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curieux état d'âme. Paris investi! Quel sacrilège! Mais il faut se rendre à l'évidence. Voici le coup de glas de Ferrières et le gouvernement fait à nouveau le serment solennel « Ni un pouce de notre territoire, ni une pierre de nos forteresses » et voilà le sourd écho des canons de Châtillon et le premier remous de la défaite, dans la ruée des fuyards et le galop des attelages éperdus Chevilly et Bagneux. Allons! Paris s'est ressaisi, un mois se passe. Deux petites sorties, suivies de retraites « en bon ordre », entretiennent l'espoir. Et cependant, sans souci du rationnement, obligatoire si l'on veut durer, la ville va et vient, lit les journaux, emplit les clubs, ergote, discute. À l'Hôtel de Ville on flotte d'un jour à l'autre, comme un bouchon sur la vague. Gambetta parti en ballon, il ne reste que des discoureurs, mais le meilleur avocat, c'est encore Trochu, qui les endort, et, disert, disserte, éloquent, intarissable. Il ne croit à rien qu'en Dieu, et en lui. Le sort l'a mis là, à la première place il y reste. Il conduit le deuil du siège. La Malmaison, le Bourg et le 9 Octobre! Encore une petite sortie inutile, suivie d'une retraite « en bon ordre ». Ducrot, qui l'a conduite, est satisfait. Paris l'est moins. Déjà le 8 octobre, il l'a montré. Le Bourget, pris, perdu, l'absurde légèreté avec laquelle on abandonne la position, sous prétexte qu'elle est « de nulle importance stratégique, » c'est, avec l'écrasante nouvelle de la capitulation de Metz et celle d'un armistice négocié en sous-main par Thiers, l'étincelle qui met le feu aux poudres. Et le 31 octobre éclate, révolte de Paris indigné contre l'incapacité et l'inertie, enfin évidentes, de ses chefs. Il faut, à la suite de M. Duquet, pénétrer dans l'Hôtel de Ville envahi. On assiste vraiment à l'émeute. Thiers, le plan Trochu, Paris à la surface s'apaise. Le gouvernement plébiscité se rendort. Mais au fond l'irritation grandit. Thiers s'en est retourné en province. La grande ville retombe à sa stupeur fébrile, à son attente anxieuse. La province vient-elle? Et
inutile, suivie d'une retraite « en bon ordre ». Ducrot, qui l'a conduite, est satisfait. Paris l'est moins. Déjà le 8 octobre, il l'a montré. Le Bourget, pris, perdu, l'absurde légèreté avec laquelle on abandonne la position, sous prétexte qu'elle est « de nulle importance stratégique, » c'est, avec l'écrasante nouvelle de la capitulation de Metz et celle d'un armistice négocié en sous-main par Thiers, l'étincelle qui met le feu aux poudres. Et le 31 octobre éclate, révolte de Paris indigné contre l'incapacité et l'inertie, enfin évidentes, de ses chefs. Il faut, à la suite de M. Duquet, pénétrer dans l'Hôtel de Ville envahi. On assiste vraiment à l'émeute. Thiers, le plan Trochu, Paris à la surface s'apaise. Le gouvernement plébiscité se rendort. Mais au fond l'irritation grandit. Thiers s'en est retourné en province. La grande ville retombe à sa stupeur fébrile, à son attente anxieuse. La province vient-elle? Et cependant les ressources diminuent. Mais le canon de Coulmiers retentit, se prolonge dans tous les cœurs. La province accourt vite, au devant d'elle. On sort, on va sortir. Les batailles de la Marne. Cette fois, c'est le grand effort. Pas possible de franchir la rivière. Et, comme il est trop honteux d'avouer qu'on n'a point pris les précautions voulues pour procéder au passage des ponts, on invente une crue subite dont le courant imaginaire (voir la table des hauteurs d'eau produite par M. Duquet) emporte la colère de Paris. L'opération est remise au lendemain. On oublie bien d'en prévenir Vinoy, en train de faire une diversion sur l'Hay. Goste un millier d'hommes, un détail. Mais les Allemands, avertis, hérissent de canons et de fusils ces plateaux que, la veille peut-être, on eût surpris, et qu'il va falloir emporter de haute lutte. Batailles sanglantes, coupées d'un repos pour enterrer les morts, faire place à une seconde tuerie. Batailles épiques où les vainqueurs de Wörth et de Sedan éprouvèrent la valeur de la jeune armée de Paris. Mais, épuisée par deux jours de combat et trois nuits de bivouac à geler, sans couverture, par des nuits glaciales, l'armée rentre, Ducrot en tête,
