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und dass die Studenten nach Beendigung des angeschlossenen unvermeidlichen Balles Schiller, als er sich schon auszog, um ins Bett zu steigen, im Triumph zu einem Kommers abgeholt hätten. Schillers Hinscheiden am 9. Mai 1805 bedeutete für das Weimarer Theater einen unersetzlichen Verlust. Unter den Künstlern, die am nächtlichen Trauerzug teilnahmen, war auch Graff. Er trug den Sarg seines geliebten Meisters mit zu Grabe. 125) Es wird berichtet, dass der Tod des vergötterten Dichters Graff in tiefste Betrübnis stürzte, aus der sich für den Rest seines Lebens nur ein stolzer Humor entwickelt habe. 126) Lauchstädt's Bühne war die erste, die das Gedächtnis des grossen Toten ehrte. Das Lied von der Glocke, von Goethe als szenische Darbietung eingerichtet und in Weimar zur Lauchstädter Aufführung vorbereitet, wurde am 10. August 1805 von sämtlichen Schauspielern mit Goethes Epilog und den vorausgegangenen drei letzten Akten von «Maria Stuart» eindrucksvoll gesprochen. Graff erhielt die Rolle des Meisters zugewiesen, die er später auch bei den Wiederholungen in Weimar und Leipzig durchführte. 127) Sondershausen: Der Letzte aus Alt-Weimar, S. 38. 8. Graff's Kontrakte, Gagen und Kampf um seine Altersversorgung Von den Gagen jener klassischen Weimarer Theaterepoche darf man sich keine allzu hohen Begriffe bilden. Es ging damit sehr knapp zu, wenn sie auch nicht niedriger als die anderer mittlerer Gesellschaften waren und die Zeitverhältnisse und Lebensbedürfnisse diese bescheidenen Besoldungen weniger dürftig erscheinen lassen. 128) Als Graff nach Weimar kam, war die Bezahlung am Hoftheater, das in der ersten Zeit seines Bestehens wirtschaftlich keineswegs glänzend dastand, noch ausserordentlich gering. Anfänger erhielten wöchentlich 3 Taler, Kräfte, die gleichzeitig im Schauspiel und in der Oper tätig waren, höchstens 8 bis 9 Taler, so dass die Theatermitglieder sich meist in trauriger Lage befanden. 129) Noch im Jahre 1808 wurden für ein Schauspieler- und Sängerensemble von 23 Mitgliedern, wozu noch ein weiteres Personal von 9 Köpfen (Souffleur, Korrepetitor, Garderobier, Dekorateur, Friseur, Kassierer und Theaterdiener) kam, jährlich insgesamt nur 12 748 Taler ausgegeben (im Jahre 1815 waren es 14 136 Th.). 130) Dazu kam, dass die Künstler nicht in der Lage waren, ihr Einkommen etwa durch auswärtiges Gastieren zu erhöhen; denn kein 127) Auch
knapp zu, wenn sie auch nicht niedriger als die anderer mittlerer Gesellschaften waren und die Zeitverhältnisse und Lebensbedürfnisse diese bescheidenen Besoldungen weniger dürftig erscheinen lassen. 128) Als Graff nach Weimar kam, war die Bezahlung am Hoftheater, das in der ersten Zeit seines Bestehens wirtschaftlich keineswegs glänzend dastand, noch ausserordentlich gering. Anfänger erhielten wöchentlich 3 Taler, Kräfte, die gleichzeitig im Schauspiel und in der Oper tätig waren, höchstens 8 bis 9 Taler, so dass die Theatermitglieder sich meist in trauriger Lage befanden. 129) Noch im Jahre 1808 wurden für ein Schauspieler- und Sängerensemble von 23 Mitgliedern, wozu noch ein weiteres Personal von 9 Köpfen (Souffleur, Korrepetitor, Garderobier, Dekorateur, Friseur, Kassierer und Theaterdiener) kam, jährlich insgesamt nur 12 748 Taler ausgegeben (im Jahre 1815 waren es 14 136 Th.). 