jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
ou rire, ou vous indigner, » les spectateurs qui s'attendent à des choses extraordinaires ne tremblent pas, rient peu et ne s'indignent guère. Le Foyer est certainement une pièce violente et âpre. Mais — et c'est probablement ce qui lui enlève une partie de sa puissance satirique — elle est outrée et sans ménagements. Tous les personnages du Foyer sont d'abominables canailles. Les femmes ne le cèdent en rien aux hommes. On vole, on intrigue, on trompe; les uns s'abaissent aux pires compromissions; les autres sont d'infâmes maîtres chanteurs; les mobiles qui font agir tous ces gens-là sont bas et vils. En vérité, on est englué dans de l'infamie. Ce Foyer est un repaire et la société qu'il nous montre est abominable. Souhaitons que les auteurs exagèrent. Le Foyer est une institution philanthropique qui recueille les petites filles abandonnées, ce qui serait fort bien si les petites filles n'y étaient odieusement exploitées et maltraitées. Ce n'est pas tout : le baron Courtin, président du Foyer, académicien, sénateur, un homme comblé d'honneurs et de gloire, vole 300.000 francs dans la caisse. Simplement! Et ceci n'est rien encore! Pour éviter le scandale (car ce vol a été découvert et ce Courtin n'a des ennemis), il faut que Courtin trouve tout de suite les 300.000 francs. Et c'est la chasse à l'argent auprès d'autres gredins qui exploitent la situation du sénateur, posent des conditions, vont jusqu'au chantage, exigent de la baronne Courtin, une coquette sans scrupules elle aussi, les plus basses complaisances. Quel monde! Et tout s'arrange... Comment! Le scandale est évité, mais tous les personnages se sont fait leur part d'infamie et la pièce se termine dans une entente digne des plus noires complaisances. pire apache! Pourquoi une telle outrance? Il n'est pas un personnage qui ne recule, ici, les limites de l'infamie!... C'est grand dommage! Car le Foyer est, malgré ce parti pris, une pièce puissante et forte. Il contient des scènes de tout premier ordre. M. Félix Luginet, qui débutait sur la scène de la Comédie-Française, a obtenu un très grand et légitime succès dans le rôle du baron Courtin.
des ennemis), il faut que Courtin trouve tout de suite les 300.000 francs. Et c'est la chasse à l'argent auprès d'autres gredins qui exploitent la situation du sénateur, posent des conditions, vont jusqu'au chantage, exigent de la baronne Courtin, une coquette sans scrupules elle aussi, les plus basses complaisances. Quel monde! Et tout s'arrange... Comment! Le scandale est évité, mais tous les personnages se sont fait leur part d'infamie et la pièce se termine dans une entente digne des plus noires complaisances. pire apache! Pourquoi une telle outrance? Il n'est pas un personnage qui ne recule, ici, les limites de l'infamie!... C'est grand dommage! Car le Foyer est, malgré ce parti pris, une pièce puissante et forte. Il contient des scènes de tout premier ordre. M. Félix Luginet, qui débutait sur la scène de la Comédie-Française, a obtenu un très grand et légitime succès dans le rôle du baron Courtin. Il rendra à la Comédie d'énormes services. Mme Bartet (la baronne Courtin) s'est montrée aussi souple et séduisante que possible, dans un rôle difficile de femme prête à tout. M. Maurice de Féraudy nous a offert, avec son art accompli, le personnage d'un financier jouisseur. Mme Pierson, la directrice du Foyer, nous a montré que, sous son masque froid, elle était capable de toutes les vilenies! Plus humaine est la pièce de M. Emile Fabre : Les Vainqueurs, que nous a donnée M. Gémier au théâtre Antoine. Là, il y a de la douleur, une lutte désespérée et un écroulement qui soulève notre pitié, malgré les fautes des personnages. Certes, ce ne sont pas non plus de très honnêtes gens et ils ne demandent pas mieux que de prendre des accommodements avec leur conscience. Pourtant une sorte de fatalité les domine et c'est ce qui fait que la pièce de M. Emile Fabre a une certaine grandeur. Nous n'attendions pas moins de l'auteur des Ventres dorés et de la Vie quandinaire : c'est le peintre, souvent puissant, de la lutte pour la vie. Pierre Daygrand est un grand avocat et un député influent : il veut être ministre, il sera
