jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
pour faire un illustre; qu'en le glorifiant on ne risque plus de lui donner le moindre plaisir, ni en le dédaignant de lui faire la moindre peine, — double considération parfaitement humaine; — c'est enfin que la mode s'en est mêlée. — « À notre époque, me disait récemment un critique musical d'une rare conscience, on ne goûte plus, on gobbe » C'est à certain élément mondain du public que ce mot s'adressait dans la pensée de son auteur; mais combien est minime la fraction à laquelle il ne saurait être justement appliqué, élite prise dans toutes les classes sociales, aimant réellement la musique, la jugeant sainement, la goûtant dans ses manifestations diverses, hors de toute influence étrangère. C'est à cette minorité éclairée, convaincue et tenace, imposant peu à peu son goût aux masses, dont la réceptivité musicale est très douteuse, ou tout au moins leur traçant le programme de ce qu'il faut « trouver bien », qu'a été ou que sera dû le triomphe définitif de beaucoup d'œuvres dont les commencements furent si laborieux. Telle Carmen, tels les Troyens, tels les principaux ouvrages de Richard Wagner. Car ce n'est point tout d'abord que la renommée de Richard Wagner s'est faite; il a connu lui aussi, comme Berlioz et à peu près en même temps que Berlioz, les sifflets et les huées du Cirque, avant d'en connaître les victorieuses acclamations. Ett homme est un colossal génie : grand peintre, grand poète musical, unique et inimitable, figure lumineuse que les vraiment forts savent contempler et détailler non en vue d'une servile imitation, mais pour une application de sa puissante esthétique à leurs ressources personnelles ; autour de laquelle grouille en revanche tout un obscur microcosme condamné à l'éternelle stérilité dans l'éternel mouvement. Richard Wagner a affirmé en ses œuvres une poétique nouvelle, bien allemande, peut-on dire, et, comme de parti pris, tout à fait contraire à notre génie latin. — Nous avons pour cette poétique des admirations qui ne vont point sans réserves; notre tempérament ne saurait l'accepter complètement. Et même si, cédant à de tardives considérations d'orgueil patriotique, Richard Wagner
faite; il a connu lui aussi, comme Berlioz et à peu près en même temps que Berlioz, les sifflets et les huées du Cirque, avant d'en connaître les victorieuses acclamations. Ett homme est un colossal génie : grand peintre, grand poète musical, unique et inimitable, figure lumineuse que les vraiment forts savent contempler et détailler non en vue d'une servile imitation, mais pour une application de sa puissante esthétique à leurs ressources personnelles ; autour de laquelle grouille en revanche tout un obscur microcosme condamné à l'éternelle stérilité dans l'éternel mouvement. Richard Wagner a affirmé en ses œuvres une poétique nouvelle, bien allemande, peut-on dire, et, comme de parti pris, tout à fait contraire à notre génie latin. — Nous avons pour cette poétique des admirations qui ne vont point sans réserves; notre tempérament ne saurait l'accepter complètement. Et même si, cédant à de tardives considérations d'orgueil patriotique, Richard Wagner n'eût point écrit les œuvres qui en procèdent uniquement pour des Allemands, il est probable qu'il ne les eût point écrites telles qu'elles sont. Je ne puis m'empêcher de penser que si Tannhäuser, donné à l'Opéra, y avait obtenu un éclatant succès au lieu d'y être coulé bas de parti pris, cet événement aurait eu sur l'avenir, sur la manière de Wagner, la plus décisive influence. Il aurait pu aspirer à prendre, il aurait pris certainement sur notre première scène une place analogue, supérieure même à celle de Meyerbeer; il ne serait point parti de chez nous le cœur gonflé de fiel, n'aurait