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vers sérieux de Clément par une application personnelle et ironique, qui en a surtout fait la fortune. Ce vers est bien de Clément, l'adversaire de Voltaire, comme le dit M. Léveque. Berchoux n'a fait que le répéter en tête de son unique Écrit. C'est à tort que M. Poitevin l'attribue lui aussi, à ce dernier. D. CavroisAUD. Mais il faudra 16,000 hommes pour le lire. (II, 64.) Béranger, sans doute. Car il avait fait la même réponse (proportion gardée, bien entendu, pour le nombre de vers renfermés dans l'ouvrage) à l'auteur d'un poème sur la guerre des Vaudois. B. Il était de tradition, dans les bureaux de la défunte Quotidienne, que Pierre Grandmaison ayant apporté à Michaud l'aîné (l'auteur de l'œuvre des Contes), avec lequel il était fort lié, son poème de Philippe Auguste, le colloque suivant s'engagea entre eux « Mon cher, voici mon poème enfin terminé il m'a fallu rudement travailler 30,000 vers » « 30,000 vers, mon ami mais il faudra 100,000 hommes pour te lire. » B. C. L'auteur de la charmante épigramme dont il s'agit n'est peut-être aucun des personnages en question. Il y a environ cinquante ans un grand seigneur bibliophile avait fait transporter de Paris à sa maison de campagne sa riche bibliothèque. En voyant déballer et installer tant de livres, son jardinier lui dit « Mon Dieu, monsieur le comte, qu'il faudrait prendre de monde pour lire tant de livres ! » Le bonhomme parlait sans malice. Je ne sais pas le nom de ce jardinier, mais je sais celui de son maître. Mais à quoi bon, en signalant la naïveté de l'un, blâmer l'innocente vanité de l'autre? La passion des livres est une passion dont je n'oserais jamais médire. Pantalet.OGus. Artère carotide (II; 64.) En ouvrant le Dictionnaire français de Littré ou le Thesaurus grec d'H. Estienne, au mot dont il s'agit, M. A. F. y eût trouvé réponse à ses scrupules. Il ne faut jamais oublier en fait d'étymologie, que la terminaison d'un mot importe autant que le radical. Que ferait-on de la finale -otide, en supposant que carotide soit
de Paris à sa maison de campagne sa riche bibliothèque. En voyant déballer et installer tant de livres, son jardinier lui dit « Mon Dieu, monsieur le comte, qu'il faudrait prendre de monde pour lire tant de livres ! » Le bonhomme parlait sans malice. Je ne sais pas le nom de ce jardinier, mais je sais celui de son maître. Mais à quoi bon, en signalant la naïveté de l'un, blâmer l'innocente vanité de l'autre? La passion des livres est une passion dont je n'oserais jamais médire. Pantalet.OGus. Artère carotide (II; 64.) En ouvrant le Dictionnaire français de Littré ou le Thesaurus grec d'H. Estienne, au mot dont il s'agit, M. A. F. y eût trouvé réponse à ses scrupules. Il ne faut jamais oublier en fait d'étymologie, que la terminaison d'un mot importe autant que le radical. Que ferait-on de la finale -otide, en supposant que carotide soit d'origine grecque? Je trouve là-dessus d'utiles observations dans un Manuel de Grammaire comparée, que le libraire Durand donne à bon marché aux amateurs, et j'y renvoie M. A. F. PHILOLOGUS. Je ne crois pas que ce mot vienne de Carot, patois saintongeais et poitevin (qui d'ailleurs s'écrit Carreau), par une raison très simple: c'est que les savants n'ont pas consulté le patois pour créer les termes de médecine, mais les ont formés, comme les termes de botanique et autres, des langues grecque et latine. Je crois donc que ce terme carotide vient non pas de l'adverbe qui signifie, en effet, engourdissement, mais bien de l'adjectif, ou plutôt de l'adverbe, qui signifie tête. D. C. Même réponse de M. le Dr Lejean. La ou plutôt les artères carotides (car elles sont deux) sont ainsi nommées, à bon droit, d'un mot grec ῥοίας. Au fait, ces deux canaux, placés de chaque côté du cou et qui servent à conduire le sang de l'aorte au cerveau, ne nous sont jamais plus utiles que lorsque nous sommes plongés dans cet assoupissement que les Anglais appellent calm. Pour ce qui est de barbarisme, et de joie, ils ne sauraient, ni l'un, ni l'autre, avoir donné
