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esclaves au milieu d'un air parfaitement chanté par Mme Colson, avec un allegro à l'italienne, vif, hardi, éblouissant de vocalises, qui fait ressortir le talent de l'CHANTICE. Joutez à cela la musique est pimpante, radieuse, et semble être éclose sous un ciel oriental. Le quatrième acte renferme une excellente scène de fantômes, un trio très dramatique, et très beau entre Mme Colson, Mlle Larcena et M. Talon; une autre scène heureusement conçue, fort bien interprétée par Mme Colson, à travers laquelle le chant du cor jette ses notes vibrantes, et, pour finir, un apothéose où se mêlent avec d'heureux effets les mélodies célestes et les voix infernales. Comme on le voit, cet opéra est d'une dimension que n'avait pas encore atteinte jusqu'à ce jour le Théâtre-Lyrique. Tout y est: la quantité et la qualité. À l'aide du poème et de la musique vient se joindre le prestige des coutumes et des décorations, qui peuvent être comparés aux plus riches, aux plus splendides qu'on ait encore vus sur les premières scènes de Paris. Le théâtre de M. Seveste, qui a trouvé le grand secret des recettes avec le Lutin de la Vallée, où Mme Quy-Stéphan et Saint-Leon, deux grands artistes, ont excité une si vive et si juste admiration, va poursuivre avec les Amours du Diable sa route triomphale. Samedi, le Théâtre-Italien a repris Semiramide. LL. MM. l'Empereur et l'Impératrice honoraient de leur présence cette représentation brillante, dont l'effet ne sera pas sans influence sur l'avenir du théâtre. Toute la fashion parisienne était là, et rarement, même aux plus beaux jours de MM. Severini et Vatel, elle s'est montrée plus sympathique au chef-d'œuvre de Rossini. Semiramide est un opéra grandiose, qui n'a qu'un défaut à nos yeux, celui de contenir trop de richesses mélodiques. Il y a dans cette partition de quoi défrayer dix ouvrages tels qu'on nous les donne aujourd'hui. C'est une abondance de motifs et d'effets qui vous éblouisse et vous fascine. Et, d'un bout à l'autre, quelle couleur, quelle poésie, quelle grandeur, et quelle puissance dramatique! Une cantatrice nouvelle pour Paris, Mme Riscottini, débutait dans le rôle d'Arsace.
excité une si vive et si juste admiration, va poursuivre avec les Amours du Diable sa route triomphale. Samedi, le Théâtre-Italien a repris Semiramide. LL. MM. l'Empereur et l'Impératrice honoraient de leur présence cette représentation brillante, dont l'effet ne sera pas sans influence sur l'avenir du théâtre. Toute la fashion parisienne était là, et rarement, même aux plus beaux jours de MM. Severini et Vatel, elle s'est montrée plus sympathique au chef-d'œuvre de Rossini. Semiramide est un opéra grandiose, qui n'a qu'un défaut à nos yeux, celui de contenir trop de richesses mélodiques. Il y a dans cette partition de quoi défrayer dix ouvrages tels qu'on nous les donne aujourd'hui. C'est une abondance de motifs et d'effets qui vous éblouisse et vous fascine. Et, d'un bout à l'autre, quelle couleur, quelle poésie, quelle grandeur, et quelle puissance dramatique! Une cantatrice nouvelle pour Paris, Mme Riscottini, débutait dans le rôle d'Arsace. Sa voix est plutôt celle d'un mezzo-soprano que d'un contralto résolu. Elle a de la flexibilité et se prête avec facilité aux broderies dont cette musique est couverte. La débutante a du slancio, comme disent les Italiens, et possède évidemment la tradition rossinienne. Elle a bien eu quelques petites peccadilles à se reprocher en cherchant parfois à s'élever au-dessus de l'expression réelle que Rossini