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servi de base au scénario n'a pas donné quelques entorses à la vérité historique. Mais, l'histoire n'est belle qu'encadrée par la légende et le film rend la légende plus véridique en la situant dans des cadres que seul il peut reconstituer, en créant une ambiance qui fait comprendre, et les sentiments, et les mœurs d'une autre époque, et aussi l'action. Celle du Miracle des Loups est vigoureuse. C'est une longue période de batailles qu'évoque le scénario. Prétexte à grandes mises en scène, à l'américaine, et démonstrations que les metteurs en scène français savent rivaliser avec leurs collègues d'outre Atlantique et aussi les dépasser. Je ne crois pas qu'on ait jamais vu rien d'aussi grandiose au cinéma que la bataille de Montlhéry et le siège de Beauvais. Ce sont des tableaux magnifiques. Il en est d'autres, comme cette fête donnée au camp de Philippe le Bon avec reconstitution d'un « mystère du XIIIe siècle ». Il en est surtout de délicieux, ceux des scènes d'amour entre Jeanne Fouquet (Yvonne Sergyl) et Robert Cottereau (Ronald Joubé). Et puis, il y a « le Miracle des Loups », l'asservissement des fauves à une vierge, dans la neige épaisse, qui se termine par la lutte atroce des bandits et des loups. Cet ensemble d'œuvres d'art, d'ordre si divers, est présenté avec un art scénique incomparable. C'est bien une époque qui fait revivre ICI Miracle des Loups. La musique d'Henri Rabaud aide d'ailleurs à la compréhension de l'œuvre. Elle est admirablement et a valu aux artistes applaudissements unanimes à l'orchestre composé de solistes rejetés et que dirigeait, excellemment le chef Barrie venu spécialement d'Oran où il conduit l'orchestre du Régent Cinéma. Quant à l'interprétation, elle est hors de pair. M. Dublin a composé un Louis XI très véridique; Vanni Marcoux un Charles le Téméraire de grande allure; Robert Cottereau un chevalier plein d'allant. Quant à Yvonne Sergyl, ce n'est pas pour rien que notre concitoyenne (elle est née à Constantine), femme d'un ministre de la République, a été sollicitée de reparaître à l'écran. Elle est délicieuse dans ce personnage presque mystique de Jeanne, Fouquet devenant
lutte atroce des bandits et des loups. Cet ensemble d'œuvres d'art, d'ordre si divers, est présenté avec un art scénique incomparable. C'est bien une époque qui fait revivre ICI Miracle des Loups. La musique d'Henri Rabaud aide d'ailleurs à la compréhension de l'œuvre. Elle est admirablement et a valu aux artistes applaudissements unanimes à l'orchestre composé de solistes rejetés et que dirigeait, excellemment le chef Barrie venu spécialement d'Oran où il conduit l'orchestre du Régent Cinéma. Quant à l'interprétation, elle est hors de pair. M. Dublin a composé un Louis XI très véridique; Vanni Marcoux un Charles le Téméraire de grande allure; Robert Cottereau un chevalier plein d'allant. Quant à Yvonne Sergyl, ce n'est pas pour rien que notre concitoyenne (elle est née à Constantine), femme d'un ministre de la République, a été sollicitée de reparaître à l'écran. Elle est délicieuse dans ce personnage presque mystique de Jeanne, Fouquet devenant Jeanne Harcourt. On n'applaudit pas les artistes, au cinéma.., Ils n'entendraient pas, mais on les admire et on les aime. Le Miracle des loups est de ces films qui consacrent les réputations de leurs interprètes. Il est de ceux aussi qui glorifient l'art d'un pays. ROBERT DZIM. OPERA Représentations de la Troupe Italica Sigolocto. LeijiBfie de Séville Les artistes de la troupe Italica ont le don d'infuser une vie nouvelle à tout ce qu'ils jouent, et de même que nous avions trouvé des traits rajeunis à La Traviata qu'ils nous avaient présentée, de même leur Rigoletto nous a paru moins décrépi que le nôtre — je veux dire : celui que nous avons accoutumé de connaître sur nos théâtres. Une bouffée de jeunesse semblait avoir monté à la tête chenue du bouffon, et une allégresse inconnue résonnait dans la voix du duc de Mantoue. Oui vraiment, c'est ainsi et plus autrement que ces vieux opéras devraient être joués. On attendait avec impatience M. Urbanotti dans « Rigoletto ». Il n'a pas déçu cette attente. Si sa voix n'est pas d'une ampleur extraordinaire, elle possède un charme et une souplesse très rares. Maître absolu de son souffle il en use avec
