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éblouissante. — Madame, dis-je, mon émotion un peu camouflée, Candide vous serait reconnaissant si vous vouliez bien lui confier, par mon intermédiaire, quelques-uns des souvenirs les plus marquants de votre carrière, souvenirs qui... Je m'arrêtai. Mme Berthe Cerny me regardait avec un étonnement illuminé. — Mais, cher monsieur, me susurra-t-elle de sa voix musicale, je n'ai pas de souvenirs. — Oh ! Madame... — Je veux dire de souvenirs dignes d'intérêt. Et puis, pour Candide ! Savez-vous, cher monsieur, que je n'ai pas d'esprit ? Je protestai avec l'éloquence qu'on devine, sans parvenir toutefois à fléchir la radieuse partenaire de Figaro. — Non, vraiment, aucun souvenir qui puisse séduire un public avide d'événements. Les gens, aujourd'hui, adorent les anecdotes plaisantes, voire les aventures intimes qui fleurent le scandale et la rossignole. Eh bien ! franchement, je n'ai pas ça dans ma loge. Je vais sans doute vous surprendre, mais au cours de près de vingt ans de présence à la Comédie, je n'ai eu à me plaindre de rien et de personne. Il est vrai que l'on a eu pour moi toutes les amabilités, toutes les gentillesse. J'ai eu le bonheur, au surplus, d'avoir une vie de comédienne silencieuse et retirée. C'est peut-être déplorable... — Si, si, je le vois bien à votre air un peu navré. Mais qu'est-ce que vous voulez, c'est ainsi : il ne m'est rien arrivé. On frappa. Georges Leroy entra. — Bonsoir, chère amie... Vous n'étiez pas cette après-midi à notre assemblée générale. Dommage, c'était passionnant. On a parlé des nouveaux ouvrages, des vœux, des revendications, des projets, des... Le sourire moqueur de Berthe Cerny arrêta l'excellent comédien. — Et moi, j'étais assise dans mon jardin de Saint-Cloud, dit-elle. Il faut me pardonner. Il faisait si beau cet après-midi, à Saint-Cloud ! Et l'on a une vue si belle de mon jardin ! En ce moment, c'est le paradis. Mes rhododendrons sont fleuris, mes rosiers embaument et mon petit jet d'eau fait entendre un gai clapotis dans le bassin. Leroy souriait, lui aussi, et l'on devinait dans ses yeux le même sentiment qui se manifestait
retirée. C'est peut-être déplorable... — Si, si, je le vois bien à votre air un peu navré. Mais qu'est-ce que vous voulez, c'est ainsi : il ne m'est rien arrivé. On frappa. Georges Leroy entra. — Bonsoir, chère amie... Vous n'étiez pas cette après-midi à notre assemblée générale. Dommage, c'était passionnant. On a parlé des nouveaux ouvrages, des vœux, des revendications, des projets, des... Le sourire moqueur de Berthe Cerny arrêta l'excellent comédien. — Et moi, j'étais assise dans mon jardin de Saint-Cloud, dit-elle. Il faut me pardonner. Il faisait si beau cet après-midi, à Saint-Cloud ! Et l'on a une vue si belle de mon jardin ! En ce moment, c'est le paradis. Mes rhododendrons sont fleuris, mes rosiers embaument et mon petit jet d'eau fait entendre un gai clapotis dans le bassin. Leroy souriait, lui aussi, et l'on devinait dans ses yeux le même sentiment qui se manifestait sur le plateau, tout à l'heure, à l'égard de Berthe Cerny retardataire : « Ne pas faire de peine à cette femme charmante. » — Vous êtes une admirable comédienne, dit Leroy, mais une déplorable associée. Et ce disant, il baisa la main fine comme un camée qui se tendait vers lui. — Eh bien ! s'écria Berthe Cerny en se tournant vers moi, voilà toujours un petit incident à grignoter. Vous ne serez pas venu tout à fait pour rien. — Cependant, Madame... La voix du temps résonnait déjà. — En scène pour le deux ! Je sortis, ravi et déçu. Ravi d'avoir fait la connaissance de la séduisante comédienne; déçu du silence de cette séduction. Au rez-de-chaussée, je remarquai une animation inaccoutumée. Emile, chef des huissiers, prodiguait ses enjambées. Le secrétaire général, affolé par définition, courait de son bureau à celui de M. l'administrateur, homme héroïque. Les portes battaient, les tableaux tremblaient. Le jovial André Brunot passa sans me reconnaître. Le méphistophélien Denis d'Inès chuchotait avec l'imposant Léon Bernard, soudain devenu pâle. La blonde Madeleine Renaud semblait, ô blasphème ! avoir pris le teint de « Poil de Carotte », et le calme Siblot lui-même manifestait une agitation
