
bâtiments dont son titre s'immortalisa. François de Vouille. CE QU'IL FAUT VOIR. GALERIE JEANNE CASTEL, 1, Avenue de Messine. Exposition SCHWEITZER COMPANA, Peintures, Aquarelles. Du 15 octobre au 30 octobre 1931. LA GALERIE DE LA PLEIADE (Arts Graphiques) 73, boulevard Saint-Michel, ensemble de REPRODUCTIONS de Tableaux, Aquarelles, Dessins, etc. par différents procédés. Du 17 octobre au 10 novembre. GALFRIE ZAK PARIS, 16, rue de l'Abbaye Danton. Exposition des Œuvres de Swen le Galibrien du 23 Octobre au 6 Novembre et de Mossé Castel du 15 au 30 Octobre. COURSES DE VITESSE par CARLO RIM ENTRE DEUX FEUX L'Infortuné « moinflétrisé » a, ou le drame d'une génération. LADOUMÈGUE, DEKOBRA, MACHARD et C". Le record du « mille l'année » l'heure.
18e ANNEE. — N° 510. Ceintures. ^''-f1S Décembre 1912. LÀ FORCE DE L'HABITUDE, par GARBODIO. — Le jour arrive. À quoi j'arrive Loi ou droit du commandement! — Oui, je le vois bien, là, sur le mur, derrière l'oreille. LE PEU À MOI L'ART DE LA POURCIE (Réflexions de M. Pique) — Un toast! Un toast! — Messieurs, croyez bien que... Non, non, debout, un toast, un discours, parlez, parlez!... — Puisque vous le désirez... Ces messieurs avaient offert un Champagne d'honneur à un des habitués du café parce qu'il venait d'obtenir la croix de chevalier du Mérite agricole pour avoir dessiné le menu du banquet donné à l'issue d'une exposition d'horticulture. L'heureux titulaire du ruban vert avait été très flatté de cette attention de ses compagnons ordinaires de manille, encore qu'elle fut peut-être un peu ironique. Mais comme on savait qu'il improvisait assez bien les petits speeches d'après-dîner, on avait exigé qu'il donnât sur l'heure un échantillon de son talent. Il y avait consenti de bonne grâce, et, ma foi, il faut bien reconnaître qu'il ne s'en tira pas mal du tout. On l'applaudit à tout rompre. Et quand il se fut assis, on commenta ce qu'on venait d'entendre. — Hein! Comme il vous dégoise ça, dit un enthousiaste. — Il a une plume! — Parbleu, il pourrait être à la Chambre comme un autre! — Oh! s'il voulait! Il n'aurait qu'à faire quelques conférences dans des réunions politiques, puis on le porterait au Conseil municipal, de là au Palais-Bourbon, et, après ça, avec un peu de veine, il pourrait être ministre aussi bien que n'importe qui. — Mieux! — Pourquoi pas!... Le Champagne aidant, l'enthousiasme gagnait ces messieurs. Ils étaient fiers d'avance à l'idée qu'un des leurs pourrait un jour être titulaire d'un portefeuille, et ils se voyaient déjà en possession de toute l'agréable influence dont on jouit quand on a l'honneur d'être un compagnon de café d'un ministre en exercice. Mais M. Pique qui se flatte de ne pas se laisser prendre aux vains mirages, jeta une goutte d'eau sur cette flamme. — Etes-vous allés parfois à
— Hein! Comme il vous dégoise ça, dit un enthousiaste. — Il a une plume! — Parbleu, il pourrait être à la Chambre comme un autre! — Oh! s'il voulait! Il n'aurait qu'à faire quelques conférences dans des réunions politiques, puis on le porterait au Conseil municipal, de là au Palais-Bourbon, et, après ça, avec un peu de veine, il pourrait être ministre aussi bien que n'importe qui. — Mieux! — Pourquoi pas!... Le Champagne aidant, l'enthousiasme gagnait ces messieurs. Ils étaient fiers d'avance à l'idée qu'un des leurs pourrait un jour être titulaire d'un portefeuille, et ils se voyaient déjà en possession de toute l'agréable influence dont on jouit quand on a l'honneur d'être un compagnon de café d'un ministre en exercice. Mais M. Pique qui se flatte de ne pas se laisser prendre aux vains mirages, jeta une goutte d'eau sur cette flamme. — Etes-vous allés parfois à la Chambre des députés? demanda-t-il. La plupart de ces messieurs ne s'étaient jamais offert ce régal. Quelques-uns étaient allés demander un député pour obtenir une apostille, mais n'étaient pas entrés dans la salle. M. Pique sourit avec supériorité. — Moi, dit-il, j'y suis allé, j'y suis beaucoup allé. J'ai entendu tous les hommes qui ont ce qu'on appelle une réputation d'orateur. J'ai entendu aussi les autres. Et je puis vous dire une chose, c'est qu'entre parler à la fin d'un dîner pour porter un toast, ou même faire une conférence, ou un discours dans un comité, ou encore prononcer une plaidoirie... et parler à la tribune d'une assemblée politique, il y a une terrible différence. Ils sont là près de six cents, qui, tous, avant d'arriver au Palais-Bourbon, avaient la réputation dans leur entourage d'avoir la langue bien pendue. Leurs amis, ceux qui les ont poussés à faire de la politique, se disaient tous : « Quand il arrivera au Palais-Bourbon, il leur montrera ce que c'est qu'un discours. » Et puis, sur les six cents, il y en a bien cinq cents qui n'ouvrent jamais la bouche; sur les cent autres, il y en a cinquante qu'on n'écoute pas
