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h., informations de presse. 15 h., concert symphonique (musique enregistrée) Tina (Romero) Phi-PM (Christine) Love me (Dolly Morse) Qui n'aurait dit (Vuplen-Millandy) Ay ay ay (Porter) Popcorn fee (Joseph Boyer) Entre deux pianos Quand tout merle chante (Cayla et Canteloube) Jean Villenave Quand on a vingt ans Montparnasse (Yvain); Murmure de fleurs (E. de Blond) Sérénade d'amour (Waldau); Les Deux Guitares; Berceuse russe Chanson d'amour (Schubert-Berté) On top of the world alone (Léo Robin-Richard Whiting) Cooking breakfast for the one I love (Rose Tobin); Artillerie légère, marche (Jonkers). Au cours du concert Bilboquet chanteur des rues 15 h., disques. 16 h. 30 concert Andante de la Symphonie italienne (Mendelssohn); Faust: Scène de la prison (Gounod) les Ramiers (Dalcroze) Str Hawaïen home (Pacheco) Cordoba (L. Albeniz) Le Voyage de Robinson (Villemer-Delorme-L Colin) les Échos de France (Blondeau) la Tosca (Puccini) Frisonnette (Vacher) Séparation (Paul Chabran) Georgi Nana (Stellin) Rigolard et pleurnichard (Delorme-Garnier) Prisonnier (A. Alerte) C'est une valse qui chante (Fritz Rotter-F. Grothe) la Débutante (Irasseomque). 17 h., communiqué agricole. 19 h., résultat des courses de la Journée économique et sociale informations. 30, guignol Radio-Paris la Fortune du ramoneur (Durand). 20 h., café-concert Radio-Paris Romania (Lachaume) Mlle Suzanne Dubois dans son répertoire le Voyage en Chine (Bazin) le Carnaval (Fourré). 20 h. 30, la journée sportive. 20 h. 45, Baltet polka (Colomb) Andante de Lucas et Lucette (Missa) C'est une valse qui chanta (Rouvray) Tu me dis non (Manfrey) la Vie est un rêve (Mendelssohn) Aimez-moi (Ocampo) le Chant du départ (Romberg). 21 h. 15, revue de la presse. 21 h. 30, Chagrin d'amour (Fétrat); Aux étoiles (Denza) la Sérénade (Olivier Métra); Quand il était temps (Tagliafico) When on the keys (Connelly) la Mantille (Sentis). 22 h., concert. TOUR EIFFEL (1445 m. 8). 13 h., causerie maritime. 13 D, 10, bulletin météorologique. 13 h. 20, causerie de M. Jacques Notrot, sous-chef de bureau à la Marine marchande. 18 h. 45, Journal parlé. 20 h. 20, radio-concert. PARIS P. T. T. (447 m.). 8 h., informations de la nuit. 10 h. 30, cours d'anglais et d'espagnol. 12 h., concert de musique enregistrée.
