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flatte, que l'on méprise, souverain reconnu que l'on traite toujours en esclave, souviens-toi que partout où la justice ne règne pas, le peuple a changé de chaînes et non de destinées. Ainsi donc les scélérats nous imposent la loi de trahir le peuple sous peine d'être appelés dictateurs ? Souscrirons-nous à cette loi ? Non, défendons le peuple au risque d'être sous-estimés : qu'ils courent à l'échafaud par la route du crime, et nous par celle de la vertu ! Que peut-on objecter à celui qui veut dire la vérité et qui consent à mourir pour son pays ? Je suis fait pour combattre le crime, non pour le gouverner. Le temps n'est point arrivé où les hommes de bien peuvent servir impunément la patrie. Les défenseurs de la liberté ne seront que des proscrits tant que la horde des fripons dominera. C'est avec de pareilles opinions qu'on trompe le peuple, et qu'on arrête le service des armées ; comme cela est arrivé il y a quelques jours, à l'occasion de l'envoi des poudres, dont l'armée du Nord avait un extrême besoin, et qui ont été retenues à l'une des barrières de Paris. Robespierre avait raison, il faut arracher le masque sur quelque visage qu'il se trouve ; et s'il est vrai que nous ne jouissions pas de la liberté des opinions, j'aime mieux que mon cadavre serve de trône à un ambitieux, que de devenir, par mon silence, le complice de ses forfaits. SUITE DE LA SEANCE DANS LE MONITEUR : PANIS. — Je reproche à Robespierre de faire chasser des Jacobins qui bon lui semble. Je veux qu'il n'ait pas plus d'influence qu'un autre ; je veux qu'il dise s'il a proscrit nos têtes, qu'il dise si la mienne est sur les listes qu'il a dressées. Je veux que Couthon s'explique sur les six membres qu'il poursuit. Il est temps que je déborde mon cœur navré : j'ai été abreuvé de calomnies. Je n'ai pas gagné dans la révolution de quoi donner un sabre à mon fils pour combattre aux frontières, ni une jupe à mes filles, et
masque sur quelque visage qu'il se trouve ; et s'il est vrai que nous ne jouissions pas de la liberté des opinions, j'aime mieux que mon cadavre serve de trône à un ambitieux, que de devenir, par mon silence, le complice de ses forfaits. SUITE DE LA SEANCE DANS LE MONITEUR : PANIS. — Je reproche à Robespierre de faire chasser des Jacobins qui bon lui semble. Je veux qu'il n'ait pas plus d'influence qu'un autre ; je veux qu'il dise s'il a proscrit nos têtes, qu'il dise si la mienne est sur les listes qu'il a dressées. Je veux que Couthon s'explique sur les six membres qu'il poursuit. Il est temps que je déborde mon cœur navré : j'ai été abreuvé de calomnies. Je n'ai pas gagné dans la révolution de quoi donner un sabre à mon fils pour combattre aux frontières, ni une jupe à mes filles, et cependant on me peint comme un scélérat, comme un déprédateur, comme un homme dégoûtant du sang des prisons, moi qui porte une âme sensible et tendre ! Voici un autre fait qui prouve combien est nécessaire l'explication que je demande à Robespierre. Un homme m'aborde aux Jacobins et me dit : — Je vous connais bien, moi, vous êtes de la première fournée. — Comment ? — Votre tête est demandée. — Ma tête ? à moi qui suis un des meilleurs patriotes ! Il ne voulut pas en dire davantage. Depuis il m'est revenu de toutes parts que le fait était vrai, et que c'était Robespierre qui avait fait la liste. Je demande qu'il s'explique à cet égard ainsi que sur le compte de Fouché. ROBESPIERRE. — Je demande la parole. Mon opinion est indépendante. On ne tirera jamais de moi une rétraction qui n'est point dans mon cœur ; en jetant mon bouclier, je me suis présenté à découvert à mes ennemis : je n'ai flatté personne, je ne crains personne, je n'ai calomnié personne. PANIS. — Et Fouché ? ROBESPIERRE. — On me parle de Fouché. Je ne veux pas m'en occuper actuellement ; je me mets
