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l'intérieur, un superbe escalier en fer forgé et bronze et, à l'extérieur, un important balcon contourné, d'une admirable ferronnerie, soutenu par un grand motif en pierre sculptée représentant une énorme tête de sanglier du plus décoratif effet. Pour le reste, les intérieurs ont été dépouillés de leur décoration artistique et les façades, quelque peu enduites de plâtre et de badigeon. Ceci dit, nous suivrons la délégation. On a fort admiré tout d'abord les puissants, nous allions dire les formidables appareils de fermeture de la porte cochère dont nous avons décrit la partie extérieure dans la dernière séance de la Commission. Ces appareils, restés absolument intacts, montrent avec quels soins et quelles précautions les grands seigneurs des XVIIe et XVIIIe siècles fermaient leurs demeures. C'est une serrure massive de 50 centimètres de long, d'une solidité et d'un mécanisme défiant les années; ce sont deux énormes verrous entourés d'une curieuse décoration de fers découpés à jour ; c'est, enfin, un fléau à balancier dont la puissante barre de fer permettait d'ouvrir les deux vantaux de la porte, et qui est actionné par une fine tige de fer que la main la plus délicate peut manœuvrer. Cette porte cochère donne accès dans une cour dont les proportions ont été largement diminuées par le bâtiment qui surmonte cette porte et qui est à l'alignement de la rue de Turenne. Nous avons dit que les plans du XVIIIe siècle montraient cette cour séparée seulement de la rue par le haut mur de façade. Le bâtiment du fond, qui a subi de successifs replâtrages, présente encore, pourtant, une importante et solennelle allure du XVIIe siècle. Il se compose, au premier étage, de hautes fenêtres revêtues de belles grillages et décorées de clefs sculptées, et, au rez-de-chaussée, de quatre portes ou fenêtres de mêmes proportions et décorées au-dessus de la porte. Au-dessus du premier étage et dans la base de fronton, se voit un grand motif de masques avec tête de sanglier, cors, carquois, flèches, avec tête de sanglier, cors, carquois, flèches, qui est l'emblème de la charge du hôte; depuis, sans doute, que l'hôtel abrite un
cour dont les proportions ont été largement diminuées par le bâtiment qui surmonte cette porte et qui est à l'alignement de la rue de Turenne. Nous avons dit que les plans du XVIIIe siècle montraient cette cour séparée seulement de la rue par le haut mur de façade. Le bâtiment du fond, qui a subi de successifs replâtrages, présente encore, pourtant, une importante et solennelle allure du XVIIe siècle. Il se compose, au premier étage, de hautes fenêtres revêtues de belles grillages et décorées de clefs sculptées, et, au rez-de-chaussée, de quatre portes ou fenêtres de mêmes proportions et décorées au-dessus de la porte. Au-dessus du premier étage et dans la base de fronton, se voit un grand motif de masques avec tête de sanglier, cors, carquois, flèches, avec tête de sanglier, cors, carquois, flèches, qui est l'emblème de la charge du hôte; depuis, sans doute, que l'hôtel abrite un couvent, ce motif a été surmonté d'une horloge et d'une croix. La façade gauche de la cour conduit aux dépendances de l'hôtel voisin, celui qui porte le n° 62 de la rue de Turenne et qui portait jadis le nom d'hôtel d'Hennequin acquis en 1844 par les religieuses, de M. lequel l'avait acheté en 1823 à M. Pierre de Launay, propriétaire rue Jacob. Ce Raoul, industriel et fabricant de produits chimiques, habitait alors rue Gérard-Bauquet, 34, aujourd'hui rue Beauté-illus, 6, l'hôtel lui-même et qui porte sur sa façade une plaque de marbre portant : Hôtel de Jean Raoul. On remarque, dans ce ci-devant hôtel d'Hennequin, un grand escalier aux vastes et puissantes proportions, muni d'une rampe en fer forgé d'un fort beau modèle, encore que de dessin assez usité au XVIIe siècle, et qui est éclairé par l'un de ces grands vitrages carreaux si particulièrement caractéristiques. Il ne faudrait pas trop se méprendre, cependant, sur le mot éclairé que nous avons repoli, il n'a, en effet, de valeur que si donc en retour au commencement du siècle, juste avant que le haut bâtiment en face ne soit venu lui cacher la lumière, il actuel. Ce grand et fastueux escalier, resté
