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proprement présentées sur papier au citrate, mais dont la place n'est pas à une Exposition. Travail bien supérieur cependant au n° 486, et même paroles d'encouragement; l'année prochaine nous verrons mieux. M. MALVEZIN (Pierre), Bordeaux. — Deux agrandissements. Si la quantité n'y est pas, la qualité la remplace avantageusement; du reste, nous croyons nous rappeler qu'un de ces clichés, le Port de Bordeaux, a eu les honneurs de l'illustration dans Photo-Revue. M. RATABOUL (Edmond), Bordeaux. — Exposition intéressante. Les deux agrandissements 508 et 509 sont la retouche à plein orde et les ciels refaits en écrasent le sujet. Combien est supérieur le n° 516, Viendra-t-il? Ce délicieux contre-jour vaut à lui seul toute l'exposition de M. Rataboul, et cependant on y trouve de gentilles petites choses, notamment la série de photographies : Chez le dentiste. SOCIÉTÉ PHOTOGRAPHIQUE « LA BORDELAISE ». — Pourquoi donc le catalogue finit-il sur une aussi mauvaise bouchée, car, c'est le cas de le dire, les visiteurs ayant suivi l'ordre fourni par le catalogue, ont mangé leur pain blanc le premier. Il n'y a pas d'expression, pour un critique, à employer, pour dépeindre la nullité des épreuves assemblées dans ce cadre; il semble qu'il y a eu ici un concours de mauvais goût et de mauvais clichés, et on croirait que c'est à plaisir que des épreuves passées et jaunâtres coudent des épreuves mal calibrées où les doigts de l'Opérateur ont laissé leurs traces. Nous osons espérer que ce sera là une leçon à l'adresse des membres du Bureau de la Société des artistes girondins et qu'à l'avenir le règlement ne sera pas lettre morte; le jury d'admission fonctionnera et, sans le vouloir impitoyable, nous le verrons du moins n'accepter que des œuvres faisant preuve sinon de quelque habileté, au moins de quelque pudeur. SUN. 484 ARTS GRAPHIQUES Les Procédés d'impression à l'aide de la photographie. (Suite et fin.) Procédés typolithographiques. Il arrive quotidiennement aux imprimeurs de tirer en lithographie une composition typographique et vice versa, ou de tirer sur une presse d'imprimerie une composition mi-partie lithographique, mi-partie typographique. Ces facilités devaient naturellement profiter aux impressions
eu ici un concours de mauvais goût et de mauvais clichés, et on croirait que c'est à plaisir que des épreuves passées et jaunâtres coudent des épreuves mal calibrées où les doigts de l'Opérateur ont laissé leurs traces. Nous osons espérer que ce sera là une leçon à l'adresse des membres du Bureau de la Société des artistes girondins et qu'à l'avenir le règlement ne sera pas lettre morte; le jury d'admission fonctionnera et, sans le vouloir impitoyable, nous le verrons du moins n'accepter que des œuvres faisant preuve sinon de quelque habileté, au moins de quelque pudeur. SUN. 484 ARTS GRAPHIQUES Les Procédés d'impression à l'aide de la photographie. (Suite et fin.) Procédés typolithographiques. Il arrive quotidiennement aux imprimeurs de tirer en lithographie une composition typographique et vice versa, ou de tirer sur une presse d'imprimerie une composition mi-partie lithographique, mi-partie typographique. Ces facilités devaient naturellement profiter aux impressions photographiques. Et d'abord elles ont rendu pratique la photolithographie des demi-teintes. Nous avons dit précédemment que les procédés directs d'insolation de la pierre n'avaient donné que de mauvais produits; les résultats changèrent immédiatement quand, au lieu d'insoler la pierre elle-même, on eut l'idée de reporter sur pierre une épreuve de photogravure. On ne se donne même plus aujourd'hui la peine de graver le cliché métallique qui doit servir de matrice: lorsque après insolation, il a été développé, on le prépare — à l'acide gallique, s'il est sur zinc; à l'acide oxalique, s'il est sur cuivre — et l'on en tire lithographiquement l'épreuve de report. Ce procédé est surtout utilisé quand la reproduction photographique doit être accompagnée d'un texte ou de dessins exécutés en lithographie: on reporte les uns et les autres, convenablement mis en place, sur une même pierre et on tire le tout ensemble. C'est de la lithographie courante. Il va sans dire que le report se fait indifféremment sur pierre ou sur métal. Souvent aussi, on décalque sur zinc ou sur cuivre une composition lithographique destinée à accompagner et à compléter une reproduction, préalablement fixée sur le métal, et l'on grave ensuite le tout à la fois, par
