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divers tours au toucher d'un ressort, et une boîte musicale fait entendre différents airs. Une souris sort de son trou et est poursuivie par un chat qui l'attrape. Un mendiant insolent s'approche d'un riche et est renversé par terre. Un serpent fait le tour de la vitrine, et une sentinelle, tenant une petite coupe en argent, met son chapeau bas et salue lorsqu'un sou est déposé dans la coupe. Des compagnies d'infanterie et des pelotons de cavalerie ont l'exercice militaire avec une régularité parfaite. L'horloge est exhibée dans la cellule du prisonnier, qui reçoit de nombreuses pièces de dix cents, des visiteurs. N'a gare à Gare de la Glacière de la Gare. —L'établissement de la gare à marchandises projetée sur le chemin de fer de Ceinture (rive gauche) va être entrepris dans trois semaines au plus tard. Comme celle de Grenelle, ouverte il y a un an à peine, la gare marchande de Gentilly comblera une lacune constatée depuis l'ouverture du chemin de fer de Ceinture qui remonte à 1867. Pour l'établissement de la gare de la Glacière-Gentilly d'énormes dépenses ont été déjà faites, car il a fallu créer un réseau de viabilité permettant l'accès aux voitures de la gare projetée. La rue de l'Espérance, qui lui donnera un arcde passage direct sur le Paris central, a nécessité de grands remblais au-dessus du val de Bièvre. Maintenant, pour la construction de la gare proprement dite et l'établissement de la plate-forme des voies, il y a 650,000 fr. de travaux prévus par les devis définitivement approuvés. Si l'on y ajoute les sommes déboursées pour expropriations et acquisitions de terrains, on sera convaincu que cette nouvelle gare à marchandises aura coûté plus de deux millions et demi à la Ville (sans compter la viabilité des abords). Église de Paris. — La reconstruction complète de cette église retardée par quelques difficultés, financières entre le curé et la ville de Paris, va être maintenant poussée avec activité, le conseil municipal ayant accepté les propositions nouvelles de M. Lamazou, curé d'Auteuil, qui a recueilli et fourni des sommes considérables, atténuant sensiblement la dépense à la
projetée. La rue de l'Espérance, qui lui donnera un arcde passage direct sur le Paris central, a nécessité de grands remblais au-dessus du val de Bièvre. Maintenant, pour la construction de la gare proprement dite et l'établissement de la plate-forme des voies, il y a 650,000 fr. de travaux prévus par les devis définitivement approuvés. Si l'on y ajoute les sommes déboursées pour expropriations et acquisitions de terrains, on sera convaincu que cette nouvelle gare à marchandises aura coûté plus de deux millions et demi à la Ville (sans compter la viabilité des abords). Église de Paris. — La reconstruction complète de cette église retardée par quelques difficultés, financières entre le curé et la ville de Paris, va être maintenant poussée avec activité, le conseil municipal ayant accepté les propositions nouvelles de M. Lamazou, curé d'Auteuil, qui a recueilli et fourni des sommes considérables, atténuant sensiblement la dépense à la charge de la Ville. On sait que cet édifice, dont les plans ont été tracés par M. Vaudremer, occupera un rectangle allongé limité au nord par la rue de la Municipalité, à l'est et à l'ouest par la rue Latérale et la rue Willem, au sud par le prolongement de la rue François-Gérard. Le porche s'ouvre sur la rue de la Municipalité ; l'abside se développe sur la rue François-Gérard. La longueur totale de l'église est de 65m50; la nef, entre les axes des piliers qui la supportent mesure 60m; la distance entre les murs des bas-côtés dont l'œuvre atteint 16m90, celle entre les deux murs des transept donne 29 mètres hors œuvre, Un campanile en pierre couronné par une flèche surmonte la façade; la hauteur de la flèche sera de 51 mètres. Le style général de l'église est roman, et se rapproche beaucoup de la remarquable église de Saint-Pierre de Montrouge, due également à M. Vaudremer. La dépense totale s'élèvera à un peu plus d'un million ; sur cette somme, plus des deux tiers, soit 700,000 fr., ont été ou seront fournis par M. Lamazou, curé d'Auteuil. Le surplus s'élevant à 385,350 fr., sera payé par la ville de