: — Je vous connais bien, moi, vous êtes de la première fournée. — Comment ? — Votre tête est demandée. — Ma tête ? à moi qui suis un des meilleurs patriotes ! Il ne voulut pas en dire davantage. Depuis il m'est revenu de toutes parts que le fait était vrai, et que c'était Robespierre qui avait fait la liste. Je demande qu'il s'explique à cet égard ainsi que sur le compte de Fouché. ROBESPIERRE. — Je demande la parole. Mon opinion est indépendante. On ne tirera jamais de moi une rétraction qui n'est point dans mon cœur ; en jetant mon bouclier, je me suis présenté à découvert à mes ennemis : je n'ai flatté personne, je ne crains personne, je n'ai calomnié personne. PANIS. — Et Fouché ? ROBESPIERRE. — On me parle de Fouché. Je ne veux pas m'en occuper actuellement ; je me mets à l'écart de tout ceci ; je n'écoute que mon devoir ; je ne veux ni l'appui ni l'amitié de personne ; je ne cherche point à me faire un parti ; il n'est donc pas question que je blanchisse tel ou tel. J'ai fait mon devoir ; c'est aux autres à faire le leur. BENTABOLE. — L'envoi du discours de Robespierre me paraît très dangereux. La Convention aurait l'air en décrétant cet envoi d'en approuver les principes (...). CHARLIER. — Il contient des principes qui me paraissent mériter l'examen le plus réfléchi des Comités. Je demande qu'il leur soit renvoyé. ROBESPIERRE. — Quoi ! J'aurais eu le courage de venir déposer dans le sein de la Convention des vérités que je crois nécessaires au salut de la Patrie, et l'on enverrait mon discours à l'examen des membres que j'accuse ! (murmures) CHARLIER. — Quand on se vante d'avoir le courage de la vertu, il faut avoir celui de la vérité. Nommez ceux que vous accusez ! (applaudissements) PLUSIEURS. — Oui, oui. Nommez-les ! ROBESPIERRE. — Je persiste dans ce que j'ai dit et je déclare que je ne prends aucune part à ce qu'on pourra décider pour empêcher l'envoi
autres à faire le leur. BENTABOLE. — L'envoi du discours de Robespierre me paraît très dangereux. La Convention aurait l'air en décrétant cet envoi d'en approuver les principes (...). CHARLIER. — Il contient des principes qui me paraissent mériter l'examen le plus réfléchi des Comités. Je demande qu'il leur soit renvoyé. ROBESPIERRE. — Quoi ! J'aurais eu le courage de venir déposer dans le sein de la Convention des vérités que je crois nécessaires au salut de la Patrie, et l'on enverrait mon discours à l'examen des membres que j'accuse ! (murmures) CHARLIER. — Quand on se vante d'avoir le courage de la vertu, il faut avoir celui de la vérité. Nommez ceux que vous accusez ! (applaudissements) PLUSIEURS. — Oui, oui. Nommez-les ! ROBESPIERRE. — Je persiste dans ce que j'ai dit et je déclare que je ne prends aucune part à ce qu'on pourra décider pour empêcher l'envoi de mon discours. ... Le décret d'envoi aux communes est rapporté après les interventions d'Amar, Thirion et Bréard qui appuient Charlier. Le même soir, le discours est acclamé au Club des Jacobins. Dans la nuit, les députés complices mettent au point leur tactique pour empêcher la Convention de revenir à Robespierre. Ni Robespierre ni Saint-Just ne pourront plus se faire entendre. Hanriot, le commandant de la garde nationale parisienne est arrêté ainsi que Dumas, le président du tribunal révolutionnaire. Le 10, Robespierre, Saint-Just, Couthon, Lebas qui vient volontairement les rejoindre, Dumas et 18 autres sont guillotinés sans jugement. Le lendemain, il y eut une autre fournée de 71, la plus nombreuse de la révolution. PETITE ARITHMÉTIQUE DE LA TERREUR. (Provenant des recherches et des travaux statistiques de Donald Greer, les chiffres ci-dessous sont acceptés sans contestation par tous les historiens aujourd'hui.) Du 6 avril 1794 au 27 juillet 94 (thermidor). Pour Paris : sentences capitales prononcées par le Tribunal révolutionnaire en 17 mois : 2 627. Pour toute la France : 16 594 (dont 71 % dans les régions où la guerre civile a fait rage). Pour toute la France, en joignant aux sentences capitales mentionnées ci-dessus les exécutions sommaires
