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Pigeons et Petits pois sont si vrais qu’ils font trompe-l’œil. Adolphe Guillon est un maître dans tous les genres, témoins ses pastels, ses dessins et son eau-forte, Noyers de la Cordelle, enlevés d’une pointe vive, sûre de ses effets. À signaler les aquarelles, pastels et fusains de V. Henry. Mlle Marie Jannot a une exposition bien complète, Jeanne d’Arc, peinture céramique très réussie, Fleurs, (aquarelle), fraîches de couleurs, l’Eventail bien composé, très gracieux, et enfin un Paysage (fusain) d’un bel effet. Il faut signaler de Mlle Marie Lévèque, professeur de dessin, deux belles aquarelles, Le château des gendarmes. Une rue à Sainte-Reine et une brassée de fleurs, grande page rappelant bien les anciens maîtres flamands. Mlle Julie Moissonnier, dont j’ai déjà parlé avec éloge pour ses Fleurs et Fruits, peinture d’une grande suavité de pinceau, présente ici une fort belle gouache, Bouquet de Chrysanthèmes, bien dessinés et très variés de couleur, très harmonieux. De Mlle Mousseron un éventail, Fleurs et Papillons (aquarelle), montre un talent incontestable. M. Munier, de Langres, L’Étoile double, est une belle peinture sur faïence, ses tons de chair et le modelé en sont admirables. Picou, de Nantes, Hommage à Vénus, belle aquarelle. Mme Edwige Poileux, Violettes et Jacinthes roses (aquarelle) d’une grande précision de la forme et vraies de couleur, tout cela a de l’épaisseur, elles sont vraies, naturelles. De Reyzner, Au bord de l’eau, très beau et bon pastel, l’eau est de bonne transparence, elle reflète bien le corps de cette dryade si coquette, qui s’y regarde avec tant d’attention. Encore un beau pastel. Parisienne, d’Alexandre Vallet, enlevé avec talent et goût exquis, de Wagrez, Les pigeons de Saint-Marc (Venise XV e siècle), très fini, très soigné, bien agréable de couleur, le groupe de deux jeunes filles surprises par le page est intéressant. Nous voici arrivés à une partie très intéressante de notre Salon dijonnais, l’architecture y est représentée par des œuvres de tout premier ordre, nous n’en ferons qu’une revue sommaire. Citons M. Lameire, un de nos grands architectes, La frise des nations au Vatican, le Modèle d'une tapisserie pour le Panthéon, un Salon
et Jacinthes roses (aquarelle) d’une grande précision de la forme et vraies de couleur, tout cela a de l’épaisseur, elles sont vraies, naturelles. De Reyzner, Au bord de l’eau, très beau et bon pastel, l’eau est de bonne transparence, elle reflète bien le corps de cette dryade si coquette, qui s’y regarde avec tant d’attention. Encore un beau pastel. Parisienne, d’Alexandre Vallet, enlevé avec talent et goût exquis, de Wagrez, Les pigeons de Saint-Marc (Venise XV e siècle), très fini, très soigné, bien agréable de couleur, le groupe de deux jeunes filles surprises par le page est intéressant. Nous voici arrivés à une partie très intéressante de notre Salon dijonnais, l’architecture y est représentée par des œuvres de tout premier ordre, nous n’en ferons qu’une revue sommaire. Citons M. Lameire, un de nos grands architectes, La frise des nations au Vatican, le Modèle d'une tapisserie pour le Panthéon, un Salon de château en Dauphiné, deux beaux panneaux décoratifs. De M. Sauvageot, un dijonnais, architecte du Gouvernement à Paris, l'Église de Fécamp, le Beffroi et le gros horloge de Rouen, la Chapelle du château de Vincennes. M. Farochon a envoyé une très intéressante Restauration du manoir d’Argentelle. M. Vionnais, le monument à élever à la République fraternelle des peuples, le monument de Saint Jean de Losne et de superbes aquarelles. M. Deverin, de Paris. M. Suisse avec sa monographie de saint Bénigne, qui a fixé l’attention des Dijonnais, le modèle de la flèche exécutée en bois avec une merveilleuse précision. M. P. Degré a une exposition bien intéressante. Citons aussi MM. Crétin, Petin, Blanc et Bachet, un élève architecte qui a exposé un beau projet de construction de musée. Nous arrivons enfin à la sculpture, qui terminera notre revue de cette intéressante exposition de Dijon. Allouard a exposé un buste marbre, Recueillement, la tête couverte d’un voile laissant voir tous les traits d'une grande pureté de ligne. Je remarque de Ch. Bailly, de Lyon, deux bustes de Rieurs qui rappellent Carpeaux. Bartholdi a envoyé une belle épreuve terre cuite de sa statue de la Liberté, connue aujourd’hui du monde entier. De
