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nous recommandons spécialement les chapitres des sens, du langage, de la mémoire, de l'imagination, punitions et récompenses, et le chapitre consacré à la poupée, cet enfant fictif qui tient une si grande place dans la vie des petites filles. M. Théry indique comment ce jouet destiné à la récréation de l'enfant peut devenir un moyen d'éducation et servir à développer dans la petite fille des habitudes d'ordre, de travail, de propreté, etc. Le cours de lecture consiste en soixante-huit figures et quarante-huit contes destinés à abréger l'instruction dont ils font un jeu et à remplacer avantageusement les abécédaires et syllabaires. Des exercices manuscrits y sont joints pour habituer l'enfant à lire l'écriture. M. Lemare, auteur de ce Cours, fait depuis longtemps usage de son système; il en a obtenu les plus heureux résultats. Ce système présente au premier abord quelque chose d'étrange et de bizarre; on reconnaît ensuite que cette étrangeté, cette bizarrerie sont peut-être ce qui fait que l'enfant apprend à lire sans ennui et que c'est là seulement un ingénieux artifice pour voiler l'aridité de l'étude. La méthode d'écriture contient les préceptes et les modèles des cinq genres : cursif, bâtarde, coulée, ronde et gothique. Les modèles, exécutés par M. Verdet père, sont d'une perfection irréprochable. M. Amédée Amelot, chargé de réunir les morceaux de prose et de vers composant les exercices de mémoire, s'est acquitté de cette tâche avec beaucoup de soin et d'intelligence. Il n'a rien admis dans son recueil qui ne soit parfaitement approprié à la mesure de l'enfant, tant sous le rapport de l'étendue des morceaux, que par la tendance morale qu'ils renferment. Ainsi ces exercices présenteront en même temps une agréable récréation et un utile enseignement. Les notions sur les sciences, les arts, l'industrie, ou premières connaissances sont, comme on le pense bien, tout à fait élémentaires. Les auteurs, tous habitués à un enseignement élevé, ont su se mettre à la portée de leurs jeunes élèves. Les mots scientifiques qui auraient rebuté la mémoire ou l'auraient inutilement embarrassée, ont été écartés avec soin. Ces rudiments de la science sont présentés avec autant de
par M. Verdet père, sont d'une perfection irréprochable. M. Amédée Amelot, chargé de réunir les morceaux de prose et de vers composant les exercices de mémoire, s'est acquitté de cette tâche avec beaucoup de soin et d'intelligence. Il n'a rien admis dans son recueil qui ne soit parfaitement approprié à la mesure de l'enfant, tant sous le rapport de l'étendue des morceaux, que par la tendance morale qu'ils renferment. Ainsi ces exercices présenteront en même temps une agréable récréation et un utile enseignement. Les notions sur les sciences, les arts, l'industrie, ou premières connaissances sont, comme on le pense bien, tout à fait élémentaires. Les auteurs, tous habitués à un enseignement élevé, ont su se mettre à la portée de leurs jeunes élèves. Les mots scientifiques qui auraient rebuté la mémoire ou l'auraient inutilement embarrassée, ont été écartés avec soin. Ces rudiments de la science sont présentés avec autant de clarté que de simplicité. Les mères y trouveront souvent des réponses faciles et satisfaisantes à ces mille questions dont l'enfant les accable si curieusement. Nous ferons le même éloge des éléments de grammaire par M. Sardou. Clarté, précision, telles sont les deux qualités qui distinguent ce travail que l'auteur a su rendre aussi attrayant que la matière le comporte. La publication du Cours d'éducation, dont les deux premières séries sont maintenant en vente, nous semble un excellent service rendu aux mères de famille. Nous n'osons pas espérer que cet ouvrage déterminera, dès aujourd'hui, toutes les femmes à se charger elles-mêmes de l'éducation de leurs filles; mais nous sommes persuadés qu'il inspirera à plusieurs cette bonne résolution. Nous croyons aussi que des maîtresses de pensions peuvent utilement s'en servir; il remplacera pour elles des professeurs, qu'il faut payer fort cher, qu'on ne peut avoir qu'à certaines heures, et qui ne donnent le plus souvent leurs leçons qu'avec négligence et dédain. L'éditeur ne s'adresse pas moins à ce public spécial qu'aux mères de famille. Nous serons heureux si nos paroles peuvent contribuer au succès de son utile entreprise. FRÉDÉRIC LOCK LES ECHOES, poème en deux chants de MARC-JOSEPH VIDA, traduit en vers
