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très-habile dans le paysage; Caron, graveur; madame Debay, peintre; Désorme, peintre d'histoire; Devivier, peintre de marines; Dumont, peintre de l'ancienne Académie, Gay, de Lyon, et de Guerchy, architectes; Gassies, peintre distingué de genre et d'intérieur, W; Gatteaux, graveur en médailles; Giraud, jeune paysagiste; Laguerre, peintre; madame Lebovitz, peintre de portraits; Sébastien Le Roy, peintre; G. G. Lethière, peintre, membre de l'Institut; Menjaud, peintre d'histoire et de genre; C. Meynier, auteur de plusieurs plafonds peints au Louvre; Naigeon, peintre; Perée et Pradier, graveurs; madame Rouillard, habile à peindre la miniature. Maintenant, revenons aux choses de ce monde. À l'ouverture du Salon de 1832, je fis préceder mes observations sur les ouvrages des peintres vivants, d'une espèce d'aperçu rapide de la marche et de l'état de l'art à cette époque. Déjà la ferveur exorbitante de l'école dite romantique s'était modérée; les productions des artistes qui appuient particulièrement leurs études sur les ouvrages du moyen-âge, comparées à celles des peintres qui prennent exclusivement l'antiquité pour modèle, avaient déjà démontré à cette époque, qu'une imitation servile et matérielle des bas-reliefs du Parthénon ou de Notre-Dame amenaient également, quoique par des chemins opposés, au même résultat, celui de faire plus ou moins habilement des pastiches. Pendant les dix-neuf mois passés, l'art est à peu près resté stationnaire à Paris, et si l'on peut remarquer quelques modifications, elles indiquent en général une réaction des esprits vers le goût des choses simples et les études sérieuses. C'est au moins la remarque que nous a suggérée la première visite au Salon. L'exposition des tableaux a lieu dans le grand Salon, et dans la grande galerie; les gravures et les lithographies sont placées dans la galerie d'Apollon. Le livret de cette année porte 2925 articles; celui de 1832, y compris ses cinq suppléments, en accusait 3,107, d'où, il suit que si l'on n'ajoute plus d'ouvrages au Salon pendant le cours de la présente exposition, la différence en moins sera cette année de 182 ouvrages. Le nombre des dessins à l'aquarelle, des paysages, des portraits et des sujets anecdotiques, s'est encore proportionnellement accru cette année. Mais une circonstance qui fait
Pendant les dix-neuf mois passés, l'art est à peu près resté stationnaire à Paris, et si l'on peut remarquer quelques modifications, elles indiquent en général une réaction des esprits vers le goût des choses simples et les études sérieuses. C'est au moins la remarque que nous a suggérée la première visite au Salon. L'exposition des tableaux a lieu dans le grand Salon, et dans la grande galerie; les gravures et les lithographies sont placées dans la galerie d'Apollon. Le livret de cette année porte 2925 articles; celui de 1832, y compris ses cinq suppléments, en accusait 3,107, d'où, il suit que si l'on n'ajoute plus d'ouvrages au Salon pendant le cours de la présente exposition, la différence en moins sera cette année de 182 ouvrages. Le nombre des dessins à l'aquarelle, des paysages, des portraits et des sujets anecdotiques, s'est encore proportionnellement accru cette année. Mais une circonstance qui fait honneur aux artistes et au jury, c'est qu'à cette exposition on ne remarque pas une seule composition pornographique. Fasse le ciel que ce bon exemple donne à une exposition solennelle, inflige promptement sur l'étalage des marchands de gravures dans nos rues, et nous délivre de toutes les vilenesses licencieuses qu'on y expose avec tant d'impudeur! La foule s'est portée de bonne heure aux portes du Louvre; et ce n'est guère qu'à onze heures et demie que celle du Salon a été ouverte: bien qu'une partie des ouvrages