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vie intime, cela sans trahir rien de ses intentions, sans rien raconter de sa pièce. Quand il eut beaucoup cherché, beaucoup interrogé, beaucoup compris, alors il arrêta son choix. Il manœuvra pour que chacun eût la liberté nécessaire en temps voulu. Ce n'étaient pas les vedettes que l'on attendait mais les uns et les autres avaient réellement la nature, le caractère des personnages dont ils jouaient le rôle. Ils avaient, isolément, été mêlés à des événements semblables, connu des impressions, des souffrances du même genre que celles qu'ils allaient interpréter. Le Maître m'a choisie pour cette ressemblance. Je n'ai pas la réputation qu'il avait le droit d'exiger. Mais, dans ce rôle qu'il me donne à tenir, j'ai retrouvé un personnage si pareil à moi, au vrai moi. avec toute ma détresse. Je mettrai tout ce que j'ai de talent, je vous jure. Et ce sera facile, ce sera comme si je revivais ma peine. J'ai accepté parce que cela me fera peut-être du bien. J'ai accepté parce qu'il y a des choses qu'on ne sait pas refuser, quand il s'agit de ce théâtre qui nous passionne. Il en est de même pour les autres. Chacun a été choisi avec un soin méticuleux, pour se rapprocher de la réalité, jusqu'à un rôle de fantaisie que va tenir un comédien dont la vie privée est aussi absurde et qui a connu des aventures analogues. Quant au grand premier rôle, un rôle paradoxal, inattendu, l'homme qui va le jouer est justement tout à fait ainsi dans la vie privée. Alors, cet artiste, qui est un très bel artiste, lui aussi, n'aura qu'à vivre ce qu'il jouera. qu'à continuer de vivre. Tous, vous entendez bien, tous, nous allons revivre ce qui fut un peu de nous, atrocement, tendrement, suivant les destinées de chacun. Ne le dites pas, surtout, ne le dites pas. Ces auteurs sont quelquefois bien originaux, Mais sa pièce, j'en suis sûre, va être jouée comme aucune pièce n'a été jouée jamais. Pourquoi ne pas le dire ? Pourquoi taire cette initiative, cet effort pour réaliser la vie, la vraie vie, à
soin méticuleux, pour se rapprocher de la réalité, jusqu'à un rôle de fantaisie que va tenir un comédien dont la vie privée est aussi absurde et qui a connu des aventures analogues. Quant au grand premier rôle, un rôle paradoxal, inattendu, l'homme qui va le jouer est justement tout à fait ainsi dans la vie privée. Alors, cet artiste, qui est un très bel artiste, lui aussi, n'aura qu'à vivre ce qu'il jouera. qu'à continuer de vivre. Tous, vous entendez bien, tous, nous allons revivre ce qui fut un peu de nous, atrocement, tendrement, suivant les destinées de chacun. Ne le dites pas, surtout, ne le dites pas. Ces auteurs sont quelquefois bien originaux, Mais sa pièce, j'en suis sûre, va être jouée comme aucune pièce n'a été jouée jamais. Pourquoi ne pas le dire ? Pourquoi taire cette initiative, cet effort pour réaliser la vie, la vraie vie, à côté de tant d'œuvres vaines, jouées si vainement ! Henry de Forge. Tableaux brodés Une préface de Paul Valéry Le 5 mai s'ouvrira, à la Galerie Druet, une exposition fort originale de peintures en couleur brochées par Mme Bécat. Pour le catalogue de cette exposition nouvelle, M. Paul Valéry a écrit une préface où il explique toute la beauté, toutes les séductions de cette tentative d'art nouvelle et dont nous sommes heureux de donner à nos lecteurs la primeur. Des choses précieuses, les unes sont le produit d'une rencontre rarissime de circonstances favorables, les diamants, le bonheur, et certaines émotions très pures sont de cette espèce. Mais les autres sont formées par l'accumulation d'une infinité d'événements imperceptibles et d'apports élémentaires, qui absorbent un temps très long et qui exigent autant de calme que de temps. Les perles fines, les vins profonds et mûrs, les personnes véritablement accomplies, font songer d'une lente thésaurisation de causes successives et semblables la durée de l'accroissement de leur excellence à la perfection pour limite. L'homme, jadis, imitait cette patience. Enluminures, ivoires profondément refouillés, pierres dures parfaitement polies et nettement gravées, laques et peintures obtenues par la superposition d'une quantité de couches minces et translucides, sonnets