su rendre aussi attrayant que la matière le comporte. La publication du Cours d'éducation, dont les deux premières séries sont maintenant en vente, nous semble un excellent service rendu aux mères de famille. Nous n'osons pas espérer que cet ouvrage déterminera, dès aujourd'hui, toutes les femmes à se charger elles-mêmes de l'éducation de leurs filles; mais nous sommes persuadés qu'il inspirera à plusieurs cette bonne résolution. Nous croyons aussi que des maîtresses de pensions peuvent utilement s'en servir; il remplacera pour elles des professeurs, qu'il faut payer fort cher, qu'on ne peut avoir qu'à certaines heures, et qui ne donnent le plus souvent leurs leçons qu'avec négligence et dédain. L'éditeur ne s'adresse pas moins à ce public spécial qu'aux mères de famille. Nous serons heureux si nos paroles peuvent contribuer au succès de son utile entreprise. FRÉDÉRIC LOCK LES ECHOES, poème en deux chants de MARC-JOSEPH VIDA, traduit en vers français, avec le texte en regard; par MATHIEU BOKAFOUS, de l'Institut royal de France. (Seconde édition.) A Paris, chez la veuve BOUCHARD-HUZARD et BOUCHARD-HUZARD Frères. Toutes les connaissances humaines sont liées ensemble et se prêtent un appui mutuel; les lecteurs de l'Echo de la littérature reconnaîtront donc, avec plaisir, qu'il peut être quelquefois l'Écho du monde savant et industriel. Ainsi lorsque M. Bonafous, de l'Académie des sciences, traduit en vers français le poème de Vida, le VER A SOIE, ce savant agronome, parlant d'un art qu'il cultive avec autant de succès qu'il l'enseigne dans ses ouvrages, doit avoir un grand avantage sur le poète conduit par la seule influence secrète. Aussi le traducteur de Vida joint à l'élégance du style une fidélité soutenue qui aborde sans hésitation les détails les plus techniques, et les rend avec un bonheur remarquable. Pour montrer comme l'auteur marche dans cette voie si difficile, citons les vers où il décrit les mesures à prendre contre les injures du temps et les attaques des nombreux ennemis du ver à soie. L'air est-il menaçant ? je veux que des vitrages Ou des tissus de lin répriment les outrages Des vents tumultueux, des torrents de l'été, Et des
peut être quelquefois l'Écho du monde savant et industriel. Ainsi lorsque M. Bonafous, de l'Académie des sciences, traduit en vers français le poème de Vida, le VER A SOIE, ce savant agronome, parlant d'un art qu'il cultive avec autant de succès qu'il l'enseigne dans ses ouvrages, doit avoir un grand avantage sur le poète conduit par la seule influence secrète. Aussi le traducteur de Vida joint à l'élégance du style une fidélité soutenue qui aborde sans hésitation les détails les plus techniques, et les rend avec un bonheur remarquable. Pour montrer comme l'auteur marche dans cette voie si difficile, citons les vers où il décrit les mesures à prendre contre les injures du temps et les attaques des nombreux ennemis du ver à soie. L'air est-il menaçant ? je veux que des vitrages Ou des tissus de lin répriment les outrages Des vents tumultueux, des torrents de l'été, Et des froids précurseurs de la mortalité. Les coqs, les passerelles, impitoyable engeance ! Doivent fuir ton essaim et craindre ta vengeance, Où leur bec ennemi, partout le poursuivant, De corps vivants remplit un sépulcre vivant. Il est impossible de rendre avec plus d'énergie et de fidélité : "Activo vivas abunnt corpora viscera." Cette seconde édition a fait disparaître les taches de la première sous l'adroit coup de lime, et les notes, plus multipliées, attestent autant de goût que de science. Félicitons donc l'habile traducteur d'avoir attaché son savoir poétique à l'ouvrage de Vida, le plus parfait, le plus riche de poésie; où il sait fondre, dans son style, les formes et les expressions virgiliennes avec une adresse si savoureuse que l'âme de la vierge de Mantoue semble avoir passé dans l'âme du chantre de Crémone. MOLÉRIVE. Le Lycée. Sous les auspices de l'Institut, J.