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le ciel gris de Paris — tandis que la banale horloge au cadran blanc rythme sous son clocheton carré les heures de labeur, annonciatrices de la gloire future. Une griseur mélancolique tombe du ciel d'hiver, enveloppe ce coin de ville où lentement se cristallise l'artiste, pour devenir le papillon aux ailes poudrées de gloire ou cassées par la vie. Marguerite Deltès, dans la froide et vide salle d'agence où elle attendait, se rappelait ces années de jeunesse. Elle se revoyait au sortir du Conservatoire de Montpellier, gravissant pour la dernière fois les escaliers aux énormes rampes de pierre, sous le silence morne des voûtes de ce vieil hôtel où elle avait vécu quatre années de sa jeunesse, laborieuse élève qui, sans manquer, s'asseyait toujours aux mêmes bancs, aux côtés des mêmes compagnes, devant le même maître, écoutant des tenons semblables ; puis solennellement, devant des messieurs graves, en face des invitées penchées sur les loges et les fauteuils, recevant ses prix dans la salle du théâtre, interprétant les premiers morceaux de son répertoire — et enfin toute jeune, arrivant à Paris, logée dans une modeste pension familiale, choisie jalousement par sa mère, et assidûment, pendant des années encore, se rendant aux mêmes cours, dans les salles nues du Conservatoire. Ah ! combien de fois ne l'avait-elle pas traversée cette cour froide et nue ! Combien de fois, l'âme ardente de travail ou parfois lassée de la tristesse morne des choses, n'était-elle pas venue gravir ces escaliers de maisons bourgeoises ?. Et pendant des années les mêmes visages lui étaient apparus, les mêmes compagnes étaient restées à ses côtés; s'étaient mêlées à elle — que depuis elle n'avait plus revues. Des souvenirs de professeurs flottaient dans sa mémoire, une mêlée étrange, braissante, complexe d'amies, de compagnons, de maîtres et toujours le même geste professoral, qui apprend, le même salut préoccupé, la même inquiétude du travail et de l'avenir qui se lisait dans tous les regards et se plissait sur tous les fronts, l'habitude continuelle du métier qui les faisait tous dévorer les journaux pour connaître les succès ou les pannes des
aux mêmes cours, dans les salles nues du Conservatoire. Ah ! combien de fois ne l'avait-elle pas traversée cette cour froide et nue ! Combien de fois, l'âme ardente de travail ou parfois lassée de la tristesse morne des choses, n'était-elle pas venue gravir ces escaliers de maisons bourgeoises ?. Et pendant des années les mêmes visages lui étaient apparus, les mêmes compagnes étaient restées à ses côtés; s'étaient mêlées à elle — que depuis elle n'avait plus revues. Des souvenirs de professeurs flottaient dans sa mémoire, une mêlée étrange, braissante, complexe d'amies, de compagnons, de maîtres et toujours le même geste professoral, qui apprend, le même salut préoccupé, la même inquiétude du travail et de l'avenir qui se lisait dans tous les regards et se plissait sur tous les fronts, l'habitude continuelle du métier qui les faisait tous dévorer les journaux pour connaître les succès ou les pannes des anciens, la peur de la presse où son adoration pour les moments terribles d'affronter le public et enfin, le mouvement de gloriole, de bruit, de réclame qui surgissait autour de chaque nom naissant. Depuis, combien s'en étaient allées, perdues dans les théâtres de province, d'autres conquérant peu à peu la renommée à Paris ou à l'étranger, d'autres encore et les plus nombreuses qu'elle retrouvait, comme elle, à toutes les périodes d'engagement, dans les mêmes salles d'agence, en quête de travail et en espoir de succès. Les portes battues d'un continuel va-et-vient tandis qu'assise sur ces chaises élimées elle songeait à tout cela, elle entendait dans le bureau du directeur la voix de quelque amie interprétant un fragment d'oeuvre. Un bruit assourdissant, un mouvement continuel semblait secouer ces salles toujours emplies de monde. Continuellement arrivaient, sortaient, passaient des artistes. Des rumeurs de conversations montaient. Des chanteurs allaient, venaient, se saluaient, s'abordaient avec de grands gestes : des gloires de la scène qui entraient triomphalement, s'élevaient au-dessus de ces quémandeurs jeunes. Des femmes arrivaient en grandes toilettes, parfumées, poudréedeluis, les jupes froufroutantes. Leurs falbalas, devant elles, ouvraient un sillage respectueux. Elles se retrouvaient là toutes les illustres, se rassemblaient, racontant à haute
