jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
vraie direction dramatique française, c'est la comédie. Mais il faut croire que la tragédie nous plaît tout de même, puisque, même dans ces jours de guerre, des écrivains en composent. Là, du moins, je n'hésiterai pas : c'est autrement facile d'écrire une tragédie que de mettre sur pied une comédie, une comédie, qui vaille qu'elle soit naturelle. Onze élèves se sont montrées au jury pour la tragédie. Voici, sur elles, sauf pour Mlle Tanzia, que je n'ai pas entendue, mes impressions. Ce sont des impressions résultant d'une audition d'une durée d'un quart d'heure, vingt-cinq minutes au plus. C'est dire qu'elles ne peuvent être que relatives. Toutes ces demoiselles sont bien jeunes, et avoir, à leur âge, un véritable talent, le talent nécessaire pour représenter Hermione, et Phèdre, et Athalie, et Andromaque, cela serait plutôt surprenant. Aussi n'ont-elles, je crois bien, surpris personne. Sauf deux ou trois, elles n'ont pas dépassé la récitation. On ne songerait même pas à leur reprocher qu'elles n'avaient encore ajouté à cette suffisance par leur manque de goût ou d'éclairvoyance. Mlle Bacni, dans Horace, rôle de Camille (2e accessit en 1913). Si Mlle Bacni m'a surpris. Elle a des dons pour jouer les danseuses une voix de vieux père noble, avec une démarche de danseuse et des gestes de pantin. La Gamille qu'elle nous a montrée aurait fait réfléchir, mais non étonner, même Corneille lui-même. Mlle BERTANDE, dans Andromaque, rôle d'Hercule. Elle aussi m'a étonnée, mais le lendemain, dans la comédie, pour s'être montrée si forte, après que je l'avais trouvée si mignonne en tragédie. Jouer Hermione, quand on a, comme elle, un petit profil à la Danaïde, nez retroussé et front fuyant. Le physique compte pourtant, au théâtre. Avec cela, l'impression de ne rien sentir de ce qu'elle disait, et une diction assez défectueuse. Mlle DUCRANE, dans Phèdre, rôle de Phèdre. Pour les Phèdres surtout je serai indulgent. Comment voulez-vous qu'une jeune fille de dix-neuf ans, comme Mlle Ducraye, puisse savoir quoi que ce soit des ambiguïtés de Phèdre? Ce serait très bien pour le théâtre, mais, dans la vie privée, ses parents en auraient
de vieux père noble, avec une démarche de danseuse et des gestes de pantin. La Gamille qu'elle nous a montrée aurait fait réfléchir, mais non étonner, même Corneille lui-même. Mlle BERTANDE, dans Andromaque, rôle d'Hercule. Elle aussi m'a étonnée, mais le lendemain, dans la comédie, pour s'être montrée si forte, après que je l'avais trouvée si mignonne en tragédie. Jouer Hermione, quand on a, comme elle, un petit profil à la Danaïde, nez retroussé et front fuyant. Le physique compte pourtant, au théâtre. Avec cela, l'impression de ne rien sentir de ce qu'elle disait, et une diction assez défectueuse. Mlle DUCRANE, dans Phèdre, rôle de Phèdre. Pour les Phèdres surtout je serai indulgent. Comment voulez-vous qu'une jeune fille de dix-neuf ans, comme Mlle Ducraye, puisse savoir quoi que ce soit des ambiguïtés de Phèdre? Ce serait très bien pour le théâtre, mais, dans la vie privée, ses parents en auraient sans doute du tourment. Son professeur ne pouvait pas non plus en admettre qu'il l'eût tout simplement lui indiqué tout ce qu'il y a dans cette célèbre tirade de Phèdre à Hippolyte. Ce n'était pas été convenable. Aussi, n'en sentant rien, n'en eût rien dit. L'harmonie et la tendresse de certains vers la peint et la passion de certains auttes, ce corps qu'on s'offre, tremble au mal. à la fois d'étonnement et d'honneur, tout cela est demeuré lettre morte. En outre, des scènes criantes, ce n'est nullement, du reste, beaucoup de comédiennes, les deux vers suivants de cette prophétie appelait à l'amour : Et Phèdre au labyrinthe avec vous descendue, Se serait avec vous retrouvée ou perdue. Elle a cru, probablement qu'il s'agissait là du labyrinthe dont il a été souvent question dans les communiqués de notre état major sur la guerre. Elle a été carrément mauvaise. Et, comme, dès puis, elle n'a en rien le physique du rôle, on a encore trouvé, cette fois-ci, le superbe Hippolyte de ne vouloir rien entendre. Mme FALCONNETTI, dans Iphigénie en Tauride (2e prix en 1944) je ne l'ai trouvée qu'as bien timide. Mme COLLINEY, également dans ce rôle en 1944. Elle a
