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», quels accents là pour saisir des Français de 1913 ! Et d'autant que, musicalement, c'est splendide. Le troisième acte laisse bien aussi quelques énigmes sans solution. Arfagard avait arraché trop tard Fervaal à Guilhen. L'amour a brisé la force mystique du héros. Et nous y retrouvons Fervaal réfugié, après la ruine des siens, dans un site sauvage de la haute montagne. Il veut mourir. Surtout vient Arfagard qui proclame la ruine de la religion et de l'ordre anciens, la naissance d'une nouvelle idée religieuse, d'un nouveau statut de l'humanité et qui n'en conçoit pas moins l'idée d'immoler en sacrifice Fervaal aux dieux dépossédés, aux dieux morts. L'étrangeté de cette conception me déroute. Fervaal offre pieusement sa gorge au couteau, quand retentit l'appel de Guilhen, qui accourt. Plus sage que le prêtre, le héros vaincu ne connaît plus aucune raison de ne point se livrer à l'amour, maintenant que c'en est fait de la patrie. Il tue Arfagard qui lui barre le chemin. Paraît Guilhen mourante. Elle expire dans les bras de Fervaal. Et je vois bien que cette mort doit avoir un sens symbolique. Mais lequel ? Peut-être l'accession de l'âme de Guilhen à un amour plus haut que l'amour humain. C'est ce que semble dire Fervaal quand, passant du désespoir à un saint enthousiasme, il soulève le corps de Guilhen, et, dans la vision de je ne sais quelle transfiguration universelle, le porte vers les sommets où brille « la lumière ». Tout cela, on en conviendra, n'est pas assez organisé. J'ai pour l'art de M. Vincent d'Indy une pieuse admiration. Je crois mieux honorer sa gloire et (si elle en avait besoin) la mieux défendre en ne dissimulant pas le côté critique de la conception de son Fervaal. Mais ces faiblesses même trouvent de magnifiques compensations. Tout d'abord, si flottante, si peu assimilable, dirait-on, que soit, par certains points, cette conception, c'est un fait qu'elle a échauffé l'esprit du musicien. Et la solidité ardente de la musique, qu'elle lui a inspirée et qui, elle, tient admirablement parvient à fixer d'une certaine manière tout ce qui, dans le
l'amour humain. C'est ce que semble dire Fervaal quand, passant du désespoir à un saint enthousiasme, il soulève le corps de Guilhen, et, dans la vision de je ne sais quelle transfiguration universelle, le porte vers les sommets où brille « la lumière ». Tout cela, on en conviendra, n'est pas assez organisé. J'ai pour l'art de M. Vincent d'Indy une pieuse admiration. Je crois mieux honorer sa gloire et (si elle en avait besoin) la mieux défendre en ne dissimulant pas le côté critique de la conception de son Fervaal. Mais ces faiblesses même trouvent de magnifiques compensations. Tout d'abord, si flottante, si peu assimilable, dirait-on, que soit, par certains points, cette conception, c'est un fait qu'elle a échauffé l'esprit du musicien. Et la solidité ardente de la musique, qu'elle lui a inspirée et qui, elle, tient admirablement parvient à fixer d'une certaine manière tout ce qui, dans le drame, tient mal, d'imposer au spectateur. si l'on veut, à le faire passer. Dans une certaine mesure tout au moins. Je ne relève que trois ou quatre moments où, réellement, la gêne de la pensée fut assez sensible pour compromettre l'action de la beauté sonore. Ensuite, ce drame, dans son symbolisme un peu nébuleux, contient de très fortes situations humaines. La puissance mystique de la virginité est une idée religieuse universelle qui se trouve dans d'autres traditions que le christianisme et qui répond à une réalité naturelle profonde. Le partage de Fervaal et de Guilhen (car elle aussi, en aimant le Celte, fait tort à sa race) entre l'amour et le devoir, entre la faiblesse du cœur et des sens et l'héroïsme nécessaire, le péril de la patrie, l'horreur des dissensions civiles, l'apparition d'un vrai chef qui refait l'unité, voilà des thèmes éternels pris dans l'humanité réelle et assez amplement développés dans Fervaal pour nous faire oublier Kaito et le « serment mystérieux ». Ajoutons-y toutes les inspirations que le musicien a tirées des parties lyriques du sujet (par exemple : Fervaal et Guilhen évoquant et se contant l'un à l'autre leur enfance comme de leurs parties plastiques et décoratives
