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aussitôt à Paris au comte qui lui répondit qu'il n'avait donné aucune commission de cette nature. Les escrocs ont disparu sans laisser de traces on croit qu'ils ont pris le train de midi pour Luxembourg-Bruxelles-Ostende, à destination de l'Angleterre. SUICIDE D'UN OFFICIER Arras. M. Allaert, âgé de quarante-six ans, officier d'administration des subsistances, de 1re classe, descendu dans un hôtel, n'était pas sorti de sa chambre hier et avait, à plusieurs reprises, réclamé des boissons. Dans la nuit, le maître de l'hôtel étant monté trouva l'officier mort dans son lit; il s'était empoisonné, en avalant une mixture encore inconnue. Un revolver chargé de six coups a été trouvé sur une table. Le corps a été transporté à l'hôpital. M. Allaert était veuf depuis un an; il laisse deux enfants en bas âge. Cet officier avait été déplacé il y a un an de Lille, pour aller à Toul. On a trouvé une lettre dans laquelle il dit que sa détermination était nécessaire. LA MORT DE LÉA D'ASCO Nice. La mort de Mme Léa d'Asco ayant donné lieu à des commentaires et le bruit s'étant répandu que la défunte aurait reçu la veille de sa mort une somme importante qui n'a pas été retrouvée, l'autopsie a été ordonnée. L'ordre est arrivé au moment des obsèques et de la cérémonie religieuse à l'église d'Ov Cimiez. La cérémonie terminée, le corps a été ramené au domicile, où l'autopsie a eu lieu. Le médecin légiste a conclu à un accident dû à un coup de revolver, parti au bout droit, au-dessous du sein gauche. DIVERS Demain DILECTE N°25 ce soir, L'HUILE DE FOIE DE MORUE DE LA PHARMACIE NORMALE Garantie pure et naturelle, est recommandée par le corps médical. 17-19, rue Drouot, et 15-17, rue de Provence. LA VIE ARTISTIQUE L'exposition Albert Guillaume Nos lecteurs savent déjà qu'il y a une exposition Albert Guillaume. On pouvait s'en apercevoir hier à la quantité des visiteurs qui affluaient dans la galerie provisoire Bernheim, rue Richepanse. Le public parisien de qui Albert Guillaume est un des grands favoris était venu en foule à cette élégante et amusante
pas été retrouvée, l'autopsie a été ordonnée. L'ordre est arrivé au moment des obsèques et de la cérémonie religieuse à l'église d'Ov Cimiez. La cérémonie terminée, le corps a été ramené au domicile, où l'autopsie a eu lieu. Le médecin légiste a conclu à un accident dû à un coup de revolver, parti au bout droit, au-dessous du sein gauche. DIVERS Demain DILECTE N°25 ce soir, L'HUILE DE FOIE DE MORUE DE LA PHARMACIE NORMALE Garantie pure et naturelle, est recommandée par le corps médical. 17-19, rue Drouot, et 15-17, rue de Provence. LA VIE ARTISTIQUE L'exposition Albert Guillaume Nos lecteurs savent déjà qu'il y a une exposition Albert Guillaume. On pouvait s'en apercevoir hier à la quantité des visiteurs qui affluaient dans la galerie provisoire Bernheim, rue Richepanse. Le public parisien de qui Albert Guillaume est un des grands favoris était venu en foule à cette élégante et amusante inauguration, et il fallait faire preuve de quelque patience avant de pouvoir s'approcher des nouvelles œuvres à succès que l'artiste nous montrait avec un ensemble de quelques peintures et aquarelles antérieures. Il est à prévoir qu'il en sera ainsi pendant les vingt jours que va durer cette exposition, et que tout Paris y défilera, pour connaître ou mieux revoir ces tableaux où il se retrouve représenté au naturel, et où chacun peut sourire de ses meilleurs amis. L'art d'Albert Guillaume plaît par cette pointe de satire sans méchanceté et par cette bonne grâce dans l'allure et la mise en scène qui prouvent à la fois un observateur habile et un philosophe indulgent. Il me semble que si j'étais un éditeur fastueux, j'aimerais à commander à Albert Guillaume une illustration du théâtre d'Alfred Capus. Tous deux savent rendre les femmes sympathiques et ne rendent pas odieux les hommes même dont ils se moquent. Tous deux connaissent le monde, s'en amusent et nous en amusent, et leur bonne humeur dépasse jamais les bornes si délicates et si subtiles du bon ton le plus raffiné. Enfin tous deux ont ce je ne sais quoi qui est le don de plaire. D'année en année,