écrit une préface où il explique toute la beauté, toutes les séductions de cette tentative d'art nouvelle et dont nous sommes heureux de donner à nos lecteurs la primeur. Des choses précieuses, les unes sont le produit d'une rencontre rarissime de circonstances favorables, les diamants, le bonheur, et certaines émotions très pures sont de cette espèce. Mais les autres sont formées par l'accumulation d'une infinité d'événements imperceptibles et d'apports élémentaires, qui absorbent un temps très long et qui exigent autant de calme que de temps. Les perles fines, les vins profonds et mûrs, les personnes véritablement accomplies, font songer d'une lente thésaurisation de causes successives et semblables la durée de l'accroissement de leur excellence à la perfection pour limite. L'homme, jadis, imitait cette patience. Enluminures, ivoires profondément refouillés, pierres dures parfaitement polies et nettement gravées, laques et peintures obtenues par la superposition d'une quantité de couches minces et translucides, sonnets amoureusement attendus, volontairement retardés, indéfiniment ressaisis par le poète, toutes ces productions d'une industrie opiniâtre et vertueuse ne se font guère plus, et le temps est passé où le temps ne comptait pas. L'homme d'aujourd'hui ne cultive point ce qui ne peut point s'abréger. On dirait que l'affaiblissement dans les esprits de l'idée d'éternité coïncide avec le dégoût croissant des longues tâches. Nous ne supportons plus de former une valeur inestimable par un travail égal et indéfini comme celui de la nature. L'attente et la constance pèsent à notre époque, qui essaye de se délivrer de son ouvrage à grands frais d'énergie. (Mais considérez ces panneaux merveilleusement colorés. Leur éclat les apparente aux plus vermeilles productions de la vie : aux élytres, aux plumes d'oiseaux, aux coquillages, aux pétales. Nulle peinture ne peut atteindre à ces forces ni à ces délicatesses que les brins de soie teints savamment associés font paraître. Le point ajouté au point compose insidieusement une substance somptueuse. Même la chair est limitée à ravir, et le modelé d'une épaule ou d'un sein est le fruit délicieux de je ne sais quels artifices d'une aiguille. La brodeuse a choisi ses prétextes dans quelques poèmes. Elle n'a plaint
esprits de l'idée d'éternité coïncide avec le dégoût croissant des longues tâches. Nous ne supportons plus de former une valeur inestimable par un travail égal et indéfini comme celui de la nature. L'attente et la constance pèsent à notre époque, qui essaye de se délivrer de son ouvrage à grands frais d'énergie. (Mais considérez ces panneaux merveilleusement colorés. Leur éclat les apparente aux plus vermeilles productions de la vie : aux élytres, aux plumes d'oiseaux, aux coquillages, aux pétales. Nulle peinture ne peut atteindre à ces forces ni à ces délicatesses que les brins de soie teints savamment associés font paraître. Le point ajouté au point compose insidieusement une substance somptueuse. Même la chair est limitée à ravir, et le modelé d'une épaule ou d'un sein est le fruit délicieux de je ne sais quels artifices d'une aiguille. La brodeuse a choisi ses prétextes dans quelques poèmes. Elle n'a plaint la peine ni la durée. Ces belles pages tissues d'or et de soie ont consumé plusieurs années. Il y a du sacrifice et du paradoxe sous cette œuvre de grâce et de magnificence, où l'opiniâtreté de l'insecte et l'ambition fixe du mystique se combinent dans l'oubli de soi-même et de tout ce qui n'est pas ce que l'on veut. Paul Valéry. Lectures françaises - QUELQUES REVUES Les livres d'histoire, quelle