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la tombe du grand chimiste Hoffmann. Les journées étant consacrées au travail et les soirées aux fêtes, officielles ou privées, il restait bien peu de temps, semble-t-il, à consacrer à des promenades dans la ville de Berlin. Le Congrès lui-même présentait d'ailleurs une attraction d'un ordre tout particulier : ces réunions ont le précieux avantage de permettre à ceux qui sont éloignés des grands centres de rencontrer, dans un milieu où toute connaissance devient facile, les hommes célèbres dans le monde scientifique, admirés de tous sans être connus personnellement. C'est ainsi qu'au Congrès de Berlin, les noms les plus illustres de la chimie de tous les pays se trouvaient rassemblés. Je ne vous en donnerai pas la longue liste : je vous dirai seulement que la France était bien représentée et que les noms des Moissan, Rosenstiehl, Haller, Lindet, Buisine, Colson, docteur Gaillon, et bien d’autres, étaient depuis longtemps connus et estimés de tous. C’était, vous le pensez bien, une bonne fortune que de rencontrer une pareille pléiade de chimistes industriels, dont beaucoup ont une réputation universelle, et dont chacun a attaché son nom à des travaux, à des découvertes considérables. Une personnalité dont j’ai été assez heureux pour approcher est celle du professeur docteur C. Liebermann, dont la verte vieillesse atteste que c’est à un tout jeune chimiste que notre industrie dut la découverte de l’alizarine artificielle. Rien de captivant comme la conversation du savant et sympathique chimiste, qui aime à raconter ses débuts à Mulhouse, à une époque où le titre de docteur et les lunettes d’or excitaient encore la méfiance des industriels alsaciens. Cependant, la gloire est souvent éphémère, et je ne puis résister au plaisir de vous citer une anecdote que j’ai recueillie précieusement de la bouche du héros : Le docteur Liebermann, se trouvant récemment à Mulhouse, eut l’idée de visiter la grande fabrique d’indiennes où il avait fait ses premiers débuts. Depuis quarante ans qu’il avait quitté l’usine, bien des changements s’étaient opérés ; aucun de ceux qu’il y avait connus autrefois n’était plus là, et il ne savait plus trop de qui se
est celle du professeur docteur C. Liebermann, dont la verte vieillesse atteste que c’est à un tout jeune chimiste que notre industrie dut la découverte de l’alizarine artificielle. Rien de captivant comme la conversation du savant et sympathique chimiste, qui aime à raconter ses débuts à Mulhouse, à une époque où le titre de docteur et les lunettes d’or excitaient encore la méfiance des industriels alsaciens. Cependant, la gloire est souvent éphémère, et je ne puis résister au plaisir de vous citer une anecdote que j’ai recueillie précieusement de la bouche du héros : Le docteur Liebermann, se trouvant récemment à Mulhouse, eut l’idée de visiter la grande fabrique d’indiennes où il avait fait ses premiers débuts. Depuis quarante ans qu’il avait quitté l’usine, bien des changements s’étaient opérés ; aucun de ceux qu’il y avait connus autrefois n’était plus là, et il ne savait plus trop de qui se recommander pour accéder au chef de l’établissement. — Enfin, dit-il, veuillez annoncer M. Liebermann. — Liebermann ? Quel Liebermann ? demande l’employé interpellé. — Liebermann, l’inventeur de l’alizarine. — Ah ! de l’alizarine ? Ce n’est guère la peine de déranger le patron : nous avons un marché ! Faites donc des découvertes qui révolutionnent l’industrie pour recevoir, dans la fabrique même où l’on a fait ses premières armes, une réponse pareille !... Le voyage du docteur Liebermann à Avignon, dans la patrie de la garance, où il apprit, de la bouche d’un indigène, que cette matière colorante naturelle est aujourd’hui remplacée par une couleur faux teint qui s’appelle fuchsine, ne manque pas non plus de saveur. Aucune conversation n’était banale dans ce milieu d’élite, et on regrette que la mémoire ne puisse enregistrer dans toute leur étendue les aperçus intéressants, les idées de toutes sortes qui jaillissent à jet continu. Mais, malgré tous les charmes qui se dégagent autour de nous, nous tenions aussi à faire connaissance avec les richesses artistiques de la ville qui nous offrait une si belle hospitalité. Il fallait pour cela faire quelque peu l’école buissonnière. On y avait cependant pensé, et tous les congressistes,
