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pu qu’indiquer ce qu’il eût été, un talent souple, sympathique et plein de finesse ; nous regrettons de ne voir qu’un dessin de chacun de ces artistes. Disons même que la Baraque, le dessin de Hadol, a eu de la peine à être accepté, son admission ayant soulevé des susceptibilités politiques : un comble dans une exposition de caricatures ! il nous faut passer rapidement sur quelques personnalités dont la verve s’est bornée à effleurer la caricature, car c’est bien véritablement une exposition de ce genre et non de la peinture de mœurs au 19e siècle comme l’indique son titre, ce qui eût obligé d’y faire figurer tous les dessins du siècle. Aussi s’étonne-t-on de voir des tableaux comme celui de Roeling ; la Foule traînant la statue d’Henri IV rue de Rivoli. Charles Philippon, Andrieux, de Beaumont, Gustave Doré, Durandeau, Isabey, Decamps, Eugène Delacroix, Achille Devéria ont quelques charges ou fantaisies dont le choix n’est pas toujours heureux. Le dernier pourtant a une délicieuse petite merveille : une jeune femme vient fermer les yeux de l’ami avec la main gauche, tandis qu’elle souffle la bougie tenue dans l’autre main ; elle s’est suffisamment décolletée pour que l’aveugle ne se trompe pas au toucher ; par la porte entr’ouverte la chambre à coucher éclairée ; légende : Assez travaillé. Boilly et Pigal ont d’amusantes aquarelles et des peintures qui ne manquent pas d’humour, mais tout cela est banal, vulgaire, et nous reporte trop au temps où Paul de Kock faisait les délices des bourgeois qu’il culbutait dans les parties de campagne. Carle Vernet est plus intéressant. Le jour de barbe du Charbonnier est idyllique, le mouvement de la barbière charmant. Après vous, s'il vous plaît, un monsieur qui attend qu’un autre ait fini pour prendre sa place, est pris sur le vif. Alfred de Musset et Victor Hugo ont une série de dessins qui n’ajouteront rien à leur gloire. Cham, représenté par quelques aquarelles, ne peut être jugé qu’en parcourant son œuvre lithographique dans les numéros du Charivari, au rez-de-chaussée. C’est d’ailleurs un homme d’esprit bien plus qu’un caricaturiste et
trompe pas au toucher ; par la porte entr’ouverte la chambre à coucher éclairée ; légende : Assez travaillé. Boilly et Pigal ont d’amusantes aquarelles et des peintures qui ne manquent pas d’humour, mais tout cela est banal, vulgaire, et nous reporte trop au temps où Paul de Kock faisait les délices des bourgeois qu’il culbutait dans les parties de campagne. Carle Vernet est plus intéressant. Le jour de barbe du Charbonnier est idyllique, le mouvement de la barbière charmant. Après vous, s'il vous plaît, un monsieur qui attend qu’un autre ait fini pour prendre sa place, est pris sur le vif. Alfred de Musset et Victor Hugo ont une série de dessins qui n’ajouteront rien à leur gloire. Cham, représenté par quelques aquarelles, ne peut être jugé qu’en parcourant son œuvre lithographique dans les numéros du Charivari, au rez-de-chaussée. C’est d’ailleurs un homme d’esprit bien plus qu’un caricaturiste et ses boutades sont surtout faites au jour le jour, sans la portée philosophique qui donne un brevet de longue vie aux légendes spirituelles. Léonce Petit a ce mérite d’avoir su rendre les paysans avec tous leurs défauts et, en première ligne, l’égoïsme; il s’est attaché surtout aux normands et aux bretons. Une grande surprise a été de trouver là une soixantaine de charges très curieusement exécutées à l’aquarelle par Eugène Giraud ; nous ne soupçonnions pas le peintre insignifiant du Torréador blessé d’avoir été un caricaturiste hors ligne. M. de Nieverkerke a prêté aux organisateurs une collection des plus remarquables. Nous avons constaté que ces charges sont les seuls portraits véritablement ressemblants des célébrités de cette époque ; nous citerons : Eugène Delacroix, Flaubert (admirable), Marchai, Yvon, Dumas fils, Carpeaux (superbe), Musset, Saintin, A. Houssaye, Méry, Duprez, Protais, etc ; plus un portrait du fameux Brunswick résumant tout ce que l’on a pu dire tout haut et tout bas du fameux duc. Ceci nous amène à remarquer qu’ANDRÉ Gill a été beaucoup trop négligé dans cette exposition. Lui seul a tenu un crayon ferme pendant les dernières années de l’empire et il méritait d’occuper une bonne place à côté de
