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Métro. Sixième, et dernière traversée nous retrouvons la ligne n° 8, Auteuil-Opéra, à la hauteur de la rue Chardon-Lagache, traversant la Seine, en souterrain, pour gagner son terminus, auprès de la porte Molitor. Démant, doyen de la Faculté des lettres de Toulouse, lit un Mémoire sur les négociations relatives au traité de commerce de 1786 entre la France et l'Angleterre, d'après la correspondance et les papiers du négociateur anglais, qui fut M. William Eden et déploya beaucoup d'habileté. M. Dumas établit, contrairement à l'opinion reçue, que le traité ne souleva aucune protestation en Angleterre, ni dans le monde du commerce, ni dans celui de l'industrie. M. Dumas achevé la lecture de sa Notice sur la vie et les travaux de son prédécesseur, feu Ravaisson-Mollien. Dans la première partie, il avait étudié surtout l'homme et le philosophe; cette fois, il envisage plus spécialement l'historien et le critique d'art, mais en rattachant ses doctrines en cette matière à son système philosophique. MM. Esmein, Morizot-Thibault, André Weiss, Henri Coulon posent leur candidature au fauteuil laissé vacant dans la section de législation par le décès de M. Colmet de Sallery. VARIÉTÉS Les Origines littéraires d'Henrik Ibsen La question des origines littéraires d'Henrik Ibsen a provoqué déjà maints débats. Elle a donné lieu, il y a quelques années, (on s'en souvient peut-être) à une fort belle joute entre la critique française, d'une part, et la critique Scandinave, représentée par M. Georges Brandès, de l'autre. Nos plus éminents confrères ayant cru discerner dans l'œuvre d'Henrik Ibsen l'influence du romantisme français, surtout celle de George Sand, M. Georges Brandès répondit au nom de la Scandinavie offensée. Dans une lettre adressée à M. Emile Faguet et publiée au rez-de-chaussée du journal des Débats, M. Brandès affirmait énergiquement le « nationalisme » d'Henrik Ibsen. L'auteur de Mère de peuple n'avait jamais lu, disait-il, « une ligne de George Sand ». Et M. Brandès précisait : « Je ne connais personne du monde scandinave plus éloigné du romanticisme en littérature : le plus religieux de tous les écrivains scandinaves, Kierkegaard, est aussi le plus antirromantique. » Ce nom propre, Kierkegaard,
provoqué déjà maints débats. Elle a donné lieu, il y a quelques années, (on s'en souvient peut-être) à une fort belle joute entre la critique française, d'une part, et la critique Scandinave, représentée par M. Georges Brandès, de l'autre. Nos plus éminents confrères ayant cru discerner dans l'œuvre d'Henrik Ibsen l'influence du romantisme français, surtout celle de George Sand, M. Georges Brandès répondit au nom de la Scandinavie offensée. Dans une lettre adressée à M. Emile Faguet et publiée au rez-de-chaussée du journal des Débats, M. Brandès affirmait énergiquement le « nationalisme » d'Henrik Ibsen. L'auteur de Mère de peuple n'avait jamais lu, disait-il, « une ligne de George Sand ». Et M. Brandès précisait : « Je ne connais personne du monde scandinave plus éloigné du romanticisme en littérature : le plus religieux de tous les écrivains scandinaves, Kierkegaard, est aussi le plus antirromantique. » Ce nom propre, Kierkegaard, ainsi jeté dans la discussion, avait le grand mérite de circonscrire le débat. J'eus la curiosité à l'époque d'étudier le Kierkegaard susnommé dans la mesure, du moins, où son œuvre m'était accessible dans les traductions allemandes qui en ont été publiées au siècle dernier. Et bien qu'il m'en coûtât, je dus reconnaître que M. Brandès, comme par hasard, avait raison. Très évidemment, l'influence de Kierkegaard sur Henrik Ibsen a été immense : l'individualisme intransigeant du grand dramatiste scandinave, ses attaques contre le christianisme officiel et l'apathie bourgeoise du clergé, sa conception du mariage, tout cela en vérité se trouve déjà chez Kierkegaard. En somme, n'est même qu'une transposition poétique de son principal écrit Le Démon de la Nuit. Après lecture du théologien danois, George Sand n'apparaissait plus que comme une parente fort éloignée de l'auteur de Peer Gynt, comme une façon de cousine à la mode de Bretagne chez qui l'on distinguait avec peine un léger, oh bien léger reste d'air de famille. Voilà pour le fond. Mais pour la forme : cette maîtrise technique qui fait l'admiration de tous les connaisseurs, Henrik Ibsen la doit-il aussi à ses compatriotes ? Ou bien, sous ce rapport du moins, serait-il tributaire
