jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
pur envahissement de l'américanisme dans notre vie parisienne que l'irrésistible vogue de ces Docks, Léviathons du commerce, qui sont à la boutique de la rue ce que les steamers sont à la barque de pêche du marinier. L'absorption de tous les capitaux disponibles, de la monnaie courante de Paris, par ces gigantesques entonnoirs finira par tarir complètement les minces ruisseaux qui alimentaient les petits magasins. Le monde marche vers le colossal et vers l'utile. Les horribles tramways ces ornières des villes étendent partout leurs rails incommodes. Faut-il s'en plaindre ? Ils nous mènent, du moins, plus vite quand ils ne nous écrasent pas. Ces magasins gigantesques, ces bazars étonnants, très pittoresques d'ailleurs, avec leur grouillement d'êtres humains dans leurs décors quasi-asiatiques, leurs tapisseries, leurs tentures, leurs turqueries et leurs japonaiseries, leurs Parisiennes de Nittis dans un caravansérail de Decamps, ces Halles Centrales du travail humain, de l'industrie et de la bimbeloterie arriveront à clore les volets de toutes les boutiques comme un orateur éloquent clôt la bouche de ses interrupteurs. M. de Bismarck disait qu'une guerre entre la Russie et l'Angleterre serait le duel de la baleine et de l'éléphant. Cette fois, c'est et chez nous-même le duel de la baleine et des ablettes. Nous touchons certainement à une transformation radicale des mœurs et de l'aspect même de Paris. Sauf les industries spéciales, les industries d'art, les magasins cotés et notés, les spécialités de confiserie, de galerie, de bijouterie, par exemple, et, comme dirait Rabelais, de harnois de gueule, les boutiques ne sont plus fréquentées, les gros syndicats absorbent tout. Je prévois le temps où le boutiquier parisien disparaîtra comme le carlin et comme le portier, puisqu'au train dont on va, chacun ayant, quelque jour, son hôtel particulier, petit ou grand, le concierge ne sera plus qu'une variété du cocher ou du domestique. Et c'est qu'en vérité, le train va vite. La machine humaine et la machine sociale sont chauffées au degré de train express. On se moque un peu de ceux qui, prudemment, conseillent de regarder, de temps à autre, le manomètre, et l'on va toujours. "Go head." "Jicrrali!"
baleine et des ablettes. Nous touchons certainement à une transformation radicale des mœurs et de l'aspect même de Paris. Sauf les industries spéciales, les industries d'art, les magasins cotés et notés, les spécialités de confiserie, de galerie, de bijouterie, par exemple, et, comme dirait Rabelais, de harnois de gueule, les boutiques ne sont plus fréquentées, les gros syndicats absorbent tout. Je prévois le temps où le boutiquier parisien disparaîtra comme le carlin et comme le portier, puisqu'au train dont on va, chacun ayant, quelque jour, son hôtel particulier, petit ou grand, le concierge ne sera plus qu'une variété du cocher ou du domestique. Et c'est qu'en vérité, le train va vite. La machine humaine et la machine sociale sont chauffées au degré de train express. On se moque un peu de ceux qui, prudemment, conseillent de regarder, de temps à autre, le manomètre, et l'on va toujours. "Go head." "Jicrrali!" "Je vous dis que c'est la vitesse formidable de l'Amérique. Il y aura tantôt quarante ans, des gens d'esprit, qui s'appelaient les frères Cogniard et Théodore Muret, tirent, sur la scène déjà des Folies-Dramatiques, représenter une de ces pièces comme tous les petits théâtres vont en donner et que les Parisiens aiment infiniment, une Revue, autre espèce d'articles Partis. Celle-là, qui est restée célèbre, s'appelait 1841 et 1941 ou Aujourd'hui et dans Cent ans. C'était, en somme, la mise en action du rêve ou du livre de Sébastien Mercier, l'an deux mille. L'amusante revue n'a que quarante ans de date et la réalité a cependant dépassé, sur certains points, les prophéties paradoxales de ce vaudeville. En l'an 1941, on voyait ou l'on verra un professeur cirant les trottoirs faits en acajou, tandis qu'on parlait ou qu'on parlera de revêtir toute la chaussée de mosaïques. On voit passer une femme en robe d'avocat, feuilletant un dossier et gesticulant. Les femmes avocates! Dieu! comme les plaidoyers doivent être longs! Une femme, en ce temps-là, dit de son mari "C'est un homme d'ordre. Un véritable homme de ménage. Il coud et blanchit dans la perfection. Je l'avais séduit. C'était un grisé. J'ai été
