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la Terre-Sainte, n’a pas eu de méditations si funestes. Au départ, à Valenciennes, il se réunit avec ses compagnons de route « en une taverne. » À son retour il en fit sans doute autant. Entrons avec lui, si vous voulez, au cabaret du Chat-Sauvage, près de la maison de Jean Bellegambe, et regardons-le au milieu de ses pairs et amis, curieux de ses belles aventures, attablés devant de grands hanaps, que la bière environne d’un collier d’argent fin, où le soleil couchant met de légers reflets d’ambre. Réjouissons-nous à l’aspect de sa face vermeille, largement épanouie, et restons sur cette consolante vision d’autrefois. HENRI POTEZ. L’ORCHESTRE INVISIBLE Notre éminent compatriote et ami Gustave Charpentier, le jeune et déjà illustre compositeur, vient d’adresser au Figaro la lettre suivante, que nous nous hâtons de reproduire, car elle forme un caractéristique et précieux document sur une question qui intéresse au plus haut degré l’art musical. Mon cher monsieur, Dans le Figaro de ce matin vous vous élevez contre le projet de rendre invisible au public l’orchestre du nouvel Opéra-Comique. Votre objection est que les orchestres s’en écoutent mieux. Voulez-vous me permettre de répondre le plus brièvement possible à cette affirmation dont je reconnais toute la valeur ? Si vous croyez que le nouvel Opéra-Comique soit bâti pour servir de musée aux vieilles partitions de l’école française, non, n’est-ce pas, et si vous reconnaissiez l’impossibilité de faire vivre côte à côte les vieilles et les jeunes productions de notre école nationale, vous seriez le premier à souhaiter que le temple de M. Carvalho garde seul l’honneur de servir à nos fils les œuvres chères à nos grands-pères. Alors, pourquoi voulez-vous que le monument que l’on va construire soit établi d’après les besoins des anciens ouvrages ? Pourquoi ne profiterait-il pas des progrès qu’ont réalisés l’esthétique et le décor des drames lyriques ? Pourquoi n’offrirait-il pas à ceux-ci les moyens de réalisation que leurs auteurs réclament, c’est-à-dire, une scène où des prodiges de machinerie seraient possibles, une salle dont chaque place serait bonne et enfin, un orchestre placé, moitié sous la scène, moitié dans
reconnais toute la valeur ? Si vous croyez que le nouvel Opéra-Comique soit bâti pour servir de musée aux vieilles partitions de l’école française, non, n’est-ce pas, et si vous reconnaissiez l’impossibilité de faire vivre côte à côte les vieilles et les jeunes productions de notre école nationale, vous seriez le premier à souhaiter que le temple de M. Carvalho garde seul l’honneur de servir à nos fils les œuvres chères à nos grands-pères. Alors, pourquoi voulez-vous que le monument que l’on va construire soit établi d’après les besoins des anciens ouvrages ? Pourquoi ne profiterait-il pas des progrès qu’ont réalisés l’esthétique et le décor des drames lyriques ? Pourquoi n’offrirait-il pas à ceux-ci les moyens de réalisation que leurs auteurs réclament, c’est-à-dire, une scène où des prodiges de machinerie seraient possibles, une salle dont chaque place serait bonne et enfin, un orchestre placé, moitié sous la scène, moitié dans la salle, dérobé au public par une corniche que l’on pourrait rendre mobile et qu’on supprimerait aux exécutions d’œuvres anciennes ? Vous savez aussi bien que nous 1° Que la vue de l’orchestre intercepte toute émotion 2° Qu’il est impossible, à moins d’être sourd, d’apprécier une œuvre lyrique si l’on est placé aux premiers rangs des fauteuils d’orchestre 3° Que l’éclairage si défectueux des pupitres en s’améliorant procurerait de bonnes exécutions. 4° Que le chef d’orchestre, au besoin en manches de chemise, bien à l’aise, pourrait enflammer ses musiciens d’une ardeur que sa situation actuelle lui interdit d’exprimer. Dans les théâtres lyriques, il faut reconnaître que les compositeurs de musique s’en aperçoivent bien, eux, lorsqu’ils cuisinent leur orchestration et qu’ils se débattent dans ce terrible dilemme où mettre l’orchestre la force d’expression et sacrifier le chanteur, ou laisser le chant à découvert et supprimer l’orchestre. Nous en sommes tous là, avec l’orchestre de nos théâtres lyriques, conservateurs d’un Art qui n’est plus le notre et on aura beau descendre l’orchestre de quelques pouces, tant que l’orchestre sera dans la salle, les chanteurs et l’orchestre seront toujours, inévitablement, l’un à l’autre sacrifiés. Voilà ce que j'avais à dire, mon cher monsieur
