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à la scène où Sylvestre se déguise pour effrayer Géronte. On le retrouve plus tard dans la Ceinture Magique; et plus récemment dans les Amours de Fayard de Monvel. dédaignant la licence, non, je veux dire la liberté de 1830. Drame enfin dont je ne puis vous faire juger du mérite qu'en ajoutant que, loin d'avoir jamais encouru la critique du journalisme, le livre des cent-et-un n'a pas dédaigné d'en faire les plus charmants éloges. » Analychons donc ce drame type, antique, stationnaire, atteint enfin par notre siècle véloce. » Attendu et désiré avec la plus vive impatience par un large cercle de connoissans, le principal personnage est annoncé par son confident, et des chants bruyants précèdent sa brillante entrée en scène. Ses salutations remarquables par leur grâce particulière, ses compliments flatteurs, son ton, ses manières aisées, ses vives réparties, tout, jusqu'au son de sa voix, le fait excuser et accueillir avec ivresse de la société devant laquelle il se présente ; car gaieté, naïveté et bonhomie semble être les heureuses nuances de son caractère. Mais que ce masque est trompeur ! » La joie délirante qu'il communique à tout ce qui l'entoure, est troublée par son épouse qui vient lui reprocher sa vie dissipée, ses débauches et l'abandon où il la laisse avec ses enfants, dont elle offre le plus jeune à ses embrassements paternels. Il repousse brutalement son fils, ne répond aux reproches de la mère que par l'ironie, le sarcasme, l'injure, et met fin aux vagissements de l'un et aux cris de la mère à sa rage furibonde. Témoin de cette odieuse action, son confident veut hasarder quelques remontrances sur sa cruelle insensibilité, un rire satyrique est la réponse du barbare, qui, sans remords, accepte la partie qu'un ami lui propose. Le jeu s'engage, modérément d'abord; puis il s'échauffe, s'anime. Un coup douteux provoque une discussion : on recommence la partie. Mais le même coup se renouvelant plusieurs fois : « Ah ! c'est trop fort! » s'écrie son partenaire, qui se voit dupe de la fraude. Ajoutant l'insulte à la désloyauté, celui qui vient de méconnaître
lui reprocher sa vie dissipée, ses débauches et l'abandon où il la laisse avec ses enfants, dont elle offre le plus jeune à ses embrassements paternels. Il repousse brutalement son fils, ne répond aux reproches de la mère que par l'ironie, le sarcasme, l'injure, et met fin aux vagissements de l'un et aux cris de la mère à sa rage furibonde. Témoin de cette odieuse action, son confident veut hasarder quelques remontrances sur sa cruelle insensibilité, un rire satyrique est la réponse du barbare, qui, sans remords, accepte la partie qu'un ami lui propose. Le jeu s'engage, modérément d'abord; puis il s'échauffe, s'anime. Un coup douteux provoque une discussion : on recommence la partie. Mais le même coup se renouvelant plusieurs fois : « Ah ! c'est trop fort! » s'écrie son partenaire, qui se voit dupe de la fraude. Ajoutant l'insulte à la désloyauté, celui qui vient de méconnaître les plus doux sentiments de la nature ne respecte pas plus les liens sacrés de l'amitié que les saints devoirs de l'amour paternel et conjugal, et sans pitié il frappe son ami, qui tombe expirant sous ses coups redoublés. « Lâche comme tous les assassins, à la voix de son confident, qui l'avertit que, attirés par les cris du mourant, les frères de cette nouvelle victime accourent à son secours, celui-ci se soustrait à leur légitime fureur par une prompte fuite. Arrivés trop tard, les bons parents manifestent leurs impuissants regrets en pleurant sur les restes inanimés de leur frère Péri. Puis, après l'avoir religieusement déposé sur un brancard, recouvert d'un voile funèbre, et juré de venger ses mânes, ils emportent le corps à sa demeure dernière, en entonnant des chants lugubres dont les sons se perdent peu à peu dans le lointain. A peine cette marche funèbre a-t-elle cessé de se faire entendre, que sortant de la cachette qui le recelait, le meurtrier accourt se réjouir avec son confident d'avoir échappé à la vengeance fraternelle; mais il ne peut éviter la colère conjugale. Éplorée, l'épouse de son ami paraît soudain à sa vue pour l'accabler des plus sanglantes épithètes.
