jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
les fenêtres vermeilles, que l'astre, tour à tour, fait vibrer et chanter, crépitent, sous l'haleine et le feu de l'été, Comme un peuple strident de cigales solaires fiché sur des feuilles d'air chaud et de lumière, Charme exquis des maisons lorsqu'elles se font vieilles André Payre, La légende de Clémence Isabeau À Toulouse il fut une belle Clémence Isabeau était son nom. Ainsi chantait, environ l'an 1789, le père d'Estelle et de Némorin. Avec les deux héros florianesques, tous les cœurs sensibles, en un temps qui l'on s'en souvient, ne les comptait plus, s'émurent de pitié pour les malheurs de Clémence. Séparée par un père barbare du « beau Lautrec » qu'elle aime, cette noble fille, du haut de la tour qui la garde prisonnière, jette à son chevalier un bouquet d'églantines, de violettes et de soucis, symboliques fleurs que Lautrec expirant lui renverra, trempées de son sang. Et Clémence, avant de le suivre dans la tombe, rédige ce poétique testament Elle donna que, chaque année, En mémoire de ses amours, Chacune des fleurs fût donnée Aux plus habiles troubadours. Est-elle assez « troubadouresque », la romance de Némorin ? On aurait tort d'y voir autre chose qu'une romance. L'églantine, la violette et le souci que Toulouse décerce encore aux poètes, chaque printemps, n'ont point fleuri, comme on le pourrait croire, dans le jardin d'Isaure. Autrement dit, Clémence Isaure ne fut point la fondatrice des Jeux Floraux. Tout au plus concède-t-on à sa mémoire qu'elle a pu, dans les premières années du seizième siècle, en être la restauratrice. Mais d'impitoyables fouilleurs d'archives ont décrété sans appel que la mystérieuse amie du « beau Lautrec » et des « habiles troubadours » n'a jamais existé. Ce qui existe pourtant, ce qui persiste, c'est sa légende. Et non seulement à Toulouse, où Jaurès; un soir de novembre 1892, la proclamait immortelle, mais jusqu'en notre Paris, où, parmi les authentiques Reines du Luxembourg, une statue apocryphe l'accrédite et la perpétue. Les légendes ont leur destin. Celle-ci a pleinement mérité le sien, puisqu'elle est touchante et belle. Dans son Histoire anecdotique des Jeux Floraux,
la violette et le souci que Toulouse décerce encore aux poètes, chaque printemps, n'ont point fleuri, comme on le pourrait croire, dans le jardin d'Isaure. Autrement dit, Clémence Isaure ne fut point la fondatrice des Jeux Floraux. Tout au plus concède-t-on à sa mémoire qu'elle a pu, dans les premières années du seizième siècle, en être la restauratrice. Mais d'impitoyables fouilleurs d'archives ont décrété sans appel que la mystérieuse amie du « beau Lautrec » et des « habiles troubadours » n'a jamais existé. Ce qui existe pourtant, ce qui persiste, c'est sa légende. Et non seulement à Toulouse, où Jaurès; un soir de novembre 1892, la proclamait immortelle, mais jusqu'en notre Paris, où, parmi les authentiques Reines du Luxembourg, une statue apocryphe l'accrédite et la perpétue. Les légendes ont leur destin. Celle-ci a pleinement mérité le sien, puisqu'elle est touchante et belle. Dans son Histoire anecdotique des Jeux Floraux, M. Armand Praviel, qui la qualifie et l'on peut lui faire crédit « l'une des plus puissantes et des plus déconcertantes galéjades qu'ait jamais fait éclore le soleil du Midi », nous conte comment elle est née, a grandi, s'est définitivement installée dans l'imagination de ses compatriotes. Donc, au début du seizième siècle, Avignon découvre dans l'église des Frères Mineurs le tombeau de Laure. Grand émoi par tous les pays d'oc. Toulouse qui, depuis 1323, s'enorgueille de sa « Compagnie très gaie des Sept Troubadours » et de ses tournois poétiques où se disputent les fleurs d'argent et d'or, Toulouse ne va-t-elle pas se piquer d'émulation? Voici que des capitouls humanistes, et, parmi eux, un certain Marin de Gascons, au nom prédestiné, avisent dans la vieille basilique wisigothe de la Daurade un tombeau d'une dame Ysalgueir. Les armoiries qui le décorent portent une touffe d'iris à cinq fleurs (très important, ces fleurs) et, de l'inscription funéraire, on ne lit plus que les premières lettres Ysa. ou Y sa/y. Qu'à cela ne tienne. Cette épitaphe incomplète, on va, la « reconstituer » comme suit : « Clémence Isaure, fille de l'illustre famille des Isaures, après avoir mené une vie parfaite dans
