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brochant le tout d'une courte homélie sur le dicton qui veut que la Nécessité soit mère de l'Invention. Après quoi, il alla se coucher. Le lendemain, l'Eclaireuse prenait le nom de San Maria de Sines, et arborait le pavillon portugais. C'est le 3 juin que nous entrâmes dans l'estuaire de la Tamise. J'avais eu le temps de me préparer à la scène qui suivit l'arrivée des inspecteurs officiels. Tatham, assumant le rôle de capitaine, produisit des papiers portugais, parla avec volubilité en mauvais anglais, jura véhémentement, s'emporta contre un matelot et accorda un gracieux sourire au pilote qui nous guidait pour remonter la Tamise et qui avait entrepris une conversation en portugais petit-nègre avec Hackitt, au grand embarras de ce gentleman. Tout se passa bien jusqu'à l'amarrage, trop bien même à mon avis, car un brin de superstition m'a toujours fait penser qu'il fallait se méfier de ces indulgences apparentes du sort. Avec l'agrément de Tatham, je me rendis immédiatement à terre, et j'allai reprendre contact avec mon journal. Nul ne s'était inquiété de ma longue absence, puisque, pendant ce temps, j'aurais dû me trouver à Angola, d'où l'on n'attendait pas de sitôt de mes nouvelles. Je contai à mon directeur mon aventure par le menu, et il demeura d'accord avec moi qu'elle valait la peine que je la suivisse jusqu'au bout. Je dînai ensuite au Lamb's Club, fis un bridge avec des confrères rencontrés là par hasard, puis j'allai flâner dans le Strand, tout au plaisir de revoir, d'écouter et de respirer l'air de l'une des quelques villes où la vie vaut la peine d'être vécue. Le lendemain matin, j'allai retrouver Tatham. La première chose à faire, c'était de monnayer notre or. Nous nous rendîmes donc, en voiture, à la Banque d'Angleterre, où il fut pesé et évalué. J'ignorais jusqu'alors que la Banque d'Angleterre a l'obligation d'acheter toute quantité d'or qui lui est offerte. On donna à Tatham un reçu pour son or, et on le pria de repasser le lendemain pour le paiement. Puis nous nous rendîmes chez MM. Weatherby, où nous trouvâmes un « calendrier du turfiste
directeur mon aventure par le menu, et il demeura d'accord avec moi qu'elle valait la peine que je la suivisse jusqu'au bout. Je dînai ensuite au Lamb's Club, fis un bridge avec des confrères rencontrés là par hasard, puis j'allai flâner dans le Strand, tout au plaisir de revoir, d'écouter et de respirer l'air de l'une des quelques villes où la vie vaut la peine d'être vécue. Le lendemain matin, j'allai retrouver Tatham. La première chose à faire, c'était de monnayer notre or. Nous nous rendîmes donc, en voiture, à la Banque d'Angleterre, où il fut pesé et évalué. J'ignorais jusqu'alors que la Banque d'Angleterre a l'obligation d'acheter toute quantité d'or qui lui est offerte. On donna à Tatham un reçu pour son or, et on le pria de repasser le lendemain pour le paiement. Puis nous nous rendîmes chez MM. Weatherby, où nous trouvâmes un « calendrier du turfiste » et une liste des courses à venir. L'un des représentants de la firme, homme fort courtois, nous fournit nombre d'utiles indications. Tatham exposa qu'il se nommait Deane, était rentier, domicilié à Hope Island, et exprima le désir de faire immatriculer son cheval. Il décrivit celui-ci comme étant un étalon bai, âgé de quatre ans, né de père et mère inconnus, la bête ayant été recueillie par lui, Tatham, alors qu'elle errait à l'aventure. — J'accepte à l'avance, dit-il, qu'on impose à mon cheval le handicap du poids d'un coureur de première classe, car je crois que c'est ce qu'il est effectivement. Il exhiba ensuite les certificats requis, qui furent enregistrés, dans le Portland Handicap, de Doncaster, la course de Kempton Park et une autre à Lingfield. Le fonctionnaire sourit en entendant cette énumération. — Vous semblez avoir confiance dans la variété des moyens de votre cheval, monsieur, dit-il. — Pourquoi donc ? fit Tatham. — Songez donc que vous l'engagez pour des courses de mille mètres, de douze cents mètres, de trois kilomètres et de six kilomètres ! — Mon cheval est tout à fait remarquable, dit gravement Tatham. — Sans aucun doute, fit poliment le fonctionnaire. Lorsque l'éclairateur