photogravure. On ne se donne même plus aujourd'hui la peine de graver le cliché métallique qui doit servir de matrice: lorsque après insolation, il a été développé, on le prépare — à l'acide gallique, s'il est sur zinc; à l'acide oxalique, s'il est sur cuivre — et l'on en tire lithographiquement l'épreuve de report. Ce procédé est surtout utilisé quand la reproduction photographique doit être accompagnée d'un texte ou de dessins exécutés en lithographie: on reporte les uns et les autres, convenablement mis en place, sur une même pierre et on tire le tout ensemble. C'est de la lithographie courante. Il va sans dire que le report se fait indifféremment sur pierre ou sur métal. Souvent aussi, on décalque sur zinc ou sur cuivre une composition lithographique destinée à accompagner et à compléter une reproduction, préalablement fixée sur le métal, et l'on grave ensuite le tout à la fois, par l'un des procédés précédemment décrits. Ces procédés mixtes permettent à un industriel, par exemple, d'avoir, sur la couverture de son album, une vue de ses usines accompagnant le titre et les autres impressions d'usage; à un commerçant, de présenter sur son papier à lettre, avec la garantie de sincérité que donne la photographie, la reproduction de ses produits, concurremment avec le texte qui indique habituellement son adresse, les récompenses qu'il a obtenues, etc., etc. PHOTOCHROMOGRAPHIE. — Dès le XVIIIe siècle, on trouve indiqué le procédé de reproduction des objets colorés au moyen de trois chromotypes réalisant les trois radiations primaires des couleurs et reconstituant, par leur superposition, les tonalités des objets. Au XIXe siècle, ce procédé est mis en pratique d'une façon courante. Il était réservé à deux Français, Cros et Ducos du Hauron, de faire faire par la photographie cette séparation des trois couleurs primaires que faisaient auparavant le discernement et l'habileté du graveur. Principes de la méthode. — Si l'on examine au spectroscope une surface blanche modérément éclairée, on remarque que son spectre se compose, presque exclusivement, de trois bandes: rouge orangé, vert et bleu violet. Ces trois radiations ont la propriété réelle de reconstituer, par leurs mélanges
donne la photographie, la reproduction de ses produits, concurremment avec le texte qui indique habituellement son adresse, les récompenses qu'il a obtenues, etc., etc. PHOTOCHROMOGRAPHIE. — Dès le XVIIIe siècle, on trouve indiqué le procédé de reproduction des objets colorés au moyen de trois chromotypes réalisant les trois radiations primaires des couleurs et reconstituant, par leur superposition, les tonalités des objets. Au XIXe siècle, ce procédé est mis en pratique d'une façon courante. Il était réservé à deux Français, Cros et Ducos du Hauron, de faire faire par la photographie cette séparation des trois couleurs primaires que faisaient auparavant le discernement et l'habileté du graveur. Principes de la méthode. — Si l'on examine au spectroscope une surface blanche modérément éclairée, on remarque que son spectre se compose, presque exclusivement, de trois bandes: rouge orangé, vert et bleu violet. Ces trois radiations ont la propriété réelle de reconstituer, par leurs mélanges en proportions variables, toutes les autres sensations colorées, et l'on peut dire que « tous les corps de la nature doivent leurs colorations aux quantités variables suivant lesquelles leurs surfaces envoient à notre oeil ces trois lumières primordiales ». On a donné à ces trois couleurs élémentaires le nom de terme de Jung et Helmholtz. Il existe un autre ternaire, le ternaire de Brewster, composé des bandes spectrales rouge pourpre, jaune et bleu; ces bandes produisent également, par leur mélange, toutes les autres colorations, mais moins vives, moins franches et tendant toujours vers le blanc. Si l'on combine deux à deux les radiations du ternaire de Jung et Helmholtz, on reproduit les radiations du ternaire de Brewster. Les couleurs rouge pourpre, jaune et bleu ne sont donc pas des couleurs primaires, mais des couleurs composées chacune par deux éléments du ternaire de Jung et Helmholtz: le jaune, par le vert et le rouge orangé; le rouge pourpre, par le rouge orangé et le bleu violet; le bleu, par le vert et le bleu violet. Ces principes posés, les deux expériences suivantes forment le fondement de la photochromographie: 1° Recouvrons une surface blanche d'un écran transparent, coloré d'une des colorations du
