jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
P. A. R. Le Lien, 459. I. B., p. 46. C. T. Le Lien, 13. I. B., p. 111. C. T. Le Lien, 15. I. B., p. 128. C. T. Le Lien, 475. I. B., p. 47. C. T. Une femme vêtue de rouge travaillant au linge, 1718. Vierge vêtue d'une draperie rouge, Coutant du linge, accompagnée de trois anges (9 pouces sur 7 p.). I. B., p. 100. C. P. G. De l'Albane, sur cuivre, sous la figure d'une femme, la Charité, qui tient deux petits enfants. Du Giorgion, le portrait d'un homme tenant un gant de la main droite et la gauche gantée. De l'Albane, saint Jean prêchant dans le désert. Un dessus de porte, copié d'après le Valentin, représentant des Bohémiens, par Stiemart. Un autre dessus de porte, copié d'après Vandeik, représentant les Princes palatins, par Stiemart. Cabinet proche de la galerie. Un tableau rond copié d'après de Troy, le portrait de monseigneur le duc du Maine, par Stiemart. D'après de Troy, le portrait de madame la duchesse douairière tenant un bouquet de fleurs, par Stiemart. Un grand tableau, le portrait de Louis XIV, copié d'après Rigault, par Stiemart. D'après Mignard, la Famille de feu Monseigneur, par Stiemart. Copié d'après Gobert, le portrait de Mme la duchesse d'Orléans, par Stiemart. Le portrait de monseigneur le comte de Toulouse, représenté en Bacchus, d'après Boulogne l'aîné, copié par Stiemart. Petit cabinet. Un dessus de porte ovale, copié par Stiemart : une jeune fille qui pêche. Un autre, de jeunes personnes qui jouent aux osselets (copie). Un autre, des enfants qui jouent avec un chien (copie). Un autre, une petite fille et un petit garçon qui font sauter un chien (copie). Bibliothèque servant de cabinet. De Santerre, une Magdalaine qui tient une tête de mort. Copié d'après Holbain, le portrait d'un mathématicien, par Stiemart. Copié d'après Holbain, le portrait d'Erasme, par Stiemart. Copié d'après les grands maîtres, une femme coiffée d'un turban blanc, vêtue d'une draperie jaune, qui tient de sa main droite un rouleau de papier, par Stiemart. D'après le Dominiquain, le portrait d'une femme, coiffée d'un turban d'étoffe,
Stiemart. Copié d'après Gobert, le portrait de Mme la duchesse d'Orléans, par Stiemart. Le portrait de monseigneur le comte de Toulouse, représenté en Bacchus, d'après Boulogne l'aîné, copié par Stiemart. Petit cabinet. Un dessus de porte ovale, copié par Stiemart : une jeune fille qui pêche. Un autre, de jeunes personnes qui jouent aux osselets (copie). Un autre, des enfants qui jouent avec un chien (copie). Un autre, une petite fille et un petit garçon qui font sauter un chien (copie). Bibliothèque servant de cabinet. De Santerre, une Magdalaine qui tient une tête de mort. Copié d'après Holbain, le portrait d'un mathématicien, par Stiemart. Copié d'après Holbain, le portrait d'Erasme, par Stiemart. Copié d'après les grands maîtres, une femme coiffée d'un turban blanc, vêtue d'une draperie jaune, qui tient de sa main droite un rouleau de papier, par Stiemart. D'après le Dominiquain, le portrait d'une femme, coiffée d'un turban d'étoffe, ayant la main gauche sur la droite, copié par Stiemart. D'après le Féti, un portrait, tenant de sa main gauche un papier, par Stiemart. D'après le Ribera, un portrait d'homme à longue barbe et vêtu de noir, par Stiemart. La Mélancolie, d'après le Féti, copié par Stiemart. 1er ÉTAGE. Salle à manger. Du Hême, une table garnie d'un pâté et de différents fruits placés au milieu du buffet. De Desportes, des carottes d'artichauts, des choux frisés, un panier rempli de pommes, au bas duquel l'on voit des oignons blancs et rouges. Un autre de Desportes, une botte de cellier, des choux-fleurs, proche d'un panier de champignons. Salle de madame la duchesse d'Antin. De Desportes, un paon qui becque du raisin à l'enivrement d'un singe qui le tire avec sa patte, un perroquet bleu et jaune qui les regarde. Un autre vis-à-vis, de Desportes, représentant un chat proche de plusieurs pièces de gibier. Antichambre. Un dessus de porte, copié d'après le Titien, Diane et Actéon, par Stiemart. Un autre, copié d'après le Titien, Diane et Calisto, par Stiemart. Chambre. Un dessus de porte ovale, copié d'après Rubens, représentant le Jugement dernier, par Stiemart. Un autre, d'après le Titien, l'Enlèvement d'Europe, par
