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de M. J. Bayer (Opéra de Vienne, 19 décembre) et Porcelaine de Silesie, un acte et un prologue, scénario de M. J. Golinelli, musique de M. J. Hellmesberger jeune (Leipzig, 26 janvier). — La municipalité d'Osnabrück, où Lortzing a exercé pendant de longues années les professions de comédien, de chanteur et de compositeur, a décidé de placer une inscription votive à la mémoire du regretté musicien sur la façade de la maison qu'il habita autrefois, Tharmstrasse, 8 bis. Le théâtre de la ville s'est associé à ce projet en organisant une représentation de gala, composée de l'opéra Hans Sachs, de Lortzing, et d'un prologue de circonstance. — On sait que les représentations du théâtre wagnérien de Bayreuth comprennent cette année les trois ouvrages suivants : Parsifal, Tristan et Yseult et le Tannhäuser. Voici comment sont fixées les dates des représentations de ces trois ouvrages : Parsifal, les 19, 23, 26 et 29 juillet, 2, 6, 9, 12, 16 et 19 août; Tristan et Yseult, le 20 juillet, les 5 et 18 août; Tannhäuser, les 22, 27 et 30 juillet, 3, 10, 13 et 18 août. On voit donc que le nombre total des représentations est de 20, dont 10 pour Parsifal, 7 pour Tannhäuser et 3 seulement pour Tristan et Yseult. — Une exposition d'électricité doit avoir lieu l'année prochaine à Francfort, dans laquelle la musique aura une part importante. On assure en effet qu'un grand nombre de téléphones seront placés dans les salles de cette exposition, grâce auxquels les visiteurs pourront entendre non seulement les concerts qui se donneront au Jardin public, mais encore ceux des villes voisines, telles que Wiesbaden, Spa, Hambourg, Bade, etc. On espère même pouvoir mettre quelques téléphones en communication avec les théâtres de Munich et de Mannheim. Mme Patti est annoncée comme devant paraître au prochain concert de la Philharmonie de Berlin, qui sera donné le 4 février. Toutes les places ont été enlevées dès l'ouverture du bureau de location. On écrit de Leipzig à l'Allgemeine Musikzeitung de Berlin, que le comité pour l'érection du monument de Wagner ne parvient toujours pas à se
Parsifal, 7 pour Tannhäuser et 3 seulement pour Tristan et Yseult. — Une exposition d'électricité doit avoir lieu l'année prochaine à Francfort, dans laquelle la musique aura une part importante. On assure en effet qu'un grand nombre de téléphones seront placés dans les salles de cette exposition, grâce auxquels les visiteurs pourront entendre non seulement les concerts qui se donneront au Jardin public, mais encore ceux des villes voisines, telles que Wiesbaden, Spa, Hambourg, Bade, etc. On espère même pouvoir mettre quelques téléphones en communication avec les théâtres de Munich et de Mannheim. Mme Patti est annoncée comme devant paraître au prochain concert de la Philharmonie de Berlin, qui sera donné le 4 février. Toutes les places ont été enlevées dès l'ouverture du bureau de location. On écrit de Leipzig à l'Allgemeine Musikzeitung de Berlin, que le comité pour l'érection du monument de Wagner ne parvient toujours pas à se mettre d'accord sur la forme à donner à ce monument. La principale raison du dissentiment est le manque de ressources dont dispose le comité. Tous les moyens de persuasion ont été épuisés pour attirer les souscripteurs. On va même tenter à présent d'un concert monstre à l'Alberthalle et, en cas de non-réussite, d'une représentation modèle d'un ouvrage de Wagner au théâtre municipal. D'autre part, la Berliner Liedertafel a promis d'organiser un concert à Leipzig au profit de cet infortuné monument. Il vient de se former à Berlin un comité qui se donne pour mission de provoquer en cette ville l'érection d'un monument à la mémoire de Mozart. La présidence de ce comité a été offerte à l'illustre Joachim, qui l'a acceptée. On télégraphie de Saint-Pétersbourg que Mme Melba a chanté vendredi soir, pour la première fois, le rôle de Juliette, dans l'opéra de Gounod, et que son triomphe a été complet. Le succès de Jean de Reszké, dans le rôle de Roméo, n'a pas été moins grand que celui de sa partenaire. Dépêche d'un journal italien. « Saint-Pétersbourg, 19 janvier. Saison opéra italien, théâtre Panaieff, close avec deux représentations, l'une le matin, avec Carmen, une le soir, avec Hamlet. Fête
