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Le succès fut colossal; on rappela les acteurs, on exigea la présence du compositeur, tous parurent ensemble sur la scène, et lorsqu'ils furent devant le public une superbe couronne vint tomber aux pieds de Mme Saint-Aubin, qui la ramassa aussitôt et qui la posa, avec une grâce charmante, sur la tête du vieux maître, aux acclamations et aux bravos d'une salle vraiment ivre de joie et d'enthousiasme. C'est à cette occasion que Grétry adressa à Mme Saint-Aubin la lettre suivante, qui est peu connue : Il me serait difficile, ma chère et belle Laurette, de vous témoigner toute ma reconnaissance. La couronne que vous avez posée sur la tête de votre vieil ami sera conservée dans ma famille. Puissiez-vous rester encore longtemps au théâtre pour y protéger par vos talents inimitables mes productions musicales, que nul artiste n'apprécie et ne fait valoir plus que vous. Je vous embrasse tendrement et de tout mon cœur. GRÉTRY. Paris, 24 mars 1806. (A suivre.) ARTHUR POUGIN. REVUE DES GRANDS CONCERTS Concerts du Châtelet. — La symphonie en si bémol est un des rares ouvrages de Schumann où se révèle, dans son efforescence native, son imagination pénétrée d'effluences juvéniles, enivrée de lumière, confiante dans la réalisation des rêves entrevus. Cette symphonie marque un état d'âme particulièrement intéressant dont nous retrouvons, dans d'autres œuvres du maître, des traces de plus en plus rares, à mesure que la maladie mentale devenait plus envahissante. — Le Réveil de Galathée de M. G. Pierné a reçu un accueil très chaleureux. L'œuvre, simplement mélodique, clairement orchestrée, pleine de charme, agréable et pourvue d'une péroraison d'un système peu compliqué, suffit au plaisir de l'auditeur sans exiger de lui aucun effort d'initiation préalable. Mlle Marcelle Bregi a chanté cette scène lyrique avec une voix suffisamment pleine et étoffée, un excellent style et une diction délicate et fine. Elle a également rendu avec un sentiment profond la ballade élastique de M. Arthur Hoquard : "Haï Luli", inspiration d'un caractère plaintif, malgré deux ou trois accents de révolte intérieure que la musique a soigneusement notés. Le dernier vers de chaque strophe est écrit
la réalisation des rêves entrevus. Cette symphonie marque un état d'âme particulièrement intéressant dont nous retrouvons, dans d'autres œuvres du maître, des traces de plus en plus rares, à mesure que la maladie mentale devenait plus envahissante. — Le Réveil de Galathée de M. G. Pierné a reçu un accueil très chaleureux. L'œuvre, simplement mélodique, clairement orchestrée, pleine de charme, agréable et pourvue d'une péroraison d'un système peu compliqué, suffit au plaisir de l'auditeur sans exiger de lui aucun effort d'initiation préalable. Mlle Marcelle Bregi a chanté cette scène lyrique avec une voix suffisamment pleine et étoffée, un excellent style et une diction délicate et fine. Elle a également rendu avec un sentiment profond la ballade élastique de M. Arthur Hoquard : "Haï Luli", inspiration d'un caractère plaintif, malgré deux ou trois accents de révolte intérieure que la musique a soigneusement notés. Le dernier vers de chaque strophe est écrit sur une série diatonique descendante de six tons (deux tritons consécutifs) qui produisent une impression étrangement triste. — La Vision de Jeanne d'Arc, poème symphonique de M. Paul Vidal, est une œuvre d'un réel intérêt musical. Le défaut capital consiste dans la fragilité des contours d'un thème qui semble impuissant à supporter l'instrumentation un peu forte et la sonorité tumultueuse qui interviennent dans le courant du morceau. A certains moments le dessin musical se désagrège et s'effondre. C'est là une erreur d'optique bien excusable et qui ne saurait nous empêcher de rendre pleine justice aux grandes qualités mélodiques et à la science orchestrale de l'auteur. — Mlle Juliette Dantin a été acclamée dans le concerto de Wieniawski. Cette jeune violoniste a entièrement acquis depuis quelques années beaucoup d'assurance dans le coup d'archet, plus de dextérité dans l'exécution des traits et une virtuosité que rien ne rebutera désormais. — La suite d'orchestre sur "Sylvia", de Léo Delibes, a obtenu un accueil enthousiaste. On a redemandé la valse lente et le Pizzicato, qui seul a été recommencé après une tempête de bravos. On a entendu ensuite trois fragments des "Maîtres chanteurs" de Wagner, comprenant la valse des apprentis, page peu musicale et
