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loi sur la comptabilité générale de l'Etat. Il sera de retour à Rome demain. Allemagne Potsdam, 1er septembre. Aujourd'hui, a eu lieu, dans l'église dite de la Paix, la confirmation solennelle du fils du prince impérial, en présence de l'empereur, de l'impératrice, du prince impérial et des autres membres de la famille impériale, du prince de Galles, du grand-duc de Saxe-Weimar, des généraux, des hauts fonctionnaires de la cour et de l'Etat et des représentations municipales de Berlin et de Potsdam. Autriche Vienne, 1er septembre. D'après un télégramme adressé au Wiener Abendport, la nouvelle de prétendues négociations ouvertes par les représentants du gouvernement serbe, en vue d'un emprunt pour les chemins de fer de Serbie, est dénuée de fondement. Turquie Constantinople, 1er septembre. Le comte de Vogue, ambassadeur de France à Constantinople, part en congé dans une dizaine de jours. Il se rend en France. Dernière heure Bourg-Madame, 2 septembre. Hier soir, à neuf heures, la lutte a recommencé à Puycerdà. Les carlistes ont fait usage de tous les moyens de destruction bombes, fusées, incendiaires, etc. Des granges ont été incendiées à 80 mètres de la porte d'Espagne. L'attaque a duré jusqu'à deux heures du matin. Les carlistes étaient commandés par le cabecilla Mora, venu de Tarragone. Tous les chefs carlistes sont venus tenter l'assaut. Tous ont été repoussés avec de grandes pertes. On télégraphie le 31 août de Berlin à la Gazette de Cologne que l'empereur et l'impératrice d'Allemagne partiront dimanche matin pour le Hanovre, où ils assisteront aux manœuvres du 10e corps d'armée. ACTES OFFICIELS Le président de la République française, Sur la proposition du ministre de l'intérieur, Vu le décret du 1er décembre 1859 qui fixe à quatre-vingts le nombre des commissariats de police de la ville de Paris, Vu le décret du 17 du même mois, qui décide qu'il y aura provisoirement un seul commissariat de police pour deux quartiers réunis dans un certain nombre de circonscriptions, et limite, en conséquence, à soixante-six le nombre des commissaires de police de quartiers; Vu les décrets modificatifs du 23 mai 1863 et du 30 décembre 1868; Vu l'arrêté
par le cabecilla Mora, venu de Tarragone. Tous les chefs carlistes sont venus tenter l'assaut. Tous ont été repoussés avec de grandes pertes. On télégraphie le 31 août de Berlin à la Gazette de Cologne que l'empereur et l'impératrice d'Allemagne partiront dimanche matin pour le Hanovre, où ils assisteront aux manœuvres du 10e corps d'armée. ACTES OFFICIELS Le président de la République française, Sur la proposition du ministre de l'intérieur, Vu le décret du 1er décembre 1859 qui fixe à quatre-vingts le nombre des commissariats de police de la ville de Paris, Vu le décret du 17 du même mois, qui décide qu'il y aura provisoirement un seul commissariat de police pour deux quartiers réunis dans un certain nombre de circonscriptions, et limite, en conséquence, à soixante-six le nombre des commissaires de police de quartiers; Vu les décrets modificatifs du 23 mai 1863 et du 30 décembre 1868; Vu l'arrêté du chef du pouvoir exécutif de la République française, en date du 1er juin 1871, Décrète Art. 1er.– Le nombre des commissaires de police des quartiers de la ville de Paris est réduit à soixante-dix. Art. 2. Les dispositions contraires du décret du 30 décembre 1868 et de l'arrêté du 1er juin 1871 sont abrogées. Il y aura un seul commissaire de police pour deux quartiers dans les localités inscrites au tableau suivant 12e arrondissement Bel-Air et Picpus. 13e arrondissement Salpêtrière et Gare, Maison-Blanche et Croulebarbe. 14e arrondissement Santé et Petit-Montrouge. 15e arrondissement Saint-Lambert et Javel. 16e arrondissement Auteuil et la Muette. 17e arrondissement Ternes et plaine Monceaux. 