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Il avait touché, non trente deniers, mais une livre tournois par jour (164 francs de notre monnaie) pour chacune de ses trente et une vacations journalières au procès de la Pucelle. Voilà un bon métier ! Aussi les anglophiles acharnés et stipendiés du roi d'Angleterre, Nicolas Midi, Philibert de Montjeu, Zanone de Castiglione et Pasquier de Vaux. Après ces démons de méchanceté et de perfidie, ainsi que de cupidité, comme on voit, venaient les faibles de caractère et les lâches, qui suivaient les scélérats. Le colonel Biard publie leur liste complète, avec leurs signalements moraux. C'est justice. Après de tels travaux et tant de recherches, faut-il croire que nous connaissions à fond l'histoire du triomphe, du martyre, puis de l'ascension surnaturelle de Jeanne d'Arc ? Il semblerait que le projet fût épuisé et le maximum de lumière obtenu. Je ne le pense pas. Les archives des cures du Chanson, du Blésois, du Vendômois notamment, et aussi sans doute des archives civiles, que nous ignorons, renferment sans doute des pièces aussi précieuses que celles qui nous montrent la sainte de la patrie et ses hommes d'armes passant à la chaussée Saint-Victor, elle dans son armure blanche sur sa haquenée, au milieu des transports populaires. Aux heures graves, ou critiques, de notre histoire, la vierge libératrice de dix-huit ans, surnaturellement éclairée sur sa mission par ses Voix intérieures, viendra réconforter, exalter, guider les patriotes, susciter des imitateurs, des imitatrices même, de nouvelles effigies, en chair et en os, de son « vive labeur » et de son sacrifice... Léon DAUDET, de l'académie Goncourt. JÉSUS raconté par le JUIF ERRANT L'histoire de Jésus, oui ! mais elle prend, dans ce récit d'Edmond Fleg, récit mêlé de passion et d'humour, de réalisme et de mystère, un accent d'entière nouveauté... L'image de Jésus, certes ! mais si extraordinairement saisissante : juif dans ses rêves comme dans ses paraboles, prophète dans ses tendresses comme dans ses violences, proche comme un homme, lointain comme un Dieu. Histoire de tous les temps, histoire de notre temps : comme la vie de Jésus, elle s'achève dans une amertume infinie,
des transports populaires. Aux heures graves, ou critiques, de notre histoire, la vierge libératrice de dix-huit ans, surnaturellement éclairée sur sa mission par ses Voix intérieures, viendra réconforter, exalter, guider les patriotes, susciter des imitateurs, des imitatrices même, de nouvelles effigies, en chair et en os, de son « vive labeur » et de son sacrifice... Léon DAUDET, de l'académie Goncourt. JÉSUS raconté par le JUIF ERRANT L'histoire de Jésus, oui ! mais elle prend, dans ce récit d'Edmond Fleg, récit mêlé de passion et d'humour, de réalisme et de mystère, un accent d'entière nouveauté... L'image de Jésus, certes ! mais si extraordinairement saisissante : juif dans ses rêves comme dans ses paraboles, prophète dans ses tendresses comme dans ses violences, proche comme un homme, lointain comme un Dieu. Histoire de tous les temps, histoire de notre temps : comme la vie de Jésus, elle s'achève dans une amertume infinie, devant les cruautés du présent ; comme la vie de Jésus, elle s'ouvre toute grande sur l'espérance qui doit unir les hommes de bonne volonté. (Un volume, N. B. JP, 15 francs). LES LETTRES CHEZ LA CONCIERGE La poitrine velue et le plastron glacé — Je repars demain pour mon village, m'avait dit au téléphone M. Ludovic Massé. Avoir écrit un roman paysan, repartir pour son village et le dire avec un accent si pur, c'était trop beau, c'était suspect. Il fallait voir de près cet homme-là. C'est un Catalan, comme Brasillach, mais malgré. Instituteur, ancien élève de l'école normale de Montpellier, trente-deux ans. Signe particulier : n'était jamais venu à Paris. — Je vous avoue que je suis un peu désorienté, dit-il ; je ne sais pas encore bien me diriger... Le jour de mon arrivée, voilà une semaine, quelqu'un m'a demandé : « Alors, vous êtes un écrivain prolétarien ? » J'ai cru distinguer de l'ironie... Je crois que l'ai assez mal répondu dit... — Maintenant que vous voilà un peu acclimaté, que répondriez-vous à cela ? — Je ne sais pas exactement ce qu'on appelle la littérature prolétarienne. Evidemment, Le Mas des Ouliers est une histoire de
