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le train que nous devons prendre arrive. C'est un train belge. Nous ne croyons pas qu'il y ait au monde de wagons plus incommodes que ceux-ci; on y bobine, on y tangue à plaisir. Bascule. C'est la frontière. Sur le quai, deux bons douaniers se contentent de nous regarder placidement. On repart bientôt, quelques tours de roue et nous voilà en Belgique. Le paysage a un peu changé. Les champs sont coupés par de grands prés doucement vallonnés, avec çà et là des chaumières proprettes piquées dans les bouquets d'arbres. Mais quand donc arrivera-t-on à Tournai ? Toutes cabines, nous passons stations sur stations et Tournai ne vient pas. Enfin, le voilà. Cette ville, toute hérissée de clochers, qui semble sortie d'un tableau de Van der Meulen, c'est Tournai. On en est encore loin, on ne distingue que l'amas des toits rouges, d'où émerge d'abord une grosse tour carrée, qu'un vieux paysan nous dit être St-Brice, c'est là qu'on découvrit, au XVIe siècle, le tombeau de Childéric, rempli d'objets précieux; plus loin s'élance la flèche svelte du beffroi; partout des pointes percent les airs et enfin, juste au milieu de la ville, se dressent les cinq clochers de la cathédrale. En ce moment, ils font un effet très bizarre. Je trouve (c'est une comparaison bien prosaïque) que cela ressemble à cinq immenses pains de sucre attachés ensemble. A mesure que nous avançons, le paquet se défait, les cinq clochers se détachent, se dérangent, disparaissent un instant pour reparaître un peu plus loin, cela a l'air de quelque jouet articulé. Mais nous voici arrivés. Nous nous bâtissons de descendre et de sortir de la gare, bel édifice en pierre, peut-être un peu massif, mais faisant assez bon effet sur cette place couverte d'un square. Après avoir passé un pont, nous continuons tout droit par la rue Royale, longue et large, bordée de magasins. Pas un mot de flamand, Tournai est une ville wallonne et n'a nullement le caractère flamand. Nous ne trouvons qu'une différence, mais une différence remarquable, avec la plupart des villes françaises les rues sont propres. A part cela,
En ce moment, ils font un effet très bizarre. Je trouve (c'est une comparaison bien prosaïque) que cela ressemble à cinq immenses pains de sucre attachés ensemble. A mesure que nous avançons, le paquet se défait, les cinq clochers se détachent, se dérangent, disparaissent un instant pour reparaître un peu plus loin, cela a l'air de quelque jouet articulé. Mais nous voici arrivés. Nous nous bâtissons de descendre et de sortir de la gare, bel édifice en pierre, peut-être un peu massif, mais faisant assez bon effet sur cette place couverte d'un square. Après avoir passé un pont, nous continuons tout droit par la rue Royale, longue et large, bordée de magasins. Pas un mot de flamand, Tournai est une ville wallonne et n'a nullement le caractère flamand. Nous ne trouvons qu'une différence, mais une différence remarquable, avec la plupart des villes françaises les rues sont propres. A part cela, à part peut-être aussi une petite sensation d'exotisme, on se croirait encore en Belgique. Car Tournai a été jadis une ville bien française; le vieux dicton en fait foi « Le lys de France vert croît sur la chaussée de Tournai. » Et le bon Guichardin, le gentilhomme florentin de la fin du XVIe siècle, qui a laissé la « Description de tous les Pays-Bas », ajoute en rapportant ce « commun proverbe », que les habitants de Tournai se donnèrent d'abord à Philippe-Auguste, et que dans la suite ils offrirent à Louis XI un lys d'or. « Et affirmait chacun bourgeois porter un tel lys en son cœur. » L'amitié de Tournai pour la France date donc de longtemps. Guichardin, d'ailleurs, n'a aucun doute sur l'antiquité de la bonne ville. Il ne refuse pas d'admettre l'opinion qui veut qu'elle ait été fondée 600 ans avant Jésus-Christ par les soldats de Tullus Hostilius « Vénérable ville ». Mais nous voici sur une place plantée de beaux arbres, devant le portail de la cathédrale. On y monte par un large escalier. Ce portail est magnifique et étrange, le plein cintre roman est remplacé par une arcade arabe, soutenue sur de fines
