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des charges annexé à une loi de 1875 et jamais modifié depuis, on ne sera pas surpris qu’il existe entre les obligations légales et les conditions actuelles d’une bonne exploitation un décalage sérieux et très coûteux. Il faut profiter de la profonde crise actuelle pour mettre en harmonie les obligations légales et les conditions rationnelles d’exploitation. T. S. F. PROGRAMMES DU MERCREDI 3 JUIN PARIS-P.T.T. (447 mètres) 2 h. 45 : L’heure Cotambla, 5 h. : Concert offert par l’œuvre de l’Union Radio aux aveugles, avec le concours de la troupe Jean Lorges : a) « Oh, le te » (Hémard) ; b) « Cinq cents avant (L. Michel), par Mlle Claude Marthé ; l’Orchestre des Amateurs dans ses œuvres humoristiques : « Par abonnement » (Pierre Dac) ?! « Critique de Polyphonie » (Bucy Trément), Mlle Lucienette, de l’Apollo ; L’Orchestre des chasseurs à pied Darcel 1er ; a) « Les civils » (Helbé-Ouvrard) ; b) « C’est beau, la nature » (Ouvrard) a) « Quatre-vingt soixante » (Wachot) ; b) « Les beaux yeux » (G. Fauré), par Mlle Triboulet ; M. Englebert dans son rôle ; « Consultation de 1 à 2 heures », comédie en 1 acte d’A. de Lorde, prêtée par Mme Marthe et M. Lorges ; « Valse » (Chopin), par Mlle Jeanne Roux ; a) « Le vieux mendiant » (Paul Delmet) ; b) « L’amour de vie » (Box), M. Jean de Lorges ; Mlle Lucienette et Darcel 1er, dans les scènes de la vie de caserne ; « Pan, l’œil noir », opérette en un acte de F. Sier, musique de Van Parys et Phidias, interprétée par Mlle Simone Triboulet et M. J. Lorges. 18 h. 15 : Radio-Journal de France. 19 h. 25 : Concert de musique enregistrée. 20 h. 30 : Concert donné par l’Harmonie du 6e arrondissement : « Polonaise 4 » (Chopin) ; Ouverture de « La gazza ladra » (Rossini) ; Air de « La Statue de bronze » (Reyer), chant Mlle Germaine Charpentier, solo : M. Louis Lafitte, pasteur, 1° « Le Trouvère » (Verdi),
acte d’A. de Lorde, prêtée par Mme Marthe et M. Lorges ; « Valse » (Chopin), par Mlle Jeanne Roux ; a) « Le vieux mendiant » (Paul Delmet) ; b) « L’amour de vie » (Box), M. Jean de Lorges ; Mlle Lucienette et Darcel 1er, dans les scènes de la vie de caserne ; « Pan, l’œil noir », opérette en un acte de F. Sier, musique de Van Parys et Phidias, interprétée par Mlle Simone Triboulet et M. J. Lorges. 18 h. 15 : Radio-Journal de France. 19 h. 25 : Concert de musique enregistrée. 20 h. 30 : Concert donné par l’Harmonie du 6e arrondissement : « Polonaise 4 » (Chopin) ; Ouverture de « La gazza ladra » (Rossini) ; Air de « La Statue de bronze » (Reyer), chant Mlle Germaine Charpentier, solo : M. Louis Lafitte, pasteur, 1° « Le Trouvère » (Verdi), 2° solo : M. Jacquelin, basse M. Nigon, cornet et trombone soliste : MM. Pascal, 21 h. Duo du « Roi d’Ys » (Lalo) ; Mme Germaine Charpentier, « La Colombe », 3° « Boléro, pour clarinette » (Blémant) 4° Air de « Madame Butterfly » (Puccini) chant, Mme Germaine Charpentier. 5° Sélection sur « Le Cid » (Massenet), d’orchestre : M. Combeau — Musique danse transmise du Coliséeum de Paris jusqu’à 24 heures. RADIO-PARIS (1.725 mètres) 7 h. 45 : Musique enregistrée. 12 h. 30 : La demi-heure Odéon (musique enregistrée). 13 h. 05 : Musique enregistrée : opérette et comédies. 18 h. : La demie-heure Pathé (musique enregistrée). 21 h. 45 : Radio-Théâtre : « La Farce du pendu pendu » (Henri Gheon), avec MM. Louis Seigner, Chana, Tat, Dumesnil, Brionne, Baconnet et Mlle Marie Cazaux. 22 h. : Radio-Concert : Chants populaires (musique enregistrée). TOUR EIFFEL (1.444 mètres) 18 h. 45 : Le Journal Parlé. 21 h. : Radio-concert symphonique sous la direction de M. Edouard Flament « La Grotte de Fingal », ouverture (Mendelssohn-Evans ; « Marguerite au Rouet » (Schubert-Marchetti) ; Air de ballet de « Rosenthal », ouverture (Schubert-Delahaye) ; « Langueur d’amour »
