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curieux, ni qui fasse davantage honneur à l'habileté de ces chanteurs, à leur discipline, à leur humour toujours musical. (Gram. K-7814). Puisque nous en sommes au chapitre des curiosités, voici une autre, dans le domaine, cette fois, de la symphonie. Le Panorama américain de M. Daniele Amfitheâtrof est une évocation sonore du pays des gratte-ciel, qui se signale par des qualités hors de pair de pittoresque et de dynamisme. Nous donnerions volontiers l'assommante autant que célèbre Symphonie du Nouveau Monde, de Dvorak, et, dans la production de ces dernières années, la Rhapsodie in Blue, de Gershwin, trop vantée, pour ces pages pleines de verve, d'une couleur intense, qui rassemblent en une synthèse saisissante les multiples aspects de la vie sonore américaine, depuis le vacarme des usines en marche, le hurlement des sirènes, jusqu'à la tendre plainte de la guitare hawaïenne, en passant naturellement par le jazz dont l'esprit imprègne et anime d'un bout à l'autre cette fresque hallucinante. Nous voyons très bien ce qu'il y a de « primaire » dans cette imagerie sonore à coups de poing qui tient de l'affiche beaucoup plus que de l'estampe. Mais l'essentiel ici est de toucher, ou de frapper l'auditeur, et l'on ne saurait nier que le musicien n'ait pleinement atteint son objectif. Les deux disques sur lesquels l'orchestre des concerts Pasdeloup, conduit par l'auteur, a fixé son interprétation du Panorama américain, sont gravés avec tout le soin et tout l'éclat dont Pathé a coutume de faire bénéficier ses enregistrements symphoniques. Bien entendu, pour retrouver l'impression que nous avons ressentie l'autre jour au concert, pour subir le choc physique de cet orchestre frénétique, un simple coffret mécanique ne suffit pas, et la reproduction électrique s'impose. Nos lecteurs connaissent depuis longtemps, sur ce point, notre manière de voir. Plusieurs discophiles, éloignés des moyens de contrôle et d'information que nous avons dans les grandes villes, nous ont demandé, ces derniers temps, de leur dresser une liste de quelques enregistrements récents et parfaits qu'ils puissent acheter à coup sûr : c'est une requête bien naturelle, nous sommes là pour y satisfaire, et nous leur donnons rendez-vous
saurait nier que le musicien n'ait pleinement atteint son objectif. Les deux disques sur lesquels l'orchestre des concerts Pasdeloup, conduit par l'auteur, a fixé son interprétation du Panorama américain, sont gravés avec tout le soin et tout l'éclat dont Pathé a coutume de faire bénéficier ses enregistrements symphoniques. Bien entendu, pour retrouver l'impression que nous avons ressentie l'autre jour au concert, pour subir le choc physique de cet orchestre frénétique, un simple coffret mécanique ne suffit pas, et la reproduction électrique s'impose. Nos lecteurs connaissent depuis longtemps, sur ce point, notre manière de voir. Plusieurs discophiles, éloignés des moyens de contrôle et d'information que nous avons dans les grandes villes, nous ont demandé, ces derniers temps, de leur dresser une liste de quelques enregistrements récents et parfaits qu'ils puissent acheter à coup sûr : c'est une requête bien naturelle, nous sommes là pour y satisfaire, et nous leur donnons rendez-vous à huitaine ou à quinzaine. Dominique SORDET. JUDAS chez les « Théophiliens » Chez « Les Théophiliens », le curieux groupe théâtral médiéval de la Sorbonne, il existe une coutume originale. C'est avant le spectacle que l'adaptateur littéraire du Mystère qui va être représenté vient dire les mérites de l'adaptateur musical et du metteur en scène, tout en s'excusant de ne pas donner les noms des acteurs qui sont des élèves de la docte université. C'est ainsi que M. Gustave Cohen, professeur en Sorbonne, parlant de Judas, œuvre du XV. siècle d'après Les Mystères de la Passion, d'Arnoul Gréban et Jean Michel, nous a dit dimanche dernier la part qui revenait dans cette réalisation à MM. Jacques Chailley, pour la musique, et Maurice Jacquemont, pour la mise en scène. Il rappela que chez les Théophiliens pour le théâtre était fonction, à l'origine tout au moins, de nouvelles méthodes d'enseignement, et que le fait d'interpréter des œuvres de 15.000 vers n'était pas leur fait. Ils choisissent donc le personnage essentiel d'un mystère et font converger toute l'action autour de lui. Ce Judas qu'on nous présente s'écarte déjà de la simple légende biblique. Un prologue nous apprend qu'il est le meurtrier involontaire
