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le rôle d'Hélène serait tenu soit par Mme Lotte Lehmann, soit par Mme Rethberg qui l'aura créé à Dresde quelques jours auparavant. Jean CHANTAVOINE. BELGIQUE Bruxelles. — Il y a assez longtemps que je ne vous ai plus donné de nouvelles de la vie musicale à Bruxelles. En fin de saison, elle n'a pas été extrêmement brillante. Les Concerts populaires et les Concerts Defauw ont jeté leurs derniers feux en des séances intéressantes, mais sans grande nouveauté. Le théâtre est resté plus actif, la saison de la Monnaie se prolongeant, cette année encore, jusqu'à la fin de juin. Après deux ou trois "créations" assez médiocres d'œuvres étrangères, dont le besoin ne se faisait pas beaucoup sentir, la Monnaie nous a régalés fort à propos d'un festival Mozart, dont le programme comprenait le cycle des cinq chefs-d'œuvre, l'"Enlèvement au sérail", les "Noces de Figaro", "Don Juan", "Cosi fan tutte" et la "Flûte enchantée". Le succès en a été d'autant plus vif que l'interprétation en était excellente, de toutes les manières. Vous savez que, sous la direction du regretté Maurice Kufferath, ces cinq chefs-d'œuvre (à part "Cosi fan tutte", remis à la scène plus tard) avaient été rétablis respectueusement tels qu'ils furent à l'origine, texte, musique et mise en scène, débarrassées de tous les tripatouillages dont ils furent jadis les victimes. C'est l'honneur du théâtre de la Monnaie d'avoir restitué ainsi dans leur intégrité les grands ouvrages classiques, depuis "Fidelio". On a pu observer, une fois de plus, lors des représentations de Mozart, combien les exécutions françaises sont plus fidèles à l'esprit du maître que les exécutions des théâtres allemands. Je me souviens de très malheureuses représentations des "Noces de Figaro" que vint diriger à Bruxelles, avant la guerre, le trop fameux capellmeister Otto Lohse et de quel poids sa direction et ses conseils pesèrent sur cette œuvre délicieuse. Vous avez pu constater vous-même, à Paris, récemment, les mille détails absurdes des mises en scène viennoises. Sur nos théâtres de France et de Belgique, ces fautes ne se commettraient pas. Il y a dans Mozart tant de choses qui se rapprochent de
à l'origine, texte, musique et mise en scène, débarrassées de tous les tripatouillages dont ils furent jadis les victimes. C'est l'honneur du théâtre de la Monnaie d'avoir restitué ainsi dans leur intégrité les grands ouvrages classiques, depuis "Fidelio". On a pu observer, une fois de plus, lors des représentations de Mozart, combien les exécutions françaises sont plus fidèles à l'esprit du maître que les exécutions des théâtres allemands. Je me souviens de très malheureuses représentations des "Noces de Figaro" que vint diriger à Bruxelles, avant la guerre, le trop fameux capellmeister Otto Lohse et de quel poids sa direction et ses conseils pesèrent sur cette œuvre délicieuse. Vous avez pu constater vous-même, à Paris, récemment, les mille détails absurdes des mises en scène viennoises. Sur nos théâtres de France et de Belgique, ces fautes ne se commettraient pas. Il y a dans Mozart tant de choses qui se rapprochent de l'âme latine infiniment plus que de l'âme germanique ! La dernière reprise que fera la Monnaie avant de fermer ses portes pour un mois sera celle de l'"Hamlet" d'Ambroise Thomas, qui n'a plus été représenté ici depuis fort longtemps. La jeune génération a besoin d'être instruite; on fait bien