de non-réussite, d'une représentation modèle d'un ouvrage de Wagner au théâtre municipal. D'autre part, la Berliner Liedertafel a promis d'organiser un concert à Leipzig au profit de cet infortuné monument. Il vient de se former à Berlin un comité qui se donne pour mission de provoquer en cette ville l'érection d'un monument à la mémoire de Mozart. La présidence de ce comité a été offerte à l'illustre Joachim, qui l'a acceptée. On télégraphie de Saint-Pétersbourg que Mme Melba a chanté vendredi soir, pour la première fois, le rôle de Juliette, dans l'opéra de Gounod, et que son triomphe a été complet. Le succès de Jean de Reszké, dans le rôle de Roméo, n'a pas été moins grand que celui de sa partenaire. Dépêche d'un journal italien. « Saint-Pétersbourg, 19 janvier. Saison opéra italien, théâtre Panaieff, close avec deux représentations, l'une le matin, avec Carmen, une le soir, avec Hamlet. Fête énorme à tous les artistes, comblés de fleurs, de couronnes, d'objets précieux. Adèle Borghi Carmen, renouvelé triomphes, très bien secondée par Repetto, ténor d'Andrade, baryton Polli. Dans Hamlet ont fait furore Van Zandt, Kaschmann, Lubatovitch. » À Moscou, la saison des concerts de la Société Impériale russe est dirigée cette fois par M. Wassily Safonoff, à la tête d'un orchestre de 90 musiciens. Dans une des dernières séances, dont le programme était particulièrement intéressant, on a entendu une jeune pianiste, Mlle Posnansky, qui a exécuté avec un très grand succès le concerto en ré mineur de Rubinstein, les Variations en ut mineur de Beethoven et une romance de Tschaikowsky. Les théâtres continuent de ne pas être florissants en Italie. On sait qu'à Rome, la situation de l'Argentina n'est rien moins que brillante. À Ravenne, à la suite d'un gros scandale et de manifestations tumultueuses de la part du public, le théâtre a dû être fermé. Le Trovatore se console en constatant que tous les sujets de l'empereur François-Joseph ne sont pas plus heureux sous ce rapport que ceux de M. Crispi, ce qui ne saurait lui causer, en somme, qu'une joie négative : « Si l'Italie pleure, dit-il, l'Autriche ne
fois par M. Wassily Safonoff, à la tête d'un orchestre de 90 musiciens. Dans une des dernières séances, dont le programme était particulièrement intéressant, on a entendu une jeune pianiste, Mlle Posnansky, qui a exécuté avec un très grand succès le concerto en ré mineur de Rubinstein, les Variations en ut mineur de Beethoven et une romance de Tschaikowsky. Les théâtres continuent de ne pas être florissants en Italie. On sait qu'à Rome, la situation de l'Argentina n'est rien moins que brillante. À Ravenne, à la suite d'un gros scandale et de manifestations tumultueuses de la part du public, le théâtre a dû être fermé. Le Trovatore se console en constatant que tous les sujets de l'empereur François-Joseph ne sont pas plus heureux sous ce rapport que ceux de M. Crispi, ce qui ne saurait lui causer, en somme, qu'une joie négative : « Si l'Italie pleure, dit-il, l'Autriche ne rit pas. » Le Théâtre-National de Prague aurait fait banqueroute si l'empereur ne l'avait régalé de 42,000 florins; et à Debreczin les directeurs du théâtre ont suspendu leurs paiements : les artistes et les masses ne sont point payés, et la caisse de l'entreprise est vide. On n'est jamais jamais trahi que par les siens... Voici comment un journal italien, la Cronaca d'arte, apprécie la critique des journaux de Milan : — « La critique milanaise est une critique superficielle, opportuniste, le plus souvent bête et crétine, qui se laisse