jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
müssen, die Zeit der Comedianten Dauer untergraben ist; 2. die von den Comedianten für ihre Concession zu entrichten versprochene Summe in Rücksicht unserer bürgerlichen erlaubten Nahrung und Gewerbs im allgemeinen genommen gar nicht in Anschlag kommen kann, weil dieses sich zum Ruin hiesiger Bürger, deren eingebohrne Vorfahren es mit ihrem teuren Blut stifteten, und der Segen ausblieb...; 3. Land auf — Land ab ziehende Comedianten einem Staat keinen Vorteil bringen, indessen diese entweder das leicht und mit Charlatanerie erworbene Geld aus dem Staat wegschleppen, oder gar, ohne ihren Gläubigern adieu zu sagen, fortgehen; 4. der Vorwurf, Comedianten tragen Geld ein, allhier in Worms unanwendbar, indessen es in der gesunden und guten Staatswirtschaft ausgemacht ist, dass Luxus, wohin die Comedianten-Besuchungen gehören, da die Ehefr. Tochter oder Fr. Gemahlin niemals ohne vollen Puz und festlichen Pomp darin erscheint, einem reichen und grossen Staat einträglich und nützlich, einem armen hingegen, wie Worms, schädlich; 5. Comedianten in Worms allgemein schädlich und krebsartig verderblich sind, anerkannt bei deren Nicht-hiersein mancher Hausvater einige Gulden die Woche sparen, und die diesfallsige Klage, die Comedie kostet mir so viel Geld, bei ihrer nicht gestatteten Concession von manchen Hausvätern nicht so häufig gehört wurde; 6. eine allhiesige Bürgerschaft auch keinen Beruf hat, herumstreichende Comedianten, deren einige Mitglieder bloss aus Charlatans, so ihre Eltern entloffen, Wissenschaften oder ehrlich nehmende Handwerke verlassen haben, bestehen, zu ernähren; 7. Er, Bossann, vor kurzem allhier glücklich mit Gewinn gespielt und nirgendwo geduldet, dass Comedianten mehr als einmal des Jahres in einem Ort spielen, Frankfurt ausgenommen, wo sie aber nicht länger und mehr als die Mess über geduldet werden; 8. die heilige Fastenzeit zu ganz was Anderes als Comedien bestimmt ist...» In sachlicher, überlegener Weise setzt sich Graff mit diesen durchsichtigen Einwänden und einer scheinheiligen Moral in einem neun Seiten langen Schreiben auseinander und weist den Magistrat darauf hin, dass die Antragsteller «fälschlich vorgaben, einen zu hoffenden Gewinn zu verlieren», da ihre Gäste ja aus «Handwerks Purschen, Bedienten, den gegenwärtig sich in Worms aufhaltenden Franzosen [emigranten], Juden und dgl.» bestünden, die die Schaubühne keineswegs besuchen, dass aber die Einnahmen Bossanns durch den Teil des Wormser
keinen Beruf hat, herumstreichende Comedianten, deren einige Mitglieder bloss aus Charlatans, so ihre Eltern entloffen, Wissenschaften oder ehrlich nehmende Handwerke verlassen haben, bestehen, zu ernähren; 7. Er, Bossann, vor kurzem allhier glücklich mit Gewinn gespielt und nirgendwo geduldet, dass Comedianten mehr als einmal des Jahres in einem Ort spielen, Frankfurt ausgenommen, wo sie aber nicht länger und mehr als die Mess über geduldet werden; 8. die heilige Fastenzeit zu ganz was Anderes als Comedien bestimmt ist...» In sachlicher, überlegener Weise setzt sich Graff mit diesen durchsichtigen Einwänden und einer scheinheiligen Moral in einem neun Seiten langen Schreiben auseinander und weist den Magistrat darauf hin, dass die Antragsteller «fälschlich vorgaben, einen zu hoffenden Gewinn zu verlieren», da ihre Gäste ja aus «Handwerks Purschen, Bedienten, den gegenwärtig sich in Worms aufhaltenden Franzosen [emigranten], Juden und dgl.» bestünden, die die Schaubühne keineswegs besuchen, dass aber die Einnahmen Bossanns durch den Teil des Wormser Publikums zustande kämen, der in keine Wirtschaften und Weinhäuser geht, nämlich vorzüglich der katholischen Geistlichkeit und der adeligen Familien, und dass ausserdem die