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J'aperçois la blonde Le Priel, plus blonde jamais et d'une élégance — à laquelle Madeleine Maigre semble expliquer quelque chose très grave, et le maestro Le Borne qui agite les bras dans un groupe, comme un girondin désertant du banquet suprême. La porte se referme et mon bon, cow-boy Chassaigne de Néronde me harponne pour m'emmener chez Beyle. Il exulte, Beyle! Il faut vous dire qu'à l'acte-là, il n'a pas encore trouvé la sale affaire au 606 qui va le rendre du nombre des vivants. ce — Je suis enchanté, me déclare-t-il, ce rôle qui est certainement le plus beau que l'on m'ait confié dans cette maison où j'en suis à ma douzième création. Ah! zut! Quelle salive manche! Et l'excellent Beyle que deux habilleurs saisis aux épaules, se bat avec l'emmanuel son justaucorps qui ne veut rien savoir. Quand son mouvement de mauvaise humeur est un peu calmé, Ervoanik me fait un petit cours sur la lèpre. J'écoute, infiniment plus intéressante que les élèves du professeur Nicolas. Et j'apprends qu'il y a encore une quinzaine de malades à l'hôpital Saint-Louis et une centaine dans toute la France. — Et vous savez, ajoute Beyle, ça n'est pas une maladie qui se contracte en buvant dans un verre sale, ce n'est pas une histoire! Il faut une longue cohabitation. Nous avons trouvé, depuis Christophe Colomb, des moyens plus expéditifs de nous débarrasser. C'est le progrès! Une salle musicoclaste m'indigne, dans le couloir, en me lâchant des théories subversives — Tu penses qu'ils en font un boucan à ce chef! Il faut que le poème de Bataille soit rudement mauvais pour qu'on s'obstine ainsi à empêcher les gens de l'entendre, et puis, l'heure, quand Beyle dormait dans le lit de vieillie, Marguerite Carré et Delna hurlaient comme des putains, pendant que les cuivres déchaînaient ainsi que des casseroles qu'on aurait lancées du cinquième étage dans l'escalier. Le petit ne s'est pas révélé! La voilà à la vérité dans l'art! Taisez-vous, musicoclaste, ou je livre à son nom aux populations indignées! DAVIN DE CHAMPCLOS et Autre succès non moins vif sur la scène
se contracte en buvant dans un verre sale, ce n'est pas une histoire! Il faut une longue cohabitation. Nous avons trouvé, depuis Christophe Colomb, des moyens plus expéditifs de nous débarrasser. C'est le progrès! Une salle musicoclaste m'indigne, dans le couloir, en me lâchant des théories subversives — Tu penses qu'ils en font un boucan à ce chef! Il faut que le poème de Bataille soit rudement mauvais pour qu'on s'obstine ainsi à empêcher les gens de l'entendre, et puis, l'heure, quand Beyle dormait dans le lit de vieillie, Marguerite Carré et Delna hurlaient comme des putains, pendant que les cuivres déchaînaient ainsi que des casseroles qu'on aurait lancées du cinquième étage dans l'escalier. Le petit ne s'est pas révélé! La voilà à la vérité dans l'art! Taisez-vous, musicoclaste, ou je livre à son nom aux populations indignées! DAVIN DE CHAMPCLOS et Autre succès non moins vif sur la scène et dans la salle: celui du Mokteul Bichara, qui rend si expressifs les regards des jolies statistiques et comédiennes, plus séduisantes que le Cilana Bichara donne aux cils, aux sourcils la richesse et la ligne. — Bichara, 10, Chausée d'Antin, et 44, rue de Prony. ANISSETO SUPERFINE H MARIE BRIZARD, (CURAÇAO, CHERRY-BRAN AU JOURD'HUI À L'UNIVERSITÉ DES ANNALES, 51, rue Saint-Georges, à cinq heures: Troubadours et Trouvères, Cours d'Amour. Conférence par M. Auguste Dorchain. Auditions de Mlle Yvonne Ducos, de la Comédie-Française, et de Mlle Rachel de Ruy. À L'OLYMPIA, à 8 h. 12, La Rose de Grenade Opérette à grand spectacle, musique de Valverde, paroles de Hannaux et Fredaff, deux actes, quatre tableaux, décors de Paquereau, costumes de Landolff. Mariette Sully, Martens, Pépita Bonafé, Argentina « la reine des castagnettes », Dousset, de l'Opéra-Comique, Pagan, Frémy, Lambert, et Mado Minty. Aux MARDIS DE MUSIQUE (Théâtre Fémina), à quatre heures et demie, gala André, Messager. Causerie de M. Nozière. Auditions de MM. Jean Perier, Dutilloy, Mlle Lucy Vauthrin (de l'Opéra-Comique), Mlles Odette Dulaire, Alice Bonheur, Edmée Favart, dans les principales œuvres d'André Messager, accompagnées par l'auteur. On terminera par les Deux Pigeons, dansé par Mlles Zambelli et Meunier (de l'Opéra).