du seizième siècle, Avignon découvre dans l'église des Frères Mineurs le tombeau de Laure. Grand émoi par tous les pays d'oc. Toulouse qui, depuis 1323, s'enorgueille de sa « Compagnie très gaie des Sept Troubadours » et de ses tournois poétiques où se disputent les fleurs d'argent et d'or, Toulouse ne va-t-elle pas se piquer d'émulation? Voici que des capitouls humanistes, et, parmi eux, un certain Marin de Gascons, au nom prédestiné, avisent dans la vieille basilique wisigothe de la Daurade un tombeau d'une dame Ysalgueir. Les armoiries qui le décorent portent une touffe d'iris à cinq fleurs (très important, ces fleurs) et, de l'inscription funéraire, on ne lit plus que les premières lettres Ysa. ou Y sa/y. Qu'à cela ne tienne. Cette épitaphe incomplète, on va, la « reconstituer » comme suit : « Clémence Isaure, fille de l'illustre famille des Isaures, après avoir mené une vie parfaite dans un célibat perpétuel et vécu chastement cinquante années, a établi à ses frais les marchés aux grains, aux vins, aux poissons et aux légumes pour l'usage public et les a légués aux "Capitouls et au peuple de Toulouse, à condition de célébrer chaque année les Jeux Floraux, dans la Maison commune qu'elle a elle-même construite à ses dépens, de porter des roses à son tombeau et d'y faire un festin avec le reste de ce legs, etc. » On grave sur une plaque de cuivre ce texte étonnant on enlève, pour la transporter solennellement au Capitole, la statue funéraire de la dame Ysalguier, devenue celle de Dame Clémence Isaure et voilà créée, adoptée, popularisée la geste des Jeux Floraux de cette protectrice des arts et bienfaitrice de la cité. Galéjade, dit M. Armand Praviel. Vous allez voir jusqu'à quel point. En 1523, un arrêt du Parlement condamnait à diverses amendes et peines les Capitouls toulousains, leurs commis et leur trésorier, reconnus coupables de « fautes, négligences et abus » dans la régie des biens communaux. Que font ces administrateurs infidèles? Ils grattent leurs registres (on grattait, à Toulouse, déjà!), remuent de prétendues donations de dame Clémence qui « voulut que
commune qu'elle a elle-même construite à ses dépens, de porter des roses à son tombeau et d'y faire un festin avec le reste de ce legs, etc. » On grave sur une plaque de cuivre ce texte étonnant on enlève, pour la transporter solennellement au Capitole, la statue funéraire de la dame Ysalguier, devenue celle de Dame Clémence Isaure et voilà créée, adoptée, popularisée la geste des Jeux Floraux de cette protectrice des arts et bienfaitrice de la cité. Galéjade, dit M. Armand Praviel. Vous allez voir jusqu'à quel point. En 1523, un arrêt du Parlement condamnait à diverses amendes et peines les Capitouls toulousains, leurs commis et leur trésorier, reconnus coupables de « fautes, négligences et abus » dans la régie des biens communaux. Que font ces administrateurs infidèles? Ils grattent leurs registres (on grattait, à Toulouse, déjà!), remuent de prétendues donations de dame Clémence qui « voulut que l'on donnât trois fleurs d'or et d'argent composées au meilleur-disant touchant l'art de la rhétorique », bref, se montrent assujettis à l'exécution d'un legs entre tous sacré. « Ainsi, s'écrie M. Praviel, ces fameuses libéralités ne seraient qu'un stratagème de comptabilité, inventé soit pour justifier certaines dépenses, soit pour soustraire à l'inquiétante curiosité des agents royaux certaines recettes de la commune. » Avouez qu'il était difficile de pousser plus loin l'ingéniosité d'un pieux mensonge. Quoi qu'il en soit, Clémence Isaure est désormais honorée comme il convient. En 1558, l'humaniste Jean Bodin célèbre sa mémoire en un discours retentissant en 1575, François de Clary lui dédie un « Chant royal » plus tard, Papire Masson, dans ses Elogia varia, s'applique à lui découvrir une illustre généalogie. Quand Charles IX fait son entrée dans la ville de Toulouse, une effigie de la noble Dame l'y accueille. Pourtant, un siècle après, surgissent de timides scrupules, les premiers. On s'aperçut que l'antique statue enlevée au tombeau de la Daurade représentait assez mal la protectrice des Jeux Floraux. Deux sculpteurs furent chargés de la commodifier en conséquence et de remplacer, par exemple, le chapelet par les églantines qu'elle tient encore en sa dextre, dans la