répertoire le Voyage en Chine (Bazin) le Carnaval (Fourré). 20 h. 30, la journée sportive. 20 h. 45, Baltet polka (Colomb) Andante de Lucas et Lucette (Missa) C'est une valse qui chanta (Rouvray) Tu me dis non (Manfrey) la Vie est un rêve (Mendelssohn) Aimez-moi (Ocampo) le Chant du départ (Romberg). 21 h. 15, revue de la presse. 21 h. 30, Chagrin d'amour (Fétrat); Aux étoiles (Denza) la Sérénade (Olivier Métra); Quand il était temps (Tagliafico) When on the keys (Connelly) la Mantille (Sentis). 22 h., concert. TOUR EIFFEL (1445 m. 8). 13 h., causerie maritime. 13 D, 10, bulletin météorologique. 13 h. 20, causerie de M. Jacques Notrot, sous-chef de bureau à la Marine marchande. 18 h. 45, Journal parlé. 20 h. 20, radio-concert. PARIS P. T. T. (447 m.). 8 h., informations de la nuit. 10 h. 30, cours d'anglais et d'espagnol. 12 h., concert de musique enregistrée. 13 h., concert C'est ça l'article de Paris (Strauss) la Jolie Bohémienne (de Clisncn) Breakaway (Conrad) Polka (X.); Sérénade espagnole (Glazounov) la Fille de Madame Angot (Lecocq) la Fête de Cendrillon (Diègle); Puerta del Tierra (Albeniz); Sorrentina (Volpatti) Chanson d'Ariel (de Taye) Lovely and sweet (Levant). 13 h., transmission de musique d'orchestre. 18 h. 30, émission du Journal de France. 20 h., résultats sportifs chronique du combattant, par M. Salomon 20 h. 20, causerie donnée sous les auspices de l'Union des grandes associations 20 h. 30, soirée musicale les Pépinières de perles, sélection (Bizet). 21 h. 30, informations de la dernière heure; musique de danse jusqu'à 24 heures. RADIO-L. L. (61 et 369 m.). 11 h. 45, la Tribune républicaine. Pichenettes de Didot. 12 h., concert. 12 h. radio-interview de M. Grandgneaux sur La crise morale de l'époque actuelle. 14 h. 30, radio-concert. 16 h., communiqués de la Radio-école française. 16 h., musique de danse: C'est le bon (Klages Gréer) Pourquoi elles (Davis Coots Helson) Satisfied (Carlip Frlend) Réconciliation (Louis Closset) Toi et moi (Peyronnin) Bamba (Franco Silvastrl) Il est une femme (Jim Cowler) Say it with music (Berlin) They didn't believe me (Reynaldo Hervé) Poco de oro (J. Coblan)
musique d'orchestre. 18 h. 30, émission du Journal de France. 20 h., résultats sportifs chronique du combattant, par M. Salomon 20 h. 20, causerie donnée sous les auspices de l'Union des grandes associations 20 h. 30, soirée musicale les Pépinières de perles, sélection (Bizet). 21 h. 30, informations de la dernière heure; musique de danse jusqu'à 24 heures. RADIO-L. L. (61 et 369 m.). 11 h. 45, la Tribune républicaine. Pichenettes de Didot. 12 h., concert. 12 h. radio-interview de M. Grandgneaux sur La crise morale de l'époque actuelle. 14 h. 30, radio-concert. 16 h., communiqués de la Radio-école française. 16 h., musique de danse: C'est le bon (Klages Gréer) Pourquoi elles (Davis Coots Helson) Satisfied (Carlip Frlend) Réconciliation (Louis Closset) Toi et moi (Peyronnin) Bamba (Franco Silvastrl) Il est une femme (Jim Cowler) Say it with music (Berlin) They didn't believe me (Reynaldo Hervé) Poco de oro (J. Coblan) la Españolita (Deman) Valse d'ivresse; Amour dédaigné (Llncke) Manhattan rag; What kind of man is you (Carmichael) The shepherd's serenade; If he cared (Grey Stothart). 17 h. 30, concert de musique enregistrée. 20 h. 15, chronique des sports, par MM. Marcel Tasselre et Marcel Lannes. 20 h. 30, concert Ouverture de Jean de Paris (Boieldieu) le Rouet d'Omphale (Saint-Saëns) Masques et bergamasques Ouverture Menuet Gavotte Pastorale (Fauré) Concerto pour violon et orchestre (Bach) Madrigal (Gaubert) Aragonesa (de Falla) Napoli (Leeu) Pièce en forme de sextuor (Ravel) les Maîtres Chanteurs Prélude du troisième acte; Marche des corporations (R. Wagner) España (Chabrier). RADIO-TOULOUSE (385 m.). 