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Haïti. Quand il aura domestiqué toutes les armées disponibles, Guillaume secouera sa veste de hussard, en disant : « Maintenant, j'ai le bras long » Elle était toute faite, la ligue pour la paix elle s'appelait l'Internationale; mais les souverains l'ont combattue de toutes leurs forces et de toutes leurs prisons. Il est cependant certain que, le jour où les travailleurs de toutes les nations se seront entendus et auront pris la résolution de ne plus se battre au bénéfice des personnes qui mettent des chiffres romains après leur prénom, la guerre sera rendue impossible. Mais ce n'est point là ce que veulent deux ou trois souverains ambitieux. Leur but est tout autre : leur but est l'écrasement d'une nation qui les gêne, dont la prospérité les humilie, dont la dédaigneuse tranquillité est pour eux la plus grave des offenses. Une fois la France engloutie dans une mer de sang, les vainqueurs se batttraient entre eux, comme les gens qui ont fait un coup, au moment du partage du butin. La ligue de la paix, c'est une guerre de cent ans. J'ai là tout un courrier mondain qui va me rester pour compte, faute de place. J'en extrais l'anecdote finale pour ne pas rester sur une tristesse. Il s'agissait de la baronne de Z. sur laquelle l'opinion était fort divisée, Je la crois honnête, disait l'un. Ce qui est certain, continua l'autre, c'est qu'elle pose pour la vertu: Un troisième grommela Chez les peintres, AUBÉRY, Signataire: LE MATIN publiera demain un article de M. J. CORNELY Lundi, 1er octobre 1789. Une question fort inopinée agite l'Assemblée nationale. Les Etats du Dauphiné sont convoqués. Plusieurs citoyens du Dauphiné adressent aux représentations de la nation une pétition pour que les Etats provinciaux cessent d'être rassemblés jusqu'à ce que la Constitution ait statué sur l'administration des provinces. On sait que l'Assemblée a été saisie de divers projets dont les mieux accueillis partageaient la France en carrés géométriques. Dès lors, la destruction des provinces était décidée en principe, et l'on cherchait une division nouvelle abolissant les derniers vestiges du vrai féodal, au risque de
pour ne pas rester sur une tristesse. Il s'agissait de la baronne de Z. sur laquelle l'opinion était fort divisée, Je la crois honnête, disait l'un. Ce qui est certain, continua l'autre, c'est qu'elle pose pour la vertu: Un troisième grommela Chez les peintres, AUBÉRY, Signataire: LE MATIN publiera demain un article de M. J. CORNELY Lundi, 1er octobre 1789. Une question fort inopinée agite l'Assemblée nationale. Les Etats du Dauphiné sont convoqués. Plusieurs citoyens du Dauphiné adressent aux représentations de la nation une pétition pour que les Etats provinciaux cessent d'être rassemblés jusqu'à ce que la Constitution ait statué sur l'administration des provinces. On sait que l'Assemblée a été saisie de divers projets dont les mieux accueillis partageaient la France en carrés géométriques. Dès lors, la destruction des provinces était décidée en principe, et l'on cherchait une division nouvelle abolissant les derniers vestiges du vrai féodal, au risque de détruire du même coup, au nom de la liberté une et indivisible, les libertés et les franchises locales auxquelles les peuples attachaient le plus de prix. Les départements sont nés de cette préoccupation, et l'origine en est dans cette singulière conception du quadrilatère administratif. On décide que le président interrogera le roi sur cette convocation des Etats dauphinois, et demandera au monarque un règlement provisoire d'une question intéressant toutes les provinces dites encore « pays d'Etats » ou « provinces territoriales ». L'occasion de la lettre de démission pour laquelle M. l'armée territoriale est renvoyé devant un conseil d'enquête, de la guerre a reçu un grand nombre de lettres semblables, qui n'avaient pas été livrées à la faveur que cette information est absolument vaine. Le cas de M. Riant est isolé, et l'armée territoriale n'a pas cessé de mériter votre appui. LA MORT DE L'ILLUSTRE AUTEUR DRAMATIQUE La vie et l'œuvre du maître Réaction contre le romantisme Le moraliste de la bourgeoisie contemporaine Types en plein relief La finance et la presse La comédie de moeurs Un classique au XIe siècle. M. Emile Augier, membre de l'Académie française, vient de mourir. Il occupait le premier rang parmi nos poètes dramatiques.
