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des choses merveilleuses. En toute humilité il faut que j'avoue que j'avais toujours la prétention de figurer sur la scène du monde comme une héroïne guerrière. Si vous jetiez un regard dans leur cercle domestique, vous les trouveriez rassemblées au grand salon de leur résidence de campagne, occupées d'une lecture générale; et vous ne laisseriez pas de remarquer l'impression profonde que faisait sur une de ces jeunes filles la lecture des ouvrages de quelques constellations littéraires de l'Allemagne. Bien certainement si l'on pouvait mourir d'une émotion violente, elle serait tombée raide morte à la lecture du don Carlos de Schiller; ou bien elle se serait noyée dans un torrent de larmes, emportée par des sensations délirantes. Mais en échappant à ce danger, elle a continué à lire et apprécier davantage les belles choses qui nous viennent de ce pays, que l'on peut appeler avec raison le cœur de l'Europe et aux veines fertiles duquel elle a puisé une nourriture si riche, si variée, si délicieuse et si abondante. Si vous portiez des regards plus profonds encore dans son âme, vous y verriez une lourde réalité terrestre s'étendre peu à peu dans un épais brouillard et se répandre tout autour des rêves brillants de sa jeunesse; vous y verriez un crépuscule prématuré envelopper la pèlerine, quelque grands qu'aient été ses efforts pour s'en débarrasser; vous verriez le ciel devenir obscur, comme après une chute épaisse de neige; et cette obscurité augmenter et se terminer dans une nuit d'hiver profonde et sans fin, durant laquelle elle entendait de l'Orient et de l'Occident les cris, les lamentations des animaux et des plantes, d'une nature expirante et d'une humanité réduite à l'agonie du désespoir; elle contemplait la vie, avec toute sa beauté et tout son amour, enterrée dessous des monticules de neige. Le ciel est ténébreux et vide; elle n'y voit ni œil, ni cœur; tout est mort, ou s'il reste encore quelque chose, c'est une existence que la douleur seule domine. Vous avez dû sans doute remarquer avec attention l'image significative par laquelle commencent toutes les mythologies les plus profondes. Au commencement c'est
rêves brillants de sa jeunesse; vous y verriez un crépuscule prématuré envelopper la pèlerine, quelque grands qu'aient été ses efforts pour s'en débarrasser; vous verriez le ciel devenir obscur, comme après une chute épaisse de neige; et cette obscurité augmenter et se terminer dans une nuit d'hiver profonde et sans fin, durant laquelle elle entendait de l'Orient et de l'Occident les cris, les lamentations des animaux et des plantes, d'une nature expirante et d'une humanité réduite à l'agonie du désespoir; elle contemplait la vie, avec toute sa beauté et tout son amour, enterrée dessous des monticules de neige. Le ciel est ténébreux et vide; elle n'y voit ni œil, ni cœur; tout est mort, ou s'il reste encore quelque chose, c'est une existence que la douleur seule domine. Vous avez dû sans doute remarquer avec attention l'image significative par laquelle commencent toutes les mythologies les plus profondes. Au commencement c'est un rayon de lumière, un principe lumineux et calorifique qui descend vers le chaos enveloppé dans les ténèbres; et, de ce choc entre la lumière et l'obscurité surgit d'abord un Dieu. Je crois qu'une scène pareille a eu lieu dans le cœur de tout être humain qui pense profondément; elle est bien sûrement arrivée à celle qui écrit ces lignes. Serait-vous disposé à continuer encore votre inspection, vous verriez arriver en elle un grand changement; vous verriez ses yeux, si longtemps ternis de larmes, briller d'une joie indicible, et elle-même se lever comme du tombeau. Qu'est-ce qui a occasionné ce changement? Est-elle devenue une héroïne guerrière? A-t-elle été victorieuse en beauté, en amour, en gloire? Aucunement, les illusions de sa jeunesse sont passées, sa jeunesse s'est évanouie, mais elle-même est nonobstant redevenue jeune; car dans la profondeur de son âme a surgi la liberté, sur le chaos lugubre a été prononcé et fiât lux! la lumière a pénétré à travers les ténèbres et a plané sur elle; le regard fermement fixé sur cette lumière, elle a chanté avec des larmes de joie: 0 tombeau. où est ta victoire? O mort! où est ton aiguillon? Depuis ce temps, maint tombeau s'est
