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national, plus préoccupés de la dignité du pays que les ennemis de la République, les Patriotes de la Ligue fêteraient quand même le Centenaire de la Révolution française et s'abstiendraient jusqu'à l'ouverture légale de la période électorale de l'année pour ne pas compromettre le succès de l'Exposition universelle. Le comité et le conseil voulaient en outre au général Bourbaki l'expression de leur désapprobation de l'insécurité de la réparation absolument contenant dans le temple de la République nationale. Vive la France ! Vive le Républicain ! À L'EXPOSITION L'inauguration Le plan des estrades et tribunes qui seront aménagées en vue de la solennité centenaire, de l'Imposition, sous le dôme central, a été définitivement arrêté hier. En voici les dispositions : Devant l'estrade principale, sous laquelle se trouve le personnel de la police, des rangs de boucliers se développeront jusqu'à la lisière de la galerie de trente mètres ; c'est là, en face, au côté droit, M. Godefroid, prendra la tête ; de chaque côté, seront les sénateurs et députés ayant, à leur tête, leur Bureau respectif. Dans les deux rétrangs du côté droit, des portraits adossés, seront les membres des conseils municipaux, généraux et comités. À gauche, dans la tribune du conseil, se trouveront les délégués de l'Armée et de la Marine et la Presse, les premiers dans le pavillon de gauche, les seconds dans le pavillon de droite. Enfin, les invités se trouveront au commencement de la galerie de trente mètres, des deux côtés, derrière les sénateurs et députés et derrière le corps diplomatique. En tout, 1,500 places environ. On le sait, c'est dans la galerie du premier étage que seront aménagées les balcons et tribunes réservés aux dames. La tribune de Mme Carnot prendra tout le côté de la galerie situé en face de l'estrade présidentielle. Mme Godefroid y recevra ses invités, les trois autres côtés de la galerie, des tribunes seront aménagées pour d'autres invités. Au-dessus, dans le salon dit premier étage du pavillon adossé à la droite, seront installés l'orchestre et les chœurs. En dehors de la tribune de Mme Carnot, il y aura un groupe de
conseil, se trouveront les délégués de l'Armée et de la Marine et la Presse, les premiers dans le pavillon de gauche, les seconds dans le pavillon de droite. Enfin, les invités se trouveront au commencement de la galerie de trente mètres, des deux côtés, derrière les sénateurs et députés et derrière le corps diplomatique. En tout, 1,500 places environ. On le sait, c'est dans la galerie du premier étage que seront aménagées les balcons et tribunes réservés aux dames. La tribune de Mme Carnot prendra tout le côté de la galerie situé en face de l'estrade présidentielle. Mme Godefroid y recevra ses invités, les trois autres côtés de la galerie, des tribunes seront aménagées pour d'autres invités. Au-dessus, dans le salon dit premier étage du pavillon adossé à la droite, seront installés l'orchestre et les chœurs. En dehors de la tribune de Mme Carnot, il y aura un groupe de 100 places, deux groupes de 100, deux groupes de 80 et deux groupes de 60, soit ensemble 530 places. On descendra, dans la galerie du premier étage, par les deux escaliers de gauche, et on redonnera, après la cérémonie, par ceux de droite. Petites nouvelles M. Villa, ancien ministre de la justice en Italie, président du comité italien à l'Exposition, arrive à Paris demain. Vingt-cinq soldats de la République argentine, commandés par trois officiers, sont arrivés ce matin à Paris. La garde républicaine a commencé hier à participer au service d'ordre. Ce matin, un fort détachement du Régiment du Génie est arrivé de Versailles pour enlever toutes les caisses et colis qui se trouveraient encore dans les galeries et les transporter de là où ils seront installés à Val d'Europe. L'administration a reconnu que l'inauguration ne se fasse pas au milieu du encombrement. La hâte avec laquelle on a travaillé partout devait forcément amener quelques accidents. Pendant la journée, une dizaine de chutes se sont produites. La plus grave a été causée, au palais des Arts libéraux, par la rupture d'un échafaudage placé à une hauteur de quinze mètres. Trois ouvriers en sont tombés et ont été assez fortement blessés.
