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de l'an ou s'il conquiert un grade. Sorti du régiment, l'ancien détenu, muni de papiers qui constatent sa bonne conduite, est placé par les soins de la Société. Les résultats ont été extraordinaires : plus de 90 % des anciens jeunes détenus, passés par l'armée, sont devenus et restés d'excellents sujets. Duflos a demandé que la minorité pénale fut reculée jusqu'à l'époque où les engagements militaires sont possibles. REVUE MUSICALE WAGNER À L'OPÉRA. THÉÂTRE DE LA GAIETÉ : la musique des Dicyclistes en voyage. Le ballet-pantomime de M. Carman. — Mmes Litini, Labounskaya. — Mlle Tilda Raphaële. THÉÂTRE DES BOUFFES-PARISIENS : reprise de la comédie pantomime en trois actes, de MM. Michel Carré et Paul Hugonnard, musique de M. Hissa, MM. Taillade, Krauss, Lamy; Mlle Debaude. Notre Académie nationale de musique est décidément devenue une succursale du temple de Bayreuth : Wagner y règne sans partage ; la Walkyrie et Lohengrin alternent imperturbablement sur l'affiche, laissant de temps en temps une petite place à Salomé ou à Samson et Dalila et Faust, suivis de l'éternel ballet de la Maladie, de MM. Gailhard et Paul Vidal. Cette semaine, sur quatre représentations, les deux ouvrages de Wagner en ont défrayé trois. Salomé avait cependant réalisé, la semaine précédente, une recette supérieure à celles de la Walkyrie et de Lohengrin. J'ai donné, l'autre jour, le chiffre des droits d'auteur, touchés par les héritiers de Richard Wagner pour l'année 1892-93. Ils se sont élevés, on s'en souvient, à la somme de 63,640 francs 90 centimes. M. Reyer, mon illustre et spirituel confrère, avait donc un peu exagéré, lorsqu'il avait dit, dans son feuilleton du Journal des Débats, que 100,000 francs avaient passé le sieur. Mais si les droits de Wagner figurent, cette année, pour un bon tiers sur la somme totale des droits perçus par la Société des auteurs, on peut être certain que, l'année prochaine, ils en absorveront au moins la moitié, la Walkyrie n'ayant été donnée qu'à la fin du dernier exercice, et le répertoire de l'Opéra devant s'enrichir, au printemps, de Tristan et Iseult. Lorsque les directeurs de l'Opéra auront rempli
avait cependant réalisé, la semaine précédente, une recette supérieure à celles de la Walkyrie et de Lohengrin. J'ai donné, l'autre jour, le chiffre des droits d'auteur, touchés par les héritiers de Richard Wagner pour l'année 1892-93. Ils se sont élevés, on s'en souvient, à la somme de 63,640 francs 90 centimes. M. Reyer, mon illustre et spirituel confrère, avait donc un peu exagéré, lorsqu'il avait dit, dans son feuilleton du Journal des Débats, que 100,000 francs avaient passé le sieur. Mais si les droits de Wagner figurent, cette année, pour un bon tiers sur la somme totale des droits perçus par la Société des auteurs, on peut être certain que, l'année prochaine, ils en absorveront au moins la moitié, la Walkyrie n'ayant été donnée qu'à la fin du dernier exercice, et le répertoire de l'Opéra devant s'enrichir, au printemps, de Tristan et Iseult. Lorsque les directeurs de l'Opéra auront rempli les clauses du traité qu'ils ont conclu avec Mme Wagner, et aux termes duquel un nouvel ouvrage du maître allemand doit être monté chaque année, il est à présumer que la presque totalité des droits d'auteur de l'Académie nationale de musique sera versée entre les mains de ses héritiers, et que les compositeurs français seront réduits à la portion congrue. Il sera instructif alors de dresser un tableau comparatif du nombre de représentations consacrées à Wagner et de celles concédées aux autres compositeurs. Quelle revanche... du Tannhäuser! Certes, j'ai toujours professé une profonde admiration pour des chefs-d'œuvre qui m'étaient familiers depuis longtemps, lorsque le public parisien les a découverts. Depuis plus de vingt ans que j'ai l'honneur de tenir la plume de critique, j'ai sans cesse réclamé, au nom des intérêts supérieurs de l'art, une place pour l'auteur de Lohengrin à l'Opéra; mais je n'ai jamais entendu en exclure à son profit les autres compositeurs. En Allemagne, dans son propre pays, on ne lui fait pas la part si belle. On n'y dédaigne ni Mozart, ni Weber, ni Gluck, dont pas une note n'a été entendue à l'Opéra depuis un temps immémorial : les œuvres classiques consacrées y alternent avec
