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bons morceaux. — C'est ça ! C'est moins fatigant et bien plus raisonnable. Berthe, assise sur une haute chaise d'enfant, s'est laissée tomber sur la table graisseuse de la cuisine où elle s'endort. Certes, il paraît que les braves filles de la domesticité vont se faire chaud au ventre si on en juge par les victuailles entassées sur la table, rôtis, quartiers de volaille froides, pâtés, bouteilles entamées, vins et liqueurs mêlés, un amoncellement de reliefs fraîchement desservis. Tout de même, dit Mme Clémence, c'est-y farce cette chienne de vie ; dire que nos maîtres pourraient être si tranquilles tout à leurs aises, bien boire, bien manger et le reste, et qu'ils sont là-haut, se donnant un mal de tous les diables, s'éreintant à faire la dringue toute la nuit. — Ah ! c'est bien vrai, fit une petite bonne, on ne sait véritablement pas où tous ces gens-là ont l'esprit. Une autre bonne, qui visait au distingué, protesta pour la forme, affirmant qu'il y avait les exigences de la bonne société et qu'il fallait tenir son rang. — De quoi ? interrompit la cuisinière exaspérée de ces airs dédaigneux, tenir son rang ! C'est donc ça que vous appelez les exigences de la bonne société : se dépeitrailler comme elles font toutes. Ah ! non, ce n'était pas pour dire, mais enfin, elle Laurentine Cliponet, de Bagnères-de-Bigorre dans les Pyrénées, elle n'aurait pas voulu en faire autant pour tout l'or de Paris ; ces dames, elles, vous montraient leur estomac. Et par derrière, donc ! d'un coup d'œil, on en voyait que c'était une véritable honte. Ah ! si elle avait été le maître de quelqu'une de ces poseuses, elle vous lui aurait administré de jolies fessées ! Sous ce rapport la bonne distinguée fut obligée d'avouer que c'était une indignité. — Ah ! tenez, mesdames, dit la portière du même, nous valons mieux qu'elles. ..i L..L,.' .J,L. mieux ! Tout s'en convenaient : ce fut une exclamation générale, chacun faisait valoir ses avantages. — Enfin, conclut Mme Clémence, je ne changerais pas volontiers de peau. — Et encore,
les exigences de la bonne société : se dépeitrailler comme elles font toutes. Ah ! non, ce n'était pas pour dire, mais enfin, elle Laurentine Cliponet, de Bagnères-de-Bigorre dans les Pyrénées, elle n'aurait pas voulu en faire autant pour tout l'or de Paris ; ces dames, elles, vous montraient leur estomac. Et par derrière, donc ! d'un coup d'œil, on en voyait que c'était une véritable honte. Ah ! si elle avait été le maître de quelqu'une de ces poseuses, elle vous lui aurait administré de jolies fessées ! Sous ce rapport la bonne distinguée fut obligée d'avouer que c'était une indignité. — Ah ! tenez, mesdames, dit la portière du même, nous valons mieux qu'elles. ..i L..L,.' .J,L. mieux ! Tout s'en convenaient : ce fut une exclamation générale, chacun faisait valoir ses avantages. — Enfin, conclut Mme Clémence, je ne changerais pas volontiers de peau. — Et encore, dit en baissant la voix la petite bonne qui voulait se faire pardonner ses restrictions de tout à l'heure, ce que l'on voit n'est rien, mais ce qu'elles cachent est bien pire. Si vous saviez ! Alors, avec une grande mesure dans les termes en commençant, avec des restrictions à n'en plus finir, comme quelqu'un veut se faire lire les vers du nez, elle raconta des histoires salées, au milieu de cris pudibonds de ces dames qui faisaient les scandalisées et se versaient de grands verres de vin pour se remettre. Ce qui les révolta surtout fut la conduite de la comtesse. — Pendant que Monsieur le comte est là-bas, je ne sais où, au diable, elle mène ici une vie à tout casser. — Du reste, ça tient de race, riposta la portière. — Oui, oui, fit Laurentine de Bagnères Les hiboux ne font pas de perdreaux, comme on dit chez nous. Le Miroir du Cœur La délicate poétesse qu'est Mme Amélie Mesureur dont la dernière œuvre, les Voix de la Patrie, avait si heureusement évoqué les angoisses comme les enthousiasmes de la guerre, publie chez Lemerre, sous le titre de « Le Miroir du Cœur », de nouveaux
