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que suis-je donc, moi ? (Mouvement général. Stupeur de Laurent.) LA COMTESSE. — Le marquis! FERNAND. — Mon père! (Il se met à genoux et baise les mains du marquis qui l'attire sur son cœur.) LA MARQUISE (se levant effarée regarde fixement le marquis, presse son front d'une main convulsive, puis se précipite dans les bras de son mari en s'écriant : Albert! mon Albert ! LE MARQUIS (levant les yeux au ciel). — Dieu soit loué! Il me rend ma femme et mon fils. LA MARQUISE. — Mais où étais-je, où étiez-vous donc? C'est affreux ce que j'entrevoyais. FERNAND. — C'était un mauvais rêve, ma mère. LA MARQUISE. — Un rêve! Mais que vous avez grandi! que vous êtes beau! (Elle l'embrasse avec effusion.) LE MARQUIS (serrant affectueusement la main du comte). — Si mes premiers sentiments sont pour les liens les plus sacrés, je n'oublie pas les droits de l'amitié. LA COMTESSE (jetant un regard de mépris sur Laurent). — Les nobles cœurs, monsieur le marquis, comprendent vos sentiments et les approuvent. NICOLAS (tombant aux genoux du marquis qui l'élève). — Mon bon maître! LE MARQUIS (le relevant). — Dans mes bras, vous n'êtes plus mon serviteur, vous êtes mon ami, vous m'avez sauvé la vie. Mais dans cette lugubre journée, le ciel m'a accordé une grâce, c'est de reconnaître mon assassin. Son masque fut impuissant contre ma balle vengeresse. Ce fut le stigmate de l'infamie (désignant Laurent.) Voici le traître. (Lui découvrant la poitrine.) Voilà où je l'ai frappé. LAURENT (froidement, à l'huissier). — Faites votre devoir. L'HUISSIER (s'avançant vers M. de Villefort). — C'est bien à M. de Villefort que j'ai l'honneur de parler? LA COMTESSE. — Qui êtes-vous pour nous interroger? L'HUISSIER. — L'organe de la loi, madame, qui vient vous faire commandement de quitter le château sur l'heure. (Étonnement général.) Cet immeuble appartient à mon requérant, le sieur Léopold Laurent, seul propriétaire légal. LA COMTESSE. — Et comment, s'il vous plaît? L'HUISSIER. — Par acte authentifié passé à l'étude de M. Pankoek, notaire à Tours, le 2 septembre 1793. En voici la copie en
êtes mon ami, vous m'avez sauvé la vie. Mais dans cette lugubre journée, le ciel m'a accordé une grâce, c'est de reconnaître mon assassin. Son masque fut impuissant contre ma balle vengeresse. Ce fut le stigmate de l'infamie (désignant Laurent.) Voici le traître. (Lui découvrant la poitrine.) Voilà où je l'ai frappé. LAURENT (froidement, à l'huissier). — Faites votre devoir. L'HUISSIER (s'avançant vers M. de Villefort). — C'est bien à M. de Villefort que j'ai l'honneur de parler? LA COMTESSE. — Qui êtes-vous pour nous interroger? L'HUISSIER. — L'organe de la loi, madame, qui vient vous faire commandement de quitter le château sur l'heure. (Étonnement général.) Cet immeuble appartient à mon requérant, le sieur Léopold Laurent, seul propriétaire légal. LA COMTESSE. — Et comment, s'il vous plaît? L'HUISSIER. — Par acte authentifié passé à l'étude de M. Pankoek, notaire à Tours, le 2 septembre 1793. En voici la copie en bonne et due forme. (Stupeur générale.) LA COMTESSE. — Mais c'était une vente fictive. Nous n'en avons jamais touché le prix. L'HUISSIER (feuillettant le dossier et lit), — « Les prix de l'adjudication, portés à quatre-vingt mille francs pour le château de Villefort, et à soixante mille francs pour le domaine du Tremblay et dépendances, ont été payés comptant auxdits sieur et dame de Villefort soussignés, en assignats et espèces métalliques ayant cours légal. » LAURENT (avec ironie). — Est-ce clair? LA COMTESSE (lui tournant le dos). — Quelle horreur! si c'était vrai! LE MARQUIS. — Monsieur Laurent, qui semble avoir une bonne mémoire, se souviendra sans doute d'un reçu de deux cent mille francs qui lui ont été confiés, il y a huit ans, dans un but déterminé. LAURENT. — De quel reçu s'agit-il? Le malheur a sans doute altéré votre mémoire, comme celle de votre femme. LE MARQUIS. — Insolent! Le malheur qui nous a atteints et dont vous êtes seul cause, n'a pu altérer votre écriture. Voici le reçu écrit de votre main le 21 août 1792, à onze heures du soir, au château de Rocquiqui. Écoutez : « Je soussigné, Léopold Laurent, déclare avoir reçu en
