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floraison du sexe. Lorsque le statuaire est las de manier l'ébauche, il saisit un crayon, une feuille de papier et copie le modèle couché à terre ou assis dans un fauteuil. « Prends, lui dit-il, la pose que tu voudras, ou plutôt n'en prends aucune. » Il s'efforce d'apporter ce travail l'ingénuité des artisans du 13e siècle qui faisaient jaillir des saints et des démons des stalles d'église. Quelquefois même il imite leur naïve audace et les gestes de certaines de ses figures outragent la bienséance. Mais leurs déhanchements, leurs sautes audacieux et qui semblent éclos dans quelque imagination japonaise, témoignent d'une étrange sincérité. Rodin se défend d'avoir inventé quoi que ce soit, en dehors de la nature. Il a fixé sur le papier ce qu'elle offrait à sa vue. Tous ces croquis résultent d'impressions plastiques nettement perçues, et traduites avec le seul souci d'en dégager la forme expressive. J'ai gardé l'indispensable et supprimé l'inutile. Evidemment Rodin rapproche, dans son esprit, cette petite femme nue, au buste renversé, aux jambes ouvertes, aux seins raidis, du surprenant oiseau qu'il me montrait tout à l'heure. Et sans doute pense-t-il qu'il existe entre ces objets une secrète et profonde analogie, et que son âme peut-être anima un tailleur de pierre du temps de Ptolémée ou de Sésostris. Druet, allons déjeuner ! M. Druet a replié son trépied, dévissé son objectif, aplati son soufflet et enfermé ces divers ustensiles dans une valise de cuir verni. Il est sous les armes, prêt à partir. Et tous trois, nous avons gagné la campagne, dans la direction du fleuve, à la recherche du bateau-mouche qui doit nous ramener à Paris. Comme nous arrivions au Point-du-Jour, Auguste Rodin m'a dit : J'ai eu une enfance et une adolescence assez rudes, comparables à celles des fils d'ouvriers qui sont obligés de se suffire et d'envisager les charges et les devoirs de la vie. Ce qu'il y a en moi de sérieux et de grave vient de ces premières épreuves. Elles m'ont appris à mesurer mes forces. Lorsque j'entrai chez Carrier-Belleuse je fus émerveillé de la virtuosité de cet artiste,
âme peut-être anima un tailleur de pierre du temps de Ptolémée ou de Sésostris. Druet, allons déjeuner ! M. Druet a replié son trépied, dévissé son objectif, aplati son soufflet et enfermé ces divers ustensiles dans une valise de cuir verni. Il est sous les armes, prêt à partir. Et tous trois, nous avons gagné la campagne, dans la direction du fleuve, à la recherche du bateau-mouche qui doit nous ramener à Paris. Comme nous arrivions au Point-du-Jour, Auguste Rodin m'a dit : J'ai eu une enfance et une adolescence assez rudes, comparables à celles des fils d'ouvriers qui sont obligés de se suffire et d'envisager les charges et les devoirs de la vie. Ce qu'il y a en moi de sérieux et de grave vient de ces premières épreuves. Elles m'ont appris à mesurer mes forces. Lorsque j'entrai chez Carrier-Belleuse je fus émerveillé de la virtuosité de cet artiste, dont j'ai conservé, d'ailleurs, un excellent souvenir. Il produisait, en se jouant, des projets magnifiques qui s'amoindrissaient, dès qu'il passait à l'exécution. C'était un virtuose admirable; il était incapable de rien finir. Et j'acquis cette certitude qu'il est deux races de créateurs, ceux qui s'en tiennent aux apparences et ceux qui vont jusqu'au fond des choses, ceux qui s'épanouissent dans un enfantement rapide et facile et ceux qui sont tourmentés par la poursuite laborieuse et inquiète du vrai. Les premiers s'accommodent des traditions d'école qui réduisent au minimum leur effort personnel ce sont des élèves instruits et dociles les seconds interrogent avec angoisse la nature. Ils impriment au marbre le frisson qui les agite. Et même s'ils se trompent, leur erreur n'est pas banale; et je préfère leurs maladresses à la froide et désolante perfection des « forts en thème ». Et voilà pourquoi je déteste l'enseignement officiel des beaux-arts. Le digne photographe M. Druet buvait et approuvait les paroles du maître. Cependant les flèches, les minarets, les coupoles du Champ de Mars surgissaient à l'horizon. Et Rodin ajoute : Il existe encore une autre espèce de créateurs. Ce sont les faux inventeurs, qui s'imaginent avoir forgé de toutes pièces
