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qu'en chacune des époques caractéristiques, grecque, latine, byzantine, mauresque, romane, etc., s'il faut d'abord procéder à l'évocation, en des pays transformés par les guerres, en des cités mortes, du grand art des monuments ruinés, des statues mutilées, des peintures perdues, des médailles venues à nous, il faut ajouter à ce trésor ce qu'on sait, ce qu'on voit (Pompéi) de la vie domestique, de la maison et de ses meubles (la céramique grecque) et des formes successives des vêtements et des parures. De même pour les époques plus rapprochées de nous, romane, française des XIIIe et XIVe, de la renaissance de l'antique aux XVe et XVIe, du classicisme de la suite, il faut qu'à côté des grandes œuvres, architecture des églises, sainte chapelle, réfectoire de Saint-Martin-des-Champs, etc. statuaire de Chartres, peinture dans les manuscrits et sur les vitraux, apparaissent les demeures seigneuriales et monacales, les demeures bourgeoises, pour lesquelles on utilisa le bois avec tant de savoir professionnel et d'élégance, et encore les œuvres des métiers d'art, les armures et les épées des temps de saint Louis et de Philippe le Bel; il faut qu'à côté des chefs-d'œuvre de la Renaissance, on n'oublie pas la gravure et la ciselure des armoires de Madrid, de Turin et de nos Invalides; qu'à côté de Versailles, de la statuaire de Puget, de la peinture de Lebrun, on voie quelque chose du mobilier et des tentures et des vêtures aussi fastueuses qu'extravagantes. Et, en visant un intérêt local, je veux dire qu'il ne faudrait pas oublier de signaler ce qui attache notre région au mouvement général. Je citerais volontiers, comme exemple. l'influence latine par le Rhône, Vienne et Lyon: la filiation byzantine Sainte-Sophie. Saint-Marc, Saint-Front et les églises auvergnates: l'influence mauresque dans la cathédrale du Puy, où un cloître fait rêver de Cordoue; le rayonnement du roman provençal et languedocien, qui inspira tout dans le Midi. En Velay, en Auvergne et qui fit école en Bourgogne, rayonnement éteint sous l'influence de l'inspiration française, mais encore admiré dans ce qu'on a oublié de démolir (Ciltarlieu). Je sais que l'histoire de l'art dans les provinces est encore
de Madrid, de Turin et de nos Invalides; qu'à côté de Versailles, de la statuaire de Puget, de la peinture de Lebrun, on voie quelque chose du mobilier et des tentures et des vêtures aussi fastueuses qu'extravagantes. Et, en visant un intérêt local, je veux dire qu'il ne faudrait pas oublier de signaler ce qui attache notre région au mouvement général. Je citerais volontiers, comme exemple. l'influence latine par le Rhône, Vienne et Lyon: la filiation byzantine Sainte-Sophie. Saint-Marc, Saint-Front et les églises auvergnates: l'influence mauresque dans la cathédrale du Puy, où un cloître fait rêver de Cordoue; le rayonnement du roman provençal et languedocien, qui inspira tout dans le Midi. En Velay, en Auvergne et qui fit école en Bourgogne, rayonnement éteint sous l'influence de l'inspiration française, mais encore admiré dans ce qu'on a oublié de démolir (Ciltarlieu). Je sais que l'histoire de l'art dans les provinces est encore à établir: elle sortira de la patiente lecture des archives: elle En quel livre français trouverions-nous quelques indications sur ces sculpteurs de bois qui ont couvert, dans les grandes églises d'Espagne, les retables et les stalles de chœur de tant de preuves de leur imagination et de leur talent; qui ont laissé, au musée de Valladolid, cette statuaire si puissamment réaliste, suite de figures d'une Passion destinées à être portées à la procession, grande œuvre assurément. n'est pas des programmes de l'enseignement, mais on peut en souligner l'importance en signalant d'aussi belles œuvres que le tableau du vœu de Pierre de Bourbon, attribué au « maître de Moulins », et les sculptures de bois de Pierre Vaneau. Qu'une trentaine de leçons suffise pour, en une année scolaire, donner l'idée d'une histoire aussi complexe, je l'admets volontiers; la tâche difficile serait d'établir le texte de ces trente leçons. Je prie le lecteur de me pardonner ces considérations sur un sujet qui me touche: aussi bien que lui, j'en sais la parfaite inutilité. J.-B. GALLEY. Le "Perluiset" Par M. Preynat Concours de Photographie (Quatrième Mention). MODÈLE D'ART DÉCORATIF Construction d'un Plafonnier d'antichambre Pour "l'Histoire" NOUVEAUTÉ de tenir les promesses faites aux lecteurs
