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pas aisé de la Parisienne, il recherchait simplement les d'Arlindes pour se distraire. La demeure de M. le Mémart ressemblait à celle d'André, seulement que plus grande, mieux entretenue. Une statue de marbre tenant une urne d'albâtre se trouvait dans une corniche au-dessus de la porte. Des vases de bronzes portaient de chaque côté du portail des bouquets de capucines. Une allée de mimosas traversait le jardin, très vaste, et conduisait à la porte du fond donnant sur la mer. — Voici ma modeste maison, dit Miémart, en introduisant la marquise. On l'appelle la Villa de la Saarce, sans doute à cause de cette nymphe qui semble jeter sur les visiteurs le contenu de sa cruche. C'est petit et triste. J'ai su y installer confortablement. Telle qu'elle est, elle plaît beaucoup à notre âme, à cause probablement de votre voisinage. — Il y est pour beaucoup, dit le peintre ; mais, je puis le dire, j'ai rencontré chez vous un hôte bon et généreux. Ils entrèrent. Le salon était plus grand que celui d'Aère, meublé de ces meubles du second empire, si commodes et si chauds. Aux murs, une trentaine de tableaux, ceux qu'aimait Miémart et qu'il traînait avec lui, quitte à s'en défaire pour un prix avantageux. Il y avait là des Daubigny éblouissants, des femmes enveloppant leur nudité rose d'étoffes chatoyantes, des troncs d'arbres blancs qu'un rayon de lumière faisait ressortir sur des taillis profonds; des Corot vaporeux avec leurs grands peupliers et leurs collines lointaines s'effaçant dans la brume claire de l'aube, baignées dans un demi-jour païen où vibrait la poésie des époques divines; un Decamps, brûlé de soleil, un Orient fauve, un soleil s'écrasant sur une plaine de sable d'or pendant qu'une caravane défilait ses longs anneaux, un maître tableau dont le propriétaire avait refusé beaucoup d'or, sur les conseils de Rochegude. Des paysages gras de Daubigny, la nature plantureuse des prairies normandes, laissant voir des flaques d'eau croupie. Et des aquarelles de Baron, claires, vivides, rappelant des scènes du beau temps de Venise, des croquis d'Isabey, romantiques, endiablés, des seigneurs et des bravi enlevant des
quitte à s'en défaire pour un prix avantageux. Il y avait là des Daubigny éblouissants, des femmes enveloppant leur nudité rose d'étoffes chatoyantes, des troncs d'arbres blancs qu'un rayon de lumière faisait ressortir sur des taillis profonds; des Corot vaporeux avec leurs grands peupliers et leurs collines lointaines s'effaçant dans la brume claire de l'aube, baignées dans un demi-jour païen où vibrait la poésie des époques divines; un Decamps, brûlé de soleil, un Orient fauve, un soleil s'écrasant sur une plaine de sable d'or pendant qu'une caravane défilait ses longs anneaux, un maître tableau dont le propriétaire avait refusé beaucoup d'or, sur les conseils de Rochegude. Des paysages gras de Daubigny, la nature plantureuse des prairies normandes, laissant voir des flaques d'eau croupie. Et des aquarelles de Baron, claires, vivides, rappelant des scènes du beau temps de Venise, des croquis d'Isabey, romantiques, endiablés, des seigneurs et des bravi enlevant des femmes vêtues de brocart à la lumière rouge d'une lanterne, des fusains d'Appian, une esquisse de Chassériau, un crayon de Boutade. Et puis, dans un cadre superbe, un petit Ménissonnier représentant un voyageur à cheval, dans une plaine aride. Sous le ciel plein de menaces, avec un horizon de roches nues, ce cavalier arrivant droit sur vous était merveilleux à voir. C'était la perle de la galerie, avec un petit coin de maison italienne de Fortuny, une débauche de tons floraux, une gantine de verts délicieux, et une lumière blonde qui jetait sur le sol le charme d'un matinée d'avril. André admira beaucoup. Artiste jusqu'aux moelles, il envia l'homme qui possédait de pareilles œuvres et il eut pour lui une sorte de respect inconscient. — Comment avez-vous pu réunir de telles toiles ? — En les mettant le prix, simplement. Ces trente tableaux représentent le produit de la vente de deux cents autres. C'est un jeu sûr que celui-là. Quand on s'occupe exclusivement de cela, l'argent au bout des doigts, on choisit les affaires. Dans le grand mouvement de ces dernières années, j'ai eu des occasions remarquables. — Ah ! s'écria Rochegude, si je possédais un petit capital ! Miémart
