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sentences fleuries de sagesse et de sérénité, des préceptes imagés d'amitié, à la manière orientale, au point d’apparaître un peu d’adroits et charmants pastiches. Les Chansons Attiques, de M. Louis des Courières, ne sont pas moins aisées, ni moins sûres, ni moins charmantes et, plus souples, font songer davantage à l'ardente perfection de M. Pierre Louys. Est-ce qu'en chacun de ces auteurs la personnalité se plie nécessairement à la maîtrise des poètes d'un climat ou d'une époque? M. Morin Delhorbe est hanté par les nuages et l'atmosphère outre-mer de Baudelaire, mais ce qu'il décrit un peu complaisamment, en temps que les Etapes du Voyage, comporte des lourdeurs, des insistances, un excès de descriptions ou de répétitions prolongées par delà ce que nécessité le genre. M. Fortuné Paillot se prétend moins traducteur qu'adaptateur de poésies persanes dans les Parfums doux d’Hassan Melek; l'orientalisme en est diversifié par l'introduction de quelques images ou d'expressions qui nous semblent un peu trop modernes ou occidentales par endroits; le Cantique Printanier de M. Faustin H. Rippert est une effusion juvénile et ardente d'amour en face de la nature et de la femme. Les Chants de Grenade et du Maghreb semblent, en fait, classés plutôt selon leur nature que selon leur origine, des chansons populaires hispano-mauresques, traduites par M. Pierre Maurice de Styx dans un souci d'exactitude plutôt que de rythme. L'auteur est fort peu au courant, je suppose, de l'état actuel du Parnasse français: son livre est adressé, au Mercure de France, pour compte rendu, à mon grand et cher ami le poète Pierre Quillard. Avec le nom qu'il porte, il semblerait qu'on dût être mieux informé. Mme Gisèle Vallerey pousse, nous avertit, et le secondée par Mme Burnat-Provins, les Cris de ma Souffrance, douloureux, déchirants par endroits, fort sincères, mais d'un mouvement souvent plus oratoire que lyrique, et le rythme n’en est guère sûr. C’est, parmi ces envois de poèmes en prose, à ceux de M. Marcel Yonnet, le Coffret d’Onyx, que mes goûts m’attachent le plus volontiers. Je ne découvre plus trace de pastiche, cette fois. L’expression essentielle, concentrée, rapide, odorante, imagée, «
leur nature que selon leur origine, des chansons populaires hispano-mauresques, traduites par M. Pierre Maurice de Styx dans un souci d'exactitude plutôt que de rythme. L'auteur est fort peu au courant, je suppose, de l'état actuel du Parnasse français: son livre est adressé, au Mercure de France, pour compte rendu, à mon grand et cher ami le poète Pierre Quillard. Avec le nom qu'il porte, il semblerait qu'on dût être mieux informé. Mme Gisèle Vallerey pousse, nous avertit, et le secondée par Mme Burnat-Provins, les Cris de ma Souffrance, douloureux, déchirants par endroits, fort sincères, mais d'un mouvement souvent plus oratoire que lyrique, et le rythme n’en est guère sûr. C’est, parmi ces envois de poèmes en prose, à ceux de M. Marcel Yonnet, le Coffret d’Onyx, que mes goûts m’attachent le plus volontiers. Je ne découvre plus trace de pastiche, cette fois. L’expression essentielle, concentrée, rapide, odorante, imagée, « pour couvrir ce feuillet a écrit M. Maurice Barrès, d’une idée, d’un souvenir très bref, mais il me remplit d’une sensualité triste, aussi large et abondante que la senteur mise dans un alcazar par trois gouttes d’essence de la rose des califets ». M. Et M. Marcel Yonnet nous fait respirer, au secret de chaque alcova qu’il nous présente, des senteurs exquises et nouvelles. Je ne prétends pas qu’il ne se glisse dans ces poèmes aucun soupçon d’influence ou aucune furtive réminiscence; l’auteur ne m’en croirait pas lui-même et ce n’est pas sans profit qu’il a assoupli sa manière par l’étude de Baudelaire sans doute, de M. Pierre Louys, surtout, je le soupçonne de Stéphane Mallarmé (à qui il dédie une impression très pieuse et parfaite), d’Henri de Régnier, et probablement de quelques autres, d'Omar Khayyam à Anatole France, de Maurice Maeterlinck à Eugène Demolder ou à Tristan Klingsor. Il a écouté leurs conseils et s’est à leur exemple créé, dans cet art si chanceux et délicat du poème en prose, une personnalité dont on peut attendre, avec une curiosité impatiente, l’éclosion définitive. Les Chants pour Elles qui ne se recommandent d’aucun nom d’auteur, après une ode en vers libres,
