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provient de l'ancienne église des Jacobins, et a été transportée de l'église des Chartreux, en 1791. Il est dommage que Cammas, qui fut chargé dès ce même temps d'inventorier et de classer les orgues de Toulouse, et qui assigna le troisième rang à celui-ci, ne nous en ait point donné la date : nous aurions une indication pour la date de la grille. Elle est certainement antérieure, et au moins de vingt ans, à la belle rampe que les Dominicains avaient fait exécuter pour l'escalier monumental de leur couvent; et qui porte la date de 1773. Nous nous sommes attachés à l'étudier, car c'est un des rares débris du mobilier de la belle église des Jacobins. C'est tout le maniéré de Watteau traduit par la ferronnerie. D'ailleurs, cette grille est plus luxueuse que les précédentes : beaucoup de volutes d'acanthe, en toile très finement étampée; de jolis treillis de fer, avec des fleurons dorés, à l'entrecroisement des brindelles. Nous signalons un détail qui a son importance : au retour à angle droit formé par la grille, tout près du positif, deux écussons bombés, dans un cartouche rocaille, qui nous prouveraient, à défaut du rapport de Cammas, l'origine de la grille et de l'orgue lui-même. Dans l'un, un saint Thomas d'Aquin tel que l'a fréquemment représenté l'iconographie des seizième et dix-septième siècles : le soleil sur la poitrine, un glaive flamboyant à la main droite, levant l'ostensoir de la main gauche, et terrassant un monstre dont la poussière a estompé les traits ; tout arrive : la scolastique étoffée de rocaille. Les draperies des vêtements du docteur sont tourmentées comme si le Bernin avait donné le modèle ; il nous plaît de signaler que l'ostensoir a la lunule grande, le pied large, les rayons rares et distincts : c'est un joli ostensoir du milieu du dix-huitième siècle. L'occasion serait tentante de faire un rapprochement, mais une digression dans le domaine de l'industrie appelée orfèvrerie d'église, serait sortir de l'archéologie et s'éloigner plus encore de l'art. L'autre écusson représente le blason de l'ordre dominicain, mais l'artiste anonyme vise à l'effet pittoresque et
et de l'orgue lui-même. Dans l'un, un saint Thomas d'Aquin tel que l'a fréquemment représenté l'iconographie des seizième et dix-septième siècles : le soleil sur la poitrine, un glaive flamboyant à la main droite, levant l'ostensoir de la main gauche, et terrassant un monstre dont la poussière a estompé les traits ; tout arrive : la scolastique étoffée de rocaille. Les draperies des vêtements du docteur sont tourmentées comme si le Bernin avait donné le modèle ; il nous plaît de signaler que l'ostensoir a la lunule grande, le pied large, les rayons rares et distincts : c'est un joli ostensoir du milieu du dix-huitième siècle. L'occasion serait tentante de faire un rapprochement, mais une digression dans le domaine de l'industrie appelée orfèvrerie d'église, serait sortir de l'archéologie et s'éloigner plus encore de l'art. L'autre écusson représente le blason de l'ordre dominicain, mais l'artiste anonyme vise à l'effet pittoresque et non à la précision héraldique, et le chien dominicain, qui a des manières si belliqueuses dans la fresque de la chapelle des Espagnols, est devenu, sans doute sous l'influence du milieu, un chien de salon. Un renouveau, cependant, arrivait dans l'histoire de l'art : c'est l'époque de la réapparition de la vraie antiquité romaine mise en lumière par les découvertes faites quotidiennement dans la ville de Pompéi, et divulguée par les ouvrages de Winckelmann. L'excès du maniérisme, d'ailleurs, amenait une réaction. On vit donc poindre un « nouveau style antique » qui prétendait combiner l'élégance de l'art français avec la ligne simple et ferme de l'art de l'antiquité. Tandis que le mobilier s'affinait, la ferronnerie se transformait : la ligne rigide l'emportait, indiquant le mouvement général. On n'hésita pas à faire exprimer par la ferronnerie des motifs empruntés soit à l'architecture, soit à la mosaïque des pavés : bordures à la grecque, postes, entrelacs si fréquents dans l'opus alexandrin. D'abord on atténua, par l'adjonction soit de banderoles soit de guirlandes, ce que de telles combinaisons présentaient de sèchement géométrique ; mais la logique l'emporta, et on en arriva à se cantonner dans les lignes rigides. Telles sont les dernières grilles,