nues, ce cavalier arrivant droit sur vous était merveilleux à voir. C'était la perle de la galerie, avec un petit coin de maison italienne de Fortuny, une débauche de tons floraux, une gantine de verts délicieux, et une lumière blonde qui jetait sur le sol le charme d'un matinée d'avril. André admira beaucoup. Artiste jusqu'aux moelles, il envia l'homme qui possédait de pareilles œuvres et il eut pour lui une sorte de respect inconscient. — Comment avez-vous pu réunir de telles toiles ? — En les mettant le prix, simplement. Ces trente tableaux représentent le produit de la vente de deux cents autres. C'est un jeu sûr que celui-là. Quand on s'occupe exclusivement de cela, l'argent au bout des doigts, on choisit les affaires. Dans le grand mouvement de ces dernières années, j'ai eu des occasions remarquables. — Ah ! s'écria Rochegude, si je possédais un petit capital ! Miémart reprit : Elles sont bien rares les toiles qui ne reviennent pas, après un certain temps, sous le marteau du commissaire-priseur. Enfin, il montra à M. d'Arlindes quatre panneaux devant lesquels le marquis ne s'était pas arrêté. — Voilà quatre paysages que je n'ai rien payé et qu'on revendra bien cher après ma mort. C'étaient les panneaux commandés à Rochegude : Des coins de bois, un peuplier se mirant dans l'eau, une forme, un pré déroulant tous le ciel gris et verdure monotone. Ce qui frappait le plus dans ces tableaux, c'était la simplicité des sujets et des moyens employés. On eût dit la synthèse de la peinture. Quelques teints plats suffisaient à l'ancien bohémien pour produire les plus grands effets. Miémart le fit remarquer à André qui se mit à rire, car il connaissait de longue date le talent de son ami. — Moi, dit Rochegude, je ne comprends que les choses simples. Je n'ai pas l'esprit nuageux. Je vois clair et je peints comme je vois. Après les effets tumultueux de mes maîtres modernes, une réaction se produira dans le sens que j'indique. Les mille variétés du jour se rendent avec peu de tons, les leçons de la
cher après ma mort. C'étaient les panneaux commandés à Rochegude : Des coins de bois, un peuplier se mirant dans l'eau, une forme, un pré déroulant tous le ciel gris et verdure monotone. Ce qui frappait le plus dans ces tableaux, c'était la simplicité des sujets et des moyens employés. On eût dit la synthèse de la peinture. Quelques teints plats suffisaient à l'ancien bohémien pour produire les plus grands effets. Miémart le fit remarquer à André qui se mit à rire, car il connaissait de longue date le talent de son ami. — Moi, dit Rochegude, je ne comprends que les choses simples. Je n'ai pas l'esprit nuageux. Je vois clair et je peints comme je vois. Après les effets tumultueux de mes maîtres modernes, une réaction se produira dans le sens que j'indique. Les mille variétés du jour se rendent avec peu de tons, les leçons de la nature s'imposent aux âmes les plus étroites. — C'est vrai. — Je n'ai jamais cherché à surprendre les secrets de la terre, trouvant qu'elle disait assez haut ce qu'elle voulait dire. Je ne sais pas interpréter; je ne sais même pas ce que ce mot veut dire. Je n'essaie pas de rendre le paysage d'après mes procédés particuliers. — Mais, dit André, on y est bien obligé. Tu n'as pas sur ta palette de la lumière, des feuilles, de la terre : tu as des couleurs. — Possible, mais je les combine simplement. D'ailleurs je m'extase devant ceux qui pénètrent la nature jusque dans ses moindres manifestations. Je comprends cela ; Je ne voudrais ni ne pourrais le faire. Et élevant la discussion avec ses gestes d'illuminé : — D'abord, moi, le suis italien de goût et d'origine probablement. Mes modèles sont les primitifs, les grands peintres qui ont inventé mon art. Ceux-là peignaient comme ils voyaient, sans essayer d'y ajouter quoi que ce soit d'eux-mêmes, et ils arrivaient à une intensité d'effets vraiment incroyable. Ils ignoraient le beau convenu; ils exprimaient leurs visions, chacun apportant au travail le caractère de son esprit et non le caractère de sa peinture.
