jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
que fit exécuter Jeannin de Castille disparurent en partie dans un incendie qui, en 1746, détruisit deux ailes du château. L'aile nord demeura intacte c'est celle qui contient le salon que nous allons décrire en peu de mots. Aucune ornementation d'un goût postérieur n'est venue en modifier l'unité de caractère il donne les plus précieux renseignements sur le goût qui présidait à l'arrangement intérieur d'une habitation seigneuriale vers le milieu du dix-septième siècle. Le salon a quinze mètres environ de longueur sur sept de largeur. Il est éclairé par six fenêtres trois donnant sur la cour d'honneur et trois sur les communs et les fossés du château. Les murs sont divisés par ces fenêtres en grands compartiments égaux. Au milieu de chacun des quatre compartiments du côté se trouve un portrait en pied, en tout quatre portraits l'un représentant Louis XIII en manteau de cour et portant la croix de Saint-Esprit le second une dame coiffée comme au temps de la Fronde, peut-être Anne d'Autriche et les deux autres des magistrats, dont l'un a la robe rouge des membres du Parlement. En outre, au-dessus de la porte d'entrée et d'une autre porte communiquant à deux salons plus petits sont placés le portrait du président Jeannin et celui de sa femme, également en pied. Autour de ces peintures, encadrées dans des baguettes dorées, sont rangés symétriquement quatre-vingt-quatre portraits en buste. Dans cette collection figurent vingt-quatre empereurs romains, depuis Auguste jusqu'à Héliogabale; des rois de France, d'Angleterre et de Portugal; les ducs de Bourgogne de la maison de Valois; des capitaines illustres, des poètes, des historiens et des navigateurs célèbres. Sous les portraits et dans la partie supérieure du soubassement se succèdent des panneaux peints contenant des paysages, des bergeries, des personnages mythologiques costumés dans le goût du temps, des fleurs encadrées dans des médaillons formés d'arabesques d'une étonnante variété de composition, pleins d'élégance, de grâce, nous pourrions dire d'expression. Le soubassement, dans sa partie inférieure, est revêtu de plus de cent cinquante écussons ou cartouches polychromes, renfermant dans leur centre elliptique des peintures en camée enlevées d'une main ferme, hardie et
le portrait du président Jeannin et celui de sa femme, également en pied. Autour de ces peintures, encadrées dans des baguettes dorées, sont rangés symétriquement quatre-vingt-quatre portraits en buste. Dans cette collection figurent vingt-quatre empereurs romains, depuis Auguste jusqu'à Héliogabale; des rois de France, d'Angleterre et de Portugal; les ducs de Bourgogne de la maison de Valois; des capitaines illustres, des poètes, des historiens et des navigateurs célèbres. Sous les portraits et dans la partie supérieure du soubassement se succèdent des panneaux peints contenant des paysages, des bergeries, des personnages mythologiques costumés dans le goût du temps, des fleurs encadrées dans des médaillons formés d'arabesques d'une étonnante variété de composition, pleins d'élégance, de grâce, nous pourrions dire d'expression. Le soubassement, dans sa partie inférieure, est revêtu de plus de cent cinquante écussons ou cartouches polychromes, renfermant dans leur centre elliptique des peintures en camée enlevées d'une main ferme, hardie et spirituelle. Ce sont, entre autres sujets, des cavaliers d'une fière tournure, agencés et mouvementés à la Salvator Rosa; des femmes tenant des cassettes ou différents objets de parure; des dieux de l'Olympe; des personnages allégoriques; des artisans en travail et des groupes de fleurs. Les poutres et les poutrelles du plafond sont revêtues de peintures analogues, variées à l'infini. L'art a mille moyens de nous émouvoir et de nous charmer. En dehors de la représentation d'objets connus ou possibles, il y a la série indéterminée des créations auxquelles rien ne correspond dans le monde réel et il serait peut-être vrai de dire que c'est dans cette région chimérique de la conception que se manifeste le plus, dans les arts plastiques, la puissance créatrice de l'idée, car alors elle n'imite rien, elle se montre indépendante de la nature et tire tout d'elle-même. Nous ne voulons pas dire pour cela que moins une œuvre d'art aura de rapports, soit avec l'homme, soit avec les objets qui l'entourent, plus elle aura de valeur à nos yeux. Nous pensons, au contraire, que l'art doit avant tout émouvoir le cœur, élever la pensée. Or, il ne peut exercer une action réelle qu'en employant les propres