renommée à Paris ou à l'étranger, d'autres encore et les plus nombreuses qu'elle retrouvait, comme elle, à toutes les périodes d'engagement, dans les mêmes salles d'agence, en quête de travail et en espoir de succès. Les portes battues d'un continuel va-et-vient tandis qu'assise sur ces chaises élimées elle songeait à tout cela, elle entendait dans le bureau du directeur la voix de quelque amie interprétant un fragment d'oeuvre. Un bruit assourdissant, un mouvement continuel semblait secouer ces salles toujours emplies de monde. Continuellement arrivaient, sortaient, passaient des artistes. Des rumeurs de conversations montaient. Des chanteurs allaient, venaient, se saluaient, s'abordaient avec de grands gestes : des gloires de la scène qui entraient triomphalement, s'élevaient au-dessus de ces quémandeurs jeunes. Des femmes arrivaient en grandes toilettes, parfumées, poudréedeluis, les jupes froufroutantes. Leurs falbalas, devant elles, ouvraient un sillage respectueux. Elles se retrouvaient là toutes les illustres, se rassemblaient, racontant à haute voix leurs engagements, leurs succès. Leurs voix grandissaient. Elles se savaient écoutées par toutes ces débutantes, avides de leur être présentées, heureuses de montrer qu'elles les connaissaient un peu, s'accrochant à elles pour ne pas attendre trop longtemps leur tour. D'autres groupes se forment : c'est Reynaldo le fameux ténor : au milieu, debout, sanglé dans sa fourrure, il raconte sa tournée d'au-delà les mers, il parle à haute voix, il fait faire silence, un moment, parmi les conversations heurtées. On l'écoute respectueusement. Un désir de gloire monte au cœur des jeunes. L'agence. Elle a gravé dans son souvenir tout ce que cela lui rappelle de déceptions, d'amertumes, un ennui de tout ce qu'elle y a vu de dessous. Surtout celle de cet Isaël le Forbeq — un homme grand, imposant, qu'elle a vu s'avancer, obséquieux, devant les arrivés et que les débutants ne connaissaient que par sa hautaine allure, d'une insolence de parvenu à leur égard, ne les recevant qu'après les avoir fait attendre des heures, et revenir des jours et des jours. Celui-là était une figure marquante du monde des coulisses. Sa boîte comme rappelaient les arrivés son agence était la plus connue. Le coupe-gorge des jeunes, le
: au milieu, debout, sanglé dans sa fourrure, il raconte sa tournée d'au-delà les mers, il parle à haute voix, il fait faire silence, un moment, parmi les conversations heurtées. On l'écoute respectueusement. Un désir de gloire monte au cœur des jeunes. L'agence. Elle a gravé dans son souvenir tout ce que cela lui rappelle de déceptions, d'amertumes, un ennui de tout ce qu'elle y a vu de dessous. Surtout celle de cet Isaël le Forbeq — un homme grand, imposant, qu'elle a vu s'avancer, obséquieux, devant les arrivés et que les débutants ne connaissaient que par sa hautaine allure, d'une insolence de parvenu à leur égard, ne les recevant qu'après les avoir fait attendre des heures, et revenir des jours et des jours. Celui-là était une figure marquante du monde des coulisses. Sa boîte comme rappelaient les arrivés son agence était la plus connue. Le coupe-gorge des jeunes, le triomphe des cabots célèbres. Lui, promenait là sa royauté de forban conquérant. La bouche en cœur il s'avançait vers les artistes en vedette, les flattait de la main, sur l'échine, comme un bookmaker le fait aux bêtes de luxe. Son masque d'aigle s'éclairait de joie devant eux. Sa forte voix les accueillait; il les poussait dans son cabinet — tandis que les autres, les jeunes, les inquiets continuaient à parler, mais la voix plus sobre, à l'affût de ceux qui pouvaient les recommander, à l'affût surtout du larbin introducteur auquel il faudrait glisser l'étrenne pour ne pas attendre trop longtemps. Que de fois elle l'avait subi ce supplice de l'attente et que de fois les refus, les sourires narquois, les regrets polis étaient tombés sur elle comme une chape de plomb. Ces jours-là, elles s'en était retournée, le cœur vide et angoissée. parmi le tumulte de Paris, avec la nausée de sa vie d'artiste, l'horreur de sa jeunesse perdue dans les études, le dégoût de tout ce qu'elle avait fait, de tout ce qu'elle avait subi, des prétentions et des attitudes des artistes arrivés, des chiffres que l'on criait ou que l'on proclamait, des toilettes simples qui s'effaçaient devant les
