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l'enseignement musical. Mais il est arrivé que M. Montardon a été obligé de cesser ses concerts. La subvention s'est alors trouvée sans emploi. Que pouvait faire l'administration ? Essayer de répartir cette subvention, qui n'était pas, notez-le, attribuée nommément et spécialement à M. Pasdeloup, mais prise sur un chapitre du budget, au mieux des intérêts de l'enseignement musical. Elle a donc attribué une part de cette somme sans emploi à M. Gigou et à ses concerts d'orgue, une autre au théâtre d'application institué près du Conservatoire par M. Bodinier une troisième aux sociétés musicales de province. Car, veuillez le remarquer, messieurs, ce n'est pas seulement à Paris que s'est continué le mouvement musical inauguré par M. Pasdeloup. À l'imitation de sa société, de celle des concerts Colonne, des concerts Lamoureux, il s'est formé en province nombre de sociétés intéressantes qui n'ont reçu pendant longtemps aucune subvention de l'État. C'est à ces sociétés provinciales que nous avons distribué, d'après le montant de la somme qui nous restait libre, quelques encouragements dont les chiffres nous étaient indiqués par les inspecteurs de l'enseignement musical. (Très bien ! très bien !) Aussi, messieurs, lorsque M. Montardon a voulu reprendre ses concerts, la subvention dont il jouissait se trouvait distribuée : nous n'avions plus rien à lui donner. Il ne me semble donc pas exact de dire que la subvention de M. Pasdeloup ait été détournée de son but primitif. Elle a été simplement attribuée à un usage analogue, et nous avons cru répondre aux intentions de la Chambre en en faisant l'emploi qui en a été fait. (Très bien ! très bien!) M. le président. La parole est à M. Beauquier. M. Beauquier. -Messieurs, je veux simplement rectifier les faits. Si M. Montardon, — c'est là toute la question, — a interrompu ses concerts, c'est parce qu'il ne lui a pas été donné de subvention, ou, tout au moins, la totalité de la subvention qui lui permettait de faire face à ses affaires. Après la mort de M. Pasdeloup, je le révèle, on n'a plus attribué aux concerts populaires du Château-d'Eau qu'une subvention insignifiante
il jouissait se trouvait distribuée : nous n'avions plus rien à lui donner. Il ne me semble donc pas exact de dire que la subvention de M. Pasdeloup ait été détournée de son but primitif. Elle a été simplement attribuée à un usage analogue, et nous avons cru répondre aux intentions de la Chambre en en faisant l'emploi qui en a été fait. (Très bien ! très bien!) M. le président. La parole est à M. Beauquier. M. Beauquier. -Messieurs, je veux simplement rectifier les faits. Si M. Montardon, — c'est là toute la question, — a interrompu ses concerts, c'est parce qu'il ne lui a pas été donné de subvention, ou, tout au moins, la totalité de la subvention qui lui permettait de faire face à ses affaires. Après la mort de M. Pasdeloup, je le révèle, on n'a plus attribué aux concerts populaires du Château-d'Eau qu'une subvention insignifiante de 2,000 fr. qui ne pouvait pas mettre le directeur à même de couvrir ses frais. Voilà pourquoi il a été obligé d'interrompre sa campagne. M. Larroumet, commissaire du Gouvernement. Mais, du tout ! M. Beauquier. Je vous demande pardon ! Quant à l'emploi de la subvention, quant à la distribution de ces 10,000 fr. qui avaient été votés, je ne me permettrai pas de la critiquer; seulement, je ferai cette observation que la plus grande partie en a été attribuée à des sociétés qui ont leur siège à Paris. Ainsi la plus forte somme est perçue par M. Gigou dont on parlait tout à l'heure, qui forme des organistes pour la province, car il faut le remarquer en passant que, dans notre République dont la tendance est d'arriver le plus tôt possible à la séparation de l'Église et de l'État, nous faisons, en attendant, toutes sortes de cadeaux à l'Église. Nous lui préparons des organistes qui ont pour but d'augmenter les pompes du culte, d'attirer dans les temples un plus grand nombre de fidèles. M. Gaudin de Villaine. La musique religieuse est aussi de l'art ! M. Beauquier. Je me demande si les grâces faites à l'Église sont bien
