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harmonieux; les styles clair, énergique, vigoureux, teinté d'un archaïsme intelligent, symbolique au besoin, et suffisamment chargé en couleur. C'est un tableau superbe d'allures et plein de lumière, dans lequel revivent et resplèdent toutes les splendeurs de l'épopée. Le ciel se lève sur un paysage de l'île de Scyros, au bord de la mer Egée; les officiers, les grenadiers, les lauriers-rosés encadrent l'entrée du palais du vieux roi. Comme, endormi, est entouré par les Néréides, auxquelles Thétys expose ses projets. Elle leur expose son choix, l'oracle qui l'a ordonné, et Achille, qui va naître, et ses révoltes contre sa naissance de se cacher, pour, en vérité, ne vouloir cacher aux batailles et au danger; mais Dédamia, suivie de ses sœurs, se présente à sa vue, et le jeune héros conseille à tout pour rester auprès d'elle. Il se résigne à se couvrir d'ajustements féminins et à passer pour Iphis. C'est en cette qualité qu'il prend place au foyer du vieux roi. Cependant, il ne peut longtemps contenir la passion qui le dévore, il avoue son nom et son amour à Dédamia, qui l'écoute en rougissant, et à Lycomède, qui l'appelle son fils. Ulysse et Diomède viennent bientôt troubler leur joie: ils sont à la recherche d'Achille, dont le bravoure peut seule faire tomber les murs de Troie; et alors commence une lutte entre l'astuce du roi de Troie qui veut forcer la fausse Iphis à se dévoiler, et les ruses de Dédamia, qui cherche à garder son époux. Grâce au concours de ses sœurs, qui imitent de leur mieux les allures brusques, les mâles emportements et le langage violent d'Achille, elle parvient longtemps à tromper Ulysse; mais à la fin le son de la trompette guerrière a raison des dernières hésitations du héros, il se couvre des armes que Diomède lui offre et apparaît en guerrier, frémissant d'ardeur et prêt au combat. C'est en vain que Dédamia l'implore, il l'écoute plus, et il s'élance au devant de la gloire qui l'appelle et de la mort qu'il méprise. Et cette héroïque scène est d'un mouvement splendide, charme extraordinaire et une poésie assise.
sont à la recherche d'Achille, dont le bravoure peut seule faire tomber les murs de Troie; et alors commence une lutte entre l'astuce du roi de Troie qui veut forcer la fausse Iphis à se dévoiler, et les ruses de Dédamia, qui cherche à garder son époux. Grâce au concours de ses sœurs, qui imitent de leur mieux les allures brusques, les mâles emportements et le langage violent d'Achille, elle parvient longtemps à tromper Ulysse; mais à la fin le son de la trompette guerrière a raison des dernières hésitations du héros, il se couvre des armes que Diomède lui offre et apparaît en guerrier, frémissant d'ardeur et prêt au combat. C'est en vain que Dédamia l'implore, il l'écoute plus, et il s'élance au devant de la gloire qui l'appelle et de la mort qu'il méprise. Et cette héroïque scène est d'un mouvement splendide, charme extraordinaire et une poésie assise. Je ne puis résister au plaisir d'en citer le passage : "ACHILLE" Mère, dont l'encens blanchit les purifiants autels, me raconte : "Des hommes mortels qui servent de jouet aux Parques obstinées, j'ai le droit de choisir entre deux devenues. Ou si je vais à Troie, où le deuil streignant, j'apprends, je mourrai tout jeune, mais aidant de nombreux travaux, jusqu'au dernier combat. Conduis mon cheval à l'abri, en chantant ma victoire." Il a le droit de choisir entre deux devenus. Ou si je vais à Troie, où le deuil streignant, j'apprends, je mourrai tout jeune, mais aidant de nombreux travaux, jusqu'au dernier combat. Conduis mon cheval à l'abri, en chantant ma victoire. Il a le droit de choisir entre deux devenus. Ou si je vais à Troie, où le deuil streignant, j'apprends, je mourrai tout jeune, mais aidant de nombreux travaux, jusqu'au dernier combat. Conduis mon cheval à l'abri, en chantant ma victoire. Il a le droit de choisir entre deux devenus. Ou si je vais à Troie, où le deuil streignant, j'apprends, je mourrai tout jeune, mais aidant de nombreux travaux, jusqu'au dernier combat. Conduis mon cheval à l'abri, en chantant ma victoire. Il a le droit de