ont laissé, au musée de Valladolid, cette statuaire si puissamment réaliste, suite de figures d'une Passion destinées à être portées à la procession, grande œuvre assurément. n'est pas des programmes de l'enseignement, mais on peut en souligner l'importance en signalant d'aussi belles œuvres que le tableau du vœu de Pierre de Bourbon, attribué au « maître de Moulins », et les sculptures de bois de Pierre Vaneau. Qu'une trentaine de leçons suffise pour, en une année scolaire, donner l'idée d'une histoire aussi complexe, je l'admets volontiers; la tâche difficile serait d'établir le texte de ces trente leçons. Je prie le lecteur de me pardonner ces considérations sur un sujet qui me touche: aussi bien que lui, j'en sais la parfaite inutilité. J.-B. GALLEY. Le "Perluiset" Par M. Preynat Concours de Photographie (Quatrième Mention). MODÈLE D'ART DÉCORATIF Construction d'un Plafonnier d'antichambre Pour "l'Histoire" NOUVEAUTÉ de tenir les promesses faites aux lecteurs d'Art et Photo, nous avons le plaisir de leur présenter un modèle inédit de « plafonnier d'antichambre ». Nous nous adressons aux personnes aimant les arts et les travaux manuels. Conçu dans une note moderne, ce modèle est d'une exécution facile pour tous; nous espérons qu'il plaira par son élégance sobre sans sécheresse. * * * La lanterne est composée : 1) D'un cadre fixé au plafond au moyen de quatre vis, quatre grosses oulives en bois l'écartant quelque peu, afin d'assurer une circulation d'air autour de la lampe. Fig. 1. Schéma du plafonnier. Le cadre en bois mouluré pourra être, suivant le goût, ou doré, ou laqué. 20 De panneaux transparents suspendus au cadre. 30 De pendentifs avec perles de bois, qui ajoutent à l'ensemble un peu de fantaisie. * * * Nos dessins sont assez détaillés pour rendre inutiles de longues explications sur les moyens de construire la lanterne elle-même; la figure 3 met en évidence tous les éléments de cette construction. Les panneaux transparents seront constitués par des verres de clichés 13 x 18, sur lesquels la décoration devra être exécutée au pinceau au moyen de vernis gras transparents pour imitation de vitraux. Chacun des verres ainsi
sobre sans sécheresse. * * * La lanterne est composée : 1) D'un cadre fixé au plafond au moyen de quatre vis, quatre grosses oulives en bois l'écartant quelque peu, afin d'assurer une circulation d'air autour de la lampe. Fig. 1. Schéma du plafonnier. Le cadre en bois mouluré pourra être, suivant le goût, ou doré, ou laqué. 20 De panneaux transparents suspendus au cadre. 30 De pendentifs avec perles de bois, qui ajoutent à l'ensemble un peu de fantaisie. * * * Nos dessins sont assez détaillés pour rendre inutiles de longues explications sur les moyens de construire la lanterne elle-même; la figure 3 met en évidence tous les éléments de cette construction. Les panneaux transparents seront constitués par des verres de clichés 13 x 18, sur lesquels la décoration devra être exécutée au pinceau au moyen de vernis gras transparents pour imitation de vitraux. Chacun des verres ainsi décorés sera introduit ensuite dans un cadre métallique, tel que ceux qui sont employés pour l'exposition des positifs photographiques. Les huit cadres métalliques de la rangée supérieure seront suspendus directement au cadre bois et les quatre cadres inférieurs s'accrocheront à celui-ci par des fils de laiton, comme sur la figure 1. Pour assurer la diffusion de la lumière, il