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par l'argent, il l'est encore par l'heure. Tout de suite ou jamais. Ici, j'arrête. Je pose la question ordinaire : — Puis-je écrire ce que vous venez de dire ? La réponse ordinaire : — Vous pouvez. Il faut le dire. Le cinématographe dépend de l'argent. Il dépend de la machine, et en un jour une machine nouvelle le bouleverse. Il dépendra également de l'Etat. Comme la télégraphie sans fil, et pour les mêmes causes. La liaison : d'abord l'énormité des sommes engagées. L'Etat seul pourra bientôt courir de tels risques. Enfin l'immense importance de l'action. Avec l'écran et le microphone, on peut imposer n'importe quoi à la foule. C'est cent fois, mille fois plus fort que la presse. On discute une opinion, on ne discute pas une nouvelle ni une image, un son ni la vue. On discute avec l'esprit, non avec les sens. On ne peut pas laisser ces forces, cette action, en mains des particuliers, il leur concurrence. C'est trop grand et c'est trop gros. La crise ébranle, secoue, menace, ruine une industrie qui peut être le plus puissant agent de propagande : l'Etat s'en emparera. — Vous vous doutez, lui dis-je, que nul n'a été plus dur que vous pour le cinématographe ? Trop dur. Un art qui est pratiqué et défendu par des hommes comme M. Clair, ne peut pas être indifférent ni perdu. On m'avait bien dit que je trouverais un homme intelligent. Je n'espérais pas tant. L. D. SONS DE CLOCHES... Des écrivains connus parmi lesquels MM. Pierre Veber, Emile Vuillermoz et Louis Laloy ont fait l'éloge du Pays du Sourire et de son ténor Willy Thunis Le spectacle qui tient l'affiche d'un grand théâtre sans interruption depuis un an est, à coup sûr, un succès et quiconque oserait le nier passerait pour fou ou pour être de mauvaise foi. Le Pays du Sourire, joué à la Gaîté-Lyrique depuis le 15 novembre 1932, est donc bien un succès. Mais ce succès n'est pas seulement populaire; l'élite aime également cette opérette et combien d'écrivains en renom, de savants, de personnalités politiques, ont fait l'éloge
dur que vous pour le cinématographe ? Trop dur. Un art qui est pratiqué et défendu par des hommes comme M. Clair, ne peut pas être indifférent ni perdu. On m'avait bien dit que je trouverais un homme intelligent. Je n'espérais pas tant. L. D. SONS DE CLOCHES... Des écrivains connus parmi lesquels MM. Pierre Veber, Emile Vuillermoz et Louis Laloy ont fait l'éloge du Pays du Sourire et de son ténor Willy Thunis Le spectacle qui tient l'affiche d'un grand théâtre sans interruption depuis un an est, à coup sûr, un succès et quiconque oserait le nier passerait pour fou ou pour être de mauvaise foi. Le Pays du Sourire, joué à la Gaîté-Lyrique depuis le 15 novembre 1932, est donc bien un succès. Mais ce succès n'est pas seulement populaire; l'élite aime également cette opérette et combien d'écrivains en renom, de savants, de personnalités politiques, ont fait l'éloge de cette œuvre de Franz Lehar et aussi de son interprète principal, le ténor Willy Thunis. En feuilletant la collection du Petit Journa. on trouve cette appréciation flatteuse de M. Pierre Veber, écrite il y a un an, à la création de l'ouvrage : vellé « Paris a fait le meilleur accueil à cette nouvelle opérette du grand compositeur; c'est d'ailleurs une opérette délicieuse, chantante, écrite par un musicien de classe la mélodie s'y déploie en larges phrases prolongées. Elle n'est jamais vulgaire et est pleine avec certains raffinements de timbres qui sont autant de trouvailles. La partition, qui est à notre avis une des meilleures de M. Lehar, a été très applaudie; un des numéros est déjà célèbre « Je t'ai donné mon cœur » M. Willy Thunis a dû le chanter fois et fois. Il aurait pu le chanter vingt fois. C'est, il faut en convenir, un chanteur remarquable et un comédien lyrique de valeur. » A la même époque, M. Emile Vuillermoz, dans Excelsior, a relaté tout l'intérêt qu'il porta à le ténor Thunis. « Il faut dire, a-t-il écrit, que le rôle du prince est tenu par un artiste hollandais, M. Willy Thunis qui, par son