est bien sûrement arrivée à celle qui écrit ces lignes. Serait-vous disposé à continuer encore votre inspection, vous verriez arriver en elle un grand changement; vous verriez ses yeux, si longtemps ternis de larmes, briller d'une joie indicible, et elle-même se lever comme du tombeau. Qu'est-ce qui a occasionné ce changement? Est-elle devenue une héroïne guerrière? A-t-elle été victorieuse en beauté, en amour, en gloire? Aucunement, les illusions de sa jeunesse sont passées, sa jeunesse s'est évanouie, mais elle-même est nonobstant redevenue jeune; car dans la profondeur de son âme a surgi la liberté, sur le chaos lugubre a été prononcé et fiât lux! la lumière a pénétré à travers les ténèbres et a plané sur elle; le regard fermement fixé sur cette lumière, elle a chanté avec des larmes de joie: 0 tombeau. où est ta victoire? O mort! où est ton aiguillon? Depuis ce temps, maint tombeau s'est ouvert pour engloutir bien des personnes qu'elle a tendrement aimées; plus d'une douleur lui a fait sentir son aiguillon, et le lui fait sentir encore; mais son cœur palpite avec l'enthousiasme et la fraîcheur de la jeunesse; car l'obscurité de la nuit a disparu pour toujours. Oui! la nuit a passé, mais non pas tous ses effets, car de même que certaines fleurs n'ouvrent leur calice que pendant les ténèbres, l'âme aussi, dans les heures nocturnes d'une grande souffrance, s'épanouit à la lumière des étoiles. Il vous serait peut-être agréable d'avoir quelques détails sur mon début dans la carrière d'auteur. Je commençai à l'âge de huit ans par une composition en vers français, adressée à la lune, et qui commençait ainsi : Ô corps céleste de la nature!.... Je continuai à écrire dans le même style sublime que je voudrais épargner même aux oreilles de mes ennemis, si j'en avais; j'écrivis sous l'impulsion d'une âme de jeune fille inquiète et brûlante; j'écrivis enfin, pour le simple plaisir d'écrire. Récemment j'ai manié la plume avec un tout autre motif, et ce motif a produit les choses que vous avez vues. À présent que j'ai atteint l'automne de la vie, je vois
passé, mais non pas tous ses effets, car de même que certaines fleurs n'ouvrent leur calice que pendant les ténèbres, l'âme aussi, dans les heures nocturnes d'une grande souffrance, s'épanouit à la lumière des étoiles. Il vous serait peut-être agréable d'avoir quelques détails sur mon début dans la carrière d'auteur. Je commençai à l'âge de huit ans par une composition en vers français, adressée à la lune, et qui commençait ainsi : Ô corps céleste de la nature!.... Je continuai à écrire dans le même style sublime que je voudrais épargner même aux oreilles de mes ennemis, si j'en avais; j'écrivis sous l'impulsion d'une âme de jeune fille inquiète et brûlante; j'écrivis enfin, pour le simple plaisir d'écrire. Récemment j'ai manié la plume avec un tout autre motif, et ce motif a produit les choses que vous avez vues. À présent que j'ai atteint l'automne de la vie, je vois autour de moi les mêmes objets qui m'entouraient dans mes jours de printemps; parmi plusieurs personnes qui me sont chères et que j'ai le bonheur de conserver encore, je puis compter une mère et une sœur bien-aimées. Les prairies qui environnent mon habitation, et dans lesquelles Gustave-Adolphe passa en revue son armée avant d'entrer en Allemagne comme libérateur, ne paraissent pas moins belles à mes yeux que dans mes jours d'enfance, mais