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moins un pouce de diamètre. Regardez dans le tube quelque objet éloigné avec l'œil droit, approchez la main gauche ouverte de l'extrémité du tube et fixez cette main de l'œil gauche. Les objets dissemblables produiront des images croisées sur les rétines, les sensations se confondront. On verra l'objet éloigné et la main en même temps, de sorte qu'il semblera qu'un trou a été percé dans la paume de la main, que le tube y a été introduit et que, par ce conduit, on voit les objets extérieurs. Cette expérience nous paraît avoir été déjà utilisée pour produire l'illusion de la vue distincte à travers les corps opaques. 2° Remplacez la main par une feuille de papier sur laquelle vous aurez placé une goutte d'encre. En s'arrangeant convenablement, on peut faire paraître la tache d'encre dans le tube : en plaçant le papier de manière que le trou qui semble le percer coïncide avec la tache. Généralement, la tache paraîtra alors opaque, et comme suspendue dans l'espace. En concentrant fortement l'attention sur les objets vus à travers le tube, surtout s'ils sont brillamment éclairés, la tache devient plus vaporeuse, transparente, et on peut même la faire disparaître totalement. L'effort mental nécessaire pour y arriver ne peut pas se maintenir plus de quelques secondes, et la tache redevient peu à peu visible. Si l'effort pour faire ainsi disparaître la tache est soutenu, l'attention étant portée à son plus haut point, la tache disparaît et reparaît à intervalles réguliers. Il semble que les organes en activité soient fatigués, et, se relâchant pour quelques instants, la réaction finit par avoir lieu. Des expériences intéressantes peuvent être faites aussi en remplaçant la feuille de papier par un fragment de miroir plan. En regardant dans un tube un peu moins étroit un objet éloigné avec l’œil droit, l’image réfléchie de l’œil gauche paraîtra regarder fixement le tube. Au lieu de la tache d’encre, faites un petit trou dans le papier; on peut faire paraître dans le tube le petit trou qui sera différent de l’autre par son éclat, à moins que l’attention ne soit trop vivement
pour y arriver ne peut pas se maintenir plus de quelques secondes, et la tache redevient peu à peu visible. Si l'effort pour faire ainsi disparaître la tache est soutenu, l'attention étant portée à son plus haut point, la tache disparaît et reparaît à intervalles réguliers. Il semble que les organes en activité soient fatigués, et, se relâchant pour quelques instants, la réaction finit par avoir lieu. Des expériences intéressantes peuvent être faites aussi en remplaçant la feuille de papier par un fragment de miroir plan. En regardant dans un tube un peu moins étroit un objet éloigné avec l’œil droit, l’image réfléchie de l’œil gauche paraîtra regarder fixement le tube. Au lieu de la tache d’encre, faites un petit trou dans le papier; on peut faire paraître dans le tube le petit trou qui sera différent de l’autre par son éclat, à moins que l’attention ne soit trop vivement portée sur le papier dans lequel le trou existe. La clarté relative du petit trou et de l’espace immédiatement autour dépend de l’éclairage relatif des objets sur lesquels on dirige le tube, et celui de la feuille de papier que l’autre œil regarde. Placez maintenant, à un pied du bout du tube, une feuille de papier, de manière que les objets situés au-delà soient encore visibles; arrangez-vous de façon que cette feuille de papier ne soit visible que pour l’œil qui regarde dans le tube et non pour l’autre qui fixe le petit trou dans l’autre feuille. Cette seconde feuille paraîtra maintenant percée d’un trou de la même grandeur que celui de la feuille. Des tubes de cette sorte, noircis à l’intérieur, sont très-propres à donner une idée des sensations diverses, produites par les couleurs. En se servant de deux tubes noircis, regardez dans l’un, avec l’œil droit, sur du papier rouge, et dans l’autre tube avec l’œil gauche sur du papier vert, éclairé directement par les rayons solaires. Les sensations produites par les couleurs s’évanouissent avec une rapidité merveilleuse et sont renversées. En regardant le papier vert avec l’œil qui fixait le rouge, et le rouge avec l’œil qui
