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dû à leur science et à leur sentiment artistique. C’est en m’inspirant de cette manière d’envisager le problème, extrêmement délicat, de l’attribution des tableaux des écoles étrangères, que j’ai eu l’honneur de soumettre une proposition qui fut unanimement approuvée par les directeurs des grands Musées, réunis à Genève en janvier dernier. Cette proposition avait pour but, en resserrant les relations entre les musées et en développant, de plus en plus, la bonne habitude de se faciliter les recherches par des renseignements et des avis sur les attributions douteuses, d’établir l’accord et la communauté de vues nécessaires entre des établissements dont la mission intellectuelle et sociale est particulièrement élevée et de réaliser ainsi une des aspirations les plus nobles et les plus intéressantes de la Société des Nations. J. ALVAREZ DE SOTOMAYOR, Directeur du Musée du Prado. RÉORGANISATION DES GALERIES ET MUSÉES NATIONAUX D’ITALIE Outre ses informations techniques et ses enquêtes scientifiques, la rédaction de « l'Houseion » pense qu’il peut être intéressant de mettre sous les yeux de ses lecteurs des études de source officielle sur la façon dont l'organisation des musées est comprise et réalisée par les différents gouvernements. Le travail que l’on trouvera ci-dessous a été rédigé par un haut fonctionnaire de l’administration des Beaux-Arts d’Italie. M. l’Inspecteur Sapori. Il nous a été obligeamment communiqué sur l’initiative de M. le Ministre Rocco, membre du Comité de direction de l’Institut International de Coopération Intellectuelle. Il serait difficile d’exposer dans les limites d’un seul article, qui nécessairement doit être concis, toutes les réalisations de l’Italie fasciste dans le domaine des Beaux-Arts. En ces dernières années, elle a entrepris des fouilles pour découvrir des antiquités, restauré les monuments, réorganisé et embelli ses musées et ses galeries, et acheté des palais, des XIVe, XVIIe et XVIIIe siècles, ainsi que des collections et des œuvres d’art. Les nouvelles fouilles de Pompéi ont contribué à l’enrichissement du musée de Naples. À Rome, des objets étrusques et des autres civilisations italiennes ont trouvé place dans la Villa Giulia qui a été agrandie. Le palais Spada a été acquis, avec sa Pinacothèque que l’on réorganise. Au
un haut fonctionnaire de l’administration des Beaux-Arts d’Italie. M. l’Inspecteur Sapori. Il nous a été obligeamment communiqué sur l’initiative de M. le Ministre Rocco, membre du Comité de direction de l’Institut International de Coopération Intellectuelle. Il serait difficile d’exposer dans les limites d’un seul article, qui nécessairement doit être concis, toutes les réalisations de l’Italie fasciste dans le domaine des Beaux-Arts. En ces dernières années, elle a entrepris des fouilles pour découvrir des antiquités, restauré les monuments, réorganisé et embelli ses musées et ses galeries, et acheté des palais, des XIVe, XVIIe et XVIIIe siècles, ainsi que des collections et des œuvres d’art. Les nouvelles fouilles de Pompéi ont contribué à l’enrichissement du musée de Naples. À Rome, des objets étrusques et des autres civilisations italiennes ont trouvé place dans la Villa Giulia qui a été agrandie. Le palais Spada a été acquis, avec sa Pinacothèque que l’on réorganise. Au Capitole, un nouveau musée d’art antique et d’art moderne, le Musée Benito Mussolini, a été récemment ouvert. Sous les ordres du ministre de l’Instruction publique, M. Pietro Fedele, les principales collections d’art du gouvernement, des villes et même privées, subissent de continuelles et excellentes transformations, dues aux soins du directeur général des antiquités et des Beaux-Arts, M. Arduino Colasanti, et des fonctionnaires de son administration. Tandis qu’on utilise les palais offerts par le roi et qu’on effectue d’importants travaux de restauration, on découvre les forums et les tombeaux, on rétablit les théâtres et les thermes, on rouvre les portiques et les arcades, on exécute rapidement des travaux définitifs en s’efforçant de résoudre des problèmes auxquels les gouvernements précédents n’avaient apporté que des solutions provisoires. L’État assure maintenant la publication des Guides officiels de tous les musées et encourage l’édition de l’inventaire scientifique de toutes ses richesses artistiques. Il conviendrait aussi de parler des dons et des acquisitions. Nous ne pourrons indiquer ici que l’essentiel des plus importantes réorganisations réalisées au cours des dernières années. LE MUSÉE ROYAL D’ARCHÉOLOGIE D’ANCONE Ce musée, d’origine, d’inspiration et de style fascistes, a été ouvert au public dans le délicieux édifice de San Francesco delle
