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de chèques postaux qui tient ce compte. Si le règlement a lieu par virement en banque, la date de l'ordre de virement, la date de son exécution et la désignation des banques qui ont concouru à l'opération, et si le règlement a lieu par virement postal, la date et le numéro du chèque de virement, le numéro du compte postal débité et la date du débit et l'indication du bureau de chèques postaux qui tient ce compte". Dès lors, recevant un chèque, vous établissez vos reçus de la manière suivante : "Reçu de Monsieur X un chèque sur la Banque de X du 192.". Et sous cette condition, strictement observée, vous serez dispensés de l'emploi du timbre qui serait instance. JURISPRUDENCE L'HOTOGRAVURE, CHARTISTRY, l'IMPRIMERIE CVRIÉN L'JOURNAUX. DROITS d'AUTEUR. SPONSORSHIP. Tribunal de commerce de la Seine (Chambre des vacations), audience du 25 septembre 1924 (Paul Vallee c. Société Publi-Ciné). M. Paul Vallee ayant assigné la Société "la Publi-Ciné" en paiement de 1.800 francs de droits d'auteur, la Société défenderesse laissa rendre contre elle, le 26 mai 1923, un jugement par défaut. Sur l'opposition qu'elle forma à ce jugement, le tribunal, par une décision du 30 août 1923, renvoyé les parties devant le Cercle de la librairie, désigné comme arbitre. A la suite de l'avis donné par ce Syndicat, l'affaire est revenue devant le tribunal qui, sous Après en avoir délibéré conformément à la loi. Le tribunal reçoit la "Publi-Ciné" opposante en la forme au jugement par défaut contre elle rendu en ce tribunal le 26 mai 1923, et statuant au fond sur le mérite de son opposition, Attendu que la demande qui a donné lieu au jugement précité tend au paiement par la "Publi-Ciné" à Vallee de la somme de 1.800 francs, à titre de dommages-intérêts, en réparation du préjudice subi par Vallee par la reproduction de clichés lui appartenant dans le journal le Matin et l'omission faite de la mention que ces clichés émanaient de lui, et, en outre, par le non-paiement de ses droits d'auteur; Attendu qu'à l'appui de son opposition la "Publi-Ciné", dans les motifs de ses conclusions
le Cercle de la librairie, désigné comme arbitre. A la suite de l'avis donné par ce Syndicat, l'affaire est revenue devant le tribunal qui, sous Après en avoir délibéré conformément à la loi. Le tribunal reçoit la "Publi-Ciné" opposante en la forme au jugement par défaut contre elle rendu en ce tribunal le 26 mai 1923, et statuant au fond sur le mérite de son opposition, Attendu que la demande qui a donné lieu au jugement précité tend au paiement par la "Publi-Ciné" à Vallee de la somme de 1.800 francs, à titre de dommages-intérêts, en réparation du préjudice subi par Vallee par la reproduction de clichés lui appartenant dans le journal le Matin et l'omission faite de la mention que ces clichés émanaient de lui, et, en outre, par le non-paiement de ses droits d'auteur; Attendu qu'à l'appui de son opposition la "Publi-Ciné", dans les motifs de ses conclusions en défense, expose qu'à la date du 15 mars 1921, elle a proposé à Vallee de prendre gratuitement les photographies des enfants choisis par le jury à l'occasion du concours du "Plus bel enfant de. France, ces photographies devant être reproduites dans le journal le Matin; Que cette proposition a été acceptée par Valle; Attendu qu'elle prétend que, si Valle avait une réclamation à formuler au sujet de la reproduction de ses photographies, il devrait s'adresser au journal le Matin, et non pas à la « Publi-Ciné »; Qu'elle se serait bornée à transmettre audit journal les épreuves fournies par Valle; Qu'ainsi, elle n'aurait rien à voir en la matière; Mais attendu que, s'il peut être exact qu'aux termes d'une lettre de la « Publi-Ciné », en date du 15 mars 1921, à enregistrer avec le présent jugement, cette Société a fait effort à Valle de prendre gratuitement les photographies des enfants choisis par le jury à l'occasion du concours du 'Plus bel enfant de France' et que Valle a accepté cette proposition et savait pertinemment que ces photographies seraient reproduites dans ledit journal, il est de l'observer qu'aux termes de ladite lettre, il est stipulé que les droits de