à manger. Du Hême, une table garnie d'un pâté et de différents fruits placés au milieu du buffet. De Desportes, des carottes d'artichauts, des choux frisés, un panier rempli de pommes, au bas duquel l'on voit des oignons blancs et rouges. Un autre de Desportes, une botte de cellier, des choux-fleurs, proche d'un panier de champignons. Salle de madame la duchesse d'Antin. De Desportes, un paon qui becque du raisin à l'enivrement d'un singe qui le tire avec sa patte, un perroquet bleu et jaune qui les regarde. Un autre vis-à-vis, de Desportes, représentant un chat proche de plusieurs pièces de gibier. Antichambre. Un dessus de porte, copié d'après le Titien, Diane et Actéon, par Stiemart. Un autre, copié d'après le Titien, Diane et Calisto, par Stiemart. Chambre. Un dessus de porte ovale, copié d'après Rubens, représentant le Jugement dernier, par Stiemart. Un autre, d'après le Titien, l'Enlèvement d'Europe, par Stiemart. Un autre, d'après le Dominiquain, Renaud et Armide, par Stiemart. Un autre, d'après Rubens, un paysage dans lequel on voit un berger et une bergère gardant un troupeau de moutons, par Stiemart. Cabinet de la Chine. Un dessus de porte, copié d'après Annibal Carracci, un Retour de chasse, par Stiemart. Un autre, copié d'après Annibal Carracci, un paysage, où l'on voit des chasseurs, par Stiemart. Un autre dessus de porte, copié d'après le Dominiquain, des Pêcheurs, par Stiemart. Un autre dessus de porte, copié d'après Annibal Carracci, un Retour de pêche, par Stiemart. Galerie. Un dessus de porte, copié d'après le Giorgion, une pastorale, par Helard. Un autre, copié d'après le Titien, l'Amour et Vénus, par Stiemart. Petit cabinet de madame la duchesse d'Antin. 102. Un tableau ovale copié d'après Blanchard le père, une femme et plusieurs enfants, que l'on dit être la Charité, par Stiemart. 103. Copié d'après le Guide, la Charité romaine, par Stiemart. 104. Un tableau ovale, copié d'après le Guercin, Circé et les compagnons d'Ulysse, par Stiemart. 105. Un tableau ovale, d'après le Titien, le portrait de sa maîtresse, par Stiemart. 106. Un tableau ovale, d'après le Guide, l'Union du dessin et de la couleur.
Stiemart. Un autre, copié d'après Annibal Carracci, un paysage, où l'on voit des chasseurs, par Stiemart. Un autre dessus de porte, copié d'après le Dominiquain, des Pêcheurs, par Stiemart. Un autre dessus de porte, copié d'après Annibal Carracci, un Retour de pêche, par Stiemart. Galerie. Un dessus de porte, copié d'après le Giorgion, une pastorale, par Helard. Un autre, copié d'après le Titien, l'Amour et Vénus, par Stiemart. Petit cabinet de madame la duchesse d'Antin. 102. Un tableau ovale copié d'après Blanchard le père, une femme et plusieurs enfants, que l'on dit être la Charité, par Stiemart. 103. Copié d'après le Guide, la Charité romaine, par Stiemart. 104. Un tableau ovale, copié d'après le Guercin, Circé et les compagnons d'Ulysse, par Stiemart. 105. Un tableau ovale, d'après le Titien, le portrait de sa maîtresse, par Stiemart. 106. Un tableau ovale, d'après le Guide, l'Union du dessin et de la couleur. Petite salle à manger. 107. Du Poussin, un paysage dans lequel on voit Diogène. 96 à 99. Indiqués comme ovales en 1718. 100. L., 44. Original. 101. Peut-être copie du n° 3. 