la fin du XVIe siècle, qui a laissé la « Description de tous les Pays-Bas », ajoute en rapportant ce « commun proverbe », que les habitants de Tournai se donnèrent d'abord à Philippe-Auguste, et que dans la suite ils offrirent à Louis XI un lys d'or. « Et affirmait chacun bourgeois porter un tel lys en son cœur. » L'amitié de Tournai pour la France date donc de longtemps. Guichardin, d'ailleurs, n'a aucun doute sur l'antiquité de la bonne ville. Il ne refuse pas d'admettre l'opinion qui veut qu'elle ait été fondée 600 ans avant Jésus-Christ par les soldats de Tullus Hostilius « Vénérable ville ». Mais nous voici sur une place plantée de beaux arbres, devant le portail de la cathédrale. On y monte par un large escalier. Ce portail est magnifique et étrange, le plein cintre roman est remplacé par une arcade arabe, soutenue sur de fines colonnettes cannelées en torsades. Mais tout à côté, le roman répare avec de massifs piliers couverts de sculptures à demi effacées. On distingue aussi le corps d'un diable, la jambe et le haubert d'un cavalier le reste est un assemblage de saillies informes. Avant d'entrer, nous allons faire le tour de la cathédrale, comme nous pourrons, car malheureusement les maisons la masquent en grande partie. Bientôt nous arrivons sur le parvis, devant la grande façade. Le porche ordinaire est remplacé par une sorte de coité gothique à petites arcades dans le fond, sur le mur même de l'église, sont creusées des niches garnies de saints de pierre au-dessus, une grande rose à vitraux a été pratiquée au XVIIIe siècle elle fait bien mauvais effet. Le parvis ne manque pas de caractère. C'est une place assez petite, très calme, très sévère, toute grise dans le fond, la cathédrale majestueuse à gauche, un bâtiment très simple, en pierres de taille, qui renferme la bibliothèque et un établissement pour les vieux prêtres à droite, l'évêché, de même style, relié à la cathédrale par une construction du XIIe siècle, noircie par le temps, bâtie sur une voûte surbaissée. Et tout cela semble si déplacé
de la cathédrale, comme nous pourrons, car malheureusement les maisons la masquent en grande partie. Bientôt nous arrivons sur le parvis, devant la grande façade. Le porche ordinaire est remplacé par une sorte de coité gothique à petites arcades dans le fond, sur le mur même de l'église, sont creusées des niches garnies de saints de pierre au-dessus, une grande rose à vitraux a été pratiquée au XVIIIe siècle elle fait bien mauvais effet. Le parvis ne manque pas de caractère. C'est une place assez petite, très calme, très sévère, toute grise dans le fond, la cathédrale majestueuse à gauche, un bâtiment très simple, en pierres de taille, qui renferme la bibliothèque et un établissement pour les vieux prêtres à droite, l'évêché, de même style, relié à la cathédrale par une construction du XIIe siècle, noircie par le temps, bâtie sur une voûte surbaissée. Et tout cela semble si déplacé au milieu des maisons environnantes, ce petit parvis donne si fortement une impression du moyen-âge, que nous ne nous étonnerions pas de voir surgir de tous côtés riches bourgeois en souliers à la poulaine, dames et damoiselles aux grands hennins flottants. Nous passons ensuite sous la voûte. Là, il n'y a plus de maisons importunes on peut longer l'église tout à son aise. Nous jetons un coup d'oeil sur les fenêtres, du plus pur roman quelle majesté ! Nous nous trouvons bientôt devant la porte du croisillon sud, une merveille. Elle évoque l'orient, comme le portail nord; mais elle le