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de roses. Elle s'avance au-devant d'Antoine, après avoir fait un signe aux esclaves qui laissent leurs corbeilles de fleurs et sortent. Ils restent seuls.) ANTOINE, la regarde venir les yeux brillants de colère. Toi, Cléopâtre ! ici ! CLÉOPATRE. Moi-même, Moi, qui viens te sauver ou mourir avec toi ! ANTOINE. Toi qui m'as trahi ! CLÉOPATRE. Moi qui t'aime ! ANTOINE. Crois-tu donc m'abuser ? CLÉOPATRE, allant à lui. Que dis-tu ? ANTOINE, il la repousse. Que je sais à quel prix tu te vends au rival que je hais... Va, cours aux bras de qui t'adore Je suis vaincu ! Trahis ta foi ! Mais ne viens pas braver encore Celui qui se perdit pour toi. CLÉOPATRE, suppliant. Ô mon amant, hélas ! j'ignore, Comment j'ai pu trahir ma foi. Je t'aime ! à genoux je t'implore Ah ! par pitié, reviens à toi. ANTOINE, la repoussant. Mensonge ! Mensonge !... CLÉOPATRE, l'entourant de ses bras. A cette heure Si je t'avais trahi, serais-je dans tes bras, En cette funèbre demeure Où dorment mes aïeux, où j'ai suivi tes pas ? ANTOINE. Ah ! si je te croyais !... CLÉOPATRE. Doute du ciel lui-même, Mais non de mon amour plus puissant que la mort. ANTOINE, la prenant dans ses bras. Alors que béni soit le sort ! A cette heure suprême Si tu me restes, toi, je ne regrette rien ! CLÉOPATRE. L'amour a pour jamais lié mon cœur au tien. ANTOINE. Quel sera ton destin ?... CLÉOPATRE, lui montrant le ciel. Regarde cette étoile Qui brille dans le ciel comme une perle d'or ! Parfois un nuage la voile, Mais le nuage fuit, l'étoile luit encore ! ANTOINE. Que dis-tu ?... CLÉOPATRE. Que demain la fortune seconde Celui qu'elle abat aujourd'hui ! ANTOINE. Quoi ! tu voudrais ?.... CLÉOPATRE. Lutter tant qu'un espoir a lieu ! Viens, fuyons tous deux dans la nuit profonde ! La haine et l'amour guideront nos pas. Viens combattre encore ! Et bravons le monde Unis dans la gloire ou dans le trépas ! ANTOINE. Je n'ai plus de soldats ! CLÉOPATRE.
amour plus puissant que la mort. ANTOINE, la prenant dans ses bras. Alors que béni soit le sort ! A cette heure suprême Si tu me restes, toi, je ne regrette rien ! CLÉOPATRE. L'amour a pour jamais lié mon cœur au tien. ANTOINE. Quel sera ton destin ?... CLÉOPATRE, lui montrant le ciel. Regarde cette étoile Qui brille dans le ciel comme une perle d'or ! Parfois un nuage la voile, Mais le nuage fuit, l'étoile luit encore ! ANTOINE. Que dis-tu ?... CLÉOPATRE. Que demain la fortune seconde Celui qu'elle abat aujourd'hui ! ANTOINE. Quoi ! tu voudrais ?.... CLÉOPATRE. Lutter tant qu'un espoir a lieu ! Viens, fuyons tous deux dans la nuit profonde ! La haine et l'amour guideront nos pas. Viens combattre encore ! Et bravons le monde Unis dans la gloire ou dans le trépas ! ANTOINE. Je n'ai plus de soldats ! CLÉOPATRE. Je t'en trouverai d'autres. De nouveaux défenseurs viendront se joindre aux nôtres. ANTOINE. Et Rome ! CLÉOPATRE. Elle nous hait ! Sur ses débris fumants Nous érigerons, si tu veux, la couronne immortelle Promise par l'Amour à nos fronts triomphants. ANTOINE. Que le Ténarre donc se prononce pour elle S'il veut arrêter nos bras menaçants ! Oui ! fuyons tous deux, dans la nuit profonde La haine et l'amour guideront nos pas ! Marchons droit sur Rome, et bravons le monde, Unis dans la gloire ou dans le trépas. CLÉOPATRE. Viens, fuyons tous deux dans la nuit profonde, La haine et l'amour