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j'entends la pluie battre les vitres, et, à défaut de pluie, la rosée nocturne effacerait toutes les traces. Mathilde s'était levée. Son émotion était visible. Il s'agit donc d'un crime? dit-elle en tremblant. — Ou d'un accident. Nous ne savons. — A moins, dit Renaud, que le hasard, ne s'amuse à expliquer tout cela de la façon la plus naturelle du monde. — Et comment le hasard l'expliquerait-il, selon toi ? — Mon Dieu, bien simplement. Un homme, la nuit, se heurte contre une racine, tombe sur une pierre et se blesse. Il a des camarades auprès de lui qui le soignent, pansent la plaie tant bien que mal, arrêtent l'hémorragie, l'aident à marcher, au besoin le portent. Et voilà le mystère éclairci. Et si vous ajoutez à cela que nous avons affaire peut-être à des rôdeurs de forêts, braconniers ou contrebandiers venus d'Allemagne, nous comprendrons mieux qu'ils aient caché l'aventure pour ne point attirer sur eux l'attention de la gendarmerie. Car, une question, père ! — Dis ? — Selon vous, l'homme est-il nécessairement mort? — Non, mais le coup porté à la tempe pour crever l'artère a dû être très violent et, de ce fait, a pu amener la brisure de l'os temporal. — Le sang étant pareil dans toutes les artères, comment pouvez-vous affirmer l'existence d'une blessure à la tête? — Par la découverte d'un léger débris de cheveu aperçu au microscope. — Admettez-vous toutefois mon explication ? — Certes, et toutes celles que tu voudras, car, en vérité, qu'il y ait eu un homme blond, cette nuit, en forêt, ayant perdu son sang, un homme blond soit mort ou qu'il vivant, ceci est l'affaire de la justice et nous importe peu. — Un homme blond ? — Ce fut la voix assourdie de la mère, secouée d'un brusque effroi. — Oui, j'ai oublié de vous dire ce détail, fit Justin Chenavat, jours calme ; mort ou vivant, il est blessé a les cheveux blonds, blond très accentué. Il s'arrête, son regard se pose tout sur Mathilde, défaillante. Et ce regard s'emplit de pitié. Il a compris
la brisure de l'os temporal. — Le sang étant pareil dans toutes les artères, comment pouvez-vous affirmer l'existence d'une blessure à la tête? — Par la découverte d'un léger débris de cheveu aperçu au microscope. — Admettez-vous toutefois mon explication ? — Certes, et toutes celles que tu voudras, car, en vérité, qu'il y ait eu un homme blond, cette nuit, en forêt, ayant perdu son sang, un homme blond soit mort ou qu'il vivant, ceci est l'affaire de la justice et nous importe peu. — Un homme blond ? — Ce fut la voix assourdie de la mère, secouée d'un brusque effroi. — Oui, j'ai oublié de vous dire ce détail, fit Justin Chenavat, jours calme ; mort ou vivant, il est blessé a les cheveux blonds, blond très accentué. Il s'arrête, son regard se pose tout sur Mathilde, défaillante. Et ce regard s'emplit de pitié. Il a compris cette détresse tremblante. Ne sait-il pas que Ricbar est le fils de sa femme? Que, loin qu'il fût, a vécu sous la protection de Mathilde? Que Ricbar, attiré par elle à la Chalaise, que la mère et le fils fussent mystérieusement, et vivent près de l'autre? Ne les a-t-il pas pris parfois, sans le voir, leurs rendez-vous? Et ne s'est-il pas tourné, pas les yeux sur ces rencontres que la mère ne fût point dans son bonheur? Mais, il est fait état d'une manufacture à. "Et," dit Guillaume, "je connais un endroit où l'on peut trouver des pistons de forme appropriée." — Quel endroit? — Origny. — Alors, allons-y. " Mais il faudra attendre la nuit; si nous allons aujourd'hui, nous serons surpris." — Pourquoi? — Parce que c'est dimanche, et les fenêtres de la manufacture seront ouvertes. — Très bien. Nous irons ce soir, après la messe. " Ce soir, après la messe? " répéta Guillaume. " Mais, monsieur, ce n'est pas la peine de vous réveiller si tôt; nous pouvons attendre jusqu'à demain matin." — Non, monsieur, il faut absolument aujourd'hui; sinon, nous n'aurons pas le temps. — Comment, nous n'aurons pas le temps? Pourquoi? — Parce que
