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plus grands apôtres de notre pays. Du reste, en ce moment, cet édifice est aux mains d'un homme de mérite, de science et de dévouement, qui fera connaître l'édifice principal de son pays, et pourra réparer les désastres de tout genre dont il a été victime. La lettre de M. Bénard prouve que l'église de Saint-Quentin ne tardera pas à sortir de l'injuste oubli où elle est pour ainsi dire ensevelie. « Monsieur, « Vous connaissez l'ancienne collégiale de Saint-Quentin; cet édifice n'est plus aujourd'hui que l'ombre de ce qu'il a été: presque toutes les richesses artistiques et archéologiques, que la piété des peuples et la munificence des princes y avaient accumulées à l'envi, ont disparu sous les coups réunis de la révolution et de la mode. Et, pour me borner au sujet dont je viens vous entretenir, toutes les parois intérieures ont été couvertes de badigeon il y a 80 ans. Les lumières nouvelles que les archéologues et en particulier votre précieuse publication ont répandues sur la grande question de la décoration des cathédrales, faisaient bien soupçonner dans ces derniers temps que sous la couche de chaux il avait pu exister autrefois des peintures polychromes; et M. de Chauvenet, mon honorable prédécesseur dans la maîtrise des ouvrages de l'église, était parvenu à en faire reparaître quelques traces oblitérées (chapelle Saint-Michel, sous la tour). Aujourd'hui, j'ai la bonne fortune de retrouver une composition légendaire dans toute son intégrité sauf quelques dégradations sans importance. C'est, dans une chapelle latérale à la nef, et placée autrefois sous l'invocation de sainte Marie-Madeleine, représentation des actes les plus considérables de la vie de cette servante de Jésus-Christ. « Le peintre a figuré d'abord sainte Madeleine, aux pieds du Christ, lui exposant la mort de Lazare; Marthe et deux apôtres complètent le groupe. Ensuite, Notre-Seigneur ressuscite Lazare; Madeleine, Marthe et les apôtres l'environnent; le fossoyeur n'est pas oublié, ni sa bêche. Plus loin, Madeleine, Lazare et deux autres personnages s'embarquent, tandis que d'autres restent à la côte; sur le fond général, on voit des remparts, tours, églises, représentant les villes de Judée. A la suite,
mon honorable prédécesseur dans la maîtrise des ouvrages de l'église, était parvenu à en faire reparaître quelques traces oblitérées (chapelle Saint-Michel, sous la tour). Aujourd'hui, j'ai la bonne fortune de retrouver une composition légendaire dans toute son intégrité sauf quelques dégradations sans importance. C'est, dans une chapelle latérale à la nef, et placée autrefois sous l'invocation de sainte Marie-Madeleine, représentation des actes les plus considérables de la vie de cette servante de Jésus-Christ. « Le peintre a figuré d'abord sainte Madeleine, aux pieds du Christ, lui exposant la mort de Lazare; Marthe et deux apôtres complètent le groupe. Ensuite, Notre-Seigneur ressuscite Lazare; Madeleine, Marthe et les apôtres l'environnent; le fossoyeur n'est pas oublié, ni sa bêche. Plus loin, Madeleine, Lazare et deux autres personnages s'embarquent, tandis que d'autres restent à la côte; sur le fond général, on voit des remparts, tours, églises, représentant les villes de Judée. A la suite, Madeleine et ses compagnons de voyage abordent à Marseille, dont les monuments se dessinent à l'horizon. « La composition suivante représente Madeleine au désert, en prière, soutenue dans l'espace par quatre anges au-dessus de sa montagne. — Enfin, pour clore le tableau, le donateur et des membres de sa famille sont représentés à genoux, dans un oratoire, au pied d'un grand reliquaire qui paraît contenir les restes de la sainte. « Toute