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de côté sur 30, 40, 50 de hauteur laissant entre elles un espace vide d’environ 40 centimètres et formant des galeries dans lesquelles circulaient les flammes et la chaleur, produites par un fourneau creusé dans la paroi du mur qui entourait l’hypocaustum (on a aussi retrouvé et dégagé ce fourneau qui est en parfait état de conservation). « Ces piles servaient de support à de larges et épaisses briques recouvertes par l’aire de l’appartement, qui se trouvait au-dessus de l’hypocaustum et qui était chauffé par lui. « Dans une autre partie des fouilles on a trouvé un second fourneau, servant à chauffer des galeries dont la construction diffère sensiblement de celle que je viens de décrire elles sont composées de piles faites avec des petites briques plates s’avançant l’une sur l’autre, par en haut et par en bas en forme d’encorbellement, de façon à présenter une ouverture ovoïdale. « On n’a pu mesurer la longueur de ces piles que d’un côté seulement, elle était de 1 m, 15; elles formaient donc plutôt des galeries chauffées, ou des conduites de chaleur, qu’un hypocauste proprement dit. Les matériaux employés pour la construction des murailles étaient de trois sortes la brique le moellon et un ciment d’une excessive dureté, fait avec de la chaux vive et de la brique pilée; ce ciment servait aussi à fabriquer les aires, il devait être employé excessivement liquide, car toutes les petites parcelles de briques sont restées à la surface supérieure de ces aires tandis que les gros morceaux ont été entraînés par leur pesanteur dans la partie inférieure. « Aujourd’hui, vous le voyez, le travail de fouilles est terminé les constructions sont dégagées et les antiquaires se préoccupent à juste titre du sort de ces curieux débris il serait bien désirable qu’ils fussent conservés, et il suffirait pour cela d’une somme de 1,150 francs. Malheureusement, l’argent manque, c’est pourquoi je m’adresse à vous pour vous prier de demander à l’État au nom de la Société des Antiquaires de Normandie et au nom de la Société pour la conservation des monuments, un secours, pour empêcher la perte
et un ciment d’une excessive dureté, fait avec de la chaux vive et de la brique pilée; ce ciment servait aussi à fabriquer les aires, il devait être employé excessivement liquide, car toutes les petites parcelles de briques sont restées à la surface supérieure de ces aires tandis que les gros morceaux ont été entraînés par leur pesanteur dans la partie inférieure. « Aujourd’hui, vous le voyez, le travail de fouilles est terminé les constructions sont dégagées et les antiquaires se préoccupent à juste titre du sort de ces curieux débris il serait bien désirable qu’ils fussent conservés, et il suffirait pour cela d’une somme de 1,150 francs. Malheureusement, l’argent manque, c’est pourquoi je m’adresse à vous pour vous prier de demander à l’État au nom de la Société des Antiquaires de Normandie et au nom de la Société pour la conservation des monuments, un secours, pour empêcher la perte complète de ces antiques vestiges car si on n’obtient pas ce secours on aura la douleur de voir rejeter sur eux la terre et les gravats dont on a eu tant de mal à les dégager. « DOUDET. » Nous avons l’espoir que les désirs exprimés par M. Doucet seront pris en sérieuse considération, et que les thermes de la rue Laitière de Bayeux seront conservés. Découverte d'antiques « Frémouville. Le 6 avril dernier, des ouvriers creusaient le sol pour extraire de la terre dans la propriété de M. Marguerie à Frémouville, quand leur pioche rencontra un vase en terre noire auquel ils ne firent aucune attention. Leur intérêt se porta sur les nombreuses pièces qu’il renfermait et ils s’empressèrent d’en frotter quelques-unes pour en connaître le métal. Cette trouvaille fut remise à M. le Maire en l’absence de M. Marguerie. M. le Maire me les a confiées pour les examiner, et je m'empresse de vous communiquer l'inventaire que j'en ai dressé. Bien que ma compétence soit loin d'être complète, vous pouvez vous en rapporter à ce que je vais vous en dire, car j'ai fait vérifier mon travail par deux numismates auxquels on peut accorder toute confiance. Le petit
