jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
examina au fur et à mesure de leur transmission, en réserva un certain nombre, écarta les autres, adopta un mode de classement et chargea du soin de préparer la publication deux de ses membres son secrétaire qui avait pris à ces opérations laborieuses la part la plus active, et un autre membre à qui des recherches antérieures sur le même sujet valurent sans doute cet honneur. Tous ces faits sont attestés par les instructions, procès-verbaux et rapports imprimés du Comité, à partir de 1825. Si diverses causes ont retardé le moment où le public jouira des résultats de tant d'efforts continués jusqu'à ce jour, nous croyons pouvoir affirmer qu'ils ne resteront pas stériles, soit que le Comité reprenne l'exécution du projet pour son compte, soit qu'il laisse aux deux éditeurs désignés par lui le soin de terminer la publication à l'aide des précieux matériaux mis à leur disposition et auxquels ils ont ajouté le produit de leurs recherches personnelles. En attendant, le mouvement provoqué par le décret a suscité un assez grand nombre de publications provinciales et parisiennes qui, ainsi que l'a fait remarquer M. Z. A., sont loin d'être sans intérêt, et qui rendront possible un choix plus sévère et fait à un point de vue plus général. C. D. J. Histoire et Research (II, 74). Je crois que tous les détails connus, concernant ce dominicain, se trouvent dans les annales des Pères Quint et Echard (II, 88). Ce religieux y est nommé Joannes Hostosus. On n'y parle pas de son séjour à Paris bien qu'on énumère plusieurs villes où il demeura. Sa qualité d'historien n'est pas non plus mentionnée. D'où sont tirées ces particularités? P. CL. La réponse de Mirabeau (II, 79). Il en est de cette parole comme de celle de Cambronne et de plusieurs autres "elle a été arrangée après coup". C'est du sublime de fabrique. Le Moniteur de l'Assemblée, n° 10, rapporte la réponse de Mirabeau en ces termes "Je déclare que si l'on vous a chargé de nous faire sortir d'ici, vous devez demander des ordres pour employer la force, car nous ne quitterons."
et fait à un point de vue plus général. C. D. J. Histoire et Research (II, 74). Je crois que tous les détails connus, concernant ce dominicain, se trouvent dans les annales des Pères Quint et Echard (II, 88). Ce religieux y est nommé Joannes Hostosus. On n'y parle pas de son séjour à Paris bien qu'on énumère plusieurs villes où il demeura. Sa qualité d'historien n'est pas non plus mentionnée. D'où sont tirées ces particularités? P. CL. La réponse de Mirabeau (II, 79). Il en est de cette parole comme de celle de Cambronne et de plusieurs autres "elle a été arrangée après coup". C'est du sublime de fabrique. Le Moniteur de l'Assemblée, n° 10, rapporte la réponse de Mirabeau en ces termes "Je déclare que si l'on vous a chargé de nous faire sortir d'ici, vous devez demander des ordres pour employer la force, car nous ne quitterons." rons nos places ou que par la puissance des baïonnettes. C'est bien près de la célèbre phrase, mais avec l'emphase et l'arrogance de moins. P. C. Monsieur et citoyens, Le Parlement de Paris et M. Bas. Peletier. – Je n'entreprendrai point de défendre Louis XV, mais il faut reconnaître que les torts de ce roi ont été singulièrement exagérés. M. Peletier s'est fait l'écho des calomnies insérées dans les libelles du temps, en avançant que le Parlement de Paris avait coûté quelques centaines de millions à la France (Décadence de la Monarchie, p. 310, livre dans lequel il y a certainement bien des assertions fausses et inexactes, l'auteur regardant, comme Dulaure, toute historiette scandaleuse comme un fait démontré). Quant au Parc aux Cerfs, on peut consulter une curieuse brochure de M. L. Lacour, qui réduit ce prétendu sérail à des proportions très modestes. C'est déjà beaucoup trop, sans doute; qu'il ait été; mais il faut être bien peu exigeant en fait de vérité historique pour parler des innombrables enfants trouvés qui en sortirent et pour appeler Louis XV un Tibère en perruque. ressuscitant les mystères perdus des grottes de Caprée. Il est F. J. Belhomme Histoire et détails. M. Alexandre