Foyer, nous a montré que, sous son masque froid, elle était capable de toutes les vilenies! Plus humaine est la pièce de M. Emile Fabre : Les Vainqueurs, que nous a donnée M. Gémier au théâtre Antoine. Là, il y a de la douleur, une lutte désespérée et un écroulement qui soulève notre pitié, malgré les fautes des personnages. Certes, ce ne sont pas non plus de très honnêtes gens et ils ne demandent pas mieux que de prendre des accommodements avec leur conscience. Pourtant une sorte de fatalité les domine et c'est ce qui fait que la pièce de M. Emile Fabre a une certaine grandeur. Nous n'attendions pas moins de l'auteur des Ventres dorés et de la Vie quandinaire : c'est le peintre, souvent puissant, de la lutte pour la vie. Pierre Daygrand est un grand avocat et un député influent : il veut être ministre, il sera ministre. Mais, au moment où se forme la combinaison qui va lui donner un portefeuille, on fait courir le bruit que Daygrand, dans un procès célèbre, a plaidé naguère pour un personnage qui n'existe pas. Daygrand a examiné légèrement son dossier. C'est une faute grave. Il faut étouffer l'affaire; pour cela il faut de l'argent et Daygrand n'en a pas. Remarquez que chaque fois que la question d'argent se pose dans la vie, il y a des chances pour que les solutions qui se présentent ne soient pas très propres. Daygrand, pour se justifier d'une faute professionnelle, mois qui n'entache pas son honneur, va s'abaisser à un acte vil. Il demande de l'argent au seul ami auquel il ne devrait pas s'adresser, car entre cet ami et Mme Daygrand se passèrent autrefois des choses obscures. C'est le fils de Daygrand qui l'apprend. Il n'admet pas que ce soit l'argent de cet ami qui sauve la famille : il provoque l'homme qui a compromis sa mère et le pauvre garçon est tué. On rapporte son corps à Daygrand et, au moment même où Daygrand s'effondre sous la douleur, on vient lui apprendre qu'il est ministre. Ce dernier acte est vraiment dramatique.
cela il faut de l'argent et Daygrand n'en a pas. Remarquez que chaque fois que la question d'argent se pose dans la vie, il y a des chances pour que les solutions qui se présentent ne soient pas très propres. Daygrand, pour se justifier d'une faute professionnelle, mois qui n'entache pas son honneur, va s'abaisser à un acte vil. Il demande de l'argent au seul ami auquel il ne devrait pas s'adresser, car entre cet ami et Mme Daygrand se passèrent autrefois des choses obscures. C'est le fils de Daygrand qui l'apprend. Il n'admet pas que ce soit l'argent de cet ami qui sauve la famille : il provoque l'homme qui a compromis sa mère et le pauvre garçon est tué. On rapporte son corps à Daygrand et, au moment même où Daygrand s'effondre sous la douleur, on vient lui apprendre qu'il est ministre. Ce dernier acte est vraiment dramatique. Les Vainqueurs payent cher leur victoire. La pièce est bien jouée par M. Gémier qui a dessiné en artiste le personnage autoritaire, puis désespéré de Daygrand ; par Mme Chérel, M. Janvier, Mlles Bérangère et Lécuyer. Ce n'est pas avec M. Alfred Capus que nous risquons les exagérations et les drames. On connaît l'aimable philosophie du célèbre auteur de la Veine : « Tout s'arrange ! Rien n'a d'importance. » L'Oiseau blessé, la nouvelle comédie en quatre actes que vient de nous donner la Renaissance, ne dément pas ces théories. Disons tout de suite que l'Oiseau blessé a obtenu un grand succès et, c'est vraiment une pièce charmante, fonte de sourire attendri. Mais je serais tenté de chercher querelle à M. Alfred Capus pour son optimisme qui, cette fois, me semble exagéré. L'Oiseau blessé, c'est la jeune fille qui s'est laissée compromettre. Certes l'héroïne de M. Capus paye déjà cher son imprévoyance, et nous devinons que la vie ne lui sera pas très commode ; elle est condamnée à l'aventure. Toutefois, je pense que les conjectures où a été entraînée la petite Yvonne de M. Capus sont assez fâcheuses et comportent des conséquences assez sérieuses pour qu'on les examine avec
