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dramatiques. C'est qu'il ne s'agissait plus des ombres chinoises telles que leurs grands-pères les avaient connues chez Séraphin. Henri Rivière n'arrêtait pas d'améliorer et d'élever l'art des ombres et des procédés d'une rare ingéniosité. A la fois peintre, dessinateur, mécanicien, physicien, il faisait penser à quelque grand artiste de la Renaissance. Avec la Marche à l'Etoile, paroles et musique de Georges Fragerolle, le théâtre du Chat Noir, cette fois dans le genre biblique et religieux, avait encore connu un succès retentissant : guidés par l'étoile, on voyait défiler sur l'écran lumineux les rois mages, les soldats romains, les bergers, les pêcheurs, les esclaves, les enfants, les femmes se dirigeant à travers les plaines de Judée, vers le village où le Sauveur était né. Ils passaient sous des ciels colorés dans des décors évocateurs. Plus d'un spectateur se demandait comment ces effets avaient été obtenus, ne se doutant pas de la machinerie compliquée ni que, pour ces paysages, il n'avait pas fallu moins d'une centaine de verres colorés. Et cette étoile, qui brillait là-haut ? Un morceau de papier bleu verni, troué par une aiguille et que traversait la lumière oxydrique. Et, quand apparaissait le tableau qui représentait la crèche rayonnante de lumière où l'enfant Jésus était couché, et autour de laquelle les rois mages et les pêcheurs, et les enfants chantaient : Nous venons tous pleins d'espérance Saluer avec révérence L'enfant né dans cet humble lieu. Noël ! Noël pour l'enfant Dieu ! on sentait les spectateurs tout prêts à crier : Noël ! Noël ! comme les soirs d'Epopée, ils avaient crié : Vive l'Empereur ! Dans les premiers jours de janvier 1891, le nouveau spectacle était prêt : le soir de la répétition générale, Jules Lemaître vint dîner avec nous. Il faisait alors la critique dramatique au Journal des Débats. Il fut charmant ; il voulait être notre convive et notre camarade presque, avant d'être notre juge indulgent. Le nouveau spectacle se composait de trois pièces d'ombres et d'un opéra : Roland, paroles de Georges d'Esparbès, et musique de Charles de Sivry, était un véritable opéra. Dans le
de lumière où l'enfant Jésus était couché, et autour de laquelle les rois mages et les pêcheurs, et les enfants chantaient : Nous venons tous pleins d'espérance Saluer avec révérence L'enfant né dans cet humble lieu. Noël ! Noël pour l'enfant Dieu ! on sentait les spectateurs tout prêts à crier : Noël ! Noël ! comme les soirs d'Epopée, ils avaient crié : Vive l'Empereur ! Dans les premiers jours de janvier 1891, le nouveau spectacle était prêt : le soir de la répétition générale, Jules Lemaître vint dîner avec nous. Il faisait alors la critique dramatique au Journal des Débats. Il fut charmant ; il voulait être notre convive et notre camarade presque, avant d'être notre juge indulgent. Le nouveau spectacle se composait de trois pièces d'ombres et d'un opéra : Roland, paroles de Georges d'Esparbès, et musique de Charles de Sivry, était un véritable opéra. Dans le poème, Georges d'Esparbès, alors employé à la Compagnie des omnibus, avait mis toute son âme héroïque et paladine. Henri Rivière avait fait tenir dans le cadre du petit théâtre, des décors qui donnaient une impression de grandeur et, sur les entassements de rochers des Pyrénées, sur le vallon tragique où le neveu de Charlemagne meurt victime du traître Ganelon, le ciel, en panorama, décuplait la perspective. Roland, c'était le baryton Paul Delmet, et la belle Aude, une dame Laguerre qui chantait d'une belle voix. Charles de Sivry, beau-frère de Paul Verlaine, était un compositeur indépendant que le jeune Claude Debussy estimait. Pour rendre l'appel désespéré du cor de Roland, il avait longtemps cherché un instrument dont le son fût à la hauteur du drame : il avait arrêté son choix sur un bout de tuyau à gaz, à laquelle était fixée une embouchure de trombone ! Deux petites pièces d'ombres, Cruelle énigme, de Fernand Fau, et les Oies de Javotte, d'Henri Pille, précédaient Roland, et le spectacle se terminait par Phryné, « Les décors, écrivait le lendemain, au Figaro, Emile Blavet, dans une élogeuse Soirée parisienne, rappellent les scènes peintes sur les vases étrusques. La vue d'Athènes au soleil levant
