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Regarde, grand innocent! n'est-ce pas le même emblème, si ce n'est qu'il a la pointe en bas? » Je pense toujours au père Joseph quand je rencontre cette étrange figure qui a nom Crétineau-Joly, si dépaysée à la fois et si à l'aise sur le boulevard Italien. Il y a de tout dans ce Cordelier de taille, court du cou, carré des épaules, trapu dans sa stature, velu et hérissé, moine et satyre, — de tout, excepté ce qui constitue dans le raffinement de ses détails l'élément civilisé moderne. J'y vois le paysan du Bocage, frère de l'Enfant prodigue, les Trabucaires, l'enseigne de Corcelet, Rabelais, et les arquebusiers de la Ligue et Priape. Le visage et l'encolure décelent tous les appétits violents ; l'oreille est rouge et moussue, le teint moitié de ton ; le front carré et bas s'enfuit sous la brosse des cheveux drus, le nez relevé prend audacieusement ses larges aises entre deux yeux petits et brillants comme l'œil de l'escarboucle orientale ; la bouche grande, lippue et sensuelle, s'épanouit au milieu des piquants de la barbe de sanglier. Oiseau hircule, dirais-je si je le savais, et le pied bâtard pour porter la sandale du capucin, doit se trouver mal à l'aise dans les bottes de Clerc ou de Thonnerieu. Le geste accentué se modère, comme s'il craignait de paraître violent, la parole nourrie, véhément, et spirituelle toujours, ne recule devant rien, et un rire habituel et éclatant, — car jamais révélateur ni thaumaturge n'aura été meilleur ni plus charmant compagnon, — témoigne que vous avez affaire à un homme qui une fois son parti pris des choses de ce monde, ne s'est jamais retourné pour regarder derrière lui. Tout cet ensemble, un peu terrible et très inusité, est pourtant sympathique comme gage d'une individualité réelle et bien tranchée, ce que vous ne rencontrez pas à chaque pas aujourd'hui. Et je puis dire aussi que ce portrait de l'homme c'est son histoire. Crétineau Joly est né en Vendée, — parbleu! À Fontenay, le 23 septembre 1803. Bercé aux souvenirs encore palpitants de la guerre civile, entre les
se trouver mal à l'aise dans les bottes de Clerc ou de Thonnerieu. Le geste accentué se modère, comme s'il craignait de paraître violent, la parole nourrie, véhément, et spirituelle toujours, ne recule devant rien, et un rire habituel et éclatant, — car jamais révélateur ni thaumaturge n'aura été meilleur ni plus charmant compagnon, — témoigne que vous avez affaire à un homme qui une fois son parti pris des choses de ce monde, ne s'est jamais retourné pour regarder derrière lui. Tout cet ensemble, un peu terrible et très inusité, est pourtant sympathique comme gage d'une individualité réelle et bien tranchée, ce que vous ne rencontrez pas à chaque pas aujourd'hui. Et je puis dire aussi que ce portrait de l'homme c'est son histoire. Crétineau Joly est né en Vendée, — parbleu! À Fontenay, le 23 septembre 1803. Bercé aux souvenirs encore palpitants de la guerre civile, entre les Blancs et les Bleus, dont la lutte n'est pas finie, il eut bientôt choisi son camp; Nommé professeur de philosophie au sortir du collège, il quitte sa chaire pour accompagner à Rome le duc de Laval-Montmorency, notre ambassadeur, et, sauf avoir... passé par les ordres, prêche par dispense du pape, le 25 août 1825 dans la chaire de l'église San-Luigi dei Francesi, en chasuble et en bonnet carré, en présence du Sacré-Collège et d'une assistance de rois, de princes et de grands seigneurs. Ses premières armes religieuses et monarchiques sont faites. En 1830 le voilà journaliste : il fonde le Vendéen, puis il rédige l'Hermine de Nantes (potius mori quam foedus), puis il dirige l'Europe monarchique. Sa verve incisive, sa façon de discuter à coups de boutoir et de se défendre en attaquant le font tout aussitôt remarquer, et Marrast le baptise sanglier : Dans ce temps-là, mes chers enfants, la presse était quelque chose, et un journaliste de valeur ne comptait pas absolument pour rien. Crétineau-Joly se jetant dans la mêlée, la croix en main comme un assommeur, eut bientôt fait place autour de lui. Pour se reposer, il publie l'Histoire de la Vendée militaire, une quasi apothéose de