19 h., service religieux catholique Panis Angelicus (Franck). Causeries religieuses faites par l'abbé Sorrel. Inclina ad me (Himmel). Concert offert par la Société languedocienne de T. S. F. 20 h., Musique de danse Paris (Stello) les Enfants terribles (Corbin) Rêverie du soir (Saint-Saëns) Tango des roses (Bottero). 20 h. 45, Prélude en mi mineur (Bach). Prêche par le pasteur Langereau. Concerto en do mineur (Bach). 21 h., musique de danse Quadrille des lanciers (Marie) Kruet polka Firefly (Leste). 21 h. 25, chansonnettes: Le Moineau de Paris (Pallila) On tango dans les bras (Gekyll) Oui, Qu'est-ce que j'ai
de Jean de Paris (Boieldieu) le Rouet d'Omphale (Saint-Saëns) Masques et bergamasques Ouverture Menuet Gavotte Pastorale (Fauré) Concerto pour violon et orchestre (Bach) Madrigal (Gaubert) Aragonesa (de Falla) Napoli (Leeu) Pièce en forme de sextuor (Ravel) les Maîtres Chanteurs Prélude du troisième acte; Marche des corporations (R. Wagner) España (Chabrier). RADIO-TOULOUSE (385 m.). 19 h., service religieux catholique Panis Angelicus (Franck). Causeries religieuses faites par l'abbé Sorrel. Inclina ad me (Himmel). Concert offert par la Société languedocienne de T. S. F. 20 h., Musique de danse Paris (Stello) les Enfants terribles (Corbin) Rêverie du soir (Saint-Saëns) Tango des roses (Bottero). 20 h. 45, Prélude en mi mineur (Bach). Prêche par le pasteur Langereau. Concerto en do mineur (Bach). 21 h., musique de danse Quadrille des lanciers (Marie) Kruet polka Firefly (Leste). 21 h. 25, chansonnettes: Le Moineau de Paris (Pallila) On tango dans les bras (Gekyll) Oui, Qu'est-ce que j'ai donc (Maliieu) Je vous ai dans mon cœur (Nicholls) Un beau rêve (Clapp). 21 h., résultats des courses. 22 h., orchestre argentin l'Heure bleue (Spielanski) Ricordanda (Melni) Marion (Kollander) Au jour d'hiver (Goldman) Chingolilo (Scatasso) à contramano (Telsselre). 22 h. 40, orchestre vénitien Oh Dona Clara (Peterburgsky) Deux Mulets (Rubens) les Trois Hussards (Heinrich) Waldenlust Horrido (Kohlmayr) Anno Dazima (Morena); Valse chaloupée (Dubourg); Aisha (Lindsahl). 23 h. 15, orchestre symphonique Cavalerie légère, ouverture (Suppé) Sylvia, ballet les Chasseresses, Intermezzo, Pizzicato, Cortège de Bacchus et ange (Delibes); la Valse (Ravel) Danse du Prince Igor (Borodine). BERLIN (472 m. 4). 7 h., de Hambourg concert. 8 h., concert Wagner, Strauss, Jones. 8 h. 30, causerie sur l'espéranto. 9 h., concert sportif Quatuor à cordes no 48 en la majeur (Beethoven). 13 h., concert Marche (Lindemann) Chanson d'amour (Strauss) die Felsenmühle, ouverture (Reissiger) le Postillon de Longueville (Adam) Solo de violon Serenade (Beyer) Kézik Ront (Hubay) Rêverie de Chopin (Fétrat); Feuilles du matin (Strauss) la Rose de Stamboul, mélodies (Fall). 20 h., concert Im Brunnen, ouverture (Blodek) Rapsodie n° 3 en si majeur (Dohnányi) Sept variations sur thèmes populaires (Krumann) Hamlet Fête de printemps (Thomas) la Jeune fille de Saida, opéra (Zandonai) la