les torts de ce roi ont été singulièrement exagérés. M. Peletier s'est fait l'écho des calomnies insérées dans les libelles du temps, en avançant que le Parlement de Paris avait coûté quelques centaines de millions à la France (Décadence de la Monarchie, p. 310, livre dans lequel il y a certainement bien des assertions fausses et inexactes, l'auteur regardant, comme Dulaure, toute historiette scandaleuse comme un fait démontré). Quant au Parc aux Cerfs, on peut consulter une curieuse brochure de M. L. Lacour, qui réduit ce prétendu sérail à des proportions très modestes. C'est déjà beaucoup trop, sans doute; qu'il ait été; mais il faut être bien peu exigeant en fait de vérité historique pour parler des innombrables enfants trouvés qui en sortirent et pour appeler Louis XV un Tibère en perruque. ressuscitant les mystères perdus des grottes de Caprée. Il est F. J. Belhomme Histoire et détails. M. Alexandre Dumas a entrepris dans le Grand Journal de "dire ce qu'était Pierre Corneille. Voici en quels termes il établit l'utilité d'une semblable étude de sa part: « Ce qu'était Pierre Corneille? Comme si nous le savions pas! me diras-tu. Eh mon Dieu! il y a toujours, si savant qu'on soit, quelque chose que l'on ne sait pas ou que l'on sait mal, ce qui est bien pis que de ne pas savoir du tout. Nous éprouvions le besoin de transcrire cette excellente maxime, qui sera comme l'épigraphe de la rectification de quelques erreurs matérielles que nous allons signaler, sans aborder, bien entendu, les sujets. NUL MÉMOI INTERMÉDIAIRE NE CHERCHEURS ET CUMULEUX. [M. 1869.] Utilité de bien noter Les menaces suivies des articles qui les renferment. M. Dumas nous dit il y avait peu de temps que Corneille était marié, lorsque "le cardinal le manda à Paris pour lui donner un acte à faire dans la Comédie des Turcs", la pièce finie et jouée, il retourna bien vite auprès de sa jeune épouse. Or, la Comédie des Turcs fut représentée devant la reine, probablement pour la première fois, le 9 mars 1635, le mariage de Corneille aurait donc eu lieu, suivant
quelque chose que l'on ne sait pas ou que l'on sait mal, ce qui est bien pis que de ne pas savoir du tout. Nous éprouvions le besoin de transcrire cette excellente maxime, qui sera comme l'épigraphe de la rectification de quelques erreurs matérielles que nous allons signaler, sans aborder, bien entendu, les sujets. NUL MÉMOI INTERMÉDIAIRE NE CHERCHEURS ET CUMULEUX. [M. 1869.] Utilité de bien noter Les menaces suivies des articles qui les renferment. M. Dumas nous dit il y avait peu de temps que Corneille était marié, lorsque "le cardinal le manda à Paris pour lui donner un acte à faire dans la Comédie des Turcs", la pièce finie et jouée, il retourna bien vite auprès de sa jeune épouse. Or, la Comédie des Turcs fut représentée devant la reine, probablement pour la première fois, le 9 mars 1635, le mariage de Corneille aurait donc eu lieu, suivant M. Dumas, avant cette époque. Il est facile de prouver qu'il n'en a point été ainsi. Nous n'avons pas, par malheur, l'acte de mariage de notre illustre poète tragique, mais son union se trouve datée approximativement par une anecdote fort connue. Le bruit se répandit à Paris que la nuit même de son mariage, Corneille était mort d'une péripneumonie; aussitôt Ménage composa une pièce de vers latins intitulée "Carmina Pro Rostro Corneille", qui a été imprimée dans ses "Annales de la Bibliothèque Nationale", 1652, in-4, p. 109, où