18e arrondissement MontroUGE et plaine Saint-Martin. 19e arrondissement Pont de Flandre et Amérique. 20e arrondissement Saint-Fargeau et Père-Lachaise. Par décret du président de la République, rendu sur la proposition du ministre de l'intérieur, ont été nommés Cantal.– Arrondissement de Mauriac. Salers. Adjoint, M. Delalo. Drôme.– Arrondissement de Die. Châtillon. Maire, M. Reymond. Haute-Garonne. Arrondissement de Villefranche.– Lanta. Adjoint, M. de Lagarrigue. Sarthe. Arrondissement de Mamers. La Ferté-Bernard. Adjoint, M. Lenoble. Haute-Savoie. Arrondissement de Saint-Julien. Seyssel. Maire, M. Bois. Adjoint, M. Berthet. Décret concernant les lettres renfermant des valeurs déclarées échangées entre la
1er juin 1871 sont abrogées. Il y aura un seul commissaire de police pour deux quartiers dans les localités inscrites au tableau suivant 12e arrondissement Bel-Air et Picpus. 13e arrondissement Salpêtrière et Gare, Maison-Blanche et Croulebarbe. 14e arrondissement Santé et Petit-Montrouge. 15e arrondissement Saint-Lambert et Javel. 16e arrondissement Auteuil et la Muette. 17e arrondissement Ternes et plaine Monceaux. 18e arrondissement MontroUGE et plaine Saint-Martin. 19e arrondissement Pont de Flandre et Amérique. 20e arrondissement Saint-Fargeau et Père-Lachaise. Par décret du président de la République, rendu sur la proposition du ministre de l'intérieur, ont été nommés Cantal.– Arrondissement de Mauriac. Salers. Adjoint, M. Delalo. Drôme.– Arrondissement de Die. Châtillon. Maire, M. Reymond. Haute-Garonne. Arrondissement de Villefranche.– Lanta. Adjoint, M. de Lagarrigue. Sarthe. Arrondissement de Mamers. La Ferté-Bernard. Adjoint, M. Lenoble. Haute-Savoie. Arrondissement de Saint-Julien. Seyssel. Maire, M. Bois. Adjoint, M. Berthet. Décret concernant les lettres renfermant des valeurs déclarées échangées entre la France et les Pays-Bas. Direction des musées nationaux Le public est prévenu que, les nouvelles travées du Louvre ayant été livrées à l'administration des musées, la grande galerie du bord de l'eau, la petite galerie dite de sept mètres et les salles de peinture du second étage seront fermées, pour cause de réorganisation, à partir du 8 septembre prochain. Les salles seront rendues au public au fur et à mesure de leur arrangement. LE FOYER DU NOUVEL OPERA Par M. PAUL BAUDRY III Ce qu'on doit exiger avant tout dans une œuvre d'art, c'est l'unité. M. Paul Baudry a-t-il, malgré l'immensité de sa tâche, respecté cette règle absolue ou bien l'a-t-il méconnue ? L'Opéra n'est point un théâtre vulgaire, un simple lieu d'amusement; c'est en quelque sorte un temple consacré aux arts que les Grecs nos maîtres avaient divinisés la poésie, la musique, la danse. De leur union découlent les plus nobles plaisirs, les jouissances les plus vives qu'il soit donné à l'homme de ressentir c'est à elle qu'il doit ces fêtes de l'esprit, des yeux et des oreilles auxquelles il est donné d'assister pour ennoblir et charmer son existence tel est le programme que M. Paul Baudry a développé
cause de réorganisation, à partir du 8 septembre prochain. Les salles seront rendues au public au fur et à mesure de leur arrangement. LE FOYER DU NOUVEL OPERA Par M. PAUL BAUDRY III Ce qu'on doit exiger avant tout dans une œuvre d'art, c'est l'unité. M. Paul Baudry a-t-il, malgré l'immensité de sa tâche, respecté cette règle absolue ou bien l'a-t-il méconnue ? L'Opéra n'est point un théâtre vulgaire, un simple lieu d'amusement; c'est en quelque sorte un temple consacré aux arts que les Grecs nos maîtres avaient divinisés la poésie, la musique, la danse. De leur union découlent les plus nobles plaisirs, les jouissances les plus vives qu'il soit donné à l'homme de ressentir c'est à elle qu'il doit ces fêtes de l'esprit, des yeux et des oreilles auxquelles il est donné d'assister pour ennoblir et charmer