jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
demi, la connaissance de Robin, "un client de l'établissement, qui la décida bientôt à venir habiter avec lui, 18, rue du Jaloux autant que brutal, la mécanicien ne tarda pas à faire à sa maîtresse des scènes qui maintes fois se terminèrent par des sévices graves. Croyant pouvoir ramener Robin à de meilleurs sentiments et à son égard, Juliette tint à ses parents qui habitent rue de Valmy, rue de Valmy, et demanda l'autorisation de se réfugier chez eux; toutefois, pour ne pas leur être trop à charge, elle se déclara qu'elle continuerait à aller travailler chez M. Gauthier. Mal lui en prit, car Robin, furieux de cette abandon de sa part, jura et fit des menaces à la jeune femme qui, comme d'habitude, allait comme ses repas au restaurant où elle était employée. Avant-hier soir, vers neuf heures, Robin pénétra brusquement dans la cuisine où vaquait sa maîtresse à son travail. Ce n'est pas sérieux, Isabelle. Non. quoi. vous allez voir. Mais vous n'ignorez pas que Gounod me rend indispensable. Si l'il n'était pas, je ne jouerais pas tant pour vous plaire. M. B. s'installa devant le clavier et attaqua les airs de l'introduction. La réplique. Monsieur de D..., assis sur le pouf, à côté d'elle, avec celle-ci une conversation. Mais cela ne faisait pas l'affaire de mademoiselle Delort, car elle dit tout à coup d'un ton sec: Quand vous vomerez de m'contrer; Tristan. Monsieur de D... signa. La musique continua de loin cette petite conversation. Maxime s'approcha, puis l'arrêta. Huguette me dit que vous ne pouvez pas vous opposer à des attraits relatifs. En effet, monsieur. Travaillerez-vous? Mademoiselle Huguette vous a peut-être dit pourquoi. Oui et c'est fort honorable à vous. Et, continuant son idée, le baron ajouta en désignant Huguette et Tristan qui s'étaient entièrement pris aux fruits de l'harmonie, apprenant du piano: ni ce couple à peindre. Tenez, Maxime devint pâle. Pour être incohérent, le coup n'en était pas moins cruel. N'est-ce pas? Insista le baron. Oui. très joli, dit Maxime. Et avec une ironie que monsieur de Châteauvieux ne comprit pas, elle s'occupationna Julie: elle
assis sur le pouf, à côté d'elle, avec celle-ci une conversation. Mais cela ne faisait pas l'affaire de mademoiselle Delort, car elle dit tout à coup d'un ton sec: Quand vous vomerez de m'contrer; Tristan. Monsieur de D... signa. La musique continua de loin cette petite conversation. Maxime s'approcha, puis l'arrêta. Huguette me dit que vous ne pouvez pas vous opposer à des attraits relatifs. En effet, monsieur. Travaillerez-vous? Mademoiselle Huguette vous a peut-être dit pourquoi. Oui et c'est fort honorable à vous. Et, continuant son idée, le baron ajouta en désignant Huguette et Tristan qui s'étaient entièrement pris aux fruits de l'harmonie, apprenant du piano: ni ce couple à peindre. Tenez, Maxime devint pâle. Pour être incohérent, le coup n'en était pas moins cruel. N'est-ce pas? Insista le baron. Oui. très joli, dit Maxime. Et avec une ironie que monsieur de Châteauvieux ne comprit pas, elle s'occupationna Julie: elle luttt sur une chaise et, avant que ses camarades d'atelier, Atteinte à la tête et au-dessous du sein gauche, la cuisinière s'effondra dans une mare de sang. M. le docteur Billet, appelé en toute hâte, ordonna son transport immédiat à l'hôpital Boucicaut. Interrogé par un commissaire de police, Hobin n'a eu aucun repentir et a avoué la préméditation de son crime. MEURTRIER DE SON FILS Orléans, 23 avril. Un meurtre vient d'être commis à Huvest-Saïrit-Martin, par le nommé Henry, agent de... Une discussion s'éclata entre l'octogénaire et son fils au sujet d'une soupe que le premier trouvait trop salée, le vieillard, pris de rage, jeta sur le sol des graines de courges. Pendant que Henry se cherchait les ramas de mur, et fit fuir presque à l'autre bout portant sur lui. Atteint dans les flancs, le malheureux rencontra son dernier souffle. Le Parquet de Forêt-lès-Dijon s'est transporté sur le lieu du crime, accompagné du docteur Giraud. Le meurtrier a été amené à l'hôpital de notre ville. LE TRÉSOR D'UN AVARE (De M. correspondant particulier) Dijon, 22 avril. Rue Jean-Cornu, un nommé Vallot, âgé de soixante ans, ouvrier jardinier, ouvrait chez Mme G. une chambre donnant sur... Vallot avait l'habitude de
