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XXe siècle ait eu, dans le domaine économique, d'aussi piteux résultats. Comment ? Nous avons conquis l'Algérie depuis une centaine d'années déjà, nous avons conquis l'Indochine, Madagascar et le Maroc, nous avons conquis l'Afrique occidentale, et les habitants de ces régions continuent de s'habiller, de se nourrir, de se loger, de vivre en un mot, comme si rien ne s'était passé, comme si le but essentiel et primordial de notre colonisation n'avait pas été de leur vendre la plus grande quantité possible de nos produits ! Il y a mieux, il y a ceci : il y a un homme auquel on a fait la réputation d'un génie colonisateur et que le gouvernement de la République a élevé pour cette raison au plus haut grade de la hiérarchie militaire ; nommons-le, c'est le maréchal Lyautey. Eh bien, le maréchal Lyautey professe hautement, publiquement, une doctrine antieuropéenne et, par conséquent, antinationale, puisque l'Europe est devenue notre grande latrie à tous. Cette doctrine consiste dans le maintien de la couleur locale, envers et contre toutes les nécessités de notre expansion économique. Bien loin d'exiger que les vieilles villes marocaines, soient rasées et remplacées par des cités modernes de fer et de ciment, bien loin d'encourager l'abandon des traditions, des mœurs, des usages séculaires qui constituent la civilisation musulmane, bien loin de faire en sorte que le chapeau melon, le complet veston, le soulier à semelle débordante, le parapluie, la motocyclette, soient adoptés par toute la population soumise à notre protectorat et donnent aux foules de Fès et de Marrakech cette jolie teinte neutre et uniforme qu'on admire sous nos climats, il a exercé de toutes ses forces une action exactement opposée, il a maintenu, autant qu'il a été en son pouvoir, les mœurs et les traditions locales; il a combattu le fer et le ciment, la motocyclette et le chapeau melon, le parapluie et le complet veston. Et l'on s'étonne, après cela, qu'il y ait une crise économique ! On s'étonne que nos fabricants de motocyclettes, de chapeaux melons, de complets et de parapluies songent à déposer leur bilan ! Il est
bien loin d'encourager l'abandon des traditions, des mœurs, des usages séculaires qui constituent la civilisation musulmane, bien loin de faire en sorte que le chapeau melon, le complet veston, le soulier à semelle débordante, le parapluie, la motocyclette, soient adoptés par toute la population soumise à notre protectorat et donnent aux foules de Fès et de Marrakech cette jolie teinte neutre et uniforme qu'on admire sous nos climats, il a exercé de toutes ses forces une action exactement opposée, il a maintenu, autant qu'il a été en son pouvoir, les mœurs et les traditions locales; il a combattu le fer et le ciment, la motocyclette et le chapeau melon, le parapluie et le complet veston. Et l'on s'étonne, après cela, qu'il y ait une crise économique ! On s'étonne que nos fabricants de motocyclettes, de chapeaux melons, de complets et de parapluies songent à déposer leur bilan ! Il est grand temps de réagir. Il est grand temps que les nègres d'Afrique se mettent à porter des faux-cols et des pardessus qui auront d'ailleurs l'avantage de les préserver des rayons trop chauds du soleil. Il est grand temps que les Annamites renoncent au riz en faveur de nos conserves alimentaires. Pierre Loti se plaignait de la disparition de la couleur locale. Pierre Loti était un insensé. La couleur locale témoigne encore en Asie, en Afrique et dans les îles de l'Océanie, d'une persistance véritablement tragique. C'est la couleur locale qui est en grande partie responsable de la crise actuelle. Un dilemme se pose : ou bien sauver notre civilisation industrielle menacée d'une catastrophe sans précédent, en lui ouvrant de nouvelles zones d'expansion et d'influence, et, pour cela, sacrifier délibérément tout ce qui reste de couleur locale dans le monde; ou bien. Mais dans les hauts conseils européens, le choix est déjà fait, me dit-on. Adieu à la couleur locale ! André BILLY. COMMENT ECRIVEZ-VOUS ? ANDRÉ MAUROIS Je n'ai pas encore rencontré d'écrivains qui se laissent aussi aisément confesser qu'André Maurois. Aucun jusqu'ici ne m'a dit plus nettement, plus clairement, comment il écrivait : « Mon point de départ est