(CURAÇAO, CHERRY-BRAN AU JOURD'HUI À L'UNIVERSITÉ DES ANNALES, 51, rue Saint-Georges, à cinq heures: Troubadours et Trouvères, Cours d'Amour. Conférence par M. Auguste Dorchain. Auditions de Mlle Yvonne Ducos, de la Comédie-Française, et de Mlle Rachel de Ruy. À L'OLYMPIA, à 8 h. 12, La Rose de Grenade Opérette à grand spectacle, musique de Valverde, paroles de Hannaux et Fredaff, deux actes, quatre tableaux, décors de Paquereau, costumes de Landolff. Mariette Sully, Martens, Pépita Bonafé, Argentina « la reine des castagnettes », Dousset, de l'Opéra-Comique, Pagan, Frémy, Lambert, et Mado Minty. Aux MARDIS DE MUSIQUE (Théâtre Fémina), à quatre heures et demie, gala André, Messager. Causerie de M. Nozière. Auditions de MM. Jean Perier, Dutilloy, Mlle Lucy Vauthrin (de l'Opéra-Comique), Mlles Odette Dulaire, Alice Bonheur, Edmée Favart, dans les principales œuvres d'André Messager, accompagnées par l'auteur. On terminera par les Deux Pigeons, dansé par Mlles Zambelli et Meunier (de l'Opéra). (Fauteuils: 3 francs.) À L'ACROPOLE, Salle des Agriculteurs, 8, rue 4 Athènes, à trois heures, Conférence de Monseigneur Pierre Batiffol sur le Sacre des Rois, illustrée de projections en couleurs. ON A 4*&gt;ns*c» Paris THÉÂTRES Comédie-Ça Pendant que la Comédie-Française représente Primerose, pour la 696 fois, permettez-moi de répondre, brièvement, à un article qui ne dépasse pas la bouffonnerie d'une plaisanterie. Oui, un publiciste dont je fus jadis le collaborateur, m'a personnifié en une lourde et « pataude » satire. Ce que me reproche l'ex-directeur du Soir? Il m'a tiré « de l'armoire aux inconnus ». Hélas! si vraiment j'en suis sorti de cette fameuse « armoire » le pauvre homme n'y est pour rien. Quand je fus appelé au Soir, en 1900 sans avoir rien demandé à personne j'avais appris mon métier en écrivant durant six années des études et des notes sur la Comédie-Française dans ma revue. Je pouvais croire que j'allais, avec un journal quotidien, atteindre enfin le grand public. Quelle désillusion! L'action de cette feuille était insignifiante au point que mes notes exactement semblables à celles que je donne ici, restaient ignorées de tous. Le grand public je ne l'ai trouvé que grâce à Comoedia, ceci
à un article qui ne dépasse pas la bouffonnerie d'une plaisanterie. Oui, un publiciste dont je fus jadis le collaborateur, m'a personnifié en une lourde et « pataude » satire. Ce que me reproche l'ex-directeur du Soir? Il m'a tiré « de l'armoire aux inconnus ». Hélas! si vraiment j'en suis sorti de cette fameuse « armoire » le pauvre homme n'y est pour rien. Quand je fus appelé au Soir, en 1900 sans avoir rien demandé à personne j'avais appris mon métier en écrivant durant six années des études et des notes sur la Comédie-Française dans ma revue. Je pouvais croire que j'allais, avec un journal quotidien, atteindre enfin le grand public. Quelle désillusion! L'action de cette feuille était insignifiante au point que mes notes exactement semblables à celles que je donne ici, restaient ignorées de tous. Le grand public je ne l'ai trouvé que grâce à Comoedia, ceci reste hors de toute discussion et si je dois à quelqu'un de la reconnaissance, c'est à son fondateur. Je passe les griefs amoncelés sur ma tête : « Je n'ai aucun talent ». C'est entendu. « J'ai la prétention de tout savoir ». Non. J'ai la prétention de ne parler que de ce que je sais, ce qui n'est pas du tout la même chose. De cela sincèrement je suis fier ; il y a tant de INFORMATIONS gens qui parlent à tort et à travers de choses qu'ils ignorent ! voulez-vous que je ne finisse enfin comment. voulez-vous que je ne puisse pas de rire, à mon tour, devant les attaques d'un homme qui prétend, lui, connaître la Comédie-Française et qui écrit: « Cette comédie (Primerose) faisant le maximum, Claretie serait criminel de ne pas l'afficher à tour de bras » ! Peut-on révéler une plus vaste mécompréhension de la fonction de la Comédie-Française, du véritable rôle de son Administrateur ? Peut-on se montrer plus ignorant de l'histoire de la Comédie-Française et de tout ce qu'elle doit à la Nation? Comment, devant de pareilles affirmations, ne pas se trouver désarmé ! Franchement la lutte n'est pas égale et cela
