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35, Boulevard Saint-Jacques, Paris-XIVe, où ils devront parvenir au plus tard le 10 août prochain. C’est sur l’épreuve, et sur l’épreuve seulement, que l’on peut reconnaître si un négatif a été développé correctement, ou non, c’est-à-dire si la durée du développement convenait, ou non, aux caractères du papier employé. Un négatif qui fournit une épreuve parfaite sur un certain type de papier ne peut pas donner d’aussi bonnes épreuves sur un autre papier de gradation différente. B. T. J. Glover. Une Imprudence Le malheureux... ! — Qu’y a-t-il... ? — Il s’est assis sur un “FIXIF-ARTISTA Le FIXIF est un feuillet collant qui permet de monter les épreuves sur les supports les plus légers, sans provoquer le moindre gondolement. Ce collage très simple et très rapide s’effectue à froid, sans presse, sans fer, sans aucun outil spécial. C’est l’idéal de propreté, de simplicité et d’économie. FIXIF en feuilles 50X65 ou pochettes de tous formats. 1.25 Assortiments d’essai complet comprenant 12 fixifs, 12 sous-teintés, 12 cartons fantaisie : Pour 6 X 9 : 3.50. Pour 9X12 : 5 fr. Pour 13 X 18 : 7.50. — Envoi franco. ARTISTA 15, Rue de l’Echaudé, PARIS (6e) Catalogue franco S.O.M. BERTHIOT 125, Boulevard Davout PARIS-20e Aimez-vous les livres ? Nos livres ... 874 Trousses d'Eurygraphes Ces trousses sont composées de 3 lentilles ou plus pouvant être utilisées chacune séparément comme objectif simple ou combinées deux à deux, ce qui permet à l’opérateur de faire varier l’angle de champ et les dimensions des images suivant le résultat qu’il désire obtenir. Toutes les combinaisons, même les lentilles simples, couvrent la plaque avec la plus grande netteté à pleine ouverture, ce qui n’existe que dans nos trousses. Nos trousses sont notoirement supérieures à tout ce qui se fait dans ce genre. Complétées par notre Périgraphe f 14, elles sont indispensables à tous les Professionnels et Amateurs sérieux. Demandez nos catalogues à votre fournisseur ou directement à notre siège social Téléphone : Trudaine 70-06, 70-07, 70-08 [«SAdr. télé g. Scory-Paris 4-4=4, rue 4^a Fayette — 4*24444S (4 0 e ) Tous Verres et Glaces pour la Photographie
Davout PARIS-20e Aimez-vous les livres ? Nos livres ... 874 Trousses d'Eurygraphes Ces trousses sont composées de 3 lentilles ou plus pouvant être utilisées chacune séparément comme objectif simple ou combinées deux à deux, ce qui permet à l’opérateur de faire varier l’angle de champ et les dimensions des images suivant le résultat qu’il désire obtenir. Toutes les combinaisons, même les lentilles simples, couvrent la plaque avec la plus grande netteté à pleine ouverture, ce qui n’existe que dans nos trousses. Nos trousses sont notoirement supérieures à tout ce qui se fait dans ce genre. Complétées par notre Périgraphe f 14, elles sont indispensables à tous les Professionnels et Amateurs sérieux. Demandez nos catalogues à votre fournisseur ou directement à notre siège social Téléphone : Trudaine 70-06, 70-07, 70-08 [«SAdr. télé g. Scory-Paris 4-4=4, rue 4^a Fayette — 4*24444S (4 0 e ) Tous Verres et Glaces pour la Photographie SPÉCIALITÉS Verres pour l'Encadrement (Verres pour la Construction d’Ateliers Fournisseur du Ministère des Régions Libérées (pour le verre à vitres) Références : BANQUE DE FRANCE et CRÉDIT LYONNAIN 162, Rue George-Sand, TOURS Grand ©-accès au Salon T LA FAVORITE PORTRAITS vivants & D La Pointe Sèche, par A. PUG, reste toujours la dernière création de l’Art Photographique EXÉCUTION D’APRÈS DIRECTS OU TOUS DOCUMENTS MÊME LES PLUS DÉFECTUEUX Presse à Col de Cygne Plateau de 32x42 — Collant toutes dimensions Au Gaz... 1000 fr. 1 À l’Electricité. 850 fr. LA MOINS FATIGANTE DES PRESSES DEPOTS GILLES-FALLER 31, Rue de Navarin, PARIS (9 e ) À PARIS : BARBIER & THIERRY 37 et 39, Rue Crozatier — PARIS (12 e ) 9 ANS DE SUCCÈS 31, rue du Faubourg-Montmartre PARIS (9 e ) PRIX 35 centimètres de coupe .. 312 frs 45 centimètres de coupe.. 408 frs Emballage et transport en plus Remise habituelle Constructeurs 34, bout. de la Villette Mécaniciens “PARIS (19e)” métro : belle ville Cisaille photographique Breveté S. G. D. G. Pour calibrer et marger les épreuves. Construction entièrement métallique Coupe très douce et précise. Fonctionnant à volonté : au levier, à main et au pied. — Livraison immédiate.
