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fuyez l'amour. Mlle Lacoste doit être une excellente acquisition pour son emploi de seconde chanteuse. Mlle Jules Victor a débuté avec beaucoup d'avantages par le rôle de Philis dans le Rossignol. Sa voix est pleine, sonore, flexible. Elle a chanté avec beaucoup de succès son grand air, qui a été couvert d'applaudissements. M. Casimir Vernet, Martin, s'est présenté franchement et avec bonheur dans le rôle de Cavatini. Ce jeune homme, qui ne fait que d'entrer dans la carrière dramatique, a un ténor très-agréable. Il paraît excellent musicien. Comme acteur, il est sans doute peu avancé; mais on voit qu'avec plus d'habitude de la scène, il pourrait être dans la suite un artiste recommandable. Nous l'entendrons sans doute dans les rôles de Dermont, de Maison à vendre, de Joconde, enfin dans les rôles qui peuvent être également remplis par un Eledyn ou un Martin. Sonom plateau, les débuts ont commencé cette année avec une tranquillité à laquelle nous étions peu faits. Espérons qu'ils se continueront ainsi. Et, au fait, en réfléchissant que M. Fontbonne a réuni à ce qu'il avait conservé de meilleur de l'ancienne troupe, des artistes qui, pour la plupart, semblent avoir obtenu déjà l'assentiment du public, on doit en conclure que la troupe actuelle est composée aussi bien qu'il peut être possible de le faire. Si, au nombre de ses membres, il en trouve un ou deux qui ne paraissent pas devoir jouir d'une faveur marquée, ce n'est pas une raison pour les rejeter, et détruire l'ensemble. Qu'une chose soit bonne, pour l'améliorer, c'est le moyen de la gagner. THEATRE DE MARSEILLE. La situation déplorable des théâtres de notre ville fixe l'attention de toutes les personnes amies des arts et de la littérature dramatique. On se demande les causes de ces chutes fréquentes qui se sont succédées depuis la direction de M. Pral, et qui nous paraissent aujourd'hui le but inévitable où doivent toucher tous les directeurs futurs. On se demande aussi s'il est possible de soutenir au milieu d'une population de 120,000 âmes, un théâtre digne d'une aussi grande cité. Non sans doute, cela n'est point impossible;
en conclure que la troupe actuelle est composée aussi bien qu'il peut être possible de le faire. Si, au nombre de ses membres, il en trouve un ou deux qui ne paraissent pas devoir jouir d'une faveur marquée, ce n'est pas une raison pour les rejeter, et détruire l'ensemble. Qu'une chose soit bonne, pour l'améliorer, c'est le moyen de la gagner. THEATRE DE MARSEILLE. La situation déplorable des théâtres de notre ville fixe l'attention de toutes les personnes amies des arts et de la littérature dramatique. On se demande les causes de ces chutes fréquentes qui se sont succédées depuis la direction de M. Pral, et qui nous paraissent aujourd'hui le but inévitable où doivent toucher tous les directeurs futurs. On se demande aussi s'il est possible de soutenir au milieu d'une population de 120,000 âmes, un théâtre digne d'une aussi grande cité. Non sans doute, cela n'est point impossible; mais pour y parvenir, il faut trouver le moyen de ramener le public au théâtre, ou bien il faut diminuer les frais d'exploitation. Comme le premier moyen que nous indiquons nous paraît assez difficile à exécuter, nous pensons que le second serait plus positif, et conduirait nécessairement à un résultat heureux; nous le conseillons aussi à ceux qui seraient tentés de s'asseoir dans le fauteuil que vient d'abandonner M. Bernard, et dans lequel il a laissé 97,660 fr. 58 cent. Ce chiffre va faire jeter des hauts cris et exciter la bile de la coterie anti-Bernardine qui s'obstine en dépit du bon sens et de la raison, à vouloir que l'ex-directeur ait fait des bénéfices en ayant constamment la salle vide. Cette opinion est aussi ridicule que les récriminations qu'on a élevées contre l'ancienne administration, relativement à son répertoire qu'on disait trop monotone, tandis que 246 ouvrages en tout genre, parmi lesquels on compte 98 nouveautés, ont été représentés dans l'espace de 18 mois, et que près de 20 artistes de la capitale, étrangers aux théâtres de Marseille, se sont successivement montrés sur notre scène. La perte qu'a éprouvée M. Bernard ne saurait donc être attribuée à un vice d'administration;
