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époque quelconque, qui ne fut peut-être pas celle de la construction, mais à une époque quelconque, qui ne fut peut-être pas celle de la construction, mais à une époque quelconque, qui ne fut peut-être pas celle de la construction, mais à une époque quelconque, qui ne fut peut-être pas celle de la construction, mais à une époque quelconque, qui ne fut peut-être pas celle de la construction, mais à une époque quelconque, qui ne fut peut-être pas celle de la construction, mais à une époque quelconque, qui ne fut peut-être pas celle de la construction, mais à une époque quelconque, qui ne fut peut-être pas celle de la construction, mais à une époque quelconque, qui ne fut peut-être pas celle de la construction, mais à une époque quelconque, qui ne fut peut-être pas celle de la construction, mais à une époque quelconque, qui ne fut peut-être pas celle de la construction, mais à une époque quelconque, qui ne fut peut-être pas celle de la construction, mais à une époque quelconque, qui ne fut peut-être pas celle de la construction, mais à une époque quelconque, qui ne fut peut-être pas celle de la construction, mais à une époque quelconque, qui ne fut peut-être pas celle de la construction, mais à une époque quelconque, qui ne fut peut-être pas celle de la construction, mais à une époque quelconque, qui ne fut peut-être pas celle de la construction, mais à une époque quelconque, qui ne fut peut-être pas celle de la construction, mais à une époque quelconque, qui ne fut peut-être pas celle de la construction, mais à une époque quelconque, qui ne fut peut-être pas celle de la construction, mais à une époque quelconque, qui ne fut peut-être pas celle de la construction, mais à une époque quelconque, qui ne fut peut-être pas celle de la construction, mais à La petite église voisine d'Allogny, dont la porte présente des bases et des chapiteaux du XIIe siècle, était construite sur ce plan; l'abside de Mareuil, carrée avec trois fenêtres ogivales, annonce les mêmes idées, mais nous nous bornons à ces indications là car
fut peut-être pas celle de la construction, mais à une époque quelconque, qui ne fut peut-être pas celle de la construction, mais à une époque quelconque, qui ne fut peut-être pas celle de la construction, mais à une époque quelconque, qui ne fut peut-être pas celle de la construction, mais à une époque quelconque, qui ne fut peut-être pas celle de la construction, mais à une époque quelconque, qui ne fut peut-être pas celle de la construction, mais à une époque quelconque, qui ne fut peut-être pas celle de la construction, mais à une époque quelconque, qui ne fut peut-être pas celle de la construction, mais à La petite église voisine d'Allogny, dont la porte présente des bases et des chapiteaux du XIIe siècle, était construite sur ce plan; l'abside de Mareuil, carrée avec trois fenêtres ogivales, annonce les mêmes idées, mais nous nous bornons à ces indications là car la voûte n'existe pas et l'intérêt architectural diminue singulièrement. VI. Sommaire. XIe siècle et suivants. Église Saint-Saturnin. Les moulures prismatiques ou effilées. – Renaissance, archaïsme de l'ordre religieux. La tour neuve à la cathédrale, les églises de Jars et de Noyant-Couture. Édifices modernes – Conclusion. Le XIVe siècle fut pour nos provinces du centre un siècle de désastres, l'architecture militaire seule s'y développa et si l'époque fut féconde en châteaux et en fortifications, elle est pauvre en églises. Il importe cependant d'en saisir les principaux caractères, ne fut-ce que pour attribuer une date approximative à certaines parties rapportées à nos églises plus anciennes. À la fin du XIIe ou au commencement du XIIIe siècle, nous trouvons la façade, et surtout la tour méridionale de la cathédrale de Bourges. Le trait distinctif nous paraît être dans les bases et dans les chapiteaux. Les bases se composent d'une simple moulure, sur un tore très aplati, débordant un socle cubique ou prismatique; le chapiteau présente les crochets sous un tailleur polygonal. Cette date de la tour du sud ne laisse pas d'avoir un assez vif intérêt; on y voit en effet, dans les oculi du sommet, certains arcs d'arrière-voussures, qui sont de plein