drames. On connaît l'aimable philosophie du célèbre auteur de la Veine : « Tout s'arrange ! Rien n'a d'importance. » L'Oiseau blessé, la nouvelle comédie en quatre actes que vient de nous donner la Renaissance, ne dément pas ces théories. Disons tout de suite que l'Oiseau blessé a obtenu un grand succès et, c'est vraiment une pièce charmante, fonte de sourire attendri. Mais je serais tenté de chercher querelle à M. Alfred Capus pour son optimisme qui, cette fois, me semble exagéré. L'Oiseau blessé, c'est la jeune fille qui s'est laissée compromettre. Certes l'héroïne de M. Capus paye déjà cher son imprévoyance, et nous devinons que la vie ne lui sera pas très commode ; elle est condamnée à l'aventure. Toutefois, je pense que les conjectures où a été entraînée la petite Yvonne de M. Capus sont assez fâcheuses et comportent des conséquences assez sérieuses pour qu'on les examine avec gravité. Son héroïne pleure son imprudence, c'est entendu, mais sous ses larmes déjà perce un sourire. Elle va dire : « Que voulez-vous ? c'est la vie ! » La résignation trop facile n'indique pas un caractère. L'Yvonne de M. Capus est un petit être par trop léger et inconséquent... Oiseau blessé, oui, mais cervelle d'oiseau. Tout cela ne fait pas une femme. Comme toujours, M. Lucien Guitry s'est montré supérieur dans le rôle de Salvière ; Mme Mégard a été discrète et gracieuse dans le rôle de Mme Salvière. Yvonne, c'est Mlle Eve Lavallière; C'est la première fois qu'elle abordait un rôle de grande comédie. Elle s'y est montrée parfaite d'intelligence et de finesse. TOUCHE A TOUT. Ce n'est pas d'aujourd'hui... (Regardant Courtin avec surprise.) Je ne comprends pas. COURTIN, se calmant un peu. — C'est vrai... Je m'arrête à des vétilles... quand j'ai à vous reprocher des choses si graves... si scandaleuses... L'ABBÉ. — Si abominables !... (Il se frotte les mains.) COURTIN. — J'ai vu Louisette Laparie... L'ABBÉ, vivement. — Mademoiselle ne niera pas... Mlle RAUMBERT, à l'abbé. — Qui vous dit que je veux nier? Je revendique, au contraire, la responsabilité de mes actes. L'ABBÉ. —
Oiseau blessé, oui, mais cervelle d'oiseau. Tout cela ne fait pas une femme. Comme toujours, M. Lucien Guitry s'est montré supérieur dans le rôle de Salvière ; Mme Mégard a été discrète et gracieuse dans le rôle de Mme Salvière. Yvonne, c'est Mlle Eve Lavallière; C'est la première fois qu'elle abordait un rôle de grande comédie. Elle s'y est montrée parfaite d'intelligence et de finesse. TOUCHE A TOUT. Ce n'est pas d'aujourd'hui... (Regardant Courtin avec surprise.) Je ne comprends pas. COURTIN, se calmant un peu. — C'est vrai... Je m'arrête à des vétilles... quand j'ai à vous reprocher des choses si graves... si scandaleuses... L'ABBÉ. — Si abominables !... (Il se frotte les mains.) COURTIN. — J'ai vu Louisette Laparie... L'ABBÉ, vivement. — Mademoiselle ne niera pas... Mlle RAUMBERT, à l'abbé. — Qui vous dit que je veux nier? Je revendique, au contraire, la responsabilité de mes actes. L'ABBÉ. — De tous? Mlle RAUMBERT. — De tous... L'ABBÉ. — Même l'escamotage des obsèques... (Levant les bras.) Oh! de la pauvre petite Mézy... Mlle RAUMBERT, regardant Courtin. — Est-ce à propos de la petite Mézy? COURTIN. — Il ne s'agit pas de la petite Mézy... Un malheur est un malheur... Mais toutes les autres qu'on brûle, qu'on martyrise? Mlle RAUMBERT. — Monsieur le baron, vous le savez, j'ai élevé de grandes dames; Vous