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terribles, trois actes de M. Noël Coward adaptés par M. Claude-André Puget et Mme Virginia Versos. Le personnage — si l'on me permet de m'exprimer aussi peu congrument — principal de ces trois actes est un divan. Tant qu'il sert à l'amour, ça va bien. Mais on ne peut pas s'aimer tout le temps. Alors, dès que le divan ne sert plus, on se bat. C'est ça les amants terribles. Je me les plains pas. Ces amants sont des paresseux. L'auteur les a tirés de ce monde irréel dans lequel on n'a pas besoin de travailler pour vivre. Que font les pareux ? Ils font tourner le phono, boivent des petits verreux et disent des niaiseries. Ils confrontent leurs défauts. Ils s'ennuient. Ils ont envie de se quitter. Mais ils ne peuvent pas : justice immanente ! GASTON-GÉRARD. (Lire la suite en deuxième page) LIRE : EN AVANT (Ciné-Comédie) : Le renflouement de la G. F. F. A. par A. Delpeyrou ENTRE NOUS Les heures supplémentaires dans l'Université M. Jacquier, ministre du Travail, vient de déposer sur le bureau de la Chambre un projet qui suspend l'utilisation des heures supplémentaires dans les établissements industriels et commerciaux. C'est un projet qui devrait être voté d'urgence et dans deux heures. À une époque où chômeurs tant d'ouvriers, c'est bien la première mesure à prendre que de ne pas faire faire des heures supplémentaires à ceux qui sont occupés et de les donner aux chômeurs. Mais il n'y a pas que dans l'industrie et le commerce qu'existe cette pratique, parfaitement admissible d'ailleurs en temps normal, des heures supplémentaires. Elle est courante aussi dans l'Université. Mais nous espérons bien que dans la discussion du projet de M. Jacquier, il se trouvera un député pour demander qu'il soit appliqué à celle-ci. Nous avons, on le sait, une crise de diplômés. De nombreux jeunes gens, munis de leur licence, attendent vainement un poste dans les établissements d'instruction secondaire. Or, la population de ceux-ci a considérablement augmenté. Pour assurer le service des classes, on fait faire des heures supplémentaires, payées, comme il est naturel, aux professeurs en
devrait être voté d'urgence et dans deux heures. À une époque où chômeurs tant d'ouvriers, c'est bien la première mesure à prendre que de ne pas faire faire des heures supplémentaires à ceux qui sont occupés et de les donner aux chômeurs. Mais il n'y a pas que dans l'industrie et le commerce qu'existe cette pratique, parfaitement admissible d'ailleurs en temps normal, des heures supplémentaires. Elle est courante aussi dans l'Université. Mais nous espérons bien que dans la discussion du projet de M. Jacquier, il se trouvera un député pour demander qu'il soit appliqué à celle-ci. Nous avons, on le sait, une crise de diplômés. De nombreux jeunes gens, munis de leur licence, attendent vainement un poste dans les établissements d'instruction secondaire. Or, la population de ceux-ci a considérablement augmenté. Pour assurer le service des classes, on fait faire des heures supplémentaires, payées, comme il est naturel, aux professeurs en fonctions. Ne serait-il pas juste qu'avec ces heures on fît une situation aux jeunes diplômés qui sont en chômage ? C'est affaire de bon vouloir et d'organisation. Nous n'irons pas, cependant, jusqu'à protester parce que M. Herriot, qui est déjà ministre d'État, va faire l'intérim de M. Mallarmé, ministre de l'Education nationale, pendant le congé que va prendre celui-ci pour aller voir ses électeurs en Algérie. Ce sont des heures supplémentaires qui sont demandées à M. Herriot, mais on comprend que, pour remplacer M. Mallarmé, on n'ait pas nommé un ministre intérimaire. Pour les postes de professeur, n'est-ce pas, c'est autre chose. Jules VERAN. Un quart de Siècle. Ce qu'on lisait dans Comœdia le 20 janvier 1910 * On s'absente trop rue de Richelieu. * On fait trop de tournées. On se moque trop de l'Administration et des intérêts de la Maison. (Déjà !) * Voici un quatrain de Tristan Bernard, composé jadis pour Mlle Diéterle. (Et qui peut s'appliquer toujours à toutes les petites pensionnées) : Moquez-vous du "qu'en-dira-t-on", Et soyez bien sage, ma mie, Puisque Monsieur votre téton Est officier d'Académie. * De directeur qu'il était, M. Mévisto redevient comédien. (il continue.) * M. Delyani, qui était ministre
