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de peindre les caractères qui tiennent aux passions du cœur, et celle de Shakespeare dans la peinture des caractères de tout genre. Les mœurs c'est-à-dire les mœurs locales, sont relatives aux personnes, aux lieux, aux temps; cette règle est moins essentielle que beaucoup d'autres, surtout lorsque le spectateur n'a pas des connaissances exactes sur ces mœurs. Le double exemple de Bajazet de Zaïre, prouve qu'un sujet peut réussir sans que les mœurs locales aient été rigoureusement observées. Ces mœurs bien développées, bien respectées, font la magnificence du chef-d'œuvre d'Athalie. CONDITION, intérêt dramatique. Chez les anciens, l'art était moins compliqué, et dès lors l'intérêt moins vivement excité; dans les compositions modernes, en compliquant l'intrigue et l'action, on a trouvé plus de ressources pour exciter et soutenir l'intérêt. Parmi ces sortes de tragédies, on peut citer Venceslas, le Cid, Héraclius, Rodogune, Mahomet, Sémiramis, Afzire, Zaïre, Tancrède, Rhadamiste. Nous avons des tragédies dont l'intrigue et l'action sont moins compliquées, et où le développement des passions, les émotions continuellement changeantes de leurs victimes intéressent vivement les spectateurs de ce nombre sont Phèdre, Médée, Polydeuces, Vendôme, les Égypte, l'Iphigénie en Tauride. L'une des sources les plus fécondes de l'intérêt, c'est le pathétique soutenu, quand il domine dans les tragédies simples, où le poète a plus d'espace pour le développement des affections du personnage. Enfin, il y a une sorte d'intérêt que fournit la politique; on le remarque dans Britannicus, dans Brutus, dans l'Orphelin de la Chine. Alors les lois en péril, les mœurs publiques menacées, la naissance d'un royaume, sont le fond du sujet; les infortunes particulières n'en sont que des suites circonstances. xvii. CONDITION, exposition. xviii.e CONDITION, le nœud et l'intrigue. En quoi Condition ordre des actes. xx.e Condition, ordre des scènes capitales. xxi.e CONDITION dénouement. Il y a plusieurs sortes d'expositions celle qui fait connaître le sujet d'une action simple; celle qui annonce soit une action composée soit plusieurs actions qui marcheront de ffont et enfin l'exposition des passions ou des caractères. Il suffira sans doute d'indiquer cette division que fait l'auteur. Je n'entrerai pas dans les détails des développements et des exemples
domine dans les tragédies simples, où le poète a plus d'espace pour le développement des affections du personnage. Enfin, il y a une sorte d'intérêt que fournit la politique; on le remarque dans Britannicus, dans Brutus, dans l'Orphelin de la Chine. Alors les lois en péril, les mœurs publiques menacées, la naissance d'un royaume, sont le fond du sujet; les infortunes particulières n'en sont que des suites circonstances. xvii. CONDITION, exposition. xviii.e CONDITION, le nœud et l'intrigue. En quoi Condition ordre des actes. xx.e Condition, ordre des scènes capitales. xxi.e CONDITION dénouement. Il y a plusieurs sortes d'expositions celle qui fait connaître le sujet d'une action simple; celle qui annonce soit une action composée soit plusieurs actions qui marcheront de ffont et enfin l'exposition des passions ou des caractères. Il suffira sans doute d'indiquer cette division que fait l'auteur. Je n'entrerai pas dans les détails des développements et des exemples cette partie de l'art est peut-être celle sur laquelle le spectateur est le moins difficile. Les beautés, l'adresse de l'exposition n'influent guère sur le succès elles le préparent, lorsque d'ailleurs les autres conditions l'obtiennent. Une belle et brillante exposition peut devenir dangereuse pour le succès de la pièce, si le reste n'y répond. Dans la tragédie de Œdipe-roi de Sophocle, une magnifique exposition est suivie des scènes les plus intéressantes jusqu'au dénouement. L'auteur observe judicieusement que l'exposition des caractères doit se faire non par le portrait qu'on en trace, mais en