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Oui, je ne sais quelle fatalité me poursuit. Mon âme commençait à renaître; l'avenir le plus doux, le plus enchanteur s'ouvrait à moi: je me croyais sûre de l'amour de M. de Morville. J'étais parvenue à me lier avec madame de Lormoy, une de ses parents; il avait demandé à m'être présenté, lorsque tout à coup il paraît me vouer l'aversion la plus profonde, il évite de me rencontrer avec une persistance si blessante, que je me suis décidée à cette démarche d'aujourd'hui. Et le motif de sa haine? La marraine. – Oh, ce n'est pas de la haine. il m'aime, mon enfant; il m'aime aussi passionnément que je l'aime, quoique je lui aie caché ce sentiment. Je te le répète, un obstacle insurmontable nous sépare à jamais. Te dire ce que j'ai souffert à cette révélation, la force de l'il m'a fallu pour me contraindre. Cela serait impensable. Eh bien pourtant j'aurais accepté cette position presque avec bonheur, sans cet infernal Brévannes. – Comment cela? – Consacrée tout entière à cet amour triste et pur, je n'aurais jamais revu M. de Morville; mais, au moins, j'aurais su qu'il m'aimait autant que je l'aimais. L'humanité est si fantasque, que les raisons qui s'opposaient à ce que cet amour fût heureux, en auraient peut-être assuré la durée: mais si M. de Brévannes parle, malheur, malheur à moi. Le mépris succède à l'adoration dans le cœur du comte de Morville. Cet homme si franc, si loyal, n'aura pas assez de dédain pour m'accabler. Méprisée par lui, j'ose à peine me souvenir de ce que j'ai su. Horsque je t'ai confié ce fatal secret. Et songer que Brévannes peut me porter ce coup au flanc en répandant de nouveau la calomnie infâme qui a causé la mort de Raphaël, oh! c'est à en devenir folle. De tout cela, marraine, il résulte deux choses. Il faut connaître le mystère qui force Morville à vous fuir. Il faut réduire Charles de Brévannes au silence. Oui, il faudrait; mais comment faire? Hélas! Oh! je suis bien malheureuse. Iris n'est rien pour vous? dit la jeune fille
raisons qui s'opposaient à ce que cet amour fût heureux, en auraient peut-être assuré la durée: mais si M. de Brévannes parle, malheur, malheur à moi. Le mépris succède à l'adoration dans le cœur du comte de Morville. Cet homme si franc, si loyal, n'aura pas assez de dédain pour m'accabler. Méprisée par lui, j'ose à peine me souvenir de ce que j'ai su. Horsque je t'ai confié ce fatal secret. Et songer que Brévannes peut me porter ce coup au flanc en répandant de nouveau la calomnie infâme qui a causé la mort de Raphaël, oh! c'est à en devenir folle. De tout cela, marraine, il résulte deux choses. Il faut connaître le mystère qui force Morville à vous fuir. Il faut réduire Charles de Brévannes au silence. Oui, il faudrait; mais comment faire? Hélas! Oh! je suis bien malheureuse. Iris n'est rien pour vous? dit la jeune fille avec une farouche amertume. La princesse en fut frappée et lui répondit avec bonté : – Si, mon enfant; je puis tout te dire, à toi. cela me soulage. À ce moment, un bruit grave, sonore, puissant, plein de suave harmonie, mais affaibli par la distance arriva aux oreilles des deux femmes. C'était le son d'un orgue dont on touchait avec un rare talent et une expression mélancolique. À ce son la princesse tressaillit, et s'écria : – Oh! c'est lui. il veille encore. Tiens, maintenant ma tête est si faible que le bruit de cet orgue me semble effrayant, surnaturel. ce ne sont plus les sons de cet instrument que j'entends, mais les voix mystérieuses d'un monde invisible, qui répond à prince qui les interroge. Oh! grâce, grâce, cela m'épouvante. Par un hasard singulier, et comme si le vœu de la princesse eût été entendu, le chant de l'orgue expira lentement dans le silence de la nuit en s'exhaussant comme une plainte. – Cet entretien m'a abattu, je frissonne, dit Paula. Il faut vous coucher, marraine. Après avoir pris sa grand-mère dans ses bras avec la plus grande sollicitude, et baisé respectueusement sa main, Paula ferma la porte de
