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Il l'CHOI PHOTOGRAPHIQUE SULLETIM DE LA ff% M ¥ g W I %K rf _ DE PARIS 206 Année. — N° 5. Mai 1914. BÉDALLE D'ARSETE Exposition universelle Paris 1900 —i/w— HEDALLE D'ARSETE Exposition universelle Paris 1900 —vu— SOCIÉTÉ DES AMATEURS PHOTOGRAPHES DE PARIS Fondée en 1891 106, rue de Richelieu — PARIS SOMMAIRE. — Ordre du jour de la réunion du jeudi 14 mai 1914 et de la réunion d'atelier du dimanche 24 mai 1914. — Compte rendu de la réunion mensuelle du jeudi 9 avril 1914. — Concours de l'année 1914-1915. — Avis divers. — Contribution à l'obtention des reproductions d'autochromes sur autochromes. — Bibliographie. REUNION DU JEUDI 14 MAI 1914 à 9 heures du soir, au Siège social ORDRE DU JOUR Communications diverses. Présentation de nouveaux membres. Une curieuse application de la photographie stéréoscopique M. Dufresne. Projections. Réunion d'atelier du dimanche 24 mai 1914, à 10 heures du matin, au Siège social : Le Portrait artistique à l'atelier, M. Friol. A.'N — 34 — COMPTE RENDU de la Séance du Jeudi 9 Avril 1914 La séance est ouverte à 9 h. 1/2, sous la présidence de M. Dufresne, vice-président. Le Président présente les excuses de M. Laedlein qui, absent de Paris, ne peut assister à la réunion. Il informe les sociétaires que la bibliothèque vient de s'enrichir d'un nouvel opuscule offert par la maison Mencel : Pour faire une bonne autochrome, par le Dr Grange. L'auteur passe en revue l'ensemble des opérations nécessaires pour produire une bonne épreuve en couleurs. Conçu dans un sens essentiellement pratique, cet ouvrage sera consulté avec fruit par nos autochromistes ; des remerciements sont adressés à M. Mendel. M. Dufresne annonce que la date du banquet reste provisoirement fixée au 2 mai. Il remercie notre collègue, M. Jacquemont, du don qu'il a fait à la Société d'un objectif simple 18X24 Hermagis, avec lequel on peut obtenir d'excellents portraits ; quelques épreuves obtenus avec cet objectif sont présentées aux assistants. Le Président annonce ensuite que M. Follin a été admis comme membre de la Société, puis il passe la parole à M. Finel,
qui, absent de Paris, ne peut assister à la réunion. Il informe les sociétaires que la bibliothèque vient de s'enrichir d'un nouvel opuscule offert par la maison Mencel : Pour faire une bonne autochrome, par le Dr Grange. L'auteur passe en revue l'ensemble des opérations nécessaires pour produire une bonne épreuve en couleurs. Conçu dans un sens essentiellement pratique, cet ouvrage sera consulté avec fruit par nos autochromistes ; des remerciements sont adressés à M. Mendel. M. Dufresne annonce que la date du banquet reste provisoirement fixée au 2 mai. Il remercie notre collègue, M. Jacquemont, du don qu'il a fait à la Société d'un objectif simple 18X24 Hermagis, avec lequel on peut obtenir d'excellents portraits ; quelques épreuves obtenus avec cet objectif sont présentées aux assistants. Le Président annonce ensuite que M. Follin a été admis comme membre de la Société, puis il passe la parole à M. Finel, secrétaire-adjoint, chargé par le Comité d'exposer aux sociétaires les grandes lignes du programme d'enseignement arrêté pour l'année 1914. M. Finel confie à ses collègues qu'il compte sur leur bienveillance pour excuser l'âpreté des critiques qu'il a développées dans son récent article sur Nos Expositions. Ces critiques, il les a faites parce qu'il les a jugées indispensables pour aider les sociétaires à réagir contre de mauvaises habitudes préjudiciables au progrès et au bon renom de la Société ; parce qu'elles leur ont paru propres à préparer l'évolution que nous devons accomplir pour nous placer au premier rang des sociétés d'art photographique. M. Finel rappelle que depuis la fondation de la Société, MM. Laedlein et Dufresne, parfait éducateurs qu'administrateurs habiles ont rivalisé de zèle, d'activité et de dévouement pour diriger les efforts de leurs adeptes vers un but essentiellement artistique. Certes, leurs tentatives n'ont pas été superflues et nos expositions, encore qu'elles soient imparfaites — nous l'avons dit — révèlent néanmoins chez la plupart de nos sociétaires une connaissance de la technique photographique et une tendance sincère vers l'expression artistique. Cependant, avouons-le, que de grosses fautes commises encore, quelle incertitude dans l'application des lois de la composition et de la perspective aérienne;