à supporter l'instrumentation un peu forte et la sonorité tumultueuse qui interviennent dans le courant du morceau. A certains moments le dessin musical se désagrège et s'effondre. C'est là une erreur d'optique bien excusable et qui ne saurait nous empêcher de rendre pleine justice aux grandes qualités mélodiques et à la science orchestrale de l'auteur. — Mlle Juliette Dantin a été acclamée dans le concerto de Wieniawski. Cette jeune violoniste a entièrement acquis depuis quelques années beaucoup d'assurance dans le coup d'archet, plus de dextérité dans l'exécution des traits et une virtuosité que rien ne rebutera désormais. — La suite d'orchestre sur "Sylvia", de Léo Delibes, a obtenu un accueil enthousiaste. On a redemandé la valse lente et le Pizzicato, qui seul a été recommencé après une tempête de bravos. On a entendu ensuite trois fragments des "Maîtres chanteurs" de Wagner, comprenant la valse des apprentis, page peu musicale et sèche s'il en fut jamais. Enfin, la superbe et très musicale "Marche troyenne" de Berlioz a ravi l'assistance par ses accents tour à tour empreints de grandeur héroïque ou remplis d'un charme pénétrant. AMEDEE BOUTAREL. — Concert Lamoureux. L'ouverture de Brocéliande est l'œuvre d'un tout jeune compositeur, élève de M. Massenet. Cette ouverture est assez courte; elle est pleine de promesses pour l'avenir. Pour le présent, M. Lambert adopte les clichés de la nouvelle école, le chant dit par tous les violoncelles, le crescendo terminé par un fortissimo de trombones, les leit-motif qu'on se contentait autrefois d'appeler des motifs, etc.. N'était le thème breton qui est d'une rare vulgarité, l'ouverture de Brocéliande est agréable à entendre et digne d'être applaudie. — La symphonie en ré mineur de Schumann, quoique portant le n° 4, a été presque entièrement conçue en 1841, immédiatement après la première, en si bémol; mais Schumann l'a soumise plus tard à un remaniement pour l'orchestration et ne l'a publiée qu'en 1851. On trouve des détails sur cette symphonie dans Wasielewski (p. 211 et 277). M. Grove s'exprime ainsi dans son grand dictionnaire musical : « La passion s'y montre plus que dans la symphonie en si bémol;
Massenet. Cette ouverture est assez courte; elle est pleine de promesses pour l'avenir. Pour le présent, M. Lambert adopte les clichés de la nouvelle école, le chant dit par tous les violoncelles, le crescendo terminé par un fortissimo de trombones, les leit-motif qu'on se contentait autrefois d'appeler des motifs, etc.. N'était le thème breton qui est d'une rare vulgarité, l'ouverture de Brocéliande est agréable à entendre et digne d'être applaudie. — La symphonie en ré mineur de Schumann, quoique portant le n° 4, a été presque entièrement conçue en 1841, immédiatement après la première, en si bémol; mais Schumann l'a soumise plus tard à un remaniement pour l'orchestration et ne l'a publiée qu'en 1851. On trouve des détails sur cette symphonie dans Wasielewski (p. 211 et 277). M. Grove s'exprime ainsi dans son grand dictionnaire musical : « La passion s'y montre plus que dans la symphonie en si bémol; la forme aussi est nouvelle et heureuse, les quatre sections se suivent consécutivement et sans pause, en sorte que l'œuvre entière semble ne consister qu'en un seul et grand mouvement. Schumann avait d'abord projeté de lui