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le jour où son talent aura fait le maximum. Or, — comme le père aux ânes — le maximum est interdit à l'auteur de « l'ouvrier de la onzième heure » et autres fours sensationnels. Incapable d'un succès, Prémart n'aura pas Yvonne. — Je vous demande bien pardon! Car il se trouve fort à propos que Mme Claudel est jalouse, et qu'elle ne saurait sans souffrir mille morts savoir son époux aux répétitions où tant de jolies actrices se disputent le mouchoir de C3 pacha : l'auteur en vogue. Ah! si Claudel, sans en abdiquer les profits, pouvait échapper aux inconvénients de la célébrité, c'est-à-dire au contact, (que pour sa part il n'estime point désagréable) de Mlle Solange, créatrice pleine de gratitude envers ses auteurs, et de Mlle Clairette, remplaçante au pied levé dont la cuisse n'est pas moins légère que le petit doigt — pense Mme Claudel qui n'a pas tout à fait tort! — Très épris de sa petite femme, Claudel s'avise d'un moyen assez pratique de lui rendre la tranquillité, et d'assurer du même coup le bonheur de son vieil ami Prémart. Dorénavant, c'est Prémart qui signera ses pièces et dirigera les répétitions; lui, le véritable auteur restera dans l'ombre, et Mme Claudel sera bien contente. Cette ingénieuse combinaison, aussitôt réalisée, permet à Prémart, devenu rapidement célèbre, d'épouser Yvonne, et comme la Fortune lui sourit en même temps que le succès (il touche le quart des droits d'auteurs) il apprécie, croyez-le bien, les beautés du genre frivole dont l'exploitation le met à même d'offrir à sa femme des colliers de trois cents louis. Mais voilà qui dépasse les bornes! Par un phénomène d'auto-suggestion assez commun, ce geai paré de la plume du paon, finit par s'en imposer à lui-même, et, grisé par le succès, quand le bon Claudel, retour de voyage, vient lui demander de compter, il lui fait l'effet d'un usurpateur. La suffisance de Prémart qui « croit que c'est arrivé » s'aggrave de l'insupportable arrogance de Madame, qui, très fière de son homme célèbre (car elle ignore la petite combinaison) affecte vis-à-vis de Mme Claudel
restera dans l'ombre, et Mme Claudel sera bien contente. Cette ingénieuse combinaison, aussitôt réalisée, permet à Prémart, devenu rapidement célèbre, d'épouser Yvonne, et comme la Fortune lui sourit en même temps que le succès (il touche le quart des droits d'auteurs) il apprécie, croyez-le bien, les beautés du genre frivole dont l'exploitation le met à même d'offrir à sa femme des colliers de trois cents louis. Mais voilà qui dépasse les bornes! Par un phénomène d'auto-suggestion assez commun, ce geai paré de la plume du paon, finit par s'en imposer à lui-même, et, grisé par le succès, quand le bon Claudel, retour de voyage, vient lui demander de compter, il lui fait l'effet d'un usurpateur. La suffisance de Prémart qui « croit que c'est arrivé » s'aggrave de l'insupportable arrogance de Madame, qui, très fière de son homme célèbre (car elle ignore la petite combinaison) affecte vis-à-vis de Mme Claudel une supériorité blessante, et pour un peu, témoignerait à la femme de l'auteur vidé la pitié qu'inspire le spectacle de la décadence. Yvonne, qui sait à quoi s'en tenir, en rage de bon cœur de la vanité de cette pécore, mais Claudel, le bon Claudel, sourit avec indulgence de l'aberration de son ami. — Toutefois, sa mansuétude ne saurait aller jusqu'à laisser le geai paré de la plume du paon, recevoir à sa place la Légion d'honneur, et palper les six cent mille francs qu'un vieil excentrique légue par testament à l'auteur de « Snobinette » la pièce qui l'a tant fait rire. L'imbroglio — car c'en est un — se dénoue à la confusion de Prémart, qui, lâché par Claudel se voit démasqué aux yeux de sa femme, reprend la série des ruses avec « l'ouvrier de la onzième heure » et, finalement, se trouve trop heureux d'accepter de son bienfaiteur un échappatoire qui sauvera son amour-propre en même temps que ses intérêts : — ils signeront fraternellement des vaudevilles, et tout sera pour le mieux dans la plus loyale de collaborations. On s'étonne, soit dit entre nous, qu'ils n'aient point débuté par là. Mais il n'y eût pas
