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est légèrement teintée de rose et de bleu. L'âme y prend un bain de paresse aromatisé par le regret et le désir. C'est quelque chose de crépusculaire, de bleuâtre et de rosâtre ; un rêve de volupté pendant une éclipse.» «Les meubles ont des formes allongées, prostrées, alanguies. Les meubles ont l'air de rêver, on les dirait doués d'une vie somnambulique comme le végétal et le minéral. Les étoffes parlent une langue muette comme les fleurs, comme les ciels, comme les soleils couchants. «Sur les murs, nulle abomination artistique. Relativement au rêve pur, à l'impression non analysée, l'art défini, l'art positif est un blasphème. Ici, tout a la suffisante clarté et la délicieuse obscurité de l'harmonie. «Une senteur infinitésimale du choix le plus exquis à laquelle se mêle une très légère humidité, nage dans cette atmosphère où l'esprit sommeillant est bercé par des sensations de serre chaude. «La mousseline pleure abondamment devant les fenêtres et le lit ; elle s'épanche en cascades neigeuses. «Sur ce lit est couchée l'idole, la souveraine des rêves. Mais, comment est-elle ici ? Qui l'a amenée ? Quel pouvoir magique l'a installée sur ce trône de rêverie et de volupté ? «Qu'importe ? La voilà ! je la reconnais... «Voilà bien ces yeux dont la flamme traverse le crépuscule, ces subtiles et terrifiantes mirettes, que je reconnais à leur effrayante malice ! Elles attirent, elles subjuguent, elles dévorent le regard de l'imprudent qui les contemple. «Je les ai souvent étudiées, ces étoiles noires qui commandent la curiosité et l'admiration. À quel démon bienveillant dois-je d'être ainsi entouré de mystère et de silence, de paix et de parfum ?... «Ô béatitude ! ce que nous nommons généralement la vie, même dans son expansion la plus heureuse, n'a rien de commun avec cette vie suprême dont j'ai maintenant connaissance et que je savoure minute par minute, seconde par seconde !... «Non ! il n'est plus de minutes, il n'est plus de secondes, le temps a disparu ; c'est l'éternité qui règne, une éternité de délices !... » Mais l'éternité est éphémère : l'ivresse s'évanouit et le temps
! je la reconnais... «Voilà bien ces yeux dont la flamme traverse le crépuscule, ces subtiles et terrifiantes mirettes, que je reconnais à leur effrayante malice ! Elles attirent, elles subjuguent, elles dévorent le regard de l'imprudent qui les contemple. «Je les ai souvent étudiées, ces étoiles noires qui commandent la curiosité et l'admiration. À quel démon bienveillant dois-je d'être ainsi entouré de mystère et de silence, de paix et de parfum ?... «Ô béatitude ! ce que nous nommons généralement la vie, même dans son expansion la plus heureuse, n'a rien de commun avec cette vie suprême dont j'ai maintenant connaissance et que je savoure minute par minute, seconde par seconde !... «Non ! il n'est plus de minutes, il n'est plus de secondes, le temps a disparu ; c'est l'éternité qui règne, une éternité de délices !... » Mais l'éternité est éphémère : l'ivresse s'évanouit et le temps réapparait projetant devant les yeux du malheureux intoxiqué la hideuse réalité du présent qu'il s'acharne à oublier. La chambre paradisiaque disparaît... Le rêve ne dure qu'une seconde !... «Horreur ! je me souviens ! Je me souviens... Oui... ce taudis, ce séjour de l'éternel ennui est bien le mien. «Voici les meubles, sots, poudrés, écornés ; la cheminée sans flamme et sans braise, souillée de crachats, les tristes fenêtres où la pluie a tracé des sillons dans la poussière ; les manuscrits ratés ou incomplets ; l'almanach où le crayon a marqué des dates sinistres ! «Et ce parfum d'un autre monde dont je m'enivrais, avec une sensibilité perfectionnée, hélas ! il est remplacé par une fétide odeur de tabac mêlée à je ne sais quelle nauséabonde moisissure. «On respire ici maintenant le rancio de la désolation. «Dans ce monde étroit, mais si plein de dégoût, un seul objet connu me sourit : la fiole de laudanum, une vieille et terrible amie, comme toutes les amies, hélas ! féconde en caresses et en traîtrises... «Oh ! oui, le temps a réapparu ; le temps règne en souverain, maintenant, et avec le hideux vieillard est revenu tout son démoniaque cortège de
