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la mieux donner, il la découvre lui-même. Il rejoint, dans la grande âme de Beethoven, un sommet encore inviolé, et qu'il ne soupçonnait pas. Le grand Erard chante et pleure sous les doigts de l'artiste avec une souplesse de violon et une richesse presque symphonique. Le public, conquis jusqu'à l'émotion, écoute le génie du musicien s'élever au-dessus du talent du virtuose. Dorian est seul avec l'œuvre et la bienfaisante influence. Son jeu, qui ne cherche qu'une vérité sublime, atteint les cœurs les plus indifférents. On ne résiste pas à la sincérité. Pour la première fois dans sa vie, cet ambitieux oublie, — momentanément, — le succès. On le paie d'un triomphe. — Cette petite me porte la chance, se dit-il en quittant la scène. Je n'ai jamais joué comme aujourd'hui. Il est indéniable que je lui dois une inspiration rare et magnifique. Quel dommage de partir demain! Pas un instant, Dorian ne déçoit ses auditeurs. Dans la sérénité de Franck, la sécheresse élastique et sonore de Masques, dans les diableries et les séductions de Prokofieff et de Méphisto-Valse; il se différencie sans perdre le prestige que l'Opus 110 lui a conféré. D'invisibles lauriers l'environnent quand les ovations du public lui permettent enfin de se retirer. Il enregistre dans son esprit le progrès accompli. — Mes doigts font tout ce que je veux. C'est penser mieux qu'il faut faire, c'est être inspiré. Cher vieux mot, le seul vrai! Donc, c'est l'idée qu'il faut chercher, ou plutôt cette grâce inexplicable que j'ai reçue ce soir. Je ne peux plus perdre ce qu'il a gagné aujourd'hui, il le sait, il est heureux. Et son art brûle en lui comme une flamme vivante. Le salon à la terrasse en fleurs a perdu la source d'harmonie qui l'habitait. Les souvenirs de Maudroy n'animent plus les meubles, et les marbres italiens ont repris possession de l'étagère où il rangeait ses livres. Çà et là, il y a des papiers, des journaux épars. Une malle déjà fermée attend, dans un coin. Sur une chaise un sac de voyage encore béant, est prêt à recevoir les derniers objets
permettent enfin de se retirer. Il enregistre dans son esprit le progrès accompli. — Mes doigts font tout ce que je veux. C'est penser mieux qu'il faut faire, c'est être inspiré. Cher vieux mot, le seul vrai! Donc, c'est l'idée qu'il faut chercher, ou plutôt cette grâce inexplicable que j'ai reçue ce soir. Je ne peux plus perdre ce qu'il a gagné aujourd'hui, il le sait, il est heureux. Et son art brûle en lui comme une flamme vivante. Le salon à la terrasse en fleurs a perdu la source d'harmonie qui l'habitait. Les souvenirs de Maudroy n'animent plus les meubles, et les marbres italiens ont repris possession de l'étagère où il rangeait ses livres. Çà et là, il y a des papiers, des journaux épars. Une malle déjà fermée attend, dans un coin. Sur une chaise un sac de voyage encore béant, est prêt à recevoir les derniers objets oubliés. Maudroy va de sa chambre au salon et maugre à tout propos; son envie de partir s'est envolée comme une fumée et le charme de Florence à l'automne ne suffit plus à le rappeler. Il ne comprend rien lui-même à ses sentiments envers Sophie, et pourtant, il s'est interrogé sans indulgence. Fantaisiste sur beaucoup de points, il ne l'est pas pour tout ce qui touche le cœur ou les sens. S'il