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théâtre nouveau, jeu, modern style, tout-à-fait vingtième siècle, qui s’efforce de lutter par le modernisme même de ses tendances avec les deux théâtres municipaux, et accueille de préférence les œuvres les plus caractéristiques de la dramaturgie nouvelle de tous les pays, ce qui n’empêche pas d'ailleurs le théâtre de la Comédie de Leipzig de choisir aussi de très vieilles pièces, bien démodées, mais qui font encore recette et que l’on est parfois un peu surpris de voir au répertoire d’une entreprise aussi littéraire. Il nous semble, par exemple, assez inutile de reprendre La Marraine de Charley de M. Brandon Thomas ou Les Filles de Hasemann, de M. Larrouge, mais ceci n’est qu’une critique bien légère, formulée sans aucune animosité, et le Schauspielhaus est une œuvre privée d’autant plus digne d’encouragement qu’elle joue un rôle considérable dans la vie artistique de la ville. Il a sa raison d’être, et nous inspiré autant de sympathie que les riches, superbes et puissants théâtres municipaux. Le Neues Operetten Theater affectionne beaucoup l’ancien répertoire et l’on y reprend très souvent les charmants ouvrages de Suppé, Millocker, Strauss et autres maîtres d’autrefois. La Fiancée aux Millions, une agréable partition de M. Berté, y a particulièrement réussi et mérite son succès. Stanislas RZEWUSKI. Les Faits du Jour PARIS. — M. Armand Failières est rentré dans notre bonne ville de Paris. À 9 heures du matin, il avait pris son café au lait à bord du cuirassé Vérité, en rade de Cherbourg : l'opération de transbordement s'est effectuée sans aucun incident. — M. Aristide Briand a "pris langue" avec un certain nombre de préfets. Tous ces messieurs lui ont affirmé qu'il était le seul homme capable de triompher des menées révolutionnaires. — Hier, la neuvième chambre du Tribunal correctionnel présidée par M. Gibou entendit un certain nombre de témoins (affaire Marix, Sérès, Léo Weill, etc.). DEPARTEMENTS. — Mme Callemagne est atteinte de folie homicide : elle blessa, il y a deux ans, un ancien ministre, M. Marlou ; hier, elle tira deux coups de revolver sur deux dames qui furent gravement atteintes. (Le Vésinet). ETRANGER. — La république
et mérite son succès. Stanislas RZEWUSKI. Les Faits du Jour PARIS. — M. Armand Failières est rentré dans notre bonne ville de Paris. À 9 heures du matin, il avait pris son café au lait à bord du cuirassé Vérité, en rade de Cherbourg : l'opération de transbordement s'est effectuée sans aucun incident. — M. Aristide Briand a "pris langue" avec un certain nombre de préfets. Tous ces messieurs lui ont affirmé qu'il était le seul homme capable de triompher des menées révolutionnaires. — Hier, la neuvième chambre du Tribunal correctionnel présidée par M. Gibou entendit un certain nombre de témoins (affaire Marix, Sérès, Léo Weill, etc.). DEPARTEMENTS. — Mme Callemagne est atteinte de folie homicide : elle blessa, il y a deux ans, un ancien ministre, M. Marlou ; hier, elle tira deux coups de revolver sur deux dames qui furent gravement atteintes. (Le Vésinet). ETRANGER. — La république fut proclamée dans un grand nombre de villages catalans. R. O. Notre Concours de Scènes de Revue du 15 juillet au 15 septembre. Nous constatons avec plaisir le grand empressement mis par les concurrents à nous adresser des couplets et des scènes de revue. Nous tenons à répéter, cependant, que nos amis ont jusqu'au 15 septembre pour travailler leurs envois. L'ordre de réception est sans importance; le meilleur couplet obtiendra le premier prix, qu'il nous parvienne aujourd'hui ou le dernier jour. Nous sommes dès maintenant certains d'obtenir une revue gaie et spirituelle, à en juger seulement par les couplets et les scènes reçus à l'heure actuelle. Si l'on réfléchit qu'un mois et demi nous sépare encore du 15 septembre, on trouvera que nous sommes en droit d'espérer de nombreux autres envois. Que les concurrents se hâtent donc lentement et travaillent à parfaire leurs œuvres. COMÉDIE. CONTES DE COMÉDIE Le Printemps chante ! Les volets verts du petit pavillon rose viennent de s'ouvrir, et dans l'encadrement de la fenêtre, un buste apparaît. Des yeux très clairs, une tête blonde que le cou rond et souple porte comme une fleur au-dessous de la gaine entr'ouverte de la robe de chambre grenat, et