l'Education nationale, pendant le congé que va prendre celui-ci pour aller voir ses électeurs en Algérie. Ce sont des heures supplémentaires qui sont demandées à M. Herriot, mais on comprend que, pour remplacer M. Mallarmé, on n'ait pas nommé un ministre intérimaire. Pour les postes de professeur, n'est-ce pas, c'est autre chose. Jules VERAN. Un quart de Siècle. Ce qu'on lisait dans Comœdia le 20 janvier 1910 * On s'absente trop rue de Richelieu. * On fait trop de tournées. On se moque trop de l'Administration et des intérêts de la Maison. (Déjà !) * Voici un quatrain de Tristan Bernard, composé jadis pour Mlle Diéterle. (Et qui peut s'appliquer toujours à toutes les petites pensionnées) : Moquez-vous du "qu'en-dira-t-on", Et soyez bien sage, ma mie, Puisque Monsieur votre téton Est officier d'Académie. * De directeur qu'il était, M. Mévisto redevient comédien. (il continue.) * M. Delyani, qui était ministre de Grèce à Paris depuis 1886, vient de mourir. * Le Théâtre Antoine a donné hier une nouvelle pièce : L'Ange Gardien, de M. André Picard. (Neige d'antan !) * À la dernière soirée de Mme Willy Blumenthal, Zambelli remporte le plus vif succès. (Me est toujours exquise.); AU VENT DES JOURS Est-ce superflu ? On dira ce que l'on voudra : il faut bien constater le fait éclatant, chaque jour plus évident et plus riche en exemples nouveaux : la France renonce peu à peu non seulement à sa prééminence intellectuelle et artistique dans le monde, mais simplement au soin primordial dévolu jadis chez elle aux lettres et aux arts. Ce signe-là est infiniment grave. Un de nos confrères — Notre Temps je crois — intitulait l'autre jour un article : « Paris est une lumière qui s'éteint ». Que l'on ose seulement imprimer cela, voilà qui humilie profondément ou irrite. Or si l'on ose c'est que l'on peut oser. Ne montrions-nous pas ici à maintes reprises quelle peau de chagrin est le budget des Beaux-Arts, tout comme celui de l'Education nationale. Economies générales, répondra-t-on. Oui, peut-être en ce qui concerne une « instruction publique » dont chacun reconnaît
DES JOURS Est-ce superflu ? On dira ce que l'on voudra : il faut bien constater le fait éclatant, chaque jour plus évident et plus riche en exemples nouveaux : la France renonce peu à peu non seulement à sa prééminence intellectuelle et artistique dans le monde, mais simplement au soin primordial dévolu jadis chez elle aux lettres et aux arts. Ce signe-là est infiniment grave. Un de nos confrères — Notre Temps je crois — intitulait l'autre jour un article : « Paris est une lumière qui s'éteint ». Que l'on ose seulement imprimer cela, voilà qui humilie profondément ou irrite. Or si l'on ose c'est que l'on peut oser. Ne montrions-nous pas ici à maintes reprises quelle peau de chagrin est le budget des Beaux-Arts, tout comme celui de l'Education nationale. Economies générales, répondra-t-on. Oui, peut-être en ce qui concerne une « instruction publique » dont chacun reconnaît aujourd'hui la fréquente vanité ou les erreurs. Non, en ce qui concerne la science ou les lettres pures qui, depuis l'inflation des prix, n'ont jamais reçu leur coefficient normal, dans le monde politique la notion de gain légitime étant réservée soit aux labeurs matériels, soit au commerce ou à l'industrie. La France ou plus exactement le Parlement se désintéresse, sans oser l'afficher, de ces secteurs de l'activité nationale. Ce sont pourtant ceux où nous excellions et pouvions maintenir, à défaut d'autres, une influence de qualité. Le Parlement au fond tient