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188). Portraits d'Artistes. Fritz Kreisler, Emile VUILLERMOZ. — La Semaine musicale : Théâtre National de l'Opéra-Comique : Cyrano de Bergerac, Jean CHANTAVOINE; La Rosière du village, Roger VINTEUIL. — Comptes rendus des Concerts. — Le Mouvement musical en Province et à l'Étranger. — Les Idées de M. Igor Strawinsky (suite), Paul BERTRAND. — Au Conservatoire. PIANO. — Hanns EISLER : Rondo, extrait du 2e recueil de Petits morceaux pour les enfants (Op. 32). N° 24. — 12 juin 1936 (pages 189 à 196). Les Mystères de la Passion, W.-L. LANDOWSKI. — La Semaine musicale : Variétés : Ballets Jooss, Denyse BERTRAND. — La Semaine dramatique : Théâtre des Capucines : R. O. S. S., Denyse BERTRAND. — Comptes rendus des Concerts. — Le Mouvement musical en Province et à l'Étranger. — À propos de l'"Atonal", Charles KOECHLIN. — Au Conservatoire. CHANT. — Edmond et André LAVAGNE : Pays de chansons, paroles de Marcel CAMINET, extrait d'Une heure autour du monde, suite de chants mimés ou dansés et de scènes parlées. N° 25. — 19 juin 1936 (pages 197 à 204). Richard Wagner et l'Opéra français, Gustave SAMAZEUILH. — La Semaine musicale : Opéra : Le Roi nu, Un Baiser pour rien, Paul BERTRAND. — La Semaine dramatique : Théâtre de l'Œuvre : Don Juan ou la Solitude, Marcel BELVIANES. — Concours du Conservatoire, Denyse BERTRAND. — Comptes rendus des Concerts. — Le Mouvement musical à l'Étranger. PIANO. — Manuel ROSENTHAL : Variation de la Folie, extrait de Un baiser pour rien ou La Folle du logis, ballet en un acte, argument de NINO. N° 26. — 26 juin 1936 (pages 205 à 212). Richard Wagner et l'Opéra français (fin), Gustave SAMAZEUILH. — La Semaine musicale : Théâtre de la Renaissance : Ça va, j'ai compris, Roger VINTEUIL. — Concours du Conservatoire, Denyse BERTRAND. — Comptes rendus des Concerts. — Le Mouvement musical en Province et à l'Étranger. CHANT. — Sigismond STOJOWSKI : Mathieu le Masovien et Le Houblon, extraits du recueil Chansons Polonaises, textes français, polonais et anglais. N° 27. — 3 juillet 1936 (pages 213 à 220). La Musique
rien, Paul BERTRAND. — La Semaine dramatique : Théâtre de l'Œuvre : Don Juan ou la Solitude, Marcel BELVIANES. — Concours du Conservatoire, Denyse BERTRAND. — Comptes rendus des Concerts. — Le Mouvement musical à l'Étranger. PIANO. — Manuel ROSENTHAL : Variation de la Folie, extrait de Un baiser pour rien ou La Folle du logis, ballet en un acte, argument de NINO. N° 26. — 26 juin 1936 (pages 205 à 212). Richard Wagner et l'Opéra français (fin), Gustave SAMAZEUILH. — La Semaine musicale : Théâtre de la Renaissance : Ça va, j'ai compris, Roger VINTEUIL. — Concours du Conservatoire, Denyse BERTRAND. — Comptes rendus des Concerts. — Le Mouvement musical en Province et à l'Étranger. CHANT. — Sigismond STOJOWSKI : Mathieu le Masovien et Le Houblon, extraits du recueil Chansons Polonaises, textes français, polonais et anglais. N° 27. — 3 juillet 1936 (pages 213 à 220). La Musique chez les Bretons, Alfred LAJAT. — Concours du Conservatoire, Denyse BERTRAND. — Le Mouvement musical à l'Étranger. — Les Idées de