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répertoire de la Volkoper et du Carltheater de cette semaine est fort intéressant, et je prévois que le système de varier le spectacle presque tous les soirs aura certainement davantage l'agrément du public que les monotones «Ensuite Vorstellungen», comme on appelle ici les représentations d'une même œuvre. Voici le répertoire: Aida, Madame Butterfly, La Chauve-souris, Les Maîtres chanteurs, Le Baron tzigane, Carmen, Faust, Les Contes d'Hoffmann, Cavalleria Rusticana, Paillasse, La Traviata. Le hasard veut que la «Staatsoper» (le grand opéra de Vienne) donne cette semaine une partie des mêmes œuvres. Elle annonce en effet : Madame Butterfly, Carmen, Les Maîtres chanteurs, La Flûte enchantée, La Reine de Saba, Rigoletto. On assistera à la rentrée de la belle prima donna, Mme Olezewska, qui est de retour d'une triomphale tournée en Angleterre. Son mari, le Dr Schipper, le grand baryton, reprend également sa place à l'Opéra. Nous entendrons aussi la star des opéras de Vienne et de New-York, Mme Jeritza, qui chantera en septembre dans La Tosca, Salome, Das Mädchen aus dem goldenen Weisen und Die tote Stadt, puis elle partira en Amérique et ne reviendra qu'en mars prochain. Au Burgtheater (ancien théâtre impérial), on donne Coriolanus, de Shakespeare; Der junge Medardus, de Schnitzler; Un Mari idéal, de Wilde; Marie Stuart, de Schiller; Judith, de Hebbel; l'Éternel adolescent, de M. Alexander Engel. Nous avons eu, le 10 septembre, une représentation de gala pour fêter les 40 ans de sociétariat de M. Georg Reimers, au Burgtheater. (Le 17 septembre, vous aurez fêté, vous, les 60 ans de sociétariat d'Albert Lambert à la Comédie-Française). Toute la presse s'est dépensée en démonstrations d'admiration envers M. Georg Reimers, lequel jouit de la sympathie de toutes les classes de la société viennoise. Ce soir-là, on donna la célèbre comédie Der Richter von Zalemea, dans laquelle M. Reimers aura encore eu l'occasion de charmer le public par son grand talent dans un rôle qui a contribué à sa gloire. Cet admirable comédien est un des rares survivants de la grande époque où le Burgtheater possédait un phalange d'artistes dont chacun représentait à lui seul un programme ! En
de Schnitzler; Un Mari idéal, de Wilde; Marie Stuart, de Schiller; Judith, de Hebbel; l'Éternel adolescent, de M. Alexander Engel. Nous avons eu, le 10 septembre, une représentation de gala pour fêter les 40 ans de sociétariat de M. Georg Reimers, au Burgtheater. (Le 17 septembre, vous aurez fêté, vous, les 60 ans de sociétariat d'Albert Lambert à la Comédie-Française). Toute la presse s'est dépensée en démonstrations d'admiration envers M. Georg Reimers, lequel jouit de la sympathie de toutes les classes de la société viennoise. Ce soir-là, on donna la célèbre comédie Der Richter von Zalemea, dans laquelle M. Reimers aura encore eu l'occasion de charmer le public par son grand talent dans un rôle qui a contribué à sa gloire. Cet admirable comédien est un des rares survivants de la grande époque où le Burgtheater possédait un phalange d'artistes dont chacun représentait à lui seul un programme ! En fait de collègues vivants de cette glorieuse époque, il ne reste que Mmes Katharina Schratt, Augusta Baudius et MM. Dechant, Tyrolt, Thalliner, qui ont eu la joie de féliciter en personne leur brave camarade. Les Viennois aiment à s'occuper des moindres détails de la vie domestique des grands artistes qui sont leurs préférés (on appelle cela ici les «Lieblings»). Ils savent donc que M. Georg Reimers, qui est un brave père de famille, mène une vie très patriarcale, aimé des siens, honoré par ses camarades. Un de ses fils, M. Emmerich