jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
intuition géniale. L’inventeur saisit alors, par une inspiration soudaine ou une divination subtile, des faits et des relations jusqu’alors inaperçus. Il en est d’autres qui procèdent d’une association d’idées ingénieuses, d’un rapprochement de faits eux-mêmes connus. La découverte de la photographie est un des exemples les plus frappants de ce dernier mode d’invention. On savait depuis de longues années ce qu’est une chambre noire, et que dans cette boîte obscure et magique se forment les images des objets extérieurs ; Léonard de Vinci en avait décrit les propriétés avec la précision lucide de son génie de savant et d’artiste. On enseignait, d’autre part, dans les traités de chimie, que certaines substances, certains vernis, certains sels d’argent changent de couleur à la lumière. Il y a quelque cent ans, un Français de Bourgogne, Niépce, eut l’idée de rapprocher ces deux faits connus. Il avait trouvé le principe de la reproduction automatique des images des objets : la photographie était née. C’est donc un grand centenaire que nous célébrons aujourd’hui. La découverte de Niépce a doté la Société moderne d’une florissante industrie. Elle a été pour les yeux, pour l’intelligence et pour le cœur des hommes une source de joies nouvelles ; elle a ouvert surtout à l’esprit humain des horizons illimités. C’est dans tous les domaines que se manifeste ce prodigieux essor dû à la photographie. Les conditions du souvenir en sont profondément modifiées. Qui ne possède aujourd’hui, toujours à portée de la main, les photographies d’un être cher, vivant ou disparu, l’image fidèle d’une affection lointaine, le tableau exact des lieux nostalgiques où dorment de chers fantômes du passé ? Comment mesurer les infinies conséquences dans les âmes d’une telle transformation dans la vie du souvenir ? C’est l’image ressuscitée, intacte, devant les yeux, et qui, apportant à travers le temps ou l’espace une présence réelle, triomphe de l’absence et de la mort. Solitudes peuplées, douleurs apaisées, joies revenues, qui dira les échos innombrables que la découverte de Niépce a fait résonner dans les âmes, les fibres secrètes qu’elle a fait vibrer ? A côté de cet enrichissement de la
elle a ouvert surtout à l’esprit humain des horizons illimités. C’est dans tous les domaines que se manifeste ce prodigieux essor dû à la photographie. Les conditions du souvenir en sont profondément modifiées. Qui ne possède aujourd’hui, toujours à portée de la main, les photographies d’un être cher, vivant ou disparu, l’image fidèle d’une affection lointaine, le tableau exact des lieux nostalgiques où dorment de chers fantômes du passé ? Comment mesurer les infinies conséquences dans les âmes d’une telle transformation dans la vie du souvenir ? C’est l’image ressuscitée, intacte, devant les yeux, et qui, apportant à travers le temps ou l’espace une présence réelle, triomphe de l’absence et de la mort. Solitudes peuplées, douleurs apaisées, joies revenues, qui dira les échos innombrables que la découverte de Niépce a fait résonner dans les âmes, les fibres secrètes qu’elle a fait vibrer ? A côté de cet enrichissement de la sensibilité, les plus hautes facultés de l’intelligence se sont encore développées, grâce à la découverte de Niépce, dont les bienfaits sont loin encore d’être épuisés. Fabry nous montrait tout à l’heure, avec toute l'autorité de la science dont il est un des maîtres, combien, dans l'infiniment grand comme dans l'infiniment petit, notre connaissance du monde est déterminée par la sensibilité des plaques photographiques. Il nous expliquait comment le perfectionnement des procédés techniques, l'accroissement de sensibilité des émulsions, nous font conquérir des mondes nouveaux, des étoiles inconnues, des espaces astronomiques inexplorés ; comment dans les régions limitées des zones interstellaires, dans les replis les plus secrets des infiniment petits de la matière vivante, dans la mesure de l'ultra-rapide et des radiations lumineuses ou électriques, nos possibilités d'exploration sont en fonction des progrès de la technique photographique. Ainsi apparaît, de la façon la plus saisissante, la relativité de nos connaissances à nos moyens d'investigation, puisque les bornes de notre univers intelligible sont fixées par une sensibilité d'émulsion et se déplacent avec elle. Quel sujet de méditation philosophique pour un Pascal du XXe siècle, perdu et frémissant entre deux infinis qui deviennent accessibles dans la mesure où le permettent vos émulsions. Sans doute