les accueillait; il les poussait dans son cabinet — tandis que les autres, les jeunes, les inquiets continuaient à parler, mais la voix plus sobre, à l'affût de ceux qui pouvaient les recommander, à l'affût surtout du larbin introducteur auquel il faudrait glisser l'étrenne pour ne pas attendre trop longtemps. Que de fois elle l'avait subi ce supplice de l'attente et que de fois les refus, les sourires narquois, les regrets polis étaient tombés sur elle comme une chape de plomb. Ces jours-là, elles s'en était retournée, le cœur vide et angoissée. parmi le tumulte de Paris, avec la nausée de sa vie d'artiste, l'horreur de sa jeunesse perdue dans les études, le dégoût de tout ce qu'elle avait fait, de tout ce qu'elle avait subi, des prétentions et des attitudes des artistes arrivés, des chiffres que l'on criait ou que l'on proclamait, des toilettes simples qui s'effaçaient devant les robes des cantatrices célèbres, des courbettes que les uns recueillaient tandis que les autres ne recevaient que des refus, et comme elles, souvent, trop souvent s'en redescendaient les mêmes escaliers sombres avec la même peur des engagements encore à courir. Marguerite se remémorait tout cela : ces bruits, ces insolences, ces timidités et surtout après avoir patienté pendant des jours, découragée de revenir sans rien, sa rencontre avec Paul Braud. Il l'avait vue silencieuse, harassée d'ennui et s'avançant à elle, les mains largement tendues : « Tiens, Marguerite ! Vous cherchez un engagement ? — Oui. — Venez avec moi, venez ! Justement j'ai un ami là. Je le connais très bien, c'est Brola, le directeur du théâtre de Négrolette. Venez, je lui parlerai. Ça marchera, ça marchera, vous verrez ! » Il l'entraîna dans une vaste salle solennelle, grave, austère comme un salon qui voudrait prendre l'aspect d'un théâtre ou d'un musée, pavoisé de tableaux, meublé bourgeoisement et pourtant si vide — quand elle s'avançait vers le bureau surchargé de livres de comptes et de journaux. Elle chantait. Seuls, dans le silence qui accompagnait son audition, montaient en core les murmures des voix dans les salles voilines et le
ces timidités et surtout après avoir patienté pendant des jours, découragée de revenir sans rien, sa rencontre avec Paul Braud. Il l'avait vue silencieuse, harassée d'ennui et s'avançant à elle, les mains largement tendues : « Tiens, Marguerite ! Vous cherchez un engagement ? — Oui. — Venez avec moi, venez ! Justement j'ai un ami là. Je le connais très bien, c'est Brola, le directeur du théâtre de Négrolette. Venez, je lui parlerai. Ça marchera, ça marchera, vous verrez ! » Il l'entraîna dans une vaste salle solennelle, grave, austère comme un salon qui voudrait prendre l'aspect d'un théâtre ou d'un musée, pavoisé de tableaux, meublé bourgeoisement et pourtant si vide — quand elle s'avançait vers le bureau surchargé de livres de comptes et de journaux. Elle chantait. Seuls, dans le silence qui accompagnait son audition, montaient en core les murmures des voix dans les salles voilines et le battement lourd des portes. Elle chantait, un peu troublée de ce silence d'étude notariale; bien plus troublée des toussotements, des regards de hommes qui l'écoutaient muette à ce moment où une partie de sa vie s'achève — complètement. Et son chant fini, elle sembla s'affaisser, surprise et de joie quand Brola lui offrit de l'engager. Le secrétaire griffonna lentement la formule. Le directeur jeta un chiffre et signa. Puis elle-même s'avança et griffonna presque effrayée, son nom — tandis que Brola l'examinait curieusement. Et les saluts terminés, elle s'en alla heureuse et alerte, son engagement à la main comme sûre d'une fortune. Quelques jours après, dans le journal de Négrolette l'Éclipse (littéraire, artistique, théâtral et mondain), on pouvait lire, sous l'adresse du célèbre critique de l'endroit, Georges Durand, une note ainsi conçue : « Monsieur Brola, notre distingué et habile directeur pour la prochaine saison théâtrale, nous télégraphie de Paris qu'il vient d'engager à prix d'or Mlle Marguerite du Plessac (de l'Opéra-Comique). Nous ne saurions trop vivement féliciter notre nouveau directeur pour ce choix qui nous fait augurer une saison remarquable. » CÉLESTIN PONTIER et LÉO LACRIE (à suivre) LE GRAND THEATRE POUBLE MAILLOT Ouvert de une heure à minuit
