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harassées de fatigue, qui souffrent de la transpiration ainsi que de l'enflure des pieds et des mains. Ceci provient la plupart du temps de ce que la chaleur occasionne une mauvaise circulation et que peu à peu l'organisme s'intoxique. Il est indispensable pendant les chaleurs de boire, mais il faut boire des boissons saines et surtout des boissons sucrées, car le sucre, aliment facilement assimilable, est un puissant déinfectant qui donne des forces et de l'énergie, sans donner la sensation de lourdeur des digestions pénibles. MEUBLES et GALERIES de BARBÉS VOIR EN DERNIERE PAGE Eau de table de régime MOP économique avec le citron de VICHY-ETAT 050 la saclét pour un litre à base de sel VICHY-ETAT LA ET LE THEATRE À NOS LÉCTEURS Nous Informons nos lecteurs que, pendant la période des vacances, la parution de la page « T. S. F. Tribune » sera suspendue jusqu'à fin août. Elle reprendra le 2 septembre dans les conditions habituelles, avec un programme extrêmement important pour la saison 1938-1939 Réponses de M. Gabriel GERMINET Pionnier du Théâtre radiophonique français, lauréat du premier concours de théâtre radiophonique (avec "Maremoto", diffusé en 1924, directeur de Radio-Paris (1922-1925), auteur de "Contributions à l'étude des explications de la radiophonie", "Théâtre radiophonique", etc. Depuis 15 ans, je répète qu'il n'existe qu'une lointaine parenté entre le théâtre scénique et le radio-théâtre, et que cette parenté est beaucoup plus lointaine que celle qui rapproche le cinéma du théâtre. En effet, le théâtre scénique et le cinéma appellent tous deux l'usage simultané des yeux et des oreilles, tandis que le théâtre radiophonique ne relève que du sens de l'ouïe. C'est de l'absence de cette notion capitale dont souffrent presque toutes les appréciations de ceux qui sont suffisamment informés sur le huitième art. Il est important de répéter que, sauf dans des cas exceptionnels, une pièce spécifiquement radiophonique se caractérise par le fait qu'elle est injouable la scène. Le radio-théâtre comporte une polytechnique extrêmement complexe dans laquelle interviennent entre autres la phonétique et l'usage des « interprètes sans visage » (expression proposée par Carlos Larronde), donc phonétique subtile, au secours
explications de la radiophonie", "Théâtre radiophonique", etc. Depuis 15 ans, je répète qu'il n'existe qu'une lointaine parenté entre le théâtre scénique et le radio-théâtre, et que cette parenté est beaucoup plus lointaine que celle qui rapproche le cinéma du théâtre. En effet, le théâtre scénique et le cinéma appellent tous deux l'usage simultané des yeux et des oreilles, tandis que le théâtre radiophonique ne relève que du sens de l'ouïe. C'est de l'absence de cette notion capitale dont souffrent presque toutes les appréciations de ceux qui sont suffisamment informés sur le huitième art. Il est important de répéter que, sauf dans des cas exceptionnels, une pièce spécifiquement radiophonique se caractérise par le fait qu'elle est injouable la scène. Le radio-théâtre comporte une polytechnique extrêmement complexe dans laquelle interviennent entre autres la phonétique et l'usage des « interprètes sans visage » (expression proposée par Carlos Larronde), donc phonétique subtile, au secours de ce qui ne peuvent venir, ni les gestes, ni les expressions du visage de l'interprète l'écologie, ou science des bruits et des sons. c'est-à-dire ce qui les engendre soient visibles. L'avenir du radio-théâtre dépend, en partie, des découvertes que l'on pourra faire dans ce dernier domaine. Je ne saurais à ce propos passer sous silence la contribution du regretté Paul Deharme qui, s'inspirant de ce que j'ai écrit, a tenté de réaliser radiophoniquement