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; avec Fernand René et Edith Piaf. — (Louxor 10° ; Caisson 13° ; Mozart 16°). NICOLE ET SA VIRTUE : de René Hervil, d'après Félix Gandera ; avec Alice Cocéa, André Roanne, Robert Qou, Enrique Rivoro et Paulette Duvernet. — (Idéal 14° ; Montparnasse 18° ; Olympique 18°). NOBLESSE DE L'ALASKA. — (Saint-Denis 10°). UNE NUIT EXTRAVAGANTE : avec Laurel et Hardy. — (Cambodge 15°). NUIT DE PARIS. — (Paris-Cinéma 10°). OMBRES BLANCHES : de B. Van Dyke et R. Flaherty ; avec Monte Mue, Raquel Torres et Robert Anderson. — (Corso 2°). L'OPERA DE QUAT'SOUS : de G. W. Pabst ; avec Florelle, De Matha, Albert Préjean, Gaston Modot, Jacques Henley. — (14 h. 30 et 20 h. 30 au Studio des Ursulines 6°). L'OPERA DE QUAT'SOUS : Joué par Rudolph Forster, Carola Neher, Fritz Rasp, Reinhold Schüntzel. — (Parlé allemand à 18 h. 46 et 22 h. 30 aux Ursulines 5°). Point de départ : une pièce anglaise du XVIIIe siècle, adaptation théâtrale il y a quelques années à Berlin. Puis, en 1930, en français, chez Baty. En film : Deux versions (données toutes deux aux Ursulines) ont été faites qui n'ont pas le même scénario ni les mêmes interprètes : l'un en allemand, l'autre en français. Bouffonnerie épique qui nous montre l'exploitation de la misère et du crime. LA PENTE : de Harry Beaumont : avec Joan Crawford, Clark Gable. — (Gaîté Palace 14° ; Floréal 19°). PERLES ET POISSONS-DIABLES. — (Madeleine 8°). LA PETITE CHOCOLATIERE : de Marc Allegrét: avec Raimu, Pierre Bertin, Jacqueline Francell, André Dutosc, Jean Gobet, Gildés, Simone Simon, Michèle Verly. — (Cinéma des Champs-Élysées 8°). Une riche millionnaire, arrêtée par un accident d'auto dans une villa à la campagne s'éprend d'un petit employé mesquin, le seul qui lui ait résisté. Jamais. Le marseilleigh Raimu arrange le mariage. LE PETIT MOUSQUETON ! avec Jackie Coogan. — (Auteuil-Bon-Cinéma 10°). POLICE : de Léonce Perret, d'après Henry Bataille ; avec Dolly Davis, Alice Roberte et Michel Tschechow. — (Crystal Palace 10°). POUPEE DE LUXE : avec Dolores Costello. — (American-Cinéma 8°). PRIVATE LIVES :
les mêmes interprètes : l'un en allemand, l'autre en français. Bouffonnerie épique qui nous montre l'exploitation de la misère et du crime. LA PENTE : de Harry Beaumont : avec Joan Crawford, Clark Gable. — (Gaîté Palace 14° ; Floréal 19°). PERLES ET POISSONS-DIABLES. — (Madeleine 8°). LA PETITE CHOCOLATIERE : de Marc Allegrét: avec Raimu, Pierre Bertin, Jacqueline Francell, André Dutosc, Jean Gobet, Gildés, Simone Simon, Michèle Verly. — (Cinéma des Champs-Élysées 8°). Une riche millionnaire, arrêtée par un accident d'auto dans une villa à la campagne s'éprend d'un petit employé mesquin, le seul qui lui ait résisté. Jamais. Le marseilleigh Raimu arrange le mariage. LE PETIT MOUSQUETON ! avec Jackie Coogan. — (Auteuil-Bon-Cinéma 10°). POLICE : de Léonce Perret, d'après Henry Bataille ; avec Dolly Davis, Alice Roberte et Michel Tschechow. — (Crystal Palace 10°). POUPEE DE LUXE : avec Dolores Costello. — (American-Cinéma 8°). PRIVATE LIVES : avec Norma Shearer. — (Parlé anglais à partir du 7 au Washington 6'). — RANGER L'AUDACIEUX : avec le chien Ranger. — (Grenelle-Palace 150. RANGER LE SAUVETEUR : avec le chien « Ranger ». — (Concordia 10'). — LE REBELLE : de Adelaquim Millar ; avec Suzy Vernon, Thomy Bourdelle, Paule Andral, Pierre Batcheff, Henry Prestat, Jeanne