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Fournisseur des artistes de l'Opéra, de l'Opéra-Comique, des Italiens, etc. ACADEMIE DE PAINTURE VENTE, LOCATION, ACCORD ET RÉPARATIONS COMMISSION D'EXPORTATION Maison recommandée pour ses excellentes structures ACIERIE UK PAINTING VENTE ACCORD ET RÉPARATIONS COMMISSION UK EXPORTATION Musique recommandée pour ses excellentes structures CITERNE AU PREMIER, société Compagnie de l'Air, 90, rue des Orties à Paris. PARIS 3 40 Alphonse LEDUC, Inc. 30, rue de Grammont L'HOTEL, l'EXPOSITION universelle 1889 produit sa consommation L'ENSEIGNEMENT MUSICAL LES PLUS GRANDS SUCCÈS DU PIANO NOTA. — Ces morceaux sont clefs par degrés: 1er degré, 2e degré, 3e degré, 4e degré, 5e degré, 6e degré, 7e degré, 8e degré, 9e degré, 10e degré, 11e degré, 12e degré. BACHMANN (C). Op. 30 Mnémonique. Chanson Gavotte (3e édition) Op. 33 Petite cantate l'automne (3e édition) Op. 32 Chanson du Bon Vieux Terroir (3e édition) BACHMANN (J.-L). Op. 4 Petite valse, célèbre Mélodie de G. Herzog. Op. 9 J'ignore encore, du Crépuscule si j'étais de Boscovitz (F.). Op. 87 Chant du Matin. Idylle (3e édition) Op. 83 Valse des Sirenes, vals de salon (3e édition) BRISSON (E.). Op 19 L'Araisse, café-crâne (Véritables études). DESSAUX (L.). Bucéphale, calque 1889 (3e édition) Id Rêve de Princesse, Max. la Cie 1889 (3e édition) FISCHER (E)... Op. 1 Hop! Hop! le calque (3e édition) Op. 2 À Travers Bois, 3e café-crâne. OTTO SCHALCK ... Op. 5 le Bananier (3e édition). KUWARTSKI (H.) ... Op. Les voix de Bohême, valeur inouvie (3e édition) – La main de fer (édition complète) LEDUC "ALPH." – Au fond du Kremlin, puissance royale (3e édition). – Le Cor de l'Allemagne (de H. Koch). Faut. (4e éd.) LEYBACH (J.). – Op. 91: Dernière, K. 3 (3e édition). – Op. 134: Il l'appelle, K. 301. Transcription brillante (4e éd.). – Op. 195: Si j'étais roi, K. 301. Transcription brillante (5e édition). MATTEI (T) – Op. 15: Le Trombon. – Grande valse (2e édition). – Op. 16: La Danse de l'Âme, morceau de salon (3e éd.). – Op. 53: Avant la Danse, valse romantique (3e édition). MISSLER (B.-T). – Op. 99: Chant d’Amour, mushrka (3e édition). – Hymne de l'Esprit
(3e édition) FISCHER (E)... Op. 1 Hop! Hop! le calque (3e édition) Op. 2 À Travers Bois, 3e café-crâne. OTTO SCHALCK ... Op. 5 le Bananier (3e édition). KUWARTSKI (H.) ... Op. Les voix de Bohême, valeur inouvie (3e édition) – La main de fer (édition complète) LEDUC "ALPH." – Au fond du Kremlin, puissance royale (3e édition). – Le Cor de l'Allemagne (de H. Koch). Faut. (4e éd.) LEYBACH (J.). – Op. 91: Dernière, K. 3 (3e édition). – Op. 134: Il l'appelle, K. 301. Transcription brillante (4e éd.). – Op. 195: Si j'étais roi, K. 301. Transcription brillante (5e édition). MATTEI (T) – Op. 15: Le Trombon. – Grande valse (2e édition). – Op. 16: La Danse de l'Âme, morceau de salon (3e éd.). – Op. 53: Avant la Danse, valse romantique (3e édition). MISSLER (B.