lequel l'avait acheté en 1823 à M. Pierre de Launay, propriétaire rue Jacob. Ce Raoul, industriel et fabricant de produits chimiques, habitait alors rue Gérard-Bauquet, 34, aujourd'hui rue Beauté-illus, 6, l'hôtel lui-même et qui porte sur sa façade une plaque de marbre portant : Hôtel de Jean Raoul. On remarque, dans ce ci-devant hôtel d'Hennequin, un grand escalier aux vastes et puissantes proportions, muni d'une rampe en fer forgé d'un fort beau modèle, encore que de dessin assez usité au XVIIe siècle, et qui est éclairé par l'un de ces grands vitrages carreaux si particulièrement caractéristiques. Il ne faudrait pas trop se méprendre, cependant, sur le mot éclairé que nous avons repoli, il n'a, en effet, de valeur que si donc en retour au commencement du siècle, juste avant que le haut bâtiment en face ne soit venu lui cacher la lumière, il actuel. Ce grand et fastueux escalier, resté intact et complet, n'est plus, hélas! de la date de ses constructeurs, qu'un pauvre escalier de service, aveugle et sans utilité. Revenons à la cour d'Ecquevilly, au coin à droite, se trouve la grande porte flanquée de deux colonnes doriques qui accède au grand escalier. Celui-ci est absolument remarquable, composé, au rez-de-chaussée, d'un vestibule orné de motifs sculptés richement et dont les lignes sont dans le goût de l'époque, la rampe, en fer forgé avec pas de balustres et en outre, est de style Louis XIV. Le dessin est, en outre, agrémenté de têtes de sangliers alternant avec les têtes de chiens courants, symboles du chasseur. Les motifs sont décorés de l'H fleuronnié nom du propriétaire : Hennequin. Des deux côtés du palier du premier étage, sculptés dans la pierre du mur, se trouvent grands motifs d'un beau style, supports des armes antiques et les attributs de la guerre et de la chasse. Sur ce palier éclairé par deux grandes fenêtres donnant sur le jardin, se trouve un autre support beau travail de sculpture sur bois sur lequel sont disposés les appartements, l'autre sur... Nous devons à la vérité de dire que celle chapelle n'est autre chose qu'une salle conque
au rez-de-chaussée, d'un vestibule orné de motifs sculptés richement et dont les lignes sont dans le goût de l'époque, la rampe, en fer forgé avec pas de balustres et en outre, est de style Louis XIV. Le dessin est, en outre, agrémenté de têtes de sangliers alternant avec les têtes de chiens courants, symboles du chasseur. Les motifs sont décorés de l'H fleuronnié nom du propriétaire : Hennequin. Des deux côtés du palier du premier étage, sculptés dans la pierre du mur, se trouvent grands motifs d'un beau style, supports des armes antiques et les attributs de la guerre et de la chasse. Sur ce palier éclairé par deux grandes fenêtres donnant sur le jardin, se trouve un autre support beau travail de sculpture sur bois sur lequel sont disposés les appartements, l'autre sur... Nous devons à la vérité de dire que celle chapelle n'est autre chose qu'une salle conque aménagée en oratoire et qui n'a de aucun intérêt. Quant aux appartements, nous avons dit qu'ils n'avaient pas conservé leur ancienne décoration : pas une sculpture, pas une cheminée en marbre, pas un plafond peint, pas un dessus de porte, rien, rien. Il y a spéculation, évidemment, a passé par là disque; nous l'avions d'ailleurs inquiété dans le procès-verbal de la dernière séance. Quelques vestiges oubliés indiquent un soin délicat qui avait dû présider à la donnée intérieure; ce sont d'abord les deux colonnes nous venons de parler, puis, dans l'étage, des volets finement sculptés; dans la salle à manger