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élèves et anciens élèves de l'École Nationale des Ponts et Chaussées donneront leur bal annuel au profit de leur caisse de secours samedi prochain, dans les salons du Ministère des Travaux publics, 46, boulevard Saint-Germain. Pour se procurer des cartes, s'adresser à la Bibliothèque de l'École Nationale des Ponts et Chaussées, 38, rue des Saints-Pères, Paris. BÉNÉDICTINE FACILE LA DIGESTION Cinémas Présentations d'aujourd'hui À 10 h., salle Marivaux, les Films Berset présentent Paul et Virginie, de Robert Péguy. « L'Occident » Voici la distribution définitive de L'Occident, qu'Henri Fescourt va tourner pour Cinéromans-Films de France, d'après l'œuvre d'Henry Kistemaecker : Claudia Victorieuse, Taque-Catelain, Lucien Dalsace de Bagratide, Jeanne Mea, Renée Veller, Andrée Romaine, Paul Guide, Labry, Raphaël Lievin, Albert Libert. Jalma la double. C'est le mercredi 4 février que Cinérómans-Films de France présentent à l'Empire à 14 h. 30, Jalma la Doublet adaptation cinématographique de Jean-Louis Bouquet, mise en scène par Roger Goupillières, d'après le célèbre roman de Paul d'ivoi et interprétée par Lucien Dalsace de Bagratide, Tourneur, Groza,esco, Huguette Hefti et Chakatouny; ce film a été tourné presque entièrement à Constantinople. CLARA BOW PARAMOUNT LOUER VOS PLACES Aujourd'hui dernières FLORENCE VLOOR dans MASQUES d'ARTISTES Permanent de 2 à 7 h. SOIRÉE 9 h. Petit courrier. Il était une fois..., (il y a un an à peine) une petite dactylo à New-York qui rêvait de faire du cinéma. Aujourd'hui, le nom de Clara Bow flamboie sur tous les écrans américains et, grâce à ce double talisman : la jeunesse et le talent, sa popularité a éclipsé celle des plus grandes vedettes de l'écran. Nous la verrons bientôt, dans son premier film, à Paris. Grâce au cinéma, le temps des contes de fées n'est pas encore fini. La prochaine et les étrangers Une citoyenne américaine, Mme Carrillo qui, depuis 1892 habitait un appartement, avait reçu en juin 1927, congé de son propriétaire et ce congé avait été validé le 11 octobre 1927 par ordonnance de référé, attendu que Mme Carrillo était étrangère et qu'elle n'avait pas droit à la prorogation. Mme Carrillo fit appel de cette décision et lorsque l'affaire vint
h. SOIRÉE 9 h. Petit courrier. Il était une fois..., (il y a un an à peine) une petite dactylo à New-York qui rêvait de faire du cinéma. Aujourd'hui, le nom de Clara Bow flamboie sur tous les écrans américains et, grâce à ce double talisman : la jeunesse et le talent, sa popularité a éclipsé celle des plus grandes vedettes de l'écran. Nous la verrons bientôt, dans son premier film, à Paris. Grâce au cinéma, le temps des contes de fées n'est pas encore fini. La prochaine et les étrangers Une citoyenne américaine, Mme Carrillo qui, depuis 1892 habitait un appartement, avait reçu en juin 1927, congé de son propriétaire et ce congé avait été validé le 11 octobre 1927 par ordonnance de référé, attendu que Mme Carrillo était étrangère et qu'elle n'avait pas droit à la prorogation. Mme Carrillo fit appel de cette décision et lorsque l'affaire vint devant la chambre des appels de référé, elle était devenue française, ayant épousé M. de Montjoie, député. La cour, après plaidoiries de M. Frédéric Allain et Radot, a estimé toutefois qu'il était trop tard, car c'est au jour de la cessation de la location qu'il faut se placer pour statuer sur la nationalité du locataire qui revendique la prorogation. Mondanités Mariages, — En l'église Saint-François-de-Sales a été béni le mariage de M. Robert Bunoust avec Mlle Paulette Rouquère. — En l'église Saint-Pierre de Chaillot a été célébré le mariage du capitaine Charles du Courtial de Lauchelette, chevalier de la Légion d'honneur, avec Mlle Odette Vezy de Beaufort. — Hier, à midi, en l'église Saint-Pierre du Gros-Caillou, a été béni le mariage de M. Alexis Moulia-Roussel avec Mlle Brakpoë. Decès Me Wilfrid M. Détroyat, Mme P. Mabille et leurs enfants, la famille De Almeida ont la douleur de vous faire part de la mort subite de M. Léon Détroyat. La cérémonie religieuse aura lieu demain 27 janvier, à midi précis, en l'église Saint-Pierre de Neuilly. — En l'église Saint-James, à Longdes, a été célébré hier, le mariage de M. Paul Bret avec Mlle Gertrude Freudenthal. — En la basilique Sainte-Clotilde, hier,
