jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
lionne aux blonds cheveux, comparaissait jeudi dernier à la barre de la police correctionnelle, sous l'inculpation de vol commis au préjudice de Mlle Camille C., également lionne, demeurant rue de Bourbon. Le président à la plaignante. — Quel est votre âge? — Mlle Lucile. —Dix huit ans aux prunes. — Le président. Dites comment la prévenue vous a volée. — Mlle Lucile. J'avais confié la clé de ma chambre à Mlle Camille pour la remettre à la portière; elle en a profité pour me dévaliser. — Le président. — Que vous a-t-elle pris. — Mlle Lucile. — Une boucle d'oreille en diamant. — La prévenue. — C'est faux. — Le président. — Comment, vous niez. —La prévenue. — Non, Monsieur le président, mais je voulais dire que ses diamants étaient faux. — Le président, à la plaignante. — Continuez. — Mlle Lucile. — Elle m'a pris aussi une paire de bretelles et une paire de bottes. — La prévenue. — Pardon, Monsieur le président, voici les faits: J'avais un amant, Mlle Lucile me l'a volé, alors j'ai voulu ne pas le perdre entièrement, voilà pourquoi j'ai pris ses bretelles et ses bottes. Le tribunal, n'admettant pas que le vol d'un amant justifie le vol de la paire de bretelles et de bottes, condamne la prévenue à quinze francs d'amende et aux frais. IMPRÉCATION. Celui dont la pensée est un sillon de flamme, Quand le bras des méchants a torturé son âme, Doit, ou briser sa vie, ou l'endurer debout. Qu'il meure, et le trépas le délivre de tout ; Qu'il vive, et son bonheur peut surgir des tempêtes : Il est un désespoir qui voit, comme des fêtes, Le désastre, l'horreur et la ruine partout ! Souffrir, pleurer, souffrir fut toute mon histoire. Tant que resta ma joie au pouvoir des humains, Je n'ai reçu jamais que du fiel de leurs mains. Ils ont noyé mon cœur : c'est à leur tour de boire. Œil pour œil, dent pour dent, c'est la loi ; je la veux. Sans cesse promenant mes implacables vœux Du Crime triomphant à la Vertu martyre,
amant justifie le vol de la paire de bretelles et de bottes, condamne la prévenue à quinze francs d'amende et aux frais. IMPRÉCATION. Celui dont la pensée est un sillon de flamme, Quand le bras des méchants a torturé son âme, Doit, ou briser sa vie, ou l'endurer debout. Qu'il meure, et le trépas le délivre de tout ; Qu'il vive, et son bonheur peut surgir des tempêtes : Il est un désespoir qui voit, comme des fêtes, Le désastre, l'horreur et la ruine partout ! Souffrir, pleurer, souffrir fut toute mon histoire. Tant que resta ma joie au pouvoir des humains, Je n'ai reçu jamais que du fiel de leurs mains. Ils ont noyé mon cœur : c'est à leur tour de boire. Œil pour œil, dent pour dent, c'est la loi ; je la veux. Sans cesse promenant mes implacables vœux Du Crime triomphant à la Vertu martyre, Chaque effort de ma voix, chaque son de ma lyre Conviera la douleur à se ruer sur eux ! L'Espoir frais et riant, si peu que je le touche, Du feu de mon regard, du souffle de ma bouche, Ne leur offrira plus qu'un spectre et des sanglots. Ils m'ont rendu semblable à l'hyène farouche Qui révèle ses pas à la trace des os. Que ne puis-je donc voir le démon des batailles, Sur ce globe maudit dresser ses mille tours ; Car je pourrais alors, gorgé de funérailles, Repartir enfin ma rage au banquet des vautours ! Mais, d'où viennent pourtant tous ces pleurs que j'essuie ? Serais-je par mes sens vainement emporté, Ainsi que l'ouragan dans la nue avorté, Qui s'annonce en tonnerre et se résout en pluie? Plaindrais-je les humains, au malheur dévolus ? Non ; qu'ils souffrent ! Leurs maux adoucissent ma peine. Dans les cœurs sans amour la pitié n'entre plus; Où l'on sème l'outrage on recueille la haine. HIPPOLYTE RAYNAL. FEUX FOLLETS. Près de la langue qui flatte est la dent qui mord. Rien n'endurcit le cœur comme un amour méprisé dont on s'est guéri. Prenez acte de cette prophétie : Le magnétisme et