certains vers la peint et la passion de certains auttes, ce corps qu'on s'offre, tremble au mal. à la fois d'étonnement et d'honneur, tout cela est demeuré lettre morte. En outre, des scènes criantes, ce n'est nullement, du reste, beaucoup de comédiennes, les deux vers suivants de cette prophétie appelait à l'amour : Et Phèdre au labyrinthe avec vous descendue, Se serait avec vous retrouvée ou perdue. Elle a cru, probablement qu'il s'agissait là du labyrinthe dont il a été souvent question dans les communiqués de notre état major sur la guerre. Elle a été carrément mauvaise. Et, comme, dès puis, elle n'a en rien le physique du rôle, on a encore trouvé, cette fois-ci, le superbe Hippolyte de ne vouloir rien entendre. Mme FALCONNETTI, dans Iphigénie en Tauride (2e prix en 1944) je ne l'ai trouvée qu'as bien timide. Mme COLLINEY, également dans ce rôle en 1944. Elle a été charmante. Elle a eu de la grâce, de la simplicité, de la jeunesse, une sorte de vraie naïveté. Mme LOUKA, dans Athalie. On n'a pas une parole idée. C'est à une élève comme Mme Louka que je pensais en parlant plus haut du manque de clairvoyance. Vouloir jouer Athalie, avec ce visage montmartrois et ces petits yeux rigoteurs (qu'on me passe le mot, je n'en trouve pas de meilleur) De l'aphasie, une très mauvaise diction, ou un trop grand manque de la force nécessaire. Mme Louka commence un vers. On entend la première moitié. Ensuite, plus rien. La seconde moitié paraît être seulement mimée des lèvres. Je veux bien que, de la salle, cela donne un certain comique. Mais Athalie ? C'est peut-être une nouvelle écoute ? 2 Mmes MARQUET, dans Andromaque, rôle d'Andromaque. Mme Marquet a eu, l'année dernière, un 2e prix de tragédie. Ce n'a pu être dans Andromaque. Mme PICARD, dans Zaire, rôle de Zaïre. Une voix peu agréable, c'est tout mon souvenir. Mme PARISIS, dans Esther, rôle d'Esther. Mme Parisis a été bien, oui, bien. Mme RACHEL BÉRENDT, dans Phèdre, rôle de Phèdre. Encore une Phèdre ! C'est le Conservatoire à ce rôle attaché. Mme
avec ce visage montmartrois et ces petits yeux rigoteurs (qu'on me passe le mot, je n'en trouve pas de meilleur) De l'aphasie, une très mauvaise diction, ou un trop grand manque de la force nécessaire. Mme Louka commence un vers. On entend la première moitié. Ensuite, plus rien. La seconde moitié paraît être seulement mimée des lèvres. Je veux bien que, de la salle, cela donne un certain comique. Mais Athalie ? C'est peut-être une nouvelle écoute ? 2 Mmes MARQUET, dans Andromaque, rôle d'Andromaque. Mme Marquet a eu, l'année dernière, un 2e prix de tragédie. Ce n'a pu être dans Andromaque. Mme PICARD, dans Zaire, rôle de Zaïre. Une voix peu agréable, c'est tout mon souvenir. Mme PARISIS, dans Esther, rôle d'Esther. Mme Parisis a été bien, oui, bien. Mme RACHEL BÉRENDT, dans Phèdre, rôle de Phèdre. Encore une Phèdre ! C'est le Conservatoire à ce rôle attaché. Mme Bérendt avait assez bien commencé. Elle a été exécrable au milieu. Elle a repris un peu mieux à la fin. Mais pour elle, comme pour Mlle Ducraine, que la vraie passion, que la tendresse, que la véritable ardeur amoureuse sont autres choses que ce qu'elle a exprimé. Combien nous en étions loin, avec elles deux. Ainsi, du reste, de leurs camarades. Aucune de ces demoiselles, si j'en excepte Mme Colliney, n'a paru bien sentir ce qu'elle disait, et deux