d'y songer, car peut-être n'y songerait-elle pas elle-même. En attendant, on est tout à la danse. Les Ballets Russes de M. de Diaghilew ont envahi la scène de la Monnaie, les salles de concerts et jusqu'au nouveau Palais des Beaux-Arts, qu'on vient d'inaugurer. Ils ont paru très inférieurs à ce qu'ils furent avant la guerre. Parmi les œuvres chorégraphiques qu'ils nous ont apportées, — évidemment les mêmes qu'ils avaient promenées à Paris et en mille autres lieux, — la grande curiosité a été le "Sacre du Printemps" de M. Stravinsky. Je me garderai bien de vous dire que l'impression produite par cette partition tumultueuse, sous sa forme scénique, a été celle d'une admiration unanime, un certain nombre de spectateurs étant peu familiers avec les mœurs de la Russie préhistorique. On a fait grande fête, après cela, à l'exquise danseuse espagnole Argentina et à ce petit chef-d'œuvre de M. de Falla, l'Amour
songer, car peut-être n'y songerait-elle pas elle-même. En attendant, on est tout à la danse. Les Ballets Russes de M. de Diaghilew ont envahi la scène de la Monnaie, les salles de concerts et jusqu'au nouveau Palais des Beaux-Arts, qu'on vient d'inaugurer. Ils ont paru très inférieurs à ce qu'ils furent avant la guerre. Parmi les œuvres chorégraphiques qu'ils nous ont apportées, — évidemment les mêmes qu'ils avaient promenées à Paris et en mille autres lieux, — la grande curiosité a été le "Sacre du Printemps" de M. Stravinsky. Je me garderai bien de vous dire que l'impression produite par cette partition tumultueuse, sous sa forme scénique, a été celle d'une admiration unanime, un certain nombre de spectateurs étant peu familiers avec les mœurs de la Russie préhistorique. On a fait grande fête, après cela, à l'exquise danseuse espagnole Argentina et à ce petit chef-d'œuvre de M. de Falla, l'Amour sorcier. Enfin, nous avons applaudi, à la Monnaie toujours, le retour de la Salomé de M. Richard Strauss, qui est aussi, par certains côtés, un ouvrage chorégraphique; elle était suivie sur l'affiche de l'Oiseau de Feu de M. Stravinsky, déjà nommé : partition intéressante et livret banal. Signalons, pour être bien informé, une séance d' « ondes musicales » donnée par M. Martenot et que le public a considérée, avec quelque raison, comme une aimable mystification. Lucien SOLVAY. ESPAGNE À Madrid, se révèle, pianiste précoce, en un concert donné à l'Athénée, la jeune Conchita Rodriguez. Nom à retenir ! Ainsi ai-je vu, jadis, celui de Quiroga, alors violoniste prodige de neuf ans ! — Au Cercle des Beaux-Arts, Javier Alfonso, que nous avons applaudi à Paris, donne un récital de piano remarqué. Ses interprétations modèles de l'Orgia de Turina et El Mito de Infante le font considérer comme un des plus sûrs propagateurs de la musique espagnole moderne. — À la Zarzuela, « première » du Contrabandista Valiente, livret de Dicenta et Paso, musique de Morales. Le sujet a beaucoup plu. La musique donne à un critique « l'impression que causerait un bègue récitant une belle composition ». Morales débute