raison très simple: c'est que les savants n'ont pas consulté le patois pour créer les termes de médecine, mais les ont formés, comme les termes de botanique et autres, des langues grecque et latine. Je crois donc que ce terme carotide vient non pas de l'adverbe qui signifie, en effet, engourdissement, mais bien de l'adjectif, ou plutôt de l'adverbe, qui signifie tête. D. C. Même réponse de M. le Dr Lejean. La ou plutôt les artères carotides (car elles sont deux) sont ainsi nommées, à bon droit, d'un mot grec ῥοίας. Au fait, ces deux canaux, placés de chaque côté du cou et qui servent à conduire le sang de l'aorte au cerveau, ne nous sont jamais plus utiles que lorsque nous sommes plongés dans cet assoupissement que les Anglais appellent calm. Pour ce qui est de barbarisme, et de joie, ils ne sauraient, ni l'un, ni l'autre, avoir donné naissance à carotide. Et cela pour deux raisons d'abord le sens des termes n'est pas le même; ensuite la dérivation eût amené cara, aussi exotique en latin que l'était tout à l'heure en grec, à avoir pour sens canal, au légitime sens de carotide. De penser que cara, aussi exotique en latin que l'était tout à l'heure en grec, ait pu servir d'artère, je veux dire de canal, au légitime sens de carotide, c'est prendre à rebours le cours des siècles et aussi la succession des langues. J. PALMA. Saint Amand (11, 64).– Il y a pas moins de 29 communes, mais 29, qui portent le nom de saint Amand. Il n'y a seulement saint Amand, évêque de Bordeaux, et saint Amand, évêque de Maestricht, il y a encore en coresaint Amand, premier évêque de Strasbourg (3~6) sur lequel voy. S. ~A&lt;M&lt;M)'&lt; opera, I, 367, Sirmond, Concil, I, Labbe, 614; Mansi, II, t??; Brower, Antiq. Theol., I, Hv. 4, p. M3. Saint-Amand-les-Eaux, la principale commune de ce nom, s'appelait d'abord Amiens, et son abbaye fut fondée en 631 par saint Amand. P. RISTELAUB. Dominique de Barbière, artiste Sorcier du XVIe siècle (II, 64:). Le Dictionnaire de la Haute-Marne ancienne et
en latin que l'était tout à l'heure en grec, ait pu servir d'artère, je veux dire de canal, au légitime sens de carotide, c'est prendre à rebours le cours des siècles et aussi la succession des langues. J. PALMA. Saint Amand (11, 64).– Il y a pas moins de 29 communes, mais 29, qui portent le nom de saint Amand. Il n'y a seulement saint Amand, évêque de Bordeaux, et saint Amand, évêque de Maestricht, il y a encore en coresaint Amand, premier évêque de Strasbourg (3~6) sur lequel voy. S. ~A&lt;M&lt;M)'&lt; opera, I, 367, Sirmond, Concil, I, Labbe, 614; Mansi, II, t??; Brower, Antiq. Theol., I, Hv. 4, p. M3. Saint-Amand-les-Eaux, la principale commune de ce nom, s'appelait d'abord Amiens, et son abbaye fut fondée en 631 par saint Amand. P. RISTELAUB. Dominique de Barbière, artiste Sorcier du XVIe siècle (II, 64:). Le Dictionnaire de la Haute-Marne ancienne et moderne, par M. Jolibois, contient le passage suivant: Dans la Sainte-Chapelle (du château de Joinville) se trouvait le mausolée de Claude de Lorraine et des autres princes de la maison de Guise, le duc et la duchesse étaient représentés à genoux sur un entablement que soutenaient les quatre Vertus cardinales; des