jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
idéaliste. Plus radieuses encore, s'il se peut, que ses Muses de l'année dernier, les compositions de M. Puvis de Chavannes, destinées à la Bibliothèque de Boston, donnent à l'œil, au cœur, au cerveau la sensation la plus prolongée, la plus pleine ; mais la réalité, au sens absolu du mot, n'y est pour rien : vous n'y trouverez ni un paysage ni un type copiés d'après nature. L'artiste, en revanche, a pris à la nature une documentation qu'il a longuement méditée pour l'interpréter ensuite à sa guise. En l'interprétant, toutefois, il n'a point affaibli l'accent de la chose vue. Dans les modifications qu'il a fait subir aux motifs, il a porté un merveilleux esprit de mesure. Il leur a laissé, tout en les remaniant, un goût de vérité qui, mêlé à son inspiration, la parfume et vivifie, en la consolidant, l'œuvre entière. D'autre part, jamais inspiration ne fut plus simple. Dans les panneaux qui composent l'œuvre actuelle, le maître a morcelé, pour la préciser davantage, l'idée d'ensemble exprimée dans sa composition antérieure. En tableaux caractéristiques ou en allégories faciles à saisir, il a évoqué les occupations favorites de chaque muse et nous avons sous les yeux cinq sur neuf de ces compositions séparées. Ici, dans un paysage montagneux, par une nuit qu'on sent douce et tiède, sous le poudroiement lumineux des étoiles, des figures pensives observent le cours rapide et calculent la marche des astres : c'est l'astronomie, inventée par les bergers chaldéens. Là, dans une prairie mollement ondulée, bossuée par endroits de larges roches, et fermée d'une ceinture de forêts dans les fonds, serpente et miroite un ruisseau où des génisses éparses vont boire. Des toits de paille protègent des ruches, des hêtres élancés dressent dans l'air, rigides comme des hampes et pourvus seulement de maigres feuilles, leurs fûts adolescents d'un ton gris. Un poète au front ceint de lauriers, à la blanche tunique enserrée d'une draperie d'un bleu pâle, médite, appuyé contre un arbre, sur cette rustique et calme harmonie : c'est Virgile et la bucolique. Plus loin, Eschyle et la poésie dramatique. A perte de vue, c'est
ces compositions séparées. Ici, dans un paysage montagneux, par une nuit qu'on sent douce et tiède, sous le poudroiement lumineux des étoiles, des figures pensives observent le cours rapide et calculent la marche des astres : c'est l'astronomie, inventée par les bergers chaldéens. Là, dans une prairie mollement ondulée, bossuée par endroits de larges roches, et fermée d'une ceinture de forêts dans les fonds, serpente et miroite un ruisseau où des génisses éparses vont boire. Des toits de paille protègent des ruches, des hêtres élancés dressent dans l'air, rigides comme des hampes et pourvus seulement de maigres feuilles, leurs fûts adolescents d'un ton gris. Un poète au front ceint de lauriers, à la blanche tunique enserrée d'une draperie d'un bleu pâle, médite, appuyé contre un arbre, sur cette rustique et calme harmonie : c'est Virgile et la bucolique. Plus loin, Eschyle et la poésie dramatique. A perte de vue, c'est la mer, cette mer d'un bleu idéal qui baigne les côtes escarpées, découpées à l'infini, de la Hellade. Un air léger, transparent, la caresse; d'imperceptibles vagues y frissonnent et de loin en loin frangent son azur d'écume blanche. Un semis de récifs la hérisse ; un ciel immuablement pur flotte sur elle. A l'ombre d'un rocher, sur le granit moussu d'une falaise, un rêveur solitaire goûte la paix propice aux songeries poétiques. Son corps étendu sur le sol est drapé d'une de ces étoffes de laine qu'on teint, dans les fabriques sidoniennes, de pourpre lilacée. Appuyé sur le coude, son torse nu et puissamment modelé se relève, et tandis que sa belle tête réfléchie, qu'une main énergique soutient, révèle le travail intérieur, le rêve qu'il poursuit se condense et prend corps, à l'appel du peintre, sur les flots. A la pointe d'un rocher, une forme humaine enchaînée se convulse ; un vautour, au-dessus d'elle, tournoie et des profondeurs de la mer surgit un vol éploré de figures blanches dont les chants vont assoupir la torture et bercer la douleur du patient : les Océanides consolent Prométhée enchaîné. Après la poésie dramatique, l'épopée. Toujours la mer hellénique, toujours le même ciel
