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premières sur les remparts de Constantinople; qu'il s'était signalé par sa bravoure et que les premiers étendards qui avaient été plantés sur les murs étaient ceux des évêques de Troyes et de Soissons. Devenu dépositaire des reliques et des trésors immenses que le sac des églises de la capitale ecclesia nuper tenebroso turbine convoluta, concussis quatuor angulis, ab imis corruerit fundamentis, quodam icono et sanctorum in ea quiescentium thecis, « miraculose servatis illis, quia ruinam tam miserabilem quisque misereri tenetur.» (Camuzat, Prompt. f° 115 r°.) « Duæ naaves collegatas, que pariter nostros episcopos Suessionensem et Trecensem deferbant, quarum erant insignia Paradisus et Peregrina, primæ scalis suis scalas turrium attigerunt, et feliciter auspicio peregrinos pro paradiso ocestantes, hostibus admoverunt prima muros obtinuerunt vexilla pontificum, inunistris secretorum cœlestium prima de coelo conceditur victoria.» (Litt. Baldui. ad archiep. Coloniae - Michaud, Hist. des Croisades, t. III, p. 243. de l'empire grec avait fait passer dans les mains des Latins, Garnier en avait destiné une grande partie à sa cathédrale lorsque la mort vint le surprendre au milieu des préparatifs du retour, en sorte que la meilleure partie des richesses qu'il avait réunies pour son église fut dilapidée par les gens de sa suite, qui en trafiquèrent après sa mort. Le trésor de Saint-Pierre eut à subir de nouveaux malheurs, en 1350, quand il fallut contribuer aux 3 millions d'écus exigés pour la rançon du roi Jean par l'humiliant traité de Brétigny, qui suivit le désastre de Poitiers. La cathédrale ne pouvait pas demeurer au-dessous de la collégiale de Saint-Étienne, qui avait concouru au rachat du roi de France par une table d'or enrichie de pierreries, estimée mille écus d'or, et elle dut se résigner à de douloureux sacrifices en vendant ses beaux reliquaires, tous ses calices et les pièces les plus précieuses de son trésor. Enfin en 1525, moins d'une année après l'épouvantable incendie qui dévora toute la partie haute de la ville depuis la rue du Temple jusqu'à la porte Belfroy, la cathédrale fut encore obligée de donner les plus riches objets de son trésor, pour aider à la libération de François
qui en trafiquèrent après sa mort. Le trésor de Saint-Pierre eut à subir de nouveaux malheurs, en 1350, quand il fallut contribuer aux 3 millions d'écus exigés pour la rançon du roi Jean par l'humiliant traité de Brétigny, qui suivit le désastre de Poitiers. La cathédrale ne pouvait pas demeurer au-dessous de la collégiale de Saint-Étienne, qui avait concouru au rachat du roi de France par une table d'or enrichie de pierreries, estimée mille écus d'or, et elle dut se résigner à de douloureux sacrifices en vendant ses beaux reliquaires, tous ses calices et les pièces les plus précieuses de son trésor. Enfin en 1525, moins d'une année après l'épouvantable incendie qui dévora toute la partie haute de la ville depuis la rue du Temple jusqu'à la porte Belfroy, la cathédrale fut encore obligée de donner les plus riches objets de son trésor, pour aider à la libération de François Ier, fait prisonnier à Pavie et que Charles-Quint, abusant de sa victoire, avait mis aux portes du tombeau, en n'ayant pas pour unique honnête pitié que méritait la prison d'un roi de France. Ce serait donc une vaine entreprise que de chercher à reconstituer le trésor de la cathédrale tel qu'il existait à ces époques lointaines, et toutefois, malgré ses pertes successives, il serait encore incomparable et par le nombre de ses pièces et par la beauté du travail et la richesse de la matière si la révolution, cette autre tempête bien autrement terrible que celle qui avait failli renverser l'édifice d'Hervé, n'était venue s'abattre sur la cathédrale et en arracher les dernières splendeurs. Ainsi les inventaires de 1792, les seuls que possèdent les archives de l'Aube, constatent que, dans les trois derniers mois de cette année, il a été tiré du trésor de Saint-Pierre, pour être envoyés à la Convention nationale, plus de cent quarante-huit marcs d'argent et de vermeil, environ huit cents marcs d'étouffes d'or et d'argent et près de trois mille livres pesant de bronze provenant de ses châsses, de ses émaux et de ses reliquaires brisés. Nous ne savons pas ce qui entra dans les caisses