-T). – Op. 99: Chant d’Amour, mushrka (3e édition). – Hymne de l'Esprit (arr. BAMBI (C. M.)). PESSARD (K.) – Menuet des Petits violons, du Capitaine Fracasse. RAVIN (H.) – Op. 68: Petite valse (3e édition). – Op. 71: Historiette. Naïveté naturelle (3e édition). – Op. 79: Nuit théâtre, nocturne (3e édition). N.B.: Pour mover franc, envoyer le TIERS du prix indiqué. Commission d’Économie Générale LE MARQUAND, MALRASON et Cie, rue Vivienne, 32 PARIS. Petite Vente 4e Mois de 1000 francs ÉCONOMIE DE 7 % de Réduction 26 % de Réduction Pour les spectacles complaisants COMMISSION CHARTÉE pour PARIS, le PROVINCE et L’ÉTRANGER Renvois gratuits des leurs et des renseignements en demandant. CORPS DE MUSIQUE H. HOUDÉ PARIS, 55, rue de Chaillot. MÉLUSINE DÉCOUVERTE la plus utile qui soit paru jusqu'ici, L'EAU PARISIENNE HYGIÉNIQUE ET REMÉDIE PARFAITE pour toutes inflammations de la bouche, dents et gencives, débâcles, mauvaise haleine, etc., etc., paix du cœur, 1 fr. 50, 3 fr. 50. – L'AMERICAIN pour l'hygiène buccale, PAPILLAIRE, etc. – Recommadée sur tous les continents, – Article anniversaire, Roquefort, rue Bergère, 11, Paris, grand, détail, échange, etc. Découvrir de belles plantes aromatiques, sains, sèches, engrais inférieurs, mélanger, etc., etc., etc., etc. Témoin, etc., etc., etc., etc. -Oignons de ferme pour ses traits les plus vifs.
d’Économie Générale LE MARQUAND, MALRASON et Cie, rue Vivienne, 32 PARIS. Petite Vente 4e Mois de 1000 francs ÉCONOMIE DE 7 % de Réduction 26 % de Réduction Pour les spectacles complaisants COMMISSION CHARTÉE pour PARIS, le PROVINCE et L’ÉTRANGER Renvois gratuits des leurs et des renseignements en demandant. CORPS DE MUSIQUE H. HOUDÉ PARIS, 55, rue de Chaillot. MÉLUSINE DÉCOUVERTE la plus utile qui soit paru jusqu'ici, L'EAU PARISIENNE HYGIÉNIQUE ET REMÉDIE PARFAITE pour toutes inflammations de la bouche, dents et gencives, débâcles, mauvaise haleine, etc., etc., paix du cœur, 1 fr. 50, 3 fr. 50. – L'AMERICAIN pour l'hygiène buccale, PAPILLAIRE, etc. – Recommadée sur tous les continents, – Article anniversaire, Roquefort, rue Bergère, 11, Paris, grand, détail, échange, etc. Découvrir de belles plantes aromatiques, sains, sèches, engrais inférieurs, mélanger, etc., etc., etc., etc. Témoin, etc., etc., etc., etc. -Oignons de ferme pour ses traits les plus vifs. COMPTOIR D'ÉCONOMIE GÉNÉRALE LE MARQUAND, MALRASON et Cie, rue Vivienne, 32 PARIS. MEDAILLE D'OR Exposition universelle de 1878 (Clôture XI) INSTRUMENTS DE MUSIQUE F. BESSON Fournisseur des années françaises et étrangères PARIS. – 68, rue d'Angoulême. EDUNEVI. – 186, Rue de la Lozère, A. LE COMTE & Cie. 72, Rue SAINT-GILLES, 12 MANUFACTURE D’INSTRUMENTS DE MUSIQUE EN CUIR. EN BOIS ET A CORDES HARMONIUMS POUR CHAPELLES ET SALONS Manufacture établie depuis 1850, 19, Rue Tilsitt, Paris. FAUBLUÉRERIE GÉNÉRALE D'INSTRUMENTS DE MUSIQUE ANCIENNE ET MODERNE Seule représentation pour la location générale des Orchestres des Théâtres, Concerts et Salons Manufacture légalisée, 3, boulevard St-Martin, et 3, rue de Bondy. ÉDALLE D'ARGENT INSTRUMENTS DE MUSIQUE Fournitures générales de Musique, utilitaires et civiles ROCHET & ses Fils, 9, rue du Temple, 9, Paris. SAX ET Cie Fabrique d'instruments de musique SEUL GRAND PRIX EXPOSITION UNIVERSELLE de 1878 20, rue de Rocroy, et 39, rue de Dunkerque, PARIS. THE MUSICAL STANDARD Boutiques musicales de Paris et de Lille, 13, Boulevard Ternes, Paris. A LEURS TARIFS AUTRES INSTRUMENTS Crédit 12 à 36 mois A L’UNION MUSICALE 13, Boulevard Saint-Denis, 13 Envoyé en Province. THÉÂTRES — CONCERTS Programme du 25 juillet au 3 août 1879. Opéra –