toujours la dernière création de l’Art Photographique EXÉCUTION D’APRÈS DIRECTS OU TOUS DOCUMENTS MÊME LES PLUS DÉFECTUEUX Presse à Col de Cygne Plateau de 32x42 — Collant toutes dimensions Au Gaz... 1000 fr. 1 À l’Electricité. 850 fr. LA MOINS FATIGANTE DES PRESSES DEPOTS GILLES-FALLER 31, Rue de Navarin, PARIS (9 e ) À PARIS : BARBIER & THIERRY 37 et 39, Rue Crozatier — PARIS (12 e ) 9 ANS DE SUCCÈS 31, rue du Faubourg-Montmartre PARIS (9 e ) PRIX 35 centimètres de coupe .. 312 frs 45 centimètres de coupe.. 408 frs Emballage et transport en plus Remise habituelle Constructeurs 34, bout. de la Villette Mécaniciens “PARIS (19e)” métro : belle ville Cisaille photographique Breveté S. G. D. G. Pour calibrer et marger les épreuves. Construction entièrement métallique Coupe très douce et précise. Fonctionnant à volonté : au levier, à main et au pied. — Livraison immédiate. Compte-pose automatique Breveté S. G. D. G. Produisant l’allumage et l’extinction de la lampe de la tireuse Prix 280 frs. pour le tirage des papiers bromures Agent exclusif pour la Belgique, l’Allemagne et la Hollande : IVIIM. MARYNEN Frères, 29, avenue du Boulevard, BRUXELLES U PÊNCHÉ DE L’ÉPHÉDRE PHOTOGRAPHIQUE COPIÉE (Reproduction interdite.) Par le Dr B. T. GLOVER mille titres d'hiver {Reproduction interdite.) Par le Dr B. T. GLOVER CHAPITRE VI Notes complémentaires Agrandissements. — On peut utiliser à la production des agrandissements l’un quelconque des papiers dont nous avons décrit les manipulations ; pour ce faire, on peut employer à volonté la lumière naturelle ou une lumière artificielle mais, en lumière naturelle, on tend toujours à surexposer les papiers au gélatino-bromure, trop rapides pour être maniables avec un éclairage aussi puissant ; quand, au contraire, on utilise une lumière artificielle, le temps de pose peut atteindre plusieurs minutes sur les papiers lents au chlorure ou au chlorobromure d’argent, sauf à employer une lampe très puissante, comme par exemple une lampe électrique demi-watt de 200 à 400 bougies, la lumière étant concentrée sur le négatif par un condensateur ; les agrandisseurs verticaux sans condensateur conviennent généralement assez mal à la
(Reproduction interdite.) Par le Dr B. T. GLOVER mille titres d'hiver {Reproduction interdite.) Par le Dr B. T. GLOVER CHAPITRE VI Notes complémentaires Agrandissements. — On peut utiliser à la production des agrandissements l’un quelconque des papiers dont nous avons décrit les manipulations ; pour ce faire, on peut employer à volonté la lumière naturelle ou une lumière artificielle mais, en lumière naturelle, on tend toujours à surexposer les papiers au gélatino-bromure, trop rapides pour être maniables avec un éclairage aussi puissant ; quand, au contraire, on utilise une lumière artificielle, le temps de pose peut atteindre plusieurs minutes sur les papiers lents au chlorure ou au chlorobromure d’argent, sauf à employer une lampe très puissante, comme par exemple une lampe électrique demi-watt de 200 à 400 bougies, la lumière étant concentrée sur le négatif par un condensateur ; les agrandisseurs verticaux sans condensateur conviennent généralement assez mal à la production d’agrandissements sur les papiers lents. La technique de l’agrandissement, en ce qui concerne le temps de pose et le développement, ne diffère en rien de celle que nous avons décrite pour les tirages par contact, le temps de pose étant cette fois encore déterminé par essai préliminaire, et le développement conduit de façon méthodique. Quand on utilise un appareil d’agrandissement par la lumière artificielle, le papier sensible employé pour l’essai peut être aisément recouvert progressivement par un morceau de carton, avancé à la main pendant la pose. Avec les agrandisseurs en lumière naturelle, il n’est pas toujours possible de masquer le papier (à moins que celui-ci ne soit porté dans un châssis avec rideau ou volet mobile) mais on obtient exactement le même résultat en masquant progressivement le négatif que l’on agrandit. Les temps de pose pour l’épreuve d’essai seront choisis de façon à ce que chacun d’eux soit double du précédent. C’est souvent une fausse économie que d’employer pour l’essai une feuille de papier (1) Voir les nos 138 à 140, 144, 143, 148 et 149 du Photographe. de trop petites dimensions, car on risque fort ainsi de ne pas comprendre dans l’épreuve d’essai une gamme assez étendue