donner le titre de Fantaisie symphonique; car, là aussi, de poétiques peintures semblent voltiger autour de lui de tous côtés: il y renonça, on ne sait pourquoi ». A cette œuvre nerveuse et passionnée, on ne peut faire qu'un seul reproche, celui d'être écrite d'une façon trop persistante dans les tons un peu sourds du médium. — L'ouverture du Vaisseau fantôme est une des belles pages de Wagner (le Wagner de la première manière). Cette tempête continue, au-dessus de laquelle planent tous les dessins mélodiques de la partition, impressionne vivement; mais je crois que les vrais wagnériens dédaignent cette œuvre de jeunesse. — Avec la Forêt enchantée de M. d'Indy, nous voguons dans les sphères supérieures auxquelles tout le monde n'atteint pas. Nous renvoyons à l'excellent compte rendu que notre confrère, M. Boutarel, a fait de ce morceau descriptif. — Nous sommes plus aptes à comprendre la suite de Sylvia, du regretté Delibes; voilà de la vraie musique française, mélodieuse, claire, alerte. C'est un
autour de lui de tous côtés: il y renonça, on ne sait pourquoi ». A cette œuvre nerveuse et passionnée, on ne peut faire qu'un seul reproche, celui d'être écrite d'une façon trop persistante dans les tons un peu sourds du médium. — L'ouverture du Vaisseau fantôme est une des belles pages de Wagner (le Wagner de la première manière). Cette tempête continue, au-dessus de laquelle planent tous les dessins mélodiques de la partition, impressionne vivement; mais je crois que les vrais wagnériens dédaignent cette œuvre de jeunesse. — Avec la Forêt enchantée de M. d'Indy, nous voguons dans les sphères supérieures auxquelles tout le monde n'atteint pas. Nous renvoyons à l'excellent compte rendu que notre confrère, M. Boutarel, a fait de ce morceau descriptif. — Nous sommes plus aptes à comprendre la suite de Sylvia, du regretté Delibes; voilà de la vraie musique française, mélodieuse, claire, alerte. C'est un éblouissement pour les pauvres d'esprit. Nous avons aussi très bien compris Espagnole, de M. Chabrier. Cette fantaisie espagnole est bien une des choses les plus amusantes que l'on puisse entendre. Mille compliments à Mlle Landi pour l'art remarquable avec lequel elle a interprété la Captive, de Berlioz, et la Rêverie de M. Saint-Saëns. IL BARIÈLETTE. — Programmes des concerts d'aujourd'hui dimanche: Conservatoire: symphonie en sol mineur (Mozart) ; le Déluge (Saint-Saëns), soli par Mme Cognault et Lavigne, MM. Vergnet et Auguez ; symphonie en ut mineur (Beethoven). Le concert sera dirigé par M. Garcin. Châtelet, concert Colonne : symphonie en si bémol (Schumann) ; prélude de la Reine Berthe (Joncières); fragments de Tristan et Isolde (Wagner), chantés par Mme Fursch-Madi ; concerto en ut mineur (Beethoven), exécuté par M. E. Risler; la Vision de Jeanne d'Arc (Paul Vidal); fragments de Rédemption (C. Franck), chantés par Mme Fursch-Madi; Sous les tilleuls, fragment des Scènes alsaciennes (Massenet); Marche héroïque (Saint-Saëns). Cirque des Champs-Elysées, concert Lamoureux : ouverture de concert (Grieg); symphonie en la, n° 7 (Beethoven) ; prélude du Déluge (Saint-Saëns) ; Noce villageoise (Goldmark) ; ouverture du Vaisseau fantôme (Wagner) ; Sylvia (Léo Delibes). — Musique de chambre. — Un grand
de M. Saint-Saëns. IL BARIÈLETTE. — Programmes des concerts d'aujourd'hui dimanche: Conservatoire: symphonie en sol mineur (Mozart) ; le Déluge (Saint-Saëns), soli par Mme Cognault et Lavigne, MM. Vergnet et Auguez ; symphonie en ut mineur (Beethoven). Le concert sera dirigé par M. Garcin. Châtelet, concert Colonne : symphonie en si bémol (Schumann) ; prélude de la Reine Berthe (Joncières); fragments de Tristan et Isolde (Wagner), chantés par Mme Fursch-Madi ; concerto en ut mineur (Beethoven), exécuté par M. E. Risler; la Vision de Jeanne d'Arc (Paul Vidal); fragments de Rédemption (C. Franck), chantés par Mme Fursch-Madi; Sous les tilleuls, fragment des