-B. ROUSSEAU, discours et vers, par M. GODAT sur le second Théâtre-Français. Dans ce débordement de poètes de toute espèce, si tant est cependant qu'on puisse prodiguer ce nom sacré, il y a une chose de triste à penser, c'est qu'il ne s'est trouvé qu'une voix inspirée pour dire sur la tombe du grand poète tragique des chants
viscera." Cette seconde édition a fait disparaître les taches de la première sous l'adroit coup de lime, et les notes, plus multipliées, attestent autant de goût que de science. Félicitons donc l'habile traducteur d'avoir attaché son savoir poétique à l'ouvrage de Vida, le plus parfait, le plus riche de poésie; où il sait fondre, dans son style, les formes et les expressions virgiliennes avec une adresse si savoureuse que l'âme de la vierge de Mantoue semble avoir passé dans l'âme du chantre de Crémone. MOLÉRIVE. Le Lycée. Sous les auspices de l'Institut, J.-B. ROUSSEAU, discours et vers, par M. GODAT sur le second Théâtre-Français. Dans ce débordement de poètes de toute espèce, si tant est cependant qu'on puisse prodiguer ce nom sacré, il y a une chose de triste à penser, c'est qu'il ne s'est trouvé qu'une voix inspirée pour dire sur la tombe du grand poète tragique des chants désintéressés. Les quatre orateurs qui ont parlé sur la fosse encore ouverte de Casimir Delavigne, avaient pour eux l'animation d'un public sympathique, et quelle que soit leur sincérité, il y avait en eux de l'acteur; mais combien j'aime mieux M. Lesguillon, rentrant dans son âme, après la lecture de la fatale nouvelle, et demandant à la poésie un chant pour le poète, sans savoir même si sa pensée et sa parole seraient entendues du public. M. Lesguillon a été, selon son habitude, bien inspiré par le sujet; mais il a trouvé des choses du cœur que nous n'aurions pas attendues de lui plus spécialement auteur comique, satyrique, spirituel (que poète élégiaque et lyrique. Son hommage funèbre qui a produit un grand effet sur le second Théâtre-Français, est un élan de l'âme, et un noble chant à la gloire de Delavigne. Il y règne une mélancolie pieuse et un sentiment profond de respect pour l'art et pour ceux qui le servent aussi honorablement que l'illustre mort. Le caractère, les vertus privées et publiques de Casimir, sont ici retracées avec un grand bonheur d'expression, et ses titres à la gloire analysés et appréciés en homme fait pour en sentir tout le prix,
fatale nouvelle, et demandant à la poésie un chant pour le poète, sans savoir même si sa pensée et sa parole seraient entendues du public. M. Lesguillon a été, selon son habitude, bien inspiré par le sujet; mais il a trouvé des choses du cœur que nous n'aurions pas attendues de lui plus spécialement auteur comique, satyrique, spirituel (que poète élégiaque et lyrique. Son hommage funèbre qui a produit un grand effet sur le second Théâtre-Français, est un élan de l'âme, et un noble chant à la gloire de Delavigne. Il y règne une mélancolie pieuse et un sentiment profond de respect pour l'art et pour ceux qui le servent aussi honorablement que l'illustre mort. Le caractère, les vertus privées et publiques de Casimir, sont ici retracées avec un grand bonheur d'expression, et ses titres à la gloire analysés et appréciés en homme fait pour en sentir tout le prix, et pour en produire un jour de pareils. Nous voudrions pouvoir citer la pièce