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le code d'instruction criminelle, par ses articles 505 et suivants, en prescrivant ce jugement immédiat, a voulu, en ce cas spécial, que le juge civil se dépouille momentanément de son caractère et se constitue en tribunal correctionnel, jugeant, autant qu'il lui serait possible, dans les formes et avec les garanties de la juridiction correctionnelle; que c'est donc alors d'un tribunal devenu accidentellement correctionnel qu'il s'agit de réviser la décision mais que si le tribunal conserve son caractère et statue comme juge civil, même en prononçant une peine correctionnelle, l'appel de sa sentence ne continue pas moins à rester dans les attributions de la cour, chambre civile; » Et attendu que, dans l'espèce, le tribunal correctionnel de la Seine, loin de se constituer en conseil de discipline rendant une simple décision en chambre du conseil et à huis clos, ce que lui interdisait l'article 103. A prononcé en audience correctionnelle et publiquement par jugement; que l'appel devait se dérouler devant la chambre correctionnelle de la cour. Attendu, d'autre part, que l'avocat n'a jamais été distrait de son juge naturel, et que les cours et tribunaux de première instance sont les juges naturels des manquements à l'ordre et au respect dû à la justice qui peuvent être commis par un avocat à leur audience, tout comme le conseil de discipline est le juge naturel des autres infractions. Attendu qu'il résulte de ce qui précède que la cour impériale de Paris, chambre correctionnelle, en conservant la connaissance de la cause, n'a fait qu'une saine interprétation de l'article 16 et une juste application des articles 24 et 27 de l'ordonnance du 20 novembre 1822, et des principes de la matière. Attendu, enfin, la régularité de l'arrêt. Rejette le pourvoi. ESCROQUERIES AU PREJUDICE DE M. MIRES. Dès que les chevaliers d'industrie Henri Delmas, ancien officier d'infanterie destitué, plus tard employé à la préfecture de police et révoqué, et Pierre Castets, ancien officier dégradé, se disant aujourd'hui courtier de la course, sont prévenus d'escroquerie commise au préjudice de M. Mires, et de tentative d'escroquerie au préjudice de M. Vergaiolle, directeur de la Caisse d'industrie. M. Mires
la justice qui peuvent être commis par un avocat à leur audience, tout comme le conseil de discipline est le juge naturel des autres infractions. Attendu qu'il résulte de ce qui précède que la cour impériale de Paris, chambre correctionnelle, en conservant la connaissance de la cause, n'a fait qu'une saine interprétation de l'article 16 et une juste application des articles 24 et 27 de l'ordonnance du 20 novembre 1822, et des principes de la matière. Attendu, enfin, la régularité de l'arrêt. Rejette le pourvoi. ESCROQUERIES AU PREJUDICE DE M. MIRES. Dès que les chevaliers d'industrie Henri Delmas, ancien officier d'infanterie destitué, plus tard employé à la préfecture de police et révoqué, et Pierre Castets, ancien officier dégradé, se disant aujourd'hui courtier de la course, sont prévenus d'escroquerie commise au préjudice de M. Mires, et de tentative d'escroquerie au préjudice de M. Vergaiolle, directeur de la Caisse d'industrie. M. Mires raconte les faits: Un matin, M. Delmas, que je ne connaissais pas, vint m'exposer qu'avec ses économies il avait souscrit cinq actions du Gaz de Marseille, au prix d'émission de 300 fr; au total, 1,500 francs il me dit que, pressé par une situation fâcheuse, il avait engagé ces cinq actions pour une somme qu'il ne pouvait rendre. La position de cet homme m'intéressant, je lui prêtai 1,000 fr. sur le dépôt de ses actions. Le président: Savez-vous qu'il vous montrera une commission d'emploi de la préfecture de police? M. Mires: Oui, mais j'étais déterminé à lui prêter avant l'exhibition de cette pièce. Le président: On connaît vos habitudes de générosité, le tribunal appréciera la bienveillance de votre déposition. M. Mires Je n'avais pas cette fois à être généreux. Comme valeur intrinsèque, les actions valaient l'argent que j'ai donné; Le président: Oui, mais ces cinq actions venaient d'être achetées. 800 francs pour obtenir de vous 1,000-francs. M. Mires Je ne voulais pas commettre un délit, mais attendre la hausse. Le président: Ce n'est même pas vrai, car vous n'auriez emprunté alors que 800 fr. Pareille maneuvre a été employée à l'égard de M. Vergniolle, mais cette fois sans succès. Le
