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et 25°, 50° 100° 250°, à armement, faible course et grande douceur de déclenchement, sécurité de prises de vues. Cet obturateur a été réalisé par un groupe d’ingénieurs et outilleurs spécialistes de l’horlogerie, d’après les principes de rigueur mathématique, de douceur et de minutieuse précision de rigueur dans la mécanique scientifique. Il doit apporter aux appareils qu’il équipera la classe qui leur manquait trop souvent pour lutter avec succès contre la concurrence étrangère. Une usine équipée spécialement avec tout l’outillage de contrôle nécessaire les sortira bientôt en série. ES PRIOX, 8, rue Philippe-de-Commines, Chinon (I.-et-L.). Au stand "PRIOX" on pouvait voir, entre autres, la célèbre tireuse automatique M. 10, dont la réputation (depuis plus de dix ans) n’a fait que grandir, et qui est maintenant employée partout pour les tirages d’amateurs, les glaceuses ordinaires et rotatives de tous modèles, les tireuses professionnelles réputées, les modèles de laveurs à tambours rotatifs très perfectionnés, notamment celui à moteur silencieux et à marche alternée dans un sens et dans l’autre, assurant ainsi un lavage parfait des épreuves en quinze minutes. La cabine de séchage universelle à double parois, de présentation sobre et élégante. Comme nouveauté très intéressante : L’agrandisseur automatique PRIOX, passant tous les formats du Leica au 9x12 ou n’importe quelle partie 9x12 d’un cliché 13x18 ou 18x24. Mise au point rigoureusement automatique à l’aide de deux objectifs jusqu’à dix fois le diamètre, et non automatique jusqu’à vingt fois. La construction de cet agrandisseur diffère totalement de ce qui s’est fait jusqu’à ce jour. Un nouveau porte-cliché perfectionné avec guide-films variables, margeurs réglables à tous moments avec index se déplaçant devant des graduations lumineuses visibles dans l’obscurité, permet le blocage absolu des films, leur déplacement et leur changement avec un gain de temps considérable et une commodité d’emploi sans précédent. Les fabrications PRIOX embrassent ainsi toute la gamme des machines de laboratoires. Enfin, on signale que la production de la nouvelle usine PRIOX, de Levallois, jointe à celle de Chinon, permettra bientôt de satisfaire toutes les commandes pour la France et l’étranger. L'ÉCRIN DU PORTRAIT, 10, rue de Chaligny, Paris (12e) L’Écrin
les formats du Leica au 9x12 ou n’importe quelle partie 9x12 d’un cliché 13x18 ou 18x24. Mise au point rigoureusement automatique à l’aide de deux objectifs jusqu’à dix fois le diamètre, et non automatique jusqu’à vingt fois. La construction de cet agrandisseur diffère totalement de ce qui s’est fait jusqu’à ce jour. Un nouveau porte-cliché perfectionné avec guide-films variables, margeurs réglables à tous moments avec index se déplaçant devant des graduations lumineuses visibles dans l’obscurité, permet le blocage absolu des films, leur déplacement et leur changement avec un gain de temps considérable et une commodité d’emploi sans précédent. Les fabrications PRIOX embrassent ainsi toute la gamme des machines de laboratoires. Enfin, on signale que la production de la nouvelle usine PRIOX, de Levallois, jointe à celle de Chinon, permettra bientôt de satisfaire toutes les commandes pour la France et l’étranger. L'ÉCRIN DU PORTRAIT, 10, rue de Chaligny, Paris (12e) L’Écrin du Portrait présentait au Salon une gamme complète de cadres de luxe en tête desquels il convient de noter les productions de la maison Vidai et Chaudron, si avantageusement et justement appréciées avant guerre, dont la réouverture tant attendue a été accueillie avec grande satisfaction par MM. les portraitistes et dont il s’est assuré la vente exclusive. « L’Écrin du portrait » a présenté, d’autre part, plusieurs séries de cadres, socles et supports artistiques, modernes et de fort belle apparence. Cette maison — jeune par sa création mais vieille