Pierre Loti se plaignait de la disparition de la couleur locale. Pierre Loti était un insensé. La couleur locale témoigne encore en Asie, en Afrique et dans les îles de l'Océanie, d'une persistance véritablement tragique. C'est la couleur locale qui est en grande partie responsable de la crise actuelle. Un dilemme se pose : ou bien sauver notre civilisation industrielle menacée d'une catastrophe sans précédent, en lui ouvrant de nouvelles zones d'expansion et d'influence, et, pour cela, sacrifier délibérément tout ce qui reste de couleur locale dans le monde; ou bien. Mais dans les hauts conseils européens, le choix est déjà fait, me dit-on. Adieu à la couleur locale ! André BILLY. COMMENT ECRIVEZ-VOUS ? ANDRÉ MAUROIS Je n'ai pas encore rencontré d'écrivains qui se laissent aussi aisément confesser qu'André Maurois. Aucun jusqu'ici ne m'a dit plus nettement, plus clairement, comment il écrivait : « Mon point de départ est être ou sujet est toujours réel. » « Toutefois, il serait faux de croire que André Maurois dans sa bibliothèque tel personnage est un portrait peint d'après nature : un être réel peut me donner une sorte de couleur, m'indiquer une direction générale, mais les traits qui composeront mon héros seront pris chez différentes personnes de même nature. Elles m'apporteront des éléments qui n'existaient pas chez la première, des paroles, des gestes qu'elle n'aurait pu dire ni faire. J'ai commencé à songer aux Silences du colonel Bramble en observant un Bramble réel. Mais comme nous changions constamment de régiment, bientôt je l'ai perdu de vue et j'ai continué à le créer avec d'autres officiers anglais qui lui ressemblaient. Le personnage mûrit lentement. Il se nourrit de mille observations directes. Puis il commence à vivre de sa vie propre, et c'est quand il est suffisamment formé dans mon esprit que je commence à inventer des phrases qu'il n'a pas dites mais qui pourraient être de lui. De même Proust commençant par observer Montesquiou, puis l'imitant, faisant du Montesquiou, et finissant par créer Charlus. Le même phénomène se remarque aussi chez Dickens. En somme, ce que nous pratiquons, c'est un métier d'imitateur.
seront pris chez différentes personnes de même nature. Elles m'apporteront des éléments qui n'existaient pas chez la première, des paroles, des gestes qu'elle n'aurait pu dire ni faire. J'ai commencé à songer aux Silences du colonel Bramble en observant un Bramble réel. Mais comme nous changions constamment de régiment, bientôt je l'ai perdu de vue et j'ai continué à le créer avec d'autres officiers anglais qui lui ressemblaient. Le personnage mûrit lentement. Il se nourrit de mille observations directes. Puis il commence à vivre de sa vie propre, et c'est quand il est suffisamment formé dans mon esprit que je commence à inventer des phrases qu'il n'a pas dites mais qui pourraient être de lui. De même Proust commençant par observer Montesquiou, puis l'imitant, faisant du Montesquiou, et finissant par créer Charlus. Le même phénomène se remarque aussi chez Dickens. En somme, ce que nous pratiquons, c'est un métier d'imitateur. Pour Bernard Quesnay, je ne me suis servi de personne exactement, mais le roman se passe dans un monde industriel ou j'ai vécu. Je suis parti à l'origine d'un type de vieil industriel qui existe réellement, mais