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nous était apparu au premier acte si chaleureux, si généreux, et que nous sommes étonnés de ne plus revoir; peut-être un gardien rond, franc et « rigolo », attentif à déjouer les canailleries d'un Bricard et d'un Bardin. Ce « rigolo », je le vois. C'est un des types du mélo traditionnel. Il venait en aide à l'innocent, confondait le traître, soulageait les spectateurs qui l'acclamaient. Et voilà, je suppose, comment Adolphe Dennery, Frédéric Soulié, Paul Meurice eussent conçu et développé le drame de Bagnes d'enfants. Je sais que cette formule est surannée, je ne la propose point comme modèle à MM. de Lorde et Pierre Chaine. Je devine quel dédain elle leur inspire. Mais si, pour justifier ce mépris, ils invoquent le respect de la vérité, je proteste. Le pessimisme outré n'est pas plus véridique que l'optimisme béat. Le mal, non plus que le bien, ne règne exclusivement dans le monde. L'erreur est d'isoler l'un ou l'autre, au lieu de les montrer en conflit. Cette convention nouvelle n'est pas plus légitime que les vieilles conventions. MM. de Lorde et P. Chaine m'objecteront qu'il y a, dans leur quatrième acte, une bonne petite fille et un assez bon gendarme. Trop tard! Ils auraient dû, un peu plus tôt, faire vibrer cette note apitoyée. Elle n'eût pas affaibli leur œuvre tout au contraire. Plus pathétique, la leçon qui en ressort aurait été plus efficace, plus persuasive. Je crois qu'ils ont manqué de pénétration psychologique et adapté à la construction d'une grande pièce une méthode qui ne convient qu'aux petites pièces d'un caractère spécial. Une demi-heure de frisson, cela se savoure trois heures d'épouvanté sont presque intolérables. Il manque à cet ouvrage, tendu et sombre, les souplesses ondoyantes de la vie. Mais je me hâte d'ajouter qu'un talent considérable y est dépensé, talent d'arrangement, de mise en scène, sens du pittoresque et du mouvement, instinct dramatique. Et jamais œuvre de théâtre ne fut mieux interprétée, avec plus de cohésion. M. Colas dans le rôle du père, M. Gouget dans celui du fils, M. Andreyor sous les traits du directeur implacable et «
tard! Ils auraient dû, un peu plus tôt, faire vibrer cette note apitoyée. Elle n'eût pas affaibli leur œuvre tout au contraire. Plus pathétique, la leçon qui en ressort aurait été plus efficace, plus persuasive. Je crois qu'ils ont manqué de pénétration psychologique et adapté à la construction d'une grande pièce une méthode qui ne convient qu'aux petites pièces d'un caractère spécial. Une demi-heure de frisson, cela se savoure trois heures d'épouvanté sont presque intolérables. Il manque à cet ouvrage, tendu et sombre, les souplesses ondoyantes de la vie. Mais je me hâte d'ajouter qu'un talent considérable y est dépensé, talent d'arrangement, de mise en scène, sens du pittoresque et du mouvement, instinct dramatique. Et jamais œuvre de théâtre ne fut mieux interprétée, avec plus de cohésion. M. Colas dans le rôle du père, M. Gouget dans celui du fils, M. Andreyor sous les traits du directeur implacable et « pète-sec », les deux geôliers, MM. Dalleu et Liezer, l'idiot baveux et torve, M. Chevillot, la mère douloureuse, Mme Léontine Massart, Mlles Marthe Talmont et Renée Leduc, tous réussissent à donner la complète illusion de leurs personnages. Et la figuration, la foule anonyme des jeunes martyrs, évolue avec une précision élégante. Qui ont envie d'aller se promener manquent peut-être moins d'humanité que de confiance dans les vertus curatives de leur marchandise. Maintenant, n'y a-t-il pas de leur part quelque imprudence à avouer implicitement un scepticisme qui pourrait se répandre et nuire à leur commerce? Même pas. Le jour où le dit commerce périrait par la raréfaction de la demande, ils n'auraient qu'à réclamer la socialisation de la pharmacie, et devenus fonctionnaires ils ne seraient plus obligés de travailler du tout pour être confortablement entretenus par l'Etat. EN MÉMORE Hercule de Laugier, seigneur de Massugnie, quel beau nom de cadet de Gascogne pour un drame de cape et d'épée! Quelqu'un a réellement existé qui s'appelait ainsi. Et comme il n'est rien d'impossible à l'érudition, ce quelqu'un a trouvé son historien. M. Frédéric Lachèvre, subtil et savant explorateur du monde des précieux, vient de ressusciter Hercule de Laugier. Nous possédons, sans nous
