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la théorie des valeurs qu'avec la mystique du Ramayana ou de l'Évangile. Un beau jour, Marre avait senti la vanité de ces tentatives. Comme le héros de Montauban, tu ne le sauras pas, l'inoubliable conte de son compatriote Léon Cladel, il avait quitté Paris, il était venu demander son inspiration à ce qu'il connaissait, à ce qu'il aimait le mieux, aux paysages et aux paysans du terroir natal. La réalité l'attirait ; il voulut la posséder, la rendre tout entière. Il planta résolument son chevalet dans la glèbe, devant ce grand visage muet de la terre dont le visage paysan n'est que le reflet et le commentaire ; il prit directement le contact avec la nature. L'heure choisie par le peintre ajoutait aux difficultés de l'entreprise ; pas même une heure, rien que les brèves minutes pendant lesquelles la couleur s'en va, les nuances se fondent dans l'agonie de la lumière. Comment les saisir, ces nuances éphémères, comment les rendre en leurs transitions fugitives? Il fallait, pour le tenter, toute l'audace de la jeunesse, toute sa dévotion. Je me souviens d'avoir assisté à des moments de cette recherche. Cela se passait à Saint-Maurice, au pied de ces nobles falaises dont les ombres virgiliennes descendaient à larges plis sur la vastitude de la plaine. Ce n'était plus le jour, ce n'était pas encore la nuit ; des cailles rappelaient dans les traînes, le long des fossés ; des chariots grinçaient au loin, cahotés sur les routes. Planté devant son modèle, un vrai faucheur qui posait son geste de lassitude heureuse, renversant son panier sur de la vraie luzerne, déjà moite de la rosée du soir, Marre s'évertuait à noter les harmonies délicates de l'heure, l'accord intime de l'homme et du paysage, de la tranquillité d'âme empreinte sur la figure de l'ouvrier et de la sérénité répandue sur la face auguste de la Terre. Oh ! les bonnes heures de travail, poursuivies jusqu'à la dernière goutte de lumière, jusqu'au tremblement, là-haut, de la première étoile ! Ce grand effort ne fut pas perdu. Du premier coup, Henri Marre avait trouvé l'expression de
les ombres virgiliennes descendaient à larges plis sur la vastitude de la plaine. Ce n'était plus le jour, ce n'était pas encore la nuit ; des cailles rappelaient dans les traînes, le long des fossés ; des chariots grinçaient au loin, cahotés sur les routes. Planté devant son modèle, un vrai faucheur qui posait son geste de lassitude heureuse, renversant son panier sur de la vraie luzerne, déjà moite de la rosée du soir, Marre s'évertuait à noter les harmonies délicates de l'heure, l'accord intime de l'homme et du paysage, de la tranquillité d'âme empreinte sur la figure de l'ouvrier et de la sérénité répandue sur la face auguste de la Terre. Oh ! les bonnes heures de travail, poursuivies jusqu'à la dernière goutte de lumière, jusqu'au tremblement, là-haut, de la première étoile ! Ce grand effort ne fut pas perdu. Du premier coup, Henri Marre avait trouvé l'expression de sa sensibilité, l'emploi de son talent. Après la Fin de la Journée, il nous donna l'Offrande, la quête pour les âmes du Purgatoire, un intérieur d'église de campagne, avec de véritables portraits de marguilliers assis au banc d'œuvre, des attitudes de femmes recueillies, d'enfants distraits, amusés du spectacle. Mais, sans être qu'elles fussent de la réalité, ces toiles trahissaient encore par leurs dimensions, par une certaine tournure épique, une préoccupation de la place à occuper, de l'effet à produire dans les Salons parisiens, auxquels elles étaient destinées. Préoccupation bien légitime, après tout ; mais c'était encore trop pour la modestie d'Henri Marre, pour sa sincérité aussi. En réduisant les dimensions de ces envois, en renonçant à l'effet à produire, il s'affranchissait des contraintes, des influences que ces ambitions exercent sur le choix des sujets, sur leur interprétation. Et ce progrès de sa sincérité fut aussi un progrès de son talent. Les Derniers Rayons, Déclin, les Arrivants, le Voyage, Reflets, marquèrent cette nouvelle étape. Les Derniers Rayons nous montrent, assis côte à côte sur la galerie ouverte d'une maison rustique, un ménage de vieux paysans, un bonhomme dolent et tassé, une vieille ridée et décrépite, qui reçoivent, en une contemplation muette,
