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famille, est une tantête vieillotte et considérée comme vulgaire: si "Frànzeesene" est la seule forme possible, si "wértene" et "wértsfroi" "beckere" et "beckersfroi" se placent à peu près sur le même plan, il est correct de dire: e Jüdemàdàm e Dilschi (et non: e Schwéwene) d'froi Spétz (ou d'màdàm Spétz ou Spitz) d'froi Bàldewack (ou d'màdàm Bàldewack ou Baldenweck). Quant aux noms prononcés à la française, ils sont évidemment toujours associés à "monsieur ou madame" et jamais à "herr ou froi". Il nous reste un mot à dire de certaines formations que nous considérons comme anormales, bien qu'elles se soient introduites dans le dialecte il y a fort longtemps. Nous voulons parler de l'emploi de la terminaison allemande -in dans des mots tels que "kaiserin, prénzassin, fréndin". Les formes authentiques alsaciennes seraient "kaisere, prénzass'. Quant au mot "frénd" (ami), il n'y a jamais eu de forme authentique au féminin; on pourrait dire à la rigueur: e kàmàradle. II. LES NOMS PROPRES A) Le pluriel (ou collectif) des noms de famille. Comment dira-t-on: chez les Durand, chez la famille Dupont? Victor Henry, auteur d'une étude très pertinente sur le dialecte colmarien, (voir note) ne connaît qu'une façon de s'exprimer: bi de'Méller, bi de Küenz etc. Il nous semble cependant que la formule: bi's Méllers, bi's Antzebarjers etc. soit plus courante. Ernest Beyer (directeur de l'Institut de Dialectologie alsacienne de l'Université de Strasbourg, décédé) y voit un ancien génitif du singulier fort. Chez certains noms, on ne met pas le "s" final qui est remplacé par un "e": bi's Wisse (Weiss) bi's Gselle Dr Zénde Pierri, sans qu'aucune règle apparente semble présider au choix de l'une ou de l'autre de ces manières de dire. Dans le dernier cas, il faut voir sans doute le reliquat d'un ancien génitif faible. B) Les prénoms Les prénoms sont toujours, en colmarien, précédés de l'article: dr Pierre, dr Schàmbediss, d'Màrî (ou 's MàrÎ; nous reviendrons plus loin sur ce phénomène de "neutralisation" du sexe féminin). Nous retrouvons le même fait en allemand et dans le langage paysan français. On a voulu l'expliquer en disant qu'à partir
bi de Küenz etc. Il nous semble cependant que la formule: bi's Méllers, bi's Antzebarjers etc. soit plus courante. Ernest Beyer (directeur de l'Institut de Dialectologie alsacienne de l'Université de Strasbourg, décédé) y voit un ancien génitif du singulier fort. Chez certains noms, on ne met pas le "s" final qui est remplacé par un "e": bi's Wisse (Weiss) bi's Gselle Dr Zénde Pierri, sans qu'aucune règle apparente semble présider au choix de l'une ou de l'autre de ces manières de dire. Dans le dernier cas, il faut voir sans doute le reliquat d'un ancien génitif faible. B) Les prénoms Les prénoms sont toujours, en colmarien, précédés de l'article: dr Pierre, dr Schàmbediss, d'Màrî (ou 's MàrÎ; nous reviendrons plus loin sur ce phénomène de "neutralisation" du sexe féminin). Nous retrouvons le même fait en allemand et dans le langage paysan français. On a voulu l'expliquer en disant qu'à partir du moment où les prénoms ont perdu leur flexion, il devenait nécessaire de leur adjoindre l'article, pour plus de précision. Mais cette explication nous paraît de peu de valeur, étant donné qu'en français correct, les prénoms ont également perdu leurs désinences de flexion sans pour cela être jumelés avec l'article. a) Forme des prénoms: française, allemande ou alémanisée. Beaucoup de prénoms sont prononcés à la française: Albert, Auguste, Henri, Léon, Madeleine, Lucie etc. Certains prénoms ont gardé leur forme allemande, avec prononciation alsacienne bien entendu: Peter, Màrtin (prononc. Une Hans, Frédez, Moritz, Méchel; cette catégorie est en voie d’extinction; leur trace se retrouve