à élever à la République fraternelle des peuples, le monument de Saint Jean de Losne et de superbes aquarelles. M. Deverin, de Paris. M. Suisse avec sa monographie de saint Bénigne, qui a fixé l’attention des Dijonnais, le modèle de la flèche exécutée en bois avec une merveilleuse précision. M. P. Degré a une exposition bien intéressante. Citons aussi MM. Crétin, Petin, Blanc et Bachet, un élève architecte qui a exposé un beau projet de construction de musée. Nous arrivons enfin à la sculpture, qui terminera notre revue de cette intéressante exposition de Dijon. Allouard a exposé un buste marbre, Recueillement, la tête couverte d’un voile laissant voir tous les traits d'une grande pureté de ligne. Je remarque de Ch. Bailly, de Lyon, deux bustes de Rieurs qui rappellent Carpeaux. Bartholdi a envoyé une belle épreuve terre cuite de sa statue de la Liberté, connue aujourd’hui du monde entier. De Boulot, un élève de l’école de Dijon, deux médaillons-portraits terre cuite ne manquant pas de qualités. De Bouchard (Henri), également élève à l’école des Beaux-Arts de Dijon, un beau bas-relief. Benjamin (terre cuite), cette tête de jeune garçonnet est remarquable de modelé et de sentiment. Bourgeot, de Lyon, Enfant au dauphin, modèle du bronze exécuté à l’Hôtel de Ville de Lyon. De B. Hildebrand, de beaux camées pierres fines, et ceux de G. Lemaire, dont l’onyx, l’aurore ont été bien admirés. Loiseau-Bailly, Fille des Abruzzes, joli buste bronze supérieurement traité. De Vermillet, de Paris, un projet de tombeau qui ne nous plaît guère, cette Rachel pleurant ses enfants a une pose qui sent plus le théâtre que la vraie douleur. De Madrassi, le Passage du gué, très beau groupe d’un sentiment exquis. De ce même artiste, Phryné devant ses juges, statuette marbre d’un modelé remarquable. De Eugène Laurent, Jeanne d'Arc, statuette marbre, appuyée contre un tronc d’arbre, les yeux levés au ciel; elle semble écouter les voix, ses bras sont pendants, les mains croisées, cette attitude est très naturelle, c’est parfait comme facture. D’Auguste Moreau, une ravissante statuette, Charmeuse. Mathurin a envoyé trois beaux bronzes, je retiens surtout Studiosœ. De
dauphin, modèle du bronze exécuté à l’Hôtel de Ville de Lyon. De B. Hildebrand, de beaux camées pierres fines, et ceux de G. Lemaire, dont l’onyx, l’aurore ont été bien admirés. Loiseau-Bailly, Fille des Abruzzes, joli buste bronze supérieurement traité. De Vermillet, de Paris, un projet de tombeau qui ne nous plaît guère, cette Rachel pleurant ses enfants a une pose qui sent plus le théâtre que la vraie douleur. De Madrassi, le Passage du gué, très beau groupe d’un sentiment exquis. De ce même artiste, Phryné devant ses juges, statuette marbre d’un modelé remarquable. De Eugène Laurent, Jeanne d'Arc, statuette marbre, appuyée contre un tronc d’arbre, les yeux levés au ciel; elle semble écouter les voix, ses bras sont pendants, les mains croisées, cette attitude est très naturelle, c’est parfait comme facture. D’Auguste Moreau, une ravissante statuette, Charmeuse. Mathurin a envoyé trois beaux bronzes, je retiens surtout Studiosœ. De Fournier, un groupe, Mars et Hylas, ce n’est qu’une ébauche que je désire voir terminée. Verne, Conty, Œufs sur le plat; Paul Flandrin, Falaises d'Etretat; de Fontenay, Ferme aux Andelys; Edouard Frère, Chevaux et Maréchalne; Girardet, Bou-Saada; Isenbart, paysages de Franche-Comté; Japy, paysages; Frank