jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
la réédification de l'Opéra-Comique, non pas seulement sur son ancien emplacement, mais en y ajoutant celui des maisons qui sont en façade sur le boulevard. Le Sénat a paru redouter les surprises d'une expropriation pour cause d'utilité publique, et, sans que je puisse affirmer quelles raisons l'ont amené à rejeter le projet, je crois savoir cependant que c'est là une des considérations qui l'y ont poussé. Ne faut-il rien faire? Faut-il laisser ce terrain dans l'état où il est? Faut-il laisser naître peut-être un procès, dont j'ai dit un mot hier au Sénat? Ce n'est pas ma pensée. J'estime que nous ne pouvons pas rester dans cette situation. Aussi n'est-ce pas à la semaine prochaine que je renvoie le dépôt de l'ancien projet remanié ; c'est d'ici à quarante-huit heures que j'apporterai ce nouveau projet, en y apportant peut-être quelques modifications. Quelque soit l'accueil que vous deviez lui réserver, j'ai l'honneur de vous annoncer que vendredi, probablement, je le déposerai sur le bureau de la Chambre. (Très bien! très bien! à gauche.) En ce qui concerne le droit concédé à un artiste d'élever un établissement provisoire sur cet emplacement, il est certain que les travaux n'ont pas marché avec toute l'activité que nous aurions voulue. Nous avions pensé, d'accord avec les habitants de ce quartier, avoir trouvé un entrepreneur sérieux. C'est un honnête homme, un artiste de valeur, je tiens à le dire ; mais il n'a pas conduit avec toute l'activité désirable les travaux qui étaient à sa charge. Nous ne pouvons pas continuellement attendre. Le cahier des charges que nous avons fait sauvegarder les intérêts de l'Etat; et si, dans les délais stipulés, M. Poujade — il faut bien que je le nomme — n'est pas en mesure de livrer au public l'établissement qu'il veut construire, je le dis à regret, nous serons obligés de lui appliquer les clauses de résolution contenues dans le cahier des charges. Nous verrons ensuite dans quelle mesure il sera possible de donner satisfaction au quartier qui attend l'édification de cet établissement pendant la durée de l'Exposition. (Mouvements divers.) M. Mesureur. Je remercie
l'activité que nous aurions voulue. Nous avions pensé, d'accord avec les habitants de ce quartier, avoir trouvé un entrepreneur sérieux. C'est un honnête homme, un artiste de valeur, je tiens à le dire ; mais il n'a pas conduit avec toute l'activité désirable les travaux qui étaient à sa charge. Nous ne pouvons pas continuellement attendre. Le cahier des charges que nous avons fait sauvegarder les intérêts de l'Etat; et si, dans les délais stipulés, M. Poujade — il faut bien que je le nomme — n'est pas en mesure de livrer au public l'établissement qu'il veut construire, je le dis à regret, nous serons obligés de lui appliquer les clauses de résolution contenues dans le cahier des charges. Nous verrons ensuite dans quelle mesure il sera possible de donner satisfaction au quartier qui attend l'édification de cet établissement pendant la durée de l'Exposition. (Mouvements divers.) M. Mesureur. Je remercie M. le ministre de ses déclarations. M. le président. La parole est à M. Michou, qui, par voie d'amendement, propose la suppression du chapitre 14. M. Michou. Messieurs, je vous prierai de vouloir bien m'écouter avec un peu d'attention. (Parlez! parlez!) Chaque fois que nous nous présentons devant nos électeurs, ils ne manquent jamais de nous dire : « Faites des économies ; réduisez les crédits budgétaires qui ne sont pas absolument indispensables et, surtout, ne faites aucune dépense de luxe. » Et nous ne manquons jamais de répondre : « Nous vous promettons que nous satisferons votre désir. » Messieurs, à la suite de nos désastres, nous nous sommes trouvés dans la nécessité de supporter des charges extraordinaires. On a demandé au pays des sacrifices, et le pays les a consentis. Mais ces sacrifices sont-ils bien répartis entre tous les citoyens de la France ? C'est une question dont je dirai peut-être un mot dans le cours de la discussion, mais je ne fais ici que l'indiquer. (Très bien! très bien! à droite.) M. -nugué de la Fauconnerie. Prenez garde! la droite va vous applaudir. M. Michou. Messieurs, il ne s'agit pas, ici, d'une affaire politique ; il s'agit