admis à l'exposition n'eût point encore été placée à l'extrémité occidentale de la grande galerie. C'est le lieu où seront présentés les dessins à l'aquarelle ainsi que tout ce qui se rattache à l'architecture. Nous ne pouvons donc donner une idée aujourd'hui que des morceaux qui occupent le grand salon et une partie de la grande galerie. Il y a deux ouvrages, dans le genre dit historique, qui dominent sur tous les autres au premier aspect. L'un est de M. H. Vernet, et représente Raphaël et Michel-Ange échangeant des paroles assez aigres sur les marches du Vatican: "Vous marchez entouré d'une suite nombreuse, ainsi qu'un général", dit le vieux Buonarroti au jeune Sanzio;
y expose avec tant d'impudeur! La foule s'est portée de bonne heure aux portes du Louvre; et ce n'est guère qu'à onze heures et demie que celle du Salon a été ouverte: bien qu'une partie des ouvrages admis à l'exposition n'eût point encore été placée à l'extrémité occidentale de la grande galerie. C'est le lieu où seront présentés les dessins à l'aquarelle ainsi que tout ce qui se rattache à l'architecture. Nous ne pouvons donc donner une idée aujourd'hui que des morceaux qui occupent le grand salon et une partie de la grande galerie. Il y a deux ouvrages, dans le genre dit historique, qui dominent sur tous les autres au premier aspect. L'un est de M. H. Vernet, et représente Raphaël et Michel-Ange échangeant des paroles assez aigres sur les marches du Vatican: "Vous marchez entouré d'une suite nombreuse, ainsi qu'un général", dit le vieux Buonarroti au jeune Sanzio; "Et vous, répond ce dernier, vous allez seul comme le bourreau." En effet, Michel-Ange descend l'escalier, tandis que Raphaël, entouré de ses disciples, fait une étude d'après une jeune paysanne; scène qu'observe, de l'étage supérieur, le vieux pape Jules II. Cet ouvrage, où les personnages sont représentés avec des proportions plus grandes que celles de la nature, est d'une dimension remarquable. L'autre tableau est de M. A. Hesse; le peintre y a exprimé les honneurs funèbres rendus au Titien, au milieu des effets de la peste qui se manifesta à Venise en 1576, et dont Titien fut atteint et mourut. Selon toute apparence, cette production de M. Hesse, sans doute, va lui donner une place distinguée parmi nos artistes. On remarque au salon deux portraits de M. Ingres : l'un, celui d'une jeune dame, fait il y a vingt-trois ans ; l'autre, celui de M. Bertin, et auquel l'auteur vient de mettre la dernière main. Dans le premier de ces ouvrages on reconnaît l'empire d'un talent vrai et fort, sur lequel l'influence de la mode n'a aucune prise; dans l'autre on jouit du talent de M. Ingres, arrivé à sa perfection. Ces deux productions nous fourniront matière à des observations
plus grandes que celles de la nature, est d'une dimension remarquable. L'autre tableau est de M. A. Hesse; le peintre y a exprimé les honneurs funèbres rendus au Titien, au milieu des effets de la peste qui se manifesta à Venise en 1576, et dont Titien fut atteint et mourut. Selon toute apparence, cette production de M. Hesse, sans doute, va lui donner une place distinguée parmi nos artistes. On remarque au salon deux portraits de M. Ingres : l'un, celui d'une jeune dame, fait il y a vingt-trois ans ; l'autre, celui de M. Bertin, et auquel l'auteur vient de mettre la dernière main. Dans le premier de ces ouvrages on reconnaît l'empire d'un talent vrai et fort, sur lequel l'influence de la mode n'a aucune prise; dans l'autre on jouit du talent de M. Ingres, arrivé à sa perfection. Ces deux productions nous fourniront matière à des observations importantes sur l'art. Madame de Mirbel a mis à l'exposition neuf portraits, quatre en miniature, trois à l'aquarelle. Ces ouvrages nous ont paru supérieurs à ceux que cette habile artiste avait