parce qu'il les a jugées indispensables pour aider les sociétaires à réagir contre de mauvaises habitudes préjudiciables au progrès et au bon renom de la Société ; parce qu'elles leur ont paru propres à préparer l'évolution que nous devons accomplir pour nous placer au premier rang des sociétés d'art photographique. M. Finel rappelle que depuis la fondation de la Société, MM. Laedlein et Dufresne, parfait éducateurs qu'administrateurs habiles ont rivalisé de zèle, d'activité et de dévouement pour diriger les efforts de leurs adeptes vers un but essentiellement artistique. Certes, leurs tentatives n'ont pas été superflues et nos expositions, encore qu'elles soient imparfaites — nous l'avons dit — révèlent néanmoins chez la plupart de nos sociétaires une connaissance de la technique photographique et une tendance sincère vers l'expression artistique. Cependant, avouons-le, que de grosses fautes commises encore, quelle incertitude dans l'application des lois de la composition et de la perspective aérienne; quelle hésitation dans l'emploi des ressources infinies de la lumière, des procédés d'art et dans les tentatives d'intervention personnelle ? Il reste encore un grand pas à franchir. Notre comité l'a compris et c'est pourquoi il a décidé d'organiser au cours de l'année 1914-1915, une série de concours précédés de séances démonstratives et suivies de la critique des œuvres présentées. Le premier de ces concours comporte, comme sujet imposé, une étude de tête d'homme, de femme ou d'enfant, exécutée de trois quarts avec un éclairage normal. M. Finel fait remarquer que la plupart de nos sociétaires sont en mesure, dès à présent, de satisfaire aux conditions techniques de ce concours. Mais il fait observer d'autre part, que le but essentiel du concours est de faire ressortir le caractère artistique de l'étude proposée. Un bon portrait ne doit pas consister uniquement dans la représentation exacte des lignes d'un visage et la ressemblance, pour importante qu'elle soit, ne constitue pas la seule qualité que le photographe, comme l'artiste, doive rechercher dans l'exécution de son œuvre. Goethe a dit : « La présence de l'homme, son visage, sa physionomie, est le meilleur texte de tout ce qu'on peut dire de lui. » L'œuvre
séances démonstratives et suivies de la critique des œuvres présentées. Le premier de ces concours comporte, comme sujet imposé, une étude de tête d'homme, de femme ou d'enfant, exécutée de trois quarts avec un éclairage normal. M. Finel fait remarquer que la plupart de nos sociétaires sont en mesure, dès à présent, de satisfaire aux conditions techniques de ce concours. Mais il fait observer d'autre part, que le but essentiel du concours est de faire ressortir le caractère artistique de l'étude proposée. Un bon portrait ne doit pas consister uniquement dans la représentation exacte des lignes d'un visage et la ressemblance, pour importante qu'elle soit, ne constitue pas la seule qualité que le photographe, comme l'artiste, doive rechercher dans l'exécution de son œuvre. Goethe a dit : « La présence de l'homme, son visage, sa physionomie, est le meilleur texte de tout ce qu'on peut dire de lui. » L'œuvre photographique, si elle veut viser à l'art doit donner, outre les traits du visage, l'expression propre du personnage et de son caractère, définir son côté moral, ce qui le rend lui, sa personnalité. Comme le fait si justement remarquer Charles Blanc : « le modèle qui, en apparence, nous fait la loi, qui nous impose la singularité de ses traits, l'originalité de sa