pris en sérieuse considération, et que les thermes de la rue Laitière de Bayeux seront conservés. Découverte d'antiques « Frémouville. Le 6 avril dernier, des ouvriers creusaient le sol pour extraire de la terre dans la propriété de M. Marguerie à Frémouville, quand leur pioche rencontra un vase en terre noire auquel ils ne firent aucune attention. Leur intérêt se porta sur les nombreuses pièces qu’il renfermait et ils s’empressèrent d’en frotter quelques-unes pour en connaître le métal. Cette trouvaille fut remise à M. le Maire en l’absence de M. Marguerie. M. le Maire me les a confiées pour les examiner, et je m'empresse de vous communiquer l'inventaire que j'en ai dressé. Bien que ma compétence soit loin d'être complète, vous pouvez vous en rapporter à ce que je vais vous en dire, car j'ai fait vérifier mon travail par deux numismates auxquels on peut accorder toute confiance. Le petit trésor se composait de deux anneaux en argent, l'un ayant la forme d'un octogone, l'autre d'une bague chevalière avec une cornaline gravée pour chaton son empreinte que vous avez sous les yeux représente un Mercure. Les monnaies comprennent quatre pièces en billon, un Septime-Sévère, un Antonin Caracalla et deux Geta. Viennent ensuite 107 grands bronzes, savoir 6 Vespasien, 3 Trajan, 17 Hadrien, 1 Lélius Caesar, 22 Antonius, 8 Faustine Senior, 16 Marc-Aurèle, 9 Faustine Junior, 1 Lucius Vérus, 5 Lucilla Augusta, 14 Commode, 3 Sévère Alexandre, 1 Maximin et une pièce trop fruste pour être classée. L'état de conservation de ces médailles est assez mauvais et elles ne présentent pas de raretés; en somme, la découverte a peu de valeur elle est cependant à signaler, puisqu'elle a été faite dans le voisinage d'une borne milliaire. La période que ces monnaies représentent commence à Trajan, qui fut proclamé empereur en 98, et finit à Maximin, qui mourut en 238. Par conséquent, ce trésor a probablement été caché vers la moitié du IIe siècle. On peut signaler comme un peu plus intéressantes que les autres les pièces suivantes d'abord les quatre pièces en billon dont la conservation est complète parmi les grands
Viennent ensuite 107 grands bronzes, savoir 6 Vespasien, 3 Trajan, 17 Hadrien, 1 Lélius Caesar, 22 Antonius, 8 Faustine Senior, 16 Marc-Aurèle, 9 Faustine Junior, 1 Lucius Vérus, 5 Lucilla Augusta, 14 Commode, 3 Sévère Alexandre, 1 Maximin et une pièce trop fruste pour être classée. L'état de conservation de ces médailles est assez mauvais et elles ne présentent pas de raretés; en somme, la découverte a peu de valeur elle est cependant à signaler, puisqu'elle a été faite dans le voisinage d'une borne milliaire. La période que ces monnaies représentent commence à Trajan, qui fut proclamé empereur en 98, et finit à Maximin, qui mourut en 238. Par conséquent, ce trésor a probablement été caché vers la moitié du IIe siècle. On peut signaler comme un peu plus intéressantes que les autres les pièces suivantes d'abord les quatre pièces en billon dont la conservation est complète parmi les grands bronzes, quelques pièces d'Hadrien qui ne sont pas trop usées et dont une est assez bien conservée comme face et revers, quoique la légende soit en partie usée trois belles pièces d'Antonin, une pièce de Faustine mère avec le revers SALUS, quatre Marc-Aurèle en bon état de conservation; le revers de l'une de ces pièces est moins commun que les autres, il représente un trophée avec deux captifs. Faustine jeune ne fournit qu'une pièce à noter, malgré son mauvais état, à cause de la distinction de son type. Viennent ensuite une Lucille, deux Commode et deux Alexandre Sévère le reste n'a que la valeur du vieux bronze. La Société ne saurait trop remercier M. le Maire de Frénouville du service qu'il a rendu aux études historiques en empêchant la dispersion de ces pièces et en nous en confiant l'analyse; d'un autre côté, les ouvriers qui ont trouvé ce trésor méritent à bon droit une récompense pour avoir porté leur trouvaille à M. le Maire, au lieu de la faire disparaître comme cela a lieu malheureusement trop souvent; ils ont donné un bon exemple que l'on ne saurait trop encourager. A.