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rebut. E. B. On jette le troc aux orties pour indiquer qu'on n'en veut plus; et si l'on essayait de le reprendre, on s'y piquerait aux orties; Froc et croc ne sont ni frères ni cousins germains. Froc vient de froc (bas latin), fait de flocon, flocon de laine, parce qu'au bout du froc, comme au capuchon du cowl, était attaché un flocon de laine. Vient de/froc~, coulé s.-ent. vestis, habit coupé, étriqué, et j'ajouterai, disgracieux. L. G.-L. Frock, ou Froc, mot tiré de la basse latinité, s'applique au vêtement religieux, et particulièrement au chaperon, ou cowl. Le froc est une sorte de vêtement civil et, je crois, un mot nouveau. On dit: jeter le froc aux orties, parce que le moine fugitif, pouvant être appréhendé partout, même par la puissance civile, et forcément rentré dans son monastère, se hâtait de changer d'habit. Il jetait sur le bord du chemin où poussent les orties le froc, le costume qui pouvait le faire reconnaître. CH. H. P. Danloux Salons de 1819 et 1826 (Il, 38). Fils du peintre de ce nom, je regrette de ne pouvoir assigner une date précise aux diverses expositions de ses œuvres. Les dates énoncées par M. H. V. me semblent exactes. Aucun livret d'exposition n'est resté entre les mains de ma famille. Elle possède encore une ébauche remarquable de la tête de Delille. Le tableau, représentant en pied le poète et Mme Delille, est au Musée de Versailles. Après la mort de mon père, une retouche maladroite a recouvert de manches bouillonnées les bras nus de Mme Delille en en dénaturant le dessin. Nous possédons encore Le portrait de l'évêque de St-Pol-de-Léon, la Vestale; l'Épisode du déluge; l'Épisode des passions de la Pieté; plusieurs tableaux de chevalet, des ébauches et des dessins, entre autres le portrait de Cléry. Voici une Notice biographique qui a été publiée il y a quelques années. DANLOUX. [Nous remercions M. D. de sa communication. Elle sera transmise à M. H. V.] Voici la liste des ouvrages exposés par M. DANLOUX, peintre, rue des Petits Champs, n° 6, au Salon de 1808:
H. V. me semblent exactes. Aucun livret d'exposition n'est resté entre les mains de ma famille. Elle possède encore une ébauche remarquable de la tête de Delille. Le tableau, représentant en pied le poète et Mme Delille, est au Musée de Versailles. Après la mort de mon père, une retouche maladroite a recouvert de manches bouillonnées les bras nus de Mme Delille en en dénaturant le dessin. Nous possédons encore Le portrait de l'évêque de St-Pol-de-Léon, la Vestale; l'Épisode du déluge; l'Épisode des passions de la Pieté; plusieurs tableaux de chevalet, des ébauches et des dessins, entre autres le portrait de Cléry. Voici une Notice biographique qui a été publiée il y a quelques années. DANLOUX. [Nous remercions M. D. de sa communication. Elle sera transmise à M. H. V.] Voici la liste des ouvrages exposés par M. DANLOUX, peintre, rue des Petits Champs, n° 6, au Salon de 1808: "NM 1808. Un peintre à son établi, présentant un tableau. 24. Un peintre 'éploré. 36. Scène comique. 136. Portrait ovale d'homme. 153. Portrait en pied. 353. Dessin-portrait. 663. Petit tableau représentant une femme en pied devant une glace. "Dans le livret de 1806, on trouve au nom de Danloux, rue St-Honoré, n° 368, maison de la PMTC. 12. Un tableau. Portraits des enfants de Mme jouant avec un chien dans un jardin. 136. Portrait de 371 frère DANLOUX-( Mme la princesse de Santa-Croce. Rien au livret de l'an X 1802, (Valenciennes.) J. L. ) De son côté, M. E. B. de L. nous indique comme ayant été exposé par Danloux, en 1802: Une "Promenade des Champs-Élysées. Un 'Épisode de guerre. Portrait de M. de Rémusat. Tableau-potin. 30, 1838). Pierre Lisson a parlé de Dulot, à propos de Sarfatié, dans son Hist. de l'Acad. française. Voir l'excellente édition de M. Livet. Je puis assurer à M. Pr. Beauchemin qu'il n'y a rien sur Dulot dans l'Histoire des hommes illustres de France, de G. Colletet, & la Biographie de Louis XIV. T. PELLET. Jeune fille d'Arc savait-elle écrire et signer ses portraits. Il existe à l'hôtel de ville de Riom une lettre
