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se profile son modèle accoutumé, est d'une jolie coloration. Maurice Neumont est toujours le peintre des élégances féminines. Les quatre lithos et le pastel qu'il expose disent toute la maîtrise du graveur et du coloriste. Les caricatures de gosses de Poulbot, pour n'être pas inédites les illustres comiques les ont popularisées ces derniers mois, n'en sont pas moins d'une gaminerie toute parisienne. Joseph Hémard déploie une frise d'une cocasserie irrésistible qu'il intitule : Projet de décoration pour mbar. La verve d'Hervé Baille dériderait les plus moroses. Victor Coursat exerce sa causticité endiablée dans une série de masques bien parisiens. F. Gottlob est cruel et réaliste à merci, notamment dans sa Faune de Ménilmontant. Les œuvres de Madeleine Luka semblent des Utrille qu'animeraient des personnages burlesques. H. Gerbault présente de gracieuses compositions, où son crayon délicat et précis se complaît dans ce genre pimpant et léger bien voisin de l'humour. Hermann Paul exprime, en des dessins d'une ironie mordante, sa vision désabusée. Charles Léandre n'a qu'un envoi, mais son crayon nerveux et spirituel y fait merveille. René Pean affectionne les portraits violemment éclairés; nous regrettons de voir un artiste aussi doué se cantonner inéluctablement dans une manière où ses effets sont forcément limités. Parmi les auteurs de dessins à légende, dont Abel Faivre reste le maître incontesté, il y a lieu de citer André Hellé, d'une bouffonnerie savoureuse; Lefort, Maurice Leroy, quelque peu gaudriolesque; W. Miaulet et Maurice Motet. L'art de Léo Fontan est d'une haute qualité. Ses petites femmes sont croquées sur le vif avec une grâce souriante qui contraste singulièrement avec celui presque graveleux de Mademoiselle, dont les pudibonds pourraient peut-être s'offusquer. Nous citerons encore D. Valvérane, G. Vallée, F. Rebour, Th. de Raym, dont l'Enseigne est amusante au possible; O. Calop, Marcel Bloch et Mme Barba. Nous avons remarqué l'abstention de Willette, Weilluc, Delaw et Louis Morin, qui avaient égayé de leurs envois les Salons précédents. La section lyonnaise ne comprend pas moins de 35 peintres, dont la plupart sont de bons humoristes. Nous aurons cependant, en toute impartialité, quelques réserves à faire en ce qui concerne H.
forcément limités. Parmi les auteurs de dessins à légende, dont Abel Faivre reste le maître incontesté, il y a lieu de citer André Hellé, d'une bouffonnerie savoureuse; Lefort, Maurice Leroy, quelque peu gaudriolesque; W. Miaulet et Maurice Motet. L'art de Léo Fontan est d'une haute qualité. Ses petites femmes sont croquées sur le vif avec une grâce souriante qui contraste singulièrement avec celui presque graveleux de Mademoiselle, dont les pudibonds pourraient peut-être s'offusquer. Nous citerons encore D. Valvérane, G. Vallée, F. Rebour, Th. de Raym, dont l'Enseigne est amusante au possible; O. Calop, Marcel Bloch et Mme Barba. Nous avons remarqué l'abstention de Willette, Weilluc, Delaw et Louis Morin, qui avaient égayé de leurs envois les Salons précédents. La section lyonnaise ne comprend pas moins de 35 peintres, dont la plupart sont de bons humoristes. Nous aurons cependant, en toute impartialité, quelques réserves à faire en ce qui concerne H. Fontaine, qui montre sept dessins à la sanguine où l'on chercherait en vain une bribe d'humour quelconque; Georges Descours, où la seule note comique réside dans le titre de sa toile de nu qu'il dénomme : La Femme à billet, calembour d'une qualité discutable que renouvelle son ami Euç. Brouillard en représentant, à son tour, une femme également dévêtue qu'il appelle tout uniment : La Femme à poêle. Ces élucubrations, qui pourraient faire croire que l'esprit lyonnais n'est qu'un vain mot, sont heureusement fort rares dans la salle que le Comité a consacrée aux fantaisistes régionaux. Au nombre des meilleurs envois sont les compositions réjouissantes de Marcel Jacquemin, qui, dans sa Rue aux Filles, dépeint les libations des folles de leur corps en compagnie des galantins du moyen âge. Henriette Morel est présente avec une Danse nègre, qui provoque le fou rire. Alphonse Rodet a imaginé un Diplôme de bon gône, devant lequel les visiteurs se font une pipe de bon sang. Signalons les dessins satiriques de Georges Charlet, caricaturiste verveux et mordant; Cocard, Charles Rogino; Héra, auteur de masques très curieux; Wolff, croquiste habile et pince-sans-rire. Ce Salon, qui durera jusqu'au 6 janvier, est une nouvelle preuve que l'esprit
