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la Société des Gens de Lettres, pour les écrivains — dont nous avons annoncé la création dans Comédia du 25 juillet. Rappelons-la leur : La Société des Artistes de France, que préside M. Marcel Mouillot, a son siège 20, boulevard Montmartre. Ses numéros de téléphone sont : Provence 91-04 et 91-15. Un buste de Mona Pavà et le sculpteur Perettonan, qui a valu actuellement au buste de M. Paul Blanchart, vient d'achever celui de Mlle Mona Païva et celui, particulièrement expressif, de M. Arquillière. Il doit ensuite réaliser ceux de plusieurs personnalités littéraires et politiques qui poseront à son intention. Et, de cet important ensemble, on verra plusieurs éléments dans les salons et expositions de 1933-34. Départs pour la banlieue Le Conseil général de la Seine vient de décider d'envoyer à Vanves une Bacchante, marbre de Charpentier, une Nonia, danseuse de Pompon en bronze de Paul Roussel, un Tutti quanti, sculpture de Somme et, à Bondy, une Monnaie du Pape, peinture de Mlle Martinie, et une Pêche, au pied du rocher, peinture de M. Igounet de Villers. * Par décret, le ministre de l’Education nationale est autorisé à refuser, au nom de l'Etat, le legs d’une fresque fait en faveur du musée des Arts Décoratifs par Mme Marzocchi. En l'hôtel de ville de Bayonne se tiendra, du 16 août au 15 septembre, une exposition d’Artistes bayonnais. La Dépêche de Toulouse consacre un article à un « oublié », le peintre Emile Schuffenecker. Les obsèques du peintre Abel Boyé dont nous avons annoncé la mort, ont été célébrées, hier matin, à Marmande. Le musée de Prague vient d’acquérir plusieurs œuvres d’Ivan Mechtrovitch. M. Mussolini a offert à la ville de Chicago une des deux colonnes du Forum de Trajan. La colonne destinée à Chicago est la mieux conservée. Elle a 14 mètres de hauteur. La RAPIDÉ BONNES FEUILLES L’Art Champenois à la fin du Moyen-Age Dans la collection des « Vieilles provinces de France », chez l’éditeur Boivin, paraît un ouvrage documenté et important de M. René Crozet : Histoire de Champagne. Voici un passage de ce livre, consacré à l’art
du musée des Arts Décoratifs par Mme Marzocchi. En l'hôtel de ville de Bayonne se tiendra, du 16 août au 15 septembre, une exposition d’Artistes bayonnais. La Dépêche de Toulouse consacre un article à un « oublié », le peintre Emile Schuffenecker. Les obsèques du peintre Abel Boyé dont nous avons annoncé la mort, ont été célébrées, hier matin, à Marmande. Le musée de Prague vient d’acquérir plusieurs œuvres d’Ivan Mechtrovitch. M. Mussolini a offert à la ville de Chicago une des deux colonnes du Forum de Trajan. La colonne destinée à Chicago est la mieux conservée. Elle a 14 mètres de hauteur. La RAPIDÉ BONNES FEUILLES L’Art Champenois à la fin du Moyen-Age Dans la collection des « Vieilles provinces de France », chez l’éditeur Boivin, paraît un ouvrage documenté et important de M. René Crozet : Histoire de Champagne. Voici un passage de ce livre, consacré à l’art de cette région, à la fin de l'époque médiévale : C’est dans le domaine artistique, au sens le plus large du terme, que le retour de la Champagne à la vie normale s’est manifesté de la façon la plus remarquable et la plus durable à la fin du XVIIIe et au début du XVIe siècle. Des pertes ou des destructions inévitables, des actes de vandalisme comme il s’en est commis partout et à toutes les époques ont pu diminuer le patrimoine artistique de la Champagne. Il en reste assez de nos jours pour nous permettre d'apprécier à sa juste valeur l’étonnante vitalité d’une province dont la pauvreté n’est, bien souvent, qu'apparente. La condition essentielle de la renaissance artistique qui succède, en Champagne, aux misères et aux destructions des guerres du XIVe et du XV siècles est la reprise rapide de l’activité économique, particulièrement dans les villes. L’art champenois de la fin du Moyen âge est un art spécifiquement bourgeois. Il est financé par les deniers des grandes familles bourgeoises ou des corporations. Il ne se manifeste pas tant dans des entreprises de grande envergure que dans des travaux d'achèvement, de réparation ou d’aménagement. La guerre de Cent Ans et les
