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succès d'ailleurs. Ils ont été l'objet d'une ovation finale dans laquelle on a tenu à mêler M. Colonne et son orchestre. C'était de toute Justice. AMÉDÉE BOUTAREB. CONCERTS DU CONSERVATOIRE. "Planté, cesse de vaincre ou je cesse d'écrire." Mon intention n'est pas, croyez-le bien, de donner un pendant à l'Ode sur la prise de Namur. Mais quoi ? quand il s'agit d'un artiste comme Planté et d'un succès comme celui qu'il a obtenu au concert spirituel du Conservatoire, il est difficile de rester calme et de ne montrer pas un peu d'enthousiasme. Cet enthousiasme, le public le lui a témoigné d'ailleurs, et Dieu sait de quelle façon ! Il avait commencé par nous jouer (avec quel charme, avec quelle âme, avec quelle suavité !) l'adorable romance du concerto en ré mineur de Mozart, où il avait trouvé des accents propres à mouiller de larmes les yeux des auditeurs, et il avait continué en jouant, dans son entier, le concerto en sol mineur de Mendelssohn. Le public, sous le charme, avait consenti à se tenir tranquille jusqu'à la fin. Mais quand la dernière note eut résonné, il fallait voir, ou plutôt il fallait entendre, ou plutôt encore il fallait voir et entendre ! Une, deux, trois salves d'applaudissements partirent de tous les points de la salle, tandis que sur l'estrade tout l'orchestre, debout, battait des mains de son côté et acclamait le triomphateur, à qui il laissait, à peine un passage libre pour se retirer. Ce n'est pas tout. À peine Planté a-t-il disparu, qu'un immense rappel le ramène sur la scène ; ce rappel est suivi d'un second, lequel est suivi d'un troisième, tous aussi bruyants les uns que les autres. Alors Planté, ne sachant plus comment remercier de cette ovation, prend son parti bravement, se remet au piano et, à la grande joie du public, fait entendre une pièce de Brahms. Vous jugez de l'effet ! Mais vous croyez que c'est fini ? Attendez donc. Comme disent les bonnes gens. Les mains claquent de nouveau, avec un bruit formidable. Encore un rappel, deux rappels ; sur quoi, Planté se
entendre ! Une, deux, trois salves d'applaudissements partirent de tous les points de la salle, tandis que sur l'estrade tout l'orchestre, debout, battait des mains de son côté et acclamait le triomphateur, à qui il laissait, à peine un passage libre pour se retirer. Ce n'est pas tout. À peine Planté a-t-il disparu, qu'un immense rappel le ramène sur la scène ; ce rappel est suivi d'un second, lequel est suivi d'un troisième, tous aussi bruyants les uns que les autres. Alors Planté, ne sachant plus comment remercier de cette ovation, prend son parti bravement, se remet au piano et, à la grande joie du public, fait entendre une pièce de Brahms. Vous jugez de l'effet ! Mais vous croyez que c'est fini ? Attendez donc. Comme disent les bonnes gens. Les mains claquent de nouveau, avec un bruit formidable. Encore un rappel, deux rappels ; sur quoi, Planté se reprend au piano et joue, cette fois, une pièce de Liszt. Et vous pensez si l'ovation prend des proportions fantastiques ! — La séance s'était ouverte avec le prélude de Parsifal, Enchantement du Vendredi-Saint, dont je ne crois pas nécessaire de parler longuement, l'un et l'autre paraissant suffisamment connus. Elle se continuait par une très belle exécution du Requiem de Mozart, dont les soli étaient fort bien chantés par Mmes Faliero-Dalcroze et Marthe Philip, MM. Emile Engel et Paul Daraux. Et pour terminer, nous avions l'incomparable Fantaisie de Beethoven pour piano, chœur et orchestre, avec les précédents solistes, auxquels se joignaient MM. Renault et Nansén et Planté au clavier. Vous jugez facilement de l'exécution et du succès. Les vitres de la salle en tremblent encore. Je ne puis dire que jamais, même pour Planté en personne, je n'avais vu l'enthousiasme porté à une telle exaspération. Ah ! j'ai l'idée qu'il se souviendra des deux soirées des 7 et 14 avril 1906. A. P. — Le premier concert du festival Beethoven-Berlioz a eu lieu, vendredi dernier dans la salle du Châtelet, M. Félix Weingartner a dirigé la Pastorale avec une très douce sonorité, une finesse extrême et un grand sentiment de
