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pas moi qui tue les innocents. L'Ogresse, ce n'est pas moi ! L'INSTITUTRICE. — Grâce ! messieurs ! grâce ! Mme TUPIN. — Ce n'est pas elle, l'Ogresse donc... TUPIN. — Elle a raison ! L'Ogresse, ce n'est pas elle ! Mme THOMAS. — Les coupables, ce sont les hommes, les hommes ! tous les hommes ! Les magistrats sortent par la porte qu'ils ont réservée. On voit les dos de leurs robes rouges disparaître peu à peu pendant les derniers mots. Répétition générale de l'Iphigénie en Aulide, tragédie en cinq actes, de M. Jean Moréas, d'après Euripide, interprétée par les artistes de la Comédie-Française et de l'Odéon. THEATRE ANTOINE. — Maternité, pièce en trois actes, de M. Brieux. En faisant représenter l'œuvre de M. Jean Moréas au profit de leurs Caisses de secours, les Associations de Presse ne font pas seulement une bonne action, — et comme la recette sera belle ! — mais elles auront le mérite d'avoir servi les Lettres en offrant l'occasion d'un juste, enthousiaste et unanime hommage à un poète délicat et excellent. M. Jean Moréas, qui publia les Syrtes en décembre 1884, défendit d'abord impérieusement la doctrine de l'École symboliste, ou sa propre doctrine, puis fonda l'École romane, en compagnie, si j'ai bonne mémoire, de MM. Raymond de la Tailhède, Maurice du Plessys, Ernest Raynaud, moins fameux que leur jeune maître ; enfin, par une heureuse évolution, il cessa de ronsardiser en vers peu réguliers ou tout à fait libres, pour ronsardiser en vers classiques ; on pourrait suivre, peut-être, personnalisé en ce seul poète, tout le mouvement de la poésie nouvelle, qui des anarchies premières déjà retourne, retournera plus définitivement encore, aux justes règles, nécessités de notre race, et dociles directrices de la vraie liberté des inspirations. Mais c'est au personnel génie de M. Jean Moréas plutôt qu'à des questions de technique que cet article doit être consacré. Parfait en ses manifestations récentes, il fut toujours délicat, exquis, heureux ; il a, dans la peine comme dans le délice, dans la plainte comme dans le sourire, la grâce. Que la fleur soit salutaire
puis fonda l'École romane, en compagnie, si j'ai bonne mémoire, de MM. Raymond de la Tailhède, Maurice du Plessys, Ernest Raynaud, moins fameux que leur jeune maître ; enfin, par une heureuse évolution, il cessa de ronsardiser en vers peu réguliers ou tout à fait libres, pour ronsardiser en vers classiques ; on pourrait suivre, peut-être, personnalisé en ce seul poète, tout le mouvement de la poésie nouvelle, qui des anarchies premières déjà retourne, retournera plus définitivement encore, aux justes règles, nécessités de notre race, et dociles directrices de la vraie liberté des inspirations. Mais c'est au personnel génie de M. Jean Moréas plutôt qu'à des questions de technique que cet article doit être consacré. Parfait en ses manifestations récentes, il fut toujours délicat, exquis, heureux ; il a, dans la peine comme dans le délice, dans la plainte comme dans le sourire, la grâce. Que la fleur soit salutaire ou pestilentielle, il est toujours abeille ; et voici la douceur du miel. Qu'il se soit souvenu, qu'il ait voulu se souvenir des poètes de la Pléiade, cela n'est pas contestable ; mais, en réalité, plutôt qu'à eux-mêmes, il ressemble aux poètes qu'ils imitèrent ; il remonte en-dessous de la Renaissance française ; on dirait qu'il la précède ; il semble parfois que ce soit elle qui dérive de lui. C'est qu'il est Grec bien plus que Ronsard, artiste italien, et autant que Chénier même, — par la destination de son originalité, ou à cause de son origine familiale ? n'importe, c'est de l'esprit grec qu'il tient le goût de l'ordre, de la mesure, le rasoir pris de l'excès, — l'harmonie. Dès les Cantilènes, dès le Pèlerin passionné, ce « tact » dans la pensée et dans l'expression était déjà manifeste. Il s'est affirmé plus évidemment et plus naturellement dans les Stances, où, dégagé de tout souci d'école, et de toute vaine ambition de novateur, M. Jean Moréas se satisfait d'exprimer le mieux qu'il peut, selon son seul instinct et selon sa seule destinée, sa propre âme; il nous enchante en l'exprimant. Quelques personnes ont peut-être été un peu loin
