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sollte.» Schon am 2. April folgte Goethes Natürliche Tochter, in der Graff als Herzog mitwirkte und den zärtlichen Vater darstellte, «dann auch das Bild eines wahrhaften und vollkommenen Edelmannes». 101) Dann gingen die Schauspieler mit grosser Begeisterung an das Studium der Jungfrau von Orleans, die nach langem Zögern am 23. April mit ausserordentlichem Erfolg über die Weimarer Bühne schritt. Da das Personal zur Besetzung der zahlreichen Rollen nicht ausreichte, musste Graff, wie mancher seiner Kollegen, eine zweite Rolle übernehmen: als Talbot hatte er auch noch das Gespenst oder den schwarzen Ritter darzustellen, bis ihn später ein Anfänger übernahm. In diesem Jahre wirkte Graff u. a. noch in der Schlegel'schen Übersetzung von Shakespeares Julius Cäsar (Brutus) und in dem Schiller'schen Lustspiel Der Parasit (Minister Narbonne) mit. Am 17. März 1804 betrat Schillers letztes Drama, Wilhelm Tell, die Weimarische Bühne. «Dass das Stück mit dem grössten Beifall aufgenommen werden würde, 102) hatten wir alle vorausgesehen; der Enthusiasmus war beispiellos. Den Preis des Abends trug Graff als Attinghausen davon, der in rhetorischer Hinsicht ein Meisterbild voll Würde und Wärme lieferte» und, «sichtbar inspiriert von dem Schöpfer, in strömende Fülle der Begeisterung und des antiken Pathos ausbrach; z. B. in der ergreifenden Vision des sterbenden Attinghausen, wo das Auge des Darstellers zum Seherblick des Poeten sich schärft und erhebt.» 103) Im Herbst 1804 experimentierte Goethe mehrfach mit seinem Götz von Berlichingen, der schon 1773 in Berlin und Hamburg aufgeführt, damals jedoch «mit kalter Achtung als ein rein literarisches Werk betrachtet» worden war. 104) Am 22. September 1804 wurde 100) Genast a. a. O. I. S. 136. 101) Weber a. a. O. S. 88. 102) So Genast a. a. O. I. S. 147. 103) Lewalds « Europa », 1839, II. S. 322. 104) Devrient a. a. O. I. S. 544. er nun in Goethes neuer und bühnengerechter Einrichtung in Weimar gegeben. Graff verkörperte die Titelrolle. Sie blieb eine seiner erfolgreichsten Leistungen, wenn Weber auch tadelnd bemerkte, dass Graff als Götz manchmal «nicht ohne Absicht auf Wirkung und übermäßigen Kraftaufwand» spielte, «so dass manche in seinem Spiel eine Gespreiztheit und Kulissenreisserei bemerken wollten» 105) während Friedrich
sterbenden Attinghausen, wo das Auge des Darstellers zum Seherblick des Poeten sich schärft und erhebt.» 103) Im Herbst 1804 experimentierte Goethe mehrfach mit seinem Götz von Berlichingen, der schon 1773 in Berlin und Hamburg aufgeführt, damals jedoch «mit kalter Achtung als ein rein literarisches Werk betrachtet» worden war. 104) Am 22. September 1804 wurde 100) Genast a. a. O. I. S. 136. 101) Weber a. a. O. S. 88. 102) So Genast a. a. O. I. S. 147. 103) Lewalds « Europa », 1839, II. S. 322. 