jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
les yeux l'exemple d'une mère respectable et d'un père aussi noble de caractère que d'esprit, il ne devient pas, sans causes particulières, le garnement que M. Rasetti nous a représenté. Dans Trente ans ou la vie d'un joueur, par exemple, que l'Ambigu vient de reprendre pour Frédéric. Lemaitre, il y a un homme qui tombe du premier rang au dernier degré de l'abjection ; mais l'auteur montre au public comment et pourquoi son héros fait cette chute; sous ce rapport il y a plus de vérité et d'observation dans ce vieux mélodrame démodé que dans le drame nouveau de la Gaîté. Dans la Famille Benoiton, œuvre dont la donnée est à peu près celle de la pièce de M. Rasetti, il y a aussi des enfants que les travers et les vices de l'époque ont atteints; mais outre que M. Sardou ne fait pas faire à ses héros le chemin que M. Rasetti fait parcourir aux siens, il prend un soin extrême de justifier leur mauvaise éducation. Ainsi leur mère, madame Benoiton, est une évaporée, qui est toujours sortie; et leur père est un médiocre sire, comparé au comte des Haumes. M. Rasetti a jugé inutile de prendre cette peine et cette précaution. Il a pensé sans doute que les nobles et les riches, même quand ils sont respectables et éclairés, ont des coquins pour fils, tout aussi naturellement que les pommiers portent des pommes, et il a passé outre. Il a eu tort : le peu de succès qu'a eu sa pièce a dû le lui prouver. C'est en vain que le regain s'est multiplié et surpassé; il n'a pu intéresser le public qu'à quelques scènes dans lesquelles il a mis toute son âme et tout son talent. Nous souhaitons que cela suffise pour maintenir pendant quelque temps la pièce sur l'affiche; mais nous ne l'espérons guère. L'Odéon vient de reprendre une pièce qui date de quinze ans et qui a plus de mérite et d'attrait que cette nouveauté d'hier de la Gaîté : la Conscience, d'Alexandre Dumas. Nous disons d'Alexandre Dumas, parce que la pièce est signée de
et cette précaution. Il a pensé sans doute que les nobles et les riches, même quand ils sont respectables et éclairés, ont des coquins pour fils, tout aussi naturellement que les pommiers portent des pommes, et il a passé outre. Il a eu tort : le peu de succès qu'a eu sa pièce a dû le lui prouver. C'est en vain que le regain s'est multiplié et surpassé; il n'a pu intéresser le public qu'à quelques scènes dans lesquelles il a mis toute son âme et tout son talent. Nous souhaitons que cela suffise pour maintenir pendant quelque temps la pièce sur l'affiche; mais nous ne l'espérons guère. L'Odéon vient de reprendre une pièce qui date de quinze ans et qui a plus de mérite et d'attrait que cette nouveauté d'hier de la Gaîté : la Conscience, d'Alexandre Dumas. Nous disons d'Alexandre Dumas, parce que la pièce est signée de lui, quoiqu'il paraisse que M. Locré père y est pour quelque chose, peut-être pour beaucoup; on va même jusqu'à dire qu'il y est pour tout. Ce pauvre vieux Dumas, on ne lui laissera bientôt plus rien. Depuis quelque temps il est devenu bon genre d'attribuer aux autres tous ses ouvrages; il est vrai qu'il est également bon genre d'attribuer à M. Dumas fils les pièces qu'il n'a pas écrites, par système de compensation sans doute. Aussi écrit-on hardiment : la Conscience, de M. Locré père, et Héloïse Paranquet de M. Dumas fils. Heureusement que c'est là un travers de l'esprit frondeur, qui ne diminue en rien la valeur du père Dumas, comme on dit, et qui n'ajoute rien à celle de son fils. La Conscience, quel que soit son ou ses auteurs, est une pièce intéressante par la trame qui en forme le fond et par l'art avec lequel elle est traitée. Quelle habileté dans la manière dont les scènes y sont filées ! quelle science dans tous ces petits détails, dans tous ces riens qui passent inaperçus au gros public, et dont l'ensemble exerce cependant sur lui, à son insu, une si grande influence ! Que nous sommes loin,