bien informé, une séance d' « ondes musicales » donnée par M. Martenot et que le public a considérée, avec quelque raison, comme une aimable mystification. Lucien SOLVAY. ESPAGNE À Madrid, se révèle, pianiste précoce, en un concert donné à l'Athénée, la jeune Conchita Rodriguez. Nom à retenir ! Ainsi ai-je vu, jadis, celui de Quiroga, alors violoniste prodige de neuf ans ! — Au Cercle des Beaux-Arts, Javier Alfonso, que nous avons applaudi à Paris, donne un récital de piano remarqué. Ses interprétations modèles de l'Orgia de Turina et El Mito de Infante le font considérer comme un des plus sûrs propagateurs de la musique espagnole moderne. — À la Zarzuela, « première » du Contrabandista Valiente, livret de Dicenta et Paso, musique de Morales. Le sujet a beaucoup plu. La musique donne à un critique « l'impression que causerait un bègue récitant une belle composition ». Morales débute dans l'opérette, et manque, si musicien qu'il soit, du « savoir-faire » obligatoire. — Une Société internationale de musique de chambre se fonde à Madrid. Pour sa première présentation au public, le Quatuor Milanés a fait connaître un Quatuor de Frank Bridge, compositeur anglais, ainsi que le Quatuor op. 96 de Dvorak. La Société se propose de faciliter l'interéchange entre artistes espagnols et étrangers. — Reprise, au Théâtre Calderon, du Caserio de Guridi — À Barcelone, hommage est rendu au fécond auteur de « sardanes » Josep Vicents (Xaxu). — 262 LE « MENESTREL L'Association de Musique de Gérone présente Blanche Selva et Joan Massià, qui s'unissent pour chanter Beethoven, Scarlatti et Garreta. C'est ensuite le tour de Ricardo Vinès dans un programme allant de Bach et Couperin à Blancafort et Falla. Une nouvelle étoile apparaît au firmament de la danse espagnole : la danseuse Aurea, présentée au public artiste de l'Ateneo de Madrid au cours d'une conférence sur la chorégraphie ibérique. Par Intérim : Henri COLLET. HOLLANDE À Amsterdam, soirée de chant de Mme Eva Gauthier. Au cours de la saison prochaine, trois représentations exceptionnelles d'opéra seront données, à La Haye, avec le concours de l'Orchestre de la Résidence,
de Dvorak. La Société se propose de faciliter l'interéchange entre artistes espagnols et étrangers. — Reprise, au Théâtre Calderon, du Caserio de Guridi — À Barcelone, hommage est rendu au fécond auteur de « sardanes » Josep Vicents (Xaxu). — 262 LE « MENESTREL L'Association de Musique de Gérone présente Blanche Selva et Joan Massià, qui s'unissent pour chanter Beethoven, Scarlatti et Garreta. C'est ensuite le tour de Ricardo Vinès dans un programme allant de Bach et Couperin à Blancafort et Falla. Une nouvelle étoile apparaît au firmament de la danse espagnole : la danseuse Aurea, présentée au public artiste de l'Ateneo de Madrid au cours d'une conférence sur la chorégraphie ibérique. Par Intérim : Henri COLLET. HOLLANDE À Amsterdam, soirée de chant de Mme Eva Gauthier. Au cours de la saison prochaine, trois représentations exceptionnelles d'opéra seront données, à La Haye, avec le concours de l'Orchestre de la Résidence, à savoir : le 24 novembre 1928, les Noces de Figaro, sous la direction de M. Pollak; le 26 janvier 1929, la Ville morte de M. Korngold, sous la direction de l'auteur, et, le 20 avril, Tristan, sous la direction de M. Pollak. — À l'occasion des Jeux olympiques, le Concertgebouw organise dans le courant de juin et juillet prochains un cycle de musique moderne internationale ; parmi les chefs d'orchestre étrangers invités à diriger ces concerts figurent MM. H. Abendroth, Ernest Ansermet, Eugène Goossens, Cari Schuricht, etc. — Exposition de musique au kursaal de Scheveningue, où la saison musicale vient de s'ouvrir avec un concert de musique néerlandaise. Jean CHANTAVOINE. ITALIE Une grande manifestation d'art se prépare à Venise. Il ne s'agit de rien moins que d'organiser la place Saint-Marc en théâtre ouvert d'Opéra, le plus beau qui se puisse imaginer avec l'amphithéâtre du Palazzo Ducale, des Procuratie vecchie e nuove et de la Basilique. Il y serait donné, pour commencer, Pagliacci et Cavalleria rusticana, sous la direction de Mascagni, qui disposera d'un orchestre de premier ordre, des chœurs de la Scala et d'interprètes tels que Gigli, Aureliano Pertile, Galeffi, la Pampanini, etc. Les bénéfices des représentations seront versés
