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Anglo-Saxon coins). When however there is a complicated series of denominations, as in the French of English regal series in the later middle ages, the coins of each denomination should be catalogued together; any other method would be extravagant. Muhammadan Coins. — In cataloguing a collection of Muhammadan coins the dynasties should be arranged in the order first proposed in Fraehn's Conspectus Classium with the modifications and additions contained in Lane-Poole's Mohammadan Dynasties or E. von Zambaur's Manuel de Généalogie. The coins of each member of a dynasty should be classified first under metals, then under mints: the coins of each mint should be classed under denominations if necessary, and then described in chronological order. The mints should be arranged in the order of the Arabic alphabet; obverse and reverse legends should be given in parallel columns, as in the Berlin Catalogue, B.M. Cat. of Indian Coins. The method, followed in the B.M. Cat. of Oriental Coins and in the Paris Catalogue, of printing reverse below obverse is not only inconvenient for reference but also extravagant, although it suited the coins of the early Caliphs quite well where we have long series of coins only varying in date. Parallel columns should also contain the mint and date (Hijra) and regnal year where given of the coin. Each volume should be provided with a table converting Hijra years to A.D. for the period covered. Much space can be saved by not printing in full, religious legends of common occurrence, like the Kalima and certain verses of the Koran. These need only be printed once and can later be referred to as Kalima; Koran CXII; Koran IX. 33, etc., etc. Special attention should always be paid to the following points: names and titles of rulers (lakab, kunya, 'alama and anwan), names of governors or other officials, epithets of mints and new mints or new names of well-known mints, religious legends indicating particular sectarian bias. Hindu coins. — The remarks above on Greek coins apply equally to the cataloguing of Hindu coins. In view of the palaeographical importance of their legends it is
should also contain the mint and date (Hijra) and regnal year where given of the coin. Each volume should be provided with a table converting Hijra years to A.D. for the period covered. Much space can be saved by not printing in full, religious legends of common occurrence, like the Kalima and certain verses of the Koran. These need only be printed once and can later be referred to as Kalima; Koran CXII; Koran IX. 33, etc., etc. Special attention should always be paid to the following points: names and titles of rulers (lakab, kunya, 'alama and anwan), names of governors or other officials, epithets of mints and new mints or new names of well-known mints, religious legends indicating particular sectarian bias. Hindu coins. — The remarks above on Greek coins apply equally to the cataloguing of Hindu coins. In view of the palaeographical importance of their legends it is desirable to illustrate all with good inscriptions. China, etc. — The coins of the Far East call for no special remark. They should be arranged under dynasties, rulers, mints, denominations and years of issue. Indexes. — Special indexes for various subjects, such as geographical names, rulers, magistrates, types, engravers, etc., should be provided. The practice of combining all subjects in one general index is unscientific. MEDALS The objects of a catalogue may be historical, or biographical, or artistic. If historical, the arrangement should be strictly chronological. If biographical, an alphabetical arrangement under the names of the persons represented is to be preferred. If artistic, the arrangement should present the development under schools and artists, combining with this, as far as possible, a chronological sequence. A description of a medal should as a general rule comprise the same details as that of a coin. But the following points may be noted: a) In the case of cast medals, the external diameter is apt to be misleading, owing to variations in margin. The ideal description gives the measurement from two fixed points in the interior of the medal, in millimetres to 0.1 mm. These fixed points are difficult to describe in words.
