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il devrait même, dit-il, exister des lois interdisant l'exécution publique de certaines compositions qu'il qualifie « musiques d'hippodrome ». Le fait est assez peu fréquent pour être signalé. Le concert avait débuté par l'ouverture À Egmont, qui me semble être l'ouverture la plus belle de Beethoven, et avait été terminé par la première audition du ballet du Prince Igor, où, à défaut de Borodine, on trouve du moins des thèmes slaves d'un charme réel et l'orchestration très personnelle et très brillante de Rimsky-Korsakov. LÉON VALLAS. Concert de la "Revue Musicale" La sixième heure de musique moderne de la Société Lyrique de Lyon aura lieu Samedi prochain, à 8 h. 3/4, salle de la rue Vauban. Elle sera entièrement consacrée à un récital de Lieder donné par Mme de Lestang. Au programme : Audience intégrale de L'Amour et la vie d'une femme de Schumann, et de la "Bonne chanson" de Gabriel Fauré ; mélodies de César Franck, Vincent d'Indy, Ernest Chausson, Claude Debussy, Maurice Ravel et Déodat de Séverac. Il sera établi un contrôle à l'entrée de la salle. ECHOS LA PASSION SELON SAINT MATHIEU À GENÈVE. On annonce pour le Vendredi Saint, 13 avril, et pour le Samedi Saint, deux auditions de la Passion selon Saint Mathieu de J.-S. Bach au Victoria-Hall de Genève. Ces deux concerts auront lieu sous la direction de M. Otto Barblan avec le concours de Mme Augez de Montalant, Mlle Camilla Lendir M. Emile Cazeneuve et M. Louis Frolich, des orchestres du Grand Théâtre et du Conservatoire. (La Passion est écrite pour soli, double chœur, double orchestre et orgue). Nous pensons intéresser quelques-uns de nos lecteurs en leur signalant ces auditions exceptionnelles auxquelles un certain nombre de Lyonnais se rendront certainement. (La location est ouverte, à partir de demain, chez M. Rotschy, Corbellerie, 22. Prix des places de 1 à 6 francs. Le concert du Vendredi Saint aura lieu à 2 h. 1/2 ; celui du Samedi à 8 h. du soir. LA TAXE DE REMPLACEMENT À MARSEILLE. Le conseil municipal vient de voter comme taxe de remplacement une taxe sur les recettes des théâtres
auditions de la Passion selon Saint Mathieu de J.-S. Bach au Victoria-Hall de Genève. Ces deux concerts auront lieu sous la direction de M. Otto Barblan avec le concours de Mme Augez de Montalant, Mlle Camilla Lendir M. Emile Cazeneuve et M. Louis Frolich, des orchestres du Grand Théâtre et du Conservatoire. (La Passion est écrite pour soli, double chœur, double orchestre et orgue). Nous pensons intéresser quelques-uns de nos lecteurs en leur signalant ces auditions exceptionnelles auxquelles un certain nombre de Lyonnais se rendront certainement. (La location est ouverte, à partir de demain, chez M. Rotschy, Corbellerie, 22. Prix des places de 1 à 6 francs. Le concert du Vendredi Saint aura lieu à 2 h. 1/2 ; celui du Samedi à 8 h. du soir. LA TAXE DE REMPLACEMENT À MARSEILLE. Le conseil municipal vient de voter comme taxe de remplacement une taxe sur les recettes des théâtres égale au droit des pauvres actuellement perçu. Ce vote a fort ému tous les directeurs des théâtres et établissements musicaux de Marseille, qui se sont réunis, et ont décidé de s'opposer par tous les moyens à l'application de la nouvelle taxe, estimant que cet impôt les mettrait dans l'impossibilité absolue de poursuivre leur exploitation. Comme sanction à cette décision, les directeurs ont décidé, en outre, de former un syndicat dont le directeur du Gymnase a été nommé président, et qui menace de fermer tous les théâtres et établissements, si le préfet approuve la délibération du conseil municipal. Ajoutons qu'une délégation des directeurs de théâtres non subventionnés s'est rendue à la préfecture, pour exposer au préfet les doléances des intéressés. Le préfet a reconnu que le cas des directeurs méritait d'être pris en considération, et leur a demandé de rédiger leur protestation par écrit, afin qu'il puisse la transmettre au Conseil d'Etat. APPOINTEMENTS D'ARTISTES. Au cours de la saison qui finit à l'Opéra Métropolitain de New-York, les appointements du ténor Caruso se sont élevés à la somme colossale de 575.000 francs, ce qui bat le record qu'avait jusqu'ici détenu M. Jean de Reszké. Mme Félia Litvinne, la grande artiste à qui