le 25 août 1825 dans la chaire de l'église San-Luigi dei Francesi, en chasuble et en bonnet carré, en présence du Sacré-Collège et d'une assistance de rois, de princes et de grands seigneurs. Ses premières armes religieuses et monarchiques sont faites. En 1830 le voilà journaliste : il fonde le Vendéen, puis il rédige l'Hermine de Nantes (potius mori quam foedus), puis il dirige l'Europe monarchique. Sa verve incisive, sa façon de discuter à coups de boutoir et de se défendre en attaquant le font tout aussitôt remarquer, et Marrast le baptise sanglier : Dans ce temps-là, mes chers enfants, la presse était quelque chose, et un journaliste de valeur ne comptait pas absolument pour rien. Crétineau-Joly se jetant dans la mêlée, la croix en main comme un assommeur, eut bientôt fait place autour de lui. Pour se reposer, il publie l'Histoire de la Vendée militaire, une quasi apothéose de la guerre civile, — sous Louis-Philippe on n'aimait pas cela, — accueillie par les applaudissements de tous les légitimistes. Ces applaudissements retentirent jusqu'au Vatican, et le général de la Compagnie de Jésus, qui en 1844 voyait ses gens en butteaux traités d'ennemis ; venus de toutes les tribunes et de toutes les universités, ne vit plus d'autre vengeur à l'extrême que dans le chouan historien. Avec l'esprit réfléchi tout ensemble et primesautier de Crétineau, une témérité de plus n'avait rien qui put le faire reculer. Il aime remonter les courants de la popularité et il s'est voué aux causes perdues; Les Vendéens avaient été ses premiers clients; il accepta les jésuites pour les seconds, et publia son Histoire religieuse, politique et littéraire de la Compagnie de Jésus, qui avec le Sorbonnier, Clément XIV et ses Lettres au père Theiner (de l'Oratoire), lui firent une place à part dans la littérature contemporaine. Les papes et les empereurs, les princes et les jésuites rappelaient à eux; les uns le choisissaient pour confident, les autres pour porte-drapeau. Tous lui prodiguaient des sourires et des documents inédits. Son dernier ouvrage : L'Église romaine en face de la Révolution, comprend le bagage important de cet
toutes les universités, ne vit plus d'autre vengeur à l'extrême que dans le chouan historien. Avec l'esprit réfléchi tout ensemble et primesautier de Crétineau, une témérité de plus n'avait rien qui put le faire reculer. Il aime remonter les courants de la popularité et il s'est voué aux causes perdues; Les Vendéens avaient été ses premiers clients; il accepta les jésuites pour les seconds, et publia son Histoire religieuse, politique et littéraire de la Compagnie de Jésus, qui avec le Sorbonnier, Clément XIV et ses Lettres au père Theiner (de l'Oratoire), lui firent une place à part dans la littérature contemporaine. Les papes et les empereurs, les princes et les jésuites rappelaient à eux; les uns le choisissaient pour confident, les autres pour porte-drapeau. Tous lui prodiguaient des sourires et des documents inédits. Son dernier ouvrage : L'Église romaine en face de la Révolution, comprend le bagage important de cet avocat chargé de tous les procès qu'on peut plaider avec talent, mais qu'on ne gagne pas. Pour ne rien oublier et éviter des tortures aux Vapereau de l'avenir, je dois mentionner ici ses premiers essais — poétiques, oui dai! — Chants Romains, les Trappistes et Inspirations Poétiques. Chaque écrivain devait alors commencer par là : « Tout se commence en vers et se finit en prose. » Nodier a écrit : « Le style de Crétineau-Joly sent la poudre. » C'est vrai, et sa phrase fait balai. Je ne sais encore par quels moyens il arrive à pénétrer les mystères des chancelleries et à se procurer les documents historiques restés secrets jusque-là; toutefois c'est qu'il réussit à présenter sous un jour singulièrement nouveau des hommes et des événements qu'on avait toute raison de croire jugés, et bien jugés. Il passionne les questions et les machinations, s'il ne les résout pas, tantôt avec un sarcasme, tantôt avec un cri de colère, ardent à la mêlée, ne se ménageant pas plus qu'il ne ménage les autres, — et s'arrangeant d'ailleurs pour ne rien perdre à la bataille. Quand je considère ce séduisant fougueux, qui dépense toute sa force, toute son intelligence, toute
