jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
avaient pris place ensemble dans le train qui quitte Paris à 12 h. 30 pour Bruxelles. Un Allemand et deux Allemandes montèrent dans le même compartiment. Au cours d’une conversation, cet Allemand, s’adressant en riant à ses compagnes, proféra de violentes injures à l’adresse des Belges et des Français. L’officier et le député, qui connaissaient parfaitement l’allemand, saisirent les propos et, à la frontière, prièrent le poste de douane de s’enquérir de l’identité de leurs compagnons de voyage. La vérification des passeports, par le chef de gare, aurait établi que les Allemands voyageaient avec des passeports diplomatiques délivrés par leur gouvernement et se rendaient à la Conférence des réparations de Bruxelles. La situation financière de l’Autriche Vienne, 16 décembre. — La commission des finances a accepté aujourd'hui un projet de loi accordant au gouvernement un nouveau crédit de 8 milliards de couronnes. Ces 8 milliards serviront à couvrir les dépenses extraordinaires des trois premiers mois de 1921, dont 4 milliards pour payer les vivres qui ont été vendus avec perte à la population et 1 milliard et demi pour couvrir les dettes de l’État à l’étranger. Si l’on se souvient que, la semaine passée, un crédit de 6 milliards a déjà été adopté, on se rendra compte de l’état dans lequel se trouvent les finances autrichiennes. Tous les journaux qui se préoccupent de la situation financière font de sombres prévisions pour l’avenir du pays. La « Neue Abend Blatt » écrit : « Combien de temps pourra encore durer cette valse des milliards. L’État va bientôt s’effondrer. L’Entente va se hâter de fournir des crédits. Sinon, elle se trouvera devant le chaos qui entraînera la chute de tous les pays voisins d’elle-même. » La « Neue Freie Zeitung » déclare : « Aucune couverture n’existe pour ces 6 milliards. Il faut que des « crédits-secours » arrivent rapidement et largement. L’amélioration de la situation ne peut provenir que de l’amélioration du change. Les demi-crédits n’auraient aucune efficacité. » Les communistes tchéco-slovaques complices de Moscou Prague, 16 décembre. — Le « Pravo Lidu », organe social-démocrate, dans son édition du soir,
déjà été adopté, on se rendra compte de l’état dans lequel se trouvent les finances autrichiennes. Tous les journaux qui se préoccupent de la situation financière font de sombres prévisions pour l’avenir du pays. La « Neue Abend Blatt » écrit : « Combien de temps pourra encore durer cette valse des milliards. L’État va bientôt s’effondrer. L’Entente va se hâter de fournir des crédits. Sinon, elle se trouvera devant le chaos qui entraînera la chute de tous les pays voisins d’elle-même. » La « Neue Freie Zeitung » déclare : « Aucune couverture n’existe pour ces 6 milliards. Il faut que des « crédits-secours » arrivent rapidement et largement. L’amélioration de la situation ne peut provenir que de l’amélioration du change. Les demi-crédits n’auraient aucune efficacité. » Les communistes tchéco-slovaques complices de Moscou Prague, 16 décembre. — Le « Pravo Lidu », organe social-démocrate, dans son édition du soir, rapporte qu’on a trouvé, lors d’une perquisition chez les chefs communistes et dans les bureaux du parti, des documents démontrant que certains communistes sont à la solde du gouvernement des soviets. Un vaste complot serait tramé et dirigé par Moscou contre la Tchéco-Slovaquie, complot tendant à abaisser la jeune république au rang de simple colonie de la Russie soviétique. Les documents trouvés fourniront les éléments d’un procès qui aura un grand retentissement, parce que, termine le « Pravc Lidu », il dévoilera les méthodes sournoises des bolcheviks envers les États indépendants de l’Europe. » Vers un accord russo-persan Londres, 16 décembre. — Le « Daily Mail » reçoit de son correspondant spécial la dépêche suivante : « Téhéran, 13 décembre. — Le gouvernement de la Russie des Soviets paraît disposé à retirer complètement de la Perse, et à renoncer à tout intérêt et à toute influence russe dans le pays, à la condition que les troupes britanniques soient également retirées. « Des négociations se poursuivent à Moscou par l’intermédiaire de l’envoyé spécial persan Mosfaverul Mamalek, et le premier ministre persan semble avoir bon espoir d’arriver à un compromis avec le gouvernement des Soviets. Qui perd, gagne ! Constantin traversa l'Italie