éblouir par le succès, qui plaisante de mauvaise foi, et qui verse le venin sur ses feuilles et détruit sans respect toute œuvre d'art qui n'a pas rencontré la faveur du public; c'est une critique qui écrit avec une plume trempée dans la couleur politique de son propre journal et qui a des caresses de ruffian pour le public qui lui porte la contribution quotidienne d'une pièce de monnaie, critique de boutique, en somme. » Voilà, si ce portrait est aussi exact que sévère, qui n'est pas pour inspirer aux étrangers une grande confiance dans les jugements exprimés par la presse milanaise. Le Teatro illustrato nous donne la liste complète
trahi que par les siens... Voici comment un journal italien, la Cronaca d'arte, apprécie la critique des journaux de Milan : — « La critique milanaise est une critique superficielle, opportuniste, le plus souvent bête et crétine, qui se laisse éblouir par le succès, qui plaisante de mauvaise foi, et qui verse le venin sur ses feuilles et détruit sans respect toute œuvre d'art qui n'a pas rencontré la faveur du public; c'est une critique qui écrit avec une plume trempée dans la couleur politique de son propre journal et qui a des caresses de ruffian pour le public qui lui porte la contribution quotidienne d'une pièce de monnaie, critique de boutique, en somme. » Voilà, si ce portrait est aussi exact que sévère, qui n'est pas pour inspirer aux étrangers une grande confiance dans les jugements exprimés par la presse milanaise. Le Teatro illustrato nous donne la liste complète des dix-huit villes qui ont représenté jusqu'ici la fortunée Cavalleria rusticana, de M. Pietro Mascagni ; ce sont les suivantes : Rome, Livourne, Florence, Turin, Bologne, Ancône, Palerme, Vérone, Madrid, Buda-Pesth, Milan, Hambourg, Prague, Gênes, Parme, Naples, Dresde et Brescia. Un autre journal ajoute que l'ouvrage sera prochainement mis en scène à Venise, Novare, Berlin, Trieste, Saint-Pétersbourg, Moscou, Stockholm, Vienne, Munich, Gratz, New-York et... Paris. Pour Paris, nous nous permettons d'émettre un doute, attendu que jusqu'ici il n'a point été question d'y jouer la Cavalleria rusticana. À Rome, comme à Gênes, on se propose de fêter aussi l'anniversaire de Christophe Colomb en 1892. Là, ce serait le comité des sociétés catholiques qui provoquerait le mouvement et qui projetterait de faire élever un monument au grand navigateur, et de faire représenter l'opéra de Morlacchi, Cristoforo Colombo, dont la première apparition eut lieu à Gênes en 1828. On annonce, au théâtre royal de Madrid, la prochaine apparition d'un autre opéra nouveau espagnol, qui serait mis en scène aussitôt après celui de M. Serrano, Irène d'Otranto. Celui-ci aurait pour titre Naquel et pour auteur M. Santamaria. La compagnie d'opéra anglaise Carl Rosa commencera le 9 février, à Leeds, une grande tournée dans la
scène à Venise, Novare, Berlin, Trieste, Saint-Pétersbourg, Moscou, Stockholm, Vienne, Munich, Gratz, New-York et... Paris. Pour Paris, nous nous permettons d'émettre un doute, attendu que jusqu'ici il n'a point été question d'y jouer la Cavalleria rusticana. À Rome, comme à Gênes, on se propose de fêter aussi l'anniversaire de Christophe Colomb en 1892. Là, ce serait le comité des sociétés catholiques qui provoquerait le mouvement et qui projetterait de faire élever un monument au grand navigateur, et de faire représenter l'opéra de Morlacchi, Cristoforo Colombo, dont la première apparition eut lieu à Gênes en 1828. On annonce, au théâtre royal de Madrid, la prochaine apparition d'un autre opéra nouveau espagnol, qui serait mis en scène aussitôt après celui de M. Serrano, Irène d'Otranto. Celui-ci aurait pour titre Naquel et pour auteur M. Santamaria. La compagnie d'opéra anglaise Carl Rosa commencera le 9 février, à Leeds, une grande tournée dans la province anglaise, avec le concours de Mme Marie Rôze. La cantatrice se fera entendre dans ses meilleurs rôles : Carmen, Mignon et Fidelio. Ce sera l'achèvement de cette réforme si longtemps attendue et dont tout Paris se préoccupe. Espérons que les incidents politiques vont laisser à M. Bourgeois et à M. Larroumet le loisir et la tranquillité nécessaires pour continuer, à l'Opéra, l'œuvre qu'ils ont entreprise et qui ne tend à rien moins qu'à sauver cette institution, compromise et déviée par la faute de ceux qui la dirigent actuellement. Le ministre est un esprit net et juste, qui sait ce qu'il veut et qui va droit devant lui ; le directeur des Beaux-Arts a montré qu'il est un fonctionnaire éclairé et courageux, connaissant son devoir et le faisant en honnête homme, et quoi qu'il puisse lui en coûter. Tous deux ont entrepris une tâche difficile; cette tâche est en bonne voie; il faut qu'ils la mènent jusqu'au bout. M. Bourgeois a déclaré, l'autre semaine, qu'il traitait la question de l'Opéra « en dehors et au-dessus de toutes les questions de personnes » ; il a raison et c'est parler en ministre. Mais le public a le droit de penser que
M. Larroumet le loisir et la tranquillité nécessaires pour continuer, à l'Opéra, l'œuvre qu'ils ont entreprise et qui ne tend à rien moins qu'à sauver cette institution, compromise et déviée par la faute de ceux qui la dirigent actuellement. Le ministre est un esprit net et juste, qui sait ce qu'il veut et qui va droit devant lui ; le directeur des Beaux-Arts a montré qu'il est un fonctionnaire éclairé et courageux, connaissant son devoir et le faisant en honnête homme, et quoi qu'il puisse lui en coûter. Tous deux ont entrepris une tâche difficile; cette tâche est en bonne voie; il faut qu'ils la mènent jusqu'au bout. M. Bourgeois a déclaré, l'autre semaine, qu'il traitait la question de l'Opéra « en dehors et au-dessus de toutes les questions de personnes » ; il a raison et c'est parler en ministre. Mais le public a le droit de penser que la question de principe n'aurait pas acquis cette gravité sans les personnes qui étaient en cause. D'ailleurs, le ministre doit savoir à cette heure à quoi s'en tenir. Que la Commission des théâtres agisse et termine; elle fait de bonne besogne. Mais, il faut bien le dire aussi, le cahier des charges qu'elle vote si libéral et si prévoyant qu'il soit, n'aura de valeur que par l'homme qui sera désigné pour l'appliquer. Toute la question de l'Opéra se résume donc dans le choix du directeur de l'Opéra. Suite et fin des nominations d'officiers d'académie faites à l'occasion du 1er janvier: M. Germain Laurens, compositeur; Mlle Lemoyne, professeur de musique ; Mme Lavielli-Coulon, artiste lyrique, ex-artiste de l'Opéra; Mme veuve Jeanne Meyer, violoniste, professeur d'accompagnement à la maison d'éducation de Saint-Denis; M. Parès, chef de musique des équipages de la flotte ; M. Paul, professeur de musique à l'Institut national des Jeunes-Aveugles; M. Péricaud, artiste dramatique et régisseur général du théâtre de l'Ambigu ; M. Plançon, artiste du théâtre de l'Opéra ; M. Ratez, compositeur; M. Rondeau professeur de chant, M. Sellier, artiste lyrique ; M. Soulacroix, professeur de musique (nous avons des raisons de croire qu'il y a erreur dans
des charges qu'elle vote si libéral et si prévoyant qu'il soit, n'aura de valeur que par l'homme qui sera désigné pour l'appliquer. Toute la question de l'Opéra se résume donc dans le choix du directeur de l'Opéra. Suite et fin des nominations d'officiers d'académie faites à l'occasion du 1er janvier: M. Germain Laurens, compositeur; Mlle Lemoyne, professeur de musique ; Mme Lavielli-Coulon, artiste lyrique, ex-artiste de l'Opéra; Mme veuve Jeanne Meyer, violoniste, professeur d'accompagnement à la maison d'éducation de Saint-Denis; M. Parès, chef de musique des équipages de la flotte ; M. Paul, professeur de musique à l'Institut national des Jeunes-Aveugles; M. Péricaud, artiste dramatique et régisseur général du théâtre de l'Ambigu ; M. Plançon, artiste