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effet, Mme Guillemette est dans son élément auprès de son mari et parmi ses familiers mal élevés ; tandis que d'ordinaire on ne met point un gobelet en vieil argent sous l'aisselle d'une madone. Cette erreur de jugement a gâté le plaisir du public. Les amours étourdies de M. de Grancey n'éveillent déjà pas grand intérêt. Il nous importe peu de savoir si ce bel inutile aimera Franchine ou Guillemette, abandonnera celle-ci pour celle-là, et reviendra à la première après l'avoir quittée pour la seconde. Cet homme du monde ne palpite pas assez pour que nous compatissions à ses infortunes passionnelles. Il en est de même pour les deux femmes prises, lâchées et reprises par lui. Leurs larmes, leurs cris et leurs trépignements sont ceux des enfants gâtés à qui l'on retire leur hochet. Les personnages secondaires ne sont pas moins sommairement traités : certes ils se remuent, ils se trémoussent, et ils parlent haut; mais ils forment un monde bizarre, étiqueté de particules et éminemment sportif, si nous en croyons l'auteur, et où les hommes interpellent les femmes par leurs noms de baptême pour ajouter quelque saveur aux impertinences dont ils les poursuivent. Tout cela est un peu superficiel. L'action est ténue : M. de Grancey aime Mme de Fège. Pour elle, il délaisse Francine Cavel, qui se venge en rapportant à sa rivale une liasse de lettres amoureuses. Cet acte indélicat n'a aucune conséquence fatale, M. de Fège survenant et jetant au feu sans les lire ces lettres compromettantes. M. de Grancey, entraîné par Mme de Fège dans le tourbillon hétéroclite où se complaisait son mari, retourne à ses premières amours, comme la Joconde de l'Arioste que musiqua Nicolo. M. Deval a monté le Cadre avec le soin extrême qui lui est habituel, Lui-même, il joue Joconde, — je veux dire M. de Grancey, — avec une désinvolture aimable. Mme Valdey est une excellente Guillemette, la femme qu'on aime presque entre parenthèses; et Mlle Roggers a fait un très bon début dans la Francine qui justifie le mot de Ninon de Lenclos : « Il est souvent plus
L'action est ténue : M. de Grancey aime Mme de Fège. Pour elle, il délaisse Francine Cavel, qui se venge en rapportant à sa rivale une liasse de lettres amoureuses. Cet acte indélicat n'a aucune conséquence fatale, M. de Fège survenant et jetant au feu sans les lire ces lettres compromettantes. M. de Grancey, entraîné par Mme de Fège dans le tourbillon hétéroclite où se complaisait son mari, retourne à ses premières amours, comme la Joconde de l'Arioste que musiqua Nicolo. M. Deval a monté le Cadre avec le soin extrême qui lui est habituel, Lui-même, il joue Joconde, — je veux dire M. de Grancey, — avec une désinvolture aimable. Mme Valdey est une excellente Guillemette, la femme qu'on aime presque entre parenthèses; et Mlle Roggers a fait un très bon début dans la Francine qui justifie le mot de Ninon de Lenclos : « Il est souvent plus difficile de se débarrasser d'une maîtresse que de l'acquérir ». M. Gauthier est un homme de cheval amusant qui ressemble comme un frère aux créations d'Albert Brasseur. M. Maury tient avec autorité le rôle du mari ; et M. Bullier est un Privat plein de sensibilité et de bonnes intentions. Décors, mobilier, mise en scène font honneur à la jolie scène de l'Athénée. Il n'y a guère de grand théâtre qui puisse monter une de ces revues, une de ces pièces d'actualités, une de ces féeries déshabillées et aristophanesques, avec la verve et la magnificence que déploient aujourd'hui les Music-Hall. La Scala vient de donner une fois encore la preuve de ce que j'avance là. Tant de luxe allié à tant de grâce, tant de gaieté mélangée à tant de verve satirique, font de son dernier spectacle un régal pour les yeux et pour les oreilles. Au cours de ces neuf tableaux fertiles en inventions heureuses, c'est une débauche continuelle de couleurs chatoyantes, de gestes onduleux, de piquantes railleries et de caricatures drolatiques, et c'est aussi de la chair en joie, des gauloiseries larges, des mots chatouilleurs, jetés à profusion, lancés en bouquets de feux d'artifice. La Scala n'a certainement