j'apprends, je mourrai tout jeune, mais aidant de nombreux travaux, jusqu'au dernier combat. Conduis mon cheval à l'abri, en chantant ma victoire." Il a le droit de choisir entre deux devenus. Ou si je vais à Troie, où le deuil streignant, j'apprends, je mourrai tout jeune, mais aidant de nombreux travaux, jusqu'au dernier combat. Conduis mon cheval à l'abri, en chantant ma victoire. Il a le droit de choisir entre deux devenus. Ou si je vais à Troie, où le deuil streignant, j'apprends, je mourrai tout jeune, mais aidant de nombreux travaux, jusqu'au dernier combat. Conduis mon cheval à l'abri, en chantant ma victoire. Il a le droit de choisir entre deux devenus. Ou si je vais à Troie, où le deuil streignant, j'apprends, je mourrai tout jeune, mais aidant de nombreux travaux, jusqu'au dernier combat. Conduis mon cheval à l'abri, en chantant ma victoire. Il a le droit de choisir entre deux devenus. Ou si je vais à Troie, où le deuil streignant, j'apprends, je mourrai tout jeune, mais aidant de nombreux travaux, jusqu'au dernier combat. Conduis mon cheval à l'abri, en chantant ma victoire. Il a le droit de choisir entre deux devenus. Ou si je vais à Troie, où le deuil streignant, j'apprends, je mourrai tout jeune, mais aidant de nombreux travaux, jusqu'au dernier combat. Conduis mon cheval à l'abri, en chantant ma victoire. Il a le droit de choisir entre deux devenus. Ou si je vais à Troie, où le deuil streignant, j'apprends, je mourrai tout jeune, mais aidant de nombreux travaux, jusqu'au dernier combat. Conduis mon cheval à l'abri, en chantant ma victoire. Il a le droit de choisir entre deux devenus. Ou si je vais à Troie, où le deuil streignant, j'apprends, je mourrai tout jeune, mais aidant de nombreux travaux, jusqu'au dernier combat. Conduis mon cheval à l'abri, en chantant ma victoire. Il a le droit de choisir entre deux devenus. Ou si je vais à Troie, où le deuil streignant, j'apprends, je mourrai tout jeune, mais aidant de nombreux travaux, jusqu'au dernier combat. Conduis mon cheval à l'abri, en chantant ma victoire.
Troie, où le deuil streignant, j'apprends, je mourrai tout jeune, mais aidant de nombreux travaux, jusqu'au dernier combat. Conduis mon cheval à l'abri, en chantant ma victoire. Il a le droit de choisir entre deux devenus. Ou si je vais à Troie, où le deuil streignant, j'apprends, je mourrai tout jeune, mais aidant de nombreux travaux, jusqu'au dernier combat. Conduis mon cheval à l'abri, en chantant ma victoire. Il a le droit de choisir entre deux devenus. Ou si je vais à Troie, où le deuil streignant, j'apprends, je mourrai tout jeune, mais aidant de nombreux travaux, jusqu'au dernier combat. Conduis mon cheval à l'abri, en chantant ma victoire. Il a le droit de choisir entre deux devenus. Ou si je vais à Troie, où le deuil streignant, j'apprends, je mourrai tout jeune, mais aidant de nombreux travaux, jusqu'au dernier combat. Conduis mon cheval à l'abri, en chantant ma victoire. Il a le droit de choisir entre deux devenus. Ou si je vais à Troie, où le deuil streignant, j'apprends, je mourrai tout jeune, mais aidant de nombreux travaux, jusqu'au dernier combat. Conduis mon cheval à l'abri, en chantant ma victoire. Il a le droit de choisir entre deux devenus. Ou si je vais à Troie, où le deuil streignant, j'apprends, je mourrai tout jeune, mais aidant de nombreux travaux, jusqu'au dernier combat. Conduis mon cheval à l'abri, en chantant ma victoire. Il a le droit de choisir entre deux devenus. Ou si je vais à