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à ces détails particuliers où excelle le génie du réel. "L'enfant, il lui suffit d'un mot : tout l'arrête, tout lui est trésor et chanson. Il dispose d'un trésor de fraîcheur, immense parce que confus." Quel délicieux asile que le genre pastoral ! Et comme il comble ce besoin que nous avons "d'un monde de secours : d'un monde qui n'existe pas" ! Ceux qui s'adonnent à ce genre composent une famille d'esprits enfantins, sensibles, aigres, meurtris, utopiques, et dont Bernardin de Saint-Pierre est le typique exemple, cet homme que, selon Pourrat, "le mot île a toujours fait entrer en transe", cet homme qui ne devait jamais guérir "de sa songerie d'îles fraîches". Et chaque roman pastoral offre à notre désir de fuite une île, "un monde à l'échelle avec ses chaînes, ses cours d'eau, ses rocailles et tous ses détails, spécialement aménagé avec toutes ses coordonnées". L'imagination n'a plus qu'à s'y installer. Ainsi tant de terres que nous croyons découvrir sont-elles depuis longtemps habitées. Et nous nous plaisons à l'idée qu'elles sont habitées. La nature, la libre nature toujours neuve, cette Auvergne, ce Forez, ces vastes champs, ces jardins sauvages sont pleins d'échos. Nous y recherchons la possibilité d'aventures très anciennes et tracées selon un plan établi, les vestiges d'un art élémentaire et qui nous séduit parce que nous y retrouvons les pensées élémentaires de l'enfance, cette mythologie commune à tous les hommes et qui est universellement flatteuse et consolante. Ainsi encore Dostoyevsky aspirait-il à écrire des romans-feuilletons. Henri Pourrat Ainsi encore le XVIIIe siècle, qui a eu ses pastorales, a-t-il eu aussi ses romans érotiques qui, avec leur monotonie incantatoire, réalisent dans une atmosphère de facilité tous les songes de la chair. Au-dessous de ce qui apparaît comme une spéculation du génie créateur, comme une acrobatie sans filet, comme une exploration hasardeuse et ingrate, se cache souvent la trame d'une régression passionnée, une satisfaction gourmande, le retour à ces mondes puérils, perdus, impossibles où tout se passe d'une façon ordonnée, courtoise et prodigieuse, où tout met le comble à nos plus profonds désirs. Quelque hardie et neuve que
très anciennes et tracées selon un plan établi, les vestiges d'un art élémentaire et qui nous séduit parce que nous y retrouvons les pensées élémentaires de l'enfance, cette mythologie commune à tous les hommes et qui est universellement flatteuse et consolante. Ainsi encore Dostoyevsky aspirait-il à écrire des romans-feuilletons. Henri Pourrat Ainsi encore le XVIIIe siècle, qui a eu ses pastorales, a-t-il eu aussi ses romans érotiques qui, avec leur monotonie incantatoire, réalisent dans une atmosphère de facilité tous les songes de la chair. Au-dessous de ce qui apparaît comme une spéculation du génie créateur, comme une acrobatie sans filet, comme une exploration hasardeuse et ingrate, se cache souvent la trame d'une régression passionnée, une satisfaction gourmande, le retour à ces mondes puérils, perdus, impossibles où tout se passe d'une façon ordonnée, courtoise et prodigieuse, où tout met le comble à nos plus profonds désirs. Quelque hardie et neuve que paraisse l'œuvre que nous examinons, si nous y découvrons la moindre trace de convention, nous pouvons être assurés que c'est là que se cache le vœu le plus sincère de l'auteur, sa poésie secrète, son vice favori. Ce n'est pas par faiblesse que les romans de Dostoïevsky touchent au feuilleton : mais c'est que Dostoïevsky éprouvait l'ardente besoin de se réfugier dans le feuilleton, de courir dans le giron du feuilleton, de s'y cacher, de s'y consoler de son insoutenable solitude créatrice, comme on court se réfugier dans les rêveries de son enfance, dans les chimères immémoriales d'un monde où serait