dans les noms de famille provenant de ces prénoms. Sous cette rubrique nous mentionnons une catégorie très particulière à l’Alsace, les prénoms féminins en '-a', encore assez fréquents : Maria, Anna, Lydia, Augusta (celui-ci d’ailleurs prononcé à la française); cette terminaison latine '-ta' nous vient par l’intermédiaire de l’allemand; cependant Luisa se dit en allemand Luise. Enfin, une troisième catégorie est constituée par certains prénoms français alémanisés: Schorsch (Georges), Schàng (Jean concurremment avec Hans), Uschèn (Eugène), Margrit, Màrî, Hâri (Henri), Lüwi (Louis). La désinence '-i' des deux derniers, souvent ressentie comme hypocoristique, ne l’est évidemment pas (Voir
a) Forme des prénoms: française, allemande ou alémanisée. Beaucoup de prénoms sont prononcés à la française: Albert, Auguste, Henri, Léon, Madeleine, Lucie etc. Certains prénoms ont gardé leur forme allemande, avec prononciation alsacienne bien entendu: Peter, Màrtin (prononc. Une Hans, Frédez, Moritz, Méchel; cette catégorie est en voie d’extinction; leur trace se retrouve dans les noms de famille provenant de ces prénoms. Sous cette rubrique nous mentionnons une catégorie très particulière à l’Alsace, les prénoms féminins en '-a', encore assez fréquents : Maria, Anna, Lydia, Augusta (celui-ci d’ailleurs prononcé à la française); cette terminaison latine '-ta' nous vient par l’intermédiaire de l’allemand; cependant Luisa se dit en allemand Luise. Enfin, une troisième catégorie est constituée par certains prénoms français alémanisés: Schorsch (Georges), Schàng (Jean concurremment avec Hans), Uschèn (Eugène), Margrit, Màrî, Hâri (Henri), Lüwi (Louis). La désinence '-i' des deux derniers, souvent ressentie comme hypocoristique, ne l’est évidemment pas (Voir plus loin). Nous mettons à part Schàkob qui semble bien provenir d’une forme française Jacob et non de l’allemand Jakob; au prénom Jacques ne correspondent qu’une forme hypocoristique Schâki et un diminutif Schâkele, attribué de préférence aux perroquets. b) Formes hypocoristiques (familiaires, caressantes) et diminutifs. Il existe un grand nombre de variétés. Nous distinguerons plus spécialement: les hypocoristiques (termes d’affection qui ne sont pas forcément des diminutifs) en '-i'. Ils revêtent principalement la forme alémanisée, souvent avec aphérèse (retranchement d’une syllabe au commencement du mot): Güschti (Auguste) Jerri (Georges) Freddi (Alfred) Tunni (Antoine) Schari (Charles); les féminins, beaucoup moins nombreux: Bawi (Barbe) Marthi peut être Mëi (Marie). En ce qui concerne Lisi (Lise), ce nom a pris un sens souvent péjoratif, celui d’une personne peu soigneuse (Cf. l’ancienne appellation "Schwowelisi"). On le remplace par Lisi, qui est cependant de formation bas-rhinoise (de même que Gretel) ainsi que nous l’avons dit plus haut sous I.A). La forme haut-rhinoise (rarement entendue) serait Lisle ou Lisielle. Nous mettons à part: Béri (Albert) et Jeanne qui sont des hypocoristiques de prénoms prononcés à la française. Quant à Suzy, Anny, Emmy etc, actuellement "officialisés" en français, ce sont vraisemblablement d’anciennes formes dialectales alémaniques. Les diminutifs
de variétés. Nous distinguerons plus spécialement: les hypocoristiques (termes d’affection qui ne sont pas forcément des diminutifs) en '-i'. Ils revêtent principalement la forme alémanisée, souvent avec aphérèse (retranchement d’une syllabe au commencement du mot): Güschti (Auguste) Jerri (Georges) Freddi (Alfred) Tunni (Antoine) Schari (Charles); les féminins, beaucoup moins nombreux: Bawi (Barbe) Marthi peut être Mëi (Marie). En ce qui concerne Lisi (Lise), ce nom a pris un sens souvent péjoratif, celui d’une personne peu soigneuse (Cf. l’ancienne appellation "Schwowelisi"). On le remplace par Lisi, qui est cependant de