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de Paris. À son habileté à manier le crayon, le pinceau et la pointe du graveur, M. Chevrier joignait une véritable passion de collectionneur. Ayant quitté la vie active de commerçant, il se mit à former une collection d'antiquités romaines, du moyen âge et de la Renaissance, qui embrassait toutes les branches de l'art. Ajoutez à cela de nombreux et excellents tableaux, et l'on comprendra que sa collection ait conquis dans notre province et jusqu'à Paris une notoriété incontestable. Aussi, lors de l'Exposition universelle de 1867, ayant envoyé une vitrine composée d'objets choisis dans sa collection, il obtint une médaille nominative dans la section Histoire et Travail. Il avait été nommé correspondant du Ministère de l'Instruction publique pour les travaux historiques, distinction fort enviée, que le Ministre ne dispense qu'en suite des travaux les plus sérieux et qui constitue presque le seul titre honorifique accordé aux savants et aux artistes de la province. Le diplôme de notre collègue, concédé le 12 octobre 1868, fut renouvelé et confirmé le 10 mars 1873. Il fut nommé officier d'Académie pour ses travaux archéologiques le 4 avril 1874. Il devint aussi vice-président de la Commission du monument à élever à la mémoire de Nicéphore Niepce, distinction qu'il avait méritée par son initiative antérieure et ses persévérants efforts pour mettre à bonne fin une entreprise qui, nous l'espérons, atteindra bientôt son but. Ses fonctions municipales lui méritèrent une distinction dès longtemps enviée la décoration de la Légion d'honneur; il l'obtint le 3 mai 1869. À la chute du gouvernement impérial, si de funestes préventions lui firent perdre les honneurs de l'édilité, il conserva la charge de directeur du Musée et de membre du Comité d'achat des livres à la bibliothèque communale. C'est alors qu'il ne cessa de se vouer à l'amélioration du Musée, à l'agrandissement de son cabinet particulier, et de se perfectionner dans son art de prédilection, la gravure à l'eau-forte. Ce qu'il y a de remarquable dans le talent artistique de notre collègue, c'est qu'il n'est exclusif d'aucune école, mais comporte, au contraire, un caractère éclectique. En effet, s'il admirait sans réserve le
Niepce, distinction qu'il avait méritée par son initiative antérieure et ses persévérants efforts pour mettre à bonne fin une entreprise qui, nous l'espérons, atteindra bientôt son but. Ses fonctions municipales lui méritèrent une distinction dès longtemps enviée la décoration de la Légion d'honneur; il l'obtint le 3 mai 1869. À la chute du gouvernement impérial, si de funestes préventions lui firent perdre les honneurs de l'édilité, il conserva la charge de directeur du Musée et de membre du Comité d'achat des livres à la bibliothèque communale. C'est alors qu'il ne cessa de se vouer à l'amélioration du Musée, à l'agrandissement de son cabinet particulier, et de se perfectionner dans son art de prédilection, la gravure à l'eau-forte. Ce qu'il y a de remarquable dans le talent artistique de notre collègue, c'est qu'il n'est exclusif d'aucune école, mais comporte, au contraire, un caractère éclectique. En effet, s'il admirait sans réserve le grand style de l'art antique, le génie de la Grèce, expression suprême de beauté et de pureté; s'il admirait l'art romain avec son empreinte de noblesse et de majesté, il aimait également l'art de la Renaissance avec sa grâce, sa finesse et son épanouissante richesse. Puis, plus tard, Jules Chevrier, à la suite d'un voyage en Italie, subit l'influence des écoles ombrienne et florentine, ainsi que celle des maîtres primitifs. Enfin, en suite d'un voyage en Belgique et en Hollande, où il eut le bonheur de contempler les chefs-d'œuvre des maîtres du XVème siècle, il s'éprit des œuvres naïves mais profondément expressives des Van Eyck, des Memling, des R. Van der Weyden, des Rembrandt, etc. pour arriver jusqu'à l'époque de Rubens. C'est alors qu'il enrichit son musée de quelques panneaux émanés certainement de ces écoles primitives, et qu'il nous fit partager son admiration pour « une Vierge allaitant l'enfant Jésus », qu'il attribuait sans hésiter à Memling. C'est alors qu'à la vente Baudot, il fut séduit par un tableau peint sur bois représentant la scène de la « Messe de saint Grégoire », peinture hors ligne et dont nous ne dirons qu'un mot en ce moment, puisque nous préparons une
