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son cou, montant jusqu'à la taille ; ses doigts sont couverts de bagues. Enfin son père lui donna de l'opium et elle s'endormit sans se réveiller. Quand le maharaja mourut à son tour, la reine refusa de se laisser brûler sur le bûcher de ce père criminel, et une esclave fut choisie pour le suivre dans la mort. Cette esclave se redressa au milieu des flammes et cria : « Périsse la race de Meywar I » Je citerai pour finir un mot charmant recueilli par la vice-reine : On demande à un Hindou qui avait accompagné un magistrat anglais à la chasse : « M. le juge a-t-il bien tiré? » L'Hindou répond : « M. le juge a très bien tiré; mais Dieu a été plein de miséricorde pour les oiseaux. » ANATOLE FRANCE. THÉÂTRES Théâtre national de l'Opéra : Thamara, opéra en deux actes et quatre tableaux, poème de M. Louis Gallet; musique de M. Bourgault-Ducoudray. — La centième représentation de Sigurd. — La nouvelle direction de l'Académie nationale de musique. — M. Bertrand. — M. Campo-Casso. — M. Edouard Colonne. — M. Georges Boyer. La semaine qui a terminé l'année 1891 et commencée l'année 1892 appartient tout entière, au point de vue de la chronique théâtrale, à notre première scène lyrique, c'est-à-dire à l'Opéra où se sont passés les seuls événements qui aient préoccupé le monde des arts. MM. Ritt et Gailhard, avant de quitter la direction du grand établissement où ils avaient régné pendant sept ans, ont offert à la critique deux soirées fort intéressantes. L'une était consacrée à la première représentation, — depuis longtemps annoncée et retardée, — de Thamara, un petit drame lyrique en quatre courts tableaux, dont le poème a été écrit par M. Louis Gallet, et dont la partition a été composée par M. Bourgault-Ducoudray, lauréat, en 1863, du grand prix de Rome, professeur d'histoire musicale au Conservatoire et l'un des plus érudits musicographes que nous possédions. Un très réel succès a accueilli Thamara. Le livret, habilement disposé au point de vue des situations musicales et écrit en fort beaux vers,
tout entière, au point de vue de la chronique théâtrale, à notre première scène lyrique, c'est-à-dire à l'Opéra où se sont passés les seuls événements qui aient préoccupé le monde des arts. MM. Ritt et Gailhard, avant de quitter la direction du grand établissement où ils avaient régné pendant sept ans, ont offert à la critique deux soirées fort intéressantes. L'une était consacrée à la première représentation, — depuis longtemps annoncée et retardée, — de Thamara, un petit drame lyrique en quatre courts tableaux, dont le poème a été écrit par M. Louis Gallet, et dont la partition a été composée par M. Bourgault-Ducoudray, lauréat, en 1863, du grand prix de Rome, professeur d'histoire musicale au Conservatoire et l'un des plus érudits musicographes que nous possédions. Un très réel succès a accueilli Thamara. Le livret, habilement disposé au point de vue des situations musicales et écrit en fort beaux vers, met en scène un épisode légendaire de l'histoire de l'antique Orient : Thamara est la plus belle jeune fille que renferment les murs de Bakou-la-Sainte, assiégée par le guerrier Nour-Eddin, qui a juré de détruire la cité et d'en massacrer les habitants jusqu'au dernier. La ville est donc plongée dans une désolation affreuse, Tout à coup les portes du temple s'ouvrent, et le grand-prêtre présente au peuple la belle Thamara, qui se déclare prête à se sacrifier au salut de sa patrie... Elle ira se livrer à Nour-Eddin, s'en fera aimer et le tuera. Au second tableau, nous la voyons mettre son plan à exécution. Mais Nour-Eddin n'est point le monstre qu'elle croyait rencontrer : il est jeune, beau, bienveillant, tendre. Il devient amoureux de sa prisonnière et le lui déclare d'une façon très séduisante, si séduisante que Thamara s'éprend du vainqueur. Elle le supplie d'épargner Bakou et de se retirer avec son armée. Il refuse. Alors, tout en avouant qu'elle aime Nour-Eddin, elle accomplit la patriotique, et cruelle mission qu'elle s'est donnée. Elle poignarde le beau guerrier... Puis, rentrée dans Bakou-la-Sainte, acclamée par ses concitoyens enfin délivrés, elle se frappe avec le même poignard dont elle s'est servi contre
