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pas trop souffert. J'ai remarqué, placées près des boiseries qui recouvrent un mur, quelques dalles funéraires dont les plus anciennes portent une inscription en flamand. Si l'on voulait retrouver les noms des vieilles familles du pays, c'est peut-être sur ces pierres qu'on pourrait faire ce relevé le plus aisément. Je ne dirai pas qu'Elazebrocck offre rien de fort pittoresque, et pourtant toute bâtie en briques, cette ville conserve une physionomie haute en couleur elle est rougeâtre dans son aspect général. Elle diffère des villes de l'arrondissement de Dunkerque les maisons laissent voir de tous côtés des volets verts dont la couleur criarde éclate sur la façade. Plusieurs habitations, je parle au moins de celles qui sont les plus anciennes, étalent aux regards des volets peints mi-partie en vert et en blanc le panneau du centre est blanc, la couleur verte sert de bordure je n'avais pas encore vu ce curieux assortiment de deux tons les yeux s'y accoutument comme à tout autre système de coloration. Puisque Hazebrouck, entrevue au sortir de la gare, semble surtout une ville de passage, on a seulement en vue de la traverser. J'ai regardé dans son passé son nom lui est venu de sa situation au milieu des terrains marécageux, qui ont été desséchés et qui attiraient autrefois les chasseurs. La ville a surgi dans une plaine où coulaient deux petits cours d'eau, la Bourre, et le ruisseau de Papotte-Becque. Le canal d’Hazebrouck a été creusé il a pris la plus grande partie de l'eau de ces ruisseaux; il communique avec la Lys, à Merville. Dès le début, les habitants d’Hazebrouck se montrèrent industrieux; ils tissaient le lin et fabriquaient le drap; ils utilisèrent les eaux du canal. Le pays formait une seigneurie, et avait été érigé en comté, au XIVe siècle. Hazebrouck jouissait de quelques privilèges et franchises. tout en faisant partie de la châtellenie de Cassel. Tels sont les détails que j'ai recueillis sur cette ville, peu importante dans l'ancienne Flandre. On ne saurait dire qu'elle ait jamais joué un rôle historique, bien que les chroniqueurs parlent quelquefois dans leurs énumérations, de ceux
au milieu des terrains marécageux, qui ont été desséchés et qui attiraient autrefois les chasseurs. La ville a surgi dans une plaine où coulaient deux petits cours d'eau, la Bourre, et le ruisseau de Papotte-Becque. Le canal d’Hazebrouck a été creusé il a pris la plus grande partie de l'eau de ces ruisseaux; il communique avec la Lys, à Merville. Dès le début, les habitants d’Hazebrouck se montrèrent industrieux; ils tissaient le lin et fabriquaient le drap; ils utilisèrent les eaux du canal. Le pays formait une seigneurie, et avait été érigé en comté, au XIVe siècle. Hazebrouck jouissait de quelques privilèges et franchises. tout en faisant partie de la châtellenie de Cassel. Tels sont les détails que j'ai recueillis sur cette ville, peu importante dans l'ancienne Flandre. On ne saurait dire qu'elle ait jamais joué un rôle historique, bien que les chroniqueurs parlent quelquefois dans leurs énumérations, de ceux d’Hazebrouck. La petite cité est devenue sous-préfecture à cause de sa position intermédiaire entre Dunkerque et Lille. Elle a grandi et s'est développée, en tirant profit de la nouvelle division territoriale, amenée par la Révolution. Grâce à sa situation au point de rencontre de plusieurs lignes de chemins de fer, Hazebrouck offre d'inappréciables avantages au voyageur qui veut se transporter de divers côtés. Les environs sont riants, la contrée est accidentée dans la campagne circulent quelques petits cours d'eau aux sinuosités engageantes, quelques « becques » qui coulent au fond des ravins. Partout, de beaux chemins pavés relient à la ville les villages de environs. (À suivre) Antony Valabrègue - Le Patriote Douaisien vient de mettre en vente la Biographie, avec portrait, de M. Morel, conseiller général, ancien député et maire de Lallaing. (Joies Tristes Je conserve en mes yeux obscurs qui regardent vers l'avenir, comme un reflet des astres purs que j'ai fixés sans les ternir. Au cours de l'amoureuse vie, mille en mes bras se sont tournées, laissant mon âme inassouvie parmi les délices bruinées. En les spasmes éblouissants et le tumulte des baisers qui jettent au ciel l'âpre encens s'exhalant des corps épuisés, la vision m'est demeurée
