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de votre caractère, me donnent l'ardent désir de continuer à vous voir. Depuis vingt ans que je suis au Chili, vous êtes le premier et le seul de mes compatriotes auprès duquel j'ai eu plaisir à causer de notre cher pays, et cela, je ne veux pas le perdre. Cependant... Oh ! il n'y a pas de « cependant ». Je veux que vous me promettiez que, dorénavant, quand vous viendrez à Santiago, vous descendrez chez moi. M. Bertrand pâlit. Sur ses lèvres se fixa un douloureux sourire. Ses yeux se ternirent. Un chagrin amer lui serra la poitrine. Il resta une seconde avant de répondre, perplexe, comme s'il hésitait à dévoiler un secret qui l'étouffait. — Je ne puis accepter votre offre, cher monsieur, dit-il enfin d'une voix sombre. Pourquoi donc ? — Parce que je ne suis pas libre de passer le seuil de votre porte. Parce que je suis un homme qu'on ne reçoit pas. Il baissa la tête, et, tout tremblant de honte, il ajouta : — Parce que je suis un condamné. — Vous, vous! M. Bertrand ! — Oui, M. de Kerven. — Eh bien ! soit, s'écria le docteur, vous êtes un condamné, mais, j'en jurerais devant Dieu, vous n'êtes pas un coupable ! L'hôte de Georges releva la tête. Il était transfiguré. Ses traits exprimaient une joie immense. Ses yeux étaient pleins de larmes de reconnaissance, et ses lèvres s'entrouvrirent dans un sourire radieux. Et, tendant sa main loyale vers son hôte, qui y laissa tomber la sienne, il lui dit simplement : — Merci, monsieur de Kerven, oh ! merci de ne pas douter de moi ! — Je doute si peu de vous, monsieur Bertrand, que je vous supplie de me donner votre amitié, comme je vous donne la mienne, sans explication, sans vous demander quoi que ce soit de votre passé. — Oh ! pour cela, non. Notre amitié commence, je l'accepte. Oh ! je l'accepte du fond du cœur. Mais c'est à la condition que je vous dirai qui je suis, ce que je suis et par suite
mais, j'en jurerais devant Dieu, vous n'êtes pas un coupable ! L'hôte de Georges releva la tête. Il était transfiguré. Ses traits exprimaient une joie immense. Ses yeux étaient pleins de larmes de reconnaissance, et ses lèvres s'entrouvrirent dans un sourire radieux. Et, tendant sa main loyale vers son hôte, qui y laissa tomber la sienne, il lui dit simplement : — Merci, monsieur de Kerven, oh ! merci de ne pas douter de moi ! — Je doute si peu de vous, monsieur Bertrand, que je vous supplie de me donner votre amitié, comme je vous donne la mienne, sans explication, sans vous demander quoi que ce soit de votre passé. — Oh ! pour cela, non. Notre amitié commence, je l'accepte. Oh ! je l'accepte du fond du cœur. Mais c'est à la condition que je vous dirai qui je suis, ce que je suis et par suite de quelle épouvantable fatalité je me trouve ici, au fond du Chili. Soit, M. Bertrand, peut-être les choses seront-elles mieux ainsi, car j'apprendrai ainsi à mieux vous connaître, c'est-à-dire à vous aimer et à vous estimer encore davantage. — Écoutez-moi donc. Retour sur le passé L'hôte de Georges de Kerven commença son récit : Je ne m'appelle pas Bertrand. Je m'en doutais bien. — Je me nomme Pascal Cerny. — Seriez-vous l'inventeur des lampes électriques à incandescence qui portent ce nom ? Justement ! Quelque temps après mon mariage, j'avais installé à Levallois-Perret une usine pour la fabrication de ma lampe. Dans le principe, mes affaires prospérèrent, puis d'autres lampes, plus parfaites que la mienne, ayant été inventées, ma maison périclita, et le moment vint où je fus à la veille d'être déclaré en faillite. Seulement, je n'avais pas perdu courage, je m'étais livré avec acharnement à de nouveaux travaux, et je fis bientôt une invention nouvelle relative à la construction de fils téléphoniques souterrains. Devant les résultats obtenus par mon système de fils, mes créanciers voulurent bien, avant de m'exécuter, attendre la formation de ma nouvelle société, qui devait me permettre une liquidation facile de l'ancienne. Malheureusement, je ne
