jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
vos six années de pensionnaire (1903-1909) on pourra, comme on le fit pour Worms en 1878, vous nommer d'emblée et régulièrement à part entière. Mais aussi pourquoi avez-vous un aussi puissant, un aussi original talent ? On vous traite comme un simple Mounet-Sully ! Les sociétaires ont voulu se mettre au niveau des membres de l'Institut. À un artiste de génie les « immortels » ont préféré un bureaucrate. Les comédiens vous relèguent, vous, la vibrante interprète de Chimène, d'Andromaque, de Dona Sol, derrière des actrices de second ordre. C'est la logique du siècle ! Elle est jolie ! EMILE MAS. État actuel de la Société (La date qui suit le nom est celle du début.) MM. Mounet-Sully : 4 juillet 1872, Andromaque (Oreste). — Sociétaire en 1874. Part entière: 1882. Doyen des sociétaires depuis 1894. Silvain, 7 mai 1878, Pédrique (Thésée). — Sociétaire en 1883. Part entière: 1895. Le Bargy 27 novembre 1880, Les Femmes Savantes (Clitandre). Sociétaire: 1887. Part entière: 1896. De Féraudy : 17 septembre 1880, Amphitryon (Sosie). — Sociétaire: 1887. Part entière 1896. Truffier: 7 juillet 1875, Le Malade imaginaire (Thomas Diafoirus). — Sociétaire: 1888. Part: 1910; 11 douzièmes et demi. Albert Lambert fils: 17 septembre 1885, Ruy Blas (Ruy Blas). — Sociétaire: 1891. Part entière: 1904. Paul Mounet: 15 juillet 1889, Ruy Blas (Don Salluste). — Sociétaire : 1891. Part entière : 1904. Berr: 13 septembre 1886, Les Plaideurs (L'Intimé). — Sociétaire: 1893. Part entière: 1910. Leitner: 31 août 1887, Hernani (Don Carlos). — Sociétaire: 1896. Part: 1910; 8 douzièmes et demi. Raphaël Duflos: 4 novembre 1884, Hernani (Don Carlos). — Quitte la Comédie de 1887 à 1894. Sociétaire: 1896. Part: 1910; 10 douzièmes. Dehelly: 5 décembre 1890, L'École des Femmes (Horace). — Sociétaire: 1903. Part: 1910; 8 douzièmes. Louis Delaunay: 17 mai 1896, Le Misanthrope (Alceste). — Sociétaire: 1905. Part: 1910; 6 douzièmes. Henri Mayer: 21 mai 1901, Le Bonheur qui passe (Paul). — Sociétaire: 1905. Part: 1910; 7 douzièmes. Fenoux: 11 décembre 1895, Andromaque (Oreste). — Sociétaire: 1906. Part: 1910; 6 douzièmes et demi. Grand: 2 avril 1906, Paraître (Jean Raynal). Sociétaire: 1908.
