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La répartition (indiquée dans Mouseion, n° 1, avril 1927, p. 12 et 13) en Catalogues-Guides, Catalogues sommaires et Catalogues scientifiques, correspond évidemment à des besoins généraux. Au sujet des Catalogues-Guides, nous ferons remarquer qu'ils peuvent ne pas être toujours « établis topographiquement ». Dans le cas d'une collection présentée dans une salle unique, par exemple, l'auteur peut avoir avantage à étudier les séries d'objets suivant l'ordre des matières ou des époques, tel sera le Guide de l'Orient musulman au Louvre, actuellement sous presse. Pour les Catalogues sommaires, la méthode peut différer notablement, selon la nature des collections qu'ils décrivent. C'est surtout pour eux qu'on établira difficilement un type uniforme. En matière de peintures, les récents catalogues du Louvre (Écoles flamande, hollandaise, allemande et anglaise, par Louis Demonts, 1922; École française, par Gaston Brière, 1924; École italienne et École espagnole, par Louis Hautecœur, 1926) rendent de grands services et sont considérés comme satisfaisants. C'est rather pour les Catalogues scientifiques qu'on pourrait être tenté de formuler des règles précises, car ils s'adressent plus particulièrement aux spécialistes, dont les méthodes de travail tendent à s'unifier dans le monde entier. Il semble qu'on doive grouper sous quatre rubriques les indications qu'ils comportent tous nécessairement : Auteurs : — Noms, prénoms, surnoms. Dates et lieux de naissance et de mort. Classer au nom véritable, avec renvoi au surnom. (Inutile de donner, comme autrefois, des indications biographiques étendues, quand les dictionnaires spéciaux les fournissent.) Descriptions : — Sujets, signatures et dates (in extenso). Inscriptions, armoiries. Marques anciennes. Matière, technique. Dimensions (en centimètres). (Les descriptions trop longues sont inutiles, tout objet qui n'est pas uniquement une « pièce de série » devant être reproduit en principe. La description doit fournir les indications que la reproduction ne donne pas : couleurs, état de conservation, restaurations, etc...). Historique : — Provenance, date d'acquisition, de don ou de legs. Collections antérieures, avec lieux et dates des ventes, et numéros de leurs catalogues. Numéros d'inventaire. Numéros des catalogues antérieurs du Musée. Bibliographie (par ordre chronologique). — Photographies dans le commerce (avec renvois aux catalogues spéciaux). Observations diverses. La première de ces
: Auteurs : — Noms, prénoms, surnoms. Dates et lieux de naissance et de mort. Classer au nom véritable, avec renvoi au surnom. (Inutile de donner, comme autrefois, des indications biographiques étendues, quand les dictionnaires spéciaux les fournissent.) Descriptions : — Sujets, signatures et dates (in extenso). Inscriptions, armoiries. Marques anciennes. Matière, technique. Dimensions (en centimètres). (Les descriptions trop longues sont inutiles, tout objet qui n'est pas uniquement une « pièce de série » devant être reproduit en principe. La description doit fournir les indications que la reproduction ne donne pas : couleurs, état de conservation, restaurations, etc...). Historique : — Provenance, date d'acquisition, de don ou de legs. Collections antérieures, avec lieux et dates des ventes, et numéros de leurs catalogues. Numéros d'inventaire. Numéros des catalogues antérieurs du Musée. Bibliographie (par ordre chronologique). — Photographies dans le commerce (avec renvois aux catalogues spéciaux). Observations diverses. La première de ces rubriques s'applique surtout aux collections de tableaux, dont les catalogues sont généralement classés suivant l'ordre alphabétique des noms d'auteurs. Pour les objets d'art et d'archéologie (généralement anonymes) il faut adopter des classements spéciaux, assez différents suivant les cas. Certains auteurs ont essayé de supprimer tout numérotage et de décrire à la suite les divers tableaux d'un même maître, sans les distinguer par des chiffres (voir, par exemple, le catalogue des peintures anciennes de l'Institut Staedel, par M. Weiszäcker ; Francfort, 1900 ; petit in-8°). D'autres ont énuméré des objets d'art, aussi sans numérotation continue, en mettant devant le nom de chaque objet son numéro d'inventaire (voir par exemple le catalogue des ivoires du Musée de Berlin, par M. Volbach, in-4°, 1923) ; ce système, qui a pour objet d'éviter les renumérotages successifs, ne semble pas très pratique, malgré les tables de concordance. M. Etienne MICHON, membre de l'Institut et conservateur des antiquités grecques et romaines au Musée du Louvre, tout en souhaitant la publication des trois types de catalogues dans chaque musée, souligne les difficultés que rencontre la rédaction des catalogues scientifiques. Il me paraît, en effet, incontestable que les musées devraient s'efforcer de mettre à la disposition des visiteurs