Renaissance française ; on dirait qu'il la précède ; il semble parfois que ce soit elle qui dérive de lui. C'est qu'il est Grec bien plus que Ronsard, artiste italien, et autant que Chénier même, — par la destination de son originalité, ou à cause de son origine familiale ? n'importe, c'est de l'esprit grec qu'il tient le goût de l'ordre, de la mesure, le rasoir pris de l'excès, — l'harmonie. Dès les Cantilènes, dès le Pèlerin passionné, ce « tact » dans la pensée et dans l'expression était déjà manifeste. Il s'est affirmé plus évidemment et plus naturellement dans les Stances, où, dégagé de tout souci d'école, et de toute vaine ambition de novateur, M. Jean Moréas se satisfait d'exprimer le mieux qu'il peut, selon son seul instinct et selon sa seule destinée, sa propre âme; il nous enchante en l'exprimant. Quelques personnes ont peut-être été un peu loin en prononçant à propos de M. Jean Moréas, ces mots : « grand poète ». Voilà un excès que doit réprouver M. Jean Moréas lui-même. Il suffit de dire qu'il n'y a pas en ce temps un inspiré plus sincère, un artiste plus sûr, plus charmant, plus fin. Et qu'il était intéressant de voir comment ce poète presque Grec interpréterait, en français, un chef-d'œuvre grec. Il a été égal à son noble devoir. Il a suivi pas à pas la marche de l'action ; il a obéi, presque toujours, à la volonté du texte. On avait dit que certaines parties de l'adaptation, de M. Jean Moréas se signaleraient par quelque modernité ; et, par exemple, que le dévouement sublime d'Iphigénie, consentant à la sainte mort pour le salut et l'honneur de la Grèce, avait été imaginé, ou du moins poussé à un bel extrême, par l'inspiration du moderne rapsode. Erreur parfaite. Euripide a conçu, voulu et exprimé, totalement, cette toute puissante, toute admirable scène suprême. Et M. Jean Moréas a bien fait d'être Euripide lui-même. A vrai dire, trop d'obéissance au scénario antique a produit çà et là quelque lenteur dans le drame pendant que trop de fidélité au discours
était intéressant de voir comment ce poète presque Grec interpréterait, en français, un chef-d'œuvre grec. Il a été égal à son noble devoir. Il a suivi pas à pas la marche de l'action ; il a obéi, presque toujours, à la volonté du texte. On avait dit que certaines parties de l'adaptation, de M. Jean Moréas se signaleraient par quelque modernité ; et, par exemple, que le dévouement sublime d'Iphigénie, consentant à la sainte mort pour le salut et l'honneur de la Grèce, avait été imaginé, ou du moins poussé à un bel extrême, par l'inspiration du moderne rapsode. Erreur parfaite. Euripide a conçu, voulu et exprimé, totalement, cette toute puissante, toute admirable scène suprême. Et M. Jean Moréas a bien fait d'être Euripide lui-même. A vrai dire, trop d'obéissance au scénario antique a produit çà et là quelque lenteur dans le drame pendant que trop de fidélité au discours primitif, — car le vers français est impuissant grâce aux dieux, à traduire, — et l'imitation de la sincérité aboutissaient quelquefois à de la vulgarité prosaïque. Mais que de telles fautes sont peu nombreuses dans l'œuvre de M. Jean Moréas ! que de beaux vers, d'une seule venue, sonores et purs comme du cristal heurté d'un marteau d'or, et en qui vit toute une âme ou bien s'esquive tout un paysage! Et, entre