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cela; je veux que votre oncle, jusqu'à la fin de ses jours, conserve intact l'honneur de son nom, son château, ses relations, son aisance. Nous pouvons l'y aider, ma fille et moi; Nathalie est riche, et en épousant Emmanuel, elle fera volontiers le sacrifice de deux ou trois années de ses revenus pour assurer la situation de sa future famille et le repos de son beau-père. Ce sont là des preuves solides, des preuves réelles de dévouement, j'imagine... Et vous, Marie, sous ce rappel, qu'avez-vous à offrir?... Vous êtes dévouée, vous êtes tendre, vous êtes forte, je le sais; mais vous êtes pauvre. Croyez-moi, ce n'est pas avec de la tendresse et de la vertu toutes seules qu'on remplit les coffres vides et qu'on relève les pignons croulants... Laissez-nous le soin de préparer l'avenir et de soutenir la maison; songez aux vrais intérêts de vos amis, montrez-vous digne d'eux, n'espérez rien et résignez-vous, pauvre fille. Il y avait, dans ces paroles de Mme Lelellier, un accent de supériorité blessante, de triomphe insolent qui m'aurait vivement irritée si j'avais été moins abattue, moins triste. — Mon oncle, mon pauvre oncle! c'est tout ce qu'en ce moment j'avais la force de murmurer. Mais j'avais la force de comprendre, et aussi celle de réfléchir. Mon oncle, mon pauvre oncle, lui qui m'a recueillie, lui qui m'a protégée; c'est bien de lui qu'il s'agissait en effet; c'était, pour son bonheur, pour son honneur, pour son repos, qu'il fallait subir une grande épreuve, accomplir un sacrifice. Oh! si j'avais été riche, je lui aurais avec joie, sans hésiter, offert, donné, consacré toutes mes richesses. Mais, comme je n'avais pas d'or, il fallait lui sacrifier mon cœur! Adieu, adieu, ô belles et chères espérances; adieu, promesses d'avenir; adieu, ami de ma jeunesse... Il ne faut pas laisser les vieillards à la ruine, à l'abandon; la ruine et la douleur les tuent. Un cœur jeune et fort supporte mieux les larmes; une orpheline pauvre doit en avoir tant versé déjà, qu'elle ne les compte plus... Oh mon cœur, mon pauvre cœur, résignons-nous à pleurer... J'ai dû garder
Mais j'avais la force de comprendre, et aussi celle de réfléchir. Mon oncle, mon pauvre oncle, lui qui m'a recueillie, lui qui m'a protégée; c'est bien de lui qu'il s'agissait en effet; c'était, pour son bonheur, pour son honneur, pour son repos, qu'il fallait subir une grande épreuve, accomplir un sacrifice. Oh! si j'avais été riche, je lui aurais avec joie, sans hésiter, offert, donné, consacré toutes mes richesses. Mais, comme je n'avais pas d'or, il fallait lui sacrifier mon cœur! Adieu, adieu, ô belles et chères espérances; adieu, promesses d'avenir; adieu, ami de ma jeunesse... Il ne faut pas laisser les vieillards à la ruine, à l'abandon; la ruine et la douleur les tuent. Un cœur jeune et fort supporte mieux les larmes; une orpheline pauvre doit en avoir tant versé déjà, qu'elle ne les compte plus... Oh mon cœur, mon pauvre cœur, résignons-nous à pleurer... J'ai dû garder le silence quelques instants, luttant contre moi-même, cherchant à dévorer ma douleur, et dans mon désespoir muet, appelant à mon secours tout ce que jusqu'ici j'ai aimé: mes protectrices du couvent, Emmanuel lui-même, et mon Dieu, et ma mère. Mme Lelellier attendait ma réponse avec un air qui exprimait plus de curiosité et d'intérêt, que de profonde et réelle compassion. Je désirais vivement ne point la faire trop attendre; aussi lui ai-je dit, aussitôt que j'ai pu parler sans laisser échapper mes pleurs: — Madame, pour contribuer au repos, au bien-être de mon oncle, et m'acquitter de ce que je lui dois, je donnerais volontiers ma vie, et... plus que ma vie,... D'ailleurs, je ne pourrais souffrir que mon cousin, par... par bienveillance pour moi... oubliât ses anciennes promesses. Vous pouvez donc être certaine que je ne l'épouserai jamais et que — je crois qu'il a un peu d'amitié pour moi, pardonnez-moi, madame, — et que je ferai tous mes efforts pour qu'il conserve ou... ou rende son affection à Mlle Nathalie. — Ce dernier trait serait de votre part généreux au-delà de toute expression, mon enfant, a repris Mme Lelellier avec un sourire légèrement railleur, et je ne puis,