nos provinces du centre un siècle de désastres, l'architecture militaire seule s'y développa et si l'époque fut féconde en châteaux et en fortifications, elle est pauvre en églises. Il importe cependant d'en saisir les principaux caractères, ne fut-ce que pour attribuer une date approximative à certaines parties rapportées à nos églises plus anciennes. À la fin du XIIe ou au commencement du XIIIe siècle, nous trouvons la façade, et surtout la tour méridionale de la cathédrale de Bourges. Le trait distinctif nous paraît être dans les bases et dans les chapiteaux. Les bases se composent d'une simple moulure, sur un tore très aplati, débordant un socle cubique ou prismatique; le chapiteau présente les crochets sous un tailleur polygonal. Cette date de la tour du sud ne laisse pas d'avoir un assez vif intérêt; on y voit en effet, dans les oculi du sommet, certains arcs d'arrière-voussures, qui sont de plein cintre, appareillés de petits claveaux et qui ont une apparence bien plus archaïque; là encore nous voyons la preuve du sentiment rationnel qui conserva l'usage du plein cintre en de nombreuses occasions; la même remarque s'applique aux arrière-voussures des portes de façade des premiers bas-côtés. C'est au commencement du XIVe Siècle, et avec plus de certitude encore, que nous pouvons placer la construction des grandes voûtes; chacun a pu remarquer que les cinq grands arcs doubleaux de la grande voûte portent la trace frappante d'une reprise; les premiers claveaux engagés dans les murs présentent un tore, tandis que le reste des arcs présentent un profil maigre et effilé. Or, comme nous savons que Philippe-le-Hard, en 1239, abandonna quarante livres tournois au Chapitre de Saint-Étienne pour une grande réparation à cette église, dont les voûtes menaçaient ruine, on peut voir là l'acte de cette réparation dans l'indice ci-dessus, et saisir ainsi, d'un seul regard, ce que le XIVe siècle, en son entier, amena de modifications dans les profils. Encore à cette époque se rattache le portique du nord, les bases en sont d'une étude intéressante, c'est toujours le tore plat débordant un pièle. Nous ne résisterons pas au plaisir de signaler,
Siècle, et avec plus de certitude encore, que nous pouvons placer la construction des grandes voûtes; chacun a pu remarquer que les cinq grands arcs doubleaux de la grande voûte portent la trace frappante d'une reprise; les premiers claveaux engagés dans les murs présentent un tore, tandis que le reste des arcs présentent un profil maigre et effilé. Or, comme nous savons que Philippe-le-Hard, en 1239, abandonna quarante livres tournois au Chapitre de Saint-Étienne pour une grande réparation à cette église, dont les voûtes menaçaient ruine, on peut voir là l'acte de cette réparation dans l'indice ci-dessus, et saisir ainsi, d'un seul regard, ce que le XIVe siècle, en son entier, amena de modifications dans les profils. Encore à cette époque se rattache le portique du nord, les bases en sont d'une étude intéressante, c'est toujours le tore plat débordant un pièle. Nous ne résisterons pas au plaisir de signaler, même qu'il n'y ait là rien d'absolument significatif, deux cordons inscrits dans les gorges des arcs de ce portique. L'un est composé d'une série de dragons dont la lèvre grimaçante forme crochet, l'autre d'une série d'oiseaux de dispositions analogue, en sorte qu'à quelques pas, tout cela semble la décoration banale des fleurons en crochets gothiques, et ne se révèle qu'à une observation assez attentive. Il n'y a là qu'un caprice de médiocre goût, mais caractéristique d'une époque. Le plus intéressant monument que nous ait fourni le XIVe siècle est l'église de Saint-Saturnin, dont on peut placer la construction entre les années 1260 et 1370. Le chœur seul a été élevé, l'intention d'un transept se manifeste par l'élévation de sa paroi septentrionale. Ce chœur est composé d'une nef avec galeries latérales, déambulatoire et chapelles rayonnantes au chevet. L'église entière repose sur un énorme socle qui monte jusqu'au niveau des fenêtres et donne de la stabilité à toute la construction de robustes contreforts maintiennent les poussées des voûtes des bas-côtés. Les grandes voûtes, faites de nervures placées sur plat, de telle sorte que leur longueur fasse l'épaisseur de la voûte, ne sont maintenues par aucun arc-boutant, et un seul point présente des