être qu'elles fussent de la réalité, ces toiles trahissaient encore par leurs dimensions, par une certaine tournure épique, une préoccupation de la place à occuper, de l'effet à produire dans les Salons parisiens, auxquels elles étaient destinées. Préoccupation bien légitime, après tout ; mais c'était encore trop pour la modestie d'Henri Marre, pour sa sincérité aussi. En réduisant les dimensions de ces envois, en renonçant à l'effet à produire, il s'affranchissait des contraintes, des influences que ces ambitions exercent sur le choix des sujets, sur leur interprétation. Et ce progrès de sa sincérité fut aussi un progrès de son talent. Les Derniers Rayons, Déclin, les Arrivants, le Voyage, Reflets, marquèrent cette nouvelle étape. Les Derniers Rayons nous montrent, assis côte à côte sur la galerie ouverte d'une maison rustique, un ménage de vieux paysans, un bonhomme dolent et tassé, une vieille ridée et décrépite, qui reçoivent, en une contemplation muette, les caresses ultimes du soleil. Déclin, c'est encore, en harmonie avec la tombée de l'ombre, un infirme, un paralytique abandonné depuis des heures à la solitude d'une sieste sans pensée, qui se soulève, aidé par sa femme, prêt à se traîner jusqu'au pauvre logis, dont la fenêtre brille, seule éclairée dans la grisaille du village. Adossés à un mur de jardin, au bord d'une ruelle en pente que couronnent des châtaigneraies dorées par le couchant, deux amoureux bavardent, encouragés par l'intimité du silence, par la solitude du hameau qu'animent seuls les roucoulements des pigeons sur les toits. Titre : les Amoureux de Village. L'hiver est venu ; le jour s'en va. En attendant le retour des jeunes, occupés aux travaux de la saison, un couple de vieux se chauffe frileusement devant l'âtre. Par économie, sans doute, ils n'ont pas allumé la lampe. Avares de paroles, ils penchent sur la flamme qui vaguement les éclaire leurs membres perclus, leurs fronts ridés, fatigués par le souvenir. Ce sont les Reflets. Je prends ces toiles parmi beaucoup d'autres. De ses séjours d'automne dans les villages de l'Albigeois et du Quercy, de ses caravanes au bord de l'Aveyron ou du Lot, le peintre montalbanais
dans la grisaille du village. Adossés à un mur de jardin, au bord d'une ruelle en pente que couronnent des châtaigneraies dorées par le couchant, deux amoureux bavardent, encouragés par l'intimité du silence, par la solitude du hameau qu'animent seuls les roucoulements des pigeons sur les toits. Titre : les Amoureux de Village. L'hiver est venu ; le jour s'en va. En attendant le retour des jeunes, occupés aux travaux de la saison, un couple de vieux se chauffe frileusement devant l'âtre. Par économie, sans doute, ils n'ont pas allumé la lampe. Avares de paroles, ils penchent sur la flamme qui vaguement les éclaire leurs membres perclus, leurs fronts ridés, fatigués par le souvenir. Ce sont les Reflets. Je prends ces toiles parmi beaucoup d'autres. De ses séjours d'automne dans les villages de l'Albigeois et du Quercy, de ses caravanes au bord de l'Aveyron ou du Lot, le peintre montalbanais a rapporté une moisson d'études peintes : croquis de paysages, notations de gestes, esquisses de nature ou de vie humaine, saisis au vol, fixés en touches vibrantes et délicates dont la richesse n'exclut pas la probité. Ce sont d'humbles architectures de village, des pignons fatigués, des escaliers branlants, des toitures rapiéçables comme des vêtements de pauvres. Ici des pampres festonnent appuyés aux murs, là des galeries se décorent de séchoirs à prunes, de courges roses ou safranées, couleur de chair ou couleur d'or, qui achèvent de mûrir aux soleillevées d'octobre. Une impression se dégage de ces fragments aussi bien que des compositions plus étudiées d'Henri Marre. Et cette impression est complexe, parce que son œuvre satisfait à la fois notre désir de poésie et notre besoin de vérité. C'est la vie familière, telle quelle, mais agrandie par la contemplation, élevée sans effort, par les moyens les plus simples, à la philosophie du symbole. Que cette philosophie soit inconsciente ou raisonnée, peu m'importe. Le fait est qu'il est impossible de s'arrêter devant une toile d'Henri Marre sans être touché de sa signification humaine, sans y trouver une émotion de mélancolie, un enseignement de résignation aux forces élémentaires. Ce n'est pas assez