a voulu donner au rôle d'Arsace; mais il faut mettre sur le compte de l'émotion ces petits riens qui disparaîtront à mesure que l'artiste sera plus en contact avec le public parisien et connaîtra davantage ses goûts. Puis Mme Biscottini s'était parée d'une paire de moustaches qui peuvent bien exister dans les gravures où Arsace est représenté en costume de héros, mais qui, au théâtre, sur la figure d'une femme, sont d'un lien trop équivoque. On a applaudi, et loué coup, la cantatrice; l'Empereur lui-même, plus d'une fois, a mêlé ses applaudissements à ceux du public. Mlle Sophie Cruvelli, toujours admirable et toujours admirée, est une Semiramide d'une rare beauté. Dans quelques passages elle a soulevé l'enthousiasme; son air du second acte lui a valu une ovation. Nous voudrions pouvoir dire qu'elle chante avec un égal
à se reprocher en cherchant parfois à s'élever au-dessus de l'expression réelle que Rossini a voulu donner au rôle d'Arsace; mais il faut mettre sur le compte de l'émotion ces petits riens qui disparaîtront à mesure que l'artiste sera plus en contact avec le public parisien et connaîtra davantage ses goûts. Puis Mme Biscottini s'était parée d'une paire de moustaches qui peuvent bien exister dans les gravures où Arsace est représenté en costume de héros, mais qui, au théâtre, sur la figure d'une femme, sont d'un lien trop équivoque. On a applaudi, et loué coup, la cantatrice; l'Empereur lui-même, plus d'une fois, a mêlé ses applaudissements à ceux du public. Mlle Sophie Cruvelli, toujours admirable et toujours admirée, est une Semiramide d'une rare beauté. Dans quelques passages elle a soulevé l'enthousiasme; son air du second acte lui a valu une ovation. Nous voudrions pouvoir dire qu'elle chante avec un égal bonheur toutes les parties de son rôle, mais nous serions trop en désaccord avec le public. Dans le final du premier acte sa voix semble gênée par la rapidité du trait; sa vocalise n'a pas toute la netteté désirable. Il est vrai que ces imperfections sont rachetées par des qualités dramatiques tellement supérieures, qu'il est presque puérile de les signaler. Elle a été pathétique, émouvante, elle a tenu l'admiration éveillée durant toute la soirée; c'est un nouveau triomphe à ajouter à tant d'autres. Elle n'a jamais eu plus de verve, plus de grâce, plus de charme et plus d'énergie tout à la fois. Nul aujourd'hui peut-être ne traduit avec plus d'intelligence que lui la langue inspirée du maître souverain. Belletti est un artiste accompli; il a partagé avec Mme Biscottini et Mlle Cruvelli les honneurs de cette soirée. Nous ne parlons pas des deux débuteuses, M. Guidotti, qui a bien voulu remplacer à l'improvisateur un chanteur qu'on ne remplace pas facilement, M. Calzolari, et M. Florenza, doué d'une forte voix de basse, qu'il sait conduire avec goût et habileté. Les chœurs, et l'orchestre ont été à l'abri de toute critique. La direction n'a rien négligé pour donner de l'éclat à
dramatiques tellement supérieures, qu'il est presque puérile de les signaler. Elle a été pathétique, émouvante, elle a tenu l'admiration éveillée durant toute la soirée; c'est un nouveau triomphe à ajouter à tant d'autres. Elle n'a jamais eu plus de verve, plus de grâce, plus de charme et plus d'énergie tout à la fois. Nul aujourd'hui peut-être ne traduit avec plus d'intelligence que lui la langue inspirée du maître souverain. Belletti est un artiste accompli; il a partagé avec Mme Biscottini et Mlle Cruvelli les honneurs de cette soirée. Nous ne parlons pas des deux débuteuses, M. Guidotti, qui a bien