des fleurons en crochets gothiques, et ne se révèle qu'à une observation assez attentive. Il n'y a là qu'un caprice de médiocre goût, mais caractéristique d'une époque. Le plus intéressant monument que nous ait fourni le XIVe siècle est l'église de Saint-Saturnin, dont on peut placer la construction entre les années 1260 et 1370. Le chœur seul a été élevé, l'intention d'un transept se manifeste par l'élévation de sa paroi septentrionale. Ce chœur est composé d'une nef avec galeries latérales, déambulatoire et chapelles rayonnantes au chevet. L'église entière repose sur un énorme socle qui monte jusqu'au niveau des fenêtres et donne de la stabilité à toute la construction de robustes contreforts maintiennent les poussées des voûtes des bas-côtés. Les grandes voûtes, faites de nervures placées sur plat, de telle sorte que leur longueur fasse l'épaisseur de la voûte, ne sont maintenues par aucun arc-boutant, et un seul point présente des amorces qui en indiquent l'attente; le reste, abside comme chevet, est parfaitement régulier d'appareil vertical, et la suppression de l'arc-boutant y est parfaitement accusée, sans que cependant il y ait eu aucun mouvement de la construction. Les fenêtres hautes, rejetées au parement extérieur du mur, sont élevées sur un bahut qui suppose un toit très-abaisseau bas-côté; du reste, aucun triforium n'en masque le vide inférieur. Les piliers présentent en plan une multitude de colonnettes appelées à soutenir toutes les nervures des voûtes; les plus importantes ont une arête, les plus grosses même, un bandeau qui en accuse la saillie; leurs chapiteaux ne se composent que d'une corbeille très-effilée avec tailloir rond à oreille très-évasé; ils reproduisent les arêtes et les bandeaux des colonnettes. Les bases sont plus compliquées. Le socle est polygonal, il est ramené par un empâtement surmonté d'un tore à des séries de prismes qui sont débordés par un tore aplati, suivant les contours extrêmement compliqués des colonnettes. Au-dessus de ce tore, une gorge peu profonde entre deux filets remplace la scotie. Tout ce système de base, vu à distance, a quelque chose de l'allongement des bases purement prismatiques que nous rencontrerons au siècle suivant. Les nervures des
qui suppose un toit très-abaisseau bas-côté; du reste, aucun triforium n'en masque le vide inférieur. Les piliers présentent en plan une multitude de colonnettes appelées à soutenir toutes les nervures des voûtes; les plus importantes ont une arête, les plus grosses même, un bandeau qui en accuse la saillie; leurs chapiteaux ne se composent que d'une corbeille très-effilée avec tailloir rond à oreille très-évasé; ils reproduisent les arêtes et les bandeaux des colonnettes. Les bases sont plus compliquées. Le socle est polygonal, il est ramené par un empâtement surmonté d'un tore à des séries de prismes qui sont débordés par un tore aplati, suivant les contours extrêmement compliqués des colonnettes. Au-dessus de ce tore, une gorge peu profonde entre deux filets remplace la scotie. Tout ce système de base, vu à distance, a quelque chose de l'allongement des bases purement prismatiques que nous rencontrerons au siècle suivant. Les nervures des voûtes, ainsi préparées dès la base, s'accusent et se suivent nettement sans pénétration. La travée occidentale et la baie du transept nous montrent quelques traces de pénétrations de moulures; mais, par une remarquable coïncidence, nous trouvons à cette travée des fenêtres où se voient des bases prismatiques pyriformes si répandues au XIIIe siècle; nous