jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
JAHRBUCH DES GESCHICHTSVEREINS FÜR STADT UND TAL MÜNSTER ANNUAIRE DE LA SOCIÉTÉ D'HISTOIRE DU VAL ET DE LA VILLE DE MUNSTER BAND XII — 1938 — TOME XII Schiller's erster Wallenstein Darsteller und Goethe's "Gretz" (Neufassung von 1804) in Weimar: Geboren am 23. September 1768 in Münster Gestorben am 20. März 1848 in Weimar Von KARL WALTER . IM SELBSTVERLAG DES VEREINS Münster / 1938 Bisherige Veröffentlichungen von Karl Walter. D' Illziger Jäger oder d' Mondfänger. (Aus Illzachs Vergangenheit). Mit einer Musikbeilage von Jacques Ehrhardt. Mülhausen 1912. Johann Georg Gäyelin. Weckruf zum Andenken eines Mülhauser Dialektdichters. Mülhausen 1913. Justinus und Theobald Kerners Beziehungen zum Elsass. Mülhausen 1913. Aus Mörikes Bräutigamszeit. (Mit unveröffentlichten Briefen). Ludwigsburg 1921. Die Brüder Stöber und Gustav Schwab. Briefe einer elsässisch-schwäbischen Dichterfreundschaft. Im Anhang Briefe von Schwab. Frankfurt a. M. 1930. Zwischen Rhein und Mosel. Elsässische und lothringische Dichtung der Gegenwart. Strassburg 1933. Ernst Friedrich Kauffmann und seine schwäbischen Freunde. Sonderabdruck aus der Zeitschrift für württembergische Landesgeschichte. I. Jahrgang. Stuttgart 1937. Johann Jacob GRAFF Kreidezeichnung von Josef Schmeller, 1828. (Mit Erlaubnis des Goethe-Nationalmuseums zu Weimar veröffentlicht). Tafel I JAHRBUCH DES GESCHICHTSVEREINS FÜR STADT UND TAL MUNSTER ANNUAIRE DE LA SOCIÉTÉ D'HISTOIRE DU VAL ET DE LA VILLE DE MUNSTER BAND XII — 1938 — TOME XII Schiller's erster Wallenstein Darsteller und Goethe's "Gretz" (Neufassung von 1804) in Weimar: Geboren am 23. September 1768 in Münster Gestorben am 20. März 1848 in Weimar Von KARL WALTER IM SELBSTVERLAG DES VEREINS Münster / 1938 ALLE RECHTE VORBEHALTEN Meinem verehrten Lehrer Herrn Dr. CHARLES JAEGER in Obernai PROFESSOR A L'UNIVERSITE DE STRASBOURG in steter Dankbarkeit gewidmet K. W. Inhaltsverzeichnis Seite Einleitung 5 Jugendjahre im Elsass 9 Bei wandernden Theatergesellschaften (Dobler'sche und Bossann'sche Truppe) 15 Graffs künstlerischer Aufstieg in Weimar 30 Erfolg als erster Darsteller des Wallenstein 37 Anekdoten um Graffs Wallenstein 44 Als Künstler und Mensch 49 Theater-Donner in Lauchstädt 58 Graffs Kontrakte, Gagen und Kampf um eine Altersversorgung 62 Schicksalsschläge im Familienleben 74 Fünfzigjähriges Bühnenjubiläum 80 Letztes Auftreten und Tod 85 Verzeichnis der Abbildungen. Schillers Brief an J. J. Graff 1799 40 Tafel J. J. Graff 1828 1 Graffs
DE MUNSTER BAND XII — 1938 — TOME XII Schiller's erster Wallenstein Darsteller und Goethe's "Gretz" (Neufassung von 1804) in Weimar: Geboren am 23. September 1768 in Münster Gestorben am 20. März 1848 in Weimar Von KARL WALTER IM SELBSTVERLAG DES VEREINS Münster / 1938 ALLE RECHTE VORBEHALTEN Meinem verehrten Lehrer Herrn Dr. CHARLES JAEGER in Obernai PROFESSOR A L'UNIVERSITE DE STRASBOURG in steter Dankbarkeit gewidmet K. W. Inhaltsverzeichnis Seite Einleitung 5 Jugendjahre im Elsass 9 Bei wandernden Theatergesellschaften (Dobler'sche und Bossann'sche Truppe) 15 Graffs künstlerischer Aufstieg in Weimar 30 Erfolg als erster Darsteller des Wallenstein 