Brazine. — (Ordener 18'). — Une dessinatrice s'Improvise, chanteuse d'opérette. On veut la donner pour favorite au prince. Refus des deux partis et, accord. Fantaisie charmante. LE « ROSIER » DE MADAME HUSSON: de Bernard Deschamps, d'après la nouvelle de Guy de Maupassant ; avec Françoise Rosay, Mady Berry, Colette Darfeull, Simone Bourday, Marcel Simon, Fernandel, Marguerite Plerry, Marcel Carpentier. — (Elysée-Gaumont 8h). — Du danger de remplacer une rosière par un rosier. Ce film n'est pas pour les jeunes filles. — LA ROUTE DE MANDALAY : de Tod Browning ; avec Lon Chaney, Lois Moran. — (Temple 11'). — SANG DE NOMADE : avec Carmen Boni. — (Grenelle-Palace 15'). — SANS FAMILLE : de G. Moine et M. Kéroul, d'après Hector Malot ; avec Henri Baudin, Leslie Shaw, Denise Lorys. — (Du 7 au 10 Combat 19"). — LE SENS DE LA
Paule Andral, Pierre Batcheff, Henry Prestat, Jeanne Brazine. — (Ordener 18'). — Une dessinatrice s'Improvise, chanteuse d'opérette. On veut la donner pour favorite au prince. Refus des deux partis et, accord. Fantaisie charmante. LE « ROSIER » DE MADAME HUSSON: de Bernard Deschamps, d'après la nouvelle de Guy de Maupassant ; avec Françoise Rosay, Mady Berry, Colette Darfeull, Simone Bourday, Marcel Simon, Fernandel, Marguerite Plerry, Marcel Carpentier. — (Elysée-Gaumont 8h). — Du danger de remplacer une rosière par un rosier. Ce film n'est pas pour les jeunes filles. — LA ROUTE DE MANDALAY : de Tod Browning ; avec Lon Chaney, Lois Moran. — (Temple 11'). — SANG DE NOMADE : avec Carmen Boni. — (Grenelle-Palace 15'). — SANS FAMILLE : de G. Moine et M. Kéroul, d'après Hector Malot ; avec Henri Baudin, Leslie Shaw, Denise Lorys. — (Du 7 au 10 Combat 19"). — LE SENS DE LA MORT : avec Bob Curtis. — (Du 7 au 10 Combat 10'). — UN SOIR DE RAFFE : de Carmine Gallone, d'après Henri Decoin ; avec Albert Préjean, Annabella, Lucien Baroux, Edith Méra. — (American-Cinéma B ; Boisquets 13'). — 77, RUE CHALGRIN : de Albert de Courville ; avec Jean Murat, Léon Bary, Suzy Person, Victor Vinel, Lucette Desmoulins, Paul Menant, Pierre Ray. — (Grand-Royal 16'). — SON BEAU GESTE : de Donald Crisp ; avec William Boyd et Bessie Love. — (Saint-Sabin 11'). — SOUS LE CIEL DES TROPIQUES : de Henry Reed, Jr. ; avec Lupe Vélez, John Holland. — (Tréplé-Sélection 10'). — SOUS L'OUTRAGE : avec Hans Steiner et Kowalski-Samborski. — (Gaîté-Palace 14"). — SOUS LA TERRE : de J.-C. Bernard. — (Les 3, 5 et 6 au Cinéma Familial 8'). — SOUS LES TOITS DE PARIS : de René Clair ; avec Albert Préjean, Pola Illery et Gaston Modot. — (Cambronne 15'; Folies-Java 15'). — sous LES VERROUS avec Laurel & Hardy. — (Pagode 7'; Champs-Elysées 17'). — Comme une parodie de Big House. Scènes bouffonnes dans une prison, évasion cocasse, révolte, etc. Chœurs noirs. STIPE ET SCÈNE (Scène de rue) : de King Vidor,
Jean Murat, Léon Bary, Suzy Person, Victor Vinel, Lucette Desmoulins, Paul Menant, Pierre Ray. — (Grand-Royal 16'). — SON BEAU GESTE : de Donald Crisp ; avec William Boyd et Bessie Love. — (Saint-Sabin 11'). — SOUS LE CIEL DES TROPIQUES : de Henry Reed, Jr. ; avec Lupe Vélez, John Holland. — (Tréplé-Sélection 10'). — SOUS L'OUTRAGE : avec Hans Steiner et Kowalski-Samborski. — (Gaîté-Palace 14"). — SOUS LA TERRE : de J.