actions pour une somme qu'il ne pouvait rendre. La position de cet homme m'intéressant, je lui prêtai 1,000 fr. sur le dépôt de ses actions. Le président: Savez-vous qu'il vous montrera une commission d'emploi de la préfecture de police? M. Mires: Oui, mais j'étais déterminé à lui prêter avant l'exhibition de cette pièce. Le président: On connaît vos habitudes de générosité, le tribunal appréciera la bienveillance de votre déposition. M. Mires Je n'avais pas cette fois à être généreux. Comme valeur intrinsèque, les actions valaient l'argent que j'ai donné; Le président: Oui, mais ces cinq actions venaient d'être achetées. 800 francs pour obtenir de vous 1,000-francs. M. Mires Je ne voulais pas commettre un délit, mais attendre la hausse. Le président: Ce n'est même pas vrai, car vous n'auriez emprunté alors que 800 fr. Pareille maneuvre a été employée à l'égard de M. Vergniolle, mais cette fois sans succès. Le tribunal a condamné Delmas et Castets chacun à huit mois de prison. VARIÉTÉS. EXPOSITIONS DE TABLEAUX MODERNES AU PROFIT DE LA CAISSE DE SECOURS DES ARTISTES. Le comité de l'Association des artistes a abdiqué. BOURSE DE LICENSING. 67, Rue Vivienne, à vendre (même sur une seule enchère, en la chambre des notaires de Paris), par le ministère de M. Arsène Vassal aîné, un de eux, le mardi 28 février 1860 à midi. Contenance, 1,600 mètres environ. Revenu susceptible d'une grande augmentation, 70,810 fr. Mise à prix, 725,000 fr. en outre le service de 48,740 fr. de rentes viagères. L'acquéreur conservera sur son prix une somme de 125,000 fr. jusqu'au décès de l'un des rentiers via;ers. S'adresser 1° à M. Alboy-Rebouet rue Vivienne, 22. à Paris; 2° Et audit M. Arsène Vassal aîné, notaire, rue Thérèse, 8. TROIS FORESTS-CHAUX. À vendre par adjudication, le lundi 19 mars 1860, à midi, en l'étude de M. Bougère notaire à Angers (Maine-et-Loire), Trois fours à chaux, avec carrières, maisons et dépendances en un tenant, situés commune de Fontaine-sur-Loire, à 24 kilomètres d'Angers. Revenu net annuel, 18,000 fr. Entrée en jouissance immédiate. S'adresser sur les lieux pour les visiter, et pour traiter avant l'adjudication, à
des notaires de Paris), par le ministère de M. Arsène Vassal aîné, un de eux, le mardi 28 février 1860 à midi. Contenance, 1,600 mètres environ. Revenu susceptible d'une grande augmentation, 70,810 fr. Mise à prix, 725,000 fr. en outre le service de 48,740 fr. de rentes viagères. L'acquéreur conservera sur son prix une somme de 125,000 fr. jusqu'au décès de l'un des rentiers via;ers. S'adresser 1° à M. Alboy-Rebouet rue Vivienne, 22. à Paris; 2° Et audit M. Arsène Vassal aîné, notaire, rue Thérèse, 8. TROIS FORESTS-CHAUX. À vendre par adjudication, le lundi 19 mars 1860, à midi, en l'étude de M. Bougère notaire à Angers (Maine-et-Loire), Trois fours à chaux, avec carrières, maisons et dépendances en un tenant, situés commune de Fontaine-sur-Loire, à 24 kilomètres d'Angers. Revenu net annuel, 18,000 fr. Entrée en jouissance immédiate. S'adresser sur les lieux pour les visiter, et pour traiter avant l'adjudication, à Angers, à M. Fougeron, 24, rue Saint Joseph, et audit M. Bougère, notaire. À BADIOUX, 7, rue de l'Alma, à vendre, par adjudication, même sur une seule enchère, en la chambre des notaires le 20 mars 1860. Contenance, 640 mètres. Mise à prix, 175,000 fr. On traiterait à l'amiable. Trois ans pour payer. 