de poursuivre leur exploitation. Comme sanction à cette décision, les directeurs ont décidé, en outre, de former un syndicat dont le directeur du Gymnase a été nommé président, et qui menace de fermer tous les théâtres et établissements, si le préfet approuve la délibération du conseil municipal. Ajoutons qu'une délégation des directeurs de théâtres non subventionnés s'est rendue à la préfecture, pour exposer au préfet les doléances des intéressés. Le préfet a reconnu que le cas des directeurs méritait d'être pris en considération, et leur a demandé de rédiger leur protestation par écrit, afin qu'il puisse la transmettre au Conseil d'Etat. APPOINTEMENTS D'ARTISTES. Au cours de la saison qui finit à l'Opéra Métropolitain de New-York, les appointements du ténor Caruso se sont élevés à la somme colossale de 575.000 francs, ce qui bat le record qu'avait jusqu'ici détenu M. Jean de Reszké. Mme Félia Litvinne, la grande artiste à qui la soirée de gala de l'Association de la Presse lyonnaise a dû, jeudi dernier, un si vif éclat, va reprendre demain soir le rôle de Brunnhilde dans le Crépuscule des Dieux, de Wagner. Mme Litvinne est russe, ainsi que l'indique la désinence de son nom; mais elle procède aussi de notre race, et par là, sans doute, s'explique le double caractère de son talent à la fois vigoureux et délié. Son éducation artistique n'a pas été moins complexe. Née à Saint-Pétersbourg d'un père slave et d'une mère canadienne française, elle a fait ses premières études de chant sous la direction de Mme Barthé-Banderaly, et elle a été formée à l'expression dramatique par son beau-frère Edouard de Reszké, qui a épousé sa sœur, et par Victor Maurel, le célèbre baryton. De son origine slave, elle tient la stature imposante, la voix robuste et résistante, qui se rencontre fréquemment chez les Russes; de son origine française, elle a le sens de la mesure, la sobriété et la distinction de style, qui sont dans les instincts et dans les traditions de notre peuple. Son organe magnifique, d'une puissance et d'une étendue peu communes, d'une homogénéité parfaite dans tous les registres, embrasse près de
notre race, et par là, sans doute, s'explique le double caractère de son talent à la fois vigoureux et délié. Son éducation artistique n'a pas été moins complexe. Née à Saint-Pétersbourg d'un père slave et d'une mère canadienne française, elle a fait ses premières études de chant sous la direction de Mme Barthé-Banderaly, et elle a été formée à l'expression dramatique par son beau-frère Edouard de Reszké, qui a épousé sa sœur, et par Victor Maurel, le célèbre baryton. De son origine slave, elle tient la stature imposante, la voix robuste et résistante, qui se rencontre fréquemment chez les Russes; de son origine française, elle a le sens de la mesure, la sobriété et la distinction de style, qui sont dans les instincts et dans les traditions de notre peuple. Son organe magnifique, d'une puissance et d'une étendue peu communes, d'une homogénéité parfaite dans tous les registres, embrasse près de trois octaves, sans rien perdre, soit à l'aigu, soit au grave, de ses qualités de force, ni de timbre. Après une carrière lyrique qui remonte déjà à vingt ans, il est resté aussi pur, aussi sonore, aussi inaltérable qu'au premier jour. Depuis 