au rang de simple colonie de la Russie soviétique. Les documents trouvés fourniront les éléments d’un procès qui aura un grand retentissement, parce que, termine le « Pravc Lidu », il dévoilera les méthodes sournoises des bolcheviks envers les États indépendants de l’Europe. » Vers un accord russo-persan Londres, 16 décembre. — Le « Daily Mail » reçoit de son correspondant spécial la dépêche suivante : « Téhéran, 13 décembre. — Le gouvernement de la Russie des Soviets paraît disposé à retirer complètement de la Perse, et à renoncer à tout intérêt et à toute influence russe dans le pays, à la condition que les troupes britanniques soient également retirées. « Des négociations se poursuivent à Moscou par l’intermédiaire de l’envoyé spécial persan Mosfaverul Mamalek, et le premier ministre persan semble avoir bon espoir d’arriver à un compromis avec le gouvernement des Soviets. Qui perd, gagne ! Constantin traversa l'Italie dans le plus beau des rêves. En gare de Venise, des marins italiens lui rendirent les honneurs. Et, le protocole n'abandonnant jamais ses droits, la batterie de Saint-Georges tira la salve réglementaire de vingt et un coups de canon lorsque le roi monta à bord du croiseur « Averof ». Constantin aspire, de toute la capacité de ses narines, l'encens que les peuples, éternels enfants, libèrent au passage des grands de ce monde. Souverain de drame, puis d'opérette, le voilà derechef et soudainement souverain tout court. Et sa couronne s'est ornée de multiples fleurons nouveaux. Il a joué à qui perd-gagne. Donc il gagne. C'est logique, dans une époque où tout est à l'envers. Il s'en passera bien d'autres ! Il serait vain de se demander : Que va faire Constantin ? Les alliés y a-t-il encore des alliés ? — sont momentanément les plus forts — quand ils sont unis. Donc, les sympathies ouvertes de Constantin seront pour eux jusqu'au moment où il sentira qu'il lui est loisible, pour quelque raison que ce soit, d'afficher des sentiments différents. Ce qui n'empêchera le monarque de risquer sa principale carte sur l'une des puissances de l'ex-Entente. Il va manœuvrer, c'est clair.
Constantin aspire, de toute la capacité de ses narines, l'encens que les peuples, éternels enfants, libèrent au passage des grands de ce monde. Souverain de drame, puis d'opérette, le voilà derechef et soudainement souverain tout court. Et sa couronne s'est ornée de multiples fleurons nouveaux. Il a joué à qui perd-gagne. Donc il gagne. C'est logique, dans une époque où tout est à l'envers. Il s'en passera bien d'autres ! Il serait vain de se demander : Que va faire Constantin ? Les alliés y a-t-il encore des alliés ? — sont momentanément les plus forts — quand ils sont unis. Donc, les sympathies ouvertes de Constantin seront pour eux jusqu'au moment où il sentira qu'il lui est loisible, pour quelque raison que ce soit, d'afficher des sentiments différents. Ce qui n'empêchera le monarque de risquer sa principale carte sur l'une des puissances de l'ex-Entente. Il va manœuvrer, c'est clair. Et cette manœuvre sera dictée par les événements. Nous présumons que la France n'aura pas le monopole de ses risettes. On s'en consolera ! Dans les récentes déclarations de Constantin, nous retiendrons surtout ses paroles, claires en apparence, sybillines en réalité, visant M. Venizelos ; « Je suis bon prince, un prince vraiment constitutionnel; par conséquent, si le peuple grec manifeste, un jour, quelque goût pour M. Venizelos, je m'empresserai de satisfaire à ce penchant. » M. Venizelos, premier ministre de Constantin ! L'hypothèse semble du dernier grotesque. Eh ! peut-être pas autant qu'on le croirait. Nous verrons peut-être cela. Qui sait ? Pour l'instant, les personnages les plus compromis de la Grèce sont frappés d'ostracisme. Ce qui ne signifie rien du tout. Nous ne répéterons jamais assez qu'il ne s'agit pas, en l'occurrence, d'une question de personnes. OEDIPUS. Le chômage dans la métallurgie Les ouvriers chômeurs de la métallurgie se sont réunis hier, à 14 heures, à la Bourse du Travail. Les orateurs de ce meeting ont affirmé que la crise de chômage qui sévit actuellement dans cette corporation est voulue par le patronat qui, d'accord avec le gouvernement, compte sur la misère des chômeurs pour les obliger à
