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brise embaumée du rivage, suit la baraque qui fuit sur les flots ! Comment n'être pas sensible aussi au plaisir de voir naître sous ses propres mains ces portraits de parents ou d'amis ? DE LA DERNIÈRE EXPOSITION PHOTOGRAPHIQUE. Les photographes qui ont eu le plus de succès à l'exposition doivent être ici cités. M. Louis Grauge, un d'eux, a prouvé qu'il savait diriger son instrument comme le pinceau ou le crayon. Il a exposé plusieurs épreuves, dans lesquelles le même tableau est reproduit avec une exactitude et une finesse incroyables. D'abord c'est un trait, c'est-à-dire que les contours seuls paraissent, mais avec une pureté que le crayon n'a jamais pu égaler; puis les ombres sont indiquées, ce n'est plus une simple esquisse, ce n'est encore qu'une ébauche; enfin il rend le modèle tout entier avec toutes les finesses, avec toute la vigueur de ton que le mélange de la lumière et des ombres peut donner. M. Bingham, après bien des recherches, est parvenu à rendre avec la même précision tous les tableaux, quel qu'en soit le genre, quel qu'en soit l'auteur. Les tableaux belges et flamands ont un réducteur distingué dans M. Fierlantz. Quel travail et quelle persévérance il a fallu pour vaincre toutes les difficultés que présentaient les peintres flamands avec l'éclat et la finesse de leur coloris, et les grâces de leurs compositions variées et charmantes ! Dernièrement M. Donas nous a communiqué son portefeuille, qui contient des reproductions merveilleusement réussies des plus beaux tableaux du Louvre. Dans la Marche douloureuse du Christ vers le Calvaire, un des chefs-d'œuvre du musée, on croit voir plutôt une gravure sur acier qu'une photographie. Le Christ succombant sous la croix est admirable d'expression ; la sainte Vierge soutenue par saint Jean et s'agenouillant avec les saintes Femmes est en pleine lumière, et, sur le même plan, mais à l'autre extrémité du tableau, on ne peut s'empêcher d'être frappé du relief des membres d'un des bourreaux, dont les muscles font saillie, et qui semble être le symbole de la force physique en face de la force morale représentée par le Christ.
a fallu pour vaincre toutes les difficultés que présentaient les peintres flamands avec l'éclat et la finesse de leur coloris, et les grâces de leurs compositions variées et charmantes ! Dernièrement M. Donas nous a communiqué son portefeuille, qui contient des reproductions merveilleusement réussies des plus beaux tableaux du Louvre. Dans la Marche douloureuse du Christ vers le Calvaire, un des chefs-d'œuvre du musée, on croit voir plutôt une gravure sur acier qu'une photographie. Le Christ succombant sous la croix est admirable d'expression ; la sainte Vierge soutenue par saint Jean et s'agenouillant avec les saintes Femmes est en pleine lumière, et, sur le même plan, mais à l'autre extrémité du tableau, on ne peut s'empêcher d'être frappé du relief des membres d'un des bourreaux, dont les muscles font saillie, et qui semble être le symbole de la force physique en face de la force morale représentée par le Christ. Citons encore une photographie de M. Donas, d'un tout autre genre; c'est la reproduction du tableau des Deux Grecques conversant ensemble. La physionomie de celle qui se penche sur le métier à tapisserie est si animée, qu'on voit pour ainsi dire les paroles sortir de ses lèvres. Un progrès spécial, que la photographie doit à M. Bobin, est la reproduction des cartes à toutes les échelles, avec une précision remarquable. On s'aperçoit bientôt que cette reproduction, que d'abord on croirait facile et simple, est excessivement difficile, à cause des déformations qui résultent de la forme même de la lentille. M. Bobin a su remédier à tous ces inconvénients. M. A. Bisson a reproduit les sites qu'il a pris sur le mont Blanc, dont, courageux touriste en même temps qu'artiste habile, il a fait plusieurs fois l'ascension. MM. Renaud, Davanne, Delondre, Gérard, de Beaucorps, Vinniez, Jouet, Civiale, ont tenu un rang remarquable à l'exposition. C'est la députation des amateurs ; ils ne pouvaient trouver de plus dignes représentants. Les meilleurs photographes de Paris, ceux qui ont la vogue pour les portraits-cartes, n'avaient pas tous envoyé des échantillons de leurs œuvres au Palais de l'industrie. Quelques-uns seulement avaient exposé. M. Frank de
