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peu d'inquiétude. Naturellement, jeudi, on n'a rien vu, les Américains ne s'étant pas plus manifestés à Paris qu'à Londres. Fallait-il en conclure que ceux-ci renonçaient à intervenir ? Pas le moins du monde ; les achats sont secrets et effectués par l'intermédiaire d'un mandataire inconnu. Dans ces conditions, les valeurs internationales, sous la conduite de la Royal Dutch, partirent de l'avant et entraînèrent les valeurs françaises à revenu variable. Le marché ne manqua pas, ainsi, d'une certaine allure jusqu'au moment où les remous de la livre démontèrent le marché. Et c'est pourquoi je dis que ce bon M. Roosevelt nous a aidés à recevoir le pavé de M. Sarraut. Mais ces achats américains sont-ils vraiment inquiétants ? Il se rencontre des gens pour nier leur existence. D'autres affirment qu'ils restent de proportions modestes, et qu'au cours des deux premières journées, les Américains n'ont guère prélevé plus de mille kilos d'or à la Banque de France. La situation publiée jeudi dernier par notre institut d'émission accusait une sortie de 750 millions d'or à la suite de la chute du cabinet Daladier ; la suivante nous renseignera sur l'importance de ces fameux achats secrets. Alfred COLLING. Conférences À L'UNIVERSITÉ DES ANNÉES L'Université des Annales reprend ses portes lundi 6 novembre avec un programme plus éclatant que jamais. Le succès qui l'accueille est tel que presque toutes les séries de conférences doivent être redonnées. Voici le programme de la première semaine : lundi 20 novembre, à 3 h.: Histoire. La Société et la Vie sous la Troisième République (1889-1900). La Fameuse Affaire des Décorations, conférence par Me HENRI-ROBERT, de l'Académie française, ancien bâtonnier. Cette conférence sera répétée mardi à 5 heures. Mardi 21 novembre, à 3 h. Littérature. Peintres (par eux-mêmes d'après leurs Mémoires, Lettres ou Journal. "Le Mémorial" de Napoléon, L'Empereur tel qu'il m'est apparu à Sainte-Hélène, conférence par M. OCTAVE AUBRY. À 5 h., conférence répétée de Me HENRI-ROBERT. Mercredi 22 novembre, à 3 h. Le Cercle de Famille : La Rencontre... Lui, Elle... Le couple dans la Société moderne, première des cinq conférences de M. ANDRÉ MICHAUX. À 5 heures,
des Annales reprend ses portes lundi 6 novembre avec un programme plus éclatant que jamais. Le succès qui l'accueille est tel que presque toutes les séries de conférences doivent être redonnées. Voici le programme de la première semaine : lundi 20 novembre, à 3 h.: Histoire. La Société et la Vie sous la Troisième République (1889-1900). La Fameuse Affaire des Décorations, conférence par Me HENRI-ROBERT, de l'Académie française, ancien bâtonnier. Cette conférence sera répétée mardi à 5 heures. Mardi 21 novembre, à 3 h. Littérature. Peintres (par eux-mêmes d'après leurs Mémoires, Lettres ou Journal. "Le Mémorial" de Napoléon, L'Empereur tel qu'il m'est apparu à Sainte-Hélène, conférence par M. OCTAVE AUBRY. À 5 h., conférence répétée de Me HENRI-ROBERT. Mercredi 22 novembre, à 3 h. Le Cercle de Famille : La Rencontre... Lui, Elle... Le couple dans la Société moderne, première des cinq conférences de M. ANDRÉ MICHAUX. À 5 heures, cette conférence sera répétée. Mercredi 22 nov., à 9 h., inauguration des CONFERENCES DU SOIR. Cinq conférences de M. EDOUARD HERRIOT (hors série). Regards sur le Monde. Le Passé et le Présent. (Location ouverte à toutes places). À 9 h. du soir : première des cinq conférences : Mon Voyage chez les Bulgares. Hier, Aujourd'hui. Ce que J'ai vu, conférence par M. EDOUARD HERRIOT, ancien président du Conseil. Jeudi 23 novembre, à 2 h. 