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05, Langenberg, musique spirituelle; 10 h. Vitus, disques; 10 h. 30, Lille, disques; 11 h. 25, Langenberg, récital de violon; 11 h. 46, Radio L.L., Les Pichenettes de Diogène et partie artistique. 12 h. Radio-Paris, causerie religieuse, La montée laborieuse, par le R.F. Pade; 12 h. 30, Radio-Paris, concert. Léon Raiter: 12 h. 15, Radio L.L., 16e anniversaire de la déclaration de guerre par Henri Barbusse; 12 h. 30, Radio-Paris, concert spirituel par la Société César Franck; 12 h. 30, Radio L.L., émission Comédie. L’après-midi (Jusqu’à 19 heures). 13 h. Radio-Paris, disques de musique légère; 13 h. Langenberg, musique légère; 13 h. Paris P.T.T., relais d'un cinéma parisien. 14 h. Radio-Paris, musique classique. 15 h. Radio-Paris, manifestation artistique à l’occasion du meeting socialiste du Gymnase Japy; 15 h. Radio L.L., musique de danse; 15 h. 30, Midland et Londres régional, musique militaire des Coldstream Guards; 16 h. 15, National-programme, quintette Gershom Parkington; 16 h. 30, Radio-Paris, disques; 16 h. 30, Lille, du Touquet, le grand steeple; 16 h. 30, Radio L.L., disques. 19 h. 45, Langenberg, concert relayé de Dortmund. 17 h. 30, National-programme, récital de piano Isabelle Gray; 17 h. 30, Rome, concert vocal et instrumental, chansons italiennes anciennes. 18 h. Radio-Toulouse, orchestre des Kolster Krandès; 18 h. 15, Rome, musique de danse. La soirée. Causeries 20 h. (environ), Paris P.T.T. et relais d’Etat, de Belfort, retransmission du discours prononcé par M. Paul Reynaud, Ministre des Finances. 20 h. 30. Le sauvetage des fruits, par M. Brehier. Ouvrages lyriques 19 h. 45. Budapest, L'amour tzigane, opérette de Lehar; 20 h. 15. Francfort Stuttgart, Le cousin Dingsda, opérette de Kunnecke; 20 h. 40. Milan, opérette; 20 h. 45. Paris P.T.T. et relais d'Etat, Bonsoir voisin, opérette en un acte, entr'acte musical et vocal et Les deux billets, opérette de Boise, interprétées par Mlle Rose Noël, MM. Miller et Abondance. Concerts 19 h. 30. Milan, musique variée. 20 h. Langenberg, Polonaise en ré majeur (Mozart), Benvenuto Cellini (Berlioz), etc.; 20 h. Berlin, Alphonse et Estelle (Schubert), Symphonie en ré majeur (Brahms), etc.; 20 h. Vienne, œuvres de musique légère de Mozart;
18 h. Radio-Toulouse, orchestre des Kolster Krandès; 18 h. 15, Rome, musique de danse. La soirée. Causeries 20 h. (environ), Paris P.T.T. et relais d’Etat, de Belfort, retransmission du discours prononcé par M. Paul Reynaud, Ministre des Finances. 20 h. 30. Le sauvetage des fruits, par M. Brehier. Ouvrages lyriques 19 h. 45. Budapest, L'amour tzigane, opérette de Lehar; 20 h. 15. Francfort Stuttgart, Le cousin Dingsda, opérette de Kunnecke; 20 h. 40. Milan, opérette; 20 h. 45. Paris P.T.T. et relais d'Etat, Bonsoir voisin, opérette en un acte, entr'acte musical et vocal et Les deux billets, opérette de Boise, interprétées par Mlle Rose Noël, MM. Miller et Abondance. Concerts 19 h. 30. Milan, musique variée. 