la suite les divers tableaux d'un même maître, sans les distinguer par des chiffres (voir, par exemple, le catalogue des peintures anciennes de l'Institut Staedel, par M. Weiszäcker ; Francfort, 1900 ; petit in-8°). D'autres ont énuméré des objets d'art, aussi sans numérotation continue, en mettant devant le nom de chaque objet son numéro d'inventaire (voir par exemple le catalogue des ivoires du Musée de Berlin, par M. Volbach, in-4°, 1923) ; ce système, qui a pour objet d'éviter les renumérotages successifs, ne semble pas très pratique, malgré les tables de concordance. M. Etienne MICHON, membre de l'Institut et conservateur des antiquités grecques et romaines au Musée du Louvre, tout en souhaitant la publication des trois types de catalogues dans chaque musée, souligne les difficultés que rencontre la rédaction des catalogues scientifiques. Il me paraît, en effet, incontestable que les musées devraient s'efforcer de mettre à la disposition des visiteurs à la fois des Catalogues-Guides et des Catalogues sommaires et, d'autre part, de publier pour les savants des Catalogues scientifiques. L'établissement de ces derniers, malheureusement, exige des délais d'autant plus longs que le personnel des conservateurs, surchargé d'occupations de toutes sortes, souvent n'est pas assez nombreux pour les entreprendre et les mener à bien d'une manière suivie, et que, d'autre part, leur publication entraîne des frais très considérables devant lesquels reculent la plupart des éditeurs. Il est en outre certain, comme vous l'indiquez, qu'il ne saurait être question pour les antiques de classement alphabétique par noms d'artistes. L'idéal serait le classement chronologique. Mais, en dehors d'autres difficultés sur lesquelles je ne puis insister ici, au moins en ce qui regarde le Louvre, la disposition des lieux s'y prête mal et il semble difficile qu'un catalogue ne tienne pas compte de l'ordre des salles. M. THUREAU-DANGIN, membre de l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres, conservateur du département des antiquités orientales au Musée du Louvre, met en lumière à la fois l'intérêt d'une unification et l'indispensable variété des méthodes de classement. J'apprécie tout l'intérêt que présente votre projet d'unification des catalogues. Cette unification porterait d'une part sur les méthodes de classement et d'autre
les mener à bien d'une manière suivie, et que, d'autre part, leur publication entraîne des frais très considérables devant lesquels reculent la plupart des éditeurs. Il est en outre certain, comme vous l'indiquez, qu'il ne saurait être question pour les antiques de classement alphabétique par noms d'artistes. L'idéal serait le classement chronologique. Mais, en dehors d'autres difficultés sur lesquelles je ne puis insister ici, au moins en ce qui regarde le Louvre, la disposition des lieux s'y prête mal et il semble difficile qu'un catalogue ne tienne pas compte de l'ordre des salles. M. THUREAU-DANGIN, membre de l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres, conservateur du département des antiquités orientales au Musée du Louvre, met en lumière à la fois l'intérêt d'une unification et l'indispensable variété des méthodes de classement. J'apprécie tout l'intérêt que présente votre projet d'unification des catalogues. Cette unification porterait d'une part sur les méthodes de classement et d'autre part sur le format et la présentation typographique. En ce qui concerne le premier point, vous faites très justement observer que les méthodes varient avec les différentes catégories de collections. Je crois même que pour une collection aussi variée que celle de notre département, il est difficile de préconiser une méthode unique. Suivant les cas on préférera le classement chronologique ou le classement géographique, ou le classement par nature d'objets, par matière employée, par sujets représentés, etc. ; le plus souvent on combinera deux ou plusieurs de ces méthodes. Quant à la question de format, il y a lieu de distinguer les catalogues sommaires et les catalogues scientifiques. Pour les premiers, le format adopté par le Louvre me semble assez commode. Il est nécessaire que le volume puisse se mettre aisément dans la poche. En ce qui concerne les catalogues scientifiques, il y a naturellement lieu d'adopter un format plus grand, mais qui soit cependant maniable. Nous avons à notre département deux séries de catalogues scientifiques, une série épigraphique et une série archéologique. Nous employons pour la première un petit in-folio de 30x 20 cm. et pour la seconde un format un peu plus grand de 32 X 25 cm.