104) Devrient a. a. O. I. S. 544. er nun in Goethes neuer und bühnengerechter Einrichtung in Weimar gegeben. Graff verkörperte die Titelrolle. Sie blieb eine seiner erfolgreichsten Leistungen, wenn Weber auch tadelnd bemerkte, dass Graff als Götz manchmal «nicht ohne Absicht auf Wirkung und übermäßigen Kraftaufwand» spielte, «so dass manche in seinem Spiel eine Gespreiztheit und Kulissenreisserei bemerken wollten» 105) während Friedrich Rochlitz über das Gastspiel der Weimarer Gesellschaft in Leipzig (1807) in seinen Briefen an Goethe bemerkt, dass Graff besonders als sterbender Götz «vortrefflich, überall aber achtungswert» gewesen sei und die Aufführung einem Enthusiasmus begegnete, der «sogar bis zu kleinen Störungen sich verirrte». Und der Regisseur der Leipziger Aufführung, Genast, schrieb voller Begeisterung an Kirms nach Weimar: «Bester Herr Hofkammerrat! Gestern ist der Vogel abgeschossen. Götz von Berlichingen hat bei vielem Beifall, wo Graff am Ende herausgerufen wurde, Einnahme von 357 Thalern gebracht.» Diese Einnahme vom 1. Juli 1807 war die höchste, die bisher zu verzeichnen gewesen war; sie hat sogar den finanziellen Erfolg des Jffland'schen Gastspiels in Leipzig überboten. 106) Die erste Götz-Aufführung in Weimar war übrigens die letzte bedeutsame Vorstellung, die Schiller miterlebte. Nachdem die Gastspiele in Lauchstädt mit Beginn der Kriegszeiten von 1806 eingestellt worden waren, machte Goethe, gezwungen durch die Verhältnisse, im Jahre 1807 mit seinem Theater einen zweimaligen Versuch in Leipzig, wo seine Schauspieler zum ersten Mal eine grosse Bühne betraten, und schlug dann von 1811-1814 seine Bühne in Halle auf. Ende Mai 1807 ging er zur Erholung nach Karlsbad, wohin ihm der schon erwähnte Friedrich Rochlitz 107) über die Sommer-Gastspiele des Weimarer Schauspiel- und Operpersonals
voller Begeisterung an Kirms nach Weimar: «Bester Herr Hofkammerrat! Gestern ist der Vogel abgeschossen. Götz von Berlichingen hat bei vielem Beifall, wo Graff am Ende herausgerufen wurde, Einnahme von 357 Thalern gebracht.» Diese Einnahme vom 1. Juli 1807 war die höchste, die bisher zu verzeichnen gewesen war; sie hat sogar den finanziellen Erfolg des Jffland'schen Gastspiels in Leipzig überboten. 106) Die erste Götz-Aufführung in Weimar war übrigens die letzte bedeutsame Vorstellung, die Schiller miterlebte. Nachdem die Gastspiele in Lauchstädt mit Beginn der Kriegszeiten von 1806 eingestellt worden waren, machte Goethe, gezwungen durch die Verhältnisse, im Jahre 1807 mit seinem Theater einen zweimaligen Versuch in Leipzig, wo seine Schauspieler zum ersten Mal eine grosse Bühne betraten, und schlug dann von 1811-1814 seine Bühne in Halle auf. Ende Mai 1807 ging er zur Erholung nach Karlsbad, wohin ihm der schon erwähnte Friedrich Rochlitz 107) über die Sommer-Gastspiele des Weimarer Schauspiel- und Operpersonals in Leipzig ausführlich berichtete. 108) Goethe hatte den theatererfahrenen Freund gebeten, seinen Schauspielern mit gutem Rat zur Seite zu stehen, da der Übergang von einem kleinen auf ein grosses Theater für die 105) Weber a. a. O. S. 123. 106) Wahle a. a. O., S. XXVII. 107) Von 1798-1818 Redakteur der in Leipzig gegründeten «Allgemeinen Musikalischen Zeitung». 108) Vgl. W. Freih. v. Biedermann : Goethes Briefwechsel mit Friedrich Rochlitz. Leipzig 1887. erste Zeit immer Schwierigkeiten bereite. Rochlitz würdigte die Leistungen jedes einzelnen, spendete Lob und sprach auch unverhohlen seinen Tadel aus, womit Goethe durchaus einverstanden war; denn — so schreibt er am 21. September 1807 an Rochlitz — «leider ist hier in Weimar die besondere Kritik nicht sehr zu Hause. Man nimmt alles zu sehr im Ganzen... daher ist es mir unendlich viel wert, dass unsere Schauspieler wenigstens gewahr werden, dass eine solche Kritik existiert, welche die Mängel begünstigter Personen zu würdigen weiß.» 109) Auch mit Graff zeigt sich Rochlitz nicht in allem einverstanden. Nach der Aufführung des «Don 'Carlos» schreibt er an Goethe, 110) dass Graff den König Philipp ganz begriffen habe, und, wo er ruhige Majestät oder imponierende Kälte auszudrücken hatte, trefflich gewesen sei; dagegen wäre «das Leidenschaftliche
