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longue durée; en effet, elle apprend tout à la fois le mariage et les infidélités de son Paul bien-aimé. Pauvre Mme Champbaudet!... La donnée générale de cette comédie ressort à peu près de notre exposé. Une analyse en règle, outre qu'elle serait impossible, ne saurait édifier davantage nos lecteurs sur le mérite très réel et très sérieux de cette œuvre sur laquelle, au surplus, nous nous proposons de revenir. Le temps nous manque pour entrer dans de plus longs développements. Citons, en attendant, parmi les artistes les plus applaudis, Gil-Perez (Paul), Lassouche, Lhéritier, Pellerin Mmes Thiéret, Dubut et Damen. Léon SKIUS. DÉLASSEMENTS-COMIQUES. Le bénéfice de Rouillaquet, pièce extraordinaire en 3 actes et une infinité de tableaux par MM. Eynault et Brillant et Alexandre Dumas. Un souffleur ambitieux qui se croyait du talent, voulant ceindre son front des lauriers que fait recueillir l'art dramatique, tente la fortune, mais vainement; aussi est-il fort heureux de retrouver son ancien emploi; les appointements en sont maigres et mal payés, encore le sont-ils, ce qui rendrait cette position presque supportable, sans les dettes et l'amour! Pour satisfaire au désir de se produire, notre malheureux artiste avait acheté une splendide garde-robe, aujourd'hui vendue, mais non payée. Des poursuites sont dirigées contre lui, la contrainte par corps vient le remplir d'effroi; en outre, le gardien de commerce chargé de l'arrêter est l'auteur d'une pièce "L'ermite de la forêt" et le père d'une fille amoureuse de notre héros. Le père, M. Durivcau, surprend les deux amants, ce qui augmente son ardeur à poursuivre le trop malheureux Roulaquet qui, pressé trop près, s'échappe de ses mains pendant la lecture du jugement. Roulaquet, préservé momentanément de ce premier danger, supplie la fille de Duviveau de le suivre, la menaçant de se livrer à son père en cas de refus; sur ces entrefaites, notre garde de commerce revient; il est attendri, on lui a appris que le directeur accordait à Roulaquet un bénéfice sollicité par celui-ci. Profondément louché, il fait comprendre à ce dernier qu'il dépend de lui de faire jouer son Érmite de la forêt; s'il lui rend ce service
Des poursuites sont dirigées contre lui, la contrainte par corps vient le remplir d'effroi; en outre, le gardien de commerce chargé de l'arrêter est l'auteur d'une pièce "L'ermite de la forêt" et le père d'une fille amoureuse de notre héros. Le père, M. Durivcau, surprend les deux amants, ce qui augmente son ardeur à poursuivre le trop malheureux Roulaquet qui, pressé trop près, s'échappe de ses mains pendant la lecture du jugement. Roulaquet, préservé momentanément de ce premier danger, supplie la fille de Duviveau de le suivre, la menaçant de se livrer à son père en cas de refus; sur ces entrefaites, notre garde de commerce revient; il est attendri, on lui a appris que le directeur accordait à Roulaquet un bénéfice sollicité par celui-ci. Profondément louché, il fait comprendre à ce dernier qu'il dépend de lui de faire jouer son Érmite de la forêt; s'il lui rend ce service tout est oublié et de plus il lui donne sa fille. Les promesses sont échangées et on se rend au théâtre dans le fiacre qui est en bas, véhicule d'abord destiné à transporter Roulaquet à Clichy House, ici se termine le prologue. Ce prologue vaut à lui seul toute la pièce; les situations provoquent le rire, c'est une farce spirituelle d'un goût équivoque, mais certainement gaie et pleine d'entrain. Tacova, Couder et Houdin s'y surpassent à l'envi en amusant le public. Il nous reste à apprécier la pièce donnée par les Délassements-Comiques. Délassements-Comiques bénéfice de Roulaquet; qu'il nous suffise de dire que ce tohu-bohu, bien nommé "représentation extraordinaire" est entièrement composé de tableaux représentant des lieux de plaisir, comme le Casino d'Asnières, les salons d'un professeur de danse bien connu dans le demi-monde. La scène, rideau baissé de l'École lyrique, et enfin si une parodie mélodramatique intitulée: L'Érmite de la forêt, dont nous n'avons rien compris. On ne peut qu'exposer un pareil spectacle. Sans être ni vieux, ni prud'homme, nous ne saurions applaudir ce genre, qui nous paraît hardi, mais pas toujours spirituel. Nous ne saurions voir de l'esprit, par exemple, dans cet excentrique orchestre, où des femmes viennent remplacer