tout Paris y défilera, pour connaître ou mieux revoir ces tableaux où il se retrouve représenté au naturel, et où chacun peut sourire de ses meilleurs amis. L'art d'Albert Guillaume plaît par cette pointe de satire sans méchanceté et par cette bonne grâce dans l'allure et la mise en scène qui prouvent à la fois un observateur habile et un philosophe indulgent. Il me semble que si j'étais un éditeur fastueux, j'aimerais à commander à Albert Guillaume une illustration du théâtre d'Alfred Capus. Tous deux savent rendre les femmes sympathiques et ne rendent pas odieux les hommes même dont ils se moquent. Tous deux connaissent le monde, s'en amusent et nous en amusent, et leur bonne humeur dépasse jamais les bornes si délicates et si subtiles du bon ton le plus raffiné. Enfin tous deux ont ce je ne sais quoi qui est le don de plaire. D'année en année, nous avons vu M. Albert Guillaume, depuis le Salon de 1903, faire de constants progrès dans l'art de peindre, où il s'était bravement aventuré après une carrière entièrement vouée à l'illustration. D'abord un peu sèche, sa facture s'assouplit vite, et sa couleur est allée en s'éclaircissant. Aujourd'hui, celle-ci est tout à fait délicate et fleurie, et l'évolution en sera très remarquée. Surtout dans toute une série d'intimités féminines où le nu s'épanouit parmi les plus fines blancheurs. Ces petits nus qui rappellent certains des plus jolis maîtres du dix-huitième siècle, mais qui rendent bien la physiologie, toute différente, de la femme moderne, plus frêle, plus nerveuse, plus factice, mais non moins troublante que la contemporaine de Restif de La Bretonne, sont un des attraits les plus vifs de l'exposition. Ils sont fort variés de motif, d'harmonie et de mouvement, et pour ma part je préfère ceux qui ont été enlevés en esquisse, au bout du pinceau et comme sans y attacher d'importance. J'ai parlé de la "satire mondaine", si tant est qu'on puisse prendre un terme si fort pour ces aimables choses. Quoi qu'il en soit, l'accent satirique se trouve dominer, et fort gaiement, dans les tableaux comme les Potins,
à fait délicate et fleurie, et l'évolution en sera très remarquée. Surtout dans toute une série d'intimités féminines où le nu s'épanouit parmi les plus fines blancheurs. Ces petits nus qui rappellent certains des plus jolis maîtres du dix-huitième siècle, mais qui rendent bien la physiologie, toute différente, de la femme moderne, plus frêle, plus nerveuse, plus factice, mais non moins troublante que la contemporaine de Restif de La Bretonne, sont un des attraits les plus vifs de l'exposition. Ils sont fort variés de motif, d'harmonie et de mouvement, et pour ma part je préfère ceux qui ont été enlevés en esquisse, au bout du pinceau et comme sans y attacher d'importance. J'ai parlé de la "satire mondaine", si tant est qu'on puisse prendre un terme si fort pour ces aimables choses. Quoi qu'il en soit, l'accent satirique se trouve dominer, et fort gaiement, dans les tableaux comme les Potins, la Sollicitation, L'Appartement à louer, Esthétisme, et le populaire Défilé vers la sacristie. Comme tableaux de mœurs proprement dits non encore vus, je citerai particulièrement L'Intérieur d'omnibus, qui est aussi bien observé que bien peint. Pour les aquarelles et dessins, en assez bon nombre, qui complètent cette exposition, je ne saurais les examiner en détail. On sait le succès que ces dessins et ceux du même genre ont obtenu dans les journaux et albums. Comment analyser dans un long article, l'humour de l'auteur des scènes retracées par lui spécial? Cette analyse-là, nos lecteurs la font toutes les semaines ici, et n'ont pas besoin qu'on leur dise pourquoi ces justes et hilarantes observations, si diverses, si bien mises en scènes les amusent. Arsène Alexandre COURRIER DES THÉÂTRES Ce soir À l'Opéra, à 8 heures, Ariane. À la Comédie-Française, à 8 h. 1/2, Horace et Lydie, les Mouettes. À l'Opéra-Comique, à 8 heures, Aphrodite (Mlle Mary Garde, M. Léon Beyle, Mlles Claire Friché, Demelliou et Régina Badet). À l'Odéon, à 8 h. 1/2, le Florentin, l'Honneur. À la Renaissance, à 8 h. 3/4, les Passagères (MM. Lucien Guitry, Huguenot, Dieudonné, Mmes J. Darcourt, Rogers, Marguerite Caron, Ryter, Barnell, Alice Nory, etc., etc.).