que les compositeurs français seront réduits à la portion congrue. Il sera instructif alors de dresser un tableau comparatif du nombre de représentations consacrées à Wagner et de celles concédées aux autres compositeurs. Quelle revanche... du Tannhäuser! Certes, j'ai toujours professé une profonde admiration pour des chefs-d'œuvre qui m'étaient familiers depuis longtemps, lorsque le public parisien les a découverts. Depuis plus de vingt ans que j'ai l'honneur de tenir la plume de critique, j'ai sans cesse réclamé, au nom des intérêts supérieurs de l'art, une place pour l'auteur de Lohengrin à l'Opéra; mais je n'ai jamais entendu en exclure à son profit les autres compositeurs. En Allemagne, dans son propre pays, on ne lui fait pas la part si belle. On n'y dédaigne ni Mozart, ni Weber, ni Gluck, dont pas une note n'a été entendue à l'Opéra depuis un temps immémorial : les œuvres classiques consacrées y alternent avec les œuvres modernes intéressantes. Je n'en veux pour preuve que la petite note suivante, que je découpe dans le Ménestrel de dimanche dernier : « Le théâtre Kroll, à Berlin, qui vient de fermer ses portes, a fourni une saison exceptionnellement active. Du 17 avril 1892 au 17 septembre 1893, il n'y a pas été donné moins de quatre cent quatre-vingt-quatorze représentations d'opéras, auxquelles il faut ajouter sept concerts et une représentation des élèves de M. Eichberg. » Pendant cette période de dix-sept mois, le théâtre n'a fait que dix-sept fois relâche. Le répertoire comprenait soixante-six ouvrages, dont dix-sept nouveautés, qui sont : les Maccabées, de Rubinstein; Lorley, de Forster; le Marché aux fiancées de Hira, de B. Zepler; obéit-on, de Weber; Philémon et Baucis, de Gounod; le Chevalier Jean, de Joncières; A Santa Lucia, de Tasca; Mala Vila, de Gior-dano; le Major Lumpus, de Rehbaum; le Sament, de Reitsch; Margit, de Meyer-Hellmund; Mireille et Romeo et Juliette, de Gounod; Don Pasquale, de Donizetti; Cavalleria rusticana, de Mascagni; Bonsoir, monsieur Pantalon, de Grisier; les Enfants de la prairie, de Rubinstein; les Pêcheurs de perles, de Bizet; le Chasseur sauvage, de Schulz, et le Forgeron de Gretna-Green, de Doblen. À citer
il n'y a pas été donné moins de quatre cent quatre-vingt-quatorze représentations d'opéras, auxquelles il faut ajouter sept concerts et une représentation des élèves de M. Eichberg. » Pendant cette période de dix-sept mois, le théâtre n'a fait que dix-sept fois relâche. Le répertoire comprenait soixante-six ouvrages, dont dix-sept nouveautés, qui sont : les Maccabées, de Rubinstein; Lorley, de Forster; le Marché aux fiancées de Hira, de B. Zepler; obéit-on, de Weber; Philémon et Baucis, de Gounod; le Chevalier Jean, de Joncières; A Santa Lucia, de Tasca; Mala Vila, de Gior-dano; le Major Lumpus, de Rehbaum; le Sament, de Reitsch; Margit, de Meyer-Hellmund; Mireille et Romeo et Juliette, de Gounod; Don Pasquale, de Donizetti; Cavalleria rusticana, de Mascagni; Bonsoir, monsieur Pantalon, de Grisier; les Enfants de la prairie, de Rubinstein; les Pêcheurs de perles, de Bizet; le Chasseur sauvage, de Schulz, et le Forgeron de Gretna-Green, de Doblen. À citer aussi les reprises de Lahmé, du Bal masqué et de Fidelio. » Soixante-six ouvrages différents représentés en dix-huit mois ! Ne trouvez-vous pas que les habitués du Théâtre-Kroll de Berlin ont été incomparablement mieux partagés que les abonnés de notre première scène lyrique ? Et cependant le Théâtre-Kroll n'a pas une subvention de 800,000 francs : c'est une entreprise libre, qui fait concurrence à l'Opéra de Berlin et qui cherche à attirer le public par l'attrait et la variété de