jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
dans le fait que la valeur des produits importés et exportés, comparativement au mois précédent, a continué à progresser à un rythme rapide, tandis que les quantités correspondantes demeuraient pratiquement stationnaires et fléchissaient même légèrement pour ce qui concerne les exportations. Les plus-values enregistrées de décembre à janvier semblent donc attribuables essentiellement à la hausse des prix internationaux pour les entrées et des prix de vente intérieurs. Pour les sorties, la même observation s'applique à l'accroissement de la valeur de nos exportations comparativement à janvier 1937, qui représente 47 0/0, alors que les tonnages correspondants ne se sont accrues que de 4 0/0 au peine. Pour les importations, en revanche, une augmentation de 28 0/0 des quantités correspond, par rapport à janvier 1936, à la progression de 65 0/0 qui accuse la valeur de nos achats. Il convient de souligner enfin que, la plus-value des entrées étant de beaucoup supérieure à celle des sorties, le déficit de la balance mensuelle continue de s'enfler. Après avoir passé déjà de 200 millions d'octobre à novembre et de 299 millions de novembre à décembre, l'excédent des importations sur les exportations, a derechef augmenté de 170 millions en janvier. Comparé au déficit de janvier 1936, celui de janvier 1937 marque une progression de 92,111 p. 100,3f. 11.a.r. q, 79,ne. Havre, d'Harfleur et du Hoc, exploitées au Havre, Harfleur et Gonfreville-l'Orcher, par la société Schneider et Cie, pour la fabrication des matériels de guerre. Cadre de réserve ÉTAT-MAJOR GÉNÉRAL DES TRROUPES COLONIALES Le général de brigade des troupes coloniales Raulet, disponible, est placé dans la 2e section (réserve) du cadre de l'état-major général des troupes coloniales! MARINE L'escadre de l'Atlantique à Casablanca On mande de Casablanca Toutes les unités de l'escadre de l'Atlantique sont entrées dans le port de Casablanca. Le cuirassé Provence, portant la marque du vice-amiral de Laborde, a accosté au poste n° 1 de la grande jetée. Le séjour de l'escadre sera d'une semaine. Les grandes lignes du programme établi sont les suivantes Le vice-amiral de Laborde a fait les visites protocolaires. Il est, aujourd'hui, reçu officiellement à la résidence, puis au
1936, celui de janvier 1937 marque une progression de 92,111 p. 100,3f. 11.a.r. q, 79,ne. Havre, d'Harfleur et du Hoc, exploitées au Havre, Harfleur et Gonfreville-l'Orcher, par la société Schneider et Cie, pour la fabrication des matériels de guerre. Cadre de réserve ÉTAT-MAJOR GÉNÉRAL DES TRROUPES COLONIALES Le général de brigade des troupes coloniales Raulet, disponible, est placé dans la 2e section (réserve) du cadre de l'état-major général des troupes coloniales! MARINE L'escadre de l'Atlantique à Casablanca On mande de Casablanca Toutes les unités de l'escadre de l'Atlantique sont entrées dans le port de Casablanca. Le cuirassé Provence, portant la marque du vice-amiral de Laborde, a accosté au poste n° 1 de la grande jetée. Le séjour de l'escadre sera d'une semaine. Les grandes lignes du programme établi sont les suivantes Le vice-amiral de Laborde a fait les visites protocolaires. Il est, aujourd'hui, reçu officiellement à la résidence, puis au Palais impérial. Le 17, le résident rendra sa visite au vice-amiral, à bord du Provence, le sultan s'y rendra probablement le même jour. La fin du séjour comprendra des excursions à travers le Maroc, des réceptions et une grande soirée. Dans l'armée de l'air, Le rang et les prérogatives de commandant de région aérienne sont attribués aux généraux de division Aube, chef d'état-major général de l'armée de l'air; Houdelion, commandant par intérim de la 4e région aérienne; Do Serre, commandant par intérim de la 6e région aérienne. Mutations Les mutations suivantes ont été prononcées M. Gambier, colonel, commandant par intérim de la 3e subdivision aérienne, est désigné pour prendre le commandement, par intérim de la 1ère division aérienne (service) M. Guyomar, colonel, commandant de la base aérienne d'Avord, est désigné pour prendre le commandement par intérim de la 3e subdivision aérienne (service). Le Décor de la vie LE GRAND OPÉRA DE PARIS Notre collaborateur et ami G. Bossière décrivait l'autre jour, ici même, en quoi consistaient les progrès techniques réalisés à l'Opéra. Il a parlé du dispositif contre l'incendie qui a sauvé le monument en septembre 1936; du panorama qui est inspiré de celui de Stuttgart, mais de dimensions beaucoup
