jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
7 50 les 50 kil. suivant qualité. Les sons et les repasses continuent à bien tenir leurs prix. Les avoines sont cotées: Poitou et Marans 9 40 à 9 50, les autres provenances, suivant qualité, 8 50 et 8 75 les 50 kil., octroi à la charge des acheteurs. Beau temps froid. Paris, 23 février. Farines.— Les cours des farines de commerce sont un peu plus fermes qu’hier soir. Ainsi le courant de mois est à 46 50. Mars 46 75. Mars et avril 47 fr. 4 mois, du 1er janvier 49 25 à 49 50. Juillet et août 50. Les avis de Changé annonçant de la hausse sur le blé ont contribué à rendre les vendeurs du marché plus fermes dans leurs prétentions ce soir. La farine type-Paris courant de mois, 28 50. Mars et avril 29 fr. 4 mois de mars 29 50 à 29 75. Les farines de consommation ont toujours une vente aussi lourde aux prix extrêmes de 42 à 46 fr. le sac de 159 kil. octroi à la charge des acheteurs. Blés. - Les transactions en blés sont très limitées; les cours sont néanmoins restés fermes. Les seigles, orges ou escourgeons sont stationnaires. Les avoines sont un peu plus fermes; il y a quelque demande pour Lyon. Graines fourragères. — Luzerne 115 à 145 fr., tréfile 145 fr., minette 75 à 80 fr. les 100 kil.; vêpres d’hiver 20 à 20 65, sainfoin 17 fr. l’hect. Paris, 24 Février. Farines. Les cours sont de plus en plus fermes pour les farines de commerce. On cote le courant de mois à 46 fr. Mars 47 fr. Mars et avril 47 50. Mai et Juin 48 50. 4 mois de Mai à 49 50, 49 75. Juillet et août 50 75, avec quelques vendeurs. La farine type-Paris courant de mois toujours 28 50. Mars et avril 29 25, 4 mois de mai 30 fr. 4 mois de mai à 30 50 à 30 75: Juillet et août 31 25. Les farines de consommation ont une vente assez faible, de 42 à 46 fr. le sac de
avoines sont un peu plus fermes; il y a quelque demande pour Lyon. Graines fourragères. — Luzerne 115 à 145 fr., tréfile 145 fr., minette 75 à 80 fr. les 100 kil.; vêpres d’hiver 20 à 20 65, sainfoin 17 fr. l’hect. Paris, 24 Février. Farines. Les cours sont de plus en plus fermes pour les farines de commerce. On cote le courant de mois à 46 fr. Mars 47 fr. Mars et avril 47 50. Mai et Juin 48 50. 4 mois de Mai à 49 50, 49 75. Juillet et août 50 75, avec quelques vendeurs. La farine type-Paris courant de mois toujours 28 50. Mars et avril 29 25, 4 mois de mai 30 fr. 4 mois de mai à 30 50 à 30 75: Juillet et août 31 25. Les farines de consommation ont une vente assez faible, de 42 à 46 fr. le sac de 159 kil., selon la qualité. Octroi à la charge des acheteurs. Paris, 24 février. Le marché d’aujourd’hui est spéculatif; il s’est donc fait en hausse, laquelle était insignifiante. Dès le commencement, les vendeurs en livrable sur toutes les époques de cette année, comme sur celles de l’année prochaine et pour les découverts sur la fin de ce mois, étaient peu abordables; ils avaient des prétentions de hausse bien arrêtées. Les quelques affaires faites se sont traitées aux prix à peu près uniformes de 99 fr. les 100 kil., qui donne le cours moyen; c’est seulement une hausse de 50 c. sur le cours précédent. Après l'ajout, il s’est traité quelques affaires à 9960 et 9775. Le Livarot, qui a fait lieu à beaucoup d’affaires à primés, se raisonne comme suit: Courant du mois à 99 fr. Mars et Juin 99 15 Les 4 mois chauds 100 50. 6 derniers mois 102 75 à 103 fr. Suif en branche 76 80 les 100 kil., au dehors. Chandelles, 100 kil., hors barrière, 1114 à 116 suivant poids, dans Paris 115 à 116. Bougies stéariques 2 20 les 100 kil., dans Paris. Oléine disponible 85 à 86 les 100 kil., hors barrière. Stéarine