1885, Ruy Blas (Ruy Blas). — Sociétaire: 1891. Part entière: 1904. Paul Mounet: 15 juillet 1889, Ruy Blas (Don Salluste). — Sociétaire : 1891. Part entière : 1904. Berr: 13 septembre 1886, Les Plaideurs (L'Intimé). — Sociétaire: 1893. Part entière: 1910. Leitner: 31 août 1887, Hernani (Don Carlos). — Sociétaire: 1896. Part: 1910; 8 douzièmes et demi. Raphaël Duflos: 4 novembre 1884, Hernani (Don Carlos). — Quitte la Comédie de 1887 à 1894. Sociétaire: 1896. Part: 1910; 10 douzièmes. Dehelly: 5 décembre 1890, L'École des Femmes (Horace). — Sociétaire: 1903. Part: 1910; 8 douzièmes. Louis Delaunay: 17 mai 1896, Le Misanthrope (Alceste). — Sociétaire: 1905. Part: 1910; 6 douzièmes. Henri Mayer: 21 mai 1901, Le Bonheur qui passe (Paul). — Sociétaire: 1905. Part: 1910; 7 douzièmes. Fenoux: 11 décembre 1895, Andromaque (Oreste). — Sociétaire: 1906. Part: 1910; 6 douzièmes et demi. Grand: 2 avril 1906, Paraître (Jean Raynal). Sociétaire: 1908. Part: 1910; 8 douzièmes. Siblot: 11 juillet 1903, Le Mariage forcé (Alancantor). Sociétaire: 1909. Part: 1910; 4 douzièmes. Dessonnes: 11 octobre 1899, Froufrou (Vallès). — Sociétaire 1910. Part: 3 douzièmes. Bennon: 25 septembre 1903, Les Précieuses ridicules (Mascarille). Sociétaire 1910. Part: 3 douzièmes. Mmes Bartet: 16 février 1880, Daniel Rochat (Léa). — Sociétaire: 1881. Part entière: 1886. Pierson: 17 mars 1884, L'Étrangère (Mistress Clarkson). — Sociétaire: 1885. Part entière: 1893. Du Minihel: 22 septembre 1886, Denise (Denise). Sociétaire: 1896. Part: 1910; 11 douzièmes. Lara: 22 septembre 1896, Le Monde où l'on s'ennuie (Suzanne). — Sociétaires 1883. Part: 1910; 8 douzièmes et demi. S.-Weber: 31 août 1887, Hernani (Donna Sol). -Quitte la Comédie de 1888 à 1900. Sociétaire: 1902. Part: entière 1910. Leconte: 9 septembre 1897, La Vie de Bohème (Mimi). — Sociétaire: 1903. Part: 1910; 10 douzièmes et demi. Sorel: 17 juillet 1901, Les Effrontés (La marquise d'Auberive). -Sociétaire: 1910. Part: 1910; 9 douzièmes. Mlle CENIAT Mlle DELVAIR Th. Kolb: 9 décembre 1898, Tartuffe (Dorine). Sociétaire 1904. Part: 1910; 6 douzièmes et demi. Pierrot: 22 décembre 1902, L'Autre Danger (Madeleine). Sociétaire: 1905. Part: 1910; 7 douzièmes et demi. Berthe Cerny: 2 avril 1906, Paraître (Christine). — Sociétaire: 1909. Part: 1910;
(Léa). — Sociétaire: 1881. Part entière: 1886. Pierson: 17 mars 1884, L'Étrangère (Mistress Clarkson). — Sociétaire: 1885. Part entière: 1893. Du Minihel: 22 septembre 1886, Denise (Denise). Sociétaire: 1896. Part: 1910; 11 douzièmes. Lara: 22 septembre 1896, Le Monde où l'on s'ennuie (Suzanne). — Sociétaires 1883. Part: 1910; 8 douzièmes et demi. S.-Weber: 31 août 1887, Hernani (Donna Sol). -Quitte la Comédie de 1888 à 1900. Sociétaire: 1902. Part: entière 1910. Leconte: 9 septembre 1897, La Vie de Bohème (Mimi). — Sociétaire: 1903. Part: 1910; 10 douzièmes et demi. Sorel: 17 juillet 1901, Les Effrontés (La marquise d'Auberive). -Sociétaire: 1910. Part: 1910; 9 douzièmes. Mlle CENIAT Mlle DELVAIR Th. Kolb: 9 décembre 1898, Tartuffe (Dorine). Sociétaire 1904. Part: 1910; 6 douzièmes et demi. Pierrot: 22 décembre 1902, L'Autre Danger (Madeleine). Sociétaire: 1905. Part: 1910; 7 douzièmes et demi. Berthe Cerny: 2 avril 1906, Paraître (Christine). — Sociétaire: 1909. Part: 1910; 8 douzièmes. Géniat: 11 octobre 1899, Froufrou (Pauline). — Sociétaire: 1910. Part: 3 douzièmes. Délvair: 22 décembre 1899, Andromaque (Hermione). Sociétaire: 1910. Part 3 douzièmes. Louise Silvain: 11 janvier 1901, Horace (Camille). — Sociétaire: 1910. Part: 3 douzièmes. Au