en représentant, à son tour, une femme également dévêtue qu'il appelle tout uniment : La Femme à poêle. Ces élucubrations, qui pourraient faire croire que l'esprit lyonnais n'est qu'un vain mot, sont heureusement fort rares dans la salle que le Comité a consacrée aux fantaisistes régionaux. Au nombre des meilleurs envois sont les compositions réjouissantes de Marcel Jacquemin, qui, dans sa Rue aux Filles, dépeint les libations des folles de leur corps en compagnie des galantins du moyen âge. Henriette Morel est présente avec une Danse nègre, qui provoque le fou rire. Alphonse Rodet a imaginé un Diplôme de bon gône, devant lequel les visiteurs se font une pipe de bon sang. Signalons les dessins satiriques de Georges Charlet, caricaturiste verveux et mordant; Cocard, Charles Rogino; Héra, auteur de masques très curieux; Wolff, croquiste habile et pince-sans-rire. Ce Salon, qui durera jusqu'au 6 janvier, est une nouvelle preuve que l'esprit français, qui fleurit aussi bien sur les bords du vieux Rhône que dans la joyeuse commune libre de Montmartre, n'est pas prêt de s'éteindre. Désiré FRANC. Crayons! Marquise! NOUVEAUX CRAYONS POLYGRADES! 5 en 6 degrés. N° 1500 rond! N° 22 hexagone Akadémos! Mine très noire, incassable, glisse sur le papier sans s'user. CRAYONS PIERRE NOIRE! 3 degré. N° 30 Moelleux et très noir pour dessin d'ornement. S = i CRAYONS DE COULEURS en étuis f 5 Il L'Abeille "f Il Programme g 2 officiel", Prix de Rome", etc. 5 s Pour dessin, coloris : S -Justement réputés. -i La plus grande vente française ¡ S R. C. 51-Etienne 4.551.4. "i46 : 1IIIIIIIIII TOUS LES PAPIERS à DESSIN pour les ARTS ET L'INDUSTRIE -® SPÉCIALITÉS pour le Crayon, la Plume, le Fusain, le Lavis, l'Aquarelle et la Gouache. PAPIERS BLANCS ET TEINTES A. L. BULLES A PIQUER TOILES. PAPIERS, CARTONS & PANNEAUX préparés pour la Peinture à l'huile et le Pastel. PAPIERS ET TOILES A CALQUER. PAPIERS QUADRILLÉS AU MILLIMÈTRE. (Système Guiguet) BRISTOLS ET PAPIERS BLANCS ET COULEURS pour l'Encadrement. PAPIERS SANS COLLE ET VERGÉS pour remarger les épreuves. PAPIERS TORCHON, GROS GRAIN, etc. VENTE EN GROS : TOCHON-LEPAGE & C
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Demain matin, 14 avril, Gil Blas consacrera un important article au vernissage du Salon annuel de la « Société Nationale. » Notre collaborateur Louis Vauxcelles servira de cicerone aux personnes qui parcourront les salles du grand Palais. Étudiant l'Exposition salle par salle, il leur indiquera où se trouvent les œuvres de MM. Roll, Besnard, René Ménard, Caro-Delval, Morrice, Lebasque, Aman Jean, La Touche, Jeanniot, Frieseke, Carolus Duran, etc., etc. Il se permettra de joindre à cet inventaire — un peu lassant — diverses observations critiques, et même, si possible, une ou deux idées générales. En Bouquinant sur les Quais J'ai acquis l'autre jour, chez un bouquiniste des quais, un livre extrêmement curieux, À peine en avais-je feuilleté les premières pages, que la pensée me vint, aussitôt, de le porter à l'Élysée et de prier M. Fallières d'en agréer l'hommage. J'expliquerai plus loin pourquoi. Le livre a pour titre Toussaint le Mulâtre, et pour auteur Anthony Thouret. Il a paru en 1839 et a été écrit dans la prison de Sainte-Pélagie, où Anthony Thouret, journaliste fougueux et de plume véhémente, avait expié, pendant six mois, un délit de presse. Mais ce n'est point dans ce détail et encore moins dans le récit des exploits de Toussaint, dit le Mulâtre, que réside l'intérêt de l'ouvrage. Il est dans les notes manuscrites qui abondent sur les marges, et qui sont de l'écriture du fameux Michel de Bourges. Ce nom, en belle calligraphie, figure sur la feuille de garde et s'accompagne de la mention : Représentant du peuple. À la fin du volume et après la Table des matières, ont été ajoutés deux feuillets, sur lesquels une main inconnue a tracé, pieusement, du grand tribun de la Constituante, une émouvante biographie. Les notes de Michel de Bourges sont sans rapport avec Toussaint. Elles lui sont même étrangères. Elles contiennent, uniquement, ses vues sur la politique, sur les affaires du temps, sur le règne de Louis-Philippe et sur les destinées humaines. Elles vont de 1845 à 1853. De notables événements se sont accomplis, comme on sait, entre ces deux années. Ils ont changé bien des