à la suite d'un voyage en Italie, subit l'influence des écoles ombrienne et florentine, ainsi que celle des maîtres primitifs. Enfin, en suite d'un voyage en Belgique et en Hollande, où il eut le bonheur de contempler les chefs-d'œuvre des maîtres du XVème siècle, il s'éprit des œuvres naïves mais profondément expressives des Van Eyck, des Memling, des R. Van der Weyden, des Rembrandt, etc. pour arriver jusqu'à l'époque de Rubens. C'est alors qu'il enrichit son musée de quelques panneaux émanés certainement de ces écoles primitives, et qu'il nous fit partager son admiration pour « une Vierge allaitant l'enfant Jésus », qu'il attribuait sans hésiter à Memling. C'est alors qu'à la vente Baudot, il fut séduit par un tableau peint sur bois représentant la scène de la « Messe de saint Grégoire », peinture hors ligne et dont nous ne dirons qu'un mot en ce moment, puisque nous préparons une notice sur ce sujet c'est que bien des raisons et des probabilités sérieuses militent en faveur de l'opinion de notre collègue (et c'est aussi la nôtre), qui voyait dans cette composition une œuvre de Rogier Van der Weyden. Si cette attribution est vraie, ce tableau est une des perles de sa collection. Il doit être l'objet, de la part du possesseur actuel, des soins les plus minutieux, car quelques gerçures se font déjà remarquer dans la pâte et dans le vernis. Les dessins, les gravures, les peintures de Jules Chevrier offrent le même caractère d'éclectisme qui le distinguait comme collectionneur. Il dessinait et gravait les objets archéologiques des époques gauloise et romaine avec une sûreté de main, une vérité incontestable; puis, dans les compositions de fantaisie, comme celles des « Amoureux du Livre » de M. Fertiault, illustré par lui, quelle grâce, que de sentiment et d'esprit dans la plupart de ces improvisations. Aussi, ce livre augmenta beaucoup la notoriété de Jules Chevrier dans la capitale et sa réputation parmi nous. Même remarque à l'égard des tableaux de nature morte qu'il aimait surtout à peindre dans les dernières années de sa vie. Il savait grouper avec art, sur une toile
sa collection. Il doit être l'objet, de la part du possesseur actuel, des soins les plus minutieux, car quelques gerçures se font déjà remarquer dans la pâte et dans le vernis. Les dessins, les gravures, les peintures de Jules Chevrier offrent le même caractère d'éclectisme qui le distinguait comme collectionneur. Il dessinait et gravait les objets archéologiques des époques gauloise et romaine avec une sûreté de main, une vérité incontestable; puis, dans les compositions de fantaisie, comme celles des « Amoureux du Livre » de M. Fertiault, illustré par lui, quelle grâce, que de sentiment et d'esprit dans la plupart de ces improvisations. Aussi, ce livre augmenta beaucoup la notoriété de Jules Chevrier dans la capitale et sa réputation parmi nous. Même remarque à l'égard des tableaux de nature morte qu'il aimait surtout à peindre dans les dernières années de sa vie. Il savait grouper avec art, sur une toile de faible dimension, les vieux meubles, les vases, les manuscrits ou les vieux bouquins attaqués par ces dévastateurs impitoyables qu'il dessinait si bien, qu'aux expositions de Lyon, où, entre parenthèses, il eut de beaux succès, notre compatriote avait été surnommé « le portraiteur des rats ». Un des jolis tableaux de ce genre a été légué par lui à notre Musée chalonnais. Quant aux gravures à l'eau-forte, fruit d'un travail opiniâtre et incessant de Jules Chevrier, nous n'avons pas à en faire l'éloge. Tous les Chalonnais ont parcouru ce beau volume in-4° de 214 pages, contenant un croquis à chaque page et soixante eaux-fortes à toute marge représentant les ruines ou les restes de « CHALON-SUR-SAÔNE PITTORESQUE ET DÉMOLI ». Notre cher collègue l'éditait chez Quantin en 1883, et ce bel ouvrage lui conquit un surcroît de renommée. Nous n'avons donc pas besoin de joindre nos appréciations à celles que nos compatriotes ont dû faire en parcourant cette œuvre capitale. Nous pouvons ajouter, cependant, que peu de personnes se font une idée de la patience, de l'adresse manuelle, de la spontanéité et de la sûreté de dessin qui sont nécessaires à celui qui veut se perfectionner dans l'art de l'eau-forte.