coiffure, la coupe de ses habits, sa manière d'être habituelle de la tête aux pieds, le modèle laisse encore au peintre des libertés sans nombre. Ces traits profondément personnels, que profondément il faut accuser, il y a cent moyens d'en modifier la physionomie, d'en corriger la laideur, en choisissant la face, le profil, le trois-quarts, en baissant, relevant ou retournant la tête, en adoptant une pose qui dissimule les côtés insignifiants et met en évidence les aspects favorables, en appelant à son aide la lumière et ses douceurs, l'ombre et ses mystères, le fond et ses prestiges. » Or, ce qui est vrai pour le peintre, l'est aussi pour le photographe, car les moyens dont il dispose lui permettent d'opérer toute ces transformations. Mille choses, en effet, contribuent à produire ce résultat : la détermination de l'horizon,
la loi, qui nous impose la singularité de ses traits, l'originalité de sa coiffure, la coupe de ses habits, sa manière d'être habituelle de la tête aux pieds, le modèle laisse encore au peintre des libertés sans nombre. Ces traits profondément personnels, que profondément il faut accuser, il y a cent moyens d'en modifier la physionomie, d'en corriger la laideur, en choisissant la face, le profil, le trois-quarts, en baissant, relevant ou retournant la tête, en adoptant une pose qui dissimule les côtés insignifiants et met en évidence les aspects favorables, en appelant à son aide la lumière et ses douceurs, l'ombre et ses mystères, le fond et ses prestiges. » Or, ce qui est vrai pour le peintre, l'est aussi pour le photographe, car les moyens dont il dispose lui permettent d'opérer toute ces transformations. Mille choses, en effet, contribuent à produire ce résultat : la détermination de l'horizon, le choix judicieux de l'emplacement de l'appareil, de l'attitude du modèle, de la direction du regard ; l'incidence et la nature de l'éclairage, les diverses positions du cou, de la ligne des épaules, des mains ; le choix du fond des draperies, des vêtements, toutes ces choses interviennent à leur tour et contribuent, dans des proportions variables, à donner à l'œuvre conçue et réalisée le caractère d'art sans lequel elle ne saurait offrir d'intérêt. C'est le caractère que nous devons nous efforcer d'imprimer à nos œuvres, si nous voulons justifier aux yeux de l'opinion publique la réputation de société artistique, que notre groupement se doit de conquérir. Et M. Finel termine en annonçant que la prochaine séance d'atelier, qui doit avoir lieu le 24 mai, sera consacrée à la révision des différentes règles de l'art appliquées au portrait. Elle sera complétée par une critique, tout amicale, des portraits actuellement exposés, critique qui aura lieu dans la matinée du dimanche 26 courant. M. Dufresne donne ensuite la parole à M. BROYER, qui fait défiler sur l'écran toute une série de vues prises en croisière sur l'Ain. À pied, nous visitons la source et le cours supérieur de cette belle rivière, puis
tour et contribuent, dans des proportions variables, à donner à l'œuvre conçue et réalisée le caractère d'art sans lequel elle ne saurait offrir d'intérêt. C'est le caractère que nous devons nous efforcer d'imprimer à nos œuvres, si nous voulons justifier aux yeux de l'opinion publique la réputation de société artistique, que notre groupement se doit de conquérir. Et M. Finel termine en annonçant que la prochaine séance d'atelier, qui doit avoir lieu le 24 mai, sera consacrée à la révision des différentes règles de l'art appliquées au portrait. Elle sera complétée par une critique, tout amicale, des portraits actuellement exposés, critique qui aura lieu dans la matinée du dimanche 26 courant. M. Dufresne donne ensuite la parole à M. BROYER, qui fait défiler sur l'écran toute une série de vues prises en croisière sur l'Ain. À pied, nous visitons la source et le cours supérieur de cette belle rivière, puis à Champagnole, nous montons en canoë canadien et tour à tour des paysages grandiosos ou poétiques, calmes