village, m'avait dit au téléphone M. Ludovic Massé. Avoir écrit un roman paysan, repartir pour son village et le dire avec un accent si pur, c'était trop beau, c'était suspect. Il fallait voir de près cet homme-là. C'est un Catalan, comme Brasillach, mais malgré. Instituteur, ancien élève de l'école normale de Montpellier, trente-deux ans. Signe particulier : n'était jamais venu à Paris. — Je vous avoue que je suis un peu désorienté, dit-il ; je ne sais pas encore bien me diriger... Le jour de mon arrivée, voilà une semaine, quelqu'un m'a demandé : « Alors, vous êtes un écrivain prolétarien ? » J'ai cru distinguer de l'ironie... Je crois que l'ai assez mal répondu dit... — Maintenant que vous voilà un peu acclimaté, que répondriez-vous à cela ? — Je ne sais pas exactement ce qu'on appelle la littérature prolétarienne. Evidemment, Le Mas des Ouliers est une histoire de gens du peuple, parmi d'autres ; une histoire assez effrayable où j'ai mis en scène un criminel monstrueux, chargé à plaisir... — Vous voyez les paysans comme Maurice Roksaï ? — Non. J'ai beaucoup admiré Vieille France et je trouve que le parti pris qui y éclate lui donne beaucoup de caractère. Je n'ai, quant à moi, qu'un seul monstre, écrasé par une terrible hétérogénéité, et dans ce roman où il n'a, en somme, un bourreau, des victimes et des justiciers, j'ai tenté de montrer qu'ils pouvaient éprouver tous une commune souffrance, du mal qu'ils font, qu'on leur fait, qu'ils jugent... Je sens déjà qu'on pourra, pour une fois, laisser de côté « l'influence des romanciers anglais contemporains », tant à la mode, et je prononce doucement le nom de Dostoïevsky. — Oui, naturellement, Dostoïevsky et Tolstoy. C'est mon père, instituteur aussi — un méconnu — qui me les a fait lire. Mais c'est par des pastiches de Jules Renard que j'ai débuté. Gide et Proust ont été mes grandes admirations littéraires, quand j'avais dix-huit ans, et je m'en suis détaché. Je ne me suis pas détaché de Vallès, dont je sais encore par cœur de longs passages... — Et
de caractère. Je n'ai, quant à moi, qu'un seul monstre, écrasé par une terrible hétérogénéité, et dans ce roman où il n'a, en somme, un bourreau, des victimes et des justiciers, j'ai tenté de montrer qu'ils pouvaient éprouver tous une commune souffrance, du mal qu'ils font, qu'on leur fait, qu'ils jugent... Je sens déjà qu'on pourra, pour une fois, laisser de côté « l'influence des romanciers anglais contemporains », tant à la mode, et je prononce doucement le nom de Dostoïevsky. — Oui, naturellement, Dostoïevsky et Tolstoy. C'est mon père, instituteur aussi — un méconnu — qui me les a fait lire. Mais c'est par des pastiches de Jules Renard que j'ai débuté. Gide et Proust ont été mes grandes admirations littéraires, quand j'avais dix-huit ans, et je m'en suis détaché. Je ne me suis pas détaché de Vallès, dont je sais encore par cœur de longs passages... — Et vous venez d'écrire votre premier roman ? — Il était terminé depuis deux ans. J'en écris maintenant un autre roman, Ombres sur le champ, où je parle de certaines douleurs, de certains scrupules que les citadins ne soupçonnent pas. Mon paysannisme n'est pas littéraire, j'ai vraiment passé toute ma vie au milieu