vers d'Iphigénie en Aulide, qu'on nous a dits à plusieurs reprises, peuvent servir de commentaire à ce concours Et les soins de la guerre auraient-ils, en un jour, Éteint dans tous les cœurs la tendresse et l'amour ? Quant aux décisions du jury, rendues, comme il en avait été pour l'audition des étudiants, dans le plus complet silence, sans approbation ni désapprobation, elles ont été celles-ci Pas de premier prix. Deuxième prix Mme Rachel Bérendt. Trois premiers accessits Mme Bertrande, Parisis et Colliney. Deuxième accessit Mlle Ducraine. Le concours de comédie, qui a eu lieu le lendemain, en deux séances, au lieu d'une seule qu'avait demandée le concours de tragédie, comprenait l'audition de dix-neuf étudiants. Sur elles aussi, sauf Mlle Ducraine
étions loin, avec elles deux. Ainsi, du reste, de leurs camarades. Aucune de ces demoiselles, si j'en excepte Mme Colliney, n'a paru bien sentir ce qu'elle disait, et deux vers d'Iphigénie en Aulide, qu'on nous a dits à plusieurs reprises, peuvent servir de commentaire à ce concours Et les soins de la guerre auraient-ils, en un jour, Éteint dans tous les cœurs la tendresse et l'amour ? Quant aux décisions du jury, rendues, comme il en avait été pour l'audition des étudiants, dans le plus complet silence, sans approbation ni désapprobation, elles ont été celles-ci Pas de premier prix. Deuxième prix Mme Rachel Bérendt. Trois premiers accessits Mme Bertrande, Parisis et Colliney. Deuxième accessit Mlle Ducraine. Le concours de comédie, qui a eu lieu le lendemain, en deux séances, au lieu d'une seule qu'avait demandée le concours de tragédie, comprenait l'audition de dix-neuf étudiants. Sur elles aussi, sauf Mlle Ducraine et Mme Parisis, que je n'ai pas entendues, la première dans une scène de Clarice Haroëffe de Belle-Isle et la seconde dans une scène de Roméo et Juliette, voici mes impressions Mlle RISSE, dans Socrate et sa femme, rôle de Xantippe. De la vivacité et de la gaieté. Mlle Risse pourra faire une bonne soubrette. Mme COLLINEY, dans Tanty, rôle de Froufrou. Mme Colliney est jolie, c'est beaucoup. Elle a été Froufrou après avoir été Iphigénie. Elle a été beaucoup mieux la première. Mme GUESNIER, dans l'École des Maris, rôle d'Agnès (1er prix en 1944). Elle a été excellente. On n'est pas plus ingénue, de gestes, de paroles, de ton, de visage, d'attitudes. Et puis, au moins, elle n'a pas dit: le petit chat est mort. Mme BERZANNE, dans Le Mariage de Victorine, rôle de Victorine. Je ne me permettrai pas d'avoir un avis sur l'audition de Mme Berzanne. La scène dans laquelle elle apparaît ce qu'il y a de plus plat au théâtre. Comment peut-on y montrer qu'on a ou n'a pas de talent ? C'est un mystère pour moi. Mlle NIZAN, dans L'École des Mères, rôle d'Angélique (2e accessit en 1944) Bien aussi, oui, bien, comme Mme Parisis
pourra faire une bonne soubrette. Mme COLLINEY, dans Tanty, rôle de Froufrou. Mme Colliney est jolie, c'est beaucoup. Elle a été Froufrou après avoir été Iphigénie. Elle a été beaucoup mieux la première. Mme GUESNIER, dans l'École des Maris, rôle d'Agnès (1er prix en 1944). Elle a été excellente. On n'est pas plus ingénue, de gestes, de paroles, de ton, de visage, d'attitudes. Et puis, au moins, elle n'a pas dit: le petit chat est mort. Mme BERZANNE, dans Le Mariage de Victorine, rôle de Victorine. Je ne me permettrai pas d'avoir un avis sur l'audition de Mme Berzanne. La scène dans laquelle elle apparaît ce qu'il y a de plus plat au théâtre. Comment peut-on y montrer qu'on a ou n'a pas de talent ? C'est un mystère pour moi. Mlle NIZAN, dans L'École des Mères, rôle d'Angélique (2e accessit en 1944) Bien aussi, oui, bien, comme Mme Parisis dans Esther. Mlle LAFON, dans Francillon, rôle de Francillon. Ici, c'est à se fâcher, positivement. Si j'ai pensé à Mlle Louka en parlant du manque de