Troie, où le deuil streignant, j'apprends, je mourrai tout jeune, mais aidant de nombreux travaux, jusqu'au dernier combat. Conduis mon cheval à l'abri, en chantant ma victoire. Il a le droit de choisir entre deux devenus. Ou si je vais à Troie, où le deuil streignant, j'apprends, je mourrai tout jeune, mais aidant de nombreux travaux, jusqu'au dernier combat. Conduis mon cheval à l'abri, en chantant ma victoire. Il a le droit de choisir entre deux devenus. Ou si je vais à Troie, où le deuil streignant, j'apprends, je mourrai tout jeune, mais aidant de nombreux travaux, jusqu'au dernier combat. Conduis mon cheval à
Ou si je vais à Troie, où le deuil streignant, j'apprends, je mourrai tout jeune, mais aidant de nombreux travaux, jusqu'au dernier combat. Conduis mon cheval à l'abri, en chantant ma victoire. Il a le droit de choisir entre deux devenus. Ou si je vais à Troie, où le deuil streignant, j'apprends, je mourrai tout jeune, mais aidant de nombreux travaux, jusqu'au dernier combat. Conduis mon cheval à l'abri, en chantant ma victoire. Il a le droit de choisir entre deux devenus. Ou si je vais à Troie, où le deuil streignant, j'apprends, je mourrai tout jeune, mais aidant de nombreux travaux, jusqu'au dernier combat. Conduis mon cheval à l'abri, en chantant ma victoire. Il a le droit de choisir entre deux devenus. Ou si je vais à Troie, où le deuil streignant, j'apprends, je mourrai tout jeune, mais aidant de nombreux travaux, jusqu'au dernier combat. Conduis mon cheval à l'abri, en chantant ma victoire. DE BANVILLE Parbleu, le sieur Duquesnel! L'HUISSIER Qui faut-il avoir affaire, sur un ton solennel ? M. DE BANVILLE Le poète Banville, un enfant du Parnasse. SCÈNE II LES MÊMES.–M. Duquesnel (Je me souviens, de sa grand-mère, Nahmây.) M. DUQUESNEL, A sa cour. L' Parnasse ? Quelque chose que ça, poète ? L' Parnasse, quelque chose que ça ? M. DE BANVILLE Pouvait-on s'attendre à cela ? Quelqu'un n'est pas bête. Deuxième mentionné séculaire qui ombrage les abords du mausolée élevé en l'honneur de Sidi-Yakoub. Il y a, en cet endroit, plusieurs petits édifices en ruines. Le chercheur fut frappé de l'éganance architecturale de l'un de ces monuments, de forme octogone, et dont la structure ogivale, aux arêtes dentelées, accusait un art encore savant, et certainement antérieur aux époques de décadence. Il demanda à ses compagnons s'ils pouvaient tout dire quelle avait été autrefois la destination de ce joli édifice. Le mieux avisé et le plus lettré d'entre eux répondit que, suivant la tradition qui avait cours, c'était le tombeau de la fille d'un sultan ; mais, ajouta-t-il aussitôt, comme s'il se repentait d'en avoir trop dit, ce Dieu seul sait ce qu'il en est.
? Quelque chose que ça, poète ? L' Parnasse, quelque chose que ça ? M. DE BANVILLE Pouvait-on s'attendre à cela ? Quelqu'un n'est pas bête. Deuxième mentionné séculaire qui ombrage les abords du mausolée élevé en l'honneur de Sidi-Yakoub. Il y a, en cet endroit, plusieurs petits édifices en ruines. Le chercheur fut frappé de l'éganance architecturale de l'un de ces monuments, de forme octogone, et dont la structure ogivale, aux arêtes dentelées, accusait un art encore savant, et certainement antérieur aux époques de décadence. Il demanda à ses compagnons s'ils pouvaient tout dire quelle avait été autrefois la destination de ce joli édifice. Le mieux avisé et le plus lettré d'entre eux répondit que, suivant la tradition qui avait cours, c'était le tombeau de la fille d'un sultan ; mais, ajouta-t-il aussitôt, comme s'il se repentait d'en avoir trop dit, ce Dieu seul sait ce qu'il en est. A partir de ces trois indications, le préfet d'Oran se mit à l'œuvre et commença par faire fouiller les alentours du mausolée de Sidi-Yakoub. Les premiers coups de pioche mirent à découvert des tombes dont les plus anciennes ne