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forme la silhouette et presque toute couverte de mousse excepté tous les accidents qui sont pierre. C'est le pic de Viscos. Un n° 2 apparaît au-dessus d'une maison sur la gauche, renvoyant à la légende : Maison où logait la duchesse d'Angoulême, le drapeau blanc y est toujours. On distingue effectivement sur le dessin un drapeau à longue hampe presque horizontale fixé à l'une des lucarnes de la toiture qui est celle de la maison Brauhauban, que devait illustrer encore le séjour de la duchesse de Berry ainsi que celui de Napoléon III et de l'impératrice Eugénie. Feuillet 4 : Vue de la vallée de Saint-Sauveur, prise d'un rocher qui est à côté du pont. Au premier plan, le pont de Pontaut. La montagne monte à travers des arbres, vers les maisons de Luz étagées devant de nobles montagnes : les contreforts du massif d'Ardiden. Ce grand et beau dessin déborde également au verso du feuillet n° 3. Il est accompagné de notes diverses : route de Lus (sur une route en premier plan) ; simané roujatre (sur un parapet menant au pont) et sur le pont lui-même : le pont de Lus, en marbre gris, assez bien travaillé, il existait un pont en bois tel qu'on le voit sur la feuille voisine. Autre note : l'érable, le peuplier (ordinaire ou d'Italie), le châtaignier, le frèsne, le noisette, l'if, le tilleul sauvage, sont les arbres qu'on voit dans toute la vallée de Saint Sauveur. Au-dessous de cette dernière note (au verso du feuillet n° 3) est le dessin annoncé : 2e vue de Saint Sauveur avec l'ancien pont. C'est un croquis réduit et simplifié du précédent dessin, avec, en premier plan, le pont de bois disparu, pour lequel l'artiste avait du recueillir des indications sur place. Feuillet 5 : Église de Lus. Dessin très attentif à l'architecture. Au-dessous : ancienne forteresse appartenant aux Templiers. Convertie en église depuis longtemps, autour du sanctuaire il y a le cimetière où toutes les tombes sont en marbre du pays l'entrée par l'autre côté est gothique et ne m'a pas semblé assez remarquable pour
existait un pont en bois tel qu'on le voit sur la feuille voisine. Autre note : l'érable, le peuplier (ordinaire ou d'Italie), le châtaignier, le frèsne, le noisette, l'if, le tilleul sauvage, sont les arbres qu'on voit dans toute la vallée de Saint Sauveur. Au-dessous de cette dernière note (au verso du feuillet n° 3) est le dessin annoncé : 2e vue de Saint Sauveur avec l'ancien pont. C'est un croquis réduit et simplifié du précédent dessin, avec, en premier plan, le pont de bois disparu, pour lequel l'artiste avait du recueillir des indications sur place. Feuillet 5 : Église de Lus. Dessin très attentif à l'architecture. Au-dessous : ancienne forteresse appartenant aux Templiers. Convertie en église depuis longtemps, autour du sanctuaire il y a le cimetière où toutes les tombes sont en marbre du pays l'entrée par l'autre côté est gothique et ne m'a pas semblé assez remarquable pour être dessinée. Sur le devant est une fontaine. Ce n° 1 est en effet rapporté au pied de ladite fontaine, cependant qu'un n° 2 au-dessus de la toiture de la nef renvoie à la note suivante : brique platte. Actuellement l'église de Luz (qui fut fortifiée par les chevaliers de Saint-Jean-de-Jérusalem et non par les Templiers) est couverte d'ardoises. Le dessin et la note de Roques nous montrent qu'il n'en fut pas toujours ainsi. Nous pensons d'ailleurs que ce que Roques appelle « briques plates » devait être constitué par des lauses. Feuillet 6 : gorge prise sur la route de Gavarnie. Ravin sombre et très étroit entre deux montagnes. C'est la gorge du gave après le pont Napoléon. Quelques notes de-ci, de-là : tout en ombre, il n'y a que les montagnes supérieures d'éclairées. Pierre ou mousse éclairé par reflet toute cette montagne. Enfin, dans l'angle inférieur gauche, un véritable commentaire : la route de Lus à Gavarnie est une source inépuisable pour le paysagiste, comme pour le naturaliste. 2 toises d'avance vous change le ciel, et vous pouvez de nouveau tailler vos crayons. Elle est aussi admirable par la variété des marbres qu'on y rencontre, le blanc statuaire,
