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le recueil le titre de Ave Maria, fuga octo vocum. Ces deux pièces sont très remarquables. Nous connaissons de ce musicien un Magnificat à quatre voix qui se trouve dans un manuscrit du XVIe siècle de la Bibliothèque de Berlin, et Baini nous apprend dans sa Vie de l'Alessiina que plusieurs messes de Prioris sont contenues dans les manuscrits de la Chapelle Pontificale. Et c'est tout au autre détail sur la vie de cet artiste modeste, comme sur beaucoup de ses confrères qui chantaient les louanges de Dieu, vivaient à l'ombre des basiliques, et s'endormaient dans la paix du Seigneur. Gaspard Van Veerbeke, plus connu sous son prénom de Gaspard, naquit à Audenarde en Flandre vers 1440. Grâce aux travaux de M. Vanderstraet, nous pouvons reconstituer approximativement certains détails biographiques de cet artiste célèbre. Par lui nous savons que Gaspard fut au service de Jean-Galeac-Marie-Sforza, qui mourut empoisonné par son oncle Ludovic Sforza, en 1489. Ses serviteurs furent chassés par l'usurpateur, et Gaspard revint à Audenarde ainsi que le témoigne une pièce datée du 14 nov. 1490. Ce fut Gafori qui lui succéda auprès de Ludovic le More. Il y a quelques instants nous avons vu Agricola habiter l'Espagne, maintenant c'est Gaspard qui séjourne en Italie, apportant aux régions du midi la bonne semence des principes musicaux de son maître Okeghem, et préparant ainsi la voie aux Salinas, aux Goes, aux Morales, aux Vittoria, fondateurs de l'École Espagnole, aux Palestrina, aux Cyprien déforlé, disciples de Willaert, de Mouton, de Goudimel, les grands maîtres flamands fondateurs des Écoles Vénitienne, Napolitaine et Romaine. Octaviano Petrucci a fait paraître, en 1509, un recueil de cinq messes de Gaspard. Déjà en 1504, le célèbre Recueil des Motets en contenait quelques-uns de ce maître. On n'a, du reste, qu'à parcourir les volumes du grand imprimeur Vénitien pour se rendre compte de la fertilité des idées, et de la science harmonique de Gaspard. Brumel, lui aussi, fut très célèbre en Italie. Glareanus le met au nombre des plus habiles compositeurs de son temps. Malheureusement la tradition n'a rien conservé des détails de la vie d'Antoine Brumel.
c'est Gaspard qui séjourne en Italie, apportant aux régions du midi la bonne semence des principes musicaux de son maître Okeghem, et préparant ainsi la voie aux Salinas, aux Goes, aux Morales, aux Vittoria, fondateurs de l'École Espagnole, aux Palestrina, aux Cyprien déforlé, disciples de Willaert, de Mouton, de Goudimel, les grands maîtres flamands fondateurs des Écoles Vénitienne, Napolitaine et Romaine. Octaviano Petrucci a fait paraître, en 1509, un recueil de cinq messes de Gaspard. Déjà en 1504, le célèbre Recueil des Motets en contenait quelques-uns de ce maître. On n'a, du reste, qu'à parcourir les volumes du grand imprimeur Vénitien pour se rendre compte de la fertilité des idées, et de la science harmonique de Gaspard. Brumel, lui aussi, fut très célèbre en Italie. Glareanus le met au nombre des plus habiles compositeurs de son temps. Malheureusement la tradition n'a rien conservé des détails de la vie d'Antoine Brumel. La seule histoire intéressante se trouve dans les recueils de Petrucci où le maître écrit en monuments indélébiles les plus hardis progrès de son fier génie. La nomenclature en est séduisante et fastidieuse. Ainsi que nous l'avons déjà dit, nous publierons à la fin de ce travail la table complète des ouvrages de l'École Flamande. Nous ne pouvons cependant résister à l'envie de citer la collection précieuse et peu connue imprimée à Rome en 1519 par l'éditeur André de Antique, le premier imprimeur de musique romain. Un exemplaire se trouve à la Bibliothèque Mazarine. Un simple fait donnera la mesure de la merveilleuse science harmonique de Brumel. Grégoire Faber, au chapitre 17 de son L'usage pratique des tonautiis, rapporte un très curieux motet de ce musicien. Le morceau est écrit à huit voix; chaque voix est écrite dans un ton différent, ce qui n'empêche pas que leur réunion ne produise une excellente harmonie. Malheureusement ce goût un peu douteux tuait le sentiment religieux. Ce fut du reste la cause de la décadence de l'École Flamande. Pour en revenir à Brumel, «la facture et la liberté des voix dans les imitations serrées, ainsi que le dit Fetis, constituent un chef-d'œuvre de
