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terre de Polignac en train, Il faut l'avouer nettement et sans hésitation, de ses tenants et aboutissants, circonstances et dépendances; si vous ne me faites entrer à Pontchartrain, je romps avec vous, faites entrée à M de la Loübere, avec les jeux floraux et qui pis est, avec Mgr et Mme de Pontchartrain, avec celle que vous épouserez, avec tout ce qui naîtra de vous, avec leurs parrains et marraines, avec leurs mères, nourrices; c'est une maladie, c'est une fureur. » Le comte de Grammont a dit au roi très chrétien Vous devez pardonner, sire, comme vous voulez que l'on vous pardonne. Il l'a fait, sur cela, ressouvenir du pater noster. Le Pater noster, Monseigneur, est cette oraison dont M. Le Nôtre fait tant de cas, qu'il en veut savoir à son auteur. » La Bruyère mourut le 12 mai 1696. Le 22, Phélypeaux écrivait de Rochechouart à propos de cette mort : « J'en suis, je vous assure, fort touché; car outre qu'il avait beaucoup d'esprit, il était fort honnête homme, et qui plus est anti-Perrault. » Observatoire de Paris. Bulletin de l'Observatoire de Paris. L'Astronomie du 23 novembre 1874. Le beau temps est général dans le Littoral et septentrionale avec brises faibles ou modérées partout. Le vent a tourné vers S.-E. et S. en Bretagne, et une légère dépression se montre dans ces parages amenant de l'orage à Lorient et une houleuse dans cette station et a Vale. Le thermomètre a monté un peu dans le golfe de Gascogne, il a baissé au contraire dans la nord de la France, en Belgique et dans les Pays-Bas. Prévision de la pluie : Dunkerque à Granville : Vent faible à modéré tournant de ville à Nantes. Granville à Nantes : Nuageux ou beau. Vent faible à modéré tournant de S.-E. vers N.-E. Ciel couvert à pluvieux Nantes, La Rochelle, Bordeaux, Bayonne : Vent faible. La Rochelle, Bordeaux, Bayonne : Ciel couvert ou nuageux. Port-Vendres à Monaco, Corse : Vent faible ou modéré des régions N. Ciel nuageux ou couvert. Bar-le-Duc, Berne, Le Mans, Bruxelles : Vent faible ou modéré d'entre
septentrionale avec brises faibles ou modérées partout. Le vent a tourné vers S.-E. et S. en Bretagne, et une légère dépression se montre dans ces parages amenant de l'orage à Lorient et une houleuse dans cette station et a Vale. Le thermomètre a monté un peu dans le golfe de Gascogne, il a baissé au contraire dans la nord de la France, en Belgique et dans les Pays-Bas. Prévision de la pluie : Dunkerque à Granville : Vent faible à modéré tournant de ville à Nantes. Granville à Nantes : Nuageux ou beau. Vent faible à modéré tournant de S.-E. vers N.-E. Ciel couvert à pluvieux Nantes, La Rochelle, Bordeaux, Bayonne : Vent faible. La Rochelle, Bordeaux, Bayonne : Ciel couvert ou nuageux. Port-Vendres à Monaco, Corse : Vent faible ou modéré des régions N. Ciel nuageux ou couvert. Bar-le-Duc, Berne, Le Mans, Bruxelles : Vent faible ou modéré d'entre S.-E et N.-E. Beau temps. -7 faible à modéré d'entre Constantinople: Vent faible à modéré d'entre N. et E. sur Provence et Italie. Mer belle, houleuse à Antibes Pétersbourg, Stockholm, Christiania, Copenhague : Beau temps Sur toute l'Europe occidentale. Vent faible à modéré généralement. Madrid, Lisbonne: Vent faible à modérée généralement. Beau temps sur toute la péninsule. Une petite dépression nous atteint par la Gascogne, pouvant amener quelques grêles sur la péninsule. SCIENCES, LITTÉRATURE, BEAUX-ARTS revue MUSICALE OPÉRA-POPULAIRE, Le Diable. OPÉRA-COMIQUE, Mireille. CIRQUE DES CHAMPS-ELYSEÉES, Judas Machabée. Les succès de Mlle H. Lory à l'Opéra. Nous ne nous plaindrons pas, quentinefois, de n'avoir rien à dire; la quinzaine, au Point de vue musical, a été remarquablement remplie. Au théâtre du Châtelet (Opéra-Populaire), la première représentation d'un grand opéra en trois actes, Les Parias, et la reprise d'un opéra comique, Les Amours de Jérusalem, au théâtre du Boulevard du Temple, du Diable; au théâtre, l'intéressante réapparition de Mireille; au Cirque des Champs-Élysées, la première audition du Judas Machabée, de Handel; sans compter un heureux début au théâtre sans compter dont nous devons à M. Halanzyer voilà tout ce dont nous avons à rendre compte aujourd'hui. quelles bonnes nouvelles a passé On
