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C. A. MAYER Le premier sonnet français. B. CHEDOZEAU Le tragique d'« Athalie ». P. LAUBRIET Ordre ou fantaisie des "Caractères"? Th. GOYET Autour du traité posthume de Bossuet « De la connaissance de Dieu et de soi-même ». L. DESVIGNES «La Femme fidèle» ou la réconciliation. A. HOF Le sens du mot ombre dans «Les Rayons et les Ombres ». R. FAYOLLE Sainte-Beuve et l'Ecole Normale: l'affaire de 1867. R. BISMUT Quelques problèmes de création littéraire dans «Bel-Ami». C. GOTHOT-MERSCH Apollinaire et le symbolisme : «Le Larron ». NOTES ET DOCUMENTS COMPTES RENDUS CORRESPONDANCE, BIBLIOGRAPHIE Revue d'Histoire littéraire de la France Publiée par la Société d'Histoire littéraire de la France avec le concours du Centre National de la Recherche Scientifique et de la Direction des Arts et des Lettres COMITÉ DE DIRECTION Jean POMMIER Pierre-Georges CASTEX René POMEAU Claude PICHOIS SÉCÉTAIRES DE RÉDACTION : Claude Duchet ET Roland Virolle sommaire ARTICLES C. A. MAYER Le premier sonnet français Marot, Mellin de Saint-Gelais et Jean Bouchet 481 B. CHEDOZEAU Le tragique d' « Athalie » 494 P. LAURRIET : À propos des « Caractères » : ordre ou fantaisie ? 502 Th. GOYET : Autour du traité posthume de Bossuet « De la connaissance de Dieu et de soi-même » 518 L. DESVIGNES : « La Femme fidèle » ou la réconciliation 529 A. HOF : Le sens du mot ombre dans « Les Rayons et les Ombres » 537 R. FAYOLLE : Sainte-Beuve et l'Ecole Normale l'affaire de 1867 557 R. BISMUT : Quelques problèmes de création littéraire dans « Bel-Ami » 577 CL. GOTHOT-MERSCH : Apollinaire et le symbolisme : « Le Larron » 590 NOTES ET DOCUMENTS Fr. CHARPENTIER : Une page rabelaisienne de Des Périers : La Première Nouvelle en forme de Préambule 601 M. LE GUERN : Propos de Pascal sur les « Provinciales » 606 H. MORTIER : À propos de la source de l' « Addition aux Pensées philosophiques » de Diderot 609 R. DERCHE Deux sources littéraires possibles de « Myrtho » 612 J. BELLEMIN-NOËL ; Douze lettres inédites de Milosz à
« De la connaissance de Dieu et de soi-même » 518 L. DESVIGNES : « La Femme fidèle » ou la réconciliation 529 A. HOF : Le sens du mot ombre dans « Les Rayons et les Ombres » 537 R. FAYOLLE : Sainte-Beuve et l'Ecole Normale l'affaire de 1867 557 R. BISMUT : Quelques problèmes de création littéraire dans « Bel-Ami » 577 CL. GOTHOT-MERSCH : Apollinaire et le symbolisme : « Le Larron » 590 NOTES ET DOCUMENTS Fr. CHARPENTIER : Une page rabelaisienne de Des Périers : La Première Nouvelle en forme de Préambule 601 M. LE GUERN : Propos de Pascal sur les « Provinciales » 606 H. MORTIER : À propos de la source de l' « Addition aux Pensées philosophiques » de Diderot 609 R. DERCHE Deux sources littéraires possibles de « Myrtho » 612 J. BELLEMIN-NOËL ; Douze lettres inédites de Milosz à Rolland Boris 617 J. HANSE Les études françaises en Belgique 621 COMPTES RENDUS L. SOZZI : Les Contes de Bonaventure Des Périers (FR. CHARPENTIER), 623. — YVES DE PARIS : Choix de textes, éd. Fr. JULIEN-EYMARD (A. BAÏCHE), 624. — G. MONGRÉDIEN Recueil des textes et des documents du XVIIIe siècle relatifs à Molière (R. GUICHEMERRE), 625. — P. FRANCE : Racine's Rhetoric (J. CAIRNCROSS), 626. — R. TAVENEAUX : Jansénisme et politique (PH. LEFEBVRE), 627. — L. ROTHKRUG : Opposition to Louis XIV. The political and social Origins of the French Enlightenment (J.