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cas, Pilotez que cette Nouvelle-Guinée, grande comme la France et l'Allemagne réunies, touche à l'Australie, et qu'il y a même comme un pont d'îlots et d'écoulements jeté sur le détroit qui les sépare. Mais, dans ce cas, Pilotez que cette Nouvelle-Guinée, grande comme la France et l'Allemagne réunies, touche à l'Australie, et qu'il y a même comme un pont d'îlots et d'écoulements jeté sur le détroit qui les sépare. Mais, dans ce cas, Pilotez que cette Nouvelle-Guinée, grande comme la France et l'Allemagne réunies, touche à l'Australie, et qu'il y a même comme un pont d'îlots et d'écoulements jeté sur le détroit qui les sépare. Mais, dans ce cas, Pilotez que cette Nouvelle-Guinée, grande comme la France et l'Allemagne réunies, touche à l'Australie, et qu'il y a même comme un pont d'îlots et d'écoulements jeté sur le détroit qui les sépare. Mais, dans ce cas, Pilotez que cette Nouvelle-Guinée, grande comme la France et l'Allemagne réunies, touche à l'Australie, et qu'il y a même comme un pont d'îlots et d'écoulements jeté sur le détroit qui les sépare. Mais, dans ce cas, Pilotez que cette Nouvelle-Guinée, grande comme la France et l'Allemagne réunies, touche à l'Australie, et qu'il y a même comme un pont d'îlots et d'écoulements jeté sur le détroit qui les sépare. Mais, dans ce cas, Pilotez que cette Nouvelle-Guinée, grande comme la France et l'Allemagne réunies, touche à l'Australie, et qu'il y a même comme un pont d'îlots et d'écoulements jeté sur le détroit qui les sépare. Mais, dans ce cas, Pilotez que cette Nouvelle-Guinée, grande comme la France et l'Allemagne réunies, touche à l'Australie, et qu'il y a même comme un pont d'îlots et d'écoulements jeté sur le détroit qui les sépare. Mais, dans ce cas, Pilotez que cette Nouvelle-Guinée, grande comme la France et l'Allemagne réunies, touche à l'Australie, et qu'il y a même comme un pont d'îlots et d'écoulements jeté sur le détroit qui les sépare. Mais, dans ce cas, Pilotez que cette Nouvelle-Guinée, grande comme la France et l'Allemagne réunies, touche à l'Australie, et qu'il y a même comme un pont d'îlots et d'écoulements
comme un pont d'îlots et d'écoulements jeté sur le détroit qui les sépare. Mais, dans ce cas, Pilotez que cette Nouvelle-Guinée, grande comme la France et l'Allemagne réunies, touche à l'Australie, et qu'il y a même comme un pont d'îlots et d'écoulements jeté sur le détroit qui les sépare. Mais, dans ce cas, Pilotez que cette Nouvelle-Guinée, grande comme la France et l'Allemagne réunies, touche à l'Australie, et qu'il y a même comme un pont d'îlots et d'écoulements jeté sur le détroit qui les sépare. Mais, dans ce cas, Pilotez que cette Nouvelle-Guinée, grande comme la France et l'Allemagne réunies, touche à l'Australie, et qu'il y a même comme un pont d'îlots et d'écoulements jeté sur le détroit qui les sépare. Mais, dans ce cas, Pilotez que cette Nouvelle-Guinée, grande comme la France et l'Allemagne réunies, touche à l'Australie, et qu'il y a même comme un pont d'îlots et d'écoulements jeté sur le détroit qui les sépare. Mais, dans ce cas, Vous voyez bien que nous n'en voulons pas au gris... Gris aussi sont les fromages de M. Philippe Rousset. Quels fromages ! Quels compléments d'un bon dîner et quels suppléments d'un mauvais dîner ! Comme ils sont variés de provenance et d'espèce, appétissants et faits à point. Plusieurs même ont l'air trop faits. Est-ce une hérésie que nous émettons ? Cela dépend des goûts. L'opinion des gourmets est partagée sur ce sujet : les uns aiment les fromages calmes et jeunes ; les autres préfèrent ceux dont le parfum est puissant et qui au besoin marcheraient tout seul. N'insistons pas. Ces fromages sont peints d'une pâte grasse, exquise et saoureuse. Mais quittons ces "harnais de gueule" : il ne faut pas qu'on puisse nous reprocher d'avoir induit en tentation de gourmandise les personnes qui veulent bien nous lire. Au surplus, le gris (nous y revenons) est une note délicieuse. Le tout est de savoir s'en servir : M. Bramtot le sait mieux que personne. Avec M. Bramtot nous sortons de la fantaisie légère ; et nous nous trouvons en présence d'une œuvre de style. Élève de M. Bouguereau, M.
