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mises en honneur autrefois par Violet-Leduc. Nous ne voulons pas insister et nous préférons citer un passage parfait de tout point sur le mouvement archéologique en Normandie dans la première moitié de ce siècle. Le témoignage autorisé de Champfleury est un honneur pour nos maîtres et nos devanciers, et c'est un devoir pour nous de le recueillir. « La Normandie, nous dit-il, fut, dès les premières années de ce siècle, un foyer archéologique naturel; les nombreux monuments qui couvrent son sol ne devaient-ils pas faire naître chez les érudits le désir d'en étudier l'histoire. » On ne vit pas impunément, en face de ces hardies constructions, projetant de grandes ombres et enveloppées au déclin du jour dans des ombres plus mystérieuses sans que l'esprit n'en perçoive des impressions d'admiration et de réflexion, et si l'indifférent qui prête le moins d'attention à ces merveilles d'architecture n'en reçoit pas moins des visions inconscientes, combien durent être frappés ceux à qui l'histoire locale était familière, et qui retrouvaient ici dans les archives des renseignements relatifs à la construction de ces monuments. C'est ce qui mit le crayon aux mains d'artistes plus épris des souvenirs du passé que des choses de leur temps, et c'est pourquoi, M. Langlois, par la communion intime qu'il entretint avec l'art de pierre du moyen âge, put vivre, isolé et bizarre, cantonné dans le vieux Rouen, et cependant être suivi dans ses travaux par le Paris attentif aux recherches du dehors et par l'Angleterre s'intéressant aux monuments d'un sol que jadis elle avait conquis. Vient plus tard un homme qui entreprit une véritable croisade en faveur de l'architecture. Riche et pouvant librement disposer d'une partie de sa fortune, il créa un groupe et fut suivi par quelques hommes intelligents dans cette association normande, qui eut sa raison d'être et son action particulière de 1830 à 1860. Les recherches archéologiques partirent donc avec un ensemble imposant de Rouen et de Caen. Elles se modifièrent naturellement; mais l'étude de la céramique, qui vint se greffer sur le tronc archéologique, fut encore essentiellement normande, Rouen ayant eu le privilège de donner naissance
c'est pourquoi, M. Langlois, par la communion intime qu'il entretint avec l'art de pierre du moyen âge, put vivre, isolé et bizarre, cantonné dans le vieux Rouen, et cependant être suivi dans ses travaux par le Paris attentif aux recherches du dehors et par l'Angleterre s'intéressant aux monuments d'un sol que jadis elle avait conquis. Vient plus tard un homme qui entreprit une véritable croisade en faveur de l'architecture. Riche et pouvant librement disposer d'une partie de sa fortune, il créa un groupe et fut suivi par quelques hommes intelligents dans cette association normande, qui eut sa raison d'être et son action particulière de 1830 à 1860. Les recherches archéologiques partirent donc avec un ensemble imposant de Rouen et de Caen. Elles se modifièrent naturellement; mais l'étude de la céramique, qui vint se greffer sur le tronc archéologique, fut encore essentiellement normande, Rouen ayant eu le privilège de donner naissance au XVIe siècle à un art rayonnant et vigoureux. Ces lignes rapides ne constituent certainement pas un tableau complet du mouvement archéologique normand pour être juste et exact, il y aurait d'autres directions à signaler et quelques noms à citer à côté de ceux d'Hyacinthe Langlois, d'Arcisse de Caumont et d'André Pottier. L'auteur des Souffrances du professeur Deltheil, des Bourgeois de Molinchard, de Madame Eugénie et du Violon de faïence n'a voulu que nous donner une esquisse, mais il l'a tracée d'une main sûre et avec une telle netteté de contours, qu'elle se grave naturellement dans l'esprit. M. Jules Adeline, architecte et dessinateur, s'est efforcé de marcher sur les traces d'Hyacinthe Langlois. Après s'être attaqué aux vieilles maisons de Rouen il nous offre aujourd'hui une collection de cent vignettes de sculptures grotesques et symboliques empruntées pour la plus grande partie aux stalles en bois et aux portails de la cathédrale de Rouen, et qui toutes font parfaitement valoir son burin fin et exercé. Quand il publiait ses curieux essais sur les stalles de la cathédrale de Rouen et sur la calligraphie du moyen âge, Hyacinthe Langlois, après avoir exprimé l'admiration que lui inspirait le splendide portail septentrional de l'église métropolitaine,
