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ne l'encourage pas. Le théâtre est un plaisir trop facile; la vertu d'une formule heureuse, proclamée devant des centaines de spectateurs, peut les susciter. Encore faut-il que la leçon soit donnée dans la forme. Or, M. Lenormand est un vrai écrivain de théâtre, et c'est ici que son sens pratique opère; il ne dédaigne pas le moyen; sa pensée s'adapte au théâtre. Cette pensée est d'exception, soit cela. Mais elle est dramatique dans son expression; c'est quand même du théâtre. Le Temps est un songe, cette étrange pièce se troublante, se déroule comme un drame ordinaire; les règles du jeu sont observées. C'est le thème du drame qui nous déroute et nous inquiète. Il y a là un mélange d'idées nouvelles et de réalisation traditionnelle qui étonne. Ce résultat est infiniment curieux. Cependant, je n'aime pas énormément. La Dent Rouge que l'Odéon vient de donner; ici, le mélange de drame ésotérique et de drame brutal est moins habilement dosé. La pièce est lente, légèrement diffuse; le sujet s'indique avec hésitation; si les tableaux copieux, c'est beaucoup pour une étude de l'âme montagnarde; et l'on m'avait pourtant assuré que les montagnards sont des gens taciturnes, même quand ils sont réunis; chez M. Lenormand, ils parlent trop, et dès le troisième tableau je souhaitais une avalanche. Et puis, il faut dire que la mise en scène n'est pas très heureuse; plus de trois heures d'obscurité, c'est trop, et c'est d'autant plus cruel que tous les personnages passent leur temps à allumer leurs lanternes (ce que l'auteur aurait dû faire, auparavant). Il y a au théâtre un phénomène physique bien connu: lorsque la scène est sombre ou plongée dans l'obscurité, on entend plus difficilement, et le mouvement de la pièce se ralentit. Ajoutez à cela que les acteurs de l'Odéon ont une tendance à "laisser tomber". Il est certain que la pièce de M. Lenormand n'a pas été jouée comme elle aurait dû l'être; c'est une première circonstance atténuante. La Dent Rouge c'est une montagne dont nul n'a pu faire l'ascension; aussi les jeunes montagnards désirent-ils soumettre cette cime, car il est bien
M. Lenormand, ils parlent trop, et dès le troisième tableau je souhaitais une avalanche. Et puis, il faut dire que la mise en scène n'est pas très heureuse; plus de trois heures d'obscurité, c'est trop, et c'est d'autant plus cruel que tous les personnages passent leur temps à allumer leurs lanternes (ce que l'auteur aurait dû faire, auparavant). Il y a au théâtre un phénomène physique bien connu: lorsque la scène est sombre ou plongée dans l'obscurité, on entend plus difficilement, et le mouvement de la pièce se ralentit. Ajoutez à cela que les acteurs de l'Odéon ont une tendance à "laisser tomber". Il est certain que la pièce de M. Lenormand n'a pas été jouée comme elle aurait dû l'être; c'est une première circonstance atténuante. La Dent Rouge c'est une montagne dont nul n'a pu faire l'ascension; aussi les jeunes montagnards désirent-ils soumettre cette cime, car il est bien entendu que le montagnard aime son pays, de l'amour que le marin dédie à la mer, etc. Et cet amour luttera forcément avec l'autre antagonisme immanquable de la femme et de la montagne; ce n'est pas ce qu'il y a de meilleur dans la pièce, ni de plus nouveau. La famille Ferraz, le père, la mère, les deux fils et une fillette Innocente, habitent au pied même de la Dent Rouge; des âmes farouches et superstitieuses, capables de crimes. Or, le fils Pierre s'éprend d'une fille étrangère, ou plutôt qui est revenue au pays; le père, un parvenu vient narguer la misère de ses cousins. Il s'ensuit que Claire s'enfuit avec Pierre. Ils grimpent jusqu'au dernier abri, où leur amour sera bien caché; mais le père vient chercher sa fille; il se prend de querelle avec le ravisseur; on en vient aux mains et le gendre "plaque" fort proprement son beau-père. Cette demande en mariage a fait sensation. Le beau-père vaincu, s'en va en révélant à Pierre que celle qu'il aime est la fille d'une traînée de Santa-Fe et il les maudit. L'intruse est pourtant admise dans la famille Ferraz; elle y est maltraitée; son mari ne sait pas la