à l'inquiétante curiosité des agents royaux certaines recettes de la commune. » Avouez qu'il était difficile de pousser plus loin l'ingéniosité d'un pieux mensonge. Quoi qu'il en soit, Clémence Isaure est désormais honorée comme il convient. En 1558, l'humaniste Jean Bodin célèbre sa mémoire en un discours retentissant en 1575, François de Clary lui dédie un « Chant royal » plus tard, Papire Masson, dans ses Elogia varia, s'applique à lui découvrir une illustre généalogie. Quand Charles IX fait son entrée dans la ville de Toulouse, une effigie de la noble Dame l'y accueille. Pourtant, un siècle après, surgissent de timides scrupules, les premiers. On s'aperçut que l'antique statue enlevée au tombeau de la Daurade représentait assez mal la protectrice des Jeux Floraux. Deux sculpteurs furent chargés de la commodifier en conséquence et de remplacer, par exemple, le chapelet par les églantines qu'elle tient encore en sa dextre, dans la loggia de l'Hôtel d'Assézat où elle s'érige. En 1809, un érudit, Alexandre Dumège, faisait don aux « maintainers » des Jeux Floraux de deux manuscrits extrêmement importants, qu'il prétendait avoir retrouvés dans les archives de l'abbaye de Saint-Savin : deux poésies, datées de 1496 et 1498 et contenant l'une et l'autre le nom de Donna Clamensa. On devine l'enthousiasme que suscitèrent ces textes inespérés des Toulousains. Peu après, le facétieux Dumège le portait au comble, en exhumant des vers de Clémence Isaure elle-même, voire une canso du père de l'héroïne, le troubadour (sic) Louis Isaure! Autant de documents, autant de faux, bien entendu. N'importe. La légende a résisté aux fantaisies des imposteurs comme aux critiques sévères des historiens. Et chaque « Fête des Fleurs », le 3 mai, débute traditionnellement par un Éloge de Clémence Isaure. Ce samedi 3 mai, Toulouse va célébrer, avec magnificence le sixième centenaire de son Académie des Jeux Floraux, « le corps littéraire le plus ancien de l'Europe ». Sur ces fêtes, où n'ont pas manqué d'accourir les foules méridionales, rayonnera le sourire de l'hypothétique Muse, de dame Clémence Isaure qui n'a sans doute jamais existé, mais à laquelle la ferveur des poètes assure l'immortalité.
l'autre le nom de Donna Clamensa. On devine l'enthousiasme que suscitèrent ces textes inespérés des Toulousains. Peu après, le facétieux Dumège le portait au comble, en exhumant des vers de Clémence Isaure elle-même, voire une canso du père de l'héroïne, le troubadour (sic) Louis Isaure! Autant de documents, autant de faux, bien entendu. N'importe. La légende a résisté aux fantaisies des imposteurs comme aux critiques sévères des historiens. Et chaque « Fête des Fleurs », le 3 mai, débute traditionnellement par un Éloge de Clémence Isaure. Ce samedi 3 mai, Toulouse va célébrer, avec magnificence le sixième centenaire de son Académie des Jeux Floraux, « le corps littéraire le plus ancien de l'Europe ». Sur ces fêtes, où n'ont pas manqué d'accourir les foules méridionales, rayonnera le sourire de l'hypothétique Muse, de dame Clémence Isaure qui n'a sans doute jamais existé, mais à laquelle la ferveur des poètes assure l'immortalité. Edouard Dulac. Elle aime à s'allonger vers l'éternel mirage Où l'océan dissout sa personnalité Dans l'infini des mers et l'infini des âges Elle veut des miroirs de son éternité. L'azur du firmament bornera-t-il son rêve ? Elle te veut, ô nuit, qui lui dévoileras Cet inconnu qui baigne dans une âme qui s'élève Vers le zénith obscur où son rêve aspire. Si dans cet océan les récifs des étoiles Brisent l'élan de ses regards audacieux, Elle t'attend, ô nuit suprême qui dévoiles Un infini trop noir pour y trouver des deux ! Jules Verne, Vertheuil. Mignonne, levez-vous, vous êtes paresseuse. RONSARD. Un frisson léger court sous la jeune feuille. Vous n'êtes point encore, à cette heure, éveillée. Ô belle paresseuse, ouvrez vos jolis yeux, Car voici que, là-bas, les oiseaux joyeux Lancent en votre honneur une chanson nouvelle Ramenant le soleil, le printemps se révèle seul. Qui fait, ainsi qu'un dieu, s'entrouvrir les bourges Veau des ruisseaux bruire entre les joncs, Balancés mollement au souffle de la brise. La nature a quitté sa vieille robe grise, Et, coquette, se vêt de rose et de carmin. Ma mie, allons-nous-en, tous deux, par le chemin, Surprendre dans leurs nids les colombes fidèles.
