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ou d'argent. Mais bien de toutes petites lamelles de ces riches, en Orient, en cores vous trouvez, dès l'antiquité la plus reculée, des dessins, des fleurs, des animaux, des scènes diverses; mais, nous dit M. Laisserard, ces tissus de l'Orient diffèrent essentiellement des nôtres. Ces ornements divers sont brochés et ne forment pas un tout homogène avec le fond même de la tapisserie. Sans doute le métier de haute lisse ne fut pas inventé à Arras; on le trouve déjà en Égypte, ainsi que nous l'avons vu dans l'introduction de ce travail; mais c'est à Arras qu'on le fit servir à toute l'œuvre de la tapisserie. Au lieu de se contenter de faire un fond tissé sur lequel on brochait ensuite ou l'on appliquait d'une manière quelconque diverses figures, on tissa le tout; et l'on obtint des résultats tout autrement sérieux et durables que tout ce qu'avaient produit les manufactures du Levant. Aussi, lorsqu'au XVIe siècle l'art tend à devenir industrie pure et simple, commerce, Charles-Quint, dans sa longue ordonnance sur les tapisseries, donnée à Bruxelles, le 16 mai 1544, a bien soin d'insister sur ce point important qui caractérise nos manufactures artistiques, et que les Gobelins nous ont emprunté. Après avoir donné divers règlements relatifs aux matières premières et au bon choix qui doit en être fait, il arrive au fond même du travail et il porte les règlements suivants : "ART. 38. — Quès ouvrages dudit pris (tapisseries de vingt-quatre carats et au-dessus), les têtes, nez, yeux, boucles de personages et semblables, se profileront et ouvreront au fond de la tapisserie. "ART. 39. — Ledict ouvrage se fera et delivrera (devra) trouver de telle hauteur et profondeur au moment, qu'aux deux extrémités et bout d'icelui. Et de telle ouvrage, fermeté, valeur et bonté d'ouvrage, dessus, en haut, au moment que dessous et les bordures comme l'ouvrage principal. "ART. — Que les ouvriers a pointeurs, ou donnant lustre à la tapisserie, pourront en a pointant icelle user de manche croue, terre rouge et noire pour aider et a pointer visages et membres nus ensemble de semblables couleurs ouvrez au
Après avoir donné divers règlements relatifs aux matières premières et au bon choix qui doit en être fait, il arrive au fond même du travail et il porte les règlements suivants : "ART. 38. — Quès ouvrages dudit pris (tapisseries de vingt-quatre carats et au-dessus), les têtes, nez, yeux, boucles de personages et semblables, se profileront et ouvreront au fond de la tapisserie. "ART. 39. — Ledict ouvrage se fera et delivrera (devra) trouver de telle hauteur et profondeur au moment, qu'aux deux extrémités et bout d'icelui. Et de telle ouvrage, fermeté, valeur et bonté d'ouvrage, dessus, en haut, au moment que dessous et les bordures comme l'ouvrage principal. "ART. — Que les ouvriers a pointeurs, ou donnant lustre à la tapisserie, pourront en a pointant icelle user de manche croue, terre rouge et noire pour aider et a pointer visages et membres nus ensemble de semblables couleurs ouvrez au fond de la tapisserie. Pourvu que desdites croue noire, ou rouge terre, ils n'en faccent couleur fresque, ains fusent secques et qu'ils ne faccent chose qui ne soit faite et ouvrée au fond et camp de ladite tapisserie." On voit que la préoccupation de l'empereur était d'empêcher ce genre de fraude, qui n'était du, un retour à la fabrication primitive, et plus facile et moins dispendieuse de beaucoup. Il est bien constaté par là qu'un des caractères principaux de notre fabrication était ce tissage complet, comprenant les ornements, les paysages, les animaux et même les figures humaines. L'or seul était quelquefois, mais non pas même toujours, appliqué à l'ancienne manière, mais modifiée elle-même et perfectionnée. Ce tissage complet, faisant de tout l'ensemble de l'œuvre une seule et même chose parfaitement homogène et durable, était un grand progrès sur les travaux du Levant; nous allons voir que là ne se bornaient pas ces progrès, ce n'était même pas le principal. Ce qui distingua surtout, dès l'origine, l'œuvre d'Arras, ce qui lui donna ce cachet de perfection qui enlevait l'admiration des Orientaux eux-mêmes, si bons juges en matière d'objets de luxe, c'est le relief, le modelé, l'animation, la vie que nos artistes
