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et tante. Le présent avis tient lieu d'invitation. On nous prie d'annoncer la mort de M. Jules Simon, survenue en son domicile, 1, avenue Apphland. Les obsèques auront lieu dimanche, 7 du courant. On se réunira, à 11 h. 30, à la porte principale du cimetière Montparnasse. De la part de M. et Mme Léopold Weill et leur fille ses enfants et petite-fille, Mme Maurice Weill; sa belle-mère, M. et Mme Bernard Simon, Mme Julien Simon et ses enfants, M. Lucien Oury et ses enfants, Mlle Madeleine Weill, M. et Mme Marcel Weill et leur fils, Mlle Laure Weill, M. et Mme Benoit Loeb et leurs filles, M. René Simon de Bell-Abbes, Mlle Anna Weill, M. Léon Weill et son fils, ses frères, beaux-frères, belles-sœurs, neveux, nièces, oncle et tante et de toute la famille. "Ni fleurs, ni couronnes". On nous annonce la mort de M. Georges Fraïteau, décédé à Paris. Ses obsèques auront lieu à Soissons (Aisne), le lundi 8 du courant, à 13 h. 30, en la cathédrale. Le présent avis tient lieu de faire-part. On nous annonce la mort de Mme J. Davis, décédée en son domicile, 50 rue Pergolese, le 30 avril. Le service religieux a eu lieu en l'église de Saint-Germain-en-Laye, et l'inhumation dans le caveau de famille au cimetière de cette ville. Mme Davis était la mère de sir Edmund Davis, de Mrs Warren et Reginald Davis, et de Mme Bernac. Il n'a pas été envoyé de faire-part. Nous apprenons le décès de Mme veuve Julie Nerson, survenu en son domicile, 19, avenue de la Grande Armée. Les obsèques ont eu lieu dans l'intimité. De la part des familles Nerson, Abraham, Weill, Garnier, Lail et de toute la famille. Nouvelles diverses Un concours pour la nomination à deux emplois de médecin chef de service des asiles publiques d'aliénés de la Seine s'ouvrira à la préfecture de la Seine, à Paris, le lundi 3 juin, à 14 heures. Les inscriptions seront reçues à la préfecture de la Seine (bureau des établissements départementaux d'assistance, annexe est de l'Hôtel de Ville, 3, rue Lobau, 2° étage, pièce
eu lieu en l'église de Saint-Germain-en-Laye, et l'inhumation dans le caveau de famille au cimetière de cette ville. Mme Davis était la mère de sir Edmund Davis, de Mrs Warren et Reginald Davis, et de Mme Bernac. Il n'a pas été envoyé de faire-part. Nous apprenons le décès de Mme veuve Julie Nerson, survenu en son domicile, 19, avenue de la Grande Armée. Les obsèques ont eu lieu dans l'intimité. De la part des familles Nerson, Abraham, Weill, Garnier, Lail et de toute la famille. Nouvelles diverses Un concours pour la nomination à deux emplois de médecin chef de service des asiles publiques d'aliénés de la Seine s'ouvrira à la préfecture de la Seine, à Paris, le lundi 3 juin, à 14 heures. Les inscriptions seront reçues à la préfecture de la Seine (bureau des établissements départementaux d'assistance, annexe est de l'Hôtel de Ville, 3, rue Lobau, 2° étage, pièce 227). De dix heures à douze heures et de quatorze à dix-sept heures, du lundi 20 avril au samedi 11 mai 1929 inclus (sauf dimanches et jours fériés). ART ET LITTERATURE BIBLIOGRAPHIE GEORGES MONTORGUEIL Henri Murger, romancier de la Bohème Henri Murger devait avoir une place, d'honneur dans la collection "La Vie de Bohème" que dirigeait M. Francis Carco. Mais la Bohème d'Henri Murger n'est pas que la création de son esprit on sait qu'il la a vécue. Quelques-uns de ceux, qui en furent ont écrit sur elle; ils n'ont pas tout dit; ont-ils tout su? Qu'était exactement l'originale société de ces "Buveurs d'eau", par qui Murger pénétra dans la Bohème? Murger, dont l'œuvre est un constant reflet, est derrière la plupart des pages qu'il a écrites; c'est sa propre existence transposée par sa faculté foncière d'idéalisation. Ces figures obsessionnelles, Mimi et Musette, furent-elles même des créatures réelles; il restait à les identifier; notre collaborateur Georges Montorgueil le fait en cet ouvrage et, particulièrement pour la figure de Mimi, non sans nous ménager de singulières surprises. Autour de Murger la controverse littéraire continue, ce qui est la preuve que sa personnalité n'a rien perdu au recul du temps. M. Georges