Décors, mobilier, mise en scène font honneur à la jolie scène de l'Athénée. Il n'y a guère de grand théâtre qui puisse monter une de ces revues, une de ces pièces d'actualités, une de ces féeries déshabillées et aristophanesques, avec la verve et la magnificence que déploient aujourd'hui les Music-Hall. La Scala vient de donner une fois encore la preuve de ce que j'avance là. Tant de luxe allié à tant de grâce, tant de gaieté mélangée à tant de verve satirique, font de son dernier spectacle un régal pour les yeux et pour les oreilles. Au cours de ces neuf tableaux fertiles en inventions heureuses, c'est une débauche continuelle de couleurs chatoyantes, de gestes onduleux, de piquantes railleries et de caricatures drolatiques, et c'est aussi de la chair en joie, des gauloiseries larges, des mots chatouilleurs, jetés à profusion, lancés en bouquets de feux d'artifice. La Scala n'a certainement jamais offert à son public un spectacle plus attrayant, avec une note aussi comique, avec des trouvailles aussi poétiques (témoin, le tableau Dans les blés); avec des scènes aussi somptueuses, — témoin la Rue de la Paix, qui forme l'apothéose du premier acte. Et puisque je suis en train de décerner l'éloge, dussé-je pour cela emprunter le style de la réclame théâtrale, j'ajouterai que par l'élégance et la richesse des costumes, par la splendeur du décor, C'est d'un Raid constitue de tous points une oeuvre charmante mise en pleine valeur par d'excellents interprètes. La jolie Suzanne Derval n'est pas la Commère classique ; M. Le Gallon n'est pas le Compère selon l'antique formule ; tous les deux intimement mêlés à l'action, ils s'acquittent en parfaits comédiens de leur rôle complexe. Mlle Marville imite à ravir une Anglaise qui serait gracieuse comme une Parisienne ; Mlle Derminy est une Claudine qui a fait vieillir considérablement son ami Willy, — de visage, j'entends, — et Mlle Lucette de Verly, en Cupidon, en trottin ou en Mannekenpiss, est toujours une fauvette gazouillante. Et toute une pléiade de jeunes et jolies filles font penser tour à tour à des Watteau, à des Greuze, aux
décerner l'éloge, dussé-je pour cela emprunter le style de la réclame théâtrale, j'ajouterai que par l'élégance et la richesse des costumes, par la splendeur du décor, C'est d'un Raid constitue de tous points une oeuvre charmante mise en pleine valeur par d'excellents interprètes. La jolie Suzanne Derval n'est pas la Commère classique ; M. Le Gallon n'est pas le Compère selon l'antique formule ; tous les deux intimement mêlés à l'action, ils s'acquittent en parfaits comédiens de leur rôle complexe. Mlle Marville imite à ravir une Anglaise qui serait gracieuse comme une Parisienne ; Mlle Derminy est une Claudine qui a fait vieillir considérablement son ami Willy, — de visage, j'entends, — et Mlle Lucette de Verly, en Cupidon, en trottin ou en Mannekenpiss, est toujours une fauvette gazouillante. Et toute une pléiade de jeunes et jolies filles font penser tour à tour à des Watteau, à des Greuze, aux lorettes de Gavarni, aux soupeuses de Grévin, et aussi à ces personnages délicieux qui peuplent les romans du XVIIIe siècle illustrés par Monis. Parmi celles-ci, je veux citer Mmes Alice de Tender, Lucie Nanon, Léa Taxil (un Été qui mériterait d'être éternel) ; la sculpturale Eva Moraines ; Morfa Dhervilly un Printemps qui a des baisers de parfums, aurait dit Frédéric Soulié) ; et Nini Tout Court qui imite si bien Mme Balthy. Côté des hommes, c'est Sulbac qui a remporté le plus gros succès, en un étudiant allemand tout à fait désopilant, et en une Mme Hurnbert plus vraie que nature. Puis, Claudius, très fin ; M. Strack, un acteur qui joue et qui chante avec goût ; et M. Eugénio, et M. Girault... Mais ils sont trop ! Et je ne puis oublier les huit danseuses américaines aux trémoussements si plaisants ! Enfin, dans ce palmarès, à noter encore M. Raiter, pour l'adaptation musicale, MM. Roncin et Amable pour leurs merveilleux décors, M. Pascaud pour ses costumes dont le modernisme adorable est dû au crayon de Japhet et de Lami, deux dessinateurs passés maîtres en cet art difficile. Je n'ai plus d'adjectifs — mais en voilà pour six