que de ce que je sais, ce qui n'est pas du tout la même chose. De cela sincèrement je suis fier ; il y a tant de INFORMATIONS gens qui parlent à tort et à travers de choses qu'ils ignorent ! voulez-vous que je ne finisse enfin comment. voulez-vous que je ne puisse pas de rire, à mon tour, devant les attaques d'un homme qui prétend, lui, connaître la Comédie-Française et qui écrit: « Cette comédie (Primerose) faisant le maximum, Claretie serait criminel de ne pas l'afficher à tour de bras » ! Peut-on révéler une plus vaste mécompréhension de la fonction de la Comédie-Française, du véritable rôle de son Administrateur ? Peut-on se montrer plus ignorant de l'histoire de la Comédie-Française et de tout ce qu'elle doit à la Nation? Comment, devant de pareilles affirmations, ne pas se trouver désarmé ! Franchement la lutte n'est pas égale et cela m'est pénible d'avoir affaire à un si chétif contradicteur, car s'il me reproche d'être petit de taille, lui qui est large d'épaules et haut sur jambes, en matière d'histoire et de technique théâtrales il se montre plus faible que le plus jeune de mes correspondants. Il prétend défendre Le Bargy et il reprend tous mes arguments sur cette question. J'ai toujours dit aux sociétaires : « Tant que Le Bargy ne sera pas affiché à Paris vous n'avez rien à lui réclamer et vous lui devez le versement de son fonds social, le paiement de sa pension, et une soirée d'adieux. J'ajoutais seulement et je répète aujourd'hui : « Si Le Bargy joue à Paris, vous devez exiger non pas une somme fixe, mais une astreinte de 500 francs par représentation jusqu'à concurrence de la part à laquelle il a contribué » (Article 25 du décret de 1812). Vous voyez ce que vaut le pamphlet dont j'ai bien tort de m'occuper ici. j'ai répondu parce que la « nouveauté » tenant encore l'affiche, j'avais le loisir de perdre quelques moments à des bagatelles. Demain nous reprendrons un travail plus sérieux. EMILE MAS. Le Comité prochain. M. de Féraudy ne sera
et il reprend tous mes arguments sur cette question. J'ai toujours dit aux sociétaires : « Tant que Le Bargy ne sera pas affiché à Paris vous n'avez rien à lui réclamer et vous lui devez le versement de son fonds social, le paiement de sa pension, et une soirée d'adieux. J'ajoutais seulement et je répète aujourd'hui : « Si Le Bargy joue à Paris, vous devez exiger non pas une somme fixe, mais une astreinte de 500 francs par représentation jusqu'à concurrence de la part à laquelle il a contribué » (Article 25 du décret de 1812). Vous voyez ce que vaut le pamphlet dont j'ai bien tort de m'occuper ici. j'ai répondu parce que la « nouveauté » tenant encore l'affiche, j'avais le loisir de perdre quelques moments à des bagatelles. Demain nous reprendrons un travail plus sérieux. EMILE MAS. Le Comité prochain. M. de Féraudy ne sera de retour que vers la fin de cette semaine, nous l'avons annoncé. Le fameux Comité tant attendu, et qui devait avoir lieu aujourd'hui, n'aura vraisemblablement lieu qu'après le retour de l'excellent sociétaire. Il y a des retards au plafond! On a dit que M. Claretie n'était point pressé d'accueillir le plafond peint par M. Besnard pour le Théâtre-Français, et que, même, l'administrateur général faisait des difficultés pour le faire mettre en place. On nous dit, à la Comédie-Française, qu'il n'en est rien, et que, si nous n'y voyons pas encore l'œuvre du maître Besnard, c'est qu'à la date fixée, en 1910, le