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je t'emmène. Scène XIII LES MÊMES, SAINT-RIEUL SAINT-RIEUL Où cela ? LA MARQUISE Nous dînerons ensemble. SAINT-RIEUL Inutile. Les machinistes vont se retirer et ma femme dîne avec moi. LA MARQUISE Tout seul ? SAINT-RIEUL Tout seul. LA MARQUISE Très bien, je file. Bonne chance ! A demain. Venez-vous, docteur ? LE DOCTEUR Avec empressement. SAINT-RIEUL, saluant Madame ! Il serre la main de Lafarge. LA MARQUISE, au moment de sortir Faut-il vous envoyer des tziganes ? SAINT-RIEUL Je craindrais de vous priver. LA MARQUISE Votre bras, docteur ! LE DOCTEUR Madame ! LA MARQUISE, montrant Saint-Rieul et Valentine, à l'oreille du docteur La scène à faire ! [Elle sort en riant.] Scène XIV SAINT-RIEUL, VALENTINE (Saint-Rieul se dirige vers Valentine, la contemple un instant. Celle-ci, le menton appuyé sur sa main, le regard fixe, semble méditer,) « Cette arbre patrie » qu'on chante dans la Favorite, cette autre patrie où l'on va cacher son bonheur, elle est ici, si tu veux. Nous allons commencer une vie nouvelle et tu verras qu'un mari peut être un amant. Ta chambre était sombre, tendue de vieilles tapisseries, elle est transformée ; c'est un nid de soie bleue avec des bouquets en broderie. Au-dessus des portes, des amours de Watteau, des ailes en plein soleil, des baisers qui volent comme des papillons. Il y a trois ans, j'ai voulu t'épouser, aujourd'hui je veux t'aimer. VALENTINE, troublée Raymond ! SAINT-RIEUL, il touche un timbre. Un valet de pied paraît. Faites servir ! (On apporte une table, chargée de fleurs et de fruits. Vins divers. Champagne.) SAINT-RIEUL, au domestique La porte est défendue. Il n'y a pas d'exception. (Ses laquais se retirent. Saint-Rieul tire le cordon de la portière qui masque la porte du fond.) A table, ma chère Valentine. Voici le souper traditionnel. le potage tortue, le perdreau, les écrevisses bordelaises. mais d'abord, une bouchée de caviar et un verre d'eau-de-vie russe. VALENTINE, buvant Comme c'est fort ! [Elle tousse.] SAINT-RIEUL Vous vous y ferez, ma chère ! Je disais donc que les maris sont bien bêtes d'aller chercher ailleurs ce qu'ils ont chez
Au-dessus des portes, des amours de Watteau, des ailes en plein soleil, des baisers qui volent comme des papillons. Il y a trois ans, j'ai voulu t'épouser, aujourd'hui je veux t'aimer. VALENTINE, troublée Raymond ! SAINT-RIEUL, il touche un timbre. Un valet de pied paraît. Faites servir ! (On apporte une table, chargée de fleurs et de fruits. Vins divers. Champagne.) SAINT-RIEUL, au domestique La porte est défendue. Il n'y a pas d'exception. (Ses laquais se retirent. Saint-Rieul tire le cordon de la portière qui masque la porte du fond.) A table, ma chère Valentine. Voici le souper traditionnel. le potage tortue, le perdreau, les écrevisses bordelaises. mais d'abord, une bouchée de caviar et un verre d'eau-de-vie russe. VALENTINE, buvant Comme c'est fort ! [Elle tousse.] SAINT-RIEUL Vous vous y ferez, ma chère ! Je disais donc que les maris sont bien bêtes d'aller chercher ailleurs ce qu'ils ont chez eux. La femme veut tout et on lui doit tout; or le mariage ne lui donne qu'une part, la plus mauvaise. Elle se dit : Comment, ce n'est que ça ? Elle ne veut pas le croire et elle va au gagnant. (Prendant une bouteille.) Un verre de madère 1820. Le madère est l'ami du perdreau ! VALENTINE Vous allez me griser. SAINT-RIEUL Eh bien ! c'est ce qu'il faut ! T'ai-je assez respectée, Valentine ! Cela