généralement. Beau temps sur toute la péninsule. Une petite dépression nous atteint par la Gascogne, pouvant amener quelques grêles sur la péninsule. SCIENCES, LITTÉRATURE, BEAUX-ARTS revue MUSICALE OPÉRA-POPULAIRE, Le Diable. OPÉRA-COMIQUE, Mireille. CIRQUE DES CHAMPS-ELYSEÉES, Judas Machabée. Les succès de Mlle H. Lory à l'Opéra. Nous ne nous plaindrons pas, quentinefois, de n'avoir rien à dire; la quinzaine, au Point de vue musical, a été remarquablement remplie. Au théâtre du Châtelet (Opéra-Populaire), la première représentation d'un grand opéra en trois actes, Les Parias, et la reprise d'un opéra comique, Les Amours de Jérusalem, au théâtre du Boulevard du Temple, du Diable; au théâtre, l'intéressante réapparition de Mireille; au Cirque des Champs-Élysées, la première audition du Judas Machabée, de Handel; sans compter un heureux début au théâtre sans compter dont nous devons à M. Halanzyer voilà tout ce dont nous avons à rendre compte aujourd'hui. quelles bonnes nouvelles a passé On sait par là à quoi s'en tenir à l'Opéra-Populaire avant d'arriver à ouvrir ses portes. Des difficultés d'abandonner, l'un après l'autre, une tâche trop lourde selon nous, pour l'industrie particulière. Malgré ces exemples peu encourageants, nous sommes heureux d'annoncer que les problèmes sont mis sous cloche. Fiscnei et de troupes dérageusement à la tête de troupes démocraties sans général, et grâce à leurs efforts reunis, l'oppression tyranique a pu nous donner enfin les Parises, poème de M. Hippolyte Lucas, musique de M. Edmond Membrée. Disons d'abord quelques mots du livret: Maya, une jeune femme épousée dans l'antique province de Bedjapour, a perdu son vieil époux. En raison de cette coutume indienne, introduite sans doute par les maris afin d'encourager leurs femmes à résister énergiquement aux tentations qu'elles pourraient éprouver de se débarrasser d'eux avant le terme fixé par la nature, les veuves doivent céder à celui qui l'a quittée, passer par les flammes du bûcher fatal, Mourir à l'âge de Maya est une chose triste. Tout parle de vie et d'amour sous ce beau ciel indien que bientôt elle ne verra plus. Dans cette calme avenue traverse pour se rendre au tombeau de son vieil époux, murmurent les oiseaux sous
dérageusement à la tête de troupes démocraties sans général, et grâce à leurs efforts reunis, l'oppression tyranique a pu nous donner enfin les Parises, poème de M. Hippolyte Lucas, musique de M. Edmond Membrée. Disons d'abord quelques mots du livret: Maya, une jeune femme épousée dans l'antique province de Bedjapour, a perdu son vieil époux. En raison de cette coutume indienne, introduite sans doute par les maris afin d'encourager leurs femmes à résister énergiquement aux tentations qu'elles pourraient éprouver de se débarrasser d'eux avant le terme fixé par la nature, les veuves doivent céder à celui qui l'a quittée, passer par les flammes du bûcher fatal, Mourir à l'âge de Maya est une chose triste. Tout parle de vie et d'amour sous ce beau ciel indien que bientôt elle ne verra plus. Dans cette calme avenue traverse pour se rendre au tombeau de son vieil époux, murmurent les oiseaux sous un arbre vert une mère berce son enfant enchantant. quelque temps déjà, Maya trouve sur le défunt des fleurs et des liens là par une main inconnue. Des fleurs sont apportées chaque jour par un jeune homme nommé Ghadi. Le but de Ghadi, en remplissant ainsi les fonctions anonymes et gratuites