jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
en matière de lettres de change et de billets à ordre. (Extrait des Annales de droit commercial français, étranger et international, 1931, no 1.) In-8. 6 fr. (Rousseau, et Cie.) GARNIER (Paul). Le Cahier des charges des concessions de chutes d'eau. In-8. 50 fr. (Rousseau et Cie.) ITO (N.). La Protection des minorités. 40 fr. (L. Chaunnay et L. Quinsac.) LACOUR (Louis). Quelques observations sur la provision en matière d'effets de commerce. (Extrait des Annales de droit commercial français, étranger et international, no 1, 1931.) In-8. 6 fr. (Rousseau et Cie.) LEVASSEUR (Georges). La Détermination du domicile en droit international privé français. In-8. 50 fr. (Rousseau et Cie.) MARTY (Gabriel). Les Remises d'effets de commerce en compte courant. In-8. 8 fr. (Rousseau et Cie.) MOLEGRAAFF (W. L. P. A.). Principes de droit commercial néerlandais, 50 fr. (L. Chaunnay et L. Quinsac.) PERETTI (Charles). De la Nationalité française. In-8. 40 fr. (Rousseau et Cie.) STRAUSS (André), L'Esprit du Contrat anglais. Coll. d'Études théoriques et pratiques de Droit étranger, de Droit comparé et de Droit international, In-8. 30 fr. (Rousseau et Cie.) Médecine, Pharmacie et Art vétérinaire ALBERT-WEIL (Jean). Les Poisons du bacille tuberculeux et les réactions cellulaires et humorales dans la tuberculose. 6 pl., 51 fr. (J.-B. Baillière et fils.) ALDOUIN (J.). La Péricolicité droite avec cancer. Son traitement par l'hémicolectomie droite. 30 fr. (G. Doin et Cie.) BLANCHARD (P.-H.). Le Risque professionnel médical et sa garantie. 30 fr. (Y. Malouin.) BENECH (Et). Parasites et Calcaires, 25 pl., 36 fig., 50 fr. (Y. Malouin) BLEICHER (A.). Anatomie médico-chirurgicale des glandes surrénales. Voies d'accès opératoires. 10 fr. (Y. Malouin.) BOURDON (Dr J.-R.). Traitement de la froideur chez la femme. 12 fr. (Édit. Astra.) CATHELIN (F.). Autour de la Chirurgie. 50 fr. (J.-B. Baillière et fils.) DANIEL (G.). Physiothérapie en gynécologie. 50 fr. (Y. Malouin.) DERRIEN et FOURNEL. Chimie biologique médicale, 3ème édition, 10 fig. 28 fr. (J.-B. Baillière et fils.) DIEULAFFE (Raymond). La Cavité crânienne. Anatomie chirurgicale. Développement normal, pathologie. 115 fig. 15 fr. (J.-B. Baillière et fils.) DIEULAFFE (Raymond). Texture et vascularisation artérielle des troncs nerveux. 43 fig. 36 fr. (J.-B.
tuberculose. 6 pl., 51 fr. (J.-B. Baillière et fils.) ALDOUIN (J.). La Péricolicité droite avec cancer. Son traitement par l'hémicolectomie droite. 30 fr. (G. Doin et Cie.) BLANCHARD (P.-H.). Le Risque professionnel médical et sa garantie. 30 fr. (Y. Malouin.) BENECH (Et). Parasites et Calcaires, 25 pl., 36 fig., 50 fr. (Y. Malouin) BLEICHER (A.). Anatomie médico-chirurgicale des glandes surrénales. Voies d'accès opératoires. 10 fr. (Y. Malouin.) BOURDON (Dr J.-R.). Traitement de la froideur chez la femme. 12 fr. (Édit. Astra.) CATHELIN (F.). Autour de la Chirurgie. 50 fr. (J.-B. Baillière et fils.) DANIEL (G.). Physiothérapie en gynécologie. 50 fr. (Y. Malouin.) DERRIEN et FOURNEL. Chimie biologique médicale, 3ème édition, 10 fig. 28 fr. (J.-B. Baillière et fils.) DIEULAFFE (Raymond). La Cavité crânienne. Anatomie chirurgicale. Développement normal, pathologie. 115 fig. 15 fr. (J.-B. Baillière et fils.) DIEULAFFE (Raymond). Texture et vascularisation artérielle des troncs nerveux. 43 fig. 36 fr. (J.-B. Baillière et fils.) ELIOPOLSKI (S.). Nouvelle méthode de diélectrolyse. 