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vingt ans. Pour toutes ces raisons, Henri voudrait bien devenir le mari de sa femme. C'est elle qui tient bon et lui garde la dragée haute. Elle ne cédera que si Hélène reçoit un congé formel et définitif. Henri promet et sa femme lui donne, pour le soir même, un premier rendez-vous d'amour. Mais Hélène reparaît à ce moment même et Henri, faible, ne sait pas la congédier. Sur quoi Françoise, furieuse (nous ne sommes pas fâchés de voir enfin un coup de passion éclater), quitte la maison et se réfugie chez son oncle, quelque invraisemblable qu'il soit de la voir chercher un asile dans la maison même de sa rivale. Cette crise, Moineville l'attendait. Il ne s'en émeut guère. Il prédit à Françoise la capitulation d'Hélène et d'Henri. Hélène, en effet, arrive la première, offrant des concessions, un modus vivendi. Elle ne verra plus Henri publiquement. Elle n'ira chez Françoise qu'autant que les convenances l'exigeront; Mais cette capitulation, Françoise, qui voit qu'Hélène a pleuré, ne l'accepte pas. Elle se sent préférée par son mari et Hélène doit se rendre à merci. Elle-même demande à Moineville de l'emmener en un lointain voyage. Et Françoise demeure avec son mari conquis. Telle est cette comédie, très originale, qu'il faut voir, écouter avec attention, pleine qu'elle est de détails, charmante, et qui méritait son succès. Il est entendu que l'auteur a triché au jeu mais il a gagné la partie. Les deux premiers actes, particulièrement, sont de grande valeur et la scène d'explications et de confidences entre Moineville et Françoise est un bijou. Mais le mérite de l'exécution et de l'interprétation de cette œuvre ne peut empêcher de se produire des réserves ou des objections sur le sujet, lui-même. La plus essentielle, c'est que le cas qu'on nous raconte est tellement exceptionnel, que son invraisemblance fait également trop exceptionnels les caractères des gens qui y sont mêlés. Il est, en effet, ordinaire qu'une femme (et pour les raisons mêmes qu'on nous en donne ici) marie son amant, sans renoncer à le conserver. Certains drames parisiens, ou ce n'étaient pas une tante et une
est cette comédie, très originale, qu'il faut voir, écouter avec attention, pleine qu'elle est de détails, charmante, et qui méritait son succès. Il est entendu que l'auteur a triché au jeu mais il a gagné la partie. Les deux premiers actes, particulièrement, sont de grande valeur et la scène d'explications et de confidences entre Moineville et Françoise est un bijou. Mais le mérite de l'exécution et de l'interprétation de cette œuvre ne peut empêcher de se produire des réserves ou des objections sur le sujet, lui-même. La plus essentielle, c'est que le cas qu'on nous raconte est tellement exceptionnel, que son invraisemblance fait également trop exceptionnels les caractères des gens qui y sont mêlés. Il est, en effet, ordinaire qu'une femme (et pour les raisons mêmes qu'on nous en donne ici) marie son amant, sans renoncer à le conserver. Certains drames parisiens, ou ce n'étaient pas une tante et une nièce qui étaient en jeu; mais une mère et une fille, nous ont renseignés sur ce fâcheux compromis. Mais, en. Ce cas, la maîtresse, marieuse se résigne à un partagé, étant entendu qu'elle lui gardera la bonne part. Je sais combien il est difficile de faire admettre au théâtre cette solution, si commune dans la vie, du partage, surtout s'il s'agit, en en réglant les conditions, de calmer la jalousie d'un des intéressés. Ce n'est guère que dans le secret que nous connaissons le discours qu'une femme mariée, par exemple, tient à son amant. M. de Curel a dû aller à une solution plus absolue. Mais cette solution, que Moineville, philosophe, pourrait accepter; sachant qu'elle ne sera que temporaire, qu'Hélène peut conseiller, dans l'illusion de sa passion, on ne la voit guère possible à admettre pour Françoise, qui n'est pas innocente et sait ce que la convention à laquelle elle adhère a de blessant et d'inusité pour le plus légitime des orgueils féminins. En admettant même que son amour la fasse passer sur une humiliation dont elle peut prévoir la revanche, le personnage d'Henri perd droit non seulement à toute sympathie, mais à toute estime. Il se teinte de ridicule
