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en jour. Le prix Albert-Londres a été décerné la semaine dernière à M. Emile Condroyer, qui est une marin manqué, dont la vie a fait un journaliste. Il a satisfait quand même à sa vocation, par des reportages sur les gardiens de phares et les pêcheurs d'Islande. On trouve beaucoup de marins manqués parmi nos jeunes écrivains : M. Edouard Peisson, M. Roger Vercel, M. Guy Mazeline. Sans compter les marins non manqués qui, sur les traces de Paul Chack, de Maurice Larrouy et de Louis Guichard, ne tiennent pas moins de place en littérature. CACAMBO. CHEZ LE LIBRAIRE Deux romans Le simple hasard a fait paraître simultanément deux romans de débutant, aussi dissemblables qu'il est possible et fort dignes l'un et l'autre de retenir l'attention. Le premier est d'un écrivain qui perpétue un grand nom romantique : George Malibran ; Il est intitulé « Une Femme simple »(1). Les aventures de « cette femme simple », entendez qui n'écoute que l'appel de ses sens, ennuient tout d'abord beaucoup plus qu'elles ne choquent. Elles pourraient valoir quelque succès, au bar, à un habile narrateur : elles ne méritaient pas d'être imprimées. M. Malibran, qui est à coup sûr fort intelligent, l'a si bien compris qu'il a habillé son récit de savoureux croquis de mœurs des différents pays américains qu'il connaît bien. Mais surtout, vers la fin, sa « femme simple » est bien près de nous toucher, à partir du moment où elle est prise à son propre jeu, où elle connaît la jalousie, et jusqu'aux tourments de Jocaste, comprend enfin qu'il y a autre chose que les sens. Ce livre, qui commençait comme un brillant reportage, s'achève dans une atmosphère de roman très authentique, et l'on en apprécie le ton sobre, avec un masque d'ironie derrière quoi se devine d'amères réflexions déjà sur la misère des hommes. L'autre roman, « La Grange aux trois belles »(2), de M. Robert Francis, est tout baigné de poésie et de rêve. Il garde, je crois très naturellement, une qualité de naïveté et de fraîcheur qui séduit. Enfin c'est un livre dans la
l'a si bien compris qu'il a habillé son récit de savoureux croquis de mœurs des différents pays américains qu'il connaît bien. Mais surtout, vers la fin, sa « femme simple » est bien près de nous toucher, à partir du moment où elle est prise à son propre jeu, où elle connaît la jalousie, et jusqu'aux tourments de Jocaste, comprend enfin qu'il y a autre chose que les sens. Ce livre, qui commençait comme un brillant reportage, s'achève dans une atmosphère de roman très authentique, et l'on en apprécie le ton sobre, avec un masque d'ironie derrière quoi se devine d'amères réflexions déjà sur la misère des hommes. L'autre roman, « La Grange aux trois belles »(2), de M. Robert Francis, est tout baigné de poésie et de rêve. Il garde, je crois très naturellement, une qualité de naïveté et de fraîcheur qui séduit. Enfin c'est un livre dans la filiation d'Alain Fournier. On en lit trente pages, puis cinquante, puis cent sans ennui, éprouvant même, de temps en temps, une vraie joie, dans le sillage d'une sensibilité qui sait rester naturellement naïve au contact de l'univers rustique et féerique qu'il crée et qu'il parcourt. Mais plus on avance, moins on comprend le titre général que M. Robert Francis a donné à l'œuvre qu'il a entreprise et dont ce gros volume de plus de cinq cents pages n'est que le premier tome. Sollicité qu'il est sans cesse par le besoin d'embrasser, dans ses moindres détails, tout un petit monde champêtre, il semble oublier « l'histoire d'une famille sous la troisième République » qu'il se proposait d'écrire. Se retrouvera-t-il jamais dans ce monde à demi fantasmagorique qu'il s'est plu à évoquer, avec beaucoup de talent ? (1) Denoël et Steele. (2) A. Lecier. B. V. LE COURRIER DES ARTS Naissance et destinées de l'architecture classique M. Loukomski, qui fut conservateur des palais impériaux de Tzarikoie-Selo, explore un domaine où il ne doit pas être gêné par les voisins, du moins Français. Il s'est, en effet, pris de passion pour les grands architectes de la Renaissance. On a déjà de lui un