distribution de ces 10,000 fr. qui avaient été votés, je ne me permettrai pas de la critiquer; seulement, je ferai cette observation que la plus grande partie en a été attribuée à des sociétés qui ont leur siège à Paris. Ainsi la plus forte somme est perçue par M. Gigou dont on parlait tout à l'heure, qui forme des organistes pour la province, car il faut le remarquer en passant que, dans notre République dont la tendance est d'arriver le plus tôt possible à la séparation de l'Église et de l'État, nous faisons, en attendant, toutes sortes de cadeaux à l'Église. Nous lui préparons des organistes qui ont pour but d'augmenter les pompes du culte, d'attirer dans les temples un plus grand nombre de fidèles. M. Gaudin de Villaine. La musique religieuse est aussi de l'art ! M. Beauquier. Je me demande si les grâces faites à l'Église sont bien dans l'esprit républicain. Mais enfin je ne veux pas insister. Je me bornerai à répéter, pour conclure, que, si les concerts du Château-d'Eau n'ont pu continuer, c'est qu'on leur a retiré la subvention qui était nécessaire à leur existence. Maintenant, je demanderai, si on veut faire une œuvre utile, démocratique au point de vue de la vulgarisation des services artistiques, que cette somme de 10,000 fr. soit donnée à une seule personne — à M. Montardon ou à un autre — qui continuerait l'entreprise de ces concerts populaires, et que cette somme ne soit pas divisée en petites parcelles absolument insignifiantes et par conséquent sans utilité. (Très bien! très bien!) M. le président. Je mets aux voix le chiffre du chapitre 15: 55,000 fr. (Le chapitre 15 est mis aux voix et adopté) « Chap. 16. Palais du Trocadéro, 13,000 francs. — (Adopté.) « Chap. 17.— Indemnités et secours (théâtres), 100,000 fr. (Adopté.) M. le président. « Chap. 18. — Travaux d'art, décoration d'édifices publics à Paris et dans les départements, 1 million. » La parole est à M. Maurice-Faure sur ce chapitre. M. Maurice-Faure. Messieurs, à propos du chapitre 18 relatif aux travaux d'art, la Chambre me permettra de
au point de vue de la vulgarisation des services artistiques, que cette somme de 10,000 fr. soit donnée à une seule personne — à M. Montardon ou à un autre — qui continuerait l'entreprise de ces concerts populaires, et que cette somme ne soit pas divisée en petites parcelles absolument insignifiantes et par conséquent sans utilité. (Très bien! très bien!) M. le président. Je mets aux voix le chiffre du chapitre 15: 55,000 fr. (Le chapitre 15 est mis aux voix et adopté) « Chap. 16. Palais du Trocadéro, 13,000 francs. — (Adopté.) « Chap. 17.— Indemnités et secours (théâtres), 100,000 fr. (Adopté.) M. le président. « Chap. 18. — Travaux d'art, décoration d'édifices publics à Paris et dans les départements, 1 million. » La parole est à M. Maurice-Faure sur ce chapitre. M. Maurice-Faure. Messieurs, à propos du chapitre 18 relatif aux travaux d'art, la Chambre me permettra de présenter à M. le ministre de l'instruction publique et des beaux-arts quelques observations qui lui paraîtront sans doute avoir une opportunité particulière, une actualité incontestable, à la veille du jour où vont être transportées au Panthéon les cendres de Lazare Carnot, de Marceau et de Baudin. Il y aura bientôt cent ans, au lendemain de la mort de Mirabeau, l'Assemblée constituante décida que le monument élevé par Souillot serait consacré à la sépulture des grands hommes. Les réactions qui ont, hélas ! si vite succédé à nos révolutions n'ont permis ni après 1789, ni après 1830, ni après 1848, de donner au Panthéon un caractère décoratif en harmonie avec la destination nationale qui lui avait été attribuée par la Révolution française et que la troisième République a eu le mérite de lui rendre après la mort de Victor Hugo. Si le vaste et beau projet de M. Chenavard n'a pu être exécuté par les administrations républicaines, si l'empire a hésité à prendre un parti, les directions réactionnaires des beaux-arts ont été plus résolues depuis 1870; et, sous le ministère de M. de Fourtou, en 1874, l'un des directeurs généraux les plus connus par ses tendances cléricales, M. de Chennevières, obéissant