-G. Lavaish-Duperroux. Découverte numismatique à Caen, rue de Vaucelle. Au mois
de l'une de ces pièces est moins commun que les autres, il représente un trophée avec deux captifs. Faustine jeune ne fournit qu'une pièce à noter, malgré son mauvais état, à cause de la distinction de son type. Viennent ensuite une Lucille, deux Commode et deux Alexandre Sévère le reste n'a que la valeur du vieux bronze. La Société ne saurait trop remercier M. le Maire de Frénouville du service qu'il a rendu aux études historiques en empêchant la dispersion de ces pièces et en nous en confiant l'analyse; d'un autre côté, les ouvriers qui ont trouvé ce trésor méritent à bon droit une récompense pour avoir porté leur trouvaille à M. le Maire, au lieu de la faire disparaître comme cela a lieu malheureusement trop souvent; ils ont donné un bon exemple que l'on ne saurait trop encourager. A.-G. Lavaish-Duperroux. Découverte numismatique à Caen, rue de Vaucelle. Au mois de juin 1880, on a trouvé plusieurs pièces d'or dans une maison que M. Gost faisait démolir rue de Vaucelles; elles ont été partagées par moitié entre le propriétaire et les ouvriers, qui ont vendu leur lot à M. Gaychar, 57 bis, rue de Falaise. Les six pièces qui m'ont été communiquées sont d'abord quatre Louis XIII portant les dates de 1615 – 1633 1639 et 1640 de face, elles présentent l'écu de France couronné et l'inscription LUDOVICUS XIII D. G. FRANC. ET NAVA. REX au revers, une croix avec enroulements, avec la légende CHRISTUS. REGNAT. VINCIT ET IMP., puis la date. La lettre A au centre de la croix montre que trois de ces pièces ont été frappées à Paris. La quatrième, portant la lettre B, sort de l'hôtel des monnaies de Rouen. La cinquième pièce est un Louis XIV; elle offre la même face que les pièces précédentes avec la légende suivante LUDOVICUS XIV D. G. FRANC. ET NAV. REX. La lettre X placée sous l'écu indique que cette pièce a été frappée à Amiens. Au revers, on voit la croix et la légende CHRISTUS. REGNAT. VINCIT. ET IMP. 1646. Les pièces portant les dates de 1633 1639
été communiquées sont d'abord quatre Louis XIII portant les dates de 1615 – 1633 1639 et 1640 de face, elles présentent l'écu de France couronné et l'inscription LUDOVICUS XIII D. G. FRANC. ET NAVA. REX au revers, une croix avec enroulements, avec la légende CHRISTUS. REGNAT. VINCIT ET IMP., puis la date. La lettre A au centre de la croix montre que trois de ces pièces ont été frappées à Paris. La quatrième, portant la lettre B, sort de l'hôtel des monnaies de Rouen. La cinquième pièce est un Louis XIV; elle offre la même face que les pièces précédentes avec la légende suivante LUDOVICUS XIV D. G. FRANC. ET NAV. REX. La lettre X placée sous l'écu indique que cette pièce a été frappée à Amiens. Au revers, on voit la croix et la légende CHRISTUS. REGNAT. VINCIT. ET IMP. 1646. Les pièces portant les dates de 1633 1639 et 1646 sont dans un bel état de conservation et ont quelque valeur; les deux autres sont détériorées. La sixième pièce sans aucune valeur, est une pièce du Mexique. Le poids des pièces françaises est de 16 grammes; la pièce du Mexique pèse 6 grammes et demi. Il est toujours bon de prendre note de semblables découvertes celle-ci nous touche cependant moins qu'une autre, parce que nous en possédons de semblables dans la collection du