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de son grillage. Yeng Sao se rassurait. S'il n'était pas sur le point de tenir entre les mains de quoi se faire écouter, avec avidité par le vieil autocrate, alors on ne pouvait plus compter sur rien en ce monde. Et Yeng Sao connaissait le monde ! — il l'avait parcouru bien plus que le vieux savant, malgré toute sa renommée. En silence, il retourna vers la route. — Attachez les poneys au meilleur endroit possible et cachez-vous, commanda-t-il. Si aujourd'hui l'un de vous touche à une femme ou trouble la paix ici, ajouta-t-il d'un ton significatif, je lui couperai la gorge de mes propres mains ! Sur cette promesse, il se retourna et pénétra de nouveau dans le temple. CHAPITRE VII Les conditions de Yeng Sao La silhouette menue, courbée dans le grand fauteuil à dais, ne quittait pas de ses yeux d'agate immobiles les prunelles injectées de sang du géant debout devant elle dans l'attitude du plus grand respect. Son visage aurait pu être celui d'une statue ou plutôt le masque ratatiné d'une momie. — Je t'ai envoyé un message, Yeng Sao, peu de temps après ton arrivée en Orient, quand tu as commencé tes déprédations sur mon territoire, dit le vieillard au bout d'un moment, de la voix la plus calme que le brigand eût jamais entendue, je t'ai fait une promesse. Tu ne crois pas évidemment que Shon Su tienne sa parole. — Excellence, répondit le géant avec feu, je ne viens pas pour vous défier, mais pour vous offrir mes services. Je ne suis pas assez fou pour défier l'illustre Shon Su. Si j'avais eu cette audace, il y a longtemps que je serais mort, comme vous me l'avez promis. Je viens vous rendre service. — Me rendre service ! répéta Shon Su d'un ton d'indifférence, tandis qu'un mince sourire demeurait figé un instant sur ses lèvres. Ce serait étrange ! Et tout bas, comme s'il se parlait à lui-même, il ajouta : — Yeng Sao l'assassin et Shon Su ! Une sombre rougeur envahit la peau fauve du bandit. — Les diables étrangers racontent
territoire, dit le vieillard au bout d'un moment, de la voix la plus calme que le brigand eût jamais entendue, je t'ai fait une promesse. Tu ne crois pas évidemment que Shon Su tienne sa parole. — Excellence, répondit le géant avec feu, je ne viens pas pour vous défier, mais pour vous offrir mes services. Je ne suis pas assez fou pour défier l'illustre Shon Su. Si j'avais eu cette audace, il y a longtemps que je serais mort, comme vous me l'avez promis. Je viens vous rendre service. — Me rendre service ! répéta Shon Su d'un ton d'indifférence, tandis qu'un mince sourire demeurait figé un instant sur ses lèvres. Ce serait étrange ! Et tout bas, comme s'il se parlait à lui-même, il ajouta : — Yeng Sao l'assassin et Shon Su ! Une sombre rougeur envahit la peau fauve du bandit. — Les diables étrangers racontent l'histoire d'une souris qui aida un lion, Excellence, dit-il. Shon Su inclina poliment la tête, mais son regard restait impénétrable. — Fables des anciens Grecs ! dit-il. Pendant quelques secondes qui semblèrent interminables aux prêtres et aux secrétaires de Shon Su présents à la scène, les deux interlocuteurs gardèrent le silence. Un des prêtres se pencha et chuchota quelques mots à l'oreille de Shon Su, mots visiblement hostiles au bandit. Yeng Sao lui jeta un regard de haine ; mais pas un muscle du visage de Shon Su ne remua. On eût juré qu'il n'avait pas entendu les paroles du prêtre. — Eh bien ! demanda-t-il soudain, le service dont tu me parles, qui doit-il avantager en fin de compte, Yeng Sao ? Toi ou moi ? — Tous les deux, répondit le brigand du tac au tac. De l'argent pour moi ! Pour vous quelque chose que la fortune entière de l'illustre Shon Su ne pourrait acheter ! — Il n'y a pas beaucoup de choses au monde que la fortune de Shon Su ne puisse lui procurer, observa doucement le vieux mandarin. Yeng Sao prit un temps : — A-t-elle ramené le petit Dieu Noir à votre autel
