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Nous l'y gardons malgré les jours. Ce poète est le plus naïf, le plus divinement doux qui ait chanté. J'en connais peu qui soient capables de s'intéresser comme lui, avec un tel attendrissement, aux petites bêtes du bon Dieu, aux plantes vivaces et douloureuses qui croissent dans l'ombrage des charmilles, aux oiseaux que nourrit l'azur. Il les aime tous d'un même amour. Il les porte en son cœur, cette vérité, comme au sein d'une arche protectrice. Il écoute un soupir filé qui glisse à travers les feuilles vives. Il écoute une plainte, il regarde une eau, un insecte, une fourmi. Et à travers tant de petites existences, c'est Dieu qu'il écoute, qu'il regarde, qu'il voit. J'aime infiniment Francis Jammes. Si ses poèmes me touchent si fort, peut-être est-ce simplement parce que lui-même me toucherait, si je le fréquentais. Chez lui, rien d'artificiel. Il est assuré que la poésie lui demeure une chère confidente, la plus chère des confidentes. Il écrit, tantôt afin d'exprimer sa reconnaissance, à l'égard de la nature qui est si belle, si belle, et dont il a reçu tant de bienfaits. Tantôt, ses poèmes sont pleins de regrets, des pleurs trempent les papiers où il les écrit. La Naissance du Poète est une œuvre exquise, maladroite, troublée et troublante, mais belle comme la bonté et comme l'amour. SAINT-GEORGES DE BOUHARIE, LES JEUX RUSTIQUES EX DIVINS par Henri de Régnier (Mercure de France, éditeur). Quelques personnes, d'ailleurs dénuées d'esprit, m'ont reproché assez souvent de ne point chérir Henri de Régnier. Peut-être n'ont-elles point tort, car on doit tout aimer dans l'univers. Mais peut-être ne se rendent-elles pas compte de la situation morale où m'ont porté mes sentiments. M. Henri de Régnier considère l'univers comme sa matière. Il en déplace l'harmonie, il use des glaives, des lauriers et des roses vivantes, comme d'images propres à exprimer les étapes de sa pensée. De là, l'habituel désordre, non point dans la forme poétique, mais dans la pensée essentielle. La plupart de ses poèmes portent l'empreinte de l'art le moins harmonieux. Pour M. Henri de Régnier, les êtres et les objets ne
La Naissance du Poète est une œuvre exquise, maladroite, troublée et troublante, mais belle comme la bonté et comme l'amour. SAINT-GEORGES DE BOUHARIE, LES JEUX RUSTIQUES EX DIVINS par Henri de Régnier (Mercure de France, éditeur). Quelques personnes, d'ailleurs dénuées d'esprit, m'ont reproché assez souvent de ne point chérir Henri de Régnier. Peut-être n'ont-elles point tort, car on doit tout aimer dans l'univers. Mais peut-être ne se rendent-elles pas compte de la situation morale où m'ont porté mes sentiments. M. Henri de Régnier considère l'univers comme sa matière. Il en déplace l'harmonie, il use des glaives, des lauriers et des roses vivantes, comme d'images propres à exprimer les étapes de sa pensée. De là, l'habituel désordre, non point dans la forme poétique, mais dans la pensée essentielle. La plupart de ses poèmes portent l'empreinte de l'art le moins harmonieux. Pour M. Henri de Régnier, les êtres et les objets ne sont que des images, des métaphores. Il leur communique une forte émotion. Il leur prête des traits inconnus. Il verse en eux son sang humain, qui y afflue, comme un torrent, gonfle encore cette substance, lui donne une forme morale, tout à fait différente de sa figure première. Ainsi un botaniste éprouverait la plus grande surprise à lire la Corbeille des fleurs. Je ne pense point qu'un physicien y prenne davantage de plaisir. Pour ma part, je suis un peu physicien, un peu botaniste, et un peu poète. Sans avoir beaucoup étudié la botanique et la physique, j'en pressens les lois, je les aime, je m'y abandonne volontiers. Les plantes et les métaux ont une vie propre. Ce sont les idées de Dieu. Qu'elles ne deviennent pas les idées de l'homme. Laissez-les dans leur milieu, dans leur atmosphère d'édène. M. Henri de Régnier ne conçoit pas cette opinion. Il s'est créé un univers. Il en règle lui-même les lois. Sa fantaisie enfante des fruits que Pomone n'a point prévus : il compose des guirlandes dont la vue étonne Flore. Voilà précisément ce qui nous froisse aussi. Aujourd'hui, nous comprenons peu que l'on colore la nature. Elle nous semble assez belle,