25 fr. (Y. Malouin.) LA FARGE (Dr de). Les Séquelles traumatiques cranio-faciales d'allure réflexe. 35 fr. (G. Doin et Cie.) PAOLI (F.). La Gazothérapie au chlorozote. 6 fr. (Y. Malouin.) PAOLI (C.). Occlusion intestinale et appendicite. 27 pl., 10 fig. texte. 50 fr. (Y. Malouin.) PASCAULT (L.). Etats endocriniens. Coll. Les Petits Précis. Cart. : 12 fr. (Y. Malouin.) SAULIEU et RAILLERE. Nouvelles Contées rences pour l'Externat des hôpitaux de Paris. Fasc. 12. Questions nouvelles. Avec figures. 5 fr. (J.-B. Baillière et fils.) TESTUT (L.). LATARJET (A.). Traité d'anatomie clinique. 8e éd. T. V. Ouvrage complet: 900 fr.; suppl. pour reliure en 5 vol. : 100 fr.; suppl. pour reliure en 8 vol. : 150 fr. (G. Doin et Cie.) Sciences pures LAMEERE (A.). Abrégé de la classification zoologique (2e édition). 20 fr. (G. Doin et Cie.) VALEDAIRE et FOURNEL. Cours de Chimie industrielle, 4e partie. Chimie organique. Coll. Ecole Nationale d'Arts et Métiers. 55 fr. (Delagrave.) Agriculture DIENERT (F.). Hydrologie agricole et alimentation en eau des exploitations rurales. 3e édit. Coll. Encyclopédie agricole Wery. 170 fig. 18 fr.; cart. : 21 fr. (J.-B. Baillière et fils.) DORMONTAL (Charles). Florilège des
50 fr. (Y. Malouin.) PASCAULT (L.). Etats endocriniens. Coll. Les Petits Précis. Cart. : 12 fr. (Y. Malouin.) SAULIEU et RAILLERE. Nouvelles Contées rences pour l'Externat des hôpitaux de Paris. Fasc. 12. Questions nouvelles. Avec figures. 5 fr. (J.-B. Baillière et fils.) TESTUT (L.). LATARJET (A.). Traité d'anatomie clinique. 8e éd. T. V. Ouvrage complet: 900 fr.; suppl. pour reliure en 5 vol. : 100 fr.; suppl. pour reliure en 8 vol. : 150 fr. (G. Doin et Cie.) Sciences pures LAMEERE (A.). Abrégé de la classification zoologique (2e édition). 20 fr. (G. Doin et Cie.) VALEDAIRE et FOURNEL. Cours de Chimie industrielle, 4e partie. Chimie organique. Coll. Ecole Nationale d'Arts et Métiers. 55 fr. (Delagrave.) Agriculture DIENERT (F.). Hydrologie agricole et alimentation en eau des exploitations rurales. 3e édit. Coll. Encyclopédie agricole Wery. 170 fig. 18 fr.; cart. : 21 fr. (J.-B. Baillière et fils.) DORMONTAL (Charles). Florilège des grands vins de Bordeaux. Bibliothèque des Connaissances utiles. Gravures. 15 fr. (J.-B. Baillière et fils.) X. Annuaire du Ministère de l'Agriculture 1931. 50 fr. (Berger-Levrault.) N. Annuaire des Eaux et Forêts. 10 fr. (Hurger-Levrault.) ILMORIN (Pierre de). Manuel de mycologie. Nouvelle édition. Bibliothèque des Connaissances utiles. 15 fr. (J.-B. Baillière et fils.) Industrie et Technologie NOBL (Léon). Boulanger et Délicat, Nouvelle édit. Bibliothèque des Connaissances utiles. 15 fr. (J.-B. Baillière et fils.) CHAUSSOU (Charles). Manuel de la construction en ciment et en ciment armé. Nouvelle édit. Bibliothèque professionnelle. 338 fig. Cart., 25 fr. (J.-B. Baillière et fils.) GIBARD (Philippe). Voyage autour de ma voiture. Roi. édition : 20 fr. (Gauthier-Villars et Cie.) QUILLARD. La Sucrerie de Betteraves. Coll. Grandes Encyclopédies industrielles. 150 fig. 100 fr. (J.-B. Baillière et fils.) Armée. Marine, Aviation et Art Militaire X. Annuaire officiel des officiers de l'armée active. Cart. : 50 fr. (Berger-Levrault.) Pédagogie et Enseignement P. ESSON (Maurice). La Tradition coloniale. Coll. Encyclopédie Gauthier-Villars. 20 fr.; édition luxe 25 fr. (Gauthier-Villars et Cie,) Enfance DEBEH (Dr Max). Ton métier d'homme, mon enfant; Livre de l'élève. Cart. : 10 fr. (Édit. Rieder.) DEBEH (Dr Max). Ton métier d'homme, mon enfant! Livre du maître. 12 fr.