M. Igor Strawinsky (fin), Paul BERTRAND. PIANO. Vincent d'INDY : Compère Guillery, extrait de Six paraphrases sur des chansons enfantines de France. N° 28-29. — 10 et 17 juillet 1936 (pages 221 à 232). La Musique chez les Bretons (fin), Alfred LAJAT. — La Quinzaine dramatique : Théâtre de l'Œuvre : Sans le Troisième, D. B. ; Théâtre du Palais-Royal : La Grande Vie, M. B. — Concours de Rome, Paul BERTRAND. — Concours du Conservatoire, Denyse BERTRAND. Distribution des Prix. — Comptes rendus des Concerts. — Le Mouvement musical en Province et à l’Etranger. — La Question de l'Opéra-Comique, Paul BERTRAND. CHANT. — HENRY VASSEUR : Quatre chansons enfantines, poésies de Lucie DELARUE MARDRUS, J. Le chat noir; 2. Cigarettes; 3. Mariage; 4. La mésange bleue. PIANO. — Henry FÉVRIER : Les douces pierres de magie (danse), extraite de La Damnation de Blanchefleur, miracle en 2 actes, poème de Maurice LENA. N° 30-38. — 24 et 31 juillet 1936 (pages 233 à 240). La Radio en Tchécoslovaquie, Arno HUTH. — La Quinzaine dramatique. — A propos de la
1936 (pages 221 à 232). La Musique chez les Bretons (fin), Alfred LAJAT. — La Quinzaine dramatique : Théâtre de l'Œuvre : Sans le Troisième, D. B. ; Théâtre du Palais-Royal : La Grande Vie, M. B. — Concours de Rome, Paul BERTRAND. — Concours du Conservatoire, Denyse BERTRAND. Distribution des Prix. — Comptes rendus des Concerts. — Le Mouvement musical en Province et à l’Etranger. — La Question de l'Opéra-Comique, Paul BERTRAND. CHANT. — HENRY VASSEUR : Quatre chansons enfantines, poésies de Lucie DELARUE MARDRUS, J. Le chat noir; 2. Cigarettes; 3. Mariage; 4. La mésange bleue. PIANO. — Henry FÉVRIER : Les douces pierres de magie (danse), extraite de La Damnation de Blanchefleur, miracle en 2 actes, poème de Maurice LENA. N° 30-38. — 24 et 31 juillet 1936 (pages 233 à 240). La Radio en Tchécoslovaquie, Arno HUTH. — La Quinzaine dramatique. — A propos de la Question de l'Opéra-Comique, D’Hugues NAVARRA. — Comptes rendus des Concerts. — Le Mouvement musical en Province et à l’Etranger. — Au Conservatoire. CHANT. — René LENORMAND : Huit Rubàiyât (nos 3, 4, 6), de Omar KHAYYAM, traduction nouvelle de F. ROGER-CORNAZ. PIANO. — Paul ROUGNON : 6e Caprice-Valse. H° 32-33. — 7 et 14 août 1936 (pages 241 à 248). Les Symbolistes et Claude Debussy, Edward LOCKSPEISER. Le Mouvement musical en Province et à l’Etranger. Lettres de Berlioz (suite), Julien TIERSOT. CHANT. — Philippe GAUBERT : L'Abreuvoir de Vélisy, poésie de PAUL FORT, extrait de Dix Poèmes. PIANO. — Maurice FRANCK : Bavardages et Mouvement perpétuel, nos 5 et 6 de Six petites Pièces. M° 34-35. — 21 et 28 août 1936 (pages 249 à 256). Le Tombeau de Spontini, Maurice BOUVIER-AJAM. — La Reorganisation des Théâtres nationaux, Paul BERTRAND. — Le Mouvement musical en Province et à l’Etranger. — Lettres de Berlioz (suite), Julien TIERSOT. CHANT. — E. JAQUES D'ALCROZE : La charmante d'oiseaux et Les heureuses grenouilles, extraits de Douze chansons de Gosses. PIANO. — Robert CHARLES MARTIN : Mélodie Tyrolienne et Chanson Russe, extraites de Petite Suite en sol majeur, op. 13. N° 36-37. — 4 et