de jardinier fleuriste, est d'abord de prouver à Maya que quelqu'un désire lui être agréable, ensuite d'orner et d'embellir le plus possible, afin sans doute qu'il ne soit pas tenté de l'abandonner, la place où dort le mari de la belle veuve. Maya et Ghadi ayant fini par se rencontrer par hasard, l'amoureux jeune homme représente éloquemment à la très-consolable veuve, qu'il vaudrait bien mieux (pour elle) s'enfuir avec lui, que d'aller mourir seule dans un affreux brasier. Maya paraît assez disposée à faire ce que lui conseille Ghadi, lorsqu'elle apprend que son futur compagnon de voyage appartient à la tribu inférieure et méprisée des Parises ; de là, pleurs, cris, malédictions ! Ghadi, voyant alors disparaître l'espérance d'un voyage auquel il tenait infiniment, tire son poignard et se tue ! Remarquez bien ceci, s'il vous plaît : ce n'est pas là une des moindres originalités de l'œuvre, le
gratuites de jardinier fleuriste, est d'abord de prouver à Maya que quelqu'un désire lui être agréable, ensuite d'orner et d'embellir le plus possible, afin sans doute qu'il ne soit pas tenté de l'abandonner, la place où dort le mari de la belle veuve. Maya et Ghadi ayant fini par se rencontrer par hasard, l'amoureux jeune homme représente éloquemment à la très-consolable veuve, qu'il vaudrait bien mieux (pour elle) s'enfuir avec lui, que d'aller mourir seule dans un affreux brasier. Maya paraît assez disposée à faire ce que lui conseille Ghadi, lorsqu'elle apprend que son futur compagnon de voyage appartient à la tribu inférieure et méprisée des Parises ; de là, pleurs, cris, malédictions ! Ghadi, voyant alors disparaître l'espérance d'un voyage auquel il tenait infiniment, tire son poignard et se tue ! Remarquez bien ceci, s'il vous plaît : ce n'est pas là une des moindres originalités de l'œuvre, le premier ténor se tue, et se tue pour de bon, au premier acte ! Au deuxième acte, la tribu des Parises à laquelle appartient Ghadi, s'inquiète de son absence. Arrive alors, brûlé par la soif et dévoré par la faim, un homme, un voyageur ! C'est François Xavier, l'apôtre des Indes, le compagnon, l'ami d'Ignace de Loyola ! On apporte devant lui le corps inanimé de Ghadi, et François Xavier ressuscite le malheureux amant de Maya. En présence de ce prodige, tous les Parises se précipitent aux pieds de l'apôtre en demandant le baptême. À la fin de la pièce, Maya aussi se fait chrétienne, et les deux amants sont unis par François Xavier qui vient comme eux d'échapper au bûcher. La musique de M. Membrée mérite une attention beaucoup plus sérieuse que son poème. C'est de la musique bien faite, bien écrite, inspirée quelquefois et où se retrouve ce cachet de grandeur, que l'on avait déjà remarqué dans l'Esclave. De jolis couplets, ceux de la mère indienne qui berce son enfant, chantés au premier acte par Mlle Crapelet du Conservatoire ; un beau final, le credo qui termine le second acte; un bon duo au troisième acte ont été
Indes, le compagnon, l'ami d'Ignace de Loyola ! On apporte devant lui le corps inanimé de Ghadi, et François Xavier ressuscite le malheureux amant de Maya. En présence de ce prodige, tous les Parises se précipitent aux pieds de l'apôtre en demandant le baptême. À la fin de la pièce, Maya aussi se fait chrétienne, et les deux amants sont unis par François Xavier qui vient comme eux d'échapper au bûcher. La musique de M. Membrée mérite une attention beaucoup plus sérieuse que son poème. C'est de la musique bien faite, bien écrite, inspirée quelquefois et où se retrouve ce cachet de grandeur, que l'on avait déjà remarqué dans l'Esclave. De jolis couplets, ceux de la mère indienne qui berce son enfant, chantés au premier acte par Mlle Crapelet du Conservatoire ; un beau final, le credo qui termine le second acte; un bon duo au troisième acte ont été vivement et justement