petit, notre connaissance du monde est déterminée par la sensibilité des plaques photographiques. Il nous expliquait comment le perfectionnement des procédés techniques, l'accroissement de sensibilité des émulsions, nous font conquérir des mondes nouveaux, des étoiles inconnues, des espaces astronomiques inexplorés ; comment dans les régions limitées des zones interstellaires, dans les replis les plus secrets des infiniment petits de la matière vivante, dans la mesure de l'ultra-rapide et des radiations lumineuses ou électriques, nos possibilités d'exploration sont en fonction des progrès de la technique photographique. Ainsi apparaît, de la façon la plus saisissante, la relativité de nos connaissances à nos moyens d'investigation, puisque les bornes de notre univers intelligible sont fixées par une sensibilité d'émulsion et se déplacent avec elle. Quel sujet de méditation philosophique pour un Pascal du XXe siècle, perdu et frémissant entre deux infinis qui deviennent accessibles dans la mesure où le permettent vos émulsions. Sans doute raillerait-il la lenteur des béquilles que vous fournissez à la science et préférerait-il encore les ailes souveraines de la foi aux guides prudents de la certitude, mais ne devrait-il pas reconnaître que les murs de notre prison, si nous sommes impuissants à les abattre, s'éclairent chaque jour de lueurs nouvelles ? À côté de la science, l'art a profité, lui aussi, de la découverte de Niépce. Je ne parle pas seulement de l'art nouveau qu'est en elle-même la photographie, encore qu'elle réponde exactement à l'esthétique d'un La Fontaine et d'un Boileau affirmant qu'il ne faut pas quitter la Nature d'un pas et que « Il n'est pas de serpent ni de monstre odieux Qui par l'art imité ne puisse plaire aux yeux ». Je ne parle pas non plus de la vulgarisation des œuvres d'art par la photographie. J'entends que les arts plastiques doivent sans doute quelque renouveau à la révolution spirituelle opérée par la découverte que nous célébrons aujourd'hui. L'Histoire raconte que, après la retentissante communication d'Arago aux deux Académies des Sciences et des Beaux-Arts sur les procédés d'obtention du daguerréotype, une émotion extrême s'empara du public ; très rapidement, en France et à l'étranger, amateurs et professionnels se
? À côté de la science, l'art a profité, lui aussi, de la découverte de Niépce. Je ne parle pas seulement de l'art nouveau qu'est en elle-même la photographie, encore qu'elle réponde exactement à l'esthétique d'un La Fontaine et d'un Boileau affirmant qu'il ne faut pas quitter la Nature d'un pas et que « Il n'est pas de serpent ni de monstre odieux Qui par l'art imité ne puisse plaire aux yeux ». Je ne parle pas non plus de la vulgarisation des œuvres d'art par la photographie. J'entends que les arts plastiques doivent sans doute quelque renouveau à la révolution spirituelle opérée par la découverte que nous célébrons aujourd'hui. L'Histoire raconte que, après la retentissante communication d'Arago aux deux Académies des Sciences et des Beaux-Arts sur les procédés d'obtention du daguerréotype, une émotion extrême s'empara du public ; très rapidement, en France et à l'étranger, amateurs et professionnels se passionnèrent pour la nouvelle découverte ; seul peut-être depuis lors l'engouement du public pour la téléphonie sans fil peut donner une idée de l'espèce de fièvre qui saisit les contemporains de Daguerre. La caricature s'en empara et ironisa sur cet enthousiasme. Or, dans certaines de ces estampes qui se moquaient de la manie à la mode, un trait est fort curieux à noter ; l'on y voit les graveurs, les dessinateurs et les peintres pendus, à des potences, disposées le long des chemins où défilent de longs cortèges d'amateurs photographes. La corporation des artistes exprimait ainsi, sous une forme badine, une réelle inquiétude, analogue à celle des canuts Lyonnais en présence des métiers de Jacquard. Elle craignait la concurrence de l'exact et parfait moyen de reproductions mécaniques qu'apportaient la science et la technique nouvelles. Aujourd'hui, à près d'un siècle de distance, nous pouvons constater que ces craintes étaient vaines et que la photographie, devenue elle-même un Art, n'a pas nui à celui des dessinateurs, des graveurs et des peintres. Jamais au contraire ces formes d'art ne furent plus brillantes, jamais elles ne furent représentées par des personnalités plus éclatantes qu'à notre époque. Loin de moi la pensée de méconnaître les
