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regard; il y a en elles un élément poétique dont on ne tient pas assez de compte dans l'éducation en général. Elles aiguisent en outre les perceptions instinctives au point de leur donner toute l'apparence d'opérations intellectuelles, et les artistes, dont beaucoup sont d'une ignorance crasse, doivent leur apparente ou instinctive éducation à l'immense quantité d'images qu'ils ont compulsées. » Joignant la pratique à la théorie, M. Séguin a publié chez Aubert un livre d'images graduées à l'usage de ses élèves. Mais là ne se bornent pas l'étude des objets d'art pour les idiots. En racontant l'histoire d'une jeune idiote de seize ans qu'il a rendue à la raison et à la société, M. Séguin s'exprime ainsi: En suivant avec persévérance mes indications, le père de Mlle Cécile lui a donné le goût des beaux-arts; les grands monuments, les statues, les galeries de peinture, sont aujourd'hui le but de ses promenades favorites, et elle explique très bien ce qu'elle a ainsi vu, particulièrement ce qui, en marbre ou sur toile, rappelle Napoléon et les campagnes d'Afrique. Sur ce thème, ses yeux s'animent, sa langue se délie; en l'écoutant, on porte involontairement les yeux sur la boutonnière de M. de G. (qui a quitté ses épaulettes pour se livrer tout entier à l'éducation de sa fille, sous la direction de M. Séguin) noble exemple trop rare pour n'être pas cité. C'est donc un fait notoirement acquis désormais que l'art, auquel on n'accorde le droit de cité que comme à un charmant oisif, est déjà en mesure de rendre dans ses manifestations essentielles des services éminents que l'on demandait en vain à la thérapeutique. Après cela, hâtons-nous d'avouer que M. Séguin, prenant son bien partout où il le trouve, ne s'est pas borné à l'emploi des seules ressources que les beaux-arts lui offraient: médecine, hygiène, philosophie, mathématiques, grammaire, logique, il a tout compulsé, tout analysé pour en extraire cette quintessence qu'il appelle à bon droit sa méthode de traitement moral et d'éducation des idiots. Ainsi composée, si l'on peut parler ainsi de la fine fleur des connaissances les plus avancées, cette méthode
(qui a quitté ses épaulettes pour se livrer tout entier à l'éducation de sa fille, sous la direction de M. Séguin) noble exemple trop rare pour n'être pas cité. C'est donc un fait notoirement acquis désormais que l'art, auquel on n'accorde le droit de cité que comme à un charmant oisif, est déjà en mesure de rendre dans ses manifestations essentielles des services éminents que l'on demandait en vain à la thérapeutique. Après cela, hâtons-nous d'avouer que M. Séguin, prenant son bien partout où il le trouve, ne s'est pas borné à l'emploi des seules ressources que les beaux-arts lui offraient: médecine, hygiène, philosophie, mathématiques, grammaire, logique, il a tout compulsé, tout analysé pour en extraire cette quintessence qu'il appelle à bon droit sa méthode de traitement moral et d'éducation des idiots. Ainsi composée, si l'on peut parler ainsi de la fine fleur des connaissances les plus avancées, cette méthode appartient désormais à la science, qui la jugera, nous le croyons du moins, digne des éloges que le cadre du journal nous défend de lui donner. Dans le livre du savant, nous avons, nous artiste, trouvé un autre livre plein de charme et de hardiesse hypothèses nous témoignons avec plaisir, car la science n'est pas habituée à se laisser lire, et cette fois elle est attrayante en même temps qu'utile. I. POÉSIE. TRADUCTION D'UNE CHANSON ARABE. Il ne faut pas, Ahmed, prendre en pitié mes peines. Le sort ne plie ainsi que les ames hautaines. La perle vit cachée au plus profond des eaux, Quand tu vois les corps morts flotter dans les roseaux. La nuit calme et sereine en son harem d'étoiles Se promène au milieu de ces beautés sans voiles; Mais l'éclipse n'atteint que les sultans des airs, La lune et le soleil, ces yeux de l'univers. Nous laissons mille fleurs en pâture aux abeilles, La rose et l'oranger ornent seuls nos corbeilles. — Le cadavre, l'étoile et ces parfums divers, C'est toi! Mon cœur malade est la perle des mers, Le soleil qui s'éclipse et la rose arrachée Toute pleurante encore et tristement penchée! ALPHONSE ROYER. LES
