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titre Le Tombeau de Michel Abadie, un choix de poèmes, qui sera d'autant plus apprécié qu'il est très difficile actuellement de se procurer les livres cités plus haut, épuisés qu'ils sont pour la plupart. Nous avons signalé, en annonçant la mort de Michel Abadie (Mercure du 15 janvier), qu'au cours d'une conférence sur les poètes, au Salon des Indépendants, en 1908, Guillaume Apollinaire voulut faire réciter une pièce de cet écrivain dont il aimait l'inspiration pastorale, la pureté, la grâce. Mais on ne trouva aucun volume d'Abadie et les acteurs présents ne connaissaient pas cet auteur. Le conférencier ne put que le mentionner parmi les auteurs remarqués et aujourd'hui dispersés de l'époque naturiste. Le produit de la souscription au volume projeté est destiné à élever, dans le cimetière de Savigny-en-Sancerre où le poète est inhumé, un discret monument à sa mémoire. Les adhésions et souscriptions sont reçues par M. Maurice Le Blond, 35, rue La Rochefoucauld, Paris. Stendhal et M. Jean Rameau: A la suite de son article le réveil des 24 nécromantès (Mercure du 1er septembre. Notes et documents littéraires), M. Jean Rameau a reçu de M. Jean Rameau la lettre suivante avec prière de la publier dans le Mercure Je vous remercie, mon cher confrère, d'avoir bien voulu me communiquer ces pages du Mercure de France, consacrées par vous à la nouvelle affaire Stendhal. Je les ai lues avec beaucoup d'intérêt. Elles sont écrites par un lettré scrupuleux qui connaît son sujet à fond. Je le connaissais beaucoup moins. Le temps que j'ai perdu à lire quelques livres de Stendhal, et l'ennui qui m'en est venu, m'ont découragé d'aller plus avant dans cette brousse monotone. On a une page de Gautier ou d'About dans ce fatras sans couleur et sans esprit. Certes, je sais bien qu'un autre combien il est indécent de suivre la mode, toutes les modes, qu'elles soient vestimentaires, artistiques ou sociales. Et je sais les beaux profits qu'on retire d'une tenue élégante, en criant par exemple vers 1850 que Victor Hugo est le plus grand génie de la planète, et en proclamant, vers 1900, que
Mercure Je vous remercie, mon cher confrère, d'avoir bien voulu me communiquer ces pages du Mercure de France, consacrées par vous à la nouvelle affaire Stendhal. Je les ai lues avec beaucoup d'intérêt. Elles sont écrites par un lettré scrupuleux qui connaît son sujet à fond. Je le connaissais beaucoup moins. Le temps que j'ai perdu à lire quelques livres de Stendhal, et l'ennui qui m'en est venu, m'ont découragé d'aller plus avant dans cette brousse monotone. On a une page de Gautier ou d'About dans ce fatras sans couleur et sans esprit. Certes, je sais bien qu'un autre combien il est indécent de suivre la mode, toutes les modes, qu'elles soient vestimentaires, artistiques ou sociales. Et je sais les beaux profits qu'on retire d'une tenue élégante, en criant par exemple vers 1850 que Victor Hugo est le plus grand génie de la planète, et en proclamant, vers 1900, que Victor Hugo est une vieille baderme. Et je pense, vers 1910, que Verlaine est un insipide gâteux, et en professant, vingt ans plus tard, que c'est le plus charmant poète du monde. Mais je n'ai jamais beaucoup aimé ce monde littéraire qui oblige à brouter, tantôt ici et tantôt là, sous la surveillance de roquets plus ou moins sonores. Voyant que le cas Stendhal empirait, que cette tumeur de gloire menaçait de ronger, autour d'elle, des substances précieuses, qu'on faisait fumer autour de cet homme plus d'encens qu'autant de Combelle, de Voltaire, de Chateaubriand, de Lamartine et de Hugo, réunis, je me suis dit, comme beaucoup d'observateurs de bonne foi : Ils vont un peu fort et ma plume a piqué dans cette boursouflure. C'est moi le premier et non le second, s'il vous plaît, car ces articles de valeureux confrères que vous citez sont venus après le mien, c'est moi qui osai d'abord entreprendre la nouvelle offensive. J'y ai encouru les risées de quelques élégants de lettres, dont d'autres m'ôtent demain, quand la mode sera dépassée mais il n'importe. Je crois en mon âme et conscience que ce Stendhal est un de nos plus pauvres auteurs français, qu'il n'a