devons donc les considérer comme postérieures au reste de la construction. Nous trouvons les bases prismatiques surmontées d'une courbe parfaitement indiquée dans le modèle réduit de la Sainte-Chapelle du duc Jean, de Bourges, construite en 1300, modèle qui est au musée de Bourges, et qui, bien que portant une date postérieure de quelques années à la destruction de l'édifice, a toutes les apparences d'une grande exactitude. Nous pouvons donc les regarder avec les arêtes saillantes des colonnettes et des nervures comme caractéristiques du XIIIe siècle. Nous devons rappeler ici, cependant, que ces arêtes, vulgaires dès le XIIIe siècle, dans le nord et l'est de la France, à Noyon et à Notre-Dame de Châlons-sur-Marne ainsi que des bandeaux sur les tores, qui existent aux voûtes de la cathédrale de Reims, ont été trouvés par nous à Sancergues, à une époque que nous croyons fort antérieure, mais cet
au XIIIe siècle; nous devons donc les considérer comme postérieures au reste de la construction. Nous trouvons les bases prismatiques surmontées d'une courbe parfaitement indiquée dans le modèle réduit de la Sainte-Chapelle du duc Jean, de Bourges, construite en 1300, modèle qui est au musée de Bourges, et qui, bien que portant une date postérieure de quelques années à la destruction de l'édifice, a toutes les apparences d'une grande exactitude. Nous pouvons donc les regarder avec les arêtes saillantes des colonnettes et des nervures comme caractéristiques du XIIIe siècle. Nous devons rappeler ici, cependant, que ces arêtes, vulgaires dès le XIIIe siècle, dans le nord et l'est de la France, à Noyon et à Notre-Dame de Châlons-sur-Marne ainsi que des bandeaux sur les tores, qui existent aux voûtes de la cathédrale de Reims, ont été trouvés par nous à Sancergues, à une époque que nous croyons fort antérieure, mais cet exemple nous a paru une importation, et en tout cas une exception. Le XVIe siècle nous offre peu d'édifices, mais de très nombreuses chapelles seigneuriales accolées aux flancs de nos églises rurales, tellement nombreuses qu'on peut citer comme exceptions celles qui en sont dépourvues. Il n'y a là qu'un intérêt de moulures, de profils, de sculptures, mais point de traits d'ensemble. Généralement les nervures de leurs voûtes reposent sur des culs-de-lampe angulaires de forme variée et souvent armoriés; leurs nervures sont prismatiques ou à courbes évidées et allongées. Les clefs des voûtes sont généralement des écussons, souvent des folles de choux. La fin du XVIIe et le commencement du XVIe siècle ont construit à Bourges un grand nombre d'édifices partiels ou entiers. Les grands incendies du XVIIIe siècle et notamment celui de 1487 avaient détruit tant d'églises qu'il fallut en reconstruire un grand nombre, dont nous avons ainsi la date certaine, tout au moins pour les voûtes. Ces nombreuses créations se signalent généralement par les profils de leurs moulures et se divisent en quelque sorte en deux genres bien distincts que nous retrouvons coexistants à cette époque, sans que nous avons pu saisir entre eux un ordre de succession, de
de moulures, de profils, de sculptures, mais point de traits d'ensemble. Généralement les nervures de leurs voûtes reposent sur des culs-de-lampe angulaires de forme variée et souvent armoriés; leurs nervures sont prismatiques ou à courbes évidées et allongées. Les clefs des voûtes sont généralement des écussons, souvent des folles de choux. La fin du XVIIe et le commencement du XVIe siècle ont construit à Bourges un grand nombre d'édifices partiels ou entiers. Les grands incendies du XVIIIe siècle et notamment celui de 1487 avaient détruit tant d'églises qu'il fallut en reconstruire un grand nombre, dont nous avons ainsi la date certaine, tout au moins pour les voûtes. Ces nombreuses créations se signalent généralement par les profils de leurs moulures et se divisent en quelque sorte en deux genres bien distincts que nous retrouvons coexistants à cette époque, sans que nous avons pu saisir entre eux un ordre de succession, de priorité ou de dérivation