une désolation affreuse, Tout à coup les portes du temple s'ouvrent, et le grand-prêtre présente au peuple la belle Thamara, qui se déclare prête à se sacrifier au salut de sa patrie... Elle ira se livrer à Nour-Eddin, s'en fera aimer et le tuera. Au second tableau, nous la voyons mettre son plan à exécution. Mais Nour-Eddin n'est point le monstre qu'elle croyait rencontrer : il est jeune, beau, bienveillant, tendre. Il devient amoureux de sa prisonnière et le lui déclare d'une façon très séduisante, si séduisante que Thamara s'éprend du vainqueur. Elle le supplie d'épargner Bakou et de se retirer avec son armée. Il refuse. Alors, tout en avouant qu'elle aime Nour-Eddin, elle accomplit la patriotique, et cruelle mission qu'elle s'est donnée. Elle poignarde le beau guerrier... Puis, rentrée dans Bakou-la-Sainte, acclamée par ses concitoyens enfin délivrés, elle se frappe avec le même poignard dont elle s'est servi contre celui qu'elle aimait et à qui elle ne peut survivre. Sur ce poème très passionné et empreint des sensibilités les plus héroïques et les plus tendres, M. Bourgault-Ducoudray a composé une partition à la fois très savante et très moderne; Pénétré des doctrines des maîtres du dernier siècle et, en même temps, très chaud admirateur des théories modernes, M. Bourgault-Ducoudray a fait preuve d'un tempérament très personnel et très dramatique. MM. Egel, Duboulle, Douaillier, et Mme Domènech, ont interprété avec talent les principaux rôles de Thamara et ont contribué au succès de cette intéressante tentative. Deux jours après la première de Thamara, nous assistions à la centième représentation de Sigurd : la superbe partition de M. Reyer, très remarquablement chantée par Mme Caron et Bosman, par MM. Sellier, Renaud et Gresse, a été acclamée comme au premier jour. Cette solennité, à laquelle le ministre de l'instruction publique et des beaux-arts avait tenu à prendre part en faisant signer le jour même par le président de la République un décret nommant M. Ernest Reyer commandeur de la Légion d'honneur, est en quelque sorte la préface du triomphe qui se prépare pour le maître compositeur, lors de la première de sa Salammbô.
même temps, très chaud admirateur des théories modernes, M. Bourgault-Ducoudray a fait preuve d'un tempérament très personnel et très dramatique. MM. Egel, Duboulle, Douaillier, et Mme Domènech, ont interprété avec talent les principaux rôles de Thamara et ont contribué au succès de cette intéressante tentative. Deux jours après la première de Thamara, nous assistions à la centième représentation de Sigurd : la superbe partition de M. Reyer, très remarquablement chantée par Mme Caron et Bosman, par MM. Sellier, Renaud et Gresse, a été acclamée comme au premier jour. Cette solennité, à laquelle le ministre de l'instruction publique et des beaux-arts avait tenu à prendre part en faisant signer le jour même par le président de la République un décret nommant M. Ernest Reyer commandeur de la Légion d'honneur, est en quelque sorte la préface du triomphe qui se prépare pour le maître compositeur, lors de la première de sa Salammbô. Le 1er janvier, à deux heures, le nouveau directeur de l'Académie nationale de musique, M. Bertrand, prenait possession de l'Opéra et recevait le personnel de notre première scène lyrique. Ayant à ses côtés ses principaux collaborateurs, MM. Campo-Casso, directeur de la scène et associé à l'administration ; Edouard Colonne, directeur musical et premier chef d'orchestre, et Georges Boyer, secrétaire général, le nouveau directeur a prononcé une petite allocution qui a été très sympathiquement accueillie : « Nouveau venu, a-t-il dit, dans cette grande maison, je suis heureux de m'associer aux artistes éminents qui m'entourent et qui ont déjà donné tant de preuves de leur zèle, de leur goût artistique et de leur intelligence scénique. Je n'ai pas l'intention de leur montrer un chemin qu'ils connaissent bien ; je veux simplement marcher au milieu d'eux, au milieu de vous, vous apporter toute ma bonne volonté, tous mes efforts, vous demander les vôtres, et, unis ensemble, nous continuerons à conserver à notre Grand Opéra national son renom universel. « Nous nous efforcerons de le maintenir dans la voie du grand art et, s'il se peut, de le faire grandir encore en le popularisant. Donnez-moi votre confiance, je vous promets de la justifier.
