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et le « Pends-toi, brave Crillon » n'ont jamais été dits, du moins sous cette forme, par le Béarnais. Mais comme ces formules sont bien dans sa manière ! Louis XIV, en montant sur le trône, n'a pas davantage prononcé la phrase tant de fois citée : « L'Etat, c'est moi ! ». Mais comme celle-ci reflète bien la mentalité du monarque et sa conception personnelle du pouvoir ! Mme de Barry n'a pas crié à Louis XV : « La France, ton café est froid ! le camp ! » Mais comme l'apostrophe est naturelle et caractéristique dans la bouche de la favorite ! Est-il un trait historique plus galant, plus français que celui de la bataille de Fontenoy ? Les deux armées sont en présence. D'un côté la garde royale britannique ; de l'autre, l'infanterie française de la maison du roi. Elles sont à portée de mousquet, c'est à dire à très brève distance. Le commandant anglais s'avance, seul, vers ses adversaires et, levant son chapeau, leur dit : Messieurs les gardes françaises, voulez-vous tirer ? Non, non. Tirez les premiers, messieurs les Anglais ! Or, l'anecdote est fausse. Des impitoyables erudits ont prouvé que, loin de se faire des politesses avant d'en venir aux mains, les combattants s'étaient mutuellement abreuvés d'injures. L'un d'eux a même soutenu que cette erreur historique provenait d'une simple faute de ponctuation. Le comte d'Anteroche, chef des troupes françaises, voyant l'ennemi s'approcher, aurait dit, en effet, à ses soldats : — Messieurs, (voici) les Anglais. Tirez les premiers ! Quoi qu'il en soit, le mot de Fontenoy restera toujours la synthèse de la politesse raffinée, alors aussi en honneur à l'armée qu'à la cour et comme l'une des plus jolies cocardes symboliques de la guerre en dentelles. Tout le monde croit que lorsque M. de Dreux-Brézé vint, au nom de Louis XVI, inviter les députés du Tiers-Etat à se séparer, Mirabeau lui répondit fièrement : « Allez dire à votre maître que nous sommes ici par la volonté du peuple et que nous n'en sortirons que par la force des baïonnettes. » Cependant,
faire des politesses avant d'en venir aux mains, les combattants s'étaient mutuellement abreuvés d'injures. L'un d'eux a même soutenu que cette erreur historique provenait d'une simple faute de ponctuation. Le comte d'Anteroche, chef des troupes françaises, voyant l'ennemi s'approcher, aurait dit, en effet, à ses soldats : — Messieurs, (voici) les Anglais. Tirez les premiers ! Quoi qu'il en soit, le mot de Fontenoy restera toujours la synthèse de la politesse raffinée, alors aussi en honneur à l'armée qu'à la cour et comme l'une des plus jolies cocardes symboliques de la guerre en dentelles. Tout le monde croit que lorsque M. de Dreux-Brézé vint, au nom de Louis XVI, inviter les députés du Tiers-Etat à se séparer, Mirabeau lui répondit fièrement : « Allez dire à votre maître que nous sommes ici par la volonté du peuple et que nous n'en sortirons que par la force des baïonnettes. » Cependant, au dire de maints historiens, la réponse du tribun aurait été beaucoup moins oratoire, beaucoup moins crâne, car il se serait exprimé en ces termes : « Allez dire au roi que c'est le peuple qui nous a envoyés ici et que, s'il veut nous faire sortir, il envoie des soldats », ajoutant même : Et si les soldats viennent, nous fuis le camp ! Il est en parcourant au galop le front de ses troupes, rangées en bataille au pied des Pyramides et prêtes à se jeter sur les mamluks de Mourad, que Bonaparte passe pour avoir lancé sa retentissante proclamation : « Soldats, vous allez combattre les dominateurs de l'Egypte. Songez que, du haut de ces monuments, quarante siècles vous contemplent ! » Aucun témoin, oculaire ou auriculaire, n'a pourtant fait mention de cette parole. Le général Dumas, entre autres, qui prit part à la bataille, n'y fait aucune allusion dans ses Souvenirs. D'où son fils, le brillant conteur, a fait le mot a été vraisemblablement forgé de toutes pièces et répandu, après coup, avec complaisance, par Bonaparte lui-même pour corser le récit populaire d'une de ses victoires. De tous les mots historiques, il n'en est pas qui