des ouvrages de l'École Flamande. Nous ne pouvons cependant résister à l'envie de citer la collection précieuse et peu connue imprimée à Rome en 1519 par l'éditeur André de Antique, le premier imprimeur de musique romain. Un exemplaire se trouve à la Bibliothèque Mazarine. Un simple fait donnera la mesure de la merveilleuse science harmonique de Brumel. Grégoire Faber, au chapitre 17 de son L'usage pratique des tonautiis, rapporte un très curieux motet de ce musicien. Le morceau est écrit à huit voix; chaque voix est écrite dans un ton différent, ce qui n'empêche pas que leur réunion ne produise une excellente harmonie. Malheureusement ce goût un peu douteux tuait le sentiment religieux. Ce fut du reste la cause de la décadence de l'École Flamande. Pour en revenir à Brumel, «la facture et la liberté des voix dans les imitations serrées, ainsi que le dit Fetis, constituent un chef-d'œuvre de forme qui ne semble pas apparaître au temps où vécut l'auteur». Loyset Compère, que l'Abbé Baini appelle on ne sait pourquoi le Normand, naquit vers 1460. Claude Hémère et Collette lui assignent comme lieu de naissance la ville de St-Quentin, où il était enfant de chœur. Quoi qu'il en soit, il vit le jour dans le duché de Bourgogne et appartient à l'École Flamande par son illustre professeur Okeghem. Compère était très en faveur au XVIe siècle en Italie, et l'on s'est déjà occupé beaucoup de lui. Un doute a été causé en partie par son prénom de Loyset dont il signa quelques-unes de ses compositions, et qui le fit confondre avec Loyset Piéton, né à Bernay à la fin du XVe siècle. Mais, M. Ch. Gomart qui dans sa. Notice historique sur la Maîtrise de St-Quentin a publié un extrait d'un vieux manuscrit de Quentin Dulafons dans lequel nous apprenons que Loyset Compère avait obtenu un canonicat à la cathédrale de cette ville, nous donne les détails suivants : « Plus bas et assez proche de la porte du vestiaire, on rencontre la sépulture de M. Compère (Louis) chanoine et chancelier de cette église, avec ces vers écrits tout
il vit le jour dans le duché de Bourgogne et appartient à l'École Flamande par son illustre professeur Okeghem. Compère était très en faveur au XVIe siècle en Italie, et l'on s'est déjà occupé beaucoup de lui. Un doute a été causé en partie par son prénom de Loyset dont il signa quelques-unes de ses compositions, et qui le fit confondre avec Loyset Piéton, né à Bernay à la fin du XVe siècle. Mais, M. Ch. Gomart qui dans sa. Notice historique sur la Maîtrise de St-Quentin a publié un extrait d'un vieux manuscrit de Quentin Dulafons dans lequel nous apprenons que Loyset Compère avait obtenu un canonicat à la cathédrale de cette ville, nous donne les détails suivants : « Plus bas et assez proche de la porte du vestiaire, on rencontre la sépulture de M. Compère (Louis) chanoine et chancelier de cette église, avec ces vers écrits tout à l'entour d'une grande pierre noire, qui nous apprennent qu'il est mort le 16 août 1518. « Hic legijur saxo Ludovicus Computer unies, » Multum splendidum dulcisonumque decus; « Mille annos nullis jungas quatringentos et sept quoque senos » Sextants Augusti legis hac subsiste praepruper » Pro quam quidque poles junibus openi. « A peu de distance de cette sépulture, on trouve encore contre le gros pilier de la chapelle de N.-D.