der in Leipzig gegründeten «Allgemeinen Musikalischen Zeitung». 108) Vgl. W. Freih. v. Biedermann : Goethes Briefwechsel mit Friedrich Rochlitz. Leipzig 1887. erste Zeit immer Schwierigkeiten bereite. Rochlitz würdigte die Leistungen jedes einzelnen, spendete Lob und sprach auch unverhohlen seinen Tadel aus, womit Goethe durchaus einverstanden war; denn — so schreibt er am 21. September 1807 an Rochlitz — «leider ist hier in Weimar die besondere Kritik nicht sehr zu Hause. Man nimmt alles zu sehr im Ganzen... daher ist es mir unendlich viel wert, dass unsere Schauspieler wenigstens gewahr werden, dass eine solche Kritik existiert, welche die Mängel begünstigter Personen zu würdigen weiß.» 109) Auch mit Graff zeigt sich Rochlitz nicht in allem einverstanden. Nach der Aufführung des «Don 'Carlos» schreibt er an Goethe, 110) dass Graff den König Philipp ganz begriffen habe, und, wo er ruhige Majestät oder imponierende Kälte auszudrücken hatte, trefflich gewesen sei; dagegen wäre «das Leidenschaftliche öfter zu scharf, zu schneidend, polternd, ohne inneren Zusammenhang); auch war von Abstufung zu wenig da (er ging, wie Schiller von Corneille sagt, mit der Krone zu Bett)». Nach Beherzigung der von Rochlitz erhobenen Einwände habe Graff jedoch bei einer späteren Wiederholung «durch mehr Mäßigung weit mehr gefallen». Auch Graffs allmählich hervortretende Deklamationsmanier, seine «alles hebende Art zu sprechen», wird von Rochlitz erwähnt. 111) Dass Graff im Pathos und in der theatralischen Geste mit der Zeit sich etwas zu weit vorwägt, liegt jedoch in der besonderen Bedeutung begründet, die Schiller und Goethe dieser Seite der Ausbildung ihrer Schauspieler von jeher widmeten. Besonders Schiller, der wie Goethe, in den Proben oft rezitierte und einzelne Stellen vorspielte, liebte den Schluss einer Rede mit gewaltigem Pathos ins Publikum zu schleudern; und das an und für sich schon Grelle wünschte er von den Schauspielern oft noch greller hervorgehoben. Dass Graff z. B. als Alba im «Egmont» im 5. Akt als Henker mit grossem roten Mantel und tief ins Gesicht gedrücktem Hut erschien, geschah auf Schillers ausdrückliche Anordnung. Graff, der als erster Darsteller des Alba diese Rolle noch in den dreißiger Jahren spielte, liess sich diesen Theatercoup weder von den späteren Intendanten, noch von 109)
allmählich hervortretende Deklamationsmanier, seine «alles hebende Art zu sprechen», wird von Rochlitz erwähnt. 111) Dass Graff im Pathos und in der theatralischen Geste mit der Zeit sich etwas zu weit vorwägt, liegt jedoch in der besonderen Bedeutung begründet, die Schiller und Goethe dieser Seite der Ausbildung ihrer Schauspieler von jeher widmeten. Besonders Schiller, der wie Goethe, in den Proben oft rezitierte und einzelne Stellen vorspielte, liebte den Schluss einer Rede mit gewaltigem Pathos ins Publikum zu schleudern; und das an und für sich schon Grelle wünschte er von den Schauspielern oft noch greller hervorgehoben. Dass Graff z. B. als Alba im «Egmont» im 5. Akt als Henker mit grossem roten Mantel und tief ins Gesicht gedrücktem Hut erschien, geschah auf Schillers ausdrückliche Anordnung. Graff, der als erster Darsteller des Alba diese Rolle noch in den dreißiger Jahren spielte, liess sich diesen Theatercoup weder von den späteren Intendanten, noch von 109) Biedermann, a. a. O. S. 72. 