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champs d'une famille de paysans berrichons, dans une charrette à bœufs, est un spectacle dont Maillaud a saisi avec beaucoup de justesse la grandeur simple et le style. L'Américain Howland a deux effets de fin de jour qui ne sont pas sans mérite; le Marché de Paimpol, de Martinage, est une impression très vivement ressentie; le Paysage de Savoie, de Louchet, en dépit de ses menues dimensions, rend à merveille la mélancolie d'un beau soir dans la haute montagne, et la grande page de Lévy-Dhurmer, Ma mère a vu la ville d'Ys, est d'un très bel effet décoratif. SALLE XVII Elle est le triomphe d'Hervé. Ce jeune peintre a conquis la notoriété, de haute lutte, en quatre ou cinq années, par des études de vie provinciale très sensibles et très narquoises en même temps. Il a des dons raffinés de coloriste, mais la couleur ne lui fait pas négliger le dessin; il modèle ses figures à ravir, et son portrait de famille exposé sous ce titre sans ambition En province, tient, et au-delà, les promesses que nous avaient fait concevoir ses travaux antérieurs. La toile n'est pas trop grande pour les cinq ou six personnages qu'elle contient. L'artiste les a groupés avec intelligence. Les figures, de proportions demi-nature, sont groupées, à l'orée d'un bois, au sommet d'un coteau d'où l'on voit, au creux d'un val, des cultures, et, sur l'autre versant, l'église et les maisons étagées d'une pittoresque petite ville. Rien que ce fond constituerait à lui seul, avec la diversité des verdures et le charme d'un effet de jour finissant, une composition particulièrement saisissante. On pourrait croire qu'il fait tort aux figures. Aucunement. Un fond de tapisserie leur nuirait davantage. Tout y est, en somme, très lointain, et fondu dans l'atmosphère vaporeuse d'une fin de jour. Assis sur des bancs de gazon, les personnages font cercle autour d'un bébé d'une quinzaine de mois, qui s'essaye à marcher, soutenu par une parente. Les vieux, grand-père, grand-mère et tante, placés à contre-jour, n'en sont pas moins éclairés par une lumière assez vive encore pour que tout le détail de leurs physionomies
groupés avec intelligence. Les figures, de proportions demi-nature, sont groupées, à l'orée d'un bois, au sommet d'un coteau d'où l'on voit, au creux d'un val, des cultures, et, sur l'autre versant, l'église et les maisons étagées d'une pittoresque petite ville. Rien que ce fond constituerait à lui seul, avec la diversité des verdures et le charme d'un effet de jour finissant, une composition particulièrement saisissante. On pourrait croire qu'il fait tort aux figures. Aucunement. Un fond de tapisserie leur nuirait davantage. Tout y est, en somme, très lointain, et fondu dans l'atmosphère vaporeuse d'une fin de jour. Assis sur des bancs de gazon, les personnages font cercle autour d'un bébé d'une quinzaine de mois, qui s'essaye à marcher, soutenu par une parente. Les vieux, grand-père, grand-mère et tante, placés à contre-jour, n'en sont pas moins éclairés par une lumière assez vive encore pour que tout le détail de leurs physionomies apparaisse. La jeune mère tend les bras au bébé. Le père, dans un coin, considère la scène avec un demi-sourire; et l'ensemble est criant de vérité. Quant à l'harmonie colorée, la voici des bruns, des gris, des verts, des jaunes pâles soutenus par une base de noirs, et, planant sur le tout, les notes turquoisées d'un ciel dont le soleil vient à l'instant de disparaître. L'accord entre toutes ces notes est parfait, et, comme les figures respirent et vivent, comme une fine expression de bonhomie les anime, le tableau est purement exquis. Autour de ce morceau capital, d'autres portraits encore, et nullement méprisables: une blonde et mignonne petite fille, vêtue de mauve et drapée dans un manteau blanc, accroupie à la turque sur un tapis gris, est une trouvaille pleine de grâce de Mme Lantoine-Neyeux. L'effigie, très claquante dans son harmonie rouge et or, encadrée de gris et de noirs, d'un professeur de faculté dans sa chaire, par René-Georges Gautier; le portrait sobre et serré, sur un fond de vieilles reliures très chaud, de M. Lefeuvre-Méaulle, ministre plénipotentiaire de France, par Mlle Morstadt; une symphonie grise, la Lecture, qui eût gagné à de moindres proportions, par Mme Icharnon; une intéressante