la vraie antiquité romaine mise en lumière par les découvertes faites quotidiennement dans la ville de Pompéi, et divulguée par les ouvrages de Winckelmann. L'excès du maniérisme, d'ailleurs, amenait une réaction. On vit donc poindre un « nouveau style antique » qui prétendait combiner l'élégance de l'art français avec la ligne simple et ferme de l'art de l'antiquité. Tandis que le mobilier s'affinait, la ferronnerie se transformait : la ligne rigide l'emportait, indiquant le mouvement général. On n'hésita pas à faire exprimer par la ferronnerie des motifs empruntés soit à l'architecture, soit à la mosaïque des pavés : bordures à la grecque, postes, entrelacs si fréquents dans l'opus alexandrin. D'abord on atténua, par l'adjonction soit de banderoles soit de guirlandes, ce que de telles combinaisons présentaient de sèchement géométrique ; mais la logique l'emporta, et on en arriva à se cantonner dans les lignes rigides. Telles sont les dernières grilles, placées par les Chartreux dans l'église ; nous n'en examinerons qu'une seule, l'appui de communion du sanctuaire, du côté de la nef. Cette grille date de 1787 ; elle s'harmonise de tout point avec les lignes fermes du maître-autel, achevé en 1785, et aussi visiblement copié de l'art romain que la décoration du dôme, entreprise en 1783. Les deux panneaux des battants de la porte sont encadrés d'une bordure, à la grecque ; un cercle est inscrit dans le carré, formé par cette bordure ; ce cercle est rempli par deux triangles équilatéraux dont la compénétration donne une étoile, à six branches, l'hexagone central est lui-même occupé par une maigre étoile, à six rayons. Les panneaux de la grille dormante sont encadrés d'une grecque ; des entrelacs se déploient entre cette bordure, interrompus brusquement au milieu du panneau par un large médaillon ovale, garni d'un treillis, que rien n'amenait, et qui est une réminiscence de l'âge précédent. Les deux petits panneaux épars et longs qu'attaching le grand panneau d'un côté au mur, de l'autre au vantail de la porte, sont plus géométriques encore, s'il se peut : derechef, la bordure à la grecque, et à l'intérieur, un cercle accompagné de
la décoration du dôme, entreprise en 1783. Les deux panneaux des battants de la porte sont encadrés d'une bordure, à la grecque ; un cercle est inscrit dans le carré, formé par cette bordure ; ce cercle est rempli par deux triangles équilatéraux dont la compénétration donne une étoile, à six branches, l'hexagone central est lui-même occupé par une maigre étoile, à six rayons. Les panneaux de la grille dormante sont encadrés d'une grecque ; des entrelacs se déploient entre cette bordure, interrompus brusquement au milieu du panneau par un large médaillon ovale, garni d'un treillis, que rien n'amenait, et qui est une réminiscence de l'âge précédent. Les deux petits panneaux épars et longs qu'attaching le grand panneau d'un côté au mur, de l'autre au vantail de la porte, sont plus géométriques encore, s'il se peut : derechef, la bordure à la grecque, et à l'intérieur, un cercle accompagné de deux losanges. Tout se réduit dans cette grille à des combinaisons de cercles ou de lignes droites. Les grilles monumentales exécutées à cette époque présentent, à raison du dessin adopté alors, un aspect très sévère ; celle-ci, d'un dessin analogue mais d'une petite dimension est, par la simplicité même de ses lignes, d'une parfaite élégance. C'est la dernière œuvre des Chartreux dans