jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
plus frappantes de ces transformations sont dans les démons antéchrist (AH-n qHMSTUS)aC~<«tS!))<W(AKTS CAMERt).– On ne trouvera donc le mot <)'<f;M, et non chrétien, que sous la plume d'un savant moderne en qui ignorerait les lois de la formation de notre langue, de ceux qui écrivent<MAWK)'<en, pour dire qu'une chose est d'avant le déluge. A. D. Ne faut-il pas distinguer les mots formés de la préposition latine antis (avant), tels que postulat, et ceux formés du grec antigonus, tels que ottenue, «tr/~m~e? De la, <MtMAfMt, précurseur du Christ, et <~tt<tc/o-Mr, adversaire du Christ. Réd.)'roi9vers de Boileau cités par Voltaire (! 67~). Que M. F. T. B. se reporte à la satire XI, à Valincour, sur l'Honneur, et le bandeau lui tombera des yeux, à la vue des vers 83 & 85. (Atencon.) DAUME. Le Roi Guillemot (H, 6y6). Je rencontre ce même souverain imaginaire jouant un rôle dans une série de dialogues entre AtMHtM et Marforio, déjà cités dans r/Mf<"'rm<"'tM' (H, 5o8) Le Confectoment de Guillemot et de Gto/~m~p. Londres, )68~Le Plieux Guillemot. 1689. La <t%/M&lt;MMe du roi Guillemot. H. VIENNE. Oui m'<u9, dans ces pamphlets de LeNoNe, G«/~MOt est e roi GxM/aKMe .<M. Le roi <?Mt7/CMof, mentionné dans la lettre de M'° de Sévigné, est sans doute pour le roi C«'7/o~. voy. l'édition de M. Regnier.'aui est aussi de cette opinion. La question doit porter plutôt sur l'origine proverbiale de ce roi GM/o&lt;. A})~PtGRAJ'HOS. A l'époque où vivait M"* de Sévigné, ce qui semblait antique, hors de mode, ou caricatural, était réputé dater « du temps du roi Guillemot. Les vertus attribuées aux contemporains de cet âge, probablement fantastique, étaient aussi invoquées pour faire la satire des mœurs du temps moderne, si l'on en juge par ce quatrain, l'juice ne sais où, et que son sens burlesque a éxé dans ma mémoire Au temps du roi Cuittemot Et de la reine Guitkmotte, On prenait les hommes au mot EtM~MfnMJL. Je laisse au lecteur le soin de rimer. Ah si M"" de Sévigné était la pour nous édifier sur ce roi de sa connaissance et sur le temps ou il vivait!
de M'° de Sévigné, est sans doute pour le roi C«'7/o~. voy. l'édition de M. Regnier.'aui est aussi de cette opinion. La question doit porter plutôt sur l'origine proverbiale de ce roi GM/o&lt;. A})~PtGRAJ'HOS. A l'époque où vivait M"* de Sévigné, ce qui semblait antique, hors de mode, ou caricatural, était réputé dater « du temps du roi Guillemot. Les vertus attribuées aux contemporains de cet âge, probablement fantastique, étaient aussi invoquées pour faire la satire des mœurs du temps moderne, si l'on en juge par ce quatrain, l'juice ne sais où, et que son sens burlesque a éxé dans ma mémoire Au temps du roi Cuittemot Et de la reine Guitkmotte, On prenait les hommes au mot EtM~MfnMJL. Je laisse au lecteur le soin de rimer. Ah si M"" de Sévigné était la pour nous édifier sur ce roi de sa connaissance et sur le temps ou il vivait! Nos pensées. Ce couplet fut surtout en vogue sous la Régence. On le chantait en canon dans les petits soupers du Régent, en se contentant d'une rime moins riche et en prenant les temes. à la courte. Même, on y entendait malice, car on en faisait une application personnelle au Régent et à la duchesse de Berry. Il existe, nous assure-t-on, des gravures du temps qui représentent la cour du roi Guillemot Ce roi Guillemot est proche parent du bon roi d'Yvetot.–On trouve, dans les recueils du XVIIIe siècle dits Sottisiers, une chanson imitée de celle-là Le beau berger Chartot, etc. On peut y aller voir. J. S. Boeceuse caricature; II, 677). Le plus brillant adversaire du camp des orthodoxes, comme le dit M. H. Vienne; n'a pas été ménagé par ses nombreux ennemis. Pour vous en convaincre, voyez les Mémoires anecdotes de la Cour et du Clergé de France, par le sieur J.B. Denis, ci-devant secrétaire de M. l'évêque de Meaux. Londres, !7~ in.t2. « Volume rare, peu connu et fort curieux, dit M. Claudin (Archives du Bibliophile, n" 78). C'est une satire violente contre le clergé sous le règne de Louis XIV. Parmi les portraits, on remarque ceux