cent ans, au lendemain de la mort de Mirabeau, l'Assemblée constituante décida que le monument élevé par Souillot serait consacré à la sépulture des grands hommes. Les réactions qui ont, hélas ! si vite succédé à nos révolutions n'ont permis ni après 1789, ni après 1830, ni après 1848, de donner au Panthéon un caractère décoratif en harmonie avec la destination nationale qui lui avait été attribuée par la Révolution française et que la troisième République a eu le mérite de lui rendre après la mort de Victor Hugo. Si le vaste et beau projet de M. Chenavard n'a pu être exécuté par les administrations républicaines, si l'empire a hésité à prendre un parti, les directions réactionnaires des beaux-arts ont été plus résolues depuis 1870; et, sous le ministère de M. de Fourtou, en 1874, l'un des directeurs généraux les plus connus par ses tendances cléricales, M. de Chennevières, obéissant à une pensée politique, a fait adopter le principe d'une décoration du Panthéon exclusivement religieuse et monarchique, décoration qui, d'après les termes du rapport officiel, devait être « un poème de peinture et de sculpture à la gloire de sainte Geneviève, où la légende de la patronne de Paris se combinerait avec l'histoire merveilleuse des origines chrétiennes de la France. Conformément à ce plan, les murs du Panthéon ont été couverts de peintures d'une haute valeur artistique, représentant diverses scènes du passé religieux de la France et notamment la poétique légende de la bergère de Nanterre. Bien que la place que tiennent ces peintures soit hors de proportion avec celle que les faits qu'elles représentent occupent en réalité dans l'histoire, je ne viens pas, à l'heure présente, demander à M. le ministre de substituer une décoration nouvelle à la décoration ancienne. Le respect du grand art, qui laisse intactes les convictions personnelles, domine à nos yeux les sentiments politiques. (Je veux seulement demander à M. le ministre de l'instruction publique et des beaux-arts de s'inspirer, pour les importants travaux décoratifs qui restent à exécuter au Panthéon, de la pensée démocratique qui a dicté le vote du Parlement, lorsqu'il a décrété
combinerait avec l'histoire merveilleuse des origines chrétiennes de la France. Conformément à ce plan, les murs du Panthéon ont été couverts de peintures d'une haute valeur artistique, représentant diverses scènes du passé religieux de la France et notamment la poétique légende de la bergère de Nanterre. Bien que la place que tiennent ces peintures soit hors de proportion avec celle que les faits qu'elles représentent occupent en réalité dans l'histoire, je ne viens pas, à l'heure présente, demander à M. le ministre de substituer une décoration nouvelle à la décoration ancienne. Le respect du grand art, qui laisse intactes les convictions personnelles, domine à nos yeux les sentiments politiques. (Je veux seulement demander à M. le ministre de l'instruction publique et des beaux-arts de s'inspirer, pour les importants travaux décoratifs qui restent à exécuter au Panthéon, de la pensée démocratique qui a dicté le vote du Parlement, lorsqu'il a décrété que le Panthéon serait consacré par la patrie reconnaissante à la sépulture des grands hommes. Divers panneaux sont encore vides, la décoration sculpturale est à peine commencée. Ne pourrait-on pas utiliser ces panneaux, la place faite au passé étant déjà trop large, pour donner à la France nouvelle la part qui lui est due? Ne devrait-on pas affecter les fonds destinés au Panthéon sur le budget des beaux-arts à des travaux artistiques, à des œuvres de statuaire qui rendraient son rang légitime à la partie la plus populaire de notre histoire, celle qui incarne les luttes de nos communes pour la liberté, les efforts de nos philosophes contre l'esprit d'intolérance et d'oppression, les conquêtes de la Révolution française, en un mot, nos plus nobles, nos plus chères traditions démocratiques et républicaines. Ce n'est d'ailleurs Pas une idée nouvelle que j'exprime. L'honorable prédécesseur de M. Fallières, M. Lockroy, l'avait émise dans un document officiel et s'était justement préoccupé de faire du Panthéon un temple national, suivant le vœu de la loi, au lieu d'un édifice religieux affecté à un culte particulier. À la suite d'un remarquable rapport de M. Larroumet, directeur des beaux-arts, il avait décidé, par un arrêté du 12
