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La Marseillaise et l'Internationale réunies en une seule édition (paroles et musique). Présentation artistique en couleurs avec les portraits de Rouget de Lisle et Pierre Degeyter. Prix de vente 1 franc. Ristournes courantes aux organisations. Passez vos commandes de suite au C.D.L.P., 25, rue d'Alsace, Paris 10e. Chèque postal 1719-67. VACANCES Sympathisants s'offrent à donner gratuitement tous renseignements concernant possibilité de passer des vacances dans l'Ile de Ré. Pensions et logements. Écrire avec timbre pour réponse HYAN, LE BOIS-PLAGE-EN-RE (Charente-Inférieure). PETITES ANNONCES Vacances Chez camarade Tourette St-Pardoux-la-Croisette Corrèze. Rep. et conf. bon. tabl. Pensions, 25 fr. L'été au Mont-Blanc, Hôtel B. RIVAGE Sallanches (Haute-Savoie). Pensions de départ 30 fr. QUIBERON-SAINT-JULIEN KERLINAISON pension près plage, cour et jardin ombragés. Cuisine réputée de 22 à 25 francs. À louer Près gare Lyon, chambre meublée pour une personne seule. BRUCHET, 132, r. Garleton
REVUE HEBDOMADAIRE DES BEAUX-ARTS & DES THÉÂTRES France et Alsace-Lorraine : Un an, 10 fr. — Six mois, 7 fr. Étranger (Union postale) : Un an, 15 fr. — Six mois, 8 fr. Un numéro spécimen est adressé à toute personne qui en fait la demande. L’abonnement est renouvelé de plein droit, sauf avis, la journée avant l’expiration. Rédacteur en Chef : PARIS DUPALF — DIRECTION ET RÉDACTION Directeur : Alphonse BOUVEET RAOUL DOS SANTOS Secrétaire de la Rédaction 32 34, Galerie Vivienne J. LE FUSTEC Secrétaire de la Rédaction Rédaction : Le Vendredi, de 1 h. à 2 h. SOMMAIRE Avis. Le Salon : La Peinture d'Histoire et la Peinture Décorative : Paul Gilbert. — La Sculpture : George Coutan. Au Salon : Premier Quartier. — Hippolyte Devillers. A travers les Salles. — Paul Montes. Memento des Expositions et Concours. Bulletin des Expositions et Concours. La Caricature et la Peinture de Mœurs au XIXe Siècle. — George Coutan. Société libre des Artistes Français. Variétés : Princesses Artistes. Petite Gazette. Correspondance. Chronique des Livres. — P. D. Semaine Théâtrale. Société Académique des Enfants d'Apollon. Programme des Théâtres. Annonces. Nous rappelons à nos lecteurs que le Salon sera fermé les 28, 29 et 30 mai. La réouverture aura lieu le 31 à 8 h. du matin. Les récompenses seront décernées par le jury durant les trois jours de fermeture. Le 31 aura lieu le vote pour les Médailles d’honneur. LE SALON LA PEINTURE D’HISTOIRE ET LA PEINTURE DÉCORATIVE. — Nous ne savons en punition de quels crimes la Peinture d’Histoire nous fut dévolue dans cet injuste partage entre les divers rédacteurs du Journal des Artistes. Fût-il jamais tâche plus assommante, plus crevante, plus embêtante (comme dirait Madame de Sévigné!) que de venir entretenir le lecteur infortuné de ces toiles maussades qu’il a déjà contemplées avec si peu d’enthousiasme ? Ce genre démodé a fait son temps comme la tragédie antique, comme l’athlète au biceps gonflé et le monstre d’Andromède ; le public d’aujourd’hui n’aime pas la grande pose et les peintres d’histoire de notre temps n’ont pas la puissance qu'il faudrait
29 et 30 mai. La réouverture aura lieu le 31 à 8 h. du matin. Les récompenses seront décernées par le jury durant les trois jours de fermeture. Le 31 aura lieu le vote pour les Médailles d’honneur. LE SALON LA PEINTURE D’HISTOIRE ET LA PEINTURE DÉCORATIVE. — Nous ne savons en punition de quels crimes la Peinture d’Histoire nous fut dévolue dans cet injuste partage entre les divers rédacteurs du Journal des Artistes. Fût-il jamais tâche plus assommante, plus crevante, plus embêtante (comme dirait Madame de Sévigné!) que de venir entretenir le lecteur infortuné de ces toiles maussades qu’il a déjà contemplées avec si peu d’enthousiasme ? Ce genre démodé a fait son temps comme la tragédie antique, comme l’athlète au biceps gonflé et le monstre d’Andromède ; le public d’aujourd’hui n’aime pas la grande pose et les peintres d’histoire de