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document particulièrement intéressant pour nos archives nationales. Des extraits de films, tant français, qu’étrangers, célèbres au point d’en être devenus classiques, défilèrent sur l’écran, mettant en relief les tendances de chaque pays. Au cours de cette soirée, la célèbre musique de la Garde Républicaine fit entendre quelques morceaux de son beau répertoire. Cette soirée, mémorable dans les annales de la photographie, ne prit fin qu’assez tard. Ce fut une belle et noble fête, toute à la gloire de la photographie française, puisque l’on fut amené à parler et à souligner également l’importance de la Cinématographie, de la photographie en couleurs, de la téléautographie, toutes inventions dues au génie français. Qu’il nous soit permis de féliciter la Société Française de Photographie pour l’initiative qu’elle a prise et les organisateurs qui ont réalisé d’une façon splendide, à l’entière satisfaction de tous, et particulièrement des nombreux étrangers qui ont suivi assidûment les travaux du Congrès, le programme très chargé qu’ils s’étaient tracés. Il nous reste un devoir à remplir, celui d’évoquer le souvenir de celui qui a présidé les premiers travaux du Congrès et du centenaire, Etienne Wallon, brusquement disparu au moment où allait se réaliser l’œuvre à laquelle il s’était donné avec tant de dévouement et à laquelle il consacrait tous ses instants. C’est son souvenir et les résultats qu’il avait déjà acquis qui ont guidé et facilité ceux qui avaient assumé la lourde tâche de continuer son œuvre, et en ont permis une réussite si complète. P. MONTEL. Inauguration d’une Plaque Commémorative sur l’emplacement du Diorama de Daguerre Caserne du Prince-Eugène, Place de la République (30 Juin 1925) Depuis quelque temps déjà, la Société Française de Photographie avait décidé, pour rappeler aux générations futures le souvenir de Daguerre, qui perfectionna l’invention de Niépce, découvrit le daguerréotype et connut le succès mondial, d’apposer sur l’emplacement qu’occupait jadis son Diorama une plaque commémorative portant l’inscription suivante : Ici s’élevait de 1822 à 1839 le Diorama de Daguerre ET LE LABORATOIRE OU CELUI-CI PERFECTIONNANT L’invention DE J. N. NÉPCE DÉCOUVRIT LE DAGUERRÉOTYPE Par suite de travaux effectués rue de la Douane, la cérémonie de
tant de dévouement et à laquelle il consacrait tous ses instants. C’est son souvenir et les résultats qu’il avait déjà acquis qui ont guidé et facilité ceux qui avaient assumé la lourde tâche de continuer son œuvre, et en ont permis une réussite si complète. P. MONTEL. Inauguration d’une Plaque Commémorative sur l’emplacement du Diorama de Daguerre Caserne du Prince-Eugène, Place de la République (30 Juin 1925) Depuis quelque temps déjà, la Société Française de Photographie avait décidé, pour rappeler aux générations futures le souvenir de Daguerre, qui perfectionna l’invention de Niépce, découvrit le daguerréotype et connut le succès mondial, d’apposer sur l’emplacement qu’occupait jadis son Diorama une plaque commémorative portant l’inscription suivante : Ici s’élevait de 1822 à 1839 le Diorama de Daguerre ET LE LABORATOIRE OU CELUI-CI PERFECTIONNANT L’invention DE J. N. NÉPCE DÉCOUVRIT LE DAGUERRÉOTYPE Par suite de travaux effectués rue de la Douane, la cérémonie de la remise de la plaque à la Ville de Paris se déroula dans la cour de la Caserne du Prince-Eugène, place de la République, sur l’emplacement où précisément se tenait autrefois le Diorama. M. Armand Naudin, préfet de la Seine présidait la cérémonie, ayant à ses côtés MM. Rafignon, vice-président du Conseil municipal ; Coutenot, conseiller municipal de la Porte Saint-Martin ; Louis Lumière, de l’Institut ; le colonel Verstraete, commandant la Garde républicaine ; le lieutenant-colonel Miquel ; le commandant Delanc, commandant la caserne du Château-d’Eau, MM. Gaumont, Potonniée, Cromer, Clerc ; de nombreuses personnalités du monde scientifique et photographique, ainsi que tous les congressistes, assistaient à la cérémonie. Au nom de la Société Française de Photographie, M. Cromer, l’érudit chercheur qui a réuni une des plus belles collections documentaires sur la photographie, fit remise à la Ville de Paris de la plaque commémorative et prononça une allocution dans laquelle il retraça à grands traits l’histoire du Diorama et du daguerréotype. Le Vice-Président du Conseil municipal et M. le Préfet de la Seine prononcèrent les deux beaux discours que nous publions ci-après et qui furent vivement applaudis : Allocution prononcée par M. G. CROMER au nom de la Société
