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nerfs ardents à s'épier! Peu importe cet horloger falot si nous savons son dérèglement issu de la longue contrainte où l'a soumis la race maîtresse de la mesure du temps. Et quelles ombres désolées, ces habitants du vieux château de Feuerstein devant la désespérance de ce paysage bas-alpin dont un ciel trop clair accuse toutes les duretés. Ah ! que M. Alexandre Arnoux va plus loin que ses fantômes ! AUSM, s'en passe-t-il volontiers. Il lui suffit de regarder en lui-même, et s'il se plaît parfois à imaginer quelque symbole pour se voir double ou avec plus de précision, il trouve aussi bien son compte à vivre ou à ressusciter au contact du moment ou de ses souvenirs. Les Rencontres avec Richard Wagner tiennent dans la sorte d'enchantement d'un été passé à Paris, mais hanté par la mémoire d'une enfance méridionale. Wagner n'y joue aucun rôle : il se borne à donner le ton ou, plutôt, à déclencher d'autres symphonies bien indépendantes de ses rythmes. Il garde toutefois dans l'occasion un légitime parrainage. La musique, en effet, occupe dans cette œuvre et cette âme une large place et c'est là un attrait plein de sens. Elle se manifeste sous des formes diverses et qui semblent lui donner une sorte d'universalité. Nous n'avons affaire ni à un mélomane, ni à un virtuose, ni même, peut-être, à un simple amateur. M. Alexandre Arnoux paraît puiser dans tous les maîtres le pittoresque et le concert des résonances dont il s'enchante. Le son a pour lui, sans doute, une valeur propre, indépendante de l'ordre où le soumet le compositeur. Il en rêve le libre caprice. Le début de Suite variée est une manière de symphonie, de cacophonie fantastique où l'on voit les instruments sortir de leur boîte et s'entremêler, diapason, piano, flûte, violoncelle, dans un concert mêlé de querelles, chacun s'abandonnant à l'ivresse d'être maître de soi. Et le jazz ne serait-il pas le dernier mot d'un art pervers ? « Si je reçois une consolation d'avoir effleuré sans conclure une carrière de héros, écrit M. Arnoux, c'est bien d'elle (de cette musique) et
formes diverses et qui semblent lui donner une sorte d'universalité. Nous n'avons affaire ni à un mélomane, ni à un virtuose, ni même, peut-être, à un simple amateur. M. Alexandre Arnoux paraît puiser dans tous les maîtres le pittoresque et le concert des résonances dont il s'enchante. Le son a pour lui, sans doute, une valeur propre, indépendante de l'ordre où le soumet le compositeur. Il en rêve le libre caprice. Le début de Suite variée est une manière de symphonie, de cacophonie fantastique où l'on voit les instruments sortir de leur boîte et s'entremêler, diapason, piano, flûte, violoncelle, dans un concert mêlé de querelles, chacun s'abandonnant à l'ivresse d'être maître de soi. Et le jazz ne serait-il pas le dernier mot d'un art pervers ? « Si je reçois une consolation d'avoir effleuré sans conclure une carrière de héros, écrit M. Arnoux, c'est bien d'elle (de cette musique) et de vivre assez pour l'entendre. « Après le jazz, je quitte le siècle. l'ouïe contente, il ne me donnera rien de plus. Quelle sûreté et quel abattement ! Voilà la symphonie de nos origines et la danse des innocents du Paradis terrestre. Alourdis de tant de notes écrites, de mesures battues à la semelle, de contrepoint scolaire, nous avions besoin de rafraîchissement et même de purge, de drastique. » Ce n'est point simple humour et il y a là une vérité inquiétante. Dieu sait vers quelles origines nous retournons! Nous ne vons assez des ensembles, des œuvres de structure, de la tragédie classique, de la sonate ou de l'opéra. Il nous faut des courtes, des éléments, des sensations à l'état pur dont nous souffrons à peine. Qu'elles se juxtaposent. Le cinéma nous supplée quant à la vue, le jazz quant à l'ouïe. et le poème se réduit à la mesure haï-kai. Loin de lutter contre ce torrent de la vitesse, nous nous livrons, nous supprimons les dernières notes, au son, trop plein encore, nous substituons le rythme, autre triomphe de la quantité. On sait où de tels excès égarent des âmes trop simples, aux peintures inépuisables, aux littératures dépourvues de