Régent et à la duchesse de Berry. Il existe, nous assure-t-on, des gravures du temps qui représentent la cour du roi Guillemot Ce roi Guillemot est proche parent du bon roi d'Yvetot.–On trouve, dans les recueils du XVIIIe siècle dits Sottisiers, une chanson imitée de celle-là Le beau berger Chartot, etc. On peut y aller voir. J. S. Boeceuse caricature; II, 677). Le plus brillant adversaire du camp des orthodoxes, comme le dit M. H. Vienne; n'a pas été ménagé par ses nombreux ennemis. Pour vous en convaincre, voyez les Mémoires anecdotes de la Cour et du Clergé de France, par le sieur J.B. Denis, ci-devant secrétaire de M. l'évêque de Meaux. Londres, !7~ in.t2. « Volume rare, peu connu et fort curieux, dit M. Claudin (Archives du Bibliophile, n" 78). C'est une satire violente contre le clergé sous le règne de Louis XIV. Parmi les portraits, on remarque ceux de Mme de Maintenon et de Bossuet. C'est dans ce livre singulier que se trouve pour la première fois relatée l'anecdote scandaleuse du mariage clandestin contracté en bonne et due forme par Bossuet. C'est son secrétaire qui raconte le fait. « On n'est trahi que par les siens, » quel secrétaire! Un vieux savant me disait, Thémiseul de Saint-Hyacinthe (Hyacinthe Cordonnier), l'auteur du Commentaire d'un hymne, était l'un des fils de Bossuet. H. 1. Je connais une caricature contre Bossuet. Ette se trouve dans un volume fort rare imprimé en Hollande (sous la rubrique de Paris) en 1600, in-4°. Ligne, en la Forcesston monacale conduite par Louis XIV, pour la conversion des protestants. Ces figures grotesques ont été reproduites dans une compilation de Soulavie, intitulée Mémoires de Maurepas (t~oa, 4 val. in-8). L'évêque de Meaux est représenté faisant une large grimace, il a une plume derrière l'oreille; son visage est tout parsemé de verrues. Le Grand roi, Mme de Maintenon, Louvois, le Père La Chaise, et autres personnages de l'époque, signalés comme ayant tort contribué à la révocation de l'édit de Nantes ont aussi leur place dans cette galerie burlesque où le dessinateur paraît s'être peu soucié, d'ailleurs, de chercher
secrétaire! Un vieux savant me disait, Thémiseul de Saint-Hyacinthe (Hyacinthe Cordonnier), l'auteur du Commentaire d'un hymne, était l'un des fils de Bossuet. H. 1. Je connais une caricature contre Bossuet. Ette se trouve dans un volume fort rare imprimé en Hollande (sous la rubrique de Paris) en 1600, in-4°. Ligne, en la Forcesston monacale conduite par Louis XIV, pour la conversion des protestants. Ces figures grotesques ont été reproduites dans une compilation de Soulavie, intitulée Mémoires de Maurepas (t~oa, 4 val. in-8). L'évêque de Meaux est représenté faisant une large grimace, il a une plume derrière l'oreille; son visage est tout parsemé de verrues. Le Grand roi, Mme de Maintenon, Louvois, le Père La Chaise, et autres personnages de l'époque, signalés comme ayant tort contribué à la révocation de l'édit de Nantes ont aussi leur place dans cette galerie burlesque où le dessinateur paraît s'être peu soucié, d'ailleurs, de chercher la ressemblance de ses modèles. R. D. Un portrait de P. M. Arnold, graveur à l'eau forte et à l'aquatinte, qui travaillait à Paris de 1800 à 1802, ne sont point rares à rencontrer. Celui de Montesquieu, qui voisine avec son compatriote Montaigne dans la même série, est mentionné dans les 97 portraits des œuvres de ce graveur, que je connais seulement ce recueil dans sa sèche nomenclature ne relate que le nom et ne décrit en rien l'estampe. Alix a aussi grave en couleur c'est par ce procédé qu'est reproduit le portrait de Montesquieu d'après Caran d'Ary. Il existe, des deux mêmes artistes, les portraits de Marmontel et de Rousseau, mais au jour dans les mêmes conditions de conservation. H. VEMARQ. Une œuvre d'Horace Vernet (n° 88). – « En voici, dites-vous, une composition. La guillotine est dressée, le couperet a cessé de fonctionner. On voit ci et là des corps étendus sans tête et des têtes dans un panier. Tout est mort, le bourreau n'ayant plus personne à exécuter vient de se guillotiner lui-même. » Ce qui me fait penser qu'Horace Vernet n'a point composé un pareil tableau, c'est qu'il n'aurait fait que copier une gravure du temps.
