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un grenier, après avoir laissé la fortune des États-Unis; Jacquard a manqué d'être jeté au Rhône par les canuts; Philippe de Girard vient de mourir insolvable; Sennefelder est mort pauvre et son fils est mort sur la paille; Sauvage sort de prison; Hargrave, Krutch, Jouve, tous les grands inventeurs, anciens et modernes, ont été plus ou moins flagellés et crucifiés sous divers prétextes, qui n'étaient pas du tout honorables; l'histoire de l'industrie, enfin, comme celle de l'église, n'est qu'un long martyrologe. À l'exposition des produits des manufactures royales de Sèvres, des Gobelins et de Beauvais, on a remarqué une pendule dont le mécanisme était enfermé dans une boîte de porcelaine de Sèvres. Cette pendule, destinée par le roi à Méhémet-Ali, vient d'être expédiée en Égypte. Il y a un peu plus de mille ans, en 807, le calife Aroun-al-Raschid envoyait à Charlemagne une autre pendule, la première qu'on ait vue en Occident; les arts et les sciences résidaient alors en Orient; aujourd'hui le roi des Français paie la dette de Charlemagne à un souverain qui, digne d'être comparé au fameux calife de Bagdad, les y appelle de nouveau, et les convie au grand travail de la renaissance orientale. L'Heraldo annonce que, dans une séance extraordinaire, l'Académie des Beaux-Arts de Séville a voté à l'unanimité l'érection d'un obélisque consacré à la mémoire du célèbre peintre espagnol Bartholomé-Esteban Murillo. Une souscription est ouverte à cet effet. La plus grande partie des tableaux de Murillo se trouve en Espagne. Le musée de Madrid possède les plus beaux, qui étaient autrefois à l'Escurial. Séville, ayant formé un musée il y a quelques années, a consacré une salle particulière aux tableaux de ce peintre célèbre. M. T. Thoré publie en volume ses articles sur le Salon de 1846 sous l'invocation de George Sand « Autrefois, en commençant quelque entreprise littéraire, on invoquait les Muses, l'Olympe et les dieux immortels; mais les anciens dieux sont morts. Un grand homme enterre souvent plusieurs générations de dieux. Homère a vécu plus longtemps que Jupiter. « L'année dernière, j'ai dédié mon Salon à un immortel qui n'est pourtant pas
que, dans une séance extraordinaire, l'Académie des Beaux-Arts de Séville a voté à l'unanimité l'érection d'un obélisque consacré à la mémoire du célèbre peintre espagnol Bartholomé-Esteban Murillo. Une souscription est ouverte à cet effet. La plus grande partie des tableaux de Murillo se trouve en Espagne. Le musée de Madrid possède les plus beaux, qui étaient autrefois à l'Escurial. Séville, ayant formé un musée il y a quelques années, a consacré une salle particulière aux tableaux de ce peintre célèbre. M. T. Thoré publie en volume ses articles sur le Salon de 1846 sous l'invocation de George Sand « Autrefois, en commençant quelque entreprise littéraire, on invoquait les Muses, l'Olympe et les dieux immortels; mais les anciens dieux sont morts. Un grand homme enterre souvent plusieurs générations de dieux. Homère a vécu plus longtemps que Jupiter. « L'année dernière, j'ai dédié mon Salon à un immortel qui n'est pourtant pas de l'Académie permettez-moi de mettre le Salon de 1846 sous l'invocation de George Sand et de son immortalité. « Comme Béranger, vous êtes de votre temps et de votre pays; vous êtes à la fois de la France du XIXe et de l'humanité éternelle. Les autres sont plus ou moins étrangers et résurrectionnistes il leur faut l'Espagne et l'Angleterre, Charles-Quint et Cromwell, le moyen-âge ou les nuages de l'histoire. Vous vous contentez d'une fleuriste, d'un compagnon ou d'un meunier et si vous ressuscitez Jeanne d'Arc, par une métempsycose poétique, vous transplantez son âme dans une paysanne du Berry. « La Lélia est bien du XIXe siècle, comme le Misanthrope était de la cour de Louis XIV, comme Manon Lescaut était de la régence. Votre invention n'est pas dans le cadre, mais dans le caractère du portrait que vous créez d'après une figure imaginaire. Pourquoi y ajouter une bordure gothique ou Pompadour ? « Vous avez l'originalité véritable, celle qui résulte de la vue intérieure et d'un certain tour du sentiment. Vous percevez d'abord des choses neuves et qui ne s'étaient jamais formées ailleurs vous les prenez comme Dieu vous les donne, et vous les mettez au monde par un enfantement