surpasse de beaucoup nous nous arrêtons longtemps à contempler la sveltesse des colonnettes, la finesse de cet arc en fer-à-cheval, reposant sur un tableau de pierre tout fouillé, c'est une bien belle porte. Au-delà, les maisons recommencent il faut se passer de voir l'abside et cependant, ce gothique est bien curieux. Nous continuons à marcher, nous nous trouvons de nouveau sur la place plantée d'arbres. De gros chiens, attelés à de petites voitures, comme il y en a beaucoup à Tournai, se reposent contre les murs; au milieu, un cheval dételé mange son foin sous une charrette posée sur les
a plus de maisons importunes on peut longer l'église tout à son aise. Nous jetons un coup d'oeil sur les fenêtres, du plus pur roman quelle majesté ! Nous nous trouvons bientôt devant la porte du croisillon sud, une merveille. Elle évoque l'orient, comme le portail nord; mais elle le surpasse de beaucoup nous nous arrêtons longtemps à contempler la sveltesse des colonnettes, la finesse de cet arc en fer-à-cheval, reposant sur un tableau de pierre tout fouillé, c'est une bien belle porte. Au-delà, les maisons recommencent il faut se passer de voir l'abside et cependant, ce gothique est bien curieux. Nous continuons à marcher, nous nous trouvons de nouveau sur la place plantée d'arbres. De gros chiens, attelés à de petites voitures, comme il y en a beaucoup à Tournai, se reposent contre les murs; au milieu, un cheval dételé mange son foin sous une charrette posée sur les brancards; c'est très rustique. Il s'agit maintenant de visiter l'intérieur de la cathédrale. Où est le sacristain ? Ce n'est pas facile à savoir. Enfin, après maints pourparlers et manœuvres, nous finissons par le trouver à la sacristie. Il va nous montrer le trésor. À sa suite, nous pénétrons dans une salle assez haute, éclairée par une fenêtre aux vitraux ternes. Il étale sous nos yeux des chasubles, rouges et or, pourprées et noires. Au centre, ce sont toujours les mêmes symboles, les chiffres de Jésus et de Marie, le triangle entouré de rayons, l'agneau, la colombe, un cœur saignant dans les épines, tandis que, dans le montant et dans les bras, courent des ornements et des fleurs, toute l'ornementation des vieux styles, toutes les fleurs larges, tulipes, roses, marguerites. Une robe entre les autres nous parait magnifique elle est de satin vert. La croix est faite d'une gerbe de lis d'or, entrelacée de roses vives, en soie nuancée. Au milieu, dans une couronne d'or mat, une colombe rayonne, en or rouge, d'une grande richesse d'ornements. Nous voyons aussi le manteau de Charles-Quint, lorsqu'il institua la Toison d'or: il est de pourpre, et tout autour, sur la bordure, courent des
une salle assez haute, éclairée par une fenêtre aux vitraux ternes. Il étale sous nos yeux des chasubles, rouges et or, pourprées et noires. Au centre, ce sont toujours les mêmes symboles, les chiffres de Jésus et de Marie, le triangle entouré de rayons, l'agneau, la colombe, un cœur saignant dans les épines, tandis que, dans le montant et dans les bras, courent des ornements et des fleurs, toute l'ornementation des vieux styles, toutes les fleurs larges, tulipes, roses, marguerites. Une robe entre les autres nous parait magnifique elle est de satin vert. La croix est faite d'une gerbe de lis d'or, entrelacée de roses vives, en soie nuancée. Au milieu, dans une couronne d'or mat, une colombe rayonne, en or rouge, d'une grande richesse d'ornements. Nous voyons aussi le manteau de Charles-Quint, lorsqu'il institua la Toison d'or: il est de pourpre, et tout autour, sur la bordure, courent des torsades en fil d'or. On nous montre ensuite un portier en argent ciselé; au moyen-âge, les jeunes gens nobles de Tournai formèrent la corporation des Damoiseaux. Ils portaient cet insigne dans les processions. Puis c'est un ostensorium d'argent et de diamant, un