solution, si commune dans la vie, du partage, surtout s'il s'agit, en en réglant les conditions, de calmer la jalousie d'un des intéressés. Ce n'est guère que dans le secret que nous connaissons le discours qu'une femme mariée, par exemple, tient à son amant. M. de Curel a dû aller à une solution plus absolue. Mais cette solution, que Moineville, philosophe, pourrait accepter; sachant qu'elle ne sera que temporaire, qu'Hélène peut conseiller, dans l'illusion de sa passion, on ne la voit guère possible à admettre pour Françoise, qui n'est pas innocente et sait ce que la convention à laquelle elle adhère a de blessant et d'inusité pour le plus légitime des orgueils féminins. En admettant même que son amour la fasse passer sur une humiliation dont elle peut prévoir la revanche, le personnage d'Henri perd droit non seulement à toute sympathie, mais à toute estime. Il se teinte de ridicule et de « muflerie » et le sentiment de justice immanente qui est dans l'âme de toute foule reste insatisfait à penser qu'aucun châtiment ne l'atteindra. Ceci met dans l'œuvre je ne sais quel sentiment de gêne étonnée et cette conception, subtile à l'excès, du cœur humain nous ramène à peine vivante des premières étreintes du désespoir, elle avait erré dans Florence avec Romée, se reprenant à l'existence par la joie des chefs-d'œuvre. Fut-il l'analogie de ces impressions qui rouvrit en elle les sources de douleur, ou bien seulement l'énervement suprême de la musique, mais après un bout de temps un dédoublement net se fit en elle, et, tandis qu'une partie de son attention émue suivait la marche du drame d'amour et de larmes qui chantait sur la scène, une autre portion de son moi sensitif vivait un drame réel où l'amour et les larmes se mêlaient. C'était le réveil brusque d'une angoisse qu'elle croyait endormie au moins, si non morte, après tant d'efforts désespérés pour la vaincre. C'était le terrible sentiment du « jamais plus », la conscience que c'était fini pour elle la vie, la vraie vie, celle où l'on aime, où l'on est aimé, où la joie
peine vivante des premières étreintes du désespoir, elle avait erré dans Florence avec Romée, se reprenant à l'existence par la joie des chefs-d'œuvre. Fut-il l'analogie de ces impressions qui rouvrit en elle les sources de douleur, ou bien seulement l'énervement suprême de la musique, mais après un bout de temps un dédoublement net se fit en elle, et, tandis qu'une partie de son attention émue suivait la marche du drame d'amour et de larmes qui chantait sur la scène, une autre portion de son moi sensitif vivait un drame réel où l'amour et les larmes se mêlaient. C'était le réveil brusque d'une angoisse qu'elle croyait endormie au moins, si non morte, après tant d'efforts désespérés pour la vaincre. C'était le terrible sentiment du « jamais plus », la conscience que c'était fini pour elle la vie, la vraie vie, celle où l'on aime, où l'on est aimé, où la joie des baisers illumine la terre, où l'ivresse des étreintes fait tout oublier. Que de fois, depuis trois ans, s'était-elle meurtri le cœur en le heurtant, à ces idées, comme on s'ensanglante à le frapper aux grilles d'une prison? Que de fois elle avait senti défaillir son orgueil dans ce combat de la vie véhérente, qui était en elle, contre l'implacable volonté qui la murait dans l'étouffante obscurité de sa solitude d'âme et de chair! Parfois, à un geste d'Armand, sous l'un de ses regards, le souvenir des joies abolies revenait si violent qu'elle baissait