37 Anekdoten um Graffs Wallenstein 44 Als Künstler und Mensch 49 Theater-Donner in Lauchstädt 58 Graffs Kontrakte, Gagen und Kampf um eine Altersversorgung 62 Schicksalsschläge im Familienleben 74 Fünfzigjähriges Bühnenjubiläum 80 Letztes Auftreten und Tod 85 Verzeichnis der Abbildungen. Schillers Brief an J. J. Graff 1799 40 Tafel J. J. Graff 1828 1 Graffs Kontrakt mit dem Weimarischen Theater 1793 2 Goethes Dekret vom Jahre 1799, das Graff eine dreijährige Vertragsverlängerung zusichert 3 Dekret des Herzogs Karl August 4 J. J. Graff 1839 5 Einleitung «Schiller lehrte mich selbst den Wallenstein spielen ... Schiller zeigte mir die Bahn, auf welcher ich den Macbeth darzustellen vermochte ... Unvergesslich bleibt mir das Bewusstsein, des schönen und seltenen Glückes teilhaftig geworden zu sein, unter den Auspicien der ersten Dichter Deutschlands beim Weimarischen Theater gelebt zu haben.» (J. J. Graff in Schiller's Album, Stuttgart 1837). «Sie irren nicht, wenn Sie glauben, dass ich mich für Sie und Ihr Schicksal interessiere. Von der ersten Zeit an habe ich Ihre Anlagen geschätzt und habe Ursache gehabt, mit Ihren Bemühungen, sich nach und nach den Beifall unseres Publicums zu erwerben, recht wohl zufrieden zu sein.» (Goethe an Graff, 26. August 1796). «Nicht so leicht soll es einem Andern werden, Ihnen den Wallenstein nachzuspielen.» (Schiller an Graff, 3. Februar 1799). «Graff wurde in die Hauptrolle [Wallenstein] eingeschult und die Aufführung brachte die volle Sensation in Deutschland hervor, welche die Gewalt des neuen grossartigen Werkes, die ganz im Geiste des Dichters abgerundete Darstellung in Anspruch nahm.» (E. Devrient in «Geschichte der deutschen Schauspielkunst»,
vermochte ... Unvergesslich bleibt mir das Bewusstsein, des schönen und seltenen Glückes teilhaftig geworden zu sein, unter den Auspicien der ersten Dichter Deutschlands beim Weimarischen Theater gelebt zu haben.» (J. J. Graff in Schiller's Album, Stuttgart 1837). «Sie irren nicht, wenn Sie glauben, dass ich mich für Sie und Ihr Schicksal interessiere. Von der ersten Zeit an habe ich Ihre Anlagen geschätzt und habe Ursache gehabt, mit Ihren Bemühungen, sich nach und nach den Beifall unseres Publicums zu erwerben, recht wohl zufrieden zu sein.» (Goethe an Graff, 26. August 1796). «Nicht so leicht soll es einem Andern werden, Ihnen den Wallenstein nachzuspielen.» (Schiller an Graff, 3. Februar 1799). «Graff wurde in die Hauptrolle [Wallenstein] eingeschult und die Aufführung brachte die volle Sensation in Deutschland hervor, welche die Gewalt des neuen grossartigen Werkes, die ganz im Geiste des Dichters abgerundete Darstellung in Anspruch nahm.» (E. Devrient in «Geschichte der deutschen Schauspielkunst», n. S. 84). An einem vielverheissenden Frühlingstag — man schreibt das Jahr 1793 — setzt die schwerfällig daher humpelnde Reichspostkutsche in der thüringischen Musenstadt an den romantischen Ufern der Ilm einen jugendlichen Passagier von muskulöser, ansehnlicher Gestalt und heroischer Haltung, charaktervoll geprägten Gesichtszügen und auffallend beherrschtem Mienenspiel ab, aus dessen ganzem Gebaren man unschwer den Schauspieler der damaligen Zeit zu