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Etoile) : 15.30. 17.40. 20., 22.. Folle Parade (Le Paris) : 14 40. 16.50 19 05. 21.15. 23:20. Lettre d'introduction (Lord-Byron) : 14.25, 16.45. 19. 21.20. 23.35. La Maison du Maltais (Madeleine) : 12. 14.30. 16.45, 19.03 21.20, 23.45. Marco Polo (Biarritz) : 14.25 16.30 -18.50 21., 22.50. Mariage inconnu (Avenue) : 14.05, 17.05, 19.40 21.25. 23 30 Pistes du Sud (Marignan) : 14.25 16.30. 18.50. 21.. 23.10. Le Proscrit (Balzac) : 14.45, 16.55, 19. 21.10. 23.12. Quai des Brumes (Moulin-Rouge) : 54.45/17.10, 19.20. 22, 24. Train pour Venise (Paramount) 9.46. 11.40. "13.34. 15.50. 18 06. 20.22, 22.38. 0.32. Trixie et Cascelot (Max-Linder) : 12.30. 14.30. 17.19. 21.10. 24. Un de la Canebière (Olympia) : 12 25, 14 25, 16:30,19, 21 25. 24 Vacances (Helder) 12.15, 14 15, 16.10, 18.10, 20, 22.05. 0.10. Vie des Artistes (St. Etoile) : 14.40, 16.55, 19.10, 21.25. 23.30. Quand CHARLES TRENET tourne, puis raconte des histoires .,.., à cinquante jeunes filles @ Charles Trenet tourne son deuxième film : Je chante. Il chante, en effet, et, naturellement, des chansons nouvelles dont il est l'auteur. Le producteur-metteur en scène Christian Sjellengei nous a conviés, à quelque trente kilomètres de Paris, dans une magnifique propriété, de style XVIII, devenue pour la circonstance pensionnat de jeunes filles. Dans des salles d'un délicieux « baroque », une fête se déroule à la gloire de la jeunesse. Félix Oldurt, directeur du collège, offre le Champagne à ses cinquante jolies élèves, adolescentes aux uniformes élégants — rose, orange, bleu pâle — tandis que Charles Trenet échange de douces paroles avec une mignonne pensionnaire : Janine Darcey, qui vient de faire de brillants débuts dans Entrée des Artistes. Mais l'heure n'est pas aux confidences. Du moins Nina Sinclair (line révélation de Prisons sans barreaux, et qui se prétend dévouée aux rôles de cette jeune chameau » l'estime-t-elle ainsi, et se prépare-t-elle pour l'instant d'achever le pillage d'un buffet somptueux et bien garni. Et voici que toute la troupe s'envole, en une fantastique sarabande, qui entraîne jusqu'aux domestiques et humbles familiers, dans le pensionnat, à travers le parc immense. On a répété
style XVIII, devenue pour la circonstance pensionnat de jeunes filles. Dans des salles d'un délicieux « baroque », une fête se déroule à la gloire de la jeunesse. Félix Oldurt, directeur du collège, offre le Champagne à ses cinquante jolies élèves, adolescentes aux uniformes élégants — rose, orange, bleu pâle — tandis que Charles Trenet échange de douces paroles avec une mignonne pensionnaire : Janine Darcey, qui vient de faire de brillants débuts dans Entrée des Artistes. Mais l'heure n'est pas aux confidences. Du moins Nina Sinclair (line révélation de Prisons sans barreaux, et qui se prétend dévouée aux rôles de cette jeune chameau » l'estime-t-elle ainsi, et se prépare-t-elle pour l'instant d'achever le pillage d'un buffet somptueux et bien garni. Et voici que toute la troupe s'envole, en une fantastique sarabande, qui entraîne jusqu'aux domestiques et humbles familiers, dans le pensionnat, à travers le parc immense. On a répété et tourné plus de trente fois la même scène, sans qu'un seul artiste ait faibli un seul instant à la joie générale, sans que le soleil, lui-même plus, ait abandonné les cameramen. Et c'est le repos. Charles Trenet s'assied dans l'herbe, entouré de Janine Darcey, de Nina Sinclair, Claire Monis, Nadine Picard. Milène Strawinsky (fille du grand, compositeur Igor Strawinsky). Lynda Myren, Janine Hericart, Marianne Carlen et tant d'autres, si ravissantes et si nombreuses, qu'il nous est aussi impossible de les décrire que de toutes les citer. On se raconte des histoires drôles : celle du « chat et de la motte de beurre », celle de « la poule qui devient chien », celle « du fou prisonnier et de sa trop longue corde », etc. Les éclats de rire fusant de toutes parts, font se rapprocher les autres interprètes du film : Margo Lion, Jean Tissier, Carette, Félix Paquet, heureux de se détendre un moment des fatigues du travail. JEAN BAUCHART. FILM LA MAISON DU MALTAIS au cinéma de la Madeleine Tout autant que la réussite d'un metteur en scène déjà connu et apprécié, le nouveau film de Pierre Chenal, qui vient de commencer sa carrière sur les
