jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
prêt. » L’ÉLOGE DES VERS. Belle, de vos lèvres en fleur, Ne raillez pas la poésie La Muse a toujours pour le cœur Des parfums et de l’ambroisie. À son autel priez tout bas Et gardez-vous bien d’en médire Elle est-ne le savez-vous pas? — Sœur d’une larme et d’un sourire. Elle rend la douce gaité Aux yeux voilés par la souffrance, Et couvre la réalité Du manteau d’or de l’espérance. C’est l’ange immortel du bonheur, C’est la grande Consolatrice; Plus d’un, martyr de la douleur, Par elle a béni son supplice. Oui, pour qui l’invoque, attristé, Il n’est pas de misère au monde Qui n’ait encor sa volupté, Et sa joie en palmes féconde. Je vous aime, et vingt fois par jour J’en pleure à vos pieds;je vous aime Mais si je perdais votre amour, Vous direz que c’est un blasphème, — Sur mon luth penché tristement, À raconter votre parjure, La profondeur de ma blessure. HENRY VERMOT. REVUE DE LA SEMAINE. LE MONDE PARISIEN, Un conteur d'un esprit tout italien, M. Pier Fiorentino, a raconté l'autre jour la jeunesse de Coletti, celui-là qui vient de débuter d'une façon si brillante dans l'opéra de la Semiramide. C'est une petite histoire en soutane, la plus coquette du monde. Figurez-vous M. l'abbé qui sort de chez lui à la brune, et va donner tête baissée dans un bal de toutes couleurs, un bal romain en un mot. Les femmes s'empressent autour de lui, en allumant leurs plus brûlantes œillades et prenant leur voix la plus argentine : Monsieur l'abbé, monsieur l'abbé ! dites-nous donc un de ces beaux cantiques que vous chantez si bien le dimanche à la messe ? Voilà notre abbé Coletti pris au traquenard. Il faut qu'il chante malgré lui; comment résister à ces molles et souriantes supplications ? Caprice du démon qui veut entendre la musique des anges. Un pied de rouge est sur la joue du timide jeune homme; avec cela que l'accompagnateur commence à préluder au piano, n'attendant plus que son bon plaisir. Il chante donc. Comment chante-t-il ? Vous allez voir. Les splendides Romanesques
histoire en soutane, la plus coquette du monde. Figurez-vous M. l'abbé qui sort de chez lui à la brune, et va donner tête baissée dans un bal de toutes couleurs, un bal romain en un mot. Les femmes s'empressent autour de lui, en allumant leurs plus brûlantes œillades et prenant leur voix la plus argentine : Monsieur l'abbé, monsieur l'abbé ! dites-nous donc un de ces beaux cantiques que vous chantez si bien le dimanche à la messe ? Voilà notre abbé Coletti pris au traquenard. Il faut qu'il chante malgré lui; comment résister à ces molles et souriantes supplications ? Caprice du démon qui veut entendre la musique des anges. Un pied de rouge est sur la joue du timide jeune homme; avec cela que l'accompagnateur commence à préluder au piano, n'attendant plus que son bon plaisir. Il chante donc. Comment chante-t-il ? Vous allez voir. Les splendides Romanesques ont arrêté le va-et-vient de leur éventail; les signes se sont redressés tout à coup. Chacun est dans l'admiration, disons mieux, dans l'extase; on entendrait le baiser d'un papillon à une rose. Le morceau achevé, c'est à qui portera M. l'abbé aux nues quelle pureté, quel éclat, quel charme ! Le son d'un flot de cristal est moins doux sur un lit de diamant, entre des marges de pierreries ! Pourquoi faut-il que nous ne sachions pas l'italien, pour broder là à notre phrase cinq ou six exclamations locales, comme des fanfaronneries à la queue d'une robe de marquise ! Mais quelqu'un s'est jeté au cou de signor Coletti, et de façon à l'étouffer s'il n'y prend garde. L'enthousiasme est décidément à son comble. Quelle exclamation et comme l'inconnu a la fibre musicale développée ! Je crois maintenant qu'il en pleure d'attendrissement, le pauvre homme. Il entraîne le jeune abbé dans un salon voisin et le salue comme une des gloires futures de l'Italie; puis, avec les marques du plus ardent fanatisme, il le conjure de lui laisser au moins un souvenir, un autographe, son nom sur ce morceau de papier, peu de chose. Va pour mon nom dit Coletti