Reimers, a raconté dans un feuilleton du Nettes Wiener Journal comment il est arrivé à se vouer aussi à la carrière théâtrale, et ce qu'il nous dit de ses rapports avec son père ressemble beaucoup à ceux que M. Sacha Guitry eût avec le sien. Du reste, M. Reimers jouait toujours un répertoire analogue à celui de Lucien Guitry pour lequel il professait la plus grande admiration. Le «Deutsche Volkstheater» a rouvert ses portes avec la fameuse comédie Antonia, de M. Melchior Lessing, qui eut environ 150 représentations au «Raimund Theater». Continue maintenant ici sa carrière triomphale avec Mme Sari Fedak, alternant avec la nouvelle pièce de M. Arthur
sont leurs préférés (on appelle cela ici les «Lieblings»). Ils savent donc que M. Georg Reimers, qui est un brave père de famille, mène une vie très patriarcale, aimé des siens, honoré par ses camarades. Un de ses fils, M. Emmerich Reimers, a raconté dans un feuilleton du Nettes Wiener Journal comment il est arrivé à se vouer aussi à la carrière théâtrale, et ce qu'il nous dit de ses rapports avec son père ressemble beaucoup à ceux que M. Sacha Guitry eût avec le sien. Du reste, M. Reimers jouait toujours un répertoire analogue à celui de Lucien Guitry pour lequel il professait la plus grande admiration. Le «Deutsche Volkstheater» a rouvert ses portes avec la fameuse comédie Antonia, de M. Melchior Lessing, qui eut environ 150 représentations au «Raimund Theater». Continue maintenant ici sa carrière triomphale avec Mme Sari Fedak, alternant avec la nouvelle pièce de M. Arthur Schnitzler Le Pays lointain, qui est également un grand succès. Au «Theater in der Josefstadt» on joue Gesellschaft, de M. Galworthy et Jitarcz et Maximilien, de M. Werfel. Au «Lustspieltheater», dirigé par M. Jarno, les représentations de la gaie pochade Le Lutin enchanté, de MM. Achame et Malot, jouée avec une verve tout à fait parisienne. Le «Renaissance Theater» qui est également dirigé par M. Jarno, aura un répertoire fort brillant. L'infatigable directeur et son lecteur le Dr Stelzer ont choisi pour les deux théâtres des ouvrages de Pirandello, Strindberg, Tristan Bernard, Sacha Guitry, René Fauchois, etc. Au théâtre «Volksbühne» les succès se suivent. Après une tournée de M. Baraton qui donna des drames dont l'action se déroule dans des milieux juifs, on rendit la gaîté au théâtre par le vaudeville Le Lit Radio, de MM. Oskar Friedmann et Fritz Lunzer, deux auteurs dont le renom n'est plus à faire, puisqu'ils ont fourni une foule de pièces, l'une plus gaie que l'autre. M. Richter-Roland, directeur heureux, sait choisir les pièces qui plaisent à son public ! Le «Wiener Burgertheater» affiche toujours La Comtesse Muriza, de M. Kalnian. La vaillante opérette est en marche vers la 1000° Au «Johann Strauss Theater
une verve tout à fait parisienne. Le «Renaissance Theater» qui est également dirigé par M. Jarno, aura un répertoire fort brillant. L'infatigable directeur et son lecteur le Dr Stelzer ont choisi pour les deux théâtres des ouvrages de Pirandello, Strindberg, Tristan Bernard, Sacha Guitry, René Fauchois, etc. Au théâtre «Volksbühne» les succès se suivent. Après une tournée de M. Baraton qui donna des drames dont l'action se déroule dans des milieux juifs, on rendit la gaîté au théâtre par le vaudeville Le Lit Radio, de MM. Oskar Friedmann et Fritz Lunzer, deux auteurs dont le renom n'est plus à faire, puisqu'ils ont fourni une foule de pièces, l'une plus gaie que l'autre. M. Richter-Roland, directeur heureux, sait choisir les pièces qui plaisent à son public ! Le «Wiener Burgertheater» affiche toujours La Comtesse Muriza, de M. Kalnian. La vaillante opérette est en marche vers la 1000° Au «Johann Strauss