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abris. Ce semis d'éléments est relié par un maillage de voies de 60 et de chemins stratégiques. Le paysage est alors très contrasté les organes lourds (ouvrages) et les batteries privilégient une position de pleine lumière avec des dégagements techniques, tandis que les abris exploitent des couverts forestiers préservés. Le paysage offre enfin des lisières forestières brutales. En 1995, la situation est celle d'un domaine fortifié totalement sorti du domaine militaire. Les trois ouvrages principaux ont été rachetés par les communes ou des particuliers, sans que cela ne leur confère un usage spécifique : les sites aux masses ingrates de béton sont à l'abandon, soumis à une reconquête végétale qui les rend parfois inaccessibles. Cette logique d'abandon prime aussi pour les parallépipèdes de béton des abris, restés intacts. La forêt qui les masquait s'est refermée, doublée d'un corset de broussailles et de ronces. Les batteries ont connu une évolution sur trois modèles — celles de Dame-Genotte et de Saint-Gengoult sont intactes mais, nappées de broussailles, elles constituent des barrières végétales à la microtopographie heurtée ; — celles du Ropage et des Clairs-Chênes, reprises par des exploitants agricoles, ont été démantelées. Il en reste quelques plots de béton inamovibles émergeant des labours ; — la batterie du Chanois est pour moitié restée en l'état, légèrement oblitérée par le boisement. L'autre moitié a été reprise pour les activités agricoles, avec réemploi des structures de la batterie pour une fosse d'épandage. On peut enfin souligner la permanence des emprises linéaires les voies ferrées ont été démontées, mais leurs tracés sont encore lisibles sous la forme de chemins. Élément essentiel, face à ce repli général, le manteau végétal, libéré de l'obligation de préserver des champs visuel et de tir, a connu un regain, organisé en résineux ou spontané en broussailles. CONCLUSION PREMIÈRE ÉBAUCHE POUR UNE TYPOLOGIE DYNAMIQUE Il est encore trop tôt pour élaborer une typologie complète qui prenne en compte les différentes mutations vécues par les sites. On peut cependant ébaucher un découpage en quelques grandes familles d'éléments témoins d'une paléo-militarisation du paysage. Le trait général est celui d'un espace obsolète et ingrat
labours ; — la batterie du Chanois est pour moitié restée en l'état, légèrement oblitérée par le boisement. L'autre moitié a été reprise pour les activités agricoles, avec réemploi des structures de la batterie pour une fosse d'épandage. On peut enfin souligner la permanence des emprises linéaires les voies ferrées ont été démontées, mais leurs tracés sont encore lisibles sous la forme de chemins. Élément essentiel, face à ce repli général, le manteau végétal, libéré de l'obligation de préserver des champs visuel et de tir, a connu un regain, organisé en résineux ou spontané en broussailles. CONCLUSION PREMIÈRE ÉBAUCHE POUR UNE TYPOLOGIE DYNAMIQUE Il est encore trop tôt pour élaborer une typologie complète qui prenne en compte les différentes mutations vécues par les sites. On peut cependant ébaucher un découpage en quelques grandes familles d'éléments témoins d'une paléo-militarisation du paysage. Le trait général est celui d'un espace obsolète et ingrat : bétons intacts, mais austères, ou maçonneries fragilisées, volumes figés largement souterrains, dangers inhérents à la morphologie des sites, caractérisent les ouvrages fortifiés. Depuis les années 60, déclassés, ils ont partiellement glissé vers de nouveaux affectataires ou propriétaires et se sont vu investis de nouvelles missions. Celles-ci ne se traduisent cependant pas toujours par des conséquences sur le paysage d'ensemble. Les petits ouvrages, enclos isolés, mal reliés, sans capacité de vie autonome sur place, ont été vite délaissés. Ceux restés en domaine militaire sont généralement à l'abandon. Beaucoup parmi ceux insérés sous bois ont rejoint le domaine