les faisant mouvoir et se développer. L'adversaire de l'exposition amène ordinairement celle du nœud de l'intrigue: le nœud de l'intrigue a besoin d'être placé au milieu de l'action. L'auteur désigne à ce sujet la tragédie de Phèdre. Sur le bruit de la mort de son époux, elle déclare son amour à Hippolyte mais Thésée reparait tout-à-coup, et dès lors la terreur et le pathétique dominent le sujet, et le nœud se forme. Il cite aussi, le nœud d'Héracles. L'ordre des actes est une condition très nécessaire à la perfection de l'ensemble; et l'ordre des scènes principales ne l'est pas moins. Dans Œuvre de M. Lemercier, les principes de goût
reste n'y répond. Dans la tragédie de Œdipe-roi de Sophocle, une magnifique exposition est suivie des scènes les plus intéressantes jusqu'au dénouement. L'auteur observe judicieusement que l'exposition des caractères doit se faire non par le portrait qu'on en trace, mais en les faisant mouvoir et se développer. L'adversaire de l'exposition amène ordinairement celle du nœud de l'intrigue: le nœud de l'intrigue a besoin d'être placé au milieu de l'action. L'auteur désigne à ce sujet la tragédie de Phèdre. Sur le bruit de la mort de son époux, elle déclare son amour à Hippolyte mais Thésée reparait tout-à-coup, et dès lors la terreur et le pathétique dominent le sujet, et le nœud se forme. Il cite aussi, le nœud d'Héracles. L'ordre des actes est une condition très nécessaire à la perfection de l'ensemble; et l'ordre des scènes principales ne l'est pas moins. Dans Œuvre de M. Lemercier, les principes de goût qui tiennent à ces règles, sont renommés aussi évités par la citation des pièces où on remarque les défauts contrés, que par l'indication des pièces au succès desquelles a contribué le soin d'observer ces règles. Quant au dénouement il en est de trois espèces ils sont heureux, ou malheureux ou mixtes. Les malheureux répondent mieux à ce que se propose la tragédie, dont la faveur et les discours tendent à effrayer et à attendrir. Aristote blâme les dénouements heureux de l'Iphigénie d'Agamemnon et d'Adélaïde du Gesclin sont de ce nombre; et ces sortes de dénouements n'obtiennent les suffrages du public que dans les pièces dont le fond est très pathétique. Les dénouements malheureux tels que ceux de Polyneuve d'Ajax ou de Tancrède contribuent beaucoup plus au succès des ouvrages. Les dénouements ne peuvent être heureux ou malheureux que dans les pièces simples telles que par exemple, le Cid et Ajax; mais dans les pièces complexes, ils sont ordinairement mixtes. XXII.GOUVERNEMENT, de la tragédie. CONDITION, dialogue coupé et soutenu. L'auteur avait, dans le cours de son ouvrage, parlé plus d'une fois de la nécessité d'approprier le style aux sentiments qu'il devait exprimer; ici il parle du style en général. Les qualités
mixtes. Les malheureux répondent mieux à ce que se propose la tragédie, dont la faveur et les discours tendent à effrayer et à attendrir. Aristote blâme les dénouements heureux de l'Iphigénie d'Agamemnon et d'Adélaïde du Gesclin sont de ce nombre; et ces sortes de dénouements n'obtiennent les suffrages du public que dans les pièces dont le fond est très pathétique. Les dénouements malheureux tels que ceux de Polyneuve d'Ajax ou de Tancrède contribuent beaucoup plus au succès des ouvrages. Les dénouements ne peuvent être heureux ou malheureux que dans les pièces simples telles que par exemple, le Cid et Ajax; mais dans les pièces complexes, ils sont ordinairement mixtes. XXII.GOUVERNEMENT, de la tragédie. CONDITION, dialogue coupé et soutenu. L'auteur avait, dans le cours de son ouvrage, parlé plus d'une fois de la nécessité d'approprier le style aux sentiments qu'il devait exprimer; ici il parle du style en général. Les qualités du style tragique se réduisent à être clair et à n'être pas commun, c'est-à-dire, à être élégant dans toute la pièce, orné dans l'exposition de la fable et dans les descriptions, simple et passionné dans l'action tout ce que dit l'auteur pour développer