clairvoyance, c'est à Mlle Laffon que j'ai pensé en parlant du manque de clairvoyance et du manque de goût. Je me demande ce qu'a dû penser d'une telle Francillon Mme Bartet, qui assistait au concours comme membre du jury. Mlle Laffon a été mauvaise, mauvaise absolument. Elle n'a rien du rôle dans lequel elle s'est fait entendre. Sans même rien dire de son physique, et que diable, le physique est pourtant quelque chose dans certains rôles, elle parle mal, elle s'habille mal, elle marche mal. L'escapade de Francillon, avec elle, devient invraisemblable. J'étais gêné pour elle en l'écoutant. Mme MONTMARTIN, dans L'Autographe, rôle de Judith. Mme Montmartin a de la vivacité, de la drôlerie. Elle est amusante. Si ce n'est pas tout, c'est quelque chose, et le rôle, d'ailleurs, n'en demande pas davantage. Elle a donc été très bien. Mme NIVETTE, dans L'Amant bourru, rôle de la Marquise. Je n'ai rien à en dire. Mme RACHEL BÉRENDT, dans Adrienne Lecouvreur, rôle d'Adrienne. Je l'ai trouvée, dans ce rôle, vraiment mieux que, la veille, dans
dû penser d'une telle Francillon Mme Bartet, qui assistait au concours comme membre du jury. Mlle Laffon a été mauvaise, mauvaise absolument. Elle n'a rien du rôle dans lequel elle s'est fait entendre. Sans même rien dire de son physique, et que diable, le physique est pourtant quelque chose dans certains rôles, elle parle mal, elle s'habille mal, elle marche mal. L'escapade de Francillon, avec elle, devient invraisemblable. J'étais gêné pour elle en l'écoutant. Mme MONTMARTIN, dans L'Autographe, rôle de Judith. Mme Montmartin a de la vivacité, de la drôlerie. Elle est amusante. Si ce n'est pas tout, c'est quelque chose, et le rôle, d'ailleurs, n'en demande pas davantage. Elle a donc été très bien. Mme NIVETTE, dans L'Amant bourru, rôle de la Marquise. Je n'ai rien à en dire. Mme RACHEL BÉRENDT, dans Adrienne Lecouvreur, rôle d'Adrienne. Je l'ai trouvée, dans ce rôle, vraiment mieux que, la veille, dans celui de Phèdre. Elle a eu de la chaleur, des poses peut-être un peu trop apprêtées, et si elle n'a pas eu, tout le long de la scène, une diction parfaite, je crois qu'il faut mettre cela seulement sur le compte d'un certain trouble. Mme FALCONNETTI, dans Les Corbeaux, rôle de Blanche (1er prix en 1943). Ce concours de comédie a montré deux étudiants vraiment remarquables Mme Falconnetti et Mlle Bertrande. Toutes deux possèdent un vrai talent dramatique, sensible et fort, éloquent et pénétrant, de la mesure la plus juste. Mme Falconnetti a été parfaite dans sa scène des Corbeaux, et cette scène n'est pas facile. On l'aurait applaudie avec plaisir, si on avait pu applaudir. Elle avait le visage, la taille, la voix de son rôle. Dans cette petite salle d'une impression plutôt un peu froide, elle a su émouvoir, attendrir. Et le résultat parfaît, c'est bien le mot. Mme Smith, dans Le Jeu de l'Amour et du Hasard, rôle de Silvia. Le rôle est difficile. Il faut être, pour le jouer, très forte, sans se laisser paraître. Mme Smith paraissait en outre assez intimidée. Elle aurait certainement, sans cela, beaucoup mieux joué sa scène. Mlle Lisy, dans La
de Blanche (1er prix en 1943). Ce concours de comédie a montré deux étudiants vraiment remarquables Mme Falconnetti et Mlle Bertrande. Toutes deux possèdent un vrai talent dramatique, sensible et fort, éloquent et pénétrant, de la mesure la plus juste. Mme Falconnetti a été parfaite dans sa scène des Corbeaux, et cette scène n'est pas facile. On l'aurait applaudie avec plaisir, si on avait pu applaudir. Elle avait le visage, la taille, la voix de son rôle. Dans cette petite salle d'une impression plutôt un peu froide, elle a su émouvoir, attendrir. Et le résultat parfaît, c'est bien le mot. Mme Smith, dans Le Jeu de l'Amour et du Hasard, rôle de Silvia. Le rôle est difficile. Il faut être, pour