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que le gouvernement sera composé de civils et de militaires pris absolument en dehors des partis et en parfait accord avec les délégués des divisions militaires. Le commandant Mendès Cabeçadas a pris possession de la présidence du conseil des ministres et du portefeuille du ministère de l'intérieur. Il est probable que le général Gomes Costa, qui est arrivé aujourd'hui à Lisbonne avec sa division, prendra le portefeuille de la guerre et le commandant Filomeno Camara le portefeuille de la marine. LA GRÈVE NOIRE anglaise Vers une reprise des négociations Londres, 31 mai— Le gouvernement reprendra demain ses travaux. On votera probablement le crédit du ministère du travail et du ministère des mines, et il est probable qu'à cette occasion on débattra la crise charbonnière et la situation industrielle. On s'attend à une importante déclaration de M. Baldwin, qui fera sans doute connaître quelles mesures le gouvernement compte prendre si, d'ici minuit, l'offre de la subvention gouvernementale de 3 millions de livres n'a pas été acceptée par les mineurs ou les propriétaires des mines. Il est confirmé officiellement que le gouvernement a prolongé d'un mois le maintien en vigueur des mesures exceptionnelles que lui confère l' « emergency act » et l'on pense qu'il facilitera l'importation de charbon étranger afin d'empêcher l'arrêt complet dans certaines industries. Le « Daily Express » dit que durant le « week end », on a élaboré une nouvelle formule qui, le cas échéant, pourrait servir de base à une reprise des négociations. SECS ET HUMIDES Borah aura la prohibition pour "plataform" électorale Baltimore, 31 mai. — Parlant devant l'assemblée générale de l'Église presbytérienne, le sénateur William-E. Borah, président de la commission sénatoriale des affaires étrangères, a fait un plaidoyer ardent en faveur de l'application de la prohibition et a condamné les « humides » de l'État de New-York qui essayent d'obtenir une modification de la loi. Il a déclaré que les « humides » manquent de loyauté à l'égard de la Constitution. Le gouvernement, selon lui, joue son existence dans la lutte des « secs » et des « humides » et l'alcool est une
l'on pense qu'il facilitera l'importation de charbon étranger afin d'empêcher l'arrêt complet dans certaines industries. Le « Daily Express » dit que durant le « week end », on a élaboré une nouvelle formule qui, le cas échéant, pourrait servir de base à une reprise des négociations. SECS ET HUMIDES Borah aura la prohibition pour "plataform" électorale Baltimore, 31 mai. — Parlant devant l'assemblée générale de l'Église presbytérienne, le sénateur William-E. Borah, président de la commission sénatoriale des affaires étrangères, a fait un plaidoyer ardent en faveur de l'application de la prohibition et a condamné les « humides » de l'État de New-York qui essayent d'obtenir une modification de la loi. Il a déclaré que les « humides » manquent de loyauté à l'égard de la Constitution. Le gouvernement, selon lui, joue son existence dans la lutte des « secs » et des « humides » et l'alcool est une malédiction pour le parti républicain. La violente attaque de M. Borah contre les antiprohibitionnistes est considérée ici comme le début d'une campagne destinée à le mettre en avant comme candidat à la présidence des États-Unis. Les cruautés des Rebelles druses Des Syriens ralliés à notre cause avaient été envoyés auprès des rebelles druses pour les inviter à traiter avec nous. Pris par des hommes de Soltan Pacha, ils furent, après un simulacre de jugement, condamnés à avoir une main coupée. On voit ici les deux victimes de cet horrible tribunal. HOMMES ET CHOSES Morphologie du Nu Aujourd'hui, tout comme jadis, le Nu fleurit avec surabondance dans les Salons de peinture qui se multiplient au printemps à Paris. L'indifférence, de plus en plus marquée de l'opinion, très distante de ces manifestations qui, aux regards de beaucoup, dont je suis, apparaissent trop souvent comme des hôpitaux de l'art, est un des signes du ce temps et mérite d'attirer l'attention. Les vernissages n'ont plus rien de parisien. Les moindres cérémonies sportives ont, pour le grand public et même le monde élégant, un attrait infiniment supérieur à celui du Salon des Tuileries ou des expositions de peinture et sculpture au Grand-Palais. Nous devons en