entière, mais vu l'étroitesse de notre cadre, nous nous contenterons d'en extraire les passages qui ont FRANCE. Ainsi, vaste talent, sublime caractère, de multiples succès semés dans une vie austère, génie indépendant qui, proclamant nos droits, s'inspirait dans le peuple et s'élevait aux rois, esprit délicieux qui, toujours plein de charmes, arrachait au parlement ou le rire ou les larmes, stigmatisait d'un mot la sottise ou l'erreur, et sur les grands forfaits appelait la terreur, traits d'un enfant, voues d'un peuple qui l'aime, l'ieu n'a pu le sauver de cette loi suprême; et son Âme a quitté dans un vol radieux, les dieux de la pensée immortels dans nos cieux! Ah! qu'il vive au moins dans notre juste hommage! D'une auréole d'or entourons son image! Baptisés dans la gloire et toujours triomphants, venez., de son génie admirables enfants, que d'un culte d'amour notre respect protège, soyez de son convoi le précieux cortège. Doux à toute mémoire et chers à tous les cœurs, venez., accents pieux, venez., hymnes vainqueurs, saintes émotions de plainte et d'espérance que son âme de Dieu animate envoyait à la France, venez., et
s'inspirait dans le peuple et s'élevait aux rois, esprit délicieux qui, toujours plein de charmes, arrachait au parlement ou le rire ou les larmes, stigmatisait d'un mot la sottise ou l'erreur, et sur les grands forfaits appelait la terreur, traits d'un enfant, voues d'un peuple qui l'aime, l'ieu n'a pu le sauver de cette loi suprême; et son Âme a quitté dans un vol radieux, les dieux de la pensée immortels dans nos cieux! Ah! qu'il vive au moins dans notre juste hommage! D'une auréole d'or entourons son image! Baptisés dans la gloire et toujours triomphants, venez., de son génie admirables enfants, que d'un culte d'amour notre respect protège, soyez de son convoi le précieux cortège. Doux à toute mémoire et chers à tous les cœurs, venez., accents pieux, venez., hymnes vainqueurs, saintes émotions de plainte et d'espérance que son âme de Dieu animate envoyait à la France, venez., et suppléant à nos esprits en deuil, soyez, l'hymne céleste autour de son cercueil! Monuments de son nom, impérissable appui, placez votre splendeur entre la mort et lui! Qu'autour de son repos chacun de vous se lève! Du sommeil immortel enchantez-lui le rêve! Qu'un murmure de gloire éternisant l'adieu, vole haler son ombre au sein même de Dieu, et comme un astre pur au fond de sa carrière, trace sur son passage un sillon de lumière! Heureux, trois fois heureux qui, comme Casimir, dans la gloire et l'honneur peut encore s'endormir Heureux qui, dans ce siècle où plus d'un sage tombe, n'a pas un jour d'erreur qui pèse sur sa tombe! Heureux qui, comme lui, calme en sa dignité, défendit constamment l'art et la liberté, fut ami généreux, tendre fils, tendre frère, imposa son respect à tout parti contraire, et dans ces longs combats dont toute âme a gémi, eut plus d'un adversaire et n'eut pas d'ennemi! Poètes, dites-nous quelle rare indulgence animait ses conseils, enfants de l'obligeance! Pauvres, racontez-nous quels dons sa noble main aujourd'hui répandait pour oublier demain! Intimes du foyer où se livrent les âmes, de ce cœur embrasé racontez-nous les flammes; dites-nous cet esprit délicat et brillant,
son ombre au sein même de Dieu, et comme un astre pur au fond de sa carrière, trace sur son passage un sillon de lumière! Heureux, trois fois heureux qui, comme Casimir, dans la gloire et l'honneur peut encore s'endormir Heureux qui, dans ce siècle où plus d'un sage tombe, n'a pas un jour d'erreur qui pèse sur sa tombe! Heureux qui, comme lui, calme en sa dignité, défendit constamment l'art et la liberté, fut ami généreux, tendre fils, tendre frère, imposa son respect à tout parti contraire, et dans ces longs combats dont toute âme a gémi, eut plus d'un adversaire et n'eut pas d'ennemi! Poètes, dites-nous quelle rare indulgence animait ses conseils, enfants