provenance et d'espèce, appétissants et faits à point. Plusieurs même ont l'air trop faits. Est-ce une hérésie que nous émettons ? Cela dépend des goûts. L'opinion des gourmets est partagée sur ce sujet : les uns aiment les fromages calmes et jeunes ; les autres préfèrent ceux dont le parfum est puissant et qui au besoin marcheraient tout seul. N'insistons pas. Ces fromages sont peints d'une pâte grasse, exquise et saoureuse. Mais quittons ces "harnais de gueule" : il ne faut pas qu'on puisse nous reprocher d'avoir induit en tentation de gourmandise les personnes qui veulent bien nous lire. Au surplus, le gris (nous y revenons) est une note délicieuse. Le tout est de savoir s'en servir : M. Bramtot le sait mieux que personne. Avec M. Bramtot nous sortons de la fantaisie légère ; et nous nous trouvons en présence d'une œuvre de style. Élève de M. Bouguereau, M. Bramtot, ancien pensionnaire de la Villa Médicis, est un de ces jeunes peintres sur lesquels l'art français a le plus le droit de compter; Il n'y a pas beaucoup plus d'un an qu'il est de retour, et c'était son dernier envoi de Rome qui figurait au précédent Salon. Cette année, outre une étude très finie et très digne (intitulée "Dormeuse"), il expose les "Mises de Job". "Ils demeurèrent avec lui assis sur la terre, durant sept jours et durant sept nuits, et nul d'eux ne lui dit aucune parole, car ils voyaient que sa douleur était excessive." Job, soumis à son épreuve immense, est étendu, à gauche de la composition, pleurant sa famille et sa fortune, sa gloire et son bonheur, mais levant les bras vers le ciel et bénissant Dieu qui lui avait tout donné et qui lui avait tout ôté. C'est dans une architecture sévère que l'artiste a placé cette terrible scène biblique : la nuit est venue, une nuit entière bleuâtre et transparente. Les amis du grand résigné, assis avec lui conformément au texte sacré, se tiennent silencieux; isolés les uns des autres, et suivant les manifestations de sa douleur et de sa foi. L'impression est profonde,
outre une étude très finie et très digne (intitulée "Dormeuse"), il expose les "Mises de Job". "Ils demeurèrent avec lui assis sur la terre, durant sept jours et durant sept nuits, et nul d'eux ne lui dit aucune parole, car ils voyaient que sa douleur était excessive." Job, soumis à son épreuve immense, est étendu, à gauche de la composition, pleurant sa famille et sa fortune, sa gloire et son bonheur, mais levant les bras vers le ciel et bénissant Dieu qui lui avait tout donné et qui lui avait tout ôté. C'est dans une architecture sévère que l'artiste a placé cette terrible scène biblique : la nuit est venue, une nuit entière bleuâtre et transparente. Les amis du grand résigné, assis avec lui conformément au texte sacré, se tiennent silencieux; isolés les uns des autres, et suivant les manifestations de sa douleur et de sa foi. L'impression est profonde, intense, mais surtout parce qu'il n'est pas de bruit. La Bible est formelle : "Aucune parole" ; seul Job parle et prie, occupe l'attention, remplit le tableau. C'est cette donnée tragicomique, si vaste dans son esprit, que M. Bramtot s'est attaché à interpréter. L'entreprise, à notre pas sage hardiesse parie, est et pour nous pas sortie des "fournitures" par le Livre de Job, volontairement privé des "effets" les plus brillants, il a renoncé, pour le charme de ces tons lumineux qui l'ont guider l'an dernier son "Jeudi", il a cherché un nouveau succès ? en autre voie, moins large, et il a su donner de sa confiance, sans parler de l'composition, sa conception de ce drame, dans la proportion, dans les lignes et dans la finesse des tons de sa gamme restreinte qu'il s'est choisie. Nous avons plu à noter parce qu'elle a réussi. M. Bramtot veut prouver que, avec la science, le sentiment et le style, on peut gagner l'estime par les moyens les plus simples. Combien calme et douce égalerait est la composition de M. Clivô, Une Vierge aux Catacombes. Le corps de la Vierge chrétienne repose, étendu sur un lit; un drap violette le recouvre d'entre les