des rebelles druses pour les inviter à traiter avec nous. Pris par des hommes de Soltan Pacha, ils furent, après un simulacre de jugement, condamnés à avoir une main coupée. On voit ici les deux victimes de cet horrible tribunal. HOMMES ET CHOSES Morphologie du Nu Aujourd'hui, tout comme jadis, le Nu fleurit avec surabondance dans les Salons de peinture qui se multiplient au printemps à Paris. L'indifférence, de plus en plus marquée de l'opinion, très distante de ces manifestations qui, aux regards de beaucoup, dont je suis, apparaissent trop souvent comme des hôpitaux de l'art, est un des signes du ce temps et mérite d'attirer l'attention. Les vernissages n'ont plus rien de parisien. Les moindres cérémonies sportives ont, pour le grand public et même le monde élégant, un attrait infiniment supérieur à celui du Salon des Tuileries ou des expositions de peinture et sculpture au Grand-Palais. Nous devons en prendre conscience et cela ne saurait affecter notre serenity. Les artistes ont trop largement abusé du crédit qui leur était ouvert par nos mœurs d'avant-guerre. Ils reprennent leur place normale à l'arrière. La relève sur le front apporte des vertus plus salutaires aux contenus sociaux. Le Nu féminin, qui apparaît depuis un quart de siècle pour le moins, est plus pathologique que thématique. Il a cessé d'être l'idéale expression d'un nu soleil de chair, comme disait Henri Heine, un nu chaud, lumineux, flamboyant de santé, dégageant ses polarisations attractives et sa vaniteuse et opulente sensualité, mais bien au contraire il est devenu un Nu souffreteux, maladif, pervers, aveul, témoignant de désordres sensuels, soulignant les avortements de la beauté, la morbidité de la musculature de soutien et l'indigence de la pigmentation des tissus organiques. On nous a fait voir, depuis Félicien Rops et Toulouse-Lautrec, avec une complaisance chaque jour plus vive pour les déformations du vice, le nu luxurieux et macabre, sinon la débordante chemise de chair fraîche avec toutes les contorsions de l'animal ténelle convulsionné et crispé par la névrose sexuelle. On nous montra les maigris décharnés, les aspects chlorotiques, fiévreux des professionnels du plaisir, toutes les carnations fourbues du
depuis un quart de siècle pour le moins, est plus pathologique que thématique. Il a cessé d'être l'idéale expression d'un nu soleil de chair, comme disait Henri Heine, un nu chaud, lumineux, flamboyant de santé, dégageant ses polarisations attractives et sa vaniteuse et opulente sensualité, mais bien au contraire il est devenu un Nu souffreteux, maladif, pervers, aveul, témoignant de désordres sensuels, soulignant les avortements de la beauté, la morbidité de la musculature de soutien et l'indigence de la pigmentation des tissus organiques. On nous a fait voir, depuis Félicien Rops et Toulouse-Lautrec, avec une complaisance chaque jour plus vive pour les déformations du vice, le nu luxurieux et macabre, sinon la débordante chemise de chair fraîche avec toutes les contorsions de l'animal ténelle convulsionné et crispé par la névrose sexuelle. On nous montra les maigris décharnés, les aspects chlorotiques, fiévreux des professionnels du plaisir, toutes les carnations fourbues du monde de la noce merveilleuse et celui des paradis artificiels, morphinomanes, éthéromanes et priseuses de neige. Le nu moderne devint le nu des psychilles. Que penser, en conséquence, des déclarations récentes d'un architecte du gouvernement qui, s'étant acquis une certaine notoriété comme l'un des plus actifs organisateurs de la défunte et non regrettée Exposition des Arts décoratifs, se croit autorisé à vaticiner sur la Nudité dans