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9 h., Ça s'arrivera. Théâtre des Champs-Elysées, Relâche. Théâtre de Paris, 8 h. 45, Tartare. Trianon-Lyrique, 8 h. 30, La Fille de Madame Angot (Chaplin). Variétés, 9 h., L'Amant de Madame Vidal. CONFERENCES SAMEDI — 17 HEURES Conférence de M. ANDRE SIEGFRIED La qualité et les échanges internationaux TH. de la MICHOIERE 11 1 —— Place 1 (C U fr. AGRICULTEURS. — Le Duc de fer (Vers. orig.). ALHAMBRA. Théodore et Cie. APOLLO. — Agent britannique; Héroïque moderne. ARTISTIC. — Le Secret des Woronzoff. AUBERT-PALACE. — We live again; Collège Rythm. BA-TA-CLAN. — Little Women; Le Commissaire est bon enfant. BONAPARTE. — Tout (de J. Renoir). CAMERA (70, r. de l'Assomption). — Morgenrot. CARILLON. — Tête de Turc; Dames. CINE-CLUB D'ARTOIS. Ann Viclseri; Pierrot mon amour. CINE-JEUNESSE (S. r. Chazelle), Jiaâ. Dim. mat. — Les Petits Amis du Prince. CINE-OPERA. — Tout (de J. Renoir). CINEAC. — Actualités Fox-Movietone. CINEMA DES CHAMPS-ELYSEES. — Coke-eyed Osvaldiers. CINEMA AUTO. — Actual. Pl. de MO 1 franc. CINEMA-MAGIC-PALACE, — Le Bossu. COLISEE. — Pension Mimosas. CLUNY. — Votre Sourire; Scandale romain. CONVENTION. — Torture; J'ai une idée. CORSO. — Parade d'amour. DANTON. — Oasis sahariennes; Le Bossu. COURCelles (118, r. de Courcelle). — L'Introuvable. EDOUARD-VIL — Matinées, 14 h., 16 h. 30; Soirée. 21 h. : One night of Love (Une Nuit d'amour) Grâce Moore. ELDORADO. — Studio à louer; Zou zou. ELYSEE-GAUMONT. — Miss Barrett. FOLIES-DRAMATIQUES. — Little Women (T. S. orig.), GAMBETTA. Votre sourire; Les Hystéries de Shanghai. GAUMONT-PALACE. — La Flambée. GAUMONT-THEATRE. — Le Billet de mine. GRAND-CINE-AUBERT. — Torture; J'ai une idée. IMPERATOR. — Le Bossu; Les Trois petits cochons. LUNA (Nation). — Une Femme chipée; Masques de cire. MADELEINE. — La Veuve Joyenee. MARBEUF. — La Passagère. MIRACLES. — Et Millions. MONGE. — Les Bleus de la marine; Famille nombreuse. MONTROUGE-AUBERT. — Torture; J'ai tué l'idée. OLYMPIA. — Nous ne sommes plus des enfants. PAGODE. — L'Introuvable. PALAIS CROIX-DE-VERAUX. — Comme tu me veux; Un Train dans la nuit. PALAIS-ROCHECHOUART. — Torture; J'ai une idée. PALAIS DES FETES.— Studio à louer; Zou zou. — Le Chant du berceau;
L'Introuvable. EDOUARD-VIL — Matinées, 14 h., 16 h. 30; Soirée. 21 h. : One night of Love (Une Nuit d'amour) Grâce Moore. ELDORADO. — Studio à louer; Zou zou. ELYSEE-GAUMONT. — Miss Barrett. FOLIES-DRAMATIQUES. — Little Women (T. S. orig.), GAMBETTA. Votre sourire; Les Hystéries de Shanghai. GAUMONT-PALACE. — La Flambée. GAUMONT-THEATRE. — Le Billet de mine. GRAND-CINE-AUBERT. — Torture; J'ai une idée. IMPERATOR. — Le Bossu; Les Trois petits cochons. LUNA (Nation). — Une Femme chipée; Masques de cire. MADELEINE. — La Veuve Joyenee. MARBEUF. — La Passagère. MIRACLES. — Et Millions. MONGE. — Les Bleus de la marine; Famille nombreuse. MONTROUGE-AUBERT. — Torture; J'ai tué l'idée. OLYMPIA. — Nous ne sommes plus des enfants. PAGODE. — L'Introuvable. PALAIS CROIX-DE-VERAUX. — Comme tu me veux; Un Train dans la nuit. PALAIS-ROCHECHOUART. — Torture; J'ai une idée. PALAIS DES FETES.