terme de Jung et Helmholtz. Il existe un autre ternaire, le ternaire de Brewster, composé des bandes spectrales rouge pourpre, jaune et bleu; ces bandes produisent également, par leur mélange, toutes les autres colorations, mais moins vives, moins franches et tendant toujours vers le blanc. Si l'on combine deux à deux les radiations du ternaire de Jung et Helmholtz, on reproduit les radiations du ternaire de Brewster. Les couleurs rouge pourpre, jaune et bleu ne sont donc pas des couleurs primaires, mais des couleurs composées chacune par deux éléments du ternaire de Jung et Helmholtz: le jaune, par le vert et le rouge orangé; le rouge pourpre, par le rouge orangé et le bleu violet; le bleu, par le vert et le bleu violet. Ces principes posés, les deux expériences suivantes forment le fondement de la photochromographie: 1° Recouvrons une surface blanche d'un écran transparent, coloré d'une des colorations du ternaire de Jung et Helmholtz; la surface nous apparaît de la couleur de l'écran. Celui-ci joue le rôle d'un tamiseur de lumière et, de tous les rayons émis par la surface blanche, il ne laisse passer que les rayons de sa propre coloration; 2° Recouvrons une surface blanche d'un écran transparent jaune; il joue, comme l'écran précédent, le rôle de tamiseur de lumière et, de tous les rayons émis par la surface blanche, il ne laisse passer que les rayons jaunes provenant de la réunion des rayons primaires rouge orangé et vert. Substituons à l'écran jaune un écran rouge pourpre; il ne laissera passer que les rayons rouge orangé et bleu violet formant, par leur réunion, le rouge pourpre ou carmin. Dans les mêmes conditions, un écran transparent bleu ne transmettra que les rayons vert et bleu violet qui, réunis, formeront le bleu. Si maintenant, sur la même surface blanche, nous mettons deux écrans transparents, colorés conformément au ternaire de Brewster, deux des trois couleurs primaires émises par la surface blanche se trouvent interceptées et la troisième seule est émise. Recouvrons enfin la même surface des trois écrans transparents jaune, rouge pourpre et bleu; tous les rayons émis par la
transparent jaune; il joue, comme l'écran précédent, le rôle de tamiseur de lumière et, de tous les rayons émis par la surface blanche, il ne laisse passer que les rayons jaunes provenant de la réunion des rayons primaires rouge orangé et vert. Substituons à l'écran jaune un écran rouge pourpre; il ne laissera passer que les rayons rouge orangé et bleu violet formant, par leur réunion, le rouge pourpre ou carmin. Dans les mêmes conditions, un écran transparent bleu ne transmettra que les rayons vert et bleu violet qui, réunis, formeront le bleu. Si maintenant, sur la même surface blanche, nous mettons deux écrans transparents, colorés conformément au ternaire de Brewster, deux des trois couleurs primaires émises par la surface blanche se trouvent interceptées et la troisième seule est émise. Recouvrons enfin la même surface des trois écrans transparents jaune, rouge pourpre et bleu; tous les rayons émis par la surface sont interceptés et l'effet produit sur notre oeil est celui de l'absence de lumière : la surface nous paraît noire. Varions maintenant uniformément l'intensité des trois écrans; la surface nous apparaît grise, plus ou moins foncée. Varions les intensités des écrans les uns par rapport aux autres; la surface prendra successivement toutes les couleurs, suivant que dominera l'intensité de tel ou tel écran. En résumé, les colorations des corps étant dues aux quantités variables suivant lesquelles leur surface envoie à notre oeil les trois couleurs primordiales, l'orange rouge, vert et bleu violet, si nous tamissons, par des écrans convenablement choisis, la lumière blanche émise par une surface, cette surface nous apparaîtra de la couleur que nous voudrons et, en particulier, de la couleur d'un objet donné. Les principes de la photographie des couleurs se trouvent posés : l'application de la première expérience nous permettra d'isoler, par la photographie, les rayons primordiaux émis par un objet; puis, mettant à profit la seconde expérience, à l'aide des phototypes ainsi obtenus, nous imprimerons sur une surface blanche les couleurs rigoureusement correspondantes qui, jouant le rôle des écrans de tout à l'heure, tamiseront de telle façon la lumière émise par la surface blanche,