Brola lui offrit de l'engager. Le secrétaire griffonna lentement la formule. Le directeur jeta un chiffre et signa. Puis elle-même s'avança et griffonna presque effrayée, son nom — tandis que Brola l'examinait curieusement. Et les saluts terminés, elle s'en alla heureuse et alerte, son engagement à la main comme sûre d'une fortune. Quelques jours après, dans le journal de Négrolette l'Éclipse (littéraire, artistique, théâtral et mondain), on pouvait lire, sous l'adresse du célèbre critique de l'endroit, Georges Durand, une note ainsi conçue : « Monsieur Brola, notre distingué et habile directeur pour la prochaine saison théâtrale, nous télégraphie de Paris qu'il vient d'engager à prix d'or Mlle Marguerite du Plessac (de l'Opéra-Comique). Nous ne saurions trop vivement féliciter notre nouveau directeur pour ce choix qui nous fait augurer une saison remarquable. » CÉLESTIN PONTIER et LÉO LACRIE (à suivre) LE GRAND THEATRE POUBLE MAILLOT Ouvert de une heure à minuit Entrée : 1 franc (donnant droit à une attraction gratuite) la langue des cours. Voilà qui explique peut-être pourquoi, à l'Opéra, on ne la parle guère. Il est vrai qu'on ne l'y chante pas davantage. Si le public n'afflue que modérément aux réjouissances répertoriales dont le comble l'Opéra, la plus grande partie de ce public se compose, en revanche, de tous les Portugais, Péruviens, écossais ou Chinois du globe. Je ne crois pas exagéré de prétendre que le nombre des étrangers — dans la salle — n'est pas inférieur au nombre des étrangers — sur la scène. — Et dès considérable soit-elle, cette proportion ne semble pas, dit-on, suffisante pour assurer la prospérité définitive de notre Académie Nationale. J'ai dit tout le bien qu'il fallait penser de l'interprétation de Mlle Campredon, Ophélie au charme réel, dont la voix est aussi jolie qu'habilement conduite. L'air de la « Folie » valut un fois encore à Mlle Campredon un succès véritable. Si M. Duclos mérite aussi de vifs compliments. Comme acteur, le jeune artiste doit encore passer, — et il est trop sérieux pour vouloir ignorer — son talent de chanteur, si richement doué, est de nature à contenter les auditeurs les
grande partie de ce public se compose, en revanche, de tous les Portugais, Péruviens, écossais ou Chinois du globe. Je ne crois pas exagéré de prétendre que le nombre des étrangers — dans la salle — n'est pas inférieur au nombre des étrangers — sur la scène. — Et dès considérable soit-elle, cette proportion ne semble pas, dit-on, suffisante pour assurer la prospérité définitive de notre Académie Nationale. J'ai dit tout le bien qu'il fallait penser de l'interprétation de Mlle Campredon, Ophélie au charme réel, dont la voix est aussi jolie qu'habilement conduite. L'air de la « Folie » valut un fois encore à Mlle Campredon un succès véritable. Si M. Duclos mérite aussi de vifs compliments. Comme acteur, le jeune artiste doit encore passer, — et il est trop sérieux pour vouloir ignorer — son talent de chanteur, si richement doué, est de nature à contenter les auditeurs les plus difficiles. Mme Flahaut chantait le rôle de la Reine. On notait la belle prestance de cette artiste. J'avoue ne coûter que médiocrement sa voix. Encore préférerais-je ses notes aiguës, d'une belle puissance, aux notes du médium dont le timbre très particulier ne me séduit pas. Il ne faut voir ici qu'une opinion personnelle; en toute sincérité, je te dois la donner. J'aime mieux la voix sonore et bien chantante du Roi-Paty. Mais pourquoi ne joue-t-il pas Marcel des Huguenots ? Mystère. L'orchestre ne fut pas exempt d'une certaine mollesse et le Spectre jaillit d'une trappe retardataire. Mais voici venir les représentations dites d'été. Bon courage. L. VUILLEMIN. Nous avons reçu la lettre suivante : Monsieur le Rédacteur en chef du journal Comœdia, À propos de l'Or du Rhin à l'Opéra, je vous tiendrais très reconnaissant de bien vouloir insérer la rectification suivante : Les maquettes acceptées par MM. Messager, Roussan et Lagarde sont de Belliot, et non comme vous le dites, par erreur, dans votre numéro de ce jour, de MM. Landrin, Rochette, Emougeot et Bellot. Les décors seront exécutés par Belliot, avec la collaboration de MM. Monveau et Demoyet. Comptant sur votre amabilité, veuillez agréer, etc. BELLIOt. M.