Saint-Jean-de-Jérusalem et non par les Templiers) est couverte d'ardoises. Le dessin et la note de Roques nous montrent qu'il n'en fut pas toujours ainsi. Nous pensons d'ailleurs que ce que Roques appelle « briques plates » devait être constitué par des lauses. Feuillet 6 : gorge prise sur la route de Gavarnie. Ravin sombre et très étroit entre deux montagnes. C'est la gorge du gave après le pont Napoléon. Quelques notes de-ci, de-là : tout en ombre, il n'y a que les montagnes supérieures d'éclairées. Pierre ou mousse éclairé par reflet toute cette montagne. Enfin, dans l'angle inférieur gauche, un véritable commentaire : la route de Lus à Gavarnie est une source inépuisable pour le paysagiste, comme pour le naturaliste. 2 toises d'avance vous change le ciel, et vous pouvez de nouveau tailler vos crayons. Elle est aussi admirable par la variété des marbres qu'on y rencontre, le blanc statuaire, le vert, le jaune, le granit, le gris vinaigre de blanc pour les marbres que j'ai aperçus et j'ai regretté sincèrement de ne pas mettre formé dans des connaissances plus réelles dans la nature des minéraux; une grande variété, des plantes, des arbres d'une forte végétation et d'une forme séduisante, des gazons, des pelouses, d'un vert aussi beau qu'enchanteur. Feuillet 7 : Pont de Seia. Pont étonnamment pittoresque, à tablier de bois sur une arche ruinée pour l'explication duquel Roquès a eu besoin de deux dessins : un grand mais tronqué sur le feuillet 7 et un petit, mais donnant une vue totale au verso du feuillet 6. Note de l'artiste en bas et à gauche du grand dessin : ce pont se trouve à une forte lieue de Saint Sauveur sur la route de Gavarnie; il y a 2 ponts dont une voûte informe en dessous et le pont de bois où l'on passe. Ce pont se trouve bâti sur deux énormes rochers et est fort long (pour « haut ») puisque le dessin se trouve à peu près au tiers (pour « n'en représente qu'un tiers »). L'eau à force d'être battue par les rochers est blanche comme
des gazons, des pelouses, d'un vert aussi beau qu'enchanteur. Feuillet 7 : Pont de Seia. Pont étonnamment pittoresque, à tablier de bois sur une arche ruinée pour l'explication duquel Roquès a eu besoin de deux dessins : un grand mais tronqué sur le feuillet 7 et un petit, mais donnant une vue totale au verso du feuillet 6. Note de l'artiste en bas et à gauche du grand dessin : ce pont se trouve à une forte lieue de Saint Sauveur sur la route de Gavarnie; il y a 2 ponts dont une voûte informe en dessous et le pont de bois où l'on passe. Ce pont se trouve bâti sur deux énormes rochers et est fort long (pour « haut ») puisque le dessin se trouve à peu près au tiers (pour « n'en représente qu'un tiers »). L'eau à force d'être battue par les rochers est blanche comme la neige. Les bords étant plantés de grands arbres m'a empêché de faire le dessin du tout, mais étant monté sur le pont, j'en ai fait un scrupuleux examen et m'a fait remarquer ce que j'en dis plus haut. La page voisine donne le petit croquis complet annoncé avec l'indication : croquis du bas du pont de Seia. On y voit le torrent passant entre deux hauts rochers sur lesquels sont bâties deux culées encore plus hautes réunies aux deux tiers de leur hauteur par une voûte en plein cintre. C'est l'arche ruinée au-dessus de laquelle a été lancé le tablier de bois. Le pont de Seia (nom actuel) était trop romantique pour n'avoir pas tenté les dessinateurs du temps. Le volume « Les Pyrénées » (1) reproduit une lithographie de Barnard, inspirée par ce sujet. Les deux dessins de Roques donnent l'impression d'être plus sincères. Feuillet 8 : Vue d'une partie de la vallée de Lus et de l'ancien ermitage. La terrasse à gauche pour les bains Saint Sauveur, les arbres au bas descendent jusqu'au Gave. Vue prise à Saint Sauveur du bas de la maison de Mime Fabas. Ces trois légendes sont en bas et à droite du