20 h. Langenberg, Polonaise en ré majeur (Mozart), Benvenuto Cellini (Berlioz), etc.; 20 h. Berlin, Alphonse et Estelle (Schubert), Symphonie en ré majeur (Brahms), etc.; 20 h. Vienne, œuvres de musique légère de Mozart; 20 h. Radio-Paris, orchestre symphonique sous la direction de M. Labis; Diamant de la couronne (Auber), Ballet égyptien (Lully), La grande duchesse (Offenbach), La fille du régiment (Donizetti), Deux arabesques (Debussy) et autres œuvres de musique variée, Pühinstein, Albeniz, Dvorak, etc. 20 h. 10. Prague, concert symphonique relayé de Karlové Vary; 20 h. 15. Katowice, musique populaire relayée de Varsovie; 20 h. 15. Motala, œuvres de Mozart, Grabner, Smet-Saals, Rossini, Nicolai, Schumann, etc.; 20 h. 20. Tour Eiffel, disques variés; 20 h. 30. Radio L.L., L'éducation manquée (Chabrier), Sérénade (Borodine), Fresques (Gaubert), etc.; 20 h. 45 Bordeaux-Lafayette, concert vocal et instrumental avec le concours de Mlles Saint-Val et Fernande Pade, et M. Barouk. 21 h. Poste parisien, Petit oiseau (Berlioz), Les pécheurs de perles (Bizet), Le chemineau (X. Leroux), etc.; 21 h. Toulouse-Pyrénées, orchestre du Cristal-Palace; 21 h. Radio-Toulouse, musiques symphonique et viennoise; 21 h. Bruxelles, concert du Casino d’Ostende; 21 h. 05, National-programme, orchestre avec le violoniste Tom Jones; 21 h. 05. Midland et Londres régional, musique de compositeurs anglais, orchestre Joseph Lewis; 21 h. 15, Bucarest, musique symphonique; 21 h., 45. Alger, musique de chambre. 22 h. Radio-Paris, concert; 22 h. Koldingborg, musique légère. 23 h. Madrid, orchestre
Vary; 20 h. 15. Katowice, musique populaire relayée de Varsovie; 20 h. 15. Motala, œuvres de Mozart, Grabner, Smet-Saals, Rossini, Nicolai, Schumann, etc.; 20 h. 20. Tour Eiffel, disques variés; 20 h. 30. Radio L.L., L'éducation manquée (Chabrier), Sérénade (Borodine), Fresques (Gaubert), etc.; 20 h. 45 Bordeaux-Lafayette, concert vocal et instrumental avec le concours de Mlles Saint-Val et Fernande Pade, et M. Barouk. 21 h. Poste parisien, Petit oiseau (Berlioz), Les pécheurs de perles (Bizet), Le chemineau (X. Leroux), etc.; 21 h. Toulouse-Pyrénées, orchestre du Cristal-Palace; 21 h. Radio-Toulouse, musiques symphonique et viennoise; 21 h. Bruxelles, concert du Casino d’Ostende; 21 h. 05, National-programme, orchestre avec le violoniste Tom Jones; 21 h. 05. Midland et Londres régional, musique de compositeurs anglais, orchestre Joseph Lewis; 21 h. 15, Bucarest, musique symphonique; 21 h., 45. Alger, musique de chambre. 22 h. Radio-Paris, concert; 22 h. Koldingborg, musique légère. 23 h. Madrid, orchestre municipale. Variétés 19 h. 30. Radio-Paris. Le Cirque, par la troupe Bilboquet, En l'an 2000 et quelques... fantaisies burlesques. 20 h. 30. Juan-les-Pins, music-hall et danse; 20 h. 40. Barcelone, récital de chant par la soprano Maria Gonzalès. 22 h. 10. Trio de cornemuseurs. Musiques de danse 21 h. 20. Barcelone; 22 h. 20. Vienne; 22 h. 30. Paris P.T.T., Berlin, Langenberg, Budapest; 22 h. 45. Munich; 23 h. Alger et Hambourg; 23 h. 15. Francfort et Stuttgart; 1 h. du matin, Madrid. soucis habituels du directeur de théâtre. Il sait qu’à Bon retour de nouveaux succès l’attendent - Cependant - reprend-il bientôt si nous ne pouvions terminer la saison, nous avec Lo exce fibel, nous torréonerions alors - une pièce nouvelle de M. Francis de Croisset. - Qui s'appelleraient? " Ma foi je n’en sais encore rien. Cela veut montrer bien que nous ne nous pressons pas le moins du monde... L'auteur non plus, d’ailleurs !... Tout n’est pas encore au point... Et l’interprétation est aussi à chercher... Et Le Sexe faible qui a déjà plus de 250 représentations, marchera en septembre vers la 300e. À la Michodière, rien de nouveau... - Recent. On commencera par la Raison. Ce