should be provided. The practice of combining all subjects in one general index is unscientific. MEDALS The objects of a catalogue may be historical, or biographical, or artistic. If historical, the arrangement should be strictly chronological. If biographical, an alphabetical arrangement under the names of the persons represented is to be preferred. If artistic, the arrangement should present the development under schools and artists, combining with this, as far as possible, a chronological sequence. A description of a medal should as a general rule comprise the same details as that of a coin. But the following points may be noted: a) In the case of cast medals, the external diameter is apt to be misleading, owing to variations in margin. The ideal description gives the measurement from two fixed points in the interior of the medal, in millimetres to 0.1 mm. These fixed points are difficult to describe in words. When the medal has an inscription, the measurements may be taken between the bases of two letters at opposite sides, and the letters chosen be indicated by giving the relevant part of the inscription with the particular letters in capitals: thus, in the case of a medal of Ludovica Felicina Rossi which has the inscription LVDOVICA FELICINA RUBEA, the figures 65,5 mm. (dOV-rVb 50,2) mean that the external diameter is 65.5 mm., and the distance between the bases of the letters o in LVDOVICA and v in RUBEA is 50,2 mm. This is shorter and less expensive than the method adopted by Calabi and Cornaggia in their Matteo de Pasti; b) The weight is of little or no importance, except in the case of medals made in gold; c) The axis is a useful indication of the practice of certain schools and artists, and should be noted: d) It is unnecessary to print the descriptions of obverse and reverse in parallel columns. ILLUSTRATIONS These should always if possible be in collotype, from fine plaster casts. The apparent advantages of photographing from the original metal (the chief of which is that the texture of the metal is better represented) are entirely
Rossi which has the inscription LVDOVICA FELICINA RUBEA, the figures 65,5 mm. (dOV-rVb 50,2) mean that the external diameter is 65.5 mm., and the distance between the bases of the letters o in LVDOVICA and v in RUBEA is 50,2 mm. This is shorter and less expensive than the method adopted by Calabi and Cornaggia in their Matteo de Pasti; b) The weight is of little or no importance, except in the case of medals made in gold; c) The axis is a useful indication of the practice of certain schools and artists, and should be noted: d) It is unnecessary to print the descriptions of obverse and reverse in parallel columns. ILLUSTRATIONS These should always if possible be in collotype, from fine plaster casts. The apparent advantages of photographing from the original metal (the chief of which is that the texture of the metal is better represented) are entirely outweighed by the following considerations: Both sides of a coin or medal can be taken on one negative, hence a great saving of cost. Disturbing highlights and differences of tone are eliminated, and all the coins or medals on one plate are thus photographed under uniform conditions, making a comparison between them more fair. The plaster of which the casts are made should be superfine plaster of Paris, without any admixture of coloring matter. If coloring matter is used, casts obtained from different sources vary in color and tone and a satisfactory photo Both sides of a coin or medal can be taken on one negative, hence a great saving of cost. Disturbing highlights and differences of tone are eliminated, and all the coins or medals on one plate are thus photographed under uniform conditions, making a comparison between them more fair. The plaster of which the casts are made should be superfine plaster of Paris, without any admixture of coloring matter. If coloring matter is used, casts obtained from different sources vary in color and tone and a satisfactory photo If line drawings are used for illustration, they should be made by photographing the original on an enlarged scale,
between them more fair. The plaster of which the casts are made should be superfine plaster of Paris, without any admixture of coloring matter. If coloring matter is used, casts obtained from different sources vary in color and tone and a satisfactory photo Both sides of a coin or medal can be taken on one negative, hence a great saving of cost. Disturbing highlights and differences of tone are eliminated, and all the coins or medals on one plate are thus photographed under uniform conditions, making a comparison between them more fair. The plaster of which the casts are made should be superfine plaster of Paris, without any admixture of coloring matter. If coloring matter is used, casts obtained from different sources vary in color and tone and a satisfactory photo If line drawings are used for