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le Chapitre à figurer parmi les chanteurs de la collégiale. Cette hypothèse de M. de Burbure expliquerait assez clairement la présence de notre musicien dans les listes de 1444 dont nous avons parle plus haut. Mais la place qu'il aurait occupée nous fait rejeter cette opinion. Ajoutons à cela, comme le fait remarquer Fétis, que son éducation musicale devait être assez incomplète encore. On s'imagine difficilement le travail auquel on devait s'astreindre à cette époque pour devenir un bon musicien. Il fallait de longues études pour apprendre le système de notation du XIVe et du XVe siècle, dans lequel les maîtres les plus distingués ne se reconnaissaient pas toujours. Ensuite on travaillait le contre-point et la notation proportionnelle dont les combinaisons étaient plus ardues les unes que les autres. Nous admettrons donc que, sorti de la collégiale d'Anvers, Ockeghem dut chercher un maître. Ce maître, tout nous porte à le croire, fut Binchois. Nous avons montré au commencement de cet ouvrage la grande part que prirent Du Fay, Dunstable et Binchois dans les perfectionnements de la musique c'est parmi eux que nous devons faire nos recherches. Dunstable doit être mis tout de suite de côté car il parait difficile que Jean Ockeghem ait été le retrouver en Angleterre à cette époque de guerre où les communications entre les deux pays étaient fort difficiles. Il reste donc Du Fay et Binchois. Du Fay, nous le savons, demeura de 1445 à 1450 en Savoie il ne pouvait donc donner ses doctes leçons au jeune musicien, tandis qu'à cette même époque Binchois chanteur de la chapelle de Philippe le Bon, résidait à Bruges avec la cour de ce prince. Binchois fut donc, on peut l'admettre maintenant, le seul maître d'Ockeghem. Plus loin, en comparant les œuvres des deux grands compositeurs, nous montrerons comment, à certaines points de vue, Ockeghem procède de Binchois dont il perfectionne encore la science. Vers 1449 Ockeghem termina ses études, Il entra alors dans la Chapelle de Charles VII, où nous le retrouvons en 1461 premier chapelain. Aucun compte de la maison royale, qui pourrait nous renseigner, n'a été
Jean Ockeghem ait été le retrouver en Angleterre à cette époque de guerre où les communications entre les deux pays étaient fort difficiles. Il reste donc Du Fay et Binchois. Du Fay, nous le savons, demeura de 1445 à 1450 en Savoie il ne pouvait donc donner ses doctes leçons au jeune musicien, tandis qu'à cette même époque Binchois chanteur de la chapelle de Philippe le Bon, résidait à Bruges avec la cour de ce prince. Binchois fut donc, on peut l'admettre maintenant, le seul maître d'Ockeghem. Plus loin, en comparant les œuvres des deux grands compositeurs, nous montrerons comment, à certaines points de vue, Ockeghem procède de Binchois dont il perfectionne encore la science. Vers 1449 Ockeghem termina ses études, Il entra alors dans la Chapelle de Charles VII, où nous le retrouvons en 1461 premier chapelain. Aucun compte de la maison royale, qui pourrait nous renseigner, n'a été retrouvé. Il suffit de se rappeler cette triste période de notre histoire, où après la bataille de Verneuil (1424) les Anglais étaient à peu près maîtres de la France où Charles VII, appelé par dessus le roi de Bourgogne, en compagnie d'Agnès de Bourgogne, dame de Beauté, pour la beauté ainsi que le disait le brave La Hire, et laissait brûler Jeanne d'Arc à Rouen. Ce n'est que vers 1453, à la fin de la guerre de Cent Ans que l'ordre revint un peu dans le royaume. À la mort de Charles VII, son fils Louis XI monta sur le trône. Ce prince commença par licencier la chapelle royale. Dans le compte des gages des chanteurs de la Maison de Bourgogne dressé par Jacques le Camus, commis au paiement, nous n'observvons aucun des noms des chantres à dessus de la chapelle de Charles VII. Les comptes dressés en 1466 par Pierre Jobert receveur général des finances, et ceux qui comprennent les dépenses de la maison royale du 1er octobre 1480 jusqu'au 30 septembre 1483 ne font aucune mention d'Ockeghem. On pourrait en conclure que le chapelain cessa de faire partie de la maîtrise royale. Pourtant dans la préface de son
