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possession. Ce serait tout aussi moral ! Mais, suivons : « Au sujet des violations des droits d’auteurs, la loi ne considère pas comme telles l'a reproduction d’extraits en vue de l’instruction publique, celles des documents officiels, la reproduction avec indication de la source, d’articles de journaux sauf interdiction formelle, la reproduction des nouvelles du jour, même sans indication de source, l'exécution d'œuvres dramatiques ou musicales par les écoles ou les sociétés privées qui s’organisent sans but de lucre, et la reproduction de morceaux par les boîtes à musique. » Nous voilà loin de la protection française. Grâce à cette manière de voir, voilà les auteurs dépouillés de leur droit de veto sur les sociétés qui pullulent en Suisse. Dans notre pays, la gratuité — l’absence de lucre — n’exclue pas l’autorisation de l’auteur. En Suisse, il n’en sera pas de même et on pourra déflorer une œuvre et la traîner dans toutes les sentines pourvu qu’il n’y ait pas un bureau payant à la porte ! Les cercles, les sociétés lyriques, les sociétés musicales, pourront rendre « vie », à force de vulgarisation, les œuvres des auteurs sans que ces derniers aient reçu la moindre rémunération. Si c’est ce que le Genevois appelle mener la loi à bonne fin, je ne lui en fais point mon compliment. La France est plus généreuse pour les étrangers, et elle leur accorde une protection beaucoup plus étendue, ce qui permet aux compositeurs belges, espagnols, allemands, russes, autrichiens, italiens, etc., de toucher, soit à la Société des Auteurs et Compositeurs dramatiques, soit à la Société des Auteurs, Compositeurs et Editeurs de musique, des droits provenant de toute exécution publique de leurs œuvres, soit-elle gratuite ou non, cette exécution. Notre confrère suisse termine ainsi : « La violation des droits d’auteurs dans les autres cas entraîne la condamnation à des dommages-intérêts et, dans certains cas, l’amende et la prison. Une discussion animée s'engage sur ce point, et M. Cornaz propose de supprimer l’emprisonnement dans les cas de peu de gravité et de le réduire à un an au lieu de deux ans en cas
que le Genevois appelle mener la loi à bonne fin, je ne lui en fais point mon compliment. La France est plus généreuse pour les étrangers, et elle leur accorde une protection beaucoup plus étendue, ce qui permet aux compositeurs belges, espagnols, allemands, russes, autrichiens, italiens, etc., de toucher, soit à la Société des Auteurs et Compositeurs dramatiques, soit à la Société des Auteurs, Compositeurs et Editeurs de musique, des droits provenant de toute exécution publique de leurs œuvres, soit-elle gratuite ou non, cette exécution. Notre confrère suisse termine ainsi : « La violation des droits d’auteurs dans les autres cas entraîne la condamnation à des dommages-intérêts et, dans certains cas, l’amende et la prison. Une discussion animée s'engage sur ce point, et M. Cornaz propose de supprimer l’emprisonnement dans les cas de peu de gravité et de le réduire à un an au lieu de deux ans en cas de contrefaçon qualifiée. M. Lachenal demande au contraire que des peines sévères soient portées contre les contrefacteurs dont le délit est aussi immoral que celui des voleurs et des faussaires. Le Conseil adopte la proposition Cornaz. » Rassurez-vous, M. Lachenal. Toute loi qui lèse, même pour la plus petite partie, les intérêts qu’elle devrait avoir pour but de sauvegarder, est une loi à refaire. Nous applaudirons nos voisins les Suisses quand ils auront refait cette loi-là. A. Battu. Nul, dit-on, n’est prophète en son pays. M. Fleury, auquel nous devons la vulgarisation de la Boîte et Colophane Sivori vient de donner un éclatant démenti à ce fatal dicton. Son EAU DES VIOLONISTES et SON Pince La perfectionné, auxquels nous prédisions quelque succès, ont, d’un seul coup, conquis la faveur de tous les instrumentistes amateurs et de profession auxquels ces deux excellentes applications procurent : 1° une propreté parfaite, sans altération aucune, et instantanément de l’archet, des cordes et de l'instrument; 2° une économie sérieuse de temps et d’ennuis quand, devant le public ou pendant une étude absorbante, vient à éclater perfidement l'indispensable l'arracheur de crachats. Nos lecteurs n’ont qu’à en continuer l’expérience, ces deux objets, de même que la Boîte