le tout, les notes turquoisées d'un ciel dont le soleil vient à l'instant de disparaître. L'accord entre toutes ces notes est parfait, et, comme les figures respirent et vivent, comme une fine expression de bonhomie les anime, le tableau est purement exquis. Autour de ce morceau capital, d'autres portraits encore, et nullement méprisables: une blonde et mignonne petite fille, vêtue de mauve et drapée dans un manteau blanc, accroupie à la turque sur un tapis gris, est une trouvaille pleine de grâce de Mme Lantoine-Neyeux. L'effigie, très claquante dans son harmonie rouge et or, encadrée de gris et de noirs, d'un professeur de faculté dans sa chaire, par René-Georges Gautier; le portrait sobre et serré, sur un fond de vieilles reliures très chaud, de M. Lefeuvre-Méaulle, ministre plénipotentiaire de France, par Mlle Morstadt; une symphonie grise, la Lecture, qui eût gagné à de moindres proportions, par Mme Icharnon; une intéressante étude de jeune fille au piano, par Mlle Jalabert; une expressive figure d'homme barbu, fumant sa cigarette, et noyée dans la plus noire des pénombres, par Moinard. Un nu aux lignes tumultueuses, de Synave; une Rave, de Jacques Simon; une nature morte de Kuntzner où le rouge sombre d'une langouste se marie agréablement à l'or de quelques carpes, à l'émail blanc d'une soupière, et au bleu foncé d'un vase de cristal où mijotent des rosés; une rue ensoleillée de petite ville, par Romanet; un Bassin de Laon, à Versailles, traité avec fougue et dans un bel effet lumineux par Salomon-Koechlin, contribuent à donner de la vie à cette salle. SALLE XVIII Une œuvre de choix y a pris place. Clément Serveau, dont nous avons loué à plusieurs reprises les portraits d'un modelé très attentif et très sûr, y expose le profil d'une artiste connue, Hortense de Sampigny, et du violon dont elle tire des accents d'une virtuosité consommée. La robe vert d'eau du modèle et le rose délicat de ses joues, le gris tendre du fond et les bruns riches du violon s'entendent à merveille. L'effigie sera remarquée. Elle le mérite. On avait placé au début dans cette salle un
se marie agréablement à l'or de quelques carpes, à l'émail blanc d'une soupière, et au bleu foncé d'un vase de cristal où mijotent des rosés; une rue ensoleillée de petite ville, par Romanet; un Bassin de Laon, à Versailles, traité avec fougue et dans un bel effet lumineux par Salomon-Koechlin, contribuent à donner de la vie à cette salle. SALLE XVIII Une œuvre de choix y a pris place. Clément Serveau, dont nous avons loué à plusieurs reprises les portraits d'un modelé très attentif et très sûr, y expose le profil d'une artiste connue, Hortense de Sampigny, et du violon dont elle tire des accents d'une virtuosité consommée. La robe vert d'eau du modèle et le rose délicat de ses joues, le gris tendre du fond et les bruns riches du violon s'entendent à merveille. L'effigie sera remarquée. Elle le mérite. On avait placé au début dans cette salle un nu puissant et ferme d'une construction massive, mais non sans élégance, du Japonais Hamachi, le premier et le seul de ses compatriotes qui ait apporté dans l'interprétation de la figure huanamo un style vraiment personnel. Vous le retrouverez au-dessus d'une porte où il est quasi invisible, salle 25. Je doute que vous preniez le même intérêt au nu de Loffredo, couché sur un lit blanc et bleu, et d'une rare insignifiance. Vous