est placé aux premiers rangs des fauteuils d’orchestre 3° Que l’éclairage si défectueux des pupitres en s’améliorant procurerait de bonnes exécutions. 4° Que le chef d’orchestre, au besoin en manches de chemise, bien à l’aise, pourrait enflammer ses musiciens d’une ardeur que sa situation actuelle lui interdit d’exprimer. Dans les théâtres lyriques, il faut reconnaître que les compositeurs de musique s’en aperçoivent bien, eux, lorsqu’ils cuisinent leur orchestration et qu’ils se débattent dans ce terrible dilemme où mettre l’orchestre la force d’expression et sacrifier le chanteur, ou laisser le chant à découvert et supprimer l’orchestre. Nous en sommes tous là, avec l’orchestre de nos théâtres lyriques, conservateurs d’un Art qui n’est plus le notre et on aura beau descendre l’orchestre de quelques pouces, tant que l’orchestre sera dans la salle, les chanteurs et l’orchestre seront toujours, inévitablement, l’un à l’autre sacrifiés. Voilà ce que j'avais à dire, mon cher monsieur Boyer, à vous de tirer une conclusion en toute justice. Mais que la pensée du Poète de faxom, votre délicieux chef d'œuvre, ne fasse pas trop pencher la balance, car votre collaborateur, qui est mon maître, a bien souvent exposé à sa classe, et beaucoup mieux que j'ai pu le faire, les inconvénients qu'il serait temps d'améliorer. GUSTAVE CHARPENTIER. LES GRANDS MUSICIENS DU NORD L'École Flamande du XVe siècle (Suite) CHAPITRE V JEAN OKEGHEM Dans une citation précédente tirée de Rabelais nous avons trouvé le nom d'Okeghem. L'immortel auteur de Pantagruel le place au milieu de la troupe des noms connus à son époque, sans lui faire une mention spéciale. Ce passage curieux de maître Alcofribas est heureusement complété par d'autres contemporains, et c'est chez eux que nous irons chercher les premiers souvenirs d'un des plus illustres génies de notre vieille école flamande. Sans doute bien des documents nous manquent encore sur les détails de sa vie, si nous trouvons en vers comme en prose, en latin comme en français l'éloge de ce musicien célèbre. Nous verrons dans ces fragments empruntés aux ouvrages de ceux qui le connurent combien pure fut sa gloire, et combien grande fut l'effet d'un artiste
faire, les inconvénients qu'il serait temps d'améliorer. GUSTAVE CHARPENTIER. LES GRANDS MUSICIENS DU NORD L'École Flamande du XVe siècle (Suite) CHAPITRE V JEAN OKEGHEM Dans une citation précédente tirée de Rabelais nous avons trouvé le nom d'Okeghem. L'immortel auteur de Pantagruel le place au milieu de la troupe des noms connus à son époque, sans lui faire une mention spéciale. Ce passage curieux de maître Alcofribas est heureusement complété par d'autres contemporains, et c'est chez eux que nous irons chercher les premiers souvenirs d'un des plus illustres génies de notre vieille école flamande. Sans doute bien des documents nous manquent encore sur les détails de sa vie, si nous trouvons en vers comme en prose, en latin comme en français l'éloge de ce musicien célèbre. Nous verrons dans ces fragments empruntés aux ouvrages de ceux qui le connurent combien pure fut sa gloire, et combien grande fut l'effet d'un artiste que ses contemporains proclamèrent grand, alors même que le prisme du passé n'a pu encore endormir son nom fameux de la gamme splendide de ses couleurs étincelantes. Un jour la nouvelle se répandit, que la lumière de l'art musical flamand venait de s'éteindre. Aussitôt les personnalités les plus marquées de l'époque, en