bretons. Une grande surprise a été de trouver là une soixantaine de charges très curieusement exécutées à l’aquarelle par Eugène Giraud ; nous ne soupçonnions pas le peintre insignifiant du Torréador blessé d’avoir été un caricaturiste hors ligne. M. de Nieverkerke a prêté aux organisateurs une collection des plus remarquables. Nous avons constaté que ces charges sont les seuls portraits véritablement ressemblants des célébrités de cette époque ; nous citerons : Eugène Delacroix, Flaubert (admirable), Marchai, Yvon, Dumas fils, Carpeaux (superbe), Musset, Saintin, A. Houssaye, Méry, Duprez, Protais, etc ; plus un portrait du fameux Brunswick résumant tout ce que l’on a pu dire tout haut et tout bas du fameux duc. Ceci nous amène à remarquer qu’ANDRÉ Gill a été beaucoup trop négligé dans cette exposition. Lui seul a tenu un crayon ferme pendant les dernières années de l’empire et il méritait d’occuper une bonne place à côté de Daumier et de Gavarni. On s’est contenu de mettre les choses les moins intéressantes parmi ses peintures : des charges de Victor Hugo, de Coquelin cadet, de Mossieu Thiers, de M. Félicien Champsaur. Ce dernier me rappelle une anecdote qui n’est guère connue que des intimes de Gill et qui remplacera le compte-rendu de ses œuvres absentes : Gill était dans son cabanon de Charenton ; quelques rares visites troublaient le pauvre fou. M. Félicien Champsaur entre un jour, le chapeau sur la tête; alors, Gill, de sa voix caverneuse : — On se découvre quand on entre chez un mort ! Il est bien dommage que l’on n’ait pas dessiné la scène avec cette superbe légende ; elle aurait eu un fier succès ! Voici d’ailleurs les Daumier, et ceux-là ont de l’allure. Quelle puissance de crayon, quelle finesse d’observation, quelle maestria de critique ! La rue Transnonain, cette lithographie aujourd’hui introuvable, n’est-elle pas la plus admirable page d’histoire que l’on puisse montrer aux enfants? C’est beau et grand comme du Michelet. Et Le Roi de Naples : — Je vois avec satisfaction que tout commence à être parfaitement tranquille dans ma bonne ville de Naples. — Je le
remplacera le compte-rendu de ses œuvres absentes : Gill était dans son cabanon de Charenton ; quelques rares visites troublaient le pauvre fou. M. Félicien Champsaur entre un jour, le chapeau sur la tête; alors, Gill, de sa voix caverneuse : — On se découvre quand on entre chez un mort ! Il est bien dommage que l’on n’ait pas dessiné la scène avec cette superbe légende ; elle aurait eu un fier succès ! Voici d’ailleurs les Daumier, et ceux-là ont de l’allure. Quelle puissance de crayon, quelle finesse d’observation, quelle maestria de critique ! La rue Transnonain, cette lithographie aujourd’hui introuvable, n’est-elle pas la plus admirable page d’histoire que l’on puisse montrer aux enfants? C’est beau et grand comme du Michelet. Et Le Roi de Naples : — Je vois avec satisfaction que tout commence à être parfaitement tranquille dans ma bonne ville de Naples. — Je le crois, les rues sont remplies de cadavres ! Et les avocats, les gens de justice ! oh ! ceux-ci sont supérieurement rendus ; Daumier les connaît à fond et personne ne pourra les refaire après lui. La Plaidoirie est un incontestable chef-d’œuvre : L’avocat, usant de tous ses moyens de défense, les yeux pleins de larmes, défend sa cliente avec une attitude des plus dramatiques ; il désigne — sans la regarder — l’accusée : — Voyez, semble-t-il dire, cet air innocent ; cette vierge est-elle capable de commettre la moindre action répréhensible, ne reconnaissez-vous pas à son humble attitude, à son timide maintien, le signe de la noblesse d’âme et de la vertu la plus calomniée? — Et pendant ce temps, l’accusée, l’air souriant et contente d’elle-même, lance des œillades assassines aux jurés. Puis ces légendes : — Laissez-moi dire du mal de vous. Tout à l’heure, je vais injurier la famille de votre adversaire. — Je crois vous avoir suffisamment prouvé que mon client a été trompé et retrompé, architrompé par sa femme; il ne peut plus rester le moindre doute à cet égard. Bourgeois : — Il paraît qu’on vient de revoir le serpent de mer. Deux