le neveu de Charlemagne meurt victime du traître Ganelon, le ciel, en panorama, décuplait la perspective. Roland, c'était le baryton Paul Delmet, et la belle Aude, une dame Laguerre qui chantait d'une belle voix. Charles de Sivry, beau-frère de Paul Verlaine, était un compositeur indépendant que le jeune Claude Debussy estimait. Pour rendre l'appel désespéré du cor de Roland, il avait longtemps cherché un instrument dont le son fût à la hauteur du drame : il avait arrêté son choix sur un bout de tuyau à gaz, à laquelle était fixée une embouchure de trombone ! Deux petites pièces d'ombres, Cruelle énigme, de Fernand Fau, et les Oies de Javotte, d'Henri Pille, précédaient Roland, et le spectacle se terminait par Phryné, « Les décors, écrivait le lendemain, au Figaro, Emile Blavet, dans une élogeuse Soirée parisienne, rappellent les scènes peintes sur les vases étrusques. La vue d'Athènes au soleil levant et la même, par un clair de lune, ont soulevé des murmures d'admiration. » Henri Rivière avait admirablement illustré, encadré, éclairé Phryné, cette œuvre légère, l'histoire de la célèbre héroïne qui, accusée d'impiété et traduite devant le tribunal, se met nue devant ses juges et gagne son procès. (Ici, la reproduction du célèbre tableau de Gérôme.) Debout, à côté du piano, contre la petite porte qui menait aux coulisses, je récitais vers ou prose, tandis que Charles de Sivry, selon son inspiration du moment, accompagnait mon texte, prose ou vers, d'une musique qui créait l'atmosphère. Synchronisme de l'image, de la parole et de la musique, c'était déjà la formule du cinéma parlant. Ce nouveau spectacle, avec les intermèdes des chansonniers et poètes Victor Meusy, Jules Jouy, Armand Masson, Jean Rameau, Jean Goudesky eut un brillant succès que la presse fut unanime à constater. Grâce aux décors d'Henri Rivière, Phryné alla aux Dues. Dans son feuilleton du Temps, notre oncle Francisque Sarcey, déclara qu'il s'était fort amusé, il me prédisait un avenir d'auteur dramatique, il ne découvrait pas, parmi ces scènes grecques, la scène à faire. Selon lui, elles étaient toutes faites. La réussite était complète ; Saint-Cère m'invita à son
reproduction du célèbre tableau de Gérôme.) Debout, à côté du piano, contre la petite porte qui menait aux coulisses, je récitais vers ou prose, tandis que Charles de Sivry, selon son inspiration du moment, accompagnait mon texte, prose ou vers, d'une musique qui créait l'atmosphère. Synchronisme de l'image, de la parole et de la musique, c'était déjà la formule du cinéma parlant. Ce nouveau spectacle, avec les intermèdes des chansonniers et poètes Victor Meusy, Jules Jouy, Armand Masson, Jean Rameau, Jean Goudesky eut un brillant succès que la presse fut unanime à constater. Grâce aux décors d'Henri Rivière, Phryné alla aux Dues. Dans son feuilleton du Temps, notre oncle Francisque Sarcey, déclara qu'il s'était fort amusé, il me prédisait un avenir d'auteur dramatique, il ne découvrait pas, parmi ces scènes grecques, la scène à faire. Selon lui, elles étaient toutes faites. La réussite était complète ; Saint-Cère m'invita à son prochain dîner du dimanche. J'acceptai sans rancœur ; mais, au dernier moment, j'eus un empêchement. Je me décommandai par un petit bleu, ce qu'il jugea fort mauvais. J'avais trouvé ma voie, du moins une voie provisoire. Ce n'était pas la grande