vers lui. — Eh bien ! s'écria Berthe Cerny en se tournant vers moi, voilà toujours un petit incident à grignoter. Vous ne serez pas venu tout à fait pour rien. — Cependant, Madame... La voix du temps résonnait déjà. — En scène pour le deux ! Je sortis, ravi et déçu. Ravi d'avoir fait la connaissance de la séduisante comédienne; déçu du silence de cette séduction. Au rez-de-chaussée, je remarquai une animation inaccoutumée. Emile, chef des huissiers, prodiguait ses enjambées. Le secrétaire général, affolé par définition, courait de son bureau à celui de M. l'administrateur, homme héroïque. Les portes battaient, les tableaux tremblaient. Le jovial André Brunot passa sans me reconnaître. Le méphistophélien Denis d'Inès chuchotait avec l'imposant Léon Bernard, soudain devenu pâle. La blonde Madeleine Renaud semblait, ô blasphème ! avoir pris le teint de « Poil de Carotte », et le calme Siblot lui-même manifestait une agitation intense, pour ne pas dire exceptionnelle. Qu'est-ce que c'est ? Qu'est-ce que c'est ? demandait-on de tous côtés, à mi-voix. Je pus croire un moment à un commencement d'incendie. — Une drame ? dis-je à un familier de ces lieux vénérés. BLEU, ROI, NOIR, GRIS, PÊLE, CORAIL, IVORE, COULEURS DIFFÉRENTE. Les nouvelles boîtes de savon DeniTBBk éÊ* Gibbs vous apportent toute la gamme des couleurs, du rouge le plus rubicond pourpre à l'ivoire si délicatement nuancé. Elles sont pratiques, économiques, inutiles, et leur élégance donnera à votre cabinet de toilette un cachet très particulier. Le Théâtre LES FILMS NOUVEAUX Knock Je pourrais renvoyer mes lecteurs à la critique que j'ai consacrée par exemple au Sexe Faible. Voici encore du théâtre filmé. La comédie est excellente, certes, et c'est bien ce qui nous sauve. Grâce à la qualité du dialogue et des formules de Jules Romains, nous ne perdons pas notre soirée; nous retrouvons même avec un grand plaisir (pour ma part, c'était la quatrième fois), les savoureux aphorismes de Knock sur la médecine, les médecins et la maladie. Le travail d'ailleurs a été bien fait. J'accusais le décalcage cinématographique du Sexe Faible d'alourdir les plaisanteries d'Edouard Bouillard. Cette fois, on
Les nouvelles boîtes de savon DeniTBBk éÊ* Gibbs vous apportent toute la gamme des couleurs, du rouge le plus rubicond pourpre à l'ivoire si délicatement nuancé. Elles sont pratiques, économiques, inutiles, et leur élégance donnera à votre cabinet de toilette un cachet très particulier. Le Théâtre LES FILMS NOUVEAUX Knock Je pourrais renvoyer mes lecteurs à la critique que j'ai consacrée par exemple au Sexe Faible. Voici encore du théâtre filmé. La comédie est excellente, certes, et c'est bien ce qui nous sauve. Grâce à la qualité du dialogue et des formules de Jules Romains, nous ne perdons pas notre soirée; nous retrouvons même avec un grand plaisir (pour ma part, c'était la quatrième fois), les savoureux aphorismes de Knock sur la médecine, les médecins et la maladie. Le travail d'ailleurs a été bien fait. J'accusais le décalcage cinématographique du Sexe Faible d'alourdir les plaisanteries d'Edouard Bouillard. Cette fois, on a procédé avec plus d'intelligence et de tact. Le cinéma n'a pas nui au théâtre qu'il a photographié. De plus, ce fut une satisfaction pour tout le monde dans la salle de revoir Jouvet dans son meilleur rôle. Et Jouvet est décidément un Knock hallucinant. Quelle admirable composition d'artiste intelligent, quelle justesse dans les moindres détails ! On se souvient encore de la façon dont il se lave les