son existence tel est le programme que M. Paul Baudry a développé dans l'ensemble le plus vaste qu'ait jamais produit un artiste français. Ce programme il est écrit dans le plafond central. La Musique symbolisée par l'union de la Mélodie et de l'Harmonie, précédée de la Poésie et suivie de la Gloire, plane sur l'ensemble de l'œuvre, et toutes les compositions qui l'entourent ne sont que le développement de l'idée mère. Dès la première minute, l'unité de conception apparaît malgré la variété extrême des compositions dans lesquelles M. Paul Baudry a précisé le programme imposé. La Musique plane sur l'ensemble de l'œuvre, dans le plafond central; mais dans les deux plafonds secondaires, la destination spéciale du monument élevé au drame lyrique est précisée par la Tragédie et la Comédie. Dans deux compositions principales destinées aux voussures, M. Paul Baudry a embrassé tous les arts depuis leur origine jusqu'à nos jours et exprimé les effets de la poésie, de la musique et des arts sur la civilisation. Dans la première M. Baudry nous montre le Parnasse, Apollon entouré des Grâces, des Muses et des demi-dieux de la musique moderne. Dans la seconde, Homère entouré des poètes, des peintres et des sculpteurs qui ont contribué à la civilisation du monde. Dans les dix autres
l'entourent ne sont que le développement de l'idée mère. Dès la première minute, l'unité de conception apparaît malgré la variété extrême des compositions dans lesquelles M. Paul Baudry a précisé le programme imposé. La Musique plane sur l'ensemble de l'œuvre, dans le plafond central; mais dans les deux plafonds secondaires, la destination spéciale du monument élevé au drame lyrique est précisée par la Tragédie et la Comédie. Dans deux compositions principales destinées aux voussures, M. Paul Baudry a embrassé tous les arts depuis leur origine jusqu'à nos jours et exprimé les effets de la poésie, de la musique et des arts sur la civilisation. Dans la première M. Baudry nous montre le Parnasse, Apollon entouré des Grâces, des Muses et des demi-dieux de la musique moderne. Dans la seconde, Homère entouré des poètes, des peintres et des sculpteurs qui ont contribué à la civilisation du monde. Dans les dix autres compositions qui accompagnent dans les voussures ces compositions principales, M. Paul Baudry a développé les caractères différents de la musique et de la danse la musique triomphant de la douleur et de la mort la musique conduisant à la victoire la musique sacrée, la musique champêtre puis la danse virile, la danse meurtrière la danse échevelée; enfin, la dernière des compositions est le Jugement de Paris qui symbolise le triomphe du beau, but suprême de l'art. Les intervalles de ces compositions sont occupés par huit muses; enfin, dans les médaillons destinés aux dessus de porte, l'artiste a résumé l'histoire de la musique instrumentale chez les peuples anciens et modernes. Ici le voit, dans une variété infinie de compositions, M. Paul Baudry ne s'est point écarté de la règle d'unité. Cette unité saute aux yeux avant même qu'on puisse distinguer pour ainsi dire les personnages des différents tableaux. La Musique du plafond central est la synthèse de cette vaste décoration, elle plane précédée de la poésie, au-dessus du monde qu'elle a civilisé et des génies artistiques qui ont été ses instruments. Dans la conception de son œuvre, dans l'ensemble de cette composition tout à la fois belle, grande, savante et ingénieuse,