possible une action aux gestes mécaniques, rapides, aisés et glorieux. Henri Pourrat nous apprend que Bernardin de Saint-Pierre a parlé lui-même du « libertinage de son esprit ». Ce bon vieillard radoteur et extravagant nous montre en effet ce que peut être à l'état le plus pur le goût de la poésie conventionnelle et quelles merveilles cette poésie peut engendrer. Car, à travers les doucereuses niaiseries de son bavardage, l'auteur de Paul et Virginie nous livre mille fantaisies pareilles à celles que nous aimons découvrir dans les ouvrages des enfants ou des peintres du dimanche. Tout est possible pour
: mais c'est que Dostoïevsky éprouvait l'ardente besoin de se réfugier dans le feuilleton, de courir dans le giron du feuilleton, de s'y cacher, de s'y consoler de son insoutenable solitude créatrice, comme on court se réfugier dans les rêveries de son enfance, dans les chimères immémoriales d'un monde où serait possible une action aux gestes mécaniques, rapides, aisés et glorieux. Henri Pourrat nous apprend que Bernardin de Saint-Pierre a parlé lui-même du « libertinage de son esprit ». Ce bon vieillard radoteur et extravagant nous montre en effet ce que peut être à l'état le plus pur le goût de la poésie conventionnelle et quelles merveilles cette poésie peut engendrer. Car, à travers les doucereuses niaiseries de son bavardage, l'auteur de Paul et Virginie nous livre mille fantaisies pareilles à celles que nous aimons découvrir dans les ouvrages des enfants ou des peintres du dimanche. Tout est possible pour lui. Son fétichisme débordant lui permet de découvrir partout une intention. « Il se demande si un perroquet à qui l'on présenterait un fruit de son pays ne témoignerait pas une émotion extraordinaire. » Il s'étonne « que le chien ne sache pas jeter du bois au feu ou cuire sa viande en la traînant sur les braises ; puis il se dit, « réflexion faite, que si le feu était à la disposition des bêtes, il arriverait tant d'incendies qu'on n'en sortirait plus. » Les exemples dont il s'est servi pour démontrer en toute occasion la sagesse de la Divine Providence sont trop connus pour qu'on les rappelle tous ici. Lui-même ne les a pas multipliés comme il l'aurait pu, malgré le désir de certaines de ses lectrices, ainsi que le montre ce fragment de dialogue qui se trouve dans l'Entretien sur les arbres, les fleurs et les fruits (Dialogue premier : les Arbres) : « La Dame. Vous m'avez donné, monsieur, des curiosités fort rares. Le Voyageur. Ah ! si j'osais, j'aurais quelque chose de bien plus difficile à vous faire croire. La Dame. Osez, monsieur. » Ce que l'on sait moins, c'est qu'il fut l'inventeur du cubisme.
sa viande en la traînant sur les braises ; puis il se dit, « réflexion faite, que si le feu était à la disposition des bêtes, il arriverait tant d'incendies qu'on n'en sortirait plus. » Les exemples dont il s'est servi pour démontrer en toute occasion la sagesse de la Divine Providence sont trop connus pour qu'on les rappelle tous ici. Lui-même ne les a pas multipliés comme il l'aurait pu, malgré le désir de certaines de ses lectrices, ainsi que le montre ce fragment de dialogue qui se trouve dans l'Entretien sur les arbres, les fleurs et les fruits (Dialogue premier : les Arbres) : « La Dame. Vous m'avez donné, monsieur, des curiosités fort rares. Le Voyageur. Ah ! si j'osais, j'aurais quelque chose de bien plus difficile à vous faire croire. La Dame. Osez, monsieur. » Ce que l'on sait moins, c'est qu'il fut l'inventeur du cubisme. En effet, Jean-Jacques Rousseau lui ayant dit un jour : « Les peintres donnent l'apparence d'un corps en relief à une surface unie : je voudrais bien leur voir donner celle d'une surface unie à un corps en relief », il médita cette proposition et imagina une façon de peindre à rebours, supprimant le trompe-l'œil et le clair-obscur et