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soldat du régiment du marquis et voué au service des amours de son colonel! Il a bientôt fait d'emprunter à Manon la bourse du chevalier, et de laisser l'amphytrion en gage pour le prix du dîner. Insulté et arrêté, l'infurié s'enfuit, ne voit rien de mieux à faire pour payer sa dépense et éviter d'aller en prison, que de s'enrôler dans le régiment de son rival, moyennant une dizaine de louis, pendant que Manon, avec une chanson, en récolte dans sa quête plus de cinquante. À peine engagé, le nouveau soldat est emmené de force à sa caserne, et contraint de laisser son amie exposée aux pièges et aux entreprises du marquis. Comme soldat, c'est une triste empreinte qu'a faite là le colonel d'Hérigny dans la personne du chevalier. En quelques heures, le jeune drôle s'est fait condamner aux arrêts, a levé la main sur son caporal et s'est mis dans le cas d'être fusillé. Manon sait que le marquis est bon prince ; elle va chez lui demander la grâce du coupable. Cette grâce, on la lui accordera, à la condition que la jeune fille voudra bien devenir propriétaire du pavillon dans lequel on la reçoit, et consentir à souper, en tout bien tout honneur, avec le brillant d'Hérigny, après le bal qu'il donne dans une autre partie de son hôtel. Comment refuser des offres si séduisantes et pourtant si honnêtes? Le chevalier, qui arrive tout à coup par la fenêtre, n'est pas, dans le premier moment, complètement de cet avis : il trouverait la conduite de sa maîtresse un peu légère, s'il ne mourait pas d'inanition, et si la vue du souper qu'on fait servir ne venait pas aussitôt le calmer. D'ailleurs, ce qui lui prouve que Manon est très libre et très réellement chez elle, c'est que, pour être sûre de rester seule avec Desgrieux, elle vient de mettre le verrou à toutes les portes; Mais quel est le pavillon galant du dix-huitième siècle qui ne possède pas son entrée secrète ? Par cette porte masquée entre le marquis, qui n'est point fort agréablement surpris en trouvant
souper, en tout bien tout honneur, avec le brillant d'Hérigny, après le bal qu'il donne dans une autre partie de son hôtel. Comment refuser des offres si séduisantes et pourtant si honnêtes? Le chevalier, qui arrive tout à coup par la fenêtre, n'est pas, dans le premier moment, complètement de cet avis : il trouverait la conduite de sa maîtresse un peu légère, s'il ne mourait pas d'inanition, et si la vue du souper qu'on fait servir ne venait pas aussitôt le calmer. D'ailleurs, ce qui lui prouve que Manon est très libre et très réellement chez elle, c'est que, pour être sûre de rester seule avec Desgrieux, elle vient de mettre le verrou à toutes les portes; Mais quel est le pavillon galant du dix-huitième siècle qui ne possède pas son entrée secrète ? Par cette porte masquée entre le marquis, qui n'est point fort agréablement surpris en trouvant son soldat en tête-à-tête avec le souper et la charmante grisette qu'il se réservait pour son retour de bal. Le marquis menace, le chevalier demande raison; le marquis appelle ses gens pour faire jeter l'insolent par la fenêtre ; le chevalier se saisit d'une épée, et, malgré les efforts des assistants accourus aux cris de Manon, un combat s'engage, combat dans lequel le marquis est blessé. La justice intervient, et pendant qu'on arrête le meurtrier et celle qu'on prend pour sa complice, le colonel déchire l'enrôlement de Desgrieux, et le cousin Lescaut met dans sa poche les diamants qu'il trouve à portée de sa main. Le troisième acte nous conduit à la Louisiane, où nous retrouvons Marguerite, la sage ouvrière, en train de se marier avec un jeune colon français. On amène un convoi de femmes déportées, parmi lesquelles est Manon, qu'on a condamnée pour le vol des diamants. Elle est suivie de Desgrieux, qui achète à prix d'or du gardien des déportées la faveur de parler quelques minutes à sa maîtresse. Ces quelques minutes et l'intelligence de la dévouée Marguerite suffisent pour préparer une évasion. Le gardien est enfermé dans la cave, et pendant qu'il cherche une issue, Manon
