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avec les petits rideaux d'andrinople aux fenêtres le même marchand de gaufrés, moulant du même geste la même pâte dans la même pédale, enfin les mêmes horribles bibelots sans originalité, poupées aux yeux bleus, petits zouaves, couteaux à treize sous, cadres en fausse écaille, lapins jouant du tambour, mirlitons, trompettes d'étain. Et, sans qu'on puisse savoir quels ouvriers sans imagination ni amour-propre confectionnent depuis cent ans ces médiocres jouets, ces « articles forains » font le tour du monde. Vous les trouvez à Alger en débarquant. À la porte de l'Asie, à Constantinople, la boutique du camelot alterne avec les bazars de tapis turcs; le navire qui vient d'apporter du Japon les délicieux bibelots dont nos maisons s'emplissent tourne son beaupré et reprend la route de la mer avec des cargaisons de cadres en peluche et de lapins qui lui jouent du tambour dans les flancs. Il faut croire que les enfants d'aujourd'hui ne sont pas, quoi qu'on en dise, plus exigeants que nous ne l'étions autrefois. J'en ai vu des nuées de marmots à cette foire de Versailles, dont le public n'a point l'allure tapageuse des clients parisiens des fêtes de Neuilly et du Trône, qui vont faire du bruit pour le bruit, pour revenir le chapeau de travers en jouant du mirliton dans les voitures, et cela par genre, par badauderie, parce que c'est une tradition. À Versailles, nous sommes bien loin de Paris. La foire y est une fête annuelle des enfants, des bonnes et des militaires. Pour les petits, il y a le spectacle d'Adrien Delille et le théâtre des marionnettes; pour les grands, un bal, des tirs, d'innombrables boutiques de photographes, où l'on voit dans des cadres historiés des cuisinières et des tourlourous « tirés » dans des poses sentimentales. Et, ce qui sent son Versailles d'une lieue, le prytanée de retraite des vieux lettrés et des vieux magistrats, un bouquiniste dresse là, tous les ans, son étal de livres dont les couvertures mordorées vous ont de loin des airs de pavés de pain d'épice. Des gens à besicles sont penchés là-dessus, le nez délicieusement
bruit pour le bruit, pour revenir le chapeau de travers en jouant du mirliton dans les voitures, et cela par genre, par badauderie, parce que c'est une tradition. À Versailles, nous sommes bien loin de Paris. La foire y est une fête annuelle des enfants, des bonnes et des militaires. Pour les petits, il y a le spectacle d'Adrien Delille et le théâtre des marionnettes; pour les grands, un bal, des tirs, d'innombrables boutiques de photographes, où l'on voit dans des cadres historiés des cuisinières et des tourlourous « tirés » dans des poses sentimentales. Et, ce qui sent son Versailles d'une lieue, le prytanée de retraite des vieux lettrés et des vieux magistrats, un bouquiniste dresse là, tous les ans, son étal de livres dont les couvertures mordorées vous ont de loin des airs de pavés de pain d'épice. Des gens à besicles sont penchés là-dessus, le nez délicieusement chatouillé par l'odeur de moisissure. Presque en face, une marchande de la toilette vend des faux cheveux à la livre. Suspendues comme des queues de cheval, côte à côte, toutes ces pauvres toisons de ruisseau et d'hôpital ont un aspect tragique. On se demande avoué inquiétude d'où viennent ces nattes sans reflet et sur quelles têtes elles iront. Je suis resté là longtemps, attendant une cliente. À la fin une femme est venue. Sans âge, en deuil, un cabas à la main, un classable; une personne pas heureuse, pas souri. D'abord elle n'osait pas s'arrêter, puis elle a pris son courage. Combien ça? Cinq francs. Elle a hésité un instant. C'est trop blond pour moi. Vous voyez que je me faut? Et elle écartait son voile de son visage. Elle a fini par s'en aller sans emplette. Il n'y avait rien d'assez gris pour elle. J'ai été renouveler connaissance avec Adrien Delille, qui faisait relâche hier dans l'après-midi. Depuis qu'il a acheté le théâtre et les trucs de Laroche, Delille est le roi des « physiciens qui roulent le monde. Autant dire qu'il est seul dans sa partie. Il est le troisième du nom. Le premier des Adriens, le grand-père,
