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accélérés. Les départs de Paris ne seront pas modifiés, mais les arrivées aux principaux points de destination se feront avec un gain de 2 à 4 heures. En sens inverse, les améliorations porteront, soit dans les heures de départ de Strasbourg, Metz, Nancy, soit dans celles d’arrivée à Paris. Les trains circulant directement entre Paris et Metz n’entreront plus en gare de Nancy ; ils quitteront la grande ligne à Frouard. Des correspondances seront établies ou améliorées entre Saint-Dié, Epinal, Mirecourt, Neu-château, Gondrecourt, Saint-Dizier et Paris. Dans la banlieue de Paris (Gargan, Le Raincy, Meaux, Nogent, Gretz et ligne de Vincennes), de nouveaux trains seront également mis en marche. Pour le détail des horaires, consulter les affiches. LECTURES BRÈVES En feuilletant Livres, Journaux et Revues Revue des Deux-Mondes. Léonard de Vinci. À propos de son quatrième centenaire (Edouard Schuré). Si la Cène de Milan fut conçue dans un éclair, son exécution dura des années. L'ensemble de la fresque devait occuper tout le fond du réfectoire et les figures plus grandes que nature donner l'illusion de la vie à celui qui entrait par l'autre bout de la salle. Il fallait couvrir avec le pinceau une surface de trente pieds de large et de quinze pieds de haut. Cela exigeait un travail énorme. Léonard s'y voua avec un zèle minutieux qu'il ne déploya pour aucune autre œuvre, sauf pour le portrait de Mona Lisa. Non seulement il fit de l'ensemble un grand carton, mais il dessina sur cartons séparés l'esquisse des treize figures. Puis, il peignit chaque tête en petit sur un pastel avant de se risquer à l'exécuter en grand sur le mur. La seule manière de donner de la solidité à la fresque est de peindre à la détrempe. Michel-Ange, le Tintoret, Mantegna et le Corrège furent passés maîtres dans cet art qui exige une grande sûreté d'improvisation et ne tolère aucune retouche. Léonard, qui travaillait lentement et voulait pouvoir revenir mainte et mainte fois sur son coloris, choisit la peinture à l'huile, ce qui, malheureusement, devait causer la détérioration rapide de son chef-d'œuvre. Les nombreuses têtes de vieillards et
et de quinze pieds de haut. Cela exigeait un travail énorme. Léonard s'y voua avec un zèle minutieux qu'il ne déploya pour aucune autre œuvre, sauf pour le portrait de Mona Lisa. Non seulement il fit de l'ensemble un grand carton, mais il dessina sur cartons séparés l'esquisse des treize figures. Puis, il peignit chaque tête en petit sur un pastel avant de se risquer à l'exécuter en grand sur le mur. La seule manière de donner de la solidité à la fresque est de peindre à la détrempe. Michel-Ange, le Tintoret, Mantegna et le Corrège furent passés maîtres dans cet art qui exige une grande sûreté d'improvisation et ne tolère aucune retouche. Léonard, qui travaillait lentement et voulait pouvoir revenir mainte et mainte fois sur son coloris, choisit la peinture à l'huile, ce qui, malheureusement, devait causer la détérioration rapide de son chef-d'œuvre. Les nombreuses têtes de vieillards et de jeunes gens qu'il avait dessinées, d'après nature, lui servirent de base. Prises dans la réalité, mais transfigurées par le génie, elles sont la vie même. Comme dit fra Paccioli, pour parler, il me manque que le souffle, il fiato. Pour le Christ, Léonard savait bien qu'il ne pouvait pas trouver de modèle et n'en cherchait que dans son rêve les lignes idéales. Malgré l'impatience du prieur, qui trouvait que le peintre n'en finissait pas et grâce à l'appui intelligent de Ludovic, l'artiste put terminer son œuvre à loisir. Le nouvelliste Bandello a fait sur sa manière de travailler le récit impressif d'un témoin oculaire : « Léonard venait souvent de grand matin au couvent des Grâces ; et cela, je l'ai vu moi-même. Il montait en courant sur l'échafaudage. Là, oubliant jusqu'au soin de se nourrir, il ne quittait pas les pinceaux depuis le lever du soleil jusqu'à ce que la nuit noire le mît dans l'impossibilité de continuer. D'autres fois, il restait trois ou quatre jours sans y toucher ; seulement, il venait passer une heure ou deux, les bras croisés, à contempler les figures et apparemment à les critiquer lui-même. Je l'ai encore vu en plein midi,