qui vont jusqu'au fond des choses, ceux qui s'épanouissent dans un enfantement rapide et facile et ceux qui sont tourmentés par la poursuite laborieuse et inquiète du vrai. Les premiers s'accommodent des traditions d'école qui réduisent au minimum leur effort personnel ce sont des élèves instruits et dociles les seconds interrogent avec angoisse la nature. Ils impriment au marbre le frisson qui les agite. Et même s'ils se trompent, leur erreur n'est pas banale; et je préfère leurs maladresses à la froide et désolante perfection des « forts en thème ». Et voilà pourquoi je déteste l'enseignement officiel des beaux-arts. Le digne photographe M. Druet buvait et approuvait les paroles du maître. Cependant les flèches, les minarets, les coupoles du Champ de Mars surgissaient à l'horizon. Et Rodin ajoute : Il existe encore une autre espèce de créateurs. Ce sont les faux inventeurs, qui s'imaginent avoir forgé de toutes pièces un nouveau style décoratif, alors qu'ils ont déformé par des transpositions désastreuses quelques-uns des styles institués avant eux. On ne peut nier que l'architecture ne soit présentement en état de décadence. Est-il rien de plus étroit, de plus mesquin, et qui se ressente plus misérablement de la mode passagère que cet abus que l'on fait en tous lieux des pâtisseries Louis XV, alourdies par l'influence du goût anglais et gâtées par l'influence du goût cambodgien. Regardez, je vous prie, ce pavillon. Les proportions en seraient nobles et le profil assez pur, si une main criminelle n’avait placé au-dessus de la façade ces deux ornements minuscules qui semblent empruntés aux ruines d’Angkor. Le maçon qui s’est avisé de cette combinaison monstrueuse craignait qu’on ne le trouvât pas original. Il a voulu s’« affirmer ». Et il s’est déshonoré. Le vague sourire qui erre sur les lèvres de Rodin corrige l’extrême dureté de ces propos. Malgré l’apparence, son pessimisme est bonhomme et j’y déctèle comme un accent de goualanterie familière. On n’a pas habité Paris pendant près d’un demi-siècle sans s’imprégner, dans quelque mesure, de l’ironie blagueuse qui caractérise les Parisiens. Rodin n’est pas aussi Parisien que M. Gérôme, mais il l’est.
cet abus que l'on fait en tous lieux des pâtisseries Louis XV, alourdies par l'influence du goût anglais et gâtées par l'influence du goût cambodgien. Regardez, je vous prie, ce pavillon. Les proportions en seraient nobles et le profil assez pur, si une main criminelle n’avait placé au-dessus de la façade ces deux ornements minuscules qui semblent empruntés aux ruines d’Angkor. Le maçon qui s’est avisé de cette combinaison monstrueuse craignait qu’on ne le trouvât pas original. Il a voulu s’« affirmer ». Et il s’est déshonoré. Le vague sourire qui erre sur les lèvres de Rodin corrige l’extrême dureté de ces propos. Malgré l’apparence, son pessimisme est bonhomme et j’y déctèle comme un accent de goualanterie familière. On n’a pas habité Paris pendant près d’un demi-siècle sans s’imprégner, dans quelque mesure, de l’ironie blagueuse qui caractérise les Parisiens. Rodin n’est pas aussi Parisien que M. Gérôme, mais il l’est. Je vous assure que cette nuance est saisissable pour un psychologue attentif. Le fidèle Druet a ramassé sa Valise de cuir verni, ce qui indique que l’instant du débarquement est proche. Il gravit la berge devant nous et nous introduit en une boutique sise à l’un des angles de l’avenue et de la place de l’Alma. Elle est garnie de guéridons de marbre et d’un comptoir en étain. Nous sommes chez un mastroquet, mais chez un mastroquet de la « haute » le comptoir brille au soleil de mille feux et le marbre des guéridons a des reflets d’agate. Une nappe est dressée contre la fenêtre dans le coin le plus gai du restaurant. Nous étions attendus. Rodin s’est mis à l’aise. Et l’honorable M. Druet a pris une soudaine assurance. Il interpelle les garçons, il cause avec la caissière, il a positivement l’air d’être chez lui. Et je me demande si je lui dois, ou bien à Rodin, la politesse de ce lunch improvisé, lorsque ces mots inscrits sur la devanture en lettres d’or frappent mes yeux : Druet successeur. C’est M. Druet qui nous reçoit. Ce benoît M. Druet, en qui je ne voyais qu’un photographe ordinaire, est
