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parmi les tableaux d’histoire, dans le genre qu’on était convenu d’appeler la grande peinture, les œuvres qui, par le mérite de l’exécution ou simplement même par l’idée exprimée, attiraient tout d’abord notre attention, parmi ce genre, je trouve que c’est déjà un grand mérite d’avoir trouvé le sujet. Dans quel monde vivent donc maintenant les artistes qui s’amusent à nous montrer un Saint Louis reniant la justice sous le chêne de Vincennes; ou Charles Quint au monastère de Saint-Just, ou les Derniers moments de Philippe II ? Une exécution géniale suffirait seule à excuser des tentatives aussi stériles. Les artistes, en préparant l’esquisse de pareilles toiles devraient pourtant bien se dire : « Voilà un sujet qui n’empêchera personne ; voilà une scène qui laissera tout le monde indifférent. » Et, encore une fois, si le peintre m’est pas un grand maître, nous passerons presque sans nous détourner devant ces monuments-là. Parmi les artistes qui peignent l’histoire, certes beaucoup ont du talent; plusieurs tableaux même ont une valeur indiscutable. Mais il en est aussi qui sont d’une déplorable nullité : pensée nulle, exécution absolument banale. Nous laisserons de côté ces œuvres mort-nées. Parmi les plus curieux tableaux d’histoire, il faut signaler ceux de M. Vaflias Bizot. Son Christophe Colomb devant la cour de Carlos, et sa Première entrevue de Amedee et de Pierrede, sont de grands morceaux très curieusement étudiés. Si l’on n’a pas devant ces œuvres « d’un fini presque exagéré une impression grandiose, un ne peut nier qu’en chacune de ces scènes attache, et qu'au peint de la récherche des détails ces deux compositions ne soient fort intéressantes. Toutes les figures sont d’un coloris et d’un dessin encharmant. Je ne dis pas qu’elles aient beaucoup de style et trop droit; le seul mouvement d’expression et de variété, mais elles ont des qualités de finesse, de délicatesse crispée la couverture du lit au pied des effets dont il faut tenir compte, l’ensemble qu’il est étendu. La des deux scènes est fort heureux. Près de lui, le meurtrier tenant son pistolet encore fumant, et par la porte de la chambre,
signaler ceux de M. Vaflias Bizot. Son Christophe Colomb devant la cour de Carlos, et sa Première entrevue de Amedee et de Pierrede, sont de grands morceaux très curieusement étudiés. Si l’on n’a pas devant ces œuvres « d’un fini presque exagéré une impression grandiose, un ne peut nier qu’en chacune de ces scènes attache, et qu'au peint de la récherche des détails ces deux compositions ne soient fort intéressantes. Toutes les figures sont d’un coloris et d’un dessin encharmant. Je ne dis pas qu’elles aient beaucoup de style et trop droit; le seul mouvement d’expression et de variété, mais elles ont des qualités de finesse, de délicatesse crispée la couverture du lit au pied des effets dont il faut tenir compte, l’ensemble qu’il est étendu. La des deux scènes est fort heureux. Près de lui, le meurtrier tenant son pistolet encore fumant, et par la porte de la chambre, et par la fenêtre, sont fleurs, cuivres et velours, il y en a trop, c'est vrai ; — mais n’importe, c’est un artiste qui s’impose à l’attention, celui qui a peint ces deux toiles. Le tableau de M. Van der Ouderaa, En marche pour le supplice, est aussi une composition bien étudiée. On y trouve cette recherche des détails qui appartient aux écoles du Nord. La scène représente une femme, belle malgré sa pâleur et ses yeux hagards, qui s’agenouille devant le calvaire en allant au supplice. L’infortunée, les cheveux épars, les mains liées par une corde qui lui tord les poignets, est là, grelottante dans la neige et épouvantée du bûcher. Près d’elle, le bourreau; en arrière, l’escorte; puis au fond la foule, et les curieux aux fenêtres. Tout cela fait une scène dramatique où la principale figure ressort et reste, fort bien au premier plan. De cette œuvre se dégage une impression, une émotion. N’est-ce pas à cela que devraient viser les artistes qui peignent l’histoire? Une scène sanglante qui nous laisse plus froid, c’est Oracle gaulois, de M. Vimont. Une druidesse vient d’immoler un prisonnier, pour rendre les dieux favorables aux armées gauloises : elle tient le