nos amis ont jusqu'au 15 septembre pour travailler leurs envois. L'ordre de réception est sans importance; le meilleur couplet obtiendra le premier prix, qu'il nous parvienne aujourd'hui ou le dernier jour. Nous sommes dès maintenant certains d'obtenir une revue gaie et spirituelle, à en juger seulement par les couplets et les scènes reçus à l'heure actuelle. Si l'on réfléchit qu'un mois et demi nous sépare encore du 15 septembre, on trouvera que nous sommes en droit d'espérer de nombreux autres envois. Que les concurrents se hâtent donc lentement et travaillent à parfaire leurs œuvres. COMÉDIE. CONTES DE COMÉDIE Le Printemps chante ! Les volets verts du petit pavillon rose viennent de s'ouvrir, et dans l'encadrement de la fenêtre, un buste apparaît. Des yeux très clairs, une tête blonde que le cou rond et souple porte comme une fleur au-dessous de la gaine entr'ouverte de la robe de chambre grenat, et comme soudain sérieuse, elle regarde les taches mouvantes faites sur le gazon, par l'ombre des feuilles sur un tapis de soleil, on croirait voir posée sur le rebord de la fenêtre, une fleur, fraîche et éclatante, jaillir de son vase de terre brune, pour s'offrir au matin doré ! Dans le jardin, tout s'éveille ; les pêchers ont des fleurs qui ont un petit air japonais; on les croirait sculptés, et les fleurs sembleraient de cire, si des abeilles n'y venaient rôder dans un bourdonnement. Dans l'herbe, les violettes s'abritent encore, tandis que les coucous, bien qu'un peu frileux, secouent leurs têtes au petit vent qui les frôle. En face, sur les coteaux, de grands carrés bruns, où des stries plus foncées indiquent le labourage de la veille, et la petite teinte verte posée sur certains d'entre eux annoncent les avoines précoces. Sur les-bords du Morin, les peupliers essaient à nouveau, à mêler le frémissement de leurs feuilles à celui de l'écluse, et les arbres recommencent à chanter, puisque les oiseaux peuvent y trouver abri. Pourquoi donc la Nature se rue-t-elle ainsi à la vie ? Pourquoi les arbres ont-ils l'air de vouloir pousser plus vite ? Pourquoi les fleurs
le jardin, tout s'éveille ; les pêchers ont des fleurs qui ont un petit air japonais; on les croirait sculptés, et les fleurs sembleraient de cire, si des abeilles n'y venaient rôder dans un bourdonnement. Dans l'herbe, les violettes s'abritent encore, tandis que les coucous, bien qu'un peu frileux, secouent leurs têtes au petit vent qui les frôle. En face, sur les coteaux, de grands carrés bruns, où des stries plus foncées indiquent le labourage de la veille, et la petite teinte verte posée sur certains d'entre eux annoncent les avoines précoces. Sur les-bords du Morin, les peupliers essaient à nouveau, à mêler le frémissement de leurs feuilles à celui de l'écluse, et les arbres recommencent à chanter, puisque les oiseaux peuvent y trouver abri. Pourquoi donc la Nature se rue-t-elle ainsi à la vie ? Pourquoi les arbres ont-ils l'air de vouloir pousser plus vite ? Pourquoi les fleurs ont-elles hâte de se débarrasser de leurs corselets verts ? Pourquoi mes lèvres ont-elles pris les tiennes si vite ? Tu ne savais donc pas que toute cette vie allait à la mort, que tout cet amour allait à sa fin ? Et l'on voudrait le retenir ce printemps insaisissable; on préférerait même ne jamais voir venir l'été, car on sait bien qu'après, il n'y a rien de mieux : on vient d'atteindre le sommet, il va falloir descendre ; on vient de s'aimer trop et cela ne pourra pas durer. On essaiera