sur la nationalité du locataire qui revendique la prorogation. Mondanités Mariages, — En l'église Saint-François-de-Sales a été béni le mariage de M. Robert Bunoust avec Mlle Paulette Rouquère. — En l'église Saint-Pierre de Chaillot a été célébré le mariage du capitaine Charles du Courtial de Lauchelette, chevalier de la Légion d'honneur, avec Mlle Odette Vezy de Beaufort. — Hier, à midi, en l'église Saint-Pierre du Gros-Caillou, a été béni le mariage de M. Alexis Moulia-Roussel avec Mlle Brakpoë. Decès Me Wilfrid M. Détroyat, Mme P. Mabille et leurs enfants, la famille De Almeida ont la douleur de vous faire part de la mort subite de M. Léon Détroyat. La cérémonie religieuse aura lieu demain 27 janvier, à midi précis, en l'église Saint-Pierre de Neuilly. — En l'église Saint-James, à Longdes, a été célébré hier, le mariage de M. Paul Bret avec Mlle Gertrude Freudenthal. — En la basilique Sainte-Clotilde, hier, à 10 h 30, ont été célébrées les obsèques de la marquise de Broc, née Semallé. L'inhumation aura lieu ce matin, à 10 h 30, à la Chapelle-Louise (Orne). — En l'église Saint-Pierre de Chaillot, a été célébré un service pour le repos de l'âme du vicomte Alain de Monti de Besançon. — Nous apprenons la mort de Mme Janot-Spot, dont les obsèques seront célébrées ce matin, à 10 heures, en l'église Saint-François-de-Sales ; — de la baronne de Turquie, née Cauzé de Nazelle ; — du marquis de Lisa de Chateaubrun, décédé au château de Noiront (Doubs), dont les obsèques seront célébrées ce matin en l'église de Noiront ; — de M. Joseph Robert, décédé en sa villa à Sole Mio D, à Agay, dont les obsèques et l'inhumation ont eu lieu à Saint-Raphaël ; une messe sera célébrée demain, à 11 heures, en la basilique Sainte-Clotilde. Régina La Semaine au Music-Hall À l'Apollo. L'orchestre argentin L'Orchestra Bachicha. — Variétés. — À l'Olympia. — Tours de chant. — Un numéro de danses. Dans les cirques. — Renato à Medrano. —La « Charlotade » du Cirque d'Hiver. — Un journaliste et un dessinateur dans la cage aux lions, au Cirque
de Besançon. — Nous apprenons la mort de Mme Janot-Spot, dont les obsèques seront célébrées ce matin, à 10 heures, en l'église Saint-François-de-Sales ; — de la baronne de Turquie, née Cauzé de Nazelle ; — du marquis de Lisa de Chateaubrun, décédé au château de Noiront (Doubs), dont les obsèques seront célébrées ce matin en l'église de Noiront ; — de M. Joseph Robert, décédé en sa villa à Sole Mio D, à Agay, dont les obsèques et l'inhumation ont eu lieu à Saint-Raphaël ; une messe sera célébrée demain, à 11 heures, en la basilique Sainte-Clotilde. Régina La Semaine au Music-Hall À l'Apollo. L'orchestre argentin L'Orchestra Bachicha. — Variétés. — À l'Olympia. — Tours de chant. — Un numéro de danses. Dans les cirques. — Renato à Medrano. —La « Charlotade » du Cirque d'Hiver. — Un journaliste et un dessinateur dans la cage aux lions, au Cirque de Paris. De tout ce que j'ai vu ou revu dans la semaine, en fait d'attractions de cirque ou de music-hall, l'impression la plus vive qui me soit restée est celle que je dois à l'audition de l'orchestre argentin L'Orchestra Bachicha, sur la scène de l'Apollo. Nous avions déjà vu à l'Olympia, en mai 1926, ce pittoresque numéro musical qui, depuis lors, ne se produit que dans l'un de ces élégants cabarets d'après-minuit où le prix du champagne écarte les modestes amateurs de music-hall au profit d'une clientèle plus restournée. C'est une bonne fortune que d'avoir retrouvé sur la scène cet ensemble de musiciens d'une qualité si originale. Le succès qu'obtient cette attraction de choix