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physionomie est encore ratifié par les paroles que le Saint-Esprit semble avoir suggérées du haut de la nue, et qui sont reproduites en grec dans un cartouche; au bas du tableau. Voilà, dans le détail, la description et l'interprétation des trois Plans. J'ajouterai une réflexion ou deux. Pour ce qui est du mélange bizarre du paganisme et du christianisme dans une même composition, il ne faut pas s'en étonner outre mesure il n'était pas plus rare alors dans les arts du dessin que dans la poésie. Alors aussi l'allégorie en peinture allait être mise en grande faveur par Rubens. Venu en France, en 1621, il fit, pour la galerie du palais du Luxembourg, toute une série de tableaux portant le titre générique de la Destinée de Marie de Médicis, et dans lesquels les Parques, Jupiter, Junon, Apollon, Vénus, Minerve, les Grâces, l'Amour, et l'Hymen semblent s'être donné rendez-vous. Pareillement, sous Louis XIV, Mignard, dans un tableau unique conservé encore aujourd'hui parmi les rares et splendides reliques de la salle de l'Œil-de-Bœuf, à Versailles, déguisait le grand roi en Jupiter, Marie-Thérèse en Junon, Anne d'Autriche en Cybèle, mademoiselle de Montpensier en Diane, le duc d'Orléans en Neptune; et la duchesse d'Orléans, Henriette d'Angleterre, en Aurore. Mais c'est maintenant à l'histoire d'élever à la hauteur d'une démonstration les inductions qui m'ont été fournies par l'art. C'était en 1650. Alors brillait à Paris un opulent financier du nom de Zamet (Sébastien). Natif de Lucques, en Italie, il avait été d'abord cordonnier de Henri III, puis confident du duc de Mayenne. Mais bientôt il se rangea du parti du Béarnais, qui l'affectionna beaucoup et lui fraya la route à une fortune rapide et prodigieuse, en même temps qu'il l'élévait aux honneurs. Zamet était donc conseiller du roi, gouverneur de Fontainebleau, surintendant de la maison de la reine mère, avec cela baron de Murat et de Billy. A l'égal de l'auguste ami qui l'appelait familièrement Bastien, il donna le jour à plusieurs enfants naturels, à deux fils, entre autres; qu'il eut de Magdeleine Leclerc du Tremblay. L'aîné devenu maréchal de camp, fut tué d'un coup
Henriette d'Angleterre, en Aurore. Mais c'est maintenant à l'histoire d'élever à la hauteur d'une démonstration les inductions qui m'ont été fournies par l'art. C'était en 1650. Alors brillait à Paris un opulent financier du nom de Zamet (Sébastien). Natif de Lucques, en Italie, il avait été d'abord cordonnier de Henri III, puis confident du duc de Mayenne. Mais bientôt il se rangea du parti du Béarnais, qui l'affectionna beaucoup et lui fraya la route à une fortune rapide et prodigieuse, en même temps qu'il l'élévait aux honneurs. Zamet était donc conseiller du roi, gouverneur de Fontainebleau, surintendant de la maison de la reine mère, avec cela baron de Murat et de Billy. A l'égal de l'auguste ami qui l'appelait familièrement Bastien, il donna le jour à plusieurs enfants naturels, à deux fils, entre autres; qu'il eut de Magdeleine Leclerc du Tremblay. L'aîné devenu maréchal de camp, fut tué d'un coup de canon au siège de Montpellier; le cadet mourut évêque-duc de Langres et premier aumônier de la reine. Mais Zamet n'eut pas que des garçons, et, lors du mariage d'une de ses filles, le notaire qui passait le contrat lui demandant la qualité qu'il voulait y prendre « Donnez-moi, répondit-il sans s'émouvoir, celle de seigneur de dix-sept cent mille écus! » A la vérité il dépensait magnifiquement ses richesses; il recevait fréquemment à sa table, non seulement les grands de la cour, mais aussi Henri IV lui-même. Un jour il montrait à ce prince un hôtel qu'il venait de faire bâtir et, lui en révélant tous les coins avec les recoins, "Sire, disait-il, j'ai ménagé ce ici, ces deux salles; là ces trois cabinets que voit Votre Majesté; de ce côté. — Oui, oui, reprit le monarque; et de la renne j'en ai fait des gants! "La facétie a d'autant plus de sel qu'elle ne fait pas moins allusion au premier métier de Zamet, à son habituelle constance de tirer parti de tout, qu'à la destination particulière de certains boudoirs réservés. Or Zamet avait un jardin près du petit Saint-Antoine, et c'est là que se rendit plus d'une fois, seule
