jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
initiales d'Anne de Montmorency. C'est là que le connétable disgracié par François Ier, et par suite des manœuvres de sa favorite, la duchesse d'Étampes, se rendit pour passer six années d'exil (1541-1547); c'est encore dans ce château, sous Henri II, qu'il déplora bien des fois sa défaite de Saint-Quentin et les quinze cents écus qu'il avait été contraint de donner aux Espagnols pour prix de sa liberté. C'est d'Ecouen enfin qu'il partit à l'âge de soixante-quatorze ans, après s'être agenouillé dans la chapelle du manoir, pour aller, de là, se faire assommer dans la plaine de Saint-Denis par l'Ecossais Robert Smart. Enlevé du champ de bataille le 10 novembre 1567, il expira deux jours après dans son hôtel de la rue Saint-Avoye, à Paris. Le duc Henri II de Montmorency était propriétaire de la résidence d'Ecouen sous Louis XIII, et ce château fut confisqué lors de son exécution. Donné en 1635 à la duchesse d'Angoulême, il passa ensuite à la maison de Condé. La révolution qui fit voler en éclats les emblèmes de la féodalité, de la monarchie et de l'hypocrisie religieuse; la révolution, disons-nous, fit table rase dans le manoir d'Ecouen; les villageois de l'endroit se partagèrent une partie des meubles, et naguère encore, dans une vente après le décès d'un vieillard, on aurait pu voir une espèce de bahut remarquable par une délicatesse de détails peu commune. Les dalles en marbre, la mosaïque de la chapelle, un grand nombre de statuettes et des vitraux peints en caméliau ont disparu; les chimères, les satyres, les renommées et les tableaux ont été badigeonnés; les fleurs-de-lys ont été grattées et les appartements ont servi, peu de temps après, de cabanons aux Vendéens et aux contre-révolutionnaires de toute sorte, faits prisonniers de guerre. Le salon où Anne de Montmorency recevait de fois à autre les rois François Ier et Charles IX, prit le nom de salle Le Pelletier; la chambre à coucher des reines de France fut appelée salle Mgrat, et une autre, salle de l'indivisibilité. Le concierge du château a fait tout son possible pour faire disparaître ces désignations révolutionnaires; mais,
des meubles, et naguère encore, dans une vente après le décès d'un vieillard, on aurait pu voir une espèce de bahut remarquable par une délicatesse de détails peu commune. Les dalles en marbre, la mosaïque de la chapelle, un grand nombre de statuettes et des vitraux peints en caméliau ont disparu; les chimères, les satyres, les renommées et les tableaux ont été badigeonnés; les fleurs-de-lys ont été grattées et les appartements ont servi, peu de temps après, de cabanons aux Vendéens et aux contre-révolutionnaires de toute sorte, faits prisonniers de guerre. Le salon où Anne de Montmorency recevait de fois à autre les rois François Ier et Charles IX, prit le nom de salle Le Pelletier; la chambre à coucher des reines de France fut appelée salle Mgrat, et une autre, salle de l'indivisibilité. Le concierge du château a fait tout son possible pour faire disparaître ces désignations révolutionnaires; mais, comme il le dit fort complaisamment à tout visiteur, il n'a encore pu en venir à bout. Sous l'empire, la propriété nationale de la république eut une nouvelle destination : « Après la bataille d'Austerlitz, Napoléon rendit un décret portant que l'État se chargeait d'élever, à ses frais, les sœurs, les filles et les nièces des membres de la Légion-d'Honneur, » et quelque temps après le château d'Ecouen fut définitivement converti en maison d'éducation (29 mars 1809). Cette école fut placée sous la protection de la reine de Hollande et sous la direction de madame Campan, ex-femme de chambre de Marie-Antoinette. Napoléon venait de temps en temps au château, où une salle de réception lui était destinée, vis-à-vis de la chapelle. La cheminée de marbre noir qui orne cette salle portait de chaque côté l'initiale de l'empereur, et le rideau de soie qui masquait alors la glace, laisse à peine soupçonner sa couleur primitive. Le pavé de la grande cour du manoir représentait et représente encore une immense croix d'honneur en silex, dont le luisant se détache sur des pavés moussus et poudreux. Les escaliers prirent le nom de Marie-Louise, d'Austerlitz et d'Iéna ; enfin l'empire parvint à faire époque,