d’expérience — s’est spécialisée dans des productions riches et soignées tendant à allier le bon goût à l’originalité de créations qui seront appréciées des visiteurs. LE PHOTOGRAPHE L'EXPOSITION DES "XV" : LE NU Le nu est le seul objet vraiment digne de l’art et le plus magnifique vêtement dont puisse se couvrir la beauté. Anatole France. Ah ! la belle, la saine émotion ressentie en franchissant, le 18 avril, le seuil de la galerie Pascaud où 15 photographes notoires exposent leurs conceptions sur ce thème terrible et magnifique : le NU. Dès l'entrée, ce sont les œuvres du maître Auradon qui accueillent les visiteurs, et c'est très bien ainsi, car c'est
dont il s’est assuré la vente exclusive. « L’Écrin du portrait » a présenté, d’autre part, plusieurs séries de cadres, socles et supports artistiques, modernes et de fort belle apparence. Cette maison — jeune par sa création mais vieille d’expérience — s’est spécialisée dans des productions riches et soignées tendant à allier le bon goût à l’originalité de créations qui seront appréciées des visiteurs. LE PHOTOGRAPHE L'EXPOSITION DES "XV" : LE NU Le nu est le seul objet vraiment digne de l’art et le plus magnifique vêtement dont puisse se couvrir la beauté. Anatole France. Ah ! la belle, la saine émotion ressentie en franchissant, le 18 avril, le seuil de la galerie Pascaud où 15 photographes notoires exposent leurs conceptions sur ce thème terrible et magnifique : le NU. Dès l'entrée, ce sont les œuvres du maître Auradon qui accueillent les visiteurs, et c'est très bien ainsi, car c'est à lui que je donnerai la palme, en sortant. En utilisant judicieusement les modèles de Raphaël Santi, en s'inspirant du grand fresquiste Puvis de Chavannes, Auradon a donné à son ensemble une rare noblesse. Sans aucun doute, lui aussi, s'est souvenu que l'unique bonheur est dans la création artistique qui rapproche la créature de son créateur, et il n'a pas avili, sous prétexte de caractère ou de synthèse, l'adorable et éternelle merveille qu'est le corps de la femme. Toute son exposition se ressent de cette tenace croyance en la Beauté et il en émane une joie profonde et communicative. Il n'y a aucune concession, aucun relâchement dans sa composition triangulaire que je considère comme une pièce capitale. Quelle plastique, quelle pureté de la forme, quelle harmonie ! C'est « équerre » qu'il faudrait inscrire sous le n° 69, tant cet angle droit vous prend, vous tient et ne vous lâche plus dès que l'on s'est planté devant cette solide épreuve. Avec son N° 66, Auradon s'est souvenu de la baigneuse de Ingres, mais le col de cygne de son modèle fait également penser au cou d'ivoire de la fille d'Homère. Bien que le N° 60 soit souverainement élégant, mais statique,
rapproche la créature de son créateur, et il n'a pas avili, sous prétexte de caractère ou de synthèse, l'adorable et éternelle merveille qu'est le corps de la femme. Toute son exposition se ressent de cette tenace croyance en la Beauté et il en émane une joie profonde et communicative. Il n'y a aucune concession, aucun relâchement dans sa composition triangulaire que je considère comme une pièce capitale. Quelle plastique, quelle pureté de la forme, quelle harmonie ! C'est « équerre » qu'il faudrait inscrire sous le n° 69, tant cet angle droit vous prend, vous tient et ne vous lâche plus dès que l'on s'est planté devant cette solide épreuve. Avec son N° 66, Auradon s'est souvenu de la baigneuse de Ingres, mais le col de cygne de son modèle fait également penser au cou d'ivoire de la fille d'Homère. Bien que le N° 60 soit souverainement élégant, mais statique, mes préférences vont au N° 67. Deux cents lignes seraient nécessaires pour analyser ce modèle vivant qui se déplace avec tant de grâce, le bras gauche équilibrant, avec quelle science, le bras droit, porteur d'un panier de pommes. Oui, je sais, certains esprits « avancés » estimant que la terre ne tourne pas assez vite