le jouer, très forte, sans se laisser paraître. Mme Smith paraissait en outre assez intimidée. Elle aurait certainement, sans cela, beaucoup mieux joué sa scène. Mlle Lisy, dans La Souris, rôle de Pépita. Le rôle ne manque pas d'être difficile et Mlle Lisy y a été très bien, avec beaucoup de finesse et de naturel. Nullement l'air de réciter un rôle, ce qui est le vrai talent. Mlle ROUSSEY, dans L'Arlésienne, rôle de Vivette. Cette scène de Forrestan vaut pour moi la scène du Quartier Victorine. Je ne me permettrai pas de juger une élève sur un tel exercice. Mmes EVA. RAYNAL, dans Les 7 Vosques Sultanes, rôle de Roxelane (accesit en 1914). À la juger sur cette scène, Mlle Raynal sera excellente dans un théâtre de genre. Ce sont de bons théâtres, quelquefois. Mme BERTRANDE, dans La Femme de Claude, rôle de Césarine. Mme Bertrande est, comme je l'ai dit, la seconde élève vraiment remarquable du concours de comédie. Il fallait qu'elle eût confiance en son talent pour aborder une scène comme celle dans laquelle elle a paru. Son talent ne l'a pas trompée. J'ajouterai que cette scène ne permet pas les demi-moyens, dans la complexité des sentiments qu'il faut exprimer. Il semble même qu'il faille, pour la jouer, en plus du talent, de l'assurance. Mme Bertrande a rendu à merveille ce qu'il y a de perversité féminine
pour moi la scène du Quartier Victorine. Je ne me permettrai pas de juger une élève sur un tel exercice. Mmes EVA. RAYNAL, dans Les 7 Vosques Sultanes, rôle de Roxelane (accesit en 1914). À la juger sur cette scène, Mlle Raynal sera excellente dans un théâtre de genre. Ce sont de bons théâtres, quelquefois. Mme BERTRANDE, dans La Femme de Claude, rôle de Césarine. Mme Bertrande est, comme je l'ai dit, la seconde élève vraiment remarquable du concours de comédie. Il fallait qu'elle eût confiance en son talent pour aborder une scène comme celle dans laquelle elle a paru. Son talent ne l'a pas trompée. J'ajouterai que cette scène ne permet pas les demi-moyens, dans la complexité des sentiments qu'il faut exprimer. Il semble même qu'il faille, pour la jouer, en plus du talent, de l'assurance. Mme Bertrande a rendu à merveille ce qu'il y a de perversité féminine dans ce rôle de Césarine, de tendresse, de remords, de désespoir feints, suivis d'une telle volonté adroite et calculatrice, d'une passion également feinte, pour saisir une autre proie en remplacement de la proie manquée. Je ne crois pas qu'on puisse dire qu'elle est jolie. Et pourtant, dans ce rôle de Césarine, quand, son mari parti, elle fait tomber ses cheveux et arrache l'épaulette de son corsage, mettant à nu l'un de ses seins, presque toute sa gorge, de façon à mieux troubler encore et conquérir l'amant qui doit la payer de sa déconvenue conjugale, à ce moment elle a paru belle, tant la flamme du rôle l'animait, éclatait sur son visage. Elle a été parfaite, elle aussi, comme Mme Falconnetti dans sa scène des Corbeaux. Mme MARQUET, dans L'Aventurière, rôle de Clorinde. Je l'aimais presque mieux dans Andromaque. Mme BORDIN, dans Le Mariage de Victorine, rôle de Victorine. Ces messieurs professeurs du Conservatoire abusent décidément de cette scène et je ne peux que plaindre les élèves qu'on y fait paraître. Le même jury a rendu, pour le concours de comédie, les décisions suivantes Premier prix Mme Bertrande. Second prix Mme Colliney. Cinq premiers accessits : Mlles Nizan, Hisse, Sodiane, Parisis