130) Dazu kam, dass die Künstler nicht in der Lage waren, ihr Einkommen etwa durch auswärtiges Gastieren zu erhöhen; denn kein 127) Auch die Aufführungshonorare waren sehr niedrig. Es sei nur daran erinnert, dass Goethe das Manuskript von Schillers «Wilhelm Tell» für 150 Taler erwarb und dass dies überhaupt das höchste Honorar darstellte, welches während seiner 26jährigen Theaterleitung nicht ein zweites Mal gewährt worden ist. 128) Genast (a.a. O. I. S. 77) versichert zwar, dass ein «sparsamer» Mann trotz seiner geringen Gage anständig leben konnte, so beispiellos billig seien die Lebensbedürfnisse damals gewesen; er selbst habe während der neunziger Jahre in einer Weimarer Familie für Logis, Frühstück, Mittagessen und Bedienung wöchentlich nur 11 Taler bezahlt. 129) Nach einem Verzeichnis der bei der Herzogl. Theater-Kasse bestehenden Gagen in den Hoftheater-Kommissions-Akten (Thüring. Staatsarchiv A 9928). Weimarer Schauspieler durfte bei andern Theatern gastieren, damit er nicht weggekapert werden konnte. Urlaub wurde auch noch in der Zeit von 1810-1820 nur unter der ausdrücklichen Bedingung erteilt, dass nach den Theatergesetzen auswärts weder Gastrollen, noch «Deklamatorium» oder Konzerte gegeben werden durften. 131) Goethes Mitarbeiter in der Theaterleitung, der Hofkammerrat Kirms, wandte ausserdem noch den Kunstkniff an, die Mitglieder durch bereitwillige Gehaltsvorschüsse so in Schulden zu verwickeln, dass sie fast Leibeigene des Hoftheaters wurden. 132) Eine Altersversorgung bestand damals natürlich auch noch nicht. Graffs erster Kontrakt vom 10. April 1793
zwar, dass ein «sparsamer» Mann trotz seiner geringen Gage anständig leben konnte, so beispiellos billig seien die Lebensbedürfnisse damals gewesen; er selbst habe während der neunziger Jahre in einer Weimarer Familie für Logis, Frühstück, Mittagessen und Bedienung wöchentlich nur 11 Taler bezahlt. 129) Nach einem Verzeichnis der bei der Herzogl. Theater-Kasse bestehenden Gagen in den Hoftheater-Kommissions-Akten (Thüring. Staatsarchiv A 9928). Weimarer Schauspieler durfte bei andern Theatern gastieren, damit er nicht weggekapert werden konnte. Urlaub wurde auch noch in der Zeit von 1810-1820 nur unter der ausdrücklichen Bedingung erteilt, dass nach den Theatergesetzen auswärts weder Gastrollen, noch «Deklamatorium» oder Konzerte gegeben werden durften. 131) Goethes Mitarbeiter in der Theaterleitung, der Hofkammerrat Kirms, wandte ausserdem noch den Kunstkniff an, die Mitglieder durch bereitwillige Gehaltsvorschüsse so in Schulden zu verwickeln, dass sie fast Leibeigene des Hoftheaters wurden. 132) Eine Altersversorgung bestand damals natürlich auch noch nicht. Graffs erster Kontrakt vom 10. April 1793 verpflichtete ihn ohne nähere Fachangabe zunächst bis Michaelis desselben Jahres mit einer wöchentlichen Gage von 5 Talern mit der ausdrücklichen Bedingung, «alle nach der Einsicht der Oberdirektion ihm zugeteilte werdende Rollen zu spielen, und auch in der Oper Hülftrollen nach seinen Kräften zu übernehmen und gleich andern, Statisten zu machen.» Zu jener Zeit, als man in Weimar bei den beschränkten Mitteln neben dem Schauspiel nicht auch noch ein ausreichendes Opernpersonal halten konnte, und deutsche Sänger übrigens noch sehr selten waren, wurde fast kein Schauspieler engagiert, der nicht auch eine leidliche Stimme besass und in der Oper in kleinen Partien oder im Chore mitwirken konnte. Wie bei andern deutschen Bühnen, musste auch in Weimar jeder Schauspieler Statisten machen und im Chore mitsingen; denn Goethe vernachlässigte auf seinem Theater auch das Singspiel nicht. Ausserdem durften die Künstler keine bestimmten Rollenfächer beanspruchen, sondern mussten, wenn es zum Besten des Ganzen schien, auch weniger bedeutsame Rollen annehmen. Goethes Prinzip war es, selbst bewährten Kräften mit scharf ausgeprägter Individualität im Schauspiel und in der Oper, wenn erforderlich, untergeordnete Rollen zu übertragen. So hatte Graff mit C. Fr. Malcolmi, dem alten verwitweten «Polterer» in «Wilhelm Meisters Lehrjahren», seit 1794 in der Mozart'schen Oper «Titus» einen Senator
