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M. Jannet, dont la Bibliothèque élzévirienne mérite assurément une mention honorable et se distingue par des qualités et des défauts particuliers, est, dans ses publications, comme le chevalier Bayard dans sa vie militaire, sans peur, mais non comme lui sans reproche. M. Jannet a de l'initiative; il a introduit en librairie l'usage de ne point livrer au commerce de livres brochés. Aucun volume ne sort de chez lui que revêtu d'une très élégante reliure rouge en toile à l'anglaise. C'est là une très heureuse innovation. Mais il n'a jusqu'ici publié que des réimpressions, d'auteurs du dix-septième siècle, dont quelques-uns ne méritaient pas cet honneur. Un commencement d'exécution toutefois permet d'attendre de lui une collection très soignée des vrais et grands classiques de ce siècle, si l'on en juge par le premier volume des Œuvres complètes de Corneille, que M. Taschereau s'est chargé de commenter. Comme dans la vie réelle, le bien et le mal se coudoyaient dans la bibliothèque élzévirienne de M. Jannet, et nous essaierons, quelque jour, d'indiquer où nous semble être le bien et le mal; mais, comme dans la vie réelle encore, le premier, après tout, l'emporte sur le second. MM. Poulet-Malassis et de Broise, eux, ont en tout moins d'uniformité que M. Jannet. Leurs éditions sont très variées de format et de sujet, et ils n'ont pas choisi leurs auteurs dans une période précise de notre littérature. Ils impriment un peu de tout, des auteurs morts et des auteurs vivants, des nouveautés et des fantaisies même de notre temps, en vers et en prose. De cette variété, un peu à l'aventure, je connais des gens, d'un goût un peu sévère, qui se montrent peu satisfaits; mais, comme leur catalogue est déjà assez riche de publications anciennes et nouvelles, imprimées à Alençon, avec un soin et une netteté dignes des meilleures imprimeries parisiennes, il y en a, comme on dit, pour tous les goûts. Leur Bibliothèque moderne, comme ils l'ont appelé (est-ce bien une Bibliothèque moderne!) se compose à la fois, comme nous venons de le dire, de nouveautés et de réimpressions, les unes et les autres
en tout moins d'uniformité que M. Jannet. Leurs éditions sont très variées de format et de sujet, et ils n'ont pas choisi leurs auteurs dans une période précise de notre littérature. Ils impriment un peu de tout, des auteurs morts et des auteurs vivants, des nouveautés et des fantaisies même de notre temps, en vers et en prose. De cette variété, un peu à l'aventure, je connais des gens, d'un goût un peu sévère, qui se montrent peu satisfaits; mais, comme leur catalogue est déjà assez riche de publications anciennes et nouvelles, imprimées à Alençon, avec un soin et une netteté dignes des meilleures imprimeries parisiennes, il y en a, comme on dit, pour tous les goûts. Leur Bibliothèque moderne, comme ils l'ont appelé (est-ce bien une Bibliothèque moderne!) se compose à la fois, comme nous venons de le dire, de nouveautés et de réimpressions, les unes et les autres d'un format in-12, qui tient, comme grandeur, le milieu entre l'in-8° et le format dit Charpentier. C'est leur débiteur de 180,000 livres, et lui ne possédant que 150,000 livres, il se voyait obligé de manquer, faute de 30,000 livres. Vraiment on ne s'attendait guère À voir le nom du roi fourré dans cette affaire. Sans en être positivement l'inventeur, c'est Noverre, excellent choréographe, mime et danseur remarquable, qui a ramené le goût du public aux Ballets d'action, dont l'Opéra a toujours cultivé depuis les divers agréments. — À défaut du buste de ce maître dans le foyer du théâtre, nous lui consacrons innocemment cette petite niche. La maison de la rue Desnoyers dans laquelle est né Jean-Baptiste Rousseau, était occupée, avant la première révolution, par un logeur qui avait écrit sur sa porte : Hôtel où naquit le grand Rousseau, De tout siècle le flambeau. Chambres garnies à louer. C'est avec la fraction de la Comédie-Française occupant la salle de l'Odéon que débuta Julie Mézerai. À son retour d'Égypte, Bonaparte arriva à Paris le 24 vendémiaire an VIII (16 août 1799). — Il avait devancé ceux de ses compagnons qui étaient partis les premiers. On proposait à Grétry, propriétaire de