meilleur accueil à cette nouvelle opérette du grand compositeur; c'est d'ailleurs une opérette délicieuse, chantante, écrite par un musicien de classe la mélodie s'y déploie en larges phrases prolongées. Elle n'est jamais vulgaire et est pleine avec certains raffinements de timbres qui sont autant de trouvailles. La partition, qui est à notre avis une des meilleures de M. Lehar, a été très applaudie; un des numéros est déjà célèbre « Je t'ai donné mon cœur » M. Willy Thunis a dû le chanter fois et fois. Il aurait pu le chanter vingt fois. C'est, il faut en convenir, un chanteur remarquable et un comédien lyrique de valeur. » A la même époque, M. Emile Vuillermoz, dans Excelsior, a relaté tout l'intérêt qu'il porta à le ténor Thunis. « Il faut dire, a-t-il écrit, que le rôle du prince est tenu par un artiste hollandais, M. Willy Thunis qui, par son allure, sa conviction, son accent, sa démarche et sa voix de « fort ténor léger » a secoué vigoureusement notre public à la fois ahuri et conquis. Son interprétation est, si j'ose dire, indescriptible. » Enfin, l'éminent musicographe M. Louis Laloy a, lui aussi, manifesté son enthousiasme pour le créateur, à Paris, du Pays du Sourire. C'est dans la Revue des Deux-Mondes qu'il a écrit sur Willy Thunis : « Ce chanteur a de grandes qualités, dont la plus rare, tout au moins de nos jours, est qu'il sait chanter. Sa voix riche et facile atteint sans aucun effort aux notes élevées et y demeure capable des plus fines nuances. Il en joue en virtuose, comme le violoniste qui renforce le son, écrasant l'archet sur la corde, puis l'atténue en murmure et le prolonge en soupir à perdre haleine. C'est ainsi que, six fois de suite, en chantant le même air, il a su varier ses effets, portant l'enthousiasme au comble. » De telles opinions dispensent évidemment de tout commentaire. B. D. 18-25 novembre au profit de la TH. CH.-ELYSEES Musique des Compositeurs SAKHAROFF —— Programme entièrement renouvelé Comédie des Champs-Elysées Théâtre Louis Jouvet M. LE TROUHADEQUOI SAYS PAR LA
à Paris, du Pays du Sourire. C'est dans la Revue des Deux-Mondes qu'il a écrit sur Willy Thunis : « Ce chanteur a de grandes qualités, dont la plus rare, tout au moins de nos jours, est qu'il sait chanter. Sa voix riche et facile atteint sans aucun effort aux notes élevées et y demeure capable des plus fines nuances. Il en joue en virtuose, comme le violoniste qui renforce le son, écrasant l'archet sur la corde, puis l'atténue en murmure et le prolonge en soupir à perdre haleine. C'est ainsi que, six fois de suite, en chantant le même air, il a su varier ses effets, portant l'enthousiasme au comble. » De telles opinions dispensent évidemment de tout commentaire. B. D. 18-25 novembre au profit de la TH. CH.