été acceptée par Valle; Attendu qu'elle prétend que, si Valle avait une réclamation à formuler au sujet de la reproduction de ses photographies, il devrait s'adresser au journal le Matin, et non pas à la « Publi-Ciné »; Qu'elle se serait bornée à transmettre audit journal les épreuves fournies par Valle; Qu'ainsi, elle n'aurait rien à voir en la matière; Mais attendu que, s'il peut être exact qu'aux termes d'une lettre de la « Publi-Ciné », en date du 15 mars 1921, à enregistrer avec le présent jugement, cette Société a fait effort à Valle de prendre gratuitement les photographies des enfants choisis par le jury à l'occasion du concours du 'Plus bel enfant de France' et que Valle a accepté cette proposition et savait pertinemment que ces photographies seraient reproduites dans ledit journal, il est de l'observer qu'aux termes de ladite lettre, il est stipulé que les droits de reproduction seront acquis à Valle; Que c'est donc bien à la « Publi-Ciné » que Valle est en droit de s'adresser pour obtenir le paiement de ses droits d'auteur, et non pas au journal le Matin avec lequel il n'est pas intervenu en quoi que ce soit; Attendu qu'il ressort des débats, des documents soumis et de l'avis du Syndicat compétent que, sur la demande qui lui en a été faite par la « Publi-Ciné », Valle a expédié à celle-ci les clichés destinés à être reproduits dans le journal le Matin; Que la « Publi-Ciné » a adressé au journal lesdits clichés et qu'ils ont été reproduits sans qu'il soit mentionné que Valle était l'auteur desdits clichés; Que, malgré ses nombreuses réclamations, Valle n'a pu obtenir, ni de la « Publi-Ciné », ni du journal le Matin le paiement de ses droits de reproduction; Attendu que la « Publi-Ciné », qui, aux termes de la lettre du 15 mars 1921, ci-dessus visée, avait fait son affaire personnelle du paiement des droits de reproduction acquis à Valle, est donc bien seule responsable vis-à-vis de celui-ci des fautes qui ont pu être commises dans la reproduction de ces clichés, tant par
des débats, des documents soumis et de l'avis du Syndicat compétent que, sur la demande qui lui en a été faite par la « Publi-Ciné », Valle a expédié à celle-ci les clichés destinés à être reproduits dans le journal le Matin; Que la « Publi-Ciné » a adressé au journal lesdits clichés et qu'ils ont été reproduits sans qu'il soit mentionné que Valle était l'auteur desdits clichés; Que, malgré ses nombreuses réclamations, Valle n'a pu obtenir, ni de la « Publi-Ciné », ni du journal le Matin le paiement de ses droits de reproduction; Attendu que la « Publi-Ciné », qui, aux termes de la lettre du 15 mars 1921, ci-dessus visée, avait fait son affaire personnelle du paiement des droits de reproduction acquis à Valle, est donc bien seule responsable vis-à-vis de celui-ci des fautes qui ont pu être commises dans la reproduction de ces clichés, tant par le fait que Valle n'a pas perçu ses droits d'auteur que du fait que la mention de son nom n'a pas figuré à l'appui de la reproduction des clichés; Que c'est donc à bon droit que Valle demande à la « Publi-Ciné » la réparation du préjudice qui lui a été causé par la méconnaissance de ses droits; Attendu que, tenant compte de ce qui précède, le tribunal trouve dans les faits de la cause les éléments d'appréciation suffisants pour fixer l'importance du dommage subi par Valle à la somme de 1.800 francs, au paiement de laquelle il est censé d'obliger la « Publi-Ciné » à titre de dommages-intérêts, en accueillant la demande de Valle; Par ces motifs. Le tribunal, jugeant en premier ressort, Vu l'avis du Syndicat professionnel, Déboute la "Publi-Ciné" de son opposition au jugement par défaut du 26 mai 1923; Ordonne, en conséquence, que ledit jugement sera exécuté selon sa forme et sa teneur, nonobstant ladite opposition; Lui condamne la "Publi-Ciné" par les voies de droit, en tous les dépens. (Bulletin de la Chambre Syndicale, de la Photographic et de ses applications.) Le sujet dont je suis prié de vous entretenir, au cours des causeries que je
