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Italie. Nous laissons à l'éminent critique la responsabilité de ses opinions. Les nôtres, nous les avons exprimées assez souvent pour qu'on en connaisse le fond, et peut-être assez courtoisement pour qu'on en apprécie la forme. Admirateurs du talent de Verdi, nous en avons regretté les débuts sans cesser d'en apprécier la valeur. Du reste, des discussions particulières très fréquentes nous autorisent à nous croire d'accord sur ce point avec le rédacteur de notre feuilleton musical, M. Claveau, qui se propose, le premier jour où son rez-de-chaussée sera libre, de développer ses idées sur le flux et le reflux du talent de Verdi. 6. Carillon. Verdi. ÉLÉVATION. — RECHUTE. Il y a de cela quatorze ans, presque tous les journaux d'Italie reproduisirent un article violent contre Verdi. C'était une époque d'éblouissement. Dans la haute Italie, on plaçait Verdi au-dessus de Bellini et de Rossini. C'était un blasphème ! Un Sicilien, un Palermitain pur sang, ayant entendu Ernani, et y trouvant une musique la plupart du temps sans nouveauté, sans caractère, avec beaucoup de fracas en revanche et de criaillerie, ne put se contenir. Il cria haut et fort, et se plaignit des Italiens, des journalistes surtout, qui élevaient un nain au-dessus des géants. Ce mécontent, c'était moi. Ma critique fit scandale. Tant mieux. Verdi marcha ; peu à peu. il quitta les cris, le bruit, le grotesque. Dans la "Luisa Miller", il s'abandonna à des inspirations naïves, charmantes, pleines de sens et de vérité. Il fit là une romance qui mérite une place tout près de celle d'Otello; il y fit un trio de simples voix, sans instruments, d'une originalité sereine, adorable, vraiment italienne. Il progressa encore ; j'entendis Rigoletto, le Trovatore, et je me réconcilialis avec Verdi ; je l'admirai. Il s'était élevé à des régions sublimes. Ce n'était plus des efforts, des exagérations, des secousses ; c'était de la vérité, du cœur, du lyrisme. Dans la période des cris, du bruit, des étrangetés, s'étant créé des forces, des moyens, désormais il en profitait pour atteindre une intensité, une variété d'expression qui, sans surpasser pour la verve et l'invention les
des géants. Ce mécontent, c'était moi. Ma critique fit scandale. Tant mieux. Verdi marcha ; peu à peu. il quitta les cris, le bruit, le grotesque. Dans la "Luisa Miller", il s'abandonna à des inspirations naïves, charmantes, pleines de sens et de vérité. Il fit là une romance qui mérite une place tout près de celle d'Otello; il y fit un trio de simples voix, sans instruments, d'une originalité sereine, adorable, vraiment italienne. Il progressa encore ; j'entendis Rigoletto, le Trovatore, et je me réconcilialis avec Verdi ; je l'admirai. Il s'était élevé à des régions sublimes. Ce n'était plus des efforts, des exagérations, des secousses ; c'était de la vérité, du cœur, du lyrisme. Dans la période des cris, du bruit, des étrangetés, s'étant créé des forces, des moyens, désormais il en profitait pour atteindre une intensité, une variété d'expression qui, sans surpasser pour la verve et l'invention les deux maîtres, Rossini et Bellini, vont plus loin dans l'effet théâtral, dans le déploiement rapide des contrastes, dans la répartie du dialogue. Tant mieux encore. Jusque-là, pas d'originalité vraie, mais exploitation des moyens les plus admirables de l'art dans le même but, dans les mêmes genres que les deux grands maîtres. Mais Verdi marche. Le drame, à Paris, pousse un cri qui signale la fin de temps. Des créatures sublimes tombent bas ! La misère les pousse. Par moment, dans la fange, brillent des perles qu'on cherche en vain dans les palais. La Dame aux camélias, repoussée par les savants, les moralistes, les prudes, est glorifiée par l'acclamation du peuple. Elle tient la scène pendant des années. Verdi, — j'ignore s'il flaira la pruderie, — a, quoi qu'il en soit, le sentiment du génie. Le cri de l'époque retentit dans son cœur. La Dame aux camélias, dans un libretto, devient la Traviata (l'Égarée). Le titre italien marque le sens profond du drame français. La Traviata, dans les mains de Verdi, engendre une partition. Verdi marche : l'originalité qu'il a cherchée en vain dans les voies de ses prédécesseurs, il l'atteint enfin. L'héroïque, le bucolique, le pastorale, ces genres et d'autres
