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était fort longue, une journée au soleil ; l’exposition terminée. Niépce lavait la plaque dans l’esprit de pétrole ; les parties du bitume qui avaient été frappées par les très vives lumières du sujet étaient devenues insolubles et ne se trouvaient donc pas dissoutes, les parties du bitume qui n’avaient pas reçu de lumière, parties correspondant aux ombres de ce sujet, avaient gardé leur solubilité, et fondraient dans l’huile de pétrole, mettant à nu l’argent poli ; enfin, les parties du bitume n’ayant reçu qu’une illumination moyenne, provenant des demi-teintes dudit sujet, se dissolvaient plus ou moins ; l’ensemble de ces résultats se traduisait par une image de la nature, les grands clairs y étant représentés par l'aspect gris du bitume subsistant sur la plaque, et les grandes ombres par les zones polies. LE PHOTOGRAPHE mises à nu, la plaque devant être orientée de telle façon que ces zones polies, véritables miroirs, réfléchissent dans l’œil de l’observateur un coin sombre de la pièce où il se trouvait ; cette orientation particulière était fastidieuse : Niépce la rendait inutile en exposant la plaque, une fois dépouillée par le lavage au pétrole, aux vapeurs émises par quelques parcelles d’iode ; les parties de l’argent poli mises à nu noircissaient alors, accusant, ainsi par elles-mêmes les ombres de l’image. En possession de ces secrets, Daguerre reproduisit avec succès les expériences de Niépce, et perfectionna même ses procédés dans le détail. À partir de ce moment, aucun document précis ne nous renseigne sur le processus des travaux de Daguerre ; mais deux légendes viennent y suppléer, qui comportent peut-être une part de vérité. Un jour, de 1831 semble-t-il, Daguerre avait par mégarde oublié une cuiller sur une épreuve obtenue par le procédé de Niépce sur plaqué d’argent, et terminée par l’iodage de ses noirs ; lorsque Daguerre, au bout d’un certain temps, enleva cette cuiller, il constata qu’elle avait laissé son empreinte sur les zones iodées de cette plaque, celles-ci étant devenues un peu plus foncées dans leurs parties non protégées de la lumière par l’objet oublié. C’est ainsi que Daguerre aurait découvert la
de l’argent poli mises à nu noircissaient alors, accusant, ainsi par elles-mêmes les ombres de l’image. En possession de ces secrets, Daguerre reproduisit avec succès les expériences de Niépce, et perfectionna même ses procédés dans le détail. À partir de ce moment, aucun document précis ne nous renseigne sur le processus des travaux de Daguerre ; mais deux légendes viennent y suppléer, qui comportent peut-être une part de vérité. Un jour, de 1831 semble-t-il, Daguerre avait par mégarde oublié une cuiller sur une épreuve obtenue par le procédé de Niépce sur plaqué d’argent, et terminée par l’iodage de ses noirs ; lorsque Daguerre, au bout d’un certain temps, enleva cette cuiller, il constata qu’elle avait laissé son empreinte sur les zones iodées de cette plaque, celles-ci étant devenues un peu plus foncées dans leurs parties non protégées de la lumière par l’objet oublié. C’est ainsi que Daguerre aurait découvert la sensibilité à la lumière du plaqué d’argent ioduré. Il avisa du fait son associé ; malheureusement Niépce ne put guère expérimenter le nouveau procédé et mourut le 5 juillet 1833, sans avoir recueilli les fruits de son long labeur et de son invention. Le plaqué d’argent ioduré était bien plus sensible à la lumière que ce même plaqué verni au bitume selon la méthode de Niépce ; Daguerre abandonna donc le bitume et obtint des images à la chambre noire en utilisant le plaqué d’argent ioduré ; ces nouvelles images demandaient encore pour se former un temps de pose assez long et manquaient d’intensité. La photographie naissante en était là lorsqu’un autre hasard heureux, c’est toujours la légende qui parle, aurait permis à Daguerre de faire faire au procédé un pas décisif : il avait laissé dans une armoire l’une de ces feuilles de plaqué d’argent ioduré qui avait été exposée dans la chambre noire, et portait donc une faible image ; à quelque temps de là, il retrouva cette plaque, mais eut la surprise de constater que cette image avait acquis une intensité remarquable ; l’armoire contenait divers produits chimiques ; Daguerre y enferma successivement de nouvelles plaques iodurées