d'André Pottier. L'auteur des Souffrances du professeur Deltheil, des Bourgeois de Molinchard, de Madame Eugénie et du Violon de faïence n'a voulu que nous donner une esquisse, mais il l'a tracée d'une main sûre et avec une telle netteté de contours, qu'elle se grave naturellement dans l'esprit. M. Jules Adeline, architecte et dessinateur, s'est efforcé de marcher sur les traces d'Hyacinthe Langlois. Après s'être attaqué aux vieilles maisons de Rouen il nous offre aujourd'hui une collection de cent vignettes de sculptures grotesques et symboliques empruntées pour la plus grande partie aux stalles en bois et aux portails de la cathédrale de Rouen, et qui toutes font parfaitement valoir son burin fin et exercé. Quand il publiait ses curieux essais sur les stalles de la cathédrale de Rouen et sur la calligraphie du moyen âge, Hyacinthe Langlois, après avoir exprimé l'admiration que lui inspirait le splendide portail septentrional de l'église métropolitaine, manifestait clairement l'intention de dessiner plus tard la série de ces créations étranges, aussi remarquables par leur apparente bizarrerie que par la perfection remarquable de leur exécution. La publication iconologique de cette admirable tératologie, disait Langlois, formerait une suite très belle aux Stalles, mais cette idée n'est pour moi qu'un rêve favori dont je n'ose espérer la réalisation. Il semble que M. Adeline se soit inspiré de ces paroles et qu'il ait voulu combler l'un des desiderata de l'œuvre de son devancier. Beaucoup des détails qui figurent dans les Sculptures grotesques sont empruntés en effet au portail des Libraires, si bien apprécié par Hyacinthe Langlois. Sans faire preuve de trop de présomption nous pouvons espérer que cette monographie normande en enfantera d'autres et provoquera ainsi de piquants rapprochements et de profitables comparaisons. L'ouvrage est terminé par une bibliographie ou catalogue alphabétique des principaux ouvrages ayant trait au symbolisme et à la sculpture du moyen âge. Cet appendice d'une utilité incontestable comprend plus de trois cents numéros. La haute distinction accordée tout récemment à la publication des œuvres du trouvère normand, Henri d'Andeli, par M. Héron, révèle à suffisance la valeur du volume édité par la Société de Bibliophiles rouennais. Il
rêve favori dont je n'ose espérer la réalisation. Il semble que M. Adeline se soit inspiré de ces paroles et qu'il ait voulu combler l'un des desiderata de l'œuvre de son devancier. Beaucoup des détails qui figurent dans les Sculptures grotesques sont empruntés en effet au portail des Libraires, si bien apprécié par Hyacinthe Langlois. Sans faire preuve de trop de présomption nous pouvons espérer que cette monographie normande en enfantera d'autres et provoquera ainsi de piquants rapprochements et de profitables comparaisons. L'ouvrage est terminé par une bibliographie ou catalogue alphabétique des principaux ouvrages ayant trait au symbolisme et à la sculpture du moyen âge. Cet appendice d'une utilité incontestable comprend plus de trois cents numéros. La haute distinction accordée tout récemment à la publication des œuvres du trouvère normand, Henri d'Andeli, par M. Héron, révèle à suffisance la valeur du volume édité par la Société de Bibliophiles rouennais. Il était difficile de trouver un sujet plus intéressant et de le traiter avec plus de science et de goût. Quelle que soit la valeur des hypothèses émises sur Henri d'Andeli, par M. l'abbé De La Rue, par Hyacinthe Langlois, par M. Paul