les meubles, sots, poudrés, écornés ; la cheminée sans flamme et sans braise, souillée de crachats, les tristes fenêtres où la pluie a tracé des sillons dans la poussière ; les manuscrits ratés ou incomplets ; l'almanach où le crayon a marqué des dates sinistres ! «Et ce parfum d'un autre monde dont je m'enivrais, avec une sensibilité perfectionnée, hélas ! il est remplacé par une fétide odeur de tabac mêlée à je ne sais quelle nauséabonde moisissure. «On respire ici maintenant le rancio de la désolation. «Dans ce monde étroit, mais si plein de dégoût, un seul objet connu me sourit : la fiole de laudanum, une vieille et terrible amie, comme toutes les amies, hélas ! féconde en caresses et en traîtrises... «Oh ! oui, le temps a réapparu ; le temps règne en souverain, maintenant, et avec le hideux vieillard est revenu tout son démoniaque cortège de Souvenirs, de Regrets, de Spasmes, de Peurs, d'Angoisses, de Cauchemars, de Colères et de Névroses. «Je vous assure maintenant que les secondes sont fortement et solennellement accentuées et chacune, en jaillissant de la pendule, dit : «Je suis la vie, l'insupportable, l'implacable vie !.... » Oui, le temps règne ; il a repris sa brutale dictature, il me pousse comme si j'étais un bœuf, avec son double aiguillon : «Et hua ! donc, bourrique ! Sue ! donc, esclave ! Vis donc, damné !... » Le facteur visuel n'y est-il pas d'un apport prédominant ? Cette faculté puissante du poète n'est-elle pas agrandie par le jeu des images que la drogue lui procure ?... Oui, sa manière de voir et de sentir, commande sa manière de dire. Si son œuvre excelle par la prodigalité et l'abondance du facteur visuel, par l'intrication indiscernable des sensations visuelles et olfactives, par ce qu'enfin M. J. Royère appelle «la catachrèse picturale», c'est grâce à son imprégnation toxique. Que dire, enfin, de ses admirables études psychologiques sur le haschisch et l'opium, où il trace de main de maître ses propres sensations ?... Que l'on relise attentivement «Les Paradis artificiels», cette monographie unique en littérature, et
il a repris sa brutale dictature, il me pousse comme si j'étais un bœuf, avec son double aiguillon : «Et hua ! donc, bourrique ! Sue ! donc, esclave ! Vis donc, damné !... » Le facteur visuel n'y est-il pas d'un apport prédominant ? Cette faculté puissante du poète n'est-elle pas agrandie par le jeu des images que la drogue lui procure ?... Oui, sa manière de voir et de sentir, commande sa manière de dire. Si son œuvre excelle par la prodigalité et l'abondance du facteur visuel, par l'intrication indiscernable des sensations visuelles et olfactives, par ce qu'enfin M. J. Royère appelle «la catachrèse picturale», c'est grâce à son imprégnation toxique. Que dire, enfin, de ses admirables études psychologiques sur le haschisch et l'opium, où il trace de main de maître ses propres sensations ?... Que l'on relise attentivement «Les Paradis artificiels», cette monographie unique en littérature, et que l'on multiplie à loisir les exemples et les citations. Le haschisch étant bien personnel à Baudelaire, il est uniquement composé de sensations hallucinantes lui appartenant en propre. Les trois périodes de l'intoxication cannabique y sont dépeintes avec talent. L'invasion de l'ivresse se caractérise par une sorte d'hilarité saugrenue qui s'empare de l'intoxiqué : c'est le premier stade de l'euphorie concomitant à la dislocation des facultés intellectuelles du dormeur. Après cette phase apparaissent des troubles cénesthésiques : sensations de fraîcheur aux membres, etc, accompagnées de lassitude. La troisième période de l'intoxication est surtout marquée par l'explosion subite des hallucinations et des « visions