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de loi. M. Grivart parle du nez, mais avec beaucoup de grâce. Il fait un excellent discours sur les exposants Français à Vienne, et il réclame pour eux les récompenses qu'ils ont méritées. Il faut encourager l'industrie et favoriser les luttes pacifiques que nous soutenons avec l'étranger. Les luttes pacifiques inspirent à M. Grivart une jolie série de lieux communs qui lui partent du cœur, et lui sortent du nez. C'est à peu près la première fois que nous entendons parler M. Grivart. Nous l'avons trouvé très net, mais bien enchifré. M. Grivart parle en faveur de la loi, et cependant il n'est pas décoré. Il est vrai qu'il est ministre. Un portefeuille vaut bien un ruban! Après une longue discussion sur cette bien minime question, l'Assemblée a adopté le projet de loi en y ajoutant une disposition additionnelle de M. Mazeau, décrétant que les croix d'honneur seront spécialement réservées aux artistes et aux industriels admis à l'Exposition de Vienne. Cet article, qui a l'air d'une superfétation, a pour but d'empêcher le ministère de décorer certains personnages favorisés, qui sans être ni industriels ni artistes ont fait partie du jury international à Vienne, et qui à ce titre pourraient bénéficier de la présente loi. L'Assemblée a compris l'idée de M. Mazeau et l'a adoptée aussitôt, sans tenir compte des observations de MM. Leurent et de la Bouillerie, qui ont sans doute des amis à faire décorer. Albert Millaud. LES GUÊPES Le Requiem de Verdi La messe de Requiem de Verdi excite dans les journaux un concert d'éloges enthousiastes et emphatiques. Il y a dans ces articles une science égale de mots techniques qui exhale comme une odeur de marchand de musique et d'entrepreneur de concerts, c'est une unanimité rare; ce sont les mêmes passages, les mêmes effets, les mêmes morceaux que l'on loue, que l'on exalte, que l'on proclame chefs-d'œuvre, avec un accord, un ensemble que les journaux n'ont pas coutume de nous montrer. Il semble des applaudissements partant du centre du parterre comme d'une claque organisée. Certes, je ne suis pas un grand virtuose en musique, mais j'ai été
de la présente loi. L'Assemblée a compris l'idée de M. Mazeau et l'a adoptée aussitôt, sans tenir compte des observations de MM. Leurent et de la Bouillerie, qui ont sans doute des amis à faire décorer. Albert Millaud. LES GUÊPES Le Requiem de Verdi La messe de Requiem de Verdi excite dans les journaux un concert d'éloges enthousiastes et emphatiques. Il y a dans ces articles une science égale de mots techniques qui exhale comme une odeur de marchand de musique et d'entrepreneur de concerts, c'est une unanimité rare; ce sont les mêmes passages, les mêmes effets, les mêmes morceaux que l'on loue, que l'on exalte, que l'on proclame chefs-d'œuvre, avec un accord, un ensemble que les journaux n'ont pas coutume de nous montrer. Il semble des applaudissements partant du centre du parterre comme d'une claque organisée. Certes, je ne suis pas un grand virtuose en musique, mais j'ai été bercé avec la musique des grands maîtres de tous les pays et de tous les temps encore enfant, j'entendais chez mon père Henri Karr des réunions « clandestines » où mon cousin Habeneck, qui a si longtemps depuis dirigé les concerts du Conservatoire, le père d'Adolphe Adam, Tulou Gevaert, Baillot, etc., et mon père lui-même, jouaient à huis clos Beethoven, dont on ne voulait pas alors entendre parler à Paris. Plus que cela, j'ai pour la musique une extrême sensibilité, je lui dois des émotions qui comptent entre les plus douces et les plus poignantes; combien de fois ai-je dû renoncer à empêcher de couler des larmes délicieuses. Je ne veux pas parler ici de la musique de mon cher père ni de certains airs chantés par certaines voix ou rappelant certains souvenirs: Divinité de Styx de Gluck, l'Adieu de Schubert, un certain Ave Maria, etc. Plaisir d'amour, Ma richesse c'est la feuille, Le mort amoureux, etc., etc. Où l'enchantement et l'émotion ont des causes multiples, et ne sont pas dues uniquement à la musique. Mais je veux parler de certains morceaux de Beethoven, entre autres la sonate œuvre 39, n° 1, et un certain passage de la Symphonie pastorale,
