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sans doute. Il vient d'en faire l'expérience, en payant de huit jours de prison et de 100 fr. d'amende un mot qui ne s'emploie guère dans les salons du faubourg Saint-Germain. À l'occasion d'une communication officielle qui lui était faite par un facteur, sur l'ordre du receveur des postes, M. Conty avait dit : « Je remettrai le receveur des postes; il décachette mes lettres : je le ferai sauter après que le ministère Floquet sera tombé. » Quelques jours plus tard, il avait répété, nous une autre forme, la même menace. Le tribunal s'est montré d'autant plus sévère que, dit le jugement, ces outrages empruntent un caractère de gravité exceptionnel tant à leur persistance qu'à ce fait que celui qui les a proférés s'est posé, dans l'arrondissement de Château-Thierry, comme le chef d'une coalition politique qui précisément cherchait à intimider, par des menaces de révocation ultérieure et de poursuites plus graves encore, les fonctionnaires de la République et à les pousser ainsi à la désobéissance et à l'inaccomplissement de leurs devoirs; Qu'il est donc absolument nécessaire, par une répression sérieuse, de mettre les agents du gouvernement à l'abri de ces entreprises éphémères il est vrai, mais dissolvantes, et de les assurer de la protection de la loi. Le Greffier BIBLIOGRAPHIE L’éditeur belge Henry Kistemaeckers continue la publication de sa jolie Revue : Le XVIIe Siècle galant et littéraire, à la grande joie des lettrés et des collectionneurs de tous les pays. Ses dernières livraisons contiennent de réelles trouvailles, parmi lesquelles nous citerons, au hasard de la plume, une intéressante et très édifiante « Chronique scandaleuse » sur les entrepreneurs de théâtre, acteurs, actrices et cafés en vogue d'il y a cent ans; une pièce du théâtre libre de ces temps : « Madame Engueule ou les Accords poitrards », une correspondance satirique et humoristique sur Spa, etc., etc. — Le XVIIe Siècle galant ne se vend qu'à ses abonnés, et le prix en est de 15 fr. par an, franco partout. DERRIÈRE LE RIDEAU AUDRAN ET « LA MASCOTTE. » Ceci se passe aux Bouffes-Parisiens, dans les coulisses, pendant
les assurer de la protection de la loi. Le Greffier BIBLIOGRAPHIE L’éditeur belge Henry Kistemaeckers continue la publication de sa jolie Revue : Le XVIIe Siècle galant et littéraire, à la grande joie des lettrés et des collectionneurs de tous les pays. Ses dernières livraisons contiennent de réelles trouvailles, parmi lesquelles nous citerons, au hasard de la plume, une intéressante et très édifiante « Chronique scandaleuse » sur les entrepreneurs de théâtre, acteurs, actrices et cafés en vogue d'il y a cent ans; une pièce du théâtre libre de ces temps : « Madame Engueule ou les Accords poitrards », une correspondance satirique et humoristique sur Spa, etc., etc. — Le XVIIe Siècle galant ne se vend qu'à ses abonnés, et le prix en est de 15 fr. par an, franco partout. DERRIÈRE LE RIDEAU AUDRAN ET « LA MASCOTTE. » Ceci se passe aux Bouffes-Parisiens, dans les coulisses, pendant le troisième acte de la Mascotte. Tandis que la toute mignonne Bettina, en scène, s'apprête à devenir madame Pippo, nous apercevons M. Audran, qui, entre deux portants, écoute d'un air distrait, sa musique. — Eh bien! cher maître, toujours le même succès, votre Mascotte ! — Ah ! tenez, ne me parlez pas de cette pièce, je commence à l'avoir en horreur. — Et pourquoi cela, grands dieux? — Pourquoi? Parce que tous ces airs m'horripilent et puis l'on m'a tant de fois jeté cette Mascotte à la tête, que j'en ai jusqu'au là ! Mais il n'y a rien d'aussi désagréable que d'entendre des gens qui vous disent après une première : « Oh ! votre Serment d'amour ou bien votre Gillette de Narbonne, c'est ravissant! Mais la Mascotte ! » Cela vous met dans des rages. — Oui, c'est très gentil ce que vous faites maintenant, mais ça ne vaut pas la Mascotte, vous ne ferez jamais rien d'aussi parfait; maintenant, vous êtes vidé, mon cher ami. Et qu'y a-t-il de si extraordinaire dans cette Mascotte, je ne vois pas. Je lui préfère cent fois Serment d'amour et la Petite Fronde. Ensuite, je vous avouerai franchement que je