au début du XVIe siècle. Des pertes ou des destructions inévitables, des actes de vandalisme comme il s’en est commis partout et à toutes les époques ont pu diminuer le patrimoine artistique de la Champagne. Il en reste assez de nos jours pour nous permettre d'apprécier à sa juste valeur l’étonnante vitalité d’une province dont la pauvreté n’est, bien souvent, qu'apparente. La condition essentielle de la renaissance artistique qui succède, en Champagne, aux misères et aux destructions des guerres du XIVe et du XV siècles est la reprise rapide de l’activité économique, particulièrement dans les villes. L’art champenois de la fin du Moyen âge est un art spécifiquement bourgeois. Il est financé par les deniers des grandes familles bourgeoises ou des corporations. Il ne se manifeste pas tant dans des entreprises de grande envergure que dans des travaux d'achèvement, de réparation ou d’aménagement. La guerre de Cent Ans et les sanglants conflits intérieurs qui l’ont accompagnée et prolongée ont souvent amené la désertion et l’abandon des chantiers. De grands édifices comme la cathédrale de Troyes sont inachevés. Dans les villes et dans les campagnes, une foule d’églises sont en ruines, incendiées, transformées momentanément en refuges ou en forteresses. La paix revenue, on les modifie au goût du jour. On n’hésite pas à greffer un chœur flamboyant, dentelle de pierre où se jouent les lumières des vitraux sur une fruste et sombre nef romane. Nous sommes loin de l'unité de style chère aux archéologues du XIXe siècle. Mais la vie religieuse de la fin du Moyen âge n'a plus l’austérité égalitaire qu’elle avait aux grands siècles de foi. Les grands bourgeois, les puissantes corporations apportent dans la pratique du culte des préoccupations domestiques. Les uns et les autres veulent leur chapelle particulière consacrée au saint qu’ils honorent. Ils tiennent à ce que la postérité soit informée de leurs générosités. Les dates et les inscriptions gravées dans la pierre ou peintes au bas des verrières nous permettent de suivre pas à pas, d’année en année, le développement de la renaissance artistique champenoise. Jusque vers le premier quart du XVIe siècle, cette renaissance
revenue, on les modifie au goût du jour. On n’hésite pas à greffer un chœur flamboyant, dentelle de pierre où se jouent les lumières des vitraux sur une fruste et sombre nef romane. Nous sommes loin de l'unité de style chère aux archéologues du XIXe siècle. Mais la vie religieuse de la fin du Moyen âge n'a plus l’austérité égalitaire qu’elle avait aux grands siècles de foi. Les grands bourgeois, les puissantes corporations apportent dans la pratique du culte des préoccupations domestiques. Les uns et les autres veulent leur chapelle particulière consacrée au saint qu’ils honorent. Ils tiennent à ce que la postérité soit informée de leurs générosités. Les dates et les inscriptions gravées dans la pierre ou peintes au bas des verrières nous permettent de suivre pas à pas, d’année en année, le développement de la renaissance artistique champenoise. Jusque vers le premier quart du XVIe siècle, cette renaissance reste purement française d'inspiration. Elle suivra ensuite l’engouement général pour l’italianisme et nous aurons à étudier les aspects champenois de la Renaissance des arts antiques. Incontestablement, c’est Troyes qui mène le mouvement artistique en Champagne à la fin du Moyen âge et l'influence troyenne se propage très loin, jusque dans la région de Châlons, jusque dans les villages les plus humbles. Momentanément, Reims n’est plus la capitale artistique qu’elle a été au XIIIe siècle. Il y a à Troyes une nombreuse et riche bourgeoisie qui pratique le mécénat artistique. On cite les Molière, les Largentier, les Mesgrigny, les Mauroy, les Dorigny, les Huyard. Quand la ville brûle en partie en 1524, Nicolas Hennequin perd 60 maisons et ne s’en trouve pas ruiné. Les uns sont drapiers, teinturiers ou papetiers. Beaucoup d'. Et les eux aussi sont défenseurs d'argent, à leur compte ou au compte du roi, banquiers ou contrôleurs des aides et des tailles. D'aunes sont conseillers au Parlement et partagent leur temps entre Paris et Troyes. La plupheit ont acquis ou ont acquis des titres de noblesse. On bâtit beaucoup à Troyes et l'incendie de 1524 vient accélérer cette fièvre de construction. Un maître maçon de Beauvais, Cambiche, surveille