battues à la semelle, de contrepoint scolaire, nous avions besoin de rafraîchissement et même de purge, de drastique. » Ce n'est point simple humour et il y a là une vérité inquiétante. Dieu sait vers quelles origines nous retournons! Nous ne vons assez des ensembles, des œuvres de structure, de la tragédie classique, de la sonate ou de l'opéra. Il nous faut des courtes, des éléments, des sensations à l'état pur dont nous souffrons à peine. Qu'elles se juxtaposent. Le cinéma nous supplée quant à la vue, le jazz quant à l'ouïe. et le poème se réduit à la mesure haï-kai. Loin de lutter contre ce torrent de la vitesse, nous nous livrons, nous supprimons les dernières notes, au son, trop plein encore, nous substituons le rythme, autre triomphe de la quantité. On sait où de tels excès égarent des âmes trop simples, aux peintures inépuisables, aux littératures dépourvues de style, aux concerts pour grosse caisse et basson. Le cas de M. Alexandre Arnoux est tout autre et prend, à y regarder de près, un air presque tragique. Qu'il soit la proie des sensations et des images, n'en doutons point. Tout qui parvient de l'extérieur aux sens l'âme, il le reçoit et le rend avec un bonheur. Non content de se saisir des objets, il les interprète et les fait parler, il pousse les créatures qu'il invente dans leurs derniers retranchements. D'ailleurs, esprit aigu, solide et puissant, il ne se laisse point mener par sa fantaisie et parfois l'assujettit d'une main rude. Sa vie mentale semble pétrie de ces associations de figures, de lumières, d'ombres, de reflets et parfois, de façon étonnante, il fait penser à Giraudoux, à un Giraudoux moins personnel — entendez moins singulier, moins aimable, moins Île-de-France, ou Limousin, dur, sous la souplesse de sa forme et âpre jusqu'à la violence. Il ne saurait arriver à un tel homme qu'il fût dépourvu de pensée. Mais quelle forme étrange elle prend chez lui ! Telle qu'on la professe communément, il la méprise assez. Ce qui l'attirerait plutôt ce seraient les formes qu'elle prend dans les combinaisons de l'abstrait,
reçoit et le rend avec un bonheur. Non content de se saisir des objets, il les interprète et les fait parler, il pousse les créatures qu'il invente dans leurs derniers retranchements. D'ailleurs, esprit aigu, solide et puissant, il ne se laisse point mener par sa fantaisie et parfois l'assujettit d'une main rude. Sa vie mentale semble pétrie de ces associations de figures, de lumières, d'ombres, de reflets et parfois, de façon étonnante, il fait penser à Giraudoux, à un Giraudoux moins personnel — entendez moins singulier, moins aimable, moins Île-de-France, ou Limousin, dur, sous la souplesse de sa forme et âpre jusqu'à la violence. Il ne saurait arriver à un tel homme qu'il fût dépourvu de pensée. Mais quelle forme étrange elle prend chez lui ! Telle qu'on la professe communément, il la méprise assez. Ce qui l'attirerait plutôt ce seraient les formes qu'elle prend dans les combinaisons de l'abstrait, le nombre, et il y a dans Le Chiffre une dizaine de pages bien summariées sur les chiffres. Mettons que nous ayons affaire à une sorte de pythagoricien cynique. Où le moderne réparaît, c'est dans l'insatisfaction dernière que lui donne le plaisir de l'acte naturel, et je verrai plus volontiers le dernier mot de M. Alexandre Arnoux, dans ce curieux chapitre de Suite variée où, pour mieux embrasser l'univers, il rêve d'être débarrassé de son corps. C'est encore un des signes de ce temps que les jeux de la sensibilité s'y substituent à ceux de l'intelligence, et peut-être le secret de sa misère. Nous avons dit comment quelques jeunes hommes, incapables de pousser plus avant ou de retourner vers leurs pères, étaient tombés dans l'idolâtrie de leur chair. Des âmes autrement vigoureuses, des esprits touchés par l'aile fugace du génie, sans déchoir jusqu'à cette fin facile, n'en ont pas laissé de conduire leur art — peut-être leurs jours, ce qui ne nous regarde plus — vers la dureté, la tristesse où engage la pratique du néant. Ni leur adresse, ni leurs prestiges, ni la force de leur sang ne nous cachent le désespoir qu'ils pressentent faute de s'être contentés d'eux-mêmes,
