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et Marcel Larderet, par les chanteurs limousins de Paris. Pour les artistes lyriques anciens combattants. Hier, au cours de la représentation du Barbier de Séville, M. André Baugé s'avança au trou du souffleur et, après avoir remercié le public, l'invita à revenir le 1er mai, en matinée, pour entendre La Basoche avec MM. Fugère, Baugé et Mme Yvonne Brothier. Mme Yvonne Brothier, qui se trouvait en scène à ce rappel, en fut toute éberluée. Elle croyait que le rôle de Colette serait tenue par Mlle Edmée Favart et n'avait été nullement avertie de l'impossibilité où se trouvait celle-ci de chanter le rôle ce jour-là. Elle n'en accepta pas moins de prêter son concours à cette manifestation. La main passe. On dit que ce théâtre des Boulets où, après avoir joué si longtemps des spectacles composés de pièces courtes, on monta des opérettes et des revues, passerait bientôt entre les mains d'un artiste lyrique très réputé, qui fera incessamment ses débuts de directeur sur une autre scène. On cite même le chiffre de la cession : trois unités. L'Opéra de Paris à Barcelone. Hier, à la direction des Beaux-Arts, il aurait été décidé que la troupe de l'Académie Nationale de Musique donnerait à Barcelone un spectacle complet pendant la semaine française, qui inaugurera l'exposition. À la Chanson de Paris. La prochaine soirée organisée par « La Chanson de Paris » aura lieu le jeudi 2 mai 1929, à 20 h. 30, au « Palais des Fêtes », 199, rue Saint-Martin. Au programme : les chansonniers, poètes et compositeurs : Guy d'Arvor, Gaston Bordeaux, Cap de Zoug, René Devilliers, Gabriello, Jeanne Leroy-Denis, Marc-Hély, Charles Monelli et Raoul Soler, dans leurs œuvres. Mmes Debrie, Andrée Gire, Minda Lacroix, Janik Léonnec, MM. Duperré, Louis Lynel et Gabriel Monéra dans leur répertoire. Chez la Cartomancienne, sketch de Suzanne Teissier, interprété par Mme Francine Lorée-Privas et l'auteur. Régisseur parlant au public : Joë Bridge. Au piano d'accompagnement : Mme Alice Bernay. Cours et Leçons. Cours gratuits de Comédie, Tragédie, Diction, tous les lundis, de 20 h. 30 à 22 h., par Mme A. Bauer-Thérond (prix du
donnerait à Barcelone un spectacle complet pendant la semaine française, qui inaugurera l'exposition. À la Chanson de Paris. La prochaine soirée organisée par « La Chanson de Paris » aura lieu le jeudi 2 mai 1929, à 20 h. 30, au « Palais des Fêtes », 199, rue Saint-Martin. Au programme : les chansonniers, poètes et compositeurs : Guy d'Arvor, Gaston Bordeaux, Cap de Zoug, René Devilliers, Gabriello, Jeanne Leroy-Denis, Marc-Hély, Charles Monelli et Raoul Soler, dans leurs œuvres. Mmes Debrie, Andrée Gire, Minda Lacroix, Janik Léonnec, MM. Duperré, Louis Lynel et Gabriel Monéra dans leur répertoire. Chez la Cartomancienne, sketch de Suzanne Teissier, interprété par Mme Francine Lorée-Privas et l'auteur. Régisseur parlant au public : Joë Bridge. Au piano d'accompagnement : Mme Alice Bernay. Cours et Leçons. Cours gratuits de Comédie, Tragédie, Diction, tous les lundis, de 20 h. 30 à 22 h., par Mme A. Bauer-Thérond (prix du Conservatoire), en la salle des fêtes de la Mairie du 10e arrondissement, 72, faubourg Saint-Martin (6e année). Mme Jane Morlet, membre de l'Union des Maîtres du Chant français, donne ses cours et leçons de chant, de mise en scène, d'opéra, d'op.-com. et d'opérette dans son studio, 44, rue des Martyrs. Trud. 78-88. Cours de déclamation par Mme Jeanne Lion. Déclamation: Préparation au Théâtre, au Conservatoire et au Cinéma. Correction des accents. Elocution. Professeurs: Paul Gravollet, de la Comédie-Française et Mme P. Gravollet, 15, rue Victor-Massé, Paris (911). Petit courrier. Mlle Suzanne Hédoin de l'Opéra, dont on a pu apprécier la pureté de timbre et la science vocale dans son interprétation de Lakmé lundi dernier à l'Opéra-Comique, chantera une fois encore cet ouvrage à la soirée de mercredi prochain. Le 24 avril, le Stadttheater de Hanovre a donné une représentation magnifique de l'Orphée de Roger Ducasse. Orphée était interprété par Rudolph Krasselt et la chorégraphie, extrêmement intéressante, avait été réglée par Yvonne Georgi. À l'issue de la représentation, le rideau dut se relever neuf fois et le maître Roger-Ducasse, qui s'était rendu à cette manifestation, fut acclamé par le public enthousiaste. Une réception des plus cordiales réunit ensuite le maître français