primitive, des encadrementours de dessus de portes agréablement contournés mais, naturellement, dépouillés de leurs sculptures. Si l'on voit encore, dans l'ancien hôtel incorporé, une salle munie d'un assez élégant effet, n'ira-t-on pas dire que les amateurs de jadis ne se furent pas d'assez bonne composition ou pluralité ne les trouvèrent pas d'assez belle à être acquises. Pour être acquises. La conclusion satisfaisante le bâtiment situé au fond de la nef, a travers des pièces remaniées et aménagées, en classes et en salles d'études, on se bâtit dans les jardins. La façade de ce même hôtel est de beaucoup la plus
là disque; nous l'avions d'ailleurs inquiété dans le procès-verbal de la dernière séance. Quelques vestiges oubliés indiquent un soin délicat qui avait dû présider à la donnée intérieure; ce sont d'abord les deux colonnes nous venons de parler, puis, dans l'étage, des volets finement sculptés; dans la salle à manger primitive, des encadrementours de dessus de portes agréablement contournés mais, naturellement, dépouillés de leurs sculptures. Si l'on voit encore, dans l'ancien hôtel incorporé, une salle munie d'un assez élégant effet, n'ira-t-on pas dire que les amateurs de jadis ne se furent pas d'assez bonne composition ou pluralité ne les trouvèrent pas d'assez belle à être acquises. Pour être acquises. La conclusion satisfaisante le bâtiment situé au fond de la nef, a travers des pièces remaniées et aménagées, en classes et en salles d'études, on se bâtit dans les jardins. La façade de ce même hôtel est de beaucoup la plus intéressante. L'entrée principale, une fort belle page d'architecture, est située au milieu du XVIIe siècle. C'est sur cette façade qu'est appliqué le balcon dont on a parlé au commencement de ce lien, les fermes du joli dessin délicatement cintré, se développent en une courbe élégante au-dessus des deux portes vitrées réservées, décorées chacune de deux têtes sculptées formant clés. C'est entre ces portes que s'attache le support central du balcon, dont le beau motif comportant décorations de sanglier est d'un si puissant effet décoration. Sous les extrémités de ce même balcon des corbeaux sont également par deux consoles des encans et de même style. Il est flanqué, à droite et à gauche, de colonnes qui supportèrent peut-être des statuettes d'un acheteur Coustou, de Bouchardon ou d'autre, et sur lesquelles reposent aujourd'hui des plaques de marbre. Le balcon est flanqué, au mur et juste au-dessous de ces dernières, les deux socles délicats et élégants, vides de leurs statuettes encadrent encore les deux fenêtres. Dans le délicieux ressaut de la façade postérieure et dans le superbe escalier réside, nous l'avons dit, tout l'intérêt artistique de la maison. A qui faut-on attribuer la paternité? Hélas, en somme, dira-t-on, ce ne sont que des
réservées, décorées chacune de deux têtes sculptées formant clés. C'est entre ces portes que s'attache le support central du balcon, dont le beau motif comportant décorations de sanglier est d'un si puissant effet décoration. Sous les extrémités de ce même balcon des corbeaux sont également par deux consoles des encans et de même style. Il est flanqué, à droite et à gauche, de colonnes qui supportèrent peut-être des statuettes d'un acheteur Coustou, de Bouchardon ou d'autre, et sur lesquelles reposent aujourd'hui des plaques de marbre. Le balcon est flanqué, au mur et juste au-dessous de ces dernières, les deux socles délicats et élégants, vides de leurs statuettes encadrent encore les deux fenêtres. Dans le délicieux ressaut de la façade postérieure et dans le superbe escalier réside, nous l'avons dit, tout l'intérêt artistique de la maison. A qui faut-on attribuer la paternité? Hélas, en somme, dira-t-on, ce ne sont que des emblèmes parlants et le seul sanglier que l'on retrouve par là, ce n'est pas le symbole de la charge que l'on doit être occupé à la Cour, charge dont il