le dernier mot de M. Alexandre Arnoux, dans ce curieux chapitre de Suite variée où, pour mieux embrasser l'univers, il rêve d'être débarrassé de son corps. C'est encore un des signes de ce temps que les jeux de la sensibilité s'y substituent à ceux de l'intelligence, et peut-être le secret de sa misère. Nous avons dit comment quelques jeunes hommes, incapables de pousser plus avant ou de retourner vers leurs pères, étaient tombés dans l'idolâtrie de leur chair. Des âmes autrement vigoureuses, des esprits touchés par l'aile fugace du génie, sans déchoir jusqu'à cette fin facile, n'en ont pas laissé de conduire leur art — peut-être leurs jours, ce qui ne nous regarde plus — vers la dureté, la tristesse où engage la pratique du néant. Ni leur adresse, ni leurs prestiges, ni la force de leur sang ne nous cachent le désespoir qu'ils pressentent faute de s'être contentés d'eux-mêmes, et leur cri suprême, qu'ils ne poussent pas, est un cri de révolte ou de négation. Il leur a manqué pour être plus humains de remplir mieux leur rôle d'homme et de demander davantage à la pensée, même s'ils n'en devaient rien obtenir. Les écrivains n'ont pas gagné ce qu'ils ont cru à sentir au lieu de méditer ; le monde a tout perdu depuis que, sous prétexte de vivre, il s'est détaché de la véritable vie. Nous nous excusons auprès de M. Alexandre Arnoux de l'avoir pris par le biais qui, si nous osons dire, l'avantage le moins et de l'avoir tourné, nous détournant de l'esthétique et de l'histoire littéraire, à l'histoire tout court. Nous renvoyons les lecteurs soucieux de mieux connaître le romancier à un excellent article de M. André Thénard dans Les Lettres. Disons toutefois déjà, pour ne pas être trop incomplet, que M. Alexandre Arnoux est un écrivain de premier plan. Il parle une langue saine, savoureuse, un peu rude parfois et pleine de ces trouvailles qui décelent un tempérament. Mais peut-être ces rares qualités restent-elles secondaires à propos d'une œuvre où l'on perçoit un si étrange et parfois, sous une truculence voulue, une sorte de
ont cru à sentir au lieu de méditer ; le monde a tout perdu depuis que, sous prétexte de vivre, il s'est détaché de la véritable vie. Nous nous excusons auprès de M. Alexandre Arnoux de l'avoir pris par le biais qui, si nous osons dire, l'avantage le moins et de l'avoir tourné, nous détournant de l'esthétique et de l'histoire littéraire, à l'histoire tout court. Nous renvoyons les lecteurs soucieux de mieux connaître le romancier à un excellent article de M. André Thénard dans Les Lettres. Disons toutefois déjà, pour ne pas être trop incomplet, que M. Alexandre Arnoux est un écrivain de premier plan. Il parle une langue saine, savoureuse, un peu rude parfois et pleine de ces trouvailles qui décelent un tempérament. Mais peut-être ces rares qualités restent-elles secondaires à propos d'une œuvre où l'on perçoit un si étrange et parfois, sous une truculence voulue, une sorte de mystère douloureux. Gonzague Truc. Clément Vautel à "Comœdia" Le paradoxe — qui est souvent une vérité d'un autre ordre — doit avoir sa place maintenue face aux dogmes nuances et aux théories contradictoires qui se partagent le domaine si riche des lettres et des arts. Aussi, sommes-nous heureux d'annoncer la collaboration régulière à Comœdia de M. CLEMENT VAUTEL dont on sait la verve frondeuse et l'humeur indépendante. Sa première chronique paraîtra demain. Les suivantes, chaque jeudi. S.M. la reine « Shouraya » la charmante souveraine d'Afghanistan Épilogue (Photo G.