fraude, qui n'était du, un retour à la fabrication primitive, et plus facile et moins dispendieuse de beaucoup. Il est bien constaté par là qu'un des caractères principaux de notre fabrication était ce tissage complet, comprenant les ornements, les paysages, les animaux et même les figures humaines. L'or seul était quelquefois, mais non pas même toujours, appliqué à l'ancienne manière, mais modifiée elle-même et perfectionnée. Ce tissage complet, faisant de tout l'ensemble de l'œuvre une seule et même chose parfaitement homogène et durable, était un grand progrès sur les travaux du Levant; nous allons voir que là ne se bornaient pas ces progrès, ce n'était même pas le principal. Ce qui distingua surtout, dès l'origine, l'œuvre d'Arras, ce qui lui donna ce cachet de perfection qui enlevait l'admiration des Orientaux eux-mêmes, si bons juges en matière d'objets de luxe, c'est le relief, le modelé, l'animation, la vie que nos artistes surent donner aux figures de leurs tapisseries, devenues de véritables peintures. Les ombres, les nuances, le clair-obscur, la représentation complète et saisissante de la nature se virent dans leurs œuvres, tandis que dans celles du Levant on ne voyait en quelque sorte qu'une esquisse coloriée, de teintes plates et sans relief. Aussi ne serons-nous plus étonnés d'entendre l'Orient s'écrier, à la vue de ces merveilles : "Mais ces personnages sont vivants! On va les voir se mettre à marcher; on va tout à l'heure les entendre parler." Pour se former une juste idée de la magnificence qu'offraient les tapisseries d'Arras à l'époque de leur plus grande splendeur, il faut nous les représenter comme donnant, à l'aide de fils divers de laine, de soie, d'argent et d'or, les mêmes nuances, les mêmes fonds d'or, les mêmes couleurs, mais plus riches et plus éclatantes que celles que nous admirons encore sur les volets des triptyques, sur les murailles des églises de cette époque, sur les pages des manuscrits. Ce sont les mêmes fonds d'or, mais plus saisissants par leurs dimensions et leur éclat; ce sont les mêmes couleurs de paysages ou de vêtements, mais avec la différence que donnent les tons verts
relief. Aussi ne serons-nous plus étonnés d'entendre l'Orient s'écrier, à la vue de ces merveilles : "Mais ces personnages sont vivants! On va les voir se mettre à marcher; on va tout à l'heure les entendre parler." Pour se former une juste idée de la magnificence qu'offraient les tapisseries d'Arras à l'époque de leur plus grande splendeur, il faut nous les représenter comme donnant, à l'aide de fils divers de laine, de soie, d'argent et d'or, les mêmes nuances, les mêmes fonds d'or, les mêmes couleurs, mais plus riches et plus éclatantes que celles que nous admirons encore sur les volets des triptyques, sur les murailles des églises de cette époque, sur les pages des manuscrits. Ce sont les mêmes fonds d'or, mais plus saisissants par leurs dimensions et leur éclat; ce sont les mêmes couleurs de paysages ou de vêtements, mais avec la différence que donnent les tons verts les plus variés et les plus vifs, et surtout la vérité même des fils qui représentent les vêtements confectionnés d'ordinaire avec ces mêmes fils. Les carnations ne sont pas moins bien traitées que dans la peinture, et le tout, à la grandeur à laquelle sont toujours représentés les personnages, offre des scènes qui font parfaitement comprendre l'enthousiasme des Orientaux. C'est la grande peinture quant aux effets généraux, c'est plus en un sens, à cause des dimensions en