ils ne manquent jamais de nous dire : « Faites des économies ; réduisez les crédits budgétaires qui ne sont pas absolument indispensables et, surtout, ne faites aucune dépense de luxe. » Et nous ne manquons jamais de répondre : « Nous vous promettons que nous satisferons votre désir. » Messieurs, à la suite de nos désastres, nous nous sommes trouvés dans la nécessité de supporter des charges extraordinaires. On a demandé au pays des sacrifices, et le pays les a consentis. Mais ces sacrifices sont-ils bien répartis entre tous les citoyens de la France ? C'est une question dont je dirai peut-être un mot dans le cours de la discussion, mais je ne fais ici que l'indiquer. (Très bien! très bien! à droite.) M. -nugué de la Fauconnerie. Prenez garde! la droite va vous applaudir. M. Michou. Messieurs, il ne s'agit pas, ici, d'une affaire politique ; il s'agit des intérêts de la France ; je m'adresse aussi bien à la droite qu'à la gauche et au centre, ou plutôt je m'adresse à la bourse des contribuables. (Très bien! sur divers bancs.) Messieurs, il y a deux ans, le Gouvernement proposait pour la première fois un budget rectifié dans le sens des économies, et aux observations de quelques membres de la gauche le président du conseil, l'honorable M. Goblet, répondait : « Nous vous avons présenté un budget dans lequel nous avons fait toutes les économies que nous avons pu découvrir. Nous ne disons pas, pour cela, qu'il n'y en aura pas d'autres à faire. Signalez-les-nous, nous sommes tout disposés à les étudier avec vous. » Eh bien, messieurs, c'est inspiré par cette idée, que j'ai approuvée très hautement, et qui n'a pas été heureuse pour le ministre, puisqu'il est tombé sur cette question (Rires à droite), c'est inspiré par cette idée que je viens ici signaler au Gouvernement une économie sérieuse à réaliser. On dit souvent qu'une nation est une grande famille dont l'Etat est le chef. J'accepte cette idée, et je vais la développer. Quel est donc le chef de famille qui donnerait à ses enfants de
le sens des économies, et aux observations de quelques membres de la gauche le président du conseil, l'honorable M. Goblet, répondait : « Nous vous avons présenté un budget dans lequel nous avons fait toutes les économies que nous avons pu découvrir. Nous ne disons pas, pour cela, qu'il n'y en aura pas d'autres à faire. Signalez-les-nous, nous sommes tout disposés à les étudier avec vous. » Eh bien, messieurs, c'est inspiré par cette idée, que j'ai approuvée très hautement, et qui n'a pas été heureuse pour le ministre, puisqu'il est tombé sur cette question (Rires à droite), c'est inspiré par cette idée que je viens ici signaler au Gouvernement une économie sérieuse à réaliser. On dit souvent qu'une nation est une grande famille dont l'Etat est le chef. J'accepte cette idée, et je vais la développer. Quel est donc le chef de famille qui donnerait à ses enfants de la dentelle quand il ne pourrait pas leur donner de la toile pour faire des chemises ? M. le rapporteur. Il y en a qui aimeraient mieux cela. M. Michou. Messieurs, j'ai la prétention de parler très sérieusement. M. le rapporteur. Moi aussi ! M. Michou. Tout individu qui achète le superflu quand il lui manque le nécessaire, se conduit d'une manière absolument inqualifiable. Ce que je dis pour l'individu, je le dis pour le chef de famille, je le dis pour l'Etat. Messieurs, si vous ne voulez pas m'en entendre, je descends immédiatement de la tribune. Il y a quelques jours encore, M. le rapporteur du budget de l'instruction publique disait, à la séance du 13 juin : « Nous poursuivons partout les économies. » Eh bien, si nous poursuivons partout les économies, il faut aussi signaler partout les dépenses qui ne sont pas nécessaires, et celle dont je demande la suppression est du nombre. Un ministre disait, quelques jours auparavant : « Nous plaçons l'agriculture bien au-dessus des misérables questions politiques; nous serons toujours disposés à lui venir en aide. » M. Bigot. On dit cela; on ne le fait jamais ! Moi aussi je suis partisan des