les 97 portraits des œuvres de ce graveur, que je connais seulement ce recueil dans sa sèche nomenclature ne relate que le nom et ne décrit en rien l'estampe. Alix a aussi grave en couleur c'est par ce procédé qu'est reproduit le portrait de Montesquieu d'après Caran d'Ary. Il existe, des deux mêmes artistes, les portraits de Marmontel et de Rousseau, mais au jour dans les mêmes conditions de conservation. H. VEMARQ. Une œuvre d'Horace Vernet (n° 88). – « En voici, dites-vous, une composition. La guillotine est dressée, le couperet a cessé de fonctionner. On voit ci et là des corps étendus sans tête et des têtes dans un panier. Tout est mort, le bourreau n'ayant plus personne à exécuter vient de se guillotiner lui-même. » Ce qui me fait penser qu'Horace Vernet n'a point composé un pareil tableau, c'est qu'il n'aurait fait que copier une gravure du temps. Je possède une estampe d'un peu plus de 11 centimètres de haut sur 7 de large. La guillotine est dressée en face d'une statue assise de la République. Sur la planche est un corps dont la main tient encore la corde qui a fait tomber le couteau; la tête séparée du tronc est placée sur l'échafaud. Au premier plan, des tas de tête portant un écriteau où on lit: Célébration, Alors Morts, etc. Au haut de l'estampe, sur un rideau, on lit: Guillaume Tell et Forquet. Au-dessous, on lit (la scène se passe sur la place de la Révolution). Admirez de Sisson l'intelligence extrême par cette situation inattendue. Dans cet état que voyez-vous devenir? Il se guillotine lui-même. (Etat.) EMM. MICHEL. M. E. Michel cite la même estampe et ajoute que c'est le frontispice gravé d'un petit livre in-3, intitulé Almanach des Postes (3e éd., à Paris, chez Michel, rue des Prouvaux, n° 54, l'an III de la République). E. M. L'auteur de cette fantaisie épique et mélodramatique, attribuée sans doute bien gratuitement à Horace Vernet, a dû s'inspirer de deux caricatures éditées vers le 4 thermidor, et représentant, l'une Bourreau Sisson, après avoir tout fait rir, se guillotiner lui-même.