les découverts sur la fin de ce mois, étaient peu abordables; ils avaient des prétentions de hausse bien arrêtées. Les quelques affaires faites se sont traitées aux prix à peu près uniformes de 99 fr. les 100 kil., qui donne le cours moyen; c’est seulement une hausse de 50 c. sur le cours précédent. Après l'ajout, il s’est traité quelques affaires à 9960 et 9775. Le Livarot, qui a fait lieu à beaucoup d’affaires à primés, se raisonne comme suit: Courant du mois à 99 fr. Mars et Juin 99 15 Les 4 mois chauds 100 50. 6 derniers mois 102 75 à 103 fr. Suif en branche 76 80 les 100 kil., au dehors. Chandelles, 100 kil., hors barrière, 1114 à 116 suivant poids, dans Paris 115 à 116. Bougies stéariques 2 20 les 100 kil., dans Paris. Oléine disponible 85 à 86 les 100 kil., hors barrière. Stéarine à 170 les 100 kil., hors barrière. Bestiaux. À Origné. Boeufs : Amenés 1,925, vendus pour Paris 1,082; environs 669. Vaches : Amenées 273, vendues pour Paris 179; environs 74. Veaux : Amenés 649, vendus pour Paris 540; environs 231. Moutons : Amenés 11,046, vendus pour Paris 5,945; environs 4,812. Voici les prix pratiqués: PRIX DU KILOGRAMME. Bestiaux. 1ère qualité. 2ème qualité. Boeufs. Vaches. Veaux. Moutons. 1 40 à 1 44 1 28 1 32 1 84 1 88 1 60 1 61 1 30 à 1 31 1 13 à 1 17 1 70 1 74, 1 46 à 1 50 Peaux de moutons rases de 1 50 à 2 76. Vente assez active. Tendance à la hausse. Lachapelle, 23 février. Marché aux Porcs. Il s’est amené 3,715 porcs : il en a été vendu 3,635 dans les prix suivants : 1ère qualité 1 16 à 1 20 ; 2ème qualité 1 10 à 1 15 ; 3ème qualité 1 04 à 1 10. Vente active avec baisse sur le cours du dernier marché. Mouvement des marchés des Grains. HAUSSE, (13 marchés.) FERMETÉ. — (4 marchés.) SANS VARIATION — (4 marchés.) BAISSE. — (1 marché). Avoines. HAUSSE. — (6
Voici les prix pratiqués: PRIX DU KILOGRAMME. Bestiaux. 1ère qualité. 2ème qualité. Boeufs. Vaches. Veaux. Moutons. 1 40 à 1 44 1 28 1 32 1 84 1 88 1 60 1 61 1 30 à 1 31 1 13 à 1 17 1 70 1 74, 1 46 à 1 50 Peaux de moutons rases de 1 50 à 2 76. Vente assez active. Tendance à la hausse. Lachapelle, 23 février. Marché aux Porcs. Il s’est amené 3,715 porcs : il en a été vendu 3,635 dans les prix suivants : 1ère qualité 1 16 à 1 20 ; 2ème qualité 1 10 à 1 15 ; 3ème qualité 1 04 à 1 10. Vente active avec baisse sur le cours du dernier marché. Mouvement des marchés des Grains. HAUSSE, (13 marchés.) FERMETÉ. — (4 marchés.) SANS VARIATION — (4 marchés.) BAISSE. — (1 marché). Avoines. HAUSSE. — (6 marché.) FERMETÉ. (6 marchés). SANS VARIATION (9 marchés). BAISSE. — (3 marchés). Port de la Rochelle. Arrivées. Le longue Nepinoise, cap. Janol, ven. de Llanelly, chargé de houille, pour MM. d’Orbigny et Faustino. La goélette Glémence, cap. Popaul, ven. de Swansea, chargé de houps, pour M. B. Ra-LeslopEolq. Ra-LeslopEolq. Bernard.; ven. de Bordeaux, chargé de vin et fer. Le bateau Victorieux, cap. Giteau; ven. de Brest, chargé de futs vidés, pour M. d’Orbigny L’aviso à vapeur Argus, comm. Lefebvre ven. de mission, au larguess. Le sloop Jean Jacques, cap. Thomas, ven. de Saint-Martin; chargé de vin. Le sloop Coque, cap. Richefort, avec le reste de son chargement. Expédiés. Le sloop Jean-Jacques, cap. Thomas, pour Bordeaux, chargé de vin. La goélette Roseus, cap. Roberts; all. à la Pointe-aux-Herbes, chargé de diverses marchandises. Le chasse-marée Victorieux, cap. Bean-de, à vide. La Rochelle, typ. A. % IRET.