que la photographie doit à M. Bobin, est la reproduction des cartes à toutes les échelles, avec une précision remarquable. On s'aperçoit bientôt que cette reproduction, que d'abord on croirait facile et simple, est excessivement difficile, à cause des déformations qui résultent de la forme même de la lentille. M. Bobin a su remédier à tous ces inconvénients. M. A. Bisson a reproduit les sites qu'il a pris sur le mont Blanc, dont, courageux touriste en même temps qu'artiste habile, il a fait plusieurs fois l'ascension. MM. Renaud, Davanne, Delondre, Gérard, de Beaucorps, Vinniez, Jouet, Civiale, ont tenu un rang remarquable à l'exposition. C'est la députation des amateurs ; ils ne pouvaient trouver de plus dignes représentants. Les meilleurs photographes de Paris, ceux qui ont la vogue pour les portraits-cartes, n'avaient pas tous envoyé des échantillons de leurs œuvres au Palais de l'industrie. Quelques-uns seulement avaient exposé. M. Frank de Villecholles avait envoyé une photographie représentant le bataillon de l'École polytechnique, composé de cent quarante élèves. Faire cent quarante portraits, soit en groupes, en bataillons, ou dans les diverses altitudes de la gymnastique sur la même glace et dans la même seconde, est un véritable tour de force. M. Frank a prouvé que ce tour de force n'était pas au-dessus de son talent. M. Alophe a exposé des portraits qu'on doit citer parmi les meilleurs; du reste tout le monde connaît son savoir-faire. Citons, quoiqu'il n'ait pas exposé, M. Thibaut, bien connu dans la photographie; avant d'être photographe, il était artiste, ancien élève de l'École des Beaux-Arts, et il avait montré un véritable talent comme sculpteur. On remarque bien des œuvres d'art dans son album ; nous y avons admiré un profil de jeune fille, qui a la perfection d'un camée. C'est à lui que l'on doit le plus joli portrait de la reine de Naples, portrait qui a eu et qui a encore un succès bien mérité. Une de ses dernières œuvres est une belle reproduction du Lion de Lucerne, dont il a été déjà parlé dans ce recueil. Il a plusieurs procédés qui lui appartiennent. Aussi passons-nous rapidement
a prouvé que ce tour de force n'était pas au-dessus de son talent. M. Alophe a exposé des portraits qu'on doit citer parmi les meilleurs; du reste tout le monde connaît son savoir-faire. Citons, quoiqu'il n'ait pas exposé, M. Thibaut, bien connu dans la photographie; avant d'être photographe, il était artiste, ancien élève de l'École des Beaux-Arts, et il avait montré un véritable talent comme sculpteur. On remarque bien des œuvres d'art dans son album ; nous y avons admiré un profil de jeune fille, qui a la perfection d'un camée. C'est à lui que l'on doit le plus joli portrait de la reine de Naples, portrait qui a eu et qui a encore un succès bien mérité. Une de ses dernières œuvres est une belle reproduction du Lion de Lucerne, dont il a été déjà parlé dans ce recueil. Il a plusieurs procédés qui lui appartiennent. Aussi passons-nous rapidement sur son laboratoire. M. Disdéri s'occupe maintenant, au bois de Boulogne, de photographie équestre, et n'a pas pour cela quitté ses salons de Paris ; il a toujours la grande vogue pour ses cartes de visite ; pour tout dire, il est à la mode. Il suffit de nommer Nadar, une des vieilles renommées de cette science si jeune qu'on appelle la photographie ; Nadar, ancien artiste qui a remplacé ses crayons par le collodion et le nitrate d'argent. Parmi les maisons nouvelles, la plus importante, la plus remarquable à tous égards, est celle qui a été fondée par le savant distingué dont nous avons parlé déjà dans cette étude, M. Bavard, à qui la photographie doit un de ses plus notables progrès, et par M. Bertall. La science et l'art se trouvent représentés dans ce bel établissement, et nous y avons admiré des portraits d'une lourde savante, dont les détails sont fouillés avec une perfection qui rappelle les plus beaux marbres, et où la physionomie même semble respirer avec cette expression intelligente et ce souffle de vie que la photographie réussit rarement à reproduire avec cette perfection. On reconnaît là l'expérience, le sentiment et la verve artistique de M.