45 précises, gala de musique. La Danse et son Génie, conférence par M. GUI DE POURTALES, avec le concours de la célèbre ARGENTINE. À 5 heures, cette conférence sera répétée avec le même programme. Vendredi 24 novembre, à 3 h., Confidences d'automne. Inspirations méditerranéennes, conférence par M. Paul Valéry, de l’Académie française, avec l'éclairage concours de M. Jacques Copeau. A 6 heures, cette conférence sera répétée avec le même programme. Pour tous renseignements et location, s'adresser 5, rue La Bruyère, Paris. "Conferencia" publie les cent conférences de la saison. Service des abonnements, même adresse. I— Le roman de notre vie PAUL NIZAN ANTOINE BLOYE ROMAN Chacun de nous se reconnaîtra dans Antoine Blaye. GRASSET 15 fr. F.-G. LEBOS MAROUSTE Un Roman documentaire sur l'espionnage hitlérien 20e
chez les Bulgares. Hier, Aujourd'hui. Ce que J'ai vu, conférence par M. EDOUARD HERRIOT, ancien président du Conseil. Jeudi 23 novembre, à 2 h. 45 précises, gala de musique. La Danse et son Génie, conférence par M. GUI DE POURTALES, avec le concours de la célèbre ARGENTINE. À 5 heures, cette conférence sera répétée avec le même programme. Vendredi 24 novembre, à 3 h., Confidences d'automne. Inspirations méditerranéennes, conférence par M. Paul Valéry, de l’Académie française, avec l'éclairage concours de M. Jacques Copeau. A 6 heures, cette conférence sera répétée avec le même programme. Pour tous renseignements et location, s'adresser 5, rue La Bruyère, Paris. "Conferencia" publie les cent conférences de la saison. Service des abonnements, même adresse. I— Le roman de notre vie PAUL NIZAN ANTOINE BLOYE ROMAN Chacun de nous se reconnaîtra dans Antoine Blaye. GRASSET 15 fr. F.-G. LEBOS MAROUSTE Un Roman documentaire sur l'espionnage hitlérien 20e mille Un vol. : 12 fr. NOUVELLES EDITIONS ARGO, PARIS M SUCCÈS OBLIGE ! LE JOURNAL DE 8 BÉBÉ I S'AGRANDIT ! De deux choses l'une. Ou votre bébé est encore tout petit et c'est vous qui trouvez son amusement de Bébé mille moyens de l'amuser. Ou votre enfant commence à lire et c'est lui qui s'intéressera aux merveilles du Journal de Bébé. Cédant aux instances d'innombrables lecteurs et lectrices, le Journal de Bébé, qui ne paraissait que deux fois par mois, paraît désormais chaque semaine, sur un format agrandi. Nulle preuve de succès n'est plus éclatante. Tous les Jeudis ; 16 en noir grandes il Rft [rfk. et en papier Pur couleurs Envoi d'un numéro spécimen sur demande accompagnée d'un timbre de 0,50 fr. AUX ÉDITIONS ALBIN MICHEL 22, RUE HUYGHENS PARIS (14e) CABRIOLE CHEVALLIER CLARISSE VERNON Roman RIEDER 12 Frs JEAN DECISY UN LOUP DANS LA CORNEILLE ROMAN ED. DES PORTIQUES : 12 fr. L'hebdomadaire qui apprend quelque chose JE SUIS PARTOUT CONSTANTIN-WEYER ROMAN 2ème PARTIE JEAN RIEDER 12 Frs Les Hommes et les Livres Un quart d'heure avec Pierre du Colombier J'ai l'impression que je vais écrire, aujourd'hui, un article parfaitement inutile. Les lecteurs de Candide connaissent
à lire et c'est lui qui s'intéressera aux merveilles du Journal de Bébé. Cédant aux instances d'innombrables lecteurs et lectrices, le Journal de Bébé, qui ne paraissait que deux fois par mois, paraît désormais chaque semaine, sur un format agrandi. Nulle preuve de succès n'est plus éclatante. Tous les Jeudis ; 16 en noir grandes il Rft [rfk. et en papier Pur couleurs Envoi d'un numéro spécimen sur demande accompagnée d'un timbre de 0,50 fr. AUX ÉDITIONS ALBIN MICHEL 22, RUE HUYGHENS PARIS (14e) CABRIOLE CHEVALLIER CLARISSE VERNON Roman RIEDER 12 Frs JEAN DECISY UN LOUP DANS LA CORNEILLE ROMAN ED. DES PORTIQUES : 12 fr. L'hebdomadaire qui apprend quelque