produits il y a deux ans. Les paysages les plus remarquables dans des genres tout différents sont ceux de MM. Giroux, le comte Turpin de Crissé, Jollivard, Aligny, Corot, Dagnan, La Berge. Dans le genre anecdotique et familial, rien, au moins à la première vue, ne nous a paru s'élever au-dessus d'une perfection à laquelle plusieurs artistes nous ont accoutumés. Ainsi, il y a un excellent tableau de M. Granel où l'on voit les pères de la Rédemption rachetant les esclaves à Tunis; M. le comte Forbin n'a pas été moins heureux en présentant, avec un jeu de lumière vrai et piquant, l'intérieur d'un bazar du Caire, où l'on vend des esclaves et des momies. M. Alfred Jollivet a peint l'annonce de la victoire d'Hastenbeck, pour la galerie d'Orléans, et son frère Tony a exprimé avec vigueur la colère d'un paysan contre sa fille qu'il surprend avec son séducteur. M. Roger a composé et exécuté avec talent un tableau où l'on voit le sénateur Rezonico apaisant une sédition à
MM. Giroux, le comte Turpin de Crissé, Jollivard, Aligny, Corot, Dagnan, La Berge. Dans le genre anecdotique et familial, rien, au moins à la première vue, ne nous a paru s'élever au-dessus d'une perfection à laquelle plusieurs artistes nous ont accoutumés. Ainsi, il y a un excellent tableau de M. Granel où l'on voit les pères de la Rédemption rachetant les esclaves à Tunis; M. le comte Forbin n'a pas été moins heureux en présentant, avec un jeu de lumière vrai et piquant, l'intérieur d'un bazar du Caire, où l'on vend des esclaves et des momies. M. Alfred Jollivet a peint l'annonce de la victoire d'Hastenbeck, pour la galerie d'Orléans, et son frère Tony a exprimé avec vigueur la colère d'un paysan contre sa fille qu'il surprend avec son séducteur. M. Roger a composé et exécuté avec talent un tableau où l'on voit le sénateur Rezonico apaisant une sédition à Rome, en 1793. En général, le nombre des ouvrages en ce genre est grand, et nous sommes loin d'avoir la prétention d'indiquer ici tout ce qui mériterait de l'être. En gravure l'attention est vivement attirée par une plaque gravée d'après une magnifique composition de M. Ingres, représentant Virgile lisant ce passage de l'Enéide : Tu Marcellus eris, devant Auguste. Le gracieux tableau de Daphnis et Chloé, peint par Gérard, a fourni aussi à M. Richomme, de l'Institut, l'occasion de faire une gravure où le travail du burin est conduit avec autant de science qu'd'habileté. Enfin M. Forster a reproduit avec un rare bonheur cette scène si spirituellement composée par M. le baron Gros, de François Ier et de Charles Quint visitant l'église de Saint-Denis. Parmi les portraits, dont le nombre est immense, et au nombre desquels il s'en trouve naturellement beaucoup de médiocres et même de détestables, on a la satisfaction de trouver celui de feu Portal le médecin, par M. Champmartin, et ceux de M. Carrel, par M. Scheffer, de M. Schœlcher fils, par M. Decaine, ainsi que des productions du même genre, dues au pinceau de MM. Rouget, Rouillard, Paulin Guérin, Scheffer aîné, Lepaule et Sigalon. Quoi qu'il
passage de l'Enéide : Tu Marcellus eris, devant Auguste. Le gracieux tableau de Daphnis et Chloé, peint par Gérard, a fourni aussi à M. Richomme, de l'Institut, l'occasion de faire une gravure où le travail du burin est conduit avec autant de science qu'd'habileté. Enfin M. Forster a reproduit avec un rare bonheur cette scène si spirituellement composée par M. le baron Gros, de François Ier et de Charles Quint visitant l'église de Saint-Denis. Parmi les portraits, dont le nombre est immense, et au nombre desquels il s'en trouve naturellement beaucoup de médiocres et même de détestables, on a la satisfaction de trouver celui de feu Portal le médecin, par M. Champmartin, et ceux de M. Carrel, par M. Scheffer, de M. Schœlcher fils, par