est et pour nous pas sortie des "fournitures" par le Livre de Job, volontairement privé des "effets" les plus brillants, il a renoncé, pour le charme de ces tons lumineux qui l'ont guider l'an dernier son "Jeudi", il a cherché un nouveau succès ? en autre voie, moins large, et il a su donner de sa confiance, sans parler de l'composition, sa conception de ce drame, dans la proportion, dans les lignes et dans la finesse des tons de sa gamme restreinte qu'il s'est choisie. Nous avons plu à noter parce qu'elle a réussi. M. Bramtot veut prouver que, avec la science, le sentiment et le style, on peut gagner l'estime par les moyens les plus simples. Combien calme et douce égalerait est la composition de M. Clivô, Une Vierge aux Catacombes. Le corps de la Vierge chrétienne repose, étendu sur un lit; un drap violette le recouvre d'entre les ; fleurs et des palmes symboles sont dans les mains glacées de la Vierge et on aperçoit flotter au-dessus du saint l'auréole des saints. Il n'y a rien à dire du mouvement, il n'est pas qu'il n'accuse aucun effort, recherche, et il faut souligner sa trame gracieuse pour en faire l'éloge. Sa contour est heureux, l'incidence de la tête, à droite, nous paraît l'inclinaison et le relève; mais ce qui mérite surtout notre appréciation, c'est le dessin des mailles et généralement le détel dans les parties de carnation. Nous ne voulons pas chercher s'il n'y a pas à faire quelques observations de détail, et nous concluons en disant que la figure exposée par M. Gavé est une plus sérieusement intéressantes du Salon. Si maintenant vous voulez, après cette composition élevée, mais mélancolique, vous reposer sur une note plus gaie, gardez, non loin de la Martyre, un petit tableau de M. Crochepierre, intitulé Joueur heureux. Le fait est que ce brave rural, qui vient de gagner sa partie de piquet, a l'air tout à fait triomphant; sans respect pour le chagrin du rival qu'il vient de battre, il montre sa bonne face épanouie, et il est de si bon cœur à
l'éloge. Sa contour est heureux, l'incidence de la tête, à droite, nous paraît l'inclinaison et le relève; mais ce qui mérite surtout notre appréciation, c'est le dessin des mailles et généralement le détel dans les parties de carnation. Nous ne voulons pas chercher s'il n'y a pas à faire quelques observations de détail, et nous concluons en disant que la figure exposée par M. Gavé est une plus sérieusement intéressantes du Salon. Si maintenant vous voulez, après cette composition élevée, mais mélancolique, vous reposer sur une note plus gaie, gardez, non loin de la Martyre, un petit tableau de M. Crochepierre, intitulé Joueur heureux. Le fait est que ce brave rural, qui vient de gagner sa partie de piquet, a l'air tout à fait triomphant; sans respect pour le chagrin du rival qu'il vient de battre, il montre sa bonne face épanouie, et il est de si bon cœur à la fortune qu'on se sent envie de rire avec lui. Cette tête, haute en couleur, est délicieusement traitée; elle a est vivante, précieusement modelée, et même détaillée à ce point que l'on voit comme quoi le bonhomme, déjà grisonnant, n'est pas rasé de frais. A ceux qui se plaisent à la peinture très finement étudiée : nous voulons souligner encore deux petites têtes de M. Léopold Philips, une Tête de jeune fille et une vieille Tricoteuse. Il serait véritablement difficile d'imaginer une exécution plus poussée, il n'est pas une seule ride de ces faces vénérables qui