St-Honoré, n° 368, maison de la PMTC. 12. Un tableau. Portraits des enfants de Mme jouant avec un chien dans un jardin. 136. Portrait de 371 frère DANLOUX-( Mme la princesse de Santa-Croce. Rien au livret de l'an X 1802, (Valenciennes.) J. L. ) De son côté, M. E. B. de L. nous indique comme ayant été exposé par Danloux, en 1802: Une "Promenade des Champs-Élysées. Un 'Épisode de guerre. Portrait de M. de Rémusat. Tableau-potin. 30, 1838). Pierre Lisson a parlé de Dulot, à propos de Sarfatié, dans son Hist. de l'Acad. française. Voir l'excellente édition de M. Livet. Je puis assurer à M. Pr. Beauchemin qu'il n'y a rien sur Dulot dans l'Histoire des hommes illustres de France, de G. Colletet, & la Biographie de Louis XIV. T. PELLET. Jeune fille d'Arc savait-elle écrire et signer ses portraits. Il existe à l'hôtel de ville de Riom une lettre originale, datée de Moulins le 9 novembre 1429, adressée par Jeanne d'Arc à mes chers et fidèles gens et habitants de la ville de Riom. Cette lettre est signée Jeanne; mais le corps de la lettre ne paraît pas écrit par la même main que la signature. M. Berriat Saint-Prix a fait sur cette lettre un rapport à l'Académie des Sciences morales et politiques mai 1844 (Clermont-Ferrand). F. M. À l'hôtel de la ville d'Auch, par Lafforgue, l'auteur reproduit une lettre de Jeanne d'Arc adressée au comte d'Armagnac Jean IV. Celui-ci avait dépêché un messager pour savoir d'elle auquel des trois papes qui se disputaient alors le trône de saint Pierre, il devait croire. Cette lettre, datée de Compiègne, est du 24 août 1429. L'auteur aurait puise ce document dans les archives de la Chambre des comptes de Lille. Le Musée d'Orléans est le plus riche en portraits de la Pucelle. D'une conversation avec l'obligeant directeur de ce Musée, il résulte qu'aucun de ces portraits ne peut être pris en sérieuse considération, sous le point de vue de la ressemblance, même d'ensemble, de l'héroïne. Les plus anciens datent de la fin du XVe siècle, c.-à-d. de l'époque de la réhabilitation
a fait sur cette lettre un rapport à l'Académie des Sciences morales et politiques mai 1844 (Clermont-Ferrand). F. M. À l'hôtel de la ville d'Auch, par Lafforgue, l'auteur reproduit une lettre de Jeanne d'Arc adressée au comte d'Armagnac Jean IV. Celui-ci avait dépêché un messager pour savoir d'elle auquel des trois papes qui se disputaient alors le trône de saint Pierre, il devait croire. Cette lettre, datée de Compiègne, est du 24 août 1429. L'auteur aurait puise ce document dans les archives de la Chambre des comptes de Lille. Le Musée d'Orléans est le plus riche en portraits de la Pucelle. D'une conversation avec l'obligeant directeur de ce Musée, il résulte qu'aucun de ces portraits ne peut être pris en sérieuse considération, sous le point de vue de la ressemblance, même d'ensemble, de l'héroïne. Les plus anciens datent de la fin du XVe siècle, c.-à-d. de l'époque de la réhabilitation (1510). Ils ont été reproduits par la gravure de Léonard Gautthier en 1560. et c'est la copie de cette gravure que l'on rencontre partout. Ces premiers portraits représentent Jeanne d'Arc avec la jaquette, le chaperon et les cheveux longs et flottants. Or, dans une phrase d'un procès verbal de cette procédure qu'elle a subie, on lui reproche de porter les cheveux comme les pages, c.