Hazebrouck offre d'inappréciables avantages au voyageur qui veut se transporter de divers côtés. Les environs sont riants, la contrée est accidentée dans la campagne circulent quelques petits cours d'eau aux sinuosités engageantes, quelques « becques » qui coulent au fond des ravins. Partout, de beaux chemins pavés relient à la ville les villages de environs. (À suivre) Antony Valabrègue - Le Patriote Douaisien vient de mettre en vente la Biographie, avec portrait, de M. Morel, conseiller général, ancien député et maire de Lallaing. (Joies Tristes Je conserve en mes yeux obscurs qui regardent vers l'avenir, comme un reflet des astres purs que j'ai fixés sans les ternir. Au cours de l'amoureuse vie, mille en mes bras se sont tournées, laissant mon âme inassouvie parmi les délices bruinées. En les spasmes éblouissants et le tumulte des baisers qui jettent au ciel l'âpre encens s'exhalant des corps épuisés, la vision m'est demeurée de une plus radieuse cime faite la hantise exaspérée de quelque extase plus sublime. Je l'ai rêvé cet au-delà en les êtres passionnels dont l'âme à mon âme parla, mais qui fuirent les lits charnels. Et mon cœur profond les adore pour ce refus de leurs caresses qui ne permet de croire encore aux plus idéales tendresses. Des passions qui sont mortes en moi, je garde comme une saveur très subtile sur les lèvres. Les désirs en fuyant ont emporté les fièvres, mais par les sentiers du passé mon cœur s'attarde. Aux sombres réduits où jadis nous nous baisâmes, alcôves, frais bosquets égayés de fontaines, l'air vibre comme sous un vol d'ailes lointaines quand les passions meurent survivent leurs âmes. M.-J. Le Coq. Le portrait de Watteau L'église Saint-Médard possède une toile qui est désignée, dans l’Inventaire des richesses (Partie des monuments religieux), comme étant l'œuvre d'un artiste inconnu, ou comme pouvant être un tableau que Jeaurat avait peint pour l'église Saint-André-des-Arts; mais ce même inventaire signale ce tableau dans la sacristie de l'église Saint-Etienne-du-Mont. L'attribution à Jeaurat du tableau de l'église Saint-Médard est donc fausse. La « Sainte Geneviève gardant ses moutons », c'est ainsi que cette œuvre est
de croire encore aux plus idéales tendresses. Des passions qui sont mortes en moi, je garde comme une saveur très subtile sur les lèvres. Les désirs en fuyant ont emporté les fièvres, mais par les sentiers du passé mon cœur s'attarde. Aux sombres réduits où jadis nous nous baisâmes, alcôves, frais bosquets égayés de fontaines, l'air vibre comme sous un vol d'ailes lointaines quand les passions meurent survivent leurs âmes. M.-J. Le Coq. Le portrait de Watteau L'église Saint-Médard possède une toile qui est désignée, dans l’Inventaire des richesses (Partie des monuments religieux), comme étant l'œuvre d'un artiste inconnu, ou comme pouvant être un tableau que Jeaurat avait peint pour l'église Saint-André-des-Arts; mais ce même inventaire signale ce tableau dans la sacristie de l'église Saint-Etienne-du-Mont. L'attribution à Jeaurat du tableau de l'église Saint-Médard est donc fausse. La « Sainte Geneviève gardant ses moutons », c'est ainsi que cette œuvre est désignée, mérite mieux qu'une mention banale, erronée, dans un inventaire officiel. S'il est embarrassant de désigner, de prime abord, le nom de l'auteur de la « Sainte Geneviève » de l'église Saint-Médard, il est aisé de reconnaître les qualités maîtresses