de la manie à la mode, un trait est fort curieux à noter ; l'on y voit les graveurs, les dessinateurs et les peintres pendus, à des potences, disposées le long des chemins où défilent de longs cortèges d'amateurs photographes. La corporation des artistes exprimait ainsi, sous une forme badine, une réelle inquiétude, analogue à celle des canuts Lyonnais en présence des métiers de Jacquard. Elle craignait la concurrence de l'exact et parfait moyen de reproductions mécaniques qu'apportaient la science et la technique nouvelles. Aujourd'hui, à près d'un siècle de distance, nous pouvons constater que ces craintes étaient vaines et que la photographie, devenue elle-même un Art, n'a pas nui à celui des dessinateurs, des graveurs et des peintres. Jamais au contraire ces formes d'art ne furent plus brillantes, jamais elles ne furent représentées par des personnalités plus éclatantes qu'à notre époque. Loin de moi la pensée de méconnaître les autres causes, nombreuses et complexes, de cette magnifique floraison. Mais ne convient-il pas d'en apercevoir une dans l'action émancipatrice de la photographie ? Le jour où les moyens de reproduction mécanique sont devenus tellement parfaits que la main de l'artiste ne peut plus lutter avec l'appareil, pour la précision, l'exactitude, la minutieuse fidélité, il sent plus fortement que jamais que son domaine est ailleurs, que son royaume n'est pas celui de l'imitation et de la copie, mais que sa mission est d'interpréter et de créer. Il s'accommode de moins en moins des chaînes qu'impose une copie servile de la nature, il aborde plus résolument un monde nouveau de création et de rêve, qui se dégage tous les jours davantage de la docilité aux suggestions extérieures. Cette évasion hors du réel, cet élan vers des compositions artificielles, vers des beautés créées de toutes pièces, qui marquent le mouvement des arts à notre époque, sont donc sans doute pour une part la conséquence des progrès réalisés par la photographie dans la reproduction exacte des objets. Ainsi la Science, par un de ces prodiges qui lui sont familiers, a enrichi l'Art dans la mesure même où elle semblait le dépouiller. Ses empiétements ont
la minutieuse fidélité, il sent plus fortement que jamais que son domaine est ailleurs, que son royaume n'est pas celui de l'imitation et de la copie, mais que sa mission est d'interpréter et de créer. Il s'accommode de moins en moins des chaînes qu'impose une copie servile de la nature, il aborde plus résolument un monde nouveau de création et de rêve, qui se dégage tous les jours davantage de la docilité aux suggestions extérieures. Cette évasion hors du réel, cet élan vers des compositions artificielles, vers des beautés créées de toutes pièces, qui marquent le mouvement des arts à notre époque, sont donc sans doute pour une part la conséquence des progrès réalisés par la photographie dans la reproduction exacte des objets. Ainsi la Science, par un de ces prodiges qui lui sont familiers, a enrichi l'Art dans la mesure même où elle semblait le dépouiller. Ses empiétements ont poussé les artistes vers de nouvelles recherches, et le geste de découragement ébauché d'abord par certains d'entre eux s'est achevé dans un effort créateur. Messieurs, je ne voudrais pas célébrer la photographie en oubliant la cinématographie, et rendre à Niépce l'hommage qu'il mérite sans associer à son nom, après celui de Daguerre, ceux de Marey et de Lumière. Née d'hier et déjà répandue dans le monde avec une prodigieuse rapidité, la cinématographie est loin d'avoir encore développé toutes ses conséquences, et conquis tous les domaines où elle doit régner. Méthode scientifique de recherches, aux ressources insoupçonnées, instrument d'analyse sans égal puisqu'elle permet de disséquer le millième de seconde en des centièmes de parties ; instrument de synthèse merveilleux, puisque la cinématographie accélérée nous ressuscite en quelques minutes toute la vie d'une fleur, d'une plante, qui s'est déroulée sur des semaines ; elle a, en outre, une mission de premier ordre dans l'éducation populaire, dans l'orientation professionnelle, dans la documentation des intelligences, dans la formation de la sensibilité et du goût des foules. Le spectacle cinématographique est destiné à apporter aux hommes, jusque dans les villages les plus reculés, les connaissances qui leur manquent, le délassement et la joie dont ils