Scènes alsaciennes (Massenet); Marche héroïque (Saint-Saëns). Cirque des Champs-Elysées, concert Lamoureux : ouverture de concert (Grieg); symphonie en la, n° 7 (Beethoven) ; prélude du Déluge (Saint-Saëns) ; Noce villageoise (Goldmark) ; ouverture du Vaisseau fantôme (Wagner) ; Sylvia (Léo Delibes). — Musique de chambre. — Un grand calme règne encore dans nos salles de concerts, et bien rares sont les programmes dont l'intérêt soit assez grand pour attirer le public. De ces derniers était pourtant celui d'une séance donnée chez Erard par M. White, le renommé violoniste, avec le concours de MM. Diémer, Delsart et Van Waelghem. On y a entendu comme morceau d'ensemble le 10e quatuor de Beethoven et une sonate de M. Diémer, qui a joué, seul, trois pièces avec sa précieuse technique ; M. White a interprété, avec la correction et l'autorité qui distinguent son talent, la Chaconne de Bach, et M. Delsart a su se faire vivement applaudir après une sonate de Boccherini. — Un autre concert, dont le succès artistique a été brillant, a été donné par MM. Pugno, Viardot et Hollmann. Au programme se trouvaient inscrits, à côté du beau trio en ré de Schumann, le quatuor de Brahmsberger, œuvre agréable et qui a produit une bonne impression, et l'intéressante sonate pour piano et violoncelle de Grieg. Mme Leroux a chanté avec charme des mélodies de M. Xavier Leroux, dont une, la Mort de l'enfant, a particulièrement plu. M. Mendels a fait entendre, dans une de ses dernières matinées, le quatuor
On y a entendu comme morceau d'ensemble le 10e quatuor de Beethoven et une sonate de M. Diémer, qui a joué, seul, trois pièces avec sa précieuse technique ; M. White a interprété, avec la correction et l'autorité qui distinguent son talent, la Chaconne de Bach, et M. Delsart a su se faire vivement applaudir après une sonate de Boccherini. — Un autre concert, dont le succès artistique a été brillant, a été donné par MM. Pugno, Viardot et Hollmann. Au programme se trouvaient inscrits, à côté du beau trio en ré de Schumann, le quatuor de Brahmsberger, œuvre agréable et qui a produit une bonne impression, et l'intéressante sonate pour piano et violoncelle de Grieg. Mme Leroux a chanté avec charme des mélodies de M. Xavier Leroux, dont une, la Mort de l'enfant, a particulièrement plu. M. Mendels a fait entendre, dans une de ses dernières matinées, le quatuor à cordes de M. Charles Lefebvre. Le succès en a été réel et légitime. Il y a, dans les quatre morceaux dont il se compose, beaucoup de poésie et un grand charme, et l'ensemble en est fort intéressant. L'exécution a été bonne. — Un pianiste néerlandais, M. Van Groningen, a donné, salle Pleyel, un récital de piano. Il a soutenu avec vaillance un long et difficile programme. Son jeu a de l'énergie et de la solidité, mais paraît manquer de souplesse. Il a fort bien rendu quelques-uns des préludes de Chopin et la sonate en ré mineur de Beethoven. I. PHILIPP. — La prochaine séance de musique de chambre donnée par M. J. White aura lieu le 4 février, salle Érard. NOUVELLES DIVERSES ÉTRANGER De notre correspondant de Bruxelles (29 janvier) : La mort du prince Baudouin a amené la fermeture de la plupart des théâtres et particulièrement de la Monnaie, qui, étant le théâtre royal par excellence, subventionné par la cour, a fait relâche pendant toute cette semaine. Il s'ensuit que la reprise de Lakmé a été remise de huit jours et n'aura lieu que lundi prochain. Cet événement a eu une autre conséquence assez curieuse : Il y