rapiéçables comme des vêtements de pauvres. Ici des pampres festonnent appuyés aux murs, là des galeries se décorent de séchoirs à prunes, de courges roses ou safranées, couleur de chair ou couleur d'or, qui achèvent de mûrir aux soleillevées d'octobre. Une impression se dégage de ces fragments aussi bien que des compositions plus étudiées d'Henri Marre. Et cette impression est complexe, parce que son œuvre satisfait à la fois notre désir de poésie et notre besoin de vérité. C'est la vie familière, telle quelle, mais agrandie par la contemplation, élevée sans effort, par les moyens les plus simples, à la philosophie du symbole. Que cette philosophie soit inconsciente ou raisonnée, peu m'importe. Le fait est qu'il est impossible de s'arrêter devant une toile d'Henri Marre sans être touché de sa signification humaine, sans y trouver une émotion de mélancolie, un enseignement de résignation aux forces élémentaires. Ce n'est pas assez de dire qu'il est le peintre des humbles de la campagne, des existences courbées sur le sillon, écrasées par les tâches qu'elles doivent accomplir. D'autres les ont peints, nous y ont intéressés avant lui. François Millet nous a offert des représentations magistrales de leur lutte contre le sol ingrat, contre la nature inégalitaire : il a exprimé — et en quels traits poignants l'hébétude de leur regard, la lenteur puissante et bestiale de leurs gestes. Millet nous les a montrés, groupés autour d'une anecdote, d'un événement de leur vie, sociale ou professionnelle. La vision d'Henri Marre est quelque peu différente de celle de ces maîtres. Elle nous invite à des spectacles d'un sentiment plus recueilli, plus grave. C'est après la lutte, en marge de la vie, des ombres de vaincus qui se traînent, enveloppés de l'apaisement des crépuscules. Déclins d'existences, déclins de journées, les deux mélancolies se complètent, se fondent en une expression de sérénité vraiment touchante. À peine si nous pouvons noter sur les visages de ces passants des traits, des indications d'individualités distinctes. C'est de l'humanité lasse qui va vers le sommeil de la nuit, précurseur de l'autre sommeil. L'ombre qui flotte est comme un voile jeté sur
la nature inégalitaire : il a exprimé — et en quels traits poignants l'hébétude de leur regard, la lenteur puissante et bestiale de leurs gestes. Millet nous les a montrés, groupés autour d'une anecdote, d'un événement de leur vie, sociale ou professionnelle. La vision d'Henri Marre est quelque peu différente de celle de ces maîtres. Elle nous invite à des spectacles d'un sentiment plus recueilli, plus grave. C'est après la lutte, en marge de la vie, des ombres de vaincus qui se traînent, enveloppés de l'apaisement des crépuscules. Déclins d'existences, déclins de journées, les deux mélancolies se complètent, se fondent en une expression de sérénité vraiment touchante. À peine si nous pouvons noter sur les visages de ces passants des traits, des indications d'individualités distinctes. C'est de l'humanité lasse qui va vers le sommeil de la nuit, précurseur de l'autre sommeil. L'ombre qui flotte est comme un voile jeté sur eux par la pitié du peintre. Les misères de la vie paysanne, attendries par la beauté de la nature, la détresse humaine secourue par la pitié humaine, ainsi peut se résumer l'œuvre d'Henri Marre. Et je dis que cette œuvre est belle, qu'il faut louer grandement la conscience de l'artiste qui a pu seul, sans encouragement, sans ambition de carrière, pour l'unique