— Studio à louer; Zou zou. — Le Chant du berceau; La Crise est finie. PANTHEON. — Reka. PARAMOUNT. — Le Vertige. PARISIANA. — Tarzan; Une Journée à Tokyo. REGINA-AUBERT. — Votre sourire; La Chasse du comte Zaraff. REX. — Biblia Paris. SECRETAN-PALACE. — Cartouche; La Chanson de l'adieu. SPLENDID-CINEMA. — Trois jours chez les vivants; Little Women. STUDIO DES ACACIAS (S h. 90, 8 tu 80,). — Le Million; Le Greluchon délicat. STUDIO BERTRAND. — Jew Sus (C. Veldt) V. O. STUDIO CAUMARTIN. — Little friend. STUDIO DE L'ETOILE. — Sept dans un lycée (vers. orig. sous-titres français). STUDIO DES OURSULINES. — Le Dictateur. STUDIO 28. — J'épouserai un millionnaire. SAINT-PAUL. — Torture; J'ai une idée. STUDIO UNIVERSEL (31, av. Opéra). — Lui est trésor (Wallace Berry). TERNES-CINEMA. — Le Secret des Woronzoffs Prince de minuit VILLIERS. — J'ai une idée; Votre Sourire. BANLIEUE EDEN DE VINCENNES. Oasis sahariennes; Le Bossu. FAMILY MALAKOFF. — Le Coup du parapluie; Tartarin de Tarascon. EXCELSIOR DE BOIS-COLOMBES. — Arlequin H. des tempêtes; Nuit de mai. PALAIS DES FETES FONTENAY-SOUS-BOIS. — Le Retour d'Egypte; La Dame aux camélias. REGINA BOURG-LA-REINE. — Le Coup de parapluie; Tartarin de Tarascon. Nuits de Saint-Pétersbourg est inspiré des œuvres de l'un des plus grands écrivains du siècle dernier,
(S h. 90, 8 tu 80,). — Le Million; Le Greluchon délicat. STUDIO BERTRAND. — Jew Sus (C. Veldt) V. O. STUDIO CAUMARTIN. — Little friend. STUDIO DE L'ETOILE. — Sept dans un lycée (vers. orig. sous-titres français). STUDIO DES OURSULINES. — Le Dictateur. STUDIO 28. — J'épouserai un millionnaire. SAINT-PAUL. — Torture; J'ai une idée. STUDIO UNIVERSEL (31, av. Opéra). — Lui est trésor (Wallace Berry). TERNES-CINEMA. — Le Secret des Woronzoffs Prince de minuit VILLIERS. — J'ai une idée; Votre Sourire. BANLIEUE EDEN DE VINCENNES. Oasis sahariennes; Le Bossu. FAMILY MALAKOFF. — Le Coup du parapluie; Tartarin de Tarascon. EXCELSIOR DE BOIS-COLOMBES. — Arlequin H. des tempêtes; Nuit de mai. PALAIS DES FETES FONTENAY-SOUS-BOIS. — Le Retour d'Egypte; La Dame aux camélias. REGINA BOURG-LA-REINE. — Le Coup de parapluie; Tartarin de Tarascon. Nuits de Saint-Pétersbourg est inspiré des œuvres de l'un des plus grands écrivains du siècle dernier, Fyodor Dostoyevsky. L'atmosphère est remarquablement reconstituée jusque dans ses plus petits détails. Ainsi on a beaucoup remarqué que, dans la grande salle du château, les invités parlaient entre eux en français alors que le film est entièrement parlé en langue russe. Il n'y a rien d'étonnant à cela : On sait en effet que sous l'ancien régime, les familles aristocratiques s'exprimaient fréquemment en français. MARIA CHAPDELEINE, qui connaît, tant à Paris qu'en province, un énorme succès, va aborder sa carrière internationale, carrière digne du film qui a remporté le premier grand prix du cinéma français. C'est ainsi qu'il va sortir ces jours prochains simultanément à Genève et à Berlin et qu'au début du mois d'avril sa présentation à Bruxelles sera honorée de la présence du roi et de la reine de Belgique, qui ont accepté, pour la première sortie officielle, de présider la présentation de Maria Chapdelaine, qui sera donnée au bénéfice d'œuvres du Congo belge et qui sera, sans conteste, l'événement mondain de la saison. Informations parlementaires : L'état sanitaire de l'armée. — La commission sénatoriale de l'armée, réunie sous la présidence de M. Meaux, a entendu un exposé très complet de M. le médecin général Houvillois, inspecteur général