on comprend le titre général que M. Robert Francis a donné à l'œuvre qu'il a entreprise et dont ce gros volume de plus de cinq cents pages n'est que le premier tome. Sollicité qu'il est sans cesse par le besoin d'embrasser, dans ses moindres détails, tout un petit monde champêtre, il semble oublier « l'histoire d'une famille sous la troisième République » qu'il se proposait d'écrire. Se retrouvera-t-il jamais dans ce monde à demi fantasmagorique qu'il s'est plu à évoquer, avec beaucoup de talent ? (1) Denoël et Steele. (2) A. Lecier. B. V. LE COURRIER DES ARTS Naissance et destinées de l'architecture classique M. Loukomski, qui fut conservateur des palais impériaux de Tzarikoie-Selo, explore un domaine où il ne doit pas être gêné par les voisins, du moins Français. Il s'est, en effet, pris de passion pour les grands architectes de la Renaissance. On a déjà de lui un Vignole, un Jules Romain, un Palladio, il prépare un San Gallo, et, en attendant, il nous donne en langue italienne, sur les maîtres de l'architecture classique, un ouvrage(1) qui, du seul fait de son illustration, empruntée en grande partie aux livres d'architecture du XVIe siècle, est un trésor. Il est douteux, en effet, qu'on ait jamais dépassé ces monuments vénérables de la typographie et de la gravure sur bois. Mais cette étude, qui paraissait devoir concerner principalement le XVIe siècle, est devenue, par l'effet d'une logique rigoureuse, avant tout une étude sur Vitruve. C'est que pour tous les hommes qui furent les promoteurs d'un art dont le répertoire de formes s'est maintenu jusqu'à nous, Vitruve a été l'autorité incontestable. Etrange phénomène que le succès de ce théoricien dont un manuscrit, découvert probablement en 1414, donna le branle à un renouvellement d'une telle ampleur. « Nous n'avons pas, écrit Montaigne, la millième partie des écrits anciens, c'est la fortune qui leur donne vie, ou plus courte, ou plus longue, selon sa faveur et ce que nous en avons, il nous est loisible de douter si c'est le pire, n'ayant pas vu le demeurant. » Impossible de ne pas appliquer cette parole
douteux, en effet, qu'on ait jamais dépassé ces monuments vénérables de la typographie et de la gravure sur bois. Mais cette étude, qui paraissait devoir concerner principalement le XVIe siècle, est devenue, par l'effet d'une logique rigoureuse, avant tout une étude sur Vitruve. C'est que pour tous les hommes qui furent les promoteurs d'un art dont le répertoire de formes s'est maintenu jusqu'à nous, Vitruve a été l'autorité incontestable. Etrange phénomène que le succès de ce théoricien dont un manuscrit, découvert probablement en 1414, donna le branle à un renouvellement d'une telle ampleur. « Nous n'avons pas, écrit Montaigne, la millième partie des écrits anciens, c'est la fortune qui leur donne vie, ou plus courte, ou plus longue, selon sa faveur et ce que nous en avons, il nous est loisible de douter si c'est le pire, n'ayant pas vu le demeurant. » Impossible de ne pas appliquer cette parole du grand sceptique au cas de Vitruve dont nous ne savons à peu près rien. Aucun passage précis des écrivains antiques ne nous atteste son autorité, nous ne mettons son nom sur aucun monument dont il demeure quelque chose. Son traité est d'un homme instruit, mais fort systématique et dont le cerveau devait être assez bizarre. Il traite non seulement d'architecture, mais de musique, de toutes sortes de machines, un peu d'art militaire. Mais il est seul en son genre... M. Loukomski nous révèle la thèse bizarre qu'a soutenue en passant, un Russe, Morosov, au cours d'un ouvrage que nous sommes bien heureux de ne pouvoir lire, car il a 5.000 pages. Morosov prétend que le texte de Vitruve est l'œuvre d'un faussaire du XVe siècle. Le paradoxe est fort, et, pour l'étayer, son auteur a dû faire usage d'une grande argutie et mettre en œuvre un certain nombre d'erreurs évidentes. En vérité, il a retourné exactement la situation : si Vitruve nous apparaît presque comme un homme de la Renaissance, c'est parce que les hommes de la Renaissance ont modelé leurs idées sur les siennes. Tout de même sa méprise doit nous faire réfléchir : il est bien vrai