me parlez pas de cette pièce, je commence à l'avoir en horreur. — Et pourquoi cela, grands dieux? — Pourquoi? Parce que tous ces airs m'horripilent et puis l'on m'a tant de fois jeté cette Mascotte à la tête, que j'en ai jusqu'au là ! Mais il n'y a rien d'aussi désagréable que d'entendre des gens qui vous disent après une première : « Oh ! votre Serment d'amour ou bien votre Gillette de Narbonne, c'est ravissant! Mais la Mascotte ! » Cela vous met dans des rages. — Oui, c'est très gentil ce que vous faites maintenant, mais ça ne vaut pas la Mascotte, vous ne ferez jamais rien d'aussi parfait; maintenant, vous êtes vidé, mon cher ami. Et qu'y a-t-il de si extraordinaire dans cette Mascotte, je ne vois pas. Je lui préfère cent fois Serment d'amour et la Petite Fronde. Ensuite, je vous avouerai franchement que je n'aime pas l'opérette. Vous me répondrez à cela : — Alors, pourquoi en faites-vous ? — Parce que j'y suis obligé pour gagner un peu d'argent, voilà. Si j'avais eu de la fortune, je me serais livré exclusivement à l'opéra-comique. Des opérettes, je m'en moque! Aussi cela me chagrine, lorsque la critique les juge aussi sévèrement que s'il s'agissait d'Esclarmonde ou des Maîtres chanteurs. Une opérette n'est pas une œuvre d'art. D'ailleurs, je crois que le public s'en fatigue et demande autre chose. Aussi suis-je en train de donner tous mes instants à un opéra comique, dont le livret m'a été confié par Louis Gallet. — Vous renoncez alors complètement à l'opérette ? Complètement, non; si j'avais un bon livret, je ne demanderais pas mieux d'en écrire la musique, mais en général les librettistes ne nous confient que des œuvres incomplètes. Lorsqu'elles sont bonnes, pas besoin de musique, se disent-ils, et elles les portent au Palais-Royal ou ailleurs. Lorsqu'elles sont mauvaises, avec un peu de musique là-dessous, ça passera peut-être », et ça ne passe pas. Voilà pourquoi, tout simplement, l'opérette se meurt. — Combien de fois a été jouée la Mascotte? — Douze cents fois environ, à Paris seulement;
la critique les juge aussi sévèrement que s'il s'agissait d'Esclarmonde ou des Maîtres chanteurs. Une opérette n'est pas une œuvre d'art. D'ailleurs, je crois que le public s'en fatigue et demande autre chose. Aussi suis-je en train de donner tous mes instants à un opéra comique, dont le livret m'a été confié par Louis Gallet. — Vous renoncez alors complètement à l'opérette ? Complètement, non; si j'avais un bon livret, je ne demanderais pas mieux d'en écrire la musique, mais en général les librettistes ne nous confient que des œuvres incomplètes. Lorsqu'elles sont bonnes, pas besoin de musique, se disent-ils, et elles les portent au Palais-Royal ou ailleurs. Lorsqu'elles sont mauvaises, avec un peu de musique là-dessous, ça passera peut-être », et ça ne passe pas. Voilà pourquoi, tout simplement, l'opérette se meurt. — Combien de fois a été jouée la Mascotte? — Douze cents fois environ, à Paris seulement; s'il fallait compter la province et l'étranger! Pour ma part je l'ai vu jouer, à Londres, à Bruxelles, etc.. Je l'ai même vu représenter en pantomime! Il n'existe pas, je crois, une chanteuse d'opérette qui n'ait joué la Mascotte. Je me trouvais l'autre jour au ministère de l'intérieur avec M. de Brazza qui me dit : J'ai vu représenter la Mascotte à la Terre de Feu — Vous avez dû gagner un argent fou, alors ? — C'est la pièce qui m'a le moins rapporté. J'ai vendu la partition à Choudens douze mille francs seulement; et savez-vous ce qu'elle lui a rapporté, tout près de deux millions! Quant aux droits d'auteur, je n'ai que trois pour cent. Au contraire, j'ai vendu la partition de Gilette de Narbonne cinquante mille francs. Quant à mes droits d'auteur, ils sont de cinq à six pour cent. — Lors de la première représentation de la Mascotte, pensiez-vous à un tel succès ? — Oh! du tout! J'espérais qu'elle arriverait à la cinquantième, mais péniblement. Pendant les répétitions, j'entendais causer les artistes : « Qu'est-ce que ça veut dire, cette machine-là ! Une Mascotte ! quel fou, mes amis, ça nous prépare ! » La
