jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
de le voir se modérer un jour dans les limites d'un domicile fixe et inextensible. C'est uniquement dans l'intérêt des artistes eux-mêmes, qui, en telle cohue, arrivent à ne plus se distinguer les uns des autres, même à des yeux aussi exercés et aussi initiés que ceux que nous avons fini par leur devoir. Il y aurait peut-être un remède. Je le suggère pour ce qu'il vaut. On ferait deux séries: les Indépendants français et les Indépendants étrangers... Mais cela ferait une troisième position de plus... Que les choses sont donc difficiles à arranger! De tendances nouvelles, je n'en ai pu démêler à cette exposition du Champ-de-Mars, ni même de noms bien nouveaux. Vous n'attendez certainement pas que je vous parle des cubistes et de leur persévérance. Ils exposent maintenant des objets en forme de fumivores, peints de couleurs voyantes. S'amusera de cela qui pourra : l'admirera qui voudra. Que font-ils parmi les Indépendants? Ils me semblent sous la plus cruelle des dépendances. Ceux qui me paraissent les plus intéressants ce sont les peintres tout simples, qui comme les paysagistes Roustan, Louis Chariot, Delestre, Monier, Hazledine, Altmann, Peské, Pierre Dumont, Chamaillard, de Lapparent, ou comme les peintres de figures et de scènes, Tharkoff, Gabriel Deluc, Tristan Klingsor, Humblot, Pegot-Ogier, rendent, avec solidité et éclat, les choses qu'ils ont aimées, fût leur transcription parfois un peu sommaire. Comme artistes connus : MM. J. Flandrin, Laprade, Signac, Marcel-Lenoir, Seyssaud, Challié, Fornerod, etc., prennent une part brillante à l'exposition. La Pianiste, de M. Flandrin; le Pont Neuf, de M. Signac; les deux variantes de la si touchante Vierge aux enfants, de Marcel-Lenoir, sont quelques-unes des œuvres les plus fortes de l'ensemble. Le curieux Van Dongen est, cette fois, presque sage sage, mais avec éclat. Je voudrais vous signaler un artiste très curieux, que je remarque pour la deuxième fois, M. Alfred Pichon, qui expose des Paysages de Bretagne, d'un métier à la fois frugal et raffiné, d'une simplicité extrême, quoique très calculée, et d'un sentiment véritablement profond. Je note encore parmi les œuvres intéressantes : la Baignade, de Luce; une singulière petite peinture
de scènes, Tharkoff, Gabriel Deluc, Tristan Klingsor, Humblot, Pegot-Ogier, rendent, avec solidité et éclat, les choses qu'ils ont aimées, fût leur transcription parfois un peu sommaire. Comme artistes connus : MM. J. Flandrin, Laprade, Signac, Marcel-Lenoir, Seyssaud, Challié, Fornerod, etc., prennent une part brillante à l'exposition. La Pianiste, de M. Flandrin; le Pont Neuf, de M. Signac; les deux variantes de la si touchante Vierge aux enfants, de Marcel-Lenoir, sont quelques-unes des œuvres les plus fortes de l'ensemble. Le curieux Van Dongen est, cette fois, presque sage sage, mais avec éclat. Je voudrais vous signaler un artiste très curieux, que je remarque pour la deuxième fois, M. Alfred Pichon, qui expose des Paysages de Bretagne, d'un métier à la fois frugal et raffiné, d'une simplicité extrême, quoique très calculée, et d'un sentiment véritablement profond. Je note encore parmi les œuvres intéressantes : la Baignade, de Luce; une singulière petite peinture d'un Irlandais, M. Yeats, les Briseurs de rochers; de M. Gabriel Belot, un très sinistre coin de faubourg abritant des roulottes; de beaux dessins de MM. Séon, Angrand, Rappa; un tout petit paysage, d'une finesse exquise, de Mlle Maud Henderson; des études très lumineuses et très délicates à la fois de M. Joseph Lépine. Puis encore : les deux riches paysages et les Enfants au jardin, de Mme G. Agutte; deux caprices décoratifs enfantins, très aimables, de Mlle Schaller; de bonnes toiles de Mmes de Polanska, Andrée Karpelès, Marguerite Besson, Waigola-Middledorp. De belles fleurs traitées en décor par M. Hugonnet; un spécimen de fresque excellent, une Sainte Germaine, de M. Charlier; enfin d'autres envois de MM. Bonanomi, Le Petit, Castelnuovo, G. Schreiber, G. Sue, Laurent-Gsell, Monier, Bricard, Humblot, Cornier, Bellan-Gilbert, Ladureau, M. Busset, Fornerod, Hugues Destrem, F. Olivier, Person, Mme Danneuberg, Stattler, Caradec, Herz-Eyrolles, Germaine de Saint-Denis, etc. Tout cela est un peu mélangé; mais quand vous reviendrez du Champ-de-Mars, vous me direz si on en peut rendre compte autrement. Arsène Alexandre. Nouvelles Diverses PARIS Le vol de la rue Chauchat On retrouve le « sac de la Bourse » Le « sac de la Bourse » est retrouvé. Il