ainsi que le disait le brave La Hire, et laissait brûler Jeanne d'Arc à Rouen. Ce n'est que vers 1453, à la fin de la guerre de Cent Ans que l'ordre revint un peu dans le royaume. À la mort de Charles VII, son fils Louis XI monta sur le trône. Ce prince commença par licencier la chapelle royale. Dans le compte des gages des chanteurs de la Maison de Bourgogne dressé par Jacques le Camus, commis au paiement, nous n'observvons aucun des noms des chantres à dessus de la chapelle de Charles VII. Les comptes dressés en 1466 par Pierre Jobert receveur général des finances, et ceux qui comprennent les dépenses de la maison royale du 1er octobre 1480 jusqu'au 30 septembre 1483 ne font aucune mention d'Ockeghem. On pourrait en conclure que le chapelain cessa de faire partie de la maîtrise royale. Pourtant dans la préface de son ouvrage, Liber de discretione musarum, datée du 6 novembre 1478, Tinctoris dédie son travail à Jean Ockeghem, premier chapelain du roi très chrétien des Français Louis XI. Un curieux document cité dans l'Histoire des Flandres de M. Kervyn de Lettenhove (Tome V. note page 46) et emprunté par lui aux actes du chapitre de St-Donat de Bruges, nous apprend que le 15 Août 1484 un banquet fut offert par le dit chapitre à Jean Ockeghem, premier chapelain du roi de France. Voici le texte latin : "Sunt vini pro hostiis vocati in Capitolio dominum serio Ockeghem, primus capellanus regis". Ces documents peuvent, bien entendu, malgré les apparences, se compter les uns les autres. Le château de Plessis-lès-Tours où résidait Louis XI n'était pas adjoined de la ville de Tours où, on vient de le prouver, Ockeghem était trésorier de l'Église St-Martin et le musicien pouvait, dans les grandes solennités, venir à Plessis remplir auprès du roi les devoirs de sa charge de chantre; et si Ockeghem n'est pas porté sur la liste des chanteurs, c'est probablement qu'il avait à Plessis un suppléant, car il devait, comme trésorier, résider dans la ville de Tours. La meilleure des raisons que nous pouvons
actes du chapitre de St-Donat de Bruges, nous apprend que le 15 Août 1484 un banquet fut offert par le dit chapitre à Jean Ockeghem, premier chapelain du roi de France. Voici le texte latin : "Sunt vini pro hostiis vocati in Capitolio dominum serio Ockeghem, primus capellanus regis". Ces documents peuvent, bien entendu, malgré les apparences, se compter les uns les autres. Le château de Plessis-lès-Tours où résidait Louis XI n'était pas adjoined de la ville de Tours où, on vient de le prouver, Ockeghem était trésorier de l'Église St-Martin et le musicien pouvait, dans les grandes solennités, venir à Plessis remplir auprès du roi les devoirs de sa charge de chantre; et si Ockeghem n'est pas porté sur la liste des chanteurs, c'est probablement qu'il avait à Plessis un suppléant, car il devait, comme trésorier, résider dans la ville de Tours. La meilleure des raisons que nous pouvons donner à cette explication est, justement le voyage que fit à Bruges Ockeghem accompagné de ses chantres en 1484 et pendant lequel lui fut offert le banquet dont il a été parlé plus haut. Ce voyage coïncide avec les visites de Marguerite d'Autriche et du Dauphin qui plus tard, sous les noms de Charles VIII, firent les guerres entre la France et la Flandre. Ockeghem resta, trésorier de St-Gregoire-de-Tours jusqu'en 1498, bien que Jean Lemaitre, dans le passage cité plus haut, lui fasse garder cet emploi jusqu'en 1512. Voici sur quoi nous nous appuierons pour le démontrer. Dans l'une des epitaphes sur la mort d'Ockeghem dont nous avons parlé précédemment, nous lisons ces vers : "Par huitante ans et plus il a servi y, Sans qu'enfin en sa charge et office, De l'espérance a tant l'amour desservi Qu'aux biens de ce monde il appela au convivium". Mais assouvi était d'un bénéfice Ayant été nommé trésorier de St-Crépin-de-Tours en 1461, ce fut presqu'au bout de quinze ans qu'il abandonna son poste à cause de son grand âge. Les comptes qu'on conserve de lui (1422-1461). Louis XI (1461-1483) et Charles VIII (1483-1498). Or un compte de dépense de la maison de Louis
