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lui reprocherai. Sa Madame Morel a en effet plus d'un trait commun avec Madame Huguet. Comme celle-ci, Mme Morel croit le luxe nécessaire à l'établissement de ses filles, de même c'est paraître. Elle a aussi des points de contact avec Mme Pommeau, car elle rêve un luxe au-dessus de sa fortune, le réalise aux dépens de la sécurité de sa famille, et enfin ne s'éveille qu'au fond d'un précipice où elle est en danger de rester. Mais combien elle est plus humaine, plus réelle, plus vivante, plus typique, cette femme entraînée et non froidement et raisonnablement coupable ; d'ailleurs coupable jusqu'à un certain point, imprudente mais honorable, inconsidérée mais non dégradée, une femme enfin, une femme représentant la généralité, folle peut-être, mais non vicieuse. Voulez-vous me dire ce que peuvent prouver des exceptions telles que Mmes Huguet et Pommeau ? Elles inspirent une horreur qui interdit tout enseignement. Ce sont des créatures en dehors de la société, qui n'appartiennent pas à notre monde et dont nous ne voudrions pas dans nos familles. Quel intérêt pouvons-nous leur porter ? Mais combien les simples entraînements de Mme Morel sont intéressants, par cela même qu'ils n'ont rien d'exagéré, par cela même qu'elle ne s'avoue pas sa conduite ou du moins ne raisonne pas ses fautes, par cela même qu'elle marche à sa perte sans le vouloir et faute de se rendre compte. Aussi le drame marche-t-il avec une franchise, une justesse et une clarté qui séduisent tous les esprits; et avec une délicatesse, une élégance, un air de bonne compagnie, qui vont jusqu'aux régions du beau sans paraître y viser, et sont de révélation, sinon de l'idéal. On s'occupe beaucoup de la prochaine translation de l'obélisque de Louqsor dans la grande cour du Louvre. Par ce temps de vapeur, je serais médiocrement surpris que ce fût chose faite à l'heure où vous me lirez. Une opération plus difficile encore, c'était la translation du succès au théâtre du Vaudeville, d'où cet obélisque plus voyageur, mais peut-être aussi exigeant que l'autre, avait déménagé depuis Dalila. L'auteur de cette même pièce, dont M. Carpier fait éternellement
s'avoue pas sa conduite ou du moins ne raisonne pas ses fautes, par cela même qu'elle marche à sa perte sans le vouloir et faute de se rendre compte. Aussi le drame marche-t-il avec une franchise, une justesse et une clarté qui séduisent tous les esprits; et avec une délicatesse, une élégance, un air de bonne compagnie, qui vont jusqu'aux régions du beau sans paraître y viser, et sont de révélation, sinon de l'idéal. On s'occupe beaucoup de la prochaine translation de l'obélisque de Louqsor dans la grande cour du Louvre. Par ce temps de vapeur, je serais médiocrement surpris que ce fût chose faite à l'heure où vous me lirez. Une opération plus difficile encore, c'était la translation du succès au théâtre du Vaudeville, d'où cet obélisque plus voyageur, mais peut-être aussi exigeant que l'autre, avait déménagé depuis Dalila. L'auteur de cette même pièce, dont M. Carpier fait éternellement fi, a pourtant ramassé ledit succès chez M. de Beaufort. Pour cela il a pris un bien mauvais moyen. Il a découpé en drame un de ses romans, le Roman d'un jeune homme pauvre. Malgré beaucoup de précipitation, M. Octave Feuillet a dit-on, toutes les difficultés qui séparent le roman du théâtre: La ville et la cour ont fort applaudi le nouvel ouvrage, que je ne connais pas encore. Je passe sur quelques Vaudevilles dont le moins ne vaut rien ; leur — chez une petite dame — ne vaut rien ; je passe aussi sur un gros drame qui vaut à lui seul tous ces vaudevilles réunis. Calculez. Dans ce drame historique, Mélingue représente un sarodo, Fanfan Latulipe, qui à ses grandes et ses petites entrées chez le roi Louis XIV non plus ni moins que en un simple tabellion avant la déco u&lt;v«|l^.des concierges. 'J'avais conÇopdu sans doute, en lisant l'histoire de ce temps-là, Jenn. Bart et Fanfan Latulipe. Je méprishe n'en fait pas autre, après, parbleu, paroles confondues, Le Roi XIV avec le roi d'Yvetot. Heureusement que M. Paul Maurice est là de temps à autre, pour raffiner et rajuster nos sentiments. La librairie Michel-Lévy, vient de