maîtres. Mais Verdi marche. Le drame, à Paris, pousse un cri qui signale la fin de temps. Des créatures sublimes tombent bas ! La misère les pousse. Par moment, dans la fange, brillent des perles qu'on cherche en vain dans les palais. La Dame aux camélias, repoussée par les savants, les moralistes, les prudes, est glorifiée par l'acclamation du peuple. Elle tient la scène pendant des années. Verdi, — j'ignore s'il flaira la pruderie, — a, quoi qu'il en soit, le sentiment du génie. Le cri de l'époque retentit dans son cœur. La Dame aux camélias, dans un libretto, devient la Traviata (l'Égarée). Le titre italien marque le sens profond du drame français. La Traviata, dans les mains de Verdi, engendre une partition. Verdi marche : l'originalité qu'il a cherchée en vain dans les voies de ses prédécesseurs, il l'atteint enfin. L'héroïque, le bucolique, le pastorale, ces genres et d'autres avaient déjà des modèles. Le drame, la comédie passionnée n'en avaient pas. Verdi, dans la Traviata, inaugure ce genre nouveau. Son œuvre dans ce genre est un modèle unique. S'il ne le dépassera lui-même, ce modèle sera longtemps sans égal. Dans cette partition, Verdi arrive aux antipodes de son point de départ. Là, des efforts; ici, de la spontanéité; là, le fracas; ici, le calme; là, l'exagération; ici, la vérité. Il a commencé par étourdir et ébranler; il finit par émouvoir et charmer. Dans ses premières phases, des artifices, des effets de sons; dans cette dernière, des extases, des nuances, du diaphane : une vie, une plainte, une broderie d'accents, de phrases, d'instrumentation, pleines de clarté, d'enchantement, de délicatesse. Bravo ! Verdi. L'Italie fait une conquête nouvelle. Un genre nouveau est né. L'enfance a été longue, pénible, douloureuse; mais enfin, en grandissant par des phases multiples, il est né. Que l'Italie et l'art s'en réjouissent. Le nouveau genre ouvre une voie immense. Il a devant lui la vie actuelle tout entière. Les plaies dont aujourd'hui la société souffre, peuvent désormais, en utilisant cette nouvelle puissance de l'art, avoir leur épopée lyrique. Verdi progressera-t-il dans la voie qu'il s'est frayée? Les
de départ. Là, des efforts; ici, de la spontanéité; là, le fracas; ici, le calme; là, l'exagération; ici, la vérité. Il a commencé par étourdir et ébranler; il finit par émouvoir et charmer. Dans ses premières phases, des artifices, des effets de sons; dans cette dernière, des extases, des nuances, du diaphane : une vie, une plainte, une broderie d'accents, de phrases, d'instrumentation, pleines de clarté, d'enchantement, de délicatesse. Bravo ! Verdi. L'Italie fait une conquête nouvelle. Un genre nouveau est né. L'enfance a été longue, pénible, douloureuse; mais enfin, en grandissant par des phases multiples, il est né. Que l'Italie et l'art s'en réjouissent. Le nouveau genre ouvre une voie immense. Il a devant lui la vie actuelle tout entière. Les plaies dont aujourd'hui la société souffre, peuvent désormais, en utilisant cette nouvelle puissance de l'art, avoir leur épopée lyrique. Verdi progressera-t-il dans la voie qu'il s'est frayée? Les Vêpres siciliennes, d'autres œuvres postérieures, s'élèveront-elles à l'originalité, à la hauteur qu'il a atteint? J'ai crié sus à Verdi, pour le bruit; ne devrais-je pas crier de même dès qu'il ternit son auréole? Je ne crie pas, mais je dis à Verdi : Lorsque les sabbats Meyerbeeriens monopolisaient l'adoration de Paris, et que le génie italien se vit en butte à des comparaisons injustes, Rossini brisa sa plume, fait unique dans