Barcelone; 22 h. 20. Vienne; 22 h. 30. Paris P.T.T., Berlin, Langenberg, Budapest; 22 h. 45. Munich; 23 h. Alger et Hambourg; 23 h. 15. Francfort et Stuttgart; 1 h. du matin, Madrid. soucis habituels du directeur de théâtre. Il sait qu’à Bon retour de nouveaux succès l’attendent - Cependant - reprend-il bientôt si nous ne pouvions terminer la saison, nous avec Lo exce fibel, nous torréonerions alors - une pièce nouvelle de M. Francis de Croisset. - Qui s'appelleraient? " Ma foi je n’en sais encore rien. Cela veut montrer bien que nous ne nous pressons pas le moins du monde... L'auteur non plus, d’ailleurs !... Tout n’est pas encore au point... Et l’interprétation est aussi à chercher... Et Le Sexe faible qui a déjà plus de 250 représentations, marchera en septembre vers la 300e. À la Michodière, rien de nouveau... - Recent. On commencera par la Raison. Ce n’est pas une raison parce qu’on est en vacances pour ne pas parler du théâtre. M. René Rochet, sur son lieu désert où nous l'avons retrouvé, en parle quelquefois. Pourtant il y débarqua avec l’intention arrêtée de l’oublier pendant de longs jours. - Que l’on ne me parle plus de Paris maintenant fit-il, que l’on ne me parle plus du Théâtre Antoine, de l’Autoritaire et de la Petite Catherine. Mais on n’oublie pas le théâtre aussi facilement quand on ne vit que pour lui. Sans doute n’était-ce pas exactement son théâtre qu’il venait oublier au grand air de l'océan, mais la Russie où l’avaient plongé les études de la pièce de M. Alfred Savoir. Ses conversations avec son décorateur, M. Michel Larionov, sa costumière, Mme Nathalie Gontcharova, le compositeur Nicolas Nabokov l’avaient un moment transporté au pays de celle qui deviendra la Grande Catherine. Que ce soit au cours de promenades dans son auto, sur la plage, en maillot de bains, quand le soleil nous rend visite, ou quand il pleut, le soir, autour d'un billard invraisemblable dont les accrochages et les bandes sans souplesse nous font pousser des jurons effroyables, le beau importe peu pour parler de sa prochaine
Paris maintenant fit-il, que l’on ne me parle plus du Théâtre Antoine, de l’Autoritaire et de la Petite Catherine. Mais on n’oublie pas le théâtre aussi facilement quand on ne vit que pour lui. Sans doute n’était-ce pas exactement son théâtre qu’il venait oublier au grand air de l'océan, mais la Russie où l’avaient plongé les études de la pièce de M. Alfred Savoir. Ses conversations avec son décorateur, M. Michel Larionov, sa costumière, Mme Nathalie Gontcharova, le compositeur Nicolas Nabokov l’avaient un moment transporté au pays de celle qui deviendra la Grande Catherine. Que ce soit au cours de promenades dans son auto, sur la plage, en maillot de bains, quand le soleil nous rend visite, ou quand il pleut, le soir, autour d'un billard invraisemblable dont les accrochages et les bandes sans souplesse nous font pousser des jurons effroyables, le beau importe peu pour parler de sa prochaine saison, et on en parle. On parle beaucoup de la Petite Catherine, qui sera la création de réouverture au Théâtre Antoine. Il est question aussi de Pureté, que M. René Rochet a retenu pour son théâtre, car l’auteur, M. René Wachstein, est un des hôtes de l’île, de même que Mme Mady Berry, qui doit en créer le principal rôle. Je ne sais pas encore à quelle date je jouerai cette pièce, continue-t-il. J’en ai plusieurs pour lesquelles je n'ai pas encore prévu d’ordre. En dehors de Pureté, il y a Sortilège, de Léonard, que créeront Véra Sergine et Henri Rollan, la Vie commence