commandant de région aérienne sont attribués aux généraux de division Aube, chef d'état-major général de l'armée de l'air; Houdelion, commandant par intérim de la 4e région aérienne; Do Serre, commandant par intérim de la 6e région aérienne. Mutations Les mutations suivantes ont été prononcées M. Gambier, colonel, commandant par intérim de la 3e subdivision aérienne, est désigné pour prendre le commandement, par intérim de la 1ère division aérienne (service) M. Guyomar, colonel, commandant de la base aérienne d'Avord, est désigné pour prendre le commandement par intérim de la 3e subdivision aérienne (service). Le Décor de la vie LE GRAND OPÉRA DE PARIS Notre collaborateur et ami G. Bossière décrivait l'autre jour, ici même, en quoi consistaient les progrès techniques réalisés à l'Opéra. Il a parlé du dispositif contre l'incendie qui a sauvé le monument en septembre 1936; du panorama qui est inspiré de celui de Stuttgart, mais de dimensions beaucoup plus importantes; du jeu d'orgue électrique des ascenseurs pour les spectateurs et pour les décors; de la fosse d'orchestre approfondie et agrandie. Ces six mois de travaux, à la cadence de 4 millions de francs par mois, représentent environ 24 millions de francs, c'est-à-dire, à peu de chose près, le chiffre des 24 millions dépensés par Garnier pour la construction totale. Il est vrai qu'il s'agit cette fois de francs papier, et non de francs or, comme au second Empire. S'il fallait aujourd'hui reconstruire l'Opéra en suivant les plans de Garnier, ce n'est plus 24 millions de francs, mais 400 millions de francs papier qu'il faudrait dépenser, d'après l'estimation de M. Marrast, l'architecte qui a présidé aux nouveaux aménagements. On ne saurait qu'approuver la dépense engagée par l'administration des beaux-arts. M. Rouché, l'éminent directeur de l'Académie nationale de musique et de danse, ne cessait de la réclamer depuis quelque dix ans. Félicitons-le d'avoir fait aboutir ses revendications. Une fois de plus, il aura bien servi la cause de l'art lyrique. Le prestige de la musique et de la chorégraphie françaises était en jeu. Nul doute que, dès à présent, elles ne possèdent dans la scène de l'Opéra, telle que M.
chiffre des 24 millions dépensés par Garnier pour la construction totale. Il est vrai qu'il s'agit cette fois de francs papier, et non de francs or, comme au second Empire. S'il fallait aujourd'hui reconstruire l'Opéra en suivant les plans de Garnier, ce n'est plus 24 millions de francs, mais 400 millions de francs papier qu'il faudrait dépenser, d'après l'estimation de M. Marrast, l'architecte qui a présidé aux nouveaux aménagements. On ne saurait qu'approuver la dépense engagée par l'administration des beaux-arts. M. Rouché, l'éminent directeur de l'Académie nationale de musique et de danse, ne cessait de la réclamer depuis quelque dix ans. Félicitons-le d'avoir fait aboutir ses revendications. Une fois de plus, il aura bien servi la cause de l'art lyrique. Le prestige de la musique et de la chorégraphie françaises était en jeu. Nul doute que, dès à présent, elles ne possèdent dans la scène de l'Opéra, telle que M. Marrast l'a agencée, un merveilleux instrument de mise en scène et de présentation du spectacle. Avec les moyens matériels dont il dispose, l'Opéra peut et doit devenir la première scène du monde. L'emploi des deniers publics se trouve donc