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socles ornés de moulures bizarres, s'élèvent les colonnes, tantôt rondes, tantôt polygonales, tantôt formant un faisceau de colonnettes prismatiques plus petites que celles du bas-côté du nord, plus serrées qu'elles, mais en tout semblables, et qui s'élancent jusqu'à la voûte; ou bien, à l'angle où les faces polygonales des colonnes se rencontrent, naissent d'autres minces colonnettes munies d'une petite base, et qui grimpent aussi droites ou en spirale aux parties supérieures. Les colonnes n'ont pas des chapiteaux, et les nombreuses nervures qui tapissent l'intrados de la voûte viennent s'attacher à leur fût; on dirait un arbre dont les rameaux, tous de la même grandeur, s'épandent au loin autour de lui. Les fenêtres, des chapelles de l'abside et des bas-côtés, qui presque toutes furent bâties après 1498, comme l'indique la note rapportée plus haut, sont absolument semblables à celles de la grande nef; il n'en est pas de même des fenêtres du chœur : à l'extérieur, le premier rang se transforme en fenêtres peu élevées, à cintre surbaissé, divisées par un meneau et conservant les ornements gothiques après en avoir quitté les formes; de même à l'extérieur, la grande arcade, ouverte que nous avons déjà remarquée dans la nef se retrouve encore ; mais l'ogive s'est arrondie en plein cintré. Enfin les fenêtres du second rang, plus étroites que celles de la nef, sont divisées par un seul meneau vertical, tandis que les meneaux du tympan forment au milieu de leurs découpures un cœur, justement entre les deux ogives en accolade. Les artistes du XVème siècle, qui se complaisaient tant dans la richesse des sculptures, ont orné les clés de voûte de mille dessins singuliers. CORRECTION ### Le pavé de la grande cour du manoir représentait et représente encore une immense croix d'honneur en silex, dont le luisant se détache sur des pavés moussus et poudreux. Les escaliers prirent le nom de Marie-Louise, d'Austerlitz et d'Iéna ; enfin l'empire parvint à faire époque, comme la féodalité et la république. La salle de l'indivisibilité servait de salle d'étude aux demoiselles de la Légion d'honneur et communiquait avec le cabinet de madame Campan.
encore ; mais l'ogive s'est arrondie en plein cintré. Enfin les fenêtres du second rang, plus étroites que celles de la nef, sont divisées par un seul meneau vertical, tandis que les meneaux du tympan forment au milieu de leurs découpures un cœur, justement entre les deux ogives en accolade. Les artistes du XVème siècle, qui se complaisaient tant dans la richesse des sculptures, ont orné les clés de voûte de mille dessins singuliers. CORRECTION ### Le pavé de la grande cour du manoir représentait et représente encore une immense croix d'honneur en silex, dont le luisant se détache sur des pavés moussus et poudreux. Les escaliers prirent le nom de Marie-Louise, d'Austerlitz et d'Iéna ; enfin l'empire parvint à faire époque, comme la féodalité et la république. La salle de l'indivisibilité servait de salle d'étude aux demoiselles de la Légion d'honneur et communiquait avec le cabinet de madame Campan. La chambre qui servit de bibliothèque à Anne de Montmorency fut changée en lingerie sous l'empire et le parc du grand seigneur fut bien souvent témoin des jeux et des danses de ces jeunes filles de quinze à vingt ans, adoptées par l'Etat. Sous la restauration, le château d'Ecouen, qui n'avait pas été aliéné, fut rendu au dernier des Condé, qui ne songea point à le faire restaurer et se contenta de sa résidence de Chantilly. Après sa déplorable mort, son patrimoine devint l'héritage du duc d'Aumale, fils du roi des Français, et cette condition que le château d'Ecouen servirait à l'école aux enfants des royalistes qui suivirent le prince de Condé à son émigration. Nous ne savons si l'on obtempérera au vœu exprimé par le testament du prince défunt. PIERRE JOIGNAUX. ÉTUDES ARCHÉOLOGIQUES SUR LE QUARTIER LATIN. SAINT-SEVERIN. Au-dessus du premier rang de fenêtres, règne par dehors une galerie de pierre qui fait le tour de l'église. Elle a été bâtie avec des tombes. Heureusement l'architecte a presque toujours placé à l'ext À côté du K de Charles VIII, du dauphin qui se trouve si souvent sur les monuments de son époque et de celle de Louis XII, de