étrangers et résurrectionnistes il leur faut l'Espagne et l'Angleterre, Charles-Quint et Cromwell, le moyen-âge ou les nuages de l'histoire. Vous vous contentez d'une fleuriste, d'un compagnon ou d'un meunier et si vous ressuscitez Jeanne d'Arc, par une métempsycose poétique, vous transplantez son âme dans une paysanne du Berry. « La Lélia est bien du XIXe siècle, comme le Misanthrope était de la cour de Louis XIV, comme Manon Lescaut était de la régence. Votre invention n'est pas dans le cadre, mais dans le caractère du portrait que vous créez d'après une figure imaginaire. Pourquoi y ajouter une bordure gothique ou Pompadour ? « Vous avez l'originalité véritable, celle qui résulte de la vue intérieure et d'un certain tour du sentiment. Vous percevez d'abord des choses neuves et qui ne s'étaient jamais formées ailleurs vous les prenez comme Dieu vous les donne, et vous les mettez au monde par un enfantement naturel. Aussi, toutes vos créations sont-elles bien vivantes et reconnaissables à leur santé vigoureuse, à leur physionomie très particulière, à leurs allures délibérées. Spiridion lui-même rêve dans l'ombre de son étoile, comme un alchimiste de Rembrandt au milieu de ses flacons et de ses livres poudreux. « Votre style est aussi original que votre invention est poétique. Ce qui le rend distingué, rare, c'est le sentiment qui bat dessous, comme la poitrine sous une draperie. Cette draperie, souple et colorée, est de la fabrique des grands maîtres, étoffe et qualité, de Jean-Jacques Rousseau par exemple; mais elle prend des inflexions et des accents lumineux, modelés sur l'agitation de votre cœur; elle laisse transparaître, à la façon des belles et simples draperies de la statuaire antique, des mouvements et des passions qui ne sont qu'à votre génie. Vous n'avez point, en effet, de procédé spécial pour mouler la phrase; votre idée naît comme cela, avec un vêtement qui n'a pas besoin de l'art du tailleur. Je pense que Molière improvisait ainsi, même ses vers, quoiqu'il tienne par sa coupe et sa couleur à la grande mode du XVIIe siècle. « Une phrase de vous, on la découvre tout d'abord à un
aussi original que votre invention est poétique. Ce qui le rend distingué, rare, c'est le sentiment qui bat dessous, comme la poitrine sous une draperie. Cette draperie, souple et colorée, est de la fabrique des grands maîtres, étoffe et qualité, de Jean-Jacques Rousseau par exemple; mais elle prend des inflexions et des accents lumineux, modelés sur l'agitation de votre cœur; elle laisse transparaître, à la façon des belles et simples draperies de la statuaire antique, des mouvements et des passions qui ne sont qu'à votre génie. Vous n'avez point, en effet, de procédé spécial pour mouler la phrase; votre idée naît comme cela, avec un vêtement qui n'a pas besoin de l'art du tailleur. Je pense que Molière improvisait ainsi, même ses vers, quoiqu'il tienne par sa coupe et sa couleur à la grande mode du XVIIe siècle. « Une phrase de vous, on la découvre tout d'abord à un certain parfum qu'elle exhale, plus encore qu'à sa forme; il n'y a que votre sentiment qui fleurisse ainsi. Le coloris de cette fleur poétique resplendit, comme la peinture d'Eugène Delacroix, par la lumière dans laquelle se fondent les nuances variées et harmonieuses. Vous avez, comme Eugène Delacroix, le ton très haut, mais sans discord, grâce à votre instinct des demi-teintes et du clair-obscur. Vous possédez le mineur, comme Beethoven dans sa divine musique. Jamais de noir ni de blanc, jamais de teintes plates; près d'un ton éclatant, des dégradations riches, mais insensibles à cause de leur abondance; une gamme infinie, comme dans la création naturelle, illuminée par le soleil. « Vous êtes peintre autant que les plus grands peintres, et vous avez les deux qualités qui nous passionnent dans l'art, nous autres raffinés de la peinture. Vous avez l'originalité de la couleur et de l'image, en même temps que la signification de la pensée. L'art n'est pas, comme vous le dites à merveille, une « étude de la réalité positive, mais une libre recherche de la « vérité idéale. » Nous publions aujourd'hui sous le titre de Scènes de la vie privée un chef-d'œuvre de Le Bas d'après David Teniers.