élégante. Qui ont envie d'aller se promener manquent peut-être moins d'humanité que de confiance dans les vertus curatives de leur marchandise. Maintenant, n'y a-t-il pas de leur part quelque imprudence à avouer implicitement un scepticisme qui pourrait se répandre et nuire à leur commerce? Même pas. Le jour où le dit commerce périrait par la raréfaction de la demande, ils n'auraient qu'à réclamer la socialisation de la pharmacie, et devenus fonctionnaires ils ne seraient plus obligés de travailler du tout pour être confortablement entretenus par l'Etat. EN MÉMORE Hercule de Laugier, seigneur de Massugnie, quel beau nom de cadet de Gascogne pour un drame de cape et d'épée! Quelqu'un a réellement existé qui s'appelait ainsi. Et comme il n'est rien d'impossible à l'érudition, ce quelqu'un a trouvé son historien. M. Frédéric Lachèvre, subtil et savant explorateur du monde des précieux, vient de ressusciter Hercule de Laugier. Nous possédons, sans nous en douter, une soixantaine de poésies de ce gentilhomme oublié. Importaient-elles à la gloire de la littérature ? Peut-être pas absolument. Là n'est point la question. Bien qu'il n'ait pas eu de génie, ce rimeur au nom formidable mérite sinon un chapitre, du moins une note marginale dans l'histoire de la politesse française. Cette figure de capitaine héroï-comique prend place dans une galerie des modes d'autrefois. M. Frédéric Lachèvre a identifié le personnage en analysant un manuscrit injustement négligé. Sous une reliure de maroquin rouge, en trente-deux feuillets d'une belle écriture de calligraphe, des sonnets et des madrigaux portent ce titre: « Vers pour Iris. » Qui était Iris ? Et quel son adorateur ? C'est ici qu'apparaît doutatoire même pour la science des psychologues livresques. Il ressort de la lecture de ce manuscrit qu'une dame, toute pénétrée encore de l'idéal de l'Astrée, mit par ses rigueurs un parfait amant aux portes du tombeau. Iris s'enveloppe de chasteté féroce ainsi qu'une bergère de M. d'Urfé. Son chevalier observe rigoureusement tous les rites de l'amour courtois. Il va sans dire qu'il menace constamment de sa mort prochaine l'immatérielle créature qui le désespère et le ravit. Il parle sans cesse de «
la politesse française. Cette figure de capitaine héroï-comique prend place dans une galerie des modes d'autrefois. M. Frédéric Lachèvre a identifié le personnage en analysant un manuscrit injustement négligé. Sous une reliure de maroquin rouge, en trente-deux feuillets d'une belle écriture de calligraphe, des sonnets et des madrigaux portent ce titre: « Vers pour Iris. » Qui était Iris ? Et quel son adorateur ? C'est ici qu'apparaît doutatoire même pour la science des psychologues livresques. Il ressort de la lecture de ce manuscrit qu'une dame, toute pénétrée encore de l'idéal de l'Astrée, mit par ses rigueurs un parfait amant aux portes du tombeau. Iris s'enveloppe de chasteté féroce ainsi qu'une bergère de M. d'Urfé. Son chevalier observe rigoureusement tous les rites de l'amour courtois. Il va sans dire qu'il menace constamment de sa mort prochaine l'immatérielle créature qui le désespère et le ravit. Il parle sans cesse de « terminer ses jours »; l'infortuné « souffre les enfers ». Iris s'absente-t-elle pour quelques semaines ? Un amoureux vulgaire se bornerait à verser des pleurs: ainsi s'expriment les douleurs bourgeoises. Mais si dans ce moment, pour les mieux exprimer, Je ne tombe à vos pieds immobile et sans vie, Je ne mérite pas l'honneur de vous aimer Il faudrait avoir un cœur de rocher pour ne point compatir