les alexandrins souples et forts, éclatent adorablement les stances exquises des chœurs qui font penser à une résurrection d'André Chénier. De sorte que, remarquablement interprétée par M. Silvain, Agamemnon tragique et tendre, par Mme Silvain, splendidement belle et lyrique, souvent poignante, par M. Fenoux, Achille aux orgueils furibonds, et récité par Mlles Maille, Sylvie et Rabuteau, la tragédie euripidienne, un peu ronsardienne, de M. Jean Moréas, a obtenu un très grand succès ; et ce fut un beau jour de justice. Bien loin de s'inquiéter de l'embarquement des chefs hellènes vers les rivages, M. Brieux se plaît à poser au théâtre les actuels problèmes sociaux. Il serait, absurde d'en être fâché. Il n'y a rien qui doive demeurer étranger au théâtre; sans nulle réserve, tout ce qui
purs comme du cristal heurté d'un marteau d'or, et en qui vit toute une âme ou bien s'esquive tout un paysage! Et, entre les alexandrins souples et forts, éclatent adorablement les stances exquises des chœurs qui font penser à une résurrection d'André Chénier. De sorte que, remarquablement interprétée par M. Silvain, Agamemnon tragique et tendre, par Mme Silvain, splendidement belle et lyrique, souvent poignante, par M. Fenoux, Achille aux orgueils furibonds, et récité par Mlles Maille, Sylvie et Rabuteau, la tragédie euripidienne, un peu ronsardienne, de M. Jean Moréas, a obtenu un très grand succès ; et ce fut un beau jour de justice. Bien loin de s'inquiéter de l'embarquement des chefs hellènes vers les rivages, M. Brieux se plaît à poser au théâtre les actuels problèmes sociaux. Il serait, absurde d'en être fâché. Il n'y a rien qui doive demeurer étranger au théâtre; sans nulle réserve, tout ce qui est capable de charmer, d'émouvoir, ou, en un mot, d'intéresser, peut être mis à la scène : et il n'y a aucun inconvénient à ce que le Drame soit utile. Mais le droit que n'a point, en littérature, l'utilité, c'est d'être dépourvue de beauté. Je ne dis point cela pour la démarquable par l'invention et l'ordre harmonieux, si elle est médiocre par le langage trop souvent incorrect et emphatique ; elle témoigne d'une honnête effusion de cœur, d'une sincère générosité d'âme ; et la bonté ne laisse pas de sembler belle. De là le grand succès de ce soir au théâtre Antoine — succès dont M. Brieux a le droit de s'enorgueillir; car la banalité n'est pas nécessairement inférieure ; le lieu commun peut être très noble : et il est bon de secouer l'inertie des heureux et des repos. M. Julien Brignac est sous-préfet à Châteauneuf. Il reçoit, du ministre, des circulaires qui l'engagent à favoriser la repopulation. Personnellement, il y concourt, non sans efficacité, ayant fait, en trois années, trois enfants à sa femme, qu'il n'aime guère, qui ne l'aime point et se plaint de son ventre, toujours fécond. Déplorable abus de la virilité maritale ; et l'époux
la démarquable par l'invention et l'ordre harmonieux, si elle est médiocre par le langage trop souvent incorrect et emphatique ; elle témoigne d'une honnête effusion de cœur, d'une sincère générosité d'âme ; et la bonté ne laisse pas de sembler belle. De là le grand succès de ce soir au théâtre Antoine — succès dont M. Brieux a le droit de s'enorgueillir; car la banalité n'est pas nécessairement inférieure ; le lieu commun peut être très noble : et il est bon de secouer l'inertie des heureux et des repos. M. Julien Brignac est sous-préfet à Châteauneuf. Il reçoit, du ministre, des circulaires qui l'engagent à favoriser la repopulation. Personnellement, il y concourt, non sans efficacité, ayant fait, en trois années, trois enfants à sa femme, qu'il n'aime guère, qui ne l'aime point et se plaint de son ventre, toujours fécond. Déplorable abus de la virilité maritale ; et