illusion de les croire inaltérables, comme le granit même de la vérité ! Chaque génération les taille à son goût, dans l'étoffe fragile de la vraisemblance, rognant ici, élargissant par là aussi passent-ils de mode, autant que les parures et les habits. Et que sont-ils après tout, sinon des vêtements dont on s'efforce de revêtir les siècles morts ? Le temps tire ces squelettes en arrière à mesure que nous nous penchons pour les saisir il nous contraint sans cesse à un peu plus d'oubli. L'HISTOIRE, SCIENCE DE L'OUBLI C'est un paradoxe ? Peut-être mais il inspire à M. Jacques Bainville des considérations saisissantes dans la Revue Universelle. L'immense détail des faits, comment ferait l'histoire pour s'en souvenir ? Elle résume, elle condense, elle abrège ce qui veut dire que,
tout ce qui n'est pas ce que l'on veut. Paul Valéry. Lectures françaises - QUELQUES REVUES Les livres d'histoire, quelle illusion de les croire inaltérables, comme le granit même de la vérité ! Chaque génération les taille à son goût, dans l'étoffe fragile de la vraisemblance, rognant ici, élargissant par là aussi passent-ils de mode, autant que les parures et les habits. Et que sont-ils après tout, sinon des vêtements dont on s'efforce de revêtir les siècles morts ? Le temps tire ces squelettes en arrière à mesure que nous nous penchons pour les saisir il nous contraint sans cesse à un peu plus d'oubli. L'HISTOIRE, SCIENCE DE L'OUBLI C'est un paradoxe ? Peut-être mais il inspire à M. Jacques Bainville des considérations saisissantes dans la Revue Universelle. L'immense détail des faits, comment ferait l'histoire pour s'en souvenir ? Elle résume, elle condense, elle abrège ce qui veut dire que, pour conserver un événement et l'expliquer, elle en néglige des milliers. Qu'est-ce donc que l'histoire ? Avant tout une abréviation. Il y a longtemps qu'on a dit que l'art de l'historien consistait à abréger, sinon on mettrait autant de temps à écrire l'histoire qu'elle en a mis à se faire. Seulement c'est une abréviation d'un caractère particulier qui ne s'étend pas également à toutes les époques. C'est une sorte de concert le présent est la base et qui va en s'amincissant vers le passé. On pourrait donc presque dire que l'histoire, au lieu d'être l'art de se souvenir, est l'art d'oublier. Il n'y aurait plus d'histoire possible si l'on n'oubliait pas, si l'on racontait par exemple les révolutions de Paris au quatorzième siècle avec un aussi grand luxe de détails que la Révolution de 1789. Seulement cette abréviation même devient une source d'erreurs parce que, dans l'extrême resserrement des faits, l'explication finit par échapper. Les événements se résument dans une sorte de chronologie insipide ou incohérente. La clé manque. Voici un exemple, et bien nettement démonstratif. Quand Louis XVIII, le 3 mai 1814, fit sa première entrée dans Paris, c'est un régiment de la vieille garde impériale qui lui présenta
Seulement c'est une abréviation d'un caractère particulier qui ne s'étend pas également à toutes les époques. C'est une sorte de concert le présent est la base et qui va en s'amincissant vers le passé. On pourrait donc presque dire que l'histoire, au lieu d'être l'art de se souvenir, est l'art d'oublier. Il n'y aurait plus d'histoire possible si l'on n'oubliait pas, si l'on racontait par exemple les révolutions de Paris au quatorzième siècle avec un aussi grand luxe de détails que la Révolution de 1789. Seulement cette abréviation même devient une source d'erreurs parce que, dans l'extrême resserrement des faits, l'explication finit par échapper. Les événements se résument dans une sorte de chronologie insipide ou incohérente. La clé manque. Voici un exemple, et bien nettement démonstratif. Quand Louis XVIII, le 3 mai 1814, fit sa première entrée dans Paris, c'est un régiment de la vieille garde impériale qui lui présenta ses armes. Avec quels sentiments ? Dans une page fameuse de ses