de rendre le paysage d'après mes procédés particuliers. — Mais, dit André, on y est bien obligé. Tu n'as pas sur ta palette de la lumière, des feuilles, de la terre : tu as des couleurs. — Possible, mais je les combine simplement. D'ailleurs je m'extase devant ceux qui pénètrent la nature jusque dans ses moindres manifestations. Je comprends cela ; Je ne voudrais ni ne pourrais le faire. Et élevant la discussion avec ses gestes d'illuminé : — D'abord, moi, le suis italien de goût et d'origine probablement. Mes modèles sont les primitifs, les grands peintres qui ont inventé mon art. Ceux-là peignaient comme ils voyaient, sans essayer d'y ajouter quoi que ce soit d'eux-mêmes, et ils arrivaient à une intensité d'effets vraiment incroyable. Ils ignoraient le beau convenu; ils exprimaient leurs visions, chacun apportant au travail le caractère de son esprit et non le caractère de sa peinture. Ils n'essayaient pas de mettre dans leurs productions une vérité ou un enseignement. Rien du métier, rien d'appris, jamais un effort pour faire ressortir l'homme sous le peintre, comme on voit chez tous les artistes du jour. — Oh ! chez tous ? — Oui ! Et pourtant quelles splendides créations que les leurs ! Ah ! les Christs du Greco et les Vierges de Bernardine Luini ! Il demanda brusquement à André : — Tu connais la galerie des Offices ? — Parbleu ! — Eh bien ? — C'est beau, répondit le marquis sans enthousiasme. Comme tu dis ça, si c'est beau ! As-tu vu des Ghirlandiajo et des Mantegna ? Si tu ne comprends pas ces choses, tu ne comprends pas ce que je veux faire... Retourner au naïf : au barbare ! Pas comme les faux naïfs d'aujourd'hui qui travaillent dix ans pour acquérir le labeur de l'atelier, mais une Ingénuité de sauvage tirée par la pureté de l'art ! Tiens, les madones de Bellini et de Philippo Lippi, as-tu vu quelque chose de plus virginal, de plus célestement pur ! aujourd'hui un homme de génie passerait des siècles, s'il pouvait en vivre, pour parvenir à
créations que les leurs ! Ah ! les Christs du Greco et les Vierges de Bernardine Luini ! Il demanda brusquement à André : — Tu connais la galerie des Offices ? — Parbleu ! — Eh bien ? — C'est beau, répondit le marquis sans enthousiasme. Comme tu dis ça, si c'est beau ! As-tu vu des Ghirlandiajo et des Mantegna ? Si tu ne comprends pas ces choses, tu ne comprends pas ce que je veux faire... Retourner au naïf : au barbare ! Pas comme les faux naïfs d'aujourd'hui qui travaillent dix ans pour acquérir le labeur de l'atelier, mais une Ingénuité de sauvage tirée par la pureté de l'art ! Tiens, les madones de Bellini et de Philippo Lippi, as-tu vu quelque chose de plus virginal, de plus célestement pur ! aujourd'hui un homme de génie passerait des siècles, s'il pouvait en vivre, pour parvenir à cette conception de la divine sérénité ! — Pourtant... — Quoi ? As-tu vu des Botticelli ? Hein! Des chairs de vierge où tressaillent toutes les souffrances et toutes les résignations de la mère du Christ. Au Louvre — je vous l'ai fait remarquer, Miémart — une vierge... Non, jamais on n'a vu tant de sentiment, de chasteté, de charme, de tristesse et d'amour dans deux yeux — des yeux baissés. — Baissés ? — Oui, tout remue, vibre et souffre là-dedans. Ah ! ils ne trichaient pas, ceux-là ! Ils ont un fier style, comme on dit à présent, et sans le chercher ! Et van Dyck, celui qui a découvert la peinture à l'huile, qui ignorait par conséquent les ficelles de ce métier, quelle puissance, quelle habileté d'exécution, quelle religion dans les gestes de ses saints, quelle majesté dans la noblesse de ses vierges, quelle limpidité d'atmosphère dans ces paysages entrevus entre deux ogives de fenêtre et qui découvrent des lieues de pays, semés de belles et de hautes villes, avec de grands fleuves verts où les cathédrales se mirent avec orgueil ! À mesure qu'il parlait, ses petits yeux s'éclairaient, un peu de rouge venait à ses
