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Pour nous, Marguerite répondit avec douceur et dignité Monsieur Miron, je ne veux pas juger ma chère tante, Dieu qui connaît les cœurs lui a fait miséricorde, j’espère. Et avec effort elle étouffa le sanglot qui lui montait à la gorge. Le pauvre artiste tout effrayé de l'effet de ses paroles saisit les mains de la jeune fille. Voyons, mademoiselle Marguerite, ne me laissez pas vous faire du chagrin vous savez que je vous suis dévoué à toutes les deux, traitez-moi comme votre chien. Marguerite se mit à rire. Oui, vous en avez le droit, car vous avez aidé à notre sauvetage, et c’était une tâche difficile. Pauvre demoiselle, dit Miron. Ah qui aurait rêvé cela l’année dernière il faut essayer de distraire miss Nelly, je la trouve bien pâle. Croyez-vous qu’elle consentirait à aller au théâtre ? Oh certainement non pensez comme tante Flora était bonne pour nous Bien sûr, aussi je suis convaincu qu’elle n’aimerait pas vous voir vous morfondre, vous savez, mademoiselle Marguerite, se mordre les poings ne sert à rien; votre sœur est si mignonne, si elle voulait, je ne parle pas pour moi, ajouta-t-il en rougissant, je n’ai rien à offrir. Ne pensons pas à ces choses maintenant, dit Marguerite posément, nous sommes bien heureuses de vous avoir pour ami, cependant il serait peut-être plus raisonnable, à présent que nous sommes installées, que vous nous donniez moins de votre temps. Elle avait prononcé ces mots avec peine, mais une parole fortuite de la femme de ménage avait alarmée, lui faisant comprendre que dans la maison, déjà, on considérait le jeune peintre comme le fiancé de l’une d’elles, et Marguerite était résolue à ce que pas un qui étaient accoutumés à ses mérites exceptionnels, la séance n’offrait guère d’imprévu; pour la majeure partie du public, elle était une révélation. Aussi bien, ne nous étendrons-nous pas plus longuement sur les qualités reconnues de chaque groupe instrumental, où se révèle à chaque mesure le talent le plus sûr et le plus éloquent. La Symphonie en ut mineur de M. Saint-Saëns, et la Neuvième Symphonie de Beethoven font partie
ces choses maintenant, dit Marguerite posément, nous sommes bien heureuses de vous avoir pour ami, cependant il serait peut-être plus raisonnable, à présent que nous sommes installées, que vous nous donniez moins de votre temps. Elle avait prononcé ces mots avec peine, mais une parole fortuite de la femme de ménage avait alarmée, lui faisant comprendre que dans la maison, déjà, on considérait le jeune peintre comme le fiancé de l’une d’elles, et Marguerite était résolue à ce que pas un qui étaient accoutumés à ses mérites exceptionnels, la séance n’offrait guère d’imprévu; pour la majeure partie du public, elle était une révélation. Aussi bien, ne nous étendrons-nous pas plus longuement sur les qualités reconnues de chaque groupe instrumental, où se révèle à chaque mesure le talent le plus sûr et le plus éloquent. La Symphonie en ut mineur de M. Saint-Saëns, et la Neuvième Symphonie de Beethoven font partie des programmes habituels de la Société. L’une et l’autre ont fait grand effet, sous la direction, toujours nette, toujours harmonieuse, toujours profondément musicale de M.André Messager. L'unité, la beauté de son orchestre ont toujours et sans cesse été mis en relief; mais c'est surtout dans le scherzo de la Neuvième Symphonie que son extraordinaire virtuosité a brillé ce sont les pièces de ce caractère qui font le