ne m'arrivera plus. Je frappais à ta porte au lieu de te surprendre. Mes lèvres n'ont jamais osé s'égarer plus bas que ta poitrine. Mais tout ce qu'un amant révèle à une femme, je le sais aussi. Ces transports, ces folies, ces rages, je les ai dans le sang. Ah ! nous allons vivre, va ! L'été nous courrons les plages, les montagnes ; l'hiver nous irons retrouver le soleil et les orangers sous le bleu de Nice et de Monaco. Si tu veux nous pousserons plus loin, le Bosphore, Smyrne ces pays enchantés où l'on croit aux houris, un paradis après la mort !, et je l'aurai vivant, avec toi, ma houri ! Lui versant à boire. Passons au Champagne. VALENTINE Mais,
Le madère est l'ami du perdreau ! VALENTINE Vous allez me griser. SAINT-RIEUL Eh bien ! c'est ce qu'il faut ! T'ai-je assez respectée, Valentine ! Cela ne m'arrivera plus. Je frappais à ta porte au lieu de te surprendre. Mes lèvres n'ont jamais osé s'égarer plus bas que ta poitrine. Mais tout ce qu'un amant révèle à une femme, je le sais aussi. Ces transports, ces folies, ces rages, je les ai dans le sang. Ah ! nous allons vivre, va ! L'été nous courrons les plages, les montagnes ; l'hiver nous irons retrouver le soleil et les orangers sous le bleu de Nice et de Monaco. Si tu veux nous pousserons plus loin, le Bosphore, Smyrne ces pays enchantés où l'on croit aux houris, un paradis après la mort !, et je l'aurai vivant, avec toi, ma houri ! Lui versant à boire. Passons au Champagne. VALENTINE Mais, mon ami, je déjà comme un nuage devant les yeux, la tête me tourne. SAINT-RIEUL, riant C'est le commencement de la sagesse. Le matin, la promenade au Bois. tu es si jolie en amazone ! Toute la journée, à droite, à gauche, partout où il y a du monde, partout où l'on s'amuse. Veux-tu, dis ? VALENTINE, renversée sur son fauteuil Oui, je veux bien. SAINT-RIEUL Et le soir, en sortant du théâtre, le souper des amoureux dans les cabinets dorés ; après quoi, frileusement serrés l'un contre l'autre, nous resterons dans cet intérieur nouveau où j'ai réuni tout ce qui parle aux yeux et aux sens. Je te prendrai dans mes bras comme un étudiant en bonne fortune et je t'aimerai tant et si bien que, le lendemain, tu n'oseras plus lever les yeux sur ta mère ! VALENTINE, se levant, pâmée Ah ! j'étouffe ! SAINT-RIEUL Eh bien ! Défais tout cela. (Il lui enlève son corsage.) Sais-tu que tu as une épaule divine. VALENTINE, le repoussant doucement Mon ami. SAINT-RIEUL Non. ton amant ! C'est fini, l'amitié ! VALENTINE Raymond ! SAINT-RIEUL, la prenant dans ses bras. Bonheur un instant perdu et que je veux retrouver plus
où l'on s'amuse. Veux-tu, dis ? VALENTINE, renversée sur son fauteuil Oui, je veux bien. SAINT-RIEUL Et le soir, en sortant du théâtre, le souper des amoureux dans les cabinets dorés ; après quoi, frileusement serrés l'un contre l'autre, nous resterons dans cet intérieur nouveau où j'ai réuni tout ce qui parle aux yeux et aux sens. Je te prendrai dans mes bras comme un étudiant en bonne fortune et je t'aimerai tant et si bien que, le lendemain, tu n'oseras plus lever les yeux sur ta mère ! VALENTINE, se levant, pâmée Ah ! j'étouffe ! SAINT-RIEUL Eh bien ! Défais tout cela. (Il lui enlève son corsage.) Sais-tu que tu as une épaule divine. VALENTINE, le repoussant doucement Mon ami. SAINT-RIEUL Non. ton amant ! C'est fini, l'amitié ! VALENTINE Raymond ! SAINT-RIEUL, la prenant dans ses bras. Bonheur un instant perdu et que je veux retrouver plus complet ! Mais ôte donc tout