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PARIS. 6 NOVEMBRE. Le nouveau ministère a fait aujourd'hui son début à la tribune dans la personne de M. Ferdinand Barrot, ministre de l'intérieur. Il s'agissait de la troisième délibération sur le projet de loi tendant à prononcer la mesure qui a prononcé la dissolution de la garde nationale de Lyon et des communes voisines. Un membre de la Montagne, M. Chanay, qui avait attaqué violemment le projet de loi lors de la première délibération, a repris la parole aujourd'hui pour en appeler de l'ancien ministère au nouveau, de M. Dufaure à M. Ferdinand Barrot. M. Ferdinand Barrot a remplacé M. Dufaure, donc il doit avoir une politique différente; M. Dufaure a présenté le projet de loi qui est en discussion, donc M. Ferdinand Barrot doit le retirer. Tel était le raisonnement tranchant, mais évidemment un peu forcé de l'orateur montagnard. Le nouveau ministre de l'intérieur a répondu non sans un certain embarras aux interpellations de M. Chanay; il a répondu très judicieusement que la formation du nouveau cabinet ne l'obligait pas à prendre le contre-pied du cabinet qu'il remplace. Il a parlé de l'ancien cabinet et de ses mesures en termes convenables, quoique un peu laconiques. Les murmures de la Montagne ont interrompu l'orateur, tandis que la majorité l'écoutait avec une réserve silencieuse. Malgré l'émotion inévitable d'un début, le langage du ministre a été net et résolu. Nous lui savons gré d'avoir déclaré que le gouvernement revendiquerait dans la loi qui sera présentée à ce sujet le droit de dissoudre et de désarmer la garde nationale sans l'autorisation de l'Assemblée. Nous dirons toutefois que sur la mesure qui était en discussion le ministre aurait pu parler avec encore plus de fermeté sans se compromettre et sans se mettre en contradiction avec les principes proclamés dans le dernier Message du président de la République. Ce qui semble résulter en effet de ce Message, ce n'est pas que le nouveau ministère doive être moins énergique et moins résolu que l'ancien dans la répression du désordre et de l'anarchie ce qui en résuite, c'est pratiquement le contraire ce que le président demande
la Montagne ont interrompu l'orateur, tandis que la majorité l'écoutait avec une réserve silencieuse. Malgré l'émotion inévitable d'un début, le langage du ministre a été net et résolu. Nous lui savons gré d'avoir déclaré que le gouvernement revendiquerait dans la loi qui sera présentée à ce sujet le droit de dissoudre et de désarmer la garde nationale sans l'autorisation de l'Assemblée. Nous dirons toutefois que sur la mesure qui était en discussion le ministre aurait pu parler avec encore plus de fermeté sans se compromettre et sans se mettre en contradiction avec les principes proclamés dans le dernier Message du président de la République. Ce qui semble résulter en effet de ce Message, ce n'est pas que le nouveau ministère doive être moins énergique et moins résolu que l'ancien dans la répression du désordre et de l'anarchie ce qui en résuite, c'est pratiquement le contraire ce que le président demande à ses nouveaux ministres, c'est la réorganisation; ce qu'il poursuit, c'est l'établissement de l'ordre et de l'autorité. M. Ferdinand Barrot pouvait donc défendre la loi proposée sans inconséquence, même au point de vue du Message et de cette nouvelle politique dont elle est le programme. Nous regrettons que le ministre n'ait pas profité de tout son avantage. Quant à la mesure en elle-même, M. Ferdinand Barrot a soutenu par les mêmes arguments que M. Dufaure l'avait soutenu il y a quelques jours ce dont on ne s'imagine malheureusement pas faire un crime. C'est ce que M. Machieu (de la Drouille) est venu constater à son grand désappointement, en demandant qu'on remarque la différence il y avait entre le langage de l'ancien cabinet et celui du nouveau, et en essayant d'opposer la politique du ministère à celle du Message présidentiel. Ce n'est pas nous qui nous chargerons d'expliquer pourquoi l'ancien ministère a été révoqué; ce n'est pas là notre affaire. Sur le second point, nous dirons une seule chose nous avons lu le Message et il nous est permis comme à d'autres de l'interpréter. On nous a vu des choses diverses; mais ce que nous n'y avons pas vu, FEMININ MOYEN