Comité Le comité s'est réuni, hier, à l'improviste, à la Comédie-Française, pour dérouter les journalistes. À 4 heures 20 minutes la séance commença, sous la présidence de l'administrateur général, M. Jules Claretie. Le comité était composé de MM. Mounet-Sully, Silvain, Albert Lambert fils, Truffier, Georges Berr, Leitner et Dunos. Jamais comité ne fut plus généreux. Il a distribué des douzièmes à tour de bras. Mme Segond-Weber et M. Georges Benoit sont désormais partie de la catégorie des sociétaires à parts entières. Les autres sociétaires ont tous obtenu un douzième sauf Mmes Kolb et Lara qui n'ont eu qu'un demi-douzième. Les nouveaux sociétaires sont: MM. Dessonnes, Brunot, et Mmes Géniat, Silvain et DeLvair. Les droits de Mlles Roch, Maille et Yvonne Lifrand ont été sérieusement discutés et les membres du comité ont déploré la nécessité où ils se trouvaient de ne les pas nommer cette année. Quant à M. Félix Huguenet, la question est toute différente. M. Huguenet demandait la part entière
pour dérouter les journalistes. À 4 heures 20 minutes la séance commença, sous la présidence de l'administrateur général, M. Jules Claretie. Le comité était composé de MM. Mounet-Sully, Silvain, Albert Lambert fils, Truffier, Georges Berr, Leitner et Dunos. Jamais comité ne fut plus généreux. Il a distribué des douzièmes à tour de bras. Mme Segond-Weber et M. Georges Benoit sont désormais partie de la catégorie des sociétaires à parts entières. Les autres sociétaires ont tous obtenu un douzième sauf Mmes Kolb et Lara qui n'ont eu qu'un demi-douzième. Les nouveaux sociétaires sont: MM. Dessonnes, Brunot, et Mmes Géniat, Silvain et DeLvair. Les droits de Mlles Roch, Maille et Yvonne Lifrand ont été sérieusement discutés et les membres du comité ont déploré la nécessité où ils se trouvaient de ne les pas nommer cette année. Quant à M. Félix Huguenet, la question est toute différente. M. Huguenet demandait la part entière et qu'on lui assurât 50.000 francs par année. Le comité a proposé ceci : M. Huguenet pourrait rester pensionnaire à 40.000 francs par an. Ce prix n'a été accordé, au Théâtre Français, qu'à Coquelin aîné, lorsqu'après avoir quitté la Comédie-Française une première fois, il y revint. Il est infiniment probable que M. Huguenet n'acceptera pas d'être pensionnaire à 40.000 francs. Le comité se réunira à nouveau aujourd'hui ou demain pour examiner son cas. M. Huguenet aurait ainsi des appointements supérieurs de deux mille francs à ceux des sociétaires à part entière qui ne touchent, eux, bon an, mal an, que 38.000 francs par an. M. Huguenet retournera-t-il sur les boulevards ? Restera-t-il à la Comédie-Française ? C'est ce que nous saurons aujourd'hui ou demain. C'est également au nouveau comité qu'on achèvera les augmentations de pensionnaires. Plusieurs parmi ceux-ci seront augmentés : MM. Ravet, Croué, Numa, Grandval, Mmes Roch, Maille, Lifrand, Dussane, Provost, Devoyod, etc. Ce que disent les nouveaux Sociétaires Mlle Marcelle Géniat est ravie : — C'est un grand encouragement, me dit-elle, non seulement pour moi, mais aussi pour toute la jeune troupe. Je remercie infiniment les membres du comité de m'avoir procuré cette joie. Et je suis particulièrement