les Trois Hussards (Heinrich) Waldenlust Horrido (Kohlmayr) Anno Dazima (Morena); Valse chaloupée (Dubourg); Aisha (Lindsahl). 23 h. 15, orchestre symphonique Cavalerie légère, ouverture (Suppé) Sylvia, ballet les Chasseresses, Intermezzo, Pizzicato, Cortège de Bacchus et ange (Delibes); la Valse (Ravel) Danse du Prince Igor (Borodine). BERLIN (472 m. 4). 7 h., de Hambourg concert. 8 h., concert Wagner, Strauss, Jones. 8 h. 30, causerie sur l'espéranto. 9 h., concert sportif Quatuor à cordes no 48 en la majeur (Beethoven). 13 h., concert Marche (Lindemann) Chanson d'amour (Strauss) die Felsenmühle, ouverture (Reissiger) le Postillon de Longueville (Adam) Solo de violon Serenade (Beyer) Kézik Ront (Hubay) Rêverie de Chopin (Fétrat); Feuilles du matin (Strauss) la Rose de Stamboul, mélodies (Fall). 20 h., concert Im Brunnen, ouverture (Blodek) Rapsodie n° 3 en si majeur (Dohnányi) Sept variations sur thèmes populaires (Krumann) Hamlet Fête de printemps (Thomas) la Jeune fille de Saida, opéra (Zandonai) la Belle Hélène, ouverture (Offenbach) Rave de vais (C. Strauss) le Petit Prince (Lebaril) Valse des fleurs (H. Heinemann marche (Liszt). BRUXELLES (m.). 15 h., concert sous la direction de M. Rabaud, directeur du Conservatoire de Paris: Symphonie en ré, sans menuet (Mozart) Divertissement sur des chansons russes (Egtogue, poème virgilien) Danses de Tudrou (H. Rabaud) Symphonie en ut mineur pour orchestre, orgue et piano (C. Saint-Saëns). 17 h., radiodiffusion de matinée de danses (musique de Jazz). 18 h., séance enfantine avec le concours des clowns Bonzo et Sylvia. 18 h. 30, disques. 20 h. 15, radiodiffusion d'un concert d'orgue donné en l'église des RR. PP. Carmes de Bruxelles. 21 h., concert symphonique. Ouverture d'Obéron (Weber) Scènes alsaciennes (Massenet) Dimanche matin, Au cabaret, Sous les tilleuls, dimanche soir Récit de Graal de Lohengrin (Wagner) le Pardon de Philémon. Ouverture, cortège, orage et finale (Meyerbeer) romance de Carmen (C. Bizet) Rapsodie roumaine en la (Enesco). 22 h. 40, musique enregistrée. DAVOS (m. 4 et 261 m. 3). 11 h. 55, pour les enfants; histoire de Joseph. 16 h. 15, concert Ouverture dans le style italien (Schubert) Six Valses op. 39 (Brahms) Don Juan, Iphigénie en Aulide (Gluck) Finale de la Quatrième Symphonie
Danses de Tudrou (H. Rabaud) Symphonie en ut mineur pour orchestre, orgue et piano (C. Saint-Saëns). 17 h., radiodiffusion de matinée de danses (musique de Jazz). 18 h., séance enfantine avec le concours des clowns Bonzo et Sylvia. 18 h. 30, disques. 20 h. 15, radiodiffusion d'un concert d'orgue donné en l'église des RR. PP. Carmes de Bruxelles. 21 h., concert symphonique. Ouverture d'Obéron (Weber) Scènes alsaciennes (Massenet) Dimanche matin, Au cabaret, Sous les tilleuls, dimanche soir Récit de Graal de Lohengrin (Wagner) le Pardon de Philémon. Ouverture, cortège, orage et finale (Meyerbeer) romance de Carmen (C. Bizet) Rapsodie roumaine en la (Enesco). 22 h. 40, musique enregistrée. DAVOS (m. 4 et 261 m. 3). 11 h. 55, pour les enfants; histoire de Joseph. 16 h. 15, concert Ouverture dans le style italien (Schubert) Six Valses op. 39 (Brahms) Don Juan, Iphigénie en Aulide (Gluck) Finale de la Quatrième Symphonie (Tschaikowsky). 17 h. 30, Sarabande (Sulzer) Fugue (Tartini) Allegro vivace (Vaughan Williams) Grief d'amour Danse slave en sol mineur (Kreisler) Au soir (Tertis) Tambourin chinois (Kreisler). 55, hymnes, prières, sermon par le R. C. H. Ritchie, hymne le Dieu d'amour, 21 h. 5, concert le Printemps secret Ouverture (Clavier), Ballet Suite (Rameau), Chant de Sólveig (Grieg), Don Giovanni (Mozart), orchestre Bâton de jeunesse, Suite (Elgar), Mignon (A. Thomas), orchestre Siegfried Idylle (Wagner), Danse cosaque (Tschaikovsky). DAVENTRY (479 m. IL 30, programme de Londres. Il h. 5, programme de Londres. h. 30, programme national. À L'INSTITUT M. Denys Puech crée la Villa Médicis, un musée français avec des œuvres originales de Houdon. L'Écorché de 1785 de Carpeaux, Mérigot, Barrias, Henner, Ziem, etc. Il en a entretenu ses confrères de l'Académie des beaux-arts, ainsi que des "trois États de la cité vaticane" présentés par M. Beaudouin au pape Pie XI. L'Académie bénéficie d'un legs de 60.000 francs pour prix triennal à des pensionnaires graveurs de la Villa Médicis. Elle a décerné à Mlle Cachet et à M. Joly deux prix de paysage de 900 francs chacun et accepté des dessins de Pradler et de Picot, en attendant des portraits de membres de
