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bêtes à laine engloutis sous la masse énorme de neige qui formait l'avalanche. À Grasse une double avalanche, venant de l'un et de l'autre côté de la montagne, se sont rencontrées dans la vallée au-dessus de la première auberge et près de la seconde, qu'elles ont endommagée. L'Adour a été barré, et un lac s'est formé au-dessus de ce singulier barrage; et lorsque l'eau est parvenue à se créer un passage, un pont de neige permettait de communiquer de l'une à l'autre rive. La vallée d'Argelès a eu son sinistre. Un homme a été lancé contre un arbre avec une force extraordinaire par la colonne d'air ébranlée par l'avalanche. Il est mort presque sur le coup. Un enfant qui l'accompagnait a heureusement échappé à cette mort affreuse, il n'a eu que quelques contusions. » Départements. — Il paraît que les faux monnayeurs ont des affiliés jusque dans notre pays, ou peut-être y exercent-ils eux-mêmes leur coupable industrie, car depuis quelque temps le nombre des pièces fausses augmente d'une manière effrayante. Les pièces de 5 francs fausses sont d'une perfection remarquable, et semblent être l'œuvre du galvanisme. Leur ressemblance avec les bonnes pièces est si exacte, que l'œil le mieux exercé en pourrait faire difficilement la différence. Ces pièces valent à peu près 20 centimes; elles ont le même diamètre, la même épaisseur et à peu près le même son, un peu moins argentin cependant que les bonnes. Le revers et la tranche sont d'une same pièce; il n'y a assemblage que de l'effigie à la tranche, mais cet assemblage est invisible; à moins que les pièces ne soient depuis longtemps déjà en circulation. Toutefois il y a des moyens de reconnaître la fausseté. En tournant une pièce fausse entre ses doigts, on voit sur la tranche une tache noire longue de deux lignes à peu près; c'est par ce point que le métal a été introduit dans le moule. Il peut se faire cependant que la tache ne soit pas visible, car nul doute qu'elle n'existait pas lorsque la pièce est sortie des mains du faux monnayeur, et qu'elle ne
en pourrait faire difficilement la différence. Ces pièces valent à peu près 20 centimes; elles ont le même diamètre, la même épaisseur et à peu près le même son, un peu moins argentin cependant que les bonnes. Le revers et la tranche sont d'une same pièce; il n'y a assemblage que de l'effigie à la tranche, mais cet assemblage est invisible; à moins que les pièces ne soient depuis longtemps déjà en circulation. Toutefois il y a des moyens de reconnaître la fausseté. En tournant une pièce fausse entre ses doigts, on voit sur la tranche une tache noire longue de deux lignes à peu près; c'est par ce point que le métal a été introduit dans le moule. Il peut se faire cependant que la tache ne soit pas visible, car nul doute qu'elle n'existait pas lorsque la pièce est sortie des mains du faux monnayeur, et qu'elle ne s'est produite que dans la circulation. La preuve, c'est que si on la gratte légèrement avec un canif, elle prend dès suite la couleur métallique de l'argent et disparaît complètement. Un autre moyen, c'est de se mettre la pièce sur des charbons; si elle est fausse, elle fondra à un faible degré de chaleur. Enfin le moyen le plus sûr est de peser les pièces. Une bonne pièce pèse 25 grammes, les fausses n'en pèsent que 20. Gironde. — Des ouvriers maçons, en démolissant un vieux mur, aux environs de Bassens, découvrirent, lundi dernier, un buste d'homme en pierre, parfaitement conservé. Il avait la tête ceinte d'une couronne de feuillage (en pierre) et ses cheveux épars retombaient capricieusement sur ses épaules nues et polies; il tenait d'une main un livre, et de l'autre une branche. Une protestation s'étant élevée entre les ouvriers maurice et l'autre voulant en devenir possesseur le buste fut aussitôt renversé au milieu des champs. Les barbares ! Ils se sont repentis, mais trop tard, de cet acte de vendalisme, que la science n'aurait pu racheter, si elle le pouvait, au prix de l'or. On assure, néanmoins, qu'un des ouvriers maçons a lui conservé une partie de