que M. Huguenet n'acceptera pas d'être pensionnaire à 40.000 francs. Le comité se réunira à nouveau aujourd'hui ou demain pour examiner son cas. M. Huguenet aurait ainsi des appointements supérieurs de deux mille francs à ceux des sociétaires à part entière qui ne touchent, eux, bon an, mal an, que 38.000 francs par an. M. Huguenet retournera-t-il sur les boulevards ? Restera-t-il à la Comédie-Française ? C'est ce que nous saurons aujourd'hui ou demain. C'est également au nouveau comité qu'on achèvera les augmentations de pensionnaires. Plusieurs parmi ceux-ci seront augmentés : MM. Ravet, Croué, Numa, Grandval, Mmes Roch, Maille, Lifrand, Dussane, Provost, Devoyod, etc. Ce que disent les nouveaux Sociétaires Mlle Marcelle Géniat est ravie : — C'est un grand encouragement, me dit-elle, non seulement pour moi, mais aussi pour toute la jeune troupe. Je remercie infiniment les membres du comité de m'avoir procuré cette joie. Et je suis particulièrement heureuse de voir que plusieurs avec moi sont nommés et parmi eux mon cher camarade de classe, Dessonnes. Mlle Delvair n'a pas moins d'allégresse. — Il y a dix ans, affirme-t-elle que j'attends cette nomination. Presque à mon entrée ici, on m'avait distribué un très beau rôle. Et depuis j'ai attendu. Et je suis récompensée. La joie et la surprise se partagent le cœur de Mme Louise Silvain. — Je suis surtout contente parce que j'ai eu six voix sur sept. Georges Berr n'a pas voulu voter, car il ne m'avait entendu que dans Électre. Il y a quinze jours, je ne croyais pas à ma nomination, et aujourd'hui, aujourd'hui. M. Dessonnes et M. André Brunot ont été nommés à l'unanimité. Et ils se réjouissent vivement de ceci. Photo Rapid. MM. SILVAIN -Pendant toute la séance, pour cacher son anxiété, M. Dessonnes parlait haut, souriait, riait. Quand il connut sa nomination, extrêmement ému, il sauta dans une auto avertir sa mère. M. Brunot jouit de l'affection de ses camarades. On se le repassa dans les couloirs comme un bébé, pour l'embrasser. La séance commencée à 4 h. 20, se termina à 7 h. 1/4. Mais demain, à moins que ce
attendu. Et je suis récompensée. La joie et la surprise se partagent le cœur de Mme Louise Silvain. — Je suis surtout contente parce que j'ai eu six voix sur sept. Georges Berr n'a pas voulu voter, car il ne m'avait entendu que dans Électre. Il y a quinze jours, je ne croyais pas à ma nomination, et aujourd'hui, aujourd'hui. M. Dessonnes et M. André Brunot ont été nommés à l'unanimité. Et ils se réjouissent vivement de ceci. Photo Rapid. MM. SILVAIN -Pendant toute la séance, pour cacher son anxiété, M. Dessonnes parlait haut, souriait, riait. Quand il connut sa nomination, extrêmement ému, il sauta dans une auto avertir sa mère. M. Brunot jouit de l'affection de ses camarades. On se le repassa dans les couloirs comme un bébé, pour l'embrasser. La séance commencée à 4 h. 20, se termina à 7 h. 1/4. Mais demain, à moins que ce ne soit aujourd'hui, on se réunira de nouveau. Et on continuera de parler de M. Huguenet. PIERRE RANTZ. Au Conservatoire M. Imbart de la Tour a étudié, hier, avec une compétence affectueuse, les deux premiers actes de Fidelio. L'assemblée était très nombreuse. Après une allusion à Gaveau et Paër, qui avant Beethoven, s'éprirent de l'héroïsme de Léonore arrachant à sa prison, le lamentable Florestan, son époux, M. Imbart de la Tour a commenté et l'interprétation et la mise en scène (strictement, la mise en scène allemande, prologue des autres) des deux premiers actes de Fidelio. Il a bien fait valoir pourquoi Beethoven se passionne pour un livret, dont la puérilité nous confond parfois. Je ne vous puis relater par le menu le cours excellent, par l'éloquence, le savoir et la judicieuse audace des sentiments, où se prodigua M. Imbart de la Tour, pour la parfaite édification de son auditoire. Il a montré avec égal bonheur Beethoven enjoué, bonhomme, dans les chants de Marceline, de Rocco, de Jacqui, où la manière de Mozart s'attarde encore, délicieusement; et Beethoven profond, puissant, tout exalté de son grand rêve d'amour universel, dans les plaintes et les espérances de Fidelio, particulièrement dans le sublime adagio