cette composition est dans un seul cadre et sur plusieurs plans. « Subsidiairement, j'ai retrouvé, en tête de cette peinture, une piscine pratiquée, lors de la construction, dans l'épaisseur du mur, et qui avait été depuis condamnée et murée bien à fleur du parement, ce à quoi on était parvenu par le procédé si connu, qui consistait à hacher tous les reliefs et saillies des colonnettes, clochetons et moulures d'appui. Au fond de la piscine, une peinture figurant deux anges en adoration devant un bel ostensoir doré contenant le Saint-Sacrement de l'autel ; au-dessus, Notre-Seigneur et Notre-Dame; à côté, une grande image de saint Quentin, avec la palme, le livre, et les clous aux épaules. « La construction de la chapelle dont il s'agit date de l'an 1105
sont représentés à genoux, dans un oratoire, au pied d'un grand reliquaire qui paraît contenir les restes de la sainte. « Toute cette composition est dans un seul cadre et sur plusieurs plans. « Subsidiairement, j'ai retrouvé, en tête de cette peinture, une piscine pratiquée, lors de la construction, dans l'épaisseur du mur, et qui avait été depuis condamnée et murée bien à fleur du parement, ce à quoi on était parvenu par le procédé si connu, qui consistait à hacher tous les reliefs et saillies des colonnettes, clochetons et moulures d'appui. Au fond de la piscine, une peinture figurant deux anges en adoration devant un bel ostensoir doré contenant le Saint-Sacrement de l'autel ; au-dessus, Notre-Seigneur et Notre-Dame; à côté, une grande image de saint Quentin, avec la palme, le livre, et les clous aux épaules. « La construction de la chapelle dont il s'agit date de l'an 1105 environ, et les peintures ne remontent, à mon avis, qu'à la fin du XVIe siècle; elles sont à l'huile. « Veuillez agréer, etc. « PIERRE BÉNARD. » LES PEINTRES-VERRIERS DE LILLE AU XVIE SIÈCLE. La peinture sur verre est un art et une industrie tout à la fois : industrie par la fabrication, art par le choix des couleurs et l'habileté du dessin. Cependant elle fut toujours traitée comme une industrie plutôt que comme un art véritable et, aujourd'hui encore, c'est au mètre superficiel et non au sujet qu'on en évalue le prix. Dans les documents qui suivent, et que nous devons à l'obligeance infatigable de M. le baron de La Fons, on voit que la peinture sur verre est proprement une industrie. Un peintre-verrier meurt, sa veuve continue son commerce et dirige l'atelier. On est verrier de mari en femme, de père en fils, de frère en frère. Une famille entière, comme j'en connais une aujourd'hui, travaille à l'atelier : le père prend les mesures et confectionne les cartons ; la mère, qui fait les calques de coupe de verre et de mise en plomb, dessine, de temps à autre, des ornements ; le fils aîné modèle les draperies
par la fabrication, art par le choix des couleurs et l'habileté du dessin. Cependant elle fut toujours traitée comme une industrie plutôt que comme un art véritable et, aujourd'hui encore, c'est au mètre superficiel et non au sujet qu'on en évalue le prix. Dans les documents qui suivent, et que nous devons à l'obligeance infatigable de M. le baron de La Fons, on voit que la peinture sur verre est proprement une industrie. Un peintre-verrier meurt, sa veuve continue son commerce et dirige l'atelier. On est verrier de mari en femme, de père en fils, de frère en frère. Une famille entière, comme j'en connais une aujourd'hui, travaille à l'atelier : le père prend les mesures et confectionne les cartons ; la mère, qui fait les calques de coupe de verre et de mise en plomb, dessine, de temps à autre, des ornements ; le fils aîné modèle les draperies et les chairs ; le cadet tire le plomb et broie les couleurs; le troisième fils est