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mesures, laissant l'auditeur sous l'impression dernière de la suave harmonie des voix, évoquant la pensée consolante de l'au-delà, célébrant le calme des cieux. Notons encore qu'après la célèbre fanfare, les voix unies des basses entonnent leur formidable unisson en proférant, non les paroles de la prose : Tuba mirum spargens sonum, mais celles, analogues par le sens, du Credo de Nicée : Et iterum venturus est cum gloria judicare vivos et mortuos. Ce texte, définitivement remplacé par le premier (pour des raisons liturgiques qui s'imposaient évidemment, mais ne furent pas très favorables au point de vue de la forme musicale), se trouve encore gravé dans la première édition de la Messe des Morts. Nous expliquerons, dans une autre partie de ce chapitre, de quelle manière Berlioz fut amené à cette substitution. (A suivre.) JULIEN TIERSOT. L'ÂME DU COMÉDIEN (Suite) Alors que Grammont ambitionnait d'apprendre l'exercice à ses concitoyens, des spectacles autrement tragiques jetaient la perturbation et l'épouvante dans l'antique capitale de la Normandie. Au mois d'août 1789, l'acteur Bordier, dont le talent comique ne laissait pas que d'être apprécié sur la scène des Variétés-Amusantes à Paris, était en tournée à Rouen. Il y faisait hautement profession des doctrines les plus subversives, quand, à l'occasion du renchérissement des subsistances, la population ou plutôt la populace de la ville, travaillée vraisemblablement par l'acteur et par d'autres meneurs parisiens, se souleva contre le Gouvernement. Bordier et son acolyte Jourdan la menèrent sans désemparer à l'assaut de l'hôtel de l'Intendance. Celui-ci fut livré au pillage et saccagé. Les assaillants n'en sortirent que les mains pleines. Aussi Bordier et Jourdan, arrêtés le jour même, furent-ils jugés, condamnés et suppliciés dans les vingt-quatre heures. Un factum anonyme du temps, la Mort subite du sieur Bordier des Variétés, donne ce récit de l'exécution : 23 août. — Il est sorti vendredi à 5 heures du soir de prison. Son associé Jourdan était sur la charrette avec lui. Ils n'ont point voulu qu'on la découvre; ils se sont montrés aux yeux de tout le peuple. Enfin, que vous dirai-je? Arrivés au lieu de leur destination, ils sont descendus
subversives, quand, à l'occasion du renchérissement des subsistances, la population ou plutôt la populace de la ville, travaillée vraisemblablement par l'acteur et par d'autres meneurs parisiens, se souleva contre le Gouvernement. Bordier et son acolyte Jourdan la menèrent sans désemparer à l'assaut de l'hôtel de l'Intendance. Celui-ci fut livré au pillage et saccagé. Les assaillants n'en sortirent que les mains pleines. Aussi Bordier et Jourdan, arrêtés le jour même, furent-ils jugés, condamnés et suppliciés dans les vingt-quatre heures. Un factum anonyme du temps, la Mort subite du sieur Bordier des Variétés, donne ce récit de l'exécution : 23 août. — Il est sorti vendredi à 5 heures du soir de prison. Son associé Jourdan était sur la charrette avec lui. Ils n'ont point voulu qu'on la découvre; ils se sont montrés aux yeux de tout le peuple. Enfin, que vous dirai-je? Arrivés au lieu de leur destination, ils sont descendus et se sont embrassés trois fois. Le sieur Bordier a été pendu le premier. Ils ont vu arriver la mort d'un œil tranquille et philosophique, et sont morts sans confession. Après avoir entendu la lecture de la sentence prévôtale qui le condamnait à mort, le sieur Bordier dit adieu à son ami et demanda au bourreau un dernier service qui était de ne pas le faire souffrir en le faisant mourir le plus promptement possible. On prétend qu'ils ont avoué bien des choses. Par contre, un ami et camarade de Bordier, l'auteur dramatique Dumaniant, écrivait dans une réponse, qui portait sa signature et prenait, par intervalles, les allures d'un panégyrique enthousiaste : On l'a exécuté avec un appareil formidable (on avait posté des canons sur les deux routes de Paris; on craignait qu'on ne vint le délivrer)... Il a reçu son arrêt sans pâlir, avec la fermeté de l'innocence. Il a marché au supplice d'un air ouvert et tranquille. Il a salué en passant les comédiens de sa connaissance. Il a embrassé Jourdan en lui disant : Tu causes ma mort et je te le pardonne. Jourdan a voulu répliquer : ce n'est point le moment des explications, a-t-il dit