méthode unique. Suivant les cas on préférera le classement chronologique ou le classement géographique, ou le classement par nature d'objets, par matière employée, par sujets représentés, etc. ; le plus souvent on combinera deux ou plusieurs de ces méthodes. Quant à la question de format, il y a lieu de distinguer les catalogues sommaires et les catalogues scientifiques. Pour les premiers, le format adopté par le Louvre me semble assez commode. Il est nécessaire que le volume puisse se mettre aisément dans la poche. En ce qui concerne les catalogues scientifiques, il y a naturellement lieu d'adopter un format plus grand, mais qui soit cependant maniable. Nous avons à notre département deux séries de catalogues scientifiques, une série épigraphique et une série archéologique. Nous employons pour la première un petit in-folio de 30x 20 cm. et pour la seconde un format un peu plus grand de 32 X 25 cm. Vous me demandez de joindre à ma réponse des modèles pour les notices de catalogues sommaires et scientifiques. Je ne saurais mieux faire que de vous renvoyer aux catalogues de M. HEUZEY pour les antiquités chaldéennes, de M. POTTIER pour les antiquités assyriennes, de MM. PÉZARD et POTTIER pour les antiquités de Suse, de M. DUSSAUD pour les antiquités hébraïques : ces catalogues me semblent répondre à la définition que vous donnez du catalogue sommaire. Comme exemple de catalogue scientifique, je me permets de vous signaler le catalogue de notre collection de cylindres et cachets, œuvre de M. L. DELAPORTE. M. Salomon REINACH, membre de l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres, conservateur du département des antiquités orientales au Musée du Louvre, nous fait savoir qu'il considère comme chimérique tout essai d'uniformisation. M. Paul VITRY, conservateur du département des sculptures du Moyen Âge, de la Renaissance et des temps modernes, du Musée du Louvre, nous informe qu'à sa séance de juin, l'Association des conservateurs des Collections publiques de France, qu'il présidait, a émis un vœu pour l'uniformisation des catalogues en appliquant les méthodes préconisées par la réunion d'experts dont Mouseion a rendu compte. M. Jules ROUSSEL, directeur du Musée de sculpture comparée
antiquités de Suse, de M. DUSSAUD pour les antiquités hébraïques : ces catalogues me semblent répondre à la définition que vous donnez du catalogue sommaire. Comme exemple de catalogue scientifique, je me permets de vous signaler le catalogue de notre collection de cylindres et cachets, œuvre de M. L. DELAPORTE. M. Salomon REINACH, membre de l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres, conservateur du département des antiquités orientales au Musée du Louvre, nous fait savoir qu'il considère comme chimérique tout essai d'uniformisation. M. Paul VITRY, conservateur du département des sculptures du Moyen Âge, de la Renaissance et des temps modernes, du Musée du Louvre, nous informe qu'à sa séance de juin, l'Association des conservateurs des Collections publiques de France, qu'il présidait, a émis un vœu pour l'uniformisation des catalogues en appliquant les méthodes préconisées par la réunion d'experts dont Mouseion a rendu compte. M. Jules ROUSSEL, directeur du Musée de sculpture comparée du Trocadéro, 4 Paris, nous écrit : Le Musée de sculpture comparée a publié : 1° Un Catalogue-Guide, destiné aux visiteurs touristes, composé de planches et d'un texte succinct établi par salles, sous le titre : Le Musée de sculpture du Trocadéro, par Jules ROUSSEL, conservateur; 2° Un catalogue sommaire. Catalogue général du Musée de sculpture comparée, par Camille ENLART, membre de l'Institut, directeur et Jules ROUSSEL, conservateur, 3 vol.; 3° Un catalogue scientifique. Musée de sculpture comparée. Catalogue raisonné (xiv e et xv e siècles), publié sous les auspices de la Commission des Monuments historiques, par Louis COURAJOD et Paul-Franz MARCOU. Imprimerie nationale, 1892. Les éditions successives du catalogue visé au paragraphe 2 n'ont pas nécessité de modification de numérotage. Les œuvres nouvelles ont été intercalées avec des numéros chargés d'un ou de plusieurs exposants. Nous publierons, dans notre prochain numéro, les réponses qui nous sont parvenues de Belgique, Grande-Bretagne, Italie, Pays-Bas, Pologne et Suède. L'OFFICE DES MUSÉES A LA COMMISSION INTERNATIONALE DE COOPÉRATION INTELLECTUELLE La Sous-Commission des Lettres et des Arts et la Commission internationale de Coopération intellectuelle de la Société des Nations ont tenu, au cours du mois de juillet dernier, leurs sessions annuelles. L'Institut de Coopération