ne soit positivement une merveille de rendu : Denner lui-même, si patient, en eût été émerveillé. Savons bien que tout le monde n'aime pas un travail si terminé. Il y a aussi des personnes qui n'aiment pas les truffes, ce qui fait que les autres convives en ont davantage. Au demeurant, il n'y a pas, comme on sait, à discuter sur les questions de goût. Chacun aime ce qu'il peut aimer. Pour nous, en matière de peinture, nous aimons fort tout ce qui est bon, fini ou non, et large ou serré. EMILE CUIRASSÉS ET TORPILLEURS Les expériences se poursuivent à Toulon sans apporter
la peinture très finement étudiée : nous voulons souligner encore deux petites têtes de M. Léopold Philips, une Tête de jeune fille et une vieille Tricoteuse. Il serait véritablement difficile d'imaginer une exécution plus poussée, il n'est pas une seule ride de ces faces vénérables qui ne soit positivement une merveille de rendu : Denner lui-même, si patient, en eût été émerveillé. Savons bien que tout le monde n'aime pas un travail si terminé. Il y a aussi des personnes qui n'aiment pas les truffes, ce qui fait que les autres convives en ont davantage. Au demeurant, il n'y a pas, comme on sait, à discuter sur les questions de goût. Chacun aime ce qu'il peut aimer. Pour nous, en matière de peinture, nous aimons fort tout ce qui est bon, fini ou non, et large ou serré. EMILE CUIRASSÉS ET TORPILLEURS Les expériences se poursuivent à Toulon sans apporter une solution qui puisse paraître décisive. Elles vont continuer pendant une semaine encore, durant laquelle cuirassés et torpilleurs joueront à cache-cache. FEUILLETON DU 18 MAI CAUSERIE DRAMATIQUE THÉATRE DU VAUDEVILLE : La Veuve de Damoclès, comédie en trois actes, de MM. V. Bernard et Paul Bichaud. - Allo allo, comédie en un acte de M. Pierre Valdagne. Histoire du théâtre du Palais-Royal, par M. Eugène Hugot... THÉÂTRE DE L'OPERA La Tentatrice, drame en cinq actes et neuf tableaux, de MM. Desnuyères et De Dienne. Mme Panneau, mariée à un époux de nature assez volage, a suivi son exemple. Tout se passe de travers pour le ménage, à la condition que monsieur et madame cherchent, chacun de leur côté, de petites distractions. Tandis que M. Patine poursuit, en dépit de ses quatre-vingts ans, ses faciles conquêtes, Mme Patineau écoute, avec la plus complète indulgence, les soupirs d'un certain Gontran. Mais tout passe; et Gontran commença, tout à son aise, qui lui trouverait la solution qui lui manque le plus, autant que le triste s'est épris, pour le bon motif cette fois, d'une jeune personne nommée Mlle Louise Montignac. Eh bien, direz-vous, dans ces cas-là, on trouve un motif pour rompre, et
en un acte de M. Pierre Valdagne. Histoire du théâtre du Palais-Royal, par M. Eugène Hugot... THÉÂTRE DE L'OPERA La Tentatrice, drame en cinq actes et neuf tableaux, de MM. Desnuyères et De Dienne. Mme Panneau, mariée à un époux de nature assez volage, a suivi son exemple. Tout se passe de travers pour le ménage, à la condition que monsieur et madame cherchent, chacun de leur côté, de petites distractions. Tandis que M. Patine poursuit, en dépit de ses quatre-vingts ans, ses faciles conquêtes, Mme Patineau écoute, avec la plus complète indulgence, les soupirs d'un certain Gontran. Mais tout passe; et Gontran commença, tout à son aise, qui lui trouverait la solution qui lui manque le plus, autant que le triste s'est épris, pour le bon motif cette fois, d'une jeune personne nommée Mlle Louise Montignac. Eh bien, direz-vous, dans ces cas-là, on trouve un motif pour rompre, et on rompt: Oui, mais c'est que Gontran a commis une grave imprudence ! Dans une heure d'abandon, il a fait à la sentimentale Mme Patineau le serment de l'épouser si elle devenait veuve. Il croyait bien