demain, de Sarment, des pièces nouvelles de Henri Jeanson, André Paul Antoine, Marguerite Duterme, le Curé espagnol, adapté de l’auteur anglais Fletcher par Roger Ferdinand et — mais cela à une époque lointaine — Tess d’Uberville, tiré par le même auteur du roman de Thomas Hardy et dont le principal rôle est destiné à Mlle Huguette. On parle aussi de la reprise de l’Autoritaire, de M. Henri Clerc, qui prendra Possession de la scène du Théâtre Antoine le 3 septembre prochain, en compagnie de Fleur d’Avril, un acte de M. Bernard Zimmer, qui deviendra probablement Bouton
Mme Mady Berry, qui doit en créer le principal rôle. Je ne sais pas encore à quelle date je jouerai cette pièce, continue-t-il. J’en ai plusieurs pour lesquelles je n'ai pas encore prévu d’ordre. En dehors de Pureté, il y a Sortilège, de Léonard, que créeront Véra Sergine et Henri Rollan, la Vie commence demain, de Sarment, des pièces nouvelles de Henri Jeanson, André Paul Antoine, Marguerite Duterme, le Curé espagnol, adapté de l’auteur anglais Fletcher par Roger Ferdinand et — mais cela à une époque lointaine — Tess d’Uberville, tiré par le même auteur du roman de Thomas Hardy et dont le principal rôle est destiné à Mlle Huguette. On parle aussi de la reprise de l’Autoritaire, de M. Henri Clerc, qui prendra Possession de la scène du Théâtre Antoine le 3 septembre prochain, en compagnie de Fleur d’Avril, un acte de M. Bernard Zimmer, qui deviendra probablement Bouton d’avril. - Les matinées classiques? En prologue, à partir du 13 octobre, des matinées sur la chanson française à travers les âges, présentées par Emile Mas et interprétées par les artistes des théâtres parisiens et des fantaisistes de music-hall et de café-concert. Puis les matinées classiques qui auront lieu tous les jeudis et samedis. En novembre, Phèdre avec Véra Sergine, Alcover et Roger Gaillard, et Georges Dandin avec Jacques Baumer, en décembre le Misanthrope, avec Charles Boyer et Huguette. Enfin, dans-un ordre encore indéterminé, l’École des Femmes avec Signoret et Alice Cocéa, le Malade imaginaire avec Pauley, le Menteur avec Paul Bernard, d’autres encore, comme Bérénice et des Précieuses ridicules. Et, sur le tapis vert, les difficultés recommencent : " - Ah ! trop fin !... - Pas assez d'effet !... "Et ces bandes qui ne rendent pas!... Ainsi on attend le retour du beau Baillif survu qu’il revienne. - Didier Un soir d’été à y. r? 0) ajXàk éra Deux scènes parisiennes, situées aux antipodes de l’art; se trouvent, cet été, rapprochées dans le succès. Ce sont l’Opéra et les Folies-Bergère. Entendez que ce théâtre et ce music-hall viennent en tête de liste pour les recettes depuis plus d’un
les jeudis et samedis. En novembre, Phèdre avec Véra Sergine, Alcover et Roger Gaillard, et Georges Dandin avec Jacques Baumer, en décembre le Misanthrope, avec Charles Boyer et Huguette. Enfin, dans-un ordre encore indéterminé, l’École des Femmes avec Signoret et Alice Cocéa, le Malade imaginaire avec Pauley, le Menteur avec Paul Bernard, d’autres encore, comme Bérénice et des Précieuses ridicules. Et, sur le tapis vert, les difficultés recommencent : " - Ah ! trop fin !... - Pas assez d'effet !... "Et ces bandes qui ne rendent pas!... Ainsi on attend le retour du beau Baillif survu qu’il revienne. - Didier Un soir d’été à y. r? 0) ajXàk éra Deux scènes parisiennes, situées aux antipodes de l’art; se trouvent, cet été, rapprochées dans le succès. Ce sont l’Opéra et les Folies-Bergère. Entendez que ce théâtre et ce music-hall viennent en tête de liste pour les recettes depuis plus d’un mois. Un soir que, rue Richer, le bataillon de femmes nues de M. Derval fait soixante-treize mille francs, les anges purs, anges radieux de Charles Gounod encaissent soixante-six mille. Un autre soir, ces deux mêmes spectacles ont entré leurs sous qu’un écart de cinq mille francs : 67.000 (O.) — 72.000 francs (F.