8. à M. Brun, notaire, place Boieldieu, 3. Le musée d'art moderne vient de rouvrir ses expositions. Cette noble et ingénieuse idée de faire quêter les maîtres pour leurs pauvres disciples sera désormais une institution permanente. Chaque année, la salle du boulevard du Temple exposera tour à tour les chefs-d'œuvre des peintres anciens et modernes. Les plus beaux tableaux des collections particulières sortiront successivement du huis-clos de la vie privée, pour apparaître ou reparaître en public. La puissance de la charité était seule capable de rompre leur rigide clôture; car, en France, les cabinets des amateurs partagent l'inviolabilité de leur domicile. Il n'en est pas ainsi en Italie. Là, un tableau de maître devient la glorieuse enseigne de la maison qui le possède; il en fait, pour ainsi dire, une hôtellerie artistique. À Rome, à Gênes, à Venise, le voyageur entre hardiment dans le palais connu pour
ans pour payer. 8. à M. Brun, notaire, place Boieldieu, 3. Le musée d'art moderne vient de rouvrir ses expositions. Cette noble et ingénieuse idée de faire quêter les maîtres pour leurs pauvres disciples sera désormais une institution permanente. Chaque année, la salle du boulevard du Temple exposera tour à tour les chefs-d'œuvre des peintres anciens et modernes. Les plus beaux tableaux des collections particulières sortiront successivement du huis-clos de la vie privée, pour apparaître ou reparaître en public. La puissance de la charité était seule capable de rompre leur rigide clôture; car, en France, les cabinets des amateurs partagent l'inviolabilité de leur domicile. Il n'en est pas ainsi en Italie. Là, un tableau de maître devient la glorieuse enseigne de la maison qui le possède; il en fait, pour ainsi dire, une hôtellerie artistique. À Rome, à Gênes, à Venise, le voyageur entre hardiment dans le palais connu pour posséder un chef-d'œuvre. Il marche au hasard, cherchant la toile magistrale à travers une enfilade de salles démesurées et splendides, un peu honteux de fouler de ses bottes poudreuses les fleurs des mosaïques, et de voir réfléchir son habit de voyage dans de grandes glaces séculaires qui ont reflété les somptueux costumes des patriciens de la Renaissance. Le palais sonore, comme pour avertir son maître de l'arrivée de l'intrus, multiplie le bruit de ses pas dans ses échos de marbre et de bronze. Le visiteur commence à regretter son audace, mais il semble qu'une consigne bienveillante ait devancé sa venue. Les majordomes et staffieri, couchés sur les banquettes, se soulèvent à peine à son approche; ils le regardent passer d'un air somnolent. Enfin, le tableau pontificale resplendit au fond d'un salon entr'ouvert. Il entre, et souvent il se trouve face à face avec les seigneurs de cette majestueuse famille, dont il a violé la majuscule seule. Solitude – Je prends à témoins tous ceux qu'a accueillis la Courtoisie italienne, cette auguste hôtesse. La noble famille se lève à son entrée. elle le salue gravement, et le laisse en tête-à-tête avec Titien ou Raphaël, comme une cour se retire quand le
somptueux costumes des patriciens de la Renaissance. Le palais sonore, comme pour avertir son maître de l'arrivée de l'intrus, multiplie le bruit de ses pas dans ses échos de marbre et de bronze. Le visiteur commence à regretter son audace, mais il semble qu'une consigne bienveillante ait devancé sa venue. Les majordomes et staffieri, couchés sur les banquettes, se soulèvent à peine à son approche; ils le regardent passer d'un air somnolent. Enfin, le tableau pontificale resplendit au fond d'un salon entr'ouvert. Il entre, et souvent il se trouve face à face avec les seigneurs de cette majestueuse famille, dont il a violé la majuscule seule. Solitude – Je prends à témoins tous ceux qu'a accueillis la Courtoisie italienne, cette auguste hôtesse. La noble famille se lève à son entrée. elle le salue gravement, et le laisse en tête-à-tête avec Titien ou Raphaël, comme une cour se retire quand le Roi donne audience. Ces grandes traditions hospitalières existaient