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l'église et qui aura été détruit. Alors on aura incrusté dans le mur extérieur, où on les voit, deux plaques en terre cuite qui ne forment que les deux tiers de l'inscription, car elle était, ainsi qu'il était facile de s'en convaincre, composée de trois plaques. La fin de chaque ligne manque donc dans l'inscription, ce qui est très regrettable. La voici telle que je l'ai relevée : « CI GIST ROBERT FILS ROGER BACON CHEVALIER ET Fils MARY AELIS D'ASNIERES FILS GUILLAUME MONSEIGNEUR ROGER BACON CHEVALIER ET FILS MADAME ÉLÉONORE DE VILERS D'ENTRÉ FACE » Les plaques ainsi décrites sont carrées, elles mesurent 26 centimètres de côté et ont 0,05 centimètres d'épaisseur. « La forme des lettres donne la date du monument. Ce sont de belles capitales du XIVe siècle, légèrement imprimées en creux et se détachant en noir sur un fond jaune-vert. » D'après M. Desprairies, dont l'opinion est conforme sur ce point à celle de MM. Lambert et de Farcy, ces plaques recouvraient la sépulture des deux fils de Roger Bacon, seigneur du Breuil et du Molay. Ces deux personnages, frères de la fameuse Jeanne Bacon dont le souvenir est resté si populaire dans l'arrondissement de Bayeux, étaient issus l'un du mariage de Robert Bacon avec Alice d'Asnières, l'autre du mariage du même seigneur avec la dame de Vilers. Par suite, l'inscription devrait être ainsi restituée : « CI GIST ROBERT FILS MONSEIGNEUR ROGER BACON CHEVALIER ET FILS MARY AELIS D'ASNIERES CI GIST GUILLAUME FILS MONSEIGNEUR ROGER BACON CHEVALIER ET FILS MADAME ÉLÉONORE DE VILERS D'ENTRÉ FACE MERCI. AMEN. » Les registres de l'Échiquier constatent la présence dans la ville de Rouen de Roger Bacon père de Robert et de Guillaume, à la séance de la fête St-Michel 1336. Nous ne saurions indiquer la date précise de la mort de ses fils, mais on peut la placer, sans trop de chances d'erreur, dans la seconde moitié du XIVe siècle. Cette indication concorde d'ailleurs de tout point avec le caractère graphique de l'inscription que nous venons de transcrire. L'église de Gratot (arrondissement de Coutances) conserve trois carreaux funéraires
étaient issus l'un du mariage de Robert Bacon avec Alice d'Asnières, l'autre du mariage du même seigneur avec la dame de Vilers. Par suite, l'inscription devrait être ainsi restituée : « CI GIST ROBERT FILS MONSEIGNEUR ROGER BACON CHEVALIER ET FILS MARY AELIS D'ASNIERES CI GIST GUILLAUME FILS MONSEIGNEUR ROGER BACON CHEVALIER ET FILS MADAME ÉLÉONORE DE VILERS D'ENTRÉ FACE MERCI. AMEN. » Les registres de l'Échiquier constatent la présence dans la ville de Rouen de Roger Bacon père de Robert et de Guillaume, à la séance de la fête St-Michel 1336. Nous ne saurions indiquer la date précise de la mort de ses fils, mais on peut la placer, sans trop de chances d'erreur, dans la seconde moitié du XIVe siècle. Cette indication concorde d'ailleurs de tout point avec le caractère graphique de l'inscription que nous venons de transcrire. L'église de Gratot (arrondissement de Coutances) conserve trois carreaux funéraires qui se rapprochent de ceux du Breuil et par leurs couleurs et par leurs dimensions. Ils sont aujourd'hui grossièrement incrustés dans le pavage du chœur et faisaient autrefois partie de la sépulture d'un membre de la puissante famille des d'Argouges, propriétaires du château de Gratot et seigneurs de la paroisse. Ces plaques ont 0,25 centimètres sur chaque côté et 0,05 centimètres d'épaisseur; elles sont percées de trous à leur face inférieure. L'effigie du défunt se détachait en noir sur un fond jaune clair; elle a malheureusement presque entièrement disparu, et nous n'avons plus aujourd'hui qu'une partie des bras et de la jambe droite. Ces fragments suffisent toutefois à nous montrer que le seigneur dont ils recouvraient les restes avait été représenté mains jointes, couvert d'une cotte de mailles, l'épée à la ceinture, 10 absolument comme le chevalier dont la tombe sans inscription se voyait dans l'église de St-André-de-Fontenay. L'église de l'abbaye de Longues, au diocèse de Bayeux, était encore plus favorisée. Voici, à cet égard, comment s'exprime l'un de nos compatriotes, M. Paul de Farcy, investigateur consciencieux et très versé dans la connaissance de ces questions délicates : « Mais ce qui était beaucoup plus important sous le rapport de
