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dont ils sont susceptibles, ont besoin de la variété des couleurs; ils doivent briller par les harmonies de contraste distribuées avec symétrie, et, lorsque ils représentent des figures, ces figures doivent être simples. Leurs diverses parties s'assemblent par des plombs qui en accusent les contours, afin de présenter le sujet sans confusion de formes et de couleurs. À notre époque, on confond souvent les arts ensemble faute d'en connaître les bornes. On demande aux vitraux ce que les tableaux seuls peuvent offrir. La peinture sur verre ne doit pas rechercher complètement le clair-obscur; c'est avec un travail franchement accusé, et par teintes plates, qu'il faut peindre les vitraux; autrement la vision serait confuse à une grande distance. Examinons maintenant l'influence des manufactures sur l'art de la peinture sur verre. Les vitraux qu'elles exécutent à grands frais sont ordinairement ou des reproductions de tableaux célèbres ou des copies de dessins d'artistes distingués, mais étrangers à l'art de faire des verrières, et ne distinguant, dans ce genre de peinture, qu'une différence de sujet. C'est là principalement que réside l'erreur; bien souvent un ravissant tableau produira un effet détestable en vitraux. Ces imitations sont toujours malheureuses; plus elles se rapprochent de l'original, plus elles s'éloignent du but des vitraux; c'est ce qu'on ne saurait trop répéter. Les compositions pour vitraux ne doivent pas être traitées de la même manière que les compositions des tableaux. C'est un mode différent qu'il faut employer pour exprimer un même sujet, dans le but de conserver aux productions leur convenance et leur beauté. Maintenant que les manufactures ont fait ce qu'elles pouvaient faire, c'est aux artistes à s'emparer de l'avenir de la peinture sur verre. Non plus que les statues ou les tableaux, les vitraux ne peuvent se faire en fabrique. Pour les œuvres d'art il faut des artistes, et nous aurons retrouvé le secret des anciens. AUGUSTE GALIMARD. POÉSIE. LA MENTEUSE. FRANTZ. Où courez-vous, ma belle enfant, Seule à cette heure dans la plaine, Pied léger et le cœur palpitant? Si loin, si tard, qui vous entraîne? Où courez-vous, ma belle enfant? THÉRÈSE. Oh! laissez-moi, ma mère
elles s'éloignent du but des vitraux; c'est ce qu'on ne saurait trop répéter. Les compositions pour vitraux ne doivent pas être traitées de la même manière que les compositions des tableaux. C'est un mode différent qu'il faut employer pour exprimer un même sujet, dans le but de conserver aux productions leur convenance et leur beauté. Maintenant que les manufactures ont fait ce qu'elles pouvaient faire, c'est aux artistes à s'emparer de l'avenir de la peinture sur verre. Non plus que les statues ou les tableaux, les vitraux ne peuvent se faire en fabrique. Pour les œuvres d'art il faut des artistes, et nous aurons retrouvé le secret des anciens. AUGUSTE GALIMARD. POÉSIE. LA MENTEUSE. FRANTZ. Où courez-vous, ma belle enfant, Seule à cette heure dans la plaine, Pied léger et le cœur palpitant? Si loin, si tard, qui vous entraîne? Où courez-vous, ma belle enfant? THÉRÈSE. Oh! laissez-moi, ma mère pleure, Car mon petit frère est perdu; Nous l'appelons depuis une heure, Et l'écho seul a répondu. Oh laissez-moi, ma mère pleure. FRANTZ. Pour chercher l'enfant égaré Est-il besoin d'avoir, mignonne, Fleur au corset, bijou doré, Fin soulier, dentelle et couronne, Pour chercher l'enfant égaré? THÉRÈSE. Ma grande sœur est mariée, Je vais la rejoindre au festin; Et du bal où je suis priée J'entends d'ici