confident, qui l'avertit que, attirés par les cris du mourant, les frères de cette nouvelle victime accourent à son secours, celui-ci se soustrait à leur légitime fureur par une prompte fuite. Arrivés trop tard, les bons parents manifestent leurs impuissants regrets en pleurant sur les restes inanimés de leur frère Péri. Puis, après l'avoir religieusement déposé sur un brancard, recouvert d'un voile funèbre, et juré de venger ses mânes, ils emportent le corps à sa demeure dernière, en entonnant des chants lugubres dont les sons se perdent peu à peu dans le lointain. A peine cette marche funèbre a-t-elle cessé de se faire entendre, que sortant de la cachette qui le recelait, le meurtrier accourt se réjouir avec son confident d'avoir échappé à la vengeance fraternelle; mais il ne peut éviter la colère conjugale. Éplorée, l'épouse de son ami paraît soudain à sa vue pour l'accabler des plus sanglantes épithètes. Se riant de ses larmes, de sa douleur, de son désespoir, ce monstre exécrable reçoit de l'infortuné le témoignage de mépris que le jeune et arrogant débile, prenant la décision, dans l'un des chefs-d'œuvre du grand Corneille. Dédaignant un si faible agresseur, il se venge par le plus humiliant châtiment qu'on puisse infliger à la pudeur d'une femme. C'est alors que la fureur féminine ne connaît plus de frein. La veuve, outragée et avilie, se précipite sur l'assassin. Mais que peut le courage d'un être sans force et sans défense? C'est en vain qu'elle appelle à son aide; le genre humain reste sourd à ses cris déchirants, et ceux qui pourraient la secourir sont avec le convoi à l'asile du repos. Elle succombe, et son âme va rejoindre celle de son époux dans les invisibles régions. Nouvelles et froides remontrances de l'éternel confident qui semble blasé sur la série de crimes commis en sa présence; et nouvelle insouciance du coupable, qui, avec un rire méphistophélique, insulte encore grossièrement aux parents de ses victimes. Ici succède une scène qui, pour être épique, n'en développe pas moins le triste caractère offert depuis si longtemps à l'avide curiosité du public. Un vieillard vénérable,
qu'on puisse infliger à la pudeur d'une femme. C'est alors que la fureur féminine ne connaît plus de frein. La veuve, outragée et avilie, se précipite sur l'assassin. Mais que peut le courage d'un être sans force et sans défense? C'est en vain qu'elle appelle à son aide; le genre humain reste sourd à ses cris déchirants, et ceux qui pourraient la secourir sont avec le convoi à l'asile du repos. Elle succombe, et son âme va rejoindre celle de son époux dans les invisibles régions. Nouvelles et froides remontrances de l'éternel confident qui semble blasé sur la série de crimes commis en sa présence; et nouvelle insouciance du coupable, qui, avec un rire méphistophélique, insulte encore grossièrement aux parents de ses victimes. Ici succède une scène qui, pour être épique, n'en développe pas moins le triste caractère offert depuis si longtemps à l'avide curiosité du public. Un vieillard vénérable, que l'infirmité de Valérie a réduit à la plus affreuse indigence, vient implorer des secours de son humanité. Mais que peut ce sentiment sur un être sans ami? Après l'avoir insidieusement interrogé et raillé impitoyablement dans le récit que le malheureux lui fait de ses infortunes, il demande la clé de son coffre-fort pour lui faire la plus chétive et humiliante des aumônes. L'indigence n'excluant pas le plaisir des dieux, ce dernier jure intérieurement de se venger; et, sous prétexte de témoigner sa reconnaissance en chantant des romances, le malin troubadour fait adroitement tomber l'extrémité de son bâton sur le trop parcimonieux bienfaiteur. Mais le più presto, qui suit cède au moderato, dépassant la mesure, l'auditeur s'empare brusquement de l'instrument métallique, et le vieillard paie son innocente vengeance de la vie. Cependant la vindicte publique a enfin signalé tous ces affreux forfaits. Un juge-instructeur vient à renquêtes et s'apprête à verbaliser, lorsque le coupable, qui se rit également de la justice humaine et divine, l'envoie faire un cours judiciaire dans l'éternité. Pris en ce moment in flagrante delicto par les gardes mis à sa poursuite, traqué, et dans l'impossibilité de faire le danger lui coûte du courage. Une lutte acharnée