sensible à la lumière que ce même plaqué verni au bitume selon la méthode de Niépce ; Daguerre abandonna donc le bitume et obtint des images à la chambre noire en utilisant le plaqué d’argent ioduré ; ces nouvelles images demandaient encore pour se former un temps de pose assez long et manquaient d’intensité. La photographie naissante en était là lorsqu’un autre hasard heureux, c’est toujours la légende qui parle, aurait permis à Daguerre de faire faire au procédé un pas décisif : il avait laissé dans une armoire l’une de ces feuilles de plaqué d’argent ioduré qui avait été exposée dans la chambre noire, et portait donc une faible image ; à quelque temps de là, il retrouva cette plaque, mais eut la surprise de constater que cette image avait acquis une intensité remarquable ; l’armoire contenait divers produits chimiques ; Daguerre y enferma successivement de nouvelles plaques iodurées et impressionnées à la chambre noire, en écartant chaque fois l’un des produits ; longtemps la légère image de chaque nouvelle plaque se renforça ; mais lorsqu’un des produits que contenait l’armoire, et qui était du mercure, fut supprimé à son tour, l’image témoin ne se renforça pas ; c’était le mercure qui agissait. Quoi qu’il en soit, Daguerre alors trouva le développement de l’image, et, dans ses grandes lignes, le Daguerréotype : une feuille de plaqué d’argent, poli et ioduré, est impressionnée à la chambre noire, puis développée aux vapeurs de mercure. La première annonce du procédé fut publiée par le Journal des Artistes, le 27 septembre 1835. L’image daguerrienne obtenue à cette époque n’était pas encore fixée, comme l’étaient celles au bitume de Niépce, car la lumière à laquelle on regardait cette image noircissait à leur tour toutes les parties épargnées dans la chambre noire ; deux ans après, Daguerre réalisa le fixage de ses épreuves, en les lavant dans une solution de sel marin, qui dissolvait l’iodure d’argent non impressionné : le procédé du Daguerréotype se trouvait désormais complet. Arago, ami et confident de Daguerre, fit valoir auprès du Gouvernement toute l’importance de l’invention ; Daguerre et
le mercure qui agissait. Quoi qu’il en soit, Daguerre alors trouva le développement de l’image, et, dans ses grandes lignes, le Daguerréotype : une feuille de plaqué d’argent, poli et ioduré, est impressionnée à la chambre noire, puis développée aux vapeurs de mercure. La première annonce du procédé fut publiée par le Journal des Artistes, le 27 septembre 1835. L’image daguerrienne obtenue à cette époque n’était pas encore fixée, comme l’étaient celles au bitume de Niépce, car la lumière à laquelle on regardait cette image noircissait à leur tour toutes les parties épargnées dans la chambre noire ; deux ans après, Daguerre réalisa le fixage de ses épreuves, en les lavant dans une solution de sel marin, qui dissolvait l’iodure d’argent non impressionné : le procédé du Daguerréotype se trouvait désormais complet. Arago, ami et confident de Daguerre, fit valoir auprès du Gouvernement toute l’importance de l’invention ; Daguerre et le fils de Niépce l’abandonnèrent bientôt au pays et reçurent en échange, à titre de récompense nationale, le premier, une rente de 6.000 fr., le second, une autre de 4.000 fr. ; le procédé fut officiellement et solennellement divulgué, dans une séance des Académies des Sciences et des Beaux-Arts réunies, le 19 août 1839 : la France faisait don à l’humanité de la Photographie, réalisée pour la première fois dix-sept ans auparavant par l’un de ses enfants, Niépce, et qu’un autre, Daguerre, venait de faire entrer dans le domaine de la pratique. À peine connus, les