-à-d. coupés. Le seul monument que l'on pourrait citer comme pouvant donner une idée un peu plus exacte de Jeanne d'Arc, est une tapisserie donnée récemment au Musée d'Orléans par M. d'Azeglio ex-ambassadeur du Piémont, qui l'a achetée à Berne. Cette tapisserie date du temps de Jeanne d'Arc; elle paraît avoir été faite en Allemagne, si l'on en juge par une inscription en lettres allemandes. Malheureusement, la vétusté, le point grossier de la tapisserie, les couleurs effacées rendent difficile la distinction des traits. Jeanne est à cheval, tenant son étendard. Sa tête est couverte d'un casque sans visière, les cheveux coupés ou relevés sous le casque. A. DuMaurier. Adrienne Lecouvreur. Ses portraits (H, tot, 187). C'est à tort que M. P. Ch. la fait naître à Fismes; elle passa, en effet, une partie de son enfance
procédure qu'elle a subie, on lui reproche de porter les cheveux comme les pages, c.-à-d. coupés. Le seul monument que l'on pourrait citer comme pouvant donner une idée un peu plus exacte de Jeanne d'Arc, est une tapisserie donnée récemment au Musée d'Orléans par M. d'Azeglio ex-ambassadeur du Piémont, qui l'a achetée à Berne. Cette tapisserie date du temps de Jeanne d'Arc; elle paraît avoir été faite en Allemagne, si l'on en juge par une inscription en lettres allemandes. Malheureusement, la vétusté, le point grossier de la tapisserie, les couleurs effacées rendent difficile la distinction des traits. Jeanne est à cheval, tenant son étendard. Sa tête est couverte d'un casque sans visière, les cheveux coupés ou relevés sous le casque. A. DuMaurier. Adrienne Lecouvreur. Ses portraits (H, tot, 187). C'est à tort que M. P. Ch. la fait naître à Fismes; elle passa, en effet, une partie de son enfance dans cette ville où son père était chapelier, mais elle est née à Damery, près d'Epernay. La grange. JSM. (Didot) avait déjà rectifié cette erreur. M. Soliman Lieutaud, dans sa Liste de portraits des personnalités en Champagne, catalogue 13 portraits d'Adrienne Lecouvreur, dont en pied, gravés ou lithographiés. J'y remarque une gravure de J.-B. Gratidot, reproduisant l'œuvre de Coypel, la Caricature, signalée (H, 187) comme ayant été copiée au pastel par Latour. (BNF.) V. La Jolie Fille de Perth (H, tot). Les deux lithographies signées Auguste et A. 7* sont d'un artiste nommé Auguste (Jules Robert; né à Paris en 1808, qui suivit l'atelier de Cartelier et obtint, en 1830, le grand prix de sculpture. Il n'a à peu près rien produit comme sculpteur; mais, doué d'un esprit supérieur, dessinant avec un grand goût, ardent pour l'art et riche, il exerça sur les artistes qu'il réunissait dans son salon la plus délicate influence. Ce fut lui qui signala à Géricault la suprême beauté des marbres originaux du Parthénon que possède le British Museum. Delacroix l'estimait beaucoup et hérita de ses dessins avec MM. Chenavard, Carrier et le baron Switer. Il exposa des aquarelles aux Salons de 1831, 35, 36 et
une gravure de J.-B. Gratidot, reproduisant l'œuvre de Coypel, la Caricature, signalée (H, 187) comme ayant été copiée au pastel par Latour. (BNF.) V. La Jolie Fille de Perth (H, tot). Les deux lithographies signées Auguste et A. 7* sont d'un artiste nommé Auguste (Jules Robert; né à Paris en 1808, qui suivit l'atelier de Cartelier et obtint, en 1830, le grand prix de sculpture. Il n'a à peu près rien produit comme sculpteur; mais, doué d'un esprit supérieur, dessinant avec un grand goût, ardent pour l'art et riche, il exerça sur les artistes qu'il réunissait dans son salon la plus délicate influence. Ce fut lui qui signala à Géricault la suprême beauté des marbres originaux du Parthénon que possède le British Museum. Delacroix l'estimait beaucoup et hérita de ses dessins avec MM. Chenavard, Carrier et le baron Switer. Il exposa des aquarelles aux Salons de 1831, 35, 36 et 30. Il aimait les chevaux et les dessinait supérieurement puis il s'éprit de passion pour les armes, les étoffes de l'Orient; il recueillit les Watteau, et plusieurs