Mémoires, Chateaubriand montre les grenadiers animés de fureur muette et comme dévorés de rage rentrée. Mais Thiers, dans son Histoire, donne un récit fort différent les vieux soldats y apparaissent « soumis aux volontés de la France qui volait en ce moment à d'autres destinées » Et Thiers met encore en note, non sans malice « Divers écrivains, et notamment M. de Chateaubriand qui en général se soucie peu de la vérité, ont raconté avec des couleurs fort exagérées l'attitude de la garde. D'après les témoins les plus vrais, son attitude fut exactement celle que nous tâchons de retracer ici, c'est-à-dire froide et soumise. » Survient enfin Albert Sorel, qui fait justement autorité. Il renchérit sur Chateaubriand, si bien qu'à le lire, dit M. Jacques de Bainville, « on se demande comment les soldats de la garde, au lieu de présenter les armes à Louis XVIII, n'ont pas tiré sur lui ». Entre les deux versions, comment choisir ? Cela paraît à peu près impossible aujourd'hui. La légende et la poésie font partie intégrante de l'histoire. LE CRIME INCONNU DU GENERAL HUMBERT On peut prendre son parti d'oublier
volait en ce moment à d'autres destinées » Et Thiers met encore en note, non sans malice « Divers écrivains, et notamment M. de Chateaubriand qui en général se soucie peu de la vérité, ont raconté avec des couleurs fort exagérées l'attitude de la garde. D'après les témoins les plus vrais, son attitude fut exactement celle que nous tâchons de retracer ici, c'est-à-dire froide et soumise. » Survient enfin Albert Sorel, qui fait justement autorité. Il renchérit sur Chateaubriand, si bien qu'à le lire, dit M. Jacques de Bainville, « on se demande comment les soldats de la garde, au lieu de présenter les armes à Louis XVIII, n'ont pas tiré sur lui ». Entre les deux versions, comment choisir ? Cela paraît à peu près impossible aujourd'hui. La légende et la poésie font partie intégrante de l'histoire. LE CRIME INCONNU DU GENERAL HUMBERT On peut prendre son parti d'oublier mais à ignorer, qui se résignera ? La grande histoire déforme peut-être en abrégeant la petite histoire concentre la lumière sur quelques points précis et le mystère irrite sa curiosité. De ces mystères de détail, le passé, hélas reste plein en voici un que M. G. Lenotre signale dans la Revue des Deux Mondes, où il achève de conter l'insurrection royaliste qui, sous le Directoire, eut un instant son centre au hameau breton de « la Mirlitantouille ». L'homme qui vainquit les Chouans, le général Humbert, connut une fin douloureuse. Il est attaché, en 1802, à l'expédition de Saint-Domingue que commande Leclerc, beau-frère de Bonaparte l'ardente Pauline est du voyage. Humbert, on l'a dit, passait pour « le plus bel homme de l'armée », et la sœur du premier Consul se montrait facilement sensible à ce genre d'avantages. Que se passa-t-il ? On ne sait. Humbert, chassé de Saint-Domingue par le général en chef Leclerc, destitué par le premier Consul, fut exilé en surveillance à Epinal, avec défense de reparaître à Paris. En vain, il demanda quel crime on lui reprochait en vain, il implora d'être reçu par Napoléon il n'obtint que de nouvelles rigueurs et le droit de s'exiler
Revue des Deux Mondes, où il achève de conter l'insurrection royaliste qui, sous le Directoire, eut un instant son centre au hameau breton de « la Mirlitantouille ». L'homme qui vainquit les Chouans, le général Humbert, connut une fin douloureuse. Il est attaché, en 1802, à l'expédition de Saint-Domingue que commande Leclerc, beau-frère de Bonaparte l'ardente Pauline est du voyage. Humbert, on l'a dit, passait pour « le plus bel homme de l'armée », et la sœur du premier Consul se montrait facilement sensible à ce genre d'avantages. Que se passa-t-il ? On ne sait. Humbert, chassé de Saint-Domingue par le général en chef Leclerc, destitué par le premier Consul, fut exilé en surveillance à Epinal, avec défense de reparaître à Paris. En vain, il