point déserté un instant les hauteurs radieuses de l'art pour les bas-fonds de la politique, se serait dispensé d'écrire cette sotte brochure : une Capitulation, à qui il a dû tant de haines encore mal éteintes, et très certainement son « faire » se serait francisé au lieu de se germaniser. Les œuvres que nous tenons de lui, il les aurait écrites vraisemblablement en prenant pour objectif notre théâtre ; elles auraient été inspirées sans doute par les mêmes sujets, elles auraient eu la même grandeur et le même charme ; mais elles auraient recherché aussi cette
pris, cet événement aurait eu sur l'avenir, sur la manière de Wagner, la plus décisive influence. Il aurait pu aspirer à prendre, il aurait pris certainement sur notre première scène une place analogue, supérieure même à celle de Meyerbeer; il ne serait point parti de chez nous le cœur gonflé de fiel, n'aurait point déserté un instant les hauteurs radieuses de l'art pour les bas-fonds de la politique, se serait dispensé d'écrire cette sotte brochure : une Capitulation, à qui il a dû tant de haines encore mal éteintes, et très certainement son « faire » se serait francisé au lieu de se germaniser. Les œuvres que nous tenons de lui, il les aurait écrites vraisemblablement en prenant pour objectif notre théâtre ; elles auraient été inspirées sans doute par les mêmes sujets, elles auraient eu la même grandeur et le même charme ; mais elles auraient recherché aussi cette mesure, cette harmonie de proportions qui sont de pure essence française, et un jour la Mecque wagnérienne aurait été Paris au lieu d'être Bayreuth. L'hypothèse est risquée ; est-elle déraisonnable ? Mais il est un bien caché au fond de tous les événements que la destinée amène. L'influence de Richard Wagner, encore très haute, eût été formidable et peut-être destructive si Paris avait fait du compositeur saxonnce un de ses grands hommes. Nous y aurions perdu peut-être, noyés dans le torrent de l'imitation, bien des talents à qui maintenant une réserve salutaire a conservé leur saveur à peu près franche. Au commencement de ce qu'on pourrait appeler l'hégire wagnérienne, bien des nôtres ont pris en main et médité le koran germanique. Il en est resté quelques traces dans leurs œuvres. Les plus jeunes et des plus brillants de cette époque primitive ont fait voir quelque goût pour cette nouvelle formule, comme aussi, à l'occasion, pour celle de Schumann; mais, du moins, n'ont-ils jamais vraiment abdiqué leur originalité. Cette influence de Wagner n'a pas cessé et n'est pas près de cesser; mais elle s'exerce actuellement surtout hors du cercle dans lequel se meuvent les compositeurs réellement militants. Ces derniers comprennent qu'on
Wagner, encore très haute, eût été formidable et peut-être destructive si Paris avait fait du compositeur saxonnce un de ses grands hommes. Nous y aurions perdu peut-être, noyés dans le torrent de l'imitation, bien des talents à qui maintenant une réserve salutaire a conservé leur saveur à peu près franche. Au commencement de ce qu'on pourrait appeler l'hégire wagnérienne, bien des nôtres ont pris en main et médité le koran germanique. Il en est resté quelques traces dans leurs œuvres. Les plus jeunes et des plus brillants de cette époque primitive ont fait voir quelque goût pour cette nouvelle formule, comme aussi, à l'occasion, pour celle de Schumann; mais, du moins, n'ont-ils jamais vraiment abdiqué leur originalité. Cette influence de Wagner n'a pas cessé et n'est pas près de cesser; mais elle s'exerce actuellement surtout hors du cercle dans lequel se meuvent les compositeurs réellement militants. Ces derniers comprennent qu'on ne recommence pas plus Richard Wagner qu'on ne recommence Victor Hugo; ils savent qu'on ne saurait prendre d'une telle grandiose