qu'il existait à ces époques lointaines, et toutefois, malgré ses pertes successives, il serait encore incomparable et par le nombre de ses pièces et par la beauté du travail et la richesse de la matière si la révolution, cette autre tempête bien autrement terrible que celle qui avait failli renverser l'édifice d'Hervé, n'était venue s'abattre sur la cathédrale et en arracher les dernières splendeurs. Ainsi les inventaires de 1792, les seuls que possèdent les archives de l'Aube, constatent que, dans les trois derniers mois de cette année, il a été tiré du trésor de Saint-Pierre, pour être envoyés à la Convention nationale, plus de cent quarante-huit marcs d'argent et de vermeil, environ huit cents marcs d'étouffes d'or et d'argent et près de trois mille livres pesant de bronze provenant de ses châsses, de ses émaux et de ses reliquaires brisés. Nous ne savons pas ce qui entra dans les caisses de la République de ce même trésor pendant l'année 1793, et notamment après les fatales nuits des 9 et 10 janvier pendant lesquelles, on se rendit à l'église de Saint-Pierre avec marteaux et outils nécessaires pour l'ouverture et l'effraction des châsses et reliquaires, mais l'auteur de l'Histoire du terrorisme à Troyes, fixe à plus d'un million la valeur de l'argenterie mise en pièces, des lingots de perles fines, des pierreries et des autres débris provenant des dépouilles des églises. Cette appréciation, quelque élevée qu'elle paraisse n'avait rien d'exagéré, puisque le représentant du peuple Albert, dans son compte rendu à la Convention nationale sur le département de l'Aube, dit que tout le monde à Troyes réclamait contre la nomination de l'agent national, qui était poursuivi par le tribunal criminel pour avoir brisé de très précieux monuments d'art et s'être emparé sans aucun pouvoir, sans compte, désignation ni procès-verbal pour plus d'un million de diamants et d'antiques. Enfin l'auteur des Observations sur le mémoire justificatif de l'ancien agent national de la commune de Troyes, détenu alors en la maison d'arrêt du département de l'Aube, dit: « De plus fidèles observateurs de la loi que toi n'auraient pas enlevé le trésor avant d'en
Troyes, fixe à plus d'un million la valeur de l'argenterie mise en pièces, des lingots de perles fines, des pierreries et des autres débris provenant des dépouilles des églises. Cette appréciation, quelque élevée qu'elle paraisse n'avait rien d'exagéré, puisque le représentant du peuple Albert, dans son compte rendu à la Convention nationale sur le département de l'Aube, dit que tout le monde à Troyes réclamait contre la nomination de l'agent national, qui était poursuivi par le tribunal criminel pour avoir brisé de très précieux monuments d'art et s'être emparé sans aucun pouvoir, sans compte, désignation ni procès-verbal pour plus d'un million de diamants et d'antiques. Enfin l'auteur des Observations sur le mémoire justificatif de l'ancien agent national de la commune de Troyes, détenu alors en la maison d'arrêt du département de l'Aube, dit: « De plus fidèles observateurs de la loi que toi n'auraient pas enlevé le trésor avant d'en avoir fait le récolement. Montre-moi si tu as pris ces précautions, qui étaient de stricte rigueur, pour assurer à tes concitoyens que toutes les pièces du trésor, enlevées pendant la nuit, ont