la région de Châlons, jusque dans les villages les plus humbles. Momentanément, Reims n’est plus la capitale artistique qu’elle a été au XIIIe siècle. Il y a à Troyes une nombreuse et riche bourgeoisie qui pratique le mécénat artistique. On cite les Molière, les Largentier, les Mesgrigny, les Mauroy, les Dorigny, les Huyard. Quand la ville brûle en partie en 1524, Nicolas Hennequin perd 60 maisons et ne s’en trouve pas ruiné. Les uns sont drapiers, teinturiers ou papetiers. Beaucoup d'. Et les eux aussi sont défenseurs d'argent, à leur compte ou au compte du roi, banquiers ou contrôleurs des aides et des tailles. D'aunes sont conseillers au Parlement et partagent leur temps entre Paris et Troyes. La plupheit ont acquis ou ont acquis des titres de noblesse. On bâtit beaucoup à Troyes et l'incendie de 1524 vient accélérer cette fièvre de construction. Un maître maçon de Beauvais, Cambiche, surveille les travaux de la façade de la cathédrale dans le style gothique flamboyant. Jean Bailly commence à bâtir l'église Saint-Pantaléon que les imagiers troyens peupleront d'une foule de statues. Un Parisien, Martin de Vaulx, et son beau-père, Jean Gaidel, travaillent à l'église de la Madeleine et à Saint-Jean-au-Marché. À la Madeleine, ils édifient un chœur flamboyant et une tour qui porte nettement la marque de l'influence italienne. Mais leur chef-d'œuvre est cet extraordinaire jubé, heureusement parvenu jusqu'à nous, où la virtuosité de la sculpture est poussée à l'extrême. Les fils de Martin de Vaulx poursuivent les travaux de la Madeleine. Un autre groupe de maçons troyens, les Faulchot, travaillent à l'église Saint-Nicolas. Sur l'église Saint-Nizier dont la conception générale est encore toute gothique, on plaque, vers le milieu du XVIe siècle, une façade à l'antique avec des ordres de colonnes superposés et des frontons triangulaires. L'incendie de 1524 a détruit des quartiers entiers dont les maisons étaient bâties en bois et en torchis. Les grandes familles bourgeoises font construire des hôtels plus confortables et plus ornés. L'hôtel de Marizy projette à l'angle de deux rues une précieuse loggia en encorbellement. L'hôtel de Chapelaines, construit pour Nicolas Largentier, teinturier de draps,
Madeleine, ils édifient un chœur flamboyant et une tour qui porte nettement la marque de l'influence italienne. Mais leur chef-d'œuvre est cet extraordinaire jubé, heureusement parvenu jusqu'à nous, où la virtuosité de la sculpture est poussée à l'extrême. Les fils de Martin de Vaulx poursuivent les travaux de la Madeleine. Un autre groupe de maçons troyens, les Faulchot, travaillent à l'église Saint-Nicolas. Sur l'église Saint-Nizier dont la conception générale est encore toute gothique, on plaque, vers le milieu du XVIe siècle, une façade à l'antique avec des ordres de colonnes superposés et des frontons triangulaires. L'incendie de 1524 a détruit des quartiers entiers dont les maisons étaient bâties en bois et en torchis. Les grandes familles bourgeoises font construire des hôtels plus confortables et plus ornés. L'hôtel de Marizy projette à l'angle de deux rues une précieuse loggia en encorbellement. L'hôtel de Chapelaines, construit pour Nicolas Largentier, teinturier de draps, offre une belle série de fenêtres à frontons ornés. L'hôtel de Mauroy, bâti pour Jean de Mauroy, contrôleur des aides et des tailles, est d'inspiration nettement italienne. Tout autour d'une spacieuse cour pavée, des colonnes cannelées à chapiteaux corinthiens portent une