Zu jener Zeit, als man in Weimar bei den beschränkten Mitteln neben dem Schauspiel nicht auch noch ein ausreichendes Opernpersonal halten konnte, und deutsche Sänger übrigens noch sehr selten waren, wurde fast kein Schauspieler engagiert, der nicht auch eine leidliche Stimme besass und in der Oper in kleinen Partien oder im Chore mitwirken konnte. Wie bei andern deutschen Bühnen, musste auch in Weimar jeder Schauspieler Statisten machen und im Chore mitsingen; denn Goethe vernachlässigte auf seinem Theater auch das Singspiel nicht. Ausserdem durften die Künstler keine bestimmten Rollenfächer beanspruchen, sondern mussten, wenn es zum Besten des Ganzen schien, auch weniger bedeutsame Rollen annehmen. Goethes Prinzip war es, selbst bewährten Kräften mit scharf ausgeprägter Individualität im Schauspiel und in der Oper, wenn erforderlich, untergeordnete Rollen zu übertragen. So hatte Graff mit C. Fr. Malcolmi, dem alten verwitweten «Polterer» in «Wilhelm Meisters Lehrjahren», seit 1794 in der Mozart'schen Oper «Titus» einen Senator vorzustellen. Und noch um 1800 wurde es dem von Schiller gerühmten Wallenstein nicht erlaubt, in der Zauberflöte sich den nach Papagenos Glockenspiel hüpfenden und tanzenden Sklaven des Sarastro einzureihen und dabei zu singen: «Das klingt so herrlich, das klingt so schön ! 133) Es war üblich, dass das Bühnenpersonal aus ökonomischen Gründen auf die nur eben ausreichende Zahl beschränkt war, dass selbst hervorragende Mitglieder in einem Schauspiel oder in einer Oper mitunter in Doppelrollen auftraten und ohne Ansehen des künstlerischen Ranges sich dazu bequemen mussten, in ein und demselben Stück zwei, manchmal auch drei Personen darzustellen. Graff z. B. hatte, bevor er den Titelhelden im «Götz von Berlichingen» selbst spielen durfte, im ersten Teil des Dramas, wie es vor seiner Neubearbeitung gegeben wurde, den Barthel von Wantzenau und zugleich den Ritter Max Stumpf zu mimen. Nach ausdrücklicher Erwähnung im Kontrakt herrschte ferner für jedes Mitglied auch die Verpflichtung auf die «von der Gesellschaft entworfenen und von der Oberdirection confirmierten Gesetze.» Es sind dies jene seit Ostern 1793 geltenden Theater-Gesetze für die Weimatische Hof-Schauspielergesellschaft, die der Schauspieler Heinrich Vohs (später bekannt als erster Darsteller des Max Piccolomini) nach den Satzungen des berühmten, aber im November 1792 infolge der Kriegsunruhen eingegangenen Mainzer
ökonomischen Gründen auf die nur eben ausreichende Zahl beschränkt war, dass selbst hervorragende Mitglieder in einem Schauspiel oder in einer Oper mitunter in Doppelrollen auftraten und ohne Ansehen des künstlerischen Ranges sich dazu bequemen mussten, in ein und demselben Stück zwei, manchmal auch drei Personen darzustellen. Graff z. B. hatte, bevor er den Titelhelden im «Götz von Berlichingen» selbst spielen durfte, im ersten Teil des Dramas, wie es vor seiner Neubearbeitung gegeben wurde, den Barthel von Wantzenau und zugleich den Ritter Max Stumpf zu mimen. Nach