de son ami. — Toutefois, sa mansuétude ne saurait aller jusqu'à laisser le geai paré de la plume du paon, recevoir à sa place la Légion d'honneur, et palper les six cent mille francs qu'un vieil excentrique légue par testament à l'auteur de « Snobinette » la pièce qui l'a tant fait rire. L'imbroglio — car c'en est un — se dénoue à la confusion de Prémart, qui, lâché par Claudel se voit démasqué aux yeux de sa femme, reprend la série des ruses avec « l'ouvrier de la onzième heure » et, finalement, se trouve trop heureux d'accepter de son bienfaiteur un échappatoire qui sauvera son amour-propre en même temps que ses intérêts : — ils signeront fraternellement des vaudevilles, et tout sera pour le mieux dans la plus loyale de collaborations. On s'étonne, soit dit entre nous, qu'ils n'aient point débuté par là. Mais il n'y eût pas eu de pièce, et, ma foi, c'eut été dommage, car les « Oies du Capitole » — oh, pardon, les Plumes du Paon — sont une comédie-vaudeville très spirituelle et très amusante. M. Calmettes, dans le rôle de Claudel y est tout à fait remarquable. MM. Dumény, Bernard et Mosnier, Mmes Sylvie Goldstein et Faber y sont parfaits. Somptueux et légendaire comme la Venise de Ruskin, l'amour de Jean de Cerlec n'est intelligible qu'aux esthètes, et le bon public, dont nous sommes, est abasourdi par tant de beauté. La pièce de Mme Jehanne d'Orliac — dont il ne faudrait pas croire qu'elle est dépourvue de tout mérite : l'écriture en est louable, et l'absurde n'y confine jamais au ridicule — la pièce, dis-je, de Mme d'Oriac procède ostensiblement de cet état d'âme que je déplore chez son héros : l'obsession naïve de reproduire la forme extérieure du génie d'Ibsen, comme Jean de Cerlec ébloui par les extériorités près tigieuses de la grande Passion décadente. — Lorsque Mme Jehanne d'Orliac, dont l'inexpérience est encore visible, connaîtra les habiletés du métier, peut-être ses pièces nous donneront-elles l'illusion parfaite de chefs-d'œuvre norvégiens. Pour l'instant il est difficile de s'y méprendre. Si Joujou Tragique
Mmes Sylvie Goldstein et Faber y sont parfaits. Somptueux et légendaire comme la Venise de Ruskin, l'amour de Jean de Cerlec n'est intelligible qu'aux esthètes, et le bon public, dont nous sommes, est abasourdi par tant de beauté. La pièce de Mme Jehanne d'Orliac — dont il ne faudrait pas croire qu'elle est dépourvue de tout mérite : l'écriture en est louable, et l'absurde n'y confine jamais au ridicule — la pièce, dis-je, de Mme d'Oriac procède ostensiblement de cet état d'âme que je déplore chez son héros : l'obsession naïve de reproduire la forme extérieure du génie d'Ibsen, comme Jean de Cerlec ébloui par les extériorités près tigieuses de la grande Passion décadente. — Lorsque Mme Jehanne d'Orliac, dont l'inexpérience est encore visible, connaîtra les habiletés du métier, peut-être ses pièces nous donneront-elles l'illusion parfaite de chefs-d'œuvre norvégiens. Pour l'instant il est difficile de s'y méprendre. Si Joujou Tragique sonne la profondeur, c'est à la façon des pièces vides... J'aurai vite conté cette étrange histoire, dont les héros — exception faite du personnage assez vivant de Pierre de Cerlec, — se meuvent dans une atmosphère de légende, et témoignent par l'invraisemblance de leurs caractères du profond mépris de l'auteur pour cette pauvre chose inesthétique, qui s'appelle la psychologie. — Simone de Cerlec, le joujou tragique, est une petite femme indéfinissable. Cecinouc explique que l'auteur se soit dispensé de la définir. Les états d'âme de Simone restent enveloppés de