110) Biedermann, a. a. O., S. 39. 111) Biedermann, a. a. O. S. 46. der Regie nehmen und erwiderte stets: «Schiller hat es so gewollt!» 112) So wird es auch verständlich, dass Graff, wie andere Jünger der Weimarer Schule, im Laufe der Jahre einer gewissen Deklamationsmanier verfiel. Eine Theater-Korrespondenz aus Weimar im Cotta'schen Morgenblatt vom Jahre 1841113) erwähnt in einer Betrachtung «Die Weimarer Bühne einst und jetzt» in Erinnerung an die 1809 erfolgte Einstudierung der «Antigone», dass die Schauspieler, von Goethe schon an nicht zu rasche deklamatorische Rede gewöhnt, noch pathetischer auftreten mussten und ernst und gehalten auf der Bühne hinwandelten — «auf geistigem Kothurn.» «Das Publikum» — so heisst es weiter, — «dem schon manches Eigentümliche vorgeführt worden war, nahm das Stück mit Aufmerksamkeit und erwartungsvoller Ruhe auf; aber ein grosser Teil desselben schüttelte doch den Kopf über die so ernst gehaltene Deklamation und Bewegung, zumal das Pathos durch zu starques Auftragen leicht an das Komische grenzte.» Goethe selbst, der in einem an Leonhard gerichteten Brief vom 14. Januar 1815 die Rollenverteilung in Schillers Glocke erwähnt, äussert sich jedoch befriedigt über Graffs Deklamation, wenn er ihn also charakterisiert: «Herr Graff. Ein wohlgebildeter Mann,
gewissen Deklamationsmanier verfiel. Eine Theater-Korrespondenz aus Weimar im Cotta'schen Morgenblatt vom Jahre 1841113) erwähnt in einer Betrachtung «Die Weimarer Bühne einst und jetzt» in Erinnerung an die 1809 erfolgte Einstudierung der «Antigone», dass die Schauspieler, von Goethe schon an nicht zu rasche deklamatorische Rede gewöhnt, noch pathetischer auftreten mussten und ernst und gehalten auf der Bühne hinwandelten — «auf geistigem Kothurn.» «Das Publikum» — so heisst es weiter, — «dem schon manches Eigentümliche vorgeführt worden war, nahm das Stück mit Aufmerksamkeit und erwartungsvoller Ruhe auf; aber ein grosser Teil desselben schüttelte doch den Kopf über die so ernst gehaltene Deklamation und Bewegung, zumal das Pathos durch zu starques Auftragen leicht an das Komische grenzte.» Goethe selbst, der in einem an Leonhard gerichteten Brief vom 14. Januar 1815 die Rollenverteilung in Schillers Glocke erwähnt, äussert sich jedoch befriedigt über Graffs Deklamation, wenn er ihn also charakterisiert: «Herr Graff. Ein wohlgebildeter Mann, von mittleren Jahren. Er spricht sehr gut, deutlich und bedeutsam, und spielt die Rollen des Nathan und Abbe L'Epee mit vielem Beifall.» 114) Aus etwas späterer Zeit stammt ein handschriftlicher Bericht des Theologen De Wette, 115) der 1819 seiner Berliner Professur enthoben worden war, weil er der Mutter von K. L. Sand, des Mörder Kotzebues, einen Trostbrief geschrieben hatte, und seitdem in Weimar seinem schriftstellerischen Schaffen lebte, um 1822 einem Rufe nach Basel zu folgen. In einer Charakteristik der Leistungen des Weimarer Hoftheaters sagt er: «Eines der ältesten Mitglieder der Gesellschaft ist Herr Graff, der noch immer, wie vor zwanzig Jahren, den ersten Rang behauptet. Von der Natur mit Anstand und Würde, Kraft und Adel ausgestattet, hat er sich in der Goetheschen 112) Genast, a. a. O., I.. S. 113. 