etc., et mon père lui-même, jouaient à huis clos Beethoven, dont on ne voulait pas alors entendre parler à Paris. Plus que cela, j'ai pour la musique une extrême sensibilité, je lui dois des émotions qui comptent entre les plus douces et les plus poignantes; combien de fois ai-je dû renoncer à empêcher de couler des larmes délicieuses. Je ne veux pas parler ici de la musique de mon cher père ni de certains airs chantés par certaines voix ou rappelant certains souvenirs: Divinité de Styx de Gluck, l'Adieu de Schubert, un certain Ave Maria, etc. Plaisir d'amour, Ma richesse c'est la feuille, Le mort amoureux, etc., etc. Où l'enchantement et l'émotion ont des causes multiples, et ne sont pas dues uniquement à la musique. Mais je veux parler de certains morceaux de Beethoven, entre autres la sonate œuvre 39, n° 1, et un certain passage de la Symphonie pastorale, quelques passages de Mozart, les adieux de Dussek et quelques vieux airs naïfs qui sont un trésor où je suis certain de trouver toujours non seulement l'appaisement de tout chagrin, de toute douleur physique ou morale, mais encore de retrouver toute la jeunesse de mon cœur. J'éprouve encore un sentiment complet d'admiration et de ravissement à entendre beaucoup de morceaux de Rossini, de Donizetti, de Bellini et de Verdi lui-même dans le Trovatore, dans Rigoletto, dans la Traviata. C'est un des bons souvenirs de ma vie que la première audition à laquelle j'assistai à Paris du Désert de Félicien David, et c'est avec bonheur que j'en entends quelquefois encore les plus beaux morceaux chantés par une voix qui leur donne un nouveau charme. Et la Muette, et la Juive et la Favorite et le Chalet, et la Dame Blanche, que les adeptes placent à des degrés différents, ajoutons aussi quelques-uns de ces airs de Frédéric Bérat, que les frères Johannot et moi nous appelions de « petites Bératitudes ». Cet examen que je viens de passer est l'abréger beaucoup, il m'est arrivé souvent, il m'arrive encore, de me le faire subir lorsque je me trouve surpris, sans prévenir. dalisé, inquiet
complet d'admiration et de ravissement à entendre beaucoup de morceaux de Rossini, de Donizetti, de Bellini et de Verdi lui-même dans le Trovatore, dans Rigoletto, dans la Traviata. C'est un des bons souvenirs de ma vie que la première audition à laquelle j'assistai à Paris du Désert de Félicien David, et c'est avec bonheur que j'en entends quelquefois encore les plus beaux morceaux chantés par une voix qui leur donne un nouveau charme. Et la Muette, et la Juive et la Favorite et le Chalet, et la Dame Blanche, que les adeptes placent à des degrés différents, ajoutons aussi quelques-uns de ces airs de Frédéric Bérat, que les frères Johannot et moi nous appelions de « petites Bératitudes ». Cet examen que je viens de passer est l'abréger beaucoup, il m'est arrivé souvent, il m'arrive encore, de me le faire subir lorsque je me trouve surpris, sans prévenir. dalisé, inquiet de ne prendre aucun plaisir à certaines musiques généralement louées, bruyamment ou frénétiquement applaudies, bien plus d'en recevoir un froid et morne ennui et lorsque je me demande avec anxiété si ce n'est pas ma faute et si la nature ne m'a pas refusé le don précieux de sentir et de comprendre la musique, le premier des arts selon moi quoique je ne considère pas les musiciens comme les premiers des artistes. La vérité est que je juge la musique par le plaisir