: croquis du bas du pont de Seia. On y voit le torrent passant entre deux hauts rochers sur lesquels sont bâties deux culées encore plus hautes réunies aux deux tiers de leur hauteur par une voûte en plein cintre. C'est l'arche ruinée au-dessus de laquelle a été lancé le tablier de bois. Le pont de Seia (nom actuel) était trop romantique pour n'avoir pas tenté les dessinateurs du temps. Le volume « Les Pyrénées » (1) reproduit une lithographie de Barnard, inspirée par ce sujet. Les deux dessins de Roques donnent l'impression d'être plus sincères. Feuillet 8 : Vue d'une partie de la vallée de Lus et de l'ancien ermitage. La terrasse à gauche pour les bains Saint Sauveur, les arbres au bas descendent jusqu'au Gave. Vue prise à Saint Sauveur du bas de la maison de Mime Fabas. Ces trois légendes sont en bas et à droite du dessin montrant en effet une vallée s'ouvrant à droite d'une grande terrasse bâtie sur la pente d'un ravin très boisé. En haut de la page : montagne dont le haut est rocher et le centre pierre et mousse. Le sommet de cette montagne est le Soum de Nère. Un peu en avant figure la ruine de « l'ancien ermitage » alors en ruine. Actuellement reconstruit, il est connu sous le nom de chapelle de Solférino. Feuillet 9 : Petite cascade qui se trouve sur la montagne qui est au-dessus de Saint Sauveur tout en ombre excepté le haut des montagnes. Cascade de Campus. Le dessin occupe un peu plus de la moitié gauche de la page. Feuillet 10 : Vue de Gavarnie. Ce n'est pas la vue classique du cirque célèbre que représente ce dessin qui semble pris sur les flancs du Piméné, vers la vallée du Gave, en direction du Nord. En premier plan : trois maisons séparées par un torrent tombant en cascade, mais dissimulé en grande partie par des arbres et un mouvement de terrain. Au verso du feuillet 10 se trouve un croquis rapide mais fortement crayonné, ainsi commenté : rochers entourant la grotte. Quelle grotte
en avant figure la ruine de « l'ancien ermitage » alors en ruine. Actuellement reconstruit, il est connu sous le nom de chapelle de Solférino. Feuillet 9 : Petite cascade qui se trouve sur la montagne qui est au-dessus de Saint Sauveur tout en ombre excepté le haut des montagnes. Cascade de Campus. Le dessin occupe un peu plus de la moitié gauche de la page. Feuillet 10 : Vue de Gavarnie. Ce n'est pas la vue classique du cirque célèbre que représente ce dessin qui semble pris sur les flancs du Piméné, vers la vallée du Gave, en direction du Nord. En premier plan : trois maisons séparées par un torrent tombant en cascade, mais dissimulé en grande partie par des arbres et un mouvement de terrain. Au verso du feuillet 10 se trouve un croquis rapide mais fortement crayonné, ainsi commenté : rochers entourant la grotte. Quelle grotte ? Il est probable que l'explication s'en trouvait sur le feuillet 11, malheureusement celui-ci manque. Feuillet 12 : Vue de Gères prise en allant à Gavarnie. Ce dessin donne, au milieu de son site, une vue assez détaillée du village avec sa vieille église intacte dont il ne reste plus aujourd'hui que le clocher. Les feuillets 13, 14 et 15 manquent. Il est permis de penser qu'ils devaient être consacrés au cirque de Gavarnie dans toute son ampleur et que, plus particulièrement significatifs, ils ont été détachés, soit