tout cela pour superflu. Le budget des Beaux-Arts le prouve — et le rapporteur lui-même, M. Monnet, l'a bien démontré — mais en l'absence de toute protection légale sérieuse et efficace en faveur des intellectuels, livrés à peu près sans défense aux intérêts capitalistes, le prouve encore mieux. Nous réclamions ici peu de jours avant la fin de l'année le vote indispensable d'une loi prolongeant leur garantie pour toute une catégorie d'inventeurs. La loi n'a pas été votée. Ces inventeurs sont aujourd'hui dépouillés. Chaque jour nous apporte d'autres exemples. Dès 1922 nous avertissions les Pouvoirs publics que du train où ils laissaient aller les choses, la Comédie-Française allait subir une
La France ou plus exactement le Parlement se désintéresse, sans oser l'afficher, de ces secteurs de l'activité nationale. Ce sont pourtant ceux où nous excellions et pouvions maintenir, à défaut d'autres, une influence de qualité. Le Parlement au fond tient tout cela pour superflu. Le budget des Beaux-Arts le prouve — et le rapporteur lui-même, M. Monnet, l'a bien démontré — mais en l'absence de toute protection légale sérieuse et efficace en faveur des intellectuels, livrés à peu près sans défense aux intérêts capitalistes, le prouve encore mieux. Nous réclamions ici peu de jours avant la fin de l'année le vote indispensable d'une loi prolongeant leur garantie pour toute une catégorie d'inventeurs. La loi n'a pas été votée. Ces inventeurs sont aujourd'hui dépouillés. Chaque jour nous apporte d'autres exemples. Dès 1922 nous avertissions les Pouvoirs publics que du train où ils laissaient aller les choses, la Comédie-Française allait subir une consomption lente. Aujourd'hui l'agonie va commencer. Elle est, lamentable chose, comme acceptée par les intéressés. La plupart d'entre eux ont accepté, du moins ils font comme les rats du navire en détresse et se trouvent subsistance ailleurs. Pendant ce temps, hier, la seule ville de Bâle votait 2 millions 250.000 francs pour son théâtre. Le cas de l'Exposition de 1937, paralysée dès maintenant par l'impossibilité d'établir un plan convenable avec quelque 300 millions, n'est pas moins lumineux, La conduite de la Ville de Paris, qui rogne chaque jour sur les crédits espérés pour des travaux d'art, abonde dans le même sens. Et n'a-t-on pas vu M. Contens lui-même refuser l'achat déjà consenti d'un chef-d'œuvre égal à ceux de nos plus grandes époques ! Que deviendra le Théâtre des Champs-Élysées, cet autre chef-d'œuvre ? Il vient, me dit-on, d'être abandonné par l'opératrice. Le verra-t-on bientôt en ruines ou livré à quelque besogne tintameresque, déshonorante pour lui qui fut bâti pour accueillir les muses et les bacchantes ? La Salle Pleyel sauvegardée. Par contre, un sauvetage nous est annoncé. Celui de la belle Salle Pleyel ou plus exactement du groupe des trois salles Rameau, Chopin et Debussy, toutes trois réunies dans cet
francs pour son théâtre. Le cas de l'Exposition de 1937, paralysée dès maintenant par l'impossibilité d'établir un plan convenable avec quelque 300 millions, n'est pas moins lumineux, La conduite de la Ville de Paris, qui rogne chaque jour sur les crédits espérés pour des travaux d'art, abonde dans le même sens. Et n'a-t-on pas vu M. Contens lui-même refuser l'achat déjà consenti d'un chef-d'œuvre égal à ceux de nos plus grandes époques ! Que deviendra le Théâtre des Champs-Élysées, cet autre chef-d'œuvre ? Il vient, me dit-on, d'être abandonné par l'opératrice. Le verra-t-on bientôt en ruines ou livré à quelque besogne tintameresque, déshonorante pour lui qui fut bâti pour accueillir les muses et les bacchantes ? La Salle Pleyel sauvegardée. Par contre, un sauvetage nous est annoncé. Celui de la belle Salle Pleyel ou plus exactement du groupe des trois salles Rameau, Chopin et Debussy, toutes trois réunies dans cet immeuble, la première étant, avec les Champs-Elysées, la seule grande salle de concert digne d'une