SAINT-GILLES, 12 MANUFACTURE D’INSTRUMENTS DE MUSIQUE EN CUIR. EN BOIS ET A CORDES HARMONIUMS POUR CHAPELLES ET SALONS Manufacture établie depuis 1850, 19, Rue Tilsitt, Paris. FAUBLUÉRERIE GÉNÉRALE D'INSTRUMENTS DE MUSIQUE ANCIENNE ET MODERNE Seule représentation pour la location générale des Orchestres des Théâtres, Concerts et Salons Manufacture légalisée, 3, boulevard St-Martin, et 3, rue de Bondy. ÉDALLE D'ARGENT INSTRUMENTS DE MUSIQUE Fournitures générales de Musique, utilitaires et civiles ROCHET & ses Fils, 9, rue du Temple, 9, Paris. SAX ET Cie Fabrique d'instruments de musique SEUL GRAND PRIX EXPOSITION UNIVERSELLE de 1878 20, rue de Rocroy, et 39, rue de Dunkerque, PARIS. THE MUSICAL STANDARD Boutiques musicales de Paris et de Lille, 13, Boulevard Ternes, Paris. A LEURS TARIFS AUTRES INSTRUMENTS Crédit 12 à 36 mois A L’UNION MUSICALE 13, Boulevard Saint-Denis, 13 Envoyé en Province. THÉÂTRES — CONCERTS Programme du 25 juillet au 3 août 1879. Opéra – Les Africains – La Juive – Tannhäuser – Guillaume Tell – Grisgris de N. Blomberg. – Les Chants de l'Islame, de N. Chomelau. – L'Opéra-Comique – Les Pêcheurs de Perles de G. Bizet. – Le Châtelet: L'Ancien, de N. Erdman. – Le Grand Théâtre: Les Spectres – Le Siège de Paris – Spartacus, de A. Kroll. – La Chaussée d'Antin: Le Salon – L'École de mère Vadon. – Folies-Dramatiques (Théâtre de la RenAIssance) – Les Enfants du Paradis – Spéos – Les Enfants du Paradis, de A. Kroll. – Le Grand Théâtre – Partage de l'Empire. – Le Temple de l'Éternité – Cyrano de Bergerac. 1/4 étoile - l'issue r.eref tirée, de II» exposition. • I i Ambassadeurs — écrivains, réf d'orth. Héroïque, l/4 Montfort — clarités, r. f d'orrh. Ubifort I i.e Tahiti — ton sur, éleve statistique. l/4 Conseil Kurupéa-u. M., f d’orrh Législatif. l/4 Conseil Ferrari Chef d'orrh. Sager. l/4 Chali-Louis Amiral constructeur. l/4 Caisse-Nationale de Crédit — filoire. l/4 Massart — 44, commerce d'orrh. thiémaline Kiréé sous "timistane Dl F'H. rt. l/4 Tivoli "on" It &, 11 v.if. « ||4,1*1,AU-*, M Conseil-Howcraft. NOMS ET CHIFFRES. n/4 nom — M, (4) werk H compte. lieu. l/4 Boutique
Paris – Spartacus, de A. Kroll. – La Chaussée d'Antin: Le Salon – L'École de mère Vadon. – Folies-Dramatiques (Théâtre de la RenAIssance) – Les Enfants du Paradis – Spéos – Les Enfants du Paradis, de A. Kroll. – Le Grand Théâtre – Partage de l'Empire. – Le Temple de l'Éternité – Cyrano de Bergerac. 1/4 étoile - l'issue r.eref tirée, de II» exposition. • I i Ambassadeurs — écrivains, réf d'orth. Héroïque, l/4 Montfort — clarités, r. f d'orrh. Ubifort I i.e Tahiti — ton sur, éleve statistique. l/4 Conseil Kurupéa-u. M., f d’orrh Législatif. l/4 Conseil Ferrari Chef d'orrh. Sager. l/4 Chali-Louis Amiral constructeur. l/4 Caisse-Nationale de Crédit — filoire. l/4 Massart — 44, commerce d'orrh. thiémaline Kiréé sous "timistane Dl F'H. rt. l/4 Tivoli "on" It &, 11 v.if. « ||4,1*1,AU-*, M Conseil-Howcraft. NOMS ET CHIFFRES. n/4 nom — M, (4) werk H compte. lieu. l/4 Boutique Hurlajoe. — soldat f d'ort X nahaef. f, Itroniu Notre — essor industriel. /. *aloguer ta'Kilo — 16x. M, J d'opérations attentives. l/4 Bouchon. Père-Montmartre — Impasse Sarifaut et le Côté, r. Sertiss. 