car la science n'est pas habituée à se laisser lire, et cette fois elle est attrayante en même temps qu'utile. I. POÉSIE. TRADUCTION D'UNE CHANSON ARABE. Il ne faut pas, Ahmed, prendre en pitié mes peines. Le sort ne plie ainsi que les ames hautaines. La perle vit cachée au plus profond des eaux, Quand tu vois les corps morts flotter dans les roseaux. La nuit calme et sereine en son harem d'étoiles Se promène au milieu de ces beautés sans voiles; Mais l'éclipse n'atteint que les sultans des airs, La lune et le soleil, ces yeux de l'univers. Nous laissons mille fleurs en pâture aux abeilles, La rose et l'oranger ornent seuls nos corbeilles. — Le cadavre, l'étoile et ces parfums divers, C'est toi! Mon cœur malade est la perle des mers, Le soleil qui s'éclipse et la rose arrachée Toute pleurante encore et tristement penchée! ALPHONSE ROYER. LES DEUX VOYAGEURS. Sur un sentier étroit et rude Bordé de ravins et de fleurs, Différents âgés et d'attitude Se rencontrent deux voyageurs. Celui qui gravissait la côte, Pressé d'arriver au sommet, Marchait, l'œil fier, la tête haute; Il ne marchait pas, il volait. Celui qui descendait la pente, Le front tremblant, l'œil inquiet, Vers le port où la mer serpente Ne marchait pas, il se traînait. Bravant le noir ravin qui gronde, Souvent le premier voyageur D'un bond rapide franchissait l'onde Pour cueillir l'aubépine en fleur. Le second, dont le dos se voûte, Du bâton qui l'aide à marcher Écarte avec soin de sa route Les cailloux qui font trébucher. C'est la jeunesse ivre et ravie — C'est la vieillesse près du port L'une monte ainsi dans la vie; L'autre ainsi descend vers la mort. N. MARTIN. Ceux de nos abonnés qui possèdent la collection entière de l'ARTISTE trouveront, dans l'année 1833, tome V, un article intitulé Philosophie du costume, dans lequel M. Séguin soulève, au sujet des lignes et des couleurs, les questions les plus neuves et les plus ingénieuses. Les modifications qu'a subies notre costume français depuis 18 ans se trouvent toutes expliquées et prévues. M. N. Martin
tremblant, l'œil inquiet, Vers le port où la mer serpente Ne marchait pas, il se traînait. Bravant le noir ravin qui gronde, Souvent le premier voyageur D'un bond rapide franchissait l'onde Pour cueillir l'aubépine en fleur. Le second, dont le dos se voûte, Du bâton qui l'aide à marcher Écarte avec soin de sa route Les cailloux qui font trébucher. C'est la jeunesse ivre et ravie — C'est la vieillesse près du port L'une monte ainsi dans la vie; L'autre ainsi descend vers la mort. N. MARTIN. Ceux de nos abonnés qui possèdent la collection entière de l'ARTISTE trouveront, dans l'année 1833, tome V, un article intitulé Philosophie du costume, dans lequel M. Séguin soulève, au sujet des lignes et des couleurs, les questions les plus neuves et les plus ingénieuses. Les modifications qu'a subies notre costume français depuis 18 ans se trouvent toutes expliquées et prévues. M. N. Martin va publier en un seul volume, revu et augmenté, graves. Les vers que REVUE DE LA SEMAINE. LE MONDE PARISIEN. La semaine a été tout entière au mariage et à l'enterrement Parlons du mariage d'abord, un double mariage, s'il vous plaît une reine et un duc pour commencer, un prince et une infante pour finir; la reine d'Espagne avec le duc de Cadix, l'infante Luisa avec le prince de