cela. tu es habillée comme une pensionnaire ! (VaLENTINE se laisse retomber dans le fauteuil.) SAINT-RIEUL, à genoux devant elle Je t'aime Valentine, et je te veux tout entière, comprends-tu ? VALENTINE, passant une main sur son front Mais qu'est-ce que j'ai ? SAINT-RIEUL, la couvrant de baisers C'est aujourd'hui que ta vas être bien à moi. VALENTINE, comme égarée Oui ! oui ! SAINT-RIEUL, la prenant dans ses bras Félonique et triomphant Enfoncé, Gontran ! (Sur ce mot, la toile tombe.) CARNET JUDICIAIRE Après les dépositions des témoins, le requisitoire et la plaidoirie, M. Moro est condamné à un mois de prison. Le Grenier PREMIÈRES REPRESENTATIONS L'Amant de sa femme, scènes de la vie parisienne, de M. Aurélien Scholl. Monsieur Bille, pièce en trois actes, de M. Maurice Billoir. — Le Bonheur Opération, de M. Julien Sermet. Le Théâtre-Libre a offert à ses invités hier au soir, trois pièces, — une en trois actes, et deux en un acte. Aucune de ces pièces, du moins je le crois, ne sera représentée devant le public. Je n'ai donc, me conformant en cela à la règle que je me suis imposée, qu'à vous dire sommairement
la couvrant de baisers C'est aujourd'hui que ta vas être bien à moi. VALENTINE, comme égarée Oui ! oui ! SAINT-RIEUL, la prenant dans ses bras Félonique et triomphant Enfoncé, Gontran ! (Sur ce mot, la toile tombe.) CARNET JUDICIAIRE Après les dépositions des témoins, le requisitoire et la plaidoirie, M. Moro est condamné à un mois de prison. Le Grenier PREMIÈRES REPRESENTATIONS L'Amant de sa femme, scènes de la vie parisienne, de M. Aurélien Scholl. Monsieur Bille, pièce en trois actes, de M. Maurice Billoir. — Le Bonheur Opération, de M. Julien Sermet. Le Théâtre-Libre a offert à ses invités hier au soir, trois pièces, — une en trois actes, et deux en un acte. Aucune de ces pièces, du moins je le crois, ne sera représentée devant le public. Je n'ai donc, me conformant en cela à la règle que je me suis imposée, qu'à vous dire sommairement ce dont il s'agit. Je ne crois pas trop sortir de la réserve que j'entends garder en vous parlant d'abord de celle des trois pièces du Théâtre-Libre qui m'a, et de beaucoup, le plus amusé. Je sais bien qu'au Théâtre-Libre nous devons tous nous amuser ou en avoir l'air, mais il y a des degrés en tout. Je l'avoue, en toute sincérité, et comme si je n'étais pas un invité, l'Amant de sa Femme m'a amusé. C'est naturellement d'un mari qu'il est question. Ce mari, qui a vu la Visite de Noces, Divorçons et Ma Camarade, est doué avec cela d'une perversité naturelle, dont il s'autorise pour entendre, d'une façon très particulière, le bonheur dans le mariage. Aux yeux du vicomte de Saint-Rieul, une femme doit avoir tout le charme impur de la plus ardente, mais aussi de la plus dépravée des maîtresses. Le vicomte ne s'était pas tout de suite aperçu de la rigueur de cette vérité. Elle lui est même révélée que par la trahison de la vicomtesse. Celle-ci, qui se trouvait trop respectée par son mari, a pris un amant, un joli lieutenant de chasseurs, à qui d'ailleurs le vicomte vient de casser l'épaule d'un coup de