assistants accourus aux cris de Manon, un combat s'engage, combat dans lequel le marquis est blessé. La justice intervient, et pendant qu'on arrête le meurtrier et celle qu'on prend pour sa complice, le colonel déchire l'enrôlement de Desgrieux, et le cousin Lescaut met dans sa poche les diamants qu'il trouve à portée de sa main. Le troisième acte nous conduit à la Louisiane, où nous retrouvons Marguerite, la sage ouvrière, en train de se marier avec un jeune colon français. On amène un convoi de femmes déportées, parmi lesquelles est Manon, qu'on a condamnée pour le vol des diamants. Elle est suivie de Desgrieux, qui achète à prix d'or du gardien des déportées la faveur de parler quelques minutes à sa maîtresse. Ces quelques minutes et l'intelligence de la dévouée Marguerite suffisent pour préparer une évasion. Le gardien est enfermé dans la cave, et pendant qu'il cherche une issue, Manon quitte la robe de bure des condamnées et s'enveloppe dans le voile de mariée de Marguerite; à la faveur de ce déguisement improvisé, elle fuit avec Desgrieux vers le désert, au-delà duquel les deux amants trouveront une terre de liberté. Hélas! ils n'auront point le temps de l'atteindre, cette terre de liberté. Égarés parmi les rochers, sur ces landes dénudées, en proie à la fatigue, à la faim, à la soif, les fugitifs vont cherchant autour d'eux à l'horizon une oasis quelconque. Manon est à bout de forces; son courage lui-même va bientôt la trahir. En vain veut-elle sourire; le sourire expire sur ses lèvres desséchées par une soif ardente, et plus rien, plus rien; la gourde d'eau est tarie, tout espérance est perdue; la jeune fille sent la mort approcher. Desgrieux voit aussi que tout est fini pour celle qu'il aime; il veut, avant le suprême instant, donner son nom et sa main à l'amie qui possède si bien toute son âme; dans une prière ardente tous deux prennent le ciel à témoin de la sincérité de leur mutuelle affection; après quoi la pauvre victime se débat un instant et rend le dernier soupir en murmurant le nom du
de liberté. Égarés parmi les rochers, sur ces landes dénudées, en proie à la fatigue, à la faim, à la soif, les fugitifs vont cherchant autour d'eux à l'horizon une oasis quelconque. Manon est à bout de forces; son courage lui-même va bientôt la trahir. En vain veut-elle sourire; le sourire expire sur ses lèvres desséchées par une soif ardente, et plus rien, plus rien; la gourde d'eau est tarie, tout espérance est perdue; la jeune fille sent la mort approcher. Desgrieux voit aussi que tout est fini pour celle qu'il aime; il veut, avant le suprême instant, donner son nom et sa main à l'amie qui possède si bien toute son âme; dans une prière ardente tous deux prennent le ciel à témoin de la sincérité de leur mutuelle affection; après quoi la pauvre victime se débat un instant et rend le dernier soupir en murmurant le nom du chevalier bien aimé. Telle est la pièce, dans laquelle il y a de l'intérêt, des situations pathétiques, et même, comme on vient d'en pouvoir juger, quelque originalité et une certaine élévation poétique. Ce livret a inspiré à M. Auber une partition pleine de variété, de charme et de fraîcheur, où la passion et la grâce se succèdent de la façon la plus naturelle et la plus heureuse. Faut-il citer, au premier acte, les jolis couplets de Manon, l'air du marquis, la Bourbonnaise, si piquante, chantée à la guinguette, les airs de danse et le final? Au second acte, un air de basse, deux duos ravissants et un final parfaitement en situation? Quant au troisième acte, il nous paraît, autant qu'on en peut juger à une première audition, devoir être classé parmi les œuvres les plus remarquables de l'auteur de la Muette. La chanson du petit Indien a une couleur très originale, la romance du jeune marié est d'un sentiment exquis, et le quatuor de la fuite a toutes les qualités d'un morceau de premier ordre. Enfin la symphonie instrumentale qui commence le cinquième tableau prépare merveilleusement la situation pathétique du dénouement, qui se développe par des mélodies d'un style sévère
