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points de repère, reste à leur poste trente jours consécutifs après quoi on les rapatrie pour quinze jours à l'aire. De même, l'autre monte se fait rapporter et le bateau qui, chaque quinzaine, vient chercher quatre hommes, apporte en même temps aux autres les vivres nécessaires à leur subsistance. On le voit, cette vie, entre ciel et eau, exposée à des périls constants, ne doit rien avoir d'agréable. Maintenant examinons successivement les défauts du feu flottant. Le premier, et le principal est l'extinction qui a lieu trop souvent. Que pour un motif quelconque on ait besoin de ramener le ponton au port, et pendant qu'il y séjournera, naturellement rien ne signalera aux navires les éventuels c'est ce qui vient de se produire pendant dix jours. Si le feu flottant est indispensable pour la sécurité de la navigation, ce qui ne l'a dit doute pour personne, il est évident qu'il doit être permanent. L'extinction momentanée peut être très grave de conséquences. Le second inconvénient consiste en-ce qu'il arrive fréquemment que pour les gros temps, le bateau-phare chasse sur ses amarres et se déplace sans que le capitaine, qui n'a pas de points de repère, puisse s'en apercevoir. Dérangé de l'endroit auquel il a été posé, le feu flottant peut devenir la cause d'un sinistre, car un bâtiment passager renseigné avec erreur sur la position des hauts fonds, calcule mal ses distances et vient s'échouer alors qu'il croit suivre la bonne voie. D'autres objections non moins importantes peuvent encore être soulevées. Le feu flottant coûte d'entretien au bas mot 200,000 francs par an; ensuite il expose d'une façon continue sept vies humaines; effectivement si pendant une tempête, la chaîne du champignon vient à rompre, le bateau emporté par les flots comme un bouchon, court quatre-vingt-dix-neuf chances sur cent d'être brisé sur les rochers dont il était le voisin immédiat. On demande un phare. Aussi, à notre avis, autant pour la sûreté des voyageurs qu'au point de vue économique et humanitaire, le seul nom des Minquiers devrait être supprimé et remplacé par un phare qu'on établirait dans un des trois points dont nous
il a été posé, le feu flottant peut devenir la cause d'un sinistre, car un bâtiment passager renseigné avec erreur sur la position des hauts fonds, calcule mal ses distances et vient s'échouer alors qu'il croit suivre la bonne voie. D'autres objections non moins importantes peuvent encore être soulevées. Le feu flottant coûte d'entretien au bas mot 200,000 francs par an; ensuite il expose d'une façon continue sept vies humaines; effectivement si pendant une tempête, la chaîne du champignon vient à rompre, le bateau emporté par les flots comme un bouchon, court quatre-vingt-dix-neuf chances sur cent d'être brisé sur les rochers dont il était le voisin immédiat. On demande un phare. Aussi, à notre avis, autant pour la sûreté des voyageurs qu'au point de vue économique et humanitaire, le seul nom des Minquiers devrait être supprimé et remplacé par un phare qu'on établirait dans un des trois points dont nous avons parlé, et qui sont toujours découverts. Ce phare indiquerait l'entrée de la rade et se trouverait seconde par une ligne circulaire de grandes bouées lumineuses dans le genre de celle que l'on voit à l'Exposition de sauvetage, et dont la durée dure une période de soixante jours, sans que la provision d'huile qui alimente la lampe ne soit renouvelée. Tandis que le phare désaurait à peu près au point central du récif, les bouées en marqueraient pour ainsi dire le contour. Outre que cet éclairage aurait la permanence complète des feux la sécurité pour les gardiens, il permettrait d'installer auprès de la construction une puissante sirène nouvelle modifiée qui, par le brouillard, avertirait de très loin les bâtiments, ce que ne peut faire celle du feu flottant. Le phare et l'achat des bouées lumineuses coûteraient, il est vrai, une somme assez forte; en revanche, l'entretien de l'un et des autres serait bien inférieur à ce que vaut l'entretien du feu flottant. Il y aurait compensation de ce côté. On dépenserait à capital cela que l'on dépense en intérêts, mais la navigation bénéficierait de cette dépense les avantages que je viens d'énumérer et qui, certes, sont dignes d'attirer l'attention des
