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Doodica et de Radica, les deux petites jumelles que la nature, par un horrible caprice, avait condamnées à la plus arbitraire comme à la plus précaire union ? La science, en la personne du chirurgien Doyen, prétendit corriger l'œuvre monstrueuse de la nature, séparer les deux enfants. L'opération est restée célèbre. C'est d'elle que datent les faits du procès qu'on plaidait hier à la troisième chambre du tribunal, présidée par M. Lefebvre de Vaux. M. Doyen avait jugé utile de faire cinématographier cette opération, ainsi, du reste, que beaucoup d'autres. Il voyait à cette pérennité de ses expériences l'utilité d'un enseignement pour l'école et pour lui-même. Il est en effet très limité, le nombre des étudiants qui, dans les hôpitaux, peuvent utilement assister à d'importantes opérations pratiquées sur les malades. Quant à la dissection du cadavre, on aurait tort de croire qu'elle prépare le praticien à intervenir avec toute la science nécessaire et toute la précision désirable pour éliminer d'un organisme vivant les éléments de mort. Grâce aux reproductions des expériences par la photographie animée, les étudiants pourront vérifier l'efficacité des méthodes, apprécier l'habileté de l'opérateur. Celui-ci leur devra d'apprendre à se connaître lui-même et de pouvoir s'améliorer sans cesse, en évitant à l'avenir les faux mouvements dont la photographie, témoin irréfutable, l'accuse. Telle est la « théorie cinématographique » du docteur Doyen. Il s'adresse, pour réaliser son projet, à un photographe, M. Clément Morisse, et à un cinématographe, M. Parnalaud. Aujourd'hui il accuse ce dernier d'avoir vendu et exploité pour son propre compte les films de ses opérations, en particulier les pellicules qui représentent la séparation de Doodica et de Radica. Conjointement avec M. Parnalaud, M. Doyen met en cause MM. Pathé, Radiguet et Blenickard, industriels, auxquels il reproche de s'être, en quelque sorte, associés avec M. Parnalaud, à qui ils achetèrent ces films, dont il n'était pas, au dire du plaignant, le propriétaire. M. Desjardins soutient la plainte de M. Doyen, et réclame, au nom de son client, 200,000 francs d'indemnité. Mmes Cointe, Jean Magnier, Gautier-Rougeville, Couradin et Morillot assistent les défendeurs Nous avons entendu hier M. Desjardins.
en évitant à l'avenir les faux mouvements dont la photographie, témoin irréfutable, l'accuse. Telle est la « théorie cinématographique » du docteur Doyen. Il s'adresse, pour réaliser son projet, à un photographe, M. Clément Morisse, et à un cinématographe, M. Parnalaud. Aujourd'hui il accuse ce dernier d'avoir vendu et exploité pour son propre compte les films de ses opérations, en particulier les pellicules qui représentent la séparation de Doodica et de Radica. Conjointement avec M. Parnalaud, M. Doyen met en cause MM. Pathé, Radiguet et Blenickard, industriels, auxquels il reproche de s'être, en quelque sorte, associés avec M. Parnalaud, à qui ils achetèrent ces films, dont il n'était pas, au dire du plaignant, le propriétaire. M. Desjardins soutient la plainte de M. Doyen, et réclame, au nom de son client, 200,000 francs d'indemnité. Mmes Cointe, Jean Magnier, Gautier-Rougeville, Couradin et Morillot assistent les défendeurs Nous avons entendu hier M. Desjardins. M. Doyen, assis à côté de son avocat, ne cessait de prendre des notes, qu'il lui communiquait à l'appui de ses arguments. "Roland de Berlin" Un livret de l'empereur Guillaume II Une partition nouvelle de M. Leoncavallo, M. Leoncavallo doit passer prochainement par Paris, venant de Berlin, où fut monté et joué tout récemment, sur la scène de l'Opéra impérial, son drame lyrique Roland de Berlin. Le livret de cette partition a été, sinon écrit complètement, du moins inspiré directement sur la demande expresse de Guillaume II. C'est même là un des plus curieux événements que l'histoire du théâtre ait jamais enregistrés. Nous savons que l'auteur de Paillasse, de la Bohême et des Médicis hésita d'abord