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du gouvernement mexicain que de celle du colonel Louis Masi, à Gènes, pour assurer moralement et matériellement l'avenir de cette colonie. » Les colons sont partis ayant à leur tête un directeur représentant, un ingénieur, un secrétaire comptable, un maître d'école, un médecin-chirurgien, un pharmacien et un aumônier. » Ce sont tous des artisans de différents métiers, ils emportent avec eux un copieux matériel consistant en fer, plomb, cuivre; ustensiles de toutes sortes, pompes, machines diverses, clous, cordages, toiles, etc., etc. Ils ont aussi deux cents fusils pour leur garde nationale, une pharmacie complète, des livres élémentaires pour les écoles, pour l'instruction supérieure, pour l'agriculture et pour le culte religieux. » — Malgré les nombreuses difficultés qu'a présentées le tracé du chemin de fer de l'Ain, les pionniers réussissent, dit la Gazette de Savoie, à se frayer un passage à travers les rampes et les gorges du Bugey, et assurent, dès cette année, la liaison définitive de Paris, de Lyon, de Genève et de Chambéry, aux marchandises et aux voyageurs. 1858 aura la gloire d'inaugurer ce nouveau service, qui met la Suisse et la Savoie en relation directe avec Paris, via Lyon et Bourg en Bresse, et avec Lyon par Seyssel-Culoz, où la bifurcation sur Aix et Chambéry s'ouvre aussi un passage à travers la Savoie, pour toucher bientôt à Turin et à l'Italie tout entière. — On travaille fort activement au chemin de fer de la Méditerranée, surtout dans le vallon de Huveaune. De Toulon à la frontière du Var, les ouvriers sont aussi occupés à creuser les galeries de tunnels, et bientôt on donnera l'impulsion aux autres travaux de la ligne. — La compagnie des chemins de fer de l'Ouest a ouvert, le 1er février, la section d'Alençon à Argentan, sur la ligne du Mans à Mézidon. Cette nouvelle section, d'une longueur de 43 kilomètres, dessert quatre stations : Vignatans, Sées, Almenèches et Argentan. — L'homologation des nouveaux tarifs du chemin de fer de Paris à Marseille, qui devaient être appliqués à partir du 1er janvier, a été ajournée par le ministre, afin qu'une commission spéciale puisse donner
Seyssel-Culoz, où la bifurcation sur Aix et Chambéry s'ouvre aussi un passage à travers la Savoie, pour toucher bientôt à Turin et à l'Italie tout entière. — On travaille fort activement au chemin de fer de la Méditerranée, surtout dans le vallon de Huveaune. De Toulon à la frontière du Var, les ouvriers sont aussi occupés à creuser les galeries de tunnels, et bientôt on donnera l'impulsion aux autres travaux de la ligne. — La compagnie des chemins de fer de l'Ouest a ouvert, le 1er février, la section d'Alençon à Argentan, sur la ligne du Mans à Mézidon. Cette nouvelle section, d'une longueur de 43 kilomètres, dessert quatre stations : Vignatans, Sées, Almenèches et Argentan. — L'homologation des nouveaux tarifs du chemin de fer de Paris à Marseille, qui devaient être appliqués à partir du 1er janvier, a été ajournée par le ministre, afin qu'une commission spéciale puisse donner son avis. Cette commission a été nommée; elle a entendu les représentants de la navigation et a demandé l'avis des chambres de commerce de Paris, Lyon, Besançon, Marseille, etc. On espère que la commission ne tardera pas à faire son rapport. FEUILLETON du COURRIER FRANCO-ITALIEN. THEATRES. REVUE MUSICALE. Parler pour ne rien dire. — OPÉRA : Débuts de Mlle Artot. — Souhaits.—Maria et M. de Flotow. Fénelon dit, ou à peu près, qu'un critique des choses musicales ne doit se servir de la parole que pour la pensée et de la pensée que pour l'art et la musique. Fénelon n'a pas tout dit, mais quand on habite le rez-de-chaussée d'un journal, il faut le mettre en œuvre coûte que coûte, et ce n'est pas une petite affaire, car le mobilier doit être renouvelé chaque semaine. Qui me dira où je le prendrai pour cette fois ! Au Théâtre-Lyrique ? La Demoiselle d'honneur, déjà nommée, y partage une royauté durable avec le Médecin malgré lui. Elle m'en voudrait de rappeler les péripétés qui l'ont conduite à la fortune. Quant à Sganarelle, je l'entends qui me défend de faire deux fois du feu avec les mêmes fagots. Il y a bien Margot
