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soir dans le beau drame chorégraphique de M. de Saint-Georges, fière, entraînante, entraînée, et toujours la plus originale entre toutes les filles de l'air. Ah ! que pourtant-elle envier désormais ? Des couronnes, des fleurs, applaudissements, des ovations ? Des couronnes ! mais elle en a eu plus sur sa tête que n'en peut porter les reines et les rois réunis; des fleurs ! mais il en est tombé à ses pieds assez pour en couvrir toutes les routes où elle pourra passer; des applaudissements ! mais depuis les princes aux enfants du peuple, il n'est pas une salle n'ait battu en son honneur; des ovations ! mais on a tout épuisé pour elle, et hier encore on l'acclamait, on la rappelait, on la fêtait dans le Corsaire avec cette furia francese qu'elle seule a le don de déchaîner avec une pareille brillanteuosity. La semaine dernière donc la Rosati a reparu deux fois dans le Corsaire, et à chaque fois il y a eu dans la salle de l'Opéra un bruit inouï d'applaudissements et de bravos. Comment dépeindre cette danse merveilleuse où l'art et l'inspiration sont portés si haut qu'il semble impossible dealler plus loin ? Comme toutes ces poses sont séduisantes, sans jamais cesser d'être décentes et gracieuses ! Comme tous ces pas sont délicats et admirablement combinés ! Est-il possible d'avoir plus de charme et d'expression vraie tout à la fois ? Regardez les pointes de ses pieds, on dirait de l'acier élastique qui rebondit sur les planches ; regardez encore cette taille onduleuse qui tourne sur elle-même avec tant de noblesse ; et cette tête et ce regard si adorables ! N'est-ce pas là l'idéal de la chorégraphie ? Celle-là ne danse pas pour danser seulement, mais bien pour intéresser, pour passionner, pour émouvoir la foule, dont elle est et sera longtemps encore la danseuse favorite. Le Théâtre-Italien n'a pas encore son public, et pourtant la foule ne lui manque pas. La société russe est en avance sur la société parisienne. C'est elle surtout qui se fait, dans ce moment, remarquer dans les loges de la salle
sont séduisantes, sans jamais cesser d'être décentes et gracieuses ! Comme tous ces pas sont délicats et admirablement combinés ! Est-il possible d'avoir plus de charme et d'expression vraie tout à la fois ? Regardez les pointes de ses pieds, on dirait de l'acier élastique qui rebondit sur les planches ; regardez encore cette taille onduleuse qui tourne sur elle-même avec tant de noblesse ; et cette tête et ce regard si adorables ! N'est-ce pas là l'idéal de la chorégraphie ? Celle-là ne danse pas pour danser seulement, mais bien pour intéresser, pour passionner, pour émouvoir la foule, dont elle est et sera longtemps encore la danseuse favorite. Le Théâtre-Italien n'a pas encore son public, et pourtant la foule ne lui manque pas. La société russe est en avance sur la société parisienne. C'est elle surtout qui se fait, dans ce moment, remarquer dans les loges de la salle Ventadour. Il est donc à présumer qu'au retour de nos belles dames des faubourgs aristocratiques et financiers, nous reverrons les brillantes soirées d'autrefois. Nous voici en pleine paix dans notre Paris, l'Athènes des temps modernes, qui n'a plus rien à conquérir. Il a tout : la force, la richesse, l'esprit et la joie : le théâtre Italien a la chance belle ; saura-t-il en profiter ? La musique italienne, ici comme partout, a gagné du terrain depuis quelques années. On s'y intéresse, on suit ses progrès avec une certaine émotion. On comprend, ou du moins on commence à comprendre que ce est le charme mélodique, là aussi la véritable expression dramatique. Nous avons une telle foi dans son triomphe, que nous ne désespérons pas de voir bientôt surgié Paris une seconde scène italienne. A Londres, où certes la musique n'a pas plus de prosélytes, plus d'admirateurs qu'en France, deux théâtres italiens existent, et tous les deux, s'appuyant sur le même répertoire, marchent escortés par le succès. Au Lyceum, on se passionne pour Mmes Bosio, Grisi, Najar-Didée, pour MM. Mario, Tamberlick et Ronconi ; à Majesty Theatre, on applaudit avec frénésie la Piccolomini, la Spessia, Mme Alboni, et le charmant ténor