procédés daguerriens furent eux-mêmes l’objet d’améliorations considérables, quant à l’optique, la sensibilité des plaques, la vigueur et la solidité de l’image : les premiers auteurs de ces améliorations furent nos compatriotes Charles Chevalier, Claudet et Fizeau. C’est ainsi que, équipé de pied en cap, le Daguerréotype partit des rives de la Seine à la conquête du Monde : il fut accueilli partout avec enthousiasme et ne devait pas connaître de rival pendant de longues années. De ce règne du Daguerréotype, datent les premiers portraits photographiques : nous connaissons tous ces délicats mais un peu papillotantes images, dans lesquelles nous retrouvons les traits de nos
le 19 août 1839 : la France faisait don à l’humanité de la Photographie, réalisée pour la première fois dix-sept ans auparavant par l’un de ses enfants, Niépce, et qu’un autre, Daguerre, venait de faire entrer dans le domaine de la pratique. À peine connus, les procédés daguerriens furent eux-mêmes l’objet d’améliorations considérables, quant à l’optique, la sensibilité des plaques, la vigueur et la solidité de l’image : les premiers auteurs de ces améliorations furent nos compatriotes Charles Chevalier, Claudet et Fizeau. C’est ainsi que, équipé de pied en cap, le Daguerréotype partit des rives de la Seine à la conquête du Monde : il fut accueilli partout avec enthousiasme et ne devait pas connaître de rival pendant de longues années. De ce règne du Daguerréotype, datent les premiers portraits photographiques : nous connaissons tous ces délicats mais un peu papillotantes images, dans lesquelles nous retrouvons les traits de nos grands ou de nos arrière-grands-parents, comme dessinés par la chaude buée du souffle sur la surface unie d’un miroir. Notre commentaire, Messieurs, se termine là. Il ne nous reste plus, Monsieur le Président du Conseil Municipal, Monsieur le Préfet de la Seine, qu’à remettre au nom de la Société Française de Photographie, et en votre personne, cette plaque commémorative à la Ville de Paris, à la population parisienne. Elles veilleront, pieusement à sa conservation, nous en sommes sûrs, parce qu’elle rappelle la plus curieuse, comme la plus célèbre des attractions de Paris à l’époque romantique, parce qu’elle évoque deux noms éminemment dignes de briller toujours au livre d’or des gloires françaises, enfin, parce qu’elle perpétue, le souvenir de l’une des plus prestigieuses inventions du XIXe siècle et des plus fécondes aussi : parmi ses rameaux puissants, ne peut-on pas compter, en effet, la Photogravure, notre document quotidien, dont Niépce fut également l’inventeur, et le Cinématographe, reconstitution de la vie, dû aux frères Lumière, en particulier, à Louis Lumière, membre de l’Institut, président de notre Société. Discours prononcé par M. RAFIGNON Vice-Président du Conseil Municipal de Paris Messieurs, Le Conseil Municipal remercie la Société de Photographie de sa louable initiative destinée
de Photographie, et en votre personne, cette plaque commémorative à la Ville de Paris, à la population parisienne. Elles veilleront, pieusement à sa conservation, nous en sommes sûrs, parce qu’elle rappelle la plus curieuse, comme la plus célèbre des attractions de Paris à l’époque romantique, parce qu’elle évoque deux noms éminemment dignes de briller toujours au livre d’or des gloires françaises, enfin, parce qu’elle perpétue, le souvenir de l’une des plus prestigieuses inventions du XIXe siècle et des plus fécondes aussi : parmi ses rameaux puissants, ne peut-on pas compter, en effet, la Photogravure, notre document quotidien, dont Niépce fut également l’inventeur, et le Cinématographe, reconstitution de la vie, dû aux frères Lumière, en particulier, à Louis Lumière, membre de l’Institut, président de notre Société. Discours prononcé par M. RAFIGNON Vice-Président du Conseil Municipal de Paris Messieurs, Le Conseil Municipal remercie la Société de Photographie de sa louable initiative destinée à conserver pieusement le souvenir d’une