de curiosité et d'intérêt, que de profonde et réelle compassion. Je désirais vivement ne point la faire trop attendre; aussi lui ai-je dit, aussitôt que j'ai pu parler sans laisser échapper mes pleurs: — Madame, pour contribuer au repos, au bien-être de mon oncle, et m'acquitter de ce que je lui dois, je donnerais volontiers ma vie, et... plus que ma vie,... D'ailleurs, je ne pourrais souffrir que mon cousin, par... par bienveillance pour moi... oubliât ses anciennes promesses. Vous pouvez donc être certaine que je ne l'épouserai jamais et que — je crois qu'il a un peu d'amitié pour moi, pardonnez-moi, madame, — et que je ferai tous mes efforts pour qu'il conserve ou... ou rende son affection à Mlle Nathalie. — Ce dernier trait serait de votre part généreux au-delà de toute expression, mon enfant, a repris Mme Lelellier avec un sourire légèrement railleur, et je ne puis, en vérité, demander un pareil sacrifice. — Madame, me suis-je écriée avec plus de fierté qu'il ne convenait peut-être, je m'appelle Marie d'Aubars, et si vous connaissez l'histoire de ma famille, vous savez qu'aucun des nôtres n'a jamais marchandé son dévouement. Seulement, je ne suis pas un chevalier, ni un héros, je ne suis qu'une pauvre et faible jeune fille ; j'ai besoin de me fortifier, de me recueillir... Mais ce que j'ai dit sera fait; Emmanuel est libre, mon oncle sera sauvé; madame, soyez contente. — Je comprends, vous avez besoin d'être seule, chère Marie, me dit Mme Lelellier se levant doucement et me regardant d'un air de pitié tout aimable. Je vous laisse, mon enfant, et, en parlant, je vous le recommande, n'allez pas vous désoler : ce serait absurde, nuisible et complètement inutile. À votre âge, ma toute belle, un cousin de perdu, qu'est-ce donc que cela ? Un souvenir d'enfance légèrement troublé, un petit projet de pensionnaire évanoui en fumée... Ma bonne amie, bien d'autres que vous en passent par là, et ne s'en brisent point le cœur. Mais, un jour ou l'autre, nous vous trouverons quelque chose de solide et de sérieux : quelque magistrat
héros, je ne suis qu'une pauvre et faible jeune fille ; j'ai besoin de me fortifier, de me recueillir... Mais ce que j'ai dit sera fait; Emmanuel est libre, mon oncle sera sauvé; madame, soyez contente. — Je comprends, vous avez besoin d'être seule, chère Marie, me dit Mme Lelellier se levant doucement et me regardant d'un air de pitié tout aimable. Je vous laisse, mon enfant, et, en parlant, je vous le recommande, n'allez pas vous désoler : ce serait absurde, nuisible et complètement inutile. À votre âge, ma toute belle, un cousin de perdu, qu'est-ce donc que cela ? Un souvenir d'enfance légèrement troublé, un petit projet de pensionnaire évanoui en fumée... Ma bonne amie, bien d'autres que vous en passent par là, et ne s'en brisent point le cœur. Mais, un jour ou l'autre, nous vous trouverons quelque chose de solide et de sérieux : quelque magistrat bien placé, quelque gentilhomme de campagne aisé, posé et raisonnable, et, avec vos goûts simples et votre caractère grave, vous aurez gagné au change, croyez... — Oh ! madame, par grâce, n'en parlons plus, m'écriai-je. Jusqu'à présent, je ne songeais guère au mariage; maintenant, j'y songerai moins encore. Ne m'affaiblissez point, ne m'irritez point par de semblables promesses qui me blessent, et me torturent... Soyez en paix sur mon sort; je