jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
Vous êtes engagé dans une mauvaise voie. Mille dangers vous y guettent. Je voudrais vous en prévenir, je voudrais que vous vous rapprochiez de moi comme de votre meilleure amie. Je sais que votre cœur est libre, qu'il n'appartient à personne dans votre vie. C'est la principale raison qui m'a dicté de tout tenter pour vous revoir, vous mettre en garde, vous sauver. Il s'agit de vos relations, de vos amitiés. Il s'agit de ce dont tout à l'heure, avant mon arrivée, il était probablement question entre vous et M. Scheffer. — Qui vous a chargé? — Je n'ai reçu de personne une commission, Lucien. Je vous le jure devant Dieu qui nous regarde! — Laissez Dieu, madame, si vous croyez en lui. Sa présence est déplacée entre nous. — Lucien, écoutez-moi et quittez ce ton qui ne convient ni à votre âge ni à votre situation. — J'ai l'âge d'homme, madame, et le sacrifice que j'ai fait de ma carrière à certaines idées me donne le droit de parler comme je le fais. — Quant à moi, je ne revendique aucun droit. Je suis plus humble que vous, j'obéis simplement à un devoir. Un devoir de cœur, un devoir de femme, le devoir d'une femme qui vous a aimée et qui vous aime encore, malgré l'insolente cruauté avec laquelle vous l'avez traitée il y a cinq ans. — Je ne m'en souviens plus, c'était un autre à ce moment-là. Insensiblement, inconsciemment, ils avaient haussé le ton. Un valet s'approcha. — Dois-je comprendre, reprit-elle à voix plus basse après un instant de silence, que vous ne désirez pas que nous nous revoyions? Dois-je comprendre qu'il ne vous intéresse pas d'apprendre ce que j'aurais voulu vous faire savoir? — Ma voie est tracée, répondit-il. Quoi qu'il arrive, je la suivrai. — C'est votre dernier mot? — C'est mon dernier mot, madame. — Soit. Que Dieu vous protège malgré tout! Il ne me reste plus qu'à vous prier pour vous. — Encore un peu! Je ne vous savais pas si dévote! — Prenez garde au moins de ne pas être grossier. Ramenez-moi
de femme, le devoir d'une femme qui vous a aimée et qui vous aime encore, malgré l'insolente cruauté avec laquelle vous l'avez traitée il y a cinq ans. — Je ne m'en souviens plus, c'était un autre à ce moment-là. Insensiblement, inconsciemment, ils avaient haussé le ton. Un valet s'approcha. — Dois-je comprendre, reprit-elle à voix plus basse après un instant de silence, que vous ne désirez pas que nous nous revoyions? Dois-je comprendre qu'il ne vous intéresse pas d'apprendre ce que j'aurais voulu vous faire savoir? — Ma voie est tracée, répondit-il. Quoi qu'il arrive, je la suivrai. — C'est votre dernier mot? — C'est mon dernier mot, madame. — Soit. Que Dieu vous protège malgré tout! Il ne me reste plus qu'à vous prier pour vous. — Encore un peu! Je ne vous savais pas si dévote! — Prenez garde au moins de ne pas être grossier. Ramenez-moi à ma voiture, je vous prie, et tout sera dit. Ils ressortirent ensemble de l'église. Sur le trottoir, elle quitta son bras et s'aida de la main qu'il lui tendait pour gravir le marchepied. — Je souhaite, monsieur, d'avoir le plaisir de vous voir bientôt. Je suis chez moi tous les jours à partir de cinq heures. Elle avait parlé très haut, marquant ainsi que c'était seulement pour ses gens. Il la salua sans un mot. XII De Sainte-Pélagie au Jardin du Roi Pour la première fois depuis qu'il n'était plus au secret, Malvina venait de voir Caron. Elle avait passée une demi-heure dans sa cellule, sous le toit en pente de Sainte-Pélagie. Leur entrevue aurait pu être émouvante, elle fut gagnée. De se sentir surveillée par le gardien à travers la petite ouverture grillagée de la porte les mit à la torture. À peine osèrent-ils s'embrasser. Il la fit asseoir sur le lit et se tint devant elle, la contemplant en silence, en extase. "Mon pauvre ami, lui disait-elle, comme vous êtes amaigri! Vous vous étouffez ici, vous manquez d'air! Vous devez être atrocement nourri! — C'est cela qui fait puisque enfin je vous revois! Elle s'en voulait de
