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ans, un jeune officier de hussards et une créature du sexe faible, prête à tous les héroïsmes comme à toutes les lâchetés. Une femme, enfin! Oui! — Eh bien! dans ta scène, la grande scène qui jette tous ces gens les uns contre les autres, écoute-la un peu s'exprimer cette femme! Et dis-moi si son « discours » se différencie en quoi que ce soit de celui du jeune officier de hussards ou du mari quinquagénaire? — Quoi! Les sentiments qu'elle éprouve sont des sentiments de femme! — Que m'importe, si elle les traduit avec une rapidité toute masculine. Oui, tu peux me regarder! hocher la tête! N'empêche qu'il y a au théâtre un vocabulaire « mâle » et un vocabulaire « féminin ». Voilà ce dont les auteurs ne se soucient jamais assez ! « Or, une femme, même bien née (j'insiste là-dessus), de bonne famille, appartenant comme l'on dit à la plus haute aristocratie; une femme évitera toujours de prononcer dans la vie certains mots, surtout pendant une crise. D'abord, parce qu'une femme énervée (dans une « grande scène » une femme est toujours énervée), se moque de la correction de son langage; ensuite, parce que, surtout à ces moments-là, elle est incapable d'énoncer à propos d'elle-même ou des autres l'une de ces fameuses formules, ou loi générale, qu'elle passera probablement toute sa vie à ignorer ou à méconnaître encore qu'elle y doive obéir. « Or, ton héroïne à toi comme la plupart de ses pareilles dans notre théâtre — traduit et généralise avec une maîtrise véritablement déconcertante ses sensations les plus complexes, sa douleur de femme, sa conscience la plus troublée, la plus douloureusement indécise. Je sais! Je sais ce que tu vas me répondre. Tu vas me répondre le proverbe bien connu de tous les auteurs dramatiques: Il faut bien que l'âme se tasse. ce qui rime avec: Il faut bien que la jeunesse se passe. « Mais je suis tranquille. Lorsque ta jeunesse à toi sera passée, tu me reviendras ! « Non? Mais enfin X. — X.? Oui. Je pense qu'il triomphe toujours et
ces moments-là, elle est incapable d'énoncer à propos d'elle-même ou des autres l'une de ces fameuses formules, ou loi générale, qu'elle passera probablement toute sa vie à ignorer ou à méconnaître encore qu'elle y doive obéir. « Or, ton héroïne à toi comme la plupart de ses pareilles dans notre théâtre — traduit et généralise avec une maîtrise véritablement déconcertante ses sensations les plus complexes, sa douleur de femme, sa conscience la plus troublée, la plus douloureusement indécise. Je sais! Je sais ce que tu vas me répondre. Tu vas me répondre le proverbe bien connu de tous les auteurs dramatiques: Il faut bien que l'âme se tasse. ce qui rime avec: Il faut bien que la jeunesse se passe. « Mais je suis tranquille. Lorsque ta jeunesse à toi sera passée, tu me reviendras ! « Non? Mais enfin X. — X.? Oui. Je pense qu'il triomphe toujours et qu'il n'arrête pas cependant de dévider de la grandiloquence comme si elle ne coûtait rien ! « Il n'en craint pas un pour ce qui est de mettre dans la bouche de ces héroïnes, toujours héroïques, un langage-à la fois noble, philosophique et guerrier! « Ah! on ne peut nier qu'il ne voit large et haut, lui, et hautain. Et il n'est rassuré sur lui-même que quand une bonne loi sociale, une bonne formule morale meut ses personnages; les fait sinon vivre, du moins s'agiter; et les contraint non pas à se parler les uns aux autres, mais à travailler tous ensemble à l'énoncé d'une solution toujours un peu pompeuse. Et Y.? — Oh! fis-je, pour ce qui est d'Y., laissons-le. Y. est un poète! Par conséquent, il est sacré. J'entends qu'il est libre! Libre, lorsque, dans une de ses pièces, « Madame » se trouve en présence de « Monsieur »; lorsque la situation, tragiquement tendue, devient difficile à résoudre par des paroles strictes. Libre, dis-je, de faire que la madame en question prenne soudain un visage hagard; que ses yeux s'irradient de lueurs pâles; et qu'elle parte alors, qu'elle fiche son camp dans une sorte de mélopée balbutiée,