musical et premier chef d'orchestre, et Georges Boyer, secrétaire général, le nouveau directeur a prononcé une petite allocution qui a été très sympathiquement accueillie : « Nouveau venu, a-t-il dit, dans cette grande maison, je suis heureux de m'associer aux artistes éminents qui m'entourent et qui ont déjà donné tant de preuves de leur zèle, de leur goût artistique et de leur intelligence scénique. Je n'ai pas l'intention de leur montrer un chemin qu'ils connaissent bien ; je veux simplement marcher au milieu d'eux, au milieu de vous, vous apporter toute ma bonne volonté, tous mes efforts, vous demander les vôtres, et, unis ensemble, nous continuerons à conserver à notre Grand Opéra national son renom universel. « Nous nous efforcerons de le maintenir dans la voie du grand art et, s'il se peut, de le faire grandir encore en le popularisant. Donnez-moi votre confiance, je vous promets de la justifier. » Ces quelques mots, dont la simplicité et la modestie sont, — on le sent, — une marque de profonde sincérité, renferment tout le programme de M. Bertrand : il veut faire du « grand art » à l'Opéra et il veut le « populariser ». Les nobles projets du nouveau directeur sont résumés dans cette seule phrase, Tous ceux qui connaissent M. Bertrand savent qu'il est homme de parole : ses promesses seront tenues, on peut en être certain. La biographie de M. Bertrand peut se résumer en quelques lignes : depuis 1869, il est directeur des Variétés, où il a remplacé Cogniard. Il avait auparavant dirigé avec succès le Grand-Théâtre de Lille. Sa direction des Variétés a duré vingt-trois ans et fut marquée par d'innombrables succès. Les principaux auteurs dont il joua les pièces s'appellent Eugène Labiche, Henri Meilhac, Ludovic Halévy, Victorien Sardou, Gondinet, Clairville, Hennequin, Albert Millaud, de Najac, J. Moinaux, Philippe Gille, Albert Wolff, Blondeau, Montréal, Ernest Blum, Raoul Töché, Saint-Albin, etc. La troupe des Variétés fut célèbre sous la direction de Bertrand. Il suffit de citer les noms de MM. Dupuis, Baron, de Ménies, Judic, Jeanne Granier, Réjane pour rappeler aux Parisiens les délicieuses spiralties
nouveau directeur sont résumés dans cette seule phrase, Tous ceux qui connaissent M. Bertrand savent qu'il est homme de parole : ses promesses seront tenues, on peut en être certain. La biographie de M. Bertrand peut se résumer en quelques lignes : depuis 1869, il est directeur des Variétés, où il a remplacé Cogniard. Il avait auparavant dirigé avec succès le Grand-Théâtre de Lille. Sa direction des Variétés a duré vingt-trois ans et fut marquée par d'innombrables succès. Les principaux auteurs dont il joua les pièces s'appellent Eugène Labiche, Henri Meilhac, Ludovic Halévy, Victorien Sardou, Gondinet, Clairville, Hennequin, Albert Millaud, de Najac, J. Moinaux, Philippe Gille, Albert Wolff, Blondeau, Montréal, Ernest Blum, Raoul Töché, Saint-Albin, etc. La troupe des Variétés fut célèbre sous la direction de Bertrand. Il suffit de citer les noms de MM. Dupuis, Baron, de Ménies, Judic, Jeanne Granier, Réjane pour rappeler aux Parisiens les délicieuses spiralties qu'ils doivent à l'habileté et à l'esprit des choix que sait faire le remarquable impresario. Cette habileté, ce tact, ce goût, mis au service du "grand art", produiront des résultats magnifiques, nous en sommes sûr, et le public partage déjà notre confiance. Du reste, M. Bertrand sera aidé dans sa tâche par le sympathique associé qu'il a pris : M. Campo-Casso, dont le nom est resté célèbre dans toutes les grandes villes où il a été directeur. Depuis vingt ans, M. Campo-Casso a dirigé les principales scènes de province. À Lyon, à Marseille, il a laissé des souvenirs brillants. La carrière de M. Campo-Casso rappelle beaucoup celle de M. Halanzier. Comme lui, il arrive à l'Opéra porté par le renom de ses capacités d'administrateur et de metteur en scène. C'est d'un bon augure, on l'avouera. M. Edouard Colonne, dont les fonctions dans la nouvelle direction sont plus exclusivement musicales, s'occupera de toute la partie chorale et instrumentale des œuvres représentées. Dans les grandes occasions, — les soirs des premières représentations et dans les solennités artistiques, — il prendra ce bâton de chef d'orchestre auquel il doit sa grande et légitime renommée. Les triomphes que lui ont valu les concerts de