il y a des degrés en tout. Je l'avoue, en toute sincérité, et comme si je n'étais pas un invité, l'Amant de sa Femme m'a amusé. C'est naturellement d'un mari qu'il est question. Ce mari, qui a vu la Visite de Noces, Divorçons et Ma Camarade, est doué avec cela d'une perversité naturelle, dont il s'autorise pour entendre, d'une façon très particulière, le bonheur dans le mariage. Aux yeux du vicomte de Saint-Rieul, une femme doit avoir tout le charme impur de la plus ardente, mais aussi de la plus dépravée des maîtresses. Le vicomte ne s'était pas tout de suite aperçu de la rigueur de cette vérité. Elle lui est même révélée que par la trahison de la vicomtesse. Celle-ci, qui se trouvait trop respectée par son mari, a pris un amant, un joli lieutenant de chasseurs, à qui d'ailleurs le vicomte vient de casser l'épaule d'un coup de pistolet. C'est après le duel, et sur le conseil d'une amie de sa femme, la marquise de Valleray, que de Saint-Rieul s'est décidé à pardonner. Mais un entretien qu'il a eu avec sa femme l'a convaincu de la nécessité où il est d'avoir le pardon joyeux. Donc, c'est dit, et le vicomte va s'appliquer en conscience à faire de sa femme la plus dévergondée, c'est-à-dire la plus amusante des maîtresses. Il commence par faire servir un souper dans sa chambre à coucher même, et avant de souper il offre à la vicomtesse un grand verre d'eau-de-vie. Elle boit ce verre d'eau-de-vie et, le champagne aidant, elle ne tarde pas à perdre la tête. Cette ivresse seconde les efforts du vicomte qui en profite pour faire de sa femme tout ce qu'il a médité d'en faire. — Tu es à moi ? lui demande-t-il. — Oh ! oui, répond l'autre dans un petit hoquet plein de promesses. Il ne faut pas oublier de vous dire que le vicomte a beaucoup d'esprit. Il ne prononce pour ainsi dire aucune parole qui ne soit une parole spirituelle. Sa femme et l'amie de celle-ci, la marquise de Valleray, n'ont pas d'ailleurs moins d'esprit. Ils
le vicomte va s'appliquer en conscience à faire de sa femme la plus dévergondée, c'est-à-dire la plus amusante des maîtresses. Il commence par faire servir un souper dans sa chambre à coucher même, et avant de souper il offre à la vicomtesse un grand verre d'eau-de-vie. Elle boit ce verre d'eau-de-vie et, le champagne aidant, elle ne tarde pas à perdre la tête. Cette ivresse seconde les efforts du vicomte qui en profite pour faire de sa femme tout ce qu'il a médité d'en faire. — Tu es à moi ? lui demande-t-il. — Oh ! oui, répond l'autre dans un petit hoquet plein de promesses. Il ne faut pas oublier de vous dire que le vicomte a beaucoup d'esprit. Il ne prononce pour ainsi dire aucune parole qui ne soit une parole spirituelle. Sa femme et l'amie de celle-ci, la marquise de Valleray, n'ont pas d'ailleurs moins d'esprit. Ils ont tous de l'esprit, — mais le même esprit. Cela quoi qu'on en aie et en dépit des objections de la raison et parfois même des réserves du cœur, vous amuse irrésistiblement, arrache victorieusement le rire. L'Amant de sa femme est bien joué par M. Antoine et mesdames Sylvie et Régine Martial. Monsieur Bute appartient à un genre moins gai. M. Bute, de son vrai nom, s'appelle Fraulin, et de son état il est bourreau. Il a cinquante ans, se porte bien — et est très heureux d'être bourreau. Ce n'est pas un méchant homme, mais il a l'habitude d'exécuter ses semblables et cela lui ferait de la peine de ne plus les exécuter. Un ministère cependant trouve que Fraulin « se rouille » et on le révoque. Cette révocation désole Fraulin. C'est alors qu'il change de nom. Mais sa fille et sa vieille servante sont inquiètes de sa santé. Elle n'ont pas tort. M. Bute est malade. Il a été pris d'une syncope dans la rue et le médecin découvre dans cette syncope des caractères alarmants. M. Bute peut devenir fou. Il faudra le surveiller. On le surveille. Il s'est fait prévenir par un de ses aides, pour être
