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qui deviendra la mère de Dieu. Le paysage offre, à l'arrière-plan, des épisodes de la vie de saint Joachim et de sainte Anne, qui rappellent ceux des panneaux du musée. Les détails d'exécution, le coloris, la disposition des personnages, trahissent Jean Bellegambe ou son influence. C'est encore à lui que les artistes et les hommes spéciaux qui ont pratiqué la peinture s'accordent à attribuer les deux volets d'un petit triptyque légué à la ville, avec toute sa collection, par M. Escallier. Si le compartiment central accuse, évidemment une autre main, il n'en est pas ainsi des deux volets qui offrent les commettants avec leurs patrons, saint Jean-Baptiste et saint Jean; sur le chanfrein du premier de ces panneaux, on lit, en caractères gothiques, une phrase incomplète, avec la date de 1524; cette date paraît se rapporter à la mort du personnage représenté. Nous verrions volontiers dans ces volets, moins forts comme exécution que les œuvres déjà citées, un des premiers ouvrages de notre grand peintre. Nous avons cru reconnaître le fait de l'auteur du retable d'Anchin dans deux petits panneaux d'un triptyque qu'un heureux hasard nous a fait découvrir à Arras. Sur le volet de droite se trouve un personnage, agenouillé, revêtu d'un costume du XVIe siècle, portant à son bras, sur une large bande d'étoffe, les armes de la maison d'Espagne; il est accompagné de saint Nicaise, son patron; sur le panneau de gauche, une femme, jeune encore, et, derrière elle, saint Jean l'Évangéliste et sainte Claire. La face extérieure, qui est d'une main différente et d'une date évidemment postérieure, montre la Mort, appuyée sur une bêche de fossoyeur, et une épitaphe en quarante vers français. Ces vers nous apprennent que le personnage du triptyque est Nicaise Ladam, ancien héraut d'armes de Charles-Quint, né à Béthune, vers la fin du XVe siècle, chroniqueur jadis en renom et auteur de divers manuscrits en prose et en vers conservés dans les bibliothèques publiques d'Arras et de Valenciennes. Triptyque et épitaphe avaient été remarqués par le père Ménestrier, dans une église d'Arras, aujourd'hui détruite, et l'inscription avait été citée plusieurs fois, après
agenouillé, revêtu d'un costume du XVIe siècle, portant à son bras, sur une large bande d'étoffe, les armes de la maison d'Espagne; il est accompagné de saint Nicaise, son patron; sur le panneau de gauche, une femme, jeune encore, et, derrière elle, saint Jean l'Évangéliste et sainte Claire. La face extérieure, qui est d'une main différente et d'une date évidemment postérieure, montre la Mort, appuyée sur une bêche de fossoyeur, et une épitaphe en quarante vers français. Ces vers nous apprennent que le personnage du triptyque est Nicaise Ladam, ancien héraut d'armes de Charles-Quint, né à Béthune, vers la fin du XVe siècle, chroniqueur jadis en renom et auteur de divers manuscrits en prose et en vers conservés dans les bibliothèques publiques d'Arras et de Valenciennes. Triptyque et épitaphe avaient été remarqués par le père Ménestrier, dans une église d'Arras, aujourd'hui détruite, et l'inscription avait été citée plusieurs fois, après cet auteur, par divers savants. Malgré des retouches malheureuses et la perte regrettable du panneau central, on trouve dans ce fragment le dessin ferme, le coloris chatoyant, les détails d'exécution qui distinguent notre vieux maître. Rien ne s'oppose, d'ailleurs, à ce qu'il ait travaillé à Arras, ville voisine, habitée, on se le rappelle, par l'une de ses sœurs. Après avoir suivi Jean Bellegambe dans des travaux si divers et si nombreux, après avoir étudié et décrit celles de ses œuvres qui sont parvenues jusqu'à nous, il ne nous reste qu'à apprécier, en quelques mots, son individualité artistique, et à dire ce qui le distingue ou le rapproche des principaux maîtres de l'école flamande. L'auteur du retable d'Anchin est un artiste éminemment chrétien. Peut-être quelque religieux lui a-t-il fourni le placement des détails, les textes de ses peintures; mais il s'est pénétré de ces idées, il les a rendues siennes, et il en a formé un vaste ensemble transfiguré par son génie et par sa foi; et si l'on considère avec soin ce qu'il y a de pieux et d'idéal dans les types de la Vierge, de saint Benoît et de saint Jean l'Évangéliste, on n'hésitera pas à déclarer qu'il a