-C. Bernard. — (Les 3, 5 et 6 au Cinéma Familial 8'). — SOUS LES TOITS DE PARIS : de René Clair ; avec Albert Préjean, Pola Illery et Gaston Modot. — (Cambronne 15'; Folies-Java 15'). — sous LES VERROUS avec Laurel & Hardy. — (Pagode 7'; Champs-Elysées 17'). — Comme une parodie de Big House. Scènes bouffonnes dans une prison, évasion cocasse, révolte, etc. Chœurs noirs. STIPE ET SCÈNE (Scène de rue) : de King Vidor, d'après la pièce de Elmer Rice. — Parlé anglais ; 6.-t. français au Vieux-Colombier 9'). — Toute la vie quotidienne — y compris un douloureux drame — reflétée sur la façade d'une maison. Caravansérail dans une grande ville aux États-Unis. — TETES BRULEES : de Raoul Walsh ; avec Lily Damitri, Victor McLaglen. — (Villiers 17"). — TRADER HORN : de S. Van Dyke ; avec Edwina Booth. — (Carillon 10"). A TRAGÉDIE DE LA MINE: Real. G. W. Pabst : Joué par Daniel Mendaille, Georges Chariot, André Ducret, Alex Bernard, Marguerite Debos, Marcel Lèsieur. — (Caméo 9'). — Un village minier à la frontière franco-allemande. La mine en fond ; le sauvetage qui s'organise, avec le concours d'une équipe de mineurs allemands. Magnifiques scènes au fond de la mine. LE TRAIN MONGOL. — (Palace 9'). TRANSATLANTIQUE : avec Edmund Lowe et Lois Moran. — Parlé anglais au Panthéon 6'). LES TROIS CLOWNS : de H. Steinberg ; avec Evelyn Holt, Warren Mott, Warwick Ward, et Clifford McLaglen. — (Concordia 10"). TROIS COEURS QUI S'ENFLAMMENT : de Ch. de Rochefort ; avec Dandy, Morton, Carjol. — (Vanves 14"). — LA VAGABONDE : de Solange Bussière, d'après Colette ; avec Marcelle
Damitri, Victor McLaglen. — (Villiers 17"). — TRADER HORN : de S. Van Dyke ; avec Edwina Booth. — (Carillon 10"). A TRAGÉDIE DE LA MINE: Real. G. W. Pabst : Joué par Daniel Mendaille, Georges Chariot, André Ducret, Alex Bernard, Marguerite Debos, Marcel Lèsieur. — (Caméo 9'). — Un village minier à la frontière franco-allemande. La mine en fond ; le sauvetage qui s'organise, avec le concours d'une équipe de mineurs allemands. Magnifiques scènes au fond de la mine. LE TRAIN MONGOL. — (Palace 9'). TRANSATLANTIQUE : avec Edmund Lowe et Lois Moran. — Parlé anglais au Panthéon 6'). LES TROIS CLOWNS : de H. Steinberg ; avec Evelyn Holt, Warren Mott, Warwick Ward, et Clifford McLaglen. — (Concordia 10"). TROIS COEURS QUI S'ENFLAMMENT : de Ch. de Rochefort ; avec Dandy, Morton, Carjol. — (Vanves 14"). — LA VAGABONDE : de Solange Bussière, d'après Colette ; avec Marcelle Chante, Fernand Fabre, Jean Wall, Mme Fu,; et Magde. Bérubel. — (Pyrénées WICKED : avec Elissa Landi. — (Parlé anglais & Edouard-VII 8'). — X-27 : de Josef von Sternberg ; avec Marno Dietrich et Victor McLaglen. — (Luna Miracles 9'). Dessin par J. S. C. A SEMAINE A PARIS 16. — Version anglaise à.-t. français, le mardi et le vendredi à 18 h. — (Les Miracles, 25'). X-27 espionné; au service de l'Autriche a pour adversaire un espion russe. Elle s'échappe de ses mains; quand il est pris à son tour, elle le fait évader, et pour cet acte on la fusille. — PRINCIPAUX DOCUMENTAIRES L'âge de pierre (Miracles 25'). — Animaux apprivoisés (Malestic 3'; Novelty 12'; Luna 20'). — Au royaume du Slam (Palais des Fêtes 3'). — L'Australie inconnue (Palais des Arts 3'). — Chez les buveurs de sang (Auteuil-Bon-Cinéma 16'). — Noblesse de l'Alaska (Saint-Denis IV). — Peaux noires (Marigny 8"). — Frelons et Poissons-diables (Madeleine 8'). — Sous la terre. (Cinéma Familial 8"). — REPRISES INTERESSANTES L'aigle noir (Grand-Royal 16').— Les deux timides (Cinéma Familial 8'). — L'Homme du large (Palais des Gobelins 13"). — Kœnigsmark (Du 4 au 6 : Combat 19"). — Le
