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Enrico Bossi, C. Nielsen et J. Sibelius. — Jusqu'à présent, les œuvres musicales françaises n'étaient qu'insuffisamment protégées en Angleterre, tandis que le livre l'est parfaitement. Il s'est même formé une organisation de gens peu scrupuleux qui vendaient par les rues, pour deux ou trois sous, des exemplaires de pure contrefaçon. Les intéressés ne pouvaient que faire saisir cette musique, et pour cela mille formalités étaient nécessaires. L'année dernière, en un mois, sept cent mille exemplaires furent ainsi confisqués. Mais il n'y avait pas à ce délit d'autre sanction légale qui réussissait à empêcher la fraude. La chose est arrangée maintenant. Un membre du Parlement anglais, M. P. T. O'Connor, a pris l'affaire en main et il a fait adopter par le gouvernement, qui l'a fait voler par la Chambre des communes, un projet de loi qui définitivement protège, dans le Royaume-Uni, l'œuvre musicale comme l'œuvre littéraire. C'est un excellent résultat, et duquel il convient de féliciter M. William Boosey, l'éditeur bien connu, qui s'est très utilement dévoué à cette campagne si importante. — Avis aux auteurs d'opérettes. Il paraît que plusieurs jeunes filles d'un quartier de Londres ont formé depuis longtemps le projet d'essayer pour un temps "la vie nomade, et de parcourir le pays en bohémiennes amateurs, allant d'une ville à l'autre dans la classique voiture que l'on appelle vulgairement roulotte. La petite Société, si l'on en croit la jeune personne qui prend l'initiative de l'entreprise, partirait dès cette année. Une grande voiture a été aménagée, ayant à ses petites fenêtres de gentils volets avec des rideaux de mousseline blanche; six jeunes filles vont en faire leur demeure, mais elles ne se montreront pas en cet équipage dans le quartier de Clapham, où elles habitent, à Londres, car y étant connues, elles craignent d'y faire trop vivement sensation. C'est dans le comté de Kent qu'elles commenceront leurs pérégrinations, pour les continuer à travers ceux de Surrey et de Sussex. Elles porteront naturellement un costume de circonstance, robe de toile cramoisi avec tablier blanc et fichu rouge sur la tête; elles feront elles-mêmes leur cuisine et tout le service de
et de parcourir le pays en bohémiennes amateurs, allant d'une ville à l'autre dans la classique voiture que l'on appelle vulgairement roulotte. La petite Société, si l'on en croit la jeune personne qui prend l'initiative de l'entreprise, partirait dès cette année. Une grande voiture a été aménagée, ayant à ses petites fenêtres de gentils volets avec des rideaux de mousseline blanche; six jeunes filles vont en faire leur demeure, mais elles ne se montreront pas en cet équipage dans le quartier de Clapham, où elles habitent, à Londres, car y étant connues, elles craignent d'y faire trop vivement sensation. C'est dans le comté de Kent qu'elles commenceront leurs pérégrinations, pour les continuer à travers ceux de Surrey et de Sussex. Elles porteront naturellement un costume de circonstance, robe de toile cramoisi avec tablier blanc et fichu rouge sur la tête; elles feront elles-mêmes leur cuisine et tout le service de leur maison roulante; elles soigneront même leurs chevaux. Quant aux moyens d'existence, car elles veulent subvenir à leurs besoins grâce aux ressources mêmes du métier, elles comptent s'en procurer en vendant des chaises de paille, des corbeilles, des balais et des cages d'oiseaux. On ne sait pas si elles diront la bonne aventure. Si le projet, une fois entré dans sa période d'exécution, n'avoit pas trop tôt, les faits et gestes de ces demoiselles pourront peut-être fournir un scénario vécu d'opérette. — Le théâtre Rossini de Venise annonce qu'il va donner au début de la saison d'automne Mignon, Manon de Massenet, et un nouvel ouvrage du maestro Ferretti, Idylle tragique. — Comme on le sait, une importante collection de violons d'un grand prix, celle de M. Mackay, a été détruite dans l'incendie qui fut la suite du tremblement de terre de San-Franceso. Une des dernières acquisitions faites pour cette collection a été un Guarnerius payé 16.000 francs. — Au "Black and White Club" de Plymouth, très grand succès pour Mme Emilie Alexander-Marius dans un récital composé en majeure partie d'œuvres françaises chantées en français. Parmi les plus applaudies, signalons Oh! Si les fleurs avaient des yeux de Massenet, Avril de
