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œuvre d'histoire et de séduction. Il y a de la politique à la manière large de Colbert, de l'esprit à la manière profonde de La Bruyère, de la satire dans le genre de Saint-Simon. Mignard y apparaît aussi de temps en temps. La vie de Louis XIV est retracée sous toutes ses faces mondaines ; on respire les roses de Fontainebleau, on admire les illuminations de Versailles. Et plus loin, ce sont les âmes cantiques au couvent de Port-Royal, relevés fougueusement par les larges coups d'aile de l'abbé Bossuet. Quand mademoiselle de La Vallière prononça ses vœux de sœur Louise de la Miséricorde, Louis XIV a pu se dire : « C'est ma jeunesse qu'on enterre ! » Mais pendant ce temps le beau monarque chassait à courre. Quand madame de Montespan s'en fut pour faire place à madame de Maintenon, Louis XIV a pu se dire encore : « C'est ma royauté qu'on exille. » Mais il ne laissa tomber qu'un jeu de mots que son successeur Louis XV a ramassé par à peu près dans un autre jour de pluie et de mort : « Cette pauvre marquise a mauvais temps pour faire son voyage ! » Le jour où l'on enterre les maîtresses des rois est un jour de soleil pour les peuples. À ce compte, il y a eu beaucoup de soleils sous Louis XIV. Voici l'état récapitulatif des maîtresses du grand roi ; M. Arsène Houssaye les a comptées et peintes, minutieusement et philosophiquement: « La Beauvais, première maîtresse de Louis XIV, mourut folle à Gentilly, dans la Seigneurie où le roi l'avait cachée. » Mademoiselle de La Mothe-Houdancourt, maîtresse du roi, fille d'honneur, fit pénitence à Sainte-Marie de Chaillot et à Saint-Cyr, dormant aux pauvres les vingt mille écus du roi. » Olympe de Mancini, aimée du roi, passa la moitié de sa vie disgraciée, et fut surnommée l'empoisonneuse. » Marie de Mancini, maîtresse du roi, mena la vie la plus désolée, et mourut oubliée dans un couvent de Madrid. » Henriette d'Angleterre, Madame est morte! » Mademoiselle de La Vallière, fille d'honneur, maîtresse
jour où l'on enterre les maîtresses des rois est un jour de soleil pour les peuples. À ce compte, il y a eu beaucoup de soleils sous Louis XIV. Voici l'état récapitulatif des maîtresses du grand roi ; M. Arsène Houssaye les a comptées et peintes, minutieusement et philosophiquement: « La Beauvais, première maîtresse de Louis XIV, mourut folle à Gentilly, dans la Seigneurie où le roi l'avait cachée. » Mademoiselle de La Mothe-Houdancourt, maîtresse du roi, fille d'honneur, fit pénitence à Sainte-Marie de Chaillot et à Saint-Cyr, dormant aux pauvres les vingt mille écus du roi. » Olympe de Mancini, aimée du roi, passa la moitié de sa vie disgraciée, et fut surnommée l'empoisonneuse. » Marie de Mancini, maîtresse du roi, mena la vie la plus désolée, et mourut oubliée dans un couvent de Madrid. » Henriette d'Angleterre, Madame est morte! » Mademoiselle de La Vallière, fille d'honneur, maîtresse du roi, mourut après une pénitence de trente-six années au couvent des Carmélites. » Madame de Montespan, fille d'honneur, dame du palais, maîtresse du roi, mourut humble devant son mari, tuée par les jeûnes et les cilices, sans un embrassement de son fils légitime, qui ne vint à son lit de mort que pour déchirer de son testament. Ses entrailles furent jetées aux chiens. » Mademoiselle de Fontanges, fille d'honneur, maîtresse du roi, mourut à Port-Royal, à vingt ans, défigurée et repentante. » La princesse de Monaco, maîtresse du roi, mourut jeune, frappée dans