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prendra pas le métro pour aller à sa banque, à neuf heures. Mais à onze heures, le prince de Lippe-Biesterfeld montera dans un carrosse d'or, en compagnie de son aimable fiancée — et du vieux Palais de Noordeinde, la voiture archaïque s'enfoncera au travers d'une foule enthousiaste, délirante, joyeuse. Déjà les Pays-Bas acclament celui qui sera le compagnon de leur future reine. Et, sans plus attendre, le prince de Lippe a parlé au peuple, par T.S.F. Paroles cordiales, et, comme lui, très bon enfant. Une fois que, par le truchement des ondes, la reine Wilhelmine eut confié à ses sujets son bonheur de mère — une fois que la princesse Juliana eut remercié délicatement tous ceux qui les avaient acclamés, elle et son fiancé — ce dernier, d'un geste spontané et non prévu au programme, s'avança vers le micro, et prononça ces mots optimistes: « Moi, vous ne me connaissez pas encore; mais moi, je commence bien à vous aimer. Laissez-moi le temps de travailler un peu chez vous, et nous serons vite de bons amis ! » On juge des acclamations qui, dans toutes les villes hollandaises, jaillirent devant les hauts-parleurs qui déversaient d'aussi charmantes paroles. Le prince — nous l'avons dit tout à l'heure — est de naissance, de famille allemande. Mais, sur la demande de la reine Wilhelmine, Hitler a bien voulu relever le prince de Lippe de sa nationalité d'origine ; aussitôt, la Chambre des Pays-Bas lui a décerné la nationalité hollandaise ; et la reine lui a accordé la décoration la plus rare, la plus recherchée : la croix du Lion Néerlandais. La Hollande est en fête — car elle est persuadée que tout contribuera au bonheur des futurs époux, dont le mariage s'annonce sous de si favorables auspices. Un jeune couple royal va entrer dans la vie ; il est reçu par les vivats d'un peuple heureux, aimant, bienveillant. Et les deux futurs souverains, aux goûts très simples, se plaisent déjà, même au temps de leurs fiançailles, à rester en contact étroit, direct, avec la foule anonyme, avec la rue. C'est là tout un
nous l'avons dit tout à l'heure — est de naissance, de famille allemande. Mais, sur la demande de la reine Wilhelmine, Hitler a bien voulu relever le prince de Lippe de sa nationalité d'origine ; aussitôt, la Chambre des Pays-Bas lui a décerné la nationalité hollandaise ; et la reine lui a accordé la décoration la plus rare, la plus recherchée : la croix du Lion Néerlandais. La Hollande est en fête — car elle est persuadée que tout contribuera au bonheur des futurs époux, dont le mariage s'annonce sous de si favorables auspices. Un jeune couple royal va entrer dans la vie ; il est reçu par les vivats d'un peuple heureux, aimant, bienveillant. Et les deux futurs souverains, aux goûts très simples, se plaisent déjà, même au temps de leurs fiançailles, à rester en contact étroit, direct, avec la foule anonyme, avec la rue. C'est là tout un programme de gouvernement — un programme de popularité. Louis SPENCER. La vedette d'un cirque américain est une femme capable de plier sur sa tête une barre de fer. Miss Dora, jolie et blonde artiste de music-hall, utilise pour se cacher un cube de cinquante centimètres de côté. Femmes de fer et de caoutchouc OICI que New York possède la femme forte par excellence, celle qui, du seul jeu de ses muscles, plie, sur sa tête, une barre de fer. Il fallait un cirque américain pour trouver cette femme de tête et de bras, dont l'attrait, paraît-il, est fort goûté de nos frères d'outre-Atlantique. Pour nous qui préférons chez la femme la grâce et l'agilité, nous n'avons pour contenter notre désir et notre curiosité que ces femmes, habiles entre toutes, à prendre sur cette terre le moins de place possible. La femme caoutchouc. Jamais pareille épithète n'a si bien convenu à cette jeune algérienne. L'une, on se le rappelle, émerveilla les spectateurs d'un music-hall parisien ; elle arrivait à loger son corps gracile mais potelé dans un « dé » de quelque cinquante centimètres de côté. Pour l'autre, qui nous vient d'Algérie, elle prend les poses les plus abracadabrantes tout en