M. Decaine, ainsi que des productions du même genre, dues au pinceau de MM. Rouget, Rouillard, Paulin Guérin, Scheffer aîné, Lepaule et Sigalon. Quoi qu'il en soit, l'exposition de cette année ne me paraît pas devoir l'emporter sur celle du salon de 1831. Il y a au Louvre en ce moment quelques grandes pages dans lesquelles un examen consciencieux pourra sans doute faire reconnaître des qualités réelles, mais dont le premier aspect est loin de séduire les amateurs. Le Boissy-d'Anglas saluant la tête de Ferraud, peint par M. Court, manque de vérité de couleur; les trois Anges de M. Broc n'ont pas paru assez étudiés; la Noémi de M. Abel de Pujol est inférieure aux derniers ouvrages de cet artiste, et malgré le mérite réel qui se trouve dans l'exécution du rêve d'amour de M. Guichard, on peut reprocher à l'artiste d'avoir mis trop d'afféterie dans l'amant et pas assez de beauté dans la maîtresse. La Francoise de Rimini, entourée de tous les habitants de l'Enfer, était peut-être un sujet au-dessus des forces de M. Collin, à moins, comme on peut le craindre, qu'il n'ait pas mis tout le soin, tout le temps nécessaire pour achever une aussi vaste composition. On fera encore le même reproche à M. C. Boulanger, à propos de son tableau représentant la procession du Corpus Domini sous la colonnade de
séduire les amateurs. Le Boissy-d'Anglas saluant la tête de Ferraud, peint par M. Court, manque de vérité de couleur; les trois Anges de M. Broc n'ont pas paru assez étudiés; la Noémi de M. Abel de Pujol est inférieure aux derniers ouvrages de cet artiste, et malgré le mérite réel qui se trouve dans l'exécution du rêve d'amour de M. Guichard, on peut reprocher à l'artiste d'avoir mis trop d'afféterie dans l'amant et pas assez de beauté dans la maîtresse. La Francoise de Rimini, entourée de tous les habitants de l'Enfer, était peut-être un sujet au-dessus des forces de M. Collin, à moins, comme on peut le craindre, qu'il n'ait pas mis tout le soin, tout le temps nécessaire pour achever une aussi vaste composition. On fera encore le même reproche à M. C. Boulanger, à propos de son tableau représentant la procession du Corpus Domini sous la colonnade de Saint-Pierre de Rome. L'Annibal au passage des Alpes, par M. Féron, nous a paru un ouvrage faible. Enfin, il y a un bon nombre de tableaux dans lesquels on trouve une somme de qualités que la réflexion peut faire supputer, mais qui ne sont cependant pas assez saillantes pour racheter les défauts qui les entourent. Ce qu'il y a de mérite dans l'abjuration de Henri IV, peint par M. Rouget, est incontestable; mais, dans une aussi grande machine, on voudrait trouver plus de verve et de chaleur. Au surplus, nous reverrons tous ces ouvrages avec soin, et nous prions les lecteurs de ne prendre ce que nous écrivons que pour des impressions et non pour des jugements. Il y a au Salon tout un monde de petits êtres représentés en miniature et à l'aquarelle. Nous citerons dans ces deux genres les productions de M. Saint qui ont un mérite tout à fait remarquable. Les dessins à l'aquarelle et les études d'architecture n'étaient point en ordre le jour de l'ouverture du Salon. Nous attendrons quelques jours pour parler de ce complément de l'exposition, ainsi que des plafonds peints qui décorent les salles du Louvre du côté de la rivière, depuis la