famille Ferraz, le père, la mère, les deux fils et une fillette Innocente, habitent au pied même de la Dent Rouge; des âmes farouches et superstitieuses, capables de crimes. Or, le fils Pierre s'éprend d'une fille étrangère, ou plutôt qui est revenue au pays; le père, un parvenu vient narguer la misère de ses cousins. Il s'ensuit que Claire s'enfuit avec Pierre. Ils grimpent jusqu'au dernier abri, où leur amour sera bien caché; mais le père vient chercher sa fille; il se prend de querelle avec le ravisseur; on en vient aux mains et le gendre "plaque" fort proprement son beau-père. Cette demande en mariage a fait sensation. Le beau-père vaincu, s'en va en révélant à Pierre que celle qu'il aime est la fille d'une traînée de Santa-Fe et il les maudit. L'intruse est pourtant admise dans la famille Ferraz; elle y est maltraitée; son mari ne sait pas la défendre, on l'humilie, on va la terrifier!... Le père étant mort, en plein hiver, on l'expose sur le toit, en attendant la belle saison, qui permettra de recouvrir une tombe; c'est la coutume du pays!... Ah! ces montagnards! Ils ont leurs amusements aussi! Mais Claire estime qu'elle a assez ri; ce mort la terrifie. Elle veut s'en aller, et Pierre la retient. de force ; on lui passe l'âme du grand-père ; la scène est très curieuse, et c'est la meilleure partie de la pièce, Quatrième acte : Pierre délaisse sa femme pour la montagne ; il veut conquérir la Dent Rouge ; Claire en arrive presque à haïr cet homme pour lequel elle a tout sacrifié ; y a-t-il dans sa rançon un mystérieux pouvoir de sorcellerie ? Les deux frères tentent la suprême ascension, mais Pierre après avoir vaincu la Dent, glisse et tombe à l'abîme ; et tous se retournent vers l'étrangère : à mort la sorcière !... Claire est sauvée par le curé de l'endroit. Ce drame est âpre, violent, pas assez rapi dé ; l'étude du milieu, est peut-être juste ; des âmes de pierre, des esprits barrés, troublés par la superstition et la peur,
ce mort la terrifie. Elle veut s'en aller, et Pierre la retient. de force ; on lui passe l'âme du grand-père ; la scène est très curieuse, et c'est la meilleure partie de la pièce, Quatrième acte : Pierre délaisse sa femme pour la montagne ; il veut conquérir la Dent Rouge ; Claire en arrive presque à haïr cet homme pour lequel elle a tout sacrifié ; y a-t-il dans sa rançon un mystérieux pouvoir de sorcellerie ? Les deux frères tentent la suprême ascension, mais Pierre après avoir vaincu la Dent, glisse et tombe à l'abîme ; et tous se retournent vers l'étrangère : à mort la sorcière !... Claire est sauvée par le curé de l'endroit. Ce drame est âpre, violent, pas assez rapi dé ; l'étude du milieu, est peut-être juste ; des âmes de pierre, des esprits barrés, troublés par la superstition et la peur, détraqués par la cime, la solitude des sectaires. Mais il me semble que l'auteur de Cromedeyre-le-Vieux avait magistralement traité la question, et qu'il n'y avait plus à y revenir. M. Lenormand a trop insisté sur la peinture des milieux qui sont assez exceptionnels. Il y a quelques 35 ans, je voulus faire, avec René Lenormand le musicien, un drame lyrique la Coupe ; nous l'annonçâmes, mais nous eûmes le bon goût de ne pas l'écrire ; et cependant je m'étais plongé dans la Walsung-Saga ! Et mon ami René avait fouillé les archives de la musique septentrionale ! Il était même très vexé parce qu'il avait découvert que les Lapons n'usaient que de six notes !... Nous reconnûmes que nous avions pris un sujet d'exception et que ce ne donnait rien cependant, on s'était fort amusé à nos dépens ; on disait de nous : « Ces messieurs vont gagner une Coupe ! » Et autres fines plaisanteries que nous méritions ; mais ce fut une excellente leçon ; il est dangereux de chercher du pitoresque à tout prix. La « soirée », chez les montagnards fut tirée confuse ; ce fut la seule fois de la soirée où les