les jours à partir de cinq heures. Elle avait parlé très haut, marquant ainsi que c'était seulement pour ses gens. Il la salua sans un mot. XII De Sainte-Pélagie au Jardin du Roi Pour la première fois depuis qu'il n'était plus au secret, Malvina venait de voir Caron. Elle avait passée une demi-heure dans sa cellule, sous le toit en pente de Sainte-Pélagie. Leur entrevue aurait pu être émouvante, elle fut gagnée. De se sentir surveillée par le gardien à travers la petite ouverture grillagée de la porte les mit à la torture. À peine osèrent-ils s'embrasser. Il la fit asseoir sur le lit et se tint devant elle, la contemplant en silence, en extase. "Mon pauvre ami, lui disait-elle, comme vous êtes amaigri! Vous vous étouffez ici, vous manquez d'air! Vous devez être atrocement nourri! — C'est cela qui fait puisque enfin je vous revois! Elle s'en voulait de sa froideur. Elle se reprochait de ne pas lui témoigner toute la tendresse que certainement il attendait d'elle, de ne pas lui dire les mots d'espoir et de réconfort dont il avait besoin. Mais quoi, c'était plus fort qu'elle : elle se sentait paralysée. Machinalement, son regard se portait sur le judas de la porte, il ne pouvait s'en détourner. Elle lui dit ce qu'était sa vie chez le général La Fayette. Il fut heureux d'apprendre que, depuis la fermeture du bazar de la rue Cadet, elle n'avait manqué de rien. — Vous a-t-on fait passer un mot de moi? lui demanda-t-elle à tout hasard. Il n'était que trop probable qu'après le soufflet qu'il avait reçu d'elle, Romagny avait déchiré le billet sans le faire parvenir au destinataire. — Non, ma chère, mais vous m'avez donc adressé un mot? Par qui? Par M. Mourier? M. Mourier était l'avocat de Caron, — Non, répondit-elle, évasive, regrettant d'avoir abordé ce sujet. — Mais quel mot? Mais par qui me l'avez-vous fait adresser? insista-t-il. Elle changea de conversation, et il l'aimait tellement qu'il n'osa pas la questionner davantage. Sur l'accusation qui pesait sur lui, sur les chances qu'il avait d'être acquitté, ils changèrent
le judas de la porte, il ne pouvait s'en détourner. Elle lui dit ce qu'était sa vie chez le général La Fayette. Il fut heureux d'apprendre que, depuis la fermeture du bazar de la rue Cadet, elle n'avait manqué de rien. — Vous a-t-on fait passer un mot de moi? lui demanda-t-elle à tout hasard. Il n'était que trop probable qu'après le soufflet qu'il avait reçu d'elle, Romagny avait déchiré le billet sans le faire parvenir au destinataire. — Non, ma chère, mais vous m'avez donc adressé un mot? Par qui? Par M. Mourier? M. Mourier était l'avocat de Caron, — Non, répondit-elle, évasive, regrettant d'avoir abordé ce sujet. — Mais quel mot? Mais par qui me l'avez-vous fait adresser? insista-t-il. Elle changea de conversation, et il l'aimait tellement qu'il n'osa pas la questionner davantage. Sur l'accusation qui pesait sur lui, sur les chances qu'il avait d'être acquitté, ils changèrent des propos qui ne pouvaient être qu'entachés de calcul, de précaution, de convention, puisqu'on les échangeait à travers la porte. — Encore cinq minutes! leur cria le gardien. Le moment était venu pour lui de rassembler tout son courage : "Malvina, je vous remercie de votre visite", lui dit-il. "Augustin, je vous en prie !" "Si, si, je vous remercie du fond du cœur ! Vous auriez pu m'oublier... Vous êtes belle... Vous êtes jeune..." "Taisez-vous ou je me fâche, et je ne reviendrai plus vous voir !" "Vous ne serez pas si cruelle. Laissez-moi vous redire combien je vous aime...". Insouciant de la surveillance, il se mit à genoux devant elle et lui prit les mains qu'il baisa. "Relevez-vous", fit-elle et elle tenta de se mettre debout, mais il la retenait par les mains, il la forçait à se pencher vers lui, il tendait la bouche vers son visage, vers ses lèvres. "Augustin, modérez-vous, on nous regarde !". "Eh, que m'importe ! M'aimez-vous, Malvina ? Puis-je toujours vous considérer comme ma femme ?". "Comme votre fiancée, Augustin.". "Une fois que je serai libre, consentiriez-vous à m'épouser ?". "Vous vous rappelez ce dont nous sommes convenus...". "Que vous serez à