elles me sont devenues encore plus intéressantes par la connaissance, que j'ai acquise, de leurs herbes et de leurs fleurs. Quant à mes plans pour l'avenir, je n'en ai formé qu'un seul, et c'est de compléter les travaux que je me suis imposés, et auxquels ceux que j'ai publiés doivent servir de prélude. Si je réussis dans cette entreprise je me sentirai moins indigne que je ne suis à présent de la faveur singulière que l'on m'a témoignée; et dans ce cas, je serai redevable en grande partie de mon succès à ces excellentes personnes qui ont animé et encouragé mes travaux. SCANDINAVIE. Chant de Skimir, appelé Skinfjötursaga (le Voyage de Skimir). (A suite de la lettre de Mlle Théodore Bieler.) Afin de te contraindre : Vois-tu ma
son armée avant d'entrer en Allemagne comme libérateur, ne paraissent pas moins belles à mes yeux que dans mes jours d'enfance, mais elles me sont devenues encore plus intéressantes par la connaissance, que j'ai acquise, de leurs herbes et de leurs fleurs. Quant à mes plans pour l'avenir, je n'en ai formé qu'un seul, et c'est de compléter les travaux que je me suis imposés, et auxquels ceux que j'ai publiés doivent servir de prélude. Si je réussis dans cette entreprise je me sentirai moins indigne que je ne suis à présent de la faveur singulière que l'on m'a témoignée; et dans ce cas, je serai redevable en grande partie de mon succès à ces excellentes personnes qui ont animé et encouragé mes travaux. SCANDINAVIE. Chant de Skimir, appelé Skinfjötursaga (le Voyage de Skimir). (A suite de la lettre de Mlle Théodore Bieler.) Afin de te contraindre : Vois-tu ma baguette magique? Par elle, aisément, antipathiquement, Aux jeux de tous je te rendrai. La haine, l'intolérance, Le dépit, l'impatience A l'envie donneraient Gerda! ton sein pudibond. Ô dure héroïne! Écoute le port Que je te destine, l'ire que la mort! De maint maléfice Je vais te peiner; Selon mon caprice Je veux te mener. Cadavreux et blême Ton teint deviendra: Comme Hela même On t'abhorrera. De Rimgrim informe Femme tu seras, Femme pour la forme, Par le fait non pas. Ou bien solitaire Vierge tu vivras, Dans l'antre sous terre Tu dépériras. Écoutez! Rimthurses féroces! Ases, Alfes et vous Vanir! Mes imprécations atroces Contre la fille de Gymer! Qu'Odin, des dieux chef suprême, Lui déforme les attraits! Que le fils de Njord lui-même La maudisse désormais! Sur le pic d'une montagne Qu'elle gémisse toujours, Sans compagnon, ni compagne, Qu'àigles, serpents et vautours! Qu'elle soit toujours hantée Par l'attente du plaisir, D'acutes désirs tourmentée, Qu'elle ne puisse assouvir! En proie aux alarmes En proie aux soucis, Tous les jours en larmes Sans sommeil les nuits. Qu'elle étale en somme Ses divers appas, En attendant l'homme, Qui ne viendra pas! Soif, faim dévorante, Pas ni pain ni miel! Urine puante Au lieu
Je veux te mener. Cadavreux et blême Ton teint deviendra: Comme Hela même On t'abhorrera. De Rimgrim informe Femme tu seras, Femme pour la forme, Par le fait non pas. Ou bien solitaire Vierge tu vivras, Dans l'antre sous terre Tu dépériras. Écoutez! Rimthurses féroces! Ases, Alfes et vous Vanir! Mes imprécations atroces Contre la fille de Gymer! Qu'Odin, des dieux chef suprême, Lui déforme les attraits! Que le fils de Njord lui-même La maudisse désormais! Sur le pic d'une montagne Qu'elle gémisse toujours, Sans compagnon, ni compagne, Qu'àigles, serpents et vautours! Qu'elle soit toujours hantée Par l'attente du plaisir, D'acutes désirs tourmentée, Qu'elle ne puisse assouvir! En proie aux alarmes En proie aux soucis, Tous les jours en larmes Sans sommeil les nuits. Qu'elle étale en somme Ses divers appas, En attendant l'homme, Qui ne viendra pas! Soif, faim dévorante, Pas ni pain ni miel! Urine puante Au lieu d'hydromel! Je lève la baguette Trois fois, comme signal! De Gerda sur la terre J'appelle tout ce mal! GERDA. Trêve, trêve