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dans la salle du rez-de-chaussée. Le cabinet proche la galerie n'est en effet rempli que de portraits de princes ou de grandes dames copiés d'après des peintres français par un artiste nommé Stiemart. Le même a peint quatre dessus de porte dans le petit cabinet. Il est à remarquer que les autres pièces, sauf la galerie, ont aussi des dessus de portes et qu'ils sont dus au pinceau de Boyer. La « bibliothèque servant de cabinet » ne renferme guère que des copies, toujours par Stiemart, de tableaux d'Holbein, de Rembrandt, du Guerchin, du Dominiquin, et de Fétin. Une Madeleine de Santerre est la seule œuvre originale qui s'y trouve. Nous montons maintenant au premier étage où, sauf dans le cabinet de Mme de Gondrin, nous ne trouverons guère que des tableaux décoratifs de l'école française et des copies. Dans la salle à manger et dans la salle de la duchesse d'Antin, ce sont des légumes ou des animaux, de Desportes; dans l'antichambre, la chambre, le cabinet de la Chine, le petit cabinet de la duchesse, Stiemart a copié des scènes mythologiques du Titien, du Dominiquin et d'Annibal Carrache. La petite salle à manger renferme, à côté de trois toiles originales, des portraits ou des copies de portraits par Hélard. Mais le cabinet de la marquise de Gondrin, belle-fille du duc, nous offre une réunion choisie de tableaux des maîtres italiens et de quelques œuvres de Rubens, de Poussin et de Le Brun. Tous ces tableaux, au nombre de cent trente, ne proviennent pas seulement des cabinets de la surintendance des beaux-arts et du cabinet des tableaux; il y en a sept qui sont tirés du grand appartement du roi, trois de son petit appartement, vingt de sa petite galerie. Quelle qu'ait été l'influence du duc d'Antin, peut-on concevoir qu'il ait osé dépouiller les appartements de son souverain pour orner les siens du Saint Michel et de la Sainte Famille de Raphaël, du Mariage mystique du Corrège, des Pèlerins d'Emmaüs du Titien, du David du Dominiquin? Passe encore qu'il se soit adjugé de nombreuses copies (il y en a quarante,
originales, des portraits ou des copies de portraits par Hélard. Mais le cabinet de la marquise de Gondrin, belle-fille du duc, nous offre une réunion choisie de tableaux des maîtres italiens et de quelques œuvres de Rubens, de Poussin et de Le Brun. Tous ces tableaux, au nombre de cent trente, ne proviennent pas seulement des cabinets de la surintendance des beaux-arts et du cabinet des tableaux; il y en a sept qui sont tirés du grand appartement du roi, trois de son petit appartement, vingt de sa petite galerie. Quelle qu'ait été l'influence du duc d'Antin, peut-on concevoir qu'il ait osé dépouiller les appartements de son souverain pour orner les siens du Saint Michel et de la Sainte Famille de Raphaël, du Mariage mystique du Corrège, des Pèlerins d'Emmaüs du Titien, du David du Dominiquin? Passe encore qu'il se soit adjugé de nombreuses copies (il y en a quarante, dont trente-quatre par Stiemart) faites aux frais du roi et qui ont pu être commandées d'après les convenances personnelles du duc d'Antin. Les dessus de porte notamment, qui, d'après la mode du temps, devaient être encadrés dans les boiseries, semblent avoir été exécutés pour les appartements où ils furent placés. Mais, si