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les autres talmetiers et les variés entrer en la maison au maître, et le maître doit leur donner feu et vin, et chacun des talmetiers et le nouvel, et les maîtres variés doivent chacun un denier au maître des talmetiers, pour le vin et pour le feu qu'il donne. Sur ce passage, trois questions: Quel est le sens primitif et l'étymologie de ce mot talmetier, talmetier, qui se retrouve, au surplus, comme synonyme de boulanger dans des actes postérieurs, et notamment dans un projet de statuts de la corporation des boulangers de Paris, approuvé en partie par arrêts du Parlement de Paris des février 1637 et 16 mai 1665? A-t-il quelque rapport avec le mot talmouse, désignant une sorte de gâteau qui se fabriait à Saint-Denis il y a peu d'années encore? 2° Quelle est l'étymologie du mot gindre, garçon boulanger, qu'un autre passage du même acte nomme gindre. Ménage donne l'origine généalogique dans le prétexte que les garçons boulangers épousent les filles de leurs patrons dans le but de leur succéder. Detamarre préfère l'étymologie junior, qu'il trouve appliquée aux garçons meuniers dans une charte de Louis VII, citée dans Loiseau, et qu'un ancien auteur traduit par les jeunes, comme on pourrait dire les cadets? En effet, junior pourrait venir de junior comme moindre vient de minor. 3° Que signifie le mot nyeule, qui désigne, suivant Detamarre, une sorte de fruit qu'on ne connaissait plus de son temps (page 106). Est-ce la même chose que les nyeules, en allemand Wurzelfleisch, sorte de pâte; ou plutôt ne seraient-ce pas des noisettes, nyeule venant en ce cas de nucella, petite noix ? Pourrait-on retrouver ce mot, soit dans quelque auteur ancien, soit dans quelque patois local? P. L. os B. Qu'est-ce qu'une monographie ornithologique?–En parcourant les Annales Ornithologiques (traduction nouvelle par la baronne A. de Carlowitz, publiée par le libraire Charpentier, Paris, 1855, a vol. in-8°), je trouve (t. 3, page 126) cette phrase « Le jour du couronnement (il s'agit du couronnement de Joseph II), c.-à-d. le 3 mars 1765, parut enfin; le temps était favorable, j'avais obtenu, pour moi et
on pourrait dire les cadets? En effet, junior pourrait venir de junior comme moindre vient de minor. 3° Que signifie le mot nyeule, qui désigne, suivant Detamarre, une sorte de fruit qu'on ne connaissait plus de son temps (page 106). Est-ce la même chose que les nyeules, en allemand Wurzelfleisch, sorte de pâte; ou plutôt ne seraient-ce pas des noisettes, nyeule venant en ce cas de nucella, petite noix ? Pourrait-on retrouver ce mot, soit dans quelque auteur ancien, soit dans quelque patois local? P. L. os B. Qu'est-ce qu'une monographie ornithologique?–En parcourant les Annales Ornithologiques (traduction nouvelle par la baronne A. de Carlowitz, publiée par le libraire Charpentier, Paris, 1855, a vol. in-8°), je trouve (t. 3, page 126) cette phrase « Le jour du couronnement (il s'agit du couronnement de Joseph II), c.-à-d. le 3 mars 1765, parut enfin; le temps était favorable, j'avais obtenu, pour moi et mes amis une place dans les mansardes de l'Hôtel de ville, d'où nous pouvions voir, dans une perspective d'offices, les préparatifs que la veille nous avaient examinés de près. Qu'est-ce donc s'il vous plaît, qu'une Même année ornemente? J'ai consulté là-dessus mes amis et connaissances; nul n'a pu me renseigner. N'ayant pas sous la main le texte allemand, je vous prierais de vouloir bien le consulter à Paris pour moi. Au reste, tous ceux de vos abonnés qui auront lu les Mémoires de Godefroid dans la même traduction, sont également intéressés à savoir ce que l'auteur a voulu dire. (St-Malo.) H. E. M. est-il au portrait de Jean Crolier? Tous ceux qui aiment les beaux livres connaissent au moins le nom de Jean Grolier, trésorier des finances il naquit en 1559 à Lyon, et mourut à Paris le 12 octobre 1665, âgé de 86 ans. De 1590 à 1595, il fut trésorier de l'armée française en Italie: vers 1595, François Ier l'envoya, comme ambassadeur, au pape Clément VIII. Quand les Français quittèrent l'Italie, Grolier devint un des quatre trésoriers de France, puis enfin trésorier général en Paris. Il a rempli ces fonctions importantes jusqu'à sa mort. Il avait fait construire