de ceux que possède M. Lacue proviennent de la vente Auguste, qui se fit après sa mort, arrivée en avril 1850. M. E. Chéreau (Comptes rendus, mars 1865), a publié sur Auguste quelques notes puisées à une source. Mais cet artiste-gentleman mériterait un article plus détaillé, dont ses amis fourniraient facilement les matériaux. Il y avait dans l'atelier d'Eug. Delacroix plusieurs études de chevaux, peints tout entièrement dans la manière de Géricault. Je ne connais de lui que les deux charmantes lithographies qui ont provoqué la question de M. L. H., et si quelqu'un pouvait m'en indiquer d'autres, je lui en serais reconnaissant. PH. BORTY. Les gros mots (H, 13?). La plaisante citation du poste-compositeur, placée sous l'autorité de Racine, est le pendant de l'épithète de polisson qu'on lui a donnée. Mais, au fait, le vrai Racine-polisson, auquel Nadaud a emprunté la pensée gaiement mise en question, c'est le chansonnier Béranger qui dans une chanson l'une de ses premières (en date), la "Chanson du Gros", dit: Passants les mots aux rieurs, Les plus
Chéreau (Comptes rendus, mars 1865), a publié sur Auguste quelques notes puisées à une source. Mais cet artiste-gentleman mériterait un article plus détaillé, dont ses amis fourniraient facilement les matériaux. Il y avait dans l'atelier d'Eug. Delacroix plusieurs études de chevaux, peints tout entièrement dans la manière de Géricault. Je ne connais de lui que les deux charmantes lithographies qui ont provoqué la question de M. L. H., et si quelqu'un pouvait m'en indiquer d'autres, je lui en serais reconnaissant. PH. BORTY. Les gros mots (H, 13?). La plaisante citation du poste-compositeur, placée sous l'autorité de Racine, est le pendant de l'épithète de polisson qu'on lui a donnée. Mais, au fait, le vrai Racine-polisson, auquel Nadaud a emprunté la pensée gaiement mise en question, c'est le chansonnier Béranger qui dans une chanson l'une de ses premières (en date), la "Chanson du Gros", dit: Passants les mots aux rieurs, Les plus gros sont les meilleurs Pour la gaudriole. Etc. (Lyon.) V. M 'A. Si le risque m'avait donné, etc. (H, 136 5. Ce moule de phrase, a l'aide du risque m'avait donné, etc. /est une expression usitée. m'amuse, est gai. N'est-il pas exactement calqué, pour le mouvement et pour la lettre, sur Si mihi Nausikea patrocinio concederet horitis, Alcinous possem dicere malo meos! Or ces deux vers se trouvent à la fin de la 3e des épigrammes dont Martial a composé son livre X. Qui, du duc de Vendôme, de Ronsard, de Molière, s'est rencontré, dans ce tour de phrase si originale et si naïve, avec le poète de l'antiquité? P. J. Le Persan et le grand-duc de Prusse (H, 136, 152, 261). C'est le soldat qui a fait la célébrité de l'un et de l'autre. Chez nous, en effet, le prêt, divisé en versements à l'ordinaire et deniers de poche, s'évalue par journée de présence; tandis que le guerrier prussien doit vivre et faire figure, grâce aux économies antérieures que son souverain suppose et prescrit le dernier tour des mois de janvier, mars, mai, juin, août, octobre et décembre. De là cette annule du terme des casernes! Jour sans pain,
sur Si mihi Nausikea patrocinio concederet horitis, Alcinous possem dicere malo meos! Or ces deux vers se trouvent à la fin de la 3e des épigrammes dont Martial a composé son livre X. Qui, du duc de Vendôme, de Ronsard, de Molière, s'est rencontré, dans ce tour de phrase si originale et si naïve, avec le poète de l'antiquité? P. J. Le Persan et le grand-duc de Prusse (H, 136, 152, 261). C'est le soldat qui a fait la célébrité de l'un et de l'autre. Chez nous, en effet, le prêt, divisé en versements à l'ordinaire et deniers de poche, s'évalue par journée de présence; tandis que le guerrier prussien doit vivre et faire figure, grâce aux économies antérieures que