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en présence du Conseil municipal de cette commune. Séance du 20 Novembre 1947 Présidence de M. HÉMERY, président. Excusé : M. Mourichon. Membres présents : 35. Correspondance : Lettre du Trésorier, annonçant l'encaissement des 10.000 francs provenant du legs Hocquet-Surmay. Lettre de M. Pierre Firmin signalant la mise au jour d'une ancienne chaussée pavée dans la rue Saint-Pierre à Verberie (Oise), à 0 m. 80 de profondeur. Le pavement est fait de blocs de pierres, de formes et de dimensions très variables, allant de 0 m. 50 à 0 m. 10. Ils sont juxtaposés selon leurs formes et recouverts par endroits d'une légère couche de crasse. Cette chaussée commence au coin de l'église et se poursuit jusqu'à l'avenue de Compiègne (le terrassement n'a pas été poursuivi plus loin). Mariages : Le Président adresse ses félicitations à nos collègues J.-B. Daelman et Michel Malmain dont les mariages ont été célébrés récemment, l'un à Compiègne, l'autre à Laval. Nécrologie : Le Président fait part du décès de notre collègue, Mme Prudhomme. Il adresse à M. Prudhomme ses sincères condoléances, de même qu'à M. James de Rothschild, qui vient de perdre son père, le Dr Henri de Rothschild. Publications : A signaler dans la revue « Hommes et Mondes », de septembre 1947, un article du général Michel sur « Une enfant à travers l'œuvre de Stendhal » qui intéresse particulièrement Monchy-Humières. Admission : M. André Lesguillons. Présentations : M. le général d'Arras, rue de Bouvines à Compiègne, présenté par MM. J. Desmarest et Hémery. — M. Maurice Suain, chargé de cours à la « Nourylande », Venette (Oise), présenté par MM. Hémery et Mestre. — Mlle Thorette, 5 bis, rue de Lancry à Compiègne, présentée par Mme et M. Mourichon. — Mme Georgin, 29, boulevard Gambetta à Compiègne, présentée par Mme et M. Mourichon. — Mme la princesse Pignatelli d'Aragon, 78, boulevard des Etats-Unis à Compiègne, présentée par MM. Mourichon et Robiquet. — Mme Michel Lescot, avenue Octave-Butin à Margny-les Compiègne, présentée par Mme Defrance et M. Hémery. Communications : M. l'abbé de ROUVRAY fait une très intéressante causerie sur Arnel-Moyenneville et
la revue « Hommes et Mondes », de septembre 1947, un article du général Michel sur « Une enfant à travers l'œuvre de Stendhal » qui intéresse particulièrement Monchy-Humières. Admission : M. André Lesguillons. Présentations : M. le général d'Arras, rue de Bouvines à Compiègne, présenté par MM. J. Desmarest et Hémery. — M. Maurice Suain, chargé de cours à la « Nourylande », Venette (Oise), présenté par MM. Hémery et Mestre. — Mlle Thorette, 5 bis, rue de Lancry à Compiègne, présentée par Mme et M. Mourichon. — Mme Georgin, 29, boulevard Gambetta à Compiègne, présentée par Mme et M. Mourichon. — Mme la princesse Pignatelli d'Aragon, 78, boulevard des Etats-Unis à Compiègne, présentée par MM. Mourichon et Robiquet. — Mme Michel Lescot, avenue Octave-Butin à Margny-les Compiègne, présentée par Mme Defrance et M. Hémery. Communications : M. l'abbé de ROUVRAY fait une très intéressante causerie sur Arnel-Moyenneville et sur le passé de ce village de la vallée de l'Aronde. Notre collègue envisageant l'impression de son travail, il est inutile de s'étendre plus longuement sur le sujet. — M. MERMET nous entretient du centenaire du chemin de fer de Compiègne qui devait être célébré le mois précédent mais qui n'a pu avoir lieu en raison des élections municipales. Il rappelle toutes les difficultés qu'il fallut vaincre pour obtenir que le tracé de la voie longe la rive droite de l'Oise. À partir du 21 octobre 1847 Compiègne se trouva donc reliée journellement à Paris par quatre trains dans chaque sens. Pour accomplir le trajet, il fallait environ trois heures. Quant aux tarifs, ils étaient de 9 francs en première classe, de 7 fr. en 2e et de 5 fr. en 3e. Plus tard, la ligne du Nord fut prolongée jusqu'à Noyon (on inaugura la gare le 26 février 1849) puis jusqu'à Saint-Quentin en 1850. — M. HÉMERY parle d'une vieille coutume folklorique « la chasse à la bitarde », joyeuse plaisanterie qui était pratiquée parfois dans certains villages de notre région sous le nom de « chasse au dahu ». Séance du 20 Décembre 1947 Présidence de M. HÉMERY,