— 7 et 14 août 1936 (pages 241 à 248). Les Symbolistes et Claude Debussy, Edward LOCKSPEISER. Le Mouvement musical en Province et à l’Etranger. Lettres de Berlioz (suite), Julien TIERSOT. CHANT. — Philippe GAUBERT : L'Abreuvoir de Vélisy, poésie de PAUL FORT, extrait de Dix Poèmes. PIANO. — Maurice FRANCK : Bavardages et Mouvement perpétuel, nos 5 et 6 de Six petites Pièces. M° 34-35. — 21 et 28 août 1936 (pages 249 à 256). Le Tombeau de Spontini, Maurice BOUVIER-AJAM. — La Reorganisation des Théâtres nationaux, Paul BERTRAND. — Le Mouvement musical en Province et à l’Etranger. — Lettres de Berlioz (suite), Julien TIERSOT. CHANT. — E. JAQUES D'ALCROZE : La charmante d'oiseaux et Les heureuses grenouilles, extraits de Douze chansons de Gosses. PIANO. — Robert CHARLES MARTIN : Mélodie Tyrolienne et Chanson Russe, extraites de Petite Suite en sol majeur, op. 13. N° 36-37. — 4 et 11 septembre 1936 (pages 257 à 264). Marie Malibran. A l’occasion du centenaire de sa mort, Henri de CURZON. — L’Avenir du Théâtre lyrique, Paul BERTRAND. — Le Nouveau Conservatoire de Rome, Georges-G. TOUDOUZE. — Le Mouvement musical en Province et à l’Etranger. — Lettres de Berlioz (suite), Julien TIERSOT. CHANT. — Louis BEYDTS : Le Coquebin, poésie de Tristan KLINGSOR, extrait de Cinq Humoresques. PIANO. — Maurice PESSE : Pour consoler ta peine, extrait de Pour l’âme charmante d’un enfant. N° 38-39. — 18 et 25 septembre 1936 (pages 265 à 272). Saint-Saëns et ses opinions sur les Arts plastiques, Raymond BOUYER. — La Quinzaine musicale: Théâtre du Palais-Royal : Ta Bouche, J. V. — La Quinzaine dramatique : Théâtre des Nouveautés : Tout va trop bien ! Marcel BELVIANES ; Théâtre de la Renaissance : Qui? R. G. — Le Nouveau Conservatoire de Rome (pi), Georges-G. TOUDOUZE. — Le Mouvement musical en Province et à l’Etranger. — Lettres de Berlioz (suite), Julien TIERSOT. — La reouverture des Grands Concerts. — Au Conservatoire. CHANT. — Jacques DUPONT : La dernière feuille, poésie de Théophile GAUTIER. PIANO. — Émilienne MACHABEY=GANEVAL : Obsession et Apaisement, extraits de Poème en six Préludes,
CHANT. — Louis BEYDTS : Le Coquebin, poésie de Tristan KLINGSOR, extrait de Cinq Humoresques. PIANO. — Maurice PESSE : Pour consoler ta peine, extrait de Pour l’âme charmante d’un enfant. N° 38-39. — 18 et 25 septembre 1936 (pages 265 à 272). Saint-Saëns et ses opinions sur les Arts plastiques, Raymond BOUYER. — La Quinzaine musicale: Théâtre du Palais-Royal : Ta Bouche, J. V. — La Quinzaine dramatique : Théâtre des Nouveautés : Tout va trop bien ! Marcel BELVIANES ; Théâtre de la Renaissance : Qui? R. G. — Le Nouveau Conservatoire de Rome (pi), Georges-G. TOUDOUZE. — Le Mouvement musical en Province et à l’Etranger. — Lettres de Berlioz (suite), Julien TIERSOT. — La reouverture des Grands Concerts. — Au Conservatoire. CHANT. — Jacques DUPONT : La dernière feuille, poésie de Théophile GAUTIER. PIANO. — Émilienne MACHABEY=GANEVAL : Obsession et Apaisement, extraits de Poème en six Préludes, No. 40-41. — 2 et 9 octobre 1936 (pages 273 à 280). Saint-Saëns et ses opinions sur les Arts plastiques (fin), Raymond BOUYER. — La