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de feuillage, une jeune blonde, à la gorge naissante, aux formes fines, retient d'une main sur ses genoux une draperie blanche que les reflets de la lumière ambiante ont verdie ; elle porte l'autre à son front pour le préserver des rayons qui percent traîtreusement la charmille. Et ce joli corps est modelé avec une incomparable souplesse ; l'ombre des feuillages s'y projette avec une exacte vérité, mais avec un sentiment très juste des nuances, et l'ensemble est d'une grâce juvénile, adorablement chaste. Citons encore, de M. Lenoir, une Sapho qui se précipite, d'un mouvement heureux, dans la mer ; de Madame Dubé, une Femme aux colombes, peinture agréable, mais creuse; de M. Chantron, un aimable nu féminin, le Souvenir, et terminons par une étude exquise de Mademoiselle Dufau, le Passe-temps. C'est le repos du modèle, j'imagine, et le modèle, sans prendre la peine de se vêtir, sans jeter sur les rondeurs de sa gorge autre chose qu'une légère écharpe de gaze, a ouvert un album de gravures qu'il feuillette avec un intérêt passionné. L'artiste avait attiré l'attention, l'an dernier, par une amusante étude de baigneur. Le garçonnet, au sortir de l'eau, s'amusait à faire des ricochets sur une limpide et calme rivière. Le dessin était d'une rare probité; il l'est au même degré dans le Passe-temps, mais la couleur, dans le morceau de cette année, a fait de notables progrès. L'œil est plus exercé, le sens des valeurs est plus fin, l'harmonie des tons plus heureuse. Joignez-y un sens très raffiné de la grâce, un abandon charmant dans la pose et félicitez avec moi de son succès l'artiste que je crois jeune et dont le talent n'est pas fait que de promesses. IV LE PORTRAIT Le retour à la conscience qui, pour nous, caractérise le Salon des Champs-Élysées, s'affirme avec éclat dans le portrait. LA BERGERE DE TRIOLE 1906 SALON DE 1896 P VAYSON LA SOUPE DU LABOUREUR, SALON DE 1896 Cette constatation, évidemment, n'a d'objet que restreinte aux travaux des jeunes. Il serait puérile d'en faire l'application à des maîtres dont le nom seul est synonyme de conscience.
et calme rivière. Le dessin était d'une rare probité; il l'est au même degré dans le Passe-temps, mais la couleur, dans le morceau de cette année, a fait de notables progrès. L'œil est plus exercé, le sens des valeurs est plus fin, l'harmonie des tons plus heureuse. Joignez-y un sens très raffiné de la grâce, un abandon charmant dans la pose et félicitez avec moi de son succès l'artiste que je crois jeune et dont le talent n'est pas fait que de promesses. IV LE PORTRAIT Le retour à la conscience qui, pour nous, caractérise le Salon des Champs-Élysées, s'affirme avec éclat dans le portrait. LA BERGERE DE TRIOLE 1906 SALON DE 1896 P VAYSON LA SOUPE DU LABOUREUR, SALON DE 1896 Cette constatation, évidemment, n'a d'objet que restreinte aux travaux des jeunes. Il serait puérile d'en faire l'application à des maîtres dont le nom seul est synonyme de conscience. Aussi n'insisterons-nous que faiblement sur les œuvres qui les ont désignés, une fois de plus, à l'admiration de la foule et aux respectueuses sympathies de la critique. On retrouvera, dans les portraits de M. Ricard, l'ancien garde des sceaux, et de Madame Bodley, l'observation scrupuleuse, la tranchante et sobre énergie, l'exécution solide et brillante que M. Bonnat met invariablement au service de ses traductions de l'être vivant. On goûtera tout spécialement, dans le second, un corsage à manches bouffantes, égayé des plus jolis roses. Il y a là des luisants, des notations de tons, des reflets d'une habileté rare et d'une pimpante vivacité de coloris. M. Jules Lefebvre est la correction même, comme toujours, une correction sans doute un peu froide, mais mesurée, pleine de tact et d'une sincérité qui n'est pas sans accent, dans un portrait blanc de jeune fille. M. Bouguereau, dans un portrait admirablement dessiné de jeune femme, reste l'homme étonnamment sûr de lui, mais toujours pareil à lui-même, dont l'inaltérable perfection déconcerte. M. Henner a représenté son ami, M. Carolus Durand, dans un curieux morceau demi-nature. Il l'a fait avec l'air de n'y pas toucher, la souplesse, la finesse aussi dont il est coutumier. Benjamin-Constant, décoratif