sous la surveillance de roquets plus ou moins sonores. Voyant que le cas Stendhal empirait, que cette tumeur de gloire menaçait de ronger, autour d'elle, des substances précieuses, qu'on faisait fumer autour de cet homme plus d'encens qu'autant de Combelle, de Voltaire, de Chateaubriand, de Lamartine et de Hugo, réunis, je me suis dit, comme beaucoup d'observateurs de bonne foi : Ils vont un peu fort et ma plume a piqué dans cette boursouflure. C'est moi le premier et non le second, s'il vous plaît, car ces articles de valeureux confrères que vous citez sont venus après le mien, c'est moi qui osai d'abord entreprendre la nouvelle offensive. J'y ai encouru les risées de quelques élégants de lettres, dont d'autres m'ôtent demain, quand la mode sera dépassée mais il n'importe. Je crois en mon âme et conscience que ce Stendhal est un de nos plus pauvres auteurs français, qu'il n'a jamais eu ni le don de l'émotion, ni le charme de l'esprit, ni l'agrément du style. Vous avez cité une phrase de lui et j'y ai bien reconnu le pitoyable écrivain. Je cite à mon tour, d'après vous : « La ligne des rochers en approche d'Arbois, je crois, et venant de Dôle par la grande route, fut pour moi une image sensible. » Ces rochers erratiques, venant de Dôle par la grande route, me laissent rêveur. Si un gamin de douze ans faisait de telles fautes, nous lui taperions sur les doigts. Mais du moment que c'est de Stendhal, fermons les yeux et adorons, mes chers frères. Le grand malheur des temps actuels, c'est la pléthore de bons écrivains, l'abondance de véritables génies oui, je dis bien, génies, qui obligent les blasés, les raffinés, les chercheurs de quintessences à se détourner des grandes et belles choses, trop visiblement admirables, pour se jeter avec un entrain sadique sur les petites et les informes, en criant à la ronde : Admirez ceci, braves gens ! Vous n'y voyez rien ? Parbleu ! Mais en disant qu'il y a là des magnificences, ne prouvons-nous point que nous sommes supérieurement intelligents et que
venant de Dôle par la grande route, fut pour moi une image sensible. » Ces rochers erratiques, venant de Dôle par la grande route, me laissent rêveur. Si un gamin de douze ans faisait de telles fautes, nous lui taperions sur les doigts. Mais du moment que c'est de Stendhal, fermons les yeux et adorons, mes chers frères. Le grand malheur des temps actuels, c'est la pléthore de bons écrivains, l'abondance de véritables génies oui, je dis bien, génies, qui obligent les blasés, les raffinés, les chercheurs de quintessences à se détourner des grandes et belles choses, trop visiblement admirables, pour se jeter avec un entrain sadique sur les petites et les informes, en criant à la ronde : Admirez ceci, braves gens ! Vous n'y voyez rien ? Parbleu ! Mais en disant qu'il y a là des magnificences, ne prouvons-nous point que nous sommes supérieurement intelligents et que nos yeux sont apparentés aux étoiles quand les vôtres ne sont que des boulettes de boue ? Et puis, du moment que ces petits bonshommes sont déclarés géants, quelle doit être notre taille, à nous autres ?.. On trouvera sans doute que j'ai mauvaise grâce à dire des vérités si communes, les vérités sont toujours communes et les paradoxes ont une allure autrement distinguée. Il est bon, cependant, qu'une voix s'élève, de temps en temps, si faible soit-elle, pour dire la vérité aux hommes. Peut-être les contemporains fermeront-ils