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Comment..... quand je dis Elle vous ne comprenez pas ? Elle la plus illustre des voyageuses, l' " Étoile de la Tragédie ". Tous. — Sarah ! DE BROSSARDLUIRE. Parfaitement. Elle va venir, et vous avez juste le temps d'enfiler vos escarpins. Elle vient ce soir. J'espère que nous lui ferons un accueil qui fera du bruit dans Landernau. GIGOLO. — Qu'est-ce qui t'a dit ça ? DE BROSSARDLUIRE. Le maire; il a reçu une dépêche, mais c'est un bonhomme qui ne veut rien faire. C'est à nous de prendre l'initiative ne perdons pas de temps qu'un de nous aille prévenir le tambour du pays d'annoncer à tous les baigneurs qu'ils sont attendus au Casino, que les autres préviennent ces dames de faire préparer des guirlandes de fleurs et de feuillages qu'on placera dans les rues d'une fenêtre à l'autre; je me charge du reste. ACHILLE. — Qu'est-ce que tu veux faire dire au tambour ? DE BROSSARDLUIRE. — Un instant, je l'écris et je cours chez le directeur du Casino. Ils partent tous, la « préposée » aux cabines reste seule sur la plage, et les vagues continuent à lécher doucement le sable de la grève. À dix heures, la salle du Casino, petite salle décorée de papier peint, de grandes corbeilles de fleurs multicolores se profilant sur un ciel bleu faïence, plafond provisoire en toile peinte, représentant un ciel nuageux. Du côté de la mer, grand vitrage sans rideaux. Au fond de la salle, debout, devant une petite table recouverte d'un tapis vert et possédant le verre d'eau traditionnel et la sonnette, de Brossardluire, en habit noir, rose thé à la boutonnière, se dispose à conférencer. Devant lui, sur des chaises, toutes les baigneuses et les baigneurs de Salfinard, au nombre de trente-neuf, et quelques propriétaires du pays. LUCIE, CAMILLE et quelques sommités de la « haute noce ». DE BROSSARDLUIRE le sourire aux lèvres. — Reines de beauté, galants viveurs... Murmures d'approbation dans la salle. — Très bien ! charmant ! — Il n'a pas commencé comme Sarcey. DE BROSSARDLUIRE. La plage de Salfinard-sur-Mer, qui possède tant
la salle du Casino, petite salle décorée de papier peint, de grandes corbeilles de fleurs multicolores se profilant sur un ciel bleu faïence, plafond provisoire en toile peinte, représentant un ciel nuageux. Du côté de la mer, grand vitrage sans rideaux. Au fond de la salle, debout, devant une petite table recouverte d'un tapis vert et possédant le verre d'eau traditionnel et la sonnette, de Brossardluire, en habit noir, rose thé à la boutonnière, se dispose à conférencer. Devant lui, sur des chaises, toutes les baigneuses et les baigneurs de Salfinard, au nombre de trente-neuf, et quelques propriétaires du pays. LUCIE, CAMILLE et quelques sommités de la « haute noce ». DE BROSSARDLUIRE le sourire aux lèvres. — Reines de beauté, galants viveurs... Murmures d'approbation dans la salle. — Très bien ! charmant ! — Il n'a pas commencé comme Sarcey. DE BROSSARDLUIRE. La plage de Salfinard-sur-Mer, qui possède tant d'hommes d'esprit, tant de femmes spirituelles et charmantes; qui sent, chaque jour, le sable fin de sa grève tressaillir sous les pieds mignons de nos plus élégantes Parisiennes; cette plage aura ce soir l'honneur et le bonheur d'abriter de ses remparts "falaises" la très grande, très illustre très sympathique comédienne; Celle qui est pour les temps modernes et qui restera pour les temps à venir, le « cierge » de la tragédie classique... — Bravo ! bravo ! — Elle va venir ! oui, mesdames, oui, messieurs. La grande artiste consent à venir donner aux baigneurs de cette modeste station une seule et unique représentation de "la Dame à Damala", cette pièce si bien écrite par l'ALEXANDRE des Dumas. — Bravo ! bravo ! — Je proposerai donc, "Fleurs de Persil" et vous "boudinés gracieux", de lui faire une « entrée » qui laissera loin derrière elle les plus belles réceptions de l'antiquité, des temps héroïques, du moyen âge et de notre époque mondaine. Certes, nous ne pourrons donner à la « prêtresse de Thalie » une « fête japonaise », les accessoires nous manquent. Mais, avec votre goût, belles dames, avec votre industrie, intelligents amoureux, vous ferez à la
Celle qui est pour les temps modernes et qui restera pour les temps à venir, le « cierge » de la tragédie classique... — Bravo ! bravo ! — Elle va venir ! oui, mesdames, oui, messieurs. La grande artiste consent à venir donner aux baigneurs de cette modeste station une seule et unique représentation de "la Dame à Damala", cette pièce si bien écrite par l'ALEXANDRE des Dumas. — Bravo ! bravo ! — Je proposerai donc, "Fleurs de Persil" et vous "boudinés gracieux", de lui faire une « entrée » qui laissera loin derrière elle les plus belles réceptions de l'antiquité, des temps héroïques, du moyen âge et de notre époque mondaine. Certes, nous ne pourrons donner à la « prêtresse de Thalie » une « fête japonaise », les accessoires nous manquent. Mais, avec votre goût, belles dames, avec votre industrie, intelligents amoureux, vous ferez à la « tympanisée géniale » un accueil qui, s'il pèche par la splendeur des moyens, ne pèchera pas par la cordialité de l'exécution. Applaudissements unanimes des trente-neuf baigneurs. — Avec mon pauvre génie inventif, dignes collaborateurs et collaboratrices, j'ai élaboré un programme que ma langue va porter à vos tubes auditifs et respectifs. UNE voix. — Ah! ma bonne, ma chère, il parle comme un avocat. DE BROSSARDLUIRE, sensiblement flatté, continue. — Réception à la gare, avec le concours de la « Philharmonique » de Salfinard. Légère allocution à la descente de wagon. Un équipage attelé à la "Daumont", provenant des écuries de l'empereur (vestes de postillons authentiques), a été prêté pour la circonstance par le généreux book-maker Tirsou. — Très bien ! et bravos. — Ici, je vais désigner celles de nos collaboratrices qui auront un rôle à jouer dans cette impérissable journée. Mme Camille possédant le délicieux cottage de "Tutupanpan", logera l'héroïque Quand-Même. Mme Camille est tenue de lui donner : le lit, le feu, la chandelle et le savon. Mme Lucie, bien connue pour son parlementarisme, entrera en pourparlers avec les pêcheuses de crevettes, les ramasseurs de moules et organisera un chœur. Ce chœur sera placé sur deux
et respectifs. UNE voix. — Ah! ma bonne, ma chère, il parle comme un avocat. DE BROSSARDLUIRE, sensiblement flatté, continue. — Réception à la gare, avec le concours de la « Philharmonique » de Salfinard. Légère allocution à la descente de wagon. Un équipage attelé à la "Daumont", provenant des écuries de l'empereur (vestes de postillons authentiques), a été prêté pour la circonstance par le généreux book-maker Tirsou. — Très bien ! et bravos. — Ici, je vais désigner celles de nos collaboratrices qui auront un rôle à jouer dans cette impérissable journée. Mme Camille possédant le délicieux cottage de "Tutupanpan", logera l'héroïque Quand-Même. Mme Camille est tenue de lui donner : le lit, le feu, la