-L Manuel frères) Devant Saint-Roch. — L'émeute du 18 Brumaire. À l'exposition de la Galerie Mazarine. En scène pour... M. a été arrêté Les élections sont trop proches pour qu'on ne tire pas quelques enseignements de la singulière arrestation de M. Marty, député. À trois heures du matin, à Boulogne, deux hommes, vêtus sans doute de pardessus couleur de muraille, déambulent silencieusement. Deux agents passent, interpellent et fouillent. Les fouilles de Parks ont ceci de supérieur sur celles de Glozel que le résultat n'en est jamais contesté. On découvre un browning et, au commissariat, on découvre en plus que le brownining-man est M. Marty -Car, si la faune et le marteau font
collaboration régulière à Comœdia de M. CLEMENT VAUTEL dont on sait la verve frondeuse et l'humeur indépendante. Sa première chronique paraîtra demain. Les suivantes, chaque jeudi. S.M. la reine « Shouraya » la charmante souveraine d'Afghanistan Épilogue (Photo G.-L Manuel frères) Devant Saint-Roch. — L'émeute du 18 Brumaire. À l'exposition de la Galerie Mazarine. En scène pour... M. a été arrêté Les élections sont trop proches pour qu'on ne tire pas quelques enseignements de la singulière arrestation de M. Marty, député. À trois heures du matin, à Boulogne, deux hommes, vêtus sans doute de pardessus couleur de muraille, déambulent silencieusement. Deux agents passent, interpellent et fouillent. Les fouilles de Parks ont ceci de supérieur sur celles de Glozel que le résultat n'en est jamais contesté. On découvre un browning et, au commissariat, on découvre en plus que le brownining-man est M. Marty -Car, si la faune et le marteau font bien dans des armoires, le revolver fait quand même mieux dans une poche consciente et organisée. Je prie les psychologues de se prendre la tête à deux mains et de chercher la raison de cette arme. M. Marty ne comptait pas s'en servir pour vendre, comme on dit, chèrement sa vie qu'on ne songe pas à lui prendre. Il ne craignait pas d'être attaqué: il lui suffisait de dire son nom. Les apaches eux-mêmes n'ignorent pas que les élus communistes ont fait vœu de pauvreté et n'ont jamais d'argent sur eux. Était-ce que, pris de remords du métier qu'il fait et des doctrines qu'il défend, il songeait à mettre fin à ses jours? Rien ne permet de le penser. M. Marty qui pourrait presque mettre sur ses prochaines affiches : Vierge et marie, un bel avenir de chahuts et de hurlements devant lui. Pourquoi avait-il ce revolver? Il faudra bien qu'il nous le dise, à nous qui, de notre travail, lui assurons 45.000 francs de rente. Cela prouve, en tout cas, qu'il faut toujours se méfier des députés la nuit. C'est à ce moment qu'ils sont dangereux. Le budget est régulièrement voté pendant une séance de nuit, vous l'avez sans
vie qu'on ne songe pas à lui prendre. Il ne craignait pas d'être attaqué: il lui suffisait de dire son nom. Les apaches eux-mêmes n'ignorent pas que les élus communistes ont fait vœu de pauvreté et n'ont jamais d'argent sur eux. Était-ce que, pris de remords du métier qu'il fait et des doctrines qu'il défend, il songeait à mettre fin à ses jours? Rien ne permet de le penser. M. Marty qui pourrait presque mettre sur ses prochaines affiches : Vierge et marie, un bel avenir de chahuts et de hurlements devant lui. Pourquoi avait-il ce revolver? Il faudra bien qu'il nous le dise, à nous qui, de notre travail, lui assurons 45.000 francs de rente. Cela prouve, en tout cas, qu'il faut toujours se méfier des députés la nuit. C'est à ce moment qu'ils sont dangereux. Le budget est régulièrement voté pendant une séance de nuit, vous l'avez sans doute remarqué? Et le budget n'est rien, mitron que le revolver parlementaire qui nous tire dessus pendant toute l'année. André Dalby Une famille de