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M. Lee-ointre-Dupont; du même auteur, un Essai sur les monnaies du Poitou, couronné par l’Académie des inscriptions et belles-lettres. L’étude des monuments romains et du moyen âge a produit la notice de M. Bourgnon de Layre sur les Arènes de Poitiers celle de M. Duffaud, ingénieur en chef des ponts et chaussées, sur les aqueducs romains dont on voit encore quelques débris dans la campagne qui environne Poitiers. accomplis par la Société des antiquaires, soit pour préserver de marteau des démolisseurs ou améliorer les monuments religieux, civils ou militaires du Poitou, soit pour en retracer l’histoire et la monographie. L’étude de M. Rédet sur la hiérarchie féodale des châteaux du département de la Vienne contient déjà quelques renseignements pleins d’intérêt puisés aux sources originales dans les archives locales et dans la coutume du Poitou. Il est à désirer que M. Redet complète cette curieuse étude et y joigne une carte du comté de Poitou. Il offrira ainsi un tableau complet du gouvernement féodal dans une de nos provinces les plus riches en souvenirs. Un rapport de M. de Longuemar sur les collections d'histoire naturelle et d'objets d'art de la ville de Poitiers et de quelques localités voisines, éveille des regrets amers en rappelant les désastres que la France artistique a subis depuis trois siècles. Le Bulletin du 3e trimestre contient enfin, outre un curieux document publié par M. Redet sur les processions des Rogations à Poitiers en 1466, un travail de M. l'abbé Barbier de Montault intitulé de la peinture sur vélin et de l'application de l'or sur relié. Le savant archéologue s'est efforcé de trouver par quel procédé les artistes du moyen âge arrivaient à produire ces miniatures admirables sur lesquelles le temps n'a pas eu de prise et qui conservent encore aujourd'hui l'éclat de leurs couleurs primitives. Il établit à cet égard tout un système, qui a pour lui l'expérience et une longue pratique. La vulgarisation de cette "précieuse invention" ne peut avoir que d'excellents résultats nous laissons donc en terminant la parole à M. l'abbé Barbier de Montault « Le papier, qu'on le nomme papier carton ou
amers en rappelant les désastres que la France artistique a subis depuis trois siècles. Le Bulletin du 3e trimestre contient enfin, outre un curieux document publié par M. Redet sur les processions des Rogations à Poitiers en 1466, un travail de M. l'abbé Barbier de Montault intitulé de la peinture sur vélin et de l'application de l'or sur relié. Le savant archéologue s'est efforcé de trouver par quel procédé les artistes du moyen âge arrivaient à produire ces miniatures admirables sur lesquelles le temps n'a pas eu de prise et qui conservent encore aujourd'hui l'éclat de leurs couleurs primitives. Il établit à cet égard tout un système, qui a pour lui l'expérience et une longue pratique. La vulgarisation de cette "précieuse invention" ne peut avoir que d'excellents résultats nous laissons donc en terminant la parole à M. l'abbé Barbier de Montault « Le papier, qu'on le nomme papier carton ou papier Bristol, n'est pas fait pour recevoir un travail sérieux de peinture. Le vélin seul doit être employé: Il a du corps et de la souplesse, du velouté et une teinte qui se marie bien aux couleurs une maladresse se répare par le lavage ou le grattage, sans qu'il y paraisse, sans que l'épiderme enlevé, il étende la couleur qu'on y applique. Il est léger, maniable et assez consistant pour admettre la couleur et l'encre des deux côtés, au folio et au verso « Issoudun fabrique du parchemin. Son vélin n'est bon que sur commande, parce qu'alors on en soigne la préparation. Evitez-le strié par le racloir, granuleux, jaunâtre; il jaunit assez à la longue. Qu'il soit lisse, et non poli mat, et non luisant, prenant également partout la couleur. Il s'en vend à Paris mais le meilleur incontestablement est celui de Londres. Ne vous en étonnez pas; les Anglais cultivent avec succès la miniature, et les ressources dont ils disposent leur donnent toute facilité d'être exigeants pour les produits de fabrique. « Il y a du vélin de tous les formats. L'in-octavo, taillé en pleine peau, est plus avantageux, car alors on est assuré de n'avoir ni craquelures, ni