Robespierre. Ni Robespierre ni Saint-Just ne pourront plus se faire entendre. Hanriot, le commandant de la garde nationale parisienne est arrêté ainsi que Dumas, le président du tribunal révolutionnaire. Le 10, Robespierre, Saint-Just, Couthon, Lebas qui vient volontairement les rejoindre, Dumas et 18 autres sont guillotinés sans jugement. Le lendemain, il y eut une autre fournée de 71, la plus nombreuse de la révolution. PETITE ARITHMÉTIQUE DE LA TERREUR. (Provenant des recherches et des travaux statistiques de Donald Greer, les chiffres ci-dessous sont acceptés sans contestation par tous les historiens aujourd'hui.) Du 6 avril 1794 au 27 juillet 94 (thermidor). Pour Paris : sentences capitales prononcées par le Tribunal révolutionnaire en 17 mois : 2 627. Pour toute la France : 16 594 (dont 71 % dans les régions où la guerre civile a fait rage). Pour toute la France, en joignant aux sentences capitales mentionnées ci-dessus les exécutions sommaires en répression des rébellions (Nantes, Toulon) entre 35 et 40 000. À titre de comparaison : La Saint-Barthélemy : 3 000 protestants égorgés ; La semaine sanglante (répression de la Commune en 1871) 17 000 officiellement passés par les armes. Les historiens s'accordent à estimer que le chiffre réel se situe bien au-delà (20 à 35 000 suivant les auteurs). Répression des mutineries militaires de 1914-18 : la Cour de cassation, en 1920, avait déjà réhabilité la mémoire de 2 700 fusillés par erreur... Guerres napoléoniennes de 1804 à 1815 : environ 500 000 morts. (Chiffres donnés par Jean Massin dans l'Almanach de la Révolution française Le Club français du livre, 1963.) Barère, Collot d'Herbois et Billaud-Varenne reconnaîtront plus tard l'erreur qu'ils ont commise. À leur tour accusés par les thermidoriens ils écrivent un Mémoire pour leur défense : « Que vous faut-il, représentants du peuple, pour combler votre gloire et assurer le bonheur de la France ? De l'union, de la confiance. Ne nous reprochons ni nos malheurs ni nos fautes. Avons-nous toujours été, avons-nous pu être ce que nous aurions voulu être en effet ? Nous avons tous été lancés dans la même carrière. Les uns ont combattu
situe bien au-delà (20 à 35 000 suivant les auteurs). Répression des mutineries militaires de 1914-18 : la Cour de cassation, en 1920, avait déjà réhabilité la mémoire de 2 700 fusillés par erreur... Guerres napoléoniennes de 1804 à 1815 : environ 500 000 morts. (Chiffres donnés par Jean Massin dans l'Almanach de la Révolution française Le Club français du livre, 1963.) Barère, Collot d'Herbois et Billaud-Varenne reconnaîtront plus tard l'erreur qu'ils ont commise. À leur tour accusés par les thermidoriens ils écrivent un Mémoire pour leur défense : « Que vous faut-il, représentants du peuple, pour combler votre gloire et assurer le bonheur de la France ? De l'union, de la confiance. Ne nous reprochons ni nos malheurs ni nos fautes. Avons-nous toujours été, avons-nous pu être ce que nous aurions voulu être en effet ? Nous avons tous été lancés dans la même carrière. Les uns ont combattu avec courage, avec réflexion ; les autres se sont précipités, dans leur bouillante ardeur, contre tous les obstacles qu'ils voulaient détruire et renverser. Chacun de nous a contribué à fonder et à affermir la République, à conserver les amis, à détruire les ennemis de la Liberté et de l'égalité... La révolution est faite ; elle est l'ouvrage de tous. Quels généraux, quels soldats n'ont jamais fait dans la guerre que ce qu'il fallait faire et ont su s'arrêter où la raison froide et tranquille aurait désiré qu'ils s'arrêtassent ?... Que nous est-il arrivé qui n'arrive à tous les hommes jetés à une distance infinie du cours ordinaire de la vie ? Dans l'émission, le rôle de Robespierre sera interprété par le comédien Jean Négroni Fiche pédagogique établie par Mme Lavergne classes élémentaires 1 mercredi 18 octobre 1967 ; 15 h 30 15 h 45 RADIO SCÈNES BOHÉMIENNES extraits de "La Jolie Fille de Perth" de Georges BIZET ÉLÉMÉNTS BIOGRAPHIQUES LE MUSICIEN — 25 octobre 1838 naissance à Paris, 26, rue de la Tour d’Auberville (9e arrondissement). Père professeur de chant, mère pianiste. Très jeune, Georges Bizet se passionne pour la musique. — 1847 : il entre au Conservatoire national de