voulu remplacer à l'improvisateur un chanteur qu'on ne remplace pas facilement, M. Calzolari, et M. Florenza, doué d'une forte voix de basse, qu'il sait conduire avec goût et habileté. Les chœurs, et l'orchestre ont été à l'abri de toute critique. La direction n'a rien négligé pour donner de l'éclat à la reprise de Semiramide; les costumes sont neufs; celui de Mlle Cruvelli, entre autres, est d'une rare magnificence. Voilà une belle représentation, qui est de bon augure pour la fin de la saison. Il s'est donné depuis huit ou dix jours un tel nombre de concerts, qu'il faudrait un journal tout exprès pour en rendre compte. Nous devons nous contenter de signaler les plus importants et en prêter grâce celui de M. Henri Herz, avec le concours d'Henri Vieltemps. La musique de M. Herz est toujours d'une jeunesse printanière, et le maître la joue avec tant de finesse et tant de charme qu'on ne se lasse pas de l'applaudir. Inutile d'ajouter que Vieltemps a été aussi accueilli par des applaudissements unanimes. Nous reparlerons de ce concert, qui comptera parmi les plus brillants de la saison. Le dernier concert de la société Sainte-Cécile, où l'on a exécuté des œuvres de Weber, de Gluck, de Beethoven, de Haydn, de Schubert, a été des plus intéressants. Mlle Wertheimber a chanté le solo dans la magnifique scène des Enfers d'Orphée et la romance d'un drame lyrique, Rosemonde, de Schubert, avec cette émotion dramatique et ce beau sentiment musical qui caractérisent son talent. Nous ne
tout exprès pour en rendre compte. Nous devons nous contenter de signaler les plus importants et en prêter grâce celui de M. Henri Herz, avec le concours d'Henri Vieltemps. La musique de M. Herz est toujours d'une jeunesse printanière, et le maître la joue avec tant de finesse et tant de charme qu'on ne se lasse pas de l'applaudir. Inutile d'ajouter que Vieltemps a été aussi accueilli par des applaudissements unanimes. Nous reparlerons de ce concert, qui comptera parmi les plus brillants de la saison. Le dernier concert de la société Sainte-Cécile, où l'on a exécuté des œuvres de Weber, de Gluck, de Beethoven, de Haydn, de Schubert, a été des plus intéressants. Mlle Wertheimber a chanté le solo dans la magnifique scène des Enfers d'Orphée et la romance d'un drame lyrique, Rosemonde, de Schubert, avec cette émotion dramatique et ce beau sentiment musical qui caractérisent son talent. Nous ne pouvons que mentionner aujourd'hui les charmantes soirées musicales données par trois de nos professeurs de piano les plus aimés, MM. Caria, Lecouppey et Marmontel. Et pour terminer, deux mots sur le concert donné samedi dans les salons de M. Pivel par Mlle Adrienne Picard, élève de M. Stamaty. Cette jeune pianiste a sérieusement étudié son art et elle fait le plus grand honneur à son maître. La musique de toutes les écoles lui est familière; elle exécute avec un égal succès les œuvres de Bach, de Haendel, de Mozart, de Weber, de Beethoven et de Schumann. Mlle Adrienne Picard est plus qu'une espérance, c'est un vrai talent acquis au monde des pianistes. ESCUDIER. Aucun acte de violence contre un des charges de l'accusation. Ces sont les gondes crime dans son interrogratoire conseil. Le garde, dit-il, m'a interpellé : "Vous ne devriez pas passer par là, monsieur, c'est minuscule !". Les vaches y passaient tous les jours et ne causaient plus de mal que moi avec mes piques. Je me suis déclaré procès-verbal et m'a poussé du côté. Je ne me connaissais plus : je lui ai donné plusieurs coups de râteau, je ne puis dire combien, il est tombé... PRESIDENT.