il est vrai qu'il est également bon genre d'attribuer à M. Dumas fils les pièces qu'il n'a pas écrites, par système de compensation sans doute. Aussi écrit-on hardiment : la Conscience, de M. Locré père, et Héloïse Paranquet de M. Dumas fils. Heureusement que c'est là un travers de l'esprit frondeur, qui ne diminue en rien la valeur du père Dumas, comme on dit, et qui n'ajoute rien à celle de son fils. La Conscience, quel que soit son ou ses auteurs, est une pièce intéressante par la trame qui en forme le fond et par l'art avec lequel elle est traitée. Quelle habileté dans la manière dont les scènes y sont filées ! quelle science dans tous ces petits détails, dans tous ces riens qui passent inaperçus au gros public, et dont l'ensemble exerce cependant sur lui, à son insu, une si grande influence ! Que nous sommes loin, ici, de Nos Enfants, où les gens entrent et sortent, la plupart du temps, sans motif apparent ! Elle est un peu sermonneuse, cette Conscience, un peu morale, disons le mot; mais c'est là le tort commun de toutes les pièces qui datent de quinze ans. On ne peut pas être et avoir été. Il n'y a que Laferrière qui ait ce privilège : aujourd'hui encore c'est lui qui anime, échauffe, vivifie la pièce ; il la brûlerait plutôt que de ne pas la faire réussir. Il est fort secondé d'ailleurs par les artistes qui l'entourent, par M. Reynald et par M. Richard surtout. Le premier est un des rares jeunes artistes que nous ayons aujourd'hui authentiquement, qui soit tout à fait à leur place dans les rôles aujourd'hui courants ; au moins il n'a pas l'air d'avoir toujours envie de pleurer, comme M. Auguste. Le second a composé son personnage de Christian en comédien; il y a mis ces deux choses si rares sans lesquelles il n'est pas de véritable artiste : le sentiment et l'invention. C'est une création qui lui fera honneur auprès des connaisseurs. M. Richard ne joue à l'Odéon que des rôles secondaires; mais il a
être et avoir été. Il n'y a que Laferrière qui ait ce privilège : aujourd'hui encore c'est lui qui anime, échauffe, vivifie la pièce ; il la brûlerait plutôt que de ne pas la faire réussir. Il est fort secondé d'ailleurs par les artistes qui l'entourent, par M. Reynald et par M. Richard surtout. Le premier est un des rares jeunes artistes que nous ayons aujourd'hui authentiquement, qui soit tout à fait à leur place dans les rôles aujourd'hui courants ; au moins il n'a pas l'air d'avoir toujours envie de pleurer, comme M. Auguste. Le second a composé son personnage de Christian en comédien; il y a mis ces deux choses si rares sans lesquelles il n'est pas de véritable artiste : le sentiment et l'invention. C'est une création qui lui fera honneur auprès des connaisseurs. M. Richard ne joue à l'Odéon que des rôles secondaires; mais il a toujours su s'y faire remarquer en leur imprimant un caractère partiellement lier où se révélait l'homme à idées. C'est un artiste dont on pourrait faire quelque chose. L'habile et intelligent directeur du Théâtre Cluny a mis encore la main sur un succès. M. Larochelle a vraiment un tact, un flair, qui le trompe rarement. Peu lui importe qu'un ouvrage porte un nom à la mode ou qu'il ait été mal accueilli de ses confrères aux abords plus aristocratiques avant de tomber chez lui; M. Larochelle ne se contente pas de l'étiquette : il juge les hommes à l'œuvre, sans idées préconçues, sans préventions. Voilà comment il a ouvert les deux battants de ses portes aux Sceptiques, de M. Mallefille, refusés au Théâtre Français et ailleurs, et en dernier lieu aux Inutiles, de M. Edouard Cadol, qu'il a disputés aux rats, aux mites, à la poussière; et bien lui en a pris. Les Inutiles ne renouvelleront sans doute pas l'éclatante victoire des Sceptiques : ils sont moins énergiques, moins emportés, moins empoignants ; mais ils vivront également une longue vie, une vie plus calme, plus placide, sans être toutefois vide d'intérêt, d'émotion et d'enseignements; ils traitent de sentiments plus doux, plus