l'époux a, pour le plaisir, des maîtresses qu'il n'engrosse point. D'ailleurs, en conseillant aux maires des villages voisins, au colonel, au sous-intendant, de fonder des ligues qui décideront les paysans à faire beaucoup de petits, Julien Brignac n'obtient que de vagues promesses. Mais, dans sa propre maison, un enfant pas légitime, va naître. Annette, la jeune sœur de Mme Brignac, s'est laissé séduire par un jeune homme qui lui promit le mariage. Dès qu'elle se sent grosse, il la repousse, s'évade vers un mariage riche. Ah ! le gredin ! Qui donc s'aviserait de dire que ce n'est pas un gredin ? et quant à sa famille, complice, elle est digne de tout le mépris. Mais que deviendra la pauvre fille qui va être mère ? Mme Brignac, qui adore sa petite sœur, compte sur son mari pour obtenir réparation. Hélas ! que peut la sous-préfecte ? Il semble bien que M. Brieux lui reprocha de ne point agir, au danger de perdre sa place, et, en fin de compte, il nous le présente comme un déplorable égoïste. Ceci va un peu loin. Ce n'est pourtant pas de sa faute si sa belle-sœur a prêté l'oreille à qui lui conta fleurette,
va naître. Annette, la jeune sœur de Mme Brignac, s'est laissé séduire par un jeune homme qui lui promit le mariage. Dès qu'elle se sent grosse, il la repousse, s'évade vers un mariage riche. Ah ! le gredin ! Qui donc s'aviserait de dire que ce n'est pas un gredin ? et quant à sa famille, complice, elle est digne de tout le mépris. Mais que deviendra la pauvre fille qui va être mère ? Mme Brignac, qui adore sa petite sœur, compte sur son mari pour obtenir réparation. Hélas ! que peut la sous-préfecte ? Il semble bien que M. Brieux lui reprocha de ne point agir, au danger de perdre sa place, et, en fin de compte, il nous le présente comme un déplorable égoïste. Ceci va un peu loin. Ce n'est pourtant pas de sa faute si sa belle-sœur a prêté l'oreille à qui lui conta fleurette, dans un salon de famille, entre deux sonates, sur un canapé. Et beaucoup de personnes ont pensé que, dans l'intérêt même de la malheureuse enfant, Mme Brignac devait accepter pour sa sœur l'offre du sous-préfet, d'envoyer Annette dans une discrète maison de santé où son malheur serait, par le silence, atténué autant que possible. Annette pourrait être accompagnée par sa sœur, qui la soutiendrait, l'aimerait, la consolerait. Ah ! certes, il vaudrait mieux qu'une loi autorisât la fille séduite à prouver — il est vrai que cette preuve serait, en plus d'un cas, assez difficile à fournir — qu'elle fut séduite en effet et à poursuivre la réparation du mal qu'elle a subi. Mais, en l'état actuel des choses, le sous-préfet n'a dit que ce qu'il devait dire, n'a fait que ce qu'il pouvait faire ; et cela ressort précisément de ceci que, pour n'avoir pas accepté l'accouchement secret, entouré de soins et de bien-être, la pauvre petite Annette, chassée d'hôpital en hôpital, et vainement suivie, de misère en misère, par sa sœur, en est réduite à se faire avorter, meurt des manœuvres abortives. En vérité, elle aurait mieux fait de consentir à être soignée, sans crime, par quelque honnête
atténué autant que possible. Annette pourrait être accompagnée par sa sœur, qui la soutiendrait, l'aimerait, la consolerait. Ah ! certes, il vaudrait mieux qu'une loi autorisât la fille séduite à prouver — il est vrai que cette preuve serait, en plus d'un cas, assez difficile à fournir — qu'elle fut séduite en effet et à poursuivre la réparation du mal qu'elle a subi. Mais, en l'état actuel des choses, le sous-préfet n'a dit que ce qu'il devait dire, n'a fait que ce qu'il pouvait faire ; et cela ressort précisément de ceci que, pour n'avoir pas accepté l'accouchement secret, entouré de soins et de bien-être, la pauvre petite Annette, chassée d'hôpital en