général des antiquités et des Beaux-Arts, M. Arduino Colasanti, et des fonctionnaires de son administration. Tandis qu’on utilise les palais offerts par le roi et qu’on effectue d’importants travaux de restauration, on découvre les forums et les tombeaux, on rétablit les théâtres et les thermes, on rouvre les portiques et les arcades, on exécute rapidement des travaux définitifs en s’efforçant de résoudre des problèmes auxquels les gouvernements précédents n’avaient apporté que des solutions provisoires. L’État assure maintenant la publication des Guides officiels de tous les musées et encourage l’édition de l’inventaire scientifique de toutes ses richesses artistiques. Il conviendrait aussi de parler des dons et des acquisitions. Nous ne pourrons indiquer ici que l’essentiel des plus importantes réorganisations réalisées au cours des dernières années. LE MUSÉE ROYAL D’ARCHÉOLOGIE D’ANCONE Ce musée, d’origine, d’inspiration et de style fascistes, a été ouvert au public dans le délicieux édifice de San Francesco delle Scale, où il occupe un portique avec jardin et un premier étage qui se compose de vingt salles disposées en enfilade et auxquelles on accède par deux escaliers doubles situés à chacune des deux extrémités. Les plus petites de ces salles ont au moins vingt mètres carrés, les moyennes en ont quarante et les deux plus grandes quatre cent cinquante et sept cent quarante. Cet édifice, spacieux et abondamment éclairé, a une disposition et une ambiance telles qu’on ne pouvait mieux faire que de l’aménager en un lieu de jouissances intellectuelles et spirituelles. Les collections y ont été et y seront placées afin de correspondre aux plus modernes principes de classement. Le visiteur attentif ne saurait, en effet, manquer de reconnaître combien on a su créer du nouveau dans ce vieil édifice, tout en réalisant deux intentions intimement liées : l’affectation des locaux et le placement des œuvres d’après leur importance respective. Les cinq premières salles contiennent les œuvres d’art moderne et d’art médiéval (œuvres de peinture du Podestà); œuvres de sculpture : bas-reliefs du Palais communal, frises, armes, etc. De la sixième salle on passe à la plus grande salle (n° VII) où seront placées les œuvres les plus
ont quarante et les deux plus grandes quatre cent cinquante et sept cent quarante. Cet édifice, spacieux et abondamment éclairé, a une disposition et une ambiance telles qu’on ne pouvait mieux faire que de l’aménager en un lieu de jouissances intellectuelles et spirituelles. Les collections y ont été et y seront placées afin de correspondre aux plus modernes principes de classement. Le visiteur attentif ne saurait, en effet, manquer de reconnaître combien on a su créer du nouveau dans ce vieil édifice, tout en réalisant deux intentions intimement liées : l’affectation des locaux et le placement des œuvres d’après leur importance respective. Les cinq premières salles contiennent les œuvres d’art moderne et d’art médiéval (œuvres de peinture du Podestà); œuvres de sculpture : bas-reliefs du Palais communal, frises, armes, etc. De la sixième salle on passe à la plus grande salle (n° VII) où seront placées les œuvres les plus anciennes et les plus précieuses de la Pinacothèque et ensuite au musée archéologique. La salle des Princes et la Salle des Archers occupent toutes les autres salles jusqu'à la vingtième. Le Musée archéologique, la Section médiévale et la Pinacothèque font ainsi face à la salle VI, qui, quoique la plus petite, est la plus centrale et sert à diviser les collections. Comme elle est au centre et la plus importante du musée, elle contient seulement quatre bustes romains et, au milieu, une urne avec la tête d'Auguste (une des plus belles que l'on connaisse) entre un fragment de palme antique et une couronne de chêne en bronze et, au-dessus, l'inscription des Fastes triomphaux d'Urbisaglia. Les quatre premières salles (VIII à XI) du Musée archéologique sont consacrées à des ensembles divers d'antiquités romaines. Avec la salle XV commence la série des nécropoles qui constituent les plus importantes collections du musée. Celle qui se présente tout d'abord est la nécropole gréco-romaine d'Ancône, avec ses admirables mobiliers riches en objets précieux et les trois lits funéraires reconstitués (deux d'ivoire et un de bronze), auxquels s'ajoute la partie contemporaine de la nécropole de Numana. On a commencé la réorganisation méthodique des nécropoles du musée