qu'il ne voit large et haut, lui, et hautain. Et il n'est rassuré sur lui-même que quand une bonne loi sociale, une bonne formule morale meut ses personnages; les fait sinon vivre, du moins s'agiter; et les contraint non pas à se parler les uns aux autres, mais à travailler tous ensemble à l'énoncé d'une solution toujours un peu pompeuse. Et Y.? — Oh! fis-je, pour ce qui est d'Y., laissons-le. Y. est un poète! Par conséquent, il est sacré. J'entends qu'il est libre! Libre, lorsque, dans une de ses pièces, « Madame » se trouve en présence de « Monsieur »; lorsque la situation, tragiquement tendue, devient difficile à résoudre par des paroles strictes. Libre, dis-je, de faire que la madame en question prenne soudain un visage hagard; que ses yeux s'irradient de lueurs pâles; et qu'elle parte alors, qu'elle fiche son camp dans une sorte de mélopée balbutiée, passionnée, incohérente; où se heurteront les images les plus disparates, les plus injustifiées, les plus évocatrices de tout ce que ce n'est certes ni le lieu ni l'heure d'évoquer. « Il importe! Je l'ai dit: Y. est un poète. Par conséquent, il dompte les foules, charme les femmes, intimide les hommes qui dépendent de ces femmes-là. « Note que je le préfère encore à Z. Ce n'est pourtant pas un poète, lui. — Non. Lui est un réaliste. Que dis-je: il est le Réaliste. Tu sais ce que cela signifie. Un homme qui vous fait gober les fables les plus folles, les plus déraisonnables, les plus arbitraires; parce que les personnages de ces fables parlent un langage haché, violent et saccadé selon une apparence de vérité. « Ça n'empêche pas les sentiments humains? me diras-tu. Si. Ça les empêche. Mais ça les remplace, il est vrai, par des mots de grosse humanité. Ils sont jetés là, ces mots, à poignée; nous éblouissent, nous aveuglent deux heures durant sur l'invraisemblance d'une action que je qualifierais « d'émouvante! » Lazzarus me regarda non sans inquiétude: Mais alors, fit-il, le dialogue pour te plaire, quel doit-il être? — Ça, répondis-je, c'est une autre
hommes qui dépendent de ces femmes-là. « Note que je le préfère encore à Z. Ce n'est pourtant pas un poète, lui. — Non. Lui est un réaliste. Que dis-je: il est le Réaliste. Tu sais ce que cela signifie. Un homme qui vous fait gober les fables les plus folles, les plus déraisonnables, les plus arbitraires; parce que les personnages de ces fables parlent un langage haché, violent et saccadé selon une apparence de vérité. « Ça n'empêche pas les sentiments humains? me diras-tu. Si. Ça les empêche. Mais ça les remplace, il est vrai, par des mots de grosse humanité. Ils sont jetés là, ces mots, à poignée; nous éblouissent, nous aveuglent deux heures durant sur l'invraisemblance d'une action que je qualifierais « d'émouvante! » Lazzarus me regarda non sans inquiétude: Mais alors, fit-il, le dialogue pour te plaire, quel doit-il être? — Ça, répondis-je, c'est une autre affaire. Je te l'exposerai peut-être ici même, bientôt! Edmond SÉE. Nous publierons demain un article de ROBERT OUDOT Evitez les déménagements Au moment où nos auteurs dramatiques se retirent dans de secrets ermitages pour préparer les pièces qu'ils nous donneront cet hiver, nous ne saurions trop les supplier de faire leur possible pour réduire la longueur des entractes. Quoi qu'on en dise, cela dépend en grande partie de leur bonne volonté, car rien ne les empêche d'adopter un scénario qui évite, durant les premiers actes, d'inutiles déménagements. Or, pour le public, au théâtre comme à la ville, l'ennui de trois déménagements vaut celui d'un incendie. Je verrais très bien, par exemple, une jolie petite pièce dont le premier acte se passerait dans les coulisses d'un théâtre; il n'y aurait rien à changer: il suffirait de lever la toile et le désordre de la scène ajouterait au pittoresque de l'action. Le second acte pourrait fort bien se passer chez un peintre en rideaux de théâtre: Avec un petit pinceau à la main, l'acteur pourrait jouer devant la rampe, et cela ne nécessiterait, encore une fois, aucun déplacement. Comme dans Cyrano, le troisième acte se déroulerait à la guerre; le public aime