chose JE SUIS PARTOUT CONSTANTIN-WEYER ROMAN 2ème PARTIE JEAN RIEDER 12 Frs Les Hommes et les Livres Un quart d'heure avec Pierre du Colombier J'ai l'impression que je vais écrire, aujourd'hui, un article parfaitement inutile. Les lecteurs de Candide connaissent Pierre du Colombier aussi bien que moi. Ils lisent sa chronique des arts. Je ne doute pas qu'ils l'apprécient autant qu'elle le mérite. Aussi, en allant causer avec lui, je pense moins au public qui nous écoute qu'à mon agrément personnel : celui d'écouter quelques propos avec un homme dont j'aime le jugement. Ce quart d'heure sera "pour mon plaisir" comme dit un éditeur de mes amis. Il y a longtemps, ai-je demandé d'abord, que vous vous promenez parmi les tableaux ? — Oh oui, il y a longtemps. Avant la guerre j'ai passé deux ans en Allemagne. Je suis revenu le 31 juillet 1914. J'y étais pour faire de la chimie. Mais je consacrais tous mes loisirs à l'histoire de l'art. J'ai parcouru à peu près toute l'Allemagne. J'ai vu tous ses musées. L'histoire de l'art m'intéressait plus que la critique proprement dite. C'est une matière plus riche. Mais l'érudition est un luxe, de nos jours... Après la guerre, j'ai continué à exercer mon double métier... — De chimiste ? — Oui, d'ingénieur, et de critique d'art. J'ai donné des articles à la Revue Critique à laquelle j'avais déjà collaboré avant 1914. Puis voilà de nombreuses années que je
j'aime le jugement. Ce quart d'heure sera "pour mon plaisir" comme dit un éditeur de mes amis. Il y a longtemps, ai-je demandé d'abord, que vous vous promenez parmi les tableaux ? — Oh oui, il y a longtemps. Avant la guerre j'ai passé deux ans en Allemagne. Je suis revenu le 31 juillet 1914. J'y étais pour faire de la chimie. Mais je consacrais tous mes loisirs à l'histoire de l'art. J'ai parcouru à peu près toute l'Allemagne. J'ai vu tous ses musées. L'histoire de l'art m'intéressait plus que la critique proprement dite. C'est une matière plus riche. Mais l'érudition est un luxe, de nos jours... Après la guerre, j'ai continué à exercer mon double métier... — De chimiste ? — Oui, d'ingénieur, et de critique d'art. J'ai donné des articles à la Revue Critique à laquelle j'avais déjà collaboré avant 1914. Puis voilà de nombreuses années que je signe le Courrier des Arts de Candide. Mon premier livre important a été sur Albert Dürer. J'en ai publié un autre sur les Artistes français du XVIIIe siècle dans les cours rhénanes, un autre sur Poussin. — Et vous avez entrepris une traduction des œuvres de Goethe, dont les premiers volumes sont remarquables. Maintenant, je suis venu vous voir au sujet de votre livre sur les Arts dans le "Tableau du XXe siècle" qui paraît en ce moment. — Un livre qui n'est pas de moi tout entier. Une partie, qui est de Roland Manuel, est consacrée à la Musique et à la Danse. De cette partie-là je tiens à faire un éloge sans restriction. Je dois dire que je n'ai pas écrit un livre comme celui-là de ma propre initiative. De tels sujets sont si énormes, si effrayants, qu'on hésiterait à les aborder si on ne vous le demandait pas de façon pressante. — Mais n'est-ce pas aussi un genre de livre qui doit vous plaire, en ce sens que le critique s'y fait à l'avance historien ? — Assurément. Il faut, pour une telle tâche, chercher à prendre une sorte de recul historique. Du point de vue de