quelconque. L'un de ses modes se retrouve avec tous ses caractères dans la chapelle de Jacques-Cœur à la cathédrale. Il nous présente une voûte soutenue par des arcs à nervures prismatiques descendant le long des piliers et des murs sans modifications, sans chapiteaux d'aucune sorte et reposant sur des bases qui vont pénétrer elles-mêmes une base générale. Ces bases et ces pénétrations ont été admirablement décrites par M. Viollet-le-Duc, et nous ne voyons rien de particulier en notre pays à signaler dans cette architecture toute de convention. Nous retrouvons ce même système dans le réseau d'arcs qui soutiennent la voûte de rez-de-chaussée de la tour neuve de la cathédrale, et dans une foule d'autres monuments imposants. Mais à côté continue d'être en usage une nervure formée en profil de deux suites courbes et terminées par un tore étroit avec ou sans aiguisse. Cette moulure, dont nous trouvons la disposition dans les grands arcs doubleaux de la cathédrale, repris probablement vers 1313, se continue, s'effile, se complique de diverses façons, mais demeure en usage jusqu'à la fin de la Renaissance dans les plus récentes constructions religieuses. Vers la fin du XVe siècle, elle va ordinairement fondre ses
reposant sur des bases qui vont pénétrer elles-mêmes une base générale. Ces bases et ces pénétrations ont été admirablement décrites par M. Viollet-le-Duc, et nous ne voyons rien de particulier en notre pays à signaler dans cette architecture toute de convention. Nous retrouvons ce même système dans le réseau d'arcs qui soutiennent la voûte de rez-de-chaussée de la tour neuve de la cathédrale, et dans une foule d'autres monuments imposants. Mais à côté continue d'être en usage une nervure formée en profil de deux suites courbes et terminées par un tore étroit avec ou sans aiguisse. Cette moulure, dont nous trouvons la disposition dans les grands arcs doubleaux de la cathédrale, repris probablement vers 1313, se continue, s'effile, se complique de diverses façons, mais demeure en usage jusqu'à la fin de la Renaissance dans les plus récentes constructions religieuses. Vers la fin du XVe siècle, elle va ordinairement fondre ses entrées par des pénétrations très complexes, très difficiles, et toujours réussies, dans des cylindres plaqués ou demi-tambours cylindriques appliqués aux murs, ainsi que nous le voyons à Saint-Bonnet, à Saint-Pierre-le-Guillard, à Notre-Dame, etc. Sous cette forme la voûte à nervure s'allie avec l'art de la renaissance. Toute cette époque nous montre un fait très saisissable, c'est la persistance des formes et des principes de la construction ogivale se maintenant dans les églises, bien au-delà du moment où déjà toutes les constructions civiles étaient revenus à ces aspects fantaisistes et gracieux et soi-disant classiques que l'on nomme la renaissance. Du XIIe au XIVe siècle l'architecture est essentiellement, presque uniquement religieuse, et les rares constructions civiles en pierre, généralement bornées aux monastères et à quelques édifices communaux, ne sont qu'une très faible application des grands principes réalisés dans les temples. Au XVe siècle, d'innombrables chapelles, logées aux côtés des églises de toute dimension, témoignent encore d'une architecture religieuse immobilisée, banale et vulgaire, mais usuelle et vivante. Au commencement du XVIe siècle, pendant que l'architecture civile engendre des merveilles et interprète avec verve et originalité les données réelles ou présumées de l'art antique, l'art religieux s'attache à ses anciens errements, il cherche à