pleinement justifié, sous la réserve que l'on ne cherche pas, en France, à faire concurrence à la France, et que l'on ne prodigue, par ailleurs, des millions à des théâtres qui n'en sont point. Car un théâtre, ce ne sont pas que des fauteuils sur des gradins rangés en amphithéâtre, c'est avant tout la partie séparée du public par un rideau de fer, le lieu où s'élabore le spectacle, l'usine où l'on fabrique ce monde d'illusions que cherche l'homme de la rue. L'usine de l'Opéra, on l'a vu, est merveilleuse. Le Théâtre-Français y tiendrait tout entier, avec de l'espace autour. Plus vaste, plus impressionnante que n'importe quelle nef de cathédrale. Dans ce volume immense, le panorama de vingt tonnes, les toiles pariatives aussi grandes que une façade de maison, montent, glissent, suspendues à de fins câbles d'acier, avec la facilité, le silence, l'apparence d'impondérables des marionnettes maniées par des doigts déliés de femmes, au bout de ficelles. Les lumières se colorent
France, à faire concurrence à la France, et que l'on ne prodigue, par ailleurs, des millions à des théâtres qui n'en sont point. Car un théâtre, ce ne sont pas que des fauteuils sur des gradins rangés en amphithéâtre, c'est avant tout la partie séparée du public par un rideau de fer, le lieu où s'élabore le spectacle, l'usine où l'on fabrique ce monde d'illusions que cherche l'homme de la rue. L'usine de l'Opéra, on l'a vu, est merveilleuse. Le Théâtre-Français y tiendrait tout entier, avec de l'espace autour. Plus vaste, plus impressionnante que n'importe quelle nef de cathédrale. Dans ce volume immense, le panorama de vingt tonnes, les toiles pariatives aussi grandes que une façade de maison, montent, glissent, suspendues à de fins câbles d'acier, avec la facilité, le silence, l'apparence d'impondérables des marionnettes maniées par des doigts déliés de femmes, au bout de ficelles. Les lumières se colorent et se décolourent à l'infini, comme distribuées par des vitraux invisibles. Des passerelles aériennes de navire franchissent l'espace des hauteurs vertigineuses. Les marins de cette navigation dont on ignore le but paraissent quand on les voit de bas en haut, s'affairer comme des araignées, en des positions inquiétantes, et les machinistes sur scène, vus de haut en bas, semblent rouler sur le sol comme des boules. Les yeux emplis de cette vision à la fois complexe et ordonnée, je suis surtout frappé par la petitesse de la salle en égard au théâtre proprement dit. Mais bien vite je m'habitue à ce nouvel ordre de grandeurs. Séparée de la scène par un rideau de fer repeint à neuf, l'admirable salle de Garnier; cantonnée, suivant le plan classique, sur quatre points d'appui, révèle peu à peu sa véritable proportion, qui est empreinte d'un caractère de magnificence. On pouvait craindre, et je craignais moi-même, que sa remise à neuf ne lui ôtât quelque peu de son luxe assourdi et ne fit ressortir l'excès d'ornement que lui reprochent si facilement les décorateurs ou les architectes « modernes ». Ils savent cependant bien qu'il est plus difficile, d'atteindre à la sobriété qu'au luxe véritable. J'avoue
machinistes sur scène, vus de haut en bas, semblent rouler sur le sol comme des boules. Les yeux emplis de cette vision à la fois complexe et ordonnée, je suis surtout frappé par la petitesse de la salle en égard au théâtre proprement dit. Mais bien vite je m'habitue à ce nouvel ordre de grandeurs. Séparée de la scène par un rideau de fer repeint à neuf, l'admirable salle de Garnier; cantonnée, suivant le plan classique, sur quatre points d'appui, révèle peu à peu sa véritable proportion, qui est empreinte d'un caractère de magnificence. On pouvait craindre, et je craignais moi-même, que sa remise à neuf ne lui ôtât quelque peu de son luxe assourdi et ne fit ressortir l'excès d'ornement que lui reprochent si facilement les décorateurs ou les architectes « modernes ». Ils savent cependant bien qu'il est plus difficile, d'atteindre