ou fantastiques, se placent devant nos yeux. Voici la fuite de l'Ain, le Saut-de-la-Saisse, curieux au point de vue géologique, la Chartreuse de Vaucluse qui regrette ses trappistes, le Saut-Morlier où l'industrie absorbe toute l'onde de la rivière, puis la vallée s'élargit, perd de son intérêt et nous débarquons à Pont-d'Ain, point terminus du voyage, enchantés d'avoir parcouru ces régions peu connues de notre belle France. L'intérêt des projections ne le cédait en rien à leur parfaite exécution et c'est au milieu des applaudissements de l'auditoire, que la soirée s'est terminée à 11 heures. Le Secrétaire adjoint, A. FINEL. CONCOURS DE L'ANNÉE 1914-1915 16e CONCOURS. Sujet imposé : Une tête photographiée de trois quarts avec un éclairage normal. 1er PRIX : Une médaille en argent offerte par M. Finel. 17e CONCOURS. Sujet imposé : Une étude de tête à contre-jour. 1er PRIX : Une médaille en argent offerte par M. Laederlein. Pour le règlement des concours, consulter le Bulletin d'avril, page 28. — 37 A. VIS DIVERS Banquet annuel. — Dans sa séance du jeudi 13 avril, le Comité a décidé de reporter
toute l'onde de la rivière, puis la vallée s'élargit, perd de son intérêt et nous débarquons à Pont-d'Ain, point terminus du voyage, enchantés d'avoir parcouru ces régions peu connues de notre belle France. L'intérêt des projections ne le cédait en rien à leur parfaite exécution et c'est au milieu des applaudissements de l'auditoire, que la soirée s'est terminée à 11 heures. Le Secrétaire adjoint, A. FINEL. CONCOURS DE L'ANNÉE 1914-1915 16e CONCOURS. Sujet imposé : Une tête photographiée de trois quarts avec un éclairage normal. 1er PRIX : Une médaille en argent offerte par M. Finel. 17e CONCOURS. Sujet imposé : Une étude de tête à contre-jour. 1er PRIX : Une médaille en argent offerte par M. Laederlein. Pour le règlement des concours, consulter le Bulletin d'avril, page 28. — 37 A. VIS DIVERS Banquet annuel. — Dans sa séance du jeudi 13 avril, le Comité a décidé de reporter au samedi 16 mai, le banquet annuel qui devait avoir lieu le 3 mai. Une circulaire spéciale sera envoyée aux Sociétaires pour leur donner toutes indications à ce sujet. Réunion d'Atelier. — Pour inaugurer les causeries d'enseignement d'art photographique qui serviront de préface à nos concours mensuels, le Comité a décidé de faire le 24 mai une réunion d'atelier, dans laquelle M. Finel exposera les principes qui doivent guider l'amateur pour l'exécution d'un portrait artistique. Nous engageons vivement nos collègues à y assister. Exposition de Photographie du Photo-Club Vernonnais. — Cette exposition sera ouverte du 8 au 17 août 1914, dans les Salons de l'Hôtel de Ville de Vernon. Cette Exposition comprendra : 1° Section artistique ; 2° Photographies en tous genres, tous formats ; 3° Section des couleurs : 4° Positifs sur verre ; Stéréoscopie ; 5° Agrandissements ; 6° Section des débutants ; 7° Section réservée à tous les documents se rapportant à Vernon et à ses environs. (Les reproductions sont admises ; les épreuves devront être sur bromure.) Nos collègues trouveront le prospectus détaillé à notre Siège social. Adresser les demandes d'admissions à M. Valiois, secrétaire du Photo Club, 32, rue Carnot, Vernon (Eure). CONTRIBUTION A L'OBTENTION
décidé de faire le 24 mai une réunion d'atelier, dans laquelle M. Finel exposera les principes qui doivent guider l'amateur pour l'exécution d'un portrait artistique. Nous engageons vivement nos collègues à y assister. Exposition de Photographie du Photo-Club Vernonnais. — Cette exposition sera ouverte du 8 au 17 août 1914, dans les Salons de l'Hôtel de Ville de Vernon. Cette Exposition comprendra : 1° Section artistique ; 2° Photographies en tous genres, tous formats ; 3° Section des couleurs : 4° Positifs sur verre ; Stéréoscopie ; 5° Agrandissements ; 6° Section des débutants ; 7° Section réservée à tous les documents se rapportant à Vernon et à ses environs. (Les reproductions sont admises ; les