les noms de Charles VIII, firent les guerres entre la France et la Flandre. Ockeghem resta, trésorier de St-Gregoire-de-Tours jusqu'en 1498, bien que Jean Lemaitre, dans le passage cité plus haut, lui fasse garder cet emploi jusqu'en 1512. Voici sur quoi nous nous appuierons pour le démontrer. Dans l'une des epitaphes sur la mort d'Ockeghem dont nous avons parlé précédemment, nous lisons ces vers : "Par huitante ans et plus il a servi y, Sans qu'enfin en sa charge et office, De l'espérance a tant l'amour desservi Qu'aux biens de ce monde il appela au convivium". Mais assouvi était d'un bénéfice Ayant été nommé trésorier de St-Crépin-de-Tours en 1461, ce fut presqu'au bout de quinze ans qu'il abandonna son poste à cause de son grand âge. Les comptes qu'on conserve de lui (1422-1461). Louis XI (1461-1483) et Charles VIII (1483-1498). Or un compte de dépense de la maison de Louis XII nous montre qu'en 1480 un chantre et organiste de la Chapelle du roi, nommé Hilaras, était trésorier de St-Martin-de-Tours aux appointements de 310 livres tournois. Okeghem dut donc se retirer à la mort de Charles VIII en 1489. C'est les principaux événements qui marquèrent la vie de ce musicien de génie aussi grand que modeste, duquel Glaréan, Hermann Finck, Sebald Heyden, Tinctoris, Gabriel, Wieland, Hedington, Grégoire Faber l'ont le plus grand éloge. Glaréan affirme que c'est à lui que l'on doit l'invention du canon musical: « Amant Jodocus (1700-1500) est le père qu'on accorde qu'après ses œuvres a pu révolutionner l'art des compositeurs (Dodecachordon, p. 441). C'est en effet avec lui que l'illustre Josquin apprit l'art si difficile du contre-point et les règles difficiles du canon dans lequel il excellait. Malheureusement beaucoup de ces morceaux du vieux maître Flamand, par suite de mauvaises interprétations ou de l'inattention des copistes, nous sont arrivés remplis d'incorrections à travers les souvenirs de la musique de Burney, de Hawkins, de Forchelli, Felis en cite plusieurs, un entre autre à trois voix, qui est, dit-il avec juste raison, le plus ancien monument parfaitement régulier de l'art des canons. C'est par lui, ajoute-t-il plus loin,
de génie aussi grand que modeste, duquel Glaréan, Hermann Finck, Sebald Heyden, Tinctoris, Gabriel, Wieland, Hedington, Grégoire Faber l'ont le plus grand éloge. Glaréan affirme que c'est à lui que l'on doit l'invention du canon musical: « Amant Jodocus (1700-1500) est le père qu'on accorde qu'après ses œuvres a pu révolutionner l'art des compositeurs (Dodecachordon, p. 441). C'est en effet avec lui que l'illustre Josquin apprit l'art si difficile du contre-point et les règles difficiles du canon dans lequel il excellait. Malheureusement beaucoup de ces morceaux du vieux maître Flamand, par suite de mauvaises interprétations ou de l'inattention des copistes, nous sont arrivés remplis d'incorrections à travers les souvenirs de la musique de Burney, de Hawkins, de Forchelli, Felis en cite plusieurs, un entre autre à trois voix, qui est, dit-il avec juste raison, le plus ancien monument parfaitement régulier de l'art des canons. C'est par lui, ajoute-t-il plus loin, que nous pouvons nous former une opinion fondée du mérite d'Okeghem comme harmoniste. Son école fut la plus célèbre et la plus importante. Son élève le plus fameux, Josquin