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pour moi d'autres amours; Il est aussi des fruits d'automne. « Dans un petit logis, ignoré des tyrans, Loin du bruit de la ville et des soins accablants Que l'ennui partout accompagne, J'irai dans ma retraite écrire en liberté, Loin de la tyrannie et de l'impunité, Avec la muse, ma compagne. » Et de ces jours si doux lorsque viendra le soir Je me reposerai sans désirs, sans espoir, Dans une sage indifférence. « Là quelques vrais amis, compagnons du malin, De ma table viendront partager le festin, En nous parlerons de la France La France, belle alors sous un nouveau soleil Inondant l'univers de son éclat vermeil, Emancipant toute la terre! « La France grande alors parmi les nations, Ayant brisé du pied le joug des factions, À tous ouvrant son cœur de mère. » Puis quand l'âge et la mort viendront pour m'avertir Que mes jours sont comptés et qu'il me faut partir, Je m'endormirai sans scrupule, Semblable à cette fleur qui brille dans nos champs Le matin quand l'oiseau fait entendre ses chants, Et meurt quand vient le crépuscule. » Il disait, et soudain des verrous ont grincé; Vers son lit à pas lents quelqu'un s'est avancé Citoyen, la charrette est prête. » Ami, va, je te suis pris. Où suis-je ? En prison ? Ah oui, je me souviens. Mon rêve avait raison Il m'annonçait un jour de fête ! » Pourtant il descendit. Calme on le vit marcher Vers l'ignoble voiture où l'attendait Roucher. Roucher, son compagnon fidèle. Et s'exaltant tous deux, à l'aspect de la mort, À les voir si joyeux on eût dit que leur sort Prendait une face nouvelle. Puis quand ils eurent vu sur l'infâme échafaud Trente fois s'abaisser, s'élever le couteau, On dit que leur âme ravie, Entrevoyant déjà leur immortalité Chantait en s'envolant encore la liberté, Pour laquelle il perdait la vie. Je termine, Messieurs par un poète populaire, artisan comme Reboul et Jasmin, et comme eux aussi grand poète. Il se nomme Antoine Clesse, et il est tout simplement armurier à Mons. En 1845, écrivait à une personne
Citoyen, la charrette est prête. » Ami, va, je te suis pris. Où suis-je ? En prison ? Ah oui, je me souviens. Mon rêve avait raison Il m'annonçait un jour de fête ! » Pourtant il descendit. Calme on le vit marcher Vers l'ignoble voiture où l'attendait Roucher. Roucher, son compagnon fidèle. Et s'exaltant tous deux, à l'aspect de la mort, À les voir si joyeux on eût dit que leur sort Prendait une face nouvelle. Puis quand ils eurent vu sur l'infâme échafaud Trente fois s'abaisser, s'élever le couteau, On dit que leur âme ravie, Entrevoyant déjà leur immortalité Chantait en s'envolant encore la liberté, Pour laquelle il perdait la vie. Je termine, Messieurs par un poète populaire, artisan comme Reboul et Jasmin, et comme eux aussi grand poète. Il se nomme Antoine Clesse, et il est tout simplement armurier à Mons. En 1845, écrivait à une personne qui lui avait envoyé plusieurs chansons de M. Clesse « Il y a là du cœur et du talent. » Or, vous le savez, Béranger, s'y connaît. Depuis l'époque où le solitaire de Passy traçait cet éloge, M. Clesse a été constamment en progrès. Sa poésie s'est épurée, sa pensée s'est élevée elle a grandi parfois jusqu'au sublime. L'ouvrier chante, mais comme celle de Béranger, sa chanson tient de l'ode. Elle a la corde sévère et grave de la lyre. Un côté remarquable de l'existence de M. Clesse est celui-ci sa vie extérieure n'a rien de poétique elle est, au contraire, toute en prose, et en prose vulgaire. Grâce à sa profession, les émotions de notre poète sont de vendre et d'acheter. Voilà pour l'apparence mais il y a le côté intime, le revers du cœur, la vie de famille; et là est le foyer d'inspiration et d'enthousiasme. M. Clesse passe ses heures, quand il ne forge pas des canons de fusil (et même en les forgeant), entre sa femme et ses enfants. Croit-on que cet aspect intérieur ne vaille pas pour lui la vue des abîmes, des rochers, des vastes cataclysmes?. Au reste, M. Clesse est d'une grande modestie;