formation bas-rhinoise (de même que Gretel) ainsi que nous l’avons dit plus haut sous I.A). La forme haut-rhinoise (rarement entendue) serait Lisle ou Lisielle. Nous mettons à part: Béri (Albert) et Jeanne qui sont des hypocoristiques de prénoms prononcés à la française. Quant à Suzy, Anny, Emmy etc, actuellement "officialisés" en français, ce sont vraisemblablement d’anciennes formes dialectales alémaniques. Les diminutifs proprement dits des prénoms devraient toujours prendre l'article neutre, les diminutifs étant, par principe neutres dans les parlers germaniques. Mais par dérogation à la règle, (prérogative du sexe dit fort?), on dira: dr Seppel (Joseph) dr Peterle-dr Hansel (nom de canari) etc. Remarquer que le suffixe '-le' (ou plutôt '-ele' dans notre cas) prend toujours la place de la désinence hypocoristique '-i' et ne s'ajoute pas à elle. Aussi, dans certains prénoms français en '-i', ressentis chez les dialectophones comme hypocoristiques alors que cet "i" fait partie du nom, celui-ci est supprimé lorsqu'on forme le diminutif proprement dit: dr Lüwele (Louis) dr Harele (Henri). Une place à part revient à "dr Mille" (Emile), contracté de "Millele"? Andrénele, et Françoinele prennent un "n" de liaison. c) Emploi de l'article neutre avec les prénoms féminins. Les prénoms féminins prennent l'article neutre: 's Marie, 's Jeanne ou (Schann), 's Margrit. Il est bien entendu que cette manière de dire est familière et que nous ne traitons pas ici du cas où l’on dira: mademoiselle Jeanne ou d'une dame Schann. Il est vrai que l’on entend parfois: d'Joséphine, d'Marie, en parlant d’une domestique âgée et respectée; mais dans ce cas-là, le mot "madame" est
dans notre cas) prend toujours la place de la désinence hypocoristique '-i' et ne s'ajoute pas à elle. Aussi, dans certains prénoms français en '-i', ressentis chez les dialectophones comme hypocoristiques alors que cet "i" fait partie du nom, celui-ci est supprimé lorsqu'on forme le diminutif proprement dit: dr Lüwele (Louis) dr Harele (Henri). Une place à part revient à "dr Mille" (Emile), contracté de "Millele"? Andrénele, et Françoinele prennent un "n" de liaison. c) Emploi de l'article neutre avec les prénoms féminins. Les prénoms féminins prennent l'article neutre: 's Marie, 's Jeanne ou (Schann), 's Margrit. Il est bien entendu que cette manière de dire est familière et que nous ne traitons pas ici du cas où l’on dira: mademoiselle Jeanne ou d'une dame Schann. Il est vrai que l’on entend parfois: d'Joséphine, d'Marie, en parlant d’une domestique âgée et respectée; mais dans ce cas-là, le mot "madame" est probablement sousentendu. Dans le même ordre d'idées bien que cela entre dans le chapitre de la syntaxe mentionnons l'habitude encore bien ancrée à la campagne et qui consiste à parler de sa femme en employant le pronom personnel du neutre: "as" escht hea nétt d'heim (elle n'est pas chez elle) "as" ka güet koche (elle sait bien faire la cuisine). Cette tournure est évidemment en rapport avec l'habitude de l'emploi de l'article neutre avec les prénoms féminins. III. Pour clore la série des formes nominales, il ne nous reste que peu de choses à dire sur l'adjectif. Un nombre limité d'adjectifs peuvent prendre la forme diminutive pour désigner, avec une nuance ironique ou légèrement péjorative, un individu doté d’une certaine qualité: e gschëitele (un petit malin) e brâvele (un enfant plutôt docile). (à suivre) Note HENRI (Victor). Le dialecte allemannique de Colmar (Haute Alsace) en 1870. Grammaire et lexique. Paris : F. Alcan, 1900. XIV-244 p. LEON STEIN (1879-1955) ARTISTE-PEINTRE ET HOMME DE THÉÂTRE par Jean-Marie GALL Alors qu’il visitait le cimetière de Colmar en compagnie de son ami, Charles Hochdoerffer, l’artiste-peintre Léon Stein s’arrêta devant une tombe qu’envahissait le lierre. "Regardez, fit remarquer le conservateur du musée d’Unterlinden, ici