n'en plus finir, comme quelqu'un veut se faire lire les vers du nez, elle raconta des histoires salées, au milieu de cris pudibonds de ces dames qui faisaient les scandalisées et se versaient de grands verres de vin pour se remettre. Ce qui les révolta surtout fut la conduite de la comtesse. — Pendant que Monsieur le comte est là-bas, je ne sais où, au diable, elle mène ici une vie à tout casser. — Du reste, ça tient de race, riposta la portière. — Oui, oui, fit Laurentine de Bagnères Les hiboux ne font pas de perdreaux, comme on dit chez nous. Le Miroir du Cœur La délicate poétesse qu'est Mme Amélie Mesureur dont la dernière œuvre, les Voix de la Patrie, avait si heureusement évoqué les angoisses comme les enthousiasmes de la guerre, publie chez Lemerre, sous le titre de « Le Miroir du Cœur », de nouveaux poèmes, des poèmes de paix ceux-là, sur l'Enfance et la Charité, dont la forme et le charme ne le cèdent en rien aux strophes émues de l'épopée belliqueuse. Nous en extrayons les morceaux suivants : GAVROCHE Comme le roi Jean, sans peur et sans reproche, Héros à son savoir, saluez, c'est Gavroche ; Et Gavroche le gueux, la conscience en paix, Musarde, suit le pont, s'accoude au parapet, Car s'il est fier de lui, de son indépendance. Il est chez lui partout, ce vrai Français de la France; Honnête et pauvre et sobre, il ne boit que de l'eau Aux fontaines Wallace et gai comme un moineau Qui aime le printemps, le soleil, les étoiles. Hugo l'a dit, il est poète dans ses moelles, Faubourien, avec de l'esprit et du cœur, Et Paris, jusqu'ici, n'a rien fait de meilleur Que ce Gavroche enfant qui chantait sous les bombes, dédaignant les abris, raillant les catacombes. LA MIDINETTE ne Batignolles à la Villette, De Montmartre au quartier latin On voit passer la midinette En circulant au trot. De Montrouge à la Bastille, Sur l'asphalte et sur le pavé, Trône et reine de l'aiguille, A Paris, l'horizon rêvé. Pour la midinette captive Donnent
c'est Gavroche ; Et Gavroche le gueux, la conscience en paix, Musarde, suit le pont, s'accoude au parapet, Car s'il est fier de lui, de son indépendance. Il est chez lui partout, ce vrai Français de la France; Honnête et pauvre et sobre, il ne boit que de l'eau Aux fontaines Wallace et gai comme un moineau Qui aime le printemps, le soleil, les étoiles. Hugo l'a dit, il est poète dans ses moelles, Faubourien, avec de l'esprit et du cœur, Et Paris, jusqu'ici, n'a rien fait de meilleur Que ce Gavroche enfant qui chantait sous les bombes, dédaignant les abris, raillant les catacombes. LA MIDINETTE ne Batignolles à la Villette, De Montmartre au quartier latin On voit passer la midinette En circulant au trot. De Montrouge à la Bastille, Sur l'asphalte et sur le pavé, Trône et reine de l'aiguille, A Paris, l'horizon rêvé. Pour la midinette captive Donnent compagnie à ses humbles sœurs, Mais la liberté fugitive Entre, en secret, d'ineffables douceurs Elle rentre, car l'heure sonne, Rêveuse, d'un pas fatigué, S'associant le luxe d'une aumône Au petit marchand de muguet. Dès qu'elle songe à sa toilette, Au printemps, au soleil, au bois, Où l'amour met sa chansonnette, Où rire éclate dans sa voix. Mais trop souvent le travail chôme Deux mois l'hiver, trois mois l'été, C'est l'exil quand l'atelier ferme, Il faut se faire une raison, Vivre, manger, payer son terme, Endurer la morte saison. Oh ! les mauvais jours. On épuise Les sommes mises de côté. A jeûner l'appétit s'aiguise. On prend soin de son trône, sa santé. Parfois l'une d'elles se tue. Dont le cœur fière s'est révolté. Une autre au malheur s'habitue Qui voudrait mourir en beauté. Elles vivent ainsi, modestes, Insoucieuses de leur sort, Riches de bons mots, de beaux gestes Et vaillantes jusqu'à la mort. TRENTE-CINQIEME ANNIVERSAIRE DE LA MORT DE VICTOR-HUGO AU PANTHÉON Pour te glorifier et pour nous souvenir Poète, permets-nous ici de réunir À toi, olympienne et magistrale gloire Celle de nos héros, soldats de la Victoire. Nous ne demandons rien, si ce n'est que nos cœurs Évoquent aujourd'hui