la Troupe Italica Sigolocto. LeijiBfie de Séville Les artistes de la troupe Italica ont le don d'infuser une vie nouvelle à tout ce qu'ils jouent, et de même que nous avions trouvé des traits rajeunis à La Traviata qu'ils nous avaient présentée, de même leur Rigoletto nous a paru moins décrépi que le nôtre — je veux dire : celui que nous avons accoutumé de connaître sur nos théâtres. Une bouffée de jeunesse semblait avoir monté à la tête chenue du bouffon, et une allégresse inconnue résonnait dans la voix du duc de Mantoue. Oui vraiment, c'est ainsi et plus autrement que ces vieux opéras devraient être joués. On attendait avec impatience M. Urbanotti dans « Rigoletto ». Il n'a pas déçu cette attente. Si sa voix n'est pas d'une ampleur extraordinaire, elle possède un charme et une souplesse très rares. Maître absolu de son souffle il en use avec une science parfaite et il obtient ainsi des effets qui soulèvent infailliblement toute une salle. On l'a vu encore dans « Le Barbier » qu'il a joué et chanté avec infiniment d'esprit et de goût. Mlle Poletti a été une Gilda exquise, plaçant ses notes sur des aigus en pointe d'aiguille, fignolant le petit détail, amenuisant le trait et faisant du trop fameux air du jardin un bijou vocal. M. Oliver, duc de Mantoue jeune et plein de fougue et aussi Almaviva charmant, parait lui aussi se faire un jeu des difficultés dont son rôle est hérissé. Il a plu à tout le monde. Le sonore et solide Sparafucile de M. Pistolesi, l'excellente Madeleine de Mme de Cristoforo, les chœurs parfaits, bref tous et toutes ont si bien fait que nous gardons de ce « Rigoletto » un souvenir inoubliable. Et c'est un pareil souvenir que nous conserverons encore de la représentation du « Barbier », de ce « Barbier » si différent du nôtre et par ses traditions dans un style franchement bouffe avec ses récitatifs remplaçant le « parlé » de notre opéra-comique. On peut préférer la manière française, plus proche de Beaumarchais, mais la manière italienne convient
d'aiguille, fignolant le petit détail, amenuisant le trait et faisant du trop fameux air du jardin un bijou vocal. M. Oliver, duc de Mantoue jeune et plein de fougue et aussi Almaviva charmant, parait lui aussi se faire un jeu des difficultés dont son rôle est hérissé. Il a plu à tout le monde. Le sonore et solide Sparafucile de M. Pistolesi, l'excellente Madeleine de Mme de Cristoforo, les chœurs parfaits, bref tous et toutes ont si bien fait que nous gardons de ce « Rigoletto » un souvenir inoubliable. Et c'est un pareil souvenir que nous conserverons encore de la représentation du « Barbier », de ce « Barbier » si différent du nôtre et par ses traditions dans un style franchement bouffe avec ses récitatifs remplaçant le « parlé » de notre opéra-comique. On peut préférer la manière française, plus proche de Beaumarchais, mais la manière italienne convient si bien à Rossini ! Et pourquoi trop analyser notre plaisir qui fut grand ? Mlle Gherardi « rossignolise » avec tant de grâce et tant d'aisance qu'en l'écoutant on se demande si ce sont bien là les accents d'une voix humaine ou les notes exhalées d'une flûte de cristal. Et l'on n'est point surpris de voir tomber à ses pieds des fleurs et bouquets et en gerbes. M. Bazan, Bazile plus canaille que sinister; M. Biavatti, Bartolo plus comique que méchant, des chœurs et un orchestre absolument au point ont réalisé un ensemble sans la moindre défaillance ou fausse note. Et c'est encore là, je crois, que les représentations de la troupe Italica nous satisfont en parfairement. G.-S. M, Examens et Concours CONCOURS DES BOURSES D'ENSEIGNEMENT SECONDAIRE Les candidats à l'examen des bourses dans les lycées et collèges (3e, 4e, 5e et 6e séries) sont informés qu'ils devront se trouver au grand Lycée, le jeudi 26 mars 1920, à 6 heures 30 très précises du matin. Ils auront à se munir du papier, des plumes, etc., dont ils pourraient avoir besoin à l'examen. Ils devront entrer au Lycée par la petite porte donnant du côté du jardin Marengo. (Communiqué