l'histoire de l'art; ce Dante de la musique a dans sa tête des richesses inépuisables; il peut tout simplement en faire jaillir à la fois des trésors et des prodiges; il brise sa plume, se tait; ne reparaît que pour donner une partition chrétienne, LE STABAT, avec laquelle les sabbats ne peuvent entrer en lice, et se fait de nouveau, désormais, pour toujours. Impossible qu'il parle encore. Efforts, offres, reproches, tout est muinant. Silence sublime! Verdi, tu as trouvé un nouveau genre, clair, sympathique, délicieux, et tu retournes aux vieux genres; et, ce qui pis est, aux frimas du nord, lorsque tu as arrêté dans ta plume un des rayons les plus purs du soleil de notre patrie ? C'est malheureux! On fait du grotesque quand on ne peut
Paris, et que le génie italien se vit en butte à des comparaisons injustes, Rossini brisa sa plume, fait unique dans l'histoire de l'art; ce Dante de la musique a dans sa tête des richesses inépuisables; il peut tout simplement en faire jaillir à la fois des trésors et des prodiges; il brise sa plume, se tait; ne reparaît que pour donner une partition chrétienne, LE STABAT, avec laquelle les sabbats ne peuvent entrer en lice, et se fait de nouveau, désormais, pour toujours. Impossible qu'il parle encore. Efforts, offres, reproches, tout est muinant. Silence sublime! Verdi, tu as trouvé un nouveau genre, clair, sympathique, délicieux, et tu retournes aux vieux genres; et, ce qui pis est, aux frimas du nord, lorsque tu as arrêté dans ta plume un des rayons les plus purs du soleil de notre patrie ? C'est malheureux! On fait du grotesque quand on ne peut faire du simple; on fait de l'obscur quand on ne peut saisir de l'évident. Tu as trouvé une simplicité, une douceur, une clarté qui t'exalte tout près de Bellini, et tu vas de nouveau te perdre dans les brouillards? Jadis je criais contre toi; aujourd'hui, je t'admire, et je dis : Rossini, pour ne point se désitalianiser, s'est tu. Ne te désitalianises pas. C'est par là que tu es aigle. L'aigle ne porte pas envie aux corbeaux. Sa noirceur est belle, mais pour représenter les diables. Tu as atteint, toi, la blancheur, la pureté, avec lesquelles on dépeint la virginité de l'âme, les malheurs du cœur. C'est dans cette voie qu'il faut poursuivre. Chaque nation a son génie. La mélodie est aux Italiens comme l'harmonie aux Allemands. On fait de l'harmonie aussi chez nous; mais notre harmonie chante toujours. Les efforts, les intrigues, les résolutions admirables des sons, cherchés par eux-mêmes, et ne jaillissant pas comme expression vivante des idées et des images, ne sont pas notre fait. Notre tendance pour la mélodie a fait naître chez nous le drame musical. La tendance des Allemands pour l'harmonie a fait naître chez eux les symphonistes. Ce genre de maîtres, de trouvères
: Rossini, pour ne point se désitalianiser, s'est tu. Ne te désitalianises pas. C'est par là que tu es aigle. L'aigle ne porte pas envie aux corbeaux. Sa noirceur est belle, mais pour représenter les diables. Tu as atteint, toi, la blancheur, la pureté, avec lesquelles on dépeint la virginité de l'âme, les malheurs du cœur. C'est dans cette voie qu'il faut poursuivre. Chaque nation a son génie. La mélodie est aux Italiens comme l'harmonie aux Allemands. On fait de l'harmonie aussi chez nous; mais notre harmonie chante toujours. Les efforts, les intrigues, les résolutions admirables des sons, cherchés par eux-mêmes, et ne jaillissant pas comme expression vivante des idées et des images, ne sont pas notre fait. Notre tendance pour la mélodie a fait naître chez nous le drame musical. La tendance des Allemands pour l'harmonie a fait naître chez eux les symphonistes. Ce genre de maîtres, de trouvères d'harmonies pures et simples, ne germe pas en Italie. Nous avons le Palestrina, le Chérubini, les Zingarelli. Notre travail musical a toujours la voix et le chant pour point de départ. La musique italienne ne se sert des complications