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115 jours, il gagne 20 f. x 115 = 2300 f. Son gain annuel est de 36.63 f. + 2300 f. = 5963 f. En une année, ses dépenses s'élèvent à 450 f. x 12 = 5400 f. R. : Le montant de ses économies est de 5963 f. - 5400 f. = 563 f. HISTOIRE ET GÉOGRAPHIE 1. À quelle époque l'instruction s'est-elle le plus rapidement répandue en France ? 2. Citez les grands écrivains des XVIe, XVIIe et XVIIIe siècles, et indiquez quelques-unes de leurs œuvres. 3. Croquis de l'océan Atlantique depuis l'embouchure de la Gironde jusqu'aux Pyrénées. Marquez Bordeaux et avec une ligne pointillée, indiquez les colonies avec lesquelles cette ville est en relation. DEVELOPPEMENT 1. C'est à partir de la promulgation de la loi sur la liberté d'enseignement, votée en 1850, que l'instruction s'est le plus rapidement propagée en France. D'après cette loi, chaque commune était réellement libre et pouvait se prononcer entre des instituteurs laïques et des instituteurs congréganistes. Il résulta de magnifiques progrès : de 1848 à 1863, le nombre des élèves augmenta de un million et le nombre des établissements scolaires s'éleva de 66 mille à 82 mille. 2. Le XVIe siècle compte parmi ses plus grands écrivains les poètes Corneille, Racine, Boileau, Molière et La Fontaine et les illustres évêques Bossuet et Fénelon. Corneille a écrit le Cid, Horace, Cinna et Polyeucte ; Racine, Britannicus, Andromaque, Phèdre, Esther et Athalie ; Boileau, l'Art Poétique ; Molière, le Misanthrope et les Femmes Savantes ; La Fontaine, ses Fables ; Bossuet, le Discours sur l'histoire universelle ; Fénelon, le Télémaque et le Traité de l'éducation des filles. Le XVIIIe siècle a produit Voltaire, Rousseau, Montesquieu et Buffon. Voltaire a composé beaucoup d'ouvrages parmi lesquels on remarque le Siècle de Louis XIV et Charles XII ; Rousseau a écrit le Contrat social, l'Émile ; Montesquieu, l'Esprit des Lois, et Buffon, une Histoire naturelle. Le XIXe siècle a vu surgir une multitude d'écrivains parmi lesquels Chateaubriand, Lamartine et Victor Hugo occupent un des premiers rangs. Chateaubriand a écrit le Génie du Christianisme et les Martyrs ;
parmi ses plus grands écrivains les poètes Corneille, Racine, Boileau, Molière et La Fontaine et les illustres évêques Bossuet et Fénelon. Corneille a écrit le Cid, Horace, Cinna et Polyeucte ; Racine, Britannicus, Andromaque, Phèdre, Esther et Athalie ; Boileau, l'Art Poétique ; Molière, le Misanthrope et les Femmes Savantes ; La Fontaine, ses Fables ; Bossuet, le Discours sur l'histoire universelle ; Fénelon, le Télémaque et le Traité de l'éducation des filles. Le XVIIIe siècle a produit Voltaire, Rousseau, Montesquieu et Buffon. Voltaire a composé beaucoup d'ouvrages parmi lesquels on remarque le Siècle de Louis XIV et Charles XII ; Rousseau a écrit le Contrat social, l'Émile ; Montesquieu, l'Esprit des Lois, et Buffon, une Histoire naturelle. Le XIXe siècle a vu surgir une multitude d'écrivains parmi lesquels Chateaubriand, Lamartine et Victor Hugo occupent un des premiers rangs. Chateaubriand a écrit le Génie du Christianisme et les Martyrs ; Lamartine, les Méditations et les Harmonies ; Victor Hugo, les Odes et Ballades et les Orientales, etc. DESSIN. — Faire une boîte à craie (croquis côté ou en perspective, à votre choix). COUTURE. — Boutonnière sur ourlet bâti et lettre initiale. BREVET ÉLÉMENTAIRE (Paris, 1923.) ORTHOGRAPHE Emilie ou la passionnée des sports. Une seule passion dévore Emilie : obtenir, par l'effort de ses muscles, des résultats auxquels ne peuvent atteindre les efforts inusuccès de n'aucune autre femme, ni de la plupart des hommes. Toute son énergie est asservie à cet objet. Sa vie se divise en deux parties : l'une, où elle dispute la maîtrise de la raquette ou de la pédale ; l'autre, où elle s'entraîne pour ces disputes. Sa conversation est merveilleusement étrangère aux choses de l'esprit. Ne lui parlez pas d'un livre ou d'un événement ; ne faites pas allusion devant elle à une crise politique ou à un mouvement social. Elle ne lit que certains journaux où sont résumés chaque jour les événements sportifs du monde entier. En revanche, elle parle des mêmes sujets avec une abondance de documents et une propriété d'expressions effrayantes ; elle ne vous fait grâce d'aucun des termes d'argot spécial, d'aucune
