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un horizon borné d'une ligne légère de montagnes; le tout dominé de nuages gracieux. Partout du talent et un sens délicat d'arrangement. Moins réussis sa Rivière, ses Futaies, son Vieil Hôpital de Saint-Galmier. M. Etienne VALETTE est un artiste; il expose une foule de belles épreuves en « report d'huile » qui donne un caractère bien spécial à ses photographies; ce sont des esquisses préparées pour la peinture, d'un dessin savant. Son Retour au Port représente une barque voilée longeant la jetée du phare sous un ciel lourd; œuvre simple, mais bien conçue. Ses Barques au repos rappellent bien l'inextricable fouillis des coques, des mâts, des câbles et des maisons que l'on rencontre dans les petits ports du Midi. Et cette Vieille Maison de Malleval, flanquée de sa tourelle féodale alourdie par le pampre. Ces épreuves sont supérieures et pleines de mérite; il leur manque un peu d'air. M. Marcel BERNARD adresse quelques minuscules épreuves énigmatiques: l'une d'elles, sans dénomination, ovale, retient l'attention. Imaginez-vous une nappe d'eau circulaire. SOIR D'HIVER Par M. C. UY de CHABLIS Concours de Photographie Premier Prix SAINT-RAPHAËL Par Mlle Marie DURAND SAINT-RAPHAËL Par Mlle-Marie DURAND Concours de Photographie Je Pn. Coucher de soleil sur les Maures Par M. Frédéric Taveau Concours de Photographie (Deuxième Mention) bordée sur sa gauche par des plans de plus en plus fondus, cinq plans, dont le premier est gravement obscur et les suivants progressivement éteints. Le dernier se devine dans la silhouette délicate d'un donjon perdu dans le ciel. Ou bien M. Bernard n'a pas recherché un tel résultat, et c'est un accident; ou bien M. Bernard est un raffiné qui a voulu disséquer sa lumière. Nous le croyons, car deux autres épreuves de lui sont traitées dans le même esprit. M. CHEVILLARD expose une collection d'épreuves tirées en cuvette d'un fini vraiment admirable. Sa Rivière sous bois est empreinte d'une douce fraîcheur. Sa facture délicate se retrouve dans son Intérieur de Parc, son Contre-Jour sur l'Eau, son Effet de Nuages, un peu chargé; son Cloître Saint-Léger, malheureusement gâché par l'intrusion d'un joli monsieur en chapeau de paille, et enfin
Maures Par M. Frédéric Taveau Concours de Photographie (Deuxième Mention) bordée sur sa gauche par des plans de plus en plus fondus, cinq plans, dont le premier est gravement obscur et les suivants progressivement éteints. Le dernier se devine dans la silhouette délicate d'un donjon perdu dans le ciel. Ou bien M. Bernard n'a pas recherché un tel résultat, et c'est un accident; ou bien M. Bernard est un raffiné qui a voulu disséquer sa lumière. Nous le croyons, car deux autres épreuves de lui sont traitées dans le même esprit. M. CHEVILLARD expose une collection d'épreuves tirées en cuvette d'un fini vraiment admirable. Sa Rivière sous bois est empreinte d'une douce fraîcheur. Sa facture délicate se retrouve dans son Intérieur de Parc, son Contre-Jour sur l'Eau, son Effet de Nuages, un peu chargé; son Cloître Saint-Léger, malheureusement gâché par l'intrusion d'un joli monsieur en chapeau de paille, et enfin sa Fontaine à Rabat, dont les plans n'ont pas été étudiés. M. Frédéric TAVEAU nous ramène à Saint-Raphaël avec son Coucher de soleil sur les Maures, épreuve en bleu, mer houleuse, horizon de montagnes, ciel nuageux, plans et lumière bien disposés. Du même auteur, de nombreuses et intéressantes vues de Saint-Raphaël, Biarritz, Marseille, Saint-Jean-de-Luz, Fontarabie, le Grand-Bois, Usson et Pont-de-l'Enceinte, exécutées avec goût, mais un peu chargées. M. Joseph de VEYRAC est primé pour son épreuve Beaurepaire: grève morne de la Loire piquée d'arbres nus; cette œuvre donne une impression de grandeur et d'espace. Du même auteur, Bords de la Loire et Environs de Noirétable, paysages non dépourvus de charmes. M. PREYNAT expose une vue grandiose du Pertuis, un vrai panneau décoratif, conçu largement et avec un sens artistique soigneusement mesuré. Les plans s'échelonnent harmonieusement jusqu'à l'horizon. Au premier plan, un pin met en valeur, par son opposition obscure, la luminosité des plans profonds dont Comillon forme le centre. M. Preynat mérite au moins un troisième prix; nos beaux sites foréziens, si pittoresques, n'intéressent donc pas le jury ? N'y veut-il voir qu'un document vulgaire ? Du même auteur, le Château de la Roche et les Gorges de Semène sont