-M. GOULEMOT), 628. — SAINT-ÉVREMOND : Œuvres en prose, éd. R. TERNOIS (Y. COIRAULT). 629. — W. REX : Essays on Pierre Bayle and religions controversy (E. LABROUSSE), 630. — C. B. BRUSH : Montaigne and Bayle. Variations on the Theme of Skepticism (E. LARROUSSE) 631. — L. NEDERGAARD-HANSEN : Bayles og Leibniz' forståelse af Teodicé-problemet (J. K. BUKDAHL), 632. — M. DOMMANGET : Le Curé Meslier, athée, communiste et révolutionnaire sous Louis XIV (J. DEPRUN), 632. — L'Abbé Prévost, Actes du colloque d'Aix-en-Provence (J.-P. KAMINKER), 635. — PRÉVOST : Histoire du Chevalier des Grieux et de Manon Lescaut, éd. FR. DELOFFRE et R. PICARD (J. Sgard),
siècle relatifs à Molière (R. GUICHEMERRE), 625. — P. FRANCE : Racine's Rhetoric (J. CAIRNCROSS), 626. — R. TAVENEAUX : Jansénisme et politique (PH. LEFEBVRE), 627. — L. ROTHKRUG : Opposition to Louis XIV. The political and social Origins of the French Enlightenment (J.-M. GOULEMOT), 628. — SAINT-ÉVREMOND : Œuvres en prose, éd. R. TERNOIS (Y. COIRAULT). 629. — W. REX : Essays on Pierre Bayle and religions controversy (E. LABROUSSE), 630. — C. B. BRUSH : Montaigne and Bayle. Variations on the Theme of Skepticism (E. LARROUSSE) 631. — L. NEDERGAARD-HANSEN : Bayles og Leibniz' forståelse af Teodicé-problemet (J. K. BUKDAHL), 632. — M. DOMMANGET : Le Curé Meslier, athée, communiste et révolutionnaire sous Louis XIV (J. DEPRUN), 632. — L'Abbé Prévost, Actes du colloque d'Aix-en-Provence (J.-P. KAMINKER), 635. — PRÉVOST : Histoire du Chevalier des Grieux et de Manon Lescaut, éd. FR. DELOFFRE et R. PICARD (J. Sgard), 636. — H. BRAUNING-OKTAVIO : Die Bibliothek der großen Landgräfin Caroline von Hessen (J. VARLOOT), 638. — Studies on Voltaire and the Eighteenth Century, éd. TH. BESTERMAN, t. XXXII (J. PROUST), 638. — E. J. ARNOULD: La Genèse du Barbier de Séville (J. DONVEZ), 641. — G. BONNOT DE MABLY : Scritti politici (P. BIDARIDA), 642. — A. TISSIER : Collin d'Harleville, chanteur de la vertu souriante (A. HOF), 643. — A. ALLEMAND : Unité et structure de l'univers balzacien (P. CITRON), 645. — L. LOSITO : L'Esordio letterario di Catulle Mendès (E. CARASSUS), 647. — D. BABLET : Esthétique générale du décor de théâtre de 1870 à 1914 (R. LAUBREAUX), 647. — W. THEILE : René Ghil. Analyse seiner Dichtungen und theoretischen Schriften (R. KOPP) 649. — BEN STOLTZFUS : Georges Chennevière et l'unanimisme (1884-1927), [J. BELLEMIN-NOËL], 650. — APOLLINAIRE : Méditations esthétiques. Les peintres cubistes, éd. L. C. BREUNIG et J.-CL. CHEVALIER (H. BÉHAR), 650. — G. POULET : Etudes sur le BREUNIG et J.-CL. CHEVALIER (H. BÉHAR), 650. — G. POULET : Etudes sur le temps humain, III : Le Point de départ (H. MESCHONNIC), 652. — E. van ITTERBEEK : Spreken en zwijgen (J. TANS), 652.