Meyer et par M. Héron lui-même, on doit tenir pour constant, d'une part, qu'il était d'église et, d'autre part, qu'il appartenait à la Normandie. On peut aussi conjecturer, d'après certains passages de ses œuvres, qu'il dut vivre assez longtemps à Paris. En dehors de ces indications nous ne savons rien sur cet écrivain, l'un des plus délicats et des plus ingénieux de son temps. L'obscurité à peu près complète, en ce qui concerne les événements de leur vie, est le lot de la plupart des trouvères. Leur nom, voilà d'ordinaire ce que l'on sait d'eux, mais comme le remarque justement M. Héron : « Les œuvres que nous connaissons de Henri d'Andeli. « Le Lai d'Aristote la Bataille des vins, le Dit du chancelier Philippe et la Bataille des VII Arts, suffisent « bien à la gloire de l'humble clerc de l'aimable « poète qui oubliait, sans doute, les ennuis et les fatigues d'une vie consacrée à de
tenir pour constant, d'une part, qu'il était d'église et, d'autre part, qu'il appartenait à la Normandie. On peut aussi conjecturer, d'après certains passages de ses œuvres, qu'il dut vivre assez longtemps à Paris. En dehors de ces indications nous ne savons rien sur cet écrivain, l'un des plus délicats et des plus ingénieux de son temps. L'obscurité à peu près complète, en ce qui concerne les événements de leur vie, est le lot de la plupart des trouvères. Leur nom, voilà d'ordinaire ce que l'on sait d'eux, mais comme le remarque justement M. Héron : « Les œuvres que nous connaissons de Henri d'Andeli. « Le Lai d'Aristote la Bataille des vins, le Dit du chancelier Philippe et la Bataille des VII Arts, suffisent « bien à la gloire de l'humble clerc de l'aimable « poète qui oubliait, sans doute, les ennuis et les fatigues d'une vie consacrée à de plus austères travaux par la composition de ces pièces gracieuses « et légères. » Sans méconnaître le mérite de la Bataille des Vins, du Dit du chancelier Philippe et de la Bataille des VII Arts, nous considérons le Lai d'Aristote comme la production la plus originale et la plus piquante de notre poète. Son succès fut d'ailleurs considérable et « il est attesté par les œuvres de sculpture assez nombreuses qui nous ont été conservées et qui se sont appliquées à en reproduire certains détails caractéristiques. Le Lai d'Aristote est-il une imitation plus ou moins éloignée du conte arabe le Visir sellé et bridé? A-t-il, au contraire, une origine purement occidentale ? -- Questions embarrassantes sur lesquelles les érudits ne sont pas d'accord et que nous ne saurions avoir la prétention de résoudre en quelques lignes. La chose, d'ailleurs, importe peu et nous aimons mieux dresser avec M. Héron la statistique des représentations sculptées connues aujourd'hui de la scène capitale du Lai d'Aristote. La plus ancienne peut-être est celle que nous voyons figurée sur un dyptique en ivoire du XIIIe siècle dont le P. Montfaucon a donné le dessin dans son Antiquité expliquée. La face de ce dyptique est partagée
de notre poète. Son succès fut d'ailleurs considérable et « il est attesté par les œuvres de sculpture assez nombreuses qui nous ont été conservées et qui se sont appliquées à en reproduire certains détails caractéristiques. Le Lai d'Aristote est-il une imitation plus ou moins éloignée du conte arabe le Visir sellé et bridé? A-t-il, au contraire, une origine purement occidentale ? -- Questions embarrassantes sur lesquelles les érudits ne sont pas d'accord et que nous ne saurions avoir la prétention de résoudre en quelques lignes. La chose, d'ailleurs, importe peu et nous aimons mieux dresser avec M. Héron la statistique des représentations sculptées connues aujourd'hui de la scène capitale du Lai d'Aristote. La plus ancienne peut-être est celle que nous voyons figurée sur un dyptique en ivoire du XIIIe siècle dont le P. Montfaucon a donné le dessin dans son Antiquité expliquée. La face de ce dyptique est partagée en deux compartiments dans l'un la jeune indienne en pure chemise, recueille des fleurs et