un Printemps qui a des baisers de parfums, aurait dit Frédéric Soulié) ; et Nini Tout Court qui imite si bien Mme Balthy. Côté des hommes, c'est Sulbac qui a remporté le plus gros succès, en un étudiant allemand tout à fait désopilant, et en une Mme Hurnbert plus vraie que nature. Puis, Claudius, très fin ; M. Strack, un acteur qui joue et qui chante avec goût ; et M. Eugénio, et M. Girault... Mais ils sont trop ! Et je ne puis oublier les huit danseuses américaines aux trémoussements si plaisants ! Enfin, dans ce palmarès, à noter encore M. Raiter, pour l'adaptation musicale, MM. Roncin et Amable pour leurs merveilleux décors, M. Pascaud pour ses costumes dont le modernisme adorable est dû au crayon de Japhet et de Lami, deux dessinateurs passés maîtres en cet art difficile. Je n'ai plus d'adjectifs — mais en voilà pour six mois — au moins ! Après cela, on ne dira plus, je pense, que le critique est un être mal content par nature.... EDMOND STOULLIG. Spectacles de la semaine : Vaudeville : Sapho. — Gymnase : la Bascule. — Variétés : les Deux Écoles. Porte-Saint-Martin : la Maison du Baigneur. — Théâtre Sarah-Bernhardt : l'Aiglon. Châtelet : les Aventures du Capitaine Corcoran. — Château-d'Eau : les Apaches de Paris. — Nouveautés : Loute. — Athénée : Madame Flirt. — Gaîté : les Saltimbanques. — Palais-Royal : les Du pont. — Bouffes-Parisiens : Ma Helyett. — Folies Dramatiques : le Billet de logement. — Théâtre Déjazet : les Trente millions de Gladiator. — Théâtre Cluny : la Lune de miel. Théâtres de quartiers. — BOUFFES-DU-NOBD : les Deux gosses. — MONTMARTRE : la Porteuse de pain. — MONTPARNASSE : le Dindon. — LES GOBELINS : Un drame au fond de la mer. — GRENELLE : les Mousquetaires au couvent. — BATIGNOLLES : Jean la Cocarde. — BELLEVILLE : la Porteuse de pain. — LES TERNES : le Régiment. CONCERTS Dimanche dernier, pendant que le théâtre du Châtelet appartenait aux Aventures du Capitaine Corcoran, M. Edouard Colonne conduisait, à l'Opéra de Berlin,
— Théâtre Sarah-Bernhardt : l'Aiglon. Châtelet : les Aventures du Capitaine Corcoran. — Château-d'Eau : les Apaches de Paris. — Nouveautés : Loute. — Athénée : Madame Flirt. — Gaîté : les Saltimbanques. — Palais-Royal : les Du pont. — Bouffes-Parisiens : Ma Helyett. — Folies Dramatiques : le Billet de logement. — Théâtre Déjazet : les Trente millions de Gladiator. — Théâtre Cluny : la Lune de miel. Théâtres de quartiers. — BOUFFES-DU-NOBD : les Deux gosses. — MONTMARTRE : la Porteuse de pain. — MONTPARNASSE : le Dindon. — LES GOBELINS : Un drame au fond de la mer. — GRENELLE : les Mousquetaires au couvent. — BATIGNOLLES : Jean la Cocarde. — BELLEVILLE : la Porteuse de pain. — LES TERNES : le Régiment. CONCERTS Dimanche dernier, pendant que le théâtre du Châtelet appartenait aux Aventures du Capitaine Corcoran, M. Edouard Colonne conduisait, à l'Opéra de Berlin, la Phèdre de Massenet accompagnant exquisement la Phèdre de Racine où triomphait — triomphe sans pareil, paraît-il — Mme Sarah Bernhardt. Un seul concert donc : celui de M. Camille Chevillard, au Nouveau-Théâtre, dont nous voulons dire ici quelques mots. L'orchestre a joué dans la perfection la symphonie en Si bémol de Schumann. En vérité, je vous le dis, on ne fait pas mieux au Conservatoire, et jamais ne furent plus mérités les enthousiastes applaudissements du public s'adressant à