1896, où M. Vizentini avait eu la bonne fortune de l'attacher à notre troupe lyrique, Mme Litvinne a chanté sur toutes les grandes scènes d'Europe, celle de l'Opéra exceptée, où sa place serait cependant marquée. Elle a parcouru en triomphatrice l'Amérique; en 1899, elle a été choisie par Lamoureux pour créer Tristan et Isolde lors des représentations de cet ouvrage organisées au Nouveau-Théâtre de Paris, par le regretté chef d'orchestre; l'année dernière, elle a repris Alceste, de Gluck, à l'Opéra-Comique, avec un succès presque sans précédent dans les annales de ce théâtre; l'été dernier, elle a été engagée à Amsterdam par le Wagnersverein du docteur Viotta, pour y jouer le personnage de Kundry dans Parsifal; cet hiver même, elle a été engagée à Bruxelles par la Monnaie de Bruxelles pour y jouer le rôle d'Armide de Gluck, qu'elle a joué trente-huit fois, sans interruption, devant des salles combles; et elle vient tout récemment, il y a un mois
fortune de l'attacher à notre troupe lyrique, Mme Litvinne a chanté sur toutes les grandes scènes d'Europe, celle de l'Opéra exceptée, où sa place serait cependant marquée. Elle a parcouru en triomphatrice l'Amérique; en 1899, elle a été choisie par Lamoureux pour créer Tristan et Isolde lors des représentations de cet ouvrage organisées au Nouveau-Théâtre de Paris, par le regretté chef d'orchestre; l'année dernière, elle a repris Alceste, de Gluck, à l'Opéra-Comique, avec un succès presque sans précédent dans les annales de ce théâtre; l'été dernier, elle a été engagée à Amsterdam par le Wagnersverein du docteur Viotta, pour y jouer le personnage de Kundry dans Parsifal; cet hiver même, elle a été engagée à Bruxelles par la Monnaie de Bruxelles pour y jouer le rôle d'Armide de Gluck, qu'elle a joué trente-huit fois, sans interruption, devant des salles combles; et elle vient tout récemment, il y a un mois à peine, de créer à Monte-Carlo, le dernier ouvrage de Saint-Saëns, L'Ancêtre. Il va sans dire qu'elle n'a pas oublié pour cela son pays natal, et chaque année, elle retourne donner une série de représentations à Saint-Pétersbourg, où elle compte toujours parmi ses auditeurs les plus assidus, l'Empereur Nicolas II qui professe pour elle une admiration particulière. Son répertoire, des plus vastes et des plus éclectiques, témoigne de l'extraordinaire souplesse de son talent; il comprend en effet, Don Juan, de Mozart; Alceste et Armide, de Gluck; la Vestale, de Spontini; les Troyens, de Berlioz; Ernani, le Bal masqué, Simone Boccanegra, Ruy Blas, Le Trouvère, Rigaulto, Aida, de Verdi; La Juive, d'Halévy, les Huguenots et L'Africaine, de Meyerbeer; Hamlet, d'Ambroise Thomas; Faust, de Gounod; le Cid et Héroïde, de Massenet; Henri VIII, Samson et Hélène, de Saint-Saëns: Judith, de Serow; Rusalka, de Dragomirski; enfin Lohengrin, Tannhäuser, Tristan et Isolde, Parsifal et le Ring, de Wagner, qu'elle chante également dans les trois langues allemande, française et italienne. Mais c'est surtout dans les ouvrages classiques et wagnériens qu'elle s'est spécialisée ces derniers temps, et nous avons pu juger de l'admirable interprétation qu'elle en a su réaliser. Mme Litvinne, que se disputent à l'envi
qui professe pour elle une admiration particulière. Son répertoire, des plus vastes et des plus éclectiques, témoigne de l'extraordinaire souplesse de son talent; il comprend en effet, Don Juan, de Mozart; Alceste et Armide, de Gluck; la Vestale, de Spontini; les Troyens, de Berlioz; Ernani, le Bal masqué, Simone Boccanegra, Ruy Blas, Le Trouvère, Rigaulto, Aida, de Verdi; La Juive, d'Halévy, les Huguenots et L'Africaine, de Meyerbeer; Hamlet, d'Ambroise Thomas; Faust, de Gounod; le Cid et Héroïde, de Massenet; Henri VIII, Samson et Hélène, de Saint-Saëns: Judith, de Serow; Rusalka, de