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avec l'institutrice. Mais le spectre ne triomphera pas, le contrôleur montrera à celle qu'il aime que la vie, même en apparence monotone, peut satisfaire les désirs de chacun, qu'il y a en elle une fantaisie peut-être apparente mais agréable et sûre, et Isabelle, convaincue, regrettant un peu son rêve, l'épousera toutefois. L'écriture de cette pièce est extraordinaire de virtuosité; on a rarement tendu au théâtre autant d'images aussi irisées, autant de poésie éthérée. On songe au meilleur Maeterlinck. Isabelle personnifie la soif de savoir, le désir d'un amour inconnu, le souhait de la révélation du mystère, l'élévation de l'âme vers les plus hauts sommets... Mais tout cela est trop lointain, trop difficile à atteindre, et la vie triomphe, avec ses contingences plates qu'il faut agrémenter soi-même, orner de poésie et de beauté. Pièce qui nécessiterait de longs commentaires, mais qu'il faut saluer pour sa parfaite tenue littéraire, l'ambition de ses buts, sa mise en scène charmante, l'ambiance délicate dans laquelle elle baigne. Aline Valentine Tissier est une Isabelle exquise et M. Roger Louis un contrôleur cocasse et raisonnable; M. Romain Rolland un maire philosophe; M. Robert le Vigan un droguiste intellectuel et M. Félix Oundarl'un inspecteur démocratiquement solennel et grotesque. Mlle Raymonde a un bien joli talent. Des enfants charmantes, des éclairages d'un goût parfait, des décors subtils, une musique vive de M. Francis Poulenc, font d'Intermezzo un spectacle qui plaira à tous les raffinés. Louis-Jean FINOT. L'opérette à grand spectacle monte à l'assaut du music-hall et triomphe avec « Katinka » L'œuvre de Kipiro n'abandonna le genre Music-Hall à spectacle varié que pour se consacrer à l'opérette la plus magnifique, d'une vision considérable. Telle est la nouvelle que la « générale » apporte. Tel est le résultat de l'éclatant succès de Kullervo, opérette viennoise en trois actes et vingt tableaux, mise en scène par Edmond Rostand, décorée par le grand dessinateur Vertes. Déjà les opérettes à grand spectacle du théâtre Mogador montraient la voie. Aujourd'hui le genre nouveau triomphe; très voisin du Music-Hall le plus somptueux; mais suivant, une trame, accompagnant les mêmes personnages au long d'une intrigue, qui,
Mlle Raymonde a un bien joli talent. Des enfants charmantes, des éclairages d'un goût parfait, des décors subtils, une musique vive de M. Francis Poulenc, font d'Intermezzo un spectacle qui plaira à tous les raffinés. Louis-Jean FINOT. L'opérette à grand spectacle monte à l'assaut du music-hall et triomphe avec « Katinka » L'œuvre de Kipiro n'abandonna le genre Music-Hall à spectacle varié que pour se consacrer à l'opérette la plus magnifique, d'une vision considérable. Telle est la nouvelle que la « générale » apporte. Tel est le résultat de l'éclatant succès de Kullervo, opérette viennoise en trois actes et vingt tableaux, mise en scène par Edmond Rostand, décorée par le grand dessinateur Vertes. Déjà les opérettes à grand spectacle du théâtre Mogador montraient la voie. Aujourd'hui le genre nouveau triomphe; très voisin du Music-Hall le plus somptueux; mais suivant, une trame, accompagnant les mêmes personnages au long d'une intrigue, qui, pour être faible, ne s'en déroule pas moins en une suite de tableaux munificents. Et nous louerons sans réserve la présentation, la décoration, les costumes, la mise en scène. M. L. Brigon, le nouveau Directeur de « l'Empire », s'est montré un prodigieux novateur parisien en n'hésitant pas à mouler un tel spectacle, en ne reculant devant aucune audace, et surtout en faisant confiance au plus moderne de nos décorateurs, à l'affichiste Verlès. Un spectacle est d'inspiration étrangère. L'opérette se signe du nom de M. Alfred