au supplice enduré par ce modèle de continence. Trente-cinq sonnets témoignent qu'Iris demeura impitoyablement pure. Quant à son malheureux esclave, on l'imagine s'allant noyer au fond du Lignon grossi de ses larmes. La vérité est moins désolante. Iris et son malheureux esclave, dans les loisirs que leur laissa la littérature, furent deux faibles créatures mortelles, enclines à la concupiscence. Ils firent l'un et l'autre dans leurs vers une telle débauche d'innocence qu'il ne leur en resta guère pour l'usage quotidien. Ce couple d'élégiaques était farceur. Qui dit cela ? Cette canaille de Tallemant des Réaux, toujours embusqué derrière les élégances pour cligner de l'œil et ricaner. Tallemant sert de guide à M. Frédéric Lachèvre et à M. Emile Magne, à travers les aventures sentimentales d'Hercule de Laugier et de son Iris, Henriette
ne mérite pas l'honneur de vous aimer Il faudrait avoir un cœur de rocher pour ne point compatir au supplice enduré par ce modèle de continence. Trente-cinq sonnets témoignent qu'Iris demeura impitoyablement pure. Quant à son malheureux esclave, on l'imagine s'allant noyer au fond du Lignon grossi de ses larmes. La vérité est moins désolante. Iris et son malheureux esclave, dans les loisirs que leur laissa la littérature, furent deux faibles créatures mortelles, enclines à la concupiscence. Ils firent l'un et l'autre dans leurs vers une telle débauche d'innocence qu'il ne leur en resta guère pour l'usage quotidien. Ce couple d'élégiaques était farceur. Qui dit cela ? Cette canaille de Tallemant des Réaux, toujours embusqué derrière les élégances pour cligner de l'œil et ricaner. Tallemant sert de guide à M. Frédéric Lachèvre et à M. Emile Magne, à travers les aventures sentimentales d'Hercule de Laugier et de son Iris, Henriette de Coligny. Lorsqu'ils ne mettaient point du noir sur du blanc, ce Gascon et cette précieuse se reposaient gaillardement du sublime. Henriette a rencontré chez M. Magne un biographe gaiement véridique. M. Frédéric Lachèvre, en nous racontant la vie d'Hercule, seigneur de Massugnie, ne prétend aucunement nous attendrir. À défaut de Tallemant des Réaux et de ses modernes auxiliaires, un dessin de Daniel du Monstier suffirait à révéler Henriette de Coligny, comtesse de La Suze, dans toute son ingénuité de bonne personne. Le sincère portraitiste a souligné de traits malicieux le nez curieux et la bouche gourmande de cette belle commère au triple menton. Dire que cette dame si bien portante a composé énormément d'élégies « Les plus tendres et les plus amoureuses du monde, qui courent partout », est-il affirmé par l'auteur des Historiettes. Henriette de Coligny a fait verser des larmes à maintes lectrices, à Mme de Sévigné peut-être, à coup sûr à Cathos et à Madeleine. Au dix-huitième siècle elle était admirée encore pour son génie de poétesse. Son éditeur de 1725 explique ce génie par de cruelles déceptions conjugales. « Livrée successivement à deux époux, elle n'eut pour eux que de l'aversion et de l'horreur. »
de Tallemant des Réaux et de ses modernes auxiliaires, un dessin de Daniel du Monstier suffirait à révéler Henriette de Coligny, comtesse de La Suze, dans toute son ingénuité de bonne personne. Le sincère portraitiste a souligné de traits malicieux le nez curieux et la bouche gourmande de cette belle commère au triple menton. Dire que cette dame si bien portante a composé énormément d'élégies « Les plus tendres et les plus amoureuses du monde, qui courent partout », est-il affirmé par l'auteur des Historiettes. Henriette de Coligny a fait verser des larmes à maintes lectrices, à Mme de Sévigné peut-être, à coup sûr à Cathos et à Madeleine. Au dix-huitième siècle elle était admirée encore pour son génie de poétesse. Son éditeur de 1725 explique ce génie par de cruelles déceptions conjugales. « Livrée successivement à deux époux, elle n'eut pour eux que de l'aversion et de l'horreur. » Le premier mari de Mlle de Coligny fut un