respirer, au secret de chaque alcova qu’il nous présente, des senteurs exquises et nouvelles. Je ne prétends pas qu’il ne se glisse dans ces poèmes aucun soupçon d’influence ou aucune furtive réminiscence; l’auteur ne m’en croirait pas lui-même et ce n’est pas sans profit qu’il a assoupli sa manière par l’étude de Baudelaire sans doute, de M. Pierre Louys, surtout, je le soupçonne de Stéphane Mallarmé (à qui il dédie une impression très pieuse et parfaite), d’Henri de Régnier, et probablement de quelques autres, d'Omar Khayyam à Anatole France, de Maurice Maeterlinck à Eugène Demolder ou à Tristan Klingsor. Il a écouté leurs conseils et s’est à leur exemple créé, dans cet art si chanceux et délicat du poème en prose, une personnalité dont on peut attendre, avec une curiosité impatiente, l’éclosion définitive. Les Chants pour Elles qui ne se recommandent d’aucun nom d’auteur, après une ode en vers libres, assez lâchement rythmée, que chante Psappha, en danses, roses et jeux mêlés célèbrent, petits poèmes nerveusement sensuels et nostalgiques du passé divin, les Néréides, les Faunesses, et Cypris, les fontaines, les fleurs ardentes, les fruits, les baisers et les étreintes. La forme serrée et précieuse un peu est maniérée d’un doigt fort, subtil, et l’art en est délicat. Quand les poèmes concertés et réfléchis de M. Marcello-Fabri ne s’empêchent point trop de termes d’une esthétique abstraite et critique, lorsqu’ils ne s’analysent point trop dans leurs tendances et leur dessein, ils ne manquent ni de faste discrètement harmonieux, ni d’une certaine ampleur de vie intellectuelle. Pour qui aura lu les Six poèmes synchroniques suivis de La Messe d’Art, les regrets s’imposent que M. Marcello-Fabri, lorsqu’il chante, n’abandonne pas la spéculation noologique. Dans le déploiement d’images sensibles à des termes de philosophie et de science, le domaine où l’on se meut se dérobe à la marche suivie. On s'arrêterait à discuter des idées plutôt qu'on ne se laisse transporter et convaincre par un prodige d'enchantement. Mais l'oratorio, la messe, avec ses voix, ses chœurs mêlés et soutenus par le grondement continu de l'orgue, s'ordonne admirablement, dans la notation grave et essentielle de
doigt fort, subtil, et l’art en est délicat. Quand les poèmes concertés et réfléchis de M. Marcello-Fabri ne s’empêchent point trop de termes d’une esthétique abstraite et critique, lorsqu’ils ne s’analysent point trop dans leurs tendances et leur dessein, ils ne manquent ni de faste discrètement harmonieux, ni d’une certaine ampleur de vie intellectuelle. Pour qui aura lu les Six poèmes synchroniques suivis de La Messe d’Art, les regrets s’imposent que M. Marcello-Fabri, lorsqu’il chante, n’abandonne pas la spéculation noologique. Dans le déploiement d’images sensibles à des termes de philosophie et de science, le domaine où l’on se meut se dérobe à la marche suivie. On s'arrêterait à discuter des idées plutôt qu'on ne se laisse transporter et convaincre par un prodige d'enchantement. Mais l'oratorio, la messe, avec ses voix, ses chœurs mêlés et soutenus par le grondement continu de l'orgue, s'ordonne admirablement, dans la notation grave et essentielle de ses parties contrastées, et la méditation sainte de l'artiste s'y exhausse d'être accompagnée ainsi en sourdine, commentée et nourrie d'une basse large ainsi que le déroulement des vagues sur la plage. La typographie et les bois gravés par M. Meno contribuent, pour leur part, à la beauté de cette œuvre. Un sentiment discret et délicat évoque en vers d'une fermeté persistante, sous la plume de