volumes sont remarquables. Maintenant, je suis venu vous voir au sujet de votre livre sur les Arts dans le "Tableau du XXe siècle" qui paraît en ce moment. — Un livre qui n'est pas de moi tout entier. Une partie, qui est de Roland Manuel, est consacrée à la Musique et à la Danse. De cette partie-là je tiens à faire un éloge sans restriction. Je dois dire que je n'ai pas écrit un livre comme celui-là de ma propre initiative. De tels sujets sont si énormes, si effrayants, qu'on hésiterait à les aborder si on ne vous le demandait pas de façon pressante. — Mais n'est-ce pas aussi un genre de livre qui doit vous plaire, en ce sens que le critique s'y fait à l'avance historien ? — Assurément. Il faut, pour une telle tâche, chercher à prendre une sorte de recul historique. Du point de vue de l'histoire, j'ai été amené à parler de peintres que je n'aime pas, tandis que je n'ai pas nommé certains autres que j'aime. Un livre comme celui-là ne peut pas être un palmarès. On ne peut nommer que les têtes de groupes. Par contre, il ne faut pas tomber dans le défaut opposé, qui serait d'accorder trop d'importance aux théories. On en a vraiment abusé. Il y a les théories, et puis il y a les bons et les mauvais peintres. Le goût a tout de même quelque importance. M. Pierre du Colombier a dit ces derniers mots tout doucement, et je sens que je ne serai pas déçu par le plaisir que je me suis promis. Je me garde bien de l'interrompre, et je le laisse continuer. — Je crois qu'en art il faut être surtout un empirique. Pourquoi une chose est-elle belle ? C'est un consensus d'un certain nombre de générations. Bien sûr, cela n'empêche pas que l'esthétique ait ses lois. Mais avez-vous remarqué qu'un esthéticien est souvent un homme qui manque de goût étonnamment ? Ce qui est curieux, dans la peinture de ce premier tiers du XXe siècle, c'est la grande différence entre la période 1900-1914 et
défaut opposé, qui serait d'accorder trop d'importance aux théories. On en a vraiment abusé. Il y a les théories, et puis il y a les bons et les mauvais peintres. Le goût a tout de même quelque importance. M. Pierre du Colombier a dit ces derniers mots tout doucement, et je sens que je ne serai pas déçu par le plaisir que je me suis promis. Je me garde bien de l'interrompre, et je le laisse continuer. — Je crois qu'en art il faut être surtout un empirique. Pourquoi une chose est-elle belle ? C'est un consensus d'un certain nombre de générations. Bien sûr, cela n'empêche pas que l'esthétique ait ses lois. Mais avez-vous remarqué qu'un esthéticien est souvent un homme qui manque de goût étonnamment ? Ce qui est curieux, dans la peinture de ce premier tiers du XXe siècle, c'est la grande différence entre la période 1900-1914 et la période qui a suivi la guerre. Avant 1914, c'est la multiplicité des écoles, des théories, des groupes en isme : le symbolisme, le fauvisme, le cubisme, le futurisme, pour ne rappeler que les plus importants. Les mouvements se chevauchent les uns les autres, tant ils se succèdent avec rapidité. Depuis la guerre, après le surréalisme qui, en peinture, n'a pas donné grand-chose, il n'en est plus ainsi. Plus de grands mouvements d'idées dans le monde des arts. Aujourd'hui, il y a surtout des gens qui peignent. — Et quelle place occupera cette peinture, selon vous, dans l'histoire de l'art ? — Voyez-vous, je ne puis croire les gens qui se lamentent sur la mort de la peinture. La peinture est un mode d'expression, il n'y a pas de raison pour qu'il disparaisse. Mais il se peut qu'à notre époque la peinture, qui a été souvent belle, souvent discutable aussi, offre parfois plus de motifs de curiosité que d'admiration. — Plus de tentatives que d'œuvres. — Oui, peut-être. Une tentative comme le cubisme me semble présenter surtout un intérêt historique. C'est quelque chose comme est par exemple le gongorisme en littérature. L'œuvre de Góngora est quelque chose de très curieux.
