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sa malle. Bref, que ce fût par la malle-poste ou les Laffitte et Caillard du pays qu'elle accomplit son voyage, l'histoire ne le dit pas, mais il n'importe; elle arriva au palais de la grande dame. Après les premières civilités, celle-ci lui dit d'un ton à la fois simple et noble : — Vous avez reçu mon billet, puisque vous voilà; or, je veux que vous fassiez comme il y est dit. Vous allez donc m'habiller ; mais, de grâce, que ma robe soit de meilleure étoffe, mieux cousue et mieux tournée que mes robes précédentes. Je vous donnerai 25 francs par jour et la table, quand cela vous conviendra, chez mes divers intendants. Je ne marchande pas; mais j'entends être bien et promptement servie. — Il sera fait de mon mieux et selon tous les désirs de madame, telle fut la réponse accompagnée d'une profonde révérence de la tailleuse, laquelle, pour mieux témoigner de la chaleur de son zèle et du fil de ses ciseaux, se mit immédiatement à l'œuvre. Donc, la tailleuse coupa, cousut, recoupa, ajusta, recousut l'étoffe mise à sa disposition, tant, tant et si bien que la robe désirée fut achevée en assez peu de temps. — La robe de madame est faite ; si madame voulait l'essayer ? — Ah ! ah ! volontiers. La robe fut essuyée et trouvée par sa propriétaire sinon irréprochablement faite, du moins fort portable. — C'est bien, dit la grande dame à la tailleuse; ma robe qui, à tout prendre, me va mieux que les autres, durera ce qu'elle pourra. Vous êtes payée, vous pouvez partir. — Mais madame n'y pense pas, elle n'est pas encore habillée. — Comment ! ma robe n'est-elle pas faite ? — Oui ; mais pour habiller une dame il faut plus qu'une robe. — Sans doute, mais je ne vous ai mandée que pour me faire une robe. — Madame m'a fait appeler pour l'habiller; c'est pourquoi j'ai à faire, outre sa robe, toutes les parties organiques de ce vêtement. — Ceci est du nouveau. Et quelles sont ces parties organiques ? —
— La robe de madame est faite ; si madame voulait l'essayer ? — Ah ! ah ! volontiers. La robe fut essuyée et trouvée par sa propriétaire sinon irréprochablement faite, du moins fort portable. — C'est bien, dit la grande dame à la tailleuse; ma robe qui, à tout prendre, me va mieux que les autres, durera ce qu'elle pourra. Vous êtes payée, vous pouvez partir. — Mais madame n'y pense pas, elle n'est pas encore habillée. — Comment ! ma robe n'est-elle pas faite ? — Oui ; mais pour habiller une dame il faut plus qu'une robe. — Sans doute, mais je ne vous ai mandée que pour me faire une robe. — Madame m'a fait appeler pour l'habiller; c'est pourquoi j'ai à faire, outre sa robe, toutes les parties organiques de ce vêtement. — Ceci est du nouveau. Et quelles sont ces parties organiques ? — Le corset, la chemise, le fichu, le tour-de-col, les manchettes, etc. — Vous plaisantez, ma mie. Vous n'êtes que tailleuse, et vous voulez que je vous admette pour chemisier, corsetière, lingère, modiste ! — Oui, madame, car je suis aussi tout cela et avec distinction, je m'en flatte. — C'est possible, mais n'en veux pas moins de vous que la robe que vous m'avez faite ; encore une fois, partez. — Je ne partirai que quand mon ouvrage sera fini. — Il l'est. — Non, madame. — Vous êtes une entêtée. — Oui, mais à faire mon devoir. — Je vous signalerai à mes intendants. — Je me moque d'eux. — Je vous ferai mettre à la porte par mes gens. — Ils ne l'oseraient, et puis beaucoup d'entre eux prendraient mon parti. — Je vous supprimerai vos 25 francs par jour. Impossible; comme j'y tiens par-dessus tout, j'ai pris mes précautions pour les recevoir jusqu'à la fin des parties organiques du vêtement que madame m'a commandé. Eh bien ! je vous êtes une. C'est en prononçant ces mots inachevés que la grande dame, exaspérée par une bien légitime irritation, on en conviendra, fut se renfermer dans son cabinet. Que