capitale. On doit ce sauvetage à un industriel, M. Hamel, qui a eu mal au cœur devant cette disparition et qui honore sa fortune en l'employant à entreprendre une importante série de concerts que dirigera Pierre Monteux, concerts bientôt suivis d'autres manifestations de qualité. Publions le nom de M. Hamel et qu'il soit loué d'un geste que tant d'autres pourraient faire et, tremblants ou avares, ne font point. Mais qu'adviendra-t-il du Théâtre des Champs-Elysées ? Un tel monument, si bien adapté à sa mission, a beau appartenir à des particuliers, il en est pour lui comme pour certains châteaux historiques, ainsi que je le disais l'autre jour : ce sont édifices publics. Leur valeur d'art l'emporte sur leur valeur matérielle. De ces valeurs-là, l'Etat ne peut et ne veut plus rien savoir. Il a renoncé à maintenir en France certains signes de prestige. On nous invite donc à accepter l'éclipsé de ce prestige tandis que d'autres pays, d'une fortune infiniment moindre que la nôtre, consacrent à leurs arts des sommes considérables. Qu'est-ce que tout cela finalement signifie ? Avez-vous observé que les pays nouveaux, avant
Pierre Monteux, concerts bientôt suivis d'autres manifestations de qualité. Publions le nom de M. Hamel et qu'il soit loué d'un geste que tant d'autres pourraient faire et, tremblants ou avares, ne font point. Mais qu'adviendra-t-il du Théâtre des Champs-Elysées ? Un tel monument, si bien adapté à sa mission, a beau appartenir à des particuliers, il en est pour lui comme pour certains châteaux historiques, ainsi que je le disais l'autre jour : ce sont édifices publics. Leur valeur d'art l'emporte sur leur valeur matérielle. De ces valeurs-là, l'Etat ne peut et ne veut plus rien savoir. Il a renoncé à maintenir en France certains signes de prestige. On nous invite donc à accepter l'éclipsé de ce prestige tandis que d'autres pays, d'une fortune infiniment moindre que la nôtre, consacrent à leurs arts des sommes considérables. Qu'est-ce que tout cela finalement signifie ? Avez-vous observé que les pays nouveaux, avant de cultiver les arts et les lettres, doivent s'adonner tout entiers à leur seule subsistance ? Ce stade passé, peu à peu, ils sortent de leur Béotie, pour entrer dans l'Arcadie, puis dans l'atticisme. Faudra-t-il observer en France le mouvement inverse, une régression lente ramenant notre budget, nos gouvernants aux seules préoccupations de la vie économique et militaire, comme si nous arrivions à une décadence ? Or, loin d'incliner vers cette décadence, la France se sent sourdement riche d'un potentiel d'art qui étonnerait le monde. Seulement, par défaut de finances, l'avoir comme le génie pauvre, abandonné des siens, ou comme le réformateur enchaîné. Et c'est de cela qu'elle enrage, ses artistes du moins. Gabriel BOISSY. LIRE EN 3' PAGE : La Commedia dell'Arte, par Jean BASTIA Illustrée par Pascal BASTIA à "AMANTS" À L'ODEON L'œuvre célèbre de M. Maurice Donnay est entrée hier soir au répertoire de l'Odéon et voici, dans la toilette de Clotilde Rosay, Mme Madeleine Lély, l'exquise interprète, de ce rôle. (Photo G.-L. Manuel frères). ECHO Nos lycéens devant nos rois. Ce jeune professeur agrégé de lettres qui s'efforce de mettre un peu de personnalité et de vie dans l'enseignement qu'il donne à ses élèves, déplorait, l'autre
seules préoccupations de la vie économique et militaire, comme si nous arrivions à une décadence ? Or, loin d'incliner vers cette décadence, la France se sent sourdement riche d'un potentiel d'art qui étonnerait le monde. Seulement, par défaut de finances, l'avoir comme le génie pauvre, abandonné des siens, ou comme le réformateur enchaîné. Et c'est de cela qu'elle enrage, ses artistes du moins. Gabriel BOISSY. LIRE EN 3' PAGE : La Commedia dell'Arte, par Jean BASTIA Illustrée par Pascal BASTIA à "AMANTS" À L'ODEON L'œuvre célèbre de M. Maurice Donnay est entrée hier soir au répertoire de l'Odéon et voici, dans la toilette de Clotilde Rosay, Mme Madeleine Lély, l'exquise interprète, de ce rôle. (Photo G.