été causé par la méconnaissance de ses droits; Attendu que, tenant compte de ce qui précède, le tribunal trouve dans les faits de la cause les éléments d'appréciation suffisants pour fixer l'importance du dommage subi par Valle à la somme de 1.800 francs, au paiement de laquelle il est censé d'obliger la « Publi-Ciné » à titre de dommages-intérêts, en accueillant la demande de Valle; Par ces motifs. Le tribunal, jugeant en premier ressort, Vu l'avis du Syndicat professionnel, Déboute la "Publi-Ciné" de son opposition au jugement par défaut du 26 mai 1923; Ordonne, en conséquence, que ledit jugement sera exécuté selon sa forme et sa teneur, nonobstant ladite opposition; Lui condamne la "Publi-Ciné" par les voies de droit, en tous les dépens. (Bulletin de la Chambre Syndicale, de la Photographic et de ses applications.) Le sujet dont je suis prié de vous entretenir, au cours des causeries que je dois vous faire, n'est pas de ceux qui doivent préoccuper le moins le photographe qui désire acheter un appareil. Quoiqu'on dise, les catalogues, il n'y a pas d'objectifs universels, c'est-à-dire, d'objectifs réunissant toutes les qualités désirables, quel que soient les sujets traités. Alors, quel est l'objectif le meilleur pour chaque cas particulier, et quel est le meilleur pour l'amateur qui traite un peu de tous les genres ? Une réponse à cette question sera la conclusion de mes causeries. Qu'est-ce donc qu'un objectif ? C'est une suite de milieux transparents convergents, formée de plusieurs lentilles centrées sur un même axe, et donnant, d'un objet situé au-delà de son foyer antérieur une image réelle. Un objectif se distingue d'un autre objectif par des caractéristiques pouvant recevoir des valeurs numériques. En premier lieu nous citerons sa distance focale. Sa définition rigoureuse entraînerait à des considérations qui sortent du cadre de cette causerie. Pour une lentille simple biconvexe, c'est à très peu de chose près de la distance de centre de la lentille à l'image nette qu'elle donne du soleil. Pour un objectif, c'est généralement la distance du diaphragme à la plaque lorsque la mise-au-point est faite sur un objet, très éloigné. Dans
cas particulier, et quel est le meilleur pour l'amateur qui traite un peu de tous les genres ? Une réponse à cette question sera la conclusion de mes causeries. Qu'est-ce donc qu'un objectif ? C'est une suite de milieux transparents convergents, formée de plusieurs lentilles centrées sur un même axe, et donnant, d'un objet situé au-delà de son foyer antérieur une image réelle. Un objectif se distingue d'un autre objectif par des caractéristiques pouvant recevoir des valeurs numériques. En premier lieu nous citerons sa distance focale. Sa définition rigoureuse entraînerait à des considérations qui sortent du cadre de cette causerie. Pour une lentille simple biconvexe, c'est à très peu de chose près de la distance de centre de la lentille à l'image nette qu'elle donne du soleil. Pour un objectif, c'est généralement la distance du diaphragme à la plaque lorsque la mise-au-point est faite sur un objet, très éloigné. Dans tous les cas, l'image du soleil se forme dans un plan que l'on appelle le plan focal de l'objectif. L'intersection de ce plan et de l'axe principal de l'objectif détermine le foyer. Un objectif donnera d'un objet situé à une certaine distance une image d'autant plus grande que la distance