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partage s'accompagne. Chaque musique nationale prend conscience de son unité, retrouve le sentiment de la tradition, affirme l'existence d'une chaîne ininterrompue d'œuvres dans le passé et dans l'avenir, entre lesquelles peut et doit s'établir le lien d'une inspiration commune. Musiciens et auditeurs enfin se rendent compte que les différentes idées musicales sont comme des plantes et des fleurs qui ne viennent pas également bien en toute sorte de climat. À la musique, le climat roumain, comme l'a savamment montré Braïlov, est particulièrement propice. La vie rustique y est pleine de chants : nul acte important de l'existence auquel ils ne soient associés, nulle cérémonie dont ils ne fassent rituellement partie. Certains travaux champêtres se font en commun au son de la musique : c'est la claca, que connaissent toutes les régions du pays. C'est en musique que se fait la toilette des mariés, en musique que la jeune épouse éplorée prend congé de ses parents, en musique que ceux-ci accordent aux enfants le pardon de leurs fautes. Et pour les défunts, la plainte mortuaire, le bocet, résonne sans relâche et ne se tait que quand la fosse est comblée. Immense est donc la richesse du répertoire musical populaire. Toutes les chansons lentes et mélancoliques sont communément appelées doïne. Un genre fort intéressant est constitué par les colinde, que les enfants chantent dans la nuit de Noël. La danse classique roumaine est la hora, qui est une ronde du type méditerranéen. Les danses du royaume ancien sont les plus vives ; en Olténie, elles sont parfois vertigineuses ; celles de Transylvanie sont plus modérées. On ne danse pas avec les jambes, en se tenant par l'épaule ou par la main, rarement par la taille. Mais Brailoi n'est pas seulement l'historien attentif de cet art savoureux : il en est aussi le gardien fidèle et le sauveur d'oubli. Il marche sur les traces de son maître Kiriac qui, le premier, fit usage du phonographe pour ses travaux folkloriques. En même temps que se fondait au ministère de l'Instruction publique, sous la direction de Brediceance, un recueil d'archives phonographiques, il en fondait un
chansons lentes et mélancoliques sont communément appelées doïne. Un genre fort intéressant est constitué par les colinde, que les enfants chantent dans la nuit de Noël. La danse classique roumaine est la hora, qui est une ronde du type méditerranéen. Les danses du royaume ancien sont les plus vives ; en Olténie, elles sont parfois vertigineuses ; celles de Transylvanie sont plus modérées. On ne danse pas avec les jambes, en se tenant par l'épaule ou par la main, rarement par la taille. Mais Brailoi n'est pas seulement l'historien attentif de cet art savoureux : il en est aussi le gardien fidèle et le sauveur d'oubli. Il marche sur les traces de son maître Kiriac qui, le premier, fit usage du phonographe pour ses travaux folkloriques. En même temps que se fondait au ministère de l'Instruction publique, sous la direction de Brediceance, un recueil d'archives phonographiques, il en fondait un lui-même à la Société des Compositeurs roumains, avec l'espoir de voir se créer enfin ces Archives phonographiques internationales dont nous ne cessons, nous-même, depuis des années, de demander la création. À la tête d'une institution d'une telle importance pour la science et pour l'art, un artiste et un savant comme Constantin Brailoi donnerait, pour le plus grand bien de la musique, toute la mesure de son intelligence lucide et de son goût délié. André Cœuroy. Mme Poolman-Meisrier, qui parut la semaine passée sur la scène de l'Opéra-Comique, participe cet après-midi aux Concerts Colonne. Elle chantera l'air de Fidelio, de Beethoven, et la scène finale du Crépuscule des Dieux, de Wagner. C'est cet après-midi également qu'est donnée en première audition, chez Pasdeloup, l'ouverture de Rayon de Soie et d'Un Baiser pour rien, du compositeur Rosenthal, qui dirigera l'exécution de ses œuvres. GIL-MARCHEIX donnera un unique récital le 26 Mars, Salle du Conservatoire. LA FLEEDERMAUS à Paris On sait que le Théâtre Pigalle a pu obtenir que « La Fledermaus » de Johann Strauss, qui doit être jouée au Covent Garden Opéra de Londres, soit représentée durant dix soirées de gala sur la plus élégante des scènes parisiennes. Ajoutons que non seulement