les intérêts qu’elle devrait avoir pour but de sauvegarder, est une loi à refaire. Nous applaudirons nos voisins les Suisses quand ils auront refait cette loi-là. A. Battu. Nul, dit-on, n’est prophète en son pays. M. Fleury, auquel nous devons la vulgarisation de la Boîte et Colophane Sivori vient de donner un éclatant démenti à ce fatal dicton. Son EAU DES VIOLONISTES et SON Pince La perfectionné, auxquels nous prédisions quelque succès, ont, d’un seul coup, conquis la faveur de tous les instrumentistes amateurs et de profession auxquels ces deux excellentes applications procurent : 1° une propreté parfaite, sans altération aucune, et instantanément de l’archet, des cordes et de l'instrument; 2° une économie sérieuse de temps et d’ennuis quand, devant le public ou pendant une étude absorbante, vient à éclater perfidement l'indispensable l'arracheur de crachats. Nos lecteurs n’ont qu’à en continuer l’expérience, ces deux objets, de même que la Boîte et Colophane Sivori, sont en dépôt chez tous les luthiers et marchands de musique ainsi que chez l’inventeur: M. Fleury, 51, rue de la Butte Chaumont. Notre honorable confrère, M. Victorin Joncières, dont nous nous plaisons à reconnaître le haut tempérament musical, fait une cour assidue à M. Charles Gounod, une de nos illustrations musicales françaises, dans son dernier feuilleton de la Liberté. Nous ne voyons aucun mal à ce qu'un jeune compositeur, désireux d'acquérir la célébrité, se prépare le chemin de l’Institut en jetant quelques encens à la tête de l’un de ses pontifes, et le procédé n’eut pas davantage ému l’humble auteur de ces lignes s’il n’eut rencontré, précisément au dessus du dithyrambe, un éreintement de première classe, un paquet énorme de « sucre cassé » sur le dos d’un jeune auteur très sympathique, bien qu’étranger, et qui n’a jusqu’à présent, que nous sachions, fait sa cour à quiconque, se contentant de se frayer la route de la popularité, selon l’expression vulgaire : « à la force du poignet. » J’ai nommé Boïto, l’auteur de Mefistophélès, compositeur qui a été très sérieusement discuté par les premiers critiques de l’Europe et que M. Joncières tombe en quelques phrases bien
une de nos illustrations musicales françaises, dans son dernier feuilleton de la Liberté. Nous ne voyons aucun mal à ce qu'un jeune compositeur, désireux d'acquérir la célébrité, se prépare le chemin de l’Institut en jetant quelques encens à la tête de l’un de ses pontifes, et le procédé n’eut pas davantage ému l’humble auteur de ces lignes s’il n’eut rencontré, précisément au dessus du dithyrambe, un éreintement de première classe, un paquet énorme de « sucre cassé » sur le dos d’un jeune auteur très sympathique, bien qu’étranger, et qui n’a jusqu’à présent, que nous sachions, fait sa cour à quiconque, se contentant de se frayer la route de la popularité, selon l’expression vulgaire : « à la force du poignet. » J’ai nommé Boïto, l’auteur de Mefistophélès, compositeur qui a été très sérieusement discuté par les premiers critiques de l’Europe et que M. Joncières tombe en quelques phrases bien senties contre lesquelles nous ne pouvons nous empêcher de protester. Et notre protestation vient de notre impartialité en matière d’école ou de nationalité, et ensuite parce que M. Boïto, qui a bien voulu consentir à laisser déflorer son œuvre, à Paris, au bénéfice d’une grande infortune, M. Boïto, qui a encore bien voulu faire le sacrifice de