Concertgebouw organise dans le courant de juin et juillet prochains un cycle de musique moderne internationale ; parmi les chefs d'orchestre étrangers invités à diriger ces concerts figurent MM. H. Abendroth, Ernest Ansermet, Eugène Goossens, Cari Schuricht, etc. — Exposition de musique au kursaal de Scheveningue, où la saison musicale vient de s'ouvrir avec un concert de musique néerlandaise. Jean CHANTAVOINE. ITALIE Une grande manifestation d'art se prépare à Venise. Il ne s'agit de rien moins que d'organiser la place Saint-Marc en théâtre ouvert d'Opéra, le plus beau qui se puisse imaginer avec l'amphithéâtre du Palazzo Ducale, des Procuratie vecchie e nuove et de la Basilique. Il y serait donné, pour commencer, Pagliacci et Cavalleria rusticana, sous la direction de Mascagni, qui disposera d'un orchestre de premier ordre, des chœurs de la Scala et d'interprètes tels que Gigli, Aureliano Pertile, Galeffi, la Pampanini, etc. Les bénéfices des représentations seront versés à la Casa del Fascio. — Les concerts à Rome. La violoniste Mario Balbis à la Sala Borromini : au même lieu, la chanteuse Maria Teresa Pediconi avec le pianiste Rina Rossi; au Teatro Adriano, la Passione del Cristo de Perosi par la Canora Gens Italica ; le pianiste Caporali, la chanteuse Iolanda Mazza à la Sala Sgambati; et les deux beaux concerts, dont un avec orchestre, donnés à l'Augusteo par le violoncelliste Bonucci. Au programme de ce dernier figurait la Schelomo d'Ernest Bloch, admirablement dirigé par Molinari et qui valut à Bonucci de chaudes ovations. — Nouveautés : À l'Eliseo, première de Rocambole, opérette du maestro Ferrarese sur livret de Reggio. À Sienne, au Teatro della Lizza, présentation de Pia dei Tolomei, opéra du professeur Ferruccio Sicuriani. À Cagliari, le Politeama Margherita donne un opéra du professeur Gavino Gabriel : la Jura. Au Carlo Felice de Gênes, Scheuwig Campanna, opérette comique de Domenico Monleone, livret d'E. Canesi et A. Martinelli. Au Lirico de Milan, la Compagnie d'Inès Lidelba joue Il Tritto del diavolo, opérette d'Alfredo Cuscina, livret d'Arturo Lanocito. — Mascagni dirige un concert à l'Augusteo. Au programme la Pathétique de Tchaïkowsky. « Une même forêt pour cette symphonie
la chanteuse Iolanda Mazza à la Sala Sgambati; et les deux beaux concerts, dont un avec orchestre, donnés à l'Augusteo par le violoncelliste Bonucci. Au programme de ce dernier figurait la Schelomo d'Ernest Bloch, admirablement dirigé par Molinari et qui valut à Bonucci de chaudes ovations. — Nouveautés : À l'Eliseo, première de Rocambole, opérette du maestro Ferrarese sur livret de Reggio. À Sienne, au Teatro della Lizza, présentation de Pia dei Tolomei, opéra du professeur Ferruccio Sicuriani. À Cagliari, le Politeama Margherita donne un opéra du professeur Gavino Gabriel : la Jura. Au Carlo Felice de Gênes, Scheuwig Campanna, opérette comique de Domenico Monleone, livret d'E. Canesi et A. Martinelli. Au Lirico de Milan, la Compagnie d'Inès Lidelba joue Il Tritto del diavolo, opérette d'Alfredo Cuscina, livret d'Arturo Lanocito. — Mascagni dirige un concert à l'Augusteo. Au programme la Pathétique de Tchaïkowsky. « Une même forêt pour cette symphonie unit Mascagni à Stravinski » écrit un critique pince sans-rire. — Avant de venir à Paris, le grand Kreisler était en Italie. Notre confrère de Florence, la Staffa, dit quel souvenir laissa le concert de la Pergola. G.