heureux; nous le conseillons aussi à ceux qui seraient tentés de s'asseoir dans le fauteuil que vient d'abandonner M. Bernard, et dans lequel il a laissé 97,660 fr. 58 cent. Ce chiffre va faire jeter des hauts cris et exciter la bile de la coterie anti-Bernardine qui s'obstine en dépit du bon sens et de la raison, à vouloir que l'ex-directeur ait fait des bénéfices en ayant constamment la salle vide. Cette opinion est aussi ridicule que les récriminations qu'on a élevées contre l'ancienne administration, relativement à son répertoire qu'on disait trop monotone, tandis que 246 ouvrages en tout genre, parmi lesquels on compte 98 nouveautés, ont été représentés dans l'espace de 18 mois, et que près de 20 artistes de la capitale, étrangers aux théâtres de Marseille, se sont successivement montrés sur notre scène. La perte qu'a éprouvée M. Bernard ne saurait donc être attribuée à un vice d'administration; elle a été la conséquence d'une foule d'évènements qu'il était impossible de pressentir. M. Bernard a perdu 97660 fr. 58 cent.; cette somme est énorme et dépasse de beaucoup le calcul approximatif que nous avions pu faire sur des simples conjectures; mais comment ne pas y croire, lorsqu'on est convaincu par l'éloquence des chiffres consignés dans les livres de l'administration. Ces livres sont déposés chez M. Narcisse, l'un des régisseurs, qui a reçu de M. Bernard l'ordre exprès de les laisser vérifier à toutes les personnes qui conserveraient quelques doutes sur la véracité des faits que nous venons de rapporter. Enfin M. Bernard a quitté notre ville pour se rendre à Paris. Personne ne s'est encore présenté sur les rangs de manière à nous faire concevoir quelque espérance. Seulement M. Victor Genin, que M. Bernard avait choisi pour directeur gérant du théâtre des Allées pendant cette année, a adressé, tant en son nom qu'en celui de ses camarades, une demande à M. le maire, pour obtenir l'autorisation d'ouvrir le grand théâtre aussitôt après la quinzaine de Pâques, et jusqu'à ce qu'une détermination ait fixé le sort futur de la direction vacante. L'intérêt qu'inspirent les artistes demeurés sans engagements, et la
par l'éloquence des chiffres consignés dans les livres de l'administration. Ces livres sont déposés chez M. Narcisse, l'un des régisseurs, qui a reçu de M. Bernard l'ordre exprès de les laisser vérifier à toutes les personnes qui conserveraient quelques doutes sur la véracité des faits que nous venons de rapporter. Enfin M. Bernard a quitté notre ville pour se rendre à Paris. Personne ne s'est encore présenté sur les rangs de manière à nous faire concevoir quelque espérance. Seulement M. Victor Genin, que M. Bernard avait choisi pour directeur gérant du théâtre des Allées pendant cette année, a adressé, tant en son nom qu'en celui de ses camarades, une demande à M. le maire, pour obtenir l'autorisation d'ouvrir le grand théâtre aussitôt après la quinzaine de Pâques, et jusqu'à ce qu'une détermination ait fixé le sort futur de la direction vacante. L'intérêt qu'inspirent les artistes demeurés sans engagements, et la nécessité dans laquelle se trouve notre ville d'avoir un spectacle, nous laissent espérer que M. le maire accordera aux artistes l'autorisation qu'ils réclament, seul dédommagement que puissent espérer une foule de personnes reconnaissables par leurs talents autant que par leur conduite. LE CURÉ ET LES DEUX AMANTS. Par une des belles journées du mois dernier, plus matinée que l'aurore, et voulant éviter les regards indiscrets, deux amants s'éloignent d'une des principales villes du département de la Manche les amours seuls les accompagnent et leur promettent d'ajouter à leurs beaux jours encore un jour heureux; ils vont s'égarer à la campagne, et dès que les ombres de la nuit leur prêteront un voile protecteur, ils rentreront au logis. Selon leurs vœux, une partie du jour était déjà tombée dans le passé, en leur laissant derrière elle quelques souvenirs heureux. À mesure que Phœbus se rapprochait de sa Thétis, ils se rapprochaient de la ville, lorsque le pasteur d'une commune où ils promenaient leurs tendres langueurs vient à passer. Un salut est échangé; à son salut l'amant ajoute le nom du pasteur.-On a dit avec raison que les aînés ne sont guère prudents : cette histoire va nous en donner une nouvelle