pianiste a sérieusement étudié son art et elle fait le plus grand honneur à son maître. La musique de toutes les écoles lui est familière; elle exécute avec un égal succès les œuvres de Bach, de Haendel, de Mozart, de Weber, de Beethoven et de Schumann. Mlle Adrienne Picard est plus qu'une espérance, c'est un vrai talent acquis au monde des pianistes. ESCUDIER. Aucun acte de violence contre un des charges de l'accusation. Ces sont les gondes crime dans son interrogratoire conseil. Le garde, dit-il, m'a interpellé : "Vous ne devriez pas passer par là, monsieur, c'est minuscule !". Les vaches y passaient tous les jours et ne causaient plus de mal que moi avec mes piques. Je me suis déclaré procès-verbal et m'a poussé du côté. Je ne me connaissais plus : je lui ai donné plusieurs coups de râteau, je ne puis dire combien, il est tombé... PRESIDENT. Vous l'avez frappé encore ? R. Oui. L'ACCUSÉ, continuant : Il m'avait dit qu'il vous avait donné des coups au ventre ? H. Non. Ce qui est consigné, vous le retirez donc ? Vous l'avez frappé avec le râteau avez-vous fait tomber ? Oui. PRESIDENT. Vous avez fait plusieurs pas en poussant votre brouette, vous vous êtes retourné et voyant qu'Aubé faisait des mouvements, vous êtes revenu sur vous l'avez achevé. On l'a trouvé affreuse espéré et une heure après il était mort. Le médecin légiste a ensuite utilisé garde le silence, puis ajoute : Ce que j'ai dit, je l'ai dit. Je me recommande à vous, va-t-il dire, le président. Un ami de l'accusé vous aurait dit : "Lâche ! est-ce que vous ne pourriez pas le moyen de délaisser Aubé quête ?" À quel moment avez-vous brisé le crâne ? En me retournant, je l'ai vu reprendre conscience - j'ai quitté ma brouette et suis revenu vers lui; la tête, puis j'ai jeté les morceaux du râteau. Les témoins sont ensuite entendus. SEVONTENAY, docteur en médecine aux Ardennes, déclare qu'aux plusieurs des coups qui étaient portés, de mortels. Ils ont certainement déterminés la mort. La matière cérébrale était
en poussant votre brouette, vous vous êtes retourné et voyant qu'Aubé faisait des mouvements, vous êtes revenu sur vous l'avez achevé. On l'a trouvé affreuse espéré et une heure après il était mort. Le médecin légiste a ensuite utilisé garde le silence, puis ajoute : Ce que j'ai dit, je l'ai dit. Je me recommande à vous, va-t-il dire, le président. Un ami de l'accusé vous aurait dit : "Lâche ! est-ce que vous ne pourriez pas le moyen de délaisser Aubé quête ?" À quel moment avez-vous brisé le crâne ? En me retournant, je l'ai vu reprendre conscience - j'ai quitté ma brouette et suis revenu vers lui; la tête, puis j'ai jeté les morceaux du râteau. Les témoins sont ensuite entendus. SEVONTENAY, docteur en médecine aux Ardennes, déclare qu'aux plusieurs des coups qui étaient portés, de mortels. Ils ont certainement déterminés la mort. La matière cérébrale était atteinte. VANNIER à DIJONVILLE. J'ai entendu le garde dire à Evrard : "Ce n'est pas là qu'il faut chercher la chemise !" lui répondit Evrard, on ne peut pas se desserres sur sa récolte ? Et aussitôt il lui donna des coups de son râteau de bois en frappant à deux des côtés. Après il a fait trois à quatre pas, il s'est retourné et est revenu en tenant toujours son rateau levé, il a frappé de nouveau, il l'a achevé ; alors il a donné deux coups de pied dans les reins. PRESIDENT, interpellant l'accusé. Qu'avez-vous fait ? L'ACCUSÉ, à qui l'on avait demandé de s'exprimer, a répondu : J'ai bien regret. TÉMOIN, continuant. Le garde champêtre était là quand il lui a dressé procès-verbal, il l'a frappé violemment : on lui fit grâce. Une seconde fois, encore en plein jour, l'ayant pris en flagrant délit de vol, il vint sur lui pour le frapper avec sa rafe. Mais aussitôt, l'ayant couché en joue avec un fusil, Evrard s'arrêta, et le garde se débarrassa ainsi de lui. GUÉRARD, entrepreneur. Après l'événement, j'ai vu Evrard venait de manger la soupe et mangeait tranquillement un gros morceau de pain et un