Suite (Rameau), Chant de Sólveig (Grieg), Don Giovanni (Mozart), orchestre Bâton de jeunesse, Suite (Elgar), Mignon (A. Thomas), orchestre Siegfried Idylle (Wagner), Danse cosaque (Tschaikovsky). DAVENTRY (479 m. IL 30, programme de Londres. Il h. 5, programme de Londres. h. 30, programme national. À L'INSTITUT M. Denys Puech crée la Villa Médicis, un musée français avec des œuvres originales de Houdon. L'Écorché de 1785 de Carpeaux, Mérigot, Barrias, Henner, Ziem, etc. Il en a entretenu ses confrères de l'Académie des beaux-arts, ainsi que des "trois États de la cité vaticane" présentés par M. Beaudouin au pape Pie XI. L'Académie bénéficie d'un legs de 60.000 francs pour prix triennal à des pensionnaires graveurs de la Villa Médicis. Elle a décerné à Mlle Cachet et à M. Joly deux prix de paysage de 900 francs chacun et accepté des dessins de Pradler et de Picot, en attendant des portraits de membres de l'institut par leurs confrères. Chronique judiciaire ÉPILOGUE D'UN DRAME DE FAMILLE Mère d'un fils de dix-huit ans, Mme Marie Agenor, épicière aux Halles, s'était liée avec René Pringard, plus jeune qu'elle d'une quinzaine d'années. Entre le fils Agenor et Pringard, des scènes violentes éclataient sans cesse, amenées par la situation insoluble créée par la liaison de sa mère. Les choses en arrivèrent au point que Pringard frappa le fils de sa maîtresse de trois coups de couteau, le blessant grièvement. Traduit devant le tribunal correctionnel, l'ami de l'épicière, sur plaidoirie de Mme France Calignault, a été condamné à quinze jours de prison avec sursis. LA SAISON THÉÂTRALE À NEW-YORK New-York, 9 août (de notre correspondant particulier). New-York est la ville des théâtres par excellence, le foyer de toute l'activité dramatique américaine. C'est un rare bonheur, dans un pays aussi divers, aussi peu centralisé que les États-Unis, de trouver réuni dans une seule ville tout ce qui compte en matière de production théâtrale. Il n'est pourtant pas aisé de tirer une vue d'ensemble, en résumant, de une "saison new-yorkaise" si l'on songe que 249 pièces de toute espèce ont figuré à l'affiche en un an. La question qui s'impose tout d'abord
insoluble créée par la liaison de sa mère. Les choses en arrivèrent au point que Pringard frappa le fils de sa maîtresse de trois coups de couteau, le blessant grièvement. Traduit devant le tribunal correctionnel, l'ami de l'épicière, sur plaidoirie de Mme France Calignault, a été condamné à quinze jours de prison avec sursis. LA SAISON THÉÂTRALE À NEW-YORK New-York, 9 août (de notre correspondant particulier). New-York est la ville des théâtres par excellence, le foyer de toute l'activité dramatique américaine. C'est un rare bonheur, dans un pays aussi divers, aussi peu centralisé que les États-Unis, de trouver réuni dans une seule ville tout ce qui compte en matière de production théâtrale. Il n'est pourtant pas aisé de tirer une vue d'ensemble, en résumant, de une "saison new-yorkaise" si l'on songe que 249 pièces de toute espèce ont figuré à l'affiche en un an. La question qui s'impose tout d'abord à l'esprit est celle-ci : le krach d'octobre dernier et la crise économique ont-ils considérablement ralenti le mouvement théâtral ? Les directeurs de théâtres disent oui. Ils vous en donnent un indicateur contrôlable à la fin de juin, 31 