de ce tableau, bien qu'il soit placé au-dessus d'un autel encombré de fleuriales et de vases, qui en rend l'approche difficile. Il ne reçoit, en outre, qu'un jour frisant, coupé par les barres transversales du châssis qui appuient sur la toile. Cependant, le charme du paysage, son accent de vérité et la gracilité élégante et souple du personnage attentent l'attention. La bergère de Nanterre est assise au pied d'un arbre vénérable, sur la colline du mont Valérien, non loin de la place qu'on appelle encore aujourd'hui le rond-point des Bergères, à cet endroit précis où, sans être placé trop haut, le promeneur voit se dérouler le magnifique panorama de la vallée de la Seine, où gît la grande ville ce n'est pas la vue de Lutèce, mais c'est la vision de Paris au dix-huitième siècle que le peintre a mise dans le fond de sa toile et qu'il a dû étudier sur place, voulant probablement faire accorder le paysage avec
encombré de fleuriales et de vases, qui en rend l'approche difficile. Il ne reçoit, en outre, qu'un jour frisant, coupé par les barres transversales du châssis qui appuient sur la toile. Cependant, le charme du paysage, son accent de vérité et la gracilité élégante et souple du personnage attentent l'attention. La bergère de Nanterre est assise au pied d'un arbre vénérable, sur la colline du mont Valérien, non loin de la place qu'on appelle encore aujourd'hui le rond-point des Bergères, à cet endroit précis où, sans être placé trop haut, le promeneur voit se dérouler le magnifique panorama de la vallée de la Seine, où gît la grande ville ce n'est pas la vue de Lutèce, mais c'est la vision de Paris au dix-huitième siècle que le peintre a mise dans le fond de sa toile et qu'il a dû étudier sur place, voulant probablement faire accorder le paysage avec le coquet costume Louis XV dont il a habillé sa sainte. Peu importe! l'anachronisme n'a jamais gâté bon tableau. Ce lointain, couvert d'un léger brouillard, ces nuages gris qui se répandent dans un ciel d'été, cette vue panoramique de la Seine, qui fait presque songer Paul Huet et à l'école paysagiste de 1840, l'arbre solide à la droite, chaudement peint, largement monté, qui ombrage la sainte, indiquent bien la main du maître coloriste, du précurseur du paysage français, d'Antoine Watteau. Le personnage est aussi probant que la mignonne bergère est enveloppée d'un tracé délicat qui serti la silhouette de ses formes juvéniles et qui semble les entourer comme d'une auréole de lumière et de vie. Elle a sur ses genoux une grosse Bible qu'elle lit avec grande attention. Elle est si naïvement gracieuse, cette sainte Geneviève, qu'il semble que le petit amour de l'embrassement va la tirer par le bas de sa jupe pour lui montrer, non pas les barques qui portent Attila et ses hordes barbares venant de Lutèce, mais le vaisseau qui va faire voile pour Clotilde et qui n'attend plus qu'elle pour quitter la rive. L'inventaire général des œuvres d'art appartenant à la Ville de Paris se
paysagiste de 1840, l'arbre solide à la droite, chaudement peint, largement monté, qui ombrage la sainte, indiquent bien la main du maître coloriste, du précurseur du paysage français, d'Antoine Watteau. Le personnage est aussi probant que la mignonne bergère est enveloppée d'un tracé délicat qui serti la silhouette de ses formes juvéniles et qui semble les entourer comme d'une auréole de lumière et de vie. Elle a sur ses genoux une grosse Bible qu'elle lit avec grande attention. Elle est si naïvement gracieuse, cette sainte Geneviève, qu'il semble que le petit amour de l'embrassement va la tirer par le bas de sa jupe pour lui montrer, non pas les barques qui portent Attila et ses hordes barbares venant de Lutèce, mais le vaisseau qui va faire voile pour Clotilde et qui n'attend plus qu'elle pour quitter la rive. L'inventaire général des œuvres d'art appartenant à la Ville de Paris se contente de rappeler que « ce tableau a été attribué par plusieurs auteurs à Antoine Watteau ». C'est bien à Watteau qu'il faut le donner. Il en a été fait une gravure assez faible, introuvable aujourd'hui sa médiocrité en a éloigné les collectionneurs. Assurément cette «Sainte Geneviève» est une œuvre de jeunesse c'est un des rares tableaux de sainteté que fit Watteau, plutôt par besoin que par tempérament. Ne serait-il pas possible de déplacer cette toile afin de l'examiner sérieusement et si cet examen lui était favorable, ne devrait-on pas en faire exécuter une copie pour l'église St-Médard et placer l'original dans un de nos musées ? Faut-il attendre qu'elle disparaisse ou qu'elle soit détruite, pour se rappeler qu'il y avait à l'église Saint-Médard une œuvre remarquable du maître du dix-huitième siècle ? LES GRANDS MUSICIENS DU NORD L'École Flamande du XVe siècle CHAPITRE VI Il reste sur Alexandre Agricola une pièce curieuse intitulée Epithaphium Alexandri Agricole Symphoniastœ Régis Castrillo Philippi. C'est à proprement parler une sorte de dialogue entre la Musique en pleurs et une Voix qui l'interroge sur la cause de ses larmes. La Musique répond que celui qu'à juste titre elle appelle l'objet de ses soucis les
de jeunesse c'est un des rares tableaux de sainteté que fit Watteau, plutôt par besoin que par tempérament. Ne serait-il pas possible de déplacer cette toile afin de l'examiner sérieusement et si cet examen lui était favorable, ne devrait-on pas en faire exécuter une copie pour l'église St-Médard et placer l'original dans un de nos musées ? Faut-il attendre qu'elle disparaisse ou qu'elle soit détruite, pour se rappeler qu'il y avait à l'église Saint-Médard une œuvre remarquable du maître du dix-huitième siècle ? LES GRANDS MUSICIENS DU NORD L'École Flamande du XVe siècle CHAPITRE VI Il reste sur Alexandre Agricola une pièce curieuse intitulée Epithaphium Alexandri Agricole Symphoniastœ Régis Castrillo Philippi. C'est à proprement parler une sorte de dialogue entre la Musique en pleurs et une Voix qui l'interroge sur la cause de ses larmes. La Musique répond que celui qu'à juste titre elle appelle l'objet de ses soucis les plus chers et de sa gloire la plus pure, vient de mourir, et que sa douleur en est profonde. Nous croyons intéressant de transcrire ici cette pièce qui nous fournira quelques détails sur notre musicien. Musica, quid defies ? Est-ne Alexander ? Dic, age, qualis erat ? Quis locus hunc rapuit ? Quis Belgiam hunc traxit ? GEORGES Maye. OKEGHEM ET SON ÉCOLE (Suite) Vox Musica Per mea cura decusque. Vox Musica Hic meus Agricola. Vox Musica Clams vocum manuumque. Vox Musica Valdoletanus ager. Vox Musica Magnus Rex ipse Philippus, Nous savons donc par cette déploration qu'Agricola était aussi bon musicien que chantre et que les compositions qu'il écrivait étaient fort célèbres, qu'il fut conduit hors de Belgique, par le Grand Roi Philippe le Beau de Castille, qu'il séjourna à Valladolid, enfin qu'il mourut d'une attaque de fièvre, à l'âge de soixante ans, lorsque le soleil se trouvait sous le signe de la Vierge, c'est-à-dire au mois de juin. Mais tout cela, on le voit, ne donne pas de dates bien précises. Nous en sommes réduits comme toujours à compulser les livres des comptes des princes et à déterminer par les renseignements qu'ils nous donnent l'époque approximative de la naissance