Saint-Raphaël, Biarritz, Marseille, Saint-Jean-de-Luz, Fontarabie, le Grand-Bois, Usson et Pont-de-l'Enceinte, exécutées avec goût, mais un peu chargées. M. Joseph de VEYRAC est primé pour son épreuve Beaurepaire: grève morne de la Loire piquée d'arbres nus; cette œuvre donne une impression de grandeur et d'espace. Du même auteur, Bords de la Loire et Environs de Noirétable, paysages non dépourvus de charmes. M. PREYNAT expose une vue grandiose du Pertuis, un vrai panneau décoratif, conçu largement et avec un sens artistique soigneusement mesuré. Les plans s'échelonnent harmonieusement jusqu'à l'horizon. Au premier plan, un pin met en valeur, par son opposition obscure, la luminosité des plans profonds dont Comillon forme le centre. M. Preynat mérite au moins un troisième prix; nos beaux sites foréziens, si pittoresques, n'intéressent donc pas le jury ? N'y veut-il voir qu'un document vulgaire ? Du même auteur, le Château de la Roche et les Gorges de Semène sont moins réussis. M. DÉSORMIÈRES présente un intéressant Retour à la Ferme: un berger ramène son troupeau, chaumières et collines bornent l'horizon; l'ensemble est simple et rustique. La Moisson et le Sous-Bois sont des essais moins heureux. Troisième Section SCÈNES ET PORTRAITS M. le docteur PORTE se dévoile un artiste consommé; son panneau de Saint-Etienne, formé de trois scènes vivantes, prises par temps brumeux, dans divers coins de la ville, est une merveille d'art. La première scène peut s'intituler: Les clanchées: une ruelle au pavé humide et bossué; au fond, sous l'antique et traditionnel bec de gaz, deux commères en délit de caquetage. La conversation doit être chaude et intéressante, car l'une d'elles ne semble pas incommodée par la lourde balle qu'elle tient sous le bras. C'est une scène typique, spirituellement rendue, que l'on peut localiser à Poligny. La seconde est centrée sur la Fontaine de la place du Peuple : une passante, inclinée, tend son gobelet sous le jet d'eau; au fond, la silhouette de la colline Sainte-Barbe se perd dans la brume. La troisième s'encadre dans une morne ruelle de Saint-Ennemond: le chapiteau de l'église se devine dans le brouillard; au premier plan chemine, pensif, un ouvrier en casquette
son panneau de Saint-Etienne, formé de trois scènes vivantes, prises par temps brumeux, dans divers coins de la ville, est une merveille d'art. La première scène peut s'intituler: Les clanchées: une ruelle au pavé humide et bossué; au fond, sous l'antique et traditionnel bec de gaz, deux commères en délit de caquetage. La conversation doit être chaude et intéressante, car l'une d'elles ne semble pas incommodée par la lourde balle qu'elle tient sous le bras. C'est une scène typique, spirituellement rendue, que l'on peut localiser à Poligny. La seconde est centrée sur la Fontaine de la place du Peuple : une passante, inclinée, tend son gobelet sous le jet d'eau; au fond, la silhouette de la colline Sainte-Barbe se perd dans la brume. La troisième s'encadre dans une morne ruelle de Saint-Ennemond: le chapiteau de l'église se devine dans le brouillard; au premier plan chemine, pensif, un ouvrier en casquette qui donne un sentiment de vie très caractérisé à ce tableau de tristesse; l'impression a une allure toute montmartroise. Il faut voir ces trois scènes pour en goûter tout le raffinement délicat et savant qui s'en dégage, car toute description est incomplète. À elles seules, elles suffisent à prouver que la photographie est un art. Du même auteur, trois merveilleux contre-jours