n'ignoriez pas non plus comment j'entendais élever des filles pauvres. COURTIN, interrompant. — C'étaient des théories... Mlle RAUMBERT. — On n'élève pas, comme des enfants de millionnaires, comme des filles de marquises, des petites malheureuses condamnées à rester toute leur vie ouvrières ou domestiques. Il faut les préparer à la misère qui les attend... COURTIN. — Le fouet à la main? Mlle RAUMBERT. — On n'a pas toujours le choix des moyens quand on doit mater des créatures que tous les démons travaillent. COURTIN. — Et les témoins? Les autres... qui regardaient? Mlle RAUMBERT.—L'exemplarité... Les punitions et les récompenses, avec l'exemplarité... toutes les religions, toutes les morales, toute la vie repose là-dessus... depuis le catéchisme de l'enfance et le paradis, jusqu'à la loi avec les prisons, les médailles,
toutes les autres qu'on brûle, qu'on martyrise? Mlle RAUMBERT. — Monsieur le baron, vous le savez, j'ai élevé de grandes dames; Vous n'ignoriez pas non plus comment j'entendais élever des filles pauvres. COURTIN, interrompant. — C'étaient des théories... Mlle RAUMBERT. — On n'élève pas, comme des enfants de millionnaires, comme des filles de marquises, des petites malheureuses condamnées à rester toute leur vie ouvrières ou domestiques. Il faut les préparer à la misère qui les attend... COURTIN. — Le fouet à la main? Mlle RAUMBERT. — On n'a pas toujours le choix des moyens quand on doit mater des créatures que tous les démons travaillent. COURTIN. — Et les témoins? Les autres... qui regardaient? Mlle RAUMBERT.—L'exemplarité... Les punitions et les récompenses, avec l'exemplarité... toutes les religions, toutes les morales, toute la vie repose là-dessus... depuis le catéchisme de l'enfance et le paradis, jusqu'à la loi avec les prisons, les médailles, la Légion d'honneur... L'ABBÉ. — Et la guillotine? COURTIN, sardonique. — Et la guillotine? (Mlle Raumbert et l'abbé se regardent.) COURTIN, se contenant à peine. — Eh bien, mademoiselle, vous trouverez bon que je vous prie d'aller l'appliquer ailleurs. L'ABBÉ, vite. — A la bonne heure ! Mlle RAUMBERT. — Mais je ne demande pas mieux... L'ABBÉ, vite. — À la bonne heure ! Mlle RAUMBERT. — Avec l'existence qui m'est faite... les soucis, les reproches (regardant l'abbé qui hausse les épaules et ricane), la jalousie, l'espionnage. J'en ai assez. COURTIN. — Mademoiselle... Mlle RAUMBERT, interrompant. — Je suis à bout de forces et aidée... il faut voir !... Presque plus de personnage... pas d'argent... jamais d'argent... Aucun n'est payé. Les fournisseurs viennent me faire des scènes tous les jours... on me menace... on m'insulte... en plein vestibule du Foyer... devant les petites... On me traite de voleuse jusqu' dans la rue... COURTIN, interrompant. — Mais, mademoiselle, vous vous méprenez. Il n'est pas question... Mlle RAUMBERT, interrompant. — La semaine dernière, vous m'aviez promis quinze cents francs... Je ne les ai pas eu, naturellement. COURTIN. -Vous savez bien... Mlle RAUMBERT, interrompant. — Voilà plus d'un mois que vous m'annoncez une
Mais je ne demande pas mieux... L'ABBÉ, vite. — À la bonne heure ! Mlle RAUMBERT. — Avec l'existence qui m'est faite... les soucis, les reproches (regardant l'abbé qui hausse les épaules et ricane), la jalousie, l'espionnage. J'en ai assez. COURTIN. — Mademoiselle... Mlle RAUMBERT, interrompant. — Je suis à bout de forces et aidée... il faut voir !... Presque plus de personnage... pas d'argent... jamais d'argent... Aucun n'est payé. Les fournisseurs viennent me faire des scènes tous les jours... on me menace... on m'insulte... en plein vestibule du Foyer... devant les petites... On me traite de voleuse jusqu' dans la rue... COURTIN, interrompant. — Mais, mademoiselle, vous vous méprenez. Il n'est pas question... Mlle RAUMBERT, interrompant. — La semaine dernière, vous m'aviez promis quinze cents francs... Je