guideront nos pas ! Marchons droit sur Rome, et bravons le monde, Unis dans la gloire ou dans le trépas. SCÈNE III. LES MÊMES, LE SPECTRE DE CÉSAR. ANTOINE. Et maintenant, je vais te frapper droit au cœur, Ô Rome de César !... (Le spectre de César surgit tout à coup devant Antoine, visible pour lui seulement.) LE SPECTRE. Au nom du Ciel vengeur, Tu ne passeras pas ! ANTOINE, reculant épouvanté. Dieux ! CLÉOPATRE. Qu'as-tu donc ! ANTOINE, les yeux hagards, lui montrant du doigt le spectre toujours invisible pour elle. Regarde ! Là... César !... Le
veut arrêter nos bras menaçants ! Oui ! fuyons tous deux, dans la nuit profonde La haine et l'amour guideront nos pas ! Marchons droit sur Rome, et bravons le monde, Unis dans la gloire ou dans le trépas. CLÉOPATRE. Viens, fuyons tous deux dans la nuit profonde, La haine et l'amour guideront nos pas ! Marchons droit sur Rome, et bravons le monde, Unis dans la gloire ou dans le trépas. SCÈNE III. LES MÊMES, LE SPECTRE DE CÉSAR. ANTOINE. Et maintenant, je vais te frapper droit au cœur, Ô Rome de César !... (Le spectre de César surgit tout à coup devant Antoine, visible pour lui seulement.) LE SPECTRE. Au nom du Ciel vengeur, Tu ne passeras pas ! ANTOINE, reculant épouvanté. Dieux ! CLÉOPATRE. Qu'as-tu donc ! ANTOINE, les yeux hagards, lui montrant du doigt le spectre toujours invisible pour elle. Regarde ! Là... César !... Le reconnais-tu ? CLÉOPATRE, voulant l'entrainer. Les morts ne quittent pas la tombe qui les garde !... Viens !... ANTOINE, se reculant. Du linceul sanglant il est encore vêtu Et ses deux bras levés me barrent le passage. CLÉOPATRE. Le jour nous surprendrait. Fuyons ! ANTOINE, avec terreur. Un vent d'orage S'est déchaîné soudain... CLÉOPATRE. Je guiderai tes pas. Viens !... (Cléopâtre veut l'entrainer.) LE SPECTRE, à Antoine. Tu ne passeras pas ! Oserais-tu poursuivre encore Ton œuvre de haine espérant Voir se lever une sanglante aurore Sur notre pays expirant ? Écoute ! à cette heure suprême, Les Dieux te parlent par ma voix. Je veux te sauver de toi-même ; Reconquiers l'honneur d'autrefois ANTOINE. J'entends, à cette heure suprême, Les dieux me parler par sa voix ! Et pour me sauver de moi-même Sachons mourir, si je le dois. CLÉOPATRE, voulant l'entraîner. N'écoute, à cette heure suprême, Que ton amour, et que ma voix ! Nous sommes libres et je t'aime. Reviens au bonheur d'autrefois ! LE SPECTRE. Il n'est honte si profonde Que n'efface la mort, et je ne veux pas, moi, Qui pour Rome ai conquis le monde, Que Rome succombe par toi. ANTOINE. Il faut mourir
S'est déchaîné soudain... CLÉOPATRE. Je guiderai tes pas. Viens !... (Cléopâtre veut l'entrainer.) LE SPECTRE, à Antoine. Tu ne passeras pas ! Oserais-tu poursuivre encore Ton œuvre de haine espérant Voir se lever une sanglante aurore Sur notre pays expirant ? Écoute ! à cette heure suprême, Les Dieux te parlent par ma voix. Je veux te sauver de toi-même ; Reconquiers l'honneur d'autrefois ANTOINE. J'entends, à cette heure suprême, Les dieux me parler par sa voix ! Et pour me sauver de moi-même Sachons mourir, si je le dois. CLÉOPATRE, voulant l'entraîner. N'écoute, à cette heure suprême, Que ton amour, et que ma voix ! Nous sommes libres et je t'aime. Reviens au bonheur d'autrefois ! LE SPECTRE. Il n'est honte si profonde Que n'efface la mort, et je ne veux pas, moi, Qui pour Rome ai conquis le monde, Que Rome