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SPÉCIALITÉS : PAPIERS DE LUXE "PUR FIL LAFUMA" UNIVERSELLEMENT RÉPUTÉS. LE "MADAGASCAR" A CONQUIS À L'HEURE ACTUELLE UNE DES PREMIÈRES PLACES POUR LES ÉDITIONS DE GRAND LUXE. On trouvera Rue Jacques-Callot des spécimens de typographies, lithographies, phototypies, héliogravures, offset, taille-douce, eaux-fortes, bois, aquarelles, pastels, effets à la plume et aux crayons, sur ces papiers. Personnalité à l'érudition. Il taille largement dans la masse même du cuivre, arrondissant son trait en bosse — tel l'or de certain carrosse. Bien que le dessin soit très poussé et que la gravure témoigne d'une rare science, la sensibilité ne fait jamais défaut. Decaris a compris le texte de Ronsard, et, sans tomber dans une reconstitution inutile, il a su retrouver l'esprit de la Renaissance. Il a le sens de la beauté antique, telle que la concevaient les dessinateurs français du Songe de Poliphile. Peut-être pourrait-on lui reprocher son penchant pour l'archaïsme ; la faute en est aux grands graveurs de la fin du XVIe siècle, à Jean Duvet, à Léonard Gaultier et à Thomas de Leu, dont il a fait sa nourriture. Convenons qu'il existe de plus mauvaises écoles, et qui sont, hélas ! plus fréquentées. Mme Marie Monnier a tenté d'illustrer les Ludions de Léon-Paul Fargue (Éditions Fourcade). Poète subtil, mystérieux et insaisissable, Fargue est pour le graveur, un redoutable banc d'essai. Ses poèmes ne forment pas matière à illustration ; ils suscitent aussi bien le cube que l'ectoplasme... Il faudrait pour illustrer Fargue, un esprit semblable au sien et qui, sans s'attacher aux données du texte, entreprît de réaliser une œuvre parallèle à celle du poète. Dans ce volume imprimé en Astrée et que rehaussent des initiales de couleur, d'humoristiques eaux-fortes recouvrent les marges. Des grenouilles, des chats, des poissons, des larves, des danseuses jouent au bord des poèmes, sans y pénétrer jamais. Une telle architecture, source de légèreté et de fantaisie, serait fort originale si nous ne connaissions l'inimitable Parallèlelet de Pierre Bonnard, les éditions qu'Eugène Rodrigues dirigeait vers 1900 pour des Sociétés de Bibliophiles, et les menus de ces mêmes sociétés... Mais, rejetées les objections, comme aurait dit un symboliste,
de Léon-Paul Fargue (Éditions Fourcade). Poète subtil, mystérieux et insaisissable, Fargue est pour le graveur, un redoutable banc d'essai. Ses poèmes ne forment pas matière à illustration ; ils suscitent aussi bien le cube que l'ectoplasme... Il faudrait pour illustrer Fargue, un esprit semblable au sien et qui, sans s'attacher aux données du texte, entreprît de réaliser une œuvre parallèle à celle du poète. Dans ce volume imprimé en Astrée et que rehaussent des initiales de couleur, d'humoristiques eaux-fortes recouvrent les marges. Des grenouilles, des chats, des poissons, des larves, des danseuses jouent au bord des poèmes, sans y pénétrer jamais. Une telle architecture, source de légèreté et de fantaisie, serait fort originale si nous ne connaissions l'inimitable Parallèlelet de Pierre Bonnard, les éditions qu'Eugène Rodrigues dirigeait vers 1900 pour des Sociétés de Bibliophiles, et les menus de ces mêmes sociétés... Mais, rejetées les objections, comme aurait dit un symboliste, comment résister au plaisir de reproduire ici le spirituel « explic » qui termine les Ludions ; Je m'appelle Ludion (Coconain, Bananuphe, Oneillon). Honneur au cousin Léon Sire de Château-Landon. Je naquis un beau matin Faubourg Saint-Martin. Encore iguanillodon À l'ombre de l'Odéon Mme Monnier Marie Fit de moi sa bergerie. J'eus les reins un peu pliés Dans l'Enfer des Peupliers. Je faillis tomber loufok Sur les presses de Loubok