un prince vraiment constitutionnel; par conséquent, si le peuple grec manifeste, un jour, quelque goût pour M. Venizelos, je m'empresserai de satisfaire à ce penchant. » M. Venizelos, premier ministre de Constantin ! L'hypothèse semble du dernier grotesque. Eh ! peut-être pas autant qu'on le croirait. Nous verrons peut-être cela. Qui sait ? Pour l'instant, les personnages les plus compromis de la Grèce sont frappés d'ostracisme. Ce qui ne signifie rien du tout. Nous ne répéterons jamais assez qu'il ne s'agit pas, en l'occurrence, d'une question de personnes. OEDIPUS. Le chômage dans la métallurgie Les ouvriers chômeurs de la métallurgie se sont réunis hier, à 14 heures, à la Bourse du Travail. Les orateurs de ce meeting ont affirmé que la crise de chômage qui sévit actuellement dans cette corporation est voulue par le patronat qui, d'accord avec le gouvernement, compte sur la misère des chômeurs pour les obliger à accepter une diminution du taux des salaires et une augmentation des heures de travail, sous le fallacieux prétexte de faire baisser le coût de la vie. « Considérant, dans l'ordre du jour adopté, que les chômeurs ne peuvent compter sur les pouvoirs publics pour faire respecter la journée de 8 heures, les assistants déclarent être décidés à faire l'agitation devant les maisons qui font ou feront des heures supplémentaires. Ils demanderont aux industriels de faire six heures plutôt que de réduire au chômage un plus grand nombre d'ouvriers. Ils invitent les métallurgistes à ne pas sortir des usines, à rester au pied des machines en cas de licenciement général ou partiel. » La Quinzaine Artistique Z "EXPOSITIONS RENOIR (Galeries Durand-Hue, 16, rue Laffitte). — CEZANNE (Galerie Bernheim Jeune, 25, boulevard de la Madeleine). — NOTES (Une rétrospective Modigliani; Exposition André Boll; Une étude sur le peintre Friesz). La quinzaine est on ne peut plus favorable aux amateurs de peinture. Ici Renoir. Un peu plus loin — à sept ou huit cents mètres, Cézanne. Les deux grands maîtres du temps représentés chacun par un œuvre divers et nombreux. Retrouverons-nous jamais coïncidence aussi riche de joie et d'étude ? Il faut se
heures, les assistants déclarent être décidés à faire l'agitation devant les maisons qui font ou feront des heures supplémentaires. Ils demanderont aux industriels de faire six heures plutôt que de réduire au chômage un plus grand nombre d'ouvriers. Ils invitent les métallurgistes à ne pas sortir des usines, à rester au pied des machines en cas de licenciement général ou partiel. » La Quinzaine Artistique Z "EXPOSITIONS RENOIR (Galeries Durand-Hue, 16, rue Laffitte). — CEZANNE (Galerie Bernheim Jeune, 25, boulevard de la Madeleine). — NOTES (Une rétrospective Modigliani; Exposition André Boll; Une étude sur le peintre Friesz). La quinzaine est on ne peut plus favorable aux amateurs de peinture. Ici Renoir. Un peu plus loin — à sept ou huit cents mètres, Cézanne. Les deux grands maîtres du temps représentés chacun par un œuvre divers et nombreux. Retrouverons-nous jamais coïncidence aussi riche de joie et d'étude ? Il faut se hâter de prendre les raisons d'aimer ces peintres l'un et l'autre, quelquefois l'un par l'autre. En ce qui concerne Renoir, l'exposition de la galerie Durand-Ruel complète la magnifique leçon du Salon d'Automne. La rétrospective que nous demandions nous est donnée, incomplète, certes, mais suffisante pour que les étrangers et les nouveaux venus à l'amour de la