Anglais qui ne survécut qu'un an à son bonheur. Le second, le comte de La Suze, était borgne et très ivrogne. Tallemant raconte qu'il lui arriva, au retour d'une ripaille, de tomber sur le chemin un troupeau de cochons lui passa sur le corps. Il fit alors un rêve guerrier et s'écria « Quartier, cavalerie, quartier ! » Cet intempérant gentilhomme... Vision surprenantes. Nous n'avions rien vu de semblable depuis les Siciliens de Mimi Aguglia. Une jolie légende du pays du Nord, l'histoire de Hans, le flûtiste, qui pour châtier la cupidité des habitants de Milkatz, et la sotte hostilité qu'ils témoignent aux poètes, lance contre eux, après avoir noyé les chats de la ville, une légion de souris gourmandes aux dents acérées; la ruse grâce à laquelle l'adorable Lisbeth dérobe à Hans sa flûte de verre; les désastres qui s'ensuivent (car la flûte est fée et le joueur de flûte magicien); enfin la paix conclue, les souris congédiées, les poètes vengés. Ce conte qui dut se conter jadis au pays de Flandre, tandis que s'égrenaient les perles sonores des carillons, a suggéré à MM. Maurice Vaucaire et Georges Mitchell l'idée
sur le corps. Il fit alors un rêve guerrier et s'écria « Quartier, cavalerie, quartier ! » Cet intempérant gentilhomme... Vision surprenantes. Nous n'avions rien vu de semblable depuis les Siciliens de Mimi Aguglia. Une jolie légende du pays du Nord, l'histoire de Hans, le flûtiste, qui pour châtier la cupidité des habitants de Milkatz, et la sotte hostilité qu'ils témoignent aux poètes, lance contre eux, après avoir noyé les chats de la ville, une légion de souris gourmandes aux dents acérées; la ruse grâce à laquelle l'adorable Lisbeth dérobe à Hans sa flûte de verre; les désastres qui s'ensuivent (car la flûte est fée et le joueur de flûte magicien); enfin la paix conclue, les souris congédiées, les poètes vengés. Ce conte qui dut se conter jadis au pays de Flandre, tandis que s'égrenaient les perles sonores des carillons, a suggéré à MM. Maurice Vaucaire et Georges Mitchell l'idée d'un livret d'opérette innocent et joyeux. Bien frêle est ce sujet développé en trois actes. Dès que l'intérêt languit, le musicien, le costumier, le décorateur, le maître de ballet interviennent, bercent les oreilles, amusent les yeux. Ce sont des duos, des chansons, des divertissements, des défilés, des pyrotechnies. On s'abandonne aux rythmes des valses lentes, on regarde le mignon visage de poupée de Mlle Gina Féraud, une poupée qui rossignole; -on écoute la voix charmeuse et savante de Jean Périer; on se recueille en observant l'effarante mimique du chef d'orchestre Céliuski il n'est pas de spectacle plus suggestif on admire l'art du maestro Louis Ganne, adroit à s'assimiler, à fondre dans sa partition, à transformer, à rajeunir les vieilles mélodies populaires et les vieux airs d'opéra. Tout cela n'est pas très, très original. Mais tout cela est très, très agréable. Beaucoup de bêtes ont été jouées cette semaine un peu partout. Dernière floraison de la saison dramatique. Pluie d'étoiles filantes, annonciatrices de l'été. Hâtons-nous de mentionner ces œuvres fugitives. Demain elles seront oubliées. Le Crampon de M. Robert Dieudonné n'est qu'un vaudeville, je veux dire un ouvrage où tout est artificiel, l'intrigue et les personnages. Dès les premières scènes, il
aux rythmes des valses lentes, on regarde le mignon visage de poupée de Mlle Gina Féraud, une poupée qui rossignole; -on écoute la voix charmeuse et savante de Jean Périer; on se recueille en observant l'effarante mimique du chef d'orchestre Céliuski il n'est pas de spectacle plus suggestif on admire l'art du maestro Louis Ganne, adroit à s'assimiler, à fondre dans sa partition, à transformer, à rajeunir les vieilles mélodies populaires et les vieux airs d'opéra. Tout cela n'est pas très, très original. Mais tout cela est très, très agréable. Beaucoup de bêtes ont été jouées cette semaine un peu partout. Dernière floraison de la saison