102 et suiv. L'inventaire de 1718 indique comme étant dans ce petit cabinet les n°s 115 à 120, 121 à 130, qui étaient dans le cabinet de Mme de Gondrin. Il ne mentionne pas les appartements suivants. Un autre inventaire, mal calligraphié, indique en supplément, comme étant aux magasins de l'hôtel d'Antin, les n°s 102, 103, 104, 105 et 106. 104. L., 57. — Original. 105. L., 475. — Original. 106. Copie du n° 14. 107. L., 741. — I. B., p. 262. C. T. 108. Du Dominiquain, un paysage dans lequel on voit des pêcheurs. 109. De Paul Bril, un paysage où est représenté un bain de Diane. 110. Copié d'après Vivien, le portrait de l'Électeur de Bavière, par Helard. 111. D'après Rigault, le portrait de feu monseigneur le duc de Bourgogne, par Helard. 112. D'après Rigault, portrait de feu Monseigneur, copié par Helard. 113. D'après Santerre, portrait de Mme la duchesse de Bourgogne, par Helard. 114. D'après Rigault, le portrait du roi d'Espagne, par Helard. Cabinet
121 à 130, qui étaient dans le cabinet de Mme de Gondrin. Il ne mentionne pas les appartements suivants. Un autre inventaire, mal calligraphié, indique en supplément, comme étant aux magasins de l'hôtel d'Antin, les n°s 102, 103, 104, 105 et 106. 104. L., 57. — Original. 105. L., 475. — Original. 106. Copie du n° 14. 107. L., 741. — I. B., p. 262. C. T. 108. Du Dominiquain, un paysage dans lequel on voit des pêcheurs. 109. De Paul Bril, un paysage où est représenté un bain de Diane. 110. Copié d'après Vivien, le portrait de l'Électeur de Bavière, par Helard. 111. D'après Rigault, le portrait de feu monseigneur le duc de Bourgogne, par Helard. 112. D'après Rigault, portrait de feu Monseigneur, copié par Helard. 113. D'après Santerre, portrait de Mme la duchesse de Bourgogne, par Helard. 114. D'après Rigault, le portrait du roi d'Espagne, par Helard. Cabinet de madame la marquise de Gondrin. 115. De l'Albane, un Bain de Diane. 116. D'Annibal Carrache, l'Annonciation. 117. De l'Albane, Vénus et Adonis. 118. Du Dominiquain, le Triomphe de l'Amour entouré d'une guirlande de fleurs. 119. Sur cuivre, de l'Albane, Apollon et Daphné 120. Sur cuivre, de l'Albane, une Fuite en Égypte. 121. Sur bois, de Perin Delvaga, les Muses et les Pierides qui se disputent. 122. Sur cuivre, de l'Albane, Biblis et Caune. 123. Du Guaspre, un paysage. 124. Du Dominiquain, le Ravissement de saint Paul 125. De Le Brun, la Vierge et l'Enfant Jésus qui dort. 126. De Rubens, une Fuite en Égypte au clair de la lune. 127. Du Guaspre, un paysage. 128. Du Poussin, la Vierge enlevée par des anges. 108. L., 501. — I. B., p. 105. C. T 109. L. C. S., 1909. I. B., p. 164. C. T. 115. L., 15 ou 16. I. B., p. 112. C. T. 116. L., 133. 1. B., p. 110. P. G. R. 117. L., 20. 1. B., p. 110, C. T. 118. L., 498. I. B., p. 106. P. G. R. 119. L., 18. I. B., p. 106, C. P. G. 120. L., 4. 121. L.,
en Égypte. 121. Sur bois, de Perin Delvaga, les Muses et les Pierides qui se disputent. 122. Sur cuivre, de l'Albane, Biblis et Caune. 123. Du Guaspre, un paysage. 124. Du Dominiquain, le Ravissement de saint Paul 125. De Le Brun, la Vierge et l'Enfant Jésus qui dort. 126. De Rubens, une Fuite en Égypte au clair de la lune. 127. Du Guaspre, un paysage. 128. Du Poussin, la Vierge enlevée par des anges. 108. L., 501. — I. B., p. 105. C. T 109. L. C. S., 1909. I. B., p. 164. C. T. 115. L., 15 ou 16. I. B., p. 112. C. T. 116. L., 133. 1. B., p. 110. P. G. R. 117. L., 20. 1. B., p. 110, C. T. 118. L., 498. I. B., p. 106. P. G. R. 119. L., 18. I. B., p. 106, C. P. G. 120. L., 4. 121. L., 369. — Ce tableau, autrefois attribué à Pierino del Vaga, est assigné à Rosso del Rosso. I. B., p. 120. P. G. R 122. I. B., p. 119. C. P. G. 123. L., 186. I. B., p. 20. C. S. 124. L., 493. — I. B., p. 140, d 125. L., 495. I. B., p. 272. C. P. G. 126. L., 430. — I. B., p. 166. C. T. 127. L., 7. Peut-être ce n'est pas porté comme imitation de Guaspre (Dughet). — 1. B., p. 29. C. S. 128. Du Poussin, une Sainte-Famille. 