sait en effet que sous l'ancien régime, les familles aristocratiques s'exprimaient fréquemment en français. MARIA CHAPDELEINE, qui connaît, tant à Paris qu'en province, un énorme succès, va aborder sa carrière internationale, carrière digne du film qui a remporté le premier grand prix du cinéma français. C'est ainsi qu'il va sortir ces jours prochains simultanément à Genève et à Berlin et qu'au début du mois d'avril sa présentation à Bruxelles sera honorée de la présence du roi et de la reine de Belgique, qui ont accepté, pour la première sortie officielle, de présider la présentation de Maria Chapdelaine, qui sera donnée au bénéfice d'œuvres du Congo belge et qui sera, sans conteste, l'événement mondain de la saison. Informations parlementaires : L'état sanitaire de l'armée. — La commission sénatoriale de l'armée, réunie sous la présidence de M. Meaux, a entendu un exposé très complet de M. le médecin général Houvillois, inspecteur général du service de santé, sur l'état sanitaire de l'armée et les mesures prises et envisagées pour remédier dans l'avenir à la situation résultant des épidémies saisonnières qui atteignent notre armée. A la suite de cet exposé, elle a désigné une sous-commission chargée de tirer toutes conclusions utiles des études entreprises sur l'état sanitaire de l'armée. Lors de la réunion, la sous-commission a décidé d'envisager l'état sanitaire de l'armée sous les trois points de vue suivants : 1° Incorporation des classes ; 2° Hygiène générale de la troupe ; 3° Etat et amélioration des locaux (casernes, infirmerie, hôpitaux). Le statut des grands mutilés. — La commission sénatoriale des finances, au cours de sa réunion d'hier, a poursuivi l'examen, pour avis financier, du projet de loi tendant à fixer le statut des grands mutilés de guerre. Elle a décidé de ne pas s'opposer au vote du projet, tel que le gouvernement l'a déposé à la Chambre des députés, et dont les charges seront compensées par les disponibilités apparues sous le budget des pensions. Elle a introduit, cependant, dans le projet gouvernemental une double limitation. Elle a décidé que les allocations nouvelles, ajoutées aux pensions déjà allouées aux intéressées, ne sauraient excéder ces
sur l'état sanitaire de l'armée. Lors de la réunion, la sous-commission a décidé d'envisager l'état sanitaire de l'armée sous les trois points de vue suivants : 1° Incorporation des classes ; 2° Hygiène générale de la troupe ; 3° Etat et amélioration des locaux (casernes, infirmerie, hôpitaux). Le statut des grands mutilés. — La commission sénatoriale des finances, au cours de sa réunion d'hier, a poursuivi l'examen, pour avis financier, du projet de loi tendant à fixer le statut des grands mutilés de guerre. Elle a décidé de ne pas s'opposer au vote du projet, tel que le gouvernement l'a déposé à la Chambre des députés, et dont les charges seront compensées par les disponibilités apparues sous le budget des pensions. Elle a introduit, cependant, dans le projet gouvernemental une double limitation. Elle a décidé que les allocations nouvelles, ajoutées aux pensions déjà allouées aux intéressées, ne sauraient excéder ces limites plafonds. Elle a interdit le cumul des allocations avec le bénéfice d'une fonction publique ou d'un emploi réservé. Une fête du raisin en 1935. — Une commission interministérielle, présidée par M. Gaston Delille, sénateur du Gard, s'est réunie au Sénat pour organiser, à Paris, une fête du raisin au cours de l'année 1935. La commission a décidé d'étendre à certaines villes de province le bénéfice d'une manifestation de même nature. L'affaire de la « Foncière du Nord » La 8e Chambre de la cour, présidée par M. Richard, vient de statuer sur l'appel formé par la Société « La Foncière du Nord » contre un jugement