pris parfois, sans le voir, leurs rendez-vous? Et ne s'est-il pas tourné, pas les yeux sur ces rencontres que la mère ne fût point dans son bonheur? Mais, il est fait état d'une manufacture à. "Et," dit Guillaume, "je connais un endroit où l'on peut trouver des pistons de forme appropriée." — Quel endroit? — Origny. — Alors, allons-y. " Mais il faudra attendre la nuit; si nous allons aujourd'hui, nous serons surpris." — Pourquoi? — Parce que c'est dimanche, et les fenêtres de la manufacture seront ouvertes. — Très bien. Nous irons ce soir, après la messe. " Ce soir, après la messe? " répéta Guillaume. " Mais, monsieur, ce n'est pas la peine de vous réveiller si tôt; nous pouvons attendre jusqu'à demain matin." — Non, monsieur, il faut absolument aujourd'hui; sinon, nous n'aurons pas le temps. — Comment, nous n'aurons pas le temps? Pourquoi? — Parce que je suis pressé. — Je pourrais vous donner une pièce en or pour un piston de forme appropriée. — Comment un piston de forme appropriée peut-il vous aider? — Pour fabriquer des cartouches. — Ah! vous voulez faire des cartouches! Et pourquoi? — Pour tirer betteraves. — Mieux vaut attendre demain matin; si nous attendons, nous n'aurons pas besoin de pistons de forme appropriée. — Pourquoi? — Parce que je sais un endroit où l'on peut trouver des pistons de forme appropriée. — Où? — À Origny. — Alors, allons-y ce soir après la messe. " Ce soir après la messe? " répéta Guillaume. " Mais, monsieur, ce n'est pas la peine de vous réveiller si tôt; nous pouvons attendre jusqu'à demain matin." — Non, monsieur, il faut absolument aujourd'hui; sinon, nous n'aurons pas le temps. — Comment, nous n'aurons pas le temps? Pourquoi? — Parce que je suis pressé. — Je pourrais vous donner une pièce en or pour un piston de forme appropriée. — Comment un piston de forme appropriée peut-il vous aider? — Pour fabriquer des cartouches. — Ah! vous voulez faire des cartouches! Et pourquoi? — Pour tirer betteraves. — Mieux vaut attendre demain matin; si
demain matin; si nous attendons, nous n'aurons pas besoin de pistons de forme appropriée. — Pourquoi? — Parce que je sais un endroit où l'on peut trouver des pistons de forme appropriée. — Où? — À Origny. — Alors, allons-y ce soir après la messe. " Ce soir après la messe? " répéta Guillaume. " Mais, monsieur, ce n'est pas la peine de vous réveiller si tôt; nous pouvons attendre jusqu'à demain matin." — Non, monsieur, il faut absolument aujourd'hui; sinon, nous n'aurons pas le temps. — Comment, nous n'aurons pas le temps? Pourquoi? — Parce que je suis pressé. — Je pourrais vous donner une pièce en or pour un piston de forme appropriée. — Comment un piston de forme appropriée peut-il vous aider? — Pour fabriquer des cartouches. — Ah! vous voulez faire des cartouches! Et pourquoi? — Pour tirer betteraves. — Mieux vaut attendre demain matin; si nous attendons, nous n'aurons pas besoin de pistons de forme appropriée. — Pourquoi? — Parce que je sais un endroit où l'on peut trouver des pistons de forme appropriée. — Où? — À Origny. — Alors, allons-y ce soir après la messe. " Ce soir après la messe? " répéta Guillaume. " Mais, monsieur, ce n'est pas la peine de vous réveiller si tôt; nous pouvons attendre jusqu'à demain matin." — Non, monsieur, il faut absolument aujourd'hui; sinon, nous n'aurons pas le temps. — Comment, nous n'aurons pas le temps? Pourquoi? — Parce que je suis pressé. — Je pourrais vous donner une pièce en or pour un piston de forme appropriée. — Comment un piston de forme appropriée peut-il vous aider? — Pour fabriquer des cartouches. — Ah! vous voulez faire des cartouches! Et pourquoi? — Pour tirer betteraves. — Mieux vaut attendre demain matin; si nous attendons, nous n'aurons pas besoin de pistons de forme appropriée. — Pourquoi? — Parce que je sais un endroit où l'on peut trouver des pistons de forme appropriée. — Où? — À Origny.