Mitglieder der Gesellschaft das verdiente Geld in Umlauf setzen, wodurch Metzger, Bäcker, Schneider, Schuster u. s. w. ihrerseits wieder Vorteil hätten. Bossann selbst betont in einer Beilage zur Verteidigung Graffs, dass der Rat ihm durch ein Attestat die jedesmalige Rückkehr nach Worms huldreichst versprochen und er nunmehr keinen anderen Ausweg habe, als von Worms «die ungeheure Reise nach Neuwied und dann auf Ostern die grosse kostspielige Tour wieder zurück nach Heilbronn» zu machen und ihn ausserdem noch das Unglück treffe, «dass mir eine Actrize, die beim Dreher Wolf auf dem Markt logiert, an einem hitzigen Gallenfieber danieder liegt», die er nicht wisse wegzuschaffen. Doch der Rat bleibt bei der ausgesprochenen Ablehnung der Spielerlaubnis. Erst einem neuen Gesuch Graffs vom 9. September 1791 wird «willfahrt gegen Erlegung einer Carolin an das neue Hospital». Über die Stücke, in denen Graff während dieser Zeit unter der Direktion Bossanns aufgetreten ist, sind wir deshalb ziemlich eingehend unterrichtet, weil sein Prinzipal in dem Gothaischen Theaterkalender auf das Jahr 1791 von H. A. O. Reichard, dem weitgereisten und erfahrenen Theatermann, alle seine Neueinstudierungen
zur Verteidigung Graffs, dass der Rat ihm durch ein Attestat die jedesmalige Rückkehr nach Worms huldreichst versprochen und er nunmehr keinen anderen Ausweg habe, als von Worms «die ungeheure Reise nach Neuwied und dann auf Ostern die grosse kostspielige Tour wieder zurück nach Heilbronn» zu machen und ihn ausserdem noch das Unglück treffe, «dass mir eine Actrize, die beim Dreher Wolf auf dem Markt logiert, an einem hitzigen Gallenfieber danieder liegt», die er nicht wisse wegzuschaffen. Doch der Rat bleibt bei der ausgesprochenen Ablehnung der Spielerlaubnis. Erst einem neuen Gesuch Graffs vom 9. September 1791 wird «willfahrt gegen Erlegung einer Carolin an das neue Hospital». Über die Stücke, in denen Graff während dieser Zeit unter der Direktion Bossanns aufgetreten ist, sind wir deshalb ziemlich eingehend unterrichtet, weil sein Prinzipal in dem Gothaischen Theaterkalender auf das Jahr 1791 von H. A. O. Reichard, dem weitgereisten und erfahrenen Theatermann, alle seine Neueinstudierungen ankündigt. Es sind lauter Schauspiele und Lustspiele, die z. T. auf dem Boden einer volkstümlichen Natürlichkeit standen und auch von anderen Gesellschaften gern gespielt wurden, in denen sich z. T. aber auch der ganze modische Geschmack widerspiegelt: die mit und ohne possenhaftem Einschlag gepflegte Ritterromantik, die von zahllosen Dichterlingen in allen Variationen und Qualitäten besorgte Lustspielware und die beliebten sentimentalen, rührseligen «Familiengemälde», von denen ein gut Teil aus der Feder der damals herrschenden Dichter wie Kotzebue, Jffland und Schröder stammten. Graff hatte bei Bossann das Rollenfach des 1790 verstorbenen Schauspielers Brand angetreten. Von Anfang an musste er Souffleurdienste übernehmen; denn bei der Bossann'schen Gesellschaft be 59) Drei Schauspiele und ein Lustspiel von Kotzebue, des damals alle Repertoire beherrschenden grössten Günstlings des breiten Theaterpublikums, eröffnen den Reigen der Bossann'schen Neueinstudierungen: die 1786 geschriebene weltberühmte und tränenselige Ehebruchsgeschichte «Menschenhass und Reue», «Der Eremit auf Formentera» (1787),«Adelhaid von Wulfingen» (1788) und das Lustspiel «Die Indianer in England» (1789). Es folgen zwei Lustspiele: «Der Revers» und «Der Wechsel» von dem aus Leipzig gebürtigen späteren Wiener Hoftheaterdichter Joh. Fr. Jünger, in dessen zahlreichen Lustspielen, wie bei Kotzebue, die Alten durch die Jungen betrogen zu werden pflegen; ein in Jamben geschriebenes Stück «Der Mönch von Carmel»