-ELYSEES Musique des Compositeurs SAKHAROFF —— Programme entièrement renouvelé Comédie des Champs-Elysées Théâtre Louis Jouvet M. LE TROUHADEQUOI SAYS PAR LA DEBAUCHE THÉRESE DORNY et LOUIS JOUVET GYMNASE PRIX EXCELLENCE BONHEUR par Henry LEVY-STRAUSS Yvonne PRINTEMPS Charles BOYER Agriculteurs La Maternelle (par français) Mat. 3 h. Soir. 9 h. (Trinité 36-79) La Maternelle (par français) Mat. 3 h. Soir. 9 h. (Danton 12-12) Carnation Back Street (parl. angl. as-tit.) Perm. 2 h. 45 à 7 h. Soir. 9 h. 15 (Opéra 40-05) Ciné-Opéra L'Adieu au drapeau (part. angl. as-tit.) Perm. 2 h. à 8 h. Soir. 9 h. (Opéra 97-52) Courcelles Hold your man (parl. angl.) CORRECTION ### Antoine : huit cent mille francs, entre 1889 et 1913. Il sourit : huit cent mille francs. Pour un seul film qui ne marche pas, on mange cela en deux semaines. Un auteur est libre. Il ne dépend pas du temps, et de l'espace. Il écrit une pièce et il attend. Si elle n'est pas représentée cette année, elle le sera une autre année. Et même, mettant les choses au pire, elle peut même n'être pas représentée du tout, comme celles de Molière, elle n'en demeure pas moins une pièce de théâtre, qui peut être excellente, viable, immortelle. L'auteur dramatique a même besoin du temps comme collaborateur. L'auteur du cinématographe ne peut pas
h. 45 à 7 h. Soir. 9 h. 15 (Opéra 40-05) Ciné-Opéra L'Adieu au drapeau (part. angl. as-tit.) Perm. 2 h. à 8 h. Soir. 9 h. (Opéra 97-52) Courcelles Hold your man (parl. angl.) CORRECTION ### Antoine : huit cent mille francs, entre 1889 et 1913. Il sourit : huit cent mille francs. Pour un seul film qui ne marche pas, on mange cela en deux semaines. Un auteur est libre. Il ne dépend pas du temps, et de l'espace. Il écrit une pièce et il attend. Si elle n'est pas représentée cette année, elle le sera une autre année. Et même, mettant les choses au pire, elle peut même n'être pas représentée du tout, comme celles de Molière, elle n'en demeure pas moins une pièce de théâtre, qui peut être excellente, viable, immortelle. L'auteur dramatique a même besoin du temps comme collaborateur. L'auteur du cinématographe ne peut pas attendre. Une fois de plus il n'est pas libre. Pressé par l'argent, il l'est encore par l'heure. Tout de suite ou jamais. Ici, j'arrête. Je pose la question ordinaire : — Puis-je écrire ce que vous venez de dire ? La réponse ordinaire : — Vous pouvez. Il faut le dire. Le cinématographe dépend de l'argent. Il dépend de la machine, et en un jour une machine nouvelle le bouleverse. Il dépendra également de l'Etat. Comme la télégraphie sans fil, et pour les mêmes causes. La liaison : d'abord l'énormité des sommes engagées. L'Etat seul pourra bientôt courir de tels risques. Enfin l'immense importance de l'action. Avec l'écran et le microphone, on peut imposer n'importe quoi à la foule. C'est cent fois, mille fois plus fort que la presse. On discute une opinion, on ne discute pas une nouvelle ni une image, un son ni la vue. On discute avec l'esprit, non avec les sens. On ne peut pas laisser ces forces, cette action, en mains des particuliers, il leur concurrence. C'est trop grand et c'est trop gros. La crise ébranle, secoue, menace, ruine une industrie qui peut être le plus puissant agent de propagande : l'Etat s'en emparera. —
dire. Le cinématographe dépend de l'argent. Il dépend de la machine, et en un jour une machine nouvelle le bouleverse. Il dépendra également de l'Etat. Comme la télégraphie sans fil, et pour les mêmes causes. La liaison : d'abord l'énormité des sommes engagées. L'Etat seul pourra bientôt courir de tels risques. Enfin l'immense importance de l'action. Avec l'écran et le microphone, on peut imposer n'importe quoi à la foule. C'est cent fois, mille fois plus fort que la presse. On discute une opinion, on ne discute pas une nouvelle ni une image, un son ni la vue. On discute avec l'esprit, non avec les sens. On ne peut pas laisser ces forces, cette action, en mains des particuliers, il leur concurrence. C'est trop grand et c'est trop gros. La