ne me plaindrai jamais et je ne demande rien... rien de vous... rien de personne. Mon irritation était en ce moment si vive, que je m'étais levée en prononçant ces mots. Soudain la force m'a manqué, et je suis retombée brusquement sur ma chaise. Mme Lelellier, qui commençait peut-être à avoir pitié de moi, a compris qu'il serait bien dur pour moi de pleurer devant elle ; elle s'est hâtée de sortir. Et je suis seule maintenant... et je souffre... et je pleure !... Je voulais parler à Emmanuel ce matin... De ma fenêtre, tout à l'heure, je l'ai vu sortir, et j'en suis contente, car, en ce moment, je ne suis pas assez bien préparée, je n'aurais pas le courage... Où trouver, ce triste courage dont j'ai si
point, ne m'irritez point par de semblables promesses qui me blessent, et me torturent... Soyez en paix sur mon sort; je ne me plaindrai jamais et je ne demande rien... rien de vous... rien de personne. Mon irritation était en ce moment si vive, que je m'étais levée en prononçant ces mots. Soudain la force m'a manqué, et je suis retombée brusquement sur ma chaise. Mme Lelellier, qui commençait peut-être à avoir pitié de moi, a compris qu'il serait bien dur pour moi de pleurer devant elle ; elle s'est hâtée de sortir. Et je suis seule maintenant... et je souffre... et je pleure !... Je voulais parler à Emmanuel ce matin... De ma fenêtre, tout à l'heure, je l'ai vu sortir, et j'en suis contente, car, en ce moment, je ne suis pas assez bien préparée, je n'aurais pas le courage... Où trouver, ce triste courage dont j'ai si grand besoin ?... Je ne puis pas rester ici ; l'air de ma chambre m'étouffe. On dirait qu'ils me raillent, raillent, murs que je commençais à bien connaître, à aimer ! « Nous ne serons jamais à toi, et nous pas à nous, me disent-ils. Il faut nous oublier; retourne d'où tu viens, inconnue, étrangère. » Oh ! comme ce sentiment de solitude et d'abandon fait mal, à moi surtout, qui aurais tant désiré un abri, une famille, de beaux jours d'affection et de paix, ce que Dieu donne à tout le monde ! Mais... je me souviens... il y a près d'ici la maison de Dieu, qui est aussi la maison de tous, et par conséquent la mienne. J'y vais aller pleurer, penser, me reposer un peu. L'église doit être déserte à cette heure, et d'ailleurs, dans l'ombre de la chapelle, on ne verra pas mes larmes. Et puis le Dieu bon qui appelle lui tous les affligés et tous les faibles tient peut-être en réserve, au pied de sa croix, quelques secours pour ma faiblesse et quelque consolation pour mon cœur. ETIENNE MARCEL. — La suite prochainement. — LA CATHÉDRALE DE TROYES La cathédrale de Troyes, que l'on
d'où tu viens, inconnue, étrangère. » Oh ! comme ce sentiment de solitude et d'abandon fait mal, à moi surtout, qui aurais tant désiré un abri, une famille, de beaux jours d'affection et de paix, ce que Dieu donne à tout le monde ! Mais... je me souviens... il y a près d'ici la maison de Dieu, qui est aussi la maison de tous, et par conséquent la mienne. J'y vais aller pleurer, penser, me reposer un peu. L'église doit être déserte à cette heure, et d'ailleurs, dans l'ombre de la chapelle, on ne verra pas mes larmes. Et puis le Dieu bon qui appelle lui tous les affligés et tous les faibles tient peut-être en réserve, au pied de sa croix, quelques secours pour ma faiblesse et quelque consolation pour mon cœur. ETIENNE MARCEL. — La suite prochainement. — LA CATHÉDRALE DE TROYES La cathédrale de Troyes, que l'on peut mettre, sans conteste, au rang des chefs-d'œuvre du style ogival, n'était, vers le troisième siècle, qu'une humble chapelle placée sous l'invocation du Sauveur. Ce premier édifice fut remplacé par un monument plus vaste et plus riche que fit construire l'évêque Othulphe. Mais en 808 les Normands, qui répandaient partout l'effroi et marquaient leur