alors commencer par là : « Tout se commence en vers et se finit en prose. » Nodier a écrit : « Le style de Crétineau-Joly sent la poudre. » C'est vrai, et sa phrase fait balai. Je ne sais encore par quels moyens il arrive à pénétrer les mystères des chancelleries et à se procurer les documents historiques restés secrets jusque-là; toutefois c'est qu'il réussit à présenter sous un jour singulièrement nouveau des hommes et des événements qu'on avait toute raison de croire jugés, et bien jugés. Il passionne les questions et les machinations, s'il ne les résout pas, tantôt avec un sarcasme, tantôt avec un cri de colère, ardent à la mêlée, ne se ménageant pas plus qu'il ne ménage les autres, — et s'arrangeant d'ailleurs pour ne rien perdre à la bataille. Quand je considère ce séduisant fougueux, qui dépense toute sa force, toute son intelligence, toute sa vie à défendre des cadavres, il me semble voir, dans quelque temple écroulé, une de ces cariatides colossales, comme les Marseillaises du Puget ou les deux Slaves, géants taillés dans le chêne du nord, qui soulèvent le manteau de la cheminée de l'hôtel de ville à Dantzig. Les muscles tendus ou repliés se boursouflent avec des efforts michel-angélique, la face est crispée, les poings se contractent dans un suprême et éternel effort pour soutenir quoi— — rien du tout. NADAR. NOUVELLES A LA MAIN. Un ancien directeur du théâtre de la Porte Saint-Martin, dont le nom est dans toutes les mémoires et qui est connu par ses bons mots, on a deviné Harel, eut, chacun le sait, constamment à lutter, pendant ni sa gestion, contre la mauvaise fortune qui semblait s'acharner après lui. Malgré son ignorance et les ressources merveilleuses qu'il trouvait à certains moments critiques, il ne pouvait empêcher l'araignée ne filât trésoriquement sa toile dans la caisse du théâtre. Plus il déployait d'imagination, plus le succès semblait le lui refuser. Comme l'un de ses amis s'étonnait de ne pas le voir réussir, lui, si bien doué de l'intelligence et de l'habileté administrative : — Mon cher, répondit
tendus ou repliés se boursouflent avec des efforts michel-angélique, la face est crispée, les poings se contractent dans un suprême et éternel effort pour soutenir quoi— — rien du tout. NADAR. NOUVELLES A LA MAIN. Un ancien directeur du théâtre de la Porte Saint-Martin, dont le nom est dans toutes les mémoires et qui est connu par ses bons mots, on a deviné Harel, eut, chacun le sait, constamment à lutter, pendant ni sa gestion, contre la mauvaise fortune qui semblait s'acharner après lui. Malgré son ignorance et les ressources merveilleuses qu'il trouvait à certains moments critiques, il ne pouvait empêcher l'araignée ne filât trésoriquement sa toile dans la caisse du théâtre. Plus il déployait d'imagination, plus le succès semblait le lui refuser. Comme l'un de ses amis s'étonnait de ne pas le voir réussir, lui, si bien doué de l'intelligence et de l'habileté administrative : — Mon cher, répondit Harel, je joue une partie contre la fortune et la cocasse jusqu'à présent a toujours gagné ; elle se plaît à renverser mes combinaisons les mieux machinées : c'est au point que si j'affichais aujourd'hui une botte de foin, ce soir, j'en suis sûr, il n'y aurait pas un âne dans la salle. Emile Vanderburch rapportait un jour, dans Un dîner, la réponse charmante faite par la petite fille de l'une de nos actrices les plus célèbres, et qui prouve qu'elle a hérité de l'esprit caustique de la mère. Cette petite fille, dans un moment de beau dépit et vivement contrariée pour une fantaisie non satisfaite, se mit, selon l'usage, à pousser des cris de désespoir, mais avec une persistance inusitée. Pourtant, au bout d'une demi-heure, les cris cessent tout à coup. — Enfin, dit la mère, c'est donc fini. Non, répond l'enfant terrible, je me repose ! Un employé de la Bibliothèque impériale reçoit un jour, dans le cours de son service, un bulletin contenant la demande d'un Voltaire, édition ad libitum. Après une heure de recherches minutieuses, le candide employé de la Bibliothèque impériale renvoya le bulletin avec cette note mémorable : » Nous n'avons pas cette édition.