s'est élevée elle a grandi parfois jusqu'au sublime. L'ouvrier chante, mais comme celle de Béranger, sa chanson tient de l'ode. Elle a la corde sévère et grave de la lyre. Un côté remarquable de l'existence de M. Clesse est celui-ci sa vie extérieure n'a rien de poétique elle est, au contraire, toute en prose, et en prose vulgaire. Grâce à sa profession, les émotions de notre poète sont de vendre et d'acheter. Voilà pour l'apparence mais il y a le côté intime, le revers du cœur, la vie de famille; et là est le foyer d'inspiration et d'enthousiasme. M. Clesse passe ses heures, quand il ne forge pas des canons de fusil (et même en les forgeant), entre sa femme et ses enfants. Croit-on que cet aspect intérieur ne vaille pas pour lui la vue des abîmes, des rochers, des vastes cataclysmes?. Au reste, M. Clesse est d'une grande modestie; il s'ignore lui-même, et il a fallu presque le contraindre pour le faire croire en son talent. Ce n'est en quelque sorte que par violence qu'on a pu lui arracher ses premières productions. Il se méprit ensuite sur son véritable genre qui est la chanson, et composa un peu de tout, des satires, des élégies, des sonnets, et même une petite comédie. J'avoue que j'ai eu quelque peine d'abord à y retrouver le poète dont la réputation devait devenir si promptement populaire en son pays. Ce fut cependant à peu près à cette époque, et tout en travaillant sous les ordres de son père, ancien maître armurier au 65e de ligne, que notre poète écrivit plusieurs de ses petits poèmes les plus remarquables, tels par exemple que ceux-ci: Dieu fait les fleurs. Lorsque l'hiver se prolongeait, La fête de saint Pierre, Jean qui pleure et Jean qui rit. Depuis, M. Clesse, a pris un élan plus vif, un vol plus assuré. Ses chansons intitulées L'ivrogne, – ce que veut l'ouvrier, La chanson pendant l'orage, – Le conscrit, L'enfant du saltimbanque, etc., sont de petits chefs-d'œuvre et il faudrait prendre un verre bien grossissant pour y découvrir quelques taches. Je ne
tout, des satires, des élégies, des sonnets, et même une petite comédie. J'avoue que j'ai eu quelque peine d'abord à y retrouver le poète dont la réputation devait devenir si promptement populaire en son pays. Ce fut cependant à peu près à cette époque, et tout en travaillant sous les ordres de son père, ancien maître armurier au 65e de ligne, que notre poète écrivit plusieurs de ses petits poèmes les plus remarquables, tels par exemple que ceux-ci: Dieu fait les fleurs. Lorsque l'hiver se prolongeait, La fête de saint Pierre, Jean qui pleure et Jean qui rit. Depuis, M. Clesse, a pris un élan plus vif, un vol plus assuré. Ses chansons intitulées L'ivrogne, – ce que veut l'ouvrier, La chanson pendant l'orage, – Le conscrit, L'enfant du saltimbanque, etc., sont de petits chefs-d'œuvre et il faudrait prendre un verre bien grossissant pour y découvrir quelques taches. Je ne vous citerai (le temps me presse, Messieurs), qu'une seule des nombreuses compositions de M. Antoine Clesse, et la dernière pour ainsi dire, car elle est encore manuscrite. Vous y trouverez tout le cachet, tout le caractère de la poésie de cet homme du peuple, qui se livre à la fois au travail des bras et à celui de l'intelligence. LE PAYSAN Air d'Aristippe. « Ô paysan, à l'allure virile, Nerveuse main pas pesante, noble front, Avec transport au milieu de la ville Les ouvriers, frère, te chanteront! (bis.) Ta joue est rouge et notre joue est blême; Toi, c'est la force, et nous sommes l'élan Dieu nous unit, car notre âme est la même Bons ouvriers, chantons le paysan! (bis.) L'homme esprit fort, hautaine créature, Dans son orgueil se consume en ce lieu; Mais l'homme simple, enfant de la nature, Pénètre loin dans les œuvres de Dieu. La foi suprone à son âme ingénue Par le ruisseau révèle l'Océan Il a le don de la seconde vue – Bons ouvriers, chantons le paysan! La cloche sonne au hameau c'est dimanche. Un beau vieillard semble ouvrir le chemin À deux époux, à la figure franche, Tenant chacun deux enfants par la
