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directeur d'un théâtre de Broadway. Trois poètes américains ont pris la route de New-York à San-Francisco. Comme au temps des trouvères, c'est à pied que ces amants de la Muse s'en vont vers les bords du Pacifique. En chemin, pour gagner leur nourriture, ils réciteront leurs propres poèmes et vendront les œuvres brochées du chef de la troupe. Il n'est pas de meilleure réclame que celle qui l'on fait pour sa propre marchandise; ces trois inconnus, dans quelques mois, seront connus à travers les Etats-Unis. Une demande de mise en faillite a été présentée à la cour suprême contre Oscar Hammerstein, pour refus de paiement d'une somme de 47. 000 francs qu'il reste devoir à un entrepreneur. Haecknerstein répond que l'entrepreneur récalcitrant a été payé de ses fournitures de matériaux pour le Gran American Opéra House, alors que l'entrepreneur prétend recevoir le montant total de son adjudication. La cour décidera. Cela n'empêchera pas l'ex-directeur du Manhattan Opera House d'ouvrir les portes de son nouveau théâtre dans la deuxième quinzaine de juillet. Victor Hébert, le compositeur américain, travaille actuellement à une opérette intitulée The Debutante, qui passera dans le courant de la prochaine saison. A. E. P. 14e Semaine Littéraire PAR G. DE PAWLOWSKI Le, pendu compte, dans ce feuilletton hebdomadaire : toute œuvre nouvelle non théâtrale, présentée au Manuscrit, envoyée à la rédaction. (Aveu indiqué à toute demande de renseignements étant les bibliophiles.) BLAISE GERARD DE NERVAL, un volume, Haeckner et Compagnie, éditeurs. Un très beau livre sur Gérard de Nerval, avec une conscience rare sans aucun souci de nous mener avec une impartialité et un soin de ce gros volume bien illustré de bibliothèque de toute époque. C'est la première chose qui puisse touter lorsqu'il s'agit de docu1 sur Gérard de Nerval, c'est la manière dont il mourut. Gérard de Nerval s'est-il pendu volontairement? ou a-t-il été assassiné dans l'immondice cul-de-sac de la Vieille-Lanterne? Dis-lui donc. Suite : l'auteur de ce livre, C. impartialité d'écrivain, nous tient en même doute où déjà. Ajoutez à cela que des documents très complets nous donnent les détails des principaux amis de Nerval
G. DE PAWLOWSKI Le, pendu compte, dans ce feuilletton hebdomadaire : toute œuvre nouvelle non théâtrale, présentée au Manuscrit, envoyée à la rédaction. (Aveu indiqué à toute demande de renseignements étant les bibliophiles.) BLAISE GERARD DE NERVAL, un volume, Haeckner et Compagnie, éditeurs. Un très beau livre sur Gérard de Nerval, avec une conscience rare sans aucun souci de nous mener avec une impartialité et un soin de ce gros volume bien illustré de bibliothèque de toute époque. C'est la première chose qui puisse touter lorsqu'il s'agit de docu1 sur Gérard de Nerval, c'est la manière dont il mourut. Gérard de Nerval s'est-il pendu volontairement? ou a-t-il été assassiné dans l'immondice cul-de-sac de la Vieille-Lanterne? Dis-lui donc. Suite : l'auteur de ce livre, C. impartialité d'écrivain, nous tient en même doute où déjà. Ajoutez à cela que des documents très complets nous donnent les détails des principaux amis de Nerval sur cette lugubre fin, et vous avez tout pour que nous n'ayons plus aucun doute sur ce sujet de la mort de Nerval. Ce sont des littérateurs qui ont éprouvé l'incroyable incident et c'est assez à leur imagination se donner libre car dans la nuit sinistre. Ceux qui ont vu le premier jour la version du suicide n'ont pas longtemps à envisager la possibilité d'un autre, mais ce changement peut-être inspiré par un petit ange ou peut-être pas inspiré par un petit ange. Gérard de Nerval n'avait sans doute pas souffert lorsqu'il mourut. Il était répandu par ceux qui l'aimaient, qui ne demandaient pas pourquoi mais qui, malheureusement, n'avaient pas trouvés chez eux ceux qu'ils avaient vu. Et tout le monde les voyait. Et tout le monde, que des Lettres, se sentait ébranlé de ce décès. C'est pourquoi tout le monde n'a pu admettre le suicide pas admettre le suicide. Pour cela tout en même temps, on nous paraît la plus saine. J'ajoute cependant que le dévouement de Gérard de Nerval ne semblait pas fait pour une pareille détermination. Il faut, en effet, beaucoup de vigueur morale et de décision pour se tuer. Gérard de Nerval ne paraissait guère, à