saurais les examiner en détail. On sait le succès que ces dessins et ceux du même genre ont obtenu dans les journaux et albums. Comment analyser dans un long article, l'humour de l'auteur des scènes retracées par lui spécial? Cette analyse-là, nos lecteurs la font toutes les semaines ici, et n'ont pas besoin qu'on leur dise pourquoi ces justes et hilarantes observations, si diverses, si bien mises en scènes les amusent. Arsène Alexandre COURRIER DES THÉÂTRES Ce soir À l'Opéra, à 8 heures, Ariane. À la Comédie-Française, à 8 h. 1/2, Horace et Lydie, les Mouettes. À l'Opéra-Comique, à 8 heures, Aphrodite (Mlle Mary Garde, M. Léon Beyle, Mlles Claire Friché, Demelliou et Régina Badet). À l'Odéon, à 8 h. 1/2, le Florentin, l'Honneur. À la Renaissance, à 8 h. 3/4, les Passagères (MM. Lucien Guitry, Huguenot, Dieudonné, Mmes J. Darcourt, Rogers, Marguerite Caron, Ryter, Barnell, Alice Nory, etc., etc.). Au théâtre Cluny, à 9 heures précises, répétition générale du Major Ipéca, pièce en trois actes. Lundi, première représentation. Au théâtre des Capucines, à 9 heures, le Petit Kosson (Mlle Louise Balthy, miss Campton, MM. Coquet et Berthez), l'Usurier (Mmes Marcelle Bordo, Jane Méryem, MM. Berthez et Coquet), Adrien lâche ma femme (M. Prad). Au Grand-Guignol, à 9 heures Le rouge est mis, Bloomfield and C, les Trois Messieurs du Havre, l'École des tapeurs, Une grande consultation, le Truc de Simplicet. Au Théâtre moderne (12, boulevard des Italiens), à 9 h. 1/4, représentations de la troupe japonaise Mme Hanako, du Théâtre impérial de Tokio, dans la Martyre, drame japonais en un acte. La revue En regardant passer. Matinées à 3 heures tous les jours. Salle Wagram, 39, avenue de Wagram, à 8 h. b/4, 131e gala populaire des Trente Ans de théâtre (3 fr., 2 fr., 1 fr.). Causerie de Me Cheramy, Poésies d'Alfred de Musset et de Victor Hugo (M. Mounet-Sully) Mélodies, par Mme Jeanne Raunay; Chansons d'autrefois, par M. Lucien Fugère; Danses anciennes, par Mlle Zambelli; les Refrains de l'Opérette, par Mme Germaine Gallois; la Dame de Niort, de Quatrelles (Mlles Léonie Yahne et Bouchetal); Flirt, pantomime, de
ma femme (M. Prad). Au Grand-Guignol, à 9 heures Le rouge est mis, Bloomfield and C, les Trois Messieurs du Havre, l'École des tapeurs, Une grande consultation, le Truc de Simplicet. Au Théâtre moderne (12, boulevard des Italiens), à 9 h. 1/4, représentations de la troupe japonaise Mme Hanako, du Théâtre impérial de Tokio, dans la Martyre, drame japonais en un acte. La revue En regardant passer. Matinées à 3 heures tous les jours. Salle Wagram, 39, avenue de Wagram, à 8 h. b/4, 131e gala populaire des Trente Ans de théâtre (3 fr., 2 fr., 1 fr.). Causerie de Me Cheramy, Poésies d'Alfred de Musset et de Victor Hugo (M. Mounet-Sully) Mélodies, par Mme Jeanne Raunay; Chansons d'autrefois, par M. Lucien Fugère; Danses anciennes, par Mlle Zambelli; les Refrains de l'Opérette, par Mme Germaine Gallois; la Dame de Niort, de Quatrelles (Mlles Léonie Yahne et Bouchetal); Flirt, pantomime, de M. Paul Franck (Mlle Kerville, Mlle Flirt; M. Paul Franck, Pierrot), accompagnée par l'auteur, M. Edouard Mathé; les Deux aveugles, opérette bouffe, de Jules Moinaux, musique d'Offenbach, chantés par MM. Gourdon et Mesmaecker, de l'Opéra-Comique. Nous disions hier que M. Gailhard avait mis à la disposition de M. Richard Strauss, pour l'interprétation de Salomé à Paris, les meilleurs artistes de l'Opéra. Donnons, à ce propos, les lettres qui ont été échangées entre le directeur de l'Opéra et le compositeur Richard Strauss Paris, 17 novembre 1906. Mon cher maître, Pour faire suite à ma dépêche d'hier, je suis heureux de vous annoncer que je monte votre belle œuvre Salomé. En vous remerciant de votre acceptation, je désirerais savoir quand vous pourrez venir à Paris pour nous entendre sur la décoration et l'interprétation de votre ouvrage. J'ai déjà commandé une maquette que je voudrais soumettre à votre approbation. La première, selon toute vraisemblance, aurait lieu dans le courant de février. Veuillez croire, etc. Signé GAILHARD. Berlin, 20 novembre 1906. Cher monsieur et directeur, En vous remerciant pour votre lettre si aimable, dont le sujet m'a enchanté énormément, je regrette beaucoup de ne pouvoir venir à Paris avant la fin de janvier. Maintenant,