de Versailles d'un éclairage parfait, des vrais panneaux décoratifs. M. UY DE CHABAS s'impose par un Portrait d'homme de toute beauté : ce visage, naturellement posé, sans contrainte, sans affectation, judicieusement éclairé, est d'un modelé ravissant; il vous regarde, par-dessus ses lunettes, avec des yeux étincelants d'intelligence réfléchie. Tête de caractère bien rendue qu'on a du plaisir à contempler : on en arrive à oublier que c'est une simple photographie. Deux Études de tête de femme sont loin de pouvoir être comparées à l'œuvre précédente. Mais l'admiration renaît devant une scène de maître : Les Moines : un groupe de quatre moines forme une tache compacte et frappante sous la lumière blanche et unie qui inonde la galerie voûtée d'un cloître ; deux des moines, dont l'un paraît approuver les paroles de l'autre, les plus âgés, font une recommandation
la photographie est un art. Du même auteur, trois merveilleux contre-jours de Versailles d'un éclairage parfait, des vrais panneaux décoratifs. M. UY DE CHABAS s'impose par un Portrait d'homme de toute beauté : ce visage, naturellement posé, sans contrainte, sans affectation, judicieusement éclairé, est d'un modelé ravissant; il vous regarde, par-dessus ses lunettes, avec des yeux étincelants d'intelligence réfléchie. Tête de caractère bien rendue qu'on a du plaisir à contempler : on en arrive à oublier que c'est une simple photographie. Deux Études de tête de femme sont loin de pouvoir être comparées à l'œuvre précédente. Mais l'admiration renaît devant une scène de maître : Les Moines : un groupe de quatre moines forme une tache compacte et frappante sous la lumière blanche et unie qui inonde la galerie voûtée d'un cloître ; deux des moines, dont l'un paraît approuver les paroles de l'autre, les plus âgés, font une recommandation grave à deux moines très jeunes qui écoutent avec respect et humilité. Les poses sont d'un naturel touchant que semble dominer l'austérité du cloître. Quatrième Section ÉPREUVES HORS CLASSE M. René SAINTOT présente une Étude de nu qui se trouve figurer seule dans cette section réservée à toutes les photographies ne pouvant être classées dans les sections précédentes. La médaille d'argent qui lui est attribuée doit être considérée comme un encouragement, car son essai est loin de la perfection. Toutes les difficultés surgissent lorsqu'il s'agit d'obtenir avec le nu un résultat artistique : le choix du modèle, la pose, la ligne et l'éclairage sont autant d'obstacles que viennent aggraver les raccourcis imprévus donnés par l'objectif. L'épreuve de femme nue soumise au jury révèle l'évidence de la difficulté : la pose est lourde ; les mouvements sont tronqués par des raccourcis pénibles; le modelé s'éteint sous la lumière, pour devenir dur dans les ombres. Mais, pour notre Concours, cette épreuve consacre une innovation que nous souhaitons se continuer. Dans trois autres épreuves, M. Saintot a compliqué le nu par le paysage; la difficulté éclate aussitôt, criante : il a égaré sa baigneuse délicate au milieu d'un site affreux; à ses pieds
ne pouvant être classées dans les sections précédentes. La médaille d'argent qui lui est attribuée doit être considérée comme un encouragement, car son essai est loin de la perfection. Toutes les difficultés surgissent lorsqu'il s'agit d'obtenir avec le nu un résultat artistique : le choix du modèle, la pose, la ligne et l'éclairage sont autant d'obstacles que viennent aggraver les raccourcis imprévus donnés par l'objectif. L'épreuve de femme nue soumise au jury révèle l'évidence de la difficulté : la pose est lourde ; les mouvements sont tronqués par des raccourcis pénibles; le modelé s'éteint sous la lumière, pour devenir dur dans les ombres. Mais, pour notre Concours, cette épreuve consacre une innovation que nous souhaitons se continuer. Dans trois autres épreuves, M. Saintot a compliqué le nu par le paysage; la difficulté éclate aussitôt, criante : il a égaré sa baigneuse délicate au milieu d'un