qu'elle me fait, par l'émotion qu'elle me donne – que je suis tout à fait ignorant, que ce n'est pas là un jugement complet, que je sens la musique, plutôt que je ne la juge, qu'il peut y avoir dans la musique des qualités précieuses de style et de composition auxquelles les adeptes et les initiés peuvent être sensibles et qui m'échappent tout à fait. J'ai transporté la question, pour me éclairer moi-même, dans le domaine d'un autre art où je suis moins ignorant dans la littérature et la poésie. Ne suis-je pas, en fait de musique, comme les enfants, ou les gens illettrés, qui, dans un récit, ne sentent que l'intérêt de curiosité et celui des
de comprendre la musique, le premier des arts selon moi quoique je ne considère pas les musiciens comme les premiers des artistes. La vérité est que je juge la musique par le plaisir qu'elle me fait, par l'émotion qu'elle me donne – que je suis tout à fait ignorant, que ce n'est pas là un jugement complet, que je sens la musique, plutôt que je ne la juge, qu'il peut y avoir dans la musique des qualités précieuses de style et de composition auxquelles les adeptes et les initiés peuvent être sensibles et qui m'échappent tout à fait. J'ai transporté la question, pour me éclairer moi-même, dans le domaine d'un autre art où je suis moins ignorant dans la littérature et la poésie. Ne suis-je pas, en fait de musique, comme les enfants, ou les gens illettrés, qui, dans un récit, ne sentent que l'intérêt de curiosité et celui des sentiments, et restent sourds à la beauté ou à l'infériorité du style ? N'ai-je pas moi-même, dans les choses écrites même, comme dans la musique, un peu de ce tempérament des enfants et des illettrés, qui me fait préférer, sans hésiter, le fond à la forme, la pensée au style? J'ai entendu des gens admirer, avec une grande apparence de bonne foi, de sincérité et de conviction, des vers qui ne renferment pas une idée mais bien rythmés et richement rimes. De la musique sans mélodie mais savante mais ayant pour les forts un charme quelconque et il m'a été impossible d'accorder la moindre admiration à ces vers, ni à cette musique. C'est à propos de la poésie ou du style sans idées en même temps que de la musique sans mélodie, qui me paraissent se ressembler singulièrement, que j'ai dit que ça me faisait l'effet d'un plat de perdrix aux choux où il n'y aurait que des choux. Et, lorsqu'on a presque exigé que j'entendisse plusieurs fois, pour en comprendre les beautés, certaine musique qui m'avait tout simplement ennuyé à une première audition, j'ai répondu: Dans la musique que j'aime, j'ai découvert en effet, très souvent, des beautés nouvelles
J'ai entendu des gens admirer, avec une grande apparence de bonne foi, de sincérité et de conviction, des vers qui ne renferment pas une idée mais bien rythmés et richement rimes. De la musique sans mélodie mais savante mais ayant pour les forts un charme quelconque et il m'a été impossible d'accorder la moindre admiration à ces vers, ni à cette musique. C'est à propos de la poésie ou du style sans idées en même temps que de la musique sans mélodie, qui me paraissent se ressembler singulièrement, que j'ai dit que ça me faisait l'effet d'un plat de perdrix aux choux où il n'y aurait que des choux. Et, lorsqu'on a presque exigé que j'entendisse plusieurs fois, pour en comprendre les beautés, certaine musique qui m'avait tout simplement ennuyé à une première audition, j'ai répondu: Dans la musique que j'aime, j'ai découvert en effet, très souvent, des beautés nouvelles à une seconde et même à une dixième et vingtième audition, mais j'avais éprouvé à la première audition un charme qui me faisait désirer la seconde. La belle, la vraie musique ressemble pour moi à une belle femme qui cache, qui réserve un beau corps, mais qui attire et charme d'abord par un beau