pièce; les situations provoquent le rire, c'est une farce spirituelle d'un goût équivoque, mais certainement gaie et pleine d'entrain. Tacova, Couder et Houdin s'y surpassent à l'envi en amusant le public. Il nous reste à apprécier la pièce donnée par les Délassements-Comiques. Délassements-Comiques bénéfice de Roulaquet; qu'il nous suffise de dire que ce tohu-bohu, bien nommé "représentation extraordinaire" est entièrement composé de tableaux représentant des lieux de plaisir, comme le Casino d'Asnières, les salons d'un professeur de danse bien connu dans le demi-monde. La scène, rideau baissé de l'École lyrique, et enfin si une parodie mélodramatique intitulée: L'Érmite de la forêt, dont nous n'avons rien compris. On ne peut qu'exposer un pareil spectacle. Sans être ni vieux, ni prud'homme, nous ne saurions applaudir ce genre, qui nous paraît hardi, mais pas toujours spirituel. Nous ne saurions voir de l'esprit, par exemple, dans cet excentrique orchestre, où des femmes viennent remplacer les musiciens. En somme, ce spectacle où l'on voit des acteurs qui ne jouent pas et des chanteuses qui ne chantent pas, nous a fait une impression identique à celle que nous eûmes lors de notre première entrée dans un des bals publics de Paris, alors qu'un de nos amis, en nous désignant les célébrités de l'endroit, nous faisait en même temps sur chacune d'elles une petite notice biographique. Il nous a semblé reconnaître, dans la splendide exhibition de charmantes femmes, faite par les Délassements-Comiques, des visages que nous avions vus dans d'autres lieux, mais qui, nous l'espérons du moins, ne seront pas comme on l'a dit les célébrités de l'avenir. Parmi ces jolies femmes, qui perdraient à ne pas être nommées, signalons Mile Éliane, qui a plus que de la beauté, car elle a du talent; nous en dirons autant de Mlles Meyer, Delorme et Léonie. Puis viennent ensuite la Pléiade, que composent Mlles Ahda, Lasseny, Maria, Jeanne, etc. Nous souhaitons qu'en déménageant, le théâtre dont nous venons de parler, prenne un genre qui nous permette d'applaudir les artistes qui en seront les pensionnaires. JULES DECOHSE. THÉÂTRE DE MONTMARTRE. On donne cette semaine: Les Crochets du père Martin. —
en nous désignant les célébrités de l'endroit, nous faisait en même temps sur chacune d'elles une petite notice biographique. Il nous a semblé reconnaître, dans la splendide exhibition de charmantes femmes, faite par les Délassements-Comiques, des visages que nous avions vus dans d'autres lieux, mais qui, nous l'espérons du moins, ne seront pas comme on l'a dit les célébrités de l'avenir. Parmi ces jolies femmes, qui perdraient à ne pas être nommées, signalons Mile Éliane, qui a plus que de la beauté, car elle a du talent; nous en dirons autant de Mlles Meyer, Delorme et Léonie. Puis viennent ensuite la Pléiade, que composent Mlles Ahda, Lasseny, Maria, Jeanne, etc. Nous souhaitons qu'en déménageant, le théâtre dont nous venons de parler, prenne un genre qui nous permette d'applaudir les artistes qui en seront les pensionnaires. JULES DECOHSE. THÉÂTRE DE MONTMARTRE. On donne cette semaine: Les Crochets du père Martin. — Ce drame populaire de MM. Cormon et E. Grange obtient chaque soir un succès bien mérité. Le public apprécie beaucoup cette pièce, où l'on n'assassine personne, où il n'est pas donné le plus petit coup de poignard. C'est tout simplement une scène de la vie