demanda quel crime on lui reprochait en vain, il implora d'être reçu par Napoléon il n'obtint que de nouvelles rigueurs et le droit de s'exiler en Amérique, où il mourut voilà cent ans. Quel crime avait-il commis ? C'est une énigme qu'on ne peut résoudre. Une partie de son dossier, aux archives de la Guerre, est incompréhensible. « Incompréhensible ? » M. Lenotre souligne le mot et il faudrait le souligner deux fois après lui. Y aurait-il encore des oubliettes dans nos archives ? M. Lenotre, si habile à dépister les vérités les mieux cachées, continue en laissant percer le regret de n'avoir pu élucider l'énigme Frédéric Masson qui, peut-être, en a eu cependant connaissance, écrit « Humbert, suspect d'intelligences avec les noirs de Saint-Domingue, convaincu de dilapidation, accusé de lâcheté par Leclerc lui-même, fut destitué après une enquête approfondie et rayé des cadres pour avoir détourné des rations qu'il vendit à son profit, et pour avoir entretenu des relations coupables avec des chefs de brigands. » L'opinion de Chassain est autre « Humbert revint très pauvre de Saint-Domingue » son intimité avec Pauline Bonaparte s'y serait compliquée de malversations « qui auraient été jugées si la sœur du Premier Consul n'y avait été mêlée. » C'est peut-être cela la vérité Pauline avait besoin d'argent, et son trop docile amant lui en procura. Mais l'accusation
Y aurait-il encore des oubliettes dans nos archives ? M. Lenotre, si habile à dépister les vérités les mieux cachées, continue en laissant percer le regret de n'avoir pu élucider l'énigme Frédéric Masson qui, peut-être, en a eu cependant connaissance, écrit « Humbert, suspect d'intelligences avec les noirs de Saint-Domingue, convaincu de dilapidation, accusé de lâcheté par Leclerc lui-même, fut destitué après une enquête approfondie et rayé des cadres pour avoir détourné des rations qu'il vendit à son profit, et pour avoir entretenu des relations coupables avec des chefs de brigands. » L'opinion de Chassain est autre « Humbert revint très pauvre de Saint-Domingue » son intimité avec Pauline Bonaparte s'y serait compliquée de malversations « qui auraient été jugées si la sœur du Premier Consul n'y avait été mêlée. » C'est peut-être cela la vérité Pauline avait besoin d'argent, et son trop docile amant lui en procura. Mais l'accusation de lâcheté reste inadmissible, sinon comme l'atroce et perfide vengeance d'un mari trompé. Cent ans encore, et qui songera à réhabiliter le malheureux ? Qui même saura son nom ? L'histoire, d'office, l'aura accablé du non-lieu de l'oubli. V. RIMBAUD ET LA TYRANNIE MATERNELLE Aussi ne faut-il point attendre trop longtemps pour s'attaquer aux légendes n'est-il pas bien tard déjà de s'en prendre à celle qui enveloppe le front de Rimbaud d'une sorte d'auréole mystérieuse et glacée ? Tout de lui semble inexplicable, à commencer par l'attitude de révolte contre la vie qu'il adopta dès son adolescence et voici pourtant que, dans le Mercure de France, M. Jean-Marie Carré projette quelques éclairs en cette obscurité. Il s'est entretenu avec un des derniers camarades de la jeunesse du « séraphin noir », M. Louis Pierquin, archéologue distingué, qui vit toujours à Charleville et M. Louis Pierquin lui a confié de bien curieux souvenirs. Dès son enfance, Arthur Rimbaud montra une obstination farouche et une tristesse concentrée à peine adolescent, il rêva d'évasion. Par la faute de qui ? De sa mère. mère, qui, dépourvue de toute douceur, lui rendit l'existence familiale insupportable. La mère de Rimbaud était une femme d'un orgueil