Et l'on n'est point surpris de voir tomber à ses pieds des fleurs et bouquets et en gerbes. M. Bazan, Bazile plus canaille que sinister; M. Biavatti, Bartolo plus comique que méchant, des chœurs et un orchestre absolument au point ont réalisé un ensemble sans la moindre défaillance ou fausse note. Et c'est encore là, je crois, que les représentations de la troupe Italica nous satisfont en parfairement. G.-S. M, Examens et Concours CONCOURS DES BOURSES D'ENSEIGNEMENT SECONDAIRE Les candidats à l'examen des bourses dans les lycées et collèges (3e, 4e, 5e et 6e séries) sont informés qu'ils devront se trouver au grand Lycée, le jeudi 26 mars 1920, à 6 heures 30 très précises du matin. Ils auront à se munir du papier, des plumes, etc., dont ils pourraient avoir besoin à l'examen. Ils devront entrer au Lycée par la petite porte donnant du côté du jardin Marengo. (Communiqué de l'Information) LES GRANDEURS ABSOLUES DES ETOILES On sait que l'éclat d'une étoile dépend de sa grosseur, de sa distance et de sa température. On comprend dès lors que telle étoile à peine visible peut être plus rapprochée de nous que Sirius, par exemple, si elle est, en réalité, moins pesante et moins chaude que cette dernière. Les astronomes pour faciliter la comparaison ont entrepris de ramener toutes les étoiles à une même distance de la terre et d'obtenir un firmament fictif où les éclats des astres représenteraient leurs grandeurs absolues, autrement dit, un nouveau firmament où toutes les étoiles ne différeront que par leur grosseur et leur température. CALCUL DES PARALLAXES Pour réaliser cette œuvre merveilleuse, il fallait mesurer la distance des étoiles à la terre en calculant leurs parallaxes. La méthode de la « triangulation » employée jusqu'à ces derniers temps, n'avait permis de calculer que la parallaxe d'une soixantaine d'étoiles. Ce procédé n'en a point moins fait connaître que l'étoile la plus voisine de notre planète se trouve à une distance au moins égale à plus de deux cent mille fois le rayon de l'orbite terrestre. Pour les étoiles lointaines, il était inopérant. Les astronomes ont fait
pesante et moins chaude que cette dernière. Les astronomes pour faciliter la comparaison ont entrepris de ramener toutes les étoiles à une même distance de la terre et d'obtenir un firmament fictif où les éclats des astres représenteraient leurs grandeurs absolues, autrement dit, un nouveau firmament où toutes les étoiles ne différeront que par leur grosseur et leur température. CALCUL DES PARALLAXES Pour réaliser cette œuvre merveilleuse, il fallait mesurer la distance des étoiles à la terre en calculant leurs parallaxes. La méthode de la « triangulation » employée jusqu'à ces derniers temps, n'avait permis de calculer que la parallaxe d'une soixantaine d'étoiles. Ce procédé n'en a point moins fait connaître que l'étoile la plus voisine de notre planète se trouve à une distance au moins égale à plus de deux cent mille fois le rayon de l'orbite terrestre. Pour les étoiles lointaines, il était inopérant. Les astronomes ont fait appel à la spectroscopie dont les ressources sont infinies. M. Adams, de l'Observatoire américain de Mount-Wilson, a créé une nouvelle méthode, grâce à laquelle on a pu mesurer en quelques années plus de trois mille parallaxes appartenant non seulement aux étoiles voisines de la terre, mais