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se devine empâtée dans un massif de maçonnerie récente en style d'équerre. Quelques pas seulement dans ce quartier du vieux Paris si pittoresque. Parmi ces rues étroites nous voyons, non sans étonnement, l'impasse Salembrière, sorte de ruisseau bordé de hautes murailles que l'on touche des deux mains, où l'on n'aperçoit qu'un peu de ciel dans le haut et qui nous donne une triste idée de l'hygiène des habitations chez nos ancêtres; puis nous arrivons à St-Julien-le-Pauvre. De la rue, rien n'indique là la présence d'une église. En pénétrant par une porte de bois fort caduque, on se trouve dans une petite cour au milieu d'habitations. Sur la gauche un pan de mur en ruine indique l'emplacement de l'ancien portail de l'église, avant l'ouverture de la galerie extérieure qui devait le surmonter. Entrons d'abord dans la sacristie qui faisait partie du monument primitif on y voit encore quelques chapiteaux du XVIe siècle. De l'église, dont parle Grégoire de Tours, et que les Normands incendièrent, il n'y a rien de trace. Au XIIe siècle, c'était un prieuré. On n'a pas de données historiques sur la construction de l'église actuelle, consacrée au culte grec uni. La double travée avant le chœur est la mieux conservée la base, comme à la cathédrale de Noyon, se compose de colonne simple et pilier composé alternant mais, comme à Notre-Dame de Paris, la voûte est sexpartite avec clefs historiées. En haut, fenêtres géminées à arc brisé. Chapiteaux classiques avec têtes de femme et figures d'oiseau. Les autres travées vers le portail ont été remaniées sans style défini. Nous pénétrons dans le chœur derrière le seuil formant jubé. Ici les fenêtres sont de la moitié du XVIe siècle quoiqu'il n'y ait que trois baies, la voûte est à quatre branches se réunissant à peu de distance de l'arc doubleau. Dans l'autel en bois du XVIe siècle est encastré un beau bas-relief de pierre, représentant le Calvaire, que le sacristain dit être du VIe siècle, mais que M. Lefèvre-Pontalis nous prouve être du XIVe siècle par la grâce des vêtements et de l'attitude de la Vierge et des autres
mieux conservée la base, comme à la cathédrale de Noyon, se compose de colonne simple et pilier composé alternant mais, comme à Notre-Dame de Paris, la voûte est sexpartite avec clefs historiées. En haut, fenêtres géminées à arc brisé. Chapiteaux classiques avec têtes de femme et figures d'oiseau. Les autres travées vers le portail ont été remaniées sans style défini. Nous pénétrons dans le chœur derrière le seuil formant jubé. Ici les fenêtres sont de la moitié du XVIe siècle quoiqu'il n'y ait que trois baies, la voûte est à quatre branches se réunissant à peu de distance de l'arc doubleau. Dans l'autel en bois du XVIe siècle est encastré un beau bas-relief de pierre, représentant le Calvaire, que le sacristain dit être du VIe siècle, mais que M. Lefèvre-Pontalis nous prouve être du XIVe siècle par la grâce des vêtements et de l'attitude de la Vierge et des autres personnages. Notons en passant le tombeau et la statue du baron de Montyon, transférés de l'Hôtel-Dieu en cet endroit en 1838 et hâtons-nous vers le musée de Cluny. C'est assez improprement que notre horaire porte la visite du Musée, car il faudrait pour cela plus de temps que celui dont nous disposons. Nous n'avons en vue que le palais des Thermes gallo-romains. Passant devant des bâtiments des XVe et XVIe siècles, nous pénétrons dans les jardins et y voyons rapidement les ruines d'un portail du XIIe siècle par Pierre de Montereau, venant d'une chapelle de la Vierge de l'abbaye St-Germain-des-Prés, un