Constantin Brailoi donnerait, pour le plus grand bien de la musique, toute la mesure de son intelligence lucide et de son goût délié. André Cœuroy. Mme Poolman-Meisrier, qui parut la semaine passée sur la scène de l'Opéra-Comique, participe cet après-midi aux Concerts Colonne. Elle chantera l'air de Fidelio, de Beethoven, et la scène finale du Crépuscule des Dieux, de Wagner. C'est cet après-midi également qu'est donnée en première audition, chez Pasdeloup, l'ouverture de Rayon de Soie et d'Un Baiser pour rien, du compositeur Rosenthal, qui dirigera l'exécution de ses œuvres. GIL-MARCHEIX donnera un unique récital le 26 Mars, Salle du Conservatoire. LA FLEEDERMAUS à Paris On sait que le Théâtre Pigalle a pu obtenir que « La Fledermaus » de Johann Strauss, qui doit être jouée au Covent Garden Opéra de Londres, soit représentée durant dix soirées de gala sur la plus élégante des scènes parisiennes. Ajoutons que non seulement M. Bruno Walter et M. H. Van Goudover dirigeront à Paris le chef-d'œuvre viennois, mais encore que Mlle Lotte Schöne, la célèbre Mélisande de l'Opéra-Comique, a consenti à prêter son concours à une distribution exceptionnelle, qui comprend les meilleurs artistes des Opéras de Berlin et de Vienne, tels que Mmes Rosa Ader, Rosette Anday, Margret Pfahl, Elise Ruziewiczka, Marianne Strack, Maria Elsner, et MM. Karl Hammes, Waldemar Staegemann, Karl Ziegler, Hirtzel, Kreuder et Wlrl. « Le Beau Danube Bleu » dont les rythmes évoquent toute une aimable époque d'élégance et de grâce, sera dansé par la ravissante Gitta Wallerstein. M. Horth, directeur de l'Opéra de Berlin, réalisera de nouveau pour Paris la mise en scène qu'il avait établie précédemment pour la Société lyrique d'Amsterdam. La résurrection de cette musique charmante provoque une vive curiosité. Hier, la location dépassait trois cent mille francs pour ces soirées qui se succéderont du 21 au 30 mars. Rappelons que M. Bruno Walter dirige le Cycle Beethoven organisé par M. Delgrange, les 24, 26 et 28 mars. le cinéma LES NOUVEAUX FILMS Le requin Je me souviens d'un article où l'on m' dénonçait vigoureusement ici même le chantage au film « imparfait, incomplet, médiocre même,
Rosa Ader, Rosette Anday, Margret Pfahl, Elise Ruziewiczka, Marianne Strack, Maria Elsner, et MM. Karl Hammes, Waldemar Staegemann, Karl Ziegler, Hirtzel, Kreuder et Wlrl. « Le Beau Danube Bleu » dont les rythmes évoquent toute une aimable époque d'élégance et de grâce, sera dansé par la ravissante Gitta Wallerstein. M. Horth, directeur de l'Opéra de Berlin, réalisera de nouveau pour Paris la mise en scène qu'il avait établie précédemment pour la Société lyrique d'Amsterdam. La résurrection de cette musique charmante provoque une vive curiosité. Hier, la location dépassait trois cent mille francs pour ces soirées qui se succéderont du 21 au 30 mars. Rappelons que M. Bruno Walter dirige le Cycle Beethoven organisé par M. Delgrange, les 24, 26 et 28 mars. le cinéma LES NOUVEAUX FILMS Le requin Je me souviens d'un article où l'on m' dénonçait vigoureusement ici même le chantage au film « imparfait, incomplet, médiocre même, mais français, Messieurs, français ! » J'ai pensé à cet article pendant la projection du Requin. Voilà un film susceptible de porter le plus grand préjudice au