forestier et servent de locaux techniques. Un lot conséquent a été vendu à des particuliers ou des communes, avec des destins multiples villégiature, relais de chasse, reprise agricole ou espace communal de loisirs. Les infrastructures linéaires, anciens chemins empierrés et ballasts de voies de 60. constituent encore un maillage hérité largement lisible. Les gros ouvrages sont pour la plupart restés en domaine défense. Ils sont par essence des ouvrages réservés à leur affectataire et interdits au public, mais le contrôle de ce dernier s'avère difficile ; en dehors de quelques forts tenus en Zone Militaire Sensible et donc gardés, ce sont des espaces
cependant pas toujours par des conséquences sur le paysage d'ensemble. Les petits ouvrages, enclos isolés, mal reliés, sans capacité de vie autonome sur place, ont été vite délaissés. Ceux restés en domaine militaire sont généralement à l'abandon. Beaucoup parmi ceux insérés sous bois ont rejoint le domaine forestier et servent de locaux techniques. Un lot conséquent a été vendu à des particuliers ou des communes, avec des destins multiples villégiature, relais de chasse, reprise agricole ou espace communal de loisirs. Les infrastructures linéaires, anciens chemins empierrés et ballasts de voies de 60. constituent encore un maillage hérité largement lisible. Les gros ouvrages sont pour la plupart restés en domaine défense. Ils sont par essence des ouvrages réservés à leur affectataire et interdits au public, mais le contrôle de ce dernier s'avère difficile ; en dehors de quelques forts tenus en Zone Militaire Sensible et donc gardés, ce sont des espaces laissés à l'abandon, physiquement accessibles (parfois dans d'étonnantes conditions de facilité), souvent détournés par défaut pour des usages pirates et cavernicoles. Un petit nombre de forts cédés au privé ou aux collectivités a trouvé une réaffectation à vocation économique dépôts industriels dans les fossés, élevages dans les casemates, locaux pour associations sportives et de loisirs. On peut souligner enfin les considérations historiques et patrimoniales qui portent une importante dynamique. Les sites des champs de bataille devant Verdun, aménagés pour un tourisme de mémoire, sont des paysages fortifiés pudiquement glorifiés, pieusement maintenus par une logique de fossilisation des traces de la guerre. Ailleurs, à l'initiative de communes ou de particuliers, au titre du petit patrimoine local comme pour servir de modèle à l'histoire de l'art de la fortification, des forts sont réactivés, restitués dans leur enveloppe d'origine, dotés d'équipements d'accueil du public et de découverte du site. Ces efforts éclatés ne doivent pas faire oublier que globalement, la parenthèse Séré de Rivières est depuis un demi-siècle bien refermée, abandonnant à leur sort les organisations paysagères qu'elle a conditionnées. Elle doit aussi nous interpeller, dans un contexte de repli des activités de défense dans notre région, sur la transition des géosystèmes militarisés
associations sportives et de loisirs. On peut souligner enfin les considérations historiques et patrimoniales qui portent une importante dynamique. Les sites des champs de bataille devant Verdun, aménagés pour un tourisme de mémoire, sont des paysages fortifiés pudiquement glorifiés, pieusement maintenus par une logique de fossilisation des traces de la guerre. Ailleurs, à l'initiative de communes ou de particuliers, au titre du petit patrimoine local comme pour servir de modèle à l'histoire de l'art de la fortification, des forts sont réactivés, restitués dans leur enveloppe d'origine, dotés d'équipements d'accueil du public et de découverte du site. Ces efforts éclatés ne doivent pas faire oublier que globalement, la parenthèse Séré de Rivières est depuis un demi-siècle bien refermée, abandonnant à leur sort les organisations paysagères qu'elle a conditionnées. Elle doit aussi nous interpeller, dans un contexte de repli des activités de défense dans notre