encore aux plus éloignées. Cela a permis de déterminer la distance d'un grand nombre d'étoiles, à ce point distantes de la terre, que la lumière, à raison de 300.000 kilomètres par seconde, met des siècles à nous parvenir. COULEUR ET CONSTITUTION CHIMIQUE DES ETOILES Parmi les étoiles dont on a déterminé les grandeurs absolues, il y en a de rouges, de jaunes, de blanches et de bleues. L'analyse des spectres de ces classes d'étoiles a révélé leur constitution chimique respective et les divers stades de leur évolution. Voici quelques résultats intéressants, à ce sujet : Les étoiles bleues, comme Rigel d'Orion, ont un spectre où les raies de l'hydrogène et de l'hélium sont prépondérantes; les raies métalliques sont presque invisibles. Ce sont des étoiles où l'hydrogène est porté à une température extrêmement élevée et qui sont dans toute la puissance de leur activité. Les étoiles blanches, comme Sirius et Véga, ont de l'hydrogène sans
Cela a permis de déterminer la distance d'un grand nombre d'étoiles, à ce point distantes de la terre, que la lumière, à raison de 300.000 kilomètres par seconde, met des siècles à nous parvenir. COULEUR ET CONSTITUTION CHIMIQUE DES ETOILES Parmi les étoiles dont on a déterminé les grandeurs absolues, il y en a de rouges, de jaunes, de blanches et de bleues. L'analyse des spectres de ces classes d'étoiles a révélé leur constitution chimique respective et les divers stades de leur évolution. Voici quelques résultats intéressants, à ce sujet : Les étoiles bleues, comme Rigel d'Orion, ont un spectre où les raies de l'hydrogène et de l'hélium sont prépondérantes; les raies métalliques sont presque invisibles. Ce sont des étoiles où l'hydrogène est porté à une température extrêmement élevée et qui sont dans toute la puissance de leur activité. Les étoiles blanches, comme Sirius et Véga, ont de l'hydrogène sans hélium. D'autres étoiles blanches, comme Procyon ont les raies de calcium et celles d'autres métaux qui s'ajoutent aux raies de l'hydrogène. Les étoiles Jaunes, comme notre soleil, donnent un spectre où les raies de l'hydrogène sont moins marquées tandis que les raies métalliques sont plus nombreuses et plus éclatantes que dans les spectres des étoiles blanches. Les fonctions solaires de cette classe d'étoiles, tout en étant encore puissantes, ont répassé, pour ainsi dire, leur « jeunesse ». Enfin le spectre des étoiles rouges présente de larges bandes obscures d'absorption indiquant une atmosphère épaissie relativement à la température, et par conséquent, un refroidissement plus avancé que celui des étoiles précédentes. Antarès du Scorpion et Bételgeuse d'Orion appartiennent à cette classe. L'EVOLUTION STELLAIRE Cette classification appelle l'idée que ces types d'étoiles nous montrent une étoile aux stades successifs de son évolution ou, si vous aimez mieux, aux divers âges de son existence, à mesure que le refroidissement l'éteint peu à peu. Tel a été le sentiment des astronomes pendant de nombreuses années. Mais la réalité leur semble aujourd'hui plus compliquée. En effet, en dénombrant les étoiles d'une même classe et en les répartissant selon leur grandeur absolue, M. Russell, astronome américain, est
dans les spectres des étoiles blanches. Les fonctions solaires de cette classe d'étoiles, tout en étant encore puissantes, ont répassé, pour ainsi dire, leur « jeunesse ». Enfin le spectre des étoiles rouges présente de larges bandes obscures d'absorption indiquant une atmosphère épaissie relativement à la température, et par conséquent, un refroidissement plus avancé que celui des étoiles précédentes. Antarès du Scorpion et Bételgeuse d'Orion appartiennent à cette classe. L'EVOLUTION STELLAIRE Cette classification appelle l'idée que ces types d'étoiles nous montrent une étoile aux stades successifs de son évolution ou, si vous aimez mieux, aux divers âges de son existence, à mesure que le