silence. Un des prêtres se pencha et chuchota quelques mots à l'oreille de Shon Su, mots visiblement hostiles au bandit. Yeng Sao lui jeta un regard de haine ; mais pas un muscle du visage de Shon Su ne remua. On eût juré qu'il n'avait pas entendu les paroles du prêtre. — Eh bien ! demanda-t-il soudain, le service dont tu me parles, qui doit-il avantager en fin de compte, Yeng Sao ? Toi ou moi ? — Tous les deux, répondit le brigand du tac au tac. De l'argent pour moi ! Pour vous quelque chose que la fortune entière de l'illustre Shon Su ne pourrait acheter ! — Il n'y a pas beaucoup de choses au monde que la fortune de Shon Su ne puisse lui procurer, observa doucement le vieux mandarin. Yeng Sao prit un temps : — A-t-elle ramené le petit Dieu Noir à votre autel Excellence ? demanda-t-il avec calme. Shon Su resta immobile comme une statue. Pendant une seconde un éclair traversa ses yeux, les laissant aussi impénétrables qu'auparavant. Puis, lentement, il posa cette question : — Tu as quelque chose à me raconter ? Yeng Sao regarda chacun des assistants d'un air sinistre avant de répondre avec force : — A vous tout seul, Excellence. Aux autres : non ! Comprennent-ils la langue des diables étrangers, l'anglais ? Shon Su jeta un coup d'œil circulaire autour de lui. — Ceux-ci, non, répondit-il. J'en ai d'autres qui la comprennent. Ils ont été élevés à l'étranger. Mais pas ceux-ci. Tu connais cette langue ? (A suivre) (Copyright 1937 by Excelsior et John G. Brandon. — Tous droits de reproduction, même partielle, et de traduction, rigoureusement interdits.) LA MUSIQUE A FLORENCE ET A CRÉMONE Le congrès international de musique de Florence, organisé à l'occasion du « Maggio Fiorentino », vient de prendre fin... à Crémone. Après avoir tenu ses premières séances au Palazzo Vecchio, sous la présidence du plus fin, du plus spirituel et du plus diplomate des « Immortels » de la péninsule, E. Ugo Ojetti, il s'est transporté dans la glorieuse cité des luthiers
avant de répondre avec force : — A vous tout seul, Excellence. Aux autres : non ! Comprennent-ils la langue des diables étrangers, l'anglais ? Shon Su jeta un coup d'œil circulaire autour de lui. — Ceux-ci, non, répondit-il. J'en ai d'autres qui la comprennent. Ils ont été élevés à l'étranger. Mais pas ceux-ci. Tu connais cette langue ? (A suivre) (Copyright 1937 by Excelsior et John G. Brandon. — Tous droits de reproduction, même partielle, et de traduction, rigoureusement interdits.) LA MUSIQUE A FLORENCE ET A CRÉMONE Le congrès international de musique de Florence, organisé à l'occasion du « Maggio Fiorentino », vient de prendre fin... à Crémone. Après avoir tenu ses premières séances au Palazzo Vecchio, sous la présidence du plus fin, du plus spirituel et du plus diplomate des « Immortels » de la péninsule, E. Ugo Ojetti, il s'est transporté dans la glorieuse cité des luthiers où l'on commémorait solennellement le bicentenaire du magicien Antonio Stradivari. Là, dans une atmosphère spiritualisée par tant d'émouvants souvenirs, dans un air sursaturé de vibrations musicales, s'achevèrent les travaux des délégués du monde entier, dont le subtil et clairvoyant Guido Gatti avait orienté l'esprit vers un très intéressant problème. Ce congrès avait, en effet, pour mission de rechercher les causes profondes du malentendu qui ne cesse de s'aggraver entre les musiciens d'aujourd'hui et leurs auditeurs. Pourquoi un fossé de plus en plus profond se creuse-t-il entre les jeunes compositeurs et le public ? Où allons-nous si chaque partition nouvelle décourage quelques centaines de mélomanes de plus et détourne du plaisir musical des sensibilités de bonne volonté ? Voilà un thème actuel et vivant, qui nous change des discussions byzantines et des hautes spéculations métaphysiques dont abusent volontiers les orateurs de congrès. J'ai trop souvent dénoncé le péril que fait courir à notre art cette désaffection des hommes d'aujourd'hui à l'égard de la vie musicale quotidienne pour ne pas féliciter chaleureusement Guido Gatti de sa courageuse et intelligente initiative. Il m'est impossible d'étudier ici tous les rapports intéressants qui ont été lus à la tribune du congrès. Je me contenterai d'en