sera bon de tenir une étoffe légère entre les quatre tringles en laiton qui supportent les quatre cadres inférieurs. De plus, on choisira de préférence une lampe électrique dépolie. * * * La figure 2 est un dessin à grandeur d'exécution donnant le trait du motif à répéter sur chacun des verres. La répétition peut évidemment être faite par décalque au papier gras, mais nos lecteurs sont photographes, voici ce que nous leur conseillons: Etablir un cliché négatif sur plaques lentes, plaques « procédés » ou plaques pour positives ton noir. Développer énergiquement pour obtenir un cliché bien noir avec blancs très purs. Tirer ensuite autant de positifs qu'il sera nécessaire, soit douze, si l'on adopte la disposition figure 3. Par transparence, établir alors le coloris sur le côté verre du cliché au moyen de vernis transparents. Nous ne donnerons aucune
1. Pour assurer la diffusion de la lumière, il sera bon de tenir une étoffe légère entre les quatre tringles en laiton qui supportent les quatre cadres inférieurs. De plus, on choisira de préférence une lampe électrique dépolie. * * * La figure 2 est un dessin à grandeur d'exécution donnant le trait du motif à répéter sur chacun des verres. La répétition peut évidemment être faite par décalque au papier gras, mais nos lecteurs sont photographes, voici ce que nous leur conseillons: Etablir un cliché négatif sur plaques lentes, plaques « procédés » ou plaques pour positives ton noir. Développer énergiquement pour obtenir un cliché bien noir avec blancs très purs. Tirer ensuite autant de positifs qu'il sera nécessaire, soit douze, si l'on adopte la disposition figure 3. Par transparence, établir alors le coloris sur le côté verre du cliché au moyen de vernis transparents. Nous ne donnerons aucune indication pour les couleurs à employer. Les couleurs à l'albumine, les vernis pour vitraux se font dans de Fig. 3 Le Plafonnier terminé. Pour terminer, il suffira de tracer au vernis noir le trait du dessin pour cerner les couleurs. Avant la décoration du verre et pour éviter tout accident à la gélatine des phototypes positifs, celle-ci sera avec avantage vernie au celluloid. Bien entendu, c'est le côté verre portant le dessin qui sera exposé à l'extérieur de la lanterne. Un autre moyen plus simple pourrait être envisagé pour la préparation des panneaux transparents au moyen de phototypes positifs. Il serait, en effet, possible de se contenter de colorier ceux-ci au moyen des couleurs transparentes vendues pour cet usage. La méthode sera sans doute plus expéditive et exigerait peut-être moins d'habileté, mais, à notre sentiment, la préparation photographique nombreuses teintes; de plus, ils peuvent se mélanger entre eux. Il sera donc facile de laisser à nos lecteurs de juger; qu'ils se mettent à l'œuvre, et bon courage. Désiré Franc. A nos lecteurs de juger; qu'ils se mettent à l'œuvre, et bon courage. Les pièces, bien décapées, sont plongées dans un bain chaud, presque à l'ébullition, d'une mixture cupro-ammoniacale, composée de
à la gélatine des phototypes positifs, celle-ci sera avec avantage vernie au celluloid. Bien entendu, c'est le côté verre portant le dessin qui sera exposé à l'extérieur de la lanterne. Un autre moyen plus simple pourrait être envisagé pour la préparation des panneaux transparents au moyen de phototypes positifs. Il serait, en effet, possible de se contenter de colorier ceux-ci au moyen des couleurs transparentes vendues pour cet usage. La méthode sera sans doute plus expéditive et exigerait peut-être moins d'habileté, mais, à notre sentiment, la préparation photographique nombreuses teintes; de plus, ils peuvent se mélanger entre eux. Il sera donc facile de laisser à nos lecteurs de juger; qu'ils se mettent à l'œuvre, et bon courage. Désiré Franc. A nos lecteurs de juger; qu'ils se mettent à l'œuvre, et bon courage. Les pièces, bien décapées, sont plongées dans un bain chaud, presque à l'ébullition, d'une mixture cupro-ammoniacale, composée