commença son récit : Je ne m'appelle pas Bertrand. Je m'en doutais bien. — Je me nomme Pascal Cerny. — Seriez-vous l'inventeur des lampes électriques à incandescence qui portent ce nom ? Justement ! Quelque temps après mon mariage, j'avais installé à Levallois-Perret une usine pour la fabrication de ma lampe. Dans le principe, mes affaires prospérèrent, puis d'autres lampes, plus parfaites que la mienne, ayant été inventées, ma maison périclita, et le moment vint où je fus à la veille d'être déclaré en faillite. Seulement, je n'avais pas perdu courage, je m'étais livré avec acharnement à de nouveaux travaux, et je fis bientôt une invention nouvelle relative à la construction de fils téléphoniques souterrains. Devant les résultats obtenus par mon système de fils, mes créanciers voulurent bien, avant de m'exécuter, attendre la formation de ma nouvelle société, qui devait me permettre une liquidation facile de l'ancienne. Malheureusement, je ne réussis pas. Que se passa-t-il donc ? — J'avais trouvé un banquier qui avait réuni le capital, d'un million qui m'était nécessaire. Le jour où nous signâmes l'acte sous-seing privé qui nous liait l'un à l'autre, lui, comme représentant des actionnaires, moi comme inventeur et futur directeur de l'affaire, je lui remis tous les papiers, devis et dessins en duplicata relatifs à mon invention, et il me donna, de son côté, une petite somme de vingt mille francs, dont j'avais besoin pour le lendemain. — Vous lui avez remis un reçu de vingt mille francs ? — Comme il m'en avait donné un de mes pieds. Tout cela était en règle. Tellement en règle que je me voyais à la veille du succès et de la fortune : Seulement, ce jour-là, je sortis de chez mon banquier un peu trop tard pour pouvoir prendre le train de six heures qui devait me conduire à Levallois-Perret, où je voulais mettre en lieu sûr, dans mon bureau, les vingt mille francs que je venais de recevoir, l'acte d'association que je venais de signer, et les papiers importants que j'avais sur moi. Ce retard m'obligea à dîner dans un restaurant, au Croissant de
lui remis tous les papiers, devis et dessins en duplicata relatifs à mon invention, et il me donna, de son côté, une petite somme de vingt mille francs, dont j'avais besoin pour le lendemain. — Vous lui avez remis un reçu de vingt mille francs ? — Comme il m'en avait donné un de mes pieds. Tout cela était en règle. Tellement en règle que je me voyais à la veille du succès et de la fortune : Seulement, ce jour-là, je sortis de chez mon banquier un peu trop tard pour pouvoir prendre le train de six heures qui devait me conduire à Levallois-Perret, où je voulais mettre en lieu sûr, dans mon bureau, les vingt mille francs que je venais de recevoir, l'acte d'association que je venais de signer, et les papiers importants que j'avais sur moi. Ce retard m'obligea à dîner dans un restaurant, au Croissant de la rue d'Amsterdam. Là, au moment où j'allais partir, j'appris par hasard que le feu venait de prendre à mon usine. — Oh ! oh ! — Je quittai précipitamment le restaurant, et, ne prenant même pas la peine d'endosser mon pardessus, qui contenait mon portefeuille et que je gardais machinairement sur mon épaule pour son importance — je bondis vers la gare. Une demi-heure plus tard, j'arrivais devant mon usine en flammes. Une seule partie restait encore debout ; celle où se trouvait mon bureau, c'est-à-dire mes livres de commerce, ma correspondance et tous les originaux de mes plans et devis relatifs au fil téléphonique. Tout cela, il me fallait le sauver à tout prix. Alors, m'abritant la tête sous mon pardessus pour me parer des étincelles, je me précipitai dans la fournaise. Mais, mon contremaître m'avait aperçu, il s'était rendu compte du danger terrible auquel je m'exposais, et, au péril de sa vie, il me suivit, s'empara de moi et me sauva. Pascal Cerny s'arrêta un instant, tout ému à la pensée du drame terrible dont il n'avait pas oublié le moindre détail. Puis il ajouta avec une indéfinissable expression de regret sincère : — Pourquoi faut-il que