domaine du Tremblay et dépendances, ont été payés comptant auxdits sieur et dame de Villefort soussignés, en assignats et espèces métalliques ayant cours légal. » LAURENT (avec ironie). — Est-ce clair? LA COMTESSE (lui tournant le dos). — Quelle horreur! si c'était vrai! LE MARQUIS. — Monsieur Laurent, qui semble avoir une bonne mémoire, se souviendra sans doute d'un reçu de deux cent mille francs qui lui ont été confiés, il y a huit ans, dans un but déterminé. LAURENT. — De quel reçu s'agit-il? Le malheur a sans doute altéré votre mémoire, comme celle de votre femme. LE MARQUIS. — Insolent! Le malheur qui nous a atteints et dont vous êtes seul cause, n'a pu altérer votre écriture. Voici le reçu écrit de votre main le 21 août 1792, à onze heures du soir, au château de Rocquiqui. Écoutez : « Je soussigné, Léopold Laurent, déclare avoir reçu en dépôt de M. le marquis de Rocquiqui dont je suis l'intendant, la somme de deux cent mille francs, destinée à racheter les propriétés de M. le marquis si elles sont saisies ou vendues comme biens nationaux. Léopold LAURENT. » Je pourrais vous demander comme vous l'avez fait tout à l'heure à Mme la comtesse : Est-ce clair? LAURENT (avec assurance). Vous revenez sans doute du pays des songes. LE MARQUIS. — Comment ! Vous niez votre écriture? LAURENT (à l'huissier). — Exécutez. LE MARQUIS. — Le triomphe de la Révolution serait-il le triomphe de l'injustice? LAURENT. — Ce fut le triomphe de la liberté. LE MARQUIS. — De la liberté du mal. LAURENT. — Vous n'en avez eu que trop longtemps le monopole. Le peuple s'est vengé de mille ans d'oppression, mille ans de main-morte et de corvées, mille ans de souffrances de toutes sortes. Assez d'humiliations, se sont dit un jour les paysans, en regardant en face leurs châtelains impuissants, nous formons le peuple et ils ne seraient rien sans nous. Le vent de la colère républicaine s'est élevé sur la France et, semblable au vent brûlant du désert, au simoun, il a tout embrasé sur son passage. LE
à Mme la comtesse : Est-ce clair? LAURENT (avec assurance). Vous revenez sans doute du pays des songes. LE MARQUIS. — Comment ! Vous niez votre écriture? LAURENT (à l'huissier). — Exécutez. LE MARQUIS. — Le triomphe de la Révolution serait-il le triomphe de l'injustice? LAURENT. — Ce fut le triomphe de la liberté. LE MARQUIS. — De la liberté du mal. LAURENT. — Vous n'en avez eu que trop longtemps le monopole. Le peuple s'est vengé de mille ans d'oppression, mille ans de main-morte et de corvées, mille ans de souffrances de toutes sortes. Assez d'humiliations, se sont dit un jour les paysans, en regardant en face leurs châtelains impuissants, nous formons le peuple et ils ne seraient rien sans nous. Le vent de la colère républicaine s'est élevé sur la France et, semblable au vent brûlant du désert, au simoun, il a tout embrasé sur son passage. LE MARQUIS. -—Vous invoquez les griefs du peuple pour couvrir vos infamies. Malheureux! Comment osez-vous rappeler le règne de la Terreur? Des prêtres qui ont courageusement exposé leur vie pour remplir leur devoir; des nobles qui n'ont pu fuir leur patrie dévorante; des citoyens courageux qui, voyant la République s'égarer dans le despotisme des masses, se sont rendus importuns par leurs salutaires avertissements; des femmes et des enfants dont la vertu et l'innocence sont les seuls crimes, tombent tour à tour sous la hache fatale, Voilà quelle a été votre œuvre. LAURENT. — Comptez-vous, donc pour rien la coalition vaincue, les rois en fuite devant les républicains? LE MARQUIS. — Vous n'avez pris part qu'aux troubles. Le courage vous a fait défaut pour marcher au combat et couvrir vos crimes des palmes de la victoire! Toute votre énergie s'est concentrée contre votre bienfaiteur que vous avez voulu assassiner. LAURENT (à l'huissier). — Mettez le commandement à exécution... SOEVOLA (brutalement): — En avant, marche! (Au marquis qui le regarde avec hauteur.) Marche! LE MARQUIS. — Et voilà ce qu'est devenu la Justice sous la République! FIN DU QUATRIÈME ACTE L'AMI DES CAMPAGNES, journal agricole fondé sous la direction de J. GONDRY DU