dans la salle. Emile Vanderburch rapportait un jour, dans Un dîner, la réponse charmante faite par la petite fille de l'une de nos actrices les plus célèbres, et qui prouve qu'elle a hérité de l'esprit caustique de la mère. Cette petite fille, dans un moment de beau dépit et vivement contrariée pour une fantaisie non satisfaite, se mit, selon l'usage, à pousser des cris de désespoir, mais avec une persistance inusitée. Pourtant, au bout d'une demi-heure, les cris cessent tout à coup. — Enfin, dit la mère, c'est donc fini. Non, répond l'enfant terrible, je me repose ! Un employé de la Bibliothèque impériale reçoit un jour, dans le cours de son service, un bulletin contenant la demande d'un Voltaire, édition ad libitum. Après une heure de recherches minutieuses, le candide employé de la Bibliothèque impériale renvoya le bulletin avec cette note mémorable : » Nous n'avons pas cette édition. « C'est à faire encadrer avec des vignettes. Un directeur de l'un de nos théâtres des boulevards causait un matin, dans son cabinet, avec Frédérick-Lemaître, lorsqu'il vit entrer un jeune homme mis avec la plus grande recherche, qui, le saluant de la meilleure grâce du monde, lui demanda s'il avait lu le Bravo, un drame en cinq actes qu'il avait eu l'honneur de lui apporter un mois auparavant. D'un coup d'œil notre imprésario jugea son homme. Il n'avait pas lu un traité mot de la pièce, mais il n'en JOURNAL AMUSANT. N° 815. MENUS PROPOS, — par G. RANDON. — Maman, fais donc finir Paul qui ne veut pas que je lui tire les cheveux. — Un monsieur qui a vu le grand serpent de mer, m'a affirmé qu'il était long comme deux fois les Champs-Elysées, et plus gros que la tour Saint-Jacques. — Qu'est-ce que c'est que ça au fond de ce milieu de mer, dont touTe le monde parle, un monstre qui tient tout le fond de l'Océan jusque dans l'Amérique! Le terrible serpent atlantique! — Il y a eu du sang, répondit pas moins affirmativement, et, après des fouilles assez longues, il put retrouver le manuscrit en
lu le Bravo, un drame en cinq actes qu'il avait eu l'honneur de lui apporter un mois auparavant. D'un coup d'œil notre imprésario jugea son homme. Il n'avait pas lu un traité mot de la pièce, mais il n'en JOURNAL AMUSANT. N° 815. MENUS PROPOS, — par G. RANDON. — Maman, fais donc finir Paul qui ne veut pas que je lui tire les cheveux. — Un monsieur qui a vu le grand serpent de mer, m'a affirmé qu'il était long comme deux fois les Champs-Elysées, et plus gros que la tour Saint-Jacques. — Qu'est-ce que c'est que ça au fond de ce milieu de mer, dont touTe le monde parle, un monstre qui tient tout le fond de l'Océan jusque dans l'Amérique! Le terrible serpent atlantique! — Il y a eu du sang, répondit pas moins affirmativement, et, après des fouilles assez longues, il put retrouver le manuscrit en cause, qu'il se mit à feuilleter machinalement. — Monsieur, fit notre directeur en scandant ses paroles, il y a là du talent, beaucoup de talent. L'action se passe à Venise, la ville du mélodrame par excellence... les gondoles... le canal... Saint-Marc... les plombs, tout cela est fort bien ; à part quelques changements et des coupures, je n'ai rien à dire, c'est chaud, c'est corsé, il y a beaucoup de sang répandu, des coups de poignard et des empoisonnements ; avec des éléments pareils et votre titre : le Bravo, qui est