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un fief rural des Chartreux, sous le nom de Vallonet. Au même moment, à Lully, et aussi par donations, se constitue un fief, dit de la Ravorée, dépendant de l'abbaye d'Aulps. De nombreuses familles nobles, dont les de Fessy et les de Lully, ont possession sur ce territoire suivant le mode d'enchevêtrement qui caractérise l'époque, l'unité territoriale étant dissimulée sous la diversité des pouvoirs et des juridictions régissant le statut des personnes et des biens. La particularité caractéristique de la présente monographie est le soin qu'a apporté l'auteur à l'étude des familles rurales qui composent la paroisse. L'ouvrage compte nombre de tableaux ou notices généalogiques concernant les habitants de Fessy-Lully, elles remontent parfois au XIVe siècle et certaines sont intéressantes par diverses particularités: les Neuvecelle, Portier, Hudry. Nous retrouvons, liés à la vie du pays, les de Vignet, dont un fut fondateur et président de notre Académie, et apprenons que la branche cadette de cette famille, restée à Fessy-Lully, s'est éteinte en 1903. Divers détails sont donnés sur l'agitation causée par le protestantisme et sur la période révolutionnaire. En résumé, ce volume sera précieux pour les habitants de Fessy-Lully. MESSIEURS, Nous sommes arrivés au terme de notre rapport, et considérant, d'une part l'intérêt des ouvrages examinés et, d'autre part, l'existence d'un reliquat de sept cents francs, dans la distribution du dernier prix Caffé, votre Commission vous propose finalement de répartir cette somme entre les trois derniers auteurs par l'attribution d'une médaille de 300 francs à M. Perroux et deux médailles de 200 francs, l'une décernée à MM. Richermoz et Emprin, l'autre à M. l'abbé Trosset. F. GRANGE. CONCOURS DE POÉSIE DE 1926 (FONDATION GUY) RAPPORT DE LA COMMISSION PRÉSENTÉ À L'ACADÉMIE dans sa séance du 24 mars 1927 MESSIEURS, L'Académie a reçu dans les délais fixés onze manuscrits. Deux d'entre eux, qui portent dans l'ordre d'arrivée les numéros 2 et 11, ont été éliminés sans examen, leurs auteurs ayant contrevenu à une des prescriptions essentielles du règlement, qui est l'anonymat. En se nommant, ces concurrents se sont exclus. L'intention du fondateur n'a pas été que l'Académie couronnât un poète, mais
d'une part l'intérêt des ouvrages examinés et, d'autre part, l'existence d'un reliquat de sept cents francs, dans la distribution du dernier prix Caffé, votre Commission vous propose finalement de répartir cette somme entre les trois derniers auteurs par l'attribution d'une médaille de 300 francs à M. Perroux et deux médailles de 200 francs, l'une décernée à MM. Richermoz et Emprin, l'autre à M. l'abbé Trosset. F. GRANGE. CONCOURS DE POÉSIE DE 1926 (FONDATION GUY) RAPPORT DE LA COMMISSION PRÉSENTÉ À L'ACADÉMIE dans sa séance du 24 mars 1927 MESSIEURS, L'Académie a reçu dans les délais fixés onze manuscrits. Deux d'entre eux, qui portent dans l'ordre d'arrivée les numéros 2 et 11, ont été éliminés sans examen, leurs auteurs ayant contrevenu à une des prescriptions essentielles du règlement, qui est l'anonymat. En se nommant, ces concurrents se sont exclus. L'intention du fondateur n'a pas été que l'Académie couronnât un poète, mais qu'elle décernât tous les deux ans un prix au meilleur envoi anonyme de vers inédits. La tâche de déterminer quel est le meilleur envoi est assez délicate sans que des considérations de personnes viennent s'y mêler et, parmi les observations que votre Commission doit vous soumettre aujourd'hui, la plupart nous seraient interdites si les noms des concurrents nous étaient connus. Des neuf manuscrits examinés l'impression ne se dégage pas qu'il existe en ce moment, parmi les Savoyards, un grand