et de caoutchouc OICI que New York possède la femme forte par excellence, celle qui, du seul jeu de ses muscles, plie, sur sa tête, une barre de fer. Il fallait un cirque américain pour trouver cette femme de tête et de bras, dont l'attrait, paraît-il, est fort goûté de nos frères d'outre-Atlantique. Pour nous qui préférons chez la femme la grâce et l'agilité, nous n'avons pour contenter notre désir et notre curiosité que ces femmes, habiles entre toutes, à prendre sur cette terre le moins de place possible. La femme caoutchouc. Jamais pareille épithète n'a si bien convenu à cette jeune algérienne. L'une, on se le rappelle, émerveilla les spectateurs d'un music-hall parisien ; elle arrivait à loger son corps gracile mais potelé dans un « dé » de quelque cinquante centimètres de côté. Pour l'autre, qui nous vient d'Algérie, elle prend les poses les plus abracadabrantes tout en gardant le sourire. Cette intrusion féminine dans le music-hall ou le cirque n'est pas, évidemment, une conquête étonnante de la femme, du moins a-t-elle un pittoresque et même un charme qui ne déplaisent point. Vélos des temps futurs On vient de construire en Italie cette motocyclette ultra-aérodynamique capable de réaliser 300 kilomètres à l'heure. Et donc s'en vont-elles les bicyclettes d'antan ? Bientôt la « petite Reine » servira de pièce de musée et son apparition sur les routes de France témoignera d'un siècle disparu. Nous n'exagérons point, car depuis quelque temps, nos inventeurs se creusent la cervelle pour transformer le classique vélo en une machine plus ou moins compliquée, ou plus rapide. C'est à Berlin la naissance de la bicyclette pliable et démontable à volonté ; c'est à Paris ce vélo à traction par hélice. Ce dernier, surtout, est assez curieux ; mais s'il est rapide, encore est-il très encombrant et peu utilisable en ville, mais le constructeur l'a-t-il peut-être destiné spécialement au Tour de France ? Enfin, la motocyclette, soeur cadette, mais combien déjà évoluée de la bicyclette, suit aussi le mouvement et nous donne sa dernière transformation. Il paraît que ce bolide peut atteindre 300 kilomètres à
300 kilomètres à l'heure. Et donc s'en vont-elles les bicyclettes d'antan ? Bientôt la « petite Reine » servira de pièce de musée et son apparition sur les routes de France témoignera d'un siècle disparu. Nous n'exagérons point, car depuis quelque temps, nos inventeurs se creusent la cervelle pour transformer le classique vélo en une machine plus ou moins compliquée, ou plus rapide. C'est à Berlin la naissance de la bicyclette pliable et démontable à volonté ; c'est à Paris ce vélo à traction par hélice. Ce dernier, surtout, est assez curieux ; mais s'il est rapide, encore est-il très encombrant et peu utilisable en ville, mais le constructeur l'a-t-il peut-être destiné spécialement au Tour de France ? Enfin, la motocyclette, soeur cadette, mais combien déjà évoluée de la bicyclette, suit aussi le mouvement et nous donne sa dernière transformation. Il paraît que ce bolide peut atteindre 300 kilomètres à l'heure. Mais, était-ce bien utile, vraiment ? On vit dernièrement, dans un jardin public, ce jeune inventeur essayer cette bicyclette à traction par hélice. LOUISE HERVIEU Par Louis VAUXCELLES Dessins de Louise Hervieu. Paradoxale que cette assertion puisse paraître, j'estime qu'il fleurit. Dans notre petit monde des lettres et des arts, une assez élégante solidarité. Certes, les roneries ne chôment point, mais ce sont souvent amusettes verbales, et quand le vrai talent, le grand talent entre en scène, chacun de s'incliner et de le reconnaître, parfois d'ailleurs en maugréant. Je songe en écrivant ces lignes, au cas extraordinaire de Louise Hervieu. Elle vient, vous le savez, d'emporter de haute