jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
tant d'autres théâtres qui battent de l'aile en ce moment, nous ne faisons que dévoiler une vérité. Pourquoi toujours la Gaîté-Lyrique ? Simplement parce que M. Héricault est le favori de la madame actuelle. Mme Esso. Dans le fond, qu'est-ce que ça peut nous faire, si M. Esso, le mari, trouve son travail normal, mais où nous protestons, c'est quand nous voyons l'argent des contribuables servir à de pareilles riboules. Des théâtres parisiens qui auraient besoin du concours de l'Etat par l'intermédiaire de M. Héricault, nous pourrions en citer des tas. On commence d'ailleurs à s'inquiéter, à protester, dans les milieux théâtraux. Mais la place nous est mesurée, nous reviendrons. (A suivre.) SIMPLE QUESTION C'est un de nos abonnés de province, exactement de Bordeaux, qui nous demande de poser à M. Cittali, grand chef des tabacs en France, la question qui va suivre. Précisément, notre abonné de Bordeaux est un vieil ami, un homme sérieux qui n'écrivait pas pour ne rien dire ou pour accuser inutilement. Notre ami nous demande de poser la question de droit à la question que voici : "Est-il exact que deux ou trois fois par semaine, 1.000 à 2.000 paquets de cigarettes sortent de la Direction générale des tabacs de Bordeaux pour s'en aller vers le marché noir ? Le directeur des tabacs bordelais est-il au courant ? Si oui, quelles mesures va-t-on prendre contre ce sinistre directeur ?" Nous sommes loin de Bordeaux, nous ne pouvons vérifier mais, de nos jours, il ne nous étonne plus de rien. Aussi, posons-nous, avec la circonspection qui s'impose, la question de notre abonné. Au ministre de répondu, après enquête. PARIS-MUNICIPAL LETTRE ET ARTISTES SALONS ET GALERIES Les Indépendants (Suite) Dans une dernière visite, avant la fermeture, j'ai pu relever encore bien des envois intéressants, que je n'ai pu citer, faute de place dans mon premier article. Les paysages, si nombreux, que je passe encore un grand nombre, des noms comme Andrey-Prévost, Jacqueline Beaufils, les frères Mascaro, Balande, Marguerite Sicard, Girard-Mond ne peuvent être passés sous silence ; leurs oeuvres accrochées en cimaise, un peu dans toutes les
Direction générale des tabacs de Bordeaux pour s'en aller vers le marché noir ? Le directeur des tabacs bordelais est-il au courant ? Si oui, quelles mesures va-t-on prendre contre ce sinistre directeur ?" Nous sommes loin de Bordeaux, nous ne pouvons vérifier mais, de nos jours, il ne nous étonne plus de rien. Aussi, posons-nous, avec la circonspection qui s'impose, la question de notre abonné. Au ministre de répondu, après enquête. PARIS-MUNICIPAL LETTRE ET ARTISTES SALONS ET GALERIES Les Indépendants (Suite) Dans une dernière visite, avant la fermeture, j'ai pu relever encore bien des envois intéressants, que je n'ai pu citer, faute de place dans mon premier article. Les paysages, si nombreux, que je passe encore un grand nombre, des noms comme Andrey-Prévost, Jacqueline Beaufils, les frères Mascaro, Balande, Marguerite Sicard, Girard-Mond ne peuvent être passés sous silence ; leurs oeuvres accrochées en cimaise, un peu dans toutes les salles, reflètent leur beau talent. D'autres connus comme Launay, Gaston André, font jouer la lumière à travers les arbres, cependant que R. Pria, Peuvrier, Bouquet Mihière, Passavant s'évertuent à jeter des contrastes par des temps gris, pluvieux ou neigeux en peignant dans les gammes sombres. Les contrées montagneuses, les vallons trouvent leurs amis dans M. Colle, Léo François, qui les traitent avec sensibilité. La joie de faire éclater des jeux de lumière dans une mare, un bassin, un cours d'eau se retrouve dans les oeuvres de A. Laffont, Gisèle Limouzi, Deverin, Toly-Fanchel, Bougon, Walter-Otten. De plus simples visions de campagne, le souvenir d'un village aimé où, bien souvent, le clocher représente l'objectif principal, ont pour interprètes : Dupont-Crespin, Chagniol, Balsa, Laverruet, Serafines, Durand, Durqui et encore Olive da, Missa qui nous montrent Paris par des temps bien différents ; pour en finir avec les paysagistes, je citerai Bollaert, qui nous rappelle par sa présentation le dernier acte de « Rigoletto » avec sa bâtisse sur le rivage. Parmi les oubliés dans les « Natures Mortes », je signalerai celle au casque de cuirassier par Saint-Denis, d'une belle fraîcheur ; celle aux livres et à la chandelle de Valfrey ; une