dus reconnaître que M. Brandès, comme par hasard, avait raison. Très évidemment, l'influence de Kierkegaard sur Henrik Ibsen a été immense : l'individualisme intransigeant du grand dramatiste scandinave, ses attaques contre le christianisme officiel et l'apathie bourgeoise du clergé, sa conception du mariage, tout cela en vérité se trouve déjà chez Kierkegaard. En somme, n'est même qu'une transposition poétique de son principal écrit Le Démon de la Nuit. Après lecture du théologien danois, George Sand n'apparaissait plus que comme une parente fort éloignée de l'auteur de Peer Gynt, comme une façon de cousine à la mode de Bretagne chez qui l'on distinguait avec peine un léger, oh bien léger reste d'air de famille. Voilà pour le fond. Mais pour la forme : cette maîtrise technique qui fait l'admiration de tous les connaisseurs, Henrik Ibsen la doit-il aussi à ses compatriotes ? Ou bien, sous ce rapport du moins, serait-il tributaire de l'étranger ? La question, on en conviendra ; elle a son intérêt et son importance. Elle a été étudiée récemment par le vaillant critique anglais William Archer dans la London Quarterly Review. Et par un juste retour des choses d'ici-bas, M. William Archer a constaté ceci, qui est immensément naturel pour notre amour-propre national, qu'Henrik Ibsen doit sa merveilleuse habileté scénique à Ronsard, à Sandeau, à Scribe surtout, et aux moindres vaudevillistes de l'école, aux Bayard, aux Vermond, aux Arago, aux d'Ennery et autres qui sévirent dans la deuxième moitié du siècle dernier. Cette affirmation, au premier abord, peut sembler paradoxale. Comment ? Ibsen n'aurait jamais lu « une ligne de George Sand » et il connaîtrait Scribe, Vermond et d'Ennery ? Par un hasard de la guerre des formes, le théâtre de Bergen, où Ibsen a dirigé le théâtre de Bergen de 1851 à 1854, quelles pièces se composait le répertoire de cette importante scène norvégienne ? C'est précisément ce que M. Archer a demandé aux biographes scandinaves d'Henrik Ibsen, et ce sont leurs réponses qui lui ont permis d'affirmer qu'Henrik Ibsen devait beaucoup à Scribe. Le théâtre de Bergen, en effet, représentat sous la direction d'Ibsen 21
naturel pour notre amour-propre national, qu'Henrik Ibsen doit sa merveilleuse habileté scénique à Ronsard, à Sandeau, à Scribe surtout, et aux moindres vaudevillistes de l'école, aux Bayard, aux Vermond, aux Arago, aux d'Ennery et autres qui sévirent dans la deuxième moitié du siècle dernier. Cette affirmation, au premier abord, peut sembler paradoxale. Comment ? Ibsen n'aurait jamais lu « une ligne de George Sand » et il connaîtrait Scribe, Vermond et d'Ennery ? Par un hasard de la guerre des formes, le théâtre de Bergen, où Ibsen a dirigé le théâtre de Bergen de 1851 à 1854, quelles pièces se composait le répertoire de cette importante scène norvégienne ? C'est précisément ce que M. Archer a demandé aux biographes scandinaves d'Henrik Ibsen, et ce sont leurs réponses qui lui ont permis d'affirmer qu'Henrik Ibsen devait beaucoup à Scribe. Le théâtre de Bergen, en effet, représentat sous la direction d'Ibsen 21 pièces dont la majeure partie (exactement 21) étaient traduites du français. Sur ce nombre 21 étaient de Scribe lui-même les autres étaient l'œuvre de ses disciples. Citons dans l'ordre où ils furent représentés le titre de quelques-uns de ses ouvrages : La Sonnambule, de Scribe (1851) Don Caesar de Bazan, de d'Ennery (1852); Carmen de Maury de Ponsard (1852); L'Étrangère de La Seine, de Sandeau (1853); Les Déesses de la reine de Navarre, de Scribe (1854) la Légende de Siegfried de Dumas (1854); Les Faux bromures de France, de Bayard (1854); les Mères Normandes de d'Arago et Vermond (1854), etc. Or, en 1853 et en 1854, Ibsen écrivait son drame Møde med Meredel på Østern, une de ces pièces où l'intrigue enlace et tourne comme un rébus autour d'un mélodrame, une de ces pièces « habiles » qui exaspéraient si fort Alfred de Musset, quand « seul ou presque seul » s'il s'avisait de perdre sa soirée au Théâtre-Français. Il semble certain à M. Archer, et sa démonstration me paraît décisive que la façon dont l'intrigue est menée dans Peer Gynt rappelle de tous points les procédés si artificiels de Scribe dans Glière et les Godeuses de la Zémire de