sa beauté par toutes les laideurs de l'orgie. » Mademoiselle du Ludre, chanoinesse de Lorraine, maîtresse du roi, mourut, ensevelie longtemps avant sa mort, dans les ténèbres de son couvent. » La princesse de Soubise, maîtresse du roi, fut deux ans à pourrir, c'est le mot de Saint-Simon, dans l'hôtel de Guise, qu'elle avait acheté avec sa vertu. » Mademoiselle de Château-Thierry, — vingt autres maîtresses du roi, — périrent toutes frappées en pleine jeunesse, dans la bataille orageuse des passions. » Madame de Maintenon, gouvernante des enfants de France, épouse équivoque du roi, mourut à Saint-Cyr, ensevelie depuis quatre ans déjà dans le tombeau du
de mort que pour déchirer de son testament. Ses entrailles furent jetées aux chiens. » Mademoiselle de Fontanges, fille d'honneur, maîtresse du roi, mourut à Port-Royal, à vingt ans, défigurée et repentante. » La princesse de Monaco, maîtresse du roi, mourut jeune, frappée dans sa beauté par toutes les laideurs de l'orgie. » Mademoiselle du Ludre, chanoinesse de Lorraine, maîtresse du roi, mourut, ensevelie longtemps avant sa mort, dans les ténèbres de son couvent. » La princesse de Soubise, maîtresse du roi, fut deux ans à pourrir, c'est le mot de Saint-Simon, dans l'hôtel de Guise, qu'elle avait acheté avec sa vertu. » Mademoiselle de Château-Thierry, — vingt autres maîtresses du roi, — périrent toutes frappées en pleine jeunesse, dans la bataille orageuse des passions. » Madame de Maintenon, gouvernante des enfants de France, épouse équivoque du roi, mourut à Saint-Cyr, ensevelie depuis quatre ans déjà dans le tombeau du silence et de l'oubli. Pierre le Grand, voyageant sur les ruines du règne, avait dédaigneusement tiré le rideau sur elle. » M. Arsène Houssaye encadre toutes ces anecdotes dans une moralité finale. « — Marie-Thérèse, femme du roi, était morte de chagrin. Et le roi, le grand roi, ce soleil dont les rayons devaient toujours illuminer l'horizon du monde, où s'éteint sa postérité ? Elle disparait ici par le poison, là par l'échafaud, plus loin par l'exil. Il ne lui fut pas compté d'avoir fait trente ans de pénitence avec la veuve de Scarron. » Ainsi ce livre est rempli des portraits des maîtresses de Louis XIV, qui les comptait comme Salomon et les aimait comme Sardanapale. M. Arsène Houssaye a fait de mademoiselle de La Vallière une Sulamite préférée, et il peint madame de Montespan en reine de Saba. L'histoire de l'une est la légende éternelle de l'amour, l'autre est l'éternelle comédie de la favorite. Comédie, légende et histoire, on reconnaît que le nouveau livre de M. Arsène Houssaye est de la famille du bon Voltaire, et qu'il fera asseoir l'auteur dans le quarante et unième fauteuil de l'Académie! CHARLIE'S COLUMN. —r-&gt;p. --■■ LES GRANDS HOMMES EN LIQUEURS. Tous
dont les rayons devaient toujours illuminer l'horizon du monde, où s'éteint sa postérité ? Elle disparait ici par le poison, là par l'échafaud, plus loin par l'exil. Il ne lui fut pas compté d'avoir fait trente ans de pénitence avec la veuve de Scarron. » Ainsi ce livre est rempli des portraits des maîtresses de Louis XIV, qui les comptait comme Salomon et les aimait comme Sardanapale. M. Arsène Houssaye a fait de mademoiselle de La Vallière une Sulamite préférée, et il peint madame de Montespan en reine de Saba. L'histoire de l'une est la légende éternelle de l'amour, l'autre est l'éternelle comédie de la favorite. Comédie, légende et histoire, on reconnaît que le nouveau livre de M. Arsène Houssaye