la rue François-Gérard. Le porche s'ouvre sur la rue de la Municipalité ; l'abside se développe sur la rue François-Gérard. La longueur totale de l'église est de 65m50; la nef, entre les axes des piliers qui la supportent mesure 60m; la distance entre les murs des bas-côtés dont l'œuvre atteint 16m90, celle entre les deux murs des transept donne 29 mètres hors œuvre, Un campanile en pierre couronné par une flèche surmonte la façade; la hauteur de la flèche sera de 51 mètres. Le style général de l'église est roman, et se rapproche beaucoup de la remarquable église de Saint-Pierre de Montrouge, due également à M. Vaudremer. La dépense totale s'élèvera à un peu plus d'un million ; sur cette somme, plus des deux tiers, soit 700,000 fr., ont été ou seront fournis par M. Lamazou, curé d'Auteuil. Le surplus s'élevant à 385,350 fr., sera payé par la ville de Paris, aux termes de la récente délibération du conseil municipal. On pense que l'église pourra être inaugurée dans le courant de l'année prochaine. En été, d'après le célèbre Nada, les probabilités du temps pour le mois de juin : Première dizaine. — Temps variable, assez accidenté, notamment sur les zones du nord et du centre, avec variations brusques, refroidissement, orages épars violents, pluies ou coups de vent, selon les contrées, vers le — " 1'"' ( '?) 3, ,,nœud ascendant', D. Q. ; le — a 7'(??) 9; M — lune'estice boréal, apogée, N. L. Deuxième et troisième dizaines. — Temps plus stable, relativement assez beau, principalement sur la zone méridionale; chaleurs vives, puis refroidissement vers la fin du mois. Quelques orages épars violents, pluies ou coups de vent çà et là, vers le — " 12, 13, 16, — nœud descendant. P. Q. ; le — " e2û (???), 22, " — lune'estice austral, périgée. P. ; le— 27 (?) 29, M — nœud ascendant. Cela a un ou deux jours, selon la position géographique des localités; tantôt sur une zone, tantôt sur une autre. Grêles de trombes à chaque période, crues locales après. Éclaircies entre et durant les
du nord et du centre, avec variations brusques, refroidissement, orages épars violents, pluies ou coups de vent, selon les contrées, vers le — " 1'"' ( '?) 3, ,,nœud ascendant', D. Q. ; le — a 7'(??) 9; M — lune'estice boréal, apogée, N. L. Deuxième et troisième dizaines. — Temps plus stable, relativement assez beau, principalement sur la zone méridionale; chaleurs vives, puis refroidissement vers la fin du mois. Quelques orages épars violents, pluies ou coups de vent çà et là, vers le — " 12, 13, 16, — nœud descendant. P. Q. ; le — " e2û (???), 22, " — lune'estice austral, périgée. P. ; le— 27 (?) 29, M — nœud ascendant. Cela a un ou deux jours, selon la position géographique des localités; tantôt sur une zone, tantôt sur une autre. Grêles de trombes à chaque période, crues locales après. Éclaircies entre et durant les périodes critiques; artificiellement sur la zone du midi. Défaut d'immédiat où les grains orageux ne sévissent pas, comme la rosé, par la sueur. Chacun a pu voir et les porteurs le refroidissement de l'air ses effets prophétiques, aux époques annoncées par nous. Le nombre de points indique l'importance probable des perturbations. Les effets de la place de Tône. On dresse en ce moment des échafaudages considérables autour des colonnes qui ornent l'ancienne barrière du Trône. Celle qui la première va être l'objet des travaux est la colonne de Saint-Louis, qui se trouve au sud de la place, ou