Le son d'un flot de cristal est moins doux sur un lit de diamant, entre des marges de pierreries ! Pourquoi faut-il que nous ne sachions pas l'italien, pour broder là à notre phrase cinq ou six exclamations locales, comme des fanfaronneries à la queue d'une robe de marquise ! Mais quelqu'un s'est jeté au cou de signor Coletti, et de façon à l'étouffer s'il n'y prend garde. L'enthousiasme est décidément à son comble. Quelle exclamation et comme l'inconnu a la fibre musicale développée ! Je crois maintenant qu'il en pleure d'attendrissement, le pauvre homme. Il entraîne le jeune abbé dans un salon voisin et le salue comme une des gloires futures de l'Italie; puis, avec les marques du plus ardent fanatisme, il le conjure de lui laisser au moins un souvenir, un autographe, son nom sur ce morceau de papier, peu de chose. Va pour mon nom dit Coletti en riant aux éclats. Quelque temps après cette soirée, M. l'abbé débutait sur un théâtre, non plus cette fois aux applaudissements d'un salon, mais aux bravos d'un peuple entier. Et quel peuple ! Le peuple italien. Il se trouvait, sans le savoir, avoir mis son nom au bas d'un papier timbré. L'homme aux furieuses embrassades n'était autre chose qu'un directeur. On n'opère ordinairement de la sorte que pour faire le mouchoir ou la montre, selon une expression consacrée. C'est donc tout simplement le vol au bonjour appliqué au baryton ; M. Pillet n'a-t-il pas enlevé un ténor dans ces derniers temps ? Hélas ! on ne volerait ni on n'enlèverait jamais un feuilletonniste comme vous et moi. Ce Coletti est, du reste, un beau garçon doué d'une figure expressive, et qui, outre sa réputation de chanteur, nous arrive aussi avec celle d'un don Juan émérite. Ces aiguiseurs de roulades n'en font jamais d'autres on a causé beaucoup d'un certain duel au poignard qui aurait eu lieu, à son sujet, entre deux grandes dames de Lisbonne. Cela sent le roman à quinze pas et donnera cet hiver à Coletti une auréole de cabinet de lecture nullement déplaisante. Il est temps que
timbré. L'homme aux furieuses embrassades n'était autre chose qu'un directeur. On n'opère ordinairement de la sorte que pour faire le mouchoir ou la montre, selon une expression consacrée. C'est donc tout simplement le vol au bonjour appliqué au baryton ; M. Pillet n'a-t-il pas enlevé un ténor dans ces derniers temps ? Hélas ! on ne volerait ni on n'enlèverait jamais un feuilletonniste comme vous et moi. Ce Coletti est, du reste, un beau garçon doué d'une figure expressive, et qui, outre sa réputation de chanteur, nous arrive aussi avec celle d'un don Juan émérite. Ces aiguiseurs de roulades n'en font jamais d'autres on a causé beaucoup d'un certain duel au poignard qui aurait eu lieu, à son sujet, entre deux grandes dames de Lisbonne. Cela sent le roman à quinze pas et donnera cet hiver à Coletti une auréole de cabinet de lecture nullement déplaisante. Il est temps que l'opéra reprenne un peu de son prestige et de ses airs cavaliers d'autrefois, lui qui continuait si bien à la ville les héros de la scène et qui était quasi un des grands pouvoirs de l'état, talon doré entre les talons noirs et les talons rouges. Pour ma part, rien ne m'afflige tant que d'entendre l'éloge des vertus tranquilles d'Almaviva et d'Othello. Le sire de Ravenswood n'est plus alors à mes yeux qu'un mortel vulgaire qui va reprendre son paletot dans la coulisse ; et je me surprends malgré moi à écouter le chant de la bouilloire domestique derrière une déclaration