Guillaume. " Mais, monsieur, ce n'est pas la peine de vous réveiller si tôt; nous pouvons attendre jusqu'à demain matin." — Non, monsieur, il faut absolument aujourd'hui; sinon, nous n'aurons pas le temps. — Comment, nous n'aurons pas le temps? Pourquoi? — Parce que je suis pressé. — Je pourrais vous donner une pièce en or pour un piston de forme appropriée. — Comment un piston de forme appropriée peut-il vous aider? — Pour fabriquer des cartouches. — Ah! vous voulez faire des cartouches! Et pourquoi? — Pour tirer betteraves. — Mieux vaut attendre demain matin; si nous attendons, nous n'aurons pas besoin de pistons de forme appropriée. — Pourquoi? — Parce que je sais un endroit où l'on peut trouver des pistons de forme appropriée. — Où? — À Origny.
LE PLUS FORT TIRAGE ET LE PLUS GRAND NOMBRE D'ABONNÉS DES JOURNAUX HEBDOMADAIRES DU MAROC 6e ANNEE. — N° 76 (Nouvelle série) 50 CENTIMES VENDREDI 19 AVRIL 1935 DIRECTION-REDACTION : Rue Georges-Mercié SUPPLEMENT T.S.F. du « JOURNAL DE CASABLANCA» Tél. : 38-76 — C. Postaux, Rabat, 40-23 PARAISSANT TOUS LES VENDREDIS ABONNEMENTS: Un an: 20 fr. ; Six mois: 10 fr. Directeur : Morcel BROUCHET Pour la Publicité, s'adresser : OFFICE RADIO-PUBLICITÉ Rue Georges-Mercié CASABLANCA Tél. 38-76 MERCREDI 24 AVRIL à 19 h. 45 RETRANSMISSION DU THEATRE DE LA SCALA DE MILAN Anida de VERDI Analyse de la Partition Une petite symphonie fuguée, exécutée pianissimo, sert de prélude. Remarquez la minutie et le fini du travail harmonique : c’est du Verdi comme jamais on n’en avait, ailleurs entendu. Puis c’est la scène d’introduction entre Radames et Aïda... Vous y entendrez une succession d’accords plaqués à l’aigu qui est d’un joli effet. Dans le chant de guerre qui suit, c’est encore deux qualités symphoniques qui s’imposent : facture grandiose, puissance de la sonorité. Mais la recherche de l’expression dramatique n’est pas exclue de cette belle page, témoignent les notes syncopées qu’Aïda fait entendre sur le motif « grandioso » chanté par Radamès : Je ne sais, non, je ne sais pour qui je pleure, et qui traduisent le double sentiment d’angoisse qui l’étreint. Ce beau passage est dignement couronné par la scène du désespoir d’Aïda, traitée dans un sentiment noble et très pathétique. La musique du deuxième tableau — la très belle scène dans le temple de Vulcain, à Memphis, — se distingue par l’originalité avec laquelle le compositeur a présenté les tonalités anciennes. Et, malgré que des mélodies indigènes aient servi de thème aux danses sacrées, il n’y a là aucun disparate tant l’harmonisation en est expressive, tant sont habiles les contrepoints qui leur donnent un si gracieux relief. Au début du deuxième acte, écoutez, dans une tonalité assez inattendue, ces accords de harpes qui précèdent le chœur des femmes. Préparation étrange ! Mais le chœur y gagne en attrait. Écoutez aussi, à certain moment de la mélodie bizarre qui