eu aucun repentir et a avoué la préméditation de son crime. MEURTRIER DE SON FILS Orléans, 23 avril. Un meurtre vient d'être commis à Huvest-Saïrit-Martin, par le nommé Henry, agent de... Une discussion s'éclata entre l'octogénaire et son fils au sujet d'une soupe que le premier trouvait trop salée, le vieillard, pris de rage, jeta sur le sol des graines de courges. Pendant que Henry se cherchait les ramas de mur, et fit fuir presque à l'autre bout portant sur lui. Atteint dans les flancs, le malheureux rencontra son dernier souffle. Le Parquet de Forêt-lès-Dijon s'est transporté sur le lieu du crime, accompagné du docteur Giraud. Le meurtrier a été amené à l'hôpital de notre ville. LE TRÉSOR D'UN AVARE (De M. correspondant particulier) Dijon, 22 avril. Rue Jean-Cornu, un nommé Vallot, âgé de soixante ans, ouvrier jardinier, ouvrait chez Mme G. une chambre donnant sur... Vallot avait l'habitude de partir la campagne quelquefois pour plusieurs jours sans prévenir ses voisins. Il est en ce moment absent depuis plusieurs jours. Une odeur nauséabonde s'échappant de sa chambre, les voisins supposant que Vallot avait pu décéder, firent appel à la police, qui fit ouvrir le logement. On trouva pas de cadavre, mais sur la terre étaient étendues plusieurs bottes de paille réduites en fumier. Sur le fumier étaient jetées des couvertures. Un agent de police, muni d'une loupe, secoua la paille; il en tomba une véritable pluie d'or. On trouva quantité de billets, dont plusieurs ne se retirèrent de l'époque. En outre, le sol de la terre plusieurs sacs déballés et contenant du nom de Vallot. La Mi-ali, habitant Saint-Etienne, venant à Dijon. Vallot, malgré les recherches, est encore aujourd'hui introuvable. L'ESPLANADE DES INVALIDES Chaque matin de travail encore et chaque jour la promet de se représenter l'ensemble des bâtis qui Cette transformation de l'immense place est une véritable féerie. Au lieu de la va et vient naguère de, entre les hôtel particuliers sur les produits, aujourd'hui on dessine les plans et les devis des futurs palais. De toutes parts, des piliers de fer dressent, plantés dans des trous de béton,
mais sur la terre étaient étendues plusieurs bottes de paille réduites en fumier. Sur le fumier étaient jetées des couvertures. Un agent de police, muni d'une loupe, secoua la paille; il en tomba une véritable pluie d'or. On trouva quantité de billets, dont plusieurs ne se retirèrent de l'époque. En outre, le sol de la terre plusieurs sacs déballés et contenant du nom de Vallot. La Mi-ali, habitant Saint-Etienne, venant à Dijon. Vallot, malgré les recherches, est encore aujourd'hui introuvable. L'ESPLANADE DES INVALIDES Chaque matin de travail encore et chaque jour la promet de se représenter l'ensemble des bâtis qui Cette transformation de l'immense place est une véritable féerie. Au lieu de la va et vient naguère de, entre les hôtel particuliers sur les produits, aujourd'hui on dessine les plans et les devis des futurs palais. De toutes parts, des piliers de fer dressent, plantés dans des trous de béton, des fermes de fonte soullevées par des grues rouges, montées et boutonnées par les ouvriers. Une forêt de charpentes métalliques semble avoir poussé par enchantement sur le vaste chantier l'ossature des futurs bâtiments que les prochaines constructions exhiberont aux yeux de leurs innombrables visiteurs. Car les pièces de fonte ne seront que fort peu apparentes dans les nouveaux palais. Sur ce point, comme sur bien d'autres, l'Exposition de 1900 réalisera une innovation. En effet, dans les palais à disparaître étaient également construits en fer, mais le métal apparaissait et le s'exprimait en colorations