leur fait les concessions qu'il juge indispensables, il ne manque jamais d'y mettre bon ordre. Il sait que d'eux dépend la force nerveuse qui régit son talent et qu'il doit ménager. Il a tout le saint égoïsme de l'artiste qui veut réussir. Pourquoi redoute-t-il de s'éloigner de cette petite fille qu'il ne désire même pas? Il ne sait, mais il est aux aguets; son attention en éveil devine sa venue avant de percevoir le moindre bruit. Il est bien faible d'ailleurs, et la main est bien légère qui touche la porte. Il l'ouvre vivement, l'elfe pourrait s'envoler, bien qu'il ne le croie guère! Elle est là, devant lui, vêtue de blanc comme toujours. Il apprécie mentalement la sûreté de l'instinct qui l'a prévenu. Si quelqu'un d'autre se fût
sans indulgence. Fantaisiste sur beaucoup de points, il ne l'est pas pour tout ce qui touche le cœur ou les sens. S'il leur fait les concessions qu'il juge indispensables, il ne manque jamais d'y mettre bon ordre. Il sait que d'eux dépend la force nerveuse qui régit son talent et qu'il doit ménager. Il a tout le saint égoïsme de l'artiste qui veut réussir. Pourquoi redoute-t-il de s'éloigner de cette petite fille qu'il ne désire même pas? Il ne sait, mais il est aux aguets; son attention en éveil devine sa venue avant de percevoir le moindre bruit. Il est bien faible d'ailleurs, et la main est bien légère qui touche la porte. Il l'ouvre vivement, l'elfe pourrait s'envoler, bien qu'il ne le croie guère! Elle est là, devant lui, vêtue de blanc comme toujours. Il apprécie mentalement la sûreté de l'instinct qui l'a prévenu. Si quelqu'un d'autre se fût trouvé là, la déception de Maudroy eût été intolérable. Il fait entrer Sophie. Vient-elle lui dire adieu, lui demander un autographe ou un portrait? Comme la première fois, il lui dit : — Vous voulez me parler, Mademoiselle? Elle fait signe que oui. — Voulez-vous vous asseoir ? — Oh! ce n'est pas la peine! La belle voix grave tremble et Maudroy, d'habitude trop occupé de lui-même pour être indifférent, s'émeut de sentir sa vanité lui une détresse réelle. — Voyons, ne vous tourmentez pas. Expliquez-vous. — Quand partez-vous? — Dans deux heures. — Monsieur, — j'ai peur de vous paraître terriblement indiscrète. Mais ne croyez-vous pas qu'il arrive toujours, pour tout être, une heure où l'existence se décide, et si l'on hésite à répondre alors à cet appel du destin, on ne voit plus devant soi qu'une vie irrémédiablement manquée! Oh! je vous en prie, ne parlez pas, ou je ne pourrai plus rien dire. Je ne trouve pas les mots, il faudrait, je m'en rends compte. Tout cela est si paisible, si incomplètement et ce que je veux exprimer est si vibrant et si beau. C'est là les limites, comme la pensée humaine. Comme la mer et comme
ce n'est pas la peine! La belle voix grave tremble et Maudroy, d'habitude trop occupé de lui-même pour être indifférent, s'émeut de sentir sa vanité lui une détresse réelle. — Voyons, ne vous tourmentez pas. Expliquez-vous. — Quand partez-vous? — Dans deux heures. — Monsieur, — j'ai peur de vous paraître terriblement indiscrète. Mais ne croyez-vous pas qu'il arrive toujours, pour tout être, une heure où l'existence se décide, et si l'on hésite à répondre alors à cet appel du destin, on ne voit plus devant soi qu'une vie irrémédiablement manquée! Oh! je vous en prie, ne parlez pas, ou