allen Variationen und Qualitäten besorgte Lustspielware und die beliebten sentimentalen, rührseligen «Familiengemälde», von denen ein gut Teil aus der Feder der damals herrschenden Dichter wie Kotzebue, Jffland und Schröder stammten. Graff hatte bei Bossann das Rollenfach des 1790 verstorbenen Schauspielers Brand angetreten. Von Anfang an musste er Souffleurdienste übernehmen; denn bei der Bossann'schen Gesellschaft be 59) Drei Schauspiele und ein Lustspiel von Kotzebue, des damals alle Repertoire beherrschenden grössten Günstlings des breiten Theaterpublikums, eröffnen den Reigen der Bossann'schen Neueinstudierungen: die 1786 geschriebene weltberühmte und tränenselige Ehebruchsgeschichte «Menschenhass und Reue», «Der Eremit auf Formentera» (1787),«Adelhaid von Wulfingen» (1788) und das Lustspiel «Die Indianer in England» (1789). Es folgen zwei Lustspiele: «Der Revers» und «Der Wechsel» von dem aus Leipzig gebürtigen späteren Wiener Hoftheaterdichter Joh. Fr. Jünger, in dessen zahlreichen Lustspielen, wie bei Kotzebue, die Alten durch die Jungen betrogen zu werden pflegen; ein in Jamben geschriebenes Stück «Der Mönch von Carmel» (1787) als Vorbild der Müllner'schen Schuld, in dem der Mannheimer Theaterintendant Dalberg den Versuch wieder aufgenommen hat, die poetisch gebundene Sprache, welche Lessing durch seinen Nathan neu empfohlen, auf die Bühne zu bringen; ein Trauerspiel «Maria Stuart und Norfolk» des Schauspielers und Theaterdichters Christian Heinrich Spiess, das erst von Schiller's Tragödie aus den Spielplänen verdrängt worden ist; eine damals beliebte theatralische Belustigung «So zieht man dem Betrüger die Larve ab» vom Grafen v. Brühl; ein Lustspiel «Die Eifersüchtigen» des Hamburger Theaterdirektors Fr. L. Schröder; das Schauspiel «Der Vizekanzler» eines in Wien lebenden Dichters Franz Kratter, dessen Stücke, in Jfflands Manier abgefasst, meistens an Hofen spielen; eine dreiaktige Posse «Der Mondkaiser, sehende Blinde, offene Fehde» von Helene Unger, der Frau eines Berliner Buchhändlers; das Kraftstück «Die Strelitzen oder Die Verschwörung wider Peter den Grossen» von dem Theaterdichter und späteren Intendanten des Münchener Hoftheaters Franz Marius v. Babo; ein von Dr. Schneckenberger verfasstes Familiengemälde «Heut wie vor 25 Jahren» und ein nach dem Münchener Dichter Destouches bearbeitetes Volksstück «Dank und Undank». — An neueinstudierten Opern und Singspielen, in denen vor allem Bossanns Tochter erfolgreich aufgetreten ist, werden erwähnt: «Der Jahrmarkt», Text von Georg Gotter, Musik von Georg Benda, eine Oper, die ins
Tragödie aus den Spielplänen verdrängt worden ist; eine damals beliebte theatralische Belustigung «So zieht man dem Betrüger die Larve ab» vom Grafen v. Brühl; ein Lustspiel «Die Eifersüchtigen» des Hamburger Theaterdirektors Fr. L. Schröder; das Schauspiel «Der Vizekanzler» eines in Wien lebenden Dichters Franz Kratter, dessen Stücke, in Jfflands Manier abgefasst, meistens an Hofen spielen; eine dreiaktige Posse «Der Mondkaiser, sehende Blinde, offene Fehde» von Helene Unger, der Frau eines Berliner Buchhändlers; das Kraftstück «Die Strelitzen oder Die Verschwörung wider Peter den Grossen» von dem Theaterdichter und späteren Intendanten des Münchener Hoftheaters Franz Marius v. Babo; ein von Dr. Schneckenberger verfasstes Familiengemälde «Heut wie vor 25 Jahren» und ein nach dem Münchener Dichter Destouches bearbeitetes Volksstück «Dank und Undank». — An neueinstudierten Opern und Singspielen, in denen vor allem Bossanns Tochter erfolgreich aufgetreten ist, werden erwähnt: «Der Jahrmarkt», Text von Georg Gotter, Musik von Georg Benda, eine Oper, die ins lebendige Gewühl eines kleinstädtischen Jahrmarktes mit obligatem Theater führt; «Nina oder Wahnsinn aus Liebe», ein einaktiges, französisches