des sports. Une seule passion dévore Emilie : obtenir, par l'effort de ses muscles, des résultats auxquels ne peuvent atteindre les efforts inusuccès de n'aucune autre femme, ni de la plupart des hommes. Toute son énergie est asservie à cet objet. Sa vie se divise en deux parties : l'une, où elle dispute la maîtrise de la raquette ou de la pédale ; l'autre, où elle s'entraîne pour ces disputes. Sa conversation est merveilleusement étrangère aux choses de l'esprit. Ne lui parlez pas d'un livre ou d'un événement ; ne faites pas allusion devant elle à une crise politique ou à un mouvement social. Elle ne lit que certains journaux où sont résumés chaque jour les événements sportifs du monde entier. En revanche, elle parle des mêmes sujets avec une abondance de documents et une propriété d'expressions effrayantes ; elle ne vous fait grâce d'aucun des termes d'argot spécial, d'aucune des abréviations familières dont usent les professionnels. Et l'admirable, c'est qu'elle croit très sincèrement que de tels soucis sont les plus nobles des soucis, et qu'elle regarde du haut d'un dédain sincère les mortels inférieurs dont l'ambition ne se résume pas à faire bouillir, suivant certaines lois arbitraires et précises, l'appareil musculaire de leurs bras ou de leurs jarrets. Marcel PRÉVOST. QUESTIONS. 1. Rôle grammatical des locutions adverbiales ou adverbes suivants : en revanche, très sincèrement, ne pas (dans : ne lui parlez pas). 2. Analyser le verbe dans « elle s'entraîne », les gestes dans « c'est... qu'elle croit... que de tels soucis » et dans « elle ne lit que certains journaux ». 3. Nombre, nature et fonction des propositions contenues dans la dernière phrase : Et l'admirable... jusqu'à les mortels inférieurs. RÉPONSES. 1. En revanche, marque une opposition entre la phrase qui précède et celle qui suit. — Très sincèrement, loc. adverbiale au superlatif, compl. de manière de croire. — Ne pas, adv. de négation, modifie « parlez ». 2. S'entraîner, v. entraîner, f. pron., sens réfl., m. indic., t. prés., 3e pers. du sing., 1er gr. qu', conj. qui sub. à la princi. : Elle l'admirable,
l'appareil musculaire de leurs bras ou de leurs jarrets. Marcel PRÉVOST. QUESTIONS. 1. Rôle grammatical des locutions adverbiales ou adverbes suivants : en revanche, très sincèrement, ne pas (dans : ne lui parlez pas). 2. Analyser le verbe dans « elle s'entraîne », les gestes dans « c'est... qu'elle croit... que de tels soucis » et dans « elle ne lit que certains journaux ». 3. Nombre, nature et fonction des propositions contenues dans la dernière phrase : Et l'admirable... jusqu'à les mortels inférieurs. RÉPONSES. 1. En revanche, marque une opposition entre la phrase qui précède et celle qui suit. — Très sincèrement, loc. adverbiale au superlatif, compl. de manière de croire. — Ne pas, adv. de négation, modifie « parlez ». 