N'ayant pas sous la main le texte allemand, je vous prierais de vouloir bien le consulter à Paris pour moi. Au reste, tous ceux de vos abonnés qui auront lu les Mémoires de Godefroid dans la même traduction, sont également intéressés à savoir ce que l'auteur a voulu dire. (St-Malo.) H. E. M. est-il au portrait de Jean Crolier? Tous ceux qui aiment les beaux livres connaissent au moins le nom de Jean Grolier, trésorier des finances il naquit en 1559 à Lyon, et mourut à Paris le 12 octobre 1665, âgé de 86 ans. De 1590 à 1595, il fut trésorier de l'armée française en Italie: vers 1595, François Ier l'envoya, comme ambassadeur, au pape Clément VIII. Quand les Français quittèrent l'Italie, Grolier devint un des quatre trésoriers de France, puis enfin trésorier général en Paris. Il a rempli ces fonctions importantes jusqu'à sa mort. Il avait fait construire à Paris, près de la porte Buci, un corps d'hôtel qu'il nomma Hôtel de Lyon, en souvenir de sa ville natale cet hôtel était encore debout en 1653, puisqu'on le voit figuré sur le plan de Gomboust. Grolier fut enterré à St-Germain des Prés; sa famille lui fit faire une tombe devant le maître-autel où était sculptée son effigie. Non seulement Grolier possédait, dans cet Hôtel de Lyon, une riche bibliothèque, dont les volumes, couverts pour la plupart de belles reliures, portaient ses devises et son nom en lettres d'or, entre autres cette-ci qui est devenue fameuse: Crolier et leçon. Il possédait encore un riche cabinet de médailles et de curiosités de toutes sortes; il protégeait les savants, les lettrés et les artistes. Bien certainement son portrait a été fait et même plusieurs fois. J'espère publier d'ici à quelques mois des Recherches sur la vie de cet homme remarquable, recherches qui seront suivies du catalogue des livres provenant de sa bibliothèque, et qui sont disséminés maintenant dans les collections publiques ou particulières de l'Europe. C'est pourquoi je m'adresse aux lecteurs de L'Éclairage pour leur demander si quelqu'un d'eux avait connaissance d'un portrait de Grolier, et si l'on pourrait me renseigner
tombe devant le maître-autel où était sculptée son effigie. Non seulement Grolier possédait, dans cet Hôtel de Lyon, une riche bibliothèque, dont les volumes, couverts pour la plupart de belles reliures, portaient ses devises et son nom en lettres d'or, entre autres cette-ci qui est devenue fameuse: Crolier et leçon. Il possédait encore un riche cabinet de médailles et de curiosités de toutes sortes; il protégeait les savants, les lettrés et les artistes. Bien certainement son portrait a été fait et même plusieurs fois. J'espère publier d'ici à quelques mois des Recherches sur la vie de cet homme remarquable, recherches qui seront suivies du catalogue des livres provenant de sa bibliothèque, et qui sont disséminés maintenant dans les collections publiques ou particulières de l'Europe. C'est pourquoi je m'adresse aux lecteurs de L'Éclairage pour leur demander si quelqu'un d'eux avait connaissance d'un portrait de Grolier, et si l'on pourrait me renseigner sur l'effigie qui était jointe à son épitaphe, d'après le témoignage de Du Breuil, un des historiens de Paris les plus autorisés. Cette tombe après être restée longtemps dans le chœur, devant le maître-autel, de l'église de St-Germain des Prés, fut transportée dans la chapelle St-Casimir, la dernière à gauche du maître-autel, en entrant par la place St-Germain. C'est là qu'elle se trouvait en 1650, d'après le témoignage de Dom Boutllard, historien de l'Abbaye. Un de mes amis croit bien être sûr d'avoir vu cette épitaphe, il n'y a pas trente ans. À présent, on ne la trouve plus dans la chapelle St-Casimir. Quant aux portraits peints, dessinés aux trois crayons, ou gravés, il est bien entendu que j'ai fait des recherches au cabinet des estampes de la Bibliothèque Impériale et dans plusieurs autres dépôts. M. Roux DE LUNE. Les peintres contemporains de C.