d'amour de Tancrède. Il est vrai que nous ne voyons pas toute-fois les choses de la même manière que M. Barthélemy, par exemple, qui flagellait dimanche à grands coups d'alexandrins ce pauvre opéra, tout effrayé de la leçon : C'est surtout sur les danseuses que s'appesantit le plus le courroux rhythmique de l'auteur du Zodiaque. Ne lui parlez pas des danseuses. Il ne comprend rien à Taglioni, non plus qu'à Lucile Grahn ou à la Carlotta. Les roseaux de Giselle le font sourire de pitié; seul entre tous il est demeuré encore de l'école du Qu'est-ce que c'est da
ne m'afflige tant que d'entendre l'éloge des vertus tranquilles d'Almaviva et d'Othello. Le sire de Ravenswood n'est plus alors à mes yeux qu'un mortel vulgaire qui va reprendre son paletot dans la coulisse ; et je me surprends malgré moi à écouter le chant de la bouilloire domestique derrière une déclaration d'amour de Tancrède. Il est vrai que nous ne voyons pas toute-fois les choses de la même manière que M. Barthélemy, par exemple, qui flagellait dimanche à grands coups d'alexandrins ce pauvre opéra, tout effrayé de la leçon : C'est surtout sur les danseuses que s'appesantit le plus le courroux rhythmique de l'auteur du Zodiaque. Ne lui parlez pas des danseuses. Il ne comprend rien à Taglioni, non plus qu'à Lucile Grahn ou à la Carlotta. Les roseaux de Giselle le font sourire de pitié; seul entre tous il est demeuré encore de l'école du Qu'est-ce que c'est da ? Allons, passe pour les danseuses. — Mais l'Hercule poétique, comme l'appelait Henri Fonfrède, ne s'en tient pas à cette mesquine sortie. Pour parler son langage, Terpsichore le conduit à Melpomène, et il commence à traiter les poètes de la nouvelle école comme il a tout à l'heure traité les danseuses, c'est-à-dire en leur donnant sur les doigts d'une façon tout juste assez convenable pour nécessiter une restriction du journal de M. L. Desnoyers. Il se demande sérieusement où est notre moderne répertoire. C'est de l'aplomb. Vraiment, nous avons quelque peine à voir celui qui fit la première Némésis mettre un bel instrument au service d'une idée étroite et jalouse. N'était-rx pas assez cependant d'avoir rimé les deux cent trente à la façon de ce magister de village qui versifia les saints du calendrier ? Il faut que M. Barthélemy vienne aujourd'hui s'informer curieusement de nos poètes et de leurs livres. Il ne se souvient ni d'Hernani, ni de Chatterton, ni de Mendoza de Belle-Isle, ni de Don Juan d'Autriche, et de tant d'autres; seulement il aperçoit dans un coin la Lucrèce de M. Ponsard, et il la salue. Grand bien lui fasse ! Il est étonnant que M. Barthélemy
danseuses, c'est-à-dire en leur donnant sur les doigts d'une façon tout juste assez convenable pour nécessiter une restriction du journal de M. L. Desnoyers. Il se demande sérieusement où est notre moderne répertoire. C'est de l'aplomb. Vraiment, nous avons quelque peine à voir celui qui fit la première Némésis mettre un bel instrument au service d'une idée étroite et jalouse. N'était-rx pas assez cependant d'avoir rimé les deux cent trente à la façon de ce magister de village qui versifia les saints du calendrier ? Il faut que M. Barthélemy vienne aujourd'hui s'informer curieusement de nos poètes et de leurs livres. Il ne se souvient ni d'Hernani, ni de Chatterton, ni de Mendoza de Belle-Isle, ni de Don Juan d'Autriche, et de tant d'autres; seulement il aperçoit dans un coin la Lucrèce de M. Ponsard, et il la salue. Grand bien lui fasse ! Il est étonnant que M. Barthélemy ne salue pas M. Latour (de Saint-Ybars). La pièce de vers que nous mettons en jeu a pour emblème de Scorpion. Encore deux mois et le Zodiaque aura terminé sa carrière. On dit que le géant de l'hexamètre a l'intention de s'occuper alors exclusivement de sa traduction