tous les hommes qui ont ce qu'on appelle une réputation d'orateur. J'ai entendu aussi les autres. Et je puis vous dire une chose, c'est qu'entre parler à la fin d'un dîner pour porter un toast, ou même faire une conférence, ou un discours dans un comité, ou encore prononcer une plaidoirie... et parler à la tribune d'une assemblée politique, il y a une terrible différence. Ils sont là près de six cents, qui, tous, avant d'arriver au Palais-Bourbon, avaient la réputation dans leur entourage d'avoir la langue bien pendue. Leurs amis, ceux qui les ont poussés à faire de la politique, se disaient tous : « Quand il arrivera au Palais-Bourbon, il leur montrera ce que c'est qu'un discours. » Et puis, sur les six cents, il y en a bien cinq cents qui n'ouvrent jamais la bouche; sur les cent autres, il y en a cinquante qu'on n'écoute pas quand ils parlent; une vingtaine qu'on écoute avec résignation comme on reçoit la pluie quand il n'y a pas de voiture à l'horizon, et puis, il en reste dix à peu près, oui, dix, tout au plus, qu'on écoute avec plaisir. Remarquez que là-dedans, il n'est pas question d'opinion, politique. Les dix appartiennent à tous les partis, à tous les côtés de la Chambre. Mais on les écoute tout de même, leurs adversaires aussi bien que leurs amis. Oh! on ne les écoute pas en silence, comme on écoute Mme Sarah Bernhardt ou Mme Barthe. On leur fait souvent du chahut, mais si vous en aviez l'habitude, vous sauriez distinguer tout de suite le chahut qu'on fait à un véritable orateur, de celui qu'on fait à une macette. Au second, on signifie en faisant du bruit : «— Tu nous ennuies!» A l'autre, on fait du tumulte, pour lui dire : «— Tu nous touches au bon endroit. Tes idées nous déplaisent, mais si nous protestons si fort, c'est que nous reconnaissons que tu les exposes mieux ». Eh bien, mes petits amis, savez-vous pourquoi les cinq cents dont je parlais tout à l'heure ne montent jamais à la tribune?
Les dix appartiennent à tous les partis, à tous les côtés de la Chambre. Mais on les écoute tout de même, leurs adversaires aussi bien que leurs amis. Oh! on ne les écoute pas en silence, comme on écoute Mme Sarah Bernhardt ou Mme Barthe. On leur fait souvent du chahut, mais si vous en aviez l'habitude, vous sauriez distinguer tout de suite le chahut qu'on fait à un véritable orateur, de celui qu'on fait à une macette. Au second, on signifie en faisant du bruit : «— Tu nous ennuies!» A l'autre, on fait du tumulte, pour lui dire : «— Tu nous touches au bon endroit. Tes idées nous déplaisent, mais si nous protestons si fort, c'est que nous reconnaissons que tu les exposes mieux ». Eh bien, mes petits amis, savez-vous pourquoi les cinq cents dont je parlais tout à l'heure ne montent jamais à la tribune? C'est que du premier jour ils ont reconnu que c'était là un effort au-dessus de leurs moyens, ils ont senti que s'ils essayaient, ils se couvriraient à jamais de ridicule, qu'ils resteraient muets, ne trouvant plus leurs idées, ni leur voix, ni leurs mots, ni leurs gestes et qu'ils ont mieux aimé ne pas s'exposer à cette avance. Il en est qui manquent de modestie et qui s'y exposent tout de même. Ah! les malheureux. Ils ne sont pas là depuis cinq minutes que la salle se vide. Leurs collègues se lèvent l'un après l'autre, les laissant parler devant des banquettes vides. Je n'ai jamais passé par ce supplice, mais il me semble que si une fois j'avais vu le monde me tourner le dos au moment où je commence mon discours, on ne m'y reprendrait jamais. Je ne sais pas comment ils sont bâtés, ou s'ils ne s'aperçoivent pas de ce qui se passe sous leur nez, mais ceux qui ont essayé une fois, recommencent toujours... Ceux pour qui ce doit être le plus dur, ce sont les personnages qui, avant de devenir députés, avaient du succès quand ils parlaient, des avocats, des professeurs, des conférenciers. J'en ai vu,