chargé du trait et des ornements; un homme de peine, attaché à la famille, chauffe le four et un domestique met en plomb. Il a dû en aller ainsi dans l'atelier lillois de Grard Paulx et de sa femme Isabeau Stas, ou dans celui de Paul Pol et de son épouse Isabeau Sallingnes. J'appelle l'attention des lecteurs des « Annales » sur les documents recueillis par M. le baron de La Fons; rien n'est plus instructif. Un jour, nous ferons certainement l'histoire de la peinture sur verre et des peintres-verriers; il est donc indispensable d'étudier, d'une part, les verrières encore existantes et à fouiller, de l'autre, les archives qui recèlent des faits de tout genre. En attendant, voici les noms de quinze peintres-verriers et peintres-verrières du XVIe siècle, accompagnés d'un grand nombre de particularités assez curieuses, particularités et noms qui continuent ceux déjà envoyés par M. le baron de La Fons et publiés dans le volume XIV des « Annales », pages 203-205. Au XVIe siècle, le chapitre de Saint-Pierre de Lille, après avoir répudié les verriers étrangers, qu'il avait toujours si hautement
Grard Paulx et de sa femme Isabeau Stas, ou dans celui de Paul Pol et de son épouse Isabeau Sallingnes. J'appelle l'attention des lecteurs des « Annales » sur les documents recueillis par M. le baron de La Fons; rien n'est plus instructif. Un jour, nous ferons certainement l'histoire de la peinture sur verre et des peintres-verriers; il est donc indispensable d'étudier, d'une part, les verrières encore existantes et à fouiller, de l'autre, les archives qui recèlent des faits de tout genre. En attendant, voici les noms de quinze peintres-verriers et peintres-verrières du XVIe siècle, accompagnés d'un grand nombre de particularités assez curieuses, particularités et noms qui continuent ceux déjà envoyés par M. le baron de La Fons et publiés dans le volume XIV des « Annales », pages 203-205. Au XVIe siècle, le chapitre de Saint-Pierre de Lille, après avoir répudié les verriers étrangers, qu'il avait toujours si hautement appréciés jusqu'alors, s'adressa à un peintre lillois, alors en réputation. Ainsi, en 1507, après nous avoir appris qu'il a remis « LXXI HENRICO HEMICOCQ, pictori, pro depositione tumuli comitis Balduini, fund. ecclesiae », le comptable porte également en dépense les sommes suivantes payées « Henrico pictori, pro duabus vitrinis in capella Sancti-Petri, xii » ; pro una vitrina depicta in capella Sancti-Nicolai et duabus aliis in capella Sancti-Nicolas, XVIII » ; XXII » pro pictura duarum vitrinarum in capella beatæ Mariae Magdalena et duarum vitrinarum in capella Sancti-Johannis. » « Henrico pictori pro magno papiro formularum, pro incisione lapidum magne vitrine et pro pictura in circuitu capelle Sanctæ-Marie-Magdalena... CI. » GRARD PAULX n'existait plus en 1531, car, à cette époque, YSABELLE PIETRE, nommée ailleurs YSABEAU STAS, sa veuve, recevait xii » des échevins; pour avoir livré à la ville « vi verrières bordées à l'antique », destinées à « le chœur en la halle vers le marché au poisson. (Une truelle à boisseau XLVIII. ; — « celles plates truelles LX.. » En 1533, elle faisait payer II » LIV. une verrière donnée « par le magistrat », et placée dans la nouvelle chapelle de Saint-Étienne, nommée la chapelle des