machinairement sur mon épaule pour son importance — je bondis vers la gare. Une demi-heure plus tard, j'arrivais devant mon usine en flammes. Une seule partie restait encore debout ; celle où se trouvait mon bureau, c'est-à-dire mes livres de commerce, ma correspondance et tous les originaux de mes plans et devis relatifs au fil téléphonique. Tout cela, il me fallait le sauver à tout prix. Alors, m'abritant la tête sous mon pardessus pour me parer des étincelles, je me précipitai dans la fournaise. Mais, mon contremaître m'avait aperçu, il s'était rendu compte du danger terrible auquel je m'exposais, et, au péril de sa vie, il me suivit, s'empara de moi et me sauva. Pascal Cerny s'arrêta un instant, tout ému à la pensée du drame terrible dont il n'avait pas oublié le moindre détail. Puis il ajouta avec une indéfinissable expression de regret sincère : — Pourquoi faut-il que le brave Germain m'ait, ce jour-là, sauvé la vie ? Que d'amers chagrins il m'eût épargnés ? — Comment cela ? Parce que, de ce moment datent tout les malheurs qui ont fondu sur moi. Le désastre avait dévoré tous mes dessins et mes plans. Cela ne m'inquiétait guère, puisque les duplicats se trouvaient chez mon banquier. Il avait également dévoré l'acte d'association que je venais de signer. Cela ne m'inquiétait pas davantage, puisque nous pourrions en refaire un autre. (A suivre.]
146-150, Avenue des Champs-Elysées Téléphone: Elysées 88-81 à 86 &gt; 1 : Il La nuit: Passy 00-80 JEAN DE ROVERA Directeur 88'! Une ample comédie à cent actes divers Et dont la scène est l'univers. (LA FONTAINE.) Paris, Seine, Seine-et-Oise: 0.25 2e ANNEE — JEUDI 27 JUILLET 1933 — N° 7.474 Départements et étranger: 0.30 Ses faits du jour En l'église de Javel, Saint-Christophe « patron » des voyageurs, a béni, hier, toutes sortes de véhicules, depuis les voitures de course jusqu'aux jouets mécaniques. À Rome, les conversations entre M. Colomes et Mussolini ont roulé sur les possibilités de réviser le traité de Trianon et de tenir un « Locarno » oriental. Déféré devant le juge d'instruction de Belfort, l'intendant Frogé, accusé d'espionnage, s'est immédiatement pourvu en cassation. Maurice Hammam, le roi de l'évasion, a été arrêté, hier, à Montmartre. Réussira-t-il à tromper, une fois de plus, la vigilance des geôliers ? L'escadre aérienne du général Balbo est prête à franchir l'Atlantique derechef. Les concurrents de « Paris-Strasbourg » à la marche ont pris, hier, le départ, au nombre de soixante-quinze, par une chaleur torride. Sa figure du jour Le général de Goys de Méreyrac Il convient de surveiller le ciel de l'Est. Aussi, le général de Goys de Méreyrac va-t-il diriger d'importants exercices de chasse aérienne à Metz durant la nuit. Caveant consuls... Que sera l'Exposition de 1937 ? Notre enquête Quelques architectes ont répondu à notre question : Dans quel sens doit évoluer la création artistique et industrielle en vue de l'Exposition de 1937 ? L'un d'eux, M. Louis Bouvier, est particulièrement compétent en matière d'expositions, ayant non seulement dirigé les services d'architecture de la Ville de Paris, mais aussi ceux de l'Exposition de 1925. Sa lettre est l'expression même du bon sens dont l'éminent architecte fut toute sa vie le serviteur fervent. M. Louis Bonnier Mon cher ami, Vous voulez bien me demander « dans quel sens doit évoluer la création artistique et industrielle en vue des réalisations de 1937 ? » Si je comprends bien la question posée, je suis amené à vous répondre qu'il est