Césarine, quand, son mari parti, elle fait tomber ses cheveux et arrache l'épaulette de son corsage, mettant à nu l'un de ses seins, presque toute sa gorge, de façon à mieux troubler encore et conquérir l'amant qui doit la payer de sa déconvenue conjugale, à ce moment elle a paru belle, tant la flamme du rôle l'animait, éclatait sur son visage. Elle a été parfaite, elle aussi, comme Mme Falconnetti dans sa scène des Corbeaux. Mme MARQUET, dans L'Aventurière, rôle de Clorinde. Je l'aimais presque mieux dans Andromaque. Mme BORDIN, dans Le Mariage de Victorine, rôle de Victorine. Ces messieurs professeurs du Conservatoire abusent décidément de cette scène et je ne peux que plaindre les élèves qu'on y fait paraître. Le même jury a rendu, pour le concours de comédie, les décisions suivantes Premier prix Mme Bertrande. Second prix Mme Colliney. Cinq premiers accessits : Mlles Nizan, Hisse, Sodiane, Parisis et Laffon. Cinq seconds accessits Mmes Marquet, Nivette, Berzanne, Smith et Montmartin. En définitive, comme je l'ai dit, un concours de comédie bien supérieur, dans l'ensemble, au concours de tragédie, et cela s'expliquant assez bien encore, selon moi, par ce fait que seules des femmes se faisaient entendre. Je faisais des réflexions là-dessus, avec la manie que j'ai de tout rapporter à la réalité, pendant que je revenais doucement chez moi, par les rues du Paris charmant que nous avons en ce moment. Je me disais : Si jeunes qu'elles soient, comme les femmes savent jouer la comédie ! Quel talent, quelle apparence de franchise, quelle imitation de la vérité ! Ah les rouées ! Leur seule erreur est de croire qu'on est toujours dupe. On l'est un certain temps, oui. Mais jusqu'au bout ? Non. Il vient toujours un temps où l'homme le plus épris, ouvrant enfin les yeux, regarde devant lui, sans rien montrer de ce qu'il en pense, la pièce qu'on continue à lui jouer. MAURICE BOISSARD. ART A. Vollard Paul Cézanne. Exposition de la Guerre (Georges Petit). –Exposition des Humoristes (Rue de la Boétie). Exposition des artistes mobilisés (Tuileries). Cézanne vivant a été plus inconnu encore
des réflexions là-dessus, avec la manie que j'ai de tout rapporter à la réalité, pendant que je revenais doucement chez moi, par les rues du Paris charmant que nous avons en ce moment. Je me disais : Si jeunes qu'elles soient, comme les femmes savent jouer la comédie ! Quel talent, quelle apparence de franchise, quelle imitation de la vérité ! Ah les rouées ! Leur seule erreur est de croire qu'on est toujours dupe. On l'est un certain temps, oui. Mais jusqu'au bout ? Non. Il vient toujours un temps où l'homme le plus épris, ouvrant enfin les yeux, regarde devant lui, sans rien montrer de ce qu'il en pense, la pièce qu'on continue à lui jouer. MAURICE BOISSARD. ART A. Vollard Paul Cézanne. Exposition de la Guerre (Georges Petit). –Exposition des Humoristes (Rue de la Boétie). Exposition des artistes mobilisés (Tuileries). Cézanne vivant a été plus inconnu encore que méconnu. Sa peinture y a été pour quelque chose, son caractère pour beaucoup. La haute estime où le tenaient quelques peintres n'adoucissait point ses ennuis jusqu'à le sociabiliser complètement. D'ailleurs il voulait être tranquille, demandait en termes âpres qu'on lui conférât la paix. Il méditait. Soucieux de trouver un nouvel équilibre de qualités picturales, une fusion de l'art sobre des classiques et de la vision complexe du moderne, il avait à réfléchir, à tâtonner; on n'aime point à tâtonner devant témoins. Il lui fallait de la solitude et du silence. Il n'avait pas besoin de confident ni de porte-parole. Il voulait être évident et ne se souciait pas d'être persuasif. Il en fut de lui comme du vieillard Hokusai, qui apprit toujours à dessiner. Cézanne apprit sans cesse à dessiner et aussi à peindre devant quelques beaux modèles immobiles comme les rochers gris et les oliviers tordus du Tholonet. Lorsqu'il abordait le portrait, il eût désiré obtenir du modèle vivant la même simplicité tranquille d'attitude qu'offrent des rochers ou des pommes. Il ne variait guère ses motifs, ne s'attachant pas au pittoresque, mais scrutant l'intimité de la structure. Il s'en revint toute sa vie à quelques thèmes choisis dans