honteux d'avouer qu'on n'a point pris les précautions voulues pour procéder au passage des ponts, on invente une crue subite dont le courant imaginaire (voir la table des hauteurs d'eau produite par M. Duquet) emporte la colère de Paris. L'opération est remise au lendemain. On oublie bien d'en prévenir Vinoy, en train de faire une diversion sur l'Hay. Goste un millier d'hommes, un détail. Mais les Allemands, avertis, hérissent de canons et de fusils ces plateaux que, la veille peut-être, on eût surpris, et qu'il va falloir emporter de haute lutte. Batailles sanglantes, coupées d'un repos pour enterrer les morts, faire place à une seconde tuerie. Batailles épiques où les vainqueurs de Wörth et de Sedan éprouvèrent la valeur de la jeune armée de Paris. Mais, épuisée par deux jours de combat et trois nuits de bivouac à geler, sans couverture, par des nuits glaciales, l'armée rentre, Ducrot en tête, ni victorieux, ni mort. Et Paris, haussé pour respirer par ces cent mille poitrines, retombe, meurtri, sous le poids de la geôle. Second échec du Bourget et perte d'Avron. C'est le commencement de la fin. On n'espère plus. La province ne viendra pas. Les ressources baissent. On se met au rationnement, trop tard. Et l'amertume s'enfle, et la colère monte. Trochu discourt toujours. Pourtant, il faut bien « faire quelque chose », et l'on tente, sans conviction, une pointe sur ce Bourget, déclaré pourtant, en octobre, « de nulle importance stratégique ». Le bombardement et Buzenval. C'est la fin. Paris a beau lutter de tout son entêtement farouche, de ses privations, de sa foi; les héroïques femmes s'obstinent en vain à leur souffrance silencieuse. Trochu discourt, et le bombardement tonne. Alors ce n'est qu'un cri cette garde nationale immense, ce réservoir de forces, ces trois cent mille hommes que vous n'avez pas su aguerrir, que vous flattez et dont vous avez peur, est-ce que vous allez éternellement les laisser moisir, bras croisés? Soit! Paris veut une saignée, il l'aura! disent les généraux plus que jamais convaincus de l'inutilité de tout. Et Buzenval témoigne, crie l'héroïsme de cette foule de soldats
rationnement, trop tard. Et l'amertume s'enfle, et la colère monte. Trochu discourt toujours. Pourtant, il faut bien « faire quelque chose », et l'on tente, sans conviction, une pointe sur ce Bourget, déclaré pourtant, en octobre, « de nulle importance stratégique ». Le bombardement et Buzenval. C'est la fin. Paris a beau lutter de tout son entêtement farouche, de ses privations, de sa foi; les héroïques femmes s'obstinent en vain à leur souffrance silencieuse. Trochu discourt, et le bombardement tonne. Alors ce n'est qu'un cri cette garde nationale immense, ce réservoir de forces, ces trois cent mille hommes que vous n'avez pas su aguerrir, que vous flattez et dont vous avez peur, est-ce que vous allez éternellement les laisser moisir, bras croisés? Soit! Paris veut une saignée, il l'aura! disent les généraux plus que jamais convaincus de l'inutilité de tout. Et Buzenval témoigne, crie l'héroïsme de cette foule de soldats qu'on a dédaignée. Buzenval, une fois de plus, atteste l'impéritie, l'abattement inouï de ces chefs. Et le bombardement tonne, et Trochu discourt! La capitulation et rentrée des Allemands. Mais le dernier mot est dit. Le dernier morceau de pain est mangé. Il faut traiter. Trochu? Plus personne! C'est Favre qui se dévoue. Ça n'est pas long. D'une bouchée Bismarck l'avale. Fin de la comédie! Les forts sont rendus, l'armée est prisonnière. Est-ce tout? Non, sans mandat, et parce que Bismarck y tient, parce qu'autrement il aurait fallu se battre encore, et comment faire pour nourrir maintenant ces maudits gardes nationaux, armée d'hommes dont on n'a pas su, pas voulu faire des soldats? Le gouvernement, non content de livrer Paris, livre, par-dessus le marché, la France à l'envahisseur. L'armistice général est signé. On sait le reste, la démarcation tracée sur carte prussienne, avec renseignements prussiens, et cédant aux envahisseurs plus de terrain qu'ils n'en avaient conquis, cédant Abbeville, la moitié de l'Yonne, le Loiret, Loir-et-Cher, Indre-et-Loire, une partie du Morvan, le Jura, la Côte-d'Or! On sait le funeste oubli de l'armée de l'Est, Belfort abandonné à lui-même, c'est-à-dire à l'admirable Denfert qui, Dieu merci, sut le garder! Tout cela, M. Duquet