des plus grandes inventions françaises et la mémoire de ses promoteurs. Par leur géniale découverte, Niépce et Daguerre ont pour ainsi dire capté les heures fugitives et fixé le cours des jours. Grâce à leurs procédés, sans cesse perfectionnés par des légions de continuateurs dont votre Association est sans doute la plus zélée animatrice, les figures aimées nous restent avec les traits qui nous furent chers, les œuvres d’art et les paysages sont assurés de survivre aux attaques des siècles et du vandalisme. Pour vous aider, vous ne pouviez trouver meilleure alliée que la Municipalité guidée par sa Commission du Vieux Paris justement préoccupée de préserver nos trésors historiques. Son rôle, comme le vôtre, est aussi en ces circonstances de lutter contre les injures du temps et contre l’oubli des beautés ou des documents d’autrefois. Son arme ordinaire n’est point le délicat appareil qui reproduit les formes ou les couleurs, c’est le burin qui grave dans le marbre quelques courtes lignes, évocatrices des faits et des hommes de jadis. Voilà pourquoi les plaques commémoratives se sont multipliées sur nos murs et, au cours de ses promenades à travers la capitale, le visiteur étranger peut
dont votre Association est sans doute la plus zélée animatrice, les figures aimées nous restent avec les traits qui nous furent chers, les œuvres d’art et les paysages sont assurés de survivre aux attaques des siècles et du vandalisme. Pour vous aider, vous ne pouviez trouver meilleure alliée que la Municipalité guidée par sa Commission du Vieux Paris justement préoccupée de préserver nos trésors historiques. Son rôle, comme le vôtre, est aussi en ces circonstances de lutter contre les injures du temps et contre l’oubli des beautés ou des documents d’autrefois. Son arme ordinaire n’est point le délicat appareil qui reproduit les formes ou les couleurs, c’est le burin qui grave dans le marbre quelques courtes lignes, évocatrices des faits et des hommes de jadis. Voilà pourquoi les plaques commémoratives se sont multipliées sur nos murs et, au cours de ses promenades à travers la capitale, le visiteur étranger peut désormais lire un livre aux innombrables feuillets où est contée la passionnante histoire de notre ville. Parmi tous les évènements survenus dans nos murs, bien peu méritaient plus que la découverte de Daguerre et de Niépce de figurer en bonne place dans les annales de pierres inscrites au fronton des édifices. Entre autres bienfaits, la photographie sert l’histoire. L’histoire se devait de lui payer sa dette en proclamant l’impérissable gloire des auteurs de cette admirable invention. Les vigilants gardiens des fastes de la capitale qui composent notre Commission du Vieux Paris ont accordé sans tarder leur concours à cette manifestation de respectueuse gratitude. Mais, tandis qu’ils vous aidaient à célébrer les grands noms chers à notre Association, vous rendiez aux amis de notre ville un service apprécié en apportant une utile contribution à l'établissement de notre livre d’inscriptions. La plaque que nous inaugurons ne rappelle point seule de la Douane, où les décors changeants transportaient soudain les spectateurs jusque dans les contrées les plus lointaines et les plus mystérieuses. Artiste et savant, Daguerre a eu à la fois le sens du réel et le goût de la fantaisie. Par ses recherches, il a été, en même temps que l'inventeur de
édifices. Entre autres bienfaits, la photographie sert l’histoire. L’histoire se devait de lui payer sa dette en proclamant l’impérissable gloire des auteurs de cette admirable invention. Les vigilants gardiens des fastes de la capitale qui composent notre Commission du Vieux Paris ont accordé sans tarder leur concours à cette manifestation de respectueuse gratitude. Mais, tandis qu’ils vous aidaient à célébrer les grands noms chers à notre Association, vous rendiez aux amis de notre ville un service apprécié en apportant une utile contribution à l'établissement de notre livre d’inscriptions. La plaque