deux femmes. C'était le son d'un orgue dont on touchait avec un rare talent et une expression mélancolique. À ce son la princesse tressaillit, et s'écria : – Oh! c'est lui. il veille encore. Tiens, maintenant ma tête est si faible que le bruit de cet orgue me semble effrayant, surnaturel. ce ne sont plus les sons de cet instrument que j'entends, mais les voix mystérieuses d'un monde invisible, qui répond à prince qui les interroge. Oh! grâce, grâce, cela m'épouvante. Par un hasard singulier, et comme si le vœu de la princesse eût été entendu, le chant de l'orgue expira lentement dans le silence de la nuit en s'exhaussant comme une plainte. – Cet entretien m'a abattu, je frissonne, dit Paula. Il faut vous coucher, marraine. Après avoir pris sa grand-mère dans ses bras avec la plus grande sollicitude, et baisé respectueusement sa main, Paula ferma la porte de la chambre de sa marraine, plaça en travers un divan qui, découvert, formait un lit, et après avoir verrouillé l'entrée de l'escalier secret, s'endormit profondément. Une pièce immense occupant un aile de l'hôtel Lambert, formait à elle seule l'appartement d'Arnold de Glustein, prince de Hansfeld, personnage mystérieux dont l'existence prétendait avoir des si étranges commentaires. L'aspect de cette galerie suffisait de reste pour justifier tant d'accusations d'originalité. Nous y conduirons le lecteur, un peu après le moment où les sons de l'orgue avaient cessé, au grand plaisir de la princesse, c'est à dire alors que la plus claire d'un jour d'hiver commençait à dissiper la brume du matin. Qu'on se figure une salle longue de cent pieds environ, un plafond rayé de solives saillantes autrefois peintes et dorées ainsi que les caissons qui les séparaient. Par un caprice du prince, toutes les fenêtres avaient été bouchées sauf une haute, longue et étroite ogive. garnie de vitraux de couleurs et placée à l'extrémité de la galerie. Le jour, pénétrant par cette étroite ouverture, produisait un effet bizarre, car il luttait contre l'artifice des multiples bougies d'un petit lutrin de cuivre rouge gothique, suspendu à l'une des poutrelles du plafond par un
avoir des si étranges commentaires. L'aspect de cette galerie suffisait de reste pour justifier tant d'accusations d'originalité. Nous y conduirons le lecteur, un peu après le moment où les sons de l'orgue avaient cessé, au grand plaisir de la princesse, c'est à dire alors que la plus claire d'un jour d'hiver commençait à dissiper la brume du matin. Qu'on se figure une salle longue de cent pieds environ, un plafond rayé de solives saillantes autrefois peintes et dorées ainsi que les caissons qui les séparaient. Par un caprice du prince, toutes les fenêtres avaient été bouchées sauf une haute, longue et étroite ogive. garnie de vitraux de couleurs et placée à l'extrémité de la galerie. Le jour, pénétrant par cette étroite ouverture, produisait un effet bizarre, car il luttait contre l'artifice des multiples bougies d'un petit lutrin de cuivre rouge gothique, suspendu à l'une des poutrelles du plafond par un cordon de soie très près du vitrail. Grâce à ce mode d'éclairage dont le foyer factice ou naturel se concentrait en cet endroit, qu'il fit nuit ou qu'il fit jour, la lumière d'abord rassemblée dans la partie avoisinante de la croisée. s'amoindrissait de telle sorte que le premier tiers de la galerie se trouvait dans un clair obscur assez lumineux, mais que le reste de cette salle immense se perdait dans l'ombre. Bien de plus étrange que la décroissance successive de cette luminière d'antichambre vivace qu'elle était d'abord fille par une haute fenêtre. s'éteignait insensiblement dans de profondes ténèbres. La coloration des divers objets qu'elle frappait, participant aussi de cet affaiblissement gradué semblait prendre des formes étranges. Ainsi, vers l'extrémité de la galerie où venait mourir la lumière, ses dernières lueurs s'accrochant aux reliefs de quelques armures d'acier damasquinées, de rares étincelles de lumière scintillaient dans l'obscurité. Presque à côté de l'unique petite porte qui communiquait à cette galerie, dans un coin sombre, on distinguait une forme blanche. C'était un squelette bizarrement accoutré: sur son crâne il portait une mitre épiscopale. il s'appuyait d'une main sur un glaive du plus beau temps de la renaissance; de l'autre main il tenait