remontaient pas au-delà d'un siècle. A un mètre au-dessous apparurent une seconde couche de squelettes et des épithèques dont la plupart dataient d'un siècle et demi, quelques-unes de deux siècles et plus. Ces appartenances, en général, les noms de personnages qui avaient été considérables dans leurs temps, et presque tous de nationalité turque. Ces résultats ne répondaient pas à ce que l'on avait espéré, On persévéra, et l'on mit la pioche à découvert des pierres tombales, des fragments de faïence émaillée, de mosaïque et de marbres artistement sculptés ou recouverts d'inscriptions. Qu'on juge de la joie de M. Brossard quand il découvrit sur ces pierres, depuis si longtemps muettes, toute une royauté généalogique, les noms fameux d'Abu Hammou et de Ya'qouben, est tombé au pied du mausolée de Sidi-Yakoub, qui omble avec ses portraits ainsi seulement au nombre de huit. Ils ne se distinguent de ses puissants contemporains que par la richesse de la matière. Presque tous sont en onyx translucide
seconde couche de squelettes et des épithèques dont la plupart dataient d'un siècle et demi, quelques-unes de deux siècles et plus. Ces appartenances, en général, les noms de personnages qui avaient été considérables dans leurs temps, et presque tous de nationalité turque. Ces résultats ne répondaient pas à ce que l'on avait espéré, On persévéra, et l'on mit la pioche à découvert des pierres tombales, des fragments de faïence émaillée, de mosaïque et de marbres artistement sculptés ou recouverts d'inscriptions. Qu'on juge de la joie de M. Brossard quand il découvrit sur ces pierres, depuis si longtemps muettes, toute une royauté généalogique, les noms fameux d'Abu Hammou et de Ya'qouben, est tombé au pied du mausolée de Sidi-Yakoub, qui omble avec ses portraits ainsi seulement au nombre de huit. Ils ne se distinguent de ses puissants contemporains que par la richesse de la matière. Presque tous sont en onyx translucide de Tlemcen. On y voit, comme toujours, les deux pierres droites, rectangulaires ou à sommet arrondi, qui se peuvent perpendiculairement, l'une à la tête, M. DUQUESNEL Le Parnasse ? Quelque chose que ça ? M. DE BANVILLE Le Parnasse est un mont où l'on entend la lyre Résonner nuit et jour sur un mode divin, J'y suis allé moi et je viens vous le dire. DE DUQUESNEL De grâce, cher poète, attendez à demain. Pendant dix-huit mois, M. de Banville essaya, dit l'auteur de cette saynète, de murmurer ses vers à l'impitoyable Félix Duquesnel. Enfin, il finit par prendre son courage à deux mains et le directeur au collet, comme on le verra dans la SCÈNE III M. DE BANVILLE, M. DUQUESNEL M. DE BANVILLE Enfin, vous tiens donc. Voici, soyez tranquille, mes vers, aux pieds légers, les vers de mon enfance et vous écouterez, je le jure par Zeus, par Achille, Pour Deidamia, les amours d'Achille. M. DUQUESNEL J'aime mieux les décors et puis les actes. En français, j'aime mieux mon Joseph Batsami. Au premier acte, on voit sept salons richement meubles, Des maîtres retraçant leurs lumières magiques Dans cent glaces, voilà le décor merveilleux Qui fera de l'argent
jour sur un mode divin, J'y suis allé moi et je viens vous le dire. DE DUQUESNEL De grâce, cher poète, attendez à demain. Pendant dix-huit mois, M. de Banville essaya, dit l'auteur de cette saynète, de murmurer ses vers à l'impitoyable Félix Duquesnel. Enfin, il finit par prendre son courage à deux mains et le directeur au collet, comme on le verra dans la SCÈNE III M. DE BANVILLE, M. DUQUESNEL M. DE BANVILLE Enfin, vous tiens donc. Voici, soyez tranquille, mes vers, aux pieds légers, les vers de mon enfance et vous écouterez, je le jure par Zeus, par Achille, Pour Deidamia, les amours d'Achille. M. DUQUESNEL J'aime mieux les décors et puis les actes. En français, j'aime mieux mon Joseph Batsami. Au premier acte, on voit sept