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j'ai vaguement dans l'idée que tu t'es fait rouler une fois de plus. Je te propose un petit jeu qui nous amusera toute la journée... Allô !... Tu m'écoutes ? — Je t'écoute. — Nous allons faire le Derby des cubes de glace. Il va faire une chaleur folle : la journée sera favorable à l'expérience. Tu vas vider les tiroirs à glace de ton Frigotruc, et moi ceux de mon « Frigidaire ». Nous allons les remplir d'eau et, à midi, nous nous téléphonerons les résultats. Nous continuerons le petit jeu jusqu'à minuit. Ça te va ? — Ça me va... À midi juste, je jette un coup d'oeil dans mon « Frigidaire » et je sonne Trobidat. — Eh bien ! vieux frère, ton Frigotruc a-t-il fait ses cubes de glace ? — Heu... écoute, Pont-Long... A vrai dire, c'est curieux... Il y a bien une couche de glace sur les alvéoles... Mais on peut la crever avec le doigt... et l'eau est encore liquide par en-dessous... — Je vois ça. En ce qui concerne mon véritable « Frigidaire », je dois te dire que c'est réussi : j'ai quatre-vingt-trois cubes de glace durs comme des diamants et Laurence, ma cuisinière, les démoule en ce moment pour les servir à déjeuner. Alors l'expérience continue ? On se téléphone à 4 heures ? — Entendu. À 4 heures, j'avais encore une nouvelle fournée de quatre-vingt-trois beaux cubes de glace. Mon « Frigidaire », malgré 30° à l'ombre, avait démontré sa puissance. Trobidat, de son côté, n'avait que de l'eau refroidie, où nageaient des aiguilles de glace. À 8 heures du soir, même résultat, mais encore plus net : outre de nouveaux cubes de glace, j'avais obtenu une glace à la vanille « bien prise », tandis que celle de Trobidat était encore à l'état quasi liquide. À minuit, le triomphe de mon « Frigidaire » était complet : j'avais une fois de plus quatre-vingt-trois nouveaux cubes de glace et Trobidat, des... projets de cubes de glace. — Et voilà, lui dis-je au téléphone. Mon frère, vieux, tu t'es fait,
Laurence, ma cuisinière, les démoule en ce moment pour les servir à déjeuner. Alors l'expérience continue ? On se téléphone à 4 heures ? — Entendu. À 4 heures, j'avais encore une nouvelle fournée de quatre-vingt-trois beaux cubes de glace. Mon « Frigidaire », malgré 30° à l'ombre, avait démontré sa puissance. Trobidat, de son côté, n'avait que de l'eau refroidie, où nageaient des aiguilles de glace. À 8 heures du soir, même résultat, mais encore plus net : outre de nouveaux cubes de glace, j'avais obtenu une glace à la vanille « bien prise », tandis que celle de Trobidat était encore à l'état quasi liquide. À minuit, le triomphe de mon « Frigidaire » était complet : j'avais une fois de plus quatre-vingt-trois nouveaux cubes de glace et Trobidat, des... projets de cubes de glace. — Et voilà, lui dis-je au téléphone. Mon frère, vieux, tu t'es fait, aux apparences et aux vaines paroles, au lieu de te donner la peine de rechercher des preuves... — Des preuves ?... — Eh oui ! des preuves ! « Frigidaire » t'aurait prouvé, à sa salle d'exposition, 46, rue La Boétie, Paris, qu'il congèle plus de glace et plus vite que les autres ; qu'il consomme moins que les autres ; qu'il tient toujours les denrées dans une « zone de sécurité ». Il l'a bien fait pour moi... — Pont-Long... C'est horrible ! J'avais déjà perdu dix louis au Derby d'Epsom. — Eh bien ! mon pauvre ami, tant pis, tu viens remporter le prix au Grand Prix. HENRI PONT-LONG. COLD CREAM Tropical Radish LE POT SANS CRÈME: peaux normales! CUBE JOUR ET NUITS pour peaux sèches et irritées. #END #P #ET #S #R #EN P #ET S #NOS SOIRÉES VII : Initiales d'une colonie française; Clout; Initiales d'un grand port français. — VIII : Trop français; Négation; Siège d'une conférence. — IX : Ses marrons ne sont pas bons; Diminutif d'un prénom masculin. — X : Caractère un style; Au siècle dernier, photographe connu dont le nom ne se trouve pas dans le petit Larousse. — XI :