du théâtre: La ville et la cour ont fort applaudi le nouvel ouvrage, que je ne connais pas encore. Je passe sur quelques Vaudevilles dont le moins ne vaut rien ; leur — chez une petite dame — ne vaut rien ; je passe aussi sur un gros drame qui vaut à lui seul tous ces vaudevilles réunis. Calculez. Dans ce drame historique, Mélingue représente un sarodo, Fanfan Latulipe, qui à ses grandes et ses petites entrées chez le roi Louis XIV non plus ni moins que en un simple tabellion avant la déco u&lt;v«|l^.des concierges. 'J'avais conÇopdu sans doute, en lisant l'histoire de ce temps-là, Jenn. Bart et Fanfan Latulipe. Je méprishe n'en fait pas autre, après, parbleu, paroles confondues, Le Roi XIV avec le roi d'Yvetot. Heureusement que M. Paul Maurice est là de temps à autre, pour raffiner et rajuster nos sentiments. La librairie Michel-Lévy, vient de mettre en vente le Théâtre de M. Camille Doucet. Vu l'abondance des matières, je n'en parle pas aujourd'hui. C'est le terme viendra bien où nous serons à court, et alors, nous nous étendrons sur tant de richesses que l'hiver nous oblige à passer rapidement en revue. Si du reste un collaborateur veut user de ces réserves-là, qu'il en prenne à son aise. P. E. CRASSUS. CHRONIQUE DES THÉÂTRES. GRAND-THÉÂTRE. Étoile du Nord. — Fanchonnette. — La Reine de Beauté. Voilà quinze grands jours que je n'ai parlé du grand théâtre et ce que j'ai à en dire aujourd'hui n'est malheureusement pas en sa faveur. On a repris l'Étoile du Nord. Chacun espérait revoir cette œuvre avec plaisir, mais après les auditions comme celles que nous avons eues, il ne est permis de dire qu'il eût mieux valu laisser cet opéra hors du répertoire, plutôt que de le sacrifier ainsi qu'on l'a fait. Malgré tous leurs efforts, nos artistes n'ont pu réussir à s'y accorder, les femmes surtout. L'autre soir, au premier acte, Mme Piquet-Wild et Mlle Chevalier, semblaient avoir pris à tâche de chanter contre toutes les règles de la tonalité et du bon goût. Au deuxième acte, les deux
collaborateur veut user de ces réserves-là, qu'il en prenne à son aise. P. E. CRASSUS. CHRONIQUE DES THÉÂTRES. GRAND-THÉÂTRE. Étoile du Nord. — Fanchonnette. — La Reine de Beauté. Voilà quinze grands jours que je n'ai parlé du grand théâtre et ce que j'ai à en dire aujourd'hui n'est malheureusement pas en sa faveur. On a repris l'Étoile du Nord. Chacun espérait revoir cette œuvre avec plaisir, mais après les auditions comme celles que nous avons eues, il ne est permis de dire qu'il eût mieux valu laisser cet opéra hors du répertoire, plutôt que de le sacrifier ainsi qu'on l'a fait. Malgré tous leurs efforts, nos artistes n'ont pu réussir à s'y accorder, les femmes surtout. L'autre soir, au premier acte, Mme Piquet-Wild et Mlle Chevalier, semblaient avoir pris à tâche de chanter contre toutes les règles de la tonalité et du bon goût. Au deuxième acte, les deux cantinières, Mme Laumond et Mlle Cifollelly, auraient égayé le public, s'il n'eût pas été triste de voir d'aussi médiocres artistes figurer sur une scène de premier ordre. Que la première de ces dames reste dans sa spécialité et que la seconde étudie encore ; tout le monde y gagnera. Quant à MM. Huré et Sujol, ils ont barbouillé sans milieu de tout cela sans réussir à faire triompher l'harmonie. Un mauvais plaisant, placé à mes côtés, prétendait que pour y arriver, il faudrait même supprimer l'orchestre. Jeudi, le sort de la Fanchonnette n'a guère été plus heureux. M. Sujol Listenay — n'était pas en voix et le son, déjà peu agréable, ne paraissait pas être d'une grande pureté. M. Huré Apuntador a été froid, très froid, même les habitués se sont-ils montrés à son égard d'une indifférence glaciale. Je ne dis rien des MM. Paris et Buguet — Candide et Boisjoly — fort amusants. Et surtout donc j'ai aimé Piquet Wild et Mlle Cifollelly. La première a été très inégale, mais elle a enlevé le boléro du second acte avec le plus brillant succès. Le troisième acte a été le plus brillant, la critique aurait droit de se montrer sévère