la passion et la grâce se succèdent de la façon la plus naturelle et la plus heureuse. Faut-il citer, au premier acte, les jolis couplets de Manon, l'air du marquis, la Bourbonnaise, si piquante, chantée à la guinguette, les airs de danse et le final? Au second acte, un air de basse, deux duos ravissants et un final parfaitement en situation? Quant au troisième acte, il nous paraît, autant qu'on en peut juger à une première audition, devoir être classé parmi les œuvres les plus remarquables de l'auteur de la Muette. La chanson du petit Indien a une couleur très originale, la romance du jeune marié est d'un sentiment exquis, et le quatuor de la fuite a toutes les qualités d'un morceau de premier ordre. Enfin la symphonie instrumentale qui commence le cinquième tableau prépare merveilleusement la situation pathétique du dénouement, qui se développe par des mélodies d'un style sévère et d'une merveilleuse puissance dans le grand duo final. Madame Marie Cabel, qui débutait au théâtre de l'Opéra-Comique dans le rôle de Manon Lescaut, s'est montrée digne des succès qu'elle a obtenus au Théâtre-Lyrique. Malgré l'émotion qui semblait la paralyser pendant le premier acte, elle a dit avec beaucoup d'effet ses couplets et la spirituelle Bourbonnaise. En général, elle rend assez convenablement la physionomie du rôle, quoique les parties dramatiques soient souvent en dehors de ses moyens. — C'est pour M. Faure, le chanteur distingué, le comédien soigneux, qu'a été le grand succès de la soirée: Le rôle du marquis le classe définitivement parmi les virtuoses de premier ordre. Doué d'une voix de basse sonore et encharmante qu'il conduit avec infiniment d'habileté, il est appelé à fournir une magnifique carrière d'artiste. — M. Puget a quelques-unes des qualités de Desgrieux, de l'âme, de la passion, de la jeunesse; malheureusement sa voix, très sonore sur quelques hauteurs, ne rend pas toujours les effets que l'artiste lui demande. Il dit pourtant avec beaucoup de talent le duo du troisième acte. — Rien n'égale la grâce, la gentillesse de mademoiselle Lemercier dans son joli rôle de Marguerite, qu'elle joue en comédienne excellente et
ses couplets et la spirituelle Bourbonnaise. En général, elle rend assez convenablement la physionomie du rôle, quoique les parties dramatiques soient souvent en dehors de ses moyens. — C'est pour M. Faure, le chanteur distingué, le comédien soigneux, qu'a été le grand succès de la soirée: Le rôle du marquis le classe définitivement parmi les virtuoses de premier ordre. Doué d'une voix de basse sonore et encharmante qu'il conduit avec infiniment d'habileté, il est appelé à fournir une magnifique carrière d'artiste. — M. Puget a quelques-unes des qualités de Desgrieux, de l'âme, de la passion, de la jeunesse; malheureusement sa voix, très sonore sur quelques hauteurs, ne rend pas toujours les effets que l'artiste lui demande. Il dit pourtant avec beaucoup de talent le duo du troisième acte. — Rien n'égale la grâce, la gentillesse de mademoiselle Lemercier dans son joli rôle de Marguerite, qu'elle joue en comédienne excellente et chante en artiste consommée. — M. Jourdan sait tirer un bon parti du petit rôle du marié, qui ne paraît qu'au troisième acte. — Enfin, Beckers