-L. GARNIER. AU CONSERVATOIRE Les concours publics de fin d'année auront lieu à la Salle du Conservatoire, 2 bis, rue du Conservatoire, aux dates suivantes : Vendredi 15 juin à 8 heures : Instruments à vent (bois). Samedi 16 — 9 heures : Instruments à vent (cuivres). Mercredi 20 — 14 heures: Contrebasse-alto. Jeudi 21 — 13 h. 1/2 : Violoncelle. Vendredi 22 — 8 heures: Violon. Lundi 25 —• 13 h. 1/2 : Chant (Hommes). Mardi 26 — 13 h. 1/2 : Chant (Femmes). Mercredi 27 — 8 heures : Piano (Femmes). Jeudi 28 — 14 heures : Piano (Hommes). Lundi 31 — 14 heures: Tragédie. Mardi 1er juillet — 14 heures: Comédie (Hommes). Mercredi 2 — 14 heures: Comédie (Femmes). Mercredi 4 — 14 heures: Opéra-comique (Hommes). Jeudi 5 — 14 heures : Opéra-comique (Femmes). Vendredi 6 — 13 h. 1/2: Opéra. Mardi 10 — 13 h. 1/2 : Distribution des prix. Au sujet de ces concours, rappelons que un arrêté
la Salle du Conservatoire, 2 bis, rue du Conservatoire, aux dates suivantes : Vendredi 15 juin à 8 heures : Instruments à vent (bois). Samedi 16 — 9 heures : Instruments à vent (cuivres). Mercredi 20 — 14 heures: Contrebasse-alto. Jeudi 21 — 13 h. 1/2 : Violoncelle. Vendredi 22 — 8 heures: Violon. Lundi 25 —• 13 h. 1/2 : Chant (Hommes). Mardi 26 — 13 h. 1/2 : Chant (Femmes). Mercredi 27 — 8 heures : Piano (Femmes). Jeudi 28 — 14 heures : Piano (Hommes). Lundi 31 — 14 heures: Tragédie. Mardi 1er juillet — 14 heures: Comédie (Hommes). Mercredi 2 — 14 heures: Comédie (Femmes). Mercredi 4 — 14 heures: Opéra-comique (Hommes). Jeudi 5 — 14 heures : Opéra-comique (Femmes). Vendredi 6 — 13 h. 1/2: Opéra. Mardi 10 — 13 h. 1/2 : Distribution des prix. Au sujet de ces concours, rappelons que un arrêté ministériel du 31 janvier dernier avait modifié l'article 88 du règlement et institué les concours publics et payants. Le prix des places, variant de 25 francs à 10 francs, avait été fixé par un arrêté ministériel du 6 avril 1928 ; 50 fauteuils gratuits devaient être réservés à la presse. Au moment où allait commencer la mise en location des places, l'Association de la Critique dramatique et musicale s'est émue d'une mesure qui lui semblait de nature à fausser le caractère des concours, ne fut-ce qu'en mettant la direction du Conservatoire dans l'impossibilité d'empêcher le public soit d'applaudir, soit de se livrer à des manifestations contraires, en usant de ce droit qu'à la porte on achète en entrant. M. Edouard Herriot qui ne pouvait manquer, avec son esprit si avisé et si souple, d'être frappé de la justesse de l'objection, a aussitôt décidé que les invitations seraient, comme par le passé, réparties par les services de la Direction des Beaux-Arts, mais que les bénéficiaires, à l'exception des titulaires de la carte rouge, devraient acquitter à l'entrée une taxe dont le montant serait indiqué sur le billet. Solution dont l'on ne peut dès lors qu'approuver le principe, puisque tant de personnes