erkennen vermag. Das kleine Weimar mit kaum 6000 Einwohnern, in seiner Entwicklung noch nicht viel über die Herder'sche Definition vom «Mittelding zwischen Dorf und Hofstadt» hinausgewachsen, hat für unseren schon weit gereisten Fremden bestimmt nichts Imponierendes. Er schlendert die mit zwei Reihen hochstämmiger Linden bepflanzte Esplanade entlang, die sich an den Stadtgraben auf der Südseite anschließt und bis an das Palais, den Witwensitz der Herzogin Anna Amalia, reicht. Unter den herrlichen Baumgruppen sieht er Buden aufgeschlagen, worin saftige Rostbratwürste, die Lieblingsspeise der Thüringer, und gutes Lagerbier zum Verweilen locken. Rinder, Schafe und Schweine lustwandeln ungehindert durch die übrigen Strassen. Vor dem Palais lenkt der Fremde seine Schritte nach dem gegenüberliegenden (1779 errichteten) herrschaftlichen «Redoutenund Komödienhaus», einem für die damaligen Verhältnisse Weimars stattlichen Gebäude mit Ballsaal, Bühne und Galerie, in dem er seine Karriere beginnen will. Er steht nämlich im Begriff,
ganzem Gebaren man unschwer den Schauspieler der damaligen Zeit zu erkennen vermag. Das kleine Weimar mit kaum 6000 Einwohnern, in seiner Entwicklung noch nicht viel über die Herder'sche Definition vom «Mittelding zwischen Dorf und Hofstadt» hinausgewachsen, hat für unseren schon weit gereisten Fremden bestimmt nichts Imponierendes. Er schlendert die mit zwei Reihen hochstämmiger Linden bepflanzte Esplanade entlang, die sich an den Stadtgraben auf der Südseite anschließt und bis an das Palais, den Witwensitz der Herzogin Anna Amalia, reicht. Unter den herrlichen Baumgruppen sieht er Buden aufgeschlagen, worin saftige Rostbratwürste, die Lieblingsspeise der Thüringer, und gutes Lagerbier zum Verweilen locken. Rinder, Schafe und Schweine lustwandeln ungehindert durch die übrigen Strassen. Vor dem Palais lenkt der Fremde seine Schritte nach dem gegenüberliegenden (1779 errichteten) herrschaftlichen «Redoutenund Komödienhaus», einem für die damaligen Verhältnisse Weimars stattlichen Gebäude mit Ballsaal, Bühne und Galerie, in dem er seine Karriere beginnen will. Er steht nämlich im Begriff, sich mit hoffnungsvollem Mut jener aus fast ganz Deutschland geworbenen kleinen Truppe, unter Goethes Direktion, anzuschliessen, nachdem er in den letzten vier Jahren eine kümmerliche Existenz bei herumziehenden Theatergesellschaften gefristet hat. Goldene Berge winken ihm auch jetzt in Weimar nicht. Sicher kommt er, wie die übrigen, meist problematischen Naturen, die sich am Hoftheater zusammen gefunden haben, in dürftigster Lage an, und die in Aussicht gestellte wöchentliche Gage von 5 Talern ist am wenigsten geeignet, seine Mittellosigkeit vorerst zu beheben. Denn die Schauspieler Weimars sind zu jener Zeit keine gut situierten Leute. Garderobegelder kennt man noch nicht. Die Zuschüsse für den persönlichen Unterhalt bei Gastspielen im benachbarten Lauchstädt oder Erfurt fallen kaum ins Gewicht, und die Reisekosten für einen «Acteur» betragen nicht mehr als täglich 19i Groschen. Aber das leuchtende Gestirn Goethes, der unsern Johann Jacob Graff (denn mit diesem Namen meldet sich der Fremde bei der Theaterdirektion an) am 10. April besagten Jahres für das Weimarische, sehe Hoftheater verpflichtet, zieht ihn mächtig in seinen Bann: «Goethe, dessen Andenken ja auch in der mündlichen Überlieferung seiner elsässischen Heimat einen guten Klang hat. Als dieser noch junge Schauspieler in Weimar eintritt, beginnt nämlich jene klassische Epoche, in welcher der Geist der deutschen