fourré dans cette affaire. Sans en être positivement l'inventeur, c'est Noverre, excellent choréographe, mime et danseur remarquable, qui a ramené le goût du public aux Ballets d'action, dont l'Opéra a toujours cultivé depuis les divers agréments. — À défaut du buste de ce maître dans le foyer du théâtre, nous lui consacrons innocemment cette petite niche. La maison de la rue Desnoyers dans laquelle est né Jean-Baptiste Rousseau, était occupée, avant la première révolution, par un logeur qui avait écrit sur sa porte : Hôtel où naquit le grand Rousseau, De tout siècle le flambeau. Chambres garnies à louer. C'est avec la fraction de la Comédie-Française occupant la salle de l'Odéon que débuta Julie Mézerai. À son retour d'Égypte, Bonaparte arriva à Paris le 24 vendémiaire an VIII (16 août 1799). — Il avait devancé ceux de ses compagnons qui étaient partis les premiers. On proposait à Grétry, propriétaire de l'Hôtel des Carmes, d'acheter quelques-uns des objets qu'y avait possédés Jean-Jacques Rousseau. « Si vous me déterminez à en rendre, répondit le grand artiste, je pourrai donner ce baromètre pour cent mille francs. » — C'est là qu'on lisait, écrit de la main de l'illustre philosophe: « J'ai vécu ici pendant huit ans. » Le Cabriolet jaune de M. de Ségur n'était pas assez lourdement tombé pour qu'une reprise n'offrît point quelque espérance à l'auteur. Elle eut lieu, avec des corrections, à la salle de l'Opéra-Comique, place Favart, où l'on goûta mieux la musique de Sarchi. Le duo entre Mlle Philis et Elleviou obtint beaucoup de succès. L'acteur, si élégant, métamorphosé en personnage grotesque, le jeune homme d'Angoulême, causa une sensation des plus divertissantes. Ce ne fut que très-longtemps après qu'Elleviou récidiva dans Picaros et Diégo. A bas celui qui a dit : « Les hommes vicieux sont des PLANTES ! les hommes vertueux sont des SIMPLES ! » Le premier Bal masqué qu'a donné l'Opéra après la Révolution, a eu lieu la nuit du 27 février 1800 dans la salle de la rue de Richelieu portant le titre de Théâtre de la République et des Arts. Préville est mort
pendant huit ans. » Le Cabriolet jaune de M. de Ségur n'était pas assez lourdement tombé pour qu'une reprise n'offrît point quelque espérance à l'auteur. Elle eut lieu, avec des corrections, à la salle de l'Opéra-Comique, place Favart, où l'on goûta mieux la musique de Sarchi. Le duo entre Mlle Philis et Elleviou obtint beaucoup de succès. L'acteur, si élégant, métamorphosé en personnage grotesque, le jeune homme d'Angoulême, causa une sensation des plus divertissantes. Ce ne fut que très-longtemps après qu'Elleviou récidiva dans Picaros et Diégo. A bas celui qui a dit : « Les hommes vicieux sont des PLANTES ! les hommes vertueux sont des SIMPLES ! » Le premier Bal masqué qu'a donné l'Opéra après la Révolution, a eu lieu la nuit du 27 février 1800 dans la salle de la rue de Richelieu portant le titre de Théâtre de la République et des Arts. Préville est mort à Beauvais, aveugle, fou et ruiné. De bons exemples en tout genre ont été légués par nos anciens acteurs à ceux qui n'acceptent pas aujourd'hui — suffisamment — l'héritage. Les premiers consentaient, souvent trop tôt, à vieillir. — Les seconds ne s'y décident, presque tous, que beaucoup trop tard. Ils y trouvent même des encouragements dans l'éloge stéréotypé de leur éternelle jeunesse, et se persuadent que le public, revenu aux miracles de la classique fontaine de Jouvence, croit que