sans reflet et sur quelles têtes elles iront. Je suis resté là longtemps, attendant une cliente. À la fin une femme est venue. Sans âge, en deuil, un cabas à la main, un classable; une personne pas heureuse, pas souri. D'abord elle n'osait pas s'arrêter, puis elle a pris son courage. Combien ça? Cinq francs. Elle a hésité un instant. C'est trop blond pour moi. Vous voyez que je me faut? Et elle écartait son voile de son visage. Elle a fini par s'en aller sans emplette. Il n'y avait rien d'assez gris pour elle. J'ai été renouveler connaissance avec Adrien Delille, qui faisait relâche hier dans l'après-midi. Depuis qu'il a acheté le théâtre et les trucs de Laroche, Delille est le roi des « physiciens qui roulent le monde. Autant dire qu'il est seul dans sa partie. Il est le troisième du nom. Le premier des Adriens, le grand-père, était physicien du roi Charles X, et, depuis ces temps reculés, à toutes les foires de Paris et des grandes villes, on a vu un magicien du nom de Delille faisant des omelettes dans des castors, escamotant des muscades, sans chapeau pointu, sans grandes manches, sans baguettes, sans mots cabalistiques, un sorcier moderne en habit, noir et en gilet de couleur mauve. Ce sont les Delille qui ont les premiers exploité en France le truc du décapité parlant. Ils en avaient acheté la propriété quatre mille francs et n'épargnèrent point à leurs imitateurs des procès, qu'ils gagnèrent tous. La science de la magie noire a fait des progrès depuis ce temps-là. Il y a toujours moyen de perfectionner un vieux truc, et Adrien Delille passe chaque année ses six mois de chômage à préparer sa saison d'été. Comme les camarades, au mois de novembre il licencie sa troupe; il vient prendre ses quartiers d'hiver à Paris, où il a un cabinet d'expériences. Il s'agit d'être prêt pour la rentrée en campagne de Pâques, d'étonner les Parisiens à la foire du Trône. Au jour de sa jeunesse, le physicien opérait presque seul. Il se chargeait pendant des heures de tenir son
un sorcier moderne en habit, noir et en gilet de couleur mauve. Ce sont les Delille qui ont les premiers exploité en France le truc du décapité parlant. Ils en avaient acheté la propriété quatre mille francs et n'épargnèrent point à leurs imitateurs des procès, qu'ils gagnèrent tous. La science de la magie noire a fait des progrès depuis ce temps-là. Il y a toujours moyen de perfectionner un vieux truc, et Adrien Delille passe chaque année ses six mois de chômage à préparer sa saison d'été. Comme les camarades, au mois de novembre il licencie sa troupe; il vient prendre ses quartiers d'hiver à Paris, où il a un cabinet d'expériences. Il s'agit d'être prêt pour la rentrée en campagne de Pâques, d'étonner les Parisiens à la foire du Trône. Au jour de sa jeunesse, le physicien opérait presque seul. Il se chargeait pendant des heures de tenir son public en haleine. Il faut ici avoir la parole facile, l'esprit toujours en éveil, l'habileté d'attirer les yeux où l'on veut, ailleurs que sur les manipulations secrètes. C'est une lutte constante avec la curiosité malicieuse du public. Je n'ai plus assez d'estomac, me dit Delille, pour soutenir ce manège-là pendant