passage par des ruines, vinrent exercer leurs ravages à travers toute la Champagne. Partout ils ruinèrent les églises et en partagèrent entre eux les ornements et les vases sacrés. Arrivés à Troyes, ils n'épargnèrent pas la cathédrale, dont l'évêque Milo ou Milon entreprit la restauration. Plus tard, vers la fin du douzième siècle, un terrible incendie, qui consuma presque toute la ville, enveloppa de ses langues de feu la cathédrale que l'on vit s'écrouler sous sa toiture de plomb. Les habitants, ruinés par ce désastre, ne purent de longtemps songer à la reconstruction de leur église. Après trente années d'attente, l'évêque Hervé commença seulement à jeter les fondations d'un nouvel édifice dont la construction devait être l'œuvre de près de deux siècles, et que Nicolas de Bric et Jean d'Auxois s'efforcèrent d'achever (1254). Les travaux de la nef, que l'on continua au quatorzième siècle, furent souvent
l'effroi et marquaient leur passage par des ruines, vinrent exercer leurs ravages à travers toute la Champagne. Partout ils ruinèrent les églises et en partagèrent entre eux les ornements et les vases sacrés. Arrivés à Troyes, ils n'épargnèrent pas la cathédrale, dont l'évêque Milo ou Milon entreprit la restauration. Plus tard, vers la fin du douzième siècle, un terrible incendie, qui consuma presque toute la ville, enveloppa de ses langues de feu la cathédrale que l'on vit s'écrouler sous sa toiture de plomb. Les habitants, ruinés par ce désastre, ne purent de longtemps songer à la reconstruction de leur église. Après trente années d'attente, l'évêque Hervé commença seulement à jeter les fondations d'un nouvel édifice dont la construction devait être l'œuvre de près de deux siècles, et que Nicolas de Bric et Jean d'Auxois s'efforcèrent d'achever (1254). Les travaux de la nef, que l'on continua au quatorzième siècle, furent souvent interrompus par les guerres jusqu'en 1450. Le portail de la cathédrale attire les regards par la richesse de sa décoration architecturale et l'harmonie de son ensemble. Les premiers fondements en furent jetés, en 1506, par Jacques Raguier, évêque de Troyes. Ce fut Martin Chambige, de Beauvais, maître de maçonnerie, qui en dirigea les principaux travaux. Découpé, à jour comme une légère et fine dentelle, ce portail est regardé à juste titre comme un modèle du genre flamboyant. Il se distingue surtout par une charmante originalité. Une élégante balustrade, qui règne au-dessus de la rose centrale, couronne gracieusement les niches si nombreuses et si coquettement sculptées sur toute la façade du monument. Cette façade se trouve divisée verticalement en trois parties par des contre-forts. Chacune de ses parties est un tout parfait, un portail complet, que l'on pourrait souhaiter à des églises vantées par les touristes. Les murailles sont tapissées de moulures dont la profusion ne nuit en rien à la légèreté qu'exige le style ogival. Aux gracieux enroulements de mille feuillages succèdent les tortueux rinceaux de l'acanthe. De tous côtés la vue se perd au milieu de cette multitude de dessins dont les contours sont mis en relief par la
en dirigea les principaux travaux. Découpé, à jour comme une légère et fine dentelle, ce portail est regardé à juste titre comme un modèle du genre flamboyant. Il se distingue surtout par une charmante originalité. Une élégante balustrade, qui règne au-dessus de la rose centrale, couronne gracieusement les niches si nombreuses et si coquettement sculptées sur toute la façade du monument. Cette façade se trouve divisée verticalement en trois parties par des contre-forts. Chacune de ses parties est un tout parfait, un portail complet, que l'on pourrait souhaiter à des églises vantées par les touristes. Les murailles sont tapissées de moulures dont la profusion ne nuit en rien à