la provision d'huile qui alimente la lampe ne soit renouvelée. Tandis que le phare désaurait à peu près au point central du récif, les bouées en marqueraient pour ainsi dire le contour. Outre que cet éclairage aurait la permanence complète des feux la sécurité pour les gardiens, il permettrait d'installer auprès de la construction une puissante sirène nouvelle modifiée qui, par le brouillard, avertirait de très loin les bâtiments, ce que ne peut faire celle du feu flottant. Le phare et l'achat des bouées lumineuses coûteraient, il est vrai, une somme assez forte; en revanche, l'entretien de l'un et des autres serait bien inférieur à ce que vaut l'entretien du feu flottant. Il y aurait compensation de ce côté. On dépenserait à capital cela que l'on dépense en intérêts, mais la navigation bénéficierait de cette dépense les avantages que je viens d'énumérer et qui, certes, sont dignes d'attirer l'attention des ingénieurs des ponts et chaussées et du ministère de la marine. E.B. MEMOires D'HISTOIRE CHATELET de Cendrillon féerie à grand spectacle, de Clavier et Ernest Blum Lorsqu'en 1866 Cendrillon parut sur la scène du Châtelier, la petite héroïne des Contes de Perrault ne faisait pas ses premiers pas au théâtre. La légende de la pantomime, et non de l'opéra, comme écrivirent parfois des auteurs badins ou ignoraux, avait séduit déjà, par la magie naïve de son invention et le charme insinuant de sa simplicité, l'imagination des écrivains et des compositeurs. Au commencement du siècle, Rossini brode sur ce thème merveilleux les variations de sa valse facile, et son ouvrage, représenté à Rome en 1810, obtient un succès que ne valut pas une seconde épreuve, quinze ans plus tard, aux Italiens de Paris. Vers 1860, enfin, Théodore Barrière, retournant l'idée en moraliste, encadre l'histoire de la pauvrette persécutée par une marâtre, dans une étude de mœurs. Dans cette comédie en cinq actes, la jeune Marie, un peu parente de la Pianiste de M. Emile Augier, ne reçoit le sobriquet de Candide que de la pitié de voisins compatissants, et Mme de la Houssignolle, réduite aux proportions plus modestes d'une bonne mere
La légende de la pantomime, et non de l'opéra, comme écrivirent parfois des auteurs badins ou ignoraux, avait séduit déjà, par la magie naïve de son invention et le charme insinuant de sa simplicité, l'imagination des écrivains et des compositeurs. Au commencement du siècle, Rossini brode sur ce thème merveilleux les variations de sa valse facile, et son ouvrage, représenté à Rome en 1810, obtient un succès que ne valut pas une seconde épreuve, quinze ans plus tard, aux Italiens de Paris. Vers 1860, enfin, Théodore Barrière, retournant l'idée en moraliste, encadre l'histoire de la pauvrette persécutée par une marâtre, dans une étude de mœurs. Dans cette comédie en cinq actes, la jeune Marie, un peu parente de la Pianiste de M. Emile Augier, ne reçoit le sobriquet de Candide que de la pitié de voisins compatissants, et Mme de la Houssignolle, réduite aux proportions plus modestes d'une bonne mere contemporaine, ne rappelle aucunement la caricature prodigieuse et horrible dont la féerie célèbre a popularisé l'image. Ce n'est pas d'ailleurs pour accabler l'œuvre de MM. Clairville et Blum que je remue ces souvenirs. Je ne nourris aucune arrière-pensée de noirs parallèles ou d'insidieuse comparaison. La féerie, au reste, est par