entité que ses défauts. Sans avoir la prétention de faire mieux, ils s'efforcent de faire autre chose. C'est pourquoi, en Europe, à côté de l'influence tout idéale de Richard Wagner, s'étend, depuis bon nombre d'années, l'influence tout effective de l'école française, école où dominent les qualités de grâce, de clarté, d'esprit et de force, parlant pour ainsi dire toutes les langues résumées en son idiome natif; je veux dire apportant à tous les peuples l'expression musicale la plus conforme à leurs passions, à leurs goûts, avec la recherche de la forme la plus raffinée et la plus haute. Cette influence ayant appartenu longtemps à la musique italienne et dans une certaine mesure à la musique allemande, la France l'a conquise et la détient maintenant sans conteste. Vieux ou jeunes, légers ou graves, ceux par qui elle s'exerce deviennent, chaque jour, plus nombreux, encore que les encouragements manquent aux derniers venus dans notre pays même, peut-être à cause de cela. Les routes leur ont été, en effet, ouvertes parfois plus larges hors de nos frontières que chez nous. Samson et Dalila,
s'étend, depuis bon nombre d'années, l'influence tout effective de l'école française, école où dominent les qualités de grâce, de clarté, d'esprit et de force, parlant pour ainsi dire toutes les langues résumées en son idiome natif; je veux dire apportant à tous les peuples l'expression musicale la plus conforme à leurs passions, à leurs goûts, avec la recherche de la forme la plus raffinée et la plus haute. Cette influence ayant appartenu longtemps à la musique italienne et dans une certaine mesure à la musique allemande, la France l'a conquise et la détient maintenant sans conteste. Vieux ou jeunes, légers ou graves, ceux par qui elle s'exerce deviennent, chaque jour, plus nombreux, encore que les encouragements manquent aux derniers venus dans notre pays même, peut-être à cause de cela. Les routes leur ont été, en effet, ouvertes parfois plus larges hors de nos frontières que chez nous. Samson et Dalila, Hérodiade, Sigurd, Salammbô, et autres œuvres de diverses valeur, toutes honorables pour notre école, ont vu le jour sur une scène étrangère. Ce qu'au siècle dernier et au commencement de ce siècle, les Italiens et les Allemands faisaient pour notre première scène ou pour le théâtre de la Cour, nous le faisons pour toutes les scènes européennes. L'Amérique même veut la primeur de nos compositions; elle a l'orgueil des choses d'art et les ressources nécessaires pour la satisfaction de cet orgueil. (A suivre.) Louis GALLET. SEMAINE THEATRALE LE CENTENAIRE D'HEROLD Très grand succès mercredi dernier, à l'Opéra-Comique, pour la représentation donnée en l'honneur du centenaire d'Herold. Le spectacle était annoncé pour sept heures trois quarts, et à huit heures la salle était littéralement comble. Nous ne savons pourquoi, le premier acte de Zampa ouvrant la soirée, on avait jugé à propos d'en supprimer l'ouverture, pour la reporter au moment de la cérémonie. Toujours est-il que le public, fâcheusement surpris, a réclamé et, interrompant l'introduction, a demandé à grands cris l'ouverture. Après un instant d'hésitation il a bien fallu se rendre à ses désirs, l'ouverture a été exécutée, superbement d'ailleurs, et accueillie par un immense tonnerre d'applaudissements. Quelques voix demandaient même