sich am Hoftheater zusammen gefunden haben, in dürftigster Lage an, und die in Aussicht gestellte wöchentliche Gage von 5 Talern ist am wenigsten geeignet, seine Mittellosigkeit vorerst zu beheben. Denn die Schauspieler Weimars sind zu jener Zeit keine gut situierten Leute. Garderobegelder kennt man noch nicht. Die Zuschüsse für den persönlichen Unterhalt bei Gastspielen im benachbarten Lauchstädt oder Erfurt fallen kaum ins Gewicht, und die Reisekosten für einen «Acteur» betragen nicht mehr als täglich 19i Groschen. Aber das leuchtende Gestirn Goethes, der unsern Johann Jacob Graff (denn mit diesem Namen meldet sich der Fremde bei der Theaterdirektion an) am 10. April besagten Jahres für das Weimarische, sehe Hoftheater verpflichtet, zieht ihn mächtig in seinen Bann: «Goethe, dessen Andenken ja auch in der mündlichen Überlieferung seiner elsässischen Heimat einen guten Klang hat. Als dieser noch junge Schauspieler in Weimar eintritt, beginnt nämlich jene klassische Epoche, in welcher der Geist der deutschen Literatur mit beispielloser Gewalt zu ihrem Höhepunkt treibt, auf dem sie sich fortan mit anderen Nationen messen darf, und damit die Glanzzeit der Weimarer Bühne, der deutschen dramatischen Kunst überhaupt. Von nun an gehört Graff, der bald als erster Darsteller des Wallenstein und des Götz sich historische Berühmtheit erwerben und als Schauspieler ersten Ranges die grössten Erfolge in Helden- und Charakterrollen namentlich der Schiller'schen Stücke erzielen sollte, jenem, wenn auch kleinen, so doch gewiss seltenen Ensemble an, das zwar nicht über Kräfte verfügt, wie sie Hamburg, Berlin und Wien besitzen, das aber berufen ist, unter Goethes 26jähriger Leitung und unter Schillers mehrjährigem Einfluss die klassischen Meisterwerke auf der deutschen Bühne einzuführen. Während die meisten seiner Kollegen, getrieben von der geheimnisvollen, dämonischen Macht, die das Unstätige, Rastlose als Hauptcharakterzug des damaligen Schauspielers ausmacht, Weimar, oft heimlich, wieder verlassen, sich zunächst glücklich fühlen, die Stätte, der sie so viel verdanken, endlich im Rücken zu haben, um sich dann doch wieder mit aller Macht ihrer Seele dorthin zurückzusehnen, wird unser Graff «sesshaft». Volle 55 Jahre lebt er in Weimar, 48 Jahre hindurch ist er ein fast unentbehrliches Mitglied der Weimarer Bühne. Und als er beim Herannahen der sturmbewegten Tage des Jahres 1848 im