"La Vie de Bohème" que dirigeait M. Francis Carco. Mais la Bohème d'Henri Murger n'est pas que la création de son esprit on sait qu'il la a vécue. Quelques-uns de ceux, qui en furent ont écrit sur elle; ils n'ont pas tout dit; ont-ils tout su? Qu'était exactement l'originale société de ces "Buveurs d'eau", par qui Murger pénétra dans la Bohème? Murger, dont l'œuvre est un constant reflet, est derrière la plupart des pages qu'il a écrites; c'est sa propre existence transposée par sa faculté foncière d'idéalisation. Ces figures obsessionnelles, Mimi et Musette, furent-elles même des créatures réelles; il restait à les identifier; notre collaborateur Georges Montorgueil le fait en cet ouvrage et, particulièrement pour la figure de Mimi, non sans nous ménager de singulières surprises. Autour de Murger la controverse littéraire continue, ce qui est la preuve que sa personnalité n'a rien perdu au recul du temps. M. Georges Montorgueil, qui se range, dans son livre "Murger, romancier de la Bohème", parmi les plus ardents défenseurs de l'homme et de l'œuvre, a apporté cette controverse avec la précision que nos lecteurs connaissent bien, en documentants et en nombreux documents ignorés, dont le moins préceux n'est pas l'ébauche de la "Vie de Bohème", en vers, écrite par Murger à 20 ans, et qui renfermait les plus chers secrets de son univers: l'art, l'amour et la douleur. LE TRISTAN DE BAYREUTH CHEZ SOI La musique enregistrée a, on le sait, des adeptes convaincus, chaque jour plus nombreux et quelques partisans maladroits, dont les excès de foi risquent d'éloigner d'elle tous ceux qui estiment, à juste titre selon moi, qu rien ne peut remplacer entièrement la force expressive de l'audition directe, ni la communication mystérieuse et si puissante qui s'établit, au théâtre et au concert, entre les interprètes et le public; Ces dithyrambes démesurés sont d'autant plus inutiles qu'il reste à ce nouveau mode de diffusion un assez vaste domaine pour justifier toutes les initiatives. Ne peut-il pas, en effet, comme la radiophonie, pénétrer dans les petites villes, les campagnes, nos plus lointaines colonies, et y suppléer à l'absence souvent complète, hélas!
"Vie de Bohème", en vers, écrite par Murger à 20 ans, et qui renfermait les plus chers secrets de son univers: l'art, l'amour et la douleur. LE TRISTAN DE BAYREUTH CHEZ SOI La musique enregistrée a, on le sait, des adeptes convaincus, chaque jour plus nombreux et quelques partisans maladroits, dont les excès de foi risquent d'éloigner d'elle tous ceux qui estiment, à juste titre selon moi, qu rien ne peut remplacer entièrement la force expressive de l'audition directe, ni la communication mystérieuse et si puissante qui s'établit, au théâtre et au concert, entre les interprètes et le public; Ces dithyrambes démesurés sont d'autant plus inutiles qu'il reste à ce nouveau mode de diffusion un assez vaste domaine pour justifier toutes les initiatives. Ne peut-il pas, en effet, comme la radiophonie, pénétrer dans les petites villes, les campagnes, nos plus lointaines colonies, et y suppléer à l'absence souvent complète, hélas! de toute manifestation musicale? Ne permet-il pas aux malades, aux personnes âgées, de ne pas perdre tout contact avec d'immortels chefs-d'œuvre, aux techniciens d'en scruter dès secrets, aux chanteurs et aux instrumentistes d'y puiser de précieuses indications? Et qui peut lui disputer le privilège unique, en les fixant à jamais sur la cire, de perpétuer la fantaisie ou la grandeur, de certaines interprétations de choix? Déjà en 1927, le théâtre de Bayreuth, à l'issue de sa saison, avait autorisé la maison Columbia à enregistrer plusieurs fragments de "Parsifal" et de la "Tétralogie", dirigées alternativement par MM. Carl Muck, Siegfried Wagner et Franz von Hoesslin, avec le concours d'artistes de la valeur de MM. Fritz Wolff, Kipnis, des chœurs et de l'orchestre du Festspielhaus. Les résultats obtenus avaient intéressé les musiciens, par l'exactitude des mouvements et de la reproduction des timbres, notamment dans la grande scène religieuse du premier acte de Parsifal, les scènes des Fleurs de Lys, du Vendredi-Saint, la montée des Dieux au Walhalla de l'Or du Rhin, la grandiose chevauchée de la Walkyrie, et l'éblouissante traversée du Feu du dernier acte de Siegfried. Néanmoins, plusieurs de ces enregistrements souffraient d'un fâcheux déséquilibre entre les parties vocales, projetées uniformément