de Juvénal. Puisque nous sommes sur le terrain de la poésie, restons-y un instant encore. Les discussions poétiques se font rares. Voici présentement des hémistiches de duchesse que j'ai l'honneur de vous présenter. Nous les avons trouvés autre part que dans les colonnes de L'ARTISTE, et c'est à ne pas y ajouter foi, tant le monopole lyrique nous semblait exclusivement acquis. C'est la Mode qui a offert l'hospitalité à cette muse blasonnée. Nous ne connaissons en aucune façon la duchesse de L* mais sa poésie exhale un parfum d'ambre et de dentelles, qui ne nous permet point de douter de son aristocratique origine. Géraldine est une jeune fille nouvellement mariée à un beau jeune homme. La scène se passe au temps d'autrefois. Tous les deux en sont arrivés au dernier quartier de leur lune de miel, et avisent à se créer des distractions en dehors de l'hyménée. Pour cela, l'époux ne trouve de
nous sommes sur le terrain de la poésie, restons-y un instant encore. Les discussions poétiques se font rares. Voici présentement des hémistiches de duchesse que j'ai l'honneur de vous présenter. Nous les avons trouvés autre part que dans les colonnes de L'ARTISTE, et c'est à ne pas y ajouter foi, tant le monopole lyrique nous semblait exclusivement acquis. C'est la Mode qui a offert l'hospitalité à cette muse blasonnée. Nous ne connaissons en aucune façon la duchesse de L* mais sa poésie exhale un parfum d'ambre et de dentelles, qui ne nous permet point de douter de son aristocratique origine. Géraldine est une jeune fille nouvellement mariée à un beau jeune homme. La scène se passe au temps d'autrefois. Tous les deux en sont arrivés au dernier quartier de leur lune de miel, et avisent à se créer des distractions en dehors de l'hyménée. Pour cela, l'époux ne trouve de meilleur moyen que de faire venir dans son château un sien cousin de dix-huit ans, blond, et rougissant comme une cerise. La première partie s'arrête là. L'âge littéraire de la duchesse de L* a été dit par un romancier dont nous parlions la semaine dernière. C'est un automne charmant, mais c'est un automne. Elle cause avec un sourire doucement affaibli, qui fait plaisir à voir; à coup sûr ce sont des vers composés sur un long fauteuil, dans un demijour de velours et de satin, à côté des fleurs de la cheminée, au souvenir d'une époque chérie.—Il y en a de charmants, comme Elle redoutait tout, la joie et la douleur, Le soleil pour son teint, la lune pour son cœur. D'autres sont baignés dans une morale souriante qui accuse une sorte d'expérience du monde. -Nous avons trouvé un très joli mot, qui, pour ne pas appartenir à Mlle la duchesse de L* n'en est pas moins enchâssé d'une manière extrêmement fine. Un cœur de jeune fille est un enfant qui dort, Même pour son bonheur l'éveiller est un tort. Aimer dans son ménage est une erreur notoire L'amour, c'est du roman; l'hymen, c'est de l'histoire. La Comédie-Française, la tête
c'est un automne. Elle cause avec un sourire doucement affaibli, qui fait plaisir à voir; à coup sûr ce sont des vers composés sur un long fauteuil, dans un demijour de velours et de satin, à côté des fleurs de la cheminée, au souvenir d'une époque chérie.—Il y en a de charmants, comme Elle redoutait tout, la joie et la douleur, Le soleil pour son teint, la lune pour son cœur. D'autres sont baignés dans une morale souriante qui accuse une sorte d'expérience du monde. -Nous avons trouvé un très joli mot, qui, pour ne pas appartenir à Mlle la duchesse de L* n'en est pas moins enchâssé d'une manière extrêmement fine. Un cœur de jeune fille est un enfant qui dort, Même pour son bonheur l'éveiller est un tort. Aimer dans son ménage est une erreur notoire L'amour, c'est du roman; l'hymen, c'est de l'histoire. La Comédie-Française, la tête perdue