ne rien dire. — OPÉRA : Débuts de Mlle Artot. — Souhaits.—Maria et M. de Flotow. Fénelon dit, ou à peu près, qu'un critique des choses musicales ne doit se servir de la parole que pour la pensée et de la pensée que pour l'art et la musique. Fénelon n'a pas tout dit, mais quand on habite le rez-de-chaussée d'un journal, il faut le mettre en œuvre coûte que coûte, et ce n'est pas une petite affaire, car le mobilier doit être renouvelé chaque semaine. Qui me dira où je le prendrai pour cette fois ! Au Théâtre-Lyrique ? La Demoiselle d'honneur, déjà nommée, y partage une royauté durable avec le Médecin malgré lui. Elle m'en voudrait de rappeler les péripétés qui l'ont conduite à la fortune. Quant à Sganarelle, je l'entends qui me défend de faire deux fois du feu avec les mêmes fagots. Il y a bien Margot et Richard Cœur de Lion que l'affiche du dimanche marie invariablement ; mais la discrétion m'empêche de constater la vieillesse de Margoton, et l'autre a bien assez de Blondel, sans moi, pour le soutenir. A l'Opéra-Comique ? Les Désespérés n'ont pas encore éprouvé de suspension, excepté pourtant la suspension volontaire aux branches du fameux noyer, gaulé par Stefanette. Sainte-Foy et Berthelier ont moins que jamais envie de mourir. Fra Diavolo est un bon diable ; il m'a fait gagner un pari. Vous savez le fameux air sur lequel on chanta après 1830 : Tremblez ! en voyant Lafaille. un homme de banque me soutint, dans une soirée musicale, qu'il était de Robin des Bois. Moi, qui ne suis pas de la banque, j'imaginai qu'il pourrait bien appartenir à Fra Diavolo. — Je vous assure, reprenait ce monsieur, que c'est d'un compositeur allemand dont le nom finit en ber : Meyerbeer, Kerberr, Weber. — Non, d'Auber, répliquai-je. — On paria, il perdit et il me fut donné de fumer des cigares gratis à la santé de Fra Diavolo. Ce n'est pas une raison pour juger une seconde fois la voix de Barbot, qui est cassante comme du bois mort, et le
aux branches du fameux noyer, gaulé par Stefanette. Sainte-Foy et Berthelier ont moins que jamais envie de mourir. Fra Diavolo est un bon diable ; il m'a fait gagner un pari. Vous savez le fameux air sur lequel on chanta après 1830 : Tremblez ! en voyant Lafaille. un homme de banque me soutint, dans une soirée musicale, qu'il était de Robin des Bois. Moi, qui ne suis pas de la banque, j'imaginai qu'il pourrait bien appartenir à Fra Diavolo. — Je vous assure, reprenait ce monsieur, que c'est d'un compositeur allemand dont le nom finit en ber : Meyerbeer, Kerberr, Weber. — Non, d'Auber, répliquai-je. — On paria, il perdit et il me fut donné de fumer des cigares gratis à la santé de Fra Diavolo. Ce n'est pas une raison pour juger une seconde fois la voix de Barbot, qui est cassante comme du bois mort, et le jeu de Mlle Lefebvre, cette jolie fauvette à tête noire de l'Opéra-Comique. Vous me direz que j'ai les Bouffes et Bruschino. Impossible ; Bruschino a été la dernière page, le dernier trait, l'étincelle suprême jetée par Aldini dans ce journal, et il a pu écrire fièrement au bas de son feuilleton sur Bruschino le nessun mi loco dei des Italiens. Aux Folies-Nouvelles, le Loup-Garou, de M. Nibelle, poursuit le cours de son succès. M. Nibelle est un ex-homme de lettres, et on l'a bien vu. Ses confrères lui ont fait fête, et son petit acte a été universellement célébré. Du reste, la musique tend chaque jour à devenir un art à la portée de tout le monde, et que l'on pourra savoir sans l'avoir jamais appris. Je ne plaisante pas, Pierre Dupont a fait d'admirables chansons sans connaître une note ; Mme Sand a écrit Consuelo, cette épopée musicale, sans avoir la moindre idée des dièses et des bémols ; tel critique, que je me garderai bien de nommer, doit bien plutôt sa compétence à son instinct qu'à son savoir musical; enfin, M. Dantan jeune, l'auteur des fameux bustes que vous savez, vient de dicter un acte entier, qui ne