focale sera plus grande. Une seconde caractéristique qui intéresse beaucoup le photographe est la clarté de son objectif: Plus un objectif sera clair, plus les poses nécessaires pour la prise d'un bon cliché seront courtes. Or la clarté pratique est à peu près proportionnelle au carré de l'ouverture, et l'ouverture est le rapport entre le diamètre du diaphragme utile et la distance focale. C'est une quantité assez facile à mesurer exactement. A l'heure actuelle, toutes les meilleures d'objectifs à diaphragme iris portent sur la circonférence que décrit l'index. Une graduation qui indique ce rapport: en dit qu'un objectif est ouvert à f/S, quand le diamètre du diaphragme utile est le 1/8 de la distance focale. Un objectif ouvert à f/4 est plus lumineux qu'un objectif ouvert à f/S; il est même quatre fois plus lumineux, puisque la surface de son diaphragme est quatre fois plus grande, et laisse passer par
focale sera plus grande. Une seconde caractéristique qui intéresse beaucoup le photographe est la clarté de son objectif: Plus un objectif sera clair, plus les poses nécessaires pour la prise d'un bon cliché seront courtes. Or la clarté pratique est à peu près proportionnelle au carré de l'ouverture, et l'ouverture est le rapport entre le diamètre du diaphragme utile et la distance focale. C'est une quantité assez facile à mesurer exactement. A l'heure actuelle, toutes les meilleures d'objectifs à diaphragme iris portent sur la circonférence que décrit l'index. Une graduation qui indique ce rapport: en dit qu'un objectif est ouvert à f/S, quand le diamètre du diaphragme utile est le 1/8 de la distance focale. Un objectif ouvert à f/4 est plus lumineux qu'un objectif ouvert à f/S; il est même quatre fois plus lumineux, puisque la surface de son diaphragme est quatre fois plus grande, et laisse passer par conséquent quatre fois plus de lumière. Enfin une troisième caractéristique intéressante est. Ce que l'on appelle le champ de l'objectif. Le champ est la surface nette couverte par l'objectif; il est désigné ordinairement en degrés; c'est l'angle du cône ayant son sommet dans l'objectif, près du diaphragme, et à l'intérieur duquel tous les objets situés dans un plan donné ont une image nette. Le champ des objectifs actuels varie de 50° à 135°. Les objectifs dont le champ atteint 90° sont appelés grands angulaires. Nous verrons ultérieurement leur raison d'emploi. On représente aussi quelquefois le champ par la dimension de la plaque couverte pour une mise au point à l'infini. Nous verrons de voir ce que l'on peut appeler les caractéristiques d'un objectif : foyer, ouverture, champ. Les définitions que j'en ai données ne sont qu'approchées : leur définition précise, je l'ai déjà dit, nécessite des connaissances assez étendues en optique théorique, connaissances que je n'ai pas la prétention de vous inculquer ici. Avant de passer en revue les principaux types d'objectifs, il faut bien que nous parlions un peu de ce que l'on attend d'eux et des défauts qu'ils possèdent inévitablement, défauts qui conduisent à des résultats souvent désastreux
duquel tous les objets situés dans un plan donné ont une image nette. Le champ des objectifs actuels varie de 50° à 135°. Les objectifs dont le champ atteint 90° sont appelés grands angulaires. Nous verrons ultérieurement leur raison d'emploi. On représente aussi quelquefois le champ par la dimension de la plaque couverte pour une mise au point à l'infini. Nous verrons de voir ce que l'on peut appeler les caractéristiques d'un objectif : foyer, ouverture, champ. Les définitions que j'en ai données ne sont qu'approchées : leur définition précise, je l'ai déjà dit, nécessite des connaissances assez étendues en optique théorique, connaissances que je n'ai pas la prétention de vous inculquer ici. Avant de passer en revue les principaux types d'objectifs, il faut bien que