que j'ai recréé de telle sorte qu'on a pu me dire, à Bordeaux, à Lyon : « C'est ma famille que vous avez peinte ». Ainsi en cherchant le particulier, sans le savoir, on atteint au général. La vie ne donne qu'un sketch, une carcasse qu'il faut remplir. L'œuvre doit s'alimenter en nous de même façon que l'enfant se forme dans la mère. C'est dire qu'elle ne peut naître que lentement. Mes premières esquisses ont une centaine de pages ; ensuite, bien des choses que j'entends, sans même y penser, je m'en sers et au bout d'un an ou deux, ça finit par prendre forme. J'ai lu naguère dans un journal quelques lignes qui m'ont donné l'idée d'un récit. Mais, pour l'écrire, bien des éléments me faisaient défaut : le médecin qui en est le héros, l'hôpital anglais où se déroule l'action, une certaine culture scientifique. Trois ans après peut-être, j'ai rencontré le médecin dont j'avais besoin ; au même moment j'ai fait
à Lyon : « C'est ma famille que vous avez peinte ». Ainsi en cherchant le particulier, sans le savoir, on atteint au général. La vie ne donne qu'un sketch, une carcasse qu'il faut remplir. L'œuvre doit s'alimenter en nous de même façon que l'enfant se forme dans la mère. C'est dire qu'elle ne peut naître que lentement. Mes premières esquisses ont une centaine de pages ; ensuite, bien des choses que j'entends, sans même y penser, je m'en sers et au bout d'un an ou deux, ça finit par prendre forme. J'ai lu naguère dans un journal quelques lignes qui m'ont donné l'idée d'un récit. Mais, pour l'écrire, bien des éléments me faisaient défaut : le médecin qui en est le héros, l'hôpital anglais où se déroule l'action, une certaine culture scientifique. Trois ans après peut-être, j'ai rencontré le médecin dont j'avais besoin ; au même moment j'ai fait la connaissance de Jean Perrin qui m'a donné le goût de lire certains ouvrages de science ; enfin, à Londres, j'ai eu l'occasion de voir fonctionner de près un hôpital. Il ne me manquait plus qu'une héroïne ; je voulais en faire une danseuse de music-hall ; par l'intermédiaire de Cochran j'en ai connu quelques-unes, mais je me suis aperçu alors que ce n'était pas du tout cela. Puis un soir, assistant à une représentation d'Othello, j'ai eu l'idée de me servir de l'actrice qui jouait Ophélie. Q. CHARENSOL. (La suite à la deuxième page.) SEMAINE du 17 OCTOBRE 1931 En troisième page : Mauriac, par René LALOU En quatrième page : LES NOUVELLES POÉTIQUES En cinquième page : Mes Cahiers, par Maurice BARRES En septième page : Voyages d'affaires par Tristan BERNARD En sixième page : Retour du Portugal, par Fernand GREGORY En huitième page : Les citations françaises par Othon GUERLAC, professeur à l'Université Cornell (États-Unis) En neuvième page : La Maison du Quai par Gaston CHERAUX de l'Académie Concourt En dixième page : LES NOUVELLES ARTISTIQUES LA CRISE Elle existe, malgré l'opinion du maire de New-York qui conseillait de n'en point parler, de la traiter par le
Cochran j'en ai connu quelques-unes, mais je me suis aperçu alors que ce n'était pas du tout cela. Puis un soir, assistant à une représentation d'Othello, j'ai eu l'idée de me servir de l'actrice qui jouait Ophélie. Q. CHARENSOL. (La suite à la deuxième page.) SEMAINE du 17 OCTOBRE 1931 En troisième page : Mauriac, par René LALOU En quatrième page : LES NOUVELLES POÉTIQUES En cinquième page : Mes Cahiers, par Maurice BARRES En septième page : Voyages d'affaires par Tristan BERNARD En sixième page : Retour du Portugal, par Fernand GREGORY En huitième page : Les citations françaises par Othon GUERLAC, professeur à l'Université Cornell (États-Unis) En neuvième page : La Maison du Quai par Gaston CHERAUX de l'Académie Concourt En dixième page : LES NOUVELLES ARTISTIQUES LA CRISE Elle existe, malgré l'opinion du maire de New-York qui conseillait de n'en