poète; du moins il n'a pas concouru cette année. Les réminiscences sont trop nombreuses et trop visibles. L'inexpérience s'aggrave fréquemment de paresse et il suffirait parfois d'un peu d'effort pour corriger des fautes lourdes de prosodie ou de syntaxe ou pour éviter des hiatus sans excuse. Trop souvent la rime, au lieu de se limiter à sa fonction, qui est de marquer le rythme et de soutenir la cadence, entraîne l'écrivain à rompre le cours de la pensée ou à fausser l'expression du sentiment. L'esclave devient maîtresse et asservit le poète, contrevenant au précepte formulé jadis par Boileau et justifiant l'anathème que prononça naguère contre ce jouet d'un sou le poète immortel qui s'appela Verlaine. Il ne semble pas malheureusement que
seraient interdites si les noms des concurrents nous étaient connus. Des neuf manuscrits examinés l'impression ne se dégage pas qu'il existe en ce moment, parmi les Savoyards, un grand poète; du moins il n'a pas concouru cette année. Les réminiscences sont trop nombreuses et trop visibles. L'inexpérience s'aggrave fréquemment de paresse et il suffirait parfois d'un peu d'effort pour corriger des fautes lourdes de prosodie ou de syntaxe ou pour éviter des hiatus sans excuse. Trop souvent la rime, au lieu de se limiter à sa fonction, qui est de marquer le rythme et de soutenir la cadence, entraîne l'écrivain à rompre le cours de la pensée ou à fausser l'expression du sentiment. L'esclave devient maîtresse et asservit le poète, contrevenant au précepte formulé jadis par Boileau et justifiant l'anathème que prononça naguère contre ce jouet d'un sou le poète immortel qui s'appela Verlaine. Il ne semble pas malheureusement que nos concurrents soient tous des débutants, de qui on puisse espérer qu'ils acquerront la maîtrise et se révèleront poètes. La plupart des envois sont faits de pièces détachées et surtout de sonnets, dont l'ensemble constitue bien le minimum de cent vers prescrit par le règlement, mais qui témoignent d'une verve un peu courte et trop vite épuisée. Manquerait-on de souffle au pays de Jean-Pierre Veyrat, dans cette Savoie où Lamartine a trouvé quelques-unes de ses inspirations les plus abondantes ? Si le concours de cette année ne nous apporte pas encore le poème que l'Académie de Savoie serait fière de signaler aux admirateurs de la grande poésie française, nous avons du moins reçu, portant le numéro 3 et sous cette devise : « Le gui porte bonheur », un opéra. Oui, Messieurs, un grand opéra, en quatre actes et qui s'appelle Aélia. Mise en scène et jeux de lumière, couplets ad libitum suivant les convenances du musicien, chœurs de soldats et solos pour la forte chanteuse, cour d'amour et mort du ténor, tout y est, il n'y manque que la musique. Mais elle y manque. Nous vous proposons de réserver ce manuscrit pour le jour où l'Académie mettra au concours
un peu courte et trop vite épuisée. Manquerait-on de souffle au pays de Jean-Pierre Veyrat, dans cette Savoie où Lamartine a trouvé quelques-unes de ses inspirations les plus abondantes ? Si le concours de cette année ne nous apporte pas encore le poème que l'Académie de Savoie serait fière de signaler aux admirateurs de la grande poésie française, nous avons du moins reçu, portant le numéro 3 et sous cette devise : « Le gui porte bonheur », un opéra. Oui, Messieurs, un grand opéra, en quatre actes et qui s'appelle Aélia. Mise en scène et jeux de lumière, couplets ad libitum suivant les convenances du musicien, chœurs de soldats et solos pour la forte chanteuse, cour d'amour et mort du ténor, tout y est, il n'y manque que la musique. Mais elle y manque. Nous vous proposons de réserver ce manuscrit pour le jour où l'Académie mettra au concours un livret d'opéra. Les vers d'Aélia y seront