un rêve synthétique "Le Pont du Hibou" (1929) J'ai également indiqué dans mon second livre l'usage heureux qui peut être fait de la musique utilisée comme "fond sonore", capable d'engendrer une ambiance rendant la pièce plus suggestive pour l'auditeur. Sur le plan esthétique, je rappelle les travaux si attachants sur l'audition colorée de Louise et Edouard Autant-Lara, Pierre Descaves, ainsi que les belles recherches phono-polychromes de Blanc-Gaté. Ce sont donc probablement les scientifiques qui devraient contribuer désormais à faire progresser le radio-théâtre. Il apparaît que le nouveau mode d'expression artistique à une dimension, oustitue un domaine illimité qui autorise à une infinité de genres, de thèmes véristes, poétiques ou imaginaires, ainsi qu'à une multitude de personnages réels et fictifs. Ces considérations justifient mon indifférence à l'endroit
à ce propos passer sous silence la contribution du regretté Paul Deharme qui, s'inspirant de ce que j'ai écrit, a tenté de réaliser radiophoniquement un rêve synthétique "Le Pont du Hibou" (1929) J'ai également indiqué dans mon second livre l'usage heureux qui peut être fait de la musique utilisée comme "fond sonore", capable d'engendrer une ambiance rendant la pièce plus suggestive pour l'auditeur. Sur le plan esthétique, je rappelle les travaux si attachants sur l'audition colorée de Louise et Edouard Autant-Lara, Pierre Descaves, ainsi que les belles recherches phono-polychromes de Blanc-Gaté. Ce sont donc probablement les scientifiques qui devraient contribuer désormais à faire progresser le radio-théâtre. Il apparaît que le nouveau mode d'expression artistique à une dimension, oustitue un domaine illimité qui autorise à une infinité de genres, de thèmes véristes, poétiques ou imaginaires, ainsi qu'à une multitude de personnages réels et fictifs. Ces considérations justifient mon indifférence à l'endroit des craintes formulées à propos de la généralisation éventuelle de la Télévision qui, malgré ce que j'en ai écrit, il y a 13 ans, diffusera surtout des films et peut-être des salles de spectacles. J'ai la ferme conviction que ces nouvelles diffusions n'entraveront pas le développement du théâtre radiophonique, art autonome. Enfin, tout en me réjouissant des louables efforts de plusieurs auteurs dramatiques, je me permets de dire confraternellement à ceux qui souhaitant écrire des pièces pour le micro qu'il n'est pas suffisant de savoir construire une pièce de théâtre et d'être un honorable praticien du dialogue avant que d'écrire du radio-théâtre, il faut s'initier aux premières lois que l'on a dégagées pour lui, savoir ce qui a été fait et ce qui en a été écrit, aussi bien en France qu'à l'étranger. RADIO-REPORTAGE DE LA VISITE DES SOUVERAINS ANGLAIS Le réseau de nos émissions d'État avait accordé à la visite des souverains anglais en France, toute l'importance que méritait ce grand événement européen. Elle se est en somme tiré à son honneur d'une tâche qui s'avérait assez difficile dans l'état actuel de l'organisation de notre Radio d'État. Si quelques-uns de ces reportages furent honnêtes, sans plus, d'autres furent remarquables.
autonome. Enfin, tout en me réjouissant des louables efforts de plusieurs auteurs dramatiques, je me permets de dire confraternellement à ceux qui souhaitant écrire des pièces pour le micro qu'il n'est pas suffisant de savoir construire une pièce de théâtre et d'être un honorable praticien du dialogue avant que d'écrire du radio-théâtre, il faut s'initier aux premières lois que l'on a dégagées pour lui, savoir ce qui a été fait et ce qui en a été écrit, aussi bien en France qu'à l'étranger. RADIO-REPORTAGE DE LA VISITE DES SOUVERAINS ANGLAIS Le réseau de nos émissions d'État avait accordé à la visite des