succombe par toi. ANTOINE. Il faut mourir !... CLÉOPATRE. Il faut aimer et vivre. LE SPECTRE. Il faut mourir. La mort seule délivre. CLÉOPATRE, Antoine. Viens!... ANTOINE, s'arrachant de ses bras. Laisse-moi!... (Au spectre.) Tu le veux! LE SPECTRE. Ton pays l'exige, et le Ciel le commande; Et moi qui t'aimai tant jadis, je le demande À qui fut un des fils de mon cœur! ANTOINE, se frappant de son épée. J'obéis! (Il tombe.) Ah! CLÉOPATRE, courant à lui. Dieux! ANTOINE, à Cléopâtre. Que le destin au plus tôt nous rassemble, Car je meurs en t'aimant! CLÉOPATRE. Mourir! — Alors, ô mon amant! Dans le même tombeau nous dormirons ensemble! Je te rejoins!... (Elle va aux corbeilles de roses, sous lesquelles est caché l'aspic, et y puise à pleines mains les fleurs, qu'elle effeuille sur sa poitrine). ANTOINE. Que fais-tu donc? CLÉOPATRE. La mort Est sous ces fleurs... Un sûr poison y dort! J'avais prévu, tu le vois, toutes choses! J'avais juré de partager ton sort. (Regardant les roses qu'elle effeuille lentement.) Viens, envolons-nous au divin séjour, Gardant un baiser sur nos lèvres closes! Le cercueil sera tapissé de roses, Aussi parfumé qu'un beau lit d'amour! (Le jour commence à luire. Le spectre s'évanouit.) ANTOINE. Le fantôme
qui fut un des fils de mon cœur! ANTOINE, se frappant de son épée. J'obéis! (Il tombe.) Ah! CLÉOPATRE, courant à lui. Dieux! ANTOINE, à Cléopâtre. Que le destin au plus tôt nous rassemble, Car je meurs en t'aimant! CLÉOPATRE. Mourir! — Alors, ô mon amant! Dans le même tombeau nous dormirons ensemble! Je te rejoins!... (Elle va aux corbeilles de roses, sous lesquelles est caché l'aspic, et y puise à pleines mains les fleurs, qu'elle effeuille sur sa poitrine). ANTOINE. Que fais-tu donc? CLÉOPATRE. La mort Est sous ces fleurs... Un sûr poison y dort! J'avais prévu, tu le vois, toutes choses! J'avais juré de partager ton sort. (Regardant les roses qu'elle effeuille lentement.) Viens, envolons-nous au divin séjour, Gardant un baiser sur nos lèvres closes! Le cercueil sera tapissé de roses, Aussi parfumé qu'un beau lit d'amour! (Le jour commence à luire. Le spectre s'évanouit.) ANTOINE. Le fantôme s'envole!... CLÉOPATRE, lui montrant le ciel. Une dernière étoile A pali dans le ciel — à l'aube elle va fuir. Ô mort, couvre-nous de ton voile! Avec l'étoile d'or nos âmes vont s'enfuir. (Ils se tiennent enlacés.) (On entend tout à coup au dehors sonner la marche triomphale des Romains qui approchent.) ANTOINE, selevant. Les Romains!.. Entends-tu leur marche triomphale... Ils arrivent trop tard... CLÉOPATRE. Et leurs clairons vainqueurs Sonnent la marche nuptiale Qui pour l'éternité va réunir nos cœurs! (Tous deux enlacés, ils reprennent d'une voix qui peu à peu faiblit, se mêlant à la marche des Romains, qui se rapproche toujours.) ENSEMBLE. Viens! envolons-nous au divin séjour, Gardant un baiser sur nos lèvres closes! Enlacés tous deux sur un lit de roses, Au songe éternel nous ravira l'amour. ANTOINE, il tombe. Viens! (Il meurt.) (Le soleil brille. Octave et les Romains paraissent à l'entrée du tombeau, et s'arrêtent terrifiés à la vue d'Antoine et de Cléopâtre.) CLÉOPATRE, elle se soulève. — Aux Romains. Rome, nous voici! tu ne nous vaincras pas! Nous bravons ton triomphe unis dans le trépas! (Elle retombe et meurt.) Paris. — Typographie de Fournier-Didot et Cie., impr. de l'Institut, rue Jacob, 56. — 26070.