la légèreté qu'exige le style ogival. Aux gracieux enroulements de mille feuillages succèdent les tortueux rinceaux de l'acanthe. De tous côtés la vue se perd au milieu de cette multitude de dessins dont les contours sont mis en relief par la lumière du ciel. Les doubles trumeaux des portes sont bordés de figurines en pierre. Les tympans sont remplis de dais à clochetons occupés jadis par statues qui n'existent plus et que l'on attribuait au sculpteur Gentil. La balustrade qui sépare le portail proprement dit de la base des tours figure des fleurs de lis ajustées à des trèfles et réunies par de petits pilastres qui sont d'un effet merveilleux. La rose centrale est généralement regardée comme un chef-d'œuvre de combinaisons géométriques. Malheureusement, tout le charme disparaît lorsque le regard s'élève vers le faîte de la cathédrale, dont le style diffère du reste du portail. Il est à regretter que la tour du Nord, élevée à la fin du seizième et au commencement du dix-septième siècle, soit construite en style corinthien. Cette dissonance architecturale choque la vue comme le bon goût. Ces pierres lisses, ces colonnes sévères, ces lignes roides, tous ces blocs superposés, semblent écraser de leur poids le chef-d'œuvre qui paraît les soutenir avec peine. Le petit portail ou le portail nord du Transept est divisé par balustrades en trois parties : le porche, un étage intermédiaire et la rosace de style rayonnant. Les contre-forts latéraux, qui soutiennent la
des fleurs de lis ajustées à des trèfles et réunies par de petits pilastres qui sont d'un effet merveilleux. La rose centrale est généralement regardée comme un chef-d'œuvre de combinaisons géométriques. Malheureusement, tout le charme disparaît lorsque le regard s'élève vers le faîte de la cathédrale, dont le style diffère du reste du portail. Il est à regretter que la tour du Nord, élevée à la fin du seizième et au commencement du dix-septième siècle, soit construite en style corinthien. Cette dissonance architecturale choque la vue comme le bon goût. Ces pierres lisses, ces colonnes sévères, ces lignes roides, tous ces blocs superposés, semblent écraser de leur poids le chef-d'œuvre qui paraît les soutenir avec peine. Le petit portail ou le portail nord du Transept est divisé par balustrades en trois parties : le porche, un étage intermédiaire et la rosace de style rayonnant. Les contre-forts latéraux, qui soutiennent la poussée des voûtes et encadrent le monument comme d'un vaste réseau de pierre, produisent un effet pittoresque par les arcs-boutants à meneaux et leurs clochetons pyramidaux. L'intérieur de la cathédrale de Troyes est d'un aspect grandiose. Il se compose de cinq nefs et de nombreuses chapelles latérales qui rayonnent autour du chœur. Parmi celles-ci, on admire surtout la chapelle de la Vierge, qui forme le chevet de l'édifice. Le jubé, qui domine le sanctuaire, est d'une conservation parfaite, ainsi que les immenses vitraux du moyen âge qui brillent de mille couleurs. Le transsept est également digne de remarque; mais on ne peut s'empêcher de maudire le barbare badigeonneur qui a enseveli sous le plâtre les écussons des rois Philippe le Bel et Louis le Bâtard. Ce fut aussi à cette époque de la Révolution française que l'on fit disparaître du portail l'écusson de France pour le remplacer par la table de la loi. La loi passait, et l'on battait aux champs. Il est heureux que les soins intelligents de M. Viollet-le-Duc pour la réparation de ce monument tendent à effacer tous les outrages faits à ce chef-d'œuvre. Le pavé du sanctuaire est formé de pierres tombales couvertes d'inscriptions, et offre