par l'artiste, soit par des amateurs pyrénéistes. Feuillet 16. Trois croquis : en haut et à gauche une fenêtre. Sur la droite, un rocher. Au-dessous, une tête de vieux paysan coiffé d'un vaste chapeau. C'est la seule figure humaine de l'album, uniquement consacré au paysage et aux monuments. La fenêtre du haut de la page est une fort jolie fenêtre géminée à colonne et chapiteau central, surmontée de deux arcs trilobés très aigus. Au-dessous est la légende : fragment gothique pris d'une ancienne maison de Lus. Un peu plus bas, l'artiste a tracé cette autre inscription : fin du voyage de Saint Sauveur. Mais si le voyage était terminé, l'album ne l'était
aujourd'hui que le clocher. Les feuillets 13, 14 et 15 manquent. Il est permis de penser qu'ils devaient être consacrés au cirque de Gavarnie dans toute son ampleur et que, plus particulièrement significatifs, ils ont été détachés, soit par l'artiste, soit par des amateurs pyrénéistes. Feuillet 16. Trois croquis : en haut et à gauche une fenêtre. Sur la droite, un rocher. Au-dessous, une tête de vieux paysan coiffé d'un vaste chapeau. C'est la seule figure humaine de l'album, uniquement consacré au paysage et aux monuments. La fenêtre du haut de la page est une fort jolie fenêtre géminée à colonne et chapiteau central, surmontée de deux arcs trilobés très aigus. Au-dessous est la légende : fragment gothique pris d'une ancienne maison de Lus. Un peu plus bas, l'artiste a tracé cette autre inscription : fin du voyage de Saint Sauveur. Mais si le voyage était terminé, l'album ne l'était pas et il a servi, au moins à une autre occasion. Le feuillet 17 manque, mais le suivant y est heureusement. Feuillet 18 : Vue du Rocher de Foix. C'est un superbe dessin donnant une image fidèle de la pittoresque forteresse avant que les restaurateurs y soient passés. Les montagnes y sont exactement indiquées. On reconnaît sur la droite le petit pic de Montgaillard, puis le Saint-Barthélemy. Diverses notes accompagnent ce dessin. En bas et à gauche : Vue des trois tours servant de prisons. La fabrique dans le bas est un palais des anciens Comtes de Foix. Sur la droite : les tours sont en pierre roussâtre qui se dore par le soleil et quelques-unes grises; les rochers sont roussâtres ou gris, les mousses sont foncées, les montagnes sont tantôt coupées par des nuages. Un numéro 0) posé dans le dessin au-dessus des maisons lointaines de l'agglomération renvoie à la note : 0) vallée qui entoure la ville. Ainsi se termine cet album qui, par ses dimensions et le soin avec lequel les dessins sont exécutés, a constitué pour Roques à la fois un document pour des tableaux éventuels, et un souvenir de voyage. Cet album est d'autant précieux
y sont exactement indiquées. On reconnaît sur la droite le petit pic de Montgaillard, puis le Saint-Barthélemy. Diverses notes accompagnent ce dessin. En bas et à gauche : Vue des trois tours servant de prisons. La fabrique dans le bas est un palais des anciens Comtes de Foix. Sur la droite : les tours sont en pierre roussâtre qui se dore par le soleil et quelques-unes grises; les rochers sont roussâtres ou gris, les mousses sont foncées, les montagnes sont tantôt coupées par des nuages. Un numéro 0) posé dans le dessin au-dessus des maisons lointaines de l'agglomération renvoie à la note : 0) vallée qui entoure la ville. Ainsi se termine cet album qui, par ses dimensions et le soin avec lequel les dessins sont exécutés, a constitué pour Roques à la fois un document pour des tableaux éventuels, et un souvenir de voyage. Cet album est d'autant précieux que Roques était assez peu paysagiste. Il s'intitulait « peintre d'histoire et de portraits » — qui étaient les genres nobles et les paysages sont rares dans son œuvre. Qu'était le pasteur des Pyrénées