dramatique. Pluie d'étoiles filantes, annonciatrices de l'été. Hâtons-nous de mentionner ces œuvres fugitives. Demain elles seront oubliées. Le Crampon de M. Robert Dieudonné n'est qu'un vaudeville, je veux dire un ouvrage où tout est artificiel, l'intrigue et les personnages. Dès les premières scènes, il n'y a pas de doute nous ne sommes point dans la vie; nous sommes dans la convention, et dans cette convention spéciale qui constitue l'atmosphère vaudevillesque. Il semble que l'auteur, par une certaine façon de parier et d'enchaîner les événements, avise le spectateur de son intention véritable qui est uniquement de l'amuser, de lui faire passer un aimable moment. Aucune prétention à la psychologie, à l'étude de mœurs ou de caractère. Rien que le divertissement d'un imbroglio. Nous savons ce qu'on a eu le (Jessein de nous donner: nous n'en demandons pas plus. L'éditeur de 1725 ne s'en étonne point. « Malheureuse en amour, dit-il, elle a dû tourner du côté de l'élégie ainsi qu'elle a fait, le talent qu'elle avait reçu pour la poésie. » Le don poétique sembla avoir été, chez Mme de La Suze plus spontané que complet. « Elle ne put jamais enchaîner la rime. Elle digérait ses pensées, elle les exprimait poétiquement, mais, pour les rimer, il fallait qu'elle employât un secours étranger. » Plusieurs secours étrangers se présentèrent. L'un d'eux fut notre Hercule de Lacger, lequel, au dire de Tallemant des Réaux, « avait de l'esprit, mais n'était nullement honnête homme ». M. Frédéric
de l'amuser, de lui faire passer un aimable moment. Aucune prétention à la psychologie, à l'étude de mœurs ou de caractère. Rien que le divertissement d'un imbroglio. Nous savons ce qu'on a eu le (Jessein de nous donner: nous n'en demandons pas plus. L'éditeur de 1725 ne s'en étonne point. « Malheureuse en amour, dit-il, elle a dû tourner du côté de l'élégie ainsi qu'elle a fait, le talent qu'elle avait reçu pour la poésie. » Le don poétique sembla avoir été, chez Mme de La Suze plus spontané que complet. « Elle ne put jamais enchaîner la rime. Elle digérait ses pensées, elle les exprimait poétiquement, mais, pour les rimer, il fallait qu'elle employât un secours étranger. » Plusieurs secours étrangers se présentèrent. L'un d'eux fut notre Hercule de Lacger, lequel, au dire de Tallemant des Réaux, « avait de l'esprit, mais n'était nullement honnête homme ». M. Frédéric Lachèvre reconnaît de la meilleure grâce du monde que les recherches auxquelles il s'est livré ne démentent en rien ce jugement sommaire. Nous n'avons aucun portrait du sire de Massugnières. Il est facile de l'imaginer tous les mauvais garçons croqués au passage par Abraham Bosse, nous rendent ce capitaine d'alcôve avantageux, beau parleur, insolent, parfois bâtonné, ni plus ni moins poète, à tout prendre, que les autres habitués des ruelles, un Malleville ou un Sarazin. Ce joyeux drille fournit à Mme de La Suze des rimes pour ses vers et des consolations pour ses mélancolies. Dans ses sonnets, il la traitait abondamment d'inhumaine. La comtesse, couchée sur son lit de parade, entourée de beaux esprits et de précieuses, écoutait le malin Gascon bramer sa douleur. Au pied du lit, deux petites mules de velours n'étaient visibles que pour le seul Hercule, il glissait la main dans la mignonne chaussure, il en tirait une lettre et y introduisait une réponse d'une tout autre littérature que celle de l'Asie. Le geste est charmant. Il résume la chevaleresque hypocrisie de cette société de la Fronde qui s'essayait au style noble et à l'amour poli. Les vers d'Hercule de Lacger sont généralement insipides et