souverains anglais en France, toute l'importance que méritait ce grand événement européen. Elle se est en somme tiré à son honneur d'une tâche qui s'avérait assez difficile dans l'état actuel de l'organisation de notre Radio d'État. Si quelques-uns de ces reportages furent honnêtes, sans plus, d'autres furent remarquables. L'arrivée des souverains à Boulogne-sur-Mer, par exemple, était empreinte d'un symbolisme qu'André Saudemont sut fort bien traduire dans l'ensemble. De même, "l'hommage du Roi au Soldat Inconnu" fut rendu par Pierre Descaves avec cet accent persuasif et simple à la fois, très émouvant, qui caractérise cet excellent reporter. Quant aux relations où le charme, le pittoresque ou l'éclat du décor et de l'épisode l'emportaient sur le reste, nous citerons le voyage en vedettes sur les eaux de la Seine, le cortège royal se dirigeant vers l'Hôtel de Ville, le reporter, M. Gorius, a la parfaite diction, plusieurs tableaux du Garden-Party à Bagatelle (reporter, M. Alex Surchamp) et de la soirée de gala du Théâtre de l'Opéra. Certes, nous avons moins vécu à tel passage du cortège place de la Concorde le timbre de voix un peu confus du radio-reporter se détachant mal et ne pouvant mettre en valeur un tableau plein de qualité descriptive certes, telle revue de Versailles d'une durée vraiment trop grande, ne pouvait être sauvée malgré les efforts du Commandant Lhôpital et d'Alex Surchamp. Il reste que le voyage des souverains anglais, depuis leur arrivée à Boulogne jusqu'à leur départ et à l'émouvante cérémonie de Villers-Bretonneux (reporter,
relations où le charme, le pittoresque ou l'éclat du décor et de l'épisode l'emportaient sur le reste, nous citerons le voyage en vedettes sur les eaux de la Seine, le cortège royal se dirigeant vers l'Hôtel de Ville, le reporter, M. Gorius, a la parfaite diction, plusieurs tableaux du Garden-Party à Bagatelle (reporter, M. Alex Surchamp) et de la soirée de gala du Théâtre de l'Opéra. Certes, nous avons moins vécu à tel passage du cortège place de la Concorde le timbre de voix un peu confus du radio-reporter se détachant mal et ne pouvant mettre en valeur un tableau plein de qualité descriptive certes, telle revue de Versailles d'une durée vraiment trop grande, ne pouvait être sauvée malgré les efforts du Commandant Lhôpital et d'Alex Surchamp. Il reste que le voyage des souverains anglais, depuis leur arrivée à Boulogne jusqu'à leur départ et à l'émouvante cérémonie de Villers-Bretonneux (reporter, M. André Maurois, de l'Académie Française), nous fut pleinement perceptible. Nos radio-reporters (nous appelons encore tels que Carlos Larronde, P.C. Brive, F. Dureau, Deville). tentèrent de traduire de leur mieux le spectacle grandiose qui se déroulait devant eux. Une fois de plus, la Radio s'est affirmée la collaboratrice indispensable à tout grand événement. Et il nous reste encore dans les oreilles. J'allais dire dans les yeux, des échos de tous ces débuts musicaux qui entouraient nos hôtes royaux vers lesquels déferlait la mer des spectateurs. Il nous reste des échos de ces hautes sonneries funèbres qui rappelaient tant de souvenirs poignants communs aux deux peuples. 00000000000000000000000 ECHOS À L'OMBRE D'ÉMILE VULLERMONT. PRÉSIDENT DE LA SECTION MUSICALE DU CONSEIL SUPERIEUR DES ÉMISSIONS. Le grenier critique musical, Emile Vullermont, que l'Humanité honore de collaborer, vient d'être nommé président de la section musicale du Conseil supérieur des Émissions, en remplacement de M. Artruc. HORAIRES des Radio Reportages du Tour de France (Suite et fin) STATIONS DU RESEAU DE LA RADIO D'ETAT Les radioreportages du Tour de France sont effectués par les stations du réseau de la Radio d'Etat de la façon suivante : À 12 h. 30. Parls-P.TT. et groupes I et II.
