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dans son voyage scientifique à Luchon, les étudiants en médecine et en pharmacie, ainsi que les personnes ayant intérêt à connaître la station au point de vue scientifique et médical. Le départ pour Luchon aura lieu le samedi 7 juin, à 2 h. 47 du soir et l'on sera de retour à Toulouse, le lundi matin 9 juin, à 10 heures. La Compagnie du chemin de fer du Midi a accordé la remise de 50 pour cent, sur le prix du voyage, à ceux qui seront partie de la caravane scientifique. Le programme scientifique de l'excursion est le suivant : Samedi soir, à 8 h. et demie, conférence scientifique explicative sur Luchon : brillantes variations (75e exercice) par le docteur Garrigou (morceau redemandé); dimanche matin, à 8 heures, séance du syndicat jusqu'à 10 heures ; à 10 h. un quart, visite des thermes et des galeries de captage des sources; à midi, déjeuner; à 2 heures, séance du syndicat; à 4 heures, promenade dans les environs ; à 7 heures, dîner ; à 8 h. et demie, conférence pittoresque sur les environs de Luchon, avec projections inédites par M. Félix Regnault, secrétaire général du Club-Alpin ; lundi, départ à 7 heures du matin. Prix de l'excursion, 20 francs environ. On peut se faire inscrire, dès ce jour, au secrétariat de la Faculté de médecine et au laboratoire d'hydrologie, vu les formalités à remplir avec le chemin de fer et avec les maîtres d'hôtel. Dépôt de 10 fr. d'arrhes. CHRONIQUE GENERALE. Institut et Instituts. — On se rappelle, sans doute, les énergiques protestations que firent entendre, il y a quelques mois, les cinq Académies. Elles trouvaient fort mauvais qu'une foule d'industriels, hommes d'affaires, musiciens, dentistes, médicastres, etc., usurpassent, pour en rehausser leurs entreprises, ce nom d'« Institut », qui, à les entendre, n'appartenait qu'à elles. Afin de donner une sanction à leurs réclamations, elles viennent, même d'actionner le directeur d'un établissement qui avait pris le titre d'« Institut dentaire ». Or les magistrats n'ont nullement partagé la façon de voir des cinq Académies; ils ont jugé que l'emploi de ce vocable
heures du matin. Prix de l'excursion, 20 francs environ. On peut se faire inscrire, dès ce jour, au secrétariat de la Faculté de médecine et au laboratoire d'hydrologie, vu les formalités à remplir avec le chemin de fer et avec les maîtres d'hôtel. Dépôt de 10 fr. d'arrhes. CHRONIQUE GENERALE. Institut et Instituts. — On se rappelle, sans doute, les énergiques protestations que firent entendre, il y a quelques mois, les cinq Académies. Elles trouvaient fort mauvais qu'une foule d'industriels, hommes d'affaires, musiciens, dentistes, médicastres, etc., usurpassent, pour en rehausser leurs entreprises, ce nom d'« Institut », qui, à les entendre, n'appartenait qu'à elles. Afin de donner une sanction à leurs réclamations, elles viennent, même d'actionner le directeur d'un établissement qui avait pris le titre d'« Institut dentaire ». Or les magistrats n'ont nullement partagé la façon de voir des cinq Académies; ils ont jugé que l'emploi de ce vocable était parfaitement licite et qu'il ne pouvait constituer une manoeuvre dolosive, du moment, ou il était suivi d'une désignation spécifique. Il