bai, âgé de quatre ans, né de père et mère inconnus, la bête ayant été recueillie par lui, Tatham, alors qu'elle errait à l'aventure. — J'accepte à l'avance, dit-il, qu'on impose à mon cheval le handicap du poids d'un coureur de première classe, car je crois que c'est ce qu'il est effectivement. Il exhiba ensuite les certificats requis, qui furent enregistrés, dans le Portland Handicap, de Doncaster, la course de Kempton Park et une autre à Lingfield. Le fonctionnaire sourit en entendant cette énumération. — Vous semblez avoir confiance dans la variété des moyens de votre cheval, monsieur, dit-il. — Pourquoi donc ? fit Tatham. — Songez donc que vous l'engagez pour des courses de mille mètres, de douze cents mètres, de trois kilomètres et de six kilomètres ! — Mon cheval est tout à fait remarquable, dit gravement Tatham. — Sans aucun doute, fit poliment le fonctionnaire. Lorsque l'éclairateur fut à l'entraînement, tous les hommes de Tatham assistèrent avec émotion à ses essais singulièrement encourageants. (Traduit de l'anglais par PIERRE COBOUR.) (A suivre.) (Illustrations de E. DUFOUR.) — Mon cheval est tout à fait remarquable ! dit Tatham. (Suite de la page 20.) Le troisième et le quatrième jour, il était encore là. Un tremblement nerveux me secouait. Ma mémoire me fut fidèle, mais je jouai comme un automate. À la fin de la représentation, le metteur en scène me demanda : — Tu es fatiguée ? — Pourquoi ? Cela se voit donc ? — Non, ton jeu est parfait. Mais lorsque le mari te demande : « Tu veux que je le dise au petit, Marthe ? » tu as répondu : « Pour rien au monde je ne voudrais que Jackie sût ce que son père a fait ! » — Oh ! fis-je, épouvantée, cachant ma tête dans mes mains. J'avais dit à Jackie, et il l'avait entendu. Lorsque je le revis le lendemain, à la même place, je me demandais si je ne devenais pas folle. Était-ce une chimère, une hallucination, une création de mon cerveau malade ? Marthe, l'héroïne du drame, était sur
il était encore là. Un tremblement nerveux me secouait. Ma mémoire me fut fidèle, mais je jouai comme un automate. À la fin de la représentation, le metteur en scène me demanda : — Tu es fatiguée ? — Pourquoi ? Cela se voit donc ? — Non, ton jeu est parfait. Mais lorsque le mari te demande : « Tu veux que je le dise au petit, Marthe ? » tu as répondu : « Pour rien au monde je ne voudrais que Jackie sût ce que son père a fait ! » — Oh ! fis-je, épouvantée, cachant ma tête dans mes mains. J'avais dit à Jackie, et il l'avait entendu. Lorsque je le revis le lendemain, à la même place, je me demandais si je ne devenais pas folle. Était-ce une chimère, une hallucination, une création de mon cerveau malade ? Marthe, l'héroïne du drame, était sur la scène, jetant pêle-mêle dans ses valises tout ce qui lui appartenait. Encore quelques minutes, et elle allait quitter son mari. Il entrait et s'arrêtait près de la porte, sombre, humilié, malheureux. Après un silence, il demandait : — Tu es décidée, Marthe ? — Oui. — Définitivement ? — Oui. Ce « oui » tombé de mes lèvres, des lèvres de Marthe, sonnait comme un glas lugubre... Jean, le mari de Marthe, demandait douloureusement : — Mais notre enfant ? Ma riposte, comme un cri de suppliciée, résonna à travers le théâtre : — Oh ! mon Dieu ! qu'il me manquera ! Jean avançait de quelques pas et, avec une tristesse indicible : — Mon amour n'a pas été assez grand pour rester fidèle. Et le tien n'est pas assez grand pour pardonner... Marthe, nous ne nous sommes jamais aimés, Marthe, si nous pouvons nous quitter. Un long, long silence. Puis, d'une voix calme — une voix comme je n'en avais encore jamais entendue sortir de moi-même — Marthe dit : — Je reste, Jean. Le rideau tomba. Je m'affaissai sur le plancher. Mon partenaire s'élança vers moi. Les applaudissements frénétiques crépitaient. Comme à travers un brouillard, j'entendis