assez longtemps (huit années, raconte-t-on) avant d'accepter une collaboration aussi illustre et aussi périlleuse. Comment les musiciens germains accueilliraient-ils leur confrère italien ? Ne l'accuseraient-ils pas d'avoir usurpé une place enviable et entendraient-ils sans mécontentement ses ardentes mélodies ? Voilà les graves questions différentes reprises se posaient à Leoncavallo, questions qui le troublèrent profondément, dit-on, et qui l'empêchèrent de se mettre au travail dès qu'il l'eût fallu. L'empereur, après être revenu plusieurs fois à la charge, finit par y répondre victorieusement et par dissiper
et joué tout récemment, sur la scène de l'Opéra impérial, son drame lyrique Roland de Berlin. Le livret de cette partition a été, sinon écrit complètement, du moins inspiré directement sur la demande expresse de Guillaume II. C'est même là un des plus curieux événements que l'histoire du théâtre ait jamais enregistrés. Nous savons que l'auteur de Paillasse, de la Bohême et des Médicis hésita d'abord assez longtemps (huit années, raconte-t-on) avant d'accepter une collaboration aussi illustre et aussi périlleuse. Comment les musiciens germains accueilliraient-ils leur confrère italien ? Ne l'accuseraient-ils pas d'avoir usurpé une place enviable et entendraient-ils sans mécontentement ses ardentes mélodies ? Voilà les graves questions différentes reprises se posaient à Leoncavallo, questions qui le troublèrent profondément, dit-on, et qui l'empêchèrent de se mettre au travail dès qu'il l'eût fallu. L'empereur, après être revenu plusieurs fois à la charge, finit par y répondre victorieusement et par dissiper entièrement ces doutes, ces scrupules et ces craintes, très chimériques, au demeurant. En effet, les répétitions et la représentation marchèrent le mieux du monde. On rappela et fêta le maestro on applaudit Mlle Dostinn, MM. Grüning, Hoffmann et Knüpfer, les principaux interprètes, et l'on acclama M. Muck, le chef d'orchestre. Ce Roland de Berlin tel est le titre de l'œuvre dont nous parlons fait revivre, dans un milieu populaire, le moyen âge allemand et glorifie, par d'héroïques et superbes spectacles, la race des Hohenzollern. Cela Fac-similé d'un autographe de Leoncavallo. se promène de long en large dans la rue du Cardinal-Lemoine, passant, et repassant devant les fenêtres de celle qu'il aimait, ayant parfois la joie d'apercevoir sa douce figure à travers les plantes et les fleurs qui garnissaient les croisées de sa chambre. Et celle vers qui s'envolaient ces ardentes pensées se doutait-elle qu'un être l'adorait dans l'ombre, en silence, n'osant pas même risquer l'aveu de son amour, dans sa crainte qu'il fût repoussé, préférant à tout cette attente indéfinie, cet espoir vague en un dénouement heureux qui étaient dorénavant la seule raison d'exister de cet homme ? Enfin, quoique avide encore de demeurer près de l'aimée le plus possible,
Ce Roland de Berlin tel est le titre de l'œuvre dont nous parlons fait revivre, dans un milieu populaire, le moyen âge allemand et glorifie, par d'héroïques et superbes spectacles, la race des Hohenzollern. Cela Fac-similé d'un autographe de Leoncavallo. se promène de long en large dans la rue du Cardinal-Lemoine, passant, et repassant devant les fenêtres de celle qu'il aimait, ayant parfois la joie d'apercevoir sa douce figure à travers les plantes et les fleurs qui garnissaient les croisées de sa chambre. Et celle vers qui s'envolaient ces ardentes pensées se doutait-elle qu'un être l'adorait dans l'ombre, en silence, n'osant pas même risquer l'aveu de son amour, dans sa crainte qu'il fût repoussé, préférant à tout cette attente indéfinie, cet espoir vague en un dénouement heureux qui étaient dorénavant la seule raison d'exister de cet homme ? Enfin, quoique avide encore de demeurer près de l'aimée le plus possible, l'inconnu comprit néanmoins qu'il lui fallait quitter la place. Il allait être neuf heures, il devait songer au dîner qui l'attendait. Après un long regard vers les fenêtres closes, derrière lesquelles