Quinzaine musicale : Théâtre des Bouffes-Parisiens : Normandie, Roger VINTEUIL. — La Quinzaine dramatique : Théâtre Pigalle : Saint Alphonse, Denyse BERTRAND ; Théâtre Michel : Un coup de Rouge, Marcel BELVIANES ; Théâtre de la Madeleine : Geneviève, Le mot de Cambronne, Denyse BERTRAND. — Comptes rendus des Concerts. — Le Mouvement musical en Province et à l’Etranger. CHANT. — Henri TOMASI : Attente, extraite de Chansons de Geishas, poésies de René DUMESNIL. PIANO. — J. CANTELOUBE : A pleuré Olteni la coasà (Les Olténiens sont partis pour faucher), extrait de Danses roumaines. N° 42. — 16 octobre 1936 (pages 281 à 288). L’Église et la Musique, à propos de deux livres récents, Jean CHANTAVOINE. — La Semaine musicale : Théâtre de Paris : Le Chant des Tropiques, Denyse BERTRAND. — Comptes rendus des concerts. — Le Mouvement Musical en Province et à l’Etranger. — Lettres de Berlioz (suite), Julien TIERSOT. CHANT. — Charles LEVADÉ : Soeur Anne, extrait de Cantilènes d’automne, poésies de Maurice BOUKAY. 13 novembre 1936 (pages 313 à 320). —
: Un coup de Rouge, Marcel BELVIANES ; Théâtre de la Madeleine : Geneviève, Le mot de Cambronne, Denyse BERTRAND. — Comptes rendus des Concerts. — Le Mouvement musical en Province et à l’Etranger. CHANT. — Henri TOMASI : Attente, extraite de Chansons de Geishas, poésies de René DUMESNIL. PIANO. — J. CANTELOUBE : A pleuré Olteni la coasà (Les Olténiens sont partis pour faucher), extrait de Danses roumaines. N° 42. — 16 octobre 1936 (pages 281 à 288). L’Église et la Musique, à propos de deux livres récents, Jean CHANTAVOINE. — La Semaine musicale : Théâtre de Paris : Le Chant des Tropiques, Denyse BERTRAND. — Comptes rendus des concerts. — Le Mouvement Musical en Province et à l’Etranger. — Lettres de Berlioz (suite), Julien TIERSOT. CHANT. — Charles LEVADÉ : Soeur Anne, extrait de Cantilènes d’automne, poésies de Maurice BOUKAY. 13 novembre 1936 (pages 313 à 320). — A propos du Centenaire de "La Esmeralda", W.-L. LANDOWSKI. — La Semaine dramatique : Comédie-Française : La Rabouilleuse, Jane CATULLE-MENDÈS ; Théâtre de Dix-Heures : La Semaine de 10 heures, Jacques HEUGEL. — Comptes rendus des Concerts. — Le Mouvement musical en Province et à l'Étranger. CHANT. — Darius MILHAUD : Liturgie Comtadine (nos 4 et 5) H" 47. — 20 novembre 1936 (pages 321 à 328). — Liszt, père de famille, Jean CHANTAVOINE. — La Semaine dramatique : Porte-Saint-Martin : Napoléon Unique, Marcel BELVIANES. — Comptes rendus des Concerts. — Le Mouvement musical en Province, au Maroc et à l'Étranger. — Au Conservatoire. PIANO. — Maurice PESSE : En Route, extrait de Pour l'âme charmante d'un enfant. N° 48. — 27 novembre 1936 (pages 329 à 336). — Wagner vu par ses critiques, Arno HUTH. — La Semaine dramatique : Odéon : Le Conquérant, Marcel BELVIANES ; Théâtre Saint-Georges : Ma Liberté, P. SAEGEL; Théâtre de la Renaissance : Un homme est venu, Marcel BELVIANES ; Variétés : Christian, Jacques HEUGEL; Théâtre des Capucines : La treizième enquête de Grey, Roger VINTEUIL. — Comptes rendus des Concerts. — Le Mouvement musical en Province et à l'Étranger. — Au Conservatoire.