bien étudiée. On y trouve cette recherche des détails qui appartient aux écoles du Nord. La scène représente une femme, belle malgré sa pâleur et ses yeux hagards, qui s’agenouille devant le calvaire en allant au supplice. L’infortunée, les cheveux épars, les mains liées par une corde qui lui tord les poignets, est là, grelottante dans la neige et épouvantée du bûcher. Près d’elle, le bourreau; en arrière, l’escorte; puis au fond la foule, et les curieux aux fenêtres. Tout cela fait une scène dramatique où la principale figure ressort et reste, fort bien au premier plan. De cette œuvre se dégage une impression, une émotion. N’est-ce pas à cela que devraient viser les artistes qui peignent l’histoire? Une scène sanglante qui nous laisse plus froid, c’est Oracle gaulois, de M. Vimont. Une druidesse vient d’immoler un prisonnier, pour rendre les dieux favorables aux armées gauloises : elle tient le couteau rouge, et la victime est à terre. Mais le cadavre est mollement tombé, avec une pose académique sans expression. La composition n’est pas vivante, et la main du peintre manque de vigueur. La preuve qu’il ne faut mettre sur la toile que des idées bien nettes, bien claires, qui n’aient pas besoin de l’explication d’un livret, je la trouve dans le tableau d’Alchimowitz : Episode de la guerre de Pologne. L’enfant du commandant d’un fort a été enlevé par les ennemis qui le placent devant des soldats qui attaquent le fort, — le patriotisme fait taire le sentiment paternel dans le cœur du commandant, il fait pointer les canons du fort contre son fils, et allume lui-même la mèche. Voilà le sujet. Quel est le tableau ? Nous voyons un homme qui, dans une pose théâtrale, met le feu à un canon, tandis que près de lui une femme se tord les bras de désespoir. Impossible de comprendre cela sans le livret. Qui nous dira que c’est contre son fils que cet homme pointe le canon ? De grâce, Ô peintres, animez donc vos toiles par des sentiments éternels, humains, et apprenez à faire un tableau d’ensemble ! Quand
n’aient pas besoin de l’explication d’un livret, je la trouve dans le tableau d’Alchimowitz : Episode de la guerre de Pologne. L’enfant du commandant d’un fort a été enlevé par les ennemis qui le placent devant des soldats qui attaquent le fort, — le patriotisme fait taire le sentiment paternel dans le cœur du commandant, il fait pointer les canons du fort contre son fils, et allume lui-même la mèche. Voilà le sujet. Quel est le tableau ? Nous voyons un homme qui, dans une pose théâtrale, met le feu à un canon, tandis que près de lui une femme se tord les bras de désespoir. Impossible de comprendre cela sans le livret. Qui nous dira que c’est contre son fils que cet homme pointe le canon ? De grâce, Ô peintres, animez donc vos toiles par des sentiments éternels, humains, et apprenez à faire un tableau d’ensemble ! Quand on peint Guillaume Tell, visant la pomme placée sur la tête de son fils, la scène a toute son unité, on voit l'enfant en danger, on sent toute l’émotion de l’action. Ce drame est complet, mais qui nous dit que dans le lointain, là-bas, au fond du tableau, il y a un enfant qui peut être tué par le boulet de canon? Ici le drame est obscur, la composition est absolument manquée. M. Pailleux Saint-Ange a peint un épisode dramatique, l'exécution de Porcon de la Barbinais, sous Louis XIV. C’est à Alger, le condamné est à genoux, et embrasse sa fille, près de lui sa femme éplorée, et plus loin l’exécuteur, grand Arabe rouge, impassible, son coutelas au poing, dans le fond de la cour intérieure où va avoir lieu l’exécution, les captifs français que Porcon de la Barbinais est revenu sauver, des têtes coupées pendent çà et là, et contre le mur blanc l’empreinte de deux mains, sanglantes qui se sont lassées à la pierre. Il y a de la vigueur dans ce morceau, et ce n’est point banal. Presque avec les mêmes tons de palette, M. Dieudonné a peint Tamerlan faisant dépouiller la femme de Bajaut. Il y