galerie close qui garnit tout l'étage. L'hôtel de Vauluisant, flanqué de deux tourelles, rappelle encore, mais de très loin, l'architecture gothique. La pierre et la briquette que, associées en damiers, teiment d'une discrète harmonie la sobre façade de l'hôtel d'Autriche. À Châlons, l'église Saint-Albin est remaniée et agrandie par des chapelles ajoutées aux collatéraux. Les confréries de la ville contribuent à la reconstruction de l'église Saint-Loup et à l'agrandissement de l'église Saint-Jean. À partir de 1533, on commence à construire l'hôtel de ville dans un style très chargé d'ornements qui n'est pas sans rappeler celui des pays du nord. Tout près de Châlons, l'église Notre-Dame de l'Épine est achevée dans le style flamboyant et enrichie d'un jubé et d'une élégante clôture de chœur. Le nom du sculpteur Guichard Antoine est attaché à l'achèvement de cette belle œuvre. On retrouve son nom gravé sur un chapiteau de l'église Saint-Martin de Courtisols. En 1840, par les soins de l'abbé Robert de
flanqué de deux tourelles, rappelle encore, mais de très loin, l'architecture gothique. La pierre et la briquette que, associées en damiers, teiment d'une discrète harmonie la sobre façade de l'hôtel d'Autriche. À Châlons, l'église Saint-Albin est remaniée et agrandie par des chapelles ajoutées aux collatéraux. Les confréries de la ville contribuent à la reconstruction de l'église Saint-Loup et à l'agrandissement de l'église Saint-Jean. À partir de 1533, on commence à construire l'hôtel de ville dans un style très chargé d'ornements qui n'est pas sans rappeler celui des pays du nord. Tout près de Châlons, l'église Notre-Dame de l'Épine est achevée dans le style flamboyant et enrichie d'un jubé et d'une élégante clôture de chœur. Le nom du sculpteur Guichard Antoine est attaché à l'achèvement de cette belle œuvre. On retrouve son nom gravé sur un chapiteau de l'église Saint-Martin de Courtisols. En 1840, par les soins de l'abbé Robert de Lenoncourt, l'église Saint-Rémy de Reims est dotée d'un transept du plus pur style flamboyant et, dans le courant du XVIe siècle, la ville s'enrichit de beaux hôtels bourgeois. C'est, par exemple, l'hôtel Nicolas le Verréor, orné de bas-reliefs représentant des combats et des tournois. C'est l'hôtel Féret de Montlaurent sur lequel sont sculptées les statues du Soleil et de six planètes. Quant à l'hôtel Noël de Muire, construit plus tard pour une famille huguenote, il a, quelque peu, des allures de forteresse. La fièvre de construction gagne les petites villes et les campagnes où s'édifient de belles demeures seigneuriales et de charmantes églises. L'architecture civile produit en Champagne quelques beaux châteaux comme celui de Montmort et surtout celui de Joinville, dit le château du Grand Jardin. Celui-ci remplace le vieux château féodal bâti au sommet des coteaux de la Marne et il sert de résidence de passage à Claude de Lorraine, duc de Guise. Il date de 1546 et il fournit un bon exemple de la pénétration victorieuse des formules empruntées à l'art antique. Le rez-de-chaussée et l'étage qui le surmonte sont englobés dans la puissante ordonnance de grands pilastres cannelés qui, partant du sol, montent jusqu'à la corniche. La
lequel sont sculptées les statues du Soleil et de six planètes. Quant à l'hôtel Noël de Muire, construit plus tard pour une famille huguenote, il a, quelque peu, des allures de forteresse. La fièvre de construction gagne les petites villes et les campagnes où s'édifient de belles demeures seigneuriales et de charmantes églises. L'architecture civile produit en Champagne quelques beaux châteaux comme celui de Montmort et surtout celui de Joinville, dit le château du Grand Jardin. Celui-ci remplace le vieux château féodal bâti au sommet des coteaux de la Marne et il sert de résidence de passage à Claude de Lorraine, duc de Guise. Il date de 1546 et il fournit un bon exemple de la pénétration victorieuse des formules empruntées à l'art antique. Le rez-de-chaussée et l'étage qui le surmonte sont englobés