intime. Les émotions sont vives, mais supportables; rien n'y est exagéré. Aussi l'interprétation s'en ressent-elle. Nous sommes heureux de constater que la distribution des rôles est des mieux réussie. On voit que l'habile directeur a voulu donner à chacun des acteurs le moyen de mettre en relief ses qualités particulières. Le rôle du père Martin est confié à M. Lacombe, ce parfait maréchal. Il est vivement applaudi, et c'est justice, car il joue avec esprit; et ce que nous remarquons surtout chez lui, c'est qu'il sait imprimer à sa physionomie les caractères de l'émotion qu'il veut rendre. Sa diction est pure, ses gestes parfaits. En un mot, après M. Lucien Jehan, il était seul capable de remplir ce principal rôle. M. Dalbert est un fils Martin fort distingué, mais un peu à froid. M. Jolly, sous les traits de Félicien, a fait rire le public, dont la sympathie lui est acquise. M. Mercier est plein
mais supportables; rien n'y est exagéré. Aussi l'interprétation s'en ressent-elle. Nous sommes heureux de constater que la distribution des rôles est des mieux réussie. On voit que l'habile directeur a voulu donner à chacun des acteurs le moyen de mettre en relief ses qualités particulières. Le rôle du père Martin est confié à M. Lacombe, ce parfait maréchal. Il est vivement applaudi, et c'est justice, car il joue avec esprit; et ce que nous remarquons surtout chez lui, c'est qu'il sait imprimer à sa physionomie les caractères de l'émotion qu'il veut rendre. Sa diction est pure, ses gestes parfaits. En un mot, après M. Lucien Jehan, il était seul capable de remplir ce principal rôle. M. Dalbert est un fils Martin fort distingué, mais un peu à froid. M. Jolly, sous les traits de Félicien, a fait rire le public, dont la sympathie lui est acquise. M. Mercier est plein de jovialité dans le personnage de Charles Chaussain — c'est bien le type du prêteur à l'année — son jeu ne manque pas de finesse. Nous nous demandons toutes les fois que nous entendons cet artiste, comment il se fait qu'il ne soit pas attaché à un de nos grands théâtres du boulevard. La cape Dubourg est exactement rendue par M. Durand. Mme Racine ne donne pas à la personne de Geneviève tout l'attrait qu'elle mérite. Nous trouvons cette actrice moins bien dans ce rôle que dans ses précédentes créations. Mlle Blanche est une charmante ingénue, qui joue avec la plus adorable naïveté le joli rôle d'Amélie. Nous léchitron sincèrement cette jeune artiste de ses heureuses dispositions pour le théâtre, et nous ne saurions trop l'engager à perfectionner, par le travail, les qualités réelles dont la nature a été si prodigue à son égard. Ce spectacle est terminé par un vaudeville de MM. Laurencin et Marc Michel, intitulé: Quand l'amour s'en va. — Nous ne citerons que Mlle Caroline, qui joue avec infiniment de gentillesse le rôle d'Yvonne. La comédie de M. Ponsard : L'Honneur et l'argent, tient en ce moment l'affiche du théâtre de Batignolles. M. Chotel est applaudi
théâtres du boulevard. La cape Dubourg est exactement rendue par M. Durand. Mme Racine ne donne pas à la personne de Geneviève tout l'attrait qu'elle mérite. Nous trouvons cette actrice moins bien dans ce rôle que dans ses précédentes créations. Mlle Blanche est une charmante ingénue, qui joue avec la plus adorable naïveté le joli rôle d'Amélie. Nous léchitron sincèrement cette jeune artiste de ses heureuses dispositions pour le théâtre, et nous ne saurions trop l'engager à perfectionner, par le travail, les qualités réelles dont la nature a été si prodigue à son égard. Ce spectacle est terminé par un vaudeville de MM. Laurencin et Marc Michel, intitulé: Quand l'amour s'en va. — Nous ne citerons que Mlle Caroline, qui joue avec infiniment de gentillesse le rôle d'Yvonne. La comédie de M. Ponsard : L'Honneur et l'argent, tient en ce moment l'affiche du théâtre de Batignolles. M. Chotel est applaudi chaque soir dans le personnage