rapuit ? Quis Belgiam hunc traxit ? GEORGES Maye. OKEGHEM ET SON ÉCOLE (Suite) Vox Musica Per mea cura decusque. Vox Musica Hic meus Agricola. Vox Musica Clams vocum manuumque. Vox Musica Valdoletanus ager. Vox Musica Magnus Rex ipse Philippus, Nous savons donc par cette déploration qu'Agricola était aussi bon musicien que chantre et que les compositions qu'il écrivait étaient fort célèbres, qu'il fut conduit hors de Belgique, par le Grand Roi Philippe le Beau de Castille, qu'il séjourna à Valladolid, enfin qu'il mourut d'une attaque de fièvre, à l'âge de soixante ans, lorsque le soleil se trouvait sous le signe de la Vierge, c'est-à-dire au mois de juin. Mais tout cela, on le voit, ne donne pas de dates bien précises. Nous en sommes réduits comme toujours à compulser les livres des comptes des princes et à déterminer par les renseignements qu'ils nous donnent l'époque approximative de la naissance et de la mort des musiciens que nous étudions. Fétis qui a consulté les archives du Royaume de Belgique, a trouvé dans un volume intitulé Maison des Souverains et des gouverneurs généraux (tome 1er, folio 108), une pièce signée le 1er juin 1500 dans laquelle il est dit que « Monseigneur l'Archiduc a retenu Alexandre Agricola, chapelain et chantre de sa chapelle, outre le nombre ici déclaré, pour servir d'ores en avant du dit état, aux gages de XIJ s. par jour. Fait à Bruxelles, le VI jour d'août, l'an mil V° ». Cette pièce est une annotation en marge de l'ordonnance de Philippe le Beau, et a dû être ajoutée au texte deux mois après, probablement à cause de services exceptionnels. « Au même volume (folio 179 v°) dit encore Fétis, on voit par des extraits des comptes du premier voyage en Espagne de Philippe le Beau, que le chantre Agricola reçut une gratification, et l'on a ainsi la preuve qu'il suivit dans ce voyage le prince qui avait avec lui toute sa grande chapelle. La mention de cette gratification est ainsi faite et Alexandre d'Agricola pour don 3j XVJ livres. Le dernier compte, dans lequel le nom de
Monseigneur l'Archiduc a retenu Alexandre Agricola, chapelain et chantre de sa chapelle, outre le nombre ici déclaré, pour servir d'ores en avant du dit état, aux gages de XIJ s. par jour. Fait à Bruxelles, le VI jour d'août, l'an mil V° ». Cette pièce est une annotation en marge de l'ordonnance de Philippe le Beau, et a dû être ajoutée au texte deux mois après, probablement à cause de services exceptionnels. « Au même volume (folio 179 v°) dit encore Fétis, on voit par des extraits des comptes du premier voyage en Espagne de Philippe le Beau, que le chantre Agricola reçut une gratification, et l'on a ainsi la preuve qu'il suivit dans ce voyage le prince qui avait avec lui toute sa grande chapelle. La mention de cette gratification est ainsi faite et Alexandre d'Agricola pour don 3j XVJ livres. Le dernier compte, dans lequel le nom de notre musicien se trouve, est daté de 1505. Nous avons tout lieu de croire qu'à la mort de Philippe le Déau Agricola entra dans la chapelle de Ferdinand d'Aragon, régent du royaume, puis dans celle de Charles-Quint, et qu'il se fixa en Espagne, à Valladolid, où se trouvait la cour impériale. Nous savons qu'il mourut à Valladolid ce ne fut pas qu'à l'époque de la naissance de Philippe II (21 mai 1527). Nous devons donc admettre l'année 1527 comme celle de sa mort sans crainte de nous tromper de beaucoup. Or comme il mourut à l'âge de 60 ans, cela fixerait l'époque de sa naissance à l'année 1467 la chose est fort croyable, car dans le premier recueil de Petrucci, paru à Venise en 1502, nous trouvons d'Agricola deux motets à trois voix. Il fallait donc que sa renommée fût déjà bien grande pour que le célèbre imprimeur placé ses compositions à côté de celles d'Arnold de Bruck, Brumel, Loyset Compère, Obrecht, Okeghem, Josquin des Pres, Stolzer, etc. En 1502 Agricola devait avoir trente-cinq ans; ce qui rend très vraisemblables les dates que nous avons adoptées. Il existe un volume de cinq Messes d'Agricola imprimé en 1520. Ses motets et