haut, mais sans discord, grâce à votre instinct des demi-teintes et du clair-obscur. Vous possédez le mineur, comme Beethoven dans sa divine musique. Jamais de noir ni de blanc, jamais de teintes plates; près d'un ton éclatant, des dégradations riches, mais insensibles à cause de leur abondance; une gamme infinie, comme dans la création naturelle, illuminée par le soleil. « Vous êtes peintre autant que les plus grands peintres, et vous avez les deux qualités qui nous passionnent dans l'art, nous autres raffinés de la peinture. Vous avez l'originalité de la couleur et de l'image, en même temps que la signification de la pensée. L'art n'est pas, comme vous le dites à merveille, une « étude de la réalité positive, mais une libre recherche de la « vérité idéale. » Nous publions aujourd'hui sous le titre de Scènes de la vie privée un chef-d'œuvre de Le Bas d'après David Teniers. On n'est pas plus fin, plus moelleux, plus expressif et plus naïvement spirituel. Les figures, les ajustements et les détails sont touchés avec une vérité et une délicatesse merveilleuses. Nos souscripteurs ont pu s'apercevoir que chaque fois que nous leur donnions une seule gravure ils n'y perdaient pas. LITTÉRATURE. N'était la méchante querelle suscitée à la Comédie-Française par un homme qui a le tort d'être tout simplement un poète de talent et d'imagination, à défaut d'autre chose, nous n'aurions absolument à vous parler de qui ou de quoi que ce soit. M. Adolphe Dumas, l'auteur du Camp des Croisés et de Mademoiselle de La Vallière, a vaillamment levé l'étendard de la rébellion sur la tête du comité de lecture du Théâtre-Français. Son orgueil s'est justement révolté contre la sentence des Minos et des Rhadamante du tribunal de la rue de Richelieu. C'est qu'après tout il ne s'agissait rien moins pour M. Adolphe Dumas que d'être placé devant le public au-dessous d'une douzaine de ses collègues en tirades et en alexandrins, qui ont eu le talent d'écrire et de faire recevoir, celui-ci Une Femme de Quarante ans, celui-là Une Nuit au Louvre, les autres enfin Une Soirée à la Bastille ou
la méchante querelle suscitée à la Comédie-Française par un homme qui a le tort d'être tout simplement un poète de talent et d'imagination, à défaut d'autre chose, nous n'aurions absolument à vous parler de qui ou de quoi que ce soit. M. Adolphe Dumas, l'auteur du Camp des Croisés et de Mademoiselle de La Vallière, a vaillamment levé l'étendard de la rébellion sur la tête du comité de lecture du Théâtre-Français. Son orgueil s'est justement révolté contre la sentence des Minos et des Rhadamante du tribunal de la rue de Richelieu. C'est qu'après tout il ne s'agissait rien moins pour M. Adolphe Dumas que d'être placé devant le public au-dessous d'une douzaine de ses collègues en tirades et en alexandrins, qui ont eu le talent d'écrire et de faire recevoir, celui-ci Une Femme de Quarante ans, celui-là Une Nuit au Louvre, les autres enfin Une Soirée à la Bastille ou les Spéculateurs, c'est-à-dire bon nombre de chefs-d'œuvre tant en prose qu'en vers, qui, pour l'éloquence et le bon goût, en remontent à l'École des Familles, comme M. Samson en remonte à Victor Hugo, et la Famille Poisson à Hérault. M. Adolphe Dumas a appelé du jugement de la Comédie-Française, et il s'est trouvé que le jugement de la Comédie-Française a été d'une voix commune déclaré absurde et inique par les hauts bonnets de la presse et du théâtre. Nous ne blâmons point Al. Dumas de cet acte de lanfaronnerie, nous blâmerions plutôt les hauts bonnets de la presse et du théâtre d'avoir accepté si imprudemment une mission de cette nature, si nous n'étions aussi sûrs que nous le sommes de leur parfaite compétence en matière dramatique. Nous ne disons pas cela pour quelques-uns des membres de ce comité improvisé, où bien des noms hurlaient d'effroi de se voir accouplés. Mais pourquoi l'auteur de la Cité des Hommes n'aurait-il pas convoqué plutôt MM. Galoppe d'Onquaire, Vanderburk, de Courcelles, Potron, Durantin et les autres? C'eût été bien plus drôle. M. Joseph Pons d'Arnaud, officier supérieur au service de Méhémet-Ali, vice-roi d'Egypte, a été nommé chevalier de la Légion d'Honneur. Il faisait partie