l'on ne saurait trop regretter l'abus d'influence qui fit placer dans une maison particulière des richesses d'art, qui dans les palais et les châteaux royaux eussent été exposées aux yeux de beaucoup plus nombreux spectateurs, il faut reconnaître que ce dépôt se fit régulièrement, qu'il fut sanctionné par des actes authentiques, tels que des inventaires, renouvelés périodiquement, et que presque tous les tableaux qui y sont mentionnés se retrouvent aujourd'hui dans les collections nationales du Louvre. Comme l'État moderne, le roi faisait annuellement des commandes de tableaux originaux et de copies. Nous en avons trouvé deux listes aux archives pendant la direction du duc d'Antin; l'une des tableaux faits pour le service du roi de 1722 à 1739; l'autre de toutes les copies, au nombre de 262, exécutées pour son compte de 1709 à 1737. Tableaux et copies étaient destinés à l'ornementation des appartements de Versailles, notamment de
Mais, si l'on ne saurait trop regretter l'abus d'influence qui fit placer dans une maison particulière des richesses d'art, qui dans les palais et les châteaux royaux eussent été exposées aux yeux de beaucoup plus nombreux spectateurs, il faut reconnaître que ce dépôt se fit régulièrement, qu'il fut sanctionné par des actes authentiques, tels que des inventaires, renouvelés périodiquement, et que presque tous les tableaux qui y sont mentionnés se retrouvent aujourd'hui dans les collections nationales du Louvre. Comme l'État moderne, le roi faisait annuellement des commandes de tableaux originaux et de copies. Nous en avons trouvé deux listes aux archives pendant la direction du duc d'Antin; l'une des tableaux faits pour le service du roi de 1722 à 1739; l'autre de toutes les copies, au nombre de 262, exécutées pour son compte de 1709 à 1737. Tableaux et copies étaient destinés à l'ornementation des appartements de Versailles, notamment de ceux du roi, des princes et des grands seigneurs. Le duc d'Antin ne se laissa pas oublier, et quelques-unes des commandes faites par la Couronne vinrent décorer les appartements qu'en raison de ses fonctions et en sa qualité de courtisan très influent il avait aux Tuileries, à Versailles, à Fontainebleau et à Marly. Il fit aussi placer, après 1722, dans son hôtel de la rue Saint-Augustin, trois tableaux de Natoire. C'était un des profits de sa charge de directeur général des bâtiments qui lui rapportait annuellement 36,450 livres en espèces. Le roi y ajoutait d'autres libéralités, comme les glaces qu'il fit fournir en 1714 par la manufacture royale pour décorer les appartements du duc à Paris et dont le prix dépassait 25,435 livres. Les tableaux du roi restèrent dans l'hôtel de la rue Saint-Augustin jusqu'à la mort du duc d'Antin, qui arriva en 1736. Des inventaires constatèrent en 1737 la rentrée de 114 d'entre eux dans la collection de la Couronne. Les rues de Hanovre et de Port-Mahon furent ouvertes en 1792 sur l'emplacement du jardin, où le duc de Richelieu avait placé un Bacchus antique et deux statues d'esclaves par Michel Ange, qu'il avait fait venir de son château