Dont les colonnes d'Hercule Me sonnaient le tubercule. Je ne redevins agile Qu'au dit, rugue de Lagille, Manuelisé par Robbe Qui me décalquait ma robe. J'espère être fécondé Sous l'arcade De Fourcade Vingt-deux rue de Condé. Voilà qui fera tressaillir aux bords élyséens l'auteur des Loisirs de la poste ! Nos grands classiques connaissent, en ces temps que certains taxent de barbarie, un regain de succès auprès des éditeurs, partant, auprès du public. C'est ainsi que cinq éditions de Molière ont vu le jour dans ces trois dernières années. La plus récente, celle de l' Union latine d'éditions, comporte six volumes in-4° reliés, illustrés par Maximilien Vox. Fort bien imprimée sur un papier excellent, elle donnera satisfaction aux érudits et aux bibliophiles. Le premier volume, qui contient une vie de
bergerie. J'eus les reins un peu pliés Dans l'Enfer des Peupliers. Je faillis tomber loufok Sur les presses de Loubok Dont les colonnes d'Hercule Me sonnaient le tubercule. Je ne redevins agile Qu'au dit, rugue de Lagille, Manuelisé par Robbe Qui me décalquait ma robe. J'espère être fécondé Sous l'arcade De Fourcade Vingt-deux rue de Condé. Voilà qui fera tressaillir aux bords élyséens l'auteur des Loisirs de la poste ! Nos grands classiques connaissent, en ces temps que certains taxent de barbarie, un regain de succès auprès des éditeurs, partant, auprès du public. C'est ainsi que cinq éditions de Molière ont vu le jour dans ces trois dernières années. La plus récente, celle de l' Union latine d'éditions, comporte six volumes in-4° reliés, illustrés par Maximilien Vox. Fort bien imprimée sur un papier excellent, elle donnera satisfaction aux érudits et aux bibliophiles. Le premier volume, qui contient une vie de Molière par M. André Roux, est orné de documents originaux des plus précieux, relatifs à l'histoire de notre grand comique. De spirituels dessins de Maximilien Vox illustrent les autres volumes : le crayon Conté s'y mêle habilement à la sépia et à la plume. L'auteur des Diagnostics littéraires y révèle un aspect nouveau de son art si souple, si intelligent et si « typographique ». Mais comment M. Vox a-t-il pu tolérer que les divisions par scènes ne fussent pas plus nettement indiquées ? Si au théâtre tout s'enchaîne, il nous paraît utile d'aérer le texte imprimé, de le fragmenter en distribuant des blancs entre les scènes, et de détacher en caractères plus visibles les noms des personnages, pour que soient facilitées les citations et les recherches. Trois livres de luxe nous arrivent de New-York. Le charmant Christmas Carol, de Charles Dickens (New-York, Press of the Woolly Whale), est un in-folio, imprimé en Dutch Lutetia de Van Krimpen sur un beau papier vélin crème de Tarrazona. La typographie se réclame de ce style William Morris, dont les pays anglo-saxons ne parviennent pas à se lasser. Le texte, bien interligné, respire à l'aise dans de belles marges que décorent des «
un aspect nouveau de son art si souple, si intelligent et si « typographique ». Mais comment M. Vox a-t-il pu tolérer que les divisions par scènes ne fussent pas plus nettement indiquées ? Si au théâtre tout s'enchaîne, il nous paraît utile d'aérer le texte imprimé, de le fragmenter en distribuant des blancs entre les scènes, et de détacher en caractères plus visibles les noms des personnages, pour que soient facilitées les citations et les recherches. Trois livres de luxe nous arrivent de New-York. Le charmant Christmas Carol, de Charles Dickens (New-York, Press of the Woolly Whale), est un in-folio, imprimé en Dutch Lutetia de Van Krimpen sur un beau papier vélin crème de Tarrazona. La typographie se réclame de ce style William Morris, dont les pays anglo-saxons ne parviennent pas à se lasser. Le