Lamy, Lecture dans le parc; Lansyer, Plage du Toulinguet; Elodie La Villette, Falaises de Dieppe; Moreau de Tours, Tête de bacchante; Maignan, La perle; Petitjean, Sur l’Escaut; Gagliardini, paysage, etc. Parmi les envois les plus remarqués, notre correspondant a relevé un paysage, Etang breton, de Mlle Arosa; Le repos, une très suggestive étude de M. Baguès; L’hôte de forêt, de M. Bâton; Portrait de ma mère, par Mlle Beaury-Saurel; Le zouave au repos, du bon peintre militaire Bellangé; L’été, d'Emmanuel Benner; Le soleil couchant, d’un effet superbe, de M. Berthelot père, et La forge, une description très intéressante de M. Valentin Berthelot; La vache à l’herbage, de Mlle Bouillier, qui s’inscrit définitivement parmi nos meilleurs peintres animaliers; Les fleurs de printemps, de M. Pierre Bourgogne; Les jolies roses thé, de Mme Bret-Charbonnier, très habile, très coloriste en même temps que très informée de la technique florale; La cueillette de roses, coquettement présentées et illusionnantes, de Mlle
Plage du Toulinguet; Elodie La Villette, Falaises de Dieppe; Moreau de Tours, Tête de bacchante; Maignan, La perle; Petitjean, Sur l’Escaut; Gagliardini, paysage, etc. Parmi les envois les plus remarqués, notre correspondant a relevé un paysage, Etang breton, de Mlle Arosa; Le repos, une très suggestive étude de M. Baguès; L’hôte de forêt, de M. Bâton; Portrait de ma mère, par Mlle Beaury-Saurel; Le zouave au repos, du bon peintre militaire Bellangé; L’été, d'Emmanuel Benner; Le soleil couchant, d’un effet superbe, de M. Berthelot père, et La forge, une description très intéressante de M. Valentin Berthelot; La vache à l’herbage, de Mlle Bouillier, qui s’inscrit définitivement parmi nos meilleurs peintres animaliers; Les fleurs de printemps, de M. Pierre Bourgogne; Les jolies roses thé, de Mme Bret-Charbonnier, très habile, très coloriste en même temps que très informée de la technique florale; La cueillette de roses, coquettement présentées et illusionnantes, de Mlle Nelly-Brun; Sous l’Empire, de Mlle Rosine Cahen; Bords de Seine et Marécages de Sologne, par M. Carl-Rosa; VAu home, de M. Paul Chabas; Les enfants aux provisions, une spirituelle anecdote de M. J. Cobianchi; Le régiment qui passe, de Corbineau; A la cuisine, de Mlle Crouan, fleuriste et nature morte experte en cet art; Les fleurs de mer, de M. Maurice Dainville; L’été en Normandie, de M. Darien; La Meuse à Verdun de J. Daubeil; Chez le père Vincent, une très bonne étude montmartroise de M. Albert Depré; La tête de femme, une très bonne étude de M. Dezaunay; un portrait de Mlle J. Dounadieu; Le rosbif, de Mme Dubron; L’attente, de Mme Enault; Le hallier, de M. Fath; Le lac, de Mlle Fernhaber; Les dernières feuilles, de Ch. Frechon; Le chemin dans les vignes et La rue du village, de Mme Aline Gillard; Le matin de juin, une étude délicate et expressive de M. Goridrexon; La lisière, Les pierres vertes, de Henri Gounin; La brume en mer, Les blés, deux paysages remarquables de M. Grimelund; La nuit d'hiver, de M. Adolphe Guillon; La cueillette des groseilles, de Mlle Hain; Les chrysanthèmes, bien gracieusement présentés et d’une excellente coloration, par
experte en cet art; Les fleurs de mer, de M. Maurice Dainville; L’été en Normandie, de M. Darien; La Meuse à Verdun de J. Daubeil; Chez le père Vincent, une très bonne étude montmartroise de M. Albert Depré; La tête de femme, une très bonne étude de M. Dezaunay; un portrait de Mlle J. Dounadieu; Le rosbif, de Mme Dubron; L’attente, de Mme Enault; Le hallier, de M. Fath; Le lac, de Mlle Fernhaber; Les dernières feuilles, de Ch. Frechon; Le chemin dans les vignes et La rue du village, de Mme Aline Gillard; Le matin de juin, une étude délicate et expressive de M. Goridrexon; La lisière, Les pierres vertes, de Henri Gounin; La brume en mer, Les blés, deux paysages remarquables de M. Grimelund; La nuit d'hiver, de M. Adolphe Guillon; La cueillette des