le despotisme des masses, se sont rendus importuns par leurs salutaires avertissements; des femmes et des enfants dont la vertu et l'innocence sont les seuls crimes, tombent tour à tour sous la hache fatale, Voilà quelle a été votre œuvre. LAURENT. — Comptez-vous, donc pour rien la coalition vaincue, les rois en fuite devant les républicains? LE MARQUIS. — Vous n'avez pris part qu'aux troubles. Le courage vous a fait défaut pour marcher au combat et couvrir vos crimes des palmes de la victoire! Toute votre énergie s'est concentrée contre votre bienfaiteur que vous avez voulu assassiner. LAURENT (à l'huissier). — Mettez le commandement à exécution... SOEVOLA (brutalement): — En avant, marche! (Au marquis qui le regarde avec hauteur.) Marche! LE MARQUIS. — Et voilà ce qu'est devenu la Justice sous la République! FIN DU QUATRIÈME ACTE L'AMI DES CAMPAGNES, journal agricole fondé sous la direction de J. GONDRY DU JARDINET. — France, 7; Étranger et Colonies 8 fr. — 3 numéros spécimens seront adressés gratuitement, à toute personne qui en fera la demande, 13, rue Cassette, à Paris. Comment l'on devient Photographe À l'origine, le métier du photographe était assez peu considéré. On se représentait l'opérateur avec une chevelure hirsute, en bras de chemise, planté comme un point d'exclamation à côté de son tube braqué et criant solennellement : Ne bougeons plus! Dans cet âge de fer de la photographie, il n'y avait pas d'amateurs; car la besogne était peu divertissante. Il fallait mettre en branle un appareil pesant et compliqué, monté comme la sibylle de Cumes sur un immense trépied. Il fallait manier un arsenal de flacons, d'éprouvettes et de petites boîtes contenant des produits chimiques les plus variés. Et quels résultats obtenus après cette redoutable mise en scène! Il suffit de regarder les portraits de nos grands-pères pour s'en rendre compte. Sur une plaque de verre, le visage de notre cher grand-père perd ses teintes et ses rides. Ses yeux n'ont plus d'expression et son nez menace de disparaître complètement. Voilà pourtant la profession qui est devenue le plus aristocratique, le plus aimable des passe-temps. Tous les
hirsute, en bras de chemise, planté comme un point d'exclamation à côté de son tube braqué et criant solennellement : Ne bougeons plus! Dans cet âge de fer de la photographie, il n'y avait pas d'amateurs; car la besogne était peu divertissante. Il fallait mettre en branle un appareil pesant et compliqué, monté comme la sibylle de Cumes sur un immense trépied. Il fallait manier un arsenal de flacons, d'éprouvettes et de petites boîtes contenant des produits chimiques les plus variés. Et quels résultats obtenus après cette redoutable mise en scène! Il suffit de regarder les portraits de nos grands-pères pour s'en rendre compte. Sur une plaque de verre, le visage de notre cher grand-père perd ses teintes et ses rides. Ses yeux n'ont plus d'expression et son nez menace de disparaître complètement. Voilà pourtant la profession qui est devenue le plus aristocratique, le plus aimable des passe-temps. Tous les noms historiques de France et d'Angleterre, tous les pairs de Portugal et les grands seigneurs de Russie, toute la société européenne a la fièvre du géraliste. PHI et mieux encore, peut-être, que la machine à vapeur, les chemins de fer, le