sur elle. A l'ombre d'un rocher, sur le granit moussu d'une falaise, un rêveur solitaire goûte la paix propice aux songeries poétiques. Son corps étendu sur le sol est drapé d'une de ces étoffes de laine qu'on teint, dans les fabriques sidoniennes, de pourpre lilacée. Appuyé sur le coude, son torse nu et puissamment modelé se relève, et tandis que sa belle tête réfléchie, qu'une main énergique soutient, révèle le travail intérieur, le rêve qu'il poursuit se condense et prend corps, à l'appel du peintre, sur les flots. A la pointe d'un rocher, une forme humaine enchaînée se convulse ; un vautour, au-dessus d'elle, tournoie et des profondeurs de la mer surgit un vol éploré de figures blanches dont les chants vont assoupir la torture et bercer la douleur du patient : les Océanides consolent Prométhée enchaîné. Après la poésie dramatique, l'épopée. Toujours la mer hellénique, toujours le même ciel clair, mais dont l'azur a pris les tons de la turquoise. Au lieu d'une falaise, c'est une grève, avec des rochers çà et là. Sur la saillie d'un de ces rocs, un blanc vieillard est assis, à l'abri du vent, près d'un bosquet de lauriers. Sur ses yeux sans regard tombent des paupières inertes : c'est Homère. Ses deux créations, l'Iliade et l'Odyssée, le couronnent. La première a pris la forme d'une guerrière casquée comme Pallas, et, comme Pallas, armée d'une lance ; l'aventureuse Odyssée, coiffée du bonnet de laine des matelots, tient une rame : elle s'est drapée, en souvenir des tempêtes qu'Ulysse vit éclater, dans un manteau dont le gris ardoisé contraste avec le chitôn de l'Iliade évocateur, par la sonorité de ses tons, de fanfares guerrières. Ailleurs, enfin, c'est le passé remis au jour et ressuscité par l'histoire. Sur les civilisations d'autrefois, les siècles, un à un, ont croulé. Palais et temples, ensevelis sous des amas de poussières, ont formé à la surface de la terre des collines sur lesquelles des forêts entières ont poussé. Voici qu'une excavation, tout à coup, au flanc d'un de ces coteaux s'est ouverte, et dans le trou béant les nobles lignes
tombent des paupières inertes : c'est Homère. Ses deux créations, l'Iliade et l'Odyssée, le couronnent. La première a pris la forme d'une guerrière casquée comme Pallas, et, comme Pallas, armée d'une lance ; l'aventureuse Odyssée, coiffée du bonnet de laine des matelots, tient une rame : elle s'est drapée, en souvenir des tempêtes qu'Ulysse vit éclater, dans un manteau dont le gris ardoisé contraste avec le chitôn de l'Iliade évocateur, par la sonorité de ses tons, de fanfares guerrières. Ailleurs, enfin, c'est le passé remis au jour et ressuscité par l'histoire. Sur les civilisations d'autrefois, les siècles, un à un, ont croulé. Palais et temples, ensevelis sous des amas de poussières, ont formé à la surface de la terre des collines sur lesquelles des forêts entières ont poussé. Voici qu'une excavation, tout à coup, au flanc d'un de ces coteaux s'est ouverte, et dans le trou béant les nobles lignes d'un temple dorique apparaissent. Enveloppée, par-dessus sa palla toute blanche, d'une draperie d'un rouge assourdi, l'Histoire, couronnée, comme les autres muses, de laurier, descend sur le bord même de la fosse où gît le temple antique. Le génie de la science, porteur d'un flambeau, l'accompagne. Et l'Histoire, penchée sur l'inconnu, l'interroge. On devine, au geste impérieux de son doigt levé, que de ses lèvres des paroles magiques s'échappent et qu'elle adjure les temps qui ne sont plus de livrer aux temps présents leur