paraisse, sans que l'épiderme enlevé, il étende la couleur qu'on y applique. Il est léger, maniable et assez consistant pour admettre la couleur et l'encre des deux côtés, au folio et au verso « Issoudun fabrique du parchemin. Son vélin n'est bon que sur commande, parce qu'alors on en soigne la préparation. Evitez-le strié par le racloir, granuleux, jaunâtre; il jaunit assez à la longue. Qu'il soit lisse, et non poli mat, et non luisant, prenant également partout la couleur. Il s'en vend à Paris mais le meilleur incontestablement est celui de Londres. Ne vous en étonnez pas; les Anglais cultivent avec succès la miniature, et les ressources dont ils disposent leur donnent toute facilité d'être exigeants pour les produits de fabrique. « Il y a du vélin de tous les formats. L'in-octavo, taillé en pleine peau, est plus avantageux, car alors on est assuré de n'avoir ni craquelures, ni égratignures, ni défaut sur les bords. « Pour peindre, il est indispensable de monter la feuille de vélin sur châssis. Au moyen âge, il y avait deux manières le vélin, étendu sur le pupitre du miniaturiste, était retenu par deux palettes rondes de métal attachées par des fils au sommet du pupitre. Vous en verrez de nombreux exemples dans les manuscrits. Ou encore le vélin était cousu par des fils nombreux aux côtés du châssis, et par ces mêmes fils on tendait la feuille à volonté. Cette méthode est préférable, en ce qu'elle assujettit complètement le vélin, qu'aucun dérangement imprévu ne peut faire, au détriment du travail, incliner à droite ou à gauche. Vous aurez certainement remarqué au pourtour des feuilles des missels ces piqûres régulières et serrées qui marquent le passage de l'aiguille et des fils. « J'aime mieux la tension par les fils, comme à un métier de broderie, que la tension par la colle, la seule usitée actuellement. La colle bave et salit; il faut alors rogner tout autour de la feuille une plus grande largeur de vélin que dans le premier cas. « Mouillez légèrement le vélin, et au moyen de gomme délayée ou de colle
du pupitre. Vous en verrez de nombreux exemples dans les manuscrits. Ou encore le vélin était cousu par des fils nombreux aux côtés du châssis, et par ces mêmes fils on tendait la feuille à volonté. Cette méthode est préférable, en ce qu'elle assujettit complètement le vélin, qu'aucun dérangement imprévu ne peut faire, au détriment du travail, incliner à droite ou à gauche. Vous aurez certainement remarqué au pourtour des feuilles des missels ces piqûres régulières et serrées qui marquent le passage de l'aiguille et des fils. « J'aime mieux la tension par les fils, comme à un métier de broderie, que la tension par la colle, la seule usitée actuellement. La colle bave et salit; il faut alors rogner tout autour de la feuille une plus grande largeur de vélin que dans le premier cas. « Mouillez légèrement le vélin, et au moyen de gomme délayée ou de colle de farine, appliquez-le au pourtour du châssis. Quand le tout sera parfaitement sec et tendu sans pli ni ride, commencez à dessiner et à peindre. « J'ai parlé de châssis, de cadre de bois, car un panneau, une planchette, quoique également aptes à la tension à la colle, ne permettraient pas le travail de l'or en relief. « J'arrive au point le plus important et le plus nouveau de la question pratique que j'étudie. « Il y a quelques années, une célèbre miniaturiste de Paris Mlle Robert, inventa une poudre propre à relever l'or sur le vélin. Elle avait remarqué sur les éclatantes miniatures des XIe et XIIe siècles que l'or portait non sur la feuille elle-même, mais sur une substance agglutinante qui mordait à la fois l'or et le vélin. Il se produisait alors un relief plus ou moins épais, et l'or, simple pellicule, était si brillant, qu'il indiquait une retouche postérieure à l'application. De plus, souvent on y voyait des gaufrages, des pointillages et autres jeux de poinçon. De cette découverte l'artiste passa à l'imitation. Sa poudre est-elle celle du moyen âge? Je l'ignore, mais ce que je sais et puis affirmer, c'est que le résultat obtenu est
pas le travail de l'or en relief. « J'arrive au point le plus important et le plus nouveau de la question pratique que j'étudie. « Il y a quelques années, une célèbre miniaturiste de Paris Mlle Robert, inventa une poudre propre à relever l'or sur le vélin. Elle avait remarqué sur les éclatantes miniatures des XIe et XIIe siècles que l'or portait non sur la feuille elle-même, mais sur une substance agglutinante qui mordait à la fois l'or et le vélin. Il se produisait alors un relief plus ou moins épais, et l'or, simple pellicule, était si brillant, qu'il indiquait une retouche postérieure à l'application. De plus, souvent on y voyait des gaufrages, des pointillages et autres jeux de poinçon. De cette découverte