n'avait pas été aliéné, fut rendu au dernier des Condé, qui ne songea point à le faire restaurer et se contenta de sa résidence de Chantilly. Après sa déplorable mort, son patrimoine devint l'héritage du duc d'Aumale, fils du roi des Français, et cette condition que le château d'Ecouen servirait à l'école aux enfants des royalistes qui suivirent le prince de Condé à son émigration. Nous ne savons si l'on obtempérera au vœu exprimé par le testament du prince défunt. PIERRE JOIGNAUX. ÉTUDES ARCHÉOLOGIQUES SUR LE QUARTIER LATIN. SAINT-SEVERIN. Au-dessus du premier rang de fenêtres, règne par dehors une galerie de pierre qui fait le tour de l'église. Elle a été bâtie avec des tombes. Heureusement l'architecte a presque toujours placé à l'ext À côté du K de Charles VIII, du dauphin qui se trouve si souvent sur les monuments de son époque et de celle de Louis XII, de la fleur de lys de France, du vaisseau de Paris, on retrouve des représentations religieuses. À l'œuvre de Louis le Bûcher, le Gi. Ste Véronique tenant l'image du Sauveur, la houe la croix, les instruments de la passion, les premières paroles de l'ave Maria, sculptés à l'ancienne chapelle de la Vierge; les deux S de S. Severin d'Agaume accostant sa croix abbatiale; puis une représentation aimée du moyen-âge, qui se retrouve déjà dans les voussures byzantines de la porte Sainte-Anne à Notre-Dame, le soleil et la lune qui sont plusieurs fois répétés; mais le soleil a perdu ici toute figure humaine : c'est une simple circonférence fort étroite, d'où parlent de longs rayons alternativement pointus et flamboyants, et la lune n'est plus qu'une laide figure de trois quarts, enveloppée dans son disque. Mais la représentation la plus curieuse et la plus touchante, c'est un cul-de-lampe destiné à rappeler aux pèlerins de Saint-Jacques le souvenir de leurs longs voyages. Avant qu'une bonne âme d'Arcueil rapportât le tour de la cloche de monseigneur S. Jacques de Galice, la confrérie de Saint-Séverin avait sculpté à la voûte une besace ornée d'une coquille, le tout encadré dans une couronne d'autres coquilles semblables. Ce serait
Vierge; les deux S de S. Severin d'Agaume accostant sa croix abbatiale; puis une représentation aimée du moyen-âge, qui se retrouve déjà dans les voussures byzantines de la porte Sainte-Anne à Notre-Dame, le soleil et la lune qui sont plusieurs fois répétés; mais le soleil a perdu ici toute figure humaine : c'est une simple circonférence fort étroite, d'où parlent de longs rayons alternativement pointus et flamboyants, et la lune n'est plus qu'une laide figure de trois quarts, enveloppée dans son disque. Mais la représentation la plus curieuse et la plus touchante, c'est un cul-de-lampe destiné à rappeler aux pèlerins de Saint-Jacques le souvenir de leurs longs voyages. Avant qu'une bonne âme d'Arcueil rapportât le tour de la cloche de monseigneur S. Jacques de Galice, la confrérie de Saint-Séverin avait sculpté à la voûte une besace ornée d'une coquille, le tout encadré dans une couronne d'autres coquilles semblables. Ce serait abuser de la patience du lecteur, et présumer de nos forces, que de vouloir décrire une à une toutes les moulures qui décorent les bas-côtés à l'extérieur; qu'il nous suffise de dire que chaque fenêtre est à peu de chose près disposée comme celles de la grande nef, et surmontée d'un élégant pignon, où le gothique flamboyant s'est plu à répandre tout ce qu'il avait de plus gracieux en