plus à leur place qu'au concours d'aujourd'hui. Le même concurrent complète son envoi par quatre poèmes, heureusement meilleurs que son opéra. Le Fils de Bernard et Noire Savoie contiennent des poésies fugitives où l'on trouve de la facilité et du mouvement. L'ode intitulée Sa Pensée est faite de cent vers groupés en strophes de quatre et les premier et quatrième vers de chacune de ces vingt-cinq strophes sont uniformément rimés en « aire » comme « mousquetaire » par exemple ou « bouquetière ». C'est là un caprice, presque un tour de force, où il ne faut pas nier que la rime provoque des rapprochements parfois inattendus. On peut aussi bien y voir, suivant l'humeur où l'on est, un jeu désolant ou une fantaisie agréable. Par surcroît la dernière poésie : Le Vieux Capucin, débute par une longue suite de rimes en « aire » et l'on retrouve ensuite de ces rimes, éparses ou massées, à chaque page du copieux manuscrit. Ce poète-là, convenons-en, a du souffle. Nous avons eu la curiosité, pour voir jusqu'où peut aller ce jeu, moins poétique que terre-à-terre, de rechercher, au milieu de toutes ces rimes en
intitulée Sa Pensée est faite de cent vers groupés en strophes de quatre et les premier et quatrième vers de chacune de ces vingt-cinq strophes sont uniformément rimés en « aire » comme « mousquetaire » par exemple ou « bouquetière ». C'est là un caprice, presque un tour de force, où il ne faut pas nier que la rime provoque des rapprochements parfois inattendus. On peut aussi bien y voir, suivant l'humeur où l'on est, un jeu désolant ou une fantaisie agréable. Par surcroît la dernière poésie : Le Vieux Capucin, débute par une longue suite de rimes en « aire » et l'on retrouve ensuite de ces rimes, éparses ou massées, à chaque page du copieux manuscrit. Ce poète-là, convenons-en, a du souffle. Nous avons eu la curiosité, pour voir jusqu'où peut aller ce jeu, moins poétique que terre-à-terre, de rechercher, au milieu de toutes ces rimes en « aire », le mot « dictionnaire » ; il n'y est pas, c'est à refaire. Le manuscrit numéro 4 a pour titre Pauvreté, et pour épigraphe : « Pauvreté, vertu première dont on a fait un vice. » Nous ne voyons rien à vous en dire, si ce n'est que nous n'avons pas cru devoir le retenir comme ayant quelque chance d'obtenir le prix. Le manuscrit numéro 5, devise « In vivo », s'intitule L'Intérêt. Le sujet n'est pas poétique et la composition s'en ressent. Nous le classons avec le précédent. Le numéro 9 : « La Tradition fait partie de l'histoire », est une narration agréable, où nous est rapporté ce qui arriva à saint Guérin lorsqu'il voulut quitter son abbaye malgré les serfs et les manants qui prétendaient le garder au milieu d'eux. Il partait, sa mule buta et marqua l'empreinte de son genou dans le rocher. Guérin vit là la preuve manifeste que le bon Dieu, s'étant mis du côté des manants et des serfs, ne voulait pas qu'il quittât son abbaye et il y rentra. Le numéro 8 : « Où l'on se sent heureux il est doux d'être obscur », comprend, entre autres, deux
que nous n'avons pas cru devoir le retenir comme ayant quelque chance d'obtenir le prix. Le manuscrit numéro 5, devise « In vivo », s'intitule L'Intérêt. Le sujet n'est pas poétique et la composition s'en ressent. Nous le classons avec le précédent. Le numéro 9 : « La Tradition fait partie de l'histoire », est une narration agréable, où nous est rapporté ce qui arriva à saint Guérin lorsqu'il voulut quitter son abbaye malgré les serfs et les manants qui prétendaient le garder au milieu d'eux. Il partait, sa mule buta et marqua l'empreinte de son genou dans le rocher. Guérin vit là la preuve manifeste que le bon Dieu, s'étant mis du côté des manants et des serfs, ne voulait pas qu'il quittât son abbaye et il y rentra. Le