Charpentier. 5° Sélection sur « Le Cid » (Massenet), d’orchestre : M. Combeau — Musique danse transmise du Coliséeum de Paris jusqu’à 24 heures. RADIO-PARIS (1.725 mètres) 7 h. 45 : Musique enregistrée. 12 h. 30 : La demi-heure Odéon (musique enregistrée). 13 h. 05 : Musique enregistrée : opérette et comédies. 18 h. : La demie-heure Pathé (musique enregistrée). 21 h. 45 : Radio-Théâtre : « La Farce du pendu pendu » (Henri Gheon), avec MM. Louis Seigner, Chana, Tat, Dumesnil, Brionne, Baconnet et Mlle Marie Cazaux. 22 h. : Radio-Concert : Chants populaires (musique enregistrée). TOUR EIFFEL (1.444 mètres) 18 h. 45 : Le Journal Parlé. 21 h. : Radio-concert symphonique sous la direction de M. Edouard Flament « La Grotte de Fingal », ouverture (Mendelssohn-Evans ; « Marguerite au Rouet » (Schubert-Marchetti) ; Air de ballet de « Rosenthal », ouverture (Schubert-Delahaye) ; « Langueur d’amour » (Ed. Flament), solo de violon par M. Canetti, soliste des Concerts Colonne et La mutualiste ; « Les deux pigeons » (Meyer), a) Entrée des Tziganes, b) Scène et pas des deux pigeons, c) Thème et variations, d) Divertissement, e) Danse hongroise, f) Final. POSTE PARISIEN (328 mètres) 21 h. : Concert avec le concours d’artistes de l’Opéra et de l’Opéra-Comique ouverture de « La Servante-Maîtresse » (Suppé) ; « La Source », valse (Waldteufel) ; « Lucia di Lammermoor », leçon (Donizetti) ; « Beau soir » (Debussy) ; « La Farandole », première suite (Dubois) ; « Oiseaux tristes », pour piano (M. Maurice Béchet, prix de l’examen du Conservatoire) ; « L'lys », suite (Louis Garnier) ; « Le Pâtre des Bucoliques » (Dulac); «Le roi s’amuse», ballet (Léo Delibes) ; « Sérénade » (Pissard) ; « Orientales » (Flament). DANS UN RESTAURANT À GIF Un incendie détruit une exposition artistique Dans la nuit d’avant-hier, dimanche, un incendie assez violent s’est déclaré au domicile de M. Félix Hordé, restaurateur, à Gif. Le feu prit naissance dans une salle où sont exposés les tableaux et les bijoux appartenant à l’Union des Artistes de la Vallée de Chevreuse. Il
: Concert avec le concours d’artistes de l’Opéra et de l’Opéra-Comique ouverture de « La Servante-Maîtresse » (Suppé) ; « La Source », valse (Waldteufel) ; « Lucia di Lammermoor », leçon (Donizetti) ; « Beau soir » (Debussy) ; « La Farandole », première suite (Dubois) ; « Oiseaux tristes », pour piano (M. Maurice Béchet, prix de l’examen du Conservatoire) ; « L'lys », suite (Louis Garnier) ; « Le Pâtre des Bucoliques » (Dulac); «Le roi s’amuse», ballet (Léo Delibes) ; « Sérénade » (Pissard) ; « Orientales » (Flament). DANS UN RESTAURANT À GIF Un incendie détruit une exposition artistique Dans la nuit d’avant-hier, dimanche, un incendie assez violent s’est déclaré au domicile de M. Félix Hordé, restaurateur, à Gif. Le feu prit naissance dans une salle où sont exposés les tableaux et les bijoux appartenant à l’Union des Artistes de la Vallée de Chevreuse. Il gagna rapidement un hangar et le garage voisins. La salle du débit de ce restaurant a pu être protégée. L’incendie était circonscrit vers 3 heures hier matin. On