l'art. D'après cet esthète officiel, le Nu pompier seul existe et subsiste. C'est toujours celui que l'art classique grec et romain stabilisa en des types immotables qui restent les seuls paragômes désignés à notre admiration. Cet apôtre de Vitruve n'admet pas, semble-t-il, que les aspects de la nudité se soient montrés aussi variables que les modes elles-mêmes, au cours de l'histoire de l'art, et il ose nier en frontément le Nu moderne. De telles déclarations ne méritent certes pas qu'on s'y arrête, si le ton péremptoire de celui qui les a émis n'avait attiré quelque émotion dans le monde où l'on se plaît encore aux controverses artistiques. Des contestations nombreuses se firent jour. C'est pourquoi je me suis senti attiré par ce sujet de la morphologie du Nu qui n'a cessé, à mon avis,
et non regrettée Exposition des Arts décoratifs, se croit autorisé à vaticiner sur la Nudité dans l'art. D'après cet esthète officiel, le Nu pompier seul existe et subsiste. C'est toujours celui que l'art classique grec et romain stabilisa en des types immotables qui restent les seuls paragômes désignés à notre admiration. Cet apôtre de Vitruve n'admet pas, semble-t-il, que les aspects de la nudité se soient montrés aussi variables que les modes elles-mêmes, au cours de l'histoire de l'art, et il ose nier en frontément le Nu moderne. De telles déclarations ne méritent certes pas qu'on s'y arrête, si le ton péremptoire de celui qui les a émis n'avait attiré quelque émotion dans le monde où l'on se plaît encore aux controverses artistiques. Des contestations nombreuses se firent jour. C'est pourquoi je me suis senti attiré par ce sujet de la morphologie du Nu qui n'a cessé, à mon avis, de subir toutes les influences des mœurs, des modes et de la morale, aussi bien que celles des conceptions esthétiques dont les métamorphoses ne sont plus à compter. Les canons de l'art, en ce qui concerne l'expression physique de l'être féminin, se transforment naturellement et sans cesse durant les siècles qui constituent les temps contemporains. Le Nu des primitifs flamands, italiens, germaniques, se différencie incontestablement de celui des grands maîtres de la Renaissance. Ce ne sont pas seulement des variations ou divergences de formes et de lignes difficiles à saisir, des disparités peu sensibles à l'œil, mais bien des modifications caractéristiques, vigoureusement affirmées et qui offrent entre elles un contraste formel. Du dix-septième au dix-huitième siècle, l'écart entre les stylisations de la structure corporelle de la femme devient non moins narratif. Revenons-nous à : Après le Nu mystique des dessinateurs adorateurs de missels, et celui des Van Eyck et des délicats quatrocentistes qui fut si pur, si affiné et délié, les nudités de Jordaens et de Rubens, celles du Titien ou du Veronese s'épanouissent comme des ficelles chamelles d'une opulence nacrée et d'un dessin plantureux qui matérialise les formes et les sensualités presque à l'outrance. Comment retrouver dans cet art
qui constituent les temps contemporains. Le Nu des primitifs flamands, italiens, germaniques, se différencie incontestablement de celui des grands maîtres de la Renaissance. Ce ne sont pas seulement des variations ou divergences de formes et de lignes difficiles à saisir, des disparités peu sensibles à l'œil, mais bien des modifications caractéristiques, vigoureusement affirmées et qui offrent entre elles un contraste formel. Du dix-septième au dix-huitième siècle, l'écart entre les stylisations de la structure corporelle de la femme devient non moins narratif. Revenons-nous à : Après le Nu mystique des dessinateurs adorateurs de missels, et celui des Van Eyck et des délicats quatrocentistes qui fut si pur, si affiné et délié, les nudités de Jordaens et de Rubens, celles du Titien ou du Veronese s'épanouissent comme des ficelles chamelles d'une opulence nacrée et d'un dessin plantureux qui matérialise les formes et les sensualités presque à l'outrance. Comment retrouver dans cet art les règles du