16. — Version anglaise à.-t. français, le mardi et le vendredi à 18 h. — (Les Miracles, 25'). X-27 espionné; au service de l'Autriche a pour adversaire un espion russe. Elle s'échappe de ses mains; quand il est pris à son tour, elle le fait évader, et pour cet acte on la fusille. — PRINCIPAUX DOCUMENTAIRES L'âge de pierre (Miracles 25'). — Animaux apprivoisés (Malestic 3'; Novelty 12'; Luna 20'). — Au royaume du Slam (Palais des Fêtes 3'). — L'Australie inconnue (Palais des Arts 3'). — Chez les buveurs de sang (Auteuil-Bon-Cinéma 16'). — Noblesse de l'Alaska (Saint-Denis IV). — Peaux noires (Marigny 8"). — Frelons et Poissons-diables (Madeleine 8'). — Sous la terre. (Cinéma Familial 8"). — REPRISES INTERESSANTES L'aigle noir (Grand-Royal 16').— Les deux timides (Cinéma Familial 8'). — L'Homme du large (Palais des Gobelins 13"). — Kœnigsmark (Du 4 au 6 : Combat 19"). — Le mécano de la générale (Vieux-Colombier 6"). — La route de Mandalay (Temple 11"). — Sans famille (Du 7 au 10 : Combat 19"). — ET LES FILMS DE CHARLIE CHAPLIN Charlot en bombe (Boulevard 15"). — Charlot marin (Extraordinaire 20"). — Charlot travaille (Du 4 au 6 ; Combat 19"), — Elsa Morante : Paris-Méditerranée ; UN soir de rafle. — Bach : En bordée. — George Stevens : Theodora goes wild. — Lucien Bervil : Le Cordon bleu; Ronny; UN soir de rafle. — Léon Bary : 77, rue Chalgrin. — Pierre Batcheff : Les deux timides ; Le rebelle. — Léon Beilères : Les Galeries Lévy et Cie ; Lui parlé par le dame en noir. — Marie Bell : La chance. André Leroux : Big House. — Armand Bernard : Le Congrès s'amuse ; La femme de mes rêves. — Bouquet : Le Costaud des PTT. — Churces Boyer : Big House. Jacques Catelan : L'Homme du large ; Koenigsmark. — Marcelle Chantal : La Vagabonde. — Charlie Chaplin : chariot en bombe ; Chariot marin ; Chariot travaille ; Les lumières de la ville. — Alice Cochran : Nicole et sa vertu. — Larry Cooper :
— Elsa Morante : Paris-Méditerranée ; UN soir de rafle. — Bach : En bordée. — George Stevens : Theodora goes wild. — Lucien Bervil : Le Cordon bleu; Ronny; UN soir de rafle. — Léon Bary : 77, rue Chalgrin. — Pierre Batcheff : Les deux timides ; Le rebelle. — Léon Beilères : Les Galeries Lévy et Cie ; Lui parlé par le dame en noir. — Marie Bell : La chance. André Leroux : Big House. — Armand Bernard : Le Congrès s'amuse ; La femme de mes rêves. — Bouquet : Le Costaud des PTT. — Churces Boyer : Big House. Jacques Catelan : L'Homme du large ; Koenigsmark. — Marcelle Chantal : La Vagabonde. — Charlie Chaplin : chariot en bombe ; Chariot marin ; Chariot travaille ; Les lumières de la ville. — Alice Cochran : Nicole et sa vertu. — Larry Cooper : Coeurs brûlés. — Juan Cron Tord : La pente. Dolly Daini : Têtes brûlées. — Martel l'Hertéli : L'ange bleu ; Coeurs brûlés; X 27.— Huguette ex-Duflos : Koenigsmark ; Le parfum de la dame en noir. — Duviviers : Paris-Méditerranée. Fernand Fabre : La Chance ; La Vagabonde. — Maurice de Féraudy : Les deux timides. — Victor France : Après l'amour ; Ariane. G Henri Garat : Le Congrès s'amuse ; La fille et le garçon ; Il est charmant. — Booth Gibson : Ecuyère de mon cœur. — Marie Giory : L'amoureuse aventure. — Madeleine Gilty : La bande à Bouboule ; Bric à Brac et Cie ; La Chance ; Coeur de Paris ; Les deux timides. Hillan Hancy : Le Congrès se s'amuse ; La fille et le garçon. Jeanne Helbling : Le Cordon bleu ; Le fils de l'autre. — Emily Jennings : L'ange bleu. Buster Keaton : Le Mécano de la générale. Charles Lamy : Les Galeries Lévy et Cie; Paris-Béguin. René Lefebvre : Jean de la lune. — Meg Lenninger : Il est charmant, Rien que la Vérité. — Harford Lloyd : Harold touche du fer. — Lon Chaney : La route