2. S'entraîner, v. entraîner, f. pron., sens réfl., m. indic., t. prés., 3e pers. du sing., 1er gr. qu', conj. qui sub. à la princi. : Elle l'admirable, c'est... la prop. sujet : elle croit... ; que, conj., subordonne à la prop. : elle en vit... la prop. compl. d'objet : de tels soucis sont... ; que, forme avec ne une loc. adverbiale, compl. de restriction de lire. 3. a) Et l'admirable, c'est, principale ; b) qu'elle croit très sincèrement, subordonnée par la conj. que, sujet de est; c) quie de tels soucis sont les plus nobles des soucis, subordonnée par la conj. que, compl. d'objet de croire ; d) et qu'elle regarde du haut d'un dédain sincère les mortels inférieurs, subordonnée par la conj. qu', sujet de est ; coordonnée par et à la prop. a), COMPOSITION FRANÇAISE Molière peintre de la nature humaine. En prenant des exemples dans les comédies de Molière que vous connaissez le mieux, montrez que ce grand écrivain a su peindre les hommes non seulement de son temps, mais de tous les temps. PLAN. — Les principaux personnages de Molière : Harpagon, Alceste, Tartuffe, Monsieur Jourdain, Philaminte et Armande, Chrysalis. Chacun personnifie un vice ou un ridicule. Sans doute Molière, s'est attaqué aux vices et aux travers de la société de son époque, mais il a su tellement analyser le fondement de
très sincèrement, subordonnée par la conj. que, sujet de est; c) quie de tels soucis sont les plus nobles des soucis, subordonnée par la conj. que, compl. d'objet de croire ; d) et qu'elle regarde du haut d'un dédain sincère les mortels inférieurs, subordonnée par la conj. qu', sujet de est ; coordonnée par et à la prop. a), COMPOSITION FRANÇAISE Molière peintre de la nature humaine. En prenant des exemples dans les comédies de Molière que vous connaissez le mieux, montrez que ce grand écrivain a su peindre les hommes non seulement de son temps, mais de tous les temps. PLAN. — Les principaux personnages de Molière : Harpagon, Alceste, Tartuffe, Monsieur Jourdain, Philaminte et Armande, Chrysalis. Chacun personnifie un vice ou un ridicule. Sans doute Molière, s'est attaqué aux vices et aux travers de la société de son époque, mais il a su tellement analyser le fondement de la nature humaine, que ses personnages sont de toutes les époques et de tous les pays. Les variantes que nous y pourrions apporter ne porteraient que sur des détails tout extérieurs. Toutes ses pièces sont d'agréables sottises, le moins malais pour poète et bon comédien. Il fait rire et, de vrai, c'est tout ce qu'il fait bien. Pauvre Pradon ! J'imagine qu'il a un peu humilifié son jugement sur Molière et perdu ses ridicules prétentions littéraires !... Lorsque, pour parler comme les Anciens, l'ombre du grand comique errant sur les rives du Styx a rencontré celle de son contemporain, elle a dû lui esquisser un sourire, un vague geste d'oubli des injures faites à son talent par lui méconnu. D'abord, à la lumière de la vérité qui, après la mort, inonde toutes les âmes, Pradon, ou mieux son ombre, s'est certainement incliné devant Molière dont il reconnaissait alors le génie et s'est humilié pour solliciter son pardon ! Nous autres, nous admirons franchement Molière, et j'aime à croire tout simplement que nous avons bien raison... Bon Molière, il a fait rire, certes, et bien rire; il fait rire encore... par ses interprètes, mais il ne fait pas que cela. Il
vrai, c'est tout ce qu'il fait bien. Pauvre Pradon ! J'imagine qu'il a un peu humilifié son jugement sur Molière et perdu ses ridicules prétentions littéraires !... Lorsque, pour parler comme les Anciens, l'ombre du grand comique errant sur les rives du Styx a rencontré celle de son contemporain, elle a dû lui esquisser un sourire, un vague geste d'oubli des injures faites à son talent par lui méconnu. D'abord, à la lumière de la vérité qui, après la mort, inonde toutes les âmes, Pradon, ou mieux son ombre, s'est certainement incliné devant Molière dont il reconnaissait alors le génie et s'est humilié pour solliciter son pardon ! Nous autres, nous admirons franchement Molière, et j'aime à croire tout simplement que nous avons bien raison... Bon Molière, il a fait rire, certes, et bien rire; il fait rire encore... par ses interprètes, mais il ne fait pas que cela. Il n'est pas, n'en déplaise à Pradon, qu'un bon comédien, c'est un grand