développement conduit de façon méthodique. Quand on utilise un appareil d’agrandissement par la lumière artificielle, le papier sensible employé pour l’essai peut être aisément recouvert progressivement par un morceau de carton, avancé à la main pendant la pose. Avec les agrandisseurs en lumière naturelle, il n’est pas toujours possible de masquer le papier (à moins que celui-ci ne soit porté dans un châssis avec rideau ou volet mobile) mais on obtient exactement le même résultat en masquant progressivement le négatif que l’on agrandit. Les temps de pose pour l’épreuve d’essai seront choisis de façon à ce que chacun d’eux soit double du précédent. C’est souvent une fausse économie que d’employer pour l’essai une feuille de papier (1) Voir les nos 138 à 140, 144, 143, 148 et 149 du Photographe. de trop petites dimensions, car on risque fort ainsi de ne pas comprendre dans l’épreuve d’essai une gamme assez étendue des tonalités de l’image ; si même on a plusieurs agrandissements identiques à tirer d’un même négatif sur le même papier, le mieux sera d’utiliser à l’essai une feuille de la même dimension que les agrandissements définitifs. Le développement d’une épreuve agrandie sera conduit suivant les mêmes règles que nous avons formulées pour le cas des épreuves par contact ; la recommandation de mouiller le papier à l’eau pure avant de le recouvrir du révélateur est plus impérieuse encore dans le cas des agrandissements de très grandes dimensions que dans le cas des petites épreuves ; avoir soin d’employer une quantité suffisante de révélateur pour couvrir amplement l’épreuve, conformément aux indications déjà données au Chapitre IV. Veiller soigneusement à l’étanchéité de la lanterne pour ne pas risquer de voiler le papier pendant la pose ; il y a souvent intérêt à placer devant la lanterne un panneau noirci, de mêmes dimensions que le panneau sur lequel on épingle le papier sensible, avec une ouverture centrale pour le passage de l’objectif, on peut alors recouvrir le tout d’un voile noir, fixé aux deux panneaux par quelques punaises, de façon à empêcher l’accès au papier sensible de toute lumière autre que celle
avons formulées pour le cas des épreuves par contact ; la recommandation de mouiller le papier à l’eau pure avant de le recouvrir du révélateur est plus impérieuse encore dans le cas des agrandissements de très grandes dimensions que dans le cas des petites épreuves ; avoir soin d’employer une quantité suffisante de révélateur pour couvrir amplement l’épreuve, conformément aux indications déjà données au Chapitre IV. Veiller soigneusement à l’étanchéité de la lanterne pour ne pas risquer de voiler le papier pendant la pose ; il y a souvent intérêt à placer devant la lanterne un panneau noirci, de mêmes dimensions que le panneau sur lequel on épingle le papier sensible, avec une ouverture centrale pour le passage de l’objectif, on peut alors recouvrir le tout d’un voile noir, fixé aux deux panneaux par quelques punaises, de façon à empêcher l’accès au papier sensible de toute lumière autre que celle effectivement utilisée à la formation de l’image ; pour la même raison, la table sera recouverte de papier ou de tissu noir mat entre ces deux panneaux, la pose étant faite ainsi, en quelque sorte, à l’intérieur d’une chambre noire. Toute surface blanche à proximité du papier sensible peut être la cause de voile ; une autre cause de voile souvent insoupçonnée est l’emploi d’un bouchon d’objectif