symbolisme un peu nébuleux, contient de très fortes situations humaines. La puissance mystique de la virginité est une idée religieuse universelle qui se trouve dans d'autres traditions que le christianisme et qui répond à une réalité naturelle profonde. Le partage de Fervaal et de Guilhen (car elle aussi, en aimant le Celte, fait tort à sa race) entre l'amour et le devoir, entre la faiblesse du cœur et des sens et l'héroïsme nécessaire, le péril de la patrie, l'horreur des dissensions civiles, l'apparition d'un vrai chef qui refait l'unité, voilà des thèmes éternels pris dans l'humanité réelle et assez amplement développés dans Fervaal pour nous faire oublier Kaito et le « serment mystérieux ». Ajoutons-y toutes les inspirations que le musicien a tirées des parties lyriques du sujet (par exemple : Fervaal et Guilhen évoquant et se contant l'un à l'autre leur enfance comme de leurs parties plastiques et décoratives : processions, foules, assemblées de religion et de guerre. La musique de Fervaal est une coulée ininterrompue de métal éclatant. On peut ouvrir la partition à n'importe quelle page, si l'on veut savoir ce que c'est que la frappe et le travail des maîtres. Il y a une solidité lourde. Voici, dirai-je, de la solidité enlevée. La force de la ciselure ne doit pas nous dissimuler la finesse du joyau. On sent, me dira-t-on, la travail dans cette musique. Soit le mais un travail merveilleusement réussi et qui a constamment visé au résultat le plus parfait, le plus noble et le plus pur et qui l'a atteint. Dieu me garde de reprocher, comme d'autres, à l'auteur de Fervaal l'imitation de Wagner. Aujourd'hui le drame musical vit dans cette forme, à condition de la prendre dans ce qu'elle a de plus général et de plus abstrait, et de la dégager (ce que M. d'Indy ne faisait peut-être pas assez) d'une certaine idéologie trouble et tout à fait surérogatoire, il était acceptable, dis-je, qu'on y vît un cadre normal au drame lyrique. C'est un fait que le drame wagnérien n'a pas réussi à faire tradition. Mais il y aurait bien de la
Voici, dirai-je, de la solidité enlevée. La force de la ciselure ne doit pas nous dissimuler la finesse du joyau. On sent, me dira-t-on, la travail dans cette musique. Soit le mais un travail merveilleusement réussi et qui a constamment visé au résultat le plus parfait, le plus noble et le plus pur et qui l'a atteint. Dieu me garde de reprocher, comme d'autres, à l'auteur de Fervaal l'imitation de Wagner. Aujourd'hui le drame musical vit dans cette forme, à condition de la prendre dans ce qu'elle a de plus général et de plus abstrait, et de la dégager (ce que M. d'Indy ne faisait peut-être pas assez) d'une certaine idéologie trouble et tout à fait surérogatoire, il était acceptable, dis-je, qu'on y vît un cadre normal au drame lyrique. C'est un fait que le drame wagnérien n'a pas réussi à faire tradition. Mais il y aurait bien de la témérité à prétendre qu'il ne le pût pas. Et c'est prosessez un individualisme, vraiment barbare, démenti par l'exemple de tous les grands maîtres dans tous les arts que de supposer une contradiction entre la force de la personnalité et la soumission à une forme traditionnelle. Au contraire, les personnalités artistiques fortes ont toujours épousé quelque grande forme préexistante et ce sont les personnalités frêles qui ont prétendu rompre avec les moyens d'expression antérieurs. Beethoven, en ce sens, a imité Mozart. Et ce n'est pas ce qu'il y a de plus tien dans l'œuvre qui diminue l'importance. Le principe de l'imitation wagnerienne ne doit pas être reproché à