avant Beethoven, s'éprirent de l'héroïsme de Léonore arrachant à sa prison, le lamentable Florestan, son époux, M. Imbart de la Tour a commenté et l'interprétation et la mise en scène (strictement, la mise en scène allemande, prologue des autres) des deux premiers actes de Fidelio. Il a bien fait valoir pourquoi Beethoven se passionne pour un livret, dont la puérilité nous confond parfois. Je ne vous puis relater par le menu le cours excellent, par l'éloquence, le savoir et la judicieuse audace des sentiments, où se prodigua M. Imbart de la Tour, pour la parfaite édification de son auditoire. Il a montré avec égal bonheur Beethoven enjoué, bonhomme, dans les chants de Marceline, de Rocco, de Jacqui, où la manière de Mozart s'attarde encore, délicieusement; et Beethoven profond, puissant, tout exalté de son grand rêve d'amour universel, dans les plaintes et les espérances de Fidelio, particulièrement dans le sublime adagio de l'air du second acte. Et M. Imbart de la Tour dut faire la constatation qu'aucune élève femme du Conservatoire n'était en mesure de lui prêter son concours, en interprétant cet air. Le commentaire qu'en a fait le professeur est un rare exemple de critique sensible et profonde. Il a judicieusement souhaité que, à l'occasion d'une reprise de Fidelio, les récitatifs composés par le défunt M. Gevaert fussent supprimés; ils surchargent le chef-d'œuvre, qui se trouve mieux des passages par lesquels il comportait à la création, lesquels sont conservés encore en Allemagne. Voici, pour M. Carré, un excellent prétexte à une reprise de Fidelio. Il faudra toujours déplorer qu'un directeur de théâtre lyrique ne consente pas tous les sacrifices pour conserver à son répertoire l'incomparable honneur que lui est le nom de Beethoven. C'est entendu: Fidelio ne réalise pas de grosses recettes. Mais il est bien entendu aussi qu'une subvention n'est consentie aux théâtres nationaux que pour les engager à monter des chefs-d'œuvre, anciens ou nouveaux, qui "ne font pas d'argent". En supposant que chaque représentation d'un de ces chefs-d'œuvre coûte, eu égard au maximum souhaité, 5.000 francs, l'Etat est fondé à exiger, pour la subvention qu'il accorde à l'Opéra-Comique,
judicieusement souhaité que, à l'occasion d'une reprise de Fidelio, les récitatifs composés par le défunt M. Gevaert fussent supprimés; ils surchargent le chef-d'œuvre, qui se trouve mieux des passages par lesquels il comportait à la création, lesquels sont conservés encore en Allemagne. Voici, pour M. Carré, un excellent prétexte à une reprise de Fidelio. Il faudra toujours déplorer qu'un directeur de théâtre lyrique ne consente pas tous les sacrifices pour conserver à son répertoire l'incomparable honneur que lui est le nom de Beethoven. C'est entendu: Fidelio ne réalise pas de grosses recettes. Mais il est bien entendu aussi qu'une subvention n'est consentie aux théâtres nationaux que pour les engager à monter des chefs-d'œuvre, anciens ou nouveaux, qui "ne font pas d'argent". En supposant que chaque représentation d'un de ces chefs-d'œuvre coûte, eu égard au maximum souhaité, 5.000 francs, l'Etat est fondé à exiger, pour la subvention qu'il accorde à l'Opéra-Comique, soixante représentations, par an, de ces chefs-d'œuvre peu lucratifs. Il ne paie point, que je sache, pour