satisfaction de réaliser son rêve, la faire jaillir de sa volonté. EMILE POUVILLON. La DÉPÊCHE publiera bientôt un article de D. HASEL CHANGEMENTS D'ADRESSE pour chaque changement d'adresse envoyer 50 centimes en timbres-poste et une bande du journal. NOS DÉPÊCHES Par Fil spécial LA LOI DES BOISSONS De notre correspondant particulier : RAPPORTS DISTRIBUES Paris, 3 juillet. — Il a été distribué, hier, à la Chambre des députés, cinq rapports qui ont tous trait à des propositions de modification de la loi des boissons. Il nous paraît utile, en raison de l'intérêt que la question viticole présente pour notre région, de résumer sommairement ces documents. Ces cinq rapports ont pour auteur M. Jumeau, député des Landes. Le premier relate l'opinion de la commission de législation fiscale chargée d'examiner la proposition de loi de M. Laurain, tendant à modifier
qui a pu seul, sans encouragement, sans ambition de carrière, pour l'unique satisfaction de réaliser son rêve, la faire jaillir de sa volonté. EMILE POUVILLON. La DÉPÊCHE publiera bientôt un article de D. HASEL CHANGEMENTS D'ADRESSE pour chaque changement d'adresse envoyer 50 centimes en timbres-poste et une bande du journal. NOS DÉPÊCHES Par Fil spécial LA LOI DES BOISSONS De notre correspondant particulier : RAPPORTS DISTRIBUES Paris, 3 juillet. — Il a été distribué, hier, à la Chambre des députés, cinq rapports qui ont tous trait à des propositions de modification de la loi des boissons. Il nous paraît utile, en raison de l'intérêt que la question viticole présente pour notre région, de résumer sommairement ces documents. Ces cinq rapports ont pour auteur M. Jumeau, député des Landes. Le premier relate l'opinion de la commission de législation fiscale chargée d'examiner la proposition de loi de M. Laurain, tendant à modifier l'article 10 de la loi du 29 décembre 1900 sur le régime des boissons, aux termes duquel sont soumis au régime des bouillons de profession les bouillons de cru qui font usage d'alambics ordinaires d'une contenance totale supérieure à cinq hectolitres. M. Laurain demande que cette dose soit portée à dix hectolitres pour les récoltants qui emploient l'alambic spécial dit brouillis, c'est-à-dire l'appareil dont se servent les producteurs charentais. Le rapporteur déclare qu'en disposant que l'usage d'alambics ordinaires, lorsque leur contenance n'excède pas cinq hectolitres, ne ferait pas perdre au propriétaire le bénéfice de la loi du 14 décembre 1875, le législateur s'est surtout inspiré de cette considération que les appareils dont il s'agit sont généralement utilisés par les récoltants qui produisent en vue de la consommation familiale et dont les eaux-de-vie, en raison même du caractère primitif des moyens de production employés, ne sont guère susceptibles d'être livrées au commerce. Le but poursuivi a donc été d'établir, au point de vue de la surveillance, une distinction entre deux catégories de producteurs : ceux qui travaillent surtout pour la consommation familiale et ceux qui produisent en vue de la vente. Aux premiers, il a entendu maintenir leur entière liberté d'action,
dix hectolitres pour les récoltants qui emploient l'alambic spécial dit brouillis, c'est-à-dire l'appareil dont se servent les producteurs charentais. Le rapporteur déclare qu'en disposant que l'usage d'alambics ordinaires, lorsque leur contenance n'excède pas cinq hectolitres, ne ferait pas perdre au propriétaire le bénéfice de la loi du 14 décembre 1875, le législateur s'est surtout inspiré de cette considération que les appareils dont il s'agit sont généralement utilisés par les récoltants qui produisent en vue de la consommation familiale et dont les eaux-de-vie, en raison même du caractère primitif des moyens de production employés, ne sont guère susceptibles d'être livrées au commerce. Le but poursuivi a donc été d'établir, au point de vue de la surveillance, une distinction entre deux catégories de producteurs : ceux qui travaillent surtout pour la consommation familiale et ceux qui produisent en vue de la vente. Aux