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exequieren, auch gleich andern Statisten mit zu machen; sondern auch in Opern nach seinen Kräften zu singen und dabeizustehen. 3. Er verbindet sich ferner, allen von der Oberdirection zum Besten des Theaters getroffenen Einrichtungen, sich ohne Widersetzlichkeit zu unterziehen, mithin auch den Anordnungen der Regie und derjenigen Personen, denen, besonders auswärts, die Dirigirung des Theaters übertragen wird, sich um so mehr zu fügen, als diese allein der Oberdirection responsabel sind. 4. Dagegen verspricht die Oberdirection, demselben eine Gage von Sieben Thalern courant wöchentlich von Michaelis an auszahlen zu lassen. 5. Sollten Umstände eintreten, unter welchen die Gesellschaft in die Notwendigkeit versezt würde, zu spielen aufzuhören zu müssen, so hebt sich dieser Contract von selbst. Die Oberdirection verspricht aber, auf diesen Fall eine sechs wöchentliche Gage, als eine Abfertigung, an die Gesellschaft auszahlen zu lassen. 6. Sollten einem oder dem anderen Teil nicht gefällig sein, diesen Contract nach dessen Ablauf zu Michaelis 1799 zu continuieren, so muss dieses längstens zu Ostern 1799 angezeigt werden: widrigenfalls der Contract auf eben so lange Zeit für erneuert und verlängert angesehen werden soll. Goethes, gelegt hatte. Durch die auf Goethes Wunsch, infolge seiner häufigen Abwesenheit von Weimar, am 1. August 1797 genehmigte Umgestaltung der Oberdirektion wurde die bureaukratische Verfassung der Bühnenleitung durch ein Kollegialsystem ersetzt. Die Amtshandlungen, Beschlüsse und Befehle gingen nun «von einem aus drei stimmführenden Mitgliedern (Goethe, Kirms und Kammerherr von Luck) bestehenden Amtsverein» aus, der die Bezeichnung «Fürstlich Sachse Hoftheater Commission» erhielt und dessen geistiger Mittelpunkt Goethe natürlich blieb. 7. Uebrigens macht sich Herr Graf zu Festhaltung aller in den Contracten der übrigen Mitglieder des hiesigen Theaters enthaltenen allgemeinen Puncte und Vorschriften, gleichfalls verbindlich. Urkundlich ist dieser Contract in zwei gleichlautenden Exemplaren abgefasst, von den Contrahenten unterschrieben, und jedem Teil ein Exemplar eingehändigt worden. So geschehen Weimar, den 26sten August 1796. Joh. Jacob Graf. Nach Graffs erfolgreichem Auftreten in der Wallenstein-Trilogie bot ihm die Theaterleitung von Ostern 1800 einen vierjährigen Kontrakt an nebst einem Taler wöchentlicher Zulage. Doch wollte sich Graf nicht mehr auf so lange Sicht binden und wünschte eine Vertragsverlängerung nur bis Ostern 1802. Mitbestimmend für diese Zurückhaltung dürften gewisse
wurde die bureaukratische Verfassung der Bühnenleitung durch ein Kollegialsystem ersetzt. Die Amtshandlungen, Beschlüsse und Befehle gingen nun «von einem aus drei stimmführenden Mitgliedern (Goethe, Kirms und Kammerherr von Luck) bestehenden Amtsverein» aus, der die Bezeichnung «Fürstlich Sachse Hoftheater Commission» erhielt und dessen geistiger Mittelpunkt Goethe natürlich blieb. 