de M. Joseph Lépine. Puis encore : les deux riches paysages et les Enfants au jardin, de Mme G. Agutte; deux caprices décoratifs enfantins, très aimables, de Mlle Schaller; de bonnes toiles de Mmes de Polanska, Andrée Karpelès, Marguerite Besson, Waigola-Middledorp. De belles fleurs traitées en décor par M. Hugonnet; un spécimen de fresque excellent, une Sainte Germaine, de M. Charlier; enfin d'autres envois de MM. Bonanomi, Le Petit, Castelnuovo, G. Schreiber, G. Sue, Laurent-Gsell, Monier, Bricard, Humblot, Cornier, Bellan-Gilbert, Ladureau, M. Busset, Fornerod, Hugues Destrem, F. Olivier, Person, Mme Danneuberg, Stattler, Caradec, Herz-Eyrolles, Germaine de Saint-Denis, etc. Tout cela est un peu mélangé; mais quand vous reviendrez du Champ-de-Mars, vous me direz si on en peut rendre compte autrement. Arsène Alexandre. Nouvelles Diverses PARIS Le vol de la rue Chauchat On retrouve le « sac de la Bourse » Le « sac de la Bourse » est retrouvé. Il était vide, comme bien on pense. C'est un jeune chiffonnier de dix-huit ans, Georges Lang, qui le découvrit incidemment hier matin dans un terrain vague sur la limite de Romainville et de Pantin. Lang porta aussitôt sa trouvaille au commissaire de police, et des inspecteurs de la police judiciaire firent des recherches dans la région, mais elles n'aboutirent à rien et aucun renseignement utile ne fut recueilli. Quels sont les auteurs de ce vol déconcertant, et les retrouvera-t-on quelque jour ? L'orientation des recherches est des plus difficiles. Les habiles voleurs qui firent le coup, dont le rapport dut être insignifiant, avaient pris toutes leurs précautions. La première fut le choix du lieu où fut commis le vol, le cul-de-sac de la rue Chauchat étant assurément l'un des endroits les plus propices à se sauver sans coup férir. Depuis plusieurs jours les malfaiteurs devaient être aux aguets, et samedi ils profitèrent d'une négligence du chauffeur et du facteur. En admettant, d'ailleurs, que les deux employés n'aient pas commis une faute dont ils se repentent aujourd'hui, les bandits, comptant sur leur habileté, auraient tout tenté pour les distraire une minute. Se souvient-on du vol d'un million de numéraire commis il y
des recherches dans la région, mais elles n'aboutirent à rien et aucun renseignement utile ne fut recueilli. Quels sont les auteurs de ce vol déconcertant, et les retrouvera-t-on quelque jour ? L'orientation des recherches est des plus difficiles. Les habiles voleurs qui firent le coup, dont le rapport dut être insignifiant, avaient pris toutes leurs précautions. La première fut le choix du lieu où fut commis le vol, le cul-de-sac de la rue Chauchat étant assurément l'un des endroits les plus propices à se sauver sans coup férir. Depuis plusieurs jours les malfaiteurs devaient être aux aguets, et samedi ils profitèrent d'une négligence du chauffeur et du facteur. En admettant, d'ailleurs, que les deux employés n'aient pas commis une faute dont ils se repentent aujourd'hui, les bandits, comptant sur leur habileté, auraient tout tenté pour les distraire une minute. Se souvient-on du vol d'un million de numéraire commis il y a quelques années à la gare du Nord dans des circonstances analogues ? Le chauffeur se trouvait sur le trottoir; il était appuyé au siège du fourgon. Un passant, très poliment, lui demanda la direction à prendre pour se rendre aux Champs-Elysées. Pendant ce temps on enlevait à trois pas du chauffeur le sac contenant un million, et le voleur ne fut jamais retrouvé. On apprit par la suite que le coup avait été exécuté par une bande de