au travail des bras et à celui de l'intelligence. LE PAYSAN Air d'Aristippe. « Ô paysan, à l'allure virile, Nerveuse main pas pesante, noble front, Avec transport au milieu de la ville Les ouvriers, frère, te chanteront! (bis.) Ta joue est rouge et notre joue est blême; Toi, c'est la force, et nous sommes l'élan Dieu nous unit, car notre âme est la même Bons ouvriers, chantons le paysan! (bis.) L'homme esprit fort, hautaine créature, Dans son orgueil se consume en ce lieu; Mais l'homme simple, enfant de la nature, Pénètre loin dans les œuvres de Dieu. La foi suprone à son âme ingénue Par le ruisseau révèle l'Océan Il a le don de la seconde vue – Bons ouvriers, chantons le paysan! La cloche sonne au hameau c'est dimanche. Un beau vieillard semble ouvrir le chemin À deux époux, à la figure franche, Tenant chacun deux enfants par la main. La cloche sonne Et la famille entière Vient en commun, aux pieds du Tout-Puissant, S'agenouiller dans sa sainte prière – Bons ouvriers, chantons le paysan! Un paysan dont le pauvre ménage Comptait déjà cinq filles, un garçon, Un soir d'hiver trouve sur son passage Un nouveau-né tout près de sa maison. Prenant l'enfant qui gémit sur la terre Et dont un crime est le sombre artisan Femme, dit-il, tiens il n'a pas de mère! » Bons ouvriers, chantons le paysan! – Roi de l'Èden, sa première patrie, Autour d'Adam rien ne devait périr. Au souffle impur sa grande âme est flétrie Comme elle, hélas! tout semble se flétrir! La terre en vain veut rester inféconde. Tant de sueurs tombent du front d'Adam Sublime engrais, tu nourriras le monde! – Bons ouvriers, chantons le paysan! Quand sa charrue et ses bœufs dans les herbes Fouillent le champ qu'il a le droit d'aimer, Que sont pour lui les rêves des superbes Si Dieu féconde où ses mains vont semer? Mais, en héros, quand la guerre, en furie, Fond sur le sol ainsi que l'ouragan, Il dit soudain : « Le sol, c'est ma patrie! » – Bons ouvriers, chantons le paysan!
sa maison. Prenant l'enfant qui gémit sur la terre Et dont un crime est le sombre artisan Femme, dit-il, tiens il n'a pas de mère! » Bons ouvriers, chantons le paysan! – Roi de l'Èden, sa première patrie, Autour d'Adam rien ne devait périr. Au souffle impur sa grande âme est flétrie Comme elle, hélas! tout semble se flétrir! La terre en vain veut rester inféconde. Tant de sueurs tombent du front d'Adam Sublime engrais, tu nourriras le monde! – Bons ouvriers, chantons le paysan! Quand sa charrue et ses bœufs dans les herbes Fouillent le champ qu'il a le droit d'aimer, Que sont pour lui les rêves des superbes Si Dieu féconde où ses mains vont semer? Mais, en héros, quand la guerre, en furie, Fond sur le sol ainsi que l'ouragan, Il dit soudain : « Le sol, c'est ma patrie! » – Bons ouvriers, chantons le paysan! Quand d'un pays l'arbre immense s'incline, Las de porter ses rameaux amaigris, C'est le plus humble, ainsi que la racine, Qui rend la sève à l'arbre du pays! Loin des cités où l'âme est asservie, Le peuple fort, libre, simple et puissant, De son cœur pur sent déborder la vie! – Bons ouvriers, chantons le paysan! Je vous le demande, Messieurs, celui qui sans avoir été de bonne heure, comme serait Quintilien, instruit