-de-Lorette cette inscription gravée sur une lame de cuivre « Epithaphium Ludovici Compatris quondam » Cujus ecclesiae celebris canonici chanceler » eximii. » Clauditur obscuro Ludovicus Compatrice anno » Rodeata a propriis incar(o) vermiculis » Musa ducis vixit nobis confirater amoenas » Excoluit mânes sint ubi via docet » Varmma quoque lumini soli circumscripta lectu » Annus quo venit producit alque dites. « (L'an 1518, en août, 16e jour). » « Et ici sont deux mains jointes ensemble avec ces mots comme à Compère. » Ce n'est qu'un faible point de la biographie de cet homme illustre, celui que nous venons de déterminer. À quel âge mourut-il? probablement vers la cinquantième année; car les élèves d'Okeghem sont nés pour la plupart entre 1400 et 1470. Que fit-il dans les
junibus openi. « A peu de distance de cette sépulture, on trouve encore contre le gros pilier de la chapelle de N.-D.-de-Lorette cette inscription gravée sur une lame de cuivre « Epithaphium Ludovici Compatris quondam » Cujus ecclesiae celebris canonici chanceler » eximii. » Clauditur obscuro Ludovicus Compatrice anno » Rodeata a propriis incar(o) vermiculis » Musa ducis vixit nobis confirater amoenas » Excoluit mânes sint ubi via docet » Varmma quoque lumini soli circumscripta lectu » Annus quo venit producit alque dites. « (L'an 1518, en août, 16e jour). » « Et ici sont deux mains jointes ensemble avec ces mots comme à Compère. » Ce n'est qu'un faible point de la biographie de cet homme illustre, celui que nous venons de déterminer. À quel âge mourut-il? probablement vers la cinquantième année; car les élèves d'Okeghem sont nés pour la plupart entre 1400 et 1470. Que fit-il dans les loisirs de son canonicat? de la fort belle musique, puisque Jean Lemaire de Belges dit de lui en 1512 « Les tendres doux de Loyset Compère » Font mélodie aux deux même confine. » En effet, on trouve dans les recueils de Petrucci des chansons, des messes, des motets très remarquables comme inspiration et comme écriture. Les manuscrits de la Chapelle Pontificale en contiennent d'autres fort intéressantes. Citons particulièrement un motet à cinq voix composé sur des paroles différentes, les unes tirées de la liturgie, les autres faisant allusion aux querelles du pape Jules II et du roi de France Louis XII. Deux autres pièces composées par Compère et appelées Frottole, d'origine absolument italienne, semblent indiquer que Compère avait habité Venise, et y avait apporté les bonnes traditions musicales d'Okeghem. On peut juger par cela de l'influence énorme que l'Ecole Flamande du XVe siècle eut sur l'Art Musical de ce temps. Nous ne sommes encore que dans la période de formation, celle des précurseurs. Plus tard, après Josquin Des Prez, nous verrons la part active que prirent, en Italie, les musiciens de l'Ecole que nous étudions, dans la création de la Musique Moderne. (À suivre). F. DE ALémy. — A
remarquables comme inspiration et comme écriture. Les manuscrits de la Chapelle Pontificale en contiennent d'autres fort intéressantes. Citons particulièrement un motet à cinq voix composé sur des paroles différentes, les unes tirées de la liturgie, les autres faisant allusion aux querelles du pape Jules II et du roi de France Louis XII. Deux autres pièces composées par Compère et appelées Frottole, d'origine absolument italienne, semblent indiquer que Compère avait habité Venise, et y avait apporté les bonnes traditions musicales d'Okeghem. On peut juger par cela de l'influence énorme que l'Ecole Flamande du XVe siècle eut sur l'Art Musical de ce temps. Nous ne sommes encore que dans la période de formation, celle des précurseurs. Plus tard, après Josquin Des Prez, nous verrons la part active que prirent, en Italie, les musiciens de l'Ecole que nous étudions, dans la création de la Musique Moderne. (À suivre). F. DE ALémy. — A l'heure où nous paraissons, la Société la Samwende Française donne son premier dîner chez Brébant. Ce banquet d'inauguration promet d'être très brillant. Un grand nombre