applaudis. M. Prunet, chargé de représenter l'amoureux Ghadi, est un acteur agréable et sympathique ; il conduit habilement une voix douée de plus de charme que de force ; il phrase bien, dit avec goût et réunit en somme assez de qualités pour que sa place soit désormais marquée sur une scène musicale importante. M. Petit, qui remplissait le rôle de François Xavier, est connu depuis longtemps pour un artiste de valeur; Mme Farchaud Madier est tout à fait remarquable dans le rôle de Maya. Sa voix d'un timbre charmant a, dans le médium surtout, des notes vibrantes et sympathiques qui à différentes reprises ont fait tressaillir le public. Elle chante bien, et s'est fait apprécier comme comédienne. Mme Farchaud Madier est une artiste digne de Paris, et Paris saura bien la retenir. Certes, il est bien des dégoûts dans le métier de critique, mais ce dur métier a quelquefois d'agréables moments. Combien il est doux, par exemple, après avoir payé un tribut à l'indulgence nécessaire, après avoir fait subir à sa pensée les adoucissements indispensables, de se trouver en présence d'une œuvre que l'on admire complètement, de la relire et de l'analyser de nouveau, afin de
désormais marquée sur une scène musicale importante. M. Petit, qui remplissait le rôle de François Xavier, est connu depuis longtemps pour un artiste de valeur; Mme Farchaud Madier est tout à fait remarquable dans le rôle de Maya. Sa voix d'un timbre charmant a, dans le médium surtout, des notes vibrantes et sympathiques qui à différentes reprises ont fait tressaillir le public. Elle chante bien, et s'est fait apprécier comme comédienne. Mme Farchaud Madier est une artiste digne de Paris, et Paris saura bien la retenir. Certes, il est bien des dégoûts dans le métier de critique, mais ce dur métier a quelquefois d'agréables moments. Combien il est doux, par exemple, après avoir payé un tribut à l'indulgence nécessaire, après avoir fait subir à sa pensée les adoucissements indispensables, de se trouver en présence d'une œuvre que l'on admire complètement, de la relire et de l'analyser de nouveau, afin de donner à soi-même et aux autres les raisons de son admiration ! Quelle joie de ne pas connaître, à propos de cette œuvre, faite par un camarade, qui fut aussi votre maître et votre ami, l'émulation attristée (ce sont là les termes polis) que l'on éprouve malgré soi, en voyant réussir un rival prêt à réaliser votre rêve, à cueillir le fruit que vous avez tant désiré ! En entendant l'autre soir la partition de Mireille, cette compensation nous l'avons trouvée, cette douce émotion nous l'avons ressentie. Mireille est une œuvre absolument belle et originale. Le premier acte de Mireille est pour nous un chef-d'œuvre exquis et sans une seule de ces taches qui se rencontrent parfois dans les plus purs diamants. Théocrite et Virgile dans leurs pastorales immortelles n'ont rien fait de plus suave et de plus doux. C'est bien là la musique de ce pays inondé de soleil, où se sont faites et durent encore les noces éternelles de la Gaule avec l'Italie et la Grèce ; le beau pays, où les filles portent sur l'épaule leurs paniers de jonc, avec la grâce des canéphores antiques, où passent dans le feuillage des orangers des mélodies semblables à cette
réussir un rival prêt à réaliser votre rêve, à cueillir le fruit que vous avez tant désiré ! En entendant l'autre soir la partition de Mireille, cette compensation nous l'avons trouvée, cette douce émotion nous l'avons ressentie. Mireille est une œuvre absolument belle et originale. Le premier acte de Mireille est pour nous un chef-d'œuvre exquis et sans une seule de ces taches qui se rencontrent parfois dans les plus purs diamants. Théocrite et Virgile dans leurs pastorales immortelles n'ont rien fait de plus suave et de plus doux. C'est bien là la musique de ce pays inondé de soleil, où se sont faites