numéro 8 : « Où l'on se sent heureux il est doux d'être obscur », comprend, entre autres, deux pièces, Baisers d'enfants et La Violette, qui ont retenu notre attention un moment. Les quelques vers que voici vous feront peut-être comprendre pourquoi : Pour vos baisers, enfants, vos baisers bons et doux, Suaves et furtifs, comme en donnent les anges, Nous nous inclinons tous et presque à vos genoux, Comme si nous voulions les mêler à nos langes. Quand vers nous vous levez vos yeux francs et rieurs, Ce sont des baisers bleus que donnent vos prunelles ; Pour nos regards perdus sous l'océan des pleurs Vos regards sont un phare aux vives étincelles. C'est délicat. Mais ne voit-on pas que chacun de ces vers est construit pour le mot qui le termine, au lieu que la rime devrait n'être que l'auxiliaire du rythme. Voici quelques vers extraits de La Violette : Il est sous le buisson ou dans le coin ombreux, A l'abri des frimas une touffe odorante Et que défend parfois un arbuste épineux De la main du passant ou de la brise errante. Approche, humble poète, et viens chanter la fleur Frileuse et sans éclat, la petite fleurette, Au suave parfum, de modeste couleur, Au nom harmonieux et doux de violette. C'est charmant. Le poète observe
Comme si nous voulions les mêler à nos langes. Quand vers nous vous levez vos yeux francs et rieurs, Ce sont des baisers bleus que donnent vos prunelles ; Pour nos regards perdus sous l'océan des pleurs Vos regards sont un phare aux vives étincelles. C'est délicat. Mais ne voit-on pas que chacun de ces vers est construit pour le mot qui le termine, au lieu que la rime devrait n'être que l'auxiliaire du rythme. Voici quelques vers extraits de La Violette : Il est sous le buisson ou dans le coin ombreux, A l'abri des frimas une touffe odorante Et que défend parfois un arbuste épineux De la main du passant ou de la brise errante. Approche, humble poète, et viens chanter la fleur Frileuse et sans éclat, la petite fleurette, Au suave parfum, de modeste couleur, Au nom harmonieux et doux de violette. C'est charmant. Le poète observe sagement les règles de la prosodie. Il ne se laisse pas emporter par la fougue de l'inspiration, mais aussi faut-il dire que le sujet ne le comporte pas. Dans le manuscrit numéro 1 : « Laus Deo », la pièce Spera, commence ainsi : Quand les sombres forêts, en hiver toutes blanches, Tremblent sous l'aquilon qui souffle avec effroi, Pauvres petits oiseaux égarés dans les branches, Comme vous devez avoir froid ! Vos pieds si délicats, sur la neige ou le givre Comme sur le gazon, sautillent résolus. Ah ! vous n'êtes donc pas tristes et las de vivre Dans ces lieux qui pourtant ne vous connaissent plus ! C'est fort bien rimé, mais on sent quelque faiblesse dans l'expression et l'auteur, en écrivant ces vers, ne s'est peut-être pas souvenu d'avoir lu François Coppée. Voici, dans le même envoi, un sonnet d'une forme plus sûre et qui ne vous paraîtra pas sans mérite : Répondant à la voix du Seigneur qui l'appelle, Le lévite s'avance, humble, silencieux, Et, la tête inclinée, il attend que les Cieux Répandent sur son front une faveur nouvelle. C'est lui qui désormais, devant l'ange envieux, Offrira chaque jour la Victime éternelle, Lui qui pardonnera