il s'est trouvé que le jugement de la Comédie-Française a été d'une voix commune déclaré absurde et inique par les hauts bonnets de la presse et du théâtre. Nous ne blâmons point Al. Dumas de cet acte de lanfaronnerie, nous blâmerions plutôt les hauts bonnets de la presse et du théâtre d'avoir accepté si imprudemment une mission de cette nature, si nous n'étions aussi sûrs que nous le sommes de leur parfaite compétence en matière dramatique. Nous ne disons pas cela pour quelques-uns des membres de ce comité improvisé, où bien des noms hurlaient d'effroi de se voir accouplés. Mais pourquoi l'auteur de la Cité des Hommes n'aurait-il pas convoqué plutôt MM. Galoppe d'Onquaire, Vanderburk, de Courcelles, Potron, Durantin et les autres? C'eût été bien plus drôle. M. Joseph Pons d'Arnaud, officier supérieur au service de Méhémet-Ali, vice-roi d'Egypte, a été nommé chevalier de la Légion d'Honneur. Il faisait partie de l'expédition scientifique qui fut, il y a deux ans, à la recherche des sources du Nil une partie de ses travaux ont été publiés par la société de géographie, qui lui décerna, dans sa séance annuelle, sa grande médaille d'or. Nous avons perdu le mois dernier un jeune orientaliste d'un grand mérite. M. Charles de Ochoa était un des élèves les plus distingués de l'École royale des Langues orientales. Son dévouement à la science lui avait acquis l'affection et l'estime de MM. Quatremère, Garcin de Tassy, Jaubert et Burnouf. Présenté par M. Henri Galos, directeur des colonies, au ministre de l'instruction publique, il fut chargé d'une mission scientifique et littéraire dans l'Asie centrale. M. de Ochoa était digne de ce témoignage de confiance. L'étude approfondie qu'il avait faite de l'indoustani, du persan et du sanscrit, les connaissances qu'il avait des langues modernes, l'énergie morale dont il était doué, sa sagacité, son esprit méditatif et observateur, le rendaient particulièrement propre à l'exploration dont il était chargé. Atteint au milieu de son voyage de la maladie qui vient de l'enlever, il fut obligé malheureusement d'interrompre ses précieuses recherches et de rentrer en France. Mais sa mission, quoique inachevée, a donné à
d'un grand mérite. M. Charles de Ochoa était un des élèves les plus distingués de l'École royale des Langues orientales. Son dévouement à la science lui avait acquis l'affection et l'estime de MM. Quatremère, Garcin de Tassy, Jaubert et Burnouf. Présenté par M. Henri Galos, directeur des colonies, au ministre de l'instruction publique, il fut chargé d'une mission scientifique et littéraire dans l'Asie centrale. M. de Ochoa était digne de ce témoignage de confiance. L'étude approfondie qu'il avait faite de l'indoustani, du persan et du sanscrit, les connaissances qu'il avait des langues modernes, l'énergie morale dont il était doué, sa sagacité, son esprit méditatif et observateur, le rendaient particulièrement propre à l'exploration dont il était chargé. Atteint au milieu de son voyage de la maladie qui vient de l'enlever, il fut obligé malheureusement d'interrompre ses précieuses recherches et de rentrer en France. Mais sa mission, quoique inachevée, a donné à la science d'importants résultats. Il a