son répertoire. La mise en scène y est peut-être moins somptueuse qu'à notre Académie de musique, mais les plus grands artistes ont tenu jusqu'ici à honneur de s'y faire entendre. C'est un théâtre comme cela qu'il nous faudrait à Paris pour répondre à la production de nos compositeurs français. Hélas ! ce théâtre lyrique que l'on réclame depuis si longtemps, ne sera-t-il jamais réorganisé ? Verrons-nous toujours avorter les projets dont les chroniques théâtrales, à la fin de chaque saison, nous annoncent la prochaine réalisation ? Il y a deux mois, il n'était question que de théâtres lyriques : nous devions en voir ouvrir trois à la rentrée, avec MM. Campo-Casco, Manoury et Morlet. Voici le mois d'octobre, et rien
une subvention de 800,000 francs : c'est une entreprise libre, qui fait concurrence à l'Opéra de Berlin et qui cherche à attirer le public par l'attrait et la variété de son répertoire. La mise en scène y est peut-être moins somptueuse qu'à notre Académie de musique, mais les plus grands artistes ont tenu jusqu'ici à honneur de s'y faire entendre. C'est un théâtre comme cela qu'il nous faudrait à Paris pour répondre à la production de nos compositeurs français. Hélas ! ce théâtre lyrique que l'on réclame depuis si longtemps, ne sera-t-il jamais réorganisé ? Verrons-nous toujours avorter les projets dont les chroniques théâtrales, à la fin de chaque saison, nous annoncent la prochaine réalisation ? Il y a deux mois, il n'était question que de théâtres lyriques : nous devions en voir ouvrir trois à la rentrée, avec MM. Campo-Casco, Manoury et Morlet. Voici le mois d'octobre, et rien n'est changé dans la déplorable organisation des scènes musicales. Il y aurait cependant quelque chose à faire pour y remédier et pour donner un nouvel essor à la production nationale. N'est-il pas navrant de penser que, dans un pays où deux théâtres lyriques se partagent onze cent soixante mille francs de subvention, des œuvres comme Sigurd, comme Samson et Dalila, comme le Roi d'Ys, aient attendu vingt ans, avant d'être représentées ? Quelle garantie, d'ailleurs, offrent la plupart des directeurs subventionnés de théâtres lyriques ? — Je parle en général et ne veux faire ici aucune personnalité. — Sont-ce des lettrés, des musiciens, capables d'apprécier la valeur d'une œuvre originale et de haute portée ? Ils ont, je le concède, une sorte de banale expérience des traditions routinières du théâtre ; mais le moindre régisseur en sait tout autant qu'eux. À qui peut en appeler l'auteur d'une œuvre qu'ils ne comprennent pas et qu'ils repoussent, parce qu'elle les sort de leurs habitudes ? Ce même Wagner, qui est en train d'accaparer pour lui seul l'Académie nationale de musique, n'a-t-il pas subi jadis la pire des humiliations, lorsque Léon Pillet, directeur, lui offrit 500 francs de son poème du Vaisseau-Fantôme, dont
de subvention, des œuvres comme Sigurd, comme Samson et Dalila, comme le Roi d'Ys, aient attendu vingt ans, avant d'être représentées ? Quelle garantie, d'ailleurs, offrent la plupart des directeurs subventionnés de théâtres lyriques ? — Je parle en général et ne veux faire ici aucune personnalité. — Sont-ce des lettrés, des musiciens, capables d'apprécier la valeur d'une œuvre originale et de haute portée ? Ils ont, je le concède, une sorte de banale expérience des traditions routinières du théâtre ; mais le moindre régisseur en sait tout autant qu'eux. À qui peut en appeler l'auteur d'une œuvre qu'ils ne comprennent pas et qu'ils repoussent, parce qu'elle les sort de leurs habitudes ? Ce même Wagner, qui est en train d'accaparer pour lui seul l'Académie nationale de musique, n'a-t-il pas subi jadis la pire des humiliations, lorsque Léon Pillet, directeur, lui offrit 500 francs de son poème du Vaisseau-Fantôme, dont il fit écrire la musique par Dietrich? Un successeur de Léon Pillet ne déclara-t-il pas que Sigurd était un ouvrage injouable ? Il fallut l'éclatant succès du Théâtre de la Monnaie pour lui ouvrir les