été réellement transportées à la municipalité? Montre-moi le procès-verbal de bris qui constate que toutes les pièces qui composaient les trésors réunis ont été toutes et successivement brisées, et quelle quantité d'objets précieux a été extraite de chacune d'elles, pour pouvoir au besoin la comparer aux inventaires? Ta responsabilité et ton honneur exigeaient ces précautions. Tu étais orfévre, qui plus est graveur, ciseleur, et dessinateur, et le trésor avait une valeur de 18.000 mille livres. » Il ne reste donc plus aujourd'hui que des débris qui suffisent bien à attester, par leur mérite et leur beauté singulière, l'immensité de la perte que les arts ont alors faite, mais sans pouvoir diminuer ni notre deuil ni nos regrets. Dans l'impossibilité où nous sommes de décrire tous les objets du trésor actuel de la cathédrale, nous ne signalerons que les plus remarquables, trop heureux si nous pouvions donner une idée de ce précieux dépôt, et intéresser par cet inventaire, quelque peu sommaire, l'éminente assemblée qui veut bien nous accorder sa
composaient les trésors réunis ont été toutes et successivement brisées, et quelle quantité d'objets précieux a été extraite de chacune d'elles, pour pouvoir au besoin la comparer aux inventaires? Ta responsabilité et ton honneur exigeaient ces précautions. Tu étais orfévre, qui plus est graveur, ciseleur, et dessinateur, et le trésor avait une valeur de 18.000 mille livres. » Il ne reste donc plus aujourd'hui que des débris qui suffisent bien à attester, par leur mérite et leur beauté singulière, l'immensité de la perte que les arts ont alors faite, mais sans pouvoir diminuer ni notre deuil ni nos regrets. Dans l'impossibilité où nous sommes de décrire tous les objets du trésor actuel de la cathédrale, nous ne signalerons que les plus remarquables, trop heureux si nous pouvions donner une idée de ce précieux dépôt, et intéresser par cet inventaire, quelque peu sommaire, l'éminente assemblée qui veut bien nous accorder sa bienveillante attention. Nous commencerons par la sculpture. Dans la chapelle des fonts baptismaux, à gauche, en entrant, on voit, sur un modeste piédestal de bois peint, une statue de la Vierge portant sur ses bras l'enfant Jésus. Elle est du marbre le plus pur, et les années en passant sur elle lui ont donné cette belle teinte blonde et dorée qui enthousiasmait Chateaubriand, lorsque, au pied du Parthénon, il admirait les nobles créations du ciseau de Phidias. Cette statue unit la délicatesse au modelé le plus ferme, et l'on y sent la touche supérieure et l'accent d'un maître. Les traits de la Vierge sont d'une finesse exquise, et s'ils n'ont pas toute l'idéale beauté des vierges de Raphaël, leur distinction et leur élégance prouvent du. moins qu’élue de toute éternité pour être la mère du fils de Dieu, elle avait mérité d’être saluée comme le type de la grâce la plus suave. Quant à l’enfant Jésus, il est admirable, ses beaux yeux intelligents, sa tête aux cheveux bouclés, laissent transparaître le maître du monde, et lui l’infini, l’éternel, le souverain maître de toutes choses, il se laisse doucement présenter par sa mère à ce monde qu’il ne connaît pas encore,
elle lui ont donné cette belle teinte blonde et dorée qui enthousiasmait Chateaubriand, lorsque, au pied du Parthénon, il admirait les nobles créations du ciseau de Phidias. Cette statue unit la délicatesse au modelé le plus ferme, et l'on y sent la touche supérieure et l'accent d'un maître. Les traits de la Vierge sont d'une finesse exquise, et s'ils n'ont pas toute l'idéale beauté des vierges de Raphaël, leur distinction et leur élégance prouvent du. moins qu’élue de toute éternité pour être la mère du fils de Dieu, elle avait mérité d’être saluée comme le type de la grâce la plus suave. Quant à l’enfant Jésus, il est admirable, ses beaux yeux