moulage ayant servi à la restauration de la Vierge de Notre-Dame, un portail des Bénédictins d'Argenteuil, remarquable par ses baies à bâtons brisés, etc. Voici ensuite les ruines des Thermes, construction gallo-romaine reconnaissable à ses assises alternées de pierres vaguement cubiques et de briques plates. Sur des parties de murailles on voit les traces d'anciennes ouvertures en plein cintre, murées également en pierres et briques romaines; et nous remarquons, sans nous expliquer, que deux cintres se surmontent, comme si des ouvertures d'inégale hauteur avaient existé au même endroit, à moins que ce ne soit un artifice voulu pour la
nous disposons. Nous n'avons en vue que le palais des Thermes gallo-romains. Passant devant des bâtiments des XVe et XVIe siècles, nous pénétrons dans les jardins et y voyons rapidement les ruines d'un portail du XIIe siècle par Pierre de Montereau, venant d'une chapelle de la Vierge de l'abbaye St-Germain-des-Prés, un moulage ayant servi à la restauration de la Vierge de Notre-Dame, un portail des Bénédictins d'Argenteuil, remarquable par ses baies à bâtons brisés, etc. Voici ensuite les ruines des Thermes, construction gallo-romaine reconnaissable à ses assises alternées de pierres vaguement cubiques et de briques plates. Sur des parties de murailles on voit les traces d'anciennes ouvertures en plein cintre, murées également en pierres et briques romaines; et nous remarquons, sans nous expliquer, que deux cintres se surmontent, comme si des ouvertures d'inégale hauteur avaient existé au même endroit, à moins que ce ne soit un artifice voulu pour la solidité du cintre inférieur. Il est merveilleux que l'on ait pu construire ces arcs, comme aussi les voûtes des salles de belle envergure avec des tuiles juxtaposées plus petites encore que les briques des murailles. Nous ne décrirons pas le tepidarium dont la voûte n'existe plus, ses annexes, l'entrée des salles inférieures, d'autres paraissant aller sous le boulevard St-Michel et qui indiquent le niveau de l'ancien sol à 4 ou 5 mètres au-dessous de la chaussée actuelle. Une grille isole cette partie du couloir séparant les deux grandes salles et, pour arriver dans le frigidarium, nous devons traverser de nouveau les jardins et pénétrer par l'intérieur du Musée. Cette grande salle, très bien conservée, dont la voûte est intacte a déjà été maintes fois décrite. On y a réuni des souvenirs archéologiques provenant de divers lieux: les chapiteaux du XIe siècle rapportés de St-Germain-des-Prés, l'autel, trouvé en 1831 sous le chœur de Notre-Dame, datant du règne de Tibère et portant en bas-relief, sur ses quatre faces, Vulcain, Jupiter, le Taureau aux trois grues et Esus, dieu gaulois du gui, d'autres fragments d'autels de même provenance; le trumeau, avec statue de St-Marcel, coupé au portail de Notre-Dame et qui servit de
salles inférieures, d'autres paraissant aller sous le boulevard St-Michel et qui indiquent le niveau de l'ancien sol à 4 ou 5 mètres au-dessous de la chaussée actuelle. Une grille isole cette partie du couloir séparant les deux grandes salles et, pour arriver dans le frigidarium, nous devons traverser de nouveau les jardins et pénétrer par l'intérieur du Musée. Cette grande salle, très bien conservée, dont la voûte est intacte a déjà été maintes fois décrite. On y a réuni des souvenirs archéologiques provenant de divers lieux: les chapiteaux du XIe siècle rapportés de St-Germain-des-Prés, l'autel, trouvé en 1831 sous le chœur de Notre-Dame, datant du règne de Tibère et portant en bas-relief, sur ses quatre faces, Vulcain, Jupiter, le Taureau aux trois