feuilleton sur Bruschino le nessun mi loco dei des Italiens. Aux Folies-Nouvelles, le Loup-Garou, de M. Nibelle, poursuit le cours de son succès. M. Nibelle est un ex-homme de lettres, et on l'a bien vu. Ses confrères lui ont fait fête, et son petit acte a été universellement célébré. Du reste, la musique tend chaque jour à devenir un art à la portée de tout le monde, et que l'on pourra savoir sans l'avoir jamais appris. Je ne plaisante pas, Pierre Dupont a fait d'admirables chansons sans connaître une note ; Mme Sand a écrit Consuelo, cette épopée musicale, sans avoir la moindre idée des dièses et des bémols ; tel critique, que je me garderai bien de nommer, doit bien plutôt sa compétence à son instinct qu'à son savoir musical; enfin, M. Dantan jeune, l'auteur des fameux bustes que vous savez, vient de dicter un acte entier, qui ne doit rien à personne, surtout à la science. C'est le comble. Les distinctions entre les arts disparaissent tous les jours. Plus de barrières; laissez faire, laissez passer ; que tout sculpteur soit musicien, que tout musicien devienne peintre, le peintre homme de lettres, et que les artistes donnent aux négociants l'exemple du libre échange. J'arrive à l'Opéra qui a trahi cette activité latente (ah ! très latente) qui le dévore par l'heureux début de Mlle Artot. Cette cantatrice possède deux dons du ciel, la taille et la voix. Flamande de naissance, elle a des Brabançons les formes puissantes, les muscles vigoureux, et, dans le torse, une solidité appréciée des sculpteurs. Quant à sa voix, elle est souple et surtout étendue, si étendue, qu'elle a pu faire illusion sur son véritable registre. On a cru la débutante contralto, parce qu'en effet elle donne quelques notes basses, tandis qu'elle serait plutôt mezzo soprano. Elle possède même au-dessus de ce registre un certain nombre de notes aiguës qui rendent sa voix très difficile à classer. On a fait débuter Mlle Artot dans un rôle de mezzo soprano, la Fides du Prophète, qu'elle a chanté vendredi et lundi, avec plus de succès la première
l'exemple du libre échange. J'arrive à l'Opéra qui a trahi cette activité latente (ah ! très latente) qui le dévore par l'heureux début de Mlle Artot. Cette cantatrice possède deux dons du ciel, la taille et la voix. Flamande de naissance, elle a des Brabançons les formes puissantes, les muscles vigoureux, et, dans le torse, une solidité appréciée des sculpteurs. Quant à sa voix, elle est souple et surtout étendue, si étendue, qu'elle a pu faire illusion sur son véritable registre. On a cru la débutante contralto, parce qu'en effet elle donne quelques notes basses, tandis qu'elle serait plutôt mezzo soprano. Elle possède même au-dessus de ce registre un certain nombre de notes aiguës qui rendent sa voix très difficile à classer. On a fait débuter Mlle Artot dans un rôle de mezzo soprano, la Fides du Prophète, qu'elle a chanté vendredi et lundi, avec plus de succès la première fois que la seconde. Elle a surtout réussi au cinquième acte, qui convient le mieux à sa voix ; des applaudissements ont salué de toutes parts le point d'orgue magistral de son air, et la phrase : À la voix de ta mère, dans le duo avec Roger. Mlle Artot triomphe dans les vocalises; elle a plus d'agilité que d'énergie. En