Musée. A. G. Lavaish-Duperroux. Les « Quatre Saisons » en faïence de Rouen, du musée du Louvre. Nous empruntons à un travail de M. Gaston Le Breton les détails qui suivent « Les quatre bustes avec leurs gaines qui symbolisent les saisons achetés récemment pour le Louvre à la vente du duc d'Hamilton, sont assurément, avec les sphères peintes par Pierre Chapelle du musée de Rouen, les pièces les plus remarquables de la céramique rouennaise au XVIIIe siècle. « Les vêtements des personnages et les gaines décorés de fleurs et de dessins polychromes dans le style rocaille, sont d'une très-grande richesse d'ornementation. » Le catalogue de la vente attribue ces pièces au faïencier rouennais, Le Vavasseur. Cette manière de voir ne semble pas admissible à
bon de prendre note de semblables découvertes celle-ci nous touche cependant moins qu'une autre, parce que nous en possédons de semblables dans la collection du Musée. A. G. Lavaish-Duperroux. Les « Quatre Saisons » en faïence de Rouen, du musée du Louvre. Nous empruntons à un travail de M. Gaston Le Breton les détails qui suivent « Les quatre bustes avec leurs gaines qui symbolisent les saisons achetés récemment pour le Louvre à la vente du duc d'Hamilton, sont assurément, avec les sphères peintes par Pierre Chapelle du musée de Rouen, les pièces les plus remarquables de la céramique rouennaise au XVIIIe siècle. « Les vêtements des personnages et les gaines décorés de fleurs et de dessins polychromes dans le style rocaille, sont d'une très-grande richesse d'ornementation. » Le catalogue de la vente attribue ces pièces au faïencier rouennais, Le Vavasseur. Cette manière de voir ne semble pas admissible à M. Le Breton qui, s'appuyant sur un inventaire manuscrit, conservé aux archives de la Seine-Inférieure, n'hésite pas à en faire honneur à Nicolas Fouquay, successeur des Polerat et dont l'établissement était situé rue de Pré, au faubourg St-Sever. « Fouquay était né à Paris sur la paroisse Saint-Barthélemy le 27 novembre 1686. Il était fils de Julien Fouquay, commissaire d'artillerie et de Marie d'Esy. Ce n'était pas un faïencier ordinaire que ce Nicolas Fouquay. En plus de son titre nobiliaire d'écuyer, tout indiquait chez lui un homme appartenant à la classe élevée de la société. Il possédait même une instruction soignée, ainsi qu'il est facile de s'en rendre compte par l'inventaire de son mobilier et de ses livres conservé dans les archives de la Seine-Inférieure! Il cultivait, du reste, la musique et parlait l'italien. « Fouquay mourut le lundi 24 mai. 1742. L'inventaire dressé après son décès fut commencé le 26 juin et terminé le 16 juillet suivant. Le 28 juin, parmi les meubles qui composaient son cabinet figurent, inscrites sous le n° 23, les Saisons acquises par le Louvre. "Item cinq grands bustes avec leurs pieds d'estaucs aussi de faïence." On sait que le cinquième buste, mentionné ici dans
novembre 1686. Il était fils de Julien Fouquay, commissaire d'artillerie et de Marie d'Esy. Ce n'était pas un faïencier ordinaire que ce Nicolas Fouquay. En plus de son titre nobiliaire d'écuyer, tout indiquait chez lui un homme appartenant à la classe élevée de la société. Il possédait même une instruction soignée, ainsi qu'il est facile de s'en rendre compte par l'inventaire de son mobilier et de ses livres conservé dans les archives de la Seine-Inférieure! Il cultivait, du reste, la musique et parlait l'italien. « Fouquay mourut le lundi 24 mai. 1742. L'inventaire dressé après son décès fut commencé le 26 juin et terminé le 16 juillet suivant. Le 28 juin, parmi les meubles qui composaient son cabinet figurent, inscrites sous le n° 23, les Saisons acquises par le Louvre. "Item cinq grands bustes avec leurs pieds d'estaucs aussi de faïence." On sait que le cinquième buste, mentionné ici dans l'inventaire de Fouquay, appartenait également au duc d'Hamilton, qui l'offrit au