longtemps pour s'attaquer aux légendes n'est-il pas bien tard déjà de s'en prendre à celle qui enveloppe le front de Rimbaud d'une sorte d'auréole mystérieuse et glacée ? Tout de lui semble inexplicable, à commencer par l'attitude de révolte contre la vie qu'il adopta dès son adolescence et voici pourtant que, dans le Mercure de France, M. Jean-Marie Carré projette quelques éclairs en cette obscurité. Il s'est entretenu avec un des derniers camarades de la jeunesse du « séraphin noir », M. Louis Pierquin, archéologue distingué, qui vit toujours à Charleville et M. Louis Pierquin lui a confié de bien curieux souvenirs. Dès son enfance, Arthur Rimbaud montra une obstination farouche et une tristesse concentrée à peine adolescent, il rêva d'évasion. Par la faute de qui ? De sa mère. mère, qui, dépourvue de toute douceur, lui rendit l'existence familiale insupportable. La mère de Rimbaud était une femme d'un orgueil démesuré. Autoritaire, elle m'admettait aucun conseil. Catholique intraitable, elle était d'un rigorisme farouche. Paterne Berrichon a dit d'elle : "C'était une femme de fer". Il aurait pu ajouter : "de glace". Rien de sentimental en elle. Inquiète et jalouse, elle ne supportait aucun amitié autour de son fils. Rimbaud n'eut jamais un seul petit camarade : Cela lui était interdit. Il n'avait pour compagnons de jeux que son frère et ses sœurs. Avec eux, les deux filles en avant, les deux garçons en arrière, il se rendait à la messe le dimanche, au marché une ou deux fois par semaine. La terrible mère, à distance réglementaire, surveillait cette escouade terrorisée. La mort même ne désarma point Mme Rimbaud. Quand le cercueil du poète arriva à Charleville, en novembre 1891, elle et sa fille vinrent trouver l'abbé Gillet, curé de la paroisse, à neuf heures du matin, et lui commandèrent, pour dix heures, un service de première classe. L'abbé leur fit remarquer qu'une heure était un délai bien court et il ajouta qu'ayant été le professeur d'instruction religieuse de Rimbaud, il serait heureux de pouvoir convoquer aux obsèques quelques anciens amis et condisciples. Sur un ton revêche, Mme Rimbaud répondit :
jamais un seul petit camarade : Cela lui était interdit. Il n'avait pour compagnons de jeux que son frère et ses sœurs. Avec eux, les deux filles en avant, les deux garçons en arrière, il se rendait à la messe le dimanche, au marché une ou deux fois par semaine. La terrible mère, à distance réglementaire, surveillait cette escouade terrorisée. La mort même ne désarma point Mme Rimbaud. Quand le cercueil du poète arriva à Charleville, en novembre 1891, elle et sa fille vinrent trouver l'abbé Gillet, curé de la paroisse, à neuf heures du matin, et lui commandèrent, pour dix heures, un service de première classe. L'abbé leur fit remarquer qu'une heure était un délai bien court et il ajouta qu'ayant été le professeur d'instruction religieuse de Rimbaud, il serait heureux de pouvoir convoquer aux obsèques quelques anciens amis et condisciples. Sur un ton revêche, Mme Rimbaud répondit : "N'insiste pas, c'est inutile". L'enterrement eut donc lieu à dix heures, avec l'apparat usité pour un convoi de première classe, mais, deux seules personnes constituaient l'assistance : Mme Rimbaud et sa fille Isabelle. Cette rigueur d'une mère, pour un fils qu'elle n'avait jamais compris, a toutes les apparences de la haine ; n'est-ce point en elle qu'il faut chercher le secret du poète, la raison et l'excuse de l'anathème qu'il lança aux douceurs de la vie ? LES EPOUSES DE DEMAIN Des mères inflexibles et dures, on n'en rencontre plus guère mais quelles mères seront demain les jeunes femmes, aujourd'hui, affectent des allures d'indépendance qu'elles prétendent transporter dans le mariage ? Quelles mères seront-elles, et aussi quelles épouses ? M. Maurice Duval l'a demandé dans la Renaissance. On en rencontre un certain nombre d'écrivains qu'il a interrogés sur la "crise du mariage". Plusieurs dénoncent plus qu'une crise une véritable évolution des sentiments et des mœurs tel M. Gaston Rageot, qui ne pronostique point un bien rassurant avenir. On va vers une forme d'association où la femme prendra de plus en plus d'importance, vers une sorte de matriarcat libre, qui est assez dans la logique des faits, tels que l'histoire nous