botaniste éprouverait la plus grande surprise à lire la Corbeille des fleurs. Je ne pense point qu'un physicien y prenne davantage de plaisir. Pour ma part, je suis un peu physicien, un peu botaniste, et un peu poète. Sans avoir beaucoup étudié la botanique et la physique, j'en pressens les lois, je les aime, je m'y abandonne volontiers. Les plantes et les métaux ont une vie propre. Ce sont les idées de Dieu. Qu'elles ne deviennent pas les idées de l'homme. Laissez-les dans leur milieu, dans leur atmosphère d'édène. M. Henri de Régnier ne conçoit pas cette opinion. Il s'est créé un univers. Il en règle lui-même les lois. Sa fantaisie enfante des fruits que Pomone n'a point prévus : il compose des guirlandes dont la vue étonne Flore. Voilà précisément ce qui nous froisse aussi. Aujourd'hui, nous comprenons peu que l'on colore la nature. Elle nous semble assez belle, assez admirable, assez surprenante et assez divine. Les lois qui président aux mouvements des heures ordonnent le mouvement de nos cœurs et la cadence de nos poèmes. Je préfère à toute l'imagination la simple harmonie du monde. Dans cette situation d'esprit, je ne tirerais aucun délice de la lecture de M. Henri de Régnier, si ce poète n'était le plus pur, le plus noble et le plus délicat de nos auteurs. Son style a une grave étendue et une fougue cérémonieuse dont la séduction pénètre. Le mouvement même en est si pide et siourd. Lorsqu'il l'emploie à des descriptions naturelles, l'impression qu'il donne se prolonge jusqu'au fond de l'âme. Certains poèmes sur les Parcs, sur le Vase, me paraissent de dignes monuments. J'en connais peu qui frappent si violemment, par leur force de mélancolie. Ce sont d'éternels édifices d'un marbre royal et éclatant. Ils étonneront, sans aucun doute, toujours. Mais c'est une chose singulière que M. Henri de Régnier revête, d'une forme aussi classique et aussi proportionnée, un monde où règne un tel désordre. SAINT-GEORGES DE HOLKOTE. MAITRESSE D'ESTHÈTE, par Willy (Simonis Empis, éditeur) L'ironie de M. Willy n'est pas corrosive, mais c'est une friandise très sucrée et je ne
M. Henri de Régnier, si ce poète n'était le plus pur, le plus noble et le plus délicat de nos auteurs. Son style a une grave étendue et une fougue cérémonieuse dont la séduction pénètre. Le mouvement même en est si pide et siourd. Lorsqu'il l'emploie à des descriptions naturelles, l'impression qu'il donne se prolonge jusqu'au fond de l'âme. Certains poèmes sur les Parcs, sur le Vase, me paraissent de dignes monuments. J'en connais peu qui frappent si violemment, par leur force de mélancolie. Ce sont d'éternels édifices d'un marbre royal et éclatant. Ils étonneront, sans aucun doute, toujours. Mais c'est une chose singulière que M. Henri de Régnier revête, d'une forme aussi classique et aussi proportionnée, un monde où règne un tel désordre. SAINT-GEORGES DE HOLKOTE. MAITRESSE D'ESTHÈTE, par Willy (Simonis Empis, éditeur) L'ironie de M. Willy n'est pas corrosive, mais c'est une friandise très sucrée et je ne saurais croire que la veuve d'un tel auteur puisse offenser ceux-là même sur qui elle s'exerce de préférence. Maîtresse d'Esthètes est une satire de nos mœurs littéraires contemporaines, une satire alerte et spirituelle, mais qui n'a pu blesser personne parmi ceux qu'elle prétendait précisément satiriser. C'est dans le fond, la petite histoire triste d'une idylle qui n'a rien de tragique et que l'auteur a su égayer d'un jovialisme charmant, de plaisantes boutades. Ce n'est point l'ouvrage d'un pamphlétaire. S'amuse-t-il, ou est-il attendri ? Dans tous les cas, c'est plein de gracieusetés. Mais ce que je veux louer dans cette petite monographie spirituelle, c'est