Montpensier. Mais ne venons-nous pas un peu tard pour leur donner la sérénade à tous les quatre? Écoutez plutôt l'orchestra de la presse et le bruyant festival qui s'organise sous les jalousies espagnoles des augustes fiancées. Voici l'Angleterre avec ses basses, l'Espagne avec ses cuivres, la France avec ses fifres, ses triangles, ses chapeaux chinois et tout l'attirail de cette musique française, si pimpante et si gazouillante lorsqu'elle veut bien n'être que française et pas autre chose. Un beau concert comme vous voyez Aurons-nous seulement de la place pour y glisser notre solo, par hasard? Qui donc nous a dit qu'il y avait encore des Pyrénées? Des touristes et des baigneurs qui n'en peuvent perdre l'habitude, j'imagine; un poète qui leur doit un in-octavo, un malade qui voudrait bien leur devoir
et une infante pour finir; la reine d'Espagne avec le duc de Cadix, l'infante Luisa avec le prince de Montpensier. Mais ne venons-nous pas un peu tard pour leur donner la sérénade à tous les quatre? Écoutez plutôt l'orchestra de la presse et le bruyant festival qui s'organise sous les jalousies espagnoles des augustes fiancées. Voici l'Angleterre avec ses basses, l'Espagne avec ses cuivres, la France avec ses fifres, ses triangles, ses chapeaux chinois et tout l'attirail de cette musique française, si pimpante et si gazouillante lorsqu'elle veut bien n'être que française et pas autre chose. Un beau concert comme vous voyez Aurons-nous seulement de la place pour y glisser notre solo, par hasard? Qui donc nous a dit qu'il y avait encore des Pyrénées? Des touristes et des baigneurs qui n'en peuvent perdre l'habitude, j'imagine; un poète qui leur doit un in-octavo, un malade qui voudrait bien leur devoir une cure voilà tout. À ceux-là, nous pouvons laisser leur innocente illusion, car elle ne tire pas à conséquence. Mais demandez, par exemple, où sont les Pyrénées à Cabrera, qui vend des cigares à Paris, ou à Roger de Beauvoir, qui joue au toréador aux environs de Séville. J'en suis bien fâché pour le pas de Roland et le cirque de Gavarnie, mais leur existence est devenue au moins contestable depuis une semaine environ qu'il y a promesse de mariage, comme on dit aux prônes, — entrée douce Luisa et le prince de Montpensier. Un charmant mariage, vraiment quinze ans et vingt-deux ans; rien, en un mot, qui ressemble à un mariage officiel et par ambassadeur. Deux unions princières en Europe, sans le moindre Cobourg, savez-vous que c'est presque un miracle, si ce n'est un miracle tout entier? Le Président Mogenstern aurait-il enfin disparu du répertoire diplomatique? L'infante dona Luisa, nous dit-on, est une véritable Espagnole, dans ce pays où les Espagnoles sont aujourd'hui si rares; une Espagnole à mantille et à éventail, avec un œil espagnol et un pied espagnol, comme dirait un feuilleton de cape et d'épée. Elle est grande et bien prise, gracieuse comme une altesse et
bien fâché pour le pas de Roland et le cirque de Gavarnie, mais leur existence est devenue au moins contestable depuis une semaine environ qu'il y a promesse de mariage, comme on dit aux prônes, — entrée douce Luisa et le prince de Montpensier. Un charmant mariage, vraiment quinze ans et vingt-deux ans; rien, en un mot, qui ressemble à un mariage officiel et par ambassadeur. Deux unions princières en Europe, sans le moindre Cobourg, savez-vous que c'est presque un miracle, si ce n'est un miracle tout entier? Le Président Mogenstern aurait-il enfin disparu du répertoire diplomatique? L'infante dona Luisa, nous dit-on, est une véritable Espagnole, dans ce pays où les Espagnoles sont aujourd'hui si rares; une Espagnole à mantille et à éventail, avec un œil espagnol et un pied espagnol, comme dirait un feuilleton de cape et d'épée. Elle est grande et bien prise, gracieuse comme une