télégraphe, le gaz, la lumière électrique ou le téléphone, elle est la nouveauté populaire par excellence. Aucune des autres créations de ce siècle, si fertile en miracles, ne s'est si rapidement généralisée, si complètement faite toute à tous, si profondément infiltrée dans les mœurs. Il n'est, pour ainsi parler, personne qui n'en ait pas fait. Dans le cas contraire, et si ce petit sacrifice ne lui était pas possible, même avec les facilités de paiement dont nous parlerons plus loin, il s'achèterait au matériel dit « du travailleur », avec lequel il fera d'excellents portraits, paysages ou reproductions, quitte à acheter plus tard l'obturateur qui lui permettra de faire des instantanés. Mais nous le répétons et nous y insistons de toutes nos forces, le débutant doit faire ses premières armes avec un appareil sur pied, au moyen duquel il prendra, sans apprentissage et avec un succès constant, des vues posées, des paysages, groupes et portraits à l'ombre. Il réussira
elle est la nouveauté populaire par excellence. Aucune des autres créations de ce siècle, si fertile en miracles, ne s'est si rapidement généralisée, si complètement faite toute à tous, si profondément infiltrée dans les mœurs. Il n'est, pour ainsi parler, personne qui n'en ait pas fait. Dans le cas contraire, et si ce petit sacrifice ne lui était pas possible, même avec les facilités de paiement dont nous parlerons plus loin, il s'achèterait au matériel dit « du travailleur », avec lequel il fera d'excellents portraits, paysages ou reproductions, quitte à acheter plus tard l'obturateur qui lui permettra de faire des instantanés. Mais nous le répétons et nous y insistons de toutes nos forces, le débutant doit faire ses premières armes avec un appareil sur pied, au moyen duquel il prendra, sans apprentissage et avec un succès constant, des vues posées, des paysages, groupes et portraits à l'ombre. Il réussira très vite à obtenir des clichés parfaits à tous les points de vue; les différents effets produits par la lumière sur les monuments, les paysages, les sous-bois... n'auront bientôt plus de secrets pour lui. Il pourra alors aborder l'instantané, avec le même appareil muni d'un obturateur ad hoc. Il agencera d'abord dans un coin obscur, un cabinet noir qui lui servira pour ses manipulations et qu'il appellera son laboratoire. Là, il s'éclairera à la lumière rouge de la lanterne fournie avec le matériel, et placera dans les châssis de la chambre noire les plaques sensibles. Ceci fait, et les boîtes et châssis ayant été refermés et garnis, il s'agira de donner aux plaques l'exposition qui doit déterminer la venue de l'image. Pour le premier essai, le débutant prendra la campagne par un beau jour clair, avec ou sans soleil, et tirera un paysage, une vue. Pour cela, le site étant convenablement choisi, l'appareil sera ouvert et braqué dans la direction du sujet, puis l'opérateur déploiera son voile noir dont il s'entourera pour faire la mise au point. Le paysage vient se projeter sur la glace dépolie à la faveur de l'obscurité que produit le voile. Il suffit d'encadrer de convenablement
d'abord dans un coin obscur, un cabinet noir qui lui servira pour ses manipulations et qu'il appellera son laboratoire. Là, il s'éclairera à la lumière rouge de la lanterne fournie avec le matériel, et placera dans les châssis de la chambre noire les plaques sensibles. Ceci fait, et les boîtes et châssis ayant été refermés et garnis, il s'agira de donner aux plaques l'exposition qui doit déterminer la venue de l'image. Pour le premier essai, le débutant prendra la campagne par un beau jour clair, avec ou sans soleil, et tirera un paysage, une vue. Pour cela, le site étant convenablement choisi, l'appareil sera ouvert et braqué dans la direction du sujet, puis l'opérateur déploiera son voile noir dont il s'entourera pour faire la mise au point. Le paysage vient se