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à son représentant artistique, M. A. Dandelot, 83, rue d'Amsterdam. L. de Crémone UN BON APPAREIL PHOTOGRAPHIQUE doit être acheté au DUNTZ-ES 1 S, RUE scribe rMMÏurH&amp;LL ~,L aa Le plus grand choix Catalogue gratuit ,']:8.. TE?* EMISSIONS RADIOLA À midi 45. Radio-Concert par l'Orchestre tzigane Radiola. À 5 heures. Radio-Concert par l'Orchestre Radiola. Cinquième Symphonie de Beethoven Allegro, Andante con moto, Allegro. À 9 heures. Noël radieux, avec le concours de Radiola, Radiolettre et Dominus. De 10 h. 15 à 11 h. 15. Oratorio de Noël, de Saint-Saëns, pour soli, chœurs, orgue et orchestre, avec le concours de Mmes Le François, Reix, Mlle Gatineau et de M. Jugain. De minuit à 2 h. 30. Radio-Dancing par l'Orchestre spécial Radiola, avec intermèdes. Réunions, Cours et Conférences Anciens Chasseurs alpins. Amicale des Anciens Chasseurs des 27e et 67e bataillons alpins. Réunion mensuelle, le samedi 5 janvier 1924, à 21 heures, café des Oiseaux, 12, place d'Anvers, Paris (IXe). COLLIER DE PÉRILES PIERRES précieuses HANSOT FRÈRES (Négociants) 56, rue Sainte-Anne 3 Ruffet & U'ila^) acawis.m^t II 1 Chronique militaire L'aéronautique italienne C'est l'Italie qui, la première, sera entrée dans la voie tant préconisée depuis longtemps, d'une armée de l'air entièrement distincte des armées de terre ou de mer. La création d'une aéronautique royale et l'organisation subséquente d'un commandement général et d'une intendance générale de l'aéronautique royale ont marqué par décrets, les deux principales étapes de cette réalisation. L'armée nouvelle, qui comprend toutes les forces aériennes militaires du royaume et des colonies, est placée sous l'autorité absolue du commissaire pour l'aéronautique. Elle est constituée par un commandement général et par des commandements subordonnés d'escadre ou de division aérienne qui comprennent des « vols » de chasse, de bombardement, de reconnaissance, d'hydravions, un groupe de dirigeables, une école de l'aéronautique (Académie et école d'application pour les spécialistes), des dépôts et des services. Le personnel officiers est assimilé aux officiers de la guerre et de la marine; un commandant d'escadre aérienne égale un commandant de corps d'armée ou vice-amiral chef d'un département maritime et dessous, la hiérarchie se poursuit ainsi Vice-commandant d'escadre aérienne, général de
armées de terre ou de mer. La création d'une aéronautique royale et l'organisation subséquente d'un commandement général et d'une intendance générale de l'aéronautique royale ont marqué par décrets, les deux principales étapes de cette réalisation. L'armée nouvelle, qui comprend toutes les forces aériennes militaires du royaume et des colonies, est placée sous l'autorité absolue du commissaire pour l'aéronautique. Elle est constituée par un commandement général et par des commandements subordonnés d'escadre ou de division aérienne qui comprennent des « vols » de chasse, de bombardement, de reconnaissance, d'hydravions, un groupe de dirigeables, une école de l'aéronautique (Académie et école d'application pour les spécialistes), des dépôts et des services. Le personnel officiers est assimilé aux officiers de la guerre et de la marine; un commandant d'escadre aérienne égale un commandant de corps d'armée ou vice-amiral chef d'un département maritime et dessous, la hiérarchie se poursuit ainsi Vice-commandant d'escadre aérienne, général de division commandant de division aérienne, général de brigade commandant de « vol », colonel vice-commandant de « vol », lieutenant-colonel commandant de groupe, chef de bataillon commandant d'escadrille, capitaine lieutenant ou sous-lieutenant d'escadrille. L'aéronautique royale affecte et répartit ses unités entre l'armée, la marine et les colonies, d'accord avec les états-majors ou ministères respectifs. Ces derniers n'ont donc plus à intervenir dans l'organisation même des unités aériennes; ils se bornent à les utiliser dans leurs exercices ou opérations effectives. Quant aux organes principaux