M. d'Indy. Et la franche simplicité elle-même avec laquelle on le voit dans Fervaal s'attacher à reproduire certains moments dramatiques ou épisodes musicaux de Tristan, de Parsifal ou de la Tétralogie est précisément la preuve de la très légitime confiance qu'il a en la robustesse de sa personnalité. Sans ça, il eût imité en se cachant. C'est si facile. Il n'est pas commode de définir une personnalité musicale. Quelque chose de fièrement juvénile, de chevaleresque, d'héroïque dans le sentiment, dans l'inspiration, avec extraordinaire éclat dans la réalisation, voilà des traits qui frappent chez
fortes ont toujours épousé quelque grande forme préexistante et ce sont les personnalités frêles qui ont prétendu rompre avec les moyens d'expression antérieurs. Beethoven, en ce sens, a imité Mozart. Et ce n'est pas ce qu'il y a de plus tien dans l'œuvre qui diminue l'importance. Le principe de l'imitation wagnerienne ne doit pas être reproché à M. d'Indy. Et la franche simplicité elle-même avec laquelle on le voit dans Fervaal s'attacher à reproduire certains moments dramatiques ou épisodes musicaux de Tristan, de Parsifal ou de la Tétralogie est précisément la preuve de la très légitime confiance qu'il a en la robustesse de sa personnalité. Sans ça, il eût imité en se cachant. C'est si facile. Il n'est pas commode de définir une personnalité musicale. Quelque chose de fièrement juvénile, de chevaleresque, d'héroïque dans le sentiment, dans l'inspiration, avec extraordinaire éclat dans la réalisation, voilà des traits qui frappent chez M. d'Indy. Cet éclat n'exclut jamais ni le goût, ni le style, ni la merveilleuse précision de l'écriture. Là même où il prodigue le plus ses richesses, M. d'Indy observe une élégance, une retenue, une hauteur qui donnent un accent et un air très français à cette musique. « wagnerienne ». La page symphonique si belle et célèbre par où s'ouvre le premier acte et qui nous peint les séductions dangereuses de l'amour et du plaisir, dans un lieu enchanté comme les jardins d'Armide, est un modèle de cette sobriété dans la volupté. Rien de plus suave et délicieux dans le contant, rien de plus surveillé dans le dessin, rien de plus ferme dans les assises. La nature de M. d'Indy ne peut exceller autant dans l'expression de la passion et de la tendresse que dans celle des rêves d'héroïsme, de puissance et de gloire. Il y a du Parsifal en lui et comme une invincible et bien précieuse persistance d'enthousiasme adolescent. C'est la note qu'on sent dans ces pages si vives où Guilhen et Fervaal évoquent la liberté, le bonheur, les chevauchées de leur jeunesse, pages dont la grâce intérieure est servie par ses merveilles d'invention rythmique neuve et
». La page symphonique si belle et célèbre par où s'ouvre le premier acte et qui nous peint les séductions dangereuses de l'amour et du plaisir, dans un lieu enchanté comme les jardins d'Armide, est un modèle de cette sobriété dans la volupté. Rien de plus suave et délicieux dans le contant, rien de plus surveillé dans le dessin, rien de plus ferme dans les assises. La nature de M. d'Indy ne peut exceller autant dans l'expression de la passion et de la tendresse que dans celle des rêves d'héroïsme, de puissance et de gloire. Il y a du Parsifal en lui et comme une invincible et bien précieuse persistance d'enthousiasme adolescent. C'est la note qu'on sent dans ces pages si vives où Guilhen et Fervaal évoquent la liberté, le bonheur, les chevauchées de leur jeunesse, pages dont la grâce intérieure est servie par ses merveilles d'invention rythmique neuve et audacieuse. Au second acte triomphent le peintre des foules et le grand musicien décoratif. Cette vaste suite de scènes, dont j'ai indiqué le sujet, offre un ensemble d'une maîtrise, d'une conduite, d'une progression incomparables. A la fin l'ensemble musical qui prépare et accompagne l'ascension de Fervaal, portant le corps de Guilhen vers les