on n'a vu tant de sentiment, de chasteté, de charme, de tristesse et d'amour dans deux yeux — des yeux baissés. — Baissés ? — Oui, tout remue, vibre et souffre là-dedans. Ah ! ils ne trichaient pas, ceux-là ! Ils ont un fier style, comme on dit à présent, et sans le chercher ! Et van Dyck, celui qui a découvert la peinture à l'huile, qui ignorait par conséquent les ficelles de ce métier, quelle puissance, quelle habileté d'exécution, quelle religion dans les gestes de ses saints, quelle majesté dans la noblesse de ses vierges, quelle limpidité d'atmosphère dans ces paysages entrevus entre deux ogives de fenêtre et qui découvrent des lieues de pays, semés de belles et de hautes villes, avec de grands fleuves verts où les cathédrales se mirent avec orgueil ! À mesure qu'il parlait, ses petits yeux s'éclairaient, un peu de rouge venait à ses pommettes, ses cheveux se dressaient : l'excitation sur son front bossu. Il lui semblait voir défiler devant lui les galeries du palais Pitti, où il avait eu des heures d'extase, et ces panneaux à fonds dorés pleins de nuées, de séraphins, de saints immobilisés depuis quatre siècles dans la prosternation et le ravissement. — Ah ! les primitifs ! de grands paysages aux arbres grêles, avec des lignes d'horizon sans limite. Et des nus d'éphèbes grecs comme purifiés par le christianisme. Ruccio Candia ! Gentile de Fabriano ! Tiens ! ne me parle plus de cela ! Il se tut pendant que ses compagnes riaient de bon cœur de ses gestes fous. Miémart voulut montrer son Jardin à son hôte. — Vous savez, les propriétaires... Je ne vous ferai pas grâche d'un yucca. André le suivit, et, pendant qu'ils marchaient sur le gravier des allées étroites, Roquefort prit le bras de son ami. — Vois-tu, les races latines, elles n'ont que cela ; elles sont artistes ! — Je ne te dis pas le contraire. — Oui, reprit le peintre poursuivi par le besoin de parler de ce pays qui gardait son admiration, des lâches, des mendiants, des voleurs, des
et le ravissement. — Ah ! les primitifs ! de grands paysages aux arbres grêles, avec des lignes d'horizon sans limite. Et des nus d'éphèbes grecs comme purifiés par le christianisme. Ruccio Candia ! Gentile de Fabriano ! Tiens ! ne me parle plus de cela ! Il se tut pendant que ses compagnes riaient de bon cœur de ses gestes fous. Miémart voulut montrer son Jardin à son hôte. — Vous savez, les propriétaires... Je ne vous ferai pas grâche d'un yucca. André le suivit, et, pendant qu'ils marchaient sur le gravier des allées étroites, Roquefort prit le bras de son ami. — Vois-tu, les races latines, elles n'ont que cela ; elles sont artistes ! — Je ne te dis pas le contraire. — Oui, reprit le peintre poursuivi par le besoin de parler de ce pays qui gardait son admiration, des lâches, des mendiants, des voleurs, des assassins, mais des artistes ! Le beau leur donne des frissons. Étant plus près de la lumière, ils sont plus près de Dieu ! — A ce compte, les sauvages... — Tais-toi ! Et puis un rien les remue, une phrase de musique, un bout de toi peint, le contour d'un torso de leur met des joies pour une heure au