Trud. 78-88. Cours de déclamation par Mme Jeanne Lion. Déclamation: Préparation au Théâtre, au Conservatoire et au Cinéma. Correction des accents. Elocution. Professeurs: Paul Gravollet, de la Comédie-Française et Mme P. Gravollet, 15, rue Victor-Massé, Paris (911). Petit courrier. Mlle Suzanne Hédoin de l'Opéra, dont on a pu apprécier la pureté de timbre et la science vocale dans son interprétation de Lakmé lundi dernier à l'Opéra-Comique, chantera une fois encore cet ouvrage à la soirée de mercredi prochain. Le 24 avril, le Stadttheater de Hanovre a donné une représentation magnifique de l'Orphée de Roger Ducasse. Orphée était interprété par Rudolph Krasselt et la chorégraphie, extrêmement intéressante, avait été réglée par Yvonne Georgi. À l'issue de la représentation, le rideau dut se relever neuf fois et le maître Roger-Ducasse, qui s'était rendu à cette manifestation, fut acclamé par le public enthousiaste. Une réception des plus cordiales réunit ensuite le maître français avec la critique et les principaux artistes. La Musique Un Concert d'ouvrages inédits M. M.-F. Gaillard a fait entendre plusieurs ouvrages inédits au cours du concert qu'il vient de diriger. Tout d'abord, il nous a présenté une musique de scène de sa composition, écrite pour les Caprices de Marianne. Dans le Prélude, de fréquentes oppositions de timbres sonnant clair rions montrent qu'il recherche volontiers ces contrastes et qu'il ne craint pas de les juxtaposer. Les Vêpres nous offrent un curieux fond de cloche traitées polytonalement, sur lequel se détachent tantôt une flûte, tantôt une clarinette. Des éclats de cuivre évoqueront une sorte de fête bruyante. Le dernier morceau, tour à tour violemment dissonant, calme et même bucolique, a de la couleur et du mouvement. L'ensemble révèle un compositeur fort averti de sa technique et sachant l'utiliser. La Bise, de M. Reißerova ne se signale guère par des qualités saillantes : idées banales, harmonisation et orchestre sans saveur. Même inutilité musicale de Nostalgie et de Printemps. Quant à la Danza Negea de M. Roldan, — chantée par Mme Lydia de Rivera dont la voix a de l'éclat et de l'ampleur, elle ne manque pas d'un certain mordant que souligne une batterie
le Prélude, de fréquentes oppositions de timbres sonnant clair rions montrent qu'il recherche volontiers ces contrastes et qu'il ne craint pas de les juxtaposer. Les Vêpres nous offrent un curieux fond de cloche traitées polytonalement, sur lequel se détachent tantôt une flûte, tantôt une clarinette. Des éclats de cuivre évoqueront une sorte de fête bruyante. Le dernier morceau, tour à tour violemment dissonant, calme et même bucolique, a de la couleur et du mouvement. L'ensemble révèle un compositeur fort averti de sa technique et sachant l'utiliser. La Bise, de M. Reißerova ne se signale guère par des qualités saillantes : idées banales, harmonisation et orchestre sans saveur. Même inutilité musicale de Nostalgie et de Printemps. Quant à la Danza Negea de M. Roldan, — chantée par Mme Lydia de Rivera dont la voix a de l'éclat et de l'ampleur, elle ne manque pas d'un certain mordant que souligne une batterie fort expansive. Le Nonetto de M. Harsanyi révèle des mérites infiniment plus sympathiques. Il y a de la gravité, de la noblesse dans l'andante traité avec un accent personnel. Le premier allegro paraît un jeu froid. Mais l'allégro scherzando rachète cette froideur par plus d'allant et l'allegro final possède un humour rythmique auquel on n'est pas insensible. Mlle Fascholin nous donna du concerto de Darius Milhaud une exécution choisie. La Romance de ce Concerto est d'une charmante atmosphère. Dès le début, on se laisse prendre par l'intérêt de la contribution délicieuse du cor et de la flûte et le chant du violon est fort pressant. Le Final est alerte et vivant. La cadence n'est certes pas de tout repos, mais elle contribue élégamment au succès de cette pièce vigoureusement rythmée. Je parlerai très prochainement des Intégrales de M. Edgard Varèse, dont on donnait la première audition en France. M. Gaillard a conduit ce programme d'œuvres difficiles avec beaucoup de précision et d'autorité. Il a fait preuve de sang-froid et de vigilance. Paul LE FLEM. L'Harmonie de Saint-Gall arrive aujourd'hui à Paris. Les musiciens se rendront lundi après-midi à l'Arc de Triomphe pour rendre un solennel hommage au Soldat inconnu. M.