113) Nrn. 312 u. 313 vom 30. u. 31. Dezember. 114) Goethe. Werke (Weimarer Ausgabe), IV. Abt. Briefe. 25. Bd. S. 147. ### CORRECTION ### Graff verkörperte die Titelrolle. Sie blieb eine seiner erfolgreichsten Leistungen, wenn Weber auch tadelnd bemerkte, dass Graff als Götz manchmal «nicht ohne Absicht auf Wirkung und übermäßigen Kraftaufwand» spielte, «so dass manche in seinem Spiel eine Gespreiztheit und Kulissenreisserei bemerken wollten» 105) während Friedrich Rochlitz
L. Sand, des Mörder Kotzebues, einen Trostbrief geschrieben hatte, und seitdem in Weimar seinem schriftstellerischen Schaffen lebte, um 1822 einem Rufe nach Basel zu folgen. In einer Charakteristik der Leistungen des Weimarer Hoftheaters sagt er: «Eines der ältesten Mitglieder der Gesellschaft ist Herr Graff, der noch immer, wie vor zwanzig Jahren, den ersten Rang behauptet. Von der Natur mit Anstand und Würde, Kraft und Adel ausgestattet, hat er sich in der Goetheschen 112) Genast, a. a. O., I.. S. 113. 113) Nrn. 312 u. 313 vom 30. u. 31. Dezember. 114) Goethe. Werke (Weimarer Ausgabe), IV. Abt. Briefe. 25. Bd. S. 147. ### CORRECTION ### Graff verkörperte die Titelrolle. Sie blieb eine seiner erfolgreichsten Leistungen, wenn Weber auch tadelnd bemerkte, dass Graff als Götz manchmal «nicht ohne Absicht auf Wirkung und übermäßigen Kraftaufwand» spielte, «so dass manche in seinem Spiel eine Gespreiztheit und Kulissenreisserei bemerken wollten» 105) während Friedrich Rochlitz über das Gastspiel der Weimarer Gesellschaft in Leipzig (1807) in seinen Briefen an Goethe bemerkt, dass Graff besonders als sterbender Götz «vortrefflich, überall aber achtungswert» gewesen sei und die Aufführung einem Enthusiasmus begegnete, der «sogar bis zu kleinen Störungen sich verirrte». Und der Regisseur der Leipziger Aufführung, Genast, schrieb voller Begeisterung an Kirms nach Weimar: «Bester Herr Hofkammerrat! Gestern ist der Vogel abgeschossen. Götz von Berlichingen hat bei vielem Beifall, wo Graff am Ende herausgerufen wurde, Einnahme von 357 Thalern gebracht.» Diese Einnahme vom 1. Juli 1807 war die höchste, die bisher zu verzeichnen gewesen war; sie hat sogar den finanziellen Erfolg des Jffland'schen Gastspiels in Leipzig überboten. 106) Die erste Götz-Aufführung in Weimar war übrigens die letzte bedeutsame Vorstellung, die Schiller miterlebte. Nachdem die Gastspiele in Lauchstädt mit Beginn der Kriegszeiten von 1806 eingestellt worden waren, machte Goethe, gezwungen durch die Verhältnisse, im Jahre 1807 mit seinem Theater einen zweimaligen Versuch in Leipzig, wo seine Schauspieler zum ersten Mal eine grosse Bühne betraten, und schlug dann von 1811-1814 seine Bühne in Halle auf. Ende Mai 1807 ging er zur Erholung nach Karlsbad, wohin ihm der schon erwähnte Friedrich Rochlitz 107) über die Sommer-Gastspiele des Weimarer Schauspiel- und Operpersonals in