théâtre 1707-1849 "Koivod Kik Nars Nam Dorval Les deux Baptiste et Adolphe Nourrit Cette histoire d'une extraordinaire famille de théâtre — qui est la mienne, — je n'aurais jamais pensé qu'elle pût être susceptible d'intéresser le public. Je l'avais écrite pour mes neveux, pour mes petits-neveux, dans l'espoir qu'ils pussent savoir un jour de leurs grands ancêtres ce que moi-même j'avais eu tant de peine à apprendre, et si tardivement ! Si j'avais grandi dans leur culte, ce culte était resté bien ignorant pour ce qui concernait quelques-uns de ces grands artistes. J'ai donc eu le désir très ardent que cette histoire vraiment prodigieuse ne soit pas perdue pour ceux qui viendraient après moi, et même bien après moi. Mais cette histoire était destinée à rester dans la famille, à n'en pas sortir. Il a fallu que je commette l'imprudence de la faire lire à quelques amis, tous gens de théâtre bien entendu, — et il est arrivé ceci (que je n'eusse cru jamais) que ces amis trouvèrent très particulièrement intéressante et attachante cette histoire d'une
je n'aurais jamais pensé qu'elle pût être susceptible d'intéresser le public. Je l'avais écrite pour mes neveux, pour mes petits-neveux, dans l'espoir qu'ils pussent savoir un jour de leurs grands ancêtres ce que moi-même j'avais eu tant de peine à apprendre, et si tardivement ! Si j'avais grandi dans leur culte, ce culte était resté bien ignorant pour ce qui concernait quelques-uns de ces grands artistes. J'ai donc eu le désir très ardent que cette histoire vraiment prodigieuse ne soit pas perdue pour ceux qui viendraient après moi, et même bien après moi. Mais cette histoire était destinée à rester dans la famille, à n'en pas sortir. Il a fallu que je commette l'imprudence de la faire lire à quelques amis, tous gens de théâtre bien entendu, — et il est arrivé ceci (que je n'eusse cru jamais) que ces amis trouvèrent très particulièrement intéressante et attachante cette histoire d'une famille de théâtre. Mon ami Gabriel Alphaud a voulu la faire connaître à ses lecteurs de Comœdia. Je ne pouvais vraiment trouver un public meilleur. puisqu'il est de tous celui qui s'intéresse le plus aux choses du théâtre, et je me suis laissé décider à la sortie du cercle étroit de la famille auquel elle était destinée. Mais voici qu'au moment de raconter cette histoire à mon public de choix, je me sens pris de scrupules. Il y a si peu de moi dans tout cela ! N'aura-t-on pas été réduit pour l'écrire à en chercher chez les autres tous les éléments ? N'ayant rien vu de ce que j'avais à raconter, il m'a bien fallu pêcher ceux qui avaient vu et écrit ce qu'ils avaient vu. — imitant en cela d'ailleurs les plus célèbres historiens, qui n'ont jamais pu faire autrement. Cette histoire, je le répète, je l'ai écrite pour les miens seuls, et comme je suis capable d'écrire, c'est-à-dire sans avoir rien d'un écrivain, mais sans prétention aucune, je crois, avec mon cœur, et dans la plus profonde admiration de ceux qui sont mes ancêtres. J'espère que mes lecteurs de Comœdia voudront bien se contenter de ma simplicité
de la famille auquel elle était destinée. Mais voici qu'au moment de raconter cette histoire à mon public de choix, je me sens pris de scrupules. Il y a si peu de moi dans tout cela ! N'aura-t-on pas été réduit pour l'écrire à en chercher chez les autres tous les éléments ? N'ayant rien vu de ce que j'avais à raconter, il m'a bien fallu pêcher ceux qui avaient vu et écrit ce qu'ils avaient vu. — imitant en cela d'ailleurs les plus célèbres historiens, qui n'ont jamais pu faire autrement. Cette histoire, je le répète, je l'ai écrite pour les miens seuls, et comme je suis capable d'écrire, c'est-à-dire sans avoir rien d'un écrivain, mais sans prétention aucune, je crois, avec mon cœur, et dans la plus profonde admiration de ceux qui sont mes ancêtres. J'espère que mes lecteurs de Comœdia voudront bien se contenter de ma simplicité et de ma sincérité. F. Boutet de Monvel. Nous commencerons demain dans COMÉDIA.l'EXTRAIT de Une famille de théâtre attachants souvenirs J' ai recueillis par F. Boutet de Monvel Instruction publique J.