"as" ka güet koche (elle sait bien faire la cuisine). Cette tournure est évidemment en rapport avec l'habitude de l'emploi de l'article neutre avec les prénoms féminins. III. Pour clore la série des formes nominales, il ne nous reste que peu de choses à dire sur l'adjectif. Un nombre limité d'adjectifs peuvent prendre la forme diminutive pour désigner, avec une nuance ironique ou légèrement péjorative, un individu doté d’une certaine qualité: e gschëitele (un petit malin) e brâvele (un enfant plutôt docile). (à suivre) Note HENRI (Victor). Le dialecte allemannique de Colmar (Haute Alsace) en 1870. Grammaire et lexique. Paris : F. Alcan, 1900. XIV-244 p. LEON STEIN (1879-1955) ARTISTE-PEINTRE ET HOMME DE THÉÂTRE par Jean-Marie GALL Alors qu’il visitait le cimetière de Colmar en compagnie de son ami, Charles Hochdoerffer, l’artiste-peintre Léon Stein s’arrêta devant une tombe qu’envahissait le lierre. "Regardez, fit remarquer le conservateur du musée d’Unterlinden, ici repose Louis Hugot, le fondateur du musée Schongauer. Il est à présent oublié comme tous ceux qui ont travaillé en artiste pour assurer la pérennité de la beauté..." En dépit du temps qui passe, le souvenir de Léon Stein subsiste encore à Colmar. Il n’en reste pas moins qu’il n'évoque que partiellement les multiples activités de cet homme qui, pendant près d’un demi-siècle, œuvra dans l’intérêt de sa ville natale. Ajoutons cependant -à la décharge des Colmariens- que cette méconnaissance est due essentiellement à la discrétion même dont fit preuve, sa vie durant, l’éminent artiste. Une vocation d'artiste Issu d’une vieille famille de Colmar, Louis Adolphe Léon Stein est né, le 17 août 1879, au cœur de la vieille ville. En face de sa maison natale s’élève celle d’Auguste Nefftzer, le fondateur du "Temps". Le père de l’enfant, Adolphe Stein (2), était un habile sculpteur et statuaire. Il eut comme apprenti Henri Wadéré. Et bien des fois celui-ci porta le petit Léon sur ses bras. C’est d’ailleurs dans l’atelier paternel, 17 rue des Marchands, que le petit garçon fit ses premiers essais en crayonnant les silhouettes des sculptures qui s’y trouvaient. Dans sa prime enfance, la famille avait cherché fortune
que partiellement les multiples activités de cet homme qui, pendant près d’un demi-siècle, œuvra dans l’intérêt de sa ville natale. Ajoutons cependant -à la décharge des Colmariens- que cette méconnaissance est due essentiellement à la discrétion même dont fit preuve, sa vie durant, l’éminent artiste. Une vocation d'artiste Issu d’une vieille famille de Colmar, Louis Adolphe Léon Stein est né, le 17 août 1879, au cœur de la vieille ville. En face de sa maison natale s’élève celle d’Auguste Nefftzer, le fondateur du "Temps". Le père de l’enfant, Adolphe Stein (2), était un habile sculpteur et statuaire. Il eut comme apprenti Henri Wadéré. Et bien des fois celui-ci porta le petit Léon sur ses bras. C’est d’ailleurs dans l’atelier paternel, 17 rue des Marchands, que le petit garçon fit ses premiers essais en crayonnant les silhouettes des sculptures qui s’y trouvaient. Dans sa prime enfance, la famille avait cherché fortune aux U.S.A. Mais la maladie obligea Adolphe Stein à rentrer au pays. Le garçonnet ne garda de cette brève équipée que le souvenir de hublots sur lesquels coulait la pluie. Sa mère, Marie-Louise Knittel, était une femme de tête et une habile commerçante. L’expédition américaine fut entreprise, semble-t-il, sur son initiative. Après avoir tenu un restaurant, rue Kléber, elle dirigea l’actuel café du Théâtre. Le garçon séjourna souvent chez sa grand-mère maternelle à laquelle il resta très attaché. Elle habitait rue Golbéry. En 1870, lors de l’occupation de Colmar par les troupes