le faisons pour toutes les scènes européennes. L'Amérique même veut la primeur de nos compositions; elle a l'orgueil des choses d'art et les ressources nécessaires pour la satisfaction de cet orgueil. (A suivre.) Louis GALLET. SEMAINE THEATRALE LE CENTENAIRE D'HEROLD Très grand succès mercredi dernier, à l'Opéra-Comique, pour la représentation donnée en l'honneur du centenaire d'Herold. Le spectacle était annoncé pour sept heures trois quarts, et à huit heures la salle était littéralement comble. Nous ne savons pourquoi, le premier acte de Zampa ouvrant la soirée, on avait jugé à propos d'en supprimer l'ouverture, pour la reporter au moment de la cérémonie. Toujours est-il que le public, fâcheusement surpris, a réclamé et, interrompant l'introduction, a demandé à grands cris l'ouverture. Après un instant d'hésitation il a bien fallu se rendre à ses désirs, l'ouverture a été exécutée, superbement d'ailleurs, et accueillie par un immense tonnerre d'applaudissements. Quelques voix demandaient même bis. Le succès du Pré aux Clercs, dont c'était la 1482e représentation, a été colossal aussi, et, entre autres, l'adorable trio du second acte, merveilleusement chanté par Mlle Simonnet, Mlle Chevalier et M. Fugère, a transporté la salle et valu aux interprètes une véritable ovation. Entre le second et le troisième acte, le rideau s'est levé, présentant aux spectateurs le buste d'Herold, qui allait être couronné. Tout auprès se tenait Mlle Dudlay, de la Comédie-Française, personnifiant la France, pour dire les stances de M. Lucien Pâté : la France à Herold. Sur les côtés de la scène étaient groupés, dans leurs costumes respectifs, d'une part les interprètes de Zampa, de l'autre ceux du Pré aux Clercs. Lorsque Mlle Dudlay eut dit avec beaucoup de chaleur les beaux vers de M. Lucien Pâté, elle posa sur le buste la palme qu'elle tenait en main, et tous les artistes défilèrent à leur tour devant l'image du maître illustre, aux applaudissements unanimes du public, heureux de voir rendre un hommage digne de lui à l'un des plus grands artistes dont s'honore la France, à l'un de ceux dont la gloire est la plus pure, la plus vivace encore et la plus incontestée. Nous
troisième acte, le rideau s'est levé, présentant aux spectateurs le buste d'Herold, qui allait être couronné. Tout auprès se tenait Mlle Dudlay, de la Comédie-Française, personnifiant la France, pour dire les stances de M. Lucien Pâté : la France à Herold. Sur les côtés de la scène étaient groupés, dans leurs costumes respectifs, d'une part les interprètes de Zampa, de l'autre ceux du Pré aux Clercs. Lorsque Mlle Dudlay eut dit avec beaucoup de chaleur les beaux vers de M. Lucien Pâté, elle posa sur le buste la palme qu'elle tenait en main, et tous les artistes défilèrent à leur tour devant l'image du maître illustre, aux applaudissements unanimes du public, heureux de voir rendre un hommage digne de lui à l'un des plus grands artistes dont s'honore la France, à l'un de ceux dont la gloire est la plus pure, la plus vivace encore et la plus incontestée. Nous regrettons que la dimension de la pièce de vers de M. Lucien Pâté, l'auteur déjà applaudi du David Téniers de l'Odéon (en collaboration avec M. Edouard Noël), ne nous permette pas de la reproduire ici en entier. Mais nous voulons du moins en donner l'éloquente péroraison : "Le mal contre toi faisait rage; Mais la lutte te rétrécit, Et tu pusas dans ton courage Ce fier défi qui fut Zampa! Le génie est enfin le maître, Il te courbe sous ses genoux. Tu voudrais t'affranchir peut-être : Il commande et dit : « Hâtons-nous!.. « Ouvre à mes pieds toutes tes sources, Je veux d'un seul coup les tarir. « Mais... — Nous ne ferons plus d'autres courses, Ne sens-tu pas qu'il faut mourir... ? » Allons, sortez, ô mélodies, Envolez-vous, notes, accords, Partez, les ailes agrandies, Répandez-vous, joyaux, trésors... Lugubre bruit du vent qui pleure, Du flot qui porte un corps glacé, Dont j'ai frissonné tout à l'heure Lorsque ton Gomminge a passé, C'était pour toi la plainte sombre, Pour toi, dans la barque couché :... C'était toi que Mergy, dans l'ombre, De sa rapière avait touché ! Mais la barque allait aux étoiles... La gloire t'attendait au port...