faible degré de chaleur. Enfin le moyen le plus sûr est de peser les pièces. Une bonne pièce pèse 25 grammes, les fausses n'en pèsent que 20. Gironde. — Des ouvriers maçons, en démolissant un vieux mur, aux environs de Bassens, découvrirent, lundi dernier, un buste d'homme en pierre, parfaitement conservé. Il avait la tête ceinte d'une couronne de feuillage (en pierre) et ses cheveux épars retombaient capricieusement sur ses épaules nues et polies; il tenait d'une main un livre, et de l'autre une branche. Une protestation s'étant élevée entre les ouvriers maurice et l'autre voulant en devenir possesseur le buste fut aussitôt renversé au milieu des champs. Les barbares ! Ils se sont repentis, mais trop tard, de cet acte de vendalisme, que la science n'aurait pu racheter, si elle le pouvait, au prix de l'or. On assure, néanmoins, qu'un des ouvriers maçons a lui conservé une partie de la tête de ce buste. Travaux publics. La ville de Paris, plus que toute autre, est l'objet d'une constante sollicitude de la part des administrateurs municipaux en ce qui concerne l'amélioration et l'assainissement de ses voies de communication. Le contre de la ville surtout qui, jusqu'à ces dernières années, était resté tel que l'était le moyen âge, c'est-à-dire couvert de rues tortueuses, subit en ce moment une complète transformation par suite du prolongement de la Rue Rivoli, des nivellements, des démolitions et des constructions qui en sont le complément nécessaire. Le quartier de Saint-Merry réclamait une attention toute particulière de la sollicitude municipale. C'est là une question spécialement magistraire. On déplorait, depuis longues années, qu'among aussi remarquable que l'est cette Saint-Merry, au point de vue de l'art et de l'histoire, se trouvât comme étouffée des deux périls d'ignobles maisons, inaccessible au jour du touriste, centre d'un labyrinthe ouvert, verrouillé, par la boue et infect. Déjà le percement de la voie, sur ce point de la capitale, a mis le rue à l'air découvert; c'est un grand bienfait parmi d'autres, mais ce n'est pas tout. La commune a pu voir sans répugnance ces deux maisons sur les deux plans latéraux du
resté tel que l'était le moyen âge, c'est-à-dire couvert de rues tortueuses, subit en ce moment une complète transformation par suite du prolongement de la Rue Rivoli, des nivellements, des démolitions et des constructions qui en sont le complément nécessaire. Le quartier de Saint-Merry réclamait une attention toute particulière de la sollicitude municipale. C'est là une question spécialement magistraire. On déplorait, depuis longues années, qu'among aussi remarquable que l'est cette Saint-Merry, au point de vue de l'art et de l'histoire, se trouvât comme étouffée des deux périls d'ignobles maisons, inaccessible au jour du touriste, centre d'un labyrinthe ouvert, verrouillé, par la boue et infect. Déjà le percement de la voie, sur ce point de la capitale, a mis le rue à l'air découvert; c'est un grand bienfait parmi d'autres, mais ce n'est pas tout. La commune a pu voir sans répugnance ces deux maisons sur les deux plans latéraux du portail, et les pratiques, ainsi que l'observait fort justement l'Église. Elles ont le même escalier que les autres. A ces considérations si importantes, loin pour elle des motifs de moralité et de considération publiques. Il y a dans ce quartier des ruelles qui ont un triste renom: Brise-miche, Taille-pain, Pierre-au-Lard, etc., etc., qui, presque toutes entourent le monument et aboutissent aux points de sa circonférence. La ruelle Brise-miche, par exemple, était affectée dès 1100 aux femmes