des instruments que comme d'auxiliaires à la mélodie, à l'expression. Laissons aux Allemands leur tâche : poursuivons la nôtre. B. Castiglia. Le Dynamoscope. Loin d'être une suite d'hypothèses, la médecine a cela de commun avec la philosophie que l'une et l'autre parcourent un chemin d'autant plus glorieux qu'il est hérissé d'épines, parce que la vérité, qui en est le but, ne peut s'appuyer ni sur la certitude absolue ni sur toutes les données des sciences positives. Ce que nous devons annoncer à nos lecteurs, c'est l'heureux résultat des recherches qui ont été faites pour pouvoir constater les décès. — Le Musée des sciences, qui nous l'apprend dans un article fort remarquable, rend compte en ces termes du nouvel instrument qui a été inventé, à cet effet, à l'usage des hommes médicaux : « La dynamoscopie est un nouveau système d'auscultation dont les fondements reposent sur l'étude de deux bruits non étudiés jusqu'à ce jour, et qui se font à la surface
aux Allemands leur tâche : poursuivons la nôtre. B. Castiglia. Le Dynamoscope. Loin d'être une suite d'hypothèses, la médecine a cela de commun avec la philosophie que l'une et l'autre parcourent un chemin d'autant plus glorieux qu'il est hérissé d'épines, parce que la vérité, qui en est le but, ne peut s'appuyer ni sur la certitude absolue ni sur toutes les données des sciences positives. Ce que nous devons annoncer à nos lecteurs, c'est l'heureux résultat des recherches qui ont été faites pour pouvoir constater les décès. — Le Musée des sciences, qui nous l'apprend dans un article fort remarquable, rend compte en ces termes du nouvel instrument qui a été inventé, à cet effet, à l'usage des hommes médicaux : « La dynamoscopie est un nouveau système d'auscultation dont les fondements reposent sur l'étude de deux bruits non étudiés jusqu'à ce jour, et qui se font à la surface du corps. Il est facile de constater ces bruits au moyen d'un instrument très simple, que M. Charrière fils a fabriqué pour la constatation des décès. Cet instrument est un cylindre de liège, dont une extrémité touche aux parties que l'on veut ausculter, et dont l'autre extrémité bouche le conduit auditif externe. L'examen d'une personne ausculiée avec le dynamoscope vers la région du cœur révèle la présence d'un bourdonnement très dissinct, qui va en s'affaiblissant jusqu'à la cinquième, dixième ou quinzième heure après la mort. » Ainsi, d'après l'opinion de MM. Collongues, Charrière fils, Brachet (de Lyon) et Depaul, on ne saurait établir le diagnostic de la mort sur l’absence prolongée de la respiration et des battements du cœur qu’à la cessation complète du bourdonnement ausculté par le dynamoscope. Jusqu’à présent, la putréfaction seule pouvait constater la mort réelle. À l’avenir, grâce à cette invention, les familles ne garderont plus leurs morts et l’on n’aura plus à craindre, dans la tombe, le terrible réveil d’une léthargie déterminée par une syncope, par une catalepsie ou par une apoplexie. La médecine a donc pu reconnaître qu’il y a dans les phases de notre existence un état transitoire qui n’est plus la vie,
auditif externe. L'examen d'une personne ausculiée avec le dynamoscope vers la région du cœur révèle la présence d'un bourdonnement très dissinct, qui va en s'affaiblissant jusqu'à la cinquième, dixième ou quinzième heure après la mort. » Ainsi, d'après l'opinion de MM. Collongues, Charrière fils, Brachet (de Lyon) et Depaul, on ne saurait établir le diagnostic de la mort sur l’absence prolongée de la respiration et des battements du cœur qu’à la cessation complète du bourdonnement ausculté par le dynamoscope. Jusqu’à présent, la putréfaction seule pouvait constater la mort réelle. À l’avenir, grâce à cette invention, les familles ne garderont plus leurs morts et l’on n’aura plus à craindre, dans la tombe, le terrible réveil d’une léthargie déterminée par une syncope, par une catalepsie ou par une apoplexie. La médecine a donc pu reconnaître