se continuait par une très belle exécution du Requiem de Mozart, dont les soli étaient fort bien chantés par Mmes Faliero-Dalcroze et Marthe Philip, MM. Emile Engel et Paul Daraux. Et pour terminer, nous avions l'incomparable Fantaisie de Beethoven pour piano, chœur et orchestre, avec les précédents solistes, auxquels se joignaient MM. Renault et Nansén et Planté au clavier. Vous jugez facilement de l'exécution et du succès. Les vitres de la salle en tremblent encore. Je ne puis dire que jamais, même pour Planté en personne, je n'avais vu l'enthousiasme porté à une telle exaspération. Ah ! j'ai l'idée qu'il se souviendra des deux soirées des 7 et 14 avril 1906. A. P. — Le premier concert du festival Beethoven-Berlioz a eu lieu, vendredi dernier dans la salle du Châtelet, M. Félix Weingartner a dirigé la Pastorale avec une très douce sonorité, une finesse extrême et un grand sentiment de simplicité; il faudrait presque dire d'intimité. Dans l'Héroïque, les lignes essentielles et les tons larges dominent pendant que les détails s'estompent ; le scherzo et le finale ont produit la plus puissante impression. L'ouverture de Confront a séparé les deux grandes œuvres. M. Weingartner, acclamé après chaque morceau, a été, à la fin du concert, l'objet d'une longue et chaleureuse ovation. A. B. — La dernière matinée Danbé, à l'Ambigu, n'a été qu'un long triomphe pour M. Théodore Dubois et ses interprètes, notamment M. Demougeot, à qui on a bissé deux morceaux, dont la touchante romance pour deux voix de Notre-Dame de la Mer, M. Viviani lui donnant la réplique. Très gros succès aussi pour l'excellent quatuor à cordes des matinées Danbé, MM. Coeur et Bizet, qui exécutèrent supérieurement la Méditation et l'Hymne nuptial. — La séance Vsaye-Pugno du mardi 24 avril, en matinée, est reportée avec son programme au mercredi 2 mai, en matinée. Les dates des autres séances sont maintenues, sans modification de programme. NOTRE SUPPLÉMENT MUSICAL (POUR LES SEULS ABONNÉS A LA MUSIQUE) Voici encore une Chanson écossaise de Paladilhe, la dernière du recueil "Trois Chansons écossaises" Chantez avant de m'embrasser, les sillons d'orge et de blé.
à la fin du concert, l'objet d'une longue et chaleureuse ovation. A. B. — La dernière matinée Danbé, à l'Ambigu, n'a été qu'un long triomphe pour M. Théodore Dubois et ses interprètes, notamment M. Demougeot, à qui on a bissé deux morceaux, dont la touchante romance pour deux voix de Notre-Dame de la Mer, M. Viviani lui donnant la réplique. Très gros succès aussi pour l'excellent quatuor à cordes des matinées Danbé, MM. Coeur et Bizet, qui exécutèrent supérieurement la Méditation et l'Hymne nuptial. — La séance Vsaye-Pugno du mardi 24 avril, en matinée, est reportée avec son programme au mercredi 2 mai, en matinée. Les dates des autres séances sont maintenues, sans modification de programme. NOTRE SUPPLÉMENT MUSICAL (POUR LES SEULS ABONNÉS A LA MUSIQUE) Voici encore une Chanson écossaise de Paladilhe, la dernière du recueil "Trois Chansons écossaises" Chantez avant de m'embrasser, les sillons d'orge et de blé. On en aimera la belle humeur, l'accorte franchise et la même inspiration, toutes qualités si françaises dont nos jeunes musiciens morbides ont bien tort de sembler faire fi. C'est peut-être qu'ils ne trouvent plus cette santé de l'idée dans leurs moelles épuisées. ne trouvent NOUVELLES DIVERSES ÉTRANGER De Francfort-sur-le-Main : La première représentation des Pêcheurs de Saint-Jean, de M. Ch.