site affreux; à ses pieds roule un gave inquiétant qui pourrait bien voiler un gouffre perfide; autour d'elle se dresse un cirque étroit de rochers menaçants qui obscurcissent toute lumière ; au fond de ce chaos effarant paraît s'ouvrir une caverne, noire comme le néant ! Est-ce la grotte de Calypso, l'antre redouté du Sphinx, ou l'entrée des Enfers ? Non ; car la Vénus callipyge qui meurtrit son pied fragile au dur galet de cette grève infernale n'est ni vestale, ni nymphe, ni reine, ni déesse. Elle porte les cheveux coupés, à la Ninon! Et nous frémissons de la voir exposée à de tels dangers. Et nous nous demandons ce que vient faire cette femme moderne dans un site archaïque. Nous oublions sans doute que nous vivons à une époque décadente qui admire le heurt des choses, des lignes et des couleurs, et qui admet que la femme ne soit plus femme alors. Oublions cette lugubre vision en souriant à l'épreuve comique qui représente la Ballade de l'Oiseau-Trompette. Ce grand échassier, dont la crête et le jabot sont hérissés de pointes aiguës, a imaginé un moyen reposant de locomotion. Le poète Yung-Lug, chansonnier du Chat Noir, ingratement abandonne par ses souliers éculés, prenait une
ou l'entrée des Enfers ? Non ; car la Vénus callipyge qui meurtrit son pied fragile au dur galet de cette grève infernale n'est ni vestale, ni nymphe, ni reine, ni déesse. Elle porte les cheveux coupés, à la Ninon! Et nous frémissons de la voir exposée à de tels dangers. Et nous nous demandons ce que vient faire cette femme moderne dans un site archaïque. Nous oublions sans doute que nous vivons à une époque décadente qui admire le heurt des choses, des lignes et des couleurs, et qui admet que la femme ne soit plus femme alors. Oublions cette lugubre vision en souriant à l'épreuve comique qui représente la Ballade de l'Oiseau-Trompette. Ce grand échassier, dont la crête et le jabot sont hérissés de pointes aiguës, a imaginé un moyen reposant de locomotion. Le poète Yung-Lug, chansonnier du Chat Noir, ingratement abandonne par ses souliers éculés, prenait une voiture pour qu'on ne voit pas ses pieds ! L'oiseau-trompette, lui, se campe fièrement sur le dos d'une tortue de mer ! Elle fuit, sur la plage, de toute la lente vitesse de ses membres à l'aviron. L'oiseau grave, emporté, scrute l'horizon de son œil en bouton de bottine et déchire l'espace de ses cris de trompette pour éloigner tout danger. * * * Nous félicitons chaleureusement les brillants lauréats ; nous prévoyons, par les richesses délaissées dans les épreuves non classées, que leur nombre va grandir l'an prochain. Le succès du Concours s'accentue ; la France entière y participe. Nos souhaits vont à cet élan artistique, avec une ardeur d'autant plus farouche que tout autour de nous s'acharne à détruire l'art et la beauté, les seuls refuges de l'esprit noble. LE JURY. Nous donnons, dans ce numéro, huit reproductions des œuvres primées ; les autres paraîtront dans les numéros suivants. La Coiffe d'Espaly De toutes les coiffes de dentelles que portent si gracieusement les paysannes de nos montagnes, la plus riche et la plus élégante est incontestablement celle du petit village d'Espaly, aux portes de la ville du Puy. Comme les filles d'Arles, qui se souviennent de l'antique gloire
déchire l'espace de ses cris de trompette pour éloigner tout danger. * * * Nous félicitons chaleureusement les brillants lauréats ; nous prévoyons, par les richesses délaissées dans les épreuves non classées, que leur nombre va grandir l'an prochain. Le succès du Concours s'accentue ; la France entière y participe. Nos souhaits vont à cet élan artistique, avec une ardeur d'autant plus farouche que tout autour de nous s'acharne à détruire l'art et la beauté, les seuls refuges de l'esprit noble. LE JURY. Nous donnons, dans ce numéro, huit reproductions des œuvres primées ; les autres paraîtront dans les numéros suivants. La Coiffe d'Espaly De toutes les coiffes de dentelles que portent si gracieusement