ornementation. Il faut aller voir ces dessins coquets, un coup d'œil en fera saisir l'ensemble; mais il faudrait vingt pages inintelligibles pour dire les combinaisons des rosaces, des ogives et de tous les compartiments de ce gothique, qui se trouvent disposés de toutes les façons possibles, ainsi que pour apprécier la délicatesse des foulages qui servent d'encadrement aux pignons et régnent tout au long de la corniche. Entre chaque pignon s'élève, sur une base quadrangulaire ornée parfois de pinacles aux angles, un petit clocheton coiffé d'une pyramide tronquée, destinée sans doute à être ornée de crochets sur les angles, comme à Saint-Germain-l'Auxerrois; car rarement les belles églises ont été achevées, et Saint-Severin, comme tant d'autres, n'a pas été terminé entièrement. Ces clochetons forment l'extrémité des contreforts en arcs-boutants, qui sont ornés
d'un élégant pignon, où le gothique flamboyant s'est plu à répandre tout ce qu'il avait de plus gracieux en ornementation. Il faut aller voir ces dessins coquets, un coup d'œil en fera saisir l'ensemble; mais il faudrait vingt pages inintelligibles pour dire les combinaisons des rosaces, des ogives et de tous les compartiments de ce gothique, qui se trouvent disposés de toutes les façons possibles, ainsi que pour apprécier la délicatesse des foulages qui servent d'encadrement aux pignons et régnent tout au long de la corniche. Entre chaque pignon s'élève, sur une base quadrangulaire ornée parfois de pinacles aux angles, un petit clocheton coiffé d'une pyramide tronquée, destinée sans doute à être ornée de crochets sur les angles, comme à Saint-Germain-l'Auxerrois; car rarement les belles églises ont été achevées, et Saint-Severin, comme tant d'autres, n'a pas été terminé entièrement. Ces clochetons forment l'extrémité des contreforts en arcs-boutants, qui sont ornés d'un autre clocheton semblable au-dessus des premiers bas-côtés, et régnent tout autour du grand comble entre chaque fenêtre, servant en même temps de gouttière. En effet, une gargouille en pierre est placée au milieu de chaque clocheton. Ce serait encore peine perdue que de vouloir rendre par la parole l'effet de ces gargouilles, qui, conjugées avec celles qui naissent au montant des pignons, présentent l'aspect le plus étrange et le plus pittoresque à la fois. Au premier coup d'œil, on ne se rend pas compte de leur position, et leur désordre apparent ajoute encore à l'étonnement du spectateur. Du reste, ces gargouilles ressemblent à toutes celles du XVIIe siècle. Ce sont des monstres ailés, à col très allongé, au corps couvert de plumes, d'écaillés, de poils, à crinières hérissées, à face hideuse, à tête armée de cornes, etc.; une seule n'a pas d'ailes, c'est une grande chienne qui, comme toutes les autres gargouilles, verse l'eau par la gueule. Enfin, dans une niche richement découpée qu'on aperçoit à l'angle de l'église près du porche du nord, on a logé un saint qui, maintenant mutilé, est méconnaissable. Il est revêtu d'une longue robe monacale, et pourrait bien représenter, comme d'autres l'ont dit,
de ces gargouilles, qui, conjugées avec celles qui naissent au montant des pignons, présentent l'aspect le plus étrange et le plus pittoresque à la fois. Au premier coup d'œil, on ne se rend pas compte de leur position, et leur désordre apparent ajoute encore à l'étonnement du spectateur. Du reste, ces gargouilles ressemblent à toutes celles du XVIIe siècle. Ce sont des monstres ailés, à col très allongé, au corps couvert de plumes, d'écaillés, de poils, à crinières hérissées, à face hideuse, à tête armée de cornes, etc.; une seule n'a pas d'ailes, c'est une grande chienne qui, comme toutes les autres gargouilles, verse l'eau par la gueule. Enfin, dans une niche richement découpée qu'on aperçoit à l'angle de l'église près du porche du nord, on a logé un saint qui, maintenant mutilé, est