et de la place de l’Alma. Elle est garnie de guéridons de marbre et d’un comptoir en étain. Nous sommes chez un mastroquet, mais chez un mastroquet de la « haute » le comptoir brille au soleil de mille feux et le marbre des guéridons a des reflets d’agate. Une nappe est dressée contre la fenêtre dans le coin le plus gai du restaurant. Nous étions attendus. Rodin s’est mis à l’aise. Et l’honorable M. Druet a pris une soudaine assurance. Il interpelle les garçons, il cause avec la caissière, il a positivement l’air d’être chez lui. Et je me demande si je lui dois, ou bien à Rodin, la politesse de ce lunch improvisé, lorsque ces mots inscrits sur la devanture en lettres d’or frappent mes yeux : Druet successeur. C’est M. Druet qui nous reçoit. Ce benoît M. Druet, en qui je ne voyais qu’un photographe ordinaire, est un marchand de vin. Il est le cabaretier de Rodin, le restaurateur de la sculpture moderne. Il se délasse de la limonade par le commerce des arts. Il m’inspirait déjà de la sympathie; désormais, une considération particulière s’ajoute à ce sentiment. En même temps que les radis, le beurre et les sardines, M. Druet a déposé sur la table une pile énorme de photographies toute l’œuvre de Rodin, développée par ses soins pieux. Nous nous passons ces épreuves qui sont en effet remarquables de vigueur et de coloris. J’éprouve une réelle jouissance à les contempler et Rodin s’associe à ma joie. Il m’explique l’origine, la conception, l’histoire de chacun de ces sujets. L’honnête M. Druet prête l’oreille à ses discours, ce qui ne l’empêche pas de surveiller le va-et-vient des bocks, et d’avoir l’œil à la terrasse. Il se partage entre ses multiples devoirs d’hôte, de disciple, de photographe et de cafetier. Et le grand homme continue d’épancher ses anecdotes et ses doctrines. J’ai coutume d’accueillir tous les pauvres diables qui se présentent à mon atelier et se proposent comme modèles. Je ne refuse que les modèles de profession et qui ont contracté de mauvaises habitudes. J’exige seulement de ceux
les sardines, M. Druet a déposé sur la table une pile énorme de photographies toute l’œuvre de Rodin, développée par ses soins pieux. Nous nous passons ces épreuves qui sont en effet remarquables de vigueur et de coloris. J’éprouve une réelle jouissance à les contempler et Rodin s’associe à ma joie. Il m’explique l’origine, la conception, l’histoire de chacun de ces sujets. L’honnête M. Druet prête l’oreille à ses discours, ce qui ne l’empêche pas de surveiller le va-et-vient des bocks, et d’avoir l’œil à la terrasse. Il se partage entre ses multiples devoirs d’hôte, de disciple, de photographe et de cafetier. Et le grand homme continue d’épancher ses anecdotes et ses doctrines. J’ai coutume d’accueillir tous les pauvres diables qui se présentent à mon atelier et se proposent comme modèles. Je ne refuse que les modèles de profession et qui ont contracté de mauvaises habitudes. J’exige seulement de ceux que j’emploie qu’ils ne sachent pas poser. Le reste importe peu. Tenez. Examinez ce saint Jean. C’est un inculte et farouche paysan des Abruzzes qui m’en a fourni la silhouette. Il débarquait de sa province. J’eus la chance de le rencontrer dès son arrivée à Paris, avant qu’il se fût égaré rue Bonaparte. Je le plantai devant moi. Je lui dis d’étendre le bras. Et c’était très bien. C’était agreste, sauvage, d’une succulente réalité. Vous savez ma théorie, qui est que la laideur n’existe pas et que ce terme, si communément employé, est vide de sens. J’assurai à Rodin que ses idées m’étaient connues et je lui récitai sa fameuse définition des trois beautés, la beauté de la vie, la beauté de l’expression et la beauté de la forme. Vous y êtes, reprit-il. Partout où la vie circule, il y a beauté. Un jour j’ai reçu la visite d’une vieille Italienne échouée sur le pavé de la Ville. Elle avait soixante-quinze ans, et elle mourait de faim. Je lui ai dit de quitter ses vêtements et de s’étendre sur le tapis. Et c’était quelque chose de navrant et de splendide que ce corps émacié, déprimé par la misère, affalé, vaincu.