cimes, et où la symphonie tout à la fois, repose sur le thème liturgique du Sang, s'élève sur ses ailes, cet ensemble a musicalement tout ce qu'il faut pour être sublime. Peut-être cependant l'émotion d'une certaine confusion dans le drame compromet-elle quelque peu notre élan et nous empêche-t-elle de nous reprendre après les parties les plus en vedette de cet amas de trésors magnifiquement élaborés. Par-dessus tout il faut louer la constance étonnante d'une fois dans la tenue, le brillant et dans l'élévation du style. Avec sa noble candeur persiflageque, M. d'Indy est en. art homme un Vénitien tard venu, qui aurait hérité des richesses de tous les Vénitiens. Curieux mélange ! Son instrumentation fameuse, si éclatante sans lourdte, si raffinée, avec plénitude, est une fête incessante pour l'oreille. Enfin il y a certainement des musiques qui touchent plus et plus directement le cœur que celle de
Guilhen vers les cimes, et où la symphonie tout à la fois, repose sur le thème liturgique du Sang, s'élève sur ses ailes, cet ensemble a musicalement tout ce qu'il faut pour être sublime. Peut-être cependant l'émotion d'une certaine confusion dans le drame compromet-elle quelque peu notre élan et nous empêche-t-elle de nous reprendre après les parties les plus en vedette de cet amas de trésors magnifiquement élaborés. Par-dessus tout il faut louer la constance étonnante d'une fois dans la tenue, le brillant et dans l'élévation du style. Avec sa noble candeur persiflageque, M. d'Indy est en. art homme un Vénitien tard venu, qui aurait hérité des richesses de tous les Vénitiens. Curieux mélange ! Son instrumentation fameuse, si éclatante sans lourdte, si raffinée, avec plénitude, est une fête incessante pour l'oreille. Enfin il y a certainement des musiques qui touchent plus et plus directement le cœur que celle de Fervaal. Mais elle est un enchantement et un charme. Et elle émeut elle-même par le sentiment si haut et si pur de l'art qu'elle respire partout. C'est une sorte d'émotion bien belle. Exécution digne de l'œuvre. Mme Bréval et M. Delmas se sont montrés à la hauteur de leur juste gloire. Et c'est beaucoup, dire pour M. Delmas surtout, dont le rôle est lourd et plein de pièges. M. Muralori est un très beau Fervaal. Il en a l'aspect rêvé. Et il possède, avec un excellent style, une vraie voix de ténor. On sait de reste de quoi est capable l'orchestre de l'Opéra sous la direction savante, cordiale et fine de M. Messager. L'accueil du public a été justement enthousiaste. Jean BARMAUT. MOUVEMENT SYNDICAL ! LES MINEURS La réunion des délégués des Compagnies minières des bassins du Nord, du Pas-de-Calais et d'Anzin, et des ceux des Syndicats ouvriers, a eu lieu hier à Arras. La question en discussion était surtout les conventions relatives aux majorations des pensions des ouvriers mineurs. Un incident caractéristique s'est produit dès l'ouverture de la séance, incident que l'exclusion prononcée par le Vieux Syndicat, ou Syndicat Basly, contre M. Broutchoux, chef des syndicats dissidents, fait saillie
gloire. Et c'est beaucoup, dire pour M. Delmas surtout, dont le rôle est lourd et plein de pièges. M. Muralori est un très beau Fervaal. Il en a l'aspect rêvé. Et il possède, avec un excellent style, une vraie voix de ténor. On sait de reste de quoi est capable l'orchestre de l'Opéra sous la direction savante, cordiale et fine de M. Messager. L'accueil du public a été justement enthousiaste. Jean BARMAUT. MOUVEMENT SYNDICAL ! LES MINEURS La réunion des délégués des Compagnies minières des bassins du Nord, du Pas-de-Calais et d'Anzin, et des ceux des Syndicats ouvriers, a eu lieu hier à Arras. La question en discussion était surtout les conventions relatives aux majorations des pensions des ouvriers mineurs. Un incident caractéristique s'est produit dès l'ouverture de la séance, incident que l'exclusion prononcée par le Vieux Syndicat, ou Syndicat Basly, contre