la justice en Italie, président du comité italien à l'Exposition, arrive à Paris demain. Vingt-cinq soldats de la République argentine, commandés par trois officiers, sont arrivés ce matin à Paris. La garde républicaine a commencé hier à participer au service d'ordre. Ce matin, un fort détachement du Régiment du Génie est arrivé de Versailles pour enlever toutes les caisses et colis qui se trouveraient encore dans les galeries et les transporter de là où ils seront installés à Val d'Europe. L'administration a reconnu que l'inauguration ne se fasse pas au milieu du encombrement. La hâte avec laquelle on a travaillé partout devait forcément amener quelques accidents. Pendant la journée, une dizaine de chutes se sont produites. La plus grave a été causée, au palais des Arts libéraux, par la rupture d'un échafaudage placé à une hauteur de quinze mètres. Trois ouvriers en sont tombés et ont été assez fortement blessés. Le groupe de l'horticulture a fait offrir aujourd'hui à Mme Carnot un gigantesque bouquet de un mètre quatre-vingts de diamètre. Ces fleurs ont été portées directement au palais de l'Élysée. Hier, à midi, le comité de la presse à l'Exposition a invité à déjeuner, au restaurant du pavillon de la Presse, les trois directeurs : MM. Alphand, Berger et Grison. M. Adrien Hebrard, recevant les invités dans le salon du comité, leur a souhaité la bienvenue ; puis le déjeuner a commencé avec la plus grande camaraderie. Le pavillon de la Presse est doté d'un hôtel. Tous les journalistes français et étrangers seront reçus dans une grande hospitalité. Toutes les commodités du service seront mises à leur disposition : poste, télégraphe, téléphonie, etc. Bien que la salle de la bijouterie, joaillerie, soit prête et qu'une des premières pour son installation, il ne sera pas possible, à la généralité de ses exposants, de garnir leurs vitrines pour le jour de l'inauguration, de dispositions prises pour ce jour par l'administration les forçant à évacuer à dix heures l'Exposition comme tout le monde; ils seraient pourtant obligés d'abandonner des travaux et garnissements déjà installés. Au surplus, l'état des travaux automatiques de l'Exposition ne
Presse, les trois directeurs : MM. Alphand, Berger et Grison. M. Adrien Hebrard, recevant les invités dans le salon du comité, leur a souhaité la bienvenue ; puis le déjeuner a commencé avec la plus grande camaraderie. Le pavillon de la Presse est doté d'un hôtel. Tous les journalistes français et étrangers seront reçus dans une grande hospitalité. Toutes les commodités du service seront mises à leur disposition : poste, télégraphe, téléphonie, etc. Bien que la salle de la bijouterie, joaillerie, soit prête et qu'une des premières pour son installation, il ne sera pas possible, à la généralité de ses exposants, de garnir leurs vitrines pour le jour de l'inauguration, de dispositions prises pour ce jour par l'administration les forçant à évacuer à dix heures l'Exposition comme tout le monde; ils seraient pourtant obligés d'abandonner des travaux et garnissements déjà installés. Au surplus, l'état des travaux automatiques de l'Exposition ne permet pas de garantir la sécurité des objets exposés. Où se trouvent, actuellement à Bâle; consulat. Carte d'on, actuellement à Syrie. Habanera la répartition, par ministères et par chapitres, du crédit dédié aux ministres par la loi du 17 avril 1880, pour les frais de représentation : 100.000 francs à la justice; 130.000 francs à l'affaires étrangères; 100.000 francs à l'intérieur; 50.000 francs aux finances; 70.000 francs à la guerre; 50.000 francs à la marine; 100.000 francs à l'instruction publique; 270.000 francs au commerce, 100.000 francs à l'agriculture; 100.000 francs aux travaux publics. Relatif à la composition de la chambre de commerce de Paris, dorénavant le nombre du conseil ne sera plus limité, conformément au décret de 1851. Nomination, des membres du jury des récompenses de l'Exposition. Nommant M. Arnoux (Théophile-Eugène), inspecteur général des ponts et chaussées. Portant proclamation de 6 officiers du Mérite agricole. Portant promotions et nominations dans la Légion d'honneur, l'ordre de Mérite agricole, dans l'armée et la marine. Arrêté nominant 118 officiers d'académie. Arrêté nommant 176 chevaliers du Mérite agricole. Exequatur accordé à M. Blanc, consul à Perse. Médailles d'Argent pour actes de courage et de dévouement en Algérie (12 médailles et 4 mentions). Documents du