Radamès : Je ne sais, non, je ne sais pour qui je pleure, et qui traduisent le double sentiment d’angoisse qui l’étreint. Ce beau passage est dignement couronné par la scène du désespoir d’Aïda, traitée dans un sentiment noble et très pathétique. La musique du deuxième tableau — la très belle scène dans le temple de Vulcain, à Memphis, — se distingue par l’originalité avec laquelle le compositeur a présenté les tonalités anciennes. Et, malgré que des mélodies indigènes aient servi de thème aux danses sacrées, il n’y a là aucun disparate tant l’harmonisation en est expressive, tant sont habiles les contrepoints qui leur donnent un si gracieux relief. Au début du deuxième acte, écoutez, dans une tonalité assez inattendue, ces accords de harpes qui précèdent le chœur des femmes. Préparation étrange ! Mais le chœur y gagne en attrait. Écoutez aussi, à certain moment de la mélodie bizarre qui sert de thème fondamental aux danses des esclaves, comment, sur un passage de tierces et sixtes consécutives sur le sol pédale, Verdi imite l’organum du moyen âge. L’effet est très curieux. Mais, bientôt après, surveillez à l’orchestre le retour du motif du Prélude. C’est au moment de l’entrée d’Aïda. Grâce à ce rappel heureux et opportun, tout l’intérêt du drame va se concentrer sur la scène suivante : le beau duo entre l’esclave et la fille des Pharaons. Dès les accords du début, on est séduit par la recherche du travail harmonique, et plus il se développe, plus le commentaire orchestral est serré et éloquent. Sur la ligne du chant, remarquez combien est perfide mais caressant le cantabile d’Amneris : A moi ta seule amie ; entendez la phrase d’un si bel élan chantée par Aida : « L’amour !... l’amour !... il tue, enivre... » ; puis l’adagio pathétique, et enfin, quand Amneris triomphe de sa rivale, la phrase pleine de haine et d’orgueil qu’elle lance sur les notes du chœur qui, dans la coulisse, demande la mort du roi vaincu. C’est d’un effet dramatique puissant. D’ailleurs, tout est grandiose dans ce final du deuxième acte : le chœur
à ce rappel heureux et opportun, tout l’intérêt du drame va se concentrer sur la scène suivante : le beau duo entre l’esclave et la fille des Pharaons. Dès les accords du début, on est séduit par la recherche du travail harmonique, et plus il se développe, plus le commentaire orchestral est serré et éloquent. Sur la ligne du chant, remarquez combien est perfide mais caressant le cantabile d’Amneris : A moi ta seule amie ; entendez la phrase d’un si bel élan chantée par Aida : « L’amour !... l’amour !... il tue, enivre... » ; puis l’adagio pathétique, et enfin, quand Amneris triomphe de sa rivale, la phrase pleine de haine et d’orgueil qu’elle lance sur les notes du chœur qui, dans la coulisse, demande la mort du roi vaincu. C’est d’un effet dramatique puissant. D’ailleurs, tout est grandiose dans ce final du deuxième acte : le chœur triomphal Gloire à l’Égypte, sonore et magistralement conduit ; la fanfare de la troupe égyptienne qui offre une brillante modulation de la bémol en ut bémol, le grand ensemble où la reconnaissance du roi par sa fille, la supplication des captifs, la sympathie du peuple en leur