évalue les dégâts à 250.000 francs, tant en ce qui concerne les bâtiments que les tableaux qui ont été brûlés. La gendarmerie enquête pour établir les causes de ce sinistre probablement dû à un accident. UN MUR S’ECROULE Un ouvrier est écrasé Montpellier, 1er juin. — Des ouvriers maçons étaient occupés à la réfection de la toiture de l’ancien château-fort de Gellone-en-Minervois lorsqu’un mur s’est écroulé. Pris sous les décembre, un malade ouvrier nommé Emmanuel Canline âgé de 27 ans, a été retrouvé mort. FEUILLETON DU PEUPLE LES ALLONGÉS par Jeanne GALZY L'ENFER Le crépuscule du printemps humide obscurcit déjà les longs corridors de la Maison des Sables et l'on me conduit vers la salle à manger dont on ouvre la porte devant moi. Debout sur le seuil, je vois... La pièce est nue, très grande, et jusqu'au mur du fond qui clôt le rectangle, sinistrement haussés sur des tréteaux, s'alignent les malades étendus. Ils sont là, chacun sur sa planche étroite, entièrement empliés de couvertures, la tête soulevée un peu par
enquête pour établir les causes de ce sinistre probablement dû à un accident. UN MUR S’ECROULE Un ouvrier est écrasé Montpellier, 1er juin. — Des ouvriers maçons étaient occupés à la réfection de la toiture de l’ancien château-fort de Gellone-en-Minervois lorsqu’un mur s’est écroulé. Pris sous les décembre, un malade ouvrier nommé Emmanuel Canline âgé de 27 ans, a été retrouvé mort. FEUILLETON DU PEUPLE LES ALLONGÉS par Jeanne GALZY L'ENFER Le crépuscule du printemps humide obscurcit déjà les longs corridors de la Maison des Sables et l'on me conduit vers la salle à manger dont on ouvre la porte devant moi. Debout sur le seuil, je vois... La pièce est nue, très grande, et jusqu'au mur du fond qui clôt le rectangle, sinistrement haussés sur des tréteaux, s'alignent les malades étendus. Ils sont là, chacun sur sa planche étroite, entièrement empliés de couvertures, la tête soulevée un peu par des coussins, comme couchés sur un demi-cercueil. Il y a un silence, à cause de la nouvelle venue que je suis, peut-être. Et je vais vers eux avec épouvante; Sont-ils des morts ou des vivants ? Le crépuscule luit faiblement par les grandes fenêtres, entre les feuilles des arbres glauques, et les faces que je découvre sont blêmes par cette pénombre verdie. Péniblement, je me suis assise devant une petite table, dans la pose raide que m'inflige la gaine de plâtre qui enveloppe tout mon buste et qui pèse d'un poids plus lourd, à cause de mon long voyage vers cette ville de malades et de guérisseurs. Vingt ! Ils sont plus de vingt. J'en découvre contre le mur percé de fenêtres, à ma droite et à ma gauche. En face de moi, le long de la cloison, ils tendent les pieds joints et étirent leur corps jusqu'à leur visage soulevé. Parlez-ils ? Ne parlent-ils pas ? Je n'entends rien tant je suis assourdie de vertige, subjuguée par une détresse qui remonte de mon passé, comme si tous les jours, toutes les semaines, tous les mois de souffrance que j'ai traversés, d'un seul coup revenaient sur moi, comme si en