le superflu quand il lui manque le nécessaire, se conduit d'une manière absolument inqualifiable. Ce que je dis pour l'individu, je le dis pour le chef de famille, je le dis pour l'Etat. Messieurs, si vous ne voulez pas m'en entendre, je descends immédiatement de la tribune. Il y a quelques jours encore, M. le rapporteur du budget de l'instruction publique disait, à la séance du 13 juin : « Nous poursuivons partout les économies. » Eh bien, si nous poursuivons partout les économies, il faut aussi signaler partout les dépenses qui ne sont pas nécessaires, et celle dont je demande la suppression est du nombre. Un ministre disait, quelques jours auparavant : « Nous plaçons l'agriculture bien au-dessus des misérables questions politiques; nous serons toujours disposés à lui venir en aide. » M. Bigot. On dit cela; on ne le fait jamais ! Moi aussi je suis partisan des économies, et je tâche de ne laisser passer aucune occasion de les indiquer à la Chambre. Je ne voudrais pas, il est vrai, faire des économies au détriment de la bonne administration et de la marche des affaires; mais est-ce que la suppression de crédits que je propose entraverait en quoi que ce soit les services publics ? Quel est donc le service public qui tient aux théâtres ? Je me demande, messieurs, comment il est venu même à l'idée de qui que ce soit de subventionner des théâtres. Et quels théâtres ? Quelques-uns seulement. On dit que c'est pour démocratiser l'art; je voudrais bien savoir en quoi les paysans des Pyrénées, de la Bourgogne ou de la Bretagne, les vignerons de toute la France, voient les beaux-arts vulgarisés par les subventions budgétaires aux théâtres. M. Gaudin de Villaine. C'est pour donner des billets de faveur aux fonctionnaires et leur permettre d'aller dans les coulisses. (Exclamations diverses.) M. Michou. Attendez un moment ; les billets de faveur ne trouvent pas grâce devant moi. Je me demande donc ce que la grande majorité des Français gagne aux subventions que j'attaque, au point de vue de la vulgarisation de l'art. Pourquoi subventionner,
quoi que ce soit les services publics ? Quel est donc le service public qui tient aux théâtres ? Je me demande, messieurs, comment il est venu même à l'idée de qui que ce soit de subventionner des théâtres. Et quels théâtres ? Quelques-uns seulement. On dit que c'est pour démocratiser l'art; je voudrais bien savoir en quoi les paysans des Pyrénées, de la Bourgogne ou de la Bretagne, les vignerons de toute la France, voient les beaux-arts vulgarisés par les subventions budgétaires aux théâtres. M. Gaudin de Villaine. C'est pour donner des billets de faveur aux fonctionnaires et leur permettre d'aller dans les coulisses. (Exclamations diverses.) M. Michou. Attendez un moment ; les billets de faveur ne trouvent pas grâce devant moi. Je me demande donc ce que la grande majorité des Français gagne aux subventions que j'attaque, au point de vue de la vulgarisation de l'art. Pourquoi subventionner, s'il vous plaît, des théâtres qui ne sont fréquentés que par les privilégiés de la fortune, les théâtres où les places sont les plus chères ? Si encore les places étaient à un prix moins élevé, si l'on pouvait dire que, grâce aux subventions, le public paye moins cher ! Mais pas du tout ! M. Dugué de la Fauconnerie. Voudriez-vous que l'on subventionnât Bobino ? M. Michou. Vous m'avez l'air de l'avoir fréquenté, le théâtre de Bobino, et peut-être ne seriez-vous pas fâché de le fréquenter encore. Messieurs, si l'on devait faire des dépenses et donner des subventions qui dussent profiter au plus grand nombre de citoyens, il vaudrait beaucoup mieux subventionner les petits théâtres, qui sont fréquentés par le plus grand nombre. (Murmures sur divers bancs à gauche.) Une voix au centre. Subventionnons Guignol ! (Rire général.) M. Michou. Permettez ! Le théâtre de l'Opéra ne fait pas payer deux sous comme le fait Guignol. Je vous assure que j'étais bien loin de m'attendre à voir une idée aussi simple accueillie par des murmures. Il y a quatre théâtres subventionnés. L'un d'eux reçoit 800,000 fr. par an pour huit mois de représentations à raison de trois représentations par