son ami et demanda au bourreau un dernier service qui était de ne pas le faire souffrir en le faisant mourir le plus promptement possible. On prétend qu'ils ont avoué bien des choses. Par contre, un ami et camarade de Bordier, l'auteur dramatique Dumaniant, écrivait dans une réponse, qui portait sa signature et prenait, par intervalles, les allures d'un panégyrique enthousiaste : On l'a exécuté avec un appareil formidable (on avait posté des canons sur les deux routes de Paris; on craignait qu'on ne vint le délivrer)... Il a reçu son arrêt sans pâlir, avec la fermeté de l'innocence. Il a marché au supplice d'un air ouvert et tranquille. Il a salué en passant les comédiens de sa connaissance. Il a embrassé Jourdan en lui disant : Tu causes ma mort et je te le pardonne. Jourdan a voulu répliquer : ce n'est point le moment des explications, a-t-il dit ; il faut mourir sans faiblesse. Citoyens, a-t-il crié, je meurs pour vous, je meurs innocent, je meurs pour la patrie. Les spectateurs ont fondu en larmes. Au reste, tous les auteurs qui ont relaté la mort de Bordier, s'accordent à reconnaître que l'acteur étonna la foule par son calme et par son sang-froid. Le vaudevilliste Brazier en donne pour preuve cette anecdote : A l'heure fatale, Bordier se souvint d'un passage du Prince Ramoneur, une farce populaire, où, sur le point de grimper à une échelle, il se demandait : Monterai-je ou ne monterai-je pas? Et, avec un esprit d'à propos vraiment extraordinaire à un tel moment, il s'arrête au pied de la potence pour répéter à l'exécuteur la phrase qui soulevait jadis les rires de toute une salle. La participation de Bordier aux actes de vandalisme et de brigandage qui déshonorèrent l'émeute de Rouen est restée inexplicable. Ce comédien avait, paraît-il, une fortune de cinquante mille écus et gagnait dix mille livres par an aux Variétés. Il était, de plus, fort beau garçon et l'enfant chéri des dames. Mais, peu scrupuleux (ainsi le voulait la morale facile de l'époque), il les volait effrontément. Sa mémoire fut réhabilitée en
et par son sang-froid. Le vaudevilliste Brazier en donne pour preuve cette anecdote : A l'heure fatale, Bordier se souvint d'un passage du Prince Ramoneur, une farce populaire, où, sur le point de grimper à une échelle, il se demandait : Monterai-je ou ne monterai-je pas? Et, avec un esprit d'à propos vraiment extraordinaire à un tel moment, il s'arrête au pied de la potence pour répéter à l'exécuteur la phrase qui soulevait jadis les rires de toute une salle. La participation de Bordier aux actes de vandalisme et de brigandage qui déshonorèrent l'émeute de Rouen est restée inexplicable. Ce comédien avait, paraît-il, une fortune de cinquante mille écus et gagnait dix mille livres par an aux Variétés. Il était, de plus, fort beau garçon et l'enfant chéri des dames. Mais, peu scrupuleux (ainsi le voulait la morale facile de l'époque), il les volait effrontément. Sa mémoire fut réhabilitée en 1794 ; et le Conseil général de Rouen, qui s'associa à cette réparation, crut justifier l'étrangeté de sa conduite, en émettant cette singulière théorie, qu'il ne fallait pas se préoccuper de telles peccadilles chez un bon révolutionnaire et un vrai républicain de la trempe de Bordier. Fort heureusement, au commencement de la Révolution, la grande