principe même du cinéma parlant et sonore, mais qu'on nous demandera d'admettre, en raison de son origine française. Eh bien, non ! Nous savons que la France est capable de produire d'excellents « parlants » et que nous ne saurions admettre la confusion que ce Requin va infailliblement faire naître dans les esprits. D'abord, le Requin n'est point un film parlant. Il ne comporte que quelques scènes parlantes, celles du tribunal et du meurtre. On dit que c'est la Compagnie de production qui a empêché l'auteur, M. Henri Chomette, de faire parler ses personnages tout le long du film. C'est possible. Le spectateur n'a nullement à s'occuper de pareils détails. Il vient pour voir un film parlant. On lui présente un « muet ». Il proteste. Un critique droit et faisant vraiment son métier ne peut, en l'occurrence, que s'associer à la protestation du public. Ensuite, en tant que film muet, le Requin ne peut nullement soutenir la comparaison, je ne dis pas avec des bandes américaines, mais même avec des films réaliste
savons que la France est capable de produire d'excellents « parlants » et que nous ne saurions admettre la confusion que ce Requin va infailliblement faire naître dans les esprits. D'abord, le Requin n'est point un film parlant. Il ne comporte que quelques scènes parlantes, celles du tribunal et du meurtre. On dit que c'est la Compagnie de production qui a empêché l'auteur, M. Henri Chomette, de faire parler ses personnages tout le long du film. C'est possible. Le spectateur n'a nullement à s'occuper de pareils détails. Il vient pour voir un film parlant. On lui présente un « muet ». Il proteste. Un critique droit et faisant vraiment son métier ne peut, en l'occurrence, que s'associer à la protestation du public. Ensuite, en tant que film muet, le Requin ne peut nullement soutenir la comparaison, je ne dis pas avec des bandes américaines, mais même avec des films réaliste français tels que la Servante ou ces Dames aux Chapeaux Verts, ou les œuvres de M. Baroncelli, par exemple. Il est si mal découpé que le spectateur est incapable de « saisir » l'histoire, de suivre l'action. Il est joué sans élan, sauf par M. Daniel Mendaille, toujours réellement excellent. La photographie est quelconque. À aucun moment, elle ne fait naître l'émotion ou l'angoisse. Enfin, les quelques scènes parlantes elles-mêmes sont peu convaincantes. On y reconnaît l'imagination de M. Henri Chomette, on n'y trouve jamais de véritable maîtrise. L' « à peu près », le détestable « à peu près » s'y fait un peu trop sentir. L'idée d'opposer à Gina Manès, seule et angoissée à bord d'un navire, le terrible grouillement des capitales, et d'incarner cette opposition par un concert de T. S. F. avec apparitions correspondant aux bruits transmis, cette idée était remarquable. Mais les apparitions, si elles sont d'une bonne publicité pour la firme sonorisante, nous choquent par leur insistance, leur longueur. Elles semblent plaquées là, uniquement comme des attractions, des « clous ». Les scènes du tribunal sont absolument défigurées par une crainte terrible des « bruits de fond ». Par ailleurs, elles sont médiocrement jouées.
La photographie est quelconque. À aucun moment, elle ne fait naître l'émotion ou l'angoisse. Enfin, les quelques scènes parlantes elles-mêmes sont peu convaincantes. On y reconnaît l'imagination de M. Henri Chomette, on n'y trouve jamais de véritable maîtrise. L' « à peu près », le détestable « à peu près » s'y fait un peu trop sentir. L'idée d'opposer à Gina Manès, seule et angoissée à bord d'un navire, le terrible grouillement des capitales, et d'incarner cette opposition par un concert de T. S. F. avec apparitions correspondant aux bruits transmis, cette idée était remarquable. Mais les apparitions, si elles sont d'une bonne publicité pour la firme sonorisante, nous