leur possible pour réduire la longueur des entractes. Quoi qu'on en dise, cela dépend en grande partie de leur bonne volonté, car rien ne les empêche d'adopter un scénario qui évite, durant les premiers actes, d'inutiles déménagements. Or, pour le public, au théâtre comme à la ville, l'ennui de trois déménagements vaut celui d'un incendie. Je verrais très bien, par exemple, une jolie petite pièce dont le premier acte se passerait dans les coulisses d'un théâtre; il n'y aurait rien à changer: il suffirait de lever la toile et le désordre de la scène ajouterait au pittoresque de l'action. Le second acte pourrait fort bien se passer chez un peintre en rideaux de théâtre: Avec un petit pinceau à la main, l'acteur pourrait jouer devant la rampe, et cela ne nécessiterait, encore une fois, aucun déplacement. Comme dans Cyrano, le troisième acte se déroulerait à la guerre; le public aime bien cela; et la scène représenterait l'intérieur d'une tente. Ici, encore, point de mobilier inutile! Au quatrième acte seulement, on pourrait se livrer à toutes les fantaisies et nous conduire, suivant l'habitude, dans un magasin de meubles anciens, dont les prix sont du reste portés au programme. Pour les vaudevilles, je le sais, qui comportent nécessairement un lit à chaque acte, le problème peut paraître tout d'abord plus difficile à résoudre; mais, avec un peu de réflexion, on comprend bien vite qu'il est, lui aussi, enfantin. Je ne parle point du hamac, cher aux parnassiens et qui ferait fort bien au premier acte, ni du lit du soldat, ni de la paillasse du moine; mais nos vaudevillistes n'ont-ils point trouvé, ces dernières années, la chambre à côté ! On va dans la chambre à côté, on en revient, c'est très bien porté dans nos pièces modernes. Il sera toujours temps, au quatrième acte, de nous montrer l'admirable lit de cinq à six mètres de largeur, dans lequel se rencontrent dix ou douze personnages et où se passe toute l'action. Je sais bien que les amateurs de théâtre prétendront que la question des décors n'est point tout et qu'il y a
je le sais, qui comportent nécessairement un lit à chaque acte, le problème peut paraître tout d'abord plus difficile à résoudre; mais, avec un peu de réflexion, on comprend bien vite qu'il est, lui aussi, enfantin. Je ne parle point du hamac, cher aux parnassiens et qui ferait fort bien au premier acte, ni du lit du soldat, ni de la paillasse du moine; mais nos vaudevillistes n'ont-ils point trouvé, ces dernières années, la chambre à côté ! On va dans la chambre à côté, on en revient, c'est très bien porté dans nos pièces modernes. Il sera toujours temps, au quatrième acte, de nous montrer l'admirable lit de cinq à six mètres de largeur, dans lequel se rencontrent dix ou douze personnages et où se passe toute l'action. Je sais bien que les amateurs de théâtre prétendront que la question des décors n'est point tout et qu'il y a quelque chose d'autre qui doit faire le mérite d'une pièce; mais ce sont là d'absurdes vieillards qui ne connaissent point notre théâtre moderne et dont l'opinion peut être tenue pour négligeable; G. DE PAWLOWSKI. Échos VOUS POURREZ APPLAUDIR AUJOURD'HUI Madame Lara dans "Hamlet" à la Comédie-Française. M. Cj Max dans "Le Rail" aux Variétés. Mademoiselle Lucie Pacitti dans "L'Ane de Buridan" au Gymnase. Mademoiselle Magda Simon dans "Moins Cinq" aux Nouveautés. M. Bonvallet dans "Arsène Lupin" à l'Athénée. M. Mondos dans "Monsieur Zéro" au Palais-Royal. Mademoiselle Irène Clément dans "Champignol malgré lui" à l'Ambigu-Comique. Mademoiselle Mariette Lelières dans "Une Femme de feu" aux