plafond n'était pas achevé. Les retards n'incomberaient donc qu'à l'artiste. Il faut, en effet, un mois pour construire l'échafaudage nécessaire aux travaux; un mois encore pour le marouflage du plafond. Deux mois donc d'interruption de spectacles. Il est de l'intérêt de la Maison de faire coïncider ces travaux avec la réfection de la scène et de la salle, qui s'effectuent à des périodes régulières. C'est cette coïncidence qui devait avoir lieu en 1910, et qu'à nouveau, il importe d'établir. Loin de soulever des difficultés, la Comédie-Française essaiera de tout concilier. Il est probable que la décision sera prise
plafond peint par M. Besnard pour le Théâtre-Français, et que, même, l'administrateur général faisait des difficultés pour le faire mettre en place. On nous dit, à la Comédie-Française, qu'il n'en est rien, et que, si nous n'y voyons pas encore l'œuvre du maître Besnard, c'est qu'à la date fixée, en 1910, le plafond n'était pas achevé. Les retards n'incomberaient donc qu'à l'artiste. Il faut, en effet, un mois pour construire l'échafaudage nécessaire aux travaux; un mois encore pour le marouflage du plafond. Deux mois donc d'interruption de spectacles. Il est de l'intérêt de la Maison de faire coïncider ces travaux avec la réfection de la scène et de la salle, qui s'effectuent à des périodes régulières. C'est cette coïncidence qui devait avoir lieu en 1910, et qu'à nouveau, il importe d'établir. Loin de soulever des difficultés, la Comédie-Française essaiera de tout concilier. Il est probable que la décision sera prise en août prochain et que les travaux commenceront en 1913. il faut : Pour être chic, fleurer la rose de Gabrielle. Pour dîner gaiement, faire bonne chère, aller chez Henry, place Gaillon. Visiter, 134, Rue de Courcelles, de 3 à 6 heures, l'Exposition de Pastels du portraitiste espagnol Dorda. Donner à Nounou de la Bière Fanal Pour courses ou promenades une auto Benz, souple, solide et appréciée de tous. La Paix Aubril pour faire, COPPER le rasoir. Offrir un verre de La Néva à son meilleur ami. BON CONSEIL. Opéra J'avais entendu dire, récemment, qu'il était question de rétablir la claque à l'Opéra. Ce bruit ne m'avait pas trop alarmé, car, il était apparu très nettement, il y a quelques années, que cette institution d'une autre époque n'était plus supportable dans un théâtre lyrique; si bien qu'on l'avait supprimée. Peut-être existe-t-elle encore dans quelques petits théâtres de province, où sévissent les œuvres dites du vieux répertoire, mais, il y a longtemps que les grandes scènes comme Lyon, Marseille ou Bordeaux, l'ont bannie de leurs représentations. Quant à sa suppression à l'Opéra-Comique, elle remonte bien, je crois, à dix ans. Hélas, hier, je dus me convaincre de la triste réalité. La
à Nounou de la Bière Fanal Pour courses ou promenades une auto Benz, souple, solide et appréciée de tous. La Paix Aubril pour faire, COPPER le rasoir. Offrir un verre de La Néva à son meilleur ami. BON CONSEIL. Opéra J'avais entendu dire, récemment, qu'il était question de rétablir la claque à l'Opéra. Ce bruit ne m'avait pas trop alarmé, car, il était apparu très nettement, il y a quelques années, que cette institution d'une autre époque n'était plus supportable dans un théâtre lyrique; si bien qu'on l'avait supprimée. Peut-être existe-t-elle encore dans quelques petits théâtres de province, où sévissent les œuvres dites du vieux répertoire, mais, il y a longtemps que les grandes scènes comme Lyon, Marseille ou Bordeaux, l'ont bannie de leurs représentations. Quant à sa suppression à l'Opéra-Comique, elle remonte bien, je crois, à dix ans. Hélas, hier, je dus me convaincre de la triste réalité. La claque est bien rétablie à l'Opéra. Pendant le cours de la représentation de Samson et Dalila, quelques « Romains » savamment groupés, s'ingénièrent à