de d'Ennery (1852); Carmen de Maury de Ponsard (1852); L'Étrangère de La Seine, de Sandeau (1853); Les Déesses de la reine de Navarre, de Scribe (1854) la Légende de Siegfried de Dumas (1854); Les Faux bromures de France, de Bayard (1854); les Mères Normandes de d'Arago et Vermond (1854), etc. Or, en 1853 et en 1854, Ibsen écrivait son drame Møde med Meredel på Østern, une de ces pièces où l'intrigue enlace et tourne comme un rébus autour d'un mélodrame, une de ces pièces « habiles » qui exaspéraient si fort Alfred de Musset, quand « seul ou presque seul » s'il s'avisait de perdre sa soirée au Théâtre-Français. Il semble certain à M. Archer, et sa démonstration me paraît décisive que la façon dont l'intrigue est menée dans Peer Gynt rappelle de tous points les procédés si artificiels de Scribe dans Glière et les Godeuses de la Zémire de Aïssé. Dans la Fête de Solness, M. Archer retrouve la même influence française. « La Fête à Solness », écrit-il, « c'est Bataille de Argelès de Scribe, avec un élément tragique en plus ». Ingénieuse remarque que je ne saurais ici développer comme il faudrait, mais qui me semble d'une vérité irréfutable. Dans les pièces suivantes d'Ibsen, jusqu'à La Lélôe de la reine, M. Archer note le même phénomène : « Ce sont là, écrit-il, des pièces à intrigue. Or ce mot n'a pas d'équivalents au Danemark, parce que la chose n'existe pas dans l'art dramatique de ce pays. Seuls les auteurs français connaissent le mot et pratiquent la chose ». Cette dernière assertion est peut-être un peu téméraire mais la vérité, comme on sait, aime l'hyperbole. M. Archer n'a fait qu'exagérer la réalité. La Lélôe de la Jeunesse marque le point culminant de l'influence française chez Henrik Ibsen. Moins apparente par la suite, elle demeure toutefois sensible dans Emperor et Ghetto, dans les Solness de la Société, dans Aftaleg de poupée. Le dernier acte de Aftaleg de poupée semble à M. Archer inaugurer la période où Henrik Ibsen, pleinement maître de son sujet, ne devra plus rien aux autres.
vérité irréfutable. Dans les pièces suivantes d'Ibsen, jusqu'à La Lélôe de la reine, M. Archer note le même phénomène : « Ce sont là, écrit-il, des pièces à intrigue. Or ce mot n'a pas d'équivalents au Danemark, parce que la chose n'existe pas dans l'art dramatique de ce pays. Seuls les auteurs français connaissent le mot et pratiquent la chose ». Cette dernière assertion est peut-être un peu téméraire mais la vérité, comme on sait, aime l'hyperbole. M. Archer n'a fait qu'exagérer la réalité. La Lélôe de la Jeunesse marque le point culminant de l'influence française chez Henrik Ibsen. Moins apparente par la suite, elle demeure toutefois sensible dans Emperor et Ghetto, dans les Solness de la Société, dans Aftaleg de poupée. Le dernier acte de Aftaleg de poupée semble à M. Archer inaugurer la période où Henrik Ibsen, pleinement maître de son sujet, ne devra plus rien aux autres. Dèsormais il est lui-même, et c'est assez. Il a dépassé ses maîtres, il les a surpassés; mais M. Archer ne met pas en doute un instant « qu'Ibsen ne fût jamais devenu le puissant dramaturge qu'il est s'il n'avait fait son apprentissage dans l'atelier français ». Accepterons-nous la sentence de M. William Archer ? Pour mon compte, j'estime qu'il a fort justement arbitré. Henrik Ibsen ne nous doit pas tout, mais, en définitive, il nous doit tout de même quelque chose. M. Georges Brandès avait cru nous l'arracher pour jamais mais voici que M. Archer nous en rend une parcelle, une parcelle fort honorable encore. Exclusivement national, ombrageusement danois pour ce qui est du fond, largement influencé par les dramatistes français pour ce qui est de la forme, voilà donc quel serait Henrik Ibsen. Cette formule me semble, en vérité, très heureuse. MAURICE MURET. LES ÉLECTIONS MUNICIPALES À PARIS (1ère) M. Albert Monniot, de qui l'on annonçait la candidature dans le quartier des Archives, nous écrit qu'il ne se présentera pas aux prochaines élections municipales. Quartier Saint-Germain-l'Auxerrois M. Le Menuet, conseiller sortant, nationaliste, aura pour concurrent M. Gény, républicain radical, déjà candidat en 1900. Quartier du Palais-Royal Conseiller sortant, M.