du chœur. Parmi celles-ci, on admire surtout la chapelle de la Vierge, qui forme le chevet de l'édifice. Le jubé, qui domine le sanctuaire, est d'une conservation parfaite, ainsi que les immenses vitraux du moyen âge qui brillent de mille couleurs. Le transsept est également digne de remarque; mais on ne peut s'empêcher de maudire le barbare badigeonneur qui a enseveli sous le plâtre les écussons des rois Philippe le Bel et Louis le Bâtard. Ce fut aussi à cette époque de la Révolution française que l'on fit disparaître du portail l'écusson de France pour le remplacer par la table de la loi. La loi passait, et l'on battait aux champs. Il est heureux que les soins intelligents de M. Viollet-le-Duc pour la réparation de ce monument tendent à effacer tous les outrages faits à ce chef-d'œuvre. Le pavé du sanctuaire est formé de pierres tombales couvertes d'inscriptions, et offre de toutes parts un sujet de réflexions au visiteur. Le monument s'ouvre devant lui comme un grand livre qui lui rappelle la mort et lui montre le ciel à travers la splendeur des vitraux au-dessus de sa tête. Parmi les nombreuses légendes qui se rattachent à la cathédrale de Troyes, il en est une qui, quoique peu connue dans le pays, offre cependant un certain intérêt et dont il est fait mention dans les Lettres du moine Alcuin (Acla Sanciorum). GASTON DE CAUROURNE. (RÉCITS D'USZTAS) FLEUR-DE-BLUET ou SOURCRE-DES-PROTOS CONTE HONGROIS — (Voir pages 712 et 713.) CHAPITRE IX L'OMBRE AUX DEUX FIOLES. Arrivé sur la lisière d'une forêt, tandis que les cavaliers faisaient paître leurs chevaux, le roi assis à l'ombre d'un chêne vit venir à lui un homme qui portait cette couronne blanche que l'hiver met au front des vieillards. — Roi des Magyares, dit l'inconnu, tu vois devant toi le plus ancien du pays. L'arbre qui te défend des feux du jour a changé cent fois de feuillage depuis sa naissance, je le sais et je peux m'en croire, car c'est moi qui l'ai semé le jour de mon mariage. Voilà de ça cent ans et j'en comptais
il en est une qui, quoique peu connue dans le pays, offre cependant un certain intérêt et dont il est fait mention dans les Lettres du moine Alcuin (Acla Sanciorum). GASTON DE CAUROURNE. (RÉCITS D'USZTAS) FLEUR-DE-BLUET ou SOURCRE-DES-PROTOS CONTE HONGROIS — (Voir pages 712 et 713.) CHAPITRE IX L'OMBRE AUX DEUX FIOLES. Arrivé sur la lisière d'une forêt, tandis que les cavaliers faisaient paître leurs chevaux, le roi assis à l'ombre d'un chêne vit venir à lui un homme qui portait cette couronne blanche que l'hiver met au front des vieillards. — Roi des Magyares, dit l'inconnu, tu vois devant toi le plus ancien du pays. L'arbre qui te défend des feux du jour a changé cent fois de feuillage depuis sa naissance, je le sais et je peux m'en croire, car c'est moi qui l'ai semé le jour de mon mariage. Voilà de ça cent ans et j'en comptais cent alors. J'ai vu mes enfants croître avec lui et, plus vite; mais lui grandit toujours, tandis que le vide s'est fait autour de moi. Ceux dont il vit les jeux ont disparu. J'ai vu sur mes genoux les enfants de mes arrière-petits-enfants, et, d'une famille qui suffisait à cultiver toutes les terres qu'on aurait de la peine à parcourir dans une journée, je reste seul aujourd'hui !... Je ne me plains pas de ma destinée : mes jours ont été mêlés de pluie et de soleil; j'ai connu la peine et la joie, partage de l'homme terrestre. Je pourrais renaître de nouveau et prolonger indéfiniment mon existence; cela dépend de moi et de la vertu de l'eau merveilleuse que je viens l'offrir; mais : que ferais-je d'une plus longue vie? Ceux que j'ai aimés ne sont plus, et je n'ai qu'un désir, c'est de les rejoindre où ils sont. S'il n'est point de bonheur parfait sur la terre, partout où l'on se voit entouré de ceux qu'on aime, on ne peut être complètement malheureux. J'ai rempli ma tâche et j'attends ma fin prochaine. Les hommes d'aujourd'hui ne comprennent point un homme de mon temps. Son parler et la sagesse