je ne pourrai plus rien dire. Je ne trouve pas les mots, il faudrait, je m'en rends compte. Tout cela est si paisible, si incomplètement et ce que je veux exprimer est si vibrant et si beau. C'est là les limites, comme la pensée humaine. Comme la mer et comme la musique. — Dites-moi ce que c'est? — Mon élan vers vous. Elle n'a pas fermé les yeux, comme une amoureuse qui livre son secret; elle continue, de sa voix basse qui fait un chant de ses paroles — Hier, sur la terrasse, que qu'un vous a parlé de nous, j'en suis sûre. Savez-vous qui était mon père, qui est ma sœur? — Oui. — Vous voyez qu'il n'y avait pas grand dommage à me compromettre; je le suis d'avance. Monsieur, je vous en prie, ne me traitez pas en enfant, écoutez ce que j'ai à vous dire. J'ai une certaine fortune que m'a assurée mon père, je puis pourvoir à toutes mes dépenses. Mon bonheur serait de recevoir vos leçons. Cela vous ennuierait-il beaucoup de m'emmener? — Avez-vous réfléchi à ce que l'on dira de vous? — Oui. — Avez-vous réfléchi qu'on aurait peut-être quelque raison de le dire? — J'espère que non, mais pour tant si c'est là votre prix, je l'accepte. (A suivre.) François Aden. peu près aussi sensible qu'entre le jour et la nuit. Du fait que tout bruit est formellement interdit — et Dieu sait si l'on peut en faire lorsqu'on tourne des scènes importantes
j'en suis sûre. Savez-vous qui était mon père, qui est ma sœur? — Oui. — Vous voyez qu'il n'y avait pas grand dommage à me compromettre; je le suis d'avance. Monsieur, je vous en prie, ne me traitez pas en enfant, écoutez ce que j'ai à vous dire. J'ai une certaine fortune que m'a assurée mon père, je puis pourvoir à toutes mes dépenses. Mon bonheur serait de recevoir vos leçons. Cela vous ennuierait-il beaucoup de m'emmener? — Avez-vous réfléchi à ce que l'on dira de vous? — Oui. — Avez-vous réfléchi qu'on aurait peut-être quelque raison de le dire? — J'espère que non, mais pour tant si c'est là votre prix, je l'accepte. (A suivre.) François Aden. peu près aussi sensible qu'entre le jour et la nuit. Du fait que tout bruit est formellement interdit — et Dieu sait si l'on peut en faire lorsqu'on tourne des scènes importantes il a fallu changer l'installation de fond en comble. (Sans compter bien entendu les méthodes de travail.) Finie le mégaphone qui distinguait si judicieusement le metteur en scène de ses aides, finis le ronronnement de la caméra, le crachement des projecteurs, les ordres lancés à toute tête, les coups de sifflet. Finis également l'appréciation de la vedette faite à voix presque haute par sa bonne camarade, l'explication par un figurant à ses amis et amies sur la façon dont lui aurait tourné, s'il avait été à la place d'un metteur en scène et tout ce qui peut se dire de spirituel ou de stupide au cours d'une prise de vues. Le silence doit régner en maître, et c'est le cas où jamais de dire qu'il est d'or, car les microphones sont de méchants petits instruments, qui sans avoir l'air de rien, répètent avec plus de fidélité qu'une concierge tout ce qu'on leur a dit. L'œil de la caméra enregistre consciencieusement tout ce qui se trouve devant lui. Mais sorti du champ vous pouvez gesticuler, danser, faire les plus extravagances, cela importe peu vous ne serez pas atteint. Avec le microphone, par contre, où commence et où finit le champ ?