égaré rue Bonaparte. Je le plantai devant moi. Je lui dis d’étendre le bras. Et c’était très bien. C’était agreste, sauvage, d’une succulente réalité. Vous savez ma théorie, qui est que la laideur n’existe pas et que ce terme, si communément employé, est vide de sens. J’assurai à Rodin que ses idées m’étaient connues et je lui récitai sa fameuse définition des trois beautés, la beauté de la vie, la beauté de l’expression et la beauté de la forme. Vous y êtes, reprit-il. Partout où la vie circule, il y a beauté. Un jour j’ai reçu la visite d’une vieille Italienne échouée sur le pavé de la Ville. Elle avait soixante-quinze ans, et elle mourait de faim. Je lui ai dit de quitter ses vêtements et de s’étendre sur le tapis. Et c’était quelque chose de navrant et de splendide que ce corps émacié, déprimé par la misère, affalé, vaincu. Le voici. Il me tend une image positivement hideuse, une carcasse de bête affaissée, ventre ballant, chairs molles, seins pendants, pauvres pieds douloureux et meurtris par la fatigue. Et je comprends, en raidissant ma volonté, qu’une sorte de beauté particulière réside en cette épave humaine c’est la beauté de l’horrible, c’est la beauté de l’Apocalypse. Rodin a vu mon geste d’effroi. Et il s’excite, et il devient éloquent. Croyez bien qu’il n’est pas un être, si disgracié qu’il soit, qui ne devienne sublime, dès qu’il est touché par la passion. La volupté emparadise toutes les femmes et l’amour maternel transfigure toutes les mères. Il y a une minute exacte où la plus affreuse d’entre elles réalise l’absolue beauté. Mais cette étincelle ne jaillit pas du premier coup. Il faut étudier son modèle, vivre près de lui, s’assimiler sa substance. Le repas est achevé. Rodin s’achemine vers son petit palais de l’avenue Montaigne. Et nous nous disposons à l’accompagner. M. Druet se penche vers moi : Il est diablement fort, ce Rodin! Et dire qu’il n’a pas le sou et que, s’il le voulait, il serait riche! Une dévotion, un dévouement sans bornes éclatent dans la personne du cabaretier, dans sa
c’est la beauté de l’Apocalypse. Rodin a vu mon geste d’effroi. Et il s’excite, et il devient éloquent. Croyez bien qu’il n’est pas un être, si disgracié qu’il soit, qui ne devienne sublime, dès qu’il est touché par la passion. La volupté emparadise toutes les femmes et l’amour maternel transfigure toutes les mères. Il y a une minute exacte où la plus affreuse d’entre elles réalise l’absolue beauté. Mais cette étincelle ne jaillit pas du premier coup. Il faut étudier son modèle, vivre près de lui, s’assimiler sa substance. Le repas est achevé. Rodin s’achemine vers son petit palais de l’avenue Montaigne. Et nous nous disposons à l’accompagner. M. Druet se penche vers moi : Il est diablement fort, ce Rodin! Et dire qu’il n’a pas le sou et que, s’il le voulait, il serait riche! Une dévotion, un dévouement sans bornes éclatent dans la personne du cabaretier, dans sa voix extasiée, dans l’étonnement de son regard et dans la candeur de ses joues rosées. Evidemment, par quelques côtés, Rodin lui demeure énigmatique. Il ne l’en vénère que davantage. Rodin est au milieu de ses bustes, de ses groupes, de ses plâtres, monde enfanté par son cerveau, peuple innombrable où tous les aspects de l'humanité se dressent, faces convulsées par l'épouvante, auréolées par l'extase, membres qui se tordent, s'étreignent, ondulent blocs rugueux sur lesquels des fleurs délicates ont poussé. Psyché portant sa lampe et soulevant son manteau, Eve s'éveillant à la lumière, et les sirènes jouant