texte, bien interligné, respire à l'aise dans de belles marges que décorent des « manchettes » tirées en rouge. The Vain Maid, de May Mac Neer (New-York ; Macmillan), ne se distingue ni par sa décoration, ni par sa typographie. Les petits bois placés en tête des chapitres et les quelques gravures en pleine page sont dus à Lynd Ward, honnête graveur qui reste dans la tradition de Siméon. LE STUDIO DEBERNY PEIGNOT est le centre des réalisations techniques publicitaires de goût, ses services de Composition, Photographie, Photogravure, Galvanoplastie lui permettent d'étudier et de réaliser Maquettes pour Pages d'Annonces et Catalogues. 18, RUE FERRUS, PARIS 14E TÉLÉPH. : GOBELINS 66-00 ARTS ET MÉTIERS GRAPHIQUES CIO Les bibliophiles et les libraires ne peuvent se passer de lire PHILOBIBLON la seule revue mensuelle illustrée de grande information bibliophilique et typographique. PhiloBibli on publie chaque mois des études surréelles, manuscrits, incunables, livres illustrés, bibliographie, typographie, ouvrages importants et rares impressions du XVe siècle jusqu'à nos jours. PhiloBibli on publie chaque mois des communications intéressantes sur les collectionneurs et les bibliothèques d'Europe et d'Amérique. PhiloBibli on publie chaque mois les prix principaux des ventes publiques de livres à Paris, Londres, New York, Berlin, Vienne, Milan, Chicago, Amsterdam, Munich. PhiloBibli on publie chaque mois la bibliographie des nouvelles publications,
dans la tradition de Siméon. LE STUDIO DEBERNY PEIGNOT est le centre des réalisations techniques publicitaires de goût, ses services de Composition, Photographie, Photogravure, Galvanoplastie lui permettent d'étudier et de réaliser Maquettes pour Pages d'Annonces et Catalogues. 18, RUE FERRUS, PARIS 14E TÉLÉPH. : GOBELINS 66-00 ARTS ET MÉTIERS GRAPHIQUES CIO Les bibliophiles et les libraires ne peuvent se passer de lire PHILOBIBLON la seule revue mensuelle illustrée de grande information bibliophilique et typographique. PhiloBibli on publie chaque mois des études surréelles, manuscrits, incunables, livres illustrés, bibliographie, typographie, ouvrages importants et rares impressions du XVe siècle jusqu'à nos jours. PhiloBibli on publie chaque mois des communications intéressantes sur les collectionneurs et les bibliothèques d'Europe et d'Amérique. PhiloBibli on publie chaque mois les prix principaux des ventes publiques de livres à Paris, Londres, New York, Berlin, Vienne, Milan, Chicago, Amsterdam, Munich. PhiloBibli on publie chaque mois la bibliographie des nouvelles publications, catalogues, périodiques. Abonnement : 10 numéros 89 francs. Pour l'abonnement et la publicité s'adresser à : HERBERT REICHNER 6, Strohmayergasse, 6 Vienne VI Autriche N by E, dont le texte et les illustrations sont de Rockwell Kent (New-York, Brewer et Warren), est un in-16 réjouissant d'une typographie élégante et claire. De charmants dessins à la plume, curieusement bordés d'un texte italique, décorent les débuts de chapitres. Mais pourquoi leur avoir adjoint de lourds hors-texte sur bois, bien dignes de l'art tchécoslovaque?... Bertrand GUÉGAN. LES VENTES DE L'HOTEL DROUOT Jamais nous n'avons vu plus de reliures modernes à l'Hôtel Drouot que pendant la semaine de vente, consacrée à la bibliothèque du vicomte de D., par Giard et Dru, assistés de M. G. Andrieux. Presque tous les livres, publiés pendant ces dernières années, avaient été habillés avec une véritable prodigalité par nos relieurs les plus en vue : Mmes Marot-Rodde, Jeanne Langrand, Geneviève de Léotard, Bernard, Jacqueline Rabaud, et par M. Paul Bonet. Mais hélas ! Pierre Legrain, mort trop tôt, n'a pas été remplacé. Nous sommes ici devant des idées certainement originales, et souvent hardies, mais dont l'exécution n'a pas toujours répondu à la beauté probable de la maquette. La décoration