le cerveau devait être assez bizarre. Il traite non seulement d'architecture, mais de musique, de toutes sortes de machines, un peu d'art militaire. Mais il est seul en son genre... M. Loukomski nous révèle la thèse bizarre qu'a soutenue en passant, un Russe, Morosov, au cours d'un ouvrage que nous sommes bien heureux de ne pouvoir lire, car il a 5.000 pages. Morosov prétend que le texte de Vitruve est l'œuvre d'un faussaire du XVe siècle. Le paradoxe est fort, et, pour l'étayer, son auteur a dû faire usage d'une grande argutie et mettre en œuvre un certain nombre d'erreurs évidentes. En vérité, il a retourné exactement la situation : si Vitruve nous apparaît presque comme un homme de la Renaissance, c'est parce que les hommes de la Renaissance ont modelé leurs idées sur les siennes. Tout de même sa méprise doit nous faire réfléchir : il est bien vrai que l'architecture classique résulte d'une collaboration des modernes avec Vitruve. Collaboration qui était, de prime abord, indispensable les manuscrits de Vitruve nous sont parvenus sans dessins, ce qui est particulièrement fâcheux pour l'œuvre d'un architecte dont l'expression manque souvent de clarté. Les plus grands hommes de la Renaissance ont donc été contraints de remédier à cette disgrâce. Évidemment, ils se sont efforcés d'y mettre le moins possible du leur, et, tant qu'ils l'ont pu, ils ont eu recours aux monuments antiques qui étaient alors à découvert, et que l'on découvrait chaque jour à Rome. (1) 1 Maestri de l'Architettura classica (Hoepli, éditeur à Milan.) Mais ces restes vénérables étaient souvent médiocrement en accord, et parfois en franc désaccord avec le texte de Vitruve. Ce qui est étrange, c'est que la contradiction, dûment constatée, n'a jamais affaibli l'autorité de cet auteur. L'idée ne semble guère être venue aux subtiles commentateurs que Vitruve pouvait bien ne représenter qu'une époque, et même, dans cette époque, une opinion particulière, que l'antiquité avait pu être plus complexe, plus diverse qu'il ne le représentait. Certainement son autorité a été pour beaucoup dans la conception d'un « antique » parfait et immuable qui est, au fond, l'antique
été contraints de remédier à cette disgrâce. Évidemment, ils se sont efforcés d'y mettre le moins possible du leur, et, tant qu'ils l'ont pu, ils ont eu recours aux monuments antiques qui étaient alors à découvert, et que l'on découvrait chaque jour à Rome. (1) 1 Maestri de l'Architettura classica (Hoepli, éditeur à Milan.) Mais ces restes vénérables étaient souvent médiocrement en accord, et parfois en franc désaccord avec le texte de Vitruve. Ce qui est étrange, c'est que la contradiction, dûment constatée, n'a jamais affaibli l'autorité de cet auteur. L'idée ne semble guère être venue aux subtiles commentateurs que Vitruve pouvait bien ne représenter qu'une époque, et même, dans cette époque, une opinion particulière, que l'antiquité avait pu être plus complexe, plus diverse qu'il ne le représentait. Certainement son autorité a été pour beaucoup dans la conception d'un « antique » parfait et immuable qui est, au fond, l'antique de David presque autant que l'antique de la Renaissance. La seule étude des ruines, même d'Italie, — puisque la Grèce fut en somme mal connue jusqu'au XVIIIe siècle — aurait dû mettre en garde contre cette notion. La doctrine vitruvienne, avec ses cinq ordres, retouchée avec vénération par Serlio, Vignole, Palladio, Scamozzi et bien d'autres, a fait loi pendant quatre siècles. C'est un bail. Mais jamais elle n'a été plus menacée