et la joie : le théâtre Italien a la chance belle ; saura-t-il en profiter ? La musique italienne, ici comme partout, a gagné du terrain depuis quelques années. On s'y intéresse, on suit ses progrès avec une certaine émotion. On comprend, ou du moins on commence à comprendre que ce est le charme mélodique, là aussi la véritable expression dramatique. Nous avons une telle foi dans son triomphe, que nous ne désespérons pas de voir bientôt surgié Paris une seconde scène italienne. A Londres, où certes la musique n'a pas plus de prosélytes, plus d'admirateurs qu'en France, deux théâtres italiens existent, et tous les deux, s'appuyant sur le même répertoire, marchent escortés par le succès. Au Lyceum, on se passionne pour Mmes Bosio, Grisi, Najar-Didée, pour MM. Mario, Tamberlick et Ronconi ; à Majesty Theatre, on applaudit avec frénésie la Piccolomini, la Spessia, Mme Alboni, et le charmant ténor Giuglini, qui reste avec M. Lumley jusqu'à l'an prochain. Cinq opéras ont suffi à M. Lumley pour remplir pendant la saison sa cassetta, comme disent les Italiens : Don Juan, Nabucco, la Travilla, il Trovatore et la Favorite. Au théâtre rival, Rigoletto, la Travilla, il Trovatore, Don Juan et Fra Diavolo, de notre cher maître, M. Auber, ont constamment tenu le public en éveil. Mais, il faut le dire, ces partitions, dans les deux théâtres, étaient chantées par les meilleurs artistes. Les chœurs, l'orchestre, la mise en scène, tout était à la hauteur des chefs-d'œuvre. Le temps est passé où il suffisait à un artiste de venir se poser comme une statue devant le trou du souffleur, et là, de soupirer une romance ou un air avec des variations sans fin. La musique dramatique aujourd'hui a d'autres exigences d'exécution. Elle est entrée dans une phase nouvelle, et si on veut qu'elle produise ses effets sur la foule, il faut l'entourer de tous les prestiges qu'elle réclame impérieusement. Nous avons vu DON JUAN, par exemple, cet immortel chef-d'œuvre, interprété au plus beau temps de sa glorieuse carrière, par Lablach, Tamurasini, Rubini, Milanis, Giudici et Persiani. C'était une fête quand ce sublime
Diavolo, de notre cher maître, M. Auber, ont constamment tenu le public en éveil. Mais, il faut le dire, ces partitions, dans les deux théâtres, étaient chantées par les meilleurs artistes. Les chœurs, l'orchestre, la mise en scène, tout était à la hauteur des chefs-d'œuvre. Le temps est passé où il suffisait à un artiste de venir se poser comme une statue devant le trou du souffleur, et là, de soupirer une romance ou un air avec des variations sans fin. La musique dramatique aujourd'hui a d'autres exigences d'exécution. Elle est entrée dans une phase nouvelle, et si on veut qu'elle produise ses effets sur la foule, il faut l'entourer de tous les prestiges qu'elle réclame impérieusement. Nous avons vu DON JUAN, par exemple, cet immortel chef-d'œuvre, interprété au plus beau temps de sa glorieuse carrière, par Lablach, Tamurasini, Rubini, Milanis, Giudici et Persiani. C'était une fête quand ce sublime ouvrage sortait. Depuis que ces interprètes manquent à Don Juan, on ne se passionne pas plus pour cette incomparable musique qu'on ne s'enthousiasme pour une œuvre d'un signor Piacini ou d'un signor Mercadante. Cette année, le Théâtre-Italien pèche par les soprani et par les basses (ne pas lire par les bases). Si, avec les éléments qu'a réunis M. Calzado, on avait Mme Penco ou Mme Bosio, puis une excellente basse chantante, puis un fort ténor pour doubler Mario au besoin, on n'aurait plus rien à désirer. Après il Trovatore, qui a inauguré la saison du Théâtre-Italien, nous avons eu Rigoletto, la