Theater », que dirige M. Karl Miller, on a repris une ancienne opérette Le Mangeur de femmes de Léo Stein et M. Carl Lindau, musique de M. Edmond Eysler. Le livret divertissant et la joyeuse musique du célèbre compositeur sont de nouveau fort appréciés. AUGUSTE FECHNER. La musique française en Allemagne On joue actuellement : À Wiesbaden : Carmen, La Juive et Pa Diavolo, on a joué La Dame Blanche. À Francfort : Carmen, La Juive, Mignon, Faust, Dans le courant de la saison on reprendra Samson et Dalila. L'Opéra de Francfort a donné la première de La Suite de Danses, de Couperin, orchestrée par Richard Strauss. Au Théâtre de Dessau, création de Marouf, Savetier du Caire, de Rabaud ; au même théâtre, reprise de Joseph en Egypte, de Méhul. À Karlsruhe, au cours des saisons 1925-26-27, on représentera : La Muette de Portici, Benvenuto Cellini, La Dame Blanche et Carmen. À Breslau, on donnera L'Heure espagnole, de Ravel. À Cassel, on donne Pa Diavolo. À Brunswick et Hanovre : Les Contes d'Hoffmann, que Mannheim reprendra aussi incessamment. À Königsberg : Mignon et Faust. À Hambourg : Le Postillon de Longueville, Autre nouvelle : Au Théâtre de Mayence, premières de Mavra,
On joue actuellement : À Wiesbaden : Carmen, La Juive et Pa Diavolo, on a joué La Dame Blanche. À Francfort : Carmen, La Juive, Mignon, Faust, Dans le courant de la saison on reprendra Samson et Dalila. L'Opéra de Francfort a donné la première de La Suite de Danses, de Couperin, orchestrée par Richard Strauss. Au Théâtre de Dessau, création de Marouf, Savetier du Caire, de Rabaud ; au même théâtre, reprise de Joseph en Egypte, de Méhul. À Karlsruhe, au cours des saisons 1925-26-27, on représentera : La Muette de Portici, Benvenuto Cellini, La Dame Blanche et Carmen. À Breslau, on donnera L'Heure espagnole, de Ravel. À Cassel, on donne Pa Diavolo. À Brunswick et Hanovre : Les Contes d'Hoffmann, que Mannheim reprendra aussi incessamment. À Königsberg : Mignon et Faust. À Hambourg : Le Postillon de Longueville, Autre nouvelle : Au Théâtre de Mayence, premières de Mavra, de Stravinsky, et de Mozart et Salieri, de Rimsky Korsakov. C. JARRY. LA RAMPE Les Grandes Tournées du Maroc Au mois de mai dernier, sans bruit, ni réclame, s'embarquait, pour le Maroc, une tournée dirigée par M. Roger Guyot. Cette tournée représenta en pays marocain Peg de mon Coeur et Le Monsieur de Cinq heures, avec Julienne Ivanne, Marcelle Duval et Lucien Arnould, et le public de là-bas se crut transporté — ou revenu — en terre Parisienne ! Devant l'indiscutable succès obtenu, M. Roger Guyot demanda — et obtint — l'exclusivité des principaux théâtres du Protectorat. Il organisera dorénavant et enverra au Maroc sept tournées annuelles. Il repart, le 30 septembre, avec Mon Cure chez les Riches qu'il jouera à Oudjda, Fez, Meknès, Kenitra, Rabat, Casablanca, Mazagan, Sidi Ifni et Mogador. Il a engagé, pour tenir le rôle créé par Cassius, Mlle Marcelle Duval (qui fut, l'an dernier, Rose Flamberge, à l'Odéon) ; c'est M. Louis Argoud qui jouera le curé Pellsgrin. Les tournées suivantes auront lieu avec Le Couché de la Mariée, Le Grillon du Foyer, etc. (On ne reprochera pas à M. Roger Guyot de manquer d'éclectisme !) Mlle Juliette Ivanne sera l'interprète principale de ces ouvrages