-L. Forain commandeur de la Légion d'honneur Un brillant palmarès « (1926-1927) La période électorale va s'ouvrir et, dès demain, au titre de l'instruction publique que, la dernière promotion que M. Edouard Herriot est autorisé à signer avant les élections. Il n'y en aura plus aucune désormais. Comme bouquet, M. Edouard Herriot élève au titre de commandeur le célèbre peintre et caricaturiste Forain. Bravo et merci au nom de la verve et de la fantaisie parisiennes, au nom de l'esprit français ! Il y a 18 mois, depuis juillet 1926, que M. Edouard Herriot préside aux destinées de l'Instruction publique et des Beaux-Arts. Il nous a paru piquant de rechercher, dans la collection de Comœdia, le nom des principales personnalités littéraires, théâtrales, universitaires, artistiques que M. Edouard Herriot s'est plu à distinguer. Le beau palmarès ! Le voici: GRANDS-OFFICIERS MM. Baillaud, directeur honoraire de l'Observatoire : Chéret, peintre ; Maurice Croiset, administrateur du Collège de France; Marcel Prévost, membre de l'Académie française. COMMANDEURS MM. Antoine; Perrin, physicien; Le Bel, chimiste;
au titre de l'instruction publique que, la dernière promotion que M. Edouard Herriot est autorisé à signer avant les élections. Il n'y en aura plus aucune désormais. Comme bouquet, M. Edouard Herriot élève au titre de commandeur le célèbre peintre et caricaturiste Forain. Bravo et merci au nom de la verve et de la fantaisie parisiennes, au nom de l'esprit français ! Il y a 18 mois, depuis juillet 1926, que M. Edouard Herriot préside aux destinées de l'Instruction publique et des Beaux-Arts. Il nous a paru piquant de rechercher, dans la collection de Comœdia, le nom des principales personnalités littéraires, théâtrales, universitaires, artistiques que M. Edouard Herriot s'est plu à distinguer. Le beau palmarès ! Le voici: GRANDS-OFFICIERS MM. Baillaud, directeur honoraire de l'Observatoire : Chéret, peintre ; Maurice Croiset, administrateur du Collège de France; Marcel Prévost, membre de l'Académie française. COMMANDEURS MM. Antoine; Perrin, physicien; Le Bel, chimiste; Paul Janet, directeur de l'École supérieure d'Électricité; Forain, peintre; Legouëz, Lejars, Vaquez, professeurs à la Faculté de Médecine; André Messager, compositeur de musique; Robert de Fiers, Bernstein, Cholus, Rivoire, auteurs dramatiques. OFFICIERS MM. Pierre Janet, Loth, professeurs au Collège de France; Bouglé, directeur adjoint de l'École Normale supérieure; Lévy-Bruhl, professeur à la Sorbonne; Lecène, professeur à la Faculté de Médecine, chirurgien; Maxence, Prinet, peintres; Jouve, Vermare, sculpteurs; Ibels, dessinateur; Defrasse, Demeny, architectes; Philipp, Vidal, musiciens, professeurs au Conservatoire; Fugère, artiste lyrique; Marcel Batillault. Julien Benda, Georges Duhamel, Gustave Kahn, Louis de Robert, Alphonse Séché, Jérôme Tharaud, Valmy-Baisse, Paul Valéry, hommes de lettres; Xavier Primas, chansonnier; Edmond Guiraud, Yves Mirande, Nozières, Edmond Sée, auteurs dramatiques. CHEVALIERS Meyerson, philosophe; William Marçais, professeur au Collège de France; abbé Martin, doyen de la Faculté de théologie catholique de Strasbourg; abbé Breuil, archéologue; Allier, doyen de la Faculté de théologie protestante de Paris; Ehrhardt, doyen de la Faculté de théologie protestante de Strasbourg; Cannicioni, Chadel, Dufrénoy, Le Fauconnier, Janssen, Jourdan, Louise Hervieu, Jean Marchand, Urbain, Valtat, peintres; Dukercy, Tel, dessinateurs; Renoleau, céramiste; Allcaume, Colin, Morlon, graveurs; Brôquet, Drivier, Magron, Cornu, sculpteurs; Bray, Dehardt, Dubuisson, Gaziorowski, Sally, architectes; Louis Aubert. Pierre de Bréville, André Gailhard, Gabriel