défense, les yeux pleins de larmes, défend sa cliente avec une attitude des plus dramatiques ; il désigne — sans la regarder — l’accusée : — Voyez, semble-t-il dire, cet air innocent ; cette vierge est-elle capable de commettre la moindre action répréhensible, ne reconnaissez-vous pas à son humble attitude, à son timide maintien, le signe de la noblesse d’âme et de la vertu la plus calomniée? — Et pendant ce temps, l’accusée, l’air souriant et contente d’elle-même, lance des œillades assassines aux jurés. Puis ces légendes : — Laissez-moi dire du mal de vous. Tout à l’heure, je vais injurier la famille de votre adversaire. — Je crois vous avoir suffisamment prouvé que mon client a été trompé et retrompé, architrompé par sa femme; il ne peut plus rester le moindre doute à cet égard. Bourgeois : — Il paraît qu’on vient de revoir le serpent de mer. Deux Vieillards : — Vous êtes toujours galant ! — N’êtes-vous pas toujours jolie? Il est impossible de détailler ces lithographies étonnantes où les types sont saisis avec une vérité inoubliable. La Tournée électorale, les Bas-Bleus, L'Avare, les Etoiles, les Artistes, la Salle des ventes, la Brasserie, les Beaux jours de la vie, les Moments difficiles, sont à voir et ne peuvent se raconter. Il ne faut pas oublier Robert Macaire et Bertrand, deux types qui ont fait le tour du monde et qui serviront longtemps à désigner les fripouilles sans corriger jamais les gogos. Ne quittons pas Daumier sans jeter un coup d’œil attristé sur les Saltimbanques, un dessin effrayant de misère ; C’est au milieu d’une fête foraine, une famille de comédiens voit le public se porter vers les autres baraques; le mari, un paillasse, bat la peau du tambour à tour de bras pour ramener les clients, les deux gamins sont ahuris ; la femme, assise par terre, pleure dans son jupon. Ce sujet fait faire des chefs-d’œuvre, car Pelez en a fait un qui figure au Salon sous le titre : Grimaces et misère, et, cette fois encore, le peintre des misérables émeut tous les visiteurs. Mais,
la vie, les Moments difficiles, sont à voir et ne peuvent se raconter. Il ne faut pas oublier Robert Macaire et Bertrand, deux types qui ont fait le tour du monde et qui serviront longtemps à désigner les fripouilles sans corriger jamais les gogos. Ne quittons pas Daumier sans jeter un coup d’œil attristé sur les Saltimbanques, un dessin effrayant de misère ; C’est au milieu d’une fête foraine, une famille de comédiens voit le public se porter vers les autres baraques; le mari, un paillasse, bat la peau du tambour à tour de bras pour ramener les clients, les deux gamins sont ahuris ; la femme, assise par terre, pleure dans son jupon. Ce sujet fait faire des chefs-d’œuvre, car Pelez en a fait un qui figure au Salon sous le titre : Grimaces et misère, et, cette fois encore, le peintre des misérables émeut tous les visiteurs. Mais, ne quittons pas le quai Malaquais. Daumier ressort de cette exposition comme le Maître incontestable et incontesté de la Caricature française au XIXe siècle et nous sommes heureux de voir coïncider avec cette exposition l’apparition de la très remarquable étude sur Daumier, de notre confrère Arsène Alexandre. Il nous reste à parler des figurines-charges de Danton jeune. On ne peut pas décrire ces amusantes fantaisies où la verve du sculpteur s’allie à son habileté, nous signalerons