route, mais un chemin agréable semé de fleurs. Je ne m'étais jamais vu à pareille fête : Salis me donnait vingt francs par soirée pour dire Phryné devant les gens qui venaient nombreux pour voir le nouveau spectacle. Ce louis quotidien, ce louis d'or (plus de cent francs de notre monnaie actuelle, archi-dévaluée), c'était, pour moi, la fortune. Je le gagnais donc chaque soir, à onze heures, au Chat Noir, sauf le dimanche où le petit théâtre faisait relâche. Je traversais la salle avec une audace tranquille et j'allais me poster à droite du piano, en regardant les spectateurs sans les voir, les devinant plutôt, car ils étaient dans l'ombre. Mon cher ami Henri Rivière, dont les yeux bleus riaient derrière son lorgnon, entr'ouvrait la porte des coulisses pour me serrer la main et me dire un bref et heureux bonsoin. Au fond de la salle, debout, en face de moi, Salis, avec sa redingote grise et sa lavallière
ne m'étais jamais vu à pareille fête : Salis me donnait vingt francs par soirée pour dire Phryné devant les gens qui venaient nombreux pour voir le nouveau spectacle. Ce louis quotidien, ce louis d'or (plus de cent francs de notre monnaie actuelle, archi-dévaluée), c'était, pour moi, la fortune. Je le gagnais donc chaque soir, à onze heures, au Chat Noir, sauf le dimanche où le petit théâtre faisait relâche. Je traversais la salle avec une audace tranquille et j'allais me poster à droite du piano, en regardant les spectateurs sans les voir, les devinant plutôt, car ils étaient dans l'ombre. Mon cher ami Henri Rivière, dont les yeux bleus riaient derrière son lorgnon, entr'ouvrait la porte des coulisses pour me serrer la main et me dire un bref et heureux bonsoin. Au fond de la salle, debout, en face de moi, Salis, avec sa redingote grise et sa lavallière noire, m'écoutait, tit, en observant les impressions du public. On aimait Salis ou on le détestait. Il m'était très sympathique et je n'ai jamais eu que d'excellents rapports avec lui. Ce personnage « de haute mine, la barbe rousse, l'œil gouailleur, la lèvre impudente », comme l'a dépeint Paul Bourget dans son discours, quand il me reçut sous la coupole, était un type extrêmement pittoresque et un bonimenteur extraordinaire. Mais, les grands bonimenteurs sont comme les grands chanteurs ou les grands comédiens. La postérité ne connaîtra pas les boniments de Salis. C'est dommage. Mon ami, le bon chansonnier Dominique Bonnaud, a pu en reconstituer oralement quelques passages ; il devrait les écrire. C'était merveille d'entendre les commentaires dont Salis accompagnait les petites pièces d'ombres, comme L'Âge d'or, de Willette, ou la Berliner de l'Émigré, d'Henry Somm. Quelquefois, il s'embarquait dans une phrase ; nous pensions : « Il n'en sortira pas. » Il en sortait toujours par une pirouette, un saut périlleux, une trouvaille imprévue, une insolence. Il avait le plus grand mépris pour les clients. Tout en les appelant Messieurs, Messeigneurs, Vos Seigneuries et vos Altesse électorales, il leur envoyait des brocards que ceux-ci encaissaient sans broncher. C'était surtout
dans son discours, quand il me reçut sous la coupole, était un type extrêmement pittoresque et un bonimenteur extraordinaire. Mais, les grands bonimenteurs sont comme les grands chanteurs ou les grands comédiens. La postérité ne connaîtra pas les boniments de Salis. C'est dommage. Mon ami, le bon chansonnier Dominique Bonnaud, a pu en reconstituer oralement quelques passages ; il devrait les écrire. C'était merveille d'entendre les commentaires dont Salis accompagnait les petites pièces d'ombres, comme L'Âge d'or, de Willette, ou la Berliner de l'Émigré, d'Henry Somm. Quelquefois, il s'embarquait dans une phrase ; nous pensions : « Il n'en sortira pas. » Il en sortait toujours par une pirouette, un saut périlleux, une trouvaille imprévue, une