impériale. Nous savons qu'il mourut à Valladolid ce ne fut pas qu'à l'époque de la naissance de Philippe II (21 mai 1527). Nous devons donc admettre l'année 1527 comme celle de sa mort sans crainte de nous tromper de beaucoup. Or comme il mourut à l'âge de 60 ans, cela fixerait l'époque de sa naissance à l'année 1467 la chose est fort croyable, car dans le premier recueil de Petrucci, paru à Venise en 1502, nous trouvons d'Agricola deux motets à trois voix. Il fallait donc que sa renommée fût déjà bien grande pour que le célèbre imprimeur placé ses compositions à côté de celles d'Arnold de Bruck, Brumel, Loyset Compère, Obrecht, Okeghem, Josquin des Pres, Stolzer, etc. En 1502 Agricola devait avoir trente-cinq ans; ce qui rend très vraisemblables les dates que nous avons adoptées. Il existe un volume de cinq Messes d'Agricola imprimé en 1520. Ses motets et ses chansons se trouvent en grand nombre dans les volumes publiés par le grand éditeur Vénitien. Il doit y avoir un certain nombre de ses compositions manuscrites dans les archives des églises et dans les bibliothèques espagnoles. Sébald Heyden, né à Nuremberg en 1498, dit d'Agricola dans son de Arle Canendi publié en 1547, que ses compositions peuvent être considérées comme des inodèleb de style. De Verbonnet nous ne connaissons que le nom cité dans la déploration de Crespo, et une composition qui se trouve dans un recueil excessivement rare publié en 1540. Ce recueil a pour titre Selectissimae nec non familiarissimae cantiones ultra celebres, carmine idiomate cocum, tam multiplicium quam paucarum, a sex et suce ad duas voces, Augusti Vindelicorum Melchior Kriesstein excudebat, 1540, petit in-8° obi. Ce Kriesslein était un excellent imprimeur de musique d'Augsbourg. Dans cette seule œuvre qui nous reste de Verbonnet on sent déjà le brillant élève d'Okeghem, et l'application des théories de ce maître génial. Nous sommes plus heureux au sujet de Prioris dont un certain nombre de compositions sont parvenues jusqu'à nous. Ce sont d'abord deux canons extrêmement bien faits qui se trouvent dans la curieuse collection qui a pour titre Bicinia Galliae,
Canendi publié en 1547, que ses compositions peuvent être considérées comme des inodèleb de style. De Verbonnet nous ne connaissons que le nom cité dans la déploration de Crespo, et une composition qui se trouve dans un recueil excessivement rare publié en 1540. Ce recueil a pour titre Selectissimae nec non familiarissimae cantiones ultra celebres, carmine idiomate cocum, tam multiplicium quam paucarum, a sex et suce ad duas voces, Augusti Vindelicorum Melchior Kriesstein excudebat, 1540, petit in-8° obi. Ce Kriesslein était un excellent imprimeur de musique d'Augsbourg. Dans cette seule œuvre qui nous reste de Verbonnet on sent déjà le brillant élève d'Okeghem, et l'application des théories de ce maître génial. Nous sommes plus heureux au sujet de Prioris dont un certain nombre de compositions sont parvenues jusqu'à nous. Ce sont d'abord deux canons extrêmement bien faits qui se trouvent dans la curieuse collection qui a pour titre Bicinia Galliae, Latinae et Germanicae et quae fuit ejus, Tomi duo: Wittenbergæ apud Georgium Rhalm 1545, petit in-4° obi. Le premier morceau intitulé fugue à six voix est en réalité un triple canon à deux parties sur les paroles Domine; le second est un quadruple canon à deux parties et porte dans le recueil le titre de Ave Maria, fuga octo vocum. Ces deux pièces sont très remarquables. Nous connaissons de ce musicien un Magnificat à quatre voix qui se trouve dans un manuscrit du XVIe siècle de la Bibliothèque de Berlin, et Baini nous apprend dans sa Vie de l'Alessiina que plusieurs messes de Prioris sont contenues dans les manuscrits de la Chapelle Pontificale. Et c'est tout au autre détail sur la vie de cet artiste modeste, comme sur beaucoup de ses confrères qui chantaient les louanges de Dieu, vivaient à l'ombre des basiliques, et s'endormaient dans la paix du Seigneur. Gaspard Van Veerbeke, plus connu sous son prénom de Gaspard, naquit à Audenarde en Flandre vers 1440. Grâce aux travaux de M. Vanderstraet, nous pouvons reconstituer approximativement certains détails biographiques de cet artiste célèbre. Par lui nous savons que Gaspard fut au service de Jean-Galeac-Marie-Sforza, qui mourut empoisonné par son