résumé, on semblait la destiner au rôle de contralto dramatique, et elle paraît plus propre aux rôles de soprano demi-léger. Elle serait à sa place dans les Vêpres siciliennes ou dans Robert le Diable. Vendredi, Roger était enjeu et en voix. Cet artiste a fait du personnage de Jean de Leyde un type inimitable. Il était peut-être le seul qui pût exprimer aussi vivement sur la scène ces deux passions, les plus concentrées entre toutes : l'ambition et le fanatisme. Quoi qu'il en soit, la direction de l'Opéra a ajourné la troisième représentation. Je ne veux dire du mal de personne, mais l'Opéra me fait un peu l'effet d'une sentinelle endormie dans sa guérite. C'est lui qui est placé aux avant-postes de l'art français, qui doit veiller toujours, l'œil vif, la main vive, l'arme au bras, aller en éclaireur,
triomphe dans les vocalises; elle a plus d'agilité que d'énergie. En résumé, on semblait la destiner au rôle de contralto dramatique, et elle paraît plus propre aux rôles de soprano demi-léger. Elle serait à sa place dans les Vêpres siciliennes ou dans Robert le Diable. Vendredi, Roger était enjeu et en voix. Cet artiste a fait du personnage de Jean de Leyde un type inimitable. Il était peut-être le seul qui pût exprimer aussi vivement sur la scène ces deux passions, les plus concentrées entre toutes : l'ambition et le fanatisme. Quoi qu'il en soit, la direction de l'Opéra a ajourné la troisième représentation. Je ne veux dire du mal de personne, mais l'Opéra me fait un peu l'effet d'une sentinelle endormie dans sa guérite. C'est lui qui est placé aux avant-postes de l'art français, qui doit veiller toujours, l'œil vif, la main vive, l'arme au bras, aller en éclaireur, dégager le terrain. On lui donne, pour cette mission, un assez beau traitement, sans compter qu'il ne paye pas de loyer. Eh bien, il a toujours l'air d'un traînard. Il va clopin-clopant, derrière les autres, promettant beaucoup, tenant peu, rejetant sa faute sur ses armes, sur ses buffleries, sur son fourriment, sur la pluie, sur le mauvais état de la route. C'est un général qui dispose d'une armée, et il ressemble à un caporal qui a peur de faire tuer ses quatre hommes. Encore une fois nous ne voulons point l'offenser, nous le croyons homme de bonne volonté et de courage ; c'est l'entrainance qui lui manque, c'est le coup d'œil, c'est aussi la rapidité. Il fait tout plus lentement que personne. On a beau avoir une grosse troupe, il faut la mouvoir promptement. Les masses dont disposait Napoléon savaient être agiles sous son commandement, devancer partout et battre en tous lieux les armées paralytiques de l'Autriche. La Magicienne est promise encore une fois pour le 1er mars. C'est fort bien de promettre; mais c'est mieux de tenir. Chacun a hâte d'apprécier le nouveau chef-d'œuvre de M. Halévy, le pendant de la Juive. Les chroniquiers parlent avec enthousiasme d'un certain
fourriment, sur la pluie, sur le mauvais état de la route. C'est un général qui dispose d'une armée, et il ressemble à un caporal qui a peur de faire tuer ses quatre hommes. Encore une fois nous ne voulons point l'offenser, nous le croyons homme de bonne volonté et de courage ; c'est l'entrainance qui lui manque, c'est le coup d'œil, c'est aussi la rapidité. Il fait tout plus lentement que personne. On a beau avoir une grosse troupe, il faut la mouvoir promptement. Les masses dont disposait Napoléon savaient être agiles sous son commandement, devancer partout et battre en tous lieux les armées paralytiques de l'Autriche. La Magicienne est promise encore une fois pour le 1er mars. C'est fort bien de promettre; mais c'est mieux de tenir. Chacun a hâte d'apprécier le nouveau chef-d'œuvre de M. Halévy, le pendant de la Juive. Les chroniquiers parlent avec enthousiasme d'un certain ballet d'échecs où