la justice; 130.000 francs à l'affaires étrangères; 100.000 francs à l'intérieur; 50.000 francs aux finances; 70.000 francs à la guerre; 50.000 francs à la marine; 100.000 francs à l'instruction publique; 270.000 francs au commerce, 100.000 francs à l'agriculture; 100.000 francs aux travaux publics. Relatif à la composition de la chambre de commerce de Paris, dorénavant le nombre du conseil ne sera plus limité, conformément au décret de 1851. Nomination, des membres du jury des récompenses de l'Exposition. Nommant M. Arnoux (Théophile-Eugène), inspecteur général des ponts et chaussées. Portant proclamation de 6 officiers du Mérite agricole. Portant promotions et nominations dans la Légion d'honneur, l'ordre de Mérite agricole, dans l'armée et la marine. Arrêté nominant 118 officiers d'académie. Arrêté nommant 176 chevaliers du Mérite agricole. Exequatur accordé à M. Blanc, consul à Perse. Médailles d'Argent pour actes de courage et de dévouement en Algérie (12 médailles et 4 mentions). Documents du ministère de la guerre Décrets portant promotions et nominations dans la Légion d'honneur. Décrets conférant la médaille militaire. Décision nommant M. le général de division Voisin, membre de la commission mixte de travaux publics, président de la commission de l'exception des poudres et salpêtres, et le général de division Moyen, membre du comité technique de l'artillerie. Portant mutation dans l'infanterie et le service du recrutement. Portant inscription d'office aux tableaux d'avancement. Note relative à l'envoi en congé des militaires rapatriés du Tonkin et libérables d'ici au 30 juin 1890. Documents du ministère de la marine Décrets portant promotions et nominations dans la Légion d'honneur. Décrets conférant la médaille militaire. Décisions nommant le capitaine de vaisseau Matton, commandant du croiseur le Surville, et le lieutenant de vaisseau Farestier, commandant de l'aviso l'Esmeralda. Note concernant les fêtes commémoratives de l'ouverture des Etats généraux de 1789, à Versailles. Note concernant la cérémonie d'inauguration de l'Exposition universelle. THEATRE-ITALIEN (salle du Théâtre de la Gaîté) Sigarettas, l'Opéra en trois actes, de Pietro, usé quotidiennement; de Bellini. Re-pérformances: 10, 11, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20. CONCERT DE KLEEBER. SALLE DITE DES CONCERTS POPULAIRE Chants d'histoires d' Racine, mis en musique par M. Arthur
membre du comité technique de l'artillerie. Portant mutation dans l'infanterie et le service du recrutement. Portant inscription d'office aux tableaux d'avancement. Note relative à l'envoi en congé des militaires rapatriés du Tonkin et libérables d'ici au 30 juin 1890. Documents du ministère de la marine Décrets portant promotions et nominations dans la Légion d'honneur. Décrets conférant la médaille militaire. Décisions nommant le capitaine de vaisseau Matton, commandant du croiseur le Surville, et le lieutenant de vaisseau Farestier, commandant de l'aviso l'Esmeralda. Note concernant les fêtes commémoratives de l'ouverture des Etats généraux de 1789, à Versailles. Note concernant la cérémonie d'inauguration de l'Exposition universelle. THEATRE-ITALIEN (salle du Théâtre de la Gaîté) Sigarettas, l'Opéra en trois actes, de Pietro, usé quotidiennement; de Bellini. Re-pérformances: 10, 11, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20. CONCERT DE KLEEBER. SALLE DITE DES CONCERTS POPULAIRE Chants d'histoires d' Racine, mis en musique par M. Arthur Croqueard. Mme de Fontenay; MM. Verset et Aiguiz, T. Francisque Lerace. Après avoir inauguré