rendu semblable à l'hyène farouche Qui révèle ses pas à la trace des os. Que ne puis-je donc voir le démon des batailles, Sur ce globe maudit dresser ses mille tours ; Car je pourrais alors, gorgé de funérailles, Repartir enfin ma rage au banquet des vautours ! Mais, d'où viennent pourtant tous ces pleurs que j'essuie ? Serais-je par mes sens vainement emporté, Ainsi que l'ouragan dans la nue avorté, Qui s'annonce en tonnerre et se résout en pluie? Plaindrais-je les humains, au malheur dévolus ? Non ; qu'ils souffrent ! Leurs maux adoucissent ma peine. Dans les cœurs sans amour la pitié n'entre plus; Où l'on sème l'outrage on recueille la haine. HIPPOLYTE RAYNAL. FEUX FOLLETS. Près de la langue qui flatte est la dent qui mord. Rien n'endurcit le cœur comme un amour méprisé dont on s'est guéri. Prenez acte de cette prophétie : Le magnétisme et l'électricité prouvent que nous sommes encore dans l'enfance du monde. Le caprice est à la femme ce que la raison est à l'homme : une nécessité de son existence. La vie est un pont entre deux éternités, disait Rabelais : or, celui qui a mis la moitié de ce temps à me créer, sachant qu'il me trouverait punissable, m'en doit nécessairement l'autre moitié pour mes chances de repentir. Quelques lignes peuvent être le seul fruit de trente ans de méditation. MÉNAGERIE DE M. CHARLES. La présence de la ménagerie de M. Charles à Lyon et des exercices périlleux auxquels il se livre avec ses animaux, nous remet en mémoire une anecdote peu connue. Un Anglais, qui promenait en Europe son spleen, rencontra un nouveau Cirque qui, dans ses représentations à 15 centimes, mettait sa tête dans la gueule d'un lion. « Je suis certain, dit l'Anglais dans son baragouin britannique, — que le individu il sera mangé par son bête ; je voulais suivre lui. » Et voilà notre milord qui, pendant trois ans, suit de ville en ville la ménagerie, assistant à toutes les séances; il parcourut ainsi l'Allemagne, l'Italie et la Russie. Enfin, un jour, ce qu'il avait
à me créer, sachant qu'il me trouverait punissable, m'en doit nécessairement l'autre moitié pour mes chances de repentir. Quelques lignes peuvent être le seul fruit de trente ans de méditation. MÉNAGERIE DE M. CHARLES. La présence de la ménagerie de M. Charles à Lyon et des exercices périlleux auxquels il se livre avec ses animaux, nous remet en mémoire une anecdote peu connue. Un Anglais, qui promenait en Europe son spleen, rencontra un nouveau Cirque qui, dans ses représentations à 15 centimes, mettait sa tête dans la gueule d'un lion. « Je suis certain, dit l'Anglais dans son baragouin britannique, — que le individu il sera mangé par son bête ; je voulais suivre lui. » Et voilà notre milord qui, pendant trois ans, suit de ville en ville la ménagerie, assistant à toutes les séances; il parcourut ainsi l'Allemagne, l'Italie et la Russie. Enfin, un jour, ce qu'il avait prévu arriva : le lion dévorait son maître, et l'Anglais, joyeux, retourna dans son pays en se frottant les mains et en murmurant : « Je l'avais bien dit que le individu il serait mangé par son bête. » Tu es journaliste lyonnais, cela me suffit aujourd'hui : Lyon est une bonne ville que j'aime ; je l'aime pour ses commerçants qui sont mes enfants. Oui, mes enfants, car le commerce que j'ai inventé, en donnant une pomme à Ève en échange du paradis, a pour éléments le mensonge, le vol, la déloyauté, l'hypocrisie et mille autres mignons péchés dont la pratique fait mes élus. En disant ces mots, le diable choisit un cigare sur la cheminée, l'alluma à son index, au bout duquel s'élançait une flamme bleue, et se renversant dans le fauteuil : — Combien te faut-il de lignes pour ton feuilleton? — Deux cents, répondis-je à cette question qui décelait l'homme du métier et qui ne me laissait plus aucun doute sur la collaboration du diable avec Hoffman. — C'est peu, car je me doute que lù te feras précéder ce que je vais te raconter d'un préambule de cent lignes, dans lequel tu poseras tes personnages