Nadine Picard. Milène Strawinsky (fille du grand, compositeur Igor Strawinsky). Lynda Myren, Janine Hericart, Marianne Carlen et tant d'autres, si ravissantes et si nombreuses, qu'il nous est aussi impossible de les décrire que de toutes les citer. On se raconte des histoires drôles : celle du « chat et de la motte de beurre », celle de « la poule qui devient chien », celle « du fou prisonnier et de sa trop longue corde », etc. Les éclats de rire fusant de toutes parts, font se rapprocher les autres interprètes du film : Margo Lion, Jean Tissier, Carette, Félix Paquet, heureux de se détendre un moment des fatigues du travail. JEAN BAUCHART. FILM LA MAISON DU MALTAIS au cinéma de la Madeleine Tout autant que la réussite d'un metteur en scène déjà connu et apprécié, le nouveau film de Pierre Chenal, qui vient de commencer sa carrière sur les boulevards parisiens, nous fait applaudir à la réussite, dans un grand rôle, d'un acteur qu'on avait jusqu'ici maintenu à la place modeste, quoique parfois nécessaire, des utilités. Mais, dans ces rôles secondaires, M. Marcel Dalio avait prouvé que ses qualités le destinaient à mieux. On se souvient de son étonnante création du prisonnier juif dans La Grande Illusion, de Renoir. M. Dalio tient aujourd'hui la place principale dans La Maison du Maltais et son accession à la place de vedette est amplement méritée. Il eût fallu, en effet, un grand talent, pour triompher d'un scénario qui présentait bien des embûches. À Sfax, une belle fille galante, Safia, rencontre Mattéo le Maltais qui, pour elle, quitte sa vie de vagabondage et de rêverie. Mais il faut bientôt de l'argent à l'amoureuse, car Safia est enceinte, et Mattéo s'engage dans une expédition de contrebande d'armes. Les jours passant, Safia suit, à Paris, un savant qui l'a recueillie et qu'elle épousera bientôt. L'histoire aura son épilogue à Paris où Mattéo le Maltais y débarque un jour. Une circonstance fortuite, admirablement exploitée par un détective, privé et verificateur, le met en présence de Safia, devenue femme du monde. Après avoir apaisé la jalousie du
création du prisonnier juif dans La Grande Illusion, de Renoir. M. Dalio tient aujourd'hui la place principale dans La Maison du Maltais et son accession à la place de vedette est amplement méritée. Il eût fallu, en effet, un grand talent, pour triompher d'un scénario qui présentait bien des embûches. À Sfax, une belle fille galante, Safia, rencontre Mattéo le Maltais qui, pour elle, quitte sa vie de vagabondage et de rêverie. Mais il faut bientôt de l'argent à l'amoureuse, car Safia est enceinte, et Mattéo s'engage dans une expédition de contrebande d'armes. Les jours passant, Safia suit, à Paris, un savant qui l'a recueillie et qu'elle épousera bientôt. L'histoire aura son épilogue à Paris où Mattéo le Maltais y débarque un jour. Une circonstance fortuite, admirablement exploitée par un détective, privé et verificateur, le met en présence de Safia, devenue femme du monde. Après avoir apaisé la jalousie du mari de Safia, Mattéo se tue. Ce schéma d'un scénario extrêmement moralisateur, en indique assez les dangers. Il frôle souvent le mélodrame. La fille galante qui se rachète une conduite, le premier amoureux qui se sacrifie, quoi de plus conforme à la convention d'un romanesque plein d'illusions? M. Pierre Chenal a donc souvent côtoyé le précipice. Son