l'exécution solide et brillante que M. Bonnat met invariablement au service de ses traductions de l'être vivant. On goûtera tout spécialement, dans le second, un corsage à manches bouffantes, égayé des plus jolis roses. Il y a là des luisants, des notations de tons, des reflets d'une habileté rare et d'une pimpante vivacité de coloris. M. Jules Lefebvre est la correction même, comme toujours, une correction sans doute un peu froide, mais mesurée, pleine de tact et d'une sincérité qui n'est pas sans accent, dans un portrait blanc de jeune fille. M. Bouguereau, dans un portrait admirablement dessiné de jeune femme, reste l'homme étonnamment sûr de lui, mais toujours pareil à lui-même, dont l'inaltérable perfection déconcerte. M. Henner a représenté son ami, M. Carolus Durand, dans un curieux morceau demi-nature. Il l'a fait avec l'air de n'y pas toucher, la souplesse, la finesse aussi dont il est coutumier. Benjamin-Constant, décoratif et somptueux dans un portrait en pied, richement étoffé, de Madame W..., dont le mari est propriétaire du journal anglais le Times, joue des noirs avec une habileté consommée, dans un portrait, solide et large, de son fils, que les connaisseurs auront, d'ici peu, le plaisir de revoir au Luxembourg, pour lequel l'Etat l'a acheté. Un portrait de jeune femme, en corsage de velours vert, piqué à la ceinture d'une rose pourpre, comptera parmi les meilleurs d'un artiste qui n'en a jamais peint que d'excellents. Dans ce morceau magistral, dû à M. Paul Dubois, tout s'impose : l'opulence des tons, leur franchise, la simplicité aussi de l'attitude et la distinction rare du modèle. L'artiste en a rendu avec un charme infini la fraîcheur et l'expression, si difficile à noter, de grâce timide et de pudeur souriante. M. Aimé Morot, dans un très beau portrait d'homme, apporte ses qualités distinctives de relief, d'exactitude vigoureuse, de solide méter, d'accent de vie. On trouvera des qualités analogues, mais avec des moyens où l'influence de M. Bonnat se manifeste jusqu'à supprimer la personnalité de l'artiste, en un profil vigoureux, tracé par M. Crès, de lieutenant-colonel de chasseurs. M. Pharaon de Winter observe avec amour
pour lequel l'Etat l'a acheté. Un portrait de jeune femme, en corsage de velours vert, piqué à la ceinture d'une rose pourpre, comptera parmi les meilleurs d'un artiste qui n'en a jamais peint que d'excellents. Dans ce morceau magistral, dû à M. Paul Dubois, tout s'impose : l'opulence des tons, leur franchise, la simplicité aussi de l'attitude et la distinction rare du modèle. L'artiste en a rendu avec un charme infini la fraîcheur et l'expression, si difficile à noter, de grâce timide et de pudeur souriante. M. Aimé Morot, dans un très beau portrait d'homme, apporte ses qualités distinctives de relief, d'exactitude vigoureuse, de solide méter, d'accent de vie. On trouvera des qualités analogues, mais avec des moyens où l'influence de M. Bonnat se manifeste jusqu'à supprimer la personnalité de l'artiste, en un profil vigoureux, tracé par M. Crès, de lieutenant-colonel de chasseurs. M. Pharaon de Winter observe avec amour et traduit avec une exactitude robuste, en notes savoureuses, des types attendrissants de religieuses ratatinées par l'âge. Il y est moins personnel, toutefois, que dans ses envois de l'an passé. On y sent comme un ressouvenir de Delacroix, dont