du Conseil municipal ; Coutenot, conseiller municipal de la Porte Saint-Martin ; Louis Lumière, de l’Institut ; le colonel Verstraete, commandant la Garde républicaine ; le lieutenant-colonel Miquel ; le commandant Delanc, commandant la caserne du Château-d’Eau, MM. Gaumont, Potonniée, Cromer, Clerc ; de nombreuses personnalités du monde scientifique et photographique, ainsi que tous les congressistes, assistaient à la cérémonie. Au nom de la Société Française de Photographie, M. Cromer, l’érudit chercheur qui a réuni une des plus belles collections documentaires sur la photographie, fit remise à la Ville de Paris de la plaque commémorative et prononça une allocution dans laquelle il retraça à grands traits l’histoire du Diorama et du daguerréotype. Le Vice-Président du Conseil municipal et M. le Préfet de la Seine prononcèrent les deux beaux discours que nous publions ci-après et qui furent vivement applaudis : Allocution prononcée par M. G. CROMER au nom de la Société Française de Photographie Monsieur le Président du Conseil municipal, Monsieur le Préfet de la Seine, Messieurs, La Société Française de Photographie, à l’occasion des fêtes organisées par elle pour le Centenaire de l’invention de Joseph Nicéphore Niépce qui, en 1822, fixa pour la première fois les images de la chambre noire, a pensé qu’une plaque commémorative devait être apposée sur les lieux mêmes où Daguerre, perfectionnant cette invention, trouva le Daguerréotype, premier procédé pratique de photographie. C’est cette plaque commémorative que nous inaugurons aujourd’hui. Au nom de la Société Française de Photographie, nous remercions tout d’abord les hautes personnalités qui ont voulu, par leur présence, rendre plus éclatant l’hommage rendu en ce jour à la mémoire de Niépce et à celle de Daguerre, en particulier, M. le Président du Conseil Municipal de Paris et M. le Préfet de la Seine. La Société Française de Photographie ne veut pas oublier non plus combien la Commission du Vieux Paris l’a efficacement aidée en cette circonstance. La Société Française de Photographie a bien voulu nous charger ensuite d’une autre tâche, celle de commenter devant vous le texte de cette plaque ; nous allons essayer de nous en acquitter de façon assez complète pour
noire, a pensé qu’une plaque commémorative devait être apposée sur les lieux mêmes où Daguerre, perfectionnant cette invention, trouva le Daguerréotype, premier procédé pratique de photographie. C’est cette plaque commémorative que nous inaugurons aujourd’hui. Au nom de la Société Française de Photographie, nous remercions tout d’abord les hautes personnalités qui ont voulu, par leur présence, rendre plus éclatant l’hommage rendu en ce jour à la mémoire de Niépce et à celle de Daguerre, en particulier, M. le Président du Conseil Municipal de Paris et M. le Préfet de la Seine. La Société Française de Photographie ne veut pas oublier non plus combien la Commission du Vieux Paris l’a efficacement aidée en cette circonstance. La Société Française de Photographie a bien voulu nous charger ensuite d’une autre tâche, celle de commenter devant vous le texte de cette plaque ; nous allons essayer de nous en acquitter de façon assez complète pour être clairs, comme assez concise pour ne pas abuser de votre attention. « Ici s’élevait de 1822 à 1829 le Diorama de Daguerre ». Louis-Jacques-Mandé Daguerre, né en 1787, à Lyon les-en-Parisis, était, vers 1820, le plus célèbre peintre décorateur de Paris ; ses productions, dont le charme était fait d’une évocation puissante de la nature, attiraient le public à l’Opéra ou à l’Ambigu-Comique où il venait tout autant pour admirer le cadre dans lequel se déroulait la pièce que cette pièce elle-même : certains décors peints pour la Lampe Merveilleuse, à l’Opéra, et pour le Songe, à l’Ambigu-Comique, firent sensation, et le souvenir de leur beauté subsista longtemps dans les mémoires. Malgré ses succès, Daguerre rêvait faire mieux encore, et il lui vint l’idée de créer un établissement dans lequel le décor seul serait tout le spectacle ; c’est ainsi qu’il conçut le projet de son Diorama. Il en établit les dessins, chargea l’architecte Châtelain d’en assurer l’exécution, puis s’associa avec un ami, l’excellent peintre Charles-Marie Bouton, pour partager avec lui le soin de peindre les tableaux nécessaires. Cet établissement fut construit à l’endroit même où nous nous trouvons aujourd’hui réunis, en façade sur la rue de la Douane,
d’une évocation puissante de la nature, attiraient le public à l’Opéra ou à l’Ambigu-Comique où il venait tout autant pour admirer le cadre dans lequel se déroulait la pièce que cette pièce elle-même : certains décors peints pour la Lampe Merveilleuse, à l’Opéra, et pour le Songe, à l’Ambigu-Comique, firent sensation, et le souvenir de leur beauté subsista longtemps dans les mémoires. Malgré ses succès, Daguerre rêvait faire mieux encore, et il lui vint l’idée de créer un établissement dans lequel le décor seul serait tout le spectacle ; c’est ainsi qu’il conçut le projet de son Diorama. Il en établit les dessins, chargea l’architecte Châtelain d’en assurer l’exécution, puis s’associa avec un ami, l’excellent peintre Charles-Marie Bouton, pour partager avec lui le soin de peindre les tableaux nécessaires. Cet établissement fut construit à l’endroit même où nous nous trouvons aujourd’hui réunis, en façade sur la rue de la Douane, alors appelée rue Sanson ; l’entrée des bâtiments, à droite de cette façade, se trouvait exactement où la plaque commémorative sera apposée, rue de la Douane, lorsque les travaux actuellement en cours y seront terminés ; ces bâtiments se prolongeaient, sur la gauche, jusqu’à la rue des Marais, qui se poursuivait, avant la construction de la caserne actuelle, vers la rue du Temple. L’inauguration du Diorama eut lieu en août 1832. En quoi consistait le spectacle offert aux visiteurs du Diorama ? Divers documents de l’époque nous permettent de nous en rendre un compte exact. L’entrée franchie, les visiteurs accédaient, par un court escalier, à une salle circulaire d’environ 11 m. 50 de diamètre sur 8 m. 50 de hauteur ; cette salle, assez peu éclairée, comportait à l’avant un parterre, garni en partie de banquettes et, à l’arrière, en hémicycle, des loges un peu surélevées ; 350 personnes en tout pouvaient y trouver place. Soudain, en face des spectateurs, un rideau s’ouvrait et ils se croyaient transportés, tantôt dans la nef imposante d'une basilique, tantôt sous la haute et sombre futaie d’une forêt ; une autre fois, il leur semblait dominer une ville étendue, construite en gradins sur le
poursuivait, avant la construction de la caserne actuelle, vers la rue du Temple. L’inauguration du Diorama eut lieu en août 1832. En quoi consistait le spectacle offert aux visiteurs du Diorama ? Divers documents de l’époque nous permettent de nous en rendre un compte exact. L’entrée franchie, les visiteurs accédaient, par un court escalier, à une salle circulaire d’environ 11 m. 50 de diamètre sur 8 m. 50 de hauteur ; cette salle, assez peu éclairée, comportait à l’avant un parterre, garni en partie de banquettes et, à l’arrière, en hémicycle, des loges un peu surélevées ; 350 personnes en tout pouvaient y trouver place. Soudain, en face des spectateurs, un rideau s’ouvrait et ils se croyaient transportés, tantôt dans la nef imposante d'une basilique, tantôt sous la haute et sombre futaie d’une forêt ; une autre fois, il leur semblait dominer une ville étendue, construite en gradins sur