à gauche du voyageur entrant dans Paris par Vincennes. Cette colonne tout en pierre, comme sa voisine, celle qui est surmontée de la statue de Philippe-Auguste, avait été sciée à la base pendant les événements de 1871. C'est à cela qu'on peut attribuer l'ébranlement qui a inspiré des inquiétudes pour sa solidité et pour la sécurité des passants sur la place du Trône. Les échafaudages qu'on élève en ce moment n'ont donc pas seulement pour but de procéder à une restauration apparente du monument, mais encore à sa consolidation par la réfection des assises de pierre les plus menacées. Enquête finie. —
perturbations. Les effets de la place de Tône. On dresse en ce moment des échafaudages considérables autour des colonnes qui ornent l'ancienne barrière du Trône. Celle qui la première va être l'objet des travaux est la colonne de Saint-Louis, qui se trouve au sud de la place, ou à gauche du voyageur entrant dans Paris par Vincennes. Cette colonne tout en pierre, comme sa voisine, celle qui est surmontée de la statue de Philippe-Auguste, avait été sciée à la base pendant les événements de 1871. C'est à cela qu'on peut attribuer l'ébranlement qui a inspiré des inquiétudes pour sa solidité et pour la sécurité des passants sur la place du Trône. Les échafaudages qu'on élève en ce moment n'ont donc pas seulement pour but de procéder à une restauration apparente du monument, mais encore à sa consolidation par la réfection des assises de pierre les plus menacées. Enquête finie. — L'enquête commencée, il y a quelque temps, sur la mort mystérieuse de M. de Puyfermé, est aujourd'hui terminée. Le rapport de M. Guiflot, juge d'instruction, résumant ceux de MM. Brouardel, médecin légiste, et Gastine-Raindre, expert-arquebusier, a conclu au suicide. Menezlo, l'auteur de l'assassinat de Grenelle, a été reconnu par les médecins aliénistes responsable de son crime. En conséquence, il passera en cour d'assises. La seconde édition des Souvenirs d'un déporté, par Simon Mayer, vient de paraître chez Dentu. C'est une œuvre très curieuse, très poignant, et dont la lecture ne laisse que des impressions saines et élevées. Un nouveau roman de M. Monnier de La Motte, intitulé hardiment : les Maris entretenus, traite un sujet d'une actualité frappante. Dans ce livre, remarquable étude d'une plaie sociale, l'auteur d'Aimer et souffrir et de Femmes et Maîtresses a peint vivement des types de Paris et de la province appartenant à tous les mondes, depuis la plus fière aristocratie jusqu'à la galanterie la plus séduisante, et tout en inspirant de l'intérêt pour quelques personnages honnêtes, il a infligé une brûlante flétrissure aux hommes entretenus par leur femme au profit de leurs maîtresses. PREMIÈRES REPRÉSENTATIONS Théâtre national de l'Opéra. — Concert historique. La Vierge,
médecins aliénistes responsable de son crime. En conséquence, il passera en cour d'assises. La seconde édition des Souvenirs d'un déporté, par Simon Mayer, vient de paraître chez Dentu. C'est une œuvre très curieuse, très poignant, et dont la lecture ne laisse que des impressions saines et élevées. Un nouveau roman de M. Monnier de La Motte, intitulé hardiment : les Maris entretenus, traite un sujet d'une actualité frappante. Dans ce livre, remarquable étude d'une plaie sociale, l'auteur d'Aimer et souffrir et de Femmes et Maîtresses a peint vivement des types de Paris et de la province appartenant à tous les mondes, depuis la plus fière aristocratie jusqu'à la galanterie la plus séduisante, et tout en inspirant de l'intérêt pour quelques personnages honnêtes, il a infligé une brûlante flétrissure aux hommes entretenus par leur femme au profit de leurs maîtresses. PREMIÈRES REPRÉSENTATIONS Théâtre national de l'Opéra. — Concert historique. La Vierge, légende sacrée de M. Ch. Grandmougin, musique de M. J. Massenet (de l'Institut). Ce