folles, et, nonobstant les réclamations incessantes des habitants du quartier, sa condition est restée la même depuis lors. Les autres ruelles sont des rémanents de même nature à peu près. Une de ces ruelles n'a pas plus d'un mètre de large. Quelques pauvres commerçants, gens honnêtes contraints par une nécessité désastreuse, occupent la première étage où l'air ne pénètre pas et où les portes vivent à grand'peine. C'est pourquoi les maladies épidémiques y font-elles si souvent de cruels ravages, et les registres de la Dames portent, du 1er au 30 mars de l'année, 43 décès par suite de fièvre typhoïde. L'absence du déplacement sur un point, pour une raison un peu considérable de la population, provoque, en général, chez les propriétaires sans maison, l'idée
etc., etc., qui, presque toutes entourent le monument et aboutissent aux points de sa circonférence. La ruelle Brise-miche, par exemple, était affectée dès 1100 aux femmes folles, et, nonobstant les réclamations incessantes des habitants du quartier, sa condition est restée la même depuis lors. Les autres ruelles sont des rémanents de même nature à peu près. Une de ces ruelles n'a pas plus d'un mètre de large. Quelques pauvres commerçants, gens honnêtes contraints par une nécessité désastreuse, occupent la première étage où l'air ne pénètre pas et où les portes vivent à grand'peine. C'est pourquoi les maladies épidémiques y font-elles si souvent de cruels ravages, et les registres de la Dames portent, du 1er au 30 mars de l'année, 43 décès par suite de fièvre typhoïde. L'absence du déplacement sur un point, pour une raison un peu considérable de la population, provoque, en général, chez les propriétaires sans maison, l'idée d'augmenter le prix des loyers sur un autre point. C'est un inconvénient. Mais la sollicitude du gouvernement et la charité chrétienne ne manqueront pas d'y pourvoir, cette vieille inscription nous apprend que le fameux colonel Hamel, voisin de Saint-Merry, et propriétaire de une maison de la rue de Montmorency, y a fait pour tout argent de ses locataires dire Pater noster et un Ave pour le salut des trépassés. M. le curé actuel de Saint-Merry est homme à tirer parti de cette circonstance afin que possible. J. Augier. Cour d'assises de l'Eure. UN MEURTRE COMMIS SUR UN GARDE CHAMPÊTRE. L'affaire la plus grave de celles qui doivent être jugées dans la première session des assises de l'Eure est celle du nommé Evrard, accusé d'avoir, par coups et blessures, causé la mort d'un garde champêtre de sa commune, avec des circonstances qui dénotent une grande cruauté. Evrard est un paysan des environs des Andelys, qui comparait revêtu de la blouse, costume qu'un gens de la campagne. Il verse des larmes depuis son arrestation, il a tenté deux fois de se suicider. Un bâton et un rateau de bois disloqué sont sur la table des pièces à conviction. Voici en quels termes
a fait pour tout argent de ses locataires dire Pater noster et un Ave pour le salut des trépassés. M. le curé actuel de Saint-Merry est homme à tirer parti de cette circonstance afin que possible. J. Augier. Cour d'assises de l'Eure. UN MEURTRE COMMIS SUR UN GARDE CHAMPÊTRE. L'affaire la plus grave de celles qui doivent être jugées dans la première session des assises de l'Eure est celle du nommé Evrard, accusé d'avoir, par coups et blessures, causé la mort d'un garde champêtre de sa commune, avec des circonstances qui dénotent une grande cruauté. Evrard est un paysan des environs des Andelys, qui comparait revêtu de la blouse, costume qu'un gens de la campagne. Il verse des larmes depuis son arrestation, il a tenté deux fois de se suicider. Un bâton et un rateau de bois disloqué sont sur la table des pièces à conviction. Voici en quels termes l'acte d'accusation résume les faits révélés à la charge d'Evrard. "Frédéric-François Evrard, âgé de cinquante-trois ans, né