je vous en prie !" "Si, si, je vous remercie du fond du cœur ! Vous auriez pu m'oublier... Vous êtes belle... Vous êtes jeune..." "Taisez-vous ou je me fâche, et je ne reviendrai plus vous voir !" "Vous ne serez pas si cruelle. Laissez-moi vous redire combien je vous aime...". Insouciant de la surveillance, il se mit à genoux devant elle et lui prit les mains qu'il baisa. "Relevez-vous", fit-elle et elle tenta de se mettre debout, mais il la retenait par les mains, il la forçait à se pencher vers lui, il tendait la bouche vers son visage, vers ses lèvres. "Augustin, modérez-vous, on nous regarde !". "Eh, que m'importe ! M'aimez-vous, Malvina ? Puis-je toujours vous considérer comme ma femme ?". "Comme votre fiancée, Augustin.". "Une fois que je serai libre, consentiriez-vous à m'épouser ?". "Vous vous rappelez ce dont nous sommes convenus...". "Que vous serez à moi quand les Bourbons seront renversés ?...". "Oui, Augustin, quand les Bourbons seront renversés... Mais taisez-vous ! Vous savez bien qu'il ne saurait être question de cela ! Qu'avons-nous à faire avec les Bourbons ?" se reprit-elle, redoutant qu'il ne puisse avoir peut-être parlé trop haut. Le moindre de leurs propos devait être, de l'autre côté de la porte, noté, amplifié, transformé en preuve de sa culpabilité. "Vous savez bien, insista-t-il, que vous m'avez promis d'être ma femme quand...". "Je ne vous ai rien promis", s'écria-t-elle, affolée. "Ni vous ni moi ne nous soucions de politique, voyons ! Où avez-vous la tête, mon pauvre ami ? Mais il se refusait à comprendre pourquoi elle niait lui avoir fait cette promesse. Toujours agenouillé, toujours couvrant de baisers ses mains : "Malvina, voyons, Malvina, ce n'est pas possible que vous niez vous être promise à moi ! Je ne me suis promis à personne !". "Malvina, vous êtes trop loyale... C'est à la mort que vous me condamneriez si...". "Augustin, vous déraisonnez ! Laissez-moi !". La porte venait de s'ouvrir devant le cuisinière qui faisait sonner son trousseau de clés. "C'est l'heure, annonça l'homme avec rudesse. Il faut partir. Caron se releva,
propos devait être, de l'autre côté de la porte, noté, amplifié, transformé en preuve de sa culpabilité. "Vous savez bien, insista-t-il, que vous m'avez promis d'être ma femme quand...". "Je ne vous ai rien promis", s'écria-t-elle, affolée. "Ni vous ni moi ne nous soucions de politique, voyons ! Où avez-vous la tête, mon pauvre ami ? Mais il se refusait à comprendre pourquoi elle niait lui avoir fait cette promesse. Toujours agenouillé, toujours couvrant de baisers ses mains : "Malvina, voyons, Malvina, ce n'est pas possible que vous niez vous être promise à moi ! Je ne me suis promis à personne !". "Malvina, vous êtes trop loyale... C'est à la mort que vous me condamneriez si...". "Augustin, vous déraisonnez ! Laissez-moi !". La porte venait de s'ouvrir devant le cuisinière qui faisait sonner son trousseau de clés. "C'est l'heure, annonça l'homme avec rudesse. Il faut partir. Caron se releva, très rouge. "Quand vous reverrai-je ? demanda-t-il". "Bientôt ! Dès que j'en aurai la permission. Soyez courageux, mon ami, j'ai pensé, mon cœur reste avec vous. Il se passa la main sur le front et se tut. Il avait parfois l'impression que sa tête se perdait, qu'il ne comprenait plus rien à ce qui se passait. L'attitude de Malvina lui échappait, mais il n'osait la condamner. Il