salons richement meubles, Des maîtres retraçant leurs lumières magiques Dans cent glaces, voilà le décor merveilleux Qui fera de l'argent et charmera les yeux. Vous êtes un poète et parmi les illustres, Vous avez votre rang mais songez donc, mes vers Feront concurrence aux illuminations, L'operaera cent représentations. M. DE BANVILLE Mon sujet est pourtant lyrique et fort habile Au premier acte, on voit le tendre amour d'Achille Pour une jeune vierge, ô Deidamia ! Ô mon amour, dit-il, ô Deidamia ! -On y parle le grec, cette langue divine. M. DUQUESNEL Achille est amoureux ? M. DE BANVILLE Et Thétis le devine. Sous des habits de femme, il se cache, ce qui fait ressembler la pièce au fameux Tétralogie. M. DUQUESNEL Pardon. Mais Eosiclec'est'une femme en homme. M. DE BANVILLE L'opposé, soit mais, vrai, la même chose en somme ! M. DUQUESNEL Au fond, la mer Egée. Et l'île de Scyros, Des forêts, des rois, des dieux et des héros Gardant un temple. M. DE BANVILLE Un autel au milieu. M. DUQUESNEL Ah ! Deidamia en scène ? M. DE BANVILLE Un autel au milieu. M. DUQUESNEL Mais c'est la même chose. Je reçois votre pièce et vais faire l'envoi au monsieur Pechpstein. Pour ma part, je vous avouerai que je ne suis pas d'accord avec M. Duquesnel, qui
jeune vierge, ô Deidamia ! Ô mon amour, dit-il, ô Deidamia ! -On y parle le grec, cette langue divine. M. DUQUESNEL Achille est amoureux ? M. DE BANVILLE Et Thétis le devine. Sous des habits de femme, il se cache, ce qui fait ressembler la pièce au fameux Tétralogie. M. DUQUESNEL Pardon. Mais Eosiclec'est'une femme en homme. M. DE BANVILLE L'opposé, soit mais, vrai, la même chose en somme ! M. DUQUESNEL Au fond, la mer Egée. Et l'île de Scyros, Des forêts, des rois, des dieux et des héros Gardant un temple. M. DE BANVILLE Un autel au milieu. M. DUQUESNEL Ah ! Deidamia en scène ? M. DE BANVILLE Un autel au milieu. M. DUQUESNEL Mais c'est la même chose. Je reçois votre pièce et vais faire l'envoi au monsieur Pechpstein. Pour ma part, je vous avouerai que je ne suis pas d'accord avec M. Duquesnel, qui heureusement, s'est ravisé. La pièce est charmante; c'est une résurrection de l'antique que chacun voudra voir, et la direction de l'Odéon ne se repentira pas d'avoir remplacé la musique gaie et légère du célèbre maestro Offenbach par celle de M. J. Crosnois. Costumes, mise en scène, tout est à l'avenant, et le poète de Deidamia ne se plaindra pas du cadre qui a été donné à ses beaux vers. PARISIENNE. BRUITS DE COULISSES Aujourd'hui, matinées dramatiques ; un peu partout: Au Vaudeville, on jouera Dom Ménesthès et le Menstrum. Au Gymnase, le Caïd de Paris. Aux Variétés, le Secret de Êcos et L'Assommoir. Aux Folies-Dramatiques, le Baiser de Vinctorino, L'Autrichienne et La Mère Duse. Au Châtelet, concert Cotonne. M. Diemer exécutera un concerto de M. Widor. Le Théâtre-National-Lyrique (ancienne Gaîté) donne ce soir une représentation extraordinaire composée de Le Grand Cabaret d'Ecosse. Les spectacles de la semaine sont réglés de la façon suivante Lundi, mercredi et vendredi Parsifal. Mardi, jeudi et samedi Giralda. La recette de la deuxième représentation de Parsifal et Giralda, avec les services d'artistes et d'illustres auteurs de presse, s'est élevée à 9.500 fr. Avant même l'ouverture et la reprise, nous nous croyons que la Comédie-Française reprendra