7. Uebrigens macht sich Herr Graf zu Festhaltung aller in den Contracten der übrigen Mitglieder des hiesigen Theaters enthaltenen allgemeinen Puncte und Vorschriften, gleichfalls verbindlich. Urkundlich ist dieser Contract in zwei gleichlautenden Exemplaren abgefasst, von den Contrahenten unterschrieben, und jedem Teil ein Exemplar eingehändigt worden. So geschehen Weimar, den 26sten August 1796. Joh. Jacob Graf. Nach Graffs erfolgreichem Auftreten in der Wallenstein-Trilogie bot ihm die Theaterleitung von Ostern 1800 einen vierjährigen Kontrakt an nebst einem Taler wöchentlicher Zulage. Doch wollte sich Graf nicht mehr auf so lange Sicht binden und wünschte eine Vertragsverlängerung nur bis Ostern 1802. Mitbestimmend für diese Zurückhaltung dürften gewisse Intriguen in der Regieführung gewesen sein; denn Graf stellte schon jetzt für ein weiteres Verbleiben im Verband des Weimarer Hoftheaters die ausdrückliche Bedingung, dass der Souffleur angewiesen werde, ihm mehr Aufmerksamkeit als bisher zu schenken. Als Graf auf der Höhe seines künstlerischen Ruhmes steht, scheint abermals ein aussichtsreiches Angebot von auswärts ihn endgültig von Weimar trennen zu wollen. Im September 1802 ist das Vohss'sche Ehepaar, bisher eine Zierde der Weimarer Bühne, nach Stuttgart abgegangen, obwohl der Kontrakt noch nicht abgelaufen war — wie es denn wiederholt vorkam, dass Mitglieder der Hofbühne ihre vorzeitige Entlassung wünschten, um in einem andern Engagement mehr zur Geltung oder in die Lage zu kommen, ihre in Weimar angehäuften Schulden und Vorschüsse abtragen zu können. Zur allgemeinen Überraschung legt Graf im November 1802 dem Hofkammerrat Kirms einen mit der Direktion des Frankfurter Nationaltheaters geschlossenen, sehr günstigen Kontrakt vor und begründet sein Gesuch, auf Ostern 1803 entlassen zu werden, zunächst damit, dass auch die Vohssischen Eheleute vor Ablauf ihres Kontrakts entlassen worden seien. Wiederholte Versuche, seine Verpflichtungen in Weimar zu lösen, scheitern. Die Hoftheater-Kommission besteht auf Einhaltung des Vertrags bis Ostern 1804 und macht Graf auch auf die rechtlichen Folgen eines eventuellen Kontraktbruchs aufmerksam. Obgleich er vor
auswärts ihn endgültig von Weimar trennen zu wollen. Im September 1802 ist das Vohss'sche Ehepaar, bisher eine Zierde der Weimarer Bühne, nach Stuttgart abgegangen, obwohl der Kontrakt noch nicht abgelaufen war — wie es denn wiederholt vorkam, dass Mitglieder der Hofbühne ihre vorzeitige Entlassung wünschten, um in einem andern Engagement mehr zur Geltung oder in die Lage zu kommen, ihre in Weimar angehäuften Schulden und Vorschüsse abtragen zu können. Zur allgemeinen Überraschung legt Graf im November 1802 dem Hofkammerrat Kirms einen mit der Direktion des Frankfurter Nationaltheaters geschlossenen, sehr günstigen Kontrakt vor und begründet sein Gesuch, auf Ostern 1803 entlassen zu werden, zunächst damit, dass auch die Vohssischen Eheleute vor Ablauf ihres Kontrakts entlassen worden seien. Wiederholte Versuche, seine Verpflichtungen in Weimar zu lösen, scheitern. Die Hoftheater-Kommission besteht auf Einhaltung des Vertrags bis Ostern 1804 und macht Graf auch auf die rechtlichen Folgen eines eventuellen Kontraktbruchs aufmerksam. Obgleich er vor manch interessantes Aufgaben steht, ist unter solchen Umständen an eine ersprießliche Tätigkeit Graffs nicht zu denken. Schon früher hat Goethe einmal ausgeführt: «Bei einem Theater wie das Weimarische, wo so wenig willkürliches und veränderliches vorgeht, wo man durch längere Contracte zeigt, dass man ein Talent zu schätzen weiß, und durch gute und regelmäßige Bezahlung den Schauspieler in den Fall setzt, seine Einrichtung zu machen, kann man die Grundsätze nicht ändern, nach denen man sich von der Art und Weise zusammengelaufenen und unsicheren Gesellschaften entfernen muss.» Am 20. Dezember 1802 trifft der Herzog in Bezug auf Graf folgenden Entschluss: «Wir sehen es, mit gedachter Kommission, der Folgen wegen, für sehr bedenklich