-B.)! Tirez-en la conclusion que vous voudrez. Pour ma part, je me suis rendu compte que la salle de l'Opéra, spacieuse, bien aérée, confortablement installée, était une idéale salle d'été. On y trouve un personnel stylé, accueillant, prévenant. L'orchestre est excellent. Il y a de quoi occuper chaque entr'acte avec la visite du foyer, la promenade dans les couloirs, les « cinq minutes » à l’une des « loggias » qui donnent sur la place si animée des deux Métros. Bref, on est à l'aise partout. Pourquoi toute cette réclame gratuite ? demandez-vous. Je pourrais vous répondre que ceci nous appartient à nous, contribuables, puisque c’est la première scène Subventionnée de France et que cela nous donne, en quelque sorte, le « droit de regard » sur ce qui s’y passe — à condition, toutefois, que n’apporter dans cette investigation aucun parti pris, aucune idée préconçue. Nous sommes
72.000 francs (F.-B.)! Tirez-en la conclusion que vous voudrez. Pour ma part, je me suis rendu compte que la salle de l'Opéra, spacieuse, bien aérée, confortablement installée, était une idéale salle d'été. On y trouve un personnel stylé, accueillant, prévenant. L'orchestre est excellent. Il y a de quoi occuper chaque entr'acte avec la visite du foyer, la promenade dans les couloirs, les « cinq minutes » à l’une des « loggias » qui donnent sur la place si animée des deux Métros. Bref, on est à l'aise partout. Pourquoi toute cette réclame gratuite ? demandez-vous. Je pourrais vous répondre que ceci nous appartient à nous, contribuables, puisque c’est la première scène Subventionnée de France et que cela nous donne, en quelque sorte, le « droit de regard » sur ce qui s’y passe — à condition, toutefois, que n’apporter dans cette investigation aucun parti pris, aucune idée préconçue. Nous sommes des milliers de Français, citoyens de Paris, qui, lorsque la chose est mise sur le tapis, pensons avec raison que nous payons assez d’impôts pour que l’Etat puisse augmenter la subvention de notre Académie Nationale de Musique et de Danse. L’étranger — toujours l'étranger — nous donne l'exemple. Il y a un autre aliment à notre curiosité : le répertoire. Ne vous intéresse-t-il pas de savoir que le plus grand succès d’été est Faust et qu’il résiste à toutes les difficultés comme à toutes les températures ? N’est-il pas instructif de voir, mis sur un même piano par les dernières recettes, Thaïs et Le Chevalier à la rose, Guillaume Tell et Tannhauser ? Quel enseignement peut-on tirer d’une soirée estivale de 28.000 francs pour Roméo et Juliette (une des deux recettes trop faibles de juillet à l’Opéra) ou des inégalités de « caisse » de Samson et Dalila, qui, en cette saison, donne 47.000 francs (un jeudi) et tombe neuf jours après (un samedi) à 84.000 francs (deuxième meilleure recette de l’Opéra, plus que tout autre théâtre) ? Avant-hier, on donnait précisément Samson et Dalila. Les bureaux s’ouvraient avec plus de 40.000 francs de recettes. Public presque totalement composé d’étrangers.
