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des employés a soulevé une vive réprobation parmi la population laborieuse de la Corse. Ce sentiment s'est manifesté, hier matin, au cours de la démonstration organisée par l'Union locale de Bastia. Plus de quinze cents travailleurs ont adopté par acclamation une motion exigeant de la Compagnie Fraissinet une légitime réparation pour l'acte arbitraire qu'elle vient de commettre. Cet ordre du jour a été remis par une délégation nommée par l'assemblée à la sous-préfecture et à la mairie. Ce fut l'occasion, les assistants ayant tenu à accomagner les délégués, d'une grande manifestation qui se déroula paisiblement à travers les rues de la ville et au milieu de la sympathie générale. La propagande confédérale Lapierre à Annonay Valence-sur-Rhône, 1er avril. (Dépêché particulière). — Vendredi, les camarades Desbruyères, trésorier de l'Union des syndicats et Lapierre, secrétaire confédéral, se sont rendus à Annonay. Cinq cents travailleurs étaient réunis au théâtre municipal pour entendre ces militants. Le camarade Desbruyères présidait, assisté de Verdier, des métaux, et Châtain, des cuirs et peaux. Lapierre, secrétaire de la C. G. T., a, pendant près d'une heure et demie, traité de la diffusion du programme minimum de la C. G. T., de la loi de huit heures, des assurances sociales, du rôle de la C. G. T. à la Société des nations, etc. Il a fait ressortir tous les avantages et les améliorations obtenues par la classe ouvrière grâce à l'organisation syndicale et l'action toujours agissante de la C. G. T. Lapierre a, en outre, fortement engagé les travailleurs annonéens à rester unis et à se grouper autour de la bannière syndicale. Il a été vivement applaudi. Cette réunion s'est terminée après le vote d'un ordre du jour approuvant les déclarations de l'orateur et faisant confiance à la C. G. T. À Saint-Jean-en-Royans Les mêmes camarades se rendirent, le samedi 31 mars, à Saint-Jean-en-Royans, centre important de l'industrie textile et de l'industrie du bois. Malgré le mauvais temps, cent cinquante camarades de ces deux industries assistèrent à la réunion, qui fut présidée par Desbruyères, assisté de la camarade Diguet, du textile, et Aymard, du bois. Lapierre, comme à Annonay,
sociales, du rôle de la C. G. T. à la Société des nations, etc. Il a fait ressortir tous les avantages et les améliorations obtenues par la classe ouvrière grâce à l'organisation syndicale et l'action toujours agissante de la C. G. T. Lapierre a, en outre, fortement engagé les travailleurs annonéens à rester unis et à se grouper autour de la bannière syndicale. Il a été vivement applaudi. Cette réunion s'est terminée après le vote d'un ordre du jour approuvant les déclarations de l'orateur et faisant confiance à la C. G. T. À Saint-Jean-en-Royans Les mêmes camarades se rendirent, le samedi 31 mars, à Saint-Jean-en-Royans, centre important de l'industrie textile et de l'industrie du bois. Malgré le mauvais temps, cent cinquante camarades de ces deux industries assistèrent à la réunion, qui fut présidée par Desbruyères, assisté de la camarade Diguet, du textile, et Aymard, du bois. Lapierre, comme à Annonay, développa longuement le programme de la C. G. T., approuvé par l'assemblée, qui souligna par ses applaudissements son plein accord avec notre organisation centrale. Au cours de ces deux réunions, auxquelles assistaient les unitaires locaux, il