tout grand événement. Et il nous reste encore dans les oreilles. J'allais dire dans les yeux, des échos de tous ces débuts musicaux qui entouraient nos hôtes royaux vers lesquels déferlait la mer des spectateurs. Il nous reste des échos de ces hautes sonneries funèbres qui rappelaient tant de souvenirs poignants communs aux deux peuples. 00000000000000000000000 ECHOS À L'OMBRE D'ÉMILE VULLERMONT. PRÉSIDENT DE LA SECTION MUSICALE DU CONSEIL SUPERIEUR DES ÉMISSIONS. Le grenier critique musical, Emile Vullermont, que l'Humanité honore de collaborer, vient d'être nommé président de la section musicale du Conseil supérieur des Émissions, en remplacement de M. Artruc. HORAIRES des Radio Reportages du Tour de France (Suite et fin) STATIONS DU RESEAU DE LA RADIO D'ETAT Les radioreportages du Tour de France sont effectués par les stations du réseau de la Radio d'Etat de la façon suivante : À 12 h. 30. Parls-P.TT. et groupes I et II. À 17 heures. Parls-P.T.T. et groupe I A 20 h. 15. Paris-P.T.T et groupe H. Le Groupe I comprend les stations de Limoges, Marseille, Rennes et Strasbourg. Le Groupe II comprend celles de Lille, Lyon, Nice et Toulouse. Dimanche 31 Juillet 12 h. 30, passage à Amiens (21e étape). Lille-Paris 17 heures, arrivée au Parc des Princes : 20 h. 15, commentaires au studio de Paris-P.T.T. POSTE PARISIEN Dimanche 31 Juillet 12 h. 30, passage à Amiens 16 h. 40, arrivée Paris. RADIO-LUXEMBOURG Dimanche 31 Juillet 7 h. 48, commentaires avant la dernière étape 1 h. 50, la position des coureurs Amiens 17 h. 30, les résultats de la dernière étape ; 20 h. 50, la dernière étape, conclusion. 1. Sur quelques points, 2. Emissions en studio 3. La grande querelle 4. À la recherche 5. Une nécessité 6. Aide accordée du théâtre de La critique et concurrente quasi-complète, retransmissions radiophoniques, directives radiophoniques, au théâtre ? En une série de huit articles, nous avons reproduit les opinions de une trentaine de personnalités particulièrement qualifiées, qui ont bien voulu répondre de la façon la plus intéressante et souvent la plus détaillée à notre enquête sur la radio et le théâtre. Cette
17 heures, arrivée au Parc des Princes : 20 h. 15, commentaires au studio de Paris-P.T.T. POSTE PARISIEN Dimanche 31 Juillet 12 h. 30, passage à Amiens 16 h. 40, arrivée Paris. RADIO-LUXEMBOURG Dimanche 31 Juillet 7 h. 48, commentaires avant la dernière étape 1 h. 50, la position des coureurs Amiens 17 h. 30, les résultats de la dernière étape ; 20 h. 50, la dernière étape, conclusion. 1. Sur quelques points, 2. Emissions en studio 3. La grande querelle 4. À la recherche 5. Une nécessité 6. Aide accordée du théâtre de La critique et concurrente quasi-complète, retransmissions radiophoniques, directives radiophoniques, au théâtre ? En une série de huit articles, nous avons reproduit les opinions de une trentaine de personnalités particulièrement qualifiées, qui ont bien voulu répondre de la façon la plus intéressante et souvent la plus détaillée à notre enquête sur la radio et le théâtre. Cette consultation n'est pas passée inaperçue. Un grand nombre de nos confrères de la grande presse quotidienne, des arts et de province, ou de la presse radiophonique, l'ont signalée et commentée. Nous les en remercions en nous excusant de ne pouvoir les citer, ce qui nous entraînerait trop loin. Non moins nombreuses sont les lettres que nous avons reçues de nos lecteurs. Beaucoup d'entre elles mériteraient, elles aussi, d'être reproduites pour les suggestifs aperçus qu'elles contiennent, notamment celles de Mme Georges Lettrix, de Châteauneuf-d'Isère, de M. Eugène Suifer, à Marseille, de M. Peyroi, à Clermont-Ferrand, de M. Molina et M. Charles Mathieu, à Bordeaux, du docteur F. Bargy, Vichy, de M. A.M. Coquillat, à Givry (Saône-et-Loire), de M. Paul Bonnelle, à Lyon, de M. S. Gobert, à Le Pouliguen, de M. Dosé Dollva, à Tarbes, de Mme Hené M., à Nancy, de Mme Simonet, au Havre, de M. Fernand Dean, Leval, de Mme Jacquet, à Charbonnières-les-Bains (Rhône), de M. L. Barry, à Saint-Victorien (Vienne), pour ne nommer que celles-là. Il faut malheureusement nous borner. La plupart des idées, d'ailleurs, ont été émises, et le moment est venu d'en tirer les conclusions qui semblent en ressortir. SUR QUELQUES POINTS, ACCORD QUASI-COMPLET Sur