Où rire éclate dans sa voix. Mais trop souvent le travail chôme Deux mois l'hiver, trois mois l'été, C'est l'exil quand l'atelier ferme, Il faut se faire une raison, Vivre, manger, payer son terme, Endurer la morte saison. Oh ! les mauvais jours. On épuise Les sommes mises de côté. A jeûner l'appétit s'aiguise. On prend soin de son trône, sa santé. Parfois l'une d'elles se tue. Dont le cœur fière s'est révolté. Une autre au malheur s'habitue Qui voudrait mourir en beauté. Elles vivent ainsi, modestes, Insoucieuses de leur sort, Riches de bons mots, de beaux gestes Et vaillantes jusqu'à la mort. TRENTE-CINQIEME ANNIVERSAIRE DE LA MORT DE VICTOR-HUGO AU PANTHÉON Pour te glorifier et pour nous souvenir Poète, permets-nous ici de réunir À toi, olympienne et magistrale gloire Celle de nos héros, soldats de la Victoire. Nous ne demandons rien, si ce n'est que nos cœurs Évoquent aujourd'hui ces chefs, ces défenseurs, Qui dorment leur dernier sommeil dans les clairières, De leurs villes ravagées, quiurent nos troupes. Pour les honorer tous, car ils sont si nombreux Que votre panthéon est trop petit pour eux, Couronnons-les de fleurs, de palmes, de trophées, Et au-dessus montons vers eux notre encens par Bouffées. Se pourrait-il un jour que fussent oubliés Nos morts si glorieux, ceux de nos alliés ? Non, mieux que le granit, mieux que l'airain, nos âmes Sont tescreusets ardents, tes bernacles de sang, Où la reconnaissance unie à la piété, Flambent pour la Patrie et pour l'Humanité. À ton olympienne et magistrale gloire, Poète permets-nous ici de réunir Pour te glorifier et pour nous souvenir À ton olympienne et magistrale gloire, La gloire de nos morts, soldats de la Victoire. Amélie MESUREUR. LES THÉÂTRES Jacqueline, de MM. Sacha Guitry et Duvernois, au théâtre Edouard VII. La pièce est tirée d'une nouvelle de M. Duvernois. Voici le sujet tel que Sacha Guitry le présente à la scène : Jacqueline n'est pas heureuse ; elle est adorée par un mari brutal. Elle prend un amant. Court bonheur. La femme de cet amant l'abat d'un coup de revolver. Le mari chasse
par Bouffées. Se pourrait-il un jour que fussent oubliés Nos morts si glorieux, ceux de nos alliés ? Non, mieux que le granit, mieux que l'airain, nos âmes Sont tescreusets ardents, tes bernacles de sang, Où la reconnaissance unie à la piété, Flambent pour la Patrie et pour l'Humanité. À ton olympienne et magistrale gloire, Poète permets-nous ici de réunir Pour te glorifier et pour nous souvenir À ton olympienne et magistrale gloire, La gloire de nos morts, soldats de la Victoire. Amélie MESUREUR. LES THÉÂTRES Jacqueline, de MM. Sacha Guitry et Duvernois, au théâtre Edouard VII. La pièce est tirée d'une nouvelle de M. Duvernois. Voici le sujet tel que Sacha Guitry le présente à la scène : Jacqueline n'est pas heureuse ; elle est adorée par un mari brutal. Elle prend un amant. Court bonheur. La femme de cet amant l'abat d'un coup de revolver. Le mari chasse de sa mémoire le souvenir de Jacqueline. Mais la vie lui révèle combien sa nature brutale peut entraîner de souffrance autour de lui. Vient alors la femme meurtrière. Elle ne soupçonne pas « l'autre douleur » qui, maintenant, a chassé la haine et ramené en même temps que le pardon, l'amour. Aussi quand elle