à la sobriété qu'au luxe véritable. J'avoue que me voilà pleinement rassuré. Bien entendu, M. Marrast n'a pas ôté un seul motif à cette décoration, qui se tient. Il s'est borné à patiner la dorure des fortes saillies et à exalter, en contraste, l'aspect des parties en retrait. Ainsi la décoration entre mieux dans l'architecture. Quelques abonnés très anciens, et toujours jeunes, redoutaient que le remplacement du tissu rouge cramoisi des tentures, rideaux de loges, fauteuils et appuis n’altérât l’harmonie de la salle. « N’ôtez pas le tissu de Garnier », gémissaient-ils. Or, ce qu’ils prenaient pour le tissu de Garnier avait été remplacé depuis longtemps, au fur et à mesure, par du tissu de chez Belloir. Le nouveau tissu, très étudié, sera beaucoup plus proche que le précédent du tissu que Garnier avait accordé à l'ère de la décoration modelée. Ainsi que les autres surfaces, le plafond de la coupole, peint par Léonard, s’était recouvert d’une sorte d’enduit formé par la condensation du gaz, puisque aussi bien l'intérieur de l'Opéra était éclairé au gaz. On l’a nettoyé au savon et à l'eau légèrement amendée; on le voit maintenant, et d’autant mieux que le lustre a été débarrassé de ses anciens globes à gaz et remonté. Par
très anciens, et toujours jeunes, redoutaient que le remplacement du tissu rouge cramoisi des tentures, rideaux de loges, fauteuils et appuis n’altérât l’harmonie de la salle. « N’ôtez pas le tissu de Garnier », gémissaient-ils. Or, ce qu’ils prenaient pour le tissu de Garnier avait été remplacé depuis longtemps, au fur et à mesure, par du tissu de chez Belloir. Le nouveau tissu, très étudié, sera beaucoup plus proche que le précédent du tissu que Garnier avait accordé à l'ère de la décoration modelée. Ainsi que les autres surfaces, le plafond de la coupole, peint par Léonard, s’était recouvert d’une sorte d’enduit formé par la condensation du gaz, puisque aussi bien l'intérieur de l'Opéra était éclairé au gaz. On l’a nettoyé au savon et à l'eau légèrement amendée; on le voit maintenant, et d’autant mieux que le lustre a été débarrassé de ses anciens globes à gaz et remonté. Par parenthèse, beaucoup de spectateurs ne peuvent se défendre du sentiment de frayeur en pensant que ce lustre pourrait se détacher du plafond et les écraser. Qu'ils se rassurent! Il est fixé de telle manière que la chose est absolument impossible; la tige qui le soutient est une sorte de télescope. Les tubes rentrent les uns dans les autres. Je ne puis m’empêcher de comparer la plénitude du plafond peint par Léonard et où abondent les « beaux morceaux » avec le creux et l’inconsistant des plafonds peints en ces dernières années, même par des hommes comme Albert Besnard, au Théâtre-Français et au Petit-Palais des Champs-Élysées. Par là, on mesure le glissement d’une époque à l’autre, vers les facilités. Un de mes amis, qui a passé par le cubisme, écrivait devant l’œuvre de Léonard « C’est bougrement bien! » Ceux qui savent, par expérience, combien il est difficile de trouver à notre époque, pour les peintres, et les sculpteurs de « morceaux » ne sont pas rares, les hommes capables d’aborder FEUILLETON DU SUNDAY TIMES DU 17 FEVRIER 1937 Mademoiselle de la Dive Ce matin-là, 27 mai 1793, au four banal de Saint-Michel-en-l’Herm, dans le Marais de Luçon, dans la Gironde,
Les tubes rentrent les uns dans les autres. Je ne puis m’empêcher de comparer la plénitude du plafond peint par Léonard et où abondent les « beaux morceaux » avec le creux et l’inconsistant des plafonds peints en ces dernières années, même par des hommes comme Albert Besnard, au Théâtre-Français et au Petit-Palais des Champs-Élysées. Par là, on mesure le glissement d’une époque à l’autre, vers les facilités. Un de mes amis, qui a passé par le cubisme, écrivait devant l’œuvre de Léonard « C’est bougrement bien! » Ceux qui savent, par expérience, combien il est difficile de trouver à notre époque, pour les peintres, et les