l'éminent chef et à ses excellents musiciens. L'Eglogue de M. Rabaud est un morceau agréable, mais seulement agréable, bien écrit, pas très original : très « prix de Rome ». Quant au deuxième concerto pour piano de Brahms, que nous ne connaissions pas, le premier morceau nous en a paru médiocre ; le second incomparablement meilleur ; mais l'andante, merveilleusement interprétée par M. Diémer et les instruments, reste — quoi qu'en pense notre spirituelle et terrible amie l'Ouvreuse — une des plus belles choses que nous ayons entendues depuis dix ans ; le final, dans un mouvement de danse, est fort joliment orchestré. En somme, un vrai succès. Oserons-nous dire que les Esquisses sur les steppes de l'Asie centrale de Borodine,
bémol de Schumann. En vérité, je vous le dis, on ne fait pas mieux au Conservatoire, et jamais ne furent plus mérités les enthousiastes applaudissements du public s'adressant à l'éminent chef et à ses excellents musiciens. L'Eglogue de M. Rabaud est un morceau agréable, mais seulement agréable, bien écrit, pas très original : très « prix de Rome ». Quant au deuxième concerto pour piano de Brahms, que nous ne connaissions pas, le premier morceau nous en a paru médiocre ; le second incomparablement meilleur ; mais l'andante, merveilleusement interprétée par M. Diémer et les instruments, reste — quoi qu'en pense notre spirituelle et terrible amie l'Ouvreuse — une des plus belles choses que nous ayons entendues depuis dix ans ; le final, dans un mouvement de danse, est fort joliment orchestré. En somme, un vrai succès. Oserons-nous dire que les Esquisses sur les steppes de l'Asie centrale de Borodine, reviennent un peu souvent — sans mériter tout à fait cet honneur — sur les programmes du concert Lamoureux ?... EDMOND STOULLIG. — Concerts du dimanche 9 novembre 1902. Au Châtelet, 2h. 1/4. — Concert dirigé par M. Colonne. Au programme : Troisième symphonie (J. Brahms). — La Toussaint, lamento, première audition (V. Joncières). — Concerto en la mineur, pour piano (H. Schumann). — Neuvième symphonie avec chœurs (Beethoven). Traduction de l'ode de Schiller, par M. Amédée Boutarel. Soprano : Mlle M. de Noce ; contralto : Mlle Dorigny ; ténor : M. Claude Jean ; basse : M. Paul Daraux. Au Nouveau-Théâtre (3 heures). — Concert Lamoureux, sous la direction de M. Camille Chevillard. Au programme : Deuxième symphonie en ut majeur. — Prélude à l'Après-midi d'un Faune (Cl. Debussy). — Armide, air du Sommeil (Gluck) : M. David G. Henderson. — Concerto en ré mineur (Haendel). — Cavatine de Paulus (Mendelssohn) : M. David G. Henderson, — Ouverture de Tannhäuser (Wagner), Garoute, qui avait fait dans l'œuvre de Saint-Saëns un superbe Samson, ne jouissait pas, dans la Favorite, de la plénitude de ses moyens, par suite d'un fort rhume ; il n'y paraissait plus, dimanche, dans la Juive,
première audition (V. Joncières). — Concerto en la mineur, pour piano (H. Schumann). — Neuvième symphonie avec chœurs (Beethoven). Traduction de l'ode de Schiller, par M. Amédée Boutarel. Soprano : Mlle M. de Noce ; contralto : Mlle Dorigny ; ténor : M. Claude Jean ; basse : M. Paul Daraux. Au Nouveau-Théâtre (3 heures). — Concert Lamoureux, sous la direction de M. Camille Chevillard. Au programme : Deuxième symphonie en ut majeur. — Prélude à l'Après-midi d'un Faune (Cl. Debussy). — Armide, air du Sommeil (Gluck) : M. David G. Henderson. — Concerto en ré mineur (Haendel). — Cavatine de Paulus (Mendelssohn) : M. David G. Henderson, — Ouverture de Tannhäuser (Wagner), Garoute, qui avait fait dans l'œuvre de Saint-Saëns un superbe Samson, ne jouissait pas, dans la Favorite, de la plénitude de ses moyens, par suite d'un fort rhume ; il n'y paraissait plus, dimanche, dans la Juive, où il força les applaudissements dans le rôle d'Eléazar qu'il chanta avec une véritable maestria. Ce qu'on applaudit le plus, dans l'opéra de Donizetti, ce fut