trouver de modèle et n'en cherchait que dans son rêve les lignes idéales. Malgré l'impatience du prieur, qui trouvait que le peintre n'en finissait pas et grâce à l'appui intelligent de Ludovic, l'artiste put terminer son œuvre à loisir. Le nouvelliste Bandello a fait sur sa manière de travailler le récit impressif d'un témoin oculaire : « Léonard venait souvent de grand matin au couvent des Grâces ; et cela, je l'ai vu moi-même. Il montait en courant sur l'échafaudage. Là, oubliant jusqu'au soin de se nourrir, il ne quittait pas les pinceaux depuis le lever du soleil jusqu'à ce que la nuit noire le mît dans l'impossibilité de continuer. D'autres fois, il restait trois ou quatre jours sans y toucher ; seulement, il venait passer une heure ou deux, les bras croisés, à contempler les figures et apparemment à les critiquer lui-même. Je l'ai encore vu en plein midi, quand le soleil dans la canicule rendait les rues de Milan désertes, partir de la citadelle, où il modelait en terre son cheval de grandeur colossale (la statue équestre de François Sforza), venir au couvent chercher l'ombre, et par le chemin le plus court, là, donner en hâte un ou deux coups de pinceau à l'une de ses têtes et s'en aller sur-le-champ. » Pourquoi le Vinci n'osa-t-il pas terminer la tête du Christ, dont on devine seulement les traits vaguement ébauchés? Vassari le sait. « Léonard, dit-il, donna tant de majesté et de beauté aux têtes des apôtres qu'il laissa inachevée celle du Christ, pensant ne pas pouvoir lui donner cette divinité céleste que requiert l'image du Sauveur. » Lomazzo, dans son traité de peinture, confirma cette opinion. Selon lui, Léonard aurait consulté, sur ce point capital, son ami Bernardo Zenale. « Tu as commis une faute impardonnable, lui aurait dit ce connaisseur, en peignant les deux saints Jacques. Jamais tu ne pourras faire un Christ plus beau que ces deux apôtres. » Sur quoi, le maître se serait résigné à ne plus toucher à la tête de Jésus! Racontars d'atelier, explications de gens qui ne comprennent que le
deux coups de pinceau à l'une de ses têtes et s'en aller sur-le-champ. » Pourquoi le Vinci n'osa-t-il pas terminer la tête du Christ, dont on devine seulement les traits vaguement ébauchés? Vassari le sait. « Léonard, dit-il, donna tant de majesté et de beauté aux têtes des apôtres qu'il laissa inachevée celle du Christ, pensant ne pas pouvoir lui donner cette divinité céleste que requiert l'image du Sauveur. » Lomazzo, dans son traité de peinture, confirma cette opinion. Selon lui, Léonard aurait consulté, sur ce point capital, son ami Bernardo Zenale. « Tu as commis une faute impardonnable, lui aurait dit ce connaisseur, en peignant les deux saints Jacques. Jamais tu ne pourras faire un Christ plus beau que ces deux apôtres. » Sur quoi, le maître se serait résigné à ne plus toucher à la tête de Jésus! Racontars d'atelier, explications de gens qui ne comprennent que le côté technique de l'art. Il se peut que Léonard ait consulté ses amis, mais ce raisonnement douteux, cette lâche timidité de conception n'auraient pu arrêter dans son élan un génie comme le sien. En regardant l'esquisse à la sanguine que fit Léonard pour sa tête de Christ, esquisse qui se trouve au musée de Milan, on se convainc tout de suite de l'erreur de Zénalai et de Vasari. Cette tête, d'une suavité merveilleuse, est très supérieure par la