refroidissement l'éteint peu à peu. Tel a été le sentiment des astronomes pendant de nombreuses années. Mais la réalité leur semble aujourd'hui plus compliquée. En effet, en dénombrant les étoiles d'une même classe et en les répartissant selon leur grandeur absolue, M. Russell, astronome américain, est arrivé à cette constatation étonnante : Au lieu d'avoir toutes les dimensions possibles, les astres sont partis en étoiles géantes et en étoiles naines. Bien plus, en déterminant les masses des étoiles doubles et en les comparant à la masse solaire, on peut dire que les diverses étoiles du ciel renferment à peu près autant de matière ; par conséquent, la différence de leurs grandeurs absolues est due notamment à l'inégalité de leurs volumes. Et voilà que ces faits nettement établis, se joignant à beaucoup d'autres, ont mis en actualité la vieille théorie de Norman Lockyer sur l'évolution stellaire qui se produirait, non pas toujours dans le même sens, mais suivant un cycle fermé ramenant les étoiles à leur stade initial d'étoiles rouges. D'ailleurs, il y a cinquante-cinq ans, l'Américain Homer Lane avait établi par le calcul que « lorsqu'une masse gazeuse se condense par le jeu de la gravitation qui attire toutes les molécules vers le centre, elle commence par s'échauffer, en vertu de sa compression, plus qu'elle ne se refroidit par le rayonnement, si bien que sa température s'élève ; d'abord rouge, elle devient jaune, puis blanche, puis bleuâtre. Mais à partir de cet état, le rayonnement l'emporte
renferment à peu près autant de matière ; par conséquent, la différence de leurs grandeurs absolues est due notamment à l'inégalité de leurs volumes. Et voilà que ces faits nettement établis, se joignant à beaucoup d'autres, ont mis en actualité la vieille théorie de Norman Lockyer sur l'évolution stellaire qui se produirait, non pas toujours dans le même sens, mais suivant un cycle fermé ramenant les étoiles à leur stade initial d'étoiles rouges. D'ailleurs, il y a cinquante-cinq ans, l'Américain Homer Lane avait établi par le calcul que « lorsqu'une masse gazeuse se condense par le jeu de la gravitation qui attire toutes les molécules vers le centre, elle commence par s'échauffer, en vertu de sa compression, plus qu'elle ne se refroidit par le rayonnement, si bien que sa température s'élève ; d'abord rouge, elle devient jaune, puis blanche, puis bleuâtre. Mais à partir de cet état, le rayonnement l'emporte sur la chaleur de la compression, et la masse se refroidit peu à peu, repassant en ordre inverse par les stades antérieurs. » Ainsi, d'après l'ordre chronologique de cette évolution stellaire, l'étoile rouge géante Antarès serait à son premier stade ; la blanche Sirius à son apogée, commencerait à décliner ; notre soleil serait parvenu à la fin de son âge mûr ; enfin certaines étoiles naines, fort condensées et à demi éteintes, seraient sur le point de faire partie de l'immense cimetière céleste des étoiles mortes. LES NEBULEUSES OBSCURES Et maintenant d'où proviennent les étoiles géantes rouges comme la prodigieuse Antarès ? M. Russell va nous le dire : « Dans la voie lactée, on aperçoit, par endroits, des espaces obscurs que les astronomes appellent des « trous à charbon ». Ces régions ne sont pas dépourvues d'étoiles mais celles-ci sont masquées par des nébuleuses obscures dont la présence est révélée par ce fait : elles s'éclairent encore d'une faible lueur en nous renvoyant, par réflexion, la lumière des étoiles voisines ; c'est dans ces nébuleuses obscures, progressivement condensées et échauffées par cette condensation, qu'il faut rechercher l'origine des étoiles rouges géantes. » L'explication est logique et originale. Souhaitons