allemandes, quelques soldats envahirent sa maison. Elle leur tint tête et, avisant un officier, les fit sortir de sa demeure. Par la suite, Léon Stein fréquenta la "Realschule" du Lycée de Colmar. Le dessin y devint bientôt sa matière de prédilection. Il représenta ainsi le Méphisto de Goethe et traita, sur le mode dramatique, la ballade d’Uhland, "Des Sängers Fluch". Son professeur principal, F. W. Craemer, suivit ses efforts avec sympathie et ne cessa de l’encourager. L’artiste lui garda toute sa vie une reconnaissance émue. Strasbourg et Munich Ayant achevé ses études secondaires, l’adolescent se rendit à l’Ecole des Arts Appliqués, à la "Kunstgewerbeschule" de Strasbourg. D’excellents professeurs
initiative. Après avoir tenu un restaurant, rue Kléber, elle dirigea l’actuel café du Théâtre. Le garçon séjourna souvent chez sa grand-mère maternelle à laquelle il resta très attaché. Elle habitait rue Golbéry. En 1870, lors de l’occupation de Colmar par les troupes allemandes, quelques soldats envahirent sa maison. Elle leur tint tête et, avisant un officier, les fit sortir de sa demeure. Par la suite, Léon Stein fréquenta la "Realschule" du Lycée de Colmar. Le dessin y devint bientôt sa matière de prédilection. Il représenta ainsi le Méphisto de Goethe et traita, sur le mode dramatique, la ballade d’Uhland, "Des Sängers Fluch". Son professeur principal, F. W. Craemer, suivit ses efforts avec sympathie et ne cessa de l’encourager. L’artiste lui garda toute sa vie une reconnaissance émue. Strasbourg et Munich Ayant achevé ses études secondaires, l’adolescent se rendit à l’Ecole des Arts Appliqués, à la "Kunstgewerbeschule" de Strasbourg. D’excellents professeurs y enseignaient. Karl Jordan était renommé pour le dessin, Georg Daubner pour ses paysages et décors de théâtre. Sous leur direction, Léon Stein acquit rapidement les techniques de l’art pictural. Il apprit à marier les couleurs et à doser ombres et lumière. Son condisciple Louis-Philippe Kamm, le futur maître de Drachenbronn, l’initia de son côté au folklore d’Alsace. C’est à cette époque aussi que le jeune homme assista aux représentations du "Loyalakriay" (1897) de Henry Marty et de la "Dreifach Hochzeit em Basethal" (1899) de J. Mangold, données par la société chorale "Harmonie". Sur les recommandations de ses professeurs, Léon Stein obtint, vers 1900, de ses parents, l’autorisation d’étudier à la célèbre Académie des Beaux-Arts de Munich. Le jeune Alsacien ne se sentit pas isolé dans la capitale de la Bavière. Les sculpteurs Henri Waderé et Jacques Jaecklé ainsi que le peintre Martin Feuerstein y avaient fait carrière. Ils se firent les protecteurs de leur jeune compatriote. L’étudiant retrouva à la "Kunstakademie" son camarade de Strasbourg, Louis-Philippe Kamm. Il se lia, par ailleurs, à Eugène Kopf, Victor Huen, Xavier Dietrich et Maurice Achener. Ses principaux maîtres furent Ludwig Loefftz et Karl Marr. Ils étaient partisans d’un réalisme modéré, influencé par
Drachenbronn, l’initia de son côté au folklore d’Alsace. C’est à cette époque aussi que le jeune homme assista aux représentations du "Loyalakriay" (1897) de Henry Marty et de la "Dreifach Hochzeit em Basethal" (1899) de J. Mangold, données par la société chorale "Harmonie". Sur les recommandations de ses professeurs, Léon Stein obtint, vers 1900, de ses parents, l’autorisation d’étudier à la célèbre Académie des Beaux-Arts de Munich. Le jeune Alsacien ne se sentit pas isolé dans la capitale de la Bavière. Les sculpteurs Henri Waderé et Jacques Jaecklé ainsi que le peintre Martin Feuerstein y avaient fait carrière. Ils se firent les protecteurs de leur jeune compatriote. L’étudiant retrouva à la "Kunstakademie" son camarade de Strasbourg, Louis-Philippe Kamm. Il se lia, par ailleurs, à Eugène Kopf, Victor Huen, Xavier Dietrich