dans les vagues. Et c'est encore la femme, la femme immuablement cruelle, luxurieuse et inassouvie, ou bien la femme, au cœur de pierre, que les sanglots n'attendrissent point et qui reste inaccessible aux désirs. Et l'artiste a mis sa coquetterie à établir entre ces figures d'ingénieux contrastes, opposant la suavité à la rudesse et la griserie fuyante du Baiser au farouche désespoir des seigneurs Eustache, Jean d'Aire, Jacques et Pierre de Vissant, bourgeois de Calais. Il se promène parmi ces ombres, et visiblement il est heureux. Mais son ravissement ne va pas sans un soupçon d'amertume. Me désignant le projet du monument de Victor
tous les aspects de l'humanité se dressent, faces convulsées par l'épouvante, auréolées par l'extase, membres qui se tordent, s'étreignent, ondulent blocs rugueux sur lesquels des fleurs délicates ont poussé. Psyché portant sa lampe et soulevant son manteau, Eve s'éveillant à la lumière, et les sirènes jouant dans les vagues. Et c'est encore la femme, la femme immuablement cruelle, luxurieuse et inassouvie, ou bien la femme, au cœur de pierre, que les sanglots n'attendrissent point et qui reste inaccessible aux désirs. Et l'artiste a mis sa coquetterie à établir entre ces figures d'ingénieux contrastes, opposant la suavité à la rudesse et la griserie fuyante du Baiser au farouche désespoir des seigneurs Eustache, Jean d'Aire, Jacques et Pierre de Vissant, bourgeois de Calais. Il se promène parmi ces ombres, et visiblement il est heureux. Mais son ravissement ne va pas sans un soupçon d'amertume. Me désignant le projet du monument de Victor Hugo "Ils l'ont refusé, murmure-t-il." Puis la gaine enfarinée de Balzacque surmonte l'éclair orageux de la pensée. "Encore refusé. Refusé toujours." Et Rodin soupire "C'est mon destin!" NOUVELLES DU JOUR Le conseil supérieur du travail a tenu hier, après-midi, comme nous l'avons dit, sa première séance, sous la présidence de M. Millerand, ministre du commerce. Après le discours prononcé par le ministre, il a été procédé à l'élection de deux vice-présidents. M. Keller, secrétaire général de la fédération française des travailleurs du livre, a été nommé au premier tour par 42 suffrages sur 60 votants. Après un deuxième tour qui n'a pas donné de résultats, M. Aynard, vice-président de la Chambre des députés, a été élu par 31 voix. Les séances du conseil auront lieu tous les jours, à neuf heures du matin. M. Laurent, conseiller d'Etat en service extraordinaire, directeur général de la comptabilité publique au ministère des finances, est nommé membre du comité supérieur de la caisse des offrandes nationales en faveur des armées de terre et de mer. Deux députés, MM. Emile Dubois et Couyba, viennent d'adresser la lettre suivante au président du conseil: Monsieur le président du conseil, Nous avons l'honneur de vous informer que nous
M. Millerand, ministre du commerce. Après le discours prononcé par le ministre, il a été procédé à l'élection de deux vice-présidents. M. Keller, secrétaire général de la fédération française des travailleurs du livre, a été nommé au premier tour par 42 suffrages sur 60 votants. Après un deuxième tour qui n'a pas donné de résultats, M. Aynard, vice-président de la Chambre des députés, a été élu par 31 voix. Les séances du conseil auront lieu tous les jours, à neuf heures du matin. M. Laurent, conseiller d'Etat en service extraordinaire, directeur général de la comptabilité publique au ministère des finances, est nommé membre du comité supérieur de la caisse des offrandes nationales