et fils.) Industrie et Technologie NOBL (Léon). Boulanger et Délicat, Nouvelle édit. Bibliothèque des Connaissances utiles. 15 fr. (J.-B. Baillière et fils.) CHAUSSOU (Charles). Manuel de la construction en ciment et en ciment armé. Nouvelle édit. Bibliothèque professionnelle. 338 fig. Cart., 25 fr. (J.-B. Baillière et fils.) GIBARD (Philippe). Voyage autour de ma voiture. Roi. édition : 20 fr. (Gauthier-Villars et Cie.) QUILLARD. La Sucrerie de Betteraves. Coll. Grandes Encyclopédies industrielles. 150 fig. 100 fr. (J.-B. Baillière et fils.) Armée. Marine, Aviation et Art Militaire X. Annuaire officiel des officiers de l'armée active. Cart. : 50 fr. (Berger-Levrault.) Pédagogie et Enseignement P. ESSON (Maurice). La Tradition coloniale. Coll. Encyclopédie Gauthier-Villars. 20 fr.; édition luxe 25 fr. (Gauthier-Villars et Cie,) Enfance DEBEH (Dr Max). Ton métier d'homme, mon enfant; Livre de l'élève. Cart. : 10 fr. (Édit. Rieder.) DEBEH (Dr Max). Ton métier d'homme, mon enfant! Livre du maître. 12 fr. (Édit. Rieder.) PAGE (Henri) et HIRSCH C.S.V Nouveau correspondant commercial en français et en allemand. Coll. Secrétaires en deux langues. 10 fr.; tel. : 16 fr. (Guruier frères.) Ouvrages pour la jeunesse FLEG (Edmond). Les Déesses. 3 actes et 7 tableaux. 9 fr. (Hachette.) Ouvrages de luxe et tirages limités BALZAC (Honoré de). Le Lys dans la Vallée. Coll. Selecta. 40 fr.; rel. : 80 fr. (Garnier frères,) BERRY (André). Contes Milleienses, tirés d'Apulée et mis en vers. Coll. Publications de la Société de Amis du Livre rare (frontispice). 75 fr. (Édit. du Trianon.) COULON (Marcel). La Poésie priapique depuis l'Antiquité jusqu'au moyen âge. Il par Valentin le Champêtre. En souscription : 60 fr. (Editions du Trianon.) H. DUVERGNE. LES NOUVELLES ARTISTIQUES L'Exposition d'art français à Londres, par René HUYGHE, Conservateur adjoint au Musée du Louvre Une très importante manifestation d'art français se prépare à Londres ; les noms de ses organisateurs nous assurent par avance qu'elle sera bien qualifiée à rivaliser avec la fameuse exposition italienne qui eut lieu dans ces mêmes salles de la Royal Academy. Sur n'était plus qualifié qu'un membre du Comité exécutif pour nous dire ce que serait cette exposition. La nécessité des expositions restera
BALZAC (Honoré de). Le Lys dans la Vallée. Coll. Selecta. 40 fr.; rel. : 80 fr. (Garnier frères,) BERRY (André). Contes Milleienses, tirés d'Apulée et mis en vers. Coll. Publications de la Société de Amis du Livre rare (frontispice). 75 fr. (Édit. du Trianon.) COULON (Marcel). La Poésie priapique depuis l'Antiquité jusqu'au moyen âge. Il par Valentin le Champêtre. En souscription : 60 fr. (Editions du Trianon.) H. DUVERGNE. LES NOUVELLES ARTISTIQUES L'Exposition d'art français à Londres, par René HUYGHE, Conservateur adjoint au Musée du Louvre Une très importante manifestation d'art français se prépare à Londres ; les noms de ses organisateurs nous assurent par avance qu'elle sera bien qualifiée à rivaliser avec la fameuse exposition italienne qui eut lieu dans ces mêmes salles de la Royal Academy. Sur n'était plus qualifié qu'un membre du Comité exécutif pour nous dire ce que serait cette exposition. La nécessité des expositions restera certainement comme une des marques de notre temps. Dans une civilisation où l'oisiveté est proscrite chaque jour davantage et où chaque acte doit se justifier par son rendement, tout ce qui jadis s'acquérait, se formait lentement en soi par l'expérience des jours ne satisfait plus l'impatience moderne. Le public exige qu'on lui présente sous une forme concentrée, et méthodique, tout un monde de connaissances auquel il consacra une visite, c'est-à-dire un temps déterminé avec certitude de résultat. D'où ces innombrables expositions aussi bien coloniales que historiques ou artistiques. Il est de fait que le musée, compendium de connaissances, ne suffit plus. Il a contre lui