soldats », ajoutant même : Et si les soldats viennent, nous fuis le camp ! Il est en parcourant au galop le front de ses troupes, rangées en bataille au pied des Pyramides et prêtes à se jeter sur les mamluks de Mourad, que Bonaparte passe pour avoir lancé sa retentissante proclamation : « Soldats, vous allez combattre les dominateurs de l'Egypte. Songez que, du haut de ces monuments, quarante siècles vous contemplent ! » Aucun témoin, oculaire ou auriculaire, n'a pourtant fait mention de cette parole. Le général Dumas, entre autres, qui prit part à la bataille, n'y fait aucune allusion dans ses Souvenirs. D'où son fils, le brillant conteur, a fait le mot a été vraisemblablement forgé de toutes pièces et répandu, après coup, avec complaisance, par Bonaparte lui-même pour corser le récit populaire d'une de ses victoires. De tous les mots historiques, il n'en est pas qui ait fait couler plus d'encre que celui de Cambronne. Ce mot malodorant a été longuement commenté par Victor Hugo, en une grandiosequence amplification de rhétorique, dans les Misérables. Henry Houssaye a trouvé là une phrase qu'on lui substitue généralement par euphémisme. « La garde meurt et ne se rend pas ». Mais, des plus consciencieux travaux des historiens de nos jours, il semble résulter que Cambronne n'a jamais prononcé ni la phrase ni le mot. Qu'importe, après tout ? Devant l'histoire, les faits mémorables ne peuvent défiler, pour ainsi dire, qu'en tenue de service. Mais la légende, amoureuse de panache, friande de sublime, ne comprend guère l'héroïsme qu'en tenue de gala. Vrais ou faux, les mots historiques ont une mission à remplir. Il ne faut donc pas trop médire de la légende puisque, le plus souvent, c'est elle qui nous fait aimer l'histoire. Henri NICOLLE. Transport des superphosphates de chaux La Compagnie P.L.M. vient de proposer à M. le Gouverneur Général d'appliquer à titre d'essai pour cette année encore le tarif saisonnier pour transport des superphosphates de chaux mis en vigueur l'année dernière du 15 avril au 15 juin 1924. L'application aura lieu cette année sur l'ensemble des lignes P.L.M.
». Mais, des plus consciencieux travaux des historiens de nos jours, il semble résulter que Cambronne n'a jamais prononcé ni la phrase ni le mot. Qu'importe, après tout ? Devant l'histoire, les faits mémorables ne peuvent défiler, pour ainsi dire, qu'en tenue de service. Mais la légende, amoureuse de panache, friande de sublime, ne comprend guère l'héroïsme qu'en tenue de gala. Vrais ou faux, les mots historiques ont une mission à remplir. Il ne faut donc pas trop médire de la légende puisque, le plus souvent, c'est elle qui nous fait aimer l'histoire. Henri NICOLLE. Transport des superphosphates de chaux La Compagnie P.L.M. vient de proposer à M. le Gouverneur Général d'appliquer à titre d'essai pour cette année encore le tarif saisonnier pour transport des superphosphates de chaux mis en vigueur l'année dernière du 15 avril au 15 juin 1924. L'application aura lieu cette année sur l'ensemble des lignes P.L.M. algériennes à partir du 1er avril et jusqu'au 15 juin 1925. Comme l'année dernière ce tarif offrira une réduction de 10 p. 100 sur les prix des transports qui seront effectués par expédition de 50 tonnes au minimum ou payant pour ce poids pendant la période sus-indiquée. Cette période du 1er avril au 15 juin a été spécialement choisie pour permettre l'acheminement rapide des expéditions au moment où les disponibilités du matériel sont plus grandes. La mesure envisagée par la Compagnie