les paupières pour que dans ses yeux il ne lut pas sa subite faiblesse. Elle ne l'aimait plus, elle avait cessé de l'aimer presque immédiatement après qu'elle avait pu apercevoir son âme dénuée néanmoins le lien de leurs chairs était si fort qu'il la troublait encore par un désir quelque chose de plus ordinaire, de plus franc, de plus brutal même et banal. Si M. de Curel me permet, une comparaison un peu singulière, je dirais que cette cuisine extra-savante et compliquée de chef émérite nous donne envie d'un de ces bons repas simples de chasseurs où un vin de pays arrose un gigot! La Figurante
de la vie véhérente, qui était en elle, contre l'implacable volonté qui la murait dans l'étouffante obscurité de sa solitude d'âme et de chair! Parfois, à un geste d'Armand, sous l'un de ses regards, le souvenir des joies abolies revenait si violent qu'elle baissait les paupières pour que dans ses yeux il ne lut pas sa subite faiblesse. Elle ne l'aimait plus, elle avait cessé de l'aimer presque immédiatement après qu'elle avait pu apercevoir son âme dénuée néanmoins le lien de leurs chairs était si fort qu'il la troublait encore par un désir quelque chose de plus ordinaire, de plus franc, de plus brutal même et banal. Si M. de Curel me permet, une comparaison un peu singulière, je dirais que cette cuisine extra-savante et compliquée de chef émérite nous donne envie d'un de ces bons repas simples de chasseurs où un vin de pays arrose un gigot! La Figurante est, d'ailleurs, admirablement montée, dans cette tradition de goût et d'élégance raffinée que madame Sarah Bernhardt a installée à la Renaissance et, de plus, la pièce est bien jouée, et ce n'est pas un mince mérite pour les acteurs, car je n'en sais pas de plus difficile à représenter. La complication de certains caractères impose de l'indécision aux acteurs. Madame Legault, qui est charmante, doit sauver par la passion ce que son personnage a de méchant car c'est une cruelle au fond. Mademoiselle Thomsen a plus de facilité à nous plaire, car, notre parti une fois pris des roueries de Françoise, qui ne sont pas d'une ingénue, oh non nous sommes avec elle. Il n'y a qu'à nommer mademoiselle M. Caron, plaisante dans le rôle épisodique de Mme Guillerand. M. Antoine est parfait dans celui de Moineville: Caractère très complexe, ce vieux savant. Il a souffert il est resté bon, et sa taquinerie, en somme, est un moyen dont il use pour assurer le bonheur de Françoise. Tout cela a été compris, analysé, traduit. Ce rôle de composition fait grand honneur à l'artiste. La tâche de M. Guitry était difficile aussi. Si on va au fond du personnage, ce brillant
complication de certains caractères impose de l'indécision aux acteurs. Madame Legault, qui est charmante, doit sauver par la passion ce que son personnage a de méchant car c'est une cruelle au fond. Mademoiselle Thomsen a plus de facilité à nous plaire, car, notre parti une fois pris des roueries de Françoise, qui ne sont pas d'une ingénue, oh non nous sommes avec elle. Il n'y a qu'à nommer mademoiselle M. Caron, plaisante dans le rôle épisodique de Mme Guillerand. M. Antoine est parfait dans celui de Moineville: Caractère très complexe, ce vieux savant. Il a souffert il est resté bon, et sa taquinerie, en somme, est un moyen dont il use pour assurer le bonheur de Françoise. Tout cela a été compris, analysé, traduit. Ce rôle de composition fait grand honneur à l'artiste. La tâche de M. Guitry était difficile aussi. Si on va au fond du personnage, ce brillant ambitieux n'est qu'un détestable faible. Il est, par moments, comique, comique à la façon de M. Dupuis dans ses rôles d'homme trop aimé, et cet homme trop aimé est comique encore quand il ne peut arriver à ouvrir la porte de la chambre de sa femme. Il a fallu au comédien du tact et de l'autorité et bien du talent pour nous faire accepter cette singulière aventure. Henry Fouquier. P.