dans la puissante ordonnance de grands pilastres cannelés qui, partant du sol, montent jusqu'à la corniche. La voûte de la chapelle est en berceau divisé en caissons chargés d'ornements. On ignore l'nom de l'architecte qui a travaillé pour le duc de Guise. L'attribution du château du Grand Jardin à l'Italien Dominique Florentin, connu par d'autres travaux en Champagne n'est qu'une hypothèse qui a, au moins, le mérite d'être vraisemblable. Quant aux églises champenoises, il en est peu qui ne portent la marque de l'art flamboyant (plus tenace dans l'architecture religieuse que dans l'architecture civile) ou de cet art composite qui prélude à la mise au point des formules classiques. Citer toutes celles qui offrent un réel intérêt nous conduirait à une fastidieuse énumération. La région troyenne est particulièrement riche avec les églises des faubourgs de la ville : Sainte-Savine, Saint-Martin-des-Vignes, les Noises, Pont-Sainte-Marie, etc. Dans un rayon plus étendu, citons Montiéramey, Rumilly-les-Vaux, Chaource, Ervy, Mussy, les Riceys, Brienne-le-Château, Chavagnes, Ceffonds, Arcis-sur-Aube, Villeneuve et tant d'autres. Plus au nord, l'influence troyenne est encore sensible, à Cézannes, par exemple, Marne comme le Meix-Tiercelin, ou dans de petites églises de la région : l'abbatiale de Huiron, etc. René CROZET ABONNEZ-VOUS À « COMÉDIA » Le banquet des maires de Seine-et-Marne a eu lieu, hier, à Paris. Voici la table d'honneur:
d'être vraisemblable. Quant aux églises champenoises, il en est peu qui ne portent la marque de l'art flamboyant (plus tenace dans l'architecture religieuse que dans l'architecture civile) ou de cet art composite qui prélude à la mise au point des formules classiques. Citer toutes celles qui offrent un réel intérêt nous conduirait à une fastidieuse énumération. La région troyenne est particulièrement riche avec les églises des faubourgs de la ville : Sainte-Savine, Saint-Martin-des-Vignes, les Noises, Pont-Sainte-Marie, etc. Dans un rayon plus étendu, citons Montiéramey, Rumilly-les-Vaux, Chaource, Ervy, Mussy, les Riceys, Brienne-le-Château, Chavagnes, Ceffonds, Arcis-sur-Aube, Villeneuve et tant d'autres. Plus au nord, l'influence troyenne est encore sensible, à Cézannes, par exemple, Marne comme le Meix-Tiercelin, ou dans de petites églises de la région : l'abbatiale de Huiron, etc. René CROZET ABONNEZ-VOUS À « COMÉDIA » Le banquet des maires de Seine-et-Marne a eu lieu, hier, à Paris. Voici la table d'honneur: Au centre: M. Penancier, garde des Sceaux; à droite: MM. Gaston Delénier, sénateur, Valentin et Cochot; à gauche: MM. Chenu, Chalamon et Hardy (Photo New-York Times S. A.) Le paquebot Champlain accoste le nouveau môle du Verdon, dans la vallée de la Gironde, au large de Bordeaux (Photo New-York Times S. A.) LA MANIFESTATION D'ART Le Congrès du Carillon flamand Le Congrès du Carillon Flamand s'annonce comme une magnifique « fête carillonnée » au cours de laquelle des artistes réputés feront tomber sur la ville du haut de la tour de l'église, une pluie de notes enchanteresses. Mais ces deux journées ne seront pas seulement marquées par une série de concerts campanaires. Tous les arts s'uniront dans une fraternelle collaboration pour exalter l'art puissant et raffiné du carillon flamand. La grande soirée littéraire et musicale que le Vlaamsch Verbond prépare pour le dimanche 6 août, à 20 heures, constituera vraiment une synthèse de toutes les formes de l'Art. La pièce de résistance en sera l'éloquence de M. Joseph Belle, adjoint au maire de Bourbourg-Campagne, qui, avec le charme prenant qu'on lui connaît, décrira les richesses des carillons de Flandre française. Cette causerie, dont on peut assurer à l'avance qu'elle sera