majorité du pays ne professait, ni ne pratiquait ces théories anarchistes ; et il en était alors des comédiens comme des autres Français qui avaient témoigné de leur sincère admiration pour une œuvre de régénération politique et morale. Tous avaient compris dans le même culte « la Nation, la Loi, le Roi ». Et, par extraordinaire, cette formule classique avait eu le privilège de réunir en un commun accord les acteurs du Théâtre-Français, tout étonnés d'une harmonie dont ils avaient perdu depuis longtemps l'habitude. Déjà leur Compagnie avait été grandement honorée dans l'un des siens, momentanément éloigné de la scène : « Ce que j'ai entendu lire de la manière la plus remarquable, écrit le général Thiébault, fut le discours des électeurs de Paris à l'Assemblée nationale, discours que, en sa qualité d'électeur, Larive fut chargé de lire, discours assez long et durant lequel sa
de la Révolution, la grande majorité du pays ne professait, ni ne pratiquait ces théories anarchistes ; et il en était alors des comédiens comme des autres Français qui avaient témoigné de leur sincère admiration pour une œuvre de régénération politique et morale. Tous avaient compris dans le même culte « la Nation, la Loi, le Roi ». Et, par extraordinaire, cette formule classique avait eu le privilège de réunir en un commun accord les acteurs du Théâtre-Français, tout étonnés d'une harmonie dont ils avaient perdu depuis longtemps l'habitude. Déjà leur Compagnie avait été grandement honorée dans l'un des siens, momentanément éloigné de la scène : « Ce que j'ai entendu lire de la manière la plus remarquable, écrit le général Thiébault, fut le discours des électeurs de Paris à l'Assemblée nationale, discours que, en sa qualité d'électeur, Larive fut chargé de lire, discours assez long et durant lequel sa voix se renforça progressivement depuis les premiers mots qu'on entendit à peine jusqu'aux derniers où son organe révéla toute sa puissance. » Étant donné ce choix des électeurs parisiens qui investissait, en quelque sorte, un comédien du titre de citoyen, les prétentions de Grammont ne semblaient pas si déraisonnables. Un nouvel incident en consacra presque aussitôt la légitimité, incident démontrant une fois de plus l'esprit de concorde qui régnait, en cet âge d'or, entre les acteurs du Théâtre-Français. En présence de leur accession, définitivement consentie, aux emplois civils et militaires, un certain M. de Lavaud, ancien chirurgien-major de la marine, n'avait-il pas eu la malencontreuse idée d'attaquer énergiquement ces promotions, dans une brochure de son estoc, intitulée : « Réflexions d'un bourgeois du district de Saint-André-des-Arts sur la garde bourgeoise et sur le choix des officiers de l'État-Major ? ». Une autre publication, les Comédiens commandants, faisait remarquer que le premier venu pouvait « pour 48 sols » s'offrir la satisfaction de siffler ses officiers, sociétaires du Théâtre-Français, s'il avait à s'en plaindre. Or le Théâtre-Français comptait dans les rangs de la garde nationale trois officiers : Brizard, capitaine ; Grammont, lieutenant-colonel (déjà) et Naudet colonel. Celui-ci était d'humeur peu
nouvel incident en consacra presque aussitôt la légitimité, incident démontrant une fois de plus l'esprit de concorde qui régnait, en cet âge d'or, entre les acteurs du Théâtre-Français. En présence de leur accession, définitivement consentie, aux emplois civils et militaires, un certain M. de Lavaud, ancien chirurgien-major de la marine, n'avait-il pas eu la malencontreuse idée d'attaquer énergiquement ces promotions, dans une brochure de son estoc, intitulée : « Réflexions d'un bourgeois du district de Saint-André-des-Arts sur la garde bourgeoise et sur le choix des officiers de l'État-Major ? ». Une autre publication, les Comédiens commandants, faisait remarquer que