le premier jour la version du suicide n'ont pas longtemps à envisager la possibilité d'un autre, mais ce changement peut-être inspiré par un petit ange ou peut-être pas inspiré par un petit ange. Gérard de Nerval n'avait sans doute pas souffert lorsqu'il mourut. Il était répandu par ceux qui l'aimaient, qui ne demandaient pas pourquoi mais qui, malheureusement, n'avaient pas trouvés chez eux ceux qu'ils avaient vu. Et tout le monde les voyait. Et tout le monde, que des Lettres, se sentait ébranlé de ce décès. C'est pourquoi tout le monde n'a pu admettre le suicide pas admettre le suicide. Pour cela tout en même temps, on nous paraît la plus saine. J'ajoute cependant que le dévouement de Gérard de Nerval ne semblait pas fait pour une pareille détermination. Il faut, en effet, beaucoup de vigueur morale et de décision pour se tuer. Gérard de Nerval ne paraissait guère, à ce moment-là plutôt qu'à un autre, poussé par une nécessité impérative vers la mort et l'on ne comprend pas très bien l'opportunité de sa décision. Deux hypothèses complémentaires peuvent éclairer l'aventure. Gérard de Nerval avait peut-être bu plus que de raison et son suicide aurait été ainsi à moitié inconscient. Peut-être aussi fut-il pendu par des rôdeurs qu'il fréquentait pour les étudier et qui se méfiaient depuis quelque temps d'une façon particulière de ce bohème que l'on arrêtait de temps à autre en leur compagnie et qui, toujours, était relâché au poste avec des égards que l'on réserve généralement aux policiers. On le voit donc, le problème reste entier. Il n'est pas le seul, je me hâte de le dire, que pose cette biographie très complète. On lira également avec curiosité la façon puérile et touchante dont Gérard de Nerval composa son pseudonyme; on verra quels furent ses sentiments de piété filiale, de respect pour son père, qui ne voulait point que son fils écrivît. On verra aussi avec quel romantisme puérile et qui date un peu, Gérard de Nerval se construisit des arbres généalogiques et une filiation héroïque qui le rattachait à un petit endroit rocailleux auquel il tenait
Peut-être aussi fut-il pendu par des rôdeurs qu'il fréquentait pour les étudier et qui se méfiaient depuis quelque temps d'une façon particulière de ce bohème que l'on arrêtait de temps à autre en leur compagnie et qui, toujours, était relâché au poste avec des égards que l'on réserve généralement aux policiers. On le voit donc, le problème reste entier. Il n'est pas le seul, je me hâte de le dire, que pose cette biographie très complète. On lira également avec curiosité la façon puérile et touchante dont Gérard de Nerval composa son pseudonyme; on verra quels furent ses sentiments de piété filiale, de respect pour son père, qui ne voulait point que son fils écrivît. On verra aussi avec quel romantisme puérile et qui date un peu, Gérard de Nerval se construisit des arbres généalogiques et une filiation héroïque qui le rattachait à un petit endroit rocailleux auquel il tenait par-dessus tout. Mais lisez ce livre. Vous y trouverez à chaque page de nombreux détails pleins de charme et d'agrément qui nous donnent mieux l'atmosphère de toute une époque que des Livres d'histoire. BOCER LAMBÉLIN. — UN CŒUR D'HOMME, un volume à 3 fr 50. Nouvelle Librairie Nationale, éditeur. Un roman d'énergie masculine qui a pour cadre l'Egypte. ALBERT BOISSIÈRE. — LA VIE MALHEUREUSE DE L'HEUREUX STEVENSON, un volume à 3 fr 60. Pierre Lafitte et Compagnie, éditeurs. Joe Stevenson était Anglais du côté paternel et Français par sa mère. C'était un imagination étrange, rêveur et romanesque à l'excès. À l'âge de vingt-huit ans, il se prit d'une véritable passion pour une jeune veuve de trente-quatre ans, Mme Valentin, à laquelle il attribua les qualités les plus durables. Mais son père William Stevenson, qui était un Anglais flegmatique, jugea absurde la volonté de son fils, qui déclarait vouloir épouser Mme Valentin. Il persuada aisément à cette dernière de renoncer à son jeune amant, car c'était une personne fort raisonnable. La liaison était d'ailleurs pour elle intellectuelle et amicale et le jeune exalté lui inspirait plutôt une affection maternelle. Stevenson père, fort riche, assura l'existence de Mme Valentin, qui était pauvre.