un seul cri de douleur, répétèrent aux échos son grand nom. Plusieurs déplorations, hymnes funèbres que l'amour et la douleur inspiraient, proclamèrent sa grandeur. C'est à ces sources authentiques que nous allons puiser d'abord, essayant de mêler notre faible voix à ces remarquables oraisons funèbres, où la poésie et la musique, ces deux sœurs divines, dans une affliction commune unissaient leurs funèbres et lugubres accents. Nous commencerons par celle de Josquin Des Prez son plus illustre élève Nymphes des bois, déesses des fontaines, Chanteurs experts de toutes nations, Changez vos voix fort claires et hautaines En cris tranchants et lamentations. Car d'Atropos les mortifications Vos trépas désormais plus n'échappent; Dont grand dommage est que la terre le cesse. Acquiessez-vous d'abord de deuil .Josquin, Brumel, Pierchon, Compère Et plorez grosses larmes de deuil Perdu avez votre bon père. C'est dans un ouvrage musical in-4° imprimé à Anvers en 1544
l'époque, en un seul cri de douleur, répétèrent aux échos son grand nom. Plusieurs déplorations, hymnes funèbres que l'amour et la douleur inspiraient, proclamèrent sa grandeur. C'est à ces sources authentiques que nous allons puiser d'abord, essayant de mêler notre faible voix à ces remarquables oraisons funèbres, où la poésie et la musique, ces deux sœurs divines, dans une affliction commune unissaient leurs funèbres et lugubres accents. Nous commencerons par celle de Josquin Des Prez son plus illustre élève Nymphes des bois, déesses des fontaines, Chanteurs experts de toutes nations, Changez vos voix fort claires et hautaines En cris tranchants et lamentations. Car d'Atropos les mortifications Vos trépas désormais plus n'échappent; Dont grand dommage est que la terre le cesse. Acquiessez-vous d'abord de deuil .Josquin, Brumel, Pierchon, Compère Et plorez grosses larmes de deuil Perdu avez votre bon père. C'est dans un ouvrage musical in-4° imprimé à Anvers en 1544 par Tylman Susato et portant comme titre Cinquième livre contenant XXIV chansons à 5 et 6 parties que nous trouvons cette déclamation que Burney, Forkel et Kiesewetter ont reproduite en partition. Ce vrai trésor conservé et caché pour lequel on doit s'accoutumer de deuil, lorsque la terre a fait mugir sa bière qu'elle recouvrait, ces simples mots ne donnent-ils pas, comme un écho lointain, l'impression de toute époque ? – Et l'on avait raison de célébrer la gloire de celui qui n'était plus, lorsque son génie avait laissé comme gage de sa fécondité puissante une œuvre aussi remarquable que son motet à trente-six voix, qui malheureusement ne nous a pas été conservé et dont le poète Cretin parle en ces termes C'est Okeghem qu'on doit pleurer et plaindre, C'est lui qui bien sut choisir et atteindre Tous les secrets de la subtilité Puissant nouveau chant par sa subtilité Sans un seul point de ses règles enfreindre, Trente-six voix noter, écrire et peindre Est-ce pas pour pleurer Celui trouvant telle nouveauté ? Glaréan, dans le Duc d'Albe, attribue à une messe et non à un motet, ce tour de force de contrepoint vocal voici le passage où il en est fait
sa bière qu'elle recouvrait, ces simples mots ne donnent-ils pas, comme un écho lointain, l'impression de toute époque ? – Et l'on avait raison de célébrer la gloire de celui qui n'était plus, lorsque son génie avait laissé comme gage de sa fécondité puissante une œuvre aussi remarquable que son motet à trente-six voix, qui malheureusement ne nous a pas été conservé et dont le poète Cretin parle en ces termes C'est Okeghem qu'on doit pleurer et plaindre, C'est lui qui bien sut choisir et atteindre Tous les secrets de la subtilité Puissant nouveau chant par sa subtilité Sans un seul point de ses règles enfreindre, Trente-six voix noter, écrire et peindre Est-ce pas pour pleurer Celui trouvant telle nouveauté ? Glaréan, dans le Duc d'Albe, attribue à une messe et non à un motet, ce tour de force de contrepoint vocal voici le passage où il en est