des paysans. Et j'attache beaucoup d'importance à la connaissance de ce dont on écrit, à la technique, si vous voulez... — Je vois maintenant pourquoi on vous a appelé écrivain prolétarien. Ce mot : technique, amène droit au celui de populisme... — Oui. Je me rappelle avoir beaucoup admiré un long article de André Rousseaux, paru naguère dans Figaro, sur ce propos. Je trouve que le populisme est une littérature factice, une littérature d'art et de pittoresque, où l'émotion et l'humanité n'ont guère de place. Si je parle de la technique, c'est parce qu'elle tient une grande place dans la vie paysanne, et même dans la psychologie paysanne. Elle est d'ailleurs une matière difficile d'autant plus précieuse qu'on la connaît mieux. — Vous parliez de « littérature d'art » ; mais, justement, cette utilisation poetique de la technique agricole n'est-ce pas précisément de l'art ? Virgile... — Allons
au milieu des paysans. Et j'attache beaucoup d'importance à la connaissance de ce dont on écrit, à la technique, si vous voulez... — Je vois maintenant pourquoi on vous a appelé écrivain prolétarien. Ce mot : technique, amène droit au celui de populisme... — Oui. Je me rappelle avoir beaucoup admiré un long article de André Rousseaux, paru naguère dans Figaro, sur ce propos. Je trouve que le populisme est une littérature factice, une littérature d'art et de pittoresque, où l'émotion et l'humanité n'ont guère de place. Si je parle de la technique, c'est parce qu'elle tient une grande place dans la vie paysanne, et même dans la psychologie paysanne. Elle est d'ailleurs une matière difficile d'autant plus précieuse qu'on la connaît mieux. — Vous parliez de « littérature d'art » ; mais, justement, cette utilisation poetique de la technique agricole n'est-ce pas précisément de l'art ? Virgile... — Allons pas de si grands noms. Je voulais simplement dire combien je tiens à séparer le souci du pittoresque et du détail complaisant de celui du détail vrai. À mon sens, et pour ce propos, je connais, rien n'est plus éloigné que le pittoresque de l'humanité et de la poésie. — Vous lisez des poètes ? — Peu. J'aime, parmi ceux d'aujourd'hui, Supervielle, Marcel Martinet, André Spire... — Et moins deux, révolutionnaires. Je vous avoue que, connaissant ces admirations et la dédicace de votre livre à Henry de Jouanne, on peut être surpris de ne pas trouver devant soi le populiste pur et dur. — Pas du tout. Je recherche l'humanité dans le peuple, chez les paysans, parce que je ne connais qu'eux. Je conçois qu'on s'attache à peindre d'autres milieux. Mais rien ne me paraît plus vain que l'attitude populiste, ou prolétarienne, si vous voulez, de certains écrivains parfaitement « bourgeois ». Et si j'avais à me choisir un giron littéraire, je préférerais la poitrine velue de Poulaille au plastron glacé d'André Thévier. Voilà une formule qui doit plaire à M. Thévier lui-même, s'il aime, chez les jeunes, le franc-parler. Georges BLOND. D'UN PRIX CONCOURT À L'AUTRE. Nous voici presque
Vous lisez des poètes ? — Peu. J'aime, parmi ceux d'aujourd'hui, Supervielle, Marcel Martinet, André Spire... — Et moins deux, révolutionnaires. Je vous avoue que, connaissant ces admirations et la dédicace de votre livre à Henry de Jouanne, on peut être surpris de ne pas trouver devant soi le populiste pur et dur. — Pas du tout. Je recherche l'humanité dans le peuple, chez les paysans, parce que je ne connais qu'eux. Je conçois qu'on s'attache à peindre d'autres milieux. Mais rien ne me paraît plus vain que l'attitude populiste, ou prolétarienne, si vous voulez, de certains écrivains parfaitement « bourgeois ». Et si j'avais à me choisir un giron littéraire, je préférerais la poitrine velue de Poulaille au plastron glacé d'André Thévier. Voilà une formule qui doit plaire à M. Thévier lui-même, s'il aime, chez les jeunes, le franc-parler. Georges BLOND. D'UN PRIX CONCOURT À L'AUTRE. Nous voici presque à la veille du Prix Concourt 1934. Cependant que les querelles qui se sont élevées autour du Prix Goncourt 1933 ne sont pas encore apaisées. M. Jean Galtier-Boissière, dans le Crapouillot, M. Sicard, dans le Huron, ont lancé de graves accusations sur la façon dont ce dernier a été décerné. D'où procès. M. J.