cornet en ivoire et une croix retrouvée dans une muraille de l'Evêché. Elle est à deux branches, entourées d'or et des pierres précieuses y sont incrustées au centre, se trouve la relique, enchassée dans le métal. Enfin voici une croix mérovingienne, la plus belle pièce de tout le trésor. Elle est d'or, toute constellée de topazes, de rubis, d'émeraudes, de saphirs. Et ces deux croix nous reportent loin, très loin, dans les premiers temps de l'histoire, sous les règnes de Frédégonde ou de Brunehaut. On voit un vieil orfèvre travaillant, avec un soin minutieux, à ces ouvrages qui feront sa fortune puis un roi aux yeux bleus, aux longues moustaches tombantes, à la chevelure blonde, fier et hautain il les porte sur la poitrine, au milieu de ses ornements, éblouissant d'or. Et il meurt, et les croix, après avoir traversé tant de siècles, viennent enfin s'échouer dans le trésor de Notre-Dame. Nous passons dans la sacristie et y
une muraille de l'Evêché. Elle est à deux branches, entourées d'or et des pierres précieuses y sont incrustées au centre, se trouve la relique, enchassée dans le métal. Enfin voici une croix mérovingienne, la plus belle pièce de tout le trésor. Elle est d'or, toute constellée de topazes, de rubis, d'émeraudes, de saphirs. Et ces deux croix nous reportent loin, très loin, dans les premiers temps de l'histoire, sous les règnes de Frédégonde ou de Brunehaut. On voit un vieil orfèvre travaillant, avec un soin minutieux, à ces ouvrages qui feront sa fortune puis un roi aux yeux bleus, aux longues moustaches tombantes, à la chevelure blonde, fier et hautain il les porte sur la poitrine, au milieu de ses ornements, éblouissant d'or. Et il meurt, et les croix, après avoir traversé tant de siècles, viennent enfin s'échouer dans le trésor de Notre-Dame. Nous passons dans la sacristie et y remarquons des tapisseries du XIVe siècle, qui représentent les légendes de Saint-Pierre et de Saint-Eloi, évêque de Tournai. D'autres nous montrent Joseph en Égypte, la réconciliation de la famille de Jacob. Ces couleurs sont peu vives la physionomie des personnages a une expression naïve, que savaient seuls donner les brodeurs primitifs. Au fond, sur un piédestal, se trouve le crucifix en ivoire de Duquesnoy l'œuvre se compose de trois pièces; au milieu, le Christ; puis, de chaque côté, la Vierge et la Madeleine. Le sacristain nous montre de vieux manuscrits le premier, du XIe siècle, est écrit sur parchemin, sans aucune enluminure la couverture est d'ivoire sculpté, avec des coins de cuivre. Un autre, sur papier de soie, est orné soigneusement d'exquises miniatures; l'or, l'azur, le carmin y étincellent comme les plus vives couleurs des vitraux qu'éclaire le soleil. Nous entrons dans une grande chapelle, à droite du chœur l'autel, d'une beauté sévère, n'est orné que d'une croix et d'une paire de chandeliers d'argent. Au-dessus, nous apercevons un tableau, le "Crucifixion", de Jordaens. Le grand Christ, tout blanc, une plaie au flanc, a la posture janséniste, les deux bras cloués sur le haut de la croix. Il est mort, son
primitifs. Au fond, sur un piédestal, se trouve le crucifix en ivoire de Duquesnoy l'œuvre se compose de trois pièces; au milieu, le Christ; puis, de chaque côté, la Vierge et la Madeleine. Le sacristain nous montre de vieux manuscrits le premier, du XIe siècle, est écrit sur parchemin, sans aucune enluminure la couverture est d'ivoire sculpté, avec des coins de cuivre. Un autre, sur papier de soie, est orné soigneusement d'exquises miniatures; l'or, l'azur, le carmin y étincellent comme les plus vives couleurs des vitraux qu'éclaire le soleil. Nous entrons dans une grande chapelle, à droite du chœur l'autel, d'une beauté sévère, n'est orné que d'une croix et d'une paire de chandeliers d'argent. Au-dessus, nous apercevons un tableau, le "Crucifixion", de Jordaens. Le