an, dergleichen Abschiedsforderungen der Schauspieler, wodurch ihre Contracts-Zeit unterbrochen und die ganze Einrichtung in Verlegenheit gesetzt wird, statt zu geben, und glauben vielmehr, dass zu Abwendung allen Nachtheil, gegen solche Contracts-Unterbrechung, ernstliche Maßregeln genommen werden müssen.» Als Graf auch vor dem Großherzogl. Hofmarschallamt in gereizter Stimmung erklärt, «dass er das Ausserste wagen würde, seinen festen und unwandelbaren Entschluss durchzusetzen», bittet die Theater-Kommission die Landesregierung, um eine heimliche Entfernung zu verhüten, bei Ermangelung einer anderen Art von Kaution Graf zu einer eidlichen Versicherung veranlassen zu wollen, dass er vor Ablauf seines
gute und regelmäßige Bezahlung den Schauspieler in den Fall setzt, seine Einrichtung zu machen, kann man die Grundsätze nicht ändern, nach denen man sich von der Art und Weise zusammengelaufenen und unsicheren Gesellschaften entfernen muss.» Am 20. Dezember 1802 trifft der Herzog in Bezug auf Graf folgenden Entschluss: «Wir sehen es, mit gedachter Kommission, der Folgen wegen, für sehr bedenklich an, dergleichen Abschiedsforderungen der Schauspieler, wodurch ihre Contracts-Zeit unterbrochen und die ganze Einrichtung in Verlegenheit gesetzt wird, statt zu geben, und glauben vielmehr, dass zu Abwendung allen Nachtheil, gegen solche Contracts-Unterbrechung, ernstliche Maßregeln genommen werden müssen.» Als Graf auch vor dem Großherzogl. Hofmarschallamt in gereizter Stimmung erklärt, «dass er das Ausserste wagen würde, seinen festen und unwandelbaren Entschluss durchzusetzen», bittet die Theater-Kommission die Landesregierung, um eine heimliche Entfernung zu verhüten, bei Ermangelung einer anderen Art von Kaution Graf zu einer eidlichen Versicherung veranlassen zu wollen, dass er vor Ablauf seines bestehenden Kontrakts nicht weggehe und «für den Fall aber, dass er dessen sich weigern sollte, ihn als einen der Flucht Verdächtigen, so lange mit Arrest zu belegen, bis er die verlangte eidliche Sicherheitsstellung geleistet haben wird.» In wachsender Nervosität wendet sich Graf am 31. Dezember 1802 in einem ausführlich gehaltenen Schreiben nochmals an den Herzog und erklärt : «Ich werde zur Ablegung eines Eides genötigt, den man eben rechtlich doch nur einem sich des Verdachts einer schlechten Handlung zu begehen teilhaftig gemachten abfordern kann. So wäre denn meine ganze Existenz und alle meine daraus folgenden Handlungen dem Zwang subordiniert; schlechte Aussicht für meine Zukunft, für meine zerrüttete Gesundheit, wenn Ew. Durchlaucht nicht Mitleid mit mir haben und mir eine Bitte gewähren, wodurch weiter niemand leidet, außer dass ein Mensch, ich erhalten wird.» Im weiteren Verlauf dieses Schreibens klingt nun zum ersten Mal die ihn beherrschende Sorge um die materielle Sicherheit bei fortschreitendem Alter deutlich genug heraus, jene Sorge des Bühnenkünstlers, der seine Fähigkeiten meist nur kurze Zeit ausnutzen kann, um dann im Alter keine ausreichende Versorgung zu haben und deshalb auf die allgemeine Mildtätigkeit angewiesen zu sein : «Eine Kunst, die aus Zwang verlangt wird, wo der Künstler nicht frei,