ciel de l'Est. Aussi, le général de Goys de Méreyrac va-t-il diriger d'importants exercices de chasse aérienne à Metz durant la nuit. Caveant consuls... Que sera l'Exposition de 1937 ? Notre enquête Quelques architectes ont répondu à notre question : Dans quel sens doit évoluer la création artistique et industrielle en vue de l'Exposition de 1937 ? L'un d'eux, M. Louis Bouvier, est particulièrement compétent en matière d'expositions, ayant non seulement dirigé les services d'architecture de la Ville de Paris, mais aussi ceux de l'Exposition de 1925. Sa lettre est l'expression même du bon sens dont l'éminent architecte fut toute sa vie le serviteur fervent. M. Louis Bonnier Mon cher ami, Vous voulez bien me demander « dans quel sens doit évoluer la création artistique et industrielle en vue des réalisations de 1937 ? » Si je comprends bien la question posée, je suis amené à vous répondre qu'il est inutile de rechercher un sens, une formule, une recette nouvelle. L'art ne saurait être la résultante d'une théorie préméditée, d'un programme rédigé à l'avance, d'une volonté professorale. Cézanne, qui n'était pas un rétrograde, a dit très justement que « la recherche de la nouveauté et de l'originalité est un besoin factice qui dissimule mal la banalité et l'absence de tempérement ». Pour 1937, les artistes créateurs de toute sorte doivent, à mon avis, se pénétrer des besoins nouveaux, les satisfaire en utilisant logiquement la matière et exprimer les solutions trouvées suivant leur tempérament personnel. Les industries doivent exécuter avec conscience et compréhension. Cette méthode est aussi vieille que l'art lui-même et suffira très bien à marquer une étape heureuse dans la continuité de l'évolution artistique. Croyez, mon cher ami, à mes amitiés. Charles Letrosne L'auteur des splendides transformations provisoires établies à l'intérieur du Grand-Palais, lors de l'Exposition des Arts Décoratifs, a été nommé architecte en chef de l'Exposition de 1937. Il nous a fait parvenir les lignes suivantes : L'œuvre artistique contemporaine attendue pour 1937 devra être le reflet de nos aspirations et de nos besoins du moment. Pour sa réalisation, l'artiste doué d'une culture assez étendue pour connaître à
factice qui dissimule mal la banalité et l'absence de tempérement ». Pour 1937, les artistes créateurs de toute sorte doivent, à mon avis, se pénétrer des besoins nouveaux, les satisfaire en utilisant logiquement la matière et exprimer les solutions trouvées suivant leur tempérament personnel. Les industries doivent exécuter avec conscience et compréhension. Cette méthode est aussi vieille que l'art lui-même et suffira très bien à marquer une étape heureuse dans la continuité de l'évolution artistique. Croyez, mon cher ami, à mes amitiés. Charles Letrosne L'auteur des splendides transformations provisoires établies à l'intérieur du Grand-Palais, lors de l'Exposition des Arts Décoratifs, a été nommé architecte en chef de l'Exposition de 1937. Il nous a fait parvenir les lignes suivantes : L'œuvre artistique contemporaine attendue pour 1937 devra être le reflet de nos aspirations et de nos besoins du moment. Pour sa réalisation, l'artiste doué d'une culture assez étendue pour connaître à fond les œuvres du passé devra se servir de lignes et volumes simples; la matière à employer, sera toujours choisie avec le plus grand soin et l'artiste devra en tirer le maximum des effets qu'elle pourra fournir. La peinture et la sculpture seront des éléments