les défauts qui les entourent. Ce qu'il y a de mérite dans l'abjuration de Henri IV, peint par M. Rouget, est incontestable; mais, dans une aussi grande machine, on voudrait trouver plus de verve et de chaleur. Au surplus, nous reverrons tous ces ouvrages avec soin, et nous prions les lecteurs de ne prendre ce que nous écrivons que pour des impressions et non pour des jugements. Il y a au Salon tout un monde de petits êtres représentés en miniature et à l'aquarelle. Nous citerons dans ces deux genres les productions de M. Saint qui ont un mérite tout à fait remarquable. Les dessins à l'aquarelle et les études d'architecture n'étaient point en ordre le jour de l'ouverture du Salon. Nous attendrons quelques jours pour parler de ce complément de l'exposition, ainsi que des plafonds peints qui décorent les salles du Louvre du côté de la rivière, depuis la salle dite des Sept Cheminées jusqu'à la hauteur du pont des Arts. Cette partie du Louvre ne pourra être en état de recevoir le public que dans une semaine au plus tôt. L'exposition des sculptures nous a paru supérieure à celle des peintures. On remarque surtout un Danseur napolitain, de M. Duret ; un Jeune garçon jouant avec une tortue, de M. Rude ; l'Athlète Astydamas sauvant sa femme et son enfant de la destruction d'Herculanum ; la Madeleine repentante de M. Gayrard ; le Caïn de M. Etex, et des animaux de M. Barry. Je ne crains pas de répéter ce que j'ai avancé plus haut : les ouvrages bons, médiocres et mauvais qui entrent dans l'exposition de cette année, prouvent en général que la masse des artistes a senti que l'on avait été trop loin dans les essais d'innovations bizarres que l'on a tentés dans les trois expositions précédentes. Il y a eu dans les esprits une réaction que les productions de tout genre rendent sensible cette année. On s'était bien mis à l'aise pendant ces saturnales pittoresques, et les gens de talent qui les ont ouvertes ont été tellement honteux de voir avec quelle facilité maladroite ils
M. Duret ; un Jeune garçon jouant avec une tortue, de M. Rude ; l'Athlète Astydamas sauvant sa femme et son enfant de la destruction d'Herculanum ; la Madeleine repentante de M. Gayrard ; le Caïn de M. Etex, et des animaux de M. Barry. Je ne crains pas de répéter ce que j'ai avancé plus haut : les ouvrages bons, médiocres et mauvais qui entrent dans l'exposition de cette année, prouvent en général que la masse des artistes a senti que l'on avait été trop loin dans les essais d'innovations bizarres que l'on a tentés dans les trois expositions précédentes. Il y a eu dans les esprits une réaction que les productions de tout genre rendent sensible cette année. On s'était bien mis à l'aise pendant ces saturnales pittoresques, et les gens de talent qui les ont ouvertes ont été tellement honteux de voir avec quelle facilité maladroite ils étaient dépassés par leurs imitateurs, que le dégoût les a pris. Toutefois il faut être juste, et il est certain que les grandes traditions de l'art du dessin ne risquent pas de se perdre tant qu'il y aura des hommes comme M. Ingres, et que depuis douze ou quinze ans les peintres français ont singulièrement acquis dans l'art de varier leurs compositions et de colorier d'une manière naturelle. Ce qui nuit à l'art, ce qui menace même de le ruiner, c'est la facilité avec laquelle les études superficielles, mais éblouissantes, se font ; c'est ce qui résulte de la promptitude avec laquelle tout le monde apprend à peindre dès le bas âge ; c'est enfin ce monde de sculpteurs, de graveurs, de dessinateurs et surtout de peintres portraitistes, compositeurs de tous genres qui inondent l'art, et seront cause avant dix ans, si cela n'est pas déjà, que les arts ne pourront plus être une profession suffisamment lucrative pour celui qui l'exerce. Il faut l'avouer, c'est une chose bien triste que de voir ces nuées d'aquarelles, de petites compositions, exécutées gauchement par des personnes à qui on ne peut même pas accorder le nom d'amateurs, et qui apportent leur travail au