n'ait pas profité de tout son avantage. Quant à la mesure en elle-même, M. Ferdinand Barrot a soutenu par les mêmes arguments que M. Dufaure l'avait soutenu il y a quelques jours ce dont on ne s'imagine malheureusement pas faire un crime. C'est ce que M. Machieu (de la Drouille) est venu constater à son grand désappointement, en demandant qu'on remarque la différence il y avait entre le langage de l'ancien cabinet et celui du nouveau, et en essayant d'opposer la politique du ministère à celle du Message présidentiel. Ce n'est pas nous qui nous chargerons d'expliquer pourquoi l'ancien ministère a été révoqué; ce n'est pas là notre affaire. Sur le second point, nous dirons une seule chose nous avons lu le Message et il nous est permis comme à d'autres de l'interpréter. On nous a vu des choses diverses; mais ce que nous n'y avons pas vu, FEMININ MOYEN DE PARIS. OUVERTURE DU THÉÂTRE-ITALIEN. On ouvre la saison de l'Opéra-Comique avec le Journal des Théâtres. Le Théâtre-Italien de Paris et les amateurs qui le fréquentent se trouvent depuis quelques années déjà au milieu d'une espèce de crise semblable à celle qui eut lieu depuis 1808 jusqu'en 1820, c'est-à-dire entre l'élan si fort qu'avaient donné à ce théâtre les chefs-d'œuvre de Paërello, de Cimarosa et de Mozart, et l'espèce de vie nouvelle que détermina l'apparition des ouvrages de Rossini, dix et douze ans après. Quelque riche que soit le répertoire d'un théâtre, il ne peut se passer de nouveautés, ne fût-ce que pour alimenter la curiosité d'une bonne partie des amateurs de seconde et de troisième classe, qui recherchent plus vivement encore la distraction causée par la variété que le plaisir, parfois un peu grave, que procure un bon ouvrage connu déjà depuis longtemps. Pendant cet interrègne de douze ans environ, deux compositeurs fort habiles, Paër et Mayer, moitié allemands et moitié italiens, tant par la naissance que par la méthode, alimentèrent la scène italienne de leurs œuvres. Les vieux amateurs ont conservé le souvenir de la Sonnambula, de la Cantata, de l'Armenien de Paër, ainsi que celui du Pasquale
l'élan si fort qu'avaient donné à ce théâtre les chefs-d'œuvre de Paërello, de Cimarosa et de Mozart, et l'espèce de vie nouvelle que détermina l'apparition des ouvrages de Rossini, dix et douze ans après. Quelque riche que soit le répertoire d'un théâtre, il ne peut se passer de nouveautés, ne fût-ce que pour alimenter la curiosité d'une bonne partie des amateurs de seconde et de troisième classe, qui recherchent plus vivement encore la distraction causée par la variété que le plaisir, parfois un peu grave, que procure un bon ouvrage connu déjà depuis longtemps. Pendant cet interrègne de douze ans environ, deux compositeurs fort habiles, Paër et Mayer, moitié allemands et moitié italiens, tant par la naissance que par la méthode, alimentèrent la scène italienne de leurs œuvres. Les vieux amateurs ont conservé le souvenir de la Sonnambula, de la Cantata, de l'Armenien de Paër, ainsi que celui du Pasquale per la Madonna, des Forelle Russe et de la Medea de Mayer, œuvres qui eurent le plus grand succès de représentation, grâce surtout aux ténors Nozzari et Crivelli, et à trois femmes, Mme Barilli et Festa (sopranos), et Mme Correa (contralto), pour lesquelles Paër composa, à la prière du public, un trio intercalé dans les Forelle Russe qui fit le bonheur des amateurs de Paris pendant deux ans. Cependant, malgré ces joies très sincères et bien méritées par la perfection du chant des artistes, le besoin de compositions nouvelles, mais vraiment fortes