sifflet. Finis également l'appréciation de la vedette faite à voix presque haute par sa bonne camarade, l'explication par un figurant à ses amis et amies sur la façon dont lui aurait tourné, s'il avait été à la place d'un metteur en scène et tout ce qui peut se dire de spirituel ou de stupide au cours d'une prise de vues. Le silence doit régner en maître, et c'est le cas où jamais de dire qu'il est d'or, car les microphones sont de méchants petits instruments, qui sans avoir l'air de rien, répètent avec plus de fidélité qu'une concierge tout ce qu'on leur a dit. L'œil de la caméra enregistre consciencieusement tout ce qui se trouve devant lui. Mais sorti du champ vous pouvez gesticuler, danser, faire les plus extravagances, cela importe peu vous ne serez pas atteint. Avec le microphone, par contre, où commence et où finit le champ ? Quand le petit instrument est-il ou n'est-il pas impressionné ? Où finit enfin son pouvoir de perception des sons ? Autant de questions complexes mais qui peuvent tout de même être résolues dans une certaine mesure par une absence totale de bruit. Une question beaucoup plus difficile à résoudre est celle de savoir pourquoi le microphone aime ou n'aime pas certains bruits. Pourquoi telle voix est-elle bien reproduite et telle autre horriblement mal, alors que dans la vie courante notre oreille serait impressionnée juste de la façon inverse. Mystère ! Pourquoi faut-il — lorsqu'on tourne une scène — placer le micro là et non pas ici le résultat obtenu devant être tout différent. Mystère ! Oui, je sais, les physiciens vous parleront de l'acoustique avec des chiffres, des courbes, et parviendront tant bien que mal à vous donner des explications qui les satisfont mais qui laissent le micro parfaitement calme. Car, jusqu'à présent on ne sait encore rien de positif sur tout cela, c'est la nuit noire. "Il arrivera, bien sûr, à la percé de lueurs, mais quand ? Je me suis livré personnellement dans un studio de radiotéléphonie où mes occupations m'appelaient chaque soir à d'innombrables exercices ayant trait
celle de savoir pourquoi le microphone aime ou n'aime pas certains bruits. Pourquoi telle voix est-elle bien reproduite et telle autre horriblement mal, alors que dans la vie courante notre oreille serait impressionnée juste de la façon inverse. Mystère ! Pourquoi faut-il — lorsqu'on tourne une scène — placer le micro là et non pas ici le résultat obtenu devant être tout différent. Mystère ! Oui, je sais, les physiciens vous parleront de l'acoustique avec des chiffres, des courbes, et parviendront tant bien que mal à vous donner des explications qui les satisfont mais qui laissent le micro parfaitement calme. Car, jusqu'à présent on ne sait encore rien de positif sur tout cela, c'est la nuit noire. "Il arrivera, bien sûr, à la percé de lueurs, mais quand ? Je me suis livré personnellement dans un studio de radiotéléphonie où mes occupations m'appelaient chaque soir à d'innombrables exercices ayant trait au bruit musical. J'ai cherché quel était pour les instruments l'emplacement le meilleur, quelles étaient dans l'échelle des sons les notes les plus radiogéniques et même les combinaisons de timbres qui seraient susceptibles d'un rendement idéal. J'ai trouvé dix, vingt solutions qui se contredisaient ou se détruisaient alternativement sans explication plausible et sans le moindre contrôle acoustique satisfaisant. Ah ! les ingénieurs des studios parlants n'ont pas fini d'en voir et je gagerais volontiers que le micro leur permettrait de gagner le ciel tout droit lorsqu'ils auront terminé leur carrière terrestre. J.-P. Coutisson. De cinq à sept La Marquise de La Falaise reçoit La Marquise de La reçoit Prendre ses vacances à la mode est une coutume dont les journalistes français, et surtout les journalistes cinématographiques, malgré les exigences de l'actualité, semble s'être fait une loi. Il y avait très peu de nos compatriotes, hier, à la réception intime que miss Gloria Swanson, marquise de la Falaise, offrait à la presse, dans les luxueux salons du palace qui constituent, depuis trois jours, son « home » parisien. Toute menue, fragile presque, Gloria Swanson parle. Comme les huit ou neuf reporters, sagement assis autour d'elle, sont anglais ou américains, elle parle