en faveur des armées de terre et de mer. Deux députés, MM. Emile Dubois et Couyba, viennent d'adresser la lettre suivante au président du conseil: Monsieur le président du conseil, Nous avons l'honneur de vous informer que nous vous adresserons, à la prochaine séance de la Chambre, une interpellation au sujet des scènes scandaleuses qui se sont produites aux courses de taureaux d'Enghien, et sur les mesures que le gouvernement compte prendre pour éviter les troubles et les collisions qui ne pourraient manquer de s'aggraver en pareilles circonstances. EMILE DUBOIS, CH.-M. COUYDA. Les journaux anglais publient la lettre suivante: Comme je reçois de tous côtés des lettres me demandant quelle décision a été prise au sujet du duc d'Orléans, je tiens à déclarer qu'à la réunion du comité qui a eu lieu le 17 mai il a été décidé à l'unanimité de rayer le nom du duc de la liste des membres du Bachelor club. WILLIAM GILLETT, président du comité du Bachelor club. La lettre que le duc a publiée et qui a provoqué tant de commentaires a été reçue après la réunion du comité. WILLIAM GILLETT, président du comité du Bachelor club. La lettre du duc d'Orléans à laquelle il est fait allusion est celle qu'il adressa au Bachelor club pour protester contre la mise en demeure qu'il en avait reçue de donner sa démission de membre du cercle. Cette lettre se terminait ainsi: "Il était dans
EMILE DUBOIS, CH.-M. COUYDA. Les journaux anglais publient la lettre suivante: Comme je reçois de tous côtés des lettres me demandant quelle décision a été prise au sujet du duc d'Orléans, je tiens à déclarer qu'à la réunion du comité qui a eu lieu le 17 mai il a été décidé à l'unanimité de rayer le nom du duc de la liste des membres du Bachelor club. WILLIAM GILLETT, président du comité du Bachelor club. La lettre que le duc a publiée et qui a provoqué tant de commentaires a été reçue après la réunion du comité. WILLIAM GILLETT, président du comité du Bachelor club. La lettre du duc d'Orléans à laquelle il est fait allusion est celle qu'il adressa au Bachelor club pour protester contre la mise en demeure qu'il en avait reçue de donner sa démission de membre du cercle. Cette lettre se terminait ainsi: "Il était dans mes intentions de vous donner ma démission. Votre procédé me fait changer d'avis; je vous la refuse. Je veux que vous délibérez sur ma radiation. Il importe que l'on sache si votre hospitalité devient une servitude, et si vous prétendez abandonner les séculaires traditions de liberté individuelle qui ont fait la force et la grandeur de votre pays. J'attends votre décision. Quelle qu'elle soit, la mienne est prise." Le congrès des sciences politiques, organisé par l'Ecole libre des sciences politiques, à l'occasion du vingt-cinquième anniversaire de sa fondation, a ouvert ses séances dans les locaux de l'Ecole, 27, rue Saint-Guillaume, hier, à trois heures. M. Emile Boutmy, de l'Institut, directeur de l'Ecole, a présidé cette première séance, qui a été fort brillante. Ce congrès durera quatre jours, jusqu'à vendredi 8 juin. Fort sagement, ses organisateurs ont adopté un programme restreint; au cours de ces quatre séances, quatre questions seules seront débattues, mais elles sont chacune d'une importance réelle. Hier, le programme portait sur la question si controversée "les Etats-Unis d'Europe". M. Anatole Leroy-Beaulieu, de l'Institut, a donné lecture d'un rapport très complet sur cette question. Voici le programme des séances suivantes: Aujourd'hui, à trois heures et demie. Des tendances nouvelles