Depuis la guerre, après le surréalisme qui, en peinture, n'a pas donné grand-chose, il n'en est plus ainsi. Plus de grands mouvements d'idées dans le monde des arts. Aujourd'hui, il y a surtout des gens qui peignent. — Et quelle place occupera cette peinture, selon vous, dans l'histoire de l'art ? — Voyez-vous, je ne puis croire les gens qui se lamentent sur la mort de la peinture. La peinture est un mode d'expression, il n'y a pas de raison pour qu'il disparaisse. Mais il se peut qu'à notre époque la peinture, qui a été souvent belle, souvent discutable aussi, offre parfois plus de motifs de curiosité que d'admiration. — Plus de tentatives que d'œuvres. — Oui, peut-être. Une tentative comme le cubisme me semble présenter surtout un intérêt historique. C'est quelque chose comme est par exemple le gongorisme en littérature. L'œuvre de Góngora est quelque chose de très curieux. Je comprends qu'on se passionne pour elle, même aujourd'hui, comme fait notre ami Jean Cassou. Mais par rapport à la poésie tout entière, cela devient plus relatif. — Evidemment. — Par contre, ce début de siècle a été une des grandes époques de la sculpture. Y a-t-il eu un temps, depuis la fin du moyen âge, où, autour de trois maîtres de la taille de Maillol, de Bourdelle, de Despiau, se groupe un chœur aussi riche de talents ? Où l'émulation ait été plus saine, plus féconde en résultats ? La sculpture de notre temps n'a pas été obsédée, comme la peinture, par le souci de l'originalité, et elle l'a atteinte sans la chercher, par une probité artisane. Et puis, elle a eu le bonheur d'échapper à la folie de speculation qui a tourneboulé la tête des peintres entre 1920 et 1930 — et il faut avouer qu'il y avait de quoi perdre la tête. — En somme, vous avez voulu jeter sur les arts au début du XXe siècle le coup d'œil qu'on y jettera plus tard. — Exactement. Et je n'ai sûrement pas réussi, car c'est impossible. Mais on peut toujours essayer de le faire un peu. Pour
depuis la fin du moyen âge, où, autour de trois maîtres de la taille de Maillol, de Bourdelle, de Despiau, se groupe un chœur aussi riche de talents ? Où l'émulation ait été plus saine, plus féconde en résultats ? La sculpture de notre temps n'a pas été obsédée, comme la peinture, par le souci de l'originalité, et elle l'a atteinte sans la chercher, par une probité artisane. Et puis, elle a eu le bonheur d'échapper à la folie de speculation qui a tourneboulé la tête des peintres entre 1920 et 1930 — et il faut avouer qu'il y avait de quoi perdre la tête. — En somme, vous avez voulu jeter sur les arts au début du XXe siècle le coup d'œil qu'on y jettera plus tard. — Exactement. Et je n'ai sûrement pas réussi, car c'est impossible. Mais on peut toujours essayer de le faire un peu. Pour cela, j'ai tâché de retrouver le point de vue du spectateur, qui est beaucoup trop perdu aujourd'hui. On ne se demande plus si une œuvre est belle, mais si l'artiste avait du génie. On nous parle du génie de Picasso, du processus de création de Picasso, mais très peu de sa peinture elle-même. C'est pourtant l'œuvre qui, en définitive, seule, importe. C'est elle qui nous donne le critérium du génie. Conclure au génie d'après l'œuvre, est tout de même plus prudent que de procéder, par déduction, du génie à l'œuvre. Car le processus de création a des chances d'être le même chez un génie que chez un raté... Sagesse, sagesse ! M. Pierre du Colombier, de sa voix calme, fait là une critique de la critique qui pourrait produire des ébranlements redoutables, non seulement dans les arts, mais dans la littérature contemporaine. André ROUSSEAUX. Un vol, chez Denoël et Steele. L'HISTOIRE D'HIER LA MORT D'ARMAND CARREL Il y a une mode dans le point d'honneur comme en toute chose. Jadis le duel était en vogue ; maintenant il est en passe de devenir une manière insolite de vider ses querelles. Ce n'est pas ici le lieu de discuter les avantages