qu’il y a dans les phases de notre existence un état transitoire qui n’est plus la vie, mais qui n’est pas encore tout à fait la mort. Lors même que la science d’Hippocrate n’aurait fait que cette seule découverte, l’humanité lui devrait assurément une reconnaissance éternelle. C. Albertini. Séance de magnétisme. Nous avons eu, dernièrement, le plaisir d’assister à deux séances de magnétisme données par M. Régazzoni, de Bergame. L’une avait spécialement pour but de constater la réalité de l’influence magnétique sur le développement de la voix; le sujet était une italienne, Mlle Emilie Annoni, de Milan. L’autre devait nous révéler des mystères étranges, inexplicables, et la jeune Virginie s’est prêtée de bonne grâce aux expériences les plus curieuses et les plus décisives. L’assistance était peu nombreuse, mais choisie: trois médecins de Berlin, des journalistes et des artistes la composaient. Si nous voulions redire tous les phénomènes surprenants dont nous avons été les heureux témoins nous sortirions des bornes d’un compte-rendu ordinaire. Nous voulons cependant noter rapidement quelques-unes des plus récentes découvertes du célèbre magnétiseur dont l’Italie peut s’honorer à bon droit. En moins de quelques secondes, Mlle Virginie, sous l’influence de la diabolique volonté de M. Régazzoni, se trouve dans une position dite intéressante; son embonpoint accuse une grossesse de neuf mois. Avant l’opération, l’abdomen mesurait
de Bergame. L’une avait spécialement pour but de constater la réalité de l’influence magnétique sur le développement de la voix; le sujet était une italienne, Mlle Emilie Annoni, de Milan. L’autre devait nous révéler des mystères étranges, inexplicables, et la jeune Virginie s’est prêtée de bonne grâce aux expériences les plus curieuses et les plus décisives. L’assistance était peu nombreuse, mais choisie: trois médecins de Berlin, des journalistes et des artistes la composaient. Si nous voulions redire tous les phénomènes surprenants dont nous avons été les heureux témoins nous sortirions des bornes d’un compte-rendu ordinaire. Nous voulons cependant noter rapidement quelques-unes des plus récentes découvertes du célèbre magnétiseur dont l’Italie peut s’honorer à bon droit. En moins de quelques secondes, Mlle Virginie, sous l’influence de la diabolique volonté de M. Régazzoni, se trouve dans une position dite intéressante; son embonpoint accuse une grossesse de neuf mois. Avant l’opération, l’abdomen mesurait 80 centimètres; lorsqu’elle fut complète : 96. La radiole battait d’abord soixante-deux pulsations, puis cent trente. La respiration était parfaitement libre, et le sujet pouvait chanter et marcher sans aucune difficulté. D’autres expériences, non moins surprenantes, ont été également bien réussies; nous n’en relaterons qu’une seule. Les bras du sujet, au gré du magnétiseur, sont subitement retournés; les coudes prennent la place de la saignée; les pouces, des petits doigts: c’est une véritable désarticulation. Comment se fait-il que rien ne se brise dans l’organisme? M. Régazzoni pourrait seul le dire. Arrivons à un fait bien autrement intéressant. Pendant le sommeil magnétique et l’insensibilité cadavérique, le puissant mesmérien développe la voix de Mlle Emilie Annoni, de Milan, d’une manière prodigieuse. Cette voix, ordinaire dans l’état naturel, acquiert alors une force, une justesse d’intonation merveilleuses et que rien n’égale. Si Mlle Annoni reste soumise, quelques mois encore, à cette influence magnétique, nous aurons une cantatrice de premier mérite: le bienfait de la magnétisation ne sera perdu ni pour elle, ni pour le public. La science est impuissante encore à sonder tous les secrets de la nature et du magnétisme; mais elle en profite largement et le progrès est un résultat des efforts