Oui. Ce « oui » tombé de mes lèvres, des lèvres de Marthe, sonnait comme un glas lugubre... Jean, le mari de Marthe, demandait douloureusement : — Mais notre enfant ? Ma riposte, comme un cri de suppliciée, résonna à travers le théâtre : — Oh ! mon Dieu ! qu'il me manquera ! Jean avançait de quelques pas et, avec une tristesse indicible : — Mon amour n'a pas été assez grand pour rester fidèle. Et le tien n'est pas assez grand pour pardonner... Marthe, nous ne nous sommes jamais aimés, Marthe, si nous pouvons nous quitter. Un long, long silence. Puis, d'une voix calme — une voix comme je n'en avais encore jamais entendue sortir de moi-même — Marthe dit : — Je reste, Jean. Le rideau tomba. Je m'affaissai sur le plancher. Mon partenaire s'élança vers moi. Les applaudissements frénétiques crépitaient. Comme à travers un brouillard, j'entendis une voix métallique qui annonçait : — Mesdames et messieurs, notre grande collègue Mme Germaine Gabier ne peut venir vous saluer, car elle a été prise d'un malaise. Les applaudissements cessèrent subitement. On me transporta dans ma loge. J'aurais voulu m'évanouir, glisser dans l'oubli, mais je demeurais consciente. Seule pesait sur moi une immense faiblesse. J'étais lasse, indiciblement lasse. — Depuis dix ans elle n'a pas pris de vacances ! murmura, penché sur moi, Paul Rouen. Je était étendue sur la couchette dans ma loge. Le médecin, le metteur en scène, Rouen et ma femme de chambre s'empressaient autour de moi. Derrière la porte, j'entendais des chuchotements étouffés. Soudain, une voix claire et virile : — Laissez-moi entrer, vous dis-je ! Je suis son fils ! Galvanisée, je me redressai. Le grand garçon, debout sur le seuil, me contemplait avec des yeux graves, si pareils à ceux de Max. — Maman ! lança-t-il, tu es malade ? J'ouvris tout grands les bras. Il s'y précipita. Quand les larmes cessèrent de m'aveugler, je vis que tous s'étaient discrètement retirés. Jackie et moi étions seuls. — Mon enfant ! Mon enfant ! Il était debout près de la couchette. — Maman, je
sur moi une immense faiblesse. J'étais lasse, indiciblement lasse. — Depuis dix ans elle n'a pas pris de vacances ! murmura, penché sur moi, Paul Rouen. Je était étendue sur la couchette dans ma loge. Le médecin, le metteur en scène, Rouen et ma femme de chambre s'empressaient autour de moi. Derrière la porte, j'entendais des chuchotements étouffés. Soudain, une voix claire et virile : — Laissez-moi entrer, vous dis-je ! Je suis son fils ! Galvanisée, je me redressai. Le grand garçon, debout sur le seuil, me contemplait avec des yeux graves, si pareils à ceux de Max. — Maman ! lança-t-il, tu es malade ? J'ouvris tout grands les bras. Il s'y précipita. Quand les larmes cessèrent de m'aveugler, je vis que tous s'étaient discrètement retirés. Jackie et moi étions seuls. — Mon enfant ! Mon enfant ! Il était debout près de la couchette. — Maman, je suis venu tous les soirs parce que je ne pouvais faire autrement. Père m'a tout dit quand il a vu que j'étais mûr pour comprendre. Il pencha vers moi son jeune visage plein de confiance. Je fermai les yeux, torturée. Puis je les rouvris. Je ne pouvais cesser de regarder ce beau, ce cher visage ! — Maman, tu me fascines quand tu es sur la scène. Tu ne joues pas, tu vives. Cette Marthe — ce n'est pas un personnage de pièce, c'est une femme vivante. Maman, tu m'as fait croire qu'une femme qui aime peut pardonner à son mari. — Je... je ne le savais pas jusqu'à maintenant, mon enfant. Mais j'ai pardonné. JE pris un an de vacances. Un an de bonheur. Nous nous retrouvâmes, mon mari et moi, dans un amour plus mûri, plus sage, éprouvé par les souffrances. Notre fils est le soleil de notre existence. Souvent, je le vois me sourire, lorsque je suis sur la scène et qu'il me contemple, assis dans un fauteuil d'orchestre. Car il est très fier de sa mère... Bientôt j'aurai quarante ans. Encore quelques années, et je quitterai le théâtre pour de bon. Je jouerai le seul rôle