cerveau. Ils ont le secret de l'art. Oh ! — Oui, le secret de l'art ! Dans les autres pays l'art est un métier, une grâce quelquefois, une sorte d'automatisme qui déverse les rêves lourds des écoles extravagant ; chez nous c'est l'être gai qui frémit tout entier au souffle du vrai ! ils peignent, les Latins, avec leurs nefs, Ils naissent avec le métier dans la main comme avec la passion dans le sang ! EUGÈNE DE MAILLAC. (A suivre.) de "Mg"; "..; chL, i-ûêkiâ fli Où lie 86 biOttillÔ pas avec la Russie. En définitive, il y a du tirage entre le ministre de la guerre et le commandant en chef au Soudan, et un très grand nombre d'officiers donnent raison à lord Wolseley. Il n'y a que M. Labouchère et les radicaux qui se réjouissent à
d'un torso de leur met des joies pour une heure au cerveau. Ils ont le secret de l'art. Oh ! — Oui, le secret de l'art ! Dans les autres pays l'art est un métier, une grâce quelquefois, une sorte d'automatisme qui déverse les rêves lourds des écoles extravagant ; chez nous c'est l'être gai qui frémit tout entier au souffle du vrai ! ils peignent, les Latins, avec leurs nefs, Ils naissent avec le métier dans la main comme avec la passion dans le sang ! EUGÈNE DE MAILLAC. (A suivre.) de "Mg"; "..; chL, i-ûêkiâ fli Où lie 86 biOttillÔ pas avec la Russie. En définitive, il y a du tirage entre le ministre de la guerre et le commandant en chef au Soudan, et un très grand nombre d'officiers donnent raison à lord Wolseley. Il n'y a que M. Labouchère et les radicaux qui se réjouissent à la pensée que l'Angleterre va évacuer les territoires soudanais. Il va sans dire que le rappel des troupes anglaises ne coûtera pas 4 millions et demi sterling, et que la plus grande partie de la somme sera affectée à continuer de se préparer tout comme si on n'était pas à la veille de se réconcilier avec la Russie. On ne pense pas que M. Gladstone, tant qu'il sera premier ministre, se séparer avec le czar, mais on croit qu'aux prochaines élections générales il annoncera qu'il rentre dans la vie privée, laissant soit à lord Hartington, soit à M. Goschen, la survivance de la direction générale du grand parti libéral en Angleterre. M. Gladstone aura d'ici très peu de jours obtenu le complément de la nouvelle loi électorale, c'est-à-dire la loi relative à la nouvelle répartition des sièges parlementaires, il aura esquivé un épouvantable conflit, et il a déjà dit à ses intimes que cela suffit à sa longue carrière. Nouvelles académiques Dans sa séance du vendredi 8 mai, l'Académie des Inscriptions et belles-lettres a adopté les conclusions du rapport attribuant le 1er prix Gobert à M. Luchaire, et le 2e prix à M. de Maolde. M. Ernest Desjardins a fait
la veille de se réconcilier avec la Russie. On ne pense pas que M. Gladstone, tant qu'il sera premier ministre, se séparer avec le czar, mais on croit qu'aux prochaines élections générales il annoncera qu'il rentre dans la vie privée, laissant soit à lord Hartington, soit à M. Goschen, la survivance de la direction générale du grand parti libéral en Angleterre. M. Gladstone aura d'ici très peu de jours obtenu le complément de la nouvelle loi électorale, c'est-à-dire la loi relative à la nouvelle répartition des sièges parlementaires, il aura esquivé un épouvantable conflit, et il a déjà dit à ses intimes que cela suffit à sa longue carrière. Nouvelles académiques Dans sa séance du vendredi 8 mai, l'Académie des Inscriptions et belles-lettres a adopté les conclusions du rapport attribuant le 1er prix Gobert à