lutte le prix Fémina pour le roman, d'une pathétique grandeur, qu'elle publie chez le jeune triomphateur Denoël. Eh bien, je pourrais vous nommer vingt personnes au moins, peintres, littérateurs, journalistes qui, depuis deux mois, se sont passionnément préoccupés de ce succès, ont fait pour leur chère Louise une propagande de toutes les heures, et, quand les dames du jury l'ont couronnée, ont ressenti une joie profonde. Citerai-je, auprès de l'illustre Colette qui chérit Louise à l'égal d'une sœur, Mmes Jacquemaire-Clemenceau, Lucie Delarue-Mardrus, Germaine Beaumont, Gabrielle Réval, Judith Cladel ? Celles-là ont
arts, une assez élégante solidarité. Certes, les roneries ne chôment point, mais ce sont souvent amusettes verbales, et quand le vrai talent, le grand talent entre en scène, chacun de s'incliner et de le reconnaître, parfois d'ailleurs en maugréant. Je songe en écrivant ces lignes, au cas extraordinaire de Louise Hervieu. Elle vient, vous le savez, d'emporter de haute lutte le prix Fémina pour le roman, d'une pathétique grandeur, qu'elle publie chez le jeune triomphateur Denoël. Eh bien, je pourrais vous nommer vingt personnes au moins, peintres, littérateurs, journalistes qui, depuis deux mois, se sont passionnément préoccupés de ce succès, ont fait pour leur chère Louise une propagande de toutes les heures, et, quand les dames du jury l'ont couronnée, ont ressenti une joie profonde. Citerai-je, auprès de l'illustre Colette qui chérit Louise à l'égal d'une sœur, Mmes Jacquemaire-Clemenceau, Lucie Delarue-Mardrus, Germaine Beaumont, Gabrielle Réval, Judith Cladel ? Celles-là ont bataillé ferme, non contre la concurrente, certes, mais pour l'auteur de Sangs. Ce sont celles que Louise dénomme orgueilleusement ses « chevalières ». Et, pour reprendre l'expression, que dire des « chevaliers » ! J'y vois Albert Sarraut, que les soucis des affaires politiques n'empêchent pas de consacrer le meilleur de son coeur et de son esprit aux choses de l'esprit. Et Descaves, Pierre Mille, Flament, Fernand Fleuret, Carco, Fontainas, Delange, Maurice Thomas, Gabriel Reuillard, Daragnès, François de Roux, rivalisant tous d'ardeur à célébrer le beau livre émouvant. J'excepte celui qui eut l'honneur de présenter Sangs à un éditeur parisien, et plaida éloquemment la bonne cause : Claude Roger-Marx. J'excepte aussi Raymond Escholier, organisant une exposition féminine au Petit Palais (exposition où Louise domine souverainement, qui coïncide, comme par hasard, avec l'apparition du roman !) Je n'ai pas ici à rappeler la valeur de la dessinatrice. Ses grands fusains sont admirés de tous : ce sont des nus d'une tendre et tiède palpitation ; des coquillages irisés, des intérieurs où, dans la pénombre, un reflet luit à l'angle d'un vieux meuble. Croquis tantôt appuyés, insistants, tantôt d'une moelleuse enveloppe ou d'une blonde diaphanéité. Chaque trait y a le poids d'une
de son coeur et de son esprit aux choses de l'esprit. Et Descaves, Pierre Mille, Flament, Fernand Fleuret, Carco, Fontainas, Delange, Maurice Thomas, Gabriel Reuillard, Daragnès, François de Roux, rivalisant tous d'ardeur à célébrer le beau livre émouvant. J'excepte celui qui eut l'honneur de présenter Sangs à un éditeur parisien, et plaida éloquemment la bonne cause : Claude Roger-Marx. J'excepte aussi Raymond Escholier, organisant une exposition féminine au Petit Palais (exposition où Louise domine souverainement, qui coïncide, comme par hasard, avec l'apparition du roman !) Je n'ai pas ici à rappeler la valeur de la dessinatrice. Ses grands fusains sont admirés de tous : ce sont des nus d'une tendre et tiède palpitation ; des coquillages irisés, des intérieurs où, dans la pénombre, un reflet luit à l'angle d'un vieux meuble. Croquis tantôt appuyés, insistants, tantôt d'une moelleuse enveloppe ou d'une blonde diaphanéité. Chaque trait y a le poids d'une vérité ; tout exprime, signifie, suggère, et toujours