M. Broutchoux, chef des syndicats dissidents, fait saillie d'ailleurs prévoir. M. Henri, délégué du Syndicat dissident de Courrières, et autres délégués de syndicats dissidents, s'étant présentés à la réunion en y démontrant leur admission, M. Remuaux, directeur des mines de Lens, président de la Fédération nationale des houilliers du Pas-de-Calais et du Nord, déclara qu'il avait l'habitude depuis de longues années de discuter avec le Vieux Syndicat et qu'il ne pouvait admettre la représentation des syndicats dissidents, qu'il ignorait. M. Henri et ses amis se retirèrent ainsi non sans avoir protesté contre cette exclusion. DANS LE BATIMENT Une assemblée générale des ouvriers des bâtiments a eu lieu hier matin à la Bourse du Travail. Trois cents participants environ y assistaient. Le représentant du syndicat des souffleurs et divers orateurs ont exposé les incidents provoqués par l'application de la journée de huit heures sur les chantiers. LE PRIVILÈGE DE L'ACTION FRANÇAISE (suite) Notre excellent confrère le Rappel n'a pas de chance avec nous ou nous n'avons pas de chance avec lui. Le fait est qu'il lui Suffit d'entrer en discussion avec l'Action française pour que ses typographes laissent traîner les coquilles aux endroits les plus opportuns, et les plus décisifs pour la discussion engagée. Dimanche matin, son texte portant
de longues années de discuter avec le Vieux Syndicat et qu'il ne pouvait admettre la représentation des syndicats dissidents, qu'il ignorait. M. Henri et ses amis se retirèrent ainsi non sans avoir protesté contre cette exclusion. DANS LE BATIMENT Une assemblée générale des ouvriers des bâtiments a eu lieu hier matin à la Bourse du Travail. Trois cents participants environ y assistaient. Le représentant du syndicat des souffleurs et divers orateurs ont exposé les incidents provoqués par l'application de la journée de huit heures sur les chantiers. LE PRIVILÈGE DE L'ACTION FRANÇAISE (suite) Notre excellent confrère le Rappel n'a pas de chance avec nous ou nous n'avons pas de chance avec lui. Le fait est qu'il lui Suffit d'entrer en discussion avec l'Action française pour que ses typographes laissent traîner les coquilles aux endroits les plus opportuns, et les plus décisifs pour la discussion engagée. Dimanche matin, son texte portant « révolutionnaires et bonapartistes », nous avions lu « révolutionnaires et bonapartistes », comme il était imprimé. Le Rappel nous fait savoir aujourd'hui, après quarante-huit heures, qu'il avait écrit monarchistes au lieu de bonapartistes. Nous n'en mettrons pas plus de vingt-quatre à lui donner acte de cette coquille, tout en lui faisant remarquer, non que il écrit Philippe VII au lieu de Philippe VIII (coquille encore), mais — il est vrai que le passage a pu rester sur le marbre — qu'il ne nous répond rien quant au fond, savoir : nous ne sommes pas un parti, et, par conséquent, bon rai sonnement, valable contre socialistes, bonapartistes, etc., ne vaut rien contre nous. Et donc, de ce que le parti républicain souffre une crise de pouvoir, on n'a pas le droit de conclure que la Monarchie instituée donnerait le spectacle des mêmes divisions, des mêmes impuissances. Ce raisonnement par analogie n'est pas fondé ; cette assimilation est arbitraire. « Nous l'avons montré. Si le Rappel a des raisons d'en juger autrement, il serait bien aimable de les dire. Deux ministres : Maura et Venizelos Ce sont deux grandes figures qui se croisent, en ce moment, sur la scène de l'actualité