vont crier : au classicisme ! Laissons-les crier et sachons gré à M. Auradon de nous offrir cette pause qui nous permet d'apprécier un noble talent nourri aux sources les plus pures de l'Art. La caractéristique de Sougez est qu'il va au vrai avec toute son âme, ce qui me laisse supposer qu'il connaît cet axiome de Boileau : Rien n'est beau que le vrai, Le vrai seul est aimable. Qu'il nous présente une caisse de sardines, un moellon de la cathédrale de Chartres ou une académie féminine, c'est toujours en poète qu'il le fait et souvent en poète lyrique. Jamais une œuvre de cet artiste ne déçoit. Le N° 13, Sculpture à la Praxitèle, nous le prouve une fois de plus avec ses belles proportions, ses volumes, sa matière, son équilibre surtout. Je regrette simplement qu'il ait laissé ce cou noueux de dindon que
ne tourne pas assez vite vont crier : au classicisme ! Laissons-les crier et sachons gré à M. Auradon de nous offrir cette pause qui nous permet d'apprécier un noble talent nourri aux sources les plus pures de l'Art. La caractéristique de Sougez est qu'il va au vrai avec toute son âme, ce qui me laisse supposer qu'il connaît cet axiome de Boileau : Rien n'est beau que le vrai, Le vrai seul est aimable. Qu'il nous présente une caisse de sardines, un moellon de la cathédrale de Chartres ou une académie féminine, c'est toujours en poète qu'il le fait et souvent en poète lyrique. Jamais une œuvre de cet artiste ne déçoit. Le N° 13, Sculpture à la Praxitèle, nous le prouve une fois de plus avec ses belles proportions, ses volumes, sa matière, son équilibre surtout. Je regrette simplement qu'il ait laissé ce cou noueux de dindon que l'on ne peut plus admettre dans la marge de tolérance. Péché véniel, puisque dans le N° 12, le même Sougez offre à nos yeux éblouis l'émouvante splendeur d'un sûr idéal, aux lignes très pures et d'un beau galbe. Le N° 14, suprêmement élégant, voit la simplicité de son dessein ajouter à son éloquence. Enfin, ce chef de file termine par un coup de maître avec son surtout de table (aimable réminiscence d'une époque révolue où certains banquets se terminaient par l'arrivée d'une belle fille dévêtue dans un immense plat et représentant le dessert). Dans un style qui lui est personnel, l'auteur nous offre un nu d'une audace extrême qui, cependant, est une merveille de chasteté. Comment expliquer cette antithèse sinon par ce fait connu de tous les artistes, que la vérité est chaste par essence. Cette composition parfaite où le modèle délicat de la chair le dispute à la matière de l'étoffe est le témoignage tangible d'une sensibilité raffinée. Garban est peintre; il voit en peintre et traduit en photographe. Son dos, à la courbe si souple, si dépouillée de tout ce qui aurait pu l'alourdir ou l'emcombrer en est une preuve palpable. Garban nous réconcilie avec l'École des Beaux-Arts
à son éloquence. Enfin, ce chef de file termine par un coup de maître avec son surtout de table (aimable réminiscence d'une époque révolue où certains banquets se terminaient par l'arrivée d'une belle fille dévêtue dans un immense plat et représentant le dessert). Dans un style qui lui est personnel, l'auteur nous offre un nu d'une audace extrême qui, cependant, est une merveille de chasteté. Comment expliquer cette antithèse sinon par ce fait connu de tous les artistes, que la vérité est chaste par essence. Cette composition parfaite où le modèle délicat de la chair le dispute à la matière de l'étoffe est le témoignage tangible d'une sensibilité raffinée. Garban est peintre; il voit en peintre et traduit en photographe. Son dos, à la courbe si souple, si dépouillée de tout ce qui aurait pu l'alourdir ou l'emcombrer en est une preuve palpable. Garban nous réconcilie avec l'École des Beaux-Arts en présentant sous le N° 9 une main adorable qui se suffit à elle-même. Pour réaliser sa belle épreuve 55, le Président disposait d'un bien souple modèle. Pourquoi faut-il qu'à 3 