-M, Widor, supérieurement traduite par M. Otto Neitzel, a eu lieu lundi dernier, et a remporté un éclatant succès. L'œuvre française, dont c'était la première apparition à Francfort, s'est fort bien trouvée dans le cadre de nos vastes dimensions ; elle a pris, dans ce cadre, de grandes proportions, encore plus d'ampleur et de portée dramatique que sur la scène restreinte de l'Opéra-Comique de Paris. L'exécution a été de tout point remarquable, sous la direction habile de M. Hugo Reichenberger, et l'interprétation, excellente avec Mme Hensel-Schweitzer, s'est affirmée de tout premier ordre avec le jeune ténor Gentner et la basse Breitenfeld. La mise en scène, très soignée, a, surtout au dernier acte, réglé tout autrement qu'à Paris, produit une impression d'angoisse et de délivrance tout à fait intense. La salle, tout à fait conquise dès le premier acte, sur lequel on
La première représentation des Pêcheurs de Saint-Jean, de M. Ch.-M, Widor, supérieurement traduite par M. Otto Neitzel, a eu lieu lundi dernier, et a remporté un éclatant succès. L'œuvre française, dont c'était la première apparition à Francfort, s'est fort bien trouvée dans le cadre de nos vastes dimensions ; elle a pris, dans ce cadre, de grandes proportions, encore plus d'ampleur et de portée dramatique que sur la scène restreinte de l'Opéra-Comique de Paris. L'exécution a été de tout point remarquable, sous la direction habile de M. Hugo Reichenberger, et l'interprétation, excellente avec Mme Hensel-Schweitzer, s'est affirmée de tout premier ordre avec le jeune ténor Gentner et la basse Breitenfeld. La mise en scène, très soignée, a, surtout au dernier acte, réglé tout autrement qu'à Paris, produit une impression d'angoisse et de délivrance tout à fait intense. La salle, tout à fait conquise dès le premier acte, sur lequel on a relevé le rideau trois fois, a vu son enthousiasme croître de tableau en tableau, puisqu'on n'a pas compté moins de cinq rappels après le second, et dix après le troisième. M. Ch.-M. Widor, qui était venu présider aux dernières répétitions, a été l'objet des ovations les plus significatives. — Louise, le roman musical de M. Gustave Charpentier, vient de faire une très brillante apparition au théâtre municipal de Mulhouse. Le 21 avril dernier a eu lieu, au théâtre de la place Gaertner, à Munich, la première représentation en Allemagne d'une opérette, le Congrès de Séville, musique de M. Claude Terrasse. Au même théâtre, Orphée aux enfers, d'Offenbach, et Fledermaus (la Chauve-Souris), de Johann Strauss, tiennent l'affiche et alterneront avec l'ouvrage nouveau. Un congrès de pédagogie musicale s'est tenu à Berlin du 9 au 11 avril dernier. Voici les sujets qui ont été traités pendant trois séances : De l'importance de la respiration dans les fautes de la voix et de la diction, par M. H. Gutzmann ; de l'éducation rythmique, par M. Jaques-Dalcroze; la Littérature, branche de la science, par Mlle O. Stieglitz ; l'Art comme moyen d'éducation, par M. Julius Euchs ; de l'emploi de la lettre B
Louise, le roman musical de M. Gustave Charpentier, vient de faire une très brillante apparition au théâtre municipal de Mulhouse. Le 21 avril dernier a eu lieu, au théâtre de la place Gaertner, à Munich, la première représentation en Allemagne d'une opérette, le Congrès de Séville, musique de M. Claude Terrasse. Au même théâtre, Orphée aux enfers, d'Offenbach, et Fledermaus (la Chauve-Souris), de Johann Strauss, tiennent l'affiche et alterneront avec l'ouvrage nouveau. Un congrès de pédagogie musicale s'est tenu à Berlin du 9 au 11 avril dernier. Voici les sujets qui ont été traités pendant trois séances : De l'importance de la respiration dans les fautes de la voix et de la diction, par M. H. Gutzmann ; de l'éducation rythmique, par M. Jaques-Dalcroze; la Littérature, branche de la science, par Mlle O. Stieglitz ; l'Art comme moyen d'éducation, par M. Julius Euchs ; de l'emploi de la lettre B au lieu de H ; la Musique et sa signification au point de vue de la culture intellectuelle dans le présent, par M. Dessoir ; la Réforme dans le domaine du chant des écoles, par M. Georges Rolle et Mme Millier ; le Chant des