M. Layolle, un Alphonse de belle allure, et les chœurs, impeccables cette année. Cette représentation d'opéra exige une revanche ; espérons qu'elle aura lieu dans la prochaine reprise des Huguenots avec MM. Garoute, Layolle et Mmes Duval-Melchissédé et Rigaud-Labens. La troupe d'opéra-comique nous a donné les reprises de Lakmé, Mignon et le Maître de Chapelle, dans lesquelles nous ne voyons guère à féliciter sans restriction que M. Léon David, notre premier ténor léger, chanteur de style et comédien accompli. M. Marcel Boudouresque prêtait son concours à ces représentations, en attendant la rentrée de M. R. Sentein. Signalons également la reprise de Coppélia. Théâtres de genre. — Le théâtre des Variétés, après les adieux de l'inimitable Claudine-Polaire nous a offert une intéressante représentation de la Course du flambeau avec Mme J. Grimbach et M. M. Luguet. La pièce si sobre et si tragique de Paul Hervieu a produit un grand effet et nous savons gré à M. Simon de nous avoir procuré ce régal artistique. L'Étrangère et Francillon avec Mme Bartet et M. Le Bargy,
dans la prochaine reprise des Huguenots avec MM. Garoute, Layolle et Mmes Duval-Melchissédé et Rigaud-Labens. La troupe d'opéra-comique nous a donné les reprises de Lakmé, Mignon et le Maître de Chapelle, dans lesquelles nous ne voyons guère à féliciter sans restriction que M. Léon David, notre premier ténor léger, chanteur de style et comédien accompli. M. Marcel Boudouresque prêtait son concours à ces représentations, en attendant la rentrée de M. R. Sentein. Signalons également la reprise de Coppélia. Théâtres de genre. — Le théâtre des Variétés, après les adieux de l'inimitable Claudine-Polaire nous a offert une intéressante représentation de la Course du flambeau avec Mme J. Grimbach et M. M. Luguet. La pièce si sobre et si tragique de Paul Hervieu a produit un grand effet et nous savons gré à M. Simon de nous avoir procuré ce régal artistique. L'Étrangère et Francillon avec Mme Bartet et M. Le Bargy, et un abracadabrant vaudeville, Family-hôtel, un succès de fou rire, tel est le bilan de la semaine à la salle Noailles. Au Gymnase, M. d'Albert a repris la Petite mariée, l'Enlèvement de la Toledad, Gillette de Narbonne, avec MM. Lagarrigue, Brunat, et Mmes Morin, de Portes et Kervan, les Martyrs de Strasbourg, le Contrôleur des Wagons-lits, le Courrier de Lyon, l'Abbé Constantin, et une œuvre inédite de notre excellent confrère Albert Perrimet, la Succession Cabirol. N'oublions pas pour être complet, une belle représentation de Britannicus et des Plaideurs avec MM. Paul Mounet, Mondos, Pujol et Mmes Lerou et Dulac. E. GRAPH. Nancy. — Concerts du Conservatoire. Saison 1902-1903. Deux séances de musique de Bach pour Violoncelle et Piano. — MM. Fernand Pallain et Louis Thirion, donneront les dimanches 16 et 30 novembre, à quatre heures et demie, dans la salle des concerts du Conservatoire (4, place Chanzy, premier étage) deux séances consacrées aux œuvres de J.-S. Bach et de Ch. -Emmanuel Bach. Nous publierons le programme détaillé de ces intéressantes auditions. On peut dès à présent s'abonner au Secrétariat du Conservatoire, 4, place Chanzy. Abonnements aux deux séances : 4 francs. Entrée à une séance : 2 f. 50 :
de Strasbourg, le Contrôleur des Wagons-lits, le Courrier de Lyon, l'Abbé Constantin, et une œuvre inédite de notre excellent confrère Albert Perrimet, la Succession Cabirol. N'oublions pas pour être complet, une belle représentation de Britannicus et des Plaideurs avec MM. Paul Mounet, Mondos, Pujol et Mmes Lerou et Dulac. E. GRAPH. Nancy. — Concerts du Conservatoire. Saison 1902-1903. Deux séances de musique de Bach pour Violoncelle et Piano. — MM. Fernand Pallain et Louis Thirion, donneront les dimanches 16 et 30 novembre, à quatre heures et demie, dans la salle des concerts du Conservatoire (4, place Chanzy, premier étage) deux séances consacrées aux œuvres de J.