Mais pas du tout ! M. Dugué de la Fauconnerie. Voudriez-vous que l'on subventionnât Bobino ? M. Michou. Vous m'avez l'air de l'avoir fréquenté, le théâtre de Bobino, et peut-être ne seriez-vous pas fâché de le fréquenter encore. Messieurs, si l'on devait faire des dépenses et donner des subventions qui dussent profiter au plus grand nombre de citoyens, il vaudrait beaucoup mieux subventionner les petits théâtres, qui sont fréquentés par le plus grand nombre. (Murmures sur divers bancs à gauche.) Une voix au centre. Subventionnons Guignol ! (Rire général.) M. Michou. Permettez ! Le théâtre de l'Opéra ne fait pas payer deux sous comme le fait Guignol. Je vous assure que j'étais bien loin de m'attendre à voir une idée aussi simple accueillie par des murmures. Il y a quatre théâtres subventionnés. L'un d'eux reçoit 800,000 fr. par an pour huit mois de représentations à raison de trois représentations par semaine. Il est vrai qu'il s'y ajoute les bals de l'hiver, mais je vous le demande, qu'y a-t-il de démocratique dans ces bals ? Qu'est-ce qu'on y va faire ? M. Leydot. Ne dites pas tout. (Nouveaux rires) M. Michou. Vous pouvez me dire que je parle de choses que je ne sais pas, car je n'ai jamais mis les pieds aux bals de l'Opéra ; mais j'ai entendu dire tant de choses peu flatteuses et fort peu morales sur ces réunions, que je n'hésite pas à m'applaudir de n'y avoir jamais été. (Très bien ! à droite.) Un autre théâtre reçoit une subvention de 200,000 fr. Pour celui-là, je déclare que j'y vais, parce que j'y entends une très belle diction, mais je paye le plaisir que je me procure chaque fois que je vais aux Français. En me répondant, on me dira peut-être : Vous voulez donc supprimer les subventions accordées aux différentes facultés soit des lettres soit des sciences ? Ce n'est pas la même chose, messieurs, va qui veut aux facultés, elles sont toujours ouvertes à tout le monde ; les théâtres sont-ils aussi accessibles à tous ? Donner 800,000 fr. à un théâtre, 200,000 fr.
je ne sais pas, car je n'ai jamais mis les pieds aux bals de l'Opéra ; mais j'ai entendu dire tant de choses peu flatteuses et fort peu morales sur ces réunions, que je n'hésite pas à m'applaudir de n'y avoir jamais été. (Très bien ! à droite.) Un autre théâtre reçoit une subvention de 200,000 fr. Pour celui-là, je déclare que j'y vais, parce que j'y entends une très belle diction, mais je paye le plaisir que je me procure chaque fois que je vais aux Français. En me répondant, on me dira peut-être : Vous voulez donc supprimer les subventions accordées aux différentes facultés soit des lettres soit des sciences ? Ce n'est pas la même chose, messieurs, va qui veut aux facultés, elles sont toujours ouvertes à tout le monde ; les théâtres sont-ils aussi accessibles à tous ? Donner 800,000 fr. à un théâtre, 200,000 fr. à un autre, ce sont là de gros chiffres, et veuillez remarquer que sur les 800,000 fr., il y a 230,000 fr. destinés au corps de ballet. (Rires et bruit.) M. Dugué de la Fauconnerie. Il y a un balai que je payerais plus cher que cela. (Rires à droite.) Un membre à gauche. Le ballet est ce qu'il y a de plus agréable à l'Opéra. M. Michou. On dit que c'est le plus agréable, ce n'est pas le plus utile. Messieurs, parcourez donc les campagnes ! on parle sans cesse de l'agriculture; on a raison. C'est l'agriculteur qui nous donne du pain, c'est le vigneron qui nous donne du vin meilleur que celui qu'on fabrique dans des établissements dont je ne parlerai pas. Et quand nous voyons les malheureux cultivateurs, les artisans, les ouvriers des mines, suer sang et eau pour se procurer le pain et les choses les plus nécessaires à la vie, je me demande si les sueurs qu'ils jettent ainsi sur le sol pour féconder leur travail ne sont pas plus méritoires que les sueurs des dames du corps de ballet. (Hilarité générale.) Je vois des rires peu approbateurs. Je voudrais bien savoir si vous vous