épreuves devront être sur bromure.) Nos collègues trouveront le prospectus détaillé à notre Siège social. Adresser les demandes d'admissions à M. Valiois, secrétaire du Photo Club, 32, rue Carnot, Vernon (Eure). CONTRIBUTION A L'OBTENTION DES REPRODUCTIONS D'AUTOCHROMES SUR AUTOCHROMES Après avoir mentionné les divers essais qui ont été tentés en vue de reproduire une autochrome sur une autochrome, et mentionné en particulier les articles suivants, parus dans le Bulletin de la Société Française de Photographie : 1909, page 457 : Note sur un dispositif permettant de reproduire, sur autochromes, par contact, des chromotypes obtenus sur plaques autochromes, par MM. Lumière ; 1908, page 317 : Reproduction sur plaques autochromes des épreuves obtenues sur ces mêmes plaques, par M. Léon Gimpel ; 1910, page 104 : Sur l'utilisation des plaques autochromes avec les lumières artificielles pour la photographie directe et la reproduction, par M. F. Monpillard ; Bulletin de la Société Française de Photographie, 1913. 1910, page 230 : Multiplication des épreuves autochromes par contact ou à la chambre noire, par MM. F. Monpillard, l'auteur de cet intéressant article continue : Bien que l'on ait présenté à la Société quelques reproductions faites d'après des négatifs autochromes, c'est, dans tous ces articles, le tirage d'une épreuve positive en positive qui est envisagé : nous pensons qu'il est plus facile d'opérer différemment. En effet, comme le fait si justement remarqué M. Gimpel (1908 p. 318), si l'on
permettant de reproduire, sur autochromes, par contact, des chromotypes obtenus sur plaques autochromes, par MM. Lumière ; 1908, page 317 : Reproduction sur plaques autochromes des épreuves obtenues sur ces mêmes plaques, par M. Léon Gimpel ; 1910, page 104 : Sur l'utilisation des plaques autochromes avec les lumières artificielles pour la photographie directe et la reproduction, par M. F. Monpillard ; Bulletin de la Société Française de Photographie, 1913. 1910, page 230 : Multiplication des épreuves autochromes par contact ou à la chambre noire, par MM. F. Monpillard, l'auteur de cet intéressant article continue : Bien que l'on ait présenté à la Société quelques reproductions faites d'après des négatifs autochromes, c'est, dans tous ces articles, le tirage d'une épreuve positive en positive qui est envisagé : nous pensons qu'il est plus facile d'opérer différemment. En effet, comme le fait si justement remarqué M. Gimpel (1908 p. 318), si l'on cherche à reproduire une épreuve autochrome faite à la lumière du jour, en se servant de la lumière du jour et du même écran pour la reproduction, on obtient une épreuve entachée d'une dominante (presque toujours) : c'est une dominante jaune que M. Gimpel avait constatée et il avait été amené à la corriger par l'emploi d'un écran violacé. Pour expliquer la présence de cette dominante dans la reproduction de l'autochrome positive faite avec la même lumière et le même écran que l'épreuve originale, on peut admettre que toute épreuve en couleurs est plus ou moins entachée d'une dominante colorée, variable suivant l'écran et la lumière employés et assez légère, dans les bonnes épreuves, pour ne pas altérer d'une façon appréciable les valeurs relatives des couleurs du sujet. Mais lorsqu'on reproduit cette épreuve autochrome positive avec la même lumière et le même écran, la nouvelle dominante vient s'ajouter à celle de l'épreuve originale et l'accentue au point de la rendre très sensible à l'œil ; il est en effet facile de comprendre que, dans ces conditions, les dominantes, dues à la lumière et à l'écran, s'additionnent. Il en est tout autrement si, au lieu d'une épreuve originale positive, on prend