de Daguerre, ceux de Marey et de Lumière. Née d'hier et déjà répandue dans le monde avec une prodigieuse rapidité, la cinématographie est loin d'avoir encore développé toutes ses conséquences, et conquis tous les domaines où elle doit régner. Méthode scientifique de recherches, aux ressources insoupçonnées, instrument d'analyse sans égal puisqu'elle permet de disséquer le millième de seconde en des centièmes de parties ; instrument de synthèse merveilleux, puisque la cinématographie accélérée nous ressuscite en quelques minutes toute la vie d'une fleur, d'une plante, qui s'est déroulée sur des semaines ; elle a, en outre, une mission de premier ordre dans l'éducation populaire, dans l'orientation professionnelle, dans la documentation des intelligences, dans la formation de la sensibilité et du goût des foules. Le spectacle cinématographique est destiné à apporter aux hommes, jusque dans les villages les plus reculés, les connaissances qui leur manquent, le délassement et la joie dont ils sont cruellement privés. Après ce faible résumé des immenses services rendus par Niépce et ceux qui ont suivi ses traces, je me sens impuissant à exprimer la reconnaissance que nous leur devons. Il est du moins une réflexion que je voudrais faire en terminant ; c’est que la Société ne saurait être trop généreuse pour les savants qui la comblent ainsi de bienfaits. Jamais elle n’aura assez de chercheurs ; jamais elle ne fera assez d’efforts pour les découvrir et les mettre à même de donner leur mesure en permettant à toutes les intelligences de s’épanouir ; jamais elle ne dotera assez leurs laboratoires. Le retentissement, les infinies répercussions d’une découverte scientifique sont si évidents qu’il est devenu banal de les signaler. Mais à quoi sert une évidence qui rencontre les assentiments sans provoquer les actes ? On ne saurait trop la clamer à tous les échos, tant qu’elle sera entendue sans devenir pleinement efficace. Un homme qui, au cours d’une longue et brillante carrière a honoré la science française et l’humanité, M. Charles Richet disait un jour, parlant de l’immense portée sociale des découvertes de Pasteur, que si la Société prélevait une somme infime, ne fût-ce qu’un centime, sur
saurait être trop généreuse pour les savants qui la comblent ainsi de bienfaits. Jamais elle n’aura assez de chercheurs ; jamais elle ne fera assez d’efforts pour les découvrir et les mettre à même de donner leur mesure en permettant à toutes les intelligences de s’épanouir ; jamais elle ne dotera assez leurs laboratoires. Le retentissement, les infinies répercussions d’une découverte scientifique sont si évidents qu’il est devenu banal de les signaler. Mais à quoi sert une évidence qui rencontre les assentiments sans provoquer les actes ? On ne saurait trop la clamer à tous les échos, tant qu’elle sera entendue sans devenir pleinement efficace. Un homme qui, au cours d’une longue et brillante carrière a honoré la science française et l’humanité, M. Charles Richet disait un jour, parlant de l’immense portée sociale des découvertes de Pasteur, que si la Société prélevait une somme infime, ne fût-ce qu’un centime, sur chaque stérilisation effectuée chaque jour dans les hôpitaux, les laboratoires et les usines, elle couvrirait immédiatement toutes les dépenses des laboratoires de médecine et de biologie. On pourrait faire la même remarque pour la photographie. Je ne sais si quelque statisticien a essayé de chiffrer le budget de la photographie dans le monde. Mais il est certain que si l’on effectuait un prélèvement d’un centime sur chaque épreuve, sur chaque négatif, sur chaque positif, sur chaque élément de film cinématographique, la somme recueillie couvrirait et au-delà les dépenses des laboratoires de physique et de chimie. Il n’entre point, cependant, dans mes intentions, de proposer à l’usage des laboratoires une taxe sur l’industrie photographique. Elle serait mal accueillie, au moins par les assujettis, et risquerait d’enfreindre les règles de l’orthodoxie budgétaire. J’ai voulu seulement souligner, à la lumière des bienfaits matériels et moraux que l’Humanité doit à Niépce, l’immense et surtout l’active reconnaissance que méritent nos savants. Qui sait si, à l’heure actuelle, quelque chercheur, faute de moyens matériels, ne voit pas lui échapper une découverte aussi féconde que celle que nous célébrons. Je voudrais que nous puissions lui adresser mieux qu’un hommage d’admiration et de sympathie. La Société moderne toute