Folies-Dramatiques. Mademoiselle Alice Clairville dans "Avant les Courses" à la Comédie-Royale. M. Morton dans "La Grande Revue" au Moulin Rouge. Mademoiselle Jane Marnac dans la Revue "À la 6, 4, 2" à la Cigale. Mademoiselle Marie-Thérèse Berka dans "La Revue du Théâtre Marigny". Mesdames Sarah Bernhardt, Lucienne Bréval, Bartet, Réjane, Sorel, Demougeot, Rose Caron, Demellier, Jeanne Oranier, Delna, Berthe Bady, Héglon, Judic, Marié de l'Isle, Vallandri; ainsi que Martyl, Cerny, Simone, Polaire, Brandès, Juliette Clarens, Vix, Lavallière, Marthe Régnier, Zambelli, Régiria Badet, Nicot-Bilbaut-Vauchelin, Friché, Brohly, ne jouent pas ce soir à Paris. Immortalité. On avait cru tout
"Le Rail" aux Variétés. Mademoiselle Lucie Pacitti dans "L'Ane de Buridan" au Gymnase. Mademoiselle Magda Simon dans "Moins Cinq" aux Nouveautés. M. Bonvallet dans "Arsène Lupin" à l'Athénée. M. Mondos dans "Monsieur Zéro" au Palais-Royal. Mademoiselle Irène Clément dans "Champignol malgré lui" à l'Ambigu-Comique. Mademoiselle Mariette Lelières dans "Une Femme de feu" aux Folies-Dramatiques. Mademoiselle Alice Clairville dans "Avant les Courses" à la Comédie-Royale. M. Morton dans "La Grande Revue" au Moulin Rouge. Mademoiselle Jane Marnac dans la Revue "À la 6, 4, 2" à la Cigale. Mademoiselle Marie-Thérèse Berka dans "La Revue du Théâtre Marigny". Mesdames Sarah Bernhardt, Lucienne Bréval, Bartet, Réjane, Sorel, Demougeot, Rose Caron, Demellier, Jeanne Oranier, Delna, Berthe Bady, Héglon, Judic, Marié de l'Isle, Vallandri; ainsi que Martyl, Cerny, Simone, Polaire, Brandès, Juliette Clarens, Vix, Lavallière, Marthe Régnier, Zambelli, Régiria Badet, Nicot-Bilbaut-Vauchelin, Friché, Brohly, ne jouent pas ce soir à Paris. Immortalité. On avait cru tout d'abord que les candidats au fauteuil de M. Louis de Biais se feraient rares. Il n'en est rien. On annonce que les candidats seront plus nombreux et plus pittoresques que jamais et grande sera la difficulté de leur trouver des titres suffisants pour entrer à l'Académie. Qu'ils ne se découragent pas. Jadis, quelqu'un se présentait chez Legouvé pour lui demander sa voix. "Quels sont vos titres?" demanda l'auteur dramatique. "Cela me serait fort agréable", répliqua modestement le postulant. Et Legouvé, trouvant la chose drôle, vota pour ce candidat. Vous voyez bien qu'il y a toujours un moyen. Les derniers salons. Elle est peu connue. Déjà, sur le retour, elle a imaginé de réunir en son salon quelques littérateurs et quelques peintres. On y voit même parfois des gens qui se disent musiciens. Tous ces invités ont un aspect minable, et si leur gloire est infiniment obscure, ils font preuve d'un appétit exceptionnel. M. Maurice Donnay, fourvoyé par hasard et voyant les choses, a murmuré discrètement à son voisin : "La maîtresse de la maison croit que le talent est un estomac." Les ennemis du théâtre. À l'heure où paraît l'Invendable, il nous semble intéressant, de rappeler que Léon Bloy est
pas. Jadis, quelqu'un se présentait chez Legouvé pour lui demander sa voix. "Quels sont vos titres?" demanda l'auteur dramatique. "Cela me serait fort agréable", répliqua modestement le postulant. Et Legouvé, trouvant la chose drôle, vota pour ce candidat. Vous voyez bien qu'il y a toujours un moyen. Les derniers salons. Elle est peu connue. Déjà, sur le retour, elle a imaginé de réunir en son salon quelques littérateurs et quelques peintres. On y voit même parfois des gens qui se disent musiciens. Tous ces invités ont un aspect minable, et si leur gloire est infiniment obscure, ils font preuve d'un appétit exceptionnel. M. Maurice Donnay, fourvoyé par hasard et voyant les choses, a murmuré discrètement à son voisin : "La maîtresse de la maison croit que le talent est un estomac." Les ennemis du théâtre. À l'heure où paraît l'Invendable, il nous semble intéressant, de rappeler que Léon Bloy est demeuré un ennemi irréductible du théâtre. Soit dans ses œuvres, soit