-S. Bach et de Ch. -Emmanuel Bach. Nous publierons le programme détaillé de ces intéressantes auditions. On peut dès à présent s'abonner au Secrétariat du Conservatoire, 4, place Chanzy. Abonnements aux deux séances : 4 francs. Entrée à une séance : 2 f. 50 : téléphone 679. Les deux concerts d'abonnement du Conservatoire de Nancy (saison 1902-1903) seront donnés les dimanches 9 et 23 novembre, 7 et 21 décembre 1902, 4 janvier, 1er et 15 février, ler, 15, 29 mars 1903 ; le concert annuel au bénéfice de la caisse de secours de l'orchestre se placera le dimanche 18 janvier entre le cinquième et le sixième concert de l'abonnement. M. J. Geng Ropartz, après l'histoire de l'armature, l'histoire de la musique à programme, la symphonie classique et romantique en Allemagne, la Symphonie française contemporaine qui occupèrent en partie les programmes des précédentes séances, se propose cette année d'étudier la musique russe (Œuvres de Glinka, Dargomisjsky, Balakinov. Symphonies de Borodine, Rimsky-Korsakov, Glazounov). Parmi les autres œuvres qui seront exécutées pour la première fois à Nancy, citons : Symphonie en mi mineur, de Witkowsky ; ouverture du Roi Lear, de Posseret, entr'acte de l'Étranger de d'Indy ; sonate-symphonie de la légende de Sainte-Elisabeth de Liszt avec Mme Raunay comme principale interprète, la cantate Freue Dich, de J.-S. Bach, etc. Comme reprises : la Neuvième et la Passion selon saint Jean. Solistes : Eugène Ysaye et Henri Marteau (violons), LE MONDE ARTISTE 711 André Hekking (violoncelle) ; Fr.
placera le dimanche 18 janvier entre le cinquième et le sixième concert de l'abonnement. M. J. Geng Ropartz, après l'histoire de l'armature, l'histoire de la musique à programme, la symphonie classique et romantique en Allemagne, la Symphonie française contemporaine qui occupèrent en partie les programmes des précédentes séances, se propose cette année d'étudier la musique russe (Œuvres de Glinka, Dargomisjsky, Balakinov. Symphonies de Borodine, Rimsky-Korsakov, Glazounov). Parmi les autres œuvres qui seront exécutées pour la première fois à Nancy, citons : Symphonie en mi mineur, de Witkowsky ; ouverture du Roi Lear, de Posseret, entr'acte de l'Étranger de d'Indy ; sonate-symphonie de la légende de Sainte-Elisabeth de Liszt avec Mme Raunay comme principale interprète, la cantate Freue Dich, de J.-S. Bach, etc. Comme reprises : la Neuvième et la Passion selon saint Jean. Solistes : Eugène Ysaye et Henri Marteau (violons), LE MONDE ARTISTE 711 André Hekking (violoncelle) ; Fr. Blumer, Mlles Marthe Girod et Marthe Dran (piano) ; Mme Raunay, MM. Warmbrodt et Daronof, etc. (chant). Tableau de la troupe : Directeur Henri Miral. Opéra-comique, traductions. — MM. Gérard, premier ténor ; Coutelier, deuxième ténor ; Cheret, baryton ; Dufour, première basse ; Rivet, deuxième basse ; Fioratti, trial ; Giraud, flûte ; Plumer, troisième ténor ; Greyson, troisième basse. Mmes Davray, première chanteuse légère ; T. Mancini, première dingée, C. Treslin, deuxième dingée des premières ; Mlle Dupont, deuxième dingée ; Dupont, première duègne ; Blauwaert, deuxième duègne. 24 choristes. Opérette. — MM. Coutelier, premier ténor; Cheret, baryton ; Rivet, basse bouffe ; Fioratti, trial ; Grimaud, flûte ; Neuillet, jeune trial ; Plumer, troisième ténor ; Greyson, troisième basse ; Borgeaud, troisième basse. Mmes T. Mancini, première chanteuse ; C. Treslin, deuxième chanteuse des premières ; Dupont, première duègne ; Mlle Dupont, deuxième chanteuse ; Blauwaert, deuxième duègne; E. Allard, troisième chanteuse; Kelly, troisième chanteuse. Drame, comédie, vaudeville. —MM. Recurt, premier rôle; Paul Marcel, jeune premier rôle ; Escoffier, jeune premier ; Giraud, grand premier comique; Neuillet, jeune premier comique ; Béchet, troisième rôle ; De Préfont, premier amoureux ; Saint-Firmin, père noble; Rivet, comique grime; Bell,