les filles et les nièces des membres de la Légion-d'Honneur, » et quelque temps après le château d'Ecouen fut définitivement converti en maison d'éducation (29 mars 1809). Cette école fut placée sous la protection de la reine de Hollande et sous la direction de madame Campan, ex-femme de chambre de Marie-Antoinette. Napoléon venait de temps en temps au château, où une salle de réception lui était destinée, vis-à-vis de la chapelle. La cheminée de marbre noir qui orne cette salle portait de chaque côté l'initiale de l'empereur, et le rideau de soie qui masquait alors la glace, laisse à peine soupçonner sa couleur primitive. Le pavé de la grande cour du manoir représentait et représente encore une immense croix d'honneur en silex, dont le luisant se détache sur des pavés moussus et poudreux. Les escaliers prirent le nom de Marie-Louise, d'Austerlitz et d'Iéna ; enfin l'empire parvint à faire époque, comme la féodalité et la république. La salle de l'indivisibilité servait de salle d'étude aux demoiselles de la Légion d'honneur et communiquait avec le cabinet de madame Campan. La chambre qui servit de bibliothèque à Anne de Montmorency fut changée en lingerie sous l'empire et le parc du grand seigneur fut bien souvent témoin des jeux et des danses de ces jeunes filles de quinze à vingt ans, adoptées par l'Etat. Sous la restauration, le château d'Ecouen, qui n'avait pas été aliéné, fut rendu au dernier des Condé, qui ne songea point à le faire restaurer et se contenta de sa résidence de Chantilly. Après sa déplorable mort, son patrimoine devint l'héritage du duc d'Aumale, fils du roi des Français, et cette condition que le château d'Ecouen servirait à l'école aux enfants des royalistes qui suivirent le prince de Condé à son émigration. Nous ne savons si l'on obtempérera au vœu exprimé par le testament du prince défunt. PIERRE JOIGNEAUX. ÉTUDES ARCHÉOLOGIQUES SUR LE QUARTIER LATIN. SAINT-SEVERIN. Au-dessus du premier rang de fenêtres, règne par dehors une galerie de pierre qui fait le tour de l'église. Elle a été bâtie avec des tombes. Heureusement l'architecte a presque toujours placé à
fut bien souvent témoin des jeux et des danses de ces jeunes filles de quinze à vingt ans, adoptées par l'Etat. Sous la restauration, le château d'Ecouen, qui n'avait pas été aliéné, fut rendu au dernier des Condé, qui ne songea point à le faire restaurer et se contenta de sa résidence de Chantilly. Après sa déplorable mort, son patrimoine devint l'héritage du duc d'Aumale, fils du roi des Français, et cette condition que le château d'Ecouen servirait à l'école aux enfants des royalistes qui suivirent le prince de Condé à son émigration. Nous ne savons si l'on obtempérera au vœu exprimé par le testament du prince défunt. PIERRE JOIGNEAUX. ÉTUDES ARCHÉOLOGIQUES SUR LE QUARTIER LATIN. SAINT-SEVERIN. Au-dessus du premier rang de fenêtres, règne par dehors une galerie de pierre qui fait le tour de l'église. Elle a été bâtie avec des tombes. Heureusement l'architecte a presque toujours placé à l'extérieur la face gravée. Celles que le temps et la pluie n'ont pas entièrement effacées présentent encore d'intéressants détails ; presque toutes sont du XIVe siècle. La plus curieuse, sans contredit, est celle d'un tailleur d'habits, qui s'est fait représenter avec sa femme, et qui, pour qu'on ne se méprenne pas sur son état, a fait graver auprès de lui une grande paire de ciseaux. Saint-Severin