que les autres ; qu'il consomme moins que les autres ; qu'il tient toujours les denrées dans une « zone de sécurité ». Il l'a bien fait pour moi... — Pont-Long... C'est horrible ! J'avais déjà perdu dix louis au Derby d'Epsom. — Eh bien ! mon pauvre ami, tant pis, tu viens remporter le prix au Grand Prix. HENRI PONT-LONG. COLD CREAM Tropical Radish LE POT SANS CRÈME: peaux normales! CUBE JOUR ET NUITS pour peaux sèches et irritées. #END #P #ET #S #R #EN P #ET S #NOS SOIRÉES VII : Initiales d'une colonie française; Clout; Initiales d'un grand port français. — VIII : Trop français; Négation; Siège d'une conférence. — IX : Ses marrons ne sont pas bons; Diminutif d'un prénom masculin. — X : Caractère un style; Au siècle dernier, photographe connu dont le nom ne se trouve pas dans le petit Larousse. — XI : Principe d'une grève. Horizontalement 1 : Fabrique de pain. — 2 : « Le ciel fut son désir, la mer sa sépulture. »; Belge ou Français. — 3 : On appelle stipe celle des palmiers; Les Walkyries étaient ses messagères. — 4 : Brame; Pointe; Prénom féminin. — 5 : Initiales d'un grand peintre militaire; Modeste musicien; Phonétiquement: expérience. — 6 : Il y en a quatre par escadron. — 7 : Phonétiquement: reine infidèle; Élément d'un cordage; Négation. — 8 : Le plus gros est enviable; Écorce; De bas en haut: département; Nommé. — 9 : Rivière; Indigène. — 10 : Anagramme d'un synonyme de sphère; Voisin du hareng. — 11 : Leur nombre intéresse le 1 vertical. Tous les mots de ce problème se trouvent dans le Nouveau Petit Larousse Illustré. SOLUTION DU PROBLÈME N° 114 Pour les lecteurs de "GRINGOIRE" Nous avons pu obtenir du Théâtre de l'Odéon, qui représente en ce moment "LE PROCÈS DE MARY DUGAN", la célèbre pièce de Bayard Veiller, adaptée par Henry Torrès et H. de Carbuccia, que tout porteur du présent numéro de Gringoire serait reçu aux places d'orchestre et de balcon moyennant 16 fr. 50 en location et 13 fr.
Initiales d'un grand peintre militaire; Modeste musicien; Phonétiquement: expérience. — 6 : Il y en a quatre par escadron. — 7 : Phonétiquement: reine infidèle; Élément d'un cordage; Négation. — 8 : Le plus gros est enviable; Écorce; De bas en haut: département; Nommé. — 9 : Rivière; Indigène. — 10 : Anagramme d'un synonyme de sphère; Voisin du hareng. — 11 : Leur nombre intéresse le 1 vertical. Tous les mots de ce problème se trouvent dans le Nouveau Petit Larousse Illustré. SOLUTION DU PROBLÈME N° 114 Pour les lecteurs de "GRINGOIRE" Nous avons pu obtenir du Théâtre de l'Odéon, qui représente en ce moment "LE PROCÈS DE MARY DUGAN", la célèbre pièce de Bayard Veiller, adaptée par Henry Torrès et H. de Carbuccia, que tout porteur du présent numéro de Gringoire serait reçu aux places d'orchestre et de balcon moyennant 16 fr. 50 en location et 13 fr. 50 au bureau. Le Diable enlève les Corses en 3 jours pour toujours. 3 fr. 95. Toutes pharmacies. LE CIGARE DÉPÔT DE TABACS "LE THÉÂTRE" "LE PROCÈS DE MARY DUGAN" « Pourquoi « Mary Dugan » et point « Roger la Honte » ? » demandait, au lendemain de la brillante reprise à l'Odéon de la pièce de M. Bayard Veiller, adaptée au goût français par MM. Henry Torrès et Horace de Carbuccia, un habitué de notre Second Théâtre-Français. Cet abonné de M. Paul Albray voulait sans doute ainsi marquer sa surprise. À deux pas de l'École de droit, en plein pays Latin, une scène subventionnée ne donnait-elle point le pas à un tribunal criminel yankee sur notre cour d'assises nationale dont les robes rouges et les larges envols de manches semblent être pendant plus propices aux effets mélodramatiques que les ternes vestons et la dialectique familière, en usage dans les audiences de l'État de New-York ? Un tel regret ne s'accorde guère cependant avec le scrupule qui l'a sans doute fait naître. Nos magistrats de demain, s'ils veulent compléter leurs notions livresques de procédure criminelle par d'indispensables travaux pratiques, n'ont qu'à descendre le boulevard Saint-Michel, à franchir le fleuve
