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à mon rêve. " À sa mère encore, après la naissance de ses deux enfants : " Dis-moi tout de suite quand tu viendras, il ne faut pas attendre les grands froids comme l'année dernière. Nous voulons faire baptiser les petits, et il est nécessaire que tu sois là. Puis je tiens à ce que tu leur apprennes leur première prière que tu ne nous faisais balbutier avec les premiers mots, et qui nous a porté bonheur à tous, puisque nous sommes restés honnêtes et que nous ne sommes pas devenus méchants. " Hélas! ces petits sont morts en bas âge. Sur leur tombe, Monnet-Sully les a sculptés, l'un en ange entraînant son frère, avec cette légende : "Ils s'aimaient trop tous deux pour vivre l'un sans l'autre. " En leur passage sur la terre, il trouva la plus solide attache pour l'unir à sa femme, à laquelle il écrit : " C'est un grand malheur, certes, que la vie n'aille pas tout droit, et qu'on ne puisse pas recommencer les choses mal faites, mais on ne recommence rien. Ce qui est fait est fait. Notre intelligence et notre loyauté doivent consister à tirer le meilleur parti possible de ce qui nous reste, et il nous reste beaucoup encore, crois-moi, parce que tous les deux nous avons conservé un cœur droit. Nous sommes liés du jour où je t'ai donné les enfants que je t'avais demandés. S'ils nous ont quitté, ce n'est ni ta faute ni la mienne. Mais! Ils sont toujours vivants dans notre souvenir, et rien ne peut rompre le lien qu'ils ont établi entre nous. Tu crois bien cela, n'est-ce pas? Alors... Que t'importent les propos des méchants ou des sots? Attends patiemment le jour où je viendrai m'asseoir auprès de toi sur le banc de Garrigues, et où nous causerons enfin à cœur ouvert comme de braves gens que nous sommes. A son épouse, une autrefois, cet hymne de tendresse est un nouveau développement de la même pensée: "Je veux que tu saches bien qu'il n'y a pas de bonheur possible pour moi si je te
qui nous reste, et il nous reste beaucoup encore, crois-moi, parce que tous les deux nous avons conservé un cœur droit. Nous sommes liés du jour où je t'ai donné les enfants que je t'avais demandés. S'ils nous ont quitté, ce n'est ni ta faute ni la mienne. Mais! Ils sont toujours vivants dans notre souvenir, et rien ne peut rompre le lien qu'ils ont établi entre nous. Tu crois bien cela, n'est-ce pas? Alors... Que t'importent les propos des méchants ou des sots? Attends patiemment le jour où je viendrai m'asseoir auprès de toi sur le banc de Garrigues, et où nous causerons enfin à cœur ouvert comme de braves gens que nous sommes. A son épouse, une autrefois, cet hymne de tendresse est un nouveau développement de la même pensée: "Je veux que tu saches bien qu'il n'y a pas de bonheur possible pour moi si je te sens malheureuse. Nos deux âmes se sont trop mêlées auprès du petit berceau pour être jamais séparées. C'est dit, n'est-ce pas, bien dit? N'en parlons plus. Ouvre ton cœur qui me parait disposé à se fermer. Aime! Tant qu'on aime on est vivant. Dès qu'on cesse d'aimer on commence à mourir. Moi, je n'ai pas cessé de t'aimer, et suis toujours et plus que tu ne le crois - Ton Jean-Sully. " D'une voix pathétique, la jeune Mme Alice Mounet-Sully me lisait, entre autres, ces beaux passages; "et sa parfaite diction me donnait bien la preuve qu'elle aurait fait belle carrière au théâtre si sa rencontre avec le pilote-aviateur François Mounet, fils d'Hély Mounet et légataire universel du génial artiste le dra maturgique, ne l'eût pour le mariage détachée de la classe leitner au conservatoire. Puis nous parlâmes du fameux grenier peint comme un décor dans la maison de Bergerac, et de l'ancienne servante Babeau-Babette, et des statues depuis trop longtemps seulement projetées à trois points cardinaux de la France. Pour Paris, un nouveau comité est en voie de formation, grâce à l'initiative très vive de Mme Alice Mounet-Sully. Sur un meuble, une photographie traînait, celle du grand groupe des