belles journées du mois dernier, plus matinée que l'aurore, et voulant éviter les regards indiscrets, deux amants s'éloignent d'une des principales villes du département de la Manche les amours seuls les accompagnent et leur promettent d'ajouter à leurs beaux jours encore un jour heureux; ils vont s'égarer à la campagne, et dès que les ombres de la nuit leur prêteront un voile protecteur, ils rentreront au logis. Selon leurs vœux, une partie du jour était déjà tombée dans le passé, en leur laissant derrière elle quelques souvenirs heureux. À mesure que Phœbus se rapprochait de sa Thétis, ils se rapprochaient de la ville, lorsque le pasteur d'une commune où ils promenaient leurs tendres langueurs vient à passer. Un salut est échangé; à son salut l'amant ajoute le nom du pasteur.-On a dit avec raison que les aînés ne sont guère prudents : cette histoire va nous en donner une nouvelle preuve. En entendant prononcer son nom, M. le curé s'arrête : — J'ai l'honneur d'être connu de vous, monsieur, pourrais-je sans indiscrétude vous demander à qui j'ai l'honneur de parler?— Monsieur, je suis. — Vraiment, mais je connais très-bien monsieur votre père; je serais flatté de faire connaissance avec vous et madame votre épouse; j'espère monsieur, que vous ne refuserez pas un goûter à mon presbytère, qui n'est qu'à deux pas. — Impossible. — Il le faut bien. Je ne puis. -Enfin les instances du curé triomphent, et avec une douce violence, voilà les amants qui entrent au presbytère, sous le respectable manteau de l'hymen. Un goûter est aussitôt servi, et quelques verres de vin font oublier le vide que la saison et l'époque de l'année (il faisait carême) laissent sur la table curiale. Cependant le temps s'écoulait; la nuit était descendue toute noire, et tandis que madame, impatiente, pressait l'instant du départ, monsieur tendait encore son verre, et oubliait tout ce que sa position avait de critique. Enfin, on va partir ; mais il est bien tard, puis le temps est couvert; il serait imprudent de se mettre en route sous un ciel d'aussi mauvaise apparence. M. le curé
et madame votre épouse; j'espère monsieur, que vous ne refuserez pas un goûter à mon presbytère, qui n'est qu'à deux pas. — Impossible. — Il le faut bien. Je ne puis. -Enfin les instances du curé triomphent, et avec une douce violence, voilà les amants qui entrent au presbytère, sous le respectable manteau de l'hymen. Un goûter est aussitôt servi, et quelques verres de vin font oublier le vide que la saison et l'époque de l'année (il faisait carême) laissent sur la table curiale. Cependant le temps s'écoulait; la nuit était descendue toute noire, et tandis que madame, impatiente, pressait l'instant du départ, monsieur tendait encore son verre, et oubliait tout ce que sa position avait de critique. Enfin, on va partir ; mais il est bien tard, puis le temps est couvert; il serait imprudent de se mettre en route sous un ciel d'aussi mauvaise apparence. M. le curé ne veut pas donner à demi l'hospitalité; et tandis que les amants, qui voient, mais trop tard, leur imprudence, font tous leurs efforts pour quitter le toit hospitalier, leur hôte a fait signe à sa gouvernante, et un lit se prépare pour eux, et ce lit, c'est celui même de M. le curé, qui veut faire honneur aux étrangers auxquels il donne asile! L'amant inconséquent se décide à accepter l'hospitalité, comme il avait accepté la collation : l'amante, plus prudente, veut partir; mais M. le curé invoque l'autorité du Code civil, qui prescrit à la femme obéissance à son mari, et qui veut qu'elle suive son époux. Comment ne pas se rendre à cet argument ? Il faudrait avouer que le Code civil n'est pas applicable à l'espèce, et quel scandale ! M. le curé conduit ses hôtes à la chambre d'honneur; on se souhaite mutuellement une bonne nuit, et le lendemain de très-bonne heure les amants se levèrent, prirent congé du pasteur bienveillant, et, avec une confusion que le brave curé interpréta par l'émotion de la reconnaissance, on se dit adieu. Quelques jours après, une personne de la ville vint au presbytère. Le curé lui parla de la visite