de Brazza qui me dit : J'ai vu représenter la Mascotte à la Terre de Feu — Vous avez dû gagner un argent fou, alors ? — C'est la pièce qui m'a le moins rapporté. J'ai vendu la partition à Choudens douze mille francs seulement; et savez-vous ce qu'elle lui a rapporté, tout près de deux millions! Quant aux droits d'auteur, je n'ai que trois pour cent. Au contraire, j'ai vendu la partition de Gilette de Narbonne cinquante mille francs. Quant à mes droits d'auteur, ils sont de cinq à six pour cent. — Lors de la première représentation de la Mascotte, pensiez-vous à un tel succès ? — Oh! du tout! J'espérais qu'elle arriverait à la cinquantième, mais péniblement. Pendant les répétitions, j'entendais causer les artistes : « Qu'est-ce que ça veut dire, cette machine-là ! Une Mascotte ! quel fou, mes amis, ça nous prépare ! » La pièce a réussi et le mot est passé dans la langue. A ce moment, la jolie Théo sort de scène et vient interrompre notre conversation, nous l'applaudissons. Alors, Bettina : « Et vous êtes content, allons tant mieux. Savez-vous que je suis restée huit jours sans pouvoir parler. J'avais un de ces maux de gorge. Ça va mieux maintenant. Que dit-on dans la salle ? Et les costumes font-ils l'effet ? —À vous, mademoiselle Théo ! Et l'étoile disparait. Êtes-vous satisfait de vos interprètes ? — Mais oui. Théo est très gentille. Je craignais un peu pour sa voix, mais elle s'en tire très bien. — Elle est si câline et dit si gentiment ! — Oui, la pièce en elle-même étant un peu, comment dirais-je ? un peu bonbon; le rôle convient très bien à Théo. Elle seule pouvait remplacer Montbazon. Quant à Piccaluga, il chante Pippo à ravir. Morlet, certes, était peut-être plus amusant avec sa mine à la Coquelin, mais Piccaluga est un merveilleux chanteur. Montrouge est convenable ce soir, mais il sera meilleur dans une dizaine de jours, et je vais vous en donner la raison. Il ne veut pas faire les mêmes effets que ses
de ces maux de gorge. Ça va mieux maintenant. Que dit-on dans la salle ? Et les costumes font-ils l'effet ? —À vous, mademoiselle Théo ! Et l'étoile disparait. Êtes-vous satisfait de vos interprètes ? — Mais oui. Théo est très gentille. Je craignais un peu pour sa voix, mais elle s'en tire très bien. — Elle est si câline et dit si gentiment ! — Oui, la pièce en elle-même étant un peu, comment dirais-je ? un peu bonbon; le rôle convient très bien à Théo. Elle seule pouvait remplacer Montbazon. Quant à Piccaluga, il chante Pippo à ravir. Morlet, certes, était peut-être plus amusant avec sa mine à la Coquelin, mais Piccaluga est un merveilleux chanteur. Montrouge est convenable ce soir, mais il sera meilleur dans une dizaine de jours, et je vais vous en donner la raison. Il ne veut pas faire les mêmes effets que ses prédécesseurs. Il ne veut pas accepter la tradition du rôle. Par exemple, il ne crie pas : Une patience pour un ! Ce qui faisait éclater la salle, non, il cherche autre chose et je suis certain qu'il trouvera. Comme, en général, les artistes manquent de voix, j'ai prié M. de Lagoanère, qui dirige d'une façon supérieure son orchestre, d'accompagner pianissimo, ce qui a fait dire à Montrouge: « Tiens ! j'ai de la voix, dans cette pièce !» Mais voilà que les applaudissements éclatent; les