seulement les principales : La-bloche, dans le rôle de Figaro ; Barvilhet, dans la Favorite ; Levasseur, dans Bertram, Paganini, très étonnant ; Orlia ; Liszt, au piano; Arnal ; Meyerbeer ; duc de Talleyrand-Périgord ; Ligier, dans Louis XI ; Habenech ; Charlet : Vestris, etc. A voir aussi, un Ratapoil, plâtre de Daumier. C’est à côté de cette vitrine que sont exposés les deux bustes de Gavarni et de Daumier, le premier par M. Injalbert, le second par M. Alfred Lenoir. Bien exécutés tous deux, le premier est surtout très remarquable. Nous ferons une observation pour la ressemblance ; nous sommes grands admirateurs de Gavarni et nous connaissons de lui de nombreux portraits ; il nous paraît que le buste ne s’y
à parler des figurines-charges de Danton jeune. On ne peut pas décrire ces amusantes fantaisies où la verve du sculpteur s’allie à son habileté, nous signalerons seulement les principales : La-bloche, dans le rôle de Figaro ; Barvilhet, dans la Favorite ; Levasseur, dans Bertram, Paganini, très étonnant ; Orlia ; Liszt, au piano; Arnal ; Meyerbeer ; duc de Talleyrand-Périgord ; Ligier, dans Louis XI ; Habenech ; Charlet : Vestris, etc. A voir aussi, un Ratapoil, plâtre de Daumier. C’est à côté de cette vitrine que sont exposés les deux bustes de Gavarni et de Daumier, le premier par M. Injalbert, le second par M. Alfred Lenoir. Bien exécutés tous deux, le premier est surtout très remarquable. Nous ferons une observation pour la ressemblance ; nous sommes grands admirateurs de Gavarni et nous connaissons de lui de nombreux portraits ; il nous paraît que le buste ne s’y rapporte pas suffisamment. Quant à Daumier, nous avons eu l’honneur de connaître le grand artiste et nous ne le retrouvons pas là tout entier. Avant de quitter l’exposition, indiquons quelques œuvres anonymes qui, pour n’être pas signées, n’en sont pas moins intéressantes : Mlle Bécassine, Cunégonde, du « Constitutionnel » assistant à la première d’ « Antony. » Les jeux innocents, gravures démontrant surabondamment que ces sortes de jeux ne le sont pas du tout. Le coup de vent, ou le désagrément de se vêtir d’étoffes légères ; le désagrément n’est d’ailleurs que pour la femme qui les voit s’envoler et non pour les passants dont les yeux se coulissent. Nous n’avons plus qu’à jeter un coup d’œil sur les albums renfermant, soit les journaux, soit les feuilles volantes de caricatures jusqu’à Napoléon Ier. Nous trouvons là beaucoup de noms modernes, Lafosse, Randon, Vernier, Remarque, pour les morts ; Nadar, Carjat, Faustin, Baric, Pilotell, Pasquin, pour les vivants. On ne peut analyser cela ; nous ne pouvons qu’engager nos lecteurs habitant Paris à aller feuilleter ces albums, et s’ils ont publié, comme nous, quelques caricatures, ils auront la satisfaction de les retrouver sur les tables de l’Ecole des Beaux-Arts. C’est
assistant à la première d’ « Antony. » Les jeux innocents, gravures démontrant surabondamment que ces sortes de jeux ne le sont pas du tout. Le coup de vent, ou le désagrément de se vêtir d’étoffes légères ; le désagrément n’est d’ailleurs que pour la femme qui les voit s’envoler et non pour les passants dont les yeux se coulissent. Nous n’avons plus qu’à jeter un coup d’œil sur les albums renfermant, soit les journaux, soit les feuilles volantes de caricatures jusqu’à Napoléon Ier. Nous trouvons là beaucoup de noms modernes, Lafosse, Randon, Vernier, Remarque, pour les morts ; Nadar, Carjat, Faustin, Baric, Pilotell, Pasquin, pour les vivants. On ne peut analyser cela ; nous ne pouvons qu’engager nos lecteurs habitant Paris à aller feuilleter ces albums, et s’ils ont publié, comme nous, quelques caricatures, ils auront la satisfaction de les retrouver sur les tables de l’Ecole des Beaux-Arts. C’est le plaisir que je leur souhaite. Ainsi soit-il George Coutan. Séance du lundi 21 mai 1888. A cette réunion, jour de fête, peu de monde, une vingtaine de sociétaires seulement sont