se le rappelle, par l'une de ses sœurs. Après avoir suivi Jean Bellegambe dans des travaux si divers et si nombreux, après avoir étudié et décrit celles de ses œuvres qui sont parvenues jusqu'à nous, il ne nous reste qu'à apprécier, en quelques mots, son individualité artistique, et à dire ce qui le distingue ou le rapproche des principaux maîtres de l'école flamande. L'auteur du retable d'Anchin est un artiste éminemment chrétien. Peut-être quelque religieux lui a-t-il fourni le placement des détails, les textes de ses peintures; mais il s'est pénétré de ces idées, il les a rendues siennes, et il en a formé un vaste ensemble transfiguré par son génie et par sa foi; et si l'on considère avec soin ce qu'il y a de pieux et d'idéal dans les types de la Vierge, de saint Benoît et de saint Jean l'Évangéliste, on n'hésitera pas à déclarer qu'il a puisé ses inspirations dans son cœur de poète, d'artiste et de chrétien. D'un autre côté, peinture flamande, il a imité la nature, il a caractérisé ses personnages avec un rare bonheur; rien n'est plus vrai, plus parlant que les têtes des commettants dont il a voulu perpétuer le portrait. Ses types, ses personnages n'offrent pourtant pas ce naturalisme sensuel, qui, déjà alors, commençait à être en honneur dans les écoles de Bruges, de Gand et d'Anvers; Jean Bellegambe est de la Flandre française, d'une ville qui longtemps avait appartenu à la France; il a sans doute étudié l'œuvre de Jean Fouquet. Quant à son dessin, la peinture, usée en quelques endroits, nous permet de le suivre et d'apprécier combien il était ferme et facile; son coloris, encore aujourd'hui chaud et vigoureux, ses tons harmonieusement fondus sans avoir rien de mou et de lâché, justifient pleinement ce surnom de maître des couleurs que lui avait donné l'admiration de ses contemporains. Peu de peintres ont montré plus d'habileté dans le rendu des détails; sous son pinceau, les riches étoffes du XVIe siècle se drapent avec ampleur et vérité; il excelle à représenter les moindres ornements des costumes et de l'orfèvrerie, et ses
types, ses personnages n'offrent pourtant pas ce naturalisme sensuel, qui, déjà alors, commençait à être en honneur dans les écoles de Bruges, de Gand et d'Anvers; Jean Bellegambe est de la Flandre française, d'une ville qui longtemps avait appartenu à la France; il a sans doute étudié l'œuvre de Jean Fouquet. Quant à son dessin, la peinture, usée en quelques endroits, nous permet de le suivre et d'apprécier combien il était ferme et facile; son coloris, encore aujourd'hui chaud et vigoureux, ses tons harmonieusement fondus sans avoir rien de mou et de lâché, justifient pleinement ce surnom de maître des couleurs que lui avait donné l'admiration de ses contemporains. Peu de peintres ont montré plus d'habileté dans le rendu des détails; sous son pinceau, les riches étoffes du XVIe siècle se drapent avec ampleur et vérité; il excelle à représenter les moindres ornements des costumes et de l'orfèvrerie, et ses paysages se distinguent par la variété de la composition et l'entente de la perspective. Il est difficile de comprendre aujourd'hui le procédé employé par Jean Bellegambe, ses couleurs paraissent délayées à la détrempe avec de la gomme et du blanc d'œuf; mais nous avons cru reconnaître l'emploi de l'huile, au moins comme glacis, dans certains endroits plus