-5. Hier, la perte d'un dernier feuillet m'a fait omettre dans mon article les noms de deux interprètes des Dames des dames Tessandier et Syma. La première mérite qu'on loue sa belle tenue dans le rôle de la comtesse, dont elle a fait accepter la dureté en y mêlant la tendresse maternelle. Quant à mademoiselle Syma, on a trouvé qu'elle mettait quelque sécheresse dans son rôle d'Anna, qui voudrait l'émotion et le don des larmes, qu'on n'apprend pas. – H. F. LA SOIRÉE Tout l'intérêt de la soirée tournait autour de cette question « La Figurante, dédaignée par la Comédie-Française, déjà rejetée par le Vaudeville, méritait-elle ces infortunes? Et Mme Sarah Bernhardt a-t-elle été directrice avisée ou sœur de charité pitoyable, en la recevant à la Renaissance? M. de Curel, qui
comédien du tact et de l'autorité et bien du talent pour nous faire accepter cette singulière aventure. Henry Fouquier. P.-5. Hier, la perte d'un dernier feuillet m'a fait omettre dans mon article les noms de deux interprètes des Dames des dames Tessandier et Syma. La première mérite qu'on loue sa belle tenue dans le rôle de la comtesse, dont elle a fait accepter la dureté en y mêlant la tendresse maternelle. Quant à mademoiselle Syma, on a trouvé qu'elle mettait quelque sécheresse dans son rôle d'Anna, qui voudrait l'émotion et le don des larmes, qu'on n'apprend pas. – H. F. LA SOIRÉE Tout l'intérêt de la soirée tournait autour de cette question « La Figurante, dédaignée par la Comédie-Française, déjà rejetée par le Vaudeville, méritait-elle ces infortunes? Et Mme Sarah Bernhardt a-t-elle été directrice avisée ou sœur de charité pitoyable, en la recevant à la Renaissance? M. de Curel, qui est millionnaire, a beaucoup d'amis qui étaient venus, hier, manifester leur sympathie; aussi était-ce très amusant (si l'on veut) d'entendre, dès les premières phrases du dialogue, ces petits cris étouffés sortant comme irrésistiblement d'une ou deux baignoires « Charmant, très bien, ph ah » Je crois quand même que, pour cette fois, on évitera au Comité de lecture du Théâtre Français les qualificatifs d'insultes. Et pourtant; Mme Sarah Bernhardt sera louée d'avoir recueilli cette naufragée. C'est l'été dernier, que l'adoption s'est faite. L'auteur avait annoncé son dessein de faire imprimer sa pièce. M. Guitry, qui adore jouer la comédie moderne, avait écrit à M. de Curel qui lui apporta sa pièce. Aussitôt M. Guitry télégraphia à Sarah Bernhardt qui se trouvait à Belle-Île-en-Mer qu'il arriverait à Quiberon le lendemain muni d'un manuscrit à lire, mais que vu le temps qui pressait il ne pourrait pas faire la traversée. La vérité, c'est que Guitry abhorre le mal de mer. Sarah lui répondit il faisait beau ce jour-là !-qu'elle irait jusqu'à Quiberon. Hélas! le temps changea. [Une tempête épouvantable balayait la presqu'île, la mer était démontée. Mais Sarah n'a qu'une parole, elle prit le petit bateau qui fait le service entre Belle-Île
cette fois, on évitera au Comité de lecture du Théâtre Français les qualificatifs d'insultes. Et pourtant; Mme Sarah Bernhardt sera louée d'avoir recueilli cette naufragée. C'est l'été dernier, que l'adoption s'est faite. L'auteur avait annoncé son dessein de faire imprimer sa pièce. M. Guitry, qui adore jouer la comédie moderne, avait écrit à M. de Curel qui lui apporta sa pièce. Aussitôt M. Guitry télégraphia à Sarah Bernhardt qui se trouvait à Belle-Île-en-Mer qu'il arriverait à Quiberon le lendemain muni d'un manuscrit à lire, mais que vu le temps qui pressait il ne pourrait pas faire la traversée. La vérité, c'est que Guitry abhorre le mal de mer. Sarah lui répondit il faisait beau ce jour-là !