ces maximes est aussi bien senti qu'exprimé; les détails dans lesquels il entre, les exemples qu'il cite sont très lumineux. Le dialogue soutenu est plus particulier à nos tragédies. Le dialogue coupé était plus familier aux Grecs. L'auteur observe que Corneille a eu le mérite d'exceller dans ces deux espèces de dialogues. La brillante scène de Rodrigue et du comte dans le Cid est exécutée suivant la méthode du théâtre grec. L'auteur avoue que, quant à cette partie de l'art, on peut admirer les effets, mais non indiquer les causes. xxiii.v* CONDITION tableaux scéniques. xxv.e CONDITION, symétrie théâtrale. L'auteur a raison de dire que les tableaux ou groupes des acteurs sur le théâtre doivent être variés, de manière qu'on ne voie pas les mêmes personnages réunis ensemble d'acte en acte, sans intervention de quelque autre. Il conseille de ne pas montrer plus de deux fois les mêmes personnages assemblés en même nombre. Pour ce qui est des
les détails dans lesquels il entre, les exemples qu'il cite sont très lumineux. Le dialogue soutenu est plus particulier à nos tragédies. Le dialogue coupé était plus familier aux Grecs. L'auteur observe que Corneille a eu le mérite d'exceller dans ces deux espèces de dialogues. La brillante scène de Rodrigue et du comte dans le Cid est exécutée suivant la méthode du théâtre grec. L'auteur avoue que, quant à cette partie de l'art, on peut admirer les effets, mais non indiquer les causes. xxiii.v* CONDITION tableaux scéniques. xxv.e CONDITION, symétrie théâtrale. L'auteur a raison de dire que les tableaux ou groupes des acteurs sur le théâtre doivent être variés, de manière qu'on ne voie pas les mêmes personnages réunis ensemble d'acte en acte, sans intervention de quelque autre. Il conseille de ne pas montrer plus de deux fois les mêmes personnages assemblés en même nombre. Pour ce qui est des coups de théâtre, il admire avec raison celui du troisième acte d'Iphigénie, que produit un seul vers déjà cité, et les diverses situations du cinquième acte de Rodogune. La symétrie théâtrale tient à l'ordonnance des caractères pareils, ou à celle des caractères contrastants. Il cite, en exemple de l'une les deux frères dans Rodogune et en exemple de l'autre, l'enthousiasme de Polyeucte en opposition à la vertu politique de Sévère. xxvi.e CONDITION, la réunion de toutes les antécédentes. L'auteur applique à la tragédie d'Atalante toutes les règles qui font les conditions du succès, et il s'attache à démontrer qu'elles sont toutes réunies dans ce chef-d'œuvre de la scène française ce qui lui fournit un moyen adroit et heureux de faire une récapitulation générale de tout ce qu'il a dit précédemment sur la tragédie et de le rendre plus sensible encore par la justesse de l'application. Cette partie de son travail est un bel hommage rendu à Racine. Je n'ai fait de cette partie du Cours de M. Lemercier qu'une simple analyse, dépouillée des développements heureux qu'il a su donner aux principes, et surtout des détails, des nombreux exemples qui en sont une démonstration aussi agréable qu'évidente. J'ose croire que le
deux frères dans Rodogune et en exemple de l'autre, l'enthousiasme de Polyeucte en opposition à la vertu politique de Sévère. xxvi.e CONDITION, la réunion de toutes les antécédentes. L'auteur applique à la tragédie d'Atalante toutes les règles qui font les conditions du succès, et il s'attache à démontrer qu'elles sont toutes réunies dans ce chef-d'œuvre de la scène française ce qui lui fournit un moyen adroit et heureux de faire une récapitulation générale de tout ce qu'il a dit précédemment sur la tragédie et de le rendre plus sensible encore par la justesse de l'application. Cette partie de son travail est un bel hommage rendu à Racine. Je n'ai fait de cette partie du Cours de M. Lemercier qu'une simple analyse, dépouillée des développements heureux qu'il a su donner aux principes, et surtout des détails, des nombreux exemples qui en sont une démonstration aussi agréable