la galerie se trouvait dans un clair obscur assez lumineux, mais que le reste de cette salle immense se perdait dans l'ombre. Bien de plus étrange que la décroissance successive de cette luminière d'antichambre vivace qu'elle était d'abord fille par une haute fenêtre. s'éteignait insensiblement dans de profondes ténèbres. La coloration des divers objets qu'elle frappait, participant aussi de cet affaiblissement gradué semblait prendre des formes étranges. Ainsi, vers l'extrémité de la galerie où venait mourir la lumière, ses dernières lueurs s'accrochant aux reliefs de quelques armures d'acier damasquinées, de rares étincelles de lumière scintillaient dans l'obscurité. Presque à côté de l'unique petite porte qui communiquait à cette galerie, dans un coin sombre, on distinguait une forme blanche. C'était un squelette bizarrement accoutré: sur son crâne il portait une mitre épiscopale. il s'appuyait d'une main sur un glaive du plus beau temps de la renaissance; de l'autre main il tenait un luth d'ivoire à sept cordes dont la base reposait sur la rotule: par un caprice bizarre. une couronne de roses fraîcheur et d'un parfum adorable surmontait ce luth et un manteau de drap blanc, constellé d'X et d'AÎ, entrelacés, brodés en soie. se drapait en plis majestueux sur la cage obscure de la poitrine du squelette et ne laissait voir que l'extrémité du tibia et du pied droit. Ce pied, d'une petitesse remarquable, était chaussé d'un soutien de satin blanc dont les coussinets de soie battaient en longue rosette autour des orteils de la jambe. Le tout enduit d'ivoire. Si l'on, s'habituant aux ténèbres, pouvait percevoir certaines détails, on remarquait sur ces coussinets de soie et sur ce soulier de satin quelques taches d'un brun rougeâtre. que l'on reconnaissait facilement pour des traces de sang. Cet étrange objet de curiosité était placé sur un socle d'ébène merveilleusement rehaussé de bas-reliefs et d'incrustations d'argent et d'ivoire. Par un étrange contraste, car là tout était contraste. les ornements de ce piedestal ne participaient en rien au triste état de l'ossuaire qu'il supportait; tout ce que l'art florentin du XVIe siècle, a de plus gracieux, de plus pur et de plus charmant,
cage obscure de la poitrine du squelette et ne laissait voir que l'extrémité du tibia et du pied droit. Ce pied, d'une petitesse remarquable, était chaussé d'un soutien de satin blanc dont les coussinets de soie battaient en longue rosette autour des orteils de la jambe. Le tout enduit d'ivoire. Si l'on, s'habituant aux ténèbres, pouvait percevoir certaines détails, on remarquait sur ces coussinets de soie et sur ce soulier de satin quelques taches d'un brun rougeâtre. que l'on reconnaissait facilement pour des traces de sang. Cet étrange objet de curiosité était placé sur un socle d'ébène merveilleusement rehaussé de bas-reliefs et d'incrustations d'argent et d'ivoire. Par un étrange contraste, car là tout était contraste. les ornements de ce piedestal ne participaient en rien au triste état de l'ossuaire qu'il supportait; tout ce que l'art florentin du XVIe siècle, a de plus gracieux, de plus pur et de plus charmant, semblait revivre dans ce délicieux ouvrage, véritable chef-d'œuvre de sculpture et de joaillerie. Néanmoins ces ornements enchanteurs n'étaient pas absolument étrangers au lugubre objet dont ils décoraient la base; la figure du squelette s'appuyant d'une main sur une épée nue, de l'autre sur une lyre et portant une mitre épiscopale en tête et un soulier de femme au pied; cette figure, disons-nous. se retrouvait