Mme Alphonse Daudet, Rome, et quelques poèmes d'impressions de guerre ou d'intimité familiale s'y adjoignent agréablement. En invoquant la mémoire d'Emile Sicard, sous les auspices de ses amis et de ses maîtres Joseph d'Arbaud, Louis Roux, Gabriel Audisio, Alfred Chabaud, Jean Marin, Jean Romain, M. Louis Branquier, dans son passé historique, dans ses aspects actuels, dans les types qui le hantent, l'encombrément de ses rues, de ses quais pittoresques, et dans l'entassement des marchandises diversement colorées et odorantes, chante sa ville natale, et ses rêves, guidés par son odeur, vers de charmant climats suivent les voiles, si j'ose dire, des blanches caravelles, et l'au-delà de Suez n'a plus de secret pour lui. Souvent les descriptions ou suggestions suscitent admirablement le souvenir de la puissante et tumultueuse métropole; parfois les vers, avec la pensée, se banalise;
Un sentiment discret et délicat évoque en vers d'une fermeté persistante, sous la plume de Mme Alphonse Daudet, Rome, et quelques poèmes d'impressions de guerre ou d'intimité familiale s'y adjoignent agréablement. En invoquant la mémoire d'Emile Sicard, sous les auspices de ses amis et de ses maîtres Joseph d'Arbaud, Louis Roux, Gabriel Audisio, Alfred Chabaud, Jean Marin, Jean Romain, M. Louis Branquier, dans son passé historique, dans ses aspects actuels, dans les types qui le hantent, l'encombrément de ses rues, de ses quais pittoresques, et dans l'entassement des marchandises diversement colorées et odorantes, chante sa ville natale, et ses rêves, guidés par son odeur, vers de charmant climats suivent les voiles, si j'ose dire, des blanches caravelles, et l'au-delà de Suez n'a plus de secret pour lui. Souvent les descriptions ou suggestions suscitent admirablement le souvenir de la puissante et tumultueuse métropole; parfois les vers, avec la pensée, se banalise; tout rythme, toute image ont défailli dans les essais de poèmes en vers libres, ou dans ces lignes qui n'ont rien d'un vers, encore qu'elles comptent douze syllabes accentuées. Il est temps de réhabiliter le négoce. On dit: Le permis des réexportations est à la Douane. M. J.-A. Mattéi, avec son poème orné de bois évocateurs par Mme Louis Cappatti, a obtenu, en 1918, le Grand Prix Jean Aicard. Il exalte, en rappelant sa gloire passée, en la décrivant dans ses aspects actuels et en méditant sur ses appels vers les splendeurs futures ou de toujours, la Méditerranée alexandrios diligemment composés, conformes aux règles, et où la pensée de l'auteur s'est enclose précisément. Les Poèmes de Cendre et d'Or, de M. Paul Morin, nous viennent du Canada ce sont poèmes de tendresse, de souvenir, de nostalgie, de fantaisies souvent un peu prolongées, dépourvues de la grâce de l'allusion. Matières cependant précieuses et belles, or, soies, jades, qui toutes et fatalement ne se dissoudront pas en cendre. Notons le ton familier et amusant du début de Cendre et surtout le Berceau, évocation et description de la patrie normande, originelle, qui prouve à quel point les riverains du Saint-Laurent demeurent attachés intimement
son poème orné de bois évocateurs par Mme Louis Cappatti, a obtenu, en 1918, le Grand Prix Jean Aicard. Il exalte, en rappelant sa gloire passée, en la décrivant dans ses aspects actuels et en méditant sur ses appels vers les splendeurs futures ou de toujours, la Méditerranée alexandrios diligemment composés, conformes aux règles, et où la pensée de l'auteur s'est enclose précisément. Les Poèmes de Cendre et d'Or, de M. Paul Morin, nous viennent du Canada ce sont poèmes de tendresse, de souvenir, de nostalgie, de fantaisies souvent un peu prolongées, dépourvues de la grâce de l'allusion. Matières cependant précieuses et belles, or, soies, jades, qui toutes et fatalement ne se dissoudront pas en cendre. Notons le ton familier et amusant du début de Cendre et surtout le Berceau, évocation et description de la patrie normande, originelle, qui prouve à quel point les riverains du