humour rythmique auquel on n'est pas insensible. Mlle Fascholin nous donna du concerto de Darius Milhaud une exécution choisie. La Romance de ce Concerto est d'une charmante atmosphère. Dès le début, on se laisse prendre par l'intérêt de la contribution délicieuse du cor et de la flûte et le chant du violon est fort pressant. Le Final est alerte et vivant. La cadence n'est certes pas de tout repos, mais elle contribue élégamment au succès de cette pièce vigoureusement rythmée. Je parlerai très prochainement des Intégrales de M. Edgard Varèse, dont on donnait la première audition en France. M. Gaillard a conduit ce programme d'œuvres difficiles avec beaucoup de précision et d'autorité. Il a fait preuve de sang-froid et de vigilance. Paul LE FLEM. L'Harmonie de Saint-Gall arrive aujourd'hui à Paris. Les musiciens se rendront lundi après-midi à l'Arc de Triomphe pour rendre un solennel hommage au Soldat inconnu. M. Tossy Spiwakowsky ex-premier violon du célèbre orchestre philharmonique de Berlin fera ses débuts à Paris en prêtant son concours au récital de Mme Lotte Lehmann ce soir au Théâtre des Champs-Élysées. Il jouera des œuvres de Saint-Saëns, Paganini, Beethoven, Wieniawsky, etc. Music-Halls, Cirques & Cabarets. Mayol, conseiller municipal. Bien qu'elle arrive de Toulon, cette nouvelle n'est pas une galande. Mayol se présente comme candidat au Conseil municipal, avec l'appui de M. Gozzi, ancien sous-préfet de cette jolie ville. Son programme? Faire triompher les revendications des sportifs. La voilà bien, l'alliance des arts et des sports ! Nos meilleurs vœux sont pour Mayol. On ne nous dit pas si, à l'issue des réunions, les Toulonnais lui demandent d'en « pousser une. » Etranger. Petit courrier. — M. André Baugé est revenu de Berlin. — Le correspondant de L'Intermédiaire à Chicago communique à notre confrère cette nouvelle pittoresque: « M. Pepperth, le multimillionnaire américain récemment décédé, a laissé par son testament une somme de douze millions de dollars, soit trois cents millions de francs, pour la construction et l'entretien d'un nouveau théâtre. Celui-ci aura cette particularité de n'accepter que des pièces provenant de n'importe quel pays du monde, mais qui n'auront pas
arrive de Toulon, cette nouvelle n'est pas une galande. Mayol se présente comme candidat au Conseil municipal, avec l'appui de M. Gozzi, ancien sous-préfet de cette jolie ville. Son programme? Faire triompher les revendications des sportifs. La voilà bien, l'alliance des arts et des sports ! Nos meilleurs vœux sont pour Mayol. On ne nous dit pas si, à l'issue des réunions, les Toulonnais lui demandent d'en « pousser une. » Etranger. Petit courrier. — M. André Baugé est revenu de Berlin. — Le correspondant de L'Intermédiaire à Chicago communique à notre confrère cette nouvelle pittoresque: « M. Pepperth, le multimillionnaire américain récemment décédé, a laissé par son testament une somme de douze millions de dollars, soit trois cents millions de francs, pour la construction et l'entretien d'un nouveau théâtre. Celui-ci aura cette particularité de n'accepter que des pièces provenant de n'importe quel pays du monde, mais qui n'auront pas obtenu l'approbation du public et auront été « sifflées ». Le théâtre sera construit à Chicago. » — Anvers a reçu une délégation d'étudiants de Nancy. Ils ont assisté, à l'Opéra Flamand à une représentation de Manon. — Le Vinohrady de Prague joue Le Héros et le Soldat. Les étudiants ont protesté contre la pièce. Le texte a été remanié. C'est ce qu'on appelle : Traduire. — La Société musicale de Rotterdam fêtera son centenaire par une grande reprise de La Damnation de Faust, de Berlioz. LE LOUP DE DENTELLE. Crèmes de BEAUTÉ VOUS êtes difficile pour l'élégance de votre toilette et plus encore, pour la beauté de votre teint, merveilleux trésor qu'il vous faut préserver. Aussi, vous emploierez DELICIA, crème de jour, et AMENA, crème de nuit, que ROGER ET GALLET ont spécialement créées à votre intention. DELICIA conservera à votre teint, la journée entière, sa finesse poudrée et son velouté délicieux; AMENA uti. lisée dans la toilette du soir, sera pour ces crémes vos tissus un baume frais et reposant. De la C, A Se complétant l'une l'autre, d'une pureté extrême et parfaite, douces et onctueuses, DELICIA et AMENA constitueront pour la beauté de votre visage la plus