qui le trompe rarement. Peu lui importe qu'un ouvrage porte un nom à la mode ou qu'il ait été mal accueilli de ses confrères aux abords plus aristocratiques avant de tomber chez lui; M. Larochelle ne se contente pas de l'étiquette : il juge les hommes à l'œuvre, sans idées préconçues, sans préventions. Voilà comment il a ouvert les deux battants de ses portes aux Sceptiques, de M. Mallefille, refusés au Théâtre Français et ailleurs, et en dernier lieu aux Inutiles, de M. Edouard Cadol, qu'il a disputés aux rats, aux mites, à la poussière; et bien lui en a pris. Les Inutiles ne renouvelleront sans doute pas l'éclatante victoire des Sceptiques : ils sont moins énergiques, moins emportés, moins empoignants ; mais ils vivront également une longue vie, une vie plus calme, plus placide, sans être toutefois vide d'intérêt, d'émotion et d'enseignements; ils traitent de sentiments plus doux, plus touchants ; ils font aussi de la critique, mais leur critique n'est pas une mordante et âpre satire : castigating ridendo mores ; au surplus, ils ne prennent que le modeste nom de comédie, et ils ne vont pas jusqu'aux secousses du drame, aux fureurs de la tragédie. D'inutiles, c'est-à-dire d'être qui perdent leur temps à perdre leur argent— quand ils en ont — et à gaspiller leur intelligence, quand elle n'est pas la plus forte, quand elle ne maîtrise pas chez eux les vices, les passions, les mauvaises habitudes, il en est peu question, quoique la pièce semble, par son titre, nous en promettre une collection variée. Une fois que quatre ou cinq n'ont à peu près fait que defiler devant nous dans les premières scènes du premier acte, nous ne sommes plus qu'en présence d'un brave garçon qui s'est ruiné sans s'en douter, et d'un jeune homme trop faible pour avoir une volonté, qui suit complaisamment le caprice des gens qu'il ne connaît pas et qui traîne, faute de caractère, un genre d'existence à laquelle il lui tarde d'échapper si une occasion favorable se présente pour l'en délivrer. Cette occasion, un mariage la fournirait; mais le mariage en
d'être qui perdent leur temps à perdre leur argent— quand ils en ont — et à gaspiller leur intelligence, quand elle n'est pas la plus forte, quand elle ne maîtrise pas chez eux les vices, les passions, les mauvaises habitudes, il en est peu question, quoique la pièce semble, par son titre, nous en promettre une collection variée. Une fois que quatre ou cinq n'ont à peu près fait que defiler devant nous dans les premières scènes du premier acte, nous ne sommes plus qu'en présence d'un brave garçon qui s'est ruiné sans s'en douter, et d'un jeune homme trop faible pour avoir une volonté, qui suit complaisamment le caprice des gens qu'il ne connaît pas et qui traîne, faute de caractère, un genre d'existence à laquelle il lui tarde d'échapper si une occasion favorable se présente pour l'en délivrer. Cette occasion, un mariage la fournirait; mais le mariage en projet qui fait le nœud de la pièce tourne au profit d'un autre, de son autre, le brave garçon que l'auteur qualifie d'inutile pour justifier tant sur peu le titre de sa comédie, qui, à notre avis, mériterait mieux de s'appeler « Le Roman d'une jeune fille qui se croit laide. » En effet, les Inutiles semblent avoir été inspirés à M. Cadol par une réminiscence de la Céphise de M. Emile Augier : la réhabilitation d'une Cendrillon, c'est plutôt la ce qui forme le canevas de ses cinq actes spirituels, ingénieusement emmêlés, écrits d'un style sobre, élégant, d'excellente compagnie, parsemés de mots frappés au bon coin, d'une plaisanterie fine et délicate, empreints dans tout leur déploiement d'un esprit du meilleur aloi, d'une moralité féconde en leçons utiles, et pourtant ni bourrue ni grondeuse. Ce qu'on pourrait reprocher à M. Cadol, c'est que ses personnages sont pour la plante verte, vertueux, d'une vertu si rare de nos jours qu'elle en paraît surhumaine, incroyable. Il faut de la vertu, mais pas trop n'en faut : est modus in rebus; autrement, on court risque de n'être plus naturel, et partant de ne plus intéresser et de manquer le coup qu'on veut porter.