n'a pu avoir lieu en raison des élections municipales. Il rappelle toutes les difficultés qu'il fallut vaincre pour obtenir que le tracé de la voie longe la rive droite de l'Oise. À partir du 21 octobre 1847 Compiègne se trouva donc reliée journellement à Paris par quatre trains dans chaque sens. Pour accomplir le trajet, il fallait environ trois heures. Quant aux tarifs, ils étaient de 9 francs en première classe, de 7 fr. en 2e et de 5 fr. en 3e. Plus tard, la ligne du Nord fut prolongée jusqu'à Noyon (on inaugura la gare le 26 février 1849) puis jusqu'à Saint-Quentin en 1850. — M. HÉMERY parle d'une vieille coutume folklorique « la chasse à la bitarde », joyeuse plaisanterie qui était pratiquée parfois dans certains villages de notre région sous le nom de « chasse au dahu ». Séance du 20 Décembre 1947 Présidence de M. HÉMERY, président. Excusés : MM. Ladan-Bockairy et Mourichon. Membres présents : 30. Correspondance : Lettre de M. Bernard Ancien sur « la chasse à la bitarde ». Nécrologie : M. le Président fait part du décès de notre collègue M. Michon, conservateur du Musée de Crépy-en-Valois (Oise). Il adresse à sa famille les condoléances de la Société. C'est notre collègue M. Scart qui doit prendre la direction de ce musée. Admissions : Mme la princesse Pignatelli d'Aragon, Mmes Georgin et Lescot, M. le général d'Arras, M. Suain. Présentation : M. l'abbé Garnier, vicaire à l'église Saint-Antoine de Compiègne, présenté par MM. Muller et Hémery. Communications : M. VERGNET-RUIZ signale que le « Progrès de l'Oise » vient de publier une note sur la Vierge aux pieds d'argent qui proviendrait, dit-on, de l'abbaye de Saint-Corneille. Il fait remarquer que, par ses draperies, ses bijoux, etc., cette vierge semble être une statue postérieure au XIIIe siècle. — M. MULLER présente quelques observations. — M. VERGNET-RUIZ poursuit ensuite son intéressante étude sur Mesdames Tantes à Compiègne. — M. Louis DESMAREST fait une communication sur « Une femme dragon qui tint garnison à Compiègne en 1803 ». Il s'agit de Thérèse Figueur à laquelle le
famille les condoléances de la Société. C'est notre collègue M. Scart qui doit prendre la direction de ce musée. Admissions : Mme la princesse Pignatelli d'Aragon, Mmes Georgin et Lescot, M. le général d'Arras, M. Suain. Présentation : M. l'abbé Garnier, vicaire à l'église Saint-Antoine de Compiègne, présenté par MM. Muller et Hémery. Communications : M. VERGNET-RUIZ signale que le « Progrès de l'Oise » vient de publier une note sur la Vierge aux pieds d'argent qui proviendrait, dit-on, de l'abbaye de Saint-Corneille. Il fait remarquer que, par ses draperies, ses bijoux, etc., cette vierge semble être une statue postérieure au XIIIe siècle. — M. MULLER présente quelques observations. — M. VERGNET-RUIZ poursuit ensuite son intéressante étude sur Mesdames Tantes à Compiègne. — M. Louis DESMAREST fait une communication sur « Une femme dragon qui tint garnison à Compiègne en 1803 ». Il s'agit de Thérèse Figueur à laquelle le général Marbot a consacré une page de ses mémoires. — M. l'abbé de ROUVRAY poursuit la lecture de son histoire de Moyenneville. Ce chapitre relatif aux vieilles coutumes du village nous a rappelé la vie d'autrefois dans nos campagnes. Les personnages y figurant sont