est alors synonyme de cabinet. Empoisonnement par l'arsenic. On nous écrit d'Avignon que M. Fernand Robinet, directeur de l'entreprise des pompes funèbres, vient de succomber dans des circonstances extraordinaires. Il y a quatre mois, il se peignait sa chambre à coucher genre art nouveau et on attribue sa mort à une intoxication par l'arsenic. Ce n'est que lorsque les symptômes d'empoisonnement se sont manifestés d'une façon péremptoire qu'il a été traité en conséquence. Mais il était trop tard. Il a succombé aux efforts occasionnés par les vomissements que provoquaient des doses de magnésie. Revue scientifique.— Sommaire du 24 mai 1902.— CHIMIE. Oswald : La force catalytique et ses applications. — MATHÉMATIQUES. A. Badoureau : Une réussite. — AÉRONAUTIQUE. G. Espitallier : L'accident du ballon Severo. — VARIÉTÉS. M. Vernes : Le saint Suaire de Turin, réponse aux observations de M. Vignon. — CAUSERIE BIBLIOGRAPHIQUE. — ACADÉMIE DES SCIENCES DE PARIS : Séances des 12 et 20 mai 1902. — CHRONIQUES, etc. Gazette hebdomadaire de médecine et de chirurgie. Sommaire du 25 mai 1902. — Travaux originaux : Notes sur
Il y a quatre mois, il se peignait sa chambre à coucher genre art nouveau et on attribue sa mort à une intoxication par l'arsenic. Ce n'est que lorsque les symptômes d'empoisonnement se sont manifestés d'une façon péremptoire qu'il a été traité en conséquence. Mais il était trop tard. Il a succombé aux efforts occasionnés par les vomissements que provoquaient des doses de magnésie. Revue scientifique.— Sommaire du 24 mai 1902.— CHIMIE. Oswald : La force catalytique et ses applications. — MATHÉMATIQUES. A. Badoureau : Une réussite. — AÉRONAUTIQUE. G. Espitallier : L'accident du ballon Severo. — VARIÉTÉS. M. Vernes : Le saint Suaire de Turin, réponse aux observations de M. Vignon. — CAUSERIE BIBLIOGRAPHIQUE. — ACADÉMIE DES SCIENCES DE PARIS : Séances des 12 et 20 mai 1902. — CHRONIQUES, etc. Gazette hebdomadaire de médecine et de chirurgie. Sommaire du 25 mai 1902. — Travaux originaux : Notes sur un centre ancien d'endémie crétin-goitreuse dans une commune de Meurthe-et-Moselle. — Résumé des thèses et des journaux.— Sociétés françaises. — Médecine pratique. Sommaire du 29 mai 1902. — Travaux originaux: Cirrhose hypertrophique palustre. Cholecystotomie. Guérison. — Thérapeutique médicale : Traitement des épanchements pleuraux à répétition par les injections gazeuses. — Sociétés françaises et étrangères. NEUROPATHIE PRUNIER. — Phosphoglycérates de chaux pur. GASULANE LE PRIX, au principe actif de la Fascarès Sagrada, contre la constipation habituelle et accidentelle; action régulière, non drastique, sans inconvénients dans la grossesse et l'allaitement. Le gérant, VIAILLE. Toulouse. — Imp. VIAILLE et PERRY, rue du May, 1 OBSERVATOIRE DE TOULOUSE Météorologie du 22 au 28 Mai 1902 Baromètre Thermomètre Pluies Direction Force du Vent du Vent OBSERVATIONS 23.740.6746.4 11.0 16.0 6.0 57. S. O. N.N.O. 0 0 7.6 Pluie à 3 h. soir 23 v. 45.8 44.112.618.2 7.0 52. S. O. Calme 0 0 2.6 Pluie à 6, 7, 9 h. m. et 3, 7 h. s. 24 s. 44.4 44.013.421.4 5.5 64. S. E. S. E. 1 3 2 6.5 Brouillard à 6 h. matin. 25 D. 47.7 48.9 14.717.611.8 70 0.9 4.8 E. Calme 1 0.57.1 26 l. 49.9 46.2 13.621.4 5.9 56. S.