possible, mais n'en veux pas moins de vous que la robe que vous m'avez faite ; encore une fois, partez. — Je ne partirai que quand mon ouvrage sera fini. — Il l'est. — Non, madame. — Vous êtes une entêtée. — Oui, mais à faire mon devoir. — Je vous signalerai à mes intendants. — Je me moque d'eux. — Je vous ferai mettre à la porte par mes gens. — Ils ne l'oseraient, et puis beaucoup d'entre eux prendraient mon parti. — Je vous supprimerai vos 25 francs par jour. Impossible; comme j'y tiens par-dessus tout, j'ai pris mes précautions pour les recevoir jusqu'à la fin des parties organiques du vêtement que madame m'a commandé. Eh bien ! je vous êtes une. C'est en prononçant ces mots inachevés que la grande dame, exaspérée par une bien légitime irritation, on en conviendra, fut se renfermer dans son cabinet. Que fera-t-elle en cette occurrence ? Fera-t-elle chasser par ses hommes d'armes l'outrecuidante tailleuse ? Acceptera-t-elle, au contraire, sinon tous, au moins quelques uns de ces vêtements accessoires appelés avec tant d'aplomb organiques ? Je ne pourrais vous le dire aujourd'hui, lecteurs. Ce singulier conte s'arrête là. Mais, chut ! il est impossible qu'il n'ait pas un dénouement. C'est assez vous dire que vous le saurez. TRUFALDIN A SA DULCINÉE. L'homme le plus à la mode, le plus excentrique, le plus caligulan, le plus bibliomane, le plus plaisant, le plus aristarque, le plus pédant, le plus rococo, le plus jeune, le plus vieux, le plus mûr, le plus brisant, le plus brisé, l'homme qui sait tout, qui entend tout, le rival d'Argus pour la clairvoyance, le plus infortuné et le plus fortuné des mortels ; l'homme qui sans cesse parle de lui et qui sans cesse fait parler de lui, enfin le type le plus parfait de tout ce qu'il y a de plus parfait pour la laideur, la beauté, l'esprit, la bêtise, l'ingénuité, la ruse, la méchanceté, c'est sans contredit M. Trufaldin, homme de lettres et décrotteur, journaliste et bedeau, peintre et badigeonneur, commerçant et escamoteur, débitant de tabacs et
est impossible qu'il n'ait pas un dénouement. C'est assez vous dire que vous le saurez. TRUFALDIN A SA DULCINÉE. L'homme le plus à la mode, le plus excentrique, le plus caligulan, le plus bibliomane, le plus plaisant, le plus aristarque, le plus pédant, le plus rococo, le plus jeune, le plus vieux, le plus mûr, le plus brisant, le plus brisé, l'homme qui sait tout, qui entend tout, le rival d'Argus pour la clairvoyance, le plus infortuné et le plus fortuné des mortels ; l'homme qui sans cesse parle de lui et qui sans cesse fait parler de lui, enfin le type le plus parfait de tout ce qu'il y a de plus parfait pour la laideur, la beauté, l'esprit, la bêtise, l'ingénuité, la ruse, la méchanceté, c'est sans contredit M. Trufaldin, homme de lettres et décrotteur, journaliste et bedeau, peintre et badigeonneur, commerçant et escamoteur, débitant de tabacs et marchand de carottes, professeur de natation et premier ténor léger, docteur en médecine et chef du corps de ballet, pour cause avocat sans cause, vendeur de journaux et d'imprimés, criant le matin la Gazelle de Lyon-Union Nationale, et la biographie du prince Louis-Napoléon, président de la République ; le soir, le Peuple Souverain et la vie édifiante du citoyen Raspail ; jouant la comédie, la tragédie, le drame, le vaudeville, la charge et l'à-propos, chantant l'opéra et l'opéra-comique, la romance et la chansonnette, pinçant de la guitare ou de l'orgue de Barbarie, du trombone et du cor de chasse, etc. Mais, en dehors de toutes ses qualités, M. Trufaldin, avant tout, est chevalier d'intrigues amoureuses. Argus, qui a l'honneur d'être reçu dans son cabinet noir, et qui est initié aux petits mystères de ce caméléon humain, en attendant qu'il ait rédigé les mémoires de cet incomparable M. Trufaldin, a bien voulu nous communiquer, pour que nous la communiquions à nos lecteurs et que ceux-ci la communiquassent à leurs dames et amies, la lettre suivante, véritable chef-d'œuvre épistolaire. Nous la livrons donc sans commentaires, pleinement assurés que nos réflexions ne pourraient que jeter de l'obscurité sur la pensée vive et brillante