roman d'énergie masculine qui a pour cadre l'Egypte. ALBERT BOISSIÈRE. — LA VIE MALHEUREUSE DE L'HEUREUX STEVENSON, un volume à 3 fr 60. Pierre Lafitte et Compagnie, éditeurs. Joe Stevenson était Anglais du côté paternel et Français par sa mère. C'était un imagination étrange, rêveur et romanesque à l'excès. À l'âge de vingt-huit ans, il se prit d'une véritable passion pour une jeune veuve de trente-quatre ans, Mme Valentin, à laquelle il attribua les qualités les plus durables. Mais son père William Stevenson, qui était un Anglais flegmatique, jugea absurde la volonté de son fils, qui déclarait vouloir épouser Mme Valentin. Il persuada aisément à cette dernière de renoncer à son jeune amant, car c'était une personne fort raisonnable. La liaison était d'ailleurs pour elle intellectuelle et amicale et le jeune exalté lui inspirait plutôt une affection maternelle. Stevenson père, fort riche, assura l'existence de Mme Valentin, qui était pauvre. Elle accepta même d'épouser un monsieur Edwards, intendant de son protecteur, et de vivre en Angleterre. Pendant ce temps... Joe se laissait aller au plus morne désespoir. Son père lui ayant dit que sa bien-aimée était morte, il crut que William Stevenson l'avait tuée. Il éleva un magnifique mausolée à Mme Valentin, dans une propriété des environs de Paris où il vécut avec sa douleur et le souvenir de la femme aimée. Appelé par son père à son lieu de mort, celui-ci lui avoua la vérité, lui disant qu'il n'avait jamais agi que pour son bien, parce que telle union aurait été malheureuse. Malgré tout, Joe voulut retrouver Mme Valentin. Dix-sept ans s'étaient écoulés depuis leur séparation. Elle était veuve de nouveau et très vieillie. Il fut convenu que l'entrevue aurait lieu dans l'obscurité, afin de conserver l'illusion poétique. Mais Mme Valentin, qui avait une maladie de cœur, fut frappée par une embolie et Joë s'en fut chez lui, où il se brûla la cervelle. Ainsi se termina la vie de Joë Stevenson, l'infortuné millionnaire. Cette aventure apprendra aux parents à ne pas se mêler des amours de leurs enfants. FERNAND VANDÈREM. — CENS D'ACTUEL, un volume à 3 fr.