cette église qu'ils étaient bien près de quitter. Notre temps ne s'est pas fait faute d'ajouter un spécimen de sa façon : une grille de fonte, dans le goût de 1830. Mais nous n'en dirons pas de mal, parce qu'elle est exempte de prétention. M. DE LAHONDE a lit la note suivante : Découvrir les fresques de la cathédrale de Pamiers, On vient de découvrir sur un mur de la cathédrale de Pamiers, derrière les bosseries de l'orgue, des traces de peinture décorative; à caractère de À l'heure où s'impriment ces lignes, cet appui de communion est l'objet d'une discrète restauration. Pour fixer le souvenir d'une mission naguère conclue, on a mieux aimé restaurer une œuvre d'art qu'élever quelque statue sortie de la fin des années 1800. Est-il en effet, indispensable que les « souvenirs de mission »
ses lignes, d'une parfaite élégance. C'est la dernière œuvre des Chartreux dans cette église qu'ils étaient bien près de quitter. Notre temps ne s'est pas fait faute d'ajouter un spécimen de sa façon : une grille de fonte, dans le goût de 1830. Mais nous n'en dirons pas de mal, parce qu'elle est exempte de prétention. M. DE LAHONDE a lit la note suivante : Découvrir les fresques de la cathédrale de Pamiers, On vient de découvrir sur un mur de la cathédrale de Pamiers, derrière les bosseries de l'orgue, des traces de peinture décorative; à caractère de À l'heure où s'impriment ces lignes, cet appui de communion est l'objet d'une discrète restauration. Pour fixer le souvenir d'une mission naguère conclue, on a mieux aimé restaurer une œuvre d'art qu'élever quelque statue sortie de la fin des années 1800. Est-il en effet, indispensable que les « souvenirs de mission » marquent invariablement les étapes de la déchéance de l'art chrétien ? M. DE LAHONDE dit qu'une délégation de cinq membres de la Société s'est rendue aux obsèques de M. le comte de Pibrac et que des adieux ont été prononcés, en son nom, devant le caveau funèbre. Il ajoute que M. le comte Raoul de Pibrac tiendra à cœur de continuer l'œuvre de restauration du château familial entreprise par son père et si activement poursuivie par son regretté frère. Il souhaite ensuite la bienvenue à M. Pierre Aubry qui assiste à la séance, et qui a charmé, pendant trois soirées trop courtes, l'auditoire le plus intellectuel de Toulouse par ses conférences sur l'art musical du moyen âge à la révolution. Il le remercie de l'éclat qu'il a donné ainsi à la Société archéologique qui avait pris ces conférences sous son patronage. Ces fêtes artistiques et mondaines, érudites aussi comme on pouvait les attendre d'un brillant élève de l'École des Chartes, avaient attiré un public aussi choisi que nombreux; elles ont eu un plein succès grâce aux soins que notre secrétaire général s'était donnés pour les organiser. (Après la dernière séance d'hier soir, M. Cartailhac, au nom de la Société et
M. le comte Raoul de Pibrac tiendra à cœur de continuer l'œuvre de restauration du château familial entreprise par son père et si activement poursuivie par son regretté frère. Il souhaite ensuite la bienvenue à M. Pierre Aubry qui assiste à la séance, et qui a charmé, pendant trois soirées trop courtes, l'auditoire le plus intellectuel de Toulouse par ses conférences sur l'art musical du moyen âge à la révolution. Il le remercie de l'éclat qu'il a donné ainsi à la Société archéologique qui avait pris ces conférences sous son patronage. Ces fêtes artistiques et mondaines, érudites aussi comme on pouvait les attendre d'un brillant élève de l'École des Chartes, avaient attiré un public aussi choisi que nombreux; elles ont eu un plein succès grâce aux soins que notre secrétaire général s'était donnés pour les organiser. (Après la dernière séance d'hier soir, M. Cartailhac, au nom de la Société et aux applaudissements de la salle entière, a remis à M. Pierre Aubry; archiviste-paléographe, lettres et en droit, un diplôme de membre correspondant; ' ' '"M.;-"ANBRT"-"émé" "certes" "sur