que nous inaugurons ne rappelle point seule de la Douane, où les décors changeants transportaient soudain les spectateurs jusque dans les contrées les plus lointaines et les plus mystérieuses. Artiste et savant, Daguerre a eu à la fois le sens du réel et le goût de la fantaisie. Par ses recherches, il a été, en même temps que l'inventeur de la photographie, le précurseur de la décoration théâtrale moderne et de ces arts contemporains destinés à émouvoir des foules unanimes, de ces représentations populaires qui ont trouvé leur formule définitive dans le cinématographe. Notre chère Ville, toujours éprise de nouveautés et de progrès, se devait de marquer sa reconnaissance envers l’un de ses plus illustres enfants. En son nom, je tiens à vous donner l’assurance que la plaque apposée en son honneur sera fidèlement gardée. Représentant de cette partie laborieuse de la cité où tant de découvertes ont été accomplies, où tant d’évènements de la vie parisienne se sont déroulés, je suis particulièrement heureux de vous dire toute la gratitude des habitants de Paris. Le souvenir que vous leur confiez est en bonnes mains. Ils seront fiers de coopérer à la perpétuation d’une œuvre modeste sous son apparence mais que nous dédions en ce Jour à la gloire de notre cher Paris tout entier. N’est-il pas saississant de penser qu’à une époque toute pénétrée du goût des résurrections anciennes, précisément à l’aube de ce siècle qu’on a pu appeler le siècle de l’Histoire, une incomparable découverte soit venue mettre en nos mains l’instrument de documentation à la fois le plus
l’un de ses plus illustres enfants. En son nom, je tiens à vous donner l’assurance que la plaque apposée en son honneur sera fidèlement gardée. Représentant de cette partie laborieuse de la cité où tant de découvertes ont été accomplies, où tant d’évènements de la vie parisienne se sont déroulés, je suis particulièrement heureux de vous dire toute la gratitude des habitants de Paris. Le souvenir que vous leur confiez est en bonnes mains. Ils seront fiers de coopérer à la perpétuation d’une œuvre modeste sous son apparence mais que nous dédions en ce Jour à la gloire de notre cher Paris tout entier. N’est-il pas saississant de penser qu’à une époque toute pénétrée du goût des résurrections anciennes, précisément à l’aube de ce siècle qu’on a pu appeler le siècle de l’Histoire, une incomparable découverte soit venue mettre en nos mains l’instrument de documentation à la fois le plus fidèle et le plus vivant, le plus émouvant et le plus impartial ? Les archives que, depuis près de cent ans, le génie de Niépce et de Daguerre nous permet de réunir, celles surtout que les développements prodigieux de l’art photographique constituent chaque jour, seront pour les générations futures comme un résumé saisissant de toutes les formes du passé, une école nouvelle de méditation, et aussi de respect. Il m’appartient à peine, Messieurs, de justifier l’hommage rendu ici à deux hommes inégalement récompensés par la vie, mais que la postérité unit indissolublement dans un même sentiment de gratitude : Niépce, le savant modeste, ignoré et tenace, qui trouva le moyen de fixer par l’action de la lumière l’image de la chambre noire ; Daguerre, l’artiste brillant et réputé, qui sut découvrir l’image latente laissée par la lumière sur la surface sensible et que le « révélateur » appelle à la vie. L’un et l’autre ont donné à notre pays, si fécond en trouvailles et en inventions de génie, une gloire incontestée qui grandit chaque jour. Mais Paris a quelque droit aussi de se montrer fier d'une œuvre qui a pris son essor au cœur même de la cité, dans un