altesse et vive comme un oiseau. Et c'est merveille de voir cette belle et jolie personne sur les marches d'un trône, autour duquel s'empressent les manteaux bruns, les guitares et les escopettes, seule et dernière représentante de cette chevaleresque contrée où fleurissent les castagnettes et les lauriers-rosés. Dona Luisa n'a qu'à venir en France; elle est sûr d'être fêtée comme nous savons fêter encore les jolies femmes de tout pays et les princesses de toutes familles, espagnoles ou allemandes. Nous gageons avant trois mois pour une recrudescence de couleur locale effrénée, modes andalouses, polkas castillanes et romances péninsulaires à faire damner les éditeurs de la rue Vivienne au boulevard des Italiens. Du reste, si l'Espagne nous fait cadeau d'une de ses perles les plus éclatantes, en revanche nous donnons à l'Espagne un de nos princes les plus élégamment populaires. Courtoisie pour courtoisie. Le prince de Montpensier est un de ces jeunes gens de courage et d'esprit, qui ont conservé toutes les façons des grands seigneurs dans un temps où il semble ne devoir plus y avoir de grands seigneurs possibles, depuis que l'épée se porte au côté et non plus sous la basque, depuis que les fils de roi laissent leurs carrosses
en France; elle est sûr d'être fêtée comme nous savons fêter encore les jolies femmes de tout pays et les princesses de toutes familles, espagnoles ou allemandes. Nous gageons avant trois mois pour une recrudescence de couleur locale effrénée, modes andalouses, polkas castillanes et romances péninsulaires à faire damner les éditeurs de la rue Vivienne au boulevard des Italiens. Du reste, si l'Espagne nous fait cadeau d'une de ses perles les plus éclatantes, en revanche nous donnons à l'Espagne un de nos princes les plus élégamment populaires. Courtoisie pour courtoisie. Le prince de Montpensier est un de ces jeunes gens de courage et d'esprit, qui ont conservé toutes les façons des grands seigneurs dans un temps où il semble ne devoir plus y avoir de grands seigneurs possibles, depuis que l'épée se porte au côté et non plus sous la basque, depuis que les fils de roi laissent leurs carrosses dorés à la cour pour s'en aller déchaîner leur grandeur au-delà du rivage. Jeune encore, M. le duc de Montpensier a su mériter du monde, de l'armée et des arts, ce qui est triplement glorieux à cette époque sceptique où les princes rencontrent plus de détracteurs que de courtisans, et où l'on ne demande plus au soleil de la royauté de rayonner seulement comme autrefois, mais où l'on veut encore que ces rayons échauffent et fécondent, comme les rayons du véritable soleil. Au tour de l'enterrement, à présent. Que la plume qui était gaie se fasse triste; que la même cloche qui a sonné les noces se mette à sonner les obsèques. Tournons un feuillet du livre d'heures et de la messe nuptiale, sautons à la messe mortuaire; laissez brûler aussi les cierges, ils nous serviront pour les deux cérémonies. Ainsi font les historiens d'aujourd'hui, qui ont des chants pour toutes les fêtes, des larmes pour tous les malheurs, selon deux vers de Casimir Delavigne. M. de Jouy avait été un peu le Casimir Delavigne de l'empire. Il avait eu cette audace raisonnable qui fait les succès faciles et les triomphes sans remords. Il avait écrit de ces vaudevilles, de