tâche par le sympathique associé qu'il a pris : M. Campo-Casso, dont le nom est resté célèbre dans toutes les grandes villes où il a été directeur. Depuis vingt ans, M. Campo-Casso a dirigé les principales scènes de province. À Lyon, à Marseille, il a laissé des souvenirs brillants. La carrière de M. Campo-Casso rappelle beaucoup celle de M. Halanzier. Comme lui, il arrive à l'Opéra porté par le renom de ses capacités d'administrateur et de metteur en scène. C'est d'un bon augure, on l'avouera. M. Edouard Colonne, dont les fonctions dans la nouvelle direction sont plus exclusivement musicales, s'occupera de toute la partie chorale et instrumentale des œuvres représentées. Dans les grandes occasions, — les soirs des premières représentations et dans les solennités artistiques, — il prendra ce bâton de chef d'orchestre auquel il doit sa grande et légitime renommée. Les triomphes que lui ont valu les concerts de l'Association artistique (qu'il a fondés au Châtelet il y a près de vingt ans) et les grandes auditions du Trocadéro qu'il avait organisées en 1878 se retrouveront pour lui à l'Opéra. Les dilettantes français n'oublieront jamais que c'est à Edouard Colonne, à son acharnement enthousiaste, à sa persévérante piété que la mémoire du grand Berlioz doit l'éclatante réhabilitation, la gloire incontestée dont elle jouit aujourd'hui... Le nouveau secrétaire général de l'Académie nationale de musique est notre aimable et brillant confrère Georges Boyer, du Figaro. Georges Boyer a déjà été successivement secrétaire général de l'Odéon et de l'Opéra-Comique, sans compter le Théâtre-Italien et la Porte-Saint-Martin... C'est dire quelle compétence il apporte dans l'exercice des fonctions importantes qui lui sont confiées. Journaliste depuis la première jeunesse (à dix-huit ans, il était déjà rédacteur au Figaro), c'est, en outre, un poète exquis, dont les vers ont été mis en musique par les plus grands compositeurs de notre temps, Ambroise Thomas, Gounod, Massenet, Reyer, Saint-Saëns, Lecocq, Chaumet, Coignet, Faure, etc., etc. Georges Boyer est lauréat de l'Institut, l'Académie des beaux-arts lui ayant décerné, en 1883, le prix Rossini. Écrivain délicat et très soucieux de la forme, Georges Boyer a publié un volume qui obtint
la mémoire du grand Berlioz doit l'éclatante réhabilitation, la gloire incontestée dont elle jouit aujourd'hui... Le nouveau secrétaire général de l'Académie nationale de musique est notre aimable et brillant confrère Georges Boyer, du Figaro. Georges Boyer a déjà été successivement secrétaire général de l'Odéon et de l'Opéra-Comique, sans compter le Théâtre-Italien et la Porte-Saint-Martin... C'est dire quelle compétence il apporte dans l'exercice des fonctions importantes qui lui sont confiées. Journaliste depuis la première jeunesse (à dix-huit ans, il était déjà rédacteur au Figaro), c'est, en outre, un poète exquis, dont les vers ont été mis en musique par les plus grands compositeurs de notre temps, Ambroise Thomas, Gounod, Massenet, Reyer, Saint-Saëns, Lecocq, Chaumet, Coignet, Faure, etc., etc. Georges Boyer est lauréat de l'Institut, l'Académie des beaux-arts lui ayant décerné, en 1883, le prix Rossini. Écrivain délicat et très soucieux de la forme, Georges Boyer a publié un volume qui obtint un réel succès auprès des lettrés, Paroles sans musique. Au théâtre, entre autres ouvrages spirituels et distingués, on se