P.L.M. sera de nature à faciliter l'action de certains syndicats agricoles qui cherchent à constituer des stocks de superphosphates de chaux afin de pouvoir par la suite, donner facilement et rapidement satisfaction aux demandes des agriculteurs. Il convient d'ajouter que la Société Algérienne de Produits Chimiques et d'Engrais a bien voulu de son côté aider les efforts des syndicats, en accordant, pendant l'application du tarif saisonnier, une réduction sur le prix de vente de ses superphosphates de chaux, et un crédit de 90 jours pour les paiements. Exigez le nom de qui vous garantit la Véritable Eau des Carmes et DÉCHAUSSES CHRONIQUE CINÉGRAPHIQUE Les libertés prises avec l'Histoire Il est dit que nos cinéastes ne dormiront jamais tranquilles, jusqu'ici,
1er avril au 15 juin a été spécialement choisie pour permettre l'acheminement rapide des expéditions au moment où les disponibilités du matériel sont plus grandes. La mesure envisagée par la Compagnie P.L.M. sera de nature à faciliter l'action de certains syndicats agricoles qui cherchent à constituer des stocks de superphosphates de chaux afin de pouvoir par la suite, donner facilement et rapidement satisfaction aux demandes des agriculteurs. Il convient d'ajouter que la Société Algérienne de Produits Chimiques et d'Engrais a bien voulu de son côté aider les efforts des syndicats, en accordant, pendant l'application du tarif saisonnier, une réduction sur le prix de vente de ses superphosphates de chaux, et un crédit de 90 jours pour les paiements. Exigez le nom de qui vous garantit la Véritable Eau des Carmes et DÉCHAUSSES CHRONIQUE CINÉGRAPHIQUE Les libertés prises avec l'Histoire Il est dit que nos cinéastes ne dormiront jamais tranquilles, jusqu'ici, ils avaient coutume d'arranger l'Histoire selon quelques principes sacro-saints où le romanesque primait l'historique, si l'on peut dire. Mais deux protestations récentes, visant deux films nouveaux, sont venues leur montrer que leurs procédés n'allaient pas sans inconvénients. D'abord, la municipalité de Beauvais, patrie de Jeanne Hachette, qui s'institue héritière morale de l'héroïne, proteste contre les libertés prises avec sa mémoire dans le film : « Le Miracle des Loups ». D'autre part, M. J. Surcouf, avocat à Paris, (les grands noms laissent longtemps des petits-fils et petits-neveux), s'est déclaré surpris de certaines « inventions » de l'auteur du film dans lequel on a prétendu représenter la vie du grand corsaire breton. Passe encore pour la grande amoureuse plus ou moins hindoue qu'on lui a attribuée, dit à peu près celui dont Surcouf fut le bisaïeul. Mais on le fait prisonnier des Anglais. Or jamais le corsaire n'est tombé entre les mains de ceux qui étaient alors « les ennemis héréditaires ». « Conçoit-on un film, ajoute le protestataire, qui, dans cent ans, montrerait à nos descendants un des grands capitaines de la dernière guerre se rendant aux Allemands ? » Ainsi donc, ceux qui ont l'habitude de donner des crocs-en-jambe
de l'héroïne, proteste contre les libertés prises avec sa mémoire dans le film : « Le Miracle des Loups ». D'autre part, M. J. Surcouf, avocat à Paris, (les grands noms laissent longtemps des petits-fils et petits-neveux), s'est déclaré surpris de certaines « inventions » de l'auteur du film dans lequel on a prétendu représenter la vie du grand corsaire breton. Passe encore pour la grande amoureuse plus ou moins hindoue qu'on lui a attribuée, dit à peu près celui dont Surcouf fut le bisaïeul. Mais on le fait prisonnier des Anglais. Or jamais le corsaire n'est tombé entre les mains de ceux qui étaient alors « les ennemis héréditaires ». « Conçoit-on un film, ajoute le protestataire, qui, dans cent ans, montrerait à nos descendants un des grands capitaines de la dernière guerre se rendant aux Allemands ? » Ainsi donc, ceux qui