plus fraîche, la plus poétique, la plus admirable partition du jeune maître de l'Italie. Mme Frezzolini, l'hiver dernier, avait chanté en grande artiste, mais sans voix, le beau rôle de Gilda ; cette année, c'est une débutante, une élève de notre Conservatoire, Mlle Saint-Urbain, à qui est échu l'honneur de succéder à Mme Frezzolini. Mlle Saint-Urbain n'est pas une artiste sans mérite. Sa voix a un certain charme et une fraîcheur toute printanière ; mais elle n'est peut-être pas assez puissante pour une création aussi dynamique que Gilda. L'Elisir d'amour, Don Pasquale, conviendraient mieux, croyons-nous, à cette jeune prima
bases). Si, avec les éléments qu'a réunis M. Calzado, on avait Mme Penco ou Mme Bosio, puis une excellente basse chantante, puis un fort ténor pour doubler Mario au besoin, on n'aurait plus rien à désirer. Après il Trovatore, qui a inauguré la saison du Théâtre-Italien, nous avons eu Rigoletto, la plus fraîche, la plus poétique, la plus admirable partition du jeune maître de l'Italie. Mme Frezzolini, l'hiver dernier, avait chanté en grande artiste, mais sans voix, le beau rôle de Gilda ; cette année, c'est une débutante, une élève de notre Conservatoire, Mlle Saint-Urbain, à qui est échu l'honneur de succéder à Mme Frezzolini. Mlle Saint-Urbain n'est pas une artiste sans mérite. Sa voix a un certain charme et une fraîcheur toute printanière ; mais elle n'est peut-être pas assez puissante pour une création aussi dynamique que Gilda. L'Elisir d'amour, Don Pasquale, conviendraient mieux, croyons-nous, à cette jeune prima donna. Elle a chanté très-purement le délicieux duo avec Mario et l'air du second acte ; elle a chanté très-purement aussi le duo du troisième acte ; mais tout cela un peu froidement. Il faut entendre Mme Bosio dans Rigoletto, pour bien comprendre la perle de ce magnifique rôle de Gilda, comme il faut entendre Ronconi pour bien comprendre le rôle émouvant de Triboulet. Corsi, qui est un artiste d'une haute distinction, n'est vraiment remarquable comme chanteur que dans le duo du troisième acte, dont on a fait répéter l'entracte stretta. Il a laissé dans l'ombre les plus palpitantes inspirations du musicien, entre autres la scène terrible des courtisans, et la dernière scène de l'opéra, le duo final, qu'il a jugé à propos de supprimer. Mario ! voilà le héros de l'Opéra, le succès de Rigoletto. Pourtant, lui aussi, ne nous donne pas toute la musique du compositeur. Pourquoi donc, cette année encore, n'a-t-il pas chanté l'air du troisième acte, où certainement il produirait un grand effet ? Il est adorable dans la ballade du premier acte, dans le duo du second acte et dans tout le quatrième acte. On paierait deux fois sa stalle pour lui entendre répéter la
Gilda, comme il faut entendre Ronconi pour bien comprendre le rôle émouvant de Triboulet. Corsi, qui est un artiste d'une haute distinction, n'est vraiment remarquable comme chanteur que dans le duo du troisième acte, dont on a fait répéter l'entracte stretta. Il a laissé dans l'ombre les plus palpitantes inspirations du musicien, entre autres la scène terrible des courtisans, et la dernière scène de l'opéra, le duo final, qu'il a jugé à propos de supprimer. Mario ! voilà le héros de l'Opéra, le succès de Rigoletto. Pourtant, lui aussi, ne nous donne pas toute la musique du compositeur. Pourquoi donc, cette année encore, n'a-t-il pas chanté l'air du troisième acte, où certainement il produirait un grand effet ? Il est adorable dans la ballade du premier acte, dans le duo du second acte et dans tout le quatrième acte. On paierait deux fois sa stalle pour lui entendre répéter la donna è mobile et sa phrase si caressante, si amoureuse, du quatuor, que l'on a bissée. Le rôle de Sparafucile est médiocrement rendu. Des éloges sincères aux chœurs et à l'orchestre, qui cette fois ont marché d'accord, et ont bien observé les nuances ainsi que les mouvements. Nous