tourne coquettement la tête du côté du philosophe qui, coiffé d'un bonnet doctoral, la regarde avec admiration c'est la tentation. Le second compartiment pourrait être intitulé la chute la jeune fille y est représentée chevauchant Aristote de la main droite elle tient un fouet, de la gauche la bride dont le mors est placé dans la bouche du grave personnage. Alexandre, accompagné d'un de ses courtisans, apparaît debout sur une tour carrée et contemple cet étrange spectacle. Le chapiteau de l'église St-Pierre de Caen se borne à nous présenter l'Indienne, le fouet en main et le corsage échancré chevauchant le philosophe grec. La sculpture est de la fin du XIIIe siècle. Mêmes détails sur l'une des consoles de l'église primatiale St-Jean de Lyon qui appartient au XIVe siècle et qui est signalée par M. de Guilhermy, comme une merveille d'élégance, de finesse et de naïveté. Rouen nous offre non pas une mais deux représentations de notre fabliau. La première, décrite pour la première fois par Hyacinthe Langlois, se trouve sur la miséricorde d'une des stalles placées dans le chœur, grâce à la munificence du cardinal
Aristote de la main droite elle tient un fouet, de la gauche la bride dont le mors est placé dans la bouche du grave personnage. Alexandre, accompagné d'un de ses courtisans, apparaît debout sur une tour carrée et contemple cet étrange spectacle. Le chapiteau de l'église St-Pierre de Caen se borne à nous présenter l'Indienne, le fouet en main et le corsage échancré chevauchant le philosophe grec. La sculpture est de la fin du XIIIe siècle. Mêmes détails sur l'une des consoles de l'église primatiale St-Jean de Lyon qui appartient au XIVe siècle et qui est signalée par M. de Guilhermy, comme une merveille d'élégance, de finesse et de naïveté. Rouen nous offre non pas une mais deux représentations de notre fabliau. La première, décrite pour la première fois par Hyacinthe Langlois, se trouve sur la miséricorde d'une des stalles placées dans le chœur, grâce à la munificence du cardinal d'Estouteville, de 1457 à 1467. La seconde, dessinée par M. J. Adeline, dans les Sculptures grotesques et symboliques, se rencontre sur un médaillon du portail de la Calende, appartenant à peu près à la même époque. Ajoutons qu'on retrouvait encore le même sujet sur l'un des pilastres de la chapelle élevée sous Louis XII par le cardinal Georges d'Amboise, à son château de Gaillon. Ce pilastre orne aujourd'hui une des cours de l'école des Beaux-Arts à Paris. L'exposition des Arts appliqués à l'Industrie, qui a eu lieu en 1880, nous a montré, sur deux aquamaniles en cuivre jaune, fabriqués au XIVe siècle, la reproduction de la même scène, telle que l'avaient comprise les sculpteurs de l'église St-Pierre de Caen, de la cathédrale de Rouen et de la chapelle de Gaillon. Cette liste est-elle complète ? Nous ne le pensons pas et nous sommes portés à croire avec M. Champfleury que le lai d'Aristote, devenu essentiellement populaire, a inspiré beaucoup d'autres artistes du XIVe siècle et de la renaissance. Avant de quitter M. Héron, constatons que ce n'est pas seulement sur le chapiteau de St-Pierre de Caen que nous voyons la mésaventure du doux poète Virgile, figurée à côté de l'humiliation
élevée sous Louis XII par le cardinal Georges d'Amboise, à son château de Gaillon. Ce pilastre orne aujourd'hui une des cours de l'école des Beaux-Arts à Paris. L'exposition des Arts appliqués à l'Industrie, qui a eu lieu en 1880, nous a montré, sur deux aquamaniles en cuivre jaune, fabriqués au XIVe siècle, la reproduction de la même scène, telle que l'avaient comprise les sculpteurs de l'église St-Pierre de Caen, de la cathédrale de Rouen et de la chapelle de Gaillon. Cette liste est-elle complète ? Nous ne le pensons pas et nous sommes portés à croire avec M. Champfleury que le lai d'Aristote, devenu essentiellement populaire, a inspiré beaucoup d'autres artistes du XIVe siècle et de la renaissance. Avant de quitter M. Héron, constatons que ce n'est pas