de : Ammoniaque, 100 cm3. Carbonate de cuivre, 10 gr. Eau 75 cm3. En une demi-minute, on obtient une patine régulière et solide. En laissant plus longtemps, la teinte vire au gris bleuté de l'acier, mais change, somme toute, assez peu. On peut opérer à froid, mais l'opération est alors bien plus longue. En aucun cas, on n'obtient du patinage sur cuivre rouge. POUR DONNER AU LAITON L'APPARENCE DU CUIVRE ROUGE. Il suffit de plonger le métal, bien décapé, dans un bain bouillant formé de: Sulfate de cuivre, 80 gr. Chlorure d'ammonium, 20 gr. Eau 1 lit. On obtient une coloration rouge mat pouvant être brillantée par polissage à l'agate. (La Nature.) LES MOINES Par M. C. UY de CHABLIS Concours de Photographie 2e Prix A propos de la « Classe 37 » à l'Exposition des Arts Décoratifs Par C. de Banleul Vous recevons la lettre suivante que nous nous faisons un plaisir d'insérer. Monsieur, Dans le numéro d'Art et Photo de novembre dernier, votre chroniqueur parisien, dans un article « sur la classe 37 à l'Exposition des Arts décoratifs », regrette qu'aucune société d'amateurs photographes n'ait été représentée à cette Exposition. « Comment, ajoute-t-il, l'Union nationale des Sociétés photographiques de
plus longue. En aucun cas, on n'obtient du patinage sur cuivre rouge. POUR DONNER AU LAITON L'APPARENCE DU CUIVRE ROUGE. Il suffit de plonger le métal, bien décapé, dans un bain bouillant formé de: Sulfate de cuivre, 80 gr. Chlorure d'ammonium, 20 gr. Eau 1 lit. On obtient une coloration rouge mat pouvant être brillantée par polissage à l'agate. (La Nature.) LES MOINES Par M. C. UY de CHABLIS Concours de Photographie 2e Prix A propos de la « Classe 37 » à l'Exposition des Arts Décoratifs Par C. de Banleul Vous recevons la lettre suivante que nous nous faisons un plaisir d'insérer. Monsieur, Dans le numéro d'Art et Photo de novembre dernier, votre chroniqueur parisien, dans un article « sur la classe 37 à l'Exposition des Arts décoratifs », regrette qu'aucune société d'amateurs photographes n'ait été représentée à cette Exposition. « Comment, ajoute-t-il, l'Union nationale des Sociétés photographiques de France a-t-elle pu laisser perdre une si belle occasion de propagande pour l'Art photographique ? Il lui eût été si facile et si profitable de grouper, dans un stand unique, une sélection de magnifiques épreuves. », etc. Ah ! Monsieur ! combien j'abonde dans le sens de votre collaborateur, et combien M. Wallon, dont je suis le très indigne successeur, était pénétré du même regret ! Et, alors, comment avons-nous pu, lui d'abord et moi ensuite, nous laisser prendre l'un et l'autre en flagrant délit de carence ? Votre chroniqueur a parfaitement raison de signaler le fait. Il eût peut-être pu en chercher la cause et, sans fureter beaucoup, il l'eût trouvée immédiatement. Les amateurs photographes, comme leur nom l'indique, ne sont pas des professionnels; leur art favori, sans leur rien rapporter, leur coûte pas mal cher. Et, aux prix où l'Administration des Arts décoratifs a loué la parcelle de mètre carré d'exposition dans ladite classe 37, il ne s'est trouvé en France aucune société acceptant d'en faire les frais. Et, si je ne me trompe, il ne s'est trouvé non plus aucun amateur. C'est au fond assez triste, mais c'est ainsi. Ceci posé, n'épiloguons pas sur le passé révolu
combien M. Wallon, dont je suis le très indigne successeur, était pénétré du même regret ! Et, alors, comment avons-nous pu, lui d'abord et moi ensuite, nous laisser prendre l'un et l'autre en flagrant délit de carence ? Votre chroniqueur a parfaitement raison de signaler le fait. Il eût peut-être pu en chercher la cause et, sans fureter beaucoup, il l'eût trouvée immédiatement. Les amateurs photographes, comme leur nom l'indique, ne sont pas des professionnels; leur art favori, sans leur rien rapporter, leur coûte pas mal cher. Et, aux prix où l'Administration des Arts décoratifs a loué la parcelle de mètre carré d'exposition