est de la famille du bon Voltaire, et qu'il fera asseoir l'auteur dans le quarante et unième fauteuil de l'Académie! CHARLIE'S COLUMN. —r-&gt;p. --■■ LES GRANDS HOMMES EN LIQUEURS. Tous les grands hommes, ou du moins toutes les célébrités du temps, sont-ils donc condamnés à laisser leur nom à une boisson ou à une liqueur quelconque? Il est permis de le supposer à voir ce qui se produit sous nos yeux. L'immortalité est devenue des jours une affaire de marchands de vins et de liquoristes. On peut la définir, dans le dictionnaire de 1860, une liquéfaction, et les puristes eux-mêmes consacreront ce sens par extension. Devenir immortel, c'est passer à l'état de liqueur ou de spiritueux plus ou moins parfumé. Au lieu de vous asseoir à l'Académie, vous entrez dans un bocal élégamment bouché, étiqueté à votre nom ; vous y restez à l'état de dieu jusqu'à ce qu'il plaise au premier batracien venu de vous déguster et de vous boire, croyant boire et déguster une portion de votre âme et de votre génie. C'est ce pauvre Béranger qui a ouvert le premier la marché... Empressons-nous de constater qu'il n'eût pas souscrit, vivant, à ce supplice qu'on ne lui a infligé qu'après sa mort. Après la Liqueur de Béranger, nous avons eu la Crème de Lisette, les Pleurs de madame Grégoire, les Souvenirs de Margot, etc., etc. Quelle crème! quels
de vins et de liquoristes. On peut la définir, dans le dictionnaire de 1860, une liquéfaction, et les puristes eux-mêmes consacreront ce sens par extension. Devenir immortel, c'est passer à l'état de liqueur ou de spiritueux plus ou moins parfumé. Au lieu de vous asseoir à l'Académie, vous entrez dans un bocal élégamment bouché, étiqueté à votre nom ; vous y restez à l'état de dieu jusqu'à ce qu'il plaise au premier batracien venu de vous déguster et de vous boire, croyant boire et déguster une portion de votre âme et de votre génie. C'est ce pauvre Béranger qui a ouvert le premier la marché... Empressons-nous de constater qu'il n'eût pas souscrit, vivant, à ce supplice qu'on ne lui a infligé qu'après sa mort. Après la Liqueur de Béranger, nous avons eu la Crème de Lisette, les Pleurs de madame Grégoire, les Souvenirs de Margot, etc., etc. Quelle crème! quels pleurs! et quels souvenirs! toutes sortes de philtres apocryphes qui sentaient d'une lieue la pharmacopée. Puis est venu le Punch-Grassot, qui a couvert d'affiches flamboyantes tous les murs de Paris. L'art comique, que les anciens regardaient comme une force vitale (vis comica), car le rire est bon pour les nerfs, se rabaissait au niveau de la spéculation, il devenait une riposte en bouteille ou en flacon... Je me trompe, il n'exista jamais de rapport entre la grimace, le grotesque ou l'histrionisme et le grand art de la comédie. Voilà pourquoi il ne faut pas trop en vouloir à Grassot d'avoir demandé au mercantilisme les ressources qu'il n'a pas su trouver dans l'art du théâtre. Chacun de nous fait ce qu'il peut et pousse tant bien que mal son pauvre petit caillou. Ne nous hâtons pas d'en conclure qu'après avoir traversé les temps héroïques, les siècles d'or, d'argent et de fer, nous en sommes arrivés à l'époque des pousse-cailloux. Même absolution à Lassagne, qui, dans le but de passer à la postérité ou de voler à la fortune, a infusé son nom dans une décoction d'herbes, vulgairement appelée Vertois mut h. Le Vermouth Lassagne a détrôné le Vermouth di leTorino, le