à Daubeuf, arrondissement des Andelys, jouissant de même demeurant à même arrondissement, s'est depuis longtemps signalé par la violence de son caractère. Méchant et brutal à l'excès, il a déjà été condamné une fois pour coups et blessures volontaires; mais il eût été bien d'autres fois traduit en justice n'aurait osé dénoncer tous les actes il se rendait coupable. Depuis plusieurs années, surpris la nuit par un garde dans une propriété où il volait du bois, il l'a précipité sur lui et le terrassé." une autre nuit, la même année, un garde, étant venu au moment où il enlevait furtivement un porc qu'il avait coupé dans un bois, Evrard eut l'audace de s'avancer sur lui en levant sa hache. Lorsque à la vue du fusil dont le garde était armé, "Cette série d'actes qui font connaître l'emportement du caractère d'Evrard devait être couronnée par un crime consommé avec une véritable férocité. L'acte de maraudage d'Evrard lui avaient alié des procès qui l'avaient exaspéré. Aussi nourrissait-il une haine très vive, notamment contre le sieur Aubé, garde champêtre de sa commune, appelé, par la nature
fois pour coups et blessures volontaires; mais il eût été bien d'autres fois traduit en justice n'aurait osé dénoncer tous les actes il se rendait coupable. Depuis plusieurs années, surpris la nuit par un garde dans une propriété où il volait du bois, il l'a précipité sur lui et le terrassé." une autre nuit, la même année, un garde, étant venu au moment où il enlevait furtivement un porc qu'il avait coupé dans un bois, Evrard eut l'audace de s'avancer sur lui en levant sa hache. Lorsque à la vue du fusil dont le garde était armé, "Cette série d'actes qui font connaître l'emportement du caractère d'Evrard devait être couronnée par un crime consommé avec une véritable férocité. L'acte de maraudage d'Evrard lui avaient alié des procès qui l'avaient exaspéré. Aussi nourrissait-il une haine très vive, notamment contre le sieur Aubé, garde champêtre de sa commune, appelé, par la nature de ses fonctions, à constater les contraventions et les délits qu'il pouvait commettre. Le 9 janvier dernier, vers deux heures et demie, Aubé faisait sa tournée habituelle de surveillance lorsqu'il vit Evrard traverser avec une brouette une prairie dans laquelle il était interdit de passer. Le garde se dirige vers cet homme pour lui adresser un reproche; mais celui-ci ne lui laisse pas le temps d'approcher jusqu'à lui, il s'élance vers Aubé en le injuriant, et le frappe à la tête avec un pied de brouette dont il venait de s'armer. Aubé tombe mortellement blessé; néanmoins Evrard lui porte de nouveaux coups, puis il reprend sa brouette. Mais à quelques pas de là il croit remarquer que la victime respire encore; il revient vers elle, et il la frappe une seconde fois avec un acharnement qui dénote son intention bien arrêtée de lui donner la mort. Après avoir consommé cette horrible vengeance, il démonte le râteau et en disperse les débris. Le malheureux Aubé était dans un état affreux de mutilation; sa tête était fracassée, et il n'avait plus figure humaine. On le transporta dans son domicile, où il mourut presque immédiatement. Pendant ce temps, Evrard avait repris son travail,
cet homme pour lui adresser un reproche; mais celui-ci ne lui laisse pas le temps d'approcher jusqu'à lui, il s'élance vers Aubé en le injuriant, et le frappe à la tête avec un pied de brouette dont il venait de s'armer. Aubé tombe mortellement blessé; néanmoins Evrard lui porte de nouveaux coups, puis il reprend sa brouette. Mais à quelques pas de là il croit remarquer que la victime respire encore; il revient vers elle, et il la frappe une seconde fois avec un acharnement qui dénote son intention bien arrêtée de lui donner la mort. Après avoir consommé cette horrible vengeance, il démonte le râteau et en disperse les débris. Le malheureux Aubé