se dévoue. Ça n'est pas long. D'une bouchée Bismarck l'avale. Fin de la comédie! Les forts sont rendus, l'armée est prisonnière. Est-ce tout? Non, sans mandat, et parce que Bismarck y tient, parce qu'autrement il aurait fallu se battre encore, et comment faire pour nourrir maintenant ces maudits gardes nationaux, armée d'hommes dont on n'a pas su, pas voulu faire des soldats? Le gouvernement, non content de livrer Paris, livre, par-dessus le marché, la France à l'envahisseur. L'armistice général est signé. On sait le reste, la démarcation tracée sur carte prussienne, avec renseignements prussiens, et cédant aux envahisseurs plus de terrain qu'ils n'en avaient conquis, cédant Abbeville, la moitié de l'Yonne, le Loiret, Loir-et-Cher, Indre-et-Loire, une partie du Morvan, le Jura, la Côte-d'Or! On sait le funeste oubli de l'armée de l'Est, Belfort abandonné à lui-même, c'est-à-dire à l'admirable Denfert qui, Dieu merci, sut le garder! Tout cela, M. Duquet le fait revivre en visions ardentes. Est-ce qu'il est un de ces historiens à la Michelet, dont le verbe brûle? Non, le style de M. Duquet, à vrai dire, ne se distingue, quoique simple, clair, ému, pas sensiblement du ton ordinaire d'un récit. C'est, nous l'avons indiqué au début, surtout par son âpre amour de la vérité absolue que l'œuvre vaut. C'est aussi, et surtout, par sa méthode. M. Duquet, au bas de son texte, tout vivant lui-même de citations, épingle une quantité énorme de notes, qui, prises sur le vif, en gardent le frisson. Le vaste ensemble s'illumine à l'étincellement de toutes ces facettes de détail, parcelles de vérité qui recomposent le miroir entier, dans son cadre. Et l'on y voit, comme avec la trépidation d'un cinématographe, le passé renaître, dans une succession d'instantanés, justes, nets, vivants. Premier mérite l'illusion est complète, outre que cette incroyable abondance de documents, leur irréfutable présence, soulignée, démontrée l'une par l'autre, inspirent au lecteur confiance et respect. Et c'est bien la double impression qui se dégage de cette œuvre considérable. Sans doute, nous ne pouvons encore une fois suivre M. Duquet lorsque, stratège, il se substitue à Trochu, à Ducrot, à Vinoy; nous
par son âpre amour de la vérité absolue que l'œuvre vaut. C'est aussi, et surtout, par sa méthode. M. Duquet, au bas de son texte, tout vivant lui-même de citations, épingle une quantité énorme de notes, qui, prises sur le vif, en gardent le frisson. Le vaste ensemble s'illumine à l'étincellement de toutes ces facettes de détail, parcelles de vérité qui recomposent le miroir entier, dans son cadre. Et l'on y voit, comme avec la trépidation d'un cinématographe, le passé renaître, dans une succession d'instantanés, justes, nets, vivants. Premier mérite l'illusion est complète, outre que cette incroyable abondance de documents, leur irréfutable présence, soulignée, démontrée l'une par l'autre, inspirent au lecteur confiance et respect. Et c'est bien la double impression qui se dégage de cette œuvre considérable. Sans doute, nous ne pouvons encore une fois suivre M. Duquet lorsque, stratège, il se substitue à Trochu, à Ducrot, à Vinoy; nous ne pouvons escompter avec lui les conséquences inconnues de tel ou tel plan qu'il indique, oublieux de cet instable jeu des hasards du passé. Mais il y a dans ses critiques une verte de justesse, une conviction qui émeut. Il va dans ses livres, à la fois puissants et minutieux, une autorité de labeur, un étalage de preuves qui imposent, et qui s'imposent. Dirons-nous qu'il a donné du