du tube, une feuille de papier, de manière que les objets situés au-delà soient encore visibles; arrangez-vous de façon que cette feuille de papier ne soit visible que pour l’œil qui regarde dans le tube et non pour l’autre qui fixe le petit trou dans l’autre feuille. Cette seconde feuille paraîtra maintenant percée d’un trou de la même grandeur que celui de la feuille. Des tubes de cette sorte, noircis à l’intérieur, sont très-propres à donner une idée des sensations diverses, produites par les couleurs. En se servant de deux tubes noircis, regardez dans l’un, avec l’œil droit, sur du papier rouge, et dans l’autre tube avec l’œil gauche sur du papier vert, éclairé directement par les rayons solaires. Les sensations produites par les couleurs s’évanouissent avec une rapidité merveilleuse et sont renversées. En regardant le papier vert avec l’œil qui fixait le rouge, et le rouge avec l’œil qui fixait le vert, l’œil fatigué par le vert voit le rouge fortement intense, et l’œil qui voyait le rouge aperçoit inversément du vert. Ces expériences de contraste simultané des couleurs sont maintenant bien connues en France, depuis les travaux de M. Chevreul. Le chemin de fer de la vallée de l’Irrawaddy, dans la Birmanie anglaise, a été ouvert au public pour le transport des voyageurs et des marchandises au commencement du mois de mai dernier. La ligne parcourt, de Rangoon à Prome, une distance de 163 milles et n’a qu’une seule voie. Elle compte 18 stations dont les principales sont celles de Hlangan, Hmaubin, Teikgyi et Kandawgyi. Le tarif pour les passagers et les marchandises se recommande au public par sa modicité. Il n’y a qu'un même tarif, suivant la classe, d’une station à l’autre, quelle que soit la distance, un shilling pour la première classe, six pence pour la seconde et trois pence pour la troisième (1 fr. 25; 60 cent.; 30 cent.); des tarifs tout aussi bas sont établis pour les marchandises. Le pays entre Rangoon et Prome est extrêmement plat; les travaux les plus considérables qu’il a fallu exécuter sont les ponts et l’endiguement des cours d'eau.
l’Irrawaddy, dans la Birmanie anglaise, a été ouvert au public pour le transport des voyageurs et des marchandises au commencement du mois de mai dernier. La ligne parcourt, de Rangoon à Prome, une distance de 163 milles et n’a qu’une seule voie. Elle compte 18 stations dont les principales sont celles de Hlangan, Hmaubin, Teikgyi et Kandawgyi. Le tarif pour les passagers et les marchandises se recommande au public par sa modicité. Il n’y a qu'un même tarif, suivant la classe, d’une station à l’autre, quelle que soit la distance, un shilling pour la première classe, six pence pour la seconde et trois pence pour la troisième (1 fr. 25; 60 cent.; 30 cent.); des tarifs tout aussi bas sont établis pour les marchandises. Le pays entre Rangoon et Prome est extrêmement plat; les travaux les plus considérables qu’il a fallu exécuter sont les ponts et l’endiguement des cours d'eau. On a rencontré pour ces travaux de sérieuses difficultés, et pendant une ou deux saisons de pluie il pourra y avoir des éboulements de terrain et les ponts seront exposés à des accidents. Dans le Delta de l’Irrawaddy, les mois de juillet et août présentent de grands obstacles aux terrassements et aux travaux de construction. Les pluies sont excessives et il se produit fréquemment des inondations sur de très-grandes étendues. La ligne traverse ce que l’on pourrait appeler littérairement un champ de riz gigantesque. Ce chemin de fer apportera pour le transport de ce produit de grandes facilités, dont les indigènes sont parfaitement disposés à se servir, et il contribuera encore à l’extension des rivières. Actuellement il faut transporter le riz à de grandes distances pour l'embarquer sur des cours d'eau, et quand cela est fait, il a encore à supporter les frais du transport jusqu’à Rangoon dans les bateaux des indigènes. On peut raisonnablement se figurer quel avantage présentera la voie ferrée à la population de l’Intérieur et quel stimulant il apportera à la culture des terrains encore improductifs dans le Bas-Birman, terres incultes dont la proportion, par rapport aux terres cultivées, est des neuf dixièmes de la totalité.