ven. de Bordeaux, chargé de vin et fer. Le bateau Victorieux, cap. Giteau; ven. de Brest, chargé de futs vidés, pour M. d’Orbigny L’aviso à vapeur Argus, comm. Lefebvre ven. de mission, au larguess. Le sloop Jean Jacques, cap. Thomas, ven. de Saint-Martin; chargé de vin. Le sloop Coque, cap. Richefort, avec le reste de son chargement. Expédiés. Le sloop Jean-Jacques, cap. Thomas, pour Bordeaux, chargé de vin. La goélette Roseus, cap. Roberts; all. à la Pointe-aux-Herbes, chargé de diverses marchandises. Le chasse-marée Victorieux, cap. Bean-de, à vide. La Rochelle, typ. A. % IRET.
VINGTÈME ANNEE (1921) LA MUSIQUE SACRÉE Revue DE PLAIN-CHANT ET DE MUSIQUE RELIGIEUSE PUBLIEE AVEC L’AUTORISATION DE MONSEIGNEUR L’ARCHEVÊQUE DE TOULOUSE ET HONORÉE DE LA BÉNÉDICTION APOSTOLIQUE Res non verha DIRECTION et ADMINISTRATION 11, Rue Sainte-Anne, Il -— TOULOUSE À NOSES AMIS Depuis la Noël, et même avant, nous avons reçu quantité de lettres, nous apportant, avec les cotisations parfois copieuses de nos amis, les vœux et les souhaits les plus touchants de prospérité pour notre œuvre et de longue vie pour son Directeur. Dans l’impossibilité où nous sommes de répondre à chacune d’elles, on nous pardonnera de consigner ici notre profonde gratitude pour les témoignages d’une sympathie à laquelle nous sentons bien n’avoir d’autre droit que l’obligeante amabilité de nos chers correspondants. Donc, à notre tour, bonne sainte et harmonieuse année à tous les amis de « La Musique Sacrée ». À ceux qui nous donnent sans compter leur talent et leur peine, comme à ceux qui nous aident de leurs ressources; à nos éminents collaborateurs, à nos dévoués correspondants, à nos fidèles abonnés, à tous le merci d’une reconnaissance bien vive. Et pour rendre plus effectifs les vœux que nous inspiré cette dernière, nous les porterons au pied de la Crèche et nous prierons L'Enfant Jésus, qui a déjà reçu à Noël l’hommage de nos chants, de les réaliser pour sa plus grande gloire, le triomphe de son Eglise et le plus grand bien de nos âmes plus que jamais avides de paix, d’union et de sainte liberté, dans une France qui se relève. La Direction. “UNE INITIATIVE” C'est à Périgueux, dans la basilique Saint-Front, qu’elle fut prise et réalisée. Depuis quelques jours on peut y remarquer, tout près de la porte accédant à l’escalier de l’orgue, une plaque scellée sur la muraille; plaque en pierre blanche avec lettres réchampies de rouge; plaque de souvenir par conséquent et non mortuaire. Elle porte ces mots : « À la mémoire de J.-B. Paschal, organiste de cette église, de 1861 à 1914 ». Je ne crois pas qu’on en puisse citer un autre exemple. Les monuments commémoratifs de Rameau et
de la Crèche et nous prierons L'Enfant Jésus, qui a déjà reçu à Noël l’hommage de nos chants, de les réaliser pour sa plus grande gloire, le triomphe de son Eglise et le plus grand bien de nos âmes plus que jamais avides de paix, d’union et de sainte liberté, dans une France qui se relève. La Direction. “UNE INITIATIVE” C'est à Périgueux, dans la basilique Saint-Front, qu’elle fut prise et réalisée. Depuis quelques jours on peut y remarquer, tout près de la porte accédant à l’escalier de l’orgue, une plaque scellée sur la muraille; plaque en pierre blanche avec lettres réchampies de rouge; plaque de souvenir par conséquent et non mortuaire. Elle porte ces mots : « À la mémoire de J.