récit des exploits de Toussaint, dit le Mulâtre, que réside l'intérêt de l'ouvrage. Il est dans les notes manuscrites qui abondent sur les marges, et qui sont de l'écriture du fameux Michel de Bourges. Ce nom, en belle calligraphie, figure sur la feuille de garde et s'accompagne de la mention : Représentant du peuple. À la fin du volume et après la Table des matières, ont été ajoutés deux feuillets, sur lesquels une main inconnue a tracé, pieusement, du grand tribun de la Constituante, une émouvante biographie. Les notes de Michel de Bourges sont sans rapport avec Toussaint. Elles lui sont même étrangères. Elles contiennent, uniquement, ses vues sur la politique, sur les affaires du temps, sur le règne de Louis-Philippe et sur les destinées humaines. Elles vont de 1845 à 1853. De notables événements se sont accomplis, comme on sait, entre ces deux années. Ils ont changé bien des choses et notamment les idées de Michel de Bourges, telles qu'il les a inscrites lui-même. Rallié à la monarchie de juillet, vers la fin de 1846, il l'abandonne après les journées de juin et y revient après le 2 décembre. Ces hésitations, ces revirements, le biographe inconnu — dont il m'a été impossible, malgré de patientes recherches, de découvrir le nom — les justifie, léloquemment, dans cette phrase mémorable : L'illustre tribun savait que la sagesse est d'approprier ses principes aux exigences du moment. Mais (parcourons les notes marginales). De la première page, Michel de Bourges inscrit cette forte pensée : « La République n'est possible en France qu'à la condition qu'il n'y ait pas de républicains. » Plus loin, il dit : « La Constituante a élu, hier, son Président : le comte Mole. C'est toujours la même chose en France. La première place est acquise, inamoviblement, aux hommes de second rang. » Au bas d'une page, et d'une écriture qui trahit de l'énervement, du déplaisir, cette remarque : « Ce qu'il y a de plus difficile à obtenir des députés qui ne parlent pas, c'est qu'ils se taisent. » Républicain notoire, patriote intègre, Michel de Bourges proteste, avec
m'a été impossible, malgré de patientes recherches, de découvrir le nom — les justifie, léloquemment, dans cette phrase mémorable : L'illustre tribun savait que la sagesse est d'approprier ses principes aux exigences du moment. Mais (parcourons les notes marginales). De la première page, Michel de Bourges inscrit cette forte pensée : « La République n'est possible en France qu'à la condition qu'il n'y ait pas de républicains. » Plus loin, il dit : « La Constituante a élu, hier, son Président : le comte Mole. C'est toujours la même chose en France. La première place est acquise, inamoviblement, aux hommes de second rang. » Au bas d'une page, et d'une écriture qui trahit de l'énervement, du déplaisir, cette remarque : « Ce qu'il y a de plus difficile à obtenir des députés qui ne parlent pas, c'est qu'ils se taisent. » Républicain notoire, patriote intègre, Michel de Bourges proteste, avec indignation, contre le décret du Gouvernement Provisoire, qui nomme M. Marie ministre de l'Intérieur. Et il s'écrie, dans un transport de colère : « Lamentable avenir ! Tristes destinées ! Nous marchons à l'abîme ! Le mérite est méconnu ! Le pouvoir est aux médiocres ! » Trois points d'exclamation. Puis, au-dessous, soulignée d'un trait de plume, cette phrase vengeresse : « Des hommes comme ce Marie conduiront le char de l'État ! Alors que j'ai sacrifié ma vie à défendre la République ! » L'auteur de ces notes y attachait, sans aucun doute, la plus grande importance. La preuve en est dans ces indications, qui foisonnent dans le volume : « Ceci est pour moi seul. » Ou bien : « Ce sont mes confidences. » Ou encore : « Il faudra brûler tout cela. » Après réflexion, je mis Toussaint le Mulâtre dans ma poche. Je ne pouvais, décemment, le porter à M. Fallières. Cela m'eût valu sa disgrâce. Car il professe pour Michel de Bourges une admiration qui est sans bornes et une reconnaissance infinie. Il connaît ses discours par cœur et en cite couramment des périodes entières. M. Guizot s'enchantait des Sonnets de Pétrarque, lord Chatham