plafond sont revêtues de peintures analogues, variées à l'infini. L'art a mille moyens de nous émouvoir et de nous charmer. En dehors de la représentation d'objets connus ou possibles, il y a la série indéterminée des créations auxquelles rien ne correspond dans le monde réel et il serait peut-être vrai de dire que c'est dans cette région chimérique de la conception que se manifeste le plus, dans les arts plastiques, la puissance créatrice de l'idée, car alors elle n'imite rien, elle se montre indépendante de la nature et tire tout d'elle-même. Nous ne voulons pas dire pour cela que moins une œuvre d'art aura de rapports, soit avec l'homme, soit avec les objets qui l'entourent, plus elle aura de valeur à nos yeux. Nous pensons, au contraire, que l'art doit avant tout émouvoir le cœur, élever la pensée. Or, il ne peut exercer une action réelle qu'en employant les propres formes du monde où nous vivons et les passions qui nous animent. Mais, dans un ordre plus modeste de créations, combien d'œuvres charmantes ne relèvent que du caprice de celui qui les a conçues, et sont dépourvues de toute analogie avec les objets que nous avons sans cesse sous les yeux? Auxiliaire de la peinture et de la sculpture, l'ornementation compte aussi ses chefs-d'œuvre. Dans la céramique des différents peuples et des différents âges, de même que dans les décors des habitations, se manifeste, comme dans des productions plus graves, la pureté du goût et de l'imagination. C'est le même amour du beau qui a guidé dans les temps anciens, aux siècles de Périclès et de Léon X, la main du peintre de fresques et celle du simple potier. Au temps où a été peint le salon de Montjeu, l'influence des grandes écoles italiennes était encore puissante. Tout cet ensemble de portraits et d'arabesques dénote, par l'aisance, la richesse, l'ampleur de l'arrangement, une admirable entente de l'effet décoratif. À coup sûr, c'est un véritable artiste qui en a conçu le plan et en a dirigé l'exécution. L'œuvre qu'il accomplissait était un jeu pour son esprit, tant les détails en sont
yeux? Auxiliaire de la peinture et de la sculpture, l'ornementation compte aussi ses chefs-d'œuvre. Dans la céramique des différents peuples et des différents âges, de même que dans les décors des habitations, se manifeste, comme dans des productions plus graves, la pureté du goût et de l'imagination. C'est le même amour du beau qui a guidé dans les temps anciens, aux siècles de Périclès et de Léon X, la main du peintre de fresques et celle du simple potier. Au temps où a été peint le salon de Montjeu, l'influence des grandes écoles italiennes était encore puissante. Tout cet ensemble de portraits et d'arabesques dénote, par l'aisance, la richesse, l'ampleur de l'arrangement, une admirable entente de l'effet décoratif. À coup sûr, c'est un véritable artiste qui en a conçu le plan et en a dirigé l'exécution. L'œuvre qu'il accomplissait était un jeu pour son esprit, tant les détails en sont jetés avec grâce, avec légèreté, avec abondance. On reconnaît partout l'action d'une pensée supérieure, véritablement créatrice, et qui, dans cette humble besogne de décoration d'un faire savamment négligé, laisse deviner pourtant sa puissance. La condition première d'un travail de cette nature, l'harmonie ou plutôt l'unité dans la diversité, est parfaitement remplie. L'aspect général des tons frappe d'abord par sa sobriété. Il y a partout une science de l'effet incontestable, et toutes