l'artiste passa à l'imitation. Sa poudre est-elle celle du moyen âge? Je l'ignore, mais ce que je sais et puis affirmer, c'est que le résultat obtenu est le même. « L'Angleterre a toujours la primauté de nos inventions utiles. Demandez dans n'importe quel magasin de Paris la poudre à relever l'or de Mlle Robert, et vous aurez une réponse négative comme celle qui m'a obligé de m'adresser à Londres pour en avoir. Voici le nom sous lequel elle y est connue et l'adresse du marchand « Miss Robert's Raising powder, Fuller's-Rathbone Place, 3. M. Meillet, qui a bien voulu se charger de l'examen chimique de cette poudre, nous indique ainsi sa composition Sanguine entière, 5 décigrammes Craie, 60 grammes Gélatine ou colle forte, 4 grammes Gomme arabique, 2 grammes « Mélanger les deux substances, puis ajouter la gélatine et la gomme finement pulvérisées. « En France, personne ne s'est ému de l'invention de Mlle Robert; et je crois être le premier à parler d'une découverte qui fait honneur à notre pays autant qu'elle peut nous être utile dans nos imitations archéologiques. Pendant deux hivers, j'ai vu à Rome Mlle Strange, élevée de Mlle Robert et digne émule des miniaturistes du moyen âge, appliquer l'or, par le procédé que je vais décrire, sur les pages ravissantes d'un Livre d'heures dont l'enluminure occupe agréablement ses loisirs. Je lui dois
elle y est connue et l'adresse du marchand « Miss Robert's Raising powder, Fuller's-Rathbone Place, 3. M. Meillet, qui a bien voulu se charger de l'examen chimique de cette poudre, nous indique ainsi sa composition Sanguine entière, 5 décigrammes Craie, 60 grammes Gélatine ou colle forte, 4 grammes Gomme arabique, 2 grammes « Mélanger les deux substances, puis ajouter la gélatine et la gomme finement pulvérisées. « En France, personne ne s'est ému de l'invention de Mlle Robert; et je crois être le premier à parler d'une découverte qui fait honneur à notre pays autant qu'elle peut nous être utile dans nos imitations archéologiques. Pendant deux hivers, j'ai vu à Rome Mlle Strange, élevée de Mlle Robert et digne émule des miniaturistes du moyen âge, appliquer l'or, par le procédé que je vais décrire, sur les pages ravissantes d'un Livre d'heures dont l'enluminure occupe agréablement ses loisirs. Je lui dois ici l'expression de mes remercements pour avoir, avec tant de complaisance, répondu à mes questions pleines de curiosité, et pour avoir toujours satisfait à mon avidité d'apprendre une recette que je fixe sur le papier pour ne plus l'oublier. « Les détails seront minutieux. Ayez une forte feuille de papier roulée en cône et collée au point de jonction des deux extrémités, tronquez le sommet du cône comme un abat-jour de lampe, de la dimension exigée par le pot que vous y placerez, et pratiquez le long de ses flancs de longues et étroites ouvertures, à l'instar de nos fenêtres romanes, pour donner de l'air à la petite bougie ou veilleuse qui brûlera au centre de ce fourneau économique; délayez dans un vase de porcelaine résistant au feu la quantité de poudre dont vous avez besoin, suspendez le vase au sommet du cône, et chauffez jusqu'à ce que la poudre soit parfaitement fondue; pour y aider, remuez avec un bâton ou un pinceau. Quand la fusion est complète, prenant avec le pinceau la poudre devenue liquide, étendez-la aux parties où vous désirez obtenir un relief. Cette première couche une fois sèche, appliquez-en une seconde, laissez sécher et mettez autant de
roulée en cône et collée au point de jonction des deux extrémités, tronquez le sommet du cône comme un abat-jour de lampe, de la dimension exigée par le pot que vous y placerez, et pratiquez le long de ses flancs de longues et étroites ouvertures, à l'instar de nos fenêtres romanes, pour donner de l'air à la petite bougie ou veilleuse qui brûlera au centre de ce fourneau économique; délayez dans un vase de porcelaine résistant au feu la quantité de poudre dont vous avez besoin, suspendez le vase au sommet du cône, et chauffez jusqu'à ce que la poudre soit parfaitement fondue; pour y aider, remuez avec un bâton ou un pinceau. Quand la fusion est complète, prenant avec le pinceau la poudre devenue liquide, étendez-la aux parties où vous désirez obtenir un relief. Cette première couche une fois sèche, appliquez-en une seconde, laissez sécher et mettez autant de couches que votre relief l'exige puis, avec un grattoir bien affilé, nettoyez de manière que la surface soit unie et sans le plus petit ressaut; disposez vers le milieu, pour le jeu de la lumière, une ligne