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la question de la satire théâtrale, l'évocation des noms de Gavroche, Bernadette et M. Payen au pupitre, M. G. Gloez. À L'ODÉON: À raison de l'annonce de la grève des machotiers, la réception du service de première de Cow-boy, qui devait avoir lieu lundi 12, en soirée, est reportée au lundi 19; l'annulation de l'abonnement n'ayant pas permis une date plus rapprochée. Mlle Suzanne Vernon est engagée au Théâtre de l'Athénée pour créer le premier rôle féminin de sa pièce nouvelle de MM. Albert Acremant et Max Daireaux. Ce sera, de son côté, M. René Rouchy qui a tenu le rôle de Shchdan dans Z.c Pow ~MS'OMn' à la Gaîté-Lyrique pendant l'absence de M. Willy Thunis. L'A SEMAINE DANS LES THÉÂTRES SUBVENTIONNÉS AU ÒPÉRA: Lundi, à 8 h. 15. Aida. Mercredi, à 8 h. 15, Il Trovatore. Vendredi, à 8 h. 30. Werther. Samedi, à 8 heures. La Tosca. Dimanche, à 2 heures. La Dame de Picquart. À L'OPÉRA-COMIQUE: Lundi, relâche. Mardi, à 2 heures: Lo Tosca. à 8 h. 15. Le Barbier de Séville. Mercredi, à 8 h. 15. Carmen. –Jeudi, à 8 heures. Mimì Pinson. Vendredi, à 8 h. 15, Moustique. –Samedi, à 8 h. 15, La Périchole. Dimanche, à 2 heures. La cage aux rossignols. À LA COMÉDIE-FRANÇAISE Lundi, à 8 h. 15. Les Trois Mousquetaires. Mardi, à 2 heures. L'Avare. Mercredi, à 8 heures. Tartuffe. Jeudi, à 2 heures. Les Paysans. à 8 h. 45. Le Misanthrope. Vendredi, à 8 h. 45. Monsieur de Pourceaugle. Samedi, à 8 h. 45, Phèdre. Dimanche, à 2 heures, L'Avare à 8 h. 30. La Comédie française. AU GAIÈDE: Lundi, à 8 h. 30, Cosima, Tempête. Mardi, à 2 h. 30. Tristan et Isolde à 8 h. 30, Cosima, Testament. Mercredi, à 8 h. 30, Tristan et Isolde. –Jeudi, à 2 h. 15. Britannicus, L'Etrangère à 9 heures, Domaine de l'Empire. –Vendredi, à 8 h. 30. L'Héritière. Samedi, à 2 h. 30. Chantecler. à 8 h. 30. La Revue. Dimanche, à 3 heures. La Fille du Garçon. MUSIC-HALLS, CIRQUES ET CABARETS CE SOIR Au CIRQUE MEDRANO, à 9 heures, pour
Dimanche, à 2 heures. La cage aux rossignols. À LA COMÉDIE-FRANÇAISE Lundi, à 8 h. 15. Les Trois Mousquetaires. Mardi, à 2 heures. L'Avare. Mercredi, à 8 heures. Tartuffe. Jeudi, à 2 heures. Les Paysans. à 8 h. 45. Le Misanthrope. Vendredi, à 8 h. 45. Monsieur de Pourceaugle. Samedi, à 8 h. 45, Phèdre. Dimanche, à 2 heures, L'Avare à 8 h. 30. La Comédie française. AU GAIÈDE: Lundi, à 8 h. 30, Cosima, Tempête. Mardi, à 2 h. 30. Tristan et Isolde à 8 h. 30, Cosima, Testament. Mercredi, à 8 h. 30, Tristan et Isolde. –Jeudi, à 2 h. 15. Britannicus, L'Etrangère à 9 heures, Domaine de l'Empire. –Vendredi, à 8 h. 30. L'Héritière. Samedi, à 2 h. 30. Chantecler. à 8 h. 30. La Revue. Dimanche, à 3 heures. La Fille du Garçon. MUSIC-HALLS, CIRQUES ET CABARETS CE SOIR Au CIRQUE MEDRANO, à 9 heures, pour la première fois