précieux que le créateur fera intervenir avec soin dans ses œuvres; celles-ci devront toujours conserver un caractère national et régional. Voilà de bien bons conseils, diront les artistes, mais pourquoi ne parle-t-on pas de la clientèle ? Sur cette question, il y aurait beaucoup à dire, car, en effet, la clientèle n'a pas toujours un goût suffisamment sûr pour distinguer les chefs-d'œuvre indiscutables. Une élite saura, naturellement, apprécier l'harmonie et l'émotion qui émanent de toutes les vraies œuvres d'art. La masse du public, par contre, a besoin d'être éduquée, guidée, éclairée. Pour l'aiguiller vers ces vérités essentielles, la presse artistique peut faire œuvre intéressante et, en premier lieu, faire comprendre à la masse et rappeler à l'élite que les artistes d'aujourd'hui sont tout aussi capables de bien faire que ceux appelés aujourd'hui des maîtres et qui nous ont devancés. Letrosne a raison d'attirer l'attention sur un fait d'importance capitale : le manque de préparation esthétique
intervenir avec soin dans ses œuvres; celles-ci devront toujours conserver un caractère national et régional. Voilà de bien bons conseils, diront les artistes, mais pourquoi ne parle-t-on pas de la clientèle ? Sur cette question, il y aurait beaucoup à dire, car, en effet, la clientèle n'a pas toujours un goût suffisamment sûr pour distinguer les chefs-d'œuvre indiscutables. Une élite saura, naturellement, apprécier l'harmonie et l'émotion qui émanent de toutes les vraies œuvres d'art. La masse du public, par contre, a besoin d'être éduquée, guidée, éclairée. Pour l'aiguiller vers ces vérités essentielles, la presse artistique peut faire œuvre intéressante et, en premier lieu, faire comprendre à la masse et rappeler à l'élite que les artistes d'aujourd'hui sont tout aussi capables de bien faire que ceux appelés aujourd'hui des maîtres et qui nous ont devancés. Letrosne a raison d'attirer l'attention sur un fait d'importance capitale : le manque de préparation esthétique de la foule dont on ne saurait exclure la grande majorité des artisans et des industriels. Au temps des corporations, le moindre petit fabricant de nos provinces donnait naissance à des objets de goût. Aujourd'hui, dans les concours du Premier Ouvrier de France, on rencontre plus de connaissances techniques que de compréhension du Beau. Il ne suffit pas de préparer une exposition dont le principal souci sera d'élucubrer un harmonieux décor de la vie pour les classes moyennes et les classes populaires, il faut préparer les élites de celles-ci à comprendre ce que l'on fait pour elles. C'est une tâche considérable. Nous en reparlerons. Yvanhoé RAMBOSSON, MONTMARTROISES Sous le signe de la croix goménolée Il n'y a pas à dire, mais Hitler travaille bien bien Aujourd'hui plus qu'Hitler Et bien moins que demain. Voilà qu'à présent il Va stériliser tous les tarés c'est-à-dire les ratés : c'est l'anagramme — et les incurables. Ce ne sera plus un métier, demain, en Allemagne, que le métier de médecinl Les vicieux, les attigés, les syphilitiques prolongés. Le Syphilis, on espère. chantait Oronle, sorte de Candide dont •nous savons, d'après Barrès qu'il cultivait aussi un jardin. Quand on désespère toujours. Les demi-fous, les poètes,