sur la cire, de perpétuer la fantaisie ou la grandeur, de certaines interprétations de choix? Déjà en 1927, le théâtre de Bayreuth, à l'issue de sa saison, avait autorisé la maison Columbia à enregistrer plusieurs fragments de "Parsifal" et de la "Tétralogie", dirigées alternativement par MM. Carl Muck, Siegfried Wagner et Franz von Hoesslin, avec le concours d'artistes de la valeur de MM. Fritz Wolff, Kipnis, des chœurs et de l'orchestre du Festspielhaus. Les résultats obtenus avaient intéressé les musiciens, par l'exactitude des mouvements et de la reproduction des timbres, notamment dans la grande scène religieuse du premier acte de Parsifal, les scènes des Fleurs de Lys, du Vendredi-Saint, la montée des Dieux au Walhalla de l'Or du Rhin, la grandiose chevauchée de la Walkyrie, et l'éblouissante traversée du Feu du dernier acte de Siegfried. Néanmoins, plusieurs de ces enregistrements souffraient d'un fâcheux déséquilibre entre les parties vocales, projetées uniformément au premier plan, et la polyphonie orchestrale, trop souvent reléguée dans une ombre indistincte. Instruite par l'expérience, la même firme nous offre ces jours-ci une version phonographique de Tristan et Isolde réalisée cet été dans des conditions analogues, qui atteste de façon indéniable, à mon gré, les grands progrès du disque. Certains auditeurs des derniers Festspiele l'attendaient, à vrai dire, avec une curiosité sympathique, non dénuée d'inquiétude, car ils avaient, conservé le souvenir du Tristan de 1928, présenté avec de nouveaux décors, comme celui d'une des plus belles interprétations qu'il leur ait été donné d'entendre à Bayreuth interprétation vraiment à l'heure de la grande époque de Kósar Sucher, d'Heinrich Vogl et de Félix Mottl. Une Isolde frémissante d'ardeur, à la voix sensible et superbe, Mme Käthe Larsen-Todsen, Suédoise d'origine, mais déjà célèbre en Europe centrale, et que Paris acclamera bientôt en Brunhilde; un Tristan admirable, tour à tour de fierté héroïque, de passion et d'intensité douloureuse, à l'articulation d'une surprenante netteté, le ténor norvégien Gunnar Graarud, qui participa le printemps dernier aux représentations viennoises de l'Opéra; un Marke saisissant d'ampleur, vocale et d'expression, M. Andriesson; une Brangäne (Mme Heini), un Kurwenal (M. Bockelman), des petits rôles, des chœurs et un
disque. Certains auditeurs des derniers Festspiele l'attendaient, à vrai dire, avec une curiosité sympathique, non dénuée d'inquiétude, car ils avaient, conservé le souvenir du Tristan de 1928, présenté avec de nouveaux décors, comme celui d'une des plus belles interprétations qu'il leur ait été donné d'entendre à Bayreuth interprétation vraiment à l'heure de la grande époque de Kósar Sucher, d'Heinrich Vogl et de Félix Mottl. Une Isolde frémissante d'ardeur, à la voix sensible et superbe, Mme Käthe Larsen-Todsen, Suédoise d'origine, mais déjà célèbre en Europe centrale, et que Paris acclamera bientôt en Brunhilde; un Tristan admirable, tour à tour de fierté héroïque, de passion et d'intensité douloureuse, à l'articulation d'une surprenante netteté, le ténor norvégien Gunnar Graarud, qui participa le printemps dernier aux représentations viennoises de l'Opéra; un Marke saisissant d'ampleur, vocale et d'expression, M. Andriesson; une Brangäne (Mme Heini), un Kurwenal (M. Bockelman), des petits rôles, des chœurs et un orchestre excellents; un chef d'orchestre enfin de classe supérieure, M. Karl Elmendorff, de Munich, qui dirigea l'ensemble de ces représentations avec une flamme, une autorité remarquables, un