et les faces que je découvre sont blêmes par cette pénombre verdie. Péniblement, je me suis assise devant une petite table, dans la pose raide que m'inflige la gaine de plâtre qui enveloppe tout mon buste et qui pèse d'un poids plus lourd, à cause de mon long voyage vers cette ville de malades et de guérisseurs. Vingt ! Ils sont plus de vingt. J'en découvre contre le mur percé de fenêtres, à ma droite et à ma gauche. En face de moi, le long de la cloison, ils tendent les pieds joints et étirent leur corps jusqu'à leur visage soulevé. Parlez-ils ? Ne parlent-ils pas ? Je n'entends rien tant je suis assourdie de vertige, subjuguée par une détresse qui remonte de mon passé, comme si tous les jours, toutes les semaines, tous les mois de souffrance que j'ai traversés, d'un seul coup revenaient sur moi, comme si en un instant je revivais la somme de mes angoisses, comme si je découvrais, dans un tardif éclair de lucidité, toute la misère qui a été ma misère et que je n'avais pas mesurée avant de les voir, eux, pareils à celle que je fus. Je ne les distingue plus, longs et sinistres. Un nuage est sur mon regard. Je ne peux plus me souvenir, ni bien comprendre; mais à un moment tous, jusque-là immobiles, se sont agités. Peut-être commençait-on à servir le repas... J'ai vu des bras se lever, noirs sur le fond pâle du mur; des serviettes se déployer, mâches, comme pour couvrir des visages morts, et là, à ma gauche, un qui était assis sur le bord de sa gouttière a basculé d'un bloc pour s'étendre, basculé comme basculerait un cadavre déjà raidi. Alors je me suis levée avec le seul instinct de fuir, et je ne sais comment j'ai pu ne pas tomber sur ces dalles blanches et noires qui me semblaient s'enfoncer et se relever sous chacun de mes pas, tant que je traversais, dans la salle nue, l'alignement sinistre des malades, à la tête appuyée au mur, aux pieds tendus vers la travée centrale, aux
et sinistres. Un nuage est sur mon regard. Je ne peux plus me souvenir, ni bien comprendre; mais à un moment tous, jusque-là immobiles, se sont agités. Peut-être commençait-on à servir le repas... J'ai vu des bras se lever, noirs sur le fond pâle du mur; des serviettes se déployer, mâches, comme pour couvrir des visages morts, et là, à ma gauche, un qui était assis sur le bord de sa gouttière a basculé d'un bloc pour s'étendre, basculé comme basculerait un cadavre déjà raidi. Alors je me suis levée avec le seul instinct de fuir, et je ne sais comment j'ai pu ne pas tomber sur ces dalles blanches et noires qui me semblaient s'enfoncer et se relever sous chacun de mes pas, tant que je traversais, dans la salle nue, l'alignement sinistre des malades, à la tête appuyée au mur, aux pieds tendus vers la travée centrale, aux faces qui me regardaient, blafardes, sous le verdissement du crépuscule infiltré à travers les arbres du jardin. Une nuit d'épouvante coupée de cauchemars affreux. Suis-je dans la maison des morts ? Les faces pâles m'environnent. Je vois, multipliées à l'infini, les longues rangées de gouttières. Dehors, le vent passe farouchement, un vent hostile, qui siffle et secoue la maison, et dans les couloirs on croirait entendre des pas inquiétes comme si ces éternels couchés se relevaient, ainsi que des fantômes, pour se dédommager, la nuit, de leur immobilité. La fièvre m'a donné une peur puérile. Je n'ai plus que l'envie de repartir, d'aller vers des horizons doux. Je revois le jardin qu'habita mon enfance, la lueur de la lune blanche sur les vignes, toute une longue allée de lauriers fleuris. Des sensations oubliées surgiuent, comme si l'enfant que je fus renaissait soudain en moi. Je ne me sens plus moulée dans mon appareil de plâtre qui, sur le corps affaissé par l'allongement, se tend en voûte, mais pince les épaules, et, sous les omoplates et la courbe des reins, enfonce sa dure rigidité. Je retrouve par le souvenir la gracieuse souplesse de mon corps jeune, la danse légère des jambes,