qui approchent.) ANTOINE, selevant. Les Romains!.. Entends-tu leur marche triomphale... Ils arrivent trop tard... CLÉOPATRE. Et leurs clairons vainqueurs Sonnent la marche nuptiale Qui pour l'éternité va réunir nos cœurs! (Tous deux enlacés, ils reprennent d'une voix qui peu à peu faiblit, se mêlant à la marche des Romains, qui se rapproche toujours.) ENSEMBLE. Viens! envolons-nous au divin séjour, Gardant un baiser sur nos lèvres closes! Enlacés tous deux sur un lit de roses, Au songe éternel nous ravira l'amour. ANTOINE, il tombe. Viens! (Il meurt.) (Le soleil brille. Octave et les Romains paraissent à l'entrée du tombeau, et s'arrêtent terrifiés à la vue d'Antoine et de Cléopâtre.) CLÉOPATRE, elle se soulève. — Aux Romains. Rome, nous voici! tu ne nous vaincras pas! Nous bravons ton triomphe unis dans le trépas! (Elle retombe et meurt.) Paris. — Typographie de Fournier-Didot et Cie., impr. de l'Institut, rue Jacob, 56. — 26070. NOTICE SUR LA VIE ET LES OUVRAGES DE M. QUESTEL PAR M. LE COMTE HENRI DELABORDE SECRÉTAIRE PERPÉTUEL DE L'ACADÉMIE Lue dans la séance publique annuelle du 18 octobre 1890. MESSIEURS, La vie dont j'ai à résumer les souvenirs devant vous s'est écoulée tout entière dans l'étude et dans la pratique de l'art auquel elle avait été vouée dès le début. Égal à lui-même en tout temps, invariablement fidèle aux principes dont il avait fait de bonne heure la religion de son cœur et la règle de sa foi esthétique, M. Questel a eu dans le talent autant de probité que dans le caractère. Le moins qu'on puisse dire à l'honneur de sa mémoire, c'est que la carrière parcourue par lui, quelles qu'en aient été les phases successives, a d'un bout à l'autre gardé l'inflexible continuité d'une ligne droite. Suit-il de là que chez notre confrère la fixité des doctrines ait fait tort à l'activité de l'esprit ou à la souplesse du goût? Non, certes. M. Questel a laissé des œuvres de caractères complètement différents, bien qu'elles procèdent toutes du même respect pour certaines lois une fois admises, du même fonds de sincérité et de conscience, du même besoin de
pratique de l'art auquel elle avait été vouée dès le début. Égal à lui-même en tout temps, invariablement fidèle aux principes dont il avait fait de bonne heure la religion de son cœur et la règle de sa foi esthétique, M. Questel a eu dans le talent autant de probité que dans le caractère. Le moins qu'on puisse dire à l'honneur de sa mémoire, c'est que la carrière parcourue par lui, quelles qu'en aient été les phases successives, a d'un bout à l'autre gardé l'inflexible continuité d'une ligne droite. Suit-il de là que chez notre confrère la fixité des doctrines ait fait tort à l'activité de l'esprit ou à la souplesse du goût? Non, certes. M. Questel a laissé des œuvres de caractères complètement différents, bien qu'elles procèdent toutes du même respect pour certaines lois une fois admises, du même fonds de sincérité et de conscience, du même besoin de subordonner la fantaisie à la pensée et les intentions de détail à l'unité dans la conception de l'ensemble. Si les monuments qu'il a élevés témoignent sans équivoque de ses fermes convictions sur ce point, par la variété des formes et par le style particulier à chacun d'eux ils démontrent aussi bien l'éclectisme libéral du talent auquel on les doit. C'est avec une intelligence pénétrante des conditions spéciales de chaque tâche, c'est avec un tact singulier que M. Questel réussit à rajeunir suivant les cas les modèles dont il s'inspire, à approprier aux convenances de notre époque l'art du Moyen-âge, l'art de la Renaissance ou celui du XVIIe siècle. En un mot, dans toutes les entreprises qu'il a menées à fin, il a su faire acte d'inventeur et d'artiste là même où il semblait n'avoir à remplir que le rôle d'un érudit. L'église de Saint-Paul à Nîmes par exemple, une des premières œuvres de M. Questel et aussi l'une de ses plus importantes, ne nous rend-elle rien de plus que l'aspect, à sept ou huit siècles d'intervalle, des églises construites dans la période romane? Il n'y a pas là seulement, tant s'en faut, une savante restitution archéologique, une reproduction mathématiquement exacte