a un enfant qui peut être tué par le boulet de canon? Ici le drame est obscur, la composition est absolument manquée. M. Pailleux Saint-Ange a peint un épisode dramatique, l'exécution de Porcon de la Barbinais, sous Louis XIV. C’est à Alger, le condamné est à genoux, et embrasse sa fille, près de lui sa femme éplorée, et plus loin l’exécuteur, grand Arabe rouge, impassible, son coutelas au poing, dans le fond de la cour intérieure où va avoir lieu l’exécution, les captifs français que Porcon de la Barbinais est revenu sauver, des têtes coupées pendent çà et là, et contre le mur blanc l’empreinte de deux mains, sanglantes qui se sont lassées à la pierre. Il y a de la vigueur dans ce morceau, et ce n’est point banal. Presque avec les mêmes tons de palette, M. Dieudonné a peint Tamerlan faisant dépouiller la femme de Bajaut. Il y a dans cette toile un effort vers la couleur de Delacroix, une opposition assez heureuse de la blancheur de la femme nue avec les tons rouges des tapis, des costumes et des visages des Maures; mais il y a peu de mouvement et de vie dans la composition. Il est rare de trouver chez une femme les qualités que révèle la Mort Au mari, de Mlle Schelerup. Le meurtre est accompli ; le maréchal est tombé sur le plancher; un peu trop entrés, couteaux et fusils à la main, des gens ameutés. Au premier plan, un vieux, le sabre au poing, leur montre que le coup est fait. Il y a dans cette page un groupement assez heureux des figures, et, dans l’exécution, une fermeté de main et une certaine vigueur de coloris bien plus mâle que féminine. La Mort de Richard Cœur-de-Lion de M. Steinhel est correcte, la tête de l’archer qui a blessé Richard a de l’énergie, de la fierté et de la haine. Mais Richard Cœur-de-Lion a une physionomie bien banale et vulgaire. C’est le premier venu étendu dans un lit d’hôpital. Et puis le coloris est gris et triste. C’est une peinture froide et sans éclat.
rare de trouver chez une femme les qualités que révèle la Mort Au mari, de Mlle Schelerup. Le meurtre est accompli ; le maréchal est tombé sur le plancher; un peu trop entrés, couteaux et fusils à la main, des gens ameutés. Au premier plan, un vieux, le sabre au poing, leur montre que le coup est fait. Il y a dans cette page un groupement assez heureux des figures, et, dans l’exécution, une fermeté de main et une certaine vigueur de coloris bien plus mâle que féminine. La Mort de Richard Cœur-de-Lion de M. Steinhel est correcte, la tête de l’archer qui a blessé Richard a de l’énergie, de la fierté et de la haine. Mais Richard Cœur-de-Lion a une physionomie bien banale et vulgaire. C’est le premier venu étendu dans un lit d’hôpital. Et puis le coloris est gris et triste. C’est une peinture froide et sans éclat. Mieux vaut ne pas insister sur l’Othello que M. Richter représente une chandelle à la main près du lit de Desdémone. Singuliers effets de lumière, violents, cherchés et qui ne font pas une scène psychologique. Bien médiocre de M. Monclercq. C'est gris, sec et dur. Et M. Zier fait mourir bien académiquement la Belle Aude dans les bras du vieux roi. Pour terminer, remontons maintenant à l’antiquité. J’ai signalé une curieuse restitution archéologique de M. Motte, L'Assaut du Capitole par les Gaulois. Dans la nuit bleue et verte, le long des roches, les guerriers grimpent, font avec leurs boucliers des échelles sur lesquelles se hissent d’autres soldats, tandis qu’au haut du mur, inquiétés leur cage, les oies se mettent à crier. L’idée est extrêmement originale, et la conception de cet assaut est fort intéressante. J’ajoute que la peinture de M. Motte a de rares qualités, que sa palette est riche. J’aime mieux ses Gaulois que son Richelieu à la Rochelle. Quoi toutefois il y ait une étude intéressante. M. Motte est un chercheur dont l’esprit a autant d’originalité que le pinceau a d’habileté. M. Hector Le Roux a peint le Vésuve en flammes. Le ciel est rouge et noir. La