puissance de l'expression à celle des deux saints Jacques et même à celle de saint Jean. C'est celle qui a servi de modèle au Jésus de Sainte-Marie des Grâces. Mais elle ne révèle qu'un côté de la nature du Christ, son amour sans bornes, sa sensibilité réceptive. Il y manque la volonté, la puissance rédemptrice. C'est sans doute pour cette raison qu'elle ne satisfit point Léonard, qui aurait voulu faire luire, à travers les lambris de l'Agneau, le rayon victorieux du Sauveur... Sublime modestie, suprême hommage du génie, devenu voyant, au mystère du divin, à la métamorphose de l'âme, à son inexprimable résurrection par le sacrifice. Quoique inachevée, cette esquisse du Christ suggère de telles pensées. Avec ses paupières baissées et son
trouve au musée de Milan, on se convainc tout de suite de l'erreur de Zénalai et de Vasari. Cette tête, d'une suavité merveilleuse, est très supérieure par la puissance de l'expression à celle des deux saints Jacques et même à celle de saint Jean. C'est celle qui a servi de modèle au Jésus de Sainte-Marie des Grâces. Mais elle ne révèle qu'un côté de la nature du Christ, son amour sans bornes, sa sensibilité réceptive. Il y manque la volonté, la puissance rédemptrice. C'est sans doute pour cette raison qu'elle ne satisfit point Léonard, qui aurait voulu faire luire, à travers les lambris de l'Agneau, le rayon victorieux du Sauveur... Sublime modestie, suprême hommage du génie, devenu voyant, au mystère du divin, à la métamorphose de l'âme, à son inexprimable résurrection par le sacrifice. Quoique inachevée, cette esquisse du Christ suggère de telles pensées. Avec ses paupières baissées et son ineffable sourire, elle fait pâlir toutes ses rivales, — elle est l'Unique. La Revue de Paris : Une force de la Méditerranée (M. Paul Adam) : La contre-attaque générale en liaison avec les Anglais fut ordonnée le 25 avril dans la matinée. Quatre régiments prirent position. Celui de gauche s'appuya contre les lisières du bois l'Abbé et du bois d'Aquenne déjà ravagés par le tir, mais que leurs frondaisons neuves paraissaient de vert clair. À droite, la Légion se déploya face au bois de Hangard. Entre ces deux bois, les bataillons du commandant de Saint-Léger et du commandant Gabet, tête des tirailleurs, se trouvèrent devant Cachy, avec leurs courages arabes, berbères et maures hantés par l'évocation de leurs villes blanches à l'ombre des palmiers, de leurs douars aux tentes brunes. Or, il convenait qu'ils y rentrassent glorieux. Partout, dans leurs vareuses kaki, ceintes de cuir fauve, sous le casque de fer brun, les lieutenants se dressent prêts au sacrifice suprême comme à la victoire. Écrire avec l'index trempé dans le sang de sa blessure : "Je meurs content, puisque nous sommes victorieux", chacun s'estime capable de le faire ainsi que le marqua sur son carnet l'adjudant Ledru à l'affaire du
contre les lisières du bois l'Abbé et du bois d'Aquenne déjà ravagés par le tir, mais que leurs frondaisons neuves paraissaient de vert clair. À droite, la Légion se déploya face au bois de Hangard. Entre ces deux bois, les bataillons du commandant de Saint-Léger et du commandant Gabet, tête des tirailleurs, se trouvèrent devant Cachy, avec leurs courages arabes, berbères et maures hantés par l'évocation de leurs villes blanches à l'ombre des palmiers, de leurs douars aux tentes brunes. Or, il convenait qu'ils y rentrassent glorieux. Partout, dans leurs vareuses kaki, ceintes de cuir fauve, sous le casque de fer brun, les lieutenants se dressent prêts au sacrifice suprême comme à la victoire. Écrire avec l'index trempé dans le sang de sa blessure : "Je meurs content, puisque nous sommes victorieux", chacun s'estime capable de le faire ainsi que le marqua sur son carnet l'adjudant Ledru à l'affaire du 9 mai 1915. De la voix, du geste tous