et aux travaux de construction. Les pluies sont excessives et il se produit fréquemment des inondations sur de très-grandes étendues. La ligne traverse ce que l’on pourrait appeler littérairement un champ de riz gigantesque. Ce chemin de fer apportera pour le transport de ce produit de grandes facilités, dont les indigènes sont parfaitement disposés à se servir, et il contribuera encore à l’extension des rivières. Actuellement il faut transporter le riz à de grandes distances pour l'embarquer sur des cours d'eau, et quand cela est fait, il a encore à supporter les frais du transport jusqu’à Rangoon dans les bateaux des indigènes. On peut raisonnablement se figurer quel avantage présentera la voie ferrée à la population de l’Intérieur et quel stimulant il apportera à la culture des terrains encore improductifs dans le Bas-Birman, terres incultes dont la proportion, par rapport aux terres cultivées, est des neuf dixièmes de la totalité. Un indigène a maintenant le choix de se rendre de Rangoon à Prome en deux jours, par chemin de fer, moyennant deux roupies et deux annas, ou par le steamer, en cinq ou six jours, moyennant six roupies. Quand la rapidité pourra être augmentée, comme elle le sera sans aucun doute quand la solidité de la voie aura été éprouvée, il fera aisément le trajet en six heures. Il y a vingt et un ans, au milieu de la plus belle rue de Rangoon, un cheval entrait dans la boue jusqu’au ventre ; à cette époque, on y commençait la première construction solide en pierre. Maintenant, on peut s’y promener pendant plusieurs milles à l’ombre de manguiers et de tamarins luxuriants qui bordent les rues. La richesse de la ville, qui s’accroît rapidement, est attestée par la beauté de ses constructions. Simultanément à l’ouverture du chemin de fer, une ligne télégraphique a été mise en exploitation de Penang à Elephant-Point, à l’embouchure de la rivière de Rangoon. Le câble, sur une distance de 860 milles, complète la communication entre l’Inde et la Nouvelle-Zélande par Rangoon, et entre l’Inde et la Chine par la même voie. Depuis qu’il a été posé,
doute quand la solidité de la voie aura été éprouvée, il fera aisément le trajet en six heures. Il y a vingt et un ans, au milieu de la plus belle rue de Rangoon, un cheval entrait dans la boue jusqu’au ventre ; à cette époque, on y commençait la première construction solide en pierre. Maintenant, on peut s’y promener pendant plusieurs milles à l’ombre de manguiers et de tamarins luxuriants qui bordent les rues. La richesse de la ville, qui s’accroît rapidement, est attestée par la beauté de ses constructions. Simultanément à l’ouverture du chemin de fer, une ligne télégraphique a été mise en exploitation de Penang à Elephant-Point, à l’embouchure de la rivière de Rangoon. Le câble, sur une distance de 860 milles, complète la communication entre l’Inde et la Nouvelle-Zélande par Rangoon, et entre l’Inde et la Chine par la même voie. Depuis qu’il a été posé, ce câble fonctionne en perfection; c’est probablement, dit le correspondant du Standard, le câble le plus parfait qui ait été immergé. La musique à l'Exposition universelle de 1878. — Comme tous les autres arts, la musique aura aussi sa place à l’Exposition universelle qui se prépare à Paris. Dans la prévision que des orchestres étrangers viendront y faire entendre des œuvres nationales et qu’on y organisera de grands concerts de musique vocale et instrumentale, on édifie au sommet du Trocadéro, dans le palais destiné à abriter les beaux-arts, une vaste enceinte où la musique et l’éloquence trouveront une place digne d’elles. Le palais, dont les constructions sont maintenant déjà assez hautes, consiste dans une longue galerie qui a la forme d'une demi-ellipse dont le côté concave regarde le Champ de Mars, où s'élèvent les bâtiments de l'Exposition. De ce côté de la galerie, règne une colonnade ou une série de hautes colonnes qui formeront le plus beau promenoir qu'on puisse imaginer. La vue s'étend sur la Seine, découvrant les ponts, les quais et les monuments dont les pilotes perdus dans le lointain forment une décoration splendide. C'est un spectacle grandiose et pittoresque qui sera un des charmes de ce palais.