longueur et de la possibilité de représenter ainsi toute une longue série d'événements historiques et de sujets allégoriques, sans aucune solution de continuité et sans ces cadres qui interrompent le développement du sujet et empêchent de suivre l'histoire dans toutes ses péripéties. Voilà l'idée synthétique que l'on doit se faire de ce que l'on appelait autrefois l'œuvre d'Arras, l'ouvrage d'Arras, l'opus Atrebaticum, œuvre grande assurément, digne d'ornement les salles princières ou royales, les chœurs des cathédrales et des abbayes, les demeures des souverains et celles des papes; digne aussi d'être à la fois appréciée et admirée en Occident et en Orient. Il-nous reste maintenant dire quelques mots d'une question qui se rattache directement à celle que nous venons d'examiner. On lit souvent dans
des scènes qui font parfaitement comprendre l'enthousiasme des Orientaux. C'est la grande peinture quant aux effets généraux, c'est plus en un sens, à cause des dimensions en longueur et de la possibilité de représenter ainsi toute une longue série d'événements historiques et de sujets allégoriques, sans aucune solution de continuité et sans ces cadres qui interrompent le développement du sujet et empêchent de suivre l'histoire dans toutes ses péripéties. Voilà l'idée synthétique que l'on doit se faire de ce que l'on appelait autrefois l'œuvre d'Arras, l'ouvrage d'Arras, l'opus Atrebaticum, œuvre grande assurément, digne d'ornement les salles princières ou royales, les chœurs des cathédrales et des abbayes, les demeures des souverains et celles des papes; digne aussi d'être à la fois appréciée et admirée en Occident et en Orient. Il-nous reste maintenant dire quelques mots d'une question qui se rattache directement à celle que nous venons d'examiner. On lit souvent dans les ouvrages d'archéologie publiés dans ces dernières années une assertion qui peut se formuler ainsi : Arras et la Flandre en général n'ont fait que des tapisseries en laine, l'Italie seule a eu le monopole de la fabrication des tapisseries de soie. Avec M. Francisque Michel, j'admettrai que, jusqu'à une certaine époque, la France, telle qu'elle était alors, ne produisit point de tapisseries toutes de soie, et je m'associerai aux sages réserves qu'il fait à ce sujet; mais je le nie de la manière la plus formelle pour ce qui regarde la Flandre, et particulièrement pour ce qui regarde Arras. Je pourrais n'en donner d'autre preuve que celle qui se présente à nous lors de la fameuse entrevue des rois de France et d'Angleterre, Henri VI et François Ier. « Il y avait là, nous dit du Bellay, quatre pièces de tapisseries principales, qui sont des victoires de Scipion l'Africain, fait de haute lice tout de fil d'or et de fil de soie, ces personnages les mieux faits et au naturel qu'on pourrait faire; et n'est possible à peintre du monde les faire-mieux sur tableaux de bois, et dit-on que l'aune en coûte cinquante écus. » Or il est certain
certaine époque, la France, telle qu'elle était alors, ne produisit point de tapisseries toutes de soie, et je m'associerai aux sages réserves qu'il fait à ce sujet; mais je le nie de la manière la plus formelle pour ce qui regarde la Flandre, et particulièrement pour ce qui regarde Arras. Je pourrais n'en donner d'autre preuve que celle qui se présente à nous lors de la fameuse entrevue des rois de France et d'Angleterre, Henri VI et François Ier. « Il y avait là, nous dit du Bellay, quatre pièces de tapisseries principales, qui sont des victoires de Scipion l'Africain, fait de haute lice tout de fil d'or et de fil de soie, ces personnages les mieux faits et au naturel qu'on pourrait faire; et n'est possible à peintre du monde les faire-mieux sur tableaux de bois, et dit-on que l'aune en coûte cinquante écus. » Or il est certain que ce chef-d'œuvre venait de Flandre, comme les cinq pièces de tapisserie or et soie représentant les cinq âges du monde, contenant