Saint-Laurent demeurent attachés intimement au sol de leurs ancêtres. L'attachement, l'on sait, dont se glorifie, aux bords du Nil, un certain nombre de lettrés épris de notre civilisation et de la plus merveilleuse des langues que jamais hommes aient écrite ou parlée, se manifeste dans le Poème de l'Égypte, de M. Elie J. Feinberg. La forme en est sûre et la pensée harmonieuse. Menus poèmes jolis, petits sentiments et petits vers, même les alexandrins de M. Louis Durieux idéalisent les minutes où il rêva, et qu'il appelle les Incertaines j'eusse aimé y rencontrer un peu plus de certitude. Étrange collaboration dont rien sinon d'ici de là l'emploi d'un adjectif ou d'un participe tantôt masculin, tantôt féminin, ne décèle le mystère, Mme Emma Pellerin et M. Joseph Bollery, après HOMÉ*, publient ensemble les poèmes de la Chasse Infernale. Ce sont, en majorité, des sonnets ou des suites de strophes de quatre vers, d'une belle tenue, soigneusement écrits, pittoresques et pieux envers la mémoire des maîtres révérés, quelquefois aussi un peu déclamatoires. Il est bon qu'un jeune savant se pose l'inquiétante question des rapports entre la science et la poésie, et ait tenté d'en indiquer modestement une mode, à ses yeux possible, de solution. M. Camille
La forme en est sûre et la pensée harmonieuse. Menus poèmes jolis, petits sentiments et petits vers, même les alexandrins de M. Louis Durieux idéalisent les minutes où il rêva, et qu'il appelle les Incertaines j'eusse aimé y rencontrer un peu plus de certitude. Étrange collaboration dont rien sinon d'ici de là l'emploi d'un adjectif ou d'un participe tantôt masculin, tantôt féminin, ne décèle le mystère, Mme Emma Pellerin et M. Joseph Bollery, après HOMÉ*, publient ensemble les poèmes de la Chasse Infernale. Ce sont, en majorité, des sonnets ou des suites de strophes de quatre vers, d'une belle tenue, soigneusement écrits, pittoresques et pieux envers la mémoire des maîtres révérés, quelquefois aussi un peu déclamatoires. Il est bon qu'un jeune savant se pose l'inquiétante question des rapports entre la science et la poésie, et ait tenté d'en indiquer modestement une mode, à ses yeux possible, de solution. M. Camille Andry, sans se faire d'illusion, j'en suis persuadé, estime que ses poèmes, les Effluves et les Arcs, « la gloire de la Fée Moderne l'Électricité », sont d'une forme bien imparfaite. « Ces vers, ajoute-t-il, sont les premiers que publie l'auteur, ils seront sans doute les derniers. » Il prévoit que la vie, dans l'absorption inévitables des poursuites scientifiques et des recherches industrielles, ne lui permettra plus demain de jeter sur le papier les vers qui continueront à chanter dans son cœur. Mais là ne réside pas l'intérêt de son livre c'est à la préface que peuvent s'attacher la réflexion et l'attention des jeunes gens. M. Andry est frappé de ce fait que, à l'heure même où se développait, à la fédération des premières écoles lamartinennes l'incomparable floraison de la poésie lyrique en France, les découvertes d'Ørsted, d'Ampère, de Faraday dégageaient de l'inconnu les lois d'une puissance encore ignorée, et que, cependant, si les savants et les hommes d'affaires se détournaient de plus en plus du domaine de l'imagination et de la pure intellectualité désintéressée, les poètes, de leur côté, ne se préoccupaient en rien des conquêtes de la science. Cependant un infini inexploré s'ouvrait à leurs méditations à de