secret. L'allégorie est d'une beauté souveraine que la majesté du paysage rehausse. Étagées sur la crête du coteau, les futaies, parmi leurs troncs noueux, laissent passer les clartés paisibles du ciel. Sur le sol éboulé de la crevasse, des lauriers-roses groupés forment un contraste charmant avec la mélancolique tristesse des ruines ; ils en relient harmonieusement les notes ternes aux notes étoffées du beau rouge qui drape si noblement la Déesse. Même harmonie subtile, même puissance dans le groupe si heureusement pondéré de l'Eschyle et des Océanides. Partout, dans l'exécution, même largeur, avec des moyens toujours simples. Dans les nus enfin, même relief, même plénitude de forme, même accent d'inoubliable grandeur. Et c'est là l'œuvre d'un homme
l'interroge. On devine, au geste impérieux de son doigt levé, que de ses lèvres des paroles magiques s'échappent et qu'elle adjure les temps qui ne sont plus de livrer aux temps présents leur secret. L'allégorie est d'une beauté souveraine que la majesté du paysage rehausse. Étagées sur la crête du coteau, les futaies, parmi leurs troncs noueux, laissent passer les clartés paisibles du ciel. Sur le sol éboulé de la crevasse, des lauriers-roses groupés forment un contraste charmant avec la mélancolique tristesse des ruines ; ils en relient harmonieusement les notes ternes aux notes étoffées du beau rouge qui drape si noblement la Déesse. Même harmonie subtile, même puissance dans le groupe si heureusement pondéré de l'Eschyle et des Océanides. Partout, dans l'exécution, même largeur, avec des moyens toujours simples. Dans les nus enfin, même relief, même plénitude de forme, même accent d'inoubliable grandeur. Et c'est là l'œuvre d'un homme qui a soixante-dix ans écoulés ! Ce rajeunissement perpétuel, cette fraîcheur, cette lucidité toujours plus marquée de la pensée, cette couleur qui, d'année en année, se fait plus riche, cet accord toujours plus parfait du pittoresque et du style tiennent vraiment du prodige, et l'expression, pour les louer, fait défaut. Le mieux est de s'abstenir... et de saluer. G. GUIGNARD Ventes aux enchères SALON de 1896 Il a réuni, dans le salon auquel elles s'adossent, une admirable suite de dessins, exécutés à toutes les époques de sa vie pour les grandes compositions qui décorent aujourd'hui nos musées et nos hôtels de ville, à Marseille, à Lyon, à Poitiers, à Amiens, à Paris. Vous y verrez comment s'est formé par lui-même, à l'écart de renseignement officiel, loin du convenu des écoles, ce maître incomparable. Vous le verrez, dès le début de sa carrière, s'étudier par des recherches obstinées, laborieuses, à enclore dans un coup de crayon toutes les délicatesses ou tous les accents de la forme. Il n'en reproduira pas toujours dans le tableau l'anatomie scrupuleuse, l'utile et savante minutie, car il est décorateur avant tout. Or, la décoration, il le sait, exclut de parti pris l'inutile, sacrifie tout ce qui
Le mieux est de s'abstenir... et de saluer. G. GUIGNARD Ventes aux enchères SALON de 1896 Il a réuni, dans le salon auquel elles s'adossent, une admirable suite de dessins, exécutés à toutes les époques de sa vie pour les grandes compositions qui décorent aujourd'hui nos musées et nos hôtels de ville, à Marseille, à Lyon, à Poitiers, à Amiens, à Paris. Vous y verrez comment s'est formé par lui-même, à l'écart de renseignement officiel, loin du convenu des écoles, ce maître incomparable. Vous le verrez, dès le début de sa carrière, s'étudier par des recherches obstinées, laborieuses, à enclore dans un coup de crayon toutes les délicatesses ou tous les accents de la forme. Il n'en reproduira pas toujours dans le tableau l'anatomie scrupuleuse, l'utile et savante minutie, car il est décorateur avant tout. Or, la décoration, il le sait, exclut de parti pris l'inutile, sacrifie tout ce qui n'est pas essentiel. De là cette légende mise en cours par des détracteurs acharnés ; de