Églises et sa relation avec la voix féminine, par Mme Millier. Une intéressante discussion s'est ouverte au sujet des paroles des chansons populaires et des incessantes corrections que l'on apporte aux textes chantés sous le couvert d'une scrupuleuse moralité. Plusieurs personnes ont pensé que l'insignifiance des poésies remaniées sous l'empire de telles préoccupations dépasse toutes limites, et que les mœurs n'ont rien à gagner, bien au contraire, à ce que toute expression de tendresse et d'amour disparaisse des chansons que l'on fait apprendre aux enfants. Nous avons annoncé dimanche dernier la représentation, à Dortmund, d'un opéra intitulé Retour, qui avait été considéré à tort, par un grand nombre de journaux allemands, comme une œuvre nouvelle. Le nom du compositeur avait, d'ailleurs, été mal orthographié. Retour, opéra en trois actes de M. Charles Pottgiesser, a été joué au Nouveau Théâtre municipal de Cologne, le 14 et le 21 novembre 1903. Ce furent les deux seules représentations
la voix féminine, par Mme Millier. Une intéressante discussion s'est ouverte au sujet des paroles des chansons populaires et des incessantes corrections que l'on apporte aux textes chantés sous le couvert d'une scrupuleuse moralité. Plusieurs personnes ont pensé que l'insignifiance des poésies remaniées sous l'empire de telles préoccupations dépasse toutes limites, et que les mœurs n'ont rien à gagner, bien au contraire, à ce que toute expression de tendresse et d'amour disparaisse des chansons que l'on fait apprendre aux enfants. Nous avons annoncé dimanche dernier la représentation, à Dortmund, d'un opéra intitulé Retour, qui avait été considéré à tort, par un grand nombre de journaux allemands, comme une œuvre nouvelle. Le nom du compositeur avait, d'ailleurs, été mal orthographié. Retour, opéra en trois actes de M. Charles Pottgiesser, a été joué au Nouveau Théâtre municipal de Cologne, le 14 et le 21 novembre 1903. Ce furent les deux seules représentations pendant les saisons théâtrales 1903-04 et 1904-05. Ainsi que nous l'avons dit, c'est le 4 avril dernier que l'ouvrage a été mis en scène à Dortmund, où M. Pottgiesser est né le 8 août 1861. De Duisbourg : M. J. Richard Henckeroth, le harpiste bien connu, vient de jouer deux fois consécutives la Fantaisie pour harpe et orchestre de Théodore Dubois, et a, à chaque audition, obtenu un triomphal succès. Le festival triennal de Lincoln sera donné, le 20 et le 21 juin, avec le concours du London Symphony Orchestra. Voici quel sera le programme du concert du 20 juin : Ouverture du Freischütz (Weber), Symphonie en la (Beethoven), Suite d'Arlequin (Bizet), Marche impériale (Wagner), A Phantasy of Love and Life (J. Cowen), Ouverture « pour une tragédie morale écrite » (Hubert Parry). Orchestre sous la direction de M. Bennett et des compositeurs. Quant à l'audition du 21 juin, elle aura lieu à la cathédrale. On entendra : Te Deum (Dvorak), Mort et Transfiguration (R. Strauss), Requiem allemand (Brahms), Voces clamantium (H. Parry), Symphonie inachevée (Schubert), Israël en Égypte (Handel). En ces derniers jours on a retrouvé à Vienne, dans les combles, d'un palais (qui sait comment et par qui
fois consécutives la Fantaisie pour harpe et orchestre de Théodore Dubois, et a, à chaque audition, obtenu un triomphal succès. Le festival triennal de Lincoln sera donné, le 20 et le 21 juin, avec le concours du London Symphony Orchestra. Voici quel sera le programme du concert du 20 juin : Ouverture du Freischütz (Weber), Symphonie en la (Beethoven), Suite d'Arlequin (Bizet), Marche impériale (Wagner), A Phantasy of Love and Life (J. Cowen), Ouverture « pour une tragédie morale écrite » (Hubert Parry). Orchestre sous la direction de M. Bennett et des compositeurs. Quant à l'audition du 21 juin, elle aura lieu à la cathédrale. On entendra : Te Deum (Dvorak), Mort et Transfiguration (R. Strauss), Requiem allemand (Brahms), Voces clamantium (H. Parry), Symphonie inachevée (Schubert), Israël en Égypte (Handel). En ces derniers jours on a retrouvé à Vienne, dans les combles, d'un palais (qui sait comment et par qui oublié-?), un portrait de la célèbre danseuse Fanny Elssler, l'aînée des deux sœurs si fameuses il y a soixante ans par toute l'Europe. Ce portrait est l'œuvre du peintre Georges Deker, qui jouit lui-même, dans la première partie du dix-neuvième siècle, d'une grande célébrité. De Moscou: Mme Lina Cavalieri vient de débuter dans Manon, et son succès a été aussi triomphal qu'à Saint-Pétersbourg, où elle avait déjà interprété et Manon, et Thaïs, de Massenet. C'est le 14 avril qu'a eu lieu au théâtre de Monte-Carlo la première représentation de Hans, le joueur de flûte, opéra-comique en trois actes, paroles de MM. Maurice Vaucaire et Georges Mitchell, musique de M. Louis Garnier. Le livret est tiré d'une légende allemande depuis longtemps célèbre, le Preneur de rats de Harlem, et qui plus d'une fois a déjà été employée à la scène lyrique. Les auteurs français l'ont traitée de la façon la plus heureuse, et l'on dit beaucoup de bien de l'œuvre de leur collaborateur musical. L'ouvrage était fort bien joué par MM. Jean Périer, Albert Hal, Poudrier, Brunais, Maurice Lamy, Garny, Moret, Fernal, Dupont et Dubuisson, Mmes Mariette Sully, Jeanne Lambert et Jane Evans. Le 24 avril dernier, une petite comédie musicale,
de débuter dans Manon, et son succès a été aussi triomphal qu'à Saint-Pétersbourg, où elle avait déjà interprété et Manon, et Thaïs, de Massenet. C'est le 14 avril qu'a eu lieu au théâtre de Monte-Carlo la première représentation de Hans, le joueur de flûte, opéra-comique en trois actes, paroles de MM. Maurice Vaucaire et Georges Mitchell, musique de M. Louis Garnier. Le livret est tiré d'une légende allemande depuis longtemps célèbre, le Preneur de rats de Harlem, et qui plus d'une fois a déjà été employée à la scène lyrique. Les auteurs français l'ont traitée de la façon la plus heureuse, et l'on dit beaucoup de bien de l'œuvre de leur collaborateur musical. L'ouvrage était fort bien joué par MM. Jean Périer, Albert Hal, Poudrier, Brunais, Maurice Lamy, Garny, Moret, Fernal, Dupont et Dubuisson, Mmes Mariette Sully, Jeanne Lambert et Jane Evans. Le 24 avril dernier, une petite comédie musicale, la Belle de Mayfair, a été jouée avec succès au Vaudeville-Théâtre de Londres. Le compositeur, M. Leslie Stewart, a écrit, dit-on, pour cette pièce, une musique charmante. Un nouvel orchestre, « Birmingham Symphony Orchestra », vient de se fonder dans la ville dont il a pris le nom. Il s'est établi sur les mêmes bases que le « London Symphony Orchestra », qui s'est fait entendre à Paris, salle du Châtelet, les 10 et 12 janvier de cette année. Malgré les conseils qu'ils reçoivent de toutes parts, malgré les objurgations dont chaque jour ils sont l'objet, les artistes italiens s'obstinent à rester sourds et n'hésitent pas à contracter des engagements pour les pays meurtriers de l'Amérique du Sud. C'est ainsi qu'à Para la compagnie Tomba vient de perdre coup sur coup quatre membres de son personnel, en tête desquels une cantatrice bien connue, Madame Anita Occhiolini-Rizzini. Les autres sont le maestro Marrarosa, M. Baroni, choriste, et le souffleur Du Challiol. L'épouvantable catastrophe de San-Francisco a surpris la compagnie d'opéra Conried, qui venait de commencer sa « season », venant de New-York. On n'a heureusement aucun accident de personne à déplorer ; mais on évalue à 150. 000 dollars les pertes