peinture voient par quelles étapes, le créateur dont ils ont admiré les derniers poèmes charnels au Grand Palais est arrivé aux sommets du lyrisme. Soixante-trois tableaux ou panneaux décoratifs, treize pastels et dessins sont accrochés rue Laffitte. Les fervents de Renoir les classent vite par époques, malgré le disparate. On n'a pas songé à ceux qui connaissent mal l'œuvre. La carte-catalogue n'imprime que les titres correspondant aux numéros. Si les dimensions des salles et des murs, celles des toiles s'accordaient malaisément pour un ordre chronologique, pourquoi le catalogue n'a-t-il pas remédié aux inconvénients qu'entraîne la disposition murale ? A-t-on voulu laisser aux visiteurs avec le soin de retrouver les dates, la satisfaction qu'implique un effort personnel ? C'est attendre beaucoup d'un public qui ne va pas s'inquiéter de ces choses et il faut, par des indications précises, lui en montrer l'importance. Cette exposition qui
nouveaux venus à l'amour de la peinture voient par quelles étapes, le créateur dont ils ont admiré les derniers poèmes charnels au Grand Palais est arrivé aux sommets du lyrisme. Soixante-trois tableaux ou panneaux décoratifs, treize pastels et dessins sont accrochés rue Laffitte. Les fervents de Renoir les classent vite par époques, malgré le disparate. On n'a pas songé à ceux qui connaissent mal l'œuvre. La carte-catalogue n'imprime que les titres correspondant aux numéros. Si les dimensions des salles et des murs, celles des toiles s'accordaient malaisément pour un ordre chronologique, pourquoi le catalogue n'a-t-il pas remédié aux inconvénients qu'entraîne la disposition murale ? A-t-on voulu laisser aux visiteurs avec le soin de retrouver les dates, la satisfaction qu'implique un effort personnel ? C'est attendre beaucoup d'un public qui ne va pas s'inquiéter de ces choses et il faut, par des indications précises, lui en montrer l'importance. Cette exposition qui résume cinquante années de l'art le plus dévotement servi donne une leçon prodigieuse dispersée comme les fragments d'un puzzle. Il importe de la reconstituer, de voir le maître encore élève, peignant selon des principes. Puis, se dégageant peu à peu, soumettre tout à son génie. Tandis qu'un Pissaro, un Sisley, un Guillaumin, un Claude Monet ne font que se développer selon la logique impressionniste. Renoir et Cézanne l'oublient. Le second luttera péniblement et, de la première à la dernière, ses toiles cent fois prises, abandonnées, retravaillées encore, trouées de lacunes, attesteront ses doutes, ses combats. Le premier s'abandonne à son instinct, à sa vigueur de traduction qu'augmente chaque année. Quelles furent ses inquiétudes, ses difficultés devant le chevalet ? Ses directives, ses reticences ? Ce n'est pas son œuvre qui nous les dira. Il semble que, pour Renoir, le grand problème se simplifie toujours davantage. A mesure qu'il avance, il voit moins tyranniques les obligations de décor et d'accessoires. Une baigneuse de 1881 prendra encore une pose d'école, assise de trois-quarts, le buste droit, les bras mis en place. Elle aura un fond de rochers marins soigneusement établi. Une baigneuse de 1907 évoque une écharpe dénouée au hasard sur un
un Guillaumin, un Claude Monet ne font que se développer selon la logique impressionniste. Renoir et Cézanne l'oublient. Le second luttera péniblement et, de la première à la dernière, ses toiles cent fois prises, abandonnées, retravaillées encore, trouées de lacunes, attesteront ses doutes, ses combats. Le premier s'abandonne à son instinct, à sa vigueur de traduction qu'augmente chaque année. Quelles furent ses inquiétudes, ses difficultés devant le chevalet ? Ses directives, ses reticences ? Ce n'est pas son œuvre qui nous les dira. Il semble que, pour Renoir, le grand problème se simplifie toujours davantage. A mesure qu'il avance, il voit moins tyranniques les obligations de décor et d'accessoires. Une baigneuse de 1881 prendra encore une pose d'école, assise de trois-quarts, le buste droit, les bras mis en place. Elle aura un