-E. Dettrey. Il est vendu fréquemment, à l'hôtel Drouot, des tableaux vrais ou supposés, de ces deux peintres anciens qui ne figurent pas dans les Dictionnaires biographiques. Quelque lecteur peut-il donner des renseignements sur ces artistes? Le dernier signait très lisiblement, en 1770, de bons paysages en terminant son nom par un y (surmonté du tréma); ne
du maître-autel, en entrant par la place St-Germain. C'est là qu'elle se trouvait en 1650, d'après le témoignage de Dom Boutllard, historien de l'Abbaye. Un de mes amis croit bien être sûr d'avoir vu cette épitaphe, il n'y a pas trente ans. À présent, on ne la trouve plus dans la chapelle St-Casimir. Quant aux portraits peints, dessinés aux trois crayons, ou gravés, il est bien entendu que j'ai fait des recherches au cabinet des estampes de la Bibliothèque Impériale et dans plusieurs autres dépôts. M. Roux DE LUNE. Les peintres contemporains de C.-E. Dettrey. Il est vendu fréquemment, à l'hôtel Drouot, des tableaux vrais ou supposés, de ces deux peintres anciens qui ne figurent pas dans les Dictionnaires biographiques. Quelque lecteur peut-il donner des renseignements sur ces artistes? Le dernier signait très lisiblement, en 1770, de bons paysages en terminant son nom par un y (surmonté du tréma); ne pas le confondre dès lors, avec le Suisse. L. G. Philippine-Egalité et son jockey. Il existe dans les Archives iconographiques de 1792 à 1793, pas mal de caricatures où Philippe-Egalité est conspué, et souvent à juste titre. Cependant si une partie du mal est grande, il faut relater aussi celle du bien; ainsi, au milieu de toute cette imagerie satirique et burlesque, nous rencontrons au moins la mention d'une bonne action. Quatre pièces diverses représentent Philippe d'Orléans sauvant son jockey du péril de se noyer. En quelle circonstance eut lieu cet acte de dévouement? Dans quels Mémoires ou quelle feuille du temps est-il relaté? H. VENNE. Madame Dorval. Rassemblant toutes les pièces relatives à Marie Dorval, je serais très heureux qu'on voudrait bien me donner connaissance (en dehors des pièces de V. Hugo, A. Dumas, A. de Vigny, Ponsard et C. Delavigne) toutes les autres pièces où cette illustre actrice, morte le 10 mai 1861, a créé un rôle (notamment de 1836 à 1850) et aussi celles où elle n'a fait que reprendre un rôle créé avant elle. Je serai aussi reconnaissant d'être renseigné sur les livres, journaux, brochures, etc., où je pourrais trouver des renseignements sur elle. Tous ces
du bien; ainsi, au milieu de toute cette imagerie satirique et burlesque, nous rencontrons au moins la mention d'une bonne action. Quatre pièces diverses représentent Philippe d'Orléans sauvant son jockey du péril de se noyer. En quelle circonstance eut lieu cet acte de dévouement? Dans quels Mémoires ou quelle feuille du temps est-il relaté? H. VENNE. Madame Dorval. Rassemblant toutes les pièces relatives à Marie Dorval, je serais très heureux qu'on voudrait bien me donner connaissance (en dehors des pièces de V. Hugo, A. Dumas, A. de Vigny, Ponsard et C. Delavigne) toutes les autres pièces où cette illustre actrice, morte le 10 mai 1861, a créé un rôle (notamment de 1836 à 1850) et aussi celles où elle n'a fait que reprendre un rôle créé avant elle. Je serai aussi reconnaissant d'être renseigné sur les livres, journaux, brochures, etc., où je pourrais trouver des renseignements sur elle. Tous ces détails peuvent intéresser peu la majorité des lecteurs de l'Éclairage; je prie seulement M. le