musical et du metteur en scène, tout en s'excusant de ne pas donner les noms des acteurs qui sont des élèves de la docte université. C'est ainsi que M. Gustave Cohen, professeur en Sorbonne, parlant de Judas, œuvre du XV. siècle d'après Les Mystères de la Passion, d'Arnoul Gréban et Jean Michel, nous a dit dimanche dernier la part qui revenait dans cette réalisation à MM. Jacques Chailley, pour la musique, et Maurice Jacquemont, pour la mise en scène. Il rappela que chez les Théophiliens pour le théâtre était fonction, à l'origine tout au moins, de nouvelles méthodes d'enseignement, et que le fait d'interpréter des œuvres de 15.000 vers n'était pas leur fait. Ils choisissent donc le personnage essentiel d'un mystère et font converger toute l'action autour de lui. Ce Judas qu'on nous présente s'écarte déjà de la simple légende biblique. Un prologue nous apprend qu'il est le meurtrier involontaire de son père, Ruben, et le mari de sa mère, Ciborée. Le mythe d'Œdipe intervient aussi dans le Mystère sacré. Mais Judas, de ce fait, cesse d'être un traître vulgaire pour devenir le jouet de la fatalité qui a pesé sur lui dès le jour de sa naissance. Le larron a commis plus qu'une forfaiture. Il a désespéré de la clémence de celui qu'il avait trahi. C'est cette suprême dénégation qui entraîne la désespérance et le suicide. Ceci est joué avec une simplicité, une candeur, une foi, une conscience et une naïveté qui déconcertent et enchantent. Je ne sais si, jouée avec toutes les ressources d'un art théâtral expérimenté, l'œuvre gagnerait en relief. C'est probable, mais elle perdrait ce côté récitatif, cette allure fruste d'imagerie primitive, dessinée avec gaucherie et application, mais belle de toute la conviction et de toute la sincérité que pouvaient y apporter ceux qui y travaillèrent dans l'enthousiasme et l'anonymat. ALTR. Le vernissage de l'exposition « Pouchkine et son époque », organisée par Serge Lifar, aura lieu le 16 mars, à 15 heures, au Grand Foyer de la salle Pleyel. 252, faubourg Saint-Honoré, en présence de nombreuses personnalités littéraires et artistiques. Entrée pour le vernissage :
a commis plus qu'une forfaiture. Il a désespéré de la clémence de celui qu'il avait trahi. C'est cette suprême dénégation qui entraîne la désespérance et le suicide. Ceci est joué avec une simplicité, une candeur, une foi, une conscience et une naïveté qui déconcertent et enchantent. Je ne sais si, jouée avec toutes les ressources d'un art théâtral expérimenté, l'œuvre gagnerait en relief. C'est probable, mais elle perdrait ce côté récitatif, cette allure fruste d'imagerie primitive, dessinée avec gaucherie et application, mais belle de toute la conviction et de toute la sincérité que pouvaient y apporter ceux qui y travaillèrent dans l'enthousiasme et l'anonymat. ALTR. Le vernissage de l'exposition « Pouchkine et son époque », organisée par Serge Lifar, aura lieu le 16 mars, à 15 heures, au Grand Foyer de la salle Pleyel. 252, faubourg Saint-Honoré, en présence de nombreuses personnalités littéraires et artistiques. Entrée pour le vernissage : 150 fr. Les autres jours, du 17 mars au 15 avril (de 14 à 23 h.) : 3 fr. ; étudiants 1 fr. 50. — Carte d'entrée: chez Durand et à la salle Pleyel. « RECITAL DE VIOLONCELLE » GERALD MAS Mardi 16 mars SALLE CHOPIN Œuvres de Marcello, Bréval, Haydn, Beethoven, Bach, Francesco Guérini, Vincent d'Indy, Saint-Saëns. BILLETS : Salle Chopin, 252, Fg St-Honoré, Durand, 4, Place de la Madeleine, Rouart et Lerolle, 40, boulevard Malesherbes, Concerts Félix, 33, Avenue de Suffren. Des dents qui scintillent et qui charment ! Vous aussi, vous pouvez les avoir si vous connaissez le secret pour les débarrasser du "film" Vous brosser les dents avec des pâtes ou les dents de leur film et les faire avec des dentifrices ordinaires ne vous donnera jamais les dents blanches et brillantes que vous enviez. Seul, un dentifrice « Spécial contre le film » Si donc, vous voulez des dents plus blanches, plus brillantes, débarrassées du film, véritable patine de la dent, et si vous voulez atteindre ce résultat. Car le blanchiment, plus brillant, débarrassé du film, vous faut l'enlever d'urgence ! Avec Pepsodent le dentifrice maintenant à un prix « Spécial contre le film ».