et à Marly. Il fit aussi placer, après 1722, dans son hôtel de la rue Saint-Augustin, trois tableaux de Natoire. C'était un des profits de sa charge de directeur général des bâtiments qui lui rapportait annuellement 36,450 livres en espèces. Le roi y ajoutait d'autres libéralités, comme les glaces qu'il fit fournir en 1714 par la manufacture royale pour décorer les appartements du duc à Paris et dont le prix dépassait 25,435 livres. Les tableaux du roi restèrent dans l'hôtel de la rue Saint-Augustin jusqu'à la mort du duc d'Antin, qui arriva en 1736. Des inventaires constatèrent en 1737 la rentrée de 114 d'entre eux dans la collection de la Couronne. Les rues de Hanovre et de Port-Mahon furent ouvertes en 1792 sur l'emplacement du jardin, où le duc de Richelieu avait placé un Bacchus antique et deux statues d'esclaves par Michel Ange, qu'il avait fait venir de son château du Poitou, où ils avaient été transportés en 1632 par le cardinal de Richelieu, et qui, grâce à Alexandre Lenoir, sont aujourd'hui au musée du Louvre. Ils avaient été donnés par Robert Strozzi à François Ier (E. Michon, le Bacchus Richelieu et les Esclaves de Michel Ange, 1911). Engerand, Inventaire des tableaux rédigé par Bailly. L'hôtel désigné sous le nom d'hôtel de la surintendance des bâtiments resta du reste jusqu'à la Révolution le dépôt principal, et l'on pourrait dire officiel, des tableaux du roi. Depuis Louis XIV, il était situé à Versailles; les cabinets du rez-de-chaussée ainsi que les appartements personnels du surintendant constituaient une sorte de musée, où la plus grande partie des tableaux de la Couronne étaient exposés. En 1760, un inventaire, fait par Jeaurat, constate dans les sept cabinets du rez-de-chaussée 268 tableaux et 86 dans le salon et les cabinets du marquis de Marigny, surintendant depuis 1751; il y avait en outre 333 tableaux empilés dans les magasins de l'hôtel. C'est dans ces collections qu'on était venu puiser pour former les éléments d'une galerie publique qui fut inaugurée au palais du Luxembourg en 1750. Un relevé de 1788, dont nous publions le texte plus loin, indique
des tableaux rédigé par Bailly. L'hôtel désigné sous le nom d'hôtel de la surintendance des bâtiments resta du reste jusqu'à la Révolution le dépôt principal, et l'on pourrait dire officiel, des tableaux du roi. Depuis Louis XIV, il était situé à Versailles; les cabinets du rez-de-chaussée ainsi que les appartements personnels du surintendant constituaient une sorte de musée, où la plus grande partie des tableaux de la Couronne étaient exposés. En 1760, un inventaire, fait par Jeaurat, constate dans les sept cabinets du rez-de-chaussée 268 tableaux et 86 dans le salon et les cabinets du marquis de Marigny, surintendant depuis 1751; il y avait en outre 333 tableaux empilés dans les magasins de l'hôtel. C'est dans ces collections qu'on était venu puiser pour former les éléments d'une galerie publique qui fut inaugurée au palais du Luxembourg en 1750. Un relevé de 1788, dont nous publions le texte plus loin, indique que la Couronne possède alors 1,879 tableaux, plus 279 plafonds peints. La plupart de ces œuvres d'art sont disséminées dans les résidences royales; mais s'il en existe encore 666 au cabinet des tableaux à Versailles, 337 ont été réunis au Louvre pour constituer le musée qu'on dispose dans la grande galerie. Il n'y a plus de traces du favoritisme qui faisait servir quelquesunes des plus belles peintures de la Couronne à la décoration d'hôtels particuliers, comme celui du duc d'Antin à Paris. Albert BABELON. 