âme qui s'élève Vers le zénith obscur où son rêve aspire. Si dans cet océan les récifs des étoiles Brisent l'élan de ses regards audacieux, Elle t'attend, ô nuit suprême qui dévoiles Un infini trop noir pour y trouver des deux ! Jules Verne, Vertheuil. Mignonne, levez-vous, vous êtes paresseuse. RONSARD. Un frisson léger court sous la jeune feuille. Vous n'êtes point encore, à cette heure, éveillée. Ô belle paresseuse, ouvrez vos jolis yeux, Car voici que, là-bas, les oiseaux joyeux Lancent en votre honneur une chanson nouvelle Ramenant le soleil, le printemps se révèle seul. Qui fait, ainsi qu'un dieu, s'entrouvrir les bourges Veau des ruisseaux bruire entre les joncs, Balancés mollement au souffle de la brise. La nature a quitté sa vieille robe grise, Et, coquette, se vêt de rose et de carmin. Ma mie, allons-nous-en, tous deux, par le chemin, Surprendre dans leurs nids les colombes fidèles. Ce n'est que cris émus et que battements d'ailes, Appels vibrants, pareils à des coups de clairons. Et cependant que, les doigts joints; nous passerons, Et que je vous dirai des mots d'amour, très vite, Le clair matin, avec le geste d'un lévite, Sur nos fronts rapprochés, épanouira ses fleurs, L'azur de son grand ciel, et sa rosée en pleurs. Pierre de Port-Royal. Interprétation NOUVELLE Que se passe-t-il donc dans la vie de travail de X. ce magnifique écrivain à qui nous devons tant d'œuvres puissantes et dont la pièce nouvelle, annoncée depuis longtemps, se fait tant attendre? A-t-il renoncé à la faire jouer? Contient-elle des difficultés d'interprétation insurmontables? On a pourtant dit qu'elle était très simple, très douloureusement et très tendrement humaine. Les théâtres doivent, sûrement, la disputer, très prêts à tous les sacrifices pour la bien monter. Ce retard est inexplicable. X. lorsqu'on lui parle de sa pièce, se contente de répondre : Je cherche les artistes qu'il me faut. » On ne peut rien tirer de lui autrement. Ainsi parlent les gens, étonnés de ce silence, autour d'une œuvre que l'on sait magistrale. Des indiscrétions ont affirmé que, dans toute sa vie d'homme de théâtre, jamais le
L'azur de son grand ciel, et sa rosée en pleurs. Pierre de Port-Royal. Interprétation NOUVELLE Que se passe-t-il donc dans la vie de travail de X. ce magnifique écrivain à qui nous devons tant d'œuvres puissantes et dont la pièce nouvelle, annoncée depuis longtemps, se fait tant attendre? A-t-il renoncé à la faire jouer? Contient-elle des difficultés d'interprétation insurmontables? On a pourtant dit qu'elle était très simple, très douloureusement et très tendrement humaine. Les théâtres doivent, sûrement, la disputer, très prêts à tous les sacrifices pour la bien monter. Ce retard est inexplicable. X. lorsqu'on lui parle de sa pièce, se contente de répondre : Je cherche les artistes qu'il me faut. » On ne peut rien tirer de lui autrement. Ainsi parlent les gens, étonnés de ce silence, autour d'une œuvre que l'on sait magistrale. Des indiscrétions ont affirmé que, dans toute sa vie d'homme de théâtre, jamais le Maître n'a donné pareille mesure d'émotion, de sensibilité, de connaissance du cœur humain. Lui-même, à quelques intimes, a dit que c'était là l'œuvre qui devait être le couronnement de sa carrière, et qu'après cette pièce il n'en écrirait plus d'autres. Il voulait que le public restât sur cette impression. Certains ont cherché à savoir davantage. Il n'était pas inexact que la question d'interprétation fût capitale, dans la circonstance. Là devait être l'obstacle, la raison d'un si long retard. Scrupule d'auteur trop exigeant? Arrière-pensée, peut-être. On sut qu'il