splendides doucement terrifiantes et en même temps pleines de consolation ». Cet état nouveau est ce que les Orientaux appellent le « kief ». Après celle du haschisch succède l'étude de l'opium, mais, ici, Baudelaire s'aide du livre singulier du romancier anglais Thomas de Quincey : Confessions of an English opium eater. Les tortures suivent de près les voluptés de l'opium et cette partie du livre est une description merveilleuse des spectres et des cauchemars venant assaillir le sommeil du malheureux intoxiqué. Notre poète ne traduit pas servilement le livre de de Quincey. Il en analyse le
s'empare de l'intoxiqué : c'est le premier stade de l'euphorie concomitant à la dislocation des facultés intellectuelles du dormeur. Après cette phase apparaissent des troubles cénesthésiques : sensations de fraîcheur aux membres, etc, accompagnées de lassitude. La troisième période de l'intoxication est surtout marquée par l'explosion subite des hallucinations et des « visions splendides doucement terrifiantes et en même temps pleines de consolation ». Cet état nouveau est ce que les Orientaux appellent le « kief ». Après celle du haschisch succède l'étude de l'opium, mais, ici, Baudelaire s'aide du livre singulier du romancier anglais Thomas de Quincey : Confessions of an English opium eater. Les tortures suivent de près les voluptés de l'opium et cette partie du livre est une description merveilleuse des spectres et des cauchemars venant assaillir le sommeil du malheureux intoxiqué. Notre poète ne traduit pas servilement le livre de de Quincey. Il en analyse le contenu en y introduisant ses visions, ses hallucinations, ses dissertations philosophiques. Il relate à la fin de ses « Paradis artificiels » une analyse méthodique des effets comparatifs de l'opium et du haschisch, par opposition à ceux de l'alcool. Mais, notre poète ne s'arrête pas là. Il emprunte le langage aux physiologistes et aux hygiénistes. Ainsi, résume-t-il les conditions nécessaires pour jouir pleinement des voluptés du haschisch et des extases de l'opium. Il importe, pour cela, d'être en bonne disposition de corps et d'esprit, et dégagé de tout souci, de tout devoir. Ainsi explique-t-il que le rêve sera bien le fils de son père, et que la constitution individuelle de chacun joue le principal rôle dans l'édification du rêve. Ce dernier est d'autant plus riche, d'autant plus fantaisiste que les aptitudes imaginatives et les goûts artistiques du dormeur s'y prêtent favorablement. « L'homme, écrit-il, n'échappera pas à la fatalité de son tempérament physique et moral. Le haschisch sera pour les impressions et les pensées familières de l'homme, un miroir grossissant, mais un pur miroir. » Poursuivant plus loin l'étude de l'intoxication, il trace la différence entre les hallucinations et les illusions. L'action de la drogue n'a plus de mystère pour
aux physiologistes et aux hygiénistes. Ainsi, résume-t-il les conditions nécessaires pour jouir pleinement des voluptés du haschisch et des extases de l'opium. Il importe, pour cela, d'être en bonne disposition de corps et d'esprit, et dégagé de tout souci, de tout devoir. Ainsi explique-t-il que le rêve sera bien le fils de son père, et que la constitution individuelle de chacun joue le principal rôle dans l'édification du rêve. Ce dernier est d'autant plus riche, d'autant plus fantaisiste que les aptitudes imaginatives et les goûts artistiques du dormeur s'y prêtent favorablement. « L'homme, écrit-il, n'échappera pas à la fatalité de son tempérament physique et moral. Le haschisch sera pour les impressions et les pensées familières de l'homme, un miroir grossissant, mais un pur miroir. » Poursuivant plus loin l'étude de l'intoxication, il trace la différence entre les hallucinations et les illusions. L'action de la drogue n'a plus de mystère pour lui. Aussi ne confond-il point les troubles sensitivo-sensoriels avec les troubles qui proviennent de l'exaltation progressive de l'imagination. Écoutons-le