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prélat mondain, il aime ce qui est joli, distingué, chic, il écarte soigneusement les gêneurs, les mendiants et les prêtres fanatiques. L'abbé Morvan, ce type du "mauvais curé" qui ose clamer qu'il a faut être franc, et qu'il n'y a que cela de vrai, a été composé par M. Etiévant, qui en a fait un type hirsute, sauvage et très naturel. M. Monteux joue ce fou de Pierre qui est en réalité le seul sage et le seul clairvoyant des laïques de la pièce, avec une distinction et une vérité intéressantes. M. Gouget a bien rendu tout le fiel de l'abbé Nourisson, un de ces prêtres honnêtes et envieux qui sont la terreur du clergé. M. Marmont exprime bien l'inquiétude et la pusillanimité de nos députés à l'époque des élections, et M. Blanchard les tics un peu trop bouffons d'un colonel égaré dans le monde. N'oublions pas les gosses, la Jeune Ugazio, les petits Lecomte et Gros qu'on a généreusement applaudis. "EMERY." La mise en scène et les décors de ces Messieurs. Cérames, pièces ont besoin du prestige d'un devoir pour pouvoir frapper l'imagination du public et attirer la foule. MM. Hertz et Jean Coquelin ont parfaitement compris que cet appareil extérieur était complètement futile à la vigoureuse pièce de M. Georges Ancey ; et ils ont trouvé, dans le matériel du théâtre de l'Ambigu, de quoi loger plus qu'honnorablement ces messieurs. Le premier acte et le dernier se passent dans un salon à la campagne, chez Mme Fauchery. C'est le salon bourgeois dans toute son acceptation. Au fond, les portes donnent sur un jardin. Au second acte, nous sommes dans la salle à manger du presbytère. Le mobilier de l'abbé Thierry est des plus simples, comme il convient à celui d'un curé de campagne. Un tout petit buffet, une toute petite table le meublent modestement. Aux murs, des images de sainteté indiquées où nous sommes. Le troisième décor représente la terrasse du château des Affliquets. Est-ce bien un château ? C'est plutôt un riche domaine. À sa droite, la maison. À sa gauche, des bancs sur lesquels s'asseoiront Monseigneur
appareil extérieur était complètement futile à la vigoureuse pièce de M. Georges Ancey ; et ils ont trouvé, dans le matériel du théâtre de l'Ambigu, de quoi loger plus qu'honnorablement ces messieurs. Le premier acte et le dernier se passent dans un salon à la campagne, chez Mme Fauchery. C'est le salon bourgeois dans toute son acceptation. Au fond, les portes donnent sur un jardin. Au second acte, nous sommes dans la salle à manger du presbytère. Le mobilier de l'abbé Thierry est des plus simples, comme il convient à celui d'un curé de campagne. Un tout petit buffet, une toute petite table le meublent modestement. Aux murs, des images de sainteté indiquées où nous sommes. Le troisième décor représente la terrasse du château des Affliquets. Est-ce bien un château ? C'est plutôt un riche domaine. À sa droite, la maison. À sa gauche, des bancs sur lesquels s'asseoiront Monseigneur et les gens du château. Au fond, la vue s'étend sur le panorama de plusieurs villages. Au quatrième acte, c'est la sacristie des Affliquets ; murs en bois, porte en bois sculpté. Des objets sacerdotaux çà et là. On pourrait jouer dans ce décor l'acte de Saint-Thomas de Manon. Ce qu'il faut jouer sans réserve, c'est la mise en scène du troisième acte : le défilé des gamins qui viennent chanter la « Marseillaise du Sacré-Cœur », en l'honneur de Monseigneur, l'arrivée de la fanfare qui joue si plaisamment faux, des pompiers du village ; puis de là, la petite fanfare de la Confrérie, couronnée de roses blanches qui récite le compliment à l'Évêque, scène qui remplace celle du jeune nègre avec ses négrillons, donnée dans la version de 1905 au Gymnase. Ces Messieurs ont été servis, comme on le voit, à l'Ambigu. Louis SCHNEIDER. La Soirée Cette reprise ne sera pas une reprise perdue. Comme les Bruxellois, en 1902, et les spectateurs du Gymnase, en 1905, on a applaudi fermement, hier soir, la satire des galipettes de conscience et les petites histoires pas très propres de ces messieurs. Je crois fermement que le caissier de l'Ambigu trouvera son compte