ce mystère, où les symbolistes voient la condition essentielle et l'essence même de la Beauté. — Qu'est au juste Simone ? Une nuance vivante dit Jean de Cerlec. Elle-même nous apprend que son cœur est comme un Monde qui s'étend de tous les côtés. — Nous voilà bien renseignés. Simonne est la femme de Pierre de Cerlec. Elle aime cet époux déjà grisonnant, qui l'entoure d'une affection pleine d'indulgence, mais, sans en avoir conscience, elle aspire aux enivrements subtils de la grande Passion Scandinave, à laquelle l'étrangeté de ses yeux la prédestine, et se laisse gagner par le contagieux état d'âme du neveu de son mari, Jean de Cerlec, le jeune
pour cette pauvre chose inesthétique, qui s'appelle la psychologie. — Simone de Cerlec, le joujou tragique, est une petite femme indéfinissable. Cecinouc explique que l'auteur se soit dispensé de la définir. Les états d'âme de Simone restent enveloppés de ce mystère, où les symbolistes voient la condition essentielle et l'essence même de la Beauté. — Qu'est au juste Simone ? Une nuance vivante dit Jean de Cerlec. Elle-même nous apprend que son cœur est comme un Monde qui s'étend de tous les côtés. — Nous voilà bien renseignés. Simonne est la femme de Pierre de Cerlec. Elle aime cet époux déjà grisonnant, qui l'entoure d'une affection pleine d'indulgence, mais, sans en avoir conscience, elle aspire aux enivrements subtils de la grande Passion Scandinave, à laquelle l'étrangeté de ses yeux la prédestine, et se laisse gagner par le contagieux état d'âme du neveu de son mari, Jean de Cerlec, le jeune homme bizarre dont je vous parlais. Les deux premiers actes, assez languissants, nous laissent deviner bien plutôt qu'ils ne l'expriment le vertige éprouvé par le jeune homme au bord des grands yeux de sa tante — puits des mystères — vers lequel il se penche d'ailleurs avec discrétion. Et n'était l'ambiance de Venise, au troisième acte, nous aurions peine à comprendre l'exaspération subite de cet amour jusque là si maître de lui, si réservé. Mais, dans la nuit bleue de Venise, pleine de souvenirs littéraires, Jean et Simone, aux accords lointains de l'orchestre de la Plazza, sentent monter en eux, tout à coup, le désir de s'harmoniser avec l'ambiance, et sur la terrasse du Palazzo, devant les lions stylités embrasés de lune, un vertige les pousse aux bras l'un de l'autre. Rassurez-vous, ce vertige n'est point de ceux, dont la Nature escompte les effets pour perpétuer l'espèce humaine. Pierre de Cerlec surprend le couple enlacé. Cet homme de bon sens, qui sait faire la part des choses, pardonnerait peut-être à Jean, qu'il affectionne comme un fils, d'avoir eu la tentation de lui prendre son joujou, mais, soudain frappé d'aliénation, Jean crève les yeux de la petite poupée tragique — ces
l'ambiance de Venise, au troisième acte, nous aurions peine à comprendre l'exaspération subite de cet amour jusque là si maître de lui, si réservé. Mais, dans la nuit bleue de Venise, pleine de souvenirs littéraires, Jean et Simone, aux accords lointains de l'orchestre de la Plazza, sentent monter en eux, tout à coup, le désir de s'harmoniser avec l'ambiance, et sur la terrasse du Palazzo, devant les lions stylités embrasés de lune, un vertige les pousse aux bras l'un de l'autre. Rassurez-vous, ce vertige n'est point de ceux, dont la Nature escompte les effets pour perpétuer l'espèce humaine. Pierre de Cerlec surprend le couple enlacé. Cet homme de bon sens, qui sait faire la part des choses, pardonnerait peut-être à Jean, qu'il affectionne comme un fils, d'avoir eu la tentation de lui prendre son joujou, mais, soudain frappé d'aliénation, Jean crève les yeux de la petite poupée tragique — ces yeux cause de tout le mal. — et Simone sera désormais aveugle comme ce lion de Saint-Marc, dont son terrible amoureux expliquait tantôt, sur le ton mélodieux, qui convient à la phraséologie