Begeisterung an Kirms nach Weimar: «Bester Herr Hofkammerrat! Gestern ist der Vogel abgeschossen. Götz von Berlichingen hat bei vielem Beifall, wo Graff am Ende herausgerufen wurde, Einnahme von 357 Thalern gebracht.» Diese Einnahme vom 1. Juli 1807 war die höchste, die bisher zu verzeichnen gewesen war; sie hat sogar den finanziellen Erfolg des Jffland'schen Gastspiels in Leipzig überboten. 106) Die erste Götz-Aufführung in Weimar war übrigens die letzte bedeutsame Vorstellung, die Schiller miterlebte. Nachdem die Gastspiele in Lauchstädt mit Beginn der Kriegszeiten von 1806 eingestellt worden waren, machte Goethe, gezwungen durch die Verhältnisse, im Jahre 1807 mit seinem Theater einen zweimaligen Versuch in Leipzig, wo seine Schauspieler zum ersten Mal eine grosse Bühne betraten, und schlug dann von 1811-1814 seine Bühne in Halle auf. Ende Mai 1807 ging er zur Erholung nach Karlsbad, wohin ihm der schon erwähnte Friedrich Rochlitz 107) über die Sommer-Gastspiele des Weimarer Schauspiel- und Operpersonals in Leipzig ausführlich berichtete. 108) Goethe hatte den theatererfahrenen Freund gebeten, seinen Schauspielern mit gutem Rat zur Seite zu stehen, da der Übergang von einem kleinen auf ein grosses Theater für die 105) Weber a. a. O. S. 123. 106) Wahle a. a. O., S. XXVII. 107) Von 1798-1818 Redakteur der in Leipzig gegründeten «Allgemeinen Musikalischen Zeitung». 108) Vgl. W. Freih. v. Biedermann : Goethes Briefwechsel mit Friedrich Rochlitz. Leipzig 1887. erste Zeit immer Schwierigkeiten bereite. Rochlitz würdigte die Leistungen jedes einzelnen, spendete Lob und sprach auch unverhohlen seinen Tadel aus, womit Goethe durchaus einverstanden war; denn — so schreibt er am 21. September 1807 an Rochlitz — «leider ist hier in Weimar die besondere Kritik nicht sehr zu Hause. Man nimmt alles zu sehr im Ganzen... daher ist es mir unendlich viel wert, dass unsere Schauspieler wenigstens gewahr werden, dass eine solche Kritik existiert, welche die Mängel begünstigter Personen zu würdigen weiß.» 109) Auch mit Graff zeigt sich Rochlitz nicht in allem einverstanden. Nach der Aufführung des «Don 'Carlos» schreibt er an Goethe, 110) dass Graff den König Philipp ganz begriffen habe, und, wo er ruhige Majestät oder imponierende Kälte auszudrücken hatte, trefflich gewesen sei; dagegen wäre «das Leidenschaftliche öfter
in Leipzig gegründeten «Allgemeinen Musikalischen Zeitung». 108) Vgl. W. Freih. v. Biedermann : Goethes Briefwechsel mit Friedrich Rochlitz. Leipzig 1887. erste Zeit immer Schwierigkeiten bereite. Rochlitz würdigte die Leistungen jedes einzelnen, spendete Lob und sprach auch unverhohlen seinen Tadel aus, womit Goethe durchaus einverstanden war; denn — so schreibt er am 21. September 1807 an Rochlitz — «leider ist hier in Weimar die besondere Kritik nicht sehr zu Hause. Man nimmt alles zu sehr im Ganzen... daher ist es mir unendlich viel wert, dass unsere Schauspieler wenigstens gewahr werden, dass eine solche Kritik existiert, welche die Mängel begünstigter Personen zu würdigen weiß.» 109) Auch mit Graff zeigt sich Rochlitz nicht in allem einverstanden. Nach der Aufführung des «Don 'Carlos» schreibt er an Goethe, 110) dass Graff den König Philipp ganz begriffen habe, und, wo er ruhige Majestät oder imponierende Kälte auszudrücken hatte, trefflich gewesen sei; dagegen wäre «das Leidenschaftliche öfter zu scharf, zu schneidend, polternd, ohne inneren Zusammenhang); auch war von Abstufung zu wenig da (er ging, wie Schiller von Corneille sagt, mit der Krone zu Bett)». Nach Beherzigung der von Rochlitz erhobenen Einwände habe Graff jedoch bei einer späteren Wiederholung «durch mehr Mäßigung weit mehr gefallen». Auch Graffs allmählich hervortretende Deklamationsmanier, seine «alles hebende Art zu sprechen», wird von Rochlitz erwähnt. 