ne les ai pas eu, naturellement. COURTIN. -Vous savez bien... Mlle RAUMBERT, interrompant. — Voilà plus d'un mois que vous m'annoncez une somme, sur l'allocation des cent mille francs du Paris Mutuel... Je l'ai pas eu davantage... Parbleu ! COURTIN. — Mais, mademoiselle, vous savez bien que j'ai de belles raisons... Mlle RAUMBERT, énergiquement. — Six mille francs, oui!... (Un petit silence.) Non, non... Je n'aspire qu'à m'en aller... COURTIN, aimable. — Je tiens à vous dire que, si je puis vous aider... Mlle RAUMBERT, très digne. — Je vous remercie. COURTIN, poursuivant. — Et qu'en raison de la précipitation de votre départ... (Geste de Mlle Rambert.) L'ABBÉ. — Si, en effet, comme vous le disiez, je crois, mademoiselle... vous vouliez bien partir aussitôt... demain... Mlle RAUMBERT. — Eh là! monsieur l'abbé... Demain?... Comme vous y allez !... Personne ne dit demain... Je ne suis pas une criminelle... ni une voleuse... COURTIN, conciliant. — L'abbé entendait très prochainement... Mlle RAUMBERT. — Pas même, monsieur le baron... pas même!... Tout dépend. COURTIN, se levant, haïnain. — Mais de quoi donc, mademoiselle? Mlle RAUMBERT, énergique. — Je ne veux pas... je ne supporterai pas... qu'on puisse dire que je ne m'en vais point du Foyer les mains nettes. COURTIN, presque aimable. — Nous différons d'avis sur l'application de certaines méthodes pédagogiques... Cela n'entache en
Je tiens à vous dire que, si je puis vous aider... Mlle RAUMBERT, très digne. — Je vous remercie. COURTIN, poursuivant. — Et qu'en raison de la précipitation de votre départ... (Geste de Mlle Rambert.) L'ABBÉ. — Si, en effet, comme vous le disiez, je crois, mademoiselle... vous vouliez bien partir aussitôt... demain... Mlle RAUMBERT. — Eh là! monsieur l'abbé... Demain?... Comme vous y allez !... Personne ne dit demain... Je ne suis pas une criminelle... ni une voleuse... COURTIN, conciliant. — L'abbé entendait très prochainement... Mlle RAUMBERT. — Pas même, monsieur le baron... pas même!... Tout dépend. COURTIN, se levant, haïnain. — Mais de quoi donc, mademoiselle? Mlle RAUMBERT, énergique. — Je ne veux pas... je ne supporterai pas... qu'on puisse dire que je ne m'en vais point du Foyer les mains nettes. COURTIN, presque aimable. — Nous différons d'avis sur l'application de certaines méthodes pédagogiques... Cela n'entache en rien votre probité, à laquelle je ne saurais trop rendre hommage. Mlle RAUMBERT. —Oh! mais... pardon!... Ces sortes de certificats... ne me suffisent pas... Je veux bien m'en aller... je le désire même, mais le jour seulement où la comptabilité du Foyer (s'arrêtant et regardant Courtin, bien en face), vous seul, monsieur le baron, savez combien elle est embrouillée... le jour seulement où cette comptabilité sera remise en ordre parfait... Sinon, je ne m'en irai pas. L'ABBÉ. — Vous ne vous en irez pas ? Mlle RAUMBERT, très énergiquement. — Non, monsieur l'abbé. COURTIN. — Des menaces? Mlle RAUMBERT. — Nullement... Des conditions ! COURTIN, — Vous vous permettez ? Mlle RAUMBERT. — Prenez garde !... Après tout ce que vous avez fait... ne m'obligez pas à déposer contre vous une plainte au Parquet... une plainte que la pitié seule... POUR TOUJOURS LA JUSTICE AU Foyer ! COURTIN, colère, mais gêné, — Qu'est-ce que vous dites?... Qu'est-ce que vous avez osé dire? L'ABBÉ à Courtin pour le câliner. — Je vous en prie... je vous en prie !... (À Mlle Raumbert.) Où prenez-vous, mademoiselle, que les dettes ne seront pas payées... que tout ne sera pas remis en règle... et