autrefois en France. L'invasion des mœurs anglaises les a détruites. Aujourd'hui, la vie privée se renferme; chez elle au triple tour de sa serrure brevetée la maison jouit en égoïste des trésors et des merveilles qu'elle recèle. À l'exception de deux ou trois galeries, célèbres, les cabinets des amateurs sont inaccessibles. – Les expositions de la Caisse des artistes auront donc le mérite d'évoquer au grand jour des tableaux inconnus ou depuis longtemps disparus. Elle nous offre cette année, sans compter les dessins, trois cent vingt-trois tableaux, dont un tiers appartient à l'élite de l'école moderne. Eugène Delacroix est représenté par treize tableaux, les uns inédits, les autres consacrés déjà par la renommée tous précieux et de sa plus rare qualité. On sait avec quel sentiment passionné le grand artiste traite la peinture religieuse. Son Christ en croix soutiendrait la comparaison d'un Crucifixion de Léonard. Le Calvaire est un des sommets dominants de l'art; chaque maître l'envisage sous un aspect différent. Raphaël donne à la mort du Christ la pompe d'un sacrifice antique, Rubens l'enveloppe d'une cohue d'enfants, de matrones, de cavaliers, de sonneurs de trompettes, de porte-étendards; il en fait une
trois galeries, célèbres, les cabinets des amateurs sont inaccessibles. – Les expositions de la Caisse des artistes auront donc le mérite d'évoquer au grand jour des tableaux inconnus ou depuis longtemps disparus. Elle nous offre cette année, sans compter les dessins, trois cent vingt-trois tableaux, dont un tiers appartient à l'élite de l'école moderne. Eugène Delacroix est représenté par treize tableaux, les uns inédits, les autres consacrés déjà par la renommée tous précieux et de sa plus rare qualité. On sait avec quel sentiment passionné le grand artiste traite la peinture religieuse. Son Christ en croix soutiendrait la comparaison d'un Crucifixion de Léonard. Le Calvaire est un des sommets dominants de l'art; chaque maître l'envisage sous un aspect différent. Raphaël donne à la mort du Christ la pompe d'un sacrifice antique, Rubens l'enveloppe d'une cohue d'enfants, de matrones, de cavaliers, de sonneurs de trompettes, de porte-étendards; il en fait une marche au supplice fendant la foule d'une kermesse. Rembrandt lui prête la trivialité formidable d'une exécution au Moyen-Âge. Pour Eugène Delacroix, la crête du Golgotha est le point culminant de la douleur. Le Christ vient de pousser son dernier cri, sa tête rouge de sang et noire d'ombre penche sur sa poitrine; sa plaie saigne, son corps affaissé semble prêt à se déclouer de lui-même des branches du gibet. Aux pied de la croix, Madeleine tord ses mains et renverse en arrière sa tête désolée. Saint Jean, accoudé sur un rocher, se plonge dans une extase de pitié. Au fond, deux soldats romains, la lance en main, accourent au galop de leurs chevaux qui se cabrent. Le ciel, assombri par l'éclipse, enveloppe d'un deuil de lumière ce groupe pathétique. C'est la Passion saisie dans sa crise humaine et surnaturelle. En revanche, la petite toile des Pèlerins d'Emmaus est une fantaisie vénitienne, une fine débauche de couleurs, bien plutôt qu'un banquet mystique. Le Christ, debout, rompt le pain d'un geste enivré. L'auréole qui rougeoie autour de sa tête exhale je ne sais quelle fumée de nectar. VENTE à huis-clos, le mercredi 22 février 1880, à deux heures, à l'auditoire des enchères