préférerez le portrait de jeune fille du même peintre, les pittoresques intérieurs de Jamet, les Vieilles maisons à Semur, de Soldier, le Saint-Paul de Vence, de Mlle Debès, et une Rôtisseuse de carottes dont Zéphir de Winter, à force de scrupule et d'étude, a su faire un morceau de vie réelle, sympathique, expressif et bien peint. Dans cette salle, figurait également une Éplucheuse de navets due à la brosse opiniâtre de ce même Hamachi dont je vous parlais à l'instant, et dont l'exécution n'est ni moins serrée ni moins ferme que celle de son nu. Si elle y est encore, considérez-la longuement: Elle en vaut la peine, bien que la couleur, en dépit d'une robe rouge, en soit terne. C'est un beau spécimen, en art, d'un savoir et
que vous preniez le même intérêt au nu de Loffredo, couché sur un lit blanc et bleu, et d'une rare insignifiance. Vous préférerez le portrait de jeune fille du même peintre, les pittoresques intérieurs de Jamet, les Vieilles maisons à Semur, de Soldier, le Saint-Paul de Vence, de Mlle Debès, et une Rôtisseuse de carottes dont Zéphir de Winter, à force de scrupule et d'étude, a su faire un morceau de vie réelle, sympathique, expressif et bien peint. Dans cette salle, figurait également une Éplucheuse de navets due à la brosse opiniâtre de ce même Hamachi dont je vous parlais à l'instant, et dont l'exécution n'est ni moins serrée ni moins ferme que celle de son nu. Si elle y est encore, considérez-la longuement: Elle en vaut la peine, bien que la couleur, en dépit d'une robe rouge, en soit terne. C'est un beau spécimen, en art, d'un savoir et d'une probité qui ne courent pas les ateliers de nos jeunes. SALLE XXI Traversons, sans nous y arrêter, les salles 19 et 20, réservées aux graveurs, et enfonçons-nous à nouveau, salle 21, dans le domaine des peintures. À part quelques petites pièces délicates ou émues, le Salon de la guerre au palais de Versailles, par Molle; l'Ouvrière montmartroise, de Pavie; la Soupe de la vieille, par Roux-Renard; le Bassin du Luxembourg, par Darrieux; à part les clairs de lune, toujours sûrs d'effet, de Cachoud, les Guardians de la Camargue, d'Henri Rousseau, la Baie d'Along, de Jacques-Henri Ponchin, qui enseigne le dessin, à Hanoï, aux Annamites et aux fils de Colons; à part enfin ce panneau décoratif de Gervaès, L'Automne, il ne se trouve ici que des portraitistes. Encore sont-ils tous des Anglais. J'ai tort de dire Anglais, car Hutchinson, qui se flatte d'être Ecossais, se fâcherait tant les Ecossais ont l'orgueil de leur race. À lui revient la palme de la couleur. Sa Jeune mère, endormie en donnant à téter au marmot qu'elle tient sur son giron, associe les blancs jaunâtres, les noirs et les rouges en superbes accords. Aux Anglais la palme du dessin, large et ferme dans la
au palais de Versailles, par Molle; l'Ouvrière montmartroise, de Pavie; la Soupe de la vieille, par Roux-Renard; le Bassin du Luxembourg, par Darrieux; à part les clairs de lune, toujours sûrs d'effet, de Cachoud, les Guardians de la Camargue, d'Henri Rousseau, la Baie d'Along, de Jacques-Henri Ponchin, qui enseigne le dessin, à Hanoï, aux Annamites et aux fils de Colons; à part enfin ce panneau décoratif de Gervaès, L'Automne, il ne se trouve ici que des portraitistes. Encore sont-ils tous des Anglais. J'ai tort de dire Anglais, car Hutchinson, qui se flatte d'être Ecossais, se fâcherait tant les Ecossais ont l'orgueil de leur race. À lui revient la palme de la couleur. Sa Jeune mère, endormie en donnant à téter au marmot qu'elle tient sur son giron, associe les blancs jaunâtres, les noirs et les rouges en superbes accords. Aux Anglais la palme du dessin, large et ferme dans la Maîtresse d'école, de James Quinn, où la couleur intervient aussi avec assez de bonheur, précis et scrupuleux dans un portrait de vieille dame en chapeau noir, sur fond d'un gris très sombre, dont