hôpital, et vainement suivie, de misère en misère, par sa sœur, en est réduite à se faire avorter, meurt des manœuvres abortives. En vérité, elle aurait mieux fait de consentir à être soignée, sans crime, par quelque honnête sage-femme. Mais M. Brieux tenait à faire — et il a eu bien raison ! — le procès de la société actuelle, qui veut bien que l'on fasse des enfants, mais qui déshonore et laisse sans secours celles qui les font ! A la bonne heure. Ce n'est pas un admirateur prosterné des Misérables, où Fantine est si douloureuse et si sacrée, qui contredira M. Brieux sur ce point. Et le troisième acte, où l'anecdote assez chétive et banale de la pièce se généralise en les revendications de l'unité vers la misère, est extrêmement saisissement. C'est, à la Cour d'assises, le procès intenté à la femme Thomas, de qui le « traitement » fit mourir Annette. Mais ce n'est pas seulement Mme Brignac qui vient à la barre raconter les malheurs de sa petite sœur ; voici la pauvre petite institutrice mariée, trop pauvre pour nourrir un troisième enfant, voici le ménage d'ouvriers, laborieux et honnête tant que, en mourant presque de faim, il a pu nourrir cinq enfants, mais qui, un sixième étant sur le point de survenir, n'a pas voulu qu'il naquît, a empêché, grâce à la femme Thomas, qu'il vînt au monde ; et enfin, sans espoir,
admirateur prosterné des Misérables, où Fantine est si douloureuse et si sacrée, qui contredira M. Brieux sur ce point. Et le troisième acte, où l'anecdote assez chétive et banale de la pièce se généralise en les revendications de l'unité vers la misère, est extrêmement saisissement. C'est, à la Cour d'assises, le procès intenté à la femme Thomas, de qui le « traitement » fit mourir Annette. Mais ce n'est pas seulement Mme Brignac qui vient à la barre raconter les malheurs de sa petite sœur ; voici la pauvre petite institutrice mariée, trop pauvre pour nourrir un troisième enfant, voici le ménage d'ouvriers, laborieux et honnête tant que, en mourant presque de faim, il a pu nourrir cinq enfants, mais qui, un sixième étant sur le point de survenir, n'a pas voulu qu'il naquît, a empêché, grâce à la femme Thomas, qu'il vînt au monde ; et enfin, sans espoir, n'a plus travaillé, est devenu infâme, n'a pas perdu ses droits à mépriser, à outrager une société, qui veut des enfants et ne donne pas de quoi les faire vivre, et condamne au désastre et à l'infamie ceux qui en font ! Hélas ! que cela est terrible, que cela est vrai ! Ces choses sont exprimées sans beauté — Victor Hugo les exprima avec sublimité — mais elles sont si poignantes que, un instant, on ne songe plus à la littérature ; et l'on se sent pris d'une intense angoisse — entre les « emballements » fervents et généreux de l'avocat et les ripostes du ministère public — devant l'impassibilité des juges qui lèvent la séance, parce qu'enfin, en l'état actuel des lois, il est impossible de résoudre l'effrayant problème de la Maternité abandonnée, ou de la Maternité pauvre. Ah ! c'est très bien, cette interruption de séance, cette audience sans résultat, qui symbolise l'impuissance actuelle de la justice. J'aime ce dernier acte — malgré ce qu'il y a de « conventionnel » et de « déjà entendu » dans les réclamations des misérables, et de trop grandiloquent dans les emportements du défenseur — je l'aime, dis-je, au point