directeur de ce recueil si utile, de me transmettre directement ceux qui lui seront adressés, et je remercie d'avance les correspondants, sur l'obligeance desquels je compte. E. C. Les quatre Fiefs de Cormeille-Paris. Le 27 juillet 1773, Eudes-Eustache Pierre Carsillier, écuyer seigneur de Chaudry, épousait, à Paris, dans l'église St-Louis-en-l'Ile, la fille de messire Courtin de Crouy, chevalier, seigneur des Fiefs de Cormeille-M.P. Cette qualité de « seigneur des quatre fiefs de Cormeille » a été reconnue par d'Hogler dans un certificat de noblesse délivré le 16 juin précédent à Jean-François-Gamel Courtin de Montbrun (Ris de Courtin de Crouy), agréé par le roi pour être élevé page dans sa Petite Ecurie. Un des lecteurs de L'Éclairage pourrait-il me donner le nom de chacun de ces quatre fiefs, en y ajoutant tous autres renseignements qu'il aurait en sa possession? (Mantes, Seine.) A. B. Les trois frères de la chapelle St-Xavier, commémoratives de la St-Barthélemy. – Pendant un voyage de quelques semaines que je viens de faire à Rome, j'ai visité la chapelle Sixtine, et je n'ai jamais traversé la salle royale, qui la précède, sans regarder
juillet 1773, Eudes-Eustache Pierre Carsillier, écuyer seigneur de Chaudry, épousait, à Paris, dans l'église St-Louis-en-l'Ile, la fille de messire Courtin de Crouy, chevalier, seigneur des Fiefs de Cormeille-M.P. Cette qualité de « seigneur des quatre fiefs de Cormeille » a été reconnue par d'Hogler dans un certificat de noblesse délivré le 16 juin précédent à Jean-François-Gamel Courtin de Montbrun (Ris de Courtin de Crouy), agréé par le roi pour être élevé page dans sa Petite Ecurie. Un des lecteurs de L'Éclairage pourrait-il me donner le nom de chacun de ces quatre fiefs, en y ajoutant tous autres renseignements qu'il aurait en sa possession? (Mantes, Seine.) A. B. Les trois frères de la chapelle St-Xavier, commémoratives de la St-Barthélemy. – Pendant un voyage de quelques semaines que je viens de faire à Rome, j'ai visité la chapelle Sixtine, et je n'ai jamais traversé la salle royale, qui la précède, sans regarder un instant les fresques célèbres que Grégoire XIII fit exécuter en commémoration de la St-Barthélemy. Ces scènes représentent différents épisodes du massacre (la maison de l'Amiral est assaillie, on précipite son corps dans la rue, etc.): elles sont au nombre de trois, l'une à droite. l'antre est le troisième à droite de la porte d'entrée de la chapelle. Pour cette dernière, on lisait dans un cartouche oblong une inscription, effacée maintenant avec soin, à l'exception de quelques lettres que j'ai eu grand-peine à dechiffrer. Quelqu'un de vos abonnés pourrait-il me dire quel était cette inscription? F. M. Parmi les lecteurs de 17e siècle se trouvent plusieurs amateurs des belles éditions imprimées dans les Pays-Bas aux XV, XVIIe et XVIe siècles, et dans ce nombre, sans doute quelques-uns qui s'intéressent à l'histoire des artistes qui gravèrent les poinçons des caractères avec lesquels ces ouvrages furent imprimés. Je leur serais fort obligé s'ils voulaient ajouter quelques données à celles que j'ai recueillies. HENRI, lettersnyder de Delft entre 1600 et 1650, a gravé les poinçons de plusieurs ouvrages imprimés à Delft en 1590, à Anvers, chez van den Roye en 1550; à Utrecht en 1565, et à Anvers, chez E. van Houten, en