: Scritti politici (P. BIDARIDA), 642. — A. TISSIER : Collin d'Harleville, chanteur de la vertu souriante (A. HOF), 643. — A. ALLEMAND : Unité et structure de l'univers balzacien (P. CITRON), 645. — L. LOSITO : L'Esordio letterario di Catulle Mendès (E. CARASSUS), 647. — D. BABLET : Esthétique générale du décor de théâtre de 1870 à 1914 (R. LAUBREAUX), 647. — W. THEILE : René Ghil. Analyse seiner Dichtungen und theoretischen Schriften (R. KOPP) 649. — BEN STOLTZFUS : Georges Chennevière et l'unanimisme (1884-1927), [J. BELLEMIN-NOËL], 650. — APOLLINAIRE : Méditations esthétiques. Les peintres cubistes, éd. L. C. BREUNIG et J.-CL. CHEVALIER (H. BÉHAR), 650. — G. POULET : Etudes sur le BREUNIG et J.-CL. CHEVALIER (H. BÉHAR), 650. — G. POULET : Etudes sur le temps humain, III : Le Point de départ (H. MESCHONNIC), 652. — E. van ITTERBEEK : Spreken en zwijgen (J. TANS), 652. — M. HARDT : Das Bild in der Dichtung (C. GOTHOT-MERSCH), 653. CORRESPONDANCE, 655 — BIBLIOGRAPHIE, par René RANCOEUR, 665. La première de ces pièces fut composée entre la mi-juin et le mois de novembre 1536, lorsque Marot, réfugié à Venise, attendait la permission de rentrer en France ; la deuxième, de toute probabilité, fut composée au printemps de 1538 puisqu'elle fut adressée à Pomponio Trivulce, gouverneur de Lyon et lieutenant général en Lyonnais, Forez et Beaujolais. Les deux sonnets en question, ayant pour sujet Hélène de Boisy, sont : Si l'amitié chaste, honorable & sainte Que vous avez longtemps portée à celle Dont je n'ai jamais nul autre émulation Que de mon feu, elle est morte & sainte. Car quelle forme en moi peut être empreinte De sa beauté & louange immortelle, Vu que je suis (si l'on regarde à elle) Au-dessus du vivant une figure peinte ? Servie la donc honorant sa mémoire, Et moi voyant votre amour & sa gloire, Connaisse meilleure mon imperfection ; Oui, il est vrai que en rien je lui ressemble Assurés vous que c'est qu'en moi s'assemble Toute en vers vous son obligation. Il fut publié pour la première fois en 1549
deuxième, de toute probabilité, fut composée au printemps de 1538 puisqu'elle fut adressée à Pomponio Trivulce, gouverneur de Lyon et lieutenant général en Lyonnais, Forez et Beaujolais. Les deux sonnets en question, ayant pour sujet Hélène de Boisy, sont : Si l'amitié chaste, honorable & sainte Que vous avez longtemps portée à celle Dont je n'ai jamais nul autre émulation Que de mon feu, elle est morte & sainte. Car quelle forme en moi peut être empreinte De sa beauté & louange immortelle, Vu que je suis (si l'on regarde à elle) Au-dessus du vivant une figure peinte ? Servie la donc honorant sa mémoire, Et moi voyant votre amour & sa gloire, Connaisse meilleure mon imperfection ; Oui, il est vrai que en rien je lui ressemble Assurés vous que c'est qu'en moi s'assemble Toute en vers vous son obligation. Il fut publié pour la première fois en 1549 dans les œuvres du poète italien G. Symeoni, où il forme la réponse à un sonnet italien de Symeoni célébrant la ressemblance d'Hélène de Boisy avec sa mère du même nom. Symeoni était en France dans les années trente, et semble avoir été un familier d'Hélène de Boisy, dame de Traves, morte le 29 novembre 1533 à Marseille, lors du séjour de la Cour dans cette ville à l'occasion de la visite du pape Clément VII. Puisque le premier en date des sonnets de Marot fut composé à Venise et non à Lyon, il est inutile de croire, comme l'a fait Jasinski, que la société littéraire de Lyon joua un rôle important dans l'introduction du sonnet. Notons cependant que W. Mönch, Das Sonett, Heidelberg, 1955, répète que c'est à l'influence de Lyon qu'est dû l'introduction du sonnet en France : « Die italienische Dichtung in der Epoche Bembo löste die Bewegung des Petrarkismus in Frankreich aus. Durch die Vermittlung der alten Handels und Kulturstadt Lyon kam in der Zeit, da Marot, Héroïde, Scève, Mellin de Saint-Gelais dichteten, auch das Sonett auf französischen Boden. Der erste, der sich an der neuartigen Aufgabe von Sonnetten übersetzungen versuchte, war Marot. » M. Françon