ne fut apporté aucune observation sur notre programme. À Valence Profitant de la présence dans la Drôme du camarade Lapierre, l'Union départementale et le syndicat du gaz lui demandèrent de prendre la parole au cours de la fête annuelle de ce dernier. Cette fête, des mieux réussies, se tint au théâtre municipal. Plus d'un millier de personnes y assistèrent. GOURDON. Il y avait sur le Salon Concert des Restaurants Symphoniques à huit heures, demi-heures en plus. PRIX FIXE. CAMARADES SYNDIQUES Pour tout ce qui concerne vos appareils dentaires et vos soins de bouche, adressez-vous à l'Agency Dentists' Trust, 184, rue Saint-Maur, PARIS (Xe), où, avec bon accueil, vous aurez entière satisfaction. Offre de remise à tout porteur de la carte confédérale. Consultations gratuites de 9 h. du matin à 8 h. du soir. Métro : BELLEVILLE. MACHINES À COUTURE RITTER. PFAFF la JONES 33, Bd de la Villette, PARIS (Xe). Remise en recommandant avec facilité catalogués francs. Lisez nos annonces et achetez de préférence
dans la Drôme du camarade Lapierre, l'Union départementale et le syndicat du gaz lui demandèrent de prendre la parole au cours de la fête annuelle de ce dernier. Cette fête, des mieux réussies, se tint au théâtre municipal. Plus d'un millier de personnes y assistèrent. GOURDON. Il y avait sur le Salon Concert des Restaurants Symphoniques à huit heures, demi-heures en plus. PRIX FIXE. CAMARADES SYNDIQUES Pour tout ce qui concerne vos appareils dentaires et vos soins de bouche, adressez-vous à l'Agency Dentists' Trust, 184, rue Saint-Maur, PARIS (Xe), où, avec bon accueil, vous aurez entière satisfaction. Offre de remise à tout porteur de la carte confédérale. Consultations gratuites de 9 h. du matin à 8 h. du soir. Métro : BELLEVILLE. MACHINES À COUTURE RITTER. PFAFF la JONES 33, Bd de la Villette, PARIS (Xe). Remise en recommandant avec facilité catalogués francs. Lisez nos annonces et achetez de préférence dans les maisons qui nous donnent l'appui de leur publicité et qui contribuent ainsi au succès de votre journal. Fonctionnaires agents ou employés de grande Administration (Chemins de fer, Eaux, Gaz, Électricité, TCRP, etc.), si vous pouvez obtenir des conditions raisonnable, des prêts d'argent n'oubliez pas la Banque Française des Fonctionnaires, société anonyme au capital de dix millions, dont le siège est à Paris, 33, rue de Mogador, vous trouverez votre banque. POUR LA PROPAGANDE, vous trouverez chez AUDOUIN, fabricant, 112, Bd de la Villette, PARIS. Eglantines doubles, 85 fr. le mille. Drapeaux rouges avec inscription, 18 francs. Brassards à 1 franc 40. Buste officiel de Jaurès à 40 francs. Toute la bijouterie syndicaliste Jaurès, la C.G.T., les Jeunesses syndicalistes, les cheminots, etc... Enveloppe riche à 1 franc 60. ACCESSOIRES DE COUTILON ET POUR LA MI-SEASON. Pour combattre la constipation Pour vous mettre à l'abri des nombreuses maladies dont elle est la cause, prenez chaque jour une pastille de LMXO. La boîte de 30 pastilles. EN VENTE DANS TOUTES LES PHARMACIES. Dépôt général : Grande Pharmacie de la Poste, 199, Bd Bonne-Nouvelle, PARIS. Envoi franco contre mandat de 4 fr. 50. PERFECTIKEY HEUREUSE MONTRE "SIMONE" Sa monture, ricetta et cassuelle,