grand Christ, tout blanc, une plaie au flanc, a la posture janséniste, les deux bras cloués sur le haut de la croix. Il est mort, son visage respire le calme; ses yeux sont fermés, et sa tête retombe sur son épaule. Au pied, sur un tertre, la Vierge regarde le ciel, avec une expression de poignante douleur, tandis que la Madeleine, dénouant son abondante chevelure blonde, éclate en larmes et en gémissements; sur le mur opposé se trouve un "Purgatoire" de Rubens. La composition est très originale tous les personnages sont jetés à droite. En bas, parmi les flammes, les pécheurs tendent les mains à Marie, qui vient les recueillir puis tout en haut, dans les nuages, entouré d'un vol d'anges, Jésus est assis sur son trône, dans une auréole de gloire. (À suivre) G. DUMESNIL et L. JARDEL, A ANVERS O ville de Rubens, de Van Dyck, de Janssens, Mémoire éternel de l'Art. Tu resteras toujours des Beaux-Arts la Patrie Et la fière cité à l'âge des Lycées de Douai. A vouloir te chanter je perdrais mon latin: Des rives de l'Escaut aux bords de la Hollande, Partout où s'étend encore notre influence Tu gardes la prenrière de ton premier matin. Quand je t'ai vue, grande et superbe, Répandant tes trésors ainsi qu'en une gerbe, Je te compares comme un sonnet d'Arvers, Lorsque mon amour
se trouve un "Purgatoire" de Rubens. La composition est très originale tous les personnages sont jetés à droite. En bas, parmi les flammes, les pécheurs tendent les mains à Marie, qui vient les recueillir puis tout en haut, dans les nuages, entouré d'un vol d'anges, Jésus est assis sur son trône, dans une auréole de gloire. (À suivre) G. DUMESNIL et L. JARDEL, A ANVERS O ville de Rubens, de Van Dyck, de Janssens, Mémoire éternel de l'Art. Tu resteras toujours des Beaux-Arts la Patrie Et la fière cité à l'âge des Lycées de Douai. A vouloir te chanter je perdrais mon latin: Des rives de l'Escaut aux bords de la Hollande, Partout où s'étend encore notre influence Tu gardes la prenrière de ton premier matin. Quand je t'ai vue, grande et superbe, Répandant tes trésors ainsi qu'en une gerbe, Je te compares comme un sonnet d'Arvers, Lorsque mon amour était profond, immense J'avais déjà le vers par lequel on commence; Mais je suis resté coi devant le vieil Anvers. LES DÉBUTS DE L'ÆRONAUTIQUE DANS LA RÉGION DU NORD. Vers 1789, lors du passage à Lille de Blanchard, qui se rendait à Rotterdam pour son treizième voyage dans les airs, l'Epinard engagea l'aéronaute à faire à Lille sa quatorzième expérience, lui répondant du succès. Blanchard y consentit et, dès le 26 juillet, le journaliste annonçait à ses lecteurs les conditions principales de la souscription, permettant de prendre des billets à trois ou à six livres il ajoutait que Blanchard ferait en même temps l'expérience du parachute monté par un mouton ou un autre animal. Le 9 août, l'Epinard avisait le public de l'arrivée de Blanchard à Lille et confirmait les conditions de la souscription. Le supplément de la feuille du 12 août reproduisait le prospectus de l'expérience et prévenait les souscripteurs que la machine était visible pour eux, à l'état de gonflée, dans la salle du concert. Les prix des billets pris le Jour même de l'ascension étaient élevés à douze livres. La date de l'expérience, d'abord indiquée du 17 au 20, fut retardée jusqu'au 26 août, jour de la