le Peuple Souverain et la vie édifiante du citoyen Raspail ; jouant la comédie, la tragédie, le drame, le vaudeville, la charge et l'à-propos, chantant l'opéra et l'opéra-comique, la romance et la chansonnette, pinçant de la guitare ou de l'orgue de Barbarie, du trombone et du cor de chasse, etc. Mais, en dehors de toutes ses qualités, M. Trufaldin, avant tout, est chevalier d'intrigues amoureuses. Argus, qui a l'honneur d'être reçu dans son cabinet noir, et qui est initié aux petits mystères de ce caméléon humain, en attendant qu'il ait rédigé les mémoires de cet incomparable M. Trufaldin, a bien voulu nous communiquer, pour que nous la communiquions à nos lecteurs et que ceux-ci la communiquassent à leurs dames et amies, la lettre suivante, véritable chef-d'œuvre épistolaire. Nous la livrons donc sans commentaires, pleinement assurés que nos réflexions ne pourraient que jeter de l'obscurité sur la pensée vive et brillante de notre illustre écrivain. « Tendre et chère adorée, » Bien des fois j'ai pris la plume pour vous tracer quelques lignes qui eussent porté vers vous mes regrets éternels, et chaque fois je ne me suis pas senti le courage de vous écrire les souffrances endurées loin de vous, loin de toi, femme céleste, qui formes un vide dans mon existence d'homme. Les nouvelles alarmantes qui nous parviennent de Paris, l'animation qui fermente autour de ta demeure chérie, me forcent à savoir, à te demander si tu n'as rien eu à craindre, à redouter de tous ces ennemis qui t'environnent. Dis-moi si ton joli manoir est toujours à sa place, si tes écuries sont repeuplées, si tes voitures n'ont pas été brûlées ou prises pour former des barricades. Dis-moi encore si ces forcenés n'ont point bouleversé ma petite chambre, voisine de la tienne ; s'ils n'ont pas brûlé le canapé sur lequel nous aimions à causer le matin en attendant que la voiture nous emportât vers les promenades publiques ou vers les allées solitaires du bois de Boulogne ou de Saint-Cloud. Dis-moi s'ils ont déchiré cet Amour qui nous souriait quand nous nous approchions de lui ; puis s'ils
loin de toi, femme céleste, qui formes un vide dans mon existence d'homme. Les nouvelles alarmantes qui nous parviennent de Paris, l'animation qui fermente autour de ta demeure chérie, me forcent à savoir, à te demander si tu n'as rien eu à craindre, à redouter de tous ces ennemis qui t'environnent. Dis-moi si ton joli manoir est toujours à sa place, si tes écuries sont repeuplées, si tes voitures n'ont pas été brûlées ou prises pour former des barricades. Dis-moi encore si ces forcenés n'ont point bouleversé ma petite chambre, voisine de la tienne ; s'ils n'ont pas brûlé le canapé sur lequel nous aimions à causer le matin en attendant que la voiture nous emportât vers les promenades publiques ou vers les allées solitaires du bois de Boulogne ou de Saint-Cloud. Dis-moi s'ils ont déchiré cet Amour qui nous souriait quand nous nous approchions de lui ; puis s'ils ont lacéré cette Nature, toujours palpitante, toujours virginale, qui ornait cette délicieuse salle à manger où nous avons savouré ensemble de si bons petits soupers, préparés par notre fidèle Joseph. Mais parle-moi surtout du jardin, parle-moi de la perspective d'où tant de fois nous contemplions l'astre des nuits à travers le feuillage de l'odorante clématite. Oh! dis-moi s'ils ont brisé, les malheureux ! ces admirables colonnes torses qui formaient la façade de ton Eldorado; dis-moi si la grotte est toujours à sa place, si la cascade murmure toujours, si la maison souterraine existe encore; parle-moi de ces fleurs que nous aimions à cueillir chaque jour, de ces roses dont tu te plaisais à orner ma boutonnière, ou bien à effeuiller sur mes cheveux quand je me reposais sur le gazon de mousse. Dis-moi si les blanches murailles sont toujours festonnées par la vigne aux grappes jaunissantes, par l'humble capucine, par le délicat volubilis ou par le jasmin enivrant; parle-moi encore de la fenêtre aux vitraux de couleur, derrière lesquels nous aimions à voir les moulins verts de Montmartre, son église jaune, son télégraphe bleu, ses maisons roses, ses terres dorées, ses habitants cramoisis. Parle-moi, mon amour, de tes nouvelles amours;
le feuillage de l'odorante clématite. Oh! dis-moi s'ils ont brisé, les malheureux ! ces admirables colonnes torses qui formaient la façade de ton Eldorado; dis-moi si la grotte est toujours à sa place, si la cascade murmure toujours, si la maison souterraine existe encore; parle-moi de ces fleurs que nous aimions à cueillir chaque jour, de ces roses dont tu te plaisais à orner ma boutonnière, ou bien à effeuiller sur mes cheveux quand je me reposais sur le gazon de mousse. Dis-moi si les blanches murailles sont toujours festonnées par la vigne aux grappes jaunissantes, par l'humble capucine, par le délicat volubilis ou par le jasmin enivrant; parle-moi encore de la fenêtre aux vitraux de couleur, derrière lesquels nous aimions à voir les moulins verts de Montmartre, son église jaune, son télégraphe bleu, ses maisons roses, ses terres dorées, ses habitants cramoisis. Parle-moi, mon amour, de tes nouvelles amours; dis-moi si l'expert marquis vient toujours soupirer sous le mur mitoyen, si l'ex-gros comte se promène toujours sur les toits de la maison voisine pour te lancer un regard assassin, et si l'ex-prince aux belles mains se sert toujours de ta cheminée pour t'adresser ses lettres brûlantes ; parle-moi surtout de ce vieux baron qui voyage en pensant qu'il t'adorait quand tu n'avais, hélas! que quinze printemps; raconte-moi de ces petits mystères d'alcôve après lesquels tu étais toujours à la piste, et qui nous faisaient passer de si heureux quarts d'heure. Mais, bonne amie, si les montagnards avaient pillé, brûlé ton château ; si, par haine de la propriété, on t'avait accrochée aux grilles de ton hôtel, si les monstres avaient renouvelé vis-à-vis de toi la parodie processionnelle de la princesse de Lamballe, oh! alors ne m'écris pas toutes ces horreurs, car mes larmes ne suffiraient point pour étancher la douleur qui me dévorerait alors. En attendant, je suis et resterai ton plus fidèle, ton plus attaché, ton plus dévoué, ton plus humble, ton plus transcendant, ton plus californiste adorateur, à la vie, à la mort. NICOLOT-BEATUS TRUFALDIN. NOTA-BÉNÉ. — Si tu ne me réponds pas, je prends un deuil
de ce vieux baron qui voyage en pensant qu'il t'adorait quand tu n'avais, hélas! que quinze printemps; raconte-moi de ces petits mystères d'alcôve après lesquels tu étais toujours à la piste, et qui nous faisaient passer de si heureux quarts d'heure. Mais, bonne amie, si les montagnards avaient pillé, brûlé ton château ; si, par haine de la propriété, on t'avait accrochée aux grilles de ton hôtel, si les monstres avaient renouvelé vis-à-vis de toi la parodie processionnelle de la princesse de Lamballe, oh! alors ne m'écris pas toutes ces horreurs, car mes larmes ne suffiraient point pour étancher la douleur qui me dévorerait alors. En attendant, je suis et resterai ton plus fidèle, ton plus attaché, ton plus dévoué, ton plus humble, ton plus transcendant, ton plus californiste adorateur, à la vie, à la