avons oublié Mme Nancier-Didier, artiste sympathique, qui a su se faire remarquer et apporter des applaudissements dans la Cène du quatuor malgré. Comme nouveauté importante, le programme des Italiens nous annonce UN opéra-ballet de Rossini. À la bonne heure ! nous irons applaudir et vivement, pourvu que cet opéra ne soit pas un pasticcio. Nous ne connaissons pas dans l'œuvre dans quelle que l'on touche aux questions les plus délicates de l'économie sociale et qui forment la conclusion de cet important rapport. Nous ne suivrons pas M. le président de la commission impériale dans le long et intéressant historique qu'il trace de l'exposition universelle de 1855, nous nous bornons à en extraire quelques documents statistiques et quelques détails particuliers. Le nombre des visiteurs à l'Exposition universelle s'est élevé à 5,162,330, dont 4,181,717 sont entrés à l'exposition de l'industrie et 935,601 à celle des beaux-arts. 46,612 personnes ont visité le musée chinois joint
Mme Nancier-Didier, artiste sympathique, qui a su se faire remarquer et apporter des applaudissements dans la Cène du quatuor malgré. Comme nouveauté importante, le programme des Italiens nous annonce UN opéra-ballet de Rossini. À la bonne heure ! nous irons applaudir et vivement, pourvu que cet opéra ne soit pas un pasticcio. Nous ne connaissons pas dans l'œuvre dans quelle que l'on touche aux questions les plus délicates de l'économie sociale et qui forment la conclusion de cet important rapport. Nous ne suivrons pas M. le président de la commission impériale dans le long et intéressant historique qu'il trace de l'exposition universelle de 1855, nous nous bornons à en extraire quelques documents statistiques et quelques détails particuliers. Le nombre des visiteurs à l'Exposition universelle s'est élevé à 5,162,330, dont 4,181,717 sont entrés à l'exposition de l'industrie et 935,601 à celle des beaux-arts. 46,612 personnes ont visité le musée chinois joint à cette dernière exposition. Le chiffre des visiteurs payants décomposé par catégories donne 2,182,433 pour les jours où le prix d'entrée était de 20 centimes, de 2,097,607 fr. pour les jours où le prix d'entrée était de 1 fr. Le prix d'entrée fixé à 5 fr. du mercredi, du 16 mai au 31 juillet, donne 33,926 personnes seulement. Réduit à 2 fr. à partir du 1er août jusqu'au 9 novembre le chiffre des visiteurs s'éleva à 95,688. S. A. L rappelle le souvenir des visites faites à l'Exposition par les représentants les plus illustres des nations. « L'Empereur sait l'éclat qu'ont répandu sur l'Exposition la gracieuse présence de la reine d'Angleterre et de son époux, et la visite du roi de Piémont, ce courageux souverain venu en France pour resserrer une alliance qui a été glorieuse dans le passé, comme elle sera, je l'espère, utile dans l'avenir. Le roi de Portugal, avant de monter sur le trône, avait voulu fêter son éducation par un voyage en France ; il honora de sa visite notre Exposition et put y faire apprécier l'étendue et la variété de son instruction. « Parmi nos hôtes, je ne veux pas oublier les membres de la
mai au 31 juillet, donne 33,926 personnes seulement. Réduit à 2 fr. à partir du 1er août jusqu'au 9 novembre le chiffre des visiteurs s'éleva à 95,688. S. A. L rappelle le souvenir des visites faites à l'Exposition par les représentants les plus illustres des nations. « L'Empereur sait l'éclat qu'ont répandu sur l'Exposition la gracieuse présence de la reine d'Angleterre et de son époux, et la visite du roi de Piémont, ce courageux souverain venu en France pour resserrer une alliance qui a été glorieuse dans le passé, comme elle sera, je l'espère, utile dans l'avenir. Le roi de Portugal, avant de monter sur le trône, avait voulu fêter son éducation par un voyage en France ; il honora de sa visite notre Exposition et put y faire apprécier l'étendue et la variété de son instruction. « Parmi nos hôtes, je