ce beau, ce cher visage ! — Maman, tu me fascines quand tu es sur la scène. Tu ne joues pas, tu vives. Cette Marthe — ce n'est pas un personnage de pièce, c'est une femme vivante. Maman, tu m'as fait croire qu'une femme qui aime peut pardonner à son mari. — Je... je ne le savais pas jusqu'à maintenant, mon enfant. Mais j'ai pardonné. JE pris un an de vacances. Un an de bonheur. Nous nous retrouvâmes, mon mari et moi, dans un amour plus mûri, plus sage, éprouvé par les souffrances. Notre fils est le soleil de notre existence. Souvent, je le vois me sourire, lorsque je suis sur la scène et qu'il me contemple, assis dans un fauteuil d'orchestre. Car il est très fier de sa mère... Bientôt j'aurai quarante ans. Encore quelques années, et je quitterai le théâtre pour de bon. Je jouerai le seul rôle qui puisse vraiment me rendre heureuse, le rôle de la femme aimante. FIN. NIVEA HUILE SOLAIRE NIVEA PROTEGE L'ÉPIDERMIS DES RAYONS DANGEREUX VREUX ET DONNE UN JOLI TEINT BRONZE. HUILE, SOIE NIVEA A LA VILLE. LES TESTS DE « CONFIDENCES » N'AVEZ-VOUS jamais entendu cette phrase : « Monsieur un Tel, c'est un charmant garçon, mais, vraiment, nous ne pouvons pas l'inviter, il ne dit pas un mot pendant toute la soirée !... », ou bien encore : « Madame une Telle... elle est fort élégante, mais elle est véritablement trop mauvaise langue, ne lui fournissons pas l'occasion de dire du mal de nous... », à moins que ce ne soit : « Mademoiselle une Telle, peut-être est-elle intelligente et agréable, mais elle fait vraiment trop de caprices !... » Que peut-on en conclure ? Tout simplement ceci : c'est que Monsieur un Tel, Madame une Telle et Mademoiselle une Telle, en dépit de leurs qualités, possèdent des défauts qui les rendent indésirables dans n'importe quelle réunion. Mais, le plus grave, c'est qu'ils ne s'en doutent peut-être pas eux-mêmes. On se trompe volontiers sur soi-même et l'on n'est que trop porté à attribuer au hasard de petites mésaventures dont on
Tel, c'est un charmant garçon, mais, vraiment, nous ne pouvons pas l'inviter, il ne dit pas un mot pendant toute la soirée !... », ou bien encore : « Madame une Telle... elle est fort élégante, mais elle est véritablement trop mauvaise langue, ne lui fournissons pas l'occasion de dire du mal de nous... », à moins que ce ne soit : « Mademoiselle une Telle, peut-être est-elle intelligente et agréable, mais elle fait vraiment trop de caprices !... » Que peut-on en conclure ? Tout simplement ceci : c'est que Monsieur un Tel, Madame une Telle et Mademoiselle une Telle, en dépit de leurs qualités, possèdent des défauts qui les rendent indésirables dans n'importe quelle réunion. Mais, le plus grave, c'est qu'ils ne s'en doutent peut-être pas eux-mêmes. On se trompe volontiers sur soi-même et l'on n'est que trop porté à attribuer au hasard de petites mésaventures dont on est responsable en réalité. Il faut apprendre à se connaître, il faut apprendre à discerner ses défauts et ses qualités, il faut savoir déterminer ses aptitudes réelles. Les tests de Confidences n'ont pas d'autre objet. Voulez-vous savoir en particulier si vous possédez des atouts qui vous permettront de réussir «en société» ? Rien de plus simple, remplissez le questionnaire ci-dessous. Mais, pour que les résultats que vous obtiendrez aient réellement une valeur, il importe que vous fassiez preuve d'une sincérité totale qui, sans aucun doute, vous éclairera sur vous-même en plus d'un cas. Marquez dans la colonne de droite, en face de chaque question : 2, si vous pouvez dire « oui » avec certitude ; 1, si vous hésitez ; 0, si vous êtes sûr de pouvoir dire « non ». Puis faites le total de la colonne. Si vous obtenez un résultat compris entre 40 et 52, bravo ! Un résultat variant entre 26 et 40 représente une moyenne plus ou moins honorable, mais si vous obtenez moins de 26, attention ! Il est temps d'opérer sur vous-même quelques réformes urgentes si vous ne voulez pas voir tous vos amis s'écarter de vous. FAITES COMME MA FILLE, SUITEZ