insulte la morte, il se redresse, il lui crie son indignation. Cette femme joue facilement du revolver, de nouveau elle saisit son arme favorite, il se précipite sur elle et l'étrangle. Sacha Guitry s'est montré, cette fois, auteur d'un talent tout différent de celui qui écrivit Je t'aime ou Debureau. Cet homme est extraordinaire de diversité, de souplesse et d'adresse. Lucien Guitry prêtait son incomparable talent au rôle du mari. Cet acteur prodigieux s'adapte à son rôle avec une telle maîtrise, un tel sens du juste et du vrai qu'on pourrait dire de lui qu'il « s'inocule » l'âme du héros. M. Berthier s'affirme chaque jour plus grand comédien. Mlle Yv. Printemps s'est montrée douloureuse, âpre — un peu cynique -, émouvante. Elle est très en progrès. Une grande part du succès de la pièce est due à Mlle Betty Daussmond qui s'est révélée comédienne de
l'amour. Aussi quand elle insulte la morte, il se redresse, il lui crie son indignation. Cette femme joue facilement du revolver, de nouveau elle saisit son arme favorite, il se précipite sur elle et l'étrangle. Sacha Guitry s'est montré, cette fois, auteur d'un talent tout différent de celui qui écrivit Je t'aime ou Debureau. Cet homme est extraordinaire de diversité, de souplesse et d'adresse. Lucien Guitry prêtait son incomparable talent au rôle du mari. Cet acteur prodigieux s'adapte à son rôle avec une telle maîtrise, un tel sens du juste et du vrai qu'on pourrait dire de lui qu'il « s'inocule » l'âme du héros. M. Berthier s'affirme chaque jour plus grand comédien. Mlle Yv. Printemps s'est montrée douloureuse, âpre — un peu cynique -, émouvante. Elle est très en progrès. Une grande part du succès de la pièce est due à Mlle Betty Daussmond qui s'est révélée comédienne de premier ordre, profonde et sincère artiste. Faisons un rêve avec Sacha et Yvonne, nous a fait « refaire un rêve » déjà connu, mais toujours délicieux. LES LETTRES L'esprit d'Anatole France Le fâcheux verdict du jury Nobel donne une saveur d'actualité particulière au dernier numéro de la « Revue » consacré à son entier à Anatole France. En une série d'articles charmants où l'esprit s'en donne à coeur joie, sont évoqués les diverses caractéristiques du talent et de la personnalité de France. Mais la pièce capitale est l'inauguration de la statue d'Anatole France par lui-même. Il est entré à coup sûr dans les secrets desseins de l'auteur, le désir d'une réminiscence que tout le monde a certainement présente à la mémoire. Nous relevons un amusant passage de ce pastiche souriant, et le soumettons au plaisir de nos lecteurs. Il ne faut pas oublier que c'est Anatole France lui-même qui parle : « Ce fut mon amour pour la langue française qui m'induisit à penser librement. Il n'y a pas de paradoxe dans cette affirmation. Mon enfance se passa parmi des in-octavos vétustes dont la maison de mon père était remplie, et je respirai de bonne heure, avec délices, leur poussière
consacré à son entier à Anatole France. En une série d'articles charmants où l'esprit s'en donne à coeur joie, sont évoqués les diverses caractéristiques du talent et de la personnalité de France. Mais la pièce capitale est l'inauguration de la statue d'Anatole France par lui-même. Il est entré à coup sûr dans les secrets desseins de l'auteur, le désir d'une réminiscence que tout le monde a certainement présente à la mémoire. Nous relevons un amusant passage de ce pastiche souriant, et le soumettons au plaisir de nos lecteurs. Il ne faut pas oublier que c'est Anatole France lui-même qui parle : « Ce fut mon amour pour la langue française qui m'induisit à penser librement. Il n'y a pas de paradoxe dans cette affirmation. Mon enfance se passa parmi des in-octavos vétustes dont la maison de mon père était remplie, et je respirai de bonne