goût du découpage à l'américaine, des plans nets, courts et rapides, et de la photographie nette et profonde ont mis la technique de son côté. Son film est un excellent film français qui fait augurer beaucoup de la saison qui vient de s'ouvrir. Il a compris aussi qu'il fallait, pour transformer ce scénario banal, une distribution qui fût éclatante. Elle l'est, en effet, et il n'est pas un acte où ne se manifeste la magnificence. J'ai dit tout le bien que je pensais de M. Dalio. Pierre Renoir, dans le rôle du savant, humain et compréhensif; Louis Jouvet, qui incarne le personnage du détective verificateur, sont, comme à l'habitude, parfaits. Safia, c'est Viviane Romance. Son rôle difficile, elle l'a joué avec sincérité et brio. À côté d'elle, il faut encore citer Jane Holt, excellente dans le personnage de Greta, la petite prostituée poitrinaire;
a donc souvent côtoyé le précipice. Son goût du découpage à l'américaine, des plans nets, courts et rapides, et de la photographie nette et profonde ont mis la technique de son côté. Son film est un excellent film français qui fait augurer beaucoup de la saison qui vient de s'ouvrir. Il a compris aussi qu'il fallait, pour transformer ce scénario banal, une distribution qui fût éclatante. Elle l'est, en effet, et il n'est pas un acte où ne se manifeste la magnificence. J'ai dit tout le bien que je pensais de M. Dalio. Pierre Renoir, dans le rôle du savant, humain et compréhensif; Louis Jouvet, qui incarne le personnage du détective verificateur, sont, comme à l'habitude, parfaits. Safia, c'est Viviane Romance. Son rôle difficile, elle l'a joué avec sincérité et brio. À côté d'elle, il faut encore citer Jane Holt, excellente dans le personnage de Greta, la petite prostituée poitrinaire; Fréhel, charmante et bonne à la fois, dans celui de la tenancière d'hôtel borgne. Saluons enfin, au passage, la silhouette de Gaston Modot, dont nous continuerons à déplorer que des rôles plus importants ne lui soient confiés. INTERIM, La France, calme et grave, prépare sa défense par un dimanche d'automne Devant un garage des Champs-Elysées transformé en caserne, les hommes attendent. Dans ces locaux 3 à 4.000 réservistes ont défilé cette nuit. AVENUE MOZART, LES "BUS" QUI VONT PARTIR VERS LA MEUSE. Un dispositif spécial, diffusant une lumière voilée, est installé sur les lampadaires Triste conséquence de précautions indispensables, les pigeons voyageants de la frontière de l'Est seront détruits Sous l'angle de l'objectif : Un curieux saut de l'excellent sauteur Weinkoetz passant la barre à 1 m. 94 hier à Jean-Bouin. "On ne passe pas !" Un soldat monte la garde devant les portes de la Société des Chemins de fer CE N'ÉTAIT PAS LEUR FILS ! Nous publions en page 5 la triste aventure de substitution d'enfant qui se produisit au retour d'une colonie de vacances de Senlis. Voici Mme Rodenstoeck conduisant l'enfant substitué au bureau des Assurances sociales qui contrôlait cette colonie.
Devant un garage des Champs-Elysées transformé en caserne, les hommes attendent. Dans ces locaux 3 à 4.000 réservistes ont défilé cette nuit. AVENUE MOZART, LES "BUS" QUI VONT PARTIR VERS LA MEUSE. Un dispositif spécial, diffusant une lumière voilée, est installé sur les lampadaires Triste conséquence de précautions indispensables, les pigeons voyageants de la frontière de l'Est seront détruits Sous l'angle de l'objectif : Un curieux saut de l'excellent sauteur Weinkoetz passant la barre à 1 m. 94 hier à Jean-Bouin. "On ne passe pas !" Un soldat monte la garde devant les portes de la Société des Chemins de fer CE N'ÉTAIT PAS LEUR FILS ! Nous publions en page 5 la triste aventure de substitution d'enfant qui se produisit au retour d'une colonie de vacances de Senlis. Voici Mme Rodenstoeck conduisant l'enfant substitué au bureau des Assurances sociales qui contrôlait cette colonie.