ne veux pas oublier les membres de la députation envoyée par la Société des arts de Londres. Le rôle important joué par cette société à l'Exposition anglaise, l'empressement qu'elle mit à propager l'idée de l'Exposition française et le mouvement qu'elle imprima dans ce but aux principaux centres de l'Angleterre, appelaient naturellement sur cette démarche officielle l'attention de la commission impériale, qui a fait toutes les dispositions nécessaires pour assurer aux membres de la société une réception digne des services signalés qu'elle avait rendus. » Enfin, les visites fréquentes de l'Empereur et de l'Impératrice, la persévérance et la bienveillance avec lesquelles ils ont suivi le développement de l'Exposition, attiraient tout l'intérêt qu'ils prenaient à cette immense entreprise. » On le voit, l'Exposition universelle a été visitée par les souverains des peuples qui marchent à la tête de la civilisation, par des princes de toutes les nations, et par des hommes qui, eux aussi, sont princes par le savoir et l'intelligence. » Le rapport constate que le Catalogue de l'industrie fut une des spéculations privées les moins heureuses; le concessionnaire de cette entreprise fut constitué en perte. Au reste, à Londres, la vente du catalogue ne fut pas plus fructueuse : ce qui tendrait à faire croire, que la majorité
commission impériale, qui a fait toutes les dispositions nécessaires pour assurer aux membres de la société une réception digne des services signalés qu'elle avait rendus. » Enfin, les visites fréquentes de l'Empereur et de l'Impératrice, la persévérance et la bienveillance avec lesquelles ils ont suivi le développement de l'Exposition, attiraient tout l'intérêt qu'ils prenaient à cette immense entreprise. » On le voit, l'Exposition universelle a été visitée par les souverains des peuples qui marchent à la tête de la civilisation, par des princes de toutes les nations, et par des hommes qui, eux aussi, sont princes par le savoir et l'intelligence. » Le rapport constate que le Catalogue de l'industrie fut une des spéculations privées les moins heureuses; le concessionnaire de cette entreprise fut constitué en perte. Au reste, à Londres, la vente du catalogue ne fut pas plus fructueuse : ce qui tendrait à faire croire, que la majorité des visiteurs des expositions, dans les conditions où elles sont faites, se compose plutôt de curieux que de travailleurs intelligents et assidieux. Le Catalogue des beaux-arts au contraire eut une vente considérable. Ce catalogue comprit 4 suppléments successifs, et 5,129 numéros d'ouvrages de toute nature. Ce chiffre, comme on le voit, n'a rien d'excessif, car à nos précédentes expositions le livret a presque toujours atteint le chiffre de 4,000. Cela prouve seulement qu'autant la France a été hospitalière pour les artistes étrangers, dont presque toutes les œuvres furent admises, autant elle a été sévère pour ses propres artistes. Le prince Napoléon l'avait recommandé aux membres du jury d'admission. « La France, disait-il, ne devait se présenter à cette bataille pacifique qu'avec des œuvres choisies, et nos artistes se montrer dans cette lutte dignes de ces autres enfants de la France qui combattent si vaillamment les ennemis de notre patrie. » Après la France, c'est l'Angleterre qui avait envoyé le plus grand nombre d'œuvres d'art, puis venaient dans l'ordre numérique la Belgique, la Prusse, l'Autriche, les Pays-Bas, la Suisse, la Bavière, les États-Unis, la Suède, la Norvège, les États sardes, etc. Là encore, en comparant les résultats obtenus, la France, tantôt