amené à la corriger par l'emploi d'un écran violacé. Pour expliquer la présence de cette dominante dans la reproduction de l'autochrome positive faite avec la même lumière et le même écran que l'épreuve originale, on peut admettre que toute épreuve en couleurs est plus ou moins entachée d'une dominante colorée, variable suivant l'écran et la lumière employés et assez légère, dans les bonnes épreuves, pour ne pas altérer d'une façon appréciable les valeurs relatives des couleurs du sujet. Mais lorsqu'on reproduit cette épreuve autochrome positive avec la même lumière et le même écran, la nouvelle dominante vient s'ajouter à celle de l'épreuve originale et l'accentue au point de la rendre très sensible à l'œil ; il est en effet facile de comprendre que, dans ces conditions, les dominantes, dues à la lumière et à l'écran, s'additionnent. Il en est tout autrement si, au lieu d'une épreuve originale positive, on prend une épreuve originale négative, c'est-à-dire celle obtenue en posant une plaque autochrome et en la fixant après le développement sans l'inverser. Alors, si l'écran et la lumière ne sont pas bien équilibrés, la dominante se manifeste sur le négatif par sa couleur complémentaire et au moment de la reproduction elle sert elle-même d'écran correcteur : dans ce cas, les dominantes du négatif et du positif se compensent et s'annulent. Il est évident qu'il est nécessaire d'employer, pour le tirage, une lumière de même nature que celle qui a fourni le négatif original. Pour vérifier l'efficacité de cette correction de la dominante par le négatif lui-même, j'ai profité de la nouvelle installation de lumière artificielle par lampes survoltées, faite dans un des ateliers de la Société. Je disposais ainsi, en effet, d'une lumière assez fixe et régulière permettant de faire d'abord le négatif d'après nature, puis de tirer ce négatif à la chambre noire en l'éclairant en transparence par la même lumière. J'ai pensé que le négatif pouvait ainsi suffire à faire la correction complète de la dominante, même en exagérant beaucoup l'intensité de cette dominante par la suppression de tout écran. L'éclairage se composait de 22 lampes donnant 25 bougies
sert elle-même d'écran correcteur : dans ce cas, les dominantes du négatif et du positif se compensent et s'annulent. Il est évident qu'il est nécessaire d'employer, pour le tirage, une lumière de même nature que celle qui a fourni le négatif original. Pour vérifier l'efficacité de cette correction de la dominante par le négatif lui-même, j'ai profité de la nouvelle installation de lumière artificielle par lampes survoltées, faite dans un des ateliers de la Société. Je disposais ainsi, en effet, d'une lumière assez fixe et régulière permettant de faire d'abord le négatif d'après nature, puis de tirer ce négatif à la chambre noire en l'éclairant en transparence par la même lumière. J'ai pensé que le négatif pouvait ainsi suffire à faire la correction complète de la dominante, même en exagérant beaucoup l'intensité de cette dominante par la suppression de tout écran. L'éclairage se composait de 22 lampes donnant 25 bougies sous 80 volts, mais ces lampes étant survoltées à 110 volts, l'éclairage était beaucoup supérieur à 8X22 = 176 bougies. J'ai placé devant l'appareil d'abord un bouquet et une série de rubans présentant divers tons des principales couleurs : la pose avec un objectif diaphragmé à F : 5, 6, sans aucun écran, a été de 60 — 39 — secondes j'ai fait ensuite une pose de portrait dans les mêmes conditions. Les images ont été développées, rinçées, fixées et lavées (sans inversion, bien entendu). J'ai donc obtenu des négatifs dont les couleurs sont les couleurs complémentaires des sujets. Cependant, en raison de l'absence d'écran, les couleurs du négatif se trouvent faussées par une teinte générale dominante qui est la complémentaire de celle qu'on aurait eue si l'on avait l'ait l'inversion pour arriver à l'image positive. Le négatif ainsi obtenu a été reproduit à la chambre noire sur autochrome et sans écran, en employant un éclairage de même nature que celui qui a fourni le négatif. Dans tous ces essais, j'ai pris un groupe de six des lampes qui avaient servi à l'obtention du négatif et j'ai interposé un verre dépoli. Avec un objectif à F : 9, pour une