Régine Martial. Monsieur Bute appartient à un genre moins gai. M. Bute, de son vrai nom, s'appelle Fraulin, et de son état il est bourreau. Il a cinquante ans, se porte bien — et est très heureux d'être bourreau. Ce n'est pas un méchant homme, mais il a l'habitude d'exécuter ses semblables et cela lui ferait de la peine de ne plus les exécuter. Un ministère cependant trouve que Fraulin « se rouille » et on le révoque. Cette révocation désole Fraulin. C'est alors qu'il change de nom. Mais sa fille et sa vieille servante sont inquiètes de sa santé. Elle n'ont pas tort. M. Bute est malade. Il a été pris d'une syncope dans la rue et le médecin découvre dans cette syncope des caractères alarmants. M. Bute peut devenir fou. Il faudra le surveiller. On le surveille. Il s'est fait prévenir par un de ses aides, pour être en mesure d'assister à une exécution qui a lieu le lendemain et se dispose à sortir. Sa vieille servante veut l'empêcher. Cela agace M. Bute et il poignarde la vieille servante. « Pourquoi avez-vous fait cela ? lui demande-t-on en l'arrêtant. Il répond : « Je n'en sais rien ». Bonne interprétation de MM. Damoye, Arquillère, Antoine et de mesdemoiselles Meuris et Barny. Très bonne interprétation de M. Audner. La Belle Opération nous montre un grand chirurgien, le professeur Ménard, dans l'exercice de sa profession. Le professeur Ménard doit ouvrir le ventre à mademoiselle Baldine, des Folies-Dramatiques, qui a, si j'ai bien compris, une tumeur de la matrice. Ce professeur est très adroit, très sûr de lui, très audacieux, mais il n'est pas très tendre. De plus, il est en revanche ce que l'on appelle fort mal embouché. Ainsi, quand il arrive chez Baldine, accompagné de trois de ses confrères et de deux internes, il dit, en désignant la concierge qui gémit bruyamment : « Qu'on me foute tout ça à la porte ! » Un grand chirurgien, paraît-il, ne doit jamais être poli. Inutile de vous dire que le professeur Ménard, les trois autres médecins et les deux internes
Bonne interprétation de MM. Damoye, Arquillère, Antoine et de mesdemoiselles Meuris et Barny. Très bonne interprétation de M. Audner. La Belle Opération nous montre un grand chirurgien, le professeur Ménard, dans l'exercice de sa profession. Le professeur Ménard doit ouvrir le ventre à mademoiselle Baldine, des Folies-Dramatiques, qui a, si j'ai bien compris, une tumeur de la matrice. Ce professeur est très adroit, très sûr de lui, très audacieux, mais il n'est pas très tendre. De plus, il est en revanche ce que l'on appelle fort mal embouché. Ainsi, quand il arrive chez Baldine, accompagné de trois de ses confrères et de deux internes, il dit, en désignant la concierge qui gémit bruyamment : « Qu'on me foute tout ça à la porte ! » Un grand chirurgien, paraît-il, ne doit jamais être poli. Inutile de vous dire que le professeur Ménard, les trois autres médecins et les deux internes ont ceint le tablier blanc réglementaire, et que tous les instruments du supplice sont étalés sur la table, plus luisants et plus clairs que des épées. L'opération a lieu dans la chambre voisine. Pendant cette opération, l'amant de Baldine, un vieux commerçant à l'âme paisible, a voulu fumer. Le concierge l'en a dissuadé. Alors il est allé prendre un vermouth au café. La concierge, la fruitière et une amie de Baldine continuent à se lamenter; mais, tout en se lamentant, elles ont fait un échange touchant des numéros du Petit Journal, où se publie en