-B. Paschal, organiste de cette église, de 1861 à 1914 ». Je ne crois pas qu’on en puisse citer un autre exemple. Les monuments commémoratifs de Rameau et de Lully à Saint-Roch, de Paris, pas plus que celui de Haendel, à Westminster, ne peuvent lui être comparés. Ceux-là sont la fixation artistique des noms rayonnants qu’ils glorifient. Le souvenir d’un organiste fidèle à sa tâche est plus modeste; mais n’est-il pas d’autant plus touchant, comme remerciement d’une cathédrale envers l’artiste qui, pendant plus d’un demi-siècle, la satura d’harmonies, sans défaillance, sans ennui du labeur imposé, toujours avec sérénité, toujours dans la satisfaction de l’heure pendant laquelle, aux offices, il s’échappait sur les ailes de l’inspiration aux multiples contingences de la vie matérielle, parmi lesquelles les leçons et les répétitions n’étaient pas les moindres ! Et une pauvre tombe muette au cimetière suffirait à offrir au regard indifférent un nom, à peine suivi souvent de la profession d’art, quand celui qu’elle renferme vivait surtout par les effluences sonores sortant de ses doigts, du cerveau qui les guide, de la pensée qui les dirige ! Cette initiative, prise à Périgueux, devrait être suivie. La place en est toujours trouvée. Ce n’est pas dans une chapelle, dans le chœur, en divers endroits où elle se confondrait avec d’autres inscriptions de style plus pompeux; c’est, ainsi qu’à Périgueux, à la porte de
envers l’artiste qui, pendant plus d’un demi-siècle, la satura d’harmonies, sans défaillance, sans ennui du labeur imposé, toujours avec sérénité, toujours dans la satisfaction de l’heure pendant laquelle, aux offices, il s’échappait sur les ailes de l’inspiration aux multiples contingences de la vie matérielle, parmi lesquelles les leçons et les répétitions n’étaient pas les moindres ! Et une pauvre tombe muette au cimetière suffirait à offrir au regard indifférent un nom, à peine suivi souvent de la profession d’art, quand celui qu’elle renferme vivait surtout par les effluences sonores sortant de ses doigts, du cerveau qui les guide, de la pensée qui les dirige ! Cette initiative, prise à Périgueux, devrait être suivie. La place en est toujours trouvée. Ce n’est pas dans une chapelle, dans le chœur, en divers endroits où elle se confondrait avec d’autres inscriptions de style plus pompeux; c’est, ainsi qu’à Périgueux, à la porte de l’orgue, disant à ceux qui suivront : « Voilà le but à poursuivre » : un ou plusieurs lustres d’existence professionnelle, de dignité, de croyance et d’art et aussi de joie dans l’accomplissement d’une tâche heureuse. Et le successeur pensera : « Puisse un jour, le plus lointain qu’il se pourra, la cathédrale, « ma cathédrale », me remercier ainsi par une plaque encore plus modeste, peut-être, mais similaire ! » On objectera : Pardon ! l’exemple n’est pas inédit. On peut voir dans le square de Sainte-Clotilde, à Paris, un monument pareil à César Franck ! C’est vrai, encore que je puisse répondre que la plupart de ces monuments sont moins positivement à l’adresse du défunt, fût-il illustre, qu’à l’avantage de quelques-uns, bien existants, qui affirment par là leur vitalité. Mais, sans sortir de Paris, que reste-t-il d’Alexandre Guilmant, de Lefebure-Wely ? Qu’y a-t-il faisant durer leur mémoire à la Trinité, à Saint-Sulpice, à la Madeleine, dans le lieu même où, durant de si longues années, leur talent se manifesta ? Rien ! Je me trompe. Par un touchant hommage, M. Tournemire fixa sur la boiserie du buffet de son orgue à Sainte-Clotilde un portrait de Franck. M. Bonnet
pourra, la cathédrale, « ma cathédrale », me remercier ainsi par une plaque encore plus modeste, peut-être, mais similaire ! » On objectera : Pardon ! l’exemple n’est pas inédit. On peut voir dans le square de Sainte-Clotilde, à Paris, un monument pareil à César Franck ! C’est vrai, encore que je puisse répondre que la plupart de ces monuments sont moins positivement à l’adresse du défunt, fût-il illustre, qu’à l’avantage de quelques-uns, bien existants, qui affirment par là leur vitalité. Mais, sans sortir de Paris, que reste-t-il d’Alexandre Guilmant, de Lefebure-Wely ? Qu’y a-t-il faisant durer leur mémoire à la Trinité, à Saint-Sulpice, à la Madeleine, dans le lieu même où, durant de si longues années, leur talent se