à MM. Huré et Sujol, ils ont barbouillé sans milieu de tout cela sans réussir à faire triompher l'harmonie. Un mauvais plaisant, placé à mes côtés, prétendait que pour y arriver, il faudrait même supprimer l'orchestre. Jeudi, le sort de la Fanchonnette n'a guère été plus heureux. M. Sujol Listenay — n'était pas en voix et le son, déjà peu agréable, ne paraissait pas être d'une grande pureté. M. Huré Apuntador a été froid, très froid, même les habitués se sont-ils montrés à son égard d'une indifférence glaciale. Je ne dis rien des MM. Paris et Buguet — Candide et Boisjoly — fort amusants. Et surtout donc j'ai aimé Piquet Wild et Mlle Cifollelly. La première a été très inégale, mais elle a enlevé le boléro du second acte avec le plus brillant succès. Le troisième acte a été le plus brillant, la critique aurait droit de se montrer sévère à l'égard de la seconde, dont la complaisance prolonge fatigue le public. Il y a certainement de l'avenir chez Mlle Cifollelly et elle arrivera en travaillant avec soin, mais le théâtre de Bordeaux n'a pas été créé pour former des élèves. Le grand opéra n'est que clopin clopant et exerce sur les recettes une influence remarquable. On fait bien de ne le donner qu'à de très longs intervalles. Vendredi, on a repris la Héine de Chypre; avec un ténor comme M. Mathieu, il n'est plus possible de compter sur un succès. Il faut en faire son deuil et attendre tout de l'avenir. GEORGES. THÉÂTRE FRANÇAIS, Les sept Billets, vaudeville en trois actes et sept tableaux (du Gymnase), par M. Clairville. Nouvelles. — Est-il nécessaire, ai-je dit à plusieurs amis, de faire passer sous les yeux du lecteur, les sites des Sept Billets de M. Clairville? Pourquoi faire, m'a-t-on répondu, nous n'avons qu'à lire l'affiche. Cela est vrai, ai-je répliqué; mais quand on veut raconter une pièce, on ne saurait le faire avec trop de détail. — Lakanal a dit : « Celui qui enseigne est un second père. » Je veux donc tâcher de mériter ce titre-là — sans charge
sur les recettes une influence remarquable. On fait bien de ne le donner qu'à de très longs intervalles. Vendredi, on a repris la Héine de Chypre; avec un ténor comme M. Mathieu, il n'est plus possible de compter sur un succès. Il faut en faire son deuil et attendre tout de l'avenir. GEORGES. THÉÂTRE FRANÇAIS, Les sept Billets, vaudeville en trois actes et sept tableaux (du Gymnase), par M. Clairville. Nouvelles. — Est-il nécessaire, ai-je dit à plusieurs amis, de faire passer sous les yeux du lecteur, les sites des Sept Billets de M. Clairville? Pourquoi faire, m'a-t-on répondu, nous n'avons qu'à lire l'affiche. Cela est vrai, ai-je répliqué; mais quand on veut raconter une pièce, on ne saurait le faire avec trop de détail. — Lakanal a dit : « Celui qui enseigne est un second père. » Je veux donc tâcher de mériter ce titre-là — sans charge — en entrant toujours dans le vif de la question, et surtout en ne négligeant aucun détail : Je veux en un mot être digne du métier d'enseigneur ! Qu'on se le dise ! Voici donc les sept journées du facétieux Clairville : 1 Première journée, le Billet à ordre; Deuxième — le Billet d'enterrement; Troisième — le Billet doux; Quatrième — le Cartel; Cinquième — le Billet de bal; Sixième — le Billet de garde; Septième le Billet de mariage. Ah ! les beaux billets qu'a la Charte, allez-vous dire. — Pas trop, répliquerai-je, et je vous certifie que tous ces billets-là réunis ne valent pas grand chose : C'est en effet un salmigondis de mots qui ne me portent pas; c'est un enchevêtrement de phrases, qui visent à l'effet et qui ne disent rien ; c'est nul au fond, c'est encore plus nul dans la forme. Comment, monsieur Clairville, vous un homme d'esprit, à ce qu'on dit, vous, un écrivain si fécond et qui connaissez toutes les roueries du métier, comment, dis-je, avez-vous pu vous rendre coupable d'une œuvre pareille ? — Oh dites que vous n'y reviendrez plus, alors nous vous pardonnerons tous l'erreur, que vous avez