nous parlions un peu de ce que l'on attend d'eux et des défauts qu'ils possèdent inévitablement, défauts qui conduisent à des résultats souvent désastreux s'ils ne sont à peu près éliminés. Le nombre et la complexité des objectifs mis en vente est une preuve convaincante et suffisante de la multiplicité de ces défauts, de leur caractère nuisible et des grandes difficultés qu'il y a à s'en débarrasser. Ce sont : 1°) L'aberration chromatique. Si nous cherchons à obtenir au moyen d'une lentille simple une image d'un journal, imprimé en rouge et en bleu, nous constaterons qu'il nous sera impossible d'obtenir en même temps une image nette des caractères rouges et des caractères bleus. L'image nette des lettres bleues sera plus près de la lentille que celle des lettres rouges. Si le verre dépoli est à mi-chemin des deux plans de netteté, les deux images seront légèrement floues, et d'autant plus que la distance focale de la lentille est plus grande pour un même diamètre de la lentille. Cette non-coïncidence des images de différentes couleurs est ce que l'on nomme l'aberration chromatique. Il est impossible de s'en défaire avec une seule lentille; mais il est possible de la supprimer au moyen de lentilles doubles faites de verres différents collés, convenablement calculés et taillés. On a alors une lentille ou un objectif achromatique. Pour les travaux
nous cherchons à obtenir au moyen d'une lentille simple une image d'un journal, imprimé en rouge et en bleu, nous constaterons qu'il nous sera impossible d'obtenir en même temps une image nette des caractères rouges et des caractères bleus. L'image nette des lettres bleues sera plus près de la lentille que celle des lettres rouges. Si le verre dépoli est à mi-chemin des deux plans de netteté, les deux images seront légèrement floues, et d'autant plus que la distance focale de la lentille est plus grande pour un même diamètre de la lentille. Cette non-coïncidence des images de différentes couleurs est ce que l'on nomme l'aberration chromatique. Il est impossible de s'en défaire avec une seule lentille; mais il est possible de la supprimer au moyen de lentilles doubles faites de verres différents collés, convenablement calculés et taillés. On a alors une lentille ou un objectif achromatique. Pour les travaux de photogravure ou de trichromie, où la coïncidence des images de toutes les couleurs doit être parfaite, on est obligé de pousser plus loin encore la correction. Les calculs et les formes deviennent plus compliquées et on aboutit à des objectifs dits apochromatiques. On remarquera qu'il est possible d'obtenir de très bons négatifs, de netteté suffisante, avec un objectif constitué par un simple verre de lointain et sur des plaques ordinaires parce que ces dernières sont surtout sensibles au violet et au bleu et que les images de ces couleurs ont le temps d'impressionner les plaques avant que le vert, le jaune et le rouge aient commencé leur action. On a alors une image nette, par ce que c'est l'image bleu-violet. L'emploi des plaques ortho ou panchromatiques donnerait alors des résultats médiocres si l'on désire de la netteté parce que les différentes images empiéteraient les unes sur les autres. L'image visuelle la plus sensible à l'œil est l'image vert-jaune. On met donc instinctivement au point sur cette couleur. Il s'ensuit que si l'objectif n'est pas achromatique, l'image violette, photographique ou chimique, ne l'est pas et que le cliché est flou. Le moyen pratique d'éviter cet accident est de teinter en