Haydn, Beethoven, Bach, Francesco Guérini, Vincent d'Indy, Saint-Saëns. BILLETS : Salle Chopin, 252, Fg St-Honoré, Durand, 4, Place de la Madeleine, Rouart et Lerolle, 40, boulevard Malesherbes, Concerts Félix, 33, Avenue de Suffren. Des dents qui scintillent et qui charment ! Vous aussi, vous pouvez les avoir si vous connaissez le secret pour les débarrasser du "film" Vous brosser les dents avec des pâtes ou les dents de leur film et les faire avec des dentifrices ordinaires ne vous donnera jamais les dents blanches et brillantes que vous enviez. Seul, un dentifrice « Spécial contre le film » Si donc, vous voulez des dents plus blanches, plus brillantes, débarrassées du film, véritable patine de la dent, et si vous voulez atteindre ce résultat. Car le blanchiment, plus brillant, débarrassé du film, vous faut l'enlever d'urgence ! Avec Pepsodent le dentifrice maintenant à un prix « Spécial contre le film ». Pepsodent, en effet, contient une substance sans rivale pour débarrasser vos dents de ce film, vil émail mat. Pepsodent, en effet, contient une substance sans rivale pour débarrasser vos dents de ce film, vil émail mat. PEPSODENT, dentifrice spécial pour enlever le film. POUR MOINS D'ARGENT Un admirable témoignage d'activité et d'envergure laissé par l'écrivain qui pensait que l'honnêteté littéraire consiste à lire autant qu'à écrire. André Rousseaux (Le Figaro). Un fort volume 15 francs FAYARD et Cie, éditeurs, PARIS d'écouter, grâce à votre poste, vos disques et un tourne-disque LA MARQUE RÉPUTÉE Catalogue et gros : 13, rue Bleue, Paris 9e AU THÉATRE DE LA MADELEINE "Victoria Regina" Deux aspects de Gaby Morlay. Nous l'avons connue très vieille. Elle était toute petite et elle représentait quelque chose d'immense. Les Français de ce temps-là ne l'aimaient pas et ne la comprenaient pas. Parce que les constructeurs de l'Empire avaient besoin de la route impériale du Cap au Caire et que cette route passait par Fachoda et par le Transvaal, nos caricaturistes la couvraient d'injures. J'ai changé d'opinion sur plus d'un point dans ma vie, il en est un sur lequel je n'ai jamais bougé : la certitude que, dans les
et d'envergure laissé par l'écrivain qui pensait que l'honnêteté littéraire consiste à lire autant qu'à écrire. André Rousseaux (Le Figaro). Un fort volume 15 francs FAYARD et Cie, éditeurs, PARIS d'écouter, grâce à votre poste, vos disques et un tourne-disque LA MARQUE RÉPUTÉE Catalogue et gros : 13, rue Bleue, Paris 9e AU THÉATRE DE LA MADELEINE "Victoria Regina" Deux aspects de Gaby Morlay. Nous l'avons connue très vieille. Elle était toute petite et elle représentait quelque chose d'immense. Les Français de ce temps-là ne l'aimaient pas et ne la comprenaient pas. Parce que les constructeurs de l'Empire avaient besoin de la route impériale du Cap au Caire et que cette route passait par Fachoda et par le Transvaal, nos caricaturistes la couvraient d'injures. J'ai changé d'opinion sur plus d'un point dans ma vie, il en est un sur lequel je n'ai jamais bougé : la certitude que, dans les grandes lignes, la civilisation où je suis né est l'œuvre de la France et de l'Angleterre. Pour des raisons qui n'ont rien à voir avec une chronique du théâtre, ma sympathie, non sentimentale, raisonnée, allait à la Grande-Bretagne au moment de la guerre du Transvaal comme elle y allait encore au moment de la guerre d'Ethiopie. En trois mots, j'aime mieux ce peuple ancien que les nouveaux venus. C'est la fable de La Fontaine : Les Mouches, le Renard et le Hérisson. C'est pourquoi, en ma jeunesse, contre l'opinion de ce