une douzaine de représentations de suite; j'ai dû couper mon spectacle. D'ailleurs, aujourd'hui le public aime cela. La troupe est composée de quarante personnes. On ne se fait guère dans le public une idée exacte de l'importance de l'exploitation d'un de ces grands théâtres forains. Dans un théâtre comme celui d'Adrien Delille, douze cents personnes peuvent s'asseoir. Il y a toujours salle comble aux représentations du dimanche. Cela fait une moyenne de quatre cents francs de frais par jour, car les premiers sujets sont payés fort cher. Clowns, acrobates, bonisseurs, équilibristes, tous ces artistes les mêmes que ceux qui s'exhibent dans les hippodromes et dans les cirques sont engagés par l'entremise d'agences spéciales. Les traités sont conclus pour un mois et résiliables au bout de huit jours, à la volonté du directeur. Un bon clown, un gymnasiarque habile peut gagner dans un théâtre forain comme celui de Delille autant qu'au
une douzaine de représentations de suite; j'ai dû couper mon spectacle. D'ailleurs, aujourd'hui le public aime cela. La troupe est composée de quarante personnes. On ne se fait guère dans le public une idée exacte de l'importance de l'exploitation d'un de ces grands théâtres forains. Dans un théâtre comme celui d'Adrien Delille, douze cents personnes peuvent s'asseoir. Il y a toujours salle comble aux représentations du dimanche. Cela fait une moyenne de quatre cents francs de frais par jour, car les premiers sujets sont payés fort cher. Clowns, acrobates, bonisseurs, équilibristes, tous ces artistes les mêmes que ceux qui s'exhibent dans les hippodromes et dans les cirques sont engagés par l'entremise d'agences spéciales. Les traités sont conclus pour un mois et résiliables au bout de huit jours, à la volonté du directeur. Un bon clown, un gymnasiarque habile peut gagner dans un théâtre forain comme celui de Delille autant qu'au Cirque, jusqu'à 2,000 francs par mois. Quant aux danseuses que l'on emploie dans les poses plastiques des tableaux vivants, elles sont rétribuées, selon leur beauté et leur habileté, 180, 240, voire 500 francs par mois. Delille a donné davantage encore aux deux jolies filles qui, l'an dernier, lui posaient les petites bretteuses du tableau d'Emile Bayard L’Affaire d'honneur. Le bonisseur Clam, que l'on a vu pencher des années sur les tréteaux du physicien, avait, lui aussi, les appointements d'un professeur agrégé, 500 francs par mois. Mais, disais-je à Delille, il y a bien des jeunes gens qui sortent du Conservatoire avec un second prix ou un accessit de comédie et qui ne trouvent pas des engagements pareils. Ils ne feraient pas notre affaire, m'a répondu le physicien. J'en ai eu, j'en ai encore un à ma parade, ils n'ont pas de succès. Leur voix ne porte pas, ils manquent de gaieté, surtout ils n'ont pas le don de l'improvisation. Un commis voyageur qui aurait du bagout, un camelot de rue barrée ferait, avec un peu d'exercice, beaucoup mieux mon compte que M. Coquelin. Il ne faut pas plus demander à un physicien de dévoiler ses trucs qu'à une jolie femme
petites bretteuses du tableau d'Emile Bayard L’Affaire d'honneur. Le bonisseur Clam, que l'on a vu pencher des années sur les tréteaux du physicien, avait, lui aussi, les appointements d'un professeur agrégé, 500 francs par mois. Mais, disais-je à Delille, il y a bien des jeunes gens qui sortent du Conservatoire avec un second prix ou un accessit de comédie et qui ne trouvent pas des engagements pareils. Ils ne feraient pas notre affaire, m'a répondu le physicien. J'en ai eu, j'en ai encore un à ma parade, ils n'ont pas de succès. Leur voix ne porte pas, ils manquent de gaieté, surtout ils