société» ? Rien de plus simple, remplissez le questionnaire ci-dessous. Mais, pour que les résultats que vous obtiendrez aient réellement une valeur, il importe que vous fassiez preuve d'une sincérité totale qui, sans aucun doute, vous éclairera sur vous-même en plus d'un cas. Marquez dans la colonne de droite, en face de chaque question : 2, si vous pouvez dire « oui » avec certitude ; 1, si vous hésitez ; 0, si vous êtes sûr de pouvoir dire « non ». Puis faites le total de la colonne. Si vous obtenez un résultat compris entre 40 et 52, bravo ! Un résultat variant entre 26 et 40 représente une moyenne plus ou moins honorable, mais si vous obtenez moins de 26, attention ! Il est temps d'opérer sur vous-même quelques réformes urgentes si vous ne voulez pas voir tous vos amis s'écarter de vous. FAITES COMME MA FILLE, SUITEZ MES CONSEILS PAR LELA ROGERS (la mère de Ginger Rogers) Si vous avez du tempérament, vous pouvez réussir. Je ne puis créer une actrice. C'est la nature qui s'en charge. Mon rôle est seulement de mettre en valeur les dons des jeunes débutantes qui me sont confiées. Je vous assure que cela prend beaucoup de temps. Ne croyez pas, en effet, que j'aie des recettes magiques et que je possède des « trucs » de sorciers. Pour devenir une star, il faut surtout savoir se plier à une discipline sévère, et la plupart des stars ont travaillé durement deux ans pour devenir ce qu'elles sont. La beauté n'a rien à voir avec le talent. Ce n'est pas la beauté qui fait l'artiste, une femme même laide peut s'imposer uniquement parce qu'elle a du « tempérament ». Le maquillage, d'ailleurs, et toutes ses ressources peuvent donner à une personnalité l'éclat qui lui manquait. Ce qui importe, voyez-vous, c'est de sentir avec force ce que l'on va jouer. Et cela, même s'il s'agit du rôle qui, à première vue, peut sembler le plus facile. À mon avis, jouer, c'est pouvoir transmettre au public, par le jeu de la voix et du regard,
que cela prend beaucoup de temps. Ne croyez pas, en effet, que j'aie des recettes magiques et que je possède des « trucs » de sorciers. Pour devenir une star, il faut surtout savoir se plier à une discipline sévère, et la plupart des stars ont travaillé durement deux ans pour devenir ce qu'elles sont. La beauté n'a rien à voir avec le talent. Ce n'est pas la beauté qui fait l'artiste, une femme même laide peut s'imposer uniquement parce qu'elle a du « tempérament ». Le maquillage, d'ailleurs, et toutes ses ressources peuvent donner à une personnalité l'éclat qui lui manquait. Ce qui importe, voyez-vous, c'est de sentir avec force ce que l'on va jouer. Et cela, même s'il s'agit du rôle qui, à première vue, peut sembler le plus facile. À mon avis, jouer, c'est pouvoir transmettre au public, par le jeu de la voix et du regard, plus encore que n'a exprimé l'auteur. Celui-ci est toujours un acteur qui s'ignore, et les acteurs doivent l'aider à se manifester, en extériorisant ce qu'il a imaginé. Soyez naturelle. La sobriété est encore la meilleure façon d'exprimer une émotion avec intensité. Un bon acteur n'est jamais un « cabotin ». Il se moque des « effets » et cherche uniquement à donner l'impression de la « vie ». Le plus difficile pour de jeunes débutantes, c'est de parvenir à « entrer dans la peau » de son personnage. Il faut qu'elles vivent ce qu'elles disent. Même s'il s'agit d'une réplique aussi banale que : « J'étais au bord de la rivière hier soir... », elles doivent prononcer cette phrase avec conviction, comme si elles avaient été, en effet, la veille, au bord de la rivière. Et cette conviction, elles parviendront alors aisément à la communiquer à leur auditoire. Il faut soigner votre diction. N'oubliez pas, surtout, de placer votre voix en avant de votre palais, et ne marmonnez pas des choses inintelligibles au fond de votre gorge. Si la plupart des débutantes ont une mauvaise diction, c'est parce qu'elles ne savent pas accorder au même rythme les divers éléments de