se rabaissait au niveau de la spéculation, il devenait une riposte en bouteille ou en flacon... Je me trompe, il n'exista jamais de rapport entre la grimace, le grotesque ou l'histrionisme et le grand art de la comédie. Voilà pourquoi il ne faut pas trop en vouloir à Grassot d'avoir demandé au mercantilisme les ressources qu'il n'a pas su trouver dans l'art du théâtre. Chacun de nous fait ce qu'il peut et pousse tant bien que mal son pauvre petit caillou. Ne nous hâtons pas d'en conclure qu'après avoir traversé les temps héroïques, les siècles d'or, d'argent et de fer, nous en sommes arrivés à l'époque des pousse-cailloux. Même absolution à Lassagne, qui, dans le but de passer à la postérité ou de voler à la fortune, a infusé son nom dans une décoction d'herbes, vulgairement appelée Vertois mut h. Le Vermouth Lassagne a détrôné le Vermouth di leTorino, le Torino avait l'avantage de délier la prononciation en do permettant de faire sonner les r, quand on le demandait. Il est si difficile, comme disait Molière, de savoir de faire rire les honnêtes gens !... Or, les honnêtes gens doivent-ils rire ou pleurer de voir le poète des Harmonies baptiser de son nom un élixir destiné à faire partie de la stupide consommation dite Prunes et liqueurs?... J'ai vu, ce qu'on appelle vu, de mes propres yeux vu, un bocal portant ce nom jusque-là sacré et étiqueté d'une lettre, où l'amant d'Elvire félicitait un industriel d'avoir su combiner en liqueur des arômes qui n'chatouillaient délicieusement son estomac... L'estomac du grand poète!... Ah! j'aime mieux croire qu'on a abusé de son nom autant que de son estomac, et j'éprouve le besoin de relire la Chute d'un ange. Poète, crois-moi, pends ta lyre Aux saules pleureurs du Jourdain, Et comme le chantre d'Elvire, Magnétise monsieur Jourdain... Pauvre de Musset, pour la gloire Tes chants auront assez d'écho ; Tu n'as quêté l'or ni la gloire Des électeurs de Jéricho. Ce procédé de liquéfaction rendra on ne peut plus commode la besogne des Saumaises futurs. Les travaux de critique et de biographie pourront
de son nom un élixir destiné à faire partie de la stupide consommation dite Prunes et liqueurs?... J'ai vu, ce qu'on appelle vu, de mes propres yeux vu, un bocal portant ce nom jusque-là sacré et étiqueté d'une lettre, où l'amant d'Elvire félicitait un industriel d'avoir su combiner en liqueur des arômes qui n'chatouillaient délicieusement son estomac... L'estomac du grand poète!... Ah! j'aime mieux croire qu'on a abusé de son nom autant que de son estomac, et j'éprouve le besoin de relire la Chute d'un ange. Poète, crois-moi, pends ta lyre Aux saules pleureurs du Jourdain, Et comme le chantre d'Elvire, Magnétise monsieur Jourdain... Pauvre de Musset, pour la gloire Tes chants auront assez d'écho ; Tu n'as quêté l'or ni la gloire Des électeurs de Jéricho. Ce procédé de liquéfaction rendra on ne peut plus commode la besogne des Saumaises futurs. Les travaux de critique et de biographie pourront se réduire, pour le vingtième siècle, à un catalogue qui infligera à chaque écrivain un nomade liqueur en rapport avec le genre de son talent. Voici un modèle de ce nouveau Dictionnaire... je me trompe, de ce nouveau Porte-liqueurs biographique : Absinthe BAUDELAIRE. Alicante MÉRY. Anisette (de Bordeaux) MONSELET. Bénédictine (amer et apéritif) Louis VEILLOT. Blanquette (de Limoux) LÉON GOZLAN. Brûlé-de-noix COCHINAT. Cassis HENRI MURGER. Gent-sepsi ans DE SACY. Cognac BARNIY D'AUVEZILY. Champagne ALEXANDRE DUMAS. Curaçao OCTAVE FEUILLET. Coco CHAMPELIER. Dantzick (style à paillettes) TU. GAUTIER. Elixir de