mourir. Moi, je n'ai pas cessé de t'aimer, et suis toujours et plus que tu ne le crois - Ton Jean-Sully. " D'une voix pathétique, la jeune Mme Alice Mounet-Sully me lisait, entre autres, ces beaux passages; "et sa parfaite diction me donnait bien la preuve qu'elle aurait fait belle carrière au théâtre si sa rencontre avec le pilote-aviateur François Mounet, fils d'Hély Mounet et légataire universel du génial artiste le dra maturgique, ne l'eût pour le mariage détachée de la classe leitner au conservatoire. Puis nous parlâmes du fameux grenier peint comme un décor dans la maison de Bergerac, et de l'ancienne servante Babeau-Babette, et des statues depuis trop longtemps seulement projetées à trois points cardinaux de la France. Pour Paris, un nouveau comité est en voie de formation, grâce à l'initiative très vive de Mme Alice Mounet-Sully. Sur un meuble, une photographie traînait, celle du grand groupe des deux Mounet, exposé par Jean-Georges Achard, en 1932, au Salon des Artistes Français. Ce monument est déjà prêt. Pour quelle ville sera-t-il choisi : Paris, Orange ou Bergerac ? Charles de Bussy. TRIBUNAUX L'accident survenu à Robinne et Alexandre La 16e Chambre Correctionnelle du Tribunal de la Seine a rendu aujourd'hui son jugement dans l'affaire où Alexandre et Robinne, le couple sympathique et bien connu de sociétaires de la Comédie-Française, étaient poursuivis comme civilement responsables d'un accident causé par leur chauffeur Niger dans les circonstances suivantes: Au mois de novembre dernier, celui-ci pilotant l'automobile de ses patrons, regagnait Paris par l'avenue de Versailles et suivait une voiture conduite par Mlle Chassais. À la suite d'une manœuvre brusque et inopinée de cette dernière, le chauffeur Niger heurta violemment deux motocyclistes qui venaient en sens inverse et qui furent grièvement blessés et durent, chacun, subir l'amputation de la jambe gauche. Mlle Chassais et le chauffeur Niger furent renvoyés tous deux en Police Correctionnelle pour blessures par imprudence, Alexandre et Robinne étant assignés comme civilement responsables du fait de leur préposé. Me Campinchi représentait les victimes : M. Courd'urier, musicien de jazz, et Mme Jalade, et réclamait 250.000 francs de dommages-intérêts pour chacun
aujourd'hui son jugement dans l'affaire où Alexandre et Robinne, le couple sympathique et bien connu de sociétaires de la Comédie-Française, étaient poursuivis comme civilement responsables d'un accident causé par leur chauffeur Niger dans les circonstances suivantes: Au mois de novembre dernier, celui-ci pilotant l'automobile de ses patrons, regagnait Paris par l'avenue de Versailles et suivait une voiture conduite par Mlle Chassais. À la suite d'une manœuvre brusque et inopinée de cette dernière, le chauffeur Niger heurta violemment deux motocyclistes qui venaient en sens inverse et qui furent grièvement blessés et durent, chacun, subir l'amputation de la jambe gauche. Mlle Chassais et le chauffeur Niger furent renvoyés tous deux en Police Correctionnelle pour blessures par imprudence, Alexandre et Robinne étant assignés comme civilement responsables du fait de leur préposé. Me Campinchi représentait les victimes : M. Courd'urier, musicien de jazz, et Mme Jalade, et réclamait 250.000 francs de dommages-intérêts pour chacun d'eux. M. Bœuf, membre du Conseil de l'Ordre, plaidait pour le chauffeur Niger. Me André Lévy-Ouilmarm pour Alexandre et Robinne, et Me Maziris pour Mlle Chassais. Le tribunal a partagé la responsabilité entre les automobilistes, dans la mesure de deux tiers à Mlle Chassais et un tiers à Niger. Condamné Mlle Chassais à 48 heures d'emprisonnement avec sursis 100 francs et 5 francs d'amende: Niger à 24 heures d'emprisonnement avec sursis, 50. francs et 5 francs d'amende. Alloué à chacun des automobilistes 20.000 francs de provision et commis le docteur Paul pour fixer leur degré d'incapacité. HISTOIRE VRAIE D'UN PRIX DE BEAUTÉ par