illustration, they should be made by photographing the original on an enlarged scale, making a blueprint, and drawing in black ink over the print, which is then bleached. A line-block of the right size can be made from the drawing thus obtained. The coins or medals on a plate should if possible bear the same number as they do in the text. This greatly increases facility of reference. Mr. R. L. HOBSON, conservator of the department of ceramics and ethnography at the British Museum, nous donne, au sujet de sa méthode, les renseignements suivants: The system I follow is: a) Classification. — This depends on the nature of the material, but it is generally made with reference to all or some of the following considerations. Geography. Chronology. Factories. Type of wares. b) Scheme of Catalogue. — Preface, if any. Table of Contents. List of Plates and illustrations. Bibliography — principal works consulted. Introduction — a general survey of the subject. Catalogue proper — each subdivision is prefaced by an introductory note giving all particulars that are necessary for the understanding of the descriptions which follow (see Section C). Chapter on Marks. Appendices, if any. Index. Plates. c) Descriptive paragraphs. — These are modeled on the following system: Name of object (vase, dish, bowl,
greatly increases facility of reference. Mr. R. L. HOBSON, conservator of the department of ceramics and ethnography at the British Museum, nous donne, au sujet de sa méthode, les renseignements suivants: The system I follow is: a) Classification. — This depends on the nature of the material, but it is generally made with reference to all or some of the following considerations. Geography. Chronology. Factories. Type of wares. b) Scheme of Catalogue. — Preface, if any. Table of Contents. List of Plates and illustrations. Bibliography — principal works consulted. Introduction — a general survey of the subject. Catalogue proper — each subdivision is prefaced by an introductory note giving all particulars that are necessary for the understanding of the descriptions which follow (see Section C). Chapter on Marks. Appendices, if any. Index. Plates. c) Descriptive paragraphs. — These are modeled on the following system: Name of object (vase, dish, bowl, etc.) in caps. : followed by a description of its (1) form, (2) material, (3) decoration in ordinary type. Date of manufacture. Measurement. Plate reference (in caps.). Footnotes in smaller type giving all further information that is necessary. L'opinion de Mr. ERIC MCLAGAN, director of the "Victoria and Albert Museum" de Londres, est catégorique: In our opinion any such standardisation of Museum Catalogues as that suggested PALAIS ROYAL DE CASERTA Deux effets. Deux nouvelles salles Collections relatives au royaume de Naples et Sicile in the 4th section of the « Programme de l'Office international des Musées » is neither possible nor altogether desirable. Guides of the first type (les catalogues-guides), for the use of tourists and other casual visitors, are, of course, essential to any Museum, and we agree that such guides should be compiled in the manner suggested by the Committee of Experts. Catalogues of the second type (les catalogues sommaires) have not been found of much service in this Museum; their place has been taken, firstly, by various publications which aim at « vulgarisation », at presenting knowledge in a popular and easily assimilable form (for example, monographs on a particular subject, such as « Handbook of Chinese
de Londres, est catégorique: In our opinion any such standardisation of Museum Catalogues as that suggested PALAIS ROYAL DE CASERTA Deux effets. Deux nouvelles salles Collections relatives au royaume de Naples et Sicile in the 4th section of the « Programme de l'Office international des Musées » is neither possible nor altogether desirable. Guides of the first type (les catalogues-guides), for the use of tourists and other casual visitors, are, of course, essential to any Museum, and we agree that such guides should be compiled in the manner suggested by the Committee of Experts. Catalogues of the second type (les catalogues sommaires) have not been found of much service in this Museum; their place has been taken, firstly, by various publications which aim at « vulgarisation », at presenting knowledge in a popular and easily assimilable form (for example, monographs on a particular subject, such as « Handbook of Chinese Art », « Handbook of Ironwork », picture books, pictorial postcards, etc.); secondly, by departmental guides, which aim at giving, in more detail than the general guide to the whole Museum, information about the objects comprised in a particular department or collection (such as « Guide to Chinese Porcelain », « Guide to the Salting Collection »); and thirdly, by those scientific catalogues which form the third type envisaged by your Committee. With your Committee's detailed specification