capella Sancti-Petri, xii » ; pro una vitrina depicta in capella Sancti-Nicolai et duabus aliis in capella Sancti-Nicolas, XVIII » ; XXII » pro pictura duarum vitrinarum in capella beatæ Mariae Magdalena et duarum vitrinarum in capella Sancti-Johannis. » « Henrico pictori pro magno papiro formularum, pro incisione lapidum magne vitrine et pro pictura in circuitu capelle Sanctæ-Marie-Magdalena... CI. » GRARD PAULX n'existait plus en 1531, car, à cette époque, YSABELLE PIETRE, nommée ailleurs YSABEAU STAS, sa veuve, recevait xii » des échevins; pour avoir livré à la ville « vi verrières bordées à l'antique », destinées à « le chœur en la halle vers le marché au poisson. (Une truelle à boisseau XLVIII. ; — « celles plates truelles LX.. » En 1533, elle faisait payer II » LIV. une verrière donnée « par le magistrat », et placée dans la nouvelle chapelle de Saint-Étienne, nommée la chapelle des teinturiers. Les officiers municipaux durent, en outre, acquitter les frais du dîner qui eut lieu au « Blanc Bou », lorsqu'on la marchanda, lesquels s'élevèrent à XIIII. vi. Il est à croire que l'atelier de cette veuve était alors en réputation, puisque, dans cette circonstance, elle fut préférée aux deux verriers JEAN BRAEM et COLLART DESFOSSEZ. En 1542, ISYBEAU SALLINGNES, veuve de PIERRE POL, « verrier », livre pour l'église de Saint-Maurice (moyennant n. XLVI.) une grande verrière, par marché fait présent à mons. le maire, l'argentier, Pierre Preudhomme, Jean de la Sauch, Ponthieu Dubois, Martin Desbuissons, Guillaume Vavre et Collart Mahieu. Cette même année, son mari avait reçu « du magistrat » I.XXIII., pour une autre verrière donnée à l'église de Sainte-Catherine. JEAN BRAEM, que nous connaissons déjà, était toutefois un artiste distingué, car les échevins lui commandaient, en 1551, une verrière, « où sont les représentations de Jésus-Christ, de Marie Magdalène et de Marie Marte, avec les armoiries de la ville. » Ce vitrail, mis et assis en la chapelle « des Martres », fut payé xxv. En 1555, Braem recevait encore XLVII. XIIII. , prix d'une verrière « par lui faite en la chapelle des hospices de
verriers JEAN BRAEM et COLLART DESFOSSEZ. En 1542, ISYBEAU SALLINGNES, veuve de PIERRE POL, « verrier », livre pour l'église de Saint-Maurice (moyennant n. XLVI.) une grande verrière, par marché fait présent à mons. le maire, l'argentier, Pierre Preudhomme, Jean de la Sauch, Ponthieu Dubois, Martin Desbuissons, Guillaume Vavre et Collart Mahieu. Cette même année, son mari avait reçu « du magistrat » I.XXIII., pour une autre verrière donnée à l'église de Sainte-Catherine. JEAN BRAEM, que nous connaissons déjà, était toutefois un artiste distingué, car les échevins lui commandaient, en 1551, une verrière, « où sont les représentations de Jésus-Christ, de Marie Magdalène et de Marie Marte, avec les armoiries de la ville. » Ce vitrail, mis et assis en la chapelle « des Martres », fut payé xxv. En 1555, Braem recevait encore XLVII. XIIII. , prix d'une verrière « par lui faite en la chapelle des hospices de Trinité, Saint-Nicolas et Saint-Nicaise, contenant cent six pieds, à raison de 1x5 le pied. » L'année suivante, une grande verrière de douze pieds et demi pour « une halle-vent » à la halle aux draps, lui est payée LXXV. , et il en exige LXVIII, « pour avoir repointé à la chambre des gardes d'orphelins (orphelins) une verrière, de huit pieds et demi, mis un grain (grand) rond peint de l'histoire du jugement avec une belle bordure autour dudit rond ». Il livre en outre « trois pierres de verre carré, quatre croix et XII quatrièmes. » Trois ans auparavant, cela avaient été accordés au verrier GARD DUBOIS, pour une verrière donnée aux « roi et confrères des harquebusiers, pour mettre en la maison et chambre, par eux nouvellement faite et érigée en leurs jardins, pour eux retirer et recrée en ensemble, quand le cas le requiert. » En 1555, JEAN DESFOSSES, « verrier », est mentionné. En 1559, DAVID COULNOIS, « verrier », met une grande verrière « en la halle-vent d'une nouveulaire » (gouttière) : il fournit aussi « plusieurs croix de verre à XVIIId. pièce, pour la chambre du sceau : « des pierres carrées, à III.