sa poitrine; sa plaie saigne, son corps affaissé semble prêt à se déclouer de lui-même des branches du gibet. Aux pied de la croix, Madeleine tord ses mains et renverse en arrière sa tête désolée. Saint Jean, accoudé sur un rocher, se plonge dans une extase de pitié. Au fond, deux soldats romains, la lance en main, accourent au galop de leurs chevaux qui se cabrent. Le ciel, assombri par l'éclipse, enveloppe d'un deuil de lumière ce groupe pathétique. C'est la Passion saisie dans sa crise humaine et surnaturelle. En revanche, la petite toile des Pèlerins d'Emmaus est une fantaisie vénitienne, une fine débauche de couleurs, bien plutôt qu'un banquet mystique. Le Christ, debout, rompt le pain d'un geste enivré. L'auréole qui rougeoie autour de sa tête exhale je ne sais quelle fumée de nectar. VENTE à huis-clos, le mercredi 22 février 1880, à deux heures, à l'auditoire des enchères de l'École centrale des arts et métiers, commerce Les deux disciples, en habits orientaux, se renversent sur leurs fauteuils, dans l'attitude superbement peinte des convives de Paul Véronèse: La table resplendit de lumière et de joie le pain, la nappe, les verres, les assiettes, son brodé, piqués, pailletés, jonchés, de reflets et de réverbérations, avec l'esprit de Téniers mettant un couvert. Au fond, un escalier à balustres grimpe à l'étage supérieur. Sur la dernière marche, apparaît une jolie servante portant une lanterne. Un air tiède circule dans la chambre; la lumière s'y joue parmi les meubles, les boiseries, les linges, les solives, et se promène sur la muraille des attouchements phosphoriques. Cette piquante traduction du sublime récit de l'Écriture est un peu profane. Rabelais commentant à des vendangesurs l'Évangile du jour, dans une église de Touraine ne l'aurait pas compris autrement mais je pardonne volontiers à un grand peintre ces gaîtés de pinceau. L'allégresse des forts a quelque chose de franc et de sincère qui exclut toute irrévérence. A-t-on jamais reproché à Véronèse les singes, les singes et les nains qu'il lâche bondissants et fouibles sur les parvis de l'Évangile? Jésus endormi pendant la tempête est une admirable marine religieuse.
reflets et de réverbérations, avec l'esprit de Téniers mettant un couvert. Au fond, un escalier à balustres grimpe à l'étage supérieur. Sur la dernière marche, apparaît une jolie servante portant une lanterne. Un air tiède circule dans la chambre; la lumière s'y joue parmi les meubles, les boiseries, les linges, les solives, et se promène sur la muraille des attouchements phosphoriques. Cette piquante traduction du sublime récit de l'Écriture est un peu profane. Rabelais commentant à des vendangesurs l'Évangile du jour, dans une église de Touraine ne l'aurait pas compris autrement mais je pardonne volontiers à un grand peintre ces gaîtés de pinceau. L'allégresse des forts a quelque chose de franc et de sincère qui exclut toute irrévérence. A-t-on jamais reproché à Véronèse les singes, les singes et les nains qu'il lâche bondissants et fouibles sur les parvis de l'Évangile? Jésus endormi pendant la tempête est une admirable marine religieuse. La barque roule dans la volute d'une énorme vague, sous un ciel noir que déchire la foudre. Les apôtres en détresse se pendent à la voile fouettée par la tempête ils s'agitent et se désespèrent tout est angoisse et tumulte à bord du fragile esquif. Cependant, le Christ, couché au fond du bateau, dort, la tête renversée dans son auréole, comme dans une chevelure de lumière. Son sommeil respire une sérénité sublime. La divinité repose dans cette figurine à peine ébauchée. Qu'elle se lève, et vous verriez marcher le Christ gigantesque chanté par Heinrich Heine. "Je vis Christus, le sauveur du monde, vêtu d'une robe blanche flottante, et grand comme un géant." 11 marchait sur la terre et sur la mer sa tête touchait au ciel, et, des mains étendues, il bénissait la mer et la terre, et, comme un cœur dans la poitrine, il portait le soleil, le rouge et ardent soleil, et ce cœur radieux et enflammé, foyer d'amour et de clarté, épandait ses gracieux rayons et sa lumière éternelle sur la terre et sur la mer. De cette marine évangélique, allons droit à la marine antique Denys de Dénosthène déclamant au bord de la mer; tableau tout