avait fait de nombreuses démarches auprès d'artistes en renom, auprès de moins connus aussi. On apprit même que, très peu mondain d'ordinaire, il s'attardait dans la compagnie de comédiens et de comédiennes, en faisait venir chez lui. Mais aucun d'eux, tout en rendant hommage à la bonne grâce de l'écrivain, ne parut être au courant de la pièce, toujours mystérieuse. Rien n'avait transpiré de son sujet. Alors, la malignité publique chercha des motifs compliqués à cette abstention surprenante. Un journal d'échos, très parisien, lança, en information sensationnelle, que si X. "tardait tant à laisser jouer sa pièce, c'était, en effet, qu'il attendait une interprète chère à son cœur, et qui sût donner la
ont cherché à savoir davantage. Il n'était pas inexact que la question d'interprétation fût capitale, dans la circonstance. Là devait être l'obstacle, la raison d'un si long retard. Scrupule d'auteur trop exigeant? Arrière-pensée, peut-être. On sut qu'il avait fait de nombreuses démarches auprès d'artistes en renom, auprès de moins connus aussi. On apprit même que, très peu mondain d'ordinaire, il s'attardait dans la compagnie de comédiens et de comédiennes, en faisait venir chez lui. Mais aucun d'eux, tout en rendant hommage à la bonne grâce de l'écrivain, ne parut être au courant de la pièce, toujours mystérieuse. Rien n'avait transpiré de son sujet. Alors, la malignité publique chercha des motifs compliqués à cette abstention surprenante. Un journal d'échos, très parisien, lança, en information sensationnelle, que si X. "tardait tant à laisser jouer sa pièce, c'était, en effet, qu'il attendait une interprète chère à son cœur, et qui sût donner la vie à un sujet sans doute vécu que l'écrivain ressuscitait, tenant à ce que la belle comédienne créât elle-même l'œuvre dont l'intrigue ne lui était peut-être pas indifférente. Fantaisie d'auteur voulant pendant de longs soirs voir évoquer un cas psychologique, cher à son cœur. Cet écho fut très raconté dans les milieux où l'on aimait X. et dans ceux, surtout, où on le jalousait. Comme il n'était pas marié, on lui prêta des aventures, on essaya des noms, on insinua. Lui, demeurait impassible, se contentant de hausser les épaules, ne prenant même pas la peine de rectifier. Puis la curiosité se calma durant de nouveaux mois d'attente. Dernièrement, enfin, les courriéristes de théâtre annoncèrent que la pièce allait être jouée, avec une interprétation imposée par l'auteur et à laquelle le théâtre qui la monterait souscrit d'avance, regrettant pourtant de ne pas avoir, pour une œuvre aussi sensationnelle, de très grandes vedettes. Mais X. restait inflexible. C'était donc bien le choix des interprètes qui l'avait retardé, souci peut-être légitime, d'auteur, qu'il fallait respecter. Les noms de ceux qu'il avait choisis, enfin précisés, étonnèrent. C'étaient de bons comédiens, sans plus, quelques-uns connus, d'autres moins. Pourquoi, quelle bizarre raison avaient-ils été choisis? Parmi
les milieux où l'on aimait X. et dans ceux, surtout, où on le jalousait. Comme il n'était pas marié, on lui prêta des aventures, on essaya des noms, on insinua. Lui, demeurait impassible, se contentant de hausser les épaules, ne prenant même pas la peine de rectifier. Puis la curiosité se calma durant de nouveaux mois d'attente. Dernièrement, enfin, les courriéristes de théâtre annoncèrent que la pièce allait être jouée, avec une interprétation imposée par l'auteur et à laquelle le théâtre qui la monterait souscrit d'avance, regrettant pourtant de ne pas avoir, pour une œuvre aussi sensationnelle, de très grandes vedettes. Mais X. restait