en France la troupe Henry Stey au café aérien les Hunsony Sisters; les Au- Pour la troupe Tasso-Toscana; les Kremo Karlino: la cavalerie Schumann les clowns, etc. A' K/M. André Wahl, directeur du Théâtre de Dix-Francs, présentera, mercredi prochain son nouveau spectacle. En première partie les chansonniers Marc Hey, Jules Moy, René Paul, Jean Vorchet, Michel Herbert, Raymond Chanel, Paul Rohy, le compositeur Campara et le dessinateur Georges Bastia, dont ce seront les débuts dans la caricature express, etc. En deuxième partie une revue de MM. Jean Vorchet et Michel Herbert, intitulée Ottioto. LA MUSIQUE Concerts et Récitals Mme Yvette Guilbert Mme Y. Guilbert &lt;&lt; OM &lt;f &lt;' /t &lt; &lt;f &lt;oct&lt;M &lt;&lt;OMJOM &lt;OM /'0~ &lt; &lt; &lt; &lt; C/tf~tM. Z.o ~eMtt?f &lt; &lt;Mttc &lt;gene de &lt;OM &lt;''c HeM &lt;Ker-S C~t,~0~. La &lt;itM! &lt;Z'Ot&lt; M~&lt;/e ..MM, professionnellement &lt; /MMot'o/t&lt;M. ~/M~M~atf~ &lt;~o&lt;t &lt;MH~&lt;t-H~M-tc!'at~ &lt;woM&lt;~r &lt;M a~M/ M~MC /M &lt;M &lt;CM 0/y~tJ'aMt &lt;M M&lt;pM~ OM.)'9t«'f /f~ /tCMM~J ~'o{'aH~OK~e?)f ~K'J' ~V cW~tMM de r~cc~ &lt;-OMM:c ~t, M /a&lt;MM~ &lt;V~ o&amp;Mr!st'cK~:M~ &lt;ra~&lt;&lt;tOK. ~H~attt MB? A~M~, c//e e&lt;o~ ~ot!~ /a~ (~M ~M/e~ M~oyoKt MOM MM/CMCM&lt; OMCMM rapport Ot/CC &lt;f.f vies d~~ /'&lt;Mj' ~Or/ot&lt;M c~o&lt;Mr~ MaM cttcore ~t~/tc;~ a c&amp;&lt;MdecCMMCMt. AfaM~ft ~/C /'f!~K't
Marc Hey, Jules Moy, René Paul, Jean Vorchet, Michel Herbert, Raymond Chanel, Paul Rohy, le compositeur Campara et le dessinateur Georges Bastia, dont ce seront les débuts dans la caricature express, etc. En deuxième partie une revue de MM. Jean Vorchet et Michel Herbert, intitulée Ottioto. LA MUSIQUE Concerts et Récitals Mme Yvette Guilbert Mme Y. Guilbert &lt;&lt; OM &lt;f &lt;' /t &lt; &lt;f &lt;oct&lt;M &lt;&lt;OMJOM &lt;OM /'0~ &lt; &lt; &lt; &lt; C/tf~tM. Z.o ~eMtt?f &lt; &lt;Mttc &lt;gene de &lt;OM &lt;''c HeM &lt;Ker-S C~t,~0~. La &lt;itM! &lt;Z'Ot&lt; M~&lt;/e ..MM, professionnellement &lt; /MMot'o/t&lt;M. ~/M~M~atf~ &lt;~o&lt;t &lt;MH~&lt;t-H~M-tc!'at~ &lt;woM&lt;~r &lt;M a~M/ M~MC /M &lt;M &lt;CM 0/y~tJ'aMt &lt;M M&lt;pM~ OM.)'9t«'f /f~ /tCMM~J ~'o{'aH~OK~e?)f ~K'J' ~V cW~tMM de r~cc~ &lt;-OMM:c ~t, M /a&lt;MM~ &lt;V~ o&amp;Mr!st'cK~:M~ &lt;ra~&lt;&lt;tOK. ~H~attt MB? A~M~, c//e e&lt;o~ ~ot!~ /a~ (~M ~M/e~ M~oyoKt MOM MM/CMCM&lt; OMCMM rapport Ot/CC &lt;f.f vies d~~ /'&lt;Mj' ~Or/ot&lt;M c~o&lt;Mr~ MaM cttcore ~t~/tc;~ a c&amp;&lt;MdecCMMCMt. AfaM~ft ~/C /'f!~K't /M t'!CM, ~y /)~0~t)y en /t'rMf la M&lt; OfCC &lt;&lt;!?&lt; COKMMOMM MM&lt; M'a ~O~C.a C/tO~M~ des flèches QM~/e /OMfOt&lt; COM~ ~fftt~ 0//M~9MSM~ /0 Morceau et /'M~W&lt; ?M ~M~ déréglés. ~E/ /Mf'&lt; MOi'OMtW~Kt, ~M &lt;faf~ ~t/J et /'Ot'~MaM~, /a ~oK~«r tfc i!o /~MMtf ~!