sans s'émouvoir, celle de seigneur de dix-sept cent mille écus! » A la vérité il dépensait magnifiquement ses richesses; il recevait fréquemment à sa table, non seulement les grands de la cour, mais aussi Henri IV lui-même. Un jour il montrait à ce prince un hôtel qu'il venait de faire bâtir et, lui en révélant tous les coins avec les recoins, "Sire, disait-il, j'ai ménagé ce ici, ces deux salles; là ces trois cabinets que voit Votre Majesté; de ce côté. — Oui, oui, reprit le monarque; et de la renne j'en ai fait des gants! "La facétie a d'autant plus de sel qu'elle ne fait pas moins allusion au premier métier de Zamet, à son habituelle constance de tirer parti de tout, qu'à la destination particulière de certains boudoirs réservés. Or Zamet avait un jardin près du petit Saint-Antoine, et c'est là que se rendit plus d'une fois, seule ou non, Gabrielle d'Estrées, le Seigneur suzerain d'un million d'écus. (Destouches, Le Glorieux, V, v.) 2 Gants, dans le sens de l'allemand Jungfrauenschaft. La même à laquelle, au moment de partir pour la bataille, Henri écrivit ce billet : "Si je suis vaincu, vous me connaissez assez pour croire que je ne fuirai point; mais ma dernière pensée sera à Dieu et l'avant-dernière à vous. C'est afin de voir plus librement sa Gabrielle dans ce jardin, encore ailleurs, que le roi la donna en mariage à Nicolas de Liancourt, avec qui elle n'habita point. Bien plus, il conçut le projet de l'épouser lui-même, et de répudier pour cela Marguerite de Valois. Mais il fallait auparavant obtenir du pape qu'il prononçât le divorce. Et c'est quand elle travaillait, de concert avec Henri IV, à lever les obstacles qui s'opposaient à leur union, que le 18 avril 1599, jour du jeudi saint, elle fut empoisonnée par les soins ou par les ordres de Zamet. Elle expira dans des convulsions affreuses, un moment après avoir mangé une orange, et en se promenant après midi dans le jardin de Bastien, près du petit Saint-Antoine. "La tête de cette femme, une des plus belles de
je ne fuirai point; mais ma dernière pensée sera à Dieu et l'avant-dernière à vous. C'est afin de voir plus librement sa Gabrielle dans ce jardin, encore ailleurs, que le roi la donna en mariage à Nicolas de Liancourt, avec qui elle n'habita point. Bien plus, il conçut le projet de l'épouser lui-même, et de répudier pour cela Marguerite de Valois. Mais il fallait auparavant obtenir du pape qu'il prononçât le divorce. Et c'est quand elle travaillait, de concert avec Henri IV, à lever les obstacles qui s'opposaient à leur union, que le 18 avril 1599, jour du jeudi saint, elle fut empoisonnée par les soins ou par les ordres de Zamet. Elle expira dans des convulsions affreuses, un moment après avoir mangé une orange, et en se promenant après midi dans le jardin de Bastien, près du petit Saint-Antoine. "La tête de cette femme, une des plus belles de son siècle, écrivait Poulain de Sainte-Foix, de Rennes, dans ses Essais historiques, "était horriblement contournée le lendemain de sa mort, et son visage si défiguré qu'il n'était plus reconnaissable." Voilà, j'espère, qui explique à merveille le premier plan de notre tableau. À présent, nous savons où et chez qui nous sommes; à présent, ce fruit qui n'est point une grenade, ni une pomme ordinaire, ne nous déconcerte plus par sa couleur nous pouvons l'appeler en toute sûreté une pomme d'or, aureum malum, une orange enfin, mais une orange qui donne la mort, comme le ferait une pomme de mancenillier. D'après cela, le jardin qui l'a produite est sans doute un de ceux où Henri IV avait de fréquents tête-à-tête avec ses diverses maîtresses, et singulièrement avec Gabrielle d'Estrées. Car, selon Mézerai, ses amours furent si publics et si universels, depuis sa jeunesse jusqu'au dernier de ses jours, qu'on ne saurait même leur donner le nom de galanteries. Au fait, le nombre de ses enfants naturels surpasse de beaucoup celui de ses enfants légitimes. Outre ceux qu'il ne put ou ne voulut pas avouer, il en reconnut huit : trois de Gabrielle d'Estrées, deux de Henriette de Balzac d'Entragues, deux de