avoir fait là un platonisme que serment, la santé de Patineau étant florissante. Or, voici que celui-ci est soudain menacé de passer de vie à trépas, il a eu la fatale idée, pour conserver l'irréductible élégance de sa taille, de faire l'acheté d'une certaine ceinture hygiénique dont on père de miracles; mais il s'est trop serré, il étouffe, il perd connaissance. Et, tandis qu'il râle, qu'il se pâme, Mme Patineau rappelle à Gontran sa solennelle promesse. Heureusement pour lui, M. Patineau reprend ses sens mais sa santé est formellement menacée et on l'envoie aux eaux d'Europa-les-Bains. Mourra-t-il, ne mourra-t-il pas ? Gontran le devine, fait les vœux les plus ardents pour l'établissement de ce mari, dont la fin ruinerait toutes ses espérances, empêcherait son mariage avec Mlle Montignac. Car Mme Patineau est femme à ne pas badiner ! On devine que, sur cette donnée plaisante, les auteurs se lancent dans les imbroglios les plus fantaisistes. Mais, bien entendu, tout s'arrange, après d'invraisemblables folies. M.
voici que celui-ci est soudain menacé de passer de vie à trépas, il a eu la fatale idée, pour conserver l'irréductible élégance de sa taille, de faire l'acheté d'une certaine ceinture hygiénique dont on père de miracles; mais il s'est trop serré, il étouffe, il perd connaissance. Et, tandis qu'il râle, qu'il se pâme, Mme Patineau rappelle à Gontran sa solennelle promesse. Heureusement pour lui, M. Patineau reprend ses sens mais sa santé est formellement menacée et on l'envoie aux eaux d'Europa-les-Bains. Mourra-t-il, ne mourra-t-il pas ? Gontran le devine, fait les vœux les plus ardents pour l'établissement de ce mari, dont la fin ruinerait toutes ses espérances, empêcherait son mariage avec Mlle Montignac. Car Mme Patineau est femme à ne pas badiner ! On devine que, sur cette donnée plaisante, les auteurs se lancent dans les imbroglios les plus fantaisistes. Mais, bien entendu, tout s'arrange, après d'invraisemblables folies. M. et Mme Patineau se reprennent de quelque affection l'un pour l'autre, et Gontran, tout à fait rassuré, peut épouser la jeune fille qu'il aime. Tel est le sujet de ces trois actes: le premier avait paru charmant; les deux autres ne le valent pas, malgré de fort amusants détails. Mais, somme toute, on a ri, et le rideau s'est baissé sur un succès. Il est vrai que cette comédie enjouée d'une façon excellente par M. Jordy, qui incarne mieux que tout autre comédien d'aujourd'hui le type du bourgeois galantin et naïvement vicieux. Mlle Legault est tout à fait gracieuse et enjouée dans le rôle de Mme Patineau, et Mlle Vrignaud, MM. Michel, Corbin et Peutat complètent un ensemble parfait. Le même soir, on donnait un acte assez curieux, dans sa modernité vive, de M. Pierre Valdagne, intitulé Allo allo ! Le téléphone y figure, à ce qu'on voit, le principal rôle. Il reconduit, deux époux séparés, qui ne sont pas d'ailleurs improbables. Il y a là une jalousie, parfois un peu brutale, qui donne une singulière saveur à cette comédie assez perverse, qui est mieux qu'un simple lever de rideau, et qu'interprètent avec beaucoup de vie et de mouvement Mlle
somme toute, on a ri, et le rideau s'est baissé sur un succès. Il est vrai que cette comédie enjouée d'une façon excellente par M. Jordy, qui incarne mieux que tout autre comédien d'aujourd'hui le type du bourgeois galantin et naïvement vicieux. Mlle Legault est tout à fait gracieuse et enjouée dans le rôle de Mme Patineau, et Mlle Vrignaud, MM. Michel, Corbin et Peutat complètent un ensemble parfait. Le même soir, on donnait un acte assez curieux, dans sa modernité vive, de M. Pierre Valdagne, intitulé Allo allo ! Le téléphone y figure, à ce qu'on voit, le principal rôle. Il reconduit, deux époux