voulus faire, avec René Lenormand le musicien, un drame lyrique la Coupe ; nous l'annonçâmes, mais nous eûmes le bon goût de ne pas l'écrire ; et cependant je m'étais plongé dans la Walsung-Saga ! Et mon ami René avait fouillé les archives de la musique septentrionale ! Il était même très vexé parce qu'il avait découvert que les Lapons n'usaient que de six notes !... Nous reconnûmes que nous avions pris un sujet d'exception et que ce ne donnait rien cependant, on s'était fort amusé à nos dépens ; on disait de nous : « Ces messieurs vont gagner une Coupe ! » Et autres fines plaisanteries que nous méritions ; mais ce fut une excellente leçon ; il est dangereux de chercher du pitoresque à tout prix. La « soirée », chez les montagnards fut tirée confuse ; ce fut la seule fois de la soirée où les acteurs de l'Odéon se firent entendre ; mais cette fois on les entendit, trop ; quelle pagaille inutile, tout cela pour amener la mort du vieux, et certains effets de Grand Guignol ! peur M. Lenormand s'en digne !... Le petit théâtre de la rue Chaptal cet langage roué, parce qu'il vous marque et vous obsède, dans le tragique comme dans le comique ; il vous a imposé la technique de l'effet violent ; or, il y a deux façons de conquérir ou deobéir au public ou le dominer, c'est estima que la seconde est la meilleure. En tout cas elle ne convient qu'à l'homme qui a écrit Les Ratés et Le Simoun. Il faut conclure ; est-ce que cette pièce peut nuire à l'ensemble d'un théâtre qui s'est affirmé comme un tout solide ? Non !... M. Lenormand n'a rien perdu dans l'aventure. ; et puis, il écrit proprement s'il a même trop de conscienciosité. Il va jusqu'à étudier un Patois pour en nuancer son dialogue ; ça, c'est de la littérature. Mais Daudet qui était provençal, n'a pas fait parler le provençal aux héros de l'Astilienne. N'exigez pas trop de réalisme du théâtre ; il vous le donnera
qu'il vous marque et vous obsède, dans le tragique comme dans le comique ; il vous a imposé la technique de l'effet violent ; or, il y a deux façons de conquérir ou deobéir au public ou le dominer, c'est estima que la seconde est la meilleure. En tout cas elle ne convient qu'à l'homme qui a écrit Les Ratés et Le Simoun. Il faut conclure ; est-ce que cette pièce peut nuire à l'ensemble d'un théâtre qui s'est affirmé comme un tout solide ? Non !... M. Lenormand n'a rien perdu dans l'aventure. ; et puis, il écrit proprement s'il a même trop de conscienciosité. Il va jusqu'à étudier un Patois pour en nuancer son dialogue ; ça, c'est de la littérature. Mais Daudet qui était provençal, n'a pas fait parler le provençal aux héros de l'Astilienne. N'exigez pas trop de réalisme du théâtre ; il vous le donnera peut-être dans les décors, il ne vous le donnera pas dans le dialogue. Les paysans de Gérard Sandler, à la scène m'irritent plus, que les paysans de Molière ; ils sont faux avec des prétentions à la vérité ! Il y a une belle étude à faire de la « Vérité au Théâtre ». Dans la troupe odéonnesque, j'ai surtout remarqué Mlle Rouer, qui m'a consolé des autres, elle a de la force ; elle tient la scène, dans ce sinistre théâtre trop grand, qui est à l'art dramatique ce que l'Opéra est à la musique. Seulement, elle aurait une tendance à imiter Suzanne Giraud ; une artiste ne doit jamais imiter une artiste. M. Chambreuil travaille, nous le suivons, à chacune de ses créations ; ce qu'il fait est soigné, poussé. Nous réclamons beaucoup du comédien. M. Chambreuil est un de ceux qui veulent se perfectionner ; qu'il y réussisse... Il est à mi-chemin entre la situation acquise, bourgeoise, et l'autre, celle du grand interprète de grande comédie. Je ne me sens pas le courage de relever les noms des autres artistes ; ils sont consciencieux, faibles, violents ; qu'ils veuillent bien, trouver ici mes excuses ! THEATRE INDEPENDANT