Traves, morte le 29 novembre 1533 à Marseille, lors du séjour de la Cour dans cette ville à l'occasion de la visite du pape Clément VII. Puisque le premier en date des sonnets de Marot fut composé à Venise et non à Lyon, il est inutile de croire, comme l'a fait Jasinski, que la société littéraire de Lyon joua un rôle important dans l'introduction du sonnet. Notons cependant que W. Mönch, Das Sonett, Heidelberg, 1955, répète que c'est à l'influence de Lyon qu'est dû l'introduction du sonnet en France : « Die italienische Dichtung in der Epoche Bembo löste die Bewegung des Petrarkismus in Frankreich aus. Durch die Vermittlung der alten Handels und Kulturstadt Lyon kam in der Zeit, da Marot, Héroïde, Scève, Mellin de Saint-Gelais dichteten, auch das Sonett auf französischen Boden. Der erste, der sich an der neuartigen Aufgabe von Sonnetten übersetzungen versuchte, war Marot. » M. Françon a réclamé pour Mellin de Saint-Gelais l'honneur d'avoir écrit le premier sonnet français. Selon M. Françon, deux sonnets de la plume de Saint-Gelais appartiendraient à l'année 1533 et précéderaient donc de trois ans le premier sonnet de Marot. Le premier de ces poèmes est : Si l'amitié chaste, honorable & sainte Que vous avez longtemps portée à celle Dont je n'ai jamais nul autre émulation Que de mon feu, elle est morte & sainte. Car quelle forme en moi peut être empreinte De sa beauté & louange immortelle, Vu que je suis (si l'on regarde à elle) Au-dessus du vivant une figure peinte ? Servie la donc honorant sa mémoire, Et moi voyant votre amour & sa gloire, Connaisse meilleure mon imperfection ; Oui, il est vrai que en rien je lui ressemble Assurés vous que c'est qu'en moi s'assemble Toute en vers vous son obligation. Il fut publié pour la première fois en 1549 dans les œuvres de Mellin de Saint-Gelais, Lyon, A. de Harsy. Notons que le sonnet fut composé peu après la mort de la mère, et que le sonnet se présentant comme la réponse de la fille, doit être de peu postérieur. Hélène de Boisy, la
sainte Que vous avez longtemps portée à celle Dont je n'ai jamais nul autre émulation Que de mon feu, elle est morte & sainte. Car quelle forme en moi peut être empreinte De sa beauté & louange immortelle, Vu que je suis (si l'on regarde à elle) Au-dessus du vivant une figure peinte ? Servie la donc honorant sa mémoire, Et moi voyant votre amour & sa gloire, Connaisse meilleure mon imperfection ; Oui, il est vrai que en rien je lui ressemble Assurés vous que c'est qu'en moi s'assemble Toute en vers vous son obligation. Il fut publié pour la première fois en 1549 dans les œuvres de Mellin de Saint-Gelais, Lyon, A. de Harsy. Notons que le sonnet fut composé peu après la mort de la mère, et que le sonnet se présentant comme la réponse de la fille, doit être de peu postérieur. Hélène de Boisy, la mère, jouissait d'une très réelle estime à la Cour, au point que sa mort fut l'occasion d'un véritable « tombeau » poétique, comprenant, outre un poème de Marot, deux épitaphes de Mellin de Saint-Gelais : DE FEU MME DE TRAVES O voyageurs ! ce marbre fut choisi Pour publier la grande extorsion De mort, qui prit Hélène de Boissy, Dont ici gît la moindre portion ; Car s'elle eût eu à la proportion, De ses valeurs un juste monument, Toute la terre elle eût entièrement Pour son cercueil, et la grande mer patente Ne serait que pleurs, et le clair firmament Lui eût servi d'une chapelle ardente. EPITAPHE POUR MADAME DE TRAVES Ne faites point de tombeau somptueux Pour la Vidame, et grande architecture ; C'est bien assez que son cœur vertueux En tous les cœurs ait tombe et sépulture. Le mien en a certaine pourtraiture Et ma douleur en rend tel témoignage Que les vivants pourront voir de notre âge Quelle elle fut, à mon dueil non secret, Et si ma plume a aucun avantage, Après mille ans en vivra le regret. A quoi s'ajoutent une Épitaphe de feu Madame de Traves Hélaine Gouffier (« Sur ce tombeau ne