et mademoiselle Bellia complètent convenablement l'ensemble de l'exécution. La mise en scène est un chef-d'œuvre de soin et de bon goût. Au THÉÂTRE-ITALIEN, l'Assedio di Firenze, de M. Bottesini, n'est pas précisément destiné à conserver longtemps une place au milieu des chefs-d'œuvre qui composent le répertoire. Ce n'est pas que la mélodie, le rythme et le savoir manquent dans la partition du chef d'orchestre distingué qui dirige la partie instrumentale à la salle Ventadour; mais l'originalité et le style sont absents, et les dilettanti, habitués à Rossini, à Mozart, à Bellini, ont le droit de se montrer difficiles. Les artistes, MM. Mario, Graziani, Angelini, madame Penco, se font applaudir dans le nouvel opéra; mais leur talent ne peut suffire à lui assurer de longues destinées. Le THÉÂTRE-FRANÇAIS vient de perdre une de ses artistes les plus éminentes, Mme Allan-Despréaux, qui, après quelques années tant de créations hors ligne. On remplacera difficilement ce talent distingué, vrai et tout à fait moderne, qui a eu, sa part de tant de succès. —Madame Sidonie, se voyant pour
di Firenze, de M. Bottesini, n'est pas précisément destiné à conserver longtemps une place au milieu des chefs-d'œuvre qui composent le répertoire. Ce n'est pas que la mélodie, le rythme et le savoir manquent dans la partition du chef d'orchestre distingué qui dirige la partie instrumentale à la salle Ventadour; mais l'originalité et le style sont absents, et les dilettanti, habitués à Rossini, à Mozart, à Bellini, ont le droit de se montrer difficiles. Les artistes, MM. Mario, Graziani, Angelini, madame Penco, se font applaudir dans le nouvel opéra; mais leur talent ne peut suffire à lui assurer de longues destinées. Le THÉÂTRE-FRANÇAIS vient de perdre une de ses artistes les plus éminentes, Mme Allan-Despréaux, qui, après quelques années tant de créations hors ligne. On remplacera difficilement ce talent distingué, vrai et tout à fait moderne, qui a eu, sa part de tant de succès. —Madame Sidonie, se voyant pour le moment dans l'impossibilité de confier à une autre comédienne le rôle dont madame Allan était chargée dans son grand ouvrage en cinq actes, vient, dit-on, de le retirer. Au THÉÂTRE-LYRIQUE, nous avons à signaler un changement de direction; M. Carvalho, le mari de l'éxquise cantatrice dont nous avons annoncé l'engagement, succède à M. Pellegrin. Sa direction a été inaugurée par l'opéra nouveau de M. Chabison, la Fiancée, ouvrage dans lequel madame Carvalho doit créer le principal rôle. Le VAUDEVILLE, obligé de réduire en un acte la pièce de MM. Anjubert Bourgeois et Théodore Barrière, annoncée sous le titre de Violettes et Camélias et d'en faire les Infidèles, a néanmoins obtenu un joli succès avec ce qui est resté de cette agréable comédie. Un mari sur le retour qui essaie de. supplanter un petit cousin de sa femme dans le cœur d'une certaine Léona, et se voir un instant menacé dans sa tranquillité conjugale par ce même petit cousin, telle est à peu près la donnée de cet acte, bien conduit, plein de détails, amusants, et très remarquablement joué par MM. Lafont, Lagrange et mademoiselle Brassine. Madame Lovelace, comédie en trois actes, de M. Lambert Thierry, ne manque ni d'action
l'engagement, succède à M. Pellegrin. Sa direction a été inaugurée par l'opéra nouveau de M. Chabison, la Fiancée, ouvrage dans lequel madame Carvalho doit créer le principal rôle. Le VAUDEVILLE, obligé de réduire en un acte la pièce de MM. Anjubert Bourgeois et Théodore Barrière, annoncée sous le titre de Violettes et Camélias et d'en faire les Infidèles, a néanmoins obtenu un joli succès avec ce qui est resté de cette agréable comédie. Un mari sur le retour qui essaie de. supplanter un petit cousin de sa femme dans le cœur d'une certaine Léona, et se voir un