Maurice de Féraudy : Les deux timides. — Victor France : Après l'amour ; Ariane. G Henri Garat : Le Congrès s'amuse ; La fille et le garçon ; Il est charmant. — Booth Gibson : Ecuyère de mon cœur. — Marie Giory : L'amoureuse aventure. — Madeleine Gilty : La bande à Bouboule ; Bric à Brac et Cie ; La Chance ; Coeur de Paris ; Les deux timides. Hillan Hancy : Le Congrès se s'amuse ; La fille et le garçon. Jeanne Helbling : Le Cordon bleu ; Le fils de l'autre. — Emily Jennings : L'ange bleu. Buster Keaton : Le Mécano de la générale. Charles Lamy : Les Galeries Lévy et Cie; Paris-Béguin. René Lefebvre : Jean de la lune. — Meg Lenninger : Il est charmant, Rien que la Vérité. — Harford Lloyd : Harold touche du fer. — Lon Chaney : La route de Mandalay. — André Luguet : L'amour à l'américaine ; Coeur de Paris ; Jenny Lud. Victor McLaglen : Têtes brûlées ; X 27. — Jane Marny : Mondainités ; Paris-Béguin. — Henni-Martin : La Tragédie de la mine. — Adolphe Menjou ; Coeurs brûlés. — Milton : La bande à Bouboule. — Gaston Modot : L'Opéra de Quat'sous ; Sous les toits de Paris. — Marguerite Moreno : Chérie ; Le Cordon bleu. — Gaby Morlay : Après l'amour ; Ariane. — Jeanne Marès : La chienne ; Mam'zelle Nitouche. — Jean Munié : Paris-Méditerranée ; 77, rue Chalgrin. — Murielle : Le chanteur Inconnu. Kata de Nagy : Ronny. — Ivan Petrovitch : La bague impériale; Koenigsmark. — Alfred Préjean : L'amoureuse aventure ; L'Opéra de quat'sous ; Un soir de rafle ; Sous les toits de Paris. Ritalm : Mam'zelle Nitouche ; Médisant; La petite chocolatière. — Madeleine Renaud : Jean de la lune ; Mistriss. — André Roanne : Nicole et sa vertu. — Marcelle Romey : Coeur de Paris. — Françoise Rosny : La chance ; Les deux timides; Le rosier de Madame Husson. Saint-Germain : Chérie ; Rien que la Vérité. — Norman Sherman
à Bouboule. — Gaston Modot : L'Opéra de Quat'sous ; Sous les toits de Paris. — Marguerite Moreno : Chérie ; Le Cordon bleu. — Gaby Morlay : Après l'amour ; Ariane. — Jeanne Marès : La chienne ; Mam'zelle Nitouche. — Jean Munié : Paris-Méditerranée ; 77, rue Chalgrin. — Murielle : Le chanteur Inconnu. Kata de Nagy : Ronny. — Ivan Petrovitch : La bague impériale; Koenigsmark. — Alfred Préjean : L'amoureuse aventure ; L'Opéra de quat'sous ; Un soir de rafle ; Sous les toits de Paris. Ritalm : Mam'zelle Nitouche ; Médisant; La petite chocolatière. — Madeleine Renaud : Jean de la lune ; Mistriss. — André Roanne : Nicole et sa vertu. — Marcelle Romey : Coeur de Paris. — Françoise Rosny : La chance ; Les deux timides; Le rosier de Madame Husson. Saint-Germain : Chérie ; Rien que la Vérité. — Norman Sherman : Private Lives. — Michel Simon : La Chienne ; Jean de la lune. — Splinty : L'amour à l'américaine. Richard Tauber: La marche de la gloire. — Roland Toutain : Blanc comme neige ; La femme de mes rêves ; Le parfum de la dame en noir. Rudolph Valentino: L'aigle noir. — Huxley Vernon : La femme de mes rêves ; Le Rebelle. — Marcel Vibert : La femme de mes rêves ; Hergang ; Le parfum de la dame en noir. MUSIQUE Elektra, de Richard Strauss, à l'Opéra II. — Principaux Interprètes