de compréhension du Beau. Il ne suffit pas de préparer une exposition dont le principal souci sera d'élucubrer un harmonieux décor de la vie pour les classes moyennes et les classes populaires, il faut préparer les élites de celles-ci à comprendre ce que l'on fait pour elles. C'est une tâche considérable. Nous en reparlerons. Yvanhoé RAMBOSSON, MONTMARTROISES Sous le signe de la croix goménolée Il n'y a pas à dire, mais Hitler travaille bien bien Aujourd'hui plus qu'Hitler Et bien moins que demain. Voilà qu'à présent il Va stériliser tous les tarés c'est-à-dire les ratés : c'est l'anagramme — et les incurables. Ce ne sera plus un métier, demain, en Allemagne, que le métier de médecinl Les vicieux, les attigés, les syphilitiques prolongés. Le Syphilis, on espère. chantait Oronle, sorte de Candide dont •nous savons, d'après Barrès qu'il cultivait aussi un jardin. Quand on désespère toujours. Les demi-fous, les poètes, les artistes, les ivrognes, les chansonniers, les cancéreux, les négligés, les bohèmes, les pauvres, les blagueurs à froid, les tabétiques, les incrédules, les fadas, enfin, tous les malades seront « stérilisés », c'est-à-dire, empêchés de nuire à la race en se perpétrant à travers une ou quelques générations. Il n'y aura plus qu'à empêcher les impuissants et les pédérastes de se reproduire et demain l'Allemagne sera un bien bel homme. Quelle tristesse de songer que l'homme ne parvient à plus d'humanité qu'à force de malades, vices et que les races fortes sont les plus brutales et méchantes! Jean BASTIA. Le musée de sculpture comparée rattaché aux musées nationaux Le Journal officiel a publié hier le décret suivant. : Le musée céramique de Sèvres et le musée de sculpture comparée du Trocadéro sont rattachés à la réunion des musées nationaux. Le rattachement aux musées nationaux du musée de sculpture comparée aura comme premier avantage de faciliter la mise sur pied de l'importante rétrospective préparée pour 1934 sur ce thème La Passion du Christ dans l'Art français. Les Tombolas gratuites de la Maison de France Les numéros gagnants de la tombola gratuite organisée le 25 juillet à la Maison de France, 101,
aura plus qu'à empêcher les impuissants et les pédérastes de se reproduire et demain l'Allemagne sera un bien bel homme. Quelle tristesse de songer que l'homme ne parvient à plus d'humanité qu'à force de malades, vices et que les races fortes sont les plus brutales et méchantes! Jean BASTIA. Le musée de sculpture comparée rattaché aux musées nationaux Le Journal officiel a publié hier le décret suivant. : Le musée céramique de Sèvres et le musée de sculpture comparée du Trocadéro sont rattachés à la réunion des musées nationaux. Le rattachement aux musées nationaux du musée de sculpture comparée aura comme premier avantage de faciliter la mise sur pied de l'importante rétrospective préparée pour 1934 sur ce thème La Passion du Christ dans l'Art français. Les Tombolas gratuites de la Maison de France Les numéros gagnants de la tombola gratuite organisée le 25 juillet à la Maison de France, 101, avenue des Champs-Elysées (métro George V), sont les 1095 et 1100. LES JEUNES COUCHÉS par Raphaël SOTI.PATJJLT — Vous pouvez l'garder vot' bouquin c'est ce que j'aime, moi, c'est les romans policiers. NOS ÉCHOES Une fête intime à Comœdia. C'est fut une belle, une très intime réunion dans le cabinet de notre directeur Jean de Rovera, à la veille de son mariage. Toute la rédaction de Comœdia s'était groupée autour du secrétaire de la rédaction, Georges Charlet, qui, en termes chaleureux, et particulièrement touchants, exprima à Jean de Rovéra les sentiments d'affection et de dévouement que chacun, en ce journal, nourrit à son égard. M. Jean de Rovéra répondit en baissant parler son cœur. Ce fut mieux qu'une improvisation. Ce fut la communion entre un chef aimé et ses collaborateurs. Et le souvenir ému de notre Gabriel Boissy fut fréquemment évoqué; La présence de M. l'abbé Henocque, aumônier de l'école de Saint-Cyr, de M. André de Fouquières, et d'autres amis de Comœdia, fit de cette heure, une heure de choix. Et l'on but du Champagne au prochain bonheur du plus sympathique des directeurs parisiens. Tatouages nouveau genre. Une mode tend à s'implanter sur certaines plages. Celle du tatouage solaire. Gela