une bonne ville que j'aime ; je l'aime pour ses commerçants qui sont mes enfants. Oui, mes enfants, car le commerce que j'ai inventé, en donnant une pomme à Ève en échange du paradis, a pour éléments le mensonge, le vol, la déloyauté, l'hypocrisie et mille autres mignons péchés dont la pratique fait mes élus. En disant ces mots, le diable choisit un cigare sur la cheminée, l'alluma à son index, au bout duquel s'élançait une flamme bleue, et se renversant dans le fauteuil : — Combien te faut-il de lignes pour ton feuilleton? — Deux cents, répondis-je à cette question qui décelait l'homme du métier et qui ne me laissait plus aucun doute sur la collaboration du diable avec Hoffman. — C'est peu, car je me doute que lù te feras précéder ce que je vais te raconter d'un préambule de cent lignes, dans lequel tu poseras tes personnages ; tu donneras à tes naïfs abonnés la description de ma toilette, de mes habitudes. N'importe, cent lignes me suffiront, quoique lors que je cause je sois bavard. Prends, au hasard, une des cartes de visite que j'aperçois à la glace, roule-la en spiral comme si tu voulais t'en servir de lorgnette, applique-toi l'une des extrémités sur l'œil droit et ferme l'œil gauche. Il est inutile de dire à mes lecteurs qu'obéissant à une puissance diabolique j'avais suivi à la lettre chacune de ces instructions. Que vois-tu? me demanda-t-il. Dans le cabinet d'un négociant, un homme, dont je ne puis distinguer les traits, enlève avec un grattoir des chiffres sur un livre et les remplace par d'autres. Très bien. Cet homme, que le monde appelle bêtement un habile industriel, n'est autre chose qu'un adroit fripon; profitant de l'absence de ses employés, chaque nuit il se rend dans son comptoir, change adroitement les chiffres des recettes et des dépenses, augmente le doit, diminue l'avoir, — et lorsque sonnera l'heure fatale de l'inventaire, ses livres, — qui sont chez l'honnête négociant la conscience écrite, — accuseront une perte. TAM-TAM THÉATRAL. THÉATRE DES CÉLESTINS. BÉNÉFICE DE MADAME BEAUPRÉ. Un bénéfice sans drame est
de lorgnette, applique-toi l'une des extrémités sur l'œil droit et ferme l'œil gauche. Il est inutile de dire à mes lecteurs qu'obéissant à une puissance diabolique j'avais suivi à la lettre chacune de ces instructions. Que vois-tu? me demanda-t-il. Dans le cabinet d'un négociant, un homme, dont je ne puis distinguer les traits, enlève avec un grattoir des chiffres sur un livre et les remplace par d'autres. Très bien. Cet homme, que le monde appelle bêtement un habile industriel, n'est autre chose qu'un adroit fripon; profitant de l'absence de ses employés, chaque nuit il se rend dans son comptoir, change adroitement les chiffres des recettes et des dépenses, augmente le doit, diminue l'avoir, — et lorsque sonnera l'heure fatale de l'inventaire, ses livres, — qui sont chez l'honnête négociant la conscience écrite, — accuseront une perte. TAM-TAM THÉATRAL. THÉATRE DES CÉLESTINS. BÉNÉFICE DE MADAME BEAUPRÉ. Un bénéfice sans drame est un événement tellement rarissant dans les annales des Célestins que nous nous rendions d'un pied léger et le cœur content à la représentation de Wardi dernier; mais, hélas! notre joie fut de courte durée : la salle était comble, et nous avons été obligés de nous tenir sur nos jambes pendant six heures, — juste assez de temps pour faire une révolution et de changer un gouvernement. — Puis, nous nous sommes consolés en