trouvent leurs amis dans M. Colle, Léo François, qui les traitent avec sensibilité. La joie de faire éclater des jeux de lumière dans une mare, un bassin, un cours d'eau se retrouve dans les oeuvres de A. Laffont, Gisèle Limouzi, Deverin, Toly-Fanchel, Bougon, Walter-Otten. De plus simples visions de campagne, le souvenir d'un village aimé où, bien souvent, le clocher représente l'objectif principal, ont pour interprètes : Dupont-Crespin, Chagniol, Balsa, Laverruet, Serafines, Durand, Durqui et encore Olive da, Missa qui nous montrent Paris par des temps bien différents ; pour en finir avec les paysagistes, je citerai Bollaert, qui nous rappelle par sa présentation le dernier acte de « Rigoletto » avec sa bâtisse sur le rivage. Parmi les oubliés dans les « Natures Mortes », je signalerai celle au casque de cuirassier par Saint-Denis, d'une belle fraîcheur ; celle aux livres et à la chandelle de Valfrey ; une autre aux fruits et légumes près d'une fenêtre ouverte donnant sur un paysage, de Patriarche ; celle de E.-L. Collot, composée d'un binou et d'un chapeau d'auvergnat, d'une belle richesse de palette ; Henriette Colin, avec ses jolies petites statuettes ; puis jouant avec les cruches, les pots, les poissons, les fruits et légumes divers, à noter les envois de Levert, Malhouître, Aufort, Breynal, Poliukoff, Planas, Mouly, La Vernede et deux autres bons artistes : De Marguerite et Campant. Dans la brasse de « Nus » exposés, s'il en est de franchement mauvais, en revanche ceux de De Behni, Kalugin, Besnard, Houy, Delanier, Darbritz, Ivan Babji, Mazo méritent une mention toute particulière et surtout un nu endormi d'Anne Brun et le panneau d'ensemble dans une peinture riche en tonalités de Martougen. À noter quelques fleurs bien construites de Calignac, Abronzenski-Martin et les portraits d'Hélène Pasquier, de Simone Boy, de Geneviève Granger, qui délaisse sa sculpture, de Jo-Quignon, de Simone Desprez, Treiher, de Bourgade, l'auto-portrait de la jeune artiste chinoise Pan-yu-Lin, une charmante fillette par Marianne Clouzot, un portrait très mondain par Gelfler, et pour flatter les yeux par le costume et les couleurs, ceux d'« Escande », et d'« Edwige
les fruits et légumes divers, à noter les envois de Levert, Malhouître, Aufort, Breynal, Poliukoff, Planas, Mouly, La Vernede et deux autres bons artistes : De Marguerite et Campant. Dans la brasse de « Nus » exposés, s'il en est de franchement mauvais, en revanche ceux de De Behni, Kalugin, Besnard, Houy, Delanier, Darbritz, Ivan Babji, Mazo méritent une mention toute particulière et surtout un nu endormi d'Anne Brun et le panneau d'ensemble dans une peinture riche en tonalités de Martougen. À noter quelques fleurs bien construites de Calignac, Abronzenski-Martin et les portraits d'Hélène Pasquier, de Simone Boy, de Geneviève Granger, qui délaisse sa sculpture, de Jo-Quignon, de Simone Desprez, Treiher, de Bourgade, l'auto-portrait de la jeune artiste chinoise Pan-yu-Lin, une charmante fillette par Marianne Clouzot, un portrait très mondain par Gelfler, et pour flatter les yeux par le costume et les couleurs, ceux d'« Escande », et d'« Edwige Feuillère » par Pierre Cuindon-Chatilon. Aillons maintenant dérocher quelques peintres de la mer : voici les impressions lumineuses de H. P. Ynillard, le port de Marseille, inondé de lumière, par Mme Ottonasi. Pour les compositions, fort nombreuses au Salon, félicitons en passant les artistes pour leurs efforts et leurs recherches ; la composition demande des qualités et il est bien regrettable de ne pouvoir s'étendre davantage sur ce chapitre. Notons