chacun de ces artistes en consomme tous les matins un gros flacon. — Ah ! que ceux-ci seraient détrompés s'ils pouvaient être à la fois sur le théâtre et dans la salle!... — Un des exemples dont nous parlons fut celui de Mme Dugazon, de l'Opéra-Comique, remplissant le rôle de mère à la reprise de Paul et Virginie, après neuf ans d'intervalle depuis la première représentation, où elle avait établi celui de la jeune fille. — Cette abolition d'amour-propre fut, non seulement l'objet d'une grande reconnaissance, mais, par réciprocité, elle contribua à prolonger la carrière de l'habile comédienne. — Un spectateur dit, à ce sujet : « Puisque nous marchons côte à côte, donnons-lui le bras. » En sa qualité de
y trouvent même des encouragements dans l'éloge stéréotypé de leur éternelle jeunesse, et se persuadent que le public, revenu aux miracles de la classique fontaine de Jouvence, croit que chacun de ces artistes en consomme tous les matins un gros flacon. — Ah ! que ceux-ci seraient détrompés s'ils pouvaient être à la fois sur le théâtre et dans la salle!... — Un des exemples dont nous parlons fut celui de Mme Dugazon, de l'Opéra-Comique, remplissant le rôle de mère à la reprise de Paul et Virginie, après neuf ans d'intervalle depuis la première représentation, où elle avait établi celui de la jeune fille. — Cette abolition d'amour-propre fut, non seulement l'objet d'une grande reconnaissance, mais, par réciprocité, elle contribua à prolonger la carrière de l'habile comédienne. — Un spectateur dit, à ce sujet : « Puisque nous marchons côte à côte, donnons-lui le bras. » En sa qualité de poète des salons, toujours très spirituel d'ailleurs, Coupigny (plus tard, de Coupigny) ne pouvait se dispenser de saisir les sujets de mesure nécessaire. — Le drame que nous avons rapporté, dans lequel une pauvre bête donna une si triste leçon à bien des hommes, avait échauffé sa veine. — Le chien, de la Seine ressuscita sous la forme d'une romance, avec musique d'un signor Lamparelli, et prépara, pour son compte, ce qu'a dit postérieurement Beaumarchais ! « Tout finit par des chansons. » Beaumarchais et Mlle la chevalière d'Hon se sont longtemps chamaillés en s'imputant de mutuels abus de confiance. — Après de assez piquants scandales, que l'écrivain mit sur le compte de la passion qu'avait pour lui l'aventurière, celle-ci voulut en finir par un rapprochement amical; mais Beaumarchais lui fit refuser sa porte. — Pendant tout un jour on plaisanta le père de l'écrivain barbier calfeutré dans le manteau du pudibond Joseph. JACQUES DESFARINES, là, matériellement, son caractère général. Moralement, elle n'en a pas, et l'on peut dire qu'on y passe d'un pôle à l'autre de la pensée humaine. Diversité, c'est ma devise, disait Lafontaine. Soit ! Passons donc d'un portrait littéraire de la fin du dix-huitième siècle à
chien, de la Seine ressuscita sous la forme d'une romance, avec musique d'un signor Lamparelli, et prépara, pour son compte, ce qu'a dit postérieurement Beaumarchais ! « Tout finit par des chansons. » Beaumarchais et Mlle la chevalière d'Hon se sont longtemps chamaillés en s'imputant de mutuels abus de confiance. — Après de assez piquants scandales, que l'écrivain mit sur le compte de la passion qu'avait pour lui l'aventurière, celle-ci voulut en finir par un rapprochement amical; mais Beaumarchais lui fit refuser sa porte. — Pendant tout un jour on plaisanta le père de l'écrivain barbier calfeutré dans le manteau du pudibond Joseph. JACQUES DESFARINES, là, matériellement, son caractère général. Moralement, elle n'en a pas, et l'on peut dire qu'on y passe d'un pôle à l'autre de la pensée humaine. Diversité, c'est ma devise, disait Lafontaine. Soit ! Passons donc d'un portrait littéraire de la fin du dix-huitième siècle à la vie d'un mineur en Australie, presque en l'an de grâce 1858. Je suis chose