ont l'habitude de donner des crocs-en-jambe à la vérité sont prévenus. Il y a toujours, quelque part en France, des héritiers moraux ou légaux des grands noms du passé et même des institutions qui se sont institués les défenseurs de la « mémoire » de certains événements marquants. Est-ce un bien, est-ce un mal ? Si cela n'avait pour effet que de donner un peu plus de prudence à nos grands tripatouilleurs d'histoire, nous nous en réjouirions. Mais il faut bien dire que les deux protestations que nous rappelons visent des films où l'Histoire avait, précisément, été respectée, dans la mesure où l'évocation d'un fait peut être conciliée avec « la vérité vraie ». ... En ce qui concerne « Le Miracle des Loups », notamment, M. Camille Jullian, de l'Institut, qui a été chargé de contrôler le scénario, ne semble pas avoir laissé passer d'erreurs ou d'inventions trop grossières. Il n'est pas douteux qu'évoquer un fait historique c'est le raconter selon le goût du jour : le seul emploi d'une langue qui n'est plus identique à celle utilisée par les contemporains de l'événement est déjà une première liberté prise avec la vérité. Mais on passera volontiers là-dessus. Ce qui est condamnable, c'est de dénaturer à
cela n'avait pour effet que de donner un peu plus de prudence à nos grands tripatouilleurs d'histoire, nous nous en réjouirions. Mais il faut bien dire que les deux protestations que nous rappelons visent des films où l'Histoire avait, précisément, été respectée, dans la mesure où l'évocation d'un fait peut être conciliée avec « la vérité vraie ». ... En ce qui concerne « Le Miracle des Loups », notamment, M. Camille Jullian, de l'Institut, qui a été chargé de contrôler le scénario, ne semble pas avoir laissé passer d'erreurs ou d'inventions trop grossières. Il n'est pas douteux qu'évoquer un fait historique c'est le raconter selon le goût du jour : le seul emploi d'une langue qui n'est plus identique à celle utilisée par les contemporains de l'événement est déjà une première liberté prise avec la vérité. Mais on passera volontiers là-dessus. Ce qui est condamnable, c'est de dénaturer à l'écran un fait dans un but politique, religieux ou philosophique. Mais ajouter une teinture romanesque aux événements du passé et aux personnages qui en sont les héros, c'est adroit et ne peut froisser les susceptibilités de personne. Et cela est nécessaire pour intéresser un public moderne, qui ne connaît pas toujours l'Histoire aussi bien qu'un membre de l'Institut. Les nouveautés L'événement de la semaine est la présentation en exclusivité, dans un cinéma parisien, du film allemand intitulé : « Les Nibelungen ». C'est la mise à l'écran des légendes mythiques de Siegfried, qui inspirèrent à Wagner ses œuvres les meilleures. Toute la partie proprement légendaire et merveilleuse de ces contes populaires dont les origines se perdent dans la nuit des temps, a été représentée à l'écran avec un rare bonheur. La mise en scène a été soignée et les décors ont une beauté farouche, ainsi qu'il convient. « La Nuit de la revanche », jouée par Mathot, Silvio de Pedrelli, Rachel Devires, Charles Vanel a pour cadre les pays montagneux et désolés des Alpes carniques, entre l'Autriche et l'Italie. Le drame met aux prises des gendarmes et des contrebandiers. Un roman d'amour ne manque pas de se gratter sur cette