montre un fait très saisissable, c'est la persistance des formes et des principes de la construction ogivale se maintenant dans les églises, bien au-delà du moment où déjà toutes les constructions civiles étaient revenus à ces aspects fantaisistes et gracieux et soi-disant classiques que l'on nomme la renaissance. Du XIIe au XIVe siècle l'architecture est essentiellement, presque uniquement religieuse, et les rares constructions civiles en pierre, généralement bornées aux monastères et à quelques édifices communaux, ne sont qu'une très faible application des grands principes réalisés dans les temples. Au XVe siècle, d'innombrables chapelles, logées aux côtés des églises de toute dimension, témoignent encore d'une architecture religieuse immobilisée, banale et vulgaire, mais usuelle et vivante. Au commencement du XVIe siècle, pendant que l'architecture civile engendre des merveilles et interprète avec verve et originalité les données réelles ou présumées de l'art antique, l'art religieux s'attache à ses anciens errements, il cherche à imiter les grands modèles du passé. C'est ainsi que la tour nouvelle de la cathédrale, commencée en 1500 et continuée pendant plus d'un demi-siècle, manifeste une intention imitatrice des dispositions de la tour primitive, modifiée par les habitudes mêmes de l'époque, et cédant aux fantaisies, aux habiletés, aux hardiesses, qui avaient été longtemps la suprême beauté de l'art religieux; mais c'est à peine si l'artiste ose se livrer au goût du temps, en revêtant un cul-de-lampe ou un dais, un chapiteau ou une frise, des rinceaux, des volutes, des élégances de la renaissance. Ces détails, qui sont charmants, se dissimulent et se noient dans l'ensemble auquel on veut garder son aspect antique. Il suffit de comparer la tour Saint-Guillaume de la cathédrale, avec la maison des frères Lallément, qui, construite sous Louis XII, est bien antérieure à son achèvement, pour saisir toute la différence intentionnelle qui existe entre ces deux monuments. Cet instinct archaïque se retrouve du reste dans bien des monuments ultérieurs, et se continua longtemps. La tour de l'église Notre-Dame nous montre les dispositions antiques au sommet. Mais les niches qui ornent ses angles ont des motifs de la pure renaissance et sont une très heureuse tentative d'application
avaient été longtemps la suprême beauté de l'art religieux; mais c'est à peine si l'artiste ose se livrer au goût du temps, en revêtant un cul-de-lampe ou un dais, un chapiteau ou une frise, des rinceaux, des volutes, des élégances de la renaissance. Ces détails, qui sont charmants, se dissimulent et se noient dans l'ensemble auquel on veut garder son aspect antique. Il suffit de comparer la tour Saint-Guillaume de la cathédrale, avec la maison des frères Lallément, qui, construite sous Louis XII, est bien antérieure à son achèvement, pour saisir toute la différence intentionnelle qui existe entre ces deux monuments. Cet instinct archaïque se retrouve du reste dans bien des monuments ultérieurs, et se continua longtemps. La tour de l'église Notre-Dame nous montre les dispositions antiques au sommet. Mais les niches qui ornent ses angles ont des motifs de la pure renaissance et sont une très heureuse tentative d'application des détails classiques à un ensemble gothique. Une petite église de campagne, celle de Jars, nous montre des arceaux à nervures formant réseau et soutenus par des demi-colonnes engagées, à chapiteaux de la renaissance. Elle porte sur une de ses clefs une date de 1532 qui doit être celle de sa construction. L'église Saint Bonnet semble même prouver que ce système de voûtes à nervures imitatives du style ancien ne fut jamais complètement abandonné; la chapelle de Boucher, dont une inscription fixe la construction à l'an 1268, ne se distingue pas de ses voisines une autre chapelle, la dernière au sud, daté dit-on du XVIIIe siècle, présente des caractères identiques. L'abside voûtée d'une humble église rurale, celle de Menetou-Couture, dont la reconstruction paraît se placer au plus tôt après les dévastations du duc de Deux-Ponts en 1360, nous montre aussi de maigres nervures prismatiques sous des voûtes basses et écrasées, elle n'en a pas moins son intérêt d'étude, la rareté des édifices d'alors. Au XVIIe siècle, nous trouvons quelques façades d'églises, celle du Grand-Séminaire (ancien convent des Ursulines), d'ordre ionique, mais point d'églises voûtées. L'abside de Notre-Dame de Sales, sur la tour gallo-romaine de l'archevêché, nous présente des pilastres plats