figurera l'échiquier complet, depuis le roi jusqu'au fou, jusqu'aux moindres pions. A merveille; mais d'autres auraient fait vingt parties pendant que vous préparez votre jeu. Vous ne jouez pourtant pas de France en Angleterre. Aux Italiens, la première représentation de la Maria, de M. Flotow, devait avoir lieu mardi. Elle a été retardée de deux jours par une indisposition générale des artistes. Autrement dit, l'auteur n'a pas trouvé suffisants les exercices préparatoires, et il a préféré attendre. C'est fort bien fait; il ne faut pas, par précipitation, compromettre un succès presque assuré. Meyerbeer fait répéter ses opéras pendant deux ans, si c'est nécessaire; M. Flotow peut bien exiger deux jours de répit. M. Flotow est Allemand (tout le monde ne le sait peut-être pas), né à Teutenburg, dans le duché de Mecklenbourg-Schwerin; mais il fit ses meilleures études au Conservatoire de Paris sous la direction du célèbre professeur Reicha. Après la révolution de 1830, il retourna dans la Germanie; mais il y rapportait les saines traditions de la musique italienne et de la musique française. Personne plus que lui ne se rapproche de nos compositeurs nationaux, j'entends d'Auber, d'Hérold et de Boellmann. Ses principaux opéras, Pierre et
lieu mardi. Elle a été retardée de deux jours par une indisposition générale des artistes. Autrement dit, l'auteur n'a pas trouvé suffisants les exercices préparatoires, et il a préféré attendre. C'est fort bien fait; il ne faut pas, par précipitation, compromettre un succès presque assuré. Meyerbeer fait répéter ses opéras pendant deux ans, si c'est nécessaire; M. Flotow peut bien exiger deux jours de répit. M. Flotow est Allemand (tout le monde ne le sait peut-être pas), né à Teutenburg, dans le duché de Mecklenbourg-Schwerin; mais il fit ses meilleures études au Conservatoire de Paris sous la direction du célèbre professeur Reicha. Après la révolution de 1830, il retourna dans la Germanie; mais il y rapportait les saines traditions de la musique italienne et de la musique française. Personne plus que lui ne se rapproche de nos compositeurs nationaux, j'entends d'Auber, d'Hérold et de Boellmann. Ses principaux opéras, Pierre et Colombine, le Naufrage de la Méduse, l'Âme en peine, représentés à Paris, l'Étôt clair de Camoëns, sont pleins de mélodies fraîches qui ne rentrent pas précisément dans les habitudes de l'Allemagne. Sans négliger aucune des richesses de l'harmonie, il n'imagine pas qu'elles constituent seules l'art de la musique. Enfin c'est un compositeur allemand qui a la main légère, chose rare à l'heure qu'il est. M. Meyerbeer a un talent prodigieux; mais on peut être applaudi en faisant autrement que lui. On peut même être goûté en exagérant sa manière, à preuve Richard Wagner, le colosse de la musique allemande, un Berlioz à la centième puissance, le chef du parti radical des musiciens, et l'auteur prôné de deux chefs-d'œuvre monstrueux, Tannhauser et Lohengrin. L'Allemagne a aussi Marschner, l'heureux maestro de vingt opéras ou ballets applaudis : la Jolie Paysanne, Henri IV et d'Aubigné, le Vampire, le Templier et la Juive, la Fiancée du Fauconnier, Hans Sterling, etc. Ces différentes partitions se recommandent par une certaine intelligence des effets dramatiques et par bon nombre de mélodies, qui, à défaut de largeur, ne manquent pas d'éclat et d'expression. Löwe, le dernier des Löwe (car il y en eut une dynastie), a surtout de