Deuxième — le Billet d'enterrement; Troisième — le Billet doux; Quatrième — le Cartel; Cinquième — le Billet de bal; Sixième — le Billet de garde; Septième le Billet de mariage. Ah ! les beaux billets qu'a la Charte, allez-vous dire. — Pas trop, répliquerai-je, et je vous certifie que tous ces billets-là réunis ne valent pas grand chose : C'est en effet un salmigondis de mots qui ne me portent pas; c'est un enchevêtrement de phrases, qui visent à l'effet et qui ne disent rien ; c'est nul au fond, c'est encore plus nul dans la forme. Comment, monsieur Clairville, vous un homme d'esprit, à ce qu'on dit, vous, un écrivain si fécond et qui connaissez toutes les roueries du métier, comment, dis-je, avez-vous pu vous rendre coupable d'une œuvre pareille ? — Oh dites que vous n'y reviendrez plus, alors nous vous pardonnerons tous l'erreur, que vous avez commise, en mettant au monde les Sept Billets dont s'agit, (style d'huissier). Le public assistait nombreux à la première représentation de cette pochade, qui a eu du succès au Havre, (pauvres Havrais ! ) a chuté à qui mieux mieux.—Après la représentation, on a vu des groupes nombreux se former, près de la salle Montesquieu, et on ne parlait de rien moins que de porter M. Clairville en triomphe ! et des malins prétendaient même qu'on devrait lui expédier en dédicace le livret de la deuxième journée : le billet d'enterrement. Voyez-vous ça ! Si la pièce n'est pas trop bonne, comme je viens d'avoir l'honneur de le dire, en revanche tous les artistes ont fait ce qu'ils ont pu pour atténuer le mauvais effet qu'elle a produit— Commençons le programme à la main, par le commencement, et nous verrons si la fin couronnera l'œuvre. VL Prioleau (Oscar, étudiant en médecine) à qui j'ai reproché d'avoir parfois trop de désinvolture, a tout ce qu'il faut pour produire son effet. Ses défauts ici sont des qualités, «si je peux m'exprimer ainsi. En effet, dès le moment où il faut se livrer à la charge exagérée, carnavalesque, M. Prioleau y excelle, et
près de la salle Montesquieu, et on ne parlait de rien moins que de porter M. Clairville en triomphe ! et des malins prétendaient même qu'on devrait lui expédier en dédicace le livret de la deuxième journée : le billet d'enterrement. Voyez-vous ça ! Si la pièce n'est pas trop bonne, comme je viens d'avoir l'honneur de le dire, en revanche tous les artistes ont fait ce qu'ils ont pu pour atténuer le mauvais effet qu'elle a produit— Commençons le programme à la main, par le commencement, et nous verrons si la fin couronnera l'œuvre. VL Prioleau (Oscar, étudiant en médecine) à qui j'ai reproché d'avoir parfois trop de désinvolture, a tout ce qu'il faut pour produire son effet. Ses défauts ici sont des qualités, «si je peux m'exprimer ainsi. En effet, dès le moment où il faut se livrer à la charge exagérée, carnavalesque, M. Prioleau y excelle, et il saisit avec assez d'habileté les nuances d'un rôle qui n'est en lui-même qu'une longue charge. — M. Montcavrel (Loustalot, clerc d'huissier) est un artiste qui étudie et qui est très consciencieux; il est fort caustique sous l'habit de garde national; on voit qu'il est réellement sorti d'huissier aux premiers tableaux, car il dit avec aplomb le langage si barbare de l'honorable corporation à laquelle il appartient. — M. Palaisseau (Chafouin, huissier) est atteint d'un enrouement perpétuel : à peine si on l'entend, alors même qu'il crie à tous les tons. Cet artiste n'est ni comique, ni naturel, il a beau viser à l'effet, il n'arrive jamais qu'à produire une espèce de torpeur parmi les assistants. Je suis certain, —comme me le disait un critique qui assistait avec moi à la représentation des Sept Billets, que Thomas aurait fait un remarquable Chafouin, tandis que Palaisseau n'est qu'un Chafouin ordinaire. — M. Palaisseau devrait bien méditer un peu ces paroles de Shakespeare : « Accommodez » l'action à la parole, la parole à l'action, en ayant soin de ne pas dépasser les bornes de la nature. » Est-ce que Shakespeare aurait deviné Palaisseau?.—M. Tréllu est un Marquis comme on n'en voit