un vent hostile, qui siffle et secoue la maison, et dans les couloirs on croirait entendre des pas inquiétes comme si ces éternels couchés se relevaient, ainsi que des fantômes, pour se dédommager, la nuit, de leur immobilité. La fièvre m'a donné une peur puérile. Je n'ai plus que l'envie de repartir, d'aller vers des horizons doux. Je revois le jardin qu'habita mon enfance, la lueur de la lune blanche sur les vignes, toute une longue allée de lauriers fleuris. Des sensations oubliées surgiuent, comme si l'enfant que je fus renaissait soudain en moi. Je ne me sens plus moulée dans mon appareil de plâtre qui, sur le corps affaissé par l'allongement, se tend en voûte, mais pince les épaules, et, sous les omoplates et la courbe des reins, enfonce sa dure rigidité. Je retrouve par le souvenir la gracieuse souplesse de mon corps jeune, la danse légère des jambes, la force des bras, la flexibilité de la taille à peine formée cette étroite enveloppe de chair neuve sur une ossature intacte. Je cours par la pensée dans les chemins d'autrefois. Je grimpe aux oliviers où je me suis si souvent plu à sentir se balancer faiblement les branches... Là, en face de mon lit, par la fenêtre, à travers la persienne baissée, passe une lumière. Rhythmiquement, elle frappe les lames de bois, s'y incruste, en traits creusés à droite, puis s'éteint, puis revient, strie de nouveau le ciel sombre, s'y grave en raies brillantes et s'efface. Une fois, deux fois, trois fois. Un arrêt. Et de nouveau les lignes se creusent et disparaissent. Régulièrement : un, deux trois. Clarté d'un phare sur la mer. Alors dans ce rythme, l'enfant évoquée gravit les sentiers que je ne gravirai plus. Et je la suis, de mes yeux que l'insomnie voile. Fut-elle moi ? est-elle une autre ? Le phare a semblé tout à coup s'éteindre ; elle, s'arrêter. Le sommeil est venu sur moi. J'ai voulu quitter la Maison des Sables et j'ai parcouru en vain toute la ville pour y chercher un autre abri. Je me suis fait porter devant
en face de mon lit, par la fenêtre, à travers la persienne baissée, passe une lumière. Rhythmiquement, elle frappe les lames de bois, s'y incruste, en traits creusés à droite, puis s'éteint, puis revient, strie de nouveau le ciel sombre, s'y grave en raies brillantes et s'efface. Une fois, deux fois, trois fois. Un arrêt. Et de nouveau les lignes se creusent et disparaissent. Régulièrement : un, deux trois. Clarté d'un phare sur la mer. Alors dans ce rythme, l'enfant évoquée gravit les sentiers que je ne gravirai plus. Et je la suis, de mes yeux que l'insomnie voile. Fut-elle moi ? est-elle une autre ? Le phare a semblé tout à coup s'éteindre ; elle, s'arrêter. Le sommeil est venu sur moi. J'ai voulu quitter la Maison des Sables et j'ai parcouru en vain toute la ville pour y chercher un autre abri. Je me suis fait porter devant toutes les maisons où l'on reçoit les malades ; tristes demeures où les souffrances sont empilées sans espace, villas sans arbres, chalets aux étroites terrasses, et partout, comme seul horizon, la maison d'en face et ses chambres de douleur. J'ai visité la plus grande clinique, bâtie en forme de caserne, pareille à quelque usine où l'on travaillerait sur de la chair vivante, et je suis revenue ici où sourit au moins la grâce accueillante d'un jardin. Là, j'ai retrouvé les deux malades dont le matin même j'avais détourné mon