bas-reliefs en marbre blanc comme tout le monument, rappelaient les hauts faits des premiers des Guise au centre de l'entablement s'élevait un tombeau, sur lequel on avait encore représenté le duc et la duchesse couchés, et dans un âge moins avancé. Au-dessous était le caveau qui renfermait les restes de la famille. Tous ces monuments sont détruits, et l'on n'en retrouve plus que quelques débris mutilés à Joinville ou dans le musée de Chaumont. On trouve, dans la bibliothèque des Comités historiques, au Ministère de l'instruction publique, une notice et plusieurs dessins adressés par M. Pernot, parmi lesquels figure le tombeau de Claude de Lorraine et d'Antoinette de Bourbon. Je désire que ces renseignements puissent être utiles, à M. Delière qui trouvera dans les Mémoires de Grosley des détails sur les nombreux travaux du sculpteur Dominique, appelé dans cet ouvrage non pas del Barbiere, mais Dominiquette. JACQUES D. Les
des bas-reliefs en marbre blanc comme tout le monument, rappelaient les hauts faits des premiers des Guise au centre de l'entablement s'élevait un tombeau, sur lequel on avait encore représenté le duc et la duchesse couchés, et dans un âge moins avancé. Au-dessous était le caveau qui renfermait les restes de la famille. Tous ces monuments sont détruits, et l'on n'en retrouve plus que quelques débris mutilés à Joinville ou dans le musée de Chaumont. On trouve, dans la bibliothèque des Comités historiques, au Ministère de l'instruction publique, une notice et plusieurs dessins adressés par M. Pernot, parmi lesquels figure le tombeau de Claude de Lorraine et d'Antoinette de Bourbon. Je désire que ces renseignements puissent être utiles, à M. Delière qui trouvera dans les Mémoires de Grosley des détails sur les nombreux travaux du sculpteur Dominique, appelé dans cet ouvrage non pas del Barbiere, mais Dominiquette. JACQUES D. Les modèles des portraits de Nattier (1, 646). Nattier a beaucoup peint les filles de Louis XV, précisément en allégories, l'Eau, le Feu, etc. Le lever de Flore, gravé par Maloeuvre, représente Mme Nattier. Mme de Sainte-Maure, gravée par Hubert, est, je pense, Mme de Mouchy. Tardieu a gravé d'après lui une Marie Leszczyńska, et Cathelin, une Pompadour. On peut tirer de là les conséquences. –M. E.M. a grandement raison de demander un ouvrage, qui donnerait, par ordre alphabétique et d'une façon aussi exacte, aussi complète que possible, les noms des peintres célèbres avec l'indication de ceux de leurs tableaux qui ont été gravés. "M. de Heinecke avait rédigé sur ce plan un ouvrage qui n'est pas sans valeur. Il est fâcheux qu'il s'arrête à la lettre D et s'interrompe après le volume. JACQUES D. Jean Marc Nattier (et non Marc Antoine), le dernier et le plus connu des trois Nattier (1685-1766) eut une très-grande vogue, comme peintre de portraits historiés, ainsi que les baptise fort justement Latinate de St-Yenne, dans son Salon de 1756. Cette mode de se faire peindre sous un déguisement ou des attributs divers remonte à la fin du règne de Louis XIV. Watteau, costumant en pierrot
une Marie Leszczyńska, et Cathelin, une Pompadour. On peut tirer de là les conséquences. –M. E.M. a grandement raison de demander un ouvrage, qui donnerait, par ordre alphabétique et d'une façon aussi exacte, aussi complète que possible, les noms des peintres célèbres avec l'indication de ceux de leurs tableaux qui ont été gravés. "M. de Heinecke avait rédigé sur ce plan un ouvrage qui n'est pas sans valeur. Il est fâcheux qu'il s'arrête à la lettre D et s'interrompe après le volume. JACQUES D. Jean Marc Nattier (et non Marc Antoine), le dernier et le