révolution est faite ; elle est l'ouvrage de tous. Quels généraux, quels soldats n'ont jamais fait dans la guerre que ce qu'il fallait faire et ont su s'arrêter où la raison froide et tranquille aurait désiré qu'ils s'arrêtassent ?... Que nous est-il arrivé qui n'arrive à tous les hommes jetés à une distance infinie du cours ordinaire de la vie ? Dans l'émission, le rôle de Robespierre sera interprété par le comédien Jean Négroni Fiche pédagogique établie par Mme Lavergne classes élémentaires 1 mercredi 18 octobre 1967 ; 15 h 30 15 h 45 RADIO SCÈNES BOHÉMIENNES extraits de "La Jolie Fille de Perth" de Georges BIZET ÉLÉMÉNTS BIOGRAPHIQUES LE MUSICIEN — 25 octobre 1838 naissance à Paris, 26, rue de la Tour d’Auberville (9e arrondissement). Père professeur de chant, mère pianiste. Très jeune, Georges Bizet se passionne pour la musique. — 1847 : il entre au Conservatoire national de musique de Paris. — 1852 1er prix de piano (il n'a pas encore 14 ans). — 1854 1er prix d'orgue. — 1857 1er grand prix de Rome (il n'a que 19 ans). Jeune homme enthousiaste et jovial « Je suis le plus heureux de tous les jeunes gens que je connais et ce serait folie de me plains». Son succès au Prix de Rome lui permet de passer 3 ans dans la capitale italienne où il arrive le 27 janvier 1858. — Mars 1858 Bizet commence à souffrir du mal de gorge qui le gênera toute sa vie. — 1861 à son retour à Paris, il donne des leçons de piano et compose. 1863 création d'un opéra «Les Pêcheurs de perles». 1867 un autre opéra «La Jolie Fille de Perth». 3 juin 1869 Bizet se marie à la mairie du 9e arrondissement. En septembre, il s'installe 22, rue de Douai, 9e. — 1871 «Jeux d'enfants» (12 pièces pour piano il en orchestre 5). — Fin été 1872 Bizet termine la musique de scène de l'Arlésienne (drame de A. Daudet). Cette musique qui connut un immense succès donnait une vie nouvelle à la pièce. — Fin 1872 Bizet commence à composer
connais et ce serait folie de me plains». Son succès au Prix de Rome lui permet de passer 3 ans dans la capitale italienne où il arrive le 27 janvier 1858. — Mars 1858 Bizet commence à souffrir du mal de gorge qui le gênera toute sa vie. — 1861 à son retour à Paris, il donne des leçons de piano et compose. 1863 création d'un opéra «Les Pêcheurs de perles». 1867 un autre opéra «La Jolie Fille de Perth». 3 juin 1869 Bizet se marie à la mairie du 9e arrondissement. En septembre, il s'installe 22, rue de Douai, 9e. — 1871 «Jeux d'enfants» (12 pièces pour piano il en orchestre 5). — Fin été 1872 Bizet termine la musique de scène de l'Arlésienne (drame de A. Daudet). Cette musique qui connut un immense succès donnait une vie nouvelle à la pièce. — Fin 1872 Bizet commence à composer «Carmen». Il a 34 ans. Il est alors un homme rondelet, vigoureux ; teint rose et blanc cheveux châtain clair barbe presque rousse. Il s'habille avec un soin extrême. Mains blanches, douces, pas grandes. Air rêveur. Gourmand (il aime les bonbons, les gâteaux et les friandises). — Printemps 1874 Bizet termine «Carmen» mais une grave angine l'immobilise. Il veut réagir «Je ne flâne pas sur les convalescences. Côtelettes et rôtis vont en voir de belles ! Je me lèverai demain. Ces abcès m'ont fait sérieusement souffrir mais c'est passé». — Été 1874 Bizet se repose près de Paris, à Bougival dans une villa dont le jardin descend jusqu'à la Seine où il aime se baigner. Il y relit sa partition de Carmen dont les répétitions doivent commencer le 1er septembre. — 3 mars 1875 création de «Carmen». — Fin mars 1875 : de nouveau, Bizet souffre d'abcès à la gorge. À un ami, il écrit «Tu ne saurais croire à quel point je me veux vieux. Ne viens pas dimanche, je n'en puis plus». Le 20 mai, il se sent mieux et se croit guéri. — 28 mai 1875 avec sa femme et son fils Jacques (né en 1872), Bizet