M. William Archer ? Pour mon compte, j'estime qu'il a fort justement arbitré. Henrik Ibsen ne nous doit pas tout, mais, en définitive, il nous doit tout de même quelque chose. M. Georges Brandès avait cru nous l'arracher pour jamais mais voici que M. Archer nous en rend une parcelle, une parcelle fort honorable encore. Exclusivement national, ombrageusement danois pour ce qui est du fond, largement influencé par les dramatistes français pour ce qui est de la forme, voilà donc quel serait Henrik Ibsen. Cette formule me semble, en vérité, très heureuse. MAURICE MURET. LES ÉLECTIONS MUNICIPALES À PARIS (1ère) M. Albert Monniot, de qui l'on annonçait la candidature dans le quartier des Archives, nous écrit qu'il ne se présentera pas aux prochaines élections municipales. Quartier Saint-Germain-l'Auxerrois M. Le Menuet, conseiller sortant, nationaliste, aura pour concurrent M. Gény, républicain radical, déjà candidat en 1900. Quartier du Palais-Royal Conseiller sortant, M. Levée, républicain libéral concurrents, M. Darse, radical M. Sebillotte, radical. Quartier Saint-Merry Nouveaux candidats contre M. Opportun, c. s., radical socialiste M. Le Corbeiller, avocat, nationaliste (Patrie française); M. Crosnier, nationaliste. Notre-Dame M. Baranton, c.s., nationaliste, ne se représente pas. Candidat M. Ernest Masson, avocat, républicain. Montparnasse conseiller sortant, M. Ranson, radical socialiste; concurrent, M. André Jacquemont, avocat, nationaliste. Batignolles le conseiller sortant M. Sohier, radical, ne se représente pas. Candidat, M. Joseph Denais, avocat, républicain libéral nationaliste. Clignancourt M. Ballière, c. s., socialiste, aura pour concurrent, outre M. Brouillé, socialiste, M. Le Grandais, socialiste. consentir à solliciter ce poste, et moi aussi je vins à Washington. un jour trop tard, major Hawkins! Oui, vous avez bien entendu, un jour trop tard! Qu'il suffit de peu de chose pour changer la face du monde Oui, monsieur, on venait de pourvoir à l'emploi que je convoitais. Mais j'étais ici, pris dans l'engrenage. Je proposai de transiger et d'aller à Paris. On me répondit qu'on ne pouvait accorder cette place à un habitant des États de l'Ouest. Néanmoins, je restai encore. J'avais pas à insister et je dus rabattre de mes prétentions. Il arrive toujours un moment, Washington, où nous sommes obligés
Ranson, radical socialiste; concurrent, M. André Jacquemont, avocat, nationaliste. Batignolles le conseiller sortant M. Sohier, radical, ne se représente pas. Candidat, M. Joseph Denais, avocat, républicain libéral nationaliste. Clignancourt M. Ballière, c. s., socialiste, aura pour concurrent, outre M. Brouillé, socialiste, M. Le Grandais, socialiste. consentir à solliciter ce poste, et moi aussi je vins à Washington. un jour trop tard, major Hawkins! Oui, vous avez bien entendu, un jour trop tard! Qu'il suffit de peu de chose pour changer la face du monde Oui, monsieur, on venait de pourvoir à l'emploi que je convoitais. Mais j'étais ici, pris dans l'engrenage. Je proposai de transiger et d'aller à Paris. On me répondit qu'on ne pouvait accorder cette place à un habitant des États de l'Ouest. Néanmoins, je restai encore. J'avais pas à insister et je dus rabattre de mes prétentions. Il arrive toujours un moment, Washington, où nous sommes obligés d'en venir là; ce n'est pas une mauvaise chose, car rien ne forme un homme comme l'adversité. Je dus en rabattre une fois de plus et offrir de me rendre en Chine. Le mois suivant, je sollicitai le Japon. Un an après, j'étais dans le troisième dessous, suppliant avec des larmes dans la voix qu'on voulut bien me confier le plus