-H. Rosny aîné demande 100.000 francs de dommages-intérêts à M. Galtier-Boissière, et 100.000 autres au « Huron ». Cent mille également sont réclamés audit « Huron » par M. Roland Dorgelès. L'affaire est venue le 2 novembre devant la douzième chambre correctionnelle. M. Galtier-Boissière était malade. Me Campinchi, son avocat, qui revenait à peine de la cour d'Aix-en-Provence, a demandé la remise. Renvoi au 30 novembre. Mais le 30 novembre, on sera à quelques jours du Prix Goncourt. Plaidera-t-on le 30 novembre ? LA BASOCHE ET LE ROMAN. Je suis Partout a raconté l'histoire de M. Mauriac, avoué et romancier : le frère de l'académicien, qui s'est découvert une vocation littéraire, a envoyé un manuscrit au jury du prix du premier roman. À la suite de quoi M. François Mauriac, membre de ce jury, a décidé de s'abstenir, cette année, de prendre part à la délibération. Ce
D'où procès. M. J.-H. Rosny aîné demande 100.000 francs de dommages-intérêts à M. Galtier-Boissière, et 100.000 autres au « Huron ». Cent mille également sont réclamés audit « Huron » par M. Roland Dorgelès. L'affaire est venue le 2 novembre devant la douzième chambre correctionnelle. M. Galtier-Boissière était malade. Me Campinchi, son avocat, qui revenait à peine de la cour d'Aix-en-Provence, a demandé la remise. Renvoi au 30 novembre. Mais le 30 novembre, on sera à quelques jours du Prix Goncourt. Plaidera-t-on le 30 novembre ? LA BASOCHE ET LE ROMAN. Je suis Partout a raconté l'histoire de M. Mauriac, avoué et romancier : le frère de l'académicien, qui s'est découvert une vocation littéraire, a envoyé un manuscrit au jury du prix du premier roman. À la suite de quoi M. François Mauriac, membre de ce jury, a décidé de s'abstenir, cette année, de prendre part à la délibération. Ce n'est pas la première fois que M. Mauriac avoué se mêle de littérature. Mais auparavant, c'était l'œuvre de son frère qui lui en avait donné l'occasion. Ce fut un peu après la publication de Thérèse Desqueyroux. Les noms landais ou girondins que M. François Mauriac donne à ses personnages ont beaucoup de caractère : c'est qu'ils sont pris dans la réalité. Mais cela peut entraîner des inconvénients. Il arriva qu'il existait une Thérèse Desqueyroux, qu'elle habitait le même pays, à quelques lieues près, que l'héroïne du roman. Peut-être même était-elle veuve, et son mari était-il mort d'une maladie mystérieuse... En tout cas, on juge de son émotion, quand elle vit son nom dans une bibliothèque de gare, à Lamolhe ou à Morcenx et, qu'ayant acheté le livre, elle lut l'histoire qui lui était attribuée. Elle voulut faire un procès. C'est M. Mauriac, l'avoué, qui alerta son frère, et qui arrangea cette affaire qui aurait pu être ennuyeuse. M. François Mauriac sera un ingrat si, maintenant, il ne donne pas un coup d'épaule à son frère basochien pour ses débuts de romancier. UN CONCOURS LITTÉRAIRE. Le « tableau de la poésie » dressé par la Nouvelle Revue française s'achève par une