manifesta ? Rien ! Je me trompe. Par un touchant hommage, M. Tournemire fixa sur la boiserie du buffet de son orgue à Sainte-Clotilde un portrait de Franck. M. Bonnet fit de même pour Guilmant, son maître, à Saint-Eustache. Mais ce sont là des déférences personnelles. Ce n’est pas la marque de gratitude anonyme, mais collective, vis-à-vis d’un artiste disparu. L’initiative de Périgueux comble cette lacune. Il est à espérer qu’elle sera comprise et imitée. Elle eût pu être prise plus tôt en bien des endroits. Il est aujourd'hui trop tard pour y revenir. Mais je ne puis m’empêcher de penser qu’à Toulouse même, à Saint-Etienne, celui que l’on appelait le bon vieux Leybach fut bien près de franchir, lui aussi, son cinquantenaire de clavier ! Evidemment, il jouait la musique de son temps, à une époque où la virtuosité n’était pas développée comme depuis. Il en était aux « Offertoires » retentissants, aux cantilènes avec « Tremblant » sur les solos de récit. Ce fut pourtant une révélation lorsque, vers 1840, il arriva d’Alsace pour concourir à Toulouse et remporter le prix par acclamation. Si j’en parle avec cet affectueux souvenir, c’est que ce fut lui qui, le premier, mit mes doigts d’enfant sur le clavier de Saint-Etienne pour jouer une « Communion », Dieu sait combien travaillée auparavant, et avec quelle peur, sur le moment, de « rater
plus tôt en bien des endroits. Il est aujourd'hui trop tard pour y revenir. Mais je ne puis m’empêcher de penser qu’à Toulouse même, à Saint-Etienne, celui que l’on appelait le bon vieux Leybach fut bien près de franchir, lui aussi, son cinquantenaire de clavier ! Evidemment, il jouait la musique de son temps, à une époque où la virtuosité n’était pas développée comme depuis. Il en était aux « Offertoires » retentissants, aux cantilènes avec « Tremblant » sur les solos de récit. Ce fut pourtant une révélation lorsque, vers 1840, il arriva d’Alsace pour concourir à Toulouse et remporter le prix par acclamation. Si j’en parle avec cet affectueux souvenir, c’est que ce fut lui qui, le premier, mit mes doigts d’enfant sur le clavier de Saint-Etienne pour jouer une « Communion », Dieu sait combien travaillée auparavant, et avec quelle peur, sur le moment, de « rater » une unique note à la pédale ! Quand je le revois, cet escalier d’orgue, mes yeux y cherchent un adieu à cette mémoire. Je dirais presque qu’ils l’y lisent, malgré qu’il n’y soit pas. C’est pourquoi je profite de ces quelques lignes pour rappeler, au moins une fois, ce nom qui me fut cher. Puisque j’ai tant fait que de me mettre en cause, je continue en avouant que cette initiative de Périgueux m’est imputable. Lorsque Paschalis mourut, en 1914, après cinquante-trois ans de service ininterrompu, il me fut demandé d’écrire sur lui un petit article nécrologique. Celui-ci parut dans la « Semaine religieuse » du diocèse, le 19 décembre 1914. Il terminait par ces mots : « ... Cette simple inscription suffirait pour que, dans très longtemps, de tout petits enfants demandent à leur très vieille grand-mère : « Quel était ce Paschalis dont le nom est gravé là ? » — Et l’aïeule de répondre : « C’était un bel et grand artiste, plein de talent, d’honneur et de foi. Dites, mes enfants, une petite prière à son intention. Si, encore, de ma voix cassée, je vous chantonne quelques rondes, c’est à lui que vous le devez,
