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orientaux à traiter. Si la Chine veut faire la guerre, il n'y a pas à s'en effrayer. Je persiste à croire que c'est une négociation. Nous pouvons occuper tout de suite le Tonkin et user de la clause qui nous ouvre les provinces voisines. Il y a là un parti musulman qui est très puissant et avec lequel nous pourrions nous entendre en y envoyant des musulmans français; il faut tirer du traité tout le profit possible, et pour le reste attendre avec patience le règlement de l'indemnité, n'est pas une question capitale; on peut la renvoyer aux plénipotentiaires qui auront à arrêter le texte définitif du traité et rien ne nous empêcherait de nous considérer comme en paix avec la Chine. Je propose un ordre du jour ainsi conçu : « La Chambre, confiante dans la fermeté du gouvernement pour assurer la pleine et prompte exécution du traité de Tien-Tsin, passe à l'ordre du jour ». Voix diverses. — A samedi La clôture M. Perrin. — Je demande le renvoi de la discussion à une autre séance, la Chambre n'est pas en nombre pour voter. Le renvoi est prononcé. La Chambre décide que la prochaine séance n'aura pas lieu samedi. (À ce soir !) M. Bandry d'Assonville: La fête de demain est une fête concordataire. En siégeant demain, la Chambre confirmerait le vote qui a supprimé les prières publiques. (Brait.) M. de Soland: Je demande l'avis du ministère des cultes. (Nouveau bruit.) La Chambre décide qu'elle tiendra séance demain vendredi à deux heures. La séance est levée à six heures et cinquante. LETTRES DE GEORGE SAND L'éditeur Calmann-Lévy publie le sixième et dernier volume de la Correspondance de George Sand. Les lettres suivantes, que nous prenons au hasard parmi les épreuves, montreront que ce volume a tout l'intérêt de ses aînés. À monsieur Alfred Gabrié, de Monaco Nohant, 21 octobre 1871. Monsieur, Merci mille fois, mais ne me dédiez pas ces vers-là. Écrivez-moi sur un sujet littéraire, champêtre, toutes choses qu'il vous plaira; mais ne me posez pas une question de principes politiques. Je hais le sang répandu et
samedi. (À ce soir !) M. Bandry d'Assonville: La fête de demain est une fête concordataire. En siégeant demain, la Chambre confirmerait le vote qui a supprimé les prières publiques. (Brait.) M. de Soland: Je demande l'avis du ministère des cultes. (Nouveau bruit.) La Chambre décide qu'elle tiendra séance demain vendredi à deux heures. La séance est levée à six heures et cinquante. LETTRES DE GEORGE SAND L'éditeur Calmann-Lévy publie le sixième et dernier volume de la Correspondance de George Sand. Les lettres suivantes, que nous prenons au hasard parmi les épreuves, montreront que ce volume a tout l'intérêt de ses aînés. À monsieur Alfred Gabrié, de Monaco Nohant, 21 octobre 1871. Monsieur, Merci mille fois, mais ne me dédiez pas ces vers-là. Écrivez-moi sur un sujet littéraire, champêtre, toutes choses qu'il vous plaira; mais ne me posez pas une question de principes politiques. Je hais le sang répandu et je ne veux plus de cette thèse: « Faisons le mal pour amener le bien; tuons pour créer. » Non, non; ma vieillesse proteste contre la tolérance où ma jeunesse a flotté. Les événements multiples qui viennent de s'accomplir doivent nous faire faire un grand pas en avant. Il faut nous débarrasser des théories de 93; elles nous ont perdus. Terreur et Saint-Barthélemy c'est la même voie. Vous êtes jeune, n'est-ce pas? En tout cas, vous êtes poète; vous devez aimer le vrai, le beau, le juste. Maudissez tous ceux qui creusent des charniers. La vie n'en sort pas. C'est une erreur historique dont il faut nous dégager. Le mal engendre le mal. Apprenons à être révolutionnaires obstinés et patients, jamais terroristes. De longtemps nous ne serons écoutés. Qu'importe ! Le poète doit vivre au-dessus de ses contemporains, au-delà de sa propre vie. L'humanité n'entrera dans un progrès que quand elle méprisera le mensonge dans l'homme, et respectera l'homme en dépit du mensonge. À Gustave Flaubert, à Croisset Nohant, 8 décembre 1874. Cher ami, Je t'aime d'autant plus que tu deviens plus malheureux. Comme tu te tourmentes et comme tu t'affectes de la vie ! car tout ce dont tu