ce moment un grand feuilleton très palpitant. Quant à Baldine, elle meurt sous le bistouri du chirurgien. Celui-ci a l'air un peu ennuyé, mais il est toujours confiant dans son génie. Il sort en disant : « Nous savons maintenant que cette opération est impraticable. » Bien joué par MM. Morière, Pons-Arlès, Tinbot, Godefroy, Janvier, Arquillère. Pinsard; mesdames Marie Aubry, Mario, Lefrançais, Barny. LÉON BERNARD-DEROSNE MA GARÇONNIÈRE En ma garçonnière élégante. Tout est prévu : le lavabo Est garni du plus fin Congo Et la femme en sort délirante! Savonnerie VICTOR VAISSIER, Roubaix-Paris. LA SOIRÉE PARISIENNE Samsonnet, opérette en cinq tableaux, paroles de M. Paul
l'en a dissuadé. Alors il est allé prendre un vermouth au café. La concierge, la fruitière et une amie de Baldine continuent à se lamenter; mais, tout en se lamentant, elles ont fait un échange touchant des numéros du Petit Journal, où se publie en ce moment un grand feuilleton très palpitant. Quant à Baldine, elle meurt sous le bistouri du chirurgien. Celui-ci a l'air un peu ennuyé, mais il est toujours confiant dans son génie. Il sort en disant : « Nous savons maintenant que cette opération est impraticable. » Bien joué par MM. Morière, Pons-Arlès, Tinbot, Godefroy, Janvier, Arquillère. Pinsard; mesdames Marie Aubry, Mario, Lefrançais, Barny. LÉON BERNARD-DEROSNE MA GARÇONNIÈRE En ma garçonnière élégante. Tout est prévu : le lavabo Est garni du plus fin Congo Et la femme en sort délirante! Savonnerie VICTOR VAISSIER, Roubaix-Paris. LA SOIRÉE PARISIENNE Samsonnet, opérette en cinq tableaux, paroles de M. Paul Ferrier, musique de M. Victor Roger. 26 novembre 1890. J'ai tort de dater ainsi ma soirée par une vieille habitude; car, en réalité, nous sommes en 1895. Les hommes portent des gilets satinés de couleur claire, des culottes courtes et des boutons de manchettes servant de montre; les femmes. Ah! Je croyais que les couturières allaient oser et nous exhiber des modes fantastiques. Il faut croire que tout ce qu'on pouvait inventer était déjà risqué en 1890, car elles n'ont presque rien trouvé. Mais arrivons à l'action: Au lever du rideau, nous sommes au nouveau Lyrique. La scène représente le couloir du théâtre donnant accès à la grande avant-scène. Deux ouvreuses, parmi lesquelles l'amusante Billy, sont habillées à la nouvelle mode : jupe de satin noir, manches de tulle et nœud de satin feu. C'est beaucoup plus seyant qu'en 1890. Entrée de femmes élégantes, mesdames Lambach, Dehay, Darley et une mention toute particulière pour mademoiselle Leblanc, d'une rare élégance dans sa robe de satin broché — et avec cela une très jolie voix. Elles nous apprennent qu'elles viennent pour applaudir le fameux ténor Samsonnet qui fait merveille dans Dalila. Il y a bien un baryton, mais personne ne s'intéresse à
Je croyais que les couturières allaient oser et nous exhiber des modes fantastiques. Il faut croire que tout ce qu'on pouvait inventer était déjà risqué en 1890, car elles n'ont presque rien trouvé. Mais arrivons à l'action: Au lever du rideau, nous sommes au nouveau Lyrique. La scène représente le couloir du théâtre donnant accès à la grande avant-scène. Deux ouvreuses, parmi lesquelles l'amusante Billy, sont habillées à la nouvelle mode : jupe de satin noir, manches de tulle et nœud de satin feu. C'est beaucoup plus seyant qu'en 1890. Entrée de femmes élégantes, mesdames Lambach, Dehay, Darley et une mention toute particulière pour mademoiselle