du tribunal de commerce du 8 décembre 1935 qui, alors qu'elle avait été mise en liquidation judiciaire, s'était vu refuser le concordat qu'elle avait demandé. Après plaidoirie de Henri Robert pour un groupe d'actionnaires de la société et de Mme Armand Druille, Pierre Masse et Jallu pour les appelants, la cour, conformément aux conclusions de l'avocat général Lamothe, s'est prononcée contre l'homologation d'un concordat qui transformerait en faillite ce qui n'avait été, jusqu'alors, qu'une liquidation judiciaire. L'affaire des fraudes fiscales La Cour de cassation, réunie en Conseil suprême de la magistrature, a examiné,
cours de l'année 1935. La commission a décidé d'étendre à certaines villes de province le bénéfice d'une manifestation de même nature. L'affaire de la « Foncière du Nord » La 8e Chambre de la cour, présidée par M. Richard, vient de statuer sur l'appel formé par la Société « La Foncière du Nord » contre un jugement du tribunal de commerce du 8 décembre 1935 qui, alors qu'elle avait été mise en liquidation judiciaire, s'était vu refuser le concordat qu'elle avait demandé. Après plaidoirie de Henri Robert pour un groupe d'actionnaires de la société et de Mme Armand Druille, Pierre Masse et Jallu pour les appelants, la cour, conformément aux conclusions de l'avocat général Lamothe, s'est prononcée contre l'homologation d'un concordat qui transformerait en faillite ce qui n'avait été, jusqu'alors, qu'une liquidation judiciaire. L'affaire des fraudes fiscales La Cour de cassation, réunie en Conseil suprême de la magistrature, a examiné, à huis-clos, le cas de M. Paisant, conseiller à la cour d'appel, inculpé dans l'affaire des fraudes fiscales, comme client de la « Banque de Bâle ». La Cour a pris des conclusions qui, demeurées secrets, seront transmises au garde des Sceaux par les soins du procureur général Mathieu. Compromis dans la même affaire, mais sur des présomptions beaucoup plus graves, un autre conseiller à la cour, M. Breuling, a été frappé d'une peine de six mois de suspension. — A. M. NOS ANNONCEURS les soutiennent votre journal V Allez soutenir nos annonceurs S PAS VOS ACHATS ## C'est le théâtre en général qui achève de se discréditer auprès d'un public dont la bonne volonté a des bornes, et qui a cent fois raison de préférer un bon film à une opérette fabriquée en trois semaines. Les livrets d'opérette ne valaient rien non plus, au temps d'Offenbach et de Lecoq ? Beaucoup ne valaient rien, je l'accorde. Mais Chambre est mort et nous tenons M. Barde, qui paie pour tout le monde, à un moment où il faut faire un exemple. Allez aux Nouveautés voir cette charmante et brillante reprise des Linottes. M. Robert Dieudonné, journaliste de grand talent, son
dans la même affaire, mais sur des présomptions beaucoup plus graves, un autre conseiller à la cour, M. Breuling, a été frappé d'une peine de six mois de suspension. — A. M. NOS ANNONCEURS les soutiennent votre journal V Allez soutenir nos annonceurs S PAS VOS ACHATS ## C'est le théâtre en général qui achève de se discréditer auprès d'un public dont la bonne volonté a des bornes, et qui a cent fois raison de préférer un bon film à une opérette fabriquée en trois semaines. Les livrets d'opérette ne valaient rien non plus, au temps d'Offenbach et de Lecoq ? Beaucoup ne valaient rien, je l'accorde. Mais Chambre est mort et nous tenons M. Barde, qui paie pour tout le monde, à un moment où il faut faire un exemple. Allez aux Nouveautés voir cette