instant menacé dans sa tranquillité conjugale par ce même petit cousin, telle est à peu près la donnée de cet acte, bien conduit, plein de détails, amusants, et très remarquablement joué par MM. Lafont, Lagrange et mademoiselle Brassine. Madame Lovelace, comédie en trois actes, de M. Lambert Thierry, ne manque ni d'action dramatique, ni d'intérêt ; mais l'idée de l'auteur ne se déduit pas assez clairement. On s'attend à un caractère, à un type, et l'on ne trouve qu'une silhouette à peine esquissée. — Madame de Brionne, étant jeune fille, a aimé l'homme qu'elle paraissait destinée à épouser. Ruinée par un incendie, elle a vu le futur disparaître après la perte de sa dot. Cette déception lui a inspiré une aversion profonde pour le genre masculin tout entier. Si elle s'est mariée à un vieillard, c'est uniquement pour devenir veuve promptement et pour être librement exercer ses coquetteries et ses vengeances sur tous les hommes ; ce qui lui a valu le surnom de madame Lovelace. Or, un jour elle a rencontré un adolescent plein de passion vraie, de dévouement sincère, et elle s'est moquée impitoyablement de M. Raymond de Bussières qui menaçait de se tuer. Raymond a tenu parole, et s'est frappé avec un petit poignard dont elle lui avait fait cadeau. Le frère de Raymond, témoin de ce suicide, se charge de sa vengeance. Il porte à madame de Brionne un défi de se faire aimer de lui. Le défi accepté, il s'est présenté chez elle, et peu à peu
elle a vu le futur disparaître après la perte de sa dot. Cette déception lui a inspiré une aversion profonde pour le genre masculin tout entier. Si elle s'est mariée à un vieillard, c'est uniquement pour devenir veuve promptement et pour être librement exercer ses coquetteries et ses vengeances sur tous les hommes ; ce qui lui a valu le surnom de madame Lovelace. Or, un jour elle a rencontré un adolescent plein de passion vraie, de dévouement sincère, et elle s'est moquée impitoyablement de M. Raymond de Bussières qui menaçait de se tuer. Raymond a tenu parole, et s'est frappé avec un petit poignard dont elle lui avait fait cadeau. Le frère de Raymond, témoin de ce suicide, se charge de sa vengeance. Il porte à madame de Brionne un défi de se faire aimer de lui. Le défi accepté, il s'est présenté chez elle, et peu à peu il a su donner beau jeu à la coquetterie de la jeune femme, qui s'est laissée prendre elle-même à son propre piège. C'est au milieu d'un bal, au moment où madame de Brionne vient de sentir battre son cœur pour la première fois, que Georges de Bussières, qu'il fait connaître sous son véritable nom, et lui montre le portrait et le poignard ensanglanté que son frère lui a légué avec sa vengeance. — Cet événement a troublé la raison de Diana de Brionne, et elle est depuis quelques mois en proie à un délire presque perpétuel; à peine a-t-elle quelques instants de lucidité, tous les soirs à l'heure où a eu lieu la fatale catastrophe. C'est cette heure que choisit le docteur Stephens, ami et médecin de la jeune femme, pour la mettre en présence de Georges, qui arrive de voyage. Le vengeur de Raymond ne peut résister à tant de tendresse, et il consent à pardonner à madame Lovelace, désormais bien corrigée. La pièce est jouée avec beaucoup d'ensemble, et un excellent ton de comédie par MM. Félix, Delannoy et Lagrange. Madame Doche porte trois toilettes d'une merveilleuse élégance. Aux VARIÉTÉS, Madame Roger Bontemps, vaudeville de MM. Clairville et