Gurus X. S.MUNTINB. Fleur d'oranger JULES SANDAUF. Huile de vanille HIPPOLYTE LUCAS. Kirschwasser ALEXANDRE WEIL. Limonade PONSARD. Madère EMILE DE GIRARDIN. Malaga ARSÈNE HOUSSAYE. Menthe anglaise PHILARÈTE CHASLES. Noyau HENRI MARTIN. Orgeat EMILE AGRICOLE. Parfait amour MICHELET. Rhum PROUDHON. Trois-six GRANIER DE CASTAGNAC. Vespetro bibliophile JACOB. Sans compter les nouvelles liqueurs qu'on invente tous les jours, et qui deviendront plus nombreuses que les gens de lettres. Lorsque ces temps seront arrivés, le Panthéon sera représenté par un gigantesque bocal, et le peuple le plus spirituel du monde se composera d'une collection de cruches. ANTONIO WATRIPON. CARTES AMUSANTES. On lit dans les Modes parisiennes : « Les cent dessins de MM. Maurisset et
(amer et apéritif) Louis VEILLOT. Blanquette (de Limoux) LÉON GOZLAN. Brûlé-de-noix COCHINAT. Cassis HENRI MURGER. Gent-sepsi ans DE SACY. Cognac BARNIY D'AUVEZILY. Champagne ALEXANDRE DUMAS. Curaçao OCTAVE FEUILLET. Coco CHAMPELIER. Dantzick (style à paillettes) TU. GAUTIER. Elixir de Gurus X. S.MUNTINB. Fleur d'oranger JULES SANDAUF. Huile de vanille HIPPOLYTE LUCAS. Kirschwasser ALEXANDRE WEIL. Limonade PONSARD. Madère EMILE DE GIRARDIN. Malaga ARSÈNE HOUSSAYE. Menthe anglaise PHILARÈTE CHASLES. Noyau HENRI MARTIN. Orgeat EMILE AGRICOLE. Parfait amour MICHELET. Rhum PROUDHON. Trois-six GRANIER DE CASTAGNAC. Vespetro bibliophile JACOB. Sans compter les nouvelles liqueurs qu'on invente tous les jours, et qui deviendront plus nombreuses que les gens de lettres. Lorsque ces temps seront arrivés, le Panthéon sera représenté par un gigantesque bocal, et le peuple le plus spirituel du monde se composera d'une collection de cruches. ANTONIO WATRIPON. CARTES AMUSANTES. On lit dans les Modes parisiennes : « Les cent dessins de MM. Maurisset et Grévin ne peuvent être employés en cartes de visite que dans l'intimité mais il est un usage pour lequel elles sont une nouveauté acceptée par la mode : on en fait des cartes pour indiquer le nom de ses convives dans un dîner de famille ou d'amis. Comme les cent dessins sont tous variés, on trouve toujours des sujets qui présentent quelque rapport avec les goûts, les habitudes, la position de l'ami ou du parent dont la carte portera le nom : — Cet ami va-t-il au bal masqué ? les cartes amusantes présentent des scènes de bal ; — est-il chasseur ! vous trouvez des scènes de chasse, des lièvres qui semblent épeler son nom ; — aime-t-il le spectacle ! des scènes de théâtre; — aime-t-il les chevaux ? le Cirque et des scènes de courses; — fait-il de la peinture ! des commissionnaires portent un immense tableau au Salon. En un mot, on trouve de tout dans cette piquante collection : des scènes d'enfants, des scènes champêtres, des attributs de musique originalement groupés, des caricatures, des dessins de toilette, des scènes nautiques, des paysages, des rêves, des fantaisies, des folies, de tout. L'emploi que nous indiquons est
dessins sont tous variés, on trouve toujours des sujets qui présentent quelque rapport avec les goûts, les habitudes, la position de l'ami ou du parent dont la carte portera le nom : — Cet ami va-t-il au bal masqué ? les cartes amusantes présentent des scènes de bal ; — est-il chasseur ! vous trouvez des scènes de chasse, des lièvres qui semblent épeler son nom ; — aime-t-il le spectacle ! des scènes de théâtre; — aime-t-il les chevaux ? le Cirque et des scènes de courses; — fait-il de la peinture ! des commissionnaires portent