Parisiens aiment infiniment, une Revue, autre espèce d'articles Partis. Celle-là, qui est restée célèbre, s'appelait 1841 et 1941 ou Aujourd'hui et dans Cent ans. C'était, en somme, la mise en action du rêve ou du livre de Sébastien Mercier, l'an deux mille. L'amusante revue n'a que quarante ans de date et la réalité a cependant dépassé, sur certains points, les prophéties paradoxales de ce vaudeville. En l'an 1941, on voyait ou l'on verra un professeur cirant les trottoirs faits en acajou, tandis qu'on parlait ou qu'on parlera de revêtir toute la chaussée de mosaïques. On voit passer une femme en robe d'avocat, feuilletant un dossier et gesticulant. Les femmes avocates! Dieu! comme les plaidoyers doivent être longs! Une femme, en ce temps-là, dit de son mari "C'est un homme d'ordre. Un véritable homme de ménage. Il coud et blanchit dans la perfection. Je l'avais séduit. C'était un grisé. J'ai été obligée de l'épouser du don de mon nom, mais je nem'en repens pas." Et les loyers? Le portier des maisons à louer des palais répond, tout en égratignant un sorbet du bout de sa cuiller de vermeil, au futur locataire ébahi : Le premier est de 80,000 francs! Il s'est déjà loué 100,000, mais on se déciderait à faire une diminution. Et vous n'avez rien au-dessous? Au-dessus plutôt. Sous les combles. Une petite chambre fort propre, mais mansardée. 6,000 francs de loyer. 1,200 francs pour l'éclairage, et soixante boucles au concierge! Toutes ces bouffonneries de vaudevillistes semblaient parfaitement improbables en 1841. Et maintenant, pour un peu, le paradoxe approcherait de la vérité. C'est dans cette revue qu'on voyait encore des enfants au maillot fumer une pipe en guise de biberon, un Chinois arrivant de Pékin pour assister à la première d'un opéra, la nouvelle salle étant installée dans la plaine Saint-Denis (c'était confondre avec la plaine Monceau), des bourgeois allant en ballon acheter une once de tabac à la Havane, et des admirateurs de Chicard lui élevant une statue sur le Boulevard avec cette inscription Reconnaissance nationale. C'est dans cent ans que l'on verra Tant de merveilles. Sans pareilles. Une
déjà loué 100,000, mais on se déciderait à faire une diminution. Et vous n'avez rien au-dessous? Au-dessus plutôt. Sous les combles. Une petite chambre fort propre, mais mansardée. 6,000 francs de loyer. 1,200 francs pour l'éclairage, et soixante boucles au concierge! Toutes ces bouffonneries de vaudevillistes semblaient parfaitement improbables en 1841. Et maintenant, pour un peu, le paradoxe approcherait de la vérité. C'est dans cette revue qu'on voyait encore des enfants au maillot fumer une pipe en guise de biberon, un Chinois arrivant de Pékin pour assister à la première d'un opéra, la nouvelle salle étant installée dans la plaine Saint-Denis (c'était confondre avec la plaine Monceau), des bourgeois allant en ballon acheter une once de tabac à la Havane, et des admirateurs de Chicard lui élevant une statue sur le Boulevard avec cette inscription Reconnaissance nationale. C'est dans cent ans que l'on verra Tant de merveilles. Sans pareilles. Une dame chinoise demandait son chemin au compère de la revue "Monsieur, pourriez-vous m'indiquer la rue Balzac? "La rue Balzac, madame? La troisième à gauche, près de la place Alphonse Karr, au bout de la galerie Janin "Merci, monsieur !" "Bien sûr, madame !" J'imagine que le madrigal fut souligné