ont protesté contre la pièce. Le texte a été remanié. C'est ce qu'on appelle : Traduire. — La Société musicale de Rotterdam fêtera son centenaire par une grande reprise de La Damnation de Faust, de Berlioz. LE LOUP DE DENTELLE. Crèmes de BEAUTÉ VOUS êtes difficile pour l'élégance de votre toilette et plus encore, pour la beauté de votre teint, merveilleux trésor qu'il vous faut préserver. Aussi, vous emploierez DELICIA, crème de jour, et AMENA, crème de nuit, que ROGER ET GALLET ont spécialement créées à votre intention. DELICIA conservera à votre teint, la journée entière, sa finesse poudrée et son velouté délicieux; AMENA uti. lisée dans la toilette du soir, sera pour ces crémes vos tissus un baume frais et reposant. De la C, A Se complétant l'une l'autre, d'une pureté extrême et parfaite, douces et onctueuses, DELICIA et AMENA constitueront pour la beauté de votre visage la plus seyante et la plus saine des parures. Roger et Gallet, 38, rue Châteauville. Prolis, vous enverra sur demande sa notice sur les crèmes DELICIA et AMENA que vous trouverez dans toutes les parfumeries en POIS D'IVOIRINE à 5 francs. Le Théâtre et la Musique en Province TOULOUSE THEATRE DU CAPITOLE Le Théâtre du Capitole et son sympathique et dévoué directeur, M. Carrié, ont droit à toute notre reconnaissance et aux louanges du public toulousain pour l'effort de décentralisation artistique vraiment original qu'ils viennent de tenter. Nous leur devons d'agréables soirées dont le très vif intérêt résida tant dans l'éclectisme et la variété du programme que dans l'excellence de la mise au point des œuvres données. La grande attraction de ces représentations fut certainement la Judith de M. Honegger, dont c'était la création en France, dans sa version théâtre. Les privilégiés des concerts de la Société Charles-Bordes, dont l'activité et la curiosité artistiques sont également remarquables connaissaient déjà de Judith la version concert pour l'avoir entendue, l'an passé, sous la direction de l'auteur. M. Honegger a repris pour son œuvre le sous-titre « opéra sérieux », abandonné depuis deux siècles, et ceci pour bien affirmer sa volonté de reprendre les traditions
Le Théâtre du Capitole et son sympathique et dévoué directeur, M. Carrié, ont droit à toute notre reconnaissance et aux louanges du public toulousain pour l'effort de décentralisation artistique vraiment original qu'ils viennent de tenter. Nous leur devons d'agréables soirées dont le très vif intérêt résida tant dans l'éclectisme et la variété du programme que dans l'excellence de la mise au point des œuvres données. La grande attraction de ces représentations fut certainement la Judith de M. Honegger, dont c'était la création en France, dans sa version théâtre. Les privilégiés des concerts de la Société Charles-Bordes, dont l'activité et la curiosité artistiques sont également remarquables connaissaient déjà de Judith la version concert pour l'avoir entendue, l'an passé, sous la direction de l'auteur. M. Honegger a repris pour son œuvre le sous-titre « opéra sérieux », abandonné depuis deux siècles, et ceci pour bien affirmer sa volonté de reprendre les traditions du plus pur classicisme. Ce souci surprendra bien des gens qui considèrent M. Honegger comme un anarchiste de la musique, et que des œuvres telles que pacifique 231 ont définitivement brouillé avec lui. Il est d'ailleurs