Dernière Édition PROCHAINEMENT Le Petit Parisien PUBLIERA LA DE GRAND ROMAN INÉDIT PAR l'OPÉRATION CE n'est pas sans une f, Ouvrière surprise qu'on s'est aperçu chez les Américains que la guerre menaçait de s'éterniser aux Philippines. On pensait en Union d'un coup avec Aguinaldo; il en faut rabattre et l'opinion comment se demander maintenant s'il n'eût mieux valu traiter tout de suite avec le C. des insurgés. Le mouvement qui se dessine en faveur de la paix avant de gagner la bourgeoisie est sensible. C'est que, sans être aussi forte en Angleterre, les Syndicats ouvriers sont une puissance aux États-Unis. Tous les ouvriers américains ne sont point syndiqués; la majorité de la classe ouvrière reste même en dehors du mouvement et le Commissaire du travail des États-Unis estimait seulement, en 1897, à un million et demi le total des ouvriers syndiqués. Mais si ces syndiqués ne forment pas la majorité de la classe ouvrière, ils en forment sans conteste la partie la plus active. Une enquête récente, conduite par M. Emile Levasseur, membre de l'Institut, permet de pénétrer quelles sont quelques-unes des causes qui ont agi en ce siècle sur la condition des ouvriers américains. Cette condition parait, au premier abord, assez différente de celle des ouvriers français, et il semble même qu'elle lui soit supérieure. Les choses, examinées de près, changent un peu d'aspect. Sans doute le salaire est généralement très élevé en Amérique, mais il ne l'est pas également dans tous les cas. Il y a aux États-Unis, comme partout, une échelle très étendue, depuis les salaires du « Sweating system », qui descendent pour les femmes à 50 cents, (soit 50 sous) et même moins, jusqu'aux salaires exceptionnels de certains ouvriers qui dépassent 5 dollars (soit 30 francs, en ne comptant le dollar que pour 5 francs). Des exemples sont ici nécessaires. Prenons d'abord les industries aux salaires médiocres, l'industrie textile par exemple: le salaire des ouvriers y varie entre 7 52 et 10 44 dollars par semaine, ce qui fait en moyenne 7 fr. 50 par jour. L'industrie du charbon donne une moyenne un peu moindre,
abord, assez différente de celle des ouvriers français, et il semble même qu'elle lui soit supérieure. Les choses, examinées de près, changent un peu d'aspect. Sans doute le salaire est généralement très élevé en Amérique, mais il ne l'est pas également dans tous les cas. Il y a aux États-Unis, comme partout, une échelle très étendue, depuis les salaires du « Sweating system », qui descendent pour les femmes à 50 cents, (soit 50 sous) et même moins, jusqu'aux salaires exceptionnels de certains ouvriers qui dépassent 5 dollars (soit 30 francs, en ne comptant le dollar que pour 5 francs). Des exemples sont ici nécessaires. Prenons d'abord les industries aux salaires médiocres, l'industrie textile par exemple: le salaire des ouvriers y varie entre 7 52 et 10 44 dollars par semaine, ce qui fait en moyenne 7 fr. 50 par jour. L'industrie du charbon donne une moyenne un peu moindre, 6 fr. 65. L'industrie de la laine, 5 fr. 85. Dans les mines de fer, les ouvriers ne touchent en moyenne que 10 6 dollar par jour (5 fr. 80). La teinturerie rentre, au contraire, dans la catégorie des salaires élevés. Dans un établissement du Massachusetts, où M. Levasseur a lui-même relevé les comptes sur les livres de paie de chaque atelier, il a trouvé que les imprimeurs avaient touché, l'un dans l'autre, 28 dollars par semaine (soit 23 fr. par jour). L'aciérie est dans le même cas: les lamineurs « rollers » qui sont les premiers ouvriers de cette industrie, reçoivent ordinairement 5,31 7,39 dollars par jour (soit 6 fr. 95). Dans l'usine de Homestead, qui a été, en 1882, le théâtre d'une grève sanglante, le salaire d'un conducteur en chef du laminoir s'élevait, d'après le témoignage du patron dans l'enquête qui a suivi la grève, à 15 et 16 dollars par jour (soit 10 fr.). Comme moyenne générale, on peut dire que le salaire des ouvriers américains atteint environ 10 dollars (soit 10 fr. 35) par jour. Cette moyenne est évidemment bien supérieure à celle que l'on trouverait pour la France, si on possédait les éléments d'un pareil