fait mention « Okeghem qui ingenio omnibus excellisset, quippe quem constat semper vocibus cantitum quemdam modum instituisse (Liber IH, p. 454). » Que devons-nous croire de cette allégation qui semble au premier abord une pieuse exagération. Fétis en discute la possibilité cela semble en effet une chose étonnante mais la musique du moyen-Âge n'en était pas à une acrobatie près, et le seul document qui pourrait trancher la question le motet ou la messe, n'existe plus. C'est un grand dommage. Mais est-il tout à fait invraisemblable d'attribuer une pareille merveille de contre-point à l'un des esprits les plus colossaux des temps passés Détachons les vers suivants d'une autre déploration dont Crespel a écrit la musique. Nous y trouvons un nouvel hommage rendu au génie d'Okeghem Adhuc, Verbonnet Prioris. Josquin Des Prez, Gaspard, Brumel, Compère, Ne parlez plus de joyeux chants ne riez Mais composez un lied émouvant Pour lamenter notre maître et bon père. Prevost, Verjust, tant que Pescar Prospère Prenez l'estrade pour vos chants accorder La perte est grande et digne à porter. Nous pourrions encore citer dans les poésies contemporaines des passages célébrant la gloire d'Okeghem mais là doivent se borner nos citations elles montrent assez en quel estime
du moyen-Âge n'en était pas à une acrobatie près, et le seul document qui pourrait trancher la question le motet ou la messe, n'existe plus. C'est un grand dommage. Mais est-il tout à fait invraisemblable d'attribuer une pareille merveille de contre-point à l'un des esprits les plus colossaux des temps passés Détachons les vers suivants d'une autre déploration dont Crespel a écrit la musique. Nous y trouvons un nouvel hommage rendu au génie d'Okeghem Adhuc, Verbonnet Prioris. Josquin Des Prez, Gaspard, Brumel, Compère, Ne parlez plus de joyeux chants ne riez Mais composez un lied émouvant Pour lamenter notre maître et bon père. Prevost, Verjust, tant que Pescar Prospère Prenez l'estrade pour vos chants accorder La perte est grande et digne à porter. Nous pourrions encore citer dans les poésies contemporaines des passages célébrant la gloire d'Okeghem mais là doivent se borner nos citations elles montrent assez en quel estime le tenaient ses concitoyens, et font voir clairement que ses plus grands admirateurs n'étaient pas seulement pris dans les rangs de ses nombreux élèves. A .ttt.'e). F. DE ME~fL. EUN' CUITE Ça n'est pas César, ÇOM qu'te m' as CMM' Allons, OM don, si OM m' WM point contient Parce qu'tu as arrêté pour OM~M~ Tu es chuté de MCM f'OM/ /&lt;MZ'C~' s'couquer. As-tu vu, si qu'in voulait les croire, COMM' d'eun' OM/ blague d'eun' grosse histoire, on n'a OM~'W!M~ /&lt;M~~ d'respirer OM.? .y'MCM~M~ t'int v fout v tient y faudrait ouvrir. Ça c'est bon, arrive, à moi autant in peut rire ~&lt; tiot scoute qu'in y trouve à ~:W&lt;r?. Va, t'int qu'in OM~MF in n'pins'point à ~:M VO~ Nos propres misérables /~&lt; ~MM~MM seront morts Ça n'est ~M7&lt;«&lt; /&lt;~&lt; tout /M~' ~M~ ZtK~'cA'~ /~&lt;M&lt;~ qu'in ~fAaCMM s'eornée. A nous .M/M~ ~&lt;-A' d'avaler Pour l't'M ~&lt;MM' eune avance d'nous M raller. ~/&lt;Mf~yOM~ là bas, hé l'cabar'tière, ~Mû~F~-MOM~ cor eun' chandelle ~C ~V'&lt;M qu'eun' seule ~&lt;iM~ t'M! d'aplomb Eun' décalot cha M'&lt;MMaM ch' compt' rond. A ce heure, Tomm'avait de nous remettre en route pour chasser le mal si qu'il pourrait doter. Comme avec Tom, il est vite fou. L'état de