Dragomirski; enfin Lohengrin, Tannhäuser, Tristan et Isolde, Parsifal et le Ring, de Wagner, qu'elle chante également dans les trois langues allemande, française et italienne. Mais c'est surtout dans les ouvrages classiques et wagnériens qu'elle s'est spécialisée ces derniers temps, et nous avons pu juger de l'admirable interprétation qu'elle en a su réaliser. Mme Litvinne, que se disputent à l'envi tous les grands théâtres d'Europe et d'Amérique, garde néanmoins pour notre pays une prédilection spéciale. Elle a récemment acheté l'ancien atelier du peintre Gérôme, au n° 65 du boulevard de Clichy à Paris, et c'est là, dans ce décor fastueux où elle a rassemblé les plus riches trésors d'art, qu'elle vient se reposer des fatigues de ses tournées artistiques. MUSIQUE D'EGLISE Un journal de Lyon, dans son compte rendu du sacre de Mgr Délille à la Primatiale, écrivait lundi dernier : « La Maîtrise de Saint-Jean a fait entendre une messe en plain-chant grégorien, le commun en style sévère. » Cette phrase nous semble à la fois mystérieuse et inexacte. Que peut bien signifier « le commun en style sévère ? » Et qu'était donc cette messe en plain-chant grégorien ? C'était la Messe de Sainte-Cécile de Gounod, qui ne ressemble guère à du plain-chant puisqu'elle est écrite à quatre voix inégales... Le chant grégorien ne parut guère, pour ne pas dire pas du tout, pendant cette messe solennelle. À part ces détails, l'information de notre confrère est exacte. LE COLOGNE DE WOLF Au nouvel Opéra-Comique de Berlin, dirigé par M. Grégor, on vient de donner la première exécution du
vient se reposer des fatigues de ses tournées artistiques. MUSIQUE D'EGLISE Un journal de Lyon, dans son compte rendu du sacre de Mgr Délille à la Primatiale, écrivait lundi dernier : « La Maîtrise de Saint-Jean a fait entendre une messe en plain-chant grégorien, le commun en style sévère. » Cette phrase nous semble à la fois mystérieuse et inexacte. Que peut bien signifier « le commun en style sévère ? » Et qu'était donc cette messe en plain-chant grégorien ? C'était la Messe de Sainte-Cécile de Gounod, qui ne ressemble guère à du plain-chant puisqu'elle est écrite à quatre voix inégales... Le chant grégorien ne parut guère, pour ne pas dire pas du tout, pendant cette messe solennelle. À part ces détails, l'information de notre confrère est exacte. LE COLOGNE DE WOLF Au nouvel Opéra-Comique de Berlin, dirigé par M. Grégor, on vient de donner la première exécution du Corregidor d'Hugo Wolf. C'était la première audition de cet ouvrage dans la capitale de l'empire. L'impression a été médiocre, bien que la mise en scène et l'exécution aient été excellentes, au dire de la presse locale. MANUEL GARCIA Manuel Garcia, l'inventeur du laryngoscope et frère de l'immortelle cantatrice Malibran, a célébré son cent-unième anniversaire. La santé de l'heureux jubilaire est toujours très bonne, sa mémoire, toutefois, n'est plus fidèle. M. Garcia reçoit fort peu de monde et mène une vie très retirée et paisible. CRITIQUE MUSICALE Quelques personnes se plaignent parfois de la sécheresse de style de certains critiques. Oseraient-elles faire un tel reproche à notre compatriote Louis Schneider? Celui-ci, qui fait fonction de critique musical au Gil Blas, écrivait, le 24 mars dernier, dans un compte rendu du festival Mozart organisé par M. Reynaldo Hahn : « Il semblait que l’assistance ultra-élégante, qui était venue goûter la grâce maîtresse dont est enrubannée la musique de Mozart, s'était mise à l’unisson de cette musique. Ce n’étaient partout que diamants, dentelles ; il neigeait de la poudre de riz dans la salle, et les toilettes féminines versicolores donnaient cette sensation d'arc-en-ciel qui, selon moi, symbolise la douceur sereine des inspirations mozartiennes.