qui lui est due? Ne devrait-on pas affecter les fonds destinés au Panthéon sur le budget des beaux-arts à des travaux artistiques, à des œuvres de statuaire qui rendraient son rang légitime à la partie la plus populaire de notre histoire, celle qui incarne les luttes de nos communes pour la liberté, les efforts de nos philosophes contre l'esprit d'intolérance et d'oppression, les conquêtes de la Révolution française, en un mot, nos plus nobles, nos plus chères traditions démocratiques et républicaines. Ce n'est d'ailleurs Pas une idée nouvelle que j'exprime. L'honorable prédécesseur de M. Fallières, M. Lockroy, l'avait émise dans un document officiel et s'était justement préoccupé de faire du Panthéon un temple national, suivant le vœu de la loi, au lieu d'un édifice religieux affecté à un culte particulier. À la suite d'un remarquable rapport de M. Larroumet, directeur des beaux-arts, il avait décidé, par un arrêté du 12 février 1889, que la décoration intérieure du Panthéon serait complétée par des ouvrages de sculpture, bas-reliefs, statues, concernant les grandes époques et les grands hommes de notre histoire nationale. Je demande à M. le ministre des beaux-arts de faire connaître à la Chambre quelles mesures il a prises pour réaliser la pensée patriotique de l'honorable M. Lockroy. Je suis assuré que, comme lui, ministre républicain et patriote, il aura à cœur, au moment surtout où les cendres des plus illustres, des plus vaillants serviteurs du pays, vont reposer auprès de celles de l'immortel poète qui les a chantés, il aura à cœur, dis-je, et il tiendra à honneur de donner au Panthéon une décoration véritablement conforme à son caractère national, une décoration qui, vraiment digne du centenaire de 1789, constitue, à côté de la France du passé, l'éclatante glorification de la France de la Révolution, de la France laïque et républicaine. M. le président. La parole est à M. le commissaire du Gouvernement. M. Larroumet, commissaire du Gouvernement. Messieurs, le projet de décoration sculpturale du Panthéon auquel vient de faire allusion l'honorable M. Maurice-Faure, non seulement n'est pas abandonné, mais il est en voie d'exécution. Un des premiers actes de
la pensée patriotique de l'honorable M. Lockroy. Je suis assuré que, comme lui, ministre républicain et patriote, il aura à cœur, au moment surtout où les cendres des plus illustres, des plus vaillants serviteurs du pays, vont reposer auprès de celles de l'immortel poète qui les a chantés, il aura à cœur, dis-je, et il tiendra à honneur de donner au Panthéon une décoration véritablement conforme à son caractère national, une décoration qui, vraiment digne du centenaire de 1789, constitue, à côté de la France du passé, l'éclatante glorification de la France de la Révolution, de la France laïque et républicaine. M. le président. La parole est à M. le commissaire du Gouvernement. M. Larroumet, commissaire du Gouvernement. Messieurs, le projet de décoration sculpturale du Panthéon auquel vient de faire allusion l'honorable M. Maurice-Faure, non seulement n'est pas abandonné, mais il est en voie d'exécution. Un des premiers actes de l'honorable M. Fallières, en prenant possession du ministère des beaux-arts, a été de réunir une commission qui a recherché les meilleurs moyens de mener à bonne fin et à bref délai cette entreprise considérable. On a même eu un moment la pensée de la réaliser provisoirement, afin d'en juger l'effet, par des charpentes et maquettes, pendant les fêtes du centenaire; on y a renoncé pour ne pas grever d'une charge trop lourde le budget des beaux-arts. Mais, depuis le commencement de mars jusqu'à l'heure actuelle la commission des travaux d'art, qui compte dans son sein avec les représentants de l'administration des maîtres de l'art contemporain, des membres du Parlement, des critiques d'art, des personnes d'une haute compétence en cette matière, n'a cessé de hâter l'exécution du projet arrêté par le prédécesseur du ministre actuel, l'honorable M. Edouard Lockroy, et repris par l'honorable M. Fallières. Il ne s'agit pas, dans ce projet, d'opposer une décoration nouvelle à celle qui avait été entreprise sous la direction de mon prédécesseur, M. de Chennevières. Nous avons considéré que l'histoire de la France religieuse était une partie de l'histoire de France. Mais qu'à la France chrétienne et monarchique devait succéder la France républicaine et laïque.