décadente, Ce brusque dénouement tragique, que rien ne prépare et que rien ne justifie, nous eût fait sourire, si le décor vraiment merveilleux de Venise n'avait, durant tout le troisième acte, accaparé notre attention. Il faut dire aussi que la pièce est bien défendue par le talent des interprètes. M. Dauvilliers, dans le rôle de Pierre de Cerlec est tout à fait juste. Le rôle de Jean ne permettait guère à M. Roger Vincent de mériter le même éloge, mais ne peut-on pas lui reprocher de compliquer l'étrangeté du personnage d'on ne sait quelle inquiétante morbidezza ? — Mlle Greuze, dans le rôle de Marguerite Berly, — l'exquise jeune fille que dédaigne ce niais de Jean — est charmante, avec une pointe d'afféterie, qui se fait peut-être un peu trop sentir. — Oserai-je avouer que Mlle Greuze me plut davantage dans Les Bouffons ? — J'arrive à Mlle Polaire. Le rôle de Simone marque une étape décisive de sa carrière. La simplicité de son jeu, la justesse de
si le décor vraiment merveilleux de Venise n'avait, durant tout le troisième acte, accaparé notre attention. Il faut dire aussi que la pièce est bien défendue par le talent des interprètes. M. Dauvilliers, dans le rôle de Pierre de Cerlec est tout à fait juste. Le rôle de Jean ne permettait guère à M. Roger Vincent de mériter le même éloge, mais ne peut-on pas lui reprocher de compliquer l'étrangeté du personnage d'on ne sait quelle inquiétante morbidezza ? — Mlle Greuze, dans le rôle de Marguerite Berly, — l'exquise jeune fille que dédaigne ce niais de Jean — est charmante, avec une pointe d'afféterie, qui se fait peut-être un peu trop sentir. — Oserai-je avouer que Mlle Greuze me plut davantage dans Les Bouffons ? — J'arrive à Mlle Polaire. Le rôle de Simone marque une étape décisive de sa carrière. La simplicité de son jeu, la justesse de son émotion ont fait de la poupée tragique un personnage presque vivant. Dieu sait pourtant qu'elle avait beau jeu pour lâcher la bride à cette excentricité, qui, naguère, lui valut des succès plus retentissants — et moins difficiles. Mlle Polaire est devenue, au prix d'un effort qui se sent encore un peu, une excellente comédienne. MM. Pillot, Garât et Deschamps, Mme Fontenez, Marguerite Meunier et Cassini complètent heureusement cette bonne interprétation, et M. Arvel mérite une mention spéciale pour la finesse avec laquelle il a dessiné la figure aimable du bonhomme Berly, vieux savant toqué d'arachnologie, et qui loge dans son cerveau l'exemplaire le plus curieux de sa collection d'épéïrides. ELDORADO Vive la République ! un acte de MM. TREBLA et G. COQUIOT. Chaque soir à l'Eldorado le cri de « Vive la République » est salué par de frénétiques applaudissements. Pour que ces trois mots, fatigués par cent ans d'usage, soulèvent encore l'enthousiasme populaire, il fallait que MM. Trébla et G. Coquiot s'avisassent de les faire râler voluptueusement par un petit-fils de Béhanzin en des bras moins officiels, sinon plus potelés que ceux de M. Fallières. — Irrévérencieuse, et combien spirituelle, la fantaisie de MM. Trébla et Coquiot nous
un peu, une excellente comédienne. MM. Pillot, Garât et Deschamps, Mme Fontenez, Marguerite Meunier et Cassini complètent heureusement cette bonne interprétation, et M. Arvel mérite une mention spéciale pour la finesse avec laquelle il a dessiné la figure aimable du bonhomme Berly, vieux savant toqué d'arachnologie, et qui loge dans son cerveau l'exemplaire le plus curieux de sa collection d'épéïrides. ELDORADO Vive la République ! un acte de MM. TREBLA et G. COQUIOT. Chaque soir à l'Eldorado le cri de « Vive la République » est salué par de frénétiques applaudissements. Pour que ces trois mots, fatigués par cent ans d'usage, soulèvent encore l'enthousiasme populaire, il fallait que MM. Trébla et G. Coquiot s'avisassent de les faire râler voluptueusement par un petit-fils de Béhanzin en des