prendra successivement toutes les couleurs, suivant que dominera l'intensité de tel ou tel écran. En résumé, les colorations des corps étant dues aux quantités variables suivant lesquelles leur surface envoie à notre oeil les trois couleurs primordiales, l'orange rouge, vert et bleu violet, si nous tamissons, par des écrans convenablement choisis, la lumière blanche émise par une surface, cette surface nous apparaîtra de la couleur que nous voudrons et, en particulier, de la couleur d'un objet donné. Les principes de la photographie des couleurs se trouvent posés : l'application de la première expérience nous permettra d'isoler, par la photographie, les rayons primordiaux émis par un objet; puis, mettant à profit la seconde expérience, à l'aide des phototypes ainsi obtenus, nous imprimerons sur une surface blanche les couleurs rigoureusement correspondantes qui, jouant le rôle des écrans de tout à l'heure, tamiseront de telle façon la lumière émise par la surface blanche, qu'elle paraîtra avoir, en chaque point, la couleur de l'objet photographié. Supposons, pour fixer les idées, un objet coloré à photographier. Nous faisons, de cet objet, un premier phototype: négatif sur plaque au gélatino-bromure d'argent ordinaire ou sur une plaque panchromatique, en interposant, entre l'objet et la plaque, un écran bleu violet (du ternaire de Jung et Helmholtz). Cet écran ne laisse passer, pour impressionner la plaque, que les rayons bleu violet émis par l'objet et intercepte les rayons verts et les rayons rouge orangé. Le phototype négatif obtenu présentera donc des opacités correspondant aux parties de l'objet colorées en bleu violet et des transparences correspondant aux parties colorées en rouge orangé et en vert; opacités et transparences, d'ailleurs, proportionnées aux intensités des colorations correspondantes. Si nous tirions une photocopie de ce phototype, les parties bleu violet de l'objet nous apparaîtraient modelées en clair et les parties rouge orangé et vertes, constituant le jaune du ternaire de Brewster, seraient, au contraire, d'autant plus foncées que leur coloration serait plus intense. Opérons de même, en interposant un écran transparent vert, pour obtenir un phototype négatif dont les opacités correspondront aux colorations vertes du sujet, et les transparences aux colorations rouge orangé
bleu violet (du ternaire de Jung et Helmholtz). Cet écran ne laisse passer, pour impressionner la plaque, que les rayons bleu violet émis par l'objet et intercepte les rayons verts et les rayons rouge orangé. Le phototype négatif obtenu présentera donc des opacités correspondant aux parties de l'objet colorées en bleu violet et des transparences correspondant aux parties colorées en rouge orangé et en vert; opacités et transparences, d'ailleurs, proportionnées aux intensités des colorations correspondantes. Si nous tirions une photocopie de ce phototype, les parties bleu violet de l'objet nous apparaîtraient modelées en clair et les parties rouge orangé et vertes, constituant le jaune du ternaire de Brewster, seraient, au contraire, d'autant plus foncées que leur coloration serait plus intense. Opérons de même, en interposant un écran transparent vert, pour obtenir un phototype négatif dont les opacités correspondront aux colorations vertes du sujet, et les transparences aux colorations rouge orangé et bleu violet dont la réunion donne le rouge pourpre. Enfin, une troisième opération nous donnera, par l'interposition d'un écran rouge orangé, un négatif dont les opacités correspondront aux colorations rouge orangé du sujet et les transparences aux colorations bleu violet et vertes dont la réunion donne à l'œil la sensation du bleu. Nous insolerons, sous chacun de ces trois phototypes, une plaque photocollographique. Les plaques photocollographiques seront impressionnées aux parties correspondant aux transparences des phototypes et proportionnellement à ces transparences : la première, donc, proportionnellement aux colorations jaunes du sujet; la deuxième, proportionnellement aux colorations rouges, et la troisième, proportionnellement aux colorations bleues. Encrochons la première plaque avec du jaune de chrome ou de cadmium, la deuxième avec de la laque garance, la troisième avec du bleu de Prusse ou du bleu minéral, et imprimons ces trois couleurs sur un papier blanc, en les superposant très exactement. Chaque couleur joue le rôle d'un des écrans colorés, dont nous parlions plus haut, et l'objet photographié se trouve reproduit fidèlement dans toutes ses colorations. Les épreuves ainsi obtenues sont vraiment fort belles; elles sont malheureusement — à cause du prix de revient élevé, conséquence des difficultés de tirage inhérentes à la