faveur, les passions diverses qui agitent Radamès, Aïda, Amneris, la majesté du Pharaon, l’espoir de vengeance du roi captif sont traités dans un style d’une force admirable ; et enfin cette mélodie large et dramatique dont le rythme formé de doubles triolets fait songer, mais avec plus d’accents et de nerf, à la manière de Rossini, voire même de Donizetti (sextuor de Lucie). Le troisième acte débute par un andante où l’accord parfait de sol majeur longuement tenu nous met dans l’ambiance d’un beau clair de lune sur les rives du Nil, et l’on se laisse bercer par le calme de la nuit que Verdi a si bien esquissée par ce simple accord. Entendez ensuite la jolie et mélancolique prière d’Aïda : O ciel d’azur, ô rives parfumées..., vous y retrouverez une réminiscence du Miserere du Troubadour, mais vous ne manquerez pas de distinguer l’extrême délicatesse de l’accompagnement. Le duo d’Aïda et d’Amonasro
diverses qui agitent Radamès, Aïda, Amneris, la majesté du Pharaon, l’espoir de vengeance du roi captif sont traités dans un style d’une force admirable ; et enfin cette mélodie large et dramatique dont le rythme formé de doubles triolets fait songer, mais avec plus d’accents et de nerf, à la manière de Rossini, voire même de Donizetti (sextuor de Lucie). Le troisième acte débute par un andante où l’accord parfait de sol majeur longuement tenu nous met dans l’ambiance d’un beau clair de lune sur les rives du Nil, et l’on se laisse bercer par le calme de la nuit que Verdi a si bien esquissée par ce simple accord. Entendez ensuite la jolie et mélancolique prière d’Aïda : O ciel d’azur, ô rives parfumées..., vous y retrouverez une réminiscence du Miserere du Troubadour, mais vous ne manquerez pas de distinguer l’extrême délicatesse de l’accompagnement. Le duo d’Aïda et d’Amonasro qui suit est un des plus beaux duos scéniques du répertoire italien en ce que la musique, par ses différents mouvements et par sa chaleureuse puissance, ajoute, si l’on peut dire, au tragique de la situation de théâtre. Verdi est ici dans son élément, et pour traduire la force et l’angoisse de moment dramatique, il a su trouver des rythmes et des expressions d’une clarté incomparable. Remarquez surtout le crescendo pendant lequel Aïda se traîne aux pieds d’Amonasro et jugez de quelle grandeur est l’effet produit par la subite interruption de cette progression ascendante magistrale, quand Aïda attaque pianissimo la phrase douloureuse : O ma patrie.... Puis c’est le duetto et la scène finale du troisième acte, où l’absence voulue de développement rend ce final encore plus dramatique. Le premier tableau du quatrième acte débute par une mélodie pleine de charme déjà entendue dans le premier duo d’Amneris et de Radamès. Ce rappel caractérise exactement l’action d’Amneris et aussi le ressentiment de son amour méprisé qui précipite le dénouement. Comme exemple d’expression profonde et juste, vous distinguerez dans l’andante en mi bémol mineur que chante Amneris la phrase : Pour rendre ta sentence... que répète en fa dièse le ténor.