-L. Manuel frères). ECHO Nos lycéens devant nos rois. Ce jeune professeur agrégé de lettres qui s'efforce de mettre un peu de personnalité et de vie dans l'enseignement qu'il donne à ses élèves, déplorait, l'autre jour, avec une rare franchise, la banalité de certains programmes de nos lycées. Qu'une molle routine, souvent entachée d'ignorance, y préside à beaucoup d'égards, voilà qui ne fait aucun doute. La plupart des manuels scolaires officiellement immuables sont là pour le prouver. — Que de choses neuves et fortes, cependant, nous pourrions mettre au service de notre mission d'éducateurs ! Je viens de lire "L'Art de gouverner selon les Lois de France". À plus de vingt reprises, en cours de lecture, je me suis plu à y relever toutes sortes de sujets d'explications françaises, riches de sève et de pensée, dont je compte bien faire profiter, dès cette année, mes élèves. Cela les changerait évidemment un peu des fades et chevilles de François Coppée. Mais quel bel exemple, n'est-ce pas ? Et comme on souhaiterait qu'il se répandît un peu dans notre Université. LE FETICHE DU SALON DES ARTS MÉNAGERS On achève les derniers préparatifs au Grand-Palais du Salon des Arts Ménagers et voici une amusante image qui vient d'être juchée jusqu'au sommet de la coupole. (Photo KeToïe.) Auto à vapeur ? Sous la mystérieuse signature de B. S., dans la page financière de L'Intransigeant, au bas d'une colonne, nous
nous pourrions mettre au service de notre mission d'éducateurs ! Je viens de lire "L'Art de gouverner selon les Lois de France". À plus de vingt reprises, en cours de lecture, je me suis plu à y relever toutes sortes de sujets d'explications françaises, riches de sève et de pensée, dont je compte bien faire profiter, dès cette année, mes élèves. Cela les changerait évidemment un peu des fades et chevilles de François Coppée. Mais quel bel exemple, n'est-ce pas ? Et comme on souhaiterait qu'il se répandît un peu dans notre Université. LE FETICHE DU SALON DES ARTS MÉNAGERS On achève les derniers préparatifs au Grand-Palais du Salon des Arts Ménagers et voici une amusante image qui vient d'être juchée jusqu'au sommet de la coupole. (Photo KeToïe.) Auto à vapeur ? Sous la mystérieuse signature de B. S., dans la page financière de L'Intransigeant, au bas d'une colonne, nous avons trouvé un article extrêmement curieux et précis sur une auto à vapeur inventée par MM. Besler et Doble, et dont un échantillon circulerait actuellement dans Paris. Cette voiture à vapeur, absolument semblable aux autos à essence, serait, paraît-il, la solution de l'avenir pour la France du moine, le pétrole étant chez nous extrêmement rare. Renseignements pris, nous croyons savoir que les Frères Doble et M. Besler ont établi, sur les mêmes données que celles qui nous sont révélées dans L'Intransigeant, un avion à vapeur absolument silencieux et des automotrices pour les chemins de fer. En tous cas, cela prouve, ainsi que le dit le proverbe, que l'on revient toujours aux premières amours. HORATIO * À LA MICHOUDIÈRE M. ROBERT TREBOR entre en campagne contre la tenue négligée Ce fut Tristan Bernard qui lui donna la réplique L'Homme tiré à quatre épingles fut mis sur la sellette hier après-midi au Théâtre de la Michodière. Il avait pour défenseur M. Robert Trébor qui le présenta en contant mille anecdotes, et, qui avait su s'enlever de vedettes parisiennes. Dans cette campagne contre le négligé, l'homme est surtout en cause, car on sait que dans le cœur de toute femme il y a