vivait l'objet de son ardente passion, notre personnage à son tour héla un fiacre, y prit place, et se fit conduire à l'hôtel Meurice. Comme il traversait le large vestibule encombré de plantes vertes, pour se rendre dans son appartement, où il comptait dîner seul ce soir, il s'entendit appeler par un des employés de l'hôtel. Il y a plusieurs lettres pour lord Mortimer. Faut-il les monter ou bien monsieur veut-il les prendre ? Donnez répondit celui dont le nom nous est à présent connu. Il entra dans la cage de l'ascenseur qui bientôt l'eut déposé sur le palier du second étage. Son valet de chambre particulier l'attendait. Brièvement, Mortimer commanda à dîner, et, tandis que le domestique dressait la table dans le salon voisin, il parcourut sa correspondance. Ce n'étaient pour la plupart que des lettres d'affaires sur lesquelles il jeta un rapide et dédaigneux coup d'oeil. La dernière le retint davantage. Elle était muniquait souvent. M. Magnier n'a pas contesté le possible intérêt scientifique invoqué par son
fit conduire à l'hôtel Meurice. Comme il traversait le large vestibule encombré de plantes vertes, pour se rendre dans son appartement, où il comptait dîner seul ce soir, il s'entendit appeler par un des employés de l'hôtel. Il y a plusieurs lettres pour lord Mortimer. Faut-il les monter ou bien monsieur veut-il les prendre ? Donnez répondit celui dont le nom nous est à présent connu. Il entra dans la cage de l'ascenseur qui bientôt l'eut déposé sur le palier du second étage. Son valet de chambre particulier l'attendait. Brièvement, Mortimer commanda à dîner, et, tandis que le domestique dressait la table dans le salon voisin, il parcourut sa correspondance. Ce n'étaient pour la plupart que des lettres d'affaires sur lesquelles il jeta un rapide et dédaigneux coup d'oeil. La dernière le retint davantage. Elle était muniquait souvent. M. Magnier n'a pas contesté le possible intérêt scientifique invoqué par son adversaire, tout en laissant entendre qu'il ce premier et respectable intérêt, s'en mêlait peut-être un autre, sur lequel il n'a pas insisté. Il répond aux prétentions du docteur « Vous avez vous-même mis dans le commerce certaines images, certaines scènes précises ce sont les mêmes dont nous avons fait le même usage après en avoir acquis le droit. A huitaine pour la suite des débats. M. Graindorge. "Billets d'auteur et de claque. Les billets d'auteur et les billets de claque doivent-ils être compris dans le calcul de la recette brute d'un théâtre ? Ce point de droit théâtral sera plaidé vendredi prochain devant la deuxième chambre du tribunal, dans un procès entre la Société civile du théâtre des Folies-Dramatiques et M. Richemond, directeur de ce théâtre. D'après les conventions intervenues entre la Société civile du théâtre des Folies-Dramatiques et M. Richemond, celui-ci doit payer, pour la location du théâtre, une somme de 70,000 francs par an et, en outre, un pourcentage dès que les recettes brutes du théâtre s'élèvent à plus de 500,000 francs par an. Comme il est distribué annuellement pour 50,000 francs environ de billets d'auteur ou de billets de claque, on comprend de quel intérêt est pour
même usage après en avoir acquis le droit. A huitaine pour la suite des débats. M. Graindorge. "Billets d'auteur et de claque. Les billets d'auteur et les billets de claque doivent-ils être compris dans le calcul de la recette brute d'un théâtre ? Ce point de droit théâtral sera plaidé vendredi prochain devant la deuxième chambre du tribunal, dans un procès entre la Société civile du théâtre des Folies-Dramatiques et M. Richemond, directeur de ce théâtre. D'après les conventions intervenues entre la Société civile du théâtre des Folies-Dramatiques et M. Richemond, celui-ci doit payer, pour la location du théâtre, une somme de 70,000 francs par an et, en outre, un pourcentage dès que les recettes brutes du théâtre s'élèvent à plus de 500,000 francs par an. Comme il est distribué annuellement pour 50,000 francs environ de billets d'auteur ou de billets de