intelligents, sa tête aux cheveux bouclés, laissent transparaître le maître du monde, et lui l’infini, l’éternel, le souverain maître de toutes choses, il se laisse doucement présenter par sa mère à ce monde qu’il ne connaît pas encore, qui le persécutera bientôt, qui le mettra à mort et qu’il quittera comme il y entre, en le bénissant. Cette statue, datée de 1717, est de Jean-Baptiste Lemoyne, qui au XVIIIe siècle, un des maîtres de la sculpture française; il était l’oncle, et sans doute le parrain de cet autre Jean-Baptiste Lemoyne qui remportait le grand prix de Rome à vingt ans, qui, à l’âge où l’on sort à peine de l’enfance, exécutait un chef-d’œuvre dans un groupe de saint Jean baptisant Jésus au désert, et dont le souvenir doit nous être d’autant plus cher qu’il est l’auteur du mausolée de notre grand Pierre Mignard, qu’on peut admirer encore aujourd’hui dans l’église Saint-Roch de Paris. Après cette Vierge de Lemoyne, nous voudrions bien dire un mot, ne serait-ce qu’au passage, de la belle statue de Simart; mais qui ne la connaît, qui ne l’a admirée? puisque, comme on l’a si bien dit: « Tout en laissant à la beauté de la forme l’importance qu’elle doit avoir dans la statuaire, on dirait que l’artiste a voulu la dégager de ce qui s’y mêle toujours de trop terrestre et faire oblier la femme dans la Vierge. Il y a dans l’ajustement des
Jean-Baptiste Lemoyne qui remportait le grand prix de Rome à vingt ans, qui, à l’âge où l’on sort à peine de l’enfance, exécutait un chef-d’œuvre dans un groupe de saint Jean baptisant Jésus au désert, et dont le souvenir doit nous être d’autant plus cher qu’il est l’auteur du mausolée de notre grand Pierre Mignard, qu’on peut admirer encore aujourd’hui dans l’église Saint-Roch de Paris. Après cette Vierge de Lemoyne, nous voudrions bien dire un mot, ne serait-ce qu’au passage, de la belle statue de Simart; mais qui ne la connaît, qui ne l’a admirée? puisque, comme on l’a si bien dit: « Tout en laissant à la beauté de la forme l’importance qu’elle doit avoir dans la statuaire, on dirait que l’artiste a voulu la dégager de ce qui s’y mêle toujours de trop terrestre et faire oblier la femme dans la Vierge. Il y a dans l’ajustement des draperies une chasteté et en même temps un goût aussi pur que délicat. Les draperies ne cachent pas les formes, mais ces formes échappent en quelque sorte au regard, qu’elles n’attirent point; Simart n’a donc rien livré au caprice, rien au hasard; chaque chose, chaque détail a sa raison d’être; ainsi, les mains, qui reposent sur les épaules du divin enfant, sont appuyées avec je ne sais quelle respectueuse hésitation, qui laisse voir que dans son fils la mère reconnaît aussi son Dieu. Simart, d’ailleurs, n’avait pas reçu, sans une vive émotion, la demande de cette statue, car il écrivait de Rome son père, le 31 juillet 1838 : « L’impression que m’a occasionné la commande d’une statue pour la cathédrale de Troyes n’est pas possible à exprimer. C’est un si beau sujet et auquel je pense depuis tant de temps ! J’espère m’en tirer dignement, j’espère montrer toute l’âme et tout le talent d’un grand artiste ! » Pourquoi faut-il, hélas ! qu’à un pareil succès et à cet illustre nom se mêlent d’amers regrets. Simart voulait doter la ville de Troyes d’un monument à la mémoire d’Urbain IV; il devait le représenter à bras étendu et bénissant les