émeut. Louise Hervieu, écrivain, — et ne croyez pas que Sangs soit un début, elle a déjà signé plusieurs beaux récits — ressemble étonnamment à Louise Hervieu croquiste et peintre. Elle fait vivre sous notre regard, par le truchement de l'une ou l'autre technique, les créatures, les sites et les objets. Nous voyons tout comme sur l'écran lumineux, ou plutôt, non : ils ont leur volume, leur relief ; la narration graphique ou littéraire est la même ; la transposition, du même ordre aux feuillets du livre et dans ces amples dessins où les noirs sont de velours, les blancs de nacre et de neige, les gris tripotés dans la cendre. C'est le même art, tour à tour subtil et énergique, fruste à la fois et savant, d'une autodidacte devenue virtuose, d'une patricienne restée paysanne. Car c'est là le miracle de cette femme vraiment exceptionnelle : elle réunit en soi les antinomies les plus singulières, et chacun de nous l'aime ou l'admire pour d'autres trésors de son âme. C'est une voyante. Le style de Sangs est un flux d'images neuves, débordantes d'humour, de candeur, de lyrisme. Dessinant ou rédigeant, elle témoigne de
l'autre technique, les créatures, les sites et les objets. Nous voyons tout comme sur l'écran lumineux, ou plutôt, non : ils ont leur volume, leur relief ; la narration graphique ou littéraire est la même ; la transposition, du même ordre aux feuillets du livre et dans ces amples dessins où les noirs sont de velours, les blancs de nacre et de neige, les gris tripotés dans la cendre. C'est le même art, tour à tour subtil et énergique, fruste à la fois et savant, d'une autodidacte devenue virtuose, d'une patricienne restée paysanne. Car c'est là le miracle de cette femme vraiment exceptionnelle : elle réunit en soi les antinomies les plus singulières, et chacun de nous l'aime ou l'admire pour d'autres trésors de son âme. C'est une voyante. Le style de Sangs est un flux d'images neuves, débordantes d'humour, de candeur, de lyrisme. Dessinant ou rédigeant, elle témoigne de la même tendresse émue. Et pour décrire les situations les plus dures, pour aborder les thèmes les plus délicats (le problème de l'hérédité !) elle atteste, sans la moindre pruderie — un tact parfait. Je ne puis, en ce cursif article, analyser Sangs. Bornons-nous à en esquisser la donnée : un mal affreux, inconnu des campagnes il y a un demi-siècle, attaque le chef d'une famille paysanne. Ce virus va s'insinuer dans les veines de toute la lignée, y cheminer, tarauder, décomposer les organismes. Et ces tares physiques, plus robustement d'ailleurs subies par les ruraux que par l'élément citadin de ladite souche, naîtront de cruelles misères morales. C'est l'histoire de ces répercussions que Louise Hervieu retrace : elle nous transporte à la ferme de la Hurellière, laquelle n'est pas loin, j'imagine, du bourg natal de notre romancière et se trouve proche aussi de la fameuse lande de Lessay, décrite par Barbey d'Aurevilly, lande que les gens du pays avranchin, surtout quand ils avaient une bolée de cidre ou un petit verre de calvados « dans le nez », traversaient, pâles d'épouvante, parce qu' « il y revenait », et que les goublins, ces feux follets de la basse Normandie, y
un mal affreux, inconnu des campagnes il y a un demi-siècle, attaque le chef d'une famille paysanne. Ce virus va s'insinuer dans les veines de toute la lignée, y cheminer, tarauder, décomposer les organismes. Et ces tares physiques, plus robustement d'ailleurs subies par les ruraux que par l'élément citadin de ladite souche, naîtront de cruelles misères morales. C'est l'histoire de ces répercussions que Louise Hervieu retrace : elle nous transporte à la ferme de la Hurellière, laquelle n'est pas loin, j'imagine, du bourg natal de notre romancière et se trouve proche aussi de la fameuse lande de Lessay, décrite par Barbey d'Aurevilly, lande que les gens du pays avranchin, surtout quand ils avaient une bolée de cidre ou un petit verre