n'est pas la seule église où l'on se soit servi de pierres tumulaires dans la construction. Dès le XIIe siècle, l'église de Maguelone offre la même particularité. Sans doute, ces hommes si respectueux des morts, qui les mêlaient à tous leurs souvenirs et les invoquaient dans toutes leurs prières, ne croyaient point insulter à leurs cendres en brisant leurs tombeaux et en employant les pierres à la construction d'un édifice sacré. Le premier rang de fenêtres que nous avons déjà décrit n'était pas, dans le principe, destiné à contenir un vitrail ; ce qui le prouve, c'est que pour le fixer à l'endroit où on le voit maintenant, on a été contraint de briser plusieurs chapiteaux et de mutiler plusieurs colonnettes qui sont aussi bien soignés au dehors qu'à l'intérieur. L'architecte en avait fait
pas sur son état, a fait graver auprès de lui une grande paire de ciseaux. Saint-Severin n'est pas la seule église où l'on se soit servi de pierres tumulaires dans la construction. Dès le XIIe siècle, l'église de Maguelone offre la même particularité. Sans doute, ces hommes si respectueux des morts, qui les mêlaient à tous leurs souvenirs et les invoquaient dans toutes leurs prières, ne croyaient point insulter à leurs cendres en brisant leurs tombeaux et en employant les pierres à la construction d'un édifice sacré. Le premier rang de fenêtres que nous avons déjà décrit n'était pas, dans le principe, destiné à contenir un vitrail ; ce qui le prouve, c'est que pour le fixer à l'endroit où on le voit maintenant, on a été contraint de briser plusieurs chapiteaux et de mutiler plusieurs colonnettes qui sont aussi bien soignés au dehors qu'à l'intérieur. L'architecte en avait fait une galerie à jour, et avait fixé la verrière dans une grande ogive sans ornements qui va s'appuyer entre chaque fenêtre aux contreforts, soutenant la poussée des voûtes. On voit encore au milieu de ces ogives quelques trous qui dans le principe durent servir à fixer les châssis de ces verrières. À la façade de l'ouest, cette galerie est conservée et présente à l'extérieur cinq petites ogives vitrées. À la fin du XVe siècle, les travaux furent repris avec une vigueur nouvelle. Pour agrandir l'église du côté du chœur, le 4 mai 1489 on abattit l'hôtel de l'abbé Echallis, acheté par les marguilliers dès 1443, et le 12 du même mois fut posée la première pierre. "L'an 1490, le pénultième jour de mars devant Pâques, fut béni l'accroissement de cette église avec le grand autel, l'autel de derrière, où est Notre-Dame de Pitié, l'autel de la chapelle M. Poignant fondée de S. Pierre et S. Pol, l'autel de S. Momer et S. Sébastien, l'autel de Notre-Dame et de sainte Brigitte par LE BOUT, révérend père en Dieu Jean Simon, évêque de Paris. "L'an 1498, le 12 février, on commença la besogne de mettre les chapelles dehors du côté du chevet
verrières. À la façade de l'ouest, cette galerie est conservée et présente à l'extérieur cinq petites ogives vitrées. À la fin du XVe siècle, les travaux furent repris avec une vigueur nouvelle. Pour agrandir l'église du côté du chœur, le 4 mai 1489 on abattit l'hôtel de l'abbé Echallis, acheté par les marguilliers dès 1443, et le 12 du même mois fut posée la première pierre. "L'an 1490, le pénultième jour de mars devant Pâques, fut béni l'accroissement de cette église avec le grand autel, l'autel de derrière, où est Notre-Dame de Pitié, l'autel de la chapelle M. Poignant fondée de S. Pierre et S. Pol, l'autel de S. Momer et S. Sébastien, l'autel de Notre-Dame et de sainte Brigitte par LE BOUT, révérend père en Dieu Jean Simon, évêque de Paris. "L'an 1498, le 12 février, on commença la besogne de mettre les chapelles dehors du côté du chevet de l'église par Michallet le Gros. Ces précieux détails nous ont été conservés par Lebeuf, qui les avait trouvés dans les anciens papiers du trésor de cette église. Ils nous