heure, avec délices, leur poussière vénérable. Ainsi je n'appris point la vie au contact des hommes mais au contact des livres. Cette passion ne m'abandonna jamais. Quand mon goût eut été épuré par les ans, je suivis l'inclination de mon tempérament à la fois paisible et combatif qui me portait à l'étude du siècle dix-huitième. Diderot mettait en moi une infinie délectation ; je m'apprivoisais avec les idées de ces penseurs qui mirent à mal l'Église en un temps où elle était presque aussi puissante que de nos jours — car l'oublie de mentionner que seuls les ouvrages philosophiques m'intéressaient. Les tragédies de M. Arouet de Voltaire me faisaient bâiller, mais je suis ravi par ses Mélanges Philosophiques. J'ai fait de ces derniers un assez judicieux usage, ainsi que des œuvres de cet autre écrivain, heureusement oublié, qui a nom La Mothe le Vayer. Je ne rappellerai pas les autres. Je les ai tous lus avec ivresse, et j'ai su accommoder leurs sentiments au goût de mon siècle. J'ai même compulsé ces piécettes licencieuses que l'on jouait alors dans les petits théâtres clandestins des Princes ou des Fermiers Généraux, et j'ai parfois recueilli leurs bons mots avec une générosité d'homme riche qui adopte un enfant
Diderot mettait en moi une infinie délectation ; je m'apprivoisais avec les idées de ces penseurs qui mirent à mal l'Église en un temps où elle était presque aussi puissante que de nos jours — car l'oublie de mentionner que seuls les ouvrages philosophiques m'intéressaient. Les tragédies de M. Arouet de Voltaire me faisaient bâiller, mais je suis ravi par ses Mélanges Philosophiques. J'ai fait de ces derniers un assez judicieux usage, ainsi que des œuvres de cet autre écrivain, heureusement oublié, qui a nom La Mothe le Vayer. Je ne rappellerai pas les autres. Je les ai tous lus avec ivresse, et j'ai su accommoder leurs sentiments au goût de mon siècle. J'ai même compulsé ces piécettes licencieuses que l'on jouait alors dans les petits théâtres clandestins des Princes ou des Fermiers Généraux, et j'ai parfois recueilli leurs bons mots avec une générosité d'homme riche qui adopte un enfant abandonné. Ne m'accusez pas d'avoir emprunté à d'autres mon inspiration. Seuls les jeunes se figurent que la Pensée recèle encore les domaines inexplorés. Philosophe le savait déjà : tous nos actes ne sont que la répétition de gestes accomplis. Et si M. Clemenceau lui-même ne s'était pas inspiré des Commentaires de César, il n'aurait pu, malgré sa bravoure et malgré son casque, maîtriser la furor teutonicus.» À paraître Le Guide de la France Gastronomique, de MM. Houdin et Curnonsky, dont trois volumes ont déjà paru : Le Périgord, L'Anjou et La Normandie, va s'enrichir très prochainement d'un quatrième volume : Bresse-Bugey pays de Gex. Que les gastronomes se réjouissent. DANS LA BIBLIOTHÈQUE FIGUIÈRE ; Daphnis et Chloé, par Longus, orné de fac-similés du 18e siècle ; Des Contes de La Fontaine. orné de gravures du 18e siècle ; Les Métamorphoses d'Ovide, enrichi de gravures du 17e siècle ; Les plus belles fables d'Ésope, enrichi de vieux bois espagnols ; Les plus belles fables d'Ésope, enrichi de gravures de l'An VII ; Les plus belles Pensées Humaines, illustrées de fac-similés italiens du 15e siècle. Au sommaire, nous relevons : La Reconstitution de la Russie et le Problème religieux ; Des Fleurs