: Liturgie Comtadine (nos 4 et 5) H" 47. — 20 novembre 1936 (pages 321 à 328). — Liszt, père de famille, Jean CHANTAVOINE. — La Semaine dramatique : Porte-Saint-Martin : Napoléon Unique, Marcel BELVIANES. — Comptes rendus des Concerts. — Le Mouvement musical en Province, au Maroc et à l'Étranger. — Au Conservatoire. PIANO. — Maurice PESSE : En Route, extrait de Pour l'âme charmante d'un enfant. N° 48. — 27 novembre 1936 (pages 329 à 336). — Wagner vu par ses critiques, Arno HUTH. — La Semaine dramatique : Odéon : Le Conquérant, Marcel BELVIANES ; Théâtre Saint-Georges : Ma Liberté, P. SAEGEL; Théâtre de la Renaissance : Un homme est venu, Marcel BELVIANES ; Variétés : Christian, Jacques HEUGEL; Théâtre des Capucines : La treizième enquête de Grey, Roger VINTEUIL. — Comptes rendus des Concerts. — Le Mouvement musical en Province et à l'Étranger. — Au Conservatoire. CHANT. — Louis BEYDTS : Bonjour, Monsieur..., extrait de Cinq Humoresques, poésies de Tristan KLINGSOR. N° 49. — 4 décembre 1936 (pages 337 à 344). — Le Musée Wagnérien à Tribschen, Arno HUTH. — La Semaine dramatique : Théâtre de l'Œuvre : Un homme comme les autres, Marcel BELVIANES. — Comptes rendus des Concerts. — Le Mouvement musical en Province et à l'Étranger. PIANO. — Raoul LAPARRA : Poupée Louis XV et Moulins à Vent, extraits du recueil Le Livre de l'Aurore, suite de 12 numéros. N° 50. — 11 décembre 1936 (pages 345 à 352). — La Musique des Tadjiks, S. LEVIQUE. — Comptes rendus des Concerts. — Le Mouvement musical en Province et à l'Étranger. — Au Conservatoire. CHANT. — André GÉDALGI : Tire-la-Rigole, extrait du recueil Vaux de Vire et Chansons normandes du XVIIIe siècle (1808), poésie d'Olivier BASSELIN. N° 51. — 18 décembre 1936 (pages 353 à 360). — Weber. À propos du cent cinquantième anniversaire de sa naissance, Henri de CURZON. — La Semaine musicale : Académie Nationale de Musique : Promenades dans Rome, Paul BERTRAND. — Comptes rendus des Concerts. — Le Mouvement musical en Province et à l'Étranger. — La Jeunesse devant la
Comptes rendus des Concerts. — Le Mouvement musical en Province et à l'Étranger. PIANO. — Raoul LAPARRA : Poupée Louis XV et Moulins à Vent, extraits du recueil Le Livre de l'Aurore, suite de 12 numéros. N° 50. — 11 décembre 1936 (pages 345 à 352). — La Musique des Tadjiks, S. LEVIQUE. — Comptes rendus des Concerts. — Le Mouvement musical en Province et à l'Étranger. — Au Conservatoire. CHANT. — André GÉDALGI : Tire-la-Rigole, extrait du recueil Vaux de Vire et Chansons normandes du XVIIIe siècle (1808), poésie d'Olivier BASSELIN. N° 51. — 18 décembre 1936 (pages 353 à 360). — Weber. À propos du cent cinquantième anniversaire de sa naissance, Henri de CURZON. — La Semaine musicale : Académie Nationale de Musique : Promenades dans Rome, Paul BERTRAND. — Comptes rendus des Concerts. — Le Mouvement musical en Province et à l'Étranger. — La Jeunesse devant la Musique, Paul BERTRAND. PIANO. — René RABEY : Boîte de nuit. N° 52. — 25 décembre 1936 (pages 361 à 368). — Les Noëls Français, Alex. CELLIER. — La Semaine musicale : Théâtre Pigalle : L'Auberge du Chat coiffé, Denyse BERTRAND. — La Semaine dramatique : Comédie-Française : Le Chandelier, le Misanthrope, Jane CATULLE-MENDÈS; Théâtre des Ambassadeurs : Le Pélican ou Une Étrange famille, Denyse BERTRAND; Théâtre de Paris : La Fessée, Roger VINTEUIL; Théâtre des Arts : Éblouissement, Roger VINTEUIL. — Comptes rendus des Concerts. — Le Mouvement musical en Province et à l'Étranger. — Au Conservatoire. CHANT. — Raoul LAPARRA : En Décembre, extrait de Seize mélodies sur des thèmes populaires d'Espagne. CENT ANS D'HISTOIRE DE LA MUSIQUE ET DU THÉÂTRE À l'occasion du centenaire du Ménestrel (fondé le 1er décembre 1833), il a été dressé une TABLE ANALYTIQUE DE TOUS LES ARTICLES PUBLIÉS ENTRE LE 1er DÉCEMBRE 1833 ET LE 31 DÉCEMBRE 1932 1° Comptes rendus de tous les ouvrages théâtraux et musicaux ; 2° Articles généraux ; 3° Articles nécrologiques, biographiques, anecdotiques. Dans chacune de ces trois rubriques, une double classification a été faite, par Titres et par Noms d'auteurs. Cette table, établie par fiches, constitue