-qu'elle irait jusqu'à Quiberon. Hélas! le temps changea. [Une tempête épouvantable balayait la presqu'île, la mer était démontée. Mais Sarah n'a qu'une parole, elle prit le petit bateau qui fait le service entre Belle-Île et le continent, et, malade comme elle ne l'avait jamais été durant ses voyages transatlantiques; elle débarqua à Quiberon. Guitry l'attendait là, frais et dispos. Pâle et défaite, remuée encore par le mal terrible, elle écouta Guitry qui, le sourire aux lèvres, le rosé aux joues, lisait comme il sait lire merveilleusement les trois actes de la Figurante. Entre chaque acte, elle se levait, allait à la fenêtre; de l'Hôtel de France, et se demandait : « Comment retournerons-nous ? » Bref, la pièce fut reçue aussitôt, prit rang pour être jouée après Amants, et la voilà. Dans un coin de la loge blanche de Guitry, c'est l'histoire qu'on me racontait hier soir. On racontait aussi qu'un journal anglais avait annoncé ces jours-ci que la Figurante nous montrerait Sarah Bernhardt sous une nouvelle face de son talent, dans un rôle de danseuse, et qu'elle danserait même un pas sur la scène! Et ça n'est pas vrai, conclut Guitry, imperturbable. C'est Guitry qui a mis la Figurante en sa simple présence, par l'intonation de sa voix. Quand elle entrait dans une pièce où il avait été et que l'odeur de ses cigares, mêlée au parfum pénétrant du Chypre dont il se
lire merveilleusement les trois actes de la Figurante. Entre chaque acte, elle se levait, allait à la fenêtre; de l'Hôtel de France, et se demandait : « Comment retournerons-nous ? » Bref, la pièce fut reçue aussitôt, prit rang pour être jouée après Amants, et la voilà. Dans un coin de la loge blanche de Guitry, c'est l'histoire qu'on me racontait hier soir. On racontait aussi qu'un journal anglais avait annoncé ces jours-ci que la Figurante nous montrerait Sarah Bernhardt sous une nouvelle face de son talent, dans un rôle de danseuse, et qu'elle danserait même un pas sur la scène! Et ça n'est pas vrai, conclut Guitry, imperturbable. C'est Guitry qui a mis la Figurante en sa simple présence, par l'intonation de sa voix. Quand elle entrait dans une pièce où il avait été et que l'odeur de ses cigares, mêlée au parfum pénétrant du Chypre dont il se servait toujours, lui arrivait, elle avait l'impression de défaillance nerveuse que jadis lui donnaient ses baisers. Combien elle s'était crispée en luttes furieuses contre de telles sensations! Quel mépris d'elle-même lui en était venu! Il lui semblait qu'elle fût morte, si de nouveau elle s'était donnée à cet homme qui lui était devenu un étranger pourtant le souvenir de lui avoir appartenu la hantait, douloureux, presque insupportable. Enfin elle avait dompté ses souffrances et s'était apaisée. Elle se croyait morte à toute émotion. Et voici que les vers du poète et la musique du compositeur ramenaient en elle les revendications désespérées, et qu'elle sentait de nouveau qu'elle ne pouvait plus vivre; comme ce jour où elle avait acheté un revolver pour se mettre une balle dans le front. Furtivement, elle regarda du côté de son mari. Epaulé à la cloison de la loge, Armand lorgnait madame Tingry, alors Roseline aussi prit sa lorgnette et regarda Frédérique, éclatante en son calme de belle déesse, semblait écouter et rêver. Le prince d'Allinges, penché sur elle, fixait sa chair somptueuse largement offerte aux yeux il n'écoutait certainement rien que ses pensées qui devaient être peu harmonisées à la délicate légende amoureuse de la
lui était devenu un étranger pourtant le souvenir de lui avoir appartenu la hantait, douloureux, presque insupportable. Enfin elle avait dompté ses souffrances et s'était apaisée. Elle se croyait morte à toute émotion. Et voici que les vers du poète et la musique du compositeur ramenaient en elle les revendications désespérées, et qu'elle sentait de nouveau qu'elle ne pouvait plus vivre; comme ce jour où elle avait acheté un revolver pour se mettre une balle dans le front. Furtivement, elle regarda du côté de son mari. Epaulé à la cloison de la loge, Armand lorgnait madame