donc des découvertes qui révolutionnent l’industrie pour recevoir, dans la fabrique même où l’on a fait ses premières armes, une réponse pareille !... Le voyage du docteur Liebermann à Avignon, dans la patrie de la garance, où il apprit, de la bouche d’un indigène, que cette matière colorante naturelle est aujourd’hui remplacée par une couleur faux teint qui s’appelle fuchsine, ne manque pas non plus de saveur. Aucune conversation n’était banale dans ce milieu d’élite, et on regrette que la mémoire ne puisse enregistrer dans toute leur étendue les aperçus intéressants, les idées de toutes sortes qui jaillissent à jet continu. Mais, malgré tous les charmes qui se dégagent autour de nous, nous tenions aussi à faire connaissance avec les richesses artistiques de la ville qui nous offrait une si belle hospitalité. Il fallait pour cela faire quelque peu l’école buissonnière. On y avait cependant pensé, et tous les congressistes, par les soins du Comité, étaient munis de plans de la ville et des environs, ainsi que de tous les renseignements nécessaires pour employer le temps le plus utilement et le plus agréablement possible. En outre, l’insigne que portaient les congressistes leur ouvrait toutes les portes. Il ne pouvait être question de consacrer à des promenades en ville un temps bien considérable ; d’autre part, il eût été au moins étrange de passer une semaine à Berlin sans chercher à profiter de l’occasion pour en visiter les parties les plus intéressantes. Nous ne nous astreindrons donc pas à une marche méthodique, comme savent si bien les organiser certaines agences de voyages, mais nous nous bornerons à voir ensemble quelques monuments, quelques aspects de la ville. Les quelques vues que j’ai choisies à votre intention nous serviront à marquer chaque étape. L’Hôtel-de-Ville (Rathaus) sera notre point de départ. C’est un monument d’aspect assez bizarre, comme couleur surtout : il est bâti en briques et terres cuites d’un ton orangé. Il a été construit de 1861 à 1870 ; l’architecte s’est inspiré à la fois du moyen âge et de la Renaissance. La grande salle des fêtes a la hauteur de trois
question de consacrer à des promenades en ville un temps bien considérable ; d’autre part, il eût été au moins étrange de passer une semaine à Berlin sans chercher à profiter de l’occasion pour en visiter les parties les plus intéressantes. Nous ne nous astreindrons donc pas à une marche méthodique, comme savent si bien les organiser certaines agences de voyages, mais nous nous bornerons à voir ensemble quelques monuments, quelques aspects de la ville. Les quelques vues que j’ai choisies à votre intention nous serviront à marquer chaque étape. L’Hôtel-de-Ville (Rathaus) sera notre point de départ. C’est un monument d’aspect assez bizarre, comme couleur surtout : il est bâti en briques et terres cuites d’un ton orangé. Il a été construit de 1861 à 1870 ; l’architecte s’est inspiré à la fois du moyen âge et de la Renaissance. La grande salle des fêtes a la hauteur de trois étages ; la cage d’escalier est ornée d’une peinture de Mühlenbruck : Rétablissement de l’Empire d’Allemagne. Le sous-sol est occupé par une brasserie-restaurant très fréquentée. La tour a 74 mètres de hauteur et le cadran de l’horloge 5 mètres de diamètre. Le panorama que l’on découvre du haut de la tour est superbe ; la photographie peut vous en donner quelque idée. Le Palais-Royal, avec la coupole de sa chapelle, est au milieu ; derrière sont les églises Sainte-Hedwige et celles du Gendarme-Markt. A droite, l’entrée de l’avenue des Tilleuls. Le Palais-Royal date du commencement du XVIIIe siècle; il a 166 mètres de longueur, 115 de largeur et 33 de hauteur. Il comprend 700 salles et chambres avec 980 fenêtres. Je dois vous avouer que je cite ces chiffres d’après ce qu’on m’en a dit et je ne les ai pas vérifiés, pas plus d’ailleurs que je n’ai pu visiter, faute de temps, le salon de la reine, la salle de l’ordre de l’Aigle noir, la salle des chevaliers et la salle du trône qui, avec la salle blanche dont la surface est de près de mille mètres carrés, sont ce qu’il y a de plus remarquable dans ce palais.