of the form to be taken by this type of catalogue, we find ourselves in general agreement. In general we feel that between the two extremes, the summary guide and the scientific catalogue, there is room for many varieties of catalogues and Museum publications, and that the content and arrangement of these will depend on the policy of the Museum in question, the nature of its collections, the capabilities of its staff, and its financial resources. ITALIE De M. FOGOLARI, Superintendent of the Collections of medieval and modern art at the Ducal Palace of Venice: J'ai lu avec beaucoup d'intérêt le compte rendu de la réunion de la Commission technique internationale, tenue à Genève en janvier. J'ai été surtout intéressé par l'unification des
« Guide to the Salting Collection »); and thirdly, by those scientific catalogues which form the third type envisaged by your Committee. With your Committee's detailed specification of the form to be taken by this type of catalogue, we find ourselves in general agreement. In general we feel that between the two extremes, the summary guide and the scientific catalogue, there is room for many varieties of catalogues and Museum publications, and that the content and arrangement of these will depend on the policy of the Museum in question, the nature of its collections, the capabilities of its staff, and its financial resources. ITALIE De M. FOGOLARI, Superintendent of the Collections of medieval and modern art at the Ducal Palace of Venice: J'ai lu avec beaucoup d'intérêt le compte rendu de la réunion de la Commission technique internationale, tenue à Genève en janvier. J'ai été surtout intéressé par l'unification des catalogues des musées et des Galeries. J'approuve pleinement les propositions faites par cette Commission, propositions qui me semblent précises et suffisantes pour les détails des méthodes à suivre dans l'établissement des catalogues. Aussi j'augure que cette initiative opportune, qui pourrait être de grande utilité pour les savants et pour les visiteurs de musées, pourra bientôt avoir des résultats concrets en initiant à la publication de nouveaux catalogues établis selon les critères indiqués par la Commission. De M. ANTONIO MINTO, Superintendent of Antiquities of Etruria: Je suis pleinement d'accord dans l'ensemble, sur l'utilité de l'unification des catalogues et sur la distinction de trois types de catalogues: catalogues-guides, catalogues sommaires et catalogues scientifiques. Des idées à peu près semblables ont inspiré mon programme quand j'étais chargé de rédiger le catalogue du Musée Royal archéologique de Florence: en effet, pour la compilation des inventaires des diverses sections des musées, dont les objets sont classés par époques, par styles et par affinités, le travail des sections fut confié aux spécialistes des diverses branches. On peut en réalité obtenir ainsi de véritables et d'excellents catalogues scientifiques qui peuvent être résumés en catalogues sommaires par un simple choix des objets les plus importants. Pour ce qui
visiteurs de musées, pourra bientôt avoir des résultats concrets en initiant à la publication de nouveaux catalogues établis selon les critères indiqués par la Commission. De M. ANTONIO MINTO, Superintendent of Antiquities of Etruria: Je suis pleinement d'accord dans l'ensemble, sur l'utilité de l'unification des catalogues et sur la distinction de trois types de catalogues: catalogues-guides, catalogues sommaires et catalogues scientifiques. Des idées à peu près semblables ont inspiré mon programme quand j'étais chargé de rédiger le catalogue du Musée Royal archéologique de Florence: en effet, pour la compilation des inventaires des diverses sections des musées, dont les objets sont classés par époques, par styles et par affinités, le travail des sections fut confié aux spécialistes des diverses branches. On peut en réalité obtenir ainsi de véritables et d'excellents catalogues scientifiques qui peuvent être résumés en catalogues sommaires par un simple choix des objets les plus importants. Pour ce qui concerne le guide, je dois vous rappeler que les guides des collections d'État en Italie sont soumis aux critères adoptés par « La Commission d'Art pour les Publications de l'État », instituée près du ministre des Finances. Une circulaire à ce propos (n° 21.881 du 6/10/26) émane du ministre de l'Instruction publique (Direction générale des antiquités et des Beaux-Arts). Je devrai me conformer à cette circulaire pour la préparation des guides des Musées de Florence quand sera finie la réorganisation en cours d'exécution. M. ETTORE MODIGLIANI, directeur de la Pinacothèque Brera, à Milan, nous écrit : Le respect qu'impose l'Institut de Coopération intellectuelle exige qu'on exprime sa pensée avec la plus grande franchise. Je ne puis donc cacher que le projet de l'unification des Catalogues de Musées et de Galeries me trouve un peu sceptique tant au point de vue de l'utilité pratique de la proposition qu'au point de vue de la possibilité de sa réalisation. Ce n'est pas du tout ma tâche de discuter une telle proposition parce que des discussions ont lieu ou doivent avoir lieu dans les milieux spécialisés; je me limite seulement à constater que je ne comprends pas bien jusqu'à maintenant comment un tel système