la chambre des gardes d'orphelins (orphelins) une verrière, de huit pieds et demi, mis un grain (grand) rond peint de l'histoire du jugement avec une belle bordure autour dudit rond ». Il livre en outre « trois pierres de verre carré, quatre croix et XII quatrièmes. » Trois ans auparavant, cela avaient été accordés au verrier GARD DUBOIS, pour une verrière donnée aux « roi et confrères des harquebusiers, pour mettre en la maison et chambre, par eux nouvellement faite et érigée en leurs jardins, pour eux retirer et recrée en ensemble, quand le cas le requiert. » En 1555, JEAN DESFOSSES, « verrier », est mentionné. En 1559, DAVID COULNOIS, « verrier », met une grande verrière « en la halle-vent d'une nouveulaire » (gouttière) : il fournit aussi « plusieurs croix de verre à XVIIId. pièce, pour la chambre du sceau : « des pierres carrées, à III. ; des ronds blancs, à vis. (verre à vis. le pied) ; des bordures d'antiques », au même prix, et d'autres, à v et à VI. On lui octroie XVII. « pour deux pierres d'écritures en accord avec l'histoire de la verrière de la chambre du-dessus le sceau. » En 1563, une verrière « de IIIIX. pieds de mesure, placée en la chapelle des orphelins de la grange de la ville, en laquelle est la résurrection de Notre Seigneur », lui est payée LXXII. L'année suivante, il reçoit XXXIX. , pour avoir mis en l'une des verrières du cellier Saint-Pol, les armes de la ville, « avec un chapelet d'antique. » Longtemps après (1567), il obtint XL. « pour un rond d'histoire accordé aux autres et un chapitre d'écriture peint mis en une sambre en la halle. » Lors de l'entrée du prince d'Espagne à Lille (1559), Coulnois avait reçu nu1. « pour avoir fait la représentation d'une fille, laquelle pleurait et jetais pleurs, ainsi que le prince passait, et autres industries, pour la décoration de ladite entrée. » L'année suivante, XXII. lui avaient été accordés « pour avoir fait au-devant de sa maison, le jour de la procession, plusieurs
1563, une verrière « de IIIIX. pieds de mesure, placée en la chapelle des orphelins de la grange de la ville, en laquelle est la résurrection de Notre Seigneur », lui est payée LXXII. L'année suivante, il reçoit XXXIX. , pour avoir mis en l'une des verrières du cellier Saint-Pol, les armes de la ville, « avec un chapelet d'antique. » Longtemps après (1567), il obtint XL. « pour un rond d'histoire accordé aux autres et un chapitre d'écriture peint mis en une sambre en la halle. » Lors de l'entrée du prince d'Espagne à Lille (1559), Coulnois avait reçu nu1. « pour avoir fait la représentation d'une fille, laquelle pleurait et jetais pleurs, ainsi que le prince passait, et autres industries, pour la décoration de ladite entrée. » L'année suivante, XXII. lui avaient été accordés « pour avoir fait au-devant de sa maison, le jour de la procession, plusieurs honnêtesd'artifices. » En 1567, « le verrier » JAN DE QUIEN, nommé aussi JEAN DE GHIEN, exigeait « XVI. pour un grand écu armorié, et IIIn. vu', vid. pour une verrière nouvelle, de XVII pieds et demi, dessus la porte de la chapelle des lepreux de Pont-à-Mark. » En 1571, il établit une verrière en « la houlette du Mincheur », au marché au poisson, et place « huit bordures de peintures, à II. pièce, » dans la chambre de ce marché. Deux ans après, il reçoit xvii. « pour un rond peint de l'histoire de Suzanne, et livre sept bordures de verrières, à VIII, pièce ». En 1575, « un rond d'histoire, mis en la chambre dessus le sceau, » lui est payé XXIIII. En 1577, il remet en double plomb deux verrières placées « dessus le jugement en la grande halle » , contenant xxvii pieds, à raison de III. vid. le pied. En 1589, il fait payer mi8, chaque grand carreau carré, et les petits n8. « Pour chaque longueur de pierre de bordures » il reçoit ni". Nous voyons ailleurs que le nouveau verre valait xvi. le pied, puis xix. , les grands carreaux, nommés aussi