d'être permanent. Sa visite peut être remise, et l'homme moderne préfère à cette « flânerie » des tâches plus urgentes. Une exposition, avec son caractère unique et provisoire, l'attire par la crainte de laisser échapper l'occasion de connaître une chose avec le minimum d'effort d'information. Les musées le savent bien, qui usent du remaniement, des transformations et des salles d'expositions temporaires, comme l'Orangerie pour le Louvre. Combien de personnes se sont pressées à l'Exposition d'art italien de Londres, qui n'avaient jamais mis les pieds à la National Gallery, où les attendaient des chefs-d'œuvre semblables. Une
qu'on lui présente sous une forme concentrée, et méthodique, tout un monde de connaissances auquel il consacra une visite, c'est-à-dire un temps déterminé avec certitude de résultat. D'où ces innombrables expositions aussi bien coloniales que historiques ou artistiques. Il est de fait que le musée, compendium de connaissances, ne suffit plus. Il a contre lui d'être permanent. Sa visite peut être remise, et l'homme moderne préfère à cette « flânerie » des tâches plus urgentes. Une exposition, avec son caractère unique et provisoire, l'attire par la crainte de laisser échapper l'occasion de connaître une chose avec le minimum d'effort d'information. Les musées le savent bien, qui usent du remaniement, des transformations et des salles d'expositions temporaires, comme l'Orangerie pour le Louvre. Combien de personnes se sont pressées à l'Exposition d'art italien de Londres, qui n'avaient jamais mis les pieds à la National Gallery, où les attendaient des chefs-d'œuvre semblables. Une œuvre d'art placée dans une exposition acquiert un pouvoir d'attraction, de propagande en quelque sorte, une efficacité bien plus considérable que dans la galerie proche et publique d'un musée. Si la France a eu l'initiative des expositions où un art tout entier se trouvait résumé par ses chefs-d'œuvre, en une vue d'ensemble instantanée et exacte, l'Angleterre a donné à cette idée son plein développement avec les grandes expositions qu'elle a organisées dans les salles de la Royal Academy, au cœur de Londres, à Burlington House. Il y a là pour un art, pour une culture, pour un pays même une inappréciable occasion de rayonnement. Ceux qui ont pu constater quelle foule d'Anglais, d'étrangers accourus de partout, d'enfants amenés par l'école ou par des écoles, se pressait dès l'ouverture derrière les rangs privilégiés de ceux qui venaient voir les tableaux, savent quel prestige une nation recueille là de l'exhibition de ses chefs-d'œuvre. L'Espagne ouvrit, par un premier essai, la série de ces expositions qui marchèrent de succès en triomphes avec les arts flamands (1928), puis hollandais, italien et espagnol. La France se devait de tenir sa place dans cette suite. M. de Fleuriau, notre ambassadeur à Londres, aura été un des
vue d'ensemble instantanée et exacte, l'Angleterre a donné à cette idée son plein développement avec les grandes expositions qu'elle a organisées dans les salles de la Royal Academy, au cœur de Londres, à Burlington House. Il y a là pour un art, pour une culture, pour un pays même une inappréciable occasion de rayonnement. Ceux qui ont pu constater quelle foule d'Anglais, d'étrangers accourus de partout, d'enfants amenés par l'école ou par des écoles, se pressait dès l'ouverture derrière les rangs privilégiés de ceux qui venaient voir les tableaux, savent quel prestige une nation recueille là de l'exhibition de ses chefs-d'œuvre. L'Espagne ouvrit, par un premier essai, la série de ces expositions qui marchèrent de succès en triomphes avec les arts flamands (1928), puis hollandais, italien et espagnol. La France se devait de tenir sa place dans cette suite. M. de Fleuriau, notre ambassadeur à Londres, aura été un des premiers à le comprendre et à le vouloir. C'est ainsi que, voici déjà deux ans, l'Association d'Expansion et des