de la nouvelle armée, leurs attributions sont respectivement les suivantes: le commandement général s'occupe de l'emploi militaire de l'aéronautique; l'intendance générale a la haute main sur tout ce qui concerne l'aviation civile, ainsi que la satisfaction des besoins matériels appareils, terrains, etc., exprimés par les uns comme par les autres. Épilogue d'un incident Vendredi, M. Orcel, commissaire de police à Auxerre, enleva la plaque portant l'inscription de « guerre à la guerre » apposée, sans autorisation, par l'Association républicaine des anciens combattants, sur le monument aux morts de Gelevèque, plaque dont un arrêté préfectoral ordonnait l'enlèvement. Le préfet adressa à ce sujet au maire une lettre disant que l'enlèvement a été motivé, non parce que l'inscription est
états-majors ou ministères respectifs. Ces derniers n'ont donc plus à intervenir dans l'organisation même des unités aériennes; ils se bornent à les utiliser dans leurs exercices ou opérations effectives. Quant aux organes principaux de la nouvelle armée, leurs attributions sont respectivement les suivantes: le commandement général s'occupe de l'emploi militaire de l'aéronautique; l'intendance générale a la haute main sur tout ce qui concerne l'aviation civile, ainsi que la satisfaction des besoins matériels appareils, terrains, etc., exprimés par les uns comme par les autres. Épilogue d'un incident Vendredi, M. Orcel, commissaire de police à Auxerre, enleva la plaque portant l'inscription de « guerre à la guerre » apposée, sans autorisation, par l'Association républicaine des anciens combattants, sur le monument aux morts de Gelevèque, plaque dont un arrêté préfectoral ordonnait l'enlèvement. Le préfet adressa à ce sujet au maire une lettre disant que l'enlèvement a été motivé, non parce que l'inscription est séditieuse, mais parce que la forme a été violée. Le préfet a ajouté que si le conseil municipal prend une délibération régulière pour demander l'autorisation de placer l'inscription « guerre à la guerre » sur le monument, il accordera l'autorisation. Cognac Bisquit ~A.SOWPOMDÉE ~MA~ en .s.j COGNAC neuwouyvnwuaW eqelmeeeelNO, Le Public veut savoir QUE LES MOTS FINE, Eau-de-vie ou Brandy EMPLOYES SEULS NE SONT NULLEMENT SYNONYMES Du MOT COGNAC CHAMPAGNE COUVERT.Reis Le Vin plus que centenaire apprécié par les connaisseurs. AgïNIS Gbnkralx A. LUCQUIARD et E. FiEMEYER 6, Rue Lapérouse, PANTIN (Seine). R.C.E«s 131. Tél. Combat 07-34. BOURGOGNES ROUGESetBLANCS N'ACHETEZ RIEN avant d'avoir consulté la Liste de NOS BONNES MAISONS QUI PARAITRA 33B MAIN dans nos PETITES ANNONCES ET A L'AVENIR TOUS LES MARDIS LES CONCERTS l'événement de la semaine est l'apparition de M. Albert Wolff au pupitre d'un orchestre symphonique. La fondation de la Société des Grands concerts modernes dont l'opportunité en toute autre occasion eût pu être discutée en raison de l'extrême développement de notre vie musicale se trouve légitimée du fait qu'elle a permis à un jeune chef français de donner toute la mesure de son exceptionnel talent. Assurément, ce talent s'était déjà classé au théâtre. Nul
Public veut savoir QUE LES MOTS FINE, Eau-de-vie ou Brandy EMPLOYES SEULS NE SONT NULLEMENT SYNONYMES Du MOT COGNAC CHAMPAGNE COUVERT.Reis Le Vin plus que centenaire apprécié par les connaisseurs. AgïNIS Gbnkralx A. LUCQUIARD et E. FiEMEYER 6, Rue Lapérouse, PANTIN (Seine). R.C.E«s 131. Tél. Combat 07-34. BOURGOGNES ROUGESetBLANCS N'ACHETEZ RIEN avant d'avoir consulté la Liste de NOS BONNES MAISONS QUI PARAITRA 33B MAIN dans nos PETITES ANNONCES ET A L'AVENIR TOUS LES MARDIS LES CONCERTS l'événement de la semaine est l'apparition de M. Albert Wolff au pupitre d'un orchestre symphonique. La fondation de la Société des Grands concerts modernes dont l'opportunité en toute autre occasion eût pu être discutée en raison de l'extrême développement de notre vie musicale se trouve légitimée du fait qu'elle a permis à un jeune chef français de donner toute la mesure de son exceptionnel talent. Assurément, ce talent s'était déjà classé au théâtre. Nul