Schreiben nochmals an den Herzog und erklärt : «Ich werde zur Ablegung eines Eides genötigt, den man eben rechtlich doch nur einem sich des Verdachts einer schlechten Handlung zu begehen teilhaftig gemachten abfordern kann. So wäre denn meine ganze Existenz und alle meine daraus folgenden Handlungen dem Zwang subordiniert; schlechte Aussicht für meine Zukunft, für meine zerrüttete Gesundheit, wenn Ew. Durchlaucht nicht Mitleid mit mir haben und mir eine Bitte gewähren, wodurch weiter niemand leidet, außer dass ein Mensch, ich erhalten wird.» Im weiteren Verlauf dieses Schreibens klingt nun zum ersten Mal die ihn beherrschende Sorge um die materielle Sicherheit bei fortschreitendem Alter deutlich genug heraus, jene Sorge des Bühnenkünstlers, der seine Fähigkeiten meist nur kurze Zeit ausnutzen kann, um dann im Alter keine ausreichende Versorgung zu haben und deshalb auf die allgemeine Mildtätigkeit angewiesen zu sein : «Eine Kunst, die aus Zwang verlangt wird, wo der Künstler nicht frei, nicht aus Überzeugung, aus Liebe und Tätigkeit handelt, sinkt bis zur Erniedrigung, zum Tagelöhner herab; wenn nun dies bei mir der Fall wäre, wenn ich überdies vollends ganz um meine Gesundheit käme, welche traurige Zukunft wartete meiner. Ich würde zwar den Kontrakt ausgehalten haben: die Direction würde mich entlassen; allein als krank, als unbrauchbar würde ich für meine Kunst verloren und nur der Verzweiflung überlassen sein. Alle Contracts, glaubt ich nach meinen geringen Einsichten, verstehen sich nur, sicherlich, so lange, als die Umstände dauern, die bei Eingehung derselben vorhanden waren, und der Contrahent denselben nicht eingegangen haben würde, wenn er solche zum Voraus gesehen hätte. Meine Gesundheits Umstände, meine übrigen eingetretenen Verhältnisse liessen sich damals nicht zum Voraus sehen und was könnte es der Direction helfen, wenn sie eines Jahres halber einen Menschen unglücklich sehen müsste.» Und nun wird diese für alle Beteiligten gleich unerquickliche Situation durch das persönliche und großherzige Eingreifen des Herzogs plötzlich geändert. Am 3. Januar 1803 gibt er der Theater-Kommission die Anweisung, dass es zu Grafs Beibehaltung «rätlich erscheine, ihm einige Aussicht zu geben, um einen guten Willen bei ihm hervorzubringen» und autorisiert sie für den Fall, dass Graf bereit sei, sich auch weiterhin dem Weimarer
als krank, als unbrauchbar würde ich für meine Kunst verloren und nur der Verzweiflung überlassen sein. Alle Contracts, glaubt ich nach meinen geringen Einsichten, verstehen sich nur, sicherlich, so lange, als die Umstände dauern, die bei Eingehung derselben vorhanden waren, und der Contrahent denselben nicht eingegangen haben würde, wenn er solche zum Voraus gesehen hätte. Meine Gesundheits Umstände, meine übrigen eingetretenen Verhältnisse liessen sich damals nicht zum Voraus sehen und was könnte es der Direction helfen, wenn sie eines Jahres halber einen Menschen unglücklich sehen müsste.» Und nun wird diese für alle Beteiligten gleich unerquickliche Situation durch das persönliche und großherzige Eingreifen des Herzogs plötzlich geändert. Am 3. Januar 1803 gibt er der Theater-Kommission die Anweisung, dass es zu Grafs Beibehaltung «rätlich erscheine, ihm einige Aussicht zu geben, um einen guten Willen bei ihm hervorzubringen» und autorisiert sie für den Fall, dass Graf bereit sei, sich auch weiterhin dem Weimarer Hoftheater zu widmen, ihm eine lebenslängliche Pension zuzusichern. Die Verhandlungen nehmen zwar noch einige Zeit in Anspruch. Anfang März schreibt Schiller, der die geplante Aufführung seiner «Braut von Messina» durch einen etwaigen Weggang Grafs gefährdet sieht, an Goethe: «Wenn für die nächsten Monate noch auf Graf kann gezählt werden, und sonst keine Lücke im Personale entsteht, so ist das Stück möglicherweise zu besetzen.» Mitte April unterbreitet Graf der Theater-Kommission eine «gegenseitige Ausgleichung», in der er verlangt : 1. Eine mit den Preisen der Bedürfnisse und dem Bedarf des Schauspielers verhältnismäßige Gage von 13 Thalern. 