donc les bonnes compositions du bon peintre Courette, qui vient de s'éteindre ces jours-ci, l'amusante réalisation de Castaing avec son clochard sur la zone : les visions d'Espagne de Scorteseo, très personnelles, un pique-nique de César Bran ; les scènes d'Orient de Dronet-lieveilland, un peu trop chargées de couleurs ; des scènes d'intérieur par Vassout. Hervoult ; des impressions mystiques de Marc Collard, d'une bonne exécution ; de Roger Schander, si bon dessinateur ; une vigoureuse pièce de Gruslin ; des chevaux d'attelage de Falter ; un faune fantaisiste d'Andrée Bouvier ; des types orientaux d'Anglada ; la vie paysanne par Carrera, des nudités de Dumouchet et encore Chevalier et les amazones de Dhant. — (À suivre.) René-Henry. TRAVERS LES EXPOSITIONS MAURICE UTRILLO La Galerie O. PÉTRIDÈS, SOUS l'habile impulsion
; la composition demande des qualités et il est bien regrettable de ne pouvoir s'étendre davantage sur ce chapitre. Notons donc les bonnes compositions du bon peintre Courette, qui vient de s'éteindre ces jours-ci, l'amusante réalisation de Castaing avec son clochard sur la zone : les visions d'Espagne de Scorteseo, très personnelles, un pique-nique de César Bran ; les scènes d'Orient de Dronet-lieveilland, un peu trop chargées de couleurs ; des scènes d'intérieur par Vassout. Hervoult ; des impressions mystiques de Marc Collard, d'une bonne exécution ; de Roger Schander, si bon dessinateur ; une vigoureuse pièce de Gruslin ; des chevaux d'attelage de Falter ; un faune fantaisiste d'Andrée Bouvier ; des types orientaux d'Anglada ; la vie paysanne par Carrera, des nudités de Dumouchet et encore Chevalier et les amazones de Dhant. — (À suivre.) René-Henry. TRAVERS LES EXPOSITIONS MAURICE UTRILLO La Galerie O. PÉTRIDÈS, SOUS l'habile impulsion de son propriétaire, vient d'organiser une magnifique retrospectivc des œuvres choisies d'Utrillo, de 1905 à 1943. C'est toute la vie du Peintre qui se fait devant nos yeux, par les toiles accrochées aux cimaises de cette sympathique galerie. M. O. Pétridès a su rassembler d'Utrillo, qu'il affectionne tout particulièrement, un ensemble remarquable où l'artiste montre son prodigieux travail, s'échelonnant sur une trentaine d'années. Cette vision soudaine m'a rappelé l'Utrillo que j'avais connu il y a une quarantaine d'années et que je n'ai plus revu depuis, bien qu'étant resté en relations constantes avec lui. Toutes ces œuvres évoquent tant de souvenirs ! L'avenue de Champs-Élysées voit défiler depuis le vernissage une foule ininterrompue de l'élite mondaine des amateurs d'art ; beaucoup d'artistes viennent puiser des indications ou des inspirations dans les toiles du grand artiste et sortent avec l'impression d'avoir touché le cœur de Paris. M. O. Pétridès pourra se vanter d'avoir ouvert le rideau sur l'apothéose d'une vie d'artiste. La Galerie du VERSAILLANT, boulevard de Courcelles, ouverte depuis quelques mois, présente deux jeunes artistes. Du Janerand et Titeux de la Croix. Une charmante vendeuse me montre leurs œuvres qu'ils exposent dans deux pièces bien ordonnées. L'un et l'autre s'inspirent du
ensemble remarquable où l'artiste montre son prodigieux travail, s'échelonnant sur une trentaine d'années. Cette vision soudaine m'a rappelé l'Utrillo que j'avais connu il y a une quarantaine d'années et que je n'ai plus revu depuis, bien qu'étant resté en relations constantes avec lui. Toutes ces œuvres évoquent tant de souvenirs ! L'avenue de Champs-Élysées voit défiler depuis le vernissage une foule ininterrompue de l'élite mondaine des amateurs d'art ; beaucoup d'artistes viennent puiser des indications ou des inspirations dans les toiles du grand artiste et sortent avec l'impression d'avoir touché le cœur de Paris. M. O. Pétridès pourra se vanter d'avoir ouvert le rideau sur l'apothéose d'une vie d'artiste. La Galerie du VERSAILLANT, boulevard de Courcelles, ouverte depuis quelques mois, présente deux jeunes artistes. Du Janerand et Titeux de la Croix. Une charmante