et durent encore les noces éternelles de la Gaule avec l'Italie et la Grèce ; le beau pays, où les filles portent sur l'épaule leurs paniers de jonc, avec la grâce des canéphores antiques, où passent dans le feuillage des orangers des mélodies semblables à cette hymne à Calliope, seul débris entier qui nous soit resté de la musique antique, et dont l'auteur est peut-être Ovide lui-même. Dans Isabelle, Orvias le gardeur de cavales, par le caractère et le style que lui donne la musique de Gounod, semble tout prêt à s'élancer sur le dos des coursiers épiques de Phidias. En chantant ces vers du pauvre Michel Carré : Et moi, si par hasard quelque jeune garçon Me disait doucement : Mireille, je vous aime ! Fût-il pauvre et timide, et honteux de lui-même, J'écouterais mon cœur plutôt que ma raison; Et sans souci des rires ni du blâme, Comme dans une éclaircie ayant lu dans son âme, Je lui tendrais la main et je serais sa femme, Mireille se montre bien la digne descendante de cette blonde Gauloise, fille du roi des Tégobrigiens dont Justin nous a conservé la charmante histoire. On a réuni dans le palais paternel tous les princes et fils de rois qui peuvent prétendre à sa main. Elle doit faire connaître son choix en présentant au prince préféré une patène d'or pleine de vin mêlé d'eau ; tous les yeux sont tournés vers elle, tous les cœurs palpitent. Elle passe gracieuse
coursiers épiques de Phidias. En chantant ces vers du pauvre Michel Carré : Et moi, si par hasard quelque jeune garçon Me disait doucement : Mireille, je vous aime ! Fût-il pauvre et timide, et honteux de lui-même, J'écouterais mon cœur plutôt que ma raison; Et sans souci des rires ni du blâme, Comme dans une éclaircie ayant lu dans son âme, Je lui tendrais la main et je serais sa femme, Mireille se montre bien la digne descendante de cette blonde Gauloise, fille du roi des Tégobrigiens dont Justin nous a conservé la charmante histoire. On a réuni dans le palais paternel tous les princes et fils de rois qui peuvent prétendre à sa main. Elle doit faire connaître son choix en présentant au prince préféré une patène d'or pleine de vin mêlé d'eau ; tous les yeux sont tournés vers elle, tous les cœurs palpitent. Elle passe gracieuse et souriante entre les rangs pressés de ses admirateurs; où va-t-elle? Là, vers un coin obscur de la salle, où vient de se placer, sans attirer l'attention, Euxenos, un jeune Grec, voyageur inconnu, pas trouvé de place au soleil de Marseille, vient demander un abri à la future Marseillaise. Elle lui présente la coupe. Ce grec se marie au génie de Vénus d'Arles va naître. La Mireille lumineuse de Gounod comme le Freischütz intime des apparitions de Weber, une décomposition complète qui renferment tout dans leurs pages éloquents : conte de nourrice jusqu'à la haine d'amour; depuis le cri de la narjolaine jusqu'au sanglot de la mère de douleur et d'amour. Le Freischütz représente un pays de fantaisie et Mireille une province seule, la province la plus charmante, le beau pays de la terre. Comme la gorge du loup de Val d'Enfer de Mireille a secouée mais baignée dans une nuit pleine et dans des eaux plus transparentes que la lourde nuit où s'agitent, et l'argent que traversent les horribles spectres de Weber. C'est pourquoi nous voulons absolument dans la nouvelle scène de Mireille, les cadavres pitoyables et réalistes, qui glissent convulsés et les bras raidis, le Rhône, éclairés par