et le poète de Deidamia ne se plaindra pas du cadre qui a été donné à ses beaux vers. PARISIENNE. BRUITS DE COULISSES Aujourd'hui, matinées dramatiques ; un peu partout: Au Vaudeville, on jouera Dom Ménesthès et le Menstrum. Au Gymnase, le Caïd de Paris. Aux Variétés, le Secret de Êcos et L'Assommoir. Aux Folies-Dramatiques, le Baiser de Vinctorino, L'Autrichienne et La Mère Duse. Au Châtelet, concert Cotonne. M. Diemer exécutera un concerto de M. Widor. Le Théâtre-National-Lyrique (ancienne Gaîté) donne ce soir une représentation extraordinaire composée de Le Grand Cabaret d'Ecosse. Les spectacles de la semaine sont réglés de la façon suivante Lundi, mercredi et vendredi Parsifal. Mardi, jeudi et samedi Giralda. La recette de la deuxième représentation de Parsifal et Giralda, avec les services d'artistes et d'illustres auteurs de presse, s'est élevée à 9.500 fr. Avant même l'ouverture et la reprise, nous nous croyons que la Comédie-Française reprendra séance à l'occasion des débuts de Mlle Dudley. Nous espérons aussi d'un projet de reprise de l'Opéra comique de Lucienne Lacarme. Une bonne plaisanterie de MM. les directeurs! Ils nous promettent, pour mardi prochain: La reprise de La Halle aux vins, et l'opéra-comique; La rentrée de Nicodème, dans la Maison, aux Folies, Première représentation de l'Art de guerre au Vaudeville. l'autre aux pieds du défunt. Sur la première est ravée repita phé, et l'autre porte une inscription poétique ou certaines phrases choisies dans le Coran. On remarque ensuite les pierres posées de champ sur les trois côtés de la tombe, et qui forment l'encadrement latéral. Enfin, la partie supérieure, recouverte d'une dalle de marbre, de pierre ou d'ardoise, quelquefois de briques, souvent même d'un simple gazon, est ce qu'on appelle le tumulus. Il n'est pas rare de voir dans la dalle qui recouvre ce tumulus une petite cavité disposée, à une des extrémités, du côté où repose la tête du défunt. C'est une pieuse main qui l'a creusée pour recevoir l'eau du ciel qui doit rafraîchir la sépulture de la personne au cours de l'année. Telles sont les pièces fondamentales à défaut desquelles une tombe musulmane ne serait pas disposée
aux Folies, Première représentation de l'Art de guerre au Vaudeville. l'autre aux pieds du défunt. Sur la première est ravée repita phé, et l'autre porte une inscription poétique ou certaines phrases choisies dans le Coran. On remarque ensuite les pierres posées de champ sur les trois côtés de la tombe, et qui forment l'encadrement latéral. Enfin, la partie supérieure, recouverte d'une dalle de marbre, de pierre ou d'ardoise, quelquefois de briques, souvent même d'un simple gazon, est ce qu'on appelle le tumulus. Il n'est pas rare de voir dans la dalle qui recouvre ce tumulus une petite cavité disposée, à une des extrémités, du côté où repose la tête du défunt. C'est une pieuse main qui l'a creusée pour recevoir l'eau du ciel qui doit rafraîchir la sépulture de la personne au cours de l'année. Telles sont les pièces fondamentales à défaut desquelles une tombe musulmane ne serait pas disposée selon le rite légal. Il convient de rapprocher de cette poétique coutume la poésie des épitaphes et des inscriptions. Par une de ces audaces orientales, le poète charge de composer l'inscription tombale du sultan Abu-Abdallah-Mohammed, mort en 813, fait parler le mort lui-même. Écoute, cette voix d'outre-tombe : Louange à Dieu seul ! "Vous qui visitez mon tombeau, reposerez ici un instant : le tombeau procure du repos aussi bien au visiteur qu'au visité. "Quelquefois nous avons changé d'habillements, Que de fois vous en avez changé ! Nous avons habité des châteaux et des palais. Et en mourant, nous avons laissé en héritage ce que nous avons gagné ; après avoir habité les palais, nous avons maintenant pour demeure les tombeaux. Ô souverain maître des créatures, sois indulgent envers un mortel qui, après avoir vécu dans le sein des richesses, est retourné à toi pauvre et nu. " Encouragé par ces premiers succès, M. Brosselard continua ses recherches. Il parvint à déterminer dans l'emplacement occupé actuellement par le casernement du train des équipages militaires la position de l'ancien quartier de Tlemcen connu sous le nom de Kustles Bium, qui a été très remarquée aux derniers concours du Conservatoire, est engagée