les parties de l'ornementation concourent parfaitement au but que s'est proposé le peintre celui de produire sur l'esprit du spectateur une impression à la fois simple, vive et d'un ordre élevé. Les tons sont extrêmement variés. Ils sont appliqués sur un fond brun, bleu et rouge dans lequel interviennent à leur tour les dorures dont sont recouverts les encadrements des portraits et les sculptures en saillie des boiseries. Tout cela se fond dans une harmonie telle, que l'œil du spectateur, dès la première impression, n'est pas plus attiré par une catégorie de détails que par une autre; et que même, lorsqu'il examine un écusson, un cartouche ou un enroulement d'arabesques, il peut étudier à loisir l'ingénieux arrangement du dessin, sans être le moins du monde gêné par la coloration
remplie. L'aspect général des tons frappe d'abord par sa sobriété. Il y a partout une science de l'effet incontestable, et toutes les parties de l'ornementation concourent parfaitement au but que s'est proposé le peintre celui de produire sur l'esprit du spectateur une impression à la fois simple, vive et d'un ordre élevé. Les tons sont extrêmement variés. Ils sont appliqués sur un fond brun, bleu et rouge dans lequel interviennent à leur tour les dorures dont sont recouverts les encadrements des portraits et les sculptures en saillie des boiseries. Tout cela se fond dans une harmonie telle, que l'œil du spectateur, dès la première impression, n'est pas plus attiré par une catégorie de détails que par une autre; et que même, lorsqu'il examine un écusson, un cartouche ou un enroulement d'arabesques, il peut étudier à loisir l'ingénieux arrangement du dessin, sans être le moins du monde gêné par la coloration des compositions voisines. Ces peintures ont été exécutées à une époque où le mobilier et la décoration des châteaux ne se rattachaient plus que faiblement au passé. Durant les guerres civiles qui affligèrent la France, bien des châteaux furent mis au pillage, et une notable partie du mobilier qu'ils contenaient disparut. Le grand goût artistique que la Renaissance avait partout répandu s'était éteint pendant cette longue phase d'anarchie politique et religieuse. Henri IV, en pacifiant le pays, ouvrit de nouveau carrière aux spéculations de l'esprit et de l'industrie. Les artistes et les artisans cherchèrent dès lors une voie nouvelle. Disons toutefois qu'en général tout ce qui se faisait durant la première moitié du dix-septième siècle, dans l'intérieur des grandes habitations, essayait d'être magnifique et n'était que lourd. Le salon de Montjeu, par sa valeur tout exceptionnelle, nous semblerait mériter l'attention des juges spéciaux. CAMP D'ATTILA. Le camp de manœuvres de Châlons est coupé par une chaussée antique tirée en ligne droite, selon l'usage romain, et généralement saillante sur la plaine. C'était autrefois la voie de Reims à Toul. La vue, dans toutes les directions, embrasse une vague étendue dont la grandeur et la monotonie doivent avoir quelque analogie avec celles
disparut. Le grand goût artistique que la Renaissance avait partout répandu s'était éteint pendant cette longue phase d'anarchie politique et religieuse. Henri IV, en pacifiant le pays, ouvrit de nouveau carrière aux spéculations de l'esprit et de l'industrie. Les artistes et les artisans cherchèrent dès lors une voie nouvelle. Disons toutefois qu'en général tout ce qui se faisait durant la première moitié du dix-septième siècle, dans l'intérieur des grandes habitations, essayait d'être magnifique et n'était que lourd. Le salon de Montjeu, par sa valeur tout exceptionnelle, nous semblerait mériter l'attention des juges spéciaux. CAMP D'ATTILA. Le camp de manœuvres de Châlons est coupé par une chaussée antique tirée en ligne droite, selon l'usage romain, et généralement saillante sur la plaine. C'était autrefois la voie de Reims à Toul. La vue, dans toutes les directions, embrasse une vague étendue dont la grandeur et la monotonie doivent avoir quelque analogie avec celles d'un désert. Une herbe