premiers, il a entendu maintenir leur entière liberté d'action, les affranchir de toute sujétion ; chez les seconds, il lui a paru nécessaire d'assurer la prise en compte de tous les produits obtenus, sauf à leur allouer en franchise une quantité déterminée (vingt litres d'alcool pur par an) pour les besoins de leur propre consommation. Le rapporteur dit que, pour les producteurs que la capacité de leurs alambics place sous la surveillance du service, les appréhensions qu'ils manifestent ne paraissent guère fondées. Du moment où ils produisent presque exclusivement en vue de la vente, prétendre que le contrôle de leurs opérations leur portera préjudice, ce serait admettre que, précisément, ils trouvaient dans la fraude une source de profits illicites. On ne voit pas, dès lors, ce qu'ils ont à perdre à ce que leurs opérations soient contrôlées, étant donné d'abord que ce contrôle sera organisé de façon à ce qu'il n'en résulte aucune gêne sérieuse, ensuite qu'ils bénéficieront de déductions calculées de manière à couvrir largement les déperditions de volume et de degré sur les eaux-de-vie qu'ils conserveront pour les faire vieillir. Loin de leur être préjudiciable, le contrôle aura plutôt pour eux des conséquences avantageuses en donnant à leurs acheteurs, au point de vue de l'authenticité des produits,
pour les producteurs que la capacité de leurs alambics place sous la surveillance du service, les appréhensions qu'ils manifestent ne paraissent guère fondées. Du moment où ils produisent presque exclusivement en vue de la vente, prétendre que le contrôle de leurs opérations leur portera préjudice, ce serait admettre que, précisément, ils trouvaient dans la fraude une source de profits illicites. On ne voit pas, dès lors, ce qu'ils ont à perdre à ce que leurs opérations soient contrôlées, étant donné d'abord que ce contrôle sera organisé de façon à ce qu'il n'en résulte aucune gêne sérieuse, ensuite qu'ils bénéficieront de déductions calculées de manière à couvrir largement les déperditions de volume et de degré sur les eaux-de-vie qu'ils conserveront pour les faire vieillir. Loin de leur être préjudiciable, le contrôle aura plutôt pour eux des conséquences avantageuses en donnant à leurs acheteurs, au point de vue de l'authenticité des produits, des garanties qui en faciliteront la vente et en augmenteront la valeur. L'expression « alambic spécial dit à brouillis », insérée dans la proposition de loi, est impropre pour désigner un appareil qui ne peut donner que de l'eau-de-vie de second jet. L'alambic à brouillis n'a rien de spécial, c'est l'appareil rudimentaire qui est employé partout et dont, jusqu'à ces derniers temps, l'usage était général pour la distillation des vins, des cidres et des marcs. Ce qui le caractérise, c'est l'absence d'organes — chapiteau, réctificateur, filtre de rectification, etc. déterminant la condensation des vapeurs aqueuses et la rétrogradation due au produit des condensations partielles ; mais les bouilleurs qui voudraient produire de l'eau-de-vie de premier jet pourraient posséder ces organes séparément et les raccorder à leurs appareils dès qu'ils n'auraient pas à craindre la visite du service, la nuit, par exemple, alors que celui-ci ne saurait, même avec l'assistance d'un officier de police, pénétrer dans leurs établissements. L'élévation à dix hectolitres pour les alambics dit à brouillis de la limite de contenance jusqu'à laquelle les producteurs qui feraient usage de ces appareils conserveraient toutes leurs immunités équivaudrait donc en fait à l'abandon complet, pour tous les alambics ordinaires, de la