petite, est la plus centrale et sert à diviser les collections. Comme elle est au centre et la plus importante du musée, elle contient seulement quatre bustes romains et, au milieu, une urne avec la tête d'Auguste (une des plus belles que l'on connaisse) entre un fragment de palme antique et une couronne de chêne en bronze et, au-dessus, l'inscription des Fastes triomphaux d'Urbisaglia. Les quatre premières salles (VIII à XI) du Musée archéologique sont consacrées à des ensembles divers d'antiquités romaines. Avec la salle XV commence la série des nécropoles qui constituent les plus importantes collections du musée. Celle qui se présente tout d'abord est la nécropole gréco-romaine d'Ancône, avec ses admirables mobiliers riches en objets précieux et les trois lits funéraires reconstitués (deux d'ivoire et un de bronze), auxquels s'ajoute la partie contemporaine de la nécropole de Numana. On a commencé la réorganisation méthodique des nécropoles du musée par la reconstitution des mobiliers des diverses tombes qui avaient été dispersées. Ce système a été suivi dans toute la mesure du possible et son application méthodique permet de présenter aux visiteurs les nécropoles sous leur aspect le plus profitable. Quelques ustensiles de tombes, recueillis avec soin sur le terrain, restaurés et mis en ordre, sont plus significatifs qu'un ensemble confus, même s'il est très abondant, d'objets découverts isolément. La plus vaste et la plus complète application de ce système, en même temps que la plus difficile, se trouve dans les nécropoles du Picenum du premier âge du fer. Il était d'autant plus nécessaire d'en prendre soin et d'assurer leur réorganisation rigoureuse qu'elles sont les plus nombreuses, les plus riches en objets et les plus importantes de la région et qu'elles traduisent les caractères de la civilisation du Ier au IIIe siècle avant notre ère. Ces caractères, dans la région longue et étroite comprise entre les Apennins et la mer, doivent être présentés en tenant compte de leurs variations et en rapport avec la civilisation des régions limitrophes, dans le sens du développement topographique le plus grand, en se maintenir fermement et uniformément le long des vallées qui sont les
restaurés et mis en ordre, sont plus significatifs qu'un ensemble confus, même s'il est très abondant, d'objets découverts isolément. La plus vaste et la plus complète application de ce système, en même temps que la plus difficile, se trouve dans les nécropoles du Picenum du premier âge du fer. Il était d'autant plus nécessaire d'en prendre soin et d'assurer leur réorganisation rigoureuse qu'elles sont les plus nombreuses, les plus riches en objets et les plus importantes de la région et qu'elles traduisent les caractères de la civilisation du Ier au IIIe siècle avant notre ère. Ces caractères, dans la région longue et étroite comprise entre les Apennins et la mer, doivent être présentés en tenant compte de leurs variations et en rapport avec la civilisation des régions limitrophes, dans le sens du développement topographique le plus grand, en se maintenir fermement et uniformément le long des vallées qui sont les voies naturelles de communication et d'expansion de la mer ou de la montagne. C'est ainsi que, dans les plus grandes salles, l'exposition des nécropoles se développe, suivant l'ordre des vallées, du nord au sud (la première est celle de Novilara près de Pesaro et la dernière celle d'Historium, Vasto) et, dans la même vallée, de la mer aux Apennins : Fermo, Montegiorgio, Belmonte, etc., parmi lesquelles se trouve celle du Tenna. On s'est efforcé de donner dans les vitrines, des sections spéciales à chacune de ces nécropoles et de distinguer les objets de chacune des tombes en plaçant sur un même rayon, ou dans un même compartiment, les ustensiles trouvés dans chacune d'entre elles, de façon qu'à première vue les tombes riches se distinguent des tombes pauvres, qu'on apprécie leur importance et qu'on comprenne les caractéristiques d'une nécropole par sa confrontation avec les autres. De nombreuses tombes n'ont qu'une fibule, tandis que d'autres occupent une section de vitrine ou la vitrine tout entière. Afin de permettre aux visiteurs d'apprécier immédiatement la richesse des nécropoles et de classer leurs mobiliers, les rayons portent un double numéro : le premier indique le rang de la tombe dans l'ensemble des nécropoles, le second