la bonne aventure. Si le projet, une fois entré dans sa période d'exécution, n'avoit pas trop tôt, les faits et gestes de ces demoiselles pourront peut-être fournir un scénario vécu d'opérette. — Le théâtre Rossini de Venise annonce qu'il va donner au début de la saison d'automne Mignon, Manon de Massenet, et un nouvel ouvrage du maestro Ferretti, Idylle tragique. — Comme on le sait, une importante collection de violons d'un grand prix, celle de M. Mackay, a été détruite dans l'incendie qui fut la suite du tremblement de terre de San-Franceso. Une des dernières acquisitions faites pour cette collection a été un Guarnerius payé 16.000 francs. — Au "Black and White Club" de Plymouth, très grand succès pour Mme Emilie Alexander-Marius dans un récital composé en majeure partie d'œuvres françaises chantées en français. Parmi les plus applaudies, signalons Oh! Si les fleurs avaient des yeux de Massenet, Avril de Faure et Au petit Sentier de Lavergne. PARIS ET DÉPARTEMENTS À l'Opéra. Les débuts du jeune ténor Jaume se continueront par le rôle de Manrique du Trouvère, au retour de Mlle Grandjean, c'est-à-dire au commencement de septembre. Et l'on annonce que M. Gailhard vient encore de découvrir un jeune baryton, M. Cerdan, toulousain comme son patron, et qui nous sera présenté lors de la reprise de Samson et Dalila. — À l'Opéra-Comique. Ainsi que nous l'avions annoncé, les chœurs ont repris leur travail. Pour la réouverture, qui reste fixée au 1er septembre, il est question de Manon qui servirait de début au jeune ténor Francis, lauréat des derniers concours du Conservatoire. On avait cité, pour succéder au regretté Luigini, les noms de MM. Georges Marty et Gabriel Pierné; mais l'un et l'autre font savoir qu'ils ne sont nullement candidats au poste de directeur de la musique à l'Opéra-Comique. On se souvient des incidents que suscita l'Ensorcelée de MM. Henry Bataille et Sylvio Lazzari, incidents qui eurent un retentissement jusqu'en la Chambre des Députés. M. Albert Carré vient d'écrire à M. Henry Bataille et tout est aujourd'hui arrangé; l'Ensorcelée, redevenue ce qu'elle était dans le principe, la Lepeuchrée, sera représentée à
M. Cerdan, toulousain comme son patron, et qui nous sera présenté lors de la reprise de Samson et Dalila. — À l'Opéra-Comique. Ainsi que nous l'avions annoncé, les chœurs ont repris leur travail. Pour la réouverture, qui reste fixée au 1er septembre, il est question de Manon qui servirait de début au jeune ténor Francis, lauréat des derniers concours du Conservatoire. On avait cité, pour succéder au regretté Luigini, les noms de MM. Georges Marty et Gabriel Pierné; mais l'un et l'autre font savoir qu'ils ne sont nullement candidats au poste de directeur de la musique à l'Opéra-Comique. On se souvient des incidents que suscita l'Ensorcelée de MM. Henry Bataille et Sylvio Lazzari, incidents qui eurent un retentissement jusqu'en la Chambre des Députés. M. Albert Carré vient d'écrire à M. Henry Bataille et tout est aujourd'hui arrangé; l'Ensorcelée, redevenue ce qu'elle était dans le principe, la Lepeuchrée, sera représentée à la salle Favart le mois de décembre prochain. — Pour raisons de santé, M. Maurice Chariot abandonnant la direction du Palais-Royal, l'assemblée générale des actionnaires vient de lui nommer, comme successeur, M. Georges Jude. Ajoutons que M. André Chariot sera le secrétaire général du théâtre. — Emprunté à notre confrère Auguste Germain, de l'Écho de Paris, ces réflexions plutôt amères : En indiquant l'autre jour qu'un théâtre lyrique, doté d'une subvention de deux cent mille francs, était obligé de donner pour plus de deux cent mille francs de places aux