De Pres, sert d'intermédiaire entre l'art de Binchois perfectionné par Okeghem, et celui de Willaert qui fonda une des plus remarquables écoles italiennes. Les peines de notre travail nous paraissent douces si nous parvenons à sortir ce grand nom de l'oubli, et à proclamer la gloire de ce maître illustre devant ceux de nos compatriotes pour qui l'histoire de l'Art Musical dans le Nord peut avoir quelque attrait. Nous ne pouvons terminer ces notes rapides sans dire quelques mots des compositions musicales de Jean Okeghem. Nous connaissons de lui six messes, huit motets et sept chansons. I. MESSES. Messe à 4 voix dans le Livre de Messes de Ghent (1540, petit in-4° obl.) curieux recueil, excessivement rare; la messe à 4 voix intitulée (manuscrit n° S557 de la Bibliothèque royale de Bruxelles provenant de la chapelle des ducs de Bourgogne); 3° Messe à 5 voix intitulée (même manuscrit); 4° Messe à 5 voix du livre de messes de l'Église collégiale de St-Denis-de-Bruges; 5° Messe à 4 voix citée par Sebald Heyden
écoles italiennes. Les peines de notre travail nous paraissent douces si nous parvenons à sortir ce grand nom de l'oubli, et à proclamer la gloire de ce maître illustre devant ceux de nos compatriotes pour qui l'histoire de l'Art Musical dans le Nord peut avoir quelque attrait. Nous ne pouvons terminer ces notes rapides sans dire quelques mots des compositions musicales de Jean Okeghem. Nous connaissons de lui six messes, huit motets et sept chansons. I. MESSES. Messe à 4 voix dans le Livre de Messes de Ghent (1540, petit in-4° obl.) curieux recueil, excessivement rare; la messe à 4 voix intitulée (manuscrit n° S557 de la Bibliothèque royale de Bruxelles provenant de la chapelle des ducs de Bourgogne); 3° Messe à 5 voix intitulée (même manuscrit); 4° Messe à 5 voix du livre de messes de l'Église collégiale de St-Denis-de-Bruges; 5° Messe à 4 voix citée par Sebald Heyden dans son collecteur, et dont un fragment en forme de canon se trouve dans les Paraphrases musicales de Lauzerdespruek publiées en 1544. II. MOTETS. Nous en connaissons cinq à trois et quatre voix. Le 1er et le 2ème ont été publiés depuis par Krecsewett dans son 7ème volume des Collections. III. CHANSONS. Il en reste sept chansons d'Okeghem dont voici les titres 1° Le cerisier est fleuri; 2° Les meulles d'hiver; 3° Défense d'entrer; 4° Fêtes de Shrovetide; 5° Quand de tristesse je perds la raison; 6° D'un nouveau monde caput; 7° Presque rien. Ces chansons se trouvent dans le manuscrit de la Bibliothèque de Dijon sur lequel M. Stéphen Mirelot a publié une excellente notice. Ce manuscrit de la fin du XVe siècle provient de la chapelle des Ducs de Bourgogne. Mentionnons enfin le célèbre motet à 36 voix dont Glaréan et le poète Crétin ont parlé dans leurs œuvres et qui n'existe plus. Toutes ces œuvres qui nous restent de l'immortel génie qui illustra les Flandres au XVe siècle proclament hautement la valeur du musicien, sa grande science de l'écriture vocale et de l'harmonie, et quelquefois même la fraîcheur de son inspiration qui pareille aux perce-pierre, passant à
III. CHANSONS. Il en reste sept chansons d'Okeghem dont voici les titres 1° Le cerisier est fleuri; 2° Les meulles d'hiver; 3° Défense d'entrer; 4° Fêtes de Shrovetide; 5° Quand de tristesse je perds la raison; 6° D'un nouveau monde caput; 7° Presque rien. Ces chansons se trouvent dans le manuscrit de la Bibliothèque de Dijon sur lequel M. Stéphen Mirelot a publié une excellente notice. Ce manuscrit de la fin du XVe siècle provient de la chapelle des Ducs de Bourgogne. Mentionnons enfin le célèbre motet à 36 voix dont Glaréan et le poète Crétin ont parlé dans leurs œuvres et qui n'existe plus. Toutes ces œuvres qui nous restent de l'immortel génie qui illustra les Flandres au XVe siècle proclament hautement la valeur du musicien, sa grande science de l'écriture vocale