rapporté une riche collection de manuscrits sanscrits, mahrates, guzantis, indoustanis et persans, plusieurs copies de manuscrits curieux faites sous sa dictée par les savants indigènes des contrées qu'il a parcourues, des mémoires sur les Parsis, et les documents les plus précieux sur la religion des Djams et toutes les sectes religieuses du bouddhisme et de l'Inde, qui ont été, de la part de M. Burnouf, le sujet de savantes publications. Ce jeune voyageur avait étudié avec beaucoup de soin et de succès la littérature presque inconnue des Mahrattes, et il avait recueilli les biographies et de longs et intéressants extraits de poésies d'un grand nombre d'auteurs de cette partie de l'Asie dont les arts et la civilisation offrent à nos investigations une mine encore inexplorée. Mais c'est surtout à la connaissance du soufisme asiatique, du mysticisme de l'Inde et de la Perse, que M. de Ochoa avait porté toute son attention. Son âme tendre, mélancolique et religieuse, s'était nourrie avec amour de ces profondes méditations. Il aimait à converser avec les solitaires de ces contrées, plus heureux avec leur besace et leur chapelet que les rajas et les sultans, et il leur demandait compte
des Djams et toutes les sectes religieuses du bouddhisme et de l'Inde, qui ont été, de la part de M. Burnouf, le sujet de savantes publications. Ce jeune voyageur avait étudié avec beaucoup de soin et de succès la littérature presque inconnue des Mahrattes, et il avait recueilli les biographies et de longs et intéressants extraits de poésies d'un grand nombre d'auteurs de cette partie de l'Asie dont les arts et la civilisation offrent à nos investigations une mine encore inexplorée. Mais c'est surtout à la connaissance du soufisme asiatique, du mysticisme de l'Inde et de la Perse, que M. de Ochoa avait porté toute son attention. Son âme tendre, mélancolique et religieuse, s'était nourrie avec amour de ces profondes méditations. Il aimait à converser avec les solitaires de ces contrées, plus heureux avec leur besace et leur chapelet que les rajas et les sultans, et il leur demandait compte des mystères de cette contemplation extatique de la divinité au milieu des magnificences du Nil et de la nature orientale. Toutes ces études de prédilection l'avaient préparé à d'importants ouvrages sur cet antique ascétisme asiatique qui a tant d'analogie avec le mysticisme religieux des sociétés chrétiennes. La collection que laisse M. de Ochoa renferme plus de cent volumes imprimés dans l'Inde, et publiés par les prêtres et les savants des différentes sectes de ce pays et de la Perse. Ils sont relatifs au mouvement religieux de ces contrées. Ces ouvrages sont d'autant plus précieux pour les orientalistes, qu'ils sont restés comme ensevelis jusqu'à ce jour sous l'esprit de caste et l'immobilité des idées de ces peuples. Plein de goût et d'amour pour les arts libéraux, M. de Ochoa avait aussi réuni un grand nombre de portraits, de planches, de fac-similés et de manuscrits sanscrits sur l'art et l'architecture indoue. Nous faisons des vœux pour que M. de Salvandy, protecteur éclairé de la science, confie importants documents à quelqu'un de nos orientalistes, pour qu'il les coordonne et complète la pensée de notre jeune voyageur. Mais ce que nous regrettons amèrement, nous qui l'avons connu intimement, ce sont ces mille détails historiques