une question de M. le Président concernant la théorie musicale des troubadours et des trouvères, il dit qu'il lui est impossible de répondre dans le court espace de temps dont il pourrait disposer ce soir, car cette civilisation musicale nécessite, pour être comprise, de longues explications préliminaires sur les deux principes; le moins précédé le plus. Néanmoins, il est heureux de pouvoir affirmer devant la Société deux idées personnelles, à l'allure de paradoxe, mais selon lui un double paradoxe, qui pourra bien devenir une double vérité; c'est que troubadours et trouvères ont été des musiciens autant et plus que poètes; et qu'ils ont été des musiciens d'une science chrétienne. Le premier point, à) musiciens autant que poètes, se démontre aisément si l'on a soin d'établir que le troubadour et le trouvère composaient à la fois la musique et la poésie de leurs œuvres. (Textes nombreux de Rostand de Béthune, d'Adam de la Jalle, biographies de troubadours, etc.). — b) (Musiciens plus que poètes): on sait que la lyrique est un compromis entre les
dans le court espace de temps dont il pourrait disposer ce soir, car cette civilisation musicale nécessite, pour être comprise, de longues explications préliminaires sur les deux principes; le moins précédé le plus. Néanmoins, il est heureux de pouvoir affirmer devant la Société deux idées personnelles, à l'allure de paradoxe, mais selon lui un double paradoxe, qui pourra bien devenir une double vérité; c'est que troubadours et trouvères ont été des musiciens autant et plus que poètes; et qu'ils ont été des musiciens d'une science chrétienne. Le premier point, à) musiciens autant que poètes, se démontre aisément si l'on a soin d'établir que le troubadour et le trouvère composaient à la fois la musique et la poésie de leurs œuvres. (Textes nombreux de Rostand de Béthune, d'Adam de la Jalle, biographies de troubadours, etc.). — b) (Musiciens plus que poètes): on sait que la lyrique est un compromis entre les exigences de la musique et celles de la poésie; or, les trouvères ont rompu cet équilibre au profit de la musique en mutilant le vers pour maintenir la régularité de la phrase musicale, et cela même se remarque, dans un manuscrit ou dans une famille de manuscrits, mais dans tous ceux que nous possédons. Il Quil est donc vrai que les musiciens. Contra Fétis et J. Tiersot. Sans parler des renseignements que nous avons sur l'éducation musicale des troubadours, et troubères, même les jongleurs, rappelons que nombre d'entre eux nous ont laissé des pièces harmonisées à 2 et 3 parties, indiquant d'une technique sérieuse. Quelques observations sont présentées à cet égard par MM. Jeannroy, Léonce Gontenre, et Desazars. M. l'abbé GOUTURE annonce qu'il a trouvé une partie des œuvres inédites du poète toulousain Guitard (après 1685). M. ROCHER une lettre annonçant la découverte, à Espalumiac (Gers), d'un trésor important de monnaies romaines. M. DE LA HONDÈS annonce qu'on a découvert récemment, dans une localité située à la limite de la Haute-Garonne et du Tarn-et-Garonne, plus de huit cents monnaies gauloises; le musée Saint-Raymond a pu en acquérir un certain nombre; elles seront étudiées par M. Roschach, dont le travail figurera
ceux que nous possédons. Il Quil est donc vrai que les musiciens. Contra Fétis et J. Tiersot. Sans parler des renseignements que nous avons sur l'éducation musicale des troubadours, et troubères, même les jongleurs, rappelons que nombre d'entre eux nous ont laissé des pièces harmonisées à 2 et 3 parties, indiquant d'une technique sérieuse. Quelques observations sont présentées à cet égard par MM. Jeannroy, Léonce Gontenre, et Desazars. M. l'abbé GOUTURE annonce qu'il a trouvé une partie des œuvres inédites du poète toulousain Guitard (après 1685). M. ROCHER une lettre annonçant la découverte, à Espalumiac (Gers), d'un trésor important de monnaies romaines. M. DE LA HONDÈS