Un membre à gauche. Le ballet est ce qu'il y a de plus agréable à l'Opéra. M. Michou. On dit que c'est le plus agréable, ce n'est pas le plus utile. Messieurs, parcourez donc les campagnes ! on parle sans cesse de l'agriculture; on a raison. C'est l'agriculteur qui nous donne du pain, c'est le vigneron qui nous donne du vin meilleur que celui qu'on fabrique dans des établissements dont je ne parlerai pas. Et quand nous voyons les malheureux cultivateurs, les artisans, les ouvriers des mines, suer sang et eau pour se procurer le pain et les choses les plus nécessaires à la vie, je me demande si les sueurs qu'ils jettent ainsi sur le sol pour féconder leur travail ne sont pas plus méritoires que les sueurs des dames du corps de ballet. (Hilarité générale.) Je vois des rires peu approbateurs. Je voudrais bien savoir si vous vous trouviez en présence d'un côté des personnes auxquelles j'ai fait allusion, et de l'autre des cultivateurs et des ouvriers, de quel côté vous trouveriez la vie. (Interruptions et rires.) Messieurs, il y a un décret du 8 janvier 1864 qui proclame la liberté des théâtres. Le théâtre est une entreprise commerciale ou industrielle, ou, pour employer l'expression courante, une exploitation. M. Leydet. C'est la liberté qui les a tués ! M. Michou. Il m'est arrivé quelquefois de passer devant l'Opéra. J'affirme que l'Opéra n'est pas mort du tout; car il en sortait un bruit que les morts ne sauraient produire. M. Leydet. Je parle des théâtres de province. M. Michou. Si la liberté des théâtres existe, je concilie très difficilement cette liberté avec les subventions. Un théâtre subventionné peut-il être libre ? Evidemment non ! Aussi a-t-on fait pour les théâtres subventionnés des cahiers de charges. L'Opéra, notamment, pour sa construction, a déjà reçu une subvention qui mériterait d'être prise en considération. Si ma mémoire est fidèle, la construction de ce théâtre a coûté 64 millions ; la ville de Paris, à qui seule il appartient, a contribué pour 32 millions à la dépense et la subvention de l'État a
commerciale ou industrielle, ou, pour employer l'expression courante, une exploitation. M. Leydet. C'est la liberté qui les a tués ! M. Michou. Il m'est arrivé quelquefois de passer devant l'Opéra. J'affirme que l'Opéra n'est pas mort du tout; car il en sortait un bruit que les morts ne sauraient produire. M. Leydet. Je parle des théâtres de province. M. Michou. Si la liberté des théâtres existe, je concilie très difficilement cette liberté avec les subventions. Un théâtre subventionné peut-il être libre ? Evidemment non ! Aussi a-t-on fait pour les théâtres subventionnés des cahiers de charges. L'Opéra, notamment, pour sa construction, a déjà reçu une subvention qui mériterait d'être prise en considération. Si ma mémoire est fidèle, la construction de ce théâtre a coûté 64 millions ; la ville de Paris, à qui seule il appartient, a contribué pour 32 millions à la dépense et la subvention de l'État a été de 32 millions ; c'est un chiffre respectable, et il me semble que ces 32 millions devraient entrer en ligne de compte. M. Leydet. Le nouvel Opéra coûte bien plus que l'ancien. C'est une charge ! M. Michou. Vous ne nierez pas que les théâtres sont des lieux de plaisir. (Interruptions.) M. Leydet. Non ! Par exemple. M. Michou. Si vous y allez pour vous y ennuyer, vous avez le droit de parler comme vous le faites. On va au théâtre pour se délasser de ses fatigues et pour avoir du plaisir après une journée de travail ou d'ennuis. Eh bien, je prétends que celui qui veut se donner du plaisir doit le payer et non le faire payer par tout le monde. Vous représentez-vous 15 millions de contribuables subventionnant le plaisir des 8 ou 10,000 individus, mettez même 30,000 si vous voulez, toujours les mêmes, des privilégiés de la fortune, qui fréquentent les théâtres subventionnés ? (Très bien! très bien! sur divers bancs.) Vous ne prétendez pas, sans doute, monsieur Leydet, que ce sont les paysans de la Provence ou même les habitants de votre bonne ville d'Arles qui fréquentent l'Opéra? (On rit.) On ne manquera pas de