variées, un ton général régnait à l'œil, un aspect à la L'Exposition de 1900 devra une part importante de ses ornements aux formes, des moulures, des ornementations principales des portiques, de grandes peintures fleuries devront y perdre, en revanche l'aspect monumental, et, pour rompre la monotonie des grandes lignes architecturales, on a imaginé une profusion de portiques, de terrasses à demi-cercles et autres stylistiques qui font saillies dans un ciel lumineux. Le Prix a été attribué au concours ouvert pour Les édifices construits sur l'esplanade s'étendent sur deux lignes, perpendiculairement à la Seine, depuis le quai d'Orsay jusqu'à la rue de Grenelle, en face de l'ancien des
seront que fort peu apparentes dans les nouveaux palais. Sur ce point, comme sur bien d'autres, l'Exposition de 1900 réalisera une innovation. En effet, dans les palais à disparaître étaient également construits en fer, mais le métal apparaissait et le s'exprimait en colorations variées, un ton général régnait à l'œil, un aspect à la L'Exposition de 1900 devra une part importante de ses ornements aux formes, des moulures, des ornementations principales des portiques, de grandes peintures fleuries devront y perdre, en revanche l'aspect monumental, et, pour rompre la monotonie des grandes lignes architecturales, on a imaginé une profusion de portiques, de terrasses à demi-cercles et autres stylistiques qui font saillies dans un ciel lumineux. Le Prix a été attribué au concours ouvert pour Les édifices construits sur l'esplanade s'étendent sur deux lignes, perpendiculairement à la Seine, depuis le quai d'Orsay jusqu'à la rue de Grenelle, en face de l'ancien des Invalides. Une allée centrale de vingt-cinq mètres de large les sépare. Le long de la rue de Grenelle s'élève le palais du probabilier et des Industries diverses, qui relie les deux séries de constructions et complète le fer à cheval qu'elles dessinent. Du côté de la Seine, à hauteur de la gare des Invalides, les façades des palais décrivent, droite et à gauche de l'allée, un arc de cercle, laissant ainsi un espace libre qui triple la largeur de l'avenue centrale. Là seront disposés six parterres, trois à droite et trois à gauche de l'allée, sur un espace de mètres de longueur environ. On peut n'en rapporter au goût de nos jardiniers artistes chargés de décorer cet emplacement pour les futurs serres de la Ville de Dijon seront largement mis à contribution. La décoration végétale de l'esplanade sera complétée par les grands arbres qui déploient, en été, les belles nappes de leur feuillage sous les ordres de la place. LES PALAIS DE L'ESPLANADE En venant de Champs-Elysées, soit. S'avançant avenue Nicolas II, tracée entre les deux palais et donnant accès au pont Alexandre III, les visiteurs traverseront le quai d'Orsay, puis ils passeront dans les jardins de l'esplanade, établis en
la gare des Invalides, les façades des palais décrivent, droite et à gauche de l'allée, un arc de cercle, laissant ainsi un espace libre qui triple la largeur de l'avenue centrale. Là seront disposés six parterres, trois à droite et trois à gauche de l'allée, sur un espace de mètres de longueur environ. On peut n'en rapporter au goût de nos jardiniers artistes chargés de décorer cet emplacement pour les futurs serres de la Ville de Dijon seront largement mis à contribution. La décoration végétale de l'esplanade sera complétée par les grands arbres qui déploient, en été, les belles nappes de leur feuillage sous les ordres de la place. LES PALAIS DE L'ESPLANADE En venant de Champs-Elysées, soit. S'avançant avenue Nicolas II, tracée entre les deux palais et donnant accès au pont Alexandre III, les visiteurs traverseront le quai d'Orsay, puis ils passeront dans les jardins de l'esplanade, établis en partie sur la tranchée de la gare des Invalides que l'on achève de recouvrir. Là, des entrées monumentales des salles des Manufactures nationales dont l'exécution a été confiée à MM. Toudoire et Pradelle. Ces palais