lui faisant remarquer, non que il écrit Philippe VII au lieu de Philippe VIII (coquille encore), mais — il est vrai que le passage a pu rester sur le marbre — qu'il ne nous répond rien quant au fond, savoir : nous ne sommes pas un parti, et, par conséquent, bon rai sonnement, valable contre socialistes, bonapartistes, etc., ne vaut rien contre nous. Et donc, de ce que le parti républicain souffre une crise de pouvoir, on n'a pas le droit de conclure que la Monarchie instituée donnerait le spectacle des mêmes divisions, des mêmes impuissances. Ce raisonnement par analogie n'est pas fondé ; cette assimilation est arbitraire. « Nous l'avons montré. Si le Rappel a des raisons d'en juger autrement, il serait bien aimable de les dire. Deux ministres : Maura et Venizelos Ce sont deux grandes figures qui se croisent, en ce moment, sur la scène de l'actualité ; l'une qui vient au premier plan, l'autre rentrant dans la coulisse, d'où peut-être on ne la verra plus jamais sortir. Maura ! Tous ceux qui suivent avec attention le duel engagé entre la Contre-Révolution et la Révolution en Europe, regrettent les regrets unanimes qui accompagnèrent le ministre conservateur, lors que, au lendemain de l'exécution de Ferrer, sous l'empire de ces minutes d'énervement qui sont si fréquentes dans la vie parlementaire, Maura se vit contraint de se retirer. Mais on pensait que, selon la règle du romantisme traditionnelle et pour ainsi dire constitutionnelle jusqu'ici en Espagne, l'héritier de Canovas ne tarderait pas à être rappelé au pouvoir, et serait ainsi mis en mesure d'achever les réformes capitales qu'il avait si heureusement commencées. Ces espoirs ont été déçus. Et cependant ! Comme le dit à l'Echo de Paris le Journal des beaux jours, « Maura était le seul homme de gouvernement que possédait l'Espagne depuis l'assassinat de Canovas ». Mais passons la parole à Jaurès : Il dut résigner le pouvoir, après avoir accompli le plus difficile et le plus dangereux des devoirs. Il avait fait condamner et exécuter l'anarchiste Ferrer. Les libéraux d'Espagne, qui ressemblent aux libéraux de partout, c'est-à-dire
que, au lendemain de l'exécution de Ferrer, sous l'empire de ces minutes d'énervement qui sont si fréquentes dans la vie parlementaire, Maura se vit contraint de se retirer. Mais on pensait que, selon la règle du romantisme traditionnelle et pour ainsi dire constitutionnelle jusqu'ici en Espagne, l'héritier de Canovas ne tarderait pas à être rappelé au pouvoir, et serait ainsi mis en mesure d'achever les réformes capitales qu'il avait si heureusement commencées. Ces espoirs ont été déçus. Et cependant ! Comme le dit à l'Echo de Paris le Journal des beaux jours, « Maura était le seul homme de gouvernement que possédait l'Espagne depuis l'assassinat de Canovas ». Mais passons la parole à Jaurès : Il dut résigner le pouvoir, après avoir accompli le plus difficile et le plus dangereux des devoirs. Il avait fait condamner et exécuter l'anarchiste Ferrer. Les libéraux d'Espagne, qui ressemblent aux libéraux de partout, c'est-à-dire qui collent instinctivement avec la révolution, montrèrent estomaqué, presque scandalisés de cet acte d'énergie, et le roi, malheureuse mère docile à leurs scrupules, renvoya M. Maura, parce qu'il avait courageusement servi sa cause de l'autorité et consolidé son trône. Depuis lors les libéraux occupent le gouvernement. À vrai dire, ils ne gouvernent pas. Le libéral, en quelque nation qu'il a de mine, est forcément impropre à la gouvernance. Il est novateur et brouillon, il ne comprend ni la tradition, ni l'autorité, sa politique est une abdication incessamment renouvelée. Il abandonne les nécessaires dérogations du pouvoir aux conspirations des Mi éiazétos au pouvoir fuit un doutes des forteresses. Crétois s'agace se montra immédiatement supérieur en faisant marquer le pas à ses concitoyens de la grande île, dont les excès compromettaient à tout instant l'harmonie de la renaissance hellénique. Il poussa vigoureusement la réorganisation de l'armée nationale, sous le commandement de notre partis et des sectes qui ne s'exercent qu'à le saper. Ceux d'Espagne ont l'abominable manière de vouloir imiter les nôtres. Notre régime est caché aux regards de l'étranger par un décor de mensonges et de pipelines, qui trompent les imbéciles chez nous, peut bien tromper la candide ignorance de nos