crise ébranle, secoue, menace, ruine une industrie qui peut être le plus puissant agent de propagande : l'Etat s'en emparera. — Vous vous doutez, lui dis-je, que nul n'a été plus dur que vous pour le cinématographe ? Trop dur. Un art qui est pratiqué et défendu par des hommes comme M. Clair, ne peut pas être indifférent ni perdu. On m'avait bien dit que je trouverais un homme intelligent. Je n'espérais pas tant. L. D. SONS DE CLOCHES... Des écrivains connus parmi lesquels MM. Pierre Veber, Emile Vuillermoz et Louis Laloy ont fait l'éloge du Pays du Sourire et de son ténor Willy Thunis Le spectacle qui tient l'affiche d'un grand théâtre sans interruption depuis un an est, à coup sûr, un succès et quiconque oserait le nier passerait pour fou ou pour être de mauvaise foi. Le Pays du Sourire, joué à la Gaîté-Lyrique depuis le 15 novembre 1932, est donc bien un succès. Mais ce succès n'est pas seulement populaire; l'élite aime également cette opérette et combien d'écrivains en renom, de savants, de personnalités politiques, ont fait l'éloge de cette œuvre de Franz Lehar et aussi de son interprète principal, le ténor Willy Thunis. En feuilletant la collection du Petit Journal, on trouve cette appréciation flatteuse de M. Pierre Veber, écrite il y a un an, à la
n'espérais pas tant. L. D. SONS DE CLOCHES... Des écrivains connus parmi lesquels MM. Pierre Veber, Emile Vuillermoz et Louis Laloy ont fait l'éloge du Pays du Sourire et de son ténor Willy Thunis Le spectacle qui tient l'affiche d'un grand théâtre sans interruption depuis un an est, à coup sûr, un succès et quiconque oserait le nier passerait pour fou ou pour être de mauvaise foi. Le Pays du Sourire, joué à la Gaîté-Lyrique depuis le 15 novembre 1932, est donc bien un succès. Mais ce succès n'est pas seulement populaire; l'élite aime également cette opérette et combien d'écrivains en renom, de savants, de personnalités politiques, ont fait l'éloge de cette œuvre de Franz Lehar et aussi de son interprète principal, le ténor Willy Thunis. En feuilletant la collection du Petit Journal, on trouve cette appréciation flatteuse de M. Pierre Veber, écrite il y a un an, à la création de l'ouvrage : "vellé « Paris a fait le meilleur accueil à cette nouvelle opérette du grand compositeur; c'est d'ailleurs une opérette délicieuse, chantante, écrite par un musicien de classe la mélodie s'y déploie en larges phrases prolongées. Elle n'est jamais vulgaire et est pleine avec certains raffinements de timbres qui sont autant de trouvailles. La partition, qui est à notre avis une des meilleures de M. Lehar, a été très applaudie; un des numéros est déjà célèbre « Je t'ai donné mon cœur » M. Willy Thunis a dû le chanter fois et fois. Il aurait pu le chanter vingt fois. C'est, il faut en convenir, un chanteur remarquable et un comédien lyrique de valeur. » A la même époque, M. Emile Vuillermoz, dans Excelsior, a relaté tout l'intérêt qu'il porta à le ténor Thunis. « Il faut dire, a-t-il écrit, que le rôle du prince est tenu par un artiste hollandais, M. Willy Thunis qui, par son allure, sa conviction, son accent, sa démarche et sa voix de « fort ténor léger » a secoué vigoureusement notre public à la fois ahuri et conquis. Son interprétation est, si j'ose dire, indescriptible. » Enfin, l'éminent musicographe M. Louis