dessin classique que et les rigoureuses lois de perfection observées par les statuaires du temps de Phidias et de Praxitèle ? Le Nu de Michel Ange même apparaît un Nu de surhumanité ; il est formidable, il dépasse la norme, il s'érige au-dessus de la nature de façon titanesque. Il s'impose et domine désopilamment, sans se soucier de séduire et s'attarder au maniérisme de la grâce émotive. Au dix-huitième siècle, la nudité revient aux gentillesse mythologiques, sans prétendre se repérer sur un paradigme classique si peu dans ses goûts et ses moyens. Le style libre, et même frenc de Lemoine, de François Boucher, de Charles Le Brun, de Baudoin, de Fragonard, de Watteau, de Falconet, de Houdon et de Clodion, est absolument original et se caractérise une époque éprise d'un nu rieur, fripon, voluptueux, tout éonnant de fossettes, un Nu malicieux, rosé, nacré, grassouillet, mutin, téméraire, bien que d'expression frileuse et frissonnant comme sous menace de chair de poule. Les temps écoulés n'ont pu en affaiblir le charme. La révolution vaine et froide de David qui, lui, s'efforça de reprendre la tradition du pompierisme d'école, n'a pu introniser chez nous pour une longue période le rigoureux dessin
façon titanesque. Il s'impose et domine désopilamment, sans se soucier de séduire et s'attarder au maniérisme de la grâce émotive. Au dix-huitième siècle, la nudité revient aux gentillesse mythologiques, sans prétendre se repérer sur un paradigme classique si peu dans ses goûts et ses moyens. Le style libre, et même frenc de Lemoine, de François Boucher, de Charles Le Brun, de Baudoin, de Fragonard, de Watteau, de Falconet, de Houdon et de Clodion, est absolument original et se caractérise une époque éprise d'un nu rieur, fripon, voluptueux, tout éonnant de fossettes, un Nu malicieux, rosé, nacré, grassouillet, mutin, téméraire, bien que d'expression frileuse et frissonnant comme sous menace de chair de poule. Les temps écoulés n'ont pu en affaiblir le charme. La révolution vaine et froide de David qui, lui, s'efforça de reprendre la tradition du pompierisme d'école, n'a pu introniser chez nous pour une longue période le rigoureux dessin classique, auquel également le père Ingres fit appel en se dévouant entièrement au dessin honnête de l'art. Avec l'Âge Romantique, le Nu dans l'art ne se confina point dans le genre Porcelaine de la Source et de l'Œdipe, d'Ingres. Delacroix l'illustra de sa fulgurante palette, Pradier lui manqua des frissons dans les cheveux. Dévoré par sa furie créative, il fut un créateur d'épaules divines et éblouissantes, un révélateur des beautés de la nuque ensorcelleuse, un des médecins incomparable de cous flexibles, de chutes de reins harmonieusement vallonées. Le Nu romantique mériterait certes d'être chanté. Il est insuffisamment connu et exploité. Il eut ses maîtres, ses formules, sa physionomie précise et surtout ses élégances. Il fut souvent sensuel, mais aucunement malsain. Ce fut dans la seconde moitié du dix-neuvième siècle que les réalistes, naturalistes, impressionnistes, s'imaginèrent être appelés à montrer toutes les images de la vie pittoresque en épuisant l'art embellisseur et mensonger. On découvrit, après Victor Hugo, que le beau c'est le laid, et vice versa. On eut, de 1870 à 1914 environ, l'obsession, la hantise de la femme dans tous ses milieux et conditions, avec un penchant notable pour la fille, la petite femme, celle que les Pères de