dont, dit-il, « la magie serait bien aussi surprenante que l'autre ». Un amateur de magie, un véritable enfant. « Le penseur en effervescence, écrit Pourrat, c'est le triomphe de l'enfant. » « Mais, ajoute-t-il, voilà comment on change les pentes de son siècle. » Des formes primaires de la pensée, des enfantillages, des rêveries idiotes et rigides qui composent une littérature conventionnelle s'élève une puissance qui confond les sacrés et dure plus longtemps que leur sagesse. J'aime beaucoup ce livre d'Henri Pourrat, à la fois profond et charmant, et qui, en la compagnie de quelques ombres bizarres, nous fait réfléchir à tout ce qu'il peut y avoir de mystérieux dans notre fameux amour de la nature. Jean CASSOU. Photo 1931 Après le remarquable numéro spécial paru l'an dernier avec une préface de M. Waldemar George, voici qu'ANS et Métiers graphiques
à rebours, supprimant le trompe-l'œil et le clair-obscur et dont, dit-il, « la magie serait bien aussi surprenante que l'autre ». Un amateur de magie, un véritable enfant. « Le penseur en effervescence, écrit Pourrat, c'est le triomphe de l'enfant. » « Mais, ajoute-t-il, voilà comment on change les pentes de son siècle. » Des formes primaires de la pensée, des enfantillages, des rêveries idiotes et rigides qui composent une littérature conventionnelle s'élève une puissance qui confond les sacrés et dure plus longtemps que leur sagesse. J'aime beaucoup ce livre d'Henri Pourrat, à la fois profond et charmant, et qui, en la compagnie de quelques ombres bizarres, nous fait réfléchir à tout ce qu'il peut y avoir de mystérieux dans notre fameux amour de la nature. Jean CASSOU. Photo 1931 Après le remarquable numéro spécial paru l'an dernier avec une préface de M. Waldemar George, voici qu'ANS et Métiers graphiques nous donnent une nouvelle sélection des meilleures photographies de l'année. Il en est de remarquables, celles de Sougez, de Kertesz, Elie Lotar, Germaine Krull, Nora Dumas, Pieffer-NVattenpuls. L'album s'ouvre par dix photos exécutées d'après le même modèle : dans cette curieuse compétition, Man Ray triomphe aisément. I ACTUALITÉS POÉTIQUES Georges FRIEDMAN. Ville qui n'a pas de fin (N. R. F.) Ce poète reprend un thème souvent traité par l'unanimisme et par Verhaeren, sans la ferblanterie sonore de celui-ci (malgré « des ailleurs » et des « en allée »); mais non sans le prosaïsme de celui-là. C'est la fougue de Georges Friedmann qui est sympathique. Il chante la ville maritime avec une ampleur respiratoire qu'il faut grandement louer. La poésie a été conduite, par ses plus précieux amants, si loin de la parole naturelle, jusqu'à n'être plus qu'une musique visuelle ou une ombre sonore, qu'il lui arrive, lasse de beautés sourdes-muettes, de rêver à des fugues rafraîchissantes vers cet étrange pays où les syllabes explosent, balles ou oiseaux, sur les lèvres des hommes. La tournure typographique prise par leurs amours pures souvent lui pèse; elle déplore que l'œil soit, à lui seul, devenu l'intelligence et les cinq sens. Poètes modernes,
FRIEDMAN. Ville qui n'a pas de fin (N. R. F.) Ce poète reprend un thème souvent traité par l'unanimisme et par Verhaeren, sans la ferblanterie sonore de celui-ci (malgré « des ailleurs » et des « en allée »); mais non sans le prosaïsme de celui-là. C'est la fougue de Georges Friedmann qui est sympathique. Il chante la ville maritime avec une ampleur respiratoire qu'il faut grandement louer. La poésie a été conduite, par ses plus précieux amants, si loin de la parole naturelle, jusqu'à n'être plus qu'une musique visuelle ou une ombre sonore, qu'il lui arrive, lasse de beautés sourdes-muettes, de rêver à des fugues rafraîchissantes vers cet étrange pays où les syllabes explosent, balles ou oiseaux, sur les lèvres des hommes. La tournure typographique prise par leurs amours pures souvent lui pèse; elle