par de brusques retours de soleil de se tromper soi-même, mais les beaux jours finiront avec l'automne, quand la pluie viendra rouiller les feuillages, quand la lassitude viendra rouiller les cœurs. Car les volets verts sont clos ; le pavillon rosé est devenu gris ; les pêchers sont morts dans l'hiver glacé. On sent que l'oubli, cet hiver des âmes est venu, et que le printemps, le printemps du cœur ne refleurira jamais. MARCEL NADAUD INFORMATIONS Comédie : Française J'écris ces lignes avant d'aller à la Comédie-Française voir dans le Demi-Monde, Mlle Suzanne Devoyod, qui pour la première fois va se trouver aux prises avec le redoutable
on préférerait même ne jamais voir venir l'été, car on sait bien qu'après, il n'y a rien de mieux : on vient d'atteindre le sommet, il va falloir descendre ; on vient de s'aimer trop et cela ne pourra pas durer. On essaiera par de brusques retours de soleil de se tromper soi-même, mais les beaux jours finiront avec l'automne, quand la pluie viendra rouiller les feuillages, quand la lassitude viendra rouiller les cœurs. Car les volets verts sont clos ; le pavillon rosé est devenu gris ; les pêchers sont morts dans l'hiver glacé. On sent que l'oubli, cet hiver des âmes est venu, et que le printemps, le printemps du cœur ne refleurira jamais. MARCEL NADAUD INFORMATIONS Comédie : Française J'écris ces lignes avant d'aller à la Comédie-Française voir dans le Demi-Monde, Mlle Suzanne Devoyod, qui pour la première fois va se trouver aux prises avec le redoutable rôle de la baronne d'Ange. Obligé de rester jusqu'à la fin du spectacle afin de pouvoir formuler un jugement sérieux, motivé et surtout honnête sur la composition de la charmante pensionnaire, j'en serai réduit à résumer mes impressions en quelques mots. Laissez-moi vous démontrer auparavant, que dans l'esprit de Dumas, Suzanne est, avant tout, une fille, et que la jouer en femme du monde, en amoureuse, c'est commettre plus qu'une lourde faute de goût, une véritable trahison. Dumas nous dit lui-même, dans son édition des comédiens, que « Suzanne ne témoigne pas une minute de regret de sa vie passée ». Il ajoute, répondant lui aussi à ceux qui, dès les premières, faussaient sa conception et traitaient Olivier de misérable : « Fait-elle vœu (Suzanne d'Ange) de faire oublier à elle et aux autres par une conduite exemplaire l'existence menée jusqu'alors ? A-t-elle avec Raymond un seul mouvement de franchise ou d'épanchement ? Est-ce assez clair et dois-je encore citer ce passage du Maître, qualifiant l'état d'âme (!) de Suzanne : "Il ne ne faut pas confondre l'amour avec la galanterie, le libertinage et la prostitution, et venir invoquer pour ceux-ci les lois de celui-là ; il faut distinguer aussi
Suzanne est, avant tout, une fille, et que la jouer en femme du monde, en amoureuse, c'est commettre plus qu'une lourde faute de goût, une véritable trahison. Dumas nous dit lui-même, dans son édition des comédiens, que « Suzanne ne témoigne pas une minute de regret de sa vie passée ». Il ajoute, répondant lui aussi à ceux qui, dès les premières, faussaient sa conception et traitaient Olivier de misérable : « Fait-elle vœu (Suzanne d'Ange) de faire oublier à elle et aux autres par une conduite exemplaire l'existence menée jusqu'alors ? A-t-elle avec Raymond un seul mouvement de franchise ou d'épanchement ? Est-ce assez clair et dois-je encore citer ce passage du Maître, qualifiant l'état d'âme (!) de Suzanne : "Il ne ne faut pas confondre l'amour avec la galanterie, le libertinage et la prostitution, et venir invoquer pour ceux-ci les lois de celui-là ; il faut distinguer aussi les femmes des filles, bien que celles-ci passent assez souvent de nos jours à l'état d'épouses et commencent à faire autorité en matière de conscience. Mais il y a mieux encore. Dumas nous conte que Fould, alors ministre, lui avait demandé sagesse pour la Comédie. "Ne voulant pas