voleurs internationaux. Sont-ce les mêmes qui opérèrent avec le même sang-froid, la même rapidité, rue Chauchat, et servis cette fois par l'inattention de deux employés pressés ? Il se peut, et il semble bien que ce n'est pas le sac de la Bourse que les voleurs, on ne peut mieux renseignés, voulaient prendre, mais un autre, et qui, celui-là, contenait 200,000 francs en billets de banque. M. Gilbert, juge d'instruction, a poursuivi hier son enquête durant toute la journée. Le magistrat procédera incessamment à la reconstitution de la scène. Un tamponnement Un train de marchandises venant de Lens et se dirigeant vers la gare du Bourget a tamponné hier matin un train près de la gare d'Aulnay-sous-bois, parti également de Lens
du chauffeur le sac contenant un million, et le voleur ne fut jamais retrouvé. On apprit par la suite que le coup avait été exécuté par une bande de voleurs internationaux. Sont-ce les mêmes qui opérèrent avec le même sang-froid, la même rapidité, rue Chauchat, et servis cette fois par l'inattention de deux employés pressés ? Il se peut, et il semble bien que ce n'est pas le sac de la Bourse que les voleurs, on ne peut mieux renseignés, voulaient prendre, mais un autre, et qui, celui-là, contenait 200,000 francs en billets de banque. M. Gilbert, juge d'instruction, a poursuivi hier son enquête durant toute la journée. Le magistrat procédera incessamment à la reconstitution de la scène. Un tamponnement Un train de marchandises venant de Lens et se dirigeant vers la gare du Bourget a tamponné hier matin un train près de la gare d'Aulnay-sous-bois, parti également de Lens et attendu, comme le premier, au Bourget. Le choc a été des plus violents. Le gardien de terrain du train tamponné, nommé Georges Leport, retrouvé sur la voie grièvement blessé, est mort peu après à l'hôpital d'Aulnay où il avait été transporté. Plusieurs wagons des deux convois ont été détériorés. Une équipe d'ouvriers mandés en toute hâte a procédé sur le champ aux travaux de déblaiement. C'est à cause du brouillard très épais que cet accident s'est produit. Le mécanicien n'a pu apercevoir à temps le convoi qui précédait le sien. Prévoyance La Compagnie d'assurances contre les accidents la Prévoyance, dont le siège est 33, rue de Londres, nous prie de dire qu'elle n'a aucun rapport direct ou indirect avec la Compagnie d'assurances la Prévoyance française incendie, 38, rue La Bruyère, dont le directeur vient d'être arrêté pour escroqueries. La Compagnie la Prévoyance accidents a même obtenu gain de cause dans le procès pour usurpation de titre qu'elle avait engagé, en 1911, contre la Prévoyance française incendie. Accident Par suite d'un dérapage, le cocher Baudrauert, 85, rue Duhesme, est tombé avec son fiacre et son cheval dans une tranchée creusée place de l’Etoile, pour l’installation du caniveau d’une ligne de
Une équipe d'ouvriers mandés en toute hâte a procédé sur le champ aux travaux de déblaiement. C'est à cause du brouillard très épais que cet accident s'est produit. Le mécanicien n'a pu apercevoir à temps le convoi qui précédait le sien. Prévoyance La Compagnie d'assurances contre les accidents la Prévoyance, dont le siège est 33, rue de Londres, nous prie de dire qu'elle n'a aucun rapport direct ou indirect avec la Compagnie d'assurances la Prévoyance française incendie, 38, rue La Bruyère, dont le directeur vient d'être arrêté pour escroqueries. La Compagnie la Prévoyance accidents a même obtenu gain de cause dans le procès pour usurpation de titre qu'elle avait engagé, en 1911, contre la Prévoyance française incendie. Accident Par suite d'un dérapage, le cocher Baudrauert, 85, rue Duhesme, est tombé avec son fiacre et son cheval dans une tranchée creusée place de l’Etoile, pour l’installation du caniveau d’une ligne de tramways. Le cheval, dans sa chute, ayant heurté un câble, fut électrocuté, mais par bonheur le cocher ne se contusionna que très légèrement. Les pompiers ont dû être appelés pour retirer le cheval et le fiacre de la tranchée. DÉPARTEMENTS Bijouterie cambriolée