mains, dont il regarde l'interlocuteur par-dessus ses lunettes, dont il impose le respect aux deux paysans farceurs venus pour se moquer de lui. Grâce à Jouvet, grâce à l'agencement même de ces scènes solides, la pièce a retrouvé au cinéma une partie du succès qu'elle avait à la comédie des Champs-Elysées. Est-il utile de rappeler l'argument ? Bah ! ma foi, il est si simple ! Le docteur Knock vient remplacer le docteur Parpalaid, brave médecin de campagne, dans un trou. Mais lui ne se contente pas, comme son prédécesseur, de renvoyer les malades en leur conseillant une tisane et en leur disant : « Bah ! ce ne sera rien. » Il éveille dans une région rude l'esprit médical, c'est-à-dire, il rend les hommes inquiets; petit à petit, chacun se
quelle justesse dans les moindres détails ! On se souvient encore de la façon dont il se lave les mains, dont il regarde l'interlocuteur par-dessus ses lunettes, dont il impose le respect aux deux paysans farceurs venus pour se moquer de lui. Grâce à Jouvet, grâce à l'agencement même de ces scènes solides, la pièce a retrouvé au cinéma une partie du succès qu'elle avait à la comédie des Champs-Elysées. Est-il utile de rappeler l'argument ? Bah ! ma foi, il est si simple ! Le docteur Knock vient remplacer le docteur Parpalaid, brave médecin de campagne, dans un trou. Mais lui ne se contente pas, comme son prédécesseur, de renvoyer les malades en leur conseillant une tisane et en leur disant : « Bah ! ce ne sera rien. » Il éveille dans une région rude l'esprit médical, c'est-à-dire, il rend les hommes inquiets; petit à petit, chacun se découvre une maladie, s'emploie à la soigner. Le règne du médecin commence. Soit, la farce est de grande classe. Mais aurait-on nui à l'œuvre de Jules Romains en lui ajoutant quelque chose hors du dialogue ? Deux ou trois fois, j'ai cru sentir le départ vers la grande farce visuelle qui nous était due. Il y avait certainement quelque chose à faire dans le style opérette-féerie (Le Chemin du Paradis ou le Million), avec les thermomètres, les bocaux du pharmacien, les seringues et les autoclaves, quelque chose en somme qui aurait correspondu, sur un plan actuel, aux ballets ou cérémonies de Molière. Mais chaque fois, nous restons en route et le théâtre reprend ses droits. Or, le cinéma, sur ce terrain, est plus faible que le théâtre. La scène de l'automobile devant le décor sommaire et mouvant de Jouvet était plus intéressante que telle que nous avons au cinéma devant un vrai paysage de montage. Ce type de bouffonnerie s'accommode bien mieux d'une stylisation intellectuelle que du réalisme de la photographie. Je connais bien les arguments en faveur du théâtre filmé. Des lecteurs de province m'écrivent qu'ils sont heureux de voir, grâce au cinéma, des pièces jouées par de bons
qui nous était due. Il y avait certainement quelque chose à faire dans le style opérette-féerie (Le Chemin du Paradis ou le Million), avec les thermomètres, les bocaux du pharmacien, les seringues et les autoclaves, quelque chose en somme qui aurait correspondu, sur un plan actuel, aux ballets ou cérémonies de Molière. Mais chaque fois, nous restons en route et le théâtre reprend ses droits. Or, le cinéma, sur ce terrain, est plus faible que le théâtre. La scène de l'automobile devant le décor sommaire et mouvant de Jouvet était plus intéressante que telle que nous avons au cinéma devant un vrai paysage de montage. Ce type de bouffonnerie s'accommode bien mieux d'une stylisation intellectuelle que du réalisme de la photographie. Je connais bien les arguments en faveur du théâtre filmé. Des lecteurs de province m'écrivent qu'ils sont heureux de voir, grâce au cinéma, des pièces jouées par de bons acteurs alors qu'ils ne pourraient voir les mêmes pièces qu'avec des acteurs impossibles. Cela, je le comprends parfaitement. Mais ne seraient-ils pas aussi heureux en voyant ce bon théâtre encore