révèlent le nom de l'architecte à qui nous devons le chevet de Saint-Severin, nom à tous égards bien digne de passer à la postérité. Là, le style d'architecture change encore une fois. Sur les socles ornés de moulures bizarres, s'élèvent les colonnes, tantôt rondes, tantôt polygonales, tantôt formant un faisceau de colonnettes prismatiques plus petites que celles du bas-côté du nord, plus serrées qu'elles, mais en tout semblables, et qui s'élancent jusqu'à la voûte; ou bien, à l'angle où les faces polygonales des colonnes se rencontrent, naissent d'autres minces colonnettes munies d'une petite base, et qui grimpent aussi droites ou en spirale aux parties supérieures. Les colonnes n'ont pas des chapiteaux, et les nombreuses nervures qui tapissent l'intrados de la voûte viennent s'attacher à leur fût; on dirait un arbre dont les rameaux, tous de la même grandeur, s'épandent au loin autour de lui. Les fenêtres, des chapelles de l'abside et des bas-côtés, qui presque toutes furent bâties après 1498, comme l'indique la note rapportée plus haut, sont absolument semblables
passer à la postérité. Là, le style d'architecture change encore une fois. Sur les socles ornés de moulures bizarres, s'élèvent les colonnes, tantôt rondes, tantôt polygonales, tantôt formant un faisceau de colonnettes prismatiques plus petites que celles du bas-côté du nord, plus serrées qu'elles, mais en tout semblables, et qui s'élancent jusqu'à la voûte; ou bien, à l'angle où les faces polygonales des colonnes se rencontrent, naissent d'autres minces colonnettes munies d'une petite base, et qui grimpent aussi droites ou en spirale aux parties supérieures. Les colonnes n'ont pas des chapiteaux, et les nombreuses nervures qui tapissent l'intrados de la voûte viennent s'attacher à leur fût; on dirait un arbre dont les rameaux, tous de la même grandeur, s'épandent au loin autour de lui. Les fenêtres, des chapelles de l'abside et des bas-côtés, qui presque toutes furent bâties après 1498, comme l'indique la note rapportée plus haut, sont absolument semblables à celles de la grande nef; il n'en est pas de même des fenêtres du chœur : à l'extérieur, le premier rang se transforme en fenêtres peu élevées, à cintre surbaissé, divisées par un meneau et conservant les ornements gothiques après en avoir quitté les formes; de même à l'extérieur, la grande arcade, ouverte que nous avons déjà remarquée dans la nef se retrouve encore ; mais l'ogive s'est arrondie en plein cintré. Enfin les fenêtres du second rang, plus étroites que celles de la nef, sont divisées par un seul meneau vertical, tandis que les meneaux du tympan forment au milieu de leurs découpures un cœur, justement entre les deux ogives en accolade. Les artistes du XVème siècle, qui se complaisaient tant dans la richesse des sculptures, ont orné les clés de voûte de mille dessins singuliers. CORRECTION ### Le pavé de la grande cour du manoir représentait et représente encore une immense croix d'honneur en silex, dont le luisant se détache sur des pavés moussus et poudreux. Les escaliers prirent le nom de Marie-Louise, d'Austerlitz et d'Iéna ; enfin l'empire parvint à faire époque, comme la féodalité et la république. La salle de l'indivisibilité servait de salle d'étude
la grande arcade, ouverte que nous avons déjà remarquée dans la nef se retrouve encore ; mais l'ogive s'est arrondie en plein cintré. Enfin les fenêtres du second rang, plus étroites que celles de la nef, sont divisées par un seul meneau vertical, tandis que les meneaux du tympan forment au milieu de leurs découpures un cœur, justement entre les deux ogives en accolade. Les artistes du XVème siècle, qui se complaisaient tant dans la richesse des sculptures, ont orné les clés de voûte de mille dessins singuliers. CORRECTION ### Le pavé de la grande cour du manoir représentait et représente encore une immense croix