établi sur les mêmes bases que le « London Symphony Orchestra », qui s'est fait entendre à Paris, salle du Châtelet, les 10 et 12 janvier de cette année. Malgré les conseils qu'ils reçoivent de toutes parts, malgré les objurgations dont chaque jour ils sont l'objet, les artistes italiens s'obstinent à rester sourds et n'hésitent pas à contracter des engagements pour les pays meurtriers de l'Amérique du Sud. C'est ainsi qu'à Para la compagnie Tomba vient de perdre coup sur coup quatre membres de son personnel, en tête desquels une cantatrice bien connue, Madame Anita Occhiolini-Rizzini. Les autres sont le maestro Marrarosa, M. Baroni, choriste, et le souffleur Du Challiol. L'épouvantable catastrophe de San-Francisco a surpris la compagnie d'opéra Conried, qui venait de commencer sa « season », venant de New-York. On n'a heureusement aucun accident de personne à déplorer ; mais on évalue à 150. 000 dollars les pertes de la compagnie dans l'incendie du Grand Opéra, tant en accessoires, costumes et décoration, musique; PARIS ET DÉPARTEMENTS — Nous avons dit déjà que par suite du décès de MM. Warot et Masson, deux classes de chant de notre Conservatoire se trouvent sans titulaires, et que, vraisemblablement, les nominations n'auraient lieu que dans les premiers jours du mois de mai; Nous pouvons ajouter qu'il a été décidé d'ores et déjà que M. Lorrain, qui exerçait jusqu'ici les fonctions de professeur de chant à titre purement honorifique, recevra désormais un traitement; — A l'Opéra-Comique: M. Albert Carré vient de renouveler pour deux années, à de forts belles conditions, l'engagement du remarquable baryton Dufranne, qui vient d'établir de si magistrale façon le personnage de Judas dans Marie Magdeleine. M. Dufranne s'est réservé un mois de congé, en février, pour aller à Monte-Carlo créer un des principaux rôles de l'ouvrage nouveau de M. Massenet qui sera monté là-bas à cette époque.—Réengagement également, et pour deux années aussi, de Mlle Rachel Launay, qui est un des plus charmants soutiens du répertoire.— M. Albert Carré a également signé, cette semaine, deux engagements nouveaux, celui de Mlle Geneviève Vix, qui quitte l'Opéra, où on avait employé
lieu que dans les premiers jours du mois de mai; Nous pouvons ajouter qu'il a été décidé d'ores et déjà que M. Lorrain, qui exerçait jusqu'ici les fonctions de professeur de chant à titre purement honorifique, recevra désormais un traitement; — A l'Opéra-Comique: M. Albert Carré vient de renouveler pour deux années, à de forts belles conditions, l'engagement du remarquable baryton Dufranne, qui vient d'établir de si magistrale façon le personnage de Judas dans Marie Magdeleine. M. Dufranne s'est réservé un mois de congé, en février, pour aller à Monte-Carlo créer un des principaux rôles de l'ouvrage nouveau de M. Massenet qui sera monté là-bas à cette époque.—Réengagement également, et pour deux années aussi, de Mlle Rachel Launay, qui est un des plus charmants soutiens du répertoire.— M. Albert Carré a également signé, cette semaine, deux engagements nouveaux, celui de Mlle Geneviève Vix, qui quitte l'Opéra, où on avait employé trop modestement ses réelles qualités, et qui très probablement créera, au Théâtre Favart, le Chandelier de M. Messager, et celui de Mme Georgette Leblanc-Maeterlinck, qui passera à l'Opéra-Comique les mois de février et mars pour y être l'interprète de l'œuvre de M. Dukas, Barbe-Bleue, et, le cas échéant, chanter des ouvrages de son répertoire, tels que Carmen, la Navarraise ou Sapho: —'On parle encore de la venue possible, salle Favart, de Mlle Lina Cavalieri et de M. Renaud, à qui incomberait la tâche de présenter au public le Chemin de Fer de M. Xavier Leroux. — Les matinées des fêtes de Pâques ayant entravé forcément le travail des répétitions, la première du Roi aveugle de M. Henry Février, qui sera accompagnée sur l'affiche de la triomphante Marie-Magdeleine de M. Massenet, n'aura lieu que le 2er mai. — Le second concours Diémer, qui aura lieu dans la grande salle du Conservatoire les 7 et 8 mai pour l'obtention du prix de 4000 francs, réunira neuf concurrents au lieu de six qui prirent part en 1903 à ce tournoi pianistique. Sont inscrits: MM. Amour, Batalla, Borchard, Casella, Dumesnil, Edgar, Garès, Lortat-Jacob, Swirsky, tous premiers prix de 1899 à 1905. Le programme, qui