timbres qui sont autant de trouvailles. La partition, qui est à notre avis une des meilleures de M. Lehar, a été très applaudie; un des numéros est déjà célèbre « Je t'ai donné mon cœur » M. Willy Thunis a dû le chanter fois et fois. Il aurait pu le chanter vingt fois. C'est, il faut en convenir, un chanteur remarquable et un comédien lyrique de valeur. » A la même époque, M. Emile Vuillermoz, dans Excelsior, a relaté tout l'intérêt qu'il porta à le ténor Thunis. « Il faut dire, a-t-il écrit, que le rôle du prince est tenu par un artiste hollandais, M. Willy Thunis qui, par son allure, sa conviction, son accent, sa démarche et sa voix de « fort ténor léger » a secoué vigoureusement notre public à la fois ahuri et conquis. Son interprétation est, si j'ose dire, indescriptible. » Enfin, l'éminent musicographe M. Louis Laloy a, lui aussi, manifesté son enthousiasme pour le créateur, à Paris, du Pays du Sourire. C'est dans la Revue des Deux-Mondes qu'il a écrit sur Willy Thunis : « Ce chanteur a de grandes qualités, dont la plus rare, tout au moins de nos jours, est qu'il sait chanter. Sa voix riche et facile atteint sans aucun effort aux notes élevées et y demeure capable des plus fines nuances. Il en joue en virtuose, comme le violoniste qui renforce le son, écrasant l'archet sur la corde, puis l'atténue en murmure et le prolonge en soupir à perdre haleine. C'est ainsi que, six fois de suite, en chantant le même air, il a su varier ses effets, portant l'enthousiasme au comble. » De telles opinions dispensent évidemment de tout commentaire. B. D. 18-25 novembre au profit de la TH. CH.-ELYSEES Musique des Compositeurs SAKHAROFF —— Programme entièrement renouvelé Comédie des Champs-Elysées Théâtre Louis Jouvet M. LE TROUHADEQUOI SAYS PAR LA DEBAUCHE THÉRESE DORNY et LOUIS JOUVET GYMNASE PRIX EXCELLENCE BONHEUR par Henry LEVY-STRAUSS Yvonne PRINTEMPS Charles BOYER Agriculteurs La Maternelle (par français) Mat. 3 h. Soir. 9 h. (Trinité 36-79) La Maternelle (par français) Mat. 3 h. Soir. 9 h.
Sa voix riche et facile atteint sans aucun effort aux notes élevées et y demeure capable des plus fines nuances. Il en joue en virtuose, comme le violoniste qui renforce le son, écrasant l'archet sur la corde, puis l'atténue en murmure et le prolonge en soupir à perdre haleine. C'est ainsi que, six fois de suite, en chantant le même air, il a su varier ses effets, portant l'enthousiasme au comble. » De telles opinions dispensent évidemment de tout commentaire. B. D. 18-25 novembre au profit de la TH. CH.-ELYSEES Musique des Compositeurs SAKHAROFF —— Programme entièrement renouvelé Comédie des Champs-Elysées Théâtre Louis Jouvet M. LE TROUHADEQUOI SAYS PAR LA DEBAUCHE THÉRESE DORNY et LOUIS JOUVET GYMNASE PRIX EXCELLENCE BONHEUR par Henry LEVY-STRAUSS Yvonne PRINTEMPS Charles BOYER Agriculteurs La Maternelle (par français) Mat. 3 h. Soir. 9 h. (Trinité 36-79) La Maternelle (par français) Mat. 3 h. Soir. 9 h. (Danton 12-12) Carnation Back Street (parl. angl. as-tit.) Perm. 2 h. 45 à 7 h. Soir. 9 h. 15 (Opéra 40-05) Ciné-Opéra L'Adieu au drapeau (part. angl. as-tit.) Perm. 2 h. à 8 h. Soir. 9 h. (Opéra 97-52) Courcelles Hold your man (parl. angl.) ss-titres) (C Perm. 2 h. 30 à 7 h. Soir. 9 h. ______(Waf. 86-71) (( * Studio Diamant )) Night Club Ladis (pari. angl. as-titres) SS )) Perm. mat. Soir. 9 h. (Laborde 23-76) V) | :{o Ermitage « (( Conquerors (pari, angl. ss-titres) )) Mat. 3 h. Soir. 9 h. (Elysées 15-71-15-72) )) | Studio de l'Étoile | )( Symphonie inachevée (pari. all. ss-hu ?? (( Passe à 2 h. 55, 5 à. 10, 22 h. 5 (Étoile 06-47) « | Ciné-Plage Marbeuf | )) Platinum Blonde (pari. angl. ss-titres) ,, » Perm. 2 h. 30 à 7 h. Soir. 9 h. 15 (Balz. 47-19) K :{o Panthéon « }) Veronika (Kuss und gruss Veronika) (all. ss-tit.) )) )) Mat. 3 h. Soir. 9 h. (Odéon 15-04) S) | Studio Parnasse $ La Maison des morts (pari. rus. ss-tit.) )) « Perm. 2 h. 30 à 7 h. 8 h. 30 à 1 h.