leurs oreilles, de pertinax. Mais quelqu'un entendra, au loin, un jour. C'est la consolation de toutes les voix qui s'obstinent à clamer dans le désert. Veuillez croire, Monsieur et cher confrère, à mes sentiments bien sympathiques. JEAN RENAIU. M. Guido da Verona et le fascisme. Monsieur, Tout en vous remerciant de la place que vous m'avez accordée, j'ose vous prier cette fois de bien vouloir y ajouter ces quelques précisions. Lorsque j'attribuais à de petites désillusions personnelles les humeurs de votre correspondant italien, je ne voulais sans doute pas faire allusion à son regret de ne pas avoir dîné chez moi je sais bien que la cuisine de mon hôtel n'est que
communes, les vérités sont toujours communes et les paradoxes ont une allure autrement distinguée. Il est bon, cependant, qu'une voix s'élève, de temps en temps, si faible soit-elle, pour dire la vérité aux hommes. Peut-être les contemporains fermeront-ils leurs oreilles, de pertinax. Mais quelqu'un entendra, au loin, un jour. C'est la consolation de toutes les voix qui s'obstinent à clamer dans le désert. Veuillez croire, Monsieur et cher confrère, à mes sentiments bien sympathiques. JEAN RENAIU. M. Guido da Verona et le fascisme. Monsieur, Tout en vous remerciant de la place que vous m'avez accordée, j'ose vous prier cette fois de bien vouloir y ajouter ces quelques précisions. Lorsque j'attribuais à de petites désillusions personnelles les humeurs de votre correspondant italien, je ne voulais sans doute pas faire allusion à son regret de ne pas avoir dîné chez moi je sais bien que la cuisine de mon hôtel n'est que trop bourgeoise pour satisfaire des appétits si raffinés. Mais un point de sa réplique est surtout un attentat à la vérité la plus élémentaire des faits, et je m'empresse de vous en fournir les preuves. Jamais je n'ai appartenu à aucun parti politique ceci est bien notoire. N'ayant d'ailleurs jamais écrit d'articles politiques, excepté un seul que voici, c'est bien à cet article que votre correspondant se rapporte, pour essayer de m'attribuer une adhésion tout à fait impossible à n'importe quel programme antifrançais ce qui est la plus absurde et déloyale chose qu'homme puisse écrire. Rédigé le soir même où le Parlement français décida l'occupation de la Ruhr, cet article pour un Empire Latin trouva sa place naturelle dans l'organe fasciste, et sur la volonté expresse du Président du Conseil. Ce qui paraît exclure que M. Mussolini ait hérité d'un « fou programme antifrançais », comme le dit votre correspondant, ou qu'il visse par ailleurs à l'annexion de la Corse, de Nice et de la Savoie. J'avoue très humblement ne jamais avoir su que de si hauts faits et gestes fussent dans le programme fasciste mais surtout je me déclare effrayé qu'il soit permis à n'importe qui, et dans la
écrit d'articles politiques, excepté un seul que voici, c'est bien à cet article que votre correspondant se rapporte, pour essayer de m'attribuer une adhésion tout à fait impossible à n'importe quel programme antifrançais ce qui est la plus absurde et déloyale chose qu'homme puisse écrire. Rédigé le soir même où le Parlement français décida l'occupation de la Ruhr, cet article pour un Empire Latin trouva sa place naturelle dans l'organe fasciste, et sur la volonté expresse du Président du Conseil. Ce qui paraît exclure que M. Mussolini ait hérité d'un « fou programme antifrançais », comme le dit votre correspondant, ou qu'il visse par ailleurs à l'annexion de la Corse, de Nice et de la Savoie. J'avoue très humblement ne jamais avoir su que de si hauts faits et gestes fussent dans le programme fasciste mais surtout je me déclare effrayé qu'il soit permis à n'importe qui, et dans la revue la plus autorisée, de présenter en ennemi quelqu'un qui fut et qui sera depuis toujours et pour toujours l'homme