mort. NICOLOT-BEATUS TRUFALDIN. NOTA-BÉNÉ. — Si tu ne me réponds pas, je prends un deuil éternel. Dans le cas contraire, envoie-moi cinq francs pour solder plusieurs cartes de banquets socialistes et de concerts démocratiques auxquels je veux assister pour fêter ta bonne et chère santé, ô ma mie ! Ainsi qu'il vous l'a promis dans son dernier numéro, monseigneur Argus vous initiera aujourd'hui aux secrets des ficelles extérieures de cette société vraiment athénienne. Il vous dira tout d'abord que : Chaque sociétaire en souscrivant s'engage à verser annuellement une cotisation de 50 fr. Le montant de ces cotisations forme un capital dont le but est d'acheter le plus de tableaux possible, parce que l'industrie étant au sommet et ces tableaux se tirant en loterie, en majeure partie au profit de la société, il faut que MM. les actionnaires tirent le plus de gâteaux possible. Le public se laisse bien encore glisser quelques billets, car, je vous l'ai dit, l'annonce porte toujours son fruit; mais il a juré maintenant de ne plus s'y laisser prendre. Oui, il faut acheter le plus de tableaux possible. Mais de quelle force est le budget? N'est-il pas un peu échancré par lesArtistes? Ne faut-il pas à chaque exposition 5,000 fr. pour rouler toutes les croûtes qui n'ont pu prendre l'air
des ficelles extérieures de cette société vraiment athénienne. Il vous dira tout d'abord que : Chaque sociétaire en souscrivant s'engage à verser annuellement une cotisation de 50 fr. Le montant de ces cotisations forme un capital dont le but est d'acheter le plus de tableaux possible, parce que l'industrie étant au sommet et ces tableaux se tirant en loterie, en majeure partie au profit de la société, il faut que MM. les actionnaires tirent le plus de gâteaux possible. Le public se laisse bien encore glisser quelques billets, car, je vous l'ai dit, l'annonce porte toujours son fruit; mais il a juré maintenant de ne plus s'y laisser prendre. Oui, il faut acheter le plus de tableaux possible. Mais de quelle force est le budget? N'est-il pas un peu échancré par lesArtistes? Ne faut-il pas à chaque exposition 5,000 fr. pour rouler toutes les croûtes qui n'ont pu prendre l'air dans les salons de Paris, 5 à 6,000 fr. appliqués à la confection d'un album ou de quelqu'autre jouet pour consoler les actionnaires qui n'ont rien gagné? Sans compter les frais de salle, les frais de charpente, les frais de chauffage, de commissionnaires, de caissiers, de secrétaires, de garçons de salle, etc., frais de jetons de présence (car il y a des jetons de présence), etc.; tous ces frais absorbent une partie considérable du budget. Une fois couverts, cependant, la commission commence à s'inquiéter du sort des artistes exposants ; elle a institué pour cela six ou huit prix d'élite, à titre de pensions alimentaires de 12 ou 1,500 fr. pour un mètre environ de peinture qu'elle réclame annuellement à MM. tels et tels, très bons artistes du reste. Puis, s'il en reste encore, elle distribue les yeux fermés, une masse d'accessits pour encourager le même fretin, puis fait force emplettes de petits tableaux à 50 fr. Qu'ont dû faire alors les artistes? Loterie pour loterie, aventurer le mètre de peinture en question, d'abord pour gagner un des gros lots, s'il était possible; sinon brocher des masses de petits tableaux pour se faire comprendre dans la grande fournée et se