Dubray, trois adaptateurs l'ont parisiennisé (et nous ne savons si elle y a beaucoup gagné) : MM. André Manie, Pierre Varenne et Delamare. La musique est de M. Louis Lajtha; les ensembles, ballets et danses, qui sont incomparables, nous les devons à Max Hivers. Et quelle apothéose dès le premier tableau ! Ces rideaux, ces candélabres, ces personnages dans l'espace... Les tableaux se suivent : chacun mérite d'être applaudi. Les changements eux-mêmes se passent devant des rideaux moovants de lumière et de profondeurs. Tel rideau de nuages est une splendeur. Rideaux transparents, qui s'animent, qui s'imposent, qui s'évanouissent, en laissant entrevoir la scène derrière eux. Escaliers monumentaux, toiles de fond extraordinaires d'intensité évoquée. L'Empire
un tel spectacle, en ne reculant devant aucune audace, et surtout en faisant confiance au plus moderne de nos décorateurs, à l'affichiste Verlès. Un spectacle est d'inspiration étrangère. L'opérette se signe du nom de M. Alfred Dubray, trois adaptateurs l'ont parisiennisé (et nous ne savons si elle y a beaucoup gagné) : MM. André Manie, Pierre Varenne et Delamare. La musique est de M. Louis Lajtha; les ensembles, ballets et danses, qui sont incomparables, nous les devons à Max Hivers. Et quelle apothéose dès le premier tableau ! Ces rideaux, ces candélabres, ces personnages dans l'espace... Les tableaux se suivent : chacun mérite d'être applaudi. Les changements eux-mêmes se passent devant des rideaux moovants de lumière et de profondeurs. Tel rideau de nuages est une splendeur. Rideaux transparents, qui s'animent, qui s'imposent, qui s'évanouissent, en laissant entrevoir la scène derrière eux. Escaliers monumentaux, toiles de fond extraordinaires d'intensité évoquée. L'Empire a réalisé un spectacle inégalé, et a trouvé son épanouissement dans le défilé au troisième acte, sur le plateau mobile. L'orchestration de M. Louis Lajari donne une forture honorable et souvent puissante, sans toutefois beaucoup de recherche ni de nouveauté. Elle s'adapte incomparablement au jeu des acleurs qui demeurent dans un niveau très honnête. On retrouve Saint-Grain, Claire Francillon, Alcover, Gandin de l'Opéra-Comique, Adrien Lamy, André Dubosc, Germaine Charley, qui animent la pièce et défendent un texte parfois bien pauvre. La grande vedette, nouvelle à Paris, Mlle Mita Georg montre de la grâce. Et que dirons-nous des ballets, des évolutions, des démarches de cinquante girls et boys dirigés par Max Hivers, de chanteurs, danseurs tziganes de Dimitrije, des mannequins, des acteurs de toute sorte dont le mouvement est admirablement réglé ? Voilà qui contient de la grandeur scénique. Les plus grandes succès du Musique à grand spectacle sont atteints. Ce qui prouve encore une fois que Paris accueille triomphalement les grands innovateurs, les véritables créateurs de grands spectacles, faiseurs d'art et de rêves. Français RIBADEAU DUMAS, « Maman... marie-toi », au Théâtre des Arts — Alors, mon bon ami Maurice Dekobra n'fait ses débuts au théâtre ? — Oui, au
un niveau très honnête. On retrouve Saint-Grain, Claire Francillon, Alcover, Gandin de l'Opéra-Comique, Adrien Lamy, André Dubosc, Germaine Charley, qui animent la pièce et défendent un texte parfois bien pauvre. La grande vedette, nouvelle à Paris, Mlle Mita Georg montre de la grâce. Et que dirons-nous des ballets, des évolutions, des démarches de cinquante girls et boys dirigés par Max Hivers, de chanteurs, danseurs tziganes de Dimitrije, des mannequins, des acteurs de toute sorte dont le mouvement est admirablement réglé ? Voilà qui contient de la grandeur scénique. Les plus grandes succès du Musique à grand spectacle sont atteints. Ce qui prouve encore une fois que Paris accueille triomphalement les grands innovateurs, les véritables créateurs de grands