de toute certitude qu'à la première audition il est difficile de découvrir sous la très apparente anarchie de la constante polytonalité un art vraiment discipliné. Cependant la musique de M. Honegger est soumise à une discipline certaine et même extrêmement sévère, mais discipline qui n'est pas celle de tout le monde et d'une trop puissante originalité pour être acceptée par tous ses auditeurs. La caractéristique de l'art de M. Honegger, c'est la rapidité de la phrase musicale, le souci constant de couper court à tout développement qui n'est pas rigoureusement indispensable, le désir d'aller toujours droit au but par des moyens dépourvus de tout artifice. Aussi bien, malgré la concision vigoureuse et parfois excessive de la musique de M. Honegger, la partition de Judith contient des pages d'un charme certain, à ne citer que la Prière de Judith et le Prélude du troisième acte. Mais la personnalité de l'auteur et l'originalité de son art s'affirment de façon éclatante dans les chœurs qui sont traités
très apparente anarchie de la constante polytonalité un art vraiment discipliné. Cependant la musique de M. Honegger est soumise à une discipline certaine et même extrêmement sévère, mais discipline qui n'est pas celle de tout le monde et d'une trop puissante originalité pour être acceptée par tous ses auditeurs. La caractéristique de l'art de M. Honegger, c'est la rapidité de la phrase musicale, le souci constant de couper court à tout développement qui n'est pas rigoureusement indispensable, le désir d'aller toujours droit au but par des moyens dépourvus de tout artifice. Aussi bien, malgré la concision vigoureuse et parfois excessive de la musique de M. Honegger, la partition de Judith contient des pages d'un charme certain, à ne citer que la Prière de Judith et le Prélude du troisième acte. Mais la personnalité de l'auteur et l'originalité de son art s'affirment de façon éclatante dans les chœurs qui sont traités dans un style fugué, d'une puissance incomparable. Tous nos compliments sont dus aux masses chorales composées des chœurs du théâtre renforcés par quelques éléments de la Société Charles-Bordes, qui surmontèrent avec aisance toutes les immenses difficultés de la tâche qui leur était confiée. Bravo également pour M. Waernesser pour l'impeccable préparation et exécution de l'œuvre. Le reste de l'interprétation fut excellent, au même titre que les deux personnages les plus importants: l'orchestre et les chœurs. Mme France de Montaut fut une Judith aux attitudes infiniment nobles et émouvantes, et son art de cantatrice suffisamment expert pour se jouer des redoutables embûches dont est parsemée la partition. Mlle Cros fit preuve de la même sûreté musicale. M. Marzo fut parfait dans un rôle qui convenait à ses qualités de déclamation énergique et de composition sobre et vigoureuse. MM. Capella, Albony, Mestre, Mlle Goillandeau complétaient l'interprétation non. Nous parlions au début de cet article, de l'éclectisme d'un programme dont nous vantions le très grand intérêt: en effet, nous eûmes le très délicat plaisir d'entendre avant Judith, une des pièces de Bach dites burlesques, La Cantate du Café dont l'adaptation musicale et scénique est due à la collaboration de M. Georges Pierntte, qui
préparation et exécution de l'œuvre. Le reste de l'interprétation fut excellent, au même titre que les deux personnages les plus importants: l'orchestre et les chœurs. Mme France de Montaut fut une Judith aux attitudes infiniment nobles et émouvantes, et son art de cantatrice suffisamment expert pour se jouer des redoutables embûches dont est parsemée la partition. Mlle Cros fit preuve de la même sûreté musicale. M. Marzo fut parfait dans un rôle qui convenait à ses qualités de déclamation énergique et de composition sobre et vigoureuse. MM. Capella, Albony, Mestre, Mlle Goillandeau complétaient