un compositeur allemand qui a la main légère, chose rare à l'heure qu'il est. M. Meyerbeer a un talent prodigieux; mais on peut être applaudi en faisant autrement que lui. On peut même être goûté en exagérant sa manière, à preuve Richard Wagner, le colosse de la musique allemande, un Berlioz à la centième puissance, le chef du parti radical des musiciens, et l'auteur prôné de deux chefs-d'œuvre monstrueux, Tannhauser et Lohengrin. L'Allemagne a aussi Marschner, l'heureux maestro de vingt opéras ou ballets applaudis : la Jolie Paysanne, Henri IV et d'Aubigné, le Vampire, le Templier et la Juive, la Fiancée du Fauconnier, Hans Sterling, etc. Ces différentes partitions se recommandent par une certaine intelligence des effets dramatiques et par bon nombre de mélodies, qui, à défaut de largeur, ne manquent pas d'éclat et d'expression. Löwe, le dernier des Löwe (car il y en eut une dynastie), a surtout de la réputation et de l'originalité comme balladiste. Le Roi des Arbres, le Noël de sainte Waldbourg, la Nonne de la Sprée, la Revue nocturne, sont des œuvres sérieuses où triomphe la rêverie allemande. Lindpaintner a fait quarante opéras qui sont moins connus que ses chansonnettes. Au milieu de ces noms populaires et d'un certain nombre d'autres, sur lesquels je ne puis m'arrêter aujourd'hui, malgré l'éclat dont commencent à briller leurs noms, M. de Flotow, je le répète, se distingue par les qualités éminemment françaises de sa musique, la clarté du style et la vivacité de l'allure. Elles tiennent sans doute à son éducation et à son séjour à Paris. C'est en 1854, je crois, que "Alaria" fut représentée pour la première fois en Allemagne. Elle compte quatre ans de succès, qui seront probablement consacrés ce soir par le public parisien. A. Claveau. Il résulte du tableau déposé au ministère de la marine des Etats romains que le matériel est composé ainsi qu'il suit. Tonneaux. 87 bâtiments de fret, jaugeant ensemble 10,379 lois 2e classe, 9,337 78 — 3e classe, 2,603 362 — 4e classe, 6,488 1193 — 5e classe, 3,338 Total. 1841 bâtiments jaugeant ensemble 32,362 — On assure que
populaires et d'un certain nombre d'autres, sur lesquels je ne puis m'arrêter aujourd'hui, malgré l'éclat dont commencent à briller leurs noms, M. de Flotow, je le répète, se distingue par les qualités éminemment françaises de sa musique, la clarté du style et la vivacité de l'allure. Elles tiennent sans doute à son éducation et à son séjour à Paris. C'est en 1854, je crois, que "Alaria" fut représentée pour la première fois en Allemagne. Elle compte quatre ans de succès, qui seront probablement consacrés ce soir par le public parisien. A. Claveau. Il résulte du tableau déposé au ministère de la marine des Etats romains que le matériel est composé ainsi qu'il suit. Tonneaux. 87 bâtiments de fret, jaugeant ensemble 10,379 lois 2e classe, 9,337 78 — 3e classe, 2,603 362 — 4e classe, 6,488 1193 — 5e classe, 3,338 Total. 1841 bâtiments jaugeant ensemble 32,362 — On assure que M. Paleocapa, ancien ministre des travaux publics en Piémont, vient de rédiger un mémoire sur le projet de chemin de fer de Turin à Savone et sur la préférence qui doit lui être donnée sur tous les autres projets. De son côté, M. Bona, le ministre actuel, est très favorable à cette idée. — Parmi les premières lois qui seront présentées au parlement piémontais, on annonce l'institution d'une caisse de retraite pour la vieillesse des ouvriers. — Par la malle des Antilles, on a des nouvelles de Port-au-Prince (Haïti), jusqu'au 9 janvier. Le grand événement de la quinzaine était la banqueroute Reimbaud, qui a généralement paralysé les affaires et jeté une défiance complète dans le commerce. Le passif est évalué à 17 millions, et l'actif à zéro. La cour de commerce a refusé de prononcer la faillite. D'un autre côté, on écrit du cap Haïtien, le 6 janvier : « Les affaires sont mortes ; la crise partie du Port-au-Prince est tombée sur nous comme un coup de foudre. Plusieurs maisons de notre place sont victimes de la catastrophe de Reimbaud, et tout le commerce s'en ressent. » Le contre-coup de ce sinistre commercial s'est fait sentir aux Gonaïves, à