à ces cris de rage, Qui me remplissent de frayeur! Prends, vide cette coupe, en gage Que je me rends au fier hommage (1) Arild: étym. ar (pér.) + lind (lieu), nom d'un bois. FREY. Avant d'ôter la selle au cheval, raconte! Qu'as-tu vu? Qu'as-tu dit? Qu'as-tu fait pour mon compte? Parle donc! et dis-moi sans phrase et sans détour! A-t-elle consenti d'agréer mon amour? SILVAIN. Elle a dit : Dans neuf nuits je te fais la promesse De rencontrer ton maître avec joie et tendresse; Dans le bosquet du "Bar", à la main je lui tendrai; Qu'il daigne, en attendant, souffrir ce court délai. FREY. Une nuit, c'est bien long; deux, c'est plus long encore: Mais neuf, un tel délai m'irrite et me dévore: Cet intervalle, ô dieux! me paraîtra si lourd! Ah! qu'un seul jour d'attente, un mois est bien plus court! VIE. FRYE Rien de nouveau à l'Académie royale de musique, que le retour de M. Léon Pillet, parti en Italie avec M. Dielsch, avec le désir d'y trouver un ténor, M. Pillet n'a ramené aucun
lind (lieu), nom d'un bois. FREY. Avant d'ôter la selle au cheval, raconte! Qu'as-tu vu? Qu'as-tu dit? Qu'as-tu fait pour mon compte? Parle donc! et dis-moi sans phrase et sans détour! A-t-elle consenti d'agréer mon amour? SILVAIN. Elle a dit : Dans neuf nuits je te fais la promesse De rencontrer ton maître avec joie et tendresse; Dans le bosquet du "Bar", à la main je lui tendrai; Qu'il daigne, en attendant, souffrir ce court délai. FREY. Une nuit, c'est bien long; deux, c'est plus long encore: Mais neuf, un tel délai m'irrite et me dévore: Cet intervalle, ô dieux! me paraîtra si lourd! Ah! qu'un seul jour d'attente, un mois est bien plus court! VIE. FRYE Rien de nouveau à l'Académie royale de musique, que le retour de M. Léon Pillet, parti en Italie avec M. Dielsch, avec le désir d'y trouver un ténor, M. Pillet n'a ramené aucun chanteur du pays, breveté par le climat pour cette fourniture, mais le voyage de notre directeur français n'a pas moins été très utile à son administration en lui faisant connaître de visu l'état de l'art en Italie. Aux Italiens, on a repris Aida Bolena, Salvi, très souffrant le jour de la première représentation, a pris à peu près sa revanche à la deuxième. Néanmoins malgré le talent énergique de mademoiselle Grisi, et les efforts de Fornasari, l'opéra a paru long et n'a pas produit beaucoup d'effet. Les sympathies du public paraissent acquises, pour cette saison, à l'opéra bouffe. Nous ne saurions dire avec quelle joie les dilettanti ont accueilli Lablache dans D. Pasquale et Il Barbiere. La foule a envahi la salle pour ces deux solennités comiques et a reflué jusque dans les couloirs et les corridors. Il faut dire du reste que Lablache est entouré merveilleusement dans ces deux opéras. On ne saurait dire si mademoiselle Grisi déploie plus de beauté ou d'habileté théâtrale dans D. Pasquale, que mademoiselle Périssani ne fait preuve dans Il Barbiere, d'éblouissantes qualités de cantatrice. Ronconi et Mario chantent dans les deux opéras, et pour eux chaque jour la faveur du public devient de
la première représentation, a pris à peu près sa revanche à la deuxième. Néanmoins malgré le talent énergique de mademoiselle Grisi, et les efforts de Fornasari, l'opéra a paru long et n'a pas produit beaucoup d'effet. Les sympathies du public paraissent acquises, pour cette saison, à l'opéra bouffe. Nous ne saurions dire avec quelle joie les dilettanti ont accueilli Lablache dans D. Pasquale et Il Barbiere. La foule a envahi la salle pour ces deux solennités comiques et a reflué jusque dans les couloirs et les corridors. Il faut dire du reste que Lablache est entouré merveilleusement dans ces deux opéras. On ne saurait dire si mademoiselle Grisi déploie plus de beauté ou d'habileté théâtrale dans D. Pasquale, que mademoiselle Périssani ne fait preuve dans Il Barbiere, d'éblouissantes qualités de cantatrice. Ronconi