très bons négatifs, de netteté suffisante, avec un objectif constitué par un simple verre de lointain et sur des plaques ordinaires parce que ces dernières sont surtout sensibles au violet et au bleu et que les images de ces couleurs ont le temps d'impressionner les plaques avant que le vert, le jaune et le rouge aient commencé leur action. On a alors une image nette, par ce que c'est l'image bleu-violet. L'emploi des plaques ortho ou panchromatiques donnerait alors des résultats médiocres si l'on désire de la netteté parce que les différentes images empiéteraient les unes sur les autres. L'image visuelle la plus sensible à l'œil est l'image vert-jaune. On met donc instinctivement au point sur cette couleur. Il s'ensuit que si l'objectif n'est pas achromatique, l'image violette, photographique ou chimique, ne l'est pas et que le cliché est flou. Le moyen pratique d'éviter cet accident est de teinter en bleu ou en violet clair le verre dépoli sur lequel on fait la mise au point. 2°) L'aberration sphérique. — Prenez une loupe, mettez au point sur un verre dépoli l'image d'un petit objet jaune quelconque donné par la loupe dont on a eu soin de masquer la surface par un écran, percé au centre d'un petit trou circulaire de quelques millimètres. Enlevez cet écran, et remplacez-le par un disque rond cachant le centre et démasquant les bords; l'image ne sera plus nette. Il faudra déplacer l'écran vers la loupe pour avoir à nouveau une image nette. Donc les images données par le centre et les bords de la lentille ne coïncident pas. Une lentille qui serait exempte de cette aberration sphérique serait dite aplanétique. Il n'en existe pas avec des faces sphériques. Un bon objectif doit résister à cette expérience et donner une image nette, quel que soit le point de la lentille que l'on découvre et cela sans remuer le verre dépoli après une première mise au point. Un bon objectif doit donc être aplanétique. Reprenons la même loupe; diaphragmons-la au centre comme je viens de le dire; elle deviendra aplanétique. Mais si nous examinons l'image qu'elle donne
un écran, percé au centre d'un petit trou circulaire de quelques millimètres. Enlevez cet écran, et remplacez-le par un disque rond cachant le centre et démasquant les bords; l'image ne sera plus nette. Il faudra déplacer l'écran vers la loupe pour avoir à nouveau une image nette. Donc les images données par le centre et les bords de la lentille ne coïncident pas. Une lentille qui serait exempte de cette aberration sphérique serait dite aplanétique. Il n'en existe pas avec des faces sphériques. Un bon objectif doit résister à cette expérience et donner une image nette, quel que soit le point de la lentille que l'on découvre et cela sans remuer le verre dépoli après une première mise au point. Un bon objectif doit donc être aplanétique. Reprenons la même loupe; diaphragmons-la au centre comme je viens de le dire; elle deviendra aplanétique. Mais si nous examinons l'image qu'elle donne d'un grand objet plan d'une seule couleur, situé assez près (20 fois la distance focale par exemple) nous constatons que l'image du centre de l'objet et celle des bords ne sont pas dans un infime plan. On pourrait obtenir une image nette partout si, au lieu de prendre un écran plan, on recevait l'image sur un verre dépoli convenablement bombé. La surface de l'image d'un objet plan n'est donc pas plane. La lentille a ce que l'on appelle de la courbure de champ. Ce défaut peut se corriger par combinaison de plusieurs lentilles. BIBLIOGRAPHIE MÉMENTO "AS DE TRÉFLE" Nous annonçons à nos lecteurs la parution du Mémento As de Trèfle, édition 1925, dont les deux éditions précédentes ont eu un si grand succès. Cette brochure comporte un traité de Photographie, extrêmement clair, dont la lecture intéressera tous ceux qui s'adonnent à l'art photographique. Il est en vente dès maintenant dans toutes les maisons de fournitures photographiques. La Photographie sur la Voie Publique et les Plages. Mémorandum du Photographe professionnel. Nous ne saurions trop recommander aux photographes, la lecture des deux brochures que vient d'éditer l'Association Professionnelle des Photographes de Normandie : La Photographie sur la Voie Publique et les Plages