méconnaissable. Il est revêtu d'une longue robe monacale, et pourrait bien représenter, comme d'autres l'ont dit, le vieil solitaire Severin. La statue et la niche datent du XVIIe siècle, et ce qu'elles offrent de remarquable c'est qu'aux ogives et aux feuilles de choux du gothique viennent se réunir les rinceaux de la renaissance. À peine l'édifice était-il construit, qu'on commença à le défigurer. D'abord, en 1540, une lourde sacristie vint interrompre les élégantes chapelles du nord, et jurer par sa masse disgracieuse et nue au milieu de leurs riches découpures. Puis mademoiselle de Montpensier obtint Saint-Severin pour paroisse : dès lors l'édifice fut abandonné aux décorateurs et aux embellisseurs. D'autres diront comment les ogives du chœur furent cintrées en marbre (1684), les petites colonnettes de la grande nef brisées par le bas, et remplies par d'ignobles consoles, les murs sillonnés par des raies longitudinales et en œil-de-boeuf, la grande chapelle du Saint-Sacrement (aujourd'hui de la Vierge) ajoutée au vaisseau (1073), les orgues placées devant la grande fenêtre de l'ouest (1747). Il ne nous paraît ni utile pour notre sujet, ni intéressant pour nos lecteurs, d'entrer dans tous ces détails. Maintenant que nous avons examiné l'édifice en lui-même, il faudrait pour bien l'apprécier jeter un coup d'œil sur les vitraux qui décorent ses verrières, sur les peintures
une lourde sacristie vint interrompre les élégantes chapelles du nord, et jurer par sa masse disgracieuse et nue au milieu de leurs riches découpures. Puis mademoiselle de Montpensier obtint Saint-Severin pour paroisse : dès lors l'édifice fut abandonné aux décorateurs et aux embellisseurs. D'autres diront comment les ogives du chœur furent cintrées en marbre (1684), les petites colonnettes de la grande nef brisées par le bas, et remplies par d'ignobles consoles, les murs sillonnés par des raies longitudinales et en œil-de-boeuf, la grande chapelle du Saint-Sacrement (aujourd'hui de la Vierge) ajoutée au vaisseau (1073), les orgues placées devant la grande fenêtre de l'ouest (1747). Il ne nous paraît ni utile pour notre sujet, ni intéressant pour nos lecteurs, d'entrer dans tous ces détails. Maintenant que nous avons examiné l'édifice en lui-même, il faudrait pour bien l'apprécier jeter un coup d'œil sur les vitraux qui décorent ses verrières, sur les peintures à fresque dont on aperçoit encore les traces au-dessous du badigeon, et descendre dans le charnier dont on voit encore quelques restes au midi de l'église. Mais il est temps de finir. Plus tard nous reviendrons sur les vitraux, les plus beaux que nous ait laissés le XVIIe siècle à Paris, et qui sont trop intéressants pour qu'on n'en parle qu'en passant. A. DUCHALAS. Problème posé à la philosophie moderne. Pythagore, en errant loin du fracas des villes, Pour chercher à saisir les merveilleuses lois Qui bornent au clavier de nos lyres dociles Les modulations brillantes de la voix, De l'élément sonore osa l'anatomie. J'admire sa bravoure, et pourtant je me dis Que au début, par malheur, elle s'est endormie ! Car, si de ses calculs délicats et hardis Pour la gloire des ans Tosson devait naître, Fier, j'en conviens, de voir qu'un mystère aussi grand, Dont plus d'un esprit faible aurait cru Dieu sculpteur, Suit banal désormais, un chagrin noir me prend Que, par dédain de l'homme et de l'espèce entière, Pythagore n'ait pas au foyer de son cœur Sur l'âme également provoqué la lumière. L'essaya-t-il sans bruit?.. L'ardent calculateur Qui des sons primitifs chiffra pour nous les nombres,