le plus sincèrement dévoué aux choses et aux idées de France. Veuillez croire, Monsieur, à l'assurance de ma considération distinguée. GUIDO DA VERONA. Une protestation de M. Jacques Hébertot. Paris, le 15 septembre 1923. Monsieur le directeur, Paris, le 11 septembre 1923. Dans le numéro du 1er septembre du Mercure de France, le rédacteur de la rubrique des Lettres Russes a cru bon de me mettre en cause, à propos d'un livre de M. Margouliès. Je ne connais pas ce livre, mais je connais M. Margouliès. Je peux vous dire qu'il était un drôle de ministre de Ravitaillement. Je gage que son livre de souvenirs est tenu de la même façon que son livre de comptes. Je veux dire qu'on y relève des erreurs. Il est exact que je me suis trouvé en Estonie, au cours de l'été 1918, comme envoyé spécial du Matin. Si j'ai dîné à la table de M. Margouliès, je n'ai pas dîné avec lui. Il y a une nuance la salle à manger de l'Hôtel du Lion-d'Or de Reval est petite, et les convives y
le 15 septembre 1923. Monsieur le directeur, Paris, le 11 septembre 1923. Dans le numéro du 1er septembre du Mercure de France, le rédacteur de la rubrique des Lettres Russes a cru bon de me mettre en cause, à propos d'un livre de M. Margouliès. Je ne connais pas ce livre, mais je connais M. Margouliès. Je peux vous dire qu'il était un drôle de ministre de Ravitaillement. Je gage que son livre de souvenirs est tenu de la même façon que son livre de comptes. Je veux dire qu'on y relève des erreurs. Il est exact que je me suis trouvé en Estonie, au cours de l'été 1918, comme envoyé spécial du Matin. Si j'ai dîné à la table de M. Margouliès, je n'ai pas dîné avec lui. Il y a une nuance la salle à manger de l'Hôtel du Lion-d'Or de Reval est petite, et les convives y voisinent. Je n'ai donc pas eu l'occasion de faire des confidences à M. Margouliès. Il se peut qu'il ait surpris des conversations que j'avais avec d'autres étrangers (j'étais le seul Français). Il faut se méfier de l'Histoire quand elle est écrite par des israélites de Russie. Quoi qu'il en soit, il déplairait au « modeste rédacteur » d'entrer dans l'Histoire en la fâcheuse compagnie de M. Margouliès. Ce que je sais de son livre de souvenirs me déplairait autant que la « littérature N » de M. J.-W. Bienstock. Recevez, Monsieur le directeur, l'assurance de mes sentiments distingués. JACQUES HÉBERTOT Directeur du Théâtre des Champs-Elysées. À propos d'un plagiat. Nous avons reçu la lettre suivante, 5 septembre 1923. Mon cher ami, De retour de vacances, je trouve une coupure de l'Intransigeant relatant un article du Mercure de France où M. Abramson reproche à Hanns Heinz Ewers d'avoir plagié un poème en prose d'Aloysius Bertrand. Ne trouvez-vous point qu'on abuse vraiment de cette accusation de plagiat envers les écrivains français ou étrangers qui jouissent d'une certaine notoriété? En l'occurrence, je tiendrais à préciser que le Jeu des doigts de la main dont fait état Ewers dans son conte "La mère la
il déplairait au « modeste rédacteur » d'entrer dans l'Histoire en la fâcheuse compagnie de M. Margouliès. Ce que je sais de son livre de souvenirs me déplairait autant que la « littérature N » de M. J.-W. Bienstock. Recevez, Monsieur le directeur, l'assurance de mes sentiments distingués. JACQUES HÉBERTOT Directeur du Théâtre des Champs-Elysées. À propos d'un plagiat. Nous avons reçu la lettre suivante, 5 septembre 1923. Mon cher ami, De retour de vacances, je trouve une coupure de l'Intransigeant relatant un article du Mercure de France où M. Abramson reproche à Hanns Heinz Ewers d'avoir plagié un poème en prose d'Aloysius Bertrand. Ne trouvez-vous point qu'on abuse vraiment de cette accusation de plagiat envers les écrivains français ou étrangers qui jouissent d'une certaine notoriété? En l'occurrence, je tiendrais à préciser que le