brillante reprise à l'Odéon de la pièce de M. Bayard Veiller, adaptée au goût français par MM. Henry Torrès et Horace de Carbuccia, un habitué de notre Second Théâtre-Français. Cet abonné de M. Paul Albray voulait sans doute ainsi marquer sa surprise. À deux pas de l'École de droit, en plein pays Latin, une scène subventionnée ne donnait-elle point le pas à un tribunal criminel yankee sur notre cour d'assises nationale dont les robes rouges et les larges envols de manches semblent être pendant plus propices aux effets mélodramatiques que les ternes vestons et la dialectique familière, en usage dans les audiences de l'État de New-York ? Un tel regret ne s'accorde guère cependant avec le scrupule qui l'a sans doute fait naître. Nos magistrats de demain, s'ils veulent compléter leurs notions livresques de procédure criminelle par d'indispensables travaux pratiques, n'ont qu'à descendre le boulevard Saint-Michel, à franchir le fleuve et à se mêler aux habitués de la Comédie-Française pour voir se déployer sur la scène, dans leur majestueux uniforme, ceux auxquels ils succéderont dans la carrière et qui sont aux prises avec une vérité qu'ils laissent parfois choir au fond de son puits. La reconstitution de tels débats sur le plateau de l'Odéon n'apprendrait rien à nos juges en puissance, de même que l'acte des assises de Roger la Honte ne leur permettrait que de mesurer l'évolution des mœurs judiciaires depuis cinquante ans et de s'émerveiller à la fois de ce qu'à la foire aux harangues la réalité dépasse souvent le théâtre en artifices et de ce qu'il y ait au Palais des avocats et des juges qui, jouant au naturel leur propre personnage, semblent se donner à eux-mêmes le plus divertissant des spectacles quotidiens. Le Procès de Mary Dugan a du moins, lui, cette qualité d'être pour les futurs pourvoyeurs du Dalloz la plus vivante et la plus exacte des leçons de droit comparé. Il déroule, en effet, sous leurs yeux, dans ses péripéties rapides et sportives, le scénario d'une audience criminelle nord-américaine, de cette cross-examination où l'accusé et les témoins sont semblables à des balles que se
le plateau de l'Odéon n'apprendrait rien à nos juges en puissance, de même que l'acte des assises de Roger la Honte ne leur permettrait que de mesurer l'évolution des mœurs judiciaires depuis cinquante ans et de s'émerveiller à la fois de ce qu'à la foire aux harangues la réalité dépasse souvent le théâtre en artifices et de ce qu'il y ait au Palais des avocats et des juges qui, jouant au naturel leur propre personnage, semblent se donner à eux-mêmes le plus divertissant des spectacles quotidiens. Le Procès de Mary Dugan a du moins, lui, cette qualité d'être pour les futurs pourvoyeurs du Dalloz la plus vivante et la plus exacte des leçons de droit comparé. Il déroule, en effet, sous leurs yeux, dans ses péripéties rapides et sportives, le scénario d'une audience criminelle nord-américaine, de cette cross-examination où l'accusé et les témoins sont semblables à des balles que se renvoient procureurs et défenseurs sous l'arbitrage impartial d'un président quasi muet qui se borne simplement à marquer les coups et à pénaliser les partenaires qui n'observvent pas la règle du jeu. Aussi, malgré la banalité de son cadre et le prosaïsme de ses protagonistes, un tel débat âpre, direct, tout en brefs dialogues et en promptes passes d'escrime, est-il infiniment plus « théâtre » dans le sens strict du mot