modeste des emplois du gouvernement des États-Unis celui de trieur de pierres à fusil au ministère de la guerre. Eh bien! par saint Georges, je ne l'obtins pas. Trieur de pierres à fusil ? Oui. Ce poste fut créé au siècle dernier, lors de la Révolution. Le Capitole fournissait les mousquets des postes militaires. Il fournit encore aujourd'hui les armes; mais, bien que les fusils à pierre soient abandonnés et les fortifications démolies, le décret oublié sans doute n'a pas été rapporté. Et, au fur et à mesure des vacances, on nomme toujours des gens qui doivent continuer à trier six boisseaux de pierres à fusil par an. Songeur, Washington dit, après une pause : Que cela est étrange ! Partir de chez-soi pour occuper l'ambassade d'Angleterre à raison de vingt mille dollars par an, et ne pas même
larmes dans la voix qu'on voulut bien me confier le plus modeste des emplois du gouvernement des États-Unis celui de trieur de pierres à fusil au ministère de la guerre. Eh bien! par saint Georges, je ne l'obtins pas. Trieur de pierres à fusil ? Oui. Ce poste fut créé au siècle dernier, lors de la Révolution. Le Capitole fournissait les mousquets des postes militaires. Il fournit encore aujourd'hui les armes; mais, bien que les fusils à pierre soient abandonnés et les fortifications démolies, le décret oublié sans doute n'a pas été rapporté. Et, au fur et à mesure des vacances, on nomme toujours des gens qui doivent continuer à trier six boisseaux de pierres à fusil par an. Songeur, Washington dit, après une pause : Que cela est étrange ! Partir de chez-soi pour occuper l'ambassade d'Angleterre à raison de vingt mille dollars par an, et ne pas même décrocher la place de trieur de pierres à fusil à raison de trois dollars par semaine. C'est la vie, ça, Washington! C'est le récit fidèle de l'ambition, de la bataille et de la défaite humaines. On convoite le palais et on dégringole dans l'égout. METEO (Bureau central météorologique). Le baromètre reste très élevé dans le nord du continent il atteint 778 mm à Arkhangel. La dépression de la Méditerranée se creuse en restant sensiblement stationnaire (Palerme 750 mm) une autre se rapproche des Îles Britanniques. Le vent est modéré du Nord-Est sur nos eaux de la Manche et de l'Océan, du Nord en Provence. Des pluies sont tombées sur les Îles Britanniques en France, on signale de la neige au ballon de Servance. En France, un temps nuageux et froid reste probable. À Paris, hier, nuageux. Baromètre à sept heures du matin 763,4. Stationnaire jusqu'à 11 heures. SITUATION PARTICULIÈRE AUX PORTS MANCHE. Mer belle à Dunkerque, à Calais, à Boulogne, au Havre et à Cherbourg. OCEAN. Mer belle à Brest et à Lorient. MEDITERRANÉE. Mer belle à Marseille, à Sicile, à Nice. CORSE. Mer belle aux Îles Sanguinaires. DÉPENDS CLIMATIQUE pour le trimestre. Mois pluvieux. 1-3, 5-9, 12-16, 18-19, 23-24,
reste très élevé dans le nord du continent il atteint 778 mm à Arkhangel. La dépression de la Méditerranée se creuse en restant sensiblement stationnaire (Palerme 750 mm) une autre se rapproche des Îles Britanniques. Le vent est modéré du Nord-Est sur nos eaux de la Manche et de l'Océan, du Nord en Provence. Des pluies sont tombées sur les Îles Britanniques en France, on signale de la neige au ballon de Servance. En France, un temps nuageux et froid reste probable. À Paris, hier, nuageux. Baromètre à sept heures du matin 763,4. Stationnaire jusqu'à 11 heures. SITUATION PARTICULIÈRE AUX PORTS MANCHE. Mer belle à Dunkerque, à Calais, à Boulogne, au Havre et à Cherbourg. OCEAN. Mer belle à Brest et à Lorient. MEDITERRANÉE. Mer belle à Marseille, à Sicile, à Nice. CORSE. Mer belle aux Îles Sanguinaires. DÉPENDS CLIMATIQUE pour le trimestre. Mois pluvieux. 