2e Ailée. — N° 61. Ce supplément ne peut être vendu qu'à part. Vendredi 27 Juillet 1879. abonnements: 1 mois — nommé — fers 1 an — 20 fr. — 1 an — 30 fr. LE PROGRES ARTISTIQUE SUPPLÉMENT ABONNEMENTS : Un abonné s'engage à nous envoyer un mandat au nom du gérant du Journal Ou les abonnements postaux peuvent être envoyés à tous les bureaux de Paris, du 7 mai 1879, (Les abonnements partent du 1er de chaque mois et sont tous payables d'avance. Les journaux abonnés recevront, sur leur demande, tout ce qui a paru dans le feuilleton FILLON et GÉRÉX, qui est actuellement en ce moment un très vif succès. — "SOMMAIRE DU SUPPLÉMENT" ORCHESTRE (Sélection), Granier-Montagne. — Orage des Bret. — Le Phare au Gymnase du juin : Le Moniteur universel, La Petite Presse, Estoudant — Les Roulettes. Humanité. — Les Cours au Gymnase. — Forte équipe. — Villes fêtes et Bains de mer — À Trémes le Grand-Gymnase, Fagan — Offres L'OPÉRA-POPULAIRE
abonnements: 1 mois — nommé — fers 1 an — 20 fr. — 1 an — 30 fr. LE PROGRES ARTISTIQUE SUPPLÉMENT ABONNEMENTS : Un abonné s'engage à nous envoyer un mandat au nom du gérant du Journal Ou les abonnements postaux peuvent être envoyés à tous les bureaux de Paris, du 7 mai 1879, (Les abonnements partent du 1er de chaque mois et sont tous payables d'avance. Les journaux abonnés recevront, sur leur demande, tout ce qui a paru dans le feuilleton FILLON et GÉRÉX, qui est actuellement en ce moment un très vif succès. — "SOMMAIRE DU SUPPLÉMENT" ORCHESTRE (Sélection), Granier-Montagne. — Orage des Bret. — Le Phare au Gymnase du juin : Le Moniteur universel, La Petite Presse, Estoudant — Les Roulettes. Humanité. — Les Cours au Gymnase. — Forte équipe. — Villes fêtes et Bains de mer — À Trémes le Grand-Gymnase, Fagan — Offres L'OPÉRA-POPULAIRE article. M. Viollet-le-Duc vient, au nom de la 5e commission, de déposer son rapport sur une proposition tendant à obtenir le concours de la ville de Paris à la création d'un Opéra Populaire. Ce rapport, rédigé avec une clarté de vues tout à fait remarquable, nous semble concluant quant à la possibilité de créer une troisième scène lyrique, ayant un but et des moyens d'action qui lui soient propres. Après avoir passé en revue les diverses tentatives faites, à différentes époques, pour rendre l'existence à ce Théâtre-Lyrique, qui ne voulut jamais mourir complètement, le rapporteur entre dans le vif de la question nouvelle et met en lumière : que l'Opéra-Populaire devrait pouvoir marcher avec une subvention de 345.000 fr. Il prend le Théâtre de la Gaîté pour base, car ceux-ci ne peuvent être et nous pensons bien que dans celle salle un théâtre s'adressant à la grande masse du public sera rejetée, car l'opéra nouveau doit être surtout populaire par la modicité du prix des places. — Il n'y a à Paris qu'une salle pouvant répondre à toutes les exigences de la combinaison : c'est celle du Châtelet. — Mais ici ne modifierait pas beaucoup le calcul, puisque, si les
la possibilité de créer une troisième scène lyrique, ayant un but et des moyens d'action qui lui soient propres. Après avoir passé en revue les diverses tentatives faites, à différentes époques, pour rendre l'existence à ce Théâtre-Lyrique, qui ne voulut jamais mourir complètement, le rapporteur entre dans le vif de la question nouvelle et met en lumière : que l'Opéra-Populaire devrait pouvoir marcher avec une subvention de 345.000 fr. Il prend le Théâtre de la Gaîté pour base, car ceux-ci ne peuvent être et nous pensons bien que dans celle salle un théâtre s'adressant à la grande masse du public sera rejetée, car l'opéra nouveau doit être surtout populaire par la modicité du prix des places. — Il n'y a à Paris qu'une salle pouvant répondre à toutes les exigences de la combinaison : c'est celle du Châtelet. — Mais ici ne modifierait pas