ici qu'une opinion personnelle; en toute sincérité, je te dois la donner. J'aime mieux la voix sonore et bien chantante du Roi-Paty. Mais pourquoi ne joue-t-il pas Marcel des Huguenots ? Mystère. L'orchestre ne fut pas exempt d'une certaine mollesse et le Spectre jaillit d'une trappe retardataire. Mais voici venir les représentations dites d'été. Bon courage. L. VUILLEMIN. Nous avons reçu la lettre suivante : Monsieur le Rédacteur en chef du journal Comœdia, À propos de l'Or du Rhin à l'Opéra, je vous tiendrais très reconnaissant de bien vouloir insérer la rectification suivante : Les maquettes acceptées par MM. Messager, Roussan et Lagarde sont de Belliot, et non comme vous le dites, par erreur, dans votre numéro de ce jour, de MM. Landrin, Rochette, Emougeot et Bellot. Les décors seront exécutés par Belliot, avec la collaboration de MM. Monveau et Demoyet. Comptant sur votre amabilité, veuillez agréer, etc. BELLIOt. M. Pagès, chef machiniste de l'Odéon, devait devenir à partir du 1er août, chef machiniste de l'Opéra. Mais M. Pagès ne voulait point au personnel de l'Opéra — nous l'avons déjà dit du reste. Aussi machinistes et choristes (pourquoi les choristes?) ont-ils sommé la direction de mettre dehors M. Pagès. MM. les directeurs semblent avoir « obtempé » puisque M. Pagès n'a pas pris possession de ses fonctions et qu'il est même probable que la « transmission » des pouvoirs ne s'effectuera jamais. Châtelet MM. Nicolas Deusse, Fallières et Fontanes ont quitté Cherbourg hier. Le premier s'est rendu auprès de son collègue Édouard Cette, le second a regagné son administration du faubourg Saint-Honoré, et le troisième a repris possession de son fauteuil directorial du Châtelet. Les trois directeurs de nos plus grands théâtres se sont mis d'accord sur la reprise de Michel Strogoff, qui aura lieu vendredi prochain, et dont les répétitions d'ensemble ont commencé hier soir. Th. Sarah, Bernhardt Ce sera très probablement Angelo, l'excellent Pensionnaire du théâtre Sarah-Bernhardt, qui tiendra le rôle du chemineau dans la prochaine reprise de la pièce de Richepin, qui aura lieu vers le vingt de ce mois. M. Dussart, complètement remis d'une maladie qui
les directeurs semblent avoir « obtempé » puisque M. Pagès n'a pas pris possession de ses fonctions et qu'il est même probable que la « transmission » des pouvoirs ne s'effectuera jamais. Châtelet MM. Nicolas Deusse, Fallières et Fontanes ont quitté Cherbourg hier. Le premier s'est rendu auprès de son collègue Édouard Cette, le second a regagné son administration du faubourg Saint-Honoré, et le troisième a repris possession de son fauteuil directorial du Châtelet. Les trois directeurs de nos plus grands théâtres se sont mis d'accord sur la reprise de Michel Strogoff, qui aura lieu vendredi prochain, et dont les répétitions d'ensemble ont commencé hier soir. Th. Sarah, Bernhardt Ce sera très probablement Angelo, l'excellent Pensionnaire du théâtre Sarah-Bernhardt, qui tiendra le rôle du chemineau dans la prochaine reprise de la pièce de Richepin, qui aura lieu vers le vingt de ce mois. M. Dussart, complètement remis d'une maladie qui l'avait tenu éloigné du théâtre plus d'un mois, a repris ses fonctions d'administrateur général. Variétés Aux Variétés, ce lui fait le succès persistant et unique du Roi, c'est que le public peut y voir toujours une interprétation digne en tous