figurantes se sauvent dans leurs loges, et Théo tombe dans les bras de M. Audran, qui l'embrasse sur le front. Rideau ! Lucien Puech Ce soir, Au Vaudeville, reprise des Surprises du Diable. Aux Variétés, reprise de la Fille du Roi, madame Angot. M. Porel vient d'adresser la lettre suivante aux abonnés de l'Odéon : « Monsieur, » J'ai l'honneur de vous adresser le programme des spectacles qui composent les représentations des lundis et des vendredis de la troisième année d'abonnement au théâtre national de l'Odéon. » Vous avez pu apprécier, pendant les deux années qui viennent de s'écouler, avec quelle scrupuleuse exactitude j'ai tenu toutes mes promesses. J'ai fait représenter, jusqu'à présent la
de Lagoanère, qui dirige d'une façon supérieure son orchestre, d'accompagner pianissimo, ce qui a fait dire à Montrouge: « Tiens ! j'ai de la voix, dans cette pièce !» Mais voilà que les applaudissements éclatent; les figurantes se sauvent dans leurs loges, et Théo tombe dans les bras de M. Audran, qui l'embrasse sur le front. Rideau ! Lucien Puech Ce soir, Au Vaudeville, reprise des Surprises du Diable. Aux Variétés, reprise de la Fille du Roi, madame Angot. M. Porel vient d'adresser la lettre suivante aux abonnés de l'Odéon : « Monsieur, » J'ai l'honneur de vous adresser le programme des spectacles qui composent les représentations des lundis et des vendredis de la troisième année d'abonnement au théâtre national de l'Odéon. » Vous avez pu apprécier, pendant les deux années qui viennent de s'écouler, avec quelle scrupuleuse exactitude j'ai tenu toutes mes promesses. J'ai fait représenter, jusqu'à présent la plupart des chefs-d'œuvre de notre littérature nationale. » J'ai commencé à faire une part aux chefs-d'œuvre étrangers, à Eschyle, avec les Perses, de Leconte de Lisle ; à Shakespeare, avec Macbeth, de Jules Lacroix. » Je ne m'arrêterai point dans la voie que je me suis tracée et dans laquelle vos encouragements m'ont accompagné. J'ai donc l'intention, pour cette troisième année, au cours de laquelle aucun des spectacles joués la saison précédente ne sera repris, de remettre au répertoire certaines œuvres peu connues de nos grands auteurs et de faire représenter en même temps les pièces les plus célèbres du répertoire étranger. » Certains chefs-d'œuvre, tels que Tartuffe, le Misanthrope, Phèdre, le Cid, le Mariage de Figaro, ne peuvent être éloignés de la scène longtemps; si, par respect pour une tradition dont je ne dois pas m'écarter, une de ces pièces reparaissait sur l'affiche, ce ne serait qu'à l'occasion d'un début important, d'une distribution curieuse, et elle serait toujours accompagnée, pour vous, de la première représentation d'une œuvre spécialement remise au répertoire. L'abonnement comprendra, comme l'année dernière, dix représentations à prix réduits, choisies dans le programme ci-contre, et cinq représentations extraordinaires dont voici la composition : Shylock ou le Marchand
vos encouragements m'ont accompagné. J'ai donc l'intention, pour cette troisième année, au cours de laquelle aucun des spectacles joués la saison précédente ne sera repris, de remettre au répertoire certaines œuvres peu connues de nos grands auteurs et de faire représenter en même temps les pièces les plus célèbres du répertoire étranger. » Certains chefs-d'œuvre, tels que Tartuffe, le Misanthrope, Phèdre, le Cid, le Mariage de Figaro, ne peuvent être éloignés de la scène longtemps; si, par respect pour une tradition dont je ne dois pas m'écarter, une de ces pièces reparaissait sur l'affiche, ce ne serait qu'à l'occasion d'un début important, d'une distribution curieuse, et elle serait toujours accompagnée, pour vous, de la première représentation d'une œuvre spécialement remise au répertoire. L'abonnement comprendra, comme l'année dernière, dix représentations à prix réduits, choisies dans