beaucoup le calcul, puisque, si les frais sont plus forts qu'à la Gaîté, les recettes le seraient aussi en raison du plus grand nombre de places que le Châtelet contient. Or, si nous admettons que les frais de loyer et d'éclairage, dont la ville consent à faire remise, puissent s'élever à la somme ronde de 200.000 fr., en y joignant une subvention minimum de 150.000 fr. cela ferait un total subventionnable de 350.000 fr., avec lequel l'Opéra-Populaire pourra sûrement se soutenir, s'il sait se garder de la folie des étoiles ruineuses. On le voit, la question pécuniaire n'est certainement pas la plus inquiétante. — Ce sont surtout les chances de succès offertes à la direction, au point de vue du répertoire, qu'il convient d'examiner. La clause insérée dans le nouveau cahier des charges du Grand-Opéra, touchant abandon, au Théâtre-Lyrique populaire, de dix ouvrages du domaine de l'Opéra, n'appartenant pas au répertoire courant, est très vague; le rapporteur fait, à ce sujet, très judicieusement observer que « s’il plaisait à l’Opéra de reprendre : la Vestale, Armide, Orphée, Ferdinand Cortez, etc., la représentation de ces œuvres serait, par ce fait, interdite à l’Opéra-Populaire ! » Nous avons sous les yeux une liste de ceux qui ont été
fr., en y joignant une subvention minimum de 150.000 fr. cela ferait un total subventionnable de 350.000 fr., avec lequel l'Opéra-Populaire pourra sûrement se soutenir, s'il sait se garder de la folie des étoiles ruineuses. On le voit, la question pécuniaire n'est certainement pas la plus inquiétante. — Ce sont surtout les chances de succès offertes à la direction, au point de vue du répertoire, qu'il convient d'examiner. La clause insérée dans le nouveau cahier des charges du Grand-Opéra, touchant abandon, au Théâtre-Lyrique populaire, de dix ouvrages du domaine de l'Opéra, n'appartenant pas au répertoire courant, est très vague; le rapporteur fait, à ce sujet, très judicieusement observer que « s’il plaisait à l’Opéra de reprendre : la Vestale, Armide, Orphée, Ferdinand Cortez, etc., la représentation de ces œuvres serait, par ce fait, interdite à l’Opéra-Populaire ! » Nous avons sous les yeux une liste de ceux qui ont été désignés et nous la voulons croire tout au moins prématurée. — Nous y voyons figurer des partitions qui eurent, et à juste titre, peu ou prou de succès, ou qui, bien qu'ayant réussi à l'époque de leur apparition, ne pourraient plus répondre aujourd'hui aux légitimes aspirations du public. « Ni l'Opéra-Populaire réussirait, si sa troupe exécute avec un ensemble satisfaisant les œuvres choies; m qu'approximatives, faute d'installer des œuvres musicales aimées du public, ce qui est possible, ne pourrait-il se faire qu'une bonne partie de ce public déserte le Grand-Opéra pour le Théâtre-Lyrique populaire ? Dans cette occurrence, que ferait l'État ? » « Nous ne pensons pas que ces éventualités puissent se produire. « L'Opéra-Populaire ne s'adressera pas au public qui fréquente le Grand-Opéra, ni même l'Opéra-Comique. Grâce au prix plus élevé des places, le théâtre lyrique populaire atteindra un public de la population parisienne qui forme la clientèle de si nombreuses des concerts populaires et même des cafés-concerts ou des petites scènes d’opérettes. Il faut reconnaître que depuis la fermeture du premier théâtre lyrique, c'est-à-dire depuis 1870, les mœurs de la population parisienne se sont sensiblement modifiées. La population a pris l'habitude d'entendre des œuvres musicales élevées et