laide. » En effet, les Inutiles semblent avoir été inspirés à M. Cadol par une réminiscence de la Céphise de M. Emile Augier : la réhabilitation d'une Cendrillon, c'est plutôt la ce qui forme le canevas de ses cinq actes spirituels, ingénieusement emmêlés, écrits d'un style sobre, élégant, d'excellente compagnie, parsemés de mots frappés au bon coin, d'une plaisanterie fine et délicate, empreints dans tout leur déploiement d'un esprit du meilleur aloi, d'une moralité féconde en leçons utiles, et pourtant ni bourrue ni grondeuse. Ce qu'on pourrait reprocher à M. Cadol, c'est que ses personnages sont pour la plante verte, vertueux, d'une vertu si rare de nos jours qu'elle en paraît surhumaine, incroyable. Il faut de la vertu, mais pas trop n'en faut : est modus in rebus; autrement, on court risque de n'être plus naturel, et partant de ne plus intéresser et de manquer le coup qu'on veut porter. Somme toute, c'est un succès pour l'auteur, pour le directeur et pour les acteurs. M. Larochelle ne se borne pas à découvrir des dramaturges; il sait aussi trouver des artistes, et nous le félicitons de la trouvaille qu'il a faite dans Mlle Fayuile, qui joue la Cendrillon des Inutiles, et dans M. Ridi, le petit crevé qui ne demande qu'à vivre une vie moins énervante. Quant à M. Tallien, sa réputation est déjà établie; sa création du vieux baron amoureux pour refaire sa fortune ne peut que l'affermir. Nous oubliions de dire que le directeur-acteur remplit le principal rôle masculin — avec quel aplomb et quel entrain! vous le savez. La reprise des études musicales nous fournit l'occasion de recommander vivement à nos lecteurs l'École de Piano, de Félix Dumont, dont l'éditeur Marcel Colombier vient de mettre en vente la 6e édition. Les personnes qui s'occupent de l'enseignement ou de l'étude du piano nous sauront gré de leur rappeler ces recueils d'études approuvés par tous les conservatoires de l'Europe. HENRI VIGNAUD. CHRONIQUE FINANCIÈRE Les affaires d'Espagne ont été la seule préoccupation de la Bourse pendant cette huitaine. Chaque jour on attendait des nouvelles qui pussent faire entrevoir une solution ;
dans M. Ridi, le petit crevé qui ne demande qu'à vivre une vie moins énervante. Quant à M. Tallien, sa réputation est déjà établie; sa création du vieux baron amoureux pour refaire sa fortune ne peut que l'affermir. Nous oubliions de dire que le directeur-acteur remplit le principal rôle masculin — avec quel aplomb et quel entrain! vous le savez. La reprise des études musicales nous fournit l'occasion de recommander vivement à nos lecteurs l'École de Piano, de Félix Dumont, dont l'éditeur Marcel Colombier vient de mettre en vente la 6e édition. Les personnes qui s'occupent de l'enseignement ou de l'étude du piano nous sauront gré de leur rappeler ces recueils d'études approuvés par tous les conservatoires de l'Europe. HENRI VIGNAUD. CHRONIQUE FINANCIÈRE Les affaires d'Espagne ont été la seule préoccupation de la Bourse pendant cette huitaine. Chaque jour on attendait des nouvelles qui pussent faire entrevoir une solution ; mais cette attente a été jusqu'à présent trompée. Rien de décisif ne s'est encore passé. Dans les premiers jours qui ont suivi notre dernière chronique, les rares dépêches qui arrivaient indiquaient que le mouvement insurrectionnel ne faisait pas de progrès et restait localisé dans les diverses places où il avait éclaté ; une de ces places même, Santander, avait été reprise par les forces du gouvernement. Cet état de choses faisait croire à la Bourse que le mouvement serait bientôt étouffé