l'auteur m'est inconnu, photographique et sec dans le portrait d'une jeune femme en noir, sur fond noir, exposé par Shemmerville. Du côté français, c'est Henri Royer, avec une effigie de dame âgée, aux nuances finement assorties de gris bleu, de mauve et de lie-de-vin sur un fond de tapisserie. Le morceau, d'une distinction vraie, semble plutôt d'un élève de Chaplin que d'un élève de Jules Lefebvre et de Flameng. C'est encore Mme Bourillon-Tournay, avec un bon portrait d'homme, et la liste des œuvres à voir s'arrête là. SALLE XXII Pas de pièce exceptionnelle, mais une bonne et honnête moyenne de portraits, de paysages, de natures mortes et de motifs de plein air ou de genre. Suivons en bons badauds la cimaise, en commençant par la droite. Nous nous arrêterons tour à tour devant la Maison ensoleillée de Pernelle, moins importante mais plus amusante d'effet que sa grande Vue d'Amiens; devant les effigies d'homme et de femme, assez serrées dans le dessin, et d'agréable couleur, exécutées par Lucien
exposé par Shemmerville. Du côté français, c'est Henri Royer, avec une effigie de dame âgée, aux nuances finement assorties de gris bleu, de mauve et de lie-de-vin sur un fond de tapisserie. Le morceau, d'une distinction vraie, semble plutôt d'un élève de Chaplin que d'un élève de Jules Lefebvre et de Flameng. C'est encore Mme Bourillon-Tournay, avec un bon portrait d'homme, et la liste des œuvres à voir s'arrête là. SALLE XXII Pas de pièce exceptionnelle, mais une bonne et honnête moyenne de portraits, de paysages, de natures mortes et de motifs de plein air ou de genre. Suivons en bons badauds la cimaise, en commençant par la droite. Nous nous arrêterons tour à tour devant la Maison ensoleillée de Pernelle, moins importante mais plus amusante d'effet que sa grande Vue d'Amiens; devant les effigies d'homme et de femme, assez serrées dans le dessin, et d'agréable couleur, exécutées par Lucien Boisselier; devant l'agitateur qui prêche la grève, dans un petit port de pêche, à de braves mathurins; devant les scènes enfantines, composées avec goût et séduisantes de couleur, de Mme Rondenay; devant la Procession sur le quai, à Saint-Tropez, spirituellement notée par Pégurier; devant l'Effet de dégel en Russie, au printemps, troussé avec autant d'habileté que de verve par Westchilof; devant la très belle nature morte où Tony-Pichon fait fraterniser un pain, une cafetière et un sucrier de métal avec deux faïences jaunes et un pot de soucis; devant l'effet de fin de jour, à la Lebourg, où Robert Pinchon a enveloppé une Vue du pont de pierre et de La côte Sainte-Catherine, à Rouen; devant la Vallée du Doubs, dans un effet vaporeux du matin, où Didier-Pouget a trouvé le moyen d'introduire un premier plan de bruyères devant un coin mouvementé de la Côte du Pacifique, par Ritschell; devant la Calanque de Ma Jean grassement peinte dans une matière rugueuse par Gaussen devant la Sœur grise en cornette blanche et l'extatique Première communiant, de Prieur, et devant le Biscuit de Sèvres encadré entre deux vieux chinois de la famille rosé, par Lerolle. SALLE XXIII Des mains pieuses y ont
printemps, troussé avec autant d'habileté que de verve par Westchilof; devant la très belle nature morte où Tony-Pichon fait fraterniser un pain, une cafetière et un sucrier de métal avec deux faïences jaunes et un pot de soucis; devant l'effet de fin de jour, à la Lebourg, où Robert Pinchon a enveloppé une Vue du pont de pierre et de La côte Sainte-Catherine, à Rouen; devant la Vallée du Doubs, dans un effet vaporeux du matin, où Didier-Pouget a trouvé le moyen d'introduire un premier plan de bruyères devant un coin mouvementé de la Côte du Pacifique, par Ritschell; devant la Calanque de Ma Jean grassement peinte dans une matière rugueuse par Gaussen devant la Sœur grise en cornette blanche et l'extatique Première communiant, de