est si facile de retrouver la date. A cela, répondrons qu'ils sont nommés, en effet, qui firent investis de cette faveur, les écuyers qui furent investis de la suite se succédèrent, de père en fils, le commencement du XVIe siècle à la fin du XVIIIe. Il obit du moins certains sont issus d'une famille de la Champagne qui, au XVIe siècle, vint se fixer à Paris. Clément Hennequin ne tarda pas à se diviser en branches, dont celle d'Ecquevilly, tout occupée particulièrement. Le premier qui fut pourvu de la charge de connétablerie des Toiles des chasses, tentes, pavillons du roi et de l'écuyer tel est le terme exact fut Nicolas Hennequin, baron d'Ecquevilly, seigneur de Fresnes, etc. Il en reçut les titres le 6 mars 1642. Son prédécesseur immédiat dans cette fonction était M. de l'Hôpital de Vitry, maréchal de France. Nicolas Hennequin mourut en février 1653 et avait épousé Anne de Sarrus, fille du conseiller au Parlement de Paris. Après lui la charge passa, par survivance, en 1659, à
faveur, les écuyers qui furent investis de la suite se succédèrent, de père en fils, le commencement du XVIe siècle à la fin du XVIIIe. Il obit du moins certains sont issus d'une famille de la Champagne qui, au XVIe siècle, vint se fixer à Paris. Clément Hennequin ne tarda pas à se diviser en branches, dont celle d'Ecquevilly, tout occupée particulièrement. Le premier qui fut pourvu de la charge de connétablerie des Toiles des chasses, tentes, pavillons du roi et de l'écuyer tel est le terme exact fut Nicolas Hennequin, baron d'Ecquevilly, seigneur de Fresnes, etc. Il en reçut les titres le 6 mars 1642. Son prédécesseur immédiat dans cette fonction était M. de l'Hôpital de Vitry, maréchal de France. Nicolas Hennequin mourut en février 1653 et avait épousé Anne de Sarrus, fille du conseiller au Parlement de Paris. Après lui la charge passa, par survivance, en 1659, à son fils, André Hennequin, marquis d'Ecquevilly, seigneur de Fresnes, etc., qui mourut en 1677. Le dictionnaire de Moreri le fait mourir le 27 décembre 1720 à l'âge de 80 ans. Il avait épousé en 1682 Madeleine de Marillac, fille du conseiller d'Etat. Toujours par survivance, la charge de capitaine-général passe à son deuxième fils, Augustin-Vincent Hennequin, marquis d'Ecquevilly, lequel est de plus premier guidon des gendarmes de la Garde ordinaire du roi, brigadier de ses armées, mestre de camp, lieutenant du régiment Royal-cavalerie. Ce gentilhomme, si fortement pourvu et titré, épouse, en 1714, Madeleine du Monceau de Nollant. C'est cet Augustin Vincent Hennequin qui entre le premier à l'hôtel Boucherat, ainsi qu'on verra plus loin. Le second fils de ce dernier reçoit encore, à la mort de son père, la charge de capitaine général de la Venérie : il se nomme Augustin-Louis Hennequin, marquis d'Ecquevilly, mestre de camp du régiment Royal-cavalerie, puis maréchal de camp en 1759. Il est aussi lieutenant général des provinces de Champagne et de Brie. C'est celui-là-même qui épouse, en 1741, Honorée de Joyeuse. Nous trouvons ensuite la fameuse charge entre les mains du fils de ce dernier, Armand-François Hennequin, dit le comte d'Ecquevilly, né en
à son deuxième fils, Augustin-Vincent Hennequin, marquis d'Ecquevilly, lequel est de plus premier guidon des gendarmes de la Garde ordinaire du roi, brigadier de ses armées, mestre de camp, lieutenant du régiment Royal-cavalerie. Ce gentilhomme, si fortement pourvu et titré, épouse, en 1714, Madeleine du Monceau de Nollant. C'est cet Augustin Vincent Hennequin qui entre le premier à l'hôtel Boucherat, ainsi qu'on verra plus loin. Le second fils de ce dernier reçoit encore, à la mort de son père, la charge de capitaine général de la Venérie : il se nomme Augustin-Louis Hennequin, marquis d'Ecquevilly, mestre de camp du régiment Royal-cavalerie, puis maréchal de camp en 1759. Il est aussi lieutenant général des provinces de Champagne et de Brie. C'est celui-là-même qui