spectacles, faiseurs d'art et de rêves. Français RIBADEAU DUMAS, « Maman... marie-toi », au Théâtre des Arts — Alors, mon bon ami Maurice Dekobra n'fait ses débuts au théâtre ? — Oui, au Théâtre des Arts... Ah ! il est de vos amis ? — Certes ! et j'adore ses romans. — Mais celui de Paul Lacroix ? — Moi aussi. Quelles rares qualités dans "L'Inhumain" le Philosophe, quelle ironie dans "Tu seras promontorriste", ! — Mais sa pièce ? — Lisez-vous "Maman... marie-toi" ! — Ah ! son habileté à trouver les titres ! "Flammes de velours", "Sérénade au bourreau" : les confrères le jalousent à cause de ses succès. Ils sont pourtant mérités, et rien ne vaut un livre de Dekobra pour vous délasser l'esprit en temps de crise. — Comme vous avez raison ! Mais sa pièce ? — Vous souvenez-vous de certaines pages de "Mon cœur au ralenti", qui sont, d'un excellent écrivain. Et ses reportages ! En voilà un qui sait voir et faire voir. Que ses lecteurs et ses lectrices, surtout, l'adorent, c'est à qui révère de le connaître, d'être son modèle. — Mais comme auteur dramatique ? — C'est un voyageur hors ligne : ses "Tigres parfumés" évoquent admirablement les Indes. — Mais au Théâtre des Arts ? — Vous m'y forcez... soit ! Le jeune prince Ivan Douchkine se voit couper les vivres par sa
marie-toi" ! — Ah ! son habileté à trouver les titres ! "Flammes de velours", "Sérénade au bourreau" : les confrères le jalousent à cause de ses succès. Ils sont pourtant mérités, et rien ne vaut un livre de Dekobra pour vous délasser l'esprit en temps de crise. — Comme vous avez raison ! Mais sa pièce ? — Vous souvenez-vous de certaines pages de "Mon cœur au ralenti", qui sont, d'un excellent écrivain. Et ses reportages ! En voilà un qui sait voir et faire voir. Que ses lecteurs et ses lectrices, surtout, l'adorent, c'est à qui révère de le connaître, d'être son modèle. — Mais comme auteur dramatique ? — C'est un voyageur hors ligne : ses "Tigres parfumés" évoquent admirablement les Indes. — Mais au Théâtre des Arts ? — Vous m'y forcez... soit ! Le jeune prince Ivan Douchkine se voit couper les vivres par sa princesse de mère. Alors, il s'imagine que s'il la marie, elle lui laissera complète liberté de s'amuser. Et, ayant rencontré un riche industriel d'un certain âge, il rêve de lui faire épouser sa mère. Le monsieur s'emballe aussitôt — premier acte — mais, comme sa fille résiste, il faut lui jouer la comédie — deuxième acte. Et voilà, séduit par la demoiselle, travaillera, fera du cinéma pour la conquérir, et tout finira par un double mariage. Maurice Dekobra n'eut même pas pu lire un mauvais roman de ce scénario... alors, au théâtre, dont il n'a pas l'habileté !... Eh bien, sauf M. Paul Lacroix, qui est jeune, ardent, tempétueux, il n'a guère trouvé de bons défenseurs : M. Jacques l'Anrec est naturel, mais Mmes Suzanne Hoenell et Germaine d'Yd jouent faux, comme M. Maurice Pierrai. Cependant, on peut louer Mlle Ecrney, qui est très gentille, et M. Paul Caslan. — Alors, vraiment ? — Eh bien, lisez-vous roman préféré de Dekobra... vous passerez une excellente soirée, je vous assure. L.-J, F, Napoléon, à l'Odéon, ne conduira pas son auteur au Panthéon Je suis redevable à M. de Rochefort, de l'une des plus fortes émotions de ma vie. Dans un salon