insolence. Il avait le plus grand mépris pour les clients. Tout en les appelant Messieurs, Messeigneurs, Vos Seigneuries et vos Altesse électorales, il leur envoyait des brocards que ceux-ci encaissaient sans broncher. C'était surtout le vendredi qui était le jour chic que Rodolphe Salis se montrait le plus impertinent avec sa clientèle ; il avait la redondance agressive, flétrissait le parlementarisme, la haute banque, et le monde, le demi-monde, tout le monde. Ces soirs-là, il entrait tout affairé dans la petite salle où nous nous tenions, attendant notre tour de dire ses vers, qui ses chansons, et il nous disait : — Chambrée magnifique! Nous avons, ce soir, cette canaille de Chose, l'ancien préfet ; cette fripouille de Machin, le banquier, et la belle Madame X..., qui a empoisonné ce pauvre Z... Ainsi il nous arrachait toutes nos illusions sur la belle société. Un soir, il feignit de prendre un amiral ou un conseiller à la Cour des comptes, pour un cuisinier. Cela faillit très mal tourner. Un autre soir, sur le palier qui précédait l'entrée de la salle où se donnaient les représentations, un monsieur corpulent, à barbe blonde arrive, fort en retard, et tout essouflé d'avoir monté l'escalier d'honneur, étroit et raide: — C'est commencé ? interroge-t-il en enlevant son paletot. — Son Altesse le Prince de Galles, sans doute ? demande Salis, avec son sourire le plus inquiétant. Et, comme le
nous tenions, attendant notre tour de dire ses vers, qui ses chansons, et il nous disait : — Chambrée magnifique! Nous avons, ce soir, cette canaille de Chose, l'ancien préfet ; cette fripouille de Machin, le banquier, et la belle Madame X..., qui a empoisonné ce pauvre Z... Ainsi il nous arrachait toutes nos illusions sur la belle société. Un soir, il feignit de prendre un amiral ou un conseiller à la Cour des comptes, pour un cuisinier. Cela faillit très mal tourner. Un autre soir, sur le palier qui précédait l'entrée de la salle où se donnaient les représentations, un monsieur corpulent, à barbe blonde arrive, fort en retard, et tout essouflé d'avoir monté l'escalier d'honneur, étroit et raide: — C'est commencé ? interroge-t-il en enlevant son paletot. — Son Altesse le Prince de Galles, sans doute ? demande Salis, avec son sourire le plus inquiétant. Et, comme le gros client ne goûtait pas du tout la plaisanterie, et s'ébrouait, Salis poursuivait : — Que Votre Seigneurie daigne m'ex-cuser. C'est étonnant, Monseigneur, ce que vous ressemblez à notre gracieux Albert. Et, se tournant vers moi : — Tu ne trouves pas que Monsieur, c'est le Prince de Galles tout craché ? Il dit même un mot rabelaisien. Enfin, j'étais officiellement un poète du Chat Noir, étiquette qui m'est longtemps restée (dont je ne rougis pas, d'ailleurs, loin de là !) Chaque soir, je récitais Phryné, qui tint l'affiche toute la saison. Avant les vacances, Salis me demanda une nouvelle pièce d'ombres pour la rentrée. (A suivre) Maurice DONNAY, de l'Académie française. (Copyright by Maurice Donnay, 1937.) DELICIEUSES DRAGÉES à l'aconit sauvage du pays de Luchon éclaircit et tonifie la voix! ANGINES ENROUEMENTS LARYNGITES TOUTES AFFECTIONS de la GORGE LUBIN pour les peaux grasses et normales Le Flacon 20 Fr. Le LAIT DE BEAUTÉ spécial pour peaux sensibles Le Flacon 18 Fr. Ech. 2 fr, t. p. adr. à LUBIN, 9, r. Royale, Paris. ET PUBLIE, MADAME, VOICI POUR VOUS... ROBES DU SOIR 1 et 2. Dans ce groupe, deux lignes typiques du moment : la robe de style de