Au moment où allait commencer la mise en location des places, l'Association de la Critique dramatique et musicale s'est émue d'une mesure qui lui semblait de nature à fausser le caractère des concours, ne fut-ce qu'en mettant la direction du Conservatoire dans l'impossibilité d'empêcher le public soit d'applaudir, soit de se livrer à des manifestations contraires, en usant de ce droit qu'à la porte on achète en entrant. M. Edouard Herriot qui ne pouvait manquer, avec son esprit si avisé et si souple, d'être frappé de la justesse de l'objection, a aussitôt décidé que les invitations seraient, comme par le passé, réparties par les services de la Direction des Beaux-Arts, mais que les bénéficiaires, à l'exception des titulaires de la carte rouge, devraient acquitter à l'entrée une taxe dont le montant serait indiqué sur le billet. Solution dont l'on ne peut dès lors qu'approuver le principe, puisque tant de personnes qui se pressent aux séances de concours sans avoir rien à voir ni avec le Conservatoire, ni avec le théâtre, ni avec la musique, paieront la satisfaction de leur curiosité d'une redevance très modique, dont il y a lieu de penser que bénéficiera notre grande école nationale. Il est cependant souhaitable que certaines légitimes exonérations de taxes puissent être envisagées en faveur du personnel enseignant et des élèves peu fortunés. Et comme le nombre des places de la salle des concours est assez restreint et que le taux des nouvelles taxes est très sensiblement inférieur à celui qui avait d'abord été fixé, il y a lieu d'espérer que le résultat le plus clair de cette initiative fort louable en soi ne consistera pas, sans assurer d'avantages matériels appréciables, à organiser simplement un embouteillage à l'entrée. Les examens d'admission à concourir. Les élèves dont les noms suivent sont admis à concourir : Opéra. — Classe de M. Sizes : MM. Discazaux, Barrai, Roque. Classe de M. Chéreau : MM. Arnoult, Nègre, Balleydier, Nougaro; Mmes Martin, Dubois, Mathieu, Jérôme. Classe de M. Carré : M. Vergnes; Mmes Masson, Vignes, Hoerner, Johnsen. Classe de M. Salignac : MM. Brouet, Nequeçaur, Got, Guillet; Mmes
souhaitable que certaines légitimes exonérations de taxes puissent être envisagées en faveur du personnel enseignant et des élèves peu fortunés. Et comme le nombre des places de la salle des concours est assez restreint et que le taux des nouvelles taxes est très sensiblement inférieur à celui qui avait d'abord été fixé, il y a lieu d'espérer que le résultat le plus clair de cette initiative fort louable en soi ne consistera pas, sans assurer d'avantages matériels appréciables, à organiser simplement un embouteillage à l'entrée. Les examens d'admission à concourir. Les élèves dont les noms suivent sont admis à concourir : Opéra. — Classe de M. Sizes : MM. Discazaux, Barrai, Roque. Classe de M. Chéreau : MM. Arnoult, Nègre, Balleydier, Nougaro; Mmes Martin, Dubois, Mathieu, Jérôme. Classe de M. Carré : M. Vergnes; Mmes Masson, Vignes, Hoerner, Johnsen. Classe de M. Salignac : MM. Brouet, Nequeçaur, Got, Guillet; Mmes Regelly, Catrice, Darbonnens, Agnus. Opéra-Comique. — Classe de M. Sizes : MM. Barrai, Roque; Mmes Thibault, Lecocq, Prévost. Classe de M. Chéreau : MM. Arnoult, Hontarède, Nougaro; Mmes Goûts, Martin, Dubois, Mathieu, Jérôme. Classe de M. Carré : MM. Vergnes, Vahé, Valette, Doudeau, Bekart; Mmes Bugnot, Masson, Vignes, Azéma, Hoerner, Johnsen, Quenet, Duclair. Classe de M. Salignac : MM. Fouchy, Brouet, Nequeçaur, Got, Guillet; Mmes