d'adhésions ont été envoyées. Plusieurs hautes personnalités de la région ont promis d'y assister. Une joyeuse soirée, au cours de laquelle on entendra des œuvres des poètes et des rhétoriciens du XIXe, suivra le banquet. Bonjour, oiseau, vous devez la rosée Et la sauvette, bonjour, fleur, Vous riez de l'Hiver morose Vous attraperiez l'oiseau. Chant, lumière, candeur suave, Un charme flotte autour de vous Vous avez un petit air brave, Qui rend timides les plus audacieux. Laissez votre jeune âme éclore Loin du monde artificiel Soyez pour tous les yeux l'aurore, Pour tous les cœurs mélés du ciel. Savourez ses présents et qu'à votre santé Ce jus délicieux, à la ronde porté, Fume, jaillisse, écume, et incelle et pétille Et que du convive enchanté Avec la joie, éclate et brille L'agréable vivacité Devenus citoyens et nos compatriotes, Sainte Mélehould, braves aéronautes, A ce titre a des droits sur vous Daigne Éole bientôt vous ramener chez nous. Le chevalier de l’Epinard se crut à son tour obligé, puisqu'il revenait des cieux, d'emprunter la langue des dieux,
des poètes et des rhétoriciens du XIXe, suivra le banquet. Bonjour, oiseau, vous devez la rosée Et la sauvette, bonjour, fleur, Vous riez de l'Hiver morose Vous attraperiez l'oiseau. Chant, lumière, candeur suave, Un charme flotte autour de vous Vous avez un petit air brave, Qui rend timides les plus audacieux. Laissez votre jeune âme éclore Loin du monde artificiel Soyez pour tous les yeux l'aurore, Pour tous les cœurs mélés du ciel. Savourez ses présents et qu'à votre santé Ce jus délicieux, à la ronde porté, Fume, jaillisse, écume, et incelle et pétille Et que du convive enchanté Avec la joie, éclate et brille L'agréable vivacité Devenus citoyens et nos compatriotes, Sainte Mélehould, braves aéronautes, A ce titre a des droits sur vous Daigne Éole bientôt vous ramener chez nous. Le chevalier de l’Epinard se crut à son tour obligé, puisqu'il revenait des cieux, d'emprunter la langue des dieux, pour remercier le Magistrat de Lille de la superbe cafetière d'argent aux armes de la ville, qui lui avait été offerte comme souvenir mais ces vers ne valent vraiment pas la peine d'être cités. Le voyage aérien de Blanchard et du chevalier de l’Epinard n'excita pas seulement la verve des poètes le peintre François Watteau voulut retracer sur la toile les deux scènes du départ de l'aérostat, et du retour des voyageurs de son côté le graveur lillois, Helman, reproduisit de son burin ferme et élégant les deux tableaux de son compatriote, dans deux pièces très connues des amateurs. Le sculpteur Corbet, dont nous avons cité une poésie de circonstance relative à l'ascension de Blanchard, modela le portrait de l'aéronaute et fit don à la ville d'un exemplaire en plâtre destiné à être déposé dans le local de l'École de dessin. Le Magistrat de Lille, qui aimait à rendre politesse pour politesse, lui envoya, comme marque de remerciement, un panier de 50 bouteilles de vin. Il serait intéressant de savoir ce qu'est devenue cette œuvre du sculpteur lillois. L'ascension de Blanchard, comme nous venons de le voir, produisit à Lille une grande impression deux faits, que nous allons relater, prouveront
poètes le peintre François Watteau voulut retracer sur la toile les deux scènes du départ de l'aérostat, et du retour des voyageurs de son côté le graveur lillois, Helman, reproduisit de son burin ferme et élégant les deux tableaux de son compatriote, dans deux pièces très connues des amateurs. Le sculpteur Corbet, dont nous avons cité une poésie de circonstance relative à l'ascension de Blanchard, modela le portrait de l'aéronaute et fit don à la ville d'un exemplaire en plâtre destiné à être déposé dans le local de l'École de dessin. Le Magistrat de Lille, qui aimait à rendre politesse pour politesse, lui envoya, comme marque de remerciement, un panier de 50 bouteilles de vin. Il serait intéressant de