et de l'harmonie, et quelquefois même la fraîcheur de son inspiration qui pareille aux perce-pierre, passant à travers les rochers, traverse la lourde chapelle que la scholastique du Moyen-Âge faisait peser sur l'Art. Un maître aussi savant devait laisser derrière lui une excellente école. Le nom de ses élèves se trouve dans une des nombreuses obituaires écrites à l'occasion de sa mort. Ce sont Agricola, Verbonnet, Prioris, Josquin de Pres, Pierchon, Gaspard, Compère, dont nous allons dire quelques mots, à l'exception de Josquin de Pres qui fera le sujet d'un chapitre spécial. Ces renseignements ne sont pas spécifiés dans la lettre de l' évêque d'Ypres qui relate cet événement; mais, d'après Fulgence Marion (Les ballons et les voyages aériens), cet aérostat avait été lancé de Sandwich (Kent) le 32 février 1784, à midi et demie, en présence d'un grand nombre de spectateurs, par William Boys. Il est probable que ce petit ballon fut le premier aérostat qui traversa la mer. Un Anglais en offrit 5 louis d'or au paysan qui l'avait trouvé, mais ce dernier préféra exposer lui-même sa découverte en l'exhibant moyennant une petite rétribution. Ajoutons que, d'après l'Éclairé, le ballon avait mis 7 heures pour faire la traversée; mais il est juste dire que la lettre de l'évêque d'Ypres évalue la durée du voyage à
Josquin de Pres, Pierchon, Gaspard, Compère, dont nous allons dire quelques mots, à l'exception de Josquin de Pres qui fera le sujet d'un chapitre spécial. Ces renseignements ne sont pas spécifiés dans la lettre de l' évêque d'Ypres qui relate cet événement; mais, d'après Fulgence Marion (Les ballons et les voyages aériens), cet aérostat avait été lancé de Sandwich (Kent) le 32 février 1784, à midi et demie, en présence d'un grand nombre de spectateurs, par William Boys. Il est probable que ce petit ballon fut le premier aérostat qui traversa la mer. Un Anglais en offrit 5 louis d'or au paysan qui l'avait trouvé, mais ce dernier préféra exposer lui-même sa découverte en l'exhibant moyennant une petite rétribution. Ajoutons que, d'après l'Éclairé, le ballon avait mis 7 heures pour faire la traversée; mais il est juste dire que la lettre de l'évêque d'Ypres évalue la durée du voyage à 4 heures, et le récit du narrateur cité par Fulgence Marion à 2 h. 1/2. À Lille, les expériences aérostatiques continuaient; on y employait, pour le gonflement, les procédés à l'air chaud de Montgolfier de préférence au gaz hydrogène (t). L'autorité finit même par s'émouvoir et, le 13 mai 1784, sur le réquisitoire du 13 mars de M. le Prévôt, le magistrat de la ville de Lille rendit une ordonnance défendant « de fabriquer et de faire enlever des ballons et autres machines aérostatiques, auxquels seraient adaptés des réchauds à l'esprit de vin, de l'artifice ou autres matières dangereuses pour le feu, à péril de 100 florins d'amende et de tous dommages-intérêts envers les parties lésées ». Dans son réquisitoire, le Prévôt s'exprimait ainsi : « Quelque faveur, quelqu'encouragement que l'on doive aux expériences tendantes à perfectionner une découverte qui immortalisera ses auteurs, notre siècle et la nation, que le gouvernement accueille, que l'Europe entière admire et qu'il est possible de rendre aussi utile qu'elle est merveilleuse, il est cependant de l'ordre public et du devoir des officiers chargés de le maintenir, de veiller à ce que l'on apporte dans ces expériences la prudence et les précautions nécessaires pour empêcher