Fonctionnaires, société anonyme au capital de dix millions, dont le siège est à Paris, 33, rue de Mogador, vous trouverez votre banque. POUR LA PROPAGANDE, vous trouverez chez AUDOUIN, fabricant, 112, Bd de la Villette, PARIS. Eglantines doubles, 85 fr. le mille. Drapeaux rouges avec inscription, 18 francs. Brassards à 1 franc 40. Buste officiel de Jaurès à 40 francs. Toute la bijouterie syndicaliste Jaurès, la C.G.T., les Jeunesses syndicalistes, les cheminots, etc... Enveloppe riche à 1 franc 60. ACCESSOIRES DE COUTILON ET POUR LA MI-SEASON. Pour combattre la constipation Pour vous mettre à l'abri des nombreuses maladies dont elle est la cause, prenez chaque jour une pastille de LMXO. La boîte de 30 pastilles. EN VENTE DANS TOUTES LES PHARMACIES. Dépôt général : Grande Pharmacie de la Poste, 199, Bd Bonne-Nouvelle, PARIS. Envoi franco contre mandat de 4 fr. 50. PERFECTIKEY HEUREUSE MONTRE "SIMONE" Sa monture, ricetta et cassuelle, est de construction éprouvée. On ne peut faire mieux. Quant à son design, il suffit de le tester avec son bracelet, un cuir épais et son cul de luxe pour apprécier combien cette montre est lisse et comfort. — Peu encambrante, une fois fermée, elle s'allonge doucement par la vis centrale pour donner toute sa puissance. Son optique est à la plus haute de précision, ses objectifs achromatiques ont 43 millimètres de diamètre. — Elle est munie de bonnets creuses, très pratiques pour voir, de parasol habilères permettant d'observer les objets durant la pluie ou le plein soleil, d'une boussole indérivable de précision. Elle est livrée dans une superbe pochette cuir et deux courroies. Prix : 220 francs. Payables 20 francs par mois. Au comptant 10 % d'escompte. JUMELLES À PRISMES Cheva-l'œuvre de l'optique française comportant les derniers perfectionnements. Netteté absolue, Luminosité, Grand champ. Grande puissance supérieure, Volume réduit. Reliée remarquable permettant d'apprécier les différents plans superposés. GROSSISEMENT 8 FOIS ÉO 12 Très bonne qualité 450 fr., 30 ou 40% N° 13 Qualité extra 500 fr., 40 ou 50% N° 14 — Qualité sup. à grands objectifs. 530 fr., 50 ou 55% N° 15 Lême modèle de qualité extra 600
centrale pour donner toute sa puissance. Son optique est à la plus haute de précision, ses objectifs achromatiques ont 43 millimètres de diamètre. — Elle est munie de bonnets creuses, très pratiques pour voir, de parasol habilères permettant d'observer les objets durant la pluie ou le plein soleil, d'une boussole indérivable de précision. Elle est livrée dans une superbe pochette cuir et deux courroies. Prix : 220 francs. Payables 20 francs par mois. Au comptant 10 % d'escompte. JUMELLES À PRISMES Cheva-l'œuvre de l'optique française comportant les derniers perfectionnements. Netteté absolue, Luminosité, Grand champ. Grande puissance supérieure, Volume réduit. Reliée remarquable permettant d'apprécier les différents plans superposés. GROSSISEMENT 8 FOIS ÉO 12 Très bonne qualité 450 fr., 30 ou 40% N° 13 Qualité extra 500 fr., 40 ou 50% N° 14 — Qualité sup. à grands objectifs. 530 fr., 50 ou 55% N° 15 Lême modèle de qualité extra 600 fr., 50 ou 60% AU COMPTANT 10% D'ESCOMPTE BULLETIN DE COMMANDE Veux-je m'adresser ma jumelle du prix de --francs que je paierai par mois, le 1er ornement à la réception et ensuite par versements mensuels à la Poste au compte de chèques postaux Nantes 5324, ou au comptant avec 10 % d'escompte (Rayer la mention inutile). Nom : Prénoms. Signature. Qualité ou profession. Adresse de l'envoyé. Pour commander, envoyer le bulletin de commande au Service de publicité du journal. LE PEUPLE Richelieu, à PARIS.