l'Opéra-Populaire réussirait, si sa troupe exécute avec un ensemble satisfaisant les œuvres choies; m qu'approximatives, faute d'installer des œuvres musicales aimées du public, ce qui est possible, ne pourrait-il se faire qu'une bonne partie de ce public déserte le Grand-Opéra pour le Théâtre-Lyrique populaire ? Dans cette occurrence, que ferait l'État ? » « Nous ne pensons pas que ces éventualités puissent se produire. « L'Opéra-Populaire ne s'adressera pas au public qui fréquente le Grand-Opéra, ni même l'Opéra-Comique. Grâce au prix plus élevé des places, le théâtre lyrique populaire atteindra un public de la population parisienne qui forme la clientèle de si nombreuses des concerts populaires et même des cafés-concerts ou des petites scènes d’opérettes. Il faut reconnaître que depuis la fermeture du premier théâtre lyrique, c'est-à-dire depuis 1870, les mœurs de la population parisienne se sont sensiblement modifiées. La population a pris l'habitude d'entendre des œuvres musicales élevées et que de l'habitude, la disette est insensible. Si réellement le succès d'éclosion de « belles œuvres musicales est entré dans les « mœurs d'une grande partie de la population, ce qu'il faut considérer comme démontré par le succès croissant des concerts populaires, l'Opéra Populaire doit se répondre à ce besoin. » Nous partageons certainement l'avis du rapporteur à ce sujet, et nous allons plus loin en demandant : que l'Opéra-Populaire ait le droit de jouer identiquement le même répertoire que le Grand Opéra ! Cela serait pour ce dernier un stimulant salutaire et ne pourrait lui causer aucun préjudice, puisqu'il dispose d'outils d'action bien plus considérables. Nous n'en voulons comme preuve que la coexistence des concerts du Conservatoire et des concerts Pasdeloup qui, tout en jouant le même répertoire, n'en ont pas moins chacun leur public spécial et suffisamment abondant, pour leur permettre de faire salle comble, lors même qu'ils jouent le même jour. Le Grand-Opéra doit, de cette manière, démontrer la raison d'être des frais considérables que l'on fait pour lui assurer la supériorité de ses exécutions, en supportant aisément une concurrence qui ne peut et ne doit lui être préjudiciable. Les deux théâtres auront, chacun, leur public spécial,
» Nous partageons certainement l'avis du rapporteur à ce sujet, et nous allons plus loin en demandant : que l'Opéra-Populaire ait le droit de jouer identiquement le même répertoire que le Grand Opéra ! Cela serait pour ce dernier un stimulant salutaire et ne pourrait lui causer aucun préjudice, puisqu'il dispose d'outils d'action bien plus considérables. Nous n'en voulons comme preuve que la coexistence des concerts du Conservatoire et des concerts Pasdeloup qui, tout en jouant le même répertoire, n'en ont pas moins chacun leur public spécial et suffisamment abondant, pour leur permettre de faire salle comble, lors même qu'ils jouent le même jour. Le Grand-Opéra doit, de cette manière, démontrer la raison d'être des frais considérables que l'on fait pour lui assurer la supériorité de ses exécutions, en supportant aisément une concurrence qui ne peut et ne doit lui être préjudiciable. Les deux théâtres auront, chacun, leur public spécial, et nous sommes absolument de l'avis du