rappelle la Famille, une comédie ravissante écrite en collaboration avec Edmond Gondinet. Enfin, Georges Boyer qui, outre sa collaboration active au Figaro, occupe également les postes de rédacteur en chef du supplément illustré du Petit Journal L'UNIVERS ILLUSTRÉ M. EUGÈNE BERTRAND, Directeur. M. CAMPO-CASSO, Directeur de la scène. H. EDOUARD COLONNE, Chef d'orchestre. H. GEORGES BOYER, Secrétaire général. LA NOUVELLE DIRECTION DE L'OPÉRA. — (Photographies Benque, Nadar et Cayol.) — Voir page 17. UNE EXPÉRIENCE D'ÉVACUATION DE BLESSÉS. — (Dessin de M. Charles Horel.) — Voir page 20. L'embarquement des blessés à la gare de Vaugirard. — Les médecins de l'armée territoriale assistaient aux opérations. — Le ravitaillement du train à Saint-Germain. — Les cuisiniers de l'ambulance de gare établie à Saint-Germain. 20 L'UNIVERS ILLUSTRÉ et de codirecteur de l'Entr'acte, a été nommé chevalier de la Légion d'honneur en 1889. Le nouveau secrétaire général de l'Opéra est né, — soyons indiscret jusqu'au bout, — le 21 juillet 1850. Un dernier mot. J'ai dit plus haut que la première œuvre que nous promet la nouvelle direction de l'Opéra est Salammbô. A cette
supplément illustré du Petit Journal L'UNIVERS ILLUSTRÉ M. EUGÈNE BERTRAND, Directeur. M. CAMPO-CASSO, Directeur de la scène. H. EDOUARD COLONNE, Chef d'orchestre. H. GEORGES BOYER, Secrétaire général. LA NOUVELLE DIRECTION DE L'OPÉRA. — (Photographies Benque, Nadar et Cayol.) — Voir page 17. UNE EXPÉRIENCE D'ÉVACUATION DE BLESSÉS. — (Dessin de M. Charles Horel.) — Voir page 20. L'embarquement des blessés à la gare de Vaugirard. — Les médecins de l'armée territoriale assistaient aux opérations. — Le ravitaillement du train à Saint-Germain. — Les cuisiniers de l'ambulance de gare établie à Saint-Germain. 20 L'UNIVERS ILLUSTRÉ et de codirecteur de l'Entr'acte, a été nommé chevalier de la Légion d'honneur en 1889. Le nouveau secrétaire général de l'Opéra est né, — soyons indiscret jusqu'au bout, — le 21 juillet 1850. Un dernier mot. J'ai dit plus haut que la première œuvre que nous promet la nouvelle direction de l'Opéra est Salammbô. A cette bonne nouvelle, j'en veux ajouter une autre: M. Eugène Lacoste, le grand artiste qui a produit tant de chefs-d'œuvre dans la mise en scène des ouvrages du répertoire, est chargé de dessiner les costumes de l'opéra de Reyer. On peut s'attendre à des merveilles: la science archéologique, le goût supérieur, l'habileté, l'imagination de M. Lacoste vont avoir là une occasion sans pareille de se manifester. FERNAND BOURGEAT. NOS GRAVURES LES FUNÉRALLES DE Mgr FREPPON Les funérailles de l'evêque d'Angers ont été célébrées à Angers le 29 décembre, au milieu d'une affluence considérable. La levée du corps a été faite à neuf heures, dans la crypte de l'évêché, par Mgr Lecocq, évêque de Nantes, puis le cortège a traversé les rues et les boulevards, au milieu d'une foule innombrable accourue de tous les points de la France. Le corps de l'évêque a été porté processionnellement par la ville, le visage découvert. Les cordons du poêle étaient tenus par M. Ligier, préfet de Maine-et-Loire, le docteur Guignard, maire d'Angers, le général Mourlan, commandant la brigade d'infanterie, et le comte de Maillé, député de Cholet. La garnison d'Angers n'a pas officiellement pris part à la cérémonie, mais tous les officiers y assistaient en