autant de portraits. D'amusants épisodes viennent animer le décor, révélant une parfaite connaissance de la nature : la meute bondit parmi les blés ; un groupe de piqueurs traverse l'Oise en bac ; le coche de Beaumont remonte la rivière ; la calèche du Roi attelée de quatre chevaux et la vue de Compiègne achèvent de parfaire la composition. Le Louvre possède, du même peintre, « une chasse au loup » et une « chasse au sanglier », le musée de Toulouse : « la prise du cerf », exécutée en 1730 pour une tenture des chasses du Roi au Palais de Compiègne, représentant le château de Saint-Germain-en-Laye avec, sur les bords de l'étang, le Roi à cheval, le comte de Toulouse, Monsieur le Prince, Monsieur de Dampierre, tous facilement reconnaissables ; les chiens et les chevaux sont autant de portraits. Monsieur de Labrunerie a signalé à la Société, au cours de la séance du 15
animer le décor, révélant une parfaite connaissance de la nature : la meute bondit parmi les blés ; un groupe de piqueurs traverse l'Oise en bac ; le coche de Beaumont remonte la rivière ; la calèche du Roi attelée de quatre chevaux et la vue de Compiègne achèvent de parfaire la composition. Le Louvre possède, du même peintre, « une chasse au loup » et une « chasse au sanglier », le musée de Toulouse : « la prise du cerf », exécutée en 1730 pour une tenture des chasses du Roi au Palais de Compiègne, représentant le château de Saint-Germain-en-Laye avec, sur les bords de l'étang, le Roi à cheval, le comte de Toulouse, Monsieur le Prince, Monsieur de Dampierre, tous facilement reconnaissables ; les chiens et les chevaux sont autant de portraits. Monsieur de Labrunerie a signalé à la Société, au cours de la séance du 15 mars 1883, un autre tableau d'Oudry « Batel'eau en face du village de Jaux », qui existait au Palais de Fontainebleau. Autre devancier de Parquet : Desportes (1661-1743) était élève de Monsieur Nicasius et se rappelait de Suyders. Il commença sa réputation en Pologne, à la cour de Jean Sobieski. Pensionné par le Roi de France, qui le logea au Louvre, il l'accompagnait dans ses laissées-courre, rendant toutes les péripéties de la chasse, observant l'attitude des chiens en cours d'action. De retour à l'atelier, il dessinait cinq ou six des plus beaux sujets et, après accord avec le Roi, il les reproduisait dans son tableau. « Le cerf aux abois », exécuté en 1735 pour Compiègne, et un « hallali de sanglier » sont ses pièces capitales. Sur l'ordre de Louis XV il fixa pour la postérité les traits de ses chiens favoris : Diane, Blonde, Pomme, Nonne, Bonne, Mine, Farine, Zette. Compiègne possède les portraits de : Pompei, Florissant, Folle, Mitte, Tane, Blanche, chiens de Louis XIV et de Louis XV. Ce dernier avait confié à Von Blarenberghe le soin de décorer une tabatière qui comportait six gouaches et représentait en miniature une chasse en forêt de Compiègne, en
Pensionné par le Roi de France, qui le logea au Louvre, il l'accompagnait dans ses laissées-courre, rendant toutes les péripéties de la chasse, observant l'attitude des chiens en cours d'action. De retour à l'atelier, il dessinait cinq ou six des plus beaux sujets et, après accord avec le Roi, il les reproduisait dans son tableau. « Le cerf aux abois », exécuté en 1735 pour Compiègne, et un « hallali de sanglier » sont ses pièces capitales. Sur l'ordre de Louis XV il fixa pour la postérité les traits de ses chiens favoris : Diane, Blonde, Pomme, Nonne, Bonne, Mine, Farine, Zette. Compiègne possède les portraits de : Pompei, Florissant, Folle, Mitte, Tane, Blanche, chiens de Louis XIV et de Louis XV. Ce dernier avait confié à Von Blarenberghe le soin de décorer une tabatière qui comportait six gouaches et représentait en miniature une chasse en forêt de Compiègne, en 