elle est précédée de la note suivante "Scripseram cum feliciter nunciatum Cornelium, quo in uxorem duxerat, ex morphorum secernacium". Dans cette pièce de vers Ménage s'exprime ainsi Donec Apollineo gaudebit te pectora fratro, Luges dicentur, pulchra Chimena, tui. Vos quaque, tergeminis revortit pectora fratres, Et te Cinna ferox, et me loquetur anus. Le mariage de Corneille est donc postérieur à la première représentation de "Le Cid". Quelle est maintenant la date de cette pièce? Les frères Parfait l'ont considérée comme ayant été jouée à la fin de 1630, mais elle est assurément postérieure aux "Offices", et une lettre de Chapelain, datée du 9 mars 1635, parle de ce dernier ouvrage, comme d'une
même de son mariage, Corneille était mort d'une péripneumonie; aussitôt Ménage composa une pièce de vers latins intitulée "Carmina Pro Rostro Corneille", qui a été imprimée dans ses "Annales de la Bibliothèque Nationale", 1652, in-4, p. 109, où elle est précédée de la note suivante "Scripseram cum feliciter nunciatum Cornelium, quo in uxorem duxerat, ex morphorum secernacium". Dans cette pièce de vers Ménage s'exprime ainsi Donec Apollineo gaudebit te pectora fratro, Luges dicentur, pulchra Chimena, tui. Vos quaque, tergeminis revortit pectora fratres, Et te Cinna ferox, et me loquetur anus. Le mariage de Corneille est donc postérieur à la première représentation de "Le Cid". Quelle est maintenant la date de cette pièce? Les frères Parfait l'ont considérée comme ayant été jouée à la fin de 1630, mais elle est assurément postérieure aux "Offices", et une lettre de Chapelain, datée du 9 mars 1635, parle de ce dernier ouvrage, comme d'une pièce représentée depuis quelques jours. Tous ces faits qui sont dans le domaine public, depuis les excellents travaux de MM. Guignard et Taschereau, ne laissent subsister aucun doute sur l'année du mariage de Corneille; il a eu lieu, non au commencement de 1635, mais dans le courant de 1640, et toutes les conséquences que l'habile romancier tire de cette date de 1635, trop légèrement adoptée par lui, tombent d'euses-mêmes. Corneille, qui n'était pas affirmatif, a dit, dans l'examen du Cid, en parlant du lieu de la scène qu'il a placé à Séville "Je ne voudrais pas assurer toutefois que le flux de la mer monte effectivement jusque-là; mais comme dans notre Seine il fait encore plus de chemin qu'il ne lui en faudrait sur le Guadalquivir pour battre les murailles de cette ville, cela peut suffire à fonder quelque probabilité parmi nous sur ceux qui n'ont point été sur le lieu même." M. Dumas, qui à coup sur y été, veut bien pardonner à Corneille, tout en niant le fait; mais l'a-t-il bien examiné? Nous serions quelque peu tenté d'en douter, car géographe Madoz nous dit formellement que le fleuve se fait sentir dix ou douze lieues plus haut que
toutes les conséquences que l'habile romancier tire de cette date de 1635, trop légèrement adoptée par lui, tombent d'euses-mêmes. Corneille, qui n'était pas affirmatif, a dit, dans l'examen du Cid, en parlant du lieu de la scène qu'il a placé à Séville "Je ne voudrais pas assurer toutefois que le flux de la mer monte effectivement jusque-là; mais comme dans notre Seine il fait encore plus de chemin qu'il ne lui en faudrait sur le Guadalquivir pour battre les murailles de cette ville, cela peut suffire à fonder quelque probabilité parmi nous sur ceux qui n'ont point été sur le lieu même." M. Dumas, qui à coup sur y été, veut bien pardonner à Corneille, tout en niant le fait; mais l'a-t-il bien examiné? Nous serions quelque peu tenté d'en douter, car géographe Madoz nous dit formellement que le fleuve se fait sentir dix ou douze lieues plus haut que Séville, voici le texte « Esterio participa del flujo y reflujo del mar hasta ocho leguas mas arriba de Sevilla, y aun en los