là l'accusation portée contre lui d'insuffisance dans le dessin, de manque d'études. Pour en faire justice, il vous suffira de consulter cet ensemble. Vous n'y reconnaîtrez, il est vrai, aucune des adresses coutumières aux familiers de nos écoles. Le dessin de M. Puvis de Chavannes est sévère et les habiletés faciles font horreur à son expressif et robuste crayon. Les formes, suivant lui, ne sont faites que pour traduire et mettre en évidence des sentiments, des passions, des idées. En même temps qu'un contour, le moindre de ses croquis a un sens. Sa grandeur est faite d'honnêteté. LA FRANCE ET LES ÉCOLES ÉTRANGÈRES Cet hommage rendu au grand peintre dont le viril génie, plein de pensée, jette tant d'éclat, au déclin de ce siècle, sur notre art, tournons-nous vers la foule bigarrée des artistes qui font à ce vaisseau de haut bord une escorte où se mêlent, dans un étrange pêle-mêle, les frégates et les périssoires, les avisos et les torpilleurs, les canonnières et les simples yoles. Il y a de tout un peu dans cette foule : des talents indiscutables s'y affirment et
familiers de nos écoles. Le dessin de M. Puvis de Chavannes est sévère et les habiletés faciles font horreur à son expressif et robuste crayon. Les formes, suivant lui, ne sont faites que pour traduire et mettre en évidence des sentiments, des passions, des idées. En même temps qu'un contour, le moindre de ses croquis a un sens. Sa grandeur est faite d'honnêteté. LA FRANCE ET LES ÉCOLES ÉTRANGÈRES Cet hommage rendu au grand peintre dont le viril génie, plein de pensée, jette tant d'éclat, au déclin de ce siècle, sur notre art, tournons-nous vers la foule bigarrée des artistes qui font à ce vaisseau de haut bord une escorte où se mêlent, dans un étrange pêle-mêle, les frégates et les périssoires, les avisos et les torpilleurs, les canonnières et les simples yoles. Il y a de tout un peu dans cette foule : des talents indiscutables s'y affirment et des artistes du plus grand avenir s'y révèlent. Mais ces talents, pour la plupart, quoique formés à l'école des maîtres français, sont des talents étrangers. Dans nos rangs à nous, chaque année, les défaillances s'attestent plus nombreuses et les manques d'équilibre plus fâcheux. Ceux que nous tenions naguère pour des maîtres, envahis par je ne sais quelle lassitude, ont perdu l'ancienne fermeté de leur accent, et les jeunes, à quelques exceptions près, flottent désabusés, indécis, entre l'académisme mourant et toutes les variétés de l'impressionnisme ou du décadentisme. A cette inquiétude universelle, rien d'étrange. Le Champ de Mars, par sa constitution même, est un Salon condamné. La maison est loin d'être ouverte. Les producteurs qui ont mis dans l'affaire leur argent lui en demandent naturellement l'intérêt. Pour avoir plus de chances de plaire et, par suite, de vendre, ils se réservent le plus de place possible, et de belle place ; ils y font des étalages de marchands, non d'artistes. Or la clientèle est mêlée, très mêlée. Ce n'est pas au Salon que le véritable amateur achète de la peinture, c'est chez l'artiste lui-même ou dans des expositions séparées; c'est parfois aussi chez le marchand. Il s'en suit que les fondateurs,
maîtres, envahis par je ne sais quelle lassitude, ont perdu l'ancienne fermeté de leur accent, et les jeunes, à quelques exceptions près, flottent désabusés, indécis, entre l'académisme mourant et toutes les variétés de l'impressionnisme ou du décadentisme. A cette inquiétude universelle, rien d'étrange. Le Champ de Mars, par sa constitution même, est un Salon condamné. La maison est loin d'être ouverte. Les producteurs qui ont mis dans l'affaire leur argent lui en demandent naturellement l'intérêt. Pour avoir plus de chances de plaire et, par suite, de vendre, ils se réservent le plus de place possible, et de belle place ; ils y font des étalages de marchands, non d'artistes. Or la clientèle est mêlée, très mêlée. Ce n'est pas