129. De l'Albane, Dieu le père dans sa gloire. EXTRAIT DE L'INVENTAIRE DES TABLEAUX FAITS POUR LE SERVICE DU ROI DE 1722 À 1732, PAR BAILLY. (Arch. nat., S 19656.) Appartement de monseigneur le duc d'Antin, aux Tuileries. Par Desportes. Un Chien où il ne paraît que la tête et les pattes de devant; regardant trois faisans cachés dans des plantes, ayant 2 pieds 1/2 de haut sur 2 pieds 8 pouces de large dans sa bordure dorée. Un Chien qui tient un canard par le cou, embarrassé par des plantes, de même forme et grandeur que le précédent dans sa bordure dorée. De Boyer. Un
L., 495. I. B., p. 272. C. P. G. 126. L., 430. — I. B., p. 166. C. T. 127. L., 7. Peut-être ce n'est pas porté comme imitation de Guaspre (Dughet). — 1. B., p. 29. C. S. 128. Du Poussin, une Sainte-Famille. 129. De l'Albane, Dieu le père dans sa gloire. EXTRAIT DE L'INVENTAIRE DES TABLEAUX FAITS POUR LE SERVICE DU ROI DE 1722 À 1732, PAR BAILLY. (Arch. nat., S 19656.) Appartement de monseigneur le duc d'Antin, aux Tuileries. Par Desportes. Un Chien où il ne paraît que la tête et les pattes de devant; regardant trois faisans cachés dans des plantes, ayant 2 pieds 1/2 de haut sur 2 pieds 8 pouces de large dans sa bordure dorée. Un Chien qui tient un canard par le cou, embarrassé par des plantes, de même forme et grandeur que le précédent dans sa bordure dorée. De Boyer. Un morceau d'architecture et, sur le devant, des colonnes de l'ordre ionique; une balustrade, auprès de laquelle paraissent plusieurs figures, ayant 2 pieds 10 pouces de haut sur 3 pieds de large dans sa bordure dorée. Une colonnade ornée d'une fontaine et de plusieurs figures, ayant 2 pieds 10 pouces de haut sur 3 pieds de large, à oreille, dans sa bordure dorée. Appartement de M. le duc d'Antin, à Fontainebleau. Portrait de Mgr le duc, demie-figure, grande comme nature, ayant 6 pieds sur 4 pieds de large dans sa bordure dorée. Même appartement, à Versailles. Un autre pareil à celui ci-dessus, de Mgr le duc. De Vanloo, portrait de Louis XV, ayant 20 pouces de haut sur 15, de forme ovale. Hôtel d'Antin, à Paris. De Natoire. Jacob revenant de chercher son beau-père Laban amenant avec lui ses femmes et toute sa famille, ayant 2 pieds 9 pouces de haut sur 4 pieds 5 pouces de large dans sa bordure dorée. Jacob et Rachel qui font boire leurs troupeaux de moutons et autres bestiaux, de même forme et grandeur que le précédent dans sa bordure dorée. De forme ovale, Agar et son fils Ismaël expirant près d'un arbre et d'une
haut sur 3 pieds de large, à oreille, dans sa bordure dorée. Appartement de M. le duc d'Antin, à Fontainebleau. Portrait de Mgr le duc, demie-figure, grande comme nature, ayant 6 pieds sur 4 pieds de large dans sa bordure dorée. Même appartement, à Versailles. Un autre pareil à celui ci-dessus, de Mgr le duc. De Vanloo, portrait de Louis XV, ayant 20 pouces de haut sur 15, de forme ovale. Hôtel d'Antin, à Paris. De Natoire. Jacob revenant de chercher son beau-père Laban amenant avec lui ses femmes et toute sa famille, ayant 2 pieds 9 pouces de haut sur 4 pieds 5 pouces de large dans sa bordure dorée. Jacob et Rachel qui font boire leurs troupeaux de moutons et autres bestiaux, de même forme et grandeur que le précédent dans sa bordure dorée. De forme ovale, Agar et son fils Ismaël expirant près d'un arbre et d'une fontaine; un ange ordonne à la mère de le faire boire; sur un fond de paysage, ayant 3 pieds 7 pouces de haut sur 2 pieds 9 pouces de large dans sa bordure dorée. III. TOTAL GÉNÉRAL DES TABLEAUX DE LA COURONNE FAIT EN 1788 PAR LE Sr DURAMEAU, GARDE DES TABLEAUX DU Roi. (Archives nationales, 01 196512.) Château