servir " aux lendemains de Rachel " l'auteur du "Demain-Monde" préférait porter son œuvre au Gymnase, à Montigny ; aussi afin d'effaroucher le ministre, il n'hésita pas à glisser dans son texte " quelques plaisanteries de mauvais goût qui donnent de la saveur à la première lecture " et sont destinées à disparaître à la représentation. Seulement, ne l'oublions pas, ces plaisanteries sont toutes dans le ton du personnage, dans le sens de l'œuvre, et, tout en s'évanouissant aux chandelles, elles demeurent pour le metteur en scène, pour le directeur, pour le comédien — une indication précieuse, un phare éclairant la route. Voici une de ces "plaisanteries" : Dans une scène supprimée, Olivier et le marquis de Thonnerie échangeaient les propos suivants : Olivier. — Où avez-vous connu Suzanne? Le Marquis. — À Bordeaux. Olivier. — Qu'est-ce qu'elle faisait là? Le Marquis. — Elle tenait le haut du pavé. Olivier. — Il
aux lendemains de Rachel " l'auteur du "Demain-Monde" préférait porter son œuvre au Gymnase, à Montigny ; aussi afin d'effaroucher le ministre, il n'hésita pas à glisser dans son texte " quelques plaisanteries de mauvais goût qui donnent de la saveur à la première lecture " et sont destinées à disparaître à la représentation. Seulement, ne l'oublions pas, ces plaisanteries sont toutes dans le ton du personnage, dans le sens de l'œuvre, et, tout en s'évanouissant aux chandelles, elles demeurent pour le metteur en scène, pour le directeur, pour le comédien — une indication précieuse, un phare éclairant la route. Voici une de ces "plaisanteries" : Dans une scène supprimée, Olivier et le marquis de Thonnerie échangeaient les propos suivants : Olivier. — Où avez-vous connu Suzanne? Le Marquis. — À Bordeaux. Olivier. — Qu'est-ce qu'elle faisait là? Le Marquis. — Elle tenait le haut du pavé. Olivier. — Il n'y avait donc pas de trottoirs! Qui osera soutenir que la créature inspirant pareil entretien n'est pas une aventurière? Et le devoir de la comédienne n'est-il pas, chaque fois qu'elle en peut saisir l'occasion, de traduire par un geste, par une inflexion, ou au moyen d'un jeu de scène hardi, la rouerie de la courtisane, et tout ce qui marquera aux yeux du public la bassesse de son origine? Au résumé : Suzanne n'est pas un personnage sympathique. Voilà ce que son interprète ne devrait jamais oublier. Dernière heure. — Je reviens de la Comédie, Mme Suzanne Devoyod est une habile actrice ! Elle a joué ses cinq actes sans la plus petite défaillance de mémoire ou d'articulation, avec une sûreté où se révèlent l'art et le métier appris au Conservatoire dans la classe de Göt. Si l'ancien doyen ne lui avait jadis enseigné la manière de construire une phrase, de conduire une période, d'esquisser rapidement une scène, d'indiquer par quelques traits isolés l'être et la physionomie réelle d'un personnage que l'on n'a pas le temps de composer en détail, et qui même s'adapte malaisément au propre tempérament du comédien, jamais Mlle Devoyod n'eût accompli ce joli tour de force
la rouerie de la courtisane, et tout ce qui marquera aux yeux du public la bassesse de son origine? Au résumé : Suzanne n'est pas un personnage sympathique. Voilà ce que son interprète ne devrait jamais oublier. Dernière heure. — Je reviens de la Comédie, Mme Suzanne Devoyod est une habile actrice ! Elle a joué ses cinq actes sans la plus petite défaillance de mémoire ou d'articulation, avec une sûreté où se révèlent l'art et le métier appris au Conservatoire dans la classe de Göt. Si l'ancien doyen ne lui avait jadis enseigné la manière de construire une phrase, de conduire une période, d'esquisser rapidement une scène, d'indiquer par quelques traits isolés l'être et la physionomie réelle d'un personnage que l'on n'a pas le temps de composer en détail, et qui même s'adapte malaisément au propre tempérament du comédien, jamais Mlle Devoyod n'eût accompli ce joli tour de force avec