avantageux, beau parleur, insolent, parfois bâtonné, ni plus ni moins poète, à tout prendre, que les autres habitués des ruelles, un Malleville ou un Sarazin. Ce joyeux drille fournit à Mme de La Suze des rimes pour ses vers et des consolations pour ses mélancolies. Dans ses sonnets, il la traitait abondamment d'inhumaine. La comtesse, couchée sur son lit de parade, entourée de beaux esprits et de précieuses, écoutait le malin Gascon bramer sa douleur. Au pied du lit, deux petites mules de velours n'étaient visibles que pour le seul Hercule, il glissait la main dans la mignonne chaussure, il en tirait une lettre et y introduisait une réponse d'une tout autre littérature que celle de l'Asie. Le geste est charmant. Il résume la chevaleresque hypocrisie de cette société de la Fronde qui s'essayait au style noble et à l'amour poli. Les vers d'Hercule de Lacger sont généralement insipides et l'homme fut « un grand coquin ». L'Iris de ses sonnets à la glace était une poupine personne d'humeur égrillarde. Sans doute, mais le miracle opéré par les fées de l'hôtel de Rambouillet a été d'imposer à un siècle brutal la simulation de la vertu. Pour obéir au code idéal de la bienséance, Hercule de Lacger et Henriette de Coligny se présentaient dans le monde en toile de jeté spirituelle. Cette dame galante et ce sacripant s'habillaient l'âme pour sortir. Chez eux, il est infiniment probable qu'ils se mettaient à l'aise. Et cela ne regarde personne, n'en déplaise à Tallemant des Réaux et à son indiscrète postérité. « LES JOURNÉES FRANÇAISES À L'EXPOSITION DE BRUXELLES (De notre correspondant particulier) Bruxelles, 4 juin. Comme je vous l'ai téléphoné hier après-midi en dernière heure, le succès de l'inauguration de la section française de l'exposition fut énorme et toute la cérémonie officielle s'est déroulée dans un ordre parfait. Dans la salle d'honneur et dans les galeries se pressaient des centaines et des centaines d'invités. Le discours de M. Chapsal, dont je vous ai donné un résumé succinct, fut très applaudi, et après lui M. Hubert, ministre de l'industrie et du travail, rendit à
de la bienséance, Hercule de Lacger et Henriette de Coligny se présentaient dans le monde en toile de jeté spirituelle. Cette dame galante et ce sacripant s'habillaient l'âme pour sortir. Chez eux, il est infiniment probable qu'ils se mettaient à l'aise. Et cela ne regarde personne, n'en déplaise à Tallemant des Réaux et à son indiscrète postérité. « LES JOURNÉES FRANÇAISES À L'EXPOSITION DE BRUXELLES (De notre correspondant particulier) Bruxelles, 4 juin. Comme je vous l'ai téléphoné hier après-midi en dernière heure, le succès de l'inauguration de la section française de l'exposition fut énorme et toute la cérémonie officielle s'est déroulée dans un ordre parfait. Dans la salle d'honneur et dans les galeries se pressaient des centaines et des centaines d'invités. Le discours de M. Chapsal, dont je vous ai donné un résumé succinct, fut très applaudi, et après lui M. Hubert, ministre de l'industrie et du travail, rendit à la France un hommage sans réserve, proclamant que la section française offrait le spectacle vraiment complet de la plus étonnante et de la plus intelligente activité d'un grand peuple. Quand M. Jean Dupuy, ministre du commerce, eut prononcé le discours dont je vous ai donné hier les passages essentiels, le baron Janssen, président du comité exécutif de l'exposition, félicita M. Chapsal et ses collaborateurs des résultats obtenus. Vers cinq heures et demie, M. Trouillot, ministre des colonies, se rendit à la section coloniale française, où il a été reçu dans le salon d'honneur par M. Schwob, le commissaire du gouvernement pour les colonies. En un discours excellent, M. Schwob a fait l'historique des expositions coloniales et il a fait ressortir l'importance des services des renseignements commerciaux, au point de vue colonial, qu'il a établis à Bruxelles. Le ministre a répondu que la section coloniale française était parfaite, que c'était la plus belle exposition coloniale que la France eût faite jusqu'ici à l'étranger. Il a chaleureusement félicité M. Schwob et ses collaborateurs et il a visité ensuite les pavillons de l'Algérie, de la Tunisie, et de l'Afrique occidentale. M. Jean Dupuy, ministre du commerce, président d'honneur de la chambre syndicale et