charmante et brillante reprise des Linottes. M. Robert Dieudonné, journaliste de grand talent, son collaborateur Carpentier, mort trop tôt, revue très habile en son métier, dénicheur de talents à qui Mlles Spinelly, Arletty, Davia et bien d'autres doivent beaucoup, ont tiré du roman de Courteline un scénario extrêmement amusant, pittoresque et vivant, où dans une atmosphère montmartroise un peu anachronique — mais c'est un charme de plus — divers hurleurs sympathiques, ridicules et touchants s'agitent autour d'un personnage central grandiose, le musicien Stephen Hour, raté prétentieux et chimérique, un des types les plus complets que Courteline ait jamais campés. Il me reste bien peu de place pour vous dire les agréments de la partition de M. Edouard Mathé, d'une jolie facture, et très française, d'une verve mélodique abondante, élégante, qui ne fait pas déplaire qu'un musicien si bien doué n'ait pas été plus souvent sollicité par les directeurs de nos théâtres d'opérette, et les mérites d'une interprétation remarquable, qui réunit MM. Henri Defreyn, Lestellev, Champel, Mmes Suzanne Dehelly, Davia, Clara Tambour et Dany Lorys. Chacun et chacune mériteraient des éloges savamment détaillés, car leurs personnalités ont pris soudainement un relief inattendu, grâce à un texte qui les porte au lieu de les accabler. Une erreur de chronométrage m'a fait arriver à l'Opéra-Comique au moment
charme de plus — divers hurleurs sympathiques, ridicules et touchants s'agitent autour d'un personnage central grandiose, le musicien Stephen Hour, raté prétentieux et chimérique, un des types les plus complets que Courteline ait jamais campés. Il me reste bien peu de place pour vous dire les agréments de la partition de M. Edouard Mathé, d'une jolie facture, et très française, d'une verve mélodique abondante, élégante, qui ne fait pas déplaire qu'un musicien si bien doué n'ait pas été plus souvent sollicité par les directeurs de nos théâtres d'opérette, et les mérites d'une interprétation remarquable, qui réunit MM. Henri Defreyn, Lestellev, Champel, Mmes Suzanne Dehelly, Davia, Clara Tambour et Dany Lorys. Chacun et chacune mériteraient des éloges savamment détaillés, car leurs personnalités ont pris soudainement un relief inattendu, grâce à un texte qui les porte au lieu de les accabler. Une erreur de chronométrage m'a fait arriver à l'Opéra-Comique au moment où s'achevait la Suite symphonique de M. Henri Martelli, intitulée : Bas-Reliefs assyriens. Le peu que j'ai pu entendre de cette construction sonore éclatante et massive m'a fait regretter mon imprévoyance. M. Martelli sait voir grand, et la quatrième au moins des fresques qu'il a brossées, l'Armée d'Assurbanipal, met heureusement en évidence son tempérament d'architecte et de coloriste. Mlle Françoise Sayet a obtenu un vif succès, illustré par de nombreux rappels, dans le Concerto en si mineur pour violon de Saint-Saëns. Cette jeune violoniste a de l'autorité, une excellente technique, et elle a conquis sans effort les suffrages d'un public exigeant. Dominique SORDET. La Société mozartienne On entendait lundi dernier, à la Société d'études mozartiennes, ces charmants et familiers chefs-d'œuvre, dont il est paradoxal qu'ils fassent partie aujourd'hui de la musique ésotérique, qu'ils soient réservés à un mandarinat de mélomanes. Nous voulons parler de la Sérénade de Mozart (n° 375 du catalogue Köchel), pour huit hautbois, clarinettes, cors et bassons. Dans cette délicieuse série, il faut sans doute préférer encore la Sérénade pour treize instruments à vent, où interviennent la flûte et la trompette, d'une allocution, une fantaisie d'instrumentation, qui nous montrent aux trois quarts résolus, un siècle et demi