bien académiquement la Belle Aude dans les bras du vieux roi. Pour terminer, remontons maintenant à l’antiquité. J’ai signalé une curieuse restitution archéologique de M. Motte, L'Assaut du Capitole par les Gaulois. Dans la nuit bleue et verte, le long des roches, les guerriers grimpent, font avec leurs boucliers des échelles sur lesquelles se hissent d’autres soldats, tandis qu’au haut du mur, inquiétés leur cage, les oies se mettent à crier. L’idée est extrêmement originale, et la conception de cet assaut est fort intéressante. J’ajoute que la peinture de M. Motte a de rares qualités, que sa palette est riche. J’aime mieux ses Gaulois que son Richelieu à la Rochelle. Quoi toutefois il y ait une étude intéressante. M. Motte est un chercheur dont l’esprit a autant d’originalité que le pinceau a d’habileté. M. Hector Le Roux a peint le Vésuve en flammes. Le ciel est rouge et noir. La fumée épaissie par la cendre qui tombe, des jeunes filles s’enfuient d’Herculanum, emportant des objets précieux, d’autres s’évanouissent dans des poses harmonieuses et théâtrales ; M. Le Roux aime l'antiquité, mais il ne la réchauffe pas assez pour la faire tout à fait revivre. Néanmoins, son tableau est intéressant. et l'effet de lumière qui rougit est d'un assez bon rendu. M. Lucas nous donne une Mort de Sapho. C'est une belle étude de nu. Un beau corps dans la pénombre verte. Le doigt de la prêtresse s'attache encore à la lyre, et les Néréides éplorées sanglotent dans les vagues autour du fatal rocher de Leucade. C'est de la mythologie, mais cela exprime un sentiment général et éternel : «La mort est la douleur », l'artiste a donné un harmonieux mouvement au corps de la belle Lesbienne, et son pinceau délicat a soigneusement caressé le modelé de ce corps charmant. Quant à l'Agrippine de M. Rixens, elle dénote l'expression d'un grand talent d'exécution. Au fond, un grand rideau rouge fermé le fait sur lequel s'est dressée Agrippine nue, et surprise par les meurtriers qu'envoie son fils. Elle s'est levée fièrement, son corps, quoique un peu flétri, garde encore des restes de
l'effet de lumière qui rougit est d'un assez bon rendu. M. Lucas nous donne une Mort de Sapho. C'est une belle étude de nu. Un beau corps dans la pénombre verte. Le doigt de la prêtresse s'attache encore à la lyre, et les Néréides éplorées sanglotent dans les vagues autour du fatal rocher de Leucade. C'est de la mythologie, mais cela exprime un sentiment général et éternel : «La mort est la douleur », l'artiste a donné un harmonieux mouvement au corps de la belle Lesbienne, et son pinceau délicat a soigneusement caressé le modelé de ce corps charmant. Quant à l'Agrippine de M. Rixens, elle dénote l'expression d'un grand talent d'exécution. Au fond, un grand rideau rouge fermé le fait sur lequel s'est dressée Agrippine nue, et surprise par les meurtriers qu'envoie son fils. Elle s'est levée fièrement, son corps, quoique un peu flétri, garde encore des restes de cette beauté célèbre et son doigt désignant son ventre indique au centurion où il doit frapper : Frappe ce ventre qui a porté l'empereur ! La composition est simple, Agrippine est calme et fière ; le modelé de la chair est heureux et le ton est agréable. Mais je n'ai pas la tête d'Agrippine. C'est une tête de bourgeoise quelconque, et quand on fait de la peinture antique, même avec notre goût moderne, nous ne pouvons nous écarter de certaine tradition qui s'impose : Agrippine devait avoir le profil de camée dont parlent les historiens, M. Rixens n'avait pas dû l'oublier, et son pinceau vigoureux et savant aurait fait une œuvre plus achevée, Hector l'Estudiant. FEUILLETON de L'INTRANSIGENT LE MIRACLE De L'INTRANSIGENT C'était dans l’exercice de ses fonctions d'étrangleur de bêtes que M. de Valdry et M. Pageot avaient troublé le père Tolut. Du trou où il se pelotonnait, le captif, revenu de sa peur, avait lancé un fin coup d’œil. — Tiens ! je suis bloqué ! avait-il dit. Ces messieurs chassent ce matin. Au diable les importuns qui m’empêchent d’achever sans encombre ma besogne. Prenons notre mal en patience. Le principal dans tout ceci est qu’ils ne m’aient