ainsi, les mains, qui reposent sur les épaules du divin enfant, sont appuyées avec je ne sais quelle respectueuse hésitation, qui laisse voir que dans son fils la mère reconnaît aussi son Dieu. Simart, d’ailleurs, n’avait pas reçu, sans une vive émotion, la demande de cette statue, car il écrivait de Rome son père, le 31 juillet 1838 : « L’impression que m’a occasionné la commande d’une statue pour la cathédrale de Troyes n’est pas possible à exprimer. C’est un si beau sujet et auquel je pense depuis tant de temps ! J’espère m’en tirer dignement, j’espère montrer toute l’âme et tout le talent d’un grand artiste ! » Pourquoi faut-il, hélas ! qu’à un pareil succès et à cet illustre nom se mêlent d’amers regrets. Simart voulait doter la ville de Troyes d’un monument à la mémoire d’Urbain IV; il devait le représenter à bras étendu et bénissant les générations de sa ville natale; il voulait, à force de travail et de persévérance, acquérir le bonheur de pouvoir dire à ses concitoyens Soyez, vous aussi, fiers de votre artiste. Malheureusement, ainsi qu’il l’écrivait lui-même d’une plume déjà émue par de tristes pressentiments, ce n’était qu’un rêve, et bientôt le plus déplorable des accidents venait briser du même coup, et le monument d’Urbain IV et cette existence si chère aux arts, cet admirable talent en pleine possession de lui-même, qui promettait encore tant de glorieux travaux à la France. Les reliquaires étaient autrefois aussi riches que nombreux à la cathédrale. Ainsi un inventaire du 20 juillet 1611, qui n’était lui-même que la reproduction de deux autres inventaires antérieurs, et notamment d’un inventaire du mois de juin 1611, constatait qu’il s’y trouvait 1° Une image de saint Pierre, d’argent vermeil doré; posée sur un piédestal d’argent, au devant duquel il y a une armoirie de feu sieur Évesque Raguier, au diadème duquel il y a des chatons garnis de doubles verres de plusieurs couleurs; 2° Une croix d’argent doré à double croissant, dans laquelle est du bois de la vraie croix de Nostre-Seigneur, aux coins desquels croissants il y a cinq
plus déplorable des accidents venait briser du même coup, et le monument d’Urbain IV et cette existence si chère aux arts, cet admirable talent en pleine possession de lui-même, qui promettait encore tant de glorieux travaux à la France. Les reliquaires étaient autrefois aussi riches que nombreux à la cathédrale. Ainsi un inventaire du 20 juillet 1611, qui n’était lui-même que la reproduction de deux autres inventaires antérieurs, et notamment d’un inventaire du mois de juin 1611, constatait qu’il s’y trouvait 1° Une image de saint Pierre, d’argent vermeil doré; posée sur un piédestal d’argent, au devant duquel il y a une armoirie de feu sieur Évesque Raguier, au diadème duquel il y a des chatons garnis de doubles verres de plusieurs couleurs; 2° Une croix d’argent doré à double croissant, dans laquelle est du bois de la vraie croix de Nostre-Seigneur, aux coins desquels croissants il y a cinq émeraudes fines; ladite croix posée sur un vase de cristal dont le pied est d’argent; 3° Une image de saint Jean d’argent doré, tenant dans sa main gauche un anneau d’argent doré, et sur icelui un cristal creusé sur lequel il y a le pouce de saint Jean; ladite image posée sur un piédestal de cuivre doré; 4° Un reliquaire de deux anges d’argent portant un cristal dans lequel il y a des cheveux de Nostre-Seigneur; le dôme de dessus d’argent, sur lequel il y a au devant une loupe de saphir fin, et deux autres chatons aux coins dans lesquels il y a des cristaux; le tout posé sur un piédestal garni de trois colonnes et trois anges de cuivre doré; 5° Philippe, et au-dessus, la dent de saint Pierre; tout le tour est garni d’or, sur lequel il y a plusieurs chatons où sont enchâssés plusieurs saphirs, rubis et topazes; le pied qui porte ledit reliquaire est d’argent doré; 6° Un autre reliquaire, où il y a du pied de sainte Marguerite couvert d’un pied d’argent doré porté par deux anges d’argent ayant les ailes de cuivre doré. Le petit pied, fait à l’antique, avec plusieurs autres ouvrages