du tronc est placée sur l'échafaud. Au premier plan, des tas de tête portant un écriteau où on lit: Célébration, Alors Morts, etc. Au haut de l'estampe, sur un rideau, on lit: Guillaume Tell et Forquet. Au-dessous, on lit (la scène se passe sur la place de la Révolution). Admirez de Sisson l'intelligence extrême par cette situation inattendue. Dans cet état que voyez-vous devenir? Il se guillotine lui-même. (Etat.) EMM. MICHEL. M. E. Michel cite la même estampe et ajoute que c'est le frontispice gravé d'un petit livre in-3, intitulé Almanach des Postes (3e éd., à Paris, chez Michel, rue des Prouvaux, n° 54, l'an III de la République). E. M. L'auteur de cette fantaisie épique et mélodramatique, attribuée sans doute bien gratuitement à Horace Vernet, a dû s'inspirer de deux caricatures éditées vers le 4 thermidor, et représentant, l'une Bourreau Sisson, après avoir tout fait rir, se guillotiner lui-même. L'autre Robespierre se guillotinant bourreau, après avoir laissé expirer tous les républicains à droite de l'estampe, un tombeau sur lequel on lit: De toute la France. H. VERNET. Ce tableau, le plus mauvais de ceux qu'ait composés un artiste qui n'était point né pour l'allégorie, a dû être non seulement achevé, mais encore gravé, si nos souvenirs sont exacts, l'avenant serait facile à faire au Cabinet des Estampes. Ce dont nous sommes certain, c'est d'avoir vu quelque chose de très laid, signé Horace Vernet, et assez conforme à la description donnée par M. Nicias H. A. D. Ce tableau imaginaire, inspiré à M. Horace Vernet par le Choléra socialiste, non seulement fut commencé, mais terminé, et même reproduit par son graveur ordinaire, à l'aquarelle. Il se vendait (ou plutôt ne se vendait pas) chez les marchands d'estampes, boulevard des Italiens, en 1850, M. P. A. L. La tête de Richelieu (n° 679). pour être exposée dans le tombeau du cardinal ou pour être montrée aux curieux à un prix plus doux que celle de Charlemagne, à Aix-la-Chapelle? La dénomélogie, du moins, en profiterait. A. G. Parmi bien d'autres renseignements j'en remets d'intérêt, on trouve réponse à cette question dans les
achevé, mais encore gravé, si nos souvenirs sont exacts, l'avenant serait facile à faire au Cabinet des Estampes. Ce dont nous sommes certain, c'est d'avoir vu quelque chose de très laid, signé Horace Vernet, et assez conforme à la description donnée par M. Nicias H. A. D. Ce tableau imaginaire, inspiré à M. Horace Vernet par le Choléra socialiste, non seulement fut commencé, mais terminé, et même reproduit par son graveur ordinaire, à l'aquarelle. Il se vendait (ou plutôt ne se vendait pas) chez les marchands d'estampes, boulevard des Italiens, en 1850, M. P. A. L. La tête de Richelieu (n° 679). pour être exposée dans le tombeau du cardinal ou pour être montrée aux curieux à un prix plus doux que celle de Charlemagne, à Aix-la-Chapelle? La dénomélogie, du moins, en profiterait. A. G. Parmi bien d'autres renseignements j'en remets d'intérêt, on trouve réponse à cette question dans les Causeries d'un Écrivain de France, de F. Feuillet de Conches. On y lit qu'en 1793, lors de la profanation de la tombe du cardinal, un épicier de la rue de la Harpe s'empara de cette tête et la porta chez lui; il était garçon alors. Plus tard, s'étant marié, elle déplut fort à sa femme et il vendit cette relique à M. Armand père: aujourd'hui, c'est son fils, ancien député des Côtes du Nord qui la possède. Plusieurs fois et dans différentes circonstances, des tentatives ont été faites par celui-ci, sans jamais avoir pu aboutir, pour faire remettre dans son tombeau la tête du fameux ministre de Louis XIII. (Je n'ai pas trouvé le nom de l'artiste.) J'ai beaucoup connu le possesseur de cette précieuse dépouille. Il y a quelques années, j'ai vu la tête du cardinal, parfaite ment conservée et portant encore quelques vestiges de la moustache et des cheveux, les chairs encore solides et de couleur ajour. Le propriétaire était M. Ch. Armand, ancien député des Côtes du Nord, habitant alors rue de Seine, n° 68; puis, même rue, n° 1a. Il passe ces dernières années presque exclusivement sur ses terres en Bretagne, au Moulin-Blanc, près de Paimpol.