tour est superbe ; la photographie peut vous en donner quelque idée. Le Palais-Royal, avec la coupole de sa chapelle, est au milieu ; derrière sont les églises Sainte-Hedwige et celles du Gendarme-Markt. A droite, l’entrée de l’avenue des Tilleuls. Le Palais-Royal date du commencement du XVIIIe siècle; il a 166 mètres de longueur, 115 de largeur et 33 de hauteur. Il comprend 700 salles et chambres avec 980 fenêtres. Je dois vous avouer que je cite ces chiffres d’après ce qu’on m’en a dit et je ne les ai pas vérifiés, pas plus d’ailleurs que je n’ai pu visiter, faute de temps, le salon de la reine, la salle de l’ordre de l’Aigle noir, la salle des chevaliers et la salle du trône qui, avec la salle blanche dont la surface est de près de mille mètres carrés, sont ce qu’il y a de plus remarquable dans ce palais. La chambre à coucher de l’empereur est placée au-dessus du corps de garde, où les factionnaires sont tous des sous-officiers. L’avenue des Tilleuls commence non loin du Palais-Royal ; ces tilleuls si célèbres sont peu majestueux actuellement, car ils sont de plantation récente. Ils durent peu ; la terre de Berlin ne leur est pas favorable. Je dois même vous dire que la plupart de ces tilleuls sont... des marronniers. Cette large et belle avenue est bordée de nombreux édifices publics, de magasins superbes et de cafés somptueux; elle a 1,300 mètres de longueur et est fréquentée, jusqu’à une heure avancée de la nuit, par une foule considérable de promeneurs. Elle est coupée à peu près en son milieu par la Friedrichstrasse, qui a plus de 3 kilomètres de longueur et qui est aussi une des rues les plus importantes et les plus belles de la ville. Je vous le présente au moment du passage de la garde impériale qui, comme vous le voyez, porte encore les coiffures de l'époque du grand Frédéric. La foule massée sur les trottoirs vous montre que ce genre de spectacle lui est tout particulièrement agréable, bien que quotidien. L'avenue des Tilleuls est fermée par
Berlin ne leur est pas favorable. Je dois même vous dire que la plupart de ces tilleuls sont... des marronniers. Cette large et belle avenue est bordée de nombreux édifices publics, de magasins superbes et de cafés somptueux; elle a 1,300 mètres de longueur et est fréquentée, jusqu’à une heure avancée de la nuit, par une foule considérable de promeneurs. Elle est coupée à peu près en son milieu par la Friedrichstrasse, qui a plus de 3 kilomètres de longueur et qui est aussi une des rues les plus importantes et les plus belles de la ville. Je vous le présente au moment du passage de la garde impériale qui, comme vous le voyez, porte encore les coiffures de l'époque du grand Frédéric. La foule massée sur les trottoirs vous montre que ce genre de spectacle lui est tout particulièrement agréable, bien que quotidien. L'avenue des Tilleuls est fermée par la porte de Brandebourg, qui la sépare du Thier-Garten. Cette porte, qui date de 1790, est formée de six colonnes doriques et présente cinq passages ; celui du milieu est exclusivement réservé aux voitures impériales. Elle est surmontée de la Victoire, de Schadows, qui fut enlevée par Napoléon en 1807, mais reprise par les alliés en 1814. Depuis ce temps, elle porte la croix de fer, sous l'aigle, et est tournée vers la ville. À gauche de la Br.