les paysannes de nos montagnes, la plus riche et la plus élégante est incontestablement celle du petit village d'Espaly, aux portes de la ville du Puy. Comme les filles d'Arles, qui se souviennent de l'antique gloire de leur cité à l'ère gallo-romaine et portent avec tant de majesté leur ravissant ruban de velours noir, les filles d'Espaly semblent garder encore un peu de l'auréole d'un passé déjà bien lointain, et le nimbe splendide qui encadre si bien leurs traits dans les mille replis de la dentelle et les mille festons du dessin fluté de sa trame paraît échappé d'un vitrail du XIVe siècle. À la différence des Vallardières de Vais, qui laissent retomber sur leur front les tuyaux souples de leur coiffe, les Espalyotes la portent crinière campée sur un visage empreint de fierté ancestrale. Un grand nœud de ruban, encore plus gaillard et plus pimpant que la dentelle même, se dresse allègrement au-dessus des festons surmontant la coiffure. On croirait voir passer la matrone romaine, drapée dans sa dignité millénaire, lorsqu'on rencontre l'Espalyote en tenue de gala, enfouie sous son vaste châle, faisant résonner la chaussée sous le rythme cadencé et sonore de ses petits sabots. Mais, hélas ! combien reste-t-il de jouvencelles, en Espaly, portant la coiffe des aïeules ? A. BOUDON-LASHERMES. L'Histoire de l'Art au 19e siècle Par J.-B. Galley Le projet d'enseigner utilement l'histoire de l'art se heurte à une première observation,
et les mille festons du dessin fluté de sa trame paraît échappé d'un vitrail du XIVe siècle. À la différence des Vallardières de Vais, qui laissent retomber sur leur front les tuyaux souples de leur coiffe, les Espalyotes la portent crinière campée sur un visage empreint de fierté ancestrale. Un grand nœud de ruban, encore plus gaillard et plus pimpant que la dentelle même, se dresse allègrement au-dessus des festons surmontant la coiffure. On croirait voir passer la matrone romaine, drapée dans sa dignité millénaire, lorsqu'on rencontre l'Espalyote en tenue de gala, enfouie sous son vaste châle, faisant résonner la chaussée sous le rythme cadencé et sonore de ses petits sabots. Mais, hélas ! combien reste-t-il de jouvencelles, en Espaly, portant la coiffe des aïeules ? A. BOUDON-LASHERMES. L'Histoire de l'Art au 19e siècle Par J.-B. Galley Le projet d'enseigner utilement l'histoire de l'art se heurte à une première observation, mince à la vérité, mais réelle : la difficulté de mettre sous les yeux des auditeurs les images, dignes reproductions des œuvres expliquées. Je tiens pour assuré que le professeur, si éloquent qu'il soit, perd son éloquence s'il ne peut prendre constamment l'image à témoin. Une simple exposition des images, si elle est ordonnée clairement, est déjà un enseignement. Sans image, rien que le souvenir de noms illustres et d'œuvres dont on ne connaît que le renom de célébrité. C'est dans la sensation éveillée par l'image que l'esprit trouve la clarté et la fixité de son jugement : il ne comprend que quand il a vu. Or, depuis longtemps, la photographie nous a donné les images dignes de cet enseignement. L'atelier des Braun nous a, depuis longtemps, montré des collections d'épreuves photographiques qui ont mérité notre reconnaissance et notre admiration. Je me souviens des jours où un voyageur de cet atelier vint à Saint-Étienne et, dans la grande salle de l'Hôtel de Ville, mit à notre disposition les richesses des grands musées, dessins des maîtres et reproductions de tableaux où la toile semble palpiter sous le pinceau du peintre. Quelques professeurs et amateurs épris d'art furent éblouis ; mais les