111) Dass Graff im Pathos und in der theatralischen Geste mit der Zeit sich etwas zu weit vorwägt, liegt jedoch in der besonderen Bedeutung begründet, die Schiller und Goethe dieser Seite der Ausbildung ihrer Schauspieler von jeher widmeten. Besonders Schiller, der wie Goethe, in den Proben oft rezitierte und einzelne Stellen vorspielte, liebte den Schluss einer Rede mit gewaltigem Pathos ins Publikum zu schleudern; und das an und für sich schon Grelle wünszte er von den Schauspielern oft noch greller hervorgehoben. Dass Graff z. B. als Alba im «Egmont» im 5. Akt als Henker mit grossem roten Mantel und tief ins Gesicht gedrücktem Hut erschien, geschah auf Schillers ausdrückliche Anordnung. Graff, der als erster Darsteller des Alba diese Rolle noch in den dreißiger Jahren spielte, liess sich diesen Theatercoup weder von den späteren Intendanten, noch von 109) Biedermann,
hervortretende Deklamationsmanier, seine «alles hebende Art zu sprechen», wird von Rochlitz erwähnt. 111) Dass Graff im Pathos und in der theatralischen Geste mit der Zeit sich etwas zu weit vorwägt, liegt jedoch in der besonderen Bedeutung begründet, die Schiller und Goethe dieser Seite der Ausbildung ihrer Schauspieler von jeher widmeten. Besonders Schiller, der wie Goethe, in den Proben oft rezitierte und einzelne Stellen vorspielte, liebte den Schluss einer Rede mit gewaltigem Pathos ins Publikum zu schleudern; und das an und für sich schon Grelle wünszte er von den Schauspielern oft noch greller hervorgehoben. Dass Graff z. B. als Alba im «Egmont» im 5. Akt als Henker mit grossem roten Mantel und tief ins Gesicht gedrücktem Hut erschien, geschah auf Schillers ausdrückliche Anordnung. Graff, der als erster Darsteller des Alba diese Rolle noch in den dreißiger Jahren spielte, liess sich diesen Theatercoup weder von den späteren Intendanten, noch von 109) Biedermann, a. a. O. S. 72. 110) Biedermann, a. a. O., S. 39. 111) Biedermann, a. a. O. S. 46. der Regie nehmen und erwiderte stets: «Schiller hat es so gewollt!» 112) So wird es auch verständlich, dass Graff, wie andere Jünger der Weimarer Schule, im Laufe der Jahre einer gewissen Deklamationsmanier verfiel. Eine Theater-Korrespondenz aus Weimar im Cotta'schen Morgenblatt vom Jahre 184113) erwähnt in einer Betrachtung «Die Weimarer Bühne einst und jetzt» in Erinnerung an die 1809 erfolgte Einstudierung der «Antigone», dass die Schauspieler, von Goethe schon an nicht zu rasche deklamatorische Rede gewöhnt, noch pathetischer auftreten mussten und ernst und gehalten auf der Bühne hinwandelten — «auf geistigem Kothurn.» «Das Publikum» — so heisst es weiter, — «dem schon manches Eigentümliche vorgeführt worden war, nahm das Stück mit Aufmerksamkeit und erwartungsvoller Ruhe auf; aber ein grosser Teil desselben schüttelte doch den Kopf über die so ernst gehaltene Deklamation und Bewegung, zumal das Pathos durch zu starkes Auftragen leicht an das Komische grenzte.» Goethe selbst, der in einem an Leonhard gerichteten Brief vom 14. Januar 1815 die Rollenverteilung in Schillers Glocke erwähnt, äussert sich jedoch befriedigt über Graffs Deklamation, wenn er ihn also charakterisiert: «Herr Graff. Ein wohlgebildeter Mann, von