un immense tableau au Salon. En un mot, on trouve de tout dans cette piquante collection : des scènes d'enfants, des scènes champêtres, des attributs de musique originalement groupés, des caricatures, des dessins de toilette, des scènes nautiques, des paysages, des rêves, des fantaisies, des folies, de tout. L'emploi que nous indiquons est très à la mode depuis huit jours, et tout nous porte à croire que cette mode durera et s'étendra, parce qu'elle a sa raison d'être et parce qu'elle est vraiment gaie et amusante. THÉÂTRES. Deux célébrités, dans des genres bien différents, viennent d'exposer au public parisien les systèmes qui leur ont valu une réputation. La première de ces étoiles exotiques, c'est M. Richard Wagner, un compositeur qui fait éclater les notes comme les marrons d'un feu d'artifice. La seconde étoile, c'est M. Rarey, un dompteur à tous crins. Pour lui le cheval le plus fougueux n'est plus qu'un joujou d'enfant obéissant à tous ses caprices. Il ferait entrer un cheval dans sa poche... si sa poche était assez grande pour servir d'écurie. Au Cirque Napoléon qu'a paru M. Rarey; c'est aux Italiens que M. Wagner a fait manœuvrer les fragments de ses partitions d'opéra. Après avoir aligné les blanches et les noires, soutenues par les croches, il les a fait combattre énergiquement pendant quelques heures, ayant pour colonels la clef de mi, la clef de sol et la clef de fa. Que de dièses, que de bémols, que de bécarres elles se sont jetées à la face ! Les blessées
ont valu une réputation. La première de ces étoiles exotiques, c'est M. Richard Wagner, un compositeur qui fait éclater les notes comme les marrons d'un feu d'artifice. La seconde étoile, c'est M. Rarey, un dompteur à tous crins. Pour lui le cheval le plus fougueux n'est plus qu'un joujou d'enfant obéissant à tous ses caprices. Il ferait entrer un cheval dans sa poche... si sa poche était assez grande pour servir d'écurie. Au Cirque Napoléon qu'a paru M. Rarey; c'est aux Italiens que M. Wagner a fait manœuvrer les fragments de ses partitions d'opéra. Après avoir aligné les blanches et les noires, soutenues par les croches, il les a fait combattre énergiquement pendant quelques heures, ayant pour colonels la clef de mi, la clef de sol et la clef de fa. Que de dièses, que de bémols, que de bécarres elles se sont jetées à la face ! Les blessées exhalaient des souffles et réclamaient alors les pauses, ces infirmières de la gamme. Enfin, à bout de trilles, d'arpèges et de cadences, le combat a fini faute de combattants. Le maréchal Richard Wagner, le bâton du commandement en main, a donné le signal du repos. L'orchestre s'est tu, l'ouragan de bravos a commencé. Nous nous sommes demandé si Rossini, Meyerbeer ou Auber, placés dans la même situation, recevraient le même accueil enthousiaste, et franchement nous n'ayons pas osé résoudre le problème d'une façon affirmative. Nous n'entendons pas contester le talent de M. Richard Wagner, et nous pensons que ses nombreux admirateurs savent à quoi s'en tenir, eux, dont les salves de bravos n'étaient pas doubles, n'étaient pas triples, elles étaient quintuples. Son orchestre a de la puissance, il sait dompter les instruments comme M. Rarey dompte les chevaux, et il les fait aussi galoper gaillardement côte à côte; mais le maestro nous semble moins doué sous le rapport de la mélodie. Ô là Mélodie! nous la préférons à la Science, si grande qu'elle soit. La musique instrumentale est un art incomplet. C'est la parole humaine qui en détermine le sens. Quand les paroles manquent, il faut que le compositeur soit