de l'obligeance! Pauvres, racontez-nous quels dons sa noble main aujourd'hui répandait pour oublier demain! Intimes du foyer où se livrent les âmes, de ce cœur embrasé racontez-nous les flammes; dites-nous cet esprit délicat et brillant, sublime dans sa grâce et sévère en riant! Dans le feu des partis dites-nous sa prudence! sa haine pour l'éclat, sa noble indépendance, de ses mœurs, de ses goûts la chaste austérité, et de ses cinquante ans la longue probité! Union de vertu où toute voix renomme le poète parfait, le parfait honnête homme! Quand l'équitable arrêt des siècles à recommencer, réveillant du passé le noble souvenir, chérchera qui fut grand, qui fut pur, qui fut digne, la France avec orgueil répondra: Delavigne! VALÉRIE. Bics illustrissimus dans la tragédie et dans le dramatique. — Marius, Sertius, de SCHILLER; Pauline et Clémence, de CORNEILLE. En lisant pour la première fois le Poétique de Corneille, nous avons été saisi d'une soudaine admiration pour le noble caractère du martyr, que le poète a mis en scène avec tant de grandeur et de poésie; nous avons été saisi d'une admiration plus vive encore pour cette sublime Pauline, qui se sacrifie pour son époux et rejette Sévère son amant; pour cette Pauline si vraie dans sa passion, si femme en un mot. Nous avons relu le Cid et Clémence nous a paru alors plus belle, plus vraie encore, plus femme que Pauline. NOVEMBRE l'avouons, nous
le parfait honnête homme! Quand l'équitable arrêt des siècles à recommencer, réveillant du passé le noble souvenir, chérchera qui fut grand, qui fut pur, qui fut digne, la France avec orgueil répondra: Delavigne! VALÉRIE. Bics illustrissimus dans la tragédie et dans le dramatique. — Marius, Sertius, de SCHILLER; Pauline et Clémence, de CORNEILLE. En lisant pour la première fois le Poétique de Corneille, nous avons été saisi d'une soudaine admiration pour le noble caractère du martyr, que le poète a mis en scène avec tant de grandeur et de poésie; nous avons été saisi d'une admiration plus vive encore pour cette sublime Pauline, qui se sacrifie pour son époux et rejette Sévère son amant; pour cette Pauline si vraie dans sa passion, si femme en un mot. Nous avons relu le Cid et Clémence nous a paru alors plus belle, plus vraie encore, plus femme que Pauline. NOVEMBRE l'avouons, nous avons cru que rien ne pouvait être au-dessus de ces deux créations, que rien ne pouvait les égaler; nous avons même cru que jamais poète ne serait plus divin que Corneille en mettant une femme sur la scène. Mais nous n'avions pas lu Marie Stuart, nous ne connaissions pas Schiller, car alors nous eût dit comme maintenant Marie Stuart bien au-dessus de Pauline et de Chimène, et Schiller dans ce drame bien au-dessus de Corneille. Nous sommes encore émerveillés d'un caractère si bien soutenu pendant cinq actes: nous nous demandons encore quel génie il a fallu pour deviner et créer une pareille femme avec des lambeaux d'histoire. Ces louanges peuvent paraître exagérées; il est vrai que nous les écrivons après la lecture d'un magnifique cinquième acte, et nous n'avons pas encore secoué l'impression que nous en avons reçue: nous sommes éblouis par tant de beautés, comme un homme qui aurait voulu fixer le soleil. Certes, il fallait avoir une âme poétique; il fallait être doué du talent de deviner et de comprendre le passé, comme l'était Schiller, pour composer Marie Stuart. Les chroniques, je le sais, les mémoires aussi où pouvait puiser le poète, étaient nombreux; le nom même de