posée sur un piédestal de cuivre doré; 4° Un reliquaire de deux anges d’argent portant un cristal dans lequel il y a des cheveux de Nostre-Seigneur; le dôme de dessus d’argent, sur lequel il y a au devant une loupe de saphir fin, et deux autres chatons aux coins dans lesquels il y a des cristaux; le tout posé sur un piédestal garni de trois colonnes et trois anges de cuivre doré; 5° Philippe, et au-dessus, la dent de saint Pierre; tout le tour est garni d’or, sur lequel il y a plusieurs chatons où sont enchâssés plusieurs saphirs, rubis et topazes; le pied qui porte ledit reliquaire est d’argent doré; 6° Un autre reliquaire, où il y a du pied de sainte Marguerite couvert d’un pied d’argent doré porté par deux anges d’argent ayant les ailes de cuivre doré. Le petit pied, fait à l’antique, avec plusieurs autres ouvrages dessus; le tout d’argent, posé sur un piédestal à six pans de cuivre doré, sur les pans duquel il y a des émaux, et porté sur six petits lions de cuivre; autour d’udit pied il y a huit chatons, garnis de pierres non fines; 7° Un reliquaire du chef de saint Savinien, à six pans, sur lesquels il y a six figures d’argent représentant le martyre de saint Savinien, garni en partie d’argent estampé, et le reste de cuivre doré; 8° Un autre reliquaire nommé la Chasse de Toussaint, couvert d’argent, autour duquel il y a des figures d’argent; 9° Un reliquaire représentant une main droite couverte d'argent, autour duquel il y a du bras de sainte Urse; Un reliquaire de cuivre doré, à fond d'argent, fait en façon de mitre; Un reliquaire fait en livre fermant à deux vantails, au milieu duquel il y a deux anges portant une croix, le tout d'argent estampé; Deux images d'argent vermeil doré, représentant saint Savinien et sainte Savine. Tous ces reliquaires n'existent plus, et si les reliques qu'ils renfermaient ont pu être conservées, grâce à de pieux et fidèles dévouements, il y a longtemps que l'or et l'argent dont ils étaient composés
saint Savinien, à six pans, sur lesquels il y a six figures d’argent représentant le martyre de saint Savinien, garni en partie d’argent estampé, et le reste de cuivre doré; 8° Un autre reliquaire nommé la Chasse de Toussaint, couvert d’argent, autour duquel il y a des figures d’argent; 9° Un reliquaire représentant une main droite couverte d'argent, autour duquel il y a du bras de sainte Urse; Un reliquaire de cuivre doré, à fond d'argent, fait en façon de mitre; Un reliquaire fait en livre fermant à deux vantails, au milieu duquel il y a deux anges portant une croix, le tout d'argent estampé; Deux images d'argent vermeil doré, représentant saint Savinien et sainte Savine. Tous ces reliquaires n'existent plus, et si les reliques qu'ils renfermaient ont pu être conservées, grâce à de pieux et fidèles dévouements, il y a longtemps que l'or et l'argent dont ils étaient composés sont devenus de la monnaie courante, et que leurs brillants, leurs pierreries et leurs perles sont allés s'enchâsser dans des parures de femmes. Les seuls qui, comme objets d'art, méritent aujourd'hui d'être mentionnés et décrits, sont, en première ligne Le reliquaire renfermant une dent de saint Pierre; il est d'argent doré, en forme de petit édifice surmonté d'un toit à deux pentes, et couronné d'un acrotère ogival. Il provient de l'ancien prieuré de Foicy, près de Troyes; et remplace aujourd'hui la dent de saint Pierre, qui faisait partie du reliquaire appelé « le chef de saint Philippe, » ainsi qu'il résulte de l'inventaire du mois de juin 1429: Caput sancti Philippi, existens in vase argenteo teaturato, in cujus pinaculo est unus de dentibus beati Petri apostoli. Il paraît que le trésor de la cathédrale tenait cette précieuse relique de la munificence du comte Henri, qui l'avait rapportée de Rome, et qui avait, sans doute à cette occasion, fait don d'un splendide reliquaire de saint Philippe. Il était en argent, orné de figures de vermeil et tout constellé de saphirs, de rubis et de topazes. Une couronne de comte souverain le surmontait, et il devait être magnifique, attendu que Camuzat le