Prieur, et devant le Biscuit de Sèvres encadré entre deux vieux chinois de la famille rosé, par Lerolle. SALLE XXIII Des mains pieuses y ont rassemblé l'œuvre presque complète de Déchenaud que la mort nous a enlevé l'an dernier. Il avait à peine dépassé le milieu d'une carrière donnée presque tout entière au portrait. Vous regarderez avec intérêt, moins son Repas des vendanges, d'une exécution magnifique, mais d'une verve un peu grosse, qu'à la Roybet, que ses adorables petits nus, si sensibles, encore que fortement dessinés, et ses ensembles de portraits ou ses portraits isolés. Vous y reconnaîtrez un Dujardin-Beaumetz heureux de passer à la postérité dans une pose avantageuse, le paysagiste Grosjean, le peintre Henry Tenré, l'architecte Pontremoli, le graveur Dézarrois et tant d'autres, dont les noms m'échappent, tous différents de caractère, tous scrutés jusqu'aux moelles par un observateur implacable et pourtant indulgent, tous étonnants de ressemblance, vrais d'allure, et modelés vigoureusement, largement, de main de maître. Il y a dans le nombre un portrait de vieille dame qui est une pure merveille, et dont le visage, les mains, dans leur souplesse et leur solidité, sont des interprétations étonnamment sensibles de la vie. SALLE XXIV Un Ravin du Jura, de Poincaré, d'une sérénité auguste en sa monochromie, en est la pièce maîtresse. Avouerai-je pourtant qu'aux peintures du maître jurassien je préfère ses dessins, de
que ses adorables petits nus, si sensibles, encore que fortement dessinés, et ses ensembles de portraits ou ses portraits isolés. Vous y reconnaîtrez un Dujardin-Beaumetz heureux de passer à la postérité dans une pose avantageuse, le paysagiste Grosjean, le peintre Henry Tenré, l'architecte Pontremoli, le graveur Dézarrois et tant d'autres, dont les noms m'échappent, tous différents de caractère, tous scrutés jusqu'aux moelles par un observateur implacable et pourtant indulgent, tous étonnants de ressemblance, vrais d'allure, et modelés vigoureusement, largement, de main de maître. Il y a dans le nombre un portrait de vieille dame qui est une pure merveille, et dont le visage, les mains, dans leur souplesse et leur solidité, sont des interprétations étonnamment sensibles de la vie. SALLE XXIV Un Ravin du Jura, de Poincaré, d'une sérénité auguste en sa monochromie, en est la pièce maîtresse. Avouerai-je pourtant qu'aux peintures du maître jurassien je préfère ses dessins, de beaucoup plus sensibles? Là salle suivante (n° 25) en contient deux d'une grandeur et d'une richesse d'effet surprenantes. Vous n'oublierez pas de les étudier au passage, mais non sans avoir jeté un coup d'œil sympathique aux paysages qui fourmillent ici à la Maritale de Thérèse Glément; à L'Anse des hirondelles, de Ponchin; au Soir d'octobre sur le Lot, de Pujol; au Souvenir d'Espagne, d'une si jolie couleur, de l'Anglais Richmond; au Clair de lune sur la mer, d'un autre Anglais, Smart; au curieux Effet de soleil, Le malin, en hiver, sur la Meuse, du Hollandais van Mastenbroek; à la Matinée grise sur la baie de Tunis et au Paysage tunisien, de Dabadie, dont le talent est ici bien autrement personnel qu'il ne le fut, l'an dernier, dans sa Pêche du thon; au Moulin à vent, de Ribeaucourt; à l'Effet de contre-jour sur les bords de la Seine, de Thibesart. Il y a dans ces interprétations de nature une sincérité et, si j'ose dire, une droiture, qui font plaisir à voir. Tournons-nous vers les portraits, ici présents. Goûtons la saveur archaïque des deux paysans alsaciens de Stoskopf; ne nous laissons pas impressionner par la robe verte, assez vulgaire de ton, que