de César, il n'aurait pu, malgré sa bravoure et malgré son casque, maîtriser la furor teutonicus.» À paraître Le Guide de la France Gastronomique, de MM. Houdin et Curnonsky, dont trois volumes ont déjà paru : Le Périgord, L'Anjou et La Normandie, va s'enrichir très prochainement d'un quatrième volume : Bresse-Bugey pays de Gex. Que les gastronomes se réjouissent. DANS LA BIBLIOTHÈQUE FIGUIÈRE ; Daphnis et Chloé, par Longus, orné de fac-similés du 18e siècle ; Des Contes de La Fontaine. orné de gravures du 18e siècle ; Les Métamorphoses d'Ovide, enrichi de gravures du 17e siècle ; Les plus belles fables d'Ésope, enrichi de vieux bois espagnols ; Les plus belles fables d'Ésope, enrichi de gravures de l'An VII ; Les plus belles Pensées Humaines, illustrées de fac-similés italiens du 15e siècle. Au sommaire, nous relevons : La Reconstitution de la Russie et le Problème religieux ; Des Fleurs sur les Tombes, par Jean Vallery-Radot ; Le Moderne Plutarque ou les Hommes Illustres de la 3e République ; Le Général de Castelnau, par Etienne Fournol ; Le Cercueil du Mandarin (Nouvelle), par Charles Pettit ; L'Ancêtre de la « Divine Comédie », par André Thérive. La Revue Hebdomadaire publie son numéro du 5 novembre. Au sommaire : La Chauve-Souris, par Charles Derennes, « Le Signe de Croix » du Primitif Hollandais (II), par Albert Boissières ; De l'Impérialisme, par Jean Variot ; L'accord de Wiesbaden, par M. Paul Reynaud ; La Chronique Parisienne, de Louis Latzarus. La Grande Revue publie son numéro du 1er novembre. Au sommaire : La politique dit parti républicain par Paul Painlevé ; Panurge à la Guerre, par Albert Thibaudet ; Les erreurs amoureuses, par Jacques Trêve. LES ARTS La morale du salon Ce n'est un mystère pour personne que la faillite du Salon. Que de gens ont erré durant des heures parmi les galeries, les yeux désespérément levés, en quête d'une peinture. Hélas ! l'évidence est l'évidence et il a bien fallu se rendre compte, qu'hormis quelques toiles où apparaissait le talent, le reste était indigne, Dès lors pourquoi se dissimuler que là encore,
son numéro du 5 novembre. Au sommaire : La Chauve-Souris, par Charles Derennes, « Le Signe de Croix » du Primitif Hollandais (II), par Albert Boissières ; De l'Impérialisme, par Jean Variot ; L'accord de Wiesbaden, par M. Paul Reynaud ; La Chronique Parisienne, de Louis Latzarus. La Grande Revue publie son numéro du 1er novembre. Au sommaire : La politique dit parti républicain par Paul Painlevé ; Panurge à la Guerre, par Albert Thibaudet ; Les erreurs amoureuses, par Jacques Trêve. LES ARTS La morale du salon Ce n'est un mystère pour personne que la faillite du Salon. Que de gens ont erré durant des heures parmi les galeries, les yeux désespérément levés, en quête d'une peinture. Hélas ! l'évidence est l'évidence et il a bien fallu se rendre compte, qu'hormis quelques toiles où apparaissait le talent, le reste était indigne, Dès lors pourquoi se dissimuler que là encore, dans le domaine esthétique, il y a quelque chose à changer. Et ce quelque chose, si l'on en croit un jugement émanant d'une personnalité autorisée, ne manque pas d'importance. Après une rapide revue de l'état et des conditions de la peinture actuelle, ce juge compétent déclare : « Il ne sera évidemment pas impossible, ni même difficile, de changer l'éducation donnée rue Bonaparte, mais jamais personne n'osera toucher à la toute-puissante autocratie de l'Institut, qu'aucun gouvernement, qu'aucune révolution n'a effleurée. Quant à la tyrannie démoralisante des petites chapelles, il y aurait, je crois, un moyen de l'annihiler, ce serait d'interdire à tout chef d'atelier de faire partie des jurys d'admission et des commissions de placement dans les Salons. » Ainsi donc, ce qui est mis en cause et réclame réforme, c'est à la fois l'enseignement de l'Institut et la tyrannie des chapelles. A la rigueur, un peu d'énergie personnelle aurait rapidement raison de cette tyrannie. Mais pour ce qui est de l'Institut, c'est autre chose. Non content en effet d'inculquer aux artistes jeunes les principes et les traditions absolues hors lesquelles il n'y a point de salut académique, l'Institut n'entend point que ces artistes une fois arrivés à la gloire