-Thor, sur la place de Paris, à l'entrée de l'avenue des Tilleuls, se trouve l'ambassade de France. Le Thier-Garten peut se comparer au bois de Boulogne, mais il est situé en pleine ville. C'est une promenade splendide, avec des allées magnifiques, des rivières, des pièces d'eau, des attractions de toutes sortes. Voici une vue de l'étang aux poissons rouges. Plus loin se trouve Charlottenbourg, siège de l'enseignement industriel ; c'est en quelque sorte un faubourg de Berlin. Le château royal de Charlottenbourg, qui date de la fin du XVIIe siècle, est souvent habité par l'empereur actuel. La coupole surtout de ce château est de toute beauté. Je ferai passer aussi sous vos yeux quelques monuments, récemment érigés, dont les Berlinois sont très
mais reprise par les alliés en 1814. Depuis ce temps, elle porte la croix de fer, sous l'aigle, et est tournée vers la ville. À gauche de la Br.-Thor, sur la place de Paris, à l'entrée de l'avenue des Tilleuls, se trouve l'ambassade de France. Le Thier-Garten peut se comparer au bois de Boulogne, mais il est situé en pleine ville. C'est une promenade splendide, avec des allées magnifiques, des rivières, des pièces d'eau, des attractions de toutes sortes. Voici une vue de l'étang aux poissons rouges. Plus loin se trouve Charlottenbourg, siège de l'enseignement industriel ; c'est en quelque sorte un faubourg de Berlin. Le château royal de Charlottenbourg, qui date de la fin du XVIIe siècle, est souvent habité par l'empereur actuel. La coupole surtout de ce château est de toute beauté. Je ferai passer aussi sous vos yeux quelques monuments, récemment érigés, dont les Berlinois sont très fiers : La nouvelle cathédrale, qui est à peine terminée ; Le monument élevé à la mémoire de Guillaume Ier, inauguré en 1897 lors du centenaire de l'empereur. Il est dû au sculpteur R. Begas ; Le monument national du prince Bismarck, dû au même auteur, et placé devant le Reichstag, a été terminé en 1901. Bismarck porte l'uniforme des cuirassiers blancs. Le socle comporte six reliefs, représentant l'histoire de la nation allemande. Le piédestal en porte deux : les Sciences et la Vérité. Quatre statues placées sur le socle représentent le « Michel » allemand dans deux positions : par devant, il porte le monde, et, derrière la statue, il forge un glaive. La Germania victorieuse et l'Histoire universelle se font pendant de chaque côté. La « Sieges-Auslage » ou Colonne de la Victoire est placée dans le même axe. Elle date de 1873. C'est une colonne de 61 mètres de hauteur totale, ornée de 60 canons danois, autrichiens et français ; elle est surmontée par la Borussia de Drake, qui a 8 mètres de hauteur. Une mosaïque, exécutée à Venise, occupe l'intérieur de la colonnade. Quatre grands bas-reliefs occupent les côtés extérieurs du monument : 1° Le départ
Reichstag, a été terminé en 1901. Bismarck porte l'uniforme des cuirassiers blancs. Le socle comporte six reliefs, représentant l'histoire de la nation allemande. Le piédestal en porte deux : les Sciences et la Vérité. Quatre statues placées sur le socle représentent le « Michel » allemand dans deux positions : par devant, il porte le monde, et, derrière la statue, il forge un glaive. La Germania victorieuse et l'Histoire universelle se font pendant de chaque côté. La « Sieges-Auslage » ou Colonne de la Victoire est placée dans le même axe. Elle date de 1873. C'est une colonne de 61 mètres de hauteur totale, ornée de 60 canons danois, autrichiens et français ; elle est surmontée par la Borussia de Drake, qui a 8 mètres