songeant que, par compensation, si nous étions tristes, Mme BEAUPRÉ devait être fort heureuse. Notre critique ne doit pas s'occuper de pièces déjà connues, telles que le Lorgnon et Rebecca, qui appartiennent au répertoire de Scribe; — disons seulement qu'elles ont été admirablement interprétées, la première par BONNOD, la seconde par Mlle MELCY. Nous aurions bien un léger reproche à adresser au vaudeville de Rebecca sur une scène un peu égrillarde du second acte, qui rappelle le fameux passage de Molière : Il m'a pris le tant critiqué; — le public qui vient entendre Mlle MELCY pourrait s'effaroucher et ne plus revenir; — que cet avis soit pris en bonne part par qui de droit. L'Échelle des Femmes. — Christophe est un gentil enfant de dix-huit
pendant six heures, — juste assez de temps pour faire une révolution et de changer un gouvernement. — Puis, nous nous sommes consolés en songeant que, par compensation, si nous étions tristes, Mme BEAUPRÉ devait être fort heureuse. Notre critique ne doit pas s'occuper de pièces déjà connues, telles que le Lorgnon et Rebecca, qui appartiennent au répertoire de Scribe; — disons seulement qu'elles ont été admirablement interprétées, la première par BONNOD, la seconde par Mlle MELCY. Nous aurions bien un léger reproche à adresser au vaudeville de Rebecca sur une scène un peu égrillarde du second acte, qui rappelle le fameux passage de Molière : Il m'a pris le tant critiqué; — le public qui vient entendre Mlle MELCY pourrait s'effaroucher et ne plus revenir; — que cet avis soit pris en bonne part par qui de droit. L'Échelle des Femmes. — Christophe est un gentil enfant de dix-huit ans dont le cœur s'est pris d'amour pour Madeleine, charmante petite fille à l'œil mutin, qui se laisse fort bien faire la cour et embrasser. — Mais rien n'est stable ici-bas ; Madeleine est la fille naturelle d'un grand seigneur qui lui laisse en mourant une immense fortune et un grand nom; il faut qu'elle parte, qu'elle quitte Christophe. — Sosthène, le fils du plus enrhumé des pères, prétend que l'amour rend bête; il n'en est pas ainsi pour Christophe; il a juré d'être l'époux de Madeleine; il jette son costume de villageois, se fait postillon pour arriver plus vite. Pour son début, il verse dans un fossé la vertueuse Mme Mathilde Barbezieux qui, dans cette chute, fait plus ample connaissance avec son postillon et le trouve fort aimable; — le premier échelon est franchi, car, on l'a deviné, l'échelle que Christophe a prise pour parvenir jusqu'à sa maîtresse est celle des femmes. Mme Barbezieux présente Christophe à son mari pour secrétaire; pendant ce temps, notre amoureux a joué de la prunelle avec la comtesse d'Hélouvilc; elle l'enlève à Mme Barbezieux et le fait nommer attaché d'ambassade. Deuxième échelon. — Le troisième se présente sous la forme de vieille duchesse
grand nom; il faut qu'elle parte, qu'elle quitte Christophe. — Sosthène, le fils du plus enrhumé des pères, prétend que l'amour rend bête; il n'en est pas ainsi pour Christophe; il a juré d'être l'époux de Madeleine; il jette son costume de villageois, se fait postillon pour arriver plus vite. Pour son début, il verse dans un fossé la vertueuse Mme Mathilde Barbezieux qui, dans cette chute, fait plus ample connaissance avec son postillon et le trouve fort aimable; — le premier échelon est franchi, car, on l'a deviné, l'échelle que Christophe a prise pour parvenir jusqu'à sa maîtresse est celle des femmes. Mme Barbezieux présente Christophe à son mari pour secrétaire; pendant ce temps, notre amoureux a joué de la prunelle avec la comtesse d'Hélouvilc; elle l'enlève à Mme Barbezieux et le fait nommer attaché d'ambassade. Deuxième échelon. — Le troisième se présente sous la forme de vieille duchesse de Laugeais, et c'est le plus