une pareille aisance. D'autre part Mlle Devoyod — qui n'a eu qu'une répétition cette après-midi, m'a-t-on dit — a dû assister à de récentes représentations du Demi-Monde, car elle en conserve fort heureusement les bonnes traditions. Eh bien! M. l'Administrateur, vous l'avez vu, — puisque vous "continuez à diriger les services de la Comédie " pendant l'été, vous étiez sans doute hier auprès de votre vaillante pensionnaire ! — vous le voyez, il est facile de respecter le fameux article 50 du décret de 1812, la Comédie-Française pouvant compter non seulement sur le talent de ses artistes, mais aussi sur leur dévouement aux intérêts de notre cher et grand théâtre national. EMILE MAS. Dimanche prochain, Mlle Yvonne Lifrau jouera pour la première fois le rôle de Rosine dans le "Barbier de Séville". "L'exquise comédie de Marivaux, "Les Faux Confidences", sera bientôt reprise à la Comédie-Française. Le rôle d'Araminte a été distribué à Mmes Sorel, Cerny et Provost. Mais c'est Mlle Berthe Cerny qui jouera la première ce rôle. Opéra Hamlet. — Il est regrettable que la direction de l'Opéra n'ait pas cru devoir distribuer en plus grand nombre les places de faveur pour la soirée d'hier. Cette exception ne
les services de la Comédie " pendant l'été, vous étiez sans doute hier auprès de votre vaillante pensionnaire ! — vous le voyez, il est facile de respecter le fameux article 50 du décret de 1812, la Comédie-Française pouvant compter non seulement sur le talent de ses artistes, mais aussi sur leur dévouement aux intérêts de notre cher et grand théâtre national. EMILE MAS. Dimanche prochain, Mlle Yvonne Lifrau jouera pour la première fois le rôle de Rosine dans le "Barbier de Séville". "L'exquise comédie de Marivaux, "Les Faux Confidences", sera bientôt reprise à la Comédie-Française. Le rôle d'Araminte a été distribué à Mmes Sorel, Cerny et Provost. Mais c'est Mlle Berthe Cerny qui jouera la première ce rôle. Opéra Hamlet. — Il est regrettable que la direction de l'Opéra n'ait pas cru devoir distribuer en plus grand nombre les places de faveur pour la soirée d'hier. Cette exception ne s'explique point. Les effets en apparurent d'une opportunité relative. Je ne vois pas l'intérêt qui peut exister à laisser comprendre au public combien les spectacles actuels de l'Opéra tentent peu la foule cosmopolite. Je dis cosmopolite, car dans les quelques mots entendus, au hasard des couloirs, aucune consonance ne permit de conclure à l'expansion universelle de la langue française. Elle est dit-on FEUILLETON DE "COMÉDIE" • (1) Masques et Cothurnes Nous sommes heureux de pouvoir donner aujourd'hui quelques fragments du nouveau roman de mœurs théâtrales de province, par Célestin Pontier et Léo Lacrie. "LA CHRYSALIDE" Là-bas, en plein cœur de Paris, près des boulevards, remuants de foules et ronflants d'autos, il est un vieux monument à la longue et morne façade : c'est le Conservatoire. La rue est large et longue, sillonnée par les allées et venues d'une foule constamment clairsemée, comme si les grands boulevards, les Italiens et les Capucines, déversaient là les derniers mouvements de leurs vagues humaines. La perte Tochère, large ouverte parfois et souvent retombant sur sa gaîne de cuir autour de la serrure, a l'aspect d'un portail de couvent — et cette impression où se mêle le déjà vu de ces vieux hôtels de province,