le premier venu pouvait « pour 48 sols » s'offrir la satisfaction de siffler ses officiers, sociétaires du Théâtre-Français, s'il avait à s'en plaindre. Or le Théâtre-Français comptait dans les rangs de la garde nationale trois officiers : Brizard, capitaine ; Grammont, lieutenant-colonel (déjà) et Naudet colonel. Celui-ci était d'humeur peu endurante et même querelleuse à l'occasion, comme nous le verrons plus tard. Il somma de Lavaud de venir au café Mezerai lui donner des explications sur une brochure où ses camarades et lui étaient si injurieusement traités, le chirurgien de marine ne recula pas devant une mise en demeure aussi impérieuse. Il se trouva au rendez-vous et prétendit se justifier des imputations portées contre lui. Mais Naudet ne trouva pas les explications satisfaisantes ; il appela son interlocuteur, le renverça d'un coup de poing sur la figure et le foula aux pieds. Le sentiment de solidarité qui unissait pour la revendication de leurs droits les plus légitimes des esprits de nature si différente, se traduisit un jour par une démarche officielle, où la maison de Molière affirma une fois de plus l'opinion avantageuse qu'elle a toujours conçue de sa mission, avec cette solennité quelque peu pompière qui est dans les traditions. Le jeudi 24 décembre 1789, le président de l'Assemblée nationale lisait la lettre suivante datée du même jour : Monseigneur, Les comédiens français ordinaires du Roi, occupant le théâtre de la Nation, organes et dépositaires des chefs-d'œuvre dramatiques, qui sont l'honneur et l'ornement de la scène française, osent vous
impérieuse. Il se trouva au rendez-vous et prétendit se justifier des imputations portées contre lui. Mais Naudet ne trouva pas les explications satisfaisantes ; il appela son interlocuteur, le renverça d'un coup de poing sur la figure et le foula aux pieds. Le sentiment de solidarité qui unissait pour la revendication de leurs droits les plus légitimes des esprits de nature si différente, se traduisit un jour par une démarche officielle, où la maison de Molière affirma une fois de plus l'opinion avantageuse qu'elle a toujours conçue de sa mission, avec cette solennité quelque peu pompière qui est dans les traditions. Le jeudi 24 décembre 1789, le président de l'Assemblée nationale lisait la lettre suivante datée du même jour : Monseigneur, Les comédiens français ordinaires du Roi, occupant le théâtre de la Nation, organes et dépositaires des chefs-d'œuvre dramatiques, qui sont l'honneur et l'ornement de la scène française, osent vous supplier de vouloir bien calmer leur inquiétude. Instruits par la voix publique qu'il a été élevé, dans quelques opinions prononcées à l'Assemblée Nationale, des doutes sur la légitimité de leur état, ils vous supplient, Monseigneur, de vouloir bien les instruire si l'Assemblée a décrété quelque chose sur cet objet et si elle a déclaré leur état incompatible avec l'admission aux emplois et la participation aux droits du citoyen. Des hommes honnêtes peuvent braver un préjugé que la loi désavoue, mais personne ne peut braver un décret ni même le silence de l'Assemblée Nationale sur son état. Les comédiens français dont vous avez daigné agréer l'hommage et le don patriotique, vous réitèrent, Monseigneur, et à l'auguste Assemblée, le vœu le plus formel de n'employer jamais leurs talents que d'une manière digne des citoyens français et ils s'estimeraient heureux si la législation réformant les abus qui peuvent s'être glissés sur le théâtre, daignait se saisir d'un instrument d'influence sur les mœurs et sur l'opinion publique. Nous sommes, etc. Les comédiens ordinaires du Roi, Signé: DAZINCOURT, secrétaire. Malgré l'obstruction de l'abbé Maury, Mirabeau fit voter la motion du constituant Beaumetz qui réclamait pour les comédiens la plénitude de leurs droits civiques. (A suivre.)