politiciens, M. André Messager a dévoilé un des abus dont le public ne se doute pas, mais qui est des plus réels. Abus qui n'est pas spécial à l'Opéra-Comique, mais à tous les théâtres subventionnés. Après les permis de circulation sur les chemins de fer, les entrées aux courses et autres prébendes, les députés estiment que le théâtre doit être gratuit, non seulement pour eux, mais aussi pour les électeurs, auxquels ils offrent les places mises à leur disposition. Dans ces conditions, vous voyez où passe la subvention; si grosse qu'elle soit, elle est toujours trop petite. Et si Antoine, avec un beau geste, avait, en un jour de dédain,
Auguste Germain, de l'Écho de Paris, ces réflexions plutôt amères : En indiquant l'autre jour qu'un théâtre lyrique, doté d'une subvention de deux cent mille francs, était obligé de donner pour plus de deux cent mille francs de places aux politiciens, M. André Messager a dévoilé un des abus dont le public ne se doute pas, mais qui est des plus réels. Abus qui n'est pas spécial à l'Opéra-Comique, mais à tous les théâtres subventionnés. Après les permis de circulation sur les chemins de fer, les entrées aux courses et autres prébendes, les députés estiment que le théâtre doit être gratuit, non seulement pour eux, mais aussi pour les électeurs, auxquels ils offrent les places mises à leur disposition. Dans ces conditions, vous voyez où passe la subvention; si grosse qu'elle soit, elle est toujours trop petite. Et si Antoine, avec un beau geste, avait, en un jour de dédain, refusé les cent mille francs affectés à l'Odéon, il a eu raison de ne pas s'entêter. C'est lui qui, en fin de compte, se serait trouvé, comme un vulgaire budget, en déficit. Plaignons les directeurs de théâtres subventionnés, mais ne plaignons pas seulement les directeurs de théâtres parisiens. Le mal s'étend jusqu'en province. Là, ce n'est plus l'État, mais les municipalités qui subventionnent. Et en échange de la somme qu'on leur alloue, que ne demande-t-on pas aux directeurs? Quelquefois le tiers des places, quelquefois la moitié. J'ai eu récemment sous les yeux le cahier des charges d'un théâtre d'une grande ville de Normandie. C'est à faire frémir. Le directeur est l'homme-lige du maire et de la municipalité. Il a tous les devoirs; il n'a aucun droit. Depuis le concierge jusqu'au premier ténor, tout le monde doit plaire à la municipalité. Et je ne serais pas étonné si l'on demandait au directeur ses opinions politiques. Ne vous étonnez donc pas si tant de directeurs de province ne vont même pas quelquefois jusqu'à la fin de la saison théâtrale. Avant de commencer, ils sont condamnés. On cherche toujours pourquoi le théâtre se meurt en province. Voilà une des principales raisons. Le billet
s'étend jusqu'en province. Là, ce n'est plus l'État, mais les municipalités qui subventionnent. Et en échange de la somme qu'on leur alloue, que ne demande-t-on pas aux directeurs? Quelquefois le tiers des places, quelquefois la moitié. J'ai eu récemment sous les yeux le cahier des charges d'un théâtre d'une grande ville de Normandie. C'est à faire frémir. Le directeur est l'homme-lige du maire et de la municipalité. Il a tous les devoirs; il n'a aucun droit. Depuis le concierge jusqu'au premier ténor, tout le monde doit plaire à la municipalité. Et je ne serais pas étonné si l'on demandait au directeur ses opinions politiques. Ne vous étonnez donc pas si tant de directeurs de province ne vont même pas quelquefois jusqu'à la fin de la saison théâtrale. Avant de commencer, ils sont condamnés. On cherche toujours pourquoi le théâtre se meurt en province. Voilà une des principales raisons. Le billet de faveur coûte cher aux directeurs. La subvention de faveur les ruine. Ce n'était peut-être pas pour arriver à ce résultat qu'on a institué la liberté du théâtre. Et tout ceci, croyez-le bien, n'a rien d'exagéré, au contraire. La nefaste politique n'épargne même pas nos théâtres et c'est la province qui en souffre surtout. — La petite salle de la rue Saint-Lazare, qui rendit populaire le