Raymonde Allain Enfin, un prix de beauté, dit la vérité sur l'aventure qu'est, sa candidature, son élection, quelles suites elle a, quels plaisirs et quels déboires elle en traîne. Lisez ce livre souriant, d'un sourire averti. (Un volume N.. R. F., couverture illustrée, 10 frs). Nouvelles théâtrales THÉÂTRES LYRIQUES Mogador. La "chaleur la plus excessive est annihilée par la ventilation et la coupole mobile et L'Auberge du cheval blanc poursuit, en plein succès, sa merveilleuse carrière. Aujourd'hui, matinée -à 14 h. 30.. •• Nouveautés. Aujourd'hui, à 15 heures, matinée de Oh ! Papa ! la triomphale opérette
Mlle Chassais à 48 heures d'emprisonnement avec sursis 100 francs et 5 francs d'amende: Niger à 24 heures d'emprisonnement avec sursis, 50. francs et 5 francs d'amende. Alloué à chacun des automobilistes 20.000 francs de provision et commis le docteur Paul pour fixer leur degré d'incapacité. HISTOIRE VRAIE D'UN PRIX DE BEAUTÉ par Raymonde Allain Enfin, un prix de beauté, dit la vérité sur l'aventure qu'est, sa candidature, son élection, quelles suites elle a, quels plaisirs et quels déboires elle en traîne. Lisez ce livre souriant, d'un sourire averti. (Un volume N.. R. F., couverture illustrée, 10 frs). Nouvelles théâtrales THÉÂTRES LYRIQUES Mogador. La "chaleur la plus excessive est annihilée par la ventilation et la coupole mobile et L'Auberge du cheval blanc poursuit, en plein succès, sa merveilleuse carrière. Aujourd'hui, matinée -à 14 h. 30.. •• Nouveautés. Aujourd'hui, à 15 heures, matinée de Oh ! Papa ! la triomphale opérette d'André Barde et Maurice Vaine, dont l'éclatant succès est répandu dans tout Paris. THÉÂTRES DE DRAME ET DE COMÉDIE Palais-Royal. Aujourd'hui, à 15 heures, matinée de La Demoiselle, de Manners l'irrésistible succès de rire qui triomphe avec Mona Doll, Robert Bossis, Jeanne Fusier-Nor, André Bervil, Fanny Clair, Lydie Dordiesse, Marcelle Duval, Claude Marty. NOS TÉLÉPHONES Le jour : Elysées 88-81 La nuit : Passy 00-80 les jeunes au théâtre La littérature n'a jamais été clémente aux jeunes, mais le théâtre bat tous les records de la cruauté. Un éditeur a intérêt à publier le plus de livres possible, un théâtre a tout avantage à jouer, le moins de pièces possible. Si les œuvres étaient choisies par voie de concours passe encore. Il y a malheureusement une sorte de numerus clausus dont les inconnus sont exclus d'avance. On ne leur fait même pas l'honneur de les lire, on les ignore. De quelle cuisse sur-olympienne se croient donc sortis les directeurs de théâtre pour manifester ce mépris plus dégradant pour eux-mêmes que pour leurs correspondants ? Pour parler de la disette de la production dramatique, faut-il encore se donner la peine de lire. Mais lire est un verbe ignoré des théâtres. Nos
Duval, Claude Marty. NOS TÉLÉPHONES Le jour : Elysées 88-81 La nuit : Passy 00-80 les jeunes au théâtre La littérature n'a jamais été clémente aux jeunes, mais le théâtre bat tous les records de la cruauté. Un éditeur a intérêt à publier le plus de livres possible, un théâtre a tout avantage à jouer, le moins de pièces possible. Si les œuvres étaient choisies par voie de concours passe encore. Il y a malheureusement une sorte de numerus clausus dont les inconnus sont exclus d'avance. On ne leur fait même pas l'honneur de les lire, on les ignore. De quelle cuisse sur-olympienne se croient donc sortis les directeurs de théâtre pour manifester ce mépris plus dégradant pour eux-mêmes que pour leurs correspondants ? Pour parler de la disette de la production dramatique, faut-il encore se donner la peine de lire. Mais lire est un verbe ignoré des théâtres. Nos directeurs se complaisent dans le rôle d'analphabètes. Un lecteur grèverait le budget accablé par les taxes et l'exode mérité des spectateurs. On préfère s'adresser aux fournisseurs habituels, pour la plupart "vidés", et qui servent sous une forme à peine variée la même soupe vaudevillesque; les mêmes plats adultères, les mêmes