&lt;t, a/'tM~Mt d'e~ o{'aM~oMH~, ff/afc ~'&lt;t~or&lt;f CM ~oc/tM aw~M Wat~ MC MOMy' /'OWt de pensée fOMCMM~M~ &lt;aM&lt; est /or&lt; JOM MMttMMt &lt;'&lt;; /tt!a/~w~~ a~otfp &lt;'tt!a&lt; Q«t l'a ~o?-«~-cc et ~M ;'oMc ~M'f~ lui ~O~ toute M &lt;MC. AftMC GM&lt; ~f&lt;~&lt;&lt;t Of~C ~OMt .MM&lt;'&lt;ft&lt;i? ~-eK&lt;' qu'elle dut ~cAcr ~M /MM. COMttMMOMt /'C«~&lt;~)r /M ~(t au théâtre, on arrive toujours à Aristophane. Que l'homme heureux! Il n'a plus de rivaux: le temps et l'oubli l'ont débarrassé à jamais de ceux qu'il eut de son vivant. On ne peut lui préférer personne, car il est le seul représentant d'un genre qui est mort avec lui; Aristophane a. des idées, merveilleusement comiques. A~MCM, Oiseaux, IM G~MOM~/M, f~~MM~ des /~K?M~ mais, en dehors de sa verve lyrique qui leur fait un admirable halo de poésie, il n'est amusant et ne devait amuser les Athéniens, qui n'avaient pas de journaux, que par les personnalités dont ses pièces étaient remplies. La comédie politique ne peut
aw~M Wat~ MC MOMy' /'OWt de pensée fOMCMM~M~ &lt;aM&lt; est /or&lt; JOM MMttMMt &lt;'&lt;; /tt!a/~w~~ a~otfp &lt;'tt!a&lt; Q«t l'a ~o?-«~-cc et ~M ;'oMc ~M'f~ lui ~O~ toute M &lt;MC. AftMC GM&lt; ~f&lt;~&lt;&lt;t Of~C ~OMt .MM&lt;'&lt;ft&lt;i? ~-eK&lt;' qu'elle dut ~cAcr ~M /MM. COMttMMOMt /'C«~&lt;~)r /M ~(t au théâtre, on arrive toujours à Aristophane. Que l'homme heureux! Il n'a plus de rivaux: le temps et l'oubli l'ont débarrassé à jamais de ceux qu'il eut de son vivant. On ne peut lui préférer personne, car il est le seul représentant d'un genre qui est mort avec lui; Aristophane a. des idées, merveilleusement comiques. A~MCM, Oiseaux, IM G~MOM~/M, f~~MM~ des /~K?M~ mais, en dehors de sa verve lyrique qui leur fait un admirable halo de poésie, il n'est amusant et ne devait amuser les Athéniens, qui n'avaient pas de journaux, que par les personnalités dont ses pièces étaient remplies. La comédie politique ne peut vivre que si elle pousse sur les tréteaux les personnages eux-mêmes dont elle attaque les idées ou la vie, qu'ils soient les généraux Démosthène et Nicoma, le démagogue Cleon, le poète Euripide, ou le philosophe Socrate. Alors, ont sait où l'on va. Ce ne sont plus de pauvres êtres grotesques et anonymes que nous avons devant nous, ce sont des gens que nous connaissons par ce qu'ils représentent ou croient représenter, nos législateurs, et qui se croient nos maîtres. La satire est directe. Elle ne s'abaisse pas à des arrangements et à des déguisements dont elle pourra s'autoriser pour protester de son innocence. Elle met franchement les noms sur les visages. Mais nous sommes bien plus délicats que les Athéniens du cinquième siècle avant Jésus-Christ nous ne supportons les personnalités que dans le journal. Aussi, la comédie politique ne saurait-elle s'installer sur notre théâtre. Tout au plus peut-elle quelquefois s'abriter un instant dans les bas-côtés de la comédie des mœurs. Encore est-il préférable qu'elle y renonce et qu'on en laisse le privilège à la scène du Palais-Bourbon à moins qu'un auteur ne se rencontre, qui soit de force à traiter un des plus beaux sujets capables de tenter un dramaturge