dépasse l'enthousiasme et touche au délire. Des rappels insistants retiennent sur la scène ces artistes jusqu'à épuisement de leurs forces et de leur répertoire. Des applaudissements sont battus féverivement par le public déchaîné. J'ai rarement pu constater un accueil aussi chaleureux et cette spontanéité saisissante. Le bon public de l'Apollo, dont la fraîcheur de sensations paraît exaspérée, écoute d'abord avec curiosité cette musique d'un accent si particulier; ensuite, à chaque morceau, les applaudissements deviennent plus nourris, plus ardents, jusqu'au tumulte d'admiration de la fin. Dans
à l'Olympia, en mai 1926, ce pittoresque numéro musical qui, depuis lors, ne se produit que dans l'un de ces élégants cabarets d'après-minuit où le prix du champagne écarte les modestes amateurs de music-hall au profit d'une clientèle plus restournée. C'est une bonne fortune que d'avoir retrouvé sur la scène cet ensemble de musiciens d'une qualité si originale. Le succès qu'obtient cette attraction de choix dépasse l'enthousiasme et touche au délire. Des rappels insistants retiennent sur la scène ces artistes jusqu'à épuisement de leurs forces et de leur répertoire. Des applaudissements sont battus féverivement par le public déchaîné. J'ai rarement pu constater un accueil aussi chaleureux et cette spontanéité saisissante. Le bon public de l'Apollo, dont la fraîcheur de sensations paraît exaspérée, écoute d'abord avec curiosité cette musique d'un accent si particulier; ensuite, à chaque morceau, les applaudissements deviennent plus nourris, plus ardents, jusqu'au tumulte d'admiration de la fin. Dans la pénombre de la scène, on ne distingue que peu à peu les détails des costumes noirs des musiciens, ornés de sobres broderies, mais on aperçoit d'abord leurs bottes vernies, leurs foulards blancs noués avec négligence sous leurs visages aux traits vigoureux, aux yeux pleins de rêve. Dans le fond, le piano, la contrebasse, deux violonistes debout ; au premier plan, des accordéons qu'on étire démesurément, comme des bêtes voluptueuses, des guitares, une batterie de jazz. Le rayon du projecteur isole parfois, dans son halo de lumière blanche, un des musiciens, un chanteur debout devant la rampe ou la grave et gracieuse chanteuse de la troupe, mile Asprella, aux cheveux serrés sous un mince ruban bleu, à la voix égale et nette, sourdement passionnée, qui nuance sans cabotinage des récitatifs bien rythmés ; parfois, un dialogue comique s'engage d'un bout à l'autre de la scène, au-dessus des ondulations de la musique ; des cris, des appels, des onomatopées burlesques, des éclats soudains de joie de brèves railleries se croisent ou se répondent, tandis que, comme un flot sans cesse renaissant, le tango lance contre la rampe ses vagues irisées. Le public se laisse aller à l'enchantement de ces harmonies nostalgiques
le piano, la contrebasse, deux violonistes debout ; au premier plan, des accordéons qu'on étire démesurément, comme des bêtes voluptueuses, des guitares, une batterie de jazz. Le rayon du projecteur isole parfois, dans son halo de lumière blanche, un des musiciens, un chanteur debout devant la rampe ou la grave et gracieuse chanteuse de la troupe, mile Asprella, aux cheveux serrés sous un mince ruban bleu, à la voix égale et nette, sourdement passionnée, qui nuance sans cabotinage des récitatifs bien rythmés ; parfois, un dialogue comique s'engage d'un bout à l'autre de la scène, au-dessus des ondulations de la musique ; des cris, des appels, des onomatopées burlesques, des éclats soudains de joie de brèves railleries se croisent ou se répondent, tandis que, comme un flot sans cesse renaissant, le tango lance contre la rampe ses vagues irisées. Le public se laisse aller à l'enchantement de ces harmonies nostalgiques et de ces rythmes berceurs ; les accordéons et les guitares jettent sur la mélodie un voile perlé, des broderies délicates aux dessins capricieux, comme une mantille de prix sur un sein