l'interprétation non. Nous parlions au début de cet article, de l'éclectisme d'un programme dont nous vantions le très grand intérêt: en effet, nous eûmes le très délicat plaisir d'entendre avant Judith, une des pièces de Bach dites burlesques, La Cantate du Café dont l'adaptation musicale et scénique est due à la collaboration de M. Georges Pierntte, qui fut pendant plusieurs années à la Dépêche de Toulouse le plus spirituel et le plus avisé des critiques musicaux, et de M. Pélissier, l'éminent directeur de la Société des Concerts Charles-Bordes, l'un des organes les plus actifs de la décentralisation artistique en province. Cette petite fut délicatement interprétée par Mlle Gros, MM. Capella et Albony. A la même collaboration de MM. Piennte et Pélissier nous devons un ballet-pantomime « Watteau » composé avec des fragments d'œuvres de Rameau et qui est un vrai régal. Il fut mimé et dansé avec beaucoup de goût et d'expression par Mlles Langlois, Teychené, Davin, Addis, tandis que les chœurs de la Charles-Bordes et les distingués solistes Mlle Gros et Pifféau détaillaient quelques-unes des pages les plus exquises de Rameau. Par des ovations sympathiques et prolongées, notre public sut remercier auteurs, organisateurs et interprètes. L. D. PERPIGNAN NOUVEAU THEATRE M. Font tient amplement ses promesses: de brillantes vedettes se succèdent sur la scène du Nouveau-Théâtre, et les représentations sont d'une homogénéité parfaite. Le ténor Maison nous est revenu avec un éclat vocal, une aisance scénique, qui lui valurent, dans le chevalier Cavaradossi et dans Jean, d'Herodiade, des ovations méritées. L'œuvre de Puccini eut en M.
Gros, MM. Capella et Albony. A la même collaboration de MM. Piennte et Pélissier nous devons un ballet-pantomime « Watteau » composé avec des fragments d'œuvres de Rameau et qui est un vrai régal. Il fut mimé et dansé avec beaucoup de goût et d'expression par Mlles Langlois, Teychené, Davin, Addis, tandis que les chœurs de la Charles-Bordes et les distingués solistes Mlle Gros et Pifféau détaillaient quelques-unes des pages les plus exquises de Rameau. Par des ovations sympathiques et prolongées, notre public sut remercier auteurs, organisateurs et interprètes. L. D. PERPIGNAN NOUVEAU THEATRE M. Font tient amplement ses promesses: de brillantes vedettes se succèdent sur la scène du Nouveau-Théâtre, et les représentations sont d'une homogénéité parfaite. Le ténor Maison nous est revenu avec un éclat vocal, une aisance scénique, qui lui valurent, dans le chevalier Cavaradossi et dans Jean, d'Herodiade, des ovations méritées. L'œuvre de Puccini eut en M. Romette, Scarpia dramatique et bien en voix, ainsi qu'en Mlle Soyer, émouvante Floria Tosca, des interprètes excellents. La soirée d'Herodiade comptera parmi les meilleures de la saison. A côté du ténor Maison, à la voix solide et bien timbrée, M. Blouse chanta Hérode avec autant d'expression que de sûreté vocale. M. Tomatis déclama avec ampleur les phrases de Phanuel. Salomé trouva en Mlle Soyer une interprète au soprano limpide, et Mlle Georgette Caro prêta à Herodiade les beaux accents de son chaleureux mezzo. Le succès de ces brillants artistes fut justement partagé par le ballet et l'orchestre. Sans effacer le souvenir de la création de Louise au Nouveau-Théâtre, la reprise que vient d'en donner M. Font comptera dans les annales de la maison Julien, aux accents chaleureux ; tousie d'une ardente conviction, M. Maison et Mlle Soyer retrouvèrent un succès prévu. Mais un artiste de premier plan aussi, la basse Billot, par sa composition du père de Louise, par la sonorité d'un organe soutenu d'une diction impeccable, donna grande allure à la soirée. Le chef-d'œuvre de Gustave Charpentier fut, du reste, plus que consciencieusement présenté à tous égards : rôles de second plan, mise en scène, exécution orchestrale. Félicitons-en tous