Ces plaques ont 0,25 centimètres sur chaque côté et 0,05 centimètres d'épaisseur; elles sont percées de trous à leur face inférieure. L'effigie du défunt se détachait en noir sur un fond jaune clair; elle a malheureusement presque entièrement disparu, et nous n'avons plus aujourd'hui qu'une partie des bras et de la jambe droite. Ces fragments suffisent toutefois à nous montrer que le seigneur dont ils recouvraient les restes avait été représenté mains jointes, couvert d'une cotte de mailles, l'épée à la ceinture, 10 absolument comme le chevalier dont la tombe sans inscription se voyait dans l'église de St-André-de-Fontenay. L'église de l'abbaye de Longues, au diocèse de Bayeux, était encore plus favorisée. Voici, à cet égard, comment s'exprime l'un de nos compatriotes, M. Paul de Farcy, investigateur consciencieux et très versé dans la connaissance de ces questions délicates : « Mais ce qui était beaucoup plus important sous le rapport de l'étude de l'art à cette époque et des procédés de la céramique dans notre contrée, c'étaient les effigies tumulaires de quelques membres de la puissante famille des Bacon du Molay. Leurs donations à Longues leur avaient valu ce droit de sépulture. Roger Bacon, mort en 1300, était enterré dans « le sanctuaire de l'abbaye, et l'abbé Beziers nous dit « avoir lu son épitaphe, qui le qualifiait « Monseigneur seigneur du Molay. » « Nous avons retrouvé dans l'abbatiale six des carreaux provenant de la tombe d'un Guillaume Bacon. » Ces briques, remarquables par la netteté du dessin et par leur grandeur, ont 0,25 centimètres de côté et 0,05 d'épaisseur. Il devait y en avoir vingt-sept, qui formaient une longueur de 2m,25 sur 0,75 de large. « On voit encore dans le segment de l'ogive, formant encadrement, selon l'usage, la figure couchée d'un chevalier, revêtu de son armure et d'un casque de fer. A gauche et à droite, l'artiste a placé des écussons penchés avec les six roses. Au-dessus et sortant des nuages, près d'un joli clocheton, deux anges affrontés tenaient dans leur main un objet qui n'existe plus; sous les clochetons se trouvaient des colonnes qui supportaient l'arcade. Le
le sanctuaire de l'abbaye, et l'abbé Beziers nous dit « avoir lu son épitaphe, qui le qualifiait « Monseigneur seigneur du Molay. » « Nous avons retrouvé dans l'abbatiale six des carreaux provenant de la tombe d'un Guillaume Bacon. » Ces briques, remarquables par la netteté du dessin et par leur grandeur, ont 0,25 centimètres de côté et 0,05 d'épaisseur. Il devait y en avoir vingt-sept, qui formaient une longueur de 2m,25 sur 0,75 de large. « On voit encore dans le segment de l'ogive, formant encadrement, selon l'usage, la figure couchée d'un chevalier, revêtu de son armure et d'un casque de fer. A gauche et à droite, l'artiste a placé des écussons penchés avec les six roses. Au-dessus et sortant des nuages, près d'un joli clocheton, deux anges affrontés tenaient dans leur main un objet qui n'existe plus; sous les clochetons se trouvaient des colonnes qui supportaient l'arcade. Le champ était semé de roses. « L'inscription, en belles lettres majuscules du XIVe siècle porte ces mots : CE GIST monseigneur GUILLAUME SEIGNEUR. » Nous reproduisons ici d'après un cliché qu'a bien voulu mettre à notre disposition M. de Farcy, la restitution d'une partie de cette remarquable sépulture. L'inscription, que l'on peut lire complètement, est ainsi libellée : CE GIST MONSEIGNOR GUILLAUME CHEVALIER SEIGNEUR DU MOLAY. L'église de l'abbaye de Hambye dont les ruines pittoresques attirent chaque année un si grand nombre de visiteurs, avait conservé jusqu'à ces derniers temps plusieurs monuments funéraires peut-être encore plus précieux. Jeanne