ausdrücklicher Erwähnung im Kontrakt herrschte ferner für jedes Mitglied auch die Verpflichtung auf die «von der Gesellschaft entworfenen und von der Oberdirection confirmierten Gesetze.» Es sind dies jene seit Ostern 1793 geltenden Theater-Gesetze für die Weimatische Hof-Schauspielergesellschaft, die der Schauspieler Heinrich Vohs (später bekannt als erster Darsteller des Max Piccolomini) nach den Satzungen des berühmten, aber im November 1792 infolge der Kriegsunruhen eingegangenen Mainzer Nationaltheaters verfasst und mit einem eindringlichen Promemoria sämtlichen Mitgliedern zur Unterschrift vorgelegt hatte, damit diese Gesetze, deren 17 Paragraphen Vorschriften über das Verhalten bei Lese und Theaterproben, über das Verhältnis zwischen Regie und Personal, Pflichterfüllung und gesittete Handlungen gaben, «dem Herrn Geheimen Rat v. Goethe zur Confirmation vorgelegt werden könnten. 134) Und so gilt denn auch für Graf jenes künstlerische Glaubensbekenntnis, das Goethe im Jahre 1807 für seine Schauspieler auch formulierte: «Keiner ist von uns, der sich vollendet, der sein Talent für abgeschlossen hielt; ja, keiner ist, der nicht mit jedem Tage die Kunst, mehr zu gewinnen, sich zu bilden, was unsere Zeit und was ihr Geist verlangt, sich klarer zu vergegenwärtigen strebte.» Goethe unterzeichnet als Direktor des Weimarer Hoftheaters ein Dekret, nach welchem Graf im Jahre 1799 eine dreijährige Vertragsverlängerung und eine wöchentliche Gagenzulage von 1 Taler zugestanden wird. Dass ein reges, echt künstlerisches Streben, Fleiß und achtungswertes Betragen, ihm rasch die Gunst seiner Vorgesetzten sicherten, wird von Goethe wiederholt bestätigt. Auch in Graffs Personalakten wird immer wieder hervorgehoben, dass er eines «der ruhigsten Mitglieder des hiesigen Theaters und immer sehr brauchbar und willig sei.» Nachdem er von Ostern 1796 an wöchentlich 6 Taler Gage bezieht, trägt die Aussicht
134) Und so gilt denn auch für Graf jenes künstlerische Glaubensbekenntnis, das Goethe im Jahre 1807 für seine Schauspieler auch formulierte: «Keiner ist von uns, der sich vollendet, der sein Talent für abgeschlossen hielt; ja, keiner ist, der nicht mit jedem Tage die Kunst, mehr zu gewinnen, sich zu bilden, was unsere Zeit und was ihr Geist verlangt, sich klarer zu vergegenwärtigen strebte.» Goethe unterzeichnet als Direktor des Weimarer Hoftheaters ein Dekret, nach welchem Graf im Jahre 1799 eine dreijährige Vertragsverlängerung und eine wöchentliche Gagenzulage von 1 Taler zugestanden wird. Dass ein reges, echt künstlerisches Streben, Fleiß und achtungswertes Betragen, ihm rasch die Gunst seiner Vorgesetzten sicherten, wird von Goethe wiederholt bestätigt. Auch in Graffs Personalakten wird immer wieder hervorgehoben, dass er eines «der ruhigsten Mitglieder des hiesigen Theaters und immer sehr brauchbar und willig sei.» Nachdem er von Ostern 1796 an wöchentlich 6 Taler Gage bezieht, trägt die Aussicht auf ein Engagement in dem viel größeren Leipzig dazu bei, dass seine Gage im selben Jahre nochmals erhöht und ihm ein dreijähriger Kontrakt angeboten wird. Als das Hoftheater am 18. Juni seine Pforten geschlossen hat, gastiert die Weimarer Truppe vom 24. Juni bis zum 8. August in Lauchstädt, spielt vom 12. August bis 30. September in Rudolstadt, um dann am 6. Oktober die Spielzeit 1796/97 in Weimar zu eröffnen. Graf, der in Rudolstadt zum ersten Mal als «König Lear» auftritt, erhält von dem Direktor Franz Seconda ein Engagements-Angebot