l'Epinard engagea l'aéronaute à faire à Lille sa quatorzième expérience, lui répondant du succès. Blanchard y consentit et, dès le 26 juillet, le journaliste annonçait à ses lecteurs les conditions principales de la souscription, permettant de prendre des billets à trois ou à six livres il ajoutait que Blanchard ferait en même temps l'expérience du parachute monté par un mouton ou un autre animal. Le 9 août, l'Epinard avisait le public de l'arrivée de Blanchard à Lille et confirmait les conditions de la souscription. Le supplément de la feuille du 12 août reproduisait le prospectus de l'expérience et prévenait les souscripteurs que la machine était visible pour eux, à l'état de gonflée, dans la salle du concert. Les prix des billets pris le Jour même de l'ascension étaient élevés à douze livres. La date de l'expérience, d'abord indiquée du 17 au 20, fut retardée jusqu'au 26 août, jour de la Saint-Louis, afin de permettre à certaines personnes de la plus haute distinction, voyageant en cette province d'y assister. Ces derniers mots étaient la devise de Blanchard. Au Champ-de-Mars, s'envola, Au champ voisin Il testa là, Beaucoup d'argent il ramassa: Messieurs, sic itur ad astra. Le 19 août, comme prélude, Blanchard fit une expérience de son parachute dans une des cours de l'Hôpital général où l'on avait élevé un échafaudage de 55 pieds cet essai, effectué devant les administrateurs de l'Hôpital et diverses autres personnes notables, réussit parfaitement; et le chien, déposé dans le filet, n'éprouva aucun mal. L'aéronaute renouvela d'ailleurs cette descente en parachute le surlendemain, au Grand Magasin, en présence du Prince de Robecq, de M. de Sombreuil, de quelques officiers supérieurs de la garnison et de plusieurs membres du Magistrat. Les Fouilles de Flandre nous ont conservé les procès-verbaux de ces deux expériences. Le 25 août arriva. Malheureusement, une pluie abondante et continuelle empêcha Blanchard et le chevalier de l’Epinard qui devait l'accompagner, de s'élever comme ils l'avaient formellement promis. Voici d'ailleurs comment s'exprime la relation des Feuilles de Flandre: « Le jeudi 25 août, jour de Saint-Louis, avait été fixé pour celui du départ des aéronautes; et
fit une expérience de son parachute dans une des cours de l'Hôpital général où l'on avait élevé un échafaudage de 55 pieds cet essai, effectué devant les administrateurs de l'Hôpital et diverses autres personnes notables, réussit parfaitement; et le chien, déposé dans le filet, n'éprouva aucun mal. L'aéronaute renouvela d'ailleurs cette descente en parachute le surlendemain, au Grand Magasin, en présence du Prince de Robecq, de M. de Sombreuil, de quelques officiers supérieurs de la garnison et de plusieurs membres du Magistrat. Les Fouilles de Flandre nous ont conservé les procès-verbaux de ces deux expériences. Le 25 août arriva. Malheureusement, une pluie abondante et continuelle empêcha Blanchard et le chevalier de l’Epinard qui devait l'accompagner, de s'élever comme ils l'avaient formellement promis. Voici d'ailleurs comment s'exprime la relation des Feuilles de Flandre: « Le jeudi 25 août, jour de Saint-Louis, avait été fixé pour celui du départ des aéronautes; et comme il était annoncé depuis environ 15 jours, quantité d'étrangers Français et Autrichiens, s'étaient rendus à Lille pour jouir de ce spectacle. Mais la matinée du jeudi a été si pluvieuse, le terrain où l'on avait placé l'appareil était si glissant, qu'à une heure après-midi, après beaucoup d'incertitude, et quoique la pluie eût cessé, M. Blanchard fit représenter à M. le Prince de Robecq, qu'il était impossible de faire son expérience ce jour-là, par le temps qu'il lui restait pour emplir son ballon et faire ses autres préparatifs. Mgr le Prince ayant reconnu cette impossibilité, M. Blanchard vint dire qu'il avait remettre son départ au lendemain, si le temps le permettait. » Il y eut bien quelques murmures des appointés, des mécontents crièrent à la mauvaise foi, mais on les fit taire en leur rendant l'argent de leurs billets. Le lendemain, dès 6 heures 1/2 du matin, on s'occupa du gonflement du ballon. À 9 heures, deux coups de canon annonçaient que le ballon était plein aux trois quarts. À 9 heures 1/2, un petit ballon de 2 p. 1/2 de diamètre fut lancé par la princesse de Robecq; il indiqua la direction N.N.O. À 10 heures 1/2, on attacha