plausible et sans le moindre contrôle acoustique satisfaisant. Ah ! les ingénieurs des studios parlants n'ont pas fini d'en voir et je gagerais volontiers que le micro leur permettrait de gagner le ciel tout droit lorsqu'ils auront terminé leur carrière terrestre. J.-P. Coutisson. De cinq à sept La Marquise de La Falaise reçoit La Marquise de La reçoit Prendre ses vacances à la mode est une coutume dont les journalistes français, et surtout les journalistes cinématographiques, malgré les exigences de l'actualité, semble s'être fait une loi. Il y avait très peu de nos compatriotes, hier, à la réception intime que miss Gloria Swanson, marquise de la Falaise, offrait à la presse, dans les luxueux salons du palace qui constituent, depuis trois jours, son « home » parisien. Toute menue, fragile presque, Gloria Swanson parle. Comme les huit ou neuf reporters, sagement assis autour d'elle, sont anglais ou américains, elle parle anglais. Mais qui a prétendu que l'anglais, entre des lèvres américaines, était dur, malsonnant, aigu, désagréable ? La voix est douce, bien posée. La prononciation semble d'une distinction et d'une finesse souveraines. Gloria Swanson n'a pas eu l'anticipation qu'on lui pose de questions. Elle sait qu'on l'interrogera sur le film parlant. « Je comprends parfaitement l'hésitation des Français à se lancer dans cette voie ; je l'aurai, à un certain point, partagée, car la formule du film parlant parfaite est difficile à établir. Mais, les producteurs américains, avec cette frénésie de la nouveauté qui les possède, s'y sont résolument jetés. J'ai suivi le mouvement. « Quoi qu'il en soit, j'estime qu'il est beaucoup moins pénible de tourner dans les films parlants que dans les films muets. En effet, la synchronisation et la succession des paroles que vous prononcez au cours d'une scène exigent que cette scène soit tournée en une seule fois. Ce qui causait autrefois une grande fatigue à l'acteur, c'est qu'on lui faisait retourner plusieurs fois la même scène, sur des plans différents. Cela n'existe plus aujourd'hui. Pour prendre une vue, il y a jusqu'à sept et huit appareils en batterie, disposés de façon à pouvoir prendre l'acteur
parlant. « Je comprends parfaitement l'hésitation des Français à se lancer dans cette voie ; je l'aurai, à un certain point, partagée, car la formule du film parlant parfaite est difficile à établir. Mais, les producteurs américains, avec cette frénésie de la nouveauté qui les possède, s'y sont résolument jetés. J'ai suivi le mouvement. « Quoi qu'il en soit, j'estime qu'il est beaucoup moins pénible de tourner dans les films parlants que dans les films muets. En effet, la synchronisation et la succession des paroles que vous prononcez au cours d'une scène exigent que cette scène soit tournée en une seule fois. Ce qui causait autrefois une grande fatigue à l'acteur, c'est qu'on lui faisait retourner plusieurs fois la même scène, sur des plans différents. Cela n'existe plus aujourd'hui. Pour prendre une vue, il y a jusqu'à sept et huit appareils en batterie, disposés de façon à pouvoir prendre l'acteur dans tous les angles et sur tous les plans. Il n'y a qu'un seul microphone. On tourne la scène une fois, mais l'on en a sept ou huit différentes, qui sont utilisées au montage. Ainsi, plus de fatigue, plus de « reprises ». Et le dialogue n'est pas coupé. Le film parlant est pour les interprètes infiniment plus facile à tourner mais il présente un gros inconvénient : Pendant un film muet les interprètes peuvent se livrer aux douceurs incomparables du sommeil; pendant un film sonore ces délices leur sont interdites. Il faut donc une contrainte et une sûreté de soi extraordinaires pour tourner sans interruption des scènes parfois très longues. Dernièrement, je suis resté douze minutes entières devant les caméras. Douze minutes de jeu continu ! » — C'est vraiment un record, ponctue, derrière nous, le metteur en scène Jean Bertin. Le fil de la conversation nous conduit à Charlie Chaplin. Sa tiédeur à l'endroit du film parlant est bien explicable : il craint que sa voix ne déçoive les spectateurs. Charlie a créé un type d'homme universel, certes, mais, étant « type », il est essentiellement artificiel. Or sa voix est bien humaine. Elle est intelligente, profonde. Elle