Vérité au Théâtre ». Dans la troupe odéonnesque, j'ai surtout remarqué Mlle Rouer, qui m'a consolé des autres, elle a de la force ; elle tient la scène, dans ce sinistre théâtre trop grand, qui est à l'art dramatique ce que l'Opéra est à la musique. Seulement, elle aurait une tendance à imiter Suzanne Giraud ; une artiste ne doit jamais imiter une artiste. M. Chambreuil travaille, nous le suivons, à chacune de ses créations ; ce qu'il fait est soigné, poussé. Nous réclamons beaucoup du comédien. M. Chambreuil est un de ceux qui veulent se perfectionner ; qu'il y réussisse... Il est à mi-chemin entre la situation acquise, bourgeoise, et l'autre, celle du grand interprète de grande comédie. Je ne me sens pas le courage de relever les noms des autres artistes ; ils sont consciencieux, faibles, violents ; qu'ils veuillent bien, trouver ici mes excuses ! THEATRE INDEPENDANT L'Île de Soleil, pièce en 4 tableaux de M. Guardi, musique de M. M. Duprêtre C'était hier la deuxième fois, dans une semaine chargée, que l'on invita les informateurs de théâtre à expertiser une représentation de Jeunes. Que l'on me permette de le dire ; on rend un très mauvais service aux jeunes en les exécutant de la sorte. La pièce de M. Guardi, n'est pas bonne et elle ne se rachète par aucune qualité littéraire ; les directeurs du Théâtre Indépendant, nouvellement formés, ont fait un très gros effort ; M. Paupellot, dont j'appréçois le goût et les intentions, s'est multiplié ; ses artistes ont consenti à jouer sans cachet. Tout cela s'était ligué pour jouer un ouvrage, excitant, nous aurions eu une belle soirée. Il serait coupable d'accuser M. Guardi, qui est je crois, médecin, à faire du théâtre, et je me demande s'il faut après cela, l'encourager à faire de la médecine. Qu'est-ce que ces faux théâtres de jeunes ? Nous, écoutons, et dès les premières répliques, nous sommes fixés. Un jeune homme est venu nous lire le Manifeste du Théâtre Indépendant. Ce manifeste était rempli de bonnes intentions mal rédigées. La pièce était fade, verbeuse, et
service aux jeunes en les exécutant de la sorte. La pièce de M. Guardi, n'est pas bonne et elle ne se rachète par aucune qualité littéraire ; les directeurs du Théâtre Indépendant, nouvellement formés, ont fait un très gros effort ; M. Paupellot, dont j'appréçois le goût et les intentions, s'est multiplié ; ses artistes ont consenti à jouer sans cachet. Tout cela s'était ligué pour jouer un ouvrage, excitant, nous aurions eu une belle soirée. Il serait coupable d'accuser M. Guardi, qui est je crois, médecin, à faire du théâtre, et je me demande s'il faut après cela, l'encourager à faire de la médecine. Qu'est-ce que ces faux théâtres de jeunes ? Nous, écoutons, et dès les premières répliques, nous sommes fixés. Un jeune homme est venu nous lire le Manifeste du Théâtre Indépendant. Ce manifeste était rempli de bonnes intentions mal rédigées. La pièce était fade, verbeuse, et mortellement ennuyeuse ; or, nous sortions de l'Odéon ! On a le droit de convoquer les critiques, pour n'importe quoi, seulement il faudrait d'abord choisir la pièce. Il ne faut faire au Théâtre Indépendant nulle peine, même l'égérie, mais il a certainement desservi la cause des Jeunes, et c'est ce qui m'afflige ; Il y a, en ce moment, une dizaine de « compagnies » qui guerrotent pour les Jeunes ; il y en a d'excellents, mais il y en a de médiocres aussi ; car on commence à manquer de Jeunes. Voilà une pièce qui n'a été que sommairement préparée ; tous les artistes prenaient au souffleur, et comment ?... Il émanait de tout cela une impression de désastre somptueux. Dans une Île de rêve, où l'on révère le Soleil comme dieu unique, M. Guardia a, je l'espère voulu symboliser l'humanité ; il a un poète, une prêtresse, une bacchante et d'autres personnages en bois. Le poète aime les deux sœurs, la prêtresse et la bacchante, et comme cela nous est égal ! Ce qui m'inquiète, c'est ceci : demain, Il se formera un autre groupement libre, qui donnera peut-être une belle pièce d'un inconnu ; mais elle jouera