mieux valoir la qualité unique de cet ensemble instrumental. Les chœurs ont été surprenants, eux aussi, de précision, de justesse et de cohésion. À ceux qui font partie d'ordinaire des exécutions du Conservatoire s'étaient joints ceux de l'École du chant choral dont nous avons déjà eu l'occasion de parler. C'est, sans doute, le meilleur groupement vocal qui soit à Paris, et le seul qui soit en état de supporter la comparaison avec les sociétés similaires qui sont depuis longtemps florissantes à l'étranger. Une seule pièce inédite au programme du Trocadéro, mais elle était d'importance et signée d'un nom illustre le Taillefer, de M. Richard Strauss. C'est une ballade, pour solo, chœurs et orchestre, écrite sur un texte de Ludwig Uhland, dont notre excellent confrère Jean Chantavoine a fait une belle traduction. Taillefer, humble
Symphonie que son extraordinaire virtuosité a brillé ce sont les pièces de ce caractère qui font le mieux valoir la qualité unique de cet ensemble instrumental. Les chœurs ont été surprenants, eux aussi, de précision, de justesse et de cohésion. À ceux qui font partie d'ordinaire des exécutions du Conservatoire s'étaient joints ceux de l'École du chant choral dont nous avons déjà eu l'occasion de parler. C'est, sans doute, le meilleur groupement vocal qui soit à Paris, et le seul qui soit en état de supporter la comparaison avec les sociétés similaires qui sont depuis longtemps florissantes à l'étranger. Une seule pièce inédite au programme du Trocadéro, mais elle était d'importance et signée d'un nom illustre le Taillefer, de M. Richard Strauss. C'est une ballade, pour solo, chœurs et orchestre, écrite sur un texte de Ludwig Uhland, dont notre excellent confrère Jean Chantavoine a fait une belle traduction. Taillefer, humble serviteur de Guillaume de Normandie, chante si délicieusement que le duc veut qu'il l'accompagne durant sa campagne d'Angleterre. C'est lui qui, tout en chantant, frappe le premier l'ennemi; c'est lui qui marche en tête des troupes et les entraîne et défait l'armée d'Harold à Hastings. La ballade est d'un beau mouvement lyrique; elle est musicale de bout en bout, depuis les premiers chants de Taillefer dans la nuit, jusqu'à la scène où Guillaume, victorieux, invite son troubadour à prendre place à ses côtés, en passant par l'épisode plus violent de la bataille. Il est parfaitement explicable qu'un musicien se soit emparé d'un tel sujet, et particulièrement M. Richard Strauss, qui a dû y voir avant tout, comme principal objet, d'y pouvoir développer en fresque tumultueuse les phases successives de la bataille. C'est, en effet, le point culminant de l'œuvre, et le mieux réussi; c'était celui où devaient se mieux éclater les qualités puissantes de l'auteur de Salomé les dons de metteur en œuvre, le sentiment de la couleur orchestrale et du mouvement instrumental. M. Strauss, attache d'ordinaire plus de prix au traitement que son génie impose aux idées, qu'à ces idées mêmes. Elles sont presque toujours subordonnées, au parti qu'il