Jeu des doigts de la main dont fait état Ewers dans son conte "La mère la sorcière" et qui a inspiré auparavant Aloysius Bertrand, n'a été inventé ni par l'un ni par l'autre de ces deux écrivains. Il est archi-populaire en Hollande, dans les Flandres et naturellement sur les bords du Rhin, car ces trois régions ont maintes traditions communes et le même folklore. C'est peut-être pour cela que certains poèmes de Maeterlinck ressemblent tellement aux chansons populaires germaniques du "Rheinbergerhorn". Je connaissais déjà "le Jeu des 5 doigts de la main" en 1897. Ce n'est pas d'hier. Une vieille femme de Düsseldorf, précisément la ville natale d'Ewers, me le raconta en "Platt-dütsch", le dialecte du pays. Aloysius Bertrand et Ewers ont donc puisé à la même source et se sont servis, comme c'était leur bon droit, d'un thème populaire très connu. Point n'était besoin que le second plagiaire le premier. Voulez-vous tenir compte de cette mise au point? Merci d'avance et mes cordiales salutations. MARC HENRY. On peut discuter à perte de vue sur les imputations de plagiat, lorsqu'il s'agit d'idées, de conceptions, d'inspirations communes à deux textes d'auteurs différents. Mais quand les mots, les expressions même, les images sont semblables, la discussion n'est plus admissible. C'est une question de fait. Or, il suffit de
pour cela que certains poèmes de Maeterlinck ressemblent tellement aux chansons populaires germaniques du "Rheinbergerhorn". Je connaissais déjà "le Jeu des 5 doigts de la main" en 1897. Ce n'est pas d'hier. Une vieille femme de Düsseldorf, précisément la ville natale d'Ewers, me le raconta en "Platt-dütsch", le dialecte du pays. Aloysius Bertrand et Ewers ont donc puisé à la même source et se sont servis, comme c'était leur bon droit, d'un thème populaire très connu. Point n'était besoin que le second plagiaire le premier. Voulez-vous tenir compte de cette mise au point? Merci d'avance et mes cordiales salutations. MARC HENRY. On peut discuter à perte de vue sur les imputations de plagiat, lorsqu'il s'agit d'idées, de conceptions, d'inspirations communes à deux textes d'auteurs différents. Mais quand les mots, les expressions même, les images sont semblables, la discussion n'est plus admissible. C'est une question de fait. Or, il suffit de comparer les deux textes mis en regard dans le Mercure du 15 août dernier par M. Alexandre Abramson pour être fixé. Tout ce qu'on pourrait supposer (et notre correspondant nous y convie), c'est qu'il existerait un texte, allemand ou autre, antérieur à Aloysius Bertrand et où les deux auteurs auraient puisé chacun de leur côté. Qu'on le produise! Il y aurait alors deux plagiaires au lieu d'un. Les tomes de Dickens et de Tennyson. On vient de vendre, dans le comté de Kent, près de Rochester, une propriété dont le nom est bien connu de tous les fervents de la littérature anglaise et plus particulièrement des disciples de Charles Dickens dont ce fut la dernière demeure, Gadshill Place. Posséder Gadshill Place avait toujours été l'ambition du romancier, depuis sa plus tendre enfance. Dans sa jeunesse, il venait s'asseoir sur le bord d'un chemin d'où il apercevait Gadshill et il contemplait cette demeure dont il devint acquéreur en 1856 alors qu'il était âgé de 32 ans. Sur le palier du premier étage, il fit poser une inscription ainsi conçue: "Cette maison, Gadshill Place, s'élève au sommet du Gadshill de Shakespeare, à jamais célèbre par son association avec Sir John Falstaff, dans