sur le réquisitoire du 13 mars de M. le Prévôt, le magistrat de la ville de Lille rendit une ordonnance défendant « de fabriquer et de faire enlever des ballons et autres machines aérostatiques, auxquels seraient adaptés des réchauds à l'esprit de vin, de l'artifice ou autres matières dangereuses pour le feu, à péril de 100 florins d'amende et de tous dommages-intérêts envers les parties lésées ». Dans son réquisitoire, le Prévôt s'exprimait ainsi : « Quelque faveur, quelqu'encouragement que l'on doive aux expériences tendantes à perfectionner une découverte qui immortalisera ses auteurs, notre siècle et la nation, que le gouvernement accueille, que l'Europe entière admire et qu'il est possible de rendre aussi utile qu'elle est merveilleuse, il est cependant de l'ordre public et du devoir des officiers chargés de le maintenir, de veiller à ce que l'on apporte dans ces expériences la prudence et les précautions nécessaires pour empêcher que, contre l'intention de ceux qui les (1) « C'est vers cette époque (1784), que les ballons devinrent très fort à la mode on en voyait souvent la nuit, le jour, chauffés au moyen de la lampe à alcool, s'élever dans les airs, au grand plaisir des personnes de tous rangs et de tous âges qui s'amusaient beaucoup de ces expériences. Comme il arrive toujours que lorsque l'attention publique est captivée par quelque chose de nouveau, on n'entend plus parler que de ballons; les objets de parure, les chapeaux, les couleurs, les carrosses, tout fut mis en tête. » (F. Marion). À Lille, les expériences aérostatiques continuaient; on y employait, pour le gonflement, les procédés à l'air chaud de Montgolfier de préférence au gaz hydrogène (t). L'autorité finit même par s'émouvoir et, le 13 mai 1784, sur le réquisitoire du 13 mars de M. le Prévôt, le magistrat de la ville de Lille rendit une ordonnance défendant « de fabriquer et de faire enlever des ballons et autres machines aérostatiques, auxquels seraient adaptés des réchauds à l'esprit de vin, de l'artifice ou autres matières dangereuses pour le feu, à péril de 100 florins d'amende et de tous dommages-intérêts envers les
rangs et de tous âges qui s'amusaient beaucoup de ces expériences. Comme il arrive toujours que lorsque l'attention publique est captivée par quelque chose de nouveau, on n'entend plus parler que de ballons; les objets de parure, les chapeaux, les couleurs, les carrosses, tout fut mis en tête. » (F. Marion). À Lille, les expériences aérostatiques continuaient; on y employait, pour le gonflement, les procédés à l'air chaud de Montgolfier de préférence au gaz hydrogène (t). L'autorité finit même par s'émouvoir et, le 13 mai 1784, sur le réquisitoire du 13 mars de M. le Prévôt, le magistrat de la ville de Lille rendit une ordonnance défendant « de fabriquer et de faire enlever des ballons et autres machines aérostatiques, auxquels seraient adaptés des réchauds à l'esprit de vin, de l'artifice ou autres matières dangereuses pour le feu, à péril de 100 florins d'amende et de tous dommages-intérêts envers les parties lésées ». Dans son réquisitoire, le Prévôt s'exprimait ainsi : « Quelque faveur, quelqu'encouragement que l'on doive aux expériences tendantes à perfectionner une découverte qui immortalisera ses auteurs, notre siècle et la nation, que le gouvernement accueille, que l'Europe entière admire et qu'il est possible de rendre aussi utile qu'elle est merveilleuse, il est cependant de l'ordre public et du devoir des officiers chargés de le maintenir, de veiller à ce que l'on apporte dans ces expériences la prudence et les précautions nécessaires pour empêcher que, contre l'intention de ceux qui les (1) « C'est vers cette époque (1784), que les ballons devinrent très fort à la mode on en voyait souvent la nuit, le jour, chauffés au moyen de la lampe à alcool, s'élever dans les airs, au grand plaisir des personnes de tous rangs et de tous âges qui s'amusaient beaucoup de ces expériences. Comme il arrive toujours que lorsque l'attention publique est captivée par quelque chose de nouveau, on n'entend plus parler que de ballons; les objets de parure, les chapeaux, les couleurs, les carrosses, tout fut mis en tête. » (F. Marion). L'échec que subit un projet de voyage aérien mis en avant par l'Éclairé