bras moins officiels, sinon plus potelés que ceux de M. Fallières. — Irrévérencieuse, et combien spirituelle, la fantaisie de MM. Trébla et Coquiot nous montre un jeune prince africain du plus pur cirage, amené chez une cocotte par un sous-chef du Protocole, chargé de faciliter au prince Kilah, l'accès d'un corps plus attrayant que le corps diplomatique. Ou la belle Hélène de Mogador étant absente, et la francophilie débordante du jeune moricaud exigeant un épanchement immédiat, le haut dignitaire en appelle au patriotisme de la femme de chambre. Sidonie consent à faire aux graves intérêts de la Politique Coloniale le sacrifice de sa vertu... Tandis que s'apprête la victime, le noir debout sur l'autel, exécute avec des grognements d'anthropophage les danses nuptiales de son pays. — Le retour impromptu de la cocotte, flanquée du grotesque M. Mèche (fabricant de pâtes alimentaires) rendant inutile le sacrifice de la soubrette, si le prince, frottant ses babines au minois poudreur de Mlle de Mogador ne manifestait par une grimace des plus significatives une horreur qui sans doute est celle du charbon pour la farine. Et c'est dans les bras de Sidonie qu'au moment physiologique, le prince Kilah, devenu le prince Kilaveh, proclame en manière de cocorico ses sentiments républicains. Vive la République ! — De la langue française, en effet, le jeune exotique ne connaît que ces
épanchement immédiat, le haut dignitaire en appelle au patriotisme de la femme de chambre. Sidonie consent à faire aux graves intérêts de la Politique Coloniale le sacrifice de sa vertu... Tandis que s'apprête la victime, le noir debout sur l'autel, exécute avec des grognements d'anthropophage les danses nuptiales de son pays. — Le retour impromptu de la cocotte, flanquée du grotesque M. Mèche (fabricant de pâtes alimentaires) rendant inutile le sacrifice de la soubrette, si le prince, frottant ses babines au minois poudreur de Mlle de Mogador ne manifestait par une grimace des plus significatives une horreur qui sans doute est celle du charbon pour la farine. Et c'est dans les bras de Sidonie qu'au moment physiologique, le prince Kilah, devenu le prince Kilaveh, proclame en manière de cocorico ses sentiments républicains. Vive la République ! — De la langue française, en effet, le jeune exotique ne connaît que ces trois mots, et, dame, il les place dans toutes les grandes occasions. Cette chute produit un énorme effet. Convenez que c'est une de ces trouvailles dont s'honorerait Courteline. — Lestement enlevé par MM. Zecca, Bach et Antony, et Mmes Myriamme et Anthelmine, ce vaudeville-express où MM. Trébla et Coquiot concentrèrent la « vis comica », cet acte rapide et bien conduit peut servir de type idéal aux auteurs de café-concert. — Courte et bonne ! — Le succès, une fois de plus, vient de démontrer l'excellence de cette formule propre à M. Trébla. H. GALOY. SARAH-BERNHARDT La Maîtresse de piano, comédie en cinq actes de MM. F. DUQUESNEL et A. BARDE. La pièce de MM. F. Duquesnel et A. Barde semble une attardée de l'heureuse époque où le Théâtre n'était pas encore une salle d'études, mais un lieu de récréation. En ce temps où l'Art dramatique, détourné de ses véritables fins, ne LE COURRIER FRANÇAIS Dessin de JACQUES VILLON. LES ILLUSIONS PERDUES COQUETTERIE Gravure en couleurs de RICHARD RAXFT. LE COURRIER FRANÇAIS s'adresse plus guère qu'aux facultés spéculatives, il faut savoir gré aux auteurs de la Maîtresse de Piano, d'avoir voulu rester fidèles à l'antique et bonne conception du Théâtre,