congrès avait, en effet, pour mission de rechercher les causes profondes du malentendu qui ne cesse de s'aggraver entre les musiciens d'aujourd'hui et leurs auditeurs. Pourquoi un fossé de plus en plus profond se creuse-t-il entre les jeunes compositeurs et le public ? Où allons-nous si chaque partition nouvelle décourage quelques centaines de mélomanes de plus et détourne du plaisir musical des sensibilités de bonne volonté ? Voilà un thème actuel et vivant, qui nous change des discussions byzantines et des hautes spéculations métaphysiques dont abusent volontiers les orateurs de congrès. J'ai trop souvent dénoncé le péril que fait courir à notre art cette désaffection des hommes d'aujourd'hui à l'égard de la vie musicale quotidienne pour ne pas féliciter chaleureusement Guido Gatti de sa courageuse et intelligente initiative. Il m'est impossible d'étudier ici tous les rapports intéressants qui ont été lus à la tribune du congrès. Je me contenterai d'en citer quelques-uns au hasard : celui d'Egon Wellesz, qui dénonça les excès de recherche du détail dans la composition moderne et la multiplication des expériences de laboratoire qui déroutent et fatiguent le public ; celui de San Martino et celui de Marcel Cuvelier, qui donnèrent de très utiles conseils aux organisateurs de concerts sur l'emploi judicieux et prudent des partitions inédites ; celui d'Alfredo Casella, qui orienta ses confrères vers un idéal plus simple et plus humain de la musique ; celui de Boris de Schlozer, qui nous fit comprendre pourquoi l'artiste moderne a déserté, sans le vouloir, sa mission sociale ; celui de Malipiero, qui signala les dangers de la supervirtuosité qui sépare les créateurs de la foule ; celui de Luigi Ronga, qui souligna la fonction éducatrice de l'école et indiqua les seules méthodes efficaces pour initier la jeunesse à la volupté musicale ; celui d'Alberto Mantelli, qui adjura le public de prendre l'art au sérieux et de lui demander autre chose qu'un divertissement superficiel. Ernest Krenek, Conrad Beck, Arturo Loria, Guido Pannain, Gavazzeni, Basilio Lajtha, soutinrent des thèses fort judicieuses ; le jeune Igor Markevitch, atteint d'une crise subite d'humilité et de repentir, vint à la tribune
organisateurs de concerts sur l'emploi judicieux et prudent des partitions inédites ; celui d'Alfredo Casella, qui orienta ses confrères vers un idéal plus simple et plus humain de la musique ; celui de Boris de Schlozer, qui nous fit comprendre pourquoi l'artiste moderne a déserté, sans le vouloir, sa mission sociale ; celui de Malipiero, qui signala les dangers de la supervirtuosité qui sépare les créateurs de la foule ; celui de Luigi Ronga, qui souligna la fonction éducatrice de l'école et indiqua les seules méthodes efficaces pour initier la jeunesse à la volupté musicale ; celui d'Alberto Mantelli, qui adjura le public de prendre l'art au sérieux et de lui demander autre chose qu'un divertissement superficiel. Ernest Krenek, Conrad Beck, Arturo Loria, Guido Pannain, Gavazzeni, Basilio Lajtha, soutinrent des thèses fort judicieuses ; le jeune Igor Markevitch, atteint d'une crise subite d'humilité et de repentir, vint à la tribune « battre sa coulpe » et déclarer que la responsabilité du malentendu incombe aux compositeurs : « nous