histoires quinquagénaires. Quoi d'étonnant que le public déserte le théâtre. Il trouve au cinéma de larges compensations aux «verniceries» houlebardières. Quand le théâtre comprendra-t-il qu'il ne peut vivre qu'en fuyant le cinéma, au lieu d'en imiter les méthodes ? Le théâtre ne peut se sauver que par le niveau dont le cinéma n'a que faire. Le cinéma s'adresse à la masse, le théâtre à l'élite. En cherchant à attirer la masse, le théâtre dégoûte et la masse et l'élite, de là le double exode vers le cinéma. Théâtre et cinéma doivent renoncer à permuter leurs rôles. Le meilleur metteur en scène ne disposera jamais des moyens du dernier grand producteur d'Hollywood. Reinhardt est un nain devant Lubitsch. C'est dans cette infériorité même que réside la grandeur du théâtre. Pourquoi entrer en lutte avec la pellicule ? Le théâtre ne se haussera qu'en l'ignorant. Sur la scène, c'est le texte qui
histoires quinquagénaires. Quoi d'étonnant que le public déserte le théâtre. Il trouve au cinéma de larges compensations aux «verniceries» houlebardières. Quand le théâtre comprendra-t-il qu'il ne peut vivre qu'en fuyant le cinéma, au lieu d'en imiter les méthodes ? Le théâtre ne peut se sauver que par le niveau dont le cinéma n'a que faire. Le cinéma s'adresse à la masse, le théâtre à l'élite. En cherchant à attirer la masse, le théâtre dégoûte et la masse et l'élite, de là le double exode vers le cinéma. Théâtre et cinéma doivent renoncer à permuter leurs rôles. Le meilleur metteur en scène ne disposera jamais des moyens du dernier grand producteur d'Hollywood. Reinhardt est un nain devant Lubitsch. C'est dans cette infériorité même que réside la grandeur du théâtre. Pourquoi entrer en lutte avec la pellicule ? Le théâtre ne se haussera qu'en l'ignorant. Sur la scène, c'est le texte qui importe surtout, pas le décor où le cinéma fête des orgies. Or qui pense au texte ? On s'occupe des stars, de la mise en scène, des ouvreuses, des programmes, du pompier de service, mais le manuscrit ? On le commande à un auteur en vogue ou on prend celui d'un commanditaire complaisant et le tour est joué. Que fait alors le jeune auteur, dont l'enthousiasme est déjà passablement dégonflé par cette première constatation ? On lui a parlé des théâtres d'avant-garde. On lui a chuchoté qu'ils constituent même une sorte de cartel, un triumvirat ou quatriumvirat qui a accaparé la production intéressante. Il s'en rend d'ailleurs compte lui-même. Il n'est ni envieux, ni injuste. Il reconnaît l'admirable effort d'un Jouvet, d'un Baty. Un Giraudoux vaut pour lui toute la production boulevardière réunie. Il ne méprise pas les dilettantismes d'un Pirandello, quoiqu'il n'en méconnaisse pas le facile artifice. Un Jules Romains rachète bien une douzaine d'académiciens. Ceux-là n'ont pas d'ailleurs attendu le théâtre pour être connus, mais à côté d'eux, plusieurs jeunes auteurs doivent leur notoriété aux scènes avancées. Encouragé par ces précédents, il risquera un manuscrit chez les généraux de l'avant-garde. Là, au moins, il sera lu. Pourvu qu'il
d'un commanditaire complaisant et le tour est joué. Que fait alors le jeune auteur, dont l'enthousiasme est déjà passablement dégonflé par cette première constatation ? On lui a parlé des théâtres d'avant-garde. On lui a chuchoté qu'ils constituent même une sorte de cartel, un triumvirat ou quatriumvirat qui a accaparé la production intéressante. Il s'en rend d'ailleurs compte lui-même. Il n'est ni envieux, ni injuste. Il reconnaît l'admirable effort d'un Jouvet, d'un Baty. Un Giraudoux vaut pour lui toute la production boulevardière réunie. Il ne méprise pas les dilettantismes d'un Pirandello, quoiqu'il n'en méconnaisse pas le facile artifice. Un Jules Romains rachète bien une douzaine d'académiciens. Ceux-là n'ont pas d'ailleurs attendu le théâtre pour être connus, mais à côté d'eux, plusieurs jeunes auteurs doivent leur notoriété aux scènes avancées. Encouragé par ces précédents, il risquera un