le tambourin: Ma grande sœur est mariée. FRANTZ. De son frais bouquet nuptial, Depuis huit jours, ta sœur aminée A paré son sein virginal, Et déjà la fleur est fanée De son frais bouquet nuptial. THÉRÈSE. Je vais là-bas, sous les vieux chênes, Rejoindre Wilhelm, mon amant, Il m'épouse aux feuilles prochaines; Ne le dites pas à maman, Je vais là-bas sous les vieux chênes. FRANTZ. Courez, courez, ma belle enfant: Sans mensonge il fallait le dire, Et vous souririez maintenant. Aux bras de Wilhelm qui soupire Courez, courez, ma belle enfant. HENRY MURGER. REVUE DE LA SEMAINE. LE MONDE PARISIEN. Je vous dirai que le monde est presque tout entier aux portes de Paris, n'osant point y rentrer encore et ne voulant pas cependant s'en éloigner tout-à-fait; comme un acteur qui, vêtu de
mariée, Je vais la rejoindre au festin; Et du bal où je suis priée J'entends d'ici le tambourin: Ma grande sœur est mariée. FRANTZ. De son frais bouquet nuptial, Depuis huit jours, ta sœur aminée A paré son sein virginal, Et déjà la fleur est fanée De son frais bouquet nuptial. THÉRÈSE. Je vais là-bas, sous les vieux chênes, Rejoindre Wilhelm, mon amant, Il m'épouse aux feuilles prochaines; Ne le dites pas à maman, Je vais là-bas sous les vieux chênes. FRANTZ. Courez, courez, ma belle enfant: Sans mensonge il fallait le dire, Et vous souririez maintenant. Aux bras de Wilhelm qui soupire Courez, courez, ma belle enfant. HENRY MURGER. REVUE DE LA SEMAINE. LE MONDE PARISIEN. Je vous dirai que le monde est presque tout entier aux portes de Paris, n'osant point y rentrer encore et ne voulant pas cependant s'en éloigner tout-à-fait; comme un acteur qui, vêtu de pied en cap, n'attendrait dans les coulisses que le signal convenu pour paraître sur la scène. En ce moment, les coulisses de Paris ce sont Enghien, Meudon, Saint-Cloud; de fraîches et riantes coulisses, celles-là, pleines de véritable soleil et de véritables ombrages, où les vents ont des notes parfumées et où les rossignols en remontent sans peine aux élèves du Conservatoire. C'est un peu moins loin que la province, et cela fait absolument le même effet. Donc, le monde s'occupe, à l'heure qu'il est, à se rassasier de son dernier fromage à la crème. Il a à la fois un pied dans la fête et un pied sur le chemin de fer. M. de Florian a bien repris son uniforme de capitaine de dragons, mais il n'a pas encore quitté ni son chapeau de fleurs ni sa houe de rubans; pour cela il attend un ordre supérieur qui ne peut manquer d'arriver d'un jour à l'autre. Il n'y a plus rien à vous dire sur les fêtes de village. Ne sont-ce pas toujours les mêmes promenades dans les mêmes parcs, la même foule dans la même allée, les mêmes cascades bondissantes et écumantes sur les mêmes escaliers de pierre? Où
où les rossignols en remontent sans peine aux élèves du Conservatoire. C'est un peu moins loin que la province, et cela fait absolument le même effet. Donc, le monde s'occupe, à l'heure qu'il est, à se rassasier de son dernier fromage à la crème. Il a à la fois un pied dans la fête et un pied sur le chemin de fer. M. de Florian a bien repris son uniforme de capitaine de dragons, mais il n'a pas encore quitté ni son chapeau de fleurs ni sa houe de rubans; pour cela il attend un ordre supérieur qui ne peut manquer d'arriver d'un jour à l'autre. Il n'y a plus rien à vous dire sur les fêtes de village. Ne sont-ce pas toujours les mêmes promenades dans les mêmes parcs, la même foule dans la même allée, les mêmes cascades bondissantes et écumantes sur les mêmes escaliers de pierre? Où diable le monde est-il allé se nicher cette fois? Entre