Paynel et Louis d'Estouteville, son mari, reposaient au milieu du chœur d'autres membres de la famille des donateurs avaient trouvé un dernier asile soit dans les chapelles, soit dans les entrecolonnements du sanctuaire. D'après M. Renault, auquel nous empruntons ces détails, « un de ces tombeaux représentait un guerrier couché, les mains jointes sur la poitrine, en costume militaire. Sur son écusson, attaché au bras gauche, les armes des Paynel. Quelques-uns de ces tombeaux étaient en briques émaillées. » Dans les dernières années de la Restauration, l'église, exploitée comme une véritable carrière, fut entièrement dépavée, les matériaux susceptibles d'être utilisés furent employés
l'on peut lire complètement, est ainsi libellée : CE GIST MONSEIGNOR GUILLAUME CHEVALIER SEIGNEUR DU MOLAY. L'église de l'abbaye de Hambye dont les ruines pittoresques attirent chaque année un si grand nombre de visiteurs, avait conservé jusqu'à ces derniers temps plusieurs monuments funéraires peut-être encore plus précieux. Jeanne Paynel et Louis d'Estouteville, son mari, reposaient au milieu du chœur d'autres membres de la famille des donateurs avaient trouvé un dernier asile soit dans les chapelles, soit dans les entrecolonnements du sanctuaire. D'après M. Renault, auquel nous empruntons ces détails, « un de ces tombeaux représentait un guerrier couché, les mains jointes sur la poitrine, en costume militaire. Sur son écusson, attaché au bras gauche, les armes des Paynel. Quelques-uns de ces tombeaux étaient en briques émaillées. » Dans les dernières années de la Restauration, l'église, exploitée comme une véritable carrière, fut entièrement dépavée, les matériaux susceptibles d'être utilisés furent employés à la construction, les débris qui ne se recommandaient que par leur intérêt artistique furent brisés, jetés au rebut et dispersés dans toutes les directions. Par un hasard heureux, à une date que nous ne saurions indiquer, trois grands carreaux émaillés de cette provenance entrèrent dans les collections du musée d'Avranches. Nous ignorons ce que sont devenus les autres; toutefois, d'après quelques fragments sans importance qui sont passés sous nos yeux, nous croyons pouvoir affirmer qu'il y avait dans l'église de l'abbaye de Hambye au moins trois grandes sépultures en briques émaillées. C'est au tombeau d'un dignitaire ecclésiastique, d'un abbé très-probablement qu'appartiennent les magnifiques carreaux recueillis dans le musée d'Avranches. Leurs dimensions sont à peu près semblables à celles des carrelages dont nous avons fait mention jusqu'ici. Ils sont, en effet, de forme carrée et mesurent 0,27 de côté et 0,05 d'épaisseur. Comme aux briques de Gratot, on remarque à leur face inférieure neuf trous rangés sur trois lignes symétriques destinés à recevoir du mortier ou du plâtre pour assurer la régularité et la solidité de la pose. Il suffit d'ailleurs, pour se rendre compte de la place qu'ils devaient occuper dans l'œuvre du céramiste, de se reporter aux compositions
d'Avranches. Nous ignorons ce que sont devenus les autres; toutefois, d'après quelques fragments sans importance qui sont passés sous nos yeux, nous croyons pouvoir affirmer qu'il y avait dans l'église de l'abbaye de Hambye au moins trois grandes sépultures en briques émaillées. C'est au tombeau d'un dignitaire ecclésiastique, d'un abbé très-probablement qu'appartiennent les magnifiques carreaux recueillis dans le musée d'Avranches. Leurs dimensions sont à peu près semblables à celles des carrelages dont nous avons fait mention jusqu'ici. Ils sont, en effet, de forme carrée et mesurent 0,27 de côté et 0,05 d'épaisseur. Comme aux briques de Gratot, on remarque à leur face inférieure neuf trous rangés sur trois lignes symétriques destinés à recevoir du mortier ou du plâtre pour assurer la régularité et la solidité de la pose. Il suffit d'ailleurs, pour se rendre compte de la place qu'ils devaient occuper dans l'œuvre du céramiste, de se reporter aux compositions funéraires du même genre, et notamment