grande extorsion De mort, qui prit Hélène de Boissy, Dont ici gît la moindre portion ; Car s'elle eût eu à la proportion, De ses valeurs un juste monument, Toute la terre elle eût entièrement Pour son cercueil, et la grande mer patente Ne serait que pleurs, et le clair firmament Lui eût servi d'une chapelle ardente. EPITAPHE POUR MADAME DE TRAVES Ne faites point de tombeau somptueux Pour la Vidame, et grande architecture ; C'est bien assez que son cœur vertueux En tous les cœurs ait tombe et sépulture. Le mien en a certaine pourtraiture Et ma douleur en rend tel témoignage Que les vivants pourront voir de notre âge Quelle elle fut, à mon dueil non secret, Et si ma plume a aucun avantage, Après mille ans en vivra le regret. A quoi s'ajoutent une Épitaphe de feu Madame de Traves Hélaine Gouffier (« Sur ce tombeau ne rependez que fleurs ») de Claude Chappuys, et cinq épitaphes anonymes dont les incipit sont : « Cy dessous gît le corps que mort n'a pu offrendre » " Cy dessous gît la gracieuse Hélaine » « Cy dessous gît Hélaine de Boisy » Hélène de Boisy s'étant mariée en secondes noces au mois de septembre 1528, sa fille ne pouvait avoir plus de quatre ans en 1533. Cf. plus bas, p. 484, n. 2. Cy dessous gît le corps que mort n'a pu offrendre Cy dessous gît la gracieuse Hélaine Cy dessous gît Hélaine de Boisy O quel regret à ceux qui ont connu Ces deux infraistes poèmes de Marot 1 et de Chappuys sont reproduits dans le ms. 200 de la Bibliothèque de Soissons. Le ms. B.N. fr. 1700 contient également la pièce : « Cy dessous gît le corps que mort n'a pu offrendre » et un rondeau, par ailleurs inconnu, sur le même événement : « Pour satisfaire au deuil, non certes pour l'attaindre ». Enfin, Clément Marot consacra à la mémoire d'Hélène de Boisy une épitaphe en alexandrins. Ce dernier poème fut publié dans l'édition des Œuvres de 1538 ; il se trouve cependant déjà
secondes noces au mois de septembre 1528, sa fille ne pouvait avoir plus de quatre ans en 1533. Cf. plus bas, p. 484, n. 2. Cy dessous gît le corps que mort n'a pu offrendre Cy dessous gît la gracieuse Hélaine Cy dessous gît Hélaine de Boisy O quel regret à ceux qui ont connu Ces deux infraistes poèmes de Marot 1 et de Chappuys sont reproduits dans le ms. 200 de la Bibliothèque de Soissons. Le ms. B.N. fr. 1700 contient également la pièce : « Cy dessous gît le corps que mort n'a pu offrendre » et un rondeau, par ailleurs inconnu, sur le même événement : « Pour satisfaire au deuil, non certes pour l'attaindre ». Enfin, Clément Marot consacra à la mémoire d'Hélène de Boisy une épitaphe en alexandrins. Ce dernier poème fut publié dans l'édition des Œuvres de 1538 ; il se trouve cependant déjà dans le manuscrit de Chantilly. Il est à noter qu'il ne figure pas dans la Suite de l'Adolescence clémentine dont une première édition fut publiée probablement à la fin de 1533, alors que deux autres sortirent en 1534. Dans ces conditions, il est prudent de supposer que Marot composa cette épitaphe non pas immédiatement après l'événement, puisque dans ce cas on s'expliquerait mal pourquoi elle ne fut pas incluse dans une des trois premières éditions de la Suite, mais quelque temps après la mort d'Hélène de Boisy. On ne saurait donc admettre a priori que toutes les nombreuses pièces constituant le tombeau poétique de cette dame aient été composées immédiatement après sa mort. En raison de ce fait, comme de l'âge de la jeune Hélène de Boisy, la date de 1533 proposée par M. Françon pour le poème de Symeoni et la réponse de Mellin de Saint-Gelais me paraît très peu probable. Tout ce qu'on peut dire c'est qu'ils furent composés avant 1549, date de leur publication. Le poème de Symeoni fait partie d'un groupe de pièces imprimées à la fin des satires et qui semblent toutes avoir été écrites après 1547, date de la mort de François Ier. Ce