siège de Paris la version définitive? M. Duquet ne nous croirait point. Il sait que l'histoire est perpétuellement en travail elle se transforme, elle se complète vingt ans changent la distance de l'objectif, et sa portée. Mais ce qu'à coup sûr on peut, on doit dire, c'est que nul désormais ne pourra parler ou parler de cette époque sans se référer d'abord à lui, sans prendre chez lui des vues de détail ou d'ensemble, vue d'une précision définitive au moment où l'historien les fixa. Nul, en un mot, ne pourra bien connaître le Paris du siège, sans bénéficier des grands travaux de M. Duquet. Aux auteurs des Tronçons du glaive de le déclarer bien haut, pour s'en être convaincus par eux-mêmes. PAUL ET VICTOR MARGUERITTE. TRIBUNAUX Les visites au duc de Sagan.–
une autorité de labeur, un étalage de preuves qui imposent, et qui s'imposent. Dirons-nous qu'il a donné du siège de Paris la version définitive? M. Duquet ne nous croirait point. Il sait que l'histoire est perpétuellement en travail elle se transforme, elle se complète vingt ans changent la distance de l'objectif, et sa portée. Mais ce qu'à coup sûr on peut, on doit dire, c'est que nul désormais ne pourra parler ou parler de cette époque sans se référer d'abord à lui, sans prendre chez lui des vues de détail ou d'ensemble, vue d'une précision définitive au moment où l'historien les fixa. Nul, en un mot, ne pourra bien connaître le Paris du siège, sans bénéficier des grands travaux de M. Duquet. Aux auteurs des Tronçons du glaive de le déclarer bien haut, pour s'en être convaincus par eux-mêmes. PAUL ET VICTOR MARGUERITTE. TRIBUNAUX Les visites au duc de Sagan.– M. Baudouin, président, jugeant en référé, a rendu hier une ordonnance par laquelle il commet les docteurs Brouardel et Motet à l'effet d'examiner si l'état de santé du duc de Sagan lui permet de recevoir les visites de sa sœur, la comtesse Jean de Castellane, auxquelles s'oppose la duchesse de Sagan. Les théâtres subventionnés On distribuera demain, aux sénateurs, le rapport spécial de M. Deandreis, sénateur de l'Hérault, sur le budget des beaux-arts. Nous détachons de cet intéressant document les pages relatives aux théâtres subventionnés Opéra. La subvention accordée à l'Opéra est considérable. Elle s'élève à 800,000 francs et, malgré cela, le bilan des dernières années s'est généralement soldé en déficit. Les recettes de l'Exposition suffiront-elles pour ramener l'équilibre? Il faut le souhaiter. Avec des résultats divers, les deux scènes de l'Opéra et du Théâtre-Français sont celles dont l'attrait s'exerce le plus sur la France et sur l'étranger. Pour réaliser, à l'Opéra, le maximum des recettes et, par suite, pour assurer une exploitation avantageuse, il faut un répertoire varié et des artistes de choix. Ces derniers ne sont pas nombreux; les pièces nouvelles à grand succès se produisent à de bien rares intervalles. Ne conviendrait-il pas de remonter, avec grand
Sagan. Les théâtres subventionnés On distribuera demain, aux sénateurs, le rapport spécial de M. Deandreis, sénateur de l'Hérault, sur le budget des beaux-arts. Nous détachons de cet intéressant document les pages relatives aux théâtres subventionnés Opéra. La subvention accordée à l'Opéra est considérable. Elle s'élève à 800,000 francs et, malgré cela, le bilan des dernières années s'est généralement soldé en déficit. Les recettes de l'Exposition suffiront-elles pour ramener l'équilibre? Il faut le souhaiter. Avec des résultats divers, les deux scènes de l'Opéra et du Théâtre-Français sont celles dont l'attrait s'exerce le plus sur la France et sur l'étranger. Pour réaliser, à l'Opéra, le maximum des recettes et, par suite, pour assurer une exploitation avantageuse, il faut un répertoire varié et des artistes de choix. Ces derniers ne sont pas nombreux; les pièces nouvelles à grand succès se produisent à de bien rares intervalles. Ne conviendrait-il pas de remonter, avec grand soin, certains ouvrages de l'ancien répertoire dont le succès, s'ils sont équipés comme le méritent leur valeur, appellerait