Richard Strauss est avant tout homme d'orchestre. Il a le goût de l'instrumentation raffinée, opulente; et a sa belle sonorité de ses groupements de timbres nous trompe souvent sur la qualité de sa musique. Mais la bonhomie de certains tours de phrase, leur poésie familière font accepter ce qu'a parfois d'un peu facile la mélodie. Et quand il travaille sur le texte d'un autre, comme dans la Suite de danses d'après Couperin, Richard Strauss montre une telle ingéniosité dans l'emploi de la palette orchestrale, qu'on lui peut bien prodiguer les applaudissements. Mais son penchant pour les ensembles éclatants manque de toute mesure. Il l'a bien montré
L'aigle noir. — Huxley Vernon : La femme de mes rêves ; Le Rebelle. — Marcel Vibert : La femme de mes rêves ; Hergang ; Le parfum de la dame en noir. MUSIQUE Elektra, de Richard Strauss, à l'Opéra II. — Principaux Interprètes Richard Strauss est avant tout homme d'orchestre. Il a le goût de l'instrumentation raffinée, opulente; et a sa belle sonorité de ses groupements de timbres nous trompe souvent sur la qualité de sa musique. Mais la bonhomie de certains tours de phrase, leur poésie familière font accepter ce qu'a parfois d'un peu facile la mélodie. Et quand il travaille sur le texte d'un autre, comme dans la Suite de danses d'après Couperin, Richard Strauss montre une telle ingéniosité dans l'emploi de la palette orchestrale, qu'on lui peut bien prodiguer les applaudissements. Mais son penchant pour les ensembles éclatants manque de toute mesure. Il l'a bien montré dans Elektra. Trouvant une âme dans le quoi de la passion est poussée au paroxysme, il a cru qu'il devait de son côté pousser jusqu'à la frénésie le tumulte orchestral. Il ne s'est point un instant préoccupé de savoir ce que deviendrait au milieu de ce fracas la voix humaine; il en a fait un instrument au milieu des autres; il l'a traitée comme une simple trompette, oubliant qu'elle devait être en cette mêlée non pas chargée de proférer des notes vides de sens, mais des syllabes, des mots, sans lesquels tout ce déploiement de forces devient un vacarme inintelligible. Ce hardi chef d'orchestre a enseveli la voix sous un fou lit de trompettes, de cors et de timbales; il a tué le poème sous la musique, et même la musique sous le bruit. Car cette partition, transportée au concert, devant un auditeur prêt à l'accepter, ne brillerait point par la qualité des idées musicales. Le charivari n'est point tel que nous n'en puissions apercevoir la pauvreté; le souffle court. Et même quand par hasard elles tournent à la tendresse, comme dans la scène où Elektra reconnaît son fils Oreste, elles descendent à une sentimentalité d'une émouvante fadeur. Quant au
il en a fait un instrument au milieu des autres; il l'a traitée comme une simple trompette, oubliant qu'elle devait être en cette mêlée non pas chargée de proférer des notes vides de sens, mais des syllabes, des mots, sans lesquels tout ce déploiement de forces devient un vacarme inintelligible. Ce hardi chef d'orchestre a enseveli la voix sous un fou lit de trompettes, de cors et de timbales; il a tué le poème sous la musique, et même la musique sous le bruit. Car cette partition, transportée au concert, devant un auditeur prêt à l'accepter, ne brillerait point par la qualité des idées musicales. Le charivari n'est point tel que nous n'en puissions apercevoir la pauvreté; le souffle court. Et même