ozos de la ciudad se nota la alta y baja. Il "Historia de España, por Pascual Madoz, 1847, gr. in-8, p. 24.» Pas n'est besoin d'aller jusqu'à Séville pour contrôler une autre assertion de M. Dumas. « On connaît, dit-il, la paresse de Corneille à changer ses vers une fois faits. Non-seulement on ne la connaît point, cette paresse, mais on connaît, au contraire, un sentiment tout opposé. On est étonné de la docilité d'enfant avec laquelle ce grand génie se rend à des critiques souvent injustes, et il ne faut que jeter les yeux sur le bas des pages de la dernière édition des Œuvres de Corneille publiée par M. Lefèvre, ou de celle qui paraît en ce moment dans la Collection des Grands Écrivains Français pour apprécier l'importance considérable des changements faits par Corneille à ses pièces après leur première impression. Il est vrai que M. Dumas semble ne pas s'attacher à ces détails bibliographiques et qu'il ne se rend pas un compte bien clair de la part de rédaction de chacun des commentateurs
jusqu'à Séville pour contrôler une autre assertion de M. Dumas. « On connaît, dit-il, la paresse de Corneille à changer ses vers une fois faits. Non-seulement on ne la connaît point, cette paresse, mais on connaît, au contraire, un sentiment tout opposé. On est étonné de la docilité d'enfant avec laquelle ce grand génie se rend à des critiques souvent injustes, et il ne faut que jeter les yeux sur le bas des pages de la dernière édition des Œuvres de Corneille publiée par M. Lefèvre, ou de celle qui paraît en ce moment dans la Collection des Grands Écrivains Français pour apprécier l'importance considérable des changements faits par Corneille à ses pièces après leur première impression. Il est vrai que M. Dumas semble ne pas s'attacher à ces détails bibliographiques et qu'il ne se rend pas un compte bien clair de la part de rédaction de chacun des commentateurs du poète. En effet, en parlant de l'affront fait à don Diègue, il dit assez dédaigneusement : « Ce soumet était et est resté une grave infraction aux règles pompeuses de la tragédie. Une note de l'éditeur du théâtre de Corneille de Firmin Didot avec commentaire, dit textuellement : « On ne donnerait pas aujourd'hui un soufflet sur la joue d'un héros, les acteurs mêmes sont très embarrassés à donner ce soumet, ils font le semblant. Cela n'est plus le même soumet dans la comédie, et c'est le seul exemple qu'on ait dans le théâtre tragique. Il est à croire que c'est une des raisons qui font intituler le Cid tragédie comique. » Sauf quelques erreurs typographiques assez fortes, par exemple : « cela n'est plus le même soumet dans la comédie, » au lieu de « cela n'est plus même souffert dans la comédie, » ce texte est celui du Commentaire de Voltaire qu'on peut certes combattre, mais qu'il importe de reconnaître. J'ai pensé que de telles inadvertances échappées à un si merveilleux conteur méritaient d'être relevées et s'ajouteraient utilement, dans l'actuelle bibliographie au curieux errata des publications modernes. CH. MARTIN. Ce numéro vous arrivera, chers abonnés, comme nous
On ne donnerait pas aujourd'hui un soufflet sur la joue d'un héros, les acteurs mêmes sont très embarrassés à donner ce soumet, ils font le semblant. Cela n'est plus le même soumet dans la comédie, et c'est le seul exemple qu'on ait dans le théâtre tragique. Il est à croire que c'est une des raisons qui font intituler le Cid tragédie comique. » Sauf quelques erreurs typographiques assez fortes, par exemple : « cela n'est plus le même soumet dans la comédie, » au lieu de « cela n'est plus même souffert dans la comédie, » ce texte est celui du Commentaire de Voltaire qu'on peut certes combattre, mais qu'il importe de reconnaître. J'ai pensé que de telles inadvertances échappées à un si merveilleux conteur méritaient