une des vieilles renommées de cette science si jeune qu'on appelle la photographie ; Nadar, ancien artiste qui a remplacé ses crayons par le collodion et le nitrate d'argent. Parmi les maisons nouvelles, la plus importante, la plus remarquable à tous égards, est celle qui a été fondée par le savant distingué dont nous avons parlé déjà dans cette étude, M. Bavard, à qui la photographie doit un de ses plus notables progrès, et par M. Bertall. La science et l'art se trouvent représentés dans ce bel établissement, et nous y avons admiré des portraits d'une lourde savante, dont les détails sont fouillés avec une perfection qui rappelle les plus beaux marbres, et où la physionomie même semble respirer avec cette expression intelligente et ce souffle de vie que la photographie réussit rarement à reproduire avec cette perfection. On reconnaît là l'expérience, le sentiment et la verve artistique de M. Bertall. Mentionnons le seul artiste qui se soit fait remarquer pour les marines, M. Yarnod, du Havre. Il a triomphé de toutes les difficultés ; les sujets, choisis avec un goût parfait, sont rendus avec une grande habileté. Enfin, au moment de terminer cette étude, je dois dire un mot des portraits presque microscopiques de M. Dagron. Ces portraits s'enchâssent dans une bague ou dans un bijou quelconque ; ils sont si petits, qu'il faut mettre le chaton de la bague littéralement en contact avec la paupière pour distinguer le portrait, qu'on découvre tout d'un coup. C'est encore un perfectionnement. Maintenant on porte sa famille connue une bague au doigt, suivant l'expression proverbiale. Où s'arrêteront les progrès de la photographie, cette science fondée sur l'optique et sur la chimie, mais dans laquelle l'art trouve une si grande place ? C'est ce qu'il est difficile de dire. Cependant on peut prévoir que, malgré tant de pas faits en avant, on n'a pas encore atteint le but définitif. Les recherches de M. Becquerel fils et les dernières expériences de M. Niepce de Saint-Victor ont prouvé qu'il était possible d'obtenir, non seulement le dessin, mais les couleurs. Il y a là tout un
des portraits presque microscopiques de M. Dagron. Ces portraits s'enchâssent dans une bague ou dans un bijou quelconque ; ils sont si petits, qu'il faut mettre le chaton de la bague littéralement en contact avec la paupière pour distinguer le portrait, qu'on découvre tout d'un coup. C'est encore un perfectionnement. Maintenant on porte sa famille connue une bague au doigt, suivant l'expression proverbiale. Où s'arrêteront les progrès de la photographie, cette science fondée sur l'optique et sur la chimie, mais dans laquelle l'art trouve une si grande place ? C'est ce qu'il est difficile de dire. Cependant on peut prévoir que, malgré tant de pas faits en avant, on n'a pas encore atteint le but définitif. Les recherches de M. Becquerel fils et les dernières expériences de M. Niepce de Saint-Victor ont prouvé qu'il était possible d'obtenir, non seulement le dessin, mais les couleurs. Il y a là tout un monde. Quand Arago fit à la Chambre des députés son rapport sur le procédé de Daguerre, il annonça que la photographie étendrait le domaine de la science, et que, loin de nuire aux artistes, elle donnerait à l'art une nouvelle impulsion. Cette double prévision s'est réalisée. Les artistes possèdent aujourd'hui la reproduction des chefs-d'œuvre qu'un petit nombre de riches amateurs pouvaient seuls se procurer, avant l'invention de la photographie. Les sciences physiques et naturelles ont de leur côté tiré de grands avantages de cette invention. Déjà, en 1858, M. Faye s'en était servi pour fixer sur le papier les phases de l'éclipse du mercure, et l'éclipse de juillet 1861 a été photograhiquement reproduite avec succès en Espagne par M. Léon Foucault, attaché à l'Observatoire de Paris, et en Algérie par M. Gérard, membre de la commission envoyée par l'École polytechnique. Enfin, la politique, dont nous ne devons, dont nous ne voulons parler que dans ses rapports avec l'art, trouve dans la photographie un auxiliaire inattendu. Jadis les princes envoyaient leur portrait aux princesses qu'ils voulaient faire asseoir sur leur trône : ne raconte-t-on pas aujourd'hui que le prince Alfred envoie sa photographie à la Grèce tout entière ? FÉLIX N.