région, sur la transition des géosystèmes militarisés vers un devenir civil. Airy Durup de Baleine Charles Guérin, un poète méconnu Charles Guérin : un nom malheureusement trop méconnu aujourd'hui. Pourtant, il fut l'un des poètes qui domina la vie littéraire de la région nancéienne à la Belle-Époque. À sa mort, il reçut l'hommage de 45 écrivains (dont Henry Bataille, Francis Viélé-Griffin, Léon Bocquet) dans un numéro du Censeur. Né le 29 décembre 1873 à Lunéville et décédé le 17 mars 1907, Guérin était le fils aîné d'une famille d'industriels faïenciers. Après son baccalauréat, il s'inscrivit à la faculté de Lettres de Nancy pour une licence d'allemand, qu'il obtint en 1897. Très tôt, il avait pressenti le rôle qu'il était destiné à jouer « Depuis ma dixième année, où je fabriquais de gros mélodrames et ma quatorzième, où je commençais à rimailler, j'avais toujours eu l'idée et la volonté de faire ma vie de l'art d'écrire » dit-il dans une lettre. Ainsi, en janvier 1893, alors qu'il n'a que 19 ans, paraît à Nancy son premier volume de vers « Fleurs de Neige », sous le pseudonyme d'Heirclas Rügen. Ce recueil inaugure une carrière poétique brève, mais fructueuse, que nous allons étudier. LA FORMATION DE CHARLES GUÉRIN La
Henry Bataille, Francis Viélé-Griffin, Léon Bocquet) dans un numéro du Censeur. Né le 29 décembre 1873 à Lunéville et décédé le 17 mars 1907, Guérin était le fils aîné d'une famille d'industriels faïenciers. Après son baccalauréat, il s'inscrivit à la faculté de Lettres de Nancy pour une licence d'allemand, qu'il obtint en 1897. Très tôt, il avait pressenti le rôle qu'il était destiné à jouer « Depuis ma dixième année, où je fabriquais de gros mélodrames et ma quatorzième, où je commençais à rimailler, j'avais toujours eu l'idée et la volonté de faire ma vie de l'art d'écrire » dit-il dans une lettre. Ainsi, en janvier 1893, alors qu'il n'a que 19 ans, paraît à Nancy son premier volume de vers « Fleurs de Neige », sous le pseudonyme d'Heirclas Rügen. Ce recueil inaugure une carrière poétique brève, mais fructueuse, que nous allons étudier. LA FORMATION DE CHARLES GUÉRIN La défaite de la France en 1870 modifia profondément les conditions de la vie intellectuelle en Lorraine. En effet, de nombreuses familles alsaciennes et messines, et parmi elles, des artistes, intellectuels, journalistes, éditeurs, imprimeurs (Berger Levrault)... émigrèrent à Nancy et y intensifièrent la vie culturelle. Nancy connut alors, de 1870 à la Grande Guerre, une période très active et très brillante, dont l'enseignement supérieur est un des éléments moteurs. La ville devint alors en quelques années « la forteresse de l'intelligence nationale », face à la culture allemande et ce à plusieurs titres. Nancy est la seule ville de province dotée de cinq facultés. Des érudits se signalaient par l'éminence de leur esprit Émile Gebhardt attirait la foule des auditeurs à ses cours publics sur la Renaissance italienne, les littératures anglaises ou allemandes. La vie littéraire est représentée par Charles Maire et par Erckmann, qui habite cette ville à partir de 1888. Le milieu intellectuel suscite une émulation active et puissante fécondant de jeunes vocations. Dans le parc des Bosquets qui, avec son château, fut jadis le Versailles des ducs de Lorraine, Guérin trouva une ambiance favorable à sa rêverie et à ses élans lyriques de jeune poète. Il garda toute