le bord d’un golfe magnifique, ou bien, du fond d’une pittoresque vallée, contempler tout un cirque de hautes montagnes couvertes de neige. L’invention de Daguerre provoquait une telle illusion que les assistants cherchaient en vain un détail révélateur, un point de repère quelconque, qui aurait pu leur faire reprendre pied dans la réalité. Les premières merveilles n’étaient rien encore. Le rideau se refermait, d’un mouvement lent et mystérieux, la salle entière pivotait sur elle-même d’un demishour, le rideau s’ouvrait à nouveau, et les spectateurs se trouvaient, par exemple, tout à coup « dans un charmant et frais paysage, dont le hameau, les lacs, les pâturages, comme les monts gigantesques qui les entouraient, étaient éclairés par un jour vif et suave ; peu à peu le jour se met à baisser, la nuit devient épaisse, et, quand les rayons de la lune viennent percer l’obscurité, on n’aperçoit plus les lointains, sur lesquels les montagnes projettent leurs grandes ombres, mais on contemple les premiers plans totalement changés d'aspect : des roches stériles, en désordre, couvrent les lieux où furent les lacs et les habitants du village échappés au trépas, regardent cet horrible spectacle ; une convulsion instantanée de la nature a semé la
la réalité. Les premières merveilles n’étaient rien encore. Le rideau se refermait, d’un mouvement lent et mystérieux, la salle entière pivotait sur elle-même d’un demishour, le rideau s’ouvrait à nouveau, et les spectateurs se trouvaient, par exemple, tout à coup « dans un charmant et frais paysage, dont le hameau, les lacs, les pâturages, comme les monts gigantesques qui les entouraient, étaient éclairés par un jour vif et suave ; peu à peu le jour se met à baisser, la nuit devient épaisse, et, quand les rayons de la lune viennent percer l’obscurité, on n’aperçoit plus les lointains, sur lesquels les montagnes projettent leurs grandes ombres, mais on contemple les premiers plans totalement changés d'aspect : des roches stériles, en désordre, couvrent les lieux où furent les lacs et les habitants du village échappés au trépas, regardent cet horrible spectacle ; une convulsion instantanée de la nature a semé la désolation et la mort ». Voilà comment s’exprimait un journal de 1835 au sujet du tableau de Diorama intitulé : « La vallée de Goldau », reconstitution par Daguerre de la catastrophe survenue en Suisse en 1806. Comment donc pouvaient s’obtenir de tels résultats ? Dans le cas du premier tableau, ne comportant pas de transformation, le sujet était peint avec une scrupuleuse exactitude de perspective et de coloris sur une vaste toile d’environ 21 m. 50 de large sur 13 m. 50 de haut ; cette toile était suspendue, à 18 m. des premiers spectateurs, au fond d’un vaste couloir dont les parois dissimulaient les bords du tableau ; d’un long vitrage, situé dans la toiture, et caché aux spectateurs par le plafond du couloir, tombait en avant de la toile un flot de lumière, qui donnait l’illusion de l’espace et de la perspective aérienne. Pour réaliser la mobilité de la salle, Daguerre avait fait construire en charpente légère sur une plate-forme ronde, portée en son centre par un pivot, et dont les bords étaient munis de galets roulant sur un rail circulaire ; grâce à un engrenage d’angle démultiplicateur, un seul homme faisait tourner la salle entière durant
tableau, ne comportant pas de transformation, le sujet était peint avec une scrupuleuse exactitude de perspective et de coloris sur une vaste toile d’environ 21 m. 50 de large sur 13 m. 50 de haut ; cette toile était suspendue, à 18 m. des premiers spectateurs, au fond d’un vaste couloir dont les parois dissimulaient les bords du tableau ; d’un long vitrage, situé dans la toiture, et caché aux spectateurs par le plafond du couloir, tombait en avant de la toile un flot de lumière, qui donnait l’illusion de l’espace et de la perspective aérienne. Pour réaliser la mobilité de la salle, Daguerre avait fait construire en charpente légère sur une plate-forme ronde, portée en son centre