sommes; à présent, ce fruit qui n'est point une grenade, ni une pomme ordinaire, ne nous déconcerte plus par sa couleur nous pouvons l'appeler en toute sûreté une pomme d'or, aureum malum, une orange enfin, mais une orange qui donne la mort, comme le ferait une pomme de mancenillier. D'après cela, le jardin qui l'a produite est sans doute un de ceux où Henri IV avait de fréquents tête-à-tête avec ses diverses maîtresses, et singulièrement avec Gabrielle d'Estrées. Car, selon Mézerai, ses amours furent si publics et si universels, depuis sa jeunesse jusqu'au dernier de ses jours, qu'on ne saurait même leur donner le nom de galanteries. Au fait, le nombre de ses enfants naturels surpasse de beaucoup celui de ses enfants légitimes. Outre ceux qu'il ne put ou ne voulut pas avouer, il en reconnut huit : trois de Gabrielle d'Estrées, deux de Henriette de Balzac d'Entragues, deux de Charlotte des Essarts, un de Jacqueline de Beuil. Il est donc permis de voir tous ces enfants, moins un, dans ceux dont se composent nos deux groupes. Quant à la nourrice, est-ce Magdeleine Leclerc du Tremblay? Est-ce toute autre gouvernante de Zamet, une Laïs, une Circe à ses gages et à sa dévotion ? Il n'importe en aucune sorte. Henri IV, qui avait fait successivement de Gabrielle madame de Liancourt, puis la marquise de Monceaux et la duchesse de Beaufort, prit le deuil à sa mort, comme si elle eût été une princesse du sang royal. De là le doux souvenir qu'il témoigne de celle qu'il avait si ardemment aimée de là l'autel dépositaire de cette cendre où s'éteint lentement le tison d'une flamme récente. Au dernier plan, je reconnais sans peine à ses lauriers le vainqueur d'Arques et d'Ivry. Sa barbe a beau être de cinq lustres plus jeune que ses cheveux, elle n'en a pas moins une trentaine d'années environ; et elle sera bientôt de la couleur de son célèbre panache. L'épée dont il est ceint me fait souvenir que Gabrielle d'Estrées ayant blâmé son auguste amant d'une envie qui, pour parler comme lui, ne prend guère aux
à sa dévotion ? Il n'importe en aucune sorte. Henri IV, qui avait fait successivement de Gabrielle madame de Liancourt, puis la marquise de Monceaux et la duchesse de Beaufort, prit le deuil à sa mort, comme si elle eût été une princesse du sang royal. De là le doux souvenir qu'il témoigne de celle qu'il avait si ardemment aimée de là l'autel dépositaire de cette cendre où s'éteint lentement le tison d'une flamme récente. Au dernier plan, je reconnais sans peine à ses lauriers le vainqueur d'Arques et d'Ivry. Sa barbe a beau être de cinq lustres plus jeune que ses cheveux, elle n'en a pas moins une trentaine d'années environ; et elle sera bientôt de la couleur de son célèbre panache. L'épée dont il est ceint me fait souvenir que Gabrielle d'Estrées ayant blâmé son auguste amant d'une envie qui, pour parler comme lui, ne prend guère aux rois, aux barbes grises et aux victorieux, celle de se mettre en tutelle entre les mains de ses sujets convoqués à Rouen, le 4 novembre 1595 "Ventre-saint-gris! s'écria le roi, oui, il est vrai, je me veux mettre en tutelle; " mais je l'entends l'épée au côté." Le chapeau ailé, les talonnières et le caducée attestent la célérité et l'éloquence apportées dans la négociation matrimoniale entre Henri IV et Marie de Médicis. Aussi bien partie de Florence, le 