troubler l'attention par des manifestations bruyantes qui voulaient être sympathiques. Bien entendu, ces manifestations ne faisaient de doute pour personne. Elles arrivaient toujours au moment le plus imprévu, couplant fâcheusement une scène, étendant une réplique de chant ou d'orchestre — car il va falloir réapprendre maintenant au public qu'il y a des répliques d'orchestre de la plus haute importance. — Enfin, c'était franchement désagréable. Du moins je parle d'après mes impressions personnelles, car, j'ai encore la faiblesse d'aller au théâtre pour entendre de la musique. Mais, j'ai un espoir. Il ne s'agit sans doute là, que d'un essai, j'ose l'espérer. Car la claque n'est plus possible aujourd'hui, en raison de la continuité musicale de presque toutes les œuvres modernes, qui fait que, une fois l'acte commencé, il n'est pas possible de trouver « un vide » pour placer une manifestation quelconque, sans qu'elle nuise à l'œuvre elle-même. Ce serait reculer de vingt-cinq ans les mœurs théâtrales. Et puis, je me le demande ; que peuvent faire aux artistes ces applaudissements mercenaires? Ils n'ont, pour eux, aucun
plus imprévu, couplant fâcheusement une scène, étendant une réplique de chant ou d'orchestre — car il va falloir réapprendre maintenant au public qu'il y a des répliques d'orchestre de la plus haute importance. — Enfin, c'était franchement désagréable. Du moins je parle d'après mes impressions personnelles, car, j'ai encore la faiblesse d'aller au théâtre pour entendre de la musique. Mais, j'ai un espoir. Il ne s'agit sans doute là, que d'un essai, j'ose l'espérer. Car la claque n'est plus possible aujourd'hui, en raison de la continuité musicale de presque toutes les œuvres modernes, qui fait que, une fois l'acte commencé, il n'est pas possible de trouver « un vide » pour placer une manifestation quelconque, sans qu'elle nuise à l'œuvre elle-même. Ce serait reculer de vingt-cinq ans les mœurs théâtrales. Et puis, je me le demande ; que peuvent faire aux artistes ces applaudissements mercenaires? Ils n'ont, pour eux, aucun intérêt. Est-ce que le public a réellement besoin d'être entraîné pour exprimer sa satisfaction? Non. Car il n'y a qu'à voir, certains soirs, comment il accueille la chute du rideau. Mais nous sommes certainement tous d'accord. Une œuvre, quelle qu'elle soit, ne doit être troublée par aucune manifestation pendant le cours des actes, à partir du moment où l'orchestre commence à jouer jusqu'au moment où le chef pose sa baguette. C'est cela qu'il faut enseigner au public, et non d'applaudir intempestivement sur un point d'orgue, ou sur un si bémol bien envoyé. Quel dommage ! La représentation était de tout premier ordre hier. Avait-on besoin d'une claque pour rappeler les artistes quand le rideau baissait ? Non, je le répète; car le vrai public marchait à ce moment, et ses applaudissements devaient sembler autrement agréables à Mlle Lapeyrette, MM. Franz, Dangès, Marvini et Cerdain que ceux qui étaient commandés et réglés d'avance. Donc, la représentation fut vraiment réussie, tant à cause des belles voix des interprètes, qu'en raison de la cohésion parfaite qu'ils offraient. On revoyait aussi La Roussalka, le ballet de M. Lucien Lambert, qui n'avait pas été dansé depuis la déclaration de grève. L. BORGES. L. BORGES. Tout