le Portrait de ma gouvernante a certainement été vu et longuement étudié par le peintre. PROPOSITION DELICATE SALON DE 1896 ALB LAMBEFT FIVE O'CLOCK SALON DE 1896 Mettons à part enfin un artiste, plus connu comme illustrateur que comme peintre, M. Henri Pille, dont le portrait du Docteur Laffon dans son laboratoire est une œuvre. Les accessoires qui entourent le modèle, tonnelets de verre à robinets multiples, éprouvettes remplies de liquides diversement colorés, machine électrique actionnée par un puissant dynamo, sont traités avec une vivacité spirituelle et une réelle largeur. Ils accompagnent la figure principale en témoins muets de sa vie, en auxiliaires discrets de ses travaux : ils ne lui font pas concurrence. M. Chartran nous revient d'Amérique avec une Sarah Bernhardt présentée à ravir dans le rôle de Gismonda qu'elle a joué l'autre hiver à New-York. Il a résumé dans cette effigie nette et claire, et d'une délicatesse précieuse de facture, toutes les séductions par lesquelles la grande artiste
étudié par le peintre. PROPOSITION DELICATE SALON DE 1896 ALB LAMBEFT FIVE O'CLOCK SALON DE 1896 Mettons à part enfin un artiste, plus connu comme illustrateur que comme peintre, M. Henri Pille, dont le portrait du Docteur Laffon dans son laboratoire est une œuvre. Les accessoires qui entourent le modèle, tonnelets de verre à robinets multiples, éprouvettes remplies de liquides diversement colorés, machine électrique actionnée par un puissant dynamo, sont traités avec une vivacité spirituelle et une réelle largeur. Ils accompagnent la figure principale en témoins muets de sa vie, en auxiliaires discrets de ses travaux : ils ne lui font pas concurrence. M. Chartran nous revient d'Amérique avec une Sarah Bernhardt présentée à ravir dans le rôle de Gismonda qu'elle a joué l'autre hiver à New-York. Il a résumé dans cette effigie nette et claire, et d'une délicatesse précieuse de facture, toutes les séductions par lesquelles la grande artiste ensorcelé ; il en a fait un portrait qui la dit, avec ses grâces factices et son charme vrai, tout entière, un portrait qui passera à la postérité, et dont l'authenticité, pour elle, sera unique. Un portrait d'homme, non moins étudié, et qui semble une traduction très serrée de la nature, accompagne celui de Sarah Bernhardt. C'est une double et brillante réussite. Nous n'apprendrons à personne que M. Humbert est un de nos plus fins coloristes et qu'il sait, dans son interprétation de la femme, être à la fois très artiste et ingénieusement véridique. Ses portraits, d'une incomparable tenue, sont élégants, discrets, raffinés. Il exalte la distinction, il fait plus pénétrante la grâce; il excelle enfin, plus que personne, à mettre en harmonie la couleur avec l'être moral. Voyez, dans son portrait de Madame P. S..., l'heureux accord des notes grises avec l'air de dignité un peu lasse et l'expression un peu mélancolique du modèle. Au contraire, dans le portrait de Madame Héglon, de l'Opéra, le collet de fourrures, aux tons fauves, n'accompagne-t-il pas à merveille le clair sourire des yeux, la fraîcheur éclatante du teint ? Les colorations nourries, étoffées, n'appuient-elles pas éloquemment, dans ce morceau, la douceur exquise
nature, accompagne celui de Sarah Bernhardt. C'est une double et brillante réussite. Nous n'apprendrons à personne que M. Humbert est un de nos plus fins coloristes et qu'il sait, dans son interprétation de la femme, être à la fois très artiste et ingénieusement véridique. Ses portraits, d'une incomparable tenue, sont élégants, discrets, raffinés. Il exalte la distinction, il fait plus pénétrante la grâce; il excelle enfin, plus que personne, à mettre en harmonie la couleur avec l'être moral. Voyez, dans son portrait de Madame P. S..., l'heureux accord des notes grises avec l'air de dignité un peu