amélioré par une collaboration avec le bon cinéma ? Est-ce que Marins n'aurait pas gagné à nous montrer Marseille, le Sexe Faible à nous promener dans un grand hôtel, Knock à inventer une farce visuelle dans la ligne de Jules Romains ? Cela me semble indiscutable. Je tiens que le cinéma a un langage propre. Et naturellement, je serai toujours un peu déçu lorsque je le verrai se livrer à la besogne utile, mais inférieure, d'un théâtrophone. Emperor Jones Soirée nègre au Rassemblée 216 avec Black and Tan et Emperor Jones. Le premier film est court et bon. Le second m'a paru inégal. Certes, les histoires des noirs prêtent à la formule actuelle du film parlé. Les chants naissent naturellement de l'action elle-même et on n'a jamais l'impression pénible du « numéro » enchâssé dans une scène. On pourrait faire un très beau film avec l'histoire de ce Brutus Jones, bagnard évadé, débarquant dans une petite île des Antilles, devenant empereur et tyran et enfin massacré par ses sujets révoltés.
Sexe Faible à nous promener dans un grand hôtel, Knock à inventer une farce visuelle dans la ligne de Jules Romains ? Cela me semble indiscutable. Je tiens que le cinéma a un langage propre. Et naturellement, je serai toujours un peu déçu lorsque je le verrai se livrer à la besogne utile, mais inférieure, d'un théâtrophone. Emperor Jones Soirée nègre au Rassemblée 216 avec Black and Tan et Emperor Jones. Le premier film est court et bon. Le second m'a paru inégal. Certes, les histoires des noirs prêtent à la formule actuelle du film parlé. Les chants naissent naturellement de l'action elle-même et on n'a jamais l'impression pénible du « numéro » enchâssé dans une scène. On pourrait faire un très beau film avec l'histoire de ce Brutus Jones, bagnard évadé, débarquant dans une petite île des Antilles, devenant empereur et tyran et enfin massacré par ses sujets révoltés. Malheureusement, c'est une pièce, et c'est une pièce de M. Eugène O'Neill, le dramaturge penseur des Etats-Unis. Aussi, si on n'a pas fait du théâtre filmé, si on a su utiliser toutes les occasions d'extérieur et de mouvements de foule, en revanche on parle beaucoup trop et l'extraordinaire loquacité des personnages nuit à la vigueur du drame. Dans le début, il y a de bonnes choses, M. Murphy, le metteur en scène, n'a pas pu échapper à des réminiscences trop nettes. Tout le passage du bagne rappelle évidemment celui de Je suis un évadé, et c'est fâcheux. La deuxième partie, l'arrivée de Jones au pouvoir, serait plus personnelle, mais c'est là que le bavardage intervient. Jones ne peut s'empêcher de confier toutes ses intentions au blanc Smithers. Bien plus, le jour où il s'enfuit dans la forêt, il monologue sans interruption. On comprend que le souffle lui manque pour courir. L'acteur Paul Robeson est de grande classe, il a la carrure et une voix magnifique, mais dans la déclamation il est obligé à des attitudes théâtrales trop fréquentes. De plus, ces monologues sont coupés par des surimpressions exécrables et tous les fantômes du passé reviennent à travers la forêt. Décidément,
personnages nuit à la vigueur du drame. Dans le début, il y a de bonnes choses, M. Murphy, le metteur en scène, n'a pas pu échapper à des réminiscences trop nettes. Tout le passage du bagne rappelle évidemment celui de Je suis un évadé, et c'est fâcheux. La deuxième partie, l'arrivée de Jones au pouvoir, serait plus personnelle, mais c'est là que le bavardage intervient. Jones ne peut s'empêcher de confier toutes ses intentions au blanc Smithers. Bien plus, le jour où il s'enfuit dans la forêt, il monologue sans interruption. On comprend que le souffle lui manque pour courir. L'acteur Paul Robeson est de grande classe, il a la carrure et une voix magnifique, mais dans la déclamation il est obligé à des attitudes théâtrales trop fréquentes. De plus, ces monologues sont coupés par des surimpressions