sa courte saison italienne avec un ouvrage français chanté par des artistes français, M. Sonzogno a donné, mardi dernier, un rentable opéra italien, les Puritains, avec des interprètes italiens qui, bien que inconnus à Paris, jouissent d'une grande réputation à l'étranger. A vrai dire, il eût été préférable de nous faire entendre quelques-unes des œuvres représentées dans ces dernières années en Italie, comme l'Aïddha de Verdi, ou le Mésalliance de Héro. Malheureusement, ces opéras sont édités par Ricordi, le rival de M. Sonzogno. Il paraît même que ces deux éditeurs sont en procès, et l'on comprend que M. Sonzogno ne voulait favoriser les affaires de son adversaire en montant des partitions qui n'avaient aucun intérêt personnel à faire connaître en France. C'est pour cette raison qu'en ratant l'Orphée de Gluck, qu'il doit nous offrir la semaine prochaine, M. Scevola a voulu produire ses excellents artistes dans une œuvre du vieux maître, propre à mettre en valeur leurs talents de virtuoses. Je ne suis pas de ceux qui professent pour les Puritains de Bellini un mépris absolu. Sans doute l'art n'a pas fait de grands progrès depuis
d'une grande réputation à l'étranger. A vrai dire, il eût été préférable de nous faire entendre quelques-unes des œuvres représentées dans ces dernières années en Italie, comme l'Aïddha de Verdi, ou le Mésalliance de Héro. Malheureusement, ces opéras sont édités par Ricordi, le rival de M. Sonzogno. Il paraît même que ces deux éditeurs sont en procès, et l'on comprend que M. Sonzogno ne voulait favoriser les affaires de son adversaire en montant des partitions qui n'avaient aucun intérêt personnel à faire connaître en France. C'est pour cette raison qu'en ratant l'Orphée de Gluck, qu'il doit nous offrir la semaine prochaine, M. Scevola a voulu produire ses excellents artistes dans une œuvre du vieux maître, propre à mettre en valeur leurs talents de virtuoses. Je ne suis pas de ceux qui professent pour les Puritains de Bellini un mépris absolu. Sans doute l'art n'a pas fait de grands progrès depuis l'époque où fut donné cet opéra; jamais peut-être en 1835, Bellini ne passa pour un grand musicien au point de vue technique; mais l'avoue franchement que j'ai toujours été ému par la sincérité et le charme de ses mélodies, par le sentiment profond de ses inspirations, si faible que soit d'ailleurs la mise en œuvre de ses idées, si pauvre que paraisse aujourd'hui surtout son instrumentation. On a dit justement que Bellini n'avait pas de talent, mais qu'il avait du génie. Comment, en effet, appeler autrement l'admirable fécondité mélodique de l'auteur de l'opera, de la Sonnambula, des Puritains? Rossini, qui avait un goût très sûr pour juger les œuvres de ses confrères, prisait à un haut degré Bellini. Au lendemain de la première représentation des Puritains (le 29 janvier 1835), il écrivait à un de ses compatriotes une lettre enthousiaste, pour lui apprendre le succès du nouvel opéra. Rossini, qui avait pour Bellini une grande amitié, lui avait, dès lors, conseillé de renforcer son instrumentation, un peu trop simple pour les oreilles des Parisiens, auxquels était destinée la première d'entre eux Puritains. On trouve, en effet, dans cette partition, une facture plus soignée que dans celles qui l'avaient précédée. Le
d'ailleurs la mise en œuvre de ses idées, si pauvre que paraisse aujourd'hui surtout son instrumentation. On a dit justement que Bellini n'avait pas de talent, mais qu'il avait du génie. Comment, en effet, appeler autrement l'admirable fécondité mélodique de l'auteur de l'opera, de la Sonnambula, des Puritains? Rossini, qui avait un goût très sûr pour juger les œuvres de ses confrères, prisait à un haut degré Bellini. Au lendemain de la première représentation des Puritains (le 29 janvier 1835), il écrivait à un de ses compatriotes une lettre enthousiaste, pour lui apprendre le succès du nouvel opéra. Rossini, qui avait pour Bellini une grande amitié, lui avait, dès lors, conseillé de renforcer son