l'Instruction publique (Direction générale des antiquités et des Beaux-Arts). Je devrai me conformer à cette circulaire pour la préparation des guides des Musées de Florence quand sera finie la réorganisation en cours d'exécution. M. ETTORE MODIGLIANI, directeur de la Pinacothèque Brera, à Milan, nous écrit : Le respect qu'impose l'Institut de Coopération intellectuelle exige qu'on exprime sa pensée avec la plus grande franchise. Je ne puis donc cacher que le projet de l'unification des Catalogues de Musées et de Galeries me trouve un peu sceptique tant au point de vue de l'utilité pratique de la proposition qu'au point de vue de la possibilité de sa réalisation. Ce n'est pas du tout ma tâche de discuter une telle proposition parce que des discussions ont lieu ou doivent avoir lieu dans les milieux spécialisés; je me limite seulement à constater que je ne comprends pas bien jusqu'à maintenant comment un tel système précis de catalogage peut et doit servir, par exemple, pour le Musée du Prado et pour la Collection Wallace; pour la Galerie des Offices et pour le Musée Jacquemart André; pour la Galerie nationale de Londres et pour la Galerie Borghèse, et comment — une fois le principe admis — toutes les institutions pourront appliquer l'unification. C'est à cause de cela que mon sentiment, qui est peut-être celui d'un homme isolé dont la pensée est déjà dépassée par les résolutions prises à Genève, est que, dans ce champ, il faudrait laisser à l'initiative privée des diverses directions une liberté à laquelle, dans la pratique, on renoncera difficilement, parce qu'elle est étroitement liée aux formes traditionnelles et qu'il faudrait plutôt établir un répertoire, national par national, de toute la propriété artistique de chaque nation. Répertoire qui, réalisé suivant un système uniforme, scientifique et international, pourrait peut-être mieux que l'uniformité des catalogues, permettre aux savants un examen rapide, comparatif et complet, du patrimoine artistique mondial et des matériaux de chaque catégorie particulière d'œuvres d'antiquité et d'art appartenant à chaque nation. On ne peut pas contester l'utilité de classer les catalogues en trois catégories : Catalogues-guides, Catalogues sommaires, Catalogues scientifiques. De même qu'il
toutes les institutions pourront appliquer l'unification. C'est à cause de cela que mon sentiment, qui est peut-être celui d'un homme isolé dont la pensée est déjà dépassée par les résolutions prises à Genève, est que, dans ce champ, il faudrait laisser à l'initiative privée des diverses directions une liberté à laquelle, dans la pratique, on renoncera difficilement, parce qu'elle est étroitement liée aux formes traditionnelles et qu'il faudrait plutôt établir un répertoire, national par national, de toute la propriété artistique de chaque nation. Répertoire qui, réalisé suivant un système uniforme, scientifique et international, pourrait peut-être mieux que l'uniformité des catalogues, permettre aux savants un examen rapide, comparatif et complet, du patrimoine artistique mondial et des matériaux de chaque catégorie particulière d'œuvres d'antiquité et d'art appartenant à chaque nation. On ne peut pas contester l'utilité de classer les catalogues en trois catégories : Catalogues-guides, Catalogues sommaires, Catalogues scientifiques. De même qu'il n'est pas douteux que les critères d'unification doivent être différents pour les galeries de peinture et pour les collections d'art antique et d'objets d'art. Pour les Musées d'art antique et d'objets d'art, le catalogue, selon moi, ne peut être conçu autrement que suivant l'ordre topographique, qui le dote d'un répertoire et des index propres à rendre plus accessibles au monde scientifique les matériaux et qui permettent un regroupement de tous les objets selon les deux principes scientifiques : le temps dans lequel l'objet fut fait et la région dans laquelle il vit le jour et fut trouvé. En ce qui concerne les collections de peinture, il est utile d'adopter le classement en catalogues-guides, catalogues sommaires et catalogues scientifiques : trois types qui ne s'excluent pas mais se complètent. Pour le Catalogue-guide (qui s'adresse principalement à des visiteurs, souvent d'une culture au-dessous de la moyenne et parfois même sans culture et qui sont presque toujours pressés) on ne peut que s'inspirer du classement des collections dans les salles, avec toutes les indications qui tendent à fixer le caractère de l'institution dans l'esprit du visiteur. Sa composition devrait être à peu près la suivante : un court avant-propos historique sur la formation