mouvement lyrique; elle est musicale de bout en bout, depuis les premiers chants de Taillefer dans la nuit, jusqu'à la scène où Guillaume, victorieux, invite son troubadour à prendre place à ses côtés, en passant par l'épisode plus violent de la bataille. Il est parfaitement explicable qu'un musicien se soit emparé d'un tel sujet, et particulièrement M. Richard Strauss, qui a dû y voir avant tout, comme principal objet, d'y pouvoir développer en fresque tumultueuse les phases successives de la bataille. C'est, en effet, le point culminant de l'œuvre, et le mieux réussi; c'était celui où devaient se mieux éclater les qualités puissantes de l'auteur de Salomé les dons de metteur en œuvre, le sentiment de la couleur orchestrale et du mouvement instrumental. M. Strauss, attache d'ordinaire plus de prix au traitement que son génie impose aux idées, qu'à ces idées mêmes. Elles sont presque toujours subordonnées, au parti qu'il pense en tirer et pousse l'audace jusqu'à s'emparer pour les transformer des idées qui semblent à première vue les moins lyriques, les moins significatives et les plus impersonnelles. Il a poussé cette dernière audace, dans Taillefer, jusqu'à l'extrême, au moins, dans les chœurs de triomphe de la perdition, cette sorte de grand enthousiasme, qu'il a voulu naïf et un peu populaire, la amena à accueillir une idée d'un caractère orphéique qui dépare la conclusion de l'œuvre. C'est peut-être pour cette raison que la "ballade de Taillefer" m'a paru moins heureusement réussie que celle de Heldenleben, par exemple, moins vivante, peut-être, moins "vécue", mais d'un sentiment musical plus relevé. La composition du morceau est d'ailleurs très claire deux idées principales en régissent le plan: celle dont nous voulons parler et qui est le chant de triomphe du héros puis une autre, qui, sous trois aspects différents, commande le développement de la première partie. Cette idée, dont la contexture mélodique et rythmique est très ingénieusement déformée, est présentée sous un aspect, qui est habituel à M. Strauss par les altos, les violoncelles et les cors qui, ainsi soutenus, acquièrent dans l'aigu, cette extraordinaire intensité dont use volontiers l'auteur de Salomé. On sait
de grand enthousiasme, qu'il a voulu naïf et un peu populaire, la amena à accueillir une idée d'un caractère orphéique qui dépare la conclusion de l'œuvre. C'est peut-être pour cette raison que la "ballade de Taillefer" m'a paru moins heureusement réussie que celle de Heldenleben, par exemple, moins vivante, peut-être, moins "vécue", mais d'un sentiment musical plus relevé. La composition du morceau est d'ailleurs très claire deux idées principales en régissent le plan: celle dont nous voulons parler et qui est le chant de triomphe du héros puis une autre, qui, sous trois aspects différents, commande le développement de la première partie. Cette idée, dont la contexture mélodique et rythmique est très ingénieusement déformée, est présentée sous un aspect, qui est habituel à M. Strauss par les altos, les violoncelles et les cors qui, ainsi soutenus, acquièrent dans l'aigu, cette extraordinaire intensité dont use volontiers l'auteur de Salomé. On sait d'ailleurs la virtuosité instrumentale de M. Strauss. Taillefer à ce point de vue est digne des plus intéressants poèmes symphoniques de son autre soupçon ne les effleurât; d'ailleurs habituée à voir Miron au milieu de nombreuses personnes, ses visites en tête à tête lui causaient parfois quelque gêne; porté par son dévouement passionné, Miron se montrait involontairement familier; se sentant utile, il en éprouvait une sorte d'exaltation qui lui faisait perdre pied; d'ailleurs, l'état d'âme à son égard des demoiselles Lajeunesse demeurait lettre close pour lui jamais, dans sa robuste confiance d'artiste qui prise avant tout le talent, qui connaît la valeur du sien et en tire un juste orgueil, il n'aurait pu s'imaginer la distance morale