savoir ce qu'est devenue cette œuvre du sculpteur lillois. L'ascension de Blanchard, comme nous venons de le voir, produisit à Lille une grande impression deux faits, que nous allons relater, prouveront combien les Lillois d'il y a cent ans se préoccupaient de faire faire des progrès à la science de l'aérostation. Un apothicaire lillois, M. Carotte qui, depuis la découverte de Montgolfier, s'était probablement intéressé à toutes les expériences aérostatiques qui avaient eu lieu à Lille, ainsi qu'à toutes les tentatives qui avaient avorté, se chargea d'exécuter pour Blanchard un ballon spécialement. Cet appareil, rendu imperméable par des procédés particuliers, était destiné à faire des expériences sur la gravité des corps il devait enlever un parachute chargé d'un animal, du poids de 60 à 80 livres au moyen d'un mécanisme, dès que le ballon aurait été à une hauteur déterminée, le parachute se serait détaché en même temps que l'aérostat se serait vidé. Dès le 4 octobre 1785, il fut possible aux amateurs d'examiner cette machine dans une des salles de l'hôpital général, moyennant une rétribution facultative au profit des malheureux. C'est d'après des auteurs avec deux ballons construits par Carotte, et dont l'un était muni d'un parachute, que Blanchard fit une ascension à Hambourg le 23 août 1786. La 17e ascension de Blanchard à Douai fut également effectuée au moyen d'un ballon construit par Carotte. L'autre fait auquel nous nous
qui avaient avorté, se chargea d'exécuter pour Blanchard un ballon spécialement. Cet appareil, rendu imperméable par des procédés particuliers, était destiné à faire des expériences sur la gravité des corps il devait enlever un parachute chargé d'un animal, du poids de 60 à 80 livres au moyen d'un mécanisme, dès que le ballon aurait été à une hauteur déterminée, le parachute se serait détaché en même temps que l'aérostat se serait vidé. Dès le 4 octobre 1785, il fut possible aux amateurs d'examiner cette machine dans une des salles de l'hôpital général, moyennant une rétribution facultative au profit des malheureux. C'est d'après des auteurs avec deux ballons construits par Carotte, et dont l'un était muni d'un parachute, que Blanchard fit une ascension à Hambourg le 23 août 1786. La 17e ascension de Blanchard à Douai fut également effectuée au moyen d'un ballon construit par Carotte. L'autre fait auquel nous nous sommes allié à mentionner n'est rien moins que la construction, par un Lillois, le sieur Plancq, d'un modèle de ballon dirigeable. Une gravure que nous avons rencontrée dans la collection de M. Quarré-Reybourbon, représente l'appareil une légende qui y est jointe donne l'explication de ses différentes parties. Cette invention fut soumise au Magistrat de Lille, le 16 novembre 1785 et le professeur Saladin fut chargé officiellement de l'examen de ce projet d'aérostat. Les pièces officielles, que nous avons retrouvées dans le registre aux résolutions du Magistrat, et, que nous résumons ci-après, donneront une idée suffisante de la valeur de l'invention du précurseur lillois des capitaines Renard et Krebs. Le 16 novembre 1785, le magistrat est saisi d'une requête du sieur François-Joseph Plancq, qui expose qu'il a inventé une mécanique qu'il croit susceptible de diriger un globe aérostatique. Il a construit un modèle de son invention et sollicite l'examen de sa machine par des gens compétents, physiciens et mécaniciens. L'assemblée ecroulante désigne cet effet le docteur Saladin, médecin et professeur de mathématiques, dont nous avons eu l'occasion de parler au début de ce travail. Voici la partie intéressante du rapport dressé par cet expert officiel « Cette machine consiste en une