Paris, et qui sont trop intéressants pour qu'on n'en parle qu'en passant. A. DUCHALAS. Problème posé à la philosophie moderne. Pythagore, en errant loin du fracas des villes, Pour chercher à saisir les merveilleuses lois Qui bornent au clavier de nos lyres dociles Les modulations brillantes de la voix, De l'élément sonore osa l'anatomie. J'admire sa bravoure, et pourtant je me dis Que au début, par malheur, elle s'est endormie ! Car, si de ses calculs délicats et hardis Pour la gloire des ans Tosson devait naître, Fier, j'en conviens, de voir qu'un mystère aussi grand, Dont plus d'un esprit faible aurait cru Dieu sculpteur, Suit banal désormais, un chagrin noir me prend Que, par dédain de l'homme et de l'espèce entière, Pythagore n'ait pas au foyer de son cœur Sur l'âme également provoqué la lumière. L'essaya-t-il sans bruit?.. L'ardent calculateur Qui des sons primitifs chiffra pour nous les nombres, Et du clavier des voix mesura les accords, Dans cet abîme sourd n'a-t-il vu que des ombres?... Si son doute avec lui s'envola chez les morts, Vous, qui vous chamaillonnez d'orgueil et de science, Le dédain sur la lèvre et la plume à la main, À l'univers souffrant, criez : — Prends patience !... Quand donc percerez-vous les plis lourds de l'airain, De ce voile glacé qui me cache à moi-même?... Petits-fils sans vigueur des géants d'autrefois, Qui de vous, amoureux d'un si vaillant problème, Pour tenter sa conquête osa prendre la voix?.. De la lyre des cœurs vous niez l'harmonie !... Soyez francs!... à quel signe avez-vous reconnu, Quand l'homme a tant besoin des chaleurs du génie, Et qu'il tremble à vos pieds, frileux et demi-nu, Que la témérité d'un second Pythagore Ne dévoilera pas un jour à l'univers L'arcane harmonieux que votre orgueil ignore? Le pâtre, des sons purs de sa flûte, aux déserts. Quand l'ombre des forêts à ses bœufs sert d'étable, Verse le charme au gré de la brise du soir Dans l'âme que le poids d'un monde obscène accablé ! Son frivole roseau commande au désespoir !.. Eï vous, fiers ignorants que la sottise honore,
— Prends patience !... Quand donc percerez-vous les plis lourds de l'airain, De ce voile glacé qui me cache à moi-même?... Petits-fils sans vigueur des géants d'autrefois, Qui de vous, amoureux d'un si vaillant problème, Pour tenter sa conquête osa prendre la voix?.. De la lyre des cœurs vous niez l'harmonie !... Soyez francs!... à quel signe avez-vous reconnu, Quand l'homme a tant besoin des chaleurs du génie, Et qu'il tremble à vos pieds, frileux et demi-nu, Que la témérité d'un second Pythagore Ne dévoilera pas un jour à l'univers L'arcane harmonieux que votre orgueil ignore? Le pâtre, des sons purs de sa flûte, aux déserts. Quand l'ombre des forêts à ses bœufs sert d'étable, Verse le charme au gré de la brise du soir Dans l'âme que le poids d'un monde obscène accablé ! Son frivole roseau commande au désespoir !.. Eï vous, fiers ignorants que la sottise honore, Oisifs préoccupés de vos immenses liens, Contempteurs d'un calcul que chercha Pythagore, Le néant est l'écho de tous vos entretiens ! Mais si ce Grec osa soumettre à l'analyse Des sons dont le retour sur l'échelle des rangs Suffit pour faire entendre à l'oreille surprise, Et rien qu'avec sept tons, des airs si différents, Le même effort, messieurs, doit vous servir de reste. L'ÉTUDIANT, Pour préciser le chiffre et le jeu des ressorts, Qu'en ses modes nombreux l'âme aussi manifeste, Puisque d'ailleurs la voix et l'âme ont des accords !... Au jour de ce scrupule interrogez l'histoire ! Osez, sur les clameurs du choc des passions Dont le morcellement en ce monde est notoire, Préciser le retour des modulations Qui doivent à l'esprit manifester leurs nombres; Car, alors, pour lancer au ciel, à votre gré, L'édifice de l'ordre épais dans vos décombres, Chacun entonnera le solfège sacré. Oh ! quels nobles concerts de fortune et de gloire L'homme organiserait sur son globe amoureux, Si, malgré l'Institut, trop glacé pour y croire, L'âme, aux regards sans frein d'un savant chaleureux, Dans l'intime abandon d'une brûlante veille, Conquise par l'audace et hâte de céder, De ses trésors secrets dévoilait la merveille !