Corbeil. Au cours de la nuit de samedi à dimanche, des malfaiteurs ont pénétré dans la bijouterie de "M. Daudier, à Longjumeau (Seine-et-Oise), et ont fait main-basse sur de nombreux bijoux enfermés dans des vitrines. L’importance de ce vol audacieux n’a pu encore être établie d’une façon exacte. Jusqu’à présent, M. Daudier estime à une dizaine de mille francs le montant des joyaux volés. Les auteurs de ce coup, que des voisins aperçurent alors qu’ils s’enfuyaient, et sur lesquels malheureusement on ne possède que des renseignements assez vagues, sont activement recherchés. Argus. Figaro-Théâtre Les Grands Concerts Le nom glorieux de Camille Saint-Saëns s’inscrivait hier au programme de trois de nos grandes compagnies de concerts. Signe certain de la popularité présente de l’œuvre d’un grand musicien, à qui l’admiration de la foule est venue sans qu’il ait jamais consenti nulle concession pour la conquérir. Aux Concerts-Séchiari, c’était le délicieux Ruse d’Omphale qui s’attirait les applaudissements. Salle Gaveau, M. Joan
à dimanche, des malfaiteurs ont pénétré dans la bijouterie de "M. Daudier, à Longjumeau (Seine-et-Oise), et ont fait main-basse sur de nombreux bijoux enfermés dans des vitrines. L’importance de ce vol audacieux n’a pu encore être établie d’une façon exacte. Jusqu’à présent, M. Daudier estime à une dizaine de mille francs le montant des joyaux volés. Les auteurs de ce coup, que des voisins aperçurent alors qu’ils s’enfuyaient, et sur lesquels malheureusement on ne possède que des renseignements assez vagues, sont activement recherchés. Argus. Figaro-Théâtre Les Grands Concerts Le nom glorieux de Camille Saint-Saëns s’inscrivait hier au programme de trois de nos grandes compagnies de concerts. Signe certain de la popularité présente de l’œuvre d’un grand musicien, à qui l’admiration de la foule est venue sans qu’il ait jamais consenti nulle concession pour la conquérir. Aux Concerts-Séchiari, c’était le délicieux Ruse d’Omphale qui s’attirait les applaudissements. Salle Gaveau, M. Joan Manen, violoniste original et puissant, exécutait une œuvre plus moderne, le beau Concerto en si mineur, d’une construction si pure, d’un accent si ferme et si net. Au Châtelet, enfin, avec le Concerto de piano en sol mineur, que M. Ignaz Friedmann traduisit dans le plus beau style et avec une virtuosité admirablement élégante, l’orchestre de M. Pierné nous fit entendre la Symphonie en la mineur, ouvrage de jeunesse du maître. Dédicée à Pasdeloup, cette symphonie aujourd’hui la deuxième dans l’œuvre du maître, depuis qu’il en supprima deux autres datant de 1859. Cinquante-cinq ans d’âge. C’est, pour une symphonie, quelqu’un. Depuis ce temps, la musique, le goût public, la culture artistique ont singulièrement évolué. Il faut faire grand effort pour nous remettre, un instant, où nos pères en étaient, aux environs de cette date lointaine. Effort difficile, mais nécessaire à qui voudra comprendre ce qu’une musique, si simple aujourd’hui d’aspect, apportait d’imprévu à des auditeurs presque étrangers à l’art classique. S’assurer que la grâce et le charme discret de ces quatre morceaux subsistent toujours est, par contre, beaucoup plus aisé. C’est assez de les écouter en n’en attendant que ce que le compositeur nous propose : un divertissement ingénieux, une
une virtuosité admirablement élégante, l’orchestre de M. Pierné nous fit entendre la Symphonie en la mineur, ouvrage de jeunesse du maître. Dédicée à Pasdeloup, cette symphonie aujourd’hui la deuxième dans l’œuvre du maître, depuis qu’il en supprima deux autres datant de 1859. Cinquante-cinq ans d’âge. C’est, pour une symphonie, quelqu’un. Depuis ce temps, la musique, le goût public, la culture artistique ont singulièrement évolué. Il faut faire grand effort pour nous remettre, un instant, où nos pères en étaient, aux environs de cette date lointaine. Effort difficile, mais nécessaire à qui voudra comprendre ce qu’une musique, si simple aujourd’hui d’aspect, apportait d’imprévu à des auditeurs presque étrangers à l’art classique. S’assurer