rapporteur lorsqu'il dit que : « certainement, si l’on donnait le même jour les Huguenots, par exemple, sur les deux scènes, il est bien certain que ces salles se raseraient pleines toutes deux. » Il y a là une question de liberté absolue, et nous trouvons inique que la satisfaction d'entendre les chefs-d'œuvre lyriques soit exclusivement réservée à quelques personnes ou à de nobles étrangers. Après avoir examiné le principe de la liberté des théâtres qui doit être écarté dans le cas qui nous occupe, le rapporteur poursuit : « L'Opéra-Populaire ne doit point essayer de refaire ce qui a si mal réussi au Théâtre Lyrique. Il devra s'attacher, tout en recrutant une bonne troupe d'ensemble, à éviter les Étoiles qui ruinent un théâtre plus qu'elles ne le soutiennent en rendant les lendemains improductifs. Les lendemains ont été ruineux pour le Théâtre-Lyrique parce qu'alors les directeurs produisaient tous leurs premiers sujets dans la grande création qui avait la vogue, et que ces lendemains ne donnaient au public que le menu de la troupe. Mais si la direction de l'Opéra-Populaire s'attache une bonne troupe d'ensemble, en faisant valoir ses meilleurs sujets avec discernement, le
et nous trouvons inique que la satisfaction d'entendre les chefs-d'œuvre lyriques soit exclusivement réservée à quelques personnes ou à de nobles étrangers. Après avoir examiné le principe de la liberté des théâtres qui doit être écarté dans le cas qui nous occupe, le rapporteur poursuit : « L'Opéra-Populaire ne doit point essayer de refaire ce qui a si mal réussi au Théâtre Lyrique. Il devra s'attacher, tout en recrutant une bonne troupe d'ensemble, à éviter les Étoiles qui ruinent un théâtre plus qu'elles ne le soutiennent en rendant les lendemains improductifs. Les lendemains ont été ruineux pour le Théâtre-Lyrique parce qu'alors les directeurs produisaient tous leurs premiers sujets dans la grande création qui avait la vogue, et que ces lendemains ne donnaient au public que le menu de la troupe. Mais si la direction de l'Opéra-Populaire s'attache une bonne troupe d'ensemble, en faisant valoir ses meilleurs sujets avec discernement, le public s'habituera à ne pas faire de différence sensible entre l'interprétation de tel ou tel ouvrage. Si, d'une part, les prétentions des artistes ont augmenté, grâce aux débouchés nombreux qu'ils trouvaient en province et à l'étranger, il ne faut pas perdre de vue que depuis quelques années cette situation s'est sensiblement modifiée, et que, à Paris, Bruxelles, Liège et Marseille, la plupart des autres théâtres ne leur offrent pas de garantie sérieuse; de telle sorte que beaucoup d'artistes, ne trouvant pas en province la situation qu'ils espéraient, se retournent vers Paris et sont disposés à faire des sacrifices pour y trouver un emploi. » Au sujet de la mise en scène, nous lisons : « Il n'est pas pareil parce que, à l'Opéra Populaire, il soit nécessaire de recourir à un luxe exagéré. Le public, qui se contente à l'Eldorado d’un modeste salon, à la Renaissance et aux Folies-Dramatiques d'une mise en scène plus que modeste, ne se montrera pas très exigeant à l'Opéra-Populaire. Nous pensons qu'il ira surtout là pour entendre des œuvres musicales bien interprétées, se réservant d'assister aux féeries lorsqu'il voudra se donner le plaisir des yeux. Sans être pessimiste, nous pensons pourtant qu'il serait dangereux d'écouter