palpitant. Ce n'est pas un numéro moins attrayant que celui de Jack Hylton, dans un caractère tout opposé. Au cours de ce programme quelques numéros sont encore à signaler. L'acrobatie y est représentée par les Princes, bons gymnastes sur échelle aérienne. Les Plattier Bros obtiennent toujours un succès fort sympathique dans leur brillant duo de clowns violonistes et leur plaisante imitation d'une idylle d'oiseaux ; les danseurs Norma et Shanley sont élégants et gracieux, et le chanteur Rieffer, à la solide voix de basse, interprète avec talent l'air de "Il la calomnie" du Barbier et des fantaisies de music-hall, L'Épervier, J'm'en vais, d'un art un peu moins relevé : la chanteuse réaliste fameuse Ar sens qui a des dons incontestables et un éclat physique auquel le public est sensible, doit maintenant apprendre à articuler plus nettement, à ne pas accentuer les mots au hasard, à donner du relief et de la clarté à une interprétation encore un peu confuse. Un numéro de xylophonistes vêtus en Ecossais, Stinwart et
Au cours de ce programme quelques numéros sont encore à signaler. L'acrobatie y est représentée par les Princes, bons gymnastes sur échelle aérienne. Les Plattier Bros obtiennent toujours un succès fort sympathique dans leur brillant duo de clowns violonistes et leur plaisante imitation d'une idylle d'oiseaux ; les danseurs Norma et Shanley sont élégants et gracieux, et le chanteur Rieffer, à la solide voix de basse, interprète avec talent l'air de "Il la calomnie" du Barbier et des fantaisies de music-hall, L'Épervier, J'm'en vais, d'un art un peu moins relevé : la chanteuse réaliste fameuse Ar sens qui a des dons incontestables et un éclat physique auquel le public est sensible, doit maintenant apprendre à articuler plus nettement, à ne pas accentuer les mots au hasard, à donner du relief et de la clarté à une interprétation encore un peu confuse. Un numéro de xylophonistes vêtus en Ecossais, Stinwart et Camer on. plaît un moment par la vivacité de ses fantaisies plus bruyantes que véritablement musicales. Enfin les Ombrés en relief terminent la soirée sur un divertissement scientifique adroitement mis au point pour la scène et dont je n'ai pas à vous reparler.. À l'Olympia, dans un programme bien varié, débuts d'une nouvelle danseuse espagnole, Carmen Garcia, jeune et agréable à voir, et qui plaît par une fougue assez sincère, surtout dans une jota aragonaise d'une franche allure populaire. Les Makers et les Powell, les perchistes Etienne, les 3 Maas, qui ont d'assez curiesques combinaisons, notamment ce tourbillon sur une corde tendue, suspendue aux mâchoires de deux porteurs, composent très honorablement la partie acrobatique du spectacle. Les tours de chant sont nombreux et de qualité. À côté d'Yvonne George et de Rerva, dont j'ai signalé jeudi dernier le succès, voici Max Ragée qui est accueilli avec une faveur marquée, justifiée par sa finesse de diction, sa tenuité, son talent distingué, toujours supérieur à son répertoire qui va d'une ancienne chanson mélodramatique de café-concert aux effets attendrissants. Mon vieux Pataud, à des chansons de cabaret signées Marc-Hély, Lucien Boyer et Martini : Parmi celles-ci, La chemise rose, de Lucien Boyer, paraît
débuts d'une nouvelle danseuse espagnole, Carmen Garcia, jeune et agréable à voir, et qui plaît par une fougue assez sincère, surtout dans une jota aragonaise d'une franche allure populaire. Les Makers et les Powell, les perchistes Etienne, les 3 Maas, qui ont d'assez curiesques combinaisons, notamment ce tourbillon sur une corde tendue, suspendue aux mâchoires de deux porteurs, composent très honorablement la partie acrobatique du spectacle. Les tours de chant sont nombreux et de qualité. À côté d'Yvonne George et de Rerva, dont j'ai signalé jeudi dernier le succès, voici Max Ragée qui est accueilli avec une faveur marquée, justifiée par sa finesse de diction, sa tenuité, son talent distingué, toujours supérieur à son répertoire qui