des airs si différents, Le même effort, messieurs, doit vous servir de reste. L'ÉTUDIANT, Pour préciser le chiffre et le jeu des ressorts, Qu'en ses modes nombreux l'âme aussi manifeste, Puisque d'ailleurs la voix et l'âme ont des accords !... Au jour de ce scrupule interrogez l'histoire ! Osez, sur les clameurs du choc des passions Dont le morcellement en ce monde est notoire, Préciser le retour des modulations Qui doivent à l'esprit manifester leurs nombres; Car, alors, pour lancer au ciel, à votre gré, L'édifice de l'ordre épais dans vos décombres, Chacun entonnera le solfège sacré. Oh ! quels nobles concerts de fortune et de gloire L'homme organiserait sur son globe amoureux, Si, malgré l'Institut, trop glacé pour y croire, L'âme, aux regards sans frein d'un savant chaleureux, Dans l'intime abandon d'une brûlante veille, Conquise par l'audace et hâte de céder, De ses trésors secrets dévoilait la merveille ! Fille du ciel ! qui donc pourra te posséder?... PROSPER MÉLITON. L'OURS Taire SUITE A CELLE DU DICTIONNAIRE DE L'ACADÉMIE. Plombé. Place au mot, plombé dans le langage proverbial, laissez-le s'asseoir à côté de connu, floué, caligulé, etc., il en a droit ; vous allez le voir. Un jour que je flânais (qui ne flâne pas quelquefois?), un vendeur de nouvelles à chaîne, exploitant la curiosité publique, criait à qui voulait l'entendre, comme quoi les horribles attentats avaient failli attenter à une vie bien chère. Si chère que les cinq centimes que valait la nouvelle n'étaient rien comparés à ce que coûtait celle vie. À côté de cette actualité qui mettait en émoi tous les boutiquiers de la rue, une autre conspiration contre ce vil métal (que l'on ne méprise pas toujours, entre nous soit dit), avait eu lieu. Ce jour-là les corps simples et les corps composés devaient passer sous les griffes de l'anarchie et de la contrebande ; la pierre de touche et les tribunaux devaient se mettre en colère. Moi, comme tout homme qui porte un intérêt immense à cette vie et au métal ci-dessus, je tirai de mon porte-monnaie les cinq centimes pour prendre connaissance des
je flânais (qui ne flâne pas quelquefois?), un vendeur de nouvelles à chaîne, exploitant la curiosité publique, criait à qui voulait l'entendre, comme quoi les horribles attentats avaient failli attenter à une vie bien chère. Si chère que les cinq centimes que valait la nouvelle n'étaient rien comparés à ce que coûtait celle vie. À côté de cette actualité qui mettait en émoi tous les boutiquiers de la rue, une autre conspiration contre ce vil métal (que l'on ne méprise pas toujours, entre nous soit dit), avait eu lieu. Ce jour-là les corps simples et les corps composés devaient passer sous les griffes de l'anarchie et de la contrebande ; la pierre de touche et les tribunaux devaient se mettre en colère. Moi, comme tout homme qui porte un intérêt immense à cette vie et au métal ci-dessus, je tirai de mon porte-monnaie les cinq centimes pour prendre connaissance des horribles moyens que ces deux ennemis de l'ordre et de l'argent pur avaient employés pour consommer leurs forfaits. Or, pour cinq centimes, voici ce que j'appris sur l'un d'eux : Un orfèvre de la place Dauphine, vendeur pour de l'argent, avait eu l'effronterie d'introduire du plomb dans les lingots qu'il livrait à la monnaie. Faut-il être effronté pour faire des tours pareils? on frémit rien que d'y penser; encore si le malheureux avait eu la précaution de mettre du plomb semblable à de l'argent ; le crime eût été excusable ; mais l'imbécile ne s'avisa-t-il pas d'y mettre du plomb pur et simple, du plomb ordinaire, du plomb anarchique en un mot, qui roule dans le tiroir, noircit à l'air, se cache à l'aspect du sergent de ville, se cloue sur le comptoir de l'épicier sans opposer de résistance, n'osant se glisser dans l'intérieur ; ausi, la fraude fut élé bientôt reconnue, et le malhonnête obligé de s'en repentir; car toutes les pièces de cent sous fabriquées avec ces lingots étaient plombées. Indigné contre cette mystification, m'adressant à tous ceux qui se servent de cette monnaie lorsqu'ils en ont, je m'en plaignais à un marchand papetier chez lequel j'étais entré