nous débarrasser des théories de 93; elles nous ont perdus. Terreur et Saint-Barthélemy c'est la même voie. Vous êtes jeune, n'est-ce pas? En tout cas, vous êtes poète; vous devez aimer le vrai, le beau, le juste. Maudissez tous ceux qui creusent des charniers. La vie n'en sort pas. C'est une erreur historique dont il faut nous dégager. Le mal engendre le mal. Apprenons à être révolutionnaires obstinés et patients, jamais terroristes. De longtemps nous ne serons écoutés. Qu'importe ! Le poète doit vivre au-dessus de ses contemporains, au-delà de sa propre vie. L'humanité n'entrera dans un progrès que quand elle méprisera le mensonge dans l'homme, et respectera l'homme en dépit du mensonge. À Gustave Flaubert, à Croisset Nohant, 8 décembre 1874. Cher ami, Je t'aime d'autant plus que tu deviens plus malheureux. Comme tu te tourmentes et comme tu t'affectes de la vie ! car tout ce dont tu te plains, c'est la vie ; elle n'a jamais été meilleure pour personne et dans aucun temps. On la sent plus ou moins, on la comprend plus ou moins, on en souffre donc plus ou moins, et plus on est avant de l'époque où l'on vit, plus on souffre. Nous passons comme des ombres sur un fond de nuages que le soleil perce à peine et rarement, et nous crions sans cesse après ce soleil, qui n'en peut mais. C'est à nous de déblayer nos nuages. Tu aimes trop la littérature; elle te tuera et tu ne tueras pas la bêtise humaine, pauvre chère bêtise, que je ne hais pas, moi, et que je regarde avec des yeux maternels; car c'est une enfance, et toute enfance est sacrée. Quelle haine tu lui as vouée ! quelle guerre tu lui fais ! Tu as trop de savoir et d'intelligence, tu oublies qu'il y a quelque chose au-dessus de l'art : à savoir, la sagesse, dont l'art à son apogée n'est jamais que l'expression. La sagesse comprend tout : le beau, le vrai, le bien, l'enthousiasme, par conséquent. Elle nous apprend à voir hors de nous quelque chose de plus élevé que
passons comme des ombres sur un fond de nuages que le soleil perce à peine et rarement, et nous crions sans cesse après ce soleil, qui n'en peut mais. C'est à nous de déblayer nos nuages. Tu aimes trop la littérature; elle te tuera et tu ne tueras pas la bêtise humaine, pauvre chère bêtise, que je ne hais pas, moi, et que je regarde avec des yeux maternels; car c'est une enfance, et toute enfance est sacrée. Quelle haine tu lui as vouée ! quelle guerre tu lui fais ! Tu as trop de savoir et d'intelligence, tu oublies qu'il y a quelque chose au-dessus de l'art : à savoir, la sagesse, dont l'art à son apogée n'est jamais que l'expression. La sagesse comprend tout : le beau, le vrai, le bien, l'enthousiasme, par conséquent. Elle nous apprend à voir hors de nous quelque chose de plus élevé que ce qui est en nous, et à nous l'assimiler peu à peu par la contemplation et l'admiration. Mais je ne réussirai même pas à te faire comprendre comment j'envisage et sais le bonheur, c'est-à-dire l'acceptation de la vie, quelle qu'elle soit ! Il y a une personne qui pourrait te modifier et te sauver, c'est le père Hugo; car il a un côté par lequel il est grand philosophe, tout en étant le grand artiste qu'il te faut et que je ne suis pas. Il faut le voir souvent. Je crois qu'il te calmera ; moi, je n'ai plus assez d'orage en moi pour que tu me comprennes. Lui, je crois qu'il a gardé son foudre et qu'il a tout de même acquis la douceur et la mansuétude de la vieillesse. Vois-le souvent et conte-lui tes peines, qui sont grosses, je le vois bien, et qui tournent trop au spleen. Tu penses trop aux morts, tu les crois trop arrivés, au repos. Ils n'en ont point. Ils sont comme nous, ils cherchent. Ils travaillent à chercher. Tout mon monde va bien et t'embrasse. Moi, je ne guéris pas; mais j'espère guérison, ou non, marcher encore pour élever mes petites-filles, et