à la sépulture de Dom Guillaume de Croisilles, que nous avons reproduite au début de cette note. L'un des carreaux nous offre un fragment d'étole et de chasuble, avec le bas d'une crosse les deux autres, disposés en bordure, faisaient partie des ornements accessoires qui encadraient l'effigie. Sur l'un d'eux, qui devait être placé à la partie inférieure du dallage on aperçoit, dans une sorte de niche, une orante agenouillée sur l'autre, qui occupait la partie supérieure, le céramiste a disposé, auprès du fleuron qui terminait l'un des pinacles, six moines, debout, dans l'attitude de la prière. Sur le rebord extérieur, taillé en biseau de ces deux briques, on lit les fragments suivants d'une épitaphe dont la partie essentielle a disparu : SANCTI GEORGII ANNO [anim]k REQUIESCAT in pace. Nous reproduisons ces trois carreaux d'après les dessins excellents de M. Fouquet, artiste peintre à Avranches. L'un d'eux, que nous avons fait mettre en couleur, nous paraît de nature à donner une idée aussi exacte que possible de l'effet décoratif de ce groupe important de céramiques funéraires normandes. Le musée de la Société des Antiquaires de Normandie possède un fragment de brique émaillée provenant de
qui encadraient l'effigie. Sur l'un d'eux, qui devait être placé à la partie inférieure du dallage on aperçoit, dans une sorte de niche, une orante agenouillée sur l'autre, qui occupait la partie supérieure, le céramiste a disposé, auprès du fleuron qui terminait l'un des pinacles, six moines, debout, dans l'attitude de la prière. Sur le rebord extérieur, taillé en biseau de ces deux briques, on lit les fragments suivants d'une épitaphe dont la partie essentielle a disparu : SANCTI GEORGII ANNO [anim]k REQUIESCAT in pace. Nous reproduisons ces trois carreaux d'après les dessins excellents de M. Fouquet, artiste peintre à Avranches. L'un d'eux, que nous avons fait mettre en couleur, nous paraît de nature à donner une idée aussi exacte que possible de l'effet décoratif de ce groupe important de céramiques funéraires normandes. Le musée de la Société des Antiquaires de Normandie possède un fragment de brique émaillée provenant de Hambye sur laquelle on lit la fin d'un mot génie. Il a été donné par M. Gaston Le Hardy. M. Ruprich Robert, architecte du Gouvernement, inspecteur général. Plaque n° I. Plaque n° II. Les briques émaillées de Hambye appartiennent sans conteste au XIVe siècle; le caractère des lettres de l'inscription que nous avons relevée est décisif à cet égard. Ainsi que nous l'avons remarqué c'est aussi l'époque qu'il convient d'assigner aux sépultures de Longues et de Fontenay, à l'inscription du Breuil, aux carrelages de Gratot. Le tombeau de St-Pierre-sur-Dives seul, si les conjectures de l'auteur que nous avons cité sont exactes, serait d'une date postérieure. Quant au lieu de fabrication de ces curieux monuments, il est tout naturellement indiqué. Toutes les petites briques à fond brun avec dessins jaunes, ou à fond jaune avec dessins bruns, que l'on rencontrait autrefois en si grand nombre dans les abbayes de la Basse-Normandie dans les salles des châteaux voisins de Bayeux et dans tous les vieux hôtels de cette ville, sortaient des mains des potiers du Molay et étaient livrées en quantités considérables au commerce local. Cette fabrication fort active, des monuments historiques a pu en recueillir trois autres sur lesquels il a
que nous avons relevée est décisif à cet égard. Ainsi que nous l'avons remarqué c'est aussi l'époque qu'il convient d'assigner aux sépultures de Longues et de Fontenay, à l'inscription du Breuil, aux carrelages de Gratot. Le tombeau de St-Pierre-sur-Dives seul, si les conjectures de l'auteur que nous avons cité sont exactes, serait d'une date postérieure. Quant au lieu de fabrication de ces curieux monuments, il est tout naturellement indiqué. Toutes les petites briques à fond brun avec dessins jaunes, ou à fond jaune avec dessins bruns, que l'on rencontrait autrefois en si grand nombre dans les abbayes de la Basse-Normandie dans les salles des châteaux voisins de Bayeux et dans tous les vieux hôtels de cette ville, sortaient des mains des potiers du Molay et étaient livrées en quantités considérables au commerce local. Cette fabrication fort active, des monuments historiques a pu en recueillir trois autres sur lesquels il a bien voulu nous donner les renseignements suivants « Le n° 1 paraît avoir servi de bordure, sur le chanfrein sont dessinés des cercles alternés avec des ovales. Dans les premiers sont représentés des oiseaux. 