qui, à leur point de vue, le séparait des deux sœurs; même Marguerite, qui ressentait pour Miron une sympathie profonde se considérait comme appartenant à une autre caste sous la simplicité pleine de distinction de leurs manières, les sœurs étaient naïvement et inconsciemment hautaines, et cet orgueil était une partie de la cuirasse qui les défendait contre la morbleue déchéance. La pauvre lady Steton, malgré les erreurs de sa vie privée, avait conservé l'empreinte extérieure de sa première éducation, et au milieu d'égarements
son dévouement passionné, Miron se montrait involontairement familier; se sentant utile, il en éprouvait une sorte d'exaltation qui lui faisait perdre pied; d'ailleurs, l'état d'âme à son égard des demoiselles Lajeunesse demeurait lettre close pour lui jamais, dans sa robuste confiance d'artiste qui prise avant tout le talent, qui connaît la valeur du sien et en tire un juste orgueil, il n'aurait pu s'imaginer la distance morale qui, à leur point de vue, le séparait des deux sœurs; même Marguerite, qui ressentait pour Miron une sympathie profonde se considérait comme appartenant à une autre caste sous la simplicité pleine de distinction de leurs manières, les sœurs étaient naïvement et inconsciemment hautaines, et cet orgueil était une partie de la cuirasse qui les défendait contre la morbleue déchéance. La pauvre lady Steton, malgré les erreurs de sa vie privée, avait conservé l'empreinte extérieure de sa première éducation, et au milieu d'égarements fâcheux son âme resta sans bassesse; le ton de son entourage demeurait invariablement celui de la bonne compagnie, et la délicatesse de sentiments de ses nièces ne reçut aucun heurt sensible, il y avait des choses dont elles ne s'aperçurent jamais, et leur droiture et leur pureté si évidentes les défendirent contre les dangers latents qui auraient pu les menacer. Beaucoup des assidus du salon de lady Steton étaient dépourvus de principes sérieux, mais ils étaient tous hommes du meilleur monde, et savaient reconnaître l'honnêteté lorsqu'ils se trouvaient en sa présence aussi Marguerite et Nelly ne connurent-elles personnellement que les respects si un nouveau teur les chœurs traités par grandes masses ajoutent à l'éclat de la polyphonie instrumentale des accents plus simples dont la franchise n'est pas sans grandeur. M. André Messager adonné à Taillefer qui eût désagréablement éclaté dans la petite salle de la rue Bergère une interprétation très belle, très colorée, très vivante. Mlle Yvonne Gall, M. Dournet, M. Nansen en furent les excellents solistes. Il me reste peu de place pour donner aux autres concerts l'attention qu'ils méritent. Je veux pourtant signaler, aux Concerts-Colonne, la manière très remarquable avec laquelle M. Monteux a suppléé M. Gabriel Pierné
défendirent contre les dangers latents qui auraient pu les menacer. Beaucoup des assidus du salon de lady Steton étaient dépourvus de principes sérieux, mais ils étaient tous hommes du meilleur monde, et savaient reconnaître l'honnêteté lorsqu'ils se trouvaient en sa présence aussi Marguerite et Nelly ne connurent-elles personnellement que les respects si un nouveau teur les chœurs traités par grandes masses ajoutent à l'éclat de la polyphonie instrumentale des accents plus simples dont la franchise n'est pas sans grandeur. M. André Messager adonné à Taillefer qui eût désagréablement éclaté dans la petite salle de la rue Bergère une interprétation très belle, très colorée, très