plutôt : « Quand je parle d'hallucinations, il ne faut pas prendre le mot dans son sens le plus strict. Une nuance très importante distingue l'hallucination pure telle que les médecins ont souvent l'occasion de l'étudier, de l'hallucination, ou plutôt de la méprise des sens dans l'état mental occasionné par le haschisch. « Dans le premier cas, l'hallucination est secondaire, parfaite et fatale. De plus, elle ne trouve pas de prétexte ou d'excuse dans le monde des objets extérieurs. « Le malade voit une forme, entend des sons où il n'y en a pas. « Dans le second cas, l'hallucination est progressive, presque volontaire, et elle ne devient parfaite, ne se mûrit pas que par l'action de l'imagination. Enfin, elle a un prétexte : le son parlera, dira des choses distinctes, mais il y avait un son. « L'œil ivre de l'homme pris de haschisch verra des formes étranges et monstrueuses, mais avant d'être étranges et monstrueuses, ces formes étaient simples et naturelles. L'énergie, la vivacité vraiment parlante de l'hallucination dans l'ivresse, n'infirme en rien cette différence originelle. Celle-là a une
ont souvent l'occasion de l'étudier, de l'hallucination, ou plutôt de la méprise des sens dans l'état mental occasionné par le haschisch. « Dans le premier cas, l'hallucination est secondaire, parfaite et fatale. De plus, elle ne trouve pas de prétexte ou d'excuse dans le monde des objets extérieurs. « Le malade voit une forme, entend des sons où il n'y en a pas. « Dans le second cas, l'hallucination est progressive, presque volontaire, et elle ne devient parfaite, ne se mûrit pas que par l'action de l'imagination. Enfin, elle a un prétexte : le son parlera, dira des choses distinctes, mais il y avait un son. « L'œil ivre de l'homme pris de haschisch verra des formes étranges et monstrueuses, mais avant d'être étranges et monstrueuses, ces formes étaient simples et naturelles. L'énergie, la vivacité vraiment parlante de l'hallucination dans l'ivresse, n'infirme en rien cette différence originelle. Celle-là a une racine dans le milieu ambiant et dans le temps présent ; celle-ci n'en a pas. » Cette minutieuse description est trop vraie pour ne pas être vécue. Il n'est pas abusif d'admirer en lui l'observateur sagace et pénétrant. Son imagination créatrice n'a d'égale que la finesse de son jugement. Sa monographie sur le haschisch et l'opium est un modèle d'auto-observation clinique, une leçon originale et rigoureusement exacte de médecine expérimentale. La drogue enchanteresse devient aussi son inspiratrice et personne ne sait chanter mieux que lui son pouvoir magique : L'opium agrandit ce qui n'a pas de bornes Allonge l'illimité Approfondit le temps, creuse la volupté Et de plaisirs noirs et mornes Remplit l'âme au-delà de sa capacité. Et les moins sots, hardis amants de la démence, Fuyant le grand troupeau, poussé par le destin, Et se réfugiant dans l'opium immense Un oasis d'horreur dans un désert d'ennui « Ne laissez jamais boire à la coupe de ce poison », disait de Quincey, repenti. L'habitude néfaste qui se crée à la longue entraîne, en effet, chez les toxicomanes, des modifications de caractère, un état d'esprit qui leur sont propres (i). Après la « lune de miel », apparaît l'étape de la
monographie sur le haschisch et l'opium est un modèle d'auto-observation clinique, une leçon originale et rigoureusement exacte de médecine expérimentale. La drogue enchanteresse devient aussi son inspiratrice et personne ne sait chanter mieux que lui son pouvoir magique : L'opium agrandit ce qui n'a pas de bornes Allonge l'illimité Approfondit le temps, creuse la volupté Et de plaisirs noirs et mornes Remplit l'âme au-delà de sa capacité. Et les moins sots, hardis amants de la démence, Fuyant le grand troupeau, poussé par le destin, Et se réfugiant dans l'opium immense Un oasis d'horreur dans un désert d'ennui « Ne laissez jamais boire à la coupe de ce poison », disait de Quincey, repenti. L'habitude néfaste qui