beaucoup de caractère : c'est qu'ils sont pris dans la réalité. Mais cela peut entraîner des inconvénients. Il arriva qu'il existait une Thérèse Desqueyroux, qu'elle habitait le même pays, à quelques lieues près, que l'héroïne du roman. Peut-être même était-elle veuve, et son mari était-il mort d'une maladie mystérieuse... En tout cas, on juge de son émotion, quand elle vit son nom dans une bibliothèque de gare, à Lamolhe ou à Morcenx et, qu'ayant acheté le livre, elle lut l'histoire qui lui était attribuée. Elle voulut faire un procès. C'est M. Mauriac, l'avoué, qui alerta son frère, et qui arrangea cette affaire qui aurait pu être ennuyeuse. M. François Mauriac sera un ingrat si, maintenant, il ne donne pas un coup d'épaule à son frère basochien pour ses débuts de romancier. UN CONCOURS LITTÉRAIRE. Le « tableau de la poésie » dressé par la Nouvelle Revue française s'achève par une mystification. En nous présentant la deuxième tranche de poésie française au XXe siècle, la N.R.F. nous avertit, en effet, que si les témoignages qu'elle publie sont strictement exacts, « il en est deux cependant, qui n'ont fait l'objet d'aucune enquête — ceci pour laisser sa chance à la mystification qui est, elle aussi, une sorte de témoignage ». En somme, il y a deux faux dans les poèmes publiés. C'est comme un concours de devinettes ouvert aux lecteurs de la N.R.F. Quels sont les deux pastiches ? L'envoi de l'institutrice baudelairienne ou celui de M. Fernand Gregh ; celui du fondeur de cloches de Colmar, ou celui du professeur au Collège de France ? Voilà une bonne idée pour donner un peu d'attrait à une revue. Par exemple, la prochaine fois que la N.R.F. publiera des fragments de journal de M. André Gide, elle préviendra ses lecteurs qu'il y a deux pages qui sont du faux Gide. Ceux qui les découvriront auront le droit de choisir un volume du catalogue des éditions de la rue de Beaune. HENRI DUVERNOIS AUX « AMIS DE 1914 ». C'est Tristan Bernard qui a été chargé de souhaiter la bienvenue à Henri Duvernois sous
est, elle aussi, une sorte de témoignage ». En somme, il y a deux faux dans les poèmes publiés. C'est comme un concours de devinettes ouvert aux lecteurs de la N.R.F. Quels sont les deux pastiches ? L'envoi de l'institutrice baudelairienne ou celui de M. Fernand Gregh ; celui du fondeur de cloches de Colmar, ou celui du professeur au Collège de France ? Voilà une bonne idée pour donner un peu d'attrait à une revue. Par exemple, la prochaine fois que la N.R.F. publiera des fragments de journal de M. André Gide, elle préviendra ses lecteurs qu'il y a deux pages qui sont du faux Gide. Ceux qui les découvriront auront le droit de choisir un volume du catalogue des éditions de la rue de Beaune. HENRI DUVERNOIS AUX « AMIS DE 1914 ». C'est Tristan Bernard qui a été chargé de souhaiter la bienvenue à Henri Duvernois sous la Coupole — sous celle du café de ce nom — aux « Amis de 1914 ». La grande salle basse et tapissée de serpillière du bar était pleine à craquer une demi-heure après l'heure fixée pour la cérémonie, c'est-à-dire quarante minutes à peine avant qu'elle ne commence réellement. Les retardataires, par trop en retard, ne purent trouver place. Disons d'ailleurs que, parmi les élus qui avaient un coin de chaise pour s'asseoir se trouvaient quelques étrangers, venus sans doute à la Coupole pour autre chose qu'entendre des discours. — Les « Amis de 1914 », ce sont certainement des militaristes, disait, en allemand, un monsieur à une jeune personne qui l'accompagnait. Tour à tour, Tristan Bernard, Paul Brulat, Rosny aîné vinrent dire les mérites du nouveau récipiendaire. Celui-ci remercia avec une exquise simplicité. De nouveau, Tristan Bernard se leva et raconta des histoires. Puis, entraîné par le cours de ses souvenirs, il évoqua le petit groupe amical que formaient, avant 1900, Jules Renard, Lucien Guitry, lui-même, quelques autres. — Quel dommage, dit-il, tourné vers Duvernois, que vous n'étiez alors qu'un petit garçon en culottes courtes. Comme nous vous aurions reçu avec joie parmi nous. Là-dessus, Tristan Bernard embrassa Duvernois.