elle-même un genre charmant, souple aux imaginations impérieuses du Rêve avec ses décors fantastiques, le luxe et la richesse de sa mise en scène, ces pays merveilleux évoqués subitement sous la baguette du Machiniste, et qui, pour acter l'impossible à travers lequel la fantaisie peut circuler à l'aise, libre un instant et vaporeuse, au gré de sa fantaisie et de son caprice. Saint-Victor, qui était un des délicats en prose et un déplorable prosateur enviable, disait qu'il adorerait les féeries, si le dialogue n'en troublait communément le charme personnel. Comme raison n'y pouvait supporter les comédiens; il y eut souhaité des mimes. Il est sans doute, à l'exemple du célèbre écrivain, des délicats qui consentiraient à se jouir que des yeux, en ces occasions, et renonceraient aisément au bonheur que peut procurer le plaisir des oreilles. Mais cette variété est assurément moins nombreuse, et, à ce titre, ne mérite pas
elle-même un genre charmant, souple aux imaginations impérieuses du Rêve avec ses décors fantastiques, le luxe et la richesse de sa mise en scène, ces pays merveilleux évoqués subitement sous la baguette du Machiniste, et qui, pour acter l'impossible à travers lequel la fantaisie peut circuler à l'aise, libre un instant et vaporeuse, au gré de sa fantaisie et de son caprice. Saint-Victor, qui était un des délicats en prose et un déplorable prosateur enviable, disait qu'il adorerait les féeries, si le dialogue n'en troublait communément le charme personnel. Comme raison n'y pouvait supporter les comédiens; il y eut souhaité des mimes. Il est sans doute, à l'exemple du célèbre écrivain, des délicats qui consentiraient à se jouir que des yeux, en ces occasions, et renonceraient aisément au bonheur que peut procurer le plaisir des oreilles. Mais cette variété est assurément moins nombreuse, et, à ce titre, ne mérite pas de retenir l'attention. Parmi les féeries qui ont conquis d'assaut la popularité, Cendrillon figure assurément au premier rang. La moitié de ses personnages sont devenus légendaires: Hurluberlu, Riquiqui, Mme de la Houssignolle sont entrés dans le domaine public. On n'attendra donc pas de moi que je raconte le scénario de la pièce et que je suive, à travers les trente tableaux auxquels l'histoire de Cendrillon sert de prétexte plutôt que de lien, le fil léger d'une intrigue qui se décompose à chaque minute pour se renouer par l'artifice d'un truc innocent. Aussi bien n'est-ce qu'un détail. Je préfère m'arrêter davantage à l'interprétation, qui est remarquable, et à la mise en scène, qui est des plus soignées. La Cour d'amour, la Grotte verte, le palais des Vers luisants, les Nuages d'or, la Montagne de feu, sont des tableaux d'un fantastique tout à fait réussi et suffiront pour ramener tout Paris au théâtre du Châtelet. MM. Cléves et Floury avaient consacré à Mme Thérèse le rôle de Mme de la Houssignolle. L'excellente artiste, en gardant à la grande dame son caractère de traditionnelle caricature grandiose, a trouvé le moyen de le marquer au cachet de sa curieuse personnalité. La scène de la
la pièce et que je suive, à travers les trente tableaux auxquels l'histoire de Cendrillon sert de prétexte plutôt que de lien, le fil léger d'une intrigue qui se décompose à chaque minute pour se renouer par l'artifice d'un truc innocent. Aussi bien n'est-ce qu'un détail. Je préfère m'arrêter davantage à l'interprétation, qui est remarquable, et à la mise en scène, qui est des plus soignées. La Cour d'amour, la Grotte verte, le palais des Vers luisants, les Nuages d'or, la Montagne de feu, sont des tableaux d'un fantastique tout à fait réussi et suffiront pour ramener tout Paris au théâtre du Châtelet. MM. Cléves et Floury avaient consacré à Mme Thérèse le rôle de Mme de la Houssignolle. L'excellente artiste, en gardant à la grande dame son caractère de traditionnelle caricature