et Mario chantent dans les deux opéras, et pour eux chaque jour la faveur du public devient de la justice. On annonce Otello chanté par Lablache, Mario, Salvi, Ronconi et mademoiselle Grisi, la foule va être fixée pour longtemps au théâtre Italien par cette magnifique exécution. A l'Opéra-Comique, prospérité complète, tantôt c'est Mina, à qui la charmante mademoiselle Darcier prête sa physionomie à la fois spirituelle et naïve et qu'accompagne Moreau-Sainti, dont la diction aisée et gracieuse ferait envie à plus d'un sociétaire du Théâtre-Français, tantôt le Déserteur à qui Adolphe Adam a prêté le secours de son instrumentation, riche et élégante parure habilement adaptée, qui ne voile pas un instant l'œuvre de Monsigny, tantôt enfin la reprise de la Part du Diable, dont le succès est inépuisable, ajoutez à cela l'Esclave du Camous, petit opéra nouveau, très gracieux, et vous comprendrez que s'il y a variété de spectacle sur la scène, il doit y avoir dans la salle, tous les jours, uniformité d'affluence. Cette uniformité-là n'a rien de commun avec l'ennui. P. F. ODÉON.—André Chénier n'est pas seulement une composition simple, majestueuse, dont l'intérêt va toujours croissant jusqu'à la péripétie, c'est aussi un drame écrit avec soin et dont les vers sont dignes, en tout point des deux poètes dont M. Dallières a fait ses deux principaux
et qu'accompagne Moreau-Sainti, dont la diction aisée et gracieuse ferait envie à plus d'un sociétaire du Théâtre-Français, tantôt le Déserteur à qui Adolphe Adam a prêté le secours de son instrumentation, riche et élégante parure habilement adaptée, qui ne voile pas un instant l'œuvre de Monsigny, tantôt enfin la reprise de la Part du Diable, dont le succès est inépuisable, ajoutez à cela l'Esclave du Camous, petit opéra nouveau, très gracieux, et vous comprendrez que s'il y a variété de spectacle sur la scène, il doit y avoir dans la salle, tous les jours, uniformité d'affluence. Cette uniformité-là n'a rien de commun avec l'ennui. P. F. ODÉON.—André Chénier n'est pas seulement une composition simple, majestueuse, dont l'intérêt va toujours croissant jusqu'à la péripétie, c'est aussi un drame écrit avec soin et dont les vers sont dignes, en tout point des deux poètes dont M. Dallières a fait ses deux principaux personnages. Les trois actes se passent dans une prison; ils sont la longue agonie de l'une des dernières, mais aussi de l'une des plus nobles victimes immolées par la hache révolutionnaire. André est à la conciergerie; chaque jour le nombre de ses compagnons de captivité diminue; il n'a plus autour de lui que le général Hoche, auquel ses victoires n'ont servi qu'à le faire inscrire sur la liste des suspects, et un vieillard que le nom de Fénelon sera impuissant à sauver de l'échafaud. Une captive qu'un amour tout pur, tout céleste attache à Chénier, complète ce petit cercle d'amis, dont la voix rude des guichetiers ou du municipal vient à chaque instant suspendre les mélancoliques causeries. Cette jeune fille est le seul personnage qui ne soit pas historique; mais ce personnage était indispensable; partout où il y a des larmes à tarir, des ennuis à dissiper, une douleur à soulager, un dévouement à faire paraître, il y a aussi la place d'une femme; elle est l'image que Dieu nous a laissée sous la forme humaine pour servir d'intermédiaire entre les infirmités de la vie et la félicité inséparable de l'éternité. Cette inconnue, cette captive est une heureuse invention; félicitons-en