la danse meurtrière la danse échevelée; enfin, la dernière des compositions est le Jugement de Paris qui symbolise le triomphe du beau, but suprême de l'art. Les intervalles de ces compositions sont occupés par huit muses; enfin, dans les médaillons destinés aux dessus de porte, l'artiste a résumé l'histoire de la musique instrumentale chez les peuples anciens et modernes. Ici le voit, dans une variété infinie de compositions, M. Paul Baudry ne s'est point écarté de la règle d'unité. Cette unité saute aux yeux avant même qu'on puisse distinguer pour ainsi dire les personnages des différents tableaux. La Musique du plafond central est la synthèse de cette vaste décoration, elle plane précédée de la poésie, au-dessus du monde qu'elle a civilisé et des génies artistiques qui ont été ses instruments. Dans la conception de son œuvre, dans l'ensemble de cette composition tout à la fois belle, grande, savante et ingénieuse, M. Paul Baudry s'est montré poète autant que peintre, il a fait preuve d'une soin élevé, d'une imagination vive, d'une science profonde et s'est placé à côté des maîtres les plus illustres de l'art ancien et moderne. Ici il a droit à toute l'admiration de la critique qui peut dire bien haut au public et à la foule « Chapeaux bas, messieurs, car voici un maître ! » Ceci dit, en analysant isolément chacune des compositions de ce vaste ensemble, comme nous nous proposons de le faire, nous aurons peut-être quelques lacunes à regretter ou quelques défaillances à signaler; nous le ferons avec la plus grande réserve, car nous ne pouvons oublier qu'il n'est point d'artiste si bien doué qu'il soit, qui puisse toujours proportionner son talent aux efforts imposés par une si grande variété de sujets que ceux traités par M. Baudry. Du reste, parmi les critiques que nous pourrons avoir à présenter, il en est peu qui portent sur un ensemble, la plupart ne touchent qu'à des points de détail qui pourront être facilement corrigés au moment où l'œuvre de M. Paul Baudry occupera la place qui lui est réservée. EMILE CARDON. REVUE DES JOURNAUX Un journal de
bien haut au public et à la foule « Chapeaux bas, messieurs, car voici un maître ! » Ceci dit, en analysant isolément chacune des compositions de ce vaste ensemble, comme nous nous proposons de le faire, nous aurons peut-être quelques lacunes à regretter ou quelques défaillances à signaler; nous le ferons avec la plus grande réserve, car nous ne pouvons oublier qu'il n'est point d'artiste si bien doué qu'il soit, qui puisse toujours proportionner son talent aux efforts imposés par une si grande variété de sujets que ceux traités par M. Baudry. Du reste, parmi les critiques que nous pourrons avoir à présenter, il en est peu qui portent sur un ensemble, la plupart ne touchent qu'à des points de détail qui pourront être facilement corrigés au moment où l'œuvre de M. Paul Baudry occupera la place qui lui est réservée. EMILE CARDON. REVUE DES JOURNAUX Un journal de province, le Courrier de Tarn-et-Garonne soulève un débat assez curieux. L'ami de M. Thiers, M. Léon de Maleville qui, dernièrement chantait encore les bienfaits de la République, a-t-il le droit de garder la particule ? Le Courrier de Tarn-et-Garonne prétend que non et que M. de Maleville, ce qui ne retire rien à ses mérites, est né d'une honorable famille bourgeoise enrichie dans le commerce des bestiaux; à l'appui, il cite l'acte de naissance de M. Maleville. Du dix-neuvième jour du mois de floréal l'an onze de la République française, onze heures du matin. Acte de naissance de François-Jean-Léon Maleville né le jour d'hier à l'heure de midi, fils de Pierre-Jean-Jacques Maleville, propriétaire, et de Marie-Adrienne-Sophie Preissac, mariés, demeurant à Montauban, Grande Rue, numéro vingt-huit, le sexe de l'enfant a été reconnu être masculin. Premier témoin, François-Jean Preissac, propriétaire, âgé de vingt-quatre ans, demeurant dans la présente ville, rue des Carmes, oncle de l'enfant. Second témoin, Gabriel Avar, marchand âgé de cinquante ans, demeurant dans la même ville, susdite rue des Carmes. Sur la réquisition à nous faite par le père et la mère, et ont signé après leur avoir donné lecture du présent. Ont signé Preissac, Maleville-Condat père, Avar.