vivante. Mlle Yvonne Gall, M. Dournet, M. Nansen en furent les excellents solistes. Il me reste peu de place pour donner aux autres concerts l'attention qu'ils méritent. Je veux pourtant signaler, aux Concerts-Colonne, la manière très remarquable avec laquelle M. Monteux a suppléé M. Gabriel Pierné encore souffrant, et l'accueil qui a été fait à une pièce inédite, Au pied des monts de Gavarnie, de M. Pierre Kunc. C'est un morceau fort agréable, qui ne pèche que par un excès de développement dans sa dernière partie; mais sa seconde idée, d'origine populaire, est traitée avec beaucoup d'habileté et dans un sentiment extrêmement poétique. M. Chevillard, dans un programme composé d'œuvres de son répertoire habituel, donnait une interprétation particulièrement belle de l'Esquisse sur les steppes de l'Asie centrale, de Borodine, et de l'adorable Sauge fleurie, de M. Vincent d'Indy. Enfin, et ce fut une des plus belles séances de ce mois, la Société mutuelle des professeurs du Conservatoire, profitant de l'absence de la Société des concerts, pour donner dans son local habituel un festival Mozart. M. Paul Vidal y a conduit un fragment de la Symphonie en sol mineur, Mme Auguez de Montalant et M. Guillamat y ont chanté de la meilleure manière des airs d'opéra mené de la Flûte enchantée, des Noces de Figaro, et les trois derniers premiers prix de la classe de M. Philippe ont exécuté l'une, Mlle Novaes, le Concerto en ré mineur; la deuxième, Mlle Guller, le Concerto en mi bémol; la
d'habileté et dans un sentiment extrêmement poétique. M. Chevillard, dans un programme composé d'œuvres de son répertoire habituel, donnait une interprétation particulièrement belle de l'Esquisse sur les steppes de l'Asie centrale, de Borodine, et de l'adorable Sauge fleurie, de M. Vincent d'Indy. Enfin, et ce fut une des plus belles séances de ce mois, la Société mutuelle des professeurs du Conservatoire, profitant de l'absence de la Société des concerts, pour donner dans son local habituel un festival Mozart. M. Paul Vidal y a conduit un fragment de la Symphonie en sol mineur, Mme Auguez de Montalant et M. Guillamat y ont chanté de la meilleure manière des airs d'opéra mené de la Flûte enchantée, des Noces de Figaro, et les trois derniers premiers prix de la classe de M. Philippe ont exécuté l'une, Mlle Novaes, le Concerto en ré mineur; la deuxième, Mlle Guller, le Concerto en mi bémol; la troisième, M. Fourgeaud, le Concerto en ré majeur. Cette triple exécution fut un ravissement. Ces enfants ont de la musique de Mozart, de son style, de l'expression qu'il appelle, de sa poétique et de sa sonorité particulière, le sentiment le plus juste, le plus pénétrant, le plus exquis. Et cet hommage à Mozart fut aussi un hommage à l'enseignement de notre Conservatoire. COURRIER DES THÉATRES Ce soir À l'Opéra, à 8 heures, Lohengrin. À la Comédie-Française, à 8 h. 3/4, Primerose (Mmes Blanche Pierson, Marie Leconte, Berthe Bovy, Suzanne Devoyod, Robinne, Jane Faber, Jeanne Evey, Andrée de Chauveron; petite Germaine Lésigné MM. George Grand, Crœ, Charles Gravier, Paul Numa, Garay, Lafon, Jacques Guillaume, Georges Le Roy, Léon Bernard, Gerbault, Ch. Berteaux, Claise). À l'Opéra-Comique, à 8 heures, Manon (Mme Edwina, Mlle Vézzy, Delvoye et Dupré). À l'Odéon, à 8 h. 1/2, Esther, princesse d'Israël (Mlle Ventura, MM. Desjardins, Joubé, Grétillat, Mmes Dione, Andrée Pascal, d'e France, Mèthivier/Guapélas, MM. Chambon, Denis d'Inès, Hervé, Bacqué, Malayié, Baume, Bonvallet, etc., etc.)! Les danseuses: Mlles Aymos, Isis, Zerka, Izé, Krâni. Aux Variétés, à 8 h. 3/4, le Bonheur sous la main, comédie en trois actes de M. Paul Gavault (Mmes Marcelle Lender, Diéterle, Mistinguett,