serait, je l'avoue, avec un sentiment de profonde tristesse que je verrais la presse et le public ne point soutenir l'œuvre si intéressante des concerts historiques entreprise par le directeur de l'Opéra, M. de Vaucorbeil. Rien, en effet, ne me paraît plus digne de notre Académie nationale de musique que ces auditions de fragments de chefs-d'œuvre consacrés. Aussi, je me suis déclaré, dès l'origine, un partisan résolu de cette innovation, et l'épreuve d'hier m'a confirmé dans ma foi. C'est une vraie jouissance pour nous que d'avoir pu entendre tour à tour les belles inspirations de ces maîtres d'un génie si divers : Lully, Rameau, Gluck, Grétry, et Rossini. Quelle variété piquante, quelle revue attachante du passé, quelle attestation vivace du développement artistique à travers le temps! On a commencé le concert par l'Alceste de Lully. « Alceste » ou le Triomphe d'Alcide fut représenté le 19 janvier 1677 sur le théâtre du Palais-Royal. Halévy a porté un jugement un peu vif sur Lully; il écrit, en effet, que sa musique est de la musique sommaire. Sommaire, d'accord; mais Lully a compris à merveille les nécessités de
en effet, ne me paraît plus digne de notre Académie nationale de musique que ces auditions de fragments de chefs-d'œuvre consacrés. Aussi, je me suis déclaré, dès l'origine, un partisan résolu de cette innovation, et l'épreuve d'hier m'a confirmé dans ma foi. C'est une vraie jouissance pour nous que d'avoir pu entendre tour à tour les belles inspirations de ces maîtres d'un génie si divers : Lully, Rameau, Gluck, Grétry, et Rossini. Quelle variété piquante, quelle revue attachante du passé, quelle attestation vivace du développement artistique à travers le temps! On a commencé le concert par l'Alceste de Lully. « Alceste » ou le Triomphe d'Alcide fut représenté le 19 janvier 1677 sur le théâtre du Palais-Royal. Halévy a porté un jugement un peu vif sur Lully; il écrit, en effet, que sa musique est de la musique sommaire. Sommaire, d'accord; mais Lully a compris à merveille les nécessités de la scène, et, comme le dit fort bien M. Chouquet, l'historiographe si remarquable de la musique dramatique en France : "Avait-on entendu avant Lully un air aussi dramatique que celui de Caron? Il faut passer tôt ou tard, Il faut passer dans ma barque. On y vient, jeune ou vieillard, Ainsi qu'il plaît à la Parque. C'est cet air que M. Boudouresque a parfaitement chanté hier. L'ouverture d'Alceste avait d'abord été exécutée avec un sentiment très fin d'archaïsme par l'orchestre, sous la direction de M. Altès. Ensuite est venu le tour de Rameau, ce compositeur si inventif, si original et si français. L'air de l'Amour et le duo de l'Amour et d'Hébé ont été délicieusement dits par Mlle Daram et par Mlle Janvier. Cela date de mai 1739, mais c'est frais comme le printemps et l'amour. Très saisissant et d'un noble caractère est le duo d'Oreste et Pylade dans l'Iphigénie en Tauride, le chef-d'œuvre de Gluck (1779). J'aurais aimé que M. Vaucorbeil nous donnât à la suite un fragment de l'Iphigénie en Tauride de Piccinni, la scène entre Oreste et Pylade : on aurait pu comparer les deux expressions de la pensée sur un même sujet, et nous aurions eu
Ainsi qu'il plaît à la Parque. C'est cet air que M. Boudouresque a parfaitement chanté hier. L'ouverture d'Alceste avait d'abord été exécutée avec un sentiment très fin d'archaïsme par l'orchestre, sous la direction de M. Altès. Ensuite est venu le tour de Rameau, ce compositeur si inventif, si original et si français. L'air de l'Amour et le duo de l'Amour et d'Hébé ont été délicieusement dits par Mlle Daram et par Mlle Janvier. Cela date de mai 1739, mais c'est frais comme le printemps et l'amour. Très saisissant et d'un noble caractère est le duo d'Oreste et Pylade dans l'Iphigénie en Tauride, le chef-d'œuvre de Gluck (1779). J'aurais aimé