groseilles, de Mlle Hain; Les chrysanthèmes, bien gracieusement présentés et d’une excellente coloration, par Mlle Lucy Imbert; La restauration, de M. de Jeanson; une scène touchante et bien traitée, empruntée aux Pécheurs d’Islande, de Loti; La petite mendiante, de M. Landelle; Le repos du modèle et Soubrette, deux tableaux de genre bien enlevés par Mlle Landré; Au printemps, de Jean Laronze; Un site de Châteaudun, de Mlle G. Le Sage; Une disposition florale, de Mme Pératé; La terre, Ahmed, deux très intéressantes compositions de Mme Paymal-Amouroux; La fête foraine, de G. Mascart; Le printemps, de Rigolot; deux études de Ch. Royer; des fleurs et une nature morte de M. Johannès Son; des primevères, de Mme Taconet; La pimpante soubrette, de M. Vallet; Le jour des cuivres, mélodie picturale de Mme Frédérique Vallet; Pigeon et lilas, composition d’une heureuse et singulière harmonie, de Mme J. Villebèsme; La visite au lavoir, de Mlle Voruz; les fleurs, de Mlle Jenny Fontaine, etc. Parmi les dessins, aquarelles, etc., à signaler plus particulièrement les œuvres de Mmes Arosa, de Beaufort, Beaury-Saurel, Bironneau-Dupré, Bret-Charbonnier, Caspers, Chalus, Chavagnat, Contat, Donnadieu, Dybowska, Faux, Marie et Hélène Fresnaye, Cécile Jullien, Aline Lamy, C. Le Sage, Nautré, Edw. Poiléux, MM. J.-B. Simon, J. Son, etc. V. K. Les Concours LE CONCOURS DE ROME :
Châteaudun, de Mlle G. Le Sage; Une disposition florale, de Mme Pératé; La terre, Ahmed, deux très intéressantes compositions de Mme Paymal-Amouroux; La fête foraine, de G. Mascart; Le printemps, de Rigolot; deux études de Ch. Royer; des fleurs et une nature morte de M. Johannès Son; des primevères, de Mme Taconet; La pimpante soubrette, de M. Vallet; Le jour des cuivres, mélodie picturale de Mme Frédérique Vallet; Pigeon et lilas, composition d’une heureuse et singulière harmonie, de Mme J. Villebèsme; La visite au lavoir, de Mlle Voruz; les fleurs, de Mlle Jenny Fontaine, etc. Parmi les dessins, aquarelles, etc., à signaler plus particulièrement les œuvres de Mmes Arosa, de Beaufort, Beaury-Saurel, Bironneau-Dupré, Bret-Charbonnier, Caspers, Chalus, Chavagnat, Contat, Donnadieu, Dybowska, Faux, Marie et Hélène Fresnaye, Cécile Jullien, Aline Lamy, C. Le Sage, Nautré, Edw. Poiléux, MM. J.-B. Simon, J. Son, etc. V. K. Les Concours LE CONCOURS DE ROME : Job sur son Fumier. Les sujets antiques — puisqu’on n’en sort point à l'Institut et que l’on contraint de jeunes gens de vingt ans à ne peindre que des personnages qui en ont au moins trois mille — les sujets antiques peuvent se diviser en deux sortes. Ceux qui sont parfaitement ridicules et que l’on va chercher, vides d’intérêt et incapables d’exciter la moindre émotion, dans quelque recoin de l'histoire ancienne. Puis ceux, au contraire, qui sont d’une éternelle beauté et qui pourront toujours inspirer un artiste, dût-il avoir une prédilection pour des peintures plus modernes et plus vivantes. Or, le sujet de cette année était emprunté au livre de Job. Voici le passage : Et Job, s’étant assis, ôtait avec un morceau de pot de terre le pus qui sortait de ses ulcères. Alors sa femme lui dit : — Quoi ! Vous demeurez encore dans votre simplicité? Maudissez Dieu et mouriez. Job lui répondit. : — Vois, parlez comme une femme qui n’a point de sens. Si nous avons reçu les biens de la main du Seigneur, pourquoi n’en recevrions-nous pas aussi les maux ? Cependant trois amis de Job, ayant appris tous les maux qui lui étaient