au cours d'interviews, de conversations, le grand pamphlétaire catholique a exprimé, à maintes reprises, les motifs de sa haine. Nous ne croyons pas qu'il l'ait fait avec plus de violence que dans le Désespéré, œuvre autobiographique, parue il y a une vingtaine d'années. Au cours d'un dîner offert par Catulle Mendès à nombre de littérateurs en vogue, parmi lesquels on comptait Richepin, Bourget, Sarcey, Fouquier, Guy de Maupassant, Daudet, etc., l'éminent écrivain conseilla à Bloy d'aborder la scène. Celui-ci bondit sous l'outrage, et, se levant, il fit la déclaration suivante, qu'il rapporte dans son célèbre roman: "Il a fallu le dénûment métaphysique particulier au dix-neuvième siècle et l'énergie surprenante de sa déraison pour réhabiliter cet art que dix-sept cents ans de raison chrétienne avaient condamné. Il paraît tout simple, aujourd'hui, de recevoir avec honneur et de pavoiser de décorations d'abominables cabots, que les bonnes gens d'autrefois auraient refusé de faire coucher à l'écurie, par crainte qu'ils ne communiquassent aux chevaux la morve de leur profession. Mais vous l'avez dit tout à l'heure, je ne suis pas de ce siècle, j'ai d'autres idées que les siennes, et, parmi les choses
a une vingtaine d'années. Au cours d'un dîner offert par Catulle Mendès à nombre de littérateurs en vogue, parmi lesquels on comptait Richepin, Bourget, Sarcey, Fouquier, Guy de Maupassant, Daudet, etc., l'éminent écrivain conseilla à Bloy d'aborder la scène. Celui-ci bondit sous l'outrage, et, se levant, il fit la déclaration suivante, qu'il rapporte dans son célèbre roman: "Il a fallu le dénûment métaphysique particulier au dix-neuvième siècle et l'énergie surprenante de sa déraison pour réhabiliter cet art que dix-sept cents ans de raison chrétienne avaient condamné. Il paraît tout simple, aujourd'hui, de recevoir avec honneur et de pavoiser de décorations d'abominables cabots, que les bonnes gens d'autrefois auraient refusé de faire coucher à l'écurie, par crainte qu'ils ne communiquassent aux chevaux la morve de leur profession. Mais vous l'avez dit tout à l'heure, je ne suis pas de ce siècle, j'ai d'autres idées que les siennes, et, parmi les choses répugnantes qu'il idolâtre, le prostibule de la rampe est surtout blasphémé par moi." Et ce dénigrement d'un art qui nous est cher à tous se poursuit ainsi pendant quelques pages. La soupe et le bœuf. Au début d'octobre prochain, nous verrons fonctionner en plein quartier Latin, une œuvre des plus intéressantes, celle des soupes communistes, due à l'intelligente initiative de notre excellent ami, J. Renaudot, de l'Odéon. Cette œuvre, purement philanthropique, a pour but de venir en aide aux figurants, aux machinistes, en un mot à tous les petits employés des théâtres. Grâce aux divers concours que s'est assuré Renaudot, tous ces braves gens pourront trouver chaque jour, et sans bourse délier, une nourriture aussi saine qu'abondante, mais on ne se contentera pas de leur donner de quoi subsister, on leur procurera encore, le cas échéant, des places convenant à leurs aptitudes. Cette nouvelle fondation sera donc le complément heureux de celle de la figuration, placement qui a déjà donné d'excellents résultats. Nos meilleurs vœux. Regrets tardifs. Ils vont divorcer. La toute gracieuse comédienne s'est laissée pincer bêtement avec un de nos "espoirs", élève de son mari, que n'aveuglait pas le respect dû aux Maîtres. Une amie confesse Elle, toujours