théâtres seulement étaient ouverts, tandis qu'habituellement ce chiffre est plus élevé. On est loin du record de 1927, où 47 théâtres jouaient encore à la même époque. Ils affirment, d'autre part, que les recettes ont été désastreuses. Mais dans quelle mesure la dépression des affaires est-elle responsable et dans quelle mesure la vogue croissante des films sonores ? C'est ce qu'il est difficile de préciser. Si l'on se place à un point de vue autre que financier, on peut dire que l'année est intéressante. Ces 249 pièces font bonne figure à côté des 232 de l'année dernière et des 278 de l'an précédent. Contrairement à ce que l'on est généralement enclin à penser en Europe, il ne s'agit pas, la plupart du temps, de fades opérettes, revues ou comédies musicales, puisque dans ce total on compte 156 pièces sans partie musicale. Ce dernier chiffre, ne comprenant pas les reprises, donne une idée de l'intensité de la production dramatique américaine. Mais que
On est loin du record de 1927, où 47 théâtres jouaient encore à la même époque. Ils affirment, d'autre part, que les recettes ont été désastreuses. Mais dans quelle mesure la dépression des affaires est-elle responsable et dans quelle mesure la vogue croissante des films sonores ? C'est ce qu'il est difficile de préciser. Si l'on se place à un point de vue autre que financier, on peut dire que l'année est intéressante. Ces 249 pièces font bonne figure à côté des 232 de l'année dernière et des 278 de l'an précédent. Contrairement à ce que l'on est généralement enclin à penser en Europe, il ne s'agit pas, la plupart du temps, de fades opérettes, revues ou comédies musicales, puisque dans ce total on compte 156 pièces sans partie musicale. Ce dernier chiffre, ne comprenant pas les reprises, donne une idée de l'intensité de la production dramatique américaine. Mais que vaut-elle, qualitativement ? Si l'on devait porter un jugement en fonction des goûts du public américain, il faudrait faire une analyse des 40 ou 50 pièces qui ont eu plus de 100 représentations, et plus particulièrement des trois ou quatre qui ont atteint la trois centième. Et l'on verrait, là encore, la diversité de l'esprit américain. Mais, nous plaçant à un point de vue subjectif, nous tâcherons de donner un aperçu des tendances d'une demi-douzaine de pièces qui nous ont paru particulièrement significatives. Il importe tout d'abord de signaler le succès de pièces réalistes telles que Street Scenes, d'Emile Nolice. Comme son titre l'indique, Scènes de rue, il s'agit là d'une tranche de vie. L'auteur a choisi comme lieu unique de toute son action une pauvre maison de briques à deux étages dans un quartier populaire de l'est de New-York. C'est l'été, il fait chaud, et l'on voit, tour à tour, assemblés sur le perron ou prenant le frais à leur fenêtre, le portier et tous les locataires. Aucun n'est Américain cent pour cent. Tous écorchent l'anglais. L'un vient de Scandinavie, un autre d'Allemagne, un troisième regrette l'Italie, mais préfère l'Amérique, qui est bien moins jolie, mais rapporte beaucoup plus
encore, la diversité de l'esprit américain. Mais, nous plaçant à un point de vue subjectif, nous tâcherons de donner un aperçu des tendances d'une demi-douzaine de pièces qui nous ont paru particulièrement significatives. Il importe tout d'abord de signaler le succès de pièces réalistes telles que Street Scenes, d'Emile Nolice. Comme son titre l'indique, Scènes de rue, il s'agit là d'une tranche de vie. L'auteur a choisi comme lieu unique de toute son action une pauvre maison de briques à deux étages dans un quartier populaire de l'est de New-York. C'est l'été, il