parfaitement ridicules et que l’on va chercher, vides d’intérêt et incapables d’exciter la moindre émotion, dans quelque recoin de l'histoire ancienne. Puis ceux, au contraire, qui sont d’une éternelle beauté et qui pourront toujours inspirer un artiste, dût-il avoir une prédilection pour des peintures plus modernes et plus vivantes. Or, le sujet de cette année était emprunté au livre de Job. Voici le passage : Et Job, s’étant assis, ôtait avec un morceau de pot de terre le pus qui sortait de ses ulcères. Alors sa femme lui dit : — Quoi ! Vous demeurez encore dans votre simplicité? Maudissez Dieu et mouriez. Job lui répondit. : — Vois, parlez comme une femme qui n’a point de sens. Si nous avons reçu les biens de la main du Seigneur, pourquoi n’en recevrions-nous pas aussi les maux ? Cependant trois amis de Job, ayant appris tous les maux qui lui étaient arrivés, vinrent chacun de son pays, Eliphaz de Teman, Baldaz de Suh, et Sophar de Naaman. Lors donc qu’ils eurent levé les yeux sur lui pour le considérer, ils ne le reconnurent point, et, ayant jeté un grand cri, ils commencèrent à pleurer et à déchirer leurs vêtements, et ils jetèrent de la poussière en l’air pour la faire retomber sur leurs têtes. Il faut reconnaître que ce sujet appartient à la seconde catégorie. L’épisode est sublime et ne peut vieillir. Il est, en effet, le symbole de la supériorité de l’esprit et de la volonté sur les fatalités de la matière et les injustices de la destinée. Les concurrents pour le prix de Rome ont-ils entrevu ces beautés? Il suffira de faire un tour à l’exposition de ces jours, quai Malaquais, pour voir qu’elles ont échappé à presque tous, et que ceux même qui les ont devinées semblent en avoir eu peur. Ils devaient résolument peindre un magnifique lépreux, superbe à force d’être repoussant, et, bien que repoussant, magnifique et majestueux de foi. Les jeunes peintres ont reculé devant cette tâche. Ils ont eu peur de la pourriture, dé afraid peut-être d’atteindre l’expression morale qui devait contraster avec elle.
jetèrent de la poussière en l’air pour la faire retomber sur leurs têtes. Il faut reconnaître que ce sujet appartient à la seconde catégorie. L’épisode est sublime et ne peut vieillir. Il est, en effet, le symbole de la supériorité de l’esprit et de la volonté sur les fatalités de la matière et les injustices de la destinée. Les concurrents pour le prix de Rome ont-ils entrevu ces beautés? Il suffira de faire un tour à l’exposition de ces jours, quai Malaquais, pour voir qu’elles ont échappé à presque tous, et que ceux même qui les ont devinées semblent en avoir eu peur. Ils devaient résolument peindre un magnifique lépreux, superbe à force d’être repoussant, et, bien que repoussant, magnifique et majestueux de foi. Les jeunes peintres ont reculé devant cette tâche. Ils ont eu peur de la pourriture, dé afraid peut-être d’atteindre l’expression morale qui devait contraster avec elle. Aussi dans les meilleures toiles, Job, le personnage principal, est-il simplement un vieux modèle de l’École, qui pose avec autant de tranquillité que de tradition, à quarante sous l’heure. Nous mettrons, sans faire de classification absolue, MM. Trigoulet, Descheuaux, Lavergne et Mitrecy parmi les plus heureusement inspirés. M. Deschenaux est le seul à peu près qui ait laissé quelque éloquence à la figure de Job. Son regard brille d’un peu d’euphorie sous les invectives et les aveugles désolations de ses amis. La toile est bien composée et sobrement peinte. De même, M. Trigoulet est un des rares qui aient strictement composé leur tableau en conformité avec le programme. Il n’en est pas pour cela gêné ou forcé, tant il est vrai qu’un artiste spirituel peut se tirer de toutes les difficultés, Et spirituel, M. Trigoulet l’est certainement. La vieille femme qui montre Job aux visiteurs est très vivante ; ces personnages sont également posés sans affectation ; bref, c’est un des concurrents sérieux au grand prix. M. Lavergne a de réelles qualités de coloris et un sentiment plus délicat peut-être que n’importe quel concurrent. Peut-être le prix viendra-t-il à son tableau simplement et ingénieusement senti. M. Lavergne avait eu d’ailleurs