grues et Esus, dieu gaulois du gui, d'autres fragments d'autels de même provenance; le trumeau, avec statue de St-Marcel, coupé au portail de Notre-Dame et qui servit de modèle à la restauration par Viollet-le-Duc, etc. Dans une petite salle voisine, remarquable par ses voûtes d'arêtes, de nombreux sarcophages monolithes. Quittons les Thermes. Dans la salle voisine, faisant partie du Musée, nous voyons un rétable venant de Parys (Oise), du XIVe siècle, un autre de l'abbaye de St-Denis, XIVe siècle, de nombreux bas-reliefs en albâtre, XVe et XVIe siècles, avec scènes de la Passion, de provenance incertaine, mais tous de même genre, art flamand, un rétable, avec légende de St-Eustache, venant de St-Denis, XIVe siècle; une clef de voûte du XIVe siècle avec boudins à amandes en amande, un rétable de St-Germer (Oise), XIIe siècle, un bas-relief du tombeau des fils de Pierre d'Alençon, XIIIe siècle, venant de l'abbaye de Royaumont; un bas-relief, XVe siècle, de la chapelle de St-Eloi, près de Bernay (Eure): etc. etc. Que de choses à admirer mais l'heure nous presse. Nous traversons, sans nous y attarder, quelques salles du musée et nous nous rendons à l'église St-Germain-des-Prés. On y célèbre les vêpres. Pour ne pas troubler l'office, nous faisons d'abord la visite extérieure, par le square qui sépare l'église du boulevard St-Germain. Vers le chœur, le détail des fenêtres du XVIe siècle est intéressant,
siècle, de nombreux bas-reliefs en albâtre, XVe et XVIe siècles, avec scènes de la Passion, de provenance incertaine, mais tous de même genre, art flamand, un rétable, avec légende de St-Eustache, venant de St-Denis, XIVe siècle; une clef de voûte du XIVe siècle avec boudins à amandes en amande, un rétable de St-Germer (Oise), XIIe siècle, un bas-relief du tombeau des fils de Pierre d'Alençon, XIIIe siècle, venant de l'abbaye de Royaumont; un bas-relief, XVe siècle, de la chapelle de St-Eloi, près de Bernay (Eure): etc. etc. Que de choses à admirer mais l'heure nous presse. Nous traversons, sans nous y attarder, quelques salles du musée et nous nous rendons à l'église St-Germain-des-Prés. On y célèbre les vêpres. Pour ne pas troubler l'office, nous faisons d'abord la visite extérieure, par le square qui sépare l'église du boulevard St-Germain. Vers le chœur, le détail des fenêtres du XVIe siècle est intéressant, les arcs-boutants sont postérieurs puisqu'ils sont appliqués et empiètent sur la bordure des fenêtres lautes. Au milieu de l'édifice, une tour carrée supportait jadis un clocher, démoli en 1838 jusqu'à la hauteur des voûtes, une autre est en pendant sur l'autre face de l'église. Le portail latéral est du XVIIe siècle. Le grand portail, également du XVIe siècle, n'a rien de remarquable. La grosse tour quadrangulaire du clocher, assez mal restaurée, ne conserve d'ancien style que, dans le haut, deux baies cintrées avec colonnettes sur ses quatre faces. Du petit square, au nord de la tour, on aperçoit les fenêtres cintrées de la nef, ornées d'un cordon de billettes qui se continue d'une fenêtre à l'autre, comme à Morienval, caractérisant son époque. Dans ce jardin on a rapporté des parties bien conservées d'un cloître à deux étages avec colonnettes stylisées et sculptures d'une grande finesse, ainsi que quelques fûts de colonnes, chapiteaux, gargouilles, etc. provenant de l'ancienne abbaye et retrouvés dans les maisons voisines de l'église. L'office terminé, nous pénétrons dans la nef, seule partie conservée du XIIe siècle. Elle ne devait pas être voûtée, les piles romanes et les grandes colonnes servaient à supporter les poutres d'une charpente apparente.