déplut fort à sa femme et il vendit cette relique à M. Armand père: aujourd'hui, c'est son fils, ancien député des Côtes du Nord qui la possède. Plusieurs fois et dans différentes circonstances, des tentatives ont été faites par celui-ci, sans jamais avoir pu aboutir, pour faire remettre dans son tombeau la tête du fameux ministre de Louis XIII. (Je n'ai pas trouvé le nom de l'artiste.) J'ai beaucoup connu le possesseur de cette précieuse dépouille. Il y a quelques années, j'ai vu la tête du cardinal, parfaite ment conservée et portant encore quelques vestiges de la moustache et des cheveux, les chairs encore solides et de couleur ajour. Le propriétaire était M. Ch. Armand, ancien député des Côtes du Nord, habitant alors rue de Seine, n° 68; puis, même rue, n° 1a. Il passe ces dernières années presque exclusivement sur ses terres en Bretagne, au Moulin-Blanc, près de Paimpol. J'ai tout lieu de penser que cette intéressante relique historique n'est pas sortie de ses mains. Je me rappelle, quoique je fusse bien jeune alors, qu'un collectionneur d'objets curieux contesta à M. Armand l'authenticité de son trésor, soutenant qu'il possédait lui-même la tête du grand ministre; qu'il était sûr de la provenance, et que, le cardinal n'ayant jamais, au témoignage des historiens les plus autorisés, passé pour bicéphale, il fallait que M. Armand eût été induit en erreur; que d'ailleurs il désirait voir l'objet en question qui fut apporté sur l'heure. Le visiteur, inquiété lui-même par l'assurance et la tranquillité de M. Armand, déclara aussitôt que ce qu'il voyait était bien la tête du cardinal et le confirmait dans l'opinion que la tête qu'il conservait lui-même avait bien appartenu à Richelieu. Le mot de l'énigme était que M. Armand possédait la face, et le collectionneur le crâne. Les deux morceaux rapprochés donnèrent la tête complète, et chacun demeura satisfait et convaincu. Je ne peux douter que M. Armand, qui n'a point de collection et n'a aucun lien de parenté connu avec le cardinal, ne se fasse un plaisir et un devoir de restituer au tombeau de la Sorbonne une dépouille
la provenance, et que, le cardinal n'ayant jamais, au témoignage des historiens les plus autorisés, passé pour bicéphale, il fallait que M. Armand eût été induit en erreur; que d'ailleurs il désirait voir l'objet en question qui fut apporté sur l'heure. Le visiteur, inquiété lui-même par l'assurance et la tranquillité de M. Armand, déclara aussitôt que ce qu'il voyait était bien la tête du cardinal et le confirmait dans l'opinion que la tête qu'il conservait lui-même avait bien appartenu à Richelieu. Le mot de l'énigme était que M. Armand possédait la face, et le collectionneur le crâne. Les deux morceaux rapprochés donnèrent la tête complète, et chacun demeura satisfait et convaincu. Je ne peux douter que M. Armand, qui n'a point de collection et n'a aucun lien de parenté connu avec le cardinal, ne se fasse un plaisir et un devoir de restituer au tombeau de la Sorbonne une dépouille qui appartient à l'histoire et au pays. ORDRE DE SAINT-LAZARE ET DU MONT-CARMEL (n° 692). On trouvera des renseignements sur cet Ordre dans l'ouvrage intitulé Bibliothèque héraldique de la France, par M. Joannis Guigard, p. 447. Du reste, c'est toujours à ce savant et curieux livre qu'il faut avoir recours, quand il s'agit d'une question héraldique, nobiliaire, féodale ou généalogique. L. VAK. -Cet ouvrage, indiqué aussi par M. H. t., donne (p. 5, 60 ouvrages sur cet Ordre. Latentia de R. Boteri(H, 68). Le poème latin de l'avocat R. Boutheray (et non Boïchy), contenant une description détaillée de la ville de Paris en 1610, n'est pas un volume très rare. En voici le titre: Kolonia Botenr(H, in Université de Paris, t. 8, M-8. Il est mentionné au t. 111 du P. Lelong, n° 34496, et, à la table des auteurs du t. V, p. 188, on voit la liste de seize ouvrages de ce même Raoul Botteray, ou Boïtheray. Parmi eux se trouve un opuscule des plus rares: Histoire de l'incendie et des remaniements du Palais, Paris, 1618, in-4. M. P. Ch. nous signale une noyenne édition, de 1620, en 4 volumes, et M. le B. une autre édition de