épouse, en 1741, Honorée de Joyeuse. Nous trouvons ensuite la fameuse charge entre les mains du fils de ce dernier, Armand-François Hennequin, dit le comte d'Ecquevilly, né en 1747, mestre de camp, également, du régiment de Royal-cavalerie et qui épouse, le 18 avril 1775, la fille du marquis de Durfort de Civrac. Les armes de la famille sont : « Vairé d'or et d'azur, au chef de gueules, chargé d'un lion léopardé d'argent. » Auquel de ces Hennequin d'Ecquevilly doit-on, disions-nous plus haut, faire remonter les dernières manifestations artistiques encore visibles aujourd'hui ? Il nous paraît bien difficile de se prononcer exactement à ce sujet. Lefeuve, qui a vu bien des actes authentiques et lu bien des titres de propriété, ne cite qu'Augustin-Louis Hennequin, mari de Mlle de Joyeuse. Est-ce suffisant pour lui attribuer les embellissements qui existent encore ? Sans vouloir affirmer quoi que ce soit, nous pencherions assez pour cette attribution. Cette date de 1741, qui est celle de son mariage, de son établissement dans le monde, peut parfaitement aussi être celle de la reconstruction par lui, ou tout au moins du remaniement, d'un logis qu'il veut décorer au goût du jour et qu'il vient de recevoir en dot. Or, le style des ornements architectoniques du balcon donnant sur le jardin, des consoles qui le flanquent, des piédestaux qui sont au pied du mur, des ornements
d'Ecquevilly doit-on, disions-nous plus haut, faire remonter les dernières manifestations artistiques encore visibles aujourd'hui ? Il nous paraît bien difficile de se prononcer exactement à ce sujet. Lefeuve, qui a vu bien des actes authentiques et lu bien des titres de propriété, ne cite qu'Augustin-Louis Hennequin, mari de Mlle de Joyeuse. Est-ce suffisant pour lui attribuer les embellissements qui existent encore ? Sans vouloir affirmer quoi que ce soit, nous pencherions assez pour cette attribution. Cette date de 1741, qui est celle de son mariage, de son établissement dans le monde, peut parfaitement aussi être celle de la reconstruction par lui, ou tout au moins du remaniement, d'un logis qu'il veut décorer au goût du jour et qu'il vient de recevoir en dot. Or, le style des ornements architectoniques du balcon donnant sur le jardin, des consoles qui le flanquent, des piédestaux qui sont au pied du mur, des ornements sculptés ornant le grand escalier, répondent, selon nous, exactement aux travaux de ce genre exécutés à la fin de la première moitié du XVIe siècle. Ce sont encore les décorations demi-solennelles de la Régence créées par Oppenord, mais on y sent déjà les premiers symptômes des lignes délicieusement tourmentées qui vont bientôt s'épanouir sous l'influence de Mme de Pompadour. Il y a principalement dans le vestibule de l'escalier quelques parties de mouluration qui ne doivent précéder que de bien peu de temps la venue du style rocaille. Que si le chancelier Boucherat, au dire de Germain Brice, fit de nombreuses réparations dans son hôtel quelques années avant sa mort, survenue en 1699, il ne s'aurait pas agir, à ce qu'il nous semble, de cette façade du jardin et de la décoration de l'escalier, qui ont tout le caractère du style Louis XV avant Mme de Pompadour, et non la solennité architecturale de la fin du XVIIe siècle. Nous devons dire que la partie du couvent actuel des Dames franciscaines donnant sur les jardins se compose réellement des façades de deux hôtels. Il y a d'abord celle du balcon, que nous venons de décrire et qui est l'hôtel d'Ecquevilly ; puis