annonce qu'on a découvert récemment, dans une localité située à la limite de la Haute-Garonne et du Tarn-et-Garonne, plus de huit cents monnaies gauloises; le musée Saint-Raymond a pu en acquérir un certain nombre; elles seront étudiées par M. Roschach, dont le travail figurera dans les Mémoires de la Société. M. E. CARTAILHAC exprime sa satisfaction d'avoir pu mettre le cultivateur qui a trouvé ce trésor, en rapport avec M. le directeur de nos musées. La trouvaille a été effectuée à Cause, canton de Beaumont de Lomagne. Les médailles étaient renfermées dans un vase que la charrue a rencontré et brisé. Les pièces ont été aussitôt éparses et 850 environ ont été déjà recueillies. Une centaine s'est dispersée en diverses mains. M. Collombier, à Montauban, en a choisi 85 pour sa riche collection numismatique, M. E. Delorme, à Toulouse, 20 pour la sienne; 50 ont été acquises par un marchand de Toulouse, mais ce lot ne comprend que des types ou des exemplaires très ordinaires. Enfin, M. Roschach s'est rendu acquéreur pour notre musée de tout le lot qui lui a été présenté, 160 pièces, et qui a une réelle importance. M. Cartailhac a pu faire rechercher et remettre au musée les fragments du vase, en forme de gobelet à fond plat à bords légèrement évasés, exactement du type 51 de la série du cimetière gaulois de Saint-Sulpice (Tarn), si bien décrit par MM. R. Ponton et E. Cabané dans L'Anthropologie, 1894; ce rapprochement
que la charrue a rencontré et brisé. Les pièces ont été aussitôt éparses et 850 environ ont été déjà recueillies. Une centaine s'est dispersée en diverses mains. M. Collombier, à Montauban, en a choisi 85 pour sa riche collection numismatique, M. E. Delorme, à Toulouse, 20 pour la sienne; 50 ont été acquises par un marchand de Toulouse, mais ce lot ne comprend que des types ou des exemplaires très ordinaires. Enfin, M. Roschach s'est rendu acquéreur pour notre musée de tout le lot qui lui a été présenté, 160 pièces, et qui a une réelle importance. M. Cartailhac a pu faire rechercher et remettre au musée les fragments du vase, en forme de gobelet à fond plat à bords légèrement évasés, exactement du type 51 de la série du cimetière gaulois de Saint-Sulpice (Tarn), si bien décrit par MM. R. Ponton et E. Cabané dans L'Anthropologie, 1894; ce rapprochement offre un réel intérêt. Mais le vase de Cause est en terre cuite et se distingue ainsi de toute notre céramique pré-romaine. M. le marquis DE CHAMPREUX lit le travail suivant: Le château de Lasserre-les-Montastruc, construit par Bachelier. Vers les derniers jours de novembre 1897, je me trouvais pour quelques jours chez un ami, non loin de Montastruc. Une maussade journée de pluie me retenant au logis, je consacrai mes loisirs au dépouillement de vieux papiers contenus dans une ancienne malle de cuir qui gisait oubliée dans un coin de mansarde. Parmi d'intéressants documents concernant diverses familles de la région, j'eus la satisfaction de trouver la copie, datée du 5 mai 1555, d'un bail à besogne passé entre Bachelier, architecte, d'une part, et Jacques Bernuy d'autre part, pour la construction d'un château, dit "château de Lasserre-les-Montastruc." Ledit bail à besogne indique ensuite que le château fut continué par Lescale, architecte des œuvres du roi, et terminé par lui. Notre très regretté collègue, M. l'abbé Douais, consulté sur cette découverte, dit avoir retrouvé lui-même, dans le fond des notaires, le bail à besogne authentique, dont j'avais eu la copie entre les mains. Le doute n'était donc plus possible, le château de