donné, salle Pleyel, un récital de piano. Il a soutenu avec vaillance un long et difficile programme. Son jeu a de l'énergie et de la solidité, mais paraît manquer de souplesse. Il a fort bien rendu quelques-uns des préludes de Chopin et la sonate en ré mineur de Beethoven. I. PHILIPP. — La prochaine séance de musique de chambre donnée par M. J. White aura lieu le 4 février, salle Érard. NOUVELLES DIVERSES ÉTRANGER De notre correspondant de Bruxelles (29 janvier) : La mort du prince Baudouin a amené la fermeture de la plupart des théâtres et particulièrement de la Monnaie, qui, étant le théâtre royal par excellence, subventionné par la cour, a fait relâche pendant toute cette semaine. Il s'ensuit que la reprise de Lakmé a été remise de huit jours et n'aura lieu que lundi prochain. Cet événement a eu une autre conséquence assez curieuse : Il y a, dans les engagements d'artistes, une clause qui permet à la direction, en cas de calamité ou de deuil public, de faire relâche pendant un certain temps et de diminuer les appointements du personnel suivant la durée de la suspension du service. Cette cause était applicable en cette occasion. MM. Stummson et Calabresi l'ont appliquée d'une façon originale, profitable à leurs intérêts et aussi, je me hâte de le dire, à ceux de leurs artistes. Au lieu de supprimer purement et simplement une semaine d'appointements, ils ont demandé aux artistes de prolonger d'une semaine la durée de leur engagement, à la fin de la saison théâtrale : de telle sorte que cette saison, au lieu de finir le 2 ou le 3 mai, ne finirait que le 10 mai. Tous ont accepté et signé. Les artistes ne perdront pas d'argent; et la direction, qui n'aurait pas fait un sou si elle avait joué cette semaine, est à peu près assurée, en revanche, de faire de belles recettes à la fin de l'année, toujours très productive à la veille de la clôture, qu'ils avaient depuis longtemps demandé en vain à la Ville de pouvoir reculer. Cela nous prouve que ces messieurs
Stummson et Calabresi l'ont appliquée d'une façon originale, profitable à leurs intérêts et aussi, je me hâte de le dire, à ceux de leurs artistes. Au lieu de supprimer purement et simplement une semaine d'appointements, ils ont demandé aux artistes de prolonger d'une semaine la durée de leur engagement, à la fin de la saison théâtrale : de telle sorte que cette saison, au lieu de finir le 2 ou le 3 mai, ne finirait que le 10 mai. Tous ont accepté et signé. Les artistes ne perdront pas d'argent; et la direction, qui n'aurait pas fait un sou si elle avait joué cette semaine, est à peu près assurée, en revanche, de faire de belles recettes à la fin de l'année, toujours très productive à la veille de la clôture, qu'ils avaient depuis longtemps demandé en vain à la Ville de pouvoir reculer. Cela nous prouve que ces messieurs ne sont pas moins bons administrateurs qu'excellents directeurs. L. S. — De toutes les opérettes allemandes écrites en 1890, une seule peut être considérée comme un véritable succès, c'est le Pauvre Jonathan (3 actes, livret de MM. H. Wittmann et L. Bauer, musique de M. G. Millöcker), représenté pour la première fois à Vienne le 4 janvier et joué depuis sur vingt scènes différentes. Voici les titres des autres opérettes qui ont reçu le baptême de la rampe en 1890 dans les théâtres d'Allemagne et d'Autriche-Hongrie : der Aile Dessauer, livret de M. Max Henschel, musique de M. O. Findeisen (Magdebourg, 16 janvier); Gudöllô, livret de M. Gross, musique de M. A.-H. Mayer (Presbourg, 18 janvier); la Fiancée du soldat, musique de M. C. Schumann (Wiener-Mustadt); le Roi Loup, 3 actes, livret de M. C. Crome-Schwiening, musique de M. X.-A. Platzbecker (Leipzig, 9 janvier); Monsieur l'Abbé, 2 actes, livret de MM. Léon et Brackl, musique de M. Alfred Zamara (Francfort, 24 janvier); le Petit Chat, musique de M. II. Félix (Lemberg, 23 janvier); Angelor, un acte, livret de M. I. Horst, musique de M. C. Weinberger (Troppau, 15 février); le Major Lumpus, trois actes, livret de M. O. Stoklaska, musique