n'ont pas le don de l'improvisation. Un commis voyageur qui aurait du bagout, un camelot de rue barrée ferait, avec un peu d'exercice, beaucoup mieux mon compte que M. Coquelin. Il ne faut pas plus demander à un physicien de dévoiler ses trucs qu'à une jolie femme de vous dire de quel parfum elle use à sa toilette. Je n'ai donc point posé là-dessus d'interrogations indiscrètes. La propriété exclusive d'un tour de physique est difficile à défendre en justice aussi les prestidigitateurs sont-ils toujours en garde contre les indiscrétions de leurs employés. Ils ont été cent fois trahis pour une bouteille de vin et quelques billets de banque. Et, instruits par le malheur, ils entourent leurs recherches d'autant de mystère que M. Renard ses expériences sur la direction des ballons. Bien qu'on ait pris l'habitude d'appeler secret de Polichinelle un secret mal gardé, il est certain que le théâtre des marionnettes et la danse des pantins sont, à leur façon, des spectacles tout à fait mystérieux. Fort peu de gens ont pénétré dans les coulisses de ces théâtres, beaucoup mieux défendues que celles de l'Opéra, et je n'ai pas une médiocre fierté d'avoir été admis hier derrière la toile du théâtre Bermont pendant la représentation d'un grand drame en un acte Les Brigands espagnols. J'avais été accroché par une parade fort brillante de Polichinelle « détaillant les récréations que l'on verrait à l'intérieur ». C'est, mesdames et messieurs, bredouillait-il, sa pratique entre les dents, c'est ici le
trahis pour une bouteille de vin et quelques billets de banque. Et, instruits par le malheur, ils entourent leurs recherches d'autant de mystère que M. Renard ses expériences sur la direction des ballons. Bien qu'on ait pris l'habitude d'appeler secret de Polichinelle un secret mal gardé, il est certain que le théâtre des marionnettes et la danse des pantins sont, à leur façon, des spectacles tout à fait mystérieux. Fort peu de gens ont pénétré dans les coulisses de ces théâtres, beaucoup mieux défendues que celles de l'Opéra, et je n'ai pas une médiocre fierté d'avoir été admis hier derrière la toile du théâtre Bermont pendant la représentation d'un grand drame en un acte Les Brigands espagnols. J'avais été accroché par une parade fort brillante de Polichinelle « détaillant les récréations que l'on verrait à l'intérieur ». C'est, mesdames et messieurs, bredouillait-il, sa pratique entre les dents, c'est ici le véritable spectacle de la société et des familles. Tout est réuni, tout est groupé pour le plaisir des yeux, revue des grands artistes de Paris, danses de caractère, jeux Icaïens en honneur chez les Romains et les Grecs, boléro espagnol, promenade d'Arlequin en vélocipède et, pour finir, le grand drame inédit représenté pour la première fois en cette ville, les Brigands! Nous étions entrés une centaine de mioches, de grânes mères et de nourrices, les yeux d'avance écarquillés. Un petit musicien italien, les dents blanches d'avoir croqué du pain dur, composait tout l'orchestre. Il jouait de l'accordéon sur le premier banc. Son air fini, on frappa trois coups, le spectacle commençait. Ce fut d'abord une entrée de deux palikars qui dansaient un pas militaire en frappant la mesure avec leurs talons. Puis un couple de danseurs espagnols exécutèrent des jetés battus et des ailes de pigeon. Puis parut l'homme caoutchouc, qui s'allonge, s'allonge, finit par approcher de son nez le fond de ses culottes et éternue, ce qui fait pâmer d'alléaise l'assistance. Il est chassé par un avocat en robe noire qui se dédouble, devient triple, quadruple, joue aux quatre coins avec ses doublures et s'envoie brusquement dans les frises.