se crée à la longue entraîne, en effet, chez les toxicomanes, des modifications de caractère, un état d'esprit qui leur sont propres (i). Après la « lune de miel », apparaît l'étape de la discorde. La drogue devient tyrannique. Le plaisir change de phase, il n'est plus que plaisir négatif. Baudelaire ne tarde pas à ressentir les effets funestes de l'intoxication. L'action de la drogue porte sur sa volonté et sur son activité, déjà fragiles de naissance. Le poète se sent toujours inférieur à sa tâche. Car il n'est plus qu'un aboulique dont l'activité décroît de jour en jour. Dès lors, il plonge volontiers dans les rêves de la narcose, et se complaît dans la douce rêverie imaginative que l'intoxication engendre. Il glisse irrésistiblement sur la pente de ses malheurs et, fuyant l'action et ses déboires, il cherche refuge dans le silence de la nuit, l'évocatrice du rêve : (1) M. SICARD. Opiomanie, morphinomanie. Clinique et Laboratoire, 1859. « Ô nuit, ô rafraîchissantes ténèbres, vous êtes pour moi le signal d'une fête intérieure ; explosion des ténèbres, vous êtes le feu d'artifice de la déesse liberté. » L'obscurité est propice à ses chères contemplations imaginatives, à ses rêves favoris : « Enfin seul... Pendant quelques heures nous posséderons le silence, sinon le repos. Enfin ! la tyrannie de la face humaine a disparu, et je ne souffrirai plus que par moi-même. » « Enfin
sa tâche. Car il n'est plus qu'un aboulique dont l'activité décroît de jour en jour. Dès lors, il plonge volontiers dans les rêves de la narcose, et se complaît dans la douce rêverie imaginative que l'intoxication engendre. Il glisse irrésistiblement sur la pente de ses malheurs et, fuyant l'action et ses déboires, il cherche refuge dans le silence de la nuit, l'évocatrice du rêve : (1) M. SICARD. Opiomanie, morphinomanie. Clinique et Laboratoire, 1859. « Ô nuit, ô rafraîchissantes ténèbres, vous êtes pour moi le signal d'une fête intérieure ; explosion des ténèbres, vous êtes le feu d'artifice de la déesse liberté. » L'obscurité est propice à ses chères contemplations imaginatives, à ses rêves favoris : « Enfin seul... Pendant quelques heures nous posséderons le silence, sinon le repos. Enfin ! la tyrannie de la face humaine a disparu, et je ne souffrirai plus que par moi-même. » « Enfin ! il est donc permis de me délasser dans un bain de ténèbres.. D'abord, un double tour à la serrure. Il me semble que ce tour de clé augmentera ma solitude et fortifiera les barricades qui me séparent du monde. "Horrible vie! horrible ville!" Et pour ne pas sentir "l'horrible fardeau du temps", il recommande instamment : "Enivrez-vous sans trêve". La vie naturelle et ses jouissances lui hantent l'esprit, et dans une explosion d'angoisse, il s'écrie : "N'importe où, pourvu que ce soit hors du monde." Déjà, il aspire à un repos absolu, à une nuit qui ne finira jamais. "Chantre de voluptés folles du vin et de l'opium, je n'ai soif que d'une liqueur inconnue sur la terre et que la pharmaceutique céleste, elle-même, ne pourrait pas m'offrir ; d'une liqueur qui ne contiendrait ni la vitalité, ni la mort, ni l'excitation, ni le néant. Ne rien savoir, ne rien enseigner, ne rien vouloir, ne rien sentir, dormir et encore dormir, tel est aujourd'hui mon unique vœu ; vœu infâme et dégoûtant, mais sincère." Et il n'y a jusqu'à ses misères physiques, jusqu'à son sommeil tourmenté, qui ne reconnaissent la même origine. Ces nuits passent dans l'insomnie, et s'accompagnent