choquent par leur insistance, leur longueur. Elles semblent plaquées là, uniquement comme des attractions, des « clous ». Les scènes du tribunal sont absolument défigurées par une crainte terrible des « bruits de fond ». Par ailleurs, elles sont médiocrement jouées. Des hommes vivants, cet avocat général indolent, fatigué, si peu humain, cet avocat qui semble réciter du Racine, ces témoins sans vigueur... Allons donc !... Il faut demander aux spectateurs de ne pas juger le cinéma parlant sur ce film. Le vrai cinéma parlant, ce sont les « spirituals » éperdus des nègres d' « Hallelujah », clamant le nom de leur Dieu, ce sont les assourdissantes rumeurs, le dynamisme fou, la fièvre géante du « Loup de Wall Street », ce sont « Plunderer », « Parade d'Amour », « Disraeli », « L'Affaire Bellamy », « La Nuit est à nous ». Quant au « Requin », c'est un mélange d'excellentes intentions, un peu littéraires (je parle du scénario et de certaines trouvailles de M. Chomette), d'imprévision, d'improvisation, de faiblesse... Espérons que la Société productrice s'efforcera désormais de mettre ses films un peu plus en accord avec son excellent procédé. D'UN FILM À L'AUTRE Nous apprenons que Léonce Perret va adapter à l'écran Arthur, la charmante opérette de MM. Barde et Christine, un des plus grands succès de la saison. Léonce Perret travaille actuellement avec l'auteur du livret, André Barde, et l'auteur de la musique, Henri Christine, au
éperdus des nègres d' « Hallelujah », clamant le nom de leur Dieu, ce sont les assourdissantes rumeurs, le dynamisme fou, la fièvre géante du « Loup de Wall Street », ce sont « Plunderer », « Parade d'Amour », « Disraeli », « L'Affaire Bellamy », « La Nuit est à nous ». Quant au « Requin », c'est un mélange d'excellentes intentions, un peu littéraires (je parle du scénario et de certaines trouvailles de M. Chomette), d'imprévision, d'improvisation, de faiblesse... Espérons que la Société productrice s'efforcera désormais de mettre ses films un peu plus en accord avec son excellent procédé. D'UN FILM À L'AUTRE Nous apprenons que Léonce Perret va adapter à l'écran Arthur, la charmante opérette de MM. Barde et Christine, un des plus grands succès de la saison. Léonce Perret travaille actuellement avec l'auteur du livret, André Barde, et l'auteur de la musique, Henri Christine, au découpage de sa nouvelle production. Ce sera, croyons-nous, la première fois que nous assisterons en France à une collaboration aussi étroite et amicale, pour réaliser une œuvre sonore. La personnalité de Léonce Perret nous est un sûr garant du succès de l'entreprise et nous ne pouvons que féliciter bien sincèrement le sympathique metteur en scène d'exécuter un projet qui lui tenait à cœur depuis longtemps et qu'il va réaliser selon ses conceptions personnelles. Nous aurons d'ailleurs bientôt l'occasion de reparler d'Arthur. Vera Sherbane, la jeune première de La Servante, le beau film de Jean Choux, qui passe actuellement au Rialto, avait débuté dans La Guerre sans armes, sous son vrai prénom, qui est Marie-France. Or, il se trouva un critique pour insinuer qu'elle avait cherché à créer une confusion entre son nom et celui de Claude France. Ainsi, parce qu'une étrangère avait cru devoir s'octroyer le beau nom de France, il fallait qu'une Française renonçât à le porter. Peur ne pas courir le risque de voir à nouveau son nom fâcheusement accolé à celui de l'Autrichienne Claude France, Marie-France a changé de nom. EN MATINÉE Le Paramount : Parade d'Amour. Gaumont-Palace : La divine Lady. Moulin-Rouge : La Route est