de son coffre-fort pour lui faire la plus chétive et humiliante des aumônes. L'indigence n'excluant pas le plaisir des dieux, ce dernier jure intérieurement de se venger; et, sous prétexte de témoigner sa reconnaissance en chantant des romances, le malin troubadour fait adroitement tomber l'extrémité de son bâton sur le trop parcimonieux bienfaiteur. Mais le più presto, qui suit cède au moderato, dépassant la mesure, l'auditeur s'empare brusquement de l'instrument métallique, et le vieillard paie son innocente vengeance de la vie. Cependant la vindicte publique a enfin signalé tous ces affreux forfaits. Un juge-instructeur vient à renquêtes et s'apprête à verbaliser, lorsque le coupable, qui se rit également de la justice humaine et divine, l'envoie faire un cours judiciaire dans l'éternité. Pris en ce moment in flagrante delicto par les gardes mis à sa poursuite, traqué, et dans l'impossibilité de faire le danger lui coûte du courage. Une lutte acharnée s'engage, un des gardes succombe même; et ce n'est qu'après des efforts inouïs qu'on parvient à le saisir et à l'entraîner dans le lieu obscur destiné à ses semblables. Le procès s'instruit; l'issue n'en est pas douteuse: l'instrument du supplice qu'on dresse apprend que, d'une commune voix, les juges ont opiné pour la mort par strangulation. La compagne du confident perce la foule qui, avide d'émotions fortes, regarde sans pitié faire ces horribles apprêts; elle cherche à émouvoir pour une souscription en faveur du condamné, mais à son aspect on s'empresse plus de s'éloigner d'elle que de souscrire. Une sourde rumeur annonce le patient amené par le bourreau au pied de l'échafaud, Vous imaginez sans aucun doute que, pour la plus grande édification morale des spectateurs, le monstre va recevoir enfin le juste châtiment de ses crimes. Détrompez-vous. Jouant la maladresse et feignant d'ignorer la manière de se placer pour recevoir le coup fatal, c'est en lui donnant stupidement une leçon expérimentale que l'exécuteur est exécuté par le criminel! Satan sort d'un gouffre et emporte d'abord aux enfers le monticule de cadavres des victimes que ce grand coupable a immolées. Vous imaginez sans doute aussi qu'il va faire sa proie
opiné pour la mort par strangulation. La compagne du confident perce la foule qui, avide d'émotions fortes, regarde sans pitié faire ces horribles apprêts; elle cherche à émouvoir pour une souscription en faveur du condamné, mais à son aspect on s'empresse plus de s'éloigner d'elle que de souscrire. Une sourde rumeur annonce le patient amené par le bourreau au pied de l'échafaud, Vous imaginez sans aucun doute que, pour la plus grande édification morale des spectateurs, le monstre va recevoir enfin le juste châtiment de ses crimes. Détrompez-vous. Jouant la maladresse et feignant d'ignorer la manière de se placer pour recevoir le coup fatal, c'est en lui donnant stupidement une leçon expérimentale que l'exécuteur est exécuté par le criminel! Satan sort d'un gouffre et emporte d'abord aux enfers le monticule de cadavres des victimes que ce grand coupable a immolées. Vous imaginez sans doute aussi qu'il va faire sa proie vivante de l'assassin; détrompez-vous encore. Revenu de sa première terreur, celui-ci lui résiste, lui tient tête; tous deux alors font