jouer la comédie — deuxième acte. Et voilà, séduit par la demoiselle, travaillera, fera du cinéma pour la conquérir, et tout finira par un double mariage. Maurice Dekobra n'eut même pas pu lire un mauvais roman de ce scénario... alors, au théâtre, dont il n'a pas l'habileté !... Eh bien, sauf M. Paul Lacroix, qui est jeune, ardent, tempétueux, il n'a guère trouvé de bons défenseurs : M. Jacques l'Anrec est naturel, mais Mmes Suzanne Hoenell et Germaine d'Yd jouent faux, comme M. Maurice Pierrai. Cependant, on peut louer Mlle Ecrney, qui est très gentille, et M. Paul Caslan. — Alors, vraiment ? — Eh bien, lisez-vous roman préféré de Dekobra... vous passerez une excellente soirée, je vous assure. L.-J, F, Napoléon, à l'Odéon, ne conduira pas son auteur au Panthéon Je suis redevable à M. de Rochefort, de l'une des plus fortes émotions de ma vie. Dans un salon ami, présenté à Mme la grande Lilvine, la grande artiste ayant entendu mon nom plus ou moins bien prononcé, se leva d'un bond : « Ah ! mon cher poète ! » — et m'ouvrit largement ses deux bras... .j'ai cru bon de la faire cette déclaration liminaire parce que je sens que je vais être sévère pour le « Cher poète », avec lequel, croyez-le bien, je n'ai conservé nulle rancœur. Pour la vie, je lui en veux de cette "générale" sur Napoléon. Six heures de spectacle bien lassant pour nous ressasser ! l'Histoire des dernières années du grand Capitaine ! Je sais bien qu'on a annoncé, à grand renfort de tromperie, que le spectacle allait être ramené moderne à quatre heures d'horloge. Cela encore beaucoup. Et c'est pourquoi, j'avais surnîn au théâtre de M. de Rochefort, de nous servir aussi la nouvellaire nue. — Non, monsieur, à moins d'écrire une pièce instructive, à l'usage des professeurs ou des habitués du Théâtre du Vaudeville, il faut prendre un parti : Soit une abolition genre Sardou, soit une transposition a la Joseph Kellerman, soit une épitaphe venue parceler à la manière de Paul Fort. Mais, dites-vous, quelle nécessité poussait l'auteur
je sens que je vais être sévère pour le « Cher poète », avec lequel, croyez-le bien, je n'ai conservé nulle rancœur. Pour la vie, je lui en veux de cette "générale" sur Napoléon. Six heures de spectacle bien lassant pour nous ressasser ! l'Histoire des dernières années du grand Capitaine ! Je sais bien qu'on a annoncé, à grand renfort de tromperie, que le spectacle allait être ramené moderne à quatre heures d'horloge. Cela encore beaucoup. Et c'est pourquoi, j'avais surnîn au théâtre de M. de Rochefort, de nous servir aussi la nouvellaire nue. — Non, monsieur, à moins d'écrire une pièce instructive, à l'usage des professeurs ou des habitués du Théâtre du Vaudeville, il faut prendre un parti : Soit une abolition genre Sardou, soit une transposition a la Joseph Kellerman, soit une épitaphe venue parceler à la manière de Paul Fort. Mais, dites-vous, quelle nécessité poussait l'auteur de pièces, qui ne sont pas sans valeur, à nous accabler sous cette histoire primaire en dix tableaux enluminés — dont les légendes étaient malheureusement par trop de style ? Je ne veux pas nier des rubans verts d'Albion, mais enfin, lui dirai-je : « Il faut qu'un galant homme ait toujours grand empire sur les démangeaisons qui nous poussent à écrire... et qu'est-il d'autre par ce belles qualités... » Mais il faut louer cent fois le Théâtre de l'Odéon d'avoir réalisé, au milieu de son labeur quotidien, ce lourd de force méritoire. Ces six heures de spectacle coupées de trois courts actes, et sans interruption entre les tableaux, représentent un effort dont on a difficilement l'idée. Toute la troupe avait été mobilisée M. Saint-Georges de Rochefort a mis la charrue devant les boeufs : il nous a montré Waterloo — nous allons à Austerlitz. Henri BOURRELIER. "La Compagnie du Rideau" à l'Avenue Les deux pièces de Strindberg furent jouées avec entrain, mais une adaptation très large et. plus concise de la Sonata des Spectres eût été, croyons sans doute, mieux comprise (de la traduction sans aucun doute parfaite qui en fut donnée mais qui laissa l'impression de longueurs et