le sympathique metteur en scène d'exécuter un projet qui lui tenait à cœur depuis longtemps et qu'il va réaliser selon ses conceptions personnelles. Nous aurons d'ailleurs bientôt l'occasion de reparler d'Arthur. Vera Sherbane, la jeune première de La Servante, le beau film de Jean Choux, qui passe actuellement au Rialto, avait débuté dans La Guerre sans armes, sous son vrai prénom, qui est Marie-France. Or, il se trouva un critique pour insinuer qu'elle avait cherché à créer une confusion entre son nom et celui de Claude France. Ainsi, parce qu'une étrangère avait cru devoir s'octroyer le beau nom de France, il fallait qu'une Française renonçât à le porter. Peur ne pas courir le risque de voir à nouveau son nom fâcheusement accolé à celui de l'Autrichienne Claude France, Marie-France a changé de nom. EN MATINÉE Le Paramount : Parade d'Amour. Gaumont-Palace : La divine Lady. Moulin-Rouge : La Route est belle. Madeleine-Cinéma : Le Baiser. Aubert-Palace : Le Fou chantant. Tivoli : Le figuré de la gaieté (Menjou). Marivaux-Pathé : La Nuit est à nous. Le Caméo : Les damnés du cœur. Electric-Palace : Napoléon à St-Hélène. Artistic : Terre sans femmes. Montrouge-Palace : Le figuré de la gaieté. Max-Linder-Pathé : Le Mystère de la Villa rose, film parlant français. Régina-Aubert-Palace : L'évadée. Le gosse du cirque. Le Rialto : La Servante ; Hypocrisie. Colisée : Leïla. Cinéma des Capucines : Le Cavalier. Omnia-Pathé : Maman Colibri. Impérial-Pathé : Show-boat. Mésange : Le cirque avec Ch. Chaplin. Grand-Cinéma-Saint-Paul : Le figurant de la gaieté. Ce soir même spectacle. EN SOIREE Agriculteurs : Les nuits à Chicago. Clichy-Palace : Les mendiants de la vie. Film sonore. Agriculteurs : A girl in every port. Ursulines : Terror (de Roy del Ruth). L'Œil de Paris-Cinéma (4 bis, rue de l'Étoile) : Thèmes et variations. Dans la rue. Studio Diamant : Les ombres qui passent. Les ailes sur l'Afrique. Studio 28 (10, rue Tholozie) : 2 films de E. Deslaw, 1 film de G. Méliès, « Trois dans un sous-sol » et « Le Chien andalou ». Vieux-Colombier : Nuri l'éléphant ; Cadet d'eau
: Le Mystère de la Villa rose, film parlant français. Régina-Aubert-Palace : L'évadée. Le gosse du cirque. Le Rialto : La Servante ; Hypocrisie. Colisée : Leïla. Cinéma des Capucines : Le Cavalier. Omnia-Pathé : Maman Colibri. Impérial-Pathé : Show-boat. Mésange : Le cirque avec Ch. Chaplin. Grand-Cinéma-Saint-Paul : Le figurant de la gaieté. Ce soir même spectacle. EN SOIREE Agriculteurs : Les nuits à Chicago. Clichy-Palace : Les mendiants de la vie. Film sonore. Agriculteurs : A girl in every port. Ursulines : Terror (de Roy del Ruth). L'Œil de Paris-Cinéma (4 bis, rue de l'Étoile) : Thèmes et variations. Dans la rue. Studio Diamant : Les ombres qui passent. Les ailes sur l'Afrique. Studio 28 (10, rue Tholozie) : 2 films de E. Deslaw, 1 film de G. Méliès, « Trois dans un sous-sol » et « Le Chien andalou ». Vieux-Colombier : Nuri l'éléphant ; Cadet d'eau douce. Où aller cette nuit ? CHEZ LES BORGIA, 1, rue Laferrière. De Minuit à 3 h. (progr. unique). Lucienne Boyer, Pirella, Leo Bill, O' Galitch. LE BOSPHORE, 18, rue Thérèse, de 22 h. à 2 h. du matin : Charpin, Dora Stroeva, Alina de Silva, Fréhel, Rosette Guy, Mireille Ponsard, Brancato et Dantely. AU PESAGE, 23, rue Caumartin. Bar américain, diners (chez Laure Jarny). Opéra 00-02. PARIS MINUIT 1 CONCERT SUMMARISÉ 1 CE SOIR, PREMIÈRE ÉLIMINATOIRE DU GRAND CHAMPIONNAT INTERNATIONAL OFFICIEL DE DANSES MODERNES 1930 patronné par SOIR et organisé avec le concours de l'U.P.D.F. et l'A.L.I.D.P. au Moulin Rouge 250ème Représentation du meilleur film français PARLE ET CHANTE La Route est belle avec ANDRÉ BAUGE Spect. perman. : 13 h. 30 à 1 h. 30 Matinées 5 fr. et 11 fr. Mots croisés n° 48 HORIZONTALEMENT : 1. Poisson de l'Amérique du Sud. — 9. Enfoncer en terre. — 10. Cri ou rire d'enfant. — 12. Toutefois. — 15. Ville du Midi. — 16. Esquisse. — 18. Vague. — 19. Ignare. — 20. Pour imposer silence aux bavards. — 21. Fin de messe. — 23. Moins que vif. — 24. Bord de l'eau. — 26. Anneau de cordage.
