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potins sur l'infortuné général. On discute sur sa mort; les uns, qui tiennent pour la phtisie pulmonaire, sortent des procès-verbaux de médecins et des analyses de crachats ; d'autres insinuent que, peut-être, la fatigue et certains excès. Ricord, vous l'entendez bien. Celui-ci retrouve des comptes embrouillés, des demandes d'argent; celui-là publie des lettres qui prouvent que l'adversaire des chouans n'était pas des mieux avec l'orthographe et la syntaxe. Bref! de cette pauvre mémoire, chacun arrache un copeau. Peut-être eût-il mieux valu laisser dormir dans le cadre d'or de sa légende héroïque figure du jeune soldat de la Révolution. LOUIS MARSOLLEAU. Sous la coupole. L'Académie Française vient de procéder au renouvellement trimestriel de son bureau. M. Albert Sorel a été élu directeur et M. Jules Claretie, chancelier. La présidence de l'Institut étant dévolue cette année à l'Académie française, ce sera à M. Albert Sorel que reviendra l'honneur de présider, pendant ce trimestre, les réunions de cette compagnie, ainsi que la séance publique annuelle des cinq Académies qui aura lieu, comme nous l'avons déjà annoncé, le 25 octobre. Le général Saussier, gouverneur militaire de Paris, est nommé président de la commission supérieure de classement. On annonce le prochain mariage du peintre Vibert avec Mile Brigitte-Marie Sanlaville. M. Vibert est, comme on sait, veuf de Mme Lloyd, la regrettée sociétaire de la Comédie française. Dernier écho du Bazar de la Charité : Suivant acte reçu par MM. Meignen et Bertrand, notaires à Paris, le 6 août dernier, M. Michel Heine, M. Achille Fould, député, et Madame Achille Fould, née Heine ont vendu à la « Société civile immobilière de la rue Jean-Goujon, représentée par le baron de Mackau, un terrain rue Jean-Gonjon, numéro 2) présumé, d'une contenance de huit cents mètres moyennant le prix de quatre cent mille francs. Soit donc à raison de cinq cents francs le mètre. -On a déjà dit que les œuvres de Frédéric Soulié étaient tombées dans le domaine public à la date du 24 septembre dernier. Voici, à ce propos, à quelle date seront acquises au domaine public les œuvres des principaux écrivains du siècle : Chateaubriand,
avec Mile Brigitte-Marie Sanlaville. M. Vibert est, comme on sait, veuf de Mme Lloyd, la regrettée sociétaire de la Comédie française. Dernier écho du Bazar de la Charité : Suivant acte reçu par MM. Meignen et Bertrand, notaires à Paris, le 6 août dernier, M. Michel Heine, M. Achille Fould, député, et Madame Achille Fould, née Heine ont vendu à la « Société civile immobilière de la rue Jean-Goujon, représentée par le baron de Mackau, un terrain rue Jean-Gonjon, numéro 2) présumé, d'une contenance de huit cents mètres moyennant le prix de quatre cent mille francs. Soit donc à raison de cinq cents francs le mètre. -On a déjà dit que les œuvres de Frédéric Soulié étaient tombées dans le domaine public à la date du 24 septembre dernier. Voici, à ce propos, à quelle date seront acquises au domaine public les œuvres des principaux écrivains du siècle : Chateaubriand, le 5 juillet 1898 ; Balzac, le 20 août 1900 ; Mme de Girardin, le 30 juin 1905 ; Alfred de Musset, le 3 mai 1907 ; Henri Mürger, le 29 janvier 1911 ; Scribe, le 21 février 1911 ; Alfred de Vigny, en septembre 1913 ; Méry, le 19 juin 1916 ; Gozlan, le 15 septembre 1916 ; Ponsard, le 9 juillet 1917 ; Lamartine, le 2 mars 1919 ; Sainte-Beuve, le 14 octobre 1919 ; Boucnard, en juin 1920 ; Mérimée, en juillet 1920 ; Alexandre Dumas, en mars 1921; Théophile Gautier, le 24 octobre 1922 ; Michelet, le 10 février 1924 ; Victor Hugo, le mai 1935. 23 D'ici là, les héritiers de tous ces illustres écrivains ont encore de beaux droits d'auteur à toucher. Dans une lettre qu'il adresse à l'agence Havas, M. Ernest Vaughan proteste contre l'apparition aujourd'hui d'un journal du matin intitulé VAurore ; il dit avoir déposé ce titre le 30 avril dernier et en avoir fait usage pour constituer un capital. M. Vaughan annonce qu'il va s'adresser aux tribunaux pour faire respecter ses droits. Le Passant. CHRONIQUE A ORANGE Les vieillards de « Faust » emploient le dimanche à voir passer les