2. La pièce n° 2 devait servir de fond et être encadrée par la pièce n° 1. On y voit un écusson orné de losanges en échiquier. Sous ces deux fragments on remarque des trous ayant dû recevoir du mortier pour le scellement des pièces. 3. Le n° 3 présente un très-beau échantillon d'inscription dans une bordure en lettres capitales du XIVe siècle. Mons Les couleurs sont brun-rouge et vert-jaune. » (Lettre du 17 février 1882.) mentionnée dès le XIIIe siècle, fonctionnait encore au XVIIIe. C'est aussi à la poterie du Molay qu'il convient de faire honneur des carrelages funéraires que nous venons de décrire c'est la même terre la même couverte, la même disposition de couleurs que sur les petites briques de production courante; d'ailleurs, par une singularité piquante, et comme pour achever la démonstration, nous devons faire remarquer que quelques-uns des carrelages dont les spécimens existent encore, ont précisément fait partie des sépultures des seigneurs du Molay ou des membres de leur famille. Sur
1. On y voit un écusson orné de losanges en échiquier. Sous ces deux fragments on remarque des trous ayant dû recevoir du mortier pour le scellement des pièces. 3. Le n° 3 présente un très-beau échantillon d'inscription dans une bordure en lettres capitales du XIVe siècle. Mons Les couleurs sont brun-rouge et vert-jaune. » (Lettre du 17 février 1882.) mentionnée dès le XIIIe siècle, fonctionnait encore au XVIIIe. C'est aussi à la poterie du Molay qu'il convient de faire honneur des carrelages funéraires que nous venons de décrire c'est la même terre la même couverte, la même disposition de couleurs que sur les petites briques de production courante; d'ailleurs, par une singularité piquante, et comme pour achever la démonstration, nous devons faire remarquer que quelques-uns des carrelages dont les spécimens existent encore, ont précisément fait partie des sépultures des seigneurs du Molay ou des membres de leur famille. Sur cette question d'origine, la lumière nous semble faite, et nous partageons, sans la moindre hésitation l'opinion émise à ce sujet, il y a déjà quelques années, dans la Notice sur l'abbaye de Longues, par M. Paul de Farcy. BIBLIOGRAPHIE ET NOUVELLES DIVERSES. Revue bibliographique. Notes sur l'histoire de Mortagne pendant la Révolution; Notes pour servir à l'histoire de l'église de Montfort La Louve d'Alençon Mabille de Bellême dans le roman et dans l'histoire; Gargantua en Normandie; Une excursion au château de Vore; Helvétius seigneur de Hémalard –Les étapes d'un réquisitionnaire de 1793 en Basse-Normandie – Les députés de l'Orne, de 1789 à 1815, par Louis Duval archiviste du département de l'Orne; les Fêtes des Rosières, L'Anniversaire de la mort de Louis XVI, La Fédération Le Journalisme à Laigle, par M. Almagro; Bréant, sa vie et ses œuvres par M. Malbranche – Notice sur la famille du Fay de La Sauvagerie; La vie de nos pères en Basse-Normandie, par M. Victor des Digues; Notice sur la commune de LonluyleTesson par le comte Gérard de Contades Notice sur la paroisse St-Ouen de Caen par le docteur J. Pépin; – Caen son histoire ses monuments son commerce et son industrie (Guide du touriste),