1re Année 18 Juin 1891 SOMMAIRE: — Biographie: HAYDN. — Courrier de Paris. — Etranger. — Chronique de Reims et des départements. — Études musicales. — Statistique incroyable. — Aphorismes sur la musique. — Poésie. — Petite correspondance. — Annonces. — Récréations. — Supplément au Journal. Les abonnés à la musique recevront avec le présent numéro suivant qu'ils sont inscrits pour le piano ou pour le chant. M. L. VASSEUR Souvenir de Rochefort sur mer 50 M. A. DUCRET Le Sylphe 100 M. L.-P. GÉRINEL Air de Mozart 25 M. CARL VAN BERGHE Pendant les vacances, chanson 30 M. L. MAILLARD Voici les beaux jours, mélodie 10 M. TRITANT Réveil du jour des prix, chœur 50 BIOGRAPHIE Suite Tandis que Haydn était ainsi fêté en Angleterre, le prince de Galles voulait avoir son portrait peint par Reynolds ; le roi George III lui témoignait la considération la plus flatteuse et les marchands de musique se disputaient ses moindres productions. Gallini, entrepreneur du théâtre de Hay-Market, avait traité avec lui pour la composition d'un opéra intitulé Orphée; mais, sur ces entrefaites, des difficultés s'étant élevées au sujet du privilège du spectacle, Haydn n'eut pas la patience d'en attendre la solution et quitta Londres avec onze morceaux de sa partition qui est restée inachevée. À son retour en Allemagne, il donna des concerts dans plusieurs villes et arriva à Eisenstadt vers la fin de 1794. La renommée qu'il avait acquise à l'étranger contribua beaucoup à fortifier l'estime et l'admiration que ses compatriotes avaient pour lui. Il rapportait d'ailleurs de ses voyages un argument incontestable et bien propre à fermer la bouche aux détracteurs : quinze mille florins gagnés à Londres. Cette somme jointe à ce que produisirent quelques concerts mettait dorénavant Haydn dans une position aisée et indépendante. Il avait alors soixante-deux ans. Le besoin d'une existence plus tranquille se faisait sentir. Il demanda sa retraite au prince Esterhazy, qui la lui accorda de bonne grâce avec une pension convenable. Il acheta à Vienne, dans le faubourg de Gumpendorf, une petite maison avec un jardin et il y demeura jusqu'à sa mort.
quitta Londres avec onze morceaux de sa partition qui est restée inachevée. À son retour en Allemagne, il donna des concerts dans plusieurs villes et arriva à Eisenstadt vers la fin de 1794. La renommée qu'il avait acquise à l'étranger contribua beaucoup à fortifier l'estime et l'admiration que ses compatriotes avaient pour lui. Il rapportait d'ailleurs de ses voyages un argument incontestable et bien propre à fermer la bouche aux détracteurs : quinze mille florins gagnés à Londres. Cette somme jointe à ce que produisirent quelques concerts mettait dorénavant Haydn dans une position aisée et indépendante. Il avait alors soixante-deux ans. Le besoin d'une existence plus tranquille se faisait sentir. Il demanda sa retraite au prince Esterhazy, qui la lui accorda de bonne grâce avec une pension convenable. Il acheta à Vienne, dans le faubourg de Gumpendorf, une petite maison avec un jardin et il y demeura jusqu'à sa mort. Les œuvres écrites à partir de cette époque ont un caractère plus sérieux, un sens plus élevé et plus profond que les compositions précédentes ; elles marquent un pas de plus, non vers la perfection, mais vers les régions élevées de l'art où il est donné à l'homme d'entendre la beauté incréée. Intuition ! contemplation ! but suprême de l'art ! un bien petit nombre d'intelligences humaines ont été appelées à atteindre à ces hauts sommets. Haydn a été un de ces privilégiés. Le maître de chapelle n'existait plus ; mais le compositeur, malgré ses soixante-trois ans, était aussi puissant que jamais. C'est à cet âge avancé qu'on le voit écrire ses deux ouvrages ; je veux parler de la Création et des Saisons, œuvres immortelles. Le baron Van Swieten, directeur de la Bibliothèque Impériale, était l'ami de Haydn ; il lui persuada de s'exercer dans le genre descriptif et lui fournit le poème d'un oratorio ou cantate dont le sujet était la Création du Monde. Le maître commença son travail en 1795. Cette production, d'un caractère nouveau, lui coûta deux ans de travail. Il disait lui-même qu'il y mettait beaucoup de temps, voulant la faire durable. La Création fut