bien l'éclectisme libéral du talent auquel on les doit. C'est avec une intelligence pénétrante des conditions spéciales de chaque tâche, c'est avec un tact singulier que M. Questel réussit à rajeunir suivant les cas les modèles dont il s'inspire, à approprier aux convenances de notre époque l'art du Moyen-âge, l'art de la Renaissance ou celui du XVIIe siècle. En un mot, dans toutes les entreprises qu'il a menées à fin, il a su faire acte d'inventeur et d'artiste là même où il semblait n'avoir à remplir que le rôle d'un érudit. L'église de Saint-Paul à Nîmes par exemple, une des premières œuvres de M. Questel et aussi l'une de ses plus importantes, ne nous rend-elle rien de plus que l'aspect, à sept ou huit siècles d'intervalle, des églises construites dans la période romane? Il n'y a pas là seulement, tant s'en faut, une savante restitution archéologique, une reproduction mathématiquement exacte de certains types donnés. Sans compter les scènes représentées sur les murs par le chaste pinceau d'Hippolyte Flandrin, — touchantes Panathénées chrétiennes dont la grâce si pleine d'onction achève d'affiner et, pour ainsi parler, d'attendrir la majesté robuste des lignes qui les encadrent, — tout, dans cette moderne église romane, tend à faire la part égale entre l'expression de la force et celle d'une délicate correction ; tout révèle chez l'architecte un sentiment aiguisé de la pureté des formes aussi clairement que la volonté de se rattacher aux enseignements d'un art vigoureux par excellence et d'en continuer de nos jours les mâles traditions. Quoi de plus raisonnable d'ailleurs, quoi de mieux justifié en fait que le style adopté par M. Questel pour l'exécution du grand travail dont il avait été chargé? Est-ce dans une ville où se conservent la Maison carrée et tant d'autres nobles monuments de l'antiquité romaine, est-ce dans une région voisine de celle où l'on admire les spécimens d'un art moins ancien mais tout aussi fier, — Saint-Gilles et Saint-Trophime d'Arles entre autres, — qu'il convenait de répudier les souvenirs de l'architecture méridionale, pour y substituer ceux de l'architecture du Nord, sans tenir compte des précédents historiques,
tend à faire la part égale entre l'expression de la force et celle d'une délicate correction ; tout révèle chez l'architecte un sentiment aiguisé de la pureté des formes aussi clairement que la volonté de se rattacher aux enseignements d'un art vigoureux par excellence et d'en continuer de nos jours les mâles traditions. Quoi de plus raisonnable d'ailleurs, quoi de mieux justifié en fait que le style adopté par M. Questel pour l'exécution du grand travail dont il avait été chargé? Est-ce dans une ville où se conservent la Maison carrée et tant d'autres nobles monuments de l'antiquité romaine, est-ce dans une région voisine de celle où l'on admire les spécimens d'un art moins ancien mais tout aussi fier, — Saint-Gilles et Saint-Trophime d'Arles entre autres, — qu'il convenait de répudier les souvenirs de l'architecture méridionale, pour y substituer ceux de l'architecture du Nord, sans tenir compte des précédents historiques, des habitudes locales, du climat? Autant eût valu avoir la pensée de planter des sapins le long des promenades de la ville ou d'en border les rues de chalets. Et, d'un autre côté, donner un caractère tout moderne à l'édifice qu'il s'agissait de construire, n'eût-ce pas être courir le risque d'en amoindrir ou d'en compromettre la signification religieuse, par cela même que la nouveauté des apparences eût déconcerté des regards accoutumés à voir dans certaines formes architectoniques l'image consacrée et presque la seule expression orthodoxe du dogme? C'est parce qu'elle résume tout ensemble les grandes leçons du passé et les progrès de l'art contemporain, c'est parce qu'elle est à la fois un éloquent témoignage des uns et un pieux hommage rendu aux autres, que l'église de Saint-Paul à Nîmes honore hautement le nom de celui qui l'a édifiée. M. Questel a donné là du premier coup la mesure de son judicieux talent : il a eu de plus le mérite d'ouvrir la voie aux artistes que nous avons vus, dans le cours des trente dernières années, s'appliquer, à son exemple, à concilier les souvenirs de l'art roman avec le respect de leurs propres inspirations. Il a été ainsi, Messieurs, le