30 à 7 h. Soir. 9 h. ______(Waf. 86-71) (( * Studio Diamant )) Night Club Ladis (pari. angl. as-titres) SS )) Perm. mat. Soir. 9 h. (Laborde 23-76) V) | :{o Ermitage « (( Conquerors (pari, angl. ss-titres) )) Mat. 3 h. Soir. 9 h. (Elysées 15-71-15-72) )) | Studio de l'Étoile | )( Symphonie inachevée (pari. all. ss-hu ?? (( Passe à 2 h. 55, 5 à. 10, 22 h. 5 (Étoile 06-47) « | Ciné-Plage Marbeuf | )) Platinum Blonde (pari. angl. ss-titres) ,, » Perm. 2 h. 30 à 7 h. Soir. 9 h. 15 (Balz. 47-19) K :{o Panthéon « }) Veronika (Kuss und gruss Veronika) (all. ss-tit.) )) )) Mat. 3 h. Soir. 9 h. (Odéon 15-04) S) | Studio Parnasse $ La Maison des morts (pari. rus. ss-tit.) )) « Perm. 2 h. 30 à 7 h. 8 h. 30 à 1 h. 30 (Dan. 86-67) // | :{o Raspail 216 j) » Emperor Jones (pari, ang. ss-titres) il ) 2 h. 30 4 h. 30 8 h. 30 10 h. 30 (Dant. 16-44) (( f* Studio 28 | $ Le Grand Soir angl. as-titres) $ )) Mat. 3 h. Soir. 9 h. — 10. r. Tholozé — iMarc. 86-07) C 4 Ursulines ss « Cavalcade (pari. angl. ss-titres) » (7 Mat. 3 h. Soir. 9 h. (Danton 81-69) » » :{o Salles faisant 2 matinées les samedis et dimanches ^ LES MOTS CROISÉS DE "CANDIDE" par Adrien VELY et René PETER Problème n° 32 CONSTANTINOPLE Horizontalement I. Conduisait à Byzance. — II. Support de soutien sur mainte embarcation du Bosphore ; — amené par les Croisés à Constantinople. — III. Date importante dans l'histoire de Constantinople ; — finale et initiale d'un passage turc. — IV. Les nôtres ont connu la gloire de l'ancienne Constantinople. — V. Moine usuel que les babouches à Constantinople ; — finalement supprimé par les Jeunes Turcs. — V. Phonétiquement, se libéra du joug de Constantinople ; — ne fut guère chanté dans les églises de Constantinople ; — termine le nom d'un parti byzantin. — VII.