Singspiel («La folle par amour») von Nie. Delayrac, und «Der Bassa von Tunis», ein 1744 verfasstes Singspiel von Franz Andreas Holly, einem der frühesten und beliebtesten deutschen Singspielkomponisten. Stands der Brauch, dass jeder Schauspieler und jede Schauspielerin ohne Ausnahme, wenn sie in dem einen oder andern Akt eines Stückes frei waren, zu soufflieren hatte. Nur so war es Bossann, der dieser Verpflichtung selbst in jeder Aufführung oblag, möglich, die grössten Stücke seiner Zeit zu spielen. Anfänglich wurde Graff das Fach der «Deutschfranzosen, Bösewichter und Pedanten» übertragen. Seit Lessings «Minna von Barnhelm» waren «Deutschfranzosen» als Bühnenfiguren beliebt; die Rollen verlangten vom Schauspieler die Aussprache französischer Worte und Sätze, wie das Fach der «Pedanten», die man im rührenden Familienstück als betrügerische Sekretäre und Winkeladvokaten zu mancherlei Wechselfälscherei und Erbschleicherei benötigte, gewisse lateinische Sprachkenntnisse bedingte. Das Fach der «Bösewichter» ähnelte dem des französischen Höflings, der z. B. auch in Grossmanns «Nicht mehr als sechs Schüsseln» eingeführt ist. Später hatte Graff bei Bossann «alle edlen [zärtlichen] und komischen Väter», zwei nicht streng voneinander gesonderte, zwischen Empfindungs- und Charakterfach sich bewegende Rollentypen, in denen ja auch die grössten
Schauspieler und jede Schauspielerin ohne Ausnahme, wenn sie in dem einen oder andern Akt eines Stückes frei waren, zu soufflieren hatte. Nur so war es Bossann, der dieser Verpflichtung selbst in jeder Aufführung oblag, möglich, die grössten Stücke seiner Zeit zu spielen. Anfänglich wurde Graff das Fach der «Deutschfranzosen, Bösewichter und Pedanten» übertragen. Seit Lessings «Minna von Barnhelm» waren «Deutschfranzosen» als Bühnenfiguren beliebt; die Rollen verlangten vom Schauspieler die Aussprache französischer Worte und Sätze, wie das Fach der «Pedanten», die man im rührenden Familienstück als betrügerische Sekretäre und Winkeladvokaten zu mancherlei Wechselfälscherei und Erbschleicherei benötigte, gewisse lateinische Sprachkenntnisse bedingte. Das Fach der «Bösewichter» ähnelte dem des französischen Höflings, der z. B. auch in Grossmanns «Nicht mehr als sechs Schüsseln» eingeführt ist. Später hatte Graff bei Bossann «alle edlen [zärtlichen] und komischen Väter», zwei nicht streng voneinander gesonderte, zwischen Empfindungs- und Charakterfach sich bewegende Rollentypen, in denen ja auch die grössten Schauspieler des 18. Jahrhunderts ihr höchstes Können gezeigt haben (Jffland in den zärtlichen und humoristischen Väterrollen seiner eigenen Stücke, Schröder als Lear, Ackermann und Koch als komische Alte), zu spielen und näherte sich damit schon jenem Fach, das ihn in Weimar auf den Gipfel seiner darstellerischen Kunst führen sollte. Durch die Revolutionskriege aus den linksrheinischen Ländern verdrängt, bereiste die Bossann'sche Truppe im Frühjahr 1793 Hessen-Cassel, begann, nachdem ihr der dortige Landesherr sogar einen Zuschuss in Höhe von 800 Reichstalern einschliesslich der Reisekosten für einen Monat bewilligt hatte, am 10. März mit grossem Beifall ihr Gastspiel in Cassel, zog sich dann nach Thüringen (Mühlhausen, Naumburg a. S., Eisenach und Rudolstadt) hinauf und wurde 1794 am Hofe des Fürsten von Dessau festgehalten, wo sich aus der bisherigen Wandertruppe die dortige «Fürstl. Anhaltisch-Dessauische Schauspieler-Gesellschaft» unter der Direktion Bossann's bildete, die von nun an auch die andern anhaltischen Residenzen besuchte. Doch zählte Graff zu dieser Zeit, in der ja auch auf dem politischen Welttheater ein bedeutsamer Szenenwechsel vor sich ging, schon nicht mehr zu ihren Mitgliedern. Von Kassel aus hatte er sich nämlich mit einem anderen Mitglied des Bossann'schen Ensembles, Friedrich Wilde, im Frühjahr 1793 durch die Empfehlung Fr. H. Jacobis in Pempelfort bei