pas la tête d'Agrippine. C'est une tête de bourgeoise quelconque, et quand on fait de la peinture antique, même avec notre goût moderne, nous ne pouvons nous écarter de certaine tradition qui s'impose : Agrippine devait avoir le profil de camée dont parlent les historiens, M. Rixens n'avait pas dû l'oublier, et son pinceau vigoureux et savant aurait fait une œuvre plus achevée, Hector l'Estudiant. FEUILLETON de L'INTRANSIGENT LE MIRACLE De L'INTRANSIGENT C'était dans l’exercice de ses fonctions d'étrangleur de bêtes que M. de Valdry et M. Pageot avaient troublé le père Tolut. Du trou où il se pelotonnait, le captif, revenu de sa peur, avait lancé un fin coup d’œil. — Tiens ! je suis bloqué ! avait-il dit. Ces messieurs chassent ce matin. Au diable les importuns qui m’empêchent d’achever sans encombre ma besogne. Prenons notre mal en patience. Le principal dans tout ceci est qu’ils ne m’aient pas aperçu. Et le vieux paysan se consola, guettant toujours l’occasion de fuir. L'observatoire incommode. De l’endroit où il se tenait caché, le père Tolut pouvait suivre et suivait les gestes de ceux qui le condamnaient par leur présence à une immobilité fastidieuse. « Ah çà ! s’était-il demandé, en voyant M. de Valdry et M. Pageot prendre place à quinze pas l’un de l’autre, et après s’être arrêtés ne plus bouger, combien de temps vont durer cette contrainte et ce supplice ? Si la chasse ne marche point bon train, cela menace de s’éterniser. Aussi, fut-ce avec une joie indescriptible que le braconnier entendit, à quelques minutes à peine, les chiens, lâchés dans les fourrés et déjà tombés sur une piste, faire craquer les branches sous leurs pattes et donner bientôt de la voix. — Si la meute ne fait pas fausse route, si elle ne se laisse pas mettre en défaut, le dénouement sera plus prompt que je n’aurais pu l’espérer encore, murmura gaiement le bonhomme. À la façon dont ils se mettent à la poursuite de la bête, ferville, ils vont l’atteindre rapidement. La lutte sera très énergique. Le sanglier fera tête à tête et en découdra
voyant M. de Valdry et M. Pageot prendre place à quinze pas l’un de l’autre, et après s’être arrêtés ne plus bouger, combien de temps vont durer cette contrainte et ce supplice ? Si la chasse ne marche point bon train, cela menace de s’éterniser. Aussi, fut-ce avec une joie indescriptible que le braconnier entendit, à quelques minutes à peine, les chiens, lâchés dans les fourrés et déjà tombés sur une piste, faire craquer les branches sous leurs pattes et donner bientôt de la voix. — Si la meute ne fait pas fausse route, si elle ne se laisse pas mettre en défaut, le dénouement sera plus prompt que je n’aurais pu l’espérer encore, murmura gaiement le bonhomme. À la façon dont ils se mettent à la poursuite de la bête, ferville, ils vont l’atteindre rapidement. La lutte sera très énergique. Le sanglier fera tête à tête et en découdra quelques-uns. Puis, poursuivi, mordu, écumant, il cherchera en sortant du bois à se débarrasser par une course folle de cette cohue d’ennemis aboyants. C’est à la sortie du fourré que les tireurs, s’ils sont adroits, mettront fin d’un coup à l’affaire. Les choses se passèrent, en effet, comme le prévoyait le vieux paysan. La chasse très bien menée, les aboiements féroces des chiens, le tumulte dans les branchages, indiquaient d’instant en instant les péripéties de l’action. Les hurlements des bassets éventrés marquaient les phases de la résistance. — De quel côté va-t-il sortir ? pensa le prisonnier, intrigué. Quoique sa situation fût critique, le délinquant qui craint d’être surpris avait cédé tout à fait le pas dans l'enveloppe rude du père Tolut, au braconnier qui maintenant ne s’intéressait qu’aux fluctuations de la chasse. Si l’animal vient par ici et passe à côté de M. Pageot, j’en réponds, son affaire est claire ! Allez ! voici le maire de Doncourt, qui se prépare à ajuster et qui épaule son fusil ! À la bonne heure ! Voilà qui est bien ! Il se campe de la bonne manière ! Il tirera l'animal avant que celui-ci ait bondi hors du bois. Mais