la reproduction des chefs-d'œuvre qu'un petit nombre de riches amateurs pouvaient seuls se procurer, avant l'invention de la photographie. Les sciences physiques et naturelles ont de leur côté tiré de grands avantages de cette invention. Déjà, en 1858, M. Faye s'en était servi pour fixer sur le papier les phases de l'éclipse du mercure, et l'éclipse de juillet 1861 a été photograhiquement reproduite avec succès en Espagne par M. Léon Foucault, attaché à l'Observatoire de Paris, et en Algérie par M. Gérard, membre de la commission envoyée par l'École polytechnique. Enfin, la politique, dont nous ne devons, dont nous ne voulons parler que dans ses rapports avec l'art, trouve dans la photographie un auxiliaire inattendu. Jadis les princes envoyaient leur portrait aux princesses qu'ils voulaient faire asseoir sur leur trône : ne raconte-t-on pas aujourd'hui que le prince Alfred envoie sa photographie à la Grèce tout entière ? FÉLIX N. Fin. — CRITIQUE BIBLIOTHÈQUE ILLUSTRÉE DES FAMILLES. Colis du Petit Château, par Jean Macé. — Théâtre du Petit Château, par Jean Macé. — Dernières Sentes de la Comédie enfantine, par Louis Kidelionne. — Aventures d'un petit Parisien, par A. de Urbial. La littérature enfantine ne tient pas une place très élevée dans l'estime des connaisseurs, et cependant elle n'est ni la moins importante par son but ni la plus facile au point de vue du talent qu'elle exige. Il n'est pas aussi commode qu'on pourrait le croire de travailler pour les enfants. Parler à la fois à leur jugement naissant, à leur cœur qui s'ouvre, à leur imagination qui essaye ses ailes, les intéresser en les instruisant, jeter dans ces terres vierges encore les séminences qui produiront, à l'avenir de belles fleurs et de bons fruits, c'est une œuvre hérissée de difficultés et en même temps une bonne œuvre. Parmi les livres impérissables qui composent le trésor intellectuel de notre civilisation, cherchez quels sont ceux qui ont pu ou qui peuvent être mis LA SEMAINE DES FAMILLES. 185 dans les mains des enfants ? Chez les Grecs, Ésope ; chez les Latins, Phèdre ; chez nous, la Fontaine. Un peu
élevée dans l'estime des connaisseurs, et cependant elle n'est ni la moins importante par son but ni la plus facile au point de vue du talent qu'elle exige. Il n'est pas aussi commode qu'on pourrait le croire de travailler pour les enfants. Parler à la fois à leur jugement naissant, à leur cœur qui s'ouvre, à leur imagination qui essaye ses ailes, les intéresser en les instruisant, jeter dans ces terres vierges encore les séminences qui produiront, à l'avenir de belles fleurs et de bons fruits, c'est une œuvre hérissée de difficultés et en même temps une bonne œuvre. Parmi les livres impérissables qui composent le trésor intellectuel de notre civilisation, cherchez quels sont ceux qui ont pu ou qui peuvent être mis LA SEMAINE DES FAMILLES. 