le Misanthrope, Jane CATULLE-MENDÈS; Théâtre des Ambassadeurs : Le Pélican ou Une Étrange famille, Denyse BERTRAND; Théâtre de Paris : La Fessée, Roger VINTEUIL; Théâtre des Arts : Éblouissement, Roger VINTEUIL. — Comptes rendus des Concerts. — Le Mouvement musical en Province et à l'Étranger. — Au Conservatoire. CHANT. — Raoul LAPARRA : En Décembre, extrait de Seize mélodies sur des thèmes populaires d'Espagne. CENT ANS D'HISTOIRE DE LA MUSIQUE ET DU THÉÂTRE À l'occasion du centenaire du Ménestrel (fondé le 1er décembre 1833), il a été dressé une TABLE ANALYTIQUE DE TOUS LES ARTICLES PUBLIÉS ENTRE LE 1er DÉCEMBRE 1833 ET LE 31 DÉCEMBRE 1932 1° Comptes rendus de tous les ouvrages théâtraux et musicaux ; 2° Articles généraux ; 3° Articles nécrologiques, biographiques, anecdotiques. Dans chacune de ces trois rubriques, une double classification a été faite, par Titres et par Noms d'auteurs. Cette table, établie par fiches, constitue un document complet résumant cent années d'histoire de la musique et du Théâtre. Toute personne désireuse de se renseigner au sujet de la création ou de la reprise d'un ouvrage ou d'une étude publiée par un des nombreux musicographes qui ont collaboré à notre journal, peut obtenir les indications chronologiques, biographiques ou bibliographiques qu'elle désire, soit en venant consulter cette Table analytique dans les Bureaux du Ménestrel, soit en nous demandant, par lettre, le renseignement qui lui est utile. Elle pourra ainsi se procurer de suite l'indication de la date à laquelle l'étude ou l'article ont été publiés et prendre connaissance ou obtenir copie du document qui l'intéresse en consultant la collection complète du Ménestrel. En ce qui concerne les transformations matérielles subies par le Ménestrel depuis cent ans, consulter le numéro du 1er février 1933. 5201 -98e année N° 1 Vendredi 3 Janvier 1936 Musiques et Aberrations littéraires A musique se suffit à elle-même. Aujourd'hui plus que jamais cette vérité devrait apparaître. Elle est en réalité comprise par le petit nombre des gens qui, n'ayant besoin d'aucune explication, se contentent du plaisir physique ou intellectuel que leur procure l'audition d'une œuvre. On a beau dire que le besoin des
biographiques ou bibliographiques qu'elle désire, soit en venant consulter cette Table analytique dans les Bureaux du Ménestrel, soit en nous demandant, par lettre, le renseignement qui lui est utile. Elle pourra ainsi se procurer de suite l'indication de la date à laquelle l'étude ou l'article ont été publiés et prendre connaissance ou obtenir copie du document qui l'intéresse en consultant la collection complète du Ménestrel. En ce qui concerne les transformations matérielles subies par le Ménestrel depuis cent ans, consulter le numéro du 1er février 1933. 