était dans un état affreux de mutilation; sa tête était fracassée, et il n'avait plus figure humaine. On le transporta dans son domicile, où il mourut presque immédiatement. Pendant ce temps, Evrard avait repris son travail, et une demi-heure après le crime, on le trouvait mangeant tranquillement du pain et du lard. Arrêté et jeté en prison, il a cherché à justifier sa conduite en soutenant qu'Aubé l'avait provoque, lui avait porté des coups de pied ou au moins l'avait poussé. Mais ces allégations ont été déclarées mensongères par un témoin, le sieur Hochard, qui a vu commencer la scène dans laquelle Aubé a trouvé la mort, et qui a affirmé qu'Evrard avait renversé à coups de râteau le garde champêtre, avant même que celui-ci se soit trouvé assez près de lui pour le frapper. D'ailleurs Aubé, qui était aimé et estimé de tous ses concitoyens, était connu pour l'extrême douceur de son caractère, et les témoins entendus dans l'information ont unanimement déclaré qu'il était Dans le premier acte se détache une charmante mélodie en sol majeur, chantée par Mlle Noël. Elle est suivie d'un chœur brillamment instrumenté à la manière de Rossini. Un duettino en ré majeur, par M. Talon et Mlle Renaud, se fait aussi distinguer par la simplicité de son chant et le charme de l'accompagnement. Puis vient une scène de jeu qui nous a semblé manquer de chaleur, mais pourtant traitée avec
déclarées mensongères par un témoin, le sieur Hochard, qui a vu commencer la scène dans laquelle Aubé a trouvé la mort, et qui a affirmé qu'Evrard avait renversé à coups de râteau le garde champêtre, avant même que celui-ci se soit trouvé assez près de lui pour le frapper. D'ailleurs Aubé, qui était aimé et estimé de tous ses concitoyens, était connu pour l'extrême douceur de son caractère, et les témoins entendus dans l'information ont unanimement déclaré qu'il était Dans le premier acte se détache une charmante mélodie en sol majeur, chantée par Mlle Noël. Elle est suivie d'un chœur brillamment instrumenté à la manière de Rossini. Un duettino en ré majeur, par M. Talon et Mlle Renaud, se fait aussi distinguer par la simplicité de son chant et le charme de l'accompagnement. Puis vient une scène de jeu qui nous a semblé manquer de chaleur, mais pourtant traitée avec habileté. On y trouve encore une romance du sentiment le plus tendre, chantée par Mlle Renaud, et un final vigoureux. Dans le deuxième tableau, nous avons applaudi sincèrement un ravissant duo de Mlle Larcena et M. Colson, dont le motif principal est d'une finesse et d'un goût adorables. Toute la scène de Coulon (Belzébuth) avec chœurs, quoique très bien écrite, ne brille pas par l'invention fantastique. En revanche, le trio qui suit entre Mme Colson, MM. Leroy et Talon, a le couleur et de l'entrain. L'air en fa majeur de Mme Colson, précédé d'une ritournelle de cor, respire le charme mélodique; Mme Colson, du reste, qui a fait preuve dans tout cet ouvrage d'un talent très remarquable, chante ce morceau de façon à satisfaire les plus difficiles. Le premier tableau du deuxième acte s'ouvre par un chœur à boire sur un mouvement de valse, suivi de la jonde du diable par Mme Colson, morceau bien rythmé qui vise à la popularité. Encore une romance en ré majeur de M. Talon, avec un accompagnement fin et poétique. La phrase principale en est d'un bon sentiment dramatique et d'une expression touchante. Voici un trio dans le meilleur style d'opéra-comique, entre Mlle Noël,