deux des côtés. Après il a fait trois à quatre pas, il s'est retourné et est revenu en tenant toujours son rateau levé, il a frappé de nouveau, il l'a achevé ; alors il a donné deux coups de pied dans les reins. PRESIDENT, interpellant l'accusé. Qu'avez-vous fait ? L'ACCUSÉ, à qui l'on avait demandé de s'exprimer, a répondu : J'ai bien regret. TÉMOIN, continuant. Le garde champêtre était là quand il lui a dressé procès-verbal, il l'a frappé violemment : on lui fit grâce. Une seconde fois, encore en plein jour, l'ayant pris en flagrant délit de vol, il vint sur lui pour le frapper avec sa rafe. Mais aussitôt, l'ayant couché en joue avec un fusil, Evrard s'arrêta, et le garde se débarrassa ainsi de lui. GUÉRARD, entrepreneur. Après l'événement, j'ai vu Evrard venait de manger la soupe et mangeait tranquillement un gros morceau de pain et un gros morceau de lard. Je lui dis : "Eh bien ! vous venez de faire un beau coup !". Il me répondit : "Je vais le rendre en prison." LE GENTIL, procureur impérial, soutient l'accusation. Dans une chaleureuse défense, Mme de Chalenge, reconnaissant la culpabilité de l'accusé, demande au jury d'écarter la circonstance d'intention de donner la mort, ou au moins d'admettre des circonstances atténuantes, la loi élevant au même rang que l'assassinat les coups et blessures lorsqu'ils ont été portés sur la personne d'un fonctionnaire, avec l'intention de donner la mort. Malgré les efforts du défenseur sur ce point ont été couronnés de succès, et le jury, en condamnant Evrard, lui accorde cependant le bénéfice des circonstances atténuantes. La Cour, en conséquence, prononce contre l'accusé la peine des travaux forcés à perpétuité. Athénée Impérial (Place Vendôme.) SYSTÈME TONOGRAPHIQUE DE M. A. GROSSELIN. La parole humaine, comme tout le monde le sait, se compose de deux éléments bien distincts : le son et l'accent ou le ton. Le premier exprime l'idée, et s'adresse à l'intelligence ; le second exprime la passion ou le sentiment, et s'adresse au cœur. L'un est la lumière qui éclaire, l'autre la chaleur qui échauffe. Ces
d'écarter la circonstance d'intention de donner la mort, ou au moins d'admettre des circonstances atténuantes, la loi élevant au même rang que l'assassinat les coups et blessures lorsqu'ils ont été portés sur la personne d'un fonctionnaire, avec l'intention de donner la mort. Malgré les efforts du défenseur sur ce point ont été couronnés de succès, et le jury, en condamnant Evrard, lui accorde cependant le bénéfice des circonstances atténuantes. La Cour, en conséquence, prononce contre l'accusé la peine des travaux forcés à perpétuité. Athénée Impérial (Place Vendôme.) SYSTÈME TONOGRAPHIQUE DE M. A. GROSSELIN. La parole humaine, comme tout le monde le sait, se compose de deux éléments bien distincts : le son et l'accent ou le ton. Le premier exprime l'idée, et s'adresse à l'intelligence ; le second exprime la passion ou le sentiment, et s'adresse au cœur. L'un est la lumière qui éclaire, l'autre la chaleur qui échauffe. Ces deux éléments correspondent à ce que dans la peinture on appelle le dessin et la couleur. M. A. Grosselin, qui, pendant vingt ans, recueillit, comme sténographe du Moniteur, la parole de nos orateurs, ne pouvait transmettre au public que la partie on quelque sorte matérielle de leurs discours. Il fallait que le lecteur sympathique restituât lui-même l'âme à ces discours. Mais il n'avait pour cela que le sens très souvent insuffisant des mots; Rien ne lui rappelait qu'en prononçant telle phrase, l'orateur avait pris le ton indigné, qu'en prononçant telle autre phrase, il avait l'accent du dédain. Il y avait là une regrettable lacune que tous sentaient, que J.-J. Rousseau avait déjà signalée dans son Essai sur l'origine des langues. Cette lacune, M. A. Grosselin tente aujourd'hui de la combler. Samedi dernier, à l'Athénée impérial, il a exposé son système. Ce système est simple et facile à comprendre. M. Grosselin a commencé par déclarer qu'il ne voulait qu'étendre sur toutes les parties d'un discours ou d'une œuvre dramatique ce qui existait déjà pour les phrases dites interrogatives et exclamatives. Pour ces sortes de phrases, le lecteur à haute voix ou l'artiste dramatique est averti, par de petits signes appelés point