la rue Saint-Martin et la rue Saint-Denis, côte à côte du commis de nouveautés et de la grisette. Il s'est embourgeoisé de la tête aux pieds, comme il s'encanaillait jadis au temps de la Régence; peu s'en faut même qu'il n'ait mangé du flan ou acheté un mirliton et je suppose que ce n'est pas non plus sans de nombreuses hésitations qu'il s'est décidé à passer outre devant les merveilles flamandes ou égyptiennes du Château-Rouge. À peine a-t-il trouvé le temps de venir se blottir l'autre jour dans un coin de la salle de l'Institut, pour assister à la solennelle séance de l'Académie. Mais il avait besoin de revoir un peu ses quarante immortels et de se retremper aux sources du langage national. Pendant plusieurs heures, il a versé de douces larmes au rapport des prix fondés par M. de Montyon il s'est attendri au récit des infortunes de Bertine et de la rue aux Poules, et je ne suis pas bien sûr que le lendemain qu'il n'ait eu le vertueux désir d'aller voir lever l'aurore. Malheureusement cette recrudescence de sensibilité cachait un piège; ces pleurs ne mouillaient qu'une seule
n'ait mangé du flan ou acheté un mirliton et je suppose que ce n'est pas non plus sans de nombreuses hésitations qu'il s'est décidé à passer outre devant les merveilles flamandes ou égyptiennes du Château-Rouge. À peine a-t-il trouvé le temps de venir se blottir l'autre jour dans un coin de la salle de l'Institut, pour assister à la solennelle séance de l'Académie. Mais il avait besoin de revoir un peu ses quarante immortels et de se retremper aux sources du langage national. Pendant plusieurs heures, il a versé de douces larmes au rapport des prix fondés par M. de Montyon il s'est attendri au récit des infortunes de Bertine et de la rue aux Poules, et je ne suis pas bien sûr que le lendemain qu'il n'ait eu le vertueux désir d'aller voir lever l'aurore. Malheureusement cette recrudescence de sensibilité cachait un piège; ces pleurs ne mouillaient qu'une seule paupière, et à travers l'éloquence de M. Viennet et de M. Anselot, il poursuivait une idée nouvellement venue et que je m'en vais vous lire, si vous ne la savez déjà, comme c'est probable. Le monde s'est mis en tête d'entrer à l'Académie. Pourquoi cela? je n'en sais trop rien. Ah si fait; pourquoi parce qu'il est monde, comme les autres sont science, histoire, philosophie, politique, poésie; parce qu'il représente une portion de l'intelligence, la plus exquise peut-être, et qu'il est lui aussi un des grands pouvoirs de France, quoiqu'il en soit le plus charmant. Il se peut que ce soit une raison. Ses œuvres complètes, c'est son bel air, son sourire, sa façon de saluer et de s'asseoir, c'est son habit de grand seigneur, son camélia à la boutonnière, toutes choses qui dans sa pensée ont souvent la valeur d'un poème ou d'un traité de mathématiques. C'est son esprit en outre, un esprit fin, rosé, pétillant, bavard, multiple, aigu, frivole, tour à tour perle ou fleur, pointe d'aiguille ou mousse de champagne, un esprit qui est à lui seul l'histoire du pays et dont la recette n'est pas encore, Dieu merci! sur le point d'être perdue, quoi qu'en disent