l'art, l'adresse et la précision dont usa Willy pour décrire la physionomie morale de Mademoiselle Ysolde Vouillard. Solde Vouillard, c'est la petite Botticelli, une de ces joyeuses montmartroises, dont les bandeaux plats et les mises précieuses ont occupé si exagérément la chronique de ces derniers temps. Volontiers, le public se les imagine comme des créatures perverses, infiniment compliquées. C'est là une grosse erreur. Et il faut complimenter Willy d'avoir restitué à ce genre de jeunes femmes leurs traits exacts et authentiques. Chez elles le maniérisme est tout artificiel. Elles ont tourné à l'esthétisme avec la même aisance
petite histoire triste d'une idylle qui n'a rien de tragique et que l'auteur a su égayer d'un jovialisme charmant, de plaisantes boutades. Ce n'est point l'ouvrage d'un pamphlétaire. S'amuse-t-il, ou est-il attendri ? Dans tous les cas, c'est plein de gracieusetés. Mais ce que je veux louer dans cette petite monographie spirituelle, c'est l'art, l'adresse et la précision dont usa Willy pour décrire la physionomie morale de Mademoiselle Ysolde Vouillard. Solde Vouillard, c'est la petite Botticelli, une de ces joyeuses montmartroises, dont les bandeaux plats et les mises précieuses ont occupé si exagérément la chronique de ces derniers temps. Volontiers, le public se les imagine comme des créatures perverses, infiniment compliquées. C'est là une grosse erreur. Et il faut complimenter Willy d'avoir restitué à ce genre de jeunes femmes leurs traits exacts et authentiques. Chez elles le maniérisme est tout artificiel. Elles ont tourné à l'esthétisme avec la même aisance qu'elles eussent tourné à la prostitution. Leur préciosité est tout extérieure, et elles conservent malgré leur apparence un charme naïf et un peu peuple. Elles amalgament avec ingénuité, dans leur conversation, l'argot au jargon symbolique. La littérature, l'art et les propos de leurs amis ne les ont détériorées qu'à la surface. Et elles demeurent des petits animaux instinctifs. Telle ni'apparaît donc Ysolde Vouillard, de qui le nom patronymique contraste si fort avec la préciosité du prénom d'emprunt. Ses amours avec le sculpteur Franz Botteau ne diffèrent point de tout autre collage. Willy a donc écrit ses Scènes de la Vie de Bohème symbolistes. C'est moins larmoyant et plus vrai que chez Murger. En vérité, on pourrait-on mieux retrouver l'âme d'une époque que dans ses mœurs ? L'esprit d'un artiste que dans ses amours ? De même dans cette petite maîtresse d'Esthètes, nous apercevons exagérés, grossis, mis en reliefs, tous les défauts et les travers de ses amants. Malgré la grâce de son extérieur, on perçoit très lucidement chez Mademoiselle Ysolde, que ses sentiments n'existent surtout que comme des caricatures morales. De sorte que Willy, le délicat musicographe, la fine mouche des croches a fait, sans le savoir, un petit livre
surface. Et elles demeurent des petits animaux instinctifs. Telle ni'apparaît donc Ysolde Vouillard, de qui le nom patronymique contraste si fort avec la préciosité du prénom d'emprunt. Ses amours avec le sculpteur Franz Botteau ne diffèrent point de tout autre collage. Willy a donc écrit ses Scènes de la Vie de Bohème symbolistes. C'est moins larmoyant et plus vrai que chez Murger. En vérité, on pourrait-on mieux retrouver l'âme d'une époque que dans ses mœurs ? L'esprit d'un artiste que dans ses amours ? De même dans cette petite maîtresse d'Esthètes, nous apercevons exagérés, grossis, mis en reliefs, tous les défauts et les travers de ses amants. Malgré la grâce de son extérieur, on perçoit très lucidement chez Mademoiselle Ysolde, que ses sentiments n'existent surtout que comme des caricatures morales. De sorte que Willy, le délicat musicographe, la fine mouche des croches a fait, sans le savoir, un petit livre précieux de critique littéraire et humoristique : Le livre d'un psychologue qui dissimule le plus possible ses qualités, et d'un styliste qui aurait, je le crois bien, horreur de se