partout au milieu des plus charmantes combinaisons architecturales. Ainsi des amours supportés par ces fabuleux oiseaux de la renaissance qui tenaient de l'aigle par la tête et des ailes, et de la sirène par les capricieux enroulements de leur queue. semblaient transporter dans leurs petits bras cette lugubre image. Ailleurs des nymphes dont les poses remplies d'une élégance à la fois chaste et voluptueuse eussent été avouées par les Grecs, se jouaient sous l'architrave d'une salle du plus beau style, en s'occupant des appartements de la momie qu'uno portait le glaive, l'autre la lyre, celle-ci la mitre. Dans un coin de cet admirable bas-relief, deux ravissantes nymphes tenant chacune un des coussinets du soulier, le balançaient entre elles, tandis qu'un petit amour, niché dans l'intérieur de cette chaussure de Cendrillon s'en servait comme d'une escarpette. Pendant
en tête et un soulier de femme au pied; cette figure, disons-nous. se retrouvait partout au milieu des plus charmantes combinaisons architecturales. Ainsi des amours supportés par ces fabuleux oiseaux de la renaissance qui tenaient de l'aigle par la tête et des ailes, et de la sirène par les capricieux enroulements de leur queue. semblaient transporter dans leurs petits bras cette lugubre image. Ailleurs des nymphes dont les poses remplies d'une élégance à la fois chaste et voluptueuse eussent été avouées par les Grecs, se jouaient sous l'architrave d'une salle du plus beau style, en s'occupant des appartements de la momie qu'uno portait le glaive, l'autre la lyre, celle-ci la mitre. Dans un coin de cet admirable bas-relief, deux ravissantes nymphes tenant chacune un des coussinets du soulier, le balançaient entre elles, tandis qu'un petit amour, niché dans l'intérieur de cette chaussure de Cendrillon s'en servait comme d'une escarpette. Pendant ces apprêts, la sinistre figure à demi couchée sur un trône grec à draperies trainantes, accoudée sur son bras gauche, regardait en souriant (comme une tête de mort peut sourire) les folâtres jeux des nymphes tandis que de ses phalanges osseuses elle effeuillait un bouquet de roses que lui présentait un groupe d'adorables enfants. Un petit trépied de vermeil d'un travail exquis, placé auprès de ce socle, pouvait à la fois servir de lampe et de cassolette à parfums. et pourtant, un peu plus loin, on admirait une sorte de petit monument de marbre blanc. Dans une cartouche supportée par des amours et par des anges on lisait en lettres d'or: "Ici Raphaël; puis au bas un coussin de velours usé prouvait un fréquent usage, comme si quelque fervent admirateur de ces deux génies immortels venait souvent leur demander à genoux de boules d'inspiration ou les remercier des incroyables jouissances que le sentiment ou la science du beau donnent à l'homme. En outre, des gravures ou des copies des plus beaux cartons de Raphaël, placées tout auprès de quelques fragments des bas-reliefs du Parthénon, choisis avec un goût excellent, annonçaient un amour ou une science de l'art qui semblait incompatible
un groupe d'adorables enfants. Un petit trépied de vermeil d'un travail exquis, placé auprès de ce socle, pouvait à la fois servir de lampe et de cassolette à parfums. et pourtant, un peu plus loin, on admirait une sorte de petit monument de marbre blanc. Dans une cartouche supportée par des amours et par des anges on lisait en lettres d'or: "Ici Raphaël; puis au bas un coussin de velours usé prouvait un fréquent usage, comme si quelque fervent admirateur de ces deux génies immortels venait souvent leur demander à genoux de boules d'inspiration ou les remercier des incroyables jouissances que le sentiment ou la science du beau donnent à l'homme. En outre, des gravures ou des copies des plus beaux cartons de Raphaël, placées tout auprès de quelques fragments des bas-reliefs du Parthénon, choisis avec un goût excellent, annonçaient un amour ou une science de l'art qui semblait incompatible avec la barbarie des mutilations dont