comique, et peut-être le plus grand des comiques; c'est le peintre immortel de la nature humaine avec son long cortège de vices, de ridicules, de défaillances, de folies. On a défini la comédie : l'art de peindre les vices et les travers de tous les hommes et en particulier des hommes de son époque. Combien on peut appliquer à Molière lui-même cette formule ! Il a attaqué le vice sous toutes ses formes, vices du cœur, vices de l'esprit, avarice, athéisme, hypocrisie, pédantisme, faiblesse coupable, désir stupide des alliances avec une autre caste. Les caractères qu'il a dessinés, il les a pris sur le vif. Il disait lui-même : « Je n'ai plus que faire d'étudier Platon et Théodore, ni d'éplucher les fragments de Ménandre, je n'ai plus qu'à regarder le monde. » Et, certes, les Alcestes, les Harpagons, les don Juans, les Tartuffes, les Philamintes et les Chrysalises, les Monsieur Jourdain et les Armandos existaient en bon nombre dans le grand siècle. Mais, à vrai dire, étaient-ils à ce point des « spécialités » d'une époque ? Harpagon n'est pas un avare; mais l'Auge. Alceste n'est pas
vices et les travers de tous les hommes et en particulier des hommes de son époque. Combien on peut appliquer à Molière lui-même cette formule ! Il a attaqué le vice sous toutes ses formes, vices du cœur, vices de l'esprit, avarice, athéisme, hypocrisie, pédantisme, faiblesse coupable, désir stupide des alliances avec une autre caste. Les caractères qu'il a dessinés, il les a pris sur le vif. Il disait lui-même : « Je n'ai plus que faire d'étudier Platon et Théodore, ni d'éplucher les fragments de Ménandre, je n'ai plus qu'à regarder le monde. » Et, certes, les Alcestes, les Harpagons, les don Juans, les Tartuffes, les Philamintes et les Chrysalises, les Monsieur Jourdain et les Armandos existaient en bon nombre dans le grand siècle. Mais, à vrai dire, étaient-ils à ce point des « spécialités » d'une époque ? Harpagon n'est pas un avare; mais l'Auge. Alceste n'est pas un misanthrope, mais le Misanthrope. Tartuffe n'est pas un hypocrite, mais l'Hypocrite; Monsieur Jourdain n'est pas un bourgeois qui veut jouer au gentilhomme, mais le Bourgeois gentilhomme. De même Philaminte et Armande ne sont point des pédantes, mais les « Femmes Savantes ». Chrysalis n'est pas un bon bourgeois amateur de bonne soupe, mais l'Époux que sa femme fait trembler. Et il en est ainsi de tous les personnages de Molière. L'avarice, l'hypocrisie, l'athéisme, le pédantisme féminin, la veulerie masculine sont de tous les temps, hélas ! Molière a créé des types. N'importe quel avare se reconnaîtra dans Harpagon, n'importe quel faux dévot se retrouvera, au moins à un certain degré, dans Tartuffe. Je connais plusieurs très braves gens, toujours bougonnes, qui pourraient passer, n'était la différence des époques et des situations, pour les frères jumeaux d'Alceste; les Célimènes ne manquent pas, les Chrysalises non plus. Tant il est vrai que l'humanité ne change guère, et que quiconque a su la peindre une fois, a tracé dans son tableau des traits immortels. Molière a analysé, dans tous ses détails, le fond intime de la nature humaine; il a pris les caractères dans le milieu, dans le siècle où il vivait;
de bonne soupe, mais l'Époux que sa femme fait trembler. Et il en est ainsi de tous les personnages de Molière. L'avarice, l'hypocrisie, l'athéisme, le pédantisme féminin, la veulerie masculine sont de tous les temps, hélas ! Molière a créé des types. N'importe quel avare se reconnaîtra dans Harpagon, n'importe quel faux dévot se retrouvera, au moins à un certain degré, dans Tartuffe. Je connais plusieurs très braves gens, toujours bougonnes, qui pourraient passer, n'était la différence des époques et des situations, pour les frères jumeaux d'Alceste; les Célimènes ne manquent pas, les Chrysalises non plus. Tant il est