de Ponchin; au Soir d'octobre sur le Lot, de Pujol; au Souvenir d'Espagne, d'une si jolie couleur, de l'Anglais Richmond; au Clair de lune sur la mer, d'un autre Anglais, Smart; au curieux Effet de soleil, Le malin, en hiver, sur la Meuse, du Hollandais van Mastenbroek; à la Matinée grise sur la baie de Tunis et au Paysage tunisien, de Dabadie, dont le talent est ici bien autrement personnel qu'il ne le fut, l'an dernier, dans sa Pêche du thon; au Moulin à vent, de Ribeaucourt; à l'Effet de contre-jour sur les bords de la Seine, de Thibesart. Il y a dans ces interprétations de nature une sincérité et, si j'ose dire, une droiture, qui font plaisir à voir. Tournons-nous vers les portraits, ici présents. Goûtons la saveur archaïque des deux paysans alsaciens de Stoskopf; ne nous laissons pas impressionner par la robe verte, assez vulgaire de ton, que porte la dame qui a posé devant ce sieur Boulet: ne nous associons pas au succès qu'on fait d'habitude aux effigies masculines tracées à la pointe du crayon, comme par un burin de graveur, et rehaussées de bistre, où se complaît depuis quelques années Guillonnet, soit qu'il n'ait pas le temps, soit qu'il n'ait pas le goût de les peindre, mais rendons un hommage suprême, et largement mérité, à ce pauvre Patricot que la mort nous a enlevé le mois dernier, juste à l'heure où il fixait définitivement sa formule du portrait féminin, et savourons pleinement le charme de son effigie de Mme Moncil. Rien n'égale la grâce de ce morceau, savamment modulé, et dont l'harmonie de gris, de blancs et de bleus pâles se relève de quelques touches discrètes d'une couleur plus vive. Joignons à cette liste rapide deux compositions de nature morte, personnelles d'accent l'une et l'autre, et toutes deux brillamment enlevées, la Jatte de pommes, de Marie Réol, et les Préparatifs du thé, de Thérèse Grimont. SALLE XXV Elle renferme, avec les fusains de Pointelin, que j'ai mentionnés plus haut, un gracieux pastel de Cyprien Boulet, la Lecture, et une tête d'homme, solidement établie, de Siffert. SALLE
temps, soit qu'il n'ait pas le goût de les peindre, mais rendons un hommage suprême, et largement mérité, à ce pauvre Patricot que la mort nous a enlevé le mois dernier, juste à l'heure où il fixait définitivement sa formule du portrait féminin, et savourons pleinement le charme de son effigie de Mme Moncil. Rien n'égale la grâce de ce morceau, savamment modulé, et dont l'harmonie de gris, de blancs et de bleus pâles se relève de quelques touches discrètes d'une couleur plus vive. Joignons à cette liste rapide deux compositions de nature morte, personnelles d'accent l'une et l'autre, et toutes deux brillamment enlevées, la Jatte de pommes, de Marie Réol, et les Préparatifs du thé, de Thérèse Grimont. SALLE XXV Elle renferme, avec les fusains de Pointelin, que j'ai mentionnés plus haut, un gracieux pastel de Cyprien Boulet, la Lecture, et une tête d'homme, solidement établie, de Siffert. SALLE XXVI Elle est à noter d'une pierre blanche. D'un côté, un nu d'un sentiment vraiment neuf et d'une distinction subtile de couleur, par Bouloul de l'autre, un portrait de Dame âgée, en robe noire, sur un grand fond d'un gris sombre, peint par Louis Roger avec un souci de valeur, un respect attendri et une solidité qui se passent de commentaire. Le geste de la dame, agitant, dans un mouvement familier, son lorgnon, est à lui seul une trouvaille, et une trouvaille qui situe nettement le personnage. On la sent, cette vieille bourgeoise, très stricte et très dominatrice, et d'âme fière, mais de sentiments généreux et très nobles. L'intelligence se lit dans ses yeux et la bonté dans les plis de sa bouche. La jeune femme nue de Biloul, couchée sur un lit bleu, avec un chat marron, rayé de noir, à ses pieds, réfléchit et rêve tout ensemble. Je n'aime pas le geste assez disgracieux, parce qu'il est anguleux, de ses bras repliés derrière sa tête, mais le corps, d'une simplicité voulue de modelé, est d'un charme très frais de chose vivante, et cette large tache blanche a son prolongement, par-delà les rideaux bleu ardoise, dans les blancheurs d'une