mieux aimé ne pas s'exposer à cette avance. Il en est qui manquent de modestie et qui s'y exposent tout de même. Ah! les malheureux. Ils ne sont pas là depuis cinq minutes que la salle se vide. Leurs collègues se lèvent l'un après l'autre, les laissant parler devant des banquettes vides. Je n'ai jamais passé par ce supplice, mais il me semble que si une fois j'avais vu le monde me tourner le dos au moment où je commence mon discours, on ne m'y reprendrait jamais. Je ne sais pas comment ils sont bâtés, ou s'ils ne s'aperçoivent pas de ce qui se passe sous leur nez, mais ceux qui ont essayé une fois, recommencent toujours... Ceux pour qui ce doit être le plus dur, ce sont les personnages qui, avant de devenir députés, avaient du succès quand ils parlaient, des avocats, des professeurs, des conférenciers. J'en ai vu, et de célèbres, qui venaient là comme s'ils allaient tout casser. Ils demandaient la parole, ils montaient à la tribune, et c'étaient eux qui étaient en morceaux. De leur réputation, il ne restait rien. Ce conférencier élégant, chéri des belles dames, semblait bafouiller lamentablement. Ce grand avocat aboyait, mais dans le désert, et l'on s'en allait par pitié. Ce professeur donnait l'idée que ses élèves avaient toujours dû lui faire du chahut. On se disait : — Quoi, c'est cela, ces grands hommes ! Ah ! mes amis, je n'aurais pas voulu être à leur place. Mais pourquoi se trompaient-ils ainsi sur leurs moyens ? Ils étaient comme des Nemrod qui ont passé leur vie à tirer le lapin, et qui, tout à coup, sans préparation, veulent chasser la grosse bête. Vous pouvez penser ce que vous voudrez du Parlement, des députés, du régime, etc., mais il y a une chose que personne ne peut nier, c'est que pour parler à la Chambre, pour y parler avec succès, et de telle façon que quand on monte à la tribune, les collègues qui erraient dans les couloirs s'empressent de regagner leur place, il faut être rudement fort. Si j'étais encore au
le désert, et l'on s'en allait par pitié. Ce professeur donnait l'idée que ses élèves avaient toujours dû lui faire du chahut. On se disait : — Quoi, c'est cela, ces grands hommes ! Ah ! mes amis, je n'aurais pas voulu être à leur place. Mais pourquoi se trompaient-ils ainsi sur leurs moyens ? Ils étaient comme des Nemrod qui ont passé leur vie à tirer le lapin, et qui, tout à coup, sans préparation, veulent chasser la grosse bête. Vous pouvez penser ce que vous voudrez du Parlement, des députés, du régime, etc., mais il y a une chose que personne ne peut nier, c'est que pour parler à la Chambre, pour y parler avec succès, et de telle façon que quand on monte à la tribune, les collègues qui erraient dans les couloirs s'empressent de regagner leur place, il faut être rudement fort. Si j'étais encore au berceau et qu'une bande de bonnies fées me demanda ce que je désire comme talent, je n'en souhaiterais pas d'autre. Exposer une idée avec assez de clarté, d'élégance, de force, de charme, de je ne sais quoi pour que cinq cents personnes qui pourraient aussi bien aller prendre l'air, vous écoutent, vous applaudissent, se passionnent pour ce que vous dites au point de s'injurier entre elles, soient, en un mot, littéralement suspendues à vos lèvres... avoir l'air de leur distiller si bien ce qu'on veut leur faire avaler, qu'elles vous écoutent oreilles et bouche ouvertes en supportant sans plainte tous les désagréments d'une installation dans une salle mal bâtie, sur un siège peu moelleux... enfin, savoir si bien s'emparer des auditeurs, qu'on puisse même leur faire adopter, dans un moment d'enthousiasme, des choses de bon sens... je vous assure que je ne connais pas de faculté plus enviable. Ça, ou charmer les animaux féroces en leur jouant de la musique ! Mais on a moins souvent l'occasion d'exercer ce dernier talent. Tout ceci soit dit, n'est-ce pas, sans vouloir faire de peine à notre ami le nouveau chevalier du Mérite Agricole qui parle, j'ose le dire, aussi bien qu'il cultive