un résumé saisissant de toutes les formes du passé, une école nouvelle de méditation, et aussi de respect. Il m’appartient à peine, Messieurs, de justifier l’hommage rendu ici à deux hommes inégalement récompensés par la vie, mais que la postérité unit indissolublement dans un même sentiment de gratitude : Niépce, le savant modeste, ignoré et tenace, qui trouva le moyen de fixer par l’action de la lumière l’image de la chambre noire ; Daguerre, l’artiste brillant et réputé, qui sut découvrir l’image latente laissée par la lumière sur la surface sensible et que le « révélateur » appelle à la vie. L’un et l’autre ont donné à notre pays, si fécond en trouvailles et en inventions de génie, une gloire incontestée qui grandit chaque jour. Mais Paris a quelque droit aussi de se montrer fier d'une œuvre qui a pris son essor au cœur même de la cité, dans un des centres les plus vivants de sa pensée et de son cœur. Rien ne subsiste plus du décor pittoresque de 1825 autour de nous. Disparu, le charme presque provincial de la petite place où la fontaine célèbre laissait jouer une eau sagement mesurée. Disparue, l’ombreuse rusticité des boulevards d’alors, hantés par les cavaliers, bordés de chaises accueillantes et d'aimables auberges. Disparu, à deux pas d’ici, ce boulevard du crime qui offrait, pour peu d’argent, aux spectateurs jamais las, les truculentes émotions du « mélodrame où Margot a pleuré ». Disparu enfin, et de bonne heure, le fameux Diorama où Daguerre offrait à la génération du romantisme le prestige machiné des ciels d’Orient, et le mystère du clair-obscur dans les églises gothiques. Peut-être est-il permis pourtant d’évoquer la part que le souci des plaisirs parisiens put avoir dans sa précieuse découverte. Ce qu’il présentait aux yeux de ses spectateurs accoutumés déjà aux évocations des nombreux panoramas du temps, c’étaient précisément les jeux merveilleux de cette fée palpitante : la lumière. Il la connaissait bien, en vieux décorateur de théâtre, cette lumière dont il avait longtemps pratiqué les brillants artifices, aux abords de la rampe et des lointains. Il n’ignorait pas les
par les cavaliers, bordés de chaises accueillantes et d'aimables auberges. Disparu, à deux pas d’ici, ce boulevard du crime qui offrait, pour peu d’argent, aux spectateurs jamais las, les truculentes émotions du « mélodrame où Margot a pleuré ». Disparu enfin, et de bonne heure, le fameux Diorama où Daguerre offrait à la génération du romantisme le prestige machiné des ciels d’Orient, et le mystère du clair-obscur dans les églises gothiques. Peut-être est-il permis pourtant d’évoquer la part que le souci des plaisirs parisiens put avoir dans sa précieuse découverte. Ce qu’il présentait aux yeux de ses spectateurs accoutumés déjà aux évocations des nombreux panoramas du temps, c’étaient précisément les jeux merveilleux de cette fée palpitante : la lumière. Il la connaissait bien, en vieux décorateur de théâtre, cette lumière dont il avait longtemps pratiqué les brillants artifices, aux abords de la rampe et des lointains. Il n’ignorait pas les surprises qu’elle ménage parfois à ceux qui la dirigent, et les effets inattendus qu’elle dévoile à l’improviste. Il luttait avec elle, et avait surpris dès longtemps le mystère des images reproduites dans la chambre obscure. Vous savez, Messieurs, quelle récompense elle lui destinait finalement. Et nous pouvons légitimement associer les plaisirs innocents des Parisiens de 1825, enthousiastes admirateurs du Diorama, aux recherches passionnées d'optique et de chimie dont un jour a jailli la Photographie. Le pèlerinage auquel nous a convié la Société française de photographie était donc aussi pieux que mérité. Maintenant que la Photographie a permis de saisir l’immensité du ciel et de ses mondes, de livrer au médecin le mystère des maux à travers la matière vivante et opaque ; maintenant qu’elle permet de fixer à jamais les fuyantes joies des minutes heureuses ou le cher souvenir des êtres disparus, il faut se retourner avec émotion vers les initiateurs de tant de satisfactions et de puissance, en leur adressant un remerciement solennel. Réception à l’Hôtel de Ville de Paris des Membres du 10e Congrès International de Photographie (Mardi 30 Juin 1925) Le mardi 30 juin, à 16 h. 30, la municipalité parisienne recevait dans le salon Jean-Paul Laurens,