notre temps n’ont pas la puissance qu'il faudrait pour être à la hauteur de leur ambitieux idéal. M. Henri Ravaut expose un saint Bertrand de Comminges qui ne fera point faute à la tradition d’ennui fatale à tant de pages historiques. Le saint homme est mort, des pauvres suivent en pleurant sa dépouille et le cortège chemine sous les arches d'un cloître ; les moines du couvent sont là aussi ; l’émotion seule est absente et c’est avec une indifférence absolue que l’on voit saint Bertrand de Comminges conduit à sa dernière demeure. Tout aussi calme, nous laisse la scène tourmentée de M. Némoz, le bourreau sacrifiant au Minotaure un corps de femme dont le raccourci n’est point fait pour l’adoucir. L’essai de semblable tour de force est certainement louable, mais les yeux qui ont contemplé, au Musée Brera, à Milan, l’admirable Christ en raccourci de Mantegna deviennent difficiles à satisfaire et l’on ne peut que conseiller à l’élève d’aller étudier le maître, ce qui procurera à M. Némoz l’occasion d'un petit voyage en Italie, distraction éminemment salutaire. M. William Dodge fera bien aussi de boucler sa valise et d’accompagner M. Némoz. Le corps de son Goliath, jeté pauvrement sur un grand terrain vide, présente également un raccourci
les arches d'un cloître ; les moines du couvent sont là aussi ; l’émotion seule est absente et c’est avec une indifférence absolue que l’on voit saint Bertrand de Comminges conduit à sa dernière demeure. Tout aussi calme, nous laisse la scène tourmentée de M. Némoz, le bourreau sacrifiant au Minotaure un corps de femme dont le raccourci n’est point fait pour l’adoucir. L’essai de semblable tour de force est certainement louable, mais les yeux qui ont contemplé, au Musée Brera, à Milan, l’admirable Christ en raccourci de Mantegna deviennent difficiles à satisfaire et l’on ne peut que conseiller à l’élève d’aller étudier le maître, ce qui procurera à M. Némoz l’occasion d'un petit voyage en Italie, distraction éminemment salutaire. M. William Dodge fera bien aussi de boucler sa valise et d’accompagner M. Némoz. Le corps de son Goliath, jeté pauvrement sur un grand terrain vide, présente également un raccourci défectueux. À M. W. Dodge comme à M. Némoz, tous deux chercheurs de difficultés courageuses, Mantegna donnera de salutaires leçons. Encore un corps jeté rudement à terre ; chairs blanches au milieu du désordre des étoffes : c’est l’histoire tragique de Ma mère Jézabel devant moi s’est montrée Comme au jour de sa mort, pompeusement parée. Cette pauvre femme fut, paraît-il, dévorée par les chiens et ce ne dut pas être pour eux un mince régal si la reine infortunée possédait la carnation blonde, les chairs jeunes et satinées que lui prête M. Guay. L’artiste a bien mouvementé sa scène ; le corps de la femme est d’un ton charmant, les étoffes d’une richesse harmonieuse et, cette fois, la peinture d’histoire nous a donné une page intéressante et vraiment jeune de sentiment et d’exécution. M. Julian Story a su également éloigner de sa grande scène toute tendance de banale et froide convention. Le prince Noir contemple longuement le cadavre du roi de Bohême, mort après la bataille de Crécy; dans les fonds ravagés passe un lourd vent d’orage, la scène est peinte avec fougue et d’une allure bien moderne, les chevaux bien étudiés et bien construits, ce qui ne gâte
jour de sa mort, pompeusement parée. Cette pauvre femme fut, paraît-il, dévorée par les chiens et ce ne dut pas être pour eux un mince régal si la reine infortunée possédait la carnation blonde, les chairs jeunes et satinées que lui prête M. Guay. L’artiste a bien mouvementé sa scène ; le corps de la femme est d’un ton charmant, les étoffes d’une richesse harmonieuse et, cette fois, la peinture d’histoire nous a donné une page intéressante et vraiment jeune de sentiment et d’exécution. M. Julian Story a su également éloigner de sa grande scène toute tendance de banale et froide convention. Le prince Noir contemple longuement le cadavre du roi de