la Grande Guerre, une période très active et très brillante, dont l'enseignement supérieur est un des éléments moteurs. La ville devint alors en quelques années « la forteresse de l'intelligence nationale », face à la culture allemande et ce à plusieurs titres. Nancy est la seule ville de province dotée de cinq facultés. Des érudits se signalaient par l'éminence de leur esprit Émile Gebhardt attirait la foule des auditeurs à ses cours publics sur la Renaissance italienne, les littératures anglaises ou allemandes. La vie littéraire est représentée par Charles Maire et par Erckmann, qui habite cette ville à partir de 1888. Le milieu intellectuel suscite une émulation active et puissante fécondant de jeunes vocations. Dans le parc des Bosquets qui, avec son château, fut jadis le Versailles des ducs de Lorraine, Guérin trouva une ambiance favorable à sa rêverie et à ses élans lyriques de jeune poète. Il garda toute sa vie une prédilection pour ce parc, où fut placé en 1911 le monument érigé à sa mémoire. La vie d'internat difficile au collège Saint-Sigisbert de Nancy, où il entra en novembre 1892, contribua aussi au levain des talents du jeune adolescent. Mais sa faiblesse physique secondaire à une fièvre typhoïde et la tristesse causée par la mort de son frère s'ajoutèrent à la sévère vie d'internat. Les heures passées à errer tristement dans la cour déserte pesaient sur lui ; il exprima sa tristesse dans des sonnets incertains. Son inspiration prenait sa source dans des lectures passionnées de jeunes poètes et écrivains, dont l'influence fut primordiale dans l'éclosion du génie poétique de Guérin. Encore élève à Saint-Pierre de Fourier dans sa ville natale, Guérin, en sortant de classe, allait avec un ami aux Bosquets avec ses auteurs préférés : Musset, Vigny, Lamartine, Hugo. Mais il fut surtout influencé par les poètes symbolistes. Il puisa avec délice maintes leçons poétiques dans les « Sites » d’Henri de Régnier, « Les Cygnes » de Francis Viélé-Griffin. Gustave Kahn révéla avec les « Palais Nomades » de nouveaux rythmes inoubliables. De même, il admira Adolphe Retté et Stuart Merril, qu’il cita comme
typhoïde et la tristesse causée par la mort de son frère s'ajoutèrent à la sévère vie d'internat. Les heures passées à errer tristement dans la cour déserte pesaient sur lui ; il exprima sa tristesse dans des sonnets incertains. Son inspiration prenait sa source dans des lectures passionnées de jeunes poètes et écrivains, dont l'influence fut primordiale dans l'éclosion du génie poétique de Guérin. Encore élève à Saint-Pierre de Fourier dans sa ville natale, Guérin, en sortant de classe, allait avec un ami aux Bosquets avec ses auteurs préférés : Musset, Vigny, Lamartine, Hugo. Mais il fut surtout influencé par les poètes symbolistes. Il puisa avec délice maintes leçons poétiques dans les « Sites » d’Henri de Régnier, « Les Cygnes » de Francis Viélé-Griffin. Gustave Kahn révéla avec les « Palais Nomades » de nouveaux rythmes inoubliables. De même, il admira Adolphe Retté et Stuart Merril, qu’il cita comme exemple remarquable dans la postface des « Joies Grises ». Mais entre tous les poètes auxquels il avait voué un culte, il réservait sa plus grande ferveur pour Mallarmé, qu’il mit aux côtés de Rodenbach, comme l’un de ses maîtres préférés. Il dédia ainsi « L’Art Parjure » à Mallarmé. Parallèlement aux lectures de poètes symbolistes, il succomba au charme d’auteurs allemands tels que Novalis ou Lenau, dont il voulut traduire le « Faust ». Guérin accorda aussi une place de plus en plus importante à l’œuvre de Richard Wagner. Une sensibilité suraiguë et l'ardent désir de trouver une expression à sa tristesse profonde prédisposant le poète à la séduction du maître de Bayreuth. Sa musique prenait, pour Guérin, une forme tragiquement effective, une réelle et douloureuse vivacité. Avec Amfortas, il porta la main à ses côtés pour soulager l’inguérissable blessure ; il faisait siens les tourments d’un Tannhauser... Dans une lettre, il écrit: « J’ai en ce moment une nostalgie tellement aiguë de musique que j’en souffre physiquement ». Ainsi, épris de la musique de Wagner, il fut naturellement séduit par les aspirations du maître vers une collaboration d’artistes, dans laquelle la poésie et la musique s’allieraient pour réaliser