S. A.) LA MANIFESTATION D'ART Le Congrès du Carillon flamand Le Congrès du Carillon Flamand s'annonce comme une magnifique « fête carillonnée » au cours de laquelle des artistes réputés feront tomber sur la ville du haut de la tour de l'église, une pluie de notes enchanteresses. Mais ces deux journées ne seront pas seulement marquées par une série de concerts campanaires. Tous les arts s'uniront dans une fraternelle collaboration pour exalter l'art puissant et raffiné du carillon flamand. La grande soirée littéraire et musicale que le Vlaamsch Verbond prépare pour le dimanche 6 août, à 20 heures, constituera vraiment une synthèse de toutes les formes de l'Art. La pièce de résistance en sera l'éloquence de M. Joseph Belle, adjoint au maire de Bourbourg-Campagne, qui, avec le charme prenant qu'on lui connaît, décrira les richesses des carillons de Flandre française. Cette causerie, dont on peut assurer à l'avance qu'elle sera aussi pittoresque et alerte qu'érudite, sera illustrée de superbes projections, dont un bon nombre sont inédites, représentant les tours chantantes de notre région et leurs essaims sonores. Un autre agrément sera offert par la partie musicale. Un choix exquis de chant régionaux, tous consacrés au carillon, sera exécuté par M. Victor Caulier, le chanteur flamand réputé, et par M. Robert Mysoot, l'interprète si émouvant des « Chansons du Pays de Flandre ». On entendra notamment dans la partie flamande, les chants si populaires des carillons de Bergues, Dunkerque, Esquelbecq et Bajleul, tels qu'ils ont été recueillis par le célèbre musicologue flamand, Edmond De Coussemaker, qui fut maire de Bourbourg et conseiller général de son canton. Le « clou » de la partie de langue française sera sans doute « Cloches de France », poésie de Georges Blachon, pour laquelle M. César Bourgeois, ex-chef adjoint de la Musique de la Garde Républicaine, a préparé spécialement en vue de cette soirée un accompagnement de symphonie piano, violons, flûte, contrebasse, violoncelle. Cet accompagnement, ainsi que plusieurs morceaux qui ont tous également pour thème les cloches, tels que le Carillon des « Scènes Flamandes » de Filleul, le Carillon de « L'Arlesienne » de
Victor Caulier, le chanteur flamand réputé, et par M. Robert Mysoot, l'interprète si émouvant des « Chansons du Pays de Flandre ». On entendra notamment dans la partie flamande, les chants si populaires des carillons de Bergues, Dunkerque, Esquelbecq et Bajleul, tels qu'ils ont été recueillis par le célèbre musicologue flamand, Edmond De Coussemaker, qui fut maire de Bourbourg et conseiller général de son canton. Le « clou » de la partie de langue française sera sans doute « Cloches de France », poésie de Georges Blachon, pour laquelle M. César Bourgeois, ex-chef adjoint de la Musique de la Garde Républicaine, a préparé spécialement en vue de cette soirée un accompagnement de symphonie piano, violons, flûte, contrebasse, violoncelle. Cet accompagnement, ainsi que plusieurs morceaux qui ont tous également pour thème les cloches, tels que le Carillon des « Scènes Flamandes » de Filleul, le Carillon de « L'Arlesienne » de Bizet, l'Angélus des « Scènes Pittoresques » de Massenet sera exécuté par une symphonie d' « Amis de Bourbourg », que dirige M. Paul Lefèvre, sous-directeur de la Musique Municipale de Bourbourg et où figurent des artistes aussi distingues que M. Jean Suffis, flûtiste, 1er prix du conservatoire de Strasbourg, 1er prix d'honneur au Concours International de Solistes de Lille (1933) ; M. Marcel Dupont, violoniste, 1er prix de l'École Nationale de Musique de Calais, M. Moïse Marcant, directeur de la Musique d'Oye-Plage, 1er prix du concours International de Solistes de Lille en 1922. Une équipe de cette valeur ne peut que nous offrir une audition qui sera un régal artistique de premier ordre. Aussi, y aura-t-il foule le 6 août, à 20 heures, en la salle des Fêtes de l'Hôtel de Ville pour assister à cette séance qui clôturera dignement le programme du Congrès du Carillon Flamand. Les manuscrits non insérés ne sont pas rendus. Les Naissances. S Mme Louis Olivier, née Montalembert, a mis au monde une fille : Claire. S La baronne Christian Hamelin, née Marie-Antoinette de Tricornot a donné le jour à un fils : Jacques. Fiançailles. S On annonce les fiançailles de M. Raymond Perrez