dans le monde. Mais il est certain que si l’on effectuait un prélèvement d’un centime sur chaque épreuve, sur chaque négatif, sur chaque positif, sur chaque élément de film cinématographique, la somme recueillie couvrirait et au-delà les dépenses des laboratoires de physique et de chimie. Il n’entre point, cependant, dans mes intentions, de proposer à l’usage des laboratoires une taxe sur l’industrie photographique. Elle serait mal accueillie, au moins par les assujettis, et risquerait d’enfreindre les règles de l’orthodoxie budgétaire. J’ai voulu seulement souligner, à la lumière des bienfaits matériels et moraux que l’Humanité doit à Niépce, l’immense et surtout l’active reconnaissance que méritent nos savants. Qui sait si, à l’heure actuelle, quelque chercheur, faute de moyens matériels, ne voit pas lui échapper une découverte aussi féconde que celle que nous célébrons. Je voudrais que nous puissions lui adresser mieux qu’un hommage d’admiration et de sympathie. La Société moderne toute nourrie, toute pénétrée de science, est encore trop injuste pour elle. Dans cette Sorbonne, foyer rayonnant de recherches, aussi utiles par leurs résultats que désintéressées dans leur poursuite, j’appelle de mes vœux le jour où les savants, dotés de tous les moyens matériels nécessaires, pourront, en pleine liberté d’esprit, assouvir leur soif de connaître en travaillant pour le bien des hommes. Puis ce fut la partie démonstrative, organisée par M. Gaumont, qui fut fort goûtée et pour laquelle officiels et public ne ménagèrent pas leurs bravos. Tout d’abord, de magnifiques projections en couleurs sur plaques autochromes, invention des frères Lumière, enthousiasmèrent les spectateurs ; on vit ensuite le cinéma, au service du cinéma, aider à la démonstration des principes sur lesquels repose la cinématographie, encore une invention des frères Lumière, plus particulièrement de M. Louis Lumière dont le nom fut chaleureusement acclamé lorsque furent projetés les premiers films pris par eux à Lyon en 1895. Chacun remarqua la perfection de ces premiers films ; on peut dire que, au point de vue « vision », les frères Lumière avaient atteint, dès le début de leur invention, à la perfection. Quelques films mirent en évidence la place considérable prise par la
leur soif de connaître en travaillant pour le bien des hommes. Puis ce fut la partie démonstrative, organisée par M. Gaumont, qui fut fort goûtée et pour laquelle officiels et public ne ménagèrent pas leurs bravos. Tout d’abord, de magnifiques projections en couleurs sur plaques autochromes, invention des frères Lumière, enthousiasmèrent les spectateurs ; on vit ensuite le cinéma, au service du cinéma, aider à la démonstration des principes sur lesquels repose la cinématographie, encore une invention des frères Lumière, plus particulièrement de M. Louis Lumière dont le nom fut chaleureusement acclamé lorsque furent projetés les premiers films pris par eux à Lyon en 1895. Chacun remarqua la perfection de ces premiers films ; on peut dire que, au point de vue « vision », les frères Lumière avaient atteint, dès le début de leur invention, à la perfection. Quelques films mirent en évidence la place considérable prise par la cinématographie et ses multiples applications au point de vue scientifique, enseignement, propagande, même politique, et le chef de l’Etat eut l’occasion de revivre le souvenir de l’élection de M. Gaston Doumergue à la Présidence en voyant sur l’écran un film pris à l’occasion de son élection et qui constitue un document particulièrement intéressant pour nos archives nationales. Des extraits de films, tant français, qu’étrangers, célèbres au point d’en être devenus classiques, défilèrent sur l’écran, mettant en relief les tendances de chaque pays. Au cours de cette soirée, la célèbre musique de la Garde Républicaine fit entendre quelques morceaux de son beau répertoire. Cette soirée, mémorable dans les annales de la photographie, ne prit fin qu’assez tard. Ce fut une belle et noble fête, toute à la gloire de la photographie française, puisque l’on fut amené à parler et à souligner également l’importance de la Cinématographie, de la photographie en couleurs, de la téléautographie, toutes inventions dues au génie français. Qu’il nous soit permis de féliciter la Société Française de Photographie pour l’initiative qu’elle a prise et les organisateurs qui ont réalisé d’une façon splendide, à l’entière satisfaction de tous, et particulièrement des nombreux étrangers qui ont suivi assidûment les travaux