2. Befreiung von den aus der Beschränktheit seines bisherigen Einkommens und anderer Unfälle entstandenen Schulden von 250 Th. und zugleich aller jener der Oberdirektion rückständigen Vorschüsse. 3. Schutz gegen jede die Berufsausübung ihm verleidende und seine Ruhe störende Beeinträchtigung, z. B. in Rücksicht der Rollen-Verteilung, Eigenmächtigkeiten der Wöchner, Nachlässigkeit des Souffleurs u.dgl. 4. Erlaubnis zu einer für Regelung seiner Familienangelegenheiten notwendigen Reise von 4 Wochen in sein Vaterland. 5. Sicherstellung seiner Zukunft, im Falle er zu spielen unvermögend würde, mittels einer der Pflege im Alter oder bei Erkrankung angemessenen Pensionssumme von der Hälfte der genannten Gage. 6. Ungestörte Beibehaltung seines bisherigen Rollenfaches. Hof- und Theaterleitung sind
sonst keine Lücke im Personale entsteht, so ist das Stück möglicherweise zu besetzen.» Mitte April unterbreitet Graf der Theater-Kommission eine «gegenseitige Ausgleichung», in der er verlangt : 1. Eine mit den Preisen der Bedürfnisse und dem Bedarf des Schauspielers verhältnismäßige Gage von 13 Thalern. 2. Befreiung von den aus der Beschränktheit seines bisherigen Einkommens und anderer Unfälle entstandenen Schulden von 250 Th. und zugleich aller jener der Oberdirektion rückständigen Vorschüsse. 3. Schutz gegen jede die Berufsausübung ihm verleidende und seine Ruhe störende Beeinträchtigung, z. B. in Rücksicht der Rollen-Verteilung, Eigenmächtigkeiten der Wöchner, Nachlässigkeit des Souffleurs u.dgl. 4. Erlaubnis zu einer für Regelung seiner Familienangelegenheiten notwendigen Reise von 4 Wochen in sein Vaterland. 5. Sicherstellung seiner Zukunft, im Falle er zu spielen unvermögend würde, mittels einer der Pflege im Alter oder bei Erkrankung angemessenen Pensionssumme von der Hälfte der genannten Gage. 6. Ungestörte Beibehaltung seines bisherigen Rollenfaches. Hof- und Theaterleitung sind froh, den beliebten Künstler zu Bedingungen bereit zu finden, unter welchen sein Verbleib am Weimarer Theater für die Zukunft gesichert ist; denn es wird ihm erwidert : Serenissimus würden «gnädigst geruhen», in Anbetracht, dass Graf ihm einige Lieblingsrollen, z. B. den Sophir und den Mahomed, zu Dank gespielt, «ihm eine Pension von 200 Th. auf den Fall zusichern zu lassen, dass derselbe bei dem hiesigen Theater durch Alter oder Krankheit in den Fall kommen sollte, die Obliegenheiten eines Schauspielers nicht weiter erfüllen zu können. Dass Höchstdieselben ferner fürstl. Theaterkommission erlaubt haben, ein Capital von 250 Th. zu garantiren, um Herrn Graf von einzelnen Schuldposten zu befreyen, worauf denn aus gnädigsten Rücksichten eine jährliche Gratifikation von 100 Th. aus fürstl. Chantage erfolgen soll, dass sowohl diese Summe als der bei der Hofkasse bestehende Vorschuss nach und nach getilgt werden könne. Vorausgesetzt dass Herr Graf geneigt sei, über den bis Ostern künftigen Jahres bestehenden Contract, sich noch auf zwei fernere Jahre bis Ostern 1806 bei dem hiesigen Theater zu engagieren.» Im Mai 1803 sind die Verhandlungen so weit gediehen, dass eine förmliche Kontraktverlängerung vollzogen werden kann. In mündlicher Rücksprache wird Graf hinsichtlich der Rollenverteilung und des Verhältnisses zwischen ihm und den Wöchner