de Rodolphe. Dans notre prochain numéro, nous donnerons à nos lecteurs le compte rendu de cette pièce qui sera, dit-on, remplacée par la Bouquerie des Innocents. D'ORY. THÉÂTRE MONT-PARNASSE. Micaël l'esclave, drame en cinq actes, de M. J. Bouchardy. Les Faites de Mouches, comédie en trois actes, de M. V. Sardou. En écoulant dans la même soirée ces deux pièces si dissemblables, il nous venait à la pensée une comparaison bizarre : Réprésentez-vous un gourmet assis devant une table de cabaret, à qui on servirait d'abord, dans une coupe ciselée et du métal le plus précieux, un vin pétillant, délicat comme le Champagne, ou une liqueur au parfum suave; puis, après lui avoir fait boire ce breuvage choisi, figurez-vous un autre récipient grossier, en vieille poterie ébréchée, et rempli jusqu'au bord de la bière la plus commune. Évidemment, l'impression qu'il ressentirait en absorbant le contenu de la seconde coupe serait pénible, désagréable, et laisserait après elle un profond dégoût. C'est bien là ce que nous éprouvions en comparant le drame ridicule de M. Bouchardy à la charmante comédie de M. V. Sardou. En effet, il est impossible de rien imaginer de plus plat et de
trois actes, de M. V. Sardou. En écoulant dans la même soirée ces deux pièces si dissemblables, il nous venait à la pensée une comparaison bizarre : Réprésentez-vous un gourmet assis devant une table de cabaret, à qui on servirait d'abord, dans une coupe ciselée et du métal le plus précieux, un vin pétillant, délicat comme le Champagne, ou une liqueur au parfum suave; puis, après lui avoir fait boire ce breuvage choisi, figurez-vous un autre récipient grossier, en vieille poterie ébréchée, et rempli jusqu'au bord de la bière la plus commune. Évidemment, l'impression qu'il ressentirait en absorbant le contenu de la seconde coupe serait pénible, désagréable, et laisserait après elle un profond dégoût. C'est bien là ce que nous éprouvions en comparant le drame ridicule de M. Bouchardy à la charmante comédie de M. V. Sardou. En effet, il est impossible de rien imaginer de plus plat et de plus ennuyeux que la fable fatigante délayée en cinq longs actes par l'auteur de Gaspardi le Pêcheur. C'est la banalité organisée; quelque chose qui n'a pas d'équivalent dans toutes les pauvretés de cette époque de misères littéraires, et pourtant on sait à quoi s'en tenir là-dessus. Nous ne chercherons donc pas à faire l'analyse de cette pièce que M. La Rochelle, si intelligent d'habitude, a déterrée je ne sais où; nous dirons pourtant que M. Damas, chargé du principal rôle, lui a communiqué quelque chose de sa puissante personnalité. Cet artiste, dont on annonçait le rengagement pour un théâtre du boulevard, paraît nous rester encore quelque temps; nous avons dit en d'autres circonstances ce que nous pensions de ce talent fougueux, exubérant. Ces querelles, peu graves d'ailleurs, que nous lui faisions pour conjurer le danger dans lequel certains acteurs se laissent entraîner, de donner à leurs personnages un caractère que l'auteur n'avait pas tracé, ne sont plus de saison aujourd'hui. M. Damas a de l'avenir, et s'il travaille comme il l'a fait depuis quelques mois, nous lui verrons accomplir une carrière brillante. Nous n'en pouvons dire autant de M. Paul d'Abs, dont le jeu outré et nuisible à ses camarades,
pas à faire l'analyse de cette pièce que M. La Rochelle, si intelligent d'habitude, a déterrée je ne sais où; nous dirons pourtant que M. Damas, chargé du principal rôle, lui a communiqué quelque chose de sa puissante personnalité. Cet artiste, dont on annonçait le rengagement pour un théâtre du boulevard, paraît nous rester encore quelque temps; nous avons dit en d'autres circonstances ce que nous pensions de ce talent fougueux, exubérant. Ces querelles, peu graves d'ailleurs, que nous lui faisions pour conjurer le danger dans lequel certains acteurs se laissent entraîner, de