qu'il faut jouer sans réserve, c'est la mise en scène du troisième acte : le défilé des gamins qui viennent chanter la « Marseillaise du Sacré-Cœur », en l'honneur de Monseigneur, l'arrivée de la fanfare qui joue si plaisamment faux, des pompiers du village ; puis de là, la petite fanfare de la Confrérie, couronnée de roses blanches qui récite le compliment à l'Évêque, scène qui remplace celle du jeune nègre avec ses négrillons, donnée dans la version de 1905 au Gymnase. Ces Messieurs ont été servis, comme on le voit, à l'Ambigu. Louis SCHNEIDER. La Soirée Cette reprise ne sera pas une reprise perdue. Comme les Bruxellois, en 1902, et les spectateurs du Gymnase, en 1905, on a applaudi fermement, hier soir, la satire des galipettes de conscience et les petites histoires pas très propres de ces messieurs. Je crois fermement que le caissier de l'Ambigu trouvera son compte à la résurrection de l'abbé Thibault et de Mgr Gaufret, un prélat sucré, comme l'indique son nom. On a retrouvé avec joie les anciennes connaissances et ovationné à grand renfort de fou rire certaines trouvailles véritablement désopilantes de l'auteur. Entre autres, je vous recommande cette perle, pêchée dans la Marseillaise du Chrétien, chantée à plein larynx par les gosses de l'école congréganiste : Le Sacré-Cœur nous tend les bras ! Les bras de ce cœur — ce cœur fut-il sacré me rappellent la main froide « comme celle d'un serpent » de notre maître à tous, M. de Montépin. Il est vrai qu'au refrain suivant, les mêmes gosses se proclament Aux pieds du Sacré-Cœur! Ce saint viscère constitue véritablement un phénomène comme ils n'en ont pas chez Barnum C'est cet amour de petite Gestes — six ans. mesdames et messieurs ! — qui a dit — et délicieusement le compliment à monseigneur au troisième acte. Il fallait voir Signoret écoutant l'enfant avec une ironique onction : Tout un poème ! J'ai croisé cette dame de petite Gestès, dans les couloirs, au moment où maman l'allait coucher, et, « zémement », avec l'adorable zézaiement qui fait son charme, elle m'a déroulé
du Chrétien, chantée à plein larynx par les gosses de l'école congréganiste : Le Sacré-Cœur nous tend les bras ! Les bras de ce cœur — ce cœur fut-il sacré me rappellent la main froide « comme celle d'un serpent » de notre maître à tous, M. de Montépin. Il est vrai qu'au refrain suivant, les mêmes gosses se proclament Aux pieds du Sacré-Cœur! Ce saint viscère constitue véritablement un phénomène comme ils n'en ont pas chez Barnum C'est cet amour de petite Gestes — six ans. mesdames et messieurs ! — qui a dit — et délicieusement le compliment à monseigneur au troisième acte. Il fallait voir Signoret écoutant l'enfant avec une ironique onction : Tout un poème ! J'ai croisé cette dame de petite Gestès, dans les couloirs, au moment où maman l'allait coucher, et, « zémement », avec l'adorable zézaiement qui fait son charme, elle m'a déroulé son curriculum: Je fais du théâtre depuis deux ans, monsieur ! Depuis deux ans ! Mlle Gestès est de force à avoir joué l'ouverture du Trouvère en venant au monde. J'ai joué à l'Odéon, dans la Grand'Mère, de Victor Hugo; dans Madame Angot, chez Réjane; et enfin, enfin. Ici, la