la « vis comica », cet acte rapide et bien conduit peut servir de type idéal aux auteurs de café-concert. — Courte et bonne ! — Le succès, une fois de plus, vient de démontrer l'excellence de cette formule propre à M. Trébla. H. GALOY. SARAH-BERNHARDT La Maîtresse de piano, comédie en cinq actes de MM. F. DUQUESNEL et A. BARDE. La pièce de MM. F. Duquesnel et A. Barde semble une attardée de l'heureuse époque où le Théâtre n'était pas encore une salle d'études, mais un lieu de récréation. En ce temps où l'Art dramatique, détourné de ses véritables fins, ne LE COURRIER FRANÇAIS Dessin de JACQUES VILLON. LES ILLUSIONS PERDUES COQUETTERIE Gravure en couleurs de RICHARD RAXFT. LE COURRIER FRANÇAIS s'adresse plus guère qu'aux facultés spéculatives, il faut savoir gré aux auteurs de la Maîtresse de Piano, d'avoir voulu rester fidèles à l'antique et bonne conception du Théâtre, et de n'avoir eu d'autre visée que d'intéresser et d'émouvoir. — Ambition modeste, mais l'accueil chaleureux fait par le public à cette œuvre captivante prouve assez que MM. F. Duquesnel et A. Barde ont visé juste. Il ne faut chercher dans leur pièce, qu'une histoire touchante — et finement contée. — « Le Roman d'une jeune fille pauvre. » Ce sous-titre vient naturellement à la pensée. Il caractérise le genre aimable et suranné de cette œuvre qui, par l'honnêteté des intentions, la noblesse des personnages, et le parfum du sentiment rétrograde d'un demi-siècle jusqu'à la manière exquise, et combien injustement décriée, de l'auteur du « Roman d'un jeune homme pauvre » — L'affichage d'une telle parenté ne saurait déplaire, j'imagine, à MM. Duquesnel et Barde. Je m'empresse de dire que leur ouvrage, dont la face sentimentale est si joliment vieillotte, offre d'autre part un côté comique des plus modernes. S'il appartient au siècle écoulé par le caractère de son héroïne et du marquis de Puylaurens, il est bien de notre temps par l'étude cruelle de ces types de parvenus, muscles hideusement épanouis, au milieu desquels la misère jette Mlle de Chazeau comme une blanche victime dans la fosse aux bêtes.
— « Le Roman d'une jeune fille pauvre. » Ce sous-titre vient naturellement à la pensée. Il caractérise le genre aimable et suranné de cette œuvre qui, par l'honnêteté des intentions, la noblesse des personnages, et le parfum du sentiment rétrograde d'un demi-siècle jusqu'à la manière exquise, et combien injustement décriée, de l'auteur du « Roman d'un jeune homme pauvre » — L'affichage d'une telle parenté ne saurait déplaire, j'imagine, à MM. Duquesnel et Barde. Je m'empresse de dire que leur ouvrage, dont la face sentimentale est si joliment vieillotte, offre d'autre part un côté comique des plus modernes. S'il appartient au siècle écoulé par le caractère de son héroïne et du marquis de Puylaurens, il est bien de notre temps par l'étude cruelle de ces types de parvenus, muscles hideusement épanouis, au milieu desquels la misère jette Mlle de Chazeau comme une blanche victime dans la fosse aux bêtes. MM. Duquesnel et Barde ont finement analysé les petitesse de la bourgeoisie régnante. Ils ont disséqué de main de maître les cœurs étroits des Laubardier. Au plus noir de ces cœurs hideux — et pas méchants — ils ont mis le doigt sur la tare originelle. Ils ont surtout mis en lumière — en des scènes de haute comédie — la naïveté de ces ploutocrates, qui, persuadés que la Fortune ouvre toutes les portes, sont ébahis d'apprendre un jour qu'il y a dans le cœur humain — il n'est pas question du leur — des chambres secrètes où sa Majesté l'Argent n'a pas ses entrées. Orpheline ruinée par l'imprévoyance paternelle, Yvonne de Chazeau, l'exquise jeune fille en qui fleurissent, affinées par les épreuves, toutes les distinctions et toutes les vertus de la race, se voit obligée pour vivre d'entrer comme maîtresse de piano dans une famille de parvenus. Mais l'élève de Mlle Chazeau tout court, pimbêche arrogante, a vite fait de reléguer son professeur dans les fonctions subalternes. Mlle Chazeau devient rapidement une espèce de femme de confiance préposée à la surveillance des domestiques. Bien que résignée d'avance à toutes les abnégations, sa fierté souffre atrocement des mille blessures quotidiennes