projeter sur la glace dépolie à la faveur de l'obscurité que produit le voile. Il suffit d'encadrer de convenablement le sujet en déplaçant légèrement l'axe de l'appareil comme si l'on visait; puis de revoir et d'avancer la glace dépolie jusqu'à ce que l'image soit absolument nette, de la même façon que l'on met une jumelle à sa vue. Ce résultat, préliminaire d'une bonne opération, est obtenu en quelques secondes lorsqu'on en a l'habitude, et l'appareil est bientôt prêt à faire la pose. Pour cela, l'objectif étant fermé, on enlève la glace dépolie mobile sur des charnières, et on met à sa place un des châssis doubles contenant les plaques. Le volet qui couvre la plaque à impressionner est dégagé sous le voile noir; puis l'opérateur enlève le bouchon de l'objectif... et le remplace après avoir posé le temps nécessaire : toc.., toc...! une ou deux secondes. Le volet est poussé à fond. La plaque est impressionnée; elle a dans sa couche une image latente, c'est-à-dire invisible, pour le moment, mais qu'on fait paraître par l'opération au développement. On emporte le châssis dans le laboratoire éclairé à la lumière rouge; on plonge la plaque posée dans une cuvette contenant un produit fourni tout préparé avec le matériel et étiqueté Révélateur. L'image rapidement se dessine automatiquement sur la plaque; quand elle
lorsqu'on en a l'habitude, et l'appareil est bientôt prêt à faire la pose. Pour cela, l'objectif étant fermé, on enlève la glace dépolie mobile sur des charnières, et on met à sa place un des châssis doubles contenant les plaques. Le volet qui couvre la plaque à impressionner est dégagé sous le voile noir; puis l'opérateur enlève le bouchon de l'objectif... et le remplace après avoir posé le temps nécessaire : toc.., toc...! une ou deux secondes. Le volet est poussé à fond. La plaque est impressionnée; elle a dans sa couche une image latente, c'est-à-dire invisible, pour le moment, mais qu'on fait paraître par l'opération au développement. On emporte le châssis dans le laboratoire éclairé à la lumière rouge; on plonge la plaque posée dans une cuvette contenant un produit fourni tout préparé avec le matériel et étiqueté Révélateur. L'image rapidement se dessine automatiquement sur la plaque; quand elle est assez venue, on la fixe dans une deuxième solution toute prête, on lave et on laisse sécher. On a alors un cliché. C'est la première partie du travail.fait peu ou prou, dans tous les mondes, depuis l'aristocratie la plus gourmande jusqu'aux travailleurs les plus modestes. C'est à se demander comment nos pères ont pu si longtemps se passer des services de cet art paradoxal! Tout le monde ne peut pas monter à cheval ou à bicyclette, tout le monde ne peut pas se ruiner pour améliorer la race chevaline ou collectionner des antiquités, tout le monde enfin ne peut pas écrire, peindre, sculpter ou faire de la musique, mais tout le monde peut prendre un cliché, faire un portrait, un paysage, un groupe. Tout amateur peut, sans faire de tort à la société, à la nature ou au gouvernement, reproduire les traits de sa belle-mère, de son chien et de son perroquet, léguer à la postérité la vue d'une société de musique ou d'une compagnie de pompiers, avec leurs casques. Les procédés actuels, en même temps qu'ils ont simplifié la pratique, ont ouvert un champ plus vaste aux productions artistiques : les peintres eux-mêmes ont recours à la photographie