M. le curé, qui veut faire honneur aux étrangers auxquels il donne asile! L'amant inconséquent se décide à accepter l'hospitalité, comme il avait accepté la collation : l'amante, plus prudente, veut partir; mais M. le curé invoque l'autorité du Code civil, qui prescrit à la femme obéissance à son mari, et qui veut qu'elle suive son époux. Comment ne pas se rendre à cet argument ? Il faudrait avouer que le Code civil n'est pas applicable à l'espèce, et quel scandale ! M. le curé conduit ses hôtes à la chambre d'honneur; on se souhaite mutuellement une bonne nuit, et le lendemain de très-bonne heure les amants se levèrent, prirent congé du pasteur bienveillant, et, avec une confusion que le brave curé interpréta par l'émotion de la reconnaissance, on se dit adieu. Quelques jours après, une personne de la ville vint au presbytère. Le curé lui parla de la visite qu'il avait reçue. Alais, M. le curé, vous ne savez donc pas? — Quoi ?— Ça, ça, ça et ça, et puis, et puis encore bien d'autres choses. A ce récit, le bon curé tombe presque à la renverse ; on n'a que le temps de lui donner un verre d'eau sucrée; et l'on nous a assuré qu'il n'est rentré dans la chambre où il avait introduit lui-même Satan, qu'après avoir récité les prières de l'exorcisme, et aspergé d'eau bénite tout l'appartement et surtout la couche où s'était glissé l'esprit malin. Puis, en poussant un profond soupir, il a bien promis de ne donner, à l'avenir, l'hospitalité qu'à bonne enseigne, et le diable sera bien fin s'il lui joue une seconde fois un pareil tour. THEATRE DE METZ. TABLEAU DE LA TROUPE. ANNÉE THEATRALE 1830 1831. ARTISTES : MM. Alfred Gellas, Elleviou, première haute-contre, premiers rôles jeunes dans la comédie, premiers amoureux et Gonthier dans le vaudeville; Rambert, Philippe, première haute-contre, Gavrochin, premiers rôles dans la comédie, les Ferville et des premiers rôles dans le vaudeville; Darleville, deuxième haute contre, collins, jeunes premiers dans la comédie, deuxièmes amoureux et des premiers dans le vaudeville; Lange, deuxième haute contre, collins, jeunes
d'eau sucrée; et l'on nous a assuré qu'il n'est rentré dans la chambre où il avait introduit lui-même Satan, qu'après avoir récité les prières de l'exorcisme, et aspergé d'eau bénite tout l'appartement et surtout la couche où s'était glissé l'esprit malin. Puis, en poussant un profond soupir, il a bien promis de ne donner, à l'avenir, l'hospitalité qu'à bonne enseigne, et le diable sera bien fin s'il lui joue une seconde fois un pareil tour. THEATRE DE METZ. TABLEAU DE LA TROUPE. ANNÉE THEATRALE 1830 1831. ARTISTES : MM. Alfred Gellas, Elleviou, première haute-contre, premiers rôles jeunes dans la comédie, premiers amoureux et Gonthier dans le vaudeville; Rambert, Philippe, première haute-contre, Gavrochin, premiers rôles dans la comédie, les Ferville et des premiers rôles dans le vaudeville; Darleville, deuxième haute contre, collins, jeunes premiers dans la comédie, deuxièmes amoureux et des premiers dans le vaudeville; Lange, deuxième haute contre, collins, jeunes premiers et des troisièmes dans la comédie, deuxièmes amoureux et des premiers dans le vaudeville; Lavillier, Martin, Lais, Solié, premiers comiques dans la comédie et dans le vaudeville; Baptiste, première basse-taille; Franville, deuxième basse-taille et des premières, financiers et des pères nobles dans la comédie, les pères dans le vaudeville; Maillard, Trial et