et la tranquillité rétablie; le marché en conséquence se rafferirmait, la Rente et toutes les valeurs remontaient; des progrès assez sensibles avaient même été réalisés sur le 3 0/0, lorsque des nouvelles moins favorables pour le gouvernement espagnol ont été reçues; deux villes, Carthagène et Grenade, étaient tombées au pouvoir de l'insurrection. Dès lors tous les progrès acquis par les diverses valeurs ont été reperdus ; le marché est revenu à l'incertitude et à l'indécision, et nous le retrouvons aujourd'hui absolument dans le même état qu'il y a huit jours. Les cours sont à très-peu de chose près les mêmes, et nous n'aurons à signaler que des variations peu considérables. Rien n'indique que la liquidation qui va avoir lieu
éclaté ; une de ces places même, Santander, avait été reprise par les forces du gouvernement. Cet état de choses faisait croire à la Bourse que le mouvement serait bientôt étouffé et la tranquillité rétablie; le marché en conséquence se rafferirmait, la Rente et toutes les valeurs remontaient; des progrès assez sensibles avaient même été réalisés sur le 3 0/0, lorsque des nouvelles moins favorables pour le gouvernement espagnol ont été reçues; deux villes, Carthagène et Grenade, étaient tombées au pouvoir de l'insurrection. Dès lors tous les progrès acquis par les diverses valeurs ont été reperdus ; le marché est revenu à l'incertitude et à l'indécision, et nous le retrouvons aujourd'hui absolument dans le même état qu'il y a huit jours. Les cours sont à très-peu de chose près les mêmes, et nous n'aurons à signaler que des variations peu considérables. Rien n'indique que la liquidation qui va avoir lieu apporte une modification sensible dans les prix. Aucune tentative n'a été faite par les divers groupes de spéculateurs pour entraîner la Bourse dans un mouvement marqué soit en hausse soit en baisse; chacun paraît accepter les cours actuels, du moins pour la réponse des primes qui se fera demain : la plupart de celles-ci vont se trouver abandonnées. Les variations ont surtout été concentrées sur la Rente française ; dans les premiers jours, alors que les nouvelles d'Espagne ne faisaient pas prévoir le développement de l'insurrection, notre 3 0/0 a repris assez vivement, et, dépassant le cours de 69, après une courte lutte, a atteint 69 20. Il est ensuite revenu à 68 90. Si l'on considère la position de la place, on remarque que le découvert subsiste encore : on a déjà coté des déports assez importants. Le marché de la Rente italienne a eu assez d'animation et a montré une grande variété. Ce fonds d'État est aujourd'hui à des cours supérieurs à ceux de mercredi dernier. Des affaires nombreuses se sont traitées sur l'italien, en vue de l'émission prochaine des obligations de la compagnie concurrentiale de la régie des tabacs en Italie. Les capitalistes trouveront dans cette émission
la plupart de celles-ci vont se trouver abandonnées. Les variations ont surtout été concentrées sur la Rente française ; dans les premiers jours, alors que les nouvelles d'Espagne ne faisaient pas prévoir le développement de l'insurrection, notre 3 0/0 a repris assez vivement, et, dépassant le cours de 69, après une courte lutte, a atteint 69 20. Il est ensuite revenu à 68 90. Si l'on considère la position de la place, on remarque que le découvert subsiste encore : on a déjà coté des déports assez importants. Le marché de la Rente italienne a eu assez d'animation et a montré une grande variété. Ce fonds d'État est aujourd'hui à des cours supérieurs à ceux de mercredi dernier. Des affaires nombreuses