als Schauspieler ersten Ranges die grössten Erfolge in Helden- und Charakterrollen namentlich der Schiller'schen Stücke erzielen sollte, jenem, wenn auch kleinen, so doch gewiss seltenen Ensemble an, das zwar nicht über Kräfte verfügt, wie sie Hamburg, Berlin und Wien besitzen, das aber berufen ist, unter Goethes 26jähriger Leitung und unter Schillers mehrjährigem Einfluss die klassischen Meisterwerke auf der deutschen Bühne einzuführen. Während die meisten seiner Kollegen, getrieben von der geheimnisvollen, dämonischen Macht, die das Unstätige, Rastlose als Hauptcharakterzug des damaligen Schauspielers ausmacht, Weimar, oft heimlich, wieder verlassen, sich zunächst glücklich fühlen, die Stätte, der sie so viel verdanken, endlich im Rücken zu haben, um sich dann doch wieder mit aller Macht ihrer Seele dorthin zurückzusehnen, wird unser Graff «sesshaft». Volle 55 Jahre lebt er in Weimar, 48 Jahre hindurch ist er ein fast unentbehrliches Mitglied der Weimarer Bühne. Und als er beim Herannahen der sturmbewegten Tage des Jahres 1848 im fast biblischen Alter stirbt, ist Johann Jacob Graff, der als Zeitgenosse und enger Mitarbeiter Schillers und Goethes auf der Höhe seiner darstellerischen Meisterschaft als erster Wallenstein, Attinghausen (Wilhelm Tell) und Herzog Alba (Egmont), als Götz von Berlichingen und König Philipp (Don Carlos) Triumphe erntet; der als unvergesslicher Zeuge eines halben Jahrhunderts Weimarer Theatergeschichte nicht nur am Aufstieg dieser ruhmreichen Musterbühne tätigsten Anteil nimmt, sondern nach dem Abgang Goethes (1817) unter den nachfolgenden Intendanten Graf v. Edling, Carl Strohmeyer und Graf v. Spiegel auch ihren Niedergang erlebt; der am mitternächtlichen Begräbnis Schillers als einer der Sargträger zugegen ist und auch am ausgestellten Sarkophag Goethes mit andern früheren Schülern des Dichterfürsten Totenwache hält; den in der Nacht vom 21. zum 22. März 1825 drei Kanonenschüsse und die wimmernden Töne der Sturmglocke aus tiefstem Schlafe wecken, als jener mächtige Brand das stolze Theater einer erhabenen Tradition während einer Stunde in einen Trümmerhaufen verwandelt — nachdem er noch den Abend zuvor in dem beliebten Schauspiel «Der Jude» von Cumberland durch sein treffliches Spiel als Geh. Kommerzienrat Braun 2) den Weimarern die letzten heiteren Stunden in den trauten altgewohnten Räumen geboten; der schliesslich drei Jahre später auch am Begräbnis seines langjährigen gnädigsten Gebieters und Gönners,
Jahrhunderts Weimarer Theatergeschichte nicht nur am Aufstieg dieser ruhmreichen Musterbühne tätigsten Anteil nimmt, sondern nach dem Abgang Goethes (1817) unter den nachfolgenden Intendanten Graf v. Edling, Carl Strohmeyer und Graf v. Spiegel auch ihren Niedergang erlebt; der am mitternächtlichen Begräbnis Schillers als einer der Sargträger zugegen ist und auch am ausgestellten Sarkophag Goethes mit andern früheren Schülern des Dichterfürsten Totenwache hält; den in der Nacht vom 21. zum 22. März 1825 drei Kanonenschüsse und die wimmernden Töne der Sturmglocke aus tiefstem Schlafe wecken, als jener mächtige Brand das stolze Theater einer erhabenen Tradition während einer Stunde in einen Trümmerhaufen verwandelt — nachdem er noch den Abend zuvor in dem beliebten Schauspiel «Der Jude» von Cumberland durch sein treffliches Spiel als Geh. Kommerzienrat Braun 2) den Weimarern die letzten heiteren Stunden in den trauten altgewohnten Räumen geboten; der schliesslich drei Jahre später auch am Begräbnis seines langjährigen gnädigsten Gebieters und Gönners, des Grossherzogs Carl August, beteiligt ist, in die Annalen der deutschen Theatergeschichte eingegangen. Denn in eben diesem ereignissreichen Jahre 1848 sendet Eduard Devrient die drei ersten Bände seiner grundlegenden «Geschichte der deutschen Schauspielkunst» (Neuausgabe 1905) in die Welt hinaus, in der er dem Veteranen von Weimar ein bleibendes Denkmal setzt. 