Pension von 200 Th. auf den Fall zusichern zu lassen, dass derselbe bei dem hiesigen Theater durch Alter oder Krankheit in den Fall kommen sollte, die Obliegenheiten eines Schauspielers nicht weiter erfüllen zu können. Dass Höchstdieselben ferner fürstl. Theaterkommission erlaubt haben, ein Capital von 250 Th. zu garantiren, um Herrn Graf von einzelnen Schuldposten zu befreyen, worauf denn aus gnädigsten Rücksichten eine jährliche Gratifikation von 100 Th. aus fürstl. Chantage erfolgen soll, dass sowohl diese Summe als der bei der Hofkasse bestehende Vorschuss nach und nach getilgt werden könne. Vorausgesetzt dass Herr Graf geneigt sei, über den bis Ostern künftigen Jahres bestehenden Contract, sich noch auf zwei fernere Jahre bis Ostern 1806 bei dem hiesigen Theater zu engagieren.» Im Mai 1803 sind die Verhandlungen so weit gediehen, dass eine förmliche Kontraktverlängerung vollzogen werden kann. In mündlicher Rücksprache wird Graf hinsichtlich der Rollenverteilung und des Verhältnisses zwischen ihm und den Wöchner zugesichert, dass er künftig die ihm zugeteilten Rollen jeweils unmittelbar von der Direktion unterschrieben erhalten. «Auch werde man den Wöchner zu erkennen geben, dass, da man die Beibehaltung seiner Person bei dem hiesigen Theater wünsche, sie sich bestreben möchten, mit ihm in gutem Benehmen zu stehen.» Darauf kommt es am 4. Juni 1803 zu jener Vertragsverlängerung, nach welcher Graf neben seiner Gage einen «geheimen Zuschuss» von jährlich 140 Th. erhält und mit Malkolmi nun zu den ersten Mitgliedern der Weimarer Hofbühne zählt, die pensionsberechtigt sind. Nach einem «Verzeichnis der bei Herzogl. Theater-Kasse bestehenden Gagen» steht er mit dem Regisseur Genast gehaltlich auf einer Stufe; 1808 bezieht er wöchentlich 8 Th. und einen geheimen vierteljährlichen Zuschuss von 26 Th., jährlich also 520 Th.; von 1809 an ist er mit 300 Th. pensionsberechtigt; 1816 erhält er 11 Taler Wochengage und bezieht neben dem vierteljährlichen geheimen Zuschuss noch 13 Taler Garderobegelder: jährlich also 572 Th. Goethe. Werke. IV. Abt. Briefe, Bd. 16, Nr. 4658, S. 227. Von Pasque, a. a. O. II. S. 191/93 aus dem Nachlass Graff bereits mitgeteilt. Nun sah sich Graf bei einigermassen ausreichendem Einkommen in der Lage, eine Familie zu gründen. Durch Goethe und Schiller und durch seine eigene
4. Juni 1803 zu jener Vertragsverlängerung, nach welcher Graf neben seiner Gage einen «geheimen Zuschuss» von jährlich 140 Th. erhält und mit Malkolmi nun zu den ersten Mitgliedern der Weimarer Hofbühne zählt, die pensionsberechtigt sind. Nach einem «Verzeichnis der bei Herzogl. Theater-Kasse bestehenden Gagen» steht er mit dem Regisseur Genast gehaltlich auf einer Stufe; 1808 bezieht er wöchentlich 8 Th. und einen geheimen vierteljährlichen Zuschuss von 26 Th., jährlich also 520 Th.; von 1809 an ist er mit 300 Th. pensionsberechtigt; 1816 erhält er 11 Taler Wochengage und bezieht neben dem vierteljährlichen geheimen Zuschuss noch 13 Taler Garderobegelder: jährlich also 572 Th. Goethe. Werke. IV. Abt. Briefe, Bd. 16, Nr. 4658, S. 227. Von Pasque, a. a. O. II. S. 191/93 aus dem Nachlass Graff bereits mitgeteilt. Nun sah sich Graf bei einigermassen ausreichendem Einkommen in der Lage, eine Familie zu gründen. Durch Goethe und Schiller und durch seine eigene künstlerische Leistung hatte er sich auf die Höhe der Gunst und Achtung des Publikums erhoben; er war überall ein gern gesehenes Glied auch der feinsten Gesellschaft. Es ist bekannt, wie Goethe