séparés, qui ne sont pas d'ailleurs improbables. Il y a là une jalousie, parfois un peu brutale, qui donne une singulière saveur à cette comédie assez perverse, qui est mieux qu'un simple lever de rideau, et qu'interprètent avec beaucoup de vie et de mouvement Mlle Réjane et MM. Dieudonné et Montigny. Les publications théâtrales n'entraient pas. Voici que M. Eugène Hugot nous donne une assez intéressante Histoire du théâtre du Palais-Royal, qui eut ses heures mouvementées et connut des fortunes très diverses avant d'être, comme il l'était jusqu'en ces derniers temps, la scène classique. C'est surtout la période de la Révolution qui a fourni à M. Hugot l'occasion de ses plus intéressants chapitres. La Montansier avait ouvert son théâtre le 4 avril 1790, avec des prix de places singulièrement plus modiques qu'à présent, puisque les premières loges ne coûtaient que trois livres et que le « paradis » était à quatre sous. La troupe du théâtre fut mêlée de près aux événements politiques, et se fit remarquer alors par son zèle patriotique. Au moment de la fête de la Fédération, alors que tout Paris allait travailler au Champ-de-Mars, la Montansier y mena elle-même sa troupe, précédée de son orchestre. Les comédiens s'y rendaient en rangs, et le régisseur marchait en serpente, mettant à l'amende les traînards. C'était un défilé fort joyeux. Les dames avaient inventé de coquets costumes, qui pouvaient résister à l'action de la poussière. C'étaient des robes de mousseline grise, suffisamment échancrées, de
surtout la période de la Révolution qui a fourni à M. Hugot l'occasion de ses plus intéressants chapitres. La Montansier avait ouvert son théâtre le 4 avril 1790, avec des prix de places singulièrement plus modiques qu'à présent, puisque les premières loges ne coûtaient que trois livres et que le « paradis » était à quatre sous. La troupe du théâtre fut mêlée de près aux événements politiques, et se fit remarquer alors par son zèle patriotique. Au moment de la fête de la Fédération, alors que tout Paris allait travailler au Champ-de-Mars, la Montansier y mena elle-même sa troupe, précédée de son orchestre. Les comédiens s'y rendaient en rangs, et le régisseur marchait en serpente, mettant à l'amende les traînards. C'était un défilé fort joyeux. Les dames avaient inventé de coquets costumes, qui pouvaient résister à l'action de la poussière. C'étaient des robes de mousseline grise, suffisamment échancrées, de petits brodequins et des bas de soie, avec une écharpe tricolore brochant sur le tout et un grand chapeau de paille. Elles avaient assez. Si, dé outils ; de mignardises, bêches et de petits râteliers ornés de rubans, On devine qu'elles ne faisaient pas grande besogne. Elles s'amusaient à se faire brouetter par leurs camarades, à s'abandonner à mille folies, si bien que, au lieu d'achever les travaux, elles les laissaient en l'état. Peu de temps après, un des acteurs, Grammont, était improvisé général, un autre artiste du Palais Royal, Détresse, se distingua à l'armée de Sambre-et-Meuse et resta capitaine de brigade. Le foyer du Palais Royal était alors un rendez-vous très ménager, comme personnelles, d'opinions différentes. On y trouvait réunis Saint-Fargeau, le père Duchêne, Danton, Robespierre, le duc de Lauzun, le marquis de Chauvelin, Barras, le duc d'Orléans. C'est là aussi que le commandant d'artillerie Bonaparte fit connaissance avec Talma. Au moment de l'invasion, la Montansier organisa à ses frais une compagnie pour marcher à la frontière. Acteurs, figurants, machinistes, se firent inscrire comme volontaires. Des artistes d'autres théâtres, comme Clauzel, Lartigues, Gavaudan, le danseur Seveste, — grand-père du comédien Seveste qui, en 1870, devait tomber à Buzenval, —