vrai que l'humanité ne change guère, et que quiconque a su la peindre une fois, a tracé dans son tableau des traits immortels. Molière a analysé, dans tous ses détails, le fond intime de la nature humaine; il a pris les caractères dans le milieu, dans le siècle où il vivait; mais il a su les généraliser de telle façon, que même en leur laissant tous les traits propres à leur temps et à leur caste, ils conviennent à tous les temps et à tous les régimes. Otez-leur perruques, canons, rubans, poudre et escarpins. Vêtés-les, au lieu de la culotte de soie et de l'habit brodé, du démocratique habit noir, ils resteront ce qu'ils sont, c'est-à-dire des hommes avec leurs faiblesses et leurs bons élans, leurs vices et leurs ridicules. D'ailleurs, ces appellations, ces costumes un peu archaïques sont un charme qui ne menace pas au théâtre. Molière a su peindre les hommes en traits larges et profonds. C'est pour cela que ses créations comiques sont immortelles. Il aurait pu dire de son œuvre ce qu'un vieil autcur disait de son livre : « De l'étude que je fais, le sujet c'est l'homme. » Il y a pourtant, dans les personnages de Molière, un « type » qui tend à disparaître, à mon grand regret, c'est celui de la fidèle servante : Martine, Dorine et tant d'autres, dévouées à leur maître et à la famille qu'elles servent, autant et peut-être plus qu'à elles-mêmes, qui ont leur franc parler et ne s'embarrassent
soie et de l'habit brodé, du démocratique habit noir, ils resteront ce qu'ils sont, c'est-à-dire des hommes avec leurs faiblesses et leurs bons élans, leurs vices et leurs ridicules. D'ailleurs, ces appellations, ces costumes un peu archaïques sont un charme qui ne menace pas au théâtre. Molière a su peindre les hommes en traits larges et profonds. C'est pour cela que ses créations comiques sont immortelles. Il aurait pu dire de son œuvre ce qu'un vieil autcur disait de son livre : « De l'étude que je fais, le sujet c'est l'homme. » Il y a pourtant, dans les personnages de Molière, un « type » qui tend à disparaître, à mon grand regret, c'est celui de la fidèle servante : Martine, Dorine et tant d'autres, dévouées à leur maître et à la famille qu'elles servent, autant et peut-être plus qu'à elles-mêmes, qui ont leur franc parler et ne s'embarrassent pas de formules de haut style plus ou moins creuses. Hélas ! nous n'avons plus à nos foyers ces humbles dévouements de domestiques, le travail est pour le plus offrant..... Ah ! Molière, si vous aviez vécu de notre époque, quelle belle comédie vous auriez pu tirer de ce vice qui n'est pas précisément l'avarice, mais qui est bien plutôt le désir de posséder pour jouir, vice très humain qui atteignait dans votre siècle moins de gens que dans le nôtre. Puisse votre exemple susciter un autre vous-même! qui Viendra pour remettre d'aplomb notre pauvre Société en mal de transformation. L. R. GÉOGRAPHIE La Méditerranée occidentale. La Méditerranée occidentale s'étend, de l'ouest à l'est, du détroit de Gibraltar au passage resserré, entre le cap Bon (Tunisie) et la Sicile; passage que garde, en arrière, l'île de Malte. Sa plus grande longueur est d'environ 1900 km. et on compte 740 km. de Marseille à Alger. C'est un vrai bassin fermé qui baigne successivement : 1° la côte orientale d'Espagne, du détroit de Gibraltar jusqu'aux Pyrénées ; cette côte est en général élevée ; mais, par endroits, les cours d'eau ont formé de riches plaines d'alluvions (huertas) d'une admirable fertilité quand l'eau