sentiment profond du caractère de la musique, un respect minutieux et trop rare des mouvements véritables. Rassurons ces auditeurs, leurs craintes ne se réaliseront pas. Dans la mesure relative où elle peut raisonnablement y prétendre, sans le puissant concours de la scène et de la présence réelle, la série des vingt disques de Columbia leur permettra d'évoquer désormais tout à leur aise et tant qu'il leur plaira leurs émotions de naguère, surtout qu'un dispositif, dont la mise au point pratique ne saurait beaucoup tarder, supprimera la lourde ingrate de remplacement des disques, comme un branchement électrique leur donne déjà le moyen de supprimer le fréquent remontage de la manivelle de l'appareil. Un dispositif plus judicieux des microphones a permis de remédier souvent à l'insuffisance précédente de l'enregistrement orchestral, qui vient maintenant déjà mieux en place, et à sa valeur. Sans doute le Prélude pris par M. Elmendorff avec toute la largeur indispensable qui nous console des rubatos intempestifs de tant de ses confrères exige-t-il des instruments à cordes une intensité sonore que les
réaliseront pas. Dans la mesure relative où elle peut raisonnablement y prétendre, sans le puissant concours de la scène et de la présence réelle, la série des vingt disques de Columbia leur permettra d'évoquer désormais tout à leur aise et tant qu'il leur plaira leurs émotions de naguère, surtout qu'un dispositif, dont la mise au point pratique ne saurait beaucoup tarder, supprimera la lourde ingrate de remplacement des disques, comme un branchement électrique leur donne déjà le moyen de supprimer le fréquent remontage de la manivelle de l'appareil. Un dispositif plus judicieux des microphones a permis de remédier souvent à l'insuffisance précédente de l'enregistrement orchestral, qui vient maintenant déjà mieux en place, et à sa valeur. Sans doute le Prélude pris par M. Elmendorff avec toute la largeur indispensable qui nous console des rubatos intempestifs de tant de ses confrères exige-t-il des instruments à cordes une intensité sonore que les phonographes actuels ne peuvent reproduire sans en altérer un peu l'exacte qualité. Sans doute aussi le chant du matelot qui lui succède, enregistré de trop près, perd-il sa couleur véritable, et certains détails instrumentaux n'ont pas toute la netteté désirable dans les passages de force ou de complexe polyphonie, comme la prenante symphonie qui accompagne le premier appel de Brangäne. Mais les pages essentielles de la partition le grand récit d'Isolde, la scène du philtre, la tumultueuse conclusion du premier acte, puis, au second, la prestigieuse scène d'amour exempte de toute sacrilège mutilation, le poignant récit de Marke, et au troisième le morne prélude, où les cordes de l'orchestre sonnent de surprenante façon, et les deux suprêmes déplorations d'Isolde, enfin prises dans le mouvement élargi qui convient, sont réalisées avec une véhémence ou une délicatesse qui n'avaient pas encore, à ma connaissance, été atteintes en semblable circonstance. Certains de mes compagnons d'audition, qui avaient entendu cet été les représentations de Bayreuth, ne dissimulaient pas leur surprise et leur admiration de retrouver ainsi l'écho direct de l'admirable interprétation restée vivante dans leurs mémoires. Cette présence d'une aussi heureuse réussite, on ne peut s'empêcher de déplorer que, sans raison apparente, et après
la prenante symphonie qui accompagne le premier appel de Brangäne. Mais les pages essentielles de la partition le grand récit d'Isolde, la scène du philtre, la tumultueuse conclusion du premier acte, puis, au second, la prestigieuse scène d'amour exempte de toute sacrilège mutilation, le poignant récit de Marke, et au troisième le morne prélude, où les cordes de l'orchestre sonnent de surprenante façon, et les deux suprêmes déplorations d'Isolde, enfin prises dans le mouvement élargi qui convient, sont réalisées avec une véhémence ou une délicatesse qui n'avaient pas encore, à ma connaissance, été atteintes en semblable