continue un peu plus saillante, et faites fuir les deux côtés en pente légère et presque insensible. Ici surtout, rien de heurté ni de tranché, pas de surface plane, pas de surface bombée non plus. Le tact, la délicatesse de la main habituent à ces artifices simples et ingénieux. En feuille, l'or reste adhéré par l'emploi des mordants ordinaires. Mais là est souvent l'écueil des jeunes artistes la pellicule métallique est si mince, si impressionnable au moindre souffle, qu'on a cherché à lui substituer l'or en coquille. Je n'y répugne nullement. L'or en coquille se délaye et s'applique au pinceau, comme la couleur. Passez et repassez souvent, afin que la couche soit uniforme et d'une épaisseur convenable. Pour lui ôter sa teinte mate et terne, servez-vous, en le polissant, de l'agate recourbée qu'emploient les doreurs, ayant soin, avant de commencer votre opération, d'opposer à la pression que vous exercerez sur le vélin une palette de porcelaine ou un morceau de verre épais que
légère et presque insensible. Ici surtout, rien de heurté ni de tranché, pas de surface plane, pas de surface bombée non plus. Le tact, la délicatesse de la main habituent à ces artifices simples et ingénieux. En feuille, l'or reste adhéré par l'emploi des mordants ordinaires. Mais là est souvent l'écueil des jeunes artistes la pellicule métallique est si mince, si impressionnable au moindre souffle, qu'on a cherché à lui substituer l'or en coquille. Je n'y répugne nullement. L'or en coquille se délaye et s'applique au pinceau, comme la couleur. Passez et repassez souvent, afin que la couche soit uniforme et d'une épaisseur convenable. Pour lui ôter sa teinte mate et terne, servez-vous, en le polissant, de l'agate recourbée qu'emploient les doreurs, ayant soin, avant de commencer votre opération, d'opposer à la pression que vous exercerez sur le vélin une palette de porcelaine ou un morceau de verre épais que vous appuierez contre le vélin sous le châssis. Un des plus curieux manuscrits pour le pointillage et le gaufrage est la Bible de Jeanne d'Evreux, que possède la bibliothèque impériale de Paris. Ces deux procédés y sont habilement distribués, dans les fonds, les bordures, les vêtements et les nimbes. Vous ferez le pointillage avec un poinçon d'agate, dont la pointe ne sera ni trop aiguë ni trop émoussée. N'oubliez pas la palette, qui vous empêchera de transpercer le vélin. Le gaufrage exigerait une variété de fers que je n'ai pas encore rencontrée. Vous les remplacerez par le poinçon d'agate qui, sous la direction d'une main sûre, tracera les lignes courbes ou suivra les lignes droites de la règle. Je termine par ces deux conseils n'appliquez la couleur qu'après votre préparation du relief achevée, et encernez toujours d'un trait coloré l'or qui, à ce contact, brillera d'un plus vif éclat. Ath. M. SOCIÉTÉ CENTRALE D'AGRICULTURE DE NANCY. – INSTRUCTIONS SUR LE TABAC. Quelles sont les terres les plus propres à la culture du tabac? Toutes les terres vierges, pas trop compactes, produisent du tabac. La terre qui convient le mieux pour le tabac léger, propre à la pipe, est un mélange
ferez le pointillage avec un poinçon d'agate, dont la pointe ne sera ni trop aiguë ni trop émoussée. N'oubliez pas la palette, qui vous empêchera de transpercer le vélin. Le gaufrage exigerait une variété de fers que je n'ai pas encore rencontrée. Vous les remplacerez par le poinçon d'agate qui, sous la direction d'une main sûre, tracera les lignes courbes ou suivra les lignes droites de la règle. Je termine par ces deux conseils n'appliquez la couleur qu'après votre préparation du relief achevée, et encernez toujours d'un trait coloré l'or qui, à ce contact, brillera d'un plus vif éclat. Ath. M. SOCIÉTÉ CENTRALE D'AGRICULTURE DE NANCY. – INSTRUCTIONS SUR LE TABAC. Quelles sont les terres les plus propres à la culture du tabac? Toutes les terres vierges, pas trop compactes, produisent du tabac. La terre qui convient le mieux pour le tabac léger, propre à la pipe, est un mélange d'humus sablonneux calcaires pour les tabacs corsés et étoffés, il faut une terre calcaire, argileuse, friable et meuble la terre glaiseuse, froide et compactée ne convient pas. Le sol doit-il être défoncé par un minage ou se laborer à la bêche ou à la charrue? Le défoncement avec minage et le labour à la bêche sont trop coûteux et seraient difficiles pour une grande culture; mais ils donneraient de plus beaux produits. Il faut donc laborer avec la charrue. Le terrain doit-il être fumé? Par quelle espèce d'engrais? Dans quelle proportion? À quelle époque? Le terrain doit être fumé par le fumier qui lui convient le mieux, savoir les terres légères et sablonneuses avec le fumier des bêtes bovines, les terres argileuses avec un mélange de fumier de cheval à moitié consommé en général, il faut que le fumier ne soit pas trop frais; le fumier à demi consommé est celui qui convient le mieux dans toute espèce de terrain. S'il est possible, il faut donner la moitié de la fumure avant l'hiver et l'autre au printemps le plus tôt est le mieux. On risque toujours avec la fumure tardive, que s'il survenait un temps sec elle ne fasse pas