Changements artistiques et les conservateurs du Louvre furent amenés à étudier les possibilités d'une semblable manifestation. Depuis a été constitué un Comité d'organisation, présidé par M. Paul Léon, directeur général des Beaux-Arts, qui dès l'origine s'attacha à cette entreprise. Les personnalités les plus marquantes du monde des arts y figurent. En fut défini un Comité exécutif qui travailla en contact constant avec le Comité anglais où sont réunis avec leur président Sir William Llewellyn, des membres de la Royal Academy, des conservateurs des principaux musées de Londres, et des amateurs réputés comme M. Courtauld ; le Comité exécutif français est composé de six membres : MM. Pol Neveux, Jean Guiffrey, conservateur des peintures au Louvre, et ses adjoints dont M. Paul Jamot, d'autres conservateurs : MM. Vitry et Carle Dreyfus. M. Louis Metman, conservateur du Musée des Arts décoratifs, commissaire général, et M. Alfassa, secrétaire général, s'occupent, avec le Comité exécutif, de mener à bien cette vaste tâche. Il ne s'agit de rien moins, en effet, que de donner une vue d'ensemble de l'Art français. C'est évidemment la peinture, plus propre
Beaux-Arts, qui dès l'origine s'attacha à cette entreprise. Les personnalités les plus marquantes du monde des arts y figurent. En fut défini un Comité exécutif qui travailla en contact constant avec le Comité anglais où sont réunis avec leur président Sir William Llewellyn, des membres de la Royal Academy, des conservateurs des principaux musées de Londres, et des amateurs réputés comme M. Courtauld ; le Comité exécutif français est composé de six membres : MM. Pol Neveux, Jean Guiffrey, conservateur des peintures au Louvre, et ses adjoints dont M. Paul Jamot, d'autres conservateurs : MM. Vitry et Carle Dreyfus. M. Louis Metman, conservateur du Musée des Arts décoratifs, commissaire général, et M. Alfassa, secrétaire général, s'occupent, avec le Comité exécutif, de mener à bien cette vaste tâche. Il ne s'agit de rien moins, en effet, que de donner une vue d'ensemble de l'Art français. C'est évidemment la peinture, plus propre à retenir l'attention du public, qui tiendra la place principale dans l'ensemble qui, en janvier et février 1932, sera exposé à Burlington House. Les salles sont disposées selon un circuit fermé qui permet d'y placer 400 ou 500 tableaux en les groupant selon un ordre chronologique que le visiteur suit inévitablement. Des bustes, des statues disposés d'endroit en endroit apporteront quelque diversité au placement, aussi « aéré » que possible, des tableaux, et montreront le développement parallèle de la sculpture. Les espaces centrales, encloses en ce circuit, le Central Hall et la Lecture Room voisine, seront consacrées aux objets d'art, aux pièces d'orfèvrerie, aux tapisseries surtout, qui, par leur nombre et par leur choix, permettront de se faire une idée complète de cet art si français, et qui occuperont encore une grande partie des murs de la salle réservée aux primitifs. Un large choix de manuscrits et de dessins s'ajoutera à cet ensemble. Il a semblé au Comité que le XIXe siècle devait avoir une importance prépondérante. En échanges incessants avec nous, l'Angleterre s'était intéressée à nos portraitistes du XVIIe, à Claude et à Poussin, puis à notre XVIIIe, qui connut une telle expansion européenne, mais les guerres napoléoniennes amenèrent