se sont traitées sur l'italien, en vue de l'émission prochaine des obligations de la compagnie concurrentiale de la régie des tabacs en Italie. Les capitalistes trouveront dans cette émission une occasion de placement très-avantageuse et très-sûre. Bien que les conditions de l'émission que l'on annonce pour le 6 octobre ne soient pas encore entièrement connues, nous possédons déjà sur cette opération des renseignements suffisants pour faire ressortir les avantages qu'elle offrira au public. Dans le but de développer les produits fournis par l'exploitation du monopole des tabacs, le gouvernement italien a concédé ce monopole à une Compagnie, dont le génie industriel pourra facilement introduire des économies et des améliorations dans cette exploitation, et par conséquent en tirer des profits plus considérables. Notons, en passant, que la consommation du tabac en Italie ne produit que le quart de ce qu'elle rend en France, bien que la population de l'Italie atteigne les deux tiers de la population française. Il y a donc là une marge très grande pour l'accroissement de la consommation ; la compagnie pourra facilement déterminer cet accroissement en améliorant les produits qu'elle livrera au public. La concession, faite pour quinze années à partir du 1er janvier 1869, est partagée en quatre périodes : la première de deux ans, la seconde et la troisième de quatre ans, la quatrième de cinq ans. Le prix de la concession consiste dans
produits fournis par l'exploitation du monopole des tabacs, le gouvernement italien a concédé ce monopole à une Compagnie, dont le génie industriel pourra facilement introduire des économies et des améliorations dans cette exploitation, et par conséquent en tirer des profits plus considérables. Notons, en passant, que la consommation du tabac en Italie ne produit que le quart de ce qu'elle rend en France, bien que la population de l'Italie atteigne les deux tiers de la population française. Il y a donc là une marge très grande pour l'accroissement de la consommation ; la compagnie pourra facilement déterminer cet accroissement en améliorant les produits qu'elle livrera au public. La concession, faite pour quinze années à partir du 1er janvier 1869, est partagée en quatre périodes : la première de deux ans, la seconde et la troisième de quatre ans, la quatrième de cinq ans. Le prix de la concession consiste dans une redevance fixe et le partage des bénéfices. La redevance fixe sera égale, pour la première période, au produit net de l'exploitation des tabacs pendant l'année 1868, et, pour les autres périodes, à la moyenne du produit des années composant la période précédente. Pendant les deux premières périodes, l'Etat recevra, en outre, 40 % des bénéfices excédant la redevance fixe, et la Compagnie 60 %. Pendant les trois dernières, le partage des bénéfices se fera par moitié entre l'Etat et la Compagnie. De plus, la Compagnie s'est engagée à avancer à l'Etat italien, sur les redevances qu'elle aura à lui payer annuellement, une somme de 180 millions : elle a été en conséquence autorisée à émettre des obligations pour cette somme : ce sont ces obligations qui devront être offertes au public. Leur prix d'émission sera, dit-on, de 410 fr. environ ; elles produiront 30 fr. d'intérêt annuel (27 fr. 36 c. déduction faite de l'impôt sur le revenu), et seront remboursables à 500 fr. en quinze ans. Les obligations jouiront donc d'un intérêt de 7 % et d'une prime de remboursement de près de 25 %. Une combinaison ingénieuse assure les souscripteurs de toucher chaque semestre une partie de