du théâtre de l'Opéra ; M. Ratez, compositeur; M. Rondeau professeur de chant, M. Sellier, artiste lyrique ; M. Soulacroix, professeur de musique (nous avons des raisons de croire qu'il y a erreur dans la qualification, et qu'il s'agit ici de l'excellent artiste de l'Opéra-Comique) ; M. Tisserand, artiste lyrique. Nouvelles de l'Opéra. On va s'occuper, paraît-il, de la reprise d'Henri VIII, avec Mmes Adny et Domenech : brillante distribution! Quant à Fidelio, dont les études ont été reprises ces jours-ci, il ne sera donné que fin mars, M. Gevaert se trouvant retenu impérieusement à Bruxelles jusqu'à cette époque. La reprise de la Tempête, le ballet d'Ambroise Thomas, accompagnera Fidelio sur l'affiche. Puis, on s'occupera de Salammbô, qu'on voudrait jouer avant le mois de juin. On parle également de remonter Sylvia de Léo Delibes. Mais voilà si longtemps qu'on en parle! Mlle Sibyl Sanderson a signé hier un engagement avec la direction de l'Opéra. Elle ne débutera toutefois qu'après avoir achevé la saison de Bruxelles, c'est-à-dire vers le 1er juin. M. Harris, le directeur de Covent-Garden, plus avisé que MM. Ritt et Gailhard, vient d'engager pour sa prochaine saison le superbe contralto que nous leur avions signalé, Mlle Risley, élève de Mme Marchesi. Il en sera pour celle-ci comme pour Mme Melba. Dédaignée tout d'abord par les étonnants directeurs « qui ridiculisent l'Opéra », comme dit si bien M. Magnard du Figaro, elle nous
donné que fin mars, M. Gevaert se trouvant retenu impérieusement à Bruxelles jusqu'à cette époque. La reprise de la Tempête, le ballet d'Ambroise Thomas, accompagnera Fidelio sur l'affiche. Puis, on s'occupera de Salammbô, qu'on voudrait jouer avant le mois de juin. On parle également de remonter Sylvia de Léo Delibes. Mais voilà si longtemps qu'on en parle! Mlle Sibyl Sanderson a signé hier un engagement avec la direction de l'Opéra. Elle ne débutera toutefois qu'après avoir achevé la saison de Bruxelles, c'est-à-dire vers le 1er juin. M. Harris, le directeur de Covent-Garden, plus avisé que MM. Ritt et Gailhard, vient d'engager pour sa prochaine saison le superbe contralto que nous leur avions signalé, Mlle Risley, élève de Mme Marchesi. Il en sera pour celle-ci comme pour Mme Melba. Dédaignée tout d'abord par les étonnants directeurs « qui ridiculisent l'Opéra », comme dit si bien M. Magnard du Figaro, elle nous reviendra cependant ramenée par ses succès de l'étranger. M. Harris a engagé du même coup la charmante Mlle Eames, de l'Opéra, autre élève de Mme Marchesi, fort en progrès en ce moment. A l'Odéon on va reprendre prochainement Conte d'avril, la charmante comédie de M. Dorchain, avec toute une nouvelle partition musicale de M. Widor, qui sera interprétée par Torche tri de M. Lamoureux. Il ne s'y trouve pas moins de quinze numéros. Nous annoncions dernièrement le don de divers instruments qui avait été fait au Conservatoire de Lille par le ministère des beaux-arts. Nous apprenons que le Conservatoire de Nantes, dont l'excellent directeur est M. Weingaertner, vient d'être l'objet d'une libéralité du même genre. Il a reçu pour sa part deux magnifiques instruments de MM. Gand et Bernardel : un alto et un violoncelle, plus une fort belle clarinette et une trompette à pistons. Une surprise faite aux Parisiens. On assure que Mme Adelina Patti viendra se faire entendre le Vendredi saint au Cirque des Champs-Elysées, dans le concert spirituel donné par M. Charles Lamoureux. Après une première tournée en Hollande, dont le succès a dépassé toutes les prévisions, M. Lamoureux vient de traiter pour une nouvelle série de