l'habileté, l'imagination de M. Lacoste vont avoir là une occasion sans pareille de se manifester. FERNAND BOURGEAT. NOS GRAVURES LES FUNÉRALLES DE Mgr FREPPON Les funérailles de l'evêque d'Angers ont été célébrées à Angers le 29 décembre, au milieu d'une affluence considérable. La levée du corps a été faite à neuf heures, dans la crypte de l'évêché, par Mgr Lecocq, évêque de Nantes, puis le cortège a traversé les rues et les boulevards, au milieu d'une foule innombrable accourue de tous les points de la France. Le corps de l'évêque a été porté processionnellement par la ville, le visage découvert. Les cordons du poêle étaient tenus par M. Ligier, préfet de Maine-et-Loire, le docteur Guignard, maire d'Angers, le général Mourlan, commandant la brigade d'infanterie, et le comte de Maillé, député de Cholet. La garnison d'Angers n'a pas officiellement pris part à la cérémonie, mais tous les officiers y assistaient en grand uniforme. On remarquait dans le cortège la présence de délégations de toutes les écoles congréganistes, du clergé d'Angers, de tous les curés du diocèse, des ordres religieux, des capitaines, des dominicains, des abbés de Belléfontaine, de Solesmes et de Ligugé, des évêques de Rennes, Nantes, Le Mans, Quimper, Tulle, Belley, Chartres, Luçon, Laval, Blois, et de Mgr d'Hulist, arrivé ce matin même de Paris. Le cortège est entré à onze heures dans la cathédrale Saint-Maurice, tendue de draperies noires, décorée d'inscriptions qui alternaient avec des écussons épiscopaux, rappelant les principaux épisodes et les actes les plus remarquables de la vie de Mgr Freppel. Le corps a été placé dans la grande nef, sur un catafalque au pied duquel étaient déposées de nombreuses couronnes, parmi lesquelles on remarquait celles de la Société d'Alsace-Lorraine, de l'Université catholique d'Angers et du journal l'Anjou, fondé par le défunt. La Société d'Alsace-Lorraine, précédée d'une bannière voilée de crêpe, assistait à la cérémonie. Quelques paroles ont été prononcées par M. Le Guen, sénateur du Finistère, et le comte de Maillé, député de Maine-et-Loire; Mgr Gonindard, coadjuteur de Rennes, a répondu, et la messe a été dite par Mgr Labouré, évêque du Mans. Cinq absoutes ont
Belley, Chartres, Luçon, Laval, Blois, et de Mgr d'Hulist, arrivé ce matin même de Paris. Le cortège est entré à onze heures dans la cathédrale Saint-Maurice, tendue de draperies noires, décorée d'inscriptions qui alternaient avec des écussons épiscopaux, rappelant les principaux épisodes et les actes les plus remarquables de la vie de Mgr Freppel. Le corps a été placé dans la grande nef, sur un catafalque au pied duquel étaient déposées de nombreuses couronnes, parmi lesquelles on remarquait celles de la Société d'Alsace-Lorraine, de l'Université catholique d'Angers et du journal l'Anjou, fondé par le défunt. La Société d'Alsace-Lorraine, précédée d'une bannière voilée de crêpe, assistait à la cérémonie. Quelques paroles ont été prononcées par M. Le Guen, sénateur du Finistère, et le comte de Maillé, député de Maine-et-Loire; Mgr Gonindard, coadjuteur de Rennes, a répondu, et la messe a été dite par Mgr Labouré, évêque du Mans. Cinq absoutes ont été données par les évêques de Nantes, Blois, Luçon, Tulle et Belley. Le corps est resté toute la journée exposé à la cathédrale. Le soir a eu lieu la mise en bière et la descente du cercueil dans le caveau. Les membres du Parlement présents aux funérailles de Mgr Freppel étaient: les sénateurs Guibourg de Luzinais, Audren de Kerdrel, Soubigou, les députés de Mun, de Cazenove de Pradines, de Baudry-d'Asson, de Villebois, Mareuil, le Gonidec de Traissan, Kermenguy, Caillard d'Aillyères, de Lamarzelle, Malartre, Delahaye, et toute la représentation de Maine-et-Loire. M. ANTOINE BAILLY M. Antoine Bailly, membre de l'Institut, est mort le 4 janvier, à Paris. Il avait quatre-vingt-deux ans, et, malgré la longue maladie qui vient de l'emporter et qui l'empêcha, il y a deux mois, de présider la dernière séance annuelle de l'Académie des beaux-arts, il a poursuivi jusqu'à la dernière heure de l'année passée les remarquables travaux qui avaient fait à cet homme éminent une place considérable dans l'histoire artistique de ce siècle. Né à Paris en 1820, il était élève de Debret et de Duban, et fut, dès 1854, attaché à l'administration de la Ville en qualité d'architecte inspecteur. Dix ans plus tard, il était nommé