manuscrit chez les généraux de l'avant-garde. Là, au moins, il sera lu. Pourvu qu'il ne soit pas trop impatient, il recevra même une réponse. On reconnaîtra son talent, on trouvera sa pièce intéressante, puissante, digne d'être jouée, mais c'est alors que commence la série des mais. incompatible avec le genre de la maison. susceptible de déranger les habitudes du public, et que puis-je encore ? Il lui faut respecter le climat intellectuel du quartier, obéir à un genre dont il demandera en vain la définition. Les « avant-gardistes » forment une petite chapelle. Ils se sont spécialisés, ils ont un décalogue dramatique qu'on ne trouve, hélas! gravé sur aucune table. Les dissidents en sont exclus, sans savoir pourquoi. A moins donc de pasticher les fournisseurs de ces jeunes scènes, l'auteur ne recevra dans le meilleur cas que des félicitations, ses manuscrits reprendront le chemin du bureau, lassés d'une course qui les rendra casaniers. Il apprendra aussi à connaître les tyrannies de la distribution. Imagine-t-on en effet chez Louvet une pièce sans Valentine Tessier ou Renoir, chez Pitoëff un spectacle sans l'un des époux ? A quoi bon multiplier les exemples ? Les quelques rares exceptions que l'on pourrait citer ne feraient que confirmer la règle. Comment ne pas comprendre de telles légitimes préoccupations ?
? Il lui faut respecter le climat intellectuel du quartier, obéir à un genre dont il demandera en vain la définition. Les « avant-gardistes » forment une petite chapelle. Ils se sont spécialisés, ils ont un décalogue dramatique qu'on ne trouve, hélas! gravé sur aucune table. Les dissidents en sont exclus, sans savoir pourquoi. A moins donc de pasticher les fournisseurs de ces jeunes scènes, l'auteur ne recevra dans le meilleur cas que des félicitations, ses manuscrits reprendront le chemin du bureau, lassés d'une course qui les rendra casaniers. Il apprendra aussi à connaître les tyrannies de la distribution. Imagine-t-on en effet chez Louvet une pièce sans Valentine Tessier ou Renoir, chez Pitoëff un spectacle sans l'un des époux ? A quoi bon multiplier les exemples ? Les quelques rares exceptions que l'on pourrait citer ne feraient que confirmer la règle. Comment ne pas comprendre de telles légitimes préoccupations ? On ne peut demander à un directeur de laisser ses meilleurs interprètes inoccupés. Donc, jeune auteur, avant de te mettre à la table de travail, commence par distribuer des rôles. On ne t'a rien commandé, mais dans le meilleur cas, tu n'as que deux à trois clients. Tiens compte de leurs désirs, crée des rôles à leur taille, ne t'aventure pas dans des sujets hors de leur frontière. Et quand tu te seras soumis à toutes ces tyrannies, ne te fais jamais d'illusions. Tu es encore loin du but. Il y a cent auteurs qui ont autant de talent que toi. L'offre dépasse la demande. Les théâtres ne jouent que deux à trois pièces par an, et pourvu que tu t'y mettes, tu en fournirais autant à toi seul. Un simple calcul de probabilités t'édifiera sur tes chances d'arriver. Les directeurs de théâtre ne sont ni des saints, ni des nigauds. Ils n'ignorent pas leur situation privilégiée. Pourquoi leur en voudraient-ils de chercher à l'exploiter ? Quand d'obscurs groupements les font payer pour jouer des inconnus qui ont la naïveté de s'adresser à eux, quoi d'étonnant que les théâtres réguliers n'ouvrent les portes qu'aux candidats-commanditaires. Ne perds tout de même