nous avons parlé. À mesure que l'on se rapprochait de la zone la plus lumineuse de cette galerie, étrange retraite du prince de Hansfeld, les objets changeaient aussi de caractère. Plus ils devaient être éclairés, plus ils augmentaient de splendeur. Ainsi, près de la fenêtre on voyait une rare collection d'armes indiennes et orientales: des sabres d'argent incrustés de corail, de poignards au fourreau de velours rouge brodé d'or, à la poignée enrichie de pierres précieuses; le beautifully acier de Damas se recourbait sous sa garde d'or étincelante, dévorée d'émeraudes. Des boucliers indiens aux reliefs de vermeil étaient constellés de pierreries. Près de la fenêtre c'était un fourmillement lumineux, coloré, scintillant, éblouissant, auquel la lumière prismatique des vitraux donnait encore des tons plus chauds et plus riches; il est impossible de nombrer les curieux objets d'orfèvrerie, émaillés, ciselés, entassés sur des étagères de nacre qui avoisinaient la fenêtre. À voir tomber de la haute fenêtre cette éblouissante cascade de lumière irisée par les lueurs chatoyantes des objets qui la reflétaient, on eût dit une de ces nappes d'eau que le soleil colore de toutes les nuances du prisme. Cette comparaison semblait d'autant plus vraie,
fenêtre on voyait une rare collection d'armes indiennes et orientales: des sabres d'argent incrustés de corail, de poignards au fourreau de velours rouge brodé d'or, à la poignée enrichie de pierres précieuses; le beautifully acier de Damas se recourbait sous sa garde d'or étincelante, dévorée d'émeraudes. Des boucliers indiens aux reliefs de vermeil étaient constellés de pierreries. Près de la fenêtre c'était un fourmillement lumineux, coloré, scintillant, éblouissant, auquel la lumière prismatique des vitraux donnait encore des tons plus chauds et plus riches; il est impossible de nombrer les curieux objets d'orfèvrerie, émaillés, ciselés, entassés sur des étagères de nacre qui avoisinaient la fenêtre. À voir tomber de la haute fenêtre cette éblouissante cascade de lumière irisée par les lueurs chatoyantes des objets qui la reflétaient, on eût dit une de ces nappes d'eau que le soleil colore de toutes les nuances du prisme. Cette comparaison semblait d'autant plus vraie, qu'immédiatement au-dessous de la croisée et occupant toute la largeur de sa baie, on voyait un grand buffet d'orgue; deux figures d'anges de trois pieds de haut, sculptées en ivoire, supportaient le clavier de l'instrument, de même matière le reste du buffet, dont le sommet atteignait l'appui de la fenêtre, se composait de panneaux gothiques, aussi d'ivoire; travaillés à jour comme une dentelle, ils n'altéraient en rien la sonorité de l'instrument; quatre sveltes cariatides d'argent, entaillées de couronnes d'or, ornées de pierreries, comme des ostensoirs, séparaient ces légers panneaux et supportaient une frise en pierres dures, représentant une guirlande de feuilles, de fleurs et de fruits. Cerises de cornaline, prunes d'améthyste, abricots de topaze, bleuets de lapis, feuilles de malachite, jacynthes d'aigues-marines, luttaient d'éclat et de vérité relative. Cet orgue de dix pieds de haut et de cinq pieds de large remplissait le soubassement de la longue fenêtre à vitraux coloriés percée à l'une des extrémités de la galerie. L'espace qui restait de chaque côté de cette fenêtre pour atteindre les parois latérales de la galerie, était rempli, encombré des innombrables richesses dont nous avons parlé. Le prince de Hansfeld était assis devant cet orgue d'ivoire, il portait une longue