la foule en même temps qu'il ferait son éducation artistique? Ne croit-on pas qu'Orphée, Iphigénie, Alceste, Don Juan, constitueraient de belles veilles et de beaux lendemains au répertoire wagnérien et à celui de la jeune école française? L'Opéra-Comique a joué d'ailleurs, avec grand succès, quelques-uns de ces ouvrages que leur genre semblerait rattacher plus spécialement à l'Opéra. Il y a là, pour l'habile direction de l'Académie nationale de musique, quelque chose à chercher et surtout à trouver. Opéra-Comique. L'Opéra-Comique semble avoir prospéré pendant l'année qui vient de s'achever. Il a déployé une grande activité, joué divers ouvrages nouveaux, dont plusieurs, notamment Louise, le Juif polonais et la Basoche (reprise), ont obtenu un grand succès. A côté de cela, telles représentations d'Iphigénie et d'Orphée furent des plus brillantes. Les résultats artistiques obtenus par l'Opéra-Comique ont été incontestables et il faut s'en féliciter, en se demandant toutefois si le théâtre de la place Favart ne tend pas trop à devenir un « Théâtre lyrique ». Sans vouloir en rester au genre « éminemment français », ne pourrait-on s'en tenir au genre « français et
de la jeune école française? L'Opéra-Comique a joué d'ailleurs, avec grand succès, quelques-uns de ces ouvrages que leur genre semblerait rattacher plus spécialement à l'Opéra. Il y a là, pour l'habile direction de l'Académie nationale de musique, quelque chose à chercher et surtout à trouver. Opéra-Comique. L'Opéra-Comique semble avoir prospéré pendant l'année qui vient de s'achever. Il a déployé une grande activité, joué divers ouvrages nouveaux, dont plusieurs, notamment Louise, le Juif polonais et la Basoche (reprise), ont obtenu un grand succès. A côté de cela, telles représentations d'Iphigénie et d'Orphée furent des plus brillantes. Les résultats artistiques obtenus par l'Opéra-Comique ont été incontestables et il faut s'en féliciter, en se demandant toutefois si le théâtre de la place Favart ne tend pas trop à devenir un « Théâtre lyrique ». Sans vouloir en rester au genre « éminemment français », ne pourrait-on s'en tenir au genre « français et ne point franchir par un élargissement excessif des bornes la limite qui doit séparer l'Opéra-Comique du grand Opéra? Veut-on en revenir au Théâtre-Italien où l'opéra sérieux voisinait avec l'opéra-bouffe, auquel cas l'Opéra retournant, lui aussi, aux traditions passées, ferait alterner Sigurd et le Comte Ondine, Lohengrin et le Philidore? Mais cette fusion ou cette confusion des genres appartiendrait sans doute plus naturellement à un théâtre populaire dont les représentations pourraient être assurées après entente entre les deux directions de l'Opéra et de l'Opéra-Comique, grâce au concours des nombreux éléments inutilisés de chacune des deux troupes. Le répertoire principal et normal des deux grands théâtres de musique ne perdrait rien à devenir plus étroitement spécialisé. Odéon. L'Odéon a mené, pendant l'année 1900, l'existence un peu vagabonde que lui imposait la répercussion du désastre du Théâtre-Français; il a de bonne grâce fait face à l'orage et, soit dans sa vieille demeure, soit au théâtre du Gymnase, bravement mené de front l'ancien répertoire et les pièces nouvelles, agrémentant par l'addition d'une intéressante collaboration musicale déjà éprouvée pour les deux premiers ouvrages, les reprises des Erinnyes, de l'Arliésienne et de Claudie et, tout récemment, de Phèdre. Les spectacles classiques du jeudi et les représentations