n'en ignorait la pénétration, la véhémence, l'ampleur et aussi cette autorité particulière et cette expérience de la scène et du chant qu'un chef d'orchestre lyrique doit posséder et faute de quoi ses plus évidents mérites ne brillent pas de tout leur éclat. Mais on ignorait encore que le talent d'Albert Wolff fût aussi complet et s'accordât aussi parfaitement à l'interprétation du répertoire symphonique. L'épreuve est désormais concluante. Le chef qui a conduit avec tant de fougue et de mesure l'ouverture de Gwendoline, avec une poésie si fluide les Nocturnes de Debussy auxquels il a donné, en quelque sorte, une couleur et une émotion nouvelles, avec une intelligence aussi vive des valeurs rythmiques la Valse de Ravel, avec un sentiment si juste de leur atmosphère vivante et de leur lumière brutale les Saudades do Brazil de M. Darius Milhaud, ce chef est un maître. Il est de ceux dont nous devons nous enorgueillir. Il est de ceux qui, dans la cohorte de nos jeunes conducteurs d'orchestre, peuvent le plus justement être comparés, dans le passé, aux chefs dont nous évoquons et invoquons sans cesse le souvenir. Aux Concerts Colonne, M. Gabriel Piérëe a fait entendre en première audition un Épisode symphonique
Wolff fût aussi complet et s'accordât aussi parfaitement à l'interprétation du répertoire symphonique. L'épreuve est désormais concluante. Le chef qui a conduit avec tant de fougue et de mesure l'ouverture de Gwendoline, avec une poésie si fluide les Nocturnes de Debussy auxquels il a donné, en quelque sorte, une couleur et une émotion nouvelles, avec une intelligence aussi vive des valeurs rythmiques la Valse de Ravel, avec un sentiment si juste de leur atmosphère vivante et de leur lumière brutale les Saudades do Brazil de M. Darius Milhaud, ce chef est un maître. Il est de ceux dont nous devons nous enorgueillir. Il est de ceux qui, dans la cohorte de nos jeunes conducteurs d'orchestre, peuvent le plus justement être comparés, dans le passé, aux chefs dont nous évoquons et invoquons sans cesse le souvenir. Aux Concerts Colonne, M. Gabriel Piérëe a fait entendre en première audition un Épisode symphonique de M. Gaston Sarreau. Construction sérieuse sur le plan classique de l'ouverture; formes très apparentes, idées claires, exposition, réexposition et conjugaison terminale des thèmes, faite selon l'ordonnance rationnelle. Développements qui excèdent quelque peu la signification, la substance et les vertus génératrices des motifs atmosphère plus volontairement dramatique que proprement symphonique; orchestre en accord avec la conception de l'ouvrage, sa forme, ses tendances et l'époque où elle semble avoir été conçue. Mlle Jane Laval a traduit, avec un sentiment vocal délicieux toute la poésie incluse dans le Secret de Gabriel Fauré et dans Gracette et c'est l'Extase de Claude Debussy. Aux Concerts Lamoureux, M. Paul Paray a révélé à son public Icare de M. Trémissot. La légende antique à laquelle l'audacieux héroïsme des temps modernes a donné les apparences de la réalité, est une des plus belles qui soient. Nulle ne s'accorde mieux avec le pouvoir évocateur de la musique. Elle est toute lumière et tout sentiment. Et cependant, jusqu'ici, la musique a renoncé à ce périlleux honneur ou, si elle n'y a pas toujours renoncé, elle a du moins échoué dans cette tâche. Tous les sommets ne se laissent pas également approcher. Si dans cette ascension redoutable, M. Trémissot n'a
orchestre en accord avec la conception de l'ouvrage, sa forme, ses tendances et l'époque où elle semble avoir été conçue. Mlle Jane Laval a traduit, avec un sentiment vocal délicieux toute la poésie incluse dans le Secret de Gabriel Fauré et dans Gracette et c'est l'Extase de Claude Debussy. Aux Concerts Lamoureux, M. Paul Paray a révélé à son public Icare de M. Trémissot. La légende antique à laquelle l'audacieux héroïsme des temps modernes a donné les apparences de la réalité, est une des plus belles qui soient. Nulle ne s'accorde mieux avec le pouvoir évocateur de la musique. Elle est toute lumière et tout