Kensington-Muséum où il se trouve actuellement catalogué sous la désignation de Buste d'Apollon. "À l'époque où Nicolas Fouquay acquit l'établissement de Madeleine de Laval, veuve de Louis Portier de Saint-Étienne, c'est-à-dire le 16 mars 1720, la fabrication des faïences rouennaises en était encore au décor rayonnant composé de lambrequins, de pendentifs, de guirlandes et de broderies. Les peintres rouennais avaient subi précédemment l'influence nivernaise et s'étaient inspirés également des types hollandais-chinois. Le style rocaille devait apparaître plus tard et jusqu'à la fin de la Régence il ne peut en être question. "Germain Bosfrand fut un des promoteurs de ce nouveau style qui ne commença guère à se répandre que de 1730 à 1740. Il fallut bien quelque temps pour qu'il pénétrât en province. Ceci nous conduit vers les dernières années de la vie de Fouquay, de 1740 à 1742, époque à laquelle les cinq bustes en faïence durent être exécutés. Il pourrait même se faire qu'ils aient été décorés par un artiste nommé Leleu, qui travaillait chez Fouquay en 1742. "Les bustes restèrent entre les mains des successeurs plus ou moins immédiats de Fouquay jusqu'en 1847. Après avoir été
rouennaises en était encore au décor rayonnant composé de lambrequins, de pendentifs, de guirlandes et de broderies. Les peintres rouennais avaient subi précédemment l'influence nivernaise et s'étaient inspirés également des types hollandais-chinois. Le style rocaille devait apparaître plus tard et jusqu'à la fin de la Régence il ne peut en être question. "Germain Bosfrand fut un des promoteurs de ce nouveau style qui ne commença guère à se répandre que de 1730 à 1740. Il fallut bien quelque temps pour qu'il pénétrât en province. Ceci nous conduit vers les dernières années de la vie de Fouquay, de 1740 à 1742, époque à laquelle les cinq bustes en faïence durent être exécutés. Il pourrait même se faire qu'ils aient été décorés par un artiste nommé Leleu, qui travaillait chez Fouquay en 1742. "Les bustes restèrent entre les mains des successeurs plus ou moins immédiats de Fouquay jusqu'en 1847. Après avoir été proposés inutilement au musée de Sèvres et au musée de peinture de Rouen, ils furent achetés par des marchands d'antiquités et revendus par eux pour le prix minime de 7,000 fr. au duc d'Hamilton. Il était à désirer que ces magnifiques pièces reviennent en France et prissent place au Louvre, dans le grand musée de nos gloires nationales." Les carrelages du château de la Batie. L'étude des céramiques normandes, inaugurée par le regretté M. André Pottier, fait tous les jours de nouveaux et très sérieux progrès. Parmi les découvertes les plus intéressantes nous devons tout particulièrement signaler l'attribution à l'atelier d'Abaquesne du splendide carrelage entré récemment dans les collections du Louvre, et provenant de la chapelle du château de La Batie, dans le Forez. Laissons ici parler l'auteur de cette découverte, le savant et consciencieux conservateur du musée céramique de Rouen, M. Gaston Le Breton: "Certaines conjectures, nous dit-il, avaient amené M. André Pottier à attribuer au célèbre potier rouennais Masséot Abaquesne le pavage du château d'Ecouen, exécuté pour le connétable Anne de Montmorency; ce pavage portait, en effet, la mention A Rouen, 1512. "Plusieurs documents, découverts plus tard, par M. Gosselin, dans les archives de l'ancien tabellionage du Palais