juin 1916 ; Gozlan, le 15 septembre 1916 ; Ponsard, le 9 juillet 1917 ; Lamartine, le 2 mars 1919 ; Sainte-Beuve, le 14 octobre 1919 ; Boucnard, en juin 1920 ; Mérimée, en juillet 1920 ; Alexandre Dumas, en mars 1921; Théophile Gautier, le 24 octobre 1922 ; Michelet, le 10 février 1924 ; Victor Hugo, le mai 1935. 23 D'ici là, les héritiers de tous ces illustres écrivains ont encore de beaux droits d'auteur à toucher. Dans une lettre qu'il adresse à l'agence Havas, M. Ernest Vaughan proteste contre l'apparition aujourd'hui d'un journal du matin intitulé VAurore ; il dit avoir déposé ce titre le 30 avril dernier et en avoir fait usage pour constituer un capital. M. Vaughan annonce qu'il va s'adresser aux tribunaux pour faire respecter ses droits. Le Passant. CHRONIQUE A ORANGE Les vieillards de « Faust » emploient le dimanche à voir passer les bateaux tout en vidant leurs verres. Les habitants d'Orange peuvent bien vider leurs verres, mais les bateaux manquent. Il y a bien une petite rivière qui traverse un bout de ville, se faufile entre les maisons et, glissant au ras des murailles, donne au promeneur égaré l'illusion d'une ruelle de Venise, mais les indigènes connaissent depuis trop longtemps les moindres recoins de leur ville; ils ont de l'arc de triomphe par-dessus la tête; ils ont soupé du théâtre romain. C'est pourquoi ces ruines chères au félibrige étaient si désertes dimanche dernier. C'est à peine si j'ai pu m'y rencontrer avec quelques soldats du train, venus sans doute par celui d'Avignon, et qui paraissaient moins curieux d'impressions esthétiques que d'une bonne petite place à l'ombre où l'on pût lézarder à l'aise. Quant aux Orangeais, ils faisaient ce que font tous les habitants des petites villes riches ou non en souvenirs historiques ; les uns prenaient la bière sous la vigne, les figuiers et les lauriers-roses de leur petit jardin ; les autres, surtout les femmes et les belles filles endimanchées, promenaient leurs toilettes dans l'avenue de platanes qui conduit à la gare. Car vous l'avez remarqué comme moi, la gare est
Venise, mais les indigènes connaissent depuis trop longtemps les moindres recoins de leur ville; ils ont de l'arc de triomphe par-dessus la tête; ils ont soupé du théâtre romain. C'est pourquoi ces ruines chères au félibrige étaient si désertes dimanche dernier. C'est à peine si j'ai pu m'y rencontrer avec quelques soldats du train, venus sans doute par celui d'Avignon, et qui paraissaient moins curieux d'impressions esthétiques que d'une bonne petite place à l'ombre où l'on pût lézarder à l'aise. Quant aux Orangeais, ils faisaient ce que font tous les habitants des petites villes riches ou non en souvenirs historiques ; les uns prenaient la bière sous la vigne, les figuiers et les lauriers-roses de leur petit jardin ; les autres, surtout les femmes et les belles filles endimanchées, promenaient leurs toilettes dans l'avenue de platanes qui conduit à la gare. Car vous l'avez remarqué comme moi, la gare est dans les petites villes le pôle attractif des populations. Les indigènes que j'interroge sont très fiers de leur théâtre et de tout ce qu'on y pourra faire, avec l'argent du gouvernement bien entendu. Mais ils sont évidemment moins satisfaits de la dernière fête qui s'y est donnée. Songez donc, tous ces méridionaux de Paris ont paru ignorer qu'il y avait à Orange des cafés, des restaurants et des hôtels. La représentation terminée, tous filaient dare dare par le train qui les ramenait « en Avignon H. » Comme si Avignon n'avait pas assez