de hauteur. Une mosaïque, exécutée à Venise, occupe l'intérieur de la colonnade. Quatre grands bas-reliefs occupent les côtés extérieurs du monument : 1° Le départ pour la guerre. — Les adieux des soldats à leurs familles. — Des batailles où l'on voit des guerriers allemands enlevant à la baïonnette des canons français ; 2° La guerre. — Les blessés soignés par des sœurs et des dames de la Croix-Rouge ; 3° Les capitulations. — Des officiers français viennent apporter à l'empereur d'Allemagne des lettres cachetées. — Des armes brisées, etc. ; 4° La rentrée des troupes. — Guillaume Ier, Bismarck, Moltke, les rois vassaux de l'empereur, etc. En somme, la joie de la victoire et du retour. Il y en a cependant quelques-uns qui ne sont pas revenus. Les bas-reliefs n'en font pas autrement mention. Cette visite est, vous le pensez bien, pénible pour un Français ; on comprend cependant que l'Allemagne ait été fière de sa victoire et que Berlin surtout la glorifie, car c'est à la guerre de 1870 que la ville a dû de devenir la capitale de toute l'Allemagne, tandis que jusqu'alors elle n'était que celle du royaume de Prusse. C'est de cette pensée que s'est inspiré l'empereur actuel dans l'érection de la Sieges-Allee — Allée de la Gloire, — qui est digne d'attirer et de retenir l'attention. Dans un cadre
officiers français viennent apporter à l'empereur d'Allemagne des lettres cachetées. — Des armes brisées, etc. ; 4° La rentrée des troupes. — Guillaume Ier, Bismarck, Moltke, les rois vassaux de l'empereur, etc. En somme, la joie de la victoire et du retour. Il y en a cependant quelques-uns qui ne sont pas revenus. Les bas-reliefs n'en font pas autrement mention. Cette visite est, vous le pensez bien, pénible pour un Français ; on comprend cependant que l'Allemagne ait été fière de sa victoire et que Berlin surtout la glorifie, car c'est à la guerre de 1870 que la ville a dû de devenir la capitale de toute l'Allemagne, tandis que jusqu'alors elle n'était que celle du royaume de Prusse. C'est de cette pensée que s'est inspiré l'empereur actuel dans l'érection de la Sieges-Allee — Allée de la Gloire, — qui est digne d'attirer et de retenir l'attention. Dans un cadre de verdure on ne peut mieux ordonnancé, trente-deux monuments en marbre de Carrare racontent l'histoire de l'Allemagne depuis 1134 (margrave Albrecht l'Ours) jusqu'à 1888 (Guillaume Ier). Cet ensemble magnifique est un cadeau de l'empereur actuel à la ville de Berlin. Il a été terminé en 1902. Chaque monument est formé d'un hémicycle en forme de banc, semblable, mais certainement en moins gracieux, à ceux qui forment le pourtour du bassin de Sans-Souci. Au centre se trouve la statue du souverain, et symétriquement sont placés les deux principaux collaborateurs de son règne. Bismarck et Moltke font, comme vous le voyez, pendant à Guillaume Ier. Bien des opinions ont été émises au sujet de ce Panthéon, exalté par les uns et, comme cela arrive souvent, dénigré par les autres. Pour juger cette œuvre colossale au point de vue artistique, il faut, à mon avis, avoir une grande compétence, ou cette assurance magistrale qui en tient souvent lieu : ne possédant ni l'une ni l'autre de ces qualités, je glisserai sans appuyer. Comme enseignement pour le peuple, je le crois incomparable, et il serait à souhaiter que chaque pays, le nôtre en particulier, possédât une pareille glorification des grandes étapes de son histoire.