de calvados « dans le nez », traversaient, pâles d'épouvante, parce qu' « il y revenait », et que les goublins, ces feux follets de la basse Normandie, y dansaient dans les brumes du soir. Vous verrez en cette Hurellière « maît' Françoué », et sa mère, sa femme, ses servantes, sa fille, sa petite-fille, l'adorable Mahaude. Vous vivrez de leur vie, vous compatirez à leurs peines. Quand vous aurez terminé la lecture de Sangs, vous ne les oublierez plus. Magnétisme, fascination d'un art unique. Les héros que le coeur et l'esprit des poètes ont créés sont plus réels, plus vrais que les ombres éphémères aperçues dans la ville. L'authenticité de ces êtres fictifs est certaine. Féerie de Paris la nuit Les lumières de la Ville Une nouvelle formule d'éclairage vient d'être expérimentée place de la Concorde en vue de remplacer le gaz par l'électricité et les nombreux candélabres par quelques hauts lampadaires. Depuis quelques jours on avait vu de légers et fragiles échafaudages s'élever très haut en bordure de la place, dans les Champs-Elysées et sur les terrasses des Tuileries. En haut les lampes étaient accrochées. Des Parisiens s'étaient émus à l'idée de voir ces constructions subsister en permanence. Ils furent vite rassurés ; il ne s'agissait que d'expériences et de projets pour des lampadaires télescopiques. un fut peu élevé devant seul subsister dans la journée. Le soir
plus. Magnétisme, fascination d'un art unique. Les héros que le coeur et l'esprit des poètes ont créés sont plus réels, plus vrais que les ombres éphémères aperçues dans la ville. L'authenticité de ces êtres fictifs est certaine. Féerie de Paris la nuit Les lumières de la Ville Une nouvelle formule d'éclairage vient d'être expérimentée place de la Concorde en vue de remplacer le gaz par l'électricité et les nombreux candélabres par quelques hauts lampadaires. Depuis quelques jours on avait vu de légers et fragiles échafaudages s'élever très haut en bordure de la place, dans les Champs-Elysées et sur les terrasses des Tuileries. En haut les lampes étaient accrochées. Des Parisiens s'étaient émus à l'idée de voir ces constructions subsister en permanence. Ils furent vite rassurés ; il ne s'agissait que d'expériences et de projets pour des lampadaires télescopiques. un fut peu élevé devant seul subsister dans la journée. Le soir les éléments, emboîtés les uns dans les autres, s'élèveront dans le ciel et dépasseront la hauteur normale d'un immeuble, mais dans la journée ils rentreront en terre. Ingénieuse solution qui peut permettre une large diffusion, sans encombrer. Aux amoureux du passé qui attaquent déjà ce projet sous le prétexte qu'il va faire disparaître des becs de gaz qui éclairent actuellement la place et qu'ainsi on va modifier un ensemble depuis longtemps célèbre, il est facile de répondre que, sous ce nouvel aspect la place de la Concorde reprendra le caractère qu'elle avait au XVIIIe siècle. Donc pour l'esthétique on peut réduire les adversaires. Reste la question évidemment plus importante — essentielle même — de l'éclairage proprement dit. Le nouveau procédé donne-t-il une lumière meilleure et plus abondante que l'ancien. Les expériences faites n'ont pas été concluantes et chacun en repartit avec son opinion. Aussi ne sait-on maintenant quel parti sera adopté ou si l'on va recommencer les démonstrations. Un nouveau musée à Paris Le Musée Nissim de Camondo Par Carle Dreyfus Grace à la générosité du comte Moïse de Camondo, Paris possède un magnifique musée de plus, le patrimoine artistique de la France s'enrichit d'un ensemble incomparable d'œuvres d'art du