paraître. MAURICE LE BLOND. LA MUSIQUE ET LA VIE, par André Ruijters (Lacomblez, éditeur, Bruxelles) M. André Ruijters, dans un court, mais complet essai sur la musique, montre une profonde sensibilité compréhensive. Il a dit justement ce qu'il fallait dire, ce qui était senti sans avoir encore été aussi précisément énoncé. Je ne puis lui exprimer combien j'aime qu'il ait, avec tant de clarté, noté que la musique est la plus parfaite traduction de l'âme : mouvements, ondulations, courbes, éclats, bouillonnements, ruisseau qui coule, ou bien plaines qui se moirèrent et qui ondoyaient. « Pendant certains instants de calme plénier, nous éprouvons l'inattendu et salutaire vertige de découvrir en nous cette contrée religieuse qui est dans notre âme comme la présence de Dieu. Mais le silence ne peut que nous en donner l'inquiétant pressentiment, et il est de l'objet de la musique de nous initier aux secrets de l'être intérieur car elle seule est vraiment instinctive. Willy, MAITRESSE D'ESTHÈTE. Elle est la voie même de l'instinct, chez les autres arts,
court, mais complet essai sur la musique, montre une profonde sensibilité compréhensive. Il a dit justement ce qu'il fallait dire, ce qui était senti sans avoir encore été aussi précisément énoncé. Je ne puis lui exprimer combien j'aime qu'il ait, avec tant de clarté, noté que la musique est la plus parfaite traduction de l'âme : mouvements, ondulations, courbes, éclats, bouillonnements, ruisseau qui coule, ou bien plaines qui se moirèrent et qui ondoyaient. « Pendant certains instants de calme plénier, nous éprouvons l'inattendu et salutaire vertige de découvrir en nous cette contrée religieuse qui est dans notre âme comme la présence de Dieu. Mais le silence ne peut que nous en donner l'inquiétant pressentiment, et il est de l'objet de la musique de nous initier aux secrets de l'être intérieur car elle seule est vraiment instinctive. Willy, MAITRESSE D'ESTHÈTE. Elle est la voie même de l'instinct, chez les autres arts, il y a toujours une part de cérébralité et combien de préambules n'en alentissent l'essor! Mais une chanson vole des lèvres ainsi que l'élan spontané de notre espoir et de notre amour. Sortie des profondeurs de l'être, ô les Influences externes ne peuvent plonger, elle exprime — et reconnaissez ici une suave merveille — essentiellement le scherzo et nous fait vivre leur vie. Tout cela est véritable et pur. L'essai pénétrant de M. Rulliers nous a donné une antilie. EUG. MONTFORT. Aux prochains numéros : Les nourritures terrestres, par André Gide (Mercure) ; L'ordre altruiste, Vol. III, par René Ghil (Association) ; Chansons d'Automne, par Henri Ghéon (Mercure) ; L'hydraulique du Printemps, par A. Ramaekers (La Lutte) ; La Nicina, par Hugues Rebell (Mercure) ; le Pavillon ou la Saison de Thomas IV. Lance, par J.-M. Levey (Aube) ; Quatuor, par Eugène Démolder (Mercure) ; Quatre histoires de pauvre amour, par Ch.-L. Philippe (l'Association) ; Campagne première, par A. Retté (La Plume) ; Plaintes du cœur, par Edouard Quet (Vanier) ; Les Douleurs cadettes, par Charles-Adolphe Cantacuzène (Perrin) ; La Glaneuse, par Félicien Champsaur (Simonis Empis) ; Vers le Sabbat, par Serge Basset (Chamuel) ; 1871, En quête sur la
une suave merveille — essentiellement le scherzo et nous fait vivre leur vie. Tout cela est véritable et pur. L'essai pénétrant de M. Rulliers nous a donné une antilie. EUG. MONTFORT. Aux prochains numéros : Les nourritures terrestres, par André Gide (Mercure) ; L'ordre altruiste, Vol. III, par René Ghil (Association) ; Chansons d'Automne, par Henri Ghéon (Mercure) ; L'hydraulique du Printemps, par A. Ramaekers (La Lutte) ; La Nicina, par Hugues Rebell (Mercure) ; le Pavillon ou la Saison de Thomas IV. Lance, par J.-M. Levey (Aube) ; Quatuor, par Eugène Démolder (Mercure) ; Quatre histoires de pauvre amour, par Ch.