Sociétés françaises et étrangères. NEUROPATHIE PRUNIER. — Phosphoglycérates de chaux pur. GASULANE LE PRIX, au principe actif de la Fascarès Sagrada, contre la constipation habituelle et accidentelle; action régulière, non drastique, sans inconvénients dans la grossesse et l'allaitement. Le gérant, VIAILLE. Toulouse. — Imp. VIAILLE et PERRY, rue du May, 1 OBSERVATOIRE DE TOULOUSE Météorologie du 22 au 28 Mai 1902 Baromètre Thermomètre Pluies Direction Force du Vent du Vent OBSERVATIONS 23.740.6746.4 11.0 16.0 6.0 57. S. O. N.N.O. 0 0 7.6 Pluie à 3 h. soir 23 v. 45.8 44.112.618.2 7.0 52. S. O. Calme 0 0 2.6 Pluie à 6, 7, 9 h. m. et 3, 7 h. s. 24 s. 44.4 44.013.421.4 5.5 64. S. E. S. E. 1 3 2 6.5 Brouillard à 6 h. matin. 25 D. 47.7 48.9 14.717.611.8 70 0.9 4.8 E. Calme 1 0.57.1 26 l. 49.9 46.2 13.621.4 5.9 56. S. O.S. E. 1 0.52.3 27 m. 42.6 41.3 14.018.6 9.5 92. Calme S. O. 2 1.58.7 28 m. 42.7 42.2 12.0 15.4 8.7 86. 3.9 S. E. O. 1 0.51.0 Pluie vers 11 h. soir. Toulouse 745.7744.7 13.018.4 7.8 64. 2.021.1 0.60.7 0.46.41
SALON DE 1896 TIRAGES DE LUXE De cette édition IL A ÉTÉ TIRÉ 527 EXEMPLAIRES NUMÉROTÉS 12 exemplaires, nos 1 à XII, texte et gravures sur Japon, avec suite supplémentaire de 24 épreuves sur Japon, avant lettre. 515 exemplaires, nos 1 à 515, texte et gravures sur Hollande. JEAN BAPTISTE CAMILLE COROT FERA-T-IL BEAU? THÉODORE RICHARD SISSON L'ABBÉMA LE SALON DES CHAMPS-ELYSEES A en croire, dans les journaux quotidiens, les critiques, la majeure partie du moins des critiques, le Salon de 1896 serait amorphe, aucune tendance nouvelle ne s'y manifesterait, et la seule caractéristique à y relever serait celle dont les Salons précédents furent marqués, une rare incohérence. Nous ne saurions nous associer à ce jugement. Il n'y a pas lieu, toutefois, de s'étonner qu'il ait été porté. Les habitudes de travail hâtif, incomplet, que la nécessité de rendre compte des Salons avant leur ouverture a introduites dans les journaux quotidiens, y rendent toute critique sérieuse impossible. Au Champ de Mars, où les envois sont restreints, passe encore; mais aux Champs-Élysées, où les peintures, les aquarelles, les pastels arrivent, cette année, au chiffre énorme de 3,166 numéros, où la sculpture en compte, avec la gravure en médailles, 793, où la gravure, l'architecture et les objets d'art montent jusqu'au chiffre d'un millier, comment admettre qu'en trois jours le plus laborieux et le mieux informé des critiques puisse se faire du Salon autre chose qu'une impression essentiellement en surface et, par suite, souvent fausse? N'attachons donc aux appréciations formulées avant l'heure qu'une importance relative et, tout en tenant compte des jugements, généralement motivés, qu'on porte sur telle ou telle œuvre dans le détail, ne nous en rapportons, pour l'impression d'ensemble, qu'à nous-même. Cette impression, nous la ressentons nettement favorable. S'il est vrai qu'au Salon du Champ de Mars, par exemple, la peinture française, représentée par des talents très divers mais sans aucun point de contact, atteste une décadence réelle, si nous n'y constatons, tout bien examiné, qu'une grande œuvre, celle de M. Puvis de Chavannes, qu'un grand effort, celui de M. Dagnan-Bouveret dans La Cène, — il est non moins vrai qu'un
gravure, l'architecture et les objets d'art montent jusqu'au chiffre d'un millier, comment admettre qu'en trois jours le plus laborieux et le mieux informé des critiques puisse se faire du Salon autre chose qu'une impression essentiellement en surface et, par suite, souvent fausse? N'attachons donc aux appréciations formulées avant l'heure qu'une importance relative et, tout en tenant compte des jugements, généralement motivés, qu'on porte sur telle ou telle œuvre dans le détail, ne nous en rapportons, pour l'impression d'ensemble, qu'à nous-même. Cette impression, nous la ressentons nettement favorable. S'il est vrai qu'au Salon du Champ de Mars, par exemple, la peinture française, représentée par des talents très divers mais sans aucun point de contact, atteste une décadence réelle, si nous n'y constatons, tout bien examiné, qu'une grande œuvre, celle de M. Puvis de Chavannes, qu'un