portes de l'Opéra. Comment se fait-il que dans ce Paris si riche, si artiste, il ne se trouve pas un groupe d'amateurs éclairés pour nous rendre ce théâtre lyrique qui serait le salut de la musique française ? Comment cette réunion de gens du monde, qui se piquent de protéger l'art musical et qui ont pris le titre pompeux de Société des grandes auditions de France, n'a-t-elle pas songé à reconstituer le Théâtre-Lyrique qui nous révéla jadis Félicien David, Gounod, Bizet, etc.? Concentrer tous ses efforts pour aboutir à la reprise des Deux Avares et du Déserteur, voilà certes un assez piètre résultat. En attendant, les compositeurs français se découragent et beaucoup renoncent à la lutte. Que d'hommes de talent sont peut-être restés inconnus par suite de l'impossibilité de se produire ! Je l'ai déjà dit et je le répète, la compétence des directeurs de nos scènes lyriques n'offre pas une garantie suffisante pour l'admission des œuvres qui leur sont présentées. Pourquoi l'État, qui leur
ne se trouve pas un groupe d'amateurs éclairés pour nous rendre ce théâtre lyrique qui serait le salut de la musique française ? Comment cette réunion de gens du monde, qui se piquent de protéger l'art musical et qui ont pris le titre pompeux de Société des grandes auditions de France, n'a-t-elle pas songé à reconstituer le Théâtre-Lyrique qui nous révéla jadis Félicien David, Gounod, Bizet, etc.? Concentrer tous ses efforts pour aboutir à la reprise des Deux Avares et du Déserteur, voilà certes un assez piètre résultat. En attendant, les compositeurs français se découragent et beaucoup renoncent à la lutte. Que d'hommes de talent sont peut-être restés inconnus par suite de l'impossibilité de se produire ! Je l'ai déjà dit et je le répète, la compétence des directeurs de nos scènes lyriques n'offre pas une garantie suffisante pour l'admission des œuvres qui leur sont présentées. Pourquoi l'État, qui leur alloue une subvention annuelle considérable, ne leur imposerait-il pas le fonctionnement d'un comité de lecture, analogue à celui de la Comédie-Française? Au moins les musiciens seraient traités sur le même pied que les littérateurs, et des œuvres telles que Sigurd, Chausson et Dalila et le Roi d'Ys ne risqueraient plus de rester pendant vingt ans enfouies dans les cartons de leurs auteurs. La musique légère, il faut l'avouer, est moins à plaindre que la musique sérieuse. La plupart des compositeurs d'opérettes ont pignon sur rue et mènent joyeuse vie. Trois ou quatre théâtres se disputent leurs œuvres, et ils ont si peu de peine le temps de les improviser, pour répondre aux nombreuses sollicitations des directeurs. Je suis loin, d'ailleurs, de médire de leur extrême facilité, et j'ai toujours admiré la verve et la fécondité d'Offenbach et de ses nombreux émules Lecocq, Vasseur, Serpette, Varney, Audran, Victor Roger, etc. Réunir en un bouquet de mélodies les thèmes les plus populaires de ces heureux musiciens, telle a été l'idée ingénieuse de M. Debruyère, en ne chargeant aucun compositeur d'écrire une partition spéciale pour la nouvelle pièce de la Gaîté, les Bicyclistes en voyage, dont rend compte aujourd'hui mon voisin de feuilleton,
de rester pendant vingt ans enfouies dans les cartons de leurs auteurs. La musique légère, il faut l'avouer, est moins à plaindre que la musique sérieuse. La plupart des compositeurs d'opérettes ont pignon sur rue et mènent joyeuse vie. Trois ou quatre théâtres se disputent leurs œuvres, et ils ont si peu de peine le temps de les improviser, pour répondre aux nombreuses sollicitations des directeurs. Je suis loin, d'ailleurs, de médire de leur extrême facilité, et j'ai toujours admiré la verve et la fécondité d'Offenbach et de ses nombreux émules Lecocq, Vasseur, Serpette, Varney, Audran, Victor Roger, etc. Réunir en un bouquet de mélodies les thèmes les plus populaires de ces heureux musiciens, telle a été l'idée ingénieuse de M. Debruyère, en ne chargeant aucun compositeur d'écrire une partition spéciale