son amour-propre au point de laisser représenter un fragment de son œuvre dans les conditions les plus détestables (ce dont nous ne faisons pas notre compliment aux organisateurs de la fête du 5 avril) méritait un meilleur traitement. Enfin nous protestons pour que l’on ne croie pas que Paris est, depuis Wagner, la ville de lumière où l’on éreinte de parti pris tout ce qui, de près ou de loin, ne touche pas à l’arche sainte. Si la scène choisie, exécutée dans les conditions que l’on sait (sans parler ici du talent déployé par les artistes), hors de son cadre, dans un mouvement beaucoup trop lent, n’a pas répondu à l’attente générale, il faut s’en prendre aussi, croyons-nous à ce « courant négatif » qui repousse tout d’abord — sans raison ? — toute œuvre nouvelle qui nous vient de l’étranger. Sinon comment
encore bien voulu faire le sacrifice de son amour-propre au point de laisser représenter un fragment de son œuvre dans les conditions les plus détestables (ce dont nous ne faisons pas notre compliment aux organisateurs de la fête du 5 avril) méritait un meilleur traitement. Enfin nous protestons pour que l’on ne croie pas que Paris est, depuis Wagner, la ville de lumière où l’on éreinte de parti pris tout ce qui, de près ou de loin, ne touche pas à l’arche sainte. Si la scène choisie, exécutée dans les conditions que l’on sait (sans parler ici du talent déployé par les artistes), hors de son cadre, dans un mouvement beaucoup trop lent, n’a pas répondu à l’attente générale, il faut s’en prendre aussi, croyons-nous à ce « courant négatif » qui repousse tout d’abord — sans raison ? — toute œuvre nouvelle qui nous vient de l’étranger. Sinon comment expliquer que cette scène ait pu, il y a encore trois jours, être bissée à Bruxelles dans une représentation extraordinaire, devant un public des mieux choisis, pendant qu’elle faisait naître dans l’esprit de notre sympathique confrère, le plus profond mépris ? Nous découpons — cela fera contraste — les deux passages du compte rendu susvisé qui ont si fort éveillé notre attention. « L’immense distance qui sépare M. Boïto de Gounod a été rendue encore plus sensible par l’exécution du cinquième acte de Faust. Jamais, peut-être cette superbe scène de la prison n’avait produit un enthousiasme plus sincère. Quelle hauteur d’inspiration, quelle largeur de style, quelle sensibilité et quelle pâte musicale ! Quand on songe qu’un compositeur improvisé, en l’audace de refaire Faust et qu’il s’est trouvé des naïfs pour applaudir à son outrecuidante tentative ! » Ceci est pour l’encens. Avant d’aller plus loin, nous devons à la vérité de dire que jamais Boïto n’a songé à refaire Faust. Cette œuvre était en plein triomphe quand Mefistophélès voyait le jour. Le moment eût été mal choisi. Ensuite l’action, la pensée, la forme, le but tout se sépare violemment de la création de Gounod. Rien de plus opposé et de
passages du compte rendu susvisé qui ont si fort éveillé notre attention. « L’immense distance qui sépare M. Boïto de Gounod a été rendue encore plus sensible par l’exécution du cinquième acte de Faust. Jamais, peut-être cette superbe scène de la prison n’avait produit un enthousiasme plus sincère. Quelle hauteur d’inspiration, quelle largeur de style, quelle sensibilité et quelle pâte musicale ! Quand on songe qu’un compositeur improvisé, en l’audace de refaire Faust et qu’il s’est trouvé des naïfs pour applaudir à son outrecuidante tentative ! » Ceci est pour l’encens. Avant d’aller plus loin, nous devons à la vérité de dire que jamais Boïto n’a songé à refaire Faust. Cette œuvre était en plein triomphe quand Mefistophélès voyait le jour. Le moment eût été mal choisi. Ensuite l’action, la pensée, la forme, le but tout se sépare violemment de la création de Gounod. Rien de plus opposé et de plus disparate que les deux conceptions réunies et l’on ne conçoit pas que M. Joncières soit tout bonnement