va faire disparaître des becs de gaz qui éclairent actuellement la place et qu'ainsi on va modifier un ensemble depuis longtemps célèbre, il est facile de répondre que, sous ce nouvel aspect la place de la Concorde reprendra le caractère qu'elle avait au XVIIIe siècle. Donc pour l'esthétique on peut réduire les adversaires. Reste la question évidemment plus importante — essentielle même — de l'éclairage proprement dit. Le nouveau procédé donne-t-il une lumière meilleure et plus abondante que l'ancien. Les expériences faites n'ont pas été concluantes et chacun en repartit avec son opinion. Aussi ne sait-on maintenant quel parti sera adopté ou si l'on va recommencer les démonstrations. Un nouveau musée à Paris Le Musée Nissim de Camondo Par Carle Dreyfus Grace à la générosité du comte Moïse de Camondo, Paris possède un magnifique musée de plus, le patrimoine artistique de la France s'enrichit d'un ensemble incomparable d'œuvres d'art du XVIIIe siècle français. M. de Camondo descendait d'une famille de banquiers, qui, dès le Second Empire, avait tenu dans la société parisienne une place des plus importantes. Les deux frères, Abraham et Nissim, avaient reçu dans leurs hôtels mitoyens de la rue de Monceau les principales personnalités du monde diplomatique et financier de l'époque. Tous deux laissèrent des fils artistes, amateurs d'art de grand goût et infiniment généreux, qui devaient l'un et l'autre léguer leurs précieuses collections à la France. Le comte Isaac de Camondo laissait en 1911 sa magnifique et célèbre collection au Musée du Louvre. Son cousin lègue aujourd'hui au Musée des Arts décoratifs son bel hôtel et les trésors qu'il renferme. M. de Camondo porta toujours aux Musées le plus intelligent intérêt. Il fit partie du Conseil des Musées Nationaux et fut vice-président de la Société des Amis du Louvre. Membre du Conseil de l'Union Centrale des Arts décoratifs, il en devint l'un des vice-présidents et put ainsi, pendant de longues années, rendre les plus grands services au Musée des Arts décoratifs. Il fut un collectionneur du goût le plus parfait, amateur passionné de l'art décoratif, principalement de celui qui fleurissait à la fin du règne de
et financier de l'époque. Tous deux laissèrent des fils artistes, amateurs d'art de grand goût et infiniment généreux, qui devaient l'un et l'autre léguer leurs précieuses collections à la France. Le comte Isaac de Camondo laissait en 1911 sa magnifique et célèbre collection au Musée du Louvre. Son cousin lègue aujourd'hui au Musée des Arts décoratifs son bel hôtel et les trésors qu'il renferme. M. de Camondo porta toujours aux Musées le plus intelligent intérêt. Il fit partie du Conseil des Musées Nationaux et fut vice-président de la Société des Amis du Louvre. Membre du Conseil de l'Union Centrale des Arts décoratifs, il en devint l'un des vice-présidents et put ainsi, pendant de longues années, rendre les plus grands services au Musée des Arts décoratifs. Il fut un collectionneur du goût le plus parfait, amateur passionné de l'art décoratif, principalement de celui qui fleurissait à la fin du règne de Louis XV et à l'époque de Louis XVI. Il a formé avec amour, pendant une quarantaine d'années et jusqu'à la veille de sa disparition, cette collection unique qu'après la mort héroïque d'un fils auquel il la destinait, il a voulu léguer au Musée des Arts décoratifs. Voici en quels termes le donateur a conçu la création du Musée Nissim de Camondo : Désirant perpétuer la mémoire de mon Père le comte Nissim de Camondo et celle de mon malheureux fils, le lieutenant pilote-aviateur Nissim de Camondo, tombé en combat aérien le 5 septembre 1917, je lègue au Musée des Arts décoratifs mon hôtel tel qu'il se comportera fut moment de mon décès. Il sera donné à mon hôtel le nom de mon fils auquel cet hôtel et ces collections étaient destinés. En léguant à l'Etat, mon hôtel et les collections qu'il renferme, j'ai en vue de conserver dans son intégrité l'œuvre à laquelle je me suis attaché de la reconstitution d'une demeure artistique du XVIIIe siècle. Cette reconstitution doit servir dans ma pensée à l'éducation des artistes et des artisans, elle permettra en outre de conserver en France, réunis en un milieu spécialement approprié à cet effet, les plus beaux