de ce genre a été légué par lui à notre Musée chalonnais. Quant aux gravures à l'eau-forte, fruit d'un travail opiniâtre et incessant de Jules Chevrier, nous n'avons pas à en faire l'éloge. Tous les Chalonnais ont parcouru ce beau volume in-4° de 214 pages, contenant un croquis à chaque page et soixante eaux-fortes à toute marge représentant les ruines ou les restes de « CHALON-SUR-SAÔNE PITTORESQUE ET DÉMOLI ». Notre cher collègue l'éditait chez Quantin en 1883, et ce bel ouvrage lui conquit un surcroît de renommée. Nous n'avons donc pas besoin de joindre nos appréciations à celles que nos compatriotes ont dû faire en parcourant cette œuvre capitale. Nous pouvons ajouter, cependant, que peu de personnes se font une idée de la patience, de l'adresse manuelle, de la spontanéité et de la sûreté de dessin qui sont nécessaires à celui qui veut se perfectionner dans l'art de l'eau-forte. Dans nos petites villes de province, le graveur est privé de toutes les ressources accessoires qui abondent pour les graveurs de Paris. Notre collègue devait lui-même préparer ses cuivres, manipuler ses essences et essayer des épreuves d'essai sous une presse absolument rudimentaire. Aussi, peu d'entre nous se doutent de l'énorme travail et de l'opiniâtre persévérance qui lui ont été nécessaires pour mener à bonne réussite les soixante planches de son beau volume. Le texte de cette publication est enrichi d'une préface de M. Léopold Niepce, conseiller à la Cour de Lyon et ancien vice-président de notre Société, et d'un postface du docteur Abel Jeandet, également notre collègue. Parmi ces soixante planches si artistement traitées par Jules Chevrier, il en est les Amoureux du Livre, sonnets et sonnets à son illustrateur, commencé ainsi fantaisies par F. Fertiault, avec seize eaux-forte des ra( s friands, fortes de Jules Chevrier, dont plusieurs à Toi, dont la fraternelle pointe toute page. In-8° publié par A. Claudin A mon humble labeur s'est jointe Paris, 1877. Le poète, en adressant un Pour l'étoiler de traits brillants. quelques-unes d'un mérite supérieur et hors ligne, qu'on nous permettra de citer. Ce sont la gravure de la page 18
travail et de l'opiniâtre persévérance qui lui ont été nécessaires pour mener à bonne réussite les soixante planches de son beau volume. Le texte de cette publication est enrichi d'une préface de M. Léopold Niepce, conseiller à la Cour de Lyon et ancien vice-président de notre Société, et d'un postface du docteur Abel Jeandet, également notre collègue. Parmi ces soixante planches si artistement traitées par Jules Chevrier, il en est les Amoureux du Livre, sonnets et sonnets à son illustrateur, commencé ainsi fantaisies par F. Fertiault, avec seize eaux-forte des ra( s friands, fortes de Jules Chevrier, dont plusieurs à Toi, dont la fraternelle pointe toute page. In-8° publié par A. Claudin A mon humble labeur s'est jointe Paris, 1877. Le poète, en adressant un Pour l'étoiler de traits brillants. quelques-unes d'un mérite supérieur et hors ligne, qu'on nous permettra de citer. Ce sont la gravure de la page 18 « la rue du Pont »; pages 22 et 30 « la rue Saint-Vincent »; page 46 « la Tour à Châtaignier »; pages 54 et 58 « Coin de la rue Saint-Georges » page 66 la Tour de la Gendarmerie »; page 106 « le Chevet de l'Hôpital »; page 114 « les Piles »; pages 138 et 142 « les Laitières » page 178 « Château-Mouton ». Son talent comme graveur s'exerça aussi pour illustrer les planches des mémoires de notre Société. Très versé dans les questions d'archéologie romaine, notre collègue devait dessiner avec une vérité très sincère les objets remontant à cette haute antiquité. Ainsi, rien à objecter à ces belles planches, commentaire de son mémoire sur les fouilles de Saint-Jean-des-Vignes près Chalon. Un grand nombre de médailles gauloises trouvées à la Grange-Frangy accompagnent ces débris de l'époque romaine et franque. M. Chevrier les décrit toutes avec une compétence incontestable, et nous savons, par nous-même qui sommes chargé du médaillier de notre Société archéologique, que notre collègue était bon connaisseur en tout ce qui était monnaie romaine. Nous ne faisions aucune acquisition sans nous consulter mutuellement et nous communiquer les résultats de nos recherches et nos études