regard. L'un m'examine avec des yeux immenses, dans un visage ravagé, un visage de moribond ; l'autre, levant le livre au-dessus de sa tête renversée, maintenue par l'évasement bizarre d'une sorte de carcan de plâtre. Ses poignets maigres sortent un peu de la manche qui a glissé. Des mains longues, aristocratiques. Et, sous l'emballage funèbre des couvertures, il paraît étrangement grand. Alors, de l'autre côté de la véranda, j'ai entendu un rire clair. C'est un petit garçon très blond qui joue tout seul sur sa ribrique. Et je me suis approchée de ce rire éclatant, comme on s'approcherait dans un paysage désolé d'un miraculeux buisson de fleurs. Les jours passent et
pareille à quelque usine où l'on travaillerait sur de la chair vivante, et je suis revenue ici où sourit au moins la grâce accueillante d'un jardin. Là, j'ai retrouvé les deux malades dont le matin même j'avais détourné mon regard. L'un m'examine avec des yeux immenses, dans un visage ravagé, un visage de moribond ; l'autre, levant le livre au-dessus de sa tête renversée, maintenue par l'évasement bizarre d'une sorte de carcan de plâtre. Ses poignets maigres sortent un peu de la manche qui a glissé. Des mains longues, aristocratiques. Et, sous l'emballage funèbre des couvertures, il paraît étrangement grand. Alors, de l'autre côté de la véranda, j'ai entendu un rire clair. C'est un petit garçon très blond qui joue tout seul sur sa ribrique. Et je me suis approchée de ce rire éclatant, comme on s'approcherait dans un paysage désolé d'un miraculeux buisson de fleurs. Les jours passent et je ne suis plus tout à fait l'étrangère. La mère du petit Robert m'a appris le nom de ceux qui sont là. Je sais que le grand et pâle malade, dont les traits purs gardent une poignant beauté, s'appelle Alain Gilbert et fut capitaine durant la guerre, et que l'autre, à face d'agonisant, se nomme Joseph Desurmont. L'un est paralysé, l'autre percé de fistules par où sa vie s'échappe. Ainsi je connais au moins l'histoire de leurs pauvres maux. Je ne sors pas encore. Je regarde, à l'abri, le printemps frileux?... Qui se dresse, le vent terrible cingle les bouleaux aux verdes aiguilles et l'effrit dés bois lui font un rebord d'arbres. Un grand cintre de pelouse que coupe une vaste allée. Là-bas, de l'avenue, les maisons verrouillées sont d'un rouge plus d'être lavé de pluie, et les toiles de l'ardoise prennent ces reflets métalliques violet gris, rose bleu, que l'on voit au cou de certains arbres. Parfois, au-delà de la grille verte, passent d'étranges voiles basses dont on ne voit pas le conducteur couché, et je suis prise des nuages qui courent, jusqu'au bord du vitrage sur moi. Jamais je n'ai fait mettre dans un coucher chaise longue, dont
à face d'agonisant, se nomme Joseph Desurmont. L'un est paralysé, l'autre percé de fistules par où sa vie s'échappe. Ainsi je connais au moins l'histoire de leurs pauvres maux. Je ne sors pas encore. Je regarde, à l'abri, le printemps frileux?... Qui se dresse, le vent terrible cingle les bouleaux aux verdes aiguilles et l'effrit dés bois lui font un rebord d'arbres. Un grand cintre de pelouse que coupe une vaste allée. Là-bas, de l'avenue, les maisons verrouillées sont d'un rouge plus d'être lavé de pluie, et les toiles de l'ardoise prennent ces reflets métalliques violet gris, rose bleu, que l'on voit au cou de certains arbres. Parfois, au-delà de la grille verte, passent d'étranges voiles basses dont on ne voit pas le