toujours l'Histoire aussi bien qu'un membre de l'Institut. Les nouveautés L'événement de la semaine est la présentation en exclusivité, dans un cinéma parisien, du film allemand intitulé : « Les Nibelungen ». C'est la mise à l'écran des légendes mythiques de Siegfried, qui inspirèrent à Wagner ses œuvres les meilleures. Toute la partie proprement légendaire et merveilleuse de ces contes populaires dont les origines se perdent dans la nuit des temps, a été représentée à l'écran avec un rare bonheur. La mise en scène a été soignée et les décors ont une beauté farouche, ainsi qu'il convient. « La Nuit de la revanche », jouée par Mathot, Silvio de Pedrelli, Rachel Devires, Charles Vanel a pour cadre les pays montagneux et désolés des Alpes carniques, entre l'Autriche et l'Italie. Le drame met aux prises des gendarmes et des contrebandiers. Un roman d'amour ne manque pas de se gratter sur cette première histoire pour la compliquer sans l'améliorer. Les acteurs sont bons, mais la mise en scène, malgré le secours de la nature ne nous révèle rien qui soit susceptible de nous emporter. M. Markus, cinégraphiste établi en France, qui a mis à l'écran cette œuvre en compagnie de M. Etievant, nous doit une revanche de cette « Nuit de la revanche ». « L'homme est un apprenti, la douleur est son maître, « Et nul ne se connaît tant qu'il n'a pas souffert ». avait dit Musset. M. Gaston Roudès se l'est dit lui aussi, et il a bâti un scénario sur cette idée. Un peintre veut précisément représenter « La Douleur ». Un ami lui signale que pour réussir une telle œuvre, il faut avoir souffert, ce qui n'est pas le cas de notre artiste. Qu'à cela ne tienne : le cinégraphiste se charge de le faire souffrir. Sa femme le quitte pour un jeune cabotin ; il tente de noyer sa tristesse dans le vin, puis de la faire sombrer dans les rêves des paradis artificiels. Il souffre, le cinégraphiste s'en est chargé. Sa femme revient et tout finit bien. Du romanesque, de l'attendu, rien d'original, si ce
nous doit une revanche de cette « Nuit de la revanche ». « L'homme est un apprenti, la douleur est son maître, « Et nul ne se connaît tant qu'il n'a pas souffert ». avait dit Musset. M. Gaston Roudès se l'est dit lui aussi, et il a bâti un scénario sur cette idée. Un peintre veut précisément représenter « La Douleur ». Un ami lui signale que pour réussir une telle œuvre, il faut avoir souffert, ce qui n'est pas le cas de notre artiste. Qu'à cela ne tienne : le cinégraphiste se charge de le faire souffrir. Sa femme le quitte pour un jeune cabotin ; il tente de noyer sa tristesse dans le vin, puis de la faire sombrer dans les rêves des paradis artificiels. Il souffre, le cinégraphiste s'en est chargé. Sa femme revient et tout finit bien. Du romanesque, de l'attendu, rien d'original, si ce n'est le jeu de Mevisto, qu'on ne voit que rarement à l'écran. « Autour d'un cercueil » a été mis en scène par MM. Monca et Heroul, spécialistes du drame sentimental. Mêmes observations que ci-dessus. Le mélodrame est un genre qu'il ne faut pas réussir à moitié. Ce film est joué par Geneviève Félix, Berthe Jalabert, Hermann. On a présenté la semaine dernière un film américain à grande échelle, en scène : « Le Capitaine Blood ». Les beaux tableaux marins n'y manquent pas et on y voit de curieux navires anglais et espagnols du commencement du XVIIIe siècle. L'interprétation est excellente, avec Warren Kerrigan et Tane Paige. Nous aurons sans doute l'occasion de revenir sur ce bon film. De l'obscurité à la célébrité Les milieux où fréquentent les metteurs en scène à Paris sont encombrés de pauvres diables des deux sexes, à l'affût d'un engagement, aussi mince soit-il. Dans les cafés où se tient la foire aux figurants, ils attendent des heures entières, sur les banquettes, devant un verre vide, s'en vont, reviennent, une fois dix fois. implorant quelquefois les cinégraphistes qui passent solennels et hautains. Il faut bien vivre. Certes. Mais tous ces acteurs et ces actrices, vieux