temps-là, je prenais parti pour les poèmes de Kipling, le Resurrection et La Veuve de Windsor. Un jour, dans la rade de Brest, je vis les navires de guerre américains et japonais qui revenaient du sacre d'Edouard VII. C'est une des images qui ont contribué à me former. C'est ce jour-là que j'ai compris ce qui se passait à Windsor, et ailleurs. Vous avez certainement chez vous Le livre de la jungle. Relisez, je vous prie, la dernière page de Service de la reine. En voici les dernières lignes : Je voudrais bien qu'il en fût de même en Afghanistan, dit le chef ; car là, nous n'obéissons qu'à
au moment de la guerre d'Ethiopie. En trois mots, j'aime mieux ce peuple ancien que les nouveaux venus. C'est la fable de La Fontaine : Les Mouches, le Renard et le Hérisson. C'est pourquoi, en ma jeunesse, contre l'opinion de ce temps-là, je prenais parti pour les poèmes de Kipling, le Resurrection et La Veuve de Windsor. Un jour, dans la rade de Brest, je vis les navires de guerre américains et japonais qui revenaient du sacre d'Edouard VII. C'est une des images qui ont contribué à me former. C'est ce jour-là que j'ai compris ce qui se passait à Windsor, et ailleurs. Vous avez certainement chez vous Le livre de la jungle. Relisez, je vous prie, la dernière page de Service de la reine. En voici les dernières lignes : Je voudrais bien qu'il en fût de même en Afghanistan, dit le chef ; car là, nous n'obéissons qu'à notre propre volonté. Et c'est pour cela, dit l'officier indigène, qu'il faut à votre émir, auquel vous n'obéissez pas, venir prendre ici les ordres de notre vice-roi. Ne croyez pas qu'il s'agisse d'une digression inutile. Nous avons à parler d'une pièce sur la reine Victoria D'une manière ou d'une autre, il fallait bien manifester un sentiment à l'égard de cette souveraine. J'ai expliqué que le mien est la vénération, afin d'expliquer l'intérêt, la sympathie et même l'émotion que j'ai apportés à la pièce de M. Maurois. De M. Maurois, sans doute. Mais dans le sens où Rivarol a dit que le génie égorge ceux qu'il pille, une forte réputation éclipse ce qu'elle utilise. Une romancière anglaise, Mme Laurence Housman, a écrit un roman ; elle en a tiré une pièce ; M. Maurois a adapté cette pièce avec Mme Virginia Vernon pour collaboratrice. Pour nous, l'événement est de voir M. Maurois aborder la scène. Nous ne pensons guère qu'à lui, et nous oublions ces dames. Pourtant, elles ont la majorité ; et cela fait bien des femmes dans l'affaire, et M. Maurois est un esprit souple. Dans l'ample et importante histoire de la reine Victoria, elles n'ont retenu que l'aventure
il fallait bien manifester un sentiment à l'égard de cette souveraine. J'ai expliqué que le mien est la vénération, afin d'expliquer l'intérêt, la sympathie et même l'émotion que j'ai apportés à la pièce de M. Maurois. De M. Maurois, sans doute. Mais dans le sens où Rivarol a dit que le génie égorge ceux qu'il pille, une forte réputation éclipse ce qu'elle utilise. Une romancière anglaise, Mme Laurence Housman, a écrit un roman ; elle en a tiré une pièce ; M. Maurois a adapté cette pièce avec Mme Virginia Vernon pour collaboratrice. Pour nous, l'événement est de voir M. Maurois aborder la scène. Nous ne pensons guère qu'à lui, et nous oublions ces dames. Pourtant, elles ont la majorité ; et cela fait bien des femmes dans l'affaire, et M. Maurois est un esprit souple. Dans l'ample et importante histoire de la reine Victoria, elles n'ont retenu que l'aventure amoureuse ; et M. Maurois a bien voulu, et il a pris son parti de voir et de faire voir l'ère victorienne