inévitablement. Des bustes, des statues disposés d'endroit en endroit apporteront quelque diversité au placement, aussi « aéré » que possible, des tableaux, et montreront le développement parallèle de la sculpture. Les espaces centrales, encloses en ce circuit, le Central Hall et la Lecture Room voisine, seront consacrées aux objets d'art, aux pièces d'orfèvrerie, aux tapisseries surtout, qui, par leur nombre et par leur choix, permettront de se faire une idée complète de cet art si français, et qui occuperont encore une grande partie des murs de la salle réservée aux primitifs. Un large choix de manuscrits et de dessins s'ajoutera à cet ensemble. Il a semblé au Comité que le XIXe siècle devait avoir une importance prépondérante. En échanges incessants avec nous, l'Angleterre s'était intéressée à nos portraitistes du XVIIe, à Claude et à Poussin, puis à notre XVIIIe, qui connut une telle expansion européenne, mais les guerres napoléoniennes amenèrent une rupture qui eut ses conséquences sur l'art. La formation d'un « bon sens académique » dans le public fit le reste, et les musées ne peuvent guère représenter, dans notre école moderne, depuis David, que par des acquisitions tardives et incomplètes. Les collections récentes, dont certaines, celles de MM. Courtauld à Londres et Cargill à Glasgow, sont capitales et nous ont d'ailleurs assuré leur concours, sont inconnues du public, et, au demeurant, ne remontent guère au-delà de Manet. C'est donc sur cette période, où l'art français, qui jusqu'ici n'avait pu que rivaliser avec les arts étrangers, connut une hégémonie sans conteste, que portera notre effort. David, Ingres, Delacroix, l'École de Barbizon, Courbet, Manet, Renoir, Degas, Monet, Gauguin, puis Cézanne feront de cette fin de l'École française un épanouissement. Le choix des œuvres est chose achevée. Pour ne point égarer le public, les peintres les plus célèbres ont été presque exclusivement mis à contribution. Les artistes plus effacés ne figureront que lorsqu'une œuvre exceptionnelle les fait momentanément égaler les plus grands. Il faut frapper par la qualité plus que par le nombre. Dix, douze tableaux devront suffire à montrer dans sa diversité et dans ses phases essentielles l'œuvre des créateurs
Courtauld à Londres et Cargill à Glasgow, sont capitales et nous ont d'ailleurs assuré leur concours, sont inconnues du public, et, au demeurant, ne remontent guère au-delà de Manet. C'est donc sur cette période, où l'art français, qui jusqu'ici n'avait pu que rivaliser avec les arts étrangers, connut une hégémonie sans conteste, que portera notre effort. David, Ingres, Delacroix, l'École de Barbizon, Courbet, Manet, Renoir, Degas, Monet, Gauguin, puis Cézanne feront de cette fin de l'École française un épanouissement. Le choix des œuvres est chose achevée. Pour ne point égarer le public, les peintres les plus célèbres ont été presque exclusivement mis à contribution. Les artistes plus effacés ne figureront que lorsqu'une œuvre exceptionnelle les fait momentanément égaler les plus grands. Il faut frapper par la qualité plus que par le nombre. Dix, douze tableaux devront suffire à montrer dans sa diversité et dans ses phases essentielles l'œuvre des créateurs qui comptent le plus dans notre école. Leur choix s'y efforce. La parole est actuellement aux possesseurs des œuvres. Musées ou collectionneurs, il importe que tous comprennent qu'il ne s'agit point ici de satisfaire à une simple curiosité, mais que cette exposition doit fixer en traits fidèles le visage de notre art. Les Français, par devoir national, les étrangers, par la dette qu'ils ont contractée envers les artistes, dont ils ont tiré tant de jouissances et qu'il s'agit aujourd'hui de glorifier, se doivent de collaborer à cette œuvre, et de ne pas compromettre par des refus irréfléchis la qualité d'un ensemble qui servira de base à des jugements sur tout un art. Le Louvre, le premier, donnera l'exemple et son concours est certain. L'Angleterre contribuera pour un quart environ à ce musée provisoire. Le restant est sollicité des collections privées et publiques du monde entier, de l'ancien et du nouveau. Le rêve des organisateurs est d'affirmer, par une suite de chefs-d'œuvre, où aucune pièce secondaire ne prendrait place, la continuité de l'art français, du Moyen Âge à Cézanne et de dégager de cette continuité le sentiment de sa personnalité. Il existe, en effet, un malentendu à ce sujet. L'originalité de