plus connu des trois Nattier (1685-1766) eut une très-grande vogue, comme peintre de portraits historiés, ainsi que les baptise fort justement Latinate de St-Yenne, dans son Salon de 1756. Cette mode de se faire peindre sous un déguisement ou des attributs divers remonte à la fin du règne de Louis XIV. Watteau, costumant en pierrot son éditeur Sirois, affublant les acteurs des fêtes galantes des oripeaux de la Comédie italienne; Klingsiedle, dans ses dessus de tabatières et ses fades miniatures; Santerre, Raoux, Grimoux, Vanloo, dans leurs portraits de pèlerins, de pèlerines, d'Espagnols, d'Espagnolettes, de sultans etc., avaient fait éclore cette manie de l'allégorie, du travestissement. Les beautés les plus en renom, les mieux en cour, comme Madame de Châteauroux; les reines de la main gauche, comme Madame de Pompadour, entrèrent dans cette voie et y furent bientôt suivies par les princesses du sang, par Mesdames de France elles-mêmes. Les héroïnes mythologiques furent toutes successivement mises en réquisition, et il n'est point jusqu'à Madame Greuze, que nous ne rencontrions au Salon de 1756, peinte en Hyacinthe, par son mari; c'est bien le cas de dire que ce brave Greuze avait aliété sa turbulente moitié des défroques d'autrui. Nattier suivit ce courant, et en abusa même un peu; voici le vrai nom des principaux masques dans la collection de Crécy. Salon de 1738. Dans la collection de M. H. Didier, une autre peinture pour représenter la duchesse de Chartres. En 1749, la princesse de Lamballe, armant son frère le comte de Brionne. Salon de 1749. Collection de
Les beautés les plus en renom, les mieux en cour, comme Madame de Châteauroux; les reines de la main gauche, comme Madame de Pompadour, entrèrent dans cette voie et y furent bientôt suivies par les princesses du sang, par Mesdames de France elles-mêmes. Les héroïnes mythologiques furent toutes successivement mises en réquisition, et il n'est point jusqu'à Madame Greuze, que nous ne rencontrions au Salon de 1756, peinte en Hyacinthe, par son mari; c'est bien le cas de dire que ce brave Greuze avait aliété sa turbulente moitié des défroques d'autrui. Nattier suivit ce courant, et en abusa même un peu; voici le vrai nom des principaux masques dans la collection de Crécy. Salon de 1738. Dans la collection de M. H. Didier, une autre peinture pour représenter la duchesse de Chartres. En 1749, la princesse de Lamballe, armant son frère le comte de Brionne. Salon de 1749. Collection de M. Lacaze. -Le Point de vue de Madame de Choiseul. Le portrait de Madame de Flavacourt. C'est la duchesse de Mazarin, tante de ces deux dernières, qui mena elle-même ses deux nièces chez Nattier pour les y faire peindre, en 1740.–Pour la duchesse de Choiseul, gravée par Balchou. Les filles de Louis XV furent représentées par ce peintre, à quatre ou cinq reprises différentes, sous les attributs des divinités de l'Olympe, et, en dernier lieu, sous la forme des quatre Éléments, dessus de porte pour le cabinet du Dauphin. –D'un portrait de Madame Henriette de France. De Madame Adélaïde. Deux dessins en pied, sortis en 1755, du cabinet du duc de Montmorency. La collection de Stafford-House renferme un portrait dessiné de Madame Adélaïde; c'est sans doute la Flore. Diane, Madame Victoire de France, assise au pied d'un chêne, le croissant au front, et tenant l'arc. Tableau de la collection de M. Joseph Fau. Un portrait de la même princesse par Nattier a été vendu 900 fr. le 8 mars 1865, sortant de la galerie de M. Dumas fils. – De une même collection Z/M«.X V, toile vendue 900 fr., le 10 mars 1863, à la dispersion de la collection Merure.