que M. Vaucorbeil nous donnât à la suite un fragment de l'Iphigénie en Tauride de Piccinni, la scène entre Oreste et Pylade : on aurait pu comparer les deux expressions de la pensée sur un même sujet, et nous aurions eu un écho de la fameuse lutte entre les gluckistes et les piccinnistes. Je soumets au directeur de l'Opéra, cette idée des parallèles qui rehaussera encore l'intérêt de ses concerts. Comme contraste, un air d'Anacréon, de Grétry (1797), a été ensuite chanté avec grâce par M. Maurel, avec trop de grâce, peut-être, car l'interprétation de M. Maurel justifierait presque le mot de Mélin, qui reprochait à Grétry de faire de l'esprit et non de la musique. Toutefois le public a bissé le morceau et rappelé avec chaleur M. Maurel. Comme conclusion à la partie classique du concert, nous avons eu le finale du 36ème acte de Moïse, une page magnifique, qui a été mise en relief par un ensemble de choix, composé de Mmes Krauss, Janvier, Barbot, MM. Guaret, Maurel, Boudouresque, Lorrain, Laurent et Sapin. À ces spléndides évoquations du passé, M. Vaucorbeil a ajouté l'attrait de l'actuel. Après les maîtres Cidre dans la postérité, voici un conte immédiatement visage peu à peu les dévots, l'tv d'un traité. L'alto s'élève au pupitre du chef d'orchestre, et alors commence l'exécution de la Vierge, légende sacrée du poète Grandmougin. M. Grandmougin a bien conçu le plan de ce drame. Les quatre scènes de
peut-être, car l'interprétation de M. Maurel justifierait presque le mot de Mélin, qui reprochait à Grétry de faire de l'esprit et non de la musique. Toutefois le public a bissé le morceau et rappelé avec chaleur M. Maurel. Comme conclusion à la partie classique du concert, nous avons eu le finale du 36ème acte de Moïse, une page magnifique, qui a été mise en relief par un ensemble de choix, composé de Mmes Krauss, Janvier, Barbot, MM. Guaret, Maurel, Boudouresque, Lorrain, Laurent et Sapin. À ces spléndides évoquations du passé, M. Vaucorbeil a ajouté l'attrait de l'actuel. Après les maîtres Cidre dans la postérité, voici un conte immédiatement visage peu à peu les dévots, l'tv d'un traité. L'alto s'élève au pupitre du chef d'orchestre, et alors commence l'exécution de la Vierge, légende sacrée du poète Grandmougin. M. Grandmougin a bien conçu le plan de ce drame. Les quatre scènes de son poème comprennent les quatre grandes périodes de la légende ou de la tradition. D'abord l'Annonciation : Marie désignée pour donner un rédempteur au monde condamné; puis les Noces de Cana, le triomphe de Jésus et l'effroi de la mère en face de cette affirmation de la divinité du fils; le Vendredi-Saint, le calvaire du Dieu fait homme, et aussi le calvaire de Notre-Dame des Sept-Douleurs; enfin, l'Assomption, Marie auprès des bienheureux et dans l'éternel rayonnement de sa divine maternité ! Ces quatre phases bien marquées par M. Grandmougin, offraient au musicien des contrastes favorables à l'inspiration. M. Massenet a, sur ce livret, écrit une musique un peu austère peut-être, mais qui impressionne par son beau caractère. Je ne dirai pas que l'œuvre est religieuse dans le sens qu'on attribue ordinairement à ce mot, mais elle est conçue dans un sentiment si élevé, elle tend vers un idéal si pur, qu'il s'en dégage une sorte d'extase mystique. C'est le produit naturel d'une époque où le déisme est dominant : ce n'est pas de la foi, c'est de la religiosité. Voilà mon impression d'ensemble sur La Vierge. Si nous entrons dans le détail, il y a des pages dont le souvenir