le labour à la bêche sont trop coûteux et seraient difficiles pour une grande culture; mais ils donneraient de plus beaux produits. Il faut donc laborer avec la charrue. Le terrain doit-il être fumé? Par quelle espèce d'engrais? Dans quelle proportion? À quelle époque? Le terrain doit être fumé par le fumier qui lui convient le mieux, savoir les terres légères et sablonneuses avec le fumier des bêtes bovines, les terres argileuses avec un mélange de fumier de cheval à moitié consommé en général, il faut que le fumier ne soit pas trop frais; le fumier à demi consommé est celui qui convient le mieux dans toute espèce de terrain. S'il est possible, il faut donner la moitié de la fumure avant l'hiver et l'autre au printemps le plus tôt est le mieux. On risque toujours avec la fumure tardive, que s'il survenait un temps sec elle ne fasse pas d'effet. Trente voitures à quatre chevaux, pour un hectare, est une moyenne fumure, et il faut déjà que les terres soient en bon état, autrement il faudrait quarante voitures. Il faut un labour profond avant l'hiver; au printemps, il en faut deux au moins un troisième ne fait pas de mal. Les labours de printemps se font moins profonds que celui d'automne. Au printemps, on herse avec une herse à dents de fer après chaque labour, pour bien émietter la terre et faire disparaître les mottes. Comment faut-il semer? À quelle distance? À quelle profondeur? À quelle époche? Quels soins faut-il donner au terrain et à la plante pendant la végétation? On sème la graine sur couche au commencement de mars, en ayant soin d'abriter le semis du trop grand soleil, de la pluie et du vent, et de le tenir dans un état constant d'humidité, sans l'arroser avec de l'eau froide, mais dégourdie. Il faut le tenir propre; s'il jaunit, il faut le saupoudrer avec de la fiente de pigeon ou de poule ou des tourteaux d'huile. Dans les années pluvieuses, il faut écarter vers la fin de mai, on repique, après avoir arraché les plants le matin, donné
mal. Les labours de printemps se font moins profonds que celui d'automne. Au printemps, on herse avec une herse à dents de fer après chaque labour, pour bien émietter la terre et faire disparaître les mottes. Comment faut-il semer? À quelle distance? À quelle profondeur? À quelle époche? Quels soins faut-il donner au terrain et à la plante pendant la végétation? On sème la graine sur couche au commencement de mars, en ayant soin d'abriter le semis du trop grand soleil, de la pluie et du vent, et de le tenir dans un état constant d'humidité, sans l'arroser avec de l'eau froide, mais dégourdie. Il faut le tenir propre; s'il jaunit, il faut le saupoudrer avec de la fiente de pigeon ou de poule ou des tourteaux d'huile. Dans les années pluvieuses, il faut écarter vers la fin de mai, on repique, après avoir arraché les plants le matin, donné le dernier labour la veille et après avoir arrosé, si le sol est trop sec, on plante au cordeau, en espaçant les pieds de 60 à 65 centimètres en tous sens. Il faut remplacer dans les dix jours les plants qui ont péri. La plantation doit se faire du 15 mai au 15 juin ou au 20 au plus tard. Lorsque les plants ont bien repris, on les sarcler une première fois avec la houe en ôtant légèrement la terre au pied; dix à quinze jours après, on ramène la terre. En cas de forte croissance, on fait de suite le butage complet autrement il serait l'objet d'une troisième opération. Quand le pied a poussé dix à douze feuilles, on l'écime, c'est-à-dire qu'on casse la tête de la plante. Quand la plante est écimée, elle pousse des rejets entre la tige et les feuilles il faut les enlever quand ils ont deux pouces de longueur. Il faut répéter cette opération tant que ces rejets se forment. Quelle époque récolte-t-on? Quel est l'état de la plante qui indique sa maturité? On récolte le tabac fin d'août et courant de septembre, selon la température. On reconnaît que le tabac est arrivé à