droite de la porte d'entrée de la chapelle. Pour cette dernière, on lisait dans un cartouche oblong une inscription, effacée maintenant avec soin, à l'exception de quelques lettres que j'ai eu grand-peine à dechiffrer. Quelqu'un de vos abonnés pourrait-il me dire quel était cette inscription? F. M. Parmi les lecteurs de 17e siècle se trouvent plusieurs amateurs des belles éditions imprimées dans les Pays-Bas aux XV, XVIIe et XVIe siècles, et dans ce nombre, sans doute quelques-uns qui s'intéressent à l'histoire des artistes qui gravèrent les poinçons des caractères avec lesquels ces ouvrages furent imprimés. Je leur serais fort obligé s'ils voulaient ajouter quelques données à celles que j'ai recueillies. HENRI, lettersnyder de Delft entre 1600 et 1650, a gravé les poinçons de plusieurs ouvrages imprimés à Delft en 1590, à Anvers, chez van den Roye en 1550; à Utrecht en 1565, et à Anvers, chez E. van Houten, en 1580. Les épreuves de ces caractères se trouvent dans celle de la fonderie d'Isaak et Jean Enschedé, de Harlem, de 1678. ALEXANDER TAVERNER, qui grava pour Plantin à Anvers des caractères, dits de France, qui se trouvent dans l'épreuve déjà citée. ARENT CORSZ VAN HOYENACKER, graveur à Leyde, dont les poinçons et matrices furent vendus à Leyde, par sa veuve, le 14 avril 1659. Il est probable qu'il grava des caractères pour les Elzéviers, ainsi qu'on le suppose; mais le fait est incertain. CAROLUS VAN DYK a gravé à Amsterdam, durant les années 1659 et 1663, un caractère hébreu, pour certain Joseph Athias, et avec ce caractère fut imprimée en 1665 une Bible qui valut à l'éditeur de la part des États de Hollande et de Westfriesland une médaille d'or attachée à une chaîne de même métal. C'est C. van Dyk qui a gravé pour les Elzéviers les caractères de leurs éditions in-4 et in-8, dont les poinçons existent encore. Il avait à Amsterdam une fonderie qui fut continuée par la veuve J. J. Schippers, et vendue en 1755 à Jan Roman. Le 19 janvier 1767, cette fonderie fut de nouveau vendue et cette fois dispersée entre divers fondeurs. Les
poinçons et matrices furent vendus à Leyde, par sa veuve, le 14 avril 1659. Il est probable qu'il grava des caractères pour les Elzéviers, ainsi qu'on le suppose; mais le fait est incertain. CAROLUS VAN DYK a gravé à Amsterdam, durant les années 1659 et 1663, un caractère hébreu, pour certain Joseph Athias, et avec ce caractère fut imprimée en 1665 une Bible qui valut à l'éditeur de la part des États de Hollande et de Westfriesland une médaille d'or attachée à une chaîne de même métal. C'est C. van Dyk qui a gravé pour les Elzéviers les caractères de leurs éditions in-4 et in-8, dont les poinçons existent encore. Il avait à Amsterdam une fonderie qui fut continuée par la veuve J. J. Schippers, et vendue en 1755 à Jan Roman. Le 19 janvier 1767, cette fonderie fut de nouveau vendue et cette fois dispersée entre divers fondeurs. Les graveurs de poinçons qui succédèrent à van Dyk, furent Dirck et Bart. Voskens, graveurs et fondeurs à Amsterdam, Joan Michael Fleischman, Jacques François Rosart et Jan M. Smit ou Smid, desquels l'histoire est assez connue. (Harlem.) A. S. E. Je possède une sorte de petit médaillon de 35 millimètres de diamètre. Le métal est assez brillant, bien que ce ne soit sans doute que du bronze. L'empreinte représente une femme coiffée d'un bonnet charmant et vue jusqu'au-dessous des seins. Cette effigie a quelque chose de la gracieuse élégance de la Vénus de Médicis, et, des deux côtés, dans le champ, je vois tracé en ligne droite: POSANHANASVA; le nom à gauche et le titre à droite. La tête est de profil et tournée vers le titre. Je ne trouve pas de revers, et je pense qu'on a enlevé. Qu'est-ce à vrai dire, que cette empreinte ou médaille ? Elle est d'un relief assez haut, et, comme travail, je ne lui connais pas d'analogue. Quelqu'un des lecteurs de 17e siècle en connaît-il un autre exemplaire? Jacques D. Les Antiquités de Paris, de Coignet. Quelques points des Antiquités de Paris, de Gilles Corrozet, sont restés inexpliqués, en ce qui touche quelques-unes de