par les derniers orages qu'elle vient de traverser, a été demander l'autre jour à M. Nestor Roqueplan une des petites filles de son théâtre, Mlle Judith, je crois, pour lui faire oublier, en dépit de cause, les amoureuses de Molière, repoussées si superbement par la Clarisse Harlowe du boulevard Poisonnière. C'est grand hasard que Mlle Judith n'ait pas fait mettre la Comédie-Française à la porte. Pauvre Comédie-Française! que de tempêtes n'a-t-elle pas essuyées dans ces derniers temps, elle d'ordinaire si calme, si douce, si honnête, si sommeillante, si Comédie-Française enfin Voilà que tout le monde s'est mis à lui jeter la pierre, à lui tirer aux jambes, à lui enfoncer le bonnet sur les yeux, les grands et les petits, les vieux et les jeunes, les messieurs et les dames.—Pauvre Comédie-Française! elle en est encore tout émue. Heureusement que Mlle Rachel vient de faire sa paix avec elle, en commençant les répétitions du Vieux de la Vieille, tragédie en cinq actes et en vers de l'auteur de Virginie. Entre autres nouvelles littéraires, on annonce aussi que M. Léon Gozlan se propose de confier la musique d'un opéra à M. Bürgmüller, qu'une valse a rendu célèbre. Un jeune poète, M.
Poisonnière. C'est grand hasard que Mlle Judith n'ait pas fait mettre la Comédie-Française à la porte. Pauvre Comédie-Française! que de tempêtes n'a-t-elle pas essuyées dans ces derniers temps, elle d'ordinaire si calme, si douce, si honnête, si sommeillante, si Comédie-Française enfin Voilà que tout le monde s'est mis à lui jeter la pierre, à lui tirer aux jambes, à lui enfoncer le bonnet sur les yeux, les grands et les petits, les vieux et les jeunes, les messieurs et les dames.—Pauvre Comédie-Française! elle en est encore tout émue. Heureusement que Mlle Rachel vient de faire sa paix avec elle, en commençant les répétitions du Vieux de la Vieille, tragédie en cinq actes et en vers de l'auteur de Virginie. Entre autres nouvelles littéraires, on annonce aussi que M. Léon Gozlan se propose de confier la musique d'un opéra à M. Bürgmüller, qu'une valse a rendu célèbre. Un jeune poète, M. Constant Guéroult, va publier un nouveau volume de poésie nous en détachons les vers suivants qui nous semblent empreints d'un sentiment idéal et fantastique. Viens, Jeanne, viens errer sous la pâle lumière Qui se joue en tremblant aux murs de ta chaumière; Viens, je te montrerai dans la cité du bruit Le mystère divin qui se fait à minuit. Tu verras, au reflet des lampes sépulcrales, Les saints défigurés des vieilles cathédrales, Tressaillant tout à coup sur leurs sièges poudreux, Ouvrir leurs yeux de pierre et chuchoter entre eux. Aux parois du portail où l'enfer se lamente, Tu verras, secouant son écailles éclatante, Se traîner lourdement sur le granit doré Quelque monstre béant par les ans éventré, Les virtuoses campagnards d'Italie appelés Bifferares, que l'on rencontrait le mois dernier jouant de leurs bizarres instruments dans les rues de Paris, sont retournés au-delà des monts. L'éditeur Jeannin va publier une charmante lithographie aux deux crayons, représentant ces rustiques musiciens. Le dessin est de M. Kietz, jeune peintre allemand, élève de M. Paul Delaroche, et qui a eu plusieurs de ses ouvrages exposés au Salon des années précédentes. C'est vraiment une bonne fortune qu'un pareil dessin, au milieu de ces innombrables images