Tingry, alors Roseline aussi prit sa lorgnette et regarda Frédérique, éclatante en son calme de belle déesse, semblait écouter et rêver. Le prince d'Allinges, penché sur elle, fixait sa chair somptueuse largement offerte aux yeux il n'écoutait certainement rien que ses pensées qui devaient être peu harmonisées à la délicate légende amoureuse de la scène, à en juger par l'expression de sa physionomie. Roseline posa la lorgnette et, de nouveau, tourna les yeux vers son mari. En ce moment elle eut au cœur l'envahissement d'une totale indifférence de lui, scène, avec son goût habituel, son souci d'exactitude qu'il pousse jusqu'à la minutie. Comme le second acte se passe chez un jeune député ambitieux et titré, n'a-t-il pas voulu restituer l'appartement d'un de ses amis, député aussi, ambitieux, influent, qui habite boulevard Haussmann, au 28? Comprenez-vous, me disait-il, si c'était pour moi, je n'aimerais pas habiter un logis comme celui-là, avec des colonnes doriques contre le mur. Ça doit être ennuyeux. Mais c'est un fait, mon ami s'y plait, et le tout, n'est-ce pas, c'est d'être exact. Sarah, qui jouait hier à Philadelphie et qu'on avait tenue au courant télégraphiquement, acte par acte, du succès de la pièce à la répétition générale, avait télégraphié, de son côté, à son directeur Ulmannet à Guitry, pour leur souhaiter bonne chance et féliciter les artistes de sa part. L'aimable pensionnaire de la Renaissance, Jeanne Granier, qui se repose, provisoirement, sur ses lauriers, assistait à la représentation dans une avant-scène. Elle applaudissait la première à tous les effets et,
second acte se passe chez un jeune député ambitieux et titré, n'a-t-il pas voulu restituer l'appartement d'un de ses amis, député aussi, ambitieux, influent, qui habite boulevard Haussmann, au 28? Comprenez-vous, me disait-il, si c'était pour moi, je n'aimerais pas habiter un logis comme celui-là, avec des colonnes doriques contre le mur. Ça doit être ennuyeux. Mais c'est un fait, mon ami s'y plait, et le tout, n'est-ce pas, c'est d'être exact. Sarah, qui jouait hier à Philadelphie et qu'on avait tenue au courant télégraphiquement, acte par acte, du succès de la pièce à la répétition générale, avait télégraphié, de son côté, à son directeur Ulmannet à Guitry, pour leur souhaiter bonne chance et féliciter les artistes de sa part. L'aimable pensionnaire de la Renaissance, Jeanne Granier, qui se repose, provisoirement, sur ses lauriers, assistait à la représentation dans une avant-scène. Elle applaudissait la première à tous les effets et, le rideau tombé, elle allait féliciter ses camarades et l'auteur. Quant à toi, disait-elle à Guitry avec le sourire délicieux que Claudine avait dans Amants quand elle boudait Georges Vétheuil, tu es au-dessous de tout! Mais, comme dit Guitry Ça n'est pas vrai ! Un Monsieur de l'Orchestre. COURRIER DES THÉÂTRES THEATRES Ce soir, à 8 h. 3/4, à l'Opéra-Comique, première représentation d'Orphée, Orphée Mmes Delna Eurydice Marignan L'Amour Leclerc L'Ombre heureuse Laisné Aujourd'hui, à deux heures, au théâtre des Nouveautés, la répétition générale de la Tortue. Demain samedi, première représentation. Le service de seconde sera reçu dimanche soir. Voici les distributions de Pinto, comédie historique en cinq actes; de Népomucène Lemercier, représentée pour la première fois au Théâtre-Français; le 14 frimaire an VIII, et que l'Odéon reprend le jeudi 19 mars, avec une conférence de M. Larroumet; an VIII 1896 Pinto MM. Talma MM. Duard L'archevêque Vanhove Jahan Vasconcellos Duval Céalis Le duc Monvel Ravet Lopez Baptiste aîné Rousselà Mello Lacave Taldy Mendose Desprès Etievant Almada Damas Marsay Alvare Dupont Paumiep. Lemos Baptiste cadet Coste Fabricio Michaut Duparc Santonello Granmesnil Darras La duchesse Mme Is Vanhove Mme Verteuil La vice-reine Mars aînée Gerfaut Mme Dollard Devienne Fège Flora Mars