17 octobre 1600, la fille du grand-duc de Toscane, François II, s'embarqua à Livourne, avec une escorte de dix-sept galères, arriva, par Toulon, Marseille, Avignon et Vienne, à Lyon, où le roi se hâta d'accourir; et le mariage fut célébré le 9 novembre. Mais, dans le tableau, ce n'est encore que la promise ou l'accordée qui s'offre à nos regards; elle avait alors près de vingt-sept ans. Il va sans dire que, dans le fond du tableau, la ville fortifiée n'est autre que Paris; que le fleuve, c'est la Seine avec un de ses ponts; enfin que les collines sont Montmartre, ou les buttes Saint-Remain. Maintenant il me reste à contrôler encore par la philologie les témoignages déjà conformes de l'art et
les talonnières et le caducée attestent la célérité et l'éloquence apportées dans la négociation matrimoniale entre Henri IV et Marie de Médicis. Aussi bien partie de Florence, le 17 octobre 1600, la fille du grand-duc de Toscane, François II, s'embarqua à Livourne, avec une escorte de dix-sept galères, arriva, par Toulon, Marseille, Avignon et Vienne, à Lyon, où le roi se hâta d'accourir; et le mariage fut célébré le 9 novembre. Mais, dans le tableau, ce n'est encore que la promise ou l'accordée qui s'offre à nos regards; elle avait alors près de vingt-sept ans. Il va sans dire que, dans le fond du tableau, la ville fortifiée n'est autre que Paris; que le fleuve, c'est la Seine avec un de ses ponts; enfin que les collines sont Montmartre, ou les buttes Saint-Remain. Maintenant il me reste à contrôler encore par la philologie les témoignages déjà conformes de l'art et de l'histoire. Anciennement il n'était pas rare qu'un peintre fût lettré, poète; érudit même; et, plus d'une fois, sur les toiles des grands maîtres, il a été fait une place tantôt à une devise ingénieuse, tantôt à une savante inscription. C'est donc pour se conformer à l'antique usage que l'auteur, quel qu'il soit, de notre tableau, a voulu l'enrichir de l'une et de l'autre, de la devise et de l'inscription. La devise, DULCIS PRO FOMITE CINIS, "douce cendre au lieu d'un tison", est prononcée, devisée par Henri IV au moment où il demande en mariage Marie de Médicis. Et l'amant émérit de Gabrielle déclare par là que celle qui fut comme un brandon de discorde entre Marguerite de Valois et lui; celle qui l'a lui-même brûlé, consumé, comme ferait un brasier; celle-là, désormais, n'est plus qu'une cendre vaine. C'est là promettre, peut-être en Gascon, à sa fiancée, une tendresse sans retour et des soins sans partage. De son côté, Marie de Médicis, sous qui du haut des cieux plane le Saint-Esprit, comme pour lui inspirer les paroles qu'elle doit faire entendre, laisse voir dans sa contenance, et particulièrement dans sa main, qu'elle ne se refuse pas. Oui, semble-t-elle dire, j'y
quel qu'il soit, de notre tableau, a voulu l'enrichir de l'une et de l'autre, de la devise et de l'inscription. La devise, DULCIS PRO FOMITE CINIS, "douce cendre au lieu d'un tison", est prononcée, devisée par Henri IV au moment où il demande en mariage Marie de Médicis. Et l'amant émérit de Gabrielle déclare par là que celle qui fut comme un brandon de discorde entre Marguerite de Valois et lui; celle qui l'a lui-même brûlé, consumé, comme ferait un brasier; celle-là, désormais, n'est plus qu'une cendre vaine. C'est là promettre, peut-être en Gascon, à sa fiancée, une tendresse sans retour et des soins sans partage. De son côté, Marie de Médicis, sous qui du haut des cieux plane le Saint-Esprit, comme pour lui inspirer les paroles qu'elle doit faire entendre, laisse voir dans sa contenance, et particulièrement dans sa main, qu'elle ne se refuse pas. Oui, semble-t-elle dire, j'y donne les mains; j'accepte et je consens, puisque le ciel m'incline, me fait pencher, me pousse et me guide de ce côté-là: Εἰ πεπιστεύῃ ὁ Θεός. La future reine de France fait ainsi allusion à deux faits importants: la mort