d'un hémicycle en forme de banc, semblable, mais certainement en moins gracieux, à ceux qui forment le pourtour du bassin de Sans-Souci. Au centre se trouve la statue du souverain, et symétriquement sont placés les deux principaux collaborateurs de son règne. Bismarck et Moltke font, comme vous le voyez, pendant à Guillaume Ier. Bien des opinions ont été émises au sujet de ce Panthéon, exalté par les uns et, comme cela arrive souvent, dénigré par les autres. Pour juger cette œuvre colossale au point de vue artistique, il faut, à mon avis, avoir une grande compétence, ou cette assurance magistrale qui en tient souvent lieu : ne possédant ni l'une ni l'autre de ces qualités, je glisserai sans appuyer. Comme enseignement pour le peuple, je le crois incomparable, et il serait à souhaiter que chaque pays, le nôtre en particulier, possédât une pareille glorification des grandes étapes de son histoire. Mais il est un côté de la question qui m'a paru digne d'appeler votre attention : c'est ce que j'appellerai le côté « père de famille ». Dans certains pays, il existe des jeunes gens qui, dès leur enfance, manifestent pour les arts un goût et un talent remarquables. Ces jeunes gens se développent d'abord dans les écoles de province : une première sélection envoie à la capitale ceux qui se distinguent plus particulièrement. Là, des concours difficiles, dont l'accès est déjà un titre, désignent chaque année, dans chaque branche de l'art, celui qui, aux frais de l'Etat, sera admis à étudier aux sources mêmes l'art ancien, qu'il devra plus tard moderniser en y ajoutant ce que son talent personnel lui inspirera. Lorsque, après ces études si complètes, le jeune artiste, armé de toutes pièces, revient dans sa patrie, on l'abandonne le plus souvent à lui-même, et souvent aussi ce n'est qu'après de longues années d'épreuves qu'il arrive à conquérir des résultats palpables de son talent et de son travail. Un homme a pensé, et cet homme est un empereur, que l'artiste ne vit pas seulement de gloire, et que la plus noble manière d'apprécier son mérite est de lui
jeunes gens se développent d'abord dans les écoles de province : une première sélection envoie à la capitale ceux qui se distinguent plus particulièrement. Là, des concours difficiles, dont l'accès est déjà un titre, désignent chaque année, dans chaque branche de l'art, celui qui, aux frais de l'Etat, sera admis à étudier aux sources mêmes l'art ancien, qu'il devra plus tard moderniser en y ajoutant ce que son talent personnel lui inspirera. Lorsque, après ces études si complètes, le jeune artiste, armé de toutes pièces, revient dans sa patrie, on l'abandonne le plus souvent à lui-même, et souvent aussi ce n'est qu'après de longues années d'épreuves qu'il arrive à conquérir des résultats palpables de son talent et de son travail. Un homme a pensé, et cet homme est un empereur, que l'artiste ne vit pas seulement de gloire, et que la plus noble manière d'apprécier son mérite est de lui fournir l'occasion de se manifester. C'est ainsi que toute une pléiade de sculpteurs de talent trouvèrent à la fois la renommée et un acheminement vers la fortune. Il y aurait là, vous le voyez, matière à ample méditation. Mais si ces monuments qui, en somme, tendent tous, sous des formes variées, à célébrer le triomphe de la force brutale, laissent, surtout pour nous, une impression plutôt pénible, il en est un, par lequel je terminerai cette énumération un peu aride, qui, par son contenu tout au moins, peut et doit exciter une admiration sans arrière-pensée et laisser un souvenir rempli de charme : je veux parler du Vieux Musée (Altes Museum). Les grandes peintures de la cage de l'escalier sont naturellement l'apothéose du génie allemand. C'est beau évidemment, mais c'est de l'art officiel et je n'y insisterai pas. Je ne parlerai pas non plus du Musée de sculpture, qui ne contient guère que des moulages, et ne peut supporter la moindre comparaison avec notre Louvre. Il faut cependant signaler le caractère d'enseignement pratique que recherchent les Allemands partout où ils peuvent le faire : les salles contenant les moulages pris sur les anciens temples grecs et autres sont ornées de