où l'on ne demande plus au soleil de la royauté de rayonner seulement comme autrefois, mais où l'on veut encore que ces rayons échauffent et fécondent, comme les rayons du véritable soleil. Au tour de l'enterrement, à présent. Que la plume qui était gaie se fasse triste; que la même cloche qui a sonné les noces se mette à sonner les obsèques. Tournons un feuillet du livre d'heures et de la messe nuptiale, sautons à la messe mortuaire; laissez brûler aussi les cierges, ils nous serviront pour les deux cérémonies. Ainsi font les historiens d'aujourd'hui, qui ont des chants pour toutes les fêtes, des larmes pour tous les malheurs, selon deux vers de Casimir Delavigne. M. de Jouy avait été un peu le Casimir Delavigne de l'empire. Il avait eu cette audace raisonnable qui fait les succès faciles et les triomphes sans remords. Il avait écrit de ces vaudevilles, de ces feuilletons, de ces tragédies qui satisfont tout le monde et que tout le monde applaudit sans arrière-pensée. Il avait tenu le milieu entre Luce de Lancival et Népomucène Lemercier, moins timoré que celui-là, plus sage que celui-ci. Ce n'était pas lui qui aurait eu jamais ses cinq grands drames tués, dont parle Victor Hugo. Fini de ces vilains cauchemars littéraires et de ces victoires qui sont des batailles! Il est si facile de ne pas se faire siffler cependant. Je crois que M. de Jouy ne fut jamais sifflé et que toute sa vie il se garda bien prudemment de ce dangereux honneur. Il racheta l'étrangeté du sujet de Tippoo Saeb par une ordonnance et une contexture tout aristotélique. Lemercier avait fait Christophe Colomb, lui s'y prit à deux fois avant de faire Fernand Cortez. Et je hâte de dire qu'il expia suffisamment cette témérité en donnant, peu de temps après, son opéra-féerie de Zirphyle. A la bonne heure, au moins. C'est ce qui fit que M. de Jouy arriva tout doucement au fauteuil académique. Comment un tel chemin n'y aurait-il pas mené, en effet, je vous le demande? Laissons les sentiers de traverse aux imprudents et aux écervelés,
tués, dont parle Victor Hugo. Fini de ces vilains cauchemars littéraires et de ces victoires qui sont des batailles! Il est si facile de ne pas se faire siffler cependant. Je crois que M. de Jouy ne fut jamais sifflé et que toute sa vie il se garda bien prudemment de ce dangereux honneur. Il racheta l'étrangeté du sujet de Tippoo Saeb par une ordonnance et une contexture tout aristotélique. Lemercier avait fait Christophe Colomb, lui s'y prit à deux fois avant de faire Fernand Cortez. Et je hâte de dire qu'il expia suffisamment cette témérité en donnant, peu de temps après, son opéra-féerie de Zirphyle. A la bonne heure, au moins. C'est ce qui fit que M. de Jouy arriva tout doucement au fauteuil académique. Comment un tel chemin n'y aurait-il pas mené, en effet, je vous le demande? Laissons les sentiers de traverse aux imprudents et aux écervelés, et pour nous, qui tenons sérieusement à ne pas nous casser le cou, comptons-nous de la grande route, de la route de tous, de la route des autres. C'est la plus droite et la plus courte. Ainsi disait ce piéton dramatique. On lui donna le fauteur de Ferny, et ce fut bien fait. Pourtant, un jour, une hardiesse de Talma faillit le perdre: M. de Jouy avait donné une tragédie à Talma; Talma en agit avec la tragédie de M. de Jouy comme il avait l'habitude d'en agir avec toutes les tragédies qu'on lui donnait, c'est-à-dire qu'il en imagina une autre derrière celle-là, et une autre non moins tragique, ainsi que vous allez voir. Le héros de M. de Jouy s'appelait Sylla; Talma en fit un héros qui s'appelait Napoléon. Et cette fois il s'en fallut de bien peu que le pauvre académicien ne passât, lui aussi, pour un Napoléon littéraire. Ce fut son humilité qui le sauva. Aussi M. de Jouy était-il un des hommes les meilleurs de ce temps-là, qui nous a donné Nodier, Étienne et M. Viennet. Il était bon, il était affable, il était spirituel. Il maniait l'épigramme de salon comme deux ou trois seulement savent