du Louvre, Tableaux Plafonds Château du Louvre, 74 26 des Tuileries, 31 Versailles, 102 137 Fontainebleau, 108 48 Saint-Cloud, 10 Compiègne, 16 Bellevue, 23 Choisy, 62 Marly, 86 Meudon, 5 La Muette, 1 Vincennes, 39 14 Saint-Germain, 7 Grand-Trianon, 93 Petit-Trianon, 16 de la Ménagerie, 76 2 Brunoy, 4 Communauté de Saint-Cyr, 0 Hôtel des Invalides, 12 23 École royale militaire, 21 Manufacture des Gobelins, 1 Cabinet des tableaux à Versailles, 666 Dépôt au Louvre, rez-de-chaussée, 144 Dépôt au Louvre, pavillon neuf, 193 Galerie du Luxembourg, 24 Saint-Hubert, 9 Total: 1.549 2Q « Le total de l'inventaire général de 1709 est de 1,545, compris les plafonds qu'il y avait alors. » M. Bruel a publié, dans le Bulletin de la Société de l'histoire de Paris (1902, p. 81 à 88), un inventaire, fait en avril 1788, des tableaux du château neuf
DES TABLEAUX DU Roi. (Archives nationales, 01 196512.) Château du Louvre, Tableaux Plafonds Château du Louvre, 74 26 des Tuileries, 31 Versailles, 102 137 Fontainebleau, 108 48 Saint-Cloud, 10 Compiègne, 16 Bellevue, 23 Choisy, 62 Marly, 86 Meudon, 5 La Muette, 1 Vincennes, 39 14 Saint-Germain, 7 Grand-Trianon, 93 Petit-Trianon, 16 de la Ménagerie, 76 2 Brunoy, 4 Communauté de Saint-Cyr, 0 Hôtel des Invalides, 12 23 École royale militaire, 21 Manufacture des Gobelins, 1 Cabinet des tableaux à Versailles, 666 Dépôt au Louvre, rez-de-chaussée, 144 Dépôt au Louvre, pavillon neuf, 193 Galerie du Luxembourg, 24 Saint-Hubert, 9 Total: 1.549 2Q « Le total de l'inventaire général de 1709 est de 1,545, compris les plafonds qu'il y avait alors. » M. Bruel a publié, dans le Bulletin de la Société de l'histoire de Paris (1902, p. 81 à 88), un inventaire, fait en avril 1788, des tableaux du château neuf de Saint-Germain, qui comprend 78 numéros, dont 31 provenaient du château de Maisons. Le château de Saint-Germain faisait partie de l'usufruit du comte d'Artois, et les tableaux énumérés dans l'inventaire n'appartenaient pas tous à la Couronne. LE MAUSOLÉE DES PUGET À SENLIS I. Les rares touristes qui visitent aujourd'hui la jolie chapelle de l'ancien évêché de Senlis (XIIe siècle), maintenant bien délaissée et transformée en salle des Catéchismes, peuvent voir, à l'entrée de cette chapelle, et scellé dans la muraille, un petit monument qui attire nécessairement leur attention. Ce monument, en marbre mi-partie blanc et noir, se compose d'un bas-relief et d'une longue inscription, le tout encadré dans une architecture et surmonté d'un double écusson sommé d'une couronne comtale et supporté par deux lévriers, symboles de fidélité. Le bas-relief représente une jeune femme, vêtue d'une grande robe flottante et les cheveux dénoués flottant sur les épaules, à laquelle ses mains étendues donnent l'attitude d'une « orante. » À mi-corps, elle semble s'élever au-dessus d'une nuée qui sépare le bas-relief de la draperie sur laquelle se lisent les inscriptions. Sur cette nuée est couché un enfant qui semble sortir du flanc droit de la jeune femme et qui porte dans sa
jolie chapelle de l'ancien évêché de Senlis (XIIe siècle), maintenant bien délaissée et transformée en salle des Catéchismes, peuvent voir, à l'entrée de cette chapelle, et scellé dans la muraille, un petit monument qui attire nécessairement leur attention. Ce monument, en marbre mi-partie blanc et noir, se compose d'un bas-relief et d'une longue inscription, le tout encadré dans une architecture et surmonté d'un double écusson sommé d'une couronne comtale et supporté par deux lévriers, symboles de fidélité. Le bas-relief représente une jeune femme, vêtue d'une grande robe flottante et les cheveux dénoués flottant sur les épaules, à laquelle ses mains étendues donnent l'attitude d'une « orante. » À mi-corps, elle semble s'élever au-dessus