voix de Mlle Gestès monte de deux tons, ses yeux s'allument, ses petits reins se cambrent avec importance: — Enfin, j'ai joué, monsieur, aux côtés de M. Huguenet, dans le Secret de Polichinelle. Toutes les gloires, toutes les auréoles semblent, à ce moment, nimer les blonds cheveux frisottés de Mlle Gestès. Pensez donc ! Elle a « joué aux côtés de M. Huguenet ». Mais le marchand de sable a passé. Mlle Gestès s'en va sans nous dire si elle jouera dans le Secret des Polichinelles, l'imminent drame de notre aimable confrère de Noussanne il faut entendre l'abbé Nourisson nous parler avec une lippe à la fois dédaigneuse et sadique « du péché de luxure consommée et de la délectation charnelle que s'est offert ce joli petit brigand d'abbé Thibault. Tout le fiel, tout le lait tourné des renoncements ecclésiastiques a coulé dans ces mots prétentieusement méprisants. peut-être côté de
voix de Mlle Gestès monte de deux tons, ses yeux s'allument, ses petits reins se cambrent avec importance: — Enfin, j'ai joué, monsieur, aux côtés de M. Huguenet, dans le Secret de Polichinelle. Toutes les gloires, toutes les auréoles semblent, à ce moment, nimer les blonds cheveux frisottés de Mlle Gestès. Pensez donc ! Elle a « joué aux côtés de M. Huguenet ». Mais le marchand de sable a passé. Mlle Gestès s'en va sans nous dire si elle jouera dans le Secret des Polichinelles, l'imminent drame de notre aimable confrère de Noussanne il faut entendre l'abbé Nourisson nous parler avec une lippe à la fois dédaigneuse et sadique « du péché de luxure consommée et de la délectation charnelle que s'est offert ce joli petit brigand d'abbé Thibault. Tout le fiel, tout le lait tourné des renoncements ecclésiastiques a coulé dans ces mots prétentieusement méprisants. peut-être côté de moi, ce joli glaçon de Mlle X. ne peut s'empêcher de murmurer: Oh! délectation. C'est bien relatif! Oui, voit bien que Ces Messieurs parlent de ça comme un aveugle des couleurs Le joli petit brigand d'abbé Thibault, c'est Pierre Magnier, que M. Hertz a rappelé télégraphiquement de Saint-Valéry-en-Caux, où il lézardait, pour lui offrir le rôle. Je vitupérais, l'autre jouait, le beau Pierre d'avoir sacrifié sa moustache. Je m'explique tout maintenant : le pimpant abbé Thibault doit être rase. Il doit même être tonsuré. Et la tonsure de Pierre Magnier, c'est tout un poème: figurez-vous une pièce de cent sous de baudruche rose pâle cousue dans une « moumoute » et appliquée à l'aide de trois crochets au sommet du crâne de l'abbé. Mais voici Brod, pliant sous le faix des appareils, des objectifs, des sacs de tous modèles. Brod vient photographier Pierre Magnier, et dès son entrée, ce satané magnésium répand une insupportable odeur d'ail. Et, comme une belle dame se bouchait le nez, Brod, souriant, frisé comme de l'astrakan, l'œil ironique derrière des lunettes, murmure : — C'est que, voyez-vous, signora, dans le faiblement à Marseille, ce magnésium. Je tire, entre temps, de Pierre Magnier cette confidence :
lézardait, pour lui offrir le rôle. Je vitupérais, l'autre jouait, le beau Pierre d'avoir sacrifié sa moustache. Je m'explique tout maintenant : le pimpant abbé Thibault doit être rase. Il doit même être tonsuré. Et la tonsure de Pierre Magnier, c'est tout un poème: figurez-vous une pièce de cent sous de baudruche rose pâle cousue dans une « moumoute » et appliquée à l'aide de trois crochets au sommet du crâne de l'abbé. Mais voici Brod, pliant sous le faix des appareils, des objectifs, des sacs de tous modèles. Brod vient photographier Pierre Magnier, et dès son entrée, ce satané magnésium répand une insupportable odeur d'ail. Et, comme une belle dame se