vigoureux. Jean Bellegambe est donc un peintre vraiment original, qui se distingue des Van Eyck par moins de réalisme, de Vander Weyden par un coloris moins argenté, plus chaud et des compositions moins symétriques. Il se rapproche davantage de Jean de Maubeuge par le fini des détails et les constructions architecturales, et surtout, de Memlinc dont il rappelle, sans l'égaler, le faire délicat et inimitable. Peut-être, comme ces deux artistes, a-t-il vu l'Italie; peut-être a-t-il étudié en France. Jean Bellegambe fit école, même dans sa propre famille: son fils Martin peignait à Douai en 1534, et nous le trouvons travaillant à Tournai, en 1550; Jean, son petit-fils, est cité dans les comptes de Saint-Amé et dans ceux d'Hénin Liétard, vers la fin du XVIe et le commencement du XVIIe siècle; les trois fils de ce dernier, Jean, Vaast et Bauduin sont auteurs de
moins comme glacis, dans certains endroits plus vigoureux. Jean Bellegambe est donc un peintre vraiment original, qui se distingue des Van Eyck par moins de réalisme, de Vander Weyden par un coloris moins argenté, plus chaud et des compositions moins symétriques. Il se rapproche davantage de Jean de Maubeuge par le fini des détails et les constructions architecturales, et surtout, de Memlinc dont il rappelle, sans l'égaler, le faire délicat et inimitable. Peut-être, comme ces deux artistes, a-t-il vu l'Italie; peut-être a-t-il étudié en France. Jean Bellegambe fit école, même dans sa propre famille: son fils Martin peignait à Douai en 1534, et nous le trouvons travaillant à Tournai, en 1550; Jean, son petit-fils, est cité dans les comptes de Saint-Amé et dans ceux d'Hénin Liétard, vers la fin du XVIe et le commencement du XVIIe siècle; les trois fils de ce dernier, Jean, Vaast et Bauduin sont auteurs de travaux assez importants, parmi lesquels il faut citer un manuscrit orné de peintures à l'huile que possède M. de Coussemaker, de Lille. D'autres artistes de la même famille perpétuèrent ces traditions jusqu'au XVIIIe siècle. Grâce à cette suite non interrompue d'artistes, et surtout à ses nombreux travaux, Jean Bellegambe fut rangé, durant tout le XVIe siècle, au nombre des grands maîtres de l'école flamande en 1607 et 1616, deux poètes douaisiens le chantaient encore dans leurs vers, et nous lisons dans l'ouvrage déjà cité du dominicain Philippe Petit « Jean Bellegambe, peintre autant estimé que fut aucun en toutes ces dix-sept provinces, nommé communément le maître des couleurs. Encore aujourd'hui, la moindre pièce sortie de son pinceau est grandement recherchée. Plus tard, le vieux maître douaisien partagea le sort des Van Eyck et des Memlinc, il fut oublié. Et même, tandis que l'on conservait le souvenir ou, du moins, le nom de ces artistes, on perdait complètement la mémoire de celui qui avait été leur disciple peut-être et leur rival. Les historiens des peintres ne le citaient plus, et c'est à peine si on le connaissait encore dans sa cité natale, quand l'heureuse découverte de M. Wauters a rendu à
rangé, durant tout le XVIe siècle, au nombre des grands maîtres de l'école flamande en 1607 et 1616, deux poètes douaisiens le chantaient encore dans leurs vers, et nous lisons dans l'ouvrage déjà cité du dominicain Philippe Petit « Jean Bellegambe, peintre autant estimé que fut aucun en toutes ces dix-sept provinces, nommé communément le maître des couleurs. Encore aujourd'hui, la moindre pièce sortie de son pinceau est grandement recherchée. Plus tard, le vieux maître douaisien partagea le sort des Van Eyck et des Memlinc, il fut oublié. Et même, tandis que l'on conservait le souvenir ou, du moins, le nom de ces artistes, on perdait complètement la mémoire de celui qui avait été leur disciple peut-être et leur rival. Les historiens des peintres ne le citaient plus, et c'est à peine si on le connaissait encore dans sa cité natale, quand