ne se reconnaissait plus le droit d'avoir une opinion sur rien, sur personne. Il oscillait entre l'humiliation et la révolte. Devant Malvina, l'humiliation lui avait emporté l'honneur ; l'humiliation d'une dette physique et morale qu'il redoutait, définitive, irréparable. Et soudain, il s'écroula, comme un bloc, sur le côté couchette encore tiède du corps de la jeune femme et, tourné vers le mur, il sanglota comme un enfant. Elle fut bouleversée. À ce moment, elle aurait donné sa vie pour lui. "Ce n'est rien, lui dit le gardien. C'est toujours comme ça. Les visites ne leur valent rien. Sortez, madame... Il la poussait dehors. Elle dut obéir. Au bout du couloir, il lui semblait encore entendre les sanglots du prisonnier. À quoi bon être venue, puisqu'elle n'avait rien fait que de lui faire souffrir
rien à ce qui se passait. L'attitude de Malvina lui échappait, mais il n'osait la condamner. Il ne se reconnaissait plus le droit d'avoir une opinion sur rien, sur personne. Il oscillait entre l'humiliation et la révolte. Devant Malvina, l'humiliation lui avait emporté l'honneur ; l'humiliation d'une dette physique et morale qu'il redoutait, définitive, irréparable. Et soudain, il s'écroula, comme un bloc, sur le côté couchette encore tiède du corps de la jeune femme et, tourné vers le mur, il sanglota comme un enfant. Elle fut bouleversée. À ce moment, elle aurait donné sa vie pour lui. "Ce n'est rien, lui dit le gardien. C'est toujours comme ça. Les visites ne leur valent rien. Sortez, madame... Il la poussait dehors. Elle dut obéir. Au bout du couloir, il lui semblait encore entendre les sanglots du prisonnier. À quoi bon être venue, puisqu'elle n'avait rien fait que de lui faire souffrir ? Mais une autre pensée la traversa comme elle descendait l'escalier tout empli d'une odeur de moisissure, de latrines et de graisse : "Quoi qu'il arrive, je dois l'épouser ! Il m'aime, je me suis promue à lui, André BILLY. (À suivre.) 4 LE FIGARO 21 AOUT LES SPECTACLES eXc JJxc3xaeMJm cZ? (fin) LES AUTEURS FRANÇAISES ET LES PIÈCES ÉTRANGÈRES Comme chaque année, nous avons demandé leurs projets aux auteurs dramatiques. Sous leur avons posé en outre les questions suivantes : 1° Croyez-vous heureux qu'une nation ouvre, môme sans contre-partie, ses théâtres à la production étrangère ? 2° Les pièces étrangères représentées en France ont-elles à vos yeux une signification valable ? Pour Jean SCHLUMBERGER la qualité et l'abondance des pièces françaises doivent seules limiter la place qui revient aux pièces étrangères. NOUS désirons que les pièces françaises soient jouées dans toutes les parties du monde et elles tiennent effectivement une place éminente dans les programmes de l'étranger. Or, nous ne sommes plus au temps où un certain prestige de Paris et du boulevard assurait à notre théâtre une diffusion automatique. Aujourd'hui, la vie intellectuelle n'est plus à la base d'hégémonie mais d'échanges. Il ne s'agit pas d'établir une stricte
JJxc3xaeMJm cZ? (fin) LES AUTEURS FRANÇAISES ET LES PIÈCES ÉTRANGÈRES Comme chaque année, nous avons demandé leurs projets aux auteurs dramatiques. Sous leur avons posé en outre les questions suivantes : 1° Croyez-vous heureux qu'une nation ouvre, môme sans contre-partie, ses théâtres à la production étrangère ? 