exécrables et tous les fantômes du passé reviennent à travers la forêt. Décidément, la manie de parler nuit beaucoup aux hommes. Un peu dépouillé de ses discours, Emperor Jones nous montrerait d'une façon typique les divers côtés de l'âme nègre, de celle en somme de l'homme primitif, avec ses joies enfantines, son amour des oripeaux, sa tranquille cruauté, et surtout le passage brusque du calme au paroxysme. Mais il ne fallait pas viser, par Vinci, à la grande tragédie. Jean FAYARD. Les actualités Pas d'idées générales ! La Toussaint nous a amené les pauvretés habituelles. On les attendait. Les morts, la mort, c'est un sujet trop élevé, trop difficile pour le cinéma d'actualités. On ne lui demande que des reportages vivants, des anecdotes, et pas d'idées générales. Eclair a été banal, mais décent ; France-Actualités nous a montré un tombeau en forme de wagon-foudre ; et Pathé les cimetières du front, les français, les allemands, les anglais, les russes, les italiens, etc., puis une enfant écrivant : « A bas la guerre ! » sur un tableau noir. Mais Pathé-Natan, il n'y a pas si longtemps, voulaient soulever le monde contre Hitler antisémite. Ils font suivre sans gêne leur « guerre à la guerre » de remises d'étendards aux régiments et autres cérémonies
du calme au paroxysme. Mais il ne fallait pas viser, par Vinci, à la grande tragédie. Jean FAYARD. Les actualités Pas d'idées générales ! La Toussaint nous a amené les pauvretés habituelles. On les attendait. Les morts, la mort, c'est un sujet trop élevé, trop difficile pour le cinéma d'actualités. On ne lui demande que des reportages vivants, des anecdotes, et pas d'idées générales. Eclair a été banal, mais décent ; France-Actualités nous a montré un tombeau en forme de wagon-foudre ; et Pathé les cimetières du front, les français, les allemands, les anglais, les russes, les italiens, etc., puis une enfant écrivant : « A bas la guerre ! » sur un tableau noir. Mais Pathé-Natan, il n'y a pas si longtemps, voulaient soulever le monde contre Hitler antisémite. Ils font suivre sans gêne leur « guerre à la guerre » de remises d'étendards aux régiments et autres cérémonies patriotiques. Ainsi il y en a pour tous les goûts, ainsi va le commerce. Mais cet appel continuel au sentiment est bien dangereux. Autre reproche à la même firme (les compléments viendront un autre jour) : Il ne faut jamais dire : « Vous allez voir ce que vous allez voir ! Montrer deux télégrammes, « Filmer convalescence Herriot malgré interdiction », « Filmer Lindbergh à tout prix », et appeler cela les reportages difficiles, c'est risible la semaine où toutes les firmes font voir M. Herriot à Giens et quand Lindbergh a été photographié partout. L'Exposition de chrysanthèmes de France-Actualités était d'une nullité agressive. Le sujet présentait quelque difficulté : mais le réduire à trois gros plans de fleurs et une vue brumeuse du hall était dérisoire. Ces fleurs, on les a apportées, on les a installées : il y avait des exposants pittoresques : rien n'empêchait de penser : tout cela. Par contre, la même France-Actualités présentait un numéro agréable et divertissant sur la Propriété zoologique de Clères. On a dû entendre quatre fois Mme Sorel demander : « L'ai-je bien descendu ? » C'est beaucoup, mais l'actualité l'imposait. L'usage imposait aussi que M. Painlevé, mort, devint un