qu'tu as arrêté pour OM~M~ Tu es chuté de MCM f'OM/ /&lt;MZ'C~' s'couquer. As-tu vu, si qu'in voulait les croire, COMM' d'eun' OM/ blague d'eun' grosse histoire, on n'a OM~'W!M~ /&lt;M~~ d'respirer OM.? .y'MCM~M~ t'int v fout v tient y faudrait ouvrir. Ça c'est bon, arrive, à moi autant in peut rire ~&lt; tiot scoute qu'in y trouve à ~:W&lt;r?. Va, t'int qu'in OM~MF in n'pins'point à ~:M VO~ Nos propres misérables /~&lt; ~MM~MM seront morts Ça n'est ~M7&lt;«&lt; /&lt;~&lt; tout /M~' ~M~ ZtK~'cA'~ /~&lt;M&lt;~ qu'in ~fAaCMM s'eornée. A nous .M/M~ ~&lt;-A' d'avaler Pour l't'M ~&lt;MM' eune avance d'nous M raller. ~/&lt;Mf~yOM~ là bas, hé l'cabar'tière, ~Mû~F~-MOM~ cor eun' chandelle ~C ~V'&lt;M qu'eun' seule ~&lt;iM~ t'M! d'aplomb Eun' décalot cha M'&lt;MMaM ch' compt' rond. A ce heure, Tomm'avait de nous remettre en route pour chasser le mal si qu'il pourrait doter. Comme avec Tom, il est vite fou. L'état de torpeur vint comme quête chasse que ce pauvre César, ma ouvrier tranquille, tout disait à l'événement. Mon homme solard, sans avoir bu trop, gaillard. Faisait à manger y a. Après ce café vint une bouteille Et comme il sott y a marché à terminer, sans comme y a de trop pour allumer l'esprit. Quand à se servir de cette n'était plus cossé possible, reversa l'boisson sur le nez d'un même qu'il mangeait, plein à reprendre et les branches hors de la tête, rebuvala encore et n'avait qu'une chose ou sans forcer, étouffait. Hors d'haleine, et ne pouvait retourner à sa maison, à causes s'endormait sur une table, comme un homme fainterminé qui dormait dans son état. Et si réveillé, se révélait abruti, voulait rêver, mais aussitôt sorti, à marcher sur la boule et continua de marcher et roule sur le dos, sur la malle, en plein dans l'arbre, se révolta encore, se releva, mais l'bière l'envahit et butte et va tomber contre une porte ouverte, le corps plié en deux, trop plein pour être honteux d'être exposé comme une chose qui le remplissait à rire, pas de chance de s'entendre rien dire. Le tout au soir, rendu, indigne, n'en peut
pour allumer l'esprit. Quand à se servir de cette n'était plus cossé possible, reversa l'boisson sur le nez d'un même qu'il mangeait, plein à reprendre et les branches hors de la tête, rebuvala encore et n'avait qu'une chose ou sans forcer, étouffait. Hors d'haleine, et ne pouvait retourner à sa maison, à causes s'endormait sur une table, comme un homme fainterminé qui dormait dans son état. Et si réveillé, se révélait abruti, voulait rêver, mais aussitôt sorti, à marcher sur la boule et continua de marcher et roule sur le dos, sur la malle, en plein dans l'arbre, se révolta encore, se releva, mais l'bière l'envahit et butte et va tomber contre une porte ouverte, le corps plié en deux, trop plein pour être honteux d'être exposé comme une chose qui le remplissait à rire, pas de chance de s'entendre rien dire. Le tout au soir, rendu, indigne, n'en peut rentrer, malade, rien n'est qu'à ses genoux qu'il peut remonter dans, eût-il un esprit de bruit s'effarmer, mais Jean, mon ami, qui est mon arrière-petit-cousin à la mode de Bretagne, c'est-à-dire arrière-petit-cousin, Maximilien Robespierre est mort célibulaire, quand à Augustin, Robespierre le jeune, ami et protecteur de Bonaparte, si l'histoire a conservé le souvenir de ses amours avec Mme de La Saudraye, amours qui firent en leur temps grand scandale parmi les purs de la Montagne, elle ne mentionne aucun enfant de lui. Charlotte Robespierre s'éteignit vieille fille, en 1834, une autre sœur des deux conventionnelles, Henriette, avait succombé très jeune à Arras, avant les événements de la Révolution. Pendant le dix-septième siècle, les Derobespierre ou de Robespierre les deux signatures se retrouvent dans les archives exercèrent, comme les Perier, la profession de notaires de père en fils. Par un acte du 22 mai 1688, Robert de Robespierre, notaire à Carvin, actuellement commune du Pas de Calais, maria son fils Martin à la demoiselle Antoinette Martin. C'est à cette souche commune que se rattache le père des deux conventionnels et l'arrière-grand-père du charbonnier actuellement établi à Grenelle sous cette enseigne Entrepôt de la Fédération DE ROBESPIERRE ET Cie Briquettes Charbon