au gré du magnétiseur, sont subitement retournés; les coudes prennent la place de la saignée; les pouces, des petits doigts: c’est une véritable désarticulation. Comment se fait-il que rien ne se brise dans l’organisme? M. Régazzoni pourrait seul le dire. Arrivons à un fait bien autrement intéressant. Pendant le sommeil magnétique et l’insensibilité cadavérique, le puissant mesmérien développe la voix de Mlle Emilie Annoni, de Milan, d’une manière prodigieuse. Cette voix, ordinaire dans l’état naturel, acquiert alors une force, une justesse d’intonation merveilleuses et que rien n’égale. Si Mlle Annoni reste soumise, quelques mois encore, à cette influence magnétique, nous aurons une cantatrice de premier mérite: le bienfait de la magnétisation ne sera perdu ni pour elle, ni pour le public. La science est impuissante encore à sonder tous les secrets de la nature et du magnétisme; mais elle en profite largement et le progrès est un résultat des efforts que nous faisons tous pour soulever le voile qui nous dérobe les profondeurs de l’abîme que l’homme doit combler. C’est pourquoi nous disons à M. Régazzoni: travaillez sans relâche; nos sympathies vous sont acquises avec toutes les hommes intelligents. Vos découvertes seront des plus utiles et le monde vous applaudira. ED. DIMEY, Ancien rédacteur en chef de l’Opinion du Midi. NOUVELLES DIVERSES. Voici, d’après les observations publiées par SIM. Louti frères, de Turin, la moyenne de cette température dans cette ville pendant le mois de janvier et dans les premiers jours de février. Le 8 janvier, à 7 heures du matin, le thermomètre Réaumur marquait 4 degrés au-dessous de zéro: le lendemain, à la même heure, il était brusquement descendu à 14 degrés. Il s’est maintenu entre 10 et 12 degrés du 10 au 19 janvier. Le 20, il a monté à 8, et le 21, il était à 3, avec un fort vent chaud. Du 22 au 28, il est progressivement descendu jusqu'à 13 degrés, et du 29 au 1er, il a remonté jusqu'à 6. Le 3 février, il était redescendu à 10 degrés. — La souscription ouverte à Naples en faveur des victimes des derniers tremblements de terre
ED. DIMEY, Ancien rédacteur en chef de l’Opinion du Midi. NOUVELLES DIVERSES. Voici, d’après les observations publiées par SIM. Louti frères, de Turin, la moyenne de cette température dans cette ville pendant le mois de janvier et dans les premiers jours de février. Le 8 janvier, à 7 heures du matin, le thermomètre Réaumur marquait 4 degrés au-dessous de zéro: le lendemain, à la même heure, il était brusquement descendu à 14 degrés. Il s’est maintenu entre 10 et 12 degrés du 10 au 19 janvier. Le 20, il a monté à 8, et le 21, il était à 3, avec un fort vent chaud. Du 22 au 28, il est progressivement descendu jusqu'à 13 degrés, et du 29 au 1er, il a remonté jusqu'à 6. Le 3 février, il était redescendu à 10 degrés. — La souscription ouverte à Naples en faveur des victimes des derniers tremblements de terre a atteint le chiffre de 50,000 ducats et plus, environ 250,000 fr. Le 7 février, pour venir au secours des populations ravagées, l’Académie vocale et instrumentale du collège royal de musique de Naples a dû donner un concert au théâtre du Conservatoire. Nous rappelons ici que cette Académie de musique est une des plus florissantes institutions de ce genre qui existent en Europe. — Depuis un grand nombre d’années, dit le Courrier d’Italie, on n’avait pas vu le Tanaro gelé. C’est un spectacle en quelque sorte inusité dont on peut jouir cette année. Ce ne sont pas les bords seulement qui sont glacés; la nappe d’eau, aussi loin qu’elle s’étend d’une rive à l’autre, et transformée en glace épaisse; la moindre épaisseur de la glace est d’environ 15 centimètres. Le froid dans les deux rivières est arrivé à un point où il n’était pas encore arrivé pendant les plus froides saisons, dans la rivière occidentale particulièrement. On craint beaucoup pour les oliviers, ainsi que pour les autres végétaux qui sont en végétation même en hiver. Cependant l’eau ne manque pas comme en Savoie et dans le midi de la France, quoique le besoin commence à s’en faire sentir et que