au Salon que le véritable amateur achète de la peinture, c'est chez l'artiste lui-même ou dans des expositions séparées; c'est parfois aussi chez le marchand. Il s'en suit que les fondateurs, quelque talent qu'ils aient, se laissent entraîner le plus souvent à flatter bassement le mauvais goût des multitudes variées qui défilent, pendant deux ou trois mois, devant leurs toiles. Ils n'ont pas cessé d'être adroits : ils ont cessé de travailler pour bien faire. D'autres n'ont rien perdu des raffinements qui ont fait jadis leur succès, mais à force de rester enfermés dans ce Paris dont ils respirent uniquement l'air fiévreux, ils ont perdu l'habitude de renouveler, à l'heure où elles ont cessé d'être fraîches, leurs impressions jadis neuves et leurs sensations jadis personnelles. Il leur faudrait s'isoler, se retremper, pour préparer des œuvres plus fortes, dans le calme rafraîchissant de la nature : ils se confinent obstinément dans Paris. Tournant toujours dans le même cercle, ils se consument en efforts inutiles, en agitations vaines à la poursuite d'un idéal toujours plus fuyant, d'une commande toujours plus aléatoire de l'État. Avec un régime aussi débilitant que le leur, quelle réserve de vitalité ne s'épuiserait ? L'art étranger, au contraire, déborde de vie et chaque jour des talents neufs s'y révèlent. Étudions séparément les écoles où ces vigoureux talents se manifestent. L'ÉCOLE BELGE Chez les Belges, une école de paysagistes admirable,
qui ont fait jadis leur succès, mais à force de rester enfermés dans ce Paris dont ils respirent uniquement l'air fiévreux, ils ont perdu l'habitude de renouveler, à l'heure où elles ont cessé d'être fraîches, leurs impressions jadis neuves et leurs sensations jadis personnelles. Il leur faudrait s'isoler, se retremper, pour préparer des œuvres plus fortes, dans le calme rafraîchissant de la nature : ils se confinent obstinément dans Paris. Tournant toujours dans le même cercle, ils se consument en efforts inutiles, en agitations vaines à la poursuite d'un idéal toujours plus fuyant, d'une commande toujours plus aléatoire de l'État. Avec un régime aussi débilitant que le leur, quelle réserve de vitalité ne s'épuiserait ? L'art étranger, au contraire, déborde de vie et chaque jour des talents neufs s'y révèlent. Étudions séparément les écoles où ces vigoureux talents se manifestent. L'ÉCOLE BELGE Chez les Belges, une école de paysagistes admirable, en contact permanent avec la nature, la traduit sous des formes variées, toujours saines, avec autant de conscience que de fraîcheur et de sérénité. L'œil délicat des Baertsoen, des Marlette, des Willaert, des Tremerie perçoit, dans l'atmosphère embrumée de Bruges et de Gand, tout un monde de délicatesses subtiles que leur main excelle à fixer, dont elle rend avec ingéniosité toutes les nuances. Ils sont mieux encore qu'habiles, car ils mettent dans leurs rues placides, dans leurs canaux stagnants, dans leurs silencieux et mornes béguinages, une émotion qu'ils ont eux-mêmes éprouvée, un attendrissement doux fait de pitié pour le mélancolique aspect des choses mortes. Et quel beau métier, avec cela! Quelle matière solide, plantureuse ! C. GIRON Portraits de Mlles de l'École Vous trouverez les mêmes qualités, avec plus de rudesse et je ne sais quelle puissance sauvage dans Courtens, avec moins de sauvagerie et plus de lourdeur dans Verstraete, avec une facture plus moderne, mais plus sèche dans Claus, dont les effets de soleil sur des habitations campagnardes sont si fins. Il faut placer à part deux artistes, M. Frédéric et M. Jean Lemprière, qui se sont fait à l'étude des vieux maîtres flamands une méthode de travail et