claque, on comprend de quel intérêt est pour la Société civile du théâtre des Folies-Dramatiques et pour M. Richemond la solution de la question relative au point de savoir si les billets d'auteur et les billets de claque doivent être compris dans le calcul de la recette du théâtre. M. Gondinet et Léon Prieur plaideront pour les parties en cause. Dédit théâtral. Mlle Ducange, artiste au théâtre de Montrouge où elle avait 300 francs d'appointements par mois rompait dernièrement son engagement et se rendait à Alger, où bientôt elle entrait au Kursaal, aux appointements mensuels de 900 francs. Le directeur du théâtre de Montrouge intentait hier, devant la cinquième chambre du tribunal, contre Mlle Ducange, un procès en paiement d'un dédit de 3,000 francs, stipulé au contrat. Au nom de l'artiste, M. René Jaudon a soutenu que la rupture de l'engagement de Mlle Ducange avait une raison sérieuse l'artiste, souffrant de rhumatismes, allait se guérir au soleil algérien. Après plaidoirie de Mme Ambelons, le tribunal a décidé qu'on pouvait soigner ses rhumatismes à Paris aussi bien qu'à Alger. Mlle Ducange a été, en conséquence, condamnée à payer 3,000 francs de dédit au directeur du théâtre de Montrouge. vous explique suffisamment, je pense, les augustes désirs qui viennent d'être
en cause. Dédit théâtral. Mlle Ducange, artiste au théâtre de Montrouge où elle avait 300 francs d'appointements par mois rompait dernièrement son engagement et se rendait à Alger, où bientôt elle entrait au Kursaal, aux appointements mensuels de 900 francs. Le directeur du théâtre de Montrouge intentait hier, devant la cinquième chambre du tribunal, contre Mlle Ducange, un procès en paiement d'un dédit de 3,000 francs, stipulé au contrat. Au nom de l'artiste, M. René Jaudon a soutenu que la rupture de l'engagement de Mlle Ducange avait une raison sérieuse l'artiste, souffrant de rhumatismes, allait se guérir au soleil algérien. Après plaidoirie de Mme Ambelons, le tribunal a décidé qu'on pouvait soigner ses rhumatismes à Paris aussi bien qu'à Alger. Mlle Ducange a été, en conséquence, condamnée à payer 3,000 francs de dédit au directeur du théâtre de Montrouge. vous explique suffisamment, je pense, les augustes désirs qui viennent d'être enfin réalisés. La pièce s'anime du vif mouvement des danses et des farces carnavalesques, des révoltes et des luttes tragiques, des querelles tumultueuses et passionnées. Elle évoque l'âme d'un pays. Evidemment, si elle a pu séduire M. Leoncavallo, c'est en (Phot. Gulligon et Bossi) LEONCAVALLO Auteur de la partition de « Roland de Berlin » lui suggérant l'idée de donner ses hôtels le pendant des Maures Chanteurs de Nulle part nous appartient pas de dire s'il y a réussi. L'avenir nous l'apprendra, En reproduisant l'un des thèmes de Roland, que l'heureux maestro a bien voulu écrire spécialement pour les lecteurs du Matin, nous félicitons de son nouveau succès le compositeur déjà maintes fois applaudi à Paris. signée "John Burn, de mon seigneurie le respectueux serviteur". Elle rappelait au jeune lord que sa présence était nécessaire à son domaine de Plomley, où des réparations urgentes devaient être exécutées. Les travaux de Clifford Park étaient achevés il y avait lieu d'en être satisfait, etc., etc. Bah! fit Edgar Mortimer, ce bon John Burn m'attendra. Il moins qu'il ne préfère s'occuper de tout cela sans moi. Je ne me sens pas d'humeur en ce moment à franchir le détroit. Il faut que je