point parler, de la traiter par le mépris et de révéler en souriant que tout va bien et que ce qui cloche un peu se tassera. La méthode Coué qui recommande de faciles exercices de ce genre, certainement efficaces, ne peut guère s'appliquer aux convulsions des Bourses, aux défaillances des Banques. La vieille Europe est désaxée, et les poètes qui devraient varier se taisent. Au lecteur qui a déjà souri à ces mots, je veux conter une histoire. C'était au début de ce mois de juillet où le franc valait à peine deux sous et où la livre grimpait jusqu'à 2-10. Chez un de mes amis, qui est un grand chirurgien, je soutenais qu'un Français possédant 1.000 francs pouvait tout de même s'offrir beaucoup de choses et que, sur sa table de travail, longue et large comme celle d'un fermier général ou d'un ministre, cet après-midi où le franc ne valait conventionnellement presque plus rien, on devait pouvoir entasser tout de même quatre poulardes de Bresse, trois douzaines d'œufs, dix kilogrammes de sucre, cinquante bouteilles de bon vin, des tas de denrées, et qu'aucune faillite n'empêcherait un paysan de mettre dans sa soupe l'andouille conservée dans le saloir, de faire une solide omelette au lard, de tuer
les poètes qui devraient varier se taisent. Au lecteur qui a déjà souri à ces mots, je veux conter une histoire. C'était au début de ce mois de juillet où le franc valait à peine deux sous et où la livre grimpait jusqu'à 2-10. Chez un de mes amis, qui est un grand chirurgien, je soutenais qu'un Français possédant 1.000 francs pouvait tout de même s'offrir beaucoup de choses et que, sur sa table de travail, longue et large comme celle d'un fermier général ou d'un ministre, cet après-midi où le franc ne valait conventionnellement presque plus rien, on devait pouvoir entasser tout de même quatre poulardes de Bresse, trois douzaines d'œufs, dix kilogrammes de sucre, cinquante bouteilles de bon vin, des tas de denrées, et qu'aucune faillite n'empêcherait un paysan de mettre dans sa soupe l'andouille conservée dans le saloir, de faire une solide omelette au lard, de tuer un voulet, de cueillir un beau fruit et d'arroser le tout d'une fiole recouverte de toiles d'araignées. Je prétendais que la loi mystérieuse qui humiliait ainsi notre monnaie pouvait sévir un jour prochain contre le dollar congestionné, la livre apoplectique, la peseta jadis si maigre et si sèche qui faisait craquer aujourd'hui une bascule que nous avions connue presque en vingt. Pareil au vieux Sully, le bon ministre du Roi, je songeais aux pâturages et au lait, aux richesses de la France, aux vins de la Bourgogne et du Midi, aux rillettes du Mans, aux matelots du pays chartrain, aux foie gras de Gascogne, aux truffes du Périgord, aux blés des plaines, aux châtaigniers cévenols, aux sardines bretonnes, aux jardins, aux treilles, aux troupeaux, aux abeilles, amis-bergers où l'échelle est dans le plowshare, aux pommiers normands, aux figuiers du Comtat, aux armoires rustiques qui gardent dans leurs tiroirs, sous des piles de bon linge, à côté d'un livret militaire, un livret de la Caisse d'épargne, à tout cela et à bien d'autres choses encore qui étaient derrière ce franc que des ordres téléphoniques affolaient. A ce moment, un financier que mon ami avait opéré se fit annoncer et, comme je