de son pont et du château des papes ! Je vais peut-être contrister mon bon ami Linthillac sur la foi de qui j'avais entrepris ce pèlerinage. Mais après la luxuriane description qu'il m'avait faite du théâtre d'Orange, mon imagination était montée fort au-dessus du pair. J'ai éprouvé, je l'avoue, quelque déception, et la réalité m'a paru sensiblement inférieure à toutes les belles choses que j'avais lues. Certes, j'ai ressenti tout comme un autre l'impression grandiose qui se dégage du site, du cadre, et de cette admirable carcasse fauve qui défie encore les siècles. Mais, au risque de passer pour le dernier des béotiens, j'avoue que les travaux
ces méridionaux de Paris ont paru ignorer qu'il y avait à Orange des cafés, des restaurants et des hôtels. La représentation terminée, tous filaient dare dare par le train qui les ramenait « en Avignon H. » Comme si Avignon n'avait pas assez de son pont et du château des papes ! Je vais peut-être contrister mon bon ami Linthillac sur la foi de qui j'avais entrepris ce pèlerinage. Mais après la luxuriane description qu'il m'avait faite du théâtre d'Orange, mon imagination était montée fort au-dessus du pair. J'ai éprouvé, je l'avoue, quelque déception, et la réalité m'a paru sensiblement inférieure à toutes les belles choses que j'avais lues. Certes, j'ai ressenti tout comme un autre l'impression grandiose qui se dégage du site, du cadre, et de cette admirable carcasse fauve qui défie encore les siècles. Mais, au risque de passer pour le dernier des béotiens, j'avoue que les travaux de restauration qui se font là m'ont gâté quelque peu la belle horreur des ruines. On heurte à chaque pas des échafaudages, des poulies, des cris, des amas de pierres et des poutres de soutènement. On refait les paliers, les galeries, les vomitoires. On a réparé tous les gradins et rétabli tous les escaliers qui conduisent des vomitoires à l'orchestre. Eh bien! cet amphithéâtre tout flambant neuf, ces pierres dont les blancheurs criardes éblouissent, vous ôtent justement la sensation qu'on était venu chercher. J'ai peur qu'on ne nous entasse là tant de matériaux très modernes qu'on ait peine à retrouver dessous quelque pierre de l'époque. J'ai peur que les architectes n'achèvent ce que les Sarrazins ont commencé, et que les ruines elles-mêmes ne finissent par disparaître sous les plâtras de notre temps : "elam periere ruinæ." Oh! je sais bien qu'on peut avoir confiance dans la science et le talent de nos architectes, mais c'est justement cette science qui m'inquiète. Nos artistes contemporains résistent difficilement au désir d'étaler leur science archéologique. Ils commencent par restaurer, ils finissent par reconstruire. Nous serons bien avancés vraiment quand on nous aura fait d'Orange un nouveau Pierrefontaine. Aimez-vous beaucoup Pierrefonds? Pour moi, ce «
rétabli tous les escaliers qui conduisent des vomitoires à l'orchestre. Eh bien! cet amphithéâtre tout flambant neuf, ces pierres dont les blancheurs criardes éblouissent, vous ôtent justement la sensation qu'on était venu chercher. J'ai peur qu'on ne nous entasse là tant de matériaux très modernes qu'on ait peine à retrouver dessous quelque pierre de l'époque. J'ai peur que les architectes n'achèvent ce que les Sarrazins ont commencé, et que les ruines elles-mêmes ne finissent par disparaître sous les plâtras de notre temps : "elam periere ruinæ." Oh! je sais bien qu'on peut avoir confiance dans la science et le talent de nos architectes, mais c'est justement cette science qui m'inquiète. Nos artistes contemporains résistent difficilement au désir d'étaler leur science archéologique. Ils commencent par restaurer, ils finissent par reconstruire. Nous serons bien avancés vraiment quand on nous aura fait d'Orange un nouveau Pierrefontaine. Aimez-vous beaucoup Pierrefonds? Pour moi, ce « placo » moyenâgeux m'horripile. C'est