de bon augure, j'entrevois cent représentations. Mais votre drame, pour obtenir un aussi grand succès, a besoin d'une chose essentielle : de décors superbes. — En effet, dit naïvement le jeune homme, mais n'est-ce pas là votre affaire personnelle ? — Dans les circonstances ordinaires, oui ; mais par malheur je me vois en ce moment dans l'impossibilité de m'imposer le moindre sacrifice. Si votre position de fortune vous permettait par hasard de me venir en aide pour monter votre ouvrage et que ce fût votre désir, je le mettrais immédiatement à l'étude, sinon il nous faudra attendre des temps meilleurs. — Si les dépenses n'étaient pas trop
part quelques changements et des coupures, je n'ai rien à dire, c'est chaud, c'est corsé, il y a beaucoup de sang répandu, des coups de poignard et des empoisonnements ; avec des éléments pareils et votre titre : le Bravo, qui est de bon augure, j'entrevois cent représentations. Mais votre drame, pour obtenir un aussi grand succès, a besoin d'une chose essentielle : de décors superbes. — En effet, dit naïvement le jeune homme, mais n'est-ce pas là votre affaire personnelle ? — Dans les circonstances ordinaires, oui ; mais par malheur je me vois en ce moment dans l'impossibilité de m'imposer le moindre sacrifice. Si votre position de fortune vous permettait par hasard de me venir en aide pour monter votre ouvrage et que ce fût votre désir, je le mettrais immédiatement à l'étude, sinon il nous faudra attendre des temps meilleurs. — Si les dépenses n'étaient pas trop élevées, je consentirais peut-être... — C'est votre intérêt ; d'ailleurs en agissant ainsi vous ne faites qu'une simple avance de fonds dans laquelle vous rentrerez avec le gain de votre drame. Voyons... examinons... La place Saint-Marc, belle place, décor capital ; vous n'aurez pas une place Saint-Marc un peu supportable à moins de cinq cent francs, et encore j'y mettrai du mien. — Va pour cinq cents francs, dit le dandy. — Maintenant, je remarque là le pont des Soupirs, on j'ai un pont de torrent qui fera merveille ; mais voici un tableau important qu'on devra applaudir : le palais des Doges ; il nous faut une toile éblouissante, signée par l'un de nos premiers décorateurs, et au plus juste prix, ce sera mille francs. — Mille francs... vous pensez ? — Je m'connais, croyez-en mon expérience ; à présent nous ajoutons six cents francs pour le Rialto, et quatre cents pour les frais imprévus, nous avons notre pièce montée. — Trois mille francs ! dit l'auteur en forme de conclusion. — Au plus bas, monsieur, car vous pensez bien que j'aurai à faire, de mon côté, des déboursés bien plus importants que les vôtres ; enfin je vous
à moins de cinq cent francs, et encore j'y mettrai du mien. — Va pour cinq cents francs, dit le dandy. — Maintenant, je remarque là le pont des Soupirs, on j'ai un pont de torrent qui fera merveille ; mais voici un tableau important qu'on devra applaudir : le palais des Doges ; il nous faut une toile éblouissante, signée par l'un de nos premiers décorateurs, et au plus juste prix, ce sera mille francs. — Mille francs... vous pensez ? — Je m'connais, croyez-en mon expérience ; à présent nous ajoutons six cents francs pour le Rialto, et quatre cents pour les frais imprévus, nous avons notre pièce montée. — Trois mille francs ! dit l'auteur en forme de conclusion. — Au