leur main excelle à fixer, dont elle rend avec ingéniosité toutes les nuances. Ils sont mieux encore qu'habiles, car ils mettent dans leurs rues placides, dans leurs canaux stagnants, dans leurs silencieux et mornes béguinages, une émotion qu'ils ont eux-mêmes éprouvée, un attendrissement doux fait de pitié pour le mélancolique aspect des choses mortes. Et quel beau métier, avec cela! Quelle matière solide, plantureuse ! C. GIRON Portraits de Mlles de l'École Vous trouverez les mêmes qualités, avec plus de rudesse et je ne sais quelle puissance sauvage dans Courtens, avec moins de sauvagerie et plus de lourdeur dans Verstraete, avec une facture plus moderne, mais plus sèche dans Claus, dont les effets de soleil sur des habitations campagnardes sont si fins. Il faut placer à part deux artistes, M. Frédéric et M. Jean Lemprière, qui se sont fait à l'étude des vieux maîtres flamands une méthode de travail et un art d'un intérêt singulier. Le second n'est qu'un débutant, à vrai dire, et le goût le plus élémentaire lui manque. Dans un triptyque à l'ancienne mode, il a reproduit au milieu les traits de ses parents, à droite et à gauche les siens et ceux de ses deux sœurs. L'exactitude photographique y domine, mais il y a un remarquable effort de conscience qui peut donner d'heureux résultats quelque jour. Le premier, en revanche, est un maître. Il lui est souvent arrivé de manquer de tact, mais jamais de talent, et ce talent, dans l'expression de la figure, est d'une virilité, d'une puissance qui n'ont d'égales nulle part en Belgique, et dans quelque pays peut-être que ce soit. Considérez le torse de femme qu'il intitule Pudeur. Impossible d'analyser une forme et de déterminer un contour, d'attacher un bras, de donner la sensation d'un relief avec une maîtrise aussi sûre. Et le morceau est de main d'ouvrier, exécuté dans une pâte solide et grenue qui déplaît aujourd'hui, grâce à la crudité de ses fonds, qui prendra dans dix ou vingt ans une patine superbe et sera hautement harmonieuse. Mais le morceau dans lequel M. Frédéric affirme avec le plus d'autorité son
L'exactitude photographique y domine, mais il y a un remarquable effort de conscience qui peut donner d'heureux résultats quelque jour. Le premier, en revanche, est un maître. Il lui est souvent arrivé de manquer de tact, mais jamais de talent, et ce talent, dans l'expression de la figure, est d'une virilité, d'une puissance qui n'ont d'égales nulle part en Belgique, et dans quelque pays peut-être que ce soit. Considérez le torse de femme qu'il intitule Pudeur. Impossible d'analyser une forme et de déterminer un contour, d'attacher un bras, de donner la sensation d'un relief avec une maîtrise aussi sûre. Et le morceau est de main d'ouvrier, exécuté dans une pâte solide et grenue qui déplaît aujourd'hui, grâce à la crudité de ses fonds, qui prendra dans dix ou vingt ans une patine superbe et sera hautement harmonieuse. Mais le morceau dans lequel M. Frédéric affirme avec le plus d'autorité son talent est un portrait de fillette des champs, douce et blonde, qui regarde avec extase le ciel et dont la pensée s'ouvre ravie aux merveilles que le printemps répand sur la terre. Entre le paysage verdoyant sur lequel s'enlève sa silhouette et le tablier d'un rouge éteint qui l'enveloppe, un accord puissant s'établit. La matière est moins granuleuse d'ailleurs et la couleur plus fraîche que dans le tableau précédent. C'est une œuvre qui comptera dans la vie de l'artiste au même titre que ce Torrent par lequel il s'est révélé, voilà tantôt cinq ans, au Champ de Mars. Puisse-t-elle inaugurer, dans la manière du peintre, un retour définitif aux sujets rustiques et simples, à ceux qui ne trahissent jamais. LA HOLLANDE ET L'ALLEMAGNE Le peintre des humbles, Israël, qui soutient si dignement en Hollande la réputation artistique du pays, vient, chaque année, au Champ de Mars, nous donner une leçon d'art sévère, une leçon pénétrante et forte. Admirez cette figure pensive de femme appuyée à sa fenêtre et dont le regard inquiet se perd au loin, à travers les carreaux, sur l'horizon illimité de la grande mer. La palette du maître est restreinte : des gris, des blancs et des