sentiment. Et cependant, jusqu'ici, la musique a renoncé à ce périlleux honneur ou, si elle n'y a pas toujours renoncé, elle a du moins échoué dans cette tâche. Tous les sommets ne se laissent pas également approcher. Si dans cette ascension redoutable, M. Trémissot n'a pas été pris de vertige, c'est qu'il s'est tenu à l'écart des cimes et s'est borné à peindre du moins on est en droit de le supposer le gracieux épisode des trois vierges pleurant sur la dépouille d'Icare. Et de cet épisode lui-même, il n'a pris que ce qui peut en être dit sans faire appel à la force, et à l'éclat qu'exigent dans leur ensemble et le héros et la légende. Ce petit poème, qui semble plutôt fait pour l'illustration d'une évocation plastique que pour commenter symphoniquement dans ses amples proportions la fable antique, est d'un limpide agrément. On a fait le plus grand et le plus juste succès à M. Gabriel Bouillon dans le Concerto en ré majeur de Mozart. Les accusations de plagiat ne sont point nouvelles, et Molière est un de ceux à qui ce reproche fut le plus souvent adressé. D'autres, en ce siècle, et des plus illustres, connurent le même sort. M. Albert Lantoine nous le rappelle fort spirituellement dans le Monde Nouveau. Nous butinons ici parmi le dix-septième siècle, dans ce milieu littéraire dont la moralité, trop récemment apprise, estimait fausses plutôt vénielles les appropriations que sur d'autres domaines les seigneurs se permettaient
en être dit sans faire appel à la force, et à l'éclat qu'exigent dans leur ensemble et le héros et la légende. Ce petit poème, qui semble plutôt fait pour l'illustration d'une évocation plastique que pour commenter symphoniquement dans ses amples proportions la fable antique, est d'un limpide agrément. On a fait le plus grand et le plus juste succès à M. Gabriel Bouillon dans le Concerto en ré majeur de Mozart. Les accusations de plagiat ne sont point nouvelles, et Molière est un de ceux à qui ce reproche fut le plus souvent adressé. D'autres, en ce siècle, et des plus illustres, connurent le même sort. M. Albert Lantoine nous le rappelle fort spirituellement dans le Monde Nouveau. Nous butinons ici parmi le dix-septième siècle, dans ce milieu littéraire dont la moralité, trop récemment apprise, estimait fausses plutôt vénielles les appropriations que sur d'autres domaines les seigneurs se permettaient avec une conscience sans révolte. On échangeait d'acides propos, mais, nous le répétons, la médisance ne s'ensuivait pas. M. Charles Livet, dans Précieux et Précieuses, raconte l'effervescence que suscita la géographie du Pays du Tendre. Mlle de Scudéry faisait beaucoup de voyages amoureux, mais ne les faisait qu'en imagination peut-être parce qu'elle était fort laide car son teint manquait tellement de « clarté » que son excellente amie Mme Cornuel disait (et cette vilaine pisse de Tallemant des Réaux a eu soin de saisir au vol le propos) ce que la Providence paraissait en ce que Dieu avait fait suer de l'encre à Mlle de Scudéry, qui barbouillait tant de papier. Donc (et on nous pardonnera l'aparté qui précède pour son agréable méchanceté) Mlle de Scudéry, atteinte de platonisme aigu, avait dressé la Carte du Tendre. C'était un pays dont elle s'était nommée la souveraine, sous les titres de « Sapho, reine du Tendre, princesse d'Estime, dame de Reconnaissance, Inclination et Terres adjacentes ». Et elle promenait paisiblement son âme plus blanche que sa peau et les âmes fragiles de ses amies parmi ces sites langoureux où l'Eros chéri n'avait qu'un carquois sans sagettes, quand voilà l'abbé d'Aubignac qui publie