sa peinture elle-même. C'est pourtant l'œuvre qui, en définitive, seule, importe. C'est elle qui nous donne le critérium du génie. Conclure au génie d'après l'œuvre, est tout de même plus prudent que de procéder, par déduction, du génie à l'œuvre. Car le processus de création a des chances d'être le même chez un génie que chez un raté... Sagesse, sagesse ! M. Pierre du Colombier, de sa voix calme, fait là une critique de la critique qui pourrait produire des ébranlements redoutables, non seulement dans les arts, mais dans la littérature contemporaine. André ROUSSEAUX. Un vol, chez Denoël et Steele. L'HISTOIRE D'HIER LA MORT D'ARMAND CARREL Il y a une mode dans le point d'honneur comme en toute chose. Jadis le duel était en vogue ; maintenant il est en passe de devenir une manière insolite de vider ses querelles. Ce n'est pas ici le lieu de discuter les avantages et les inconvénients de cette pratique, mais il peut paraître intéressant d'étudier ce que nos ancêtres pensaient de la question ; car, ce sont presque des ancêtres, déjà, que ceux qui avaient le duel en recommandation. Les moins de cinquante ans ont gardé le souvenir de rencontres retentissantes. Mais, durant la première moitié du XIXe siècle, celles-ci étaient constamment à l'ordre du jour : l'armée napoléonienne, par exemple, en avait le fétichisme, se battait à tout propos. Mais l'un des plus notables duels qui a marqué le règne soi-disant pacifique de Louis-Philippe, est celui qui coûta la vie à un journaliste, à un écrivain du plus grand talent : Armand Carrel. L'homme était sympathique. Fils d'un négociant de Rouen, élève à l'École de Saint-Cyr, passionné pour le métier militaire, Carrel avait conspiré sous la Restauration, car il détestait la légitimité, la royauté des Bourbons, et vivait, sans trop l'affirmer, sur des souvenirs bonapartistes. Avant 1830, il entre dans le journalisme, fonde Le National en compagnie de Thiers, qui, lui, aimait la tactique et non les coups, et fit une belle carrière de politicien-girouette. Carrel, lui, n'est point de cette trempe : il ne recule point devant les décisions audacieuses, devant
la première moitié du XIXe siècle, celles-ci étaient constamment à l'ordre du jour : l'armée napoléonienne, par exemple, en avait le fétichisme, se battait à tout propos. Mais l'un des plus notables duels qui a marqué le règne soi-disant pacifique de Louis-Philippe, est celui qui coûta la vie à un journaliste, à un écrivain du plus grand talent : Armand Carrel. L'homme était sympathique. Fils d'un négociant de Rouen, élève à l'École de Saint-Cyr, passionné pour le métier militaire, Carrel avait conspiré sous la Restauration, car il détestait la légitimité, la royauté des Bourbons, et vivait, sans trop l'affirmer, sur des souvenirs bonapartistes. Avant 1830, il entre dans le journalisme, fonde Le National en compagnie de Thiers, qui, lui, aimait la tactique et non les coups, et fit une belle carrière de politicien-girouette. Carrel, lui, n'est point de cette trempe : il ne recule point devant les décisions audacieuses, devant l'expression d'opinions nouvelles ; il est toujours prêt, comme le dit Châteaubriand, à défendre par l'épée les idées que les autres dégainent ; et, comme son petit confrère Thiers, devenu ministre, lui avoue sa crainte de périr dans un attentat, il lui répond avec mépris : « Toi, tu mourras d'un coup de pied dans le cul ! » * Au physique, Carrel force également la sympathie : maigre, svelte, toujours élégant, botté, éperonné ; une chevelure noire d'un beau mouvement, un visage légèrement tourmenté, brun et mat ; des lèvres d'un dessin accusé, un sourire doux mais aussi fier. En somme un être hors du commun, une personnalité à qui l'on n'en compte point, qui va droit au but et a en horreur les compromissions. Sous l'homme charmant, dit un contemporain, on devine l'homme supérieur. Or, le 1er juillet 1836, Emile de Girardin, fils naturel d'un aristocrate, journaliste et époux d'une femme de lettres, lance le premier numéro de la Presse. Un événement ! Bien plus, une révolution ! L'abonnement n'est que de 40 fr. par an, au lieu de 80, prix ordinaire à cette époque. Cette révolution est naturellement mal accueillie des confrères ; et un folliculaire aux