dans ladite classe 37, il ne s'est trouvé en France aucune société acceptant d'en faire les frais. Et, si je ne me trompe, il ne s'est trouvé non plus aucun amateur. C'est au fond assez triste, mais c'est ainsi. Ceci posé, n'épiloguons pas sur le passé révolu et irrémédiable, mais parlons avenir. Nous serons d'accord tous deux sur le fait qu'en France, patrie de la Photographie, cette même Photographie et son Art ne sont pas à la place qu'ils devraient occuper. Ils ne manquent pas tant de talents que d'effectifs. Les sociétés ne sont ni assez nombreuses, ni assez riches, et le grand public les ignore. Voulez-vous aider l'Union dans la croisade qu'elle mène avec cette idée ? La grande publicité de votre si intéressante et si élégante Revue vous rendra la chose bien facile. Dites et redites à vos lecteurs qu'en Angleterre, il y a trois cent quatre-vingt-dix-sept sociétés groupant près de cent mille membres ; en Allemagne, un peu plus; en Amérique, près du double; et nous, qui avons eu Niepce et Daguerre, nous en comptons à peine soixante-quinze, sur lesquelles près de vingt-cinq ignorent et l'Union nationale et les avantages qu'elle peut leur procurer! Et, en vous remerciant par avance et en m'excusant de cette trop longue lettre, je vous prie, Monsieur, de vouloir bien agréer l'expression de mes sentiments tout dévoués. C. DE SANTEUL, Président de l'Union nationale. Président de la Société photographique de Picardie. RECETTE PHOTOGRAPHIQUE Virage lilas et rouge des épreuves
ni assez riches, et le grand public les ignore. Voulez-vous aider l'Union dans la croisade qu'elle mène avec cette idée ? La grande publicité de votre si intéressante et si élégante Revue vous rendra la chose bien facile. Dites et redites à vos lecteurs qu'en Angleterre, il y a trois cent quatre-vingt-dix-sept sociétés groupant près de cent mille membres ; en Allemagne, un peu plus; en Amérique, près du double; et nous, qui avons eu Niepce et Daguerre, nous en comptons à peine soixante-quinze, sur lesquelles près de vingt-cinq ignorent et l'Union nationale et les avantages qu'elle peut leur procurer! Et, en vous remerciant par avance et en m'excusant de cette trop longue lettre, je vous prie, Monsieur, de vouloir bien agréer l'expression de mes sentiments tout dévoués. C. DE SANTEUL, Président de l'Union nationale. Président de la Société photographique de Picardie. RECETTE PHOTOGRAPHIQUE Virage lilas et rouge des épreuves au bromure d'argent Plonger les épreuves lavées et encore mouillées dans la solution suivante : Eau 500 gr. Sulfate de cuivre, 4 gr. 50 dans laquelle on verse lentement une solution concentrée de carbonate d'ammonium. Il se forme un précipité qui se redissout, ajouter alors un gramme de prussiate rouge de potasse, Les photos deviennent lilas, pour arriver au rouge vit, en passant par les tons intermédiaires. Enlever au ton désiré et laver soigneusement. Le Salon des Humoristes de Lyon Par Désiré Franc. Ouai ouvert le Ve Salon des humoristes lyonnais, organisé par l'internat des hôpitaux au profit du sanatorium des étudiants et de l'œuvre Grancher (contre la tuberculose de l'enfance). Comme l'an dernier, il est installé dans les salles d'honneur du Lycée Ampère. Malgré l'ingéniosité déployée par le Comité, ce Salon est de plus en plus à l'étroit dans ce local et le cadre du Palais municipal lui conviendrait beaucoup mieux, si ses organisateurs évitaient de le faire coïncider avec le Salon d'Automne, qui y a toujours ses assises en cette saison. Ne ferons-nous le reproche à cette exposition de n'être pas assez nettement humoristique, parce que plusieurs de ses participants n'ont pas cru faire des envois plus appropriés