nom de « Boudinière », deviendra, à partir de fin septembre, le « Théâtre des Funambules ». LE MENESTREL 259 — De notre confrère Nicolet du Gaulois : Il y a quelques jours, c'était le troisième anniversaire de la mort de la créatrice de la Favorite qui s'éteignit à Paris dans un hôtel voisin de l'Opéra. La grande artiste jouissait d'une rente de 72.000 francs; néanmoins, elle mourut seule, abandonnée, ne laissant que les quelques hardes qui composaient sa garde-robe. On ne put même trouver chez elle l'argent nécessaire pour payer ses obsèques, bien humbles cependant puisque son corps fut conduit au champ du repos dans le corbillard des pauvres. Très charitable, Rosine Stoltz faisait beaucoup de bien et ses largesses allaient plus spécialement aux œuvres pieuses. Elle donnait sans compter et c'est ce
qui en souffre surtout. — La petite salle de la rue Saint-Lazare, qui rendit populaire le nom de « Boudinière », deviendra, à partir de fin septembre, le « Théâtre des Funambules ». LE MENESTREL 259 — De notre confrère Nicolet du Gaulois : Il y a quelques jours, c'était le troisième anniversaire de la mort de la créatrice de la Favorite qui s'éteignit à Paris dans un hôtel voisin de l'Opéra. La grande artiste jouissait d'une rente de 72.000 francs; néanmoins, elle mourut seule, abandonnée, ne laissant que les quelques hardes qui composaient sa garde-robe. On ne put même trouver chez elle l'argent nécessaire pour payer ses obsèques, bien humbles cependant puisque son corps fut conduit au champ du repos dans le corbillard des pauvres. Très charitable, Rosine Stoltz faisait beaucoup de bien et ses largesses allaient plus spécialement aux œuvres pieuses. Elle donnait sans compter et c'est ce qui explique, sans doute — bien qu'un certain mystère plane encore là-dessus — qu'elle ne possédât pas la plus petite somme d'argent au moment de sa mort. Celle qui fut Léonore repose dans une tranchée du cimetière de Pantin. Nulle fleur, nulle couronne. Personne ne se souvient de la pauvre artiste. Une simple croix en bois noir marque le lieu de sa sépulture dont la concession expirera à la fin de l'année prochaine. A cette époque, les restes de l'artiste qui fut une des gloires de l'Académie nationale de musique, seront jetés dans la fosse commune, à moins que quelques âmes généreuses, émues de cet abandon posthume, ne fassent l'acquisition d'une concession perpétuelle. Il nous semble que l'Association des artistes dramatiques, dont faisait partie Mme Stoltz, serait bien inspirée si elle voulait prendre l'initiative d'une modeste souscription destinée à couvrir l'achat d'un terrain. — Nous annoncions dimanche dernier que des représentations de fête ont lieu à Francfort en l'honneur des maîtres de l'opéra-comique et de l'opérette, et que c'est Orphée aux enfers qui a commencé la série. Un lecteur nous envoie à cette occasion une poésie d'Henri Meilhac qu'on lira peut-être avec plaisir. Elle fut écrite à Saint-Germain et jetée
artiste. Une simple croix en bois noir marque le lieu de sa sépulture dont la concession expirera à la fin de l'année prochaine. A cette époque, les restes de l'artiste qui fut une des gloires de l'Académie nationale de musique, seront jetés dans la fosse commune, à moins que quelques âmes généreuses, émues de cet abandon posthume, ne fassent l'acquisition d'une concession perpétuelle. Il nous semble que l'Association des artistes dramatiques, dont faisait partie Mme Stoltz, serait bien inspirée si elle voulait prendre l'initiative d'une modeste souscription destinée à couvrir l'achat d'un terrain. — Nous annoncions dimanche dernier que des représentations de fête ont lieu à Francfort en l'honneur des maîtres de l'opéra-comique et de l'opérette, et que c'est Orphée aux enfers qui a commencé la série. Un lecteur nous envoie à cette occasion une poésie d'Henri Meilhac qu'on lira peut-être avec plaisir. Elle fut écrite à Saint-Germain et jetée sans aucune prétention sur un album. La voici : J. OFFENBACH. Est-il un seul coin sur la terre Où son nom ne soit pas connu ? Dans