2° Les pièces étrangères représentées en France ont-elles à vos yeux une signification valable ? Pour Jean SCHLUMBERGER la qualité et l'abondance des pièces françaises doivent seules limiter la place qui revient aux pièces étrangères. NOUS désirons que les pièces françaises soient jouées dans toutes les parties du monde et elles tiennent effectivement une place éminente dans les programmes de l'étranger. Or, nous ne sommes plus au temps où un certain prestige de Paris et du boulevard assurait à notre théâtre une diffusion automatique. Aujourd'hui, la vie intellectuelle n'est plus à la base d'hégémonie mais d'échanges. Il ne s'agit pas d'établir une stricte comptabilité, mais nous ne serons accueillis par les autres que dans la mesure où nous leur marquerons tout au moins de la curiosité et de la sympathie. Nous avons d'ailleurs tout intérêt, en ce temps de demi-séquestration dans nos frontières, à trouver, par le théâtre, un accès à la vie intime, aux idées et à l'art de l'étranger. À de veiller que le choix des pièces soit toujours significatif et que, sous prétexte de nous les rendre plus assimilables, les adaptateurs n'enlèvent pas aux œuvres leur caractère particulier et leur saveur nationale. Jean Schlumberger (fragment d'un portrait de A. Joffr) Rien ne serait plus désastreux et plus humiliant qu'un protectionnisme quelconque. Ce serait avouer que nous désespérons de notre force créatrice, qu'elle est écrasée et non stimulée par les relations qui nous viennent du dehors, et que nous ne sommes plus de taille à nous maintenir dans la libre concurrence des esprits. C'est la qualité et l'abondance des pièces françaises qui doivent seules limiter la place qui revient aux pièces étrangères. Jean Schlumberger. Pour Jean COCTEAU une Œuvre est intraduisible Je suis en plein Ruy Blas. J'ai terminé la Voix Humaine avec Roberto Rossellini et le 15 octobre, je commence
intime, aux idées et à l'art de l'étranger. À de veiller que le choix des pièces soit toujours significatif et que, sous prétexte de nous les rendre plus assimilables, les adaptateurs n'enlèvent pas aux œuvres leur caractère particulier et leur saveur nationale. Jean Schlumberger (fragment d'un portrait de A. Joffr) Rien ne serait plus désastreux et plus humiliant qu'un protectionnisme quelconque. Ce serait avouer que nous désespérons de notre force créatrice, qu'elle est écrasée et non stimulée par les relations qui nous viennent du dehors, et que nous ne sommes plus de taille à nous maintenir dans la libre concurrence des esprits. C'est la qualité et l'abondance des pièces françaises qui doivent seules limiter la place qui revient aux pièces étrangères. Jean Schlumberger. Pour Jean COCTEAU une Œuvre est intraduisible Je suis en plein Ruy Blas. J'ai terminé la Voix Humaine avec Roberto Rossellini et le 15 octobre, je commence la mise en scène de l'Aigle à deux têtes. J'ai confié Ruy Blas à Pierre Billon, que j'assiste. Je vais publier un livre La Difficulté d'être, chez Paul Morinien. C'est une sorte de cœur mis à nu. La Princesse de Cléves est encore dans le vague. J'ai presque terminé le mécanisme et les dialogues. Je les ai confiés à Jean Delannoy. En ce qui concerne le thème extraméliger, il m'est difficile de vous répondre. J'estime qu'une belle œuvre de théâtre est intraduisible et vaut jusqu'à sa perte, sauf si un acteur ou une actrice sensationnels sauvent la marchandise. Jean Cocteau. (À suivre.) (1) Voir le Figaro des 7, 12, 14, 17 et 19 octobre. Jean Cocteau (Vu par R. W.) « Les difficultés économiques actuelles condamnent le cinéma français à l'asphyxie » nous dit SERGE DE POLIGNY qui revient de tourner « Le Grand Meaulnes » - Il faudrait tout de même savoir si le cinéma a cessé d'être l'art des images ; s'il est devenu assez proche parent de la littérature pour qu'on ne juge plus les films que par rapport à leur sujet. » Ainsi nous parle Serge de Poligny, qui, après « Le Raron fantasme » et