quand par hasard elles tournent à la tendresse, comme dans la scène où Elektra reconnaît son fils Oreste, elles descendent à une sentimentalité d'une émouvante fadeur. Quant au chahut des timbales, de la grosse caisse, des trombones, il est tout puissant, plus bon à étonner des gens qui ne connaissent pas une note de musique et qui croient que la puissance est fonction du nombre des exécutants. Ajoutez que cette puissance n'est qu'extérieure; que le mouvement est partout lent et traînant, sans vivacité et sans rythme. Il m'est bien difficile dans ces conditions de vous parler du drame de Hugo von Hoffmanstal et de vous dire si l'auteur eut raison, ou non, de faire du thème emprunté à Sophocle un impitoyable drame barbare, ou n'entend pas une demi-phrase de ce que a voulu dire le poète. Pendant une heure et demie ou plus, on reste plongé dans le bruit le plus morne, le plus vide, le plus lourdement ennuyeux qui soit. Si le compositeur cesse de faire rage, c'est seulement par un raffinement de perversité, lorsque les personnages se taisent, lorsque Clytemnestre descend les marches du palais, lorsqu'Electre gratte le sol pour y chercher la huche du crime. Bien entendu je ne connais ce dernier détail que par la lecture du programme. Alors le compositeur fait entendre trois accords en pizzicato (c'est la descente des marches), ou un
lent et traînant, sans vivacité et sans rythme. Il m'est bien difficile dans ces conditions de vous parler du drame de Hugo von Hoffmanstal et de vous dire si l'auteur eut raison, ou non, de faire du thème emprunté à Sophocle un impitoyable drame barbare, ou n'entend pas une demi-phrase de ce que a voulu dire le poète. Pendant une heure et demie ou plus, on reste plongé dans le bruit le plus morne, le plus vide, le plus lourdement ennuyeux qui soit. Si le compositeur cesse de faire rage, c'est seulement par un raffinement de perversité, lorsque les personnages se taisent, lorsque Clytemnestre descend les marches du palais, lorsqu'Electre gratte le sol pour y chercher la huche du crime. Bien entendu je ne connais ce dernier détail que par la lecture du programme. Alors le compositeur fait entendre trois accords en pizzicato (c'est la descente des marches), ou un ronflement d'archets (c'est le grattement du sol). Il y a quelques moments doucement comiques. On nous devait bien cela. Par ailleurs Richard Strauss s'acharne à tout conduire à contre-sons. Il est trop occupé à nous prouver son exaltation, pour s'apercevoir de son entière erreur, pour songer une seconde aux vrais moyens de nous émouvoir. On est ahuri par le boucan, mais on demeure totalement indifférent à ce qui peut se passer. Il y a un moment où Oreste, à l'intérieur du palais, tue sa mère et où l'on doit entendre le cri de celle-ci. Or, ce cri se perd dans la huée générale, et l'on s'aperçoit qu'après coup, à la lecture du programme, que Clytemnestre assassinée avait encore une mesure à chausser. Vous sentez de quel effet eût été ce cri précédé d'un long silence. Cet effet devait être saisissant avant que le compositeur eût déposé sa partition le long du drame. Car c'est bien là où il faut en venir. En exagérant monstrueusement les procédés wagnériens, Richard Strauss a démontré par l'absurde la médiocrité d'un poème, qui convenait au maître d'exception que fut le musicien de l'opéra, mais qui lui disparu, ne pouvait plus trouver d'emploi. Il reste pourtant