qui n'est pas précisément l'avarice, mais qui est bien plutôt le désir de posséder pour jouir, vice très humain qui atteignait dans votre siècle moins de gens que dans le nôtre. Puisse votre exemple susciter un autre vous-même! qui Viendra pour remettre d'aplomb notre pauvre Société en mal de transformation. L. R. GÉOGRAPHIE La Méditerranée occidentale. La Méditerranée occidentale s'étend, de l'ouest à l'est, du détroit de Gibraltar au passage resserré, entre le cap Bon (Tunisie) et la Sicile; passage que garde, en arrière, l'île de Malte. Sa plus grande longueur est d'environ 1900 km. et on compte 740 km. de Marseille à Alger. C'est un vrai bassin fermé qui baigne successivement : 1° la côte orientale d'Espagne, du détroit de Gibraltar jusqu'aux Pyrénées ; cette côte est en général élevée ; mais, par endroits, les cours d'eau ont formé de riches plaines d'alluvions (huertas) d'une admirable fertilité quand l'eau ne leur fait pas défaut. On remarque principalement les huertas de Murcie; d'Alicante et de Valence. Le port principal de la côte est Barcelone. 2° La côte méridionale de France qui y forme deux arcs de cercle de sens contraire ; l'un est la plaine d'alluvions du Bas-Languedoc qui borde le golfe du Lion, l'autre est la côte de Provence aux rochers abrupts avec les ports de Marseille et de Toulon. 3° La côte occidentale d'Italie et la Sicile. Elle borde d'abord le golfe de Gênes avec le grand port du même nom et forme la Ligurie au climat privilégié ; elle se continue ensuite par des plaines qui s'étendent au pied des Apennins : Toscane, Lombardie, Campagne romaine, Campanie, plaines plus larges que les huertas espagnoles, mais assez souvent marécageuses et coupées de chaînons arrivant jusqu'à la mer. Livourne et Naples en sont les ports principaux. La côte septentrionale de la Sicile, avec le port de Palerme, bordée par un prolongement de l'Apennin, est assez abrupte. 4° La côte de notre Afrique du Nord : Tunisie, Algérie, Maroc, qui occupe, sur toute sa longueur, le bord méridional de la Méditerranée occidentale. Les montagnes qui la longent la rendent escarpée
le golfe du Lion, l'autre est la côte de Provence aux rochers abrupts avec les ports de Marseille et de Toulon. 3° La côte occidentale d'Italie et la Sicile. Elle borde d'abord le golfe de Gênes avec le grand port du même nom et forme la Ligurie au climat privilégié ; elle se continue ensuite par des plaines qui s'étendent au pied des Apennins : Toscane, Lombardie, Campagne romaine, Campanie, plaines plus larges que les huertas espagnoles, mais assez souvent marécageuses et coupées de chaînons arrivant jusqu'à la mer. Livourne et Naples en sont les ports principaux. La côte septentrionale de la Sicile, avec le port de Palerme, bordée par un prolongement de l'Apennin, est assez abrupte. 4° La côte de notre Afrique du Nord : Tunisie, Algérie, Maroc, qui occupe, sur toute sa longueur, le bord méridional de la Méditerranée occidentale. Les montagnes qui la longent la rendent escarpée en général ; cependant, la plaine du Tell algérien est d'une certaine largeur. On y trouve les ports de Bizerte, Bône, Alger, Oran. La Méditerranée occidentale a été formée par un effondrement de la croûte terrestre vers la fin de l'époque tertiaire ; les îles qui la parsèment : Baléares, Corse, Sardaigne, Sicile ne sont que les sommets de l'ancien relief. Cette origine explique la nature des côtes, en général montagneuses, et les grandes profondeurs (de 3000 à 4000 m.) comprises entre les Baléares et la Sardaigne et dans la mer Tyrrhénienne. On peut remarquer aussi que tout le bassin est entouré d'une ceinture d'anciens volcans ; que le Vésuve, près de Naples, le Stromboli, dans les îles Lipari, l'Etna, en Sicile, sont encore en activité et que de fréquents tremblements de terre témoignent de l'activité des forces intérieures en plusieurs points de cette région. La France est la puissance prépondérante de la Méditerranée occidentale ; à notre côte sud répond la côte de l'Afrique du nord qui est devenue une France africaine et comme un prolongement de la métropole ; la mer unit ces régions au climat presque identique plutôt qu'elle ne les sépare, et Marseille est à 24