tableaux, car il dit avec aplomb le langage si barbare de l'honorable corporation à laquelle il appartient. — M. Palaisseau (Chafouin, huissier) est atteint d'un enrouement perpétuel : à peine si on l'entend, alors même qu'il crie à tous les tons. Cet artiste n'est ni comique, ni naturel, il a beau viser à l'effet, il n'arrive jamais qu'à produire une espèce de torpeur parmi les assistants. Je suis certain, —comme me le disait un critique qui assistait avec moi à la représentation des Sept Billets, que Thomas aurait fait un remarquable Chafouin, tandis que Palaisseau n'est qu'un Chafouin ordinaire. — M. Palaisseau devrait bien méditer un peu ces paroles de Shakespeare : « Accommodez » l'action à la parole, la parole à l'action, en ayant soin de ne pas dépasser les bornes de la nature. » Est-ce que Shakespeare aurait deviné Palaisseau?.—M. Tréllu est un Marquis comme on n'en voit guère, comme on n'en voit peu, comme on n'en voit pas. Je crains toujours que cet excellent homme ait une attaque d'apoplexie, tant il rugit avec force sur la scène. — M. Perraut (Buridan) est encore un enfant à la mamelle. Qu'en fera sa nourrice ? Je crois, pour moi, qu'elle ne l'envera jamais à la Comédie-Française. Mme Buguet est une Cornélien encore gentillette, mais des ans l'irréparable outrage se fait un tantinet apercevoir de ci de là. Mme Buguet est arrivée à l'apogée de sa gloire artistique ; elle ne peut que revenir sur ses pas. Ce que je dis là est fort triste en convient; malheureusement ce n'est que trop vrai, Dura lex sed lex. Je dirais aussi en passant, que Mme Buguet continue à exhiber des costumes plus frais que ceux que j'ai vus il y a quelque temps sur une scène de dernier ordre. Ceci a bien son importance. J'avais dit que j'attendrais une nouvelle pièce pour parler plus amplement de Mme Montrésor, qui représente ici une fleuriste nommée Pauline. Comme cette artiste ne fait que doubler Mlle Dérieux, et que son ambition se borne là, à ce qu'on m'assure, je serai moins sévère pour elle,
qu'elle ne l'envera jamais à la Comédie-Française. Mme Buguet est une Cornélien encore gentillette, mais des ans l'irréparable outrage se fait un tantinet apercevoir de ci de là. Mme Buguet est arrivée à l'apogée de sa gloire artistique ; elle ne peut que revenir sur ses pas. Ce que je dis là est fort triste en convient; malheureusement ce n'est que trop vrai, Dura lex sed lex. Je dirais aussi en passant, que Mme Buguet continue à exhiber des costumes plus frais que ceux que j'ai vus il y a quelque temps sur une scène de dernier ordre. Ceci a bien son importance. J'avais dit que j'attendrais une nouvelle pièce pour parler plus amplement de Mme Montrésor, qui représente ici une fleuriste nommée Pauline. Comme cette artiste ne fait que doubler Mlle Dérieux, et que son ambition se borne là, à ce qu'on m'assure, je serai moins sévère pour elle, et je lui conseillerai même d'être plus expansive, plus osée, et d'abandonner cette enveloppe de froideur qui ne va guère ni à sa gentille figure ni à son genre. -Mlle Girardi est une Bambini fort appétissante; le costume de gamin qu'elle revêt bien; et si je reprochais tout-à-l'heure à Mme Montrésor de ne pas se livrer assez, en revanche, je ferai le reproche contraire à Mlle Girardi. — Mme Marie-Michel joue un rôle de vivandière, qui n'a aucune importance, elle le charabiasse avec un naturel sans égal. — Mme Evrard (Cigarette) danse la polka des sabots avec un brio entraînant; elle est gentille à croquer sous son costume décolleté, et je demande qu'on l'engage au Grand-Théâtre, au lieu et place de Mlle Santi. — Enfin, voici Cascanne, Loulote et L'Azalée, que représentent Mmes Cécile, Louise et Denise. Nommer ces sublimes génies, c'est les juger. Je les juge donc en disant que ce trio-là fera tourner, non pas les têtes, mais bien les talons des spectateurs les plus indulgents ! Je termine mon article en annonçant les nouveautés qui sont à l'étude : C'est d'abord Jane Grey et Marie Tudor, que la maladie de Mlle Talbot retarde de quelques jours ;