bei seiner «Privilegierten deutschen Schauspieler gesellschaft», die sich im Sommer in Prag aufhält, im Winter in Dresden und während beider Messen abwechselnd mit der Fürstl. Dessauischen Hofschauspieler-Gesellschaft unter der Direktion Bossanns in Leipzig spielt. Obgleich der Unternehmer Seconda das Theater auf eigene Rechnung führt, wird dieses Secondaische Theater, das vor allem das Lustspiel und das bürgerliche Stück pflegt, von der Sächsischen Hofkasse reichlich unterstützt. Die Anstellungsbedingungen sind infolgedessen günstig, und Graf unterrichtet Goethe mit nachstehendem Schreiben über die ihm gebotenen Aussichten: «Hochgeehrter ! Hochzuverehrender Geheimrat ! Ihre gütige Nachsicht und freundschaftliches Wohlwollen, die ich während meines Engagements genossen habe, legt mir es zur Pflicht auf bei vorkommender Gelegenheit Ihrer Excellenz gütigen Rat
12. August bis 30. September in Rudolstadt, um dann am 6. Oktober die Spielzeit 1796/97 in Weimar zu eröffnen. Graf, der in Rudolstadt zum ersten Mal als «König Lear» auftritt, erhält von dem Direktor Franz Seconda ein Engagements-Angebot bei seiner «Privilegierten deutschen Schauspieler gesellschaft», die sich im Sommer in Prag aufhält, im Winter in Dresden und während beider Messen abwechselnd mit der Fürstl. Dessauischen Hofschauspieler-Gesellschaft unter der Direktion Bossanns in Leipzig spielt. Obgleich der Unternehmer Seconda das Theater auf eigene Rechnung führt, wird dieses Secondaische Theater, das vor allem das Lustspiel und das bürgerliche Stück pflegt, von der Sächsischen Hofkasse reichlich unterstützt. Die Anstellungsbedingungen sind infolgedessen günstig, und Graf unterrichtet Goethe mit nachstehendem Schreiben über die ihm gebotenen Aussichten: «Hochgeehrter ! Hochzuverehrender Geheimrat ! Ihre gütige Nachsicht und freundschaftliches Wohlwollen, die ich während meines Engagements genossen habe, legt mir es zur Pflicht auf bei vorkommender Gelegenheit Ihrer Excellenz gütigen Rat zu erbitten. Schwer wird es mir bei einer scheinbaren Aussicht mein Schicksal zu verbessern aus meiner jetzt vortheilhaften Lage heraus zu gehen; um so mehr weil ich undankbar sein müsste, da ich von einer Hohen Oberdirektion so vollkommen zufrieden gestellt bin; dass mich nichts der Ergebenheit und Bereitwilligkeit entziehen könnte — als eine Misshelligkeit unter meinen Mitbrüdern, die mich seit einiger Zeit sehr unglücklich gemacht, um dann in der Entfernung den Eindruck von gekränkter und verstossener Freundschaft zu verwischen; die mich beinahe um alle Heiterkeit meines Lebens gebracht hat. H. Seconda liess mich durch Hrn. Reinhold, der uns in Lauchstädt spielen sah, um meine hiesigen Verhältnisse fragen; ich musste ihm mein Rollen-Verzeichnis schicken und zugleich die Dauer meiner hiesigen Verbindung bekannt machen; ich konnte ihm nur den gewöhnlichen Theater Contrakt von sechs Wochen angeben, da ich ich auf sonst nichts angewiesen war — hierauf erhielt ich diesen Brief von Hrn. Seconda und zugleich die Bedingungen eines Engagements als Copie von Hrn. Reinhold selbst, der sich auch hier aufhält. Der Zufall wollte es, dass gerade der Schauspieler Schuwärt in Leipzig mit Tod abgegangen und seine unbesetzte Stelle mir so schnell zu diesem Anerbieten verhalf. Ich übergebe diese Briefe Ihrer Excellenz Händen