beauté incréée. Intuition ! contemplation ! but suprême de l'art ! un bien petit nombre d'intelligences humaines ont été appelées à atteindre à ces hauts sommets. Haydn a été un de ces privilégiés. Le maître de chapelle n'existait plus ; mais le compositeur, malgré ses soixante-trois ans, était aussi puissant que jamais. C'est à cet âge avancé qu'on le voit écrire ses deux ouvrages ; je veux parler de la Création et des Saisons, œuvres immortelles. Le baron Van Swieten, directeur de la Bibliothèque Impériale, était l'ami de Haydn ; il lui persuada de s'exercer dans le genre descriptif et lui fournit le poème d'un oratorio ou cantate dont le sujet était la Création du Monde. Le maître commença son travail en 1795. Cette production, d'un caractère nouveau, lui coûta deux ans de travail. Il disait lui-même qu'il y mettait beaucoup de temps, voulant la faire durable. La Création fut terminée au commencement de 1798 et exécutée pour la première fois dans le palais du prince Schwartzemberg, en présence de tout ce que Vienne comptait d'hommes distingués et de femmes charmantes. L'auteur dirigeait en personne l'orchestre qui était composé des meilleurs musiciens. Le succès fut immense et se renouvela partout où l'œuvre fut entendue. On sait que ce fut Steibelt qui fit jouer la Création à l'Opéra de Paris, d'après une transcription sur des paroles françaises. Le premier consul allait assister à l'exécution de cet ouvrage quand il faillit être victime de l'attentat du 3 nivôse (24 janvier 1801). Ce ne fut donc pas la faute du maître si sa musique fit peu d'effet. Si des préoccupations plus graves que celles de l'art s'étaient emparées en France de tous les esprits, du moins les artistes témoignèrent-ils leur admiration au compositeur par l'envoi d'une médaille en or frappée en son honneur. Les Quatre-saisons succédèrent à la Création. Le baron Van Swieten en avait emprunté le sujet au poème de Thompson. Il s'agissait pour le musicien de peindre, à l'aide des sons, dans une suite de tableaux, le printemps, l'été, l'automne et l'hiver. Achevée vers la fin de l'année 1800, cette composition
où l'œuvre fut entendue. On sait que ce fut Steibelt qui fit jouer la Création à l'Opéra de Paris, d'après une transcription sur des paroles françaises. Le premier consul allait assister à l'exécution de cet ouvrage quand il faillit être victime de l'attentat du 3 nivôse (24 janvier 1801). Ce ne fut donc pas la faute du maître si sa musique fit peu d'effet. Si des préoccupations plus graves que celles de l'art s'étaient emparées en France de tous les esprits, du moins les artistes témoignèrent-ils leur admiration au compositeur par l'envoi d'une médaille en or frappée en son honneur. Les Quatre-saisons succédèrent à la Création. Le baron Van Swieten en avait emprunté le sujet au poème de Thompson. Il s'agissait pour le musicien de peindre, à l'aide des sons, dans une suite de tableaux, le printemps, l'été, l'automne et l'hiver. Achevée vers la fin de l'année 1800, cette composition fut entendue dans des salons du prince de Schwartzemberg, les 24 avril et 12 mai 1801. La musique descriptive dont Haydn a donné des modèles dans les deux grands ouvrages qui ont marqué la fin de sa vie, a été l'objet de trop de jugements contradictoires pour que je ne croie pas devoir en dire un mot ici. Il existe en musique des procédés irritants dont on peut faire un bon et un mauvais usage. Les successions chromatiques, les accords dissonants, les combinaisons plus ou moins heureuses du rythme peuvent produire une cacophonie détestable comme aussi une symphonie sublime. Le succès dépend de la mise en œuvre de tels éléments et de leur appropriation convenable et intelligente au sujet qu'on traite. Aussi, je me permets de trouver confuse, pour ne pas dire contradictoire, cette théorie exprimée d'ailleurs éloquemment par M. Cousin : « Il ne faut pas surtout détourner la musique de son objet et lui demander ce qu'elle ne saurait donner. Supposez que le plus savant des symphonistes ait une tempête à rendre. Rien de plus facile à imiter que le sifflement des vents et le bruit du tonnerre. Mais par quelles combinaisons d'harmonie fera-t-il paraître aux yeux l'ouvrier