craché ? Il dit même un mot rabelaisien. Enfin, j'étais officiellement un poète du Chat Noir, étiquette qui m'est longtemps restée (dont je ne rougis pas, d'ailleurs, loin de là !) Chaque soir, je récitais Phryné, qui tint l'affiche toute la saison. Avant les vacances, Salis me demanda une nouvelle pièce d'ombres pour la rentrée. (A suivre) Maurice DONNAY, de l'Académie française. (Copyright by Maurice Donnay, 1937.) DELICIEUSES DRAGÉES à l'aconit sauvage du pays de Luchon éclaircit et tonifie la voix! ANGINES ENROUEMENTS LARYNGITES TOUTES AFFECTIONS de la GORGE LUBIN pour les peaux grasses et normales Le Flacon 20 Fr. Le LAIT DE BEAUTÉ spécial pour peaux sensibles Le Flacon 18 Fr. Ech. 2 fr, t. p. adr. à LUBIN, 9, r. Royale, Paris. ET PUBLIE, MADAME, VOICI POUR VOUS... ROBES DU SOIR 1 et 2. Dans ce groupe, deux lignes typiques du moment : la robe de style de GEORGETTE RÉNAL, taffetas noir sur pantalon de Valenciennes rose. La robe de CALLOT, fourreau de lamé or au beau drapé. 3. JEAN PATOU. Une belle robe du soir en « crêpe de soie » noir, col tailleur mais dos nu ; écharpe brodée de paillettes multicolores. LES robes du soir sont toujours assez variées et chaque femme peut, somme toute, adopter une mode différente à sa silhouette et à son genre. C'est-à-dire que les très jeunes femmes un peu sportives d'allure ont intérêt à rester fidèles au veston ajusté de lamé posé sur un long fourreau sombre ou aux robes à boléro à manches longues, ou aux robes bicolores dont le haut, très ajusté et plus sombre, donnent une impression de petite veste. Certaines encolures sont garnies de jabots brodés, pailletés. Car les garnitures voyantes, nous ne semblons pas devoir nous en lasser de sitôt. Beaucoup d'effets de bretelles, d'écharpes nouées de tons très vifs sur des robes ou claires ou sombres. Ces écharpes, ces bretelles sont souvent fausses, c'est-à-dire qu'en fait elles sont incrustées dans la robe. De l'hésitation toujours pour la longueur. Certains couturiers veulent ramener la mode de la jupe courte devant, longue derrière. D'autres trouvent une
sont toujours assez variées et chaque femme peut, somme toute, adopter une mode différente à sa silhouette et à son genre. C'est-à-dire que les très jeunes femmes un peu sportives d'allure ont intérêt à rester fidèles au veston ajusté de lamé posé sur un long fourreau sombre ou aux robes à boléro à manches longues, ou aux robes bicolores dont le haut, très ajusté et plus sombre, donnent une impression de petite veste. Certaines encolures sont garnies de jabots brodés, pailletés. Car les garnitures voyantes, nous ne semblons pas devoir nous en lasser de sitôt. Beaucoup d'effets de bretelles, d'écharpes nouées de tons très vifs sur des robes ou claires ou sombres. Ces écharpes, ces bretelles sont souvent fausses, c'est-à-dire qu'en fait elles sont incrustées dans la robe. De l'hésitation toujours pour la longueur. Certains couturiers veulent ramener la mode de la jupe courte devant, longue derrière. D'autres trouvent une transition habile en fendant très haut la jupe longue, ce qui permet d'apercevoir fréquemment la jambe tout en la cachant ; ces robes sont d'une incontestable coquetterie, et les femmes qui ont de très jolies jambes ont tout intérêt à les adopter. Beaucoup de coques, de nœuds derrière qui rappellent parfois les ceintures des Japonaises ; enfin, si vous préférez les ceintures que portaient les Japonaises quand elles n'en étaient pas encore au costume tailleur et à la robe de lamé. Sur d'autres robes, on remarque une ampleur massée devant, par exemple, et qui se retourne en larges coques dans le bas. C'est joli, gracieux sans doute, mais seulement pour les femmes très minces et très grandes. Comme couleurs, beaucoup de tons acides comme des bonbons anglais. Des verts bleutés, très clairs, très crus, des roses agressifs, des jaunes à faire verdir des citrons. Mais aussi des tons doux, presque passés, des tons de fleurs qui ont longuement séjourné entre les feuilles d'un herbier. Le blanc encore et encore et toujours le noir et le marine. Mais cela, n'est-ce pas, vous vous en doutiez déjà ? JESSIE. MEMENTO Edith. Bottier de luxe. 4. rue Tronchet, Paris. Cau. 25-11. 4. HEIM.