fond du bateau, dort, la tête renversée dans son auréole, comme dans une chevelure de lumière. Son sommeil respire une sérénité sublime. La divinité repose dans cette figurine à peine ébauchée. Qu'elle se lève, et vous verriez marcher le Christ gigantesque chanté par Heinrich Heine. "Je vis Christus, le sauveur du monde, vêtu d'une robe blanche flottante, et grand comme un géant." 11 marchait sur la terre et sur la mer sa tête touchait au ciel, et, des mains étendues, il bénissait la mer et la terre, et, comme un cœur dans la poitrine, il portait le soleil, le rouge et ardent soleil, et ce cœur radieux et enflammé, foyer d'amour et de clarté, épandait ses gracieux rayons et sa lumière éternelle sur la terre et sur la mer. De cette marine évangélique, allons droit à la marine antique Denys de Dénosthène déclamant au bord de la mer; tableau tout récent, daté de 1859, qui comptera parmi les plus originales inspirations de l’artiste : L'orateur marche sur le rivage, que battent des vagues glauques d’une violence et d’une fraîcheur admirables. De sa main gauche il retient sa tunique chassée par le vent, de la droite il ébauche le geste qui plus tard courbera les têtes, aussi puissamment que le trident de Neptune dompterait ces flots agités. L’enthousiasme de la parole illumine sa tête maigre par les veilles. Il harangue la mer comme un auditoire idéal ! Il apostrophe, à travers l'orage, la foule mobile de l’Agora : On sent rouler les paroles dans sa bouche gonflée par le caillou qui corrige le bégaiement de sa voix. Rien d’étrange et de saisissant comme cette répétition d’une Philippique devant la tempête. L’exécution est de ce pinceau libre et large avec lequel Eugène Delacroix improvise, et qu’il manie comme l'instrument de sa verve. Le Naufrage de Don-Juan, est célèbre le temps l'a classé parmi les chefs-d’œuvre. La Barque du Dante est moins terrible que cette chaloupe chargée d’antropophages, tirant au sort dans un chapeau, pour savoir qui sera le premier mangé. La rudesse tragique du pinceau rehausse encore l’horreur de ces figures que
plus tard courbera les têtes, aussi puissamment que le trident de Neptune dompterait ces flots agités. L’enthousiasme de la parole illumine sa tête maigre par les veilles. Il harangue la mer comme un auditoire idéal ! Il apostrophe, à travers l'orage, la foule mobile de l’Agora : On sent rouler les paroles dans sa bouche gonflée par le caillou qui corrige le bégaiement de sa voix. Rien d’étrange et de saisissant comme cette répétition d’une Philippique devant la tempête. L’exécution est de ce pinceau libre et large avec lequel Eugène Delacroix improvise, et qu’il manie comme l'instrument de sa verve. Le Naufrage de Don-Juan, est célèbre le temps l'a classé parmi les chefs-d’œuvre. La Barque du Dante est moins terrible que cette chaloupe chargée d’antropophages, tirant au sort dans un chapeau, pour savoir qui sera le premier mangé. La rudesse tragique du pinceau rehausse encore l’horreur de ces figures que la faim enragée ou consterne. Leurs attitudes parcourent toutes les gradations du désespoir, depuis le maintien stoïque de l’officier effondré jusqu’aux yeux de son manteau militaire, jusqu’à la posture hébétée du marin demi-nu qui se renverse en arrière sur le plat-bord de la barque. Et quelle profondeur dans ces eaux opalesques charnées de la nuit ! Quel mouvement immense dans ce ciel où les nuages ramassent péniblement leurs ailes violacées ! Ce pan de ciel, ce morceau de mer, ce bateau sinistre, résument toutes les horreurs et toutes les détresses du naufrage. Un chef-d’œuvre de même ordre c’est Hamlet dans le cimetière, la plus belle traduction que la peinture ait jamais faite du drame de Shakespeare. Hamlet, tenant le crâne d’Yorick, a passé directement de la page du poète sur la toile du peintre. C’est bien lui, une ombre plutôt qu’un homme. Son visage même, amoindri par la rêverie, respire une indécision maladive; le manteau noir qui l’enveloppe flotte languissamment sur son corps chétif; le vent du Nord joue dans ses longs cheveux d’étudiant et tortille la plume de sa toque. Il étend le pied sur le bord de la fosse où les deux fossoyeurs plongés jusqu’à mi-corps, remuent joyeusement