185 dans les mains des enfants ? Chez les Grecs, Ésope ; chez les Latins, Phèdre ; chez nous, la Fontaine. Un peu plus bas, vous trouverez Robinson Crusoé, et le Robinson Suisse, qui en est sorti comme une émanation, car le Robinson Suisse, c'est le Robinson Crusoé marié et en famille. Miss Edgeworth et madame Guizot se présentent ensuite. N'oublions pas ces contes venus du moyen âge, qui sont les légendes traditionnelles de l'enfance, et qui se transmettent de génération en génération, le Petit Poucet, Barbe-Bleue, Cendrillon et Peau d'Âne, immortalisé par deux vers de la Fontaine : Si Peau d'Âne m'était coulé, J'y prendrais un plaisir extrême. Dans une région inférieure, on rencontre ces livres qui ont un succès d'à-propos, une célébrité bruyante, mais temporaire, et une immortalité resserrée dans les limites de deux ou trois générations, comme les Veillées du Château, de madame de Genlis, et les Contes à ma fille, de M. Bouilly. Puis viennent, toujours plus bas, ces éphémères que chaque année voit naître et mourir, et qui fournissent aux besoins de la consommation intellectuelle du moment, comme les arrivages de la halle fournissent à la consommation matérielle de la journée. On doit applaudir aux écrivains qui, au lieu de consentir à grossir la troupe des éphémères, cherchent à s'élever dans les premières sphères de la littérature enfantine,
de l'enfance, et qui se transmettent de génération en génération, le Petit Poucet, Barbe-Bleue, Cendrillon et Peau d'Âne, immortalisé par deux vers de la Fontaine : Si Peau d'Âne m'était coulé, J'y prendrais un plaisir extrême. Dans une région inférieure, on rencontre ces livres qui ont un succès d'à-propos, une célébrité bruyante, mais temporaire, et une immortalité resserrée dans les limites de deux ou trois générations, comme les Veillées du Château, de madame de Genlis, et les Contes à ma fille, de M. Bouilly. Puis viennent, toujours plus bas, ces éphémères que chaque année voit naître et mourir, et qui fournissent aux besoins de la consommation intellectuelle du moment, comme les arrivages de la halle fournissent à la consommation matérielle de la journée. On doit applaudir aux écrivains qui, au lieu de consentir à grossir la troupe des éphémères, cherchent à s'élever dans les premières sphères de la littérature enfantine, et traitent l'enfance avec cette considération et j'oserai dire ce respect qui lui sont dus, car il faut toujours respecter les âmes. M. Louis Ratisbonne, qui ne le sait pas, est du petit nombre de ces écrivains. C'est plus qu'un auteur, c'est un père ; il a commencé à aimer l'enfance dans ses propres enfants. Il sait l'écouter, il sait lui parler et se faire entendre d'elle. Dans son livre, il y a une épithète de trop : Dernières Scènes de la Comédie enfantine. Pourquoi les dernières ? Pourquoi l'auteur se lasse-t-il avant le public ? La comédie enfantine ne se compose pas, comme pourraient le croire ceux qui ne connaissent pas les livres de M. Louis Ratisbonne, de pièces à plusieurs scènes avec une intrigue savamment ourdies. C'est une idée simple mise en action. Le texte, comme le dessin qui l'accompagne, n'est qu'un trait, mais jeté sur le papier par un crayon vif et sûr. Tantôt c'est une anecdote, tantôt une historiette, quelquefois une légende, souvent une fable ou une allégorie, plus souvent un drame, toujours avec une courte morale sous-entendue ou exprimée. Les plus courtes n'ont que quelques vers, les plus longues n'en comptent guère plus de cinquante.