seulement sur le chapiteau de St-Pierre de Caen que nous voyons la mésaventure du doux poète Virgile, figurée à côté de l'humiliation du grave philosophe Aristote. La même juxtaposition se voyait autrefois sur les stalles de la cathédrale de Rouen. Du reste, le côté moral de ces représentations, qui avaient pour but de mettre les hommes en garde contre l'influence désastreuse du sexe féminin est parfaitement révélé par le huitain suivant: Par femme fut Adam déchu Et Virgile moqué en fut, Ypocrate en fut énergique, Samson le fort déshonoré. David en fit faust jugement Et Solomon fault testament, Femme-chevau-chat Aristote; Il n'est rien que femme n'assotte. La Relation des funérailles de l'amiral Villars, faites à Rouen le 5 septembre 1595, se recommande à nous moins par sa valeur littéraire que par son intérêt historique. Le vaillant partisan qui soutint en Normandie la cause de la Ligue avec tant d'énergie et de succès, et qui se fit acheter si cher par Henri IV lors de la pacification, ne devait pas jouir longtemps des pensions, des charges et des honneurs dont il avait été comblé. Le 24 juillet 1595 en tentant d'introduire de vive force un secours dans Doullens assiégé par les Espagnols il fut fait prisonnier et traîtreusement assassiné. La relation raconte en quelques lignes cet événement extraordinaire elle s'occupe ensuite des fastueuses
femme fut Adam déchu Et Virgile moqué en fut, Ypocrate en fut énergique, Samson le fort déshonoré. David en fit faust jugement Et Solomon fault testament, Femme-chevau-chat Aristote; Il n'est rien que femme n'assotte. La Relation des funérailles de l'amiral Villars, faites à Rouen le 5 septembre 1595, se recommande à nous moins par sa valeur littéraire que par son intérêt historique. Le vaillant partisan qui soutint en Normandie la cause de la Ligue avec tant d'énergie et de succès, et qui se fit acheter si cher par Henri IV lors de la pacification, ne devait pas jouir longtemps des pensions, des charges et des honneurs dont il avait été comblé. Le 24 juillet 1595 en tentant d'introduire de vive force un secours dans Doullens assiégé par les Espagnols il fut fait prisonnier et traîtreusement assassiné. La relation raconte en quelques lignes cet événement extraordinaire elle s'occupe ensuite des fastueuses funérailles qui furent faites au grand amiral, et en note avec un scrupule infini tous les détails essentiels. La réimpression de cette plaquette fort rare, qui atteignait dans les ventes des prix élevés, avait été confiée à M. Le Bouteiller. Notre confrère s'est acquitté avec un plein succès de cette tâche délicate. Il a fait précéder La Relation d'une introduction historique et bibliographique qui renferme sur le grand amiral et sur le livret dont nous nous occupons, les renseignements les plus circonstanciés. Pour être aussi complet que possible, M. Le Bouteiller a joint au texte, édité pour la première fois chez Richard L'Allemand, un extrait du manuscrit de la Bibliothèque de Rouen fonds Martainville. L'Ordre tenu à l'inhumation du défunt sieur amiral depuis les Célestins jusqu'à Notre-Dame d'après une pièce originale conservée aux archives départementales de la Seine-Inférieure enfin, deux extraits assez courts, tirés, l'un des registres des délibérations de la ville, l'autre des registres capitulaires du chapitre de la cathédrale. Enrichie de ces appendices, la Relation qui participe tout à la fois du sermon, du récit historique et du procès-verbal, constitue un document d'une valeur sérieuse et d'une lecture fort agréable. L'exécution typographique est très satisfaisante. En somme, ce