cette fusion ou cette confusion des genres appartiendrait sans doute plus naturellement à un théâtre populaire dont les représentations pourraient être assurées après entente entre les deux directions de l'Opéra et de l'Opéra-Comique, grâce au concours des nombreux éléments inutilisés de chacune des deux troupes. Le répertoire principal et normal des deux grands théâtres de musique ne perdrait rien à devenir plus étroitement spécialisé. Odéon. L'Odéon a mené, pendant l'année 1900, l'existence un peu vagabonde que lui imposait la répercussion du désastre du Théâtre-Français; il a de bonne grâce fait face à l'orage et, soit dans sa vieille demeure, soit au théâtre du Gymnase, bravement mené de front l'ancien répertoire et les pièces nouvelles, agrémentant par l'addition d'une intéressante collaboration musicale déjà éprouvée pour les deux premiers ouvrages, les reprises des Erinnyes, de l'Arliésienne et de Claudie et, tout récemment, de Phèdre. Les spectacles classiques du jeudi et les représentations populaires du samedi après-midi, accompagnés d'intérissantes conférences, ont continué, avec le succès des précédentes années, à attirer un nombreux public. Théâtre-Français. La rédaction de ce rapport coïncide avec la réouverture du Théâtre-Français, survenue avec une honorable exactitude avant l'expiration de l'année 1900 et à une heure que seuls pourraient considérer comme tardive ceux qui se faisaient l'illusion d'une reconstruction « spontanée » d'une salle de théâtre surgissant de ses ruines comme par un coup de baguette. L'incendie si cruellement épouvantable de la maison de Molière avait lieu le 8 mars 1900, et le théâtre, reconstitué, ouvrait ses portes le 24 décembre. Il y a lieu de féliciter tous ceux qui ont pris part à cette œuvre, appelée à soulever quelques critiques de détail, mais dont la conception et l'idée générale sont pour faire honneur à tous administrateur général, comité et troupe tout entière, architecte et ses collaborateurs de tout ordre, enfin administration des beaux-arts. Quelques modifications s'imposeront dans certains détails, notamment dans la décoration picturale intérieure, mais il est juste de reconnaître que, tout en conservant la physionomie de la salle ancienne, de très heureuses innovations ont été réalisées par M. Guadet, en ce qui touche le dégagement des vestibules
comme tardive ceux qui se faisaient l'illusion d'une reconstruction « spontanée » d'une salle de théâtre surgissant de ses ruines comme par un coup de baguette. L'incendie si cruellement épouvantable de la maison de Molière avait lieu le 8 mars 1900, et le théâtre, reconstitué, ouvrait ses portes le 24 décembre. Il y a lieu de féliciter tous ceux qui ont pris part à cette œuvre, appelée à soulever quelques critiques de détail, mais dont la conception et l'idée générale sont pour faire honneur à tous administrateur général, comité et troupe tout entière, architecte et ses collaborateurs de tout ordre, enfin administration des beaux-arts. Quelques modifications s'imposeront dans certains détails, notamment dans la décoration picturale intérieure, mais il est juste de reconnaître que, tout en conservant la physionomie de la salle ancienne, de très heureuses innovations ont été réalisées par M. Guadet, en ce qui touche le dégagement des vestibules d'accès, la multiplication et l'élargissement des couloirs aux abords comme à l'intérieur de la salle et l'installation de tous les services. Le désastre de mars avait produit dans Paris, dans toute la France et à l'étranger une émotion dont chacun se souvient la renaissance aujourd'hui constatée est une joie pour tous les amis de l'art français. La Comédie-Française a transporté courageusement sa tente à l'Opéra, à l'Odéon, au Trocadéro, au Nouveau-Théâtre, au théâtre Sarah-Bernhardt, sans que les voyages de son noble chariot à travers Paris aient arrêté, un seul instant l'activité du répertoire et nui à la valeur de l'interprétation. Chacun y a vaillamment mis du sien, et, depuis les doyens jusqu'aux plus jeunes pensionnaires, chacun, au milieu des tristesses d'un jour néfaste, a pris sa part du labeur ininterrompu et a participé aux belles soirées d'Hermilie, d'Œdipe roi, du gala en l'honneur du roi de Suède, de l'Ami des Femmes, des Fossiles. Les recettes furent diverses et varièrent selon les latitudes, superbes aux peu nombreuses soirées de l'Opéra, modestes à l'Odéon, moyennes au Nouveau-Théâtre, brillantes au Trocadéro et à la place du Châtelet, mais, partout, le public local, encadrant la cohorte des pèlerins de l'Art, fidèles compagnons de voyage