M. Luchaire, et le 2e prix à M. de Maolde. M. Ernest Desjardins a fait une communication sur des Inscriptions gallo-romaines. M. Alex. Bertrand a lu un mémoire de M. Gozzodini, correspondant de l'Académie sur les stèles funéraires récemment découvertes à Bologne. La séance s'est terminée par une communication de M. Blancho, sur les fouilles qu'il a faites en Tunisie avec M. Babelon. La classe des lettres de l'Académie royale de Belgique a tenu mercredi sa séance publique annuelle, dans la grande salle de marbre du palais des académies. Cette séance était présidée par M. Charles Piot, directeur de la classe, et elle s'est ouverte par un discours de son érudit prédécesseur, M. Piot a traité de la conservation des archives et de leur importance au point de vue de la critique historique. Dès que les peuples ont eu des titres, des droits, des événements mémorables, ils ont tenu à en laisser après eux les traces écrites, officielles, et c'est ainsi que les dépôts d'archives se sont formés. Maintenant que les livres d'histoire ne peuvent plus être des exercices oratoires, des développements de rhétorique, les archives sont l'outil quotidien de tout historien véritable. M. Piot, qui, dans ses importants travaux historiques, s'est toujours servi des sources originales, avait une autorité particulière pour recommander la conservation
des lettres de l'Académie royale de Belgique a tenu mercredi sa séance publique annuelle, dans la grande salle de marbre du palais des académies. Cette séance était présidée par M. Charles Piot, directeur de la classe, et elle s'est ouverte par un discours de son érudit prédécesseur, M. Piot a traité de la conservation des archives et de leur importance au point de vue de la critique historique. Dès que les peuples ont eu des titres, des droits, des événements mémorables, ils ont tenu à en laisser après eux les traces écrites, officielles, et c'est ainsi que les dépôts d'archives se sont formés. Maintenant que les livres d'histoire ne peuvent plus être des exercices oratoires, des développements de rhétorique, les archives sont l'outil quotidien de tout historien véritable. M. Piot, qui, dans ses importants travaux historiques, s'est toujours servi des sources originales, avait une autorité particulière pour recommander la conservation des archives et expliquer leur importance pour la critique historique. M. Piot est archiviste général adjoint aux Archives du royaume, à Bruxelles. Il s'occupe, en ce moment, de la publication des papiers d'État ou mémoires du cardinal de Granville. Le volume qui vient de paraître renferme des documents de la plus haute importance; Il est précédé d'une savante introduction qui nous montre le ministre et le conseiller de Philippe II sous un jour tout nouveau et inattendu. M. le chanoine Lamy a ensuite une étude sur la littérature syriaque intitulée : « Une bibliothèque dans l'antiquité. » M. Lamy a raconté l'histoire des découvertes assyriennes, depuis que le consul Botta, en retrouvant Nineveh, en mettant au jour un palais assyrien, a donné tant d'élan à ces restitutions de passés si curieux. La bibliothèque dont parle M. Lamy se compose de tablettes, de briquettes en terre cuite couvertes de lettres cunéiformes. Ces tablettes sont numérotées comme les pages d'un livre et chacune d'elles a au bas les premiers signes de la tablette suivante. C'est ainsi qu'on a pu reconstituer ces étranges livres assyriens. Il y a des règnes inconnus à l'histoire qui ont été révélés par cette bibliothèque, comme on y