fond de rochers marins soigneusement établi. Une baigneuse de 1907 évoque une écharpe dénouée au hasard sur un buisson de fleurs. Si l'on excepte les études faites d'après le groupe sculpté des baigneuses qui sont à Versailles, on ne retrouve plus chez Renoir le souci d'une recherche de pose. Quand il peint sa famille, c'est avec une bonhomie charmante qu'il dispose le groupe à la manière d'un photographe de province (rappelant ce Ménage Sisley, comme endimanché devant l'objectif, et que M. Picasso a caricaturé de si spirituelle façon). La magie de l'exécution annule tout ce que certaines dispositions de Renoir pourraient impliquer de ridicule. Elle met la toile plus haut que les conventions, hors de nos préjugés. Les nus, de toutes les époques, sont admirables. Ceux d'après 1895 prennent toutefois une chaleur, une ampleur amoureuse d'arabesque, une richesse de modelé particulières. Le temps fondra ces harmonies de rouge — qui semblent un peu vives à certains visiteurs — sans diminuer la plasticité de la forme. L'exposition Renoir est un des enchantements de ce mois de décembre si gris et terne, mais tout le soleil de Cagnes, tout l'argent clair des jolis printemps de banlieue nous sont rendus ! Après la joie, la peine et l'anxiété. Mnémcsyne, si aisément délivrée des neuf Morts dans l'ode de Ronsard à Michel
de province (rappelant ce Ménage Sisley, comme endimanché devant l'objectif, et que M. Picasso a caricaturé de si spirituelle façon). La magie de l'exécution annule tout ce que certaines dispositions de Renoir pourraient impliquer de ridicule. Elle met la toile plus haut que les conventions, hors de nos préjugés. Les nus, de toutes les époques, sont admirables. Ceux d'après 1895 prennent toutefois une chaleur, une ampleur amoureuse d'arabesque, une richesse de modelé particulières. Le temps fondra ces harmonies de rouge — qui semblent un peu vives à certains visiteurs — sans diminuer la plasticité de la forme. L'exposition Renoir est un des enchantements de ce mois de décembre si gris et terne, mais tout le soleil de Cagnes, tout l'argent clair des jolis printemps de banlieue nous sont rendus ! Après la joie, la peine et l'anxiété. Mnémcsyne, si aisément délivrée des neuf Morts dans l'ode de Ronsard à Michel de l'Hospital, a tardivement et laborieusement enfanté sa dixième fille, la muse de la peinture moderne. Cézanne ignore les facilités de son art, il n'en connaît que les tourments et les scrupules. Mais de ce labeur patient, d'une application gauche, de nouvelles clartés jaillissent. Le monde des apparences conventionnelles s'évanouit. Les vieux plans classiques, rangés en bataille, se bousculent en désordre. Les propos que l'on surprend devant les toiles de Cézanne montrent combien le public se méprend encore. Il attribue au solitaire d'Aix des intentions qu'il n'a jamais eues. On se suggère un anarchiste ou quelque violent réformateur. Or, nul plus que Cézanne n'admirait les classiques. S'il aima le Gréco, son intention — il la proclamait souvent — était de suivre Nicolas Poussin, de transposer dans la nature le style des Bergers d'Arcadie et de l'Enlèvement des Sabinnes. S'il innove, ce n'est point par fanfaronnade. Il ne fait qu'obéir à sa vision, que subir certaines hypertrophies inconscientes de sa prodigieuse personnalité d'artiste. On a été très justement — demandé des grandes leçons à Cézanne. Comme il est toujours difficile de s'arrêter sur le chemin de l'exégèse, quelques théoriciens ont abusé, mais il n'en demeure pas moins réel que les efforts