aux lettres et aux délicatesses du langage, chante ainsi; qui sait moduler sa pensée avec tant d'harmonie et de goût; qui peut, et cela de nature, sans efforts, amener si à propos l'image et le tableau, n'est-il pas à la fois peintre et poète, et n'est-il pas fondé à dire que son imagination tient, en quelque chose, du génie? Je m'arrête, Messieurs; mais le vous voyez le Hainaut chante encore. Je me suis borné à cette portion de la Belgique; je ne vous ai parlé que d'une seule cité; que serait-ce donc, si j'avais dû vous entretenir des poètes qui composent le reste de la pleiade de ce beau pays? Aux œuvres que je vous ai citées dans un premier discours, de Van Hasselt, Hénaux, Weustenraad, j'aurais
– Bons ouvriers, chantons le paysan! Je vous le demande, Messieurs, celui qui sans avoir été de bonne heure, comme serait Quintilien, instruit aux lettres et aux délicatesses du langage, chante ainsi; qui sait moduler sa pensée avec tant d'harmonie et de goût; qui peut, et cela de nature, sans efforts, amener si à propos l'image et le tableau, n'est-il pas à la fois peintre et poète, et n'est-il pas fondé à dire que son imagination tient, en quelque chose, du génie? Je m'arrête, Messieurs; mais le vous voyez le Hainaut chante encore. Je me suis borné à cette portion de la Belgique; je ne vous ai parlé que d'une seule cité; que serait-ce donc, si j'avais dû vous entretenir des poètes qui composent le reste de la pleiade de ce beau pays? Aux œuvres que je vous ai citées dans un premier discours, de Van Hasselt, Hénaux, Weustenraad, j'aurais dû en ajouter bien d'autres. Je vous aurais fait connaître, en fait de chansons par exemple, celles de Jenneval, auteur de la Brabançonne, à qui sa profession d'acteur avait inspiré le goût de la littérature et qui aurait peut-être réussi sur cette scène nouvelle, si la mort ne l'avait frappé trop tôt celles de Van Ruswyck, qui offrent un grand intérêt même dans une traduction; (que doit-ce être en flamand, idiome dans lequel l'auteur les a pensées et écrites?) celles de M. Willaut, plus connu sous ce nom le Poète borain, où l'on trouve beaucoup de verve et de mordant celles du peintre Bovie qui possède un esprit attique dont témoignent ses couplets, parfois cependant un peu légers j'aurais parlé des œuvres plus sérieuses, comme celles de M. Ernest Buschmann, membre de l'Académie de Bruxelles, auteur de l'École et la besace, ouvrage renommé à juste titre chez nos voisins; – de M. Vaucquier dont le beau roman intitulé Édouard Gaillan, rappelle si heureusement Werther – de M. Labarre, qui, malgré le peu d'importance qu'il y attache par modestie, n'en a pas moins écrit de très jolis vers; de MM. Laroche, Schoonen et Delmotte (père), ancien ami de Charles Nodier, écrivain
trop tôt celles de Van Ruswyck, qui offrent un grand intérêt même dans une traduction; (que doit-ce être en flamand, idiome dans lequel l'auteur les a pensées et écrites?) celles de M. Willaut, plus connu sous ce nom le Poète borain, où l'on trouve beaucoup de verve et de mordant celles du peintre Bovie qui possède un esprit attique dont témoignent ses couplets, parfois cependant un peu légers j'aurais parlé des œuvres plus sérieuses, comme celles de M. Ernest Buschmann, membre de l'Académie de Bruxelles, auteur de l'École et la besace, ouvrage renommé à juste titre chez nos voisins; – de M. Vaucquier dont le beau roman intitulé Édouard Gaillan, rappelle si heureusement Werther – de M. Labarre, qui, malgré le peu d'importance qu'il y attache par modestie, n'en a pas moins écrit de très jolis vers; de MM. Laroche, Schoonen et Delmotte (père), ancien ami de Charles Nodier, écrivain fantasque autant que l'était l'auteur du roi de Bohême, et à qui l'on doit le spirituel voyage de