et originales, se faisait sentir; et lorsqu'ensuite les opéras de Paër et de Mayer eurent perdu leur fraîcheur de nouveauté et que l'on fut obligé d'en revenir au Well Fargo secret de Cimarosa et aux œuvres de l'opéra de Mozart, que l'on reproduisait sans cesse sur la scène, c'est alors que se fit sentir cette attente. Ce temps d'arrêt, cette impatience d'entendre et de voir du nouveau, dans lesquels nous sommes retombés depuis sept ou huit ans que l'on a presque épuisé le goût et l'attention du public sur les opéras de Rossini et de Bellini. En 1836, tous les amateurs du chant italien attendaient un Massenet musical,
un trio intercalé dans les Forelle Russe qui fit le bonheur des amateurs de Paris pendant deux ans. Cependant, malgré ces joies très sincères et bien méritées par la perfection du chant des artistes, le besoin de compositions nouvelles, mais vraiment fortes et originales, se faisait sentir; et lorsqu'ensuite les opéras de Paër et de Mayer eurent perdu leur fraîcheur de nouveauté et que l'on fut obligé d'en revenir au Well Fargo secret de Cimarosa et aux œuvres de l'opéra de Mozart, que l'on reproduisait sans cesse sur la scène, c'est alors que se fit sentir cette attente. Ce temps d'arrêt, cette impatience d'entendre et de voir du nouveau, dans lesquels nous sommes retombés depuis sept ou huit ans que l'on a presque épuisé le goût et l'attention du public sur les opéras de Rossini et de Bellini. En 1836, tous les amateurs du chant italien attendaient un Massenet musical, et il est venu. Aujourd'hui on en attend un nouveau, mais serons-nous aussi heureux qu'il y a trente ans? On comprend de reste maintenant la position où se trouve le Théâtre-Italien de Paris. Son bon répertoire a vu, les efforts qu'il a faits pour le rajeunir, en admettant des compositions nouvelles, ne lui ont pas été favorables, et ont failli compromettre la voix de plusieurs de ses meilleurs artistes. Donizetti, le dernier des Romains, n'est plus; et cette inconcevable révolution de 1848 a interrompu tout à coup la marche encore brillante du Théâtre-Italien, qui obéissait instinctivement à l'impulsion si forte qui lui avait été donnée antérieurement. On doit en convenir: avec des conditions si défavorables, si dures même, il ne fallait rien moins que le courage de l'anarchie, la force de la conciliation de la politique démagogique et socialiste dont M. Mathieu (de la Drôme) est le champion. Nous serons justes pour le président de la République, nous y avons vu tout le contraire. Enfin, s'il peut y avoir des doutes sur quelques passages de ce document politique, il n'en peut exister aucun sur la composition même du nouveau ministère. Il est évident que ce ministère n'a pas été pris
nouvelles, ne lui ont pas été favorables, et ont failli compromettre la voix de plusieurs de ses meilleurs artistes. Donizetti, le dernier des Romains, n'est plus; et cette inconcevable révolution de 1848 a interrompu tout à coup la marche encore brillante du Théâtre-Italien, qui obéissait instinctivement à l'impulsion si forte qui lui avait été donnée antérieurement. On doit en convenir: avec des conditions si défavorables, si dures même, il ne fallait rien moins que le courage de l'anarchie, la force de la conciliation de la politique démagogique et socialiste dont M. Mathieu (de la Drôme) est le champion. Nous serons justes pour le président de la République, nous y avons vu tout le contraire. Enfin, s'il peut y avoir des doutes sur quelques passages de ce document politique, il n'en peut exister aucun sur la composition même du nouveau ministère. Il est évident que ce ministère n'a pas été pris sur les bancs où siège M. Mathieu (de la Drôme) il a été pris tout entier dans les rangs de la majorité. C'est un point sur lequel il n'y a pas matière à discussion. Parmi les membres de la majorité, M. Chaper et M. Busseré, rapporteurs, ont encore présenté quelques considérations sur l'opportunité