termine «Carmen» mais une grave angine l'immobilise. Il veut réagir «Je ne flâne pas sur les convalescences. Côtelettes et rôtis vont en voir de belles ! Je me lèverai demain. Ces abcès m'ont fait sérieusement souffrir mais c'est passé». — Été 1874 Bizet se repose près de Paris, à Bougival dans une villa dont le jardin descend jusqu'à la Seine où il aime se baigner. Il y relit sa partition de Carmen dont les répétitions doivent commencer le 1er septembre. — 3 mars 1875 création de «Carmen». — Fin mars 1875 : de nouveau, Bizet souffre d'abcès à la gorge. À un ami, il écrit «Tu ne saurais croire à quel point je me veux vieux. Ne viens pas dimanche, je n'en puis plus». Le 20 mai, il se sent mieux et se croit guéri. — 28 mai 1875 avec sa femme et son fils Jacques (né en 1872), Bizet se rend à Bougival pour s'y reposer de nouveau. Ses rhumatismes ont disparu. Le lendemain, il se baigne dans la Seine. Cette imprudence devait lui être fatale. — 30 mai fièvre, immobilisé des bras et des jambes, crise cardiaque dans la nuit. — 3 juin 1875 Bizet meurt dans la nuit à la suite d'une nouvelle crise cardiaque. — 5 juin funérailles en l'église de la Trinité à Paris. 4 000 personnes. Assistance en larmes. Georges Bizet repose au cimetière du Père-Lachaise. Ce grand musicien français, «au génie spontané», a apporté à la musique sa jeunesse, son ardeur, ses qualités de coloriste, la richesse de ses harmonies et de son orchestration. L'ŒUVRE «LA JOLIE FILLE DE PERTH», opéra créé à Paris (au théâtre lyrique) le 26 décembre 1867, est une adaptation théâtrale du roman de WALTER SCOTT, écrivain anglais (1771-1832), publié en 1828. L'action se passe en Écosse à Perth, à la fin du XIVe siècle. Le duc de Rothsay (fils de Robert III d'Écosse) veut enlever Catherine, la jolie fille d'un honnête bourgeois de Perth, Simon Glover mais l'armurier Henry Smith s'oppose à ce coup de main. Cet acte de bravoure engendrera bien des haines, mais après de sombres
nuit à la suite d'une nouvelle crise cardiaque. — 5 juin funérailles en l'église de la Trinité à Paris. 4 000 personnes. Assistance en larmes. Georges Bizet repose au cimetière du Père-Lachaise. Ce grand musicien français, «au génie spontané», a apporté à la musique sa jeunesse, son ardeur, ses qualités de coloriste, la richesse de ses harmonies et de son orchestration. L'ŒUVRE «LA JOLIE FILLE DE PERTH», opéra créé à Paris (au théâtre lyrique) le 26 décembre 1867, est une adaptation théâtrale du roman de WALTER SCOTT, écrivain anglais (1771-1832), publié en 1828. L'action se passe en Écosse à Perth, à la fin du XIVe siècle. Le duc de Rothsay (fils de Robert III d'Écosse) veut enlever Catherine, la jolie fille d'un honnête bourgeois de Perth, Simon Glover mais l'armurier Henry Smith s'oppose à ce coup de main. Cet acte de bravoure engendrera bien des haines, mais après de sombres intrigues et diverses péripéties auxquelles seront mêlés d'autres personnages (guet-apens, duel, tournoi) le jeune Henry épousera Catherine, la jolie fille de Perth CONTENU DE L'ÉMISSION L'action de cet opéra qui ne peut intéresser les enfants ne leur sera pas contée lors de l'émission. Nous nous contenterons donc de leur présenter une page extraite des «SCÈNES BOHEMIENNES», ballet dont l'atmosphère enjouée s'oppose à l'action de ce drame. Après l'audition du début de la marche (voir thème 1) marquant l'arrivée des bohémiens, une part plus importante sera consacrée à la présentation de la danse bohémienne. Cette page est construite sur un seul thème qui subit diverses transformations (voir II et III). Les différences de mouvement, de rythme et de couleur qui apparaissent ainsi donnent à cette danse une variété et un éclat qui doivent intéresser les enfants. Pour cette raison (et en opposition avec les deux précédentes séances consacrées à « L'oiseau de Feu ») le commentaire de cette émission sera donc purement musical. AVANT L'ÉMISSION — Évoquer la vie de Georges Bizet. À ce sujet, nous précisons qu'une émission en radiovision lui sera consacrée au mois de février. APRÈS L'ÉMISSION : Si possible, faire chanter aux enfants (à l'octave inférieure) le