le programme ci-contre, et cinq représentations extraordinaires dont voici la composition : Shylock ou le Marchand de Venise, comédie en trois actes et sept tableaux, de Shakespeare, adaptation de M. Edmond Haraucourt, partie musicale de M. Gabriel Fauré. (Cette pièce n'a jamais été représentée sur la scène française.) Conte d'avril, comédie en quatre actes et six tableaux, de M. Auguste Dorchain, adaptation de la Douzième nuit, de Shakespeare, partie musicale de M. Charles Widor. (Récompensée par l'Académie française.) Don Carlos, drame en cinq actes et sept tableaux, de Schiller, adaptation de M. Charles Raymond. (Représenté pour la première fois sur la scène française.) Beaucoup de bruit pour rien, pièce en cinq actes et sept tableaux, de M. Louis Legendre, d'après Much ado about nothing, de Shakespeare, partie musicale de M. Benjamin Godard. (Remontée spécialement pour les représentations d'abonnement.) Egmont, drame en cinq actes, de Göethe, traduction de M. Adolphe Aderer. Cette œuvre importante, non encore représentée sur la scène française, sera accompagnée de la partition célèbre de Beethoven, exécutée par M. Lamoureux et son orchestre. Veuillez agréer, etc. » Nous publierons prochainement les conditions de l'abonnement et le programme complet des représentations. Je vous ai dit que mademoiselle Tessandier débutterait à la Comédie-Française dans la Bûcheronne de M. Charles Edmond, qu'on a distribuée ces jours-ci. Son
de Shakespeare, partie musicale de M. Charles Widor. (Récompensée par l'Académie française.) Don Carlos, drame en cinq actes et sept tableaux, de Schiller, adaptation de M. Charles Raymond. (Représenté pour la première fois sur la scène française.) Beaucoup de bruit pour rien, pièce en cinq actes et sept tableaux, de M. Louis Legendre, d'après Much ado about nothing, de Shakespeare, partie musicale de M. Benjamin Godard. (Remontée spécialement pour les représentations d'abonnement.) Egmont, drame en cinq actes, de Göethe, traduction de M. Adolphe Aderer. Cette œuvre importante, non encore représentée sur la scène française, sera accompagnée de la partition célèbre de Beethoven, exécutée par M. Lamoureux et son orchestre. Veuillez agréer, etc. » Nous publierons prochainement les conditions de l'abonnement et le programme complet des représentations. Je vous ai dit que mademoiselle Tessandier débutterait à la Comédie-Française dans la Bûcheronne de M. Charles Edmond, qu'on a distribuée ces jours-ci. Son rôle avait été dans le principe destiné à madame Madelaine Brohan, puis à madame Pauline Granger. Mais le physique et le talent de mademoiselle Tessandier se prêtaient si merveilleusement au personnage de la Bûcheronne qu'aussitôt engagée elle a réuni tous les suffrages. Un autre rôle a changé de titulaire. La Bûcheronne a un fils, le rôle avait été confié à M. Baillet. Mais comme cet excellent artiste n'avait point l'air assez jeune pour le tenir avec vraisemblance, on a fait appel à M. Albert Lambert fils. Et M. Baillet s'est incliné, mais non sans regret. Ce pauvre Hirsch ! Vous avez, monsieur l'administrateur, le cœur bien dur ! M. Hirsch, vous le savez, est un comédien du plus bel avenir. Un jury composé de sommités (de droit vous en faisiez partie, M. l'administrateur) l'a gratifié d'un premier prix de comédie. C'était reconnaître en lui de précieuses qualités et peut-être aussi du talent. Ce n'est donc point le premier venu, c'est vous-même qui l'avez jugé tel ; et il est jeune, monsieur ! Cependant vous n'en voulez point. Et comme entrer à la Comédie était son rêve le plus cher, il va dépérir à coup sûr de tant de cruauté. Et