déroutons le public, dit-il, en ne poursuivant dans nos productions actuelles que des divertissements intellectuels qui finissent par nous faire oublier le véritable message que les arts doivent se transmettre... De l'exemple du passé nous n'avons retenu que certains accidents extérieurs sur lesquels nous cherchons à raffiner..., nous cultivons l'excentricité en elle-même sans nous soucier de la motiver, etc. Bravo ! Voilà un jeune homme plus judicieux qu'un patriarche et il faut le louer de sa précieuse sagesse. Mais pourquoi cet enfant gâté des salons ne nous fait-il pas la grâce de mettre en pratique ses excellentes théories ? En tout cas, nous prenons acte de son touchant mea culpa ! Aloys Mooser, Paul Collaer, Hans Houbland, analysèrent l'influence de la radio sur la formation au goût du public, Piero Coppola étudia celle du disque ; Torrefranca et Andrea della Corte mirent en lumière les éléments vivants que l'on doit utiliser dans la musique ancienne pour l'éducation de la foule moderne. Enfin de plusieurs pays nous vint une dénonciation de la « trahison des clercs ». La critique ne remplit plus sa
du passé nous n'avons retenu que certains accidents extérieurs sur lesquels nous cherchons à raffiner..., nous cultivons l'excentricité en elle-même sans nous soucier de la motiver, etc. Bravo ! Voilà un jeune homme plus judicieux qu'un patriarche et il faut le louer de sa précieuse sagesse. Mais pourquoi cet enfant gâté des salons ne nous fait-il pas la grâce de mettre en pratique ses excellentes théories ? En tout cas, nous prenons acte de son touchant mea culpa ! Aloys Mooser, Paul Collaer, Hans Houbland, analysèrent l'influence de la radio sur la formation au goût du public, Piero Coppola étudia celle du disque ; Torrefranca et Andrea della Corte mirent en lumière les éléments vivants que l'on doit utiliser dans la musique ancienne pour l'éducation de la foule moderne. Enfin de plusieurs pays nous vint une dénonciation de la « trahison des clercs ». La critique ne remplit plus sa mission éducatrice, soit par l'insuffisance technique de certains de ses représentants, soit par les restrictions excessives que le journalisme d'information impose à l'étude de la vie artistique. Comptes rendus trop courts ou trop hâtifs, absence de documentation préparatoire et de campagnes d'initiation et de vulgarisation à la veille d'une grande création musicale (technique qui a donné de si magnifiques résultats dans le domaine de l'éducation sportive du public de nos stades, admirablement préparé à toutes les finesses d'un match par d'excellents critiques professionnels et une abondante iconographie quotidienne des virtuoses). Les jeunes musiciens ne possèdent plus d'ambassadeurs auprès de S. M. la Foule. Or, jamais ils n'auraient eu un plus puissant besoin de ces défenseurs naturels qui pourraient dissiper bien des malentendus. La presse moderne a donc, elle aussi, sa part de responsabilité dans la « désmusicalisation » du public. M. Michele Lessona, entré parmi les autres orateurs, l'a très clairement démontré. Tels furent, trop sommairement énumérés, les principaux sujets d'étude et de discussion du congrès de Florence. Ils furent complétés par des rapports sur la musique des films, illustrés d'exemples. Enfin, les séances de Plaisance permirent à Hindemith, Ronga, Wellesz, Torrefranca et surtout à Maurice Emmanuel de nous donner