qu'aujourd'hui. Et l'on voit bien que M. Loukomski, — dont le pays, on l'oublie trop, a été, à cet égard, à la fin du XVIIIe siècle et sous l'Empire, un des plus orthodoxes, — le déplore. Quand il relate la discussion entre MM. Placentini et Ojetti sur l'avenir de l'architecture italienne, il incline visiblement vers l'opinion du second, qui verrait avec plaisir reprendre les formes traditionnelles. De même il attache une importance, peut-être exagérée, à la réaction antiquisante qui s'est produite parmi ses compatriotes à l'occasion du concours pour le palais des Soviets. Mais pourquoi lier l'architecture à l'emploi de certaines formes, respectables sans doute, alors qu'elles ne touchent plus notre sensibilité ? Claude Perrault, un Vitruvien, pourtant, écrit que l'architecture consiste en cinq choses : l'ordonnance, la disposition,
Palladio, Scamozzi et bien d'autres, a fait loi pendant quatre siècles. C'est un bail. Mais jamais elle n'a été plus menacée qu'aujourd'hui. Et l'on voit bien que M. Loukomski, — dont le pays, on l'oublie trop, a été, à cet égard, à la fin du XVIIIe siècle et sous l'Empire, un des plus orthodoxes, — le déplore. Quand il relate la discussion entre MM. Placentini et Ojetti sur l'avenir de l'architecture italienne, il incline visiblement vers l'opinion du second, qui verrait avec plaisir reprendre les formes traditionnelles. De même il attache une importance, peut-être exagérée, à la réaction antiquisante qui s'est produite parmi ses compatriotes à l'occasion du concours pour le palais des Soviets. Mais pourquoi lier l'architecture à l'emploi de certaines formes, respectables sans doute, alors qu'elles ne touchent plus notre sensibilité ? Claude Perrault, un Vitruvien, pourtant, écrit que l'architecture consiste en cinq choses : l'ordonnance, la disposition, la distribution, la proportion et l'économie. Ce sont là les principes éternels, qui demeurent quand les formes passent. Pierre du COLOMBIER. Ceux qui ont voyagé au Portugal ont été frappés de ce que, malgré d'extrêmes difficultés financières, le gouvernement dictatorial trouvait de l'argent pour les restaurations de monuments anciens, pour l'organisation de musées. Notre confrère René-Jean, dans Comœdia, nous apprend que M. de Oliveira Salazar, chef du gouvernement, va donner les sommes nécessaires pour doubler le musée de Lisbonne, que dirige M. José de Figueiredo, dont on n'a pas oublié la magnifique exposition d'art portugais, au musée du Jeu de Paume. Le musée pourra ainsi mettre en valeur ses trésors, et en particulier ses dessins, ouvrir sa bibliothèque, installer une salle de cours et de conférences. Ajoutons que M. de Figueiredo est en train de préparer une exposition didactique d'art français qui comprendra des moulages, des tapisseries, de l'orfèvrerie, des meubles et des œuvres d'art empruntées aux collections portugaises. Il faut applaudir à l'initiative de notre confrère Beaux-Arts qui a réussi à donner à ses lecteurs et à ses abonnés, pour le Salon d'automne, un supplément spécial qui ne contient pas moins de cent photographies. C'est une utilisation fort nouvelle
l'organisation de musées. Notre confrère René-Jean, dans Comœdia, nous apprend que M. de Oliveira Salazar, chef du gouvernement, va donner les sommes nécessaires pour doubler le musée de Lisbonne, que dirige M. José de Figueiredo, dont on n'a pas oublié la magnifique exposition d'art portugais, au musée du Jeu de Paume. Le musée pourra ainsi mettre en valeur ses trésors, et en particulier ses dessins, ouvrir sa bibliothèque, installer une salle de cours et de conférences. Ajoutons que M. de Figueiredo est en train de préparer une exposition didactique d'art français qui comprendra des moulages, des tapisseries, de l'orfèvrerie, des meubles et des œuvres d'art empruntées aux collections portugaises. Il faut applaudir à l'initiative de notre confrère Beaux-Arts qui a réussi à donner à ses lecteurs et à ses abonnés, pour le