fine et maigre y recouvre la terre où des massifs de sapins chétifs trouvent péniblement à vivre, et atteignent la hauteur des broussailles. Quelques fermes impériales, créées par une volonté plus forte que la nature, y annoncent seules une culture productive et le mouvement ordinaire des champs. On dirait que dans cette immensité stérile, la végétation sommeille depuis des siècles, froissée par le pas des armées, brûlée par le sang humain, et qu'elle s'est retirée pour laisser le champ libre à la destruction. Cette plaine est loin de présenter la surface d'un lac immobile des crêtes, entre deux pentes douces, y figurent de vastes ondes, dans les plis desquelles des corps considérables peuvent abriter leur marche et dissimuler leurs mouvements. Rien, du reste, ne sollicite le regard. L'esprit, que rien ne distrait, s'y reporte naturellement vers le souvenir des grands conflits dont le théâtre se déroule à perte de vue, et semble scruter ce sol dont l'aspect n'a pas dû changer depuis deux mille ans. Sans fouiller dans l'obscurité de l'histoire des Gaulois et de celle des invasions kimriques, on sait que le sort de la Gaule romaine se décida une première fois dans les champs
champs. On dirait que dans cette immensité stérile, la végétation sommeille depuis des siècles, froissée par le pas des armées, brûlée par le sang humain, et qu'elle s'est retirée pour laisser le champ libre à la destruction. Cette plaine est loin de présenter la surface d'un lac immobile des crêtes, entre deux pentes douces, y figurent de vastes ondes, dans les plis desquelles des corps considérables peuvent abriter leur marche et dissimuler leurs mouvements. Rien, du reste, ne sollicite le regard. L'esprit, que rien ne distrait, s'y reporte naturellement vers le souvenir des grands conflits dont le théâtre se déroule à perte de vue, et semble scruter ce sol dont l'aspect n'a pas dû changer depuis deux mille ans. Sans fouiller dans l'obscurité de l'histoire des Gaulois et de celle des invasions kimriques, on sait que le sort de la Gaule romaine se décida une première fois dans les champs catalauniques, au IIIe siècle. En 273, Tétricus avait réuni sous sa domination la Gaule entière, par la prise d'Autun restée seule fidèle à Rome. Il s'était lassé, en 273, Tétricus avait réuni sous sa domination la Gaule entière, par la prise d'Autun restée seule fidèle à Rome. Il s'était lassé, n'avait réuni sous sa domination la Gaule entière, par la prise d'Autun restée seule fidèle à Rome. Il s'était lassé, après cinq ans de règne, des labeurs et des dangers du pouvoir, et il appelait Aurélien pour l'en débarrasser. Par un infâme expédient que l'insubordination des légions ne saurait justifier, il les sacrifiait à sa sécurité personnelle, et, d'accord à l'avance avec son vainqueur, laissait exterminer ses troupes en se livrant à lui. Là déjà, dans l'armée gauloise, figuraient des auxiliaires Francs, qu'Aurélien, après la bataille, renvoya en Germanie d'où leur nation devait bientôt revenir. Ce fut à travers les champs catalauniques que Julien, en 356, après avoir délivré Autun et franchi nos montagnes sur la voie d'Augustodunum à Lutèce, osa fixer le rendez-vous de ses rares compagnons à Reims, et les y rejoindre à la tête d'une poignée d'hommes en coupant les Barbares. De l'accomplir sur le Rhin cette
n'avait réuni sous sa domination la Gaule entière, par la prise d'Autun restée seule fidèle à Rome. Il s'était lassé, après cinq ans de règne, des labeurs et des dangers du pouvoir, et il appelait Aurélien pour l'en débarrasser. Par un infâme expédient que l'insubordination des légions ne saurait justifier, il les sacrifiait à sa sécurité personnelle, et, d'accord à l'avance avec son vainqueur, laissait exterminer ses troupes en se livrant à lui. Là déjà, dans l'armée gauloise, figuraient des auxiliaires Francs, qu'Aurélien, après la bataille, renvoya en Germanie d'où leur nation devait bientôt revenir. Ce fut à travers les champs catalauniques que Julien, en 356, après avoir délivré Autun et