vendeuse me montre leurs œuvres qu'ils exposent dans deux pièces bien ordonnées. L'un et l'autre s'inspirent du bon maître Chapelain-Midy, dont ils ont suivi les leçons avec attention, si l'on en juge par les accents qui se dégagent de leurs peintures. Des natures mortes, aux notes sombres, où les accords jouent avec justesse, des paysages sensibles, des portraits dont l'un s'apparente à A. Marchand et l'autre de femme, où des effets de lumière et des tonalités nous font évoquer Fontanarosa, prouvent que ces deux jeunes artistes savent chercher et trouver dans leurs palettes des particularités qui les conduiront sur la bonne voie. Chez Suzanne Froissant, Léo Tissandier, bien que peu connu, construit ses paysages avec une palette riche en couleurs ; il sait tirer parti des accidents de terrain, des constructions de bâtisses par une mise en page appropriée. Il expose une trentaine de paysages où se reflètent une harmonie qui séduit. Tout un groupe de bons artistes du Salon d'Automne se présentent chez Henriette Valois. J'ai pu admirer les bonnes toiles de W. Clochard, un beau nu de Mme D. Aussy-Pintaud, deux figures de Picard le Doux, des paysages et des fleurs de Aime Baillat et d'Edmond Daynes. Cette exposition qui fait suite à celle de Laville, qui garnissait les cimaises avec ses natures mortes aux
femme, où des effets de lumière et des tonalités nous font évoquer Fontanarosa, prouvent que ces deux jeunes artistes savent chercher et trouver dans leurs palettes des particularités qui les conduiront sur la bonne voie. Chez Suzanne Froissant, Léo Tissandier, bien que peu connu, construit ses paysages avec une palette riche en couleurs ; il sait tirer parti des accidents de terrain, des constructions de bâtisses par une mise en page appropriée. Il expose une trentaine de paysages où se reflètent une harmonie qui séduit. Tout un groupe de bons artistes du Salon d'Automne se présentent chez Henriette Valois. J'ai pu admirer les bonnes toiles de W. Clochard, un beau nu de Mme D. Aussy-Pintaud, deux figures de Picard le Doux, des paysages et des fleurs de Aime Baillat et d'Edmond Daynes. Cette exposition qui fait suite à celle de Laville, qui garnissait les cimaises avec ses natures mortes aux notes sombres, reflète aujourd'hui avec ces différents peintres des tons vigoureux et chatoyants qui contrastent avec l'ensemble précédent. À la galerie DANIEL, où l'on vient de terminer la merveilleuse exposition d'Auguste Chabaud, où peut voir maintenant, en plus de quelques toiles du maître de l'envirosmati, des belles impressions du peintre de Paris qu'est Quizet, ainsi que de fort bonnes toiles de C. Le Breton et Charles Blanc. Après la présentation de Marie Laurencin (ses dessins et aquarelles) que nous verrons à nouveau le mois prochain, voici chez H. Couis-Saugot, un charmant et très sensible paysage de Suzanne Tourte, un autre puissant de Verger-Sarrat ; des impressions de J. Puy, Friesz, un nu voluptueux de l'Espagnat. Cette nouvelle galerie débute sous le signe de la réussite. Galerie VISCONTI, une douzaine de bons maîtres contemporains, parmi lesquels un paysage de Paul Dufy de 1903, une nature morte éclatante de De Waroquier, un dessin pour le ballet de Monte Carlo de Derain, une très belle impression marocaine saisie au cours d'un voyage par Friesz, puis Huisman, Signac et bien d'autres bons artistes. Chez Mozeré. L'œuvre Mozère en pleine force de son talent, les œuvres de cet artiste sont exposées chez Jeanne Castel. On