création musicale (technique qui a donné de si magnifiques résultats dans le domaine de l'éducation sportive du public de nos stades, admirablement préparé à toutes les finesses d'un match par d'excellents critiques professionnels et une abondante iconographie quotidienne des virtuoses). Les jeunes musiciens ne possèdent plus d'ambassadeurs auprès de S. M. la Foule. Or, jamais ils n'auraient eu un plus puissant besoin de ces défenseurs naturels qui pourraient dissiper bien des malentendus. La presse moderne a donc, elle aussi, sa part de responsabilité dans la « désmusicalisation » du public. M. Michele Lessona, entré parmi les autres orateurs, l'a très clairement démontré. Tels furent, trop sommairement énumérés, les principaux sujets d'étude et de discussion du congrès de Florence. Ils furent complétés par des rapports sur la musique des films, illustrés d'exemples. Enfin, les séances de Plaisance permirent à Hindemith, Ronga, Wellesz, Torrefranca et surtout à Maurice Emmanuel de nous donner de très attachantes communications touchant l'influence de la facture instrumentale sur l'esthétique des compositeurs. Avant de quitter Florence, nous avons pu entendre un très remarquable concert de musique moderne. Notre pays n'y était pas représenté, mais l'Italie y remporta deux victoires éclatantes avec des œuvres de Petrassi et de Dalla Piccola, deux jeunes de très haute classe. La maîtrise de Petrassi est étonnante. Son art et sa technique ont une maturité extraordinaire. Il nous a donné un Concerto pour orchestre écrit avec une force, une audace et un équilibre supérieurs. Ce titre étrange désigne la mission concertante attribuée non pas à un soliste, mais à toute une famille d'instruments réalisant une architecture dont la logique est purement musicale. L'auteur a obtenu ainsi des effets d'une solidité et d'une ingéniosité rares. Plus audacieux encore nous apparaît Luigi dalla Piccola, un tout jeune homme qui, lui aussi, est déjà un maître. Son innovation consiste à éliminer de son écriture vocale et orchestrale les recherches d'atmosphère, les éléments descriptifs ou décoratifs pour s'en tenir à une discipline de prosodie, de rythme et d'accents qui conserve à un texte ce qu'on pourrait appeler une musicalité « autonome ». Deux exemples extrêmement réussis de ce
Piccola, deux jeunes de très haute classe. La maîtrise de Petrassi est étonnante. Son art et sa technique ont une maturité extraordinaire. Il nous a donné un Concerto pour orchestre écrit avec une force, une audace et un équilibre supérieurs. Ce titre étrange désigne la mission concertante attribuée non pas à un soliste, mais à toute une famille d'instruments réalisant une architecture dont la logique est purement musicale. L'auteur a obtenu ainsi des effets d'une solidité et d'une ingéniosité rares. Plus audacieux encore nous apparaît Luigi dalla Piccola, un tout jeune homme qui, lui aussi, est déjà un maître. Son innovation consiste à éliminer de son écriture vocale et orchestrale les recherches d'atmosphère, les éléments descriptifs ou décoratifs pour s'en tenir à une discipline de prosodie, de rythme et d'accents qui conserve à un texte ce qu'on pourrait appeler une musicalité « autonome ». Deux exemples extrêmement réussis de ce procédé nous ont été fournis par des extraits de ses « Cori di Michelangelo », œuvre splendide, admirablement chantée, que nous entendrons bientôt à Paris. L'excellent chef d'orchestre Mario Rossi conduisit tout ce concert avec un dévouement et un zèle admirables. Et je vous parlerai de deux inoubliables séances données à Crémone par Adolphe Busch et son quatuor et par le plus bel ensemble orchestral à archets qui se soit jamais fait entendre dans une salle de concerts. Emile VUILLERMOZ. LES COURSES HIER À LONGCHAMP Le succès de la réunion, favorisée par un temps magnifique, a été fort vif. Le prix Noailles, qui comportait la plus forte allocation de la journée, est revenu à Actor, pour lequel, toutefois, Mistigri a été un rival beaucoup plus dangereux que le favori Chesham. Horncastle et Sahib ont passé dans la même foulée le poteau à l'arrivée du prix du Prince de Galles, et Trevisani s'est adjugé le prix Rainbow, montrant qu'il avait hérité de la tenue montrée jadis par ses auteurs. DOUGLAS. Résultats du dimanche 23 mai PRIX DE COURCELLES À vendre. — 10.000 francs, 1.000 mètres 1 Emine (P. Francolon), à M. Stéphane Vlasto G 135 » Emine P 34 » «