voit, n'a rien d'excessif, car à nos précédentes expositions le livret a presque toujours atteint le chiffre de 4,000. Cela prouve seulement qu'autant la France a été hospitalière pour les artistes étrangers, dont presque toutes les œuvres furent admises, autant elle a été sévère pour ses propres artistes. Le prince Napoléon l'avait recommandé aux membres du jury d'admission. « La France, disait-il, ne devait se présenter à cette bataille pacifique qu'avec des œuvres choisies, et nos artistes se montrer dans cette lutte dignes de ces autres enfants de la France qui combattent si vaillamment les ennemis de notre patrie. » Après la France, c'est l'Angleterre qui avait envoyé le plus grand nombre d'œuvres d'art, puis venaient dans l'ordre numérique la Belgique, la Prusse, l'Autriche, les Pays-Bas, la Suisse, la Bavière, les États-Unis, la Suède, la Norvège, les États sardes, etc. Là encore, en comparant les résultats obtenus, la France, tantôt victorieuse, tantôt égalée, provoque l'admiration des nations qu'une a convoquées au concours fraternel de tous les agents de la civilisation. Les dépensés de l'Exposition universelle se sont élevés à 11,264,582 fr. 11 c. ainsi divisés : Exposition de l'industrie, 8,961,620 fr. 27 c. Exposition des beaux-arts, 2,302,899 84 Total égal, 11,261,502 fr. 11 c. Les dépenses ont été atténuées par les recettes de diverses natures, qui se sont élevées à 2,948,611 fr. 45 c., ce qui fait qu'en réalité les dépenses de l'Exposition universelle n'ont été que de 8,315,908 fr. 66 c. « De quoi témoigne le plus en faveur de l'Exposition universelle, dit le prince Napoléon en terminant son rapport, ce qui fait que d'elle restera comme un des grands événements de notre époque, c'est le fait de son existence au milieu des circonstances où se trouvait le monde civile. Il fallait un bien grand courage et une bien grande confiance en soi pour oser appeler les peuples à ce concours du travail, au moment où une lutte sans précédent dans l'histoire se poursuivait aux extrémités de l'Europe et forçait toutes les nations à se tenir en armes. C'est pourtant à ce moment critique qu'au nom du peuple français
11,261,502 fr. 11 c. Les dépenses ont été atténuées par les recettes de diverses natures, qui se sont élevées à 2,948,611 fr. 45 c., ce qui fait qu'en réalité les dépenses de l'Exposition universelle n'ont été que de 8,315,908 fr. 66 c. « De quoi témoigne le plus en faveur de l'Exposition universelle, dit le prince Napoléon en terminant son rapport, ce qui fait que d'elle restera comme un des grands événements de notre époque, c'est le fait de son existence au milieu des circonstances où se trouvait le monde civile. Il fallait un bien grand courage et une bien grande confiance en soi pour oser appeler les peuples à ce concours du travail, au moment où une lutte sans précédent dans l'histoire se poursuivait aux extrémités de l'Europe et forçait toutes les nations à se tenir en armes. C'est pourtant à ce moment critique qu'au nom du peuple français l'Empereur a convoqué à Paris, au centre de la vie intellectuelle, les différentes nationalités, pour qu'elles vissent notre patrie dans sa force, dans son expansion sympathique et ses tendances civilisatrices. L'événement a montré que cet appel n'était point téméraire; les peuples ont répondu à la voix de la France, et les industriels de tous ses pays, en prenant part au grand concours ouvert par notre nation, ont témoigné de la sympathie pour la cause que nos soldats défendaient si vaillamment sur le sol de la Crimée. Ce spectacle a, sans aucun doute, pesé d'un grand poids sur l'opinion publique en Europe, et a facilité la pacification générale. Jamais, en effet, il n'avait été donné à un peuple de se montrer ainsi, dans le même instant, grand dans la paix et puissant dans la guerre. ALBERT BIZOUARD. Correspondance de Saint-Pétersbourg. 23 septembre (5 octobre). Je dois d'abord mentionner une circonstance qui vous fera comprendre quelle difficulté s'attache à la correspondance dans ce pays. Mon expérience des choses me l'avait fait pressentir. Je vous l'ai écrit. Ici on ne sait rien que par la voie étrangère. Vous devez être maintenant parfaitement convaincu de cette vérité. Vous avez vu, par mes lettres, les