Il se moque des « effets » et cherche uniquement à donner l'impression de la « vie ». Le plus difficile pour de jeunes débutantes, c'est de parvenir à « entrer dans la peau » de son personnage. Il faut qu'elles vivent ce qu'elles disent. Même s'il s'agit d'une réplique aussi banale que : « J'étais au bord de la rivière hier soir... », elles doivent prononcer cette phrase avec conviction, comme si elles avaient été, en effet, la veille, au bord de la rivière. Et cette conviction, elles parviendront alors aisément à la communiquer à leur auditoire. Il faut soigner votre diction. N'oubliez pas, surtout, de placer votre voix en avant de votre palais, et ne marmonnez pas des choses inintelligibles au fond de votre gorge. Si la plupart des débutantes ont une mauvaise diction, c'est parce qu'elles ne savent pas accorder au même rythme les divers éléments de leur mécanisme vocal. Leur langue, leurs lèvres, leur diaphragme, leurs poumons, tout cela marche en dépit du bon sens, sans le moindre souci de régularité et de simultanéité. Le résultat est que leurs voix sont plates ou encore trop appuyées ou embrouillées. Mettez-vous devant votre miroir, et, tout en suivant attentivement les mouvements de votre bouche, articulez cette vieille répétition : « La chatte chérie de l'archiduchesse est sèche et archisèche... » Un autre exercice à pratiquer, si l'on veut faire des progrès en diction, consiste à lire tout haut un paragraphe, puis à le répéter sur le même ton, en détachant bien chaque syllabe. Enfin, parlez doucement et évitez toujours les éclats de voix. L'école de la spontanéité. Un de mes petits « trucs », qui s'est révélé très efficace, c'est d'habituer mes élèves à se deviner mutuellement, au cours de l'exercice suivant : je leur donne le canevas d'une situation dramatique ou comique dont elles doivent s'inspirer pour inventer l'action et les répliques. Chacune interprète un personnage, suivant son gré, sans que les autres sachent exactement à quoi s'en tenir sur les intentions de leur partenaire. Elles s'efforcent, par la suite, de faire comprendre le caractère de ce
attentivement les mouvements de votre bouche, articulez cette vieille répétition : « La chatte chérie de l'archiduchesse est sèche et archisèche... » Un autre exercice à pratiquer, si l'on veut faire des progrès en diction, consiste à lire tout haut un paragraphe, puis à le répéter sur le même ton, en détachant bien chaque syllabe. Enfin, parlez doucement et évitez toujours les éclats de voix. L'école de la spontanéité. Un de mes petits « trucs », qui s'est révélé très efficace, c'est d'habituer mes élèves à se deviner mutuellement, au cours de l'exercice suivant : je leur donne le canevas d'une situation dramatique ou comique dont elles doivent s'inspirer pour inventer l'action et les répliques. Chacune interprète un personnage, suivant son gré, sans que les autres sachent exactement à quoi s'en tenir sur les intentions de leur partenaire. Elles s'efforcent, par la suite, de faire comprendre le caractère de ce personnage imaginaire et de le faire sentir d'une manière vivante, par la vérité de leur jeu. Cela ne va pas sans difficulté parfois. Mais, en général, les élèves y prennent goût et, très vite, y deviennent fort habiles. Elles apprennent ainsi à s'incorporer à l'héroïne qu'elles interprètent et, malgré les scènes cocasses qu'engendre parfois leur fantaisie, elles en tirent toujours une grande assurance et un profit réel. Si vous en doutez, vous n'avez qu'à essayer. C'est très amusant, même si vous ne voulez pas faire du cinéma ou du théâtre. Ma fille a suivi mes conseils, elle a travaillé beaucoup, et je voudrais que vous sachiez bien toutes que le métier de vedette demande souvent plus d'efforts et de patience que beaucoup d'autres. Lela Rogers a montré à Diana Gibson comment parler correctement. Lucille Rail lit sous la direction de Lela Rogers. Lucille apprend à rendre ses bras expressifs. Joan Fontaine connaît l'importance du port de la tête pour une vedette. Robert les accompagnait ; mais il est assez facile de se débarrasser d'un enfant quand on sait s'y prendre : excitez sa curiosité, et il oubliera tout pour se mettre à la recherche d'un insecte ou d'une plante rare.