Leblanc, d'une rare élégance dans sa robe de satin broché — et avec cela une très jolie voix. Elles nous apprennent qu'elles viennent pour applaudir le fameux ténor Samsonnet qui fait merveille dans Dalila. Il y a bien un baryton, mais personne ne s'intéresse à lui, et l'on n'arrive au théâtre que pour le ténor, mis à la mode par la marquise Esperanza. La marquise, c'est Mily-Mayer; elle est l'ambassadrice de Siam et son secrétaire particulier Ecuadar — Germain, plus singulier que jamais, nous fait son portrait dans un gentil couplet : C'est un tout petit bout de femme Tenant dans le creux de la main. Car elle a je ne sais quoi * Qui vous pince Fit-ce un prince, Fût-ce un roi. La voilà qui fait son entrée, suivie de son mari (Maugé), l'ambassadeur un peu gâteux, et charmante dans sa robe de velours saumon bordée de plumes noires. Précisément le ténor chante sur la scène le grand arioso de Dalila, et la scène se termine au milieu d'un grand enthousiasme et des bouquets envoyés par l'avant-scène. Un petit conseil. Pourquoi ne pas supprimer le Chinois, l'Anglais, et surtout le duc de la Grande-Dèche, personnage absolument inutile et des plus énervants avec son rire idiot? Deuxième tableau. — La marquise a eu l'idée d'organiser, après la représentation un souper par petites tables dans un grand restaurant. C'est là qu'on doit lui présenter Samsonnet, à la grande jalousie du secrétaire Ecuador. Il y a aussi
petit bout de femme Tenant dans le creux de la main. Car elle a je ne sais quoi * Qui vous pince Fit-ce un prince, Fût-ce un roi. La voilà qui fait son entrée, suivie de son mari (Maugé), l'ambassadeur un peu gâteux, et charmante dans sa robe de velours saumon bordée de plumes noires. Précisément le ténor chante sur la scène le grand arioso de Dalila, et la scène se termine au milieu d'un grand enthousiasme et des bouquets envoyés par l'avant-scène. Un petit conseil. Pourquoi ne pas supprimer le Chinois, l'Anglais, et surtout le duc de la Grande-Dèche, personnage absolument inutile et des plus énervants avec son rire idiot? Deuxième tableau. — La marquise a eu l'idée d'organiser, après la représentation un souper par petites tables dans un grand restaurant. C'est là qu'on doit lui présenter Samsonnet, à la grande jalousie du secrétaire Ecuador. Il y a aussi une esclave Lilia — la belle Sorel — à laquelle cette nouvelle passion ne convient guère, car, elle aussi, aime Samsonnet. Sorel, elle au moins, a essayé quelque chose d'inédit. Son panache jonquille dans les cheveux très relevés est une trouvaille, et sa robe de velours noir, sur laquelle se tord un boa formant queue en fourrure, a produit beaucoup d'effet. L'artiste est d'ailleurs en très réel progrès. Samsonnet arrive, reçoit de la marquise la croix du Dragon d'azur, qui lui confère le droit d'entrer à cheval dans la cathédrale de Mandoz, et la marquise lui demande de chanter. — C'est si fragile la voix de ténor. Alors, c'est l'ambassadrice qui chantera elle-même. Mily Meyer, très applaudie, nous dit : Au bout du fossé la culbute, que le public redemande deux fois. Troisième tableau. - Vous me suivez bien? Bon. Nous sommes au foyer du nouveau Lyrique où Esperanza a organisé une grande représentation mondaine pour se rapprocher de Samsonnet. Elle répète avec lui un grand duo d'amour. Effet très comique produit par Brasseur qui fait semblant, tout en se costumant, de chanter de dos tandis qu'un réel ténor caché derrière un paravent substitue sa voix à la sienne. Le