ait toujours grand empire sur les démangeaisons qui nous poussent à écrire... et qu'est-il d'autre par ce belles qualités... » Mais il faut louer cent fois le Théâtre de l'Odéon d'avoir réalisé, au milieu de son labeur quotidien, ce lourd de force méritoire. Ces six heures de spectacle coupées de trois courts actes, et sans interruption entre les tableaux, représentent un effort dont on a difficilement l'idée. Toute la troupe avait été mobilisée M. Saint-Georges de Rochefort a mis la charrue devant les boeufs : il nous a montré Waterloo — nous allons à Austerlitz. Henri BOURRELIER. "La Compagnie du Rideau" à l'Avenue Les deux pièces de Strindberg furent jouées avec entrain, mais une adaptation très large et. plus concise de la Sonata des Spectres eût été, croyons sans doute, mieux comprise (de la traduction sans aucun doute parfaite qui en fut donnée mais qui laissa l'impression de longueurs et même d'incohérence. 'Le caractère français est généralement trop réaliste aujourd'hui pour s'intéresser à des allusions dont, seuls les imaginaires et les rêveurs désabusés apprécient la philosophie. Le jour de Vénlant prodigue, d'André Gide, fut joué avec un bien grand talent par Marcel Herrand, le sympathique directeur de la Compagnie, et tous ceux qu'il avait choisis pour lui donner la réplique. Poésie pure et, une fois de plus, on a pu et du comprendre en écoutant des phrases admirables, dites simplement mais avec émotion, le besoin, le désir qu'a la jeunesse de s'évader, de courir après ses rêves. Tableaux parfaitement présentés : cinéma avec la vie en plus. La musique d'Henri Sauguet rendait plus poétique encore le programme. Jean MEHU. RENTREE D'UN GRAND PARISIEN. Il s'agit prochainement de sa double rentrée d'auteur dramatique et d'interprète au Théâtre des Variétés. La pièce nouvelle qu'il vient d'écrire s'intitule Châteaux en Espagne. Le célèbre auteur de Mozart interpréterait le rôle principal. Voilà, sans aucun doute, un nouveau succès du théâtre pour 1933. Programmes du 3 au 9 Mars 1933 THÉÂTRES NATIONAUX Programmes (tours et abonnements sous réserve des changements de dernière heure. OPERA (Place de l'Opéra. Location de 11 à 19 h. à :
tous ceux qu'il avait choisis pour lui donner la réplique. Poésie pure et, une fois de plus, on a pu et du comprendre en écoutant des phrases admirables, dites simplement mais avec émotion, le besoin, le désir qu'a la jeunesse de s'évader, de courir après ses rêves. Tableaux parfaitement présentés : cinéma avec la vie en plus. La musique d'Henri Sauguet rendait plus poétique encore le programme. Jean MEHU. RENTREE D'UN GRAND PARISIEN. Il s'agit prochainement de sa double rentrée d'auteur dramatique et d'interprète au Théâtre des Variétés. La pièce nouvelle qu'il vient d'écrire s'intitule Châteaux en Espagne. Le célèbre auteur de Mozart interpréterait le rôle principal. Voilà, sans aucun doute, un nouveau succès du théâtre pour 1933. Programmes du 3 au 9 Mars 1933 THÉÂTRES NATIONAUX Programmes (tours et abonnements sous réserve des changements de dernière heure. OPERA (Place de l'Opéra. Location de 11 à 19 h. à : Cent. 31-53; Louy. 07-05; Bien. 90-12. Gut. 41-64 et à partir de 19 h. pour la représentation du soir à Gut. 41-64. Métro : Opéra. Places de 4 fr. 25 à 61 fr.) Ven. 3, à 21 h., L'Or du Rhin (de Richard Wagner). — Sam. 4, à 20 h. 15, Faust (Gounod). — Dim. 5, bel canto. — Lund. 6, à 20 h. : Elektra (Richard Strauss); Le Triomphe de l'Amour (Lully). — Mard. 7 : bel canto. — Mer. 8, à 20 h. : Geronimo (Albert Roussalt). — Jeud. 9 : bel canto. COMEDIE-FRANÇAISE (2, rue de Richelieu. Gutenberg 02-22. Métro : Palais-Royal. Places de 8 à 45 fr.) Vend. 3, à 20 h. 45 : Le Secret (Henry Bernstein). — Sam. 4, à 14 h. (tarif des matinées classiques) : L'Anglais tel qu'on le parle (Tristan Bernard); Bajazzo (Mascagni). À 20 h. 30 : Les Affaires sont les affaires (Claude-Mirbeau). — Dim. 5, à 14 h. : Horace (Corneille); Le Malade Imaginaire (Molière). À 20 h. 45 : Le Sourcil (Henry Bernstein). — Lund. 6, à 20 h. 30 : L'Avare (Molière); Poil de Carotte (Jules Renard). — Mard. 7 (aboutissement A), à 20 h. 30 :