Mme Valentin, dans une propriété des environs de Paris où il vécut avec sa douleur et le souvenir de la femme aimée. Appelé par son père à son lieu de mort, celui-ci lui avoua la vérité, lui disant qu'il n'avait jamais agi que pour son bien, parce que telle union aurait été malheureuse. Malgré tout, Joe voulut retrouver Mme Valentin. Dix-sept ans s'étaient écoulés depuis leur séparation. Elle était veuve de nouveau et très vieillie. Il fut convenu que l'entrevue aurait lieu dans l'obscurité, afin de conserver l'illusion poétique. Mais Mme Valentin, qui avait une maladie de cœur, fut frappée par une embolie et Joë s'en fut chez lui, où il se brûla la cervelle. Ainsi se termina la vie de Joë Stevenson, l'infortuné millionnaire. Cette aventure apprendra aux parents à ne pas se mêler des amours de leurs enfants. FERNAND VANDÈREM. — CENS D'ACTUEL, un volume à 3 fr. 50 Ollendorff, éditeur. Parmi les lieux communs qui désolent la conversation des écrivains et des littérateurs, il en est un qui consiste à dire : Je ne lis pas vos articles parce que j'attends pour cela que vous les réunissiez en volume. M. Fernand Vandèrem ne connaît pas cette tristesse, bien au contraire, et ce sont les critiques littéraires qui, volontiers peuvent lui dire : Inutile de rendre compte de votre livre de chroniques, car il n'est pas une seule personne à Paris qui ne l'ait lu déjà en articles. Les chroniques satiriques parisiennes de M. Fernand Vandèrem sont, en effet, parmi les plus goûtées du Figaro. Par petits traits, M. Fernand Vandèrem sait décrire toute notre société contemporaine ; ses menus descriptions, ses observations de caractères forment comme le véritable roman bourgeois de notre époque. Les chroniques de M. Fernand Vandèrem ont ce caractère très particulier, à une époque où tout le monde se croit parisien, d'être véritablement parisiennes. Elles ont en effet cette mesure, cette ironie, cette sûreté de coup d'œil qu'ignoreront toujours les snobs de la vie parisienne, qui vivent d'exagérations, de mauvais goût et d'injustices. Le Paris intellectuel véritable est formé de gens qui ont tout
bien au contraire, et ce sont les critiques littéraires qui, volontiers peuvent lui dire : Inutile de rendre compte de votre livre de chroniques, car il n'est pas une seule personne à Paris qui ne l'ait lu déjà en articles. Les chroniques satiriques parisiennes de M. Fernand Vandèrem sont, en effet, parmi les plus goûtées du Figaro. Par petits traits, M. Fernand Vandèrem sait décrire toute notre société contemporaine ; ses menus descriptions, ses observations de caractères forment comme le véritable roman bourgeois de notre époque. Les chroniques de M. Fernand Vandèrem ont ce caractère très particulier, à une époque où tout le monde se croit parisien, d'être véritablement parisiennes. Elles ont en effet cette mesure, cette ironie, cette sûreté de coup d'œil qu'ignoreront toujours les snobs de la vie parisienne, qui vivent d'exagérations, de mauvais goût et d'injustices. Le Paris intellectuel véritable est formé de gens qui ont tout vu, tout connu, tout appris, qui ont donné chacun dans leur profession des preuves de travail, de capacité et d'intelligence, mais qui, en fin de compte, sont revenus un peu de tout et qui apprécient trop le mérite des autres pour vanter le leur. Ces Parisiens-là sont évidemment revenus de bien des choses, mais, pour revenir, il faut être allé, et c'est cela qu'oublient trop souvent de nombreux arrivistes qui se croient arrivés parce qu'ils ne sont point partis. Il ne suffit pas d'aller déjeuner à la caricature de l'Est pour connaître l'Orient, ni de stationner en habit devant un théâtre dans lequel on n'a point de place pour critiquer la pièce. M. Fernand Vandèrem, depuis longtemps, a utilisé son coupon d'aller et de retour. On peut même regretter qu'il ait terminé si vite un aussi long voyage et l'on ne peut lui reprocher qu'une chose, c'est de n'avoir point laisser périmer son billet de retour. Mais il fut très parisien en nous revenant bien vite et nous ne saurions vraiment nous en plaindre. JULES POTVIN. — UN RAPHAËL, un volume à 1 franc. Figuière et Cie, éditeurs. Une étude curieuse et instructive sur la vie très mouvementée d'un tableau