-L. Philippe (l'Association) ; Campagne première, par A. Retté (La Plume) ; Plaintes du cœur, par Edouard Quet (Vanier) ; Les Douleurs cadettes, par Charles-Adolphe Cantacuzène (Perrin) ; La Glaneuse, par Félicien Champsaur (Simonis Empis) ; Vers le Sabbat, par Serge Basset (Chamuel) ; 1871, En quête sur la Commune de Paris (La revue Blanche) ; El extrano, par Carlos Revles (à Madrid). Notes d'Art Théâtres, COMÉDIE-FRANÇAISE. Frederic a démontré une fois de plus le mauvais sens de cette déplorable institution : un comité de lecture composé de comédiens. Nous sommes heureux de l'insuccès complet de cet ouvrage, non point pour le regrettable M. Dubout, mais parce qu'enfin le public s'est trouvé d'accord avec les lettrés pour sentir de la même manière une tragédie basse et sans littérature. Quelques comédiens ne voyant dans une pièce que les effets, sont incapables de porter sur une œuvre un jugement sain. Le décret de Moscou n'a plus de raison d'être, il devient paradoxal et nuisible. Quand donc se décidera-t-on à mettre des poètes en face de poètes, et des écrivains en face d'écrivains ? Comme le disait M. Mendès, c'est une chose grave que de donner une œuvre nouvelle à la Comédie-Française, l'Europe entière a les yeux fixés sur ce centre littéraire : Paris. Il faut penser à ses conséquences, avant d'accepter une pièce ridicule. Il semble que les choses soient au point pour nommer une commission des Beaux-Arts, chargée d'examiner et de réviser le décret de Moscou, et surtout le Comité
point pour le regrettable M. Dubout, mais parce qu'enfin le public s'est trouvé d'accord avec les lettrés pour sentir de la même manière une tragédie basse et sans littérature. Quelques comédiens ne voyant dans une pièce que les effets, sont incapables de porter sur une œuvre un jugement sain. Le décret de Moscou n'a plus de raison d'être, il devient paradoxal et nuisible. Quand donc se décidera-t-on à mettre des poètes en face de poètes, et des écrivains en face d'écrivains ? Comme le disait M. Mendès, c'est une chose grave que de donner une œuvre nouvelle à la Comédie-Française, l'Europe entière a les yeux fixés sur ce centre littéraire : Paris. Il faut penser à ses conséquences, avant d'accepter une pièce ridicule. Il semble que les choses soient au point pour nommer une commission des Beaux-Arts, chargée d'examiner et de réviser le décret de Moscou, et surtout le Comité de lecture de la Comédie-Française. ŒUVRE. — M. Lugné-Poe a joué Ton sang. M. Henri Bataille est un des meilleurs jeunes poètes; il a des dons de théâtre sûrs. Sa pièce était très inégale. Parmi de belles et frémissantes choses, de mauvaises. Aucune unité. Ici, trop de développement, là, aucun. Mais au-dessus de l'œuvre, vibre l'âme de l'artiste. Et celle de M. Bataille est assez jolie. Au spectacle suivant, l'Œuvre a joué un vaudeville : le Fils de l'Abbesse. D'ailleurs, pas de situation neuves. Un assez gros comique; un viol, un inceste, un enfanticide, et des parodies de conversations philosophiques. — Au même spectacle, « le Fardeau de la Liberté », de Tristan Bernard, amusante farce à moralités amères, très bien jouée par MM. Gémier, Jean Adèle, Luxeuil et Zeller. ODÉON. — Les samedis populaires de poésie ont obtenu du public un succès continu. C'est le 29 mai que se sont terminées pour cette saison les matinées. A cette représentation on a donné le Chant d'Albinade, poème basque du VIIe siècle, fort beau, des pièces de Hugo, Baudelaire, Banville, Klingsor, Rodenbach, Gide, Gregh, Verhaeren et deux poèmes de Saint-Georges de Bouhélier: L'Attente des Fruits et Chanson des Routes. Mme Sara