die Revolutionskriege aus den linksrheinischen Ländern verdrängt, bereiste die Bossann'sche Truppe im Frühjahr 1793 Hessen-Cassel, begann, nachdem ihr der dortige Landesherr sogar einen Zuschuss in Höhe von 800 Reichstalern einschliesslich der Reisekosten für einen Monat bewilligt hatte, am 10. März mit grossem Beifall ihr Gastspiel in Cassel, zog sich dann nach Thüringen (Mühlhausen, Naumburg a. S., Eisenach und Rudolstadt) hinauf und wurde 1794 am Hofe des Fürsten von Dessau festgehalten, wo sich aus der bisherigen Wandertruppe die dortige «Fürstl. Anhaltisch-Dessauische Schauspieler-Gesellschaft» unter der Direktion Bossann's bildete, die von nun an auch die andern anhaltischen Residenzen besuchte. Doch zählte Graff zu dieser Zeit, in der ja auch auf dem politischen Welttheater ein bedeutsamer Szenenwechsel vor sich ging, schon nicht mehr zu ihren Mitgliedern. Von Kassel aus hatte er sich nämlich mit einem anderen Mitglied des Bossann'schen Ensembles, Friedrich Wilde, im Frühjahr 1793 durch die Empfehlung Fr. H. Jacobis in Pempelfort bei Düsseldorf, den jüngeren Bruder des mit Pfeffel befreundeten, in Freiburg i. Br. verstorbenen Jacobi, an den Intendanten des Weimarer Hoftheaters, den Geheimen Rat von Goethe, gewandt, ohne dass jener Gelehrte mit dem Schauspieler Graff in persönliche Verbindung gekommen wäre. Es war die Zeit, in welcher die Auswanderung bedeutender französischer Emigranten fiel, die sich in voller Masse nach Weimar begaben und nach Massgabe ihrer Würdigkeit von dem allgeschätzten Landesherrn sehr freundlich behandelt wurden. Vier wechselvolle Wanderjahre hindurch hatte Graff als Schauspieler von der Pike auf gedient, so dass Goethe, der ja mitten in seiner grossen Erziehungsarbeit an den Weimarer Schauspielern stand, nach Graffs Engagement in seine Tagebücher schreiben konnte: «Neu und frisch traten die Schauspieler Graff und Haide nach einiger Vorbildung zu unserem Verein.» Zu den Mitgliedern, die von der bisherigen Bellomo'schen Gesellschaft übernommen wurden, gehörten auch die von Goethe später als «Euphrosyne» so herrlich besungene Christiane Neumann und das berühmte Ehepaar Malkolmi. Später gewann Goethe auch die junge und reich begabte Caroline Jagemann hinzu, die in der Schule des Dreigestirns Jffland, Beil und Beck zur Meisterschaft in der Schauspiel- und Opernkunst erzogen worden war. Caroline Jagemann, die sich mit Graff eng befreundete, wurde 1806 vom Rat der Stadt Leipzig zur
fiel, die sich in voller Masse nach Weimar begaben und nach Massgabe ihrer Würdigkeit von dem allgeschätzten Landesherrn sehr freundlich behandelt wurden. Vier wechselvolle Wanderjahre hindurch hatte Graff als Schauspieler von der Pike auf gedient, so dass Goethe, der ja mitten in seiner grossen Erziehungsarbeit an den Weimarer Schauspielern stand, nach Graffs Engagement in seine Tagebücher schreiben konnte: «Neu und frisch traten die Schauspieler Graff und Haide nach einiger Vorbildung zu unserem Verein.» Zu den Mitgliedern, die von der bisherigen Bellomo'schen Gesellschaft übernommen wurden, gehörten auch die von Goethe später als «Euphrosyne» so herrlich besungene Christiane Neumann und das berühmte Ehepaar Malkolmi. Später gewann Goethe auch die junge und reich begabte Caroline Jagemann hinzu, die in der Schule des Dreigestirns Jffland, Beil und Beck zur Meisterschaft in der Schauspiel- und Opernkunst erzogen worden war. Caroline Jagemann, die sich mit Graff eng befreundete, wurde 1806 vom Rat der Stadt Leipzig zur Mitwirkung in der zur Verherrlichung des durchreisenden Kaisers Napoleon aufgeführten Oper «Titus» eingeladen. Hofschauspieler war vor allem für