dont le verre jaune-orangé laisse passer une proportion appréciable de lumière active, ce risque étant accru quand la source de lumière est très intense, ou le papier très sensible. Il n’est d’ailleurs pas nécessaire que l’image projetée au travers du verre jaune soit très lumineuse pour permettre la mise en place correcte du papier. Il est souvent avantageux de coller sur le verre jaune un morceau de papier noir évidé en son centre suivant une ouverture circulaire correspondant à peu près à un diaphragme F.2 ; le coefficient de sécurité est ainsi notablement accru et l’on peut alors procéder avec moins de précipitation au placement du papier sur le panneau d’agrandissement. L’ensemble de ces précautions permet d’obtenir des images agrandies aussi pures et aussi exemptes de voile que les épreuves par contact développées
la cause de voile ; une autre cause de voile souvent insoupçonnée est l’emploi d’un bouchon d’objectif dont le verre jaune-orangé laisse passer une proportion appréciable de lumière active, ce risque étant accru quand la source de lumière est très intense, ou le papier très sensible. Il n’est d’ailleurs pas nécessaire que l’image projetée au travers du verre jaune soit très lumineuse pour permettre la mise en place correcte du papier. Il est souvent avantageux de coller sur le verre jaune un morceau de papier noir évidé en son centre suivant une ouverture circulaire correspondant à peu près à un diaphragme F.2 ; le coefficient de sécurité est ainsi notablement accru et l’on peut alors procéder avec moins de précipitation au placement du papier sur le panneau d’agrandissement. L’ensemble de ces précautions permet d’obtenir des images agrandies aussi pures et aussi exemptes de voile que les épreuves par contact développées en conditions identiques, évitant ainsi l’un des défauts les plus habituels de l’agrandissement. Eclairage du laboratoire. — Rien n’aide au confort dans le travail et au succès des tirages sur papiers à développement comme l’emploi d’une lanterne de laboratoire appropriée, avec écrans inactiniques efficaces, c’est-à-dire conciliant une protection suffisante des couches sensibles avec un éclairage très abondant ; ces qualités ne sont pas toujours présentées par les verres jaunes ou orangés, ni par tous les papiers de mêmes couleurs fabriqués pour de tous autres usages ; les écrans inactiniques de diverses marques, en gélatine ou en papier coloré, permettent de s’éclairer très largement sans risque de voiler le papier si celui-ci est manipulé avec quelques précautions. Une lanterne avec surface éclairante d’environ 20 x 20 cm., garnie d’un écran inactinique diffusant (les écrans en gélatine peuvent être doublés d’un verre dépoli ou, plus simplement, d’un papier translucide), convient généralement au mieux, surtout si elle éclaire la cuvette de développement sans éclairer directement les yeux de l’opérateur, ce qui diminuerait la visibilité dans le reste du champ visuel. On choisit habituellement un écran orangé pour les manipulations des papiers rapides au chlorogoldinique et un écran jaune pur pour les manipulations de
couches sensibles avec un éclairage très abondant ; ces qualités ne sont pas toujours présentées par les verres jaunes ou orangés, ni par tous les papiers de mêmes couleurs fabriqués pour de tous autres usages ; les écrans inactiniques de diverses marques, en gélatine ou en papier coloré, permettent de s’éclairer très largement sans risque de voiler le papier si celui-ci est manipulé avec quelques précautions. Une lanterne avec surface éclairante d’environ 20 x 20 cm., garnie d’un écran inactinique diffusant (les écrans en gélatine peuvent être doublés d’un verre dépoli ou, plus simplement, d’un papier translucide), convient généralement au mieux, surtout si elle éclaire la cuvette de développement sans éclairer directement les yeux de l’opérateur, ce qui diminuerait la visibilité dans le reste du champ visuel. On