par un pivot, et dont les bords étaient munis de galets roulant sur un rail circulaire ; grâce à un engrenage d’angle démultiplicateur, un seul homme faisait tourner la salle entière durant l’entr’acte, jusqu’à amener l’ouverture portant le rideau en face d’un deuxième couloir, semblable au premier, au fond duquel se trouvait suspendu le second tableau. Ce second tableau, à transformation, présentait les mêmes dimensions que le premier, et était disposé comme lui ; mais la toile y était remplacée par une percale fine et peinte sur les deux faces ; les couleurs employées étaient aussi transparentes que possible, et les blancs obtenus en laissant à nu le tissu ; sur la face avant, côté spectateurs, était traité l’effet de jour et, sur la face arrière, l’effet de nuit ; en premier temps, effet de jour, un vitrage supérieur semblable au premier éclairait fortement le tableau en avant ; à un signal, des aides fermaient progressivement ce vitrage supérieur avant, tandis que d’autres ouvraient, progressivement aussi, cinq vastes fenêtres situées verticalement à 2 m. en arrière de la toile ; peu à peu l’effet de jour disparaissait, faisant place à l’effet de nuit. Daguerre augmentait encore l’illusion en tamisant dans certains cas ses éclairages à travers des écrans colorés, et en recourant aux bruits de coulisse, de même qu’à la musique. Le peintre Bouton, ami et collaborateur de Daguerre, quitta l’établissement en
percale fine et peinte sur les deux faces ; les couleurs employées étaient aussi transparentes que possible, et les blancs obtenus en laissant à nu le tissu ; sur la face avant, côté spectateurs, était traité l’effet de jour et, sur la face arrière, l’effet de nuit ; en premier temps, effet de jour, un vitrage supérieur semblable au premier éclairait fortement le tableau en avant ; à un signal, des aides fermaient progressivement ce vitrage supérieur avant, tandis que d’autres ouvraient, progressivement aussi, cinq vastes fenêtres situées verticalement à 2 m. en arrière de la toile ; peu à peu l’effet de jour disparaissait, faisant place à l’effet de nuit. Daguerre augmentait encore l’illusion en tamisant dans certains cas ses éclairages à travers des écrans colorés, et en recourant aux bruits de coulisse, de même qu’à la musique. Le peintre Bouton, ami et collaborateur de Daguerre, quitta l’établissement en 1832 pour aller fonder à Londres une entreprise similaire ; Daguerre eut deux autres collaborateurs, ses élèves les peintres Charles Arnoux, son beau-frère, et Hippolyte Sébron, auquel il manquait un bras. Le Diorama connut un succès prodigieux et sa renommée s’étendit bien au-delà des frontières ; de nombreux tableaux y furent exhibés, entre autres la fameuse Messe de minuit à Saint-Étienne-du-Mont : la nef vide, effet de jour, s’assombrissait, s’illuminait, et se peuplait de fidèles, pendant que la voix de l’orgue s’élevait vers les voûtes. Mais le 10 mars 1839, vers midi et demi, le vaste établissement de Daguerre devint la proie des flammes, par suite de la maladresse d’un machiniste, alors qu’il déplaçait l’une des lampes employées à certains effets de lumière ; en une demi-heure les bâtiments, construits légèrement, s'écroulaient ; Arago se trouvait justement au Diorama, occupé sans doute avec Daguerre de la nouvelle et célèbre invention de ce dernier, le Daguerréotype. Passons au développement de la seconde partie de l’inscription : « Et le laboratoire où celui-ci, perfectionnant l’invention ». Les PETITES ANNONCES du « PHOTOGRAPHE» Offres et Demandes d’Emplois — Ventes de Fonds — Achats de Fonds Occasions — Travaux industriels, etc., etc. La ligne