1764, terminée par un hallali mouvementé sur le toit d'une chaumière de Trosly. Le cerf, entouré par la foule, figure sur le couvercle de la tabatière, sur le fond de la boîte, dans un paysage : un déjeuner sur l'herbe, une charrette dételée auprès de laquelle figure un limier ; un épisode de lancer et un relais de chiens. Cette tabatière, devenue propriété de Louis XVIII, fut donnée par lui, en 1824, au baron Hue, fils de François Hue, valet de chambre de Louis XVI, et son compagnon de cellule au Temple. Sous Louis XVI, un tableau de Percier représente le Roi, encore Dauphin, chassant en calèche à six chevaux, précédée de deux officiers de vénerie qui font respecter les récoltes aux chasseurs. Carle Vernet (1758-1835) fut le peintre officiel de la Vénerie du Premier Empire. Le Prince de Condé eut pour imagier le peintre Bertoux. J'ai vu chez le comte de Songeons deux tableaux de ce peintre que le Duc de Bourbon avait donnés à son arrière-grand-père. Il le remerciait ainsi du prêt d'un vautrait de chiens Normands, qui lui avait permis de reconstituer son équipage. Ces tableaux fourmillent de détails amusants dont la précision, l'exactitude des portraits, leur
un épisode de lancer et un relais de chiens. Cette tabatière, devenue propriété de Louis XVIII, fut donnée par lui, en 1824, au baron Hue, fils de François Hue, valet de chambre de Louis XVI, et son compagnon de cellule au Temple. Sous Louis XVI, un tableau de Percier représente le Roi, encore Dauphin, chassant en calèche à six chevaux, précédée de deux officiers de vénerie qui font respecter les récoltes aux chasseurs. Carle Vernet (1758-1835) fut le peintre officiel de la Vénerie du Premier Empire. Le Prince de Condé eut pour imagier le peintre Bertoux. J'ai vu chez le comte de Songeons deux tableaux de ce peintre que le Duc de Bourbon avait donnés à son arrière-grand-père. Il le remerciait ainsi du prêt d'un vautrait de chiens Normands, qui lui avait permis de reconstituer son équipage. Ces tableaux fourmillent de détails amusants dont la précision, l'exactitude des portraits, leur confèrent le caractère de véritables documents. Nous arrivons à Godefroy Jadin dont l'hallali-sur-pied en forêt de Compiègne figurait déjà en bonne place au Salon de 1848. Mais c'est surtout à partir de 1855 que s'affirme son talent avec « un relais de chiens en forêt de Fontainebleau » et « une retraite prise », propriété du Prince de la Moskova. En 1857 « un hallali de sanglier » en forêt de Fontainebleau, en 1859 « un cerf à l'eau » ont les honneurs de la cimaise. « Le rapport au carrefour des Grands Feuillards », « le coin de la Vénerie à une chasse de l'Empereur » sont autant de portraits du personnel de la Vénerie : 10 officiers et piqueurs. Citons encore : « un valet de chiens rappelant les chiens », « l'heure de la soupe », « le banc des limiers », « le départ de la meute pour le rendez-vous », « la curée aux flambeaux », tableaux inspirés par la Vénerie et dont les reproductions figurent en annexe au texte de l'ouvrage de Jadin (fils) sur la Vénerie Impériale. En parlant des tableaux de ce peintre exposés au Salon de 1864, M. de Collias, dans
une retraite prise », propriété du Prince de la Moskova. En 1857 « un hallali de sanglier » en forêt de Fontainebleau, en 1859 « un cerf à l'eau » ont les honneurs de la cimaise. « Le rapport au carrefour des Grands Feuillards », « le coin de la Vénerie à une chasse de l'Empereur » sont autant de portraits du personnel de la Vénerie : 10 officiers et piqueurs. Citons encore : « un valet de chiens rappelant les chiens », « l'heure de la soupe », « le banc des limiers », « le départ de la meute pour le rendez-vous », « la curée aux flambeaux », tableaux inspirés par la Vénerie et dont les reproductions figurent en annexe