hommage à Mozart fut aussi un hommage à l'enseignement de notre Conservatoire. COURRIER DES THÉATRES Ce soir À l'Opéra, à 8 heures, Lohengrin. À la Comédie-Française, à 8 h. 3/4, Primerose (Mmes Blanche Pierson, Marie Leconte, Berthe Bovy, Suzanne Devoyod, Robinne, Jane Faber, Jeanne Evey, Andrée de Chauveron; petite Germaine Lésigné MM. George Grand, Crœ, Charles Gravier, Paul Numa, Garay, Lafon, Jacques Guillaume, Georges Le Roy, Léon Bernard, Gerbault, Ch. Berteaux, Claise). À l'Opéra-Comique, à 8 heures, Manon (Mme Edwina, Mlle Vézzy, Delvoye et Dupré). À l'Odéon, à 8 h. 1/2, Esther, princesse d'Israël (Mlle Ventura, MM. Desjardins, Joubé, Grétillat, Mmes Dione, Andrée Pascal, d'e France, Mèthivier/Guapélas, MM. Chambon, Denis d'Inès, Hervé, Bacqué, Malayié, Baume, Bonvallet, etc., etc.)! Les danseuses: Mlles Aymos, Isis, Zerka, Izé, Krâni. Aux Variétés, à 8 h. 3/4, le Bonheur sous la main, comédie en trois actes de M. Paul Gavault (Mmes Marcelle Lender, Diéterle, Mistinguett, Spinelly, Debrives, MM. Guy, Max Dearly, Gaston Dubosc, Prince, Moricey, Numes, Diamaud, Dupray, etc., etc.). Au Vaudeville, à 9 heures, Paix de la Paix (Mmes Henriette Rogers, Jeanne Ribé, Eugénie Andrée, Terka-Lyon, Carèze, Georgette Armand, Gaby Maury, Fernande Cabanel, MM. Duquesne; Jean Dax, André Lefaur, Roger Vincent, Pierre Juvenel, etc.). À la Porte-Saint-Martin, à 8 h. 3/4, la Flambée, pièce en actes de M. Henry Esteinneackers (MM. Dumény, Jean Coquelin, Pierre Magnier, Armand Bour, Jean Kemm, Mmes Marthe Brandès, Juliette Darcourt, Frévalles). Au Théâtre lyrique municipal (Gaîté), à 8 heures (abonnement série F, 2e lundi), la Favorite (Mlles Augusta Doria, Kerjean, MM. Morati, Boulogne, Kardec). Chef d'orchestre M. Amalou. Le Soir de Waterloo (Mmes Lise d'Ajaccio, J. Lemaire, MM. Sardet, G. Petit). Chef d'orchestre M. Le Bailly. Au théâtre Sarah-Bernhardt, à 8 h. 3/4, Lucrèce Borgia, pour la rentrée de Mme Sarah Bernhardt, entourée de Mmes Suzanne Desroches, Lacroix, MM. Louis Tellegen, Devenu faisait par hasard mine de s'émanciper légèrement, la franc-maçonnerie qui règne entre les hommes de plaisir, avertissait immédiatement de son erreur. Les deux sœurs avaient donc conservé intacte leur fierté, sauvegarde précieuse, et dans ce mesquin appartement aux pièces exiguës, leur attitude un peu exclusive n'avait pas
À la Porte-Saint-Martin, à 8 h. 3/4, la Flambée, pièce en actes de M. Henry Esteinneackers (MM. Dumény, Jean Coquelin, Pierre Magnier, Armand Bour, Jean Kemm, Mmes Marthe Brandès, Juliette Darcourt, Frévalles). Au Théâtre lyrique municipal (Gaîté), à 8 heures (abonnement série F, 2e lundi), la Favorite (Mlles Augusta Doria, Kerjean, MM. Morati, Boulogne, Kardec). Chef d'orchestre M. Amalou. Le Soir de Waterloo (Mmes Lise d'Ajaccio, J. Lemaire, MM. Sardet, G. Petit). Chef d'orchestre M. Le Bailly. Au théâtre Sarah-Bernhardt, à 8 h. 3/4, Lucrèce Borgia, pour la rentrée de Mme Sarah Bernhardt, entourée de Mmes Suzanne Desroches, Lacroix, MM. Louis Tellegen, Devenu faisait par hasard mine de s'émanciper légèrement, la franc-maçonnerie qui règne entre les hommes de plaisir, avertissait immédiatement de son erreur. Les deux sœurs avaient donc conservé intacte leur fierté, sauvegarde précieuse, et dans ce mesquin