plus bas, monsieur, car vous pensez bien que j'aurai à faire, de mon côté, des déboursés bien plus importants que les vôtres ; enfin je vous en ai prévenu : tout d'abord, sans cet arrangement amiable, il serait impossible de jouer votre drame, ce que je regretterais, je l'avoue. — Puisqu'il en est ainsi, monsieur le directeur, répondit notre bon jeune homme, j'accepte ces conditions, et avec votre agrément, j'aurai l'honneur de vous revoir demain. Là-dessus le candidat auteur salua et sortit radieux, et Frédérick-Lemaître, qui n'avait pas dit un mot pendant toute la scène, se tournant alors vers son directeur : — Mon ami, lui dit-il gravement, vous avez tort de le laisser partir, il a encore sa chaîne ! Pour copie conforme : HIPPOLYTE MAXANCE. MADEMOISELLE DE LA VALLIÈRE ET MADAME DE MONTESPAN. Mademoiselle Louise de La Vallière était une violette cachée sous l'herbe et sous l'amour ; madame Athénaïs de Montespan était un orgueilleux camélia qui aimait à découvrir ses feuilles. M. Arsène Houssaye a embaumé et illustré tout un livre avec ce parorum de avec cette couleur. L'Histoire de mademoiselle de La Vallière et de madame de Montespan est faite par un historien proprement dit, mais aussi par un poète mélodieux et un peintre galant : M. Arsène Houssaye est cet historien, et ce minstrel, et ce pastelliste. Là tout est science,
le candidat auteur salua et sortit radieux, et Frédérick-Lemaître, qui n'avait pas dit un mot pendant toute la scène, se tournant alors vers son directeur : — Mon ami, lui dit-il gravement, vous avez tort de le laisser partir, il a encore sa chaîne ! Pour copie conforme : HIPPOLYTE MAXANCE. MADEMOISELLE DE LA VALLIÈRE ET MADAME DE MONTESPAN. Mademoiselle Louise de La Vallière était une violette cachée sous l'herbe et sous l'amour ; madame Athénaïs de Montespan était un orgueilleux camélia qui aimait à découvrir ses feuilles. M. Arsène Houssaye a embaumé et illustré tout un livre avec ce parorum de avec cette couleur. L'Histoire de mademoiselle de La Vallière et de madame de Montespan est faite par un historien proprement dit, mais aussi par un poète mélodieux et un peintre galant : M. Arsène Houssaye est cet historien, et ce minstrel, et ce pastelliste. Là tout est science, ici tout est esprit, plus loin tout est grâce. Je ne vois rien à ajouter à cette consciente étude ; je ne vois rien à retoucher dans cet amoureux tableau. Chaque chapitre du livre est comme la strophe ou la stance d'un poème. Les plus séduisantes aventures sont dans cette œuvre d'histoire et de séduction. Il y a de la politique à la manière large de Colbert, de l'esprit à la manière profonde de La Bruyère, de la satire dans le genre de Saint-Simon. Mignard y apparaît aussi de temps en temps. La vie de Louis XIV est retracée sous toutes ses faces mondaines ; on respire les roses de Fontainebleau, on admire les illuminations de Versailles. Et plus loin, ce sont les âmes cantiques au couvent de Port-Royal, relevés fougueusement par les larges coups d'aile de l'abbé Bossuet. Quand mademoiselle de La Vallière prononça ses vœux de sœur Louise de la Miséricorde, Louis XIV a pu se dire : « C'est ma jeunesse qu'on enterre ! » Mais pendant ce temps le beau monarque chassait à courre. Quand madame de Montespan s'en fut pour faire place à madame de Maintenon, Louis XIV a pu se dire encore : «