présents. On a commencé par une conversation gaie, vive et animée, puis sontvenues les choses sérieuses : le Salon, l’Exposition universelle. Sur ce dernier sujet, la causerie n’a pas tardé à devenir des plus intéressantes. Madame Bertaux a raconté des choses curieuses sur l’organisation de l’Exposition dans les sections étrangères. Elle cite, en particulier l’Exposition des Beaux-Arts d’Autriche-Hongrie, il paraîtrait que les deux salles affectées à cette nation sont menacées de passer sous la dépendance absolue d’un marchand de tableaux. Madame Bertaux demande à l’assistance de bien vouloir sur ce sujet entendre un des intéressés, artiste autrichien, M. Beer. M. Beer dit qu’il serait heureux de rencontrer au sein d’un groupe d'artistes un concours bienveillant pour les intérêts généraux de ses compatriotes. Comme l’a dit Madame Bertaux, deux salles sont désignées pour l’Autriche-Hongrie, un comité s’est formé, dont les apparences sont celles d’intérêts particuliers, un grand marchand de tableaux, ses deux gendres et un artiste, client de la maison, sont les présidents, vice-présidents, etc., dans ces conditions, M. Beer
l’Exposition universelle. Sur ce dernier sujet, la causerie n’a pas tardé à devenir des plus intéressantes. Madame Bertaux a raconté des choses curieuses sur l’organisation de l’Exposition dans les sections étrangères. Elle cite, en particulier l’Exposition des Beaux-Arts d’Autriche-Hongrie, il paraîtrait que les deux salles affectées à cette nation sont menacées de passer sous la dépendance absolue d’un marchand de tableaux. Madame Bertaux demande à l’assistance de bien vouloir sur ce sujet entendre un des intéressés, artiste autrichien, M. Beer. M. Beer dit qu’il serait heureux de rencontrer au sein d’un groupe d'artistes un concours bienveillant pour les intérêts généraux de ses compatriotes. Comme l’a dit Madame Bertaux, deux salles sont désignées pour l’Autriche-Hongrie, un comité s’est formé, dont les apparences sont celles d’intérêts particuliers, un grand marchand de tableaux, ses deux gendres et un artiste, client de la maison, sont les présidents, vice-présidents, etc., dans ces conditions, M. Beer a cru devoir refuser sa participation, il a écrit la lettre suivante : Monsieur le Président, Veuillez avoir la bonne grâce de bien vouloir remercier de ma part le Comité artistique, dit « Comité général Austro-Hongrois de l’Exposition universelle de 1889 », pour la confiance qu’il me prouve en me priant d’en faire partie. Etre utile à mes collègues et compatriotes sans exception et à toute occasion me serait le plus grand plaisir ; mais, à mon regret, je trouve la composition du Comité artistique, dans sa majorité, insuffisamment indépendant pour que, dans certains cas, les résolutions puissent être adoptées sans parti pris, étant donné qu’il s’est mis sous la protection d’un marchand de tableaux dont les intérêts s’identifient trop avec ceux des autres membres. Tous ceux qui ont pu se garder assez d’indépendance sont seuls capables de s’immoler aux intérêts généraux. Et voilà pourquoi, Monsieur le Président, je dois renoncer à l’honneur d’être un de vos collaborateurs dans le Comité. Veuillez recevoir, Monsieur le Président, l’expression de ma considération distinguée. Beer. Beer fait appel à la Société Libre pour une solution plus conforme aux intérêts des artistes de son pays. M. Debon, secrétaire-général, dit que l’action de la Société