du projet de loi. La discussion n'a pas eu d'autre intérêt. La loi, composée d'un seul article, a été adoptée par acclamation et levée à une immense majorité. La délibération s'est ensuite ouverte sur la prise en considération de la proposition du général Baraguay-d'Hilliers, tendante à modifier le décret du 19 juillet 1838, relatif à l'admission gratuite à l'École Polytechnique et à l'École Militaire. Les objections que l'auteur de la proposition a présentées aujourd'hui contre le décret de l'Assemblée Constituante sont de deux sortes les unes sont politiques les autres financières. Le premier motif, décréter l'admission gratuite à l'École Polytechnique et à l'École Militaire, c'est établir un précédent dont on ne manquera pas de user plus tard pour demander l'application du même principe aux autres écoles supérieures. Où s'arrêtera-t-on dans cette voie ? N'est-ce pas un premier pas de fait dans la voie du socialisme? Si la
considérations sur l'opportunité du projet de loi. La discussion n'a pas eu d'autre intérêt. La loi, composée d'un seul article, a été adoptée par acclamation et levée à une immense majorité. La délibération s'est ensuite ouverte sur la prise en considération de la proposition du général Baraguay-d'Hilliers, tendante à modifier le décret du 19 juillet 1838, relatif à l'admission gratuite à l'École Polytechnique et à l'École Militaire. Les objections que l'auteur de la proposition a présentées aujourd'hui contre le décret de l'Assemblée Constituante sont de deux sortes les unes sont politiques les autres financières. Le premier motif, décréter l'admission gratuite à l'École Polytechnique et à l'École Militaire, c'est établir un précédent dont on ne manquera pas de user plus tard pour demander l'application du même principe aux autres écoles supérieures. Où s'arrêtera-t-on dans cette voie ? N'est-ce pas un premier pas de fait dans la voie du socialisme? Si la consécration d'un pareil principe est dangereuse en toute circonstance, combien ne l'est-elle pas plus avec les embarras actuels de cette situation financière? Toute autre considération à part, il est certain que le moment est mal choisi pour imposer au Trésor de nouvelles charges. La proposition du général Baraguay-d'Hilliers était donc facile à justifier; et malgré les efforts de M. Tamisier et de M. Charras, qui l'ont combattue avec une certaine chaleur, elle a été prise en considération à la majorité de 337 voix contre 211. La première partie de la séance avait été consacrée au scrutin pour la nomination de la commission chargée de procéder à une enquête sur la situation de la marine. Les bureaux de l'Assemblée ont procédé aussitôt après à leur organisation mensuelle. Voici les noms des présidents et des secrétaires 1° M. Beauvert, président; M. LeVerrier, secrétaire. 2° M. de Vatimesnil, président; M. Eschasseriaux, secrétaire. 3° M. Buffet, président; M. Desmarest, secrétaire. 4° M. Vesin, président; M. de Larcy, secrétaire. 5° M. le général Laidet, président; M. de Bryas, secrétaire. 6° M. Lanjuinais, président; M. Cordier, secrétaire. 7° M. Léon Faucher, président; M. Ancelet, secrétaire. 8° M. de Tocqueville, président; M. Pidoux, secrétaire. 9° M. le
facile à justifier; et malgré les efforts de M. Tamisier et de M. Charras, qui l'ont combattue avec une certaine chaleur, elle a été prise en considération à la majorité de 337 voix contre 211. La première partie de la séance avait été consacrée au scrutin pour la nomination de la commission chargée de procéder à une enquête sur la situation de la marine. Les bureaux de l'Assemblée ont procédé aussitôt après à leur organisation mensuelle. Voici les noms des présidents et des secrétaires 1° M. Beauvert, président; M. LeVerrier, secrétaire. 2° M. de Vatimesnil, président; M. Eschasseriaux, secrétaire. 3° M. Buffet, président; M. Desmarest, secrétaire. 4° M. Vesin, président; M. de Larcy, secrétaire. 