grand effort, celui de M. Dagnan-Bouveret dans La Cène, — il est non moins vrai qu'un clan de jeunes, avec MM. Cottet, Lucien Simon, René Ménard à sa tête, y affirme une vitalité singulière. En rupture complète avec la tradition inaugurée, depuis dix ans, par une peinture trop facile et qui a pris pour guide unique l'à peu près, ils se sont avisés que le dessin n'est pas quantité négligeable et que les beaux éclats de couleur ont leur prix. Aux Champs-Élysées, le premier aspect n'est point favorable. Hors concours, artistes arrivés encombrent les cimaises, et ni les hors concours ni les artistes arrivés n'ont changé quoi que ce soit au programme qui leur a valu, jadis, les succès sur lesquels leur réputation s'est fondée. Regardez-y de plus près, l'aspect change. Au-dessus des grandes toiles banales, entre les morceaux prétentieux ou plats qui constituent l'apport des anciens, du grand nombre, veux-je dire, des anciens, vous trouverez de petits portraits sans fadeur soigneusement fouillés, de délicats intérieurs, des notes fermes dont le contraste, avec la peinture des années précédentes, est frappant. Ces envois de jeunes ignorés, que personne, au premier abord, ne remarque, mais qu'un attentif examen vous dévoile et dont l'accent personnel vous étonne, ont le même caractère, quand on les étudie, que les envois des
n'est pas quantité négligeable et que les beaux éclats de couleur ont leur prix. Aux Champs-Élysées, le premier aspect n'est point favorable. Hors concours, artistes arrivés encombrent les cimaises, et ni les hors concours ni les artistes arrivés n'ont changé quoi que ce soit au programme qui leur a valu, jadis, les succès sur lesquels leur réputation s'est fondée. Regardez-y de plus près, l'aspect change. Au-dessus des grandes toiles banales, entre les morceaux prétentieux ou plats qui constituent l'apport des anciens, du grand nombre, veux-je dire, des anciens, vous trouverez de petits portraits sans fadeur soigneusement fouillés, de délicats intérieurs, des notes fermes dont le contraste, avec la peinture des années précédentes, est frappant. Ces envois de jeunes ignorés, que personne, au premier abord, ne remarque, mais qu'un attentif examen vous dévoile et dont l'accent personnel vous étonne, ont le même caractère, quand on les étudie, que les envois des jeunes au Champ de Mars. Ils révèlent un revirement non moins accentué, une tendance non moins marquée au sérieux. Ils contredisent, avec la dernière énergie, le jugement superficiel que les critiques de la première heure ont porté. Ils permettent enfin d'établir, avec l'autorité suffisante, un jugement précis, motivé. Ce jugement, dont les conclusions s'imposent, le voici: La peinture anémique a vécu. Le système de décoloration appliqué, par une extension fâcheuse des principes dont la peinture monumentale s'inspire, à la peinture de chevalet, ne jouit plus que d'une popularité limitée. La jeunesse revient de toutes ses forces aux chaudes énergies de la couleur; elle fuit les harmonies faciles obtenues par la réduction à leur minimum d'intensité de tous les tons; elle recherche les accords pleins et riches, les harmonies soutenues, les notes franches, et, à la faveur de ce mouvement, le dessin reprend sa puissance sur les âmes que l'impressionnisme avait momentanément déroutées. On ne se laisse plus entraîner, comme naguère, par une ardeur aveugle à saisir, au détriment de la forme, une clarté dansante de lumière, un luisant, un reflet, une tache crue. On étudie davantage les dessous, on précise les reliefs. Le retour à la conscience, en un mot,