de conclure à l'expansion universelle de la langue française. Elle est dit-on FEUILLETON DE "COMÉDIE" • (1) Masques et Cothurnes Nous sommes heureux de pouvoir donner aujourd'hui quelques fragments du nouveau roman de mœurs théâtrales de province, par Célestin Pontier et Léo Lacrie. "LA CHRYSALIDE" Là-bas, en plein cœur de Paris, près des boulevards, remuants de foules et ronflants d'autos, il est un vieux monument à la longue et morne façade : c'est le Conservatoire. La rue est large et longue, sillonnée par les allées et venues d'une foule constamment clairsemée, comme si les grands boulevards, les Italiens et les Capucines, déversaient là les derniers mouvements de leurs vagues humaines. La perte Tochère, large ouverte parfois et souvent retombant sur sa gaîne de cuir autour de la serrure, a l'aspect d'un portail de couvent — et cette impression où se mêle le déjà vu de ces vieux hôtels de province, endormis depuis des siècles dans leur somnolence vide se continue et s'aggrave quand on a traversé le préau simple et nu que devant soi s'ouvre la perspective de la cour dallée, enserrée dans ses hautes murailles, agrandie à peine par les colonnades et les grillages du fond, qui lui donnent un aspect désert, morne et froid. Dès le matin, arrivent les élèves : jeunes gens, porteurs de serviettes d'avoués ou de notaires provinciaux, rapins et dandys, négligés ou parfumés, gloires en herbe qui se moquent ou nullités qui pontifient, jeunes filles simples ou prétentieuses, ayant déjà l'allure des théâtreuses et dont le bonjour s'adoume de gestes larges, comme ceux des cantatrices qui saluent ou des premières qui s'imposent — puis au milieu des conversations, des amitiés, des appels au concierge, gardien des lettres, des saluts obséquieux, parmi cette atmosphère déjà théâtrale, l'arrivée sensationnelle des chers maîtres, des professeurs sérieux ou des célébrités à l'air détaché qui, glorieusement s'avancent dans la solennité respectueuse de cette toujours turbulente jeunesse. Et voici que soudain la vieille demeure, le temple à l'aspect sombre, de l'art et du travail, s'emplit du mouvement désordonné des classes : des voix s'annoncent, fredonnent, chantent, d'autres ont cet étrange
un aspect désert, morne et froid. Dès le matin, arrivent les élèves : jeunes gens, porteurs de serviettes d'avoués ou de notaires provinciaux, rapins et dandys, négligés ou parfumés, gloires en herbe qui se moquent ou nullités qui pontifient, jeunes filles simples ou prétentieuses, ayant déjà l'allure des théâtreuses et dont le bonjour s'adoume de gestes larges, comme ceux des cantatrices qui saluent ou des premières qui s'imposent — puis au milieu des conversations, des amitiés, des appels au concierge, gardien des lettres, des saluts obséquieux, parmi cette atmosphère déjà théâtrale, l'arrivée sensationnelle des chers maîtres, des professeurs sérieux ou des célébrités à l'air détaché qui, glorieusement s'avancent dans la solennité respectueuse de cette toujours turbulente jeunesse. Et voici que soudain la vieille demeure, le temple à l'aspect sombre, de l'art et du travail, s'emplit du mouvement désordonné des classes : des voix s'annoncent, fredonnent, chantent, d'autres ont cet étrange bruit des leçons que clament les martres d'école : des ronflements de cuivre, des tapotements de pianos, des crissements de cordes, des éclats violents, des alanguissements d'orgues et de violoncelles et d'harmoniums viennent se mêler, se heurter, se briser et se mourir dans l'épaisseur morne de la vaste cour, sous le ciel gris de Paris — tandis que la banale horloge au cadran blanc rythme sous son clocheton carré les heures de labeur, annonciatrices de la gloire future. Une griseur mélancolique tombe du ciel d'hiver, enveloppe ce coin de ville où lentement se cristallise l'artiste, pour devenir le papillon aux ailes poudrées de gloire ou cassées par la vie. Marguerite Deltès, dans la froide et vide salle d'agence où elle attendait, se rappelait ces années de jeunesse. Elle se revoyait au sortir du Conservatoire de Montpellier, gravissant pour la dernière fois les escaliers aux énormes rampes de pierre, sous le silence morne des voûtes de ce vieil hôtel où elle avait vécu quatre années de sa jeunesse, laborieuse élève qui, sans manquer, s'asseyait toujours aux mêmes bancs, aux côtés des mêmes compagnes, devant le même maître, écoutant des tenons semblables ; puis solennellement, devant des messieurs graves, en face des