vont bientôt s'épanouir sous l'influence de Mme de Pompadour. Il y a principalement dans le vestibule de l'escalier quelques parties de mouluration qui ne doivent précéder que de bien peu de temps la venue du style rocaille. Que si le chancelier Boucherat, au dire de Germain Brice, fit de nombreuses réparations dans son hôtel quelques années avant sa mort, survenue en 1699, il ne s'aurait pas agir, à ce qu'il nous semble, de cette façade du jardin et de la décoration de l'escalier, qui ont tout le caractère du style Louis XV avant Mme de Pompadour, et non la solennité architecturale de la fin du XVIIe siècle. Nous devons dire que la partie du couvent actuel des Dames franciscaines donnant sur les jardins se compose réellement des façades de deux hôtels. Il y a d'abord celle du balcon, que nous venons de décrire et qui est l'hôtel d'Ecquevilly ; puis celle de l'hôtel voisin, de l'hôtel d'Heiss, acquis postérieurement et qui est mitoyenne avec la première. Ces deux façades sont simplement séparées par un bâtiment formant, sur le derrière, un avant-corps de quelques mètres. Le mur qui séparait les deux jardins a été abattu il y a déjà longtemps et les ombrages de l'un et de l'autre se sont réunis pour abriter les fronts mélancoliques et les pas silencieux des filles de Sainte-Elisabeth. Sur le jardin d'Ecquevilly, à droite en y entrant, c'est-à-dire contre les maisons bordant le côté gauche de la rue Villehardouin, un long bâtiment a été édifié, probablement vers le milieu du second Empire, qui en a considérablement diminué la superficie. Cette bâtisse, qui affecte dans sa décoration quelques réminiscences sculpturales du grand siècle, servait de dortoir aux pensionnaires du couvent. Grâce à l'amabilité de Mme la supérieure du monastère de Sainte-Elisabeth, nous avons pu reconstituer à peu près complètement la nomenclature des propriétaires successifs de cet hôtel. Nous voyons que Louis Boucherat, chancelier de France, acquiert le logis des créanciers de Claude Guénégaud, suivant contrat du dernier jour de janvier 1686 et non 1786, comme le dit le titre de propriété, ce qui prouve, en passant,
les ombrages de l'un et de l'autre se sont réunis pour abriter les fronts mélancoliques et les pas silencieux des filles de Sainte-Elisabeth. Sur le jardin d'Ecquevilly, à droite en y entrant, c'est-à-dire contre les maisons bordant le côté gauche de la rue Villehardouin, un long bâtiment a été édifié, probablement vers le milieu du second Empire, qui en a considérablement diminué la superficie. Cette bâtisse, qui affecte dans sa décoration quelques réminiscences sculpturales du grand siècle, servait de dortoir aux pensionnaires du couvent. Grâce à l'amabilité de Mme la supérieure du monastère de Sainte-Elisabeth, nous avons pu reconstituer à peu près complètement la nomenclature des propriétaires successifs de cet hôtel. Nous voyons que Louis Boucherat, chancelier de France, acquiert le logis des créanciers de Claude Guénégaud, suivant contrat du dernier jour de janvier 1686 et non 1786, comme le dit le titre de propriété, ce qui prouve, en passant, que les nombreux paraphes, visas, signes de collationnement des tabellions et de leurs clercs, ne mettent pas toujours les actes authentiques à l'abri des erreurs. A la suite du partage des biens de la communauté de Louis Boucherat et de Mme de Loménie, son épouse, l'hôtel passe, par héritage, à leur fille, Marie-Anne-Françoise-Louise Boucherat, épouse de Nicolas-Auguste de Harlay. A la mort de cette dernière et en vertu d'un jugement daté de 1733, l'hôtel revient à sa fille, Louise-Françoise de Harlay, épouse de Louis-René de Viellebourg. C'est en cette année 1733 que Augustin-Vincent Hennequin d'Ecquevilly et sa femme Magdeleine Du Monceau de Nollant l'acquièrent de la veuve de Louis-René de Viellebourg. Par contrat de mariage daté de 1741, Augustin-Vincent Hennequin d'Ecquevilly le donne en dot à son fils Augustin-Louis Hennequin d'Ecquevilly, qui épouse Honorée de Joyeuse. En vertu du contrat du 23 mars 1792, Augustin-Louis Hennequin d'Ecquevilly et son épouse Honorée de Joyeuse vendent le logis familial au comte et à la comtesse Pottin de Vauvimeux. Le 15 messidor an III (3 juillet 1795), Pottin Vauvimeux tout court — et pour cause — vend à J.-B. et à Noël Le Peletier ladite maison, qui, à cette époque, porte le n°