toi faisait rage; Mais la lutte te rétrécit, Et tu pusas dans ton courage Ce fier défi qui fut Zampa! Le génie est enfin le maître, Il te courbe sous ses genoux. Tu voudrais t'affranchir peut-être : Il commande et dit : « Hâtons-nous!.. « Ouvre à mes pieds toutes tes sources, Je veux d'un seul coup les tarir. « Mais... — Nous ne ferons plus d'autres courses, Ne sens-tu pas qu'il faut mourir... ? » Allons, sortez, ô mélodies, Envolez-vous, notes, accords, Partez, les ailes agrandies, Répandez-vous, joyaux, trésors... Lugubre bruit du vent qui pleure, Du flot qui porte un corps glacé, Dont j'ai frissonné tout à l'heure Lorsque ton Gomminge a passé, C'était pour toi la plainte sombre, Pour toi, dans la barque couché :... C'était toi que Mergy, dans l'ombre, De sa rapière avait touché ! Mais la barque allait aux étoiles... La gloire t'attendait au port... Prête à gonfler ses larges voiles... Et tu triomphais dans la mort !.. Tu mourais, le front plein de choses, En plein génie, et l'on put voir, Sous tes paupières déjà closes, Rouler des pleurs de désespoir... Va... la Patrie a des tendresses Pour ses fils morts avant le temps. Gloire au jeune front que tu dresses, Ce soir, dans ces feux éclatants. Dans la clarté qui l'environne, Plus jeune, il est plus radieux... Une larme sur ta couronne ! Qui meurt jeune est aimé des Dieux!... Et vous, qui lui prêtez votre âme, Vos voix, pour un culte immortel, Gardez pieusement la flamme Que j'allume sur son autel ! H. M. COMÉDIE-FRANÇAISE. Thermidor, drame en quatre actes, de M. V. Sardou. — CHATELET. Jeanne d'Arc, drame historique en cinq actes et quatorze tableaux, de M. Joseph Fabre, musique de M. Benjamin Godard. — NOUVEAUTÉS. Les Coulisses de Paris, revue en trois actes et quatre tableaux, de MM. M. Proyez, J. Oudot, Duret et de Gorsse. Vraiment nous étions bien loin de nous douter en assistant, l'autre samedi, paisiblement assis dans notre fauteuil, à la première représentation de Thermidor, que le drame nouveau de M. Sardou serait l'occasion de tout
Gloire au jeune front que tu dresses, Ce soir, dans ces feux éclatants. Dans la clarté qui l'environne, Plus jeune, il est plus radieux... Une larme sur ta couronne ! Qui meurt jeune est aimé des Dieux!... Et vous, qui lui prêtez votre âme, Vos voix, pour un culte immortel, Gardez pieusement la flamme Que j'allume sur son autel ! H. M. COMÉDIE-FRANÇAISE. Thermidor, drame en quatre actes, de M. V. Sardou. — CHATELET. Jeanne d'Arc, drame historique en cinq actes et quatorze tableaux, de M. Joseph Fabre, musique de M. Benjamin Godard. — NOUVEAUTÉS. Les Coulisses de Paris, revue en trois actes et quatre tableaux, de MM. M. Proyez, J. Oudot, Duret et de Gorsse. Vraiment nous étions bien loin de nous douter en assistant, l'autre samedi, paisiblement assis dans notre fauteuil, à la première représentation de Thermidor, que le drame nouveau de M. Sardou serait l'occasion de tout ce tapage mené dans les cercles politiques et même dans la rue, et nous n'avons pas moins été étonné en apprenant que l'interdiction de la pièce était due peut-être aux petites rancœurs particulières d'un seigneur tout-puissant du ministère, enchanté de saisir cette méchante occasion pour essayer de jeter bas une autre personnalité menaçant de lui porter ombrage. Comme nous ne sommes point ici pour nous faire l'historiographe de ces démêlés de cabinet, mais bien pour donner, à nos lecteurs, notre impression sur la pièce jouée à la Comédie-Française, nous n'approfondirons pas davantage cette ridicule question, nous contentant de regretter, avec tous les gens de bon sens, à quelque opinion politique qu'ils appartiennent, que Paris soit, une fois de plus, à la merci d'une poignée de braillards et que son plaisir puisse dépendre du caprice d'un homme bien placé. Donc nous sommes au 9 thermidor, de grand matin, aux bords déjà tout ensoleillés de la Seine, à l'entrée de l'île Louviers. Le comédien Labussière, aidé de son commis Lupin, jette, avec mille précautions, des papiers à la rivière, lorsqu'il est interrompu dans sa besogne par l'arrivée de Martial Hugon, commandant d'artillerie, qui vient de se battre à Fleurus. Anciens camarades, ils