dans les cheveux. Dévoré par sa furie créative, il fut un créateur d'épaules divines et éblouissantes, un révélateur des beautés de la nuque ensorcelleuse, un des médecins incomparable de cous flexibles, de chutes de reins harmonieusement vallonées. Le Nu romantique mériterait certes d'être chanté. Il est insuffisamment connu et exploité. Il eut ses maîtres, ses formules, sa physionomie précise et surtout ses élégances. Il fut souvent sensuel, mais aucunement malsain. Ce fut dans la seconde moitié du dix-neuvième siècle que les réalistes, naturalistes, impressionnistes, s'imaginèrent être appelés à montrer toutes les images de la vie pittoresque en épuisant l'art embellisseur et mensonger. On découvrit, après Victor Hugo, que le beau c'est le laid, et vice versa. On eut, de 1870 à 1914 environ, l'obsession, la hantise de la femme dans tous ses milieux et conditions, avec un penchant notable pour la fille, la petite femme, celle que les Pères de l'Église désignaient en ces termes : « Le fruit damnable du vice ou l'Organe du diable. » Ce fut alors que naquit le Nu moderne qui va de la gracile beauté des menus corps impubères à la navrante défloraison des vieilles gigolettes ou à la luxuriance maturité chamelle des modèles omnibus. Degas et Forain peignirent la danseuse, Lautrec, la prostituée, que Constantin Guys avait longtemps étudiée dans tous ses repaires en la dénudant rarement entièrement. Ce Nu moderne, qui est celui des « fleurs du mal », est actuellement en voie de déclin. Les chairs vertes et bilieuses semblent avoir fait leur temps. On divine vaguement la morphologie du Nu de demain, mais que peut-on penser des aveugles qui estiment, contre toute évidence, que hors du Nu classique, l'art est inexistant ? Octave UZANNE. AUTOUR DE GENÈVE LE DÉSARMEMENT ET L'OPINION ALLEMANDE De notre correspondant : Berlin, 31 mai. — L'opinion allemande a suivi de très près la conférence préliminaire pour le désarmement qui vient de se terminer, à Genève. La Question du désarmement est, en effet, l'une de celles que l'Allemagne soulèvera avec le plus d'insistance lorsqu'elle sera admise à la Société des nations, et c'est de sa solution
omnibus. Degas et Forain peignirent la danseuse, Lautrec, la prostituée, que Constantin Guys avait longtemps étudiée dans tous ses repaires en la dénudant rarement entièrement. Ce Nu moderne, qui est celui des « fleurs du mal », est actuellement en voie de déclin. Les chairs vertes et bilieuses semblent avoir fait leur temps. On divine vaguement la morphologie du Nu de demain, mais que peut-on penser des aveugles qui estiment, contre toute évidence, que hors du Nu classique, l'art est inexistant ? Octave UZANNE. AUTOUR DE GENÈVE LE DÉSARMEMENT ET L'OPINION ALLEMANDE De notre correspondant : Berlin, 31 mai. — L'opinion allemande a suivi de très près la conférence préliminaire pour le désarmement qui vient de se terminer, à Genève. La Question du désarmement est, en effet, l'une de celles que l'Allemagne soulèvera avec le plus d'insistance lorsqu'elle sera admise à la Société des nations, et c'est de sa solution que dépendra en grande partie l'orientation de la politique allemande dans le sens de Locarno ou du côté de Moscou. Comme pour le traité russo-allemand, l'opinion, devant ce problème, est unanime. Socialistes et démocrates estiment que, pour des raisons de justice, d'égalité et pour mieux garantir la paix, les autres puissances doivent imiter l'Allemagne et réduire leurs armements. Les partis de droite formulent les mêmes souhaits pour rétablir l'équilibre détruit au détriment de l'Allemagne par la réduction de sa force militaire. En admettant que l'Allemagne n'ait pas d'intentions agressives, il est clair, en effet, que sa faiblesse militaire la handicape parfois même sur le terrain diplomatique. Pour prendre un exemple, Mussolini, il y a quelques semaines, se serait-il adressé à l'Allemagne sur ce ton provocant si elle avait eu une forte armée ? Enfin, les Allemands, qu'ils soient de droite ou de gauche, pacifistes ou militaristes, invoquent le traité de Versailles, dont les clauses militaires ont pour but de rendre possible la préparation d'une limitation générale des armements de toutes les nations : « Sept ans, disent-ils, se sont écoulés depuis la signature de ce traité; il est temps que les grandes puissances songent à prendre à leur tour des