Kaoutchouk dans le Paraguay Roux. Je n'aurais point oublié surtout, non par galanterie, mais bien par esprit de justice, de vous entretenir des œuvres poétiques, remarquables à plus d'un titre, de deux femmes, Mile Louise Stappaerts, aujourd'hui Mme Ruélens, et Mme Félix de la Motte, dont le talent peut être comparé sans exagération, à celui de MM. Desbordes, Valmy et Tastu. Mais le temps nous manque. L'heure s'écoule rapide et trop prompte; je suis contraint bien à regret de me borner. Vous me pardonnerez donc, Messieurs, j'ose l'espérer, ce que mes paroles ont d'incomplet; car, ainsi que je le disais en commençant – Ce n'est pas ici un tableau; c'est une esquisse. ACHILLE Jubinal, Membre de la deuxième classe. CÉSARINE ET ALIX. ÉPISODE DE LA JEUNESSE DE MADAME DE LAMARTINE (LA MÈRE). Le chapitre de Salles en Beaujolais était un saint et riant asile, dans lequel les Mères vénérables de la Communauté, en prononçant les grands vœux, devenaient maîtresses chacune d'une petite maison, où logeaient avec elles, et sous leur tutelle, une ou plusieurs des jeunes chanoinesses, enfants adoptifs que la religion
femmes, Mile Louise Stappaerts, aujourd'hui Mme Ruélens, et Mme Félix de la Motte, dont le talent peut être comparé sans exagération, à celui de MM. Desbordes, Valmy et Tastu. Mais le temps nous manque. L'heure s'écoule rapide et trop prompte; je suis contraint bien à regret de me borner. Vous me pardonnerez donc, Messieurs, j'ose l'espérer, ce que mes paroles ont d'incomplet; car, ainsi que je le disais en commençant – Ce n'est pas ici un tableau; c'est une esquisse. ACHILLE Jubinal, Membre de la deuxième classe. CÉSARINE ET ALIX. ÉPISODE DE LA JEUNESSE DE MADAME DE LAMARTINE (LA MÈRE). Le chapitre de Salles en Beaujolais était un saint et riant asile, dans lequel les Mères vénérables de la Communauté, en prononçant les grands vœux, devenaient maîtresses chacune d'une petite maison, où logeaient avec elles, et sous leur tutelle, une ou plusieurs des jeunes chanoinesses, enfants adoptifs que la religion prêtait à leur amour, pour former leur cœur et orner leur esprit, et qu'un jour le monde pouvait redemander dans l'éclat de leur pureté native et des grâces du bel âge. Une charmante église, avec une campanule gracieusement découpée, s'élevait au milieu de cette pieuse colonie, dont les pavillons, semblables et isolés, régnaient avec symétrie sur deux rangs parallèles au fond d'une jolie vallée, voisine des rivages de la Saône. Ce costume était dans la dépendance de la seigneurie des ducs d'Orléans il avait été fondé par les princes de Beaujolais au temps des croisades, et avait été sécularisé sous Louis XVI qui avait accordé aux chanoinesses le titre de comtesse et pour marque de distinction une croix émaillée, portant d'un côté l'image de la Vierge avec cette légende Virtutis nobilitatisque decus, marque honorable de vertu et de noblesse et de l'autre, l'image de saint Martin, patron de la chapelle, avec l'inscription « Comtesse de galles, » Cette croix était suspendue à un ruban violet, moiré et liseré d'or, porté en écharpe et soutenu sur l'épaule droite par deux glands dorés. Le costume était noir; au chœur, le manteau était brodé d'hermine; les lettres patentes exigeaient, pour l'admission, des preuves