den Schauspielerstand auch in der äusseren Achtung zu heben bestrebt war. Durch Eckermann sind uns eine Reihe aufschlussreicher Mitteilungen in dieser Beziehung überliefert. Als Theaterdirektor suchte Goethe die besten und hoffnungsvollsten seiner Schauspieler in seine Kreise zu ziehen, um dadurch der Welt zu zeigen, «dass ich sie eines geselligen Verkehrs mit mir wert achtete.» Hierdurch geschah aber — wie Goethe weiter ausführt —, «dass auch die übrige höhere Weimarische Gesellschaft hinter mir nicht zurückblieb und dass Schauspieler und Schauspielerinnen in die besten Kreise bald einen ehrenvollen Zutritt gewannen. Durch Alles musste für sie eine grosse innere, wie äussere Kultur hervorgehen. Mein Schüler Wolff in Berlin, sowie Durand sind Leute von dem feinsten geselligen Takt. Herr Oels und Graf haben hinreichende höhere Bildung, um der besten Gesellschaft Ehre zu machen.» Graf zählte bald zu den Abendzirkeln im Goetheschen Hause, vor und nach der kirchlich geweihten Ehe mit Christiane Vulpius, zu jener Gesellschaft um Goethes Hausfrau, von der Bernhard Rudolf Abeken in seinen Erinnerungen wenig taktvoll bemerkt, dass sie «nicht eben
in dieser Beziehung überliefert. Als Theaterdirektor suchte Goethe die besten und hoffnungsvollsten seiner Schauspieler in seine Kreise zu ziehen, um dadurch der Welt zu zeigen, «dass ich sie eines geselligen Verkehrs mit mir wert achtete.» Hierdurch geschah aber — wie Goethe weiter ausführt —, «dass auch die übrige höhere Weimarische Gesellschaft hinter mir nicht zurückblieb und dass Schauspieler und Schauspielerinnen in die besten Kreise bald einen ehrenvollen Zutritt gewannen. Durch Alles musste für sie eine grosse innere, wie äussere Kultur hervorgehen. Mein Schüler Wolff in Berlin, sowie Durand sind Leute von dem feinsten geselligen Takt. Herr Oels und Graf haben hinreichende höhere Bildung, um der besten Gesellschaft Ehre zu machen.» Graf zählte bald zu den Abendzirkeln im Goetheschen Hause, vor und nach der kirchlich geweihten Ehe mit Christiane Vulpius, zu jener Gesellschaft um Goethes Hausfrau, von der Bernhard Rudolf Abeken in seinen Erinnerungen wenig taktvoll bemerkt, dass sie «nicht eben die war, welche man für Goethes Haus passend gefunden hätte; es waren vorzüglich Schauspieler, auch Studenten von Jena» — um dann fortzufahren : «Doch war es natürlich, dass Goethe jene öfters in seinem Hause und an seinem Tische sah, da er sie zu bilden sich bemühte.» Im Goetheschen Hause lernte Graf Christiana Charlotta Wilhelmine Mörstedt kennen, des Weimarer Bürgers und Stadtchirurgen und früheren «Barbiers von Liebstedt» Johann Christian Joseph Mörstedt148) und dessen Ehefrau Dorothea Maria, die eine geborene Stichling war, einzige Tochter (geb. am 3. August 1784 in Weimar). Am 18. Juni 1804 — also 36 Jahre alt — lässt sich Graf mit der Zwanzigjährigen in der Stadtkirche zu Weimar trauen. Er kommt durch seine Heirat in die weitere Verwandtschaft der Dichter Wieland und Herder; denn von den näheren Blutsverwandten seiner Schwiegermutter, die in der Goethe-Zeit in Weimar eine grosse gesellschaftliche Rolle spielen, ist der Fürstl. Rat und Kammersekretär Carl Wilhelm Constantin Stichling in zweiter Ehe mit der Tochter Johann Gottfried Herders vermählt, während sein Sohn 1799 die Tochter des Hofrats Wieland freite. Am 12. April 1805 wird Graff eine Tochter, Atalia Christiana Eleonora, geboren, bei deren Taufe147) folgende Paten genannt sind: 1. Demoiselle Christiana Vulpius, des weil. Fürstl. Sächs.