Parallèlement aux lectures de poètes symbolistes, il succomba au charme d’auteurs allemands tels que Novalis ou Lenau, dont il voulut traduire le « Faust ». Guérin accorda aussi une place de plus en plus importante à l’œuvre de Richard Wagner. Une sensibilité suraiguë et l'ardent désir de trouver une expression à sa tristesse profonde prédisposant le poète à la séduction du maître de Bayreuth. Sa musique prenait, pour Guérin, une forme tragiquement effective, une réelle et douloureuse vivacité. Avec Amfortas, il porta la main à ses côtés pour soulager l’inguérissable blessure ; il faisait siens les tourments d’un Tannhauser... Dans une lettre, il écrit: « J’ai en ce moment une nostalgie tellement aiguë de musique que j’en souffre physiquement ». Ainsi, épris de la musique de Wagner, il fut naturellement séduit par les aspirations du maître vers une collaboration d’artistes, dans laquelle la poésie et la musique s’allieraient pour réaliser une vaste fusion des arts. C’est pourquoi, il avait voulu écrire une trilogie : « L’Agonie du Soleil », qui ne serait pas autre chose qu’une symphonie en vers. Pour soutenir le caractère musical de son œuvre, il demanda un prélude à un musicien de ses amis, Percy Pitt ; les trente premières pages du « Sang des Crépuscules » nous révèlent une musique lointaine et de rythme inaccoutumé. De même, plusieurs titres dans ses premiers recueils sont témoins de ce désir d’une poésie musicale : par exemple « Symphonie pour Notre-Dame du Crépuscule », « Prélude à l’Ombre », « Nostalgie en Bleu mineur », « Mélodie Païenne », « Prélude sur la Flûte ». Et le pseudonyme Heirclas Rügen est tout wagnérien. LA SOUFFRANCE ET SES ILLUSTRATIONS POÉTIQUES Dans nombre des poèmes de Charles Guérin apparaît un trait dominant de son caractère : la souffrance, qui le tourmente à chaque instant. Il l’exprime dans toute son œuvre pour mieux s’en libérer, mais en vain. Elle est ainsi illustrée principalement par trois thèmes chers au poète : la nature, l'amour et la foi. Sa douleur est à la fois physique et morale. Morale car Guérin, pessimiste de nature, apprécie
les trente premières pages du « Sang des Crépuscules » nous révèlent une musique lointaine et de rythme inaccoutumé. De même, plusieurs titres dans ses premiers recueils sont témoins de ce désir d’une poésie musicale : par exemple « Symphonie pour Notre-Dame du Crépuscule », « Prélude à l’Ombre », « Nostalgie en Bleu mineur », « Mélodie Païenne », « Prélude sur la Flûte ». Et le pseudonyme Heirclas Rügen est tout wagnérien. LA SOUFFRANCE ET SES ILLUSTRATIONS POÉTIQUES Dans nombre des poèmes de Charles Guérin apparaît un trait dominant de son caractère : la souffrance, qui le tourmente à chaque instant. Il l’exprime dans toute son œuvre pour mieux s’en libérer, mais en vain. Elle est ainsi illustrée principalement par trois thèmes chers au poète : la nature, l'amour et la foi. Sa douleur est à la fois physique et morale. Morale car Guérin, pessimiste de nature, apprécie peu les plaisirs de la vie et, d’autre part, il est poursuivi par l’inquiétude du divin. Successivement, il croit en Dieu, puis nie son existence. Ce conflit intérieur difficile à supporter engendre de terribles cris de désespoir. Cette souffrance a aussi une explication physique. En effet, Guérin fit des cures répétées à La Bourboule et Saint-Moritz et subit une opération en 1901. En 1892, au cours de vacances familiales à Rheinfelden, Guérin avait contracté une fièvre typhoïde grave « Cette maladie a complètement changé ma vie, écrivait-il quatre ans plus tard. J’ai eu le cerveau attaqué, j’ai senti la mort, ce qui fait que je ne me suis plus retrouvé à la sortie ce que j’étais à l’entrée ». Cette douleur physique et morale se reflétait dans sa physionomie et sa pâleur frappait son entourage. Henry Bordeaux rapporte que l’expression de ses yeux était mélancolique et qu’il portait la tête un peu penchée en avant, comme si elle était lourde de pensées et chargée de méditation. Le poète chéri sa douleur parce qu’il estime qu’elle est une source d’inspiration « Pour moi, ce que je trouve de plus beau, c’est la douleur, et si je n’avais pas toujours souffert, vous