de potasse, Les photos deviennent lilas, pour arriver au rouge vit, en passant par les tons intermédiaires. Enlever au ton désiré et laver soigneusement. Le Salon des Humoristes de Lyon Par Désiré Franc. Ouai ouvert le Ve Salon des humoristes lyonnais, organisé par l'internat des hôpitaux au profit du sanatorium des étudiants et de l'œuvre Grancher (contre la tuberculose de l'enfance). Comme l'an dernier, il est installé dans les salles d'honneur du Lycée Ampère. Malgré l'ingéniosité déployée par le Comité, ce Salon est de plus en plus à l'étroit dans ce local et le cadre du Palais municipal lui conviendrait beaucoup mieux, si ses organisateurs évitaient de le faire coïncider avec le Salon d'Automne, qui y a toujours ses assises en cette saison. Ne ferons-nous le reproche à cette exposition de n'être pas assez nettement humoristique, parce que plusieurs de ses participants n'ont pas cru faire des envois plus appropriés à son genre ? Non, car, à part ces cas de plus en plus rares, il est à ce Salon des choses fort divertissantes. Comme toujours, il y a le meilleur et le pire, mais on se rend aisément compte, devant le succès obtenu par certains panneaux, que le public sait faire la distinction et juge à leur valeur les bons envois. La section parisienne, riche de 85 exposants, s'étale sous les yeux amusés d'un public qui rit de bon cœur et affirme ainsi que l'esprit français, en dépit des graves préoccupations de l'heure présente, est plus vivant et plus alerte que jamais. Il semble que chacun ait laissé ses soucis au seuil de ce Salon pour s'esbaucher le mot est un peu lyonnais, pardon ! à la vue des joyeusetés réunies dans ces salles. Forain y apporte, cependant, la note sévère avec cette belle page : Vers la Ruine, où l'on reconnaît le crayon ironique et frondeur de ce maître de la caricature contemporaine. Abel Faivre présente un beau portrait de lui-même, à côté de cinglantes pages vécues des misères dorées. Les charges de Bécan et Bib, où sont plaisamment portraiturées nos vedettes politiques et théâtrales, sont très entourées.
sait faire la distinction et juge à leur valeur les bons envois. La section parisienne, riche de 85 exposants, s'étale sous les yeux amusés d'un public qui rit de bon cœur et affirme ainsi que l'esprit français, en dépit des graves préoccupations de l'heure présente, est plus vivant et plus alerte que jamais. Il semble que chacun ait laissé ses soucis au seuil de ce Salon pour s'esbaucher le mot est un peu lyonnais, pardon ! à la vue des joyeusetés réunies dans ces salles. Forain y apporte, cependant, la note sévère avec cette belle page : Vers la Ruine, où l'on reconnaît le crayon ironique et frondeur de ce maître de la caricature contemporaine. Abel Faivre présente un beau portrait de lui-même, à côté de cinglantes pages vécues des misères dorées. Les charges de Bécan et Bib, où sont plaisamment portraiturées nos vedettes politiques et théâtrales, sont très entourées. Cadel nous montre la physionomie lascive des rues excentriques de nos ports de mer, où grouillent les pierreuses plus que sobrement vêtues. Jacques Nam peint avec tendresse des chats langoureux et bébés. Maurice Millière nous décrit de son pinceau distingué les grâces de la Parisienne. Son Effet de lumière, où se profile son modèle accoutumé, est d'une jolie coloration. Maurice Neumont est toujours le peintre des élégances féminines. Les quatre lithos et le pastel qu'il expose disent toute la maîtrise du graveur et du coloriste. Les caricatures de gosses de Poulbot, pour n'être pas inédites les illustres comiques les ont popularisées ces derniers mois, n'en sont pas moins d'une gaminerie toute parisienne. Joseph Hémard déploie une frise d'une cocasserie irrésistible qu'il intitule : Projet de décoration pour mbar. La verve d'Hervé Baille dériderait les plus moroses. Victor Coursat exerce sa causticité endiablée dans une série de masques bien parisiens. F. Gottlob est cruel et réaliste à merci, notamment dans sa Faune de Ménilmontant. Les œuvres de Madeleine Luka semblent des Utrille qu'animeraient des personnages burlesques. H. Gerbault présente de gracieuses compositions, où son crayon délicat et précis se complaît dans ce genre pimpant et léger bien voisin de l'humour. Hermann