instrumentation, un peu trop simple pour les oreilles des Parisiens, auxquels était destinée la première d'entre eux Puritains. On trouve, en effet, dans cette partition, une facture plus soignée que dans celles qui l'avaient précédée. Le final du second acte est traité avec une ampleur dont Bellini n'avait donné jusque-là aucun exemple. Le livret lui avait été fourni par le comte Pietro, d'après une comédie d'Ancelotti, Il Cavalieri et le tesoro, tirée elle-même du célèbre roman de Walter Scott, les Puritains d'Écosse. C'est à Puteaux, sur les bords de la Seine, que le jeune maître italien composa sa musique. Quelques mois après son grand succès, le 23 septembre de la même année, il rendit son dernier soupir, dans cette maison encore toute pleine de ses chants inspirés. Créés par Théâtre, Tamburini, Rubini et Mlle Giulia Grisi, les Puritains eurent leur heure. Bonne fortune d'être chantés par ces merveilleux virtuoses pendant sept ans consécutifs. Cette saison s'ouvrait invariablement et se clôturait avec cet Ouvrage, interprété par cette réunion d'incomparables artistes. Il paraît que le soir de la première, le duo du dernier acte : « Quand saro in guerra » produisit un effet indescriptible, avec Lablache et Jambuini. « Je ne te parle point du brillant duo des basses, écrivait Rossini à l'ami dont je parlais tout à l'heure, tu l'as entendu; je ne doute pas qu'il ne retenti jusqu'à Florence. » Ce duo était, est resté,
les bords de la Seine, que le jeune maître italien composa sa musique. Quelques mois après son grand succès, le 23 septembre de la même année, il rendit son dernier soupir, dans cette maison encore toute pleine de ses chants inspirés. Créés par Théâtre, Tamburini, Rubini et Mlle Giulia Grisi, les Puritains eurent leur heure. Bonne fortune d'être chantés par ces merveilleux virtuoses pendant sept ans consécutifs. Cette saison s'ouvrait invariablement et se clôturait avec cet Ouvrage, interprété par cette réunion d'incomparables artistes. Il paraît que le soir de la première, le duo du dernier acte : « Quand saro in guerra » produisit un effet indescriptible, avec Lablache et Jambuini. « Je ne te parle point du brillant duo des basses, écrivait Rossini à l'ami dont je parlais tout à l'heure, tu l'as entendu; je ne doute pas qu'il ne retenti jusqu'à Florence. » Ce duo était, est resté, bissé à chaque représentation des Puritains, jusqu'à la disparition du Théâtre-Italien de la salle Ventadour. Il ne faudra pas être mardi dernier, et l'on ne saurait en accuser les chanteurs, MM. Cotogni et Lorraine, qui l'ont attaqué avec la vigueur qu'il éblouissait. Le style de ce morceau, il faut bien le reconnaître, a considérablement vieilli, et le motif, en devenant populaire, a perdu l'accent qu'il pouvait avoir jadis, avant de servir de thème à des chants plus ou moins vulgaires; ou d'appels de là musique, qui le jouent sur leur trompette dans nos rues. Ce n'est pas, du reste, dans les sentiments guerriers, dans les farouches élans du fanatisme religieux que la nature classique de Bellini pouvait se manifester librement. Ce qui convenait à ce génie si tendre, si poétique c'étaient les chants d'amour, les tristesses de l'amour, d'amenés douloureux regrets. Aussi, je fais assez bon marché du duo guerrier des Puritains, pour admirer sans réserve l'équise mélodie d'Elvira, au dernier acte, dans la scène de la folie. C'est étonnant ce qu'il y a de scènes de folies dans les opéras italiens! J'avoue que, si certaines parties des Puritains m'ont, l'autre soir, ennuyé au-delà de l'expression, j'ai retrouvé, en entendant