Ponsard, Brancato et Dantely. AU PESAGE, 23, rue Caumartin. Bar américain, diners (chez Laure Jarny). Opéra 00-02. PARIS MINUIT 1 CONCERT SUMMARISÉ 1 CE SOIR, PREMIÈRE ÉLIMINATOIRE DU GRAND CHAMPIONNAT INTERNATIONAL OFFICIEL DE DANSES MODERNES 1930 patronné par SOIR et organisé avec le concours de l'U.P.D.F. et l'A.L.I.D.P. au Moulin Rouge 250ème Représentation du meilleur film français PARLE ET CHANTE La Route est belle avec ANDRÉ BAUGE Spect. perman. : 13 h. 30 à 1 h. 30 Matinées 5 fr. et 11 fr. Mots croisés n° 48 HORIZONTALEMENT : 1. Poisson de l'Amérique du Sud. — 9. Enfoncer en terre. — 10. Cri ou rire d'enfant. — 12. Toutefois. — 15. Ville du Midi. — 16. Esquisse. — 18. Vague. — 19. Ignare. — 20. Pour imposer silence aux bavards. — 21. Fin de messe. — 23. Moins que vif. — 24. Bord de l'eau. — 26. Anneau de cordage. — 27. Note. — 28. Prénom désignant une Grâce. — 30. Diversement coloré. — 33. Différer. — 38. Soit. — 39. C'est la passerose. — 40. Pronom réfléchi. VERTICALEMENT : 1. Sert à accrocher la viande. — 2. Détruira complètement. — 3. Ville de Tunisie. — 4. Vigueur. — 5. Un lieutenant d'Alexandre, avant J.-C. — 6. Elle eut sept fils et sept filles. — Embarras, confusion. — 8. Interjection. — 11. Très petite île. — 13. Qui appartient au noyau de la cellule. — 14. Fut ministre de la Guerre sous le Directoire. — 17. Peuplade barbare. — 22. Evaporé. — 25. Bouclier de Pallas. — 29. Manière distinguée d'agir. — 31. Une des Cyclades. — 32. Romancier français. — 34. Terminaison d'infinitif. — 35. Préfixe. — 36. A montré sa joie et ses jolies dents. — Fin de verbe. Le Sphinx de Midi. Solution n° 47 la TSF Ce qu'il faut écouter ce soir Aujourd'hui, comme hier, du reste, tous les postes donneront de la belle et haute musique. Ceux qui savent l'apprécier auront l'embarras du choix entre Radio-Paris, la Tour, Radio-L. L., les P. T. T., le Poste Parisien et Radio-Vitus. Peut-être y aura-t-il dans le programme
Un lieutenant d'Alexandre, avant J.-C. — 6. Elle eut sept fils et sept filles. — Embarras, confusion. — 8. Interjection. — 11. Très petite île. — 13. Qui appartient au noyau de la cellule. — 14. Fut ministre de la Guerre sous le Directoire. — 17. Peuplade barbare. — 22. Evaporé. — 25. Bouclier de Pallas. — 29. Manière distinguée d'agir. — 31. Une des Cyclades. — 32. Romancier français. — 34. Terminaison d'infinitif. — 35. Préfixe. — 36. A montré sa joie et ses jolies dents. — Fin de verbe. Le Sphinx de Midi. Solution n° 47 la TSF Ce qu'il faut écouter ce soir Aujourd'hui, comme hier, du reste, tous les postes donneront de la belle et haute musique. Ceux qui savent l'apprécier auront l'embarras du choix entre Radio-Paris, la Tour, Radio-L. L., les P. T. T., le Poste Parisien et Radio-Vitus. Peut-être y aura-t-il dans le programme des P. T. T. quelques pièces moins sévères; Mais on peut bien dire que les amateurs de musique légère seront déçus. S'adresseront-ils aux postes provinciaux? Lille et Radio-Toulouse ont, à peu près, le même genre de programme; et, de plus, ceux de l'étranger indiqués comme étant de la musique légère (Langenberg, 19 h. ; Londres régional, 18 h. 40) ne le sont pas franchement, ou bien elle y est entrecoupée de musique d'un autre style. Et cependant les amateurs de grande musique auront encore à prendre Daventry senior (22 heures, musique de chambre) et Vienne (19 h., concert choral). — Louis Pontereau. 12 h. 25 Paris P.T.T., 447 m. Concert : Sabor de Espana (Fusté) ; Marche heroïque (Tosti) ; Chanson de La Esmeralda (Mecquita) ; Trianerías (Tjarruga) ; Lu lu fado (Milano) ; Les Barbares (Chagnon) ; Carmencita (Sentis) ; La Tosca (Puccini) ; Marseille (Chagnon) ; Attendre (Cuvillier) ; Un tango dans tes bras (Jekill) ; Princesse Czardas (Kalman). 12 h. 30 Radio-Paris, 1.724 m. 1. Concert : Ouverture de Fra Diavolo (Auber) ; Ouverture de Carmen (Bizet) ; Ouverture de Lakmé (Delibes) ; Ouverture du Roi d'Ys (Lalo) ; Ouverture de Ramuntcho (Pierné). Les nuits et la