1. Mémorial de Paris, 1749, t. II, p. 242. 2. Inventaire du 9 décembre 1760 (Arch. nat., O1 1965). 3. Un état de 1747 mentionne 1,650 tableaux, dont 802 sont à la surintendance des bâtiments (Arch. nat., O1 1965). TEXTES. INVENTAIRE DE 1715. Il existe aux Archives nationales (O1 1965t) sept copies, avec quelques variantes de détail, de l'inventaire de 1715. A la suite de celle que nous reproduisons, le duc d'Antin a écrit de sa main : « Je soussigné confesse et reconnais que tous les susdits tableaux appartiennent au Roy, qu'ils ne sont chez moi que par sa permission expresse et que je suis prêt de les remettre quand il plaira à Sa Majesté
galerie. Il n'y a plus de traces du favoritisme qui faisait servir quelquesunes des plus belles peintures de la Couronne à la décoration d'hôtels particuliers, comme celui du duc d'Antin à Paris. Albert BABELON. 1. Mémorial de Paris, 1749, t. II, p. 242. 2. Inventaire du 9 décembre 1760 (Arch. nat., O1 1965). 3. Un état de 1747 mentionne 1,650 tableaux, dont 802 sont à la surintendance des bâtiments (Arch. nat., O1 1965). TEXTES. INVENTAIRE DE 1715. Il existe aux Archives nationales (O1 1965t) sept copies, avec quelques variantes de détail, de l'inventaire de 1715. A la suite de celle que nous reproduisons, le duc d'Antin a écrit de sa main : « Je soussigné confesse et reconnais que tous les susdits tableaux appartiennent au Roy, qu'ils ne sont chez moi que par sa permission expresse et que je suis prêt de les remettre quand il plaira à Sa Majesté de l'ordonner; en foi de quoi j'ai signé le présent inventaire, fait par le sieur Coipel, premier peintre du Roy, et de M. de Cotte, contrôleur des bâtiments du Roy au département de Paris. Fait à Paris, le vingt et sept de novembre mille sept cent quinze. « LE DUC D'ANTIN. » Il existe trois copies de l'inventaire vérifiées au mois de février 1718. Aucune n'est suivie d'une reconnaissance écrite de la main du duc. ABRÉVIATIONS. L. Musée du Louvre. Notice des tableaux. Écoles d'Italie et d'Espagne, par F. Villot. L. C. S. Musée du Louvre. Catalogue sommaire des peintures, 1893. I. B. Inventaire de Bailly (Arch. nat., O1 1975, KK. 372 et F. Engerand, Inventaire des tableaux du Roi rédigé en 1709 et 1710 (on trouve aussi 1711) par JN S. Bailly, 1809, gr. in-8°, 697 p.). PROVENANCE DES TABLEAUX. C. S. Cabinet de la surintendance à Versailles (8 tableaux). C. T. Cabinet des tableaux (27). G. A. R. Grand appartement du Roi (7). P. A. R. Petit appartement du Roi (3). P. G. R. Petite galerie du Roi (20). C. A. C. Cabinet du duc d'Antin au château (2). C. P. G. Cabinet proche de la petite galerie
D'ANTIN. » Il existe trois copies de l'inventaire vérifiées au mois de février 1718. Aucune n'est suivie d'une reconnaissance écrite de la main du duc. ABRÉVIATIONS. L. Musée du Louvre. Notice des tableaux. Écoles d'Italie et d'Espagne, par F. Villot. L. C. S. Musée du Louvre. Catalogue sommaire des peintures, 1893. I. B. Inventaire de Bailly (Arch. nat., O1 1975, KK. 372 et F. Engerand, Inventaire des tableaux du Roi rédigé en 1709 et 1710 (on trouve aussi 1711) par JN S. Bailly, 1809, gr. in-8°, 697 p.). PROVENANCE DES TABLEAUX. C. S. Cabinet de la surintendance à Versailles (8 tableaux). C. T. Cabinet des tableaux (27). G. A. R. Grand appartement du Roi (7). P. A. R. Petit appartement du Roi (3). P. G. R. Petite galerie du Roi (20). C. A. C. Cabinet du duc d'Antin au château (2). C. P. G. Cabinet proche de la petite galerie du Roi (9). C. T. P. Cabinet des tableaux à Paris Nous n'avons pas cherché à identifier les copies avec les mentions de l'inventaire. I. B., p. 27. P. G. R. 8. Michel Boyer obtint un brevet de logement au Louvre en 1714 (Nouv. Arch. de l’Art français, II, 83). Chambre. 