à Crémone par Adolphe Busch et son quatuor et par le plus bel ensemble orchestral à archets qui se soit jamais fait entendre dans une salle de concerts. Emile VUILLERMOZ. LES COURSES HIER À LONGCHAMP Le succès de la réunion, favorisée par un temps magnifique, a été fort vif. Le prix Noailles, qui comportait la plus forte allocation de la journée, est revenu à Actor, pour lequel, toutefois, Mistigri a été un rival beaucoup plus dangereux que le favori Chesham. Horncastle et Sahib ont passé dans la même foulée le poteau à l'arrivée du prix du Prince de Galles, et Trevisani s'est adjugé le prix Rainbow, montrant qu'il avait hérité de la tenue montrée jadis par ses auteurs. DOUGLAS. Résultats du dimanche 23 mai PRIX DE COURCELLES À vendre. — 10.000 francs, 1.000 mètres 1 Emine (P. Francolon), à M. Stéphane Vlasto G 135 » Emine P 34 » « Jumelé » G 1621 50 2 1 Kerfany (R. Kaiser), ..P 37 50 a Ambre Gris (P. Villecourt) P 11 50 4. Délinquante (A. Rabbe) ; 5. Montgrand (A. Dupuit) ; 6. La Margo (F. Hervé. — Non placés : Printemps (W. Johnstone) ; Ilmora (G. Delaurier) ; Miss Laeken (A. Lavialle). 6 long., 2 long., encol. PRIX DE GARCHES 20.000 francs, 2.000 mètres 1 Alfredo (C.-H. Semblat), à M. Frank Brown G 12 50 Alfredo ..P 9 » « Jumelé » G 38 "» 3. Jeu d'enfer (A. Dupuit) ; 4. Prypec (A. Rabbe) ; 5. Mandoline (R. Perrin) ; 6. Lascar (W. Johnstone). 1/2 long., 1/2 long., 2 long. 1/2. PRIX NOAILLES 50.000 francs, 2.400 mètres 1 Actor (R. Brethès), à la princesse de F. Lucinge & 39 50 Actor P 13 » « Jumelé » G 59 » 2 Mistigri (A. Dupuit).., ....P 9 » 3. Chescham (C. Elliott) ; 4. Euclid (G. Bridgland) ; 5. Chinchilla (C. Bouillon) _;6. Hellicycle (F. Hervé). — Non placé : Prince Arthur (W. Johnstone). 1/2 long., 1 long., 1 long. 1/2. PRIX DU PRINCE DE GALLES 40.000 francs, 2.200 mètres 1 Horncastle (F. Rochetti), à M. Jean Stern G 10
(A. Lavialle). 6 long., 2 long., encol. PRIX DE GARCHES 20.000 francs, 2.000 mètres 1 Alfredo (C.-H. Semblat), à M. Frank Brown G 12 50 Alfredo ..P 9 » « Jumelé » G 38 "» 3. Jeu d'enfer (A. Dupuit) ; 4. Prypec (A. Rabbe) ; 5. Mandoline (R. Perrin) ; 6. Lascar (W. Johnstone). 1/2 long., 1/2 long., 2 long. 1/2. PRIX NOAILLES 50.000 francs, 2.400 mètres 1 Actor (R. Brethès), à la princesse de F. Lucinge & 39 50 Actor P 13 » « Jumelé » G 59 » 2 Mistigri (A. Dupuit).., ....P 9 » 3. Chescham (C. Elliott) ; 4. Euclid (G. Bridgland) ; 5. Chinchilla (C. Bouillon) _;6. Hellicycle (F. Hervé). — Non placé : Prince Arthur (W. Johnstone). 1/2 long., 1 long., 1 long. 1/2. PRIX DU PRINCE DE GALLES 40.000 francs, 2.200 mètres 1 Horncastle (F. Rochetti), à M. Jean Stern G 10 50 Horncastle P 11 » 1 Sahib (J. Thompson). à M. S. Guthmann G 7 50 « Sahib P 8 50 « Jumelé » G 22 50 3. Sirtam (R. Perrin) ; 4. Son in Love (W. Johnstone) ; 5. Giska (G. Bridgland); 6. Carius (C. Elliott). Dead-heat, 2 long., 1 long. 1/2. PRIX RAINBOW 50.000 francs, 5.000 mètres 1 Trevisani (C. Bouillon), au baron E. de Rothschild G 8 50 Trevisani P 6 » « Jumelé » G 68 50 2 Evohé II (L. Toche) P 10 50 3. Samovar (F. Hervé) ; 4. Le Vizir (F. Rochetti). 2 long., 2 long., encol. PRIX DES TERTRES Handicap. — 20.000 francs, 1.700 mètres 1 Vent du Nord (C.-H. Semblat), à M. H. La Montagne G 18 » Vent du Nord P 8 50 2 Belleau (J. Laumain) P 17 » 3 Royal Legend (N. Truin) P 28 » 4. Sweet Miss (R. Lefebvre) ; 5. Avantin (F. Pécharman) ; 6. Miss Kopi (R. Arnal). — Non placés : Lokma (F. Rochetti) ; Aqueduc (V. Flora) ; Jessie (A. Faugerat) ; El Galgo (A. Tucker). 1/2 long., encol., 1 long. 1/2. SAINT-CLOUD AUJOURD'HUI, À 14 HEURES NOSES PREVISIONS Prix de Brétigny