inflexible. C'était donc bien le choix des interprètes qui l'avait retardé, souci peut-être légitime, d'auteur, qu'il fallait respecter. Les noms de ceux qu'il avait choisis, enfin précisés, étonnèrent. C'étaient de bons comédiens, sans plus, quelques-uns connus, d'autres moins. Pourquoi, quelle bizarre raison avaient-ils été choisis? Parmi eux, un nom m'intrigua : la petite V. que je connaissais et dont j'avais suivi avec attendrissement une douloureuse aventure sentimentale qui avait brisé sa vie. Intéressante artiste, d'ailleurs, pleine de talent, mal employée jusqu'ici. Mais allait-elle, après une pareille secousse infime, toute chaude encore, avoir le cran nécessaire pour jouer? J'eus l'occasion de la revoir et lui dis mon appréhension. Elle me regardait de ses grands yeux tristes. Puis elle éclata en sanglots : Ah ! mon ami, si vous saviez, si vous saviez ! Les femmes dissimulent mal quand il s'agit du déchirement de leur cœur et, imprudemment peut-être, elle m'expliqua : Oui, je suis de la fameuse pièce de X. J'ai accepté, malgré l'affreux roman que vous savez. J'ai accepté à cause de lui ! Quel dites-vous là? Quelle idée folle? Non, pas une idée folle, un rapprochement ! Je comprends. Une analogie que vous trouvez entre votre histoire et ce rôle. Ce n'est pas moi qui l'ai trouvée. C'est l'auteur qui m'a demandée. Cette fois, je n'y suis plus Oui, pour sa dernière œuvre, X. a voulu une interprétation exceptionnelle, incomparable, véritablement adéquate. Sentez-vous tout ce que ce mot signifie ? Alors, ayant posé ses personnages,
jouer? J'eus l'occasion de la revoir et lui dis mon appréhension. Elle me regardait de ses grands yeux tristes. Puis elle éclata en sanglots : Ah ! mon ami, si vous saviez, si vous saviez ! Les femmes dissimulent mal quand il s'agit du déchirement de leur cœur et, imprudemment peut-être, elle m'expliqua : Oui, je suis de la fameuse pièce de X. J'ai accepté, malgré l'affreux roman que vous savez. J'ai accepté à cause de lui ! Quel dites-vous là? Quelle idée folle? Non, pas une idée folle, un rapprochement ! Je comprends. Une analogie que vous trouvez entre votre histoire et ce rôle. Ce n'est pas moi qui l'ai trouvée. C'est l'auteur qui m'a demandée. Cette fois, je n'y suis plus Oui, pour sa dernière œuvre, X. a voulu une interprétation exceptionnelle, incomparable, véritablement adéquate. Sentez-vous tout ce que ce mot signifie ? Alors, ayant posé ses personnages, il a cherché parmi nous, sans s'occuper de la célébrité, ceux et celles qui, dans leur vie, avaient pu avoir une situation semblable à celle de chacun de ses personnages. Ce fut très long. Mais il s'obstinait. Il dut voir beaucoup d'artistes, les faire parler, comprendre leur caractère, connaître leur vie intime, cela sans trahir rien de ses intentions, sans rien raconter de sa pièce. Quand il eut beaucoup cherché, beaucoup interrogé, beaucoup compris, alors il arrêta son choix. Il manœuvra pour que chacun eût la liberté nécessaire en temps voulu. Ce n'étaient pas les vedettes que l'on attendait mais les uns et les autres avaient réellement la nature, le caractère des personnages dont ils jouaient le rôle. Ils avaient, isolément, été mêlés à des événements semblables, connu des impressions, des souffrances du même genre que celles qu'ils allaient interpréter. Le Maître m'a choisie pour cette ressemblance. Je n'ai pas la réputation qu'il avait le droit d'exiger. Mais, dans ce rôle qu'il me donne à tenir, j'ai retrouvé un personnage si pareil à moi, au vrai moi. avec toute ma détresse. Je mettrai tout ce que j'ai de talent, je vous jure. Et ce sera facile, ce sera comme si