qu'évidente. J'ose croire que le simple exposé du plan et de l'exécution de cet ouvrage suffira pour lui concilier toute la faveur qu'il mérite puisqu'il agrandit et aplatit la carrière de renseignement de la littérature. Je crois ne pouvoir mieux terminer cet extrait, qu'en rapportant le passage suivant de l'auteur : "Que conclure de l'examen de tant de conditions nécessaires que le talent, l'éloquence, la chaleur de style et de pensées, en un mot le génie, ne produisent rien de parfait sans l'ordre. Certes, l'ordre, qui règne dans les ouvrages médiocres ne parvient pas à les rendre beaux et durables mais les beautés sublimes et éternelles ne brillent éminemment que par un ordre élevé qui leur ressemble." RAYNOUARD. Frère Rostochiensis de numorum Bulgaricorum fortissimo libelo duo. Accedit hujus aliorumque aliquot Musei Fuchsiani qui data occasione illustrantur numorum tabula una. Casani ex Universitatis officina typographica 1813, 174 pages in-4°. M. FRÄHN professeur de l'université de Casan, auteur de l'ouvrage dont nous allons rendre compte, est déjà connu des amateurs de la littérature et particulièrement de la numismatique orientales par la description qu'il a faite, en arabe, de diverses monnaies des princes de la dynastie des Samanides, et par le catalogue abrégé des médailles les plus curieuses
de tant de conditions nécessaires que le talent, l'éloquence, la chaleur de style et de pensées, en un mot le génie, ne produisent rien de parfait sans l'ordre. Certes, l'ordre, qui règne dans les ouvrages médiocres ne parvient pas à les rendre beaux et durables mais les beautés sublimes et éternelles ne brillent éminemment que par un ordre élevé qui leur ressemble." RAYNOUARD. Frère Rostochiensis de numorum Bulgaricorum fortissimo libelo duo. Accedit hujus aliorumque aliquot Musei Fuchsiani qui data occasione illustrantur numorum tabula una. Casani ex Universitatis officina typographica 1813, 174 pages in-4°. M. FRÄHN professeur de l'université de Casan, auteur de l'ouvrage dont nous allons rendre compte, est déjà connu des amateurs de la littérature et particulièrement de la numismatique orientales par la description qu'il a faite, en arabe, de diverses monnaies des princes de la dynastie des Samanides, et par le catalogue abrégé des médailles les plus curieuses du cabinet de M. Potot qu'il a donné au public, sous le titre de Numophylacium Orientale Pototorum. Plusieurs dissertations, publiées sous la forme de programmes, ont suffisamment prouvé qu'il avait su mettre à profit un séjour de plusieurs années dans un pays où la fréquentation des Tartares musulmans et les monumens de l'ancienne puissance des Mogols offrent des secours précieux pour l'étude des langues et de l'histoire de l'Orient. Le nouvel ouvrage que nous annonçons ne se recommande pas moins que les précédents, par la variété et la solidité des connaissances, la critique sage et circonspecte et l'excellente méthode qui s'y font remarquer. Toutefois nous n'en donnerons dans ce Journal qu'un très-court aperçu parce que le sujet principal de l'ouvrage n'est pas d'un grand intérêt, et que nous ne pourrions entrer dans les détails qui en font le véritable mérite sans suivre l'auteur pas à pas. M. Frähn dans une des notes de son Numophylacium Orientale Pototorum qui a paru en 1833 avait pris l'engagement de publier incessamment une dissertation sur l'ancienne ville de Bulgar. Cette dissertation dans laquelle il se proposait de faire connaître un grand nombre de monnaies frappées dans cette ville, et d'expliquer les inscriptions sépulcrales écrites