que les périodes oratoires et les effets longuement balancés de notre cour d'assises. Notre vieille justice criminelle n'est-elle pas prisonnière d'un formalisme étroit et ligotée par des textes méticuleux ? Au dogmatisme de son droit écrit, issu du génie romain, s'oppose avec une violence pittoresque le pragmatisme anglo-saxon qui se borne à suivre les évolutions de la coutume en affirmant la prédominance de la vie sur la doctrine. Aucun auteur français, que je sache, ne s'est risqué à bâtir une pièce en trois audiences et deux suspensions, ainsi que l'a fait avec un tel bonheur M. Bayard Veiller. Il n'eût pas, en effet, été au pouvoir du meilleur de nos dramaturges d'esquiver ces éloquents tournois, si captivants dans le prétoire, si décevants sur la scène, qui précèdent chez nous le
en brefs dialogues et en promptes passes d'escrime, est-il infiniment plus « théâtre » dans le sens strict du mot que les périodes oratoires et les effets longuement balancés de notre cour d'assises. Notre vieille justice criminelle n'est-elle pas prisonnière d'un formalisme étroit et ligotée par des textes méticuleux ? Au dogmatisme de son droit écrit, issu du génie romain, s'oppose avec une violence pittoresque le pragmatisme anglo-saxon qui se borne à suivre les évolutions de la coutume en affirmant la prédominance de la vie sur la doctrine. Aucun auteur français, que je sache, ne s'est risqué à bâtir une pièce en trois audiences et deux suspensions, ainsi que l'a fait avec un tel bonheur M. Bayard Veiller. Il n'eût pas, en effet, été au pouvoir du meilleur de nos dramaturges d'esquiver ces éloquents tournois, si captivants dans le prétoire, si décevants sur la scène, qui précèdent chez nous le dénouement dont les jurés sont les seuls maîtres. La touchante et naïve histoire de Mary Dugan, la pécheresse, faussement accusée du meurtre de son amant et sauvée par l'ingénieuse et fraternelle ferveur de Jimmy Dugan qui, pour ses débuts aux assises, met knock-out l'avocat général, a retrouvé sur la rive gauche l'accueil enthousiaste qu'elle reçut naguère à l'Apollo. Animée par une verve et une fantaisie dignes des plus vifs éloges, la troupe de l'Odéon vit intensément avec la salle ce drame qui, dès la première réplique, passe d'autant mieux la rampe que celle-ci a été supprimée par le metteur en scène. Mme Suzanne Dantès, dans le rôle de l'innocente Mary, fait montre d'un pathétique direct et simple. Son redoutable adversaire, M. Paul Amiot, dans le personnage de l'avocat général, accomplit ce miracle de faire revivre l'extraordinaire oration de M. Harry-Baur, avec une âpreté, un acharnement, une sauvagerie froide et concentrée qui témoignent à la fois de son intelligence du texte et de sa parfaite maîtrise. M. Guy Parzy, à la fougue juvénile, M. Louis Seigner et Mme Eva Reynal, ténébreux à souhait dans les rôles classiques du couple de traîtres, M. Jean Carot, négro hallucinant, et M. Baconnet, mime irrésistible,
gauche l'accueil enthousiaste qu'elle reçut naguère à l'Apollo. Animée par une verve et une fantaisie dignes des plus vifs éloges, la troupe de l'Odéon vit intensément avec la salle ce drame qui, dès la première réplique, passe d'autant mieux la rampe que celle-ci a été supprimée par le metteur en scène. Mme Suzanne Dantès, dans le rôle de l'innocente Mary, fait montre d'un pathétique direct et simple. Son redoutable adversaire, M. Paul Amiot, dans le personnage de l'avocat général, accomplit ce miracle de faire revivre l'extraordinaire oration de M. Harry-Baur, avec une âpreté, un acharnement, une sauvagerie froide et concentrée qui témoignent à la fois de son intelligence du texte et de sa parfaite maîtrise. M. Guy Parzy, à la fougue juvénile, M. Louis Seigner et Mme Eva Reynal, ténébreux à souhait dans les rôles classiques