fut bien fait. Pourtant, un jour, une hardiesse de Talma faillit le perdre: M. de Jouy avait donné une tragédie à Talma; Talma en agit avec la tragédie de M. de Jouy comme il avait l'habitude d'en agir avec toutes les tragédies qu'on lui donnait, c'est-à-dire qu'il en imagina une autre derrière celle-là, et une autre non moins tragique, ainsi que vous allez voir. Le héros de M. de Jouy s'appelait Sylla; Talma en fit un héros qui s'appelait Napoléon. Et cette fois il s'en fallut de bien peu que le pauvre académicien ne passât, lui aussi, pour un Napoléon littéraire. Ce fut son humilité qui le sauva. Aussi M. de Jouy était-il un des hommes les meilleurs de ce temps-là, qui nous a donné Nodier, Étienne et M. Viennet. Il était bon, il était affable, il était spirituel. Il maniait l'épigramme de salon comme deux ou trois seulement savent encore la manier. Il se souvenait d'avoir été un des muscadins du consulat, et il en avait conservé cette fine quintessence de la galanterie fleur de lèvre, qui est une des plus belles choses qu'il emporte avec lui. Il fut comme homme ce qu'il avait toujours été comme littérateur : agréable. Agréable, en effet, telle est son étiquette. Certes, ce n'est pas lui qui eût enfanté cette monstruosité scénique à laquelle nous avons assisté l'autre soir, et qui s'appelle le Temple de Salomon; une pièce inouïe, et dont l'idée eût fait reculer bien d'autres que MM. Dennery et Anicet-Bourgeois. Mais devant quelle idée et devant quel héros reculeraient MM. Anicet-Bourgeois et Dennery? Il y a longtemps pour eux que le Napoléon de M. de Jouy est chose usée et rebattue. Salomon leur a semblé plus neuf et plus séduisant, Salomon et la reine de Saba, deux figures splendides s'il en fut jamais, deux machines à tirades inventées tout exprès par la Bible pour l'usage des théâtres de boulevard. Le Sardanapale hébreu n'a pas failli à son rôle; il a fourni ses douze tableaux tout d'une haleine, avec ses douze nouvelles décorations, sans compter ses combats, ses trappes, ses strophes déclamées
agréable. Agréable, en effet, telle est son étiquette. Certes, ce n'est pas lui qui eût enfanté cette monstruosité scénique à laquelle nous avons assisté l'autre soir, et qui s'appelle le Temple de Salomon; une pièce inouïe, et dont l'idée eût fait reculer bien d'autres que MM. Dennery et Anicet-Bourgeois. Mais devant quelle idée et devant quel héros reculeraient MM. Anicet-Bourgeois et Dennery? Il y a longtemps pour eux que le Napoléon de M. de Jouy est chose usée et rebattue. Salomon leur a semblé plus neuf et plus séduisant, Salomon et la reine de Saba, deux figures splendides s'il en fut jamais, deux machines à tirades inventées tout exprès par la Bible pour l'usage des théâtres de boulevard. Le Sardanapale hébreu n'a pas failli à son rôle; il a fourni ses douze tableaux tout d'une haleine, avec ses douze nouvelles décorations, sans compter ses combats, ses trappes, ses strophes déclamées et ses hymnes mises en musique par M. Halévy. Si bien que le Titi, en voyant baisser le rideau deux heures du matin, suant de chaleur et d'intérêt, aura pu dire à son tour au roi Salomon : Salomon ! je suis content de toi. L'éblouissante mise en scène de ce drame fera courir tout Paris. Figurez-vous les féeries de l'Opéra transportées à la Gaîté. La littérature de MM. Anicet et Dennery est resplendissante de coups de tam-tam et de feux de Bengale. On dirait un mauvais poème auquel on aurait cousu des rimes extrêmement riches. Quand nous vous disions que l'automne serait une saison escamotée ! Voilà les théâtres qui se prennent déjà à entamer leurs provisions d'hiver, et la foule qui court s'empiler dans les théâtres, comme si l'on n'était pas au mois de septembre et comme s'il ne pleuvait pas du plomb fondu par tous les crivels du ciel. On a mentionné l'autre jour ce singulier phénomène, à savoir que plusieurs marronniers de la place Royale sont couronnés à la fois de fruits, de fleurs, de feuilles jaunes et de feuilles vertes. Sommes-nous bien certains, après cela, d'avoir nos dernières courses du Champ-de-Mars et de Chantilly ?