est vrai ! Ces choses sont exprimées sans beauté — Victor Hugo les exprima avec sublimité — mais elles sont si poignantes que, un instant, on ne songe plus à la littérature ; et l'on se sent pris d'une intense angoisse — entre les « emballements » fervents et généreux de l'avocat et les ripostes du ministère public — devant l'impassibilité des juges qui lèvent la séance, parce qu'enfin, en l'état actuel des lois, il est impossible de résoudre l'effrayant problème de la Maternité abandonnée, ou de la Maternité pauvre. Ah ! c'est très bien, cette interruption de séance, cette audience sans résultat, qui symbolise l'impuissance actuelle de la justice. J'aime ce dernier acte — malgré ce qu'il y a de « conventionnel » et de « déjà entendu » dans les réclamations des misérables, et de trop grandiloquent dans les emportements du défenseur — je l'aime, dis-je, au point que j'aurais voulu toute la pièce réduite à ce seul acte — après le Réquisitoire, qui eût été l'Exposition. Mais les trois actes ont été très bien joués par Mme Jeanne Lion — Annette — très émouvante, un peu trop mélodramatique ; par Mme Jeanne Rolly — Mme Brignac — attendrie, et fine, puis tragique, que l'on entend : trop peu, et c'est dommage, car elle a la voix jolie ; par Mme Grumbach, bourgeoise nette et ferme ; par Mlle Danielle Lory, l'institutrice, très simplement triste ; par Mme Miller, l'avorteuse féroce et réclamant les droits de la Voisin (car tout se remet en cause, ou continue) ; par M. Matrat — Pierre Poiret, — acteur sûr ; par M. Mosnier, président irréprochable ; par M. Signoret, rude ouvrier protestataire ; par M. Desfontaines, qui nous a montré un sous-intendant extraordinaire de maigreur et de longueur cassée ; par M. Terville (on a eu tort de lui retirer un rôle où il était extraordinaire de vérité) qui, dans un personnage de magistrat, municipal, méritait d'être appelé à un consulat : par M. Marquet, avocat enthousiaste ; par d'autres : et par M. Antoine, sous-préfet vraisemblable, malgré quelque ressemblance avec
attendrie, et fine, puis tragique, que l'on entend : trop peu, et c'est dommage, car elle a la voix jolie ; par Mme Grumbach, bourgeoise nette et ferme ; par Mlle Danielle Lory, l'institutrice, très simplement triste ; par Mme Miller, l'avorteuse féroce et réclamant les droits de la Voisin (car tout se remet en cause, ou continue) ; par M. Matrat — Pierre Poiret, — acteur sûr ; par M. Mosnier, président irréprochable ; par M. Signoret, rude ouvrier protestataire ; par M. Desfontaines, qui nous a montré un sous-intendant extraordinaire de maigreur et de longueur cassée ; par M. Terville (on a eu tort de lui retirer un rôle où il était extraordinaire de vérité) qui, dans un personnage de magistrat, municipal, méritait d'être appelé à un consulat : par M. Marquet, avocat enthousiaste ; par d'autres : et par M. Antoine, sous-préfet vraisemblable, malgré quelque ressemblance avec un amiral. Mais il faut louer M. Antoine d'une mise en scène toujours intéressante, très saisissante au dernier acte ; et le féliciter de ce nouveau succès. CATULLE MENDÈS. LE GAGE NUBIEN s'emploie SANS brosser NOUVELLES DIVERSES PARIS Les instructions En liberté. — M. Le Poittevin, juge d'instruction, à la demande de Me Charles Lambert, a mis, hier, en liberté, Laturaz, le garçon de café arrêté dans les circonstances que nous avons signalées. — Une mesure pareille a été prise par M. Leydet, juge d'instruction, en faveur de l'anarchiste Lulin, soupçonné un instant d'avoir été l'auteur de l'attentat dirigé contre l'église de Belleville. — D'après M. Jolliot, juge d'instruction, a été également mis en liberté Renne et Boisseau, deux des prévenus arrêtés dans l'affaire d'usurier dont un employé du ministère des colonies, M. Besançon, fut le héros. Les deux inculpés ont été interrogés en présence de leurs défenseurs, Me Destrez et Bergounieux de Wailly. En correctionnelle. M. Bouisson, juge d'instruction, vient de renvoyer en correctionnelle sous l'inculpation de vol les sieurs Brun, Merligue et Boucher, qui ont dérobé chez M. Perrot, industriel, à Clichy, une grande quantité de fils téléphoniques. Les prévenus seront assistés de Me Edmond Godreuil. Les exploits