de lui que le général Hoche, auquel ses victoires n'ont servi qu'à le faire inscrire sur la liste des suspects, et un vieillard que le nom de Fénelon sera impuissant à sauver de l'échafaud. Une captive qu'un amour tout pur, tout céleste attache à Chénier, complète ce petit cercle d'amis, dont la voix rude des guichetiers ou du municipal vient à chaque instant suspendre les mélancoliques causeries. Cette jeune fille est le seul personnage qui ne soit pas historique; mais ce personnage était indispensable; partout où il y a des larmes à tarir, des ennuis à dissiper, une douleur à soulager, un dévouement à faire paraître, il y a aussi la place d'une femme; elle est l'image que Dieu nous a laissée sous la forme humaine pour servir d'intermédiaire entre les infirmités de la vie et la félicité inséparable de l'éternité. Cette inconnue, cette captive est une heureuse invention; félicitons-en M. d'Allières, mais n'oublions pas de le féliciter aussi du soin qu'il a pris de venger la mémoire de Joseph-Marie Chénier, d'une accusation inventée par l'esprit de parti, propagée par la médiocrité, colportée par l'envie. Cette pièce montée avec soin est parfaitement bien jouée par tous les acteurs. Bouchet dans le rôle d'André, et mademoiselle Volet dans celui de la captive, ont plus particulièrement mérité les applaudissements des spectateurs. Ils sont pour beaucoup dans un succès qui doit se maintenir encore pendant longtemps. On pouvait espérer qu'à force de faire des comédies, M. Alexandre Dumas tomberait sur une situation réellement comique, et que la travaillant avec cette habitude de la scène que personne ne lui conteste, il en ferait sortir une œuvre, sinon parfaite, du moins plus correcte que celles qui l'auraient précédé. Le Laird de Dumbicki est venu nous apprendre que cet espoir s'il n'était pas tout à fait une chimère, ne serait une réalité que plus tard. À plus tard donc, car sans entrer dans une analyse qui pourrait effaroucher les oreilles de nos lectrices, et peut-être même celles plus aguerries de nos lecteurs, nous dirons, que cette dernière pièce de M. Dumas, vaut beaucoup moins, même que
le rôle d'André, et mademoiselle Volet dans celui de la captive, ont plus particulièrement mérité les applaudissements des spectateurs. Ils sont pour beaucoup dans un succès qui doit se maintenir encore pendant longtemps. On pouvait espérer qu'à force de faire des comédies, M. Alexandre Dumas tomberait sur une situation réellement comique, et que la travaillant avec cette habitude de la scène que personne ne lui conteste, il en ferait sortir une œuvre, sinon parfaite, du moins plus correcte que celles qui l'auraient précédé. Le Laird de Dumbicki est venu nous apprendre que cet espoir s'il n'était pas tout à fait une chimère, ne serait une réalité que plus tard. À plus tard donc, car sans entrer dans une analyse qui pourrait effaroucher les oreilles de nos lectrices, et peut-être même celles plus aguerries de nos lecteurs, nous dirons, que cette dernière pièce de M. Dumas, vaut beaucoup moins, même que les Demoiselles de Saint-Cyr. Dès la première représentation, et malgré les efforts des acteurs, et malgré ceux moins honorables d'une partie du parterre, le sort de cette pièce a été fixé irrévocablement. Repose en paix noble laird, et toi aussi faible et voluptueux Charles Ier, autour de qui toutes ces maîtresses et tous ces complaisants que Voltaire a flétri du titre d'omicides du prince, semblent groupés à dessein pour justifier la révolution qui, pour la seconde fois, chassa de l'autorité la famille des Stuarts. Le Laird de Dumbicki, ne sera pas toutefois sans quelque utilité pour le second Théâtre-Français, il fera comprendre à l'administration, qui jusqu'ici a fait preuve d'une grande habileté, que ce n'est jamais sur l'étiquette du sac qu'on doit juger un ouvrage et que pour arriver à une prospérité réelle, il faut savoir se défier de certains succès. Il en est, comme tout le monde le sait, auxquels ne pourrait suffire la subvention la plus copieuse. Marie Tudor, de M. Victor Hugo, a été reprise avec mademoiselle Georges, madame Dorval et Bouchet. L'inauguration du monument de Molière, et le jour de la naissance de ce grand homme, ont été dignement célébrés sur le théâtre de la rive