dans le grand musée de nos gloires nationales." Les carrelages du château de la Batie. L'étude des céramiques normandes, inaugurée par le regretté M. André Pottier, fait tous les jours de nouveaux et très sérieux progrès. Parmi les découvertes les plus intéressantes nous devons tout particulièrement signaler l'attribution à l'atelier d'Abaquesne du splendide carrelage entré récemment dans les collections du Louvre, et provenant de la chapelle du château de La Batie, dans le Forez. Laissons ici parler l'auteur de cette découverte, le savant et consciencieux conservateur du musée céramique de Rouen, M. Gaston Le Breton: "Certaines conjectures, nous dit-il, avaient amené M. André Pottier à attribuer au célèbre potier rouennais Masséot Abaquesne le pavage du château d'Ecouen, exécuté pour le connétable Anne de Montmorency; ce pavage portait, en effet, la mention A Rouen, 1512. "Plusieurs documents, découverts plus tard, par M. Gosselin, dans les archives de l'ancien tabellionage du Palais de Justice de Rouen, vinrent confirmer l'attribution de M. Pottier. "Un fragment de ce pavage, provenant du château d'Ecouen, a été donné au Musée céramique de Rouen, par M. Lejeune architecte de la Légion d'Honneur. Il contient le chiffre du connétable Anne de Bourbon, entouré par deux phylactères portant la légende Aplanos. Deux mains gantées et armées accompagnent ce chiffre. Sur l'une des épées on lit à Rouen et sur l'autre: 1542. "D'autres fragments ayant la même provenance existent également aux musées du Louvre, de Sèvres, de Cluny et dans plusieurs autres collections. "Enfin les deux panneaux principaux de ce pavage appartiennent à Mgr le duc d'Aumale. Ils représentent Mucius Scævola et Curtius." Quant au carrelage de La Batie voici comment il est décrit par M. Le Breton: Ce carrelage offert au musée du Louvre par M. Beurdeley, est en faïence à émail stannifère, décoré de chimères à corps de feuillages, alternant avec des cariatides ailées, qui sont reliées entre elles par des rinceaux et des draperies supportant des trophées d'armes et des branches d'olivier. Au centre, dans un cartouche surmonté par des Amours, on lit la date de 1537. Sur les côtés, deux femmes placées sous des vignes repliées
légende Aplanos. Deux mains gantées et armées accompagnent ce chiffre. Sur l'une des épées on lit à Rouen et sur l'autre: 1542. "D'autres fragments ayant la même provenance existent également aux musées du Louvre, de Sèvres, de Cluny et dans plusieurs autres collections. "Enfin les deux panneaux principaux de ce pavage appartiennent à Mgr le duc d'Aumale. Ils représentent Mucius Scævola et Curtius." Quant au carrelage de La Batie voici comment il est décrit par M. Le Breton: Ce carrelage offert au musée du Louvre par M. Beurdeley, est en faïence à émail stannifère, décoré de chimères à corps de feuillages, alternant avec des cariatides ailées, qui sont reliées entre elles par des rinceaux et des draperies supportant des trophées d'armes et des branches d'olivier. Au centre, dans un cartouche surmonté par des Amours, on lit la date de 1537. Sur les côtés, deux femmes placées sous des vignes repliées en arceaux, symbolisent, par les attributs qu'elles portent, la Justice et la Foi. "Les couleurs employées sont le jaune d'antimoine, le violet de manganèse, le vert de cuivre et le bleu. Cet ensemble décoratif dénote, au premier aspect, une influence italienne et rappelle les élégantes compositions de Jean d'Udine. "Si l'on vient ensuite à étudier les détails, on s'aperçoit qu'un goût tout français a présidé à l'exécution des figures et de certains accessoires." "Le château de La Batie appartenait, dès 1331 à la famille d'Urfé. Le grand-père d'Honoré d'Urfé, l'auteur célèbre du roman l'Astrée, était Claude d'Urfé gouverneur des enfants de France sous Henri II. Ce personnage, qui était un homme de goût, avait fait décorer son château de La Batie de statues et d'objets d'art de toutes sortes dans le goût de l'époque. En 1548, il fit construire la chapelle dont l'autel était précédé par le carrelage qui nous occupe. On pourrait remarquer tout d'abord que ce carrelage, de quinze ans plus récent que le carrelage d'Ecouen, le rappelle singulièrement par son aspect général par la teinte du biscuit et par ses colorations. Mais il y a quelque chose de plus décisif. Un des documents relatifs à Masséot Abaquesne