joué par Geneviève Félix, Berthe Jalabert, Hermann. On a présenté la semaine dernière un film américain à grande échelle, en scène : « Le Capitaine Blood ». Les beaux tableaux marins n'y manquent pas et on y voit de curieux navires anglais et espagnols du commencement du XVIIIe siècle. L'interprétation est excellente, avec Warren Kerrigan et Tane Paige. Nous aurons sans doute l'occasion de revenir sur ce bon film. De l'obscurité à la célébrité Les milieux où fréquentent les metteurs en scène à Paris sont encombrés de pauvres diables des deux sexes, à l'affût d'un engagement, aussi mince soit-il. Dans les cafés où se tient la foire aux figurants, ils attendent des heures entières, sur les banquettes, devant un verre vide, s'en vont, reviennent, une fois dix fois. implorant quelquefois les cinégraphistes qui passent solennels et hautains. Il faut bien vivre. Certes. Mais tous ces acteurs et ces actrices, vieux cabots las et débutants impatients, ne sont-ils attirés que par le maigre cachet, gagné au prix d'attentes si mornes et si cruelles ? Non. Beaucoup d'entre eux espèrent autre chose, si certains sont las et ont perdu toute espérance. Beaucoup d'entre eux, nous disons bien, voient dans le bout de rôle le plus insignifiant l'occasion de devenir — enfin ! — célèbres, de montrer à l'Univers leur talent : ils en ont tous. Le petit rôle c'est pour eux le billet de loterie qui leur permettra peut-être de gagner le million, c'est-à-dire les profits des étoiles. Rêve insensé ? Sans doute. Mais pas plus que celui dont se laisse bercer le possesseur d'un bon à tirage ! De nombreuses étoiles de cinéma n'ont pas eu, en effet, un autre destin. Un geste, un bout de rôle, quelques mètres de pellicule leur ont suffi pour gagner leurs galons de grands artistes. L'exemple frappant de ce que nous avançons est donné par le Japonais-Américain Sessue Hayakawa. Il jouait un rôle épisodique aux côtés de Fanny Ward. Elle était censée s'être jouée de lui une première fois et tentait, par des caresses feintes, de remporter sur lui une deuxième victoire. Mais il la
rôle le plus insignifiant l'occasion de devenir — enfin ! — célèbres, de montrer à l'Univers leur talent : ils en ont tous. Le petit rôle c'est pour eux le billet de loterie qui leur permettra peut-être de gagner le million, c'est-à-dire les profits des étoiles. Rêve insensé ? Sans doute. Mais pas plus que celui dont se laisse bercer le possesseur d'un bon à tirage ! De nombreuses étoiles de cinéma n'ont pas eu, en effet, un autre destin. Un geste, un bout de rôle, quelques mètres de pellicule leur ont suffi pour gagner leurs galons de grands artistes. L'exemple frappant de ce que nous avançons est donné par le Japonais-Américain Sessue Hayakawa. Il jouait un rôle épisodique aux côtés de Fanny Ward. Elle était censée s'être jouée de lui une première fois et tentait, par des caresses feintes, de remporter sur lui une deuxième victoire. Mais il la repoussait avec indifférence. C'est à ce moment que le Japonais lança à sa partenaire un regard tellement chargé de mépris, que tous ceux qui le virent tourner comprirent qu'ils étaient en présence d'un grand acteur de l'art muet. Et Sessue Hayakawa, inconnu la veille, fut célèbre le lendemain. L'écran américain, même l'écran français, abondent en exemples de cet ordre. On cite, parmi les plus curieux, celui de Gloria Swanson, en ce moment en France, qui attira sur elle l'attention générale avec un « gros plan » de quelques secondes dans lequel elle incarnait une jeune fille triste. Rudolf Valentino, qu'on voit en ce moment à Paris dans « Monsieur Beaucaire » dont nous avons parlé la semaine dernière, fut remarqué dans « Les Quatre Cavaliers de l'Apocalypse ». film tiré du roman de Blasco Ibanez. La scène d'amour qu'il conduisit avec maîtrise et élégance avec une partenaire de talent, fit son nom célèbre dans le monde cinématographique. Mais chez nous, n'avons-nous pas l'exemple d'Armand Bernard ? Il jouait un rôle épisodique dans « Les Trois Mousquetaires ». Interprété par un acteur d'une personnalité moindre, le personnage eut passé inaperçu. Mais au bout de quelques mètres de film, Planchet, le domestique