3) 2) Der denkwürdige Theaterzettel für diese letzte Aufführung vor dem Brand des Hoftheatergebäudes der klassischen Zeit ist abgebildet in: Alexander Weichberger : Goethe und das Komödienhaus in Weimar 1779— 1825, S. 118. Theatergeschichtliche Forschungen, Bd. 39. Leipzig 1928. 3) Über Graffs Lebensgang und künstlerische Entwicklung bietet Devrient allerdings nur unvollkommene Einzelheiten. Was sonst in Sammelwerken und Zeitschriften, reichlich zerstreut, über Graff veröffentlicht worden ist, erweist sich zudem oft unzuverlässig. Zur vorliegenden Arbeit wurde deshalb nicht nur wohl alles benutzt und bei irrigen Angaben richtig gestellt, was an bedeutsamen Schriften und Abhandlungen über den zur Behandlung stehenden Ausschnitt aus der Weimarer Theatergeschichte erreichbar war, sondern es wurden auch die archivalischen Quellen verwertet: die im Thüringischen Staatsarchiv zu Weimar lagernden Aktenbestände von Goethes Theaterleitung und der folgenden Jahre; ferner Manuskripte, Briefe und Gedichte aus Graffs Nachlass (der allerdings nur in Bruchstücken erhalten ist) im Goethe- und Schiller-Archiv zu Weimar; Briefe von
3) 2) Der denkwürdige Theaterzettel für diese letzte Aufführung vor dem Brand des Hoftheatergebäudes der klassischen Zeit ist abgebildet in: Alexander Weichberger : Goethe und das Komödienhaus in Weimar 1779— 1825, S. 118. Theatergeschichtliche Forschungen, Bd. 39. Leipzig 1928. 3) Über Graffs Lebensgang und künstlerische Entwicklung bietet Devrient allerdings nur unvollkommene Einzelheiten. Was sonst in Sammelwerken und Zeitschriften, reichlich zerstreut, über Graff veröffentlicht worden ist, erweist sich zudem oft unzuverlässig. Zur vorliegenden Arbeit wurde deshalb nicht nur wohl alles benutzt und bei irrigen Angaben richtig gestellt, was an bedeutsamen Schriften und Abhandlungen über den zur Behandlung stehenden Ausschnitt aus der Weimarer Theatergeschichte erreichbar war, sondern es wurden auch die archivalischen Quellen verwertet: die im Thüringischen Staatsarchiv zu Weimar lagernden Aktenbestände von Goethes Theaterleitung und der folgenden Jahre; ferner Manuskripte, Briefe und Gedichte aus Graffs Nachlass (der allerdings nur in Bruchstücken erhalten ist) im Goethe- und Schiller-Archiv zu Weimar; Briefe von und an Graff im Schiller-National-Museum zu Marbach a. N. und im Schillerhaus zu Weimar; zwei Bildnisse Graffs im Goethe-Nationalmuseum und im Deutschen Nationalmuseum zu Weimar. Was Gedenkartikel, Nekrologe und theatergeschichtliche Werke an Einzelheiten über Graff bieten, wird in den betreffenden Zusammenhängen namhaft gemacht. 1. Jugendjahre im Elsass Schon die ersten Lebensverhältnisse Johann Jacob Graffs sind beachtenswert. Aus der Jugendzeit des Künstlers fliessen die Quellen zwar nur spärlich und zudem schwer zugänglich. Geburtsjahr und Geburtsort waren bis jetzt sogar umstritten. 