tombé dans le panneau dressé par les organisateurs qui n’ont voulu que fournir à notre excellent maître M. Gounod, une occasion trop facile de triompher d’un compositeur des plus humbles dont la pensée n’a jamais été de lutter contre ceux auxquels il reconnaît génie et supériorité. Nous en attestons les quelques Faust qui courent le monde, comme nous pourrions citer les Roméo et Juliette qui n’ont pas empêché le même sujet traité par M. Gounod d’avoir ses sincères admirateurs. Arrivons au « sucre cassé ». A suivre. Chronique musicale Une indisposition de notre collaborateur Lévy-Dorville, nous oblige à remettre à huitaine le compte rendu de l'avant dernier concert populaire du Cirque du Hiver. A huitaine également le compte rendu de clôture du Conservatoire (Société des Concerts). Concerts classiques du dimanche 8 avril 1883 Au Châtelet magnifique séance de clôture. La Damnation de Faust pourrait tenir, l’affiche jusqu’en juin tant est grande la vogue de cette œuvre parmi le public des concerts. Salle comble et excellente exécution. Nous n’avons que des félicitations à adresser à l’orchestre et aux interprètes. Mlle Caroline Brun a
pensée n’a jamais été de lutter contre ceux auxquels il reconnaît génie et supériorité. Nous en attestons les quelques Faust qui courent le monde, comme nous pourrions citer les Roméo et Juliette qui n’ont pas empêché le même sujet traité par M. Gounod d’avoir ses sincères admirateurs. Arrivons au « sucre cassé ». A suivre. Chronique musicale Une indisposition de notre collaborateur Lévy-Dorville, nous oblige à remettre à huitaine le compte rendu de l'avant dernier concert populaire du Cirque du Hiver. A huitaine également le compte rendu de clôture du Conservatoire (Société des Concerts). Concerts classiques du dimanche 8 avril 1883 Au Châtelet magnifique séance de clôture. La Damnation de Faust pourrait tenir, l’affiche jusqu’en juin tant est grande la vogue de cette œuvre parmi le public des concerts. Salle comble et excellente exécution. Nous n’avons que des félicitations à adresser à l’orchestre et aux interprètes. Mlle Caroline Brun a su déployer avec un talent énorme toutes les qualités de sa jolie voix et de son sentiment musical élevé. Son succès a été immense. M. Lauwers s’est incarné dans ce rôle de Mefisto, nul n’y aura plus de succès, nul ne pourra le tenir plus brillamment. M. Engel nous a dédommagé des exécutions incomplètes de son devancier dans le rôle de Faust, et nous avons pu grâce à lui, saisir toutes les beautés et tous les effets du chef-d’œuvre de notre grand maître français. Le public a fait une ovation unanime à M. Colonne. L’éminent chef d’orchestre la méritait à tous égards et, notamment, pour les services signalés que l'Association artistique a rendus à notre école française. Les applaudissements chaleureux de cette dernière séance sont le gage de sympathies sincères qui se révéleront de nouveau, non moins grandes, quand viendra le moment, cher aux dilettanti, où recommenceront ces belles séances dont l’esprit conserve une innoubitable impression. A Marseille la société des concerts populaires donnait aussi sa séance finale. Nous sommes heureux de constater le double succès d’auteur et d’exécutant remporté par M. Thurner, avec sa sonate pour piano et violon. L’œuvre est d’une haute valeur et M. Thurner a conquis