Bohême, mort après la bataille de Crécy; dans les fonds ravagés passe un lourd vent d’orage, la scène est peinte avec fougue et d’une allure bien moderne, les chevaux bien étudiés et bien construits, ce qui ne gâte rien. M. Lœve-Marchand est un travailleur émérité qui écrit profondément sa pensée et donne à sa peinture des luisants et des solidités de marbre. Son torse de guerrier vaincu est modelé avec une précision qui n’omet ni un muscle ni un méplat, le dessin en est d’une science extrême et l’œil est charmé par l’heureux accord de ces chairs aux tons si frais, avec les marches aux mousses verdâtres sur lesquelles vient tomber le héros expirant. M. Paul Surand est également un coloriste délicat. Son saint Georges et le Dragon est une page originairement traitée et conçue. Son monstre en émail, cloisonné, est une trouvaille et nous avons entendu plusieurs jolies femmes soupirer de n’en avoir pas un pareil à mettre sur leur cheminée. Ce monstre est exquis et prouve triomphalement ce que nous savions, dès longtemps, du reste, c’est que M. Surand est un peintre fort intéressant et point banal. En une longue littérature, M. Jean Brunet nous dit l'histoire du grand Ferré qui, bien que malade et dans des conditions fort peu favorables, tua beaucoup d’Anglais venus pour le prendre au gauche. Le tableau de M. Brunet est un péle-mêle de cadavres et d’armures, sur lequel se détache
l’œil est charmé par l’heureux accord de ces chairs aux tons si frais, avec les marches aux mousses verdâtres sur lesquelles vient tomber le héros expirant. M. Paul Surand est également un coloriste délicat. Son saint Georges et le Dragon est une page originairement traitée et conçue. Son monstre en émail, cloisonné, est une trouvaille et nous avons entendu plusieurs jolies femmes soupirer de n’en avoir pas un pareil à mettre sur leur cheminée. Ce monstre est exquis et prouve triomphalement ce que nous savions, dès longtemps, du reste, c’est que M. Surand est un peintre fort intéressant et point banal. En une longue littérature, M. Jean Brunet nous dit l'histoire du grand Ferré qui, bien que malade et dans des conditions fort peu favorables, tua beaucoup d’Anglais venus pour le prendre au gauche. Le tableau de M. Brunet est un péle-mêle de cadavres et d’armures, sur lequel se détache le corps bien étudié du héros à peu près nu ; le tout, largement éclaboussé de sang ; quelque chose comme ces charrettes de bouchers qui transportent cyniquement des viandes sanglantes et des linges tachés, en somme, aspect général assez répugnant : la boucherie sans le drame. Sans aucun tapage, émus et désagréable, M. Félix Barrias a trouvé le moyen de mouvementer sa toile et d’intéresser le passant. Son Camille Desmoulins est plein d’entraînement, les attitudes et les types y sont d’une variété fort intéressante avec le caractère particulier à l’époque; ce tohu-bohu vociférant s’égaie de branches vertes agitées comme des palmes : la scène dût être entraînante et M. Barrias la fait revivre pour nous. M. Clairin a choisi le motif d’un de ses tableaux dans l’histoire de l’Espagne, On y voit le citoyen Philippe IV et sa demoiselle, descendre solennellement un escalier que l’on prendrait tout d’abord pour le grand escalier de l’Opéra, mais qui n’est à tout prendre que celui de la cathédrale de Burgos ; la composition de cette petite fête de famille est assez heureuse, mais... voilà tout et pour un artiste audacieux et brave comme M. Clairin, c’est là une production insuffisante. M.E. Bordes