page 114 « les Piles »; pages 138 et 142 « les Laitières » page 178 « Château-Mouton ». Son talent comme graveur s'exerça aussi pour illustrer les planches des mémoires de notre Société. Très versé dans les questions d'archéologie romaine, notre collègue devait dessiner avec une vérité très sincère les objets remontant à cette haute antiquité. Ainsi, rien à objecter à ces belles planches, commentaire de son mémoire sur les fouilles de Saint-Jean-des-Vignes près Chalon. Un grand nombre de médailles gauloises trouvées à la Grange-Frangy accompagnent ces débris de l'époque romaine et franque. M. Chevrier les décrit toutes avec une compétence incontestable, et nous savons, par nous-même qui sommes chargé du médaillier de notre Société archéologique, que notre collègue était bon connaisseur en tout ce qui était monnaie romaine. Nous ne faisions aucune acquisition sans nous consulter mutuellement et nous communiquer les résultats de nos recherches et nos études sous ce rapport. M. Jules Chevrier était, en outre, doué d'un esprit organisateur remarquable. Il en a donné des preuves comme directeur du Musée, qui n'était qu'à l'état embryonnaire (on peut le dire) avant son entrée à la direction. Cet établissement municipal est divisé en trois sections 1° le musée de peinture et de sculpture occupant le grand salon et le salon d'entrée; 2° les salles réservées aux objets d'histoire naturelle et aux spécimens de géologie, de minéralogie, de conchyliologie, de zoologie, et des documents de l'époque préhistorique; 3° le musée lapidaire, placé au rez-de-chaussée, organisé par les soins et aux frais de la Société d'Histoire et d'Archéologie. Ce musée a pris une extension considérable et renferme des monuments sculptés et d'épigraphie antique et du moyen âge de la dernière importance. La statue du gladiateur terrassé par un lion, les dalles sur lesquelles se lit le nom de l'Éduen ORGIUS SUAVIS et les débris exhumés des fondations de l'antique CASTRUM CABILONENSE en sont l'ornement principal. Dans la salle des objets préhistoriques, la vitrine renfermant les silex de Volgu en est le joyau inappréciable. Cette collection de silex, grâce à une savante notice publiée par notre ancien collègue M. Chabas, est,
de peinture et de sculpture occupant le grand salon et le salon d'entrée; 2° les salles réservées aux objets d'histoire naturelle et aux spécimens de géologie, de minéralogie, de conchyliologie, de zoologie, et des documents de l'époque préhistorique; 3° le musée lapidaire, placé au rez-de-chaussée, organisé par les soins et aux frais de la Société d'Histoire et d'Archéologie. Ce musée a pris une extension considérable et renferme des monuments sculptés et d'épigraphie antique et du moyen âge de la dernière importance. La statue du gladiateur terrassé par un lion, les dalles sur lesquelles se lit le nom de l'Éduen ORGIUS SUAVIS et les débris exhumés des fondations de l'antique CASTRUM CABILONENSE en sont l'ornement principal. Dans la salle des objets préhistoriques, la vitrine renfermant les silex de Volgu en est le joyau inappréciable. Cette collection de silex, grâce à une savante notice publiée par notre ancien collègue M. Chabas, est, maintenant, connue dans toute la France. On nous en a demandé des moulages en Angleterre, en Italie et à Genève. Dans le grand salon, notre