sous son véritable nom, et lui montre le portrait et le poignard ensanglanté que son frère lui a légué avec sa vengeance. — Cet événement a troublé la raison de Diana de Brionne, et elle est depuis quelques mois en proie à un délire presque perpétuel; à peine a-t-elle quelques instants de lucidité, tous les soirs à l'heure où a eu lieu la fatale catastrophe. C'est cette heure que choisit le docteur Stephens, ami et médecin de la jeune femme, pour la mettre en présence de Georges, qui arrive de voyage. Le vengeur de Raymond ne peut résister à tant de tendresse, et il consent à pardonner à madame Lovelace, désormais bien corrigée. La pièce est jouée avec beaucoup d'ensemble, et un excellent ton de comédie par MM. Félix, Delannoy et Lagrange. Madame Doche porte trois toilettes d'une merveilleuse élégance. Aux VARIÉTÉS, Madame Roger Bontemps, vaudeville de MM. Clairville et A. de Jallais, s'est révélé sous les traits de mademoiselle Scriwaneck, qui prête toute sa bonne humeur à la joyeuse cabaretière. Retrouver un mari qu'elle croit mort, et qui s'est enfui de la Bastille, écouter trois amoureux à moyen de trois transformations de caractère, et reprendre pour longtemps le cours de ses chansons et de ses gaîtés, c'est pour elle l'affaire de quelques scènes et d'une douzaine de couplets. Le PALAIS-ROYAL s'est mis en frais de deux pièces pour M. Ravel : 1° Monsieur de Saint-Cadenas, vaudeville de MM. Marc Michel et Labiche, qui met en scène une action et un caractère assez comiques, mais trop sérieusement développés ; le titre vous dit tout : M. de Saint-Cadenas, c'est la défiance toujours armée de précautions et de serrures de sûreté ; aussi, à force de clefs et de suspicions, M. de Saint-Euvert est-il sur le point de se faire voler et de manquer un bon mariage. Profitera-t-il de la leçon ? — 2° Les Toccates de Borromée, fantaisie sans prétentions de M. Brunsvick, qui nous montre un domestique épris de la jeune femme de son maître, auquel il joue toutes sortes de tours pour l'éloigner de celle qu'il vient d'épouser.
de ses chansons et de ses gaîtés, c'est pour elle l'affaire de quelques scènes et d'une douzaine de couplets. Le PALAIS-ROYAL s'est mis en frais de deux pièces pour M. Ravel : 1° Monsieur de Saint-Cadenas, vaudeville de MM. Marc Michel et Labiche, qui met en scène une action et un caractère assez comiques, mais trop sérieusement développés ; le titre vous dit tout : M. de Saint-Cadenas, c'est la défiance toujours armée de précautions et de serrures de sûreté ; aussi, à force de clefs et de suspicions, M. de Saint-Euvert est-il sur le point de se faire voler et de manquer un bon mariage. Profitera-t-il de la leçon ? — 2° Les Toccates de Borromée, fantaisie sans prétentions de M. Brunsvick, qui nous montre un domestique épris de la jeune femme de son maître, auquel il joue toutes sortes de tours pour l'éloigner de celle qu'il vient d'épouser. Le mari-Grassot et madame Thierret tiennent bravement tête à Borromée, représenté par M. Ravel. À L'AMBIGU, L'Espion du grand Monde, de MM. de Saint-Georges et Théodore Anne, est un drame bien fait, habilement conçu, semé de scènes pathétiques et de situations intéressantes, et écrit avec le plus grand soin. L'ensemble de l'exécution est assez convenable ; toutefois on peut signaler parmi les artistes mademoiselle Suzanne Lagier, qui devient une véritable comédienne. Le théâtre des DÉLASSES-COMIQUES va revoir sa salle toute rénovée de dorures, et toute fière d'un ameublement et d'une distribution, dignes des théâtres les plus élégants de Paris, en donnant une reprise abusante et mis en scène avec un grand luxe, faites voir ce que vous allez voir, dit le metteur en scène, et vous verrez en effet de jolis tableaux, de jolis visages, le pierrot Charles Deburau, digne héritier d'un grand nom. Allez-y voir ! JULIEN LEMER, BEAUX-ARTS. Nous avons remarqué au palais de l'Exposition universelle de très beaux instruments de musique de M. Kriegelstein, l'habile facteur de S. M. l'Empereur (53, rue Laffitte), et surtout de magnifiques pianos. Nous les signalons, car nous les avons trouvés parfaits de bon goût et de riche simplicité, si l'on peut