couvrent une superficie d'environ mètres. Ils présentent trois parties symétriques par rapport à l'axe de l'esplanade. La première partie, parallèle à la Seine, est reliée aux deux autres, parallèles à l'axe, par des piliers d'architecture, des portiques circulaires formant deux pavillons d'entrée. Avec leurs pilastres, leurs balcons, les sculptures de leurs arcs, ces pavillons seront d'un aspect grandiose. La partie des palais parallèle à la Seine se termine par des pavillons que surmontent des dômes à jour, destinés à éclairer l'étage supérieur des palais. On sait, en effet, que pour tenir compte de la cléinte des emplacements disponibles, les palais seront composés d'un rez-de-chaussée et d'un étage, ce qui était l'exception en 1889. Du côté de l'esplanade, sur une longueur d'environ mètres, les palais seront divisés en trois parties par des pavillons auxquels correspondent, un portique et une terrasse d'où la vue s'étendra sur les jardins. Les dimensions de ces terrasses seront considérables; la partie centrale, divisée en trois parties par les arcs surbaissés, offrira
l'esplanade. La première partie, parallèle à la Seine, est reliée aux deux autres, parallèles à l'axe, par des piliers d'architecture, des portiques circulaires formant deux pavillons d'entrée. Avec leurs pilastres, leurs balcons, les sculptures de leurs arcs, ces pavillons seront d'un aspect grandiose. La partie des palais parallèle à la Seine se termine par des pavillons que surmontent des dômes à jour, destinés à éclairer l'étage supérieur des palais. On sait, en effet, que pour tenir compte de la cléinte des emplacements disponibles, les palais seront composés d'un rez-de-chaussée et d'un étage, ce qui était l'exception en 1889. Du côté de l'esplanade, sur une longueur d'environ mètres, les palais seront divisés en trois parties par des pavillons auxquels correspondent, un portique et une terrasse d'où la vue s'étendra sur les jardins. Les dimensions de ces terrasses seront considérables; la partie centrale, divisée en trois parties par les arcs surbaissés, offrira de grandes surfaces dont chacune aura plus de mètres de largeur et qui sont destinées à recevoir des peintures murales. Le décor de décoration embellira les parois voisines des pavillons sur une étendue d'environ 17 mètres. Un portique circulaire flanqué de deux piliers et donnant accès à un escalier monumental, terminera le palais des Manufactures du côté de l'esplanade, et servira à le relier aux constructions établies jusqu'à la rue de Grenelle. Dans ces derniers palais, les rez-de-chaussée seront éclairés latéralement; ils recevront en outre la lumière par des percées pratiquées dans les planchers du premier étage. La hauteur des plafonds sera de plus de huit mètres, au premier étage, hauteur comptée jusqu'à la naissance des fermes. Les palais seront vitrés dans la partie supérieure et offriront une succession de galeries ouvertes, de vestibules recouverts de verrières. On trouvera dans cette série de palais l'exposition de la décoration fine des nations publics et des habitations; la classe des tapis et tapisseries; la décoration mobile des habitations, la céramique, la verrerie, une partie de la section du Japon, les nations suisse et portugaise. En bordure de la rue de Grenelle s'étend le pavillon du mobilier. Les ouvriers construisent actuellement la façade
terminera le palais des Manufactures du côté de l'esplanade, et servira à le relier aux constructions établies jusqu'à la rue de Grenelle. Dans ces derniers palais, les rez-de-chaussée seront éclairés latéralement; ils recevront en outre la lumière par des percées pratiquées dans les planchers du premier étage. La hauteur des plafonds sera de plus de huit mètres, au premier étage, hauteur comptée jusqu'à la naissance des fermes. Les palais seront vitrés dans la partie supérieure et offriront une succession de galeries ouvertes, de vestibules recouverts de verrières. On trouvera dans cette série de palais l'exposition de la décoration