le Vendredi-Saint, le calvaire du Dieu fait homme, et aussi le calvaire de Notre-Dame des Sept-Douleurs; enfin, l'Assomption, Marie auprès des bienheureux et dans l'éternel rayonnement de sa divine maternité ! Ces quatre phases bien marquées par M. Grandmougin, offraient au musicien des contrastes favorables à l'inspiration. M. Massenet a, sur ce livret, écrit une musique un peu austère peut-être, mais qui impressionne par son beau caractère. Je ne dirai pas que l'œuvre est religieuse dans le sens qu'on attribue ordinairement à ce mot, mais elle est conçue dans un sentiment si élevé, elle tend vers un idéal si pur, qu'il s'en dégage une sorte d'extase mystique. C'est le produit naturel d'une époque où le déisme est dominant : ce n'est pas de la foi, c'est de la religiosité. Voilà mon impression d'ensemble sur La Vierge. Si nous entrons dans le détail, il y a des pages dont le souvenir ravit notre imagination qui nous retrace la soirée d'hier. Le prélude est... virginal. C'est le doux recueillement qui convient au prologue de ce mystère de la conception. Très touchante aussi la prière de Marie avec son vif élan vers Dieu « Ah ! je suis bien à vous, Seigneur ! M. La salutation de l'ange Gabriel a de la poésie et du charme. Le chœur des anges est joli, mais un peu... profane... Le tableau des Noces de Cana est plein de coloris : la danse galicienne que le musicien a mise en intermèdes est d'une facture tourmentée qui cherche l'originalité, mais qui la trouve. La conclusion dans laquelle la glorification de Jésus domine les angoisses de Marie est brillante et dramatique. J'ai moins bien compris sans doute la scène du Vendredi-Saint, car j'ai été moins ému. Je m'attendais à quelque chose de plus poignant, de plus sombrement grandiose. Ce Dieu qui marche au supplice, cette foule qui l'insulte, quelle peinture saisissante ! M. Massenet me paraît avoir trop concentré l'effet en cette phase du drame. En revanche, le dernier sommeil de la Vierge a été décrit avec un art adorable. Le public a voulu entendre deux fois cette belle
M. La salutation de l'ange Gabriel a de la poésie et du charme. Le chœur des anges est joli, mais un peu... profane... Le tableau des Noces de Cana est plein de coloris : la danse galicienne que le musicien a mise en intermèdes est d'une facture tourmentée qui cherche l'originalité, mais qui la trouve. La conclusion dans laquelle la glorification de Jésus domine les angoisses de Marie est brillante et dramatique. J'ai moins bien compris sans doute la scène du Vendredi-Saint, car j'ai été moins ému. Je m'attendais à quelque chose de plus poignant, de plus sombrement grandiose. Ce Dieu qui marche au supplice, cette foule qui l'insulte, quelle peinture saisissante ! M. Massenet me paraît avoir trop concentré l'effet en cette phase du drame. En revanche, le dernier sommeil de la Vierge a été décrit avec un art adorable. Le public a voulu entendre deux fois cette belle page d'orchestre. L'Assomption vaut « l'Annonciation » et est très lumineuse. C'est une véritable ascension dans les régions les plus hautes de l'art. « La Vierge », pourra soulever quelques critiques, mais c'est à coup sûr une œuvre qui fait le plus grand honneur à M. Massenet, et nous le félicitons vivement. L'interprétation a été bonne ; Mme Krauss — Marie — surtout a magistralement, sans un seul instant de faiblesse, tenu sa partie. Les chœurs n'ont point eu de mollesse ni d'incertitude, et l'orchestre a joué avec une sûreté et une délicatesse remarquables. Je finis comme j'ai commencé, en témoignant ma joie de voir l'Opéra être vraiment une Académie nationale de musique. HENRI DE LAPOMMERAYE. AU PALAIS La grève de la vallée de Bolbec était déjà terminée par l'arrestation de quinze individus qui avaient provoqué des désordres à Lillebonne et à Saint-Eustache-de-l'Forêt, où deux importants ateliers de tissage avaient suspendu leur travail. Un des épisodes les plus graves avaient été l'envahissement par six cents ouvriers de l'usine de M. Faront. Le ministère public a saisi l'occasion de donner aux ouvriers des conseils excellents qui méritent d'être transmis par la publicité aux travailleurs qui ne les ont pas entendus. "