prévision que des orchestres étrangers viendront y faire entendre des œuvres nationales et qu’on y organisera de grands concerts de musique vocale et instrumentale, on édifie au sommet du Trocadéro, dans le palais destiné à abriter les beaux-arts, une vaste enceinte où la musique et l’éloquence trouveront une place digne d’elles. Le palais, dont les constructions sont maintenant déjà assez hautes, consiste dans une longue galerie qui a la forme d'une demi-ellipse dont le côté concave regarde le Champ de Mars, où s'élèvent les bâtiments de l'Exposition. De ce côté de la galerie, règne une colonnade ou une série de hautes colonnes qui formeront le plus beau promenoir qu'on puisse imaginer. La vue s'étend sur la Seine, découvrant les ponts, les quais et les monuments dont les pilotes perdus dans le lointain forment une décoration splendide. C'est un spectacle grandiose et pittoresque qui sera un des charmes de ce palais. Au milieu de cette galerie s'élève la grande salle destinée aux fêtes, aux distributions de récompenses, aux conférences et enfin à l'exécution de grandes compositions musicales. Elle contiendra sept mille personnes environ; plus un espace particulier pour les chœurs, l'orchestre et l'orgue. La forme de la salle est ovoïdale. Tout le fond est un demi-cercle de 50 mètres de diamètre ; puis, à partir du diamètre, les murs se rapprochent jusqu'à une grande conque ou niche ronde de trente mètres d'ouverture, où seront placés soit l'orateur, soit l'orchestre et les chœurs. Un orgue monumental, chef-d'œuvre de la facture moderne, garnira le fond de cette conque. C'est au sujet de cette salle, et particulièrement de son emploi musical, que MM. Davioud et Bourdais, les deux architectes qui construisent le palais de l'Exposition, ont fait une conférence fort intéressante à la société des compositeurs. Ils ont exposé le problème qu'ils avaient eu à résoudre relativement à la sonorité d'un aussi vaste espace, et comment ils espèrent l'avoir résolu. Jusqu'à présent, dans la conception d'une salle de spectacle ou de concert, on s'est peu préoccupé des lois de l'acoustique. On admettait qu'il était impossible de rien prévoir comme de rien empêcher en tout
le fond est un demi-cercle de 50 mètres de diamètre ; puis, à partir du diamètre, les murs se rapprochent jusqu'à une grande conque ou niche ronde de trente mètres d'ouverture, où seront placés soit l'orateur, soit l'orchestre et les chœurs. Un orgue monumental, chef-d'œuvre de la facture moderne, garnira le fond de cette conque. C'est au sujet de cette salle, et particulièrement de son emploi musical, que MM. Davioud et Bourdais, les deux architectes qui construisent le palais de l'Exposition, ont fait une conférence fort intéressante à la société des compositeurs. Ils ont exposé le problème qu'ils avaient eu à résoudre relativement à la sonorité d'un aussi vaste espace, et comment ils espèrent l'avoir résolu. Jusqu'à présent, dans la conception d'une salle de spectacle ou de concert, on s'est peu préoccupé des lois de l'acoustique. On admettait qu'il était impossible de rien prévoir comme de rien empêcher en tout ce qui concerne la qualité sonore d'une salle quelconque, et que le mieux à faire était de s'en remettre au hasard. Ayant à construire un édifice destiné spécialement à l'audition, les architectes n'ont pas cru devoir s'en rapporter seulement au hasard tout seul. Ils ont cherché à donner à leur construction une disposition qui satisfit à la fois l'œil et l'oreille. L'optique et l'acoustique sont les deux facteurs principaux, les deux compas, si l'on peut parler ainsi, avec lesquels ils ont tracé leurs plans. Avant de parler de ce qui a rapport à l'acoustique, nous dirons quelques mots sur la façon dont sont disposés les gradins sur lesquels sont placés les spectateurs. Ils font face à la grande ouverture de la conque dont nous avons parlé plus haut. Partant du plancher de la salle, ils s'élèvent peu à peu jusqu'au milieu du mur circulaire qui en forme le contour. Mais ils ne seront pas placés sur un plan seulement incliné ; ils formeront une vaste cuvette, un vallon creux et circulaire, dont la courbe concave se trouve divisée en deux par un rang de loges. Il n'existe pas encore d'amphithéâtre où les places soient ainsi disposées. C'est une innovation dont
construction une disposition qui satisfit à la fois l'œil et l'oreille. L'optique et l'acoustique sont les deux facteurs principaux, les deux compas, si l'on peut parler ainsi, avec lesquels ils ont tracé leurs plans. Avant de parler de ce qui a rapport à l'acoustique, nous dirons quelques mots sur la façon dont sont disposés les gradins sur lesquels sont placés les spectateurs. Ils font face à la grande ouverture de la conque dont nous avons parlé plus haut. Partant du plancher de la salle, ils s'élèvent peu à peu jusqu'au milieu du mur circulaire qui en forme le contour. Mais ils ne seront pas placés sur un plan seulement incliné ; ils formeront une vaste cuvette, un vallon creux et circulaire, dont la courbe concave se trouve divisée en deux par un rang de loges. Il n'existe pas encore d'amphithéâtre où les places soient ainsi disposées. C'est une innovation dont l'effet est encore inconnu; mais qui devra être pittoresque à regarder des derniers rangs, d'où on verra