nombreuses sont les lettres que nous avons reçues de nos lecteurs. Beaucoup d'entre elles mériteraient, elles aussi, d'être reproduites pour les suggestifs aperçus qu'elles contiennent, notamment celles de Mme Georges Lettrix, de Châteauneuf-d'Isère, de M. Eugène Suifer, à Marseille, de M. Peyroi, à Clermont-Ferrand, de M. Molina et M. Charles Mathieu, à Bordeaux, du docteur F. Bargy, Vichy, de M. A.M. Coquillat, à Givry (Saône-et-Loire), de M. Paul Bonnelle, à Lyon, de M. S. Gobert, à Le Pouliguen, de M. Dosé Dollva, à Tarbes, de Mme Hené M., à Nancy, de Mme Simonet, au Havre, de M. Fernand Dean, Leval, de Mme Jacquet, à Charbonnières-les-Bains (Rhône), de M. L. Barry, à Saint-Victorien (Vienne), pour ne nommer que celles-là. Il faut malheureusement nous borner. La plupart des idées, d'ailleurs, ont été émises, et le moment est venu d'en tirer les conclusions qui semblent en ressortir. SUR QUELQUES POINTS, ACCORD QUASI-COMPLET Sur un certain nombre de points, sans que l'accord soit unanime, la grande majorité de nos correspondants sont du même avis. D'une façon générale, on estime que la proportion actuellement existante dans les émissions radiophoniques entre la musique et le théâtre parlé est équitable. De même, on s'accorde le plus souvent à revendiquer pour le théâtre de la radio une certaine liberté créative, presque la même que celle dont bénéficie le théâtre joué. Ce ne sont pas seulement les auteurs qui parlent ainsi ce sont aussi les auditeurs. On évitera d'ailleurs de heurter les susceptibilités en prenant la précaution de mentionner dans les programmes, ou par une annonce précédant l'audition, que telle pièce n'est pas de caractère « familial ». Beaucoup de publications procèdent de cette façon pour les films cinématographiques ou pour les livres et il n'y a aucune raison pour que la même méthode ne soit pas étendue à la radio. L'heure de l'émission joue aussi un rôle prépondérant. On peut admettre, comme l'a dit spirituellement M. Dulutteboux, qu'après neuf heures du soir les enfants doivent être couchés. UNE SEULE CHOSE IMPORTE : LA QUALITÉ Nous avions demandé, d'autre part, quelles pièces il convient de radiodiffuser de préférence :
à revendiquer pour le théâtre de la radio une certaine liberté créative, presque la même que celle dont bénéficie le théâtre joué. Ce ne sont pas seulement les auteurs qui parlent ainsi ce sont aussi les auditeurs. On évitera d'ailleurs de heurter les susceptibilités en prenant la précaution de mentionner dans les programmes, ou par une annonce précédant l'audition, que telle pièce n'est pas de caractère « familial ». Beaucoup de publications procèdent de cette façon pour les films cinématographiques ou pour les livres et il n'y a aucune raison pour que la même méthode ne soit pas étendue à la radio. L'heure de l'émission joue aussi un rôle prépondérant. On peut admettre, comme l'a dit spirituellement M. Dulutteboux, qu'après neuf heures du soir les enfants doivent être couchés. UNE SEULE CHOSE IMPORTE : LA QUALITÉ Nous avions demandé, d'autre part, quelles pièces il convient de radiodiffuser de préférence : les classiques ou les modernes, les plus connues ou les moins connues, les pièces françaises ou les pièces étrangères, celles qui récrivent ou celles qui donnent à penser, les légères ou les lourdes, les comédies ou les pièces sérieuses ou dramatiques, les pièces courtes, en un acte, ou les œuvres d'une certaine étendue ? Les réponses, là, ont été fort différentes. Néanmoins, si tous les avis se sont exprimés, celui que nous avons recueilli le plus souvent peut être résumé de la sorte : « Ne cherchez pas à édicter de règles générales, ne spécialisez pas la radio dans tel ou tel genre, dans telle ou telle catégorie de pièces, elle doit être très largement éclectique. Son domaine est illimité. La seule chose qui importe, c'est la qualité. » DEUX TENDANCES RADIORÉCRÉATIVES ET RADIO ÉDUCATIVE Si l'on approfondit davantage ces réponses, on découvre que deux tendances se font jour. Les uns pensent surtout la radio comme fin de délassement, les autres, comme MM. H.-t. Lemonnier, René-Georges de Bouhélier, Charles Vidrac, sont surtout sensibles à sa valeur éducative. Ce qu'ils réclament d'elle, c'est une nourriture substantielle pour l'esprit. En somme, et cela est tout naturel, le public de la radio ne