par des bravos, à la première. Qu'on s'avise, aujourd'hui, de donner, comme étourdissantes, ces inventions qui divertirent nos pères, et l'on s'entre-regardera, surpris du peu. La réalité en tient et en tient bien d'autres en réserve! Elles sont fades, ces surprises. Le plus stupéfiant, c'est cette vie même, surmenée, surchauffée, haletante, emportée par un train d'enfer. Ces derniers jours d'une année ont d'ailleurs toujours quelque chose d'exacerbé, de spécialement éperonné, et on a hâte d'en finir, comme d'une pièce qui traîne en longueur. La banalité de ces étalages de jouets et de ces inévitables volumes dorés et gaufrés qu'on voit partout change chaque rue en une sorte de kermesse. Peut-être bien que, qui sait?, est-ce à l'énervement causé par ce incessant enrouement de l'année qu'il faut attribuer le redoublement de tapage et de verdeur dans les polémiques. Il y a même eu duel, cette semaine, entre deux jeunes gens, un journaliste
des bravos, à la première. Qu'on s'avise, aujourd'hui, de donner, comme étourdissantes, ces inventions qui divertirent nos pères, et l'on s'entre-regardera, surpris du peu. La réalité en tient et en tient bien d'autres en réserve! Elles sont fades, ces surprises. Le plus stupéfiant, c'est cette vie même, surmenée, surchauffée, haletante, emportée par un train d'enfer. Ces derniers jours d'une année ont d'ailleurs toujours quelque chose d'exacerbé, de spécialement éperonné, et on a hâte d'en finir, comme d'une pièce qui traîne en longueur. La banalité de ces étalages de jouets et de ces inévitables volumes dorés et gaufrés qu'on voit partout change chaque rue en une sorte de kermesse. Peut-être bien que, qui sait?, est-ce à l'énervement causé par ce incessant enrouement de l'année qu'il faut attribuer le redoublement de tapage et de verdeur dans les polémiques. Il y a même eu duel, cette semaine, entre deux jeunes gens, un journaliste nouveau venu, M. Champsaur, publiciste doublé d'un poète, et un peintre impressionniste, M. Forain, dont les messieurs en habit noir coquetant autour des robes à traîne font songer parfois aux aquarelles bien modernes de Degas. Une Revue littéraire, qui justement en était à son dernier numéro,– au numéro funèbre, au De profundis de son directeur, M. Alys, la Revue moderne avait publié sur le petit clan artistique réuni d'habitude au Café de la Nouvelle Athènes, un article piquant de M. Champsaur, et le peintre s'était irrité des gouttelettes d'encre de l'écrivain. Il n'y avait cependant point là, certes, de quoi faire le voyage de Belgique, en hiver. J'imagine que l'article a eu un post-scriptum. Enfin, on a passé la frontière. Une des conditions de la rencontre était celle-ci, que M. du Hallay eût trouvé fantaisiste "Sous aucun prétexte, le combat ne pourra durer plus d'un quart d'heure. Les témoins étaient, sans nul doute, des impatients. C'est que tout ce petit coin de Paris compris entre la Nouvelle Athènes et la Grande Pinte, ces environs de la place Pigalle, avaient pris feu, paraît-il, depuis l'article de la Revue moderne. Il y a là, dans ces régions spéciales, des personnalités que le
De profundis de son directeur, M. Alys, la Revue moderne avait publié sur le petit clan artistique réuni d'habitude au Café de la Nouvelle Athènes, un article piquant de M. Champsaur, et le peintre s'était irrité des gouttelettes d'encre de l'écrivain. Il n'y avait cependant point là, certes, de quoi faire le voyage de Belgique, en hiver. J'imagine que l'article a eu un post-scriptum. Enfin, on a passé la frontière. Une des conditions de la rencontre était celle-ci, que M. du Hallay eût trouvé fantaisiste "Sous aucun prétexte, le combat ne pourra durer plus d'un quart d'heure. Les témoins étaient, sans nul doute, des impatients. C'est que tout ce petit coin de Paris compris entre la Nouvelle Athènes et la Grande Pinte, ces environs de la place Pigalle, avaient pris feu, paraît-il, depuis