conduisant une chèvre du Salon de 1827 qui ne nous est connu que par le titre ? En revanche, les Bergers de la vallée de Campan effrayés par l'orage, du Salon de 1835, nous sont parvenus. Ils ne nous montrent que deux figures en buste sur un fond de ciel menaçant. Mais de paysage point. Néanmoins un amateur toulousain possède un véritable paysage de Joseph Roques, un paysage romantique avec des arbres, une maisonnette, une rivière, un pont de bois, un paysan et une laveuse. Mais l'ensemble est conventionnel. Il annonce les chromolithographies chères au siècle, mais ne donne pas l'impression d'un site vu. La toile est signée et datée de 1838. Elle suffirait toutefois à prouver que, pas plus que son élève Ingres, Roques n'a dédaigné le paysage, si l'album que nous a offert M. Maurice Alet ne le montrait excellemment. Paul MESPLÉ. Le pasteur des Pyrénées conduisant une chèvre du Salon de 1827. Le paysage du Grand-Rond a été cependant peint par ROQUES dans
? En revanche, les Bergers de la vallée de Campan effrayés par l'orage, du Salon de 1835, nous sont parvenus. Ils ne nous montrent que deux figures en buste sur un fond de ciel menaçant. Mais de paysage point. Néanmoins un amateur toulousain possède un véritable paysage de Joseph Roques, un paysage romantique avec des arbres, une maisonnette, une rivière, un pont de bois, un paysan et une laveuse. Mais l'ensemble est conventionnel. Il annonce les chromolithographies chères au siècle, mais ne donne pas l'impression d'un site vu. La toile est signée et datée de 1838. Elle suffirait toutefois à prouver que, pas plus que son élève Ingres, Roques n'a dédaigné le paysage, si l'album que nous a offert M. Maurice Alet ne le montrait excellemment. Paul MESPLÉ. Le pasteur des Pyrénées conduisant une chèvre du Salon de 1827. Le paysage du Grand-Rond a été cependant peint par ROQUES dans La Fête de 1st. Fédération à Toulouse qui, malheureusement a poussé au noir. D'autre part le bassin de la Daurade avec le Pont-Neuf et l'Hôtel-Dieu forme le fond de la toile des Jeux nautiques en présence de Napoléon 1er. Visites et Promenades CENT ANS DE PRÉHISTOIRE TOULOUSAINE Tel est le titre de la passionnante exposition organisée au Museum d'Histoire Naturelle par M. Louis Méroc, Conseiller à la Cour d'appel et chargé de conférences à la Faculté des Lettres. L'occasion était le centenaire (un peu à retardement), des découvertes de Noulet (en 1851), à Clermont près de Venerque, dans le vallon de l'Internet, d'ossements fossiles associés à des cailloux taillés de main d'homme. Ce centenaire fut célébré in situ le 10 mars avec des discours de M. Louis Méroc, du Professeur Sendrail, maire de Clermont, de M. Astre, Directeur du Museum d'Histoire Naturelle et de l'Abbé Breuil, Professeur au Collège de France. Tous exaltèrent l'intuition de Noulet, l'un des pionniers, avec Boucher de Perthes, de la préhistoire, mais qui trouva à Toulouse toute une cohorte de savants qui le soutinrent et furent à l'avant-garde de la science naissante. Un numéro spécial de l'Annuaire (août 1935) rédigé par notre ami vénéré, le
titre de la passionnante exposition organisée au Museum d'Histoire Naturelle par M. Louis Méroc, Conseiller à la Cour d'appel et chargé de conférences à la Faculté des Lettres. L'occasion était le centenaire (un peu à retardement), des découvertes de Noulet (en 1851), à Clermont près de Venerque, dans le vallon de l'Internet, d'ossements fossiles associés à des cailloux taillés de main d'homme. Ce centenaire fut célébré in situ le 10 mars avec des discours de M. Louis Méroc, du Professeur Sendrail, maire de Clermont, de M. Astre, Directeur du Museum d'Histoire Naturelle et de l'Abbé Breuil, Professeur au Collège de France. Tous exaltèrent l'intuition de Noulet, l'un des