bravos a commencé. Nous nous sommes demandé si Rossini, Meyerbeer ou Auber, placés dans la même situation, recevraient le même accueil enthousiaste, et franchement nous n'ayons pas osé résoudre le problème d'une façon affirmative. Nous n'entendons pas contester le talent de M. Richard Wagner, et nous pensons que ses nombreux admirateurs savent à quoi s'en tenir, eux, dont les salves de bravos n'étaient pas doubles, n'étaient pas triples, elles étaient quintuples. Son orchestre a de la puissance, il sait dompter les instruments comme M. Rarey dompte les chevaux, et il les fait aussi galoper gaillardement côte à côte; mais le maestro nous semble moins doué sous le rapport de la mélodie. Ô là Mélodie! nous la préférons à la Science, si grande qu'elle soit. La musique instrumentale est un art incomplet. C'est la parole humaine qui en détermine le sens. Quand les paroles manquent, il faut que le compositeur soit animé d'un véritable génie pour pouvoir se faire comprendre dans cette langue universelle. Hélas! la mélodie de M. Richard Wagner ne parle qu'allemand. Il n'est pas donné à tout le monde de faire des ouvertures comme ouvertures comme Semiramide, d'Othello, de Guillaume Tell, du Freischutz ou du Pardon de Ploërmel. Il ne suffit pas d'être compositeur allemand pour égaler la gloire de Ludwig van Beethoven. MM. Rarey et Richard Wagner sont deux très-habiles dompteurs; mais, pour nous remettre, qu'on nous confonde aux exercices équestres de Franconi et aux partitions suaves de Rossini. ALBERT MONNIER. JOURNAL AMUSANT. N° 215. Nous avons fait imprimer sur rouleaux de couleur chamois les dessins du Journal amusant. Ces rouleaux peuvent être découpés, divisés, et former des albums qui reviennent alors à très bon marché. — On peut également les coller sur les murs, et former ainsi une tenture très amusante pour la campagne, pour les antichambres, les pavillons et autres lieux. Chaque rouleau de nos dessins comiques est de la même longueur qu'un rouleau de papier peint et double de largeur, en sorte que l'espace couvert par deux rouleaux de papier peint ordinaire est couvert par un seul de nos rouleaux. Nous avons cinq rouleaux
Il ne suffit pas d'être compositeur allemand pour égaler la gloire de Ludwig van Beethoven. MM. Rarey et Richard Wagner sont deux très-habiles dompteurs; mais, pour nous remettre, qu'on nous confonde aux exercices équestres de Franconi et aux partitions suaves de Rossini. ALBERT MONNIER. JOURNAL AMUSANT. N° 215. Nous avons fait imprimer sur rouleaux de couleur chamois les dessins du Journal amusant. Ces rouleaux peuvent être découpés, divisés, et former des albums qui reviennent alors à très bon marché. — On peut également les coller sur les murs, et former ainsi une tenture très amusante pour la campagne, pour les antichambres, les pavillons et autres lieux. Chaque rouleau de nos dessins comiques est de la même longueur qu'un rouleau de papier peint et double de largeur, en sorte que l'espace couvert par deux rouleaux de papier peint ordinaire est couvert par un seul de nos rouleaux. Nous avons cinq rouleaux différents, on peut donc couvrir l'espace de dix rouleaux ordinaires sans avoir un seul dessin répété sur des milliers de dessins. Prix du rouleau, 3 fr. 50 c. — Pour toute personne qui nous adressera un bon de poste de 17 fr. 50c., nous adresserons les cinq rouleaux francs (faut pour l'envoyer dans toute l'étendue de la France).