difficile à escalader; heureusement pour Christophe, la comtesse de Laugeais est une coquette, et notre Lovelace imberbe embrasse une main mignonne dont il vante adroitement le blanc satin ; il admire tout haut un pied finement cambré. — « Vous oubliez mes cheveux blancs, dit la coquette en minaudant. » — « Vos cheveux blancs sont des menteurs, répond avec sa voix flûtée notre séducteur. » — La comtesse de Laugeais sourit, c'est le dernier échelon, car elle est la tutrice de Madeleine, et elle l'a donnée pour femme à Christophe. Le vaudeville a de l'entrain et de l'esprit; les rôles sont nettement dessinés; celui du postillon Christophe, confié à Mlle TEISSEIRE, est fort gracieux, et il a été pour elle l'occasion d'un triomphe mérité. Chez les artistes, la rivalité est un coup de poignard qui tue le talent, ou un coup d'éperon qui le fait marcher en avant. Pour Mlle TEISSEIRE, sa rivalité avec Mlle MELCY a été le coup d'éperon; en lui adressant notre compliment, nous ne sommes que le faible écho du public qui l'a applaudie; — la scène des Célestins est assez vaste, son répertoire assez riche pour deux actrices
dit la coquette en minaudant. » — « Vos cheveux blancs sont des menteurs, répond avec sa voix flûtée notre séducteur. » — La comtesse de Laugeais sourit, c'est le dernier échelon, car elle est la tutrice de Madeleine, et elle l'a donnée pour femme à Christophe. Le vaudeville a de l'entrain et de l'esprit; les rôles sont nettement dessinés; celui du postillon Christophe, confié à Mlle TEISSEIRE, est fort gracieux, et il a été pour elle l'occasion d'un triomphe mérité. Chez les artistes, la rivalité est un coup de poignard qui tue le talent, ou un coup d'éperon qui le fait marcher en avant. Pour Mlle TEISSEIRE, sa rivalité avec Mlle MELCY a été le coup d'éperon; en lui adressant notre compliment, nous ne sommes que le faible écho du public qui l'a applaudie; — la scène des Célestins est assez vaste, son répertoire assez riche pour deux actrices de mérite, et si elle n'est pas encore l'égale de Mlle MELCY, qu'elle travaille : Voit-on que les fleurs des pelouses Meurent à l'ombre du rosier. La Peau de mon Oncle. Tiburce et Prospér sont deux peintres gais comme le soleil de printemps, pauvres comme des Bohémiens, narguant dame Débine leur hôtesse assidue, se consolant avec Minerve et Virginie, franches grisettes leurs maîtresses. — Une lettre arrive, timbrée du Farre; elle est d'un oncle de Tiburce qui revient de la Californie; — joie générale, festival en l'honneur du débarqué, galop final, et l'oncle Jacquot entre. — Il est mal vêtu, et l'or ne brille pas sur les coutures de son habit rapé; néanmoins Tiburce reste fidèle à sa croyance; l'oncle Jacquot cache sa fortune pour éprouver son neveu; Tiburce s'empresse auprès de lui, tandis que les grisettes l'assassinent de leurs œillades les plus meurtrières. Tout se découvre enfin. L'oncle Jacquot a apporté de la Californie deux choses qui font le bonheur de la vie l'expérience et la philosophie; en un mot, il est gueux comme Job, et philosophe comme Voltaire. Tiburce se console, et quoiqu'il trouve que l'expérience sans argent soit comme la vertu un meuble inutile, il partage gaiement
leur hôtesse assidue, se consolant avec Minerve et Virginie, franches grisettes leurs maîtresses. — Une lettre arrive, timbrée du Farre; elle est d'un oncle de Tiburce qui revient de la Californie; — joie générale, festival en l'honneur du débarqué, galop final, et l'oncle Jacquot entre. — Il est mal vêtu, et l'or ne brille pas sur les coutures de son habit rapé; néanmoins Tiburce reste fidèle à sa croyance; l'oncle Jacquot cache sa fortune pour éprouver son neveu; Tiburce s'empresse auprès de lui, tandis que les grisettes l'assassinent de leurs œillades les plus