franchi nos montagnes sur la voie d'Augustodunum à Lutèce, osa fixer le rendez-vous de ses rares compagnons à Reims, et les y rejoindre à la tête d'une poignée d'hommes en coupant les Barbares. De l'accomplir sur le Rhin cette première expédition qui donna la mesure de son génie militaire et prépara son avènement à l'empire. À sa mort, les Barbares contenus par la terreur de son nom rentrent dans la Gaule. Trois bandes, après avoir traversé le Rhin sur la glace, culbutèrent une division romaine dont le chef, Franc d'origine, se fit tuer plutôt que de fuir, et vinrent se faire écraser par Jovinus, maître de la cavalerie, dans les plaines prédestinées de Châlons. L'invasion de 406 y marqua son passage par la destruction de Reims mais au-dessus de tous ces faits, la campagne d'Attila se présente, encore aujourd'hui, avec l'intérêt d'un événement contemporain. C'était là, en effet, sur cette même voie, que passaient, il y a 1/109 ans, jour pour jour, les dernières légions et toutes ces nations barbares dont les sociétés modernes sont issues c'était là que les Francs, en aidant à la victoire des Romains, méritèrent de leur succéder. Ce fut là aussi que passèrent plus tard les derniers régiments d'un autre empire, dans cette guerre héroïque de la Champagne, dont les exploits de l'antiquité n'affaiblissent point l'éclat. Napoléon, à la veille de sa chute, léguait l'avenir à sa race sur cette arène où la victoire
d'origine, se fit tuer plutôt que de fuir, et vinrent se faire écraser par Jovinus, maître de la cavalerie, dans les plaines prédestinées de Châlons. L'invasion de 406 y marqua son passage par la destruction de Reims mais au-dessus de tous ces faits, la campagne d'Attila se présente, encore aujourd'hui, avec l'intérêt d'un événement contemporain. C'était là, en effet, sur cette même voie, que passaient, il y a 1/109 ans, jour pour jour, les dernières légions et toutes ces nations barbares dont les sociétés modernes sont issues c'était là que les Francs, en aidant à la victoire des Romains, méritèrent de leur succéder. Ce fut là aussi que passèrent plus tard les derniers régiments d'un autre empire, dans cette guerre héroïque de la Champagne, dont les exploits de l'antiquité n'affaiblissent point l'éclat. Napoléon, à la veille de sa chute, léguait l'avenir à sa race sur cette arène où la victoire d'Aétius ne put rendre la vie au monde romain. Ces souvenirs abrègent la route pour qui se rend au camp d'Attila. Ce camp est situé près du village de la Cheppe, à trois lieues nord de Châlons. Des épaulements considérables, amoncelés sur la lisière et élevés encore de quatre à cinq mètres, se détachent sur le niveau de la plaine comme une grande chaussée d'étang et décrivent un cercle irrégulier de dixhuit cents mètres de développement. Les trois quarts de l'enceinte sont entourés d'un fossé de vingt-cinq mètres de large et de dix de profondeur, remplacé, à l'ouest, par un affluent de la Vesle, la Noblette, petite rivière encaissée qui défendait le retranchement en même temps qu'elle l'approvisionnait d'eau. La différence peu sensible du niveau des fossés et de celui de la rivière, autorise à croire qu'au moyen d'une digue on pouvait les inonder, ainsi qu'une partie des abords. Des monticules en terre, appelés aujourd'hui encore châteliers, disposés pour recevoir des tours ou des machines, protégeaient les trois ou quatre entrées dont on peut constater l'emplacement. Le peu de valeur du terrain, en éloignant le travail et la spéculation, a sauvé ces restes intéressants ils sont presque intacts. On croirait