voir ! Montrer deux télégrammes, « Filmer convalescence Herriot malgré interdiction », « Filmer Lindbergh à tout prix », et appeler cela les reportages difficiles, c'est risible la semaine où toutes les firmes font voir M. Herriot à Giens et quand Lindbergh a été photographié partout. L'Exposition de chrysanthèmes de France-Actualités était d'une nullité agressive. Le sujet présentait quelque difficulté : mais le réduire à trois gros plans de fleurs et une vue brumeuse du hall était dérisoire. Ces fleurs, on les a apportées, on les a installées : il y avait des exposants pittoresques : rien n'empêchait de penser : tout cela. Par contre, la même France-Actualités présentait un numéro agréable et divertissant sur la Propriété zoologique de Clères. On a dû entendre quatre fois Mme Sorel demander : « L'ai-je bien descendu ? » C'est beaucoup, mais l'actualité l'imposait. L'usage imposait aussi que M. Painlevé, mort, devint un des plus illustres politiques du siècle. Nous avons ainsi appris qu'en 1917 « il sut rétablir la confiance » (Fox dixit). Avis à ceux qui croyaient qu'il n'était qu'un grand mathématicien. G. B. Ne ruinez pas vos dents avec des dentifrices abrasives Nouvelle découverte Émail mieux protégé Film éliminé Dans le Pepsodent, le pouvoir d'enlever le film se combine à une innocuité absolue — qualités qui ne s'appliquent pas toutes deux ensemble à certaines pâtes dentifrices. Pepsodent diffère des autres pâtes dentifrices parce qu'il contient un nouvel agent détergent et polisseur récemment découvert. Cet agent... enlève le film — complètement; ...nettoie et politique l'émail sans danger. Chaque tube de Pepsodent contient aujourd'hui ce nouvel ingrédient. Constatez vous-même sa douceur, son innocuité et son efficacité ; vos dents y gagneront énormément. Demandez un tube échantillon gratuit à Scott et fils, 318, rue Saint-Honoré, Paris. Paste dentifrice blanche à l'huile pour enlever le film 5013 Cognac, Un conseil de Beauté séduisante et économique pour vous procurer des fleurs parfumées à prix coûteux. Vous n'avez pas le choix. Madame OSSY VERSON SON MODEAU Aubert-Palace BRIGITTE HELM JEAN GABIN dans Adieu les beaux jours. Maurice DONNAY de l'Académie française Des souvenirs... Un vol. 15
le Pepsodent, le pouvoir d'enlever le film se combine à une innocuité absolue — qualités qui ne s'appliquent pas toutes deux ensemble à certaines pâtes dentifrices. Pepsodent diffère des autres pâtes dentifrices parce qu'il contient un nouvel agent détergent et polisseur récemment découvert. Cet agent... enlève le film — complètement; ...nettoie et politique l'émail sans danger. Chaque tube de Pepsodent contient aujourd'hui ce nouvel ingrédient. Constatez vous-même sa douceur, son innocuité et son efficacité ; vos dents y gagneront énormément. Demandez un tube échantillon gratuit à Scott et fils, 318, rue Saint-Honoré, Paris. Paste dentifrice blanche à l'huile pour enlever le film 5013 Cognac, Un conseil de Beauté séduisante et économique pour vous procurer des fleurs parfumées à prix coûteux. Vous n'avez pas le choix. Madame OSSY VERSON SON MODEAU Aubert-Palace BRIGITTE HELM JEAN GABIN dans Adieu les beaux jours. Maurice DONNAY de l'Académie française Des souvenirs... Un vol. 15 fr. A. FAYARD et Cie Le Théâtre LA MUSIQUE La guerre des opérettes Après avoir déclaré que l'opérette était morte, nos directeurs de théâtres accordent à cette formule de spectacle une faveur démesurée. Tout le monde joue ou va jouer des opérettes. On le fait d'une façon absurde et moutonnière. Sans compétence et sans discernement, on jette par les fenêtres de l'argent qui ne rentrera pas toujours par les portes. Il y aura des échecs retentissants et des pertes lourdes. On nous déclarera alors que l'opérette est un genre usé et que le public refuse de s'y intéresser désormais. Et ce sera parfaitement inexact. La technique à la mode en ce moment, consiste à rechercher ce qu'on appelle un « succès mondial ». On désigne ainsi une pièce à musique ayant obtenu une longue carrière dans certaines capitales étrangères. On ne cherche pas à savoir si le scénario présente un intérêt international, s'il n'avait pas des raisons particulières de réussite dans telle ou telle région, s'il n'était pas soutenu par une vedette très populaire, s'il ne bénéficiait pas d'une mise en scène exceptionnelle et attractiva : on pointe seulement le chiffre des représentations et l'on décide que l'œuvre sera présentée