autre personnalité menaçant de lui porter ombrage. Comme nous ne sommes point ici pour nous faire l'historiographe de ces démêlés de cabinet, mais bien pour donner, à nos lecteurs, notre impression sur la pièce jouée à la Comédie-Française, nous n'approfondirons pas davantage cette ridicule question, nous contentant de regretter, avec tous les gens de bon sens, à quelque opinion politique qu'ils appartiennent, que Paris soit, une fois de plus, à la merci d'une poignée de braillards et que son plaisir puisse dépendre du caprice d'un homme bien placé. Donc nous sommes au 9 thermidor, de grand matin, aux bords déjà tout ensoleillés de la Seine, à l'entrée de l'île Louviers. Le comédien Labussière, aidé de son commis Lupin, jette, avec mille précautions, des papiers à la rivière, lorsqu'il est interrompu dans sa besogne par l'arrivée de Martial Hugon, commandant d'artillerie, qui vient de se battre à Fleurus. Anciens camarades, ils causent naturellement de l'horreur dans laquelle est plongée la ville et, républicains sincères, blâment grandement les infamies commises par la Terreur. — (C'est là que se placent les deux longues tirades, cause première du bruit fait à la seconde représentation et qui, en disparaissant, n'auraient apporté que profit à l'œuvre de M. Sardou.) — Tout à coup des cris et des huées s'échappent d'un bateau-lavoir amarré au quai, et une horde de mégères se rue sur une jeune fille effarée à laquelle elle ferait un mauvais parti sans l'intervention des deux hommes. Martial, éloigné de Paris depuis longtemps, reconnaît aussitôt sa fiancée, Fabienne Lecoulteux, qu'il savait devoir retrouver là, et, aidé de Labussière à qui son emploi de commis au Comité de Salut public donne quelque importance, la soustrait à la fureur des Tricoteuses. Fabienne est cachée dans une maison amie; mais elle est accusée d'une tentative de crime imaginaire et il s'agit cette fois, de la sauver de l'échafaud. Avant qu'elle ne soit arrêtée, Martial la décidera à passer en Belgique. Aux instances de son fiancé, la jeune fille se dérobe; pressée de questions, elle finit par avouer que, croyant mort celui qu'elle aimait, elle s'est donnée à Dieu.
de M. Sardou.) — Tout à coup des cris et des huées s'échappent d'un bateau-lavoir amarré au quai, et une horde de mégères se rue sur une jeune fille effarée à laquelle elle ferait un mauvais parti sans l'intervention des deux hommes. Martial, éloigné de Paris depuis longtemps, reconnaît aussitôt sa fiancée, Fabienne Lecoulteux, qu'il savait devoir retrouver là, et, aidé de Labussière à qui son emploi de commis au Comité de Salut public donne quelque importance, la soustrait à la fureur des Tricoteuses. Fabienne est cachée dans une maison amie; mais elle est accusée d'une tentative de crime imaginaire et il s'agit cette fois, de la sauver de l'échafaud. Avant qu'elle ne soit arrêtée, Martial la décidera à passer en Belgique. Aux instances de son fiancé, la jeune fille se dérobe; pressée de questions, elle finit par avouer que, croyant mort celui qu'elle aimait, elle s'est donnée à Dieu. Martial redouble alors d'éloquence et, l'amour l'emportant, Fabienne est décidée à fuir lorsqu'elle est arrêtée et conduite à la Conciergerie. Martial court annoncer la fatale nouvelle à son ami Labussière en le suppliant de l'aider encore. Et ici se trouve une scène absolument belle, d'un sentiment dramatique intense, comme nous n'en connaissons pas d'autre dans le théâtre de M. Sardou. Labussière, à qui est confiée la garde des dossiers des accusés et qui, courageusement, en détruit tous les jours un certain nombre, n'aura qu'à faire également disparaître les pièces concernant Fabienne. Or, celles-ci sont justement recommandées spécialement à son attention. Que faire ? Profiter d'une similitude de nom et remplacer ce dossier par un autre. C'est cela! Mais au moment d'accomplir la substitution, le coeur manque au comédien, qui ne se croit pas le droit d'envoyer à la guillotine une innocente ou une oubliée. Martial pleure et implore en vain, quand les autres commis du Comité font irruption dans le cabinet et annoncent que Robespierre vient d'être mis hors la loi. Labussière et Martial se précipitent à la Conciergerie et arrivent au moment où la dernière charrette va emporter les dernières victimes. Ils conjurent Fabienne, pour gagner un temps précieux