subite de Gabrielle par le poison, le jeudi saint, dans une conjoncture qui peut sembler providentielle; puis le divorce prononcé entre Henri et Marguerite par l'organe visible de l'invisible Trinité. Je ne me souviens pas d'avoir lu, où que ce soit, la devise latine elle est sans doute de l'invention du peintre. Il n'en est pas de même de la citation grecque. J'aurais bien envie d'y blâmer sa première femme, dont le mariage fut annulé. Mais, réflexion faite, celui à qui nous devons le don des langues peut bien les avoir toutes à son service; ensuite le philosophe profane qui a terminé, par là, un de ses plus beaux dialogues, le Criton, est celui-là même qui a mérité de s'appeler le divin, c'est-à-dire inspiré par la sagesse éternelle. Je viens d'exposer sommairement les diverses informations que m'ont fournies, sur l'énigme proposée, l'art, l'histoire et la philologie. Il est temps de me résumer en deux mots. CONCLUSIONS. Le tableau allégorique en
une conjoncture qui peut sembler providentielle; puis le divorce prononcé entre Henri et Marguerite par l'organe visible de l'invisible Trinité. Je ne me souviens pas d'avoir lu, où que ce soit, la devise latine elle est sans doute de l'invention du peintre. Il n'en est pas de même de la citation grecque. J'aurais bien envie d'y blâmer sa première femme, dont le mariage fut annulé. Mais, réflexion faite, celui à qui nous devons le don des langues peut bien les avoir toutes à son service; ensuite le philosophe profane qui a terminé, par là, un de ses plus beaux dialogues, le Criton, est celui-là même qui a mérité de s'appeler le divin, c'est-à-dire inspiré par la sagesse éternelle. Je viens d'exposer sommairement les diverses informations que m'ont fournies, sur l'énigme proposée, l'art, l'histoire et la philologie. Il est temps de me résumer en deux mots. CONCLUSIONS. Le tableau allégorique en ce moment sous mes yeux représente trois événements mémorables: la mort violente de Gabrielle d'Estrées, à Paris, dans un jardin, près du petit Saint-Antoine; ses funérailles et le deuil du roi; les fiançailles de Henri IV et de Marie de Médicis. Enfin, le nom d'Estrées, qui reste attaché à une des rues de Rennes, parce qu'il est celui d'un fils de Gabrielle mort en 1655, gouverneur de Bretagne, ce nom, ai-je dit, peut expliquer, jusqu'à un certain point, la présence d'un souvenir de famille dans les collections artistiques de l'ancienne capitale de la province autrefois administrée par le duc de Vendôme, César d'Estrées. L'ŒUVRE D'ARRAS, ou L'OPUS ATREBATICUM, PAR M. L'ABBÉ E.VAN DER RIVIER, CHANOINE, CORRESPONDANT DE LA SOCIÉTÉ IMPÉRIALE DES ANCIENS MÉTALLURGES DE FRANCE, MEMBRE DE L'ACADÉMIE D'ARRAS. Ce que je vais avoir l'honneur de communiquer au congrès n'est qu'un chapitre d'une monographie assez étendue que j'ai entreprise sur l'invitation de mes collègues de l'académie d'Arras. La ville d'Arras a été autrefois célèbre par ses tapisseries de haute lisse. Avant de se distinguer par ces œuvres, d'une renommée européenne, elle s'était rendue illustre par des productions qui étaient comme un acheminement à celles que je viens de citer. La
des rues de Rennes, parce qu'il est celui d'un fils de Gabrielle mort en 1655, gouverneur de Bretagne, ce nom, ai-je dit, peut expliquer, jusqu'à un certain point, la présence d'un souvenir de famille dans les collections artistiques de l'ancienne capitale de la province autrefois administrée par le duc de Vendôme, César d'Estrées. L'ŒUVRE D'ARRAS, ou L'OPUS ATREBATICUM, PAR M. L'ABBÉ E.VAN DER RIVIER, CHANOINE, CORRESPONDANT DE LA SOCIÉTÉ IMPÉRIALE DES ANCIENS MÉTALLURGES DE FRANCE, MEMBRE DE L'ACADÉMIE D'ARRAS. Ce que je vais avoir l'honneur de communiquer au congrès n'est qu'un chapitre d'une monographie assez étendue que j'ai entreprise sur l'invitation de mes collègues de l'académie d'Arras. La ville d'Arras a été autrefois célèbre par ses