choisit habituellement un écran orangé pour les manipulations des papiers rapides au chlorogoldinique et un écran jaune pur pour les manipulations de tous les papiers lents. Remarquons que le qualificatif « inactinique » appliqué aux écrans de lanterne, même les meilleurs, est quelque peu trompeur, car il n’existe pas d’écrans transmettant une lumière telle qu’une préparation sensible puisse y être impunément exposée pendant un temps indéfiniment prolongé. Fort heureusement, toutes les couches sensibles perdent beaucoup de leur sensibilité dès qu’elles sont mouillées et la seule période pendant laquelle on court le risque de voiler le papier est celle du chargement et du déchargement du châssis, durant laquelle le papier est manipulé à l’état sec ; pour ces deux opérations, on peut d’ailleurs se placer beaucoup plus loin de la lanterne que pour le développement, et même choisir une position hors de la zone directement éclairée, ne serait-ce même qu’à l’ombre de l’opérateur. Si on abandonnait un paquet de papier ouvert vis-à-vis de la lanterne pendant le chargement du châssis, on risquerait fort d’en voiler au moins les premières feuilles. Mettre de préférence les feuilles sensibles dans une boîte étanche à la lumière (une boîte à plaques, par exemple) dûment étiquetée. L’intensité de la lampe utilisée dans la lanterne et la distance à laquelle on se place de la lanterne sont des facteurs
sensibles perdent beaucoup de leur sensibilité dès qu’elles sont mouillées et la seule période pendant laquelle on court le risque de voiler le papier est celle du chargement et du déchargement du châssis, durant laquelle le papier est manipulé à l’état sec ; pour ces deux opérations, on peut d’ailleurs se placer beaucoup plus loin de la lanterne que pour le développement, et même choisir une position hors de la zone directement éclairée, ne serait-ce même qu’à l’ombre de l’opérateur. Si on abandonnait un paquet de papier ouvert vis-à-vis de la lanterne pendant le chargement du châssis, on risquerait fort d’en voiler au moins les premières feuilles. Mettre de préférence les feuilles sensibles dans une boîte étanche à la lumière (une boîte à plaques, par exemple) dûment étiquetée. L’intensité de la lampe utilisée dans la lanterne et la distance à laquelle on se place de la lanterne sont des facteurs importants de la sécurité, ainsi que les dimensions de l’écran ; il y a avantage à choisir une lampe de faible intensité (16 bougies) avec un écran de dimensions relativement grandes, de façon à éclairer le plus possible du laboratoire, mais à éloigner notablement la lanterne de la table de développement (à 1,25 mètre, par exemple) sauf à approcher de la lanterne la cuvette de révélateur tenue à la main pour la détermination de la durée d’apparition de l’image sur l’épreuve d’essai. Le photographe devrait toujours s’assurer que les blancs de ses épreuves, manipulées en conditions normales dans l’éclairage à vérifier, sont aussi purs que le blanc du papier développé et fixé durant les mêmes temps dans l’obscurité absolue ; pour cela, exposer sous un négatif un échantillon du papier, dont une partie sera protégée par un morceau de papier noir placé dans le châssis-presse entre le négatif et le papier ; développer cet échantillon dans les conditions habituelles du travail, puis, dans l’obscurité absolue, plonger dans le révélateur un échantillon du même papier pendant la durée normale du développement, et le fixer ; le blanc réservé sur le cache dans l’image proprement dite doit être aussi pur que le