visage. Sans quoi elle risque d'avoir le sort de la rose des Alpes (Alpen rose), ce joli petit rhododendron, qui le plus souvent fleurit et se fane sur les sommets neigeux et inaccessibles, sans avoir reçu un seul regard humain. J'en reviens à la messe de Requiem de Verdi. Eh bien, je l'ai entendue dans les conditions les plus favorables que l'on puisse imaginer; c'était à ce théâtre de la Scala de Milan, le plus grand et le plus beau théâtre du monde, cinq mille spectateurs enthousiastes, faisaient à chaque instant retentir la voûte sonore de leurs applaudissements frénétiques, et l'on sait combien l'enthousiasme est contagieux, il y avait encore d'autres raisons qui me disposaient à accueillir à cœur ouvert, toute grande, toute noble émotion. Le Requiem était admirablement chanté, surtout par deux cantatrices comme il est rarement donné d'en entendre; les chœurs, par exception, étaient
d'abord par un beau visage. Sans quoi elle risque d'avoir le sort de la rose des Alpes (Alpen rose), ce joli petit rhododendron, qui le plus souvent fleurit et se fane sur les sommets neigeux et inaccessibles, sans avoir reçu un seul regard humain. J'en reviens à la messe de Requiem de Verdi. Eh bien, je l'ai entendue dans les conditions les plus favorables que l'on puisse imaginer; c'était à ce théâtre de la Scala de Milan, le plus grand et le plus beau théâtre du monde, cinq mille spectateurs enthousiastes, faisaient à chaque instant retentir la voûte sonore de leurs applaudissements frénétiques, et l'on sait combien l'enthousiasme est contagieux, il y avait encore d'autres raisons qui me disposaient à accueillir à cœur ouvert, toute grande, toute noble émotion. Le Requiem était admirablement chanté, surtout par deux cantatrices comme il est rarement donné d'en entendre; les chœurs, par exception, étaient exécutés par des artistes, tous d'un certain mérite, l'orchestre était excellent. Eh bien, cette audition m'a laissé complètement froid et indifférent, je n'y ai trouvé rien de nouveau, rien de frappant, rien d'émouvant. J'en attribue en grande partie la faute à la critique, qui ne veut pas permettre qu'un artiste soit ou reste lui-même, qui lui demande autre chose que ce qu'il sait faire, et veut inexorablement cueillir des pêches sur les pommiers, et des pommes sur les pêchers. Pourquoi ai-je été si ému, si enchanté du Miserere du Trovatore, du quatuor de Rigoletto, et d'autres morceaux de ce même Verdi, morceaux que je n'ai jamais entendu chanter que sur le théâtre de Nice, c'est-à-dire, à une distance énorme de la perfection, avec laquelle j'ai entendu chanter le Requiem, il y a quelques jours? C'est que Verdi dans le Requiem n'a pas été lui-même, c'est qu'il ne s'est pas abandonné, c'est qu'il a cru entrer dans un palais où il faut se conduire d'après une certaine étiquette et de certaines conventions, et qu'il a été gêné, roide, empesé, c'est qu'il ne s'est pas laissé aller à son invention musicale, à son génie, et à sa verve un peu bruyante. Mais
soit ou reste lui-même, qui lui demande autre chose que ce qu'il sait faire, et veut inexorablement cueillir des pêches sur les pommiers, et des pommes sur les pêchers. Pourquoi ai-je été si ému, si enchanté du Miserere du Trovatore, du quatuor de Rigoletto, et d'autres morceaux de ce même Verdi, morceaux que je n'ai jamais entendu chanter que sur le théâtre de Nice, c'est-à-dire, à une distance énorme de la perfection, avec laquelle j'ai entendu chanter le Requiem, il y a quelques jours? C'est que Verdi dans le Requiem n'a pas été lui-même, c'est qu'il ne s'est pas abandonné, c'est qu'il a cru entrer dans un palais où il faut se conduire d'après une certaine étiquette et de certaines conventions, et qu'il a été gêné, roide, empesé, c'est qu'il ne s'est pas laissé aller à son invention musicale, à son génie, et à sa