l'appareil rudimentaire qui est employé partout et dont, jusqu'à ces derniers temps, l'usage était général pour la distillation des vins, des cidres et des marcs. Ce qui le caractérise, c'est l'absence d'organes — chapiteau, réctificateur, filtre de rectification, etc. déterminant la condensation des vapeurs aqueuses et la rétrogradation due au produit des condensations partielles ; mais les bouilleurs qui voudraient produire de l'eau-de-vie de premier jet pourraient posséder ces organes séparément et les raccorder à leurs appareils dès qu'ils n'auraient pas à craindre la visite du service, la nuit, par exemple, alors que celui-ci ne saurait, même avec l'assistance d'un officier de police, pénétrer dans leurs établissements. L'élévation à dix hectolitres pour les alambics dit à brouillis de la limite de contenance jusqu'à laquelle les producteurs qui feraient usage de ces appareils conserveraient toutes leurs immunités équivaudrait donc en fait à l'abandon complet, pour tous les alambics ordinaires, de la disposition que le Parlement a votée dans le deuxième paragraphe de l'article 10 de la loi du 29 décembre 1900. Pour ces divers motifs, la proposition de M. Lauraine ne paraît pas susceptible d'être adoptée. En conséquence, M. Jumel propose au nom de la commission de la repousser. Dans un second rapport, M. Jumel propose également de repousser la proposition de ses collègues, MM. Suchetet et Julien Goujon tendant à exonérer de tout impôt les cidres, poirés et hydromels fabriqués et débités sur place ou vendus, à emporter par quantité inférieure à dix litres. M. Jumel a déposé un troisième rapport, toujours au nom de la commission de législature fiscale, sur une proposition de loi déposée sur le bureau de la Chambre par M. Lafferre à la date du 23 mai 1901. Cette proposition a pour objet de déterminer le régime intérieur applicable aux moûts de raisins concentrés en vue de la préparation des vins de liqueur. Cette industrie était autrefois entièrement tributaire de l'étranger et s'approvisionnait de moûts alcoolisés, venant de Grèce, de Turquie et d'Espagne. Mais depuis quelques années et surtout depuis la très abondante récolte de l'an dernier, les importateurs fabricants de vins de liqueur ont pris
second rapport, M. Jumel propose également de repousser la proposition de ses collègues, MM. Suchetet et Julien Goujon tendant à exonérer de tout impôt les cidres, poirés et hydromels fabriqués et débités sur place ou vendus, à emporter par quantité inférieure à dix litres. M. Jumel a déposé un troisième rapport, toujours au nom de la commission de législature fiscale, sur une proposition de loi déposée sur le bureau de la Chambre par M. Lafferre à la date du 23 mai 1901. Cette proposition a pour objet de déterminer le régime intérieur applicable aux moûts de raisins concentrés en vue de la préparation des vins de liqueur. Cette industrie était autrefois entièrement tributaire de l'étranger et s'approvisionnait de moûts alcoolisés, venant de Grèce, de Turquie et d'Espagne. Mais depuis quelques années et surtout depuis la très abondante récolte de l'an dernier, les importateurs fabricants de vins de liqueur ont pris la détermination de préparer en France même ces moûts concentrés par l'emploi de moûts de production française qui, bien que moins riches en sucre et en alcool peuvent, cependant, être avantageusement employés à raison des bas prix pratiqués sur la récolte indigène. Il y a là un nouveau débouché pour l'horticulture nationale en même temps que pour la distillerie, car la fabrication des vins de liqueur exige l'emploi de quantités importantes d'alcool. Cette industrie est nécessairement l'objet d'une surveillance active de la régie, obligée de suivre les diverses manipulations dans lesquelles intervient l'emploi de l'alcool. De là, des difficultés et une gêne auxquelles les industriels eux-mêmes demandent qu'il soit remédié par l'établissement d'une réglementation qui leur donnera toute sécurité en fixant l'étendue de leurs droits et de leurs obligations. Les moûts de vin concentrés n'ont été réglementés jusqu'ici qu'au point de vue du régime douanier. Cependant, dans un projet de loi du 13 juillet 1898, destiné à compléter la loi de 1897, une disposition fut insérée suivant laquelle les moûts de raisins concentrés ne devaient circuler qu'en vertu d'acquits-à-caution garantissant le paiement du droit général de consommation sur leur richesse alcoolique totale, acquise ou en jouissance. Mais le projet ne