chandelle et le savon. Mme Lucie, bien connue pour son parlementarisme, entrera en pourparlers avec les pêcheuses de crevettes, les ramasseurs de moules et organisera un chœur. Ce chœur sera placé sur deux rangs, de chaque côté du cottage, chantera et lancera des fleurs sur les pas de « Dona Sol ». LUCIE, protestant. — Ah ! des petits pains au beurre ! Je ne sais pas faire chanter des ramasseurs de moules. DE BROSSARDLUIRE. — Le temps nous presse, nous avons besoin de toutes les bonnes volontés, sachons ne refuser personne... LUCIE. — Je ne dis pas l'contraire, mais qu'est-ce que tu veux que je leur fasse chanter? DE BROSSARDLUIRE. — Il est sorti de mon pauvre génie inventif quelques couplets que je vous dirai. Il tousse Enfin Sarah est parmi nous ; Jouez, hautbois; résonnez musettes; Enfle Sarah est parmi nous ; Chantons tous son débarquement. — Il y en a vingt-cinq, tous aussi jolis que le premier, je n'abuserai pas de votre patience en les récitant. LUCIE. — C'est pas possible, jamais les pêcheuses de crevettes ne sauront ça. Je propose des couplets beaucoup plus simples. Écoutez-moi ça. Chantant : Voilà! voilà ! La dame à Damala ; Voilà voilà! Criant La canne à Damala! Tous. — Bravo ! Lucie, bravo ! DE BROSSARDLUIRE. — Si nous blaguons, il n'y aura rien de fait. Il agite la sonnette. Crie :
de toutes les bonnes volontés, sachons ne refuser personne... LUCIE. — Je ne dis pas l'contraire, mais qu'est-ce que tu veux que je leur fasse chanter? DE BROSSARDLUIRE. — Il est sorti de mon pauvre génie inventif quelques couplets que je vous dirai. Il tousse Enfin Sarah est parmi nous ; Jouez, hautbois; résonnez musettes; Enfle Sarah est parmi nous ; Chantons tous son débarquement. — Il y en a vingt-cinq, tous aussi jolis que le premier, je n'abuserai pas de votre patience en les récitant. LUCIE. — C'est pas possible, jamais les pêcheuses de crevettes ne sauront ça. Je propose des couplets beaucoup plus simples. Écoutez-moi ça. Chantant : Voilà! voilà ! La dame à Damala ; Voilà voilà! Criant La canne à Damala! Tous. — Bravo ! Lucie, bravo ! DE BROSSARDLUIRE. — Si nous blaguons, il n'y aura rien de fait. Il agite la sonnette. Crie : Silence ! Silence ! — Nous n'avons plus que quelques heures, je vous engage à les utiliser. Que partout les fenêtres se garnissent de lanternes vénitiennes, de bannières et de guirlandes de fleurs. Que les murs de l'unique rue de Salfinard soient tendus de draps blancs, semés de bouquets naturels. Que le sol soit jonché de fleurs, et que dans les ruisseaux coulent l'ylang-ylang, l'oppoponax et le corylopsis. Ouf! j'ai fini. Applaudissements frénétiques. — Un dernier mot. L'arrivée du train est à cinq heures quarante-cinq. Quatre personnes ont été désignées pour se rendre à la gare. Je prie les autres de réunir tous leurs efforts pour la décoration des rues et les invite à se rendre au cottage de « Tutupanpan », où sera offert le "vin d'honneur » à cinq heures quarante-cinq. Qu'on se le dise ! et dispersez-vous sans bousculade. Les trente-neuf baigneurs s'échappent par l'unique « fissure » de la salle. IV Cinq heures trente-cinq. — La gare de Salfinard-sur-Mer. Sur la place, foule considérable entourant la « Philharmonique » et les trois pompiers de la commune en grande tenue (des gants blancs). Attelage à « quatre », avec postillons verts, toques vertes et or. Dans la