à travers l'amour conjugal. N'a-t-il pas mieux fait que de vouloir tasser soixante-cinq ans de règne en une soirée ? Puisque c'est infaisable, tant qu'à faire, autant valent onze images justes. Un esprit riche et fin peut y enclore beaucoup de sens. M. Maurois est un esprit riche d'idées fines et justes. Il excelle à simplifier en des récits clairs et des apologues sensés ou des images poétiques et gracieuses. Faut-il ajouter qu'il est un des hommes qualifiés et placés au mieux pour parler à la France des choses de l'Angleterre et à l'Angleterre des choses de la France ? On hésite à l'écrire parce que c'est devenu une banalité ; mais n'est-ce pas le jour de rappeler le conseil de Thiers au débutant qui lui avait apporté une étude sur l'Angleterre ; "Vous avez oublié de rappeler que l'Angleterre est une île". Le premier tableau est la nuit, au château de Windsor. Le roi Guillaume IV vient de mourir. Le ministre Conyngham et l'archevêque de Cantorbéry viennent réveiller la princesse sa nièce, et lui annoncer qu'elle est
onze images justes. Un esprit riche et fin peut y enclore beaucoup de sens. M. Maurois est un esprit riche d'idées fines et justes. Il excelle à simplifier en des récits clairs et des apologues sensés ou des images poétiques et gracieuses. Faut-il ajouter qu'il est un des hommes qualifiés et placés au mieux pour parler à la France des choses de l'Angleterre et à l'Angleterre des choses de la France ? On hésite à l'écrire parce que c'est devenu une banalité ; mais n'est-ce pas le jour de rappeler le conseil de Thiers au débutant qui lui avait apporté une étude sur l'Angleterre ; "Vous avez oublié de rappeler que l'Angleterre est une île". Le premier tableau est la nuit, au château de Windsor. Le roi Guillaume IV vient de mourir. Le ministre Conyngham et l'archevêque de Cantorbéry viennent réveiller la princesse sa nièce, et lui annoncer qu'elle est reine. Ceux qui ont un peu le sens ou le goût de l'histoire, on ne peut dire la grandeur inexprimable de cette scène. Elle est dans les faits, les faits qu'on ne voit pas et qu'on ne peut pas voir, puisque ce sont les siècles, une nation, un empire, les hommes, les idées, les actes, les œuvres. Quand M. Maurois (décidément, nous ne pourrons voir que lui) a drapé ce fond d'images majestueuses, il amène la princesse. Elle a dix-huit ans, elle est toute menue. Comme elle est petite sur l'immense décor, comme elle est jeune pour mener ce peuple chargé de trésors et de gloire! Elle est encore à demi étrangère. Sa famille est Hanovre, sa mère est Saxe-Cobourg-Gotha. Cette mère l'a élevée en dure mère poule, à l'allemand. Cette mère espère régner sous le nom de l'enfant qu'elle tient en tutelle, au point de l'obliger à partager son lit pour la ployer jour et nuit. L'enfant rêve ; elle est reine? Elle est maintenant la maîtresse? Alors sans irrespect, avec une politesse sans réplique, elle déclare qu'à l'avenir la reine couchera seule. C'est par ce trait que M. Maurois (voyons, n'oublions pas Mme Housman) annonce le caractère de
hommes, les idées, les actes, les œuvres. Quand M. Maurois (décidément, nous ne pourrons voir que lui) a drapé ce fond d'images majestueuses, il amène la princesse. Elle a dix-huit ans, elle est toute menue. Comme elle est petite sur l'immense décor, comme elle est jeune pour mener ce peuple chargé de trésors et de gloire! Elle est encore à demi étrangère. Sa famille est Hanovre, sa mère est Saxe-Cobourg-Gotha. Cette mère l'a élevée en dure mère poule, à l'allemand. Cette mère espère régner sous le nom de l'enfant qu'elle tient en