se consolent, se plaisent, s'encouragent. Les capitaines de la Légion savent que si un éclat les blesse, quelque autre Mohamed-ben-Khal les couvrira de son corps en s'écriant aussi : "Je ne veux pas que tu sois tué avant de l'être moi-même." La division méditerranéenne est là dans le paroxysme de sa vaillance. Elle pense à ses traditions. Elle se roidit contre toutes les craintes. Les esprits sont fermes dans les corps parisiens qui frémissent, derrière les yeux arabes que ternit un moment l'effroi, dans les conscrits vautrés qui tremblent un peu. Car les mille balles des mitrailleuses allemandes traversent l'air. Il vibre. Il bourdonne. Elles trouent les chairs de Catalogne; elles cassent les os de France; elles éborgnent les regards tunisiens; elles transpercent les poitrines brésiliennes. La vague d'offensive se couche de Villers à Hangard. Trop de vides s'ouvraient en ses lignes. Des aviateurs s'envolèrent pour observer les dispositions de l'ennemi. Ils aperçurent les tanks de l'état-major britannique. Ces bons mastodontes agissaient aux ailes. Grandes et lourdes silhouettes branlant sur leurs chenilles de fer en marche, les quatre machines escaladaient les talus. Elles penchaient obliquement vers le fond des crevasses, y
La division méditerranéenne est là dans le paroxysme de sa vaillance. Elle pense à ses traditions. Elle se roidit contre toutes les craintes. Les esprits sont fermes dans les corps parisiens qui frémissent, derrière les yeux arabes que ternit un moment l'effroi, dans les conscrits vautrés qui tremblent un peu. Car les mille balles des mitrailleuses allemandes traversent l'air. Il vibre. Il bourdonne. Elles trouent les chairs de Catalogne; elles cassent les os de France; elles éborgnent les regards tunisiens; elles transpercent les poitrines brésiliennes. La vague d'offensive se couche de Villers à Hangard. Trop de vides s'ouvraient en ses lignes. Des aviateurs s'envolèrent pour observer les dispositions de l'ennemi. Ils aperçurent les tanks de l'état-major britannique. Ces bons mastodontes agissaient aux ailes. Grandes et lourdes silhouettes branlant sur leurs chenilles de fer en marche, les quatre machines escaladaient les talus. Elles penchaient obliquement vers le fond des crevasses, y parvenaient. Elles remontaient debout contre les parois de terre verticales. Inutiles les efforts allemands pour les détruire par le canon, pour tirer au fusil les conducteurs, avec justesse de la visée. Même l'épanouissement des grenades lancées contre les fentes optiques n'aveuglait pas. Les masses camouflées en vert et brun ne s'arrêtaient plus. La lenteur de ces léviathans opiniâtres allait toujours au milieu du passage qui s'vidait d'être humains, la plupart s'étant effondrés. Elle allait dardant ses feux rapides contre les rares patrouilles vertes vite abbattues ou disséminées. Elle allait jusqu'aux nids de mitrailleuses qu'elle écrasait avec leurs serviteurs en convulsions suprêmes. Les files de plaques emboîtées tournant à droite et à gauche sur les deux essieux, foyers de ces ellipses, ne cessaient pas de trancher, en s'y agrippant, le sol et les barbares trop blessés par les feux du tank pour fuir. Lorsqu'ils voient ainsi écraser les nids de mitrailleuses qui les cinglaient, les bataillons des ailes reprennent confiance dans leurs courages. Ils se redressent, ceux qui surent, le 20 août 1917, conquérir, vers le bois des Corbeaux, les ouvrages de la lisière nord sévèrement défendus par des Boches hardis avant de vendre cher leurs existences. Ils se redressent, les