si elle est ordonnée clairement, est déjà un enseignement. Sans image, rien que le souvenir de noms illustres et d'œuvres dont on ne connaît que le renom de célébrité. C'est dans la sensation éveillée par l'image que l'esprit trouve la clarté et la fixité de son jugement : il ne comprend que quand il a vu. Or, depuis longtemps, la photographie nous a donné les images dignes de cet enseignement. L'atelier des Braun nous a, depuis longtemps, montré des collections d'épreuves photographiques qui ont mérité notre reconnaissance et notre admiration. Je me souviens des jours où un voyageur de cet atelier vint à Saint-Étienne et, dans la grande salle de l'Hôtel de Ville, mit à notre disposition les richesses des grands musées, dessins des maîtres et reproductions de tableaux où la toile semble palpiter sous le pinceau du peintre. Quelques professeurs et amateurs épris d'art furent éblouis ; mais les administrations, les administrations de l'enseignement, ne comprirent pas, eurent des préoccupations d'autre sorte. À Saint-Étienne, nous n'avons pas la collection des estampes nécessaires à l'enseignement de l'histoire de l'art ; nous n'en avons même pas le souci et, bien qu'à l'occasion nous mettions volontiers la forte somme à l'achat d'une toile qui est au moins une occasion de snobisme, nous n'avons pas le moyen de donner à notre école d'art l'élément nécessaire aux études qu'elle promet. L'histoire de l'art n'est pas seulement une part magnifique des études supérieures ; elle a, pour un grand nombre de professions, une utilité qui, pour n'être pas immédiate, n'est pas moins réelle. À ce titre, les leçons de cet enseignement et leurs petites expositions devraient être accessibles, à côté des élèves de l'École, à tous ceux qui en exprimeraient le désir par une demande d'inscription ; on pourrait admettre que, chaque semaine, on fit annoncer le sujet de la leçon. Aussi le programme de cet enseignement devrait-il être un peu particulier. Qu'il ait pour ligne directrice l'histoire de l'art, que j'appellerai volontiers majeure et qui a inspiré de si beaux livres, c'est indispensable évidemment ; mais il ne l'est guère moins du point où
toile qui est au moins une occasion de snobisme, nous n'avons pas le moyen de donner à notre école d'art l'élément nécessaire aux études qu'elle promet. L'histoire de l'art n'est pas seulement une part magnifique des études supérieures ; elle a, pour un grand nombre de professions, une utilité qui, pour n'être pas immédiate, n'est pas moins réelle. À ce titre, les leçons de cet enseignement et leurs petites expositions devraient être accessibles, à côté des élèves de l'École, à tous ceux qui en exprimeraient le désir par une demande d'inscription ; on pourrait admettre que, chaque semaine, on fit annoncer le sujet de la leçon. Aussi le programme de cet enseignement devrait-il être un peu particulier. Qu'il ait pour ligne directrice l'histoire de l'art, que j'appellerai volontiers majeure et qui a inspiré de si beaux livres, c'est indispensable évidemment ; mais il ne l'est guère moins du point où nous sommes placés de lier à cette étude celle de l'art, ou plutôt des arts, que nous appelons industriels ou décoratifs. et, même de la faire incliner à ce que j'appellerai volontiers l'intérêt local, m'excusant d'un vocable que j'ai entendu exprimer avec tant de dédain. Parlant d'art industriel, j'entends dire qu'en chacune des époques caractéristiques, grecque, latine, byzantine, mauresque, romane, etc., s'il faut d'abord procéder à l'évocation, en des pays transformés par les guerres, en des cités mortes, du grand art des monuments ruinés, des statues mutilées, des peintures perdues, des médailles venues à nous, il faut ajouter à ce trésor ce qu'on sait, ce qu'on voit (Pompéi) de la vie domestique, de la maison et de ses meubles (la céramique grecque) et des formes successives des vêtements et des parures. De même pour les époques plus rapprochées de nous, romane, française des XIIIe et XIVe, de la renaissance de l'antique aux XVe et XVIe, du classicisme de la suite, il faut qu'à côté des grandes œuvres, architecture des églises, sainte chapelle, réfectoire de Saint-Martin-des-Champs, etc. statuaire de Chartres, peinture dans les manuscrits et sur les vitraux, apparaissent les demeures seigneuriales et monacales, les demeures bourgeoises, pour lesquelles on utilisa