pour l'interprétation de Salomé à Paris, les meilleurs artistes de l'Opéra. Donnons, à ce propos, les lettres qui ont été échangées entre le directeur de l'Opéra et le compositeur Richard Strauss Paris, 17 novembre 1906. Mon cher maître, Pour faire suite à ma dépêche d'hier, je suis heureux de vous annoncer que je monte votre belle œuvre Salomé. En vous remerciant de votre acceptation, je désirerais savoir quand vous pourrez venir à Paris pour nous entendre sur la décoration et l'interprétation de votre ouvrage. J'ai déjà commandé une maquette que je voudrais soumettre à votre approbation. La première, selon toute vraisemblance, aurait lieu dans le courant de février. Veuillez croire, etc. Signé GAILHARD. Berlin, 20 novembre 1906. Cher monsieur et directeur, En vous remerciant pour votre lettre si aimable, dont le sujet m'a enchanté énormément, je regrette beaucoup de ne pouvoir venir à Paris avant la fin de janvier. Maintenant, jusqu'au 3 décembre (le jour de la première représentation de Salomé à Berlin), je suis occupé jour et nuit de l'étude de l'œuvre si difficile. En décembre, j'ai des concerts à Cassel et Vienne, le 17 décembre, je pars pour Turin, pour diriger les six premières représentations. De Turin à Leipzig, pour un concert au Gewandhaus. Vous voyez que tout mon temps est pris jusqu'à la fin de janvier, et naturellement vous ne pouvez attendre si longtemps pour un pourparler. Mais, est-il impossible pour vous, de venir un ou deux jours à Berlin ? Je serais très heureux que vous me fassiez l'honneur d'assister à la première représentation à Berlin, le 3 décembre ou à la répétition générale le 1er décembre (le matin à onze heures). Pour moi, il m'est vraiment impossible de venir à Paris et il serait bien important, que nous parlions exactement de vos intentions. En tout cas, je suis très heureux, que la Salomé soit jouée dans le célèbre théâtre national de l'Opéra, dans le pays pour qui l'a écrit le malheureux Wilde, et je vous remercie encore mille fois de votre intention si flatteuse pour moi. Avec l'assurance de ma plus haute considération. Signé Richard
Leipzig, pour un concert au Gewandhaus. Vous voyez que tout mon temps est pris jusqu'à la fin de janvier, et naturellement vous ne pouvez attendre si longtemps pour un pourparler. Mais, est-il impossible pour vous, de venir un ou deux jours à Berlin ? Je serais très heureux que vous me fassiez l'honneur d'assister à la première représentation à Berlin, le 3 décembre ou à la répétition générale le 1er décembre (le matin à onze heures). Pour moi, il m'est vraiment impossible de venir à Paris et il serait bien important, que nous parlions exactement de vos intentions. En tout cas, je suis très heureux, que la Salomé soit jouée dans le célèbre théâtre national de l'Opéra, dans le pays pour qui l'a écrit le malheureux Wilde, et je vous remercie encore mille fois de votre intention si flatteuse pour moi. Avec l'assurance de ma plus haute considération. Signé Richard Strauss. L'œuvre de M. Richard Strauss sera donnée sous le patronage de la Société des grandes auditions musicales de France, que préside Mme la comtesse Greffulhe. Lakmé est affichée pour lundi prochain, à