émus et désagréable, M. Félix Barrias a trouvé le moyen de mouvementer sa toile et d’intéresser le passant. Son Camille Desmoulins est plein d’entraînement, les attitudes et les types y sont d’une variété fort intéressante avec le caractère particulier à l’époque; ce tohu-bohu vociférant s’égaie de branches vertes agitées comme des palmes : la scène dût être entraînante et M. Barrias la fait revivre pour nous. M. Clairin a choisi le motif d’un de ses tableaux dans l’histoire de l’Espagne, On y voit le citoyen Philippe IV et sa demoiselle, descendre solennellement un escalier que l’on prendrait tout d’abord pour le grand escalier de l’Opéra, mais qui n’est à tout prendre que celui de la cathédrale de Burgos ; la composition de cette petite fête de famille est assez heureuse, mais... voilà tout et pour un artiste audacieux et brave comme M. Clairin, c’est là une production insuffisante. M.E. Bordes s’est donné plus de mal et, dans une grande toile où il y a beaucoup de choses, nous montre Attila consultant les aruspices (de nos jours la somnambule à la fête de Neuilly) pour connaître le résultat de la bataille de Châlons : une lettre, un héritage, un brun, une blonde, voilà ce que disent au guerrier les entrailles des moutons égorgés. M. Bordes a cherché à mettre dans sa toile beaucoup de sentiment et d’intérêt?.... hélas! « beaucoup de bruit pour rien ». Shakespeare l’a dit il y a longtemps et cette parole semble frapper d’éternelle impuissance toutes les pages historiques où se démènent tant d'efforts, mais d’où la vibration est absente. M. Poileux-Saint-Ange est frappé de la même malédiction et son Cardinal Georges d’Amboise dégage le plus parfait ennui; les derniers moments de sainte Madeleine, de M. Lalire, très compliqués, demandent toute une explication que le livret se chargeait de nous fournir ; découragé, nous avons passé outre pour tomber au dernier degré de l’accablement devant l’immense toile de M. Benjamin Constant destinée à la Salle du Conseil Académique de la Sorbonne. Pour une si solennelle destinée, était-il donc nécessaire d’être à ce point indigeste ? L’œil aux
blonde, voilà ce que disent au guerrier les entrailles des moutons égorgés. M. Bordes a cherché à mettre dans sa toile beaucoup de sentiment et d’intérêt?.... hélas! « beaucoup de bruit pour rien ». Shakespeare l’a dit il y a longtemps et cette parole semble frapper d’éternelle impuissance toutes les pages historiques où se démènent tant d'efforts, mais d’où la vibration est absente. M. Poileux-Saint-Ange est frappé de la même malédiction et son Cardinal Georges d’Amboise dégage le plus parfait ennui; les derniers moments de sainte Madeleine, de M. Lalire, très compliqués, demandent toute une explication que le livret se chargeait de nous fournir ; découragé, nous avons passé outre pour tomber au dernier degré de l’accablement devant l’immense toile de M. Benjamin Constant destinée à la Salle du Conseil Académique de la Sorbonne. Pour une si solennelle destinée, était-il donc nécessaire d’être à ce point indigeste ? L’œil aux abois ne sait à quoi se raccrocher et le kilomètre de toile de M. Benjamin Constant a l’air de l’immense gageure du comble de l’ennui enfin réalisé. Entre de monotones et plates colonnes se meuvent, ou plutôt, ne se meuvent pas, d’ennuyeux personnages assis, sans plus de corps sous leurs robes que d’idées sous leurs crânes ; au loin des paysages sans harmonie et sans légèreté, crus et lourds ; aucun sentiment de la couleur, de la composition ni de la vie : M. Benjamin Constant doit, dit-on, avoir la médaille d’honneur?.... Il parait que c’est son tour !!!... heureusement pour lui. On ne s’amusera pas tous les jours à la Sorbonne entre les panneaux accablants de M. Benjamin Constant et le Virgile de M. Duez, destiné au même établissement? Par quelle erreur de l’œil et de la main, le peintre souple et délicat des pavots effeuillés aux bords des grèves grises, l’artiste si moderne et si vivant a-t-il pu produire cette œuvre triste, sans couleur, sans charme et sans vie ? Son Virgile, ayant conscience de sa mesquinerie, se promène misérablement dans un paysage de papier peint, semé de rochers de carton. M. Duez n’est point fait pour les