9. Du Corrège, la Vierge tenant le petit Jésus, qui présente un anneau à sainte Catherine. 10. Un grand tableau de Raphaël, représentant la Sainte-Famille de la Vierge. 11. Du Titien, le Marquis del Gouaste auprès de sa maîtresse. 12. De Raphaël, un portrait nommé le Castillan. 13. De Jules Romain, la Circoncision par le grand prêtre dans un temple. 14. Du Guide, l’Union du dessin et de la couleur. 15. Du Dominiquain, Adam et Eve chassés du Paradis terrestre. 16. De Louis Carrache, Omphale. 17. D'Annibal Carrache, une Nativité et une Gloire au-dessus 18. Du Titien, la Vierge tenant le petit Jésus, accompagnées de sainte Agnès et de saint Jean. 19. Du Guide, un Enfant qui joue avec deux colombes. 20. Du Guide, une Magdalène. 21. Du Guide, Notre-Seigneur qui fait sa prière au jardin des Oliviers. 22. De Féti, un portrait coiffé à la polonaise. 23. Deux
Chambre. 9. Du Corrège, la Vierge tenant le petit Jésus, qui présente un anneau à sainte Catherine. 10. Un grand tableau de Raphaël, représentant la Sainte-Famille de la Vierge. 11. Du Titien, le Marquis del Gouaste auprès de sa maîtresse. 12. De Raphaël, un portrait nommé le Castillan. 13. De Jules Romain, la Circoncision par le grand prêtre dans un temple. 14. Du Guide, l’Union du dessin et de la couleur. 15. Du Dominiquain, Adam et Eve chassés du Paradis terrestre. 16. De Louis Carrache, Omphale. 17. D'Annibal Carrache, une Nativité et une Gloire au-dessus 18. Du Titien, la Vierge tenant le petit Jésus, accompagnées de sainte Agnès et de saint Jean. 19. Du Guide, un Enfant qui joue avec deux colombes. 20. Du Guide, une Magdalène. 21. Du Guide, Notre-Seigneur qui fait sa prière au jardin des Oliviers. 22. De Féti, un portrait coiffé à la polonaise. 23. Deux dessus de porte de Boyer; des vues d'architecture. Grand cabinet. 25. Du Titien, les Pèlerins d’Emmaüs à table avec Notre-Seigneur. 26. Du Giorgione, une pastorale sur un fond de paysage 27. L., 27. 1. B., p. 81. P. G. R. 28. L., 377. A. Figure dans l’inventaire de 1718, au grand cabinet. I. B., p. 9. G. A. R. 29. L., 470. I. B., p. 41. P. G. R. 30. L., 303. I. B., p. 11. P. G. R. 31. L., 333. Portrait de Balthasar Castiglione. Il est coiffé d’une sorte de turban. 1. B., p. 11. P. G. R. 32. Inscrit dans la notice du Louvre (n° 319) sous le nom de Ramenghi il Bagnacavallo (voir le Commentaire de Villot). 1. B., p. 16. P. G. R. 33. L., 334. 1. B., p. 98. P. G. R. 34. L., 489. 1. B., p. 106. P. G. R. 35. 1. B., p. 85. P. G. R. 36. L., 132. 1. B., p. 88. P. G. R. 37. L., 460. À l’inventaire de 1718, il est remplacé par les Joueurs d’instruments du Dominiquin, n. 29. 1. B., p. 42. G. A. R. 38. Indiqué comme étant de forme ronde, 1718. 1.