peut-être le chef-d'œuvre de notre grand architecte romantique Viollet-le-Duc. Nulle part sans doute, il n'a fait preuve de plus de science et d'une plus grande puissance d'évocation. Mais quand je cherche le moyen âge, il m'est pénible de tomber sur un truquage composite élaboré à coups de vieux bouquins dans le cabinet d'un architecte très moderne. Si j'admire quelque chose à Pierrefonds, ce ne peut être que le talent de Viollet-le-Duc. Mais franchement je n'étais pas venu pour cela. À ce beau manoir en sucre d'orge, toute âme d'artiste préfèrera les brèches superbes du vieux château de Coucy ou le nid d'aigle eventré des sires de Montlhéry. On me dira qu'on restaure surtout en vue des représentations futures. Mais je doute fort pour ma part qu'on parvienne jamais à faire d'Orange un nouveau Bayreuth. Il est bien évident qu'on n'osera, sans tomber dans le grotesque, y faire représenter des pièces modernes. On n'y peut jouer que des pièces traduites de l'antique ou des pastiches du théâtre gréco-romain. Quelque intéressantes que puissent être ces restaurations d'un autre genre, il est bien certain qu'elles s'adressent à une clientèle très restreinte de lettrés et d'humanistes. Si les représentations
coups de vieux bouquins dans le cabinet d'un architecte très moderne. Si j'admire quelque chose à Pierrefonds, ce ne peut être que le talent de Viollet-le-Duc. Mais franchement je n'étais pas venu pour cela. À ce beau manoir en sucre d'orge, toute âme d'artiste préfèrera les brèches superbes du vieux château de Coucy ou le nid d'aigle eventré des sires de Montlhéry. On me dira qu'on restaure surtout en vue des représentations futures. Mais je doute fort pour ma part qu'on parvienne jamais à faire d'Orange un nouveau Bayreuth. Il est bien évident qu'on n'osera, sans tomber dans le grotesque, y faire représenter des pièces modernes. On n'y peut jouer que des pièces traduites de l'antique ou des pastiches du théâtre gréco-romain. Quelque intéressantes que puissent être ces restaurations d'un autre genre, il est bien certain qu'elles s'adressent à une clientèle très restreinte de lettrés et d'humanistes. Si les représentations ont été si brillantes dans le superbe cadre des ruines actuelles, il est possible qu'elles le deviennent moins dans un théâtre qui n'aurait plus d'antique que le nom. Gardons-nous comme de la peste de ces reconstitutions qui, dans des expositions universelles, font les délices des badauds. Laissons aux managers de ces foires internationales, le soin de nous rendre la rue du Caire ou la perspective Newski. Et si j'avais pour finir un conseil à donner à l'éminent artiste qui dirige les travaux du théâtre d'Orange, ce serait pour lui dire : Ne restaurez pas trop. ANDRÉ BALZ. Demain nous publierons la Chronique de M. Paul Ginisty. UN PRÊTRE ASSASSINÉ L'affaire de l'avenue des Gobelins. L'abbé Ménard. — Une femme effrayante. — Couteau planté. Prêtre énergique. — Léontine Pépé est en fuite. Douloureuse opération. Une tentative d'assassinat dont le bruit s'est répandu rapidement dans Paris, a été commise hier matin sur la personne de M. l'abbé Ménard, secrétaire-trésorier de l'église de Saint-Médard. Depuis quatre ans, ce prêtre était, en butte aux sollicitations d'une femme Léontine Pépé, dite Coquard, qui continuellement l'assaillait de lettres dans lesquelles elle lui déclarait l'ardente sympathie qu'elle professait pour lui. Puis, à ces manifestations d'amitié trop vive