d'être relevées et s'ajouteraient utilement, dans l'actuelle bibliographie au curieux errata des publications modernes. CH. MARTIN. Ce numéro vous arrivera, chers abonnés, comme nous l'annoncions (ou, si vous aimez mieux, nous n'avons pas marqué) en avril, mais sachez que c'est un retardataire sorti de nos carottes dans les derniers jours de février. Il faut donc pas lui en vouloir si, par ennui, il se ressent quelque peu des jours de naissance. L'important, c'est qu'il ne vous semble pas trop venir comme outarde après dîner. Du reste, parmi les amis de l'Intermédiaire, il en est qui ne craignent pas du mal de la moutarde, témoin celui qui nous a écrit tout récemment : « Laissez-moi vous dire que je regrette la rigueur avec laquelle vous semelizez bannir certaines petites caquetoiseries, moins méchantes qu'elles n'en ont l'air. Le public spécial auquel s'adresse votre journal ne saurait s'effaroucher de quelques-uns de ces mots de haute graisse et de ces bonnes plaisanteries qui, autrefois, avaient fait donner à notre pays le nom de joyeux pays de France. » (Lettre de M. J. R. de P., fév.) Qu'est-ce à dire ? Nous ne pensions pas, après que l'Intermédiaire se fût montré pudibond, et qu'il eût refusé de jeter une pointe de sel sur les plats qu'il sert au public. Sans doute, il n'aime ni les choses trop fades ni
ne vous semble pas trop venir comme outarde après dîner. Du reste, parmi les amis de l'Intermédiaire, il en est qui ne craignent pas du mal de la moutarde, témoin celui qui nous a écrit tout récemment : « Laissez-moi vous dire que je regrette la rigueur avec laquelle vous semelizez bannir certaines petites caquetoiseries, moins méchantes qu'elles n'en ont l'air. Le public spécial auquel s'adresse votre journal ne saurait s'effaroucher de quelques-uns de ces mots de haute graisse et de ces bonnes plaisanteries qui, autrefois, avaient fait donner à notre pays le nom de joyeux pays de France. » (Lettre de M. J. R. de P., fév.) Qu'est-ce à dire ? Nous ne pensions pas, après que l'Intermédiaire se fût montré pudibond, et qu'il eût refusé de jeter une pointe de sel sur les plats qu'il sert au public. Sans doute, il n'aime ni les choses trop fades ni celles qui seraient trop âpres, et il pense que ses abonnés sont du même goût. Mais ses fournisseurs alimentaires ont qu'à lui adresser des mots que les souhaite M. J. R., on verra s'il lui fait si, s'il l'accueille pas bel et bien, c'est son plus grand régal et pour celui du plaisant pays de France. En attendant, l'Intermédiaire, qui est actuellement comme la plus jolie fête du mois, ne peut donner aujourd'hui que ce qu'il a. Si, par mégarde, il lui arrivait admettre un peu plus de « gaieté française » qu'il n'est permis, on voit qu'il faudrait dire, avec le chansonnier Préval : "Preneu-vont-en pitié mes amis !" (c'est le refrain des trois jolis couplets qui ont de préfaut Chansons de Nadaud.) Il est clair que l'Intermédiaire, pas plus que ses aînés, le Normand, le Journal de l'Archevêque et autres semblables organes de publicité scientifique, ne saurait être un de ces jeux où « à tous coups l'on gagne. » Les chances que ces œuvres présentent à chacun, pour l'obtention des renseignements qu'il désire, sont en raison du nombre de lecteurs, sous les yeux desquels passent les demandes, et c'est ainsi (nous ne saurions trop le répéter) que