par des charpentes et maquettes, pendant les fêtes du centenaire; on y a renoncé pour ne pas grever d'une charge trop lourde le budget des beaux-arts. Mais, depuis le commencement de mars jusqu'à l'heure actuelle la commission des travaux d'art, qui compte dans son sein avec les représentants de l'administration des maîtres de l'art contemporain, des membres du Parlement, des critiques d'art, des personnes d'une haute compétence en cette matière, n'a cessé de hâter l'exécution du projet arrêté par le prédécesseur du ministre actuel, l'honorable M. Edouard Lockroy, et repris par l'honorable M. Fallières. Il ne s'agit pas, dans ce projet, d'opposer une décoration nouvelle à celle qui avait été entreprise sous la direction de mon prédécesseur, M. de Chennevières. Nous avons considéré que l'histoire de la France religieuse était une partie de l'histoire de France. Mais qu'à la France chrétienne et monarchique devait succéder la France républicaine et laïque. Aussi, tandis que sur les murs du Panthéon se déroulera l'histoire picturale de sainte Geneviève, de Charlemagne, de saint Louis, des œuvres de sculpture retraceront l'histoire de la France depuis le temps où s'arrêtèrent nos peintres jusqu'à nos jours. Les grandes lignes du projet sont très simples. Sous les quatre piliers du dôme, quatre grands hauts-reliefs, dans le genre de ceux qui décorent l'arc de triomphe de l'Étoile, et supportés par des motifs d'architecture, devront représenter le moyen âge, la Renaissance, le dix-septième et le dix-huitième siècle; le moyen âge, comme un âge de foi et de patriotisme avec saint Louis et Jeanne d'Arc, la Renaissance avec l'éclosion d'un art nouveau et François Ier, le dix-septième siècle avec les lettres et Louis XIV, le dix-huitième siècle avec la philosophie, l'émancipation de la pensée, la préparation de la Révolution. En outre, divers tombeaux seront consacrés aux grands hommes qui ont reçu leur sépulture au Panthéon et qui en ont été privés, vous savez dans quelles circonstances, comme Voltaire et Rousseau; à ceux qui, comme Descartes, ont provoqué le mouvement de la pensée moderne, l'avènement des libertés publiques, comme Mirabeau, une ère poétique et littéraire, comme Victor Hugo; à ceux qui ont
piliers du dôme, quatre grands hauts-reliefs, dans le genre de ceux qui décorent l'arc de triomphe de l'Étoile, et supportés par des motifs d'architecture, devront représenter le moyen âge, la Renaissance, le dix-septième et le dix-huitième siècle; le moyen âge, comme un âge de foi et de patriotisme avec saint Louis et Jeanne d'Arc, la Renaissance avec l'éclosion d'un art nouveau et François Ier, le dix-septième siècle avec les lettres et Louis XIV, le dix-huitième siècle avec la philosophie, l'émancipation de la pensée, la préparation de la Révolution. En outre, divers tombeaux seront consacrés aux grands hommes qui ont reçu leur sépulture au Panthéon et qui en ont été privés, vous savez dans quelles circonstances, comme Voltaire et Rousseau; à ceux qui, comme Descartes, ont provoqué le mouvement de la pensée moderne, l'avènement des libertés publiques, comme Mirabeau, une ère poétique et littéraire, comme Victor Hugo; à ceux qui ont illustré