pionniers, avec Boucher de Perthes, de la préhistoire, mais qui trouva à Toulouse toute une cohorte de savants qui le soutinrent et furent à l'avant-garde de la science naissante. Un numéro spécial de l'Annuaire (août 1935) rédigé par notre ami vénéré, le Comte Henri Bégouen, a d'ailleurs exposé tout cela sous le titre : « Les précurseurs toulousains de la préhistoire ». L'exposition organisée par M. Méroc, avec son savant catalogue, en est en quelque sorte le développement et l'illustration. Notre Société l'a visitée le 24 mars et a suivi avec beaucoup d'attention la présentation de M. Méroc. Celui-ci a débuté par les créateurs de la science dont les portraits s'étalaient sur les murs. En premier lieu Cuvier, qui n'a rien de toulousain, mais qui le premier mit de l'ordre dans la paléontologie, non toutefois sans laisser percer ses doutes quant à l'homme et au singe fossiles (1830). Or, en 1837, première atteinte à ses affirmations, l'avocat gascon Edouard Lartet découvrait dans le riche gisement de Sansan (Gers), une machoire de singe. Plus tard, Lartet couronnait ses recherches et sa célébrité mondiale par la découverte, dans la grotte d'Aurignac, d'une industrie paléolithique qu'il nommait « l'aurignacien ». De Noulet, dont le portrait se présentait ensuite, nous avons déjà dit l'intérêt exceptionnel de ses découvertes de Clermont. Mais il faut qu'on sache que son esprit était encyclopédique et que, soit en paléontologie, soit en botanique, soit en langue romane, ses travaux ont toujours
d'attention la présentation de M. Méroc. Celui-ci a débuté par les créateurs de la science dont les portraits s'étalaient sur les murs. En premier lieu Cuvier, qui n'a rien de toulousain, mais qui le premier mit de l'ordre dans la paléontologie, non toutefois sans laisser percer ses doutes quant à l'homme et au singe fossiles (1830). Or, en 1837, première atteinte à ses affirmations, l'avocat gascon Edouard Lartet découvrait dans le riche gisement de Sansan (Gers), une machoire de singe. Plus tard, Lartet couronnait ses recherches et sa célébrité mondiale par la découverte, dans la grotte d'Aurignac, d'une industrie paléolithique qu'il nommait « l'aurignacien ». De Noulet, dont le portrait se présentait ensuite, nous avons déjà dit l'intérêt exceptionnel de ses découvertes de Clermont. Mais il faut qu'on sache que son esprit était encyclopédique et que, soit en paléontologie, soit en botanique, soit en langue romane, ses travaux ont toujours été de premier ordre. C'est ensuite l'évocation de Félix Garrigou, fondateur de l'Institut d'Hydrologie et de la Revue des Pyrénées, et qui se ruina dans ses recherches de préhistoire dans les cavernes ariégeoises. C'est encore Nicolas Joly, le bouillant adversaire de Pasteur, Louis Lartet, fils d'Edouard Lartet, Emile Cartailhac qui s'imposa non seulement sur le plan local, mais encore national et international, d'autres encore. La liste, avec notice biographique pour chacun d'eux, qu'en a dressé M. Méroc, comprend 73 noms ! Après les préhistoriens viennent les résultats de leurs travaux où une exacte sélection des objets d'art préhistoriques trouvés dans notre Sud-Ouest. Ce sont d'une part des sculptures sur os, des gravures sur pierre exposées dans des vitrines, d'autre part des photographies de peintures ornant nos plus célèbres cavernes pyrénéennes. Les grottes de Bruniquel, de Niaux, du Tue d'Audoubert, de Gourdan, d'Isturitz, de la Madeleine, de Labastide, des Trois Frères, d'Izerte, des Harpons, du Mas d'Azil, de la Bouiche, de Lortet, du Portel, de Massat, de Bédeilhac, etc., livrent ainsi leurs trésors. Il y a des pièces sensationnelles : le propulseur au cheval sautant l'obstacle de l'abri de Montastruc (Tarn-et-Garonne), l'ours gravé sur galet de Massat, le collier aux 19