Que le sol soit jonché de fleurs, et que dans les ruisseaux coulent l'ylang-ylang, l'oppoponax et le corylopsis. Ouf! j'ai fini. Applaudissements frénétiques. — Un dernier mot. L'arrivée du train est à cinq heures quarante-cinq. Quatre personnes ont été désignées pour se rendre à la gare. Je prie les autres de réunir tous leurs efforts pour la décoration des rues et les invite à se rendre au cottage de « Tutupanpan », où sera offert le "vin d'honneur » à cinq heures quarante-cinq. Qu'on se le dise ! et dispersez-vous sans bousculade. Les trente-neuf baigneurs s'échappent par l'unique « fissure » de la salle. IV Cinq heures trente-cinq. — La gare de Salfinard-sur-Mer. Sur la place, foule considérable entourant la « Philharmonique » et les trois pompiers de la commune en grande tenue (des gants blancs). Attelage à « quatre », avec postillons verts, toques vertes et or. Dans la salle d'attente des premières, DE BROSSARDLUIRE, GALBARD, ACHILLE et GIGOLO. Ils étouffent de rire. GIGOLO. —Quelle veste! c'est ruisselant d'insenséisme, c'que ça a pris. GALBARD. — C'est une sale affaire. Que Lucie et les autres en rient... ça va bien... mais les indigènes et les pompiers. ACHILLE. — Les pompiers?... on leur donnera quelque chose comme on a fait pour les musiciens. GALBARD. — Et les bonnes gens? GIGOLO. — Laisse faire Brossardluire, il a un plan. Le principal, c'était d'employer la journée. C'qu'elles se sont donné de mal à couper des fleurs, à faire des guirlandes... si vous voyiez la maison de Camille... c'est un reposoir. GALBARD à Brossardluire. — Tu vas nous tirer de là? DE BROSSARDLUIRE. — Pas sûr. Si je ne trouve pas une voyageuse pour nous venir en aide, il y a peut-être quelques « pichets » de cidre à recevoir sur le nez. Le bâtiment s'agite, le plancher tremble, les vitres tressaillent; le train entre en gare. — Salfinard! Salfinard-sur-Mer! Tout le monde descend! Ces messieurs passent de la salle d'attente sur le quai d'arrivée. Personne ne descend. GIGOLO. — Quelle veste ! GALBARD. — Quelle déveine ! Marchons au martyre. DE BROSSARD LUIRE.
on leur donnera quelque chose comme on a fait pour les musiciens. GALBARD. — Et les bonnes gens? GIGOLO. — Laisse faire Brossardluire, il a un plan. Le principal, c'était d'employer la journée. C'qu'elles se sont donné de mal à couper des fleurs, à faire des guirlandes... si vous voyiez la maison de Camille... c'est un reposoir. GALBARD à Brossardluire. — Tu vas nous tirer de là? DE BROSSARDLUIRE. — Pas sûr. Si je ne trouve pas une voyageuse pour nous venir en aide, il y a peut-être quelques « pichets » de cidre à recevoir sur le nez. Le bâtiment s'agite, le plancher tremble, les vitres tressaillent; le train entre en gare. — Salfinard! Salfinard-sur-Mer! Tout le monde descend! Ces messieurs passent de la salle d'attente sur le quai d'arrivée. Personne ne descend. GIGOLO. — Quelle veste ! GALBARD. — Quelle déveine ! Marchons au martyre. DE BROSSARD LUIRE. — Etes-vous cagnes ? Ils quittent le quai d'arrivée, paraissent sur la place et montent dans la voiture. Murmures de la foule et des baigneurs. GALBARD, à Brossard Luiure. — L'entends-tu, la colère du peuple ? DE BROSSARD LUIRE. — Tu m'ennuies... je vais leur parler. Il fait signe à la foule qu'il va parler. Les murmures cessent. DE BROSSARD LUIRE. — Salut à vous ! de quoi vous plaignez-vous ? Je vous ai trompés, mais qui en a profité ? Vous avez vendu vos fleurs ! (cris c'est vrai ! — C'est vrai.) Vous avez fait prendre l'air à vos draps, ce qui ne leur arrive jamais !... Le café de la Gare a débité en un après-midi trente-neuf chopes et huit pichets de cidre, c'est-à-dire la consommation de toute une semaine ! Et vous, baigneuses et baigneurs... qu'est-ce que vous dites ?... C'est une « gaffe » ? Inventez-en une comme celle-là tous les jours, et vous ne vous ennuierez plus ! — Cocher ! à l'hôtel ! THÉÂTRES L'Amour qui passe aux Folies-Dramatiques. C'est dans l'île de Tulipatan, je crois, qu'à propos d'une substitution d'enfant, la mère Thérèse disait : « On vous a enlevé votre fils,