s'arrêtaient plus. La lenteur de ces léviathans opiniâtres allait toujours au milieu du passage qui s'vidait d'être humains, la plupart s'étant effondrés. Elle allait dardant ses feux rapides contre les rares patrouilles vertes vite abbattues ou disséminées. Elle allait jusqu'aux nids de mitrailleuses qu'elle écrasait avec leurs serviteurs en convulsions suprêmes. Les files de plaques emboîtées tournant à droite et à gauche sur les deux essieux, foyers de ces ellipses, ne cessaient pas de trancher, en s'y agrippant, le sol et les barbares trop blessés par les feux du tank pour fuir. Lorsqu'ils voient ainsi écraser les nids de mitrailleuses qui les cinglaient, les bataillons des ailes reprennent confiance dans leurs courages. Ils se redressent, ceux qui surent, le 20 août 1917, conquérir, vers le bois des Corbeaux, les ouvrages de la lisière nord sévèrement défendus par des Boches hardis avant de vendre cher leurs existences. Ils se redressent, les grenadiers qui suivirent le caporal Belméchal dans le boyau de Westphalie, envahirent la position, avancèrent jusqu'à la batterie allemande, occupèrent les servants qui démontaient les culasses des pièces, et ramenèrent des prisonniers. Ils se redressent, les camarades de cet Hamadi qui, n'ayant plus de grenade à l'arrivée dans la deuxième ligne ennemie, bondit sur les hésitants au nord de la tranchée, leur enleva des musettes à provisions, et les tua jusqu'au dernier en une fosse. Plus tard, les avions anglais pétillèrent dans l'azur du ciel, chassant les albatross et les fokkers qui survolaient la ligne française. On sut que des escadrilles passaient très haut parce que les fusants de l'ennemi éclataient au zénith en nombre, étoiles d'or, flocons blancs, autour des archanges invisibles. Ceux-ci passèrent. Bientôt du côté de Marcelcave, les fumées des bombes s'élevèrent des points de chute. Notre aviation, par là, dispersait les rassemblées des réserves allemandes, détruisait les centres de munitions, harcelait, arrêtait les convois sur les routes, entravant ainsi l'action de l'adversaire, empêchant son avance et ses assauts contre Cachy. Le bataillon qui, vers cinq heures du matin, avait exploré cette région, ne reparut qu'au soir. Seuls une section de son trait de tête et son
ligne ennemie, bondit sur les hésitants au nord de la tranchée, leur enleva des musettes à provisions, et les tua jusqu'au dernier en une fosse. Plus tard, les avions anglais pétillèrent dans l'azur du ciel, chassant les albatross et les fokkers qui survolaient la ligne française. On sut que des escadrilles passaient très haut parce que les fusants de l'ennemi éclataient au zénith en nombre, étoiles d'or, flocons blancs, autour des archanges invisibles. Ceux-ci passèrent. Bientôt du côté de Marcelcave, les fumées des bombes s'élevèrent des points de chute. Notre aviation, par là, dispersait les rassemblées des réserves allemandes, détruisait les centres de munitions, harcelait, arrêtait les convois sur les routes, entravant ainsi l'action de l'adversaire, empêchant son avance et ses assauts contre Cachy. Le bataillon qui, vers cinq heures du matin, avait exploré cette région, ne reparut qu'au soir. Seuls une section de son trait de tête et son soutien purent être présentés au général de la division, devant la fosse qui, recouverte d'une tôle, et garnie de ses téléphones, abritait le poste de commandement; une meilleure installation eût attiré les aviateurs ennemis; elle n'eût pas résisté à leurs torpilles. " Au moins, — demandèrent les survivants, — le sacrifice du bataillon a-t-il servi à quelque chose ? " " Certes. Vous avez sauvé la ville d'Amiens. Vous avez, ici, arrêté l'offensive germanique victorieuse depuis le 21 mars. " — Alors, c'est bien, — mon général, — répondit l'un de ces héros. Et, sans plus, ils s'en furent.
sacrifice du bataillon a-t-il servi à quelque chose ? " " Certes. Vous avez sauvé la ville d'Amiens. Vous avez, ici, arrêté l'offensive germanique victorieuse depuis le 21 mars. " — Alors, c'est bien, — mon général, — répondit l'un de ces héros. Et, sans plus, ils s'en furent.