assaut de ruses infernales, et la toile baisse laissant les spectateurs dans le doute si l'enfer engloutira ce scélérat de Polichinelle. Voilà pourtant mes chers amis, ajouta l'orateur imbécile, le spectacle qu'on a offert, qu'on offre et qu'à jamais on offrira à nos premières impressions. Le répertoire du premier théâtre est plus convenable, plus riche et plus varié que cette scène secondaire, sans doute. Mais c'est toujours Polichinel incongru, cynique, cognant, frappant, battant, tuant : avec cette différence que les voies de fait manuelles chez Polichinel en buste, sont pédestres chez Polichinel académie. L'un assomme avec son bâton et l'autre éventre avec son sabot. D'où je conclus que le romantisme, sinon de style, au moins d'action, fut créé par le fameux Briochée. » A. DOMERGUE, THÉÂTRE DES JEUNES ÉLÈVES. Salvator Rosa, ou le Portrait dit Singe, fait historique en un acte, mêlé de couplets, par MM. Burat et Achille Gastaldy. Répété pour la première fois, le samedi 24 janvier 1835. La galerie se continue, nous l'avons dit; après Turenne, Napoléon, Christine, Byron, Marie-Stuart, et tant d'autres, voici Salvator, l'enfant du
spectacle qu'on a offert, qu'on offre et qu'à jamais on offrira à nos premières impressions. Le répertoire du premier théâtre est plus convenable, plus riche et plus varié que cette scène secondaire, sans doute. Mais c'est toujours Polichinel incongru, cynique, cognant, frappant, battant, tuant : avec cette différence que les voies de fait manuelles chez Polichinel en buste, sont pédestres chez Polichinel académie. L'un assomme avec son bâton et l'autre éventre avec son sabot. D'où je conclus que le romantisme, sinon de style, au moins d'action, fut créé par le fameux Briochée. » A. DOMERGUE, THÉÂTRE DES JEUNES ÉLÈVES. Salvator Rosa, ou le Portrait dit Singe, fait historique en un acte, mêlé de couplets, par MM. Burat et Achille Gastaldy. Répété pour la première fois, le samedi 24 janvier 1835. La galerie se continue, nous l'avons dit; après Turenne, Napoléon, Christine, Byron, Marie-Stuart, et tant d'autres, voici Salvator, l'enfant du bourg de Renella, le fils de Maria Greccha; l'émule de Carrache et de Raphaël, Salvator enfin, dont la tête sublime et artiste apportait au monde un de ces talents innés, si communs sous le vieux ciel inspirateur de l'Italie. Salvator Rosa, l'obscur enfant, recueilli des mains de son pauvre grand-père Rosa, par le peintre Paolo Greccho, occupe dans l'atelier de celui-ci un humble emploi de broyeur de couleurs; mais pour cela, sans oublier la voix secrète de son génie, sans cesser, de lui obéir, sans cesser de s'instruire de lui-même devant les tableaux mêmes de son maître. Combien il lui tarde de s'allonger sur une toile, d'y jeter tout ce qu'il a dépensé dans sa jeune imagination ! Anciennement son peintre ! c'est là le cri de tous ses pareils, et c'est celui aussi de Salvator, mais c'est un cri intime, et Paolo est loin de soupçonner qu'une célébrité à venir se cache sous l'habit de son apprenti. Lorsqu'un jour le marquis de Lolonna commande son portrait à Paolo ; celui-ci se met à l'œuvre ; il est près d'achever son ouvrage ; mais le marquis s'impatience, et, en l'absence de Greccho, lui fier et noble, vient visiter l'atelier du