tapisseries de haute lisse. Avant de se distinguer par ces œuvres, d'une renommée européenne, elle s'était rendue illustre par des productions qui étaient comme un acheminement à celles que je viens de citer. La pourpre d'Arras, les sàies d'Arras, les étoffes d'Arras, quels que fussent du reste leurs noms assez variés (saga, byrrhi, xerampelinœ, etc.) étaient connues à Rome et jusque dans l'Orient, à l'époque romaine; elles existaient même très-probablement avant l'arrivée de César dans cette partie des Gaules. C'est l'histoire de ces tapisseries d'Arras, et, comme par mode d'introduction, l'histoire de ces riches tissus qui précèdent les tapisseries proprement dites que j'ai essayé d'écrire. Si je viens aujourd'hui analyser d'abord ce travail pour en présenter une vue d'ensemble, puis en donner un chapitre entier, c'est surtout afin d'attirer l'attention des savants investigateurs de nos gloires françaises sur une de nos gloires les plus incontestables et pourtant les moins connues. Demander aux membres de ce congrès de nous venir en aide, en nous indiquant de nouveaux documents, en nous fournissant des sujets d'étude dont nous n'avions peut-être pas soupçonné l'existence, en nous faisant connaître quelques-unes de ces admirables tapisseries d'Arras qui allèrent autrefois orner presque toutes les grandes églises et les châteaux, afin de rendre moins incomplète notre monographie, n'est-ce pas entrer dans la pensée élevée qui a fait réunir annuellement comme en un seul faisceau les forces vives des diverses sociétés de province,
d'Arras, et, comme par mode d'introduction, l'histoire de ces riches tissus qui précèdent les tapisseries proprement dites que j'ai essayé d'écrire. Si je viens aujourd'hui analyser d'abord ce travail pour en présenter une vue d'ensemble, puis en donner un chapitre entier, c'est surtout afin d'attirer l'attention des savants investigateurs de nos gloires françaises sur une de nos gloires les plus incontestables et pourtant les moins connues. Demander aux membres de ce congrès de nous venir en aide, en nous indiquant de nouveaux documents, en nous fournissant des sujets d'étude dont nous n'avions peut-être pas soupçonné l'existence, en nous faisant connaître quelques-unes de ces admirables tapisseries d'Arras qui allèrent autrefois orner presque toutes les grandes églises et les châteaux, afin de rendre moins incomplète notre monographie, n'est-ce pas entrer dans la pensée élevée qui a fait réunir annuellement comme en un seul faisceau les forces vives des diverses sociétés de province, et joindre ainsi aux richesses traditionnelles qui nous viennent de nos aïeux les avantages immenses et vivement sentis que nous procure l'unité moderne de la France? Dans une introduction à tout mon travail, j'examine d'une manière générale l'histoire des tapisseries depuis leur origine. Des textes tirés des sources originales de la Bible et des découvertes récentes dans le domaine de l'égyptologie viennent s'ajouter aux textes déjà connus. Pour l'époque relativement moderne, j'ai surtout mis à contribution Anastase le Bibliothécaire, source en quelque sorte inépuisable, et où l'on trouve toujours à recueillir de nouveaux documents. Après cette introduction, je traite, dans un premier chapitre, de tout ce qui a rapport aux tissus précieux exécutés à Arras, depuis l'époque gallo-romaine jusqu'aux croisades. Bien des variations signalent cette longue période, qui se termine, après beaucoup d'essais et d'œuvres moins belles, à la création de la nouvelle industrie que nous allons tout à l'heure étudier. Un second chapitre est consacré à la culture de la garance en Artois, car c'est à la connaissance très-ancienne qu'avait les Atrébates des propriétés de cette plante qu'ils durent certainement le rapide développement de leur industrie spéciale. De très-nombreux documents ont été recueillis sur ce sujet; ils m'ont servi