grand cabinet. I. B., p. 9. G. A. R. 29. L., 470. I. B., p. 41. P. G. R. 30. L., 303. I. B., p. 11. P. G. R. 31. L., 333. Portrait de Balthasar Castiglione. Il est coiffé d’une sorte de turban. 1. B., p. 11. P. G. R. 32. Inscrit dans la notice du Louvre (n° 319) sous le nom de Ramenghi il Bagnacavallo (voir le Commentaire de Villot). 1. B., p. 16. P. G. R. 33. L., 334. 1. B., p. 98. P. G. R. 34. L., 489. 1. B., p. 106. P. G. R. 35. 1. B., p. 85. P. G. R. 36. L., 132. 1. B., p. 88. P. G. R. 37. L., 460. À l’inventaire de 1718, il est remplacé par les Joueurs d’instruments du Dominiquin, n. 29. 1. B., p. 42. G. A. R. 38. Indiqué comme étant de forme ronde, 1718. 1. B., p. 101. c. T. 39. L., 330. 1. B., p. 96. C. T. 40. L., 327. 1. B., p. 99. P. G. R. 41. Tableau ovale, 1718. 1. B., P. 129 C. T. 42. L., 462. Manque en 1718. 1. B., p. 41. G. A. R. 43. L., 462. Manque en 1718. 1. B., p. 41. G. A. R. 44. L., 44. 1. B., p. 39. G. A. C. 45. Du Corrège, Antiope endormie accompagnée d’un amour. 46. De Rubens, deux Bergers, avec une bergère, gardant un troupeau de moutons sur un fond de paysage. 47. Du Dominiquain, des Joueurs d’instruments. 48. De Raphaël, portrait d’un Cardinal. 49. Du Titien, le portrait du cardinal Médicis. 50. De Raphaël, saint Michel tenant une lance pour terrasser Lucifer. 51. D'Annibal Carrache, le portrait du docteur Boissy tenant une tête de mort. 52. De l’Albane, le Baptême de Notre-Seigneur par saint Jean. 53. Du Titien, un portrait d'homme tenant sa main droite sur la garde de son épée. 54. Du Titien, la Vierge au lapin blanc. 55. De Paris Bourdon (Bordone), un portrait d’homme tenant une lettre dans sa main. 56. D'Annibal Carrache, plusieurs personnes faisant un concert dans un bateau sur
Manque en 1718. 1. B., p. 41. G. A. R. 44. L., 44. 1. B., p. 39. G. A. C. 45. Du Corrège, Antiope endormie accompagnée d’un amour. 46. De Rubens, deux Bergers, avec une bergère, gardant un troupeau de moutons sur un fond de paysage. 47. Du Dominiquain, des Joueurs d’instruments. 48. De Raphaël, portrait d’un Cardinal. 49. Du Titien, le portrait du cardinal Médicis. 50. De Raphaël, saint Michel tenant une lance pour terrasser Lucifer. 51. D'Annibal Carrache, le portrait du docteur Boissy tenant une tête de mort. 52. De l’Albane, le Baptême de Notre-Seigneur par saint Jean. 53. Du Titien, un portrait d'homme tenant sa main droite sur la garde de son épée. 54. Du Titien, la Vierge au lapin blanc. 55. De Paris Bourdon (Bordone), un portrait d’homme tenant une lettre dans sa main. 56. D'Annibal Carrache, plusieurs personnes faisant un concert dans un bateau sur un fond de paysage. 57. Du Tintoret, un Sénateur vénitien tenant un mouchoir dans sa main. 58. D'Annibal Carrache, la Petite Nativité, sur cuivre. 59. D'Annibal Carrache, la Prédication de saint Jean dans le désert. 60. Un petit tableau de Raphaël, la Sainte-Famille de la Vierge, sur bois. 61. L., 28. — I. B., p. 82. C. S. 62. L., École flamande, 465. — I. B., p. 165. C. A. C. 63. I. B., p. 102. G. A. R. 64. Manque en 1718. — 1. B., p. 13. C. S. 65. L., 478 (d’après Titien). — Manque en 1718. — I. B., p. 46. C. T. 66. L., 332. — 1. B., p. 7. G. A. R. 67. L., 155. — I. B., p. 93. C. T. 68. I. B., p. 112. P. G. R. 69. L., 474. — 1. B., p. 47. G. T. 70. L., 450. — 1. B., p. 43. P. G. R. 71. L., 80. — I. B., p. 73. C. T. 72. L., 150. 73. L., 353. — I. B., p. 48. C. T. 74. L., 135. — I. B., p. 88. P. G. R. 75. L., 139. — I. B., p. 95. C. P.