meurtrières. Tout se découvre enfin. L'oncle Jacquot a apporté de la Californie deux choses qui font le bonheur de la vie l'expérience et la philosophie; en un mot, il est gueux comme Job, et philosophe comme Voltaire. Tiburce se console, et quoiqu'il trouve que l'expérience sans argent soit comme la vertu un meuble inutile, il partage gaiement son grenier avec son oncle d'Amérique, embrasse sa maîtresse, et à vingt ans le baiser d'une maîtresse fait oublier bien vite l'illusion qui s'envole. CRAMÉ THEATRE La représentation des Huguenots a été mercredi troublée par des sifflets. — Si les manifestations s'adressaient purement aux acteurs, nous ne les défendrions pas. — L'acteur, sur la scène, appartient au public, et nous n'imposerons pas notre opinion personnelle sur le mérite de tel ou tel artiste; mais comme dans notre conviction la protestation était contre la direction, — qu'on nous permette de le dire, nous l'avons trouvé inconvenant, déloyal et sans signification. L'Argus n'est ni un journal de l'administration des théâtres, ni l'organe d'une coterie; sa critique indépendante de toute influence doit, dans cette question, donner à notre opinion tout le poids de la loyauté et de la franchise. Lorsqu'aux débuts la direction présente des sujets, le public, dans son omnipotence, est libre de les refuser ou de les accepter, la direction s'efface complètement, sanctionne les arrêts du juge suprême, inscrivant sur la liste de sa nouvelle troupe les artistes acceptés, se mettant en quête pour remplacer ceux qui ont succombé. — Or, qu'arrive-t-il souvent? Le public s'aperçoit un jour que son jugement
— L'acteur, sur la scène, appartient au public, et nous n'imposerons pas notre opinion personnelle sur le mérite de tel ou tel artiste; mais comme dans notre conviction la protestation était contre la direction, — qu'on nous permette de le dire, nous l'avons trouvé inconvenant, déloyal et sans signification. L'Argus n'est ni un journal de l'administration des théâtres, ni l'organe d'une coterie; sa critique indépendante de toute influence doit, dans cette question, donner à notre opinion tout le poids de la loyauté et de la franchise. Lorsqu'aux débuts la direction présente des sujets, le public, dans son omnipotence, est libre de les refuser ou de les accepter, la direction s'efface complètement, sanctionne les arrêts du juge suprême, inscrivant sur la liste de sa nouvelle troupe les artistes acceptés, se mettant en quête pour remplacer ceux qui ont succombé. — Or, qu'arrive-t-il souvent? Le public s'aperçoit un jour que son jugement a été faux, que l'artiste admis n'est pas à la hauteur de son emploi, — ou bien encore que le chanteur sifflé est un homme de goût et d'avenir; et à l'appui de ce second fait, nous pouvons citer l'exemple de Afeiliet, si ignominieusement refusé, si chaleureusement applaudi pendant les quelques représentations dans lesquelles il a joué en attendant son remplacement. Le public, pour être conséquent à lui-même, devrait, les débuts achevés, respecter ses propres sentences; en accusant la direction, dont le rôle a été purement passif, il se venge de sa sottise sur un innocent. Espérons que les scènes scandaleuses qui nous ont révolté ne se renouvelleront plus, et que l'aréopage souverain, dont on pourrait compter les membres, — sera désormais plus convenable, plus digne vis-à-vis de lui-même et vis-à-vis de cet autre public dont il trouble le plaisir, et qui rend justice à la direction intelligente qui, dans le temps où nous sommes, a su trouver, pour la troupe chantante, un acteur tel qu'Espinas, pour la troupe du vaudeville une actrice telle que Mlle Melcy. aux yeux de tous ceux qui doivent avoir une part dans les bénéfices, tandis que, en réalité, il existera une augmentation décapitale. A