« Roland de Berlin » lui suggérant l'idée de donner ses hôtels le pendant des Maures Chanteurs de Nulle part nous appartient pas de dire s'il y a réussi. L'avenir nous l'apprendra, En reproduisant l'un des thèmes de Roland, que l'heureux maestro a bien voulu écrire spécialement pour les lecteurs du Matin, nous félicitons de son nouveau succès le compositeur déjà maintes fois applaudi à Paris. signée "John Burn, de mon seigneurie le respectueux serviteur". Elle rappelait au jeune lord que sa présence était nécessaire à son domaine de Plomley, où des réparations urgentes devaient être exécutées. Les travaux de Clifford Park étaient achevés il y avait lieu d'en être satisfait, etc., etc. Bah! fit Edgar Mortimer, ce bon John Burn m'attendra. Il moins qu'il ne préfère s'occuper de tout cela sans moi. Je ne me sens pas d'humeur en ce moment à franchir le détroit. Il faut que je reste ici encore. Il le faut absolument, jusqu'à ce que mon avenir soit décidé. Je joue, à l'heure actuelle, le bonheur de toute mon existence. Si elle ne veut pas de moi, de mon amour patient et respectueux, que m'importent mes domaines! Ce sont pour moi des lieux presque inconnus, échus en héritage au moment où je m'y attendais le moins. Je sais bien que Clifford Park est une demeure seigneuriale, mais qu'y ferais-je seul? Il faut à ce manoir superbe, aux allées majestueuses de mon parc une jeune et jolie châtelaine, la plus belle lady de notre Angleterre. "Milord est servi" vint dire le valet de chambre. Sans le moindre appétit, le jeune lord se mit à table. Il mangea machinalement, n'apportant pas d'attention aux mets que le domestique déposait sur son assiette. La pensée de Jocelyne et des moyens à employer pour se faire aimer d'elle l'absorbait complètement. Il attendait le lendemain avec fièvre, le lendemain qui lui permettrait de la revoir, celle à qui son cœur était enchaîné pour toujours. Le lendemain qui lui donnerait aussi peut-être l'audace de l'aborder. Jusqu'à présent, une invincible timidité l'avait retenu au moment de se risquer. La timidité et aussi le
échus en héritage au moment où je m'y attendais le moins. Je sais bien que Clifford Park est une demeure seigneuriale, mais qu'y ferais-je seul? Il faut à ce manoir superbe, aux allées majestueuses de mon parc une jeune et jolie châtelaine, la plus belle lady de notre Angleterre. "Milord est servi" vint dire le valet de chambre. Sans le moindre appétit, le jeune lord se mit à table. Il mangea machinalement, n'apportant pas d'attention aux mets que le domestique déposait sur son assiette. La pensée de Jocelyne et des moyens à employer pour se faire aimer d'elle l'absorbait complètement. Il attendait le lendemain avec fièvre, le lendemain qui lui permettrait de la revoir, celle à qui son cœur était enchaîné pour toujours. Le lendemain qui lui donnerait aussi peut-être l'audace de l'aborder. Jusqu'à présent, une invincible timidité l'avait retenu au moment de se risquer. La timidité et aussi le respect, la crainte de déplaire. Après plus de dix ans de repos ou de bouderie, sait-on jamais avec les étoiles? Mme Céline Chaumont vient de rentrer au théâtre dans un rôle, classique entre tous, celui de Dorine de Tartuffe. Lolotte, Toto, qui l'eût dit? Petit abbé, qui l'eût cru? Cela est pourtant. L'aventure est originale, le résultat, intéressant à coup sûr et digne du talent si souple et si fin de l'artiste, ne peut laisser personne indifférent. La critique, qui toujours fut légère, et même ne s'exerça guère à l'égard de la comédienne, dira si ce redébut a été favorable à la nouvelle Dorine. À moi de glaner simplement dans l'ancienne carrière de Mme Céline Chaumont quelques anecdotes de jadis, qu'un heureux caprice rend d'actualité. Ne croyez pas que je vous narre une histoire de voleurs, vaudeville où encore enfant parut, il Dédéjazet, la future créatrice des Sonnettes, du Grand Casimir, du Parfum, etc. Elle jouait aux Folies-Marigny un rôle de bonne à tout faire quand Alexandre Dumas, grand dénicheur d'étoiles pour ses pièces, la remarqua et la présenta chez Montigny, au Gymnase, pour le rôle des Femmes. Combien gagnez-vous aux Folies-Marigny? demanda l'auteur. Soixante-quinse francs par mois, monsieur, mais