son souverain suppose et prescrit le dernier tour des mois de janvier, mars, mai, juin, août, octobre et décembre. De là cette annule du terme des casernes! Jour sans pain, misère en Prusse. car c'est bien le fait aussi que l'armée prussienne travaille uniquement et rigoureusement pour la gloire. Enfin, dans le prussien que chacun sait, je ne veux pas voir, l'histoire à la main la figure peu épique des succès extraordinaires de mon ami Chauvin, mais un souvenir, gauche, a-t-on dit? de cette épouvantable dysenterie, qui contribua autant que Dumouriez et Kellermann (V. la Correspondance de ce dernier), à la retraite anéantie de l'armée révolutionnaire. Les pères des vainqueurs de Sedaine, en sept voix, abasourdis, pour leur malheur et notre salut, des raisins encore verts de la Champagne et du Barrois: la pitié qu'on eut d'eux rendit la poursuite assez molle, sans que la verve des nôtres, surexcitée par tant de traces, ait jamais abdiqué son droit. (Camp de Châlons.) Un vieux contemporain de la bataille de Valmy m'a assuré avoir entendu faire cette plaisanterie à l'époque de l'entrée des Prussiens en Champagne, en 1792. On était dans la saison des fruits, un peu avant l'époché de la vendange aussi, et les soldats n'avaient-ils pas tardé à ressentir les effets de leur gourmandise. La dysenterie sévissait avec une grande violence dans l'armée, et quand on apercevait un Prussien, on
a-t-on dit? de cette épouvantable dysenterie, qui contribua autant que Dumouriez et Kellermann (V. la Correspondance de ce dernier), à la retraite anéantie de l'armée révolutionnaire. Les pères des vainqueurs de Sedaine, en sept voix, abasourdis, pour leur malheur et notre salut, des raisins encore verts de la Champagne et du Barrois: la pitié qu'on eut d'eux rendit la poursuite assez molle, sans que la verve des nôtres, surexcitée par tant de traces, ait jamais abdiqué son droit. (Camp de Châlons.) Un vieux contemporain de la bataille de Valmy m'a assuré avoir entendu faire cette plaisanterie à l'époque de l'entrée des Prussiens en Champagne, en 1792. On était dans la saison des fruits, un peu avant l'époché de la vendange aussi, et les soldats n'avaient-ils pas tardé à ressentir les effets de leur gourmandise. La dysenterie sévissait avec une grande violence dans l'armée, et quand on apercevait un Prussien, on était, malgré soi, comme M. Fleurant ce n'était pas la figure de ce Prussien que l'on voyait. N. Mademoiselle de Sombreuil (!t, 1786, 305; M. de Cassagnac qui, dans la 3° édition de l'histoire des Giraudés des Massacres de sept. (H, 225), dit, en citant la lettre de M. de Vittetume-Sombreuil, que le doute devient impossible en présence de cette attestation, avait, dans sa 3° édition, cru pouvoir nier entièrement la réalité de l'horrible événement. Mais cette négation lui fut reprochée par M. Arm. de Pontmartin (dans l'Union, si je ne me trompe). Ce critique rappela qu'il avait eu l'honneur de connaître Madame de Sombreuil, devenue Mme de Vittetume, et qu'elle n'avait jamais démenti devant lui un récit qui était souvent ramené dans la conversation. Ce témoignage, qui vient confirmer le témoignage si précis du fils de la victime, m'a paru devoir être signalé. Je constate encore que quand Legouvé publia le Mémoire des Giraudés, on n'était éloigné que d'une demi-douzaine d'années de l'époque où Mlle de Sombreuil aurait bu le verre de sang, et que bien des réclamations se seraient éteintes contre sa version, si elle avait été mensongère. Je crois donc devoir appeler sur ce fait, admis par