1-3, 5-9, 12-16, 18-19, 23-24, 27-28, 1" À la Sorbonne. La Société amicale de secours mutuels de la Sorbonne a tenu hier soir son assemblée annuelle, sous la présidence de M. Thomas, ancien rédacteur de l'académie de Paris. Le compte rendu financier prouve que cette petite Société est en voie de progrès; aussi, après avoir entendu les rapports qui lui étaient présents, l'assemblée a-t-elle décidé d'étudier un projet de retraite qui pourrait grossir les émoluments que les vieux sociétaires reçoivent déjà de l'Etat. Belle crise d'hiver à Annecy-Bains. Le juge d'instruction a procédé hier aux derniers interrogatoires et à la confrontation des deux principaux inculpés de l'assassinat d'Eugénie Fougère. En présence de son défenseur, Mme Alberti, le magistrat a donné à la Nubienne lecture des documents établissant les charges accablantes qui pèsent sur elle. La Nubienne a énergiquement protesté contre toute inculpation dans l'assassinat. Son défenseur a relevé les contradictions qui existent dans les divers témoignages et les pièces du dossier. Mais, en fin de compte, c'est devant la Cour d'assises que la Nubienne pourra discuter les témoignages qui établissent sa culpabilité. Dans la confrontation qui a suivi, entre Bassot et la Nubienne, les deux inculpés se sont servis des mêmes arguments en faveur de
entendu les rapports qui lui étaient présents, l'assemblée a-t-elle décidé d'étudier un projet de retraite qui pourrait grossir les émoluments que les vieux sociétaires reçoivent déjà de l'Etat. Belle crise d'hiver à Annecy-Bains. Le juge d'instruction a procédé hier aux derniers interrogatoires et à la confrontation des deux principaux inculpés de l'assassinat d'Eugénie Fougère. En présence de son défenseur, Mme Alberti, le magistrat a donné à la Nubienne lecture des documents établissant les charges accablantes qui pèsent sur elle. La Nubienne a énergiquement protesté contre toute inculpation dans l'assassinat. Son défenseur a relevé les contradictions qui existent dans les divers témoignages et les pièces du dossier. Mais, en fin de compte, c'est devant la Cour d'assises que la Nubienne pourra discuter les témoignages qui établissent sa culpabilité. Dans la confrontation qui a suivi, entre Bassot et la Nubienne, les deux inculpés se sont servis des mêmes arguments en faveur de leur défense personnelle. Bassot affirme qu'il n'a jamais entendu parler à l'avance du crime qui devait être commis à la villa Solmes, et la Nubienne que c'est Bassot qui lui a donné l'idée du vol, mais qu'elle ignorait absolument qu'on dût aller jusqu'à l'assassinat. Et, s'animant, l'ancienne femme de confiance d'Eugénie Fougère, dans une crise de larmes, a interpelle Bassot en lui disant: Toi seul tu connais les auteurs du crime. Tu devrais les dénoncer: tu m'éviterais ainsi d'être poursuivie pour assassinat, puisque tu sais très bien que je n'y ai pas touché. Mais Bassot, sans s'émouvoir, hausse les épaules en répliquant: Alors, c'est toujours la même comédie. Bassot a également protesté contre une déclaration de la Nubienne prétendant qu'avant le crime elle lui avait adressé un bon de poste de 20 fr. dans une lettre aux initiales H. B. G. L., 333, rue Milton, Paris. D'après la Nubienne, Bassot lui aurait dit: "Tu te souviendras facilement des initiales Henri Bassot, Giriat, Ladermann, et nous sommes trois dans l'annuaire!" M. du Gardin, juge d'instruction, va transmettre son rapport à la chambre des mises en accusation, et, comme nous l'avons annoncé déjà, l'affaire Tiendra devant la Cour d'assises au mois de