nom qui me fut cher. Puisque j’ai tant fait que de me mettre en cause, je continue en avouant que cette initiative de Périgueux m’est imputable. Lorsque Paschalis mourut, en 1914, après cinquante-trois ans de service ininterrompu, il me fut demandé d’écrire sur lui un petit article nécrologique. Celui-ci parut dans la « Semaine religieuse » du diocèse, le 19 décembre 1914. Il terminait par ces mots : « ... Cette simple inscription suffirait pour que, dans très longtemps, de tout petits enfants demandent à leur très vieille grand-mère : « Quel était ce Paschalis dont le nom est gravé là ? » — Et l’aïeule de répondre : « C’était un bel et grand artiste, plein de talent, d’honneur et de foi. Dites, mes enfants, une petite prière à son intention. Si, encore, de ma voix cassée, je vous chantonne quelques rondes, c’est à lui que vous le devez, car il fut mon professeur de musique et je l’aimais bien ».... Quel panégyrique vaudrait celui-là, pour une âme musicale ! Mon vœu fut exaucé. Puisse-t-il avoir une résonance dans de nombreux endroits, lorsque d’autres êtres aimés se seront à leur tour éteints dans le silence des basiliques... F. de La Tombelle. Une prétendue hérésie grammaticale et musicale dans l’édition vaticane (Plusieurs notes sur une syllabe brève) Un des griefs le plus fréquemment articulé contre l’édition vaticane est l’accumulation de plusieurs notes sur une syllabe brève. Nous l’avons entendu formuler à Lourdes, aux vacances dernières, par des grégorianistes d'ailleurs très zélés et très convaincus. La grammaire s’y oppose, dit-on. N’est-ce pas de l’ignorance, de la barbarie que d’exécuter des vocalises de 5, 10, 15 et 20 notes sur la syllabe brève di de plaudite, sur la syllabe brève ri de Kyrie ? Pour répondre à cette difficulté, il importe de bien distinguer entre l’accent tonique et la quantité des mots. L’accent tonique — l’élément essentiel de la bonne prononciation, surtout dans la prose — qui consiste à grouper en un seul tout, les syllabes de chaque mot, à mettre pour cela l’une d'elles en relief sans nécessairement la prolonger; la
La Tombelle. Une prétendue hérésie grammaticale et musicale dans l’édition vaticane (Plusieurs notes sur une syllabe brève) Un des griefs le plus fréquemment articulé contre l’édition vaticane est l’accumulation de plusieurs notes sur une syllabe brève. Nous l’avons entendu formuler à Lourdes, aux vacances dernières, par des grégorianistes d'ailleurs très zélés et très convaincus. La grammaire s’y oppose, dit-on. N’est-ce pas de l’ignorance, de la barbarie que d’exécuter des vocalises de 5, 10, 15 et 20 notes sur la syllabe brève di de plaudite, sur la syllabe brève ri de Kyrie ? Pour répondre à cette difficulté, il importe de bien distinguer entre l’accent tonique et la quantité des mots. L’accent tonique — l’élément essentiel de la bonne prononciation, surtout dans la prose — qui consiste à grouper en un seul tout, les syllabes de chaque mot, à mettre pour cela l’une d'elles en relief sans nécessairement la prolonger; la quantité — qui est la durée métrique des syllabes, nécessaire à connaître pour versifier, mais d’un usage à peine sensible en dehors des compositions métriques proprement dites, ou des discours classiques ou d’apparat. Déjà, en 1882, dans un rapport présenté au Congrès d’Arezzo, Dom Pothier avait mis en pleine lumière ce point de vue d’ordre philologique avec son érudition et sa précision accoutumées : « En étudiant les phases diverses de la langue latine, nous voyons les droits de l’accent tonique, toujours vivant dans la langue populaire, souffrir comme une éclipse dans le langage des lettrés, à l’époque des grands orateurs; ceux-ci respectant toujours l’accentuation, car, sans l’accentuation, la langue latine est défigurée; mais la préoccupation d’imiter les Grecs qui, à la suite d’Isocrate, ont cherché à cadencer la phrase plus ou moins à la façon des vers, en ménageant surtout, à la fin des phrases, certaines combinaisons de longues et de brèves métriques, a fait rejeter au second plan la question d’accent, surtout dans l’enseignement théorique... Toutefois, l’accent, dans la pratique, a continué à dominer; seulement, les grammairiens, pour avoir trop oublié l’influence prépondérante de l’accent dans les discours, sont tombés dans des erreurs et des confusions qui subsistent