bien des choses, mais, pour revenir, il faut être allé, et c'est cela qu'oublient trop souvent de nombreux arrivistes qui se croient arrivés parce qu'ils ne sont point partis. Il ne suffit pas d'aller déjeuner à la caricature de l'Est pour connaître l'Orient, ni de stationner en habit devant un théâtre dans lequel on n'a point de place pour critiquer la pièce. M. Fernand Vandèrem, depuis longtemps, a utilisé son coupon d'aller et de retour. On peut même regretter qu'il ait terminé si vite un aussi long voyage et l'on ne peut lui reprocher qu'une chose, c'est de n'avoir point laisser périmer son billet de retour. Mais il fut très parisien en nous revenant bien vite et nous ne saurions vraiment nous en plaindre. JULES POTVIN. — UN RAPHAËL, un volume à 1 franc. Figuière et Cie, éditeurs. Une étude curieuse et instructive sur la vie très mouvementée d'un tableau de Raphaël, qui fut coupé en morceaux. GILBERT LE LASSEUR DE RANZARLES DE. COMBRES, un volume. E. Basset et Cie, éditeurs. De pieuses mains ont réuni ces fragments de vers et de prose qui contenaient mieux que des promesses et qu'écrivit un de ces jeunes hommes morts prématurément, qui semblent symboliser à eux seuls la vie moderne tout entière. Licencié ès lettres puis aviateur, l'auteur était un lettré véritable et les fragments que l'on nous donne aujourd'hui forment peut-être un amas de décombres, mais parmi ces décombres, il n'est pas rare de découvrir quelques fines sculptures antiques, sculptées pour toujours dans le marbre. il faut signaler l'Hymne à la mort, particulièrement saisissant et qui débute par ces vers : Mort, jeune fille blanche et sereine, aux yeux clairs Dont l'accueil est tentant au seuil des nuits lunaires Mort, amante éternelle et dompteuse des chairs, Je te salue et je t'attends, dans les nuits claires. Je voudrais citer également, dans un genre très différent, cette page de prose très moderne, très vécue et d'une vérité angoissante : PAR L'AIR SUBTIL Ce n'est pas seulement la ville que nous survolons, c'est toute la terre. la terre et la foule à l'innombrable clameur.
symboliser à eux seuls la vie moderne tout entière. Licencié ès lettres puis aviateur, l'auteur était un lettré véritable et les fragments que l'on nous donne aujourd'hui forment peut-être un amas de décombres, mais parmi ces décombres, il n'est pas rare de découvrir quelques fines sculptures antiques, sculptées pour toujours dans le marbre. il faut signaler l'Hymne à la mort, particulièrement saisissant et qui débute par ces vers : Mort, jeune fille blanche et sereine, aux yeux clairs Dont l'accueil est tentant au seuil des nuits lunaires Mort, amante éternelle et dompteuse des chairs, Je te salue et je t'attends, dans les nuits claires. Je voudrais citer également, dans un genre très différent, cette page de prose très moderne, très vécue et d'une vérité angoissante : PAR L'AIR SUBTIL Ce n'est pas seulement la ville que nous survolons, c'est toute la terre. la terre et la foule à l'innombrable clameur. DE L'AMOUR Au ronflement allègre du moteur en ce matin tiède, je vole parmi les couchées si calmes de l'atmosphère, que ne trouble pas encore le remous traître. Et je songe, tandis qu'appuie sa force sur mon front le dieu violent et léger du vent. le dieu malin de l'air subtil. A quoi rêvai-je ce matin; A quoi. à qui ? Et l'ombre de l'oiseau joue sur le sol, fuyant. fuyant. A peine fonce-t-elle les couleurs sous les rayons du soleil, à peine. — A qui. à quoi ? Comme la nature est belle ! comme la terre vernale est glorieuse. comme l'air est pur. et quelle puissance en mon bras tendu vers le volant, et quelle quiétude en mon cerveau où s'élabore le sens des manœuvres propices ! Toute cette volupté du vol dominateur ne serait-elle pas une pleine jouissance, telle que nulle autre ne puisse en mon âme subsister à côté. Oiseau oiseau, quel souci en ton cœur, en ton cœur humain. Elle avait les yeux si clairs et si méchants, ces yeux perfides et francs, ces yeux dont le regard est pesant sur mon âme plus que nul fardeau de vie. Si d'en bas sa voix s'élève