diamètre. Le métal est assez brillant, bien que ce ne soit sans doute que du bronze. L'empreinte représente une femme coiffée d'un bonnet charmant et vue jusqu'au-dessous des seins. Cette effigie a quelque chose de la gracieuse élégance de la Vénus de Médicis, et, des deux côtés, dans le champ, je vois tracé en ligne droite: POSANHANASVA; le nom à gauche et le titre à droite. La tête est de profil et tournée vers le titre. Je ne trouve pas de revers, et je pense qu'on a enlevé. Qu'est-ce à vrai dire, que cette empreinte ou médaille ? Elle est d'un relief assez haut, et, comme travail, je ne lui connais pas d'analogue. Quelqu'un des lecteurs de 17e siècle en connaît-il un autre exemplaire? Jacques D. Les Antiquités de Paris, de Coignet. Quelques points des Antiquités de Paris, de Gilles Corrozet, sont restés inexpliqués, en ce qui touche quelques-unes de ses éditions, continuées par Bonfons. Voici, à cet égard, la question que je pose. À différentes époques, depuis 1549 jusqu'à sa mort, au 15 juillet 1568, Gilles Corrozet a donné un certain nombre d'éditions de son livre des Antiquités de Paris, avec divers titres et des additions et suppressions qui rendent précieuse pour l'ami de la beauté la possession de presque toutes ces éditions. La première, intitulée La Fleur des Antiquités de Paris, mes explorations et excellence de la personne noble et trésors de la ville et cité de Paris, capitale du royaume de France publiée en 1550, est le premier jet de l'auteur, alors âgé de 75 ans. Quoique curieuse, à cause de la naïveté du style et de certains détails historiques qu'on ne trouve que là, elle laisse à désirer pour l'archéologie parisienne de cette époque. Aussi, sa rareté fait son principal mérite. Les éditions intermédiaires n'étant, d'après M. Bonnardot, que des réimpressions (et cette opinion me paraît conforme à celle de l'auteur, qui n'avoue comme seconde édition que celle de 1562; la dernière suivant M. B., étant également que des éditions mutilées ou modifiées sans son agrément, ou bien posthumes les intercalations, suppressions ou additions, jusqu'à l'époque
rendent précieuse pour l'ami de la beauté la possession de presque toutes ces éditions. La première, intitulée La Fleur des Antiquités de Paris, mes explorations et excellence de la personne noble et trésors de la ville et cité de Paris, capitale du royaume de France publiée en 1550, est le premier jet de l'auteur, alors âgé de 75 ans. Quoique curieuse, à cause de la naïveté du style et de certains détails historiques qu'on ne trouve que là, elle laisse à désirer pour l'archéologie parisienne de cette époque. Aussi, sa rareté fait son principal mérite. Les éditions intermédiaires n'étant, d'après M. Bonnardot, que des réimpressions (et cette opinion me paraît conforme à celle de l'auteur, qui n'avoue comme seconde édition que celle de 1562; la dernière suivant M. B., étant également que des éditions mutilées ou modifiées sans son agrément, ou bien posthumes les intercalations, suppressions ou additions, jusqu'à l'époque de la mort de Corrozet, lui appartiennent toutes, quoiqu'il semble résulter, de la préface de l'édition de 1564, qu'il avait mis la dernière main à cette-ci. Suivant M. Bonnardot, Nicolas Bonfons n'aurait commencé ses travaux et donné des éditions de ce livre qu'après le décès de Corrozet. De qui donc pourraient être ces changements et additions jusqu'à cette époque? Il parait que plusieurs auteurs du nom de Bonfons auraient augmenté le livre de Corrozet. Ainsi, je vois d'abord une édition de 1568, année de la mort de l'auteur, augmentée par Nicolas Bonfons, qui apparaît aussi dans les suivantes savoir celles de 1570 à 1608, où Dubreuil commence à s'associer à ce dernier. (Voir l'œuvre de Gilles Corrozet, par Bonnardot, 1888). Les Bonfons étaient trois de ce nom étaient-ils tous trois continuateurs de Corrozet, ou simplement l'un d'eux, les autres n'étant que simples éditeurs de l'ouvrage des Antiquités? Je lis sur une édition des Antiquités, format in-8, l'incipit suivant: A Paris, pour la fois (sic) d'Imprimerie de Nicolas Bonfons, rue Notre-Dame, de l'enseigne S. Nicolas. Ce volume me paraît, par les événements qu'il cite, correspondre à l'année qui a suivi la mort de Corrozet. Je lis aussi, sur une édition fort