en évidence son tempérament d'architecte et de coloriste. Mlle Françoise Sayet a obtenu un vif succès, illustré par de nombreux rappels, dans le Concerto en si mineur pour violon de Saint-Saëns. Cette jeune violoniste a de l'autorité, une excellente technique, et elle a conquis sans effort les suffrages d'un public exigeant. Dominique SORDET. La Société mozartienne On entendait lundi dernier, à la Société d'études mozartiennes, ces charmants et familiers chefs-d'œuvre, dont il est paradoxal qu'ils fassent partie aujourd'hui de la musique ésotérique, qu'ils soient réservés à un mandarinat de mélomanes. Nous voulons parler de la Sérénade de Mozart (n° 375 du catalogue Köchel), pour huit hautbois, clarinettes, cors et bassons. Dans cette délicieuse série, il faut sans doute préférer encore la Sérénade pour treize instruments à vent, où interviennent la flûte et la trompette, d'une allocution, une fantaisie d'instrumentation, qui nous montrent aux trois quarts résolus, un siècle et demi en avance, les problèmes étudiés de nos jours par Strawinsky, par le Ravel de Ma Mère l'Oye, du Tombeau de Couperin, du Concerto de piano. Dans la Sérénade 375, les timbres vont deux par deux assez sagement. Ils sont proches parents. Leurs rencontres s'accordent selon le cérémonial de la bienséance, sont préparées par des courbettes et des coquetteries de bonne compagnie. Mais la veine mélodique et rythmique y est d'un pittoresque, d'une franchise irrésistibles. Sitôt écrite, du vivant de Mozart, cette pièce était colportée dans Vienne, par de petits orchestres d'harmonie. Sans cesse, une rondeur populaires perce sous l'élégance de cet art, vient en corser l'inspiration raffinée. Dans le festival de Salzbourg, on joue cela en plein air, et l'on a raison. Mais nous ne pensons pas que les Autrichiens puissent jamais réunir un octuor supérieur à celui des vents du Conservatoire, Vuillème, Obrad, Bleuzet. Quelques-uns, à bout de commentaires sur leurs qualités, nous les avons jugés presque trop parfaits, polissant un peu trop leurs sons. Mais l'autre soir, jouant ensemble, ils étaient d'une verdeur délicieuse. On ne peut être plus savant et plus naturel à la fois. Pourquoi faut-il que de tels plaisirs demeurent l'appanage de cercles très fermés
sont préparées par des courbettes et des coquetteries de bonne compagnie. Mais la veine mélodique et rythmique y est d'un pittoresque, d'une franchise irrésistibles. Sitôt écrite, du vivant de Mozart, cette pièce était colportée dans Vienne, par de petits orchestres d'harmonie. Sans cesse, une rondeur populaires perce sous l'élégance de cet art, vient en corser l'inspiration raffinée. Dans le festival de Salzbourg, on joue cela en plein air, et l'on a raison. Mais nous ne pensons pas que les Autrichiens puissent jamais réunir un octuor supérieur à celui des vents du Conservatoire, Vuillème, Obrad, Bleuzet. Quelques-uns, à bout de commentaires sur leurs qualités, nous les avons jugés presque trop parfaits, polissant un peu trop leurs sons. Mais l'autre soir, jouant ensemble, ils étaient d'une verdeur délicieuse. On ne peut être plus savant et plus naturel à la fois. Pourquoi faut-il que de tels plaisirs demeurent l'appanage de cercles très fermés et qui ne connaissent