et isolés, régnaient avec symétrie sur deux rangs parallèles au fond d'une jolie vallée, voisine des rivages de la Saône. Ce costume était dans la dépendance de la seigneurie des ducs d'Orléans il avait été fondé par les princes de Beaujolais au temps des croisades, et avait été sécularisé sous Louis XVI qui avait accordé aux chanoinesses le titre de comtesse et pour marque de distinction une croix émaillée, portant d'un côté l'image de la Vierge avec cette légende Virtutis nobilitatisque decus, marque honorable de vertu et de noblesse et de l'autre, l'image de saint Martin, patron de la chapelle, avec l'inscription « Comtesse de galles, » Cette croix était suspendue à un ruban violet, moiré et liseré d'or, porté en écharpe et soutenu sur l'épaule droite par deux glands dorés. Le costume était noir; au chœur, le manteau était brodé d'hermine; les lettres patentes exigeaient, pour l'admission, des preuves de noblesse en titres originaux de huit générations du côté paternel. Dans ce gracieux sanctuaire, la religion avait transigé avec le monde; ce n'était pas la première fois que les fils des croisés demandaient à l'esprit d'humilité de passer quelque chose à leur vanité; la concession avait même été plus large avec la noblesse du sang et l'agilité du jeune âge, comment fermer la porte aux plaisirs? On se réunissait chez la pieuse Mme de Ruffey et chez quelques-unes des Mères les plus vénérables Mme de la Salle, de Praslin, de Pestallozzi, de Montépin, on admettait des étrangers du voisinage, et là, des jeux, la danse même, et quelquefois un goûter frugal égayait les heures si fugitives de la recréation. Ces réunions passagères ne pouvaient faire oublier à Césarine sa douce familiarité, les épanchements intimes dans lesquels elle trouvait tant de charme avant qu'elle ne fût séparée de ses deux sœurs aînées mariées récemment, l'une à M. Henri de StéAmand, l'autre au comte de Rochemont; triste et isolée, elle supplia sa mère de lui donner pour compagne une dernière sœur, que M. et Mme des Roys avaient abandonnée aux soins de son aïeule, lorsque, attachés à la maison d'Orléans, ils
large avec la noblesse du sang et l'agilité du jeune âge, comment fermer la porte aux plaisirs? On se réunissait chez la pieuse Mme de Ruffey et chez quelques-unes des Mères les plus vénérables Mme de la Salle, de Praslin, de Pestallozzi, de Montépin, on admettait des étrangers du voisinage, et là, des jeux, la danse même, et quelquefois un goûter frugal égayait les heures si fugitives de la recréation. Ces réunions passagères ne pouvaient faire oublier à Césarine sa douce familiarité, les épanchements intimes dans lesquels elle trouvait tant de charme avant qu'elle ne fût séparée de ses deux sœurs aînées mariées récemment, l'une à M. Henri de StéAmand, l'autre au comte de Rochemont; triste et isolée, elle supplia sa mère de lui donner pour compagne une dernière sœur, que M. et Mme des Roys avaient abandonnée aux soins de son aïeule, lorsque, attachés à la maison d'Orléans, ils eurent quitté Lyon; son vœu fut exaucé; Alix, qui fut depuis Mme de Lamartine de Prat, entra au chapitre. Quelle joie pour Césarine, bien que les deux sœurs fussent de caractère un peu différent! Quelques vers, extraits du chevalier de Bonnard, adressés à Mme des Roys, rendent fidèlement ces nuances de coloris dans les vertus et les qualités des deux jeunes chanoinesses. Cette Césarine, entre nous, D'un esprit solide et doux, Et d'une dévotion aimable, D'humeur égale et toujours agréable, Parlant, pensant, écrivant bien Mériterait, mais, chut, n'en disons rien, Et souhaitons-lui l'abbaye, Où toujours grasse et bien nourrie, Aimant les études et servant Dieu Dans le monde et dans le saint temple, Elle soit à jamais l'exemple De trente filles de bon lieu, Qui, faisant preuve de noblesse, Le feront aussi de sagesse. Quant à notre autre chanoinesse, Que vous nommez madame Alix Elle a sans doute aussi son prix; Mais quoiqu'elle entende la messe Et chante l'office assez bien, Qu'elle soit de discret maintien, Et même qu'elle aille à confesse; Oh mère! tenez pour certain Qu'elle a le goût un peu mondain; À treize ans elle était jolie, Et spirituelle et polie, S'exprimant avec agrément, Quoiqu'un peu trop