bouchait le nez, Brod, souriant, frisé comme de l'astrakan, l'œil ironique derrière des lunettes, murmure : — C'est que, voyez-vous, signora, dans le faiblement à Marseille, ce magnésium. Je tire, entre temps, de Pierre Magnier cette confidence : – J'ai failli, jadis, entrer au Grand Gymnase, ami Pierre de Coubertin, coup de théâtre. Le rideau vient de se baisser sur le quatrième acte. Mlle Franquet, qui tient — et comment ! — le rôle de cette malheureuse détraquée de veuve amoureuse du beau curé, Mlle Franquet est l'objet d'une formidable ovation. Et, comme elle vient de se donner toute, de vibrer jusqu'au tréfonds de l'être dans cette admirable scène où elle fut plus qu'admirable, l'enthousiasme, qu'elle sent monter comme un mascaret brûlant, de la salle vers elle, achève de raffoler. C'en est trop ! Tout à coup, brusquement, ses nerfs se détendent, l'émotion est trop forte ; elle a trop duré. Mlle Franquet éclate en sanglots et se laisse tomber, sans force, sur un siège de la mise en scène. Et, dans la salle, devant ce geste inattendu et touchant, devant cette impuissance de la magnifique artiste à se dominer elle-même, la tempête de bravos se fait ouragan, simoun, cyclone ; les spectateurs sont debout et clament leur admiration et leur propre émotion. La minute est empoignante, et les plus sceptiques se sentent sourdre, derrière le binocle, une douce et réconfortante larme aux paupières. À peine remise, en
d'une formidable ovation. Et, comme elle vient de se donner toute, de vibrer jusqu'au tréfonds de l'être dans cette admirable scène où elle fut plus qu'admirable, l'enthousiasme, qu'elle sent monter comme un mascaret brûlant, de la salle vers elle, achève de raffoler. C'en est trop ! Tout à coup, brusquement, ses nerfs se détendent, l'émotion est trop forte ; elle a trop duré. Mlle Franquet éclate en sanglots et se laisse tomber, sans force, sur un siège de la mise en scène. Et, dans la salle, devant ce geste inattendu et touchant, devant cette impuissance de la magnifique artiste à se dominer elle-même, la tempête de bravos se fait ouragan, simoun, cyclone ; les spectateurs sont debout et clament leur admiration et leur propre émotion. La minute est empoignante, et les plus sceptiques se sentent sourdre, derrière le binocle, une douce et réconfortante larme aux paupières. À peine remise, en rentrant en coulisse, Mlle Franquet jette à Brod, déjà nommé, ces simples mots : — Et, maintenant, venez me prendre ! Alas ! Alas ! Poor Brod ! Il ne s'agit que du cliché ! Dans les couloirs, parmi la foule qui s'écrase vers la sortie en commentant le gros succès de Franquet, je croise Mlle Henriette Sauret, la charmante fille cuirassée. Et Mlle Henriette Sauret me prie de couper les ailes à un canard : — On a prétendu, on a même imprimé, dans les journaux, que je devais jouer dans Ces Messieurs. Jamais il n'a été question de cela ! Jamais ! Voulez-vous démentir ? J'ai toutes les peines du monde à découvrir dans l'ombre des châssis, ce feu-follet de Georges Ancey, le triomphateur de ce soir. M. Georges Ancey a enfilé le complet marron — au revers duquel flamboie, modeste, le liseré rouge de la Légion d'honneur et coiffé le chapeau mou. Mon impression ? me dit-il. Hum ! Hum ! Voyons ! Eh bien ! je trouve que cette reprise est supérieure aux deux autres au point de vue des curés. Ils sont étonnants, tous : Signoret, plus évêque que les évêques ; Pierre Magnier, Gouget,