les peintres français ont singulièrement acquis dans l'art de varier leurs compositions et de colorier d'une manière naturelle. Ce qui nuit à l'art, ce qui menace même de le ruiner, c'est la facilité avec laquelle les études superficielles, mais éblouissantes, se font ; c'est ce qui résulte de la promptitude avec laquelle tout le monde apprend à peindre dès le bas âge ; c'est enfin ce monde de sculpteurs, de graveurs, de dessinateurs et surtout de peintres portraitistes, compositeurs de tous genres qui inondent l'art, et seront cause avant dix ans, si cela n'est pas déjà, que les arts ne pourront plus être une profession suffisamment lucrative pour celui qui l'exerce. Il faut l'avouer, c'est une chose bien triste que de voir ces nuées d'aquarelles, de petites compositions, exécutées gauchement par des personnes à qui on ne peut même pas accorder le nom d'amateurs, et qui apportent leur travail au Salon pour quêter un client, escamoter une récompense, et ravir quelquefois des occasions qui soutiendraient l'existence et le talent d'un véritable artiste. Je ne le dissimulerai pas, ce qui peut m'arriver de plus agréable quand j'exerce la critique, c'est de rencontrer de beaux ouvrages. La louange, loin de me coûter, plaît à mon cœur et me soulage ; je suis heureux comme lorsque l'on acquitte une dette. Mais cette année, je sens la nécessité d'être sévère ; je le serai par amour pour l'art, à cause de l'intérêt qu'inspirent à tout le monde les artistes de talent. D. LE SLOOP NORVÉGIEN. C'était, voyez-vous, pendant l'empire, du temps que l'autre faisait descendre les rois de la Drome comme des mâts de rechange! L'Anglais fermait tous nos ports, et ses vaisseaux étaient mouillés à l'entrée des rades, pareils à des homards qui étendent la pince; si bien que le métier de corsaire était devenu tant soit peu absurde, vu que la course se terminait toujours dans les prisons de Plymouth ; aussi chacun restait chez soi, et la marine française tout entière ressemblait à un vieux vaisseau rentré au bassin couvert, qui fait le bourgeois et se chauffe les pieds au soleil.
plaît à mon cœur et me soulage ; je suis heureux comme lorsque l'on acquitte une dette. Mais cette année, je sens la nécessité d'être sévère ; je le serai par amour pour l'art, à cause de l'intérêt qu'inspirent à tout le monde les artistes de talent. D. LE SLOOP NORVÉGIEN. C'était, voyez-vous, pendant l'empire, du temps que l'autre faisait descendre les rois de la Drome comme des mâts de rechange! L'Anglais fermait tous nos ports, et ses vaisseaux étaient mouillés à l'entrée des rades, pareils à des homards qui étendent la pince; si bien que le métier de corsaire était devenu tant soit peu absurde, vu que la course se terminait toujours dans les prisons de Plymouth ; aussi chacun restait chez soi, et la marine française tout entière ressemblait à un vieux vaisseau rentré au bassin couvert, qui fait le bourgeois et se chauffe les pieds au soleil. Et cependant il se trouvait encore quelques bons gaillards qui couraient la grande bordée et donnaient parfois un coup de pied au derrière de l'Anglais par manière d'acquit et pour ne pas en pas perdre l'habitude. Or, c'était un de ces gaillards-là que le capitaine Kerkof, vrai Breton, dur, noir, raide comme un anspeç, altéré comme un cuisinier, amoureux comme un aspirant, et avec cela bon chrétien, vrai Dieu ! car il faisait toujours dire une messe le jour de son départ, et il avait donné un beau navire à la chapelle de Sainte-Barbe de Roscoff, et quoique c'était un dur à cuire qui aurait fumé sa pipe avec un requin. Kerkof était donc en croisière malgré l'Anglais, et errait dans la mer du Nord sur son joli brick le Sans-Quartier, regardant de quel côté venait le vent, et les mains dans ses poches, en attendant qu'il pût les mettre dans celle de quelque autre. Il brumait tant soit peu, et l'on aurait dit que tous les anges avaient fumé leur cigarre en même temps, s'il n'y eût que l'on ne voyait à l'horizon que vaguement. Tout à coup pourtant, au milieu des brouillards, le capitaine crut apercevoir comme qui