grandiose, a trouvé le moyen de le marquer au cachet de sa curieuse personnalité. La scène de la Cour d'amour, entre autres, où la Fée des Vers luisants, pour punir la marâtre, transforme dans sa bouche la romance sentimentale en coupler de café-concert, a été le prétexte pour Mme Thérèse d'une de ces chansons à deux pages où elle excelle toujours. Succès légitime. Mlle Lantème apportait l'appoint de ses formes plantureuses et de sa voix agréable au personnage du prince Charmant. Il y a longtemps que nous n'avons eu le plaisir d'admirer la jolie pensionnaire des Nouveautés, retenue loin de la scène par une longue maladie. Ce silence prolongé n'a lui coûté heureusement rien du charme de sa personne, ni de l'éclat de son joli talent. Le reste de l'interprétation n'est pas malheureusement à la hauteur de ces deux étoiles. M. Lerand XXXI Après avoir parcouru le sud de l'Italie, le prince Vladimir et sa femme étaient venus passer quelques jours à Rome. Ils étaient descendus à l'hôtel de l'Univers. Il y avait à ce moment un peu plus d'un mois qu'ils étaient mariés et le prince s'était retrouvé tout à fait. Il aimait sa femme comme autrefois et ne songeait plus à Chauveau du Plaisir, dont le souvenir n'était plus resté en lui qu'à l'état d'une mauvais
ses formes plantureuses et de sa voix agréable au personnage du prince Charmant. Il y a longtemps que nous n'avons eu le plaisir d'admirer la jolie pensionnaire des Nouveautés, retenue loin de la scène par une longue maladie. Ce silence prolongé n'a lui coûté heureusement rien du charme de sa personne, ni de l'éclat de son joli talent. Le reste de l'interprétation n'est pas malheureusement à la hauteur de ces deux étoiles. M. Lerand XXXI Après avoir parcouru le sud de l'Italie, le prince Vladimir et sa femme étaient venus passer quelques jours à Rome. Ils étaient descendus à l'hôtel de l'Univers. Il y avait à ce moment un peu plus d'un mois qu'ils étaient mariés et le prince s'était retrouvé tout à fait. Il aimait sa femme comme autrefois et ne songeait plus à Chauveau du Plaisir, dont le souvenir n'était plus resté en lui qu'à l'état d'une mauvais rêve. Convincu que la jeune femme était réellement, comme on le lui avait dit, une espionne qui avait voulu abuser de lui et le perdre, persuadé qu'elle n'avait joué avec lui quand elle lui disait qu'elle l'aimait et le recherchait depuis longtemps, qu'une indigne comédie, il lui faisait voir qu'elle le méprisait, et il se réfugiait dans l'amour de Véra comme dans un sanctuaire, et il aimait d'autant plus celle-ci qu'il se sentait plus coupable envers elle et qu'il avait sa trahison à se faire pardonner. Depuis qu'ils étaient mariés, ils étaient heureux comme on ne l'est pas. Véra, embellie encore par le bonheur, Véra, dont l'amour n'avait fait que grandir, se reposait dans l'affection de son mari. Elle ne pouvait se lasser de regarder Vladimir quand ils se promenaient à son bras, et dans ses yeux se lisait une passion et une reconnaissance infinies. Partout où ils passaient tous les deux on les regardait avec envie et on se disait: "Voilà deux amants qui s'aiment!" On ne pensait pas qu'ils pouvaient être mariés. En même temps qu'avait grandi l'amour de Véra, sa jalousie avait cru aussi. Elle était jalouse même des regards lancés à Vladimir ou des paroles qui