puissances doivent imiter l'Allemagne et réduire leurs armements. Les partis de droite formulent les mêmes souhaits pour rétablir l'équilibre détruit au détriment de l'Allemagne par la réduction de sa force militaire. En admettant que l'Allemagne n'ait pas d'intentions agressives, il est clair, en effet, que sa faiblesse militaire la handicape parfois même sur le terrain diplomatique. Pour prendre un exemple, Mussolini, il y a quelques semaines, se serait-il adressé à l'Allemagne sur ce ton provocant si elle avait eu une forte armée ? Enfin, les Allemands, qu'ils soient de droite ou de gauche, pacifistes ou militaristes, invoquent le traité de Versailles, dont les clauses militaires ont pour but de rendre possible la préparation d'une limitation générale des armements de toutes les nations : « Sept ans, disent-ils, se sont écoulés depuis la signature de ce traité; il est temps que les grandes puissances songent à prendre à leur tour des mesures restrictives. » Dans ces conditions, on ne doit pas s'étonner que le comte Bernstorff, délégué de l'Allemagne, soit venu à Genève avec des instructions qui peuvent se résumer ainsi : réclamer au désarmement des autres nations, et qu'on, devant certaines évidences, se soit écrié d'une façon assez peu diplomatique : « J'ai l'impression que la plupart des délégués cherchent ici non pas les moyens d'effectuer le désarmement, mais des prétextes pour ne point désarmer. » La plus grande partie de la presse a fait sienne le point de vue du délégué allemand, et le seul reproche qu'on lui adresse est de n'avoir pas déployé assez d'énergie et d'habileté pour qu'il romaine. La conférence est généralement traitée de « farce », de « ridicule », de « blague », de « comédie ». De rares voix se font entendre pour rendre justice à l'effort accompli : « L'impression générale qui se dégage, écrit le « Berliner Tageblatt », est que le désarmement a été porté d'une façon si sérieuse sur la table des discussions européennes, qu'il ne pourra plus en être écarté par un geste de côté, un artifice diplomatique. » De même le « Vorwaerts » : « Cette
: « J'ai l'impression que la plupart des délégués cherchent ici non pas les moyens d'effectuer le désarmement, mais des prétextes pour ne point désarmer. » La plus grande partie de la presse a fait sienne le point de vue du délégué allemand, et le seul reproche qu'on lui adresse est de n'avoir pas déployé assez d'énergie et d'habileté pour qu'il romaine. La conférence est généralement traitée de « farce », de « ridicule », de « blague », de « comédie ». De rares voix se font entendre pour rendre justice à l'effort accompli : « L'impression générale qui se dégage, écrit le « Berliner Tageblatt », est que le désarmement a été porté d'une façon si sérieuse sur la table des discussions européennes, qu'il ne pourra plus en être écarté par un geste de côté, un artifice diplomatique. » De même le « Vorwaerts » : « Cette discussion qui s'est prolongée huit jours est importante parce qu'elle constitue le premier débat international sur le désarmement européen qui se soit effectué dans les formes parlementaires. En comparaison avec l'avant-guerre, il y a là un progrès idéologique qu'il nous faut saluer. » Ces modestes éloges sont d'ailleurs suivis de réserves : on déplore l'insuffisance des résultats pratiques obtenus et l'on oppose au point de vue français, qui y aurait fait dépendre le désarmement des sécurités obtenues (par exemple par un renforcement de la solidarité des membres de la S.D.N.), la thèse anglo-saxonne qui veut lier la sécurité à une réduction des armements. Les positions sont prises. Il faut-nous attendre là voir l'Allemagne, lorsqu'elle siégera officiellement à Genève, appuyer de tout son poids la politique anglaise discrètement soutenue par l'Amérique. Certaines petites puissances, comme la Hongrie, lui feront cortège et la Russie sera à l'arrière-pays. Cette opposition est inévitable ; trop de raisons portent l'Allemagne à souhaiter que ses voisins suivent son exemple, et la France n'en a pas de moins bonnes pour vouloir s'engager prudemment dans cette voie. Mais cette opposition ne paraît pas insurmontable. Ce qui serait dangereux, ce serait qu'on l'aggravât par des malentendus. L'opinion n'est que