salle, etc., frais de jetons de présence (car il y a des jetons de présence), etc.; tous ces frais absorbent une partie considérable du budget. Une fois couverts, cependant, la commission commence à s'inquiéter du sort des artistes exposants ; elle a institué pour cela six ou huit prix d'élite, à titre de pensions alimentaires de 12 ou 1,500 fr. pour un mètre environ de peinture qu'elle réclame annuellement à MM. tels et tels, très bons artistes du reste. Puis, s'il en reste encore, elle distribue les yeux fermés, une masse d'accessits pour encourager le même fretin, puis fait force emplettes de petits tableaux à 50 fr. Qu'ont dû faire alors les artistes? Loterie pour loterie, aventurer le mètre de peinture en question, d'abord pour gagner un des gros lots, s'il était possible; sinon brocher des masses de petits tableaux pour se faire comprendre dans la grande fournée et se faire acheter à tout prix. Voilà votre histoire, vous qui vous appelez Société des Amis des Arts. Votre mauvaise organisation et votre fausse administration ont amené de mauvais résultats. Et vous appelez cela encourager l'art, vous croyez le faire progresser! Nous savons bien que chez plusieurs de nos artistes le talent grandit d'année en année, mais cela tient à leur organisation spéciale et à leur travail ; on ne reste pas dix ans à un chevalier, avec une imagination dorée et un travail opiniâtre, sans recueillir le talent et la gloire. Mais ce n'est pas à votre protection qu'ils le doivent, croyez-le; loin de là, ceux qui peuvent se tenir à l'abri de votre protectorat, ceux qui n'ont pas besoin de courir vos grands ou vos petits prix, ceux-là grandissent réellement. La société peut faire beaucoup de bien cependant, si elle veut; les moyens ne lui manquent pas; et si elle le permet bien, je lui dirai là-dessus aussi ma façon de penser. Autrefois on protégeait les arts et les artistes, mais c'était du temps des grandes fortunes; aujourd'hui que la divisibilité de la propriété ne laisse plus qu'aux gouvernements le patronage de l'art en grand, les bourses particulières n'étant
talent grandit d'année en année, mais cela tient à leur organisation spéciale et à leur travail ; on ne reste pas dix ans à un chevalier, avec une imagination dorée et un travail opiniâtre, sans recueillir le talent et la gloire. Mais ce n'est pas à votre protection qu'ils le doivent, croyez-le; loin de là, ceux qui peuvent se tenir à l'abri de votre protectorat, ceux qui n'ont pas besoin de courir vos grands ou vos petits prix, ceux-là grandissent réellement. La société peut faire beaucoup de bien cependant, si elle veut; les moyens ne lui manquent pas; et si elle le permet bien, je lui dirai là-dessus aussi ma façon de penser. Autrefois on protégeait les arts et les artistes, mais c'était du temps des grandes fortunes; aujourd'hui que la divisibilité de la propriété ne laisse plus qu'aux gouvernements le patronage de l'art en grand, les bourses particulières n'étant plus à même de mettre une somme considérable à l'achat d'une belle œuvre, c'était à la société, en s'organisant fortement, à remplir ce noble rôle qu'étaient fiers de jouer les Médicis, les Ferrare, François Ier, Louis XIV, etc., et même de simples particuliers. Pour que la société songe sérieusement à protéger les arts, il faut qu'elle renonce d'abord à ces spéculations de loterie. Pourquoi, en dehors de la salle du musée que l'administration municipale tiendra toujours à sa disposition, n'a-t-elle pas un cercle, un athénée? Rien qu'en économisant ces faux frais ridicules dont nous avons parlé plus haut, et qu'elle fait depuis dix ans, elle aurait pu se construire aujourd'hui une salle d'exposition, un musée particulier. Un temps, la société a compté plus de sept cents membres dans son sein; elle aurait pu faire alors de belles choses, n'acheter que de grandes et belles œuvres pour constituer son musée particulier, qui serait aujourd'hui un salon remarquable qui lui appartiendrait. Quel encouragement vous auriez alors donné aux artistes! Le musée de la ville ne peut disposer que d'une faible somme, et voyez comme il s'empresse cependant de vous soustraire une œuvre remarquable lorsqu'elle se présente. Vous, vous n'allez pas au-delà de