sensation du bleu. Nous insolerons, sous chacun de ces trois phototypes, une plaque photocollographique. Les plaques photocollographiques seront impressionnées aux parties correspondant aux transparences des phototypes et proportionnellement à ces transparences : la première, donc, proportionnellement aux colorations jaunes du sujet; la deuxième, proportionnellement aux colorations rouges, et la troisième, proportionnellement aux colorations bleues. Encrochons la première plaque avec du jaune de chrome ou de cadmium, la deuxième avec de la laque garance, la troisième avec du bleu de Prusse ou du bleu minéral, et imprimons ces trois couleurs sur un papier blanc, en les superposant très exactement. Chaque couleur joue le rôle d'un des écrans colorés, dont nous parlions plus haut, et l'objet photographié se trouve reproduit fidèlement dans toutes ses colorations. Les épreuves ainsi obtenues sont vraiment fort belles; elles sont malheureusement — à cause du prix de revient élevé, conséquence des difficultés de tirage inhérentes à la photoélographie— la plupart du temps remplacées par des épreuves de photogravure. De chacun des trois phototypes précédemment obtenus, on tire, dans ce but, une photocopie que l'on photographie à travers un réseau et dont on obtient, comme nous l'avons dit précédemment, un cliché de photogravure en relief. Le résultat est encore fort acceptable, mais il a beaucoup perdu de la douceur et de la finesse des épreuves photocollographiques. Il est à remarquer que cette méthode indirecte de photographie des couleurs, une des plus belles conquêtes de la science moderne, a été découverte en même temps par deux chercheurs qui ne se connaissaient pas et qui se trouvaient loin l'un de l'autre : Gros et L. Ducos du Hauron; ils envoyèrent l'un et l'autre, le même jour (7 mai 1869), à la Société française de Photographie un mémoire décrivant très sensiblement le même procédé. Le brevet que prit L. Ducos du Hauron est aujourd'hui dans le domaine public, et de nombreuses maisons, tant à l'étranger qu'en France, l'appliquent avec succès. Conclusion Cette longue énumération des procédés d'impression à l'aide de la photographie prouve que nous avions bien raison de dire, en commençant, que nulle part les applications de la photographie n'ont
encore fort acceptable, mais il a beaucoup perdu de la douceur et de la finesse des épreuves photocollographiques. Il est à remarquer que cette méthode indirecte de photographie des couleurs, une des plus belles conquêtes de la science moderne, a été découverte en même temps par deux chercheurs qui ne se connaissaient pas et qui se trouvaient loin l'un de l'autre : Gros et L. Ducos du Hauron; ils envoyèrent l'un et l'autre, le même jour (7 mai 1869), à la Société française de Photographie un mémoire décrivant très sensiblement le même procédé. Le brevet que prit L. Ducos du Hauron est aujourd'hui dans le domaine public, et de nombreuses maisons, tant à l'étranger qu'en France, l'appliquent avec succès. Conclusion Cette longue énumération des procédés d'impression à l'aide de la photographie prouve que nous avions bien raison de dire, en commençant, que nulle part les applications de la photographie n'ont été aussi nombreuses qu'en imprimerie. Certains reprochent même à la photographie ses allures envahissantes, qui, disent-ils, chassent l'art d'une industrie où il était particulièrement à sa place et lui substituent un procédé mécanique, inintelligent et, par conséquent, sans esthétique. D'après eux, la photographie et l'acide auraient tué le dessin et la gravure. La photographie, s'ils avaient raison, aurait certes commis un grand crime; nous croyons, au contraire, que l'art du dessin et celui de la gravure n'ont rien à craindre de l'art nouveau. Il suffit, pour s'en convaincre, de se rappeler que la photographie n'est pas un art de création, mais simplement un art de reproduction; qu'elle n'est, en somme, entre les mains du dessinateur et du graveur qu'un moyen de faire plus vite et mieux. L'artiste, en effet, s'il est digne de son nom, fixe, sur la toile ou sur le papier, les impressions, les émotions provoquées en lui par le sujet qu'il peint ou dessine, beaucoup plus que le sujet lui-même. C'est pour cela que dix artistes mis en présence d'un même paysage ou d'un même modèle, en donneront dix images toutes plus ou moins ressemblantes à l'original, mais très différentes entre elles; tandis que dix objectifs donneront