des Laruelle, premiers et deuxièmes comiques dans la comédie, premiers comiques et Potier dans le vaudeville; Desvignes, Laruelle et des Juliette, des pères, des financiers et des grimes dans la comédie, les pères et les caricatures dans le vaudeville; Blin, Laruelle et des Juliette, des pères, des financiers et des grimes dans la comédie, Brunet et caricatures dans le vaudeville; Quillet, deuxièmes Trial, deuxièmes comiques dans la comédie et dans le vaudeville; Elie, grandes utilités, les pères nobles et des financiers dans la comédie, des Ferville et des pères dans le vaudeville; Bouche, troisième basse taille, utilités dans la comédie et le vaudeville; Dufresne, utilités. Douze chanteurs de chœurs. Mme Renel-Dorsan, première chanteuse en tous genres; Clément, premières Dugazon, Saint Aubin, Gavaudan, premiers rôles jeunes dans la comédie, premières amoureuses, travestis dans le vaudeville; Romainville-Garbet, première chanteuse sans roulades et des premières à roulades, des premiers rôles
Maillard, Trial et des Laruelle, premiers et deuxièmes comiques dans la comédie, premiers comiques et Potier dans le vaudeville; Desvignes, Laruelle et des Juliette, des pères, des financiers et des grimes dans la comédie, les pères et les caricatures dans le vaudeville; Blin, Laruelle et des Juliette, des pères, des financiers et des grimes dans la comédie, Brunet et caricatures dans le vaudeville; Quillet, deuxièmes Trial, deuxièmes comiques dans la comédie et dans le vaudeville; Elie, grandes utilités, les pères nobles et des financiers dans la comédie, des Ferville et des pères dans le vaudeville; Bouche, troisième basse taille, utilités dans la comédie et le vaudeville; Dufresne, utilités. Douze chanteurs de chœurs. Mme Renel-Dorsan, première chanteuse en tous genres; Clément, premières Dugazon, Saint Aubin, Gavaudan, premiers rôles jeunes dans la comédie, premières amoureuses, travestis dans le vaudeville; Romainville-Garbet, première chanteuse sans roulades et des premières à roulades, des premiers rôles et jeunes premières dans la comédie, des premières amoureuses dans le vaudeville; Rambert, deuxièmes Dugazon et deuxièmes chanteuses, soubrettes dans la comédie, des soubrettes et des amoureuses dans le vaudeville; Beaupre, des deuxièmes et troisièmes Dugazon et Betzi, jeunes premières et ingénuités dans la comédie, deuxièmes amoureuses dans le vaudeville; Gellas, mères Dugazon, premiers rôles, jeunes mères dans le vaudeville; Rosine-Bernette, troisièmes et Betzi, troisièmes amoureuses dans la comédie et le vaudeville; Lecomte, premières duègnes, caractères dans la comédie, duègnes, caricatures dans le vaudeville; Dufresne, deuxièmes duègnes, deuxièmes caractères dans la comédie. Voisel, grandes utilités. Dix chanteuses de chœurs. MM. Desvignes, premier chef d'orchestre; Dangis, deuxième idem; 32 musiciens. C'est samedi que doit se faire l'ouverture de l'année théâtrale. TABLEAU DE LA PREMIÈRE TROUPE DU CINQUIÈME ARRONDISSEMENT. ADMINISTRATION. — MM. Poirier, directeur; Fradelle, régisseur; Louis Chordon, second régisseur; Douzon, chef d'orchestre; d'Haussy, second chef d'orchestre. ARTISTES. — MM. Henry Passavent, Elleviou, Frade, Philippe; Mauléon, seconde haute-contre; Roger, Martin, pas'viste. Que'est son fameux, de re, trouver, à la première visite que, depuis sa convalescence il fait chez Danilowa, sa jeune garde-malade, non plus avec des airs et des vêtements d'esclave, mais élégante, instruite, possédant plusieurs talents, passant son temps à faire