se composait de panneaux gothiques, aussi d'ivoire; travaillés à jour comme une dentelle, ils n'altéraient en rien la sonorité de l'instrument; quatre sveltes cariatides d'argent, entaillées de couronnes d'or, ornées de pierreries, comme des ostensoirs, séparaient ces légers panneaux et supportaient une frise en pierres dures, représentant une guirlande de feuilles, de fleurs et de fruits. Cerises de cornaline, prunes d'améthyste, abricots de topaze, bleuets de lapis, feuilles de malachite, jacynthes d'aigues-marines, luttaient d'éclat et de vérité relative. Cet orgue de dix pieds de haut et de cinq pieds de large remplissait le soubassement de la longue fenêtre à vitraux coloriés percée à l'une des extrémités de la galerie. L'espace qui restait de chaque côté de cette fenêtre pour atteindre les parois latérales de la galerie, était rempli, encombré des innombrables richesses dont nous avons parlé. Le prince de Hansfeld était assis devant cet orgue d'ivoire, il portait une longue tunique de laine noire serrée au loin de sa taille, une sorte de béret de velours même couleur laissait échapper de longues mèches de cheveux blonds qui tombaient en profusion sur ses épaules un peu courbées. Ses longues et larges manches noires étaient presque relevées jusqu'au coude par la position que prenaient ses mains en parcourant le clavier: ces bras amaigris, ces mains fluettes, effilées, étaient d'une blancheur de marbre, mais les ongles longs, durs, polis comme des agates, n'avaient pas celle nuance rose, signe certain de la santé; ils étaient cerclés d'un pâle azur, la position de la tête un peu repliée en arrière annonçait que le prince de Hansfeld avait les yeux levés au plafond. Après s'être interrompu un moment, il recommença de jouer de l'orgue mais pianissimo. Était-ce la qualité supérieure de cet admirable instrument? était-ce la puissante main de l'exécutant? jamais orgue n'exhala des sons aussi suaves, aussi sonores, aussi mélancoliques, d'une tristesse, si cela se peut dire, plus passionnée! Il serait impossible de dire quel était le motif de ces changements d'expression à la fois plaintive comme un soupir, inquiétante comme le sourire d'une mère à son enfant. Harmonie vague, indécise, capricieuse comme la pensée
que prenaient ses mains en parcourant le clavier: ces bras amaigris, ces mains fluettes, effilées, étaient d'une blancheur de marbre, mais les ongles longs, durs, polis comme des agates, n'avaient pas celle nuance rose, signe certain de la santé; ils étaient cerclés d'un pâle azur, la position de la tête un peu repliée en arrière annonçait que le prince de Hansfeld avait les yeux levés au plafond. Après s'être interrompu un moment, il recommença de jouer de l'orgue mais pianissimo. Était-ce la qualité supérieure de cet admirable instrument? était-ce la puissante main de l'exécutant? jamais orgue n'exhala des sons aussi suaves, aussi sonores, aussi mélancoliques, d'une tristesse, si cela se peut dire, plus passionnée! Il serait impossible de dire quel était le motif de ces changements d'expression à la fois plaintive comme un soupir, inquiétante comme le sourire d'une mère à son enfant. Harmonie vague, indécise, capricieuse comme la pensée qui flotte au milieu des nuages d'une imagination exaltée, aperçoit quelquefois l'azur d'un ciel pur, éclairci, serein. Le cœur le plus bruni se serait amolli, détendu à ces mélodies pénétrantes, douces comme une rosée de larmes. Au milieu du silence de la nuit, les sons déjà si graves de l'orgue augmentaient encore de solennité; ils montaient au ciel, comme l'encens. Il y avait surtout une phrase d'une pureté charmante qui revenait souvent et comme par intermittence dans le chant de l'orgue. Pour rendre les idées qu'éveillait cette phrase enchanteresse, jouée sur les notes les plus élevées, les plus cristallines de l'instrument, il faudrait évoquer les idéalités les plus riantes, les plus jeunes, les plus fraîches. Tout ce qu'il y a de perles humides sur la mousse et de lueurs roses dans l'aube d'un beau jour de printemps; Tout ce qu'il y a de mystère, de rêverie, dans les clartés argentines de la lune, lorsqu'au milieu d'une tiède nuit d'été elles se jouent dans la pénombre des grands bois qui semblent frissonner amoureusement aux solitaires accents du rossignol. Tout ce qu'il y a de bonheur, de joie candide, d'espérance inégale dans le doux refrain d'une jeune fille de seize ans qui