bruit Le mystère divin qui se fait à minuit. Tu verras, au reflet des lampes sépulcrales, Les saints défigurés des vieilles cathédrales, Tressaillant tout à coup sur leurs sièges poudreux, Ouvrir leurs yeux de pierre et chuchoter entre eux. Aux parois du portail où l'enfer se lamente, Tu verras, secouant son écailles éclatante, Se traîner lourdement sur le granit doré Quelque monstre béant par les ans éventré, Les virtuoses campagnards d'Italie appelés Bifferares, que l'on rencontrait le mois dernier jouant de leurs bizarres instruments dans les rues de Paris, sont retournés au-delà des monts. L'éditeur Jeannin va publier une charmante lithographie aux deux crayons, représentant ces rustiques musiciens. Le dessin est de M. Kietz, jeune peintre allemand, élève de M. Paul Delaroche, et qui a eu plusieurs de ses ouvrages exposés au Salon des années précédentes. C'est vraiment une bonne fortune qu'un pareil dessin, au milieu de ces innombrables images qui pulluent chaque jour, et où le sentiment de la nature et de l'art brille par leur absence. Nous recommandons particulièrement les Bifferares comme une œuvre remarquable de composition et de style. M. Kietz doit nous donner une série de six sujets analogues. Puisse-t-il y déployer le même talent dans l'étude du caractère et la même ampleur dans l'exécution du costume. N'oublions pas de mentionner que la lithographie est de M. Jullien, l'un de nos plus habiles dessinateurs. CAMILLE D'ARNAUD. G. de GONET, Editeur. LE UNE PAGE DE L'HISTOIRE DES ENFANTS DE FRANCE EN ESPAGNE 1529 — La réception que fait en ce moment l'Espagne aux deux princes français de la maison d'Orléans contraste singulièrement avec le traitement que subirent autrefois, dans ce pays, les deux fils de François Ier. Il nous a paru curieux de rapprocher ces deux événements de l'histoire passée et de l'histoire future de la France. On sait que François Ier, prisonnier de l'Espagne, fut mis en liberté par suite du traité de Madrid, et échangé à la frontière, le 18 mars 1525, contre ses deux fils, qui devaient servir d'otages jusqu'à la complète exécution du traité. Ce fut dans une barque amarrée au milieu de
l'étude du caractère et la même ampleur dans l'exécution du costume. N'oublions pas de mentionner que la lithographie est de M. Jullien, l'un de nos plus habiles dessinateurs. CAMILLE D'ARNAUD. G. de GONET, Editeur. LE UNE PAGE DE L'HISTOIRE DES ENFANTS DE FRANCE EN ESPAGNE 1529 — La réception que fait en ce moment l'Espagne aux deux princes français de la maison d'Orléans contraste singulièrement avec le traitement que subirent autrefois, dans ce pays, les deux fils de François Ier. Il nous a paru curieux de rapprocher ces deux événements de l'histoire passée et de l'histoire future de la France. On sait que François Ier, prisonnier de l'Espagne, fut mis en liberté par suite du traité de Madrid, et échangé à la frontière, le 18 mars 1525, contre ses deux fils, qui devaient servir d'otages jusqu'à la complète exécution du traité. Ce fut dans une barque amarrée au milieu de la rivière de la Bidassoa, entre Fontarabie et Hendaye, qu'eut lieu la réunion d'un moment et la douloureuse séparation du père et des fils, qui ne devaient plus se revoir de longtemps. Cinq ans plus tard seulement, par suite du traité de Cambrai, on s'occupa de payer la rançon nécessaire pour la délivrance des princes, et l'on envoya en Espagne un officier chargé de leur en porter la nouvelle. Son rapport existe encore à l'état de manuscrit aux archives du royaume et n'a encore paru dans aucune histoire de France. En traduisant en style intelligible pour les lecteurs modernes ce récit à la fois si naïf et si coloré, qui semble un chapitre de Walter Scott, nous avons conservé autant que possible la simplicité et le naturel des expressions du temps. Cette pièce est intitulée « Rapport de l'officier de France touchant le traitement de messieurs les enfants en Espagne. » Je partis de Cambrai prenant mon chemin droit à Narbonne, et ayant reçu mon sauf-conduit de l'empereur, qui pour lors était à Barcelone, je partis dudit lieu sur chevaux de poste; mais, sitôt que je fus en la frontière de Saulces, je trouvai un gentilhomme de la garde de