le roi sur cette convocation des Etats dauphinois, et demandera au monarque un règlement provisoire d'une question intéressant toutes les provinces dites encore « pays d'Etats » ou « provinces territoriales ». L'occasion de la lettre de démission pour laquelle M. l'armée territoriale est renvoyé devant un conseil d'enquête, de la guerre a reçu un grand nombre de lettres semblables, qui n'avaient pas été livrées à la faveur que cette information est absolument vaine. Le cas de M. Riant est isolé, et l'armée territoriale n'a pas cessé de mériter votre appui. LA MORT DE L'ILLUSTRE AUTEUR DRAMATIQUE La vie et l'œuvre du maître Réaction contre le romantisme Le moraliste de la bourgeoisie contemporaine Types en plein relief La finance et la presse La comédie de moeurs Un classique au XIe siècle. M. Emile Augier, membre de l'Académie française, vient de mourir. Il occupait le premier rang parmi nos poètes dramatiques. Nul mieux que lui n'a su, depuis presque un demi-siècle, faire résonner sur notre scène comique la langue des maîtres. Sa gloire avait dépassé nos frontières; elle rayonnait dans le monde entier, y portant le témoignage du génie français survivant, en sa forme la plus nette et la plus pure, aux âges classiques. Ce grand poète, attaché à une vie de labeur, ne se répandait pas dans les cercles dits littéraires. Il dédaignait la camaraderie facile, la popularité de coterie, les petits artifices du succès. Entre le public et ses œuvres, il n'admettait pas d'intermédiaire. Aussi, au milieu de cette approbation universelle qui l'accompagna depuis ses débuts éclatants jusqu'à ses derniers triomphes, l'homme intime passa-t-il presque inconnu de la plupart des nôus allons essayer de le faire revivre. L'homme et le poète. L'existence intime de M. Emile Augier n'offre aucune des singularités qui marquent souvent la vie des grands hommes. Né et élevé au milieu d'une famille bourgeoise et riche, petit-fils de Pigault-Lebrun, dont il avait hérité certaines qualités d'observation railleuse, M. Emile Augier a commencé par subir les contrariétés communes à ceux qui se sentent une vocation artistique. Pour complaire à sa famille, il embrassa tout d'abord une carrière
aux âges classiques. Ce grand poète, attaché à une vie de labeur, ne se répandait pas dans les cercles dits littéraires. Il dédaignait la camaraderie facile, la popularité de coterie, les petits artifices du succès. Entre le public et ses œuvres, il n'admettait pas d'intermédiaire. Aussi, au milieu de cette approbation universelle qui l'accompagna depuis ses débuts éclatants jusqu'à ses derniers triomphes, l'homme intime passa-t-il presque inconnu de la plupart des nôus allons essayer de le faire revivre. L'homme et le poète. L'existence intime de M. Emile Augier n'offre aucune des singularités qui marquent souvent la vie des grands hommes. Né et élevé au milieu d'une famille bourgeoise et riche, petit-fils de Pigault-Lebrun, dont il avait hérité certaines qualités d'observation railleuse, M. Emile Augier a commencé par subir les contrariétés communes à ceux qui se sentent une vocation artistique. Pour complaire à sa famille, il embrassa tout d'abord une carrière pour laquelle il n'avait qu'un faible penchant. Étudia-t-il le droit? -Un peu selon les uns, pas du tout selon les autres. Toujours est-il qu'en âge de vingt-quatre ans, il présenta à la Comédie-Française une pièce en deux actes et en vers, La Ciguë. Refusée à la maison de Molière, la pièce fut portée à l'Odéon, où elle obtint un énorme succès. Rappelant ces faits lointains, Emile Augier disait en