a un autre aliment à notre curiosité : le répertoire. Ne vous intéresse-t-il pas de savoir que le plus grand succès d’été est Faust et qu’il résiste à toutes les difficultés comme à toutes les températures ? N’est-il pas instructif de voir, mis sur un même piano par les dernières recettes, Thaïs et Le Chevalier à la rose, Guillaume Tell et Tannhauser ? Quel enseignement peut-on tirer d’une soirée estivale de 28.000 francs pour Roméo et Juliette (une des deux recettes trop faibles de juillet à l’Opéra) ou des inégalités de « caisse » de Samson et Dalila, qui, en cette saison, donne 47.000 francs (un jeudi) et tombe neuf jours après (un samedi) à 84.000 francs (deuxième meilleure recette de l’Opéra, plus que tout autre théâtre) ? Avant-hier, on donnait précisément Samson et Dalila. Les bureaux s’ouvraient avec plus de 40.000 francs de recettes. Public presque totalement composé d’étrangers. Vais-je critiquer ce public qui, visiblement, relève plus du tourisme que des soirées parisiennes ? Il est attentif. Il applaudit. Que lui demander de plus ? Nos observations devraient plutôt passer la rampe. Nous pourrions, par exemple, reprocher aux jeunes filles du corps de ballet, si charmantes cependant, leur espièglerie mal dissimulée. Voyons, mesdemoiselles, les prêtresses du temple de Dagon ne devaient pas rire ainsi entre elles. Artistes, méfiez-vous. Le public d’été est un public qui voyage. Il vient peut-être de New-York; il va à Berlin il connaît le Covent Garden de Londres; il est allé à l’ex-Constanzi de Rome. Que la comparaison ne vous soit pas défavorable. Ne traitons pas à la légère ce public d’été. Il est peu élégant. Soit. Il serait trop facile, en vérité, de noter ses petits ridicules. « Un soir d’été à l'Opéra » Titre de chronique amusante ? Non. Négligeons cela; consultons, nous, contribuables, les feuilles de recettes. Qu'importe le costume, pourvu qu’on ait l'argent ! EDOUARD BEAUDOU. Echafaudages par J. Biro Et voici un chanteur qui compose à ses heures. Chaque artiste a son violon d'Ingres qu’il chérit tendrement. Le baryton Ponzio rêvait tout jeune d’écrire des mélodies. Il ne songeait pas,
mal dissimulée. Voyons, mesdemoiselles, les prêtresses du temple de Dagon ne devaient pas rire ainsi entre elles. Artistes, méfiez-vous. Le public d’été est un public qui voyage. Il vient peut-être de New-York; il va à Berlin il connaît le Covent Garden de Londres; il est allé à l’ex-Constanzi de Rome. Que la comparaison ne vous soit pas défavorable. Ne traitons pas à la légère ce public d’été. Il est peu élégant. Soit. Il serait trop facile, en vérité, de noter ses petits ridicules. « Un soir d’été à l'Opéra » Titre de chronique amusante ? Non. Négligeons cela; consultons, nous, contribuables, les feuilles de recettes. Qu'importe le costume, pourvu qu’on ait l'argent ! EDOUARD BEAUDOU. Echafaudages par J. Biro Et voici un chanteur qui compose à ses heures. Chaque artiste a son violon d'Ingres qu’il chérit tendrement. Le baryton Ponzio rêvait tout jeune d’écrire des mélodies. Il ne songeait pas, alors, à paraître sur la scène lyrique où devait l’attendre le plus brillant des succès. Déjà à Nice, en 1902, Gaubert-Rosset lui inculqua les premières notions d’harmonie. (Photo et cliché Intran.) Ponzio et l’une de ses mélodies La proie des