Ah si fait; pourquoi parce qu'il est monde, comme les autres sont science, histoire, philosophie, politique, poésie; parce qu'il représente une portion de l'intelligence, la plus exquise peut-être, et qu'il est lui aussi un des grands pouvoirs de France, quoiqu'il en soit le plus charmant. Il se peut que ce soit une raison. Ses œuvres complètes, c'est son bel air, son sourire, sa façon de saluer et de s'asseoir, c'est son habit de grand seigneur, son camélia à la boutonnière, toutes choses qui dans sa pensée ont souvent la valeur d'un poème ou d'un traité de mathématiques. C'est son esprit en outre, un esprit fin, rosé, pétillant, bavard, multiple, aigu, frivole, tour à tour perle ou fleur, pointe d'aiguille ou mousse de champagne, un esprit qui est à lui seul l'histoire du pays et dont la recette n'est pas encore, Dieu merci! sur le point d'être perdue, quoi qu'en disent les chagrins et les impuissants. En un mot, le monde parisien porte M. le duc de Noailles au fauteuil de M. de Jouy. M. de Noailles n'a pas fait cependant le quatrain mythologique de Saint-Aulaire; il est l'auteur d'un pauvre volume, le minimum de tout bagage académique, le cens électoral de l'Institut. Voilà pour la forme. Maintenant je ne suppose pas que ce soit sur des titres si peu littéraires que le monde vienne baser les prétentions de son candidat si l'Académie a besoin d'un littérateur, elle a mieux que M. de Noailles à qui s'adresser; mais si elle n'aspire absolument qu'après un homme du monde, M. de Noailles est précisément celui qu'il lui faut. Le livre de M. de Noailles, c'est sa personne, c'est son nom; c'est son blason les œuvres complètes de M. de Noailles sont M. de Noailles lui-même. La question est délicate, et nous ne nous y arrêterons pas longtemps. Un de nos confrères, qui ressuscite avec bonheur dans une autre feuille l'esprit d'un nom éteint, déplorait ces jours derniers l'ostracisme antichevaleresque dont l'illustre corps a toujours frappé les femmes de lettres. Ses exemples s'appelaient Mme de Sévigné, Mme de Staël et Mme Sand: Le fait
de l'Institut. Voilà pour la forme. Maintenant je ne suppose pas que ce soit sur des titres si peu littéraires que le monde vienne baser les prétentions de son candidat si l'Académie a besoin d'un littérateur, elle a mieux que M. de Noailles à qui s'adresser; mais si elle n'aspire absolument qu'après un homme du monde, M. de Noailles est précisément celui qu'il lui faut. Le livre de M. de Noailles, c'est sa personne, c'est son nom; c'est son blason les œuvres complètes de M. de Noailles sont M. de Noailles lui-même. La question est délicate, et nous ne nous y arrêterons pas longtemps. Un de nos confrères, qui ressuscite avec bonheur dans une autre feuille l'esprit d'un nom éteint, déplorait ces jours derniers l'ostracisme antichevaleresque dont l'illustre corps a toujours frappé les femmes de lettres. Ses exemples s'appelaient Mme de Sévigné, Mme de Staël et Mme Sand: Le fait est que si le monde élégant et aristocratique parvient forcément les portes de l'Académie, nous ne voyons pas pourquoi les femmes, qui sont surtout les reines de ce monde où les rois ne sont rien que leurs maris, ne parviendraient pas enfin à faire casser cette autre loi salique. À ce compte, nous applaudirions de tout notre cœur à l'admission de M. le duc de Noailles, pourvu qu'une fois entré M. de Noailles tendit galamment la main aux dames en les priant de vouloir bien prendre place au sanctuaire. Gageons que Fourier n'en agit pas autrement dans son académie phalanstérienne! Quoi qu'il en soit, le fauteuil de M. de Jouy nous paraît être vivement disputé. On parle à la fois de M. Leclerc, professeur de l'Université; de M. Empis et de M. Bonjour, tous les deux auteurs dramatiques; de M. Émile Deschamps, le poète du Romancero. On parle bien aussi de Janin, de Dumas, de Balzac, de Soulié, de Gozlan, de Sue et de quelques autres; mais si peu, si peu, qu'en vérité cela ne vaut pas la peine de vous en importuner. Causons encore du monde. — Aussi bien voilà qu'on le nier et qu'on lui tourne le dos.