descendre la perspective des têtes suivant une ligne plus molle que sur les gradins d'un plan seulement incliné, comme dans les cirques. La loi qui a présidé à ce nouvel arrangement des rangs de spectateurs est une progression constante de la hauteur des rangs, qui fait que chaque rangée de têtes dépassera celle qui la précède de la même quantité par rapport à l'objet à voir, qui est le chanteur ou l'orateur, placé au centre de la conque. Sur un plan seulement incliné, ces conditions n'existent pas, on voit de moins en moins à mesure que les rangs s'élèvent, à moins d'avoir une pente très-rapide. C'est, cette loi qui a donné géométriquement une surface concave comme plancher des sièges. Relativement à l'acoustique, les architectes étaient très-préoccupés de deux inconvénients qui existent forcément dans un grand édifice : c'est, d'une part, la difficulté d'émettre de partout, et, de l'autre, l'excès de sonorité des grandes espaces, qui donnent ou une durée exagérée, ou qui produisent des échos dont les répercussions empêchent de saisir nettement soit la parole d'un orateur, soit la série des sons d'une
de spectateurs est une progression constante de la hauteur des rangs, qui fait que chaque rangée de têtes dépassera celle qui la précède de la même quantité par rapport à l'objet à voir, qui est le chanteur ou l'orateur, placé au centre de la conque. Sur un plan seulement incliné, ces conditions n'existent pas, on voit de moins en moins à mesure que les rangs s'élèvent, à moins d'avoir une pente très-rapide. C'est, cette loi qui a donné géométriquement une surface concave comme plancher des sièges. Relativement à l'acoustique, les architectes étaient très-préoccupés de deux inconvénients qui existent forcément dans un grand édifice : c'est, d'une part, la difficulté d'émettre de partout, et, de l'autre, l'excès de sonorité des grandes espaces, qui donnent ou une durée exagérée, ou qui produisent des échos dont les répercussions empêchent de saisir nettement soit la parole d'un orateur, soit la série des sons d'une musique très-rapide. La résonnance est due, comme on sait, à la réflexion du son contre les surfaces qui forment les parois de l'enceinte ; dont les lois sont théoriquement les mêmes que celles de la lumière. Quand le son émane d'une voix ou d'un instrument, il diffère graduellement dans tous les sens et forme ainsi une onde sphérique. Si on pouvait la voir, onappercevoir rapidement comme une bulle de savon grossissante. Le son parcourant 340 mètres d'air, l'onde sonore présenterait à l'auditeur perçoivant le rayon direct de cette sphère sonore, et d'autres rayons vont frapper sur les surfaces latérales et ne parviennent à son oreille plus tard, puisqu'ils ont parcouru une plus longue distance. De là la sensation du même son pétillant deux ou plusieurs fois. Ce phénomène remarque particulièrement au théâtre, quand on entend les concerts Pasdeloup ; on remarque surtout quand le piano se fait entendre, car chaque note est redoublée, et, ce qui est curieux, le second son est plus fort que le premier. Quand les sons réfléchis par les murs font entendre après le son initial, un certain intervalle de temps qui n'est pas plus que dixième de seconde, on a l'impression de l'effet seul son.
les sens et forme ainsi une onde sphérique. Si on pouvait la voir, onappercevoir rapidement comme une bulle de savon grossissante. Le son parcourant 340 mètres d'air, l'onde sonore présenterait à l'auditeur perçoivant le rayon direct de cette sphère sonore, et d'autres rayons vont frapper sur les surfaces latérales et ne parviennent à son oreille plus tard, puisqu'ils ont parcouru une plus longue distance. De là la sensation du même son pétillant deux ou plusieurs fois. Ce phénomène remarque particulièrement au théâtre, quand on entend les concerts Pasdeloup ; on remarque surtout quand le piano se fait entendre, car chaque note est redoublée, et, ce qui est curieux, le second son est plus fort que le premier. Quand les sons réfléchis par les murs font entendre après le son initial, un certain intervalle de temps qui n'est pas plus que dixième de seconde, on a l'impression de l'effet seul son. C'est en s'appuyant sur cette loi fondamentale que les architectes ont donné à la coupule où sera placé l'orchestre une particularité qui est le résultat de la composition. Salle elle-même et de la disposition. Chaque point de sa surface est tellement son émis au dedans ne fasse pas, en passant contre ses parois, un jeu plus grand d'un dixième de celui que fait le son direct en arrivant à chacune des parois. Si on trace une ligne allant de la bouche de l'orateur ou du chanteur à l'une des parois, puis qu'on en trace une autre partant du même point, allant se briser contre la voûte de la conque et de là arrivant en fléchissant aussi à la place marquée, on verra, en mesurant ces lignes, que l'angle d'incidence et la flexion ne sont pas plus grandes que la ligne qui va directement de la bouche du chanteur à l'oreille de l'auditeur. Cette conque que servira ainsi de réflecteur pour les places les plus éloignées le son de l'orchestre ou de l'orgue. Quant aux parois des murs circulaires et à la voûte, il est évident que, suivant leur disposition, elles doivent donner une réflexion de l'onde, puisque le diamètre a