la foule qu'il va parler. Les murmures cessent. DE BROSSARD LUIRE. — Salut à vous ! de quoi vous plaignez-vous ? Je vous ai trompés, mais qui en a profité ? Vous avez vendu vos fleurs ! (cris c'est vrai ! — C'est vrai.) Vous avez fait prendre l'air à vos draps, ce qui ne leur arrive jamais !... Le café de la Gare a débité en un après-midi trente-neuf chopes et huit pichets de cidre, c'est-à-dire la consommation de toute une semaine ! Et vous, baigneuses et baigneurs... qu'est-ce que vous dites ?... C'est une « gaffe » ? Inventez-en une comme celle-là tous les jours, et vous ne vous ennuierez plus ! — Cocher ! à l'hôtel ! THÉÂTRES L'Amour qui passe aux Folies-Dramatiques. C'est dans l'île de Tulipatan, je crois, qu'à propos d'une substitution d'enfant, la mère Thérèse disait : « On vous a enlevé votre fils, on l'a remplacé par ma fille, puis enfin on vous l'a rendu : votre fils qu'on a pris, ma fille qu'on m'a volée, ce jeune homme qu'on vous rend, ça fait trois enfants. » Délayez ce raisonnement mathématique, faites-en trois actes très longs, parsemez-les d'un Othello des Batignolles, teint en bronze-vert, et d'un capitaine des gardes enrhumé. Ajoutez-y Mlle Jeanne (Andrée) en moricaude, avec son costume du dernier acte de la Princesse des Canalous ; un manche à balai auquel vous aurez préalablement donné le nom de : Mlle Claire ; un canapé en reps rouge à fleurs jaunes venant tout droit de la "Ménagère", que vous placerez dans un palais du style mauresque le plus pur; enfin saupoudrez le tout des roulades crispantes d'un baryton albinos et cagneux presque aussi embêtant que M. Faure ; agitez, servez par vingt-cinq degrés de chaleur et vous aurez une idée assez exacte de l'Amour qui passe. Quant à la musique, c'est encore ce qu'il y a de mieux : guère plus de réminiscences, guère moins d'originalité que dans les œuvres diarrhéiformes dont nous inondent les sous-Offenbach ou les sous-Lecoq. Avec un livret à moitié compréhensible, ça s'entendrait aussi bien qu'autre chose. Néron
bronze-vert, et d'un capitaine des gardes enrhumé. Ajoutez-y Mlle Jeanne (Andrée) en moricaude, avec son costume du dernier acte de la Princesse des Canalous ; un manche à balai auquel vous aurez préalablement donné le nom de : Mlle Claire ; un canapé en reps rouge à fleurs jaunes venant tout droit de la "Ménagère", que vous placerez dans un palais du style mauresque le plus pur; enfin saupoudrez le tout des roulades crispantes d'un baryton albinos et cagneux presque aussi embêtant que M. Faure ; agitez, servez par vingt-cinq degrés de chaleur et vous aurez une idée assez exacte de l'Amour qui passe. Quant à la musique, c'est encore ce qu'il y a de mieux : guère plus de réminiscences, guère moins d'originalité que dans les œuvres diarrhéiformes dont nous inondent les sous-Offenbach ou les sous-Lecoq. Avec un livret à moitié compréhensible, ça s'entendrait aussi bien qu'autre chose. Néron à l'Hippodrome. Mon Dieu ! qu'il y avait, l'autre soir, un joli chapeau à l'Hippodrome ! Une mignonne capote blanche, garnie de roses, encadrant la