l'article de la Revue moderne. Il y a là, dans ces régions spéciales, des personnalités que le boulevard ne connaît point et qui comptent. Elles sont, au moins, originales. Les modernistes en peinture et en littérature font de cette colline de Montmartre une sorte de Mont-Aventin où l'on proteste couramment contre l'Institut. Ils ont choisi pour lieu de réunion le café peint en blanc de la Nouvelle Athènes, titre poncif, bientôt modifié et devenu le Rat mort. Un peintre a pris son pinceau, orné le plafond de ce rat décédé, et le rat de Léon Goupil est aussi célèbre à Montmartre que pouvait l'être jadis au café du Palais-Royal la fameuse hirondelle dont nos grands-parents de province nous disaient Surtout, n'oublie pas, à Paris, d'aller voir l'Hirondelle de Vernet Manet, Degas, les indépendants, et aussi les intransigeants du pinceau, Pissaro, Claude Monet, se rencontrent là et causent. On a plus d'une fois dévoré, en déjeunant, tout l'atelier Bouguereau en guise de radis. L'atelier Bonnat est pour le dessert. Mais deux personnages entre tous se détachent de ce milieu un peu confus, singulier et amusant. L'un est un excentrique, l'autre un tempérament remarquable. L'excentrique s'appelle Cabaner. C'est un être doux, pensif et bon, un musicien. Très pauvre, il joue, m'a-t-on dit, d'un instrument quelconque dans un café-concert du
Athènes, titre poncif, bientôt modifié et devenu le Rat mort. Un peintre a pris son pinceau, orné le plafond de ce rat décédé, et le rat de Léon Goupil est aussi célèbre à Montmartre que pouvait l'être jadis au café du Palais-Royal la fameuse hirondelle dont nos grands-parents de province nous disaient Surtout, n'oublie pas, à Paris, d'aller voir l'Hirondelle de Vernet Manet, Degas, les indépendants, et aussi les intransigeants du pinceau, Pissaro, Claude Monet, se rencontrent là et causent. On a plus d'une fois dévoré, en déjeunant, tout l'atelier Bouguereau en guise de radis. L'atelier Bonnat est pour le dessert. Mais deux personnages entre tous se détachent de ce milieu un peu confus, singulier et amusant. L'un est un excentrique, l'autre un tempérament remarquable. L'excentrique s'appelle Cabaner. C'est un être doux, pensif et bon, un musicien. Très pauvre, il joue, m'a-t-on dit, d'un instrument quelconque dans un café-concert du boulevard extérieur. Entre temps, il compose. On a publié de ses romances (le mot le blesserait peut-être). Il a du talent. Sa vie se passe comme un rêve. C'est lui qui, durant le bombardement de Paris, demandait doucement, l'œil perdu Sont-ce toujours les Prussiens qui nous assiègent? '? Et qui voulez-vous que ce soit? '? Cabaner répondit • ̃+. '̃ Ce pourrait être d'autres peuples 7 C'est encore lui qui a inventé cette phrase, répétée, là-bas, par d'autres avec une certaine admiration Mon père était un imbécile, comme Napoléon 1er, mais plus fort! Nous ne sommes pas habitués à ces plaisanteries, mais on doit tout connaître. Il est un sonnet de Cabaner qui laisse bien loin derrière lui telles poésies funèbres de Baudelaire, c'est le sonnet où le musicien fait à sa bien-aimée une tendre proposition de suicide Dans notre chambre, un jour, les fenêtres bien closes, Si tu veux, tous les deux seuls, nous allumerons Deux longs cierges de cire et nous reposerons Sur la pourpre d'un riche oreiller, nos deux fronts. Hélas ! voilà le songe cette pourpre idéale, que peintres ou poètes réalistes entrevoient sur leur toile ou dans leurs vers et dont ils se consolent en