lui présente la coupe. Ce grec se marie au génie de Vénus d'Arles va naître. La Mireille lumineuse de Gounod comme le Freischütz intime des apparitions de Weber, une décomposition complète qui renferment tout dans leurs pages éloquents : conte de nourrice jusqu'à la haine d'amour; depuis le cri de la narjolaine jusqu'au sanglot de la mère de douleur et d'amour. Le Freischütz représente un pays de fantaisie et Mireille une province seule, la province la plus charmante, le beau pays de la terre. Comme la gorge du loup de Val d'Enfer de Mireille a secouée mais baignée dans une nuit pleine et dans des eaux plus transparentes que la lourde nuit où s'agitent, et l'argent que traversent les horribles spectres de Weber. C'est pourquoi nous voulons absolument dans la nouvelle scène de Mireille, les cadavres pitoyables et réalistes, qui glissent convulsés et les bras raidis, le Rhône, éclairés par les rayons de la lune, beaucoup trop grands. La mise en scène de Gounod donnait la direction de la mise en scène, il fallait traduire cette musique où l'accent est sur l'espace, de la solitude, des bleuâtres et indécis, des sons flétores et des formes entrevues, des pas feux, et ne pas souligner l'horrible, l'hallucination d'un crime à un remords trop hâtif, la victime, absolument guérie, nous laisse quelques instants seulement dans cette sombre fantasmagorie. La musique de Mireille offre de nombreux exemples de ces belles phrases mélodiques dont le compositeur a eu le soin de trouver et garder le secret. Examinez par exemple la façon avec laquelle ces vers que nous citions tout à l'heure, "Et moi, si par hasard quelque jeune garçon me disait doucement : Mireille, je vous aime !", et voyez, par l'expression, cette musique même, chemin que la parole. Ce seul membre de phrase se répète pas, les vers ne se répètent pas, mais en arrière que ces vers et cette phrase musicale, étroites comme une phrase poétique, marchent vers le dénouement de cette adorable composition. Je lui tendrais la main et je serais sa femme. C'est à ce procédé, absolument au temps où commençait
ne pas souligner l'horrible, l'hallucination d'un crime à un remords trop hâtif, la victime, absolument guérie, nous laisse quelques instants seulement dans cette sombre fantasmagorie. La musique de Mireille offre de nombreux exemples de ces belles phrases mélodiques dont le compositeur a eu le soin de trouver et garder le secret. Examinez par exemple la façon avec laquelle ces vers que nous citions tout à l'heure, "Et moi, si par hasard quelque jeune garçon me disait doucement : Mireille, je vous aime !", et voyez, par l'expression, cette musique même, chemin que la parole. Ce seul membre de phrase se répète pas, les vers ne se répètent pas, mais en arrière que ces vers et cette phrase musicale, étroites comme une phrase poétique, marchent vers le dénouement de cette adorable composition. Je lui tendrais la main et je serais sa femme. C'est à ce procédé, absolument au temps où commençait Gounod, qu'il doit l'admirable expression musicale et la clamation. Le temps nous presse, et il est si heureux de parler de Mireille, nous voudrions, aujourd'hui, n'avoir rien à faire. D'ailleurs, ce n'est pas pour notre propre plaisir, ici, tous les morceaux d'une œuvre presque parfaite, qui exige trois ou quatre autres fois le temps, pour attester que, à la moitié du dix-neuvième siècle, c'était bien véritablement en France, à Paris, que la musique dramatique avait atteint son niveau élevé. La reprise de Mireille, est bien exécutée à l'Opéra-Comique. Mlle Chevalier, Isabelle, Melchisédech, Ismaël, et les autres sont l'œuvre de Gounod avec un ensemble et un talent remarquables. Monsieur Carvalho, nous emprunterons votre opinion sur elle des vers au poème de Michel Carré : "C'est bien l'oiseau de Dieu qui vole là-haut, fend l'espace ! Monsieur, jours après les Parises de notre théâtre de l'Opéra-Comique, Montaigu a donné la reprise des Amours de béranger, musique de Grisar, paroles de Lecocq-Anatole. Pour la trouvaille de Grisar a été augmentée, l'apport. En instance, d'un ballet important plus vulgaire que brillant, et dont le charme était plus voluptueux que brillant, et dont l'intermezzo finement orchestré et empreint de localité, a été composée au valent.