comment nos pères ont pu si longtemps se passer des services de cet art paradoxal! Tout le monde ne peut pas monter à cheval ou à bicyclette, tout le monde ne peut pas se ruiner pour améliorer la race chevaline ou collectionner des antiquités, tout le monde enfin ne peut pas écrire, peindre, sculpter ou faire de la musique, mais tout le monde peut prendre un cliché, faire un portrait, un paysage, un groupe. Tout amateur peut, sans faire de tort à la société, à la nature ou au gouvernement, reproduire les traits de sa belle-mère, de son chien et de son perroquet, léguer à la postérité la vue d'une société de musique ou d'une compagnie de pompiers, avec leurs casques. Les procédés actuels, en même temps qu'ils ont simplifié la pratique, ont ouvert un champ plus vaste aux productions artistiques : les peintres eux-mêmes ont recours à la photographie instantanée pour fixer le mouvement et les attitudes mieux que ne le feraient les études les plus poussées et les plus consciencieuses. Lorsque l'on est décidé à faire de la photographie, la première des préoccupations est de savoir quel genre d'appareils on choisira, et le prix que l'on devra mettre à cette acquisition. Trop souvent on incline vers un appareil à bon marché comme ceux qui sont annoncés à la quatrième page des journaux. Si je ne réussis pas, pense-t-on, je n'aurai du moins pas perdu grand-chose. Ce raisonnement s'appuie sur une économie mal entendue : il nous suffira d'en signaler la fausseté pour qu'elle devienne évidente. Nous croyons au contraire que la seule envie de pratiquer la photographie d'amateur témoigne d'une certaine aptitude, d'une prédisposition naturelle, qui facilite les premiers essais et tient lieu d'apprentissage. La première chose à faire lorsqu'on veut acheter un appareil photographique, est de s'adresser à une maison sérieuse, connue, dont la notoriété offre la meilleure des garanties. Cette maison trouvée, le débutant devra fixer son choix sur un matériel complet contenant tout ce qui est nécessaire à faire un certain nombre de photographies. Le format à adopter sera la demi-plaque donnant des cartes de
à cette acquisition. Trop souvent on incline vers un appareil à bon marché comme ceux qui sont annoncés à la quatrième page des journaux. Si je ne réussis pas, pense-t-on, je n'aurai du moins pas perdu grand-chose. Ce raisonnement s'appuie sur une économie mal entendue : il nous suffira d'en signaler la fausseté pour qu'elle devienne évidente. Nous croyons au contraire que la seule envie de pratiquer la photographie d'amateur témoigne d'une certaine aptitude, d'une prédisposition naturelle, qui facilite les premiers essais et tient lieu d'apprentissage. La première chose à faire lorsqu'on veut acheter un appareil photographique, est de s'adresser à une maison sérieuse, connue, dont la notoriété offre la meilleure des garanties. Cette maison trouvée, le débutant devra fixer son choix sur un matériel complet contenant tout ce qui est nécessaire à faire un certain nombre de photographies. Le format à adopter sera la demi-plaque donnant des cartes de 18 centimètres sur 13 centimètres, c'est celui qui convient le mieux, aussi bien pour le portrait que pour les excursions. Donne, en effet, des épreuves d'un format suffisant, sans cesser d'être léger et portable. Si le budget dont dispose notre amateur lui permet une première mise de 175 francs, il prendra de préférence son appareil avec objectif réglable rapide et obturateur instantané. Chaque cliché peut fournir un nombre quelconque d'épreuves photographiques. Il suffit de placer derrière des feuillets de papier sensible et d'exposer le tout à la lumière. Le papier noircit rapidement dans tous les endroits correspondant aux parties transparentes du cliché, alors qu'il reste blanc dans les endroits protégés par les parties foncées; les demi-teintes sont produites par une transparence atténuée : l'ensemble enfin l'épreuve terminée qu'il ne reste plus qu'à coller sur un carton pour qu'elle soit identique au travail livré par un photographe à son client. — Et c'est tout, direz-vous? — C'est tout! N'est-ce pas vraiment merveilleux de simplicité? N'y a-t-il pas lieu de s'étonner que chaque intérieur aisé ou même pas ait une centaine de francs prêts, ne serait-ce pas pourvu d'un appareil photographique au même titre qu'un piano, un vélocipède, un fusil de chasse,