fardeau du temps", il recommande instamment : "Enivrez-vous sans trêve". La vie naturelle et ses jouissances lui hantent l'esprit, et dans une explosion d'angoisse, il s'écrie : "N'importe où, pourvu que ce soit hors du monde." Déjà, il aspire à un repos absolu, à une nuit qui ne finira jamais. "Chantre de voluptés folles du vin et de l'opium, je n'ai soif que d'une liqueur inconnue sur la terre et que la pharmaceutique céleste, elle-même, ne pourrait pas m'offrir ; d'une liqueur qui ne contiendrait ni la vitalité, ni la mort, ni l'excitation, ni le néant. Ne rien savoir, ne rien enseigner, ne rien vouloir, ne rien sentir, dormir et encore dormir, tel est aujourd'hui mon unique vœu ; vœu infâme et dégoûtant, mais sincère." Et il n'y a jusqu'à ses misères physiques, jusqu'à son sommeil tourmenté, qui ne reconnaissent la même origine. Ces nuits passent dans l'insomnie, et s'accompagnent d'obsessions diverses : "J'ai peur du sommeil comme on a peur d'un grand trou..." Or, il n'est pas d'horreur au monde qui surpasse "la froide cruauté de ce soleil de glace" Et cette immense nuit semblable au vieux chaos ; "Je jalouse le sort des plus vils animaux Qui peuvent se plonger dans un sommeil stupide Tant l'écheveau du temps, lentement, se dévide..." Depuis 1859, il se plaint de douleurs gastriques, de vomissements, de la pesanteur à la tête. Un état d'inappétence physique et intellectuelle trahit, croyons-nous, l'origine probable de ces malaises. Lui-même n'ignore pas que son usage prolongé des toxiques peut en être la cause. Il fait part de ses craintes à sa mère, à ses amis. Ce dérèglement organique est concomitant aux symptômes idéo-obsessifs et psychasthéniques et dont Baudelaire souffre depuis longtemps. Est-ce l'indice de son intolérance aux toxiques ? S'il en est ainsi, quelle place doit être réservée aux troubles d'origine psychasthénique ? Cette analyse pathogénique des faits dépasse les moyens habituels de l'investigation clinique. Du reste, ce ne serait que discussion quelque peu scolastique, puisque les causes pathogènes ne s'excluent pas en médecine, mais se superposent. L'accoutumance aux poisons atteint chez le poète l'étape du "plaisir
se plonger dans un sommeil stupide Tant l'écheveau du temps, lentement, se dévide..." Depuis 1859, il se plaint de douleurs gastriques, de vomissements, de la pesanteur à la tête. Un état d'inappétence physique et intellectuelle trahit, croyons-nous, l'origine probable de ces malaises. Lui-même n'ignore pas que son usage prolongé des toxiques peut en être la cause. Il fait part de ses craintes à sa mère, à ses amis. Ce dérèglement organique est concomitant aux symptômes idéo-obsessifs et psychasthéniques et dont Baudelaire souffre depuis longtemps. Est-ce l'indice de son intolérance aux toxiques ? S'il en est ainsi, quelle place doit être réservée aux troubles d'origine psychasthénique ? Cette analyse pathogénique des faits dépasse les moyens habituels de l'investigation clinique. Du reste, ce ne serait que discussion quelque peu scolastique, puisque les causes pathogènes ne s'excluent pas en médecine, mais se superposent. L'accoutumance aux poisons atteint chez le poète l'étape du "plaisir négatif", cette période redoutable de l'intoxication que les cliniciens appellent "état de besoin"? Il semble qu'il en soit ainsi. Ses lettres en témoignent : Baudelaire y fait souvent allusion à son vice, se plaignant de son embarras pécuniaire qui l'empêche de se satisfaire. Enfin, ne serait-il pas légitime d'attribuer à l'influence sédative de la drogue, la baisse de sa tension sexuelle et de nous expliquer ainsi son comportement en amour ?... En conclusion, Baudelaire use, pendant toute sa vie, mais d'une manière, semble-t-il, discontinue, des toxiques (opium, haschisch). Les causes de sa toxicophilie doivent être recherchées dans les dispositions psychiques inhérentes à son tempérament. Car, aussitôt la première inhalation, la première goutte, la première boulette prise, Baudelaire est happé définitivement par le destin. Quelle fut l'influence de ces drogues sur son esprit et sur son caractère ? D'abord, sur ses goûts et sur ses inclinations : En effet, le poète est porté vers la rêverie. Il hait le jour et la vie naturelle pour s'incorporer celle du silence et de l'obscurité. Il aime la nuit, l'évocatrice des rêves. Il se construit, petit à petit, un monde ésotérique et imaginaire où il consomme toute son activité cérébrale. "La vraie réalité n'est