dont les conclusions s'imposent, le voici: La peinture anémique a vécu. Le système de décoloration appliqué, par une extension fâcheuse des principes dont la peinture monumentale s'inspire, à la peinture de chevalet, ne jouit plus que d'une popularité limitée. La jeunesse revient de toutes ses forces aux chaudes énergies de la couleur; elle fuit les harmonies faciles obtenues par la réduction à leur minimum d'intensité de tous les tons; elle recherche les accords pleins et riches, les harmonies soutenues, les notes franches, et, à la faveur de ce mouvement, le dessin reprend sa puissance sur les âmes que l'impressionnisme avait momentanément déroutées. On ne se laisse plus entraîner, comme naguère, par une ardeur aveugle à saisir, au détriment de la forme, une clarté dansante de lumière, un luisant, un reflet, une tache crue. On étudie davantage les dessous, on précise les reliefs. Le retour à la conscience, en un mot, est la caractéristique marquée de ce Salon. Et tandis que les jeunes, instruits par les déplorables exemples dont ils ont vu dans leurs aînés le spectacle, avertis par les faillites répétées qui en ont été le résultat et la leçon, s'astreignent à une éducation plus sérieuse, les hommes d'âge mettent une coquetterie charmante à se montrer, dans leur automne, aussi fermes, aussi éclatants de maîtrise qu'ils l'ont été aux heures triomphales du printemps. Bonnat, Humbert, Jules Lefebvre, Benjamin-Constant, Bouguereau, Henri Pille, dans une magnifique série de portraits, Jean-Paul Laurens, dans une impératrice byzantine et une jolie page, très serrée, où l'anecdote prend des allures d'histoire; Henner, dans son Christ au linceul; Harpignies et Bernier, dans leurs grands paysages d'une exécution si solide, d'un sentiment si juste et d'une beauté si sévère de lignes, soutiennent la comparaison, sans faiblir, avec leurs meilleurs morceaux d'autrefois. Ils concourent, avec les Henri Martin, les Duvent, les Baschet, les Steck, les Buland, les Bourgonnier, les Barillot, les Bessin, les Bonis, à une impression d'ensemble qui nous donne les plus rassurantes promesses pour l'avenir. Voilà pour l'impression d'ensemble. Passons maintenant au détail. LA PEINTURE DÉCORATIVE On ne trouvera dans aucune école étrangère l'équivalent des belles frises
une coquetterie charmante à se montrer, dans leur automne, aussi fermes, aussi éclatants de maîtrise qu'ils l'ont été aux heures triomphales du printemps. Bonnat, Humbert, Jules Lefebvre, Benjamin-Constant, Bouguereau, Henri Pille, dans une magnifique série de portraits, Jean-Paul Laurens, dans une impératrice byzantine et une jolie page, très serrée, où l'anecdote prend des allures d'histoire; Henner, dans son Christ au linceul; Harpignies et Bernier, dans leurs grands paysages d'une exécution si solide, d'un sentiment si juste et d'une beauté si sévère de lignes, soutiennent la comparaison, sans faiblir, avec leurs meilleurs morceaux d'autrefois. Ils concourent, avec les Henri Martin, les Duvent, les Baschet, les Steck, les Buland, les Bourgonnier, les Barillot, les Bessin, les Bonis, à une impression d'ensemble qui nous donne les plus rassurantes promesses pour l'avenir. Voilà pour l'impression d'ensemble. Passons maintenant au détail. LA PEINTURE DÉCORATIVE On ne trouvera dans aucune école étrangère l'équivalent des belles frises que MM. Henri Martin et Bonis ont exécutées pour l'Hôtel de Ville de Paris, et dont ils nous avaient montré l'an dernier la première partie. Leurs compositions, destinées à garnir, dans leur partie supérieure, des murailles percées d'arcades en plein cintre, se développent, sur des hauteurs inégales, en largeur. Cette disposition leur créait des difficultés toutes spéciales. Il s'agissait, malgré le mouvement des arcades, de donner une unité apparente aux motifs et de compenser pour l'œil, par quelques artifices, la disproportion trop sensible entre la longueur de la frise et sa faible hauteur. M. Henri Martin a résolu le problème d'une façon aussi satisfaisante qu'ingénieuse. Il avait à traiter, dans sa décoration, la Musique, la Sculpture et la Poésie ; le personnage de Clémence Isaure, drapée dans la robe blanche légendaire, lui a fourni de quoi caractériser la première; il a identifié la Musique avec le compositeur toulousain Massol, et la Sculpture avec Dampt, ce merveilleux ouvrier qui modèle l'argile, fouille le marbre, cisèle l'or, l'ivoire et l'acier avec des délicatesses inouïes. De l'un à l'autre de ces personnages, distribués entre les découpures des arcades, dans les vides de grandes dimensions, des figures ailées, d'une grâce et d'un mouvement délicieux,