l'heureuse découverte de M. Wauters a rendu à ce grand nom la gloire qu'il mérite, et a ressuscité pour la France, pour la Flandre, pour Douai, celui que l'on appelait autrefois, avec raison, l'excellent peintre Jehan Bellegambe. FIN DU VOLUME. TABLE DES MÉMOIRES CONTENUS DANS CE VOLUME. Notice sur quelques énigmes archéologiques, par M. CHARMA, membre non résidant du Comité des travaux historiques et des sociétés savantes, secrétaire de la Société des antiquaires de Normandie, doyen de la Faculté des lettres de Caen. Examen critique de l'opinion de Caelius Antipater sur le passage d'Annibal dans les Alpes, par M. C. CHAPPUIS, membre de l'Académie des sciences, belles-lettres et arts de Besançon, professeur à la Faculté des lettres de Besançon. Helvetus, Ehl près Benfeld (Bas-Rhin), au Ve siècle, par M. NAPOLÉON NICKLÈS, membre de la Société des monuments historiques d'Alsace, correspondant de l'Académie de Stanislas, de la Société industrielle de Mulhouse, etc. Note sur le château de Saint-Floret, par M. ANATOLE DAUVERGNE, membre non résidant du Comité des travaux historiques et des sociétés savantes. Notice sur quelques pierres tombales à l'abbaye de Jumiéges, par M. le D'E GUÉROULT, membre de la Société des antiquaires de Normandie. Dissertation sur le lieu de l'assemblée annuelle des druides, par M. L. DE
du Comité des travaux historiques et des sociétés savantes, secrétaire de la Société des antiquaires de Normandie, doyen de la Faculté des lettres de Caen. Examen critique de l'opinion de Caelius Antipater sur le passage d'Annibal dans les Alpes, par M. C. CHAPPUIS, membre de l'Académie des sciences, belles-lettres et arts de Besançon, professeur à la Faculté des lettres de Besançon. Helvetus, Ehl près Benfeld (Bas-Rhin), au Ve siècle, par M. NAPOLÉON NICKLÈS, membre de la Société des monuments historiques d'Alsace, correspondant de l'Académie de Stanislas, de la Société industrielle de Mulhouse, etc. Note sur le château de Saint-Floret, par M. ANATOLE DAUVERGNE, membre non résidant du Comité des travaux historiques et des sociétés savantes. Notice sur quelques pierres tombales à l'abbaye de Jumiéges, par M. le D'E GUÉROULT, membre de la Société des antiquaires de Normandie. Dissertation sur le lieu de l'assemblée annuelle des druides, par M. L. DE LA SAUSSAYE, membre de l'Institut, recteur de l'Académie de Lyon. Sur les symphonistes de la cathédrale de Meaux, par M. le comte AD. DE PONTÉCOULANT. Description historique et artistique de l'ancien hôtel de ville et du Gros Horloge de Rouen, par M. E. DE LA QUÉRÉRIÈRE. Le Mot d'une énigme sur toile, ou le tableau allégorique, par M. J. LAPAUME, professeur à la Faculté des lettres de Grenoble. L'Œuvre d'Arras, ou l'Opus Atrebaticum, par M. l'abbé E. VAN DRIVAL, chanoine, correspondant de la Société impériale des antiquaires de France, membre de l'Académie d'Arras. Notice sur les terres brelons, par M. L. ROSENZWEIG, membre de la Société polymathique du Morbihan. Un psautier de saint Louis, par M. CH. DE SOURDIVAL, président de la Société d'agriculture, sciences, arts et belles-lettres d'Indre-et-Loire. Le Trésor de la cathédrale de Troyes, par M. LE BRUN DALBANNE, membre de la Société d'agriculture, sciences, arts et belles-lettres de l'Aube. Mémoire sur les diptyques de la cathédrale de Bourges, par M. JULES DUMOUTET, statuaire, membre de la Commission historique du Cher, membre non résidant du Comité des travaux historiques et des sociétés savantes. Recherches sur l'art à Douai, aux XVIIe, XVIe et XVIe siècles, et sur la vie