fine des nations publics et des habitations; la classe des tapis et tapisseries; la décoration mobile des habitations, la céramique, la verrerie, une partie de la section du Japon, les nations suisse et portugaise. En bordure de la rue de Grenelle s'étend le pavillon du mobilier. Les ouvriers construisent actuellement la façade de ce palais, dont les parois blanches répandent sur la rue, vis-à-vis de l'extrémité des Invalides, la gaieté de leur nuance. L'exécution de ces différents palais est confiée à MM. Larche, Nachon, Esquié, Tropey-Bailly, dont les plans ont été primés au concours. COHÈBÈS INTERNATIONAL DE VENSEIGNEMENT DU DESSIN. Dans ces derniers temps des efforts considérables ont été faits dans toute l'Europe pour organiser et généraliser l'enseignement du dessin. Cette question intéresse à la fois les professeurs et toutes les personnes qui ont à tirer du dessin un profit immédiat. Pour grouper toutes les initiatives et résoudre les difficultés qui peuvent se présenter dans la pratique, il a été décidé qu'un Congrès international se tiendrait à Paris en 1900, au Palais des Congrès. Institutué par arrêté ministériel du 19 décembre ce Congrès aura lieu du 29 août au 1er septembre et sera divisé en trois sections, dont la première étudiera les méthodes générales du dessin d'imitation, du dessin géométrique et du modelage. La seconde s'occupera de l'enseignement du dessin technique, c'est-à-dire de celui qui est donné en vue de métiers déterminés. A la troisième section seront traitées les questions auxquelles relèvent le dessin dans ses applications aux métiers. Les présidents de
derniers temps des efforts considérables ont été faits dans toute l'Europe pour organiser et généraliser l'enseignement du dessin. Cette question intéresse à la fois les professeurs et toutes les personnes qui ont à tirer du dessin un profit immédiat. Pour grouper toutes les initiatives et résoudre les difficultés qui peuvent se présenter dans la pratique, il a été décidé qu'un Congrès international se tiendrait à Paris en 1900, au Palais des Congrès. Institutué par arrêté ministériel du 19 décembre ce Congrès aura lieu du 29 août au 1er septembre et sera divisé en trois sections, dont la première étudiera les méthodes générales du dessin d'imitation, du dessin géométrique et du modelage. La seconde s'occupera de l'enseignement du dessin technique, c'est-à-dire de celui qui est donné en vue de métiers déterminés. A la troisième section seront traitées les questions auxquelles relèvent le dessin dans ses applications aux métiers. Les présidents de ces sections sont MM. Pillet, professeur à l'École nationale des beaux-arts; Paul Jacquemart, inspecteur général des Écoles partenaires et métiers; Louis Guébin, inspecteur principal de l'Enseignement du dessin dans les Écoles de Paris. AFFAIRE DREYFUS LETTRE DU GÉNÉRAL DE BOISDEFFRE, Le lieutenant-colonel en réforme Picquart ayant dit, dans sa déposition devant la Cour, que l'état-major avait payé à l'un de nos confrères, M. Possien, un article que celui-ci avait écrit en faveur de Dreyfus; le général de Boisdeffre dément absolument le fait par la lettre suivante adressée à notre confrère et qui nous a été communiquée par l'Agence Havas 20 avril 1899. Monsieur, Je reçois aujourd'hui seulement la lettre que vous m'avez adressée, au sujet d'un passage de la déposition de M. le lieutenant-colonel en réforme Picquart, publié par le Figaro. Bien que je me sois fait une règle de garder le silence vis-à-vis des allégations erronées qui se produisent, je ne crois pas pouvoir refuser de répondre à la demande que vous m'adressez pour un fait qui vous concerne personnellement. Je n'ai donné aucun ordre de faire acheter, par l'intermédiaire de Tomps ou d'un agent sous mes ordres, l'article que vous m'avez envoyé. Hélas! cet homme, comme Maxime le