mètres, elle apparaisse squelettique ? Lorelle est le demi d’ouverture de l'équipe (classe internationale), quel distributeur de jeu, quel brio, quel feu d'artifice, quelle fantaisie débordante. Comment se fait-il que le cinéma français n'ait pas encore songé à lui comme metteur en scène ? En attendant les résultats que donnerait une collaboration Cocteau-Lorelle, voyons ceux qu'il nous offre devant les buts de la Galerie Pascaud. L'oubliée (43) est une réussite exceptionnelle que je n'oublierai pas de sitôt. Elle restera un témoignage du niveau où peut atteindre la photographie lorsqu'on fait appel à l'imagination créative. La qualité statique de Sa femme en catalepsie (44) s'efface devant un sentiment dramatique qu'exalte un éclairage ténébreux, intelligemment adapté. ENTRE DE PARALLEL PAYSAGE en photographie par Daniel MASCLET • Le paysage, sujet extrêmement complexe, est loin d'être un genre facile. L'auteur a défini dans cet ouvrage l'esthétique de ce genre d'images, basée sur une connaissance très poussée des procédés photographiques modernes. SOMMAIRE CADRAGE, RYTHME ET COMPOSITION. LA PRISE DE VUE. SUR LE TERRAIN. LES
brio, quel feu d'artifice, quelle fantaisie débordante. Comment se fait-il que le cinéma français n'ait pas encore songé à lui comme metteur en scène ? En attendant les résultats que donnerait une collaboration Cocteau-Lorelle, voyons ceux qu'il nous offre devant les buts de la Galerie Pascaud. L'oubliée (43) est une réussite exceptionnelle que je n'oublierai pas de sitôt. Elle restera un témoignage du niveau où peut atteindre la photographie lorsqu'on fait appel à l'imagination créative. La qualité statique de Sa femme en catalepsie (44) s'efface devant un sentiment dramatique qu'exalte un éclairage ténébreux, intelligemment adapté. ENTRE DE PARALLEL PAYSAGE en photographie par Daniel MASCLET • Le paysage, sujet extrêmement complexe, est loin d'être un genre facile. L'auteur a défini dans cet ouvrage l'esthétique de ce genre d'images, basée sur une connaissance très poussée des procédés photographiques modernes. SOMMAIRE CADRAGE, RYTHME ET COMPOSITION. LA PRISE DE VUE. SUR LE TERRAIN. LES VALEURS ET LEURS CORRECTIONS. LE NÉGATIF ET SON DÉVELOPPEMENT. FIXAGE DU NÉGATIF. L'ÉPREUVE : ŒUVRE FINALE. L'ÉPREUVE : TIRAGE ET MONTAGE. QUELQUES GRANDS PAYSAGISTES ET MANIÈRE. 32 LEUR ILLUSTRATIONS PLEINE PAGE COMMENTÉES COMPLÈTENT L'OUVRAGE I volume 96 pages format 19x23 cm. Prix 1 220 fr./198 fr. -Franco 230 fr. Publications Paul MONTEL, 189, r. S‘-Jacques, Paris-5' INSÉREZ PHOTEMAIL Go P H C 75, Bd jj PHOTOGRAPHIES VITRI sur ÉMAIL et sur PORCEI / GARANTIES IN ALTÉRA TRAVAIL SOIGNÉ jjj | DÉLAI : UN MOIS jj TARIF SUR DEMANDE ROMILLON DTO-CÉRAMISTE Jrnano, PARIS-18 Tél. MON 94-59 jj FIÉES .AINE BLES s Thauaco IMPORTATEUR PHOTO OPTIQUE PROJECTION VENTE EXCLUSIVE EN GROS Siège : 5, rue du Hohwald STRASBOURG • Installations des Laboratoires Photographiques pour le Commerce et l'Industrie • Machines-Outils Accessoires LIVRABLE DE SUITE • Cuves en grès 10, 13, 14, 20, 40 et 80 litres Chauffe-bains Pinces, tringles Coupeuse Aérographe Couleurs Produits chimiques Sous-verres Porte-photos Glaces pour photos Cadres Dios Jumelles à prisme vos PETITES ANNONCES dans LE PHOTOGRAPHE et PHOTO CINÉMA en ANNONCE COUPLÉE Dans le PHOTOGRAPHE, tarif plein Dans PHOTO-CINÉMA, demi-tarif 750 watts 9, RUE FÉNELON PARIS-X Lampes de Projections pour : "■ Film étroit Film normal — Excitation