Catalogue général du Musée de sculpture comparée, par Camille ENLART, membre de l'Institut, directeur et Jules ROUSSEL, conservateur, 3 vol.; 3° Un catalogue scientifique. Musée de sculpture comparée. Catalogue raisonné (xiv e et xv e siècles), publié sous les auspices de la Commission des Monuments historiques, par Louis COURAJOD et Paul-Franz MARCOU. Imprimerie nationale, 1892. Les éditions successives du catalogue visé au paragraphe 2 n'ont pas nécessité de modification de numérotage. Les œuvres nouvelles ont été intercalées avec des numéros chargés d'un ou de plusieurs exposants. Nous publierons, dans notre prochain numéro, les réponses qui nous sont parvenues de Belgique, Grande-Bretagne, Italie, Pays-Bas, Pologne et Suède. L'OFFICE DES MUSÉES A LA COMMISSION INTERNATIONALE DE COOPÉRATION INTELLECTUELLE La Sous-Commission des Lettres et des Arts et la Commission internationale de Coopération intellectuelle de la Société des Nations ont tenu, au cours du mois de juillet dernier, leurs sessions annuelles. L'Institut de Coopération intellectuelle leur a présenté notamment un rapport succinct sur l'Office international des Musées : « L'organisation de l'Office international des Musées a été l'une des préoccupations principales de l'Institut au cours de cette année. Les vœux de la Sous-Commission des Lettres et des Arts sur ce point ont été l'objet des travaux de la Commission réduite, composée de Mlle VACARESCO et de MM. DESTRÉE, FOCILLON, LUCHAIRE, OPRESCU, et chargée de poursuivre la réalisation de la résolution de juillet, ainsi que de faire les désignations prévues et de prendre toutes mesures utiles. Règlement. — Cette commission réduite a adopté, le 4 novembre 1926, un projet de règlement provisoire. On en trouvera le texte ci-après : « 1° L'Office international des Musées, dont la création a été décidée à Genève, par la Commission Internationale de Coopération intellectuelle, en juillet 1926, aura son siège à l'Institut international, où il est désirable que des locaux particuliers lui soient affectés, dans la mesure des nécessités. Jusqu'à ce qu'il en soit autrement décidé, l'Institut international continuera à le considérer comme une des formes de son activité et à en assumer les charges, en tenant compte des réserves indiquées aux articles 2, 3 et 5 des présentes
des travaux de la Commission réduite, composée de Mlle VACARESCO et de MM. DESTRÉE, FOCILLON, LUCHAIRE, OPRESCU, et chargée de poursuivre la réalisation de la résolution de juillet, ainsi que de faire les désignations prévues et de prendre toutes mesures utiles. Règlement. — Cette commission réduite a adopté, le 4 novembre 1926, un projet de règlement provisoire. On en trouvera le texte ci-après : « 1° L'Office international des Musées, dont la création a été décidée à Genève, par la Commission Internationale de Coopération intellectuelle, en juillet 1926, aura son siège à l'Institut international, où il est désirable que des locaux particuliers lui soient affectés, dans la mesure des nécessités. Jusqu'à ce qu'il en soit autrement décidé, l'Institut international continuera à le considérer comme une des formes de son activité et à en assumer les charges, en tenant compte des réserves indiquées aux articles 2, 3 et 5 des présentes résolutions ; 2° Le budget de l'Office constituera un chapitre séparé dans le budget général de l'Institut. Il est désirable qu'un crédit lui soit spécialement affecté dès le mois de janvier 1927. Ce crédit servira notamment à couvrir les frais de réunions d'experts, des travaux demandés à des personnalités étrangères à l'Institut et des publications. Jusqu'à nouvel ordre les frais du bureau, les traitements et salaires restent à la charge de l'Institut; 3° Le budget de l'Office pourra s'accroître de dons et legs de particuliers et de subventions des gouvernements ou des pouvoirs publics que l'Institut est qualifié pour recevoir en son nom. La Commission de direction et le Comité de gestion étudieront les dispositions à prendre pour l'accroissement des ressources budgétaires ; Hieronymus VAN AKEN, dit Jérôme BOSCH La Nef des fous, déposée par le Musée du Louvre au Rijksmuseum d'Amsterdam 4° La Commission de direction est composée de cinq personnes : un délégué de la Commission internationale de Coopération intellectuelle, un délégué de la Sous-Commission des Lettres et des Arts, le secrétaire de la Commission internationale de Coopération intellectuelle, le directeur de l'Institut international et une personnalité féminine, désignée par la Commission internationale de Coopération intellectuelle (MM. DESTRÉE,