célébré son cent-unième anniversaire. La santé de l'heureux jubilaire est toujours très bonne, sa mémoire, toutefois, n'est plus fidèle. M. Garcia reçoit fort peu de monde et mène une vie très retirée et paisible. CRITIQUE MUSICALE Quelques personnes se plaignent parfois de la sécheresse de style de certains critiques. Oseraient-elles faire un tel reproche à notre compatriote Louis Schneider? Celui-ci, qui fait fonction de critique musical au Gil Blas, écrivait, le 24 mars dernier, dans un compte rendu du festival Mozart organisé par M. Reynaldo Hahn : « Il semblait que l’assistance ultra-élégante, qui était venue goûter la grâce maîtresse dont est enrubannée la musique de Mozart, s'était mise à l’unisson de cette musique. Ce n’étaient partout que diamants, dentelles ; il neigeait de la poudre de riz dans la salle, et les toilettes féminines versicolores donnaient cette sensation d'arc-en-ciel qui, selon moi, symbolise la douceur sereine des inspirations mozartiennes. « Mme Lili Lehmann, l’admirable cantatrice qui, avec ses cheveux blancs, ressemble à un grand paysage d’hiver, etc. » Ah ! ma chère !.,. OEUVRES NOUVELLES M. Claude Debussy achève en ce moment une trilogie sur un poème tiré d’une antique légende Scandinave : La Norte. M. Jules Massenet travaille à un drame lyrique dont il écrit lui-même le livret d’après le roman Ficondite, d’Emile Zola. Concerts annoncés Mercredi, 4 avril, aux Folies-Bergère, à 8 h. 3/4 concert supplémentaire des Grands Concerts avec le concours de la Schola Cantorum. Au Programme : Scène religieuse de Parsifal; Symphonie en ré mineur de G. M. Witkowski, ouvertures de Léonore et du Vaisseau Fantôme. Jeudi, 5 avril, aux Folies-Bergère, concert Paderewski. Vendredi, 6 avril, aux Folies-Bergère, concert spirituel : La Passion d’Alexandre Georges. Samedi, 7 avril, 2, rue Vauban, sixième heure de musique moderne de la Société Musicale de Lyon. Le Propriétaire-Gérant : Léon VALLAS WALTENSTEIN 3, rue Stella, Lyon
à un drame lyrique dont il écrit lui-même le livret d’après le roman Ficondite, d’Emile Zola. Concerts annoncés Mercredi, 4 avril, aux Folies-Bergère, à 8 h. 3/4 concert supplémentaire des Grands Concerts avec le concours de la Schola Cantorum. Au Programme : Scène religieuse de Parsifal; Symphonie en ré mineur de G. M. Witkowski, ouvertures de Léonore et du Vaisseau Fantôme. Jeudi, 5 avril, aux Folies-Bergère, concert Paderewski. Vendredi, 6 avril, aux Folies-Bergère, concert spirituel : La Passion d’Alexandre Georges. Samedi, 7 avril, 2, rue Vauban, sixième heure de musique moderne de la Société Musicale de Lyon. Le Propriétaire-Gérant : Léon VALLAS WALTENSTEIN 3, rue Stella, Lyon
LA LIBERTÉ 338 Année — Samedi soir 29 Octobre 1898 PARIS et DÉPARTEMENTS : 10 Centimes ABONNEMENTS Un an 6 mois 3 mois 1 semaine FRANCE fr. 48 25 13 1 UMON POSTALE.. 52 27 14 1 25 AUTRES PAYS.... 38 20 On s'abonne sans frais dans tous les BUREAUX DE POSTE et AU JOURNAL : 146, RUE MONTMARTRE ADRESSER TOUTE LA CORRESPONDANCE AU DIRECTEUR Toutes les institutions sociales doivent avoir pour but l'amélioration du sort moral, intellectuel et physique de la classe la plus nombreuse et la plus pauvre. ANNONCES MM. Ch. LAGRANGE, CERF et Ci., 1, place de la Bourse et AU JOURNAL : : 146, RUE MONTMARTRE Gérant et Administration du journal déclinent toute responsabilité quant à leur teneur ON NE RÉPOND PAS DES MANUSCRITS DÉPOSÉS Adresse télégraphique : LIBERTÉ — PARIS La Deux lignes téléphoniques : NOl 102-60 et 103-41 L'ENQUÊTE M. le conseiller Bard a terminé hier, à sa cour de cassation, son rapport sur la demande en revision du procès Dreyfus. L'honorable magistrat a exposé, jusqu'au mot, par l'examen approfondi de toutes les pièces du dossier, les raisons qui lui font conclure à l'admissibilité de cette demande. Il est allé même jusqu'à dire à la cour qu'elle pourrait, sans renvoi, casser l'arrêt du conseil de guerre, ce qui empêcherait l'ouverture de nouveaux débats sur l'innocence ou la culpabilité du condamné. M. le procureur général Manau, dans son réquisitoire, a vivement insisté sur les considérations développées par M. le conseiller Bard. L'un et l'autre se sont hautement déclarés convaincus que les documents dont se compose le dossier soumis à la cour suffisent pour justifier un arrêt de revision, auquel ils concluent également en première ligne. « Rejeter la demande en revision? s'écrie M. Manau, en terminant son réquisitoire, nous n'en admettons pas la possibilité. » Mais le procureur général, comme le rapporteur, estime, subsidiairement, que « s'il y a encore, pour la conscience des magistrats, quelques coins obscurs dans ce sombre drame judiciaire, on peut prendre en main le flambeau de l'enquête pour en sonder les mystérieuses profondeurs et les inonder de lumière ». L'enquête,