le méprisait, et il se réfugiait dans l'amour de Véra comme dans un sanctuaire, et il aimait d'autant plus celle-ci qu'il se sentait plus coupable envers elle et qu'il avait sa trahison à se faire pardonner. Depuis qu'ils étaient mariés, ils étaient heureux comme on ne l'est pas. Véra, embellie encore par le bonheur, Véra, dont l'amour n'avait fait que grandir, se reposait dans l'affection de son mari. Elle ne pouvait se lasser de regarder Vladimir quand ils se promenaient à son bras, et dans ses yeux se lisait une passion et une reconnaissance infinies. Partout où ils passaient tous les deux on les regardait avec envie et on se disait: "Voilà deux amants qui s'aiment!" On ne pensait pas qu'ils pouvaient être mariés. En même temps qu'avait grandi l'amour de Véra, sa jalousie avait cru aussi. Elle était jalouse même des regards lancés à Vladimir ou des paroles qui lui étaient adressées par d'autres, qu'elle, même quand ces autres n'étaient ni des femmes jeunes ni des femmes belles. Et pourtant le prince ne donnait pas prise aux soupçons. Il ne quittait pas sa femme, et il avait à ce moment le cœur trop plein d'elle pour penser à une autre femme, puisqu'il avait même oublié Irène. Dix fois par jour Véra lui disait, suspendue "êtes-vous un Hurluberlu bien triste, et Chameroy un modèle médiocre, la Pinchonnière. Quant à M. Lévy, il est francement médiocre en Biquiqui." Je n'ose rien dire de Mlle de Marsy, qui est cependant en progrès depuis sa première apparition à l'Opéra. La Cendrillon qu'elle incarne est toujours une séduisante et très belle personne, mais pourquoi s'acharne-t-elle à chanter faux ? Un des grands attraits de cette reprise est le grand ballet des Princesses, très correctement réglé par M. Balbiani : dont la musique a été écrite par M. Jean Brust, un jeune chef d'orchestre d'avenir. Ce divertissement met de nouveau en relief Mlle Stichsm, qui a déjà obtenu de très beaux succès dans le Grand Théâtre. Elle est la Cascade Bancal et l'étoile de l'Opéra. Cette jeune artiste, qui a successivement contribué à la fortune
autre femme, puisqu'il avait même oublié Irène. Dix fois par jour Véra lui disait, suspendue "êtes-vous un Hurluberlu bien triste, et Chameroy un modèle médiocre, la Pinchonnière. Quant à M. Lévy, il est francement médiocre en Biquiqui." Je n'ose rien dire de Mlle de Marsy, qui est cependant en progrès depuis sa première apparition à l'Opéra. La Cendrillon qu'elle incarne est toujours une séduisante et très belle personne, mais pourquoi s'acharne-t-elle à chanter faux ? Un des grands attraits de cette reprise est le grand ballet des Princesses, très correctement réglé par M. Balbiani : dont la musique a été écrite par M. Jean Brust, un jeune chef d'orchestre d'avenir. Ce divertissement met de nouveau en relief Mlle Stichsm, qui a déjà obtenu de très beaux succès dans le Grand Théâtre. Elle est la Cascade Bancal et l'étoile de l'Opéra. Cette jeune artiste, qui a successivement contribué à la fortune des Folies-Bergère, au temps heureux de la direction Sarjé ; de la Gaieté, à l'époque brillante de ce théâtre, est aujourd'hui la pierre d'angle du Châtelet. La direction Chesnay-Floury est en partie redevable des magnifiques recettes réalisées depuis douze ans. A la correction et à l'élégance de la danse française, Mlle Stichsm joint le brio, l'élévation et la légèreté de l'école italienne. Sans bruit, sans réclame, elle est arrivée peu à peu à se placer au premier rang des étoiles, grâce à l'variété de ses pas, qui tranchent avec la monotonie de la chorégraphie officielle, en honneur à l'Opéra et à l'Éden. À chacune de ses créations, elle transforme son genre et ses effets, à l'écoute de beaucoup d'autres théâtres, qui s'endorment trop facilement sur leurs anciens lauriers. Grâce à elle et au corps de ballet, qui compte de fort jolies personnes, Mlles Desprez, Mireveau, Brocard et autres, le Châtelet est en mesure de tenir la comparaison avec n'importe quelle grande scène de Paris ou de l'étranger. FRANÇIS CHEVASSU. A L'ECHO DE LA ME Un démenti de M. Mermeix. Un intérêt famantaisiste Notre ami Mermeix nous adresse la lettre suivante : « Monsieur, L'Echo de la Montagne, dont les rédacteurs