l'Opéra-Comique, en représentation populaire à prix réduits, avec location. Le chef-d'œuvre de Léo Delibes sera interprété dans les principaux rôles par Mme Marie Thiéry, MM. Devriès et Ghasne. Mlle Marthe Bakkers, une jeune élève de Mme Gillet, le professeur bruxellois, vient d'être engagée par M. Albert Carré. Autour de la scène. La répétition générale de Jules César n'aura pas lieu demain. Les plus impatients ne tarderont pas à savoir gré à M. André Antoine de ce léger retard. Avec une coquetterie d'artiste, le directeur de l'Odéon veut en effet ne livrer au public la pièce tant attendue, son spectacle de début si l'on y songe que lorsque la mise en scène aura atteint le dernier point de perfection. Si l'Odéon (théâtre subventionné, ne l'oublions pas), pouvait faire relâche, depuis des jours et des jours Jules César aurait forcé l'admiration et l'enthousiasme des Parisiens. A l'impossibilité d'afficher relâche se sont ajoutés l'obligation de faire face au programme des abonnements, les matinées classiques et, plus que tout, l'effrayant labeur
les principaux rôles par Mme Marie Thiéry, MM. Devriès et Ghasne. Mlle Marthe Bakkers, une jeune élève de Mme Gillet, le professeur bruxellois, vient d'être engagée par M. Albert Carré. Autour de la scène. La répétition générale de Jules César n'aura pas lieu demain. Les plus impatients ne tarderont pas à savoir gré à M. André Antoine de ce léger retard. Avec une coquetterie d'artiste, le directeur de l'Odéon veut en effet ne livrer au public la pièce tant attendue, son spectacle de début si l'on y songe que lorsque la mise en scène aura atteint le dernier point de perfection. Si l'Odéon (théâtre subventionné, ne l'oublions pas), pouvait faire relâche, depuis des jours et des jours Jules César aurait forcé l'admiration et l'enthousiasme des Parisiens. A l'impossibilité d'afficher relâche se sont ajoutés l'obligation de faire face au programme des abonnements, les matinées classiques et, plus que tout, l'effrayant labeur du réglage dans les grandes lignes et par le menu, de l'énorme machine théâtrale que représentera l'adaptation de M. Louis de Gramont. Qu'on y songe: dix-sept tableaux: parmi ceux-ci, douze décors considérables dont deux au moins, le Sénat et le Forum, arracheront des cris d'admiration aux spectateurs; cinquante rôles, deux cents figurants et soixante musiciens, sans parler des soixante machinistes qu'il a fallu recruter et dresser, car les vingt-cinq machinistes du théâtre Antoine se seraient perdus dans le vaste cadre de l'Odéon et parmi la complexité de l'appareil de mise en scène qu'implique la pièce. Il a fallu, nous disait un habitué du théâtre, créer en même temps l'outil et le faire produire. L'effort tenté par Antoine est prodigieux; ceux qui, après Jules César, en apprécieront l'incroyable difficulté, se demanderont comment un seul homme a pu, à force de volonté impérieusement tenace, réaliser une pareille merveille. Et notre interlocuteur nous citait quelques-uns des mille obstacles qu'a rencontrés le nouveau directeur de l'Odéon et qui auraient fait jeter le manche après la cognée, dans un dernier geste de découragement, à tout autre. Pour l'acte du Forum, il a fallu par exemple défoncer le plancher de la scène et refaire tous les