— als eine Misshelligkeit unter meinen Mitbrüdern, die mich seit einiger Zeit sehr unglücklich gemacht, um dann in der Entfernung den Eindruck von gekränkter und verstossener Freundschaft zu verwischen; die mich beinahe um alle Heiterkeit meines Lebens gebracht hat. H. Seconda liess mich durch Hrn. Reinhold, der uns in Lauchstädt spielen sah, um meine hiesigen Verhältnisse fragen; ich musste ihm mein Rollen-Verzeichnis schicken und zugleich die Dauer meiner hiesigen Verbindung bekannt machen; ich konnte ihm nur den gewöhnlichen Theater Contrakt von sechs Wochen angeben, da ich ich auf sonst nichts angewiesen war — hierauf erhielt ich diesen Brief von Hrn. Seconda und zugleich die Bedingungen eines Engagements als Copie von Hrn. Reinhold selbst, der sich auch hier aufhält. Der Zufall wollte es, dass gerade der Schauspieler Schuwärt in Leipzig mit Tod abgegangen und seine unbesetzte Stelle mir so schnell zu diesem Anerbieten verhalf. Ich übergebe diese Briefe Ihrer Excellenz Händen mit der Überzeugung, und Beruhigung, Ihre Excellenz werden bei dieser wahren und offenen Auseinandersetzung dieser Geschichte, da ich niemals ein Geheimnis daraus machte und die ganze Gesellschaft es bezeugen kann, keinen Verdacht auf mich fallen lassen, der mich hier einer eigennützigen Absicht bezüchtigen könnte. Niedriges Interesse war nie die Ursache meines Kunstfleisses und auch hier sollen mich jene zehn Thaler nicht reizen; indem ich vielleicht nach dem angebotenen nur halbjährigen Contract meine jetztige Gage schröcklich vermissen möchte. Zur Auseinandersetzung dieses angebotenen Engagements erbitte ich deren gütigen Rat und bleibe in der angenehmen Hoffnung deren baldigen Entscheidung in tiefster Hochachtung Ihrer Excellenz ergebenster Rudolstadt, d. 20. Aug. 1796 J. J. Graf In seiner Antwort vom 26. August spricht Goethe seine volle Anerkennung über Graffs bisherige Tätigkeit aus, um fortzufahren: «Sie irren nicht, wenn Sie glauben, dass ich mich für Sie und Ihr Schicksal interessiere. Von der ersten Zeit an habe ich Ihre Anlagen geschätzt, und habe Ursache gehabt mit Ihren Bemühungen, sich nach und nach den Beifall unsers Publici zu erwerben, recht wohl zufrieden zu sein: ich sehe daher den Ruf, den Sie erhalten haben, als eine Gelegenheit an, diese Gesinnungen auch tätig an den Tag zu legen und biete Ihnen
meines Kunstfleisses und auch hier sollen mich jene zehn Thaler nicht reizen; indem ich vielleicht nach dem angebotenen nur halbjährigen Contract meine jetztige Gage schröcklich vermissen möchte. Zur Auseinandersetzung dieses angebotenen Engagements erbitte ich deren gütigen Rat und bleibe in der angenehmen Hoffnung deren baldigen Entscheidung in tiefster Hochachtung Ihrer Excellenz ergebenster Rudolstadt, d. 20. Aug. 1796 J. J. Graf In seiner Antwort vom 26. August spricht Goethe seine volle Anerkennung über Graffs bisherige Tätigkeit aus, um fortzufahren: «Sie irren nicht, wenn Sie glauben, dass ich mich für Sie und Ihr Schicksal interessiere. Von der ersten Zeit an habe ich Ihre Anlagen geschätzt, und habe Ursache gehabt mit Ihren Bemühungen, sich nach und nach den Beifall unsers Publici zu erwerben, recht wohl zufrieden zu sein: ich sehe daher den Ruf, den Sie erhalten haben, als eine Gelegenheit an, diese Gesinnungen auch tätig an den Tag zu legen und biete Ihnen hiermit, von Michaelis, einen dreijährigen Contract an, mit 7 rh. wöchentlicher Gage; in der Überzeugung, dass Sie unablässig fortfahren werden Ihr Talent immer mehr und mannigfaltiger auszubilden, wobei ich Ihnen die Abwägung der Vorteile auf beiden Seiten, bei einem zu fassenden Entschluss, wie billig, überlasse. Weimar, den 