ces foires internationales, le soin de nous rendre la rue du Caire ou la perspective Newski. Et si j'avais pour finir un conseil à donner à l'éminent artiste qui dirige les travaux du théâtre d'Orange, ce serait pour lui dire : Ne restaurez pas trop. ANDRÉ BALZ. Demain nous publierons la Chronique de M. Paul Ginisty. UN PRÊTRE ASSASSINÉ L'affaire de l'avenue des Gobelins. L'abbé Ménard. — Une femme effrayante. — Couteau planté. Prêtre énergique. — Léontine Pépé est en fuite. Douloureuse opération. Une tentative d'assassinat dont le bruit s'est répandu rapidement dans Paris, a été commise hier matin sur la personne de M. l'abbé Ménard, secrétaire-trésorier de l'église de Saint-Médard. Depuis quatre ans, ce prêtre était, en butte aux sollicitations d'une femme Léontine Pépé, dite Coquard, qui continuellement l'assaillait de lettres dans lesquelles elle lui déclarait l'ardente sympathie qu'elle professait pour lui. Puis, à ces manifestations d'amitié trop vive succédèrent des menaces. L'abbé n'y attacha aucune importance et espérait, par son mépris, lasser celle qui le poursuivait ainsi d'assiduités peu en rapport avec la mission et le caractère dont il est investi. Il n'en fut rien malheureusement, hier matin Léontine Pépé mit à exécution le projet qu'elle avait formé depuis longtemps. M. l'abbé Ménard, après avoir célébré la messe, sortait vers neuf heures et demie de l'église Saint-Médard et se rendait chez une personne malade à laquelle il portait la communion lorsque, à l'angle de la rue Monge et de la rue Claude-Bernard, il rencontra Léontine Pépé. Cette dernière tenta de lui adresser la parole, mais l'usage veut que les prêtres porteurs du ciboire ne répondent à aucune personne. La femme s'approcha donc de lui et lui plongea un couteau de cuisine dans le côté gauche. La lame, longue de 15 centimètres, pénétra jusqu'au manche. L'abbé Ménard, avec un courage surhumain, put se traîner, le couteau dans la plaie, jusqu'à son domicile, 20, avenue des Gobelins. Arrivé au pied de l'escalier de la maison qu'il habite, il retira lui-même le couteau et le remettant à la concierge tout sanglant : — Je suis mortellement blessé, lui dit-il. Avant que
depuis longtemps. M. l'abbé Ménard, après avoir célébré la messe, sortait vers neuf heures et demie de l'église Saint-Médard et se rendait chez une personne malade à laquelle il portait la communion lorsque, à l'angle de la rue Monge et de la rue Claude-Bernard, il rencontra Léontine Pépé. Cette dernière tenta de lui adresser la parole, mais l'usage veut que les prêtres porteurs du ciboire ne répondent à aucune personne. La femme s'approcha donc de lui et lui plongea un couteau de cuisine dans le côté gauche. La lame, longue de 15 centimètres, pénétra jusqu'au manche. L'abbé Ménard, avec un courage surhumain, put se traîner, le couteau dans la plaie, jusqu'à son domicile, 20, avenue des Gobelins. Arrivé au pied de l'escalier de la maison qu'il habite, il retira lui-même le couteau et le remettant à la concierge tout sanglant : — Je suis mortellement blessé, lui dit-il. Avant que la concierge ne fût remise de son émotion, le courageux abbé montait chez lui et disait à sa mère d'envoyer chercher un médecin. Au Commissariat. Sur ces entrefaites vers neuf heures et demie, un homme se présentait devant M. Thuillier, commissaire de police du quartier du Jardin des Plantes. — Je m'appelle Cochonnet, lui dit-il, je suis marchand des quatre saisons. Tout à l'heure, à neuf heures, je descendais, ma hotte sur le dos, la rue Mouffetard. A l'intersection de cette rue et de la rue Claude-Bernard, sur le trottoir qui longe la pharmacie du Progrès, je marchais derrière un prêtre, lorsqu'une femme me bouscula tout à coup, m'écarta violemment pour se rapprocher de l'abbé et frappa celui-ci avec un instrument que je ne distinguai pas. — Je vis alors que l'abbé avait un couteau planté dans le dos. Je me retournai vers la femme qui fuyait et me mis à sa poursuite. Elle avait pris la rue du Fer-à-Moulin, puis tourna la rue de la Collégiale. Ma hotte me gênait beaucoup; je ne pus rattraper la femme qui ne tarda pas à disparaître. — Je revins vers l'abbé. J'avais ramassé un gilet de femme en soie noire, brodé d'un