voulez-vous que ce soit? '? Cabaner répondit • ̃+. '̃ Ce pourrait être d'autres peuples 7 C'est encore lui qui a inventé cette phrase, répétée, là-bas, par d'autres avec une certaine admiration Mon père était un imbécile, comme Napoléon 1er, mais plus fort! Nous ne sommes pas habitués à ces plaisanteries, mais on doit tout connaître. Il est un sonnet de Cabaner qui laisse bien loin derrière lui telles poésies funèbres de Baudelaire, c'est le sonnet où le musicien fait à sa bien-aimée une tendre proposition de suicide Dans notre chambre, un jour, les fenêtres bien closes, Si tu veux, tous les deux seuls, nous allumerons Deux longs cierges de cire et nous reposerons Sur la pourpre d'un riche oreiller, nos deux fronts. Hélas ! voilà le songe cette pourpre idéale, que peintres ou poètes réalistes entrevoient sur leur toile ou dans leurs vers et dont ils se consolent en se contentant de tout et de rien, et en fredonnant à leur belle • Nous nous endormirons, et nous resterons morts. Et nous resterons morts, ayant de chastes poses, Afin qu'on puisse, dans les plus pudiques temps, Raconter cette mort, même aux petits enfants; Et nous représenter, en nos apothéoses, Couchés l'un près de l'autre, et sans être enlacés, Comme une épouse et son doux seigneur trépassés! C'est Cabaner qui a mis en musique le Hareng saur que récite quelquefois Coquelin-Cadet. L'antithèse de Cabaner s'appelle Desboutin. M. Marcelin Desboutin, que Manet a peint de bout fumant sa pipe, dans l'attitude d'un modèle de Velázquez, est l'auteur de ce triptyque du dernier Salon, la Famille de M. Père Hyacinthe. Je l'ai connu à Florence, dans un palais, tout simplement un des plus beaux palais florentins – l'Ombrellino, qui domine toute la ville et que Gallet habita. Desboutin était là passait sa vie à faire, sous le ciel bleu, de la peinture et des vers. Une chose qu'il ne s'occupait pas encore de ces portraits à la pointe sèche, où il est passé maître. Un jour, notre ami M. Georges Lafenestre nous conduisit chez lui, au haut du coteau florentin. M. Jules
Couchés l'un près de l'autre, et sans être enlacés, Comme une épouse et son doux seigneur trépassés! C'est Cabaner qui a mis en musique le Hareng saur que récite quelquefois Coquelin-Cadet. L'antithèse de Cabaner s'appelle Desboutin. M. Marcelin Desboutin, que Manet a peint de bout fumant sa pipe, dans l'attitude d'un modèle de Velázquez, est l'auteur de ce triptyque du dernier Salon, la Famille de M. Père Hyacinthe. Je l'ai connu à Florence, dans un palais, tout simplement un des plus beaux palais florentins – l'Ombrellino, qui domine toute la ville et que Gallet habita. Desboutin était là passait sa vie à faire, sous le ciel bleu, de la peinture et des vers. Une chose qu'il ne s'occupait pas encore de ces portraits à la pointe sèche, où il est passé maître. Un jour, notre ami M. Georges Lafenestre nous conduisit chez lui, au haut du coteau florentin. M. Jules Amigues se trouvait là. M. Amigues collaborait avec Desboutin. Ils donnèrent ensemble, à la veille de la guerre, un drame militaire, en cinq actes et en vers, Maurice de Saxe où ce pauvre Seveste, qui allait tomber quelques jours après à Buzenval, joua, à côté de Gôt, son dernier rôle, un rôle de prêtre. Desboutin avait, en même temps que ce Maurice de Saxe, écrit une comédie, le Cardinal Dubois, dont les brutalités gauloises ont dû stupéfier M. Émile Perrin, qui les a lues, et un drame romantique, Ali, pacha de Janina, qu'il devait terminer avec M. Amigues, et que M. Amigues eut un moment l'étonnante fantaisie de jouer lui-même. Oui, M. Jules Amigues voulait interprêter cet Ali Pacha en personne; Où cela? Partout. En province, en tournée, comme on dit aujourd'hui. M. Jules Amigues avait même une idée plus hardie car il voulait jouer le rôle avec un lion dressé sur lequel il eût apparu, étendu, superbe, passant ses mains dans la crinière du fauve, à un lever de soleil. Le projet faillit très sérieusement être mis à exécution. M. Amigues demandait à Mlle Favart si elle voulait tenter, avec lui, cette excursion en province. Elle eut interprété le