épitaphe non pas immédiatement après l'événement, puisque dans ce cas on s'expliquerait mal pourquoi elle ne fut pas incluse dans une des trois premières éditions de la Suite, mais quelque temps après la mort d'Hélène de Boisy. On ne saurait donc admettre a priori que toutes les nombreuses pièces constituant le tombeau poétique de cette dame aient été composées immédiatement après sa mort. En raison de ce fait, comme de l'âge de la jeune Hélène de Boisy, la date de 1533 proposée par M. Françon pour le poème de Symeoni et la réponse de Mellin de Saint-Gelais me paraît très peu probable. Tout ce qu'on peut dire c'est qu'ils furent composés avant 1549, date de leur publication. Le poème de Symeoni fait partie d'un groupe de pièces imprimées à la fin des satires et qui semblent toutes avoir été écrites après 1547, date de la mort de François Ier. Ce sont : « Della morte del re Francesco Primo A Madama Margherita di Valois », « Sopra alla coronazione del re Arrigo II. Re di Francia & della Regina Caterina de Medici sua Consorte », « Sopra le Nozze di Monsignore di Vandomo & della Principessa di Navarre », " Alla Duchessa di Valentinois sopra alla morte di Monsignor di S. Valieri suo fratello "; suivent le sonnet à Hélène de Traves et la réponse de Mellin de Saint-Gelais. Deux autres poèmes adressés à Hélène de Traves terminent la section ; ce sont : « Alla medesima sopra una disgrazia venutale sul viso per una caduta » ; et « Alla medesima S. di Traves ». Ce dernier poème célèbre la beauté d'Hélène. À accepter l'hypothèse de M. Françon, le sonnet sur la ressemblance d'Hélène de Traves avec sa mère et la réponse de Mellin de Saint-Gelais seraient les seules pièces de cette section à dater d'avant 1547 ! N'est-il pas beaucoup plus probable que ces poèmes, de même que les deux autres adressés à cette dame, furent composés après 1547 quand Hélène de Traves, fille, jouissait d'une très grande réputation à la Cour ? C'est pour l'année 1547 (occasion
Alla Duchessa di Valentinois sopra alla morte di Monsignor di S. Valieri suo fratello "; suivent le sonnet à Hélène de Traves et la réponse de Mellin de Saint-Gelais. Deux autres poèmes adressés à Hélène de Traves terminent la section ; ce sont : « Alla medesima sopra una disgrazia venutale sul viso per una caduta » ; et « Alla medesima S. di Traves ». Ce dernier poème célèbre la beauté d'Hélène. À accepter l'hypothèse de M. Françon, le sonnet sur la ressemblance d'Hélène de Traves avec sa mère et la réponse de Mellin de Saint-Gelais seraient les seules pièces de cette section à dater d'avant 1547 ! N'est-il pas beaucoup plus probable que ces poèmes, de même que les deux autres adressés à cette dame, furent composés après 1547 quand Hélène de Traves, fille, jouissait d'une très grande réputation à la Cour ? C'est pour l'année 1547 (occasion de la mort de François Ier) que Brantôme dit d'elle : « Traves était une fille de la reine, l'une des belles, gentiles et galantes de la cour, despuis mariée avec M. de Grandmont ». (Œuvres, éd. Lalanne, III, p. 165.) Hélène de Traves épousa en effet Antoine d'Aure, dit de Gramont, vicomte d'Arles, en 1549, l'année de la publication du recueil de Symeoni. Françon assigne la date de 1533 fut publié dans ses œuvres en 1547 : Voyant ces monts de vue ainsi lointaine, Je les compare à mon long désplaisir : Haut est leur chef, et haut est mon désir, Leur pied est ferme, et ma foi est certaine. D'eux maint ruisseau coule, et mainte fontaine : De mes deux yeux sortent pleurs à loisir ; De forts soupirs ne me puis dessaisir, Et de grands vents leur cime est toute pleine. Mille troupeaux s'y promènent et paissent, Autant d'Amours se couvent et renaissent Dedans mon cœur, qui seul est leur pasture. Ils sont sans fruit, mon bien n'est qu'aparence, Et d'eux à moi n'a qu'une différence, Qu'en eux la neige, en moi la flamme dure. Ce poème est imité d'assez près d'un poème de Sannazaro publié en