De charmants dessins à la plume, curieusement bordés d'un texte italique, décorent les débuts de chapitres. Mais pourquoi leur avoir adjoint de lourds hors-texte sur bois, bien dignes de l'art tchécoslovaque?... Bertrand GUÉGAN. LES VENTES DE L'HOTEL DROUOT Jamais nous n'avons vu plus de reliures modernes à l'Hôtel Drouot que pendant la semaine de vente, consacrée à la bibliothèque du vicomte de D., par Giard et Dru, assistés de M. G. Andrieux. Presque tous les livres, publiés pendant ces dernières années, avaient été habillés avec une véritable prodigalité par nos relieurs les plus en vue : Mmes Marot-Rodde, Jeanne Langrand, Geneviève de Léotard, Bernard, Jacqueline Rabaud, et par M. Paul Bonet. Mais hélas ! Pierre Legrain, mort trop tôt, n'a pas été remplacé. Nous sommes ici devant des idées certainement originales, et souvent hardies, mais dont l'exécution n'a pas toujours répondu à la beauté probable de la maquette. La décoration reste en général symboliste et nous regrettons de constater l'abandon progressif des jeux de filets, si savants et gracieux, que Pierre Legrain fut le dernier à savoir ordonner. Mme Marot-Rodde nous a paru posséder le goût le plus pur, et les mosaïques de M. Paul Bonet nous ont semblé trop généreuses, trop "violemment" bouleversées, et sans harmonie. M. Paul Bonet ne perdrait rien de son originalité certaine en se penchant sur les reliures anciennes : ce ne sont pas des pièces de couleurs différentes réunies qui suffisent à former une mosaïque. Peut-être pourrait-on redire ici la sage parole de Catherine de Médicis : Ce n'est pas tout de tailler, il faut recoudre... Mais toutes ces reliures, et hélas ! surtout celles qui sortent d'ateliers féminins, pêchent par une exécution qu'aurait désavouée le plus humble des relieurs du siècle dernier : dos collés et emploi général des faux nerfs, plats trop épais qui gondolent et manquent de solidité dans le corps d'ouvrage. Bozérian reliait ainsi; d'admirables ouvriers, Capé, Duru, Thouvenin, Bauzonnet, Niédrée, Koehler lui succédèrent, et peut-être reverrons-nous des temps où, suivant une expression de bibliophile, « un plat sait claquer »... Les reliures de Marot-Rodde étaient en majorité; elles furent
généreuses, trop "violemment" bouleversées, et sans harmonie. M. Paul Bonet ne perdrait rien de son originalité certaine en se penchant sur les reliures anciennes : ce ne sont pas des pièces de couleurs différentes réunies qui suffisent à former une mosaïque. Peut-être pourrait-on redire ici la sage parole de Catherine de Médicis : Ce n'est pas tout de tailler, il faut recoudre... Mais toutes ces reliures, et hélas ! surtout celles qui sortent d'ateliers féminins, pêchent par une exécution qu'aurait désavouée le plus humble des relieurs du siècle dernier : dos collés et emploi général des faux nerfs, plats trop épais qui gondolent et manquent de solidité dans le corps d'ouvrage. Bozérian reliait ainsi; d'admirables ouvriers, Capé, Duru, Thouvenin, Bauzonnet, Niédrée, Koehler lui succédèrent, et peut-être reverrons-nous des temps où, suivant une expression de bibliophile, « un plat sait claquer »... Les reliures de Marot-Rodde étaient en majorité; elles furent très disputées et des éditions insignifiantes s'élevèrent à des cotes inaccoutumées. Voici quelques prix : la Turquoise, de la Princesse Bibesco, en maroquin turquoise, 600 francs ; la Nuit d'orage, de Georges Duhamel, sur Japon, en maroquin noir traversé d'éclairs, 1.010 francs; les Nuits qui me chantent, de Francis Jammes, avec illustrations de Renefer, en maroquin bleu de nuit constellé d'étoiles, 1.450 francs. L'une de ses plus jolies reliures