; notre soleil serait parvenu à la fin de son âge mûr ; enfin certaines étoiles naines, fort condensées et à demi éteintes, seraient sur le point de faire partie de l'immense cimetière céleste des étoiles mortes. LES NEBULEUSES OBSCURES Et maintenant d'où proviennent les étoiles géantes rouges comme la prodigieuse Antarès ? M. Russell va nous le dire : « Dans la voie lactée, on aperçoit, par endroits, des espaces obscurs que les astronomes appellent des « trous à charbon ». Ces régions ne sont pas dépourvues d'étoiles mais celles-ci sont masquées par des nébuleuses obscures dont la présence est révélée par ce fait : elles s'éclairent encore d'une faible lueur en nous renvoyant, par réflexion, la lumière des étoiles voisines ; c'est dans ces nébuleuses obscures, progressivement condensées et échauffées par cette condensation, qu'il faut rechercher l'origine des étoiles rouges géantes. » L'explication est logique et originale. Souhaitons qu'elle soit définitive. A. C. La Légende et Histoire LES MOTS HISTORIQUES Il y a quatre cents ans, le 26 février 1525, François Ier, battu et fait prisonnier à Pavie par les Espagnols, était contraint de rendre son épée au vice-roi de Naples, qui la recevait à genoux. A l'issue de ce désastre, le roi de France écrivait à sa Savoie une lettre assez longue dans laquelle se trouvait, selon la tradition, le mot fameux : « Madame, tout est perdu, fors l'honneur. » En réalité, ce mot ne figurait nulle part dans la lettre royale dont les historiens ont retrouvé plusieurs copies et la phrase authentique qui s'est cristallisée dans l'imagination populaire en cette formule lapidaire est vraisemblablement celle-ci : « Madame, pour vous advertir comment se porte le ressort de mon infortune, de toutes choses ne m'est demeuré que l'honneur et la vie qui est sauf. Ainsi le mot de François Ier, jeté dans le creuset de la légende, y a subi une altération sensible. Que d'autres mots célèbres, qui ne sont pourtant pas historiques, ont été, eux aussi, détournés de leur sens initial ! Combien même sont franchement apocryphes ! Mais, comme l'a justement observé Lucien Descaves,
de ce désastre, le roi de France écrivait à sa Savoie une lettre assez longue dans laquelle se trouvait, selon la tradition, le mot fameux : « Madame, tout est perdu, fors l'honneur. » En réalité, ce mot ne figurait nulle part dans la lettre royale dont les historiens ont retrouvé plusieurs copies et la phrase authentique qui s'est cristallisée dans l'imagination populaire en cette formule lapidaire est vraisemblablement celle-ci : « Madame, pour vous advertir comment se porte le ressort de mon infortune, de toutes choses ne m'est demeuré que l'honneur et la vie qui est sauf. Ainsi le mot de François Ier, jeté dans le creuset de la légende, y a subi une altération sensible. Que d'autres mots célèbres, qui ne sont pourtant pas historiques, ont été, eux aussi, détournés de leur sens initial ! Combien même sont franchement apocryphes ! Mais, comme l'a justement observé Lucien Descaves, l'essentiel pour un mot n'est pas d'être historique c'est de le devenir. Même faux, il peut être vrai, s'il est bien en situation et s'il est conforme au caractère ou à l'état d'esprit de celui qui est censé l'avoir prononcé. Le « Paris vaut bien une messe » d'Henri IV et le « Pends-toi, brave Crillon » n'ont jamais été dits, du moins sous cette forme, par le Béarnais. Mais comme ces formules sont bien dans sa manière ! Louis XIV, en montant sur le trône, n'a pas davantage prononcé la phrase tant de fois citée : « L'Etat, c'est moi ! ». Mais comme celle-ci reflète bien la mentalité du monarque et sa conception personnelle du pouvoir ! Mme de Barry n'a pas crié à Louis XV : « La France, ton café est froid ! le camp ! » Mais comme l'apostrophe est naturelle et caractéristique dans la bouche de la favorite ! Est-il un trait historique plus galant, plus français que celui de la bataille de Fontenoy ? Les deux armées sont en présence. D'un côté la garde royale britannique ; de l'autre, l'infanterie française de la maison du roi. Elles sont à portée de mousquet, c'est