succès de Franquet, je croise Mlle Henriette Sauret, la charmante fille cuirassée. Et Mlle Henriette Sauret me prie de couper les ailes à un canard : — On a prétendu, on a même imprimé, dans les journaux, que je devais jouer dans Ces Messieurs. Jamais il n'a été question de cela ! Jamais ! Voulez-vous démentir ? J'ai toutes les peines du monde à découvrir dans l'ombre des châssis, ce feu-follet de Georges Ancey, le triomphateur de ce soir. M. Georges Ancey a enfilé le complet marron — au revers duquel flamboie, modeste, le liseré rouge de la Légion d'honneur et coiffé le chapeau mou. Mon impression ? me dit-il. Hum ! Hum ! Voyons ! Eh bien ! je trouve que cette reprise est supérieure aux deux autres au point de vue des curés. Ils sont étonnants, tous : Signoret, plus évêque que les évêques ; Pierre Magnier, Gouget, Etiévant. Ah ! les beaux artistes ! Et quelles silhouettes ! Et quel miel sacerdotal ! Ils me transportent ! — Et le reste ? Franquet est admirable, Bérangère charmante, Irma Perrot plus bonne que nature. Toute l'interprétation, en effet, est de premier ordre. Et quand je songe que je n'ai rien eu à faire dans tout cela ! Je suis arrivé il y a trois jours. Tout était prêt, casé, à point. Ils sont étonnants ! En somme, vous êtes content ? Ravi ! Ravi surtout de constater que le public de l'Ambigu mord maintenant à autre chose qu'aux péripéties carnavalesques du gros drame classique. Le mélo est mort, voyez-vous ! Et je suis tout fier d'avoir porté un coup dans sa vieille carcasse désuète ! Entrons baiser l'anneau pastoral de Mgr Signoret. — Jamais je ne vous avais vu mieux que ce soir, risquai-je, tandis que Monseigneur se passe sur les joues une patte de lièvre écarlate. — C'est que jamais je n'avais pas plus à ma taille, certes. — Mais, dites-moi, vous avez dû avoir des amis parmi les ecclésiastiques pincés ainsi leurs intonations, je ne me sens pas un teinturon. On a pris comme amis des
n'ai rien eu à faire dans tout cela ! Je suis arrivé il y a trois jours. Tout était prêt, casé, à point. Ils sont étonnants ! En somme, vous êtes content ? Ravi ! Ravi surtout de constater que le public de l'Ambigu mord maintenant à autre chose qu'aux péripéties carnavalesques du gros drame classique. Le mélo est mort, voyez-vous ! Et je suis tout fier d'avoir porté un coup dans sa vieille carcasse désuète ! Entrons baiser l'anneau pastoral de Mgr Signoret. — Jamais je ne vous avais vu mieux que ce soir, risquai-je, tandis que Monseigneur se passe sur les joues une patte de lièvre écarlate. — C'est que jamais je n'avais pas plus à ma taille, certes. — Mais, dites-moi, vous avez dû avoir des amis parmi les ecclésiastiques pincés ainsi leurs intonations, je ne me sens pas un teinturon. On a pris comme amis des teinturons dans Discipline ? Cependant, très teuton dans la pièce. Mais je n'ai pas plus allé avant. J'ai ce soir, d'estomac plein, les nourritures fines et les visages de l'évêché. Monseigneur. D'un coup de filet, je pince, en passant, Signoret, l'aimable Monteux, le seul personnage un peu sympathique de la pièce, le brave Pierre, père de prêtre — et qui le joue dans la Voix encore Harmant et La famille des autres frères Censier, déplorables sur la scène — et, protestent-ils, le sont dans la vie. Mon vieil Etiévant a silhouété un bon enfant et franc luron. — Je m'imaginais, m'a confié, qu'ayant à jouer un rôle de nourrice, c'est un simple curé colonial. Et le brave Etiévant se plaint de crasses qu'il a interrompues à Paris. Irma Perrot a composé — et le fait commode — un rôle de vieille bigote au coller et Saint-Jean-Bouche-d'Or. Voyez-vous, me dit-elle, quelque chose de rond et de bobo réussi ? C'était le contraste obligé avec ces vieilles dévotes bavardes, pudibandes. Complétons, au passage, la biographie que vous ne saviez pas — ni votre mère de famille — et mère d'une rue, Mlle Duguette qui, dans la vie, a peu près son âge.