cours des actes, à partir du moment où l'orchestre commence à jouer jusqu'au moment où le chef pose sa baguette. C'est cela qu'il faut enseigner au public, et non d'applaudir intempestivement sur un point d'orgue, ou sur un si bémol bien envoyé. Quel dommage ! La représentation était de tout premier ordre hier. Avait-on besoin d'une claque pour rappeler les artistes quand le rideau baissait ? Non, je le répète; car le vrai public marchait à ce moment, et ses applaudissements devaient sembler autrement agréables à Mlle Lapeyrette, MM. Franz, Dangès, Marvini et Cerdain que ceux qui étaient commandés et réglés d'avance. Donc, la représentation fut vraiment réussie, tant à cause des belles voix des interprètes, qu'en raison de la cohésion parfaite qu'ils offraient. On revoyait aussi La Roussalka, le ballet de M. Lucien Lambert, qui n'avait pas été dansé depuis la déclaration de grève. L. BORGES. L. BORGES. Tout Paris ira voir L'Affaire du Collier de la Reine au CINERAMA, 83, Av. de la Grande Armée, rendez-vous de la meilleure société. Opéra-Comique. Il n'est si sage qui n'ait sa minute de folie, qui ne fasse, comme on dit dans le Roman du Renaiement. Or donc, pour me distraire des lyriques sévérités de La Lépreuse, je m'en fus folâtrer hier soir aux Contes d'Hoffmann. Je trouvai une galerie comble et chaleureuse, bien entendu. Je note en deux lignes la distribution : Mlle Geneviève Vix, Mathieu-Lutz, Tissier; MM. Dubois et Périet. Je me contente de vous donner ces noms; si mes préoccupations ne me ramènent invinciblement vers La Lépreuse, peut-être me déplaira-t-elle aujourd'hui assez peu satisfait de l'exécution du second acte des Contes. J. P. Succès familial. Tandis que Léon Beyle créait d'une si magnifique façon le rôle d'Ernest dans La Lépreuse, Mme Beyle chantait à Reims, avec le plus grand succès La Vie de Bohème, dans laquelle elle se montrait une touchante et émouvante Mimi. Conformément aux termes du nouveau cahier des charges, l'Opéra-Comique donnera mercredi 14 février, en matinée, dans la salle des fêtes du Trocadéro, une représentation populaire à prix réduits. Le spectacle qui se composera de Carmen
lyriques sévérités de La Lépreuse, je m'en fus folâtrer hier soir aux Contes d'Hoffmann. Je trouvai une galerie comble et chaleureuse, bien entendu. Je note en deux lignes la distribution : Mlle Geneviève Vix, Mathieu-Lutz, Tissier; MM. Dubois et Périet. Je me contente de vous donner ces noms; si mes préoccupations ne me ramènent invinciblement vers La Lépreuse, peut-être me déplaira-t-elle aujourd'hui assez peu satisfait de l'exécution du second acte des Contes. J. P. Succès familial. Tandis que Léon Beyle créait d'une si magnifique façon le rôle d'Ernest dans La Lépreuse, Mme Beyle chantait à Reims, avec le plus grand succès La Vie de Bohème, dans laquelle elle se montrait une touchante et émouvante Mimi. Conformément aux termes du nouveau cahier des charges, l'Opéra-Comique donnera mercredi 14 février, en matinée, dans la salle des fêtes du Trocadéro, une représentation populaire à prix réduits. Le spectacle qui se composera de Carmen sera représenté dans le cadre de scène nouvellement installé pour ces représentations. Le prix des places est ainsi fixé: Fauteuils d'orchestre, loges couvertes et découvertes, 1 fr. 50 la place; Fauteuils de balcon, 1 fr.; Tribunes, 0 fr. 50. La location est ouverte dès aujourd'hui, de 11 heures du matin, à 6 heures du soir, au bureau de location du Trocadéro. Et à partir de demain mercredi, au bureau de location de l'Opéra-Comique. Université Mondaine (Salons de l'Olympia, 28, boulevard des Capucines) Deux grandes soirées. L'Université Mondaine annonce deux conférences exceptionnelles. Mercredi, M. Franc-Nohain parlera de la Valse, et Rodolphe Berger accompagnera les plus célèbres valses chantées par M. Sens, l'exquis ténor de l'Opéra-Comique, et par les étoiles de la chanson : Mlle Lyse Berty, Alice Bonheur, O'Brien, Pépita Bonaparte, Mariette Sully et Mme Anna Thibaud. Mlle Edmée Favart et M. Pierre Juvenal joueront un sketch nouveau de Nozière, musique de Mathé. Samedi, M. Abel Hermant commencera une retentissante série sur le Snobisme. Un tel sujet par un tel moraliste ! Les snobs qui courent les salons, les théâtres et le boulevard, vont en entendre de rudes. Les conférences de l'auteur redouté et si applaudi de la Rue de la