dans la même vallée, de la mer aux Apennins : Fermo, Montegiorgio, Belmonte, etc., parmi lesquelles se trouve celle du Tenna. On s'est efforcé de donner dans les vitrines, des sections spéciales à chacune de ces nécropoles et de distinguer les objets de chacune des tombes en plaçant sur un même rayon, ou dans un même compartiment, les ustensiles trouvés dans chacune d'entre elles, de façon qu'à première vue les tombes riches se distinguent des tombes pauvres, qu'on apprécie leur importance et qu'on comprenne les caractéristiques d'une nécropole par sa confrontation avec les autres. De nombreuses tombes n'ont qu'une fibule, tandis que d'autres occupent une section de vitrine ou la vitrine tout entière. Afin de permettre aux visiteurs d'apprécier immédiatement la richesse des nécropoles et de classer leurs mobiliers, les rayons portent un double numéro : le premier indique le rang de la tombe dans l'ensemble des nécropoles, le second le nombre total des tombes. Ainsi le numéro 15-70 correspond à la quinzième tombe parmi les soixante-dix de la nécropole. Ces indications se retrouvent sur les notices descriptives de tous les objets d'une tombe, quand sa reconstitution a été possible, et sur celle d'un de ces objets quand il a été découvert isolément. Pour les nécropoles qui ont pu être remises en état jusqu'à présent, on a décrit les objets et les tombes sur les fiches dans l'ordre de leur exposition. C'est ainsi que le directeur du musée, M. Giuseppe Moretti, qui nous a donné des indications précises pour cet article, a eu en vue, en accomplissant le travail ardu qui lui incombait, un but important pour la formation du musée : préparer d'une façon claire, facile et selon l'ordre des objets dans les salles, les publications qui verront le jour plus tard. MUSÉE ROYAL ARCHÉOLOGIQUE DE VENISE Dans le Palais royal de Venise a été récemment organisé le Musée royal archéologique, qui doit à ses origines d'être un des plus riches en chefs-d'œuvre de l'art grec, ce qui lui confère une importance toute particulière. On peut dire qu'il contient tout ce qui subsiste des collections vénitiennes d'antiquités classiques des
été découvert isolément. Pour les nécropoles qui ont pu être remises en état jusqu'à présent, on a décrit les objets et les tombes sur les fiches dans l'ordre de leur exposition. C'est ainsi que le directeur du musée, M. Giuseppe Moretti, qui nous a donné des indications précises pour cet article, a eu en vue, en accomplissant le travail ardu qui lui incombait, un but important pour la formation du musée : préparer d'une façon claire, facile et selon l'ordre des objets dans les salles, les publications qui verront le jour plus tard. MUSÉE ROYAL ARCHÉOLOGIQUE DE VENISE Dans le Palais royal de Venise a été récemment organisé le Musée royal archéologique, qui doit à ses origines d'être un des plus riches en chefs-d'œuvre de l'art grec, ce qui lui confère une importance toute particulière. On peut dire qu'il contient tout ce qui subsiste des collections vénitiennes d'antiquités classiques des XVIe et XVIIe siècles. M. Carlo Anti, de l'Université royale de Padoue, en le réorganisant lui a donné l'aspect d'une maison habitée, où les chefs-d'œuvre se trouvent dans l'ambiance la plus favorable. Le premier noyau de cette collection est la donation faite, en 1523, par le cardinal Domenico Grimani, collection qui comprenait le Bréviaire Grimani, si merveilleusement conservé, dont les exquises et parfaites miniatures aux couleurs fraîches donnent l'impression de la nature. Les dons des Contarini et des Zuliani s'y ajoutèrent. Cette collection subit de nombreuses vicissitudes au cours des siècles passés. À la fin de la guerre européenne, grâce à la magnifique donation des Palais royaux faite par le Souverain au Gouvernement, elle a trouvé une place digne d'elle dans ce Musée. En outre de plusieurs originaux grecs, elle comprend trois cents œuvres qui représentent environ huit siècles de l'histoire de l'art, du VIe siècle avant J.-C. jusqu'au XIe siècle de notre ère. L'évolution artistique s'en dégage clairement grâce à la nouvelle présentation des objets. Les inscriptions grecques et les sculptures égyptiennes, de basalte et de granit, occupent les deux premières salles. Puis viennent, dans un ordre à la fois historique et artistique, les œuvres de style grec archaïque,