seul, monsieur le baron, savez combien elle est embrouillée... le jour seulement où cette comptabilité sera remise en ordre parfait... Sinon, je ne m'en irai pas. L'ABBÉ. — Vous ne vous en irez pas ? Mlle RAUMBERT, très énergiquement. — Non, monsieur l'abbé. COURTIN. — Des menaces? Mlle RAUMBERT. — Nullement... Des conditions ! COURTIN, — Vous vous permettez ? Mlle RAUMBERT. — Prenez garde !... Après tout ce que vous avez fait... ne m'obligez pas à déposer contre vous une plainte au Parquet... une plainte que la pitié seule... POUR TOUJOURS LA JUSTICE AU Foyer ! COURTIN, colère, mais gêné, — Qu'est-ce que vous dites?... Qu'est-ce que vous avez osé dire? L'ABBÉ à Courtin pour le câliner. — Je vous en prie... je vous en prie !... (À Mlle Raumbert.) Où prenez-vous, mademoiselle, que les dettes ne seront pas payées... que tout ne sera pas remis en règle... et bientôt ? COURTIN, à l'abbé, criant. — Ça ne la regarde pas... Les questions d'argent ne se regardent pas. Mlle RAUMBERT. — Je vois avec plaisir que monsieur l'abbé, en homme d'affaires, me comprend très bien, donc ; (Détachant les mots.) Une fois les dettes payées... la comptabilité à jour... Votre servante... Elle fait la révérence et sort sans saluer l'abbé. Courtin, qui n'a pas répondu à son salut, la regarde. quelque temps, et, quand elle est sortie, tombe lourdement sur le divan. "Ça côté Musique" Quand, dans ma première causerie, je me mettais, à la disposition de nos lecteurs et musiciens pour leur donner les conseils qu'ils me demanderaient, je n'espérais pas voir mon offre accueillie avec autant d'empressement; j'en suis très heureux, et je tiens à leur répéter que je ferai tout mon possible pour leur donner satisfaction. Maintenant, mes chers lecteurs, un petit conseil général pour les jeunes chanteurs ou les débutants qui me demandent ce qu'il convient de chanter dans les salons. Il ne faut pas oublier que la voix est un organe des plus délicats. Travaillez d'abord avec un excellent professeur : l'émission, tout est là. Si vous n'avez pas de professeur, contentez-vous, si vous
Votre servante... Elle fait la révérence et sort sans saluer l'abbé. Courtin, qui n'a pas répondu à son salut, la regarde. quelque temps, et, quand elle est sortie, tombe lourdement sur le divan. "Ça côté Musique" Quand, dans ma première causerie, je me mettais, à la disposition de nos lecteurs et musiciens pour leur donner les conseils qu'ils me demanderaient, je n'espérais pas voir mon offre accueillie avec autant d'empressement; j'en suis très heureux, et je tiens à leur répéter que je ferai tout mon possible pour leur donner satisfaction. Maintenant, mes chers lecteurs, un petit conseil général pour les jeunes chanteurs ou les débutants qui me demandent ce qu'il convient de chanter dans les salons. Il ne faut pas oublier que la voix est un organe des plus délicats. Travaillez d'abord avec un excellent professeur : l'émission, tout est là. Si vous n'avez pas de professeur, contentez-vous, si vous possédez un timbre agréable et du goût, de ne chanter que les morceaux simples... mais harmonieux. Si vous êtes musicien, vous réussirez facilement à trouver ce qui convient à votre voix; mais, jamais, jamais, mes chers lecteurs, même si vous possédez une très belle voix, n'aborderiez les grands morceaux d'opéra. Il faut, pour chanter ces morceaux-là, de sérieuses études vocales; ils exigent de l'art, du style, ils ont une tradition. Mieux vaut, pour vous, chanter une chose trop facile, au-dessous de votre force, mais la bien chanter que de vous exposer aux sévères critiques d'un public connaisseur. Ne tompez pas non plus dans les morceaux "gentils" : pas de romances sentimentales, si "rococo" maintenant ! Choisissez, dans une partition intéressante, les morceaux qui vous plaisent, et qui sont bien dans votre voix, toujours au-dessous de votre force. Dans la Vivandière, la lettre : "Mon p'tit garçon, si nous t'écrivons" porte beaucoup sur le public. Voici du reste, quelques titres de jolis morceaux faciles à chanter: L'Envoi de fleurs, de Delmet; D'une prison, de Reynaldo Hahn; Fleur jetée, par Franz Servais, très mélodieux. Une très jolie berceuse : Kypria, d'Augusta Holmes. Ne craindez pas, chers lecteurs et chères lectrices, de me