déplore que l'œil soit, à lui seul, devenu l'intelligence et les cinq sens. Poètes modernes, vous avez fait payer cher à la Muse ses longues liaisons avec les lyriques éloquents, ses amants d'hier. Mais, grands dieux ! laissez-la respirer. Certes, dans l'hermétisme, vous lui avez fait de beaux enfants; encore ne faut-il pas l'étouffer, quoique une mère morte suffirait bien pour mettre au jour les larves à la mode. Ajoutez que nombre de connaisseurs ne distinguent guère entre fœtus et poèmes vifs, pourvu que la layette soit celle de leur école de prédilection. Lautréamont, lui, était mieux qu'éloquent. Il avait, au baptême des dieux apolliniens et marins, reçu les insufflations profondes qui devaient, un jour, le pousser à chanter ce vieil Océan, dont les souffles dévastent sa prose. Son emphase, même, qui a raclé les remugles des cales, est toute sapide. Il y a dans Friedmann une certaine grandeur lyrique de cet ordre, surtout dans les parties en prose de son poème. « Et ma joie s'enfonce sous la banquise. Je donne de la tête contre un mur de prière. Les fils sont rentrés dans les mères avec une si suave discrétion; sans un bruit. Les maisons, les bêtes et les dieux les ont suivi. Tous sont rentrés les uns dans les autres comme les
larves à la mode. Ajoutez que nombre de connaisseurs ne distinguent guère entre fœtus et poèmes vifs, pourvu que la layette soit celle de leur école de prédilection. Lautréamont, lui, était mieux qu'éloquent. Il avait, au baptême des dieux apolliniens et marins, reçu les insufflations profondes qui devaient, un jour, le pousser à chanter ce vieil Océan, dont les souffles dévastent sa prose. Son emphase, même, qui a raclé les remugles des cales, est toute sapide. Il y a dans Friedmann une certaine grandeur lyrique de cet ordre, surtout dans les parties en prose de son poème. « Et ma joie s'enfonce sous la banquise. Je donne de la tête contre un mur de prière. Les fils sont rentrés dans les mères avec une si suave discrétion; sans un bruit. Les maisons, les bêtes et les dieux les ont suivi. Tous sont rentrés les uns dans les autres comme les ovules de l'infini. » Je trouve indiscrète la remarque sur la discrétion, qui fait comique. Et quel mauvais plaisant a soufflé au poète ce vers ? Chacune de tes maisons est un besoin L'imagerie des « halliers », des « pourpres de Tyr et de Sidon » me gêne aussi. Je préfère la peinture de la Ville étalée comme « une belle dame de la mer » et de Notre-Dame, protectrice sans ironie des « mille bordels ». À la suite de ma dernière chronique, j'ai reçu une lettre courtoise de M. Jean Wahl, me disant que les textes cités par moi comme étant d'une euphonie souffreteuse, n'appartenaient pas à ses poèmes français ; mais bien à une traduction faite par lui de poèmes qu'il avait « originairement écrits en anglais ». Quoique je sois aussi un peu inquiet de la santé musicale de ses poèmes français, je conviens qu'ils se portent mieux que ses poèmes anglais traduits par lui. Henri Heine appelait ses vers mis en français. « du clair de lune empaillé ». Quelle singulière idée a eue M. Wahl d'empailler lui-même son clair de lune ! Louis GUILLAUME. Jour et Nuit (Demain). J'ai le plaisir de connaître
Je préfère la peinture de la Ville étalée comme « une belle dame de la mer » et de Notre-Dame, protectrice sans ironie des « mille bordels ». À la suite de ma dernière chronique, j'ai reçu une lettre courtoise de M. Jean Wahl, me disant que les textes cités par moi comme étant d'une euphonie souffreteuse, n'appartenaient pas à ses poèmes français ; mais bien à une traduction faite par lui de poèmes qu'il avait « originairement écrits en anglais ». Quoique je sois aussi un peu inquiet de la santé musicale de ses poèmes français, je conviens qu'ils se portent mieux que ses poèmes anglais traduits par lui. Henri Heine appelait ses vers