et anonymes que nous avons devant nous, ce sont des gens que nous connaissons par ce qu'ils représentent ou croient représenter, nos législateurs, et qui se croient nos maîtres. La satire est directe. Elle ne s'abaisse pas à des arrangements et à des déguisements dont elle pourra s'autoriser pour protester de son innocence. Elle met franchement les noms sur les visages. Mais nous sommes bien plus délicats que les Athéniens du cinquième siècle avant Jésus-Christ nous ne supportons les personnalités que dans le journal. Aussi, la comédie politique ne saurait-elle s'installer sur notre théâtre. Tout au plus peut-elle quelquefois s'abriter un instant dans les bas-côtés de la comédie des mœurs. Encore est-il préférable qu'elle y renonce et qu'on en laisse le privilège à la scène du Palais-Bourbon à moins qu'un auteur ne se rencontre, qui soit de force à traiter un des plus beaux sujets capables de tenter un dramaturge et jusqu'ici presque intact le Voyage parlementaire, humanitaire, pacifiste, révolutionnaire. Qui nous le donnera ? Cependant, nous avons une preuve que la comédie politique peut se concevoir et se réaliser en dehors des libertés aristophaniques. Le Monde est un. Fait. Mais la pièce de Beaumarchais, la plus extraordinaire de notre théâtre, est surtout une pièce sociale, ou, si vous voulez, anti. ~*M ~tMNMKMM, ~6 tM~e~ plus tard, une /'t~&lt; tKJ/'t'r~ &lt;~J fOMOM~ ~MC Co~tM~ Chéri, /'MM &lt;ft~ CK ~c ~~ffOMf ~ofo~ /'t~tMM~f de Af. MoM~tf~ DaMHOy, /'&lt;~ dégé~Cfa&lt;!07t ~0)!~ ~(;K~/ le délire des ~OJ.nOM~ a /e~ /'Eros vanne, ~t ~rM:tMaM&lt;, elle offrit la ~MWCMf de ~CM.t ~C~M HOMfC//M dont C/~ a écrit ~t w!&lt;.K&lt;yKf. Z/tMp, Innoence; c.r/'nMte les pensées J'MMC ~aM~'tK~C M!yOM~C Morc/!OM&lt; ~Mf M~~Ott:tM ~~C~ &lt;?M~ JOM /'C&lt;t&lt;&lt;7~ ~tft( un ~~K&lt;&lt;!Mt.t/gf&lt;t &lt;pi~~ K~CO!~ pas et J'OMM.MKt ~M ~aM~CWCMf ~M yaM~tP~t OM ~0!M&lt; gM'~Hë. /c ~0!M.ffro!&lt; ~o~oK&lt;tfr~ tt faire paroli à luiM~MP. L'OM~C, Casino, M&lt; MMC M~KMM ~c' AacAf, ~M7-, doM~ for~'M: ~p ~aM~ devant ~yo~Ot!&lt; M~M t'C~ d'une ~fM:0~0/MaM&lt;C .M/ y'CM. Ot! &lt;0!&lt;~t&lt; &lt;aK&lt; ~~e.K &lt;?«t/ ÇM'~f COtto OM~MeM~r Ma~JrF ~« &lt;-?/ Fiacre. v ~tAURICEl&amp;n!E]!T. Ces jours derniers a eu lieu un récit donné par le récitateur vénitien Issay