d'une certaine étendue ? Les réponses, là, ont été fort différentes. Néanmoins, si tous les avis se sont exprimés, celui que nous avons recueilli le plus souvent peut être résumé de la sorte : « Ne cherchez pas à édicter de règles générales, ne spécialisez pas la radio dans tel ou tel genre, dans telle ou telle catégorie de pièces, elle doit être très largement éclectique. Son domaine est illimité. La seule chose qui importe, c'est la qualité. » DEUX TENDANCES RADIORÉCRÉATIVES ET RADIO ÉDUCATIVE Si l'on approfondit davantage ces réponses, on découvre que deux tendances se font jour. Les uns pensent surtout la radio comme fin de délassement, les autres, comme MM. H.-t. Lemonnier, René-Georges de Bouhélier, Charles Vidrac, sont surtout sensibles à sa valeur éducative. Ce qu'ils réclament d'elle, c'est une nourriture substantielle pour l'esprit. En somme, et cela est tout naturel, le public de la radio ne serait point du public des théâtres. Il n'y a pas un public, mais des publics. Il serait donc qu'il y eût les postes radiodiffusionnaires spécialisés, comme il y a des théâtres spécialisés. Chacun ne pourrait ni choisir le genre qu'il lui plairait. Cela serait du plus utilité plus logique que le nombre d'auditeurs de la radio est chaque soir, beaucoup plus élevé que la totalité des spectateurs qui se rendent dans les théâtres. Malheureusement, dans la pratique, il n'en est pas ainsi et si ce régime peut s'établir quelque jour, nous en sommes encore loin. Il n'y a pas possibilité de satisfaire quotidiennement tous les goûts. Il faut se résigner à les satisfaire successivement. ÉMISSIONS EN STUDIO ET RETRANSMISSIONS Un autre point extrêmement intéressant que notre enquête a permis de mettre en lumière, c'est la comparaison entre les émissions dramatiques réalisées en studio par des troupes spéciales et les pièces retransmises depuis le théâtre où elles sont jouées. Sans qu'aucun doute soit possible, les préférences vont aux émissions en studio, considérées comme meilleures ou plus accessibles. À quoi cela tient-il? Tout d'abord à ce que les retransmissions depuis le théâtre sont souvent effectuées d'une façon défectueuse, qui nuit à l'audition.
le nombre d'auditeurs de la radio est chaque soir, beaucoup plus élevé que la totalité des spectateurs qui se rendent dans les théâtres. Malheureusement, dans la pratique, il n'en est pas ainsi et si ce régime peut s'établir quelque jour, nous en sommes encore loin. Il n'y a pas possibilité de satisfaire quotidiennement tous les goûts. Il faut se résigner à les satisfaire successivement. ÉMISSIONS EN STUDIO ET RETRANSMISSIONS Un autre point extrêmement intéressant que notre enquête a permis de mettre en lumière, c'est la comparaison entre les émissions dramatiques réalisées en studio par des troupes spéciales et les pièces retransmises depuis le théâtre où elles sont jouées. Sans qu'aucun doute soit possible, les préférences vont aux émissions en studio, considérées comme meilleures ou plus accessibles. À quoi cela tient-il? Tout d'abord à ce que les retransmissions depuis le théâtre sont souvent effectuées d'une façon défectueuse, qui nuit à l'audition. Ensuite, à l'insupportable arrêt des entractes, qui prolongent inutilement la durée de l'émission au-delà des limites habituelles. Mais surtout, la pièce jouée n'est pas préparée pour l'audition radiophonique. Elle emprunte une partie de son attrait un élément visuel de mise en scène qui n'est pas retransmissible. Cela revient à dire que la meilleure pièce de théâtre, pour donner à l'écoute toute sa valeur, doit être adaptée à cette destination particulière. LE METTEUR EN ONDES D'où le rôle du metteur en ondes, qui remplace, pour la radio, celui du metteur en scène au théâtre. Il s'agissait, en l'occurrence, d'un art entièrement nouveau dont la technique n'existait pas, ce qui explique et excuse les erreurs ou les tâtonnements du début. Il semble bien, aujourd'hui, que l'école des « bruitistes » ait vécu et que le public radiophonique ne soit plus dupe de certains moyens trop élémentaires, comme la grossière imitation du pas d'un cheval, l'agitation de clochettes pour annoncer l'arrivée d'une voiture ou quelques sons de trompe ou de klaxon pour une automobile. Mais c'est là, déjà, le domaine du passé. Les metteurs en ondes qui pratiquent encore ces « trucs » s'il y en a sont des retardataires. Ceux que le