que la grâce et le charme discret de ces quatre morceaux subsistent toujours est, par contre, beaucoup plus aisé. C’est assez de les écouter en n’en attendant que ce que le compositeur nous propose : un divertissement ingénieux, une émotion légère, claire, facile, infiniment agréable. Ses délicatesses apprêtées et sa parure à la mode de 1912 n’empêchent point la jolie partition de M. Debussy, Jeux, de valoir par des qualités tout à fait du même ordre. J’avais gardé le plus agréable souvenir de ce « poème dansé » depuis qu’il nous fut, l’été dernier, révélé au théâtre défunt des Champs-Élysées. Et la chorégraphie dont il se complétait chorégraphie où s’affirmait déjà le plaisant génie de M. Nijinsky n’avait réussi à lui enlever que bien peu de son charme. Cependant, si peu convenable qu’elle parût à la musique, cette chorégraphie ou tout autre était sans doute nécessaire. L’exécution hors de la scène dessert tant soit peu la musique de Jeux, dont beaucoup d’inventions et d’ordonnances perdent ainsi leur signification. Telle est la raison, sans doute, pour quoi le public accueillit assez froidement l’ouvrage de M. Debussy, lequel pour la première fois apparaissait au concert. Ce même public, un peu après, allait montrer plus de chaleur. M. Fanelli, l’artiste méconnu, le « précurseur » pour qui M. Pierné s’est juré de réparer l’injustice du sort, M. Fanelli avait tiré de ses cartons une œuvre nouvelle. Comme celles que nous entendîmes déjà,
qu’il nous fut, l’été dernier, révélé au théâtre défunt des Champs-Élysées. Et la chorégraphie dont il se complétait chorégraphie où s’affirmait déjà le plaisant génie de M. Nijinsky n’avait réussi à lui enlever que bien peu de son charme. Cependant, si peu convenable qu’elle parût à la musique, cette chorégraphie ou tout autre était sans doute nécessaire. L’exécution hors de la scène dessert tant soit peu la musique de Jeux, dont beaucoup d’inventions et d’ordonnances perdent ainsi leur signification. Telle est la raison, sans doute, pour quoi le public accueillit assez froidement l’ouvrage de M. Debussy, lequel pour la première fois apparaissait au concert. Ce même public, un peu après, allait montrer plus de chaleur. M. Fanelli, l’artiste méconnu, le « précurseur » pour qui M. Pierné s’est juré de réparer l’injustice du sort, M. Fanelli avait tiré de ses cartons une œuvre nouvelle. Comme celles que nous entendîmes déjà, elle remonte on nous l’affirme à 1888. C’est une pièce pour ténor solo et orchestre, le Cauchemar, d’après Victor Hugo. M. Franz l’interprétait et il convient de dire tout de suite qu’il s’y fit largement applaudir. Quant à l’œuvre elle-même, je n’en dirai pas mon sentiment. J’ai déjà eu l’occasion de m’expliquer là-dessus. L’art de M. Fanelli me demeure fermé. Que ce soit ma faute, je n’en doute pas et je m’excuse d’un défaut de perspicacité qui m’interdit de me hausser au niveau de ses admirateurs. Car M. Fanelli en a et je me ferais scrupule de les scandaliser. Au surplus, je n’imagine pas que le Cauchemar d’hier leur ait apporté des raisons très neuves de multiplier leurs hommages. Il n’y a presque rien dans cette pièce que les poèmes symphoniques précédents n’auraient déjà amplement apprécié. Presque rien. Mais pourtant quelque chose. Car en la conclusion, sous les vers de la dernière stance : O Vierge! ton doux repos n’a point de noir mensonge... s’étale, comme dit la notice, « une grande phrase ingénue ». Ingénue en effet, mais fort différente pour l’esprit, l’écriture et la tonalité du reste de l’œuvre. Plus d’intervalles recherchés, de gammes par tons, d’agrégations de