inédit représenté pour la première fois en cette ville, les Brigands! Nous étions entrés une centaine de mioches, de grânes mères et de nourrices, les yeux d'avance écarquillés. Un petit musicien italien, les dents blanches d'avoir croqué du pain dur, composait tout l'orchestre. Il jouait de l'accordéon sur le premier banc. Son air fini, on frappa trois coups, le spectacle commençait. Ce fut d'abord une entrée de deux palikars qui dansaient un pas militaire en frappant la mesure avec leurs talons. Puis un couple de danseurs espagnols exécutèrent des jetés battus et des ailes de pigeon. Puis parut l'homme caoutchouc, qui s'allonge, s'allonge, finit par approcher de son nez le fond de ses culottes et éternue, ce qui fait pâmer d'alléaise l'assistance. Il est chassé par un avocat en robe noire qui se dédouble, devient triple, quadruple, joue aux quatre coins avec ses doublures et s'envoie brusquement dans les frises. Le rideau tombe. De tous les bancs, avec angoisse, on crie: Est-ce que c'est fini ? Non, c'est la seconde partie qui commence. Pan! pan pan! La toile se lève sur une autre toile qui représente une forêt. Un chef, deux brigands, trois acolytes, il paraît que c'est une bande. Le capitaine. Mes amis, j'ai appris par l'ancien postillon qu'une chaise de poste devait passer par ce chemin creux. Arrêtez-la. La bande. Oui, capitaine. Le capitaine. Toi, Pedro, tu garderas ce défilé. Nous, mes amis, courons aux montagnes. La bande disparaît côté cour, Pedro reste seul un instant. Un moine entre, côté jardin. Pedro. Halte là, la bourse ou la vie! Le moine. Mais, mon frère, je suis aussi pauvre que toi. Les capucins n'ont pas le sou. Pedro. Et ces vingt-cinq louis d'or que je vois dans cette bourse ? Et cette montre à réception que je vois sur ton cœur? Pedro fait mine de détrousser le moine. La capucine tombe à genoux. Le moine. Grâce que je rentre sans cet argent, le supérieur me fera enfermer dans une cul de basse fosse. Pedro. Ca m'est égal. Le moine Tire-moi donc un coup de feu sans me blesser dans
Le capitaine. Mes amis, j'ai appris par l'ancien postillon qu'une chaise de poste devait passer par ce chemin creux. Arrêtez-la. La bande. Oui, capitaine. Le capitaine. Toi, Pedro, tu garderas ce défilé. Nous, mes amis, courons aux montagnes. La bande disparaît côté cour, Pedro reste seul un instant. Un moine entre, côté jardin. Pedro. Halte là, la bourse ou la vie! Le moine. Mais, mon frère, je suis aussi pauvre que toi. Les capucins n'ont pas le sou. Pedro. Et ces vingt-cinq louis d'or que je vois dans cette bourse ? Et cette montre à réception que je vois sur ton cœur? Pedro fait mine de détrousser le moine. La capucine tombe à genoux. Le moine. Grâce que je rentre sans cet argent, le supérieur me fera enfermer dans une cul de basse fosse. Pedro. Ca m'est égal. Le moine Tire-moi donc un coup de feu sans me blesser dans tes plis de ma robe, que je puisse dire que j'ai été attaqué, Pedro. Soit paix. Le moine sautant sur Pedro et le frappant d'un coup de poignard. – Tu m'as manqué, je ne te manquerai pas. Il disparaît côté cour; le capitaine et sa bande rentrent côté jardin. On s'arrête devant le corps gisant de Pedro. Un brigand. Il dort, le lâche! Le capitaine. Non, il baigne dans son sang. Le moine l'a tué. Allons piller le monastère. Le rideau tombe, définitivement cette fois. J'ai passé dans la coulisse pour demander à l'impresario Bermont quel était l'auteur de ce beau drame historique. Il m'a répondu modestement – C'est moi. J'ai un livre de pièces. J'écris ça le soir, quand ça vient, des souvenirs, des idées, quoi. Nous jouons comme ça la Tentation de Saint-Antoine, c'est bien vieux, ça n'a jamais été imprimé. On se repasse ça. Je joue aussi Camille au souterrain ou la Forêt périlleuse. Pour ça, une fois, le droit d'auteur a trouvé moyen de venir, mais ils n'ont pas reconnu la pièce, j'avais tout changé. HUGUES LE ROUX. NOUVELLES DU JOUR On sait que dans le projet de budget rectifié pour 1888, déposé par le ministère