théâtre, est surtout une pièce sociale, ou, si vous voulez, anti. ~*M ~tMNMKMM, ~6 tM~e~ plus tard, une /'t~&lt; tKJ/'t'r~ &lt;~J fOMOM~ ~MC Co~tM~ Chéri, /'MM &lt;ft~ CK ~c ~~ffOMf ~ofo~ /'t~tMM~f de Af. MoM~tf~ DaMHOy, /'&lt;~ dégé~Cfa&lt;!07t ~0)!~ ~(;K~/ le délire des ~OJ.nOM~ a /e~ /'Eros vanne, ~t ~rM:tMaM&lt;, elle offrit la ~MWCMf de ~CM.t ~C~M HOMfC//M dont C/~ a écrit ~t w!&lt;.K&lt;yKf. Z/tMp, Innoence; c.r/'nMte les pensées J'MMC ~aM~'tK~C M!yOM~C Morc/!OM&lt; ~Mf M~~Ott:tM ~~C~ &lt;?M~ JOM /'C&lt;t&lt;&lt;7~ ~tft( un ~~K&lt;&lt;!Mt.t/gf&lt;t &lt;pi~~ K~CO!~ pas et J'OMM.MKt ~M ~aM~CWCMf ~M yaM~tP~t OM ~0!M&lt; gM'~Hë. /c ~0!M.ffro!&lt; ~o~oK&lt;tfr~ tt faire paroli à luiM~MP. L'OM~C, Casino, M&lt; MMC M~KMM ~c' AacAf, ~M7-, doM~ for~'M: ~p ~aM~ devant ~yo~Ot!&lt; M~M t'C~ d'une ~fM:0~0/MaM&lt;C .M/ y'CM. Ot! &lt;0!&lt;~t&lt; &lt;aK&lt; ~~e.K &lt;?«t/ ÇM'~f COtto OM~MeM~r Ma~JrF ~« &lt;-?/ Fiacre. v ~tAURICEl&amp;n!E]!T. Ces jours derniers a eu lieu un récit donné par le récitateur vénitien Issay Barmas, auteur de l'œuvre de Joachim et professeur au Conservatoire de Berlin. M. Issay Barmas s'est fait entendre dans des œuvres de Pietro Locatelli, de Bach et de Mozart, ainsi que dans des compositions modernes de Max Reger, qui lui ont permis de donner toute la mesure de sa virtuosité. Salle de l'École Normale de Musique Mercredi 14 février, à heures CHOPIN L'AMOUR. LA MORT conférence récit BERTETTETTE ALEXANDRE-GEORGES et Eugène Berteaux LE CINEMA AUJOURD'HUI Au MARIVAUX-PATHÉ, 25, Rond-Point des Champs-Élysées. (Spectacle permanent de 14 heures à 21 heure du matin.) Jean Gabin sera le partenaire d'Alice Field dans L'École du Détour, que porte à l'écran le metteur en scène Anatole Litvak. Et Raymond Bernard va tourner 7'épisodes de L'Ami de la mère, avec Raimu. BULLETIN DE SOIRÉE DEMAIN LUNDI Causeries à 17 heures (P. T. t.) M. le professeur Baldensperger /M t'ctK~ ~OKfOt~ hors &lt;fc fMttM DejM~M à Fc~ot~. 18.heures (P. T. T.) M. le docteur Panisset ~M Mttt~t~ d~~ aMt?~M:&lt;M' &lt;ra?MMM~&amp;~ à ~/tOWM!C. 15 heures (Strasbourg) M. Georges Bergner La /&lt;M ~o/sMd-/c-'C&lt;ro)t~tM. 18 h. 40 (Radio-Paris) M. René Calon Chronique des livres ~f~M &lt;Wc/)~.f .(Choloklov). 19 heures (Radio-Paris) M. Paul Landormy: ~&lt;MMc eon/e~eMc~ A~o~o~. 21 h. 30 (Radio-Paris)
Salle de l'École Normale de Musique Mercredi 14 février, à heures CHOPIN L'AMOUR. LA MORT conférence récit BERTETTETTE ALEXANDRE-GEORGES et Eugène Berteaux LE CINEMA AUJOURD'HUI Au MARIVAUX-PATHÉ, 25, Rond-Point des Champs-Élysées. (Spectacle permanent de 14 heures à 21 heure du matin.) Jean Gabin sera le partenaire d'Alice Field dans L'École du Détour, que porte à l'écran le metteur en scène Anatole Litvak. Et Raymond Bernard va tourner 7'épisodes de L'Ami de la mère, avec Raimu. BULLETIN DE SOIRÉE DEMAIN LUNDI Causeries à 17 heures (P. T. t.) M. le professeur Baldensperger /M t'ctK~ ~OKfOt~ hors &lt;fc fMttM DejM~M à Fc~ot~. 