5° M. le général Laidet, président; M. de Bryas, secrétaire. 6° M. Lanjuinais, président; M. Cordier, secrétaire. 7° M. Léon Faucher, président; M. Ancelet, secrétaire. 8° M. de Tocqueville, président; M. Pidoux, secrétaire. 9° M. le général de Bar, président; M. Bétige de Lancastel, secrétaire. 10° M. l'amiral Cécile, président; M. Toupet des Vignes, secrétaire. Le courage de M. Ronconi pour lutter contre ces adversaires pendant deux saisons; et ce zèle doit attirer la bienveillance du public sur cet interesting artiste, ainsi que sur ceux qui s'associent à ses efforts et à son entreprise. Jusqu'à présent, Messieurs Persiani, Morelli et Ronconi sont les seuls de l'ancienne compagnie si brillante d'artistes italiens qui fassent partie de la nouvelle. Le ténor Flavio, que l'on a entendu l'année dernière, s'est joint à eux, et Mme d'Angri, engagée comme contralto, doit remplir les rôles de cet emploi. On parle aussi d'un nouveau ténor, Lucchesi, sur le mérite duquel on paraît compter, et Moriani, dont on a déjà eu l'occasion d'apprécier le beau talent, se fera entendre dans le cours de cette saison. Enfin on annonce les débuts de Mme Vera, jeune artiste pleine d'un vrai mérite, que tous les amateurs de musique connaissent, et qui n'attend, pour recevoir la sanction des suffrages qu'elle a déjà justement obtenus, que la grande épreuve de la scène. La saison musicale a été ouverte par la reprise de Capriccio e-Momento, de Bellini. Il y
s'associent à ses efforts et à son entreprise. Jusqu'à présent, Messieurs Persiani, Morelli et Ronconi sont les seuls de l'ancienne compagnie si brillante d'artistes italiens qui fassent partie de la nouvelle. Le ténor Flavio, que l'on a entendu l'année dernière, s'est joint à eux, et Mme d'Angri, engagée comme contralto, doit remplir les rôles de cet emploi. On parle aussi d'un nouveau ténor, Lucchesi, sur le mérite duquel on paraît compter, et Moriani, dont on a déjà eu l'occasion d'apprécier le beau talent, se fera entendre dans le cours de cette saison. Enfin on annonce les débuts de Mme Vera, jeune artiste pleine d'un vrai mérite, que tous les amateurs de musique connaissent, et qui n'attend, pour recevoir la sanction des suffrages qu'elle a déjà justement obtenus, que la grande épreuve de la scène. La saison musicale a été ouverte par la reprise de Capriccio e-Momento, de Bellini. Il y a seize ans (1833) que cet opéra fut représenté pour la première fois à Paris, à la salle Favart. Rubini remplissait le rôle de Tebaldo, et les deux sœurs Grisi parurent, l'une, Juditha, sous les habits de Romeo, l'autre, Julietta, faisant la partie de Mimì capriccio. L'opéra était divisé alors en trois actes dont les deux premiers obtinrent du succès. Quant au troisième, il parut faible, et il n'y eut qu'une voix parmi les amateurs et les artistes pour demander que l'on substituât le troisième acte de Vaccai à celui de Bellini, changement qui fut opéré en vingt-quatre heures et assura le succès complet de l'ouvrage à la seconde représentation. Il faut bien le dire, ce fut ce troisième acte de Vaccai, dont la musique est si bien appropriée à la catastrophe terrible du drame, qui a toujours soutenu cet ouvrage. On peut ajouter que les deux sœurs Grisi y étaient admirables comme cantatrices, comme tragédientes et que ceux qui les ont vues dans ce troisième acte se souviennent des pleurs qu'elles faisaient verser et des admirables groupes que formaient ces deux jeunes femmes lorsque Julietta s'efforçait de rappeler à la vie Romeo mourant empoisonné. Ce rôle de Romeo fut