28. — I. B., p. 82. C. S. 62. L., École flamande, 465. — I. B., p. 165. C. A. C. 63. I. B., p. 102. G. A. R. 64. Manque en 1718. — 1. B., p. 13. C. S. 65. L., 478 (d’après Titien). — Manque en 1718. — I. B., p. 46. C. T. 66. L., 332. — 1. B., p. 7. G. A. R. 67. L., 155. — I. B., p. 93. C. T. 68. I. B., p. 112. P. G. R. 69. L., 474. — 1. B., p. 47. G. T. 70. L., 450. — 1. B., p. 43. P. G. R. 71. L., 80. — I. B., p. 73. C. T. 72. L., 150. 73. L., 353. — I. B., p. 48. C. T. 74. L., 135. — I. B., p. 88. P. G. R. 75. L., 139. — I. B., p. 95. C. P. G. 76. L., 378. — I. B., p. 4. C. S. 77. Du Titien, un portrait d’homme, ayant à la main gauche une bague au doigt. 78. D'Annibal Carrache, le Martyre de saint Étienne, sur un fond de paysage. 79. De Sébastien del Piombino, le portrait du cavalier Baccio Bendinelli (sic). 80. De l’Albane, la Terre, accompagnée des Quatre-Saisons. 81. Du Dominiquain, le Roi David qui joue de la harpe. 82. De Raphaël, saint Jean monté sur un aigle. 83. Du Titien, le portrait de François Ier. 84. De l’Albane, l’Assemblée des dieux, au bas duquel on voit Mercure et Apollon. 85. Du Tintoret, le portrait d’une dame vénitienne. 86. De l’Albane, un Bain de Diane peint sur cuivre. 87. Du Titien, un portrait d’homme ayant la main sur le côté. 88. Tableau sur cuivre d’Annibal Carrache, le martyr saint Étienne. 89. Du Guide, la Petite Couseuse. 90. Portrait d’homme de Jean Vancalcar, disciple du Titien. 91. Un tableau sur cuivre de Louis Carrache, une Petite Nativité. 92. Du Guide, la Vierge et saint Jean qui est auprès du petit Jésus, peint sur cuivre. 93. Du Titien, le portrait d’un homme ayant la main gauche gantée. 94. Désignation insuffisante. À
(sic). 80. De l’Albane, la Terre, accompagnée des Quatre-Saisons. 81. Du Dominiquain, le Roi David qui joue de la harpe. 82. De Raphaël, saint Jean monté sur un aigle. 83. Du Titien, le portrait de François Ier. 84. De l’Albane, l’Assemblée des dieux, au bas duquel on voit Mercure et Apollon. 85. Du Tintoret, le portrait d’une dame vénitienne. 86. De l’Albane, un Bain de Diane peint sur cuivre. 87. Du Titien, un portrait d’homme ayant la main sur le côté. 88. Tableau sur cuivre d’Annibal Carrache, le martyr saint Étienne. 89. Du Guide, la Petite Couseuse. 90. Portrait d’homme de Jean Vancalcar, disciple du Titien. 91. Un tableau sur cuivre de Louis Carrache, une Petite Nativité. 92. Du Guide, la Vierge et saint Jean qui est auprès du petit Jésus, peint sur cuivre. 93. Du Titien, le portrait d’un homme ayant la main gauche gantée. 94. Désignation insuffisante. À la place le numéro, nom de l'artiste, un homme qui a la main droite ouverte et derrière lui une colonne, Cabinet des Tableaux Probablement un des portraits conservés alors au Cabinet des Tableaux. Le Lien, 145. I. B., p. 90. C. P. G. Le Lien, 490. I. B., p. 103. P. A. R. Le Lien, 459. I. B., p. 46. C. T. Le Lien, 13. I. B., p. 111. C. T. Le Lien, 15. I. B., p. 128. C. T. Le Lien, 475. I. B., p. 47. C. T. Une femme vêtue de rouge travaillant au linge, 1718. Vierge vêtue d'une draperie rouge, Coutant du linge, accompagnée de trois anges (9 pouces sur 7 p.). I. B., p. 100. C. P. G. De l'Albane, sur cuivre, sous la figure d'une femme, la Charité, qui tient deux petits enfants. Du Giorgion, le portrait d'un homme tenant un gant de la main droite et la gauche gantée. De l'Albane, saint Jean prêchant dans le désert. Un dessus de porte, copié d'après le Valentin, représentant des Bohémiens, par Stiemart. Un autre dessus de porte, copié d'après Vandeik, représentant les Princes palatins, par Stiemart. Cabinet proche de la galerie. Un tableau rond copié d'après