du couple de traîtres, M. Jean Carot, négro hallucinant, et M. Baconnet, mime irrésistible, partagent avec eux les applaudissements du jury odéonien qui, au mépris des prescriptions légales, n'a pas manqué de manifester son sentiment au cours des débats, avant de prononcer un verdict unanime. Robert MERAC. LE CINEMA " L'EXTRAVAGANT M. DEEDS " M. Deeds est un bon jeune homme de vingt-cinq ans, qui vit heureux dans une petite ville de la province américaine. Sa profession, si elle n'est pas très lucrative, lui laisse du moins une grande liberté : il compose des quatrains pour un éditeur de cartes postales sentimentales. Le seul vice qu'on lui connaisse est le tabac. Avec cela, il se montre assez peu respectueux des conventions sociales, néglige sa tenue et fuit les importuns : ce qu'on appelle chez nous un original. Un jour, un homme d'affaires new-yorkais vient lui annoncer que son oncle est mort dans un accident d'auto, et qu'il lui laisse un héritage de quelque dix millions de dollars. La nouvelle ne trouble guère notre provincial : tout ce qu'il trouve à dire c'est qu'il se serait fort bien passé de cette fortune, et que son départ pour New-York, où il doit aller recueillir la succession avunculaire, va désorganiser la fanfare locale. Dans la capitale, il
qui vit heureux dans une petite ville de la province américaine. Sa profession, si elle n'est pas très lucrative, lui laisse du moins une grande liberté : il compose des quatrains pour un éditeur de cartes postales sentimentales. Le seul vice qu'on lui connaisse est le tabac. Avec cela, il se montre assez peu respectueux des conventions sociales, néglige sa tenue et fuit les importuns : ce qu'on appelle chez nous un original. Un jour, un homme d'affaires new-yorkais vient lui annoncer que son oncle est mort dans un accident d'auto, et qu'il lui laisse un héritage de quelque dix millions de dollars. La nouvelle ne trouble guère notre provincial : tout ce qu'il trouve à dire c'est qu'il se serait fort bien passé de cette fortune, et que son départ pour New-York, où il doit aller recueillir la succession avunculaire, va désorganiser la fanfare locale. Dans la capitale, il est investi dès son arrivée par des tapeurs et des escrocs de toute espèce, mais les uns et les autres s'apercevront bientôt qu'il n'est pas le naïf qu'on avait cru. Seule la jolie Babe Bennett, une journaliste chargée d'une enquête sur l'existence du nouveau millionnaire, saura endormir sa défiance. Deeds va devenir grâce à elle, et malgré lui, le mouton à cinq pattes du moment. On nous dit que le film de Frank Capra est projeté depuis des semaines aux Etats-Unis devant des salles combles. Je le crois sans peine, et il n'est pas besoin de pousser plus avant l'analyse du scénario pour expliquer ce succès. Un homme comme l'Américain moyen, qui n'a d'autre but dans la vie que de gagner le plus d'argent possible et qui, pour atteindre ce but, est prêt à accepter les servitudes les plus odieuses ; ce malheureux qui a délibérément sacrifié la divine flânerie à l'orgueil de posséder toujours le canot automobile le plus rapide, s'il est riche, et, s'il est de condition modeste, le dernier frigidaire, n'aura jamais assez d'applaudissements pour les bohèmes. L'acteur de cinéma le plus populaire aux Etats-Unis jusqu'à l'année dernière, ce n'était pas un jeune premier : c'était le