ensemble quatre-vingt-huit aunes trois quarts, que le roi lui-même avait achetées à Melchior Bailly, marchand de Bruxelles, pour le prix de 1775 livres. N'avons-nous pas d'ailleurs, pour Arras même les textes déjà cités, où il est positivement question de grands tapis de soie, tous « bureaux à or, de l'ouvrage d'Arras. de chambre et tapisserie de haute lice, de fil d'Arras. tout ouvré d'or et de soie. tout à fait à or et soie, etc. ? » Il est un terme que l'on rencontre souvent chez les auteurs du moyen âge, c'est celui de draps d'Arras. D. Carpentier, dans son Supplément au Glossaire de du Cange, dit « qu'on doit entendre par là des tapisseries d'Arras. » Le fait est que ces pannis d'Arras étaient ornés de figures qui les assimilaient singulièrement à nos tapisseries. Ainsi sur les uns on voyait des lions et des aigles à deux têtes, le tout sur champ rouge; sur les autres on admirait la Passion et la Sépulture du Sauveur; sur un autre encore, c'étaient des oiseaux d'espèces diverses avec des arbres
même les textes déjà cités, où il est positivement question de grands tapis de soie, tous « bureaux à or, de l'ouvrage d'Arras. de chambre et tapisserie de haute lice, de fil d'Arras. tout ouvré d'or et de soie. tout à fait à or et soie, etc. ? » Il est un terme que l'on rencontre souvent chez les auteurs du moyen âge, c'est celui de draps d'Arras. D. Carpentier, dans son Supplément au Glossaire de du Cange, dit « qu'on doit entendre par là des tapisseries d'Arras. » Le fait est que ces pannis d'Arras étaient ornés de figures qui les assimilaient singulièrement à nos tapisseries. Ainsi sur les uns on voyait des lions et des aigles à deux têtes, le tout sur champ rouge; sur les autres on admirait la Passion et la Sépulture du Sauveur; sur un autre encore, c'étaient des oiseaux d'espèces diverses avec des arbres magnifiques, le tout sur fond d'or. Et tout cela était de 1296 et de 1293. Or, ce qui est très certain, c'est que ces draps d'Arras étaient tout en soie, sans mélange de laine; et, comme ils venaient sûrement des pays du nord de la France actuelle, quand même on arriverait à prouver que l'interprétation de D. Carpentier est inexacte, toujours reste-t-il acquis à notre thèse que tout ce qui était tapisserie de soie ne venait pas d'Italie, et que la Flandre et, avant tout, Arras, avait de ces sortes de tapisseries. Cela du reste, n'est pas difficile à comprendre quand on pense aux relations quotidiennes qu'avaient nos pères avec l'Italie, la Grèce et l'Orient. Les marchands de ces contrées n'attendaient pas qu'on allât les trouver chez eux ils venaient chez nous. Anvers était un véritable entrepôt de leurs produits, et rien n'était plus facile aux fabricants de tapisserie d'Arras que de se fournir des fils de soie dont ils avaient besoin, et à de bonnes conditions. Évidemment cette matière première venait d'Italie, de Sicile, de Grèce et d'Orient; mais elle était ouvrée, probablement, teinte, certainement tissée dans la ville d'Arras. Voici, du reste, d'autres preuves directes de cette vérité
arriverait à prouver que l'interprétation de D. Carpentier est inexacte, toujours reste-t-il acquis à notre thèse que tout ce qui était tapisserie de soie ne venait pas d'Italie, et que la Flandre et, avant tout, Arras, avait de ces sortes de tapisseries. Cela du reste, n'est pas difficile à comprendre quand on pense aux relations quotidiennes qu'avaient nos pères avec l'Italie, la Grèce et l'Orient. Les marchands de ces contrées n'attendaient pas qu'on allât les trouver chez eux ils venaient chez nous. Anvers était un véritable entrepôt de leurs produits, et rien n'était plus facile aux fabricants de tapisserie d'Arras que de se fournir des fils de soie dont ils avaient besoin, et à de bonnes conditions. Évidemment cette matière première venait d'Italie, de Sicile, de Grèce et d'Orient; mais elle était ouvrée, probablement, teinte, certainement