parce qu'elle était fort laide car son teint manquait tellement de « clarté » que son excellente amie Mme Cornuel disait (et cette vilaine pisse de Tallemant des Réaux a eu soin de saisir au vol le propos) ce que la Providence paraissait en ce que Dieu avait fait suer de l'encre à Mlle de Scudéry, qui barbouillait tant de papier. Donc (et on nous pardonnera l'aparté qui précède pour son agréable méchanceté) Mlle de Scudéry, atteinte de platonisme aigu, avait dressé la Carte du Tendre. C'était un pays dont elle s'était nommée la souveraine, sous les titres de « Sapho, reine du Tendre, princesse d'Estime, dame de Reconnaissance, Inclination et Terres adjacentes ». Et elle promenait paisiblement son âme plus blanche que sa peau et les âmes fragiles de ses amies parmi ces sites langoureux où l'Eros chéri n'avait qu'un carquois sans sagettes, quand voilà l'abbé d'Aubignac qui publie la Nouvelle Histoire du temple ou Beliathan du Royaume de Coquetterie. Cet abbé quel impertinent ! C'était empiéter sur les domaines de la reine du Tendre, de la princesse d'Estime, etc. Mlle de Scudéry, qui fut d'ailleurs une ardente féministe avant la lettre, défendit son territoire contre la mainmise virile. Oui, virile à cette époque les abbés étaient des hommes et ils ne mettaient aucune hypocrisie pour le prouver aux dames ni pour l'affirmer publiquement, en de jolis vers souvent érotiques. "Si tôt qu'à son beau sein je touche, Si tôt qu'à sa toucher je baise, dit l'abbé Cottin. Hélas sur le terrain platonique, les hommes, même abbés, ne peuvent garder leurs positions, car, pour eux, ne plus pouvoir avancer équivaut à un recul. Et M. l'abbé d'Aubignac, thurifère d'Aristote, fut traité comme un pirate qui va à travers les propriétés d'autrui avec une audace éhontée. Il eut beau dire qu'il n'avait pillé personne, qu'on le devait considérer au contraire comme le Christophe Colomb des contrées merveilleuses et que c'était Sapho elle-même qui s'était approprié ses découvertes découvertes qu'il avait eu la faiblesse de faire connaître avant la publication de son ouvrage, ce qu'il croyait malaisément. Certes, à l'époque, il
Oui, virile à cette époque les abbés étaient des hommes et ils ne mettaient aucune hypocrisie pour le prouver aux dames ni pour l'affirmer publiquement, en de jolis vers souvent érotiques. "Si tôt qu'à son beau sein je touche, Si tôt qu'à sa toucher je baise, dit l'abbé Cottin. Hélas sur le terrain platonique, les hommes, même abbés, ne peuvent garder leurs positions, car, pour eux, ne plus pouvoir avancer équivaut à un recul. Et M. l'abbé d'Aubignac, thurifère d'Aristote, fut traité comme un pirate qui va à travers les propriétés d'autrui avec une audace éhontée. Il eut beau dire qu'il n'avait pillé personne, qu'on le devait considérer au contraire comme le Christophe Colomb des contrées merveilleuses et que c'était Sapho elle-même qui s'était approprié ses découvertes découvertes qu'il avait eu la faiblesse de faire connaître avant la publication de son ouvrage, ce qu'il croyait malaisément. Certes, à l'époque, il eut des partisans qui usèrent de Lalo. Le talent du jeune violoniste s'est encore accru depuis l'an dernier. Il a atteint au plein épanouissement de sa nature d'artiste et de sa maîtrise de virtuose. Il possède maintenant dans tout leur éclat un son à la fois puissant et délicat, un jeu coloré, plein de variété et de fraîcheur, un style profondément musical, de la simplicité, de l'allant et une sensibilité que modèle une intelligence très avertie. Trois des plus grands virtuoses de ce temps viennent de se produire durant la dernière semaine. Alfred Cortot a joué aux Concerts Colonne et son retour a été salué d'acclamations. Jamais il n'avait paru plus maître de son art, plus sobre ni plus éloquent aussi. Dans le Concerto de Schumann comme dans les Variations symphoniques de Franck, il n'existe plus ici entre la musique et l'exécutant cette sorte de dualité qui, parfois chez les plus grands, révèle avec éclat le virtuose, mais projette de l'ombre sur l'œuvre qu'il interprète. Il n'est plus ici qu'un visage, qu'un être, qu'une œuvre l'évocateur s'incorporant à l'objet évoqué, s'identifiant à lui et découvrant, avec le geste simple qui dévoile la statue, la beauté du chef-d'œuvre. L'art de l'interprète,