Regelly, Laveau, Darbonnens, Agnus. Harpe. — M. Fossey; Mmes Moreau, Casimir, Le Bel, Vèze, Sauton, Stern, Stopp. Harpe chromatique. — Mmes Marquet de Vasselot, Perrot, Bondot, Grosjean. Piano. — Classe Philipp: MM. Chardon, Françaix, Magaloff; Mmes Audousset, Caron, Staelenberg, Berthon, Friteau. Classe Staub : MM. Henry, Chouillier; Mmes Gogry, Ceretti, Couteau, Duru, Mayon, Rinaud, Fournier, Morice. Classe Riera : MM. Tolleron, Rouston, Drevet; Mmes Bonini, Marty, Ellegaard, Guépard, Galichet, Crozet, de Mayo. Classe Long : MM. Macia, Robinault, Duvauchelle; Mmes Doreau, Gordon, Cools, Kuhn, Lyon, Desouches, de Kersaint, Marica, Wacksman. Classe Lazare-Lévy : MM. Serventi, Mougin; Mmes Helque, Possel, Cras, Hartmann, Tsolaki, Warot, Delfaud, Dumas. Concours d'orgue (à huis clos). Jury : MM. Henri Rabaud, Gabriel Pierné, Marcel Samuel-Rousseau, Letocart, Tournemire, Fauchet, Libert, Bonnet, Chantavoine. Premier prix : Mlle Pierront. Deuxième prix : MM. Malherbe
Johnsen, Quenet, Duclair. Classe de M. Salignac : MM. Fouchy, Brouet, Nequeçaur, Got, Guillet; Mmes Regelly, Laveau, Darbonnens, Agnus. Harpe. — M. Fossey; Mmes Moreau, Casimir, Le Bel, Vèze, Sauton, Stern, Stopp. Harpe chromatique. — Mmes Marquet de Vasselot, Perrot, Bondot, Grosjean. Piano. — Classe Philipp: MM. Chardon, Françaix, Magaloff; Mmes Audousset, Caron, Staelenberg, Berthon, Friteau. Classe Staub : MM. Henry, Chouillier; Mmes Gogry, Ceretti, Couteau, Duru, Mayon, Rinaud, Fournier, Morice. Classe Riera : MM. Tolleron, Rouston, Drevet; Mmes Bonini, Marty, Ellegaard, Guépard, Galichet, Crozet, de Mayo. Classe Long : MM. Macia, Robinault, Duvauchelle; Mmes Doreau, Gordon, Cools, Kuhn, Lyon, Desouches, de Kersaint, Marica, Wacksman. Classe Lazare-Lévy : MM. Serventi, Mougin; Mmes Helque, Possel, Cras, Hartmann, Tsolaki, Warot, Delfaud, Dumas. Concours d'orgue (à huis clos). Jury : MM. Henri Rabaud, Gabriel Pierné, Marcel Samuel-Rousseau, Letocart, Tournemire, Fauchet, Libert, Bonnet, Chantavoine. Premier prix : Mlle Pierront. Deuxième prix : MM. Malherbe et Gille. Premier accessit : M. Messiaen. Morceaux imposés pour les Concours du Conservatoire (1928). Piano préparatoire. — Variations sérieuses (Mendelssohn). Piano supérieur. — 1° Hommes : Polonaise en mi majeur (Liszt); Piano supérieur.— 20 Femmes : Troisième Ballade (Chopin). Violon préparatoire. — Cinquième Concerto (Léonard). Violon supérieur. — Deuxième Concerto (Vieuxtemps). Alto. — Cantilène et Danse (Mangné). Violoncelle préparatoire. — Premier morceau du Concerto (Lindner). Violoncelle supérieur. — Andante et final du Concerto (Schumann). Contrebasse. — Concertino (H. Büsser). Flûte. — Ballade (Ph. Gaubert). Hautbois. — Complainte et air de ballet (Marc Delmas). Clarinette. — Fantaisie impromptu (Bournonville). Basson. — Romance et Tarentelle (Max d'Ollone). Cor. — Fantaisie-légende (Colomer). Cornet à pistons. — Cantabile et scherzetto (Ph. Gaubert). Trompette. — Andante et scherzo (H. Büsser). Trombone. — Morceau symphonique (Guilmant). Harpe. — Pièce de Concert (H. Büsser). Harpe chromatique. — Allegro de Concert (Enesco). ÉCHOS ET NOUVELLES À l'Institut : L'Académie des Beaux-Arts, au cours de sa dernière séance, a partagé le prix Monbinne de 3.000 francs entre M. Francis Bousquet pour son drame lyrique "Sarati le Terrible", et M. Inghelbrecht pour son ballet "le Diable dans le beffroi". — L'Assemblée générale de l'Association de la Critique dramatique et