parfois les ceintures des Japonaises ; enfin, si vous préférez les ceintures que portaient les Japonaises quand elles n'en étaient pas encore au costume tailleur et à la robe de lamé. Sur d'autres robes, on remarque une ampleur massée devant, par exemple, et qui se retourne en larges coques dans le bas. C'est joli, gracieux sans doute, mais seulement pour les femmes très minces et très grandes. Comme couleurs, beaucoup de tons acides comme des bonbons anglais. Des verts bleutés, très clairs, très crus, des roses agressifs, des jaunes à faire verdir des citrons. Mais aussi des tons doux, presque passés, des tons de fleurs qui ont longuement séjourné entre les feuilles d'un herbier. Le blanc encore et encore et toujours le noir et le marine. Mais cela, n'est-ce pas, vous vous en doutiez déjà ? JESSIE. MEMENTO Edith. Bottier de luxe. 4. rue Tronchet, Paris. Cau. 25-11. 4. HEIM. Robe d'une charmante allure désuète en tulle noir rehaussé de bandes de velours noir. (Photo Luigi Diaz.) 5. MAGGY ROUFF. Ici la jupe collante et drapée à la fois est noire, alors que le corsage coulissé est en satin rose pâle. (Ph. Scaron.) 6. EDITH. Un charmant « ensemble » quatre pièces, soulier, ceinture, sac et gants qui sera, pour le soir, en antilope, avec les découpes en peau d'or et d'argent et, pour l'après-midi, d'un ton unique. Ne vous laissez pas grossir, avalez à jeun, chaque soir et chaque matin, une cuillerée à bouche de LIN-TARIN macéré dans un demi verre d'eau ou de lait. Ce traitement hygiénique vous garantira contre la constipation et contre tout engraissement. Toutes pharmacies. Avec des gravures, des estampes, des photographies, mises « sous verre », votre home sera agréablement décoré. Il le sera économiquement si vous faites exécuter vous-même la mise sous verre, ce que vous ferez d'une façon très parfaite avec les bandes gommées « DELTA », la règle et les accessoires d'encadrement « DELTA » BON SPECIAL C à envoyer à la MAISON DU PAPIER GOMME 18, rue de Wattignies, PARIS (XIIe) en joignant 3 francs en timbres-poste pour recevoir un
quatre pièces, soulier, ceinture, sac et gants qui sera, pour le soir, en antilope, avec les découpes en peau d'or et d'argent et, pour l'après-midi, d'un ton unique. Ne vous laissez pas grossir, avalez à jeun, chaque soir et chaque matin, une cuillerée à bouche de LIN-TARIN macéré dans un demi verre d'eau ou de lait. Ce traitement hygiénique vous garantira contre la constipation et contre tout engraissement. Toutes pharmacies. Avec des gravures, des estampes, des photographies, mises « sous verre », votre home sera agréablement décoré. Il le sera économiquement si vous faites exécuter vous-même la mise sous verre, ce que vous ferez d'une façon très parfaite avec les bandes gommées « DELTA », la règle et les accessoires d'encadrement « DELTA » BON SPECIAL C à envoyer à la MAISON DU PAPIER GOMME 18, rue de Wattignies, PARIS (XIIe) en joignant 3 francs en timbres-poste pour recevoir un nécessaire de démonstration contenant : 1 règle Delta 1 notice explicative « exécution du sous-verre » 1 mouilleur 1 rouleau de passe-partout Delta 1 paquet de filet Delta 1 carte de nuances 1 paquet de coins Eureka et sous-titre permettant de confectionner 6 grands sous-verre. CAUSERIE MÉDICALE DANGERS DE TOUTE CURE D'OBÉSITÉ Quel que soit le procédé employé pour faire disparaître une graisse inopportune, produits thyroïdiens, nouveaux dérivés nitrophénoliques, massages, régimes, exercices, électricité, etc., il faut se préoccuper avant tout de l'élimination, hors de l'organisme, des déchets nés de cette transformation des éléments graisseux. Une partie de ces déchets s'élimine par la peau avec la sueur, mais la plus grande quantité s'en va surtout, par le rein, avec les urines. C'est pourquoi aucune cure d'obésité ne saurait être entreprise sans s'être assuré, d'abord. de la perméabilité parfaite du rein ; sinon, on s'expose à troubler le fonctionnement de celui-ci, à y créer de la congestion, peut-être même des lésions de néphrite, risque très sérieux et qui va croissant avec l'âge. La cure d'obésité doit donc être précédée et accompagnée d'une cure de diurèse, suivie chez soi, en adoptant rigoureusement pour eau de boisson l'eau la plus pure et à la