a conservé le souvenir de ses amours avec Mme de La Saudraye, amours qui firent en leur temps grand scandale parmi les purs de la Montagne, elle ne mentionne aucun enfant de lui. Charlotte Robespierre s'éteignit vieille fille, en 1834, une autre sœur des deux conventionnelles, Henriette, avait succombé très jeune à Arras, avant les événements de la Révolution. Pendant le dix-septième siècle, les Derobespierre ou de Robespierre les deux signatures se retrouvent dans les archives exercèrent, comme les Perier, la profession de notaires de père en fils. Par un acte du 22 mai 1688, Robert de Robespierre, notaire à Carvin, actuellement commune du Pas de Calais, maria son fils Martin à la demoiselle Antoinette Martin. C'est à cette souche commune que se rattache le père des deux conventionnels et l'arrière-grand-père du charbonnier actuellement établi à Grenelle sous cette enseigne Entrepôt de la Fédération DE ROBESPIERRE ET Cie Briquettes Charbon Usines de Charbonnage E. Né à Carvin, au berceau de la famille, M. de Robespierre est sorti de l'École des mines de Saint-Étienne. Pendant longtemps il a été ingénieur des mines de Cublac, dans la Corrèze, et plus tard de Sincey-le-Rouvray (Côte-d'Or). C'est un homme d'environ quarante-cinq ans, de figure intéressante et énergique. Il a un fils de dix-huit ans, actuellement élève au lycée Buffon qui, avec lui, est le dernier descendant mâle des Robespierre. Interrogé par nous sur les papiers de famille qu'il pouvait posséder, M. de Robespierre nous a répondu que ces papiers avaient disparu. Sous la Restauration, Henri de Robespierre, frère aîné de son père, craignant sans doute d'être inquiété par les Bourbons, quitta la France et se réfugia en Amérique, emportant toutes les archives de la famille et, depuis cette époque, on n'entendit plus parler de lui. Son fils Raymond, après avoir fait de brillantes études, essaya vainement d'entrer dans la magistrature ne pouvant y parvenir, il prit à Douai la direction d'une brasserie et mourut phtisique à l'âge de trente-cinq ans. M. de Robespierre ajoute que d'une sœur de son père est née une fille qui a épousé M. Christian, actuellement magistrat dans le ressort
intéressante et énergique. Il a un fils de dix-huit ans, actuellement élève au lycée Buffon qui, avec lui, est le dernier descendant mâle des Robespierre. Interrogé par nous sur les papiers de famille qu'il pouvait posséder, M. de Robespierre nous a répondu que ces papiers avaient disparu. Sous la Restauration, Henri de Robespierre, frère aîné de son père, craignant sans doute d'être inquiété par les Bourbons, quitta la France et se réfugia en Amérique, emportant toutes les archives de la famille et, depuis cette époque, on n'entendit plus parler de lui. Son fils Raymond, après avoir fait de brillantes études, essaya vainement d'entrer dans la magistrature ne pouvant y parvenir, il prit à Douai la direction d'une brasserie et mourut phtisique à l'âge de trente-cinq ans. M. de Robespierre ajoute que d'une sœur de son père est née une fille qui a épousé M. Christian, actuellement magistrat dans le ressort de Paris, frère de M. Christian, préfet de la Loire. Le bureau du charbonnier est tenu proprement; quelques plantes grimpantes, volubilis et capucines, courent le long des fenêtres. On aime toujours la nature dans la famille du grand Jacobin sentimental et tranchant. MAX DECLABD. CORRESPONDANCE A Monsieur Emile Btemont, Directeur de la Revue du Nord. Monsieur, Vous avez bien voulu me permettre une petite rectification au sujet d'une fable en patois wallon de Charleroi, qui a paru dans votre intéressante Revue du mois janvier 1891, sans indication d'origine du patois? La fable L'Leup et L'Tché (Le Loup et le Chien) n'a pas pour auteur M. Cléare Piérard, greffier de notre Conseil de prud'hommes, mais son père. feu monsieur Piérard, qui, pendant de longues années, a exercé les fonctions notariales à Gilly, où il est né en 1816 et où il est mort en 1878. Les quelques fables qu'il a composées n'ont jamais été imprimées de son vivant. M. Jules Lemoine lui a consacré une biographie, suivie de ses œuvres, ornée de son portrait, à Charleroi, en 1890. C'était un de nos wallonistes charleroisiens les plus distingués. Votre bien devoué, Juillet 1891. CLÉMENT LéON. C'est le 15 avril 1765 qu'une innovation