légère et vole à tout sujet. Voici les Oubliés et les Dédaignés, figures littéraires du dix-huitième siècle, par Charles Monselet, 2 vol. Nous y voyons d'étranges figures, littéraires si l'on veut, originales à coup sûr. Que sais-je? des oubliés et des dédaignés, si oubliés et si dédaignés que la plupart sont des inconnus pour le gros des lecteurs de nos jours. Qui sait quelque chose, parmi ceux qui me lisent, d'Olympe de Gouges, du cousin Jacques, du chevalier de la Morlière, de Gorgy, de la Morency, de Plancher-Alcourt? C'est à peine si quelques autres, je le parierais, Arnaud-Baculard, Grimod de la Reynière, Mercier ou Linguet, sont un peu plus connus du lecteur. Mais de leur vie, de leurs œuvres, de leurs excentricités, que sait-on? Eh bien dans ces deux volumes tout cela vit, tout cela court, tout cela saute aux yeux pour ainsi dire. D'un trait net et précis, l'auteur marque, de ces originaux si divers, de ces héros ou hérauts du paradoxe, de ces demi-lettrés, de ces fous et de ces folles, de ces vicieux de lettres, si je puis ainsi parler, la figure,
Que sais-je? des oubliés et des dédaignés, si oubliés et si dédaignés que la plupart sont des inconnus pour le gros des lecteurs de nos jours. Qui sait quelque chose, parmi ceux qui me lisent, d'Olympe de Gouges, du cousin Jacques, du chevalier de la Morlière, de Gorgy, de la Morency, de Plancher-Alcourt? C'est à peine si quelques autres, je le parierais, Arnaud-Baculard, Grimod de la Reynière, Mercier ou Linguet, sont un peu plus connus du lecteur. Mais de leur vie, de leurs œuvres, de leurs excentricités, que sait-on? Eh bien dans ces deux volumes tout cela vit, tout cela court, tout cela saute aux yeux pour ainsi dire. D'un trait net et précis, l'auteur marque, de ces originaux si divers, de ces héros ou hérauts du paradoxe, de ces demi-lettrés, de ces fous et de ces folles, de ces vicieux de lettres, si je puis ainsi parler, la figure, comme il dit, le portrait à la plume, le profil, la silhouette tout au moins. Il y a du Carmontel en lui. Ceux qui ont vu, dans le cabinet de quelques amateurs, les fines physionomies de Philidor, par exemple, ou du chevalier de Boufflers, si expressivement rendues en quelques traits brefs par l'auteur des Proverbes, comprendront bien ce que nous voulons dire. Heureusement, si les silhouettes ou les portraits dessinés à la plume de Carmontel sont rares; n'ayant pas été reproduits par la gravure, les figures littéraires du dix-huitième siècle de M. Charles Monselet, sont accessibles à toutes les bourses et resteront. Mais nous saisissons mal pourquoi MM. Poulet-Malassis et de Broise placent immédiatement dans leur catalogue, à côté des Oubliés et des Dédaignés de M. Monselet, les Lettres d'un mineur en Australie, par M. Antoine Fauchery. Non que ce ne soit là un récit intéressant, instructif, vivement écrit, d'un véritable voyageur, qui a réellement été, de sa personne, mineur en Australie; mais nous voilà bien loin, ce semble, de toute figure littéraire, et, encore une fois, pourquoi ce livre si rapproché de l'autre? Avez-vous suivi l'ordre chronologique de vos impressions ? Viennent ensuite les Lettres familières écrites d'Italie, depuis
brefs par l'auteur des Proverbes, comprendront bien ce que nous voulons dire. Heureusement, si les silhouettes ou les portraits dessinés à la plume de Carmontel sont rares; n'ayant pas été reproduits par la gravure, les figures littéraires du dix-huitième siècle de M. Charles Monselet, sont accessibles à toutes les bourses et resteront. Mais nous saisissons mal pourquoi MM. Poulet-Malassis et de Broise placent immédiatement dans leur catalogue, à côté des Oubliés et des Dédaignés de M. Monselet, les Lettres d'un mineur en Australie, par M. Antoine Fauchery. Non que ce ne soit là un récit intéressant, instructif, vivement écrit, d'un véritable voyageur, qui a