s'arrête devant le corps gisant de Pedro. Un brigand. Il dort, le lâche! Le capitaine. Non, il baigne dans son sang. Le moine l'a tué. Allons piller le monastère. Le rideau tombe, définitivement cette fois. J'ai passé dans la coulisse pour demander à l'impresario Bermont quel était l'auteur de ce beau drame historique. Il m'a répondu modestement – C'est moi. J'ai un livre de pièces. J'écris ça le soir, quand ça vient, des souvenirs, des idées, quoi. Nous jouons comme ça la Tentation de Saint-Antoine, c'est bien vieux, ça n'a jamais été imprimé. On se repasse ça. Je joue aussi Camille au souterrain ou la Forêt périlleuse. Pour ça, une fois, le droit d'auteur a trouvé moyen de venir, mais ils n'ont pas reconnu la pièce, j'avais tout changé. HUGUES LE ROUX. NOUVELLES DU JOUR On sait que dans le projet de budget rectifié pour 1888, déposé par le ministère Rouvier le 5 juillet sur le bureau de la Chambre, figure seulement le budget ordinaire. A la rentrée sera déposé le projet pour le règlement du budget extraordinaire. Ce projet ne concernera que les dépenses de la guerre et de la marine. M. Rouvier a fait rentrer, en effet, à l'ordinaire les dépenses des grands travaux publics, qui jusqu'ici avaient figuré au budget extraordinaire, et qui cesseront ainsi d'être alimentées par des ressources d'emprunt pour être couvertes désormais par les ressources ordinaires du budget, c'est-à-dire par le produit de l'impôt. Il en sera de même des dépenses pour les chemins vicinaux, qui sont réintégrées au budget ordinaire. Le projet de budget extraordinaire pour 1888 comportera un chiffre total de dépenses de 122,205,000 francs, dont 91,500,000 francs pour la guerre et 30,705,000 francs pour la marine. Ces chiffres sont définitivement arrêtés, d'après les propositions rectifiées du général Ferron et de M. Barbey; mais ce qui n'est pas encore réglé, c'est le mode d'alimentation de ce budget. Cette question se rattache, en effet, à plusieurs mesures très importantes qui sont encore à l'étude. Un premier projet a été étudié. Il consiste à convertir le fonds 4 1/2 ancien qui figure à notre
l'ordinaire les dépenses des grands travaux publics, qui jusqu'ici avaient figuré au budget extraordinaire, et qui cesseront ainsi d'être alimentées par des ressources d'emprunt pour être couvertes désormais par les ressources ordinaires du budget, c'est-à-dire par le produit de l'impôt. Il en sera de même des dépenses pour les chemins vicinaux, qui sont réintégrées au budget ordinaire. Le projet de budget extraordinaire pour 1888 comportera un chiffre total de dépenses de 122,205,000 francs, dont 91,500,000 francs pour la guerre et 30,705,000 francs pour la marine. Ces chiffres sont définitivement arrêtés, d'après les propositions rectifiées du général Ferron et de M. Barbey; mais ce qui n'est pas encore réglé, c'est le mode d'alimentation de ce budget. Cette question se rattache, en effet, à plusieurs mesures très importantes qui sont encore à l'étude. Un premier projet a été étudié. Il consiste à convertir le fonds 4 1/2 ancien qui figure à notre dette publique. Il ne s'agit pas du 4 1/2 nouveau, créé par la loi du 27 avril 1883 et qui est à l'abri de toute conversion obligatoire pendant sept années encore. Il s'agit d'un fonds créé par le décret du 14 mars 1852 et qui figure au grand livre de la dette publique pour une annuité de 37,212,534 fr., ce qui, en capital, correspond, au taux actuel, à une somme de 880 millions environ. On peut convertir ce fonds 4 1/2 ancien en 3 0/0, de manière à faire un premier pas dans la voie de l'unification de la dette. Cette conversion peut s'effectuer en annuités, et alors l'opération aura pour effet de réduire de 6 millions 1/2 les charges annuelles du budget, en diminuant d'autant l'annuité de 37 millions inscrite au budget du ministère des finances. En tout cas, l'Etat pourrait utiliser cette annuité disponible de 6 millions 1/2 pour gager un nouvel emprunt de 170 millions en 3 0/0 qui permettrait d'alimenter et au-delà le budget extraordinaire de 1888. L'opération peut être effectuée par un autre procédé aboutissant au même résultat. Le ministre des finances, ayant obtenu des Chambres l'autorisation de faire la conversion du 4 1/2 ancien