une page extraite des «SCÈNES BOHEMIENNES», ballet dont l'atmosphère enjouée s'oppose à l'action de ce drame. Après l'audition du début de la marche (voir thème 1) marquant l'arrivée des bohémiens, une part plus importante sera consacrée à la présentation de la danse bohémienne. Cette page est construite sur un seul thème qui subit diverses transformations (voir II et III). Les différences de mouvement, de rythme et de couleur qui apparaissent ainsi donnent à cette danse une variété et un éclat qui doivent intéresser les enfants. Pour cette raison (et en opposition avec les deux précédentes séances consacrées à « L'oiseau de Feu ») le commentaire de cette émission sera donc purement musical. AVANT L'ÉMISSION — Évoquer la vie de Georges Bizet. À ce sujet, nous précisons qu'une émission en radiovision lui sera consacrée au mois de février. APRÈS L'ÉMISSION : Si possible, faire chanter aux enfants (à l'octave inférieure) le thème initial de la danse bohémienne (voir 11) et leur faire réentendre cette page en entier (disque Pathé DTX 145). Fiche pédagogique établie par M. Ruault C.M.F.E.P. mercredis 25 octobre, 8 et 15 novembre 1967 ; 15 h 45 16 h RADIO LA MAISON AU BORD DU RHIN (chant populaire d'Alsace) Harmonisation de Jean RUAULT Devant ma maison y avait un rocher. La vue était belle sur le verger. Mais quelle vie triste, Que de jours sinistres ! J'étais tout seul dans ma maison. Mais quelle vie triste, Que de jours sinistres ! J'étais bien seul dans ma maison. Un jour, de la fille de mon voisin, Je suis allé demander la main Car cette vie triste, Et ces jours sinistres, Je ne pouvais les supporter. Car cette vie triste Et ces jours sinistres, Je ne pouvais les supporter. Depuis ce beau jour, je me sens heureux. Le ciel m'apparait tout bleu Et plus de vie triste, Plus de jours sinistres, Je n'suis plus seul à la maison. Et plus de vie triste, Plus de jours sinistres, Je n'suis plus seul à la maison. AVANT L'ÉMISSION DU 25 OCTOBRE Une ou plusieurs auditions de ce chant en classe permettront aux
d'Alsace) Harmonisation de Jean RUAULT Devant ma maison y avait un rocher. La vue était belle sur le verger. Mais quelle vie triste, Que de jours sinistres ! J'étais tout seul dans ma maison. Mais quelle vie triste, Que de jours sinistres ! J'étais bien seul dans ma maison. Un jour, de la fille de mon voisin, Je suis allé demander la main Car cette vie triste, Et ces jours sinistres, Je ne pouvais les supporter. Car cette vie triste Et ces jours sinistres, Je ne pouvais les supporter. Depuis ce beau jour, je me sens heureux. Le ciel m'apparait tout bleu Et plus de vie triste, Plus de jours sinistres, Je n'suis plus seul à la maison. Et plus de vie triste, Plus de jours sinistres, Je n'suis plus seul à la maison. AVANT L'ÉMISSION DU 25 OCTOBRE Une ou plusieurs auditions de ce chant en classe permettront aux enfants de bien assimiler le mouvement et le rythme de cette valse alsacienne (pour cela utiliser le disque enregistré par la Librairie Fernand NATHAN, répertoire de la Radio Scolaire « Chants et Récitations » no 803). Elles leur donneront également l'occasion de découvrir l'histoire racontée dans ce chant. PENDANT L'ÉTUDE Voici les points principaux auxquels il y aura lieu de veiller particulièrement : 1° Respect du rythme au début de chaque vers (sauf les 5e et 8e vers). La succession d'une noire pointée, d'une croche et d'une noire dans un mouvement de valse constitue en effet un rythme dont la mise au point est assez délicate, les enfants ayant tendance à écourter la noire qui se trouve au 3e temps de la mesure ; 2° Articulation précise, bien marquée, sans toutefois forcer la voix 3° Bien suivre le mouvement (éviter toute précipitation). APRÈS L'ÉMISSION Apprendre les paroles par cœur. Pour ce chant, notamment, cette recommandation est particulièrement importante si l'on veut obtenir une interprétation aussi parfaite que possible. Fiche pédagogique établie par M. Ruault. Celui-ci se veut au-dessus de la mêlée et seulement concerné par le bien de la chose publique. C'est à ce titre qu'il arrête définitivement son action