lasse et l'expression un peu mélancolique du modèle. Au contraire, dans le portrait de Madame Héglon, de l'Opéra, le collet de fourrures, aux tons fauves, n'accompagne-t-il pas à merveille le clair sourire des yeux, la fraîcheur éclatante du teint ? Les colorations nourries, étoffées, n'appuient-elles pas éloquemment, dans ce morceau, la douceur exquise de plaire et la manifeste joie de vivre ? Voilà pour les gens arrivés. Passons maintenant aux jeunes et voyons comment leur pinceau se comporte. La simplicité de l'arrangement, l'étude attentive de la physionomie, un dessin précis et sévère, de généreux effets de couleur caractérisent, d'une façon générale, leurs envois. Un des meilleurs, dans le nombre, à ces titres divers, est le portrait de Mon père, exposé par un ancien boursier de voyage, M. Victor Marec. M. Paul Leroy nous donne, dans son portrait par lui-même, un morceau de la meilleure venue, où la recherche de l'enveloppe n'a fait tort ni à la solidité ni au relief. Mêmes qualités dans le portrait d'un jeune peintre, assis à son chevalet, par M. Guillonnet. Le portrait de femme de M. Yperman, le portrait de jeune fille de M. Morisset n'ont entre eux aucun point de contact. Exclusion délibérée, dans le premier, de tout ce qui pourrait détourner l'intérêt de la physionomie ; harmonie cherchée, dans le second, entre une robe de velours vert, un fin visage de blonde et une tenture Liberty à petits dessins verts sur fond jaune. De part et d'autre, même conscience, même sincérité, même succès. M. Constantin Le
Un des meilleurs, dans le nombre, à ces titres divers, est le portrait de Mon père, exposé par un ancien boursier de voyage, M. Victor Marec. M. Paul Leroy nous donne, dans son portrait par lui-même, un morceau de la meilleure venue, où la recherche de l'enveloppe n'a fait tort ni à la solidité ni au relief. Mêmes qualités dans le portrait d'un jeune peintre, assis à son chevalet, par M. Guillonnet. Le portrait de femme de M. Yperman, le portrait de jeune fille de M. Morisset n'ont entre eux aucun point de contact. Exclusion délibérée, dans le premier, de tout ce qui pourrait détourner l'intérêt de la physionomie ; harmonie cherchée, dans le second, entre une robe de velours vert, un fin visage de blonde et une tenture Liberty à petits dessins verts sur fond jaune. De part et d'autre, même conscience, même sincérité, même succès. M. Constantin Le Roux, dont les rustiques intérieurs, avec leur lumière ouatée, nous ont intéressé vivement l'an dernier, a traité, dans une note ambrée, avec des effets d'enveloppe analogues, un portrait familier d'homme barbu. Il y a mis une note personnelle et très neuve. M. Lynch, qui s'était cantonné, depuis ses débuts, dans le genre, aborde avec une réelle maîtrise le portrait. Rien de plus étudié et de plus ferme, de plus délicat et de plus fin que sa jeune Comtesse de D..., en robe de bal d'un rose tendre. On aimerait à parler longuement d'un morceau d'une qualité si rare. On le signale aux amateurs avec joie. Les excursions que se permet M. Léandre dans le domaine de la caricature, où il porte, avec des qualités exceptionnelles de dessin, un sens du ridicule si profondément juste, ne l'ont pas empêché, cette année, de se signaler, dans un portrait de jeune magistrat en toque et en toge, par une fine étude de lumière. Il a fait poser dans son atelier le modèle derrière une toile blanche, que le soleil illumine et traverse de reflets d'un rose doux. Projetés sur la jeune et blonde face, ces reflets en avivent la fraîcheur et en diversifient