siècle. Le grand portail, également du XVIe siècle, n'a rien de remarquable. La grosse tour quadrangulaire du clocher, assez mal restaurée, ne conserve d'ancien style que, dans le haut, deux baies cintrées avec colonnettes sur ses quatre faces. Du petit square, au nord de la tour, on aperçoit les fenêtres cintrées de la nef, ornées d'un cordon de billettes qui se continue d'une fenêtre à l'autre, comme à Morienval, caractérisant son époque. Dans ce jardin on a rapporté des parties bien conservées d'un cloître à deux étages avec colonnettes stylisées et sculptures d'une grande finesse, ainsi que quelques fûts de colonnes, chapiteaux, gargouilles, etc. provenant de l'ancienne abbaye et retrouvés dans les maisons voisines de l'église. L'office terminé, nous pénétrons dans la nef, seule partie conservée du XIIe siècle. Elle ne devait pas être voûtée, les piles romanes et les grandes colonnes servaient à supporter les poutres d'une charpente apparente. On n'a fait les voûtes qu'au XVIe siècle, nervures à arête entre deux boudins. De même pour les bas-côtés. Un seul des anciens chapiteaux est resté, les autres ont été refaits, remplaçant ceux que nous avons vus transportés aux Thermes. Le transept a peu de largeur. Le chœur, inauguré en 1613, comme celui de Notre-Dame, est du style de transition, ainsi qu'à Noyon, colonnes simples avec arcs surbaissés au premier étage, baies carrées (plus récentes) formant galerie, puis au-dessus, grandes ogives. Le déambulatoire est en plein cintre, les chapelles latérales en ogive, celles derrière le chœur sont rondes aussi, comme à Noyon, avec, à la voûte, cinq nervures se réunissant tout près de l'arc doubleau. Tous les chapiteaux du chœur sont du XVIe siècle, mais dorés ainsi que ceux de la nef. De belles fresques de Flandrin, Hesse et Cornu ornent l'église mais la peinture polychrome des colonnes et des murs, les dorures des chapiteaux, ne sont pas d'un heureux effet, ou du moins étonnent l'œil peu habitué à ce genre d'ornement. Cinq heures et demie les jambes sont un peu fatiguées. Mais les visiteurs n'y pensent guère, charmés de tout ce qu'ils ont pu voir sous l'aimable direction de
1613, comme celui de Notre-Dame, est du style de transition, ainsi qu'à Noyon, colonnes simples avec arcs surbaissés au premier étage, baies carrées (plus récentes) formant galerie, puis au-dessus, grandes ogives. Le déambulatoire est en plein cintre, les chapelles latérales en ogive, celles derrière le chœur sont rondes aussi, comme à Noyon, avec, à la voûte, cinq nervures se réunissant tout près de l'arc doubleau. Tous les chapiteaux du chœur sont du XVIe siècle, mais dorés ainsi que ceux de la nef. De belles fresques de Flandrin, Hesse et Cornu ornent l'église mais la peinture polychrome des colonnes et des murs, les dorures des chapiteaux, ne sont pas d'un heureux effet, ou du moins étonnent l'œil peu habitué à ce genre d'ornement. Cinq heures et demie les jambes sont un peu fatiguées. Mais les visiteurs n'y pensent guère, charmés de tout ce qu'ils ont pu voir sous l'aimable direction de M. Lefèvre-Pontalis, qui a tenu d'accompagner jusqu'au bout. Et l'on se sépare les uns se rendent directement à la gare les autres profitant de la faveur accordée par la Compagnie du Nord, sur la demande de notre dévoué Trésorier, s'en vont à leurs affaires ou à leurs réunions de famille, pour ne regagner Noyon que le lendemain. Le congrès archéologique de Troyes La Société Française d'archéologie fondée à Caen en 1833 par M. Arcisse de Caumont et présidée actuellement par M. Eugène Lefèvre-Pontalis notre très distingué membre correspondant tenait cette année sa onzième session. Comme vous avez pu le voir dans le programme qui vous a été adressé, cette session s'ouvrait à Troyes, le mardi 24 juin, à deux heures il suffisait, pour participer aux intéressants travaux du Congrès, d'envoyer son adhésion à M. Raymond Chevalier, secrétaire général de la Société, demeurant au Bois de Lihus – avant le 15 Mai. Muni d'un bon de circulation à demi-tarif, valable pour quinze jours sur les voies ferrées à parcourir jusqu'à Troyes, j'ai eu le plaisir d'assister à la séance d'ouverture dans le salon de l'Hôtel-de-ville de ce chef-lieu. Aux côtés de M. Lefèvre-Pontalis, avaient pris place MM. Héron de Villefosse, délégué