Bûcheronne a un fils, le rôle avait été confié à M. Baillet. Mais comme cet excellent artiste n'avait point l'air assez jeune pour le tenir avec vraisemblance, on a fait appel à M. Albert Lambert fils. Et M. Baillet s'est incliné, mais non sans regret. Ce pauvre Hirsch ! Vous avez, monsieur l'administrateur, le cœur bien dur ! M. Hirsch, vous le savez, est un comédien du plus bel avenir. Un jury composé de sommités (de droit vous en faisiez partie, M. l'administrateur) l'a gratifié d'un premier prix de comédie. C'était reconnaître en lui de précieuses qualités et peut-être aussi du talent. Ce n'est donc point le premier venu, c'est vous-même qui l'avez jugé tel ; et il est jeune, monsieur ! Cependant vous n'en voulez point. Et comme entrer à la Comédie était son rêve le plus cher, il va dépérir à coup sûr de tant de cruauté. Et voyez jusqu'où va son abnégation. — Que je joue seulement, dit-il, les troisièmes valets, les plus humbles rôles, peu m'importe ! Plus d'un a commencé d'une aussi modeste façon sans qu'il reste en route pour cela. Mais qu'on essaie de ma personne ! Et ce pauvre Hirsch, avec l'espoir toujours et malgré tout de toucher 1,800 francs à la Comédie tergiverse tant qu'il peut pour retarder sa réponse au Gymnase où M. Koning, un malin ! lui offre dès maintenant 800 francs par mois. Et entre nous, n'a-t-il pas bien tort ? Ayez donc pitié de tant d'innocence. L'Hippodrome est tellement assailli de spectateurs qu'il vient de se décider à donner deux représentations par jour, une à deux heures et demie, l'autre à huit heures et demie. Pourvu que cela suffise, et qu'on ne soit pas obligé de recourir à une représentation du matin ! C'est ça qui réjouirait les clowns, les écuyers et ces dames, sans compter MM. les chevaux ! Une actrice du Theater, de Vienne, en Autriche, madame Caroline Arthur-Schulz, s'est brûlé la cervelle, lundi soir, sur la scène, après la représentation. Depuis quelques jours, elle parlait sans cesse de la mort et du désir qu'elle avait
et malgré tout de toucher 1,800 francs à la Comédie tergiverse tant qu'il peut pour retarder sa réponse au Gymnase où M. Koning, un malin ! lui offre dès maintenant 800 francs par mois. Et entre nous, n'a-t-il pas bien tort ? Ayez donc pitié de tant d'innocence. L'Hippodrome est tellement assailli de spectateurs qu'il vient de se décider à donner deux représentations par jour, une à deux heures et demie, l'autre à huit heures et demie. Pourvu que cela suffise, et qu'on ne soit pas obligé de recourir à une représentation du matin ! C'est ça qui réjouirait les clowns, les écuyers et ces dames, sans compter MM. les chevaux ! Une actrice du Theater, de Vienne, en Autriche, madame Caroline Arthur-Schulz, s'est brûlé la cervelle, lundi soir, sur la scène, après la représentation. Depuis quelques jours, elle parlait sans cesse de la mort et du désir qu'elle avait de mourir. Lundi, en allant au théâtre, où elle joua avec beaucoup d'entrain un rôle dans une petite pièce comique, elle emporta un rosaire et une croix. Quand la représentation fut finie, elle courut à sa loge, déposa son costume, revêtit sa robe de ville, retourna en courant sur la scène et se tira un coup de revolver qui l'étendit raide morte sur les planches. On croit qu'un chagrin d'amour a poussé la malheureuse à cette extrémité. Son mari était mort il y a quelques années ; elle s'était éprise d'un ténor et avait appris, il y a quelques jours, que son bien-aimé allait épouser une rivale. Madame Arthur-Schulz avait eu du succès, non seulement comme actrice, mais comme auteur dramatique. Une pièce d'elle, la Comtesse Sauvage, avait fait le tour de toutes les scènes autrichiennes. Il y a quelques semaines à peine qu'elle achevait une nouvelle pièce intitulée : À la station Elle s'était fait estimer et aimer par sa bonté et sa générosité. Le tribunal correctionnel de Montpellier vient de rendre son jugement dans l'affaire en banqueroute simple intentée à M. Odezenne, ex-directeur du Grand-Théâtre de la ville. Le tribunal a reconnu que sa comptabilité était fort irrégulière;