celui du plaisant pays de France. En attendant, l'Intermédiaire, qui est actuellement comme la plus jolie fête du mois, ne peut donner aujourd'hui que ce qu'il a. Si, par mégarde, il lui arrivait admettre un peu plus de « gaieté française » qu'il n'est permis, on voit qu'il faudrait dire, avec le chansonnier Préval : "Preneu-vont-en pitié mes amis !" (c'est le refrain des trois jolis couplets qui ont de préfaut Chansons de Nadaud.) Il est clair que l'Intermédiaire, pas plus que ses aînés, le Normand, le Journal de l'Archevêque et autres semblables organes de publicité scientifique, ne saurait être un de ces jeux où « à tous coups l'on gagne. » Les chances que ces œuvres présentent à chacun, pour l'obtention des renseignements qu'il désire, sont en raison du nombre de lecteurs, sous les yeux desquels passent les demandes, et c'est ainsi (nous ne saurions trop le répéter) que tous ceux qui reconnaissent l'utilité de notre petite feuille ont un intérêt personnel à accroître le nombre de leurs co-associés. Mais comment contesterait-on les services qu'elle peut être appelée à rendre de plus en plus, en présence de communications comme celle que voici ? Anvers, 20 avril 1868. Monsieur le Directeur, J'ai été fort surpris en lisant dans l'Almanach des Curiosités (act. 6, pp. 289, 293), qu'une personne de mon nom et portant mes années avait écrit d'Hobart-Town pour provoquer des recherches sur ma famille en France, j'ai appris avec non moins d'intérêt (n° 22, p. 39) qu'il existait à Angers des documents que je ne connaissais pas. Je me suis mis en rapport direct avec votre correspondant d'Hobart-Town, et je viens vous prier de faire parvenir à M. C. P. P., d'Angers, la lettre incluse. Veillez agréer, etc. T. CE BROWNING. LE SIEUR C. BROWNING, MÉMOIRES-TÉMOIGNAGES-BIOTOPHIE HISTORIQUE ANONYME NUMÉROTÉE DOCUMENTS Pourquoi, pourquoi encore, tielle, était omis de chanter l'homère ? Au mois de novembre dernier, relégué au fond des bois, l'idée me vint de demander d'abord « à mes souvenirs classiques, puis bientôt à mes livres, des vers en harmonie avec la saison. Comme Lucrèce, Horace, Tibulle et Ovide
Directeur, J'ai été fort surpris en lisant dans l'Almanach des Curiosités (act. 6, pp. 289, 293), qu'une personne de mon nom et portant mes années avait écrit d'Hobart-Town pour provoquer des recherches sur ma famille en France, j'ai appris avec non moins d'intérêt (n° 22, p. 39) qu'il existait à Angers des documents que je ne connaissais pas. Je me suis mis en rapport direct avec votre correspondant d'Hobart-Town, et je viens vous prier de faire parvenir à M. C. P. P., d'Angers, la lettre incluse. Veillez agréer, etc. T. CE BROWNING. LE SIEUR C. BROWNING, MÉMOIRES-TÉMOIGNAGES-BIOTOPHIE HISTORIQUE ANONYME NUMÉROTÉE DOCUMENTS Pourquoi, pourquoi encore, tielle, était omis de chanter l'homère ? Au mois de novembre dernier, relégué au fond des bois, l'idée me vint de demander d'abord « à mes souvenirs classiques, puis bientôt à mes livres, des vers en harmonie avec la saison. Comme Lucrèce, Horace, Tibulle et Ovide avaient trait, dans leurs descriptions de printemps, terres attirantes particulièrement aux éclipses de Virgile. espérant y trouver ce que ne chantaient-ils pas chansons d'hiver; mais lui aussi, tout ensemble, printemps et le brûlant été et le triste hiver de la Scythie, avait oublié la poeticité de la terre. De sa main languissante effeuillant une couronne, il ne put, pour mieux dire, il en avait fait un orgueil persévérand, et donna ce sont des pépins de poireaux, et brûla aux pieds des statues éteints. À maints, vers rubent, qui peint si bien l'intimité des boutons dorés et qui excitait l'enthousiasme de Bernardin de Saint-Pathet, répand sans arrêt, pas même sur ce vieux chêne que l'Aquilaine avait dépouillé de sa chevelure. Par la littérature française, je passe à la nature trance. Je ne demande pas un mot de pitoyable pour ce vieux chêne que l'Aquilaine avait dépouillé de sa chevelure. Peine si ma demande est justifiée: je n'ai besoin à Marot, à Rognet, à Molière, à nos grands tragédies, à Boileau, qui (au dire de Sainte-Beuve) a jamais fait qu'un vers de description à l'épître à Landivision, ni aux poésies légères de Voltaire, Chaulieu, de Gréshaïe, de quoi l'automne n'avait inspiré ni