modifier et te sauver, c'est le père Hugo; car il a un côté par lequel il est grand philosophe, tout en étant le grand artiste qu'il te faut et que je ne suis pas. Il faut le voir souvent. Je crois qu'il te calmera ; moi, je n'ai plus assez d'orage en moi pour que tu me comprennes. Lui, je crois qu'il a gardé son foudre et qu'il a tout de même acquis la douceur et la mansuétude de la vieillesse. Vois-le souvent et conte-lui tes peines, qui sont grosses, je le vois bien, et qui tournent trop au spleen. Tu penses trop aux morts, tu les crois trop arrivés, au repos. Ils n'en ont point. Ils sont comme nous, ils cherchent. Ils travaillent à chercher. Tout mon monde va bien et t'embrasse. Moi, je ne guéris pas; mais j'espère guérison, ou non, marcher encore pour élever mes petites-filles, et pour t'aimer, tant qu'il me restera un souffle. À monsieur Edmond Planaud, à Paris Nohant, 19 novembre 1875. Dis à Mlle Barretta que, si on joue le Mariage de Victorine aux Français, et qu'elle veuille jouer Victorine, elle me fera le plus grand plaisir du monde. Le rôle est fait pour elle et elle est faite pour le rôle. Dis-lui que c'est, avant tout, un rôle sincère et ingénu et plus attendrissant que dramatique. La pièce devrait être intitulée les Amours sans le savoir; car les deux jeunes gens s'aiment sans vouloir se rendre compte; Victorine surtout, qui souffre sans vouloir se donner à elle-même pourquoi elle souffre, et qui, dès que son père lui a fait comprendre son devoir, est prête à se sacrifier, dût-elle en mourir. Tout cela est indiqué dans la pièce de Sedaine; c'est en lisant bien les deux pièces et en faisant attention à tous les rôles, surtout à celui du père de Victorine, que l'actrice, admirablement intelligente comme l'est Mlle Barretta, entrera facilement dans la nature de son personnage. Au reste, si la représentation se décide, qu'elle m'avertisse; je lui écrirai à elle-même, prête à répondre à toutes ses questions. À monsieur Nohant, 20
pour elle et elle est faite pour le rôle. Dis-lui que c'est, avant tout, un rôle sincère et ingénu et plus attendrissant que dramatique. La pièce devrait être intitulée les Amours sans le savoir; car les deux jeunes gens s'aiment sans vouloir se rendre compte; Victorine surtout, qui souffre sans vouloir se donner à elle-même pourquoi elle souffre, et qui, dès que son père lui a fait comprendre son devoir, est prête à se sacrifier, dût-elle en mourir. Tout cela est indiqué dans la pièce de Sedaine; c'est en lisant bien les deux pièces et en faisant attention à tous les rôles, surtout à celui du père de Victorine, que l'actrice, admirablement intelligente comme l'est Mlle Barretta, entrera facilement dans la nature de son personnage. Au reste, si la représentation se décide, qu'elle m'avertisse; je lui écrirai à elle-même, prête à répondre à toutes ses questions. À monsieur Nohant, 20 novembre 1875. Tes huîtres sont excellentes et ton bouquet enivré ! Je ne croirai pourtant à la reprise de Mauprat que le jour de la première. Ma lettre d'hier a dû te renseigner sur ce qu'il y a à dire aux acteurs. Mais, avant tout, il faut que la reprise soit certaine. Quant au buste, je l'ai vu et bien