croie pas devoir en dire un mot ici. Il existe en musique des procédés irritants dont on peut faire un bon et un mauvais usage. Les successions chromatiques, les accords dissonants, les combinaisons plus ou moins heureuses du rythme peuvent produire une cacophonie détestable comme aussi une symphonie sublime. Le succès dépend de la mise en œuvre de tels éléments et de leur appropriation convenable et intelligente au sujet qu'on traite. Aussi, je me permets de trouver confuse, pour ne pas dire contradictoire, cette théorie exprimée d'ailleurs éloquemment par M. Cousin : « Il ne faut pas surtout détourner la musique de son objet et lui demander ce qu'elle ne saurait donner. Supposez que le plus savant des symphonistes ait une tempête à rendre. Rien de plus facile à imiter que le sifflement des vents et le bruit du tonnerre. Mais par quelles combinaisons d'harmonie fera-t-il paraître aux yeux l'ouvrier des éclairs, déchirant tout à coup le voile de la nuit, et ce qu'il y a de plus formidable dans la tempête, le mouvement des flots, qui tantôt s'élèvent comme une montagne, tantôt s'abaissent et semblent se précipiter dans des abîmes sans fond? Si l'auditeur n'est pas averti du sujet, il ne le soupçonnera jamais, et je défie qu'il distingue une tempête d'une bataille. En dépit de la science et du génie, des sons ne peuvent peindre des formes. La musique bien conseillée se gardera de lutter contre l'impossible ; elle n'entreprendra pas d'exprimer le soulèvement et la chute des vagues, et d'autres phénomènes semblables : elle fera mieux ; avec des tons elle fera passer dans nos âmes des sentiments qui se succèdent en nous pendant les scènes diverses de la tempête. C'est ainsi que Haydn (dans son œuvre intitulée la Tempête) deviendra le rival, le vainqueur même du peintre, parce qu'il a été donné à la musique de remuer et d'ébranler l'âme plus profondément encore que la peinture. Si M. Cousin a voulu dire qu'on devait se garder de rabaisser l'art de la musique en faisant un art d'imitation, il a raison. Mais plus loin il s'embrase à
il ne le soupçonnera jamais, et je défie qu'il distingue une tempête d'une bataille. En dépit de la science et du génie, des sons ne peuvent peindre des formes. La musique bien conseillée se gardera de lutter contre l'impossible ; elle n'entreprendra pas d'exprimer le soulèvement et la chute des vagues, et d'autres phénomènes semblables : elle fera mieux ; avec des tons elle fera passer dans nos âmes des sentiments qui se succèdent en nous pendant les scènes diverses de la tempête. C'est ainsi que Haydn (dans son œuvre intitulée la Tempête) deviendra le rival, le vainqueur même du peintre, parce qu'il a été donné à la musique de remuer et d'ébranler l'âme plus profondément encore que la peinture. Si M. Cousin a voulu dire qu'on devait se garder de rabaisser l'art de la musique en faisant un art d'imitation, il a raison. Mais plus loin il s'embrase à l'audition des effets d'orage, de pluie et de tonnerre qu'il ne confond plus avec le bruit d'une bataille. Et, en effet nous avons eu aussi dans le commencement de ce siècle des compositeurs de batailles. Dussek lui-même n'a pas dédaigné d'en écrire une dans laquelle les appels de trompette, les marches guerrières, le galop des chevaux, le cliquetis des armes blanches, les coups de canon, les gémissements des blessés et les chants nationaux de victoire ont été assez ingénieusement rendus pour qu'on ne puisse s'imaginer entendre éclater un orage. Les batailles de Prague, de Marengo et d'Austerlitz ont été composées sur ce plan, et plus d'un forte-piano a vu ses cordes se briser sous la main d'une jeune fille trop belliqueuse. Je m'empresse, toutefois de reconnaître que ces œuvres d'imitation sont généralement médiocres, à l'exception de l'Orage de Steibelt, qui est fort joliment traité, et des magnifiques pages de nos grands compositeurs des maîtres Haydn, Beethoven, Weber et Mendelssohn. Lorsqu'un homme de génie veut imiter la nature, il ne se contente pas d'une reproduction sévère des effets matériels; il y ajoute quelque chose du jeu de ses propres nerfs, une marque des sentiments qui l'animent et qu'il veut imposer aux