cinq mètres, se détachent sur le niveau de la plaine comme une grande chaussée d'étang et décrivent un cercle irrégulier de dixhuit cents mètres de développement. Les trois quarts de l'enceinte sont entourés d'un fossé de vingt-cinq mètres de large et de dix de profondeur, remplacé, à l'ouest, par un affluent de la Vesle, la Noblette, petite rivière encaissée qui défendait le retranchement en même temps qu'elle l'approvisionnait d'eau. La différence peu sensible du niveau des fossés et de celui de la rivière, autorise à croire qu'au moyen d'une digue on pouvait les inonder, ainsi qu'une partie des abords. Des monticules en terre, appelés aujourd'hui encore châteliers, disposés pour recevoir des tours ou des machines, protégeaient les trois ou quatre entrées dont on peut constater l'emplacement. Le peu de valeur du terrain, en éloignant le travail et la spéculation, a sauvé ces restes intéressants ils sont presque intacts. On croirait que les Huns les ont quittés d'hier, en laissant à ces lieux l'aspect désolé qui les caractérise. Maintenant, quoiqu'il en coûte de toucher au prestige laissé au camp par son nom légendaire, doit-on, avec la tradition, ne voir dans cet ouvrage qu'un moyen de défense créé par Attila ? Doit-on y voir, au contraire, un oppidum gaulois dont le chef des Huns a tiré parti pour résister aux Romains ? La première objection est frappée par le travail. En donnant à Attila quelques jours d'avance sur l'armée romaine, il n'était guère possible, sous l'imminence d'une bataille, d'exécuter de pareils mouvements de terre sur une surface qui n'admettait qu'un nombre limité d'ouvriers. Des calculs, demandés sur cette question par l'Empereur à des officiers de l'état-major, concluent négativement. Sans doute il est difficile de fixer aujourd'hui le moment précis où arrivèrent les premiers pionniers, et le nombre de jours restés à leur disposition mais tout porte à croire qu'Attila poursuivi, connaissant cette contrée qu'il avait traversée en gagnant Orléans, hâtait son retour vers ce champ de bataille dont les avantages l'avaient frappé. La simple restauration des terrassements, la nécessité de les compléter, et les dispositions à prendre pour le combat durent suffire
y voir, au contraire, un oppidum gaulois dont le chef des Huns a tiré parti pour résister aux Romains ? La première objection est frappée par le travail. En donnant à Attila quelques jours d'avance sur l'armée romaine, il n'était guère possible, sous l'imminence d'une bataille, d'exécuter de pareils mouvements de terre sur une surface qui n'admettait qu'un nombre limité d'ouvriers. Des calculs, demandés sur cette question par l'Empereur à des officiers de l'état-major, concluent négativement. Sans doute il est difficile de fixer aujourd'hui le moment précis où arrivèrent les premiers pionniers, et le nombre de jours restés à leur disposition mais tout porte à croire qu'Attila poursuivi, connaissant cette contrée qu'il avait traversée en gagnant Orléans, hâtait son retour vers ce champ de bataille dont les avantages l'avaient frappé. La simple restauration des terrassements, la nécessité de les compléter, et les dispositions à prendre pour le combat durent suffire à occuper son répit. Une autre considération doit frapper encore. On ne peut admettre, qu'entre Reims et Châlons, la population des campagnes soit restée, dans un pays aussi découvert, sans autre protection que celle de quelques minces cours d'eau. Les hameaux, il est vrai, étaient encore, il y a peu d'années, entourés de retranchements, mais ces travaux isolés disséminaient les points de résistance et étaient bons, tout au plus, à préserver des maraudeurs. Dans les autres centres gaulois, surtout dans les montagnes, on rencontre sur des crêtes façonnées le Deffend, la Garde, le Dun, l'Oppidum en un mot, servant de refuge à un canton entier. L'habitant de la plaine, à l'approche du danger, s'y retirait, au premier signal, avec sa famille et ses troupeaux. Dans des espaces comme les champs catalauniques, longs de cent lieues gauloises et larges de soixante-dix, ce moyen était impraticable. Les populations devaient, plus qu'ailleurs, y sentir la nécessité des grands refuges communs. À défaut des crêtes elles eurent recours aux seuls moyens défensifs que la nature mît à leur disposition, c'est-à-dire aux cours d'eau, aux inondations facultatives, aux fossés, aux terrassements. L'archéologie, à son tour, éclaire toutes ces suppositions, en arrachant au sein de la