verve un peu bruyante. Mais comment expliquer l'enthousiasme de l'auditoire à la première audition à Milan, et à la troisième, celle à laquelle j'assistais. Il est possible, je le répète, qu'une musique plaise à certaines organisations, par des qualités qui m'échappent. Cependant on applaudissait ou on applaudit encore, et le Trovatore, et Rigoletto, et la Traviata, avec le même enthousiasme, pourquoi n'ai-je pas partagé l'émotion causée par le Requiem, quand j'ai partagé de si bon cœur, celle causée par les autres œuvres? J'en sais déjà deux causes, il y en a peut-être d'autres. La première, c'est que ce Requiem avait été composé et était exécuté en l'honneur et à la mémoire de Manzoni, le grand poète italien, poète très populaire, le seul poète italien contemporain, si je ne me trompe, et dont la mort est récente. La seconde, que les Italiens, semblables aux Athéniens, qui « aimaient le bruit de leur belle langue grecque » au point de s'en contenter quelquefois, et même de ne rien exiger de plus de certains orateurs : les Italiens, non-seulement aiment et sentent vivement la musique et le son des voix et des instruments, mais aiment aussi à s'entendre crier eux-mêmes, bravo, brava, bravi, et ne détestent pas le
Traviata, avec le même enthousiasme, pourquoi n'ai-je pas partagé l'émotion causée par le Requiem, quand j'ai partagé de si bon cœur, celle causée par les autres œuvres? J'en sais déjà deux causes, il y en a peut-être d'autres. La première, c'est que ce Requiem avait été composé et était exécuté en l'honneur et à la mémoire de Manzoni, le grand poète italien, poète très populaire, le seul poète italien contemporain, si je ne me trompe, et dont la mort est récente. La seconde, que les Italiens, semblables aux Athéniens, qui « aimaient le bruit de leur belle langue grecque » au point de s'en contenter quelquefois, et même de ne rien exiger de plus de certains orateurs : les Italiens, non-seulement aiment et sentent vivement la musique et le son des voix et des instruments, mais aiment aussi à s'entendre crier eux-mêmes, bravo, brava, bravi, et ne détestent pas le bruit des applaudissements mêlés de cris sous une voûte sonore. Maintenant, si le Requiem a le même succès à Paris, je l'attribuerai facilement à la préparation, l'entraînement, à l'enthousiasme habilement faits par les journaux, si ça se trouve à la mode d'aimer et d'admirer ça, on l'aimera et on l'admirera d'un amour, d'une admiration qui auront la durée qu'ont les modes. Alphonse Karr. Echos de Versailles Il n'y a aucune amélioration à signaler dans l'état de santé de l'honorable M. de Goulard. Le bulletin d'aujourd'hui n'est pas rassurant : « L'état du malade n'a pas changé depuis vingt-quatre heures. Fatigue et faiblesse. A cinq heures, a eu lieu une consultation très importante de plusieurs médecins, venus de Paris. M. de Goulard est très calme, et, sauf quelques moments de délire, il a conservé sa pleine connaissance. Il peut s'entretenir avec les rares personnes qu'on laisse parvenir jusqu'à lui. Pour donner une idée de la sympathie universelle qu'inspire le vice-président de l'Assemblée nationale, et en même temps de son importance personnelle et politique, nous avons cherché à savoir combien de personnes viennent chaque jour s'inscrire chez lui. Depuis dimanche dernier, nous avons constaté une moyenne de deux cent cinquante personnes par