Salon d'automne, un supplément spécial qui ne contient pas moins de cent photographies. C'est une utilisation fort nouvelle et fort hardie des avantages que donnent aux arts les récents procédés de reproduction. M. Roelant, conseiller municipal de Paris, vient de se révéler comme un petit plaisantin. La ville de Paris ayant acheté le bronze d'un groupe du monument de Michel Servet, par Joseph Bernard, M. Roelant, sur le vu d'une photographie, a cru devoir écrire à son président une lettre ouverte dont on appréciera toute la saveur : « Je suis certain, écrit-il en particulier, qu'aucun médecin membre de l'assemblée ne me démentira lorsque je dirai qu'il s'agit évidemment d'une figuration, fort bien réussie d'ailleurs, de lymphangite chronique des membres inférieurs. Peut-être même s'agit-il de la lèpre. En tout cas il m'apparaît que cette pièce devrait figurer dans un musée pathologique... » On pensera que M. Roelant a voulu faire étalage de sa sûreté de diagnostic. On pensera aussi qu'il montre de la sorte quelque chose de plus imprévu : l'ignorance et la mauvaise éducation. Evidemment il n'est pas forcé d'amer Joseph Bernard, mais il aurait pu se l'enseigner, et apprendre que cet artiste, mort en 1931, a tenu, quoi qu'on pense de lui, une place fort importante dans la sculpture française, à telle enseigne qu'il a reçu
vu d'une photographie, a cru devoir écrire à son président une lettre ouverte dont on appréciera toute la saveur : « Je suis certain, écrit-il en particulier, qu'aucun médecin membre de l'assemblée ne me démentira lorsque je dirai qu'il s'agit évidemment d'une figuration, fort bien réussie d'ailleurs, de lymphangite chronique des membres inférieurs. Peut-être même s'agit-il de la lèpre. En tout cas il m'apparaît que cette pièce devrait figurer dans un musée pathologique... » On pensera que M. Roelant a voulu faire étalage de sa sûreté de diagnostic. On pensera aussi qu'il montre de la sorte quelque chose de plus imprévu : l'ignorance et la mauvaise éducation. Evidemment il n'est pas forcé d'amer Joseph Bernard, mais il aurait pu se l'enseigner, et apprendre que cet artiste, mort en 1931, a tenu, quoi qu'on pense de lui, une place fort importante dans la sculpture française, à telle enseigne qu'il a reçu l'hommage assez rare, l'an dernier, d'une grande rétrospective au musée de l'Orangerie. S'il y a des rieurs en cette affaire, M. Roelant peut être assuré qu'ils ne seront pas de son côté, quelque soin qu'il ait pris de leur donner des gages. En l'honneur de la grande exposition des tapisseries de Beauvais, qui vient de s'ouvrir aux Galeries Lafayette, et qui durera jusqu'au 18 novembre — résumé de la seconde activité de M. Jean Ajalbert — un excellent déjeuner d'inauguration a réuni un grand nombre de personnalités : artistes, hommes de lettres, critiques d'art, hommes politiques. Au dessert, M. de Jouvenel, président du Conseil d'administration de la Manufacture, et M. de Monzie, ministre de l'Education nationale, ont prononcé quelques paroles. Le discours de M. de Monzie, en particulier, était un modèle d'éloquence familière et parlementaire. Il a touché à toutes sortes de sujets, et même à l'hypothétique exposition de 1937, exactement sans rien dire. Mais ce « rien » était si admirablement mis en valeur que tout le monde était sous le charme... « Il nous aura toujours comme il voudra, quand il voudra », murmurait au baron de Thunder-Ten-Tronchon, son irrespectueux voisin. La charmante exposition de soldats d'étain que