les représentations d'une quelconque Madame Butterfly ou pour la reprise d'un trop certain Paillasse. Et ce qui est vrai pour l'Opéra-Comique, ne le peut être moins pour l'Opéra, les Français ou l'Odéon. M. Imbart de la Tour achèvera lundi prochain, l'étude de Fidelio. GEORGES PIOCH, L'ENTENTE CORDIALE, Les Auteurs dinent avec les Directeurs La soirée d'hier pourrait fort bien rester une date significative dans l'histoire des relations des directeurs des théâtres parisiens avec les auteurs dramatiques. Du moins, les discours qui furent prononcés, au café de Paris, permettent d'augurer une ère plus pacifique et plus harmonieuse que celle que nous traversons, présentement. On peut croire, ou du moins espérer, que, grâce aux sages paroles de M. Albert Carré, nous n'assisterons plus à ces querelles pénibles et inutiles, à ces différends cruels qui n'éclataient que trop souvent, dans le monde théâtral, au grand dam des directeurs, des auteurs, des acteurs et du public. Voici, historiquement, comment les choses se passèrent: L'Association des Directeurs de Théâtre de Paris invitait à banqueter, pour la première fois, les Membres de la Commission des Auteurs, les conseils Judiciaires
Imbart de la Tour achèvera lundi prochain, l'étude de Fidelio. GEORGES PIOCH, L'ENTENTE CORDIALE, Les Auteurs dinent avec les Directeurs La soirée d'hier pourrait fort bien rester une date significative dans l'histoire des relations des directeurs des théâtres parisiens avec les auteurs dramatiques. Du moins, les discours qui furent prononcés, au café de Paris, permettent d'augurer une ère plus pacifique et plus harmonieuse que celle que nous traversons, présentement. On peut croire, ou du moins espérer, que, grâce aux sages paroles de M. Albert Carré, nous n'assisterons plus à ces querelles pénibles et inutiles, à ces différends cruels qui n'éclataient que trop souvent, dans le monde théâtral, au grand dam des directeurs, des auteurs, des acteurs et du public. Voici, historiquement, comment les choses se passèrent: L'Association des Directeurs de Théâtre de Paris invitait à banqueter, pour la première fois, les Membres de la Commission des Auteurs, les conseils Judiciaires de l'Association des Directeurs et de la Commission des Auteurs. Une pareille entente, jusqu'à ce jour, n'avait eu lieu. Tous les directeurs de nos théâtres parisiens étaient présents: MM. Albert Carré, Maurice Bernhardt, Porel, Richemond, Antoine, Samuel, Fentanes, Duplay, E. et V. Isola, Max Maurey, Abel Deval, Gémier, Alphonse Franck, Eugène Héros, Fursy, Michaud et Ricou, secrétaire de l'Association des Directeurs. Le Conseil judiciaire de nos directeurs était presque au complet. MM. Gustave Cahen, Droz, Flanche, Clunet, Richard Léon, Max Girard, Albert Clémenceau, Albert Mathiot Les membres de la Commission des Auteurs avaient répondu à l'aimable invitation des directeurs de théâtre: MM. Paul Hervieu, Gabriel Trarieux, Emile Fabre, Jean Richepin, Henry Bernstein, Gabriel Pierné, Maurice Hennequin, Xavier Leroux, Robert de Fiers, G. A. de Caillavet, Alexandre Bisson, Paul Ferrier, Paul Milliet, Robert Gangnat, Albert Bloch, Vigneron. Le Conseil judiciaire de la Commission des Auteurs était composé de MM. Emile Strauss, Hannotin, Maignen, J. Caron, Chavane. S'étaient excusés, du côté des directeurs: Mme Cora Laparcerie, MM. Guitry, Jean Coquelin, Hertz, Henri Robert, Rolle. Du côté des auteurs: MM. Massenet, Maurice Dorray, Saint-Saëns, Gavault. Au dessert, M. Albert Carré porta un toast, au nom de l'Association des Directeurs. Après avoir excusé M.