donner à leurs personnages un caractère que l'auteur n'avait pas tracé, ne sont plus de saison aujourd'hui. M. Damas a de l'avenir, et s'il travaille comme il l'a fait depuis quelques mois, nous lui verrons accomplir une carrière brillante. Nous n'en pouvons dire autant de M. Paul d'Abs, dont le jeu outré et nuisible à ses camarades, dont il fait manquer les effets, ne peut amuser que le public délicat de l'amphithéâtre. Quant aux autres interprètes du drame, nous trouverons l'occasion d'en parler à propos des Pattes de mouche. Cette comédie de M. Sardou, qui a précédé Nos Intimes, et dans laquelle il a déployé toutes les subtilités d'un esprit brillant, nous a paru moins originale, quoique plus homogène. L'incident du billet, par exemple, est pris dans un des plus jolis coups d'Edgar Poe, la Lettre volée; sur cette pointe d'aiguille, la pièce marche sans languir, menée jusqu'au bout avec une habileté d'équilibriste. Il y a de l'esprit dans les comédies de M. V. Sardou, comme dans celles de M. Dumas fils; mais est-ce un défaut de l'école moderne? elles manquent de coeur. Quelques proverbes d'Alfred de Musset même n'échappent pas à cette règle faite. Le poète s'efface en cela et semble revêtir l'habit de son siècle: il n'est plus lui-même, mais une quintessence volatile, quelque chose d'alambique qui brille et qui chatoie, mais qui ne donne pas à l'âme ce frisson que lui communique la parole émue. Nous n'adressons pas ce reproche à M. Octave Feuillet, dont les œuvres de ce genre sont saturées de sentiment,
subtilités d'un esprit brillant, nous a paru moins originale, quoique plus homogène. L'incident du billet, par exemple, est pris dans un des plus jolis coups d'Edgar Poe, la Lettre volée; sur cette pointe d'aiguille, la pièce marche sans languir, menée jusqu'au bout avec une habileté d'équilibriste. Il y a de l'esprit dans les comédies de M. V. Sardou, comme dans celles de M. Dumas fils; mais est-ce un défaut de l'école moderne? elles manquent de coeur. Quelques proverbes d'Alfred de Musset même n'échappent pas à cette règle faite. Le poète s'efface en cela et semble revêtir l'habit de son siècle: il n'est plus lui-même, mais une quintessence volatile, quelque chose d'alambique qui brille et qui chatoie, mais qui ne donne pas à l'âme ce frisson que lui communique la parole émue. Nous n'adressons pas ce reproche à M. Octave Feuillet, dont les œuvres de ce genre sont saturées de sentiment, si elles n'en paraissent pas vivement colorées. Est-il donc prouvé que l'esprit ne s'obtient qu'aux dépens du cœur? En remontant plus haut, cependant, on pourrait trouver dans les comédies de M. Dumas père, non la cohérence, le fini de celles de son fils, mais un caractère véritablement gaulois, joint au feu de la conviction. Quoi qu'il en soit, le succès de M. Sardou, bien mérité, si on considère la décadence sensible d'une époque dégénérée, nous paraît d'un heureux augure pour l'avenir. Le siècle littéraire s'éteint, et avant la naissance de l'aube nouvelle, la nuit nous paraît plus profonde, plus terrifiante; mais il s'agite dans l'ombre une génération vibrante, prête aux grandes luttes de la pensée, fourbissant à la hâte la plume du combat. M. Sardou est-il le précurseur d'un nouveau Messie, c'est ce que l'avenir nous apprendra. Les Pattes de Mouche ont été jouées avec un ensemble, une précision remarquables; mais au milieu de tous ces efforts, deux talents sont vraiment sensibles, nous voulons parler de Mlle V. Francia et de M. Rosambeau, tous deux élevés à cette grande école du classique d'où sont sortis les grands artistes, tous deux chargés des principaux rôles. Mlle V. Francia est jeune, et