la France militaire, comme Carnot; la tribune française, comme le général Foy. Autour de ces divers monuments funéraires, des statues personnifieront, pour ainsi dire, les idées abstraites représentées par eux. C'est ainsi que les grands hommes de la Révolution seront groupés autour de Mirabeau et de Carnot; ceux qui représentent l'époque romantique autour de Victor Hugo et ainsi de suite. Tel est, messieurs, dans ses grandes lignes le projet préparé par la direction des beaux-arts et arrêté par la commission des travaux d'art. J'ajoute qu'il pourra être conduit à bonne fin avec les ressources ordinaires du budget des beaux-arts. (Très bien ! très bien !) M. le président. Je mets aux voix le chapitre 18, 1 million de francs (Le chapitre 18 est adopté.) « Chap. 19. — Indemnités et secours (beaux-arts), 120,000 fr. » — (Adopté.) « Chap. 20. — Manufacture nationale de Sèvres, (324,450 fr. ». — (Adopté) « Chap. 21. — Manufacture nationale des Gobelins, 231,520 fr. » — (Adopté) « Chap. 22. — Manufacture nationale de Beauvais, 116,350 fr. » — (Adopté) « Chap. 23. — Manufacture nationale de mosaïque, 25,000 fr. » (Adopté). « Chap. 24. — Musées nationaux, 937,375 francs. » — (Adopté)
représentent l'époque romantique autour de Victor Hugo et ainsi de suite. Tel est, messieurs, dans ses grandes lignes le projet préparé par la direction des beaux-arts et arrêté par la commission des travaux d'art. J'ajoute qu'il pourra être conduit à bonne fin avec les ressources ordinaires du budget des beaux-arts. (Très bien ! très bien !) M. le président. Je mets aux voix le chapitre 18, 1 million de francs (Le chapitre 18 est adopté.) « Chap. 19. — Indemnités et secours (beaux-arts), 120,000 fr. » — (Adopté.) « Chap. 20. — Manufacture nationale de Sèvres, (324,450 fr. ». — (Adopté) « Chap. 21. — Manufacture nationale des Gobelins, 231,520 fr. » — (Adopté) « Chap. 22. — Manufacture nationale de Beauvais, 116,350 fr. » — (Adopté) « Chap. 23. — Manufacture nationale de mosaïque, 25,000 fr. » (Adopté). « Chap. 24. — Musées nationaux, 937,375 francs. » — (Adopté) « Chap. 25. — Musées départementaux et municipaux, 15,000 fr. » — (Adopté) « Chap. 26. — Souscription aux ouvrages d'art et publications. — Achats de livres pour les bibliothèques d'arts industriels, 80,000 fr. » — (Adopté) « Chap. 27. — Expositions à Paris et dans les départements, 14,500 fr. » — (Adopté) « Chap. 28. — Monuments historiques et mégalithiques, 1,300,000 fr. » — (Adopté) « Chap. 29. — Personnel des bâtiments civils, 141,330 fr. » — (Adopté) « Chap. 30. — Entretien des bâtiments civils, 700,000 fr. » — (Adopté) « Chap. 31. — Réfections et grosses réparations des bâtiments civils, 453,830 fr.» — (Adopté) « Chap. 32. — Personnel des palais nationaux, 140,000 fr. » — (Adopté) M. le président. « Chap. 33. — Entretien des palais nationaux, 610,000 fr. » Il y a sur ce chapitre 33 un amendement de M. Barouille, dont je donne lecture : « Ramener ce crédit à 601,000 fr. au lieu de 610,000 fr. » La parole est à M. Barouille. M. Barouille. L'année dernière, lors de la discussion du budget de 1889, dans la séance du 5 décembre 1888, j'avais l'honneur de soutenir devant la Chambre un amendement par lequel