lui-même relevé les comptes sur les livres de paie de chaque atelier, il a trouvé que les imprimeurs avaient touché, l'un dans l'autre, 28 dollars par semaine (soit 23 fr. par jour). L'aciérie est dans le même cas: les lamineurs « rollers » qui sont les premiers ouvriers de cette industrie, reçoivent ordinairement 5,31 7,39 dollars par jour (soit 6 fr. 95). Dans l'usine de Homestead, qui a été, en 1882, le théâtre d'une grève sanglante, le salaire d'un conducteur en chef du laminoir s'élevait, d'après le témoignage du patron dans l'enquête qui a suivi la grève, à 15 et 16 dollars par jour (soit 10 fr.). Comme moyenne générale, on peut dire que le salaire des ouvriers américains atteint environ 10 dollars (soit 10 fr. 35) par jour. Cette moyenne est évidemment bien supérieure à celle que l'on trouverait pour la France, si on possédait les éléments d'un pareil calcul. Mais la médaille a un revers. Si les salaires sont plus élevés aux États-Unis qu'en France, la vie y est aussi bien plus chère. On s'en fera une idée par ce fait que, sur un budget ouvrier de 60 francs, les statistiques dressées par le commissaire géographique de l'Exposition de 1893 portent à 1,226 francs, soit 35 pour 100, la seule dépense occasionnée pour la nourriture. Malgré cette élevation du coût de la vie, ce n'est pas l'unique qui semble avoir été la cause principale de l'élévation des salaires américains. En effet, le salaire, note l'éminent économiste que nous citions tout à l'heure, le salaire, n'est pas chose arbitraire. Il dépend de plusieurs causes, dont une des plus décidées est la somme totale des richesses existantes ou produites dans chaque temps par le travail. Or, la répartition de la richesse produite peut se faire dans des proportions diverses entre les trois facteurs de la production, l'entrepreneur-directeur, le capital prêté et le travail salarié. Il y a matière, à un débat pour la fixation du taux de rétribution entre eux, particulièrement entre l'entrepreneur qui achète le travail et l'employé qui le vend; mais ce taux ne peut pas, sous peine
de 1893 portent à 1,226 francs, soit 35 pour 100, la seule dépense occasionnée pour la nourriture. Malgré cette élevation du coût de la vie, ce n'est pas l'unique qui semble avoir été la cause principale de l'élévation des salaires américains. En effet, le salaire, note l'éminent économiste que nous citions tout à l'heure, le salaire, n'est pas chose arbitraire. Il dépend de plusieurs causes, dont une des plus décidées est la somme totale des richesses existantes ou produites dans chaque temps par le travail. Or, la répartition de la richesse produite peut se faire dans des proportions diverses entre les trois facteurs de la production, l'entrepreneur-directeur, le capital prêté et le travail salarié. Il y a matière, à un débat pour la fixation du taux de rétribution entre eux, particulièrement entre l'entrepreneur qui achète le travail et l'employé qui le vend; mais ce taux ne peut pas, sous peine de ruine, égaler la totalité de la valeur produite quand il y a plusieurs copartageants. Il faut donc reconnaître que la productivité est non la seule, mais une des principales causes régulatrices du salaire. Cette productivité est-elle plus forte aux États-Unis que dans beaucoup de pays de l'Europe et particulièrement en France? Il faut bien reconnaître que oui. Le travail américain est de premier ordre. « Il y a aux États-Unis, dit M. Levasseur, une tendance générale à faire grand et c'est sur ce type que s'organisent la plupart des entreprises nouvelles. La concentration industrielle est à l'ordre du jour dans le monde civilisé; nulle part peut-être elle ne se produit avec plus d'intensité qu'en Amérique. C'est la loi économique du moindre effort qui pousse les manufacturiers à produire beaucoup, afin de produire à bon marché en augmentant la puissance de l'outillage, en réduisant proportionnellement les frais généraux, en réunissant les avantages de la division du travail et ceux de l'unité de direction. Cette concentration industrielle n'a pas seulement pour résultat de perfectionner l'outillage; elle habitue aussi l'ouvrier à travailler plus vite et lui fait rendre son maximum d'efforts. L'auteur de l'enquête que nous résumons ici nous apprend que, lorsqu'il