pièce, le brave Pierre, père de prêtre — et qui le joue dans la Voix encore Harmant et La famille des autres frères Censier, déplorables sur la scène — et, protestent-ils, le sont dans la vie. Mon vieil Etiévant a silhouété un bon enfant et franc luron. — Je m'imaginais, m'a confié, qu'ayant à jouer un rôle de nourrice, c'est un simple curé colonial. Et le brave Etiévant se plaint de crasses qu'il a interrompues à Paris. Irma Perrot a composé — et le fait commode — un rôle de vieille bigote au coller et Saint-Jean-Bouche-d'Or. Voyez-vous, me dit-elle, quelque chose de rond et de bobo réussi ? C'était le contraste obligé avec ces vieilles dévotes bavardes, pudibandes. Complétons, au passage, la biographie que vous ne saviez pas — ni votre mère de famille — et mère d'une rue, Mlle Duguette qui, dans la vie, a peu près son âge. Le théâtre nous ménage de ce côté : "J'ai un tout petit, tout père, la jolie Bérangère. Tout de même, bah ! j'ai connu, dans de confortables cages, des oiseaux qui chantaient, qui, à présent, ne savent plus le faire au Conservatoire. C'est bien la peine d'avoir l'acharnement, d'ailleurs fructueux, de contre les chapeaux monumentaux. Devant moi, une honnête dame de crinoline s'est ébouriffée sur le dosage prodigieuse quantité de chichi qu'elle me bouche exactement de scène. Finit. La dame n'a pas de chapeau malgré cependant je m'offre un jour essayer d'apercevoir un peu de ce qui se passe sur le petit plateau. Ah ! les femmes ! Comme d'y prendre leur revanche ! Ces Messieurs ont toujours se mêlent de les embêter ! DAVIN DF,14 "w,.' ~<~. —~ i4~ Une vieille C'est en 1611 que les Carmes de la rue de Vaugirard se firent célèbres pour leur eau de Mélisse des Carmes, très connue pour l'extrême faveur qu'elle avait trouvée par les Parisiens. "Venait l'Eau des Carmes" pour soulager les fatigues, les migraines... Au Salon d'Automne: — Une caserne, à trois heures, M. Roger Allard dira: Quelques poètes. Voici ceux qui seront dits à cette heure: "L'Élévation des Carmes",
de contre les chapeaux monumentaux. Devant moi, une honnête dame de crinoline s'est ébouriffée sur le dosage prodigieuse quantité de chichi qu'elle me bouche exactement de scène. Finit. La dame n'a pas de chapeau malgré cependant je m'offre un jour essayer d'apercevoir un peu de ce qui se passe sur le petit plateau. Ah ! les femmes ! Comme d'y prendre leur revanche ! Ces Messieurs ont toujours se mêlent de les embêter ! DAVIN DF,14 "w,.' ~<~. —~ i4~ Une vieille C'est en 1611 que les Carmes de la rue de Vaugirard se firent célèbres pour leur eau de Mélisse des Carmes, très connue pour l'extrême faveur qu'elle avait trouvée par les Parisiens. "Venait l'Eau des Carmes" pour soulager les fatigues, les migraines... Au Salon d'Automne: — Une caserne, à trois heures, M. Roger Allard dira: Quelques poètes. Voici ceux qui seront dits à cette heure: "L'Élévation des Carmes", par Mlle Stella Cavro; "Feu périlleux", par Mlle Dussane, du Sucre; "Là en haut", par M. Boumy; "Passion", par Mme Jules Martin; "Bénissez", par M. Jouvey; "Sur le Vent", par Mlle Léo Dumais; "Parler", par