qui comprenait le Bréviaire Grimani, si merveilleusement conservé, dont les exquises et parfaites miniatures aux couleurs fraîches donnent l'impression de la nature. Les dons des Contarini et des Zuliani s'y ajoutèrent. Cette collection subit de nombreuses vicissitudes au cours des siècles passés. À la fin de la guerre européenne, grâce à la magnifique donation des Palais royaux faite par le Souverain au Gouvernement, elle a trouvé une place digne d'elle dans ce Musée. En outre de plusieurs originaux grecs, elle comprend trois cents œuvres qui représentent environ huit siècles de l'histoire de l'art, du VIe siècle avant J.-C. jusqu'au XIe siècle de notre ère. L'évolution artistique s'en dégage clairement grâce à la nouvelle présentation des objets. Les inscriptions grecques et les sculptures égyptiennes, de basalte et de granit, occupent les deux premières salles. Puis viennent, dans un ordre à la fois historique et artistique, les œuvres de style grec archaïque, qui sont presque toutes des copies romaines ; les marbres grecs originaux du Ve et du IVe siècle ; des têtes de l'école de Scopas et de Praxitèle, des spécimens de l'art de Lysippe et des premiers temps de l'hellénisme, parmi lesquels triomphe l'autel Grimani aux délicieux détails. Après une petite salle d'originaux hellénistiques et une salle renfermant des spécimens de l'art de Pergame, voici les portraits romains de la République et de l'Empire. Dans la dernière des petites salles se trouve le portrait présumé de Vitellius, dont le mérite artistique ne peut être nié, même par ceux qui en contestent l'antiquité ; on y trouve aussi les Amours avec les attributs de Saturne qu'Antonio Canova fit transporter de l'église Santa Maria dei Miracoli dans le Musée public. Il ne faut pas oublier la collection de numismatique (qui comprend environ vingt mille pièces), ni les petits bronzes, les camées rares et admirables, les ivoires et les pierres gravées. LE MUSÉE ROYAL DU PALAIS DUCAL DE MANTOUE Après que Mantoue eut été réunie, en 1866, au royaume d'Italie, le Palais ducal resta, jusqu'en 1896, sous la garde d'un fonctionnaire qui avait été au service de l'Autriche. Aucune somme n'était prévue pour
petite salle d'originaux hellénistiques et une salle renfermant des spécimens de l'art de Pergame, voici les portraits romains de la République et de l'Empire. Dans la dernière des petites salles se trouve le portrait présumé de Vitellius, dont le mérite artistique ne peut être nié, même par ceux qui en contestent l'antiquité ; on y trouve aussi les Amours avec les attributs de Saturne qu'Antonio Canova fit transporter de l'église Santa Maria dei Miracoli dans le Musée public. Il ne faut pas oublier la collection de numismatique (qui comprend environ vingt mille pièces), ni les petits bronzes, les camées rares et admirables, les ivoires et les pierres gravées. LE MUSÉE ROYAL DU PALAIS DUCAL DE MANTOUE Après que Mantoue eut été réunie, en 1866, au royaume d'Italie, le Palais ducal resta, jusqu'en 1896, sous la garde d'un fonctionnaire qui avait été au service de l'Autriche. Aucune somme n'était prévue pour l'entretien du local. On fut obligé de le priver de jour par suite de l'absence de boiseries ; les toitures en mauvais état permirent l'infiltration des eaux qui provoquèrent des dégradations. Il était ouvert de toutes parts aux vents et aux ouragans, au soleil et aux brouillards automnaux. L'ancien fonctionnaire autrichien, privé des moyens d'en assurer la sauvegarde, reçut l'ordre de faire transporter ailleurs, en particulier à Parme et à Florence, les meubles les plus précieux et fut autorisé à vendre les autres sur les places publiques, pour en tirer une somme destinée à entretenir moins misérablement quelques chambres des appartements impériaux. La guerre survint et, après la victoire, Guglielmo Pacchioni, revenu de Vienne avec les superbes tapisseries de Raphaël, reprit patiemment ses études et ses travaux. L'avènement du fascisme, en même temps qu'il réveilla chez les Italiens la conscience de leur force et de leur valeur, fit surgir dans ces vieilles murailles une effervescence de travail de recherches et de vie telle que la froide et pauvre ruine se complaît désormais dans un calme sourire, bien qu'il ne lui soit plus donné de briller de la splendeur dont les magnifiques artistes de la Renaissance et la famille de Gonzague