circonstance. Certains de mes compagnons d'audition, qui avaient entendu cet été les représentations de Bayreuth, ne dissimulaient pas leur surprise et leur admiration de retrouver ainsi l'écho direct de l'admirable interprétation restée vivante dans leurs mémoires. Cette présence d'une aussi heureuse réussite, on ne peut s'empêcher de déplorer que, sans raison apparente, et après l'enregistrement presque total des deux premiers actes (qui comportent respectivement 7 et 9 disques à double face), la scène, pourtant capitale, de l'agonie de Tristan au troisième ait été laissée de côté, sauf la célèbre page, d'ailleurs fort bien venue « Wie sie selig, hinder, im tylde. » On se l'explique malgré d'autant moins que l'organe incisif et émouvant du ténor Graarud est un de ceux qui sont le mieux servis par la reproduction phonographique. C'est une lacune qu'il sera aisé de combler, ainsi qu'en ce qui concerne les passages importants du premier acte sacrifiés, et pourtant indispensables à la compréhension du drame. Nous louons, par contre, les éditeurs d'avoir fait précéder les deux derniers actes d'une analyse schématique avec exemples au piano, due à M. Edward Newman, et d'avoir présenté chaque disque dans un étui en papier fort, sur lequel est imprimé en allemand, en anglais pourquoi pas en français? le texte qui lui est afférent. Chacun de ces étuis est enchâssé dans les cahiers reliés consacrés aux trois actes, et pourvus d'une table appropriée. Innovation opportune, et qui prouve, ainsi que de judicieux commentaires sur la légende et la musique de Tristan dus à MM. Pierre Champion et
l'explique malgré d'autant moins que l'organe incisif et émouvant du ténor Graarud est un de ceux qui sont le mieux servis par la reproduction phonographique. C'est une lacune qu'il sera aisé de combler, ainsi qu'en ce qui concerne les passages importants du premier acte sacrifiés, et pourtant indispensables à la compréhension du drame. Nous louons, par contre, les éditeurs d'avoir fait précéder les deux derniers actes d'une analyse schématique avec exemples au piano, due à M. Edward Newman, et d'avoir présenté chaque disque dans un étui en papier fort, sur lequel est imprimé en allemand, en anglais pourquoi pas en français? le texte qui lui est afférent. Chacun de ces étuis est enchâssé dans les cahiers reliés consacrés aux trois actes, et pourvus d'une table appropriée. Innovation opportune, et qui prouve, ainsi que de judicieux commentaires sur la légende et la musique de Tristan dus à MM. Pierre Champion et Edouard Schneider, que des artistes ont eu, cette fois, voix au chapitre. On ne s'étonne pas, dès lors, que les gardiens naturels de la gloire du maître, Mme Cosima Wagner, M. Siegfried Wagner, aient accordé leur haute approbation à la réalisation sur laquelle lo musicien qui signe ces lignes, et qu'un récent et ingrat travail de traduction a conduit à vivre pendant de longs mois dans le commerce quotidien de l'immortelle partition, a voulu, en toute indépendance, appeler l'attention des lecteurs musiciens du Temps. Grâce à elle à condition, bien entendu, qu'on ne lui demande pas plus que ce qu'elle peut donner pour l'orchestre et qu'on ne la trahisse pas, ce qui advient trop souvent, en l'écoutant sur un appareil insuffisant ou mal réglé, le prestigieux chef-d'œuvre, si extraordinairement annonciateur, va, dans l'intimité du foyer, dans le silence nocturne de notre méditation, revivre à notre appel. Il est de ceux où le poète musicien a réalisé si complètement son rêve, où il a su rendre avec tant de fougue, et pourtant de maîtrise, la tumultueuse ardeur d'une passion vécue, où son puissant génie s'exprime avec tant de force persuasive que même lorsque, séduits par de nouveaux dieux, nous croyions en