pas toujours leur bonheur ? Jean Doyen, beaucoup trop modeste, est, par sa légèreté, sa finesse, la race de sa virtuosité, le plus mozartien de nos pianistes. Il jouait, l'autre soir, sur un petit piano-forte, l'un des premiers en date, une expérience, plus amusante que séduisante, fut prolongée un peu trop longtemps à notre gré. Jean Doyen jouait d'abord quelques mesures sur un piano moderne, avec cette sonorité unique, dont les moindres parasites ont été exclus; puis il recommençait sur le piano-forte. Il aurait été préférable de commencer par là, en nous présentant brièvement une curiosité acoustique et historique. Le clavecin possède un caractère, des moyens qui lui sont propres, qui rendent son emploi indispensable pour Couperin et Scarlatti. Le petit piano-forte de 1780 est en retard sur l'inspiration mozartienne. La fantaisie en ré mineur qui annonce Beethoven, dépasse par son souffle et sa couleur les instruments de son temps. Nous avons simplement plus de chance que le grand Salzbourgeois puisque nous pouvons l'entendre aujourd'hui sur un beau piano à queue dans toute sa plénitude. Mme Homberg, animatrice passionnée de la société, et M. Doyen jouait à quatre mains au piano-forte une sonate que Wolfgang Amédée
fut prolongée un peu trop longtemps à notre gré. Jean Doyen jouait d'abord quelques mesures sur un piano moderne, avec cette sonorité unique, dont les moindres parasites ont été exclus; puis il recommençait sur le piano-forte. Il aurait été préférable de commencer par là, en nous présentant brièvement une curiosité acoustique et historique. Le clavecin possède un caractère, des moyens qui lui sont propres, qui rendent son emploi indispensable pour Couperin et Scarlatti. Le petit piano-forte de 1780 est en retard sur l'inspiration mozartienne. La fantaisie en ré mineur qui annonce Beethoven, dépasse par son souffle et sa couleur les instruments de son temps. Nous avons simplement plus de chance que le grand Salzbourgeois puisque nous pouvons l'entendre aujourd'hui sur un beau piano à queue dans toute sa plénitude. Mme Homberg, animatrice passionnée de la société, et M. Doyen jouait à quatre mains au piano-forte une sonate que Wolfgang Amédée écrivit à quinze ans, du joli Mozart, un peu trop séduisant à l'image que l'on se fait souvent du grand homme, un peu "boiteux" musique, et ce visite à grand-papa. Le quatuor pour hautbois, violon, alto et violoncelle est encore une de ces délicates merveilles, si claires, si tendres, dont on ne s'explique pas qu'elles restent à demi ignorées d'un public français dont elles combleraient, semble-t-il, les plus profondes aspirations musicales. Quant à la partie vocale, elle eut besoin de toute l'indulgence dont il y a heureusement d'inépuissables réserves dans de soirées aussi distinguées que celles de la société Mozart. On a encore entendu, salle Gaveau, un agréable concert espagnol, avec des mégalides inédites de Joaquin Nin qu'interprétait Mlle Lola Rodriguez-Aragon. C'est une jeune cantatrice qui n'a pas encore fini son éducation vocale, mais possède de la sensibilité et dans le médium de son soprano une saveur très ibérique. Lucien REBÂTET LE PHONOGRAPHE Quelques éditions de qualité J'appelle l'attention des mozartiens sur le Concerto inédit de Mozart pour piano et violon dirigé par M. Pierre Monteux que la Compagnie du Gramophone vient d'introduire à son catalogue, et où Yehudi Menuhin dévoile une virtuosité souveraine (Gram. DB "2.268-70). Ce Concerto en