de Beauvais, qui vient de s'ouvrir aux Galeries Lafayette, et qui durera jusqu'au 18 novembre — résumé de la seconde activité de M. Jean Ajalbert — un excellent déjeuner d'inauguration a réuni un grand nombre de personnalités : artistes, hommes de lettres, critiques d'art, hommes politiques. Au dessert, M. de Jouvenel, président du Conseil d'administration de la Manufacture, et M. de Monzie, ministre de l'Education nationale, ont prononcé quelques paroles. Le discours de M. de Monzie, en particulier, était un modèle d'éloquence familière et parlementaire. Il a touché à toutes sortes de sujets, et même à l'hypothétique exposition de 1937, exactement sans rien dire. Mais ce « rien » était si admirablement mis en valeur que tout le monde était sous le charme... « Il nous aura toujours comme il voudra, quand il voudra », murmurait au baron de Thunder-Ten-Tronchon, son irrespectueux voisin. La charmante exposition de soldats d'étain que l'on peut voir dans la salle Vauban, au musée de l'Armée, a été prolongée et durera jusqu'à fin novembre. L'arrangement des dioramas, en particulier, est extrêmement réussi. Pâques, Valmy, Waterloo, bien d'autres batailles y revivent. Le baron de Thunder-Ten-Tronchon se rappelle avoir eu autrefois de ces figurines qui représentaient la guerre de Troie. 9 A la dernière réunion de la commission du Vieux Paris, le sénateur Morizet a annoncé que, la façade sud du château de Vincennes venant de passer de la guerre aux Beaux-Arts, on va pouvoir dégager la façade de Le Vau ainsi que le donjon. Le baron THUNDER-TEN-TRONCK. Quand on ne sort pas... LECTURES DU SOIR I. Roman. Théâtre: LÉON BLOY: Le Désespéré (Mercure de France). (Avec la France pauvre, le plus puissant livre de Bloy et sa plus poignante confession.) ALPHONSE ALLAIS: À se tordre (Albin Michel). (Un des recueils les plus amusants du grand fantaisiste, dont plusieurs volumes sont épuisés et dont on souhaiterait une réédition complète.) PAUL DE SAINT-VICTOR: Les Deux Masques (Calmann Lévy). (Le livre le plus éblouissant et, en même temps, le plus profond et le plus émouvant qu'on nous ait donné sur la tragédie et la comédie grecques, ainsi que sur
guerre de Troie. 9 A la dernière réunion de la commission du Vieux Paris, le sénateur Morizet a annoncé que, la façade sud du château de Vincennes venant de passer de la guerre aux Beaux-Arts, on va pouvoir dégager la façade de Le Vau ainsi que le donjon. Le baron THUNDER-TEN-TRONCK. Quand on ne sort pas... LECTURES DU SOIR I. Roman. Théâtre: LÉON BLOY: Le Désespéré (Mercure de France). (Avec la France pauvre, le plus puissant livre de Bloy et sa plus poignante confession.) ALPHONSE ALLAIS: À se tordre (Albin Michel). (Un des recueils les plus amusants du grand fantaisiste, dont plusieurs volumes sont épuisés et dont on souhaiterait une réédition complète.) PAUL DE SAINT-VICTOR: Les Deux Masques (Calmann Lévy). (Le livre le plus éblouissant et, en même temps, le plus profond et le plus émouvant qu'on nous ait donné sur la tragédie et la comédie grecques, ainsi que sur leur ambiance.) II. Histoire. Morale: CHATEAUBRIAND: Mémoires d'Outre-Tombe. Napoléon (Nelson). (Extraits fort bien choisis des chapitres concernant l'Empereur. Contiennent quelques-unes des plus belles pages des Mémoires d'Outre-Tombe.) NIETZSCHE: Pages choisies (Mercure de France). (Morceaux divers de l'idole de l'hitlérisme. Il faut lire particulièrement les extraits de Zarathoustra, Par delà le bien et Ecce homo, qui donneront un aperçu de la doctrine.) III. Poésie: PIERRE DUPONT: Chants et Poésies (Garnier). (Poète d'une grande sincérité et du plus généreux élan, auquel Baudelaire, qui s'y entendait en poésie, consacra deux chaleureux articles. Auteur de trois ou quatre chansons demeurées populaires et qu'il faut connaître.) EMILE DESPAX: La Maison des glycines (Mercure de France). (Délicat spécimen de la jeune poésie élégiaque d'avant guerre et qui promettait beaucoup. L'auteur est mort à l'ennemi au commencement de 1915. Il avait débuté par une plaquette charmante : Au seuil de la lande, qu'on trouvera en tête du volume.) LE VEILLEUR. PHILIPPE HÉRITIER JOURNAL LE VRAI MARI DE LA JEUNESSE Privilège Fr. Mesdames. Ma 1000 fr. Valeur 12 et 15 fr. SOLIDES 4 fr. 75 net d'envoi QUATRE DE L'INFANTERIE (E. Johannsen) D'ARC (A. Dahl) JEANNE NOTRE-DAME DES REVIEWS... (Rachilde) SANS HOMMES... (M. Querlin) LA FEMME CHANSON DU