robes que d’idées sous leurs crânes ; au loin des paysages sans harmonie et sans légèreté, crus et lourds ; aucun sentiment de la couleur, de la composition ni de la vie : M. Benjamin Constant doit, dit-on, avoir la médaille d’honneur?.... Il parait que c’est son tour !!!... heureusement pour lui. On ne s’amusera pas tous les jours à la Sorbonne entre les panneaux accablants de M. Benjamin Constant et le Virgile de M. Duez, destiné au même établissement? Par quelle erreur de l’œil et de la main, le peintre souple et délicat des pavots effeuillés aux bords des grèves grises, l’artiste si moderne et si vivant a-t-il pu produire cette œuvre triste, sans couleur, sans charme et sans vie ? Son Virgile, ayant conscience de sa mesquinerie, se promène misérablement dans un paysage de papier peint, semé de rochers de carton. M. Duez n’est point fait pour les conventions glacées des monuments officiels ; qu’il revienne aux pages si vraies qu’il nous a données tant de fois, aux coins de nature saisis dans leur charme intime, aux paysages réels et non aux décors de fantaisie, aux beaux soirs d’été alors que brille la lune et que les vaches étonnées frottent leurs belles têtes rousses contre les troncs des pommiers. Après cette escapade involontaire dans le domaine de la décoration, il nous faut revenir à la peinture d’histoire non terminée. Le saint Denis promenant sa tête, de M. Delance, appartient à l’histoire, bien que son aventure soit problématique. La composition est heureuse et la scène s’arrange bien ; les attitudes des spectateurs, émus d’un spectacle aussi étrange, sont justes et variées, les lointains du paysage et la tonalité générale d’une couleur agréable et distinguée; la sainte Cécile, de M. de Richemont, est aussi d’une couleur intéressante avec des blancs délicats dans les ajustements et les voiles légers qui enveloppent la jeune martyre. M. Bouguereau appartient, cette année, à l’histoire par son tableau premier Deuil. Adam et Eve pleurant sur le corps d’Abel, peinture un peu froide et décolorée, mais d’une extrême habileté de main et d’une grande élégance de
étonnées frottent leurs belles têtes rousses contre les troncs des pommiers. Après cette escapade involontaire dans le domaine de la décoration, il nous faut revenir à la peinture d’histoire non terminée. Le saint Denis promenant sa tête, de M. Delance, appartient à l’histoire, bien que son aventure soit problématique. La composition est heureuse et la scène s’arrange bien ; les attitudes des spectateurs, émus d’un spectacle aussi étrange, sont justes et variées, les lointains du paysage et la tonalité générale d’une couleur agréable et distinguée; la sainte Cécile, de M. de Richemont, est aussi d’une couleur intéressante avec des blancs délicats dans les ajustements et les voiles légers qui enveloppent la jeune martyre. M. Bouguereau appartient, cette année, à l’histoire par son tableau premier Deuil. Adam et Eve pleurant sur le corps d’Abel, peinture un peu froide et décolorée, mais d’une extrême habileté de main et d’une grande élégance de composition. Avec la peinture décorative, nous retombons dans la Sorbonne qui semble nous poursuivre partout. A retenir pour un endroit où ne jamais mettre les pieds, cette Sorbonne.— M. Chartran travaille aussi pour les édifices et produit le saint Louis et Vincent de Beauvais à l'abbaye de Royaumont ; ces messieurs font de la géométrie et saint Louis semble dire à son camarade : Le carré de l’hypothénuse Est égal, si je m’abuse, etc.... — C’est ennuyeux et pas très beau, Pas davantage on ne s’amuse Dans le tableau où Flameng use Son délicat et fin pinceau. Ces grandes pages prétentieuses ne conviennent pas au peintre des scènes anecdotiques du Directoire et des élégantes aux longs gants de Suède. L’esprit et la fantaisie du talent de M. Flameng n’ont pu trouver place dans cette vaste composition qui n’exhale que la monotonie décolorée dont la Sorbonne tient à vêtir ses murs. Où sont le Bois sacré, le Rhône et la Saône et les autres chefs-d’œuvre de M. Puvis de Chavannes ? N’est pas qui veut peintre de murailles; les travaux destinés à la Sorbonne le prouvent surabondamment. Parfois le peintre-décorateur se borne à de simples fantaisies et peut rencontrer alors une