collègue, grâce à des sollicitations incessantes, obtenait, il y a un an, l'envoi d'un moulage de la statue de la VENUS DE MILO, don fait par M. le directeur général des Beaux-Arts. Ce chef-d'œuvre inimitable de l'art grec produit un effet saisissant au milieu de notre salle des tableaux; ces toiles se trouvent presque humiliées par cette beauté calme, noble et sans égale. A propos de l'installation de ce beau moulage au Musée, M. Chevrier publia une intéressante notice sur la découverte du marbre original, sur sa restauration et sur son auteur. Nous la recommandons à ceux qui peuvent ignorer ces détails historiques. En 1882, le propriétaire d'une maison située rue Saint-Georges découvrait dans les murs du castel romain, sur lesquels il appuyait les fondations, de magnifiques débris de sculpture, que nous eûmes la bonne fortune de sauver et de transporter presque intacts au Musée de la ville. M. Chevrier, d'accord avec M. Foret, propriétaire, en fit extraire plusieurs blocs presque frustes, ne donnant qu'un médiocre intérêt archéologique; mais deux blocs présentaient des sculptures d'une
par M. le directeur général des Beaux-Arts. Ce chef-d'œuvre inimitable de l'art grec produit un effet saisissant au milieu de notre salle des tableaux; ces toiles se trouvent presque humiliées par cette beauté calme, noble et sans égale. A propos de l'installation de ce beau moulage au Musée, M. Chevrier publia une intéressante notice sur la découverte du marbre original, sur sa restauration et sur son auteur. Nous la recommandons à ceux qui peuvent ignorer ces détails historiques. En 1882, le propriétaire d'une maison située rue Saint-Georges découvrait dans les murs du castel romain, sur lesquels il appuyait les fondations, de magnifiques débris de sculpture, que nous eûmes la bonne fortune de sauver et de transporter presque intacts au Musée de la ville. M. Chevrier, d'accord avec M. Foret, propriétaire, en fit extraire plusieurs blocs presque frustes, ne donnant qu'un médiocre intérêt archéologique; mais deux blocs présentaient des sculptures d'une bonne conservation et exercèrent immédiatement sa sagacité d'archéologue. C'étaient évidemment les débris d'une frise de grande dimension, ornement d'un édifice public de la ville romaine. Ces blocs furent rapprochés, unis et immédiatement dessinés et photographiés. D'accord avec M. Foret, notre collègue fut heureux de doter le Musée de ces vieux débris du Chalon romain. Il étudia la scène mythologique, malheureusement incomplète, qui se déroulait sur une partie de l'immense frise du palais ou du temple détruit, et adressa un mémoire accompagné de la planche photographique au « Comité des travaux historiques », établi près du Ministère (section d'archéologie). Voici un extrait de ce mémoire adressé au Comité par notre collègue : "Tout l'ensemble de la gravure, dit-il, est fortement modelé et exécuté à la gradine par une main sûre et ferme, sans recherches de finesse, comme il convient aux reliefs destinés à être vus d'un peu haut. "Remarquons aussi que, dans ce bas-relief, les fonds étaient peints en bleu et les reliefs en rouge. "Étudiant, maintenant, la figure assise et son attribut, il me paraît impossible de ne pas y reconnaître une divinité marine. Laquelle, Neptune ? il aurait un trident. Néréide ? il était représenté sous la forme d'un