retire rien à ses mérites, est né d'une honorable famille bourgeoise enrichie dans le commerce des bestiaux; à l'appui, il cite l'acte de naissance de M. Maleville. Du dix-neuvième jour du mois de floréal l'an onze de la République française, onze heures du matin. Acte de naissance de François-Jean-Léon Maleville né le jour d'hier à l'heure de midi, fils de Pierre-Jean-Jacques Maleville, propriétaire, et de Marie-Adrienne-Sophie Preissac, mariés, demeurant à Montauban, Grande Rue, numéro vingt-huit, le sexe de l'enfant a été reconnu être masculin. Premier témoin, François-Jean Preissac, propriétaire, âgé de vingt-quatre ans, demeurant dans la présente ville, rue des Carmes, oncle de l'enfant. Second témoin, Gabriel Avar, marchand âgé de cinquante ans, demeurant dans la même ville, susdite rue des Carmes. Sur la réquisition à nous faite par le père et la mère, et ont signé après leur avoir donné lecture du présent. Ont signé Preissac, Maleville-Condat père, Avar. Constaté suivant la loi, par moi Guillaume Firmm Lagravère, adjoint au maire de la ville de Montauban, faisant les fonctions d'officier public de l'état civil, à ce délégué. Signé Lagravère. Comme on pourrait supposer qu'en 1803 la famille Maleville n'avait pas cru pouvoir reprendre le de auquel elle avait droit, disons encore qu'en 1847, alors que le président actuel du centre gauche avait été secrétaire d'Etat et jouait à Paris un rôle politique important, son père était inscrit comme suit sur la liste officielle des électeurs censitaires pour le canton de Caussade: Pierre-Jean-Jacques Maleville de Condat. Jusqu'à preuve du contraire, nous pensons donc que l'honorable président du centre gauche doit tout simplement s'appeler M. Léon Maleville. Un ami de Mme Sand vient de publier dans le Temps de très intéressants souvenirs sur un séjour dans le château de l'illustre écrivain. Nous en coupons un passage sur deux musiciens fameux, Liszt et Chopin. Liszt et Chopin Un soir du mois de mai, entre onze heures et minuit, la société était réunie dans le grand salon. Les larges fenêtres étaient ouvertes, il faisait un beau clair de lune, les rossignols chantaient, un parfum pénétrant de rose et de réséda entrait par bouffées
disons encore qu'en 1847, alors que le président actuel du centre gauche avait été secrétaire d'Etat et jouait à Paris un rôle politique important, son père était inscrit comme suit sur la liste officielle des électeurs censitaires pour le canton de Caussade: Pierre-Jean-Jacques Maleville de Condat. Jusqu'à preuve du contraire, nous pensons donc que l'honorable président du centre gauche doit tout simplement s'appeler M. Léon Maleville. Un ami de Mme Sand vient de publier dans le Temps de très intéressants souvenirs sur un séjour dans le château de l'illustre écrivain. Nous en coupons un passage sur deux musiciens fameux, Liszt et Chopin. Liszt et Chopin Un soir du mois de mai, entre onze heures et minuit, la société était réunie dans le grand salon. Les larges fenêtres étaient ouvertes, il faisait un beau clair de lune, les rossignols chantaient, un parfum pénétrant de rose et de réséda entrait par bouffées dans la chambre. Liszt jouait un nocturne de Chopin, et, selon son habitude, le brodait à sa manière, y mêlant des trilles, des trémolos et des points d'orgue qui ne s'y trouvaient pas. À plusieurs reprises, Chopin avait donné des signes d'impatience enfin, n'y tenant plus, il s'approcha du piano et dit à Liszt, avec son flegme anglais: Je t'en prie, mon cher, si tu me fais l'honneur de jouer un morceau de moi, joue ce qui est écrit ou bien joue autre chose. Il n'y a que Chopin qui ait le droit de changer Chopin. Eh bien, joue toi-même dit Liszt en se levant un peu piqué. Volontiers, dit Chopin. En ce moment, la lampe fut éteinte par une phalène étourdie qui était venue s'y brûler les ailes. On voulait la rallumer. Non s'écria Chopin au contraire, éteignez toutes les bougies, le clair de lune me suffit. Alors il joua. il joua une heure entière. Vous dire comment, c'est ce que nous ne voulons pas essayer. Il y a des émotions que l'on éprouve et qu'on est impuissant à traduire. Les rossignols se taisaient pour l'écouter les fleurs buvaient comme une divine rosée ces sons venus du ciel; l'auditoire,