tâche délicate. Il a fait précéder La Relation d'une introduction historique et bibliographique qui renferme sur le grand amiral et sur le livret dont nous nous occupons, les renseignements les plus circonstanciés. Pour être aussi complet que possible, M. Le Bouteiller a joint au texte, édité pour la première fois chez Richard L'Allemand, un extrait du manuscrit de la Bibliothèque de Rouen fonds Martainville. L'Ordre tenu à l'inhumation du défunt sieur amiral depuis les Célestins jusqu'à Notre-Dame d'après une pièce originale conservée aux archives départementales de la Seine-Inférieure enfin, deux extraits assez courts, tirés, l'un des registres des délibérations de la ville, l'autre des registres capitulaires du chapitre de la cathédrale. Enrichie de ces appendices, la Relation qui participe tout à la fois du sermon, du récit historique et du procès-verbal, constitue un document d'une valeur sérieuse et d'une lecture fort agréable. L'exécution typographique est très satisfaisante. En somme, ce petit volume fait honneur à son éditeur et à la Société rouennaise de bibliophiles. Les publications de M. Jules Hédou sont du domaine plutôt de la Société des Beaux-Arts que de la Société des Antiquaires nous tenons pourtant à les mentionner ici parce que leur auteur nous donne un exemple que nous voudrions voir suivi en Basse-Normandie. La notice sur le graveur J.-J. Le Veau signale à l'attention publique un graveur habile trop oublié aujourd'hui. M. Hédou ne surfait pas le talent de l'artiste dont il retrace la vie. Il remarque en effet, que par suite d'une éducation première insuffisante, Le Vean n'osa jamais aborder le portrait, bien qu'il ait gravé avec un véritable succès des tableaux de genre dans lesquels les personnages avaient une importance capitale. Ces réserves faites, M. Hédou restitue à ce modeste dessinateur la place honorable à laquelle il a droit et le venge victorieusement de l'oubli de M. le baron Portalis, qui, par une étrange inadvertance, ne cite pas même son nom dans les deux volumes relatifs aux livres illustrés du siècle dernier. Le volume élégant intitulé Gustave Morin et son Œuvre nous offre, avec le portrait très réussi du maître, un catalogue exact et
que nous voudrions voir suivi en Basse-Normandie. La notice sur le graveur J.-J. Le Veau signale à l'attention publique un graveur habile trop oublié aujourd'hui. M. Hédou ne surfait pas le talent de l'artiste dont il retrace la vie. Il remarque en effet, que par suite d'une éducation première insuffisante, Le Vean n'osa jamais aborder le portrait, bien qu'il ait gravé avec un véritable succès des tableaux de genre dans lesquels les personnages avaient une importance capitale. Ces réserves faites, M. Hédou restitue à ce modeste dessinateur la place honorable à laquelle il a droit et le venge victorieusement de l'oubli de M. le baron Portalis, qui, par une étrange inadvertance, ne cite pas même son nom dans les deux volumes relatifs aux livres illustrés du siècle dernier. Le volume élégant intitulé Gustave Morin et son Œuvre nous offre, avec le portrait très réussi du maître, un catalogue exact et détaillé de son œuvre. Cette nomenclature des productions d'un des artistes les plus aimés du public normand, malgré la sècheresse inhérente à ces sortes d'indications, offre au point de vue de l'art un véritable intérêt. L'Histoire de la lithographie à Rouen est un très curieux chapitre, qui ne sera pas refait, de l'histoire de cette invention dans notre province. M. Hédou ne se contente pas d'établir que la priorité de l'introduction de ce procédé à Rouen appartient à M. Périaux, il apprécie avec une compétence remarquable les œuvres laissées par les artistes qui se sont exercés à Rouen dans ce genre depuis Brevière, Lecarpentier, Hyacinthe Langlois, Descamps Parelle jusqu'à Morin Bellangé Dumée, Polyclès Langlois, Vauclin Delacluze. À l'occasion de l'exposition typographique, organisée par les soins de notre Société en 1880, nous nous rappelons que M. Paul Drouet nous présenta une esquisse de l'histoire de l'introduction de la lithographie à Caen, à l'appui de laquelle il nous soumit d'intéressants spécimens des essais qui furent alors tentés. Nous souhaitons que la brochure de M. Hédou stimule le zèle de notre confrère et le détermine à publier un travail pour lequel il a réuni d'instructifs et précieux documents. E. DE BEAUREPAIRE. Mémoires de