plus gentille petite frimousse, et une nuque !... Oh ! quelle nuque !... Le chapeau blanc nous a paru assez calme pendant les exercices de Mlle Elvira et Gizella, qui, dit le programme, « sont danoises : l'une est presque (?) brune, l'autre blonde comme un épi mur ; toutes deux font des exercices sur le fil de fer » ; on voit que le style élégant est de rigueur avenue Joséphine. Assez calme aussi, le petit chapeau, pendant l'Echelle japonaise. Mais brusque mouvement en arrière pendant que la sympathique Mlle Kaira s'élance du haut de l'Hippodrome. Plongeon du chapeau blanc au début de la pantomime : qu'est-il devenu, mon Dieu ?... Il suit attentivement l'explication conçue dans un style sobre, mais expressif. Mouvement d'intérêt à l'entrée de Néron, pendant que l'orchestre joue la marche de Polyeucte ; le chapeau blanc se penche en dehors de la loge pour mieux voir. L'orchestre attaque l'entr'acte de Philémon et Baucis ; entrée de Locuste : le chapeau blanc est calme. Arrivée du général Corbulon : le chapeau
Mlle Elvira et Gizella, qui, dit le programme, « sont danoises : l'une est presque (?) brune, l'autre blonde comme un épi mur ; toutes deux font des exercices sur le fil de fer » ; on voit que le style élégant est de rigueur avenue Joséphine. Assez calme aussi, le petit chapeau, pendant l'Echelle japonaise. Mais brusque mouvement en arrière pendant que la sympathique Mlle Kaira s'élance du haut de l'Hippodrome. Plongeon du chapeau blanc au début de la pantomime : qu'est-il devenu, mon Dieu ?... Il suit attentivement l'explication conçue dans un style sobre, mais expressif. Mouvement d'intérêt à l'entrée de Néron, pendant que l'orchestre joue la marche de Polyeucte ; le chapeau blanc se penche en dehors de la loge pour mieux voir. L'orchestre attaque l'entr'acte de Philémon et Baucis ; entrée de Locuste : le chapeau blanc est calme. Arrivée du général Corbulon : le chapeau s'incline et se livre à de petits mouvements convulsifs ; on voit la nuque !... c'est le plus beau monument de la pantomime. Cette folle joie est causée par le récit de la « Conquête de l'Orient » mimé par Corbulon. Il y a notamment un moulinet des poings exprimant la forte pile !... La femme file, moi, je reste, et le chapeau s'évanouit ! Quelques pourquoi à propos de la dernière représentation du Faust à l'Opéra : Pourquoi la lumière électrique a-t-elle raté au « Rien ! » de Mephisto, au second acte ? Pourquoi Mephisto — qui a d'ailleurs une belle voix et ne chante pas mal — remue-t-il tant le bras droit ? Pourquoi ce même Mephisto se donne-t-il tant de peine pour articuler les mots les plus simples ? Pourquoi M. Altès est-il chef d'orchestre à l'Opéra ? Pourquoi Mlle Lureau met-elle le collier des « Bijoux » par-dessus ses nattes ? Pourquoi l'orchestre a-t-il accompagné, en dépit du bon sens, la phrase de la fenêtre, à la fin du second acte ? Pourquoi l'orchestre de l'Opéra est-il exécrable aujourd'hui ? Pourquoi joue-t-il sans une nuance ? Pourquoi a-t-il massacré le prélude de l'acte de la