sur toile, ou le tableau allégorique, par M. J. LAPAUME, professeur à la Faculté des lettres de Grenoble. L'Œuvre d'Arras, ou l'Opus Atrebaticum, par M. l'abbé E. VAN DRIVAL, chanoine, correspondant de la Société impériale des antiquaires de France, membre de l'Académie d'Arras. Notice sur les terres brelons, par M. L. ROSENZWEIG, membre de la Société polymathique du Morbihan. Un psautier de saint Louis, par M. CH. DE SOURDIVAL, président de la Société d'agriculture, sciences, arts et belles-lettres d'Indre-et-Loire. Le Trésor de la cathédrale de Troyes, par M. LE BRUN DALBANNE, membre de la Société d'agriculture, sciences, arts et belles-lettres de l'Aube. Mémoire sur les diptyques de la cathédrale de Bourges, par M. JULES DUMOUTET, statuaire, membre de la Commission historique du Cher, membre non résidant du Comité des travaux historiques et des sociétés savantes. Recherches sur l'art à Douai, aux XVIIe, XVIe et XVIe siècles, et sur la vie et l'œuvre de Jean Bellegambe, auteur du retable d'Anchin, par M. A. AsSELIN et M. l'abbé DEHAISNES, membres de la Société impériale d'agriculture, sciences et arts de Douai. TABLE DES PLANCHES. I. Carte archéologique d'Helvetus, Ehl près Benfeld (Bas-Rhin) avant le Ve siècle, par M. NAPOLÉON NICKLÈS. II. Coffret en ivoire, de la cathédrale de Troyes. III et IV Coffret en émail, de la cathédrale de Troyes. V et VI. Aumônières des comtes de Champagne, à la cathédrale de Troyes. VII et VIII. Diptyque consulaire de la cathédrale de Bourges. IX et X. Autre diptyque de la cathédrale de Bourges.
première année. — N° 15. Paraissant le Dimanche. DIMANCHE 13 AVRIL 1884. LE NUMÉRO ... LE NUMÉRO ... Centimes. remises, DE L'Ariège Amour l'Absolu ABONNEMENTS Ariège. Aut. Doc. Un un. 6 fr. 7 fr. »« Six mois.. 3 fr. 50 4 fr. »« Trimestre 1 fr. 75 2 fr. »« Rédacteur en Chef : Jules PEUVERGNE. BUREAUX : Rue de la Mairie, Cour de l’Hôtel du Grand-Soleil, 1 PLACE DE L'ÉGLISE ANNONCES Annonces jucl. à la ligne, 45 c. Annonces commerciales. — 25 c. Femmes.. . . . — 30 c. Annonces financières et Émissions à forfait. PARIS, 13 AVRIL. Nous ne nous lasserons pas de placer sous les yeux des honnêtes gens les noms des Fonctionnaires aussi irréprochables que sympathiques, exécutés par la haine de la Municipalité de Pamiers, l’appui honteux du Préfet et la complicité du Ministère : M. Taillefer, économe au Collège. M. Dougnac, principal. M. Delmas, agent de police. M. Loze, percepteur. M. Pujol, employé des télégraphes. M. Cerny, conducteur des ponts et chaussées M. Dembinski, id. M. Taillefer, id. M. Escande, vérificateur des poids et mesures. Que nos amis nous pardonnent cette publicité faite autour de leurs noms. Cette série funèbre est un Tableau d’honneur sur lequel ils seront fiers d’avoir figuré lorsque le peuple indigné aura repoussé avec dégoût une Municipalité qui agonise, un Préfet qui tremble, un Ministère qui croule. Ces hommes passeront comme un ver sur le sable. Qu’est-ce que tu ferais de leur sang méprisable ? Le dégoût rend clément, ne laissons la colère âpre, ardente, électrique, Peuple, si tu m’en crois, tu prendras une trique Au jour du châtiment. PROTESTATION. Les habitants et électeurs soussignés, indignés des manœuvres scandaleuses qui ont eu pour résultat de frapper et de proscrire des Fonctionnaires irréprochables à tous les points de vue, protestent de toute leur énergie et à la face du pays contre ces mesures iniques. Ils offrent aux victimes le témoignage de leur profonde sympathie et flétrissent de leur mépris les membres de la Municipalité qui se sont rendus coupables de lâches dénonciations. (Suivent 1,200 signatures.) L’Opportunisme en Corse. Il faut voir