EXCELSIOR • QUATRIÈME ANNÉE. — N° 1059. LE NUMÉRO QUOTIDIEN 10 CENT. — ÉTRANGER : 20 CENT. JEUDI 9 OCTOBRE 1913 DIRECTEUR : PIERRE LAFITTE ABONNEMENTS (du 1er ou du 16 de chaque mois) France : Un An : 35 fr. 6 Mois : 18 fr. 3 Mois : 10 fr. Étranger Un An : 70 fr. 6 Mois: 36 fr. 3 Mois : 20 fr. Journal Illustré Quotidien « Le plus court croquis m'en dit plus long qu'un long rapport. » (NAPOLEON). Informations Littérature Sciences Arts Sports Théâtres Élégances 88, Avenue des Champs-Elysées, PARIS TÉLÉPHONE (5 lignes) : Wagram 57-44, 57-45, 28-64, 28-66, 28-63 Adresse Télégraphique : EXCEL-PARIS L'ARRIVÉE DU PRÉSIDENT DE LA RÉPUBLIQUE A MADRID LE CORTEGE OFFICIEL QUITTE LA GARE DU NORD ET SE REND AU PALAIS ROYAL Le train présidentiel arriva exactement à dix heures trente à la gare du Nord. Après avoir passé en revue une compagnie du bataillon des Asturies, le roi et le président montèrent dans un landau attelé à la demi-charge et traîné par quatre magnifiques chevaux andalous, les postillons portant une perruque poudrée et coiffés d'un tricorne. L'escorte était formée par les cavaliers de la garde royale. Le cortège se rendit directement au palais royal, où il arriva à dix heures quarante-cinq. (Plus tard notre correspondant punira ce cliché). L'Opéra de demain Conclusion de notre enquête Les lecteurs d'Excelsior ont suivi avec un intérêt soutenu la « consurbation » où tant de voix autorisées sont venues exprimer leurs avis ou leurs vœux sur l'Opéra de demain. Le problème de l'Opéra se divise semble-t-il, en quatre questions : 1° celle du régime ; 2° celle de l'administration; 3° celle de l'exploitation artistique; 4° celle du public. 1° Régime. — Le régime de l'Opéra est un régime mixte, assez déraisonnable. Il reçoit de l'État une subvention en apparence importante, en réalité assez faible (comme j'ai essayé de le montrer ici même le 18 août dernier) et qui oblige la direction à marcher sur des commandites privées. Pour prix de sa subvention, l'État impose à l'Opéra un cahier de charges fort lourd; pour prix
directement au palais royal, où il arriva à dix heures quarante-cinq. (Plus tard notre correspondant punira ce cliché). L'Opéra de demain Conclusion de notre enquête Les lecteurs d'Excelsior ont suivi avec un intérêt soutenu la « consurbation » où tant de voix autorisées sont venues exprimer leurs avis ou leurs vœux sur l'Opéra de demain. Le problème de l'Opéra se divise semble-t-il, en quatre questions : 1° celle du régime ; 2° celle de l'administration; 3° celle de l'exploitation artistique; 4° celle du public. 1° Régime. — Le régime de l'Opéra est un régime mixte, assez déraisonnable. Il reçoit de l'État une subvention en apparence importante, en réalité assez faible (comme j'ai essayé de le montrer ici même le 18 août dernier) et qui oblige la direction à marcher sur des commandites privées. Pour prix de sa subvention, l'État impose à l'Opéra un cahier de charges fort lourd; pour prix de leur aide financière, les commanditaires exigent de lui des complaisances parfois fâcheuses. En sorte que personne n'est maître chez soi, ni même, à vrai dire, n'est chez soi : la souveraineté se partage entre l'État, les commanditaires et la direction. Partout ailleurs qu'à l'Opéra, ce régime porte le nom d'anarchie. M. le député Daniélou l'a bien vu qui dans sa réponse publiée le 23 septembre, préconisait une élévation de la subvention permettant à l'Opéra de marcher sans commandites privées. À supposer — comme il est malheureusement probable — que des raisons budgétaires s'opposent à cette augmentation (qui serait aussitôt réclamée par les autres théâtres subventionnés), on y pourrait suppléer par un allégement du cahier des charges; 2° Administration. — Il semble qu'un régime nouveau, plus rationnel, plus franc, plus digne en un mot de l'État français, entraînerait comme corollaire une direction unique qui pourrait être une direction désintéressée (M. Louis Laloy a marqué cela avec force) ou se bornant du moins à toucher des émoluments fixes. La discipline, si relâchée aujourd'hui dans bien des théâtres, si malaisée à maintenir dans un personnel aussi complexe et aussi nombreux que celui de l'Opéra, la discipline ne ferait qu'y gagner, selon le