réellement été, de sa personne, mineur en Australie; mais nous voilà bien loin, ce semble, de toute figure littéraire, et, encore une fois, pourquoi ce livre si rapproché de l'autre? Avez-vous suivi l'ordre chronologique de vos impressions ? Viennent ensuite les Lettres familières écrites d'Italie, depuis quelques années, de 1739 à 1840, par Charles de Brosse, avec une étude littéraire et des notes, par M. Hippolyte Babou (seule édition sans suppressions), 2 vol. Je vois, de M. H. Babou aussi, (comme relégués à la fin.) 16 du catalogue, les Païens innocents, nouvelles, 1 vol. Je sais que ces mots: à ravir et étonner, ont été et sont encore la devise d'un éditeur de curiosités bibliographiques. Mais telle n'est point la devise des éditeurs d'Alençon : Concorde fruits. C'est, comme on voit, une devise sévère, et devise obligée. Ne nous plaignons pas trop cependant. Peu de libraires, depuis longtemps, avaient eu la bonne fortune de publier un recueil de Nouvelles de cette valeur. Je ne me rappelle guère, pour ma part, que la Mosaïque de M. Mérimée, qui ait eu pour moi le même attrait à la lecture. Mais pourquoi ce titre : les Païens innocents? J'aurais mieux aimé : les Païens sans le savoir. C'est-là, en effet, le caractère commun de toutes ces vives et charmantes nouvelles ; la Glorieuse, le Curé de Minerve, le Dernier Flagellant, l'Hercule Chrétien, Jean de l'Ours, Pierre ayant la Chambre des belles Saintes. Dans toutes, il y a quelque païen
que ces mots: à ravir et étonner, ont été et sont encore la devise d'un éditeur de curiosités bibliographiques. Mais telle n'est point la devise des éditeurs d'Alençon : Concorde fruits. C'est, comme on voit, une devise sévère, et devise obligée. Ne nous plaignons pas trop cependant. Peu de libraires, depuis longtemps, avaient eu la bonne fortune de publier un recueil de Nouvelles de cette valeur. Je ne me rappelle guère, pour ma part, que la Mosaïque de M. Mérimée, qui ait eu pour moi le même attrait à la lecture. Mais pourquoi ce titre : les Païens innocents? J'aurais mieux aimé : les Païens sans le savoir. C'est-là, en effet, le caractère commun de toutes ces vives et charmantes nouvelles ; la Glorieuse, le Curé de Minerve, le Dernier Flagellant, l'Hercule Chrétien, Jean de l'Ours, Pierre ayant la Chambre des belles Saintes. Dans toutes, il y a quelque païen sans le savoir, ou innocent, comme dit le conteur. C'est le trait qui les relie, et toutes ont pour théâtre, non un pays imaginaire, mais la patrie même de l'auteur. M. Tarife, parmi les nouveaux éditeurs aussi, compte et comptera de plus en plus, s'il continue à publier d'aussi remarquables livres que la Mionette, de M. Eugène Muller. M. Tauride a eu là, on peut le dire, la main heureuse. La Mionette de M. Eugène Muller est tout simplement un petit chef-d'œuvre (nous maintenons le mot), dont un vif article de M. Edouard Thierry, publié dans le Moniteur a caractérisé et comme consacré les mérites. M. Eugène Muller a reçu là, de la main de M. Edouard Thierry, sans y avoir visé, le baptême et la confirmation littéraires. Nous n'avions rien lu de M. Eugène Muller et son nom nous était tout à fait inconnu, lorsque l'article de M. Edouard Thierry a appelé notre attention sur cet honnête, simple et heureux début du jeune auteur. Nous avons lu la Mionette, et cette lecture nous a charmé; rien n'est exagéré dans les éloges donnés à cette nouvelle par le critique du Moniteur. Charles ROMEY. IL SIGNOR TAMBOURSOSINI En littérature et en