le genre, aborde avec une réelle maîtrise le portrait. Rien de plus étudié et de plus ferme, de plus délicat et de plus fin que sa jeune Comtesse de D..., en robe de bal d'un rose tendre. On aimerait à parler longuement d'un morceau d'une qualité si rare. On le signale aux amateurs avec joie. Les excursions que se permet M. Léandre dans le domaine de la caricature, où il porte, avec des qualités exceptionnelles de dessin, un sens du ridicule si profondément juste, ne l'ont pas empêché, cette année, de se signaler, dans un portrait de jeune magistrat en toque et en toge, par une fine étude de lumière. Il a fait poser dans son atelier le modèle derrière une toile blanche, que le soleil illumine et traverse de reflets d'un rose doux. Projetés sur la jeune et blonde face, ces reflets en avivent la fraîcheur et en diversifient le modelé par un délicieux effet de contre-jour. Mêmes recherches heureuses dans un aimable portrait de jeune fille, que l'artiste a représentée dans un parc et détachée, sans lui rien enlever de sa finesse, sur un fond clair et gai de verdures ensoleillées. M. Calbet, dans un portrait de jeune femme brune en robe paille ; M. Braut, dans un simple profil féminin ; Mademoiselle Jenny Fontaine, dans un beau portrait de dame âgée ; M. H.-L. Lévy, dans un solide et frais portrait de jeune fille ; M. Léon Félix, dans une silhouette très fouillée de femme en noir ; M. Aviat, dans une jeune fille à la mandoline ; M. Charlet, dans un portrait d'Henri Rochefort assis à sa table de travail ; M. Bellery-Desfontaines, dans une réunion de portraits bien enlevés, témoignent de tempéraments très divers, mais leur effort à tous est remarquable et mérite de sérieux éloges. Le portrait décoratif est représenté sans accent bien spécial par MM. Gervais, Schommer, Franzini. Le premier, dans des tonalités claires, a représenté, sur un fond de tapisserie, une jeune femme d'une distinction sobre et d'une beauté fine, entourée de deux charmants garçonnets. L'intérieur de salon où le peintre a
femme brune en robe paille ; M. Braut, dans un simple profil féminin ; Mademoiselle Jenny Fontaine, dans un beau portrait de dame âgée ; M. H.-L. Lévy, dans un solide et frais portrait de jeune fille ; M. Léon Félix, dans une silhouette très fouillée de femme en noir ; M. Aviat, dans une jeune fille à la mandoline ; M. Charlet, dans un portrait d'Henri Rochefort assis à sa table de travail ; M. Bellery-Desfontaines, dans une réunion de portraits bien enlevés, témoignent de tempéraments très divers, mais leur effort à tous est remarquable et mérite de sérieux éloges. Le portrait décoratif est représenté sans accent bien spécial par MM. Gervais, Schommer, Franzini. Le premier, dans des tonalités claires, a représenté, sur un fond de tapisserie, une jeune femme d'une distinction sobre et d'une beauté fine, entourée de deux charmants garçonnets. L'intérieur de salon où le peintre a réuni ses modèles leur fait un cadre élégant, point criard ; l'arrangement des personnages est d'un naturel heureusement étudié; on souhaiterait, par contre, plus de vigueur dans le rendu des figures, plus de caractère et plus d'expression dans les têtes. M. Schommer aime le chatoiement des soieries ; il a le sens des somptuosités étoffées, mais il n'a guère que ce souci ; — c'est trop peu. M. Franzini, enfin ne mériterait que des éloges, dans son portrait de femme, si les cheveux roux ébouriffés de son modèle ne semblaient tissés dans la tapisserie sur laquelle le visage se détache, dans laquelle, pour mieux dire, il s'incruste. M. Marcel Baschet, continuant avec le même bonheur une série où chaque œuvre a été pour lui un succès, nous donne du président de la Chambre, M. Brisson, une physionomie noble et vraie, que le détail inutile ne gâte pas. M. Louis Chalon, dont le portrait de M. Mesureur, ancien ministre du commerce, tire l'œil à l'excès, ne s'est pas assez préoccupé, dans cette ronflante effigie, de subordonner au principal l'accessoire. On a paru surpris, dans le public, du portrait en pied de jeune femme, en robe violacée, exposé par M. Henri Martin.