leurs désirs, crée des rôles à leur taille, ne t'aventure pas dans des sujets hors de leur frontière. Et quand tu te seras soumis à toutes ces tyrannies, ne te fais jamais d'illusions. Tu es encore loin du but. Il y a cent auteurs qui ont autant de talent que toi. L'offre dépasse la demande. Les théâtres ne jouent que deux à trois pièces par an, et pourvu que tu t'y mettes, tu en fournirais autant à toi seul. Un simple calcul de probabilités t'édifiera sur tes chances d'arriver. Les directeurs de théâtre ne sont ni des saints, ni des nigauds. Ils n'ignorent pas leur situation privilégiée. Pourquoi leur en voudraient-ils de chercher à l'exploiter ? Quand d'obscurs groupements les font payer pour jouer des inconnus qui ont la naïveté de s'adresser à eux, quoi d'étonnant que les théâtres réguliers n'ouvrent les portes qu'aux candidats-commanditaires. Ne perds tout de même pas l'espoir. Il y a des gens qui gagnent le gros lot. Attends donc. On t'a parlé des théâtres de boulevard, de leur hostilité contre toi, de leur paralysie intellectuelle. Tu t'es tourné vers les théâtres d'avant-garde. Tu as vite fait de reconnaître qu'eux aussi à leur tour se sont créé une phalange d'auteurs qui font partie de leur inventaire dramatique. L'avant-garde est devenue aussi inexpugnable que le boulevard. Elle non plus ne peut faire quelque chose pour toi. Gaston Baty a eu le courage de l'avouer dans Comœdia. Ces directeurs ont des soucis commerciaux compréhensibles, des responsabilités, ils ne peuvent risquer des expériences. Ils se sont rangés, régularisés, leurs succès les attellent aux formules qui les leur ont procurés. Ils ressemblent à ces hommes politiques qui, une fois au pouvoir, oublient les préceptes révolutionnaires auxquels ils doivent leur ascension. Les fauteuils directoriaux assagissent les rebelles. Notre avant-garde n'est plus qu'une arrière-garde. Elle a déjà ses traditions. C'est une bonne bourgeoise, assez sympathique d'ailleurs, mais déjà ridée. Elle s'attache encore à un individualisme dramatique étroit, elle veut à tout prix ignorer la sourde grandeur des problèmes de l'heure présente. Elle n'est pas encore rassasiée des « Pirandellismes », elle ne
créé une phalange d'auteurs qui font partie de leur inventaire dramatique. L'avant-garde est devenue aussi inexpugnable que le boulevard. Elle non plus ne peut faire quelque chose pour toi. Gaston Baty a eu le courage de l'avouer dans Comœdia. Ces directeurs ont des soucis commerciaux compréhensibles, des responsabilités, ils ne peuvent risquer des expériences. Ils se sont rangés, régularisés, leurs succès les attellent aux formules qui les leur ont procurés. Ils ressemblent à ces hommes politiques qui, une fois au pouvoir, oublient les préceptes révolutionnaires auxquels ils doivent leur ascension. Les fauteuils directoriaux assagissent les rebelles. Notre avant-garde n'est plus qu'une arrière-garde. Elle a déjà ses traditions. C'est une bonne bourgeoise, assez sympathique d'ailleurs, mais déjà ridée. Elle s'attache encore à un individualisme dramatique étroit, elle veut à tout prix ignorer la sourde grandeur des problèmes de l'heure présente. Elle n'est pas encore rassasiée des « Pirandellismes », elle ne voit pas que la micro-psychologie a fait son temps, elle se complaît dans les aberrations freudiennes. Elle s'attarde dans un narcissisme démodé, elle ne comprend pas que dans un monde où des millions chôment, les falbalas sentimentaux soient désuites. Elle s'acharne à isoler notre âme des problèmes qui agitent notre époque. Elle refuse d'admettre que le cœur social batte dans notre cœur. Elle persévère à croire que les labyrinthes du « moi », les incidences fortuites de notre personnalité sont plus dignes d'intérêt que les thèmes dramatiques dont notre époque est enceinte. Au lieu de sonder notre nouvelle conscience, elle préfère s'attarder dans la fabrication douteuse d'inconscients en série, de perversités qui à force d'avoir été chantées ne nous paraissent plus que des vertus familiales. On reconnaît que notre âme puisse être influencée par les phénomènes météorologiques, les simulants africains, mais on veut que nous fermions notre cœur aux vents européens, aux trouble sociaux dont la magnificence usurpatrice empiète sur l'avenir. Pourquoi en vouloir à cette avant-garde? Elle a fait son devoir. Elle passe à la retraite. Il faut à la génération 1930-1940 une nouvelle avant-garde, la suravant-garde. Qui la créera? David NAMER. LE CHEQUE THEATRE procure sans attente ni