soumise au Magistrat de Lille, le 16 novembre 1785 et le professeur Saladin fut chargé officiellement de l'examen de ce projet d'aérostat. Les pièces officielles, que nous avons retrouvées dans le registre aux résolutions du Magistrat, et, que nous résumons ci-après, donneront une idée suffisante de la valeur de l'invention du précurseur lillois des capitaines Renard et Krebs. Le 16 novembre 1785, le magistrat est saisi d'une requête du sieur François-Joseph Plancq, qui expose qu'il a inventé une mécanique qu'il croit susceptible de diriger un globe aérostatique. Il a construit un modèle de son invention et sollicite l'examen de sa machine par des gens compétents, physiciens et mécaniciens. L'assemblée ecroulante désigne cet effet le docteur Saladin, médecin et professeur de mathématiques, dont nous avons eu l'occasion de parler au début de ce travail. Voici la partie intéressante du rapport dressé par cet expert officiel « Cette machine consiste en une colonne formée par trois ou quatre perches de sapin et entourée du même tissu vernis que le reste du ballon. Cette colonne doit traverser verticalement tout le globe aérostatique, de manière que le gaz inflammable contenu dans le ballon ne puisse se répandre dans la colonne et que cependant l'air atmosphérique puisse librement passer dans sa longueur comme dans une cheminée. C'est dans cette colonne que doit être contenu tout le secret de sa machine avec les hommes qui doivent la faire mouvoir. Le haut et le bas de cette colonne est garni d'un plancher circulaire qui lui sert de base et de plateau et chacun de ces planchers est mobile dans un sens horizontal autour de son centre, de manière cependant que ce mouvement horizontal de rotation se communique de l'un à l'autre plancher par le moyen d'une perche qui y est attachée. C'est ce mouvement qui doit servir à l'aéronaute pour présenter les ailes vers le point de l'horizon qui lui plaira, parce que les ailes et les ressorts qui les ont mouvants sont attachés à ces planchers. L'aéronaute se place dans le bas de cette colonne, soit seul, soit avec ses compagnons de voyage, et là, en
atmosphérique puisse librement passer dans sa longueur comme dans une cheminée. C'est dans cette colonne que doit être contenu tout le secret de sa machine avec les hommes qui doivent la faire mouvoir. Le haut et le bas de cette colonne est garni d'un plancher circulaire qui lui sert de base et de plateau et chacun de ces planchers est mobile dans un sens horizontal autour de son centre, de manière cependant que ce mouvement horizontal de rotation se communique de l'un à l'autre plancher par le moyen d'une perche qui y est attachée. C'est ce mouvement qui doit servir à l'aéronaute pour présenter les ailes vers le point de l'horizon qui lui plaira, parce que les ailes et les ressorts qui les ont mouvants sont attachés à ces planchers. L'aéronaute se place dans le bas de cette colonne, soit seul, soit avec ses compagnons de voyage, et là, en tirant une seule corde qui, par des poulies de renvoi, est attachée à des ressorts, lesquels en se débandant poussent des ailes de taffetas qui frappent l'air d'un seul côté et dans le même sens, ce qui doit faire avancer l'aérostat dans le sens contraire. Ces ailes sont de trois sortes, les deux principales sont placées, une en haut de la colonne au-dessus du globe, l'autre en bas de la colonne au-dessous du globe. Ces deux ailes ont une forme semblable, à peu près circulaire; une troisième aile est oblongue, ayant la figure d'une ovale fort allongée elle se place en bas de la colonne et est opposée à la quatrième aile qui a exactement la figure d'un parapluie. Toutes ces ailes doivent, comme je l'ai déjà dit, agir en même temps, par des ressorts que l'aeronaute bande et lâche alternativement. Quoiqu'on ait employé avant le Sieur Plancq des ailes de taffetas pour obtenir la direction des aérostats, je ne vois rien qui puisse empêcher le Sieur de se dire auteur du mécanisme que je viens de décrire; car, malgré que je n'ai rien négligé pour m'instruire des choses relatives aux aérostats, il n'est rien venu à ma connaissance qui