à l'Institut et des publications. Jusqu'à nouvel ordre les frais du bureau, les traitements et salaires restent à la charge de l'Institut; 3° Le budget de l'Office pourra s'accroître de dons et legs de particuliers et de subventions des gouvernements ou des pouvoirs publics que l'Institut est qualifié pour recevoir en son nom. La Commission de direction et le Comité de gestion étudieront les dispositions à prendre pour l'accroissement des ressources budgétaires ; Hieronymus VAN AKEN, dit Jérôme BOSCH La Nef des fous, déposée par le Musée du Louvre au Rijksmuseum d'Amsterdam 4° La Commission de direction est composée de cinq personnes : un délégué de la Commission internationale de Coopération intellectuelle, un délégué de la Sous-Commission des Lettres et des Arts, le secrétaire de la Commission internationale de Coopération intellectuelle, le directeur de l'Institut international et une personnalité féminine, désignée par la Commission internationale de Coopération intellectuelle (MM. DESTRÉE, FOCILLON, OPRESCU, LUCHAIRE et Mlle VACARESCO). La Commission de direction a les pouvoirs les plus étendus pour l'administration de l'Office. Elle désigne dans son sein un président et pourra faire appel à un secrétaire pris en dehors d'elle, par exemple au fonctionnaire chargé de la direction de l'Office. Elle établira son règlement d'ordre intérieur et, après consultation du Comité de gestion et du Comité central des Amies des Musées, le règlement de ces comités. Elle délibère valablement après convocation, quel que soit le nombre des membres présents. Les décisions peuvent être prises quand le président l'estimera utile, à la majorité simple, par correspondance; 5° La Commission de direction précisera le programme de l'Office international, dans les lignes fixées par la Commission internationale de Coopération intellectuelle. Elle en arrêtera les méthodes d'application. Elle sera aidée dans cette tâche par deux comités aux séances desquelles ses membres assisteront de plein droit, avec voix délibérative. a) Le premier de ces comités — Comité de gestion — sera composé de quinze membres (conservateurs de Musées, critiques et historiens d'art, administrateurs, collectionneurs...) ; b) Le second de ces comités — Comité central des Amies des Musées — sera composé de dames, spécialement chargées d'étudier l'organisation
son règlement d'ordre intérieur et, après consultation du Comité de gestion et du Comité central des Amies des Musées, le règlement de ces comités. Elle délibère valablement après convocation, quel que soit le nombre des membres présents. Les décisions peuvent être prises quand le président l'estimera utile, à la majorité simple, par correspondance; 5° La Commission de direction précisera le programme de l'Office international, dans les lignes fixées par la Commission internationale de Coopération intellectuelle. Elle en arrêtera les méthodes d'application. Elle sera aidée dans cette tâche par deux comités aux séances desquelles ses membres assisteront de plein droit, avec voix délibérative. a) Le premier de ces comités — Comité de gestion — sera composé de quinze membres (conservateurs de Musées, critiques et historiens d'art, administrateurs, collectionneurs...) ; b) Le second de ces comités — Comité central des Amies des Musées — sera composé de dames, spécialement chargées d'étudier l'organisation des groupements d'Amies des Musées ; 6° La Commission de direction désignera des experts correspondants de différentes nationalités. L'Office international pourra faire directement appel à leur avis, dans l'accomplissement quotidien de sa tâche ; 7° Il paraît désirable qu'une première réunion d'experts soit convoquée prochainement par les soins du secrétariat de la Commission internationale de Coopération intellectuelle ; 8° Le chef de la Section des Relations artistiques assumera la direction de l'Office, sous l'autorité du directeur de l'Institut international. Si l'extension de l'Office rend utile la désignation d'un directeur, cette désignation sera faite et les conditions en seront déterminées par le Conseil d'administration de l'Institut international, sur la proposition de la Commission de direction de l'Office international des Musées ». Ce règlement a été confirmé le 25 mars 1927. Le Comité réduit a voté, au cours de la séance qu'il a tenue à cette date, des résolutions qui ont été entérinées par le Comité de direction de l'Institut international. Comité de gestion. — Comité des Amies des Musées et corps consultatif d'experts. — En vue d'exécuter les résolutions prises, il convenait de procéder à la nomination des membres du Comité de gestion, du Comité central des Amies des Musées et