Gellas, mères Dugazon, premiers rôles, jeunes mères dans le vaudeville; Rosine-Bernette, troisièmes et Betzi, troisièmes amoureuses dans la comédie et le vaudeville; Lecomte, premières duègnes, caractères dans la comédie, duègnes, caricatures dans le vaudeville; Dufresne, deuxièmes duègnes, deuxièmes caractères dans la comédie. Voisel, grandes utilités. Dix chanteuses de chœurs. MM. Desvignes, premier chef d'orchestre; Dangis, deuxième idem; 32 musiciens. C'est samedi que doit se faire l'ouverture de l'année théâtrale. TABLEAU DE LA PREMIÈRE TROUPE DU CINQUIÈME ARRONDISSEMENT. ADMINISTRATION. — MM. Poirier, directeur; Fradelle, régisseur; Louis Chordon, second régisseur; Douzon, chef d'orchestre; d'Haussy, second chef d'orchestre. ARTISTES. — MM. Henry Passavent, Elleviou, Frade, Philippe; Mauléon, seconde haute-contre; Roger, Martin, pas'viste. Que'est son fameux, de re, trouver, à la première visite que, depuis sa convalescence il fait chez Danilowa, sa jeune garde-malade, non plus avec des airs et des vêtements d'esclave, mais élégante, instruite, possédant plusieurs talents, passant son temps à faire et refaire le portrait de Delmar. Il l'aime autant que Woronski aime Danilowa, et puisque tout réussit au gré de leurs vœux, il semble qu'un double mariage pourrait très-facilement avoir lieu, malgré les incidents qui vont arriver en foule pour rejetter bien loin l'exécution de tous ces projets. D'abord ce cousin que la princesse Sélomir doit épouser se trouve précisément le comte Woronski, et, d'après ce que nous avons dit de son caractère, on doit présumer que cette princesse ne doit pas être une rivale très-facile; puis les renseignements que Danilowa attendait de France arrivent, et qu'y trouve-t-elle? Cette esclave prêtée par l'oncle de Woronski à M. Darminville, c'est elle-même! Ainsi elle est la propriété de celui qu'elle aime; ainsi celle qui jouit du sortie plus brillant, qui est admise sans cesse à la cour, que l'impératrice recherche, elle n'est qu'une esclave!!! Le mieux serait sans doute de raconter au comte cet étrange jeu de la fortune, mais non! Danilowa, sans le moindre motif raisonnable, préfère garder le silence, et dissimulant sa douleur, part avec la princesse et Eliska pour le château du comte, situé à quelques werst de Saint-Pétersbourg, et dans lequel une fête brillante est offerte à l'impératrice.
cousin que la princesse Sélomir doit épouser se trouve précisément le comte Woronski, et, d'après ce que nous avons dit de son caractère, on doit présumer que cette princesse ne doit pas être une rivale très-facile; puis les renseignements que Danilowa attendait de France arrivent, et qu'y trouve-t-elle? Cette esclave prêtée par l'oncle de Woronski à M. Darminville, c'est elle-même! Ainsi elle est la propriété de celui qu'elle aime; ainsi celle qui jouit du sortie plus brillant, qui est admise sans cesse à la cour, que l'impératrice recherche, elle n'est qu'une esclave!!! Le mieux serait sans doute de raconter au comte cet étrange jeu de la fortune, mais non! Danilowa, sans le moindre motif raisonnable, préfère garder le silence, et dissimulant sa douleur, part avec la princesse et Eliska pour le château du comte, situé à quelques werst de Saint-Pétersbourg, et dans lequel une fête brillante est offerte à l'impératrice. Il y a dans ce château un bon homme d'intendant, vieux Moscovite, élevé dans l'amour du knout et de l'esclavage, convaincu que les hommes, voir même les femmes, ne sauraient être bien conduits sans quelques coups de bâton, et désolé que le comte Woronski supprime cet excellent stimulant dans ses domaines, stimulant qui, selon lui, donne du talent aux musiciens, du zèle et de l'agilité aux danseurs. Exact et plein d'ordre, c'est lui qui tenait les livres du feu comte, enregistrait les naissances et décès des vassaux, l'usage qu'on en faisait. Cette comptabilité d'un nouveau genre lui permettait de ne jamais se tromper, et daraître, à une jeune fille ou un jeune garçon près, ce que donnaient les possessions vivantes et agissantes de son maître. C'est cet excellent intendant, ce vénérable Koutouzov qui a été chargé d'organiser la fête, de faire répéter les danseurs et les danseuses. Malheureusement tout se trouve contremandé; l'impératrice ne saurait s'éloigner de Saint-Pétersbourg. Quel contre-temps! Tant de préparatifs, d'illuminations, et tout cela ne servira à rien. Ne sera-t-il rien!? L'amoureux Woronski ne pense pas ainsi. Catherine n'assistera pas à la fête, soit ; mais la reine de son cœur ne s'y trouve-t-elle pas ? N'est-elle