26. August 1796.» Graf, der bei günstigeren Anstellungsaussichten gerne in Weimar mit seinem ansprechend geselligen Leben, das dem tüchtigen Schauspieler nicht nur erhebende Anerkennung seines künstlerischen Wertes zollt, sondern auch jederzeit offenen Zutritt in gebildete Kreise gewährt, verbleibt, hat seinen Entschluss rasch gefasst. Schon nach fünf Tagen teilt er Goethe, der gerade in dieser Zeit seine Freundschaft mit Schiller immer mehr befestigt, mit, dass ihn sein Anerbieten bewogen habe, auf Leipzig zu verzichten: «Ich habe Hrn. Secunda die Beharrlichkeit in meinem itzigen Engagement angezeigt und ihm für getane Offerte meinen Dank abgestattet; mit dem Bedeu ten dass die zuvorkommende Güte und das beständige Wohlwollen meiner hohen Oberdirection mich zu dieser Entsagung verpflichte.» Und nun erhält Graff einen Vertrag, der jahrelang für ihn verbindlich ist und zuletzt am 3. Oktober 1801 bis Ostern 1804 prolongiert wird: CONTRACT zwischen der Oberdirection des hiesigen Theaters und dem Schauspieler Herrn Graf. 1. Herr Graf engagiert sich beim
Graf, der bei günstigeren Anstellungsaussichten gerne in Weimar mit seinem ansprechend geselligen Leben, das dem tüchtigen Schauspieler nicht nur erhebende Anerkennung seines künstlerischen Wertes zollt, sondern auch jederzeit offenen Zutritt in gebildete Kreise gewährt, verbleibt, hat seinen Entschluss rasch gefasst. Schon nach fünf Tagen teilt er Goethe, der gerade in dieser Zeit seine Freundschaft mit Schiller immer mehr befestigt, mit, dass ihn sein Anerbieten bewogen habe, auf Leipzig zu verzichten: «Ich habe Hrn. Secunda die Beharrlichkeit in meinem itzigen Engagement angezeigt und ihm für getane Offerte meinen Dank abgestattet; mit dem Bedeu ten dass die zuvorkommende Güte und das beständige Wohlwollen meiner hohen Oberdirection mich zu dieser Entsagung verpflichte.» Und nun erhält Graff einen Vertrag, der jahrelang für ihn verbindlich ist und zuletzt am 3. Oktober 1801 bis Ostern 1804 prolongiert wird: CONTRACT zwischen der Oberdirection des hiesigen Theaters und dem Schauspieler Herrn Graf. 1. Herr Graf engagiert sich beim hiesigen Theater von Michaelis 1796 bis Michaelis 1799, mithin auf 3 hintereinander folgende Jahre. 2. Er verspricht nicht nur als Schauspieler und besonders im Fach der zärtlichen Alten Dienste zu leisten und die ihm nach der Ansicht der Oberdirection zugetheilte Rollen ohne Widerrede anzunehmen und mit dem besten Willen zu exequieren, auch gleich andern Statisten mit zu machen; sondern auch in Opern nach seinen Kräften zu singen und dabeizustehen. 3. Er verbindet sich ferner, allen von der Oberdirection zum Besten des Theaters getroffenen Einrichtungen, sich ohne Widersetzlichkeit zu unterziehen, mithin auch den Anordnungen der Regie und derjenigen Personen, denen, besonders auswärts, die Dirigirung des Theaters übertragen wird, sich um so mehr zu fügen, als diese allein der Oberdirection responsabel sind. 4. Dagegen verspricht die Oberdirection, demselben eine Gage von Sieben Thalern courant wöchentlich von Michaelis an auszahlen zu lassen. 5. Sollten Umstände eintreten, unter welchen die Gesellschaft in die Notwendigkeit versezt würde, zu spielen aufzuhören zu müssen, so hebt sich dieser Contract von selbst. Die Oberdirection verspricht aber, auf diesen Fall eine sechs wöchentliche Gage, als eine Abfertigung, an die Gesellschaft auszahlen zu lassen. 6. Sollten einem oder dem anderen Teil nicht gefällig sein, diesen Contract nach dessen Ablauf zu