d'un amour, d'une admiration qui auront la durée qu'ont les modes. Alphonse Karr. Echos de Versailles Il n'y a aucune amélioration à signaler dans l'état de santé de l'honorable M. de Goulard. Le bulletin d'aujourd'hui n'est pas rassurant : « L'état du malade n'a pas changé depuis vingt-quatre heures. Fatigue et faiblesse. A cinq heures, a eu lieu une consultation très importante de plusieurs médecins, venus de Paris. M. de Goulard est très calme, et, sauf quelques moments de délire, il a conservé sa pleine connaissance. Il peut s'entretenir avec les rares personnes qu'on laisse parvenir jusqu'à lui. Pour donner une idée de la sympathie universelle qu'inspire le vice-président de l'Assemblée nationale, et en même temps de son importance personnelle et politique, nous avons cherché à savoir combien de personnes viennent chaque jour s'inscrire chez lui. Depuis dimanche dernier, nous avons constaté une moyenne de deux cent cinquante personnes par jour. Voici quelques noms relevés sur le registre d'hier M. Thiers, Mme Thiers, Mlle Dosne, le maréchal Canrobert, le général Vinoy et sa femme, le marquis et la marquise de Dampierre. #* L'observation ne perd jamais ses droits Voici donc ce que nous avons vu sur le registre où s'inscrivent les amis de M. de Goulard. Les signatures de personnalités aussi importantes que celles de Thiers, Canrobert, Vinoy, de Broglie sont modestes et tiennent peu de place; il faut les chercher pour les apercevoir. Mais il y en a une, longue de plusieurs empans, éblouissante, pompeuse, qui s'étale d'un côté à l'autre du registre, soulignée par un paraphe magistral comme pour vous dire C'est moi Et vous lisez GUYNEMONT-PAYEN 1 Est-ce bien l'homme? Il serait question de remettre, comme par le passé, un directeur à la tête de l'important service d'Algérie, qui comme on sait fait partie du cabinet du ministre de l'Intérieur. Si nous sommes bien informés, le choix de l'administration se porterait sur M. Bellemarre, vice-président du Conseil du Gouvernement, à Alger. M. Bellemarre est en ce moment à Versailles où il est chargé par M. le général Chanzy d'étudier avec l'administration centrale les questions qui se rattachent
les amis de M. de Goulard. Les signatures de personnalités aussi importantes que celles de Thiers, Canrobert, Vinoy, de Broglie sont modestes et tiennent peu de place; il faut les chercher pour les apercevoir. Mais il y en a une, longue de plusieurs empans, éblouissante, pompeuse, qui s'étale d'un côté à l'autre du registre, soulignée par un paraphe magistral comme pour vous dire C'est moi Et vous lisez GUYNEMONT-PAYEN 1 Est-ce bien l'homme? Il serait question de remettre, comme par le passé, un directeur à la tête de l'important service d'Algérie, qui comme on sait fait partie du cabinet du ministre de l'Intérieur. Si nous sommes bien informés, le choix de l'administration se porterait sur M. Bellemarre, vice-président du Conseil du Gouvernement, à Alger. M. Bellemarre est en ce moment à Versailles où il est chargé par M. le général Chanzy d'étudier avec l'administration centrale les questions qui se rattachent à l'organisation administrative de notre colonie algérienne. Comme on est très à court de nouvelles politiques sérieuses, on se rabat avec furie sur le fameux article du Times. Il n'y a vraiment pas de quoi. En effet, cet article n'est pas bien neuf. Sauf le fait relatif au Maréchal, le tout avait déjà vu le jour dans un livre intitulé « La vérité sur l'essai de restauration monarchique. » Quant au fait du Maréchal, l'auteur du livre en question le connaissait, et s'il n'en a point parlé, c'est que le duc P. lui avait demandé de ne point mêler le nom du Maréchal à son récit. Enfin, nous savons qu'il paraîtra prochainement, de la même plume, un volume de l'histoire politique du 24 mai 1873 au 16 mai 1874, lequel donnera bien des détails ignorés. Le Figaro lui-même apportera peut-être, en temps et lieu, des éclaircissements sur le fameux jamais du comte de Chambord. Quant à l'article du Times, on sera peut-être curieux d'en connaître la filière. C'est du moins intéressant pour le public qui n'est point au courant des petits faits de la politique. Les notes ont été fournies, quoiqu'on en ait dit, par le duc d'Audiffred-Pasquier, rédigées par