au texte de l'ouvrage de Jadin (fils) sur la Vénerie Impériale. En parlant des tableaux de ce peintre exposés au Salon de 1864, M. de Collias, dans le journal « l'Artiste », dit : « Il y a deux espèces d'animaliers, l'animalier paysan comme Monsieur Brindel, le berger des moutons, et l'animalier aristocratique comme Monsieur Jadin, dont les chiens sont si bien élevés et de bonne race, qu'ils paraissent avoir, comme leurs maîtres, du sang bleu dans les veines. » Vers 1865 Jadin tombe malade et ne vient plus que rarement à son atelier ; c'est alors que l'Empereur songe à lui donner un suppléant en la personne de Gustave Parquet. Entre Jadin et Parquet le peintre hollandais Martinus avait fait un court intérim. Charles Gustave Parquet, né à Beauvais le 15 avril 1826, perdit son père à l'âge de quatre ans. Sa mère s'étant remariée deux ans après son veuvage, il fut élevé dans le goût du cheval et des sports par son beau-père, M. Côme, garde du corps de Charles X, puis colonel des gardes nationales de l'Oise. C'est à l'oncle de ce dernier, le notaire Raguideau, qu'arriva l'histoire suivante, contée par Méneval dans ses Mémoires : « Lors des fiançailles de Joséphine de Beauharnais, sa cliente, avec le général Bonaparte, le notaire la dissuada de donner suite à ce projet d'alliance avec un militaire
les veines. » Vers 1865 Jadin tombe malade et ne vient plus que rarement à son atelier ; c'est alors que l'Empereur songe à lui donner un suppléant en la personne de Gustave Parquet. Entre Jadin et Parquet le peintre hollandais Martinus avait fait un court intérim. Charles Gustave Parquet, né à Beauvais le 15 avril 1826, perdit son père à l'âge de quatre ans. Sa mère s'étant remariée deux ans après son veuvage, il fut élevé dans le goût du cheval et des sports par son beau-père, M. Côme, garde du corps de Charles X, puis colonel des gardes nationales de l'Oise. C'est à l'oncle de ce dernier, le notaire Raguideau, qu'arriva l'histoire suivante, contée par Méneval dans ses Mémoires : « Lors des fiançailles de Joséphine de Beauharnais, sa cliente, avec le général Bonaparte, le notaire la dissuada de donner suite à ce projet d'alliance avec un militaire n'ayant pour tout bien que sa cape et son épée. Cette réflexion parvint aux oreilles de Napoléon. La veille de son sacre, il s'offrit le malin plaisir de convoquer le notaire Raguideau, et, lui montrant le sceptre et le manteau impérial, il lui demanda si la cape et l'épée lui paraissaient toujours constituer une maigre dot pour une Beauharnais ? » Méneval ajoute qu'en guise de consolation, l'Empereur nomma Raguideau notaire de la Liste Civile. Parquet semblait de prime abord appelé à faire carrière dans la diplomatie, où désirait le pousser son beau-père M. Côme, qui était lié avec M. de Salvendy, ancien ministre des Affaires étrangères. Mais, devant le désespoir de sa mère désolée à la pensée de se séparer un jour de son fils, il fut décidé que Parquet demeurerait auprès d'elle à Beauvais. Pratiquant les sports, ami des animaux, il vivait dans un milieu d'artistes et c'est en les voyant travailler qu'il prit goût à la peinture. Parmi ces artistes se trouvaient notamment : Corot, Wallet et le peintre animalier Palizzi. La jeunesse beauvaisienne, qui connaissait les peintres un peu par leurs œuvres, beaucoup par la réputation de grivoiserie que leur faisaient les romanciers de l'époque, croyait