devant la Cour, que l'état-major avait payé à l'un de nos confrères, M. Possien, un article que celui-ci avait écrit en faveur de Dreyfus; le général de Boisdeffre dément absolument le fait par la lettre suivante adressée à notre confrère et qui nous a été communiquée par l'Agence Havas 20 avril 1899. Monsieur, Je reçois aujourd'hui seulement la lettre que vous m'avez adressée, au sujet d'un passage de la déposition de M. le lieutenant-colonel en réforme Picquart, publié par le Figaro. Bien que je me sois fait une règle de garder le silence vis-à-vis des allégations erronées qui se produisent, je ne crois pas pouvoir refuser de répondre à la demande que vous m'adressez pour un fait qui vous concerne personnellement. Je n'ai donné aucun ordre de faire acheter, par l'intermédiaire de Tomps ou d'un agent sous mes ordres, l'article que vous m'avez envoyé. Hélas! cet homme, comme Maxime le haïssait. Cette haine s'était levée en lui tout d'un coup, sans qu'il y prit garde, et elle l'envahissait et montait en lui en même temps qu'un désespoir infini de tout. Mais la musique cessa. Isabelle renonçait à infliger encore sa punition à monsieur de Montravers. Voilà, dit-elle en se levant, je vous fais place des trois quarts. mais n'y revenez plus. M. de Montravers et Huguette s'étant également levés, tous trois se rapprochèrent de Maxime et du baron Jean, qui terminait son discours en évoquant les grands noms de la peinture. M. de Montravers, qui ne manquait jamais une cérémonie, approuva de la tête de monsieur de Châteauvert, confirmant d'un ton convaincu: "Ah! oui. Le Titien, Véronèse, Rembrandt, de sa suffisance, dit un peu plus tard, ont bien, d'un ton convaincu: "Ah! oui. Le Titien, Véronèse, Rembrandt, de sa suffisance, dit un peu plus tard, ont bien, d'un ton convaincu: "Ah! oui. Le Titien, Véronèse, Rembrandt, de sa suffisance, dit un peu plus tard, ont bien, d'un ton convaincu: "Ah! oui. Le Titien, Véronèse, Rembrandt, de sa suffisance, dit un peu plus tard, ont bien, d'un ton convaincu: "Ah! oui. Le Titien, Véronèse, Rembrandt, de sa suffisance, dit un peu
je vous fais place des trois quarts. mais n'y revenez plus. M. de Montravers et Huguette s'étant également levés, tous trois se rapprochèrent de Maxime et du baron Jean, qui terminait son discours en évoquant les grands noms de la peinture. M. de Montravers, qui ne manquait jamais une cérémonie, approuva de la tête de monsieur de Châteauvert, confirmant d'un ton convaincu: "Ah! oui. Le Titien, Véronèse, Rembrandt, de sa suffisance, dit un peu plus tard, ont bien, d'un ton convaincu: "Ah! oui. Le Titien, Véronèse, Rembrandt, de sa suffisance, dit un peu plus tard, ont bien, d'un ton convaincu: "Ah! oui. Le Titien, Véronèse, Rembrandt, de sa suffisance, dit un peu plus tard, ont bien, d'un ton convaincu: "Ah! oui. Le Titien, Véronèse, Rembrandt, de sa suffisance, dit un peu plus tard, ont bien, d'un ton convaincu: "Ah! oui. Le Titien, Véronèse, Rembrandt, de sa suffisance, dit un peu plus tard, ont bien, d'un ton convaincu: "Ah! oui. Le Titien, Véronèse, Rembrandt, de sa suffisance, dit un peu plus tard, ont bien, d'un ton convaincu: "Ah! oui. Le Titien, Véronèse, Rembrandt, de sa suffisance, dit un peu plus tard, ont bien, d'un ton convaincu: "Ah! oui. Le Titien, Véronèse, Rembrandt, de sa suffisance, dit un peu plus tard, ont bien, d'un ton convaincu: "Ah! oui. Le Titien, Véronèse, Rembrandt, de sa suffisance, dit un peu plus tard, ont bien, d'un ton convaincu: "Ah! oui. Le Titien, Véronèse, Rembrandt, de sa suffisance, dit un peu plus tard, ont bien, d'un ton convaincu: "Ah! oui. Le Titien, Véronèse, Rembrandt, de sa suffisance, dit un peu plus tard, ont bien, d'un ton convaincu: "Ah! oui. Le Titien, Véronèse, Rembrandt, de sa suffisance, dit un peu plus tard, ont bien, d'un ton convaincu: "Ah! oui. Le Titien, Véronèse, Rembrandt, de sa suffisance, dit un peu plus tard, ont bien, d'un ton convaincu: "Ah! oui. Le Titien, Véronèse, Rembrandt, de sa suffisance, dit un peu plus tard, ont bien, d'un ton convaincu: "Ah! oui. Le Titien, Véronèse, Rembrandt, de sa suffisance, dit un peu plus tard, ont bien, d'un ton convaincu: "Ah! oui. Le