va d'une ancienne chanson mélodramatique de café-concert aux effets attendrissants. Mon vieux Pataud, à des chansons de cabaret signées Marc-Hély, Lucien Boyer et Martini : Parmi celles-ci, La chemise rose, de Lucien Boyer, paraît plaire particulièrement au public et il faut reconnaître que Max Ragée la dit fort adroitement : voilà peut-être l'amorce d'un grand succès populaire pour la chanteuse et pour le chanteur. Je n'ai pas entendu le comique Uutfal, qui ne put passer vendredi soir, le programme étant trop copieux mais je signale le joli nom de Matma, jeune diseuse bien louée, étonnante à voir, et qui, si elle a encore beaucoup à apprendre, montre du moins une simplicité fort sympathique. Enfin, il y a lieu de s'arrêter un peu au curieux numéro de danse de Maria Boldivera et de ses partenaires Stoyvott et Platonoff. Ce trio paraît pour la première fois à Paris. Il est loin d'être indifférent. La danseuse, fine et déliée, fait surtout apprécier sa grâce dans une Polka galante où elle est une grisette du temps de Louis Philippe serrée de près par deux amoureux également séduisants. Un "tango" pittoresque et voluptueux, réglé avec une agréable précision. Une spirituelle chansonnette qu'elle crée dans la revue des Folies-Bergère par Mme Komarova et un essai plus ambitieux de symbolisme décoratif intitulé Fatalité, aux singuliers arrangements de draperies et d'attitudes expressives, constitue un numéro, aussi témoigne, dans son ensemble, de beaucoup
signale le joli nom de Matma, jeune diseuse bien louée, étonnante à voir, et qui, si elle a encore beaucoup à apprendre, montre du moins une simplicité fort sympathique. Enfin, il y a lieu de s'arrêter un peu au curieux numéro de danse de Maria Boldivera et de ses partenaires Stoyvott et Platonoff. Ce trio paraît pour la première fois à Paris. Il est loin d'être indifférent. La danseuse, fine et déliée, fait surtout apprécier sa grâce dans une Polka galante où elle est une grisette du temps de Louis Philippe serrée de près par deux amoureux également séduisants. Un "tango" pittoresque et voluptueux, réglé avec une agréable précision. Une spirituelle chansonnette qu'elle crée dans la revue des Folies-Bergère par Mme Komarova et un essai plus ambitieux de symbolisme décoratif intitulé Fatalité, aux singuliers arrangements de draperies et d'attitudes expressives, constitue un numéro, aussi témoigne, dans son ensemble, de beaucoup d'adresse, de goût et d'intelligence. Au Cirque Medrano, programme exceptionnellement riche cette semaine. Avec les Rainats, "rois des trapèzes volants", dont le beau numéro de voltige aérienne à grande distance comprend toujours le double saut périlleux de trapèze à trapèze, preuve incomparable d'Edmond Rainat; il suffit de nommer Charles Rigoulot, qui répète ici, en compagnie de sa charmante femme Magda Roche, les exercices que nous applaudissions la semaine précédente à l'Apollo, les 4 Lyons, les trois Keinsch, dans leur beau travail d'écuyers acrobates, les contorsionnistes du trio Lony Joe. Joignons-y une présentation de chevaux en liberté par Mme Glasner et le cirque miniature où M. Glasner présente une aimable troupe de petits animaux dressés, singes, chèvre blanche, poneys, ânes et chiens ; un numéro de d'acrobates excentriques, Maine et Willis, qui n'est pas sans mérite, et un très bon travail de sauts périlleux sur fil de fer, par les Gilbert, un adroit funambule vêtu en mexicain, dont la partenaire s'enorgueillit d'une opulente chevelure blonde qui la couvre comme un manteau, ce qui, à cette heure, semble singulièrement anormal et presque monstrueux. Les clowns de Medrano, très aimés de leur public, sont toujours Cairoli, Porto et Ce dans la première partie,