Je m'appelle Cochonnet, lui dit-il, je suis marchand des quatre saisons. Tout à l'heure, à neuf heures, je descendais, ma hotte sur le dos, la rue Mouffetard. A l'intersection de cette rue et de la rue Claude-Bernard, sur le trottoir qui longe la pharmacie du Progrès, je marchais derrière un prêtre, lorsqu'une femme me bouscula tout à coup, m'écarta violemment pour se rapprocher de l'abbé et frappa celui-ci avec un instrument que je ne distinguai pas. — Je vis alors que l'abbé avait un couteau planté dans le dos. Je me retournai vers la femme qui fuyait et me mis à sa poursuite. Elle avait pris la rue du Fer-à-Moulin, puis tourna la rue de la Collégiale. Ma hotte me gênait beaucoup; je ne pus rattraper la femme qui ne tarda pas à disparaître. — Je revins vers l'abbé. J'avais ramassé un gilet de femme en soie noire, brodé d'un liséré rouge, que l'assassin avait laissé tomber en fuyant. L'abbé se dirigeait, marchant avec peine vers l'avenue des Gobelins. Je le soutins jusque chez lui, au numéro 20 de cette avenue, puis je cours ici faire ma déclaration. — Je n'ai pas eu le temps de dévisager la femme; elle m'a paru assez forte. Elle était vêtue d'une robe gris perle, d'une jaquette bleue et coiffée d'un chapeau rouge. » Le magistrat se rendit alors au domicile de la victime, et constata la véracité de ce récit. L'auteur du crime Léonie Pépé demeure rue Rataud, 6, depuis le 14 juillet dernier. Elle a dit s'appeler Mlle Augustine-Léontine Pépé, mais désirant, n'étant pas contente de ce nom, être connue sous celui de Joséphine Coquard. Elle a retenu une chambre d'un loyer annuel de 120 francs ; elle n'avait point de meubles lui appartenant, elle a loué simplement un petit lit en fer. Elle ne recevait personne chez elle et on n'a jamais vu d'abbé en sa compagnie; mais elle s'absentait souvent une grande partie de la journée et de la nuit, et il n'y a point de doute que sa conduite ne fût légère. Elle était cependant d'une bonne famille et
m'a paru assez forte. Elle était vêtue d'une robe gris perle, d'une jaquette bleue et coiffée d'un chapeau rouge. » Le magistrat se rendit alors au domicile de la victime, et constata la véracité de ce récit. L'auteur du crime Léonie Pépé demeure rue Rataud, 6, depuis le 14 juillet dernier. Elle a dit s'appeler Mlle Augustine-Léontine Pépé, mais désirant, n'étant pas contente de ce nom, être connue sous celui de Joséphine Coquard. Elle a retenu une chambre d'un loyer annuel de 120 francs ; elle n'avait point de meubles lui appartenant, elle a loué simplement un petit lit en fer. Elle ne recevait personne chez elle et on n'a jamais vu d'abbé en sa compagnie; mais elle s'absentait souvent une grande partie de la journée et de la nuit, et il n'y a point de doute que sa conduite ne fût légère. Elle était cependant d'une bonne famille et ses parents auraient payé à plusieurs reprises les dettes qu'elle avait contractées. Hier matin elle est sortie à neuf heures moins un quart et a descendu la rue Claude-Bernard. Elle allait tuer l'abbé Médu. Les lettres Comme nous le disons plus haut, Léontine Pépé avait adressé de nombreuses lettres à l'abbé Menard, lettres qu'elle signait tantôt de son nom, tantôt Angélina Cusin, ou un amant de la Ver, y a dans le nombre des lettres d'amour, des lettres de reproches, de menaces. Dans l'une elle dit, laissant poindre sa jaloux: « Au saint office, vous affectez de regarder des jeunes filles qui sont placées près de vous avec intention et à moi vous ne jetez que du mépris. » Autre lettre : « Malheur à vous ! Vous ne m'épargnez aucun outrage. Ainsi votre père est passé devant chez moi l'autre jour, et il a affecté de se dérocher sur le trottoir. Je suis bien malheureuse! » Un jour, l'abbé Ménard reçoit une lettre; il ouvre l'enveloppe et trouve sur une feuille de papier rose un moineau grossièrement dessiné avec, au-dessous, ce mot : « Printemps ! » Dans une de ses dernières lettres, Léontine Pépé écrivait : « Est-ce