Paul MONTEL, 189, r. S‘-Jacques, Paris-5' INSÉREZ PHOTEMAIL Go P H C 75, Bd jj PHOTOGRAPHIES VITRI sur ÉMAIL et sur PORCEI / GARANTIES IN ALTÉRA TRAVAIL SOIGNÉ jjj | DÉLAI : UN MOIS jj TARIF SUR DEMANDE ROMILLON DTO-CÉRAMISTE Jrnano, PARIS-18 Tél. MON 94-59 jj FIÉES .AINE BLES s Thauaco IMPORTATEUR PHOTO OPTIQUE PROJECTION VENTE EXCLUSIVE EN GROS Siège : 5, rue du Hohwald STRASBOURG • Installations des Laboratoires Photographiques pour le Commerce et l'Industrie • Machines-Outils Accessoires LIVRABLE DE SUITE • Cuves en grès 10, 13, 14, 20, 40 et 80 litres Chauffe-bains Pinces, tringles Coupeuse Aérographe Couleurs Produits chimiques Sous-verres Porte-photos Glaces pour photos Cadres Dios Jumelles à prisme vos PETITES ANNONCES dans LE PHOTOGRAPHE et PHOTO CINÉMA en ANNONCE COUPLÉE Dans le PHOTOGRAPHE, tarif plein Dans PHOTO-CINÉMA, demi-tarif 750 watts 9, RUE FÉNELON PARIS-X Lampes de Projections pour : "■ Film étroit Film normal — Excitation — Prises de vues photographiques et cinématographiques. — Laboratoires Agrandisseurs Projecteurs et Réflecteurs pour : Photo Cinéma Théâtre Extérieur Lampes infra-rouge — Cellules Tubes fluorescents — Lumière noire Tout matériel électrique VENTE EXCLUSIVEMENT EN GROS Le projecteur CREMER Projecteur AC. 52 avec pied ACK convient pour tous les STUDIOS MODERNES Démonstrations et Vente : Etab” PHOTO-SERVICE R. JULY 68, rue d’Hauteville, PARIS-IX* Tel. = PRO. 25-20 NOTICE FRANCO SUR DEMANDE ' NOUVEAUTES IVRABLES ENROULEUSE TRI-FILM E 5 bras articulés, entraînement par pignon sous carter, capacité 300 mètres, montée sur planchette vernie .. .. S .752 frs Les bras seuls livrés sans planchette, en boîte carton. 1.386 frs COFFRET DE MONTAGE pour contenir Enrouleuse E 5, colleuse BN (livraison prochaine) vérificateur grossissant avec 2 casiers compartimentés. 1.806 frs PRIX DE VENTE AU DÉTAIL (remises habituelles) Et' 5 H. MARGUET CONSTRUCTEURS 9 bis, Boul. Jules-Ferry, PARIS-Xh QBE 10-57 SOUS PRESSE —— LE LIVRE DU CINÉASTE AMATEUR TECHNIQUE PRATIQUE ESTHÉTIQUE par P. et S. MONIER 354 pages 15x21 cm., 302 illustrations, schémas et tableaux APERÇU DU SOMAAIRE LE MATÉRIEL ET SON UTILISATION Les Caméras et leurs caractéristiques — Les objectifs — Films noir et blanc, films en couleurs Comment déterminer le diaphragme —
Démonstrations et Vente : Etab” PHOTO-SERVICE R. JULY 68, rue d’Hauteville, PARIS-IX* Tel. = PRO. 25-20 NOTICE FRANCO SUR DEMANDE ' NOUVEAUTES IVRABLES ENROULEUSE TRI-FILM E 5 bras articulés, entraînement par pignon sous carter, capacité 300 mètres, montée sur planchette vernie .. .. S .752 frs Les bras seuls livrés sans planchette, en boîte carton. 1.386 frs COFFRET DE MONTAGE pour contenir Enrouleuse E 5, colleuse BN (livraison prochaine) vérificateur grossissant avec 2 casiers compartimentés. 1.806 frs PRIX DE VENTE AU DÉTAIL (remises habituelles) Et' 5 H. MARGUET CONSTRUCTEURS 9 bis, Boul. Jules-Ferry, PARIS-Xh QBE 10-57 SOUS PRESSE —— LE LIVRE DU CINÉASTE AMATEUR TECHNIQUE PRATIQUE ESTHÉTIQUE par P. et S. MONIER 354 pages 15x21 cm., 302 illustrations, schémas et tableaux APERÇU DU SOMAAIRE LE MATÉRIEL ET SON UTILISATION Les Caméras et leurs caractéristiques — Les objectifs — Films noir et blanc, films en couleurs Comment déterminer le diaphragme — L'utilisation des filtres. LA RÉALISATION A la recherche du sujet — Le découpage — Le pittoresque de la prise de vues — Les éclairages Truquages et effets — L'attrait du montage Les titres — L'agrément de la projection — La sonorisation SEPT ÉTUDES L'amateur et le laboratoire — Le cinéma en couleurs —— Le cinéma sonore — L'optique — L'écran de polarisation — Le cinéma et la Science — Le Cinéma et la Publicité Attrayant, moderne, c'est le livre de tout cinéaste amateur Publications Paul MONTEL 189 Rue St Jacques PARIS LE PHOTOGRAPHE Quant aux « ficelles » utilisées pour permettre son phénomène de lévitation, seul un technicien s'en apercevra et pourra ainsi mesurer la peine et la patience déployées pour obtenir semblable résultat. Que Masclet se tranquillise. Son « Volume » ne soulèvera pas autant de polémiques que l'Olympia de MANET. Mais avec son « Contact » il nous enchante littéralement. Il n'y a pas une faute dans ce petit chef-d'œuvre dans la meilleure tradition de Prud'hon ou de Fragonard, mais empreint d'une facture si moderne. À sa place, je l'intitulerais « oreiller », car où trouver coussin plus doux, plus moelleux pour le repos d'une tête, aimée ?