messieurs font de la géométrie et saint Louis semble dire à son camarade : Le carré de l’hypothénuse Est égal, si je m’abuse, etc.... — C’est ennuyeux et pas très beau, Pas davantage on ne s’amuse Dans le tableau où Flameng use Son délicat et fin pinceau. Ces grandes pages prétentieuses ne conviennent pas au peintre des scènes anecdotiques du Directoire et des élégantes aux longs gants de Suède. L’esprit et la fantaisie du talent de M. Flameng n’ont pu trouver place dans cette vaste composition qui n’exhale que la monotonie décolorée dont la Sorbonne tient à vêtir ses murs. Où sont le Bois sacré, le Rhône et la Saône et les autres chefs-d’œuvre de M. Puvis de Chavannes ? N’est pas qui veut peintre de murailles; les travaux destinés à la Sorbonne le prouvent surabondamment. Parfois le peintre-décorateur se borne à de simples fantaisies et peut rencontrer alors une grâce de coloration toute spéciale, M. Raphaël Collin est de ces heureux. Son panneau décoratif évoque l’heure délicieuse d’une fin d’été et, dans un paysage d’une délicatesse charmante, tout voilé de brume idéale, passe la vision gracieuse d’une jeune femme chargée de fleurs. L’impression est pleine de poésie et de grâce ; l’œil charmé se repose en ces colorations bienfaisantes et douces. Eh bien ! c’est à n’y pas croire : cette page exquise est également destinée à la morose Sorbonne, mais elle fera l’ornement et la joie d’un petit coin tout intime et la salle à manger du directeur, ainsi égayée, sera un endroit de délices, plein de verdure et de fleurs où l’on oubliera Virgile et Vincent de Beauvais. Avec M. Dubufe nous nageons en plein bleu. Dans sa grande toile s’agitent nombre de figures appartenant aux divers degrés de la gamme d’azur ; plusieurs ont une certaine élégance de mouvement. M. Rosset-Granger expose les Vendanges à Capri, assez bonne étude de femmes et de fruits au soleil. — Le grand panneau de M. Commerre, le Printemps, le Destin et l’Hiver, quoique un peu creux, dénote chez l’artiste un réel effort et un sensible progrès sur la banalité
grâce ; l’œil charmé se repose en ces colorations bienfaisantes et douces. Eh bien ! c’est à n’y pas croire : cette page exquise est également destinée à la morose Sorbonne, mais elle fera l’ornement et la joie d’un petit coin tout intime et la salle à manger du directeur, ainsi égayée, sera un endroit de délices, plein de verdure et de fleurs où l’on oubliera Virgile et Vincent de Beauvais. Avec M. Dubufe nous nageons en plein bleu. Dans sa grande toile s’agitent nombre de figures appartenant aux divers degrés de la gamme d’azur ; plusieurs ont une certaine élégance de mouvement. M. Rosset-Granger expose les Vendanges à Capri, assez bonne étude de femmes et de fruits au soleil. — Le grand panneau de M. Commerre, le Printemps, le Destin et l’Hiver, quoique un peu creux, dénote chez l’artiste un réel effort et un sensible progrès sur la banalité de ses œuvres habituelles. L’un des côtés du vaste tryptique est consacré au printemps et à tout ce qui le symbolise, un ciel bleu, des pommiers en fleurs, la jeunesse, l’amour ; l’autre panneau est réservé à l’hiver, à la famille, au coin du feu, choses déjà beaucoup moins entraînantes ; enfin, au centre, le Destin sous la forme des trois Parques qui filent et coupent à droite ou à gauche, aveuglement. L’idée comportait une certaine recherche de sentiment et de poésie dans laquelle l’artiste n’a point mal réussi. Autre tryptique, celui de M. Humbert : Maternité, et qui comporte tout un développement d’idées. Dans le panneau central, une mère avec ses deux enfants : une fillette, un garçonnet. Dans le volet de gauche, la fillette, qui a grandi, consacre sa vie à l’arrachement des pommes de terre ; dans le volet de droite, le garçon, devenu soldat, tombe frappé d’une balle ; moralité : « N’ayez point d’enfants », nous n’en voyons pas d’autre à cette étude peu consolante de la vie ; quoiqu’il en soit, l’œuvre de M. Humbert est pleine de bonnes intentions, d’une grande vérité de types et conçue dans un sentiment simple et vrai de