subtil. A quoi rêvai-je ce matin; A quoi. à qui ? Et l'ombre de l'oiseau joue sur le sol, fuyant. fuyant. A peine fonce-t-elle les couleurs sous les rayons du soleil, à peine. — A qui. à quoi ? Comme la nature est belle ! comme la terre vernale est glorieuse. comme l'air est pur. et quelle puissance en mon bras tendu vers le volant, et quelle quiétude en mon cerveau où s'élabore le sens des manœuvres propices ! Toute cette volupté du vol dominateur ne serait-elle pas une pleine jouissance, telle que nulle autre ne puisse en mon âme subsister à côté. Oiseau oiseau, quel souci en ton cœur, en ton cœur humain. Elle avait les yeux si clairs et si méchants, ces yeux perfides et francs, ces yeux dont le regard est pesant sur mon âme plus que nul fardeau de vie. Si d'en bas sa voix s'élève vers moi et que cette voix m'apporte ces mots Arrêtez-vous, lois, descendez. Que tiendrai-je pour un regard de ses yeux, pour une parole proche de sa bouche, pour son contact d'un instant ? Oiseau, oiseau, quel souci en ton cœur, en ton cœur humain. Poursuis ton vol, ton vol, réalisation d'un rêve sublime, et qu'en ton âme ne naisse aucune chimère, aucun désir à l'impossible assouvissement. Fou qui tiens une vérité et qui t'attarderais au pire mensonge, au mensonge du dieu ailé, méchant chasseur de cœurs humains. Briserais-tu tes ailes sur une demande de sa bouche, de sa bouche dont l'éclat t'attire, de sa bouche fine qui connaît l'ironie ? CHARLES MORIGE. — QUELQUES MAITRES MO. DE, RNE, un volume. Albert Messein, éditeur. Arsène Alexandre nous rappelait hier ce principe de littérature artistique qui date de Vasari : "Il ne faut pas écrire un livre consacré à un seul artiste, si grand qu'il soit". C'est pour cela sans doute que M. Charles Morice a consacré le sien à Whistler, Pissarro-Fantin-Latour, Constantin Meunier, Paul Cézanne. Cela lui permet d'étudier les peintres dont il parle en toute impartialité. Son livre est plein d'idées. C'est tout au plus si l'on peut lui reprocher
d'un rêve sublime, et qu'en ton âme ne naisse aucune chimère, aucun désir à l'impossible assouvissement. Fou qui tiens une vérité et qui t'attarderais au pire mensonge, au mensonge du dieu ailé, méchant chasseur de cœurs humains. Briserais-tu tes ailes sur une demande de sa bouche, de sa bouche dont l'éclat t'attire, de sa bouche fine qui connaît l'ironie ? CHARLES MORIGE. — QUELQUES MAITRES MO. DE, RNE, un volume. Albert Messein, éditeur. Arsène Alexandre nous rappelait hier ce principe de littérature artistique qui date de Vasari : "Il ne faut pas écrire un livre consacré à un seul artiste, si grand qu'il soit". C'est pour cela sans doute que M. Charles Morice a consacré le sien à Whistler, Pissarro-Fantin-Latour, Constantin Meunier, Paul Cézanne. Cela lui permet d'étudier les peintres dont il parle en toute impartialité. Son livre est plein d'idées. C'est tout au plus si l'on peut lui reprocher d'être une étude littéraire sur des peintres trop littéraires et de ne pas envisager suffisamment la peinture au point de vue technique. Car la peinture, répétons-le, sans nous tasser, est, avant toute chose, un métier manuel qu'il faut connaître et les conclusions ne sauraient être les mêmes si l'on étudie par exemple Cézanne au point de vue philosophique ou au point de vue technique. Or, ne l'oublions pas, les tableaux se placent sur un mur et non, comme on semble le croire aujourd'hui, dans une bibliothèque. G. DE PAWLOWSKI. PETITE CORRESPONDANCE GABRIEL C. — Vous trouverez cette bibliographie dans le premier dictionnaire Larousse venu. R. NICOLAS, à Nancy. — Sur Le Surhomme consultez : 1° La Philosophie de l'imperialisme de E. Seillière (4 vol. in-8) et spécialement le tome II de cet ouvrage; Apollon ou Dionysos, Étude critique sur F. Nietzsche et l'utilitarisme impérialiste (1905) Pion et Nourri. 2° Arthur Chuquet dit de Nietzsche, dans sa Littérature allemande que « ses idées se trouvent non seulement dans Schopenhauer, mais chez Pascal, La Rochefoucauld et Chamfort, chez Stendhal, Balzac, Proust et Guyau ». 3° L'Impérialisme anglais, son évolution. Carlyle, Stephen, Chamberlain, une thèse par J. Gazeau, in-8, 1903. 5 fr. A.