en trois actes dont les deux premiers obtinrent du succès. Quant au troisième, il parut faible, et il n'y eut qu'une voix parmi les amateurs et les artistes pour demander que l'on substituât le troisième acte de Vaccai à celui de Bellini, changement qui fut opéré en vingt-quatre heures et assura le succès complet de l'ouvrage à la seconde représentation. Il faut bien le dire, ce fut ce troisième acte de Vaccai, dont la musique est si bien appropriée à la catastrophe terrible du drame, qui a toujours soutenu cet ouvrage. On peut ajouter que les deux sœurs Grisi y étaient admirables comme cantatrices, comme tragédientes et que ceux qui les ont vues dans ce troisième acte se souviennent des pleurs qu'elles faisaient verser et des admirables groupes que formaient ces deux jeunes femmes lorsque Julietta s'efforçait de rappeler à la vie Romeo mourant empoisonné. Ce rôle de Romeo fut le triomphe de la pauvre Juditha Grisi, qu'une maladie de poitrine, dont elle était déjà atteinte, conduisit quelques années après au tombeau. Hélas! MM. et Mmes, au milieu de nos jeux le temps se joue de nous-mêmes. Je retrace aujourd'hui des souvenirs de seize ans; et en 1833, lorsque j'assistais à la première représentation des Capuleti de Bellini, en voyant reparaître sur le théâtre Favart le même tombeau, les mêmes planches sur lesquelles vingt et un ans avant (1812), gisait une autre Giulietta, Mme Grassini, qui chantait ce rôle avec Crescentini au théâtre de la cour de Napoléon, je revoyais des souvenirs qui remontent aujourd'hui à plus de sept lustres. Ainsi est la vie; nous tenons péniblement en équilibre sur le présent comme sur le tranchant d'un rasoir, glissant entre deux gouffres qui donnent également le vertige: le passé et l'avenir. Mais il n'y a pas à raisonner, il faut toujours aller en avant. Marchons donc, et occupons-nous de la quatrième génération des Juliette et des Roméo que nous avons vus se succéder sur la scène, car il ne faut pas oublier Mme Scio, la Juliette française, qui chanta vers 1795 dans le bel opéra que Schumann a composé sur
à la première représentation des Capuleti de Bellini, en voyant reparaître sur le théâtre Favart le même tombeau, les mêmes planches sur lesquelles vingt et un ans avant (1812), gisait une autre Giulietta, Mme Grassini, qui chantait ce rôle avec Crescentini au théâtre de la cour de Napoléon, je revoyais des souvenirs qui remontent aujourd'hui à plus de sept lustres. Ainsi est la vie; nous tenons péniblement en équilibre sur le présent comme sur le tranchant d'un rasoir, glissant entre deux gouffres qui donnent également le vertige: le passé et l'avenir. Mais il n'y a pas à raisonner, il faut toujours aller en avant. Marchons donc, et occupons-nous de la quatrième génération des Juliette et des Roméo que nous avons vus se succéder sur la scène, car il ne faut pas oublier Mme Scio, la Juliette française, qui chanta vers 1795 dans le bel opéra que Schumann a composé sur ce sujet. La dernière Juliette, Mme Persiani, a reparu sur la scène au grand plaisir d'un auditoire habitué à l'applaudir. Cette grande cantatrice a victorieusement triomphé des difficultés d'un rôle dont le caractère. Les bureaux ont nommé aussi plusieurs commissions. La commission chargée d'apurer définitivement le compte de l'emploi des crédits affectés aux dépenses de sûreté générale par le ministre de l'intérieur, du 2 juin au 31 octobre dernier, se compose de MM. Aubry, Renouard, Payer, Journu, de Roquette, Etienne, Fourtanier, de Survillle, Gicqueau, Barthélemy Saint-Hilaire, Rodot, de Moustier, général Oudinot, Lestiboudois, Auberge. La commission des congés est composée de MM. de Lagrene, Renouard, de Villeneuve, Malbois, Ferdinand Favre, général Rogé, de Resselier, Monet, Rateau, Vernhette (de l'Aveyron), Desmaroux, Postel, de Chauvineau, Lemercier, Dabaux. On a distribué aujourd'hui à l'Assemblée Législative le rapport de M. Hubert-Delisle sur le projet de loi tendant à proroger pour trois ans les lois exceptionnelles concernant les réfugiés en France. La commission propose d'accorder la prorogation demandée, et recommande au gouvernement de n'admettre sur son sol que les véritables proscrits, et ceux surtout qui seraient disposés à reconnaître et à respecter les institutions du pays. Elle est aussi d'avis que le gouvernement interdit notre territoire