5201 -98e année N° 1 Vendredi 3 Janvier 1936 Musiques et Aberrations littéraires A musique se suffit à elle-même. Aujourd'hui plus que jamais cette vérité devrait apparaître. Elle est en réalité comprise par le petit nombre des gens qui, n'ayant besoin d'aucune explication, se contentent du plaisir physique ou intellectuel que leur procure l'audition d'une œuvre. On a beau dire que le besoin des commentaires est affaire de goût, je crois qu'il résulte de l'éducation; celle-ci tend actuellement à donner dès l'enfance un sens critique néfaste. L'âpre désir d'analyser toute chose détruit la vérité des impressions artistiques. Quoiqu'il en soit, l'habitude d'écrire en exploitant la ressource d'une syntaxe adaptée à la musique vient aussi de ce que beaucoup de personnes prolongent ainsi la joie que leur procure un art si fugace. La difficulté de cet exercice littéraire, jointa à la capacité intellectuelle des personnes qui s'y attachent, explique la diversité des styles qui en résultent et qui, de la clarté à l'obscurité, établissent deux catégories de textes vraiment curieuses à observer. La première catégorie seule a quelque valeur (j'insiste sur le caractère très relatif de cette valeur) ; elle est en effet un moyen pour le critique qui possède l'art, la faculté de juger les articles littéraires ou artistiques; faculté bien vaine souvent puisque, sous le rapport de la musique, elle tend à dissocier les éléments complexes d'un tout indivisible. La seconde, parfaitement inutile, est, de plus, néfaste ; elle égare le jugement de ceux qui, n'ayant aucune idée en matière d'appréciation artistique, seraient tout disposés à se tenir sur la prudente réserve. Les
de ce que beaucoup de personnes prolongent ainsi la joie que leur procure un art si fugace. La difficulté de cet exercice littéraire, jointa à la capacité intellectuelle des personnes qui s'y attachent, explique la diversité des styles qui en résultent et qui, de la clarté à l'obscurité, établissent deux catégories de textes vraiment curieuses à observer. La première catégorie seule a quelque valeur (j'insiste sur le caractère très relatif de cette valeur) ; elle est en effet un moyen pour le critique qui possède l'art, la faculté de juger les articles littéraires ou artistiques; faculté bien vaine souvent puisque, sous le rapport de la musique, elle tend à dissocier les éléments complexes d'un tout indivisible. La seconde, parfaitement inutile, est, de plus, néfaste ; elle égare le jugement de ceux qui, n'ayant aucune idée en matière d'appréciation artistique, seraient tout disposés à se tenir sur la prudente réserve. Les sensations courantes sont déjà difficiles à déterminer en un langage accessible; celles qui proviennent de la musique, subconscientes, sont pour ainsi dire intraduisibles sans le secours des procédés littéraires. De là la nécessité d'employer une syntaxe hybride, un verbe sans consistance qui n'a, le plus souvent, aucun rapport avec la réalité du sujet. Aujourd'hui, le courant est pris : on ne goûte plus la musique sans les inévitables explications qu'en veulent bien donner les critiques éclairés au moyen de phrases toutes faites, plus ou moins bien adaptées, et dont leurs auteurs dissimulent le sens sous le fatras d'une terminologie technique ou l'arbitraire d'un langage habilement imprécis. En définitive, on pourrait affirmer que ces transpositions musicales dans le domaine littéraire sont "impossibles" (qu'elles soient techniques ou basées sur des généralités) si l'on admet avec Stravinsky que la musique est une entité "impuissante à exprimer quoi que ce soit, un sentiment, une attitude, un état psychologique, un phénomène de la nature", etc. Je me défends de professer un sentiment hostile par principe envers les comptes rendus musicaux ou les textes littéraires indirectement inspirés par la musique : dans la masse, il existe de fort loyales critiques; mais l'abondance, en ces derniers temps,