la forte pile !... La femme file, moi, je reste, et le chapeau s'évanouit ! Quelques pourquoi à propos de la dernière représentation du Faust à l'Opéra : Pourquoi la lumière électrique a-t-elle raté au « Rien ! » de Mephisto, au second acte ? Pourquoi Mephisto — qui a d'ailleurs une belle voix et ne chante pas mal — remue-t-il tant le bras droit ? Pourquoi ce même Mephisto se donne-t-il tant de peine pour articuler les mots les plus simples ? Pourquoi M. Altès est-il chef d'orchestre à l'Opéra ? Pourquoi Mlle Lureau met-elle le collier des « Bijoux » par-dessus ses nattes ? Pourquoi l'orchestre a-t-il accompagné, en dépit du bon sens, la phrase de la fenêtre, à la fin du second acte ? Pourquoi l'orchestre de l'Opéra est-il exécrable aujourd'hui ? Pourquoi joue-t-il sans une nuance ? Pourquoi a-t-il massacré le prélude de l'acte de la prison ? Pourquoi, aux pizzicati de la Sérénade, n'y a-t-il pas deux violons qui soient arrivés ensemble ? Pourquoi a-t-on chanté si lentement le duo de la prison ? Pourquoi le ballet n'est-il plus ni dansé, ni accompagné ? Pourquoi ne trouverait-on pas, pour Marguerite, un costume un peu moins disgracieux ? Pourquoi, mon voisin a-t-il lu le Temps pendant toute la soirée ? Pourquoi, mon Dieu ! pourquoi M. Altès est-il chef d'orchestre à l'Opéra ? CHIFFONS COSTUMES DE BAINS DE MER Être le mieux possible, se vêtir sans se cacher, avec une décence intelligente, qui voile ce qui laisse à désirer et dévoile ce qu'il est bon de montrer : voilà le problème à résoudre pour le costume de bains de mer. Pour les femmes grasses, sous le costume, toujours un corset tout à jour qui laisse passer l'eau et l'air, mais tient ferme par son plastron et sa ceinture. Ce costume doit être sombre, gros bleu-noir-loutre, orné de broderies anglaises du même ton. Il est taillé de biais, ajusté seulement par derrière; il flotte devant, mais il est tailladé de distance en distance par des crevés, pour que l'eau passe, afin que madame, faisant la planche, ne
disgracieux ? Pourquoi, mon voisin a-t-il lu le Temps pendant toute la soirée ? Pourquoi, mon Dieu ! pourquoi M. Altès est-il chef d'orchestre à l'Opéra ? CHIFFONS COSTUMES DE BAINS DE MER Être le mieux possible, se vêtir sans se cacher, avec une décence intelligente, qui voile ce qui laisse à désirer et dévoile ce qu'il est bon de montrer : voilà le problème à résoudre pour le costume de bains de mer. Pour les femmes grasses, sous le costume, toujours un corset tout à jour qui laisse passer l'eau et l'air, mais tient ferme par son plastron et sa ceinture. Ce costume doit être sombre, gros bleu-noir-loutre, orné de broderies anglaises du même ton. Il est taillé de biais, ajusté seulement par derrière; il flotte devant, mais il est tailladé de distance en distance par des crevés, pour que l'eau passe, afin que madame, faisant la planche, ne ballonne pas, ce qui la ferait ressembler, de loin, à une baleine échouée. Pour la femme maigre, mais bien faite, pas de corset; elle aura une souplesse de taille et une désinvolture de hanches que lui envieront les autres femmes. Mais il lui faut une blouse en mailleton, avec pièce toute froncée, qui s'épanouira en éventail sur la poitrine et l'avantage, c'est le mot consacré. Le dos, à plis serrés, sera bien ajusté, et un ceinturon un peu large tiendra tout l'ensemble à une agréable hauteur; si les jambes sont bien rondes, ce qui arrive souvent quand le buste n'est pas trop développé, que la blouse soit courte et que le pantalon couvre le genou sans aucune garniture ni à l'un ni à l'autre. Le cothurne du soulier doit monter à la naissance du mollet. Si la femme est parfaite, un modèle de femme, qu'elle affronte le costume tout blanc, avec une ruche de dentelle de laine autour du cou et finissant en pointe par devant. Un volant de dentelle sur le haut du bras; même volant au bas de la jupe et du pantalon, les pieds nus. Le petit chapeau de jockey en toile cirée, recevant tous les cheveux