Montrésor de ne pas se livrer assez, en revanche, je ferai le reproche contraire à Mlle Girardi. — Mme Marie-Michel joue un rôle de vivandière, qui n'a aucune importance, elle le charabiasse avec un naturel sans égal. — Mme Evrard (Cigarette) danse la polka des sabots avec un brio entraînant; elle est gentille à croquer sous son costume décolleté, et je demande qu'on l'engage au Grand-Théâtre, au lieu et place de Mlle Santi. — Enfin, voici Cascanne, Loulote et L'Azalée, que représentent Mmes Cécile, Louise et Denise. Nommer ces sublimes génies, c'est les juger. Je les juge donc en disant que ce trio-là fera tourner, non pas les têtes, mais bien les talons des spectateurs les plus indulgents ! Je termine mon article en annonçant les nouveautés qui sont à l'étude : C'est d'abord Jane Grey et Marie Tudor, que la maladie de Mlle Talbot retarde de quelques jours ; puis viendront les Souvenirs de Jeunesse et Clémentine, vaudevilles, et enfin les Doigts de Fée et les Têtes Maupin, du plus fécond de nos écrivains dramatiques ! Voilà ce qui s'appelle marcher rondement! P. S.— En historien fidèle, je dois dire que les deuxième et troisième représentations des Sept Billets ont été bien moins malheureuses que la première, et que Mme Evrard, surtout, a chanté et dansé avec beaucoup de succès. J'ai vu le moment où on l'a rappelée : Et il y avait presque de quoi le faire ! — J'ai oublié aussi de citer un petit air de nuit, qui se glisse dans les couplets chantés par M. Prioleau, et qui produit une sensation prolongée parmi les mariés. Ces maris me font toujours rire, comme dit Grandville ! EDWARD. FOLLIES-BORDELAISES. Une PURE JEMNE C'est un drame de d'Ennery qui se rit d'une bouche et se grimace de l'autre; d'un côté la farce, la folie, et de l'autre, les larmes, l'élégie, le soupir, le tout assaisonné de couplets sucrés, airs quadragénaires, en un mot c'est un drame vaudeville. L'œuvre — l'ouvrage si vous voulez, n'est pas dépourvue de tout intérêt dès que vous aurez admis qu'un duc puisse se
ont été bien moins malheureuses que la première, et que Mme Evrard, surtout, a chanté et dansé avec beaucoup de succès. J'ai vu le moment où on l'a rappelée : Et il y avait presque de quoi le faire ! — J'ai oublié aussi de citer un petit air de nuit, qui se glisse dans les couplets chantés par M. Prioleau, et qui produit une sensation prolongée parmi les mariés. Ces maris me font toujours rire, comme dit Grandville ! EDWARD. FOLLIES-BORDELAISES. Une PURE JEMNE C'est un drame de d'Ennery qui se rit d'une bouche et se grimace de l'autre; d'un côté la farce, la folie, et de l'autre, les larmes, l'élégie, le soupir, le tout assaisonné de couplets sucrés, airs quadragénaires, en un mot c'est un drame vaudeville. L'œuvre — l'ouvrage si vous voulez, n'est pas dépourvue de tout intérêt dès que vous aurez admis qu'un duc puisse se cacher trois ans sous un habit de terrassier et pas être reconnu, dès que vous aurez accepté ce talon rouge caché sous un sabot, vous pourrez être ébloui comme beaucoup l'avaient dimanche. Mlle Richard a fait preuve d'une grande sensibilité et d'une jolie voix dans le rôle mouvementé de Jeanne; à plusieurs reprises elle a été couverte d'applaudissements. Mlle Deleste a beaucoup de crémière, pas plus. Mme Brohan, dites-vous, est indescriptible; c'est peut-être une femme, mais ce n'est pas une artiste. Figurez-vous un débit malheureux, une tenue drôle et une cigare cocasse, vous approcherez du rire. M. Klein indisposé (n'est-ce pas une réclame?) a joué comme s'il se portait bien. M. Dubasque a fait beaucoup de plaisir, ainsi que M. Belliard toujours consciencieux et sur la brèche. Un dernier conseil, il M. Carpier, toujours la même ritournelle, de l'opérette donc ! de la pantomime donc ! Prenez vos inutiles, vos lazzaroni du Grand-Théâtre, ramassez ces miettes et servez-les aux Folies. Mlle Rosi, Charlotte, Raphaël, Fanny, Kohlberg, MM. Kuntz et Lamy joignez-les au personnel existant et servez-les tous une apéritif à miauler ou un ballet à grimaser, vous verrez la foule inonder vos portiques et prendre d'assaut le contrôle. Que diable