sculpteurs de « morceaux » ne sont pas rares, les hommes capables d’aborder FEUILLETON DU SUNDAY TIMES DU 17 FEVRIER 1937 Mademoiselle de la Dive Ce matin-là, 27 mai 1793, au four banal de Saint-Michel-en-l’Herm, dans le Marais de Luçon, dans la Gironde, les ménagères, manches retroussées, s’activaient à diviser, étirer, rouler, étaler leur pâte en belles masses rondes, qui allaient donner des miches de dix à douze livres, au cœur d’une blancheur un peu foncée, car elles contenaient une bonne part de farine d’orge, mais très appétissantes sous leur croûte d’or brun. Il y avait de l’inquiétude sur tous les fronts, et le travail se faisait presque en silence. Ce n’était pas le brouhaha qui emplissait d’ordinaire la vaste pièce enfumée, où les langues des boulangères s’échauffaient, en même temps que le four, bourré à grandes fourchées, par le fournier, de paille. Il n’y a pas de bois dans le Marais qui s’embrase et jaillisse en flammes rouges, au bruit des commérçages, des plaisanteries, des apostrophes et des ripostes gaillardes, déchaînant les rires et secouant les gorges de femmes comme des ventres de moines. Les nouvelles arrivées de Fontenay, la veille au soir, étaient mauvaises. Sans doute avaient-elles réjouí quelques Michelais; mais elles en avaient affligé le plus grand nombre. Tous, dans la crainte ou l’espérance, se demandaient ce que pourrait être le lendemain. Petite Vitesse. 17 février 1937 L'ÉPOQUE DES CHANGES DÉFEATS On ne rencontrait guère, à l’entracte, au foyer du
Il y avait de l’inquiétude sur tous les fronts, et le travail se faisait presque en silence. Ce n’était pas le brouhaha qui emplissait d’ordinaire la vaste pièce enfumée, où les langues des boulangères s’échauffaient, en même temps que le four, bourré à grandes fourchées, par le fournier, de paille. Il n’y a pas de bois dans le Marais qui s’embrase et jaillisse en flammes rouges, au bruit des commérçages, des plaisanteries, des apostrophes et des ripostes gaillardes, déchaînant les rires et secouant les gorges de femmes comme des ventres de moines. Les nouvelles arrivées de Fontenay, la veille au soir, étaient mauvaises. Sans doute avaient-elles réjouí quelques Michelais; mais elles en avaient affligé le plus grand nombre. Tous, dans la crainte ou l’espérance, se demandaient ce que pourrait être le lendemain. Petite Vitesse. 17 février 1937 L'ÉPOQUE DES CHANGES DÉFEATS On ne rencontrait guère, à l’entracte, au foyer du public, que des provinciaux ou des étrangers. Il est probable qu’un éclairage plus vif des galeries qui l’avoisinent, ainsi que le nettoyage des peintures de Baudry, qui ornent le plafond et les voussures, en feront de nouveau ce qu’il était à l’origine, l’endroit le plus fréquenté. On a lavé, verni et ciré les décorations de Baudry. Elles ont pris un éclat et une fraicheur que l’on ne soupçonnait pas, puisqu’il n’y a guère que les nonagénaires qui puissent se souvenir du temps où elles étaient éclairées au gaz. Il convient de distinguer entre celles du plafond, qui sont de la main même de Baudry, et celles des voussures à compartiments, qui furent exécutées par ses élèves, d’après ses cartons. Les premières ont pris, du fait de leur restauration, un éclat qui les rapproche singulièrement de Manet. Que de jugements seraient à reviser, s’il nous était donné de revoir les peintures anciennes dans leur état primitif. Les ors, les cristaux des lustres leur font un accompagnement délicatement somptueux. Comme on a supprimé les rideaux qui masquaient certaines embrasures, on aperçoit maintenant, une succession de loggias, de décors en mosaïque, de motifs d’architecture échelonnés sur le pourtour du grand escalier, d’une manière