un rôle de prêtre. Desboutin avait, en même temps que ce Maurice de Saxe, écrit une comédie, le Cardinal Dubois, dont les brutalités gauloises ont dû stupéfier M. Émile Perrin, qui les a lues, et un drame romantique, Ali, pacha de Janina, qu'il devait terminer avec M. Amigues, et que M. Amigues eut un moment l'étonnante fantaisie de jouer lui-même. Oui, M. Jules Amigues voulait interprêter cet Ali Pacha en personne; Où cela? Partout. En province, en tournée, comme on dit aujourd'hui. M. Jules Amigues avait même une idée plus hardie car il voulait jouer le rôle avec un lion dressé sur lequel il eût apparu, étendu, superbe, passant ses mains dans la crinière du fauve, à un lever de soleil. Le projet faillit très sérieusement être mis à exécution. M. Amigues demandait à Mlle Favart si elle voulait tenter, avec lui, cette excursion en province. Elle eut interprété le rôle d'une jeune fille souliote, fiancée à Marcos Botzaris, le héros de l'indépendance grecque. Je crois bien que Mlle Favart hésita un moment, mais elle refusa, en fin de compte, et cette idée aussi originale n'aboutit pas. Ah-Pacha est demeuré inédit. Qu'est-il devenu? Je me rappelle plusieurs passages de cette pièce à outrance, des querelles d'Argonautes et de soldats turcs dans les rues de Janina, et un cuisinier épique donnant ex cathedra des leçons d'art dramatique, en sa qualité de professeur de sauces et d'assaisonnements. Ces Grecs de Desboutin parlaient comme des Gaulois de Mathurin Régnier et son Marcos Botzaris avait dû fréquenter Jean des Entommeurres. A qui ce drame épicé fut-il présenté ? Par quel directeur, habitué au pot au feu ordinaire, fut-il refusé ? Je n'en sais rien. Toujours est-il que Desboutin renonça au théâtre et resta peintre. Il dépensa en causeries, en paradoxes, en mots vibrants, lestés comme des guêpes mais sans aiguillon et sans venin, toute sa verve littéraire et il fit des portraits. Il achève aujourd'hui le portrait en pied de M. de Charette qui, pour poser devant lui, a réendossé son uniforme gris-bleu de zouave pontifical qu'il n'avait pas mis depuis Patay. Tout en
pièce à outrance, des querelles d'Argonautes et de soldats turcs dans les rues de Janina, et un cuisinier épique donnant ex cathedra des leçons d'art dramatique, en sa qualité de professeur de sauces et d'assaisonnements. Ces Grecs de Desboutin parlaient comme des Gaulois de Mathurin Régnier et son Marcos Botzaris avait dû fréquenter Jean des Entommeurres. A qui ce drame épicé fut-il présenté ? Par quel directeur, habitué au pot au feu ordinaire, fut-il refusé ? Je n'en sais rien. Toujours est-il que Desboutin renonça au théâtre et resta peintre. Il dépensa en causeries, en paradoxes, en mots vibrants, lestés comme des guêpes mais sans aiguillon et sans venin, toute sa verve littéraire et il fit des portraits. Il achève aujourd'hui le portrait en pied de M. de Charette qui, pour poser devant lui, a réendossé son uniforme gris-bleu de zouave pontifical qu'il n'avait pas mis depuis Patay. Tout en posant, M. de Charette peut apercevoir en face de lui, sur la muraille, la pointe sèche qu'a faite à Genève, d'après M. Henri Rochefort, Marcelin Desboutin, qui est légitimiste. Et, son Charette achevé, dans quelques jours, le peintre vend les études qui emplissent son atelier et part pour Nice, où il se fixera pour toujours. C'est un exode, un renoncement à Paris. La Nouvelle Athènes perd un de ses causeurs, le Rat mort (qu'eût dit de ce nom M. de Saint-Poent)? Ne voit s'enfuir un de ses acteurs. Peut-être verra-t-on, chez et rôder bientôt dans ce sanctuaire, un revenant des plus singuliers, un parnassien qui connaît bien ce quartier, un rimeur à demi oublié que nous avons connu jadis exaspéré et paroxyste et qui revient Paul Féval du Parnasse couvert d'un cilice, converti, repentant « des haïssables mœurs qu'il a pratiquées » dit-il, et se donnant dans un volume de vers nouveaux, comme « le dernier en mérite des fils de l'Église ». C'est M. Paul Verlaine. On peut dire que celui-là fut une effroyable victime du paradoxe. À la veille de l'entrée des Allemands dans Paris, cet affolé de Richard Wagner disait, d'un ton flegmatique et convaincu: « Enfin!