le reconnaître, a considérablement vieilli, et le motif, en devenant populaire, a perdu l'accent qu'il pouvait avoir jadis, avant de servir de thème à des chants plus ou moins vulgaires; ou d'appels de là musique, qui le jouent sur leur trompette dans nos rues. Ce n'est pas, du reste, dans les sentiments guerriers, dans les farouches élans du fanatisme religieux que la nature classique de Bellini pouvait se manifester librement. Ce qui convenait à ce génie si tendre, si poétique c'étaient les chants d'amour, les tristesses de l'amour, d'amenés douloureux regrets. Aussi, je fais assez bon marché du duo guerrier des Puritains, pour admirer sans réserve l'équise mélodie d'Elvira, au dernier acte, dans la scène de la folie. C'est étonnant ce qu'il y a de scènes de folies dans les opéras italiens! J'avoue que, si certaines parties des Puritains m'ont, l'autre soir, ennuyé au-delà de l'expression, j'ai retrouvé, en entendant cette divine inspiration, toute l'émotion qu'elle m'avait causée jadis, lorsque je l'entendis pour la première fois. Ici, je ne demande plus à l'orchestre de m'intéresser, je ne cherche pas à analyser mes sensations, je me laisse envahir sans résistance par le trouble profond que j'éprouve aux accents si touchants et si simples de cette sublime inspiration. Wagner, qu'on invoque sans cesse pour battre en brèche les mélodistes, Wagner avait une sincère admiration pour Bellini. Il faut avoir lu, à défaut de ses écrits sur l'art musical, de lire attentivement ses premiers opéras pour s'en convaincre. Il étendait cette admiration à Donizetti dont il n'a pas craint « d'emprunter le style pour son septuor du Tannhäuser, où l'on retrouve tout un passage qui rappelle de bien près le sextuor de Lucia. » Oui, la mélodie banale, vulgaire, faite de lieux communs, tels qu'il s'en trouve trop souvent dans les opéras italiens, est insupportable, et il est certain que je lui préfère les combinaisons harmoniques ou orchestrales, qui, au moins, intéressent mon esprit; mais, que deviennent ces combinaisons en présence d'une véritable pensée, vraiment sentie, vraiment inspirée? Celle-là parle directement à mon âme, et je n'hésite pas à placer fort au-dessus des
si simples de cette sublime inspiration. Wagner, qu'on invoque sans cesse pour battre en brèche les mélodistes, Wagner avait une sincère admiration pour Bellini. Il faut avoir lu, à défaut de ses écrits sur l'art musical, de lire attentivement ses premiers opéras pour s'en convaincre. Il étendait cette admiration à Donizetti dont il n'a pas craint « d'emprunter le style pour son septuor du Tannhäuser, où l'on retrouve tout un passage qui rappelle de bien près le sextuor de Lucia. » Oui, la mélodie banale, vulgaire, faite de lieux communs, tels qu'il s'en trouve trop souvent dans les opéras italiens, est insupportable, et il est certain que je lui préfère les combinaisons harmoniques ou orchestrales, qui, au moins, intéressent mon esprit; mais, que deviennent ces combinaisons en présence d'une véritable pensée, vraiment sentie, vraiment inspirée? Celle-là parle directement à mon âme, et je n'hésite pas à placer fort au-dessus des satisfactions purement intellectuelles les émotions qui font battre mon cœur et qui mouillent mes yeux. Bellini n'aurait-il écrit que cette pathétique phrase d'Elvira, que j'aurais pour lui la profonde admiration qu'on doit au génie créateur. Maria Repetto-Trisolini n'a malheureusement pas le charme de la voix qu'il faudrait, pour bien rendre cette exquise mélodie. Le timbre, nasillard dans le médium; manque de distinction. C'est cependant une artiste de valeur, qui sait chanter : sa vocalisation est irréprochable et témoigne d'une rare virtuosité. Elle a exécuté dans la perfection les gammes chromatiques descendantes, les groupes, les trilles, etc., etc. Elle a été chaleureusement applaudie, et c'était justice. M. Marconi a une grande réputation en Italie. L'émission de gorge, admise chez les ténors italiens, est peu agréable aux oreilles françaises. Dans la force, la qualité du son est meilleure; mais elle manque de puissance. Il faut reconnaître, toutefois, que M. Marconi possède une réelle habileté technique, et qu'il est très sûr de ses effets. Il abuse des oppositions brusques, faisant succéder sans transition les pizzicati aux fortes, pour terminer la plupart de ses phrases. Le rôle créé par Tamburini servait de débuteur au baryton Cotogni. C'est aussi un artiste fort renommé à l'étranger.