étant chez nous extrêmement rare. Renseignements pris, nous croyons savoir que les Frères Doble et M. Besler ont établi, sur les mêmes données que celles qui nous sont révélées dans L'Intransigeant, un avion à vapeur absolument silencieux et des automotrices pour les chemins de fer. En tous cas, cela prouve, ainsi que le dit le proverbe, que l'on revient toujours aux premières amours. HORATIO * À LA MICHOUDIÈRE M. ROBERT TREBOR entre en campagne contre la tenue négligée Ce fut Tristan Bernard qui lui donna la réplique L'Homme tiré à quatre épingles fut mis sur la sellette hier après-midi au Théâtre de la Michodière. Il avait pour défenseur M. Robert Trébor qui le présenta en contant mille anecdotes, et, qui avait su s'enlever de vedettes parisiennes. Dans cette campagne contre le négligé, l'homme est surtout en cause, car on sait que dans le cœur de toute femme il y a une "élégante" qui somme le lie et que les charmes reçus par la femme de la nature sont toujours montrés avec plaisir par celles qui les possèdent. M. Robert Trébor, après avoir exposé combien un homme négligé était un déshonneur pour Paris, et après avoir rappelé avec esprit des souvenirs de théâtre, le conférencier fit venir en scène Mme Marguerite Morerio. La comédienne décrivit la scène pittoresque, au cours d'une représentation de Sapho qu'elle joua à la Porte-Saint-Martin sous la direction d'Henry Heitz, et évoqua la silhouette de Silvanus dans Balthazar de L'Aragonienne. Le négligé au théâtre combattu par Robert Trébor fut le prétexte d'un excellent sketch joué par le conférencier (l'apôtre de la tenue), M. Tristan Bernard (le partenaire du négligé) et Mlle Alice Field. (l'arbitre le plus séduisant du débat). Que de boutades spirituelles! Que de réparties pleines d'humour! Que de mots à remporter pièce! Les deux parties une fois entendues, l'arbitre, Alice Field, donna raison à M. Robert Trébor, l'homme dès élégance, et, pour sa punition, Tristan Bernard dut conter des histoires. On devine si toute la salle s'est réjouie de cette sentence. Joignant l'action à la parole, Robert Trébor faisait défiler un élément de 1935 de
de théâtre, le conférencier fit venir en scène Mme Marguerite Morerio. La comédienne décrivit la scène pittoresque, au cours d'une représentation de Sapho qu'elle joua à la Porte-Saint-Martin sous la direction d'Henry Heitz, et évoqua la silhouette de Silvanus dans Balthazar de L'Aragonienne. Le négligé au théâtre combattu par Robert Trébor fut le prétexte d'un excellent sketch joué par le conférencier (l'apôtre de la tenue), M. Tristan Bernard (le partenaire du négligé) et Mlle Alice Field. (l'arbitre le plus séduisant du débat). Que de boutades spirituelles! Que de réparties pleines d'humour! Que de mots à remporter pièce! Les deux parties une fois entendues, l'arbitre, Alice Field, donna raison à M. Robert Trébor, l'homme dès élégance, et, pour sa punition, Tristan Bernard dut conter des histoires. On devine si toute la salle s'est réjouie de cette sentence. Joignant l'action à la parole, Robert Trébor faisait défiler un élément de 1935 de son reveil à son petit coucher. Que de tenues variées et belles! Des Lauzun ou des Brummel en auraient ouvert de grands yeux, et dans son avant-scène M. André de Fouquieres buvait du petit lait. Mme Catherine Fonteney présenta en deux sketches la « femme sportive ». Deux petites comédies qu'elle joue seule et avec fantaisie. Le vrai Paris donna l'occasion à Saint-Granier de déployer toute sa verve et de montrer son sourire qui entendrait les rires, et sa partenaire Ginda Glenn fut plus briéville que jamais dans ses imitations. Enfin, Charpini et Brancato qui, suivant leur habitude, mirent la salle en joie. À la sortie, une de nos plus fins humoristes nous déclarait : « L'habit ne fait pas seulement le moine, il fait aussi le Parisien ». Puissent les Parisiens en être convaincus. J. DELINI. MARIE DUBAS échappe à un accident Allant de Marseille à Nice après avoir chanté à Montpellier, Mlle Marie Dubas a failli être victime, près de Brignoles, d'un grave accident d'automobile, sa voiture, par suite d'un embarras de la route, étant allée heurter une autre voiture qui venait de s'arrêter brusquement devant elle. Fort heureusement, Mlle Marie Dubas, ainsi que les autres occupants des