et ciré les décorations de Baudry. Elles ont pris un éclat et une fraicheur que l’on ne soupçonnait pas, puisqu’il n’y a guère que les nonagénaires qui puissent se souvenir du temps où elles étaient éclairées au gaz. Il convient de distinguer entre celles du plafond, qui sont de la main même de Baudry, et celles des voussures à compartiments, qui furent exécutées par ses élèves, d’après ses cartons. Les premières ont pris, du fait de leur restauration, un éclat qui les rapproche singulièrement de Manet. Que de jugements seraient à reviser, s’il nous était donné de revoir les peintures anciennes dans leur état primitif. Les ors, les cristaux des lustres leur font un accompagnement délicatement somptueux. Comme on a supprimé les rideaux qui masquaient certaines embrasures, on aperçoit maintenant, une succession de loggias, de décors en mosaïque, de motifs d’architecture échelonnés sur le pourtour du grand escalier, d’une manière qui rend sensible, plus que les embrasures eux-mêmes, d’un galbe assez médiocre, le génie noble de Garnier. De même, le lavage de l’édifice a fait apparaître au plafond de ce même escalier, la grandeur jusque-là insoupçonnée de la décoration picturale de Pils. Je n’en dirai pas autant de celle qu’a imaginée Clairin pour la coupole du bar, qui fait pendant, sur le plan général, à celle de la bibliothèque. Il y a là un déroulement, si je puis dire, de séants féminins, de dames délivrées de leurs costumes, alanguies en des poses d’odalisques confiantes. Le bain dans lequel les a immergées M. Marrast a épanoui l’ampleur de leurs formes. Au foyer de la danse, où ne pénètrent que les seuls initiés, Gustave Boulanger a prodigué, dans un encadrement d’or qui fait penser à quelque décor des mille et une nuits du rococo, les bustes des artistes célèbres de la danse et quelques figures. Selon lui, elles évoquent cet art hermétique, dont il est assez difficile d’expliquer les savantes équations si l’on ne l’a pas observé un quart de siècle. Ne prête guère attention à l’idée que s’est faite de la danse, cet art admirable, un peintre qui n’y comprenait rien,
imaginée Clairin pour la coupole du bar, qui fait pendant, sur le plan général, à celle de la bibliothèque. Il y a là un déroulement, si je puis dire, de séants féminins, de dames délivrées de leurs costumes, alanguies en des poses d’odalisques confiantes. Le bain dans lequel les a immergées M. Marrast a épanoui l’ampleur de leurs formes. Au foyer de la danse, où ne pénètrent que les seuls initiés, Gustave Boulanger a prodigué, dans un encadrement d’or qui fait penser à quelque décor des mille et une nuits du rococo, les bustes des artistes célèbres de la danse et quelques figures. Selon lui, elles évoquent cet art hermétique, dont il est assez difficile d’expliquer les savantes équations si l’on ne l’a pas observé un quart de siècle. Ne prête guère attention à l’idée que s’est faite de la danse, cet art admirable, un peintre qui n’y comprenait rien, pour être tout yeux aux ballerines, dans le moment qu’elles assouplissent dans ce cadre chargé d’or leurs muscles d’acier, avant d’entrer en scène. M. Marrast a bien fait de nettoyer, par ailleurs, la rotonde des abonnés, qui en paraît simplifiée, et de supprimer dans le vestibule de la grande façade les becs de gaz. Les statuts de la danse sacrée ou de la danse profane qui s'y trouvaient. D'une manière générale, l'architecte d'aujourd'hui a respecté l'œuvre de l'architecte d'autrefois. Au reste celui-ci ne se faisait guère illusion sur la valeur de certaines parties de cette œuvre. Dans le livre qu'il a écrit sur « son » Opéra, Charles Garnier semble inviter ses successeurs à ne pas avoir la superstition d'un ouvrage dont il n'était pas entièrement responsable, puisque alors, comme aujourd'hui, on ne savait pas faire confiance aux artistes et que l'on éprouvait le besoin de contrarier leurs décisions, marquées au coin de la technique, par de vagues considérations d'esthétique ou de convenance politique. Notamment en ce qui concerne le foyer de la danse, il supplie qu'on prenne en considération, ultérieurement, les observations consignées par lui. Les Mémoires du baron Haussmann confirment l'opinion que le grand artiste, ami de Carpeaux,