Rosa, par le peintre Paolo Greccho, occupe dans l'atelier de celui-ci un humble emploi de broyeur de couleurs; mais pour cela, sans oublier la voix secrète de son génie, sans cesser, de lui obéir, sans cesser de s'instruire de lui-même devant les tableaux mêmes de son maître. Combien il lui tarde de s'allonger sur une toile, d'y jeter tout ce qu'il a dépensé dans sa jeune imagination ! Anciennement son peintre ! c'est là le cri de tous ses pareils, et c'est celui aussi de Salvator, mais c'est un cri intime, et Paolo est loin de soupçonner qu'une célébrité à venir se cache sous l'habit de son apprenti. Lorsqu'un jour le marquis de Lolonna commande son portrait à Paolo ; celui-ci se met à l'œuvre ; il est près d'achever son ouvrage ; mais le marquis s'impatience, et, en l'absence de Greccho, lui fier et noble, vient visiter l'atelier du vieux peintre; Salvator est présent, il entend les éloges menteurs du marquis, il y croit, et quand il est parti, jaloux de surprendre Paolo, d'une main hardie il saisit pinceaux et palette, malgré les représentations amicales de Rataella, sa presque-sœur, la fille de Paolo, et bondit de plaisir en voyant sa hardiesse couronnée du plus heureux succès. Le tableau est achevé. En rentrant, Paolo aperçoit Salvator devant le portrait ; il s'indigne, il s'emporte; mais que devient-il? Est-ce donc là la fin d'un simple broyeur de couleurs, d'un apprenti? Non non, l'élève est maître à son tour: Greccho l'a trop longtemps méconnu. Ce n'est plus dans un simple village que Salvator doit végéter maintenant ! Paolo passe en un instant pour son élève de la plus complète indifférence, au plus vif enthousiasme : Salvator ira à Rome. Mais pour aller à Rome, il faut de l'argent, beaucoup d'argent. Le prix du portrait du marquis en fournira. Par malheur une lettre arrive : le marquis refuse la peinture que ce matin encore il affectait d'applaudir. Bien plus, dans l'espoir de cette répatrie de fonds, Paolo a soldé une petite dette, et il est maintenant sans ressource aucune, et sans crédit; que
sa hardiesse couronnée du plus heureux succès. Le tableau est achevé. En rentrant, Paolo aperçoit Salvator devant le portrait ; il s'indigne, il s'emporte; mais que devient-il? Est-ce donc là la fin d'un simple broyeur de couleurs, d'un apprenti? Non non, l'élève est maître à son tour: Greccho l'a trop longtemps méconnu. Ce n'est plus dans un simple village que Salvator doit végéter maintenant ! Paolo passe en un instant pour son élève de la plus complète indifférence, au plus vif enthousiasme : Salvator ira à Rome. Mais pour aller à Rome, il faut de l'argent, beaucoup d'argent. Le prix du portrait du marquis en fournira. Par malheur une lettre arrive : le marquis refuse la peinture que ce matin encore il affectait d'applaudir. Bien plus, dans l'espoir de cette répatrie de fonds, Paolo a soldé une petite dette, et il est maintenant sans ressource aucune, et sans crédit; que vont devenir et Paolo, et Rataella, et Salvator? Déjà il est question de l'éloignement forcé de ce dernier. Salvator se charge d'arranger tout cela; il sort brusquement se rend chez le marquis, le trouve au milieu d'une orgie ; il lui apprend tout haut que puisqu'il ne craint pas, par son refus, de plonger dans la désolation un artiste de talent et sa famille, il va donner à ce portrait une autre destination. Une troupe de saltimbanques lui a commandé, à lui Salvator, un portrait de singe; le temps presse; eh bien! en quelques coups de pinceau l'enseigne va être terminée, et le marquis devenu singe sera appendu au milieu de la foire. À cette nouvelle, le marquis, dont ses compagnons commencent à rire, entre en arrangements, s'empresse de courir à l'atelier de Paolo, il fait enlever le tableau, après l'avoir bien payé, surtout lorsqu'il voit combien il est différent de ce qu'il était le matin, et quel talent promet à l'Italie le premier essai des pinceaux de Salvator. Cette pièce, écrite avec une plume peut-être parfois un peu trop savoureuse et étrangère de détails, a réussi, mais, par cela même, pas d'une manière bruyante ; le rôle seul d'un