était celle qui recouvrait Comme le vent, de Paul Morand; le maroquin bleu était orné avec beaucoup de simplicité de quelques lignes, donnant la sensation de la voiture qui bondit le long de la route. Elle fut adjugée 405 francs. Loin des Blondes, de Thomas Raucat, gracieusement décoré sur un veau noir de capucines rubis, atteignit 1.250 francs. Les lettres de Marcel Proust à Laure Hayman et Louisa de Mornand, en maroquin beige, 1.220 francs... Le Vicomte de D. souscrivait sans sourciller à toutes les collections, si longues soient-elles, puis il faisait recouvrir aussitôt les volumes de reliures uniformes constituant de jolis ensembles. Les Cahiers verts avaient depuis bien longtemps perdu le souvenir de se voir adjugés 2.730 francs? Les Villages illusoires, d'Em. Verhaeren, en édition originale, furent payés 1.120 francs;
avec illustrations de Renefer, en maroquin bleu de nuit constellé d'étoiles, 1.450 francs. L'une de ses plus jolies reliures était celle qui recouvrait Comme le vent, de Paul Morand; le maroquin bleu était orné avec beaucoup de simplicité de quelques lignes, donnant la sensation de la voiture qui bondit le long de la route. Elle fut adjugée 405 francs. Loin des Blondes, de Thomas Raucat, gracieusement décoré sur un veau noir de capucines rubis, atteignit 1.250 francs. Les lettres de Marcel Proust à Laure Hayman et Louisa de Mornand, en maroquin beige, 1.220 francs... Le Vicomte de D. souscrivait sans sourciller à toutes les collections, si longues soient-elles, puis il faisait recouvrir aussitôt les volumes de reliures uniformes constituant de jolis ensembles. Les Cahiers verts avaient depuis bien longtemps perdu le souvenir de se voir adjugés 2.730 francs? Les Villages illusoires, d'Em. Verhaeren, en édition originale, furent payés 1.120 francs; leur charmante reliure, très réussie, représentait un petit chemin dévalant de la montagne, et offrant peu à peu aux regards de petits villages blottis dans le vallon. Jeanne Langrand avait relié dans un somptueux maroquin aux couleurs de la capitale, les Tableaux de Paris, qui atteignirent 3.380 francs. Grâce à Jacqueline Rabaud, l'étude de Jouhandeau sur Marie Laurencin fit 1.900 francs; la reliure, en un ravissant veau gris-perle, ne portait qu'un spirituel visage féminin dans la manière de Marie Laurencin. Fut-il voulu, ce point d'interrogation qu'appliqua M. Paul Bonet sur la reliure des Poésies de Mallarmé, de la précieuse édition en fac-similé de la Revue indépendante ? Espérons que non, car Mallarmé est moins obscure que les énigmes proposées sur sa reliure. Cette édition originale, devenue assez rare, fut adjugée 5.520 francs. Les Stances de Moréas, publiées en fac-similé par la Plume, dans une reliure du même style, s'arrêtèrent à 4.550 francs. On pourrait en conclure que Mallarmé est un plus grand poète que Moréas, puisqu'il vaut mille francs de plus... C'était à Geneviève de Léotard qu'avait été confiée la reliure de la belle édition de Poésie, de Valéry, illustrée par l'auteur (Collection Bertrand Guégan). Recouvert en veau vert quadrillé
Jacqueline Rabaud, l'étude de Jouhandeau sur Marie Laurencin fit 1.900 francs; la reliure, en un ravissant veau gris-perle, ne portait qu'un spirituel visage féminin dans la manière de Marie Laurencin. Fut-il voulu, ce point d'interrogation qu'appliqua M. Paul Bonet sur la reliure des Poésies de Mallarmé, de la précieuse édition en fac-similé de la Revue indépendante ? Espérons que non, car Mallarmé est moins obscure que les énigmes proposées sur sa reliure. Cette édition originale, devenue assez rare, fut adjugée 5.520 francs. Les Stances de Moréas, publiées en fac-similé par la Plume, dans une reliure du même style, s'arrêtèrent à 4.550 francs. On pourrait en