18.heures (P. T. T.) M. le docteur Panisset ~M Mttt~t~ d~~ aMt?~M:&lt;M' &lt;ra?MMM~&amp;~ à ~/tOWM!C. 15 heures (Strasbourg) M. Georges Bergner La /&lt;M ~o/sMd-/c-'C&lt;ro)t~tM. 18 h. 40 (Radio-Paris) M. René Calon Chronique des livres ~f~M &lt;Wc/)~.f .(Choloklov). 19 heures (Radio-Paris) M. Paul Landormy: ~&lt;MMc eon/e~eMc~ A~o~o~. 21 h. 30 (Radio-Paris) M. Paul Reboux C~fOtMQMC. Théâtre lyrique 19 h. 30 (Tour Eiffel) Extrait d'amour (fragments) (Schubert). 20 h. 15 (Grenoble) Cavalleria Rustica (Lehar). Concerts symphoniques 20 heures (Bruxelles) direction Jean Kumps: Ouverture de Le nozze di Figaro (Mozart); La jeunesse des pères (Kalkman); Poème pour orchestre (Ch. Radoux-Rogier); Overture de Cavalleria Rusticana (L. Mawet); Afrikanerin (St-Saëns). 20 heures (Daventry) Ouverture du Barber (Weber); Le nozze di Figaro (Weber); Roussalka (Tchaikovsky); Prélude du Rite d'hiver (Elgar); Périmide (Dukas). 20 h. 30 (Liège) Le ciel (L. Ganne); Die Nixekönigin (Paul Lincke); Le réveil (Delibes); Peu mère (Delibes); Les fleurs (Ch. Blemont); Paris et Pari(s (Victor Massé); Chanson des bàtons (Grieg); La mer (Debussy); La Montagne (Chabrier); Les pêcheurs de perles (Georges Racine). 20 h. 30 (Strasbourg) Sortie pour grand orchestre (Guy Ropartz) Le réveil (Guy Ropartz); 7 Rhapsodies (Fernand Lamy); Petites pièces (Pierre Bretagne); Danseuse de TRouppe (Guy Ropartz). 20 h. 55 (Poste Parisien) La petite Vierge (Dettmer); Cerutti (Gueirlanda); Adèle et Madeleine, fait de mon amour, La Fajara (Vincente Greco); Conquesta de la Merced (Discepola); Farinola (Elvino Puccini); Canción (Kreyer del Cornio); La petite aux yeux bleus (Hérold); La fusée (Audran); La petite marchande, Le petit Diable, Chanson d'amour, (Messager). 21 heures
Rusticana (L. Mawet); Afrikanerin (St-Saëns). 20 heures (Daventry) Ouverture du Barber (Weber); Le nozze di Figaro (Weber); Roussalka (Tchaikovsky); Prélude du Rite d'hiver (Elgar); Périmide (Dukas). 20 h. 30 (Liège) Le ciel (L. Ganne); Die Nixekönigin (Paul Lincke); Le réveil (Delibes); Peu mère (Delibes); Les fleurs (Ch. Blemont); Paris et Pari(s (Victor Massé); Chanson des bàtons (Grieg); La mer (Debussy); La Montagne (Chabrier); Les pêcheurs de perles (Georges Racine). 20 h. 30 (Strasbourg) Sortie pour grand orchestre (Guy Ropartz) Le réveil (Guy Ropartz); 7 Rhapsodies (Fernand Lamy); Petites pièces (Pierre Bretagne); Danseuse de TRouppe (Guy Ropartz). 20 h. 55 (Poste Parisien) La petite Vierge (Dettmer); Cerutti (Gueirlanda); Adèle et Madeleine, fait de mon amour, La Fajara (Vincente Greco); Conquesta de la Merced (Discepola); Farinola (Elvino Puccini); Canción (Kreyer del Cornio); La petite aux yeux bleus (Hérold); La fusée (Audran); La petite marchande, Le petit Diable, Chanson d'amour, (Messager). 