priant d’en faire partie. Etre utile à mes collègues et compatriotes sans exception et à toute occasion me serait le plus grand plaisir ; mais, à mon regret, je trouve la composition du Comité artistique, dans sa majorité, insuffisamment indépendant pour que, dans certains cas, les résolutions puissent être adoptées sans parti pris, étant donné qu’il s’est mis sous la protection d’un marchand de tableaux dont les intérêts s’identifient trop avec ceux des autres membres. Tous ceux qui ont pu se garder assez d’indépendance sont seuls capables de s’immoler aux intérêts généraux. Et voilà pourquoi, Monsieur le Président, je dois renoncer à l’honneur d’être un de vos collaborateurs dans le Comité. Veuillez recevoir, Monsieur le Président, l’expression de ma considération distinguée. Beer. Beer fait appel à la Société Libre pour une solution plus conforme aux intérêts des artistes de son pays. M. Debon, secrétaire-général, dit que l’action de la Société Libre ne peut, dans ce cas, être autre chose qu’un encouragement à un groupement de la pluralité des artistes. Que les Austro-Hongrois se syndiquent et réclament leur place au ministre-directeur, ce sera le seul moyen de contrecarrer les projets dénoncés. Que, d’autre part, ils réclament, comme groupe constitué la désignation de leur Comité d’organisation. Les artistes Autrichiens, agissant en cela conformément aux principes libéraux, seront accompagnés par tous les sympathisés des Français de la Société Libre. M. Beer remercie vivement de l’accueil qui lui est fait ; plusieurs collègues ajoutent des explications de détail, ce sont Messieurs Baader, Polak, Maziès, Lemaître et Mme Bertaux. On décide de mettre au compte-rendu, destiné à la publicité, la causerie de la soirée. E. D. PRINCESSES ARTISTES Parmi les prochaines publications de la librairie Dunlop, rue de Médicis (petite collection bleue), annonçons une intéressante plaquette de notre confrère M. Antony Valabrègue, une monographie anecdotique et pittoresque sur les Princesses Artistes. Il s’agit des reines et princesses qui ont peint ou qui croyaient peindre, et qui ont eu la noble fantaisie de manier le pinceau, le ciseau ou le burin. Nous rencontrons dans cette étude un assez grand nombre de noms, la pratique des arts
de leur Comité d’organisation. Les artistes Autrichiens, agissant en cela conformément aux principes libéraux, seront accompagnés par tous les sympathisés des Français de la Société Libre. M. Beer remercie vivement de l’accueil qui lui est fait ; plusieurs collègues ajoutent des explications de détail, ce sont Messieurs Baader, Polak, Maziès, Lemaître et Mme Bertaux. On décide de mettre au compte-rendu, destiné à la publicité, la causerie de la soirée. E. D. PRINCESSES ARTISTES Parmi les prochaines publications de la librairie Dunlop, rue de Médicis (petite collection bleue), annonçons une intéressante plaquette de notre confrère M. Antony Valabrègue, une monographie anecdotique et pittoresque sur les Princesses Artistes. Il s’agit des reines et princesses qui ont peint ou qui croyaient peindre, et qui ont eu la noble fantaisie de manier le pinceau, le ciseau ou le burin. Nous rencontrons dans cette étude un assez grand nombre de noms, la pratique des arts ayant été plus répandue qu’on ne s’imagine dans les cours, en France, en Italie, en Allemagne, etc. L’auteur a mené son travail, aussi loin qu’il lui a été possible, en véritable érudit, d’après les mémoires, les livres du temps, les biographies d’artistes et les collections du cabinet des Estampes. Nous détachons des bonnes feuilles, que l’éditeur nous communique, un passage ayant trait à la reine Marie Leczinska, qui cultivait les arts, comme passe-temps, pour oublier les infidélités répétées de Louis XV : Vers la fin du règne de Louis XIV, nous dit M. Antony Valabrègue, quelques grandes dames avaient pris la palette et les pinceaux. Il convient de citer, entre autres, Louise Hollandine, sœur de la duchesse de Hanovre, qui, après une vie assez dissipée, se livra toute à la piété et devint abbesse de Maubuisson. La duchesse d’Orléans, seconde femme de Monsieur et mère du Régent, a parlé d’elle dans ses lettres. Madame nous apprend qu’elle peignait, à l’âge de soixante-dix-sept ans, un très beau tableau pour sa sœur, l’électrice de Brunswick. Ce tableau était le Veau d’or, d’après Poussin. Une des filles du Régent, celle qui devint abbesse de Chelles, avait peint quelques toiles et modelé des portraits