qui répète ici, en compagnie de sa charmante femme Magda Roche, les exercices que nous applaudissions la semaine précédente à l'Apollo, les 4 Lyons, les trois Keinsch, dans leur beau travail d'écuyers acrobates, les contorsionnistes du trio Lony Joe. Joignons-y une présentation de chevaux en liberté par Mme Glasner et le cirque miniature où M. Glasner présente une aimable troupe de petits animaux dressés, singes, chèvre blanche, poneys, ânes et chiens ; un numéro de d'acrobates excentriques, Maine et Willis, qui n'est pas sans mérite, et un très bon travail de sauts périlleux sur fil de fer, par les Gilbert, un adroit funambule vêtu en mexicain, dont la partenaire s'enorgueillit d'une opulente chevelure blonde qui la couvre comme un manteau, ce qui, à cette heure, semble singulièrement anormal et presque monstrueux. Les clowns de Medrano, très aimés de leur public, sont toujours Cairoli, Porto et Ce dans la première partie, Dario, Barto et Cie dans la seconde. Je n'ai vu cette fois que l'extrémité de Cairoli et Porto qui est une curieuse transposition de la scène de "la Statue" ou de "la Poupée" de Porto. en homme préhistorique, très montre beaucoup de truculence et de verve. J'avais hâte, ce soir-là, d'aller au Cirque d'Hiver, pour assister à la « Charlottade » qui, depuis vendredi dernier, termine le spectacle de cet établissement. Non pas que le numéro analogue présenté déjà au Cirque de Paris m'eût laissé un souvenir d'un attrait irrésistible; bien au contraire, je redoutais tout, mais je ne pouvais négliger cette attraction annoncée à grand tapage, sur laquelle je devais au lecteur un avis provocateur. Hélas! la « Charlottade » actuelle du Cirque d'Hiver ne m'a pas enchanté davantage que celle du toréador El Chispo et de ses compagnons au Cirque de Paris en octobre-novembre 1922. J'ai si peu changé d'avis que je puis me borner à transcrire ce que j'avais dit alors de ce numéro qui a le grand défaut de déconcerter le public, parce qu'il n'est ni franchement burlesque, ni franchement tragique, mais seulement laid et dangereux, et qui produit l'impression la plus pénible : « C'est
d'aller au Cirque d'Hiver, pour assister à la « Charlottade » qui, depuis vendredi dernier, termine le spectacle de cet établissement. Non pas que le numéro analogue présenté déjà au Cirque de Paris m'eût laissé un souvenir d'un attrait irrésistible; bien au contraire, je redoutais tout, mais je ne pouvais négliger cette attraction annoncée à grand tapage, sur laquelle je devais au lecteur un avis provocateur. Hélas! la « Charlottade » actuelle du Cirque d'Hiver ne m'a pas enchanté davantage que celle du toréador El Chispo et de ses compagnons au Cirque de Paris en octobre-novembre 1922. J'ai si peu changé d'avis que je puis me borner à transcrire ce que j'avais dit alors de ce numéro qui a le grand défaut de déconcerter le public, parce qu'il n'est ni franchement burlesque, ni franchement tragique, mais seulement laid et dangereux, et qui produit l'impression la plus pénible : « C'est avant tout, disais-je, un singulier contresens que de mêler à l'évocation, même parodique, d'une corrida, ces piètres imitations du grand comédien de l'écran, Charlie Chaplin. Ces vestons noirs étriqués, cette canne tournoyante, ces cheveux crépus, cette démarche de canard n'ont aucune raison d'être dans l'arène que notre imagination peuple de visions brillantes et ensoleillées, de couleurs ardentes, de mouvements amples et de gestes nobles. L'intention comique n'eût été justifiée que par un excès de fantaisie, sans doute incompatible avec la difficulté réelle du travail, plus difficile encore dans une enceinte aussi étroite, et les risques qu'il comporte. » La pauvre bête que les charlatans agacent a tout d'abord l'air de les mépriser et de se pas du tout se prêter à leur jeu ; elle se contente, quand elle les sent approcher, de leur décocher de sèches ruades et, si j'ose dire, de petits coups de pied bas « en vache » — en honnête vache qu'elle est, sans aucune prétention au prestige du taureau de combat, puis à la fin, agacée, harcelée par ces garçons, dans une mauvaise mine, qui s'accrochent à sa queue, qui se pendent à son cou pour éviter d'être renversés et piétinés, l'étranglant à moitié