cents figurants et soixante musiciens, sans parler des soixante machinistes qu'il a fallu recruter et dresser, car les vingt-cinq machinistes du théâtre Antoine se seraient perdus dans le vaste cadre de l'Odéon et parmi la complexité de l'appareil de mise en scène qu'implique la pièce. Il a fallu, nous disait un habitué du théâtre, créer en même temps l'outil et le faire produire. L'effort tenté par Antoine est prodigieux; ceux qui, après Jules César, en apprécieront l'incroyable difficulté, se demanderont comment un seul homme a pu, à force de volonté impérieusement tenace, réaliser une pareille merveille. Et notre interlocuteur nous citait quelques-uns des mille obstacles qu'a rencontrés le nouveau directeur de l'Odéon et qui auraient fait jeter le manche après la cognée, dans un dernier geste de découragement, à tout autre. Pour l'acte du Forum, il a fallu par exemple défoncer le plancher de la scène et refaire tous les dessous. On juge du temps nécessaire par ce travail exécuté alors que le théâtre était déjà en pleine activité. Indépendamment de l'équitable satisfaction, ajoutait notre interlocuteur, qu'Antoine trouvera dans l'enthousiasme des Parisiens ravis de l'entassement des merveilles de Jules César car, entre nous, Antoine et Jusseaume ont entrepris, ce qu'on pourrait appeler, au point de vue réalisation, une foire, une somptueuse et admirable folie; mais c'est bien ce qu'on attend d'eux, n'est-ce pas? le directeur de l'Odéon aura une durable récompense. Tout est organisé maintenant à l'Odéon selon la volonté du nouveau maître tout est admirablement prêt à servir les plus belles tentatives d'art et son directeur pourra dire » La maison est maintenant debout et telle que je la veux. Si nous avons réussi à donner une idée des énormes difficultés de Jules César, on comprendra qu'Antoine, retardé en octobre par des circonstances indépendantes de sa volonté, ne regarde pas à quelques jours pour offrir au public son premier spectacle, et qu'il ne passe qu'au moment d'ailleurs tout à fait proche où son chef machiniste lui dira Monsieur, on peut y aller Depuis dix jours déjà tout est prêt, et on ne répète plus que les entractes, c'est-à-dire l'apparition,
pourrait appeler, au point de vue réalisation, une foire, une somptueuse et admirable folie; mais c'est bien ce qu'on attend d'eux, n'est-ce pas? le directeur de l'Odéon aura une durable récompense. Tout est organisé maintenant à l'Odéon selon la volonté du nouveau maître tout est admirablement prêt à servir les plus belles tentatives d'art et son directeur pourra dire » La maison est maintenant debout et telle que je la veux. Si nous avons réussi à donner une idée des énormes difficultés de Jules César, on comprendra qu'Antoine, retardé en octobre par des circonstances indépendantes de sa volonté, ne regarde pas à quelques jours pour offrir au public son premier spectacle, et qu'il ne passe qu'au moment d'ailleurs tout à fait proche où son chef machiniste lui dira Monsieur, on peut y aller Depuis dix jours déjà tout est prêt, et on ne répète plus que les entractes, c'est-à-dire l'apparition, la disparition et le réglage des décors sur la scène. La pièce est sue et au point depuis trois semaines au moins. Ajoutons que la complexité des onze décors est à ce point grande que, alors que Vieil Heidelberg et Oiseaux de passage, par exemple, partaient pour les grosses recettes, il a fallu, il faut et il ne faudra ne plus jouer que l'Honneur jusqu'à ce que ce formidable Jules César ait paru. Et encore, pour laisser la scène libre, on emporte le matin les décors de l'Honneur et on les rapporte à sept heures du soir. Au reste, et quoi qu'aient pu croire des gens mal informés, M. Antoine peut s'occuper en toute liberté d'esprit de son spectacle. Du 16 octobre au 16 novembre, il a fait 100,000 francs de recettes (à la même époque, l'an passé, l'Odéon n'avait encaissé que 60,000 francs), soit une moyenne de 2,600 francs, moyenne supérieure à ses frais actuels il a donc gagné de l'argent. Il a encaissé en outre 80,880 francs d'abonnements alors que l'an dernier les abonnements atteignaient à peine 33,500 fr. Donc, à l'abri de soucis financiers, calme et tout à la joie du travail, heureux de voir peu à