que la vie, dans l'absorption inévitables des poursuites scientifiques et des recherches industrielles, ne lui permettra plus demain de jeter sur le papier les vers qui continueront à chanter dans son cœur. Mais là ne réside pas l'intérêt de son livre c'est à la préface que peuvent s'attacher la réflexion et l'attention des jeunes gens. M. Andry est frappé de ce fait que, à l'heure même où se développait, à la fédération des premières écoles lamartinennes l'incomparable floraison de la poésie lyrique en France, les découvertes d'Ørsted, d'Ampère, de Faraday dégageaient de l'inconnu les lois d'une puissance encore ignorée, et que, cependant, si les savants et les hommes d'affaires se détournaient de plus en plus du domaine de l'imagination et de la pure intellectualité désintéressée, les poètes, de leur côté, ne se préoccupaient en rien des conquêtes de la science. Cependant un infini inexploré s'ouvrait à leurs méditations à de rares exceptions près, ils ne paraissent pas s'en être doutés. Et M. Andry rêve une fusion que, avant lui, d'autres avaient rêvée, qu'il me permette de le lui faire observer. Sans m'arrêter à des noms tels que ceux de Napoléon Lemercier, du Belge Weustenraedt, de Mme Ackermann, ni même de Sully-Prudhomme, ces idées n'ont point été indifférentes à Victor Hugo (qu'il aurait, sous ce rapport, pu citer avec plus d'à propos que Leconte de Lisle ou que J. M. de Heredia, bien qu'il ne fût point chartiste), mais Émile Verhaeren s'en était préoccupé, son œuvre en beaucoup de ses parties le démontre, et M. René Ghil qu'entoure un certain nombre de disciples fervents, a formé, de pensées de ce genre, la base, à la fois, et l'idéal de son art. Que les réalisations n'en soient pas convaincantes, il se peut; mais, du moins, des efforts désintéressés sont tentés. N'est-ce point l'essentiel ? ANDRÉ FONTANA. LE MOUVEMENT SCIENTIFIQUE Professeur Charles Richet le Savant; les caractères de ce temps Hachette. Professeur Sigmund Freud: Trois Essais sur la mort de la vie. Beta traduit de l'allemand par le Dr B. Reverchon, les Documents bleus, éditions de la Nouvelle Revue française. Dans mon livre,
Sully-Prudhomme, ces idées n'ont point été indifférentes à Victor Hugo (qu'il aurait, sous ce rapport, pu citer avec plus d'à propos que Leconte de Lisle ou que J. M. de Heredia, bien qu'il ne fût point chartiste), mais Émile Verhaeren s'en était préoccupé, son œuvre en beaucoup de ses parties le démontre, et M. René Ghil qu'entoure un certain nombre de disciples fervents, a formé, de pensées de ce genre, la base, à la fois, et l'idéal de son art. Que les réalisations n'en soient pas convaincantes, il se peut; mais, du moins, des efforts désintéressés sont tentés. N'est-ce point l'essentiel ? ANDRÉ FONTANA. LE MOUVEMENT SCIENTIFIQUE Professeur Charles Richet le Savant; les caractères de ce temps Hachette. Professeur Sigmund Freud: Trois Essais sur la mort de la vie. Beta traduit de l'allemand par le Dr B. Reverchon, les Documents bleus, éditions de la Nouvelle Revue française. Dans mon livre, le Mouvement biologique en Europe (1921), ayant à parler d'un homme qui à mes yeux personnifie le mieux le type du savant dans la plus noble acception du mot, j'ai choisi Charles Richet. Il réunit en effet des qualités rares grande intelligence et grande culture; esprit enthousiaste, indépendant et inventif, sensible aussi bien au fait scientifique qu'au fait social, il a eu le bonheur d'avoir fait des découvertes très importantes, celle de la sérothérapie et celle de l'anaphylaxie, pour ne citer que les plus célèbres. La collection, « les caractères de ce temps » ne pouvait donc faire un meilleur choix, en confiant à Charles Richet le soin de retracer le type du Savant. L'auteur se pose tout d'abord la question « Qui est-ce, un savant ? » Ce qui caractérise tous les savants, quels qu'ils soient, archivistes, mathématiciens, chimistes, astronomes, c'est qu'ils ne travaillent pas pour aboutir à une conclusion pratique; ils ne mêlent pas l'application à la théorie. L'ingénieur, le médecin, si instruits qu'ils soient, ne sont pas des savants. Mais on leur doit parfois de grandes inventions. Laënnec n'était pas un savant, et cependant il a découvert l'auscultation. M. Richet fait un tableau charmant, plein de esprit