film parlant est pour les interprètes infiniment plus facile à tourner mais il présente un gros inconvénient : Pendant un film muet les interprètes peuvent se livrer aux douceurs incomparables du sommeil; pendant un film sonore ces délices leur sont interdites. Il faut donc une contrainte et une sûreté de soi extraordinaires pour tourner sans interruption des scènes parfois très longues. Dernièrement, je suis resté douze minutes entières devant les caméras. Douze minutes de jeu continu ! » — C'est vraiment un record, ponctue, derrière nous, le metteur en scène Jean Bertin. Le fil de la conversation nous conduit à Charlie Chaplin. Sa tiédeur à l'endroit du film parlant est bien explicable : il craint que sa voix ne déçoive les spectateurs. Charlie a créé un type d'homme universel, certes, mais, étant « type », il est essentiellement artificiel. Or sa voix est bien humaine. Elle est intelligente, profonde. Elle n'est donc pas en harmonie avec son personnage auquel il veut conserver tous ses caractères. Mais, il se fait tard. À regret, chacun se lève. Le marquis de la Falaise, d'une façon charmante, aide sa femme à faire les honneurs. C'est, lui aussi maintenant, un professionnel du cinéma. Il revient définitivement parmi nous, nommé représentant de la Pathé américaine pour la France. Gloria Swanson, elle, repartira dans quelques semaines, vers la Californie, vers ses pompes, ses gloires, ses succès, ses fatigues aussi. Du moins n'aura-t-elle pas quitté Paris sans laisser à Comœdia son portrait dédicacé. Pierre Ogouz. NUIT DE FÊTE Une des plus brillantes scènes de la dernière production Ufa: Adieu Mascotte. On reconnaît Marietta Millner et Herry Halm penchés sur la balustrade et leurs deux têtes se touchant. (Distribué en France par l'A. C. E.). SOLITUDE Voici Gil-Roland paraissant en proie à de tristes pensées, dans une scène de "L'Instinct" réalisé par Léon Mathot et André Lalabel. À travers la Presse Inquiétude Dans la Liberté, M. René Ginet s'étonne que les producteurs français ne se mettent pas plus vite à la besogne, le film parlant devenant une nécessité vitale pour notre industrie cinématographique. Notre cinéma français a besoin d'une
définitivement parmi nous, nommé représentant de la Pathé américaine pour la France. Gloria Swanson, elle, repartira dans quelques semaines, vers la Californie, vers ses pompes, ses gloires, ses succès, ses fatigues aussi. Du moins n'aura-t-elle pas quitté Paris sans laisser à Comœdia son portrait dédicacé. Pierre Ogouz. NUIT DE FÊTE Une des plus brillantes scènes de la dernière production Ufa: Adieu Mascotte. On reconnaît Marietta Millner et Herry Halm penchés sur la balustrade et leurs deux têtes se touchant. (Distribué en France par l'A. C. E.). SOLITUDE Voici Gil-Roland paraissant en proie à de tristes pensées, dans une scène de "L'Instinct" réalisé par Léon Mathot et André Lalabel. À travers la Presse Inquiétude Dans la Liberté, M. René Ginet s'étonne que les producteurs français ne se mettent pas plus vite à la besogne, le film parlant devenant une nécessité vitale pour notre industrie cinématographique. Notre cinéma français a besoin d'une complète réorganisation. À chaque instant, nous enregistrons des efforts qui s'avèrent complètement inutiles, si ce n'est nuisibles, car leurs auteurs retombent dans les erreurs du passé et n'apportent aucune satisfaction au public, qui reste le juge souverain en la matière. Je n'affiche pas un pessimisme de parti pris. Tout le monde peut remarquer le succès d'une installation confortable et luxueuse comme celle du Paramount et le succès de films comme Le Chanteur de Jazz, production Warner, L'Épave vivante, production Columbia, L'Escadre volante, production Métro, et tant d'autres. Et tout le monde peut se demander ce que les Français, de leur côté, ont réellement réalisé depuis cinq ans pour le progrès du cinéma dans leur pays. Je n'oublie pas les cinq ou six beaux films par an qui proviennent de nos studios, et ne veux pas oublier davantage les tentatives actuelles pour construire ou améliorer des salles. Je rends hommage à ceux de nos hommes d'affaires qui sortent du « rêve » pour passer à la « réalisation », mais je ne puis m'empêcher de souhaiter encore d'autres « énergies » et d'autres « valeurs ». Dès demain, le « film parlant », en dehors de toute question de contingentement, rendra