mis en français. « du clair de lune empaillé ». Quelle singulière idée a eue M. Wahl d'empailler lui-même son clair de lune ! Louis GUILLAUME. Jour et Nuit (Demain). J'ai le plaisir de connaître personnellement ce jeune poète et j'ai eu souvent beaucoup de remords de le traiter durement, de n'accueillir ses vers que par ce siège cruel qui déplume les pauvres oiseaux bleus et tord le cou aux illusions. Mais le vrai poète replonge aussitôt, redisparaît dans ce travail immense, dans cette souffrance ruminante et réflexive, dont il était sorti trop tôt. Cinglé sur le plus vif des épidermes, il reconnaît tout de suite avec horreur la fraude des fausses images, de la musique laissée pour compte, des mots fléaux. Comment aurait-il pu, à travers cette rhétorique déjà décomposée, joindre l'authentique poésie, la Vierge folle et froide qui ne saurait se laisser séduire par de telles verroteries. Patience du chant, grottes et gorges des montagnes ! Il suffit de mieux rêver ses rêves, de les rêver à la vingtième puissance. pour les rendre à leur simplicité limpide. Si tout n'est pas bon dans la mince plaquette de Louis Guillaume, écoutez pourtant la douceur de ce chant : L'Aveugle disait « Quand il neige c'est autant de baisers à mes lèvres. » Parfois, pour corser le vers, il emploie d'affreux nuits comme diaphragme, ou de joyeux mots comme méthane. Mais enfin, il est né,
ruminante et réflexive, dont il était sorti trop tôt. Cinglé sur le plus vif des épidermes, il reconnaît tout de suite avec horreur la fraude des fausses images, de la musique laissée pour compte, des mots fléaux. Comment aurait-il pu, à travers cette rhétorique déjà décomposée, joindre l'authentique poésie, la Vierge folle et froide qui ne saurait se laisser séduire par de telles verroteries. Patience du chant, grottes et gorges des montagnes ! Il suffit de mieux rêver ses rêves, de les rêver à la vingtième puissance. pour les rendre à leur simplicité limpide. Si tout n'est pas bon dans la mince plaquette de Louis Guillaume, écoutez pourtant la douceur de ce chant : L'Aveugle disait « Quand il neige c'est autant de baisers à mes lèvres. » Parfois, pour corser le vers, il emploie d'affreux nuits comme diaphragme, ou de joyeux mots comme méthane. Mais enfin, il est né, et je suis disposé plus que jamais à lui redevenir sévère. Albert TUSTES. Suite aux Sirènes (Les Terrasses de Lourdes.) Il est bien agréable de retrouver dans un poème de M. Tustes, ces rimes de noms propres dont j'avais oublié les charmes défendus: Je chanterai Concours son castel sur la montagne Tes couchants à la Rubène. Voici encore une strophe où deux noms propres se font coucou : Tes sombres gorges de l'Arn Où l'eau coule par saccades, Toutes ces beautés du Tarn Faites d'arbres et de cascades. N'est-ce pas que cela nous reporte ? Écoutez aussi ce « rire argentin », cette « France des tribus infernales » et ces « jeunes vendangeurs kabyles » pressés « près des vierges nubiles », et l'« île des lamentations de Philoctète ». Tant d'histoire et de littérature ne fait pas rêver mais laisse rêveur ? Marie GEVERS. Brabançonnes à travers les arbres (Lumière). Du charme; nous mourrons de charme; mais pas assez de sévérité envers soi-même. Pourquoi, ô dames poétesses, vous habillez-vous de tant de mètres de poétique ruban : un rien vous irait si bien ! La bouilloire sur le feu s'exalte et chante Oiseau des soirs d'hiver. Parfait: mais