débris du Chalon romain. Il étudia la scène mythologique, malheureusement incomplète, qui se déroulait sur une partie de l'immense frise du palais ou du temple détruit, et adressa un mémoire accompagné de la planche photographique au « Comité des travaux historiques », établi près du Ministère (section d'archéologie). Voici un extrait de ce mémoire adressé au Comité par notre collègue : "Tout l'ensemble de la gravure, dit-il, est fortement modelé et exécuté à la gradine par une main sûre et ferme, sans recherches de finesse, comme il convient aux reliefs destinés à être vus d'un peu haut. "Remarquons aussi que, dans ce bas-relief, les fonds étaient peints en bleu et les reliefs en rouge. "Étudiant, maintenant, la figure assise et son attribut, il me paraît impossible de ne pas y reconnaître une divinité marine. Laquelle, Neptune ? il aurait un trident. Néréide ? il était représenté sous la forme d'un vieillard, n'avait point d'attribut ordinaire, sinon l'entourage de ses cinquante filles, les Néréides. "Ce ne peut être que cet autre dieu marin, Mélicertus ou Palémon, le Portumnus des Romains, qui a souvent été pris pour Neptune, cette divinité qui avait des temples à Rome et que les Romains honoraient comme protecteur des ports et des phares ; ils lui avaient consacré des fêtes qui, sous le nom de Portumnales, se célébraient le 16 des Calendes de sextilis (17 août). "La figure de ce dieu que nous avons trouvée est une rareté, et l'attribut qu'il porte, un fait nouveau. Mais ce qui me paraît présenter le plus d'intérêt dans ce débris antique, c'est qu'il s'en dégage l'évidente démonstration de la très grande valeur du port de Chalon dans l'antiquité. "En effet, pareille scène marine, sculptée sur la frise d'un monument, temple ou portique, peu importe, ne saurait être un simple jeu du caprice d'un artiste ; la chose a dû être voulue en raison de l'importance reconnue du port de l'antique Cabillonum. "Depuis les temps les plus reculés, tout le bassin de la Méditerranée a traité avec les Gaules. L'Orient apportait ses produits si nombreux, la Gaule exportait des grains, les
protecteur des ports et des phares ; ils lui avaient consacré des fêtes qui, sous le nom de Portumnales, se célébraient le 16 des Calendes de sextilis (17 août). "La figure de ce dieu que nous avons trouvée est une rareté, et l'attribut qu'il porte, un fait nouveau. Mais ce qui me paraît présenter le plus d'intérêt dans ce débris antique, c'est qu'il s'en dégage l'évidente démonstration de la très grande valeur du port de Chalon dans l'antiquité. "En effet, pareille scène marine, sculptée sur la frise d'un monument, temple ou portique, peu importe, ne saurait être un simple jeu du caprice d'un artiste ; la chose a dû être voulue en raison de l'importance reconnue du port de l'antique Cabillonum. "Depuis les temps les plus reculés, tout le bassin de la Méditerranée a traité avec les Gaules. L'Orient apportait ses produits si nombreux, la Gaule exportait des grains, les salaisons estimées du pays Séquane, les bois de chêne et les lainages des Lingons, etc., etc., et la Saône, rivière si douce et si facile, fut probablement, pendant longtemps, le seul moyen de communication praticable ; plus tard, César fit de Chalon un centre principal d'approvisionnements (castrum frumentarium) et un dépôt d'armes, de munitions et de vivres ; le point d'embarquement de ses troupes. Après lui, les Romains continuèrent d'en faire un centre militaire et y établirent un préfet de la flotte de la Saône. Ils regardaient cette rivière comme leur meilleur moyen de transports militaires. "Le service de la navigation appartenait à une puissante corporation de mariniers (nautœ-ararici), dont les titulaires sont arrivés quelquefois aux plus hautes dignités dans la magistrature et le sacerdoce. " Ces considérations expliquent et justifient amplement cette scène de Tritons et de Génies marins jouant autour du dieu Portumnus. "Un autre fait se dégage encore des produits de ces fouilles, c'est la richesse qu'a dû avoir notre antique Cabillonum. Car ces débris, rapprochés de ceux que nous avons déjà réunis au Musée, proviennent évidemment de monuments divers et nombreux ; c'est un jet de lumière sur un état de splendeur dont nous n'avons encore