M. de Ochoa renferme plus de cent volumes imprimés dans l'Inde, et publiés par les prêtres et les savants des différentes sectes de ce pays et de la Perse. Ils sont relatifs au mouvement religieux de ces contrées. Ces ouvrages sont d'autant plus précieux pour les orientalistes, qu'ils sont restés comme ensevelis jusqu'à ce jour sous l'esprit de caste et l'immobilité des idées de ces peuples. Plein de goût et d'amour pour les arts libéraux, M. de Ochoa avait aussi réuni un grand nombre de portraits, de planches, de fac-similés et de manuscrits sanscrits sur l'art et l'architecture indoue. Nous faisons des vœux pour que M. de Salvandy, protecteur éclairé de la science, confie importants documents à quelqu'un de nos orientalistes, pour qu'il les coordonne et complète la pensée de notre jeune voyageur. Mais ce que nous regrettons amèrement, nous qui l'avons connu intimement, ce sont ces mille détails historiques et littéraires, ces impressions de voyage, ce sentiment de cette vie errante au milieu des religieux de l'Inde, trésors qu'on ne confie qu'à son cœur et à sa mémoire, et qui sont malheureusement ensevelis avec lui dans la tombe. Nous espérons qu'il sera possible de publier avant peu une traduction du Gulistan la Vallée des Roses de Saadi, ouvrage de morale du XIIe siècle, enrichi de plusieurs miniatures persanes copiées sur les manuscrits. Ce livre occupait encore M. de Ochoa dans ses derniers moments. On prépare une édition de Tieck, ce charmant voyageur dans le bleu, qui chantait si bien les Étoiles: « Au murmure du vent, un voyageur s'avance dans le calme de la nuit; il s'avance à pas lents, soupire et pleure, et invoque les étoiles. « Mon cœur est lourd, ma pensée est triste dans cette solitude. Je ne sais d'où je viens ni où je vais, et je passe de la joie à la douleur. « Petites étoiles d'or, vous êtes toujours si loin de moi, si loin, hélas! Et, cependant, j'aurais volontiers confiance en vous. » Tout à coup il entend une douce musique. La nuit devient plus claire; son cœur est moins lourd; il
du Gulistan la Vallée des Roses de Saadi, ouvrage de morale du XIIe siècle, enrichi de plusieurs miniatures persanes copiées sur les manuscrits. Ce livre occupait encore M. de Ochoa dans ses derniers moments. On prépare une édition de Tieck, ce charmant voyageur dans le bleu, qui chantait si bien les Étoiles: « Au murmure du vent, un voyageur s'avance dans le calme de la nuit; il s'avance à pas lents, soupire et pleure, et invoque les étoiles. « Mon cœur est lourd, ma pensée est triste dans cette solitude. Je ne sais d'où je viens ni où je vais, et je passe de la joie à la douleur. « Petites étoiles d'or, vous êtes toujours si loin de moi, si loin, hélas! Et, cependant, j'aurais volontiers confiance en vous. » Tout à coup il entend une douce musique. La nuit devient plus claire; son cœur est moins lourd; il sent une nouvelle vie. « Ô homme! tu es loin et près de nous, et tu n'es pas seul. Regarde-nous avec confiance; notre lumière consolante a souvent eu à tes yeux. « Tu ne seras pas toujours séparé de nous; les petites étoiles d'or pensent souvent à toi. » La saison permet-elle encore de publier ces jolis vers de Mme Pauline Flaugergues? À NOS OISEAUX D'HIVÉR. Laissez partir, oiseaux, vos frères que rappelle Leur voyageuse ardeur. Qu'ils suivent les beaux jours. Mais vous, en nos climats, qui demeurez toujours, Vous qu'au berceau natal attache un cœur fidèle, Qu'il soit béni, l'instinct patriarcal et doux Qui, dans l'âpre saison, vous retient parmi nous. Vous ne désertez point, petits, en son veuvage La rive qui verdit sous votre jeune essor. Vous aimez en son deuil la branche sans feuillage, Qui des œufs palpitants protégea le trésor. La forêt, sous les vents morne et découronnée, Le ciel noir, grâce à vous, ils ne sont pas déserts. En vain la terre est nue et la source enchaînée, Quelques accents joyeux restent à nos hivers. Souvent, aux jours frileux, sur l'ormeau qui grelotte, Vous viendrez vous poser, harmonieux amis! Les refrains du pinson, le chant