intéressantes, celle des soupes communistes, due à l'intelligente initiative de notre excellent ami, J. Renaudot, de l'Odéon. Cette œuvre, purement philanthropique, a pour but de venir en aide aux figurants, aux machinistes, en un mot à tous les petits employés des théâtres. Grâce aux divers concours que s'est assuré Renaudot, tous ces braves gens pourront trouver chaque jour, et sans bourse délier, une nourriture aussi saine qu'abondante, mais on ne se contentera pas de leur donner de quoi subsister, on leur procurera encore, le cas échéant, des places convenant à leurs aptitudes. Cette nouvelle fondation sera donc le complément heureux de celle de la figuration, placement qui a déjà donné d'excellents résultats. Nos meilleurs vœux. Regrets tardifs. Ils vont divorcer. La toute gracieuse comédienne s'est laissée pincer bêtement avec un de nos "espoirs", élève de son mari, que n'aveuglait pas le respect dû aux Maîtres. Une amie confesse Elle, toujours souriante et rose malgré l'aventure, qui, au fond, n'est pas sans lui causer quelque ennui. — Alors, voyons, dis-moi, ma chérie, tu as trompé ton mari comme ça, sans éprouver quelques scrupules? Les yeux pudiquement baissés, Elle a répondu : — Si. après! C'est définitivement, mardi 13 août que sera inaugurée la nouvelle salle de spectacles du Casino d'Enghein. Rappelons que sous la direction de M. Gouverneur, une troupe d'élite y interprètera brillamment l'opérette et l'opéra comique. L'ouverture se fera par Mam'zelle Carabin, du compositeur Pessard, avec Mlle Rosalia Lambrecht, la charmante étoile. MM. Dutilloy et Villot lui donneront brillamment la réplique pour le plus grand plaisir de ceux qui, nombreux, viendront à cette soirée d'inauguration. De toutes les marques automobiles, c'est certainement la voiture Richard Unie qui est la plus répandue, aussi bien parmi les gens de la ville que parmi ceux de la campagne, qui apprécient tout particulièrement ses qualités exceptionnelles de solidité, souplesse et de confortable. Les théâtres seraient des lieux de délices : 1° Si l'on n'y bannissait pas les chapeaux démesurés ; 2° Si l'on n'y rencontrait pas d'ouvreuses harcelantes et laides ; 3° Si l'on ne s'y rendait jamais que muni de l'excellente jumelle
inaugurée la nouvelle salle de spectacles du Casino d'Enghein. Rappelons que sous la direction de M. Gouverneur, une troupe d'élite y interprètera brillamment l'opérette et l'opéra comique. L'ouverture se fera par Mam'zelle Carabin, du compositeur Pessard, avec Mlle Rosalia Lambrecht, la charmante étoile. MM. Dutilloy et Villot lui donneront brillamment la réplique pour le plus grand plaisir de ceux qui, nombreux, viendront à cette soirée d'inauguration. De toutes les marques automobiles, c'est certainement la voiture Richard Unie qui est la plus répandue, aussi bien parmi les gens de la ville que parmi ceux de la campagne, qui apprécient tout particulièrement ses qualités exceptionnelles de solidité, souplesse et de confortable. Les théâtres seraient des lieux de délices : 1° Si l'on n'y bannissait pas les chapeaux démesurés ; 2° Si l'on n'y rencontrait pas d'ouvreuses harcelantes et laides ; 3° Si l'on ne s'y rendait jamais que muni de l'excellente jumelle Baille-Lemaire, la seule irréprochable, la seule fabriquée directement avec des matières premières absolument brutes et de choix. La jumelle Baille-Lemaire se trouve 26, rue Oberkampf. Le Masque de Vérez LA SAISON DE BAYREUTH LE RING Wuram Le dimanche est le seul jour où la petite ville montre encore un semblant de vie locale. A l'heure des offices, dans la matinée, et de la musique, de onze à midi, circule dans les rues une foule en toilettes provinciales dont le contraste avec le riche public accouru des quatre coins de la terre est déjà un spectacle. Des regards de mutuelle curiosité s'échangent. C'est une nouvelle variation sur le thème de la fable du grillon. Ici, aussi, les plus heureux sont ceux qui vivent cachés. Mais leur vanité est flattée de cette affluence dans leur ville de tant de noblesse, de célébrités et de capacités. Ç'a été la réunion de tout ce beau monde autour de Wagner, qui d'abord en imposa aux Bayreuthiens et leur fit soupçonner que ce petit bonhomme de musicien était plus grand que sa taille. Les fêtes à Wahnfried eurent plus de retentissement local que les représentations sur la colline. Et encore, ces jours-ci, le Bayreuther Tagblatt ne