montagne Tes couchants à la Rubène. Voici encore une strophe où deux noms propres se font coucou : Tes sombres gorges de l'Arn Où l'eau coule par saccades, Toutes ces beautés du Tarn Faites d'arbres et de cascades. N'est-ce pas que cela nous reporte ? Écoutez aussi ce « rire argentin », cette « France des tribus infernales » et ces « jeunes vendangeurs kabyles » pressés « près des vierges nubiles », et l'« île des lamentations de Philoctète ». Tant d'histoire et de littérature ne fait pas rêver mais laisse rêveur ? Marie GEVERS. Brabançonnes à travers les arbres (Lumière). Du charme; nous mourrons de charme; mais pas assez de sévérité envers soi-même. Pourquoi, ô dames poétesses, vous habillez-vous de tant de mètres de poétique ruban : un rien vous irait si bien ! La bouilloire sur le feu s'exalte et chante Oiseau des soirs d'hiver. Parfait: mais la suite n'en finit pas. les oiseaux font couvée. Quelquefois des malencontreuses : Mes lèvres comme thermomètre ou cette salade (terme d'armurerie) : Canards à la plume en cimentaire Qu'ils dressent en poupe, vire et fière. Joliu GOONNUS. de l'Université de Michigan : Un grand essayiste : Albert Sauveur: (Presses Universitaires américaines). J'ai lu avec un grand intérêt ce gros volume de cinq cents pages sur le diaphane Albert Samain, en même temps que, par une coïncidence bien curieuse, paraissait ici l'article de M. Léon Bocquet sur les « Détracteurs de Samain ». Je m'avoue converti, le prenais Samain pour le poète de l'ersatz. Maintenant je reconnais sans hésiter qu'il est plus grand que ceux qu'il sirotait si bien et qu'il a fait siroter jusqu'en Amérique : Mallarmé, Baudelaire, Verlaine et quelques autres. comme l'établit si clairement John Goodfellow, il a atteint des tirages bien supérieurs. Ce qui prouve qu'il n'y a pas que Gallus à aimer de si douces gurgames. On vient d'ailleurs d'élever une statue au pauvre symboliste. Pierre GUEGUEN. CORREQUENCE L. GUTE, à Clichy. 1° En ce qui concerne votre lettre précédente, voulez-vous nous en rappeler l'objet ? 2° Malgré de vastes recherches, nous n'avons pas encore
Universitaires américaines). J'ai lu avec un grand intérêt ce gros volume de cinq cents pages sur le diaphane Albert Samain, en même temps que, par une coïncidence bien curieuse, paraissait ici l'article de M. Léon Bocquet sur les « Détracteurs de Samain ». Je m'avoue converti, le prenais Samain pour le poète de l'ersatz. Maintenant je reconnais sans hésiter qu'il est plus grand que ceux qu'il sirotait si bien et qu'il a fait siroter jusqu'en Amérique : Mallarmé, Baudelaire, Verlaine et quelques autres. comme l'établit si clairement John Goodfellow, il a atteint des tirages bien supérieurs. Ce qui prouve qu'il n'y a pas que Gallus à aimer de si douces gurgames. On vient d'ailleurs d'élever une statue au pauvre symboliste. Pierre GUEGUEN. CORREQUENCE L. GUTE, à Clichy. 1° En ce qui concerne votre lettre précédente, voulez-vous nous en rappeler l'objet ? 2° Malgré de vastes recherches, nous n'avons pas encore mis la main sur l'article que vous nous signalez. Mais aussi vos précisions ne sont pas suffisantes pour une consultation méthodique des journaux et revues. Toutefois, nous allons chercher encore. 2° Pour la publication des textes de la Société des Textes français modernes, c'est Droz qui a pris la succession de la librairie Hachette. 3° Toutes les grandes librairies classiques françaises ont édité les œuvres de Jean-Jacques Rousseau, principalement les maisons Colin, Hachette et Mean. 4° Consultez la liste des experts en livres d'art dans le Bottin. Pierre GUEGEN 1° Vous trouverez dans les sommaires trimestriels, semestriels ou annuels des grandes revues la nomenclature des articles consacrés à l'œuvre de M. Julien Rendu Quant aux études. es ayant l'importance d'un volume, consultez le Massil. Jugements. tome III; André Gide, Romain Rolland, Genebrae Delhmel, Julien Benda, etc. (Pion, Paris, 1921): Frédéric Lefèvre : Entretiens avec Julien Benda (Le Livre, 1923). et Constant Bourquini : Julien Benda ou le point de vue de Spitzer, Paris, Editions du Siècle, 1925. suivi d'un nouveau petit livre qui est une mise au point et une rectification du Troisième : De Rome à Jérusalem ou la trahison de Julien Benda, Paris, Editions de la Nouvelle Revue