furent exhibés, entre autres la fameuse Messe de minuit à Saint-Étienne-du-Mont : la nef vide, effet de jour, s’assombrissait, s’illuminait, et se peuplait de fidèles, pendant que la voix de l’orgue s’élevait vers les voûtes. Mais le 10 mars 1839, vers midi et demi, le vaste établissement de Daguerre devint la proie des flammes, par suite de la maladresse d’un machiniste, alors qu’il déplaçait l’une des lampes employées à certains effets de lumière ; en une demi-heure les bâtiments, construits légèrement, s'écroulaient ; Arago se trouvait justement au Diorama, occupé sans doute avec Daguerre de la nouvelle et célèbre invention de ce dernier, le Daguerréotype. Passons au développement de la seconde partie de l’inscription : « Et le laboratoire où celui-ci, perfectionnant l’invention ». Les PETITES ANNONCES du « PHOTOGRAPHE» Offres et Demandes d’Emplois — Ventes de Fonds — Achats de Fonds Occasions — Travaux industriels, etc., etc. La ligne : 1 franc par insertion, quel que soit le nombre d’insertions. Retouche nég. 1 franc, force, spécial, grosses télés, trav. très soigné, prix mod., livr. rapide. — Ecrire THRASSO (E.), quai du Drac, 20. Fontaine (Isère), 5 minutes de Grenoble. 615 retouche clichés façon et fonds sur clichés.— GEORGES. 157, Bld Voltaire, Paris. 644 ter PETITES ANNONCES Occasions. Ventes et achats de fonds de commerce. Offres et demandes d’emplois. La ligne 1 franc par insertion (minimum 2 lignes). A forfait : 3 francs la ligne, l’annonce étant publiée jusqu’à ce que l'on ait obtenu le résultat désiré, avec un maximum de quatre insertions. Lorsque le bureau du journal est indiqué comme référence pour la transmission de l’adresse ou de la correspondance, le prix de l'annonce est majoré de 2 fr. 50 pour chaque insertion, en raison des frais élevés de timbre et de correspondance. Sur la demande des annonceurs aux Petites Annonces du « Photographe » nous faisons paraître simultanément leur annonce (même texte) dans La Revue Française de Photographie, moyennant un supplément égal à la moitié du prix de leur annonce dans Le Photographe. Les Petites Annonces doivent parvenir à nos bureaux au minimum 12 jours avant leur insertion.
Bld Voltaire, Paris. 644 ter PETITES ANNONCES Occasions. Ventes et achats de fonds de commerce. Offres et demandes d’emplois. La ligne 1 franc par insertion (minimum 2 lignes). A forfait : 3 francs la ligne, l’annonce étant publiée jusqu’à ce que l'on ait obtenu le résultat désiré, avec un maximum de quatre insertions. Lorsque le bureau du journal est indiqué comme référence pour la transmission de l’adresse ou de la correspondance, le prix de l'annonce est majoré de 2 fr. 50 pour chaque insertion, en raison des frais élevés de timbre et de correspondance. Sur la demande des annonceurs aux Petites Annonces du « Photographe » nous faisons paraître simultanément leur annonce (même texte) dans La Revue Française de Photographie, moyennant un supplément égal à la moitié du prix de leur annonce dans Le Photographe. Les Petites Annonces doivent parvenir à nos bureaux au minimum 12 jours avant leur insertion. La ligne comporte environ 40 lettres, signes ou espaces. Le règlement des Petites Annonces se fait au comptant et d’avance. TIRAGE — RETOUCHE D'AGRANDISSEMENT Simili émail, serti et coloré à façon, tous les formats, essayez, agrandissements, demandez tarif. — MERTENS, 27, cité des Fleurs, Paris (17e). Pointe sèche aux 3 crayons, papier teinté, peint., pastel, crayons, etc... Tous travaux d’art. — E. DROUIN artiste peintre et retoucheur, sociétaire des Artistes Français, 44, rue de Maistre, Paris (18e). A grandissements, dessins à la plume, au crayon, noir, sépia, sanguine d’après photos. — Marcel MOSDIER, Saint-Claude, à Besançon (Doubs). (Vous nous sommes spécialisés depuis de nombreuses années aux agrandissements sans retouche. Nous possédons une installation unique et un personnel expérimenté. Nous pouvons livrer des travaux irréprochables à des prix modérés. Demandez notre tarif. Pour des commandes importantes et suivies nous faisons des prix exceptionnels, exécution rapide. Adressez-vous avec confiance : ÉTABLISSEMENT MODERNE D’AGRANDISSEMENTS, 6, rue Jacques Serraire, Nice (A.-M.). Retoc. p. corresp., ret. clichés, rect. agr. peint, à huile, aquar., past., pte sèche, trav. — M. RAUNIER, 5, r. de Rivière, Paris (8e). A grandissements, bon courant et soigné. Pas de prime. Tarif franco. — P. BERNES, 152, rue de Crimée, Marseille.