Le Monsieur de Cinq heures, avec Julienne Ivanne, Marcelle Duval et Lucien Arnould, et le public de là-bas se crut transporté — ou revenu — en terre Parisienne ! Devant l'indiscutable succès obtenu, M. Roger Guyot demanda — et obtint — l'exclusivité des principaux théâtres du Protectorat. Il organisera dorénavant et enverra au Maroc sept tournées annuelles. Il repart, le 30 septembre, avec Mon Cure chez les Riches qu'il jouera à Oudjda, Fez, Meknès, Kenitra, Rabat, Casablanca, Mazagan, Sidi Ifni et Mogador. Il a engagé, pour tenir le rôle créé par Cassius, Mlle Marcelle Duval (qui fut, l'an dernier, Rose Flamberge, à l'Odéon) ; c'est M. Louis Argoud qui jouera le curé Pellsgrin. Les tournées suivantes auront lieu avec Le Couché de la Mariée, Le Grillon du Foyer, etc. (On ne reprochera pas à M. Roger Guyot de manquer d'éclectisme !) Mlle Juliette Ivanne sera l'interprète principale de ces ouvrages où elle retrouvera les applaudissements qui l'ont accueillie dans « Peg de mon Coeur ». En décembre, M. Roger Guyot emmènera « Le Singe qui Parle », avec Stacquet. Et M. René Fauchois jouera Sam Wick et fera une série de conférences. Il est question, pour d'autres pièces, de Galipaux, de Maxime-Lévy, de Prince. Mlle Marcelle Duval jouera Le Geste, de Maurice Donnay. Et ça n'est pas fini, comme disait Plessis, M. Roger Guyot met en marche également une tournée d'opérette qui représentera Pas sur la Bouche et Troublez-moi. Voilà du bon travail en train LUCIEN ARNOULD et de la non moins bonne besogne en préparation. La troupe de M. Roger Guyot avec, en tête, Mlle Juliette Ivanne (dont un accident survenu à un cliché, nous empêche de reproduire ici les aimables traits), va faire aimer davantage la France aux Marocains ! LUCIEN MIRAND. LES CIRQUES AU CIRQUE DE PARIS Loin de moi la pensée de me donner l'air d'une contemptive des temps révolus, mais je suis bien forcée de dire que les cirques d'autrefois, avec leurs jolies filles en costumes de gaze, s'élançant du dos des chevaux pour traverser des cerceaux de papier ; avec ses écuyères de haute
de Maxime-Lévy, de Prince. Mlle Marcelle Duval jouera Le Geste, de Maurice Donnay. Et ça n'est pas fini, comme disait Plessis, M. Roger Guyot met en marche également une tournée d'opérette qui représentera Pas sur la Bouche et Troublez-moi. Voilà du bon travail en train LUCIEN ARNOULD et de la non moins bonne besogne en préparation. La troupe de M. Roger Guyot avec, en tête, Mlle Juliette Ivanne (dont un accident survenu à un cliché, nous empêche de reproduire ici les aimables traits), va faire aimer davantage la France aux Marocains ! LUCIEN MIRAND. LES CIRQUES AU CIRQUE DE PARIS Loin de moi la pensée de me donner l'air d'une contemptive des temps révolus, mais je suis bien forcée de dire que les cirques d'autrefois, avec leurs jolies filles en costumes de gaze, s'élançant du dos des chevaux pour traverser des cerceaux de papier ; avec ses écuyères de haute école, la voltige, les hardies chevauchées avec de beaux cavaliers, étaient autrement attirants que les cirques d'aujourd'hui et il ne faut pas chercher ailleurs la raison de la défaveur que le public leur marqua pendant un certain temps. J'estime fâcheuse la tendance qu'ont certains cirques à réduire les numéros hippiques. On remplace les chevaux par des clowns et par des numéros sportifs ! Trop de clowns, Messieurs les directeurs, trop de clowns et trop de numéros sportifs. La quantité nuit parfois à la qualité. Le Cirque de Paris inaugure la saison 1925-1926 par un bon spectacle, mais presque sans chevaux. De la voltige par le jockey Powell et son comique Cholot, tous deux bien en forme, un autre numéro de voltige, et c'est tout. En acrobates il est infiniment mieux nanti : acrobatie sur piédestal exécutée par D. and P. Mirado. Sur un étroit plateau un couple blanc que les Grecs n'auraient pas récusé. Leur travail c'est de l'art, de la plastique impeccable. En acrobatie c'est la difficulté, l'étroit plateau ! Un équilibre aérien japonais, Yamada, fait crier : « Assez ! « aux spectateurs timides. Deux virtuoses de la perche « The Brader Kuhn » sont très légitimement applaudis.