disposition leur créait des difficultés toutes spéciales. Il s'agissait, malgré le mouvement des arcades, de donner une unité apparente aux motifs et de compenser pour l'œil, par quelques artifices, la disproportion trop sensible entre la longueur de la frise et sa faible hauteur. M. Henri Martin a résolu le problème d'une façon aussi satisfaisante qu'ingénieuse. Il avait à traiter, dans sa décoration, la Musique, la Sculpture et la Poésie ; le personnage de Clémence Isaure, drapée dans la robe blanche légendaire, lui a fourni de quoi caractériser la première; il a identifié la Musique avec le compositeur toulousain Massol, et la Sculpture avec Dampt, ce merveilleux ouvrier qui modèle l'argile, fouille le marbre, cisèle l'or, l'ivoire et l'acier avec des délicatesses inouïes. De l'un à l'autre de ces personnages, distribués entre les découpures des arcades, dans les vides de grandes dimensions, des figures ailées, d'une grâce et d'un mouvement délicieux, vont et viennent, et des groupes d'enfants, répartis de la façon la plus pittoresque dans les fonds, chantent ou disent à haute voix les motifs mis en musique par le compositeur, mis en vers par le poète. Les enfants, les figures ailées circulent dans un paysage de rêve, à travers une futaie largement espacée de jeunes hêtres dont les fûts élancés s'enlèvent harmonieusement sur le ciel. Divisant ainsi la longue frise en une multitude de petites bandes parallèles, et toutes en hauteur, l'artiste contraint notre œil à regarder dans la verticale. Il masque ainsi, grâce à une adroite précaution, le peu d'élévation de la frise; il en fortifie en même temps l'unité. Rien n'a l'air de être plus simple ; en réalité, rien n'était plus difficile à trouver. La trouvaille était déjà faite l'an dernier, mais le procédé a été perfectionné cette année. Les combinaisons de détail, plus heureuses, donnent l'impression plus franche et l'exécution a gagné en souplesse. Elle n'a pas moins gagné au point de vue de la couleur. Les vibrations inutiles où l'artiste, si longtemps, s'était complu, ont fait place à des notes reposées, à des harmonies douces dont l'effet, cette fois, est exquis. M. Henri Martin
une futaie largement espacée de jeunes hêtres dont les fûts élancés s'enlèvent harmonieusement sur le ciel. Divisant ainsi la longue frise en une multitude de petites bandes parallèles, et toutes en hauteur, l'artiste contraint notre œil à regarder dans la verticale. Il masque ainsi, grâce à une adroite précaution, le peu d'élévation de la frise; il en fortifie en même temps l'unité. Rien n'a l'air de être plus simple ; en réalité, rien n'était plus difficile à trouver. La trouvaille était déjà faite l'an dernier, mais le procédé a été perfectionné cette année. Les combinaisons de détail, plus heureuses, donnent l'impression plus franche et l'exécution a gagné en souplesse. Elle n'a pas moins gagné au point de vue de la couleur. Les vibrations inutiles où l'artiste, si longtemps, s'était complu, ont fait place à des notes reposées, à des harmonies douces dont l'effet, cette fois, est exquis. M. Henri Martin semble aussi, autant du moins qu'il est possible d'en juger à l'œil nu, avoir modifié sa facture : il opère toujours par tons francs, mais, au lieu de poser les tons en virgules, il les pose par larges hachures dont la combinaison n'offre rien de heurté. C'est un charme. Al. Bonis est resté fidèle, dans ses Exercices intellectuels, au cadre de nature qui lui avait été imposé, dans sa composition précédente, par le sujet lui-même. Les Exercices physiques ne pouvaient se développer à leur aise qu'au grand air : c'est au grand air également que, cette année, des jeunes gens vêtus à l'antique, mais de types et d'allures très modernes, écoutent gravement la leçon de minéralogie fournie sur un quartier de silex par le maître, poursuivent au moyen d'un filet, pour le piquer dans la boîte de l'entomologiste, un papillon aux ailes diaprées, classent dans l'herbier du botaniste force simples, ou boivent les paroles du philosophe qui leur explique la raison d'être des choses. Tous ces groupes séparés, qu'isolent l'un de l'autre les arcades, sont unis par l'air qui les baigne, par les grandes lignes du paysage qui les relie, dans un ensemble harmonieux que la largeur de l'exécution rend