plaisir. (Interruptions.) M. Leydet. Non ! Par exemple. M. Michou. Si vous y allez pour vous y ennuyer, vous avez le droit de parler comme vous le faites. On va au théâtre pour se délasser de ses fatigues et pour avoir du plaisir après une journée de travail ou d'ennuis. Eh bien, je prétends que celui qui veut se donner du plaisir doit le payer et non le faire payer par tout le monde. Vous représentez-vous 15 millions de contribuables subventionnant le plaisir des 8 ou 10,000 individus, mettez même 30,000 si vous voulez, toujours les mêmes, des privilégiés de la fortune, qui fréquentent les théâtres subventionnés ? (Très bien! très bien! sur divers bancs.) Vous ne prétendez pas, sans doute, monsieur Leydet, que ce sont les paysans de la Provence ou même les habitants de votre bonne ville d'Arles qui fréquentent l'Opéra? (On rit.) On ne manquera pas de me faire cette objection : Cette dépense que l'on fait en faveur des théâtres subventionnés se répercutera sur le public. Très bien ! Mais sur quel public ? Sera-ce sur tous ceux qui auront fourni leur obole pour cette subvention ? Non. Eh bien, si l'argent que vous prenez dans la poche des contribuables doit y retourner, laissez-le-y donc. Le contribuable saura mieux que vous à quoi il doit l'employer. (Très bien! à droite.) Ces théâtres subventionnés doivent donner un certain nombre de billets qui sont, d'après l'article 66 du cahier des charges de l'Opéra, les uns des entrées de droit, et les autres des billets de faveur. À droite. Très bien! voilà la question ! M. Michou. Les entrées de droit sont données par le ministre, comme bon lui semble. M. le ministre de l'instruction publique et des beaux-arts. Qui vous a dit cela ? M. Michou. C'est l'article 66 du cahier des charges, signé Ritt et Gaillard, qui est ainsi conçu : « Les entrées gratuites de l'Opéra se divisent en entrées de droit et entrées de faveurs. » — Ce n'est pas moi qui l'ai inventé; je n'aurais jamais eu assez d'imagination pour cela. (On rit.) —
la poche des contribuables doit y retourner, laissez-le-y donc. Le contribuable saura mieux que vous à quoi il doit l'employer. (Très bien! à droite.) Ces théâtres subventionnés doivent donner un certain nombre de billets qui sont, d'après l'article 66 du cahier des charges de l'Opéra, les uns des entrées de droit, et les autres des billets de faveur. À droite. Très bien! voilà la question ! M. Michou. Les entrées de droit sont données par le ministre, comme bon lui semble. M. le ministre de l'instruction publique et des beaux-arts. Qui vous a dit cela ? M. Michou. C'est l'article 66 du cahier des charges, signé Ritt et Gaillard, qui est ainsi conçu : « Les entrées gratuites de l'Opéra se divisent en entrées de droit et entrées de faveurs. » — Ce n'est pas moi qui l'ai inventé; je n'aurais jamais eu assez d'imagination pour cela. (On rit.) — « Les entrées de droit sont accordées par le ministre dans telles proportions qu'il juge convenable. La liste en sera revisée tous les ans. » Voilà ce qu'il y a dans le cahier de charges. Ce n'est pas moi qui l'ai inventé, je le répète. « Quant aux entrées de faveur, elles sont données par les directeurs du théâtre, ou du moins au nom des directeurs de théâtre. La liste doit en être publiée chaque année ; or, depuis huit ans que je siège ici, je n'ai pas encore vu une seule de ces listes et je me demande à qui ces entrées de faveur sont données. On me répondra qu'on donne des billets de faveur, parce que les théâtres n'ont pas assez de spectateurs. (Interruptions à droite), et que sans cela les banquettes seraient vides. Mais, messieurs, je ne sais pas si ceux qui reçoivent des billets de faveur ne payeraient pas volontiers leur place quand ils ont envie d'aller au théâtre. Encore si ces billets de faveur étaient donnés exclusivement à des gens qui, sans cela, n'iraient pas au théâtre, peut-être serais-je un peu plus tolérant, mais cela n'est nullement démontré. Et puis, est-ce qu'on donne ces billets