pour ne regagner Noyon que le lendemain. Le congrès archéologique de Troyes La Société Française d'archéologie fondée à Caen en 1833 par M. Arcisse de Caumont et présidée actuellement par M. Eugène Lefèvre-Pontalis notre très distingué membre correspondant tenait cette année sa onzième session. Comme vous avez pu le voir dans le programme qui vous a été adressé, cette session s'ouvrait à Troyes, le mardi 24 juin, à deux heures il suffisait, pour participer aux intéressants travaux du Congrès, d'envoyer son adhésion à M. Raymond Chevalier, secrétaire général de la Société, demeurant au Bois de Lihus – avant le 15 Mai. Muni d'un bon de circulation à demi-tarif, valable pour quinze jours sur les voies ferrées à parcourir jusqu'à Troyes, j'ai eu le plaisir d'assister à la séance d'ouverture dans le salon de l'Hôtel-de-ville de ce chef-lieu. Aux côtés de M. Lefèvre-Pontalis, avaient pris place MM. Héron de Villefosse, délégué du gouvernement, le préfet de l'Aube, Mgr l'évêque de Troyes, M. Babeau, le président de la Société historique de l'Aube, ainsi qu'un grand nombre de notabilités que nous avons coutume de retrouver aux réunions savantes. En présence d'une salle comble, M. Lefèvre-Pontalis exposa d'abord d'une façon fort attrayante le programme du Congrès il comportait, avec la visite des monuments de la ville, quatre jours d'excursions aux environs de Troyes, une journée à Provins, trois séances de lecture, deux séances de projections photographiques par M. Martin-Sabon, une distribution de médailles commémoratives et enfin un banquet. Favorisés par une température chaude et stable, les congressistes parcourent ensuite la ville sous la conduite du savant directeur de la Société, qui leur donna les explications les plus documentées sur l'origine et sur l'architecture de chacun des monuments. Nous avons ainsi pu admirer l'Hôtel-de-ville où le Congrès venait de s'ouvrir avec son étroite façade, ses pilastres corinthiens et son entablement ionique, surmonté d'un campanile du même genre que celui de Noyon, mais toutefois moins élégant. La vaste cathédrale, saint Pierre et saint Paul (xivème siècle) et ses remarquables verrières signées Linard Gauthier et Jean Soudain, sa salle du trésor qui contient des pierres byzantines gravées,
du Congrès il comportait, avec la visite des monuments de la ville, quatre jours d'excursions aux environs de Troyes, une journée à Provins, trois séances de lecture, deux séances de projections photographiques par M. Martin-Sabon, une distribution de médailles commémoratives et enfin un banquet. Favorisés par une température chaude et stable, les congressistes parcourent ensuite la ville sous la conduite du savant directeur de la Société, qui leur donna les explications les plus documentées sur l'origine et sur l'architecture de chacun des monuments. Nous avons ainsi pu admirer l'Hôtel-de-ville où le Congrès venait de s'ouvrir avec son étroite façade, ses pilastres corinthiens et son entablement ionique, surmonté d'un campanile du même genre que celui de Noyon, mais toutefois moins élégant. La vaste cathédrale, saint Pierre et saint Paul (xivème siècle) et ses remarquables verrières signées Linard Gauthier et Jean Soudain, sa salle du trésor qui contient des pierres byzantines gravées, des crochets ("maillés, des merveilleux reliquaires, des orfèvreries des Colbert et aussi des manuscrits enluminés que recouvrent de riches reliures les églises Sainte-Croix et Sainte-Eulrope (splendide jubé de 1510), de saint Urbain une des plus élégantes productions de l'art gothique au XVIe siècle, réparée récemment sous la direction de M. Selmersheim. Cet édifice, d'une longueur de 45 mètres, ressemble à un reliquaire de pierre il est ajouré comme une guipure. Ce fut M. Selmersheim lui-même qui nous en fit les honneurs; la curieuse église Sainte-Marie (a) terminée à la fin du XVIIe siècle, celles de Saint Thomas, de Saint Nicolas et quelques autres remplies d'objets d'art, de tableaux, de statues sculptées dans la craie durcie, de vitraux et de grisailles de la bonne époque – le musée, transféré en 1831 dans l'ancienne abbaye de Saint Loup. Dans le vieux cloître on a réuni divers débris de sculptures et des antiquités de toute nature. Le musée proprement dit comprend surtout des œuvres d'artistes troyens (3), des collections scientifiques, et enfin une Bibliothèque avec 6.000 manuscrits, 525 incunables, tirés des anciennes bibliothèques de la région et entre autres de celle de Clairvaux. Les vieilles rues étroites de Troyes, où le soleil pénètre