de Paris qu'est Quizet, ainsi que de fort bonnes toiles de C. Le Breton et Charles Blanc. Après la présentation de Marie Laurencin (ses dessins et aquarelles) que nous verrons à nouveau le mois prochain, voici chez H. Couis-Saugot, un charmant et très sensible paysage de Suzanne Tourte, un autre puissant de Verger-Sarrat ; des impressions de J. Puy, Friesz, un nu voluptueux de l'Espagnat. Cette nouvelle galerie débute sous le signe de la réussite. Galerie VISCONTI, une douzaine de bons maîtres contemporains, parmi lesquels un paysage de Paul Dufy de 1903, une nature morte éclatante de De Waroquier, un dessin pour le ballet de Monte Carlo de Derain, une très belle impression marocaine saisie au cours d'un voyage par Friesz, puis Huisman, Signac et bien d'autres bons artistes. Chez Mozeré. L'œuvre Mozère en pleine force de son talent, les œuvres de cet artiste sont exposées chez Jeanne Castel. On peut voir la facture toute personnelle de L'œuvre Mozère dont le dessin dénote une vigueur, bien que très fantaisiste : il recherchait le rythme dans toutes ses compositions. Sa facture s'apparente à Crennel, avec des notes plus éclatantes. Sa production empreinte d'un modernisme un peu poussé montre un effort certain dans la recherche. Changeant de quartier, voici La Cimaise, sur le boulevard Poissonnière. J'ai trouvé un rassemblement imposant d'artistes, aussi variés dans les genres que connus dans le monde des arts. Il y a des représentants de tous les salons et quelques-uns comme Brisgand qu'on ne voit plus. Parmi quelques bons, je citerai Alain Bertrand et ses impressions baignées de lumière, les jolis bouquets de Solange Devienne, les paysages enchanteurs de Derulle, et tant de toiles d'artistes anciens et modernes, que je vous conseille d'y faire un tour. Pour terminer, la Galerie Yvette Kyck prépare l'exposition du peintre F. Edelman. Tous les amateurs d'art connaissent ce bon artiste et son ensemble ne manquera pas d'attirer les visiteurs. Ses compositions, ses fleurs, ses nus et surtout la justesse de son dessin, lui assurent certainement à l'avance le succès qu'il mérite. Communiqués Financiers ÉMISSIONS : COMPAGNIE CENTRALE D'HYDROGÉNATION ET DE SYNTHÈSE Un
dans la recherche. Changeant de quartier, voici La Cimaise, sur le boulevard Poissonnière. J'ai trouvé un rassemblement imposant d'artistes, aussi variés dans les genres que connus dans le monde des arts. Il y a des représentants de tous les salons et quelques-uns comme Brisgand qu'on ne voit plus. Parmi quelques bons, je citerai Alain Bertrand et ses impressions baignées de lumière, les jolis bouquets de Solange Devienne, les paysages enchanteurs de Derulle, et tant de toiles d'artistes anciens et modernes, que je vous conseille d'y faire un tour. Pour terminer, la Galerie Yvette Kyck prépare l'exposition du peintre F. Edelman. Tous les amateurs d'art connaissent ce bon artiste et son ensemble ne manquera pas d'attirer les visiteurs. Ses compositions, ses fleurs, ses nus et surtout la justesse de son dessin, lui assurent certainement à l'avance le succès qu'il mérite. Communiqués Financiers ÉMISSIONS : COMPAGNIE CENTRALE D'HYDROGÉNATION ET DE SYNTHÈSE Un emprunt 4 % d'un montant nominal maximum de fr. 300.000.000, bénéficiant de la garantie de l'État Français, est émis actuellement par la Cie Centrale d'hydrogénation et de Synthèse en vue de lui permettre d'exécuter son programme contractuel, qui comporte la construction et l'installation d'une ou plusieurs usines de fabrication de carburants de synthèse, devant atteindre une capacité de production d'environ cent mille tonnes par an. Cet emprunt est représenté par des obligations de fr. 5.000 nominal, du type demi-jeté, amortissables en 30 années au plus, à partir du 1er avril 1947. Ces obligations, créées jouissance du 1er avril 1944, sont offertes au prix de fr. 4.950 par titre. (Notice publiée au B.A.L.O. du 3 avril 1944, numéro 14.) SOCIÉTÉ DES FORCES MOTRICES DE LA VIENNE Société Anonyme au capital de 198.500.000 francs Siège social : 10, rue Véelay, Paris Registre du Commerce : Seine n° 56.268 Émission de 20.000 obligations 4 0/0 de 5.000 francs Intérêt annuel : 4 0/0 payable par moitié les 10 mai et 10 novembre. Obligations nettes d'impôts présents et futurs, à l'exception de ceux que la loi met obligatoirement à la charge des porteurs. Amortissement : en 30 ans maximum à partir du 10 mai