de Louis XV furent représentées par ce peintre, à quatre ou cinq reprises différentes, sous les attributs des divinités de l'Olympe, et, en dernier lieu, sous la forme des quatre Éléments, dessus de porte pour le cabinet du Dauphin. –D'un portrait de Madame Henriette de France. De Madame Adélaïde. Deux dessins en pied, sortis en 1755, du cabinet du duc de Montmorency. La collection de Stafford-House renferme un portrait dessiné de Madame Adélaïde; c'est sans doute la Flore. Diane, Madame Victoire de France, assise au pied d'un chêne, le croissant au front, et tenant l'arc. Tableau de la collection de M. Joseph Fau. Un portrait de la même princesse par Nattier a été vendu 900 fr. le 8 mars 1865, sortant de la galerie de M. Dumas fils. – De une même collection Z/M«.X V, toile vendue 900 fr., le 10 mars 1863, à la dispersion de la collection Merure. Une autre Vestale du même peintre fut exposée au boulevard des Italiens en 1860 (n° 2 du catalogue Burty). La Terre, Madame de Pompadour, gravée par Batechou. – Mémoire: Madame de Pompadour, au musée de Versailles. M. Clément de Ris (Musées de SofM) croit que cette Aurore est plutôt une des filles de Louis XV que la fameuse favorite; toutefois, l'on rencontre deux portraits gravés de la Pompadour, l'un par Cathelin, l'autre par Lebeau, tous deux d'après Nattier. Enfin, celui-ci peignit aussi Mademoiselle de Clermont sous deux différents attributs. H. VIENNE. Le comte turc de Léonard Gaultier (II, 626). La traduction de l'Arioste de Francoys de Rosset est bien antérieure à 1644, et c'est pour une édition datée de 1615, que Léonard Gaultier grava 18 estampes. L'édit de 1644 ne donne que les épreuves d'un tirage postérieur. On trouve l'enumération de 16 pièces gravées par L. Gaultier dans le Manuel de l'Amateur d'estampes, et des renseignements critiques sur son œuvre dans l'Enc. de la Gravure en France, de M. G. Duplessis. H. V. Le Mémoir du lieutenant général de Fontenay, par l'Éloge en question ne dit pas que M. de Fontenay fut lieutenant général, et il est plus que probable
des filles de Louis XV que la fameuse favorite; toutefois, l'on rencontre deux portraits gravés de la Pompadour, l'un par Cathelin, l'autre par Lebeau, tous deux d'après Nattier. Enfin, celui-ci peignit aussi Mademoiselle de Clermont sous deux différents attributs. H. VIENNE. Le comte turc de Léonard Gaultier (II, 626). La traduction de l'Arioste de Francoys de Rosset est bien antérieure à 1644, et c'est pour une édition datée de 1615, que Léonard Gaultier grava 18 estampes. L'édit de 1644 ne donne que les épreuves d'un tirage postérieur. On trouve l'enumération de 16 pièces gravées par L. Gaultier dans le Manuel de l'Amateur d'estampes, et des renseignements critiques sur son œuvre dans l'Enc. de la Gravure en France, de M. G. Duplessis. H. V. Le Mémoir du lieutenant général de Fontenay, par l'Éloge en question ne dit pas que M. de Fontenay fut lieutenant général, et il est plus que probable que, dans un Éloge historique, ce titre n'eût pas été omis, si le sujet du discours l'avait porté. Il existe un M. de Fontenay, qui a publié un assez fade ouvrage sous ce titre: Mémoires d'un page de la Cour (Edimbourg, 1646). La préface dudit livre commence ainsi : « Ces lettres ont été écrites à M. le duc de Chartres, depuis duc d'Orléans et régent du royaume, par M. de Fontenay, qui a eu la plus grande part à son éducation. » (Il a bien réussi !) Le Fontenay en question était issu d'une très ancienne famille de Normandie, qui prétendait remonter à son. Son fils était M. de Nocé, un des plus fameux roués de la Régence. Autre éducation qui lui fait honneur. Sa fille fut Mme du Torp, pour laquelle Fontenelle fit ces jolis vers: C'est Madame du Torp, Qui la voit sans l'aimer tort. Mais qu'on l'entende et ne l'adore A mille fois plus tort encore. Pour celui qui fit cet vers-ci, Il n'eut aucun tort, Dieu merci! Nos NEMO. Crémière d'Entragues, etc. (1647). Plusieurs familles ont porté le nom de d'Entragues ou d'Entraigues. Je ne prends que celles de la question: Balzac d'Entragues, d'ancienne noblesse