ce compte, nous applaudirions de tout notre cœur à l'admission de M. le duc de Noailles, pourvu qu'une fois entré M. de Noailles tendit galamment la main aux dames en les priant de vouloir bien prendre place au sanctuaire. Gageons que Fourier n'en agit pas autrement dans son académie phalanstérienne! Quoi qu'il en soit, le fauteuil de M. de Jouy nous paraît être vivement disputé. On parle à la fois de M. Leclerc, professeur de l'Université; de M. Empis et de M. Bonjour, tous les deux auteurs dramatiques; de M. Émile Deschamps, le poète du Romancero. On parle bien aussi de Janin, de Dumas, de Balzac, de Soulié, de Gozlan, de Sue et de quelques autres; mais si peu, si peu, qu'en vérité cela ne vaut pas la peine de vous en importuner. Causons encore du monde. — Aussi bien voilà qu'on le nier et qu'on lui tourne le dos. Dans quelques pages destinées à servir de préface à ses mémoires, un journaliste, M. J.-T. Merle, lui reproche de ne savoir plus cette belle conversation d'autrefois; où le madrigal le disputait à l'épigramme, et où le sourire s'amincissait en queue de serpent. Il regrette le temps passé de toutes ses forces, et ce temps passé, — allez-vous le croire? n'est autre que le temps impérial, l'esprit impérial et la conversation impériale. Le goût paraîtra peut-être singulier, mais que voulez-vous que j'y fasse? c'est le goût de M. Merle, qui a traversé et vu de près cette époque, et qui par conséquent doit la connaître mieux que nous. Il nous permettra cependant de repousser quelques-uns de ses griefs et de nous défendre en peu de lignes, nous qui n'écrivons pas nos mémoires. Entre autres plaisanteries qui abondent sous la plume finement taillée du malin feuilletonniste, il reproche au monde d'à présent de ne plus causer que de ces choses éminemment ridicules qu'on appelle « bourse, » chemins de fer, sport, sténographie et cigares. Outre qu'en tout temps on a causé finance, même sous l'empire, et que les chemins de fer sont une chose encore assez nouvelle pour que nous prenions la
forces, et ce temps passé, — allez-vous le croire? n'est autre que le temps impérial, l'esprit impérial et la conversation impériale. Le goût paraîtra peut-être singulier, mais que voulez-vous que j'y fasse? c'est le goût de M. Merle, qui a traversé et vu de près cette époque, et qui par conséquent doit la connaître mieux que nous. Il nous permettra cependant de repousser quelques-uns de ses griefs et de nous défendre en peu de lignes, nous qui n'écrivons pas nos mémoires. Entre autres plaisanteries qui abondent sous la plume finement taillée du malin feuilletonniste, il reproche au monde d'à présent de ne plus causer que de ces choses éminemment ridicules qu'on appelle « bourse, » chemins de fer, sport, sténographie et cigares. Outre qu'en tout temps on a causé finance, même sous l'empire, et que les chemins de fer sont une chose encore assez nouvelle pour que nous prenions la peine de nous en entretenir fréquemment, nous ne voyons pas ce que les causeries de chasse et de cigares ont de si fastidieux en elles. De quoi causera-t-on au printemps et à l'automne, en revenant de Chantilly ou du Champ-de-Mars, si l'on ne causera pas du sport, du turf et de la course au galop? Je sais de très jolis mots sur plusieurs de nos gentlemen à la mode, et que n'auraient pas dédaignés les beaux esprits de 1810. Il en est du tabac comme d'une opinion politique. — M. Merle ne l'aime pas; ce n'est pas une raison pour le blâmer. Peut-il nous empêcher de trouver de la poésie là où il ne trouve que de la prose? Est-ce notre faute si nous voyons un nuage bleu et odorant où il ne voit qu'une vilaine fumée qui lui crève les yeux et le fait tousser en s'écriant "Pouah"? Les femmes qui ont le sens extrême de la délicatesse ont commencé, quelques-unes du moins, à se mettre au régime de la cigarette: Je trouve que cela leur va fort bien. Après cela, — plus heureux que M. J.-T. Merle, — il m'est arrivé dans les salons d'entendre causer musique, absolument