On remplace les chevaux par des clowns et par des numéros sportifs ! Trop de clowns, Messieurs les directeurs, trop de clowns et trop de numéros sportifs. La quantité nuit parfois à la qualité. Le Cirque de Paris inaugure la saison 1925-1926 par un bon spectacle, mais presque sans chevaux. De la voltige par le jockey Powell et son comique Cholot, tous deux bien en forme, un autre numéro de voltige, et c'est tout. En acrobates il est infiniment mieux nanti : acrobatie sur piédestal exécutée par D. and P. Mirado. Sur un étroit plateau un couple blanc que les Grecs n'auraient pas récusé. Leur travail c'est de l'art, de la plastique impeccable. En acrobatie c'est la difficulté, l'étroit plateau ! Un équilibre aérien japonais, Yamada, fait crier : « Assez ! « aux spectateurs timides. Deux virtuoses de la perche « The Brader Kuhn » sont très légitimement applaudis. Marta Schaffeur exécute des sauts périlleux sur câble, et on s'étonne, en raison de sa corpulence, de la voir si légère. Une bonne troupe chinoise, les « 7 Hai Yung » jongle, cabriole, virevolte, se disloque. Encore une fois, très, très bons acrobates, mais ceci ne console pas de cela. Voici les clowns : Le trio Charley, Manetti, Coco, fort applaudi est ressussi dans sa présentation de danses et chants russes. Les célèbres clowns espagnols « Les Pompoff » sont cédés à regret par l'Espagne, même pour une saison. Le CORRECTION ### Baratol qui donna des drames dont l'action se déroule dans des milieux juifs, on rendit la gaîté au théâtre par le vaudeville Le Lit Radio, de MM. Oskar Friedmann et Fritz Lunzer, deux auteurs dont le renom n'est plus à faire, puisqu'ils ont fourni une foule de pièces, l'une plus gaie que l'autre. M. Richter-Roland, directeur heureux, sait choisir les pièces qui plaisent à son public ! Le «Wiener Burgertheater» affiche toujours La Comtesse Muriza, de M. Kalnian. La vaillante opérette est en marche vers la 1000° Au «Johann Strauss Theater », que dirige M. Karl Miller, on a repris une ancienne opérette Le Mangeur de femmes de
Voici les clowns : Le trio Charley, Manetti, Coco, fort applaudi est ressussi dans sa présentation de danses et chants russes. Les célèbres clowns espagnols « Les Pompoff » sont cédés à regret par l'Espagne, même pour une saison. Le CORRECTION ### Baratol qui donna des drames dont l'action se déroule dans des milieux juifs, on rendit la gaîté au théâtre par le vaudeville Le Lit Radio, de MM. Oskar Friedmann et Fritz Lunzer, deux auteurs dont le renom n'est plus à faire, puisqu'ils ont fourni une foule de pièces, l'une plus gaie que l'autre. M. Richter-Roland, directeur heureux, sait choisir les pièces qui plaisent à son public ! Le «Wiener Burgertheater» affiche toujours La Comtesse Muriza, de M. Kalnian. La vaillante opérette est en marche vers la 1000° Au «Johann Strauss Theater », que dirige M. Karl Miller, on a repris une ancienne opérette Le Mangeur de femmes de Léo Stein et M. Carl Lindau, musique de M. Edmond Eysler. Le livret divertissant et la joyeuse musique du célèbre compositeur sont de nouveau fort appréciés. AUGUSTE FECHNER. La musique française en Allemagne On joue actuellement : À Wiesbaden : Carmen, La Juive et Pa Diavolo, on a joué La Dame Blanche. À Francfort : Carmen, La Juive, Mignon, Faust, Dans le courant de la saison on reprendra Samson et Dalila. L'Opéra de Francfort a donné la première de La Suite de Danses, de Couperin, orchestrée par Richard Strauss. Au Théâtre de Dessau, création de Marouf, Savetier du Caire, de Rabaud ; au même théâtre, reprise de Joseph en Egypte, de Méhul. À Karlsruhe, au cours des saisons 1925-26-27, on représentera : La Muette de Portici, Benvenuto Cellini, La Dame Blanche et Carmen. À Breslau, on donnera L'Heure espagnole, de Ravel. À Cassel, on donne Pa Diavolo. À Brunswick et Hanovre : Les Contes d'Hoffmann, que Mannheim reprendra aussi incessamment. À Königsberg : Mignon et Faust. À Hambourg : Le Postillon de Longueville, Autre nouvelle : Au Théâtre de Mayence, premières de Mavra, de Stravinsky, et de Mozart et Salieri, de Rimsky Korsakov. C. JARRY. LA RAMPE Les Grandes Tournées