fait chaud, et l'on voit, tour à tour, assemblés sur le perron ou prenant le frais à leur fenêtre, le portier et tous les locataires. Aucun n'est Américain cent pour cent. Tous écorchent l'anglais. L'un vient de Scandinavie, un autre d'Allemagne, un troisième regrette l'Italie, mais préfère l'Amérique, qui est bien moins jolie, mais rapporte beaucoup plus de dollars. C'est, en résumé, le melting pot. L'auteur introduit un meurtre par nécessité, comme à regret, car il n'y a pas d'intrigue vraiment qui se noue et se dénoue. C'est un tableau extrêmement intéressant et encore vrai pour une génération de la jeune Amérique en formation. Deux comédies, qui figurent parmi les plus gros succès de l'année et sont empreintes elles aussi de réalisme, jettent un jour très amusant sur la prohibition. L'une d'elles, Strictly Dishonorable, de Preston Sturges, a pour scène un speakeasy, un de ces 32.000 bars clandestins de New-York. On y voit un juge qui sait fort bien juger pour son compte personnel de la valeur des vins, un policeman qui refuse de boire en service commandé, à moins qu'on ne baptise eau minérale le verre de liqueur avec lequel on doit l'amadouer, une très honorable jeune fille du Sud peu ennemie de la boisson qui, après avoir congédié son fiancé, reste avec beaucoup d'innocence couchée dans le speakeasy; elle occupera, seule, le lit même d'un beau comte italien, aux bons offices duquel elle doit recourir pour se déshabiller. Cette scène a pris un tour particulièrement piquant récemment, lorsque miss Muriel Kirkland, lassée, après trois cents
figurent parmi les plus gros succès de l'année et sont empreintes elles aussi de réalisme, jettent un jour très amusant sur la prohibition. L'une d'elles, Strictly Dishonorable, de Preston Sturges, a pour scène un speakeasy, un de ces 32.000 bars clandestins de New-York. On y voit un juge qui sait fort bien juger pour son compte personnel de la valeur des vins, un policeman qui refuse de boire en service commandé, à moins qu'on ne baptise eau minérale le verre de liqueur avec lequel on doit l'amadouer, une très honorable jeune fille du Sud peu ennemie de la boisson qui, après avoir congédié son fiancé, reste avec beaucoup d'innocence couchée dans le speakeasy; elle occupera, seule, le lit même d'un beau comte italien, aux bons offices duquel elle doit recourir pour se déshabiller. Cette scène a pris un tour particulièrement piquant récemment, lorsque miss Muriel Kirkland, lassée, après trois cents représentations, des familiarités, trop peu feintes peut-être, du beau comte italien, quitta son partenaire et dut abandonner son rôle. L'autre pièce, Apron Strings (les Cordons du tablier), de Dorance Davis, n'est ni plus profonde ni plus conséquente. Elle met en scène un jeune homme d'une petite communauté de l'Ouest américain, élevé dans les jupons de sa mère et qui, par crainte religieuse et souci de la moralité, quinze jours après son mariage, a laissé encore intacte son épouse consternée. Le notaire des deux familles, un vieux finaud qui aime les solutions de bon sens, après avoir prêché d'exemple, réussit à faire boire à son niais de client, qui n'a jamais goûté à l'alcool, un grand verre de whisky dont la belle famille a d'amples provisions. Il n'en faut pas davantage pour faire apercevoir au jeune homme le chemin du bonheur et le jette dans les bras de sa femme impatiente. Ce ne sont pas là des pièces à thèse, mais des scènes de mœurs pleines de verve dans lesquelles le public américain aime à recueillir et à railler les travers du voisin. La plus originale des pièces de cette année rappelle les « miracles » du moyen âge. C'est une