vu : il est très joli, ne ressemblant à personne, mais d'un charmant travail. Il est possible qu'aux lumières et en situation, il ne dise morenlement; mais ce n'est pas une raison pour faire à un artiste comme Carrier l'affront de retirer son œuvre de devant le public, et je me console aisément de faire moins d'effet que les autres. N'est-ce pas ainsi dans la réalité? Je ne m'en porte pas plus mal. Comme je l'écris à Charles Buloz, j'ai fini mon roman et je n'ai plus qu'à le retapoter en me reposant. Je l'ai lu hier aux enfants, qui l'ont trouvé amusant. Les petits-enfants auraient voulu rester; mais, comme il n'y avait pas de bêtes dans l'action, Titite a pris son parti de ne le connaître que dans une vingtaine d'années, et Lolo, la raison même, a été se
soit certaine. Quant au buste, je l'ai vu et bien vu : il est très joli, ne ressemblant à personne, mais d'un charmant travail. Il est possible qu'aux lumières et en situation, il ne dise morenlement; mais ce n'est pas une raison pour faire à un artiste comme Carrier l'affront de retirer son œuvre de devant le public, et je me console aisément de faire moins d'effet que les autres. N'est-ce pas ainsi dans la réalité? Je ne m'en porte pas plus mal. Comme je l'écris à Charles Buloz, j'ai fini mon roman et je n'ai plus qu'à le retapoter en me reposant. Je l'ai lu hier aux enfants, qui l'ont trouvé amusant. Les petits-enfants auraient voulu rester; mais, comme il n'y avait pas de bêtes dans l'action, Titite a pris son parti de ne le connaître que dans une vingtaine d'années, et Lolo, la raison même, a été se coucher. Nous travaillons bien : la voilà qui devient forte en géographie et ça l'amuse. Si tu étais là, on serait tout à fait joyeux et content, car je me porte bien. Nous te bigeons tous bien tendrement et bien fort. À monsieur le docteur Henri Favre, à Paris Nohant, 28 mai 1876. Merci de votre bonne lettre, cher ami ! Je suivrai toutes vos prescriptions. Je veux ajouter à mon compte-rendu d'hier la réponse à vos questions d'aujourd'hui. L'état général n'est pas détérioré, et, malgré l'âge (soixante et douze ans bientôt), je ne sens pas les atteintes de la sénilité. Les jambes sont bonnes, la vue est meilleure qu'elle n'a été depuis vingt ans, le sommeil est calmé, les mains sont aussi sûres et aussi adroites que dans la jeunesse. Quand je ne souffre pas de ces cruelles douleurs, il se produit un phénomène particulier, sans doute, à ce mal localisé : je me sens plus forte et plus libre dans mon être que je ne l'ai peut-être jamais été. J'étais légèrement asthmatique : je ne le suis plus; je monte des escaliers aussi lestement que mon chien. Mais, une partie des fonctions de la vie étant presque absolument
28 mai 1876. Merci de votre bonne lettre, cher ami ! Je suivrai toutes vos prescriptions. Je veux ajouter à mon compte-rendu d'hier la réponse à vos questions d'aujourd'hui. L'état général n'est pas détérioré, et, malgré l'âge (soixante et douze ans bientôt), je ne sens pas les atteintes de la sénilité. Les jambes sont bonnes, la vue est meilleure qu'elle n'a été depuis vingt ans, le sommeil est calmé, les mains sont aussi sûres et aussi adroites que dans la jeunesse. Quand je ne souffre pas de ces cruelles douleurs, il se produit un phénomène particulier, sans doute, à ce mal localisé : je me sens plus forte et plus libre dans mon être que je ne l'ai peut-être jamais été. J'étais légèrement asthmatique : je ne le suis plus; je monte des escaliers aussi lestement que mon chien. Mais, une partie des fonctions de la vie étant presque absolument supprimée, je me demande où je vais, et s'il ne faut pas s'attendre à un départ subit, un de ces matins. J'aimerais mieux le savoir tout de suite que d'en avoir la