15, Faust (Gounod). — Dim. 5, bel canto. — Lund. 6, à 20 h. : Elektra (Richard Strauss); Le Triomphe de l'Amour (Lully). — Mard. 7 : bel canto. — Mer. 8, à 20 h. : Geronimo (Albert Roussalt). — Jeud. 9 : bel canto. COMEDIE-FRANÇAISE (2, rue de Richelieu. Gutenberg 02-22. Métro : Palais-Royal. Places de 8 à 45 fr.) Vend. 3, à 20 h. 45 : Le Secret (Henry Bernstein). — Sam. 4, à 14 h. (tarif des matinées classiques) : L'Anglais tel qu'on le parle (Tristan Bernard); Bajazzo (Mascagni). À 20 h. 30 : Les Affaires sont les affaires (Claude-Mirbeau). — Dim. 5, à 14 h. : Horace (Corneille); Le Malade Imaginaire (Molière). À 20 h. 45 : Le Sourcil (Henry Bernstein). — Lund. 6, à 20 h. 30 : L'Avare (Molière); Poil de Carotte (Jules Renard). — Mard. 7 (aboutissement A), à 20 h. 30 : Le Médecin malgré lui (Molière); Le Gendre de Monsieur Poirier (Emile Augier et Jules Sandeau). — Mer. 8, à 20 h. 45 : Le Secret. — Jeud. 9 (abonnement blanc), à 14 h. : Hernani (Victor Hugo). À 20 h. 30 (abonnement A) : Le Médecin malgré lui; Le Gendre de Monsieur Poirier. OPERA-COMIQUE (5, rue Favart. Location de 11 h. à 18 h. Gutenberg 05-76. Métro : Bourse et Richelieu-Drouot. Places de 9 à 40 fr.) Vend. 3, à 20 h. : Les Noces de Figaro (opéra en 2 actes, d'après Beaumarchais; musique de Mozart). — Sam. 4, à 20 h. 15 : Jeux de Couleurs (ballet de Mme Carolina Ari; mus. de Ingholbrecht); Le Roi d'Ys (légende bretonne en 3 actes et 5 tableaux; poème d'Edouard Blau; musique d'Edouard Lalo). — Dim. 5, à 14 h. : Le Presbytère (opéra-comique en 3 actes de F. Herold, paroles de M. Planard); Les Noces de Jeannette (opéra-comique en 1 acte, paroles de Michel Carré et Jules Barbier; musique de Victor Massé). — À 20 h. 35 : Manon (opéra-comique en 5 actes et 6 tableaux d'après l'abbé Prévost, poème de Meilhac et Gille; musique de Massenet), joué par Fanny Heldy.
de Monsieur Poirier. OPERA-COMIQUE (5, rue Favart. Location de 11 h. à 18 h. Gutenberg 05-76. Métro : Bourse et Richelieu-Drouot. Places de 9 à 40 fr.) Vend. 3, à 20 h. : Les Noces de Figaro (opéra en 2 actes, d'après Beaumarchais; musique de Mozart). — Sam. 4, à 20 h. 15 : Jeux de Couleurs (ballet de Mme Carolina Ari; mus. de Ingholbrecht); Le Roi d'Ys (légende bretonne en 3 actes et 5 tableaux; poème d'Edouard Blau; musique d'Edouard Lalo). — Dim. 5, à 14 h. : Le Presbytère (opéra-comique en 3 actes de F. Herold, paroles de M. Planard); Les Noces de Jeannette (opéra-comique en 1 acte, paroles de Michel Carré et Jules Barbier; musique de Victor Massé). — À 20 h. 35 : Manon (opéra-comique en 5 actes et 6 tableaux d'après l'abbé Prévost, poème de Meilhac et Gille; musique de Massenet), joué par Fanny Heldy. — Lund. 6 : bel canto. — Mard. 7, à 20 h. : La Tosca (drame lyrique en 3 actes, d'après le drame de V. Sardou; poème de Milea et Giacosa; traduction du P. Ferrier; mus. de G. Puccini); Cavalleria Rusticana (drame lyrique en 2 actes; poème de M. Paul Milliet; mus. de P. Mascagni). — Mer. 8, à 20 h. : Louise (roman musical en 5 actes, de M. Gustave Charpentier), joué par Fanny Heldy. — Jeud. 9, à 20 h. : Lakmé (opéra-comique en 3 actes, de Ed. Gondinet et Ph. Gille: musique de Léo Delibes); Jeux de Couleurs. — Vend. 10 : La représentation à 20 h. : Tarass Boulba (de Marcel S.-adime-Housseau), jouée par Mlle Granval, Calvet, Lébard, Claude Got, Michelelli, Raoul Girard, Baldous, Jean Vieuille, Tubiana, Charles Paul. ODEON (Place de l'Odéon. Danton 58-13. Métro : Odéon. Places de 2 fr. 50 à 22 fr. 50. Soirées : 20 h. 30. Matinées : 14 h. 30. Pour les représentations de Napoléon : Matinées à 13 h. 30, soirées à 19 h. 30.) Vend. 3 : Napoléon (Saint-Georges de Bouhélier), joué par Arquillière. — Sam. 4, mat.: Napoléon, joué par Arquillière; soirée: L'Affaire des Poisons (Victorien