va devenir grâce à elle, et malgré lui, le mouton à cinq pattes du moment. On nous dit que le film de Frank Capra est projeté depuis des semaines aux Etats-Unis devant des salles combles. Je le crois sans peine, et il n'est pas besoin de pousser plus avant l'analyse du scénario pour expliquer ce succès. Un homme comme l'Américain moyen, qui n'a d'autre but dans la vie que de gagner le plus d'argent possible et qui, pour atteindre ce but, est prêt à accepter les servitudes les plus odieuses ; ce malheureux qui a délibérément sacrifié la divine flânerie à l'orgueil de posséder toujours le canot automobile le plus rapide, s'il est riche, et, s'il est de condition modeste, le dernier frigidaire, n'aura jamais assez d'applaudissements pour les bohèmes. L'acteur de cinéma le plus populaire aux Etats-Unis jusqu'à l'année dernière, ce n'était pas un jeune premier : c'était le vieux Will Rogers qui promenait dans tous ses films le même personnage de non-conformiste. Goût du paradoxe ? Plaisir de l'évasion ? Peut-être. Mais surtout le spectacle des extravagances d'un irrégulier permet au businessman et au petit employé, également esclaves d'une civilisation sans âme, de satisfaire sans danger pour leur job (en français : « boulot ») les désirs d'indépendance, voire les velléités de fantaisie qui s'agitent dans les profondeurs de leur subconscient. Purger les passions par le moyen de l'émotion qu'elles nous donnent lorsque nous les voyons animer des êtres de fiction, n'était-ce pas déjà la méthode d'Aristote ? I L'existence du Français moyen « à la page » étant calquée à peu de choses près sur celle de l'Américain moyen, il ne serait pas surprenant que L'Extravagant monsieur Deeds obtînt un accueil aussi enthousiaste aux Champs-Elysées qu'à Broadway. Tout de même, une bonne partie des spectateurs de chez nous regrettera que les traits de caractère prêtés au héros ne soient pas tous de qualité égale. Que M. Deeds, lorsqu'il part pour New-York, se propose uniquement d'aller voir le tombeau du général Grant ; qu'entre les mille curiosités de la capitale, il admire par-dessus tout les autos des pompiers,
job (en français : « boulot ») les désirs d'indépendance, voire les velléités de fantaisie qui s'agitent dans les profondeurs de leur subconscient. Purger les passions par le moyen de l'émotion qu'elles nous donnent lorsque nous les voyons animer des êtres de fiction, n'était-ce pas déjà la méthode d'Aristote ? I L'existence du Français moyen « à la page » étant calquée à peu de choses près sur celle de l'Américain moyen, il ne serait pas surprenant que L'Extravagant monsieur Deeds obtînt un accueil aussi enthousiaste aux Champs-Elysées qu'à Broadway. Tout de même, une bonne partie des spectateurs de chez nous regrettera que les traits de caractère prêtés au héros ne soient pas tous de qualité égale. Que M. Deeds, lorsqu'il part pour New-York, se propose uniquement d'aller voir le tombeau du général Grant ; qu'entre les mille curiosités de la capitale, il admire par-dessus tout les autos des pompiers, c'est amusant et c'est plausible. Mais son apathie dans l'instant où on l'informé Gary Cooper qu'il va pouvoir disposer de millions de dollars, est bien surprenante. Quoi ! ce poète n'avait jamais rêvé d'un grand voyage, d'un bijou à offrir à une jolie fille, d'un gros billet à mettre dans la main d'un clochard ? Et puis ses facéties manquent de sel. Descendre l'escalier de son hôtel à califourchon sur la rampe ou réveiller ses domestiques pour leur faire entendre l'écho du vestibule, c'est peut-être imprévu, mais ça n'est pas fou. Le lecteur a deviné que M. Deeds et Babe Bennett vont s'éprendre l'un de l'autre. Le baiser final servira d'épilogue à un procès qu'un de ses parents avait intenté au jeune homme, en vue de le déposséder de sa fortune pour cause de débilité mentale. Ce passage est un des plus réussis ; encore gagnerait-il à être allégé. Auparavant, il avait fallu subir un épisode mélodramatique qui éclate au milieu de cet ouvrage gai comme un coup de revolver dans un repas de première communion. Gary Cooper et Jean Arthur sont excellents, sans qu'on puisse dire pourtant que les rôles de Deeds et de Babe Bennett compteront parmi les