l'un ou dans l'autre hémisphère Est-il un village perdu, Une bourgade abandonnée Où, sur quelque vieux piano, On n'ait dit l'Hymne d'Orphée Et l'amour de Fortunio ? Muse infatigable et féconde, Les airs joyeux qu'il écrivait S'envolaient à travers le monde, Et le monde les répétait. Quant à la Chanson de Fortunio, à laquelle Meilhac fait allusion dans la seconde strophe, elle a sa petite histoire. Au commencement de 1850, on donna au Théâtre-Français la jolie comédie d'Alfred de Musset, le Chandelier. Offenbach, alors tout à fait inconnu, composait des solos de violoncelle qu'il exécutait parfois lui-même dans les concerts. Il jouait aussi dans les orchestres et s'y permettait d'innocentes facéties. Un soir, par exemple, dans un petit théâtre, lui et son voisin de pupitre tombèrent d'accord que, vu les minces appointements qu'ils recevaient, il était exorbitant qu'ils fussent tenus de jouer intégralement leur partie, et ils convinrent que l'un d'eux jouerait uniquement les notes paires de chaque mesure et l'autre les notes impaires; celui qui donnait la première note ne donnait pas
l'amour de Fortunio ? Muse infatigable et féconde, Les airs joyeux qu'il écrivait S'envolaient à travers le monde, Et le monde les répétait. Quant à la Chanson de Fortunio, à laquelle Meilhac fait allusion dans la seconde strophe, elle a sa petite histoire. Au commencement de 1850, on donna au Théâtre-Français la jolie comédie d'Alfred de Musset, le Chandelier. Offenbach, alors tout à fait inconnu, composait des solos de violoncelle qu'il exécutait parfois lui-même dans les concerts. Il jouait aussi dans les orchestres et s'y permettait d'innocentes facéties. Un soir, par exemple, dans un petit théâtre, lui et son voisin de pupitre tombèrent d'accord que, vu les minces appointements qu'ils recevaient, il était exorbitant qu'ils fussent tenus de jouer intégralement leur partie, et ils convinrent que l'un d'eux jouerait uniquement les notes paires de chaque mesure et l'autre les notes impaires; celui qui donnait la première note ne donnait pas la seconde et ainsi de suite. Offenbach avait été nommé en 1847 chef d'orchestre de la Comédie-Française. Il connut ainsi Delaunay qui avait, dans son rôle du Chandelier, à chanter les jolis vers : Si vous croyez que je vais dire Qui j'ose aimer! Je ne saurais pour un empire. Vous la nommez... Il écrivit pour cet artiste la musique devenue célèbre, et le merveilleux comédien sut la chanter très agréablement. Cette musique fut introduite en 1861 dans le premier ouvrage scénique d'Offenbach et c'est d'elle qu'il reçut son titre : la Chanson de Fortunio. Maintenant, si l'on désire avoir la preuve qu'Offenbach se fit entendre comme virtuose-compositeur, nous pouvons transcrire la deuxième partie d'un programme que nous avons sous les yeux et qui porte ce qui suit : CONCERT DONNÉ POUR LES PAUVRES par Mme SONTAG dans la salle Sainte-Cécile le 18 mars 1850, à 8 h. 1/2 du soir. Deuxième partie 1. L'Âge d'or, S.A. Morel. La Comédie Paroles d'Eugène de Lonlay (album de 1850), E Boulanger. Gantilène et ballade, chantées par M. X. 2. Prière et Boléro, pour violoncelle. Composés et exécutés par J. Offenbach. 3. Air mis en musique, avec chœurs, GEckert, Chanté par Mme Sontag
Vous la nommez... Il écrivit pour cet artiste la musique devenue célèbre, et le merveilleux comédien sut la chanter très agréablement. Cette musique fut introduite en 1861 dans le premier ouvrage scénique d'Offenbach et c'est d'elle qu'il reçut son titre : la Chanson de Fortunio. Maintenant, si l'on désire avoir la preuve qu'Offenbach se fit entendre comme virtuose-compositeur, nous pouvons transcrire la deuxième partie d'un programme que nous avons sous les yeux et qui porte ce qui suit : CONCERT DONNÉ POUR LES PAUVRES par Mme SONTAG dans la salle Sainte-Cécile le 18 mars 1850, à 8 h. 1/2 du soir. Deuxième partie 1. L'Âge d'or, S.A. Morel. La Comédie Paroles d'Eugène de Lonlay (album de 1850), E Boulanger. Gantilène et ballade, chantées par M. X. 2. Prière et Boléro, pour violoncelle. Composés et exécutés par J. Offenbach. 