de m’expliquer là-dessus. L’art de M. Fanelli me demeure fermé. Que ce soit ma faute, je n’en doute pas et je m’excuse d’un défaut de perspicacité qui m’interdit de me hausser au niveau de ses admirateurs. Car M. Fanelli en a et je me ferais scrupule de les scandaliser. Au surplus, je n’imagine pas que le Cauchemar d’hier leur ait apporté des raisons très neuves de multiplier leurs hommages. Il n’y a presque rien dans cette pièce que les poèmes symphoniques précédents n’auraient déjà amplement apprécié. Presque rien. Mais pourtant quelque chose. Car en la conclusion, sous les vers de la dernière stance : O Vierge! ton doux repos n’a point de noir mensonge... s’étale, comme dit la notice, « une grande phrase ingénue ». Ingénue en effet, mais fort différente pour l’esprit, l’écriture et la tonalité du reste de l’œuvre. Plus d’intervalles recherchés, de gammes par tons, d’agrégations de sons âpres et barbares. Mais une facilité agréable, une expression touchante et qui semble, sincère : une page que l’on croirait, pour tout dire, de Reyer, si l’auteur de Sigurd, sans avoir jamais été fort habile, ne nous avait ordinairement habitués, en ses accompagnements, à plus de mouvement et de variété. Curieux contraste, en vérité, de cette simplicité à l’artifice laborieux et voulu du style ordinaire de l’auteur. Et je n’aurai pas l’impertinence d’en donner l’explication. La Rhapsodie norvégienne, de Lalo, terminait le concert. C’est une autre musique. Quelle vivacité, quels rythmes, quelle force d’invention et quelle élégance ! En vérité, Lalo demeurera comme l’un des maîtres les plus surprenants du dernier siècle. Quel malheur, pour la musique, qu’à ce grand artiste la vie ait été si peu clémente ! A côté de l'œuvre de Saint-Saëns figuraient plusieurs compositions qui sans être inédites le moins du monde méritaient grandement l'attention. Une symphonie de Mozart, d'abord, ce qui est aujourd'hui une bonne fortune assez rare. M. Chevillard la rendit avec une délicatesse charmante, cette gracieuse Symphonie en ré majeur dont l'Andante, particulièrement, est d'une expression exquise. L'ensemble que constituent l'ouverture, Scherzo et Finale, de Schumann, n'est pas indigne du maître; pourtant
variété. Curieux contraste, en vérité, de cette simplicité à l’artifice laborieux et voulu du style ordinaire de l’auteur. Et je n’aurai pas l’impertinence d’en donner l’explication. La Rhapsodie norvégienne, de Lalo, terminait le concert. C’est une autre musique. Quelle vivacité, quels rythmes, quelle force d’invention et quelle élégance ! En vérité, Lalo demeurera comme l’un des maîtres les plus surprenants du dernier siècle. Quel malheur, pour la musique, qu’à ce grand artiste la vie ait été si peu clémente ! A côté de l'œuvre de Saint-Saëns figuraient plusieurs compositions qui sans être inédites le moins du monde méritaient grandement l'attention. Une symphonie de Mozart, d'abord, ce qui est aujourd'hui une bonne fortune assez rare. M. Chevillard la rendit avec une délicatesse charmante, cette gracieuse Symphonie en ré majeur dont l'Andante, particulièrement, est d'une expression exquise. L'ensemble que constituent l'ouverture, Scherzo et Finale, de Schumann, n'est pas indigne du maître; pourtant je ne pense pas que cette œuvre, un des premiers essais de composition orchestrale de Schumann, ajoute énormément à sa gloire. Mais elle est jouée assez rarement et il n'est pas sans intérêt de la connaître. Deux Chants de guerre, de M. Alexandre Georges, complétaient le programme. Ces fragments d'une œuvre sans doute importante, mais pour laquelle il semble qu'un accompagnement d'orchestre n'était pas indispensable, sont d'un caractère fort beau. Avec une voix admirable et un grand sentiment dramatique, Mlle Lyse Charny, fort applaudie ensuite dans un air charmant de l'Ariodant de Méhul, en fit ressortir le pathétique profond et sincère. Son succès personnel, comme celui de l'auteur, fut justement considérable. Henri Quittard. POUR L'ODÉON Voici le rapport de M. Simony, au nom de la commission du budget chargée d'examiner le projet de loi déposé par M. Viviani au sujet de l'allocation d'un crédit extraordinaire au théâtre national de l'Odéon. La discussion viendra aujourd'hui devant la Chambre. Le ministre de l'instruction publique et des beaux-arts a déposé sur le bureau de la Chambre un projet de loi tendant à accorder au directeur du théâtre national de l'Odéon une allocation exceptionnelle de 125,000 francs. Nous ne pouvons que nous associer à