Vittetume-Sombreuil, que le doute devient impossible en présence de cette attestation, avait, dans sa 3° édition, cru pouvoir nier entièrement la réalité de l'horrible événement. Mais cette négation lui fut reprochée par M. Arm. de Pontmartin (dans l'Union, si je ne me trompe). Ce critique rappela qu'il avait eu l'honneur de connaître Madame de Sombreuil, devenue Mme de Vittetume, et qu'elle n'avait jamais démenti devant lui un récit qui était souvent ramené dans la conversation. Ce témoignage, qui vient confirmer le témoignage si précis du fils de la victime, m'a paru devoir être signalé. Je constate encore que quand Legouvé publia le Mémoire des Giraudés, on n'était éloigné que d'une demi-douzaine d'années de l'époque où Mlle de Sombreuil aurait bu le verre de sang, et que bien des réclamations se seraient éteintes contre sa version, si elle avait été mensongère. Je crois donc devoir appeler sur ce fait, admis par M. Thiers et chanté par Victor Hugo, l'attention de tous ceux qui seraient en mesure, soit de le bannir à jamais de l'histoire, soit de l'maintenir définitivement. T. ns L. Madame Charles (!t, 196). En me répondant, depuis longtemps, de répondre à la question de M. P. P., j'ai pourtant hésité à te faire. Il comprendra parfaitement le motif de ma réserve. Mais on me fait observer que le voile qu'il s'agit d'enlever entièrement a été, déjà, levé haut et très complaisamment. Quelqu'un des effets de la désinfection ne semble plus commandé par les convenances. La jeune fille qui épousa le savant Charles, n'avait pas 36 ans de plus qu'elle. Elle se nommait Françoise Bouchard des Hérettes. Elle est morte à Paris, le 18 déc. 183y, dans toute la force de l'âge et comme un fruit encore vert du rameau détache. Son mari avait 36 ans de plus qu'elle. VALLENS J. Bystrolet du mot Gargouille (H, 217). Ce trisyllabe est composé de deux racines, à savoir garg, qui est une onomatopée, et gouille, dérivé du latin sanguis prononcé sang. Par cela seul qu'il est une onomatopée, il n'appartient en propre à aucune langue, ou, pour en parler avec plus de
hésité à te faire. Il comprendra parfaitement le motif de ma réserve. Mais on me fait observer que le voile qu'il s'agit d'enlever entièrement a été, déjà, levé haut et très complaisamment. Quelqu'un des effets de la désinfection ne semble plus commandé par les convenances. La jeune fille qui épousa le savant Charles, n'avait pas 36 ans de plus qu'elle. Elle se nommait Françoise Bouchard des Hérettes. Elle est morte à Paris, le 18 déc. 183y, dans toute la force de l'âge et comme un fruit encore vert du rameau détache. Son mari avait 36 ans de plus qu'elle. VALLENS J. Bystrolet du mot Gargouille (H, 217). Ce trisyllabe est composé de deux racines, à savoir garg, qui est une onomatopée, et gouille, dérivé du latin sanguis prononcé sang. Par cela seul qu'il est une onomatopée, il n'appartient en propre à aucune langue, ou, pour en parler avec plus de justesse, il appartient à toutes également. Or, le rencontrons-nous aussi bien en grec qu'en français, sous la forme gargouille et Gorgon? Ce son est, en effet, destiné à imiter celui que produit la personne qui fait pour ainsi dire danser et sautiller un liquide dans sa gorge. Pour ce qui est de gouille, il signifie gueule ni plus ni moins. En architecture, on a nommé d'abord hydre, un tuyau, un corps de pompe terminé par la tête d'un animal de laquelle l'eau tombe avec plus ou moins de force et d'abondance. Par analogie, et au moyen d'un léger changement qui consiste à supprimer la seule lettre u dans gargouille, on a imaginé, en France, au XVIe siècle, pour un célèbre avocat dont la bouche versa cent fois un intarissable flux de paroles plus ou moins rauques, le savant mais impolissé surnom de Gargouille. Ceux qui ne poussaient pas si loin l'éruktion ni la civilité disaient non pas Gargouille mais G. de Gargouille. Cet acidulé et mordant, c'est le même dont Despréaux s'est souvenu dans sa IXe satire, pour l'accoler à une femme en furie; en un mot, c'est GARGOTTE-GARGOUILLON, pour ne pas dire de la mauvaise façon. PALMA. J. PALMA.