d'une nuée qui sépare le bas-relief de la draperie sur laquelle se lisent les inscriptions. Sur cette nuée est couché un enfant qui semble sortir du flanc droit de la jeune femme et qui porte dans sa main droite une palme et dans la gauche une banderole sur laquelle est écrit le mot Meruisti. Au-dessous, sur une grande draperie, se trouvent les inscriptions suivantes : Mors et amor tanto potuerunt Funere jungi. Hic sitae sunt mortales exuviae Dominae Annae Nicolae Godefroy virtutum omnium ornatissimae, muliebris sexus decoris, uxoris charissimae Petri de Puget equitis, domini de Montoron et de la Marche, quae prima septembris anni 1673 in puerperio diem clausit immaturum, felice ejus sobole statim renata quam nata, et aeternam in coelis libertatem simul assecuta ac ex uteri materni carcere in terris soluta. Quam merito beata illa infans palma martyrii piae suae matri protendit, qua mortem acerbissimam tam fortiter passa est, ut aeternam illi baptismatis virtute vitam impetraret. Quam juste moerens viduus ad perenne cum defuncta consortium suspirat cum omne ejus solatium e terra peregrinationis in coelestem patriam secum transtulerit : militet ille in spe : requiescat illa in pace. Carissimis cineribus jungi expectans tam jacteli, piae, amabili, amanti, amantissimae uxori in spiritu maestissimus vir semper ad haeredes hoc doloris amorisque aeterni monumentum posuit. Hic fera mors, hic fidus amor junxere sagittas Ictibus ut geminis pereat cum conjuge conjux Nec perit; oh, miserum! qui tanto vulnere mortis Non
uxoris charissimae Petri de Puget equitis, domini de Montoron et de la Marche, quae prima septembris anni 1673 in puerperio diem clausit immaturum, felice ejus sobole statim renata quam nata, et aeternam in coelis libertatem simul assecuta ac ex uteri materni carcere in terris soluta. Quam merito beata illa infans palma martyrii piae suae matri protendit, qua mortem acerbissimam tam fortiter passa est, ut aeternam illi baptismatis virtute vitam impetraret. Quam juste moerens viduus ad perenne cum defuncta consortium suspirat cum omne ejus solatium e terra peregrinationis in coelestem patriam secum transtulerit : militet ille in spe : requiescat illa in pace. Carissimis cineribus jungi expectans tam jacteli, piae, amabili, amanti, amantissimae uxori in spiritu maestissimus vir semper ad haeredes hoc doloris amorisque aeterni monumentum posuit. Hic fera mors, hic fidus amor junxere sagittas Ictibus ut geminis pereat cum conjuge conjux Nec perit; oh, miserum! qui tanto vulnere mortis Non moritur, renuitque mori cum vita negatur. O amor, o conjux, o mors, o luctus, o moeror, Jungite mortiferas vires, et amica marito Vulnera. Mors levis est tot cessatura dolores. Au-dessous, sur une plaque de marbre noir, se lisait encore : Hic jaceo, vivum sub eodem Marmore conjux Me tenet, ac tantum deficit Hora necis. Plus bas encore, sur un marbre blanc, un cœur renversé d'où sortaient des flammes, avec cette légende : Luctu subversum proprio consumitur igne. L. Malouvre fecit Ces deux dernières inscriptions sont maintenant perdues. Sur le côté nord du sarcophage, aujourd'hui détruit, que surmontait le monument décrit plus haut, on lisait cette épitaphe, qui, comme les précédentes, nous a été conservée par Afforty : Ci gist Dame Anne-Nicole Godefroy, femme de Messire Pierre du Puget, escuyer, sieur de Montauron, seigneur de la Marche-lez-Saint-Cloud, décédée le premier septembre 1673, agée de 25 ans, et ledit sieur Pierre de Puget décéda le 27 décembre 1674. Moréri, dans son Dictionnaire, au mot Puget, avait signalé ce petit monument : « Elle (Anne Godefroy) fut enterrée, dit-il, à Saint-Rieul de Senlis, et son mari lui fit élever le mausolée que l'on voit dans cette église, chargé de plusieurs inscriptions qui expriment