puisé chacun de leur côté. Qu'on le produise! Il y aurait alors deux plagiaires au lieu d'un. Les tomes de Dickens et de Tennyson. On vient de vendre, dans le comté de Kent, près de Rochester, une propriété dont le nom est bien connu de tous les fervents de la littérature anglaise et plus particulièrement des disciples de Charles Dickens dont ce fut la dernière demeure, Gadshill Place. Posséder Gadshill Place avait toujours été l'ambition du romancier, depuis sa plus tendre enfance. Dans sa jeunesse, il venait s'asseoir sur le bord d'un chemin d'où il apercevait Gadshill et il contemplait cette demeure dont il devint acquéreur en 1856 alors qu'il était âgé de 32 ans. Sur le palier du premier étage, il fit poser une inscription ainsi conçue: "Cette maison, Gadshill Place, s'élève au sommet du Gadshill de Shakespeare, à jamais célèbre par son association avec Sir John Falstaff, dans la noble imagination du poète." C'est à Gadshill Place que Charles Dickens commença, on le sait, "Our Mutual Friend" qui n'était pas terminée quand il mourut, en 1871. Il est à souhaiter que le nouveau propriétaire, dont le nom n'a pas été rendu public, permette de visiter cette maison historique, suivant, en cela, l'exemple donné par le Gaekwar de Baroda, qui vient de mourir. Ce dernier, qui devint, en 1920, propriétaire d'une demeure célèbre, elle aussi, pour avoir appartenu à un autre écrivain anglais, non moins illustre que Charles Dickens, Lord Tennyson, vient d'autoriser la visite quotidienne des jardins. Il s'agit d'Aldworth, qui s'élève sur la pente du Blackdown, dans le Sussex, à deux milles au sud-est d'Haslemere et que Lord Tennyson fit construire en 1868 par le fameux architecte James Knowles. La première pierre en fut posée le 23 avril et l'année suivante, au mois d'août 1869, Lord et Lady Tennyson s'installaient dans leur nouvelle demeure. Les jardins occupent la pente supérieure de la colline. De là on a une vue magnifique sur toute la partie est du Sussex que le poète a chantée: "The view / Long known and loved by me / Green Sussex fading into Blue
suivant, en cela, l'exemple donné par le Gaekwar de Baroda, qui vient de mourir. Ce dernier, qui devint, en 1920, propriétaire d'une demeure célèbre, elle aussi, pour avoir appartenu à un autre écrivain anglais, non moins illustre que Charles Dickens, Lord Tennyson, vient d'autoriser la visite quotidienne des jardins. Il s'agit d'Aldworth, qui s'élève sur la pente du Blackdown, dans le Sussex, à deux milles au sud-est d'Haslemere et que Lord Tennyson fit construire en 1868 par le fameux architecte James Knowles. La première pierre en fut posée le 23 avril et l'année suivante, au mois d'août 1869, Lord et Lady Tennyson s'installaient dans leur nouvelle demeure. Les jardins occupent la pente supérieure de la colline. De là on a une vue magnifique sur toute la partie est du Sussex que le poète a chantée: "The view / Long known and loved by me / Green Sussex fading into Blue / And one gray glimpse of sea." A. C. C. Où, ô Hugo. La Maison, août 1933. Mon cher ami, Mon père était grand admirateur des Romantiques. Je possède une série d'albums reliés où il avait composé, pour son propre usage, une anthologie de ses poètes préférés. Vigny, Lamartine y occupent une grande place, mais Victor Hugo plus que tous les autres. Or les lecteurs les plus fervents de ce poète se divertissaient, comme ses adversaires, des parodies que l'on faisait de lui et c'est précisément dans cette anthologie, où Victor Hugo fait si brillante figure, que je trouve la fantaisie ci-attachée où il est tourné en ridicule. L'aspect matériel en est singulier. C'est une grande feuille en losange où se développent, en forme de losange encore, des vers allant du monosyllabe à l'alexandrin pour revenir progressivement au monosyllabe. Le titre occupe naturellement l'angle supérieur du losange, et le poème se termine à l'angle inférieur, mais pour y recommencer à la façon du petit navire. Les angles de droite et de gauche contiennent un avis important relatif à cette diatribe rimée et une pièce versifiée à la manière des Ballades de Hugo. Enfin, dans un reste de blanc, on a