— 10. r. Tholozé — iMarc. 86-07) C 4 Ursulines ss « Cavalcade (pari. angl. ss-titres) » (7 Mat. 3 h. Soir. 9 h. (Danton 81-69) » » :{o Salles faisant 2 matinées les samedis et dimanches ^ LES MOTS CROISÉS DE "CANDIDE" par Adrien VELY et René PETER Problème n° 32 CONSTANTINOPLE Horizontalement I. Conduisait à Byzance. — II. Support de soutien sur mainte embarcation du Bosphore ; — amené par les Croisés à Constantinople. — III. Date importante dans l'histoire de Constantinople ; — finale et initiale d'un passage turc. — IV. Les nôtres ont connu la gloire de l'ancienne Constantinople. — V. Moine usuel que les babouches à Constantinople ; — finalement supprimé par les Jeunes Turcs. — V. Phonétiquement, se libéra du joug de Constantinople ; — ne fut guère chanté dans les églises de Constantinople ; — termine le nom d'un parti byzantin. — VII. Initiales d'un grand peintre, mort prématurément, et qu'attira l'empire d'un autre sultan ; — église réformée. — VIII. En Turquie ; — coûta le trône et la vie à Bajazet. — IX. Les usages turcs le furent par Mustapha Kemal. — X. Ce que n'a jamais fait, dit-on, le sultan rouge ; — ne procède jamais le nom d'un Turc (abréviation). — XI. Compilateur constantinopolitain. — XII. Régime sous lequel vivent les vieux Turcs (anagramme) ; — ce que fut Constantinople pour les ambitions russes. Verticalement 1. Constantinople et Rome se disputèrent la supériorité de sa partie connue. — 2. Peut désigner abréviationnellement les sultanes non favorites ; — remplacé par Allah dans les églises devenues mosquées ; — pour qui les Croisés prirent Constantinople (abréviation). — 3. S'il est ambitieux, doit prendre des bains turcs ; — interdits sur les tables orthodoxes de Constantinople. — 4. Oléacée qui, nous venant de Perse, passa, sans doute, par le Bosphore ; — il y en avait moins que de femmes à Constantinople. — 5. Distingue le conquérant turc du fondateur arabe ; — conquête militaire mais non morale de Constantinople ; — deux consonnes de Stamboul. — 6. Le Turc lui
rouge ; — ne procède jamais le nom d'un Turc (abréviation). — XI. Compilateur constantinopolitain. — XII. Régime sous lequel vivent les vieux Turcs (anagramme) ; — ce que fut Constantinople pour les ambitions russes. Verticalement 1. Constantinople et Rome se disputèrent la supériorité de sa partie connue. — 2. Peut désigner abréviationnellement les sultanes non favorites ; — remplacé par Allah dans les églises devenues mosquées ; — pour qui les Croisés prirent Constantinople (abréviation). — 3. S'il est ambitieux, doit prendre des bains turcs ; — interdits sur les tables orthodoxes de Constantinople. — 4. Oléacée qui, nous venant de Perse, passa, sans doute, par le Bosphore ; — il y en avait moins que de femmes à Constantinople. — 5. Distingue le conquérant turc du fondateur arabe ; — conquête militaire mais non morale de Constantinople ; — deux consonnes de Stamboul. — 6. Le Turc lui donna une nouvelle destination (en deux mots). — 7. À quoi le fidèle est convié du haut des minarets ; — question sans réponse sur maints assassinats mystérieux au Sérail; — tel ne doit pas être le chef à Sainte-Sophie. — 8. Désigne un endroit du Bosphore ; — ce que furent, d'ailleurs sans élan, Constantinople et Rome ; — phonétiquement, peut désigner le temps de la grandeur de Constantinople. — 9. Aborda en territoire devenu turc ; — Théodora, dit-on, avait dansé ainsi ; — sur quoi régna longtemps Constantinople. — 10. Devint un petit fleuve de l'Empire d'Orient ; — ce que fut progressivement le domaine turc. Solution du problème n° 31 ENTRE LA VIE ET LA MORT Commentaires Horizontalement. — Un du II : La Vie de bohème. — Deux du III: Olive, Marseille. — Deux du VI : la chanson de Fortunio. — Deux du VIII : Nicole, dans Le Bourgeois gentilhomme. Verticalement. — 1 : Marlborough. — 2 : mens sana in corpore sano. — Trois du 3: Thomas Corneille. — Un du 8 : autant de têtes, autant d'avis. — Deux, du 8 : miton, 'mitaine. M. Jean FAYARD dit : B ...aux lecteurs