pour la nouvelle pièce de la Gaîté, les Bicyclistes en voyage, dont rend compte aujourd'hui mon voisin de feuilleton, Paul Perret. Mon excellent ami et collaborateur me permettra bien de dire un petit mot de la musique du divertissement chorégraphique du second acte, due à la plume alerte de M. Carman, un jeune compositeur, dont j'ai déjà apprécié le talent aimable dans une opérette représentée, il y a quelques mois, aux Folies-Dramatiques, sous le titre de : les Vins de France. J'ai retrouvé dans ses airs de ballet la même abondance mélodique et la même habileté d'orchestration. Le galop qui termine le ballabile a un entrain endiablé. Mlle Litini charmante en travesti et Mlle Labrousse, non moins agréable à regarder sous son délicieux costume d'Arlequin, ont dansé à ravir le pas de deux réglé par Mme Mariquita. Qu'il me soit encore permis de signaler la jolie voix et l'intelligente diction de Mlle Tilda Raphaèle, qui a tout ce qu'il faut pour devenir une étoile d'opérette de première grandeur. La réouverture des Bouffes-Parisiens a eu lieu cette semaine, avec l'Hôte, l'intéressante pantomime qui a terminé la dernière fois du théâtre. Cette dramatique et émouvante histoire, contée en gestes, a de nouveau produit un énorme succès l'autre soir. Tous les excellents artistes de la création, MM. Krauss, Lamy et Mlle Debaude
mois, aux Folies-Dramatiques, sous le titre de : les Vins de France. J'ai retrouvé dans ses airs de ballet la même abondance mélodique et la même habileté d'orchestration. Le galop qui termine le ballabile a un entrain endiablé. Mlle Litini charmante en travesti et Mlle Labrousse, non moins agréable à regarder sous son délicieux costume d'Arlequin, ont dansé à ravir le pas de deux réglé par Mme Mariquita. Qu'il me soit encore permis de signaler la jolie voix et l'intelligente diction de Mlle Tilda Raphaèle, qui a tout ce qu'il faut pour devenir une étoile d'opérette de première grandeur. La réouverture des Bouffes-Parisiens a eu lieu cette semaine, avec l'Hôte, l'intéressante pantomime qui a terminé la dernière fois du théâtre. Cette dramatique et émouvante histoire, contée en gestes, a de nouveau produit un énorme succès l'autre soir. Tous les excellents artistes de la création, MM. Krauss, Lamy et Mlle Debaude y ont retrouvé le même succès. Un seul, M. Courtès, qui remplissait le rôle du garde forestier, a été remplacé par M. Taillade. Moins bonhomme que son prédécesseur dans les scènes intimes du premier acte, M. Taillade a montré plus de puissance dramatique au troisième, où il a véritablement électrisé toute la salle par l'intensité expressive de son visage et de ses gestes. La musique de M. Missa est un commentaire très intéressant de l'action. L'emploi de l'orchestre, dont ne saurait se passer la pantomime moderne, ajoute beaucoup à l'impression incomplète du langage mimé. Je citerai notamment la phrase d'amour, d'une grâce pénétrante, que le compositeur a traitée et développée avec un remarquable sentiment de l'effet scénique. Bien charmante aussi la valse alsacienne du second acte, dont l'écho lointain se fait entendre, lorsque se relève le rideau sur la chambre de l'espion, au troisième acte. L'Hôte est une œuvre, dans le sens élevé du mot, et l'on ne peut que féliciter M. Larecher de l'avoir montée avec le soin et l'habileté d'un maître expert en l'art de la pantomime. VICTORIN JONCIÈRES. Signalons cependant quelques questions relatives à l'aliénation, à la récidive, à la transplantation, à l'unification de l'anthropométrie, à la