Les vieux plans classiques, rangés en bataille, se bousculent en désordre. Les propos que l'on surprend devant les toiles de Cézanne montrent combien le public se méprend encore. Il attribue au solitaire d'Aix des intentions qu'il n'a jamais eues. On se suggère un anarchiste ou quelque violent réformateur. Or, nul plus que Cézanne n'admirait les classiques. S'il aima le Gréco, son intention — il la proclamait souvent — était de suivre Nicolas Poussin, de transposer dans la nature le style des Bergers d'Arcadie et de l'Enlèvement des Sabinnes. S'il innove, ce n'est point par fanfaronnade. Il ne fait qu'obéir à sa vision, que subir certaines hypertrophies inconscientes de sa prodigieuse personnalité d'artiste. On a été très justement — demandé des grandes leçons à Cézanne. Comme il est toujours difficile de s'arrêter sur le chemin de l'exégèse, quelques théoriciens ont abusé, mais il n'en demeure pas moins réel que les efforts d'aujourd'hui doivent beaucoup à cet œuvre. L'avenir dira quelles sollicitations furent légitimes, quelles autres imprudentes : Toutes questions de discipline et de symbols cézanniens mises à part, nous avons éprouvé à l'ensemble de la galerie Bernheim un intérêt que plusieurs visites n'ont pas épuisé. Ces toiles patiemment construites dont les modalités les moins nettes s'unissent avec tant d'efficacité pour un vigoureux accent d'ensemble sont des trésors de peinture. À l'exception de quelques-unes où Cézanne avoue son échec (à moins qu'il ne les ait abandonnées pour les reprendre), elles donnent une impression bien rarement obtenue de plénitude absolue. Tandis qu'un Gauguin prônait l'inachevé, Cézanne donnait l'exemple (bien utile aujourd'hui et dont beaucoup de ses dévots devraient s'inspirer) de l'inflexible volonté d'exprimer aussi profondément que possible. Sa manière ne peut sembler superficielle qu'aux étourdie, abusés par la difficulté que l'artiste éprouve à traduire. Mais, pour qui sait regarder, sa volonté de parfaire, d'aboutir à une toile définitive s'inscrit partout. Elle domine cet effort si tendu, si noble de « dieu tombé, borné dans sa nature, infini dans ses vœux ». La grande dignité de l'art, la lutte de l'homme contre tous les obstacles de la création, ne s'illustra jamais autant que par
modalités les moins nettes s'unissent avec tant d'efficacité pour un vigoureux accent d'ensemble sont des trésors de peinture. À l'exception de quelques-unes où Cézanne avoue son échec (à moins qu'il ne les ait abandonnées pour les reprendre), elles donnent une impression bien rarement obtenue de plénitude absolue. Tandis qu'un Gauguin prônait l'inachevé, Cézanne donnait l'exemple (bien utile aujourd'hui et dont beaucoup de ses dévots devraient s'inspirer) de l'inflexible volonté d'exprimer aussi profondément que possible. Sa manière ne peut sembler superficielle qu'aux étourdie, abusés par la difficulté que l'artiste éprouve à traduire. Mais, pour qui sait regarder, sa volonté de parfaire, d'aboutir à une toile définitive s'inscrit partout. Elle domine cet effort si tendu, si noble de « dieu tombé, borné dans sa nature, infini dans ses vœux ». La grande dignité de l'art, la lutte de l'homme contre tous les obstacles de la création, ne s'illustra jamais autant que par la vie de Paul Cézanne, peintre français. Puisse l'exposition de la galerie Bernheim jeune anéantir les vieilles légendes qui courent sur cet œuvre et lui rendre le meilleur de sa signification, son véritable enseignement spirituel ! Jean PELLERIN. NOTES Une rétrospective Modigliani va s'ouvrir à la galerie Montaigne. On admirera l'œuvre du jeune peintre si brusquement élevé au meilleur moment de son effort. M. Francis Carco a écrit une émouvante préface pour le catalogue de cette exposition dont nous reparlerons. Au Studio Moderne, 17, quai Voltaire, M. André Boll a exposé des œuvres nouvelles et fort intéressantes. A côté d'études de paysages, il présente des projets d'Illustration scénique pour des drames lyriques modernes, pour les Deux Gentilshommes de Shakespeare, dans lesquels s'inscrit un souci fondamental de simplification. Il y affirme sa volonté de bannir l'accessoire, de dégager l'essentiel, de construire un cadre qui, s'il appelle à bon droit, si même il retient le regard, ne tente pas de le distraire d'une action propre à s'y insérer. Cependant, André Boll sait se garder des dangereuses facilités d'une stylisation excessive ; aussi ses décors, logiquement bâtis, strictement dépouillés, ne laissent-ils jamais d'être évocateurs. Dans la collection « Les Peintres français nouveaux »