la Révolution; Notes pour servir à l'histoire de l'église de Montfort La Louve d'Alençon Mabille de Bellême dans le roman et dans l'histoire; Gargantua en Normandie; Une excursion au château de Vore; Helvétius seigneur de Hémalard –Les étapes d'un réquisitionnaire de 1793 en Basse-Normandie – Les députés de l'Orne, de 1789 à 1815, par Louis Duval archiviste du département de l'Orne; les Fêtes des Rosières, L'Anniversaire de la mort de Louis XVI, La Fédération Le Journalisme à Laigle, par M. Almagro; Bréant, sa vie et ses œuvres par M. Malbranche – Notice sur la famille du Fay de La Sauvagerie; La vie de nos pères en Basse-Normandie, par M. Victor des Digues; Notice sur la commune de LonluyleTesson par le comte Gérard de Contades Notice sur la paroisse St-Ouen de Caen par le docteur J. Pépin; – Caen son histoire ses monuments son commerce et son industrie (Guide du touriste), 3e édition, par G.-S. Trebutien; -La Saint-Barthélemy à Rouen; La Tombe de Jean de Bailleul; Excursion archéologique à Valmont et Cany; Mémoires de Bigot de Monville par M. le vicomte d'Estaincourt Mémoires de Thomas du Fossé, édités par M. Bouquet; Éloges des citoyens de la ville de Caen, par Jacques de Cahaignes, traduction d'un curieux; -L'ancienne coutume de Normandie, réimpression éditée avec de légères annotations, par William Lawrence de Gruchy, juré justicier à la Cour royale de l'île de Jersey. Depuis quelques années déjà, M. Louis Duval, archiviste du département de l'Orne, a publié un certain nombre de brochures relatives à l'histoire de la Normandie, qui presque toutes doivent être signalées aux lecteurs de ce Bulletin. Nous nous contenterons de mentionner rapidement les Notes pour servir à l'histoire de Mortagne pendant la Révolution et les Notes sur l'église St-Pierre de Montfort qui ne sont, à vrai dire, que des comptes-rendus plus ou moins développés des travaux de M. le docteur Jousset et de l'abbé Antoine. La Louve d'Alençon, Mabille de Bellême dans le roman et dans l'histoire; Gargantua en Normandie, étude archéologique et philologique, offrent plus de nouveauté et partant plus d'intérêt. L'une de ces brochures établit l'antiquité du type
de Cahaignes, traduction d'un curieux; -L'ancienne coutume de Normandie, réimpression éditée avec de légères annotations, par William Lawrence de Gruchy, juré justicier à la Cour royale de l'île de Jersey. Depuis quelques années déjà, M. Louis Duval, archiviste du département de l'Orne, a publié un certain nombre de brochures relatives à l'histoire de la Normandie, qui presque toutes doivent être signalées aux lecteurs de ce Bulletin. Nous nous contenterons de mentionner rapidement les Notes pour servir à l'histoire de Mortagne pendant la Révolution et les Notes sur l'église St-Pierre de Montfort qui ne sont, à vrai dire, que des comptes-rendus plus ou moins développés des travaux de M. le docteur Jousset et de l'abbé Antoine. La Louve d'Alençon, Mabille de Bellême dans le roman et dans l'histoire; Gargantua en Normandie, étude archéologique et philologique, offrent plus de nouveauté et partant plus d'intérêt. L'une de ces brochures établit l'antiquité du type de Gargantua et constate les analogies qu'il présente avec plusieurs légendes, dont on peut encore aujourd'hui constater l'existence en Normandie; l'autre écrite à l'occasion de la publication par MM. Augier et Delair d'un roman prétendu historique tiré des chroniques de la Bretagne et de la Normandie sous le titre de La Louve d'Alençon, apprécie d'une façon judicieuse le caractère de Mabille de Bellême femme de Roger de Montgommery et s'efforce d'identifier la Mabille de la légende et la Marie Auston de la complainte avec une comtesse d'Alençon, nommée Cudefort, mère de Mabille et première femme de Guillaume Talvas. « Quant au fond de la légende en elle-même, dit M. Duval, il n'est pas difficile d'en trouver l'origine. « Une comtesse d'Alençon, première femme de Guillaume Talvas et mère de Mabille, fut précisément étranglée par son mari avec des circonstances atroces. Cette comtesse portait le nom de Cudefort, auquel la légende a dû substituer un nom plus euphonique. Irrité des reproches qu'elle lui adressait à cause de ses cruautés, Talvas fit saisir la comtesse par deux de ses affidés en pleine rue, un matin qu'elle se rendait à l'église et étrangler en présence de tout le peuple. Ce fait odieux a