Ces lettres ont été écrites à M. le duc de Chartres, depuis duc d'Orléans et régent du royaume, par M. de Fontenay, qui a eu la plus grande part à son éducation. » (Il a bien réussi !) Le Fontenay en question était issu d'une très ancienne famille de Normandie, qui prétendait remonter à son. Son fils était M. de Nocé, un des plus fameux roués de la Régence. Autre éducation qui lui fait honneur. Sa fille fut Mme du Torp, pour laquelle Fontenelle fit ces jolis vers: C'est Madame du Torp, Qui la voit sans l'aimer tort. Mais qu'on l'entende et ne l'adore A mille fois plus tort encore. Pour celui qui fit cet vers-ci, Il n'eut aucun tort, Dieu merci! Nos NEMO. Crémière d'Entragues, etc. (1647). Plusieurs familles ont porté le nom de d'Entragues ou d'Entraigues. Je ne prends que celles de la question: Balzac d'Entragues, d'ancienne noblesse d'Auvergne, et laquelle appartient à la maîtresse d'Henri IV. On trouve la généalogie dans l'Annuaire de la Noblesse de la Chesnaye Desbois et l'Histoire de la Noblesse du Lyonnais, de Soyers; Lyon, Aug. Brun, in-4, p. 99. 3° Launay d'Entragues en Vivarais. Dont était le député de la Noblesse assassiné en 1789. C'est probablement lui qui figure dans l'estampe, à côté du prince de Montbarrey. Voy. leur généalogie dans l'Histoire de la Noblesse, de L. de la Roque, t. 1, p. 395. A. G. R. Berni jeta Méditations angéiques (1648). Jusqu'à présent, je n'ai pas encore vu citer, dans l'Intermédiaire, le Manuel de l'Amateur de livres rares et curieux, par J. de Fontenay, Paris, 1854, in-8. Ce livre a-t-il quelque valeur? Fournit-il quelques lumières sur cette question? H. Jeanne Darre a-t-elle été des prédécesseuses (H, 650). M. Vallet de Viriville a traité ce point dans son Histoire de Charles Paris, 1866-67 (3 vol, in-8). Au t. III, avant-propos, on trouve, p. x, une nomenclature sommaire Précurseurs et imitateurs de la Pucelle. T. E. Droit de biens de seigneurie (H, 650). C'était un droit que s'exerçait dans certaines localités sur les blés, les noix, oignons et toutes autres choses vendues au
en 1789. C'est probablement lui qui figure dans l'estampe, à côté du prince de Montbarrey. Voy. leur généalogie dans l'Histoire de la Noblesse, de L. de la Roque, t. 1, p. 395. A. G. R. Berni jeta Méditations angéiques (1648). Jusqu'à présent, je n'ai pas encore vu citer, dans l'Intermédiaire, le Manuel de l'Amateur de livres rares et curieux, par J. de Fontenay, Paris, 1854, in-8. Ce livre a-t-il quelque valeur? Fournit-il quelques lumières sur cette question? H. Jeanne Darre a-t-elle été des prédécesseuses (H, 650). M. Vallet de Viriville a traité ce point dans son Histoire de Charles Paris, 1866-67 (3 vol, in-8). Au t. III, avant-propos, on trouve, p. x, une nomenclature sommaire Précurseurs et imitateurs de la Pucelle. T. E. Droit de biens de seigneurie (H, 650). C'était un droit que s'exerçait dans certaines localités sur les blés, les noix, oignons et toutes autres choses vendues au boisseau, au marché du lieu. Voyez un extrait du dénombrement fait au roi en 1525, par le sénéchal de la terre et seigneurie de Bussières en Bourgogne (Laurière, Glossaire de la langue française, t. I, p. 163). A. G. R. Bichon, Bichet, Bichot (Voir Ducange. à Bichotiez, en latin Bichotia, mesure de grains. Bichonage, droit sur ce qui se vend au bichet ou au panier. Biché, Bichot, Bichoyer, Pichot, petit bloc de bois, du grec Bikos, en basselatinité Bicarium. (Voir Roquefort, Lacombe, etc.). D' Z. F. P. Les Bourguers, seigneurs d'Orsay (H, 650). Cette famille de bourgeois de Paris posséda la terre et seigneurie d'Orsay, près de Palaiseau (Seine-et-Oise), dès le XVème siècle jusqu'au XVIème siècle. Bureau Boucher en devint le propriétaire, par suite de son mariage avec Gilette Raguier, fille de Rémond Raguier, maître de la Chambre aux deniers, sous Charles VI. Au XVIIème siècle, la terre d'Orsay passa dans la famille Grimont de Franche-Comté. La plus grande partie des titres d'Orsay sont déposés aux archives de Seine-et-Oise (E. t. JOL. 1176). S'" M. M. Il y a une généalogie des Boucher, seigneurs d'Orsay, famille parisienne, dans Blanchard, les Conseillers au Parlement, etc., Paris, 1857, in-8. p. 71. Elle