il établit une verrière en « la houlette du Mincheur », au marché au poisson, et place « huit bordures de peintures, à II. pièce, » dans la chambre de ce marché. Deux ans après, il reçoit xvii. « pour un rond peint de l'histoire de Suzanne, et livre sept bordures de verrières, à VIII, pièce ». En 1575, « un rond d'histoire, mis en la chambre dessus le sceau, » lui est payé XXIIII. En 1577, il remet en double plomb deux verrières placées « dessus le jugement en la grande halle » , contenant xxvii pieds, à raison de III. vid. le pied. En 1589, il fait payer mi8, chaque grand carreau carré, et les petits n8. « Pour chaque longueur de pierre de bordures » il reçoit ni". Nous voyons ailleurs que le nouveau verre valait xvi. le pied, puis xix. , les grands carreaux, nommés aussi grandes « pierres » carrées, vis., et les carreaux carrés, IV. Les peintres étaient aussi verriers, puisque, en 1578, on accorde vu1, à PIERRE DE LE FORTRIE, « peintre et verrier, pour avoir besoinné à la peinture du plan (plan) fait et dressé par le sr Carolus Hez, gentilhomme de la maison de son Altesse, envoyé d'Anvers pour la fortification de la ville. H MAXIMILIEN DE QUIEN, « verrier », mentionné en 1588, livre, l'année suivante, pour les verrières de l'atelier de la ville, « un parquet d'histoire de XXXVI. », et six pierres de peinture, à VIII. pierre », ce qui lui vaut LXXIII. En 1593, il fournit « un parquet d'histoire » pour le jardin de la ville, moyennant XL. En 1591, il reçoit vnr. « pour deux verrières de peinture en la salle de la court du sceau, avec les armoiries du roi et de la ville » ; quatre livres pour chaque écu. Il livre encore, au même prix, « deux autres verrières de peinture ornées des mêmes armoiries. » Il place aussi « douze bordures de peintures » dans une des chambres de la halle. Ces bordures, il les fait payer VI. chacune, et en
la maison de son Altesse, envoyé d'Anvers pour la fortification de la ville. H MAXIMILIEN DE QUIEN, « verrier », mentionné en 1588, livre, l'année suivante, pour les verrières de l'atelier de la ville, « un parquet d'histoire de XXXVI. », et six pierres de peinture, à VIII. pierre », ce qui lui vaut LXXIII. En 1593, il fournit « un parquet d'histoire » pour le jardin de la ville, moyennant XL. En 1591, il reçoit vnr. « pour deux verrières de peinture en la salle de la court du sceau, avec les armoiries du roi et de la ville » ; quatre livres pour chaque écu. Il livre encore, au même prix, « deux autres verrières de peinture ornées des mêmes armoiries. » Il place aussi « douze bordures de peintures » dans une des chambres de la halle. Ces bordures, il les fait payer VI. chacune, et en demande x pour chaque rond de verrière. Nous voyons toutefois, ailleurs, qu'il exigeait huit sous pour les bordures, douze sous pour les ronds. En 1593, xxxvi, lui sont allouées pour avoir fourni pour la sallette « trois grandes armoiries et un compartiment de peinture allentour, une du roi et deux de la ville. » Il fait payer XXII, deux autres grandes armoiries du roi et de la ville. De Kien vivait encore en 1601, car, cette même année, il recevait « LXXVII, pour avoir remis en huit grandes voûtes, tout avant le clochier de Saint-Etienne, dépendant de l'horloge, cent cinquante-quatre pieds en nouveau plomb, et y livré dix-huit voûtes soixante et quatre pieces de peintures nouvelles, trente-deux bordures et vingt-huit grands carreaux de blanc voile, au prix de dix sols le pied, compris toutes les peintures et blanc voile. » Il y restoupait aussi « quatorze autres pièces de peintures. » Les échevins faisaient parfois hommage de splendides verrières aux magistrats qui avaient bien mérité de la cité. Ainsi, en 1593, « XXIIIII, sont allouées à LEGIER DE LE MER, verrier, pour verrières par lui faites et présentées par Messieurs de la loi à Monsieur Denis Le Guillebert, conseiller et