l’angoisse de moment dramatique, il a su trouver des rythmes et des expressions d’une clarté incomparable. Remarquez surtout le crescendo pendant lequel Aïda se traîne aux pieds d’Amonasro et jugez de quelle grandeur est l’effet produit par la subite interruption de cette progression ascendante magistrale, quand Aïda attaque pianissimo la phrase douloureuse : O ma patrie.... Puis c’est le duetto et la scène finale du troisième acte, où l’absence voulue de développement rend ce final encore plus dramatique. Le premier tableau du quatrième acte débute par une mélodie pleine de charme déjà entendue dans le premier duo d’Amneris et de Radamès. Ce rappel caractérise exactement l’action d’Amneris et aussi le ressentiment de son amour méprisé qui précipite le dénouement. Comme exemple d’expression profonde et juste, vous distinguerez dans l’andante en mi bémol mineur que chante Amneris la phrase : Pour rendre ta sentence... que répète en fa dièse le ténor. La scène du jugement est une de celles qui produisent le plus Notre Courrier Lieutenant Coutel, Ouarzazate. — Bien reçu votre mandat. Dès cette semaine vous assurons service de la R.M.M. Nissim Abishira, Tiznit. Faisons le nécessaire pour les deux adresses. L'abonnement d'un an coûte 20 francs. Vous remerciez vivement. Capitaine Nicolas Marcel, Khénifra. — Dès cette semaine, vous assurons le service de la R. M. Vous remerciez vivement. M. Lamenti, Tanger. — Vous trouverez le « Guide de la Radio au Maroc » au kiosque Hachette. La liste des stations est complète dans ce guide. M. Henri Ribeil, Khénifra. — Vous assurons service de la R. M. dès ce jour. Vous remercitez. M. Félix Le Cornée, Sefrou. — Bien reçu votre aimable lettre. Faisons le nécessaire. Lieutenant D. Patti, Casablanca. — Dès cette semaine vous assurons service de la R. M. Vous remercitez vivement. Cette semaine, DIMANCHE 21 ET LUNDI 22 AVRIL De 18 à 22 heures RADIO-ALGER RADIODIFFUSION DU CONCOURS INTERNATIONAL DE MUSIQUE 60 SOCIÉTÉS MUSICALES Y PARTICIPERONT MARDI 23 AVRIL à 19 h. 30 FÉDÉRATION NATIONALE RADIO-DIFFUSION ÉMISSION D'ENSEMBLE LES STATIONS DU RÉSEAU D'ÉTAT FRANÇAIS depuis LILLE Organisée par l'Association de Radiophonie du Nord avec le Grand
Capitaine Nicolas Marcel, Khénifra. — Dès cette semaine, vous assurons le service de la R. M. Vous remerciez vivement. M. Lamenti, Tanger. — Vous trouverez le « Guide de la Radio au Maroc » au kiosque Hachette. La liste des stations est complète dans ce guide. M. Henri Ribeil, Khénifra. — Vous assurons service de la R. M. dès ce jour. Vous remercitez. M. Félix Le Cornée, Sefrou. — Bien reçu votre aimable lettre. Faisons le nécessaire. Lieutenant D. Patti, Casablanca. — Dès cette semaine vous assurons service de la R. M. Vous remercitez vivement. Cette semaine, DIMANCHE 21 ET LUNDI 22 AVRIL De 18 à 22 heures RADIO-ALGER RADIODIFFUSION DU CONCOURS INTERNATIONAL DE MUSIQUE 60 SOCIÉTÉS MUSICALES Y PARTICIPERONT MARDI 23 AVRIL à 19 h. 30 FÉDÉRATION NATIONALE RADIO-DIFFUSION ÉMISSION D'ENSEMBLE LES STATIONS DU RÉSEAU D'ÉTAT FRANÇAIS depuis LILLE Organisée par l'Association de Radiophonie du Nord avec le Grand Orchestre de Radio-P. T. T.