3. Air mis en musique, avec chœurs, GEckert, Chanté par Mme Sontag (composé pour elle). 4. Fantaisie pour le violon, sur les motifs du Duc d'Olonne. Composée et exécutée par Léon le Gieux. 5. Vaudevilles de l'opéra le Toréador. Ah! vous dirai-je maman, A. Adam. Chantées par Mme Sontag, avec accompagnement de flûte par M. Demersseman. Le Conseil municipal de Besançon vient de résoudre la question des chapeaux féminins au théâtre en faisant construire dans la salle de spectacle des vestiaires ad hoc propres, larges et commodes, et en déclarant que désormais les dames devraient y laisser leurs couvre-chefs. De Dieppe. Après Grisélidis, voici Massenet qui triomphe encore avec son délicieux Jongleur de Noire-Dame et, cette fois, avec l'aide de MM. Dufranè et Delmas. Gros succès aussi pour Mlle Berthe Mendès, de l'Opéra, dans la Manon, du même maître. De Plombières. Les soirées artistiques du Casino sont toujours suivies avec intérêt. La représentation de Thaïs a été superbe et a valu à M. Ballard un succès très mérité pour sa belle composition du rôle d'Athanaël. Annonçons un festival Massenet, où Mme Ballard-Bronville doit chanter l'air de Marie-Madeleine et avec son mari le duo d'Eve. À l'orchestre l'Ouverture de Phèdre et la Suite alsacienne. NÉCROLOGIE Le compositeur Constant Berneker, directeur de la musique
de résoudre la question des chapeaux féminins au théâtre en faisant construire dans la salle de spectacle des vestiaires ad hoc propres, larges et commodes, et en déclarant que désormais les dames devraient y laisser leurs couvre-chefs. De Dieppe. Après Grisélidis, voici Massenet qui triomphe encore avec son délicieux Jongleur de Noire-Dame et, cette fois, avec l'aide de MM. Dufranè et Delmas. Gros succès aussi pour Mlle Berthe Mendès, de l'Opéra, dans la Manon, du même maître. De Plombières. Les soirées artistiques du Casino sont toujours suivies avec intérêt. La représentation de Thaïs a été superbe et a valu à M. Ballard un succès très mérité pour sa belle composition du rôle d'Athanaël. Annonçons un festival Massenet, où Mme Ballard-Bronville doit chanter l'air de Marie-Madeleine et avec son mari le duo d'Eve. À l'orchestre l'Ouverture de Phèdre et la Suite alsacienne. NÉCROLOGIE Le compositeur Constant Berneker, directeur de la musique royale à Kœnigsberg, est mort subitement dans cette ville il y a quelques semaines. Il était né le 31 octobre 1844. Il a dirigé des sociétés florales, a rempli les fonctions d'organiste et a écrit des articles de critique musicale. Parmi ses compositions, il faut citer des chœurs pour la Fiancée de Messine de Schiller, des fragments de musique de scène pour le Cyclope d'Euripide et Antigone de Sophocle, deux oratorios, Judith et l'Ascension, des cantates, une ouverture de concert, et, parmi les morceaux pour sociétés chorales, Héro et Léandre, Mila, le Cantique des cantiques, les Chants de Tannhäuser, etc. HENRI HEUGEL, directeur-gérant. Viennent de paraître chez E. Fasquelle : Théâtre de Romain Coolus : Antoinette Sabrier, pièce en 3 actes, représentée au Vaudeville, l'Enfant chérie, pièce en 4 actes, représentée au Gymnase (3 fr. 50) ; la Maîtresse de piano, roman de Félix Duquesnel (3 fr. 50). LE MÉNESTREL L'INDUSTRIE CENTRALE DES CHEMINS DE FER. IMPRIMERIE CENTRALE, RUE BERGERE, 20, PARIS.
Fiancée de Messine de Schiller, des fragments de musique de scène pour le Cyclope d'Euripide et Antigone de Sophocle, deux oratorios, Judith et l'Ascension, des cantates, une ouverture de concert, et, parmi les morceaux pour sociétés chorales, Héro et Léandre, Mila, le Cantique des cantiques, les Chants de Tannhäuser, etc. HENRI HEUGEL, directeur-gérant. Viennent de paraître chez E. Fasquelle : Théâtre de Romain Coolus : Antoinette Sabrier, pièce en 3 actes, représentée au Vaudeville, l'Enfant chérie, pièce en 4 actes, représentée au Gymnase (3 fr. 50) ; la Maîtresse de piano, roman de Félix Duquesnel (3 fr. 50). LE MÉNESTREL L'INDUSTRIE CENTRALE DES CHEMINS DE FER. IMPRIMERIE CENTRALE, RUE BERGERE, 20, PARIS.