dédommagé des exécutions incomplètes de son devancier dans le rôle de Faust, et nous avons pu grâce à lui, saisir toutes les beautés et tous les effets du chef-d’œuvre de notre grand maître français. Le public a fait une ovation unanime à M. Colonne. L’éminent chef d’orchestre la méritait à tous égards et, notamment, pour les services signalés que l'Association artistique a rendus à notre école française. Les applaudissements chaleureux de cette dernière séance sont le gage de sympathies sincères qui se révéleront de nouveau, non moins grandes, quand viendra le moment, cher aux dilettanti, où recommenceront ces belles séances dont l’esprit conserve une innoubitable impression. A Marseille la société des concerts populaires donnait aussi sa séance finale. Nous sommes heureux de constater le double succès d’auteur et d’exécutant remporté par M. Thurner, avec sa sonate pour piano et violon. L’œuvre est d’une haute valeur et M. Thurner a conquis d’emblée une place importante parmi nos producteurs nationaux. 11 a été rappelé trois fois après l’exécution de l'andante et final de l'opéra, 57, de Beethoven, pour piano. À signaler particulièrement le succès énorme fait aux fragments du Vaisseau fantôme, de Wagner; Le chœur des fileuses a été bissé. Dimanche prochain l’excellent orchestre marseillais fera une réapparition dans un brillant concert qu’il donne au bénéfice de son excellent chef M. Reynaud. M. Thurner y fera réentendre sa belle sonate. Il y aura des œuvres de Berlioz, Lully, P. Reynaud fils, A. Rostand, Weber et Wagner. On exécutera de ce dernier des fragments du Vaisseau fantôme, de Lohengrin et du Tannhauser. Nos compliments à ces intelligents artistes et nos souhaits au sympathique bénéficiaire. L. Bagnat. LES CONCERTS POPULAIRES Si l’émission pour la fondation, à Paris, du fameux opéra populaire franco-belge n’a pas réussi, il n’y a rien de perdu pour l’art ni les français et la générosité gasconne, un tant soit peu, du Conseil Municipal trouvera peut-être enfin un jour à s’exercer en faveur de compositeurs français et non de capitalistes que le krach a fait se jeter sur la première affaire venue pour en tirer des bénéfices. Une autre émission, absolument
l’excellent orchestre marseillais fera une réapparition dans un brillant concert qu’il donne au bénéfice de son excellent chef M. Reynaud. M. Thurner y fera réentendre sa belle sonate. Il y aura des œuvres de Berlioz, Lully, P. Reynaud fils, A. Rostand, Weber et Wagner. On exécutera de ce dernier des fragments du Vaisseau fantôme, de Lohengrin et du Tannhauser. Nos compliments à ces intelligents artistes et nos souhaits au sympathique bénéficiaire. L. Bagnat. LES CONCERTS POPULAIRES Si l’émission pour la fondation, à Paris, du fameux opéra populaire franco-belge n’a pas réussi, il n’y a rien de perdu pour l’art ni les français et la générosité gasconne, un tant soit peu, du Conseil Municipal trouvera peut-être enfin un jour à s’exercer en faveur de compositeurs français et non de capitalistes que le krach a fait se jeter sur la première affaire venue pour en tirer des bénéfices. Une autre émission, absolument populaire et absolument française celle-là, se décide en ce moment. C’est M. Pasdeloup, le glorieux fondateur des concerts populaires à Paris, qui en est le promoteur. Il s’agit de constituer les Concerts du cirque d’hiver en Société par actions afin que l’œuvre ne périclite pas en restant exclusivement attachée à la vie de son fondateur, M. Pasdeloup émettra du 16 avril au Ritz, au siège des concerts populaires, 72, me Basse-du-Rempart, et chez lui, 6, me de Babylone, quatre cents parts de 500 francs. L’émission sera facilement close si les amateurs éclairés et jouissant de quelque aisance, de Paris et de la Province, veulent seulement souscrire pour une simple part. Ne serait-ce même pas un moyen d’offrir « chose rare » à un novateur, de son vivant, un gage de reconnaissance pour les services qu'il a rendus soit à son pays soit à l’art musical? Franchement M. Pasdeloup n’a-t-il pas mérité l’estime de ses concitoyens ? N’a-t-il pas lutté depuis 33 ans sans que sa foi robuste ait été atteinte un seul instant ? Ne lui sommes-nous pas redevables de l’essor donné à la musique populaire? La réussite de l’émission serait non-seulement une sauvegarde précieuse pour l’avenir de la musique