partition musicale de M. Widor, qui sera interprétée par Torche tri de M. Lamoureux. Il ne s'y trouve pas moins de quinze numéros. Nous annoncions dernièrement le don de divers instruments qui avait été fait au Conservatoire de Lille par le ministère des beaux-arts. Nous apprenons que le Conservatoire de Nantes, dont l'excellent directeur est M. Weingaertner, vient d'être l'objet d'une libéralité du même genre. Il a reçu pour sa part deux magnifiques instruments de MM. Gand et Bernardel : un alto et un violoncelle, plus une fort belle clarinette et une trompette à pistons. Une surprise faite aux Parisiens. On assure que Mme Adelina Patti viendra se faire entendre le Vendredi saint au Cirque des Champs-Elysées, dans le concert spirituel donné par M. Charles Lamoureux. Après une première tournée en Hollande, dont le succès a dépassé toutes les prévisions, M. Lamoureux vient de traiter pour une nouvelle série de concerts d'orchestre en Hollande et en Belgique aux dates suivantes : 24 avril, la Haye ; 25, Rotterdam ; 26, Amsterdam ; 27, la Haye ; 28, Amsterdam; 29, Rotterdam; 30, Arnheim ; 1er mai, Utrecht; 2, Anvers; 3, Liège; 4, Bruxelles; 5, Gand. Mme Andrée Lacombe vient de recevoir de Genève la lettre suivante: Madame, Notre directeur artistique, M. Dauphin, avait espéré pouvoir monter dans le courant de cette saison l'œuvre si remarquable de votre regretté mari, et nous nous étions nous-mêmes associés à cette idée avec l'espoir que cet ouvrage, au souffle patriotique si puissant, remporterait un grand succès sur notre scène. Malheureusement, nous nous heurtons à des difficultés très sérieuses au point de vue de l'exécution des décors, qui doivent être absolument conformes à l'histoire et à la nature du pays où se déroule ce drame lyrique ; nos constructeurs (dont vous trouvez sous ce pli le rapport), demandent quatre mois pour mener à bien cet important travail, ce qui nous conduit à la fin de la saison. Dans ces conditions, notre administration ne peut donner suite à ce projet pour la saison actuelle ; mais nous tenons, madame, à vous donner l'assurance que Winkelried sera l'un
de Genève la lettre suivante: Madame, Notre directeur artistique, M. Dauphin, avait espéré pouvoir monter dans le courant de cette saison l'œuvre si remarquable de votre regretté mari, et nous nous étions nous-mêmes associés à cette idée avec l'espoir que cet ouvrage, au souffle patriotique si puissant, remporterait un grand succès sur notre scène. Malheureusement, nous nous heurtons à des difficultés très sérieuses au point de vue de l'exécution des décors, qui doivent être absolument conformes à l'histoire et à la nature du pays où se déroule ce drame lyrique ; nos constructeurs (dont vous trouvez sous ce pli le rapport), demandent quatre mois pour mener à bien cet important travail, ce qui nous conduit à la fin de la saison. Dans ces conditions, notre administration ne peut donner suite à ce projet pour la saison actuelle ; mais nous tenons, madame, à vous donner l'assurance que Winkelried sera l'un des premiers ouvrages mis à l'étude la saison prochaine. Sincèrement vôtre, Le directeur. Vous comprendrez facilement les motifs qui nous font ajourner le projet de notre directeur, qui a pu se convaincre qu'il serait imprudent de lancer cet ouvrage dans des conditions qu'auraient pu en compromettre l'entière réussite. De tous côtés de la Suisse on viendra entendre l'œuvre du regretté maître, et nous voulons que la mise en scène soit digne de la musique qu'il a composée pour retracer la vie d'un héros de notre histoire nationale. Agréez, madame, l'assurance de ma considération distinguée. Le conseiller administratif délégué au théâtre, F. DUPONT. — Le crâne de Mozart. On sait que Joseph Hyrtl, le grand anatomiste autrichien, aujourd'hui âgé de 91 ans, a reçu des mains de son frère le crâne — authentique — de Mozart. Une information relative à cette précieuse relique, publiée par le Nouveau Tagblatt de Vienne il y a quelques jours, avait été mise en doute par un certain nombre de lecteurs de la feuille viennoise. Pour en avoir le cœur net, le journal adressa au savant vieillard une lettre dans laquelle il priait M. Hyrtl de donner au public quelques détails sur le crâne de Mozart,