Dame Blanche. À Francfort : Carmen, La Juive, Mignon, Faust, Dans le courant de la saison on reprendra Samson et Dalila. L'Opéra de Francfort a donné la première de La Suite de Danses, de Couperin, orchestrée par Richard Strauss. Au Théâtre de Dessau, création de Marouf, Savetier du Caire, de Rabaud ; au même théâtre, reprise de Joseph en Egypte, de Méhul. À Karlsruhe, au cours des saisons 1925-26-27, on représentera : La Muette de Portici, Benvenuto Cellini, La Dame Blanche et Carmen. À Breslau, on donnera L'Heure espagnole, de Ravel. À Cassel, on donne Pa Diavolo. À Brunswick et Hanovre : Les Contes d'Hoffmann, que Mannheim reprendra aussi incessamment. À Königsberg : Mignon et Faust. À Hambourg : Le Postillon de Longueville, Autre nouvelle : Au Théâtre de Mayence, premières de Mavra, de Stravinsky, et de Mozart et Salieri, de Rimsky Korsakov. C. JARRY. LA RAMPE Les Grandes Tournées du Maroc Au mois de mai dernier, sans bruit, ni réclame, s'embarquait, pour le Maroc, une tournée dirigée par M. Roger Guyot. Cette tournée représenta en pays marocain Peg de mon Coeur et Le Monsieur de Cinq heures, avec Julienne Ivanne, Marcelle Duval et Lucien Arnould, et le public de là-bas se crut transporté — ou revenu — en terre Parisienne ! Devant l'indiscutable succès obtenu, M. Roger Guyot demanda — et obtint — l'exclusivité des principaux théâtres du Protectorat. Il organisera dorénavant et enverra au Maroc sept tournées annuelles. Il repart, le 30 septembre, avec Mon Cure chez les Riches qu'il jouera à Oudjda, Fez, Meknès, Kenitra, Rabat, Casablanca, Mazagan, Sidi Ifni et Mogador. Il a engagé, pour tenir le rôle créé par Cassius, Mlle Marcelle Duval (qui fut, l'an dernier, Rose Flamberge, à l'Odéon) ; c'est M. Louis Argoud qui jouera le curé Pellsgrin. Les tournées suivantes auront lieu avec Le Couché de la Mariée, Le Grillon du Foyer, etc. (On ne reprochera pas à M. Roger Guyot de manquer d'éclectisme !) Mlle Juliette Ivanne sera l'interprète principale de ces ouvrages où elle retrouvera les applaudissements qui l'ont accueillie dans « Peg de mon Coeur ». En décembre,
là-bas se crut transporté — ou revenu — en terre Parisienne ! Devant l'indiscutable succès obtenu, M. Roger Guyot demanda — et obtint — l'exclusivité des principaux théâtres du Protectorat. Il organisera dorénavant et enverra au Maroc sept tournées annuelles. Il repart, le 30 septembre, avec Mon Cure chez les Riches qu'il jouera à Oudjda, Fez, Meknès, Kenitra, Rabat, Casablanca, Mazagan, Sidi Ifni et Mogador. Il a engagé, pour tenir le rôle créé par Cassius, Mlle Marcelle Duval (qui fut, l'an dernier, Rose Flamberge, à l'Odéon) ; c'est M. Louis Argoud qui jouera le curé Pellsgrin. Les tournées suivantes auront lieu avec Le Couché de la Mariée, Le Grillon du Foyer, etc. (On ne reprochera pas à M. Roger Guyot de manquer d'éclectisme !) Mlle Juliette Ivanne sera l'interprète principale de ces ouvrages où elle retrouvera les applaudissements qui l'ont accueillie dans « Peg de mon Coeur ». En décembre, M. Roger Guyot emmènera « Le Singe qui Parle », avec Stacquet. Et M. René Fauchois jouera Sam Wick et fera une série de conférences. Il est question, pour d'autres pièces, de Galipaux, de Maxime-Lévy, de Prince. Mlle Marcelle Duval jouera Le Geste, de Maurice Donnay. Et ça n'est pas fini, comme disait Plessis, M. Roger Guyot met en marche également une tournée d'opérette qui représentera Pas sur la Bouche et Troublez-moi. Voilà du bon travail en train LUCIEN ARNOULD et de la non moins bonne besogne en préparation. La troupe de M. Roger Guyot avec, en tête, Mlle Juliette Ivanne (dont un accident survenu à un cliché, nous empêche de reproduire ici les aimables traits), va faire aimer davantage la France aux Marocains ! LUCIEN MIRAND. LES CIRQUES AU CIRQUE DE PARIS Loin de moi la pensée de me donner l'air d'une contemptive des temps révolus, mais je suis bien forcée de dire que les cirques d'autrefois, avec leurs jolies filles en costumes de gaze, s'élançant du dos des chevaux pour traverser des cerceaux de papier ; avec ses écuyères de haute école, la voltige, les hardies chevauchées avec de beaux cavaliers, étaient autrement attirants que les cirques d'aujourd'hui