livres que la Mionette, de M. Eugène Muller. M. Tauride a eu là, on peut le dire, la main heureuse. La Mionette de M. Eugène Muller est tout simplement un petit chef-d'œuvre (nous maintenons le mot), dont un vif article de M. Edouard Thierry, publié dans le Moniteur a caractérisé et comme consacré les mérites. M. Eugène Muller a reçu là, de la main de M. Edouard Thierry, sans y avoir visé, le baptême et la confirmation littéraires. Nous n'avions rien lu de M. Eugène Muller et son nom nous était tout à fait inconnu, lorsque l'article de M. Edouard Thierry a appelé notre attention sur cet honnête, simple et heureux début du jeune auteur. Nous avons lu la Mionette, et cette lecture nous a charmé; rien n'est exagéré dans les éloges donnés à cette nouvelle par le critique du Moniteur. Charles ROMEY. IL SIGNOR TAMBOURSOSINI En littérature et en art, les difficultés dont le génie doit triompher, ont toujours été et seront toujours les mêmes. Tant de gens aiment à contester les supériorités rayonnantes! Le roi de la musique moderne, Rossini, a eu sa bonne part de critiques inintelligentes, aujourd'hui presque oubliées. Nous avons retrouvé dernièrement, dans une très riche collection de caricatures, une lithographie intitulée Il signor Tamourgosini ou la Nouvelle mélodie, Elle parut le 20 octobre 1821, au moment où l'illustre auteur de Guillaume Tell fondait le plus glorieusement sa réputation musicale. Dans cette caricature, d'ailleurs assez bien composée, le centre est occupé par un personnage en costume moresque (Rossini sous les traits d'Othello), dont le bras vigoureux frappe sur une grosse caisse, et dont la bouche fait retentir une trompette attachée à son turban par un fil. Sur cette trompette est perchée une pie (la Gazza Ladra), tenant dans son bec une cuillère et une fourchette. L'un des pieds du terrible Maure de Venise vient de briser une basse et un hautbois; de l'autre, il écrase abominablement un modeste violon. A la gauche de Rossini-Othello, on aperçoit Midas qui, à ce bruit formidable, dresse ses longues oreilles. La large face du roi de Phrygie s'épanouit de
riche collection de caricatures, une lithographie intitulée Il signor Tamourgosini ou la Nouvelle mélodie, Elle parut le 20 octobre 1821, au moment où l'illustre auteur de Guillaume Tell fondait le plus glorieusement sa réputation musicale. Dans cette caricature, d'ailleurs assez bien composée, le centre est occupé par un personnage en costume moresque (Rossini sous les traits d'Othello), dont le bras vigoureux frappe sur une grosse caisse, et dont la bouche fait retentir une trompette attachée à son turban par un fil. Sur cette trompette est perchée une pie (la Gazza Ladra), tenant dans son bec une cuillère et une fourchette. L'un des pieds du terrible Maure de Venise vient de briser une basse et un hautbois; de l'autre, il écrase abominablement un modeste violon. A la gauche de Rossini-Othello, on aperçoit Midas qui, à ce bruit formidable, dresse ses longues oreilles. La large face du roi de Phrygie s'épanouit de plaisir; ses pieds foulent des partitions de Mozart et de Cimarosa. D'une main Midas tient un miroir. Dans le lointain, Apollon, « dieu de la bonne musique, » traverse les airs en se bouchant les oreilles, et il s'efforce de regagner le sommet du Parnasse. Pégase, effrayé par le bruit, se cabre et veut s'envoler. Cette satire toute mythologique obtint un grand succès parmi les « hommes de goût » de l'époque. Bien qu'elle date de trente-sept ans à peine, elle est déjà d'une excessive rareté. L'illustre maestro qu'elle a critiqué ne la verrait pas sans sourire, car le temps a fait justice des récriminations adressées au compositeur de tant de chefs-d'œuvre aujourd'hui devenus classiques. On s'élevait alors contre l'orchestration bruyante, et l'on donnait à Rossini le surnom d'Il signor Tambourossini. Pour plusieurs compositeurs actuels, ne dessinerait-on pas bien une caricature portant le titre d'il s ignore Castron? Augustin CHALLAMEL. Nous recevons la lettre suivante : « Paris, 6 octobre 1858. » Mon cher confrère, » Je lis dans le Corsaire de ce malin un récit à peu près exact de la rencontre qui a eu lieu entre M. Raymond Signoret et moi. » Tout en vous remerciant de votre