surprise. Je ne suis pas de ceux qui s'effocent de subir une grande loi et qui se révoltent contre les fins de la vie universelle; mais je ferai, pour guérir, tout ce qui me sera prescrit, et, si j'avais un jour d'intervalle dans mes crises, j'irais à Paris, pour que vous m'aidiez à allonger ma tâche; car je sens que je suis encore utile aux miens. Maurice va mieux. Nous faisons tous des vœux pour votre malade, et nous croyons que vous le sauverez et nous vous aimons. G. SAND. DERNIÈRE PAGE Nouvelles du Théâtre-Français. Mlle Céline Montaland est engagée depuis hier. Elle débutera en octobre. M. Werms, parle pour les eaux, est remplacé, dans la Duchesse d'Elgin, par M. Baillet. Pour prouver que le Théâtre-Français ne tend pas à devenir, comme le désirent certains ennemis, un théâtre de vaudeville, M. Emile Perrin est en train de monter les Pas de Mouches. Mlle Pauline Granger, qui avait d'abord refusé le rôle qui lui avait été distribué, l'a accepté,
contre les fins de la vie universelle; mais je ferai, pour guérir, tout ce qui me sera prescrit, et, si j'avais un jour d'intervalle dans mes crises, j'irais à Paris, pour que vous m'aidiez à allonger ma tâche; car je sens que je suis encore utile aux miens. Maurice va mieux. Nous faisons tous des vœux pour votre malade, et nous croyons que vous le sauverez et nous vous aimons. G. SAND. DERNIÈRE PAGE Nouvelles du Théâtre-Français. Mlle Céline Montaland est engagée depuis hier. Elle débutera en octobre. M. Werms, parle pour les eaux, est remplacé, dans la Duchesse d'Elgin, par M. Baillet. Pour prouver que le Théâtre-Français ne tend pas à devenir, comme le désirent certains ennemis, un théâtre de vaudeville, M. Emile Perrin est en train de monter les Pas de Mouches. Mlle Pauline Granger, qui avait d'abord refusé le rôle qui lui avait été distribué, l'a accepté, moyennant une compensation. La dernière recette de la Comédie-Française a atteint 566 fr. Voici le tableau des artistes, engagés pour la saison 1884-85 aux Italiens: M. Victor Maurel : directeur. Mmes Adelina Patti, Marcelle Sembrich, Caroline d. Capella, Guglielmina Tremelli. MM. Ernest Nicolini, Victor Maurel, Edouard de Reske. Soprani, mezzo-soprani et contralti : Carolina Violetti, Elisabeth Janvier, Emma Calvé, Lucia Dupuis, Giulia Valda, Elvira Conti, Elga Mattuzzi, Vanda Morelli. Ténors et barytons : Otavio Nouveli, Charles Lubert, Ernesto Giannini, Giovanni Paroli, Rodolfo Bolcioni, Louis Lauwers, Albino Verdini, Pedro Ughetti. Basses : René Fournets, Fernando Lukz, Alfred Dejean, Carbonne, basse comique. Chefs d'orchestre : Gialdino Gialdini, Arnold Gonti. — Chef de choeurs : Beniamino Lombardi. — Chef de fanfare : Damaret. — 70 musiciens d'orchestre, 80 choristes des deux sexes, Maître de ballet : Cesare Manare. — Managers : Emile Mark. — Régisseur : Edmond Martonne. — Peintre du théâtre : Auguste David. — Peintre décorateur : Chevalier Magnara. -Chef machiniste : Gaëtan Mastellari. — Chef d'accessoires : Choise. — Costumier : Zamoroni. Le programme du Théâtre-Italien, qui a été livré hier à l'impression pour être envoyé aux abonnés, comprend, comme ouvrages nouveaux : Aben-Hetmef, opéra en 4 actes et 5