le seul à peu près qui ait laissé quelque éloquence à la figure de Job. Son regard brille d’un peu d’euphorie sous les invectives et les aveugles désolations de ses amis. La toile est bien composée et sobrement peinte. De même, M. Trigoulet est un des rares qui aient strictement composé leur tableau en conformité avec le programme. Il n’en est pas pour cela gêné ou forcé, tant il est vrai qu’un artiste spirituel peut se tirer de toutes les difficultés, Et spirituel, M. Trigoulet l’est certainement. La vieille femme qui montre Job aux visiteurs est très vivante ; ces personnages sont également posés sans affectation ; bref, c’est un des concurrents sérieux au grand prix. M. Lavergne a de réelles qualités de coloris et un sentiment plus délicat peut-être que n’importe quel concurrent. Peut-être le prix viendra-t-il à son tableau simplement et ingénieusement senti. M. Lavergne avait eu d’ailleurs des chances sérieuses l’an dernier, puisqu’il avait eu un second grand prix. Enfin, M. Mitrecy, bien que sa composition soit un peu dépourvue de méditation, et que tout l’intérêt soit concentré sur le geste d’un personnage qui se bouche le nez, semble promettre un peintre bien doué. Il y a bien aussi M. Manceaux, qui est sage et correct, et qui ne saurait pas plus prêter aux critiques qu’aux éloges très vifs. Quant aux autres concurrents, MM. Charbonneau, Bourget, Capponi, Laurens et Besson, le moindre défaut de leur toile est que, sans le programme, elle serait incompréhensible et représenterait tout aussi bien un dîner de bédouins ou une conversation de philosophes que la sublime histoire de Job. * * * Sur le principe de l’institution même du Prix de Rome, tout a été dit, mais il est toujours bon de rappeler, comme le fait notre confrère G. Geoffroy, les justes critiques sous lesquelles elle eut dû succomber. Il a été fait tant de fois que les bons élèves pourraient le peindre les yeux fermés. On s’apercevra peut-être un jour qu’il serait plus simple de leur enseigner à reproduire ce qui se passe autour d’eux. Quant à la Sculpture, le sujet
bien aussi M. Manceaux, qui est sage et correct, et qui ne saurait pas plus prêter aux critiques qu’aux éloges très vifs. Quant aux autres concurrents, MM. Charbonneau, Bourget, Capponi, Laurens et Besson, le moindre défaut de leur toile est que, sans le programme, elle serait incompréhensible et représenterait tout aussi bien un dîner de bédouins ou une conversation de philosophes que la sublime histoire de Job. * * * Sur le principe de l’institution même du Prix de Rome, tout a été dit, mais il est toujours bon de rappeler, comme le fait notre confrère G. Geoffroy, les justes critiques sous lesquelles elle eut dû succomber. Il a été fait tant de fois que les bons élèves pourraient le peindre les yeux fermés. On s’apercevra peut-être un jour qu’il serait plus simple de leur enseigner à reproduire ce qui se passe autour d’eux. Quant à la Sculpture, le sujet imposé était le suivant : « Adam, chassé du Paradis terrestre, est condamné à travailler la terre, qui ne produisait que des ronces et des épines, suivant la parole du Seigneur : « Tu mangeras ton pain à la sueur de ton front. » Les dix concurrents sont : MM. Hippolyte Lefebvre, élève de M. Cavelier, 1er second grand prix en 1891. Miserey, élève de M. Thomas et Gauthier. Paul Houssel, élève de M. Cavelier. Emile Delépine, élève du même. Muhlenbeck, élève de MM. Falguière et Gauthier. Louis Clausade, élève de M. Falguière. Louis Baralis, élève de M. Cavelier, 2e second grand prix en 1889. Claude Champion, élève de M. Falguière. Belloc, élève de MM. Thomas, Mercié et Bonnassieux, 1er second grand prix en 1892. Theunissen, élève de M. Cavelier, 1er second grand prix en 1888. L’exposition a été ouverte hier, 30 juillet. SCÈNES D'ATÉLIER M. Bonnat, M. Béraud, écoutez-moi donc Pourquoi disperser les choses exposées? M. Béraud, écoutez-moi donc, Nous fêtons bien mieux d’avoir qu’un Salon. M. Béraud Non, monsieur, je ne vous écoute pas. Car nous nous méfions des Champs-Élysées, Non, monsieur, je ne vous écoute pas, Pour nous le Champ d’Mars a bien plus d’appas. M. Bonnat