la vie de son fondateur, M. Pasdeloup émettra du 16 avril au Ritz, au siège des concerts populaires, 72, me Basse-du-Rempart, et chez lui, 6, me de Babylone, quatre cents parts de 500 francs. L’émission sera facilement close si les amateurs éclairés et jouissant de quelque aisance, de Paris et de la Province, veulent seulement souscrire pour une simple part. Ne serait-ce même pas un moyen d’offrir « chose rare » à un novateur, de son vivant, un gage de reconnaissance pour les services qu'il a rendus soit à son pays soit à l’art musical? Franchement M. Pasdeloup n’a-t-il pas mérité l’estime de ses concitoyens ? N’a-t-il pas lutté depuis 33 ans sans que sa foi robuste ait été atteinte un seul instant ? Ne lui sommes-nous pas redevables de l’essor donné à la musique populaire? La réussite de l’émission serait non-seulement une sauvegarde précieuse pour l’avenir de la musique sérieuse en France, mais encore un acte de justice envers celui qui réussit, au prix de tant d’efforts et de luttes, à l’acclimater victorieusement parmi nous. Nous faisons des vœux pour la fondation de la future société « en commandite » des concerts populaires. Marc Sonal. MATINÉES ET SOIRÉES Société des compositeurs de musique. — Le siège social de la Société des compositeurs de musique vient d’être transféré de la rue Richelieu à la rue de la Chaussée-d’Antin, n° 52, dans un local que M. Wolf, le facteur de pianos, a bien voulu mettre à sa disposition. À propos de la Société des compositeurs de musique, disons que dans sa dernière séance, le comité a arrêté le programme des concours pour l’année prochaine. Il comprend : un chœur à quatre voix mixtes, avec accompagnement de piano et soli ad libitum ; un chœur de 4 voix d’hommes avec accompagnement de musique d’harmonie, sur un hymne de Béranger; Un solo de cor simple, avec accompagnement de piano ; Une ouverture symphonique à grand orchestre. Une audition de quelques élèves de Mme Marie Missa a eu lieu vendredi à la salle Pleyel ; l’excellent professeur ne donne point sa méthode, elle se
des compositeurs de musique. — Le siège social de la Société des compositeurs de musique vient d’être transféré de la rue Richelieu à la rue de la Chaussée-d’Antin, n° 52, dans un local que M. Wolf, le facteur de pianos, a bien voulu mettre à sa disposition. À propos de la Société des compositeurs de musique, disons que dans sa dernière séance, le comité a arrêté le programme des concours pour l’année prochaine. Il comprend : un chœur à quatre voix mixtes, avec accompagnement de piano et soli ad libitum ; un chœur de 4 voix d’hommes avec accompagnement de musique d’harmonie, sur un hymne de Béranger; Un solo de cor simple, avec accompagnement de piano ; Une ouverture symphonique à grand orchestre. Une audition de quelques élèves de Mme Marie Missa a eu lieu vendredi à la salle Pleyel ; l’excellent professeur ne donne point sa méthode, elle se borne à en prouver la qualité par les résultats obtenus. Je ne puis entrer dans le détail de la séance qui comportait une trentaine de morceaux, exécutés pour la plupart par des élèves. Ne voulant pas faire de jaloux, je dirai que la plupart se sont tirées à leur honneur de ce travail en public. Je dois nommer spécialement pourtant quelques jeunes filles : Mlles Claudia, Paris et Miége, qui m’ont fait donner de plus réelles espérances. J’appellerai également l’attention sur les morceaux suivants : le duo de Carmen, le duo des Voitures versées, l’air du Barbier de Séville, la cavatine de Mireille, l’air de Faust, la cavatine du page, des Huguenots et celle du Bal masqué. M. Missa fils a eu le plus grand succès dans son rondo de Chopin, qu’il a exécuté dans la perfection. Le public l’a acclamé et rappelé. Mme Missa a été chaleureusement accueillie dans l’air d'Hamlet, par le public le plus sympathique et le plus connaisseur. Les bravos et les rappels ont dû être pour l’excellent professeur une bien douce compensation à ses efforts constants. Je l’en félicite bien sincèrement ; elle ne commence encore qu'à récolter ce que, par son talent, elle a