toutes blanches, Tremblent sous l'aquilon qui souffle avec effroi, Pauvres petits oiseaux égarés dans les branches, Comme vous devez avoir froid ! Vos pieds si délicats, sur la neige ou le givre Comme sur le gazon, sautillent résolus. Ah ! vous n'êtes donc pas tristes et las de vivre Dans ces lieux qui pourtant ne vous connaissent plus ! C'est fort bien rimé, mais on sent quelque faiblesse dans l'expression et l'auteur, en écrivant ces vers, ne s'est peut-être pas souvenu d'avoir lu François Coppée. Voici, dans le même envoi, un sonnet d'une forme plus sûre et qui ne vous paraîtra pas sans mérite : Répondant à la voix du Seigneur qui l'appelle, Le lévite s'avance, humble, silencieux, Et, la tête inclinée, il attend que les Cieux Répandent sur son front une faveur nouvelle. C'est lui qui désormais, devant l'ange envieux, Offrira chaque jour la Victime éternelle, Lui qui pardonnera les péchés du rebelle ; C'est lui qui des mourants ira fermer les yeux. Car la voix du Pontife aux cieux fut entendue ; La vertu du Très-Haut sur lui s'est répandue : Il est prêtre : ô prodige, ô miracle d'amour ! Et quand, dans son bonheur, soudain il se relève, Je n'ai plus qu'un désir et je n'ai plus qu'un rêve, Celui d'être, ô mon Dieu, votre prêtre à mon tour ! Le manuscrit numéro 7 s'intitule : Le Bûcheron du Semnoz. Tout à coup, dans l'air lourd, le bruit d'une cognée Vint troubler cette paix, de mystère imprégnée. Ô le sinistre écho que cet écho fatal ! Un arbre se mourait donc sur le sol natal Quand tout chantait la vie en ce jour de lumière ! Hâtant le pas, bientôt j'atteignis la clairière D'où provenaient les coups que j'avais entendus. L'homme frappait encor. Des câbles suspendus Aux branches d'un grand pin attiraient déjà l'arbre Vers le sol ; sa blessure, aussi lisse qu'un marbre, Laissait apercevoir ses nervures à nu, Et quand du bûcheron le geste continu Faisait voler le bois en éclats écarlates, On croyait voir jaillir sous la cognée ingrate Des gouttes d'un sang
se relève, Je n'ai plus qu'un désir et je n'ai plus qu'un rêve, Celui d'être, ô mon Dieu, votre prêtre à mon tour ! Le manuscrit numéro 7 s'intitule : Le Bûcheron du Semnoz. Tout à coup, dans l'air lourd, le bruit d'une cognée Vint troubler cette paix, de mystère imprégnée. Ô le sinistre écho que cet écho fatal ! Un arbre se mourait donc sur le sol natal Quand tout chantait la vie en ce jour de lumière ! Hâtant le pas, bientôt j'atteignis la clairière D'où provenaient les coups que j'avais entendus. L'homme frappait encor. Des câbles suspendus Aux branches d'un grand pin attiraient déjà l'arbre Vers le sol ; sa blessure, aussi lisse qu'un marbre, Laissait apercevoir ses nervures à nu, Et quand du bûcheron le geste continu Faisait voler le bois en éclats écarlates, On croyait voir jaillir sous la cognée ingrate Des gouttes d'un sang pur autour du tronc meurtri ! Ce sont là de beaux vers. Victor de Laprade, en des vers plus beaux encore, nous avait déjà apitoyés sur le chêne que l'homme trappe de sa lâche cognée. Voilà bien de ces poètes, qui nous tirent des larmes indifféremment à propos de pauvres gens se serrant autour d'une cheminée sans feu, et à propos de l'arbre que les mêmes pauvres gens abattent pour se chauffer l'hiver ou pour faire un mobilier de salle à manger ! La poésie consiste-t-elle à toujours gémir ? Le concurrent inscrit sous le numéro 10 ne gémit du moins que sur lui-même. Son cahier de huit sonnets, présenté sous la devise : « Sempre avanti Savoia », témoigne de dons réels et d'une grande jeunesse. Il y a donc de l'espoir, pourvu que l'auteur consente à se discipliner et à ne pas dédaigner, si jamais il la rencontre sous ses pas, cette fleur incomparable : la simplicité. C'est un poète plus savant que les précédents, mais il est heurté. Il a de la couleur, mais elle est conventionnelle. Son inspiration, il faut bien le dire, s'alimente parfois à des sources un peu troubles et les amours qui le