son refus, de plonger dans la désolation un artiste de talent et sa famille, il va donner à ce portrait une autre destination. Une troupe de saltimbanques lui a commandé, à lui Salvator, un portrait de singe; le temps presse; eh bien! en quelques coups de pinceau l'enseigne va être terminée, et le marquis devenu singe sera appendu au milieu de la foire. À cette nouvelle, le marquis, dont ses compagnons commencent à rire, entre en arrangements, s'empresse de courir à l'atelier de Paolo, il fait enlever le tableau, après l'avoir bien payé, surtout lorsqu'il voit combien il est différent de ce qu'il était le matin, et quel talent promet à l'Italie le premier essai des pinceaux de Salvator. Cette pièce, écrite avec une plume peut-être parfois un peu trop savoureuse et étrangère de détails, a réussi, mais, par cela même, pas d'une manière bruyante ; le rôle seul d'un vieil antiquaire, rôle joué plaisamment par M. Alfred, et les nouveaux et anciens airs de M. Magner, ont provoqué sur la fin des applaudissements de bon aloi. Parmi les airs dont nous parlons, il y en a un surtout, celui de l'Hirondelle, chanté avec beaucoup de goût par la jeune Lory, qui est d'une grâce et d'une mélodie parfaites. Nous n'ignoreons pas que si M. Magner songeait à le faire graver et vendre, il ne serait bientôt adopté par nos jolies dilettantes et par plus d'un vaudevilliste de haut étage. Nous ne terminerons pas sans parler de la plaisanterie qui fait le sujet du couplet au public. M. Alfred l'Antiquaire porte, pendant la durée de la pièce, un petit coffre sous son bras, et à chaque instant s'apprête à montrer ce qu'il contient et qu'il garde. dit être fort curieux, mais en définitive il se résout à prier le public de revenir le lendemain, et affirme par serment qu'il montrera cette curiosité; mais le lendemain ne arrive jamais, et cela rappelle l'enseigne bien connue de ce perruquier qui porte : Demain on sera ici pour rien. Le jeune Blum-Paolo et la jeune Augustine-Salvator ont joué leurs rôles avec une grande
Lory, qui est d'une grâce et d'une mélodie parfaites. Nous n'ignoreons pas que si M. Magner songeait à le faire graver et vendre, il ne serait bientôt adopté par nos jolies dilettantes et par plus d'un vaudevilliste de haut étage. Nous ne terminerons pas sans parler de la plaisanterie qui fait le sujet du couplet au public. M. Alfred l'Antiquaire porte, pendant la durée de la pièce, un petit coffre sous son bras, et à chaque instant s'apprête à montrer ce qu'il contient et qu'il garde. dit être fort curieux, mais en définitive il se résout à prier le public de revenir le lendemain, et affirme par serment qu'il montrera cette curiosité; mais le lendemain ne arrive jamais, et cela rappelle l'enseigne bien connue de ce perruquier qui porte : Demain on sera ici pour rien. Le jeune Blum-Paolo et la jeune Augustine-Salvator ont joué leurs rôles avec une grande intelligence. Au total c'est encore un succès qui fera patienter jusqu'à la pièce de résistance, le Comte le Coin du Jeu; mais comme bien des préparatifs sont encore à faire. M. Comte promet d'ici à une huitaine une farce vaudeville que l'on dit très plaisante, et dont le titre, le Cri du cœur, est pourtant tout sentimental. PUBLICATION. La partition et les parties séparées du Fils du Prince, opéra comique en deux actes, paroles de M. E. Scribe, musique de M. Alphonse de Feltre, viennent de paraître chez J. Meissonnier, rue Dauphine, n° 22. Nous recommandons cet ouvrage à MM. les directeurs, comme étant très-facile à monter. La partition est marquée 125 francs; les parties séparées 125 francs. AVIS À MM. LES DIRECTEURS DE PARIS ET DES DÉPARTEMENTS. On offre à MM. les directeurs, de traiter de ce mobilier théâtral, dès à présent, à l'amiable, en tout ou en partie. On entrera en jouissance au 20 avril prochain du matériel Latude et de la grande féerie qui sera jouée à la fin de janvier. Mais on pourra, dès à présent, livrer à ceux qui en traiteraient, des décorations charmantes, fraîchement peintes et complètes, provenant de pièces qui ne sont plus