et contralti : Carolina Violetti, Elisabeth Janvier, Emma Calvé, Lucia Dupuis, Giulia Valda, Elvira Conti, Elga Mattuzzi, Vanda Morelli. Ténors et barytons : Otavio Nouveli, Charles Lubert, Ernesto Giannini, Giovanni Paroli, Rodolfo Bolcioni, Louis Lauwers, Albino Verdini, Pedro Ughetti. Basses : René Fournets, Fernando Lukz, Alfred Dejean, Carbonne, basse comique. Chefs d'orchestre : Gialdino Gialdini, Arnold Gonti. — Chef de choeurs : Beniamino Lombardi. — Chef de fanfare : Damaret. — 70 musiciens d'orchestre, 80 choristes des deux sexes, Maître de ballet : Cesare Manare. — Managers : Emile Mark. — Régisseur : Edmond Martonne. — Peintre du théâtre : Auguste David. — Peintre décorateur : Chevalier Magnara. -Chef machiniste : Gaëtan Mastellari. — Chef d'accessoires : Choise. — Costumier : Zamoroni. Le programme du Théâtre-Italien, qui a été livré hier à l'impression pour être envoyé aux abonnés, comprend, comme ouvrages nouveaux : Aben-Hetmef, opéra en 4 actes et 5 tableaux, musique de M. Théodore Dubois, paroles de MM. Léonce Detrovat et de Thémines de Lauzières. Le Chevalier Jayem, opéra en 4 actes et 5 tableaux, musique de M. Victorin Joncières, paroles de M. Louis Gallet. Richard III, opéra en 4 actes et 6 tableaux, musique de M. Gaston Salvayre, paroles de M. Emile Blavet. Benvenuto Cellini, opéra en 4 actes et 6 tableaux, musique de M. Diaz, paroles de M. Gaston Hirsh. L'Aïeul, opéra en un acte et 2 tableaux, musique que de M. Gilbert Desrach, paroles de M. Louis Gallet. Il paraît aujourd'hui certain que M. Verdi viendra, cet hiver, diriger l'exécution de Aida, le jour de la centième représentation de son ouvrage à l'Opéra. MM. Albéric Second et Théodore de Grave ont lu hier au directeur de l'Odéon une comédie en un acte. M. Charles de la Rounat a reçu la pièce. On dit de nouveau que M. Montrouge deviendrait directeur de la Renaissance. Il y continuera, sans beaucoup de frais, le genre de la comédie-vaudeville qui lui a fort bien réussi dans le cadre de l'Athénée. M. Blandin prend, dit-on, la direction du théâtre des Menus-Plaisirs. A l'occasion de la fête du jour, l'Hippodrome donnera aujourd'hui
paroles de M. Emile Blavet. Benvenuto Cellini, opéra en 4 actes et 6 tableaux, musique de M. Diaz, paroles de M. Gaston Hirsh. L'Aïeul, opéra en un acte et 2 tableaux, musique que de M. Gilbert Desrach, paroles de M. Louis Gallet. Il paraît aujourd'hui certain que M. Verdi viendra, cet hiver, diriger l'exécution de Aida, le jour de la centième représentation de son ouvrage à l'Opéra. MM. Albéric Second et Théodore de Grave ont lu hier au directeur de l'Odéon une comédie en un acte. M. Charles de la Rounat a reçu la pièce. On dit de nouveau que M. Montrouge deviendrait directeur de la Renaissance. Il y continuera, sans beaucoup de frais, le genre de la comédie-vaudeville qui lui a fort bien réussi dans le cadre de l'Athénée. M. Blandin prend, dit-on, la direction du théâtre des Menus-Plaisirs. A l'occasion de la fête du jour, l'Hippodrome donnera aujourd'hui deux représentations. La première à trois heures et la seconde à huit heures et demie. ÉMILE LABASTIE LE TRAVAIL Chambre syndicale des ouvriers menuisiers. — Assemblée générale extraordinaire, le 17 août, à deux heures précises, salle Feige, 11, place de la République. Ordre du jour : Lecture des rapports ; compte rendu financier; réception des nouveaux adhérents; nomination de trois syndics; nomination de deux membres, commission de vérification ; propositions diverses. Citoyens, Nous faisons un pressant appel à tous les citoyens de la corporation qui ont à cœur le développement et l'extension des chambres syndicales qui sont les seules armes que l'ouvrier possède pour revendiquer légalement ses droits. Nous vous invitons donc tous, citoyens, à venir vous grouper avec nous, car souvenez-vous toujours qu'étant le nombre, nous sommes la force. Dans l'espérance, citoyens, que notre appel sincère et fraternel ne sera pas l'ait en vain, nous comptons donc que vous comprendrez l'importance qu'il y a de nous concerter sur des motifs particuliers et généraux et que vous voudrez bien nous honorer de votre présence. La chambre syndicale informe tous apprentis de la corporation qu'elle les a acceptés dans son sein à dater du 2 avril 1882. Leur versement sera de