la cour qu'elle pourrait, sans renvoi, casser l'arrêt du conseil de guerre, ce qui empêcherait l'ouverture de nouveaux débats sur l'innocence ou la culpabilité du condamné. M. le procureur général Manau, dans son réquisitoire, a vivement insisté sur les considérations développées par M. le conseiller Bard. L'un et l'autre se sont hautement déclarés convaincus que les documents dont se compose le dossier soumis à la cour suffisent pour justifier un arrêt de revision, auquel ils concluent également en première ligne. « Rejeter la demande en revision? s'écrie M. Manau, en terminant son réquisitoire, nous n'en admettons pas la possibilité. » Mais le procureur général, comme le rapporteur, estime, subsidiairement, que « s'il y a encore, pour la conscience des magistrats, quelques coins obscurs dans ce sombre drame judiciaire, on peut prendre en main le flambeau de l'enquête pour en sonder les mystérieuses profondeurs et les inonder de lumière ». L'enquête, par laquelle la cour de cassation pourrait refaire, ab ovo, toute l'instruction de l'affaire, est donc, éventuellement, le moyen suprême proposé par les deux éminents magistrats, pour pénétrer jusqu'aux entrailles de la vérité. De son côté, l'avocat de la famille du condamné s'associe à ces conclusions subsidiaires, où, évidemment, il aperçoit le moyen de remettre en question toutes les origines et tous les secrets du procès de 1894. Certes, la cour suprême est maîtresse absolue de ses décisions, et il ne nous appartient pas de les préjuger; mais, avec beaucoup de bons esprits, nous nous sentons préoccupés par le dilemme que les conclusions du rapporteur et du ministère public posent à la sagesse de la cour suprême. Oui, nous l'avouons, ce n'est pas sans quelque inquiétude que nous verrions se prolonger, par l'ouverture d'une nouvelle enquête, une situation troublée dont tant d'incidents irritants et passionnés ont fait un terrain de guerre pour les partis et ont suscité tant de luttes et de passions violentes. Nous comprenons que les sectaires acharnés qui, dans toutes les péripéties de cette déplorable affaire, n'ont cherché qu'un moyen d'attiser le feu des discordes civiles, les uns pour attaquer l'armée et ses chefs, les autres pour
aperçoit le moyen de remettre en question toutes les origines et tous les secrets du procès de 1894. Certes, la cour suprême est maîtresse absolue de ses décisions, et il ne nous appartient pas de les préjuger; mais, avec beaucoup de bons esprits, nous nous sentons préoccupés par le dilemme que les conclusions du rapporteur et du ministère public posent à la sagesse de la cour suprême. Oui, nous l'avouons, ce n'est pas sans quelque inquiétude que nous verrions se prolonger, par l'ouverture d'une nouvelle enquête, une situation troublée dont tant d'incidents irritants et passionnés ont fait un terrain de guerre pour les partis et ont suscité tant de luttes et de passions violentes. Nous comprenons que les sectaires acharnés qui, dans toutes les péripéties de cette déplorable affaire, n'ont cherché qu'un moyen d'attiser le feu des discordes civiles, les uns pour attaquer l'armée et ses chefs, les autres pour réveiller les haines religieuses du Moyen Âge, désirent perpétuer cet état d'agitation et espèrent y trouver de nouveaux éléments pour le but qu'ils poursuivent. Mais tous les gens honnêtes, tous les bons citoyens désirent ardemment la fin de ces désordres et de ces manœuvres coupables. Tous ont espéré que la cour suprême mettrait promptement un terme à l'état de confusion et de troubles dans lequel nous vivons tous depuis trop longtemps. L'enquête qu'il s'agit d'ouvrir sera inévitablement longue et compliquée. Aussi longtemps qu'elle n'aura pas dit le mot final, elle permettra aux deux partis de se livrer ces batailles de diffamations et d'injures qui entretiennent, parmi nous, les plus dangereuses surexcitations. Est-il vraiment impossible de couper court à cette agitation malsaine ? Quand on aura fouillé dans tous les dossiers secrets ou prétendus secrets qu'il s'agit d'ajouter à ceux que l'on connaît déjà, en sera-t-on beaucoup plus avancé? M. Bard et M. Manau, des magistrats au-dessus de tout doute, se déclarent suffisamment édifiés par ce qu'ils ont vu. Cela ne pourra-t-il suffire également à la Cour pour se prononcer sur le point précis de la revision ? En définitive, à quoi peut aboutir l'enquête projetée, sinon à l'ouverture du procès