jours chez un ami, non loin de Montastruc. Une maussade journée de pluie me retenant au logis, je consacrai mes loisirs au dépouillement de vieux papiers contenus dans une ancienne malle de cuir qui gisait oubliée dans un coin de mansarde. Parmi d'intéressants documents concernant diverses familles de la région, j'eus la satisfaction de trouver la copie, datée du 5 mai 1555, d'un bail à besogne passé entre Bachelier, architecte, d'une part, et Jacques Bernuy d'autre part, pour la construction d'un château, dit "château de Lasserre-les-Montastruc." Ledit bail à besogne indique ensuite que le château fut continué par Lescale, architecte des œuvres du roi, et terminé par lui. Notre très regretté collègue, M. l'abbé Douais, consulté sur cette découverte, dit avoir retrouvé lui-même, dans le fond des notaires, le bail à besogne authentique, dont j'avais eu la copie entre les mains. Le doute n'était donc plus possible, le château de Lasserre avait existé, et avait été construit d'après les plans et sous la direction de Bachelier. Cette association de noms, Bachelier, Bernuy, Lescale, ouvrait le champ à de grandes espérances artistiques, et il était permis de supposer que le temps avait respecté, en partie du moins, une œuvre qui dut être considérable. Le château de Lasserre est situé à deux kilomètres ouest de la petite ville de Montastruc, sur les hauteurs qui dominent les plaines du Tarn d'un côté et la vallée du ruisseau de l'autre. Il appartient aujourd'hui à M. de Currières de Castelnau, lieutenant-colonel attaché au ministère de la guerre. De l'œuvre de Bachelier et de Lescale, hélas! il ne reste rien. Le château de Lasserre, qui a eu à souffrir plus encore des injures des hommes que de celles du temps, a été complètement et maladroitement remanié, ou, pour mieux dire, reconstruit sous le règne de Louis XIV, mais dans un style de mauvais goût, accentué encore par des constructions plus modernes qui lui enlèvent tout caractère et toute grandeur. L'édifice, du côté du midi, est précédé d'une petite cour, clôturée par une grille au bandeau fleurdelisé; rien de ce qui reste n'indique la noble origine de
être considérable. Le château de Lasserre est situé à deux kilomètres ouest de la petite ville de Montastruc, sur les hauteurs qui dominent les plaines du Tarn d'un côté et la vallée du ruisseau de l'autre. Il appartient aujourd'hui à M. de Currières de Castelnau, lieutenant-colonel attaché au ministère de la guerre. De l'œuvre de Bachelier et de Lescale, hélas! il ne reste rien. Le château de Lasserre, qui a eu à souffrir plus encore des injures des hommes que de celles du temps, a été complètement et maladroitement remanié, ou, pour mieux dire, reconstruit sous le règne de Louis XIV, mais dans un style de mauvais goût, accentué encore par des constructions plus modernes qui lui enlèvent tout caractère et toute grandeur. L'édifice, du côté du midi, est précédé d'une petite cour, clôturée par une grille au bandeau fleurdelisé; rien de ce qui reste n'indique la noble origine de ce pauvre mutilé. Sur la façade nord, il est encore possible, en cherchant bien sous les couches d'un crépi vulgaire, de retrouver quelques lignes harmonieuses aussitôt interrompues et brisées. Sur cette même façade, à droite de la porte d'entrée, et à trois mètres environ au-dessus du niveau du sol, un cartouche en briques taillées, faisant corps avec le mur lui-même; ses lignes pures attirent et retiennent le regard; il contient une inscription gravée sur une brique droite, qui semble avoir remplacé, lors de la malheureuse réfection du château, une pierre plus ancienne et plus en harmonie avec la construction primitive. Voici cette inscription : "OBISSIS EXSTRUCTUS SORTE RESTAURATU INDUSTRIA PERFECTA" Au-dessous, une petite meurtrière en pierre avec sa visière. Si nous pénétrons dans l'intérieur du château, nous ne retrouvons quelques traces de son ancienne splendeur que dans les caves et sous-sol, aux voûtes surbaissées et aux murs épais de deux mètres. Dans le logis, les solives ont été dissimulées sous les plafonds de plâtre, et une haute cheminée mutilée, dénaturée par de vulgaires adjonctions, semble rester fièrement debout, comme pour nous dire ce que fut autrefois cette demeure aujourd'hui transformée et déchue. Au dehors, le grand parc a cédé la