das Fach der männlichen Helden und Heldenväter engagiert, in dem er in einigen Jahren den Gipfel seiner Meisterschaft erreichen sollte, war aber auch zum Statisten und Chordienst verpflichtet. Er erzählt, dass er besonders durch seine ansehnliche Körpergröße und heroische Haltung, sowie durch sein kräftiges, volles Organ dem Meister imponiert habe. Zunächst gewährten ihm die Jffland'schen Stücke mit ihrem realistischen Natur- und Konversationston bedeutendere Rollen. Am 5. Juni 1793 debütierte er als Hofrat Reinhold in der Uraufführung des Lustspiels «Die Hagestolzen», einer Rolle, die er durch zwei Jahrzehnte immer wieder spielen sollte, und «erhielt und verdiente den Beifall der Kenner». Schon am 12. Juni schloss das Hoftheater den Sommer über seine Pforten, und die Weimarer Hofschauspielergesellschaft reiste, wie alljährlich, nach dem heiteren Lauchstädt, einem kleinen, reizenden Badeort in der Nähe von Merseburg, Halle und Naumburg, der vom sächsischen Adel und von Leipziger Patrizierfamilien besucht wurde, — um hier bis Mitte August in einem bretternen und bereits baufälligen Komödienhause, durch dessen Dach der Regen freien Zutritt sowohl auf die Bühne und in die Garderobenräume, als auch auf die Zuschauerplätze hatte, vor den Badegästen und
besonders durch seine ansehnliche Körpergröße und heroische Haltung, sowie durch sein kräftiges, volles Organ dem Meister imponiert habe. Zunächst gewährten ihm die Jffland'schen Stücke mit ihrem realistischen Natur- und Konversationston bedeutendere Rollen. Am 5. Juni 1793 debütierte er als Hofrat Reinhold in der Uraufführung des Lustspiels «Die Hagestolzen», einer Rolle, die er durch zwei Jahrzehnte immer wieder spielen sollte, und «erhielt und verdiente den Beifall der Kenner». Schon am 12. Juni schloss das Hoftheater den Sommer über seine Pforten, und die Weimarer Hofschauspielergesellschaft reiste, wie alljährlich, nach dem heiteren Lauchstädt, einem kleinen, reizenden Badeort in der Nähe von Merseburg, Halle und Naumburg, der vom sächsischen Adel und von Leipziger Patrizierfamilien besucht wurde, — um hier bis Mitte August in einem bretternen und bereits baufälligen Komödienhause, durch dessen Dach der Regen freien Zutritt sowohl auf die Bühne und in die Garderobenräume, als auch auf die Zuschauerplätze hatte, vor den Badegästen und den zahlreich herbeiströmenden Hallenser Studenten Vorstellungen zu geben. Der Weg, etwa 65 km lang, wurde auf sieben zweispännigen bedeckten Kutschern, gefolgt von drei vierund sechsspännigen Leiterwagen mit den hauptsächlichsten Dekorationen und Requisiten, zurückgelegt. In «Wilhelm Meisters Lehrjahren» schildert Goethe die romantischen Wanderzüge seiner Schauspieler, bei denen man sich, einer einzigen Familie gleich, eng aneinanderschloss und in heiterster Stimmung die Freuden der Natur genoss oder ihre Launen ertrug. In Lauchstädt spielte Graff zum ersten Mal am 22. Juni, ebenfalls in den Jffland'schen Hagestolzen, hielt, nachdem das Sommergastspiel beendet war, am 14. August im Theater eine von Vulpius verfasste Abschiedsrede und wanderte dann mit der Gesellschaft weiter nach der Filialbühne in Erfurt, wo er am 19. August erstmals die Bühne betrat. Schon in Lauchstädt war unter dem Schauspielerpersonal eine gewisse Unordnung eingerissen; selbst der Regisseur Vohs vernachlässigte seine Pflichten, parodierte seine Rollen usw., und auch während der Opernaufführungen kam es zu Störungen. Der Souffleur und Regiebeamte Willms gibt darüber in seinen Briefen an die Weimarer Leitung, in denen auch Graff mehrfach erwähnt wird, gar ergötzliche Schilderungen. So schreibt er am 15. September aus Erfurt: «In der gestrigen Oper [«Die theatralischen Abenteuer» von Cimarosa] sind Hr. Vohs, Hr. Haide, Mad. und Dem. Malcolm