tutelle, au point de l'obliger à partager son lit pour la ployer jour et nuit. L'enfant rêve ; elle est reine? Elle est maintenant la maîtresse? Alors sans irrespect, avec une politesse sans réplique, elle déclare qu'à l'avenir la reine couchera seule. C'est par ce trait que M. Maurois (voyons, n'oublions pas Mme Housman) annonce le caractère de l'enfant-reine. Mais elle a dix-huit ans et l'amour va venir. Car la reine Victoria fut amoureuse. Nous qui l'avons connue à quatre-vingts ans, cette pensée nous déroute. À dix-huit ans, elle choisit elle-même, elle aima et elle épousa son cousin le prince Albert. Ce fut un amour conjugal et religieux. Albert était Allemand, musicien et vertueux. Fut-il aussi aimable que l'ont voulu M. Maurois et ses deux collaboratrices ? Ils doivent le savoir mieux que nous, qui ne le connaissons guère qu'à travers des lettres où il recommande la morale, l'amour de l'ordre et l'horreur de la poussière. Disons qu'il nous paraît ennuyeux. Tel quel, Victoria l'aima ; et il est certain que le thème de M. Maurois (allons, mettons une bonne fois des trois auteurs) est exact dans ses grandes lignes, comme il l'est sans doute dans ses petits détails. Tout au début, Albert ne pensa qu'à sa jeune femme. Puis, il s'offensa d'être tenu à l'écart des affaires qui étaient les affaires de sa femme, de son ménage, de l'Angleterre. Était-il un homme, oui ou non ? Avait-il droit de savoir ce qui se passait dans sa propre maison, sous prétexte qu'elle était le château de la reine
Albert était Allemand, musicien et vertueux. Fut-il aussi aimable que l'ont voulu M. Maurois et ses deux collaboratrices ? Ils doivent le savoir mieux que nous, qui ne le connaissons guère qu'à travers des lettres où il recommande la morale, l'amour de l'ordre et l'horreur de la poussière. Disons qu'il nous paraît ennuyeux. Tel quel, Victoria l'aima ; et il est certain que le thème de M. Maurois (allons, mettons une bonne fois des trois auteurs) est exact dans ses grandes lignes, comme il l'est sans doute dans ses petits détails. Tout au début, Albert ne pensa qu'à sa jeune femme. Puis, il s'offensa d'être tenu à l'écart des affaires qui étaient les affaires de sa femme, de son ménage, de l'Angleterre. Était-il un homme, oui ou non ? Avait-il droit de savoir ce qui se passait dans sa propre maison, sous prétexte qu'elle était le château de la reine d'Angleterre ? Sa jeune femme, d'abord, lui résista au double titre de souveraine et d'Anglaise. Puis, peu à peu, elle fut gagnée à la fois par l'amour et par la confiance. Albert parlait avec gravité, avec conscience et sans doute avec bon sens. Parce qu'il n'était pas Anglais, peut-être apportait-il un meilleur jugement sur les affaires de l'Angleterre que ne l'eût fait un ministre. Les auteurs montrent d'abord la reine obligée de reconnaître qu'il a raison quand il lui signale des abus ménagers à propos de suif et de chandelle. Puis, de nuance en nuance, elle sent qu'il a raison quand il corrige la morgue d'une note diplomatique qui eût entraîné une guerre avec les Etats-Unis à propos du droit de visite au début de la guerre de Sécession. L'épisode est historique. Ce prince allemand sentit mieux qu'un Anglais l'intérêt de l'Angleterre, on veut dire l'intérêt moral et la grandeur aussi bien que l'intérêt politique immédiat. Il était libre de préjugés, il ne confondit pas l'honneur avec l'orgueil. Je ne sais si la reine Victoria avait l'esprit assez subtil pour le comprendre. Du moins, elle était éclairée par la forme la plus clairvoyante de l'intelligence, qui est celle du cœur.