tissée dans la ville d'Arras. Voici, du reste, d'autres preuves directes de cette vérité « O Anglia, s'écrie, en 1265, l'auteur du Flores historiarum, « o Anglia! naves Tharsis tuis navihus comparari non poterant, portantibus aromata et universa per quatuor orbis parta. tibi in bysso et purpura Asia, in cinnamomo et balsamo Africa, in auro Hispania, in argento Germania servierunt. Tibi de tua materia vestes preciosas tua lextrix Flandria texuit. » Nous trouvons dans ce texte très curieux, et que nous avons abrégé, une autre source à laquelle s'alimentaient nos manufactures de Flandre, et cela dès le XIIIe siècle. L'Angleterre recevant de l'Asie même les soies en nature; elle les confiait à la Flandre, qui les rendait toutes tissées tua lextrix Flandria texuit. La ville d'Arras se trouve d'ailleurs désignée en toutes lettres dans le Compte de la garde-robe d'Edouard IV. Plusieurs pièces y sont indiquées comme étant of Arras silk (de soie d'Arras), ou bien of Arras, with imagery and silk (d'Arras, avec des figures et en soie). Plusieurs textes analogues pourraient être ajoutés à ceux-ci; nous ne nous arrêtons qu'afin d'éviter les longueurs. On le voit donc, cette assertion qui se répète depuis vingt ans dans la plupart des livres d'archéologie, et qui veut établir une distinction radicale entre les produits italiens
vestes preciosas tua lextrix Flandria texuit. » Nous trouvons dans ce texte très curieux, et que nous avons abrégé, une autre source à laquelle s'alimentaient nos manufactures de Flandre, et cela dès le XIIIe siècle. L'Angleterre recevant de l'Asie même les soies en nature; elle les confiait à la Flandre, qui les rendait toutes tissées tua lextrix Flandria texuit. La ville d'Arras se trouve d'ailleurs désignée en toutes lettres dans le Compte de la garde-robe d'Edouard IV. Plusieurs pièces y sont indiquées comme étant of Arras silk (de soie d'Arras), ou bien of Arras, with imagery and silk (d'Arras, avec des figures et en soie). Plusieurs textes analogues pourraient être ajoutés à ceux-ci; nous ne nous arrêtons qu'afin d'éviter les longueurs. On le voit donc, cette assertion qui se répète depuis vingt ans dans la plupart des livres d'archéologie, et qui veut établir une distinction radicale entre les produits italiens et les produits flamands, ne repose sur aucun fondement sérieux. Pour être complet, disons, en finissant ce chapitre, qu'en regard de ces magnifiques tissus, tout de soie et d'or, il y avait, à l'extrémité opposée, des tissus tout de laine. C'est là le degré inférieur de nos tapisseries, comme l'autre en est le degré le plus élevé. Charles-Quint, dans son ordonnance déjà citée, parle plusieurs fois de ces divers ouvrages, qu'il cote et estime à tel ou tel prix selon la valeur de la matière ou la perfection du travail. Toujours, d'ailleurs, ces tapisseries de pure laine étaient complètement tissées, et les figures qu'elles offraient avaient ce relief apparent, ces ombres et ces clairs dont nous avons parlé. En un mot, elles aussi étaient des tableaux, et elles peuvent revendiquer le droit de s'appeler ouvrage d'Arras. permission de rappeler comme introduction au travail d'ensemble que nous venons présenter aujourd'hui « Je termine par quelques remarques sur une espèce de monuments encore peu connus et qui sont, je crois, particuliers à la Bretagne. Je veux parler de pierres-levées, en granit, ayant la plus grande analogie avec les menhirs celtiques; dont elles diffèrent cependant en ce qu'elles sont généralement moins hautes, qu'elles