le sens des somptuosités étoffées, mais il n'a guère que ce souci ; — c'est trop peu. M. Franzini, enfin ne mériterait que des éloges, dans son portrait de femme, si les cheveux roux ébouriffés de son modèle ne semblaient tissés dans la tapisserie sur laquelle le visage se détache, dans laquelle, pour mieux dire, il s'incruste. M. Marcel Baschet, continuant avec le même bonheur une série où chaque œuvre a été pour lui un succès, nous donne du président de la Chambre, M. Brisson, une physionomie noble et vraie, que le détail inutile ne gâte pas. M. Louis Chalon, dont le portrait de M. Mesureur, ancien ministre du commerce, tire l'œil à l'excès, ne s'est pas assez préoccupé, dans cette ronflante effigie, de subordonner au principal l'accessoire. On a paru surpris, dans le public, du portrait en pied de jeune femme, en robe violacée, exposé par M. Henri Martin. On ne s'est pas assez rendu compte que si la raideur voulue de la pose, la prétention avec laquelle le modèle tient en main la fleur emblématique de chardon, chère à la littérature décadente et aux esthètes londoniens, prêtent à rire, le morceau en lui-même est charmant dans sa grâce apprêtée, mystérieuse. Ajoutons que dans ce portrait, plus encore que dans ses peintures décoratives, l'artiste a corrigé la bizarre facture par laquelle il s'est, depuis dix ans, signalé. Ce va de retour à la raison fera plaisir à tous ceux qui estiment son talent sans goûter ses intempérances. N'oublions pas non plus les minuscules effigies que M. Axilette peint toujours avec une précision piquante, un peu sèche. On regardera sans plaisir, mais avec un réel intérêt, la silhouette retracée par lui, comme à l'emporte-pièce, du romancier Paul Hervieu. M. Marcel Baschet, M. Henri Guédy ont été aussi précis, mais moins secs, dans leurs portraits de M. Henri Lavedan et du peintre Albert Maignan. Le petit portrait de femme en robe rouge, exposé par M. Hébert, est d'un beau ragoût de coloriste, et M. Lemeunier a composé avec un goût réel les portraits de M. Félix Faure, en chef de bataillon
apprêtée, mystérieuse. Ajoutons que dans ce portrait, plus encore que dans ses peintures décoratives, l'artiste a corrigé la bizarre facture par laquelle il s'est, depuis dix ans, signalé. Ce va de retour à la raison fera plaisir à tous ceux qui estiment son talent sans goûter ses intempérances. N'oublions pas non plus les minuscules effigies que M. Axilette peint toujours avec une précision piquante, un peu sèche. On regardera sans plaisir, mais avec un réel intérêt, la silhouette retracée par lui, comme à l'emporte-pièce, du romancier Paul Hervieu. M. Marcel Baschet, M. Henri Guédy ont été aussi précis, mais moins secs, dans leurs portraits de M. Henri Lavedan et du peintre Albert Maignan. Le petit portrait de femme en robe rouge, exposé par M. Hébert, est d'un beau ragoût de coloriste, et M. Lemeunier a composé avec un goût réel les portraits de M. Félix Faure, en chef de bataillon des mobiles de la Seine-Inférieure, en 1870, et de M. Edouard Detaille en sous-lieutenant de réserve au 2e bataillon de chasseurs à pied, en 1880. Le fond de comparses sur lequel s'enlève la silhouette de M. Félix Faure est animé, grouillant, gentiment épisodique ; le fond d'arbres auquel M. Edouard Detaille s'adosse est d'une invention ingénieuse et d'une jolie note de couleur. Ces petits portraits sans emphase sont charmants. Les étrangers dont l'art, au Champ de Mars, est si personnel et si supérieur au nôtre dans le portrait, ne mériteraient pas, sans l'appoint des portraitistes anglais, une mention bien sérieuse. L'Amérique se recommande d'un portrait de femme où M. Seymour Thomas combine les blancs et les gris en virtuose, et d'une étude de M. Louis Lœb. L'Autriche-Hongrie a pour elle quelques morceaux honorables. L'Angleterre n'est représentée que par trois œuvres, mais par des œuvres maîtresses, et d'une valeur capitale. Saluons avec respect ces trois œuvres. Sur un fond de tenture chamois, un petit vieillard sec et trapu, aux joues proprettes et rasées, au teint de brique. En habit de cheval — bottes à retrousses, culotte de panne et frac noir, — il est campé avec une décision tranquille sur des