et Maurice Achener. Ses principaux maîtres furent Ludwig Loefftz et Karl Marr. Ils étaient partisans d’un réalisme modéré, influencé par Holbein ou Quentin Metsys, et peu enclins à suivre les tendances nouvelles qui se manifestaient alors. Auprès d’eux, Léon Stein développa son talent pour le dessin qui devint la base de son art. Le jeune Colmarien profita de son séjour à Munich pour fréquenter ateliers, théâtres et musées. En particulier, le "Bayrische National-Museum" ("ArmeeMuseum" et "Ethnographische Museum"). Il visita également les alentours de la ville et fit ample moisson de croquis. L’enseignement de l’époque portait essentiellement sur l’étude du corps humain. Dans cette discipline, Léon Stein réalisa des nus splendides -aussi bien masculins que féminins. Une place importante était réservée également aux costumes historiques, plus particulièrement militaires. L’intérêt de l’artiste pour le portrait l’amena en outre à "croquer" bon nombre de ses condisciples. Ses carnets contiennent de même une multitude de paysages, de coins pittoresques, de scènes de rue, de pièces de mobilier, d’instruments divers... Mais ce qui les caractérise surtout, c’est leur quête incessante d’attitudes, de gestes et de mouvements types. Qu’il s’agisse de ceux d’un personnage isolé ou d’un groupe de personnes. Encore étudiant, Léon Stein monta, de concert avec Victor Huen et Jean-Jacques Waltz, deux expositions. La première se tint au musée d’Unterlinden, la deuxième chez Horst,
le "Bayrische National-Museum" ("ArmeeMuseum" et "Ethnographische Museum"). Il visita également les alentours de la ville et fit ample moisson de croquis. L’enseignement de l’époque portait essentiellement sur l’étude du corps humain. Dans cette discipline, Léon Stein réalisa des nus splendides -aussi bien masculins que féminins. Une place importante était réservée également aux costumes historiques, plus particulièrement militaires. L’intérêt de l’artiste pour le portrait l’amena en outre à "croquer" bon nombre de ses condisciples. Ses carnets contiennent de même une multitude de paysages, de coins pittoresques, de scènes de rue, de pièces de mobilier, d’instruments divers... Mais ce qui les caractérise surtout, c’est leur quête incessante d’attitudes, de gestes et de mouvements types. Qu’il s’agisse de ceux d’un personnage isolé ou d’un groupe de personnes. Encore étudiant, Léon Stein monta, de concert avec Victor Huen et Jean-Jacques Waltz, deux expositions. La première se tint au musée d’Unterlinden, la deuxième chez Horst, rue de Rouffach. Les Colmariens, habitués à un art d’inspiration postromantique, se virent ainsi confrontés, en mars 1905 et en décembre 1907, à une nouvelle génération d’artistes dont chacun faisait preuve d’une forte originalité. Pour ce qui est de Léon Stein, l’exposition de 1907 surtout se révéla un franc succès. La critique relève ses excellentes marqueteries. L’une, "Die Amazone", était exécutée en tant que tableau. On remarqua également ses peintures à l’huile. Alors que la première, "Rendez-vous", se trouvait plongée en plein soleil, les contours de la seconde, "Die Flucht nach Ägypten", s’estompaient dans une lumière crépusculaire violette. Une gouache représentant deux jeunes paysannes ne passa pas inaperçue non plus. Elle avait été traitée dans le style des affiches publicitaires et en tirait des effets saisissants. Vers 1900, Léon Stein et Victor Huen rentrèrent à Colmar. Le premier s’établit, en face du Théâtre Municipal, à l’angle de la rue des Bains et de la rue Woelfelin. L’immeuble appartenait à sa famille. Deux ans plus tard, il épousa Marthe Bresch, une fort bonne pianiste, qui avait fait des études au Conservatoire de Strasbourg à l’époque de Julius Stockhausen. Peu après son mariage, Léon Stein rebâtit sa maison. Elle constitue un beau