qui m'afflige ; Il y a, en ce moment, une dizaine de « compagnies » qui guerrotent pour les Jeunes ; il y en a d'excellents, mais il y en a de médiocres aussi ; car on commence à manquer de Jeunes. Voilà une pièce qui n'a été que sommairement préparée ; tous les artistes prenaient au souffleur, et comment ?... Il émanait de tout cela une impression de désastre somptueux. Dans une Île de rêve, où l'on révère le Soleil comme dieu unique, M. Guardia a, je l'espère voulu symboliser l'humanité ; il a un poète, une prêtresse, une bacchante et d'autres personnages en bois. Le poète aime les deux sœurs, la prêtresse et la bacchante, et comme cela nous est égal ! Ce qui m'inquiète, c'est ceci : demain, Il se formera un autre groupement libre, qui donnera peut-être une belle pièce d'un inconnu ; mais elle jouera devant les banquettes. On a trop abusé du pavillon des Jeunes, il couvre trop de marchandises sans intérêt ; la sélection s'impose. Pierre Véber. LES INCIDENTS des hôpitaux de Lorient DE NOTRE CORRÉCTION SPONDAÏ?TURÉ prises, 7 Octobre. Voici ce que j'ai recueilli sur les événements des hôpitaux d'hospices de Lorient, que je vous ai rapportés. Si l'on consulte les documents qui ont été établis et publiés sur la situation des hôpitaux d'hospices de Lorient depuis dix ans, on trouve des faits d'une extrême gravité, dont le Publicdumal a eu l'occasion de parler, et qui restent, il y a quelque dix ans. Les incidents et les scandales de toutes sortes furent si graves que le ministre de l'Hygiène délégua, en 1907, à Lorient, l'inspecteur général Roudel qui établit un long rapport sur la triste situation dans laquelle il trouva les hôpitaux de Lorient. Plus particulièrement l'hôpital psychique. Les années passèrent, les incidents continuaient à se dérouler aussi lamentables. En 1912, en 1914, M. Dossier, adjoint au maire de l'époque, M. Louis Nard, ancien ministre de l'époque, faisait au Conseil un exposé d'un réalisme qui souleva dans Lorient et toute la région une vive émotion. Après la guerre, dès 1919, les incidents
que je vous ai rapportés. Si l'on consulte les documents qui ont été établis et publiés sur la situation des hôpitaux d'hospices de Lorient depuis dix ans, on trouve des faits d'une extrême gravité, dont le Publicdumal a eu l'occasion de parler, et qui restent, il y a quelque dix ans. Les incidents et les scandales de toutes sortes furent si graves que le ministre de l'Hygiène délégua, en 1907, à Lorient, l'inspecteur général Roudel qui établit un long rapport sur la triste situation dans laquelle il trouva les hôpitaux de Lorient. Plus particulièrement l'hôpital psychique. Les années passèrent, les incidents continuaient à se dérouler aussi lamentables. En 1912, en 1914, M. Dossier, adjoint au maire de l'époque, M. Louis Nard, ancien ministre de l'époque, faisait au Conseil un exposé d'un réalisme qui souleva dans Lorient et toute la région une vive émotion. Après la guerre, dès 1919, les incidents reprirent de plus belle, et, le 2 mars 1923, dans un rapport, qui fit sensation, l'ordonnateur des hospices se faisait l'écho. On nomma un directeur général des hôpitaux. On va voir qu'il fut impuissant à conjurer la crise. Un hôpital sans linge et sans aliments. Le mois dernier, M. Verhoeven, conseiller, donnait au conseil municipal lecture d'un document qui constitue un véritable réquisitoire et qui provoqua un toast général d'indignation. Nous en extrayons ces passages : " L'opinion publique attend un effort désisrtif pour faire cesser les incidents tragiques et les scandales qui deviennent de plus en plus fréquents. Qu'il lui suffise de vous rappeler qu'en 1910, Mlle Blaton était la treizième directrice (de beaucoup d'autres se sont succédé, aucune n'ayant pu surmonter les difficultés qui en entraînaient la tâche. Mlle Blaton a publié un compte rendu dans lequel je relève : On choisit parmi le linge sale ce qu'il y a de moins sale pour le mettre aux malades. Les femmes ont des vieux corsages en guise de chemises, et les bébés couchent entre deux serviettes ou dans des rideaux de paravents. La pourriture est mauvaise, les servantes boivent le lait et le vinaigre des malades. La discipline est