monumens de l'ancienne puissance des Mogols offrent des secours précieux pour l'étude des langues et de l'histoire de l'Orient. Le nouvel ouvrage que nous annonçons ne se recommande pas moins que les précédents, par la variété et la solidité des connaissances, la critique sage et circonspecte et l'excellente méthode qui s'y font remarquer. Toutefois nous n'en donnerons dans ce Journal qu'un très-court aperçu parce que le sujet principal de l'ouvrage n'est pas d'un grand intérêt, et que nous ne pourrions entrer dans les détails qui en font le véritable mérite sans suivre l'auteur pas à pas. M. Frähn dans une des notes de son Numophylacium Orientale Pototorum qui a paru en 1833 avait pris l'engagement de publier incessamment une dissertation sur l'ancienne ville de Bulgar. Cette dissertation dans laquelle il se proposait de faire connaître un grand nombre de monnaies frappées dans cette ville, et d'expliquer les inscriptions sépulcrales écrites en arabe et en tartare, qu'offrent ses ruines. Parmi les monnaies qui appartiennent à la ville de Bulgar, il en est qui ont été frappées sous le règne du khalife Abbaside Naser, dont elles portent le nom. C'est à ces monnaies que est consacré l'ouvrage dont il s'agit ici, et qui est divisé en deux livres, parce qu'il a été destiné à accompagner deux programmes de l'université de Casan. M. Frähn, obligé de remettre à un autre temps la publication de ses recherches sur la ville dont il s'agit et sur ses monumens, a cru que les monnaies dont il est question, méritaient de devenir l'objet d'une dissertation spéciale. Ces monnaies sont, les unes d'argent, les autres de cuivre: celles de cuivre se trouvent en grand nombre dans divers cabinets. Les unes et les autres n'offrent rien autre chose que des légendes arabes. Sur les monnaies d'argent on lit, d'un côté, Naser lidin Allah, prince des croyants. Naser lidin Allah veut dire celui qui prête assistance à la religion de Dieu. L'autre côté des monnaies d'argent offre les mots: frappé à Bulgar, c'est-à-dire, le dinar a été frappé à Bulgar. Sur les monnaies de cuivre on lit cette sentence, ce
qui est divisé en deux livres, parce qu'il a été destiné à accompagner deux programmes de l'université de Casan. M. Frähn, obligé de remettre à un autre temps la publication de ses recherches sur la ville dont il s'agit et sur ses monumens, a cru que les monnaies dont il est question, méritaient de devenir l'objet d'une dissertation spéciale. Ces monnaies sont, les unes d'argent, les autres de cuivre: celles de cuivre se trouvent en grand nombre dans divers cabinets. Les unes et les autres n'offrent rien autre chose que des légendes arabes. Sur les monnaies d'argent on lit, d'un côté, Naser lidin Allah, prince des croyants. Naser lidin Allah veut dire celui qui prête assistance à la religion de Dieu. L'autre côté des monnaies d'argent offre les mots: frappé à Bulgar, c'est-à-dire, le dinar a été frappé à Bulgar. Sur les monnaies de cuivre on lit cette sentence, ce qui parait devoir signifier: Le monde n'est que la durée d'une heure; emploie cette heure en bonnes œuvres. Quoique les monnaies de cuivre ne portent pas le nom de la ville de Bulgar, cependant il est certain qu'elles ont la même origine que les monnaies d'argent. Ces légendes présentent, dans un très-petit nombre de mots, plusieurs difficultés. M. Frähn emploie son premier livre à la discussion de ces difficultés et on peut assurer que rien n'est omis de ce qui pouvait fixer le sens de ces légendes. Tout ce qui tient à la grammaire est discuté avec beaucoup d'exactitude et de précision. De nombreux exemples pris d'autres monnaies arabes, persanes et turques, sont cités à l'appui des observations de l'auteur, et partout une critique sage est jointe à une vaste érudition. C'est ainsi que l'emploi du mot dinar, pris ici abusivement pour une monnaie d'argent, tandis que cette dénomination indique d'ordinaire une monnaie d'or, est, sinon justifié du moins excusé par d'autres exemples analogues. Entre autres monnaies citées par M. Frähn, on remarque celles d'Alfonso III, fils de Sanche III, roi de Castille, publiées par M. Adler dans la première partie du Museum Cuficum Borgianum. Ce prince chrétien, imitant les