le vieux paysan. La chasse très bien menée, les aboiements féroces des chiens, le tumulte dans les branchages, indiquaient d’instant en instant les péripéties de l’action. Les hurlements des bassets éventrés marquaient les phases de la résistance. — De quel côté va-t-il sortir ? pensa le prisonnier, intrigué. Quoique sa situation fût critique, le délinquant qui craint d’être surpris avait cédé tout à fait le pas dans l'enveloppe rude du père Tolut, au braconnier qui maintenant ne s’intéressait qu’aux fluctuations de la chasse. Si l’animal vient par ici et passe à côté de M. Pageot, j’en réponds, son affaire est claire ! Allez ! voici le maire de Doncourt, qui se prépare à ajuster et qui épaule son fusil ! À la bonne heure ! Voilà qui est bien ! Il se campe de la bonne manière ! Il tirera l'animal avant que celui-ci ait bondi hors du bois. Mais que fait donc cette mazette, cet imbécile de Valdry ? Au moment où, du creux du fossé, le cantonnier, en rupture de route, examinait à tour de rôle l’attitude des deux chasseurs, le sous-préfet, attentif au drame qui se nouait dans le taillis, avait fixé son regard louché sur son vis-à-vis dans cette chasse. « Rien ne se passait dans le bois semblait lui être indifférant. Lentement, d’un pas hypocrite, le jeune fonctionnaire avait quitté le point où il stationnait au début. Beau à peine, insensiblement, il raccourcissait la distance qui le séparait de M. Pageot. Le maire de Doncourt, tout entier à l'observation brutale de la faune, ne remarquait aucunement la marche de son partenaire vers lui. Lorsque l'amant de Mme Fauvel fut à deux mètres de M. Pageot, il mit en joue le fonctionnaire et, pâli par une émotion qu’il ne maîtrisait plus sans doute, continua à se rapprocher du point de mire humain qu’il s'était donné. Les mains du sous-préfet tremblaient, il redouta une maladresse et c’est cette crainte qui le poussa à s'avancer plus près encore. Durant les derniers pas risqués par le jeune et lâche fonctionnaire, le père Tolut, la sueur au front, les mains
vis-à-vis dans cette chasse. « Rien ne se passait dans le bois semblait lui être indifférant. Lentement, d’un pas hypocrite, le jeune fonctionnaire avait quitté le point où il stationnait au début. Beau à peine, insensiblement, il raccourcissait la distance qui le séparait de M. Pageot. Le maire de Doncourt, tout entier à l'observation brutale de la faune, ne remarquait aucunement la marche de son partenaire vers lui. Lorsque l'amant de Mme Fauvel fut à deux mètres de M. Pageot, il mit en joue le fonctionnaire et, pâli par une émotion qu’il ne maîtrisait plus sans doute, continua à se rapprocher du point de mire humain qu’il s'était donné. Les mains du sous-préfet tremblaient, il redouta une maladresse et c’est cette crainte qui le poussa à s'avancer plus près encore. Durant les derniers pas risqués par le jeune et lâche fonctionnaire, le père Tolut, la sueur au front, les mains froides, la bouche grande ouverte, s’était dressé, secoué par la peur. Le projet de M. de Valdry qu’il ne soupçonnait pas d’abord éclatait manifeste, horrible. Le cantonnier allait appeler et prévenir M. Pageot quand tout à coup le maire de Doncourt fit un mouvement, jeta un cri. Le fusil du complice de Floche effleurant la poitrine du maire s’embrasa d’un éclair subit. M. Pageot, des bras battants, les lèvres rougies par un flot de sang, tomba traîné mort, à la renverse. Un faible crissole des doigts qui tout à soup se détendirent prouva que tout était fini. Presque au même instant la bête fauve, (suivie de la meute aboyante, sortit du fourré, traversa la tranche et disparut dans un tourbillon. Le vieux paysan terrifié, redoutant s’il se faisait voir, de devenir victime à son tour de la vengeance du criminel, glissafout de son long, contre la berge, dissimulait son corps inerte dans les herbes hautes et sans bruit. Il demeura assez longtemps, abîmé, retenant son haleine. Témoin toujours, (sans le vouloir, des suites de cette sinistre tragédie, il ne voyait plus il est vrai, les acteurs, mais les moindres détails de la scène se retraçaient dans son esprit, grâce aux