conclure que Mallarmé est un plus grand poète que Moréas, puisqu'il vaut mille francs de plus... C'était à Geneviève de Léotard qu'avait été confiée la reliure de la belle édition de Poésie, de Valéry, illustrée par l'auteur (Collection Bertrand Guégan). Recouvert en veau vert quadrillé d'un décor de filets à froid, ce joli livre fut adjugé 1.450 francs. Les reliures de M. Bernard étaient parmi les plus délicates de cette collection. Isabelle et la Symphonie pastorale, de Gide, étaient reliés en veau de couleur tendre — rose pour le premier et mauve pour le second — et décorés avec une finesse rare (1.300 francs et 1.250 francs). Pour la Chute de la Maison Usher, illustrée par Alexeieff, M. Bernard avait dressé une prodigieuse Maison Usher, pleine de mystère et d'étrangeté, en lignes cubistes très sobres et du meilleur goût. Ce décor avait encore l'agrément de rester en parfait accord avec les gravures d’Alexeieff, accord nécessaire auquel ne pensent pas enough souvent les relieurs... Mais ces mêmes relieurs devraient lire plus attentivement l'objet de leurs soins, puisqu'ils aiment s'inspirer du texte. Et quand Paul Morand consacre une plaquette à la ville américaine de Baton Rouge, il vaudrait mieux ne pas accabler cet hommage à xn. Vin CI-CONTRE : Page spécimen de Paris. 80 photographies de Moi Ver. Introduction de Fernand Léger. Éditions Jeanne Walter, 26, rue Geoffroy-de-Montbray, Paris IVe. ARTS ET MÉTIERS GRAPHIQUES POUR CHOISIR VOS LIVRES LA PREMIÈRE GRANDE REVUE ENTIÈREMENT CONSACRÉE À TOUS LES
— et décorés avec une finesse rare (1.300 francs et 1.250 francs). Pour la Chute de la Maison Usher, illustrée par Alexeieff, M. Bernard avait dressé une prodigieuse Maison Usher, pleine de mystère et d'étrangeté, en lignes cubistes très sobres et du meilleur goût. Ce décor avait encore l'agrément de rester en parfait accord avec les gravures d’Alexeieff, accord nécessaire auquel ne pensent pas enough souvent les relieurs... Mais ces mêmes relieurs devraient lire plus attentivement l'objet de leurs soins, puisqu'ils aiment s'inspirer du texte. Et quand Paul Morand consacre une plaquette à la ville américaine de Baton Rouge, il vaudrait mieux ne pas accabler cet hommage à xn. Vin CI-CONTRE : Page spécimen de Paris. 80 photographies de Moi Ver. Introduction de Fernand Léger. Éditions Jeanne Walter, 26, rue Geoffroy-de-Montbray, Paris IVe. ARTS ET MÉTIERS GRAPHIQUES POUR CHOISIR VOS LIVRES LA PREMIÈRE GRANDE REVUE ENTIÈREMENT CONSACRÉE À TOUS LES LIVRES NOUVEAUX EN LANGUE FRANÇAISE la Quinzaine critique des livres & des revues Directeur : PIERRE de LESCURE 125 COLLABORATEURS RÉGULIERS ANDRÉ JOUBIN, directeur de la Bibliothèque d’Art de l’Université de Paris. — CHARLES PICARD, professeur à la Sorbonne, directeur honoraire de l’École d’Athènes. — PAUL VITRY, Conservateur au Musée du Louvre. — C. BOREUX, conservateur au Musée du Louvre. — ANDRÉ CŒUROY, rédacteur en chef de la Revue Musicale. -FRANÇOIS FOSCA. — Louis RÉ AU, ancien directeur de l’Institut français de Pétrograd. — D. ROUSTAN, inspecteur général de l’Instruction publique. — A. DEMANGEON, professeur à la Sorbonne. — E. DE MARTONNE, professeur à la Sorbonne. — M. GRANET, administrateur de l’Institut des Hautes Études chinoises. — JULES BLOCH, professeur à l’École des Langues orientales. — J. DE VAUW, professeur à la Faculté de Droit de Toulouse. — J. TRAMOND, professeur à l’École coloniale. — RENÉ LALOU. — GABRIEL MARCEL. — ANDRÉ THÉRIVE. — ANDRÉ BILLY. — SIMONNE RATEL. — ANDRÉ BERGE. — JEAN CAMP. — ÉDOUARD MAYNIAL. — JACQUES CHEVALIER, professeur à la Faculté de Grenoble. — G. WEILL, professeur à la Faculté de Caen. — GEORGES GOYAU, de l’Académie Française. — G. BOURGIN, conservateur-adjoint aux Archives nationales. —