Mlle Stichsm joint le brio, l'élévation et la légèreté de l'école italienne. Sans bruit, sans réclame, elle est arrivée peu à peu à se placer au premier rang des étoiles, grâce à l'variété de ses pas, qui tranchent avec la monotonie de la chorégraphie officielle, en honneur à l'Opéra et à l'Éden. À chacune de ses créations, elle transforme son genre et ses effets, à l'écoute de beaucoup d'autres théâtres, qui s'endorment trop facilement sur leurs anciens lauriers. Grâce à elle et au corps de ballet, qui compte de fort jolies personnes, Mlles Desprez, Mireveau, Brocard et autres, le Châtelet est en mesure de tenir la comparaison avec n'importe quelle grande scène de Paris ou de l'étranger. FRANÇIS CHEVASSU. A L'ECHO DE LA ME Un démenti de M. Mermeix. Un intérêt famantaisiste Notre ami Mermeix nous adresse la lettre suivante : « Monsieur, L'Echo de la Montagne, dont les rédacteurs n'ont jamais causé politique avec moi, persiste aujourd'hui à m'attribuer la paternité d'un roman qu'il a édité sous mon nom. Je vous communiquerai en privé la réponse à la lettre que j'ai adressée à M. Fleury, rédacteur en chef de l'Echo de la Montagne. Paris, 26 septembre 1870. Monsieur, En réponse à votre lettre, je ne puis que vous confirmer ma dépêche d'hier. Non, je n'ai pas tenu le langage que Vous me prêtez. Vous-même le reconnaissez quand vous dites : « S'il se trouve dans mon article quelques expressions qui ne soient pas les vôtres, elles ont été amenées par la nécessité de donner un tour rapide et pittoresque à l'histoire. » Je vais plus loin que vous dans la vérité, en vous répondant que vous m'avez attribué des phrases que je n'ai jamais exprimées. Vous devriez reconnaître qu'en écrivant votre article, vous avez fait ce que je appelle du reportage par inéruption. Vous vous êtes interrogé vous-même sur le « bout de chauve auquel vous vous êtes répondu. C'était votre droit. Ce seul acte a été de signer la réponse de mon hommage. Agitez, Monsieur, mes sentiments distingués. H. MERMEIX; Je n'espère pas, mon cher Laguerre, que l'Echo
réponse à votre lettre, je ne puis que vous confirmer ma dépêche d'hier. Non, je n'ai pas tenu le langage que Vous me prêtez. Vous-même le reconnaissez quand vous dites : « S'il se trouve dans mon article quelques expressions qui ne soient pas les vôtres, elles ont été amenées par la nécessité de donner un tour rapide et pittoresque à l'histoire. » Je vais plus loin que vous dans la vérité, en vous répondant que vous m'avez attribué des phrases que je n'ai jamais exprimées. Vous devriez reconnaître qu'en écrivant votre article, vous avez fait ce que je appelle du reportage par inéruption. Vous vous êtes interrogé vous-même sur le « bout de chauve auquel vous vous êtes répondu. C'était votre droit. Ce seul acte a été de signer la réponse de mon hommage. Agitez, Monsieur, mes sentiments distingués. H. MERMEIX; Je n'espère pas, mon cher Laguerre, que l'Echo de la Montagne avoue l'abus qu'il a fait de mon nom. Mais je crois que cette dernière protestation suffira à éclairer les hommes de bonne foi. Je le répète encore, on m'a prêté un langage que je n'ai jamais tenu. Bien cordialement, MERMEIX L'ERNEUT FORT MONTÉ C'était pas la peine assurément. « M. Carnet est une mouflette ». Voilà à coup sûr une expression irrévérencieuse, toutefois quand elle est prononcée par un dentiste ambulant, comme le nommait Julien Lacour, il semble que l'auguste majesté du chef du gouvernement ne doit pas être bien augmentée, en pareil cas, par une poursuite. Le parquet de Caen ne l'a pas pensé ainsi, et il a traduit Lacour en police correctionnelle; ce qui pourrait peut-être l'avoir piqué au vif et entraîné sa détermination, c'est cette phrase du prévenu, qui a dit tout haut ce que beaucoup pensaient en eux-mêmes à propos du banquet offert par le conseil municipal de Caen au président Carnot : « C'est dégoûtant de voir des hommes éminents se rincer le bec avec du Champagne, quand le pauvre ouvrier n'a pas de pain à se mettre sous la dent. » Quoi qu'il en soit, vendredi dernier, Lacour comparissait devant le