d'honneur en silex, dont le luisant se détache sur des pavés moussus et poudreux. Les escaliers prirent le nom de Marie-Louise, d'Austerlitz et d'Iéna ; enfin l'empire parvint à faire époque, comme la féodalité et la république. La salle de l'indivisibilité servait de salle d'étude aux demoiselles de la Légion d'honneur et communiquait avec le cabinet de madame Campan. La chambre qui servit de bibliothèque à Anne de Montmorency fut changée en lingerie sous l'empire et le parc du grand seigneur fut bien souvent témoin des jeux et des danses de ces jeunes filles de quinze à vingt ans, adoptées par l'Etat. Sous la restauration, le château d'Ecouen, qui n'avait pas été aliéné, fut rendu au dernier des Condé, qui ne songea point à le faire restaurer et se contenta de sa résidence de Chantilly. Après sa déplorable mort, son patrimoine devint l'héritage du duc d'Aumale, fils du roi des Français, et cette condition que le château d'Ecouen servirait à l'école aux enfants des royalistes qui suivirent le prince de Condé à son émigration. Nous ne savons si l'on obtempérera au vœu exprimé par le testament du prince défunt. PIERRE JOIGNAUX. ÉTUDES ARCHÉOLOGIQUES SUR LE QUARTIER LATIN. SAINT-SEVERIN. Au-dessus du premier rang de fenêtres, règne par dehors une galerie de pierre qui fait le tour de l'église. Elle a été bâtie avec des tombes. Heureusement l'architecte a presque toujours placé à l'extérieur la face gravée. Celles que le temps et la pluie n'ont pas entièrement
quinze à vingt ans, adoptées par l'Etat. Sous la restauration, le château d'Ecouen, qui n'avait pas été aliéné, fut rendu au dernier des Condé, qui ne songea point à le faire restaurer et se contenta de sa résidence de Chantilly. Après sa déplorable mort, son patrimoine devint l'héritage du duc d'Aumale, fils du roi des Français, et cette condition que le château d'Ecouen servirait à l'école aux enfants des royalistes qui suivirent le prince de Condé à son émigration. Nous ne savons si l'on obtempérera au vœu exprimé par le testament du prince défunt. PIERRE JOIGNAUX. ÉTUDES ARCHÉOLOGIQUES SUR LE QUARTIER LATIN. SAINT-SEVERIN. Au-dessus du premier rang de fenêtres, règne par dehors une galerie de pierre qui fait le tour de l'église. Elle a été bâtie avec des tombes. Heureusement l'architecte a presque toujours placé à l'extérieur la face gravée. Celles que le temps et la pluie n'ont pas entièrement effacées présentent encore d'intéressants détails ; presque toutes sont du XIVe siècle. La plus curieuse, sans contredit, est celle d'un tailleur d'habits, qui s'est fait représenter avec sa femme, et qui, pour qu'on ne se méprenne pas sur son état, a fait graver auprès de lui une grande paire de ciseaux. Saint-Severin n'est pas la seule église où l'on se soit servi de pierres tumulaires dans la construction. Dès le XIIe siècle, l'église de Maguelone offre la même particularité. Sans doute, ces hommes si respectueux des morts, qui les mêlaient à tous leurs souvenirs et les invoquaient dans toutes leurs prières, ne croyaient point insulter à leurs cendres en brisant leurs tombeaux et en employant les pierres à la construction d'un édifice sacré. Le premier rang de fenêtres que nous avons déjà décrit n'était pas, dans le principe, destiné à contenir un vitrail ; ce qui le prouve, c'est que pour le fixer à l'endroit où on le voit maintenant, on a été contraint de briser plusieurs chapiteaux et de mutiler plusieurs colonnettes qui sont aussi bien soignés au dehors qu'à l'intérieur. L'architecte en avait fait une galerie à jour, et avait fixé la verrière dans une grande ogive sans