points de la délicieuse pièce, et qu'aux côtés de MM. de Max, Prince, Simon, Dieudonné, Lurville, de MMmes Diéterle et Chapelas, les rôles mineurs sont admirablement tenus par la fervente troupe des Variétés. Athénée Le grand succès. En même temps qu'Arsène Lupin, continue de triompher à l'Athénée, où il fît de doubler le cap de la 250e, au milieu des applaudissements enthousiastes, l'amusante pièce de MM. Francis de Croisset et Maurice Leblanc fait son tour de France, et partout, des balles combles acclament les excellents interprètes d'Arsène Lupin, André Brûlé et Escoffier. Demande pour affaire théâtrale, Paris, régisseur pouvant faire répéter classique et moderne. Appointements modestes, mais à l'année. Inutile sans références premiers ordre. Réponse Virgile Comœdia. Professeur de chant et de l'esthétique vocale. Mme Olga de Nevsky. Enseignement par procédé spécial de l'émission du son et du développement de la voix. Classe en français, anglais, allemand et italien. Tuiles complètes, opéra, opéra comique, oratorio. Cours DAVRIGNY, de la Comédie-Française.
de Max, Prince, Simon, Dieudonné, Lurville, de MMmes Diéterle et Chapelas, les rôles mineurs sont admirablement tenus par la fervente troupe des Variétés. Athénée Le grand succès. En même temps qu'Arsène Lupin, continue de triompher à l'Athénée, où il fît de doubler le cap de la 250e, au milieu des applaudissements enthousiastes, l'amusante pièce de MM. Francis de Croisset et Maurice Leblanc fait son tour de France, et partout, des balles combles acclament les excellents interprètes d'Arsène Lupin, André Brûlé et Escoffier. Demande pour affaire théâtrale, Paris, régisseur pouvant faire répéter classique et moderne. Appointements modestes, mais à l'année. Inutile sans références premiers ordre. Réponse Virgile Comœdia. Professeur de chant et de l'esthétique vocale. Mme Olga de Nevsky. Enseignement par procédé spécial de l'émission du son et du développement de la voix. Classe en français, anglais, allemand et italien. Tuiles complètes, opéra, opéra comique, oratorio. Cours DAVRIGNY, de la Comédie-Française. 46, rue Picpus, 46. — Diction, tragédie, comédie, correction des accents étrangers. Tous les jours, de 11 h. à 7 h., et les mardis et jeudis soir, à 8 h. et demie. — Chant, piano, violon, sous la direction d'excellents professeurs. — Préparation au Conservatoire et au théâtre. Renée MAUBEL, officier d'instruction publique; Pose de la voix, méthode rationnelle et rapide. Opéra, opéra comique, opérette; mise en scène complète du répertoire. Déclamation. Salle avec scène. 10 années d'existence. Élèves dans les principaux théâtres. Facilités de paiement après l'engagement. En son hôtel, 10, rue de l'Orient, près Lepic), mercredis, de 5 h. à 7 h. Mme C. BOUDINIER. 25, rue de Châteaudun, Paris. Chant, pose de la voix. Enseignement de l'acquisition du timbre. Auteur de la Science du chant. Cet ouvrage est en vente chez l'auteur, prix, 4 francs, par poste extraordinaire, 20 francs. Mlle Mathilde DULAURENS, 28, rue Lafontaine, Paris (Tél. : 684-49). Leçons de chant. JE M'HABILLE CHEZ MAZELLA 32, Boulevard Poissonnière, 32 MUSIC-HALLS, CAFÉS, CONCERTS, CABARETS ARTISTIQUES ET CIRQUES Marigny Le public, hier soir, sortant de Marigny, est resté longtemps sous le charme du programme nouveau qu'il venait d'applaudir. Jamais spectacle n'aura offert plus de variété, jamais non