jeu coloré, plein de variété et de fraîcheur, un style profondément musical, de la simplicité, de l'allant et une sensibilité que modèle une intelligence très avertie. Trois des plus grands virtuoses de ce temps viennent de se produire durant la dernière semaine. Alfred Cortot a joué aux Concerts Colonne et son retour a été salué d'acclamations. Jamais il n'avait paru plus maître de son art, plus sobre ni plus éloquent aussi. Dans le Concerto de Schumann comme dans les Variations symphoniques de Franck, il n'existe plus ici entre la musique et l'exécutant cette sorte de dualité qui, parfois chez les plus grands, révèle avec éclat le virtuose, mais projette de l'ombre sur l'œuvre qu'il interprète. Il n'est plus ici qu'un visage, qu'un être, qu'une œuvre l'évocateur s'incorporant à l'objet évoqué, s'identifiant à lui et découvrant, avec le geste simple qui dévoile la statue, la beauté du chef-d'œuvre. L'art de l'interprète, du poète, du visionnaire ne saurait aller plus loin ni exprimer davantage. Jacques Thibaud est de la même race il n'a fait qu'une brève apparition parmi nous avant son départ en Amérique. Il a joué, sous la direction d'Albert Wolff la Symphonie espagnole de Lalo. Il y a été, comme de coutume, éblouissant, créateur de lumière et de rythme, évocateur de paysages colorés et de sentiments qui offrent toutes les nuances de la passion à la plus exquise tendresse. Enesco qu'il faut toujours compter parmi les nôtres et qui appartient, lui aussi, à cette haute lignée a donné un concert qui comportait une sorte de gageure. Qui eût pu hormis ce dévot du grand style ressusciter et donner de l'agrément, de l'intensité et du pathétique au 8e concerto en forme de scène d'opéra de Spohr, à la Ballade et Polonaise de Vieuxtemps, et quelques autres productions qui, bien que signées de noms illustres, ne sont cependant pas d'un constant intérêt musical. Il leur a conféré des vertus qu'elles ne possèdent pas par elles-mêmes. Il y a été surprenant d'autorité, de technique, touchant et sensible comme il sait l'être et tout rayonnant du plus pur sentiment musical. Robert Brussel. Chroniques documentaires
de coutume, éblouissant, créateur de lumière et de rythme, évocateur de paysages colorés et de sentiments qui offrent toutes les nuances de la passion à la plus exquise tendresse. Enesco qu'il faut toujours compter parmi les nôtres et qui appartient, lui aussi, à cette haute lignée a donné un concert qui comportait une sorte de gageure. Qui eût pu hormis ce dévot du grand style ressusciter et donner de l'agrément, de l'intensité et du pathétique au 8e concerto en forme de scène d'opéra de Spohr, à la Ballade et Polonaise de Vieuxtemps, et quelques autres productions qui, bien que signées de noms illustres, ne sont cependant pas d'un constant intérêt musical. Il leur a conféré des vertus qu'elles ne possèdent pas par elles-mêmes. Il y a été surprenant d'autorité, de technique, touchant et sensible comme il sait l'être et tout rayonnant du plus pur sentiment musical. Robert Brussel. Chroniques documentaires La T. S. F. avant César Rien de ce qui touche aux relations de l'homme avec le coin de terre où il évolue ne saurait laisser indifférents les esprits curieux. N'est-ce pas la constitution et la configuration du sol, les mystères qu'il révèle, le sortilège qu'il dégage qui prédéterminent la physiologie, la psychologie, le caractère des individus, des peuples, des races et, partant, conditionnent l'histoire ? Dans cette étude immense et complexe, où voisinent toutes les sciences, nul détail, si minime qu'il soit en apparence, n'est négligeable. Quoi de plus suggestif, par exemple, et même de plus passionnant, que cette science pourtant de second ordre des noms de localités qu'illustra Auguste Longnon, baptisée « toponomastique » ou « toponymie » ? C'est, en vérité, la vie entière de nos ancêtres, avec leurs émotions, leurs aventures, leurs besoins, leurs mœurs, leurs pratiques habituelles et leurs états d'âme, qu'évoquent ces appellations, plus ou moins déformées à force de passer de bouche en bouche. Ignorant défendirent sa cause et, de même que, de nos jours, des polémiques s'élevèrent au sujet de l'explorateur qui le premier aborda le pôle nord, on s'échauffa fort dans le bataillon des Précieux et des Précieuses pour savoir qui