craquer aujourd'hui une bascule que nous avions connue presque en vingt. Pareil au vieux Sully, le bon ministre du Roi, je songeais aux pâturages et au lait, aux richesses de la France, aux vins de la Bourgogne et du Midi, aux rillettes du Mans, aux matelots du pays chartrain, aux foie gras de Gascogne, aux truffes du Périgord, aux blés des plaines, aux châtaigniers cévenols, aux sardines bretonnes, aux jardins, aux treilles, aux troupeaux, aux abeilles, amis-bergers où l'échelle est dans le plowshare, aux pommiers normands, aux figuiers du Comtat, aux armoires rustiques qui gardent dans leurs tiroirs, sous des piles de bon linge, à côté d'un livret militaire, un livret de la Caisse d'épargne, à tout cela et à bien d'autres choses encore qui étaient derrière ce franc que des ordres téléphoniques affolaient. A ce moment, un financier que mon ami avait opéré se fit annoncer et, comme je voulais me retirer, le clinicien m'en empêcha : Restez. C'est assez drole, et il nous présenta en répétant ce que je venais de dire. Il ne manqua point de me traiter de poète. Je m'attendais à des sourires supérieurs, mais l'homme en or me regarda sans ironie. Le poète a peut-être raison, dit-il. En Allemagne, une chambre d’hôtel ou une paire de souliers coûtait cinq ou six cent mille marks, à l’époque où le mark ne valait rien et la famine montrait des bras et des jambes comme ceux de la Séquestrée de Poitiers que je vis sur une image japonaise quand j’étais gosse. Il est évident que ce soir, à Paris ou à Castelnaudary, avec 1.000 francs, on peut faire beaucoup de choses. Oui, à vrai dire autant qu’en 1913. Je triomphai modestement - Maintenant, si l'on me demandait le remède, je l'indiquerais avec quelque difficulté. Je murmurerais peut-être que la crise est d’ordre mystique, que les dieux d’Europe sont morts en 1914, et que ceux qui les doivent remplacer tarderont à venir. Léo LARGUIER. À Paris et ailleurs Le Prix Nobel au poète Karlfeldt L'attribution du Prix Nobel de littérature à feu Erik-Axel Karlfeldt a causé un peu
peut-être raison, dit-il. En Allemagne, une chambre d’hôtel ou une paire de souliers coûtait cinq ou six cent mille marks, à l’époque où le mark ne valait rien et la famine montrait des bras et des jambes comme ceux de la Séquestrée de Poitiers que je vis sur une image japonaise quand j’étais gosse. Il est évident que ce soir, à Paris ou à Castelnaudary, avec 1.000 francs, on peut faire beaucoup de choses. Oui, à vrai dire autant qu’en 1913. Je triomphai modestement - Maintenant, si l'on me demandait le remède, je l'indiquerais avec quelque difficulté. Je murmurerais peut-être que la crise est d’ordre mystique, que les dieux d’Europe sont morts en 1914, et que ceux qui les doivent remplacer tarderont à venir. Léo LARGUIER. À Paris et ailleurs Le Prix Nobel au poète Karlfeldt L'attribution du Prix Nobel de littérature à feu Erik-Axel Karlfeldt a causé un peu d'étonnement, le lauréat étant mort depuis quelques mois déjà et la date du prix cette année se trouvant singulièrement avancée, puisque c'est en novembre, d’ordinaire, que l’Académie suédoise fait connaître sa décision. Rappelons qu’Alfred Nobel en mourant, en 1896, légua 31 millions de couronnes dont les intérêts sont répartis, chaque année, en cinq prix destinés à récompenser un physicien, un chimiste, un médecin, « l’œuvre littéraire la plus remarquable dans le domaine de l'idéal » ; le dernier est le Prix de la Paix qui doit être attribué à celui qui aura travaillé avec le plus de succès à la fraternisation des peuples. Le 10 décembre 1901, le prix littéraire fut attribué pour la première fois et le lauréat fut un Français, le poète Sully Prudhomme. Erik-Axel Karlfeldt Peu connu à l’étranger, Karlfeldt est un poète essentiellement suédois. Certes, il a soigneusement dédaigné de recourir à la grandiloquence patriotique. Mais c’est le parfum même de la terre suédoise qu’exhale son œuvre où s’affirme sans cesse, sur le plan national, la solidarité du passé et du présent. Comme Carl Spitteler, Karlfeldt a créé un personnage, Fridolin, auquel il attribue une partie de son œuvre. À demi grand seigneur, à demi paysan,