première fois à Vienne le 4 janvier et joué depuis sur vingt scènes différentes. Voici les titres des autres opérettes qui ont reçu le baptême de la rampe en 1890 dans les théâtres d'Allemagne et d'Autriche-Hongrie : der Aile Dessauer, livret de M. Max Henschel, musique de M. O. Findeisen (Magdebourg, 16 janvier); Gudöllô, livret de M. Gross, musique de M. A.-H. Mayer (Presbourg, 18 janvier); la Fiancée du soldat, musique de M. C. Schumann (Wiener-Mustadt); le Roi Loup, 3 actes, livret de M. C. Crome-Schwiening, musique de M. X.-A. Platzbecker (Leipzig, 9 janvier); Monsieur l'Abbé, 2 actes, livret de MM. Léon et Brackl, musique de M. Alfred Zamara (Francfort, 24 janvier); le Petit Chat, musique de M. II. Félix (Lemberg, 23 janvier); Angelor, un acte, livret de M. I. Horst, musique de M. C. Weinberger (Troppau, 15 février); le Major Lumpus, trois actes, livret de M. O. Stoklaska, musique du marquis Max de Wildfeld (Olmutz, février); le Roi des Escrocs, livret de MM. Ewald et W. Bennecke, musique de M. F. Baier (Cassel, 6 mars); les Royalistes, trois actes, livret de M. A. Philipp, musique de M. I. Manas (Hambourg, 26 avril); Marinella, livret de M. H. Bohrmann, musique de M. O.Schulz (Nuremberg, avril); le Convive pâle, trois actes, livret de MM. V. Léon et H. von Waldberg, musique de MM. A. Zamara et I. Hellmesberger (Hambourg, 6 septembre); le Gouverneur, livret de MM. Karpa et Legwarth, musique de M. E. von Taund (Gratz, 18 octobre); le Page Fritz, trois actes, livret de MM. A. Landsberg et R. Gênée, musique de MM. A. Strasser et M. von Keinzierl (Brünn, octobre) ; le Courtier de mariages, musique de M. Max Gabriel (Hanovre, 16 novembre); Casanova, trois actes, livret de MM. von Born et Hattendorf, musique de M. B. Pulvermacher (Liegnitz, 21 novembre); l'Adjudant, un acte, livret de M. A. Ruprecht, musique de M. Weinberger (Vienne, 22 novembre); Madame le Diable, trois actes, livret de M. Herssl, d'après MM. Meilhac et Mortier, musique de M. A. Millier (Vienne, 22 novembre) ; Szinàn basa, musique de M. R. Raimann (Tölz, théâtre du
de M. O.Schulz (Nuremberg, avril); le Convive pâle, trois actes, livret de MM. V. Léon et H. von Waldberg, musique de MM. A. Zamara et I. Hellmesberger (Hambourg, 6 septembre); le Gouverneur, livret de MM. Karpa et Legwarth, musique de M. E. von Taund (Gratz, 18 octobre); le Page Fritz, trois actes, livret de MM. A. Landsberg et R. Gênée, musique de MM. A. Strasser et M. von Keinzierl (Brünn, octobre) ; le Courtier de mariages, musique de M. Max Gabriel (Hanovre, 16 novembre); Casanova, trois actes, livret de MM. von Born et Hattendorf, musique de M. B. Pulvermacher (Liegnitz, 21 novembre); l'Adjudant, un acte, livret de M. A. Ruprecht, musique de M. Weinberger (Vienne, 22 novembre); Madame le Diable, trois actes, livret de M. Herssl, d'après MM. Meilhac et Mortier, musique de M. A. Millier (Vienne, 22 novembre) ; Szinàn basa, musique de M. R. Raimann (Tölz, théâtre du château d'Esterhazy). — Les nouveautés chorégraphiques ont été peu nombreuses en 1890 dans les théâtres allemands. On n'en signale que trois. Ce sont Soleil et Terre, de MM. Gaul et Hastreiter (Berlin, théâtre Frédéric-Guillaume, 8 novembre), un Conte chorégraphique, quatre actes, quatorze tableaux, scénario, de MM. Gaul et Hastreiter, musique de M. J. Bayer (Opéra de Vienne, 19 décembre) et Porcelaine de Silesie, un acte et un prologue, scénario de M. J. Golinelli, musique de M. J. Hellmesberger jeune (Leipzig, 26 janvier). — La municipalité d'Osnabrück, où Lortzing a exercé pendant de longues années les professions de comédien, de chanteur et de compositeur, a décidé de placer une inscription votive à la mémoire du regretté musicien sur la façade de la maison qu'il habita autrefois, Tharmstrasse, 8 bis. Le théâtre de la ville s'est associé à ce projet en organisant une représentation de gala, composée de l'opéra Hans Sachs, de Lortzing, et d'un prologue de circonstance. — On sait que les représentations du théâtre wagnérien de Bayreuth comprennent cette année les trois ouvrages suivants : Parsifal, Tristan et Yseult et le Tannhäuser. Voici comment sont fixées les dates des représentations de ces trois ouvrages : Parsifal, les 19, 23, 26