-Nord, Mme Masurel, soprano, Mme Ramon, mezzo-soprano, Mme Jane Robillard-Viole, soprano, M. François Capoulade, violoniste, les chorales du Conservatoire de Lille, les enfants de la Maîtrise de Notre-Dame de la Treille, sous la direction de M. Edmond Gaujac, 1er Grand Prix de Rome, directeur du Conservatoire de Lille, avec le concours de M. Victor Gallois, 1er Grand Prix de Rome, directeur du Conservatoire de Douai; M. Fernand Lamy, directeur du Conservatoire de Valenciennes; M. G. Hugon, directeur du Conservatoire de Boulogne; M. Lucien Niverd, directeur du Conservatoire de Tourcoing; M. Francis Bousquet, directeur du Conservatoire de Roubaix. PROGRAMME Allegro symphonique (Victor Gallois) sous la direction de l'auteur; Rustique, pour hautbois et orchestre (Fernand Lamy: soliste, M. Van Coppenolle, sous la direction de l'auteur; La Reine de Saba, ballet (G. Hugon) sous la direction de l'auteur; Prélude et Scherzo (Lucien Niverd) sous la direction de l'auteur; a) Un grand sommeil noir, b) Romance, c) Jane, d) Musique, e) Douceur du soir (Marguerite Canal), par Mme Jane Robillard-Viole, soprano, professeur au Conservatoire de Douai; SAINT GERMAINE DE PRIÈRE (Edmond Gaujac) par la chorale du Conservatoire et les enfants de la Maîtrise N.-D. de la Treille, (dir. par l'auteur)
de Lille, avec le concours de M. Victor Gallois, 1er Grand Prix de Rome, directeur du Conservatoire de Douai; M. Fernand Lamy, directeur du Conservatoire de Valenciennes; M. G. Hugon, directeur du Conservatoire de Boulogne; M. Lucien Niverd, directeur du Conservatoire de Tourcoing; M. Francis Bousquet, directeur du Conservatoire de Roubaix. PROGRAMME Allegro symphonique (Victor Gallois) sous la direction de l'auteur; Rustique, pour hautbois et orchestre (Fernand Lamy: soliste, M. Van Coppenolle, sous la direction de l'auteur; La Reine de Saba, ballet (G. Hugon) sous la direction de l'auteur; Prélude et Scherzo (Lucien Niverd) sous la direction de l'auteur; a) Un grand sommeil noir, b) Romance, c) Jane, d) Musique, e) Douceur du soir (Marguerite Canal), par Mme Jane Robillard-Viole, soprano, professeur au Conservatoire de Douai; SAINT GERMAINE DE PRIÈRE (Edmond Gaujac) par la chorale du Conservatoire et les enfants de la Maîtrise N.-D. de la Treille, (dir. par l'auteur) : a) Aurore, violon solo, M. Capoulade; b) Chanson, chorale enfantine; c) Berceuse, Mme Ramon, mezzo-soprano; d) La Chambrière, Germaine; chœurs femmes et enfants (ronde enfantine). Soirs d'Afrique (Francis Bousquet) sous la direction de l'auteur. MERCREDI 24 AVRIL à 19 h. 45 RÉSEAU ITALIEN — LEIPZIG — VARSOVIE Retransmission du Théâtre de la Scala de Milan AÏDA Opéra de Verdi, diretta dal M° Gino Marinuzzi Maestro del coro: Vittore Veneziani. "LJS POSTE... SOLIDE AU POSTE" MODÈLE: 1935 SUPER OCTODE 551 A TOUTES ONDES Prix de vente imposé: 2.075 fr. ILES PÉRIODES DU DIMANCHE 2 RADIO-ROME 31 m. 13 9.635 ky. Chaque jour, Rome diffuse sur ondes courtes (31 m. 13), de 13 h. 15 à 13 h. 50, des informations internationales en langue italienne émanant des journaux italiens et balkaniques. RADIO-LISBONNE L'heure d'été étant maintenant appliquée au Portugal, la station de Lisbonne commence ses émissions à 11 heures. DIMANCHE 9 h. : Réseau italien et probablement Vatican (ondes courtes). — « Solenne pontificale » dalla basilica di San Pietro di Roma. 10 h. 15 : Radio-Paris (1.648 m ). — Concert d'orgue par Mme Marthe Bracquemond à la Salle Cavaillé-Coll: «Fantaisie et Fugue en sol mineur» (J.-S. Bach); «Deux chorals»