en couleurs —— Le cinéma sonore — L'optique — L'écran de polarisation — Le cinéma et la Science — Le Cinéma et la Publicité Attrayant, moderne, c'est le livre de tout cinéaste amateur Publications Paul MONTEL 189 Rue St Jacques PARIS LE PHOTOGRAPHE Quant aux « ficelles » utilisées pour permettre son phénomène de lévitation, seul un technicien s'en apercevra et pourra ainsi mesurer la peine et la patience déployées pour obtenir semblable résultat. Que Masclet se tranquillise. Son « Volume » ne soulèvera pas autant de polémiques que l'Olympia de MANET. Mais avec son « Contact » il nous enchante littéralement. Il n'y a pas une faute dans ce petit chef-d'œuvre dans la meilleure tradition de Prud'hon ou de Fragonard, mais empreint d'une facture si moderne. À sa place, je l'intitulerais « oreiller », car où trouver coussin plus doux, plus moelleux pour le repos d'une tête, aimée ? Que son délicat auteur me permette de lui consacrer ces quatre vers extraits des Bucoliques de Virgile : Aimable Néréide, ô jeune Gaiatée, Plus belle que le lierre à la feuille argentée, Plus blanche que le cygne amoureux de Léda, Plus douce que le miel des abeilles d'Hybla. Bien que le nom de Lacheroy figure parmi le XV, aucune œuvre de lui n'était visible boulevard Haussmann. Le sujet l'aurait-il dépassé ? Je ne le crois pas, car les œuvres de ce photographe-né, qui a tout étudié et tout réussi, sont encore trop présentes à ma mémoire pour que j'en doute. Nous le reverrons avec joie à la Bibliothèque nationale avec 1 ou 2 Nus traités dans l'esprit de « Cristaux de Lalique ». Amson présente un ensemble très important, reflet indéniable de son talent. Son dyptique positif-négatif (19) est une idée originale qui suscite déjà bien des curiosités. Le N 1 ' 21, traité en high key, est un « essai transformé » que l'arbitre a eu le tort d'accorder. Pour le N° 20, le même Amson disposait d'un bien beau modèle dont il a tiré une planche vigoureuse. Dommage que l'un des deux seins tombe, alors que l'autre est
le nom de Lacheroy figure parmi le XV, aucune œuvre de lui n'était visible boulevard Haussmann. Le sujet l'aurait-il dépassé ? Je ne le crois pas, car les œuvres de ce photographe-né, qui a tout étudié et tout réussi, sont encore trop présentes à ma mémoire pour que j'en doute. Nous le reverrons avec joie à la Bibliothèque nationale avec 1 ou 2 Nus traités dans l'esprit de « Cristaux de Lalique ». Amson présente un ensemble très important, reflet indéniable de son talent. Son dyptique positif-négatif (19) est une idée originale qui suscite déjà bien des curiosités. Le N 1 ' 21, traité en high key, est un « essai transformé » que l'arbitre a eu le tort d'accorder. Pour le N° 20, le même Amson disposait d'un bien beau modèle dont il a tiré une planche vigoureuse. Dommage que l'un des deux seins tombe, alors que l'autre est impeccable. Le N° 22 éclairé par un photographe qui sait se servir de ses spots pourrait un jour illustrer Nana ou Hôtel du Nord. Quant au gilet de flanelle (28) d'un réalisme un peu poussé, le moins qu'on en puisse dire, c'est qu'il manque de distinction. « Mais ne te promène donc pas toute nue » est la démonstration éclatante de la supériorité de la photographie sur les autres arts. Sa prodigieuse souplesse pour capter la vie palpitante, sa promptitude à saisir la nature sur le vif, comme vient de le faire ce virtuose du reportage qu'est Doisneau. Le regard pathétique de la coupable et l'attitude des autorités sont chose émouvante à force de vérité humaine. Le plongeur de Tueffard (N° 54) où la lumière s'étale comme une caresse sur la surface de l'eau, le nu, le fond, m'a infiniment plu. Deux interprétations de Bovis avec un modèle musclé à point sont à retenir. Mais pourquoi les avoir affublées d'une surimpression qui masque le relief du modelé, la souplesse des formes. Est-ce qu'une belle académie ne se suffit pas à elle-même ? Et la nudité sacrée de la femme n'est-elle point faite pour le regard de l'homme comme la lumière