feu de la conviction. Quoi qu'il en soit, le succès de M. Sardou, bien mérité, si on considère la décadence sensible d'une époque dégénérée, nous paraît d'un heureux augure pour l'avenir. Le siècle littéraire s'éteint, et avant la naissance de l'aube nouvelle, la nuit nous paraît plus profonde, plus terrifiante; mais il s'agite dans l'ombre une génération vibrante, prête aux grandes luttes de la pensée, fourbissant à la hâte la plume du combat. M. Sardou est-il le précurseur d'un nouveau Messie, c'est ce que l'avenir nous apprendra. Les Pattes de Mouche ont été jouées avec un ensemble, une précision remarquables; mais au milieu de tous ces efforts, deux talents sont vraiment sensibles, nous voulons parler de Mlle V. Francia et de M. Rosambeau, tous deux élevés à cette grande école du classique d'où sont sortis les grands artistes, tous deux chargés des principaux rôles. Mlle V. Francia est jeune, et pourtant nous n'avons à constater en elle aucun défaut saillant, elle a l'assurance qui résulte d'une croyance profonde en soi-même; sa parole est d'une sonorité musicale. Elle a joué avec une grâce sans pareille le rôle difficile et délicat de Suzanne. M. Rosambeau, chargé de représenter ce personnage bizarre, qui a nom Prospér Blanc, ne nous a pas trompé dans nos prévisions; la comédie est bien son milieu; là, il se trouve chez lui, aussi son jeu s'en ressent-il. Il est impossible de jouer avec plus de naturel et de véritable élégance, de même que de prononcer plus purement. À un moment où les talents jeunes sont rares, nous prenons la liberté grande de le signaler à M. Montigny. Nous devons ajouter quelques lignes pour tous les artistes qui ont interprété la comédie de M. Sardou. Mlle C. Francia aspire à marcher sur les traces de sa sœur; Mlle Bonnefoy est ravissante sous le costume d'amazone; elle a tout ce qu'il faut pour jouer agréablement les ingénues. Mmes Sophie, Hermann, Berthe les secondent avec intelligence. Nous adressons nos sincères félicitations à MM. Brestois, Delaville et Saint-Omer dont nous redirons prochainement quelques mots, Charles DESCUAMPS. LES TRIBULATIONS D'UN MERLE BLANC IMITÉ
a nom Prospér Blanc, ne nous a pas trompé dans nos prévisions; la comédie est bien son milieu; là, il se trouve chez lui, aussi son jeu s'en ressent-il. Il est impossible de jouer avec plus de naturel et de véritable élégance, de même que de prononcer plus purement. À un moment où les talents jeunes sont rares, nous prenons la liberté grande de le signaler à M. Montigny. Nous devons ajouter quelques lignes pour tous les artistes qui ont interprété la comédie de M. Sardou. Mlle C. Francia aspire à marcher sur les traces de sa sœur; Mlle Bonnefoy est ravissante sous le costume d'amazone; elle a tout ce qu'il faut pour jouer agréablement les ingénues. Mmes Sophie, Hermann, Berthe les secondent avec intelligence. Nous adressons nos sincères félicitations à MM. Brestois, Delaville et Saint-Omer dont nous redirons prochainement quelques mots, Charles DESCUAMPS. LES TRIBULATIONS D'UN MERLE BLANC IMITÉ D'ALFRED DE MUSSET (1). (Suite) (2) Parbleu! Je me souviens que mon premier couplet Sur mon père, un matin, produisit tant d'effet, Que, sans plus m'écouter, il me mit à la porte... C'est peut-être un moyen... Qui sait si, de la sorte, Je ne saisirai pas enfin la vérité ? (Morbleu ! jetons au vent toute timidité...) Et voilà l'oiseau qui bredouille, Et qui roucoule, et qui gazouille, Et qui s'en donne à plein gosier, Et siffle comme un muletier; Se tait, respire et recommence, Si bien, que la pie en cadence Ballé de l'aile et vole et s'enfuit... Mais la tourterelle, à ce bruit, S'apprêtant à faire un bon somme : Jésus ! dit-elle; ah ! le pauvre homme ! il est charmant, mais ennuyeux... Jusque ciel ! Elle est endormie, Ah ! ce que c'est que l'harmonie... Et, triste, il reprend son chemin, Aspirant après son jardin. Il approche; et soudain frissonne... O ciel ! plus de nid! plus personne! Adieu Bocages, buissons et récolts... Las ! la cognée a tout détruit... Or, un soir que dans sa gouttière. Sanglotant à son ordinaire, Il soupirait après un nom : Eh quoi ! ni merle, ni pigeon ! Disait-il;