l'enfance dans ses propres enfants. Il sait l'écouter, il sait lui parler et se faire entendre d'elle. Dans son livre, il y a une épithète de trop : Dernières Scènes de la Comédie enfantine. Pourquoi les dernières ? Pourquoi l'auteur se lasse-t-il avant le public ? La comédie enfantine ne se compose pas, comme pourraient le croire ceux qui ne connaissent pas les livres de M. Louis Ratisbonne, de pièces à plusieurs scènes avec une intrigue savamment ourdies. C'est une idée simple mise en action. Le texte, comme le dessin qui l'accompagne, n'est qu'un trait, mais jeté sur le papier par un crayon vif et sûr. Tantôt c'est une anecdote, tantôt une historiette, quelquefois une légende, souvent une fable ou une allégorie, plus souvent un drame, toujours avec une courte morale sous-entendue ou exprimée. Les plus courtes n'ont que quelques vers, les plus longues n'en comptent guère plus de cinquante. Cela suffit à l'auteur pour mettre en relief un bon exemple ou une bonne leçon. J'aime cette sobriété de paroles : il vaut encore mieux faire penser les enfants que de penser pour eux. Des lieux citations suffiront pour donner une idée de la manière de l'auteur de la Comédie enfantine. Voici une des pièces, intitulées les Questions : — Paul, déshabillez-vous et pliez votre veste. — Qui donc, demanda l'enfant, aimant à babiller, a d'abord deviné qu'il fallait s'habiller, mettre des pantalons, un gilet et le reste ? — C'est quelqu'un, répondit la bonne à l'ingénu, ou fâché d'avoir froid, ou honteux d'être nu. Voyons, Paul, maintenant faites votre prière. — Mais qui donc a, ma bonne, inventé de prier ? — Quelqu'un, probablement, qui ne pouvait crier, étouffant ou de joie ou de douleur améliorée. Allons, allons, il faut un peu plus se presser; Assez de questions pour aujourd'hui, de grâce. Couchez-vous doucement pour que l'on vous embrasse. — Mais qui donc a, ma bonne, inventé d'embrasser ? À ce fois la bonne allait s'embarrasser, lorsque la mère entrant : — Celle qui la première a donné le meilleur baiser, c'est une mère. Dors, mon bijou, voici le
enfantine. Voici une des pièces, intitulées les Questions : — Paul, déshabillez-vous et pliez votre veste. — Qui donc, demanda l'enfant, aimant à babiller, a d'abord deviné qu'il fallait s'habiller, mettre des pantalons, un gilet et le reste ? — C'est quelqu'un, répondit la bonne à l'ingénu, ou fâché d'avoir froid, ou honteux d'être nu. Voyons, Paul, maintenant faites votre prière. — Mais qui donc a, ma bonne, inventé de prier ? — Quelqu'un, probablement, qui ne pouvait crier, étouffant ou de joie ou de douleur améliorée. Allons, allons, il faut un peu plus se presser; Assez de questions pour aujourd'hui, de grâce. Couchez-vous doucement pour que l'on vous embrasse. — Mais qui donc a, ma bonne, inventé d'embrasser ? À ce fois la bonne allait s'embarrasser, lorsque la mère entrant : — Celle qui la première a donné le meilleur baiser, c'est une mère. Dors, mon bijou, voici le mien. Et Paul, fermant les yeux, ne demanda plus rien. Dans presque toutes ces pièces, comme dans celle que je viens de citer, les personnages sont des enfants, et c'est un attrait de plus de la Comédie enfantine. Les enfants se comprennent entre eux ou se devinent, parce qu'ils se parlent de niveau. J'hésiterais dans le choix de la seconde pièce à citer si je ne rencontrais, sous le titre de la Pomme, une des touchantes légendes du Temple racontées par M. de Beauchesne dans son beau livre : Un enfant en hiver, coiffé d'un bonnet rouge, gémissait sur un lit de douleur, en prison. Pourquoi le gardait-on prisonnier dans ce bouge ? En prison à sept ans ! et pour quelle raison ? Cette épouvante horrible et cette épreuve amère : voir paraître un geôlier quand il criait : il a mère ! Hélas ! le pauvre enfant, il était sans secours ; nul ne l'avait jugé, douce et blanche victime ! Et quand il fut au ciel, sitôt après sa mort, Dieu sur son petit cœur ne put trouver un crime ! Comme il souffrait beaucoup, qu'à force de soutirer la vie au prisonnier faisait mine d'ouvrir, le