en est le degré le plus élevé. Charles-Quint, dans son ordonnance déjà citée, parle plusieurs fois de ces divers ouvrages, qu'il cote et estime à tel ou tel prix selon la valeur de la matière ou la perfection du travail. Toujours, d'ailleurs, ces tapisseries de pure laine étaient complètement tissées, et les figures qu'elles offraient avaient ce relief apparent, ces ombres et ces clairs dont nous avons parlé. En un mot, elles aussi étaient des tableaux, et elles peuvent revendiquer le droit de s'appeler ouvrage d'Arras. permission de rappeler comme introduction au travail d'ensemble que nous venons présenter aujourd'hui « Je termine par quelques remarques sur une espèce de monuments encore peu connus et qui sont, je crois, particuliers à la Bretagne. Je veux parler de pierres-levées, en granit, ayant la plus grande analogie avec les menhirs celtiques; dont elles diffèrent cependant en ce qu'elles sont généralement moins hautes, qu'elles sont taillées régulièrement, et que plusieurs d'entre elles portent, gravées en creux, une croix pattée et une inscription. La destination de ces monuments n'est pas encore bien déterminée. Les uns y voient des menhirs taillés postérieurement par les chrétiens, qui les ont sanctifiés par le symbole du Sauveur. Selon les autres, ce seraient des pierres de justice ou pierres main-liève, devant lesquelles le vassal jurait fidélité à son seigneur en levant la main, ou venait recevoir la peine d'un délit; plusieurs de ces pierres s'appellent, en effet, dans le pays, pierres main-liève ou de justice, et se trouvent sur des landes connues aussi sous le nom de landes de justice. D'autres, enfin, au nombre desquels je citerai M. de Keranflec'h, un des archéologues bretons les plus distingués, qui, le premier, a signalé ce genre de monuments, qu'on avait jusqu'alors confondus avec les menhirs, les désigne, avec la Société cambrienne d'archéologie, sous le nom de lec'h (pierres), et en font des tombeaux de guerriers datant du VIIIe au Xe siècle. » Depuis cette époque, nous avons parcouru le département du Morbihan tout entier, relevant avec soin les pierres du même genre, avec leurs sculptures, les noms que la tradition leur a
autres, ce seraient des pierres de justice ou pierres main-liève, devant lesquelles le vassal jurait fidélité à son seigneur en levant la main, ou venait recevoir la peine d'un délit; plusieurs de ces pierres s'appellent, en effet, dans le pays, pierres main-liève ou de justice, et se trouvent sur des landes connues aussi sous le nom de landes de justice. D'autres, enfin, au nombre desquels je citerai M. de Keranflec'h, un des archéologues bretons les plus distingués, qui, le premier, a signalé ce genre de monuments, qu'on avait jusqu'alors confondus avec les menhirs, les désigne, avec la Société cambrienne d'archéologie, sous le nom de lec'h (pierres), et en font des tombeaux de guerriers datant du VIIIe au Xe siècle. » Depuis cette époque, nous avons parcouru le département du Morbihan tout entier, relevant avec soin les pierres du même genre, avec leurs sculptures, les noms que la tradition leur a conservés, la destination qui leur est attribuée par les habitants du lieu. C'est le résultat de ces observations que nous consignons dans cette notice, avec l'espoir de contribuer, ainsi à la connaissance plus parfaite de ces vieux monuments. Le mot lec'h, ci-dessus traduit par pierre, aurait plutôt, d'après le dictionnaire de D. Le Pelletier, la signification de lieu, particulièrement lieu de refuge; et, par suite, lieu sacré. Cette acception, loin de contredire celle de pierre, nous aide, au contraire, à l'expliquer, le lieu sacré devant être le plus souvent indiqué au regard par un signe durable, par la pierre. C'est ainsi que le caldec'h était pour les Celtes une enceinte consacrée, formée par un cercle de pierres; dans le haut Léon, le lec'h est une pierre plate, un peu élevée au-dessus du sol par un des côtés et sous laquelle on peut se mettre à l'abri; c'est le Lichen ou Lichen (de lec'h, lieu, et ven ou men, pierre), que d'autres considèrent comme un demi-dolmen ou un dolmen en partie détruit. Cette alliance constante dans les esprits, entre l'idée de la pierre et celle du lieu sacré, sullit pour expliquer l'attribution nouvelle donnée au mot lec'h, et que nous avons