ciseaux. Saint-Severin n'est pas la seule église où l'on se soit servi de pierres tumulaires dans la construction. Dès le XIIe siècle, l'église de Maguelone offre la même particularité. Sans doute, ces hommes si respectueux des morts, qui les mêlaient à tous leurs souvenirs et les invoquaient dans toutes leurs prières, ne croyaient point insulter à leurs cendres en brisant leurs tombeaux et en employant les pierres à la construction d'un édifice sacré. Le premier rang de fenêtres que nous avons déjà décrit n'était pas, dans le principe, destiné à contenir un vitrail ; ce qui le prouve, c'est que pour le fixer à l'endroit où on le voit maintenant, on a été contraint de briser plusieurs chapiteaux et de mutiler plusieurs colonnettes qui sont aussi bien soignés au dehors qu'à l'intérieur. L'architecte en avait fait une galerie à jour, et avait fixé la verrière dans une grande ogive sans ornements qui va s'appuyer entre chaque fenêtre aux contreforts, soutenant la poussée des voûtes. On voit encore au milieu de ces ogives quelques trous qui dans le principe durent servir à fixer les châssis de ces verrières. À la façade de l'ouest, cette galerie est conservée et présente à l'extérieur cinq petites ogives vitrées. À la fin du XVe siècle, les travaux furent repris avec une vigueur nouvelle. Pour agrandir l'église du côté du chœur, le 4 mai 1489 on abattit l'hôtel de l'abbé Echallis, acheté par les marguilliers dès 1443, et le 12 du même mois fut posée la première pierre. "L'an 1490, le pénultième jour de mars devant Pâques, fut béni l'accroissement de cette église avec le grand autel, l'autel de derrière, où est Notre-Dame de Pitié, l'autel de la chapelle M. Poignant fondée de S. Pierre et S. Pol, l'autel de S. Momer et S. Sébastien, l'autel de Notre-Dame et de sainte Brigitte par LE BOUT, révérend père en Dieu Jean Simon, évêque de Paris. "L'an 1498, le 12 février, on commença la besogne de mettre les chapelles dehors du côté du chevet de l'église par Michallet le Gros. Ces précieux détails nous ont été conservés par
cinq petites ogives vitrées. À la fin du XVe siècle, les travaux furent repris avec une vigueur nouvelle. Pour agrandir l'église du côté du chœur, le 4 mai 1489 on abattit l'hôtel de l'abbé Echallis, acheté par les marguilliers dès 1443, et le 12 du même mois fut posée la première pierre. "L'an 1490, le pénultième jour de mars devant Pâques, fut béni l'accroissement de cette église avec le grand autel, l'autel de derrière, où est Notre-Dame de Pitié, l'autel de la chapelle M. Poignant fondée de S. Pierre et S. Pol, l'autel de S. Momer et S. Sébastien, l'autel de Notre-Dame et de sainte Brigitte par LE BOUT, révérend père en Dieu Jean Simon, évêque de Paris. "L'an 1498, le 12 février, on commença la besogne de mettre les chapelles dehors du côté du chevet de l'église par Michallet le Gros. Ces précieux détails nous ont été conservés par Lebeuf, qui les avait trouvés dans les anciens papiers du trésor de cette église. Ils nous révèlent le nom de l'architecte à qui nous devons le chevet de Saint-Severin, nom à tous égards bien digne de passer à la postérité. Là, le style d'architecture change encore une fois. Sur les socles ornés de moulures bizarres, s'élèvent les colonnes, tantôt rondes, tantôt polygonales, tantôt formant un faisceau de colonnettes prismatiques plus petites que celles du bas-côté du nord, plus serrées qu'elles, mais en tout semblables, et qui s'élancent jusqu'à la voûte; ou bien, à l'angle où les faces polygonales des colonnes se rencontrent, naissent d'autres minces colonnettes munies d'une petite base, et qui grimpent aussi droites ou en spirale aux parties supérieures. Les colonnes n'ont pas des chapiteaux, et les nombreuses nervures qui tapissent l'intrados de la voûte viennent s'attacher à leur fût; on dirait un arbre dont les rameaux, tous de la même grandeur, s'épandent au loin autour de lui. Les fenêtres, des chapelles de l'abside et des bas-côtés, qui presque toutes furent bâties après 1498, comme l'indique la note rapportée plus haut, sont absolument semblables à celles de la grande nef; il n'en est pas de même des fenêtres