et dit à Liszt, avec son flegme anglais: Je t'en prie, mon cher, si tu me fais l'honneur de jouer un morceau de moi, joue ce qui est écrit ou bien joue autre chose. Il n'y a que Chopin qui ait le droit de changer Chopin. Eh bien, joue toi-même dit Liszt en se levant un peu piqué. Volontiers, dit Chopin. En ce moment, la lampe fut éteinte par une phalène étourdie qui était venue s'y brûler les ailes. On voulait la rallumer. Non s'écria Chopin au contraire, éteignez toutes les bougies, le clair de lune me suffit. Alors il joua. il joua une heure entière. Vous dire comment, c'est ce que nous ne voulons pas essayer. Il y a des émotions que l'on éprouve et qu'on est impuissant à traduire. Les rossignols se taisaient pour l'écouter les fleurs buvaient comme une divine rosée ces sons venus du ciel; l'auditoire, dans une muette extase, osait à peine respirer, et lorsque l'enchanteur finit, tous les yeux étaient baignés de larmes surtout ceux de Liszt. Il serra Chopin dans ses bras en s'écriant: Ah mon ami, tu avais raison. Les œuvres d'un génie comme le tien sont sacrées; c'est une profanation que d'y toucher. Tu es un vrai poète, et je ne suis qu'un saltimbanque. Allons donc! reprit vivement Chopin, nous avons chacun notre genre, voilà tout. Tu sais bien que personne au monde ne peut jouer comme toi Weber et Beethoven. Tiens, je t'en prie, joue-moi l'adagio en ut dièse mineur de Beethoven, mais fais cela sérieusement, comme tu sais le faire quand tu le veux. Liszt joua cet adagio et y mit toute son âme; toute sa volonté. Alors se manifesta dans l'auditoire un autre genre d'émotion on pleura, on sanglota; mais ce n'était plus de ces larmes douces que Chopin avait fait couler, c'était de ces pleurs cruels dont parle Othello. La mélodie du second artiste ne s'insinuait pas doucement dans le cœur, elle s'y enfonçait brusquement comme un poignard. Ce n'était plus une élégie, c'était un drame. Cependant Chopin crut avoir éclipsé Liszt ce soir-là. Il s'en vanta
d'y toucher. Tu es un vrai poète, et je ne suis qu'un saltimbanque. Allons donc! reprit vivement Chopin, nous avons chacun notre genre, voilà tout. Tu sais bien que personne au monde ne peut jouer comme toi Weber et Beethoven. Tiens, je t'en prie, joue-moi l'adagio en ut dièse mineur de Beethoven, mais fais cela sérieusement, comme tu sais le faire quand tu le veux. Liszt joua cet adagio et y mit toute son âme; toute sa volonté. Alors se manifesta dans l'auditoire un autre genre d'émotion on pleura, on sanglota; mais ce n'était plus de ces larmes douces que Chopin avait fait couler, c'était de ces pleurs cruels dont parle Othello. La mélodie du second artiste ne s'insinuait pas doucement dans le cœur, elle s'y enfonçait brusquement comme un poignard. Ce n'était plus une élégie, c'était un drame. Cependant Chopin crut avoir éclipsé Liszt ce soir-là. Il s'en vanta en disant « Comme il était vexé » (textuel !) Liszt apprit le mot et s'en vengea, en artiste spirituel qu'il était. Voici le tour original qu'il imagina quatre ou cinq jours après : La société était réunie à la même heure, c'est-à-dire vers minuit. Liszt supplia Chopin de jouer. Après beaucoup de façons, Chopin y consentit. Liszt alors demanda qu'on éteignît toutes les lampes, toutes les bougies et que l'on baissât les rideaux pour que l'obscurité fût complète. C'était un caprice d'artiste, on fit ce qu'il voulait. Mais, au moment où Chopin allait se mettre au piano, Liszt lui dit rapidement quelques mots à l'oreille et prit sa place. Chopin, qui était très loin de deviner ce que son camarade voulait faire, se plaça sans bruit sur un fauteuil voisin. Alors Liszt joua exactement toutes les compositions que Chopin avait fait entendre dans la mémorable soirée dont nous avons parlé, mais il les sut les jouer avec une si merveilleuse imitation du style et de la manière de son rival, qu'il était impossible de ne pas s'y tromper ; et, en effet, tout le monde s'y trompa. Le même enchantement, la même émotion se renouvelèrent. Quand l'extase fut à