année, en cinq prix destinés à récompenser un physicien, un chimiste, un médecin, « l’œuvre littéraire la plus remarquable dans le domaine de l'idéal » ; le dernier est le Prix de la Paix qui doit être attribué à celui qui aura travaillé avec le plus de succès à la fraternisation des peuples. Le 10 décembre 1901, le prix littéraire fut attribué pour la première fois et le lauréat fut un Français, le poète Sully Prudhomme. Erik-Axel Karlfeldt Peu connu à l’étranger, Karlfeldt est un poète essentiellement suédois. Certes, il a soigneusement dédaigné de recourir à la grandiloquence patriotique. Mais c’est le parfum même de la terre suédoise qu’exhale son œuvre où s’affirme sans cesse, sur le plan national, la solidarité du passé et du présent. Comme Carl Spitteler, Karlfeldt a créé un personnage, Fridolin, auquel il attribue une partie de son œuvre. À demi grand seigneur, à demi paysan, Fridolin est un rêveur qui n’a pas réalisé sans lutte son harmonie intérieure. Il représente la santé, l’équilibre; et nombreux furent les Suédois qui se reconnurent en lui. La suite à la deuxième page... MISE AU POINT* Le testament de Pierre Lasserre par MAURICE MARTIN DU GARD En partant pour le Béarn comme chaque année à la même époque, je m’étais bien promis d’envoyer aux Nouvelles, du pays de Pierre Lasserre, quelques pages sur son premier livre posthume, Mise au point, ce recueil d’articles où il se peint tel qu’il aurait voulu être toute sa vie et tel que réellement il s’est laissé voir dans ses cinq ou six dernières années. Septembre s’endort au bord du gave dans l’or de la saligue, et je ne l’ai pas encore fait. Ce n’est point que je n’aie pas pensé à lui, au contraire. J’ai relu la plupart de ses livres devant son horizon familier, relu et classé bien des lettres et des billets qu’il me griffonnait, toujours inquiet, toujours pressé, pour me préciser son attitude, sa position devant une question ou un écrivain, pour me demander mon avis sur tel ou tel sujet qu’il se proposait de traiter au cours de sa
le Béarn comme chaque année à la même époque, je m’étais bien promis d’envoyer aux Nouvelles, du pays de Pierre Lasserre, quelques pages sur son premier livre posthume, Mise au point, ce recueil d’articles où il se peint tel qu’il aurait voulu être toute sa vie et tel que réellement il s’est laissé voir dans ses cinq ou six dernières années. Septembre s’endort au bord du gave dans l’or de la saligue, et je ne l’ai pas encore fait. Ce n’est point que je n’aie pas pensé à lui, au contraire. J’ai relu la plupart de ses livres devant son horizon familier, relu et classé bien des lettres et des billets qu’il me griffonnait, toujours inquiet, toujours pressé, pour me préciser son attitude, sa position devant une question ou un écrivain, pour me demander mon avis sur tel ou tel sujet qu’il se proposait de traiter au cours de sa campagne pour le libéralisme. Je ne me suis pas encore accoutumé à sa mort. Si je ne suis pas monté jusqu’au Castagnas, sur les hauteurs de Castets, c’est de peur d’apercevoir son jardin désert, une maison abandonnée, où je l’avais vu vivre, où, plus d’une fois, je l’avais surpris, le béret de paysan sur la tête, à sa jeunesse de Renan, dont le troisième tome est achevé. Quand j’entends dans la campagne une vieille Ford ferraillant sur le chemin entre les maïs, et qui se rapproche, je crois que c’est lui qui va entrer dans la cour, après avoir mis en fuite les poussins. Il arrivait vers les cinq heures et ne s’en allait qu’à la nuit. Je pense à toutes nos conversations. Ce qu’il avait à dire encore! Le vrai drame, c’est de n’avoir pas le temps de conclure. À l’entendre, il croyait bien disposer de tout le temps qu’il faudrait. Il avait une jeunesse d’esprit qui lui faisait illusion sur sa résistance physique. Serait-il parti, seul et à son âge, pour donner des conférences en Argentine, où il prit le mal qui devait l’emporter, s’il n’avait trouvé là-bas les ressources nécessaires pour travailler ensuite en paix à son