répétées à La Bourboule et Saint-Moritz et subit une opération en 1901. En 1892, au cours de vacances familiales à Rheinfelden, Guérin avait contracté une fièvre typhoïde grave « Cette maladie a complètement changé ma vie, écrivait-il quatre ans plus tard. J’ai eu le cerveau attaqué, j’ai senti la mort, ce qui fait que je ne me suis plus retrouvé à la sortie ce que j’étais à l’entrée ». Cette douleur physique et morale se reflétait dans sa physionomie et sa pâleur frappait son entourage. Henry Bordeaux rapporte que l’expression de ses yeux était mélancolique et qu’il portait la tête un peu penchée en avant, comme si elle était lourde de pensées et chargée de méditation. Le poète chéri sa douleur parce qu’il estime qu’elle est une source d’inspiration « Pour moi, ce que je trouve de plus beau, c’est la douleur, et si je n’avais pas toujours souffert, vous n’auriez jamais lu de vers de moi ». Il ne tirait en fait aucune jouissance du bonheur « Quant il m’arrive d’être heureux, écrit-il, je cesse immédiatement de sentir, je n’existe plus ». La contemplation de toutes choses inclinait son esprit vers la désespérance. Pour lutter contre celle-ci, il voyagea beaucoup en Allemagne, en Belgique, en Hollande, à Prague. Puis, sa prédilection pour le Nord fit place à celle du Sud, il alla à Biarritz, dans les Pyrénées, en Provence, aux îles d’Hyères, sur la Côte d’Azur, à Rome et en Sicile. « Quand vous avez mal aux dents, disait-il en parlant de ses voyages, vous vous promenez de chambre en chambre, n’est-ce pas ? Eh bien, j’ai toujours mal aux dents ». Le but de ces voyages était donc principalement de se distraire, de se changer les idées. Mais au fond, il ne désirait pas mettre un terme à cette souffrance qui, selon lui, crée le génie. Les échos de cette douleur sont très sensibles dans l’œuvre de Guérin. Le poète aimait profondément la nature. Il a chanté, dans ses vers les plus beaux, le spectacle triste de la nature. Il recherchait les aspects capables de flatter sa nostalgie
beaucoup en Allemagne, en Belgique, en Hollande, à Prague. Puis, sa prédilection pour le Nord fit place à celle du Sud, il alla à Biarritz, dans les Pyrénées, en Provence, aux îles d’Hyères, sur la Côte d’Azur, à Rome et en Sicile. « Quand vous avez mal aux dents, disait-il en parlant de ses voyages, vous vous promenez de chambre en chambre, n’est-ce pas ? Eh bien, j’ai toujours mal aux dents ». Le but de ces voyages était donc principalement de se distraire, de se changer les idées. Mais au fond, il ne désirait pas mettre un terme à cette souffrance qui, selon lui, crée le génie. Les échos de cette douleur sont très sensibles dans l’œuvre de Guérin. Le poète aimait profondément la nature. Il a chanté, dans ses vers les plus beaux, le spectacle triste de la nature. Il recherchait les aspects capables de flatter sa nostalgie et ses perpétuels regrets ; il était avant tout le poète des soirs, de l’automne, des heures et des saisons où la nature défaille. Il préférait ainsi l’automne à l’été ou au printemps, les soirs de pluie. L’acre parfum qu’exhalaient les feuilles mortes, la pâleur de la clarté éveillaient en lui la sensibilité des âmes tristes. Aussi, il usa d’un rythme traînant et languissant de répétitions habiles. Mais la nature ne lui apporta pas le réconfort, car pour Guérin, la nature est perfide malgré ses séductions. Amer, le poète s’est éloigné d’elle et s’est tourné vers l’amour, pensant qu’il atténuerait sa douleur. Cependant, il ne trouva dans l'amour ni le bonheur, ni le calme, mais la souffrance. Le désir de l'amour n'a pas cessé de l'accompagner. Cette tendresse si souvent convoitée, il la rencontra, mais nous n'avons aucun renseignement sur la femme qu'il aima et à qui il écrivit un grand nombre de poèmes, chargés d'allusions. Cet amour fut un amour inquiet, traqué et pourchassé. Les deux amoureux se voyaient en tremblant : en effet, la pensée de la séparation prochaine leur interdisait de goûter la fugitive joie d'être réunis. Le poète, désespéré, essaya de trouver le réconfort dans la