si elle a déclaré leur état incompatible avec l'admission aux emplois et la participation aux droits du citoyen. Des hommes honnêtes peuvent braver un préjugé que la loi désavoue, mais personne ne peut braver un décret ni même le silence de l'Assemblée Nationale sur son état. Les comédiens français dont vous avez daigné agréer l'hommage et le don patriotique, vous réitèrent, Monseigneur, et à l'auguste Assemblée, le vœu le plus formel de n'employer jamais leurs talents que d'une manière digne des citoyens français et ils s'estimeraient heureux si la législation réformant les abus qui peuvent s'être glissés sur le théâtre, daignait se saisir d'un instrument d'influence sur les mœurs et sur l'opinion publique. Nous sommes, etc. Les comédiens ordinaires du Roi, Signé: DAZINCOURT, secrétaire. Malgré l'obstruction de l'abbé Maury, Mirabeau fit voter la motion du constituant Beaumetz qui réclamait pour les comédiens la plénitude de leurs droits civiques. (A suivre.) PAUL D'ESTRÉE. NOTRE SUPPLÉMENT MUSICAL (POUR LES SEULS ABONNÉS A LA MUSIQUE) Le cygne, les ailes déployées et le col onduleux, s'avance sur le lac d'argent comme une nef blanche. Il est seul et son œil noir aigu semble vouloir percer le mystère des roseaux. Il hésite, va, vient ici et là, sans se fixer nulle part, puis s'arrête et songe. A quoi peut-il penser ? Est-ce à Léda, qu'il caressa aux temps mythologiques ? Est-ce au chevalier Lohengrin, dont il conduisit les nobles destinées? Albert Landry ne nous le dit pas dans la valse charmante que nous offrons aujourd'hui à nos abonnés. Il n'a pas eu peut-être des visées aussi hautes. Son inspiration sans doute n'a pas voulu dépasser le lac du bois de Boulogne, où glisse dans sa blancheur l'oiseau de Jupiter, à côté du joyeux canard aux plumes éclatantes. NOUVELLES DIVERSES ÉTRANGER Les fêtes de Bayreuth se sont terminées le 20 août par une représentation de Parsifal. Le soir même, beaucoup d'étrangers ont quitté la ville, mais le jour officiel des départs a été le lendemain. Quelques jeunes personnes américaines qui voyageaient en Allemagne après avoir entendu Parsifal à New-York, et s'étaient arrêtées à Bayreuth, ont assuré
et là, sans se fixer nulle part, puis s'arrête et songe. A quoi peut-il penser ? Est-ce à Léda, qu'il caressa aux temps mythologiques ? Est-ce au chevalier Lohengrin, dont il conduisit les nobles destinées? Albert Landry ne nous le dit pas dans la valse charmante que nous offrons aujourd'hui à nos abonnés. Il n'a pas eu peut-être des visées aussi hautes. Son inspiration sans doute n'a pas voulu dépasser le lac du bois de Boulogne, où glisse dans sa blancheur l'oiseau de Jupiter, à côté du joyeux canard aux plumes éclatantes. NOUVELLES DIVERSES ÉTRANGER Les fêtes de Bayreuth se sont terminées le 20 août par une représentation de Parsifal. Le soir même, beaucoup d'étrangers ont quitté la ville, mais le jour officiel des départs a été le lendemain. Quelques jeunes personnes américaines qui voyageaient en Allemagne après avoir entendu Parsifal à New-York, et s'étaient arrêtées à Bayreuth, ont assuré que la rivalité du Nouveau-Monde n'est pas encore à craindre musicalement pour l'ancien. Il paraît que les menus objets de la dévotion wagnérienne, principalement les cartes postales, se sont vendus en grande quantité, mais que les gravures ou photographies ont eu un débit relativement médiocre. Il est vrai que beaucoup de reproductions du maître et de ses interprètes ont été tirées à la hâte et fort peu soignées. Nous pouvons en juger par celles qui ont été introduites dans les petits volumes servant de vade-mecum pour Bayreuth et pour Munich. Une des artistes, Mme Fleischer-Edel, a même interdit formellement la vente de son portrait, le trouvant moins que flatté. À Bayreuth, dans le cercle de Wahnfried, on se montre peu satisfait de l'appréciation de certains journaux, spécialement au sujet de l'attitude prise par la famille "Wagner vis-à-vis des anciens chefs d'orchestre, en particulier de M. Hans Richter, et l'on profite de quelques erreurs commises pour dire que ceux que l'on en rend responsables n'ont jamais mis le pied à Bayreuth. Assurément, tout le monde ne va pas à Bayreuth, mais ceux qui s'y rendent maintenant regrettent le Bayreuth d'autrefois. Il importe peu que l'on ait attribué à Mme Wagner un