Mais au-dessus de l'œuvre, vibre l'âme de l'artiste. Et celle de M. Bataille est assez jolie. Au spectacle suivant, l'Œuvre a joué un vaudeville : le Fils de l'Abbesse. D'ailleurs, pas de situation neuves. Un assez gros comique; un viol, un inceste, un enfanticide, et des parodies de conversations philosophiques. — Au même spectacle, « le Fardeau de la Liberté », de Tristan Bernard, amusante farce à moralités amères, très bien jouée par MM. Gémier, Jean Adèle, Luxeuil et Zeller. ODÉON. — Les samedis populaires de poésie ont obtenu du public un succès continu. C'est le 29 mai que se sont terminées pour cette saison les matinées. A cette représentation on a donné le Chant d'Albinade, poème basque du VIIe siècle, fort beau, des pièces de Hugo, Baudelaire, Banville, Klingsor, Rodenbach, Gide, Gregh, Verhaeren et deux poèmes de Saint-Georges de Bouhélier: L'Attente des Fruits et Chanson des Routes. Mme Sara Bernhardt a dit l'admirable Soir d'Octobre de Léon Dierx. Expositions. MAUFRA. — M. Maufra a exposé chez Durand-Ruel quelques toiles intéressantes, d'une couleur ardente et de vision saine. Nous espérons que M. Maufra puisse peu à peu dégagerer plus évidemment sa personnalité. ANQUETIN. — Chez Cubât, aux Champs-Elysées, M. Anquetin a réuni plusieurs portraits, des études et des dessins singulièrement vigoureux. Parmi ces tableaux, nous signalerons le portrait de M. P.-N. Roinard, et un Centaure très puissant. Voilà un artiste intéressant. Louis COUSIN. NOTA. Notre collaborateur, M. Andries de Rosa critiquera, à partir du prochain numéro, les œuvres des jeunes compositeurs français qui feront parvenir à la Revue, un exemplaire de leurs productions nouvelles. BULLETIN DES REVUES Dans la Revue Blanche, un roman-paysage traduit de Peter Nansen : Marie, dans lequel nous avons trouvé des notes d'une sensibilité délicieuse. Au Mercure, intéressante étude d'Albert Mocke sur Camille Lemonnier. Les Idylles diaboliques, de Retté, à la Plume. Le vivant petit groupe de la Lort, à Toulouse. Ch. L. Philippe, L. Lumet, et J.-G. Prud'homme, à l'Enclos ; à l'Ermitage, Henri Ghéon, Viélé-Griffin. Le premier numéro de la Humanité Nouvelle, est fort intéressant. Elle reçoit Élisée Reclus, Grave, Verhaeren, Lemonnier, Clémence Royer.
a réuni plusieurs portraits, des études et des dessins singulièrement vigoureux. Parmi ces tableaux, nous signalerons le portrait de M. P.-N. Roinard, et un Centaure très puissant. Voilà un artiste intéressant. Louis COUSIN. NOTA. Notre collaborateur, M. Andries de Rosa critiquera, à partir du prochain numéro, les œuvres des jeunes compositeurs français qui feront parvenir à la Revue, un exemplaire de leurs productions nouvelles. BULLETIN DES REVUES Dans la Revue Blanche, un roman-paysage traduit de Peter Nansen : Marie, dans lequel nous avons trouvé des notes d'une sensibilité délicieuse. Au Mercure, intéressante étude d'Albert Mocke sur Camille Lemonnier. Les Idylles diaboliques, de Retté, à la Plume. Le vivant petit groupe de la Lort, à Toulouse. Ch. L. Philippe, L. Lumet, et J.-G. Prud'homme, à l'Enclos ; à l'Ermitage, Henri Ghéon, Viélé-Griffin. Le premier numéro de la Humanité Nouvelle, est fort intéressant. Elle reçoit Élisée Reclus, Grave, Verhaeren, Lemonnier, Clémence Royer. Tolstoï apprécie avec tristesse l'appel douloureux des Doukhoborts, secte de chrétiens non orthodoxes que torturent les Russes. Lire régulièrement les articles de MM. Alcide de Brahm, André Sernès à la Critique, au Mercure de France, les chroniques de M. Robert de Souza, et au Mercure d'Avranches, celles de M. Luc de Saint-Maugin. Reçu encore : la Province Nouvelle, la Lutte, le Petit Pérant, le Spectateur Catalognes, le Journal des Artistes, la Trêve-Dieu, Durendal, l'Art Méridional, la Jeune Belgique, le Progrès Artistique, la Revue Méridionale, la Coopération des Idées, Lutèce, la Tribune, la Chronique littéraire et artistique, les Feuilles de la Revue du Languedoc, L'Étoile, la Libre Opinion, le Vélo Médical, la Revue des Revues, de Vlaamse School, de Kroniek. JOURNAL SÉRSI Représentations privées des «Miroirs». — Encouragé par un groupe d'amis, d'artistes et de lettrés, M. Roinard a résolu de faire représenter librement sa pièce : les Miroirs. Pour couvrir les frais, et à l'occasion de la répétition générale et des deux représentations qui seront données prochainement, il a été créé 125 cartes de participants au prix de cent francs. Chacune de ces cartes donne au titulaire droit à douze invitations. En outre, et en mémoire de la représentation, le