conseiller, donnait au conseil municipal lecture d'un document qui constitue un véritable réquisitoire et qui provoqua un toast général d'indignation. Nous en extrayons ces passages : " L'opinion publique attend un effort désisrtif pour faire cesser les incidents tragiques et les scandales qui deviennent de plus en plus fréquents. Qu'il lui suffise de vous rappeler qu'en 1910, Mlle Blaton était la treizième directrice (de beaucoup d'autres se sont succédé, aucune n'ayant pu surmonter les difficultés qui en entraînaient la tâche. Mlle Blaton a publié un compte rendu dans lequel je relève : On choisit parmi le linge sale ce qu'il y a de moins sale pour le mettre aux malades. Les femmes ont des vieux corsages en guise de chemises, et les bébés couchent entre deux serviettes ou dans des rideaux de paravents. La pourriture est mauvaise, les servantes boivent le lait et le vinaigre des malades. La discipline est impossible ; deux employées renvoyées un jour pour ivresse et vols étaient admises, le lendemain, dans le même hôpital comme malades indigentes. Comment, dans ces conditions, le directeur aurait-il l'autorité nécessaire pour assurer la bonne tenue d'un hôpital ? Au jour d'hui la situation est la même. Le linge manque toujours. M. l'Ordonnateur, dans son rapport du mois dernier signale (je cite textuellement des phrases) : « Le vêtement des malades est en mauvais état, mal entretenu et en quantité plus qu'insuffisante. La lavande des draps est défectueuse. Les aliments sont presque toujours défectueux, mal préparés et encore plus mal présentés ». Des faits d'un cynisme révoltant : Les corps des défunts sont posés à l'amphithéâtre tels que la mort les a surpris, sans soin ni toilette. Le 87 mal 1923, lors de la mise en bière de l'ouvrier B..., blessé mortellement sur le quai, les assistants constatent avec une douloureuse stupeur que le visage de cette victime du travail n'a pas même été lavé et qu'il disparaissait méconnaissable, sous une couche de charbon et de sang. Le 1er mal 1922, c'est la famille de l'ouvrier B... qui se rend à Bodelique, pour l'enterrement. Dans la chambre de repos, quatre
toujours. M. l'Ordonnateur, dans son rapport du mois dernier signale (je cite textuellement des phrases) : « Le vêtement des malades est en mauvais état, mal entretenu et en quantité plus qu'insuffisante. La lavande des draps est défectueuse. Les aliments sont presque toujours défectueux, mal préparés et encore plus mal présentés ». Des faits d'un cynisme révoltant : Les corps des défunts sont posés à l'amphithéâtre tels que la mort les a surpris, sans soin ni toilette. Le 87 mal 1923, lors de la mise en bière de l'ouvrier B..., blessé mortellement sur le quai, les assistants constatent avec une douloureuse stupeur que le visage de cette victime du travail n'a pas même été lavé et qu'il disparaissait méconnaissable, sous une couche de charbon et de sang. Le 1er mal 1922, c'est la famille de l'ouvrier B... qui se rend à Bodelique, pour l'enterrement. Dans la chambre de repos, quatre corps sont allongés, pas même recouverts d'un drap et parmi eux celui d'un pauvre vieil homme ; ses pieds crispés sont nus et sales. Et comme un assistant, bouleversé en fait la remarque au préposé, celui-ci est sans décence ou cynisme et s'éloigne en grommelant "Prenez une chausseuse usée d'un des pieds lamentables et s'éloigne en grommelant. "Des autres faits non moins déconcertants concernant les argentades. Sur un malade mort à l'hôpital, on vole les 3.000 francs d'économies qu'il portait. Une enquête ayant précisé les soupçons, l'argent disparu est retrouvé sous le lit du mort. Outre d'autres affaires de vols, l'interpellateur signalait des faits qui auraient donné lieu à quatre révocations, dont celle d'un directeur. C'est ainsi les faits exposés par M. Verhoeven. Cette grave affaire cause à Lorient une légitime émotion. M. Labèque, maire de Lorient, a déclaré qu'on connaîtrait prochainement les conclusions de la commission d'enquête. BONS DES du M s trois ou cinq ans REMBOURSABLES à 590 le 25 Septembre 1925 et au gré du porteur. Prix d'édition : 497 frs. Ces Bons sont exempts d'impôt. La souscription ouvre le 9 Octobre et se clôture au plus tard le 10 Novembre, le Ministre des Finances se réservant