est pourtant. L'aventure est originale, le résultat, intéressant à coup sûr et digne du talent si souple et si fin de l'artiste, ne peut laisser personne indifférent. La critique, qui toujours fut légère, et même ne s'exerça guère à l'égard de la comédienne, dira si ce redébut a été favorable à la nouvelle Dorine. À moi de glaner simplement dans l'ancienne carrière de Mme Céline Chaumont quelques anecdotes de jadis, qu'un heureux caprice rend d'actualité. Ne croyez pas que je vous narre une histoire de voleurs, vaudeville où encore enfant parut, il Dédéjazet, la future créatrice des Sonnettes, du Grand Casimir, du Parfum, etc. Elle jouait aux Folies-Marigny un rôle de bonne à tout faire quand Alexandre Dumas, grand dénicheur d'étoiles pour ses pièces, la remarqua et la présenta chez Montigny, au Gymnase, pour le rôle des Femmes. Combien gagnez-vous aux Folies-Marigny? demanda l'auteur. Soixante-quinse francs par mois, monsieur, mais on ne me les paie pas. Voulez-vous que je gagne le double et qu'on vous le paie? Elle accepta, sautant de joie. L'audition eut lieu devant Montigny, vite abasourdi par cette fille, preste, verveuse, malicieuse qui, ayant joué son rôle de bonne, sans réplique, sans souffleur, dans une mise en scène improvisée par elle, s'avança et demanda avec aplomb "Voulez-vous que je vous chante quelque chose?" Et la voilà qui, devant l'auteur et le directeur amusés, entonne une chansonnette avec un filet de voix nasillarde rappelant un peu les notes aiguës du mirliton, mais d'une finesse, d'un goût, d'un agrément singuliers. "Quand elle eut fini de chanter, rapporte Alexandre Dumas, elle s'approcha de la rampe et, en véritable gamin de Paris, "Voulez-vous que je danse maintenant?" dit-elle. Et elle accompagna cette proposition d'un entrechat et de ce rire narquois qui se communiquait si vite. Elle fut engagée, séance tenante, et elle débuta dans le rôle de Balbine, où elle se montra des plus originales. Cette triple audition de comédienne, de chanteuse et de danseuse promettait cette souplesse, cette facilité qui devaient émerveiller les spectateurs des Variétés, celle danseuse de corde dans la Princesse de Trobizonde, 2° écuyère consommée dans le
scène improvisée par elle, s'avança et demanda avec aplomb "Voulez-vous que je vous chante quelque chose?" Et la voilà qui, devant l'auteur et le directeur amusés, entonne une chansonnette avec un filet de voix nasillarde rappelant un peu les notes aiguës du mirliton, mais d'une finesse, d'un goût, d'un agrément singuliers. "Quand elle eut fini de chanter, rapporte Alexandre Dumas, elle s'approcha de la rampe et, en véritable gamin de Paris, "Voulez-vous que je danse maintenant?" dit-elle. Et elle accompagna cette proposition d'un entrechat et de ce rire narquois qui se communiquait si vite. Elle fut engagée, séance tenante, et elle débuta dans le rôle de Balbine, où elle se montra des plus originales. Cette triple audition de comédienne, de chanteuse et de danseuse promettait cette souplesse, cette facilité qui devaient émerveiller les spectateurs des Variétés, celle danseuse de corde dans la Princesse de Trobizonde, 2° écuyère consommée dans le Grand Casimir, où elle montait un vrai pur-sang, lui faisant faire avec aisance le pas espagnol, le genou à terre, ou le changement de pied 3° jongleuse avec des oranges dans la Cigale, n'en laissant tomber aucune, se tenant en équilibre sur une bouteille, passant à travers un cerceau, sautant sur une table à pieds joints. Enfin, le Petit Abbé faillit la révéler harpiste. La chose vaut d'être contée. MM. Bocage et Liorat, auteurs du monologue célèbre, fabriqué tout exprès pour Céline Chaumont, avaient fait ajouter à leur piécette une partie musicale, œuvre de Grisart. Ils comptaient beaucoup sur un des morceaux, sorte de cantique avec un accompagnement de harpe absolument délicieux. "Quelle idée" s'écria l'ex-Mme Casimir. "J'exécuterai la solo de harpe moi-même, au lieu de truquer et de laisser cette besogne à l'orchestre. "Vous savez donc en piquer" demanda Liorat, à demi étonné, connaissant à qui il avait affaire. "Non, j'apprendrai." Elle apprit, d'arrache-pied, l'instrument cher à M.Hnssclmans. Une fois bien au courant de la "guitare hydropique", ainsi que Gozlan appelait la harpe, elle vint faire part de son nouveau talent à Eugène Bertrand, directeur des Variétés. Ce dernier, au lieu de féliciter sa pensionnaire, trouva l'idée bizarre, l'instrument