mécanisme et les dialogues. Je les ai confiés à Jean Delannoy. En ce qui concerne le thème extraméliger, il m'est difficile de vous répondre. J'estime qu'une belle œuvre de théâtre est intraduisible et vaut jusqu'à sa perte, sauf si un acteur ou une actrice sensationnels sauvent la marchandise. Jean Cocteau. (À suivre.) (1) Voir le Figaro des 7, 12, 14, 17 et 19 octobre. Jean Cocteau (Vu par R. W.) « Les difficultés économiques actuelles condamnent le cinéma français à l'asphyxie » nous dit SERGE DE POLIGNY qui revient de tourner « Le Grand Meaulnes » - Il faudrait tout de même savoir si le cinéma a cessé d'être l'art des images ; s'il est devenu assez proche parent de la littérature pour qu'on ne juge plus les films que par rapport à leur sujet. » Ainsi nous parle Serge de Poligny, qui, après « Le Raron fantasme » et « La Fiancée des ténèbres », vient de tourner Torrents, une réalisation pour laquelle la critique, estime-t-il, s'est montrée trop sévère, paraissant n'apprécier la somme d'efforts qu'elle représente. « L'on se plaint communément que le cinéma manque d'air, poursuit Serge de Poligny. En réponse à ce reproche, les producteurs étrangers font sortir la caméra des studios. Dans la plupart des grandes œuvres cinématographiques récentes, les extérieurs tiennent une place aussi importante que les scènes tournées en studio. » Or, le cinéma français traverse l'heure actuelle une grave crise financière. Personne n'ignore que le coût des films augmente sans cesse. Pourquoi voudriez-vous donc que les producteurs courent des risques inconsidérément accrus en faisant promener hors des studios artistes, techniciens et matériel, si l'on ne semble pas apprécier un paysage saharien plutôt qu'un dessert de toile peinte et des palmiers en carton ? » Pour peu que persistent les difficultés économiques présentes, le cinéma français est condamné au sur-place et à l'asphyxie. Nous croyons, quant à nous, que le thème filmique auquel aboutit fatalement la réalisation en vase clos est la négation même du septième art. « J'ai fait 40.000 kilomètres pour tourner Torrents. Je ne sais pas dire Quand les titres
font sortir la caméra des studios. Dans la plupart des grandes œuvres cinématographiques récentes, les extérieurs tiennent une place aussi importante que les scènes tournées en studio. » Or, le cinéma français traverse l'heure actuelle une grave crise financière. Personne n'ignore que le coût des films augmente sans cesse. Pourquoi voudriez-vous donc que les producteurs courent des risques inconsidérément accrus en faisant promener hors des studios artistes, techniciens et matériel, si l'on ne semble pas apprécier un paysage saharien plutôt qu'un dessert de toile peinte et des palmiers en carton ? » Pour peu que persistent les difficultés économiques présentes, le cinéma français est condamné au sur-place et à l'asphyxie. Nous croyons, quant à nous, que le thème filmique auquel aboutit fatalement la réalisation en vase clos est la négation même du septième art. « J'ai fait 40.000 kilomètres pour tourner Torrents. Je ne sais pas dire Quand les titres et les œuvres divorcent. » Ici annonce la sortie, dans les dix buts de la saison prochaine, d'une production italienne : « L'homme à femmes » dont Bernard Zimmer, peut-on lire sur les feuilles publicitaires, a écrit le scénario et les dialogues. L'auteur des Zouaves nous a donné quelques précisions sur les conditions dans lesquelles il collabora à ce film. Elles mettent en relief certaines méthodes, particulièrement regrettables, contre lesquelles nous nous sommes élevés ici-même à plusieurs reprises. « Jamais, nous dit Bernard Zimmer, je ne me suis occupé d'un film intitulé « L'homme à femmes ». J'ai seulement adapté un ravissant roman de mon ami Aldo Palazzeschi, le jeune écrivain toscan : Sorelle Materassi (Les sœurs Malevassi ), que le distributeur français a cru devoir baptiser pour les besoins (?) de l'exploitation : « L'homme à femmes ». Or, il s'agit d'un tout jeune garçon, orphelin, qui abuse de la tendresse qu'ont pour lui ses deux tantes, l'une de Florence, incarnée dans le film par les deux célébrissimes sœurs Grammatici : Emma et Irma. » C'est un film qui remonte à plus de six ans. Je n'ai pas participé à sa réalisation. Le metteur en scène, Poggioli, est mort