4) Sicher ist, dass er die ersten zwei Jahrzehnte seines langen Lebens im Elsass, dem er auch entstammt, zugebracht hat. Hier wurde er vor 170 Jahren, am 23. September 1768, als Sohn eines protestantischen Pfarrers, in Münster im Gregoriental, geboren. 5) Der Vater, Johann Heinrich Graff, einer reich verzweigten Strassburger Familie entsprossen, hat in seiner Vaterstadt 1747 Theologie studiert, 6) war von 1757-1760 Helfer in Mühlbach, das bis zur Revolution zur freien Reichsstadt Münster gehörte und, wie die übrigen protestantischen Gemeinden des Tales, dem Münsterer Oberpfarrer unterstand, und kam von 1760-1779 als Pfarrer nach dem damals 1 500 Einwohner zählenden Münster, wo er den Aufsehen erregenden, langjährigen Streit zwischen dem orthodoxen Magistrat und dem liberalen Oberpfarrer Heumann miterlebte. 7) 4) Die
Lebensverhältnisse Johann Jacob Graffs sind beachtenswert. Aus der Jugendzeit des Künstlers fliessen die Quellen zwar nur spärlich und zudem schwer zugänglich. Geburtsjahr und Geburtsort waren bis jetzt sogar umstritten. 4) Sicher ist, dass er die ersten zwei Jahrzehnte seines langen Lebens im Elsass, dem er auch entstammt, zugebracht hat. Hier wurde er vor 170 Jahren, am 23. September 1768, als Sohn eines protestantischen Pfarrers, in Münster im Gregoriental, geboren. 5) Der Vater, Johann Heinrich Graff, einer reich verzweigten Strassburger Familie entsprossen, hat in seiner Vaterstadt 1747 Theologie studiert, 6) war von 1757-1760 Helfer in Mühlbach, das bis zur Revolution zur freien Reichsstadt Münster gehörte und, wie die übrigen protestantischen Gemeinden des Tales, dem Münsterer Oberpfarrer unterstand, und kam von 1760-1779 als Pfarrer nach dem damals 1 500 Einwohner zählenden Münster, wo er den Aufsehen erregenden, langjährigen Streit zwischen dem orthodoxen Magistrat und dem liberalen Oberpfarrer Heumann miterlebte. 7) 4) Die Allgemeine Deutsche Biographie (Bd. 9, S. 1569), die in Bezug auf Graff merkwürdig unzuverlässig ist, lässt ihn «zu Georgenthal bei Colmar» geboren sein; Goethes Schwager Vulpius (Personal-Verzeichnis des Hoftheaters zu Weimar) und Ernst Pasque (Goethes Theaterleitung in Weimar, II. S. 189, Leipzig 1863) geben an, dass Graff «nach eigener Mitteilung,&gt; 1769 zu Köln geboren sei; nach dem Sterberegister der Stadtkirche Weimar (1848, S. 18, Nr. 66) ist Graff «gebürtig aus Colmar». 5) Getauft am 25. September von Diakon Johann Philipp Beyer. Stadtarchiv Münster, G G 27, S. 273. 6) Knod: Die alten Matrikeln der Universität Strassburg 1621-1793, I. S. 428. Strassburg 1897. 7) Vgl. Marie-Joseph Bopp: Die protestantischen Pfarrer und Theologen des Münstertales in alter und neuer Zeit. Jahrbuch des Geschichtsvereins für Stadt und Tal Münster. Colmar 1935. September 1773 und ist in Münster begraben. Auch die Graffsche Familie weist verschiedene Theologen auf. Schon der Vater des Münsterer Pfarrers, Johann Jacob Graff — unser Schauspieler trägt also die Vornamen seines Großvaters —, hatte von 1700-1703 in Strassburg Theologie studiert. Von seinen Söhnen widmete sich nicht nur Johann Heinrich der Gottesgelahrtheit, sondern auch Johann Reinbold, der 1739 in Strassburg, 1747 in Jena studierte und 1776 Diakon bei der Jung St. Peterskirche