quand il s'agit d'une question héraldique, nobiliaire, féodale ou généalogique. L. VAK. -Cet ouvrage, indiqué aussi par M. H. t., donne (p. 5, 60 ouvrages sur cet Ordre. Latentia de R. Boteri(H, 68). Le poème latin de l'avocat R. Boutheray (et non Boïchy), contenant une description détaillée de la ville de Paris en 1610, n'est pas un volume très rare. En voici le titre: Kolonia Botenr(H, in Université de Paris, t. 8, M-8. Il est mentionné au t. 111 du P. Lelong, n° 34496, et, à la table des auteurs du t. V, p. 188, on voit la liste de seize ouvrages de ce même Raoul Botteray, ou Boïtheray. Parmi eux se trouve un opuscule des plus rares: Histoire de l'incendie et des remaniements du Palais, Paris, 1618, in-4. M. P. Ch. nous signale une noyenne édition, de 1620, en 4 volumes, et M. le B. une autre édition de 1625. M. P. le B. a-t-il vu cette édition de 1625? H. H. Dupré de Saint-Maur, intendant de Menne, etc. M. P. le B. s'est-il adressé à M. Dupré de Saint-Maur, propriétaire d'une vaste ferme aux environs d'Oran? H. I. Salon. L'éd. de Diderot! Est-ce que M. Walferdin ne prépare pas depuis une vingtaine d'années une édition complète des Salons de Diderot? A. D. L'homme le mieux renseigné à Paris sur les œuvres de Diderot encore à publier doit être M. Walferdin, amateur, dont la collection de tableaux et de dessins, formant l'œuvre de Fragonard, est réputée sans pareille. M. Walferdin a publié, depuis l'édition de 1891, plusieurs Salons restés jusqu'alors inédits; il a également donné, dans l'ancienne Revue des Revues, je crois, quelques études sur les œuvres de Diderot. H. Voeux! Les œuvres de Diderot ne contiennent, il est vrai, que quatre Salons, ceux de 1759, 1761, 1763, 1765 et la fin de celui de 1769, mais la lacune que signale M. R. B. T. a été comblée par les soins de M. Walferdin. En effet, ce dernier a publié dans la Revue de Paris (t. XXXVIII -1 et suiv.) les Salons des années 1773, 1774, 1775, 1777, 1781,
pas depuis une vingtaine d'années une édition complète des Salons de Diderot? A. D. L'homme le mieux renseigné à Paris sur les œuvres de Diderot encore à publier doit être M. Walferdin, amateur, dont la collection de tableaux et de dessins, formant l'œuvre de Fragonard, est réputée sans pareille. M. Walferdin a publié, depuis l'édition de 1891, plusieurs Salons restés jusqu'alors inédits; il a également donné, dans l'ancienne Revue des Revues, je crois, quelques études sur les œuvres de Diderot. H. Voeux! Les œuvres de Diderot ne contiennent, il est vrai, que quatre Salons, ceux de 1759, 1761, 1763, 1765 et la fin de celui de 1769, mais la lacune que signale M. R. B. T. a été comblée par les soins de M. Walferdin. En effet, ce dernier a publié dans la Revue de Paris (t. XXXVIII -1 et suiv.) les Salons des années 1773, 1774, 1775, 1777, 1781, ainsi que le commencement de celui de 1769. En outre, dans les notes très substantielles qui accompagnent cette publication, l'éditeur prouve que Diderot n'a pas fait la critique de ceux de 1773, 1777 et 1779, qui complètent la période des expositions de 1759 à 1771. Nous possédons donc tout ce que Diderot a écrit sur ce sujet, mais il n'en est pas moins à regretter que tous ces Salons n'aient pas été réunis dans une nouvelle édition. A. Duvivier. La bibliothèque de l'Ermitage à St-Pétersbourg renferme 315 volumes de Diderot, dont 5 ou 6 complètement inédits, et tous écrits de sa main. C'est là que se trouvent les Salons avec la partie inédite. En 1815, M. Godard a copié cette partie, et en 1858 il annonçait qu'il allait bientôt les publier. (Voy. Petersbourg-Moscou, par Léon Godard. Paris, 1858, in-8, p. 305.) Atamoura. S. P. Merard Saint-Jacques (U, 683). Le Dialogue en M, etc. (frimaire an V!), tiré à 5 ex.) est in-8, non in-8*. Peignot, qui cite les autres ouvrages de cet auteur, omet celui-ci; mon exemplaire porte de la 2e édition. Je n'en ai jamais vu annoncé avec une autre date, peut-être n'y a-t-il pas eu d'édition antérieure. Merard