qu'un récent et ingrat travail de traduction a conduit à vivre pendant de longs mois dans le commerce quotidien de l'immortelle partition, a voulu, en toute indépendance, appeler l'attention des lecteurs musiciens du Temps. Grâce à elle à condition, bien entendu, qu'on ne lui demande pas plus que ce qu'elle peut donner pour l'orchestre et qu'on ne la trahisse pas, ce qui advient trop souvent, en l'écoutant sur un appareil insuffisant ou mal réglé, le prestigieux chef-d'œuvre, si extraordinairement annonciateur, va, dans l'intimité du foyer, dans le silence nocturne de notre méditation, revivre à notre appel. Il est de ceux où le poète musicien a réalisé si complètement son rêve, où il a su rendre avec tant de fougue, et pourtant de maîtrise, la tumultueuse ardeur d'une passion vécue, où son puissant génie s'exprime avec tant de force persuasive que même lorsque, séduits par de nouveaux dieux, nous croyions en être rassasiés, il nous reprend en son pouvoir magique et nous grise de son philtre. Richard Wagner ne le sentait-il pas lui-même quand il écrivait, en 1860, à son ami Frédéric Villot dans la préface des Quatre poèmes d'opéra « Il n'y a pas de félicité supérieure à la parfaite spontanéité de l'artiste dans la création que j'ai connue en composant mon Tristan », et quand l'année suivante, après son départ définitif de la villa de Zurich, il envoyait à l'inspiratrice Mathilde Wesendonck ce magnifique témoignage « D'avoir écrit Tristan, je vous demeure reconnaissant en toute éternité, du fond de mon âme » Gustave Saurwein. AVIS DE VIJDEO au repas au soir N nettoie estomac ayez-vue. ̃ W? l'Eglise désconsidération. Pour les malades peuvent aller, au café sans en freiner les ordonnances ni médicaments puisqu'il y trouvent le VICHY-ETAT, apéritif hygiénique digestif parfait. Avoir bien soin d'exiger VICHY-ETAT. AÉRONAUTIQUE Le raid aérien Paris Saïgon — Dès qu'il a eu connaissance de l'arrivée des aviateurs Bailly et Reinaudi et du mécanicien Marsot à Saïgon, M. Laurent Eynac, ministre de l'aéronautique, leur a envoyé le télégramme suivant : Je suis heureux de vous adresser mes plus chaudes félicitations pour la magnifique réussite
spontanéité de l'artiste dans la création que j'ai connue en composant mon Tristan », et quand l'année suivante, après son départ définitif de la villa de Zurich, il envoyait à l'inspiratrice Mathilde Wesendonck ce magnifique témoignage « D'avoir écrit Tristan, je vous demeure reconnaissant en toute éternité, du fond de mon âme » Gustave Saurwein. AVIS DE VIJDEO au repas au soir N nettoie estomac ayez-vue. ̃ W? l'Eglise désconsidération. Pour les malades peuvent aller, au café sans en freiner les ordonnances ni médicaments puisqu'il y trouvent le VICHY-ETAT, apéritif hygiénique digestif parfait. Avoir bien soin d'exiger VICHY-ETAT. AÉRONAUTIQUE Le raid aérien Paris Saïgon — Dès qu'il a eu connaissance de l'arrivée des aviateurs Bailly et Reinaudi et du mécanicien Marsot à Saïgon, M. Laurent Eynac, ministre de l'aéronautique, leur a envoyé le télégramme suivant : Je suis heureux de vous adresser mes plus chaudes félicitations pour la magnifique réussite de votre voyage France-Indochine qui vous fait le plus grand honneur ainsi qu'à l'aéronautique française tout entière. Ainsi que nous l'avons annoncé hier, c'est en onze jours que l'expédition touristique organisée par M. Bailly, et dont celui-ci a fait les frais, a relié Paris à Saïgon, avec des étapes moyennes de 1,100 kilomètres chaque jour sans interruption, la plus forte étape étant de 1,500 kilomètres (Bagdad à Bender-Abbas) et la plus courte la dernière de 750 kilomètres, de Bangkok à Saïgon. La dépêche de Saïgon qui annonçait hier la réussite de cet exploit a qualifié M. Reginensi de mécanicien. C'est une erreur. À bord du petit avion à moteur Gnome-Rhône de 230 chevaux, le mécanicien était M. Margot et les deux pilotes étaient Bailly et Reginensi. Ce dernier, actuellement en congé, est adjudant au 34e d'aviation à Istres. Il fut le moniteur d'école de M. Bailly, sportsman fortuné qui pratique l'aviation pour son plaisir. Ajoutons qu'il est dans les intentions de M. Bailly de revenir de Saïgon à Paris, par la voie des airs mais par petites étapes et en visitant les pays où il ferait escale. LES NOUVELLES LITTÉRAIRES LE NOUVEAU NOMBRE signale cette semaine un numéro particulièrement brillant.