en France? Il faut bien reconnaître que oui. Le travail américain est de premier ordre. « Il y a aux États-Unis, dit M. Levasseur, une tendance générale à faire grand et c'est sur ce type que s'organisent la plupart des entreprises nouvelles. La concentration industrielle est à l'ordre du jour dans le monde civilisé; nulle part peut-être elle ne se produit avec plus d'intensité qu'en Amérique. C'est la loi économique du moindre effort qui pousse les manufacturiers à produire beaucoup, afin de produire à bon marché en augmentant la puissance de l'outillage, en réduisant proportionnellement les frais généraux, en réunissant les avantages de la division du travail et ceux de l'unité de direction. Cette concentration industrielle n'a pas seulement pour résultat de perfectionner l'outillage; elle habitue aussi l'ouvrier à travailler plus vite et lui fait rendre son maximum d'efforts. L'auteur de l'enquête que nous résumons ici nous apprend que, lorsqu'il visita pour la première fois l'Amérique, on lui montra à Lowell, dans la manufacture dite « Merrimack mills », une ouvrière qui conduisait sept métiers, quatre devant elle et trois derrière. Quand, de retour en France, il parla de ce fait à des industriels, ceux-ci refusèrent de le croire. La réalité était pourtant plus extraordinaire encore. Pendant son second séjour en Amérique (1893), l'auteur vit en effet dans le même établissement un grand atelier où la moitié au moins des ouvrières tenaient chacune huit métiers, quatre par devant et quatre par derrière. Et il retrouva la même organisation dans plusieurs fabriques. On peut s'assurer du fait, d'ailleurs, en ouvrant l'enquête que le Commissaire du travail des États-Unis a publiée, il y a peu d'années, sur les industries textiles et où l'on voit que dans un des établissements étudiés 15 ouvrières tenaient chacune quatre métiers, 17 ouvrières cinq métiers, 126 ouvrières six métiers, une ouvrière sept métiers et 18 ouvrières huit métiers. Or, depuis le retour de l'auteur, un métier dont on parlait déjà en 1893 est sorti des ateliers de construction et a fait une fortune si rapide qu'il y en avait déjà plus d'un millier en activité à la
réalité était pourtant plus extraordinaire encore. Pendant son second séjour en Amérique (1893), l'auteur vit en effet dans le même établissement un grand atelier où la moitié au moins des ouvrières tenaient chacune huit métiers, quatre par devant et quatre par derrière. Et il retrouva la même organisation dans plusieurs fabriques. On peut s'assurer du fait, d'ailleurs, en ouvrant l'enquête que le Commissaire du travail des États-Unis a publiée, il y a peu d'années, sur les industries textiles et où l'on voit que dans un des établissements étudiés 15 ouvrières tenaient chacune quatre métiers, 17 ouvrières cinq métiers, 126 ouvrières six métiers, une ouvrière sept métiers et 18 ouvrières huit métiers. Or, depuis le retour de l'auteur, un métier dont on parlait déjà en 1893 est sorti des ateliers de construction et a fait une fortune si rapide qu'il y en avait déjà plus d'un millier en activité à la fin de l'année 1897 et que le fabricant ne suffisait pas aux demandes c'est le métier Northrup, si parfaitement automatique qu'un ouvrier peut en conduire seize en moyenne et qu'il les laisse en marche pendant qu'il va prendre son « lunch ». On conçoit assez, par tout ce qui précède, qu'en même temps que s'élevait la condition de l'ouvrier américain, son importance sociale grandissait parallèlement. La fédération des Chevaliers du Travail, par exemple, que sept tailleurs, groupés sous l'autorité de Stéphen, avaient fondée en 1870 à Philadelphie, ne comprend pas moins, à cette heure, d'un million d'adhérents, répartis entre 9,000 sections relevant du Comité central. L'action d'une si forte communauté ouvrière devait tôt ou tard se faire sentir dans les événements politiques. C'est ce qui est arrivé. On ne peut que s'en applaudir, d'ailleurs, puisque cette action s'exerce en Inutile de rougir comme cela, car vous êtes bien allait sortir, courir annoncer la bonne toute rouge. nouvelle à l'abbé qui attendait en bas, aux autres questionna-t-elle ahurie. croyant domestiques, à tout le monde; Simonne l'en avoir mal entendu. empêcha. Oui, vous. Non, pas à M. le curé, Virginie, lui dit Je vous vois bien, peut-être! elle vivement; pas à M.