carburants de synthèse, devant atteindre une capacité de production d'environ cent mille tonnes par an. Cet emprunt est représenté par des obligations de fr. 5.000 nominal, du type demi-jeté, amortissables en 30 années au plus, à partir du 1er avril 1947. Ces obligations, créées jouissance du 1er avril 1944, sont offertes au prix de fr. 4.950 par titre. (Notice publiée au B.A.L.O. du 3 avril 1944, numéro 14.) SOCIÉTÉ DES FORCES MOTRICES DE LA VIENNE Société Anonyme au capital de 198.500.000 francs Siège social : 10, rue Véelay, Paris Registre du Commerce : Seine n° 56.268 Émission de 20.000 obligations 4 0/0 de 5.000 francs Intérêt annuel : 4 0/0 payable par moitié les 10 mai et 10 novembre. Obligations nettes d'impôts présents et futurs, à l'exception de ceux que la loi met obligatoirement à la charge des porteurs. Amortissement : en 30 ans maximum à partir du 10 mai 1944 par tirages ou rachats. Prix d'émission : 4.875 francs par obligation de 5.000 francs nominal, jouissance 10 mai 1944. (Notice publiée au B. A. L. O. du 10 avril 1944.) ASSEMBLÉES BANQUE DE PARIS ET DES PAYS-BAS Tenue sous la présidence de M. André Laurent-Atthalin, l'assemblée du 30 mars a approuvé les comptes de l'exercice 1943 et voté le dividende annoncé de 37 1/2 % par action ancienne et de 18 fr. 85 par action nouvelle. Ce dividende est payé depuis le 5 avril (coupon 11e 123) à raison de net : au nominatif, 26 fr. 40 par action ancienne ; 13 fr. 20 par action nouvelle ; au porteur, 15 fr. 55 par action ancienne déposée à la C.C.D.V.T. ; 13 fr. 75 par action ancienne non déposée ; 10 francs 10 par action nouvelle. BANQUE TRANSATLANTIQUE L'assemblée générale des actionnaires qui s'est tenue le 3 avril 1944 a approuvé les comptes de l'exercice 1943. (Le bénéfice net s'établit à fr. 0.772.385, contre fr. 5.763.461 pour l'exercice précédent. Après affectation à la réserve légale de fr. 1.700.000, et virement à la réserve de prévoyance de fr. 1.700.000, représentant la prime sur la dernière augmentation de capital, l'ensemble des
a approuvé les comptes de l'exercice 1943 et voté le dividende annoncé de 37 1/2 % par action ancienne et de 18 fr. 85 par action nouvelle. Ce dividende est payé depuis le 5 avril (coupon 11e 123) à raison de net : au nominatif, 26 fr. 40 par action ancienne ; 13 fr. 20 par action nouvelle ; au porteur, 15 fr. 55 par action ancienne déposée à la C.C.D.V.T. ; 13 fr. 75 par action ancienne non déposée ; 10 francs 10 par action nouvelle. BANQUE TRANSATLANTIQUE L'assemblée générale des actionnaires qui s'est tenue le 3 avril 1944 a approuvé les comptes de l'exercice 1943. (Le bénéfice net s'établit à fr. 0.772.385, contre fr. 5.763.461 pour l'exercice précédent. Après affectation à la réserve légale de fr. 1.700.000, et virement à la réserve de prévoyance de fr. 1.700.000, représentant la prime sur la dernière augmentation de capital, l'ensemble des réserves se monte à fr. 52.000.000. L'assemblée a voté la mise en distribution d'un dividende de 7 p. 100, soit fr. 35, par action ancienne, qui sera mis en paiement, sous déduction des impôts, aux guichets de la Banque Transatlantique, à dater du 17 avril, contre remise du coupon numéro 94. MINERAIS ET METAUX L'assemblée du 3 avril a approuvé les comptes de l'exercice 1943 se soldant sans bénéfice ni perte après déduction de toutes charges, amortissements et provisions. Dans son rapport, le Conseil relate que la Société s'est préoccupée de conserver d'utiles contacts dans différents secteurs de son activité et de maintenir son organisation afin de pouvoir participer efficacement à la reprise des affaires une fois la paix revenue. L'assemblée a ratifié les nominations comme administrateurs de MM. Etienne du Castel, Jean Barhéle, Henri de Hénemé et Edgar-Sengier. SOCIÉTÉ ANONYME DE CRÉDIT À L'INDUSTRIE FRANÇAISE (C.A.L.I.F.) Tenue sous la présidence de M. Henri Ardant, président-directeur général, l'assemblée du 4 avril a approuvé les comptes de l'exercice 1943 se soldant par un bénéfice de 9.178.301 francs contre 5 millions 828.435 francs. Le dividende a été maintenu à 5 p. 100, représentant 50 fr. par action entièrement libérée au lieu de