un très-petit nombre de mots, plusieurs difficultés. M. Frähn emploie son premier livre à la discussion de ces difficultés et on peut assurer que rien n'est omis de ce qui pouvait fixer le sens de ces légendes. Tout ce qui tient à la grammaire est discuté avec beaucoup d'exactitude et de précision. De nombreux exemples pris d'autres monnaies arabes, persanes et turques, sont cités à l'appui des observations de l'auteur, et partout une critique sage est jointe à une vaste érudition. C'est ainsi que l'emploi du mot dinar, pris ici abusivement pour une monnaie d'argent, tandis que cette dénomination indique d'ordinaire une monnaie d'or, est, sinon justifié du moins excusé par d'autres exemples analogues. Entre autres monnaies citées par M. Frähn, on remarque celles d'Alfonso III, fils de Sanche III, roi de Castille, publiées par M. Adler dans la première partie du Museum Cuficum Borgianum. Ce prince chrétien, imitant les souverains musulmans, prend sur ses monnaies le titre émir ou prince des catholiques, et de même que les sujets ou émirs musulmans mettaient sur leurs monnaies le nom ou les sultans ou émir muzzulman mettaient sur leurs monnaies les titres du khalife comme chef de la religion, on lit sur les monnaies de Bulgar, cette même légende. M. Adler n'avait pas pu déchiffrer cette légende, et je crois que personne ne l'avait fait avant M. Frähn. Grammatical je ne ferai ici que d'une seule observation parce que je doute qu'elle soit exacte. Notre critique fait de M. Frähn parce que je doute qu'elle soit exacte. N° 3 observer que, dans la sentence tirée des propres prophétiques, qui forme le revers des monnaies de cuivre de Bulgar, le mot a été référencé un impératif qui, conformément à la morphologie, devait être écrit et non pas mats il ajoute que, dans certaines propositions, après les conjonctions et y on peut retrancher la préposition d'union. J'ai vu de l'impératif. Il croit avoir trouvé des exemples de cette licence dans l'Alcoran, et en cite un tiré du texte même d'Alphonse. Enfin il s'étonne que je n'aie pas fait cette observation dans ma Grammaire arabe.
les monnaies de Bulgar, cette même légende. M. Adler n'avait pas pu déchiffrer cette légende, et je crois que personne ne l'avait fait avant M. Frähn. Grammatical je ne ferai ici que d'une seule observation parce que je doute qu'elle soit exacte. Notre critique fait de M. Frähn parce que je doute qu'elle soit exacte. N° 3 observer que, dans la sentence tirée des propres prophétiques, qui forme le revers des monnaies de cuivre de Bulgar, le mot a été référencé un impératif qui, conformément à la morphologie, devait être écrit et non pas mats il ajoute que, dans certaines propositions, après les conjonctions et y on peut retrancher la préposition d'union. J'ai vu de l'impératif. Il croit avoir trouvé des exemples de cette licence dans l'Alcoran, et en cite un tiré du texte même d'Alphonse. Enfin il s'étonne que je n'aie pas fait cette observation dans ma Grammaire arabe. Je conviens, avec M. Frähn, que cela doit être traduit ici par l'impératif, comme si on lisait moi, je crois que c'est une faute du graveur: j'ose avancer qu'aucun exemple d'une pareille licence ne se trouve dans l'Alcoran, du moins suivant la leçon communément adoptée aujourd'hui. Enfin, j'ajoute que, dans ma Grammaire arabe, cette observation d'Erpenius, c'est que je ne l'ai trouvée, ni dans le texte ni dans aucun des commentaires d'Al-Ajaj et d'Ebni-Malek, ni dans la Grammaire d'Ebn-Al-Walid, ni dans le Livre Tasri'z, il n'y a été mentionné à Rome. J'ai consulté les Grammaires de Guadagnoli et de Martellotto. Agapitus à Valladolid est le seul des grammairiens qui ont travaillé d'après les écrivains arabes, dans lequel je n'ai rencontré. M. Lumsden, dans sa Grammaire arabe, où il semble avoir épuisé tout ce qu'ont dit les grammairiens arabes, ne fait point non plus mention de cette licence. Je ne prétends pas assurer cependant qu'elle ne soit pas une licence grammairienne arabe. Il y a, si l'on en croit Ebn-Farid, des licences plus extraordinaires que celle-là, comme on peut le voir dans le tome VIII des Notices et Extraits des Manuscrits, p. 135, note (c). J'ajoute que je compte pour rien