Selmersheim. Cet édifice, d'une longueur de 45 mètres, ressemble à un reliquaire de pierre il est ajouré comme une guipure. Ce fut M. Selmersheim lui-même qui nous en fit les honneurs; la curieuse église Sainte-Marie (a) terminée à la fin du XVIIe siècle, celles de Saint Thomas, de Saint Nicolas et quelques autres remplies d'objets d'art, de tableaux, de statues sculptées dans la craie durcie, de vitraux et de grisailles de la bonne époque – le musée, transféré en 1831 dans l'ancienne abbaye de Saint Loup. Dans le vieux cloître on a réuni divers débris de sculptures et des antiquités de toute nature. Le musée proprement dit comprend surtout des œuvres d'artistes troyens (3), des collections scientifiques, et enfin une Bibliothèque avec 6.000 manuscrits, 525 incunables, tirés des anciennes bibliothèques de la région et entre autres de celle de Clairvaux. Les vieilles rues étroites de Troyes, où le soleil pénètre à peine, accusent son antiquité. En voyant aujourd'hui cette ville entourée de jardins et de verdure, avec ses faubourgs livrés à l'industrie, on ne se douterait guère qu'elle a rompu successivement trois enceintes fortifiées qui ont chacune leur histoire, évoquée rapidement par M. Lefèvre-Pontalis. Pour varier les distractions, les visites des monuments de la ville étaient séparées très agréablement par des excursions en voiture aux principaux monuments de la région. C'est ainsi que pendant les quatre jours que nous avons passés à Troyes, nous avons pu visiter le château de Brienne, l'église de l'ancienne abbaye de Montcerf, dont certaines parties rappellent notre cathédrale celle de Villemaurice, où l'on conserve un magnifique jubé en bois sculpté dans le pays vers 1520 celle de Saint André, avec son ravissant retable en pierre, de 1511 enfin celle de Pont Sur Seine-Martin aux portes gothiques couvertes de cartouches, guirlandes et médaillons. La visite des monuments de Provins fut un peu précipitée, le programme n'ayant prévu qu'une journée. D'une part, la ville nous offrait les vestiges de l'ancien Palais des Comtes de Champagne, accolé à l'antique collégiale de Saint Quiriace. On remarque dans celle-ci un déambulatoire demi-circulaire du XIIe siècle où l'influence romane se fait
des monuments de la ville étaient séparées très agréablement par des excursions en voiture aux principaux monuments de la région. C'est ainsi que pendant les quatre jours que nous avons passés à Troyes, nous avons pu visiter le château de Brienne, l'église de l'ancienne abbaye de Montcerf, dont certaines parties rappellent notre cathédrale celle de Villemaurice, où l'on conserve un magnifique jubé en bois sculpté dans le pays vers 1520 celle de Saint André, avec son ravissant retable en pierre, de 1511 enfin celle de Pont Sur Seine-Martin aux portes gothiques couvertes de cartouches, guirlandes et médaillons. La visite des monuments de Provins fut un peu précipitée, le programme n'ayant prévu qu'une journée. D'une part, la ville nous offrait les vestiges de l'ancien Palais des Comtes de Champagne, accolé à l'antique collégiale de Saint Quiriace. On remarque dans celle-ci un déambulatoire demi-circulaire du XIIe siècle où l'influence romane se fait encore bien sentir, tandis que la nef du XVIe, qui précède un large transept se ressemble à celle de Noyon. Puis c'étaient les maisons romanes, les curieux restes de Saint Coll. Thibaud, la grange aux dimes, l'enceinte pentagonique avec ses imposantes tours carrées ou rondes, qui protègent le fameux donjon d'un plan si original, bâti vers 1500, de forme octogone et flanqué de quatre tourelles se communiquant par des poternes et des passages compliqués. D'autre part, dans la basse ville, on examina rapidement deux églises du XIIe siècle, le vieux Palais des Consuls transformé en Hôtel-Dieu, l'hôpital général autrefois des Cordeliers, fondé en 1258 par Thibault IV il conserve un cloître dont les arcs en tiers-point, ornés de redents, retombent sur des piles à quatre colonnettes surmontées de chapiteaux à crochets. Une galerie orientale du XVIe siècle s'y voit aussi, recouverte par une charpente en forme de carène renversée, et conduit à une salle capitulaire des plus élégantes avec ses neuf voûtes d'ogives à tore aminci reposant sur quatre colonnes isolées. Telles sont, très brièvement exposées, les principales curiosités que nous eûmes à voir au cours du congrès. Ce compte-rendu ne peut en donner qu'une faible idée il n'a d'ailleurs