sensible aussi bien au fait scientifique qu'au fait social, il a eu le bonheur d'avoir fait des découvertes très importantes, celle de la sérothérapie et celle de l'anaphylaxie, pour ne citer que les plus célèbres. La collection, « les caractères de ce temps » ne pouvait donc faire un meilleur choix, en confiant à Charles Richet le soin de retracer le type du Savant. L'auteur se pose tout d'abord la question « Qui est-ce, un savant ? » Ce qui caractérise tous les savants, quels qu'ils soient, archivistes, mathématiciens, chimistes, astronomes, c'est qu'ils ne travaillent pas pour aboutir à une conclusion pratique; ils ne mêlent pas l'application à la théorie. L'ingénieur, le médecin, si instruits qu'ils soient, ne sont pas des savants. Mais on leur doit parfois de grandes inventions. Laënnec n'était pas un savant, et cependant il a découvert l'auscultation. M. Richet fait un tableau charmant, plein de esprit et d'humour, des qualités et des défauts des savants. « Il en est de merveilleusement intelligents il en est quelques-uns d'assez bêtes, » Les savants sont travailleurs, il en est parfois de paresseux. Il y a d'ailleurs paresse et paresse. Tel savant travaille avec acharnement, passion, à faire des expériences dans son laboratoire mais il se montre très paresseux quand il s'agit de classer les faits trouvés, de prendre la plume, de rédiger un article, un livre. D'après M. Richet, tous les savants présentent, à des degrés divers, cette vertu rare et superbe qu'on appelle le désintéressement. Ce n'est pas pour avoir des rentes, des décorations, ou une chaire dans une université qu'un savant travaille pendant des jours, des mois, des années; c'est parce qu'il voit devant lui des problèmes à résoudre, dont la solution sera peut-être sublime. Il s'imagine que par son travail et son talent, il va découvrir ce que nul n'avait découvert encore un fait nouveau, une loi inattendue, une relation imprévue. Parmi les hommes de science, il y en a certes d'assoiffés d'honneurs ceux ne sont donc savants que de nom. La modestie est un « défaut dont les savants sont à peu près complètement dépourvus.
dans son laboratoire mais il se montre très paresseux quand il s'agit de classer les faits trouvés, de prendre la plume, de rédiger un article, un livre. D'après M. Richet, tous les savants présentent, à des degrés divers, cette vertu rare et superbe qu'on appelle le désintéressement. Ce n'est pas pour avoir des rentes, des décorations, ou une chaire dans une université qu'un savant travaille pendant des jours, des mois, des années; c'est parce qu'il voit devant lui des problèmes à résoudre, dont la solution sera peut-être sublime. Il s'imagine que par son travail et son talent, il va découvrir ce que nul n'avait découvert encore un fait nouveau, une loi inattendue, une relation imprévue. Parmi les hommes de science, il y en a certes d'assoiffés d'honneurs ceux ne sont donc savants que de nom. La modestie est un « défaut dont les savants sont à peu près complètement dépourvus. Et c'est fort heureux. Où en serions-nous si le savant se mettait à douter de son intelligence ? Il faut qu'il ait foi non seulement dans la science, mais dans sa science; il ne lui est pas permis de se croire infaillible, mais, quand il expérimente ou quand il raisonne, il doit avoir une intangible confiance en ses forces intellectuelles. Malebranche a dit « Tendre à l'infaillibilité, sans y prétendre. » Voilà une belle devise pour les chercheurs. Les savants sont très indépendants de pensée, et c'est là encore une de leurs caractéristiques. Ils n'acceptent aucun joug. Des circulaires que les ministres leur envoient, non seulement ne sont pas observées, mais encore elles sont critiquées, raillées, déformées. Les savants sont, comme il convient à des Français et à des chercheurs, prodigieusement individualistes. On m'a assuré qu'en Allemagne, au contraire, ils étaient d'une docilité uniforme. Est-ce un mythe? Est-ce une calomnie? Et même est-ce vrai? très probablement, non. M. Richet rapporte un dialogue entre le candidat et l'électeur, lors d'une visite académique, il trace quelques portraits fantaisistes de savants qui n'ont jamais existé et on se divertit beaucoup à lire ces pages, où la caricature frôle de près la réalité. Voici