développement (à 1,25 mètre, par exemple) sauf à approcher de la lanterne la cuvette de révélateur tenue à la main pour la détermination de la durée d’apparition de l’image sur l’épreuve d’essai. Le photographe devrait toujours s’assurer que les blancs de ses épreuves, manipulées en conditions normales dans l’éclairage à vérifier, sont aussi purs que le blanc du papier développé et fixé durant les mêmes temps dans l’obscurité absolue ; pour cela, exposer sous un négatif un échantillon du papier, dont une partie sera protégée par un morceau de papier noir placé dans le châssis-presse entre le négatif et le papier ; développer cet échantillon dans les conditions habituelles du travail, puis, dans l’obscurité absolue, plonger dans le révélateur un échantillon du même papier pendant la durée normale du développement, et le fixer ; le blanc réservé sur le cache dans l’image proprement dite doit être aussi pur que le blanc du papier développé sans avoir subi, à quelque moment que ce soit, l’influence de la lumière de la lanterne. Si un voile persistait après avoir diminué l’intensité de la lampe et écarté la lanterne, on devrait suspecter le révélateur utilisé ; c’est d’ailleurs au révélateur que le voile doit être attribué s’il se manifeste sur l’échantillon manipulé dans l’obscurité absolue. La dernière chose à suspecter est le papier sensible lui-même, car il n’est pas de fabricant qui n’apporte infiniment plus de précautions à tous les détails de la fabrication que n’en apporte le photographe à ses manipulations. Des défauts de fabrication, et surtout des défauts de magasinage entre la sortie de l’usine et l’emploi par le consommateur, ne sont pas impossibles, mais ils sont extrêmement rares. L’endroit et l’envers du papier. — Le débutant éprouve quelquefois des difficultés à reconnaître quelle est celle des deux faces du papier qui est recouverte d’émulsion ; remarquons tout d’abord que cette difficulté ne se présente jamais avec les papiers brillants ou semi-brillants, car la face émulsionnée se distingue alors à première vue de la face postérieure mate ; mais, dans le cas des papiers mats, la différenciation n’est pas toujours facile, et
être attribué s’il se manifeste sur l’échantillon manipulé dans l’obscurité absolue. La dernière chose à suspecter est le papier sensible lui-même, car il n’est pas de fabricant qui n’apporte infiniment plus de précautions à tous les détails de la fabrication que n’en apporte le photographe à ses manipulations. Des défauts de fabrication, et surtout des défauts de magasinage entre la sortie de l’usine et l’emploi par le consommateur, ne sont pas impossibles, mais ils sont extrêmement rares. L’endroit et l’envers du papier. — Le débutant éprouve quelquefois des difficultés à reconnaître quelle est celle des deux faces du papier qui est recouverte d’émulsion ; remarquons tout d’abord que cette difficulté ne se présente jamais avec les papiers brillants ou semi-brillants, car la face émulsionnée se distingue alors à première vue de la face postérieure mate ; mais, dans le cas des papiers mats, la différenciation n’est pas toujours facile, et il serait imprudent d’examiner le papier trop près de la lanterne pour tenter de lever le doute par examen plus attentif. Divers moyens permettent, quand besoin est, de reconnaître l’endroit du papier. a) Tenir compte de la façon dont chaque fabricant emballe son papier ; l’un des modes de paquetage le plus habituel consiste à disposer toutes les feuilles dans le même sens, par exemple la face émulsionnée en dessus, sauf la dernière feuille, qui est retournée sur elle-même pour éviter le contact de l’émulsion avec les papiers d’emballage. Quand on connaît le mode de confection des paquets, il est facile d’y prendre une feuille et d’en connaître la face utile sans même avoir à la regarder. Ajoutons que, quand les paquets sont constitués comme dans l’exemple choisi, la feuille qui se présente en sens inverse des autres doit être utilisée la dernière, de façon à jouer jusqu’au bout son rôle de protection. b) Le papier émulsionné tend à s’incurver, la face émulsionnée étant généralement du côté de la concavité ; cette règle est générale dans le cas des papiers minces mais, avec les papiers à support très épais, les feuilles sont quelquefois courbées en sens inverse. c) En mordant