appartement aux pièces exiguës, leur attitude un peu exclusive n'avait pas changé; les autres locataires, tous gens simples, les épiaient avec curiosité traverser le jardin lorsqu'elles sortaient, ce qui était rare, mais en ces occasions elles donnaient, sans s'en douter, l'impression d'être « fières » et l'adjectif ne se prononçait qu'avec une demi-bienveillance, car est-il bienséant d'être fière lorsqu'on a un loyer de cinq cents francs et une femme de ménage pour tout service? Arsène Miron, qui ne raisonnait pas beaucoup ses impressions, éprouvait, sans la discerner clairement, une impression identique; indubitablement, depuis leur ruine, il se trouvait bien plus à l'aise avec les demoiselles. La jeunesse, non qu'il en fit moins de cas, bien au contraire, mais être introduit par des valets de pied poudrés, ou par une vieille personne en bonnet tuyauté, ce n'est pas la même chose. Il se sentait plus près d'elles, plus camarade, tandis que les sœurs n'avaient conscience d'aucun changement dans leur position respective. Miron fut donc un peu interloqué du propos de Marguerite, car voir son idole chaque jour le remplissait de joie et de courage. Si je vous gêne en venant? dit-il. Non, vous ne nous gênez pas, cher monsieur, mais il faut songer à vos travaux et nous aurons aussi nos occupations.
loyer de cinq cents francs et une femme de ménage pour tout service? Arsène Miron, qui ne raisonnait pas beaucoup ses impressions, éprouvait, sans la discerner clairement, une impression identique; indubitablement, depuis leur ruine, il se trouvait bien plus à l'aise avec les demoiselles. La jeunesse, non qu'il en fit moins de cas, bien au contraire, mais être introduit par des valets de pied poudrés, ou par une vieille personne en bonnet tuyauté, ce n'est pas la même chose. Il se sentait plus près d'elles, plus camarade, tandis que les sœurs n'avaient conscience d'aucun changement dans leur position respective. Miron fut donc un peu interloqué du propos de Marguerite, car voir son idole chaque jour le remplissait de joie et de courage. Si je vous gêne en venant? dit-il. Non, vous ne nous gênez pas, cher monsieur, mais il faut songer à vos travaux et nous aurons aussi nos occupations. Il eut sur les lèvres de demander quelles occupations. Qu'est-ce qu'elles pouvaient bien faire les pauvres filles? Il semblait dans l'ordre des choses établi. Au théâtre Réjane, relâche. À la Renaissance, à 8 h. 3/4, La main reste à 9 h. 20, Pour vivre heureux (MM. Abel Tarride, Boucher, Mauloy, Mme Blanche Toutain, Marcelle Yrven, Cécile Guyon, Huguette Dastry, etc.). À l'Athénée, à 8 h. 20, le Journal joué (Mlle Eveline Janney, Mme Barthé, Moriss, etc.); à 9 h. 20, l'Amour en cage (Mme Augustine Leriche, M. Candé, Mlle Lucienne Roger, etc., etc.). Au Palais-Royal, à 9 heures, le Petit Café, pièce nouvelle de M. Tristan Bernard (MM. Germain, Le Gallo, Clément, Mondos, Palau, Roze, Mlles Lavigne, Calvat, Renouardt, Yvonne Maëlec et M. Levesque). Au théâtre Michel, relâche pour les répétitions d'ensemble du nouveau spectacle. Au théâtre Apollo, à 8 h. 3/4, Rêve de valse, opérette de M. Oscar Straus, avec MM. Henry Defreyn, Clarel, Sterny, Leroux, Mmes Rose Elsie, Marquet, Cécile Rex, etc. Aux Bouffes Parisiens -Cora Laparcerie, relâche. Au théâtre des Capucines, à 9 heures, dernières représentations de En douceur! revue (Mlle Campton, Mlles Timmy, Muller, Andral, Dorfeuil, Nicolle, Carel, Lisette, MM. Armand Berthez, Arnaudy, Tramont, Luguet, Hervil);