21 heures (Luxembourg) direction Henri Penso, associé, ou, pour mieux dire encore, subversive de toute société telle qu'elle existe. Au lendemain de la Commune, quand on la reprit au Théâtre Français, le monologue de Figaro produisit un grand malaise, il semblait qu'au fameux roi des rois, on vit surgir une armée de pétroleurs. Mais, si vous combattez pour l'ordre et pour la justice, pourrez-vous vous empêcher d'applaudir lorsque Figaro lancera ces phrases immortelles: "Il faut à cette place un calculateur, ce n'est qu'un danseur qui m'en ouvre la voie. L'argent ne me restait plus qu'à voler. Alors bonnes gens, je soupe en ville, les personnes dites comme il faut m'ouvrent poliment leur maison, en retenant pour elles les trois quarts du profit. Que je voudrais bien tenir ces messieurs de ces nobles hommes de mercenaires; on le mal qu'ils causent quand une bonne disgrâce a cuvé leur orgueil. Cette pièce unique change de camp avec la même facilité que l'eût fait son auteur. Aucune pièce Misanthrope n'a l'actualité aussi variable et aussi durable. Je ne voudrais pas que ces réflexions, qui m'ont éloigné de Cléogy et de l'actualité, fissent croire que ces deux comédies sont sans intérêt. C'est plutôt le genre que
pétroleurs. Mais, si vous combattez pour l'ordre et pour la justice, pourrez-vous vous empêcher d'applaudir lorsque Figaro lancera ces phrases immortelles: "Il faut à cette place un calculateur, ce n'est qu'un danseur qui m'en ouvre la voie. L'argent ne me restait plus qu'à voler. Alors bonnes gens, je soupe en ville, les personnes dites comme il faut m'ouvrent poliment leur maison, en retenant pour elles les trois quarts du profit. Que je voudrais bien tenir ces messieurs de ces nobles hommes de mercenaires; on le mal qu'ils causent quand une bonne disgrâce a cuvé leur orgueil. Cette pièce unique change de camp avec la même facilité que l'eût fait son auteur. Aucune pièce Misanthrope n'a l'actualité aussi variable et aussi durable. Je ne voudrais pas que ces réflexions, qui m'ont éloigné de Cléogy et de l'actualité, fissent croire que ces deux comédies sont sans intérêt. C'est plutôt le genre que je critique. L'expérience qu'en a faite M. Ruster Giacobbi est curieuse, et j'ai fort apprécié les qualités vigoureuses de son dialogue. Quant à M. Guitton, il avait imaginé un très amusant sujet de vaudeville où il a eu bien tort d'introduire une satire des politiciens qui l'a empêché d'en tirer tout le parti qu'il aurait pu. Je signale, pourtant, dans cette satire, une invention qui m'a paru excellente. Jacques Moulinet, un député radical-socialiste, grand ami du président du Conseil Faubert, au cours d'une séance de la Chambre et pendant que son ami était à la tribune, a soufflé dans une de ses clefs qui était bouchée. Il