de la course au galop? Je sais de très jolis mots sur plusieurs de nos gentlemen à la mode, et que n'auraient pas dédaignés les beaux esprits de 1810. Il en est du tabac comme d'une opinion politique. — M. Merle ne l'aime pas; ce n'est pas une raison pour le blâmer. Peut-il nous empêcher de trouver de la poésie là où il ne trouve que de la prose? Est-ce notre faute si nous voyons un nuage bleu et odorant où il ne voit qu'une vilaine fumée qui lui crève les yeux et le fait tousser en s'écriant "Pouah"? Les femmes qui ont le sens extrême de la délicatesse ont commencé, quelques-unes du moins, à se mettre au régime de la cigarette: Je trouve que cela leur va fort bien. Après cela, — plus heureux que M. J.-T. Merle, — il m'est arrivé dans les salons d'entendre causer musique, absolument comme du temps de Garât et souvent avec autant d'esprit; j'ai aussi entendu causer modes, beaux-arts, littérature, et il m'a semblé qu'en toutes ces choses nous n'étions pas les enfants trop dégénérés de l'époque impériale. La saison d'hiver va s'ouvrir, et je crains encore de voir se prolonger mon illusion. Si M. Merle consentait à venir avec moi dans certain hôtel du noble faubourg, peut-être les paroles de certaine femme charmante réussiraient-elles à l'ébranler dans ses désolantes convictions. Allons, M. Merle, vous dont l'esprit a parfois tant de bon sens, ne vous laissez pas aller à ces lieux communs de décadence votre feuilleton a toujours bon pied bon œil, et rien n'est moins impérial, je vous assure. C'est un thème usé que celui que vous venez de prendre. Laissez-nous au moins notre conversation, qui est ce que le monde a de moins contestable. En quel temps a-t-il eu des mots plus soudains, plus gais, plus imprudents, plus profonds, plus français, en un mot, que ceux qu'il fait partir chaque jour à notre oreille comme une mousquetaide continue? Avec un mot, il a fait des révolutions. — Nous valons bien l'empire. Les théâtres ont gardé le silence cette semaine. Seulement on
Si M. Merle consentait à venir avec moi dans certain hôtel du noble faubourg, peut-être les paroles de certaine femme charmante réussiraient-elles à l'ébranler dans ses désolantes convictions. Allons, M. Merle, vous dont l'esprit a parfois tant de bon sens, ne vous laissez pas aller à ces lieux communs de décadence votre feuilleton a toujours bon pied bon œil, et rien n'est moins impérial, je vous assure. C'est un thème usé que celui que vous venez de prendre. Laissez-nous au moins notre conversation, qui est ce que le monde a de moins contestable. En quel temps a-t-il eu des mots plus soudains, plus gais, plus imprudents, plus profonds, plus français, en un mot, que ceux qu'il fait partir chaque jour à notre oreille comme une mousquetaide continue? Avec un mot, il a fait des révolutions. — Nous valons bien l'empire. Les théâtres ont gardé le silence cette semaine. Seulement on annonce pour bientôt une pièce nouvelle de M. Théophile Gautier à la Porte-Saint-Martin. CAMILLE D'ARNAUD. DAVID LES VIEUX MÉDECINS. L'ARTISTE. MAREE BASSE. SOLEIL LEVANT. LES DERNIERS JOURS DE LA LITTÉRATURE A M. VICTOR HUGO Je vous adresse cette lettre, monsieur, avec un profond sentiment de tristesse. La littérature, cette magnifique expression de la vie humaine, ce grand mouvement intellectuel et poétique dont vous avez été à notre époque l'initiateur glorieux, s'en va de nouveau, meurt, retombe. Encore quelques tours d'aiguille, non seulement vous n'aurez plus d'héritiers qui vivent de votre tradition, qui continuent le sillon commencé, mais vous n'aurez, vous et les vrais génies de notre époque, que des admirations éparses. Y a-t-il un remède à cela? y a-t-il encore des hommes qui aient assez d'influence dans le pouvoir pour sauver la littérature, et emporter dans l'urne d'or, sur d'autres autels, la dernière étincelle de poésie? Vous avez toujours sympathisé, monsieur, avec les générations survenantes, et ce qui est chez vous un incontestable signe de votre force, vous leur avez toujours tendu des mains amies. Vous vous êtes associé à leurs espérances, à leurs déceptions, à leurs douleurs. Vous avez compris que, pour vous, les temps présents étaient solidaires des