d'en amoindrir ou d'en compromettre la signification religieuse, par cela même que la nouveauté des apparences eût déconcerté des regards accoutumés à voir dans certaines formes architectoniques l'image consacrée et presque la seule expression orthodoxe du dogme? C'est parce qu'elle résume tout ensemble les grandes leçons du passé et les progrès de l'art contemporain, c'est parce qu'elle est à la fois un éloquent témoignage des uns et un pieux hommage rendu aux autres, que l'église de Saint-Paul à Nîmes honore hautement le nom de celui qui l'a édifiée. M. Questel a donné là du premier coup la mesure de son judicieux talent : il a eu de plus le mérite d'ouvrir la voie aux artistes que nous avons vus, dans le cours des trente dernières années, s'appliquer, à son exemple, à concilier les souvenirs de l'art roman avec le respect de leurs propres inspirations. Il a été ainsi, Messieurs, le devancier de plusieurs des savants architectes qui devaient un jour siéger à l'Académie à côté de lui. Pour ne recueillir des témoignages de cette priorité qu'à Paris et dans quelques-unes des œuvres les plus importantes, les belles églises néo-romanes de Saint-Joseph, de Saint-Ambroise et de Saint-Pierre de Montrouge, enfin l'imposante crypte de l'église du Sacré-Cœur à Montmartre, ne viennent dans l'ordre chronologique qu'après Saint-Paul de Nîmes, — puisque ce fut en 1835, à la suite d'un concours dont il avait été proclamé le lauréat, que M. Questel dut se préparer à l'exécution de la vaste entreprise achevée par lui en 1849. Né à Paris le 18 septembre 1807, il était donc âgé de vingt-huit ans seulement lorsque cette bonne fortune lui échut. Certes, il est bien rare qu'un architecte trouve dès le début de sa carrière une aussi belle occasion de faire ses preuves. Si, un quart de siècle plus tard, le même succès précoce a, dans des circonstances analogues, mis du jour au lendemain hors de pair le jeune maître que venait de révéler le concours ouvert pour la construction du nouvel Opéra, c'est le plus souvent à l'âge où les cheveux commencent à blanchir qu'un architecte se voit
crypte de l'église du Sacré-Cœur à Montmartre, ne viennent dans l'ordre chronologique qu'après Saint-Paul de Nîmes, — puisque ce fut en 1835, à la suite d'un concours dont il avait été proclamé le lauréat, que M. Questel dut se préparer à l'exécution de la vaste entreprise achevée par lui en 1849. Né à Paris le 18 septembre 1807, il était donc âgé de vingt-huit ans seulement lorsque cette bonne fortune lui échut. Certes, il est bien rare qu'un architecte trouve dès le début de sa carrière une aussi belle occasion de faire ses preuves. Si, un quart de siècle plus tard, le même succès précoce a, dans des circonstances analogues, mis du jour au lendemain hors de pair le jeune maître que venait de révéler le concours ouvert pour la construction du nouvel Opéra, c'est le plus souvent à l'âge où les cheveux commencent à blanchir qu'un architecte se voit pour la première fois appelé à prendre la direction et la responsabilité d'un travail monumental proprement dit. Encore est-ce presque toujours après un séjour à la Villa Médicis dans sa jeunesse, après l'expérience acquise alors et les fortes études poursuivies pendant quatre ans en Italie et en Grèce, qu'il peut aborder une pareille tâche sans s'exposer au danger de ne justifier qu'incomplètement la confiance qu'on aura mise en lui. Or, contrairement aux commencements de la plupart des architectes qui ont honoré ou qui honorent le plus aujourd'hui notre école, M. Questel n'avait point passé par l'Académie de France à Rome. Tout s'était borné pour lui à un voyage d'un peu moins de deux ans en Italie ; mais cet espace de temps relativement court avait été si bien employé par le jeune artiste et, d'une autre part, les travaux auxquels il s'était trouvé, à Paris, associé en sousordre, lui avaient rendu la science et l'usage des moyens pratiques si familiers, qu'il ne courait nul risque d'être pris au dépourvu par les conséquences matérielles du succès qu'il venait d'obtenir. D'abord conducteur, puis sous-inspecteur et inspecteur des travaux exécutés de 1826 à 1832 à la Sorbonne, au palais de l'Institut, au Collège