conducteur couché, et je suis prise des nuages qui courent, jusqu'au bord du vitrage sur moi. Jamais je n'ai fait mettre dans un coucher chaise longue, dont le coussin abaissé à la hauteur du siège latéral, loin des deux autres nez que j'observe. Mais d'eux aussi vient, porté par le vent qui, se heurte à l'aile orientale de la demeure et reflue jusqu'à mon visage. C'est le premier contact que j'ai eu avec la misère : l'odeur iodée des pansements et, sous une autre plus fade et aérée où je crois reconnaître une pitié angoissée, l'odeur de chair qui se liquéfie, très lentement et déjà se transie avant la décomposition. (A SUIVOIR.) Nouvelles internationales AU BUREAU INTERNATIONAL DU TRAVAIL La discussion générale sur les propositions relatives à la durée du travail dans les mines reprend, 1er juin. — La commission mines de la Conférence internationale du travail, réunie ce matin sous la présidence du docteur Lutz (Allemagne) a abordé l'examen de l'avant-projet de convention établi par le B. I. T., en commençant par les articles 3 et 10 comme proposé Shinwell, représentant du gouvernement britannique. L'article 3 est celui qui, après avoir défini la durée à réglementer (présence, descente et remontée comprises), fixe cette durée à 7 h. 45 par jour au maximum. Voir en outre que dans un délai de cinq ans la Conférence devra être
iodée des pansements et, sous une autre plus fade et aérée où je crois reconnaître une pitié angoissée, l'odeur de chair qui se liquéfie, très lentement et déjà se transie avant la décomposition. (A SUIVOIR.) Nouvelles internationales AU BUREAU INTERNATIONAL DU TRAVAIL La discussion générale sur les propositions relatives à la durée du travail dans les mines reprend, 1er juin. — La commission mines de la Conférence internationale du travail, réunie ce matin sous la présidence du docteur Lutz (Allemagne) a abordé l'examen de l'avant-projet de convention établi par le B. I. T., en commençant par les articles 3 et 10 comme proposé Shinwell, représentant du gouvernement britannique. L'article 3 est celui qui, après avoir défini la durée à réglementer (présence, descente et remontée comprises), fixe cette durée à 7 h. 45 par jour au maximum. Voir en outre que dans un délai de cinq ans la Conférence devra être appelée à se prononcer sur une nouvelle réduction de la journée de travail des mineurs. L'article 10 admet la possibilité de travailler supplémentaires par an non rémunérées à un taux majoré d'au moins 25 p. 100 par rapport au salaire normal. Sur l'article 3, plusieurs amendements ont été présentés : un amendement patronal tend à fixer la durée de présence à 8 heures au lieu de 7 h. 45. D'autre part, le groupe patronal a déclaré lier son vote sur l'article 3 au vote sur l'article 10 qui autorise les heures supplémentaires. Un amendement ouvrier tend à instituer la journée de 7 heures à la place de 7 h. 45, et à réduire à trois ans au lieu de cinq le délai accordé pour obtenir une décision sur une nouvelle diminution de cette durée. Un amendement présenté par M. Silller, représentant du gouvernement allemand, et Shinwell, représentant du gouvernement britannique, fixe également à trois ans le délai pendant lequel la possibilité d'une nouvelle réduction de la durée du travail devra faire l'objet d'une décision. La discussion générale Au cours de la discussion générale introduite sur ces diverses propositions, Dejardin (ouvrier Belge) a exposé le point de vue du groupe ouvrier.