paraissaient toujours constituer une maigre dot pour une Beauharnais ? » Méneval ajoute qu'en guise de consolation, l'Empereur nomma Raguideau notaire de la Liste Civile. Parquet semblait de prime abord appelé à faire carrière dans la diplomatie, où désirait le pousser son beau-père M. Côme, qui était lié avec M. de Salvendy, ancien ministre des Affaires étrangères. Mais, devant le désespoir de sa mère désolée à la pensée de se séparer un jour de son fils, il fut décidé que Parquet demeurerait auprès d'elle à Beauvais. Pratiquant les sports, ami des animaux, il vivait dans un milieu d'artistes et c'est en les voyant travailler qu'il prit goût à la peinture. Parmi ces artistes se trouvaient notamment : Corot, Wallet et le peintre animalier Palizzi. La jeunesse beauvaisienne, qui connaissait les peintres un peu par leurs œuvres, beaucoup par la réputation de grivoiserie que leur faisaient les romanciers de l'époque, croyait de bon ton, au cours de ces réunions, de donner à la conversation et aux chansons les tournures les plus crues. Il en fut ainsi notamment au cours d'un banquet qu'elle offrit un jour à Corot. Le maître avait été durant tout le repas étincelant de verve et d'humour ; mais, quand vint son tour de chant : « de mon temps, dit-il, nous étions plus poétiques ». Et il susurra ces quelques vers : « Je sais comment poussent les roses, « Des oiseaux je connais les chants ; « Je sais mille autres petites choses... » Et quelle bonhomie ! Quelle finesse dans son regard tendre ! Parquet, dans ses mémoires, ajoute : « La stupéfaction de nos élégants était impayable. » Cette fréquentation des artistes devait influencer la destinée de Parquet. Un jour que ce dernier avait fait une étude d'attelage de bœufs chez Wallet, le peintre Palizzi, qui avait traité le même sujet, donna la préférence à celle de Parquet et lui demanda de l'emporter. Cela flatta beaucoup Parquet et fut pour lui la révélation de son talent. Encouragé également par Corot qu'il rencontrait quelquefois chez les mêmes amis, il se mit alors à travailler plus
mais, quand vint son tour de chant : « de mon temps, dit-il, nous étions plus poétiques ». Et il susurra ces quelques vers : « Je sais comment poussent les roses, « Des oiseaux je connais les chants ; « Je sais mille autres petites choses... » Et quelle bonhomie ! Quelle finesse dans son regard tendre ! Parquet, dans ses mémoires, ajoute : « La stupéfaction de nos élégants était impayable. » Cette fréquentation des artistes devait influencer la destinée de Parquet. Un jour que ce dernier avait fait une étude d'attelage de bœufs chez Wallet, le peintre Palizzi, qui avait traité le même sujet, donna la préférence à celle de Parquet et lui demanda de l'emporter. Cela flatta beaucoup Parquet et fut pour lui la révélation de son talent. Encouragé également par Corot qu'il rencontrait quelquefois chez les mêmes amis, il se mit alors à travailler plus sérieusement et résolut d'aborder le Salon des Champs-Elysées. Il débuta à celui de 1857 par une toile représentant un chien terrier terrassant un renard. Alors qu'il exécutait le portrait équestre de son ami de Songeons, il fut mis en rapport avec le baron Lambert, Maître d'Equipage de la Vénerie Impériale. Le baron s'offrit à lui faciliter ses entrées au chenil et dans les écuries de la Vénerie, où il trouverait de beaux modèles de chiens et de chevaux, d'intéressants sujets d'étude. Il occuperait officieusement l'atelier de Jadin dans les différents déplacements annuels de la cour ; ses chevaux seraient traités comme ceux de l'état-major ; il deviendrait en quelque sorte l'historiographe, par la peinture, de la Vénerie Impériale, comme l'avaient été ses prédécesseurs Oudry et Desportes. C'est sur ces bases que Parquet fut intronisé à la Vénerie de l'Empereur. Sa situation officielle ne devait intervenir qu'après le décès de Jadin, en 1868, à la suite d'une visite de l'Empereur à son atelier, en date du 16 novembre. « Le Moniteur de l'Oise » et « Le Messager de l'Oise » ayant annoncé cette nouvelle, donnèrent prétexte à l'article suivant du pamphlétaire Rochefort, publié dans « La Cloche » (28 novembre