sur lequel ils seront fiers d’avoir figuré lorsque le peuple indigné aura repoussé avec dégoût une Municipalité qui agonise, un Préfet qui tremble, un Ministère qui croule. Ces hommes passeront comme un ver sur le sable. Qu’est-ce que tu ferais de leur sang méprisable ? Le dégoût rend clément, ne laissons la colère âpre, ardente, électrique, Peuple, si tu m’en crois, tu prendras une trique Au jour du châtiment. PROTESTATION. Les habitants et électeurs soussignés, indignés des manœuvres scandaleuses qui ont eu pour résultat de frapper et de proscrire des Fonctionnaires irréprochables à tous les points de vue, protestent de toute leur énergie et à la face du pays contre ces mesures iniques. Ils offrent aux victimes le témoignage de leur profonde sympathie et flétrissent de leur mépris les membres de la Municipalité qui se sont rendus coupables de lâches dénonciations. (Suivent 1,200 signatures.) L’Opportunisme en Corse. Il faut voir de près certaines choses pour y ajouter foi. On ne saurait avoir une idée des ravages que fait en Corse l’odieux régime connu sous le nom d’opportunisme, et qui d’ailleurs, désole, aujourd’hui, la France entière. Il n’y a qu’un cri dans ce département, Pour caractériser le régime actuel : « c’est un nouveau 16 mai, » s’écrie-t-on de toutes parts. Les républicains de Corse ont raison de juger ainsi l’opportunisme, mais ils auraient tort de croire que le reste de la France ne souffre pas du même mal. En effet, la situation isolée de ce département, les conditions particulières dans lesquelles il se trouve placé, jointes à l’ignorance générale des choses de la Corse, en font une terre privilégiée pour les manoeuvres de l’opportunisme. Oui, c’est bien un nouveau 16 mai avec l’hypocrisie en plus, mais non pas avec la violence en moins. La justice et l’administration à tous les degrés, sous la direction d’un préfet méritant de rester légendaire à l’égard des Tracy et des Beaumanoir, sont mises à la disposition de la coterie opportuniste. Toutes les forces administratives et gouvernementales entrent en jeu pour le succès d’une entreprise électorale inavouable. Des révocations scandaleuses et des nominations stupéfiantes n’ont
c’est un nouveau 16 mai, » s’écrie-t-on de toutes parts. Les républicains de Corse ont raison de juger ainsi l’opportunisme, mais ils auraient tort de croire que le reste de la France ne souffre pas du même mal. En effet, la situation isolée de ce département, les conditions particulières dans lesquelles il se trouve placé, jointes à l’ignorance générale des choses de la Corse, en font une terre privilégiée pour les manoeuvres de l’opportunisme. Oui, c’est bien un nouveau 16 mai avec l’hypocrisie en plus, mais non pas avec la violence en moins. La justice et l’administration à tous les degrés, sous la direction d’un préfet méritant de rester légendaire à l’égard des Tracy et des Beaumanoir, sont mises à la disposition de la coterie opportuniste. Toutes les forces administratives et gouvernementales entrent en jeu pour le succès d’une entreprise électorale inavouable. Des révocations scandaleuses et des nominations stupéfiantes n’ont d’autre cause que l’opinion républicaine de ceux qu’on frappe et l’opinion opportuniste de ceux qu’on appelle aux fonctions. Comme au 16 mai, les lois ne comptent plus; comme au 16 mai, certains chefs de service sont obligés, pour les faire respecter, de se mettre résolument en travers des volontés préfectorales. Dans ces cas-là, M. le préfet André tâche de faire déplacer les chefs de service, et il est aidé dans cette besogne par les députés ministériels. Comme au 16 mai, l’administration tâche de semer la terreur dans les campagnes par des tracasseries et des mesures de rigueur contre les humbles et les petits. Exemple : dans un modeste café, dont le propriétaire est républicain, quelques citoyens réunis chantent la Marseillaise; il est neuf heures du soir; la gendarmerie fait irruption dans la salle et dresse procès-verbal. Il n’y a pas la moindre contravention; mais on constate la contravention quand même; la montre du brigadier marquait dix heures passées, et la montre du brigadier seule fait foi. Le patron du café fut condamné à l’amende. Les petits fonctionnaires républicains sont obligés à un silence absolu ; être l’ami d’un républicain connu est une cause de mise en suspicion; lui serrer la