gens se serrant autour d'une cheminée sans feu, et à propos de l'arbre que les mêmes pauvres gens abattent pour se chauffer l'hiver ou pour faire un mobilier de salle à manger ! La poésie consiste-t-elle à toujours gémir ? Le concurrent inscrit sous le numéro 10 ne gémit du moins que sur lui-même. Son cahier de huit sonnets, présenté sous la devise : « Sempre avanti Savoia », témoigne de dons réels et d'une grande jeunesse. Il y a donc de l'espoir, pourvu que l'auteur consente à se discipliner et à ne pas dédaigner, si jamais il la rencontre sous ses pas, cette fleur incomparable : la simplicité. C'est un poète plus savant que les précédents, mais il est heurté. Il a de la couleur, mais elle est conventionnelle. Son inspiration, il faut bien le dire, s'alimente parfois à des sources un peu troubles et les amours qui le tourmentent manquent de fraîcheur, jusqu'à ce point qu'on se retourne avec quelque regret vers la naïve candeur de tout à l'heure : La Violelle, Baisers d'enfants. Et, dans l'expression même, il peut réaliser de grands progrès. Voici, pour exemple sur ce dernier point, les quatrains du sonnet Evocation : Je t'aime en tout ce qui resplendit ici-bas : Grâce chaste et languide au cœur des lys encloses, Parfums macérés aux pétales des roses, Tulipes de velours, superbe des dahlias. Fresh matins au réveil embaumé de lilas, Harmonies clangorantes des archets virtuoses, Éthers diamantés de myriades grandioses, Couchants empourprés d'or sur les horizons las. Hé, monsieur, endiguez de grâce le torrent de vos images ! On en a, d'un seul coup, plein les oreilles, plein le nez et plein les yeux ! Résistez à l'attrait des mots rares et difficiles et à l'agrément d'obtenir du bourgeois l'aveu tacite — mais nous le formulons ici nettement — qu'on ne comprend pas bien ce que vous voulez dire ! Et puis, ne conviendrez-vous pas avec nous que cette suite de quatorze syllabes, non compris la muette : « Éthers diamantés de myriades grandioses » ne peut, à moins de se serrer beaucoup trop,
t'aime en tout ce qui resplendit ici-bas : Grâce chaste et languide au cœur des lys encloses, Parfums macérés aux pétales des roses, Tulipes de velours, superbe des dahlias. Fresh matins au réveil embaumé de lilas, Harmonies clangorantes des archets virtuoses, Éthers diamantés de myriades grandioses, Couchants empourprés d'or sur les horizons las. Hé, monsieur, endiguez de grâce le torrent de vos images ! On en a, d'un seul coup, plein les oreilles, plein le nez et plein les yeux ! Résistez à l'attrait des mots rares et difficiles et à l'agrément d'obtenir du bourgeois l'aveu tacite — mais nous le formulons ici nettement — qu'on ne comprend pas bien ce que vous voulez dire ! Et puis, ne conviendrez-vous pas avec nous que cette suite de quatorze syllabes, non compris la muette : « Éthers diamantés de myriades grandioses » ne peut, à moins de se serrer beaucoup trop, trouver une place décente au milieu d'une pièce de vers où vous vous êtes astreint vous-même à la coupe de l'hexamètre ? Évitez à vos lecteurs les vers-accordéon ! Combien nous préférons, parmi vos sonnets, en dépit d'une syntaxe incertaine, celui que vous intitulez Trésor ! Rêvant de renommée, ou trésors et blasons, Affamés de butin que rien ne rassasie, Ils partent, chevauchant l'ardente Frénésie, Au Pactole ravir de pleines cargaisons. Rêvant gemmes de feu cascadant à foison, Du trône de Crésus, des fastes de l'Asie, De pays où goûter au suc de l'ambroisie, L'âpre soif des splendeurs égare leur raison. Je vous laisse, insensés, les baisers de la Gloire, Les galions remplis de richesse illusoire ! J'emporte sur mon cœur, enrobé de brocart, Ma besace de pauvre où garder sans ternir, Tel un joyau serti dans l'or du souvenir, L'azur mystérieux de ton divin regard ! L'influence de José-Maria de Hérédia est manifeste, au moins au début de ce sonnet. Mais Hérédia n'est pas un mauvais maître en fait de ciselure. Encore faut-il se garder de l'excès, le métal n'étant pas la matière dont on fait les vers. Nous attirons votre attention sur cet envoi, qui mériterait une récompense