que le lecteur sympathique restituât lui-même l'âme à ces discours. Mais il n'avait pour cela que le sens très souvent insuffisant des mots; Rien ne lui rappelait qu'en prononçant telle phrase, l'orateur avait pris le ton indigné, qu'en prononçant telle autre phrase, il avait l'accent du dédain. Il y avait là une regrettable lacune que tous sentaient, que J.-J. Rousseau avait déjà signalée dans son Essai sur l'origine des langues. Cette lacune, M. A. Grosselin tente aujourd'hui de la combler. Samedi dernier, à l'Athénée impérial, il a exposé son système. Ce système est simple et facile à comprendre. M. Grosselin a commencé par déclarer qu'il ne voulait qu'étendre sur toutes les parties d'un discours ou d'une œuvre dramatique ce qui existait déjà pour les phrases dites interrogatives et exclamatives. Pour ces sortes de phrases, le lecteur à haute voix ou l'artiste dramatique est averti, par de petits signes appelés point d'interrogation et point d'exclamation, qu'elles doivent être prononcées d'un ton de voix différent que les phrases non accompagnées de ces signes. Pourquoi, a dit M. Grosselin, n'y aurait-il pas un signe tonique pour la prière, pour la bienveillance, pour la colère, pour l'orgueil, etc. ? Sans doute, ces lignes ne indiqueront pas, comme le font les notes de gamme, un ton dans un rapport mathématiquement déterminé, avec le ton qui précède ou qui suit; mais ils seront des avertissements pour le lecteur ou l'artiste, qu'ils devront chercher dans leur inspiration, dans leur souvenir ou dans l'observation attentive d'une passion réelle, le ton qui répond à ces signes. Des notations analogues existent déjà pour la rhétorique, elles n'indiquent pas non plus un ton déterminé. Le compositeur, qui emploie les notes pour exprimer les rapports musicaux, se sert de mots pour rappeler à l'exécutant l'expression qu'il doit mettre dans son jeu ou dans son chant, afin que l'œil discerne les signes d'expression des notes. Pour l'art dramatique, où l'on se sert de mots pour exprimer les passions, il fallait se servir de signes particuliers pour représenter les tons. Il fallait de plus que ces signes particuliers frappent l'œil en même temps que
indiqueront pas, comme le font les notes de gamme, un ton dans un rapport mathématiquement déterminé, avec le ton qui précède ou qui suit; mais ils seront des avertissements pour le lecteur ou l'artiste, qu'ils devront chercher dans leur inspiration, dans leur souvenir ou dans l'observation attentive d'une passion réelle, le ton qui répond à ces signes. Des notations analogues existent déjà pour la rhétorique, elles n'indiquent pas non plus un ton déterminé. Le compositeur, qui emploie les notes pour exprimer les rapports musicaux, se sert de mots pour rappeler à l'exécutant l'expression qu'il doit mettre dans son jeu ou dans son chant, afin que l'œil discerne les signes d'expression des notes. Pour l'art dramatique, où l'on se sert de mots pour exprimer les passions, il fallait se servir de signes particuliers pour représenter les tons. Il fallait de plus que ces signes particuliers frappent l'œil en même temps que le vers ou la phrase à laquelle ils servent d'accent. Cette condition est heureusement remplie dans le système de M. Grosselin : les signes toniques s'y superposent aux mots. M. Grosselin avait commencé la séance par l'exposition d'une sténographie qui nous a paru présenter de très grands avantages : 1° plus facile à lire que notre écriture usuelle, qui est surchargée de tant de lettres parasites, elle peut entrer dans l'éducation de l'enfance; 2° exprimant tous les sons que produit la voix humaine, elle est une aide puissante pour l'étude des langues vivantes, en devenant une sorte de commune mesure pour la prononciation de toutes les langues; 3° enfin, elle est le point de départ et la base d'une série d'alphabets pour les sourds-muets, pour les aveugles, et même pour les sourds-muets aveugles. Les limites que nous sommes obligés de nous imposer ne nous permettent pas de nous étendre davantage sur les méthodes de M. Grosselin. Il donnera une seconde séance à l'Athénée, samedi 19 mars, à 9 heures du soir. Nous engageons les personnes qui désireraient connaître à fond ces méthodes à aller l'entendre lui-même. J. Baraton. Variétés. UNE SOIRÉE À LA MALMAISON, À propos du Livre d'art de