Mlle Andrée Pascal; "Les faces des pauvres", par M. B. A la foule", par M. Boumy; "Homme du Soleil", par Léo Dumais; "Aimer le Détail", René Rocher; Théo Varlet: "Par l'hiver et par le Soleil", par René Rocher, Théo Varlet: "La seule chance", par J. R. "Le Psaume du Buche", par Charles Valdrac: "La seule chance"; Village dans les rochers, par Max Metzinger à faire triompher le. C'est parfaitement équilibré, l'usage est parfaitement équilibré. Les neutres et presque inexistants, la joie ne faut point chercher dans la couleur, ce ne fut pas l'intention de l'artiste d'en mettre dans l'œuvre. Oeufs et Campanules. — Tons bleus précieux, l'Église nonpareille, bleu précieux, très sauvage, Volets magnifiques. "La Taverne rouge". — L'artiste Haute-Garonde peut-être là-bas itinéraire affecté en l'espèce de ses héritages. Éléonore de lourde, provinciale et très en vigueur. Il y a dans cette toile une luxure, donnée non pas par la luxure, donnée non pas, par la femme, mais par les yeux, plutôt pour la lune
Boumy; "Homme du Soleil", par Léo Dumais; "Aimer le Détail", René Rocher; Théo Varlet: "Par l'hiver et par le Soleil", par René Rocher, Théo Varlet: "La seule chance", par J. R. "Le Psaume du Buche", par Charles Valdrac: "La seule chance"; Village dans les rochers, par Max Metzinger à faire triompher le. C'est parfaitement équilibré, l'usage est parfaitement équilibré. Les neutres et presque inexistants, la joie ne faut point chercher dans la couleur, ce ne fut pas l'intention de l'artiste d'en mettre dans l'œuvre. Oeufs et Campanules. — Tons bleus précieux, l'Église nonpareille, bleu précieux, très sauvage, Volets magnifiques. "La Taverne rouge". — L'artiste Haute-Garonde peut-être là-bas itinéraire affecté en l'espèce de ses héritages. Éléonore de lourde, provinciale et très en vigueur. Il y a dans cette toile une luxure, donnée non pas par la luxure, donnée non pas, par la femme, mais par les yeux, plutôt pour la lune dont est traitée l'œuvre vivante, très jeune et tout à la veille. "Tête de femme". — "En famille", traité de façon décorative et qui le portrait de femme jolie, sous le soleil et de lumière. "Un hiver en Normandie". — Beau paysage d'hiver de fraîcheur. Toujours en cette salle encore une toile de MADON, de SCHNEIDER, et des fleurs de BERNIER. Salle XII "Portrait" — La manière plaisante en Italien au dernier salon de la Renaissance reçoit ce portrait avec encore son dessin très simple, peinture très héssonnée et teinte plate, d'une harmonie et d'extrêmes. Deux tons dominent. "Le chœur très riche presque bleu. La robe d'un beau violet qui se retrouve dans la femme qu'elle tient à la main, tandis que la robe reparaît en une autre couleur de fenouil et le fond du ciel est d'un beau bleu. C'est un goût très sûr et d'un art CHAPUY: Le Repas des Dames, Beau brun, La neige sur la Seine. — Réalisme, très élevé qui se souvient parfois de Toulouse-Lautrec. Dans les paysages règne une infinie tristesse, dans le jour froid et gris. L'œuvre maîtresse de cet envoi est "Pauvre fille": sur une chaise, les orneaux exagérant la mode, grand