ouvriers du bâtiment. SOMMES-NOUS DANS QUELQUE NOUVELLE ENTREPRISE DE MÉTRO ? ET CE CHANTIER QU’ENCOMBRENT SACS, TREUILS, MOELLONS... (Photos et clichés Intran) NOUS SOMMES TOUT SIMPLEMENT AU THEATRE NATIONAL DE L’ODEON ORANGE, CETTE ANNÉE. Orange, 30 juillet. —Il y aura eu dans toute cette longue saison pluvieuse et maussade, même en Provence, de beaux Jours incomparables, sereins, magnifiques, trois nuits splendides shakespeariennes, eschyliennes, wagnériennes, gorgées d'étoiles et ruisselantes de douceur. Elles auront été dévolues par les vieux dieux de la Grèce et de Rome aux trois spectacles par lesquels les nouveaux directeurs des chorégies, le poète René Berton et M. Jacomet, ont inauguré leur quinquennat, spectacles également incomparables, sereins et magnifiques. Jules César, l’Oreste, Tannhauser. Dans la salle, la lumière est distribuée par de puissantes lampes à arc qui permettent la discrimination très nette des actes et des entr’actes. Le soin apporté à la présentation des spectacles au point de vue mise en scène, effets, accessoires, éclate ici d'une manière
? ET CE CHANTIER QU’ENCOMBRENT SACS, TREUILS, MOELLONS... (Photos et clichés Intran) NOUS SOMMES TOUT SIMPLEMENT AU THEATRE NATIONAL DE L’ODEON ORANGE, CETTE ANNÉE. Orange, 30 juillet. —Il y aura eu dans toute cette longue saison pluvieuse et maussade, même en Provence, de beaux Jours incomparables, sereins, magnifiques, trois nuits splendides shakespeariennes, eschyliennes, wagnériennes, gorgées d'étoiles et ruisselantes de douceur. Elles auront été dévolues par les vieux dieux de la Grèce et de Rome aux trois spectacles par lesquels les nouveaux directeurs des chorégies, le poète René Berton et M. Jacomet, ont inauguré leur quinquennat, spectacles également incomparables, sereins et magnifiques. Jules César, l’Oreste, Tannhauser. Dans la salle, la lumière est distribuée par de puissantes lampes à arc qui permettent la discrimination très nette des actes et des entr’actes. Le soin apporté à la présentation des spectacles au point de vue mise en scène, effets, accessoires, éclate ici d'une manière digne de tous les applaudissements et quand on a vu apparaître, soit dans Jules César, soit dans l’Oreste, les somptueux cortèges de César se rendant au Sénat et d'Agamemnon rentrant dans son palais d'Argos, rutilants de pourpre d'or, de bronze et de rameaux; et encadrés de cavaliers hellènes ou latins montés sur douze cavales blanches qu’on eût dites descendues des frises du Parthénon, ce n’a été dans tout l'amphithéâtre qu'une immense acclamation de tout un peuple saisi par l'émotion de la beauté. Il n’y a décidément que les poètes qui sachent vraiment être pratiques. La faveur du public paraît marquer une préférence pour la musique et il faut bien convenir que les sonorités s’en déploient dans ce cadre unique au monde avec une magie que décuple encore l’immensité nocturne et la correspondance directe avec la naturelle vent, les astres, le fond univers. Mais c’est encore l’Oreste qui, pour mon goût personnel, s’adapte le mieux au caractère même du théâtre antique. Là, tout est à sa place, tout prend sa valeur; rien, dans de telles œuvres, ne suggère un autre cadre et en dépit de quelques insignifiantes faiblesses de détail, la version en vers du père Dumas est arrimée d'un bout