de reproductions du maître et de ses interprètes ont été tirées à la hâte et fort peu soignées. Nous pouvons en juger par celles qui ont été introduites dans les petits volumes servant de vade-mecum pour Bayreuth et pour Munich. Une des artistes, Mme Fleischer-Edel, a même interdit formellement la vente de son portrait, le trouvant moins que flatté. À Bayreuth, dans le cercle de Wahnfried, on se montre peu satisfait de l'appréciation de certains journaux, spécialement au sujet de l'attitude prise par la famille "Wagner vis-à-vis des anciens chefs d'orchestre, en particulier de M. Hans Richter, et l'on profite de quelques erreurs commises pour dire que ceux que l'on en rend responsables n'ont jamais mis le pied à Bayreuth. Assurément, tout le monde ne va pas à Bayreuth, mais ceux qui s'y rendent maintenant regrettent le Bayreuth d'autrefois. Il importe peu que l'on ait attribué à Mme Wagner un gendre de plus qu'elle n'en a. Ce prétendu gendre a été, avec M. Humperdinck, le précepteur musical de M. Siegfried Wagner, chez lequel il a su reconnaître des aptitudes que semblent avoir échappé à la perspicacité de son père ; il peut donc être considéré comme de la famille, quoique pas au même titre que M. Beidler qui épousa Mlle Isolde de Bulow. Ce qu'il y a de certain, c'est que rien d'exceptionnel n'a signalé la période des fêtes cette année; on a joué cinq fois Tannhäuser, deux fois la tétralogie des Nibelungen et sept fois Parsifal; cela peut paraître suffisant comme travail artistique. — Pendant les heures de désœuvrement que laissent nécessairement aux hôtes de Bayreuth les rites intermittents de la dévotion wagnérienne, un des passe-temps favoris des photographes amateurs, assez nombreux là-bas, consiste à guetter, l'objectif sous le bras, les personnages connus lorsqu'ils circulent à travers la ville et à prendre des instantanés dans les attitudes les plus amusantes que le hasard permet de saisir. Le chef d'orchestre Hans Richter est parmi les plus recherchés pour ce genre de reproductions plus ou moins plastiques ou caricaturales. Il a l'habitude, chaque jour, d'acheter lui-même des fruits et maintes autres
pas au même titre que M. Beidler qui épousa Mlle Isolde de Bulow. Ce qu'il y a de certain, c'est que rien d'exceptionnel n'a signalé la période des fêtes cette année; on a joué cinq fois Tannhäuser, deux fois la tétralogie des Nibelungen et sept fois Parsifal; cela peut paraître suffisant comme travail artistique. — Pendant les heures de désœuvrement que laissent nécessairement aux hôtes de Bayreuth les rites intermittents de la dévotion wagnérienne, un des passe-temps favoris des photographes amateurs, assez nombreux là-bas, consiste à guetter, l'objectif sous le bras, les personnages connus lorsqu'ils circulent à travers la ville et à prendre des instantanés dans les attitudes les plus amusantes que le hasard permet de saisir. Le chef d'orchestre Hans Richter est parmi les plus recherchés pour ce genre de reproductions plus ou moins plastiques ou caricaturales. Il a l'habitude, chaque jour, d'acheter lui-même des fruits et maintes autres denrées pour l'usage de sa maison. Il entasse dans un énorme filet ses achats de toutes sortes, et rentre chez lui aussi chargé et l'air aussi réjoui que le bon moine pourvoyeur du Jongleur de Notre-Dame. C'est une amusante aubaine quand on peut le rencontrer, dûment lesté de victuailles. Son image, en des poses pittoresques, s'étale à toutes les devantures. Dernièrement, la femme d'un marchand de primeurs et fruits du midi, dont il est le client assidu, lui demanda son portrait qui manquait dans la boutique. Richter, toujours jovial en dépit de ses 61 ans, adressa une carte postale sur laquelle on pouvait le voir humoristiquement reproduit. Il avait ajouté six vers, tous finissant par des mots ayant la même assonance et pouvant rimer avec le nom Preuss, qui est celui du marchand. Voici la traduction des vers : "Quoique le soleil soit brûlant, Je vais pourtant chez le brave Preuss Pour avoir des fruits; et chacun sait Qu'il les vend à un prix raisonnable, Et c'est pour cela que je prise beaucoup Preuss. (Cela peut se chanter sur une mélodie de Richter). Hans Richter. Bayreuth, 1901." — La nouvelle société, « Bachgesellschaft », pour la divulgation des œuvres du