en est sorti un puissant coup de sifflet qui a renversé le ministère. C'est une bien bonne trouvaille. Malheureusement, M. Guitton n'a pas su l'exploiter. Revenons à son sujet, la séance où le ministère est tombé s'est terminée à neuf ou dix heures, et Moulinet n'est rentré que le matin chez lui. Sa femme a surpris ce retour matinal. Elle l'interroge, et il ne peux pas répondre dit-il. Un de ses amis survient et lui apprend l'existence Sinfonietta (Weber); Le pas de dragon (Pasanini); Petite nuit (Moussorgsky); La c cancel (Sibelius); Le petit
tout le parti qu'il aurait pu. Je signale, pourtant, dans cette satire, une invention qui m'a paru excellente. Jacques Moulinet, un député radical-socialiste, grand ami du président du Conseil Faubert, au cours d'une séance de la Chambre et pendant que son ami était à la tribune, a soufflé dans une de ses clefs qui était bouchée. Il en est sorti un puissant coup de sifflet qui a renversé le ministère. C'est une bien bonne trouvaille. Malheureusement, M. Guitton n'a pas su l'exploiter. Revenons à son sujet, la séance où le ministère est tombé s'est terminée à neuf ou dix heures, et Moulinet n'est rentré que le matin chez lui. Sa femme a surpris ce retour matinal. Elle l'interroge, et il ne peux pas répondre dit-il. Un de ses amis survient et lui apprend l'existence Sinfonietta (Weber); Le pas de dragon (Pasanini); Petite nuit (Moussorgsky); La c cancel (Sibelius); Le petit Berger (Dempon); Une mélodie (Curci); Chanson des contreforts (Leo Delibes); Quelque chose (Fridric Hyn); 20 h. 30 (Lyon la Douce). P. T. T., Poste coloniale. Ouverture de Tambourin (Rossini); Capriccio (Tempietto Strong); Harmonie mélancolique (Debussy); Suite en fugue (J.S. Bach) Danses de Bach (Brahms) Danses de Debussy Pavane (G. Fauré); Papillon (Schumann); Romance (G. Godard) Suite bourgeoise (Respighi); Liebesdiener (R. Wagner); Mélodie (F. Schubert). 21 h. 30 (Londres) Gershwin, Parkinson et son quintette Fêtes (Fletcher) Du vent dans la mer (G. Thomas), Mélodie (Scott) Hommage à Beethoven (Coteridge-Taylor) Le réveil (Egar); Le soir à la fenêtre (Wright); Le réveil (Schinding); Le basque (Liszt). Festivals 10 h. 30 (Strasbourg) Une heure de musique d'Ambroise Thomas (en commémoration de sa mort 12 février 1806); direction de Maurice de Villers Ouverture de Le nozze di Figaro; Fantaisie sur Le chanteur; Ouverture de Samson et Dalila. Récitals 19 h. 50 (Luxembourg) Récital de chant par Marie-Thérèse Grosfils-De Cuyper L'invitation à Tanner (Othmar Schoeck); Quelques chansons de Jacques Dalcroze Une chanson de M. Cécile; Le cycle de M. Kétjumy; Chanson des fleurs (J. Raff); Le crépuscule (A. Nevin). APRES-MIDI, MARDI. Causeries 16 h. 45 (Strasbourg) M. Godicheau, professeur honoraire. 17 heures (P.T.T.) M. le professeur