scène de Coulon (Belzébuth) avec chœurs, quoique très bien écrite, ne brille pas par l'invention fantastique. En revanche, le trio qui suit entre Mme Colson, MM. Leroy et Talon, a le couleur et de l'entrain. L'air en fa majeur de Mme Colson, précédé d'une ritournelle de cor, respire le charme mélodique; Mme Colson, du reste, qui a fait preuve dans tout cet ouvrage d'un talent très remarquable, chante ce morceau de façon à satisfaire les plus difficiles. Le premier tableau du deuxième acte s'ouvre par un chœur à boire sur un mouvement de valse, suivi de la jonde du diable par Mme Colson, morceau bien rythmé qui vise à la popularité. Encore une romance en ré majeur de M. Talon, avec un accompagnement fin et poétique. La phrase principale en est d'un bon sentiment dramatique et d'une expression touchante. Voici un trio dans le meilleur style d'opéra-comique, entre Mlle Noël, Mme Colson et M. Noël, un trio véritablement original par la forme et par l'idée, qui ne déparerait pas les plus belles partitions. Nous n'aimons pas les couplets en la majeur chantés par Mlle Renaud; ils sont ternes et ressemblent trop à une vieille complainte de troubadour. Dans le dernier tableau du second acte il y a les couplets du Corsaire, chantés d'une voix formidable par Junca, le géant des chanteurs; une romance dramatique en la majeur, dont l'expression a été un peu trop exagérée par Mme Colson; un petit air de Mlle Noël, semé de jolies broderies; une marche et chœur d'un excellent effet de sonorité; un ensemble et une scène finale remplis de détails intéressants. Toute cette scène est traitée avec l'intelligence et le savoir que donne seule l'expérience du théâtre. On entend d'un côté les chants religieux, de l'autre les cris des hiboux infernaux; ici l'orchestre et les masses vocales prennent des proportions grandioses; on sent dans ce final important la touche d'un musicien qui a sérieusement étudié les grands maîtres de l'Italie. C'est une belle page! Nous trouvons dans l'introduction du troisième acte un joli motif d'orchestre, sautillant, fantastique, frétillé par les violons. Il précède un
tableau du second acte il y a les couplets du Corsaire, chantés d'une voix formidable par Junca, le géant des chanteurs; une romance dramatique en la majeur, dont l'expression a été un peu trop exagérée par Mme Colson; un petit air de Mlle Noël, semé de jolies broderies; une marche et chœur d'un excellent effet de sonorité; un ensemble et une scène finale remplis de détails intéressants. Toute cette scène est traitée avec l'intelligence et le savoir que donne seule l'expérience du théâtre. On entend d'un côté les chants religieux, de l'autre les cris des hiboux infernaux; ici l'orchestre et les masses vocales prennent des proportions grandioses; on sent dans ce final important la touche d'un musicien qui a sérieusement étudié les grands maîtres de l'Italie. C'est une belle page! Nous trouvons dans l'introduction du troisième acte un joli motif d'orchestre, sautillant, fantastique, frétillé par les violons. Il précède un chant de Belzébuth et l'apparition des nonnes. Mais ce qu'il faut louer surtout dans ce troisième acte, c'est la marche du visir, brillante, originale, du rythme le plus séduisant; un air de ballet avec d'argentincents effets de clochettes et de tambours de basque; toute la scène de la vente des esclaves au milieu d'un air parfaitement chanté par Mme Colson, avec un allegro à l'italienne, vif, hardi, éblouissant de vocalises, qui fait ressortir le talent de l'CHANTICE. Joutez à cela la musique est pimpante, radieuse, et semble être éclose sous un ciel oriental. Le quatrième acte renferme une excellente scène de fantômes, un trio très dramatique, et très beau entre Mme Colson, Mlle Larcena et M. Talon; une autre scène heureusement conçue, fort bien interprétée par Mme Colson, à travers laquelle le chant du cor jette ses notes vibrantes, et, pour finir, un apothéose où se mêlent avec d'heureux effets les mélodies célestes et les voix infernales. Comme on le voit, cet opéra est d'une dimension que n'avait pas encore atteinte jusqu'à ce jour le Théâtre-Lyrique. Tout y est: la quantité et la qualité. À l'aide du poème et de la musique vient se joindre le prestige des coutumes et