Eugène Héros, Fursy, Michaud et Ricou, secrétaire de l'Association des Directeurs. Le Conseil judiciaire de nos directeurs était presque au complet. MM. Gustave Cahen, Droz, Flanche, Clunet, Richard Léon, Max Girard, Albert Clémenceau, Albert Mathiot Les membres de la Commission des Auteurs avaient répondu à l'aimable invitation des directeurs de théâtre: MM. Paul Hervieu, Gabriel Trarieux, Emile Fabre, Jean Richepin, Henry Bernstein, Gabriel Pierné, Maurice Hennequin, Xavier Leroux, Robert de Fiers, G. A. de Caillavet, Alexandre Bisson, Paul Ferrier, Paul Milliet, Robert Gangnat, Albert Bloch, Vigneron. Le Conseil judiciaire de la Commission des Auteurs était composé de MM. Emile Strauss, Hannotin, Maignen, J. Caron, Chavane. S'étaient excusés, du côté des directeurs: Mme Cora Laparcerie, MM. Guitry, Jean Coquelin, Hertz, Henri Robert, Rolle. Du côté des auteurs: MM. Massenet, Maurice Dorray, Saint-Saëns, Gavault. Au dessert, M. Albert Carré porta un toast, au nom de l'Association des Directeurs. Après avoir excusé M. Jules Claretie, président d'honneur, empêché d'assister à la réunion, il célébra, en prenant texte de sa lettre, l'ère d'apaisement qu'indiquait ce dîner amical. Il accentua encore cette constatation, il leva son verre et, s'adressant aux membres des Conseils Judiciaires de la Société des Auteurs et de l'Association des Directeurs, il prononça: « Je bois, Messieurs, aux loisirs que vous nous aiderez à vous procurer ». Et, faisant allusion au différend qui sépare MM. Hertz et Jean Coquelin et M. Henry Bernstein, il forma le souhait que les adversaires consentissent à rompre les hostilités pour rendre aux Auteurs et aux Directeurs d'opéra un principe préservant les droits des uns et des autres. En sa qualité, de président de la société des auteurs, M. Jean Richepin appuya ce désir d'une discussion amicale des questions litigieuses et M. Henry Bernstein, dans un esprit de conciliation que tous se plurent à applaudir, déclara que son vœu était de faire servir sa cause à l'intérêt général, de ses confrères et des directeurs. Sur ces paroles aimables, l'ère des toasts se termina et la réunion, fort cordiale, se poursuivit par des conversations amicales. De ces conversations, il se pourrait que sortît, dans un avenir prochain, une
prononça: « Je bois, Messieurs, aux loisirs que vous nous aiderez à vous procurer ». Et, faisant allusion au différend qui sépare MM. Hertz et Jean Coquelin et M. Henry Bernstein, il forma le souhait que les adversaires consentissent à rompre les hostilités pour rendre aux Auteurs et aux Directeurs d'opéra un principe préservant les droits des uns et des autres. En sa qualité, de président de la société des auteurs, M. Jean Richepin appuya ce désir d'une discussion amicale des questions litigieuses et M. Henry Bernstein, dans un esprit de conciliation que tous se plurent à applaudir, déclara que son vœu était de faire servir sa cause à l'intérêt général, de ses confrères et des directeurs. Sur ces paroles aimables, l'ère des toasts se termina et la réunion, fort cordiale, se poursuivit par des conversations amicales. De ces conversations, il se pourrait que sortît, dans un avenir prochain, une nouvelle réunion où, cette fois, la Commission des Auteurs inviterait l'Association des Directeurs à discuter, non pas autour d'un tapis vert, comme cela n'avait pas été, mais dans une atmosphère plus sérène et plus heureuse. c'est le fait sensationnel de la soirée, que cette « entente cordiale » entre Auteurs et Directeurs, pour le plus grand bien de tous. P.R. MADAME ! Si vous désirez paraître mince, faites-vous habiller par le tailleur à la mode. MVELLA JUNIOR, 5, boulevard Montmartre, près des Variétés. Voyez son costume réclame à 75 francs sur mesure. Concordia sots facielle Couper L'Académie des Sciences tenait hier sa séance publique annuelle : entre un discours sur la dépopulation de la France et l'éloge d'un général qui, à un siècle, pressentait la direction des balons, l'art eut une place dans cette solennité : l'Académie des Sciences distribua, en effet, les prix de médaillés de l'aéronautique aux Bleriot, Latham, Santos-Dumont et autres conquérants de l'air. Cette médaille, qui est due au graveur Baudichon, est une belle œuvre d'art : elle représente à l'endroit Borée et, au revers, un beau paysage de Touraine dont le ciel est sillonné d'aéroplanes et de dirigeables. En exergue, cette devise : « Cœlum