toute la salle par l'intensité expressive de son visage et de ses gestes. La musique de M. Missa est un commentaire très intéressant de l'action. L'emploi de l'orchestre, dont ne saurait se passer la pantomime moderne, ajoute beaucoup à l'impression incomplète du langage mimé. Je citerai notamment la phrase d'amour, d'une grâce pénétrante, que le compositeur a traitée et développée avec un remarquable sentiment de l'effet scénique. Bien charmante aussi la valse alsacienne du second acte, dont l'écho lointain se fait entendre, lorsque se relève le rideau sur la chambre de l'espion, au troisième acte. L'Hôte est une œuvre, dans le sens élevé du mot, et l'on ne peut que féliciter M. Larecher de l'avoir montée avec le soin et l'habileté d'un maître expert en l'art de la pantomime. VICTORIN JONCIÈRES. Signalons cependant quelques questions relatives à l'aliénation, à la récidive, à la transplantation, à l'unification de l'anthropométrie, à la législation et à un régime particulier pour les femmes, à l'emploi du pécule à la sortie du prisonnier, etc. Aux vingt-quatre questions du programme lancées et adoptées, sur vingt-cinq présentées, il faut ajouter six questions proposées par les membres étrangers et admises par la commission. Ces questions complémentaires portent toutefois surtout sur l'éducation physique des détenus, et plus généralement des adultes que pour les enfants. La commission vagabondage internationale et de Genève a arrêté, en tout trente questions qui se sont soumises aux délibérations du congrès. LA GRÈVE DES MINEURS En France La grève doit être plus pénible que le travail, on annonce en effet pour aujourd'hui dix-neuf conférences par les députés socialistes dans le bassin houiller du Pas-de-Calais, et neuf dans le bassin du Nord. M. Turot, le rédacteur à la Petite République française, arrêté sous l'inculpation de rébellion et attaque avec violence envers un brigadier de gendarmerie, a passé hier devant le tribunal correctionnel à Béthune. Le brigadier était le seul témoin à charge. M. Turot avait appelé quatre témoins à sa défense. Après le réquisitoire du procureur de la République, Me Viviani a présenté la défense de M. Turot. Le tribunal s'est ensuite retiré pour consultât. Après
surtout sur l'éducation physique des détenus, et plus généralement des adultes que pour les enfants. La commission vagabondage internationale et de Genève a arrêté, en tout trente questions qui se sont soumises aux délibérations du congrès. LA GRÈVE DES MINEURS En France La grève doit être plus pénible que le travail, on annonce en effet pour aujourd'hui dix-neuf conférences par les députés socialistes dans le bassin houiller du Pas-de-Calais, et neuf dans le bassin du Nord. M. Turot, le rédacteur à la Petite République française, arrêté sous l'inculpation de rébellion et attaque avec violence envers un brigadier de gendarmerie, a passé hier devant le tribunal correctionnel à Béthune. Le brigadier était le seul témoin à charge. M. Turot avait appelé quatre témoins à sa défense. Après le réquisitoire du procureur de la République, Me Viviani a présenté la défense de M. Turot. Le tribunal s'est ensuite retiré pour consultât. Après vingt-cinq minutes, le tribunal est rentré en audience. Il a écarté l'accusation de rébellion et a retenu celle d'attaque avec violence. Il a condamné M. Turot à six jours de prison, sans application de la loi Bérenger. Les délégués du syndicat ouvrier se sont réunis hier en congrès secret à Lens. La presse n'était pas admise. Voici le procès-verbal de la réunion : Les délégués des sections du syndicat des mineurs du Pas-de-Calais, régulièrement et spécialement mandatés par leurs camarades des diverses exploitations houillères, se sont réunis aujourd'hui 7 octobre, à Lens, au Grand, lieu habituel de leur congrès. Après l'appel nominal, la séance s'est ouverte à dix heures du matin, sous la présidence du citoyen Basly, président du syndicat, assisté des citoyens Evrard, secrétaire général, adjoint et Malagio, trésorier comptable. Le citoyen Lamendin, obligé de se rendre à Paris, n'est pas présent; il est excusé par le président. Après l'audition des communications reçues sur la situation matérielle et à l'état d'esprit des grévistes, la résolution suivante est votée à l'unanimité : « Considérant que, malgré la mise en état de siège du bassin houiller, malgré les agissements hypocrites des compagnies, malgré les menaces et les promesses par lesquelles elles