car alors nous eût dit comme maintenant Marie Stuart bien au-dessus de Pauline et de Chimène, et Schiller dans ce drame bien au-dessus de Corneille. Nous sommes encore émerveillés d'un caractère si bien soutenu pendant cinq actes: nous nous demandons encore quel génie il a fallu pour deviner et créer une pareille femme avec des lambeaux d'histoire. Ces louanges peuvent paraître exagérées; il est vrai que nous les écrivons après la lecture d'un magnifique cinquième acte, et nous n'avons pas encore secoué l'impression que nous en avons reçue: nous sommes éblouis par tant de beautés, comme un homme qui aurait voulu fixer le soleil. Certes, il fallait avoir une âme poétique; il fallait être doué du talent de deviner et de comprendre le passé, comme l'était Schiller, pour composer Marie Stuart. Les chroniques, je le sais, les mémoires aussi où pouvait puiser le poète, étaient nombreux; le nom même de Marie Stuart n'éveille-t-il pas dans l'âme un sentiment de poésie indéfinissable? Marie Stuart! n'est-ce pas une de ces apparitions vagues qu'on aime et qu'on désire! un de ces noms historiques sur lequel le cœur cherche à s'arrêter, parce que Marie Stuart rappelle le malheur près de la vertu, la mort près de la jeunesse, l'échafaud près du trône. L'âme se sent toujours attirée vers l'infortune par un sentiment irrésistible. Et ce sentiment, Schiller plus que tout autre l'a compris et l'a possédé. Son esprit a tout de suite conçu cette création magnifique d'une reine grande, poétique, calomniée. Dès la seconde scène du premier acte, Marie Stuart paraît avec son véritable caractère, caractère aimable et doux qu'elle conserve jusqu'au terrible dénouement. Elle ne change pas un instant; vous la retrouvez toujours la même, pleine de force d'âme, de loyauté, de fermeté; c'est bien la Marie Stuart du XVIe siècle, prisonnière au château de Fotheringay, reproduite dans un drame de notre époque. Nous ne voulons pas considérer ici la tragédie dans son ensemble; nous nous occupons peu de l'action, nous laissons de côté en quelque sorte les autres personnages pour ne nous occuper que de Marie Stuart et d'Élisabeth, dont l'hypocrisie et
près de la jeunesse, l'échafaud près du trône. L'âme se sent toujours attirée vers l'infortune par un sentiment irrésistible. Et ce sentiment, Schiller plus que tout autre l'a compris et l'a possédé. Son esprit a tout de suite conçu cette création magnifique d'une reine grande, poétique, calomniée. Dès la seconde scène du premier acte, Marie Stuart paraît avec son véritable caractère, caractère aimable et doux qu'elle conserve jusqu'au terrible dénouement. Elle ne change pas un instant; vous la retrouvez toujours la même, pleine de force d'âme, de loyauté, de fermeté; c'est bien la Marie Stuart du XVIe siècle, prisonnière au château de Fotheringay, reproduite dans un drame de notre époque. Nous ne voulons pas considérer ici la tragédie dans son ensemble; nous nous occupons peu de l'action, nous laissons de côté en quelque sorte les autres personnages pour ne nous occuper que de Marie Stuart et d'Élisabeth, dont l'hypocrisie et la bassesse contrastent avec la sainteté, la fierté modeste de la reine d'Écosse, représentée ainsi dans son plus noble éclat. Au premier acte, nous sommes au château de Fotheringay où la reine d'Angleterre a fait enfermer Marie, sous la garde d'Ambroise Paulet, gentilhomme ayant toute la dureté du porte-clefs des prisons, mais avec un cœur encore accessible à quelque sentiment d'humanité. Kennedy, la vieille nourrice de la reine d'Écosse, lui explique son dénuement et sa misère. À propos de ce personnage peu important, il ne sera pas inutile d'entrer dans quelques considérations sur un point délicat de la littérature dramatique. Dans presque toutes les pièces du théâtre grec, nous voyons les jeunes filles escortées de leur nourrice; dans les tragédies du XVIIe et du XVIIIe siècles nous trouvons encore une nourrice, ou si vous aimez mieux une confidente, qui suit pas à pas, comme une ombre, non seulement l'héroïne de la pièce, mais encore toutes les femmes qui paraissent dans la pièce. Les personnages sont ainsi doublés, mais ces servantes ne peuvent que ralentir la marche de l'action ou embarrasser le théâtre de leur présence. Nous ne parlons ici que du théâtre français (les doux derniers siècles); nous laissons volontiers