retardataires, par trop en retard, ne purent trouver place. Disons d'ailleurs que, parmi les élus qui avaient un coin de chaise pour s'asseoir se trouvaient quelques étrangers, venus sans doute à la Coupole pour autre chose qu'entendre des discours. — Les « Amis de 1914 », ce sont certainement des militaristes, disait, en allemand, un monsieur à une jeune personne qui l'accompagnait. Tour à tour, Tristan Bernard, Paul Brulat, Rosny aîné vinrent dire les mérites du nouveau récipiendaire. Celui-ci remercia avec une exquise simplicité. De nouveau, Tristan Bernard se leva et raconta des histoires. Puis, entraîné par le cours de ses souvenirs, il évoqua le petit groupe amical que formaient, avant 1900, Jules Renard, Lucien Guitry, lui-même, quelques autres. — Quel dommage, dit-il, tourné vers Duvernois, que vous n'étiez alors qu'un petit garçon en culottes courtes. Comme nous vous aurions reçu avec joie parmi nous. Là-dessus, Tristan Bernard embrassa Duvernois. Et, parmi tant de fleurs, aucune empoisonnée. Décidément on était vraiment très loin du quai Conti. SIGNATURES. La mode des signatures est en train de passer. Il faut avoir été danseuse nue pour attirer encore du monde en se montrant, même habillée, dans une librairie. La plupart des auteurs en vogue ne peuvent évidemment pas offrir à leurs lecteurs ce genre d'attraction. Mais un jeune romancier a trouvé autre chose : il a signé son livre sur la scène d'un théâtre, après avoir fait l'éloge de ses personnages. Très bien, mais si ce nouveau mode d'auto-publicité a ses avantages, il doit comporter ses risques. Nous demandons désormais pour le lecteur le droit au sifflet et aux pommes cuites. LES SUITES D'UNE CONVERSION. Il ne semble pas que la conversion de M. Paul Morand à la littérature vertueuse ait été appréciée comme elle le méritait. Les souvenirs de L'Europe galante sont encore trop vivaces. De cette conversion inattendue, M. Pierre Bernard donne, dans le Crapouillot, une explication qui est peut-être à retenir. M. Paul Morand, dit-il, a vieilli. « La cocotte sur le retour, pour parler comme en 1900, « ayant fait la vie », devient bigote et subventionne les enfants
vogue ne peuvent évidemment pas offrir à leurs lecteurs ce genre d'attraction. Mais un jeune romancier a trouvé autre chose : il a signé son livre sur la scène d'un théâtre, après avoir fait l'éloge de ses personnages. Très bien, mais si ce nouveau mode d'auto-publicité a ses avantages, il doit comporter ses risques. Nous demandons désormais pour le lecteur le droit au sifflet et aux pommes cuites. LES SUITES D'UNE CONVERSION. Il ne semble pas que la conversion de M. Paul Morand à la littérature vertueuse ait été appréciée comme elle le méritait. Les souvenirs de L'Europe galante sont encore trop vivaces. De cette conversion inattendue, M. Pierre Bernard donne, dans le Crapouillot, une explication qui est peut-être à retenir. M. Paul Morand, dit-il, a vieilli. « La cocotte sur le retour, pour parler comme en 1900, « ayant fait la vie », devient bigote et subventionne les enfants de Marie. C'est seulement le retour d'âge. » LA MUSE DE LA MER. Il y a, dans la vie littéraire et parisienne, des petits matelots qui n'ont jamais navigué. Nous ne citerons pas de noms... Mais, d'autre part, l'influence authentique de la mer sur la littérature va grandissant de jour en jour. Le prix Albert-Londres a été décerné la semaine dernière à M. Emile Condroyer, qui est une marin manqué, dont la vie a fait un journaliste. Il a satisfait quand même à sa vocation, par des reportages sur les gardiens de phares et les pêcheurs d'Islande. On trouve beaucoup de marins manqués parmi nos jeunes écrivains : M. Edouard Peisson, M. Roger Vercel, M. Guy Mazeline. Sans compter les marins non manqués qui, sur les traces de Paul Chack, de Maurice Larrouy et de Louis Guichard, ne tiennent pas moins de place en littérature. CACAMBO. CHEZ LE LIBRAIRE Deux romans Le simple hasard a fait paraître simultanément deux romans de débutant, aussi dissemblables qu'il est possible et fort dignes l'un et l'autre de retenir l'attention. Le premier est d'un écrivain qui perpétue un grand nom romantique : George Malibran ; Il est intitulé « Une Femme simple »(1). Les