plaisantant et sans aucune rancœur contre la glauque maison qui, depuis, a fait amplement amende honorable qu'il n'y avait que deux moyens de débuter au théâtre, mais que, pour cela, il pliait que l'auteur fut doublé d'un explorateur. Étes-vous musicien? Allez débuter à Bruxelles. Étes-vous auteur dramatique? Ne prenez pas la ligne droite pour arriver à la notoriété, car vous risqueriez de vous brûler au Théâtre-Français, cet équateur du monde littéraire, mais, sans vous effrayer de la longueur du chemin, doublez le cap de l'Odéon. Ces boutades furent prophétiques et pour cela qui les avait dites et pour d'autres qui en ont tiré profit: M. François Coppée, par exemple. La Ciguë n'était, en somme, qu'un essai élégant de versification dialoguée. Aujourd'hui, cette pièce, qui, dans un cadre archaïque, renferme quelques études
pièce fut portée à l'Odéon, où elle obtint un énorme succès. Rappelant ces faits lointains, Emile Augier disait en plaisantant et sans aucune rancœur contre la glauque maison qui, depuis, a fait amplement amende honorable qu'il n'y avait que deux moyens de débuter au théâtre, mais que, pour cela, il pliait que l'auteur fut doublé d'un explorateur. Étes-vous musicien? Allez débuter à Bruxelles. Étes-vous auteur dramatique? Ne prenez pas la ligne droite pour arriver à la notoriété, car vous risqueriez de vous brûler au Théâtre-Français, cet équateur du monde littéraire, mais, sans vous effrayer de la longueur du chemin, doublez le cap de l'Odéon. Ces boutades furent prophétiques et pour cela qui les avait dites et pour d'autres qui en ont tiré profit: M. François Coppée, par exemple. La Ciguë n'était, en somme, qu'un essai élégant de versification dialoguée. Aujourd'hui, cette pièce, qui, dans un cadre archaïque, renferme quelques études des mœurs modernes, semble un peu démodée; mais, à l'époque où elle fut représentée pour la première fois, elle ressemblait si bien à un acte d'audace que le Théâtre-Français recula. Le romantisme allait encore bon train, s'acheminant vers une caducité précoce, et, alors que tous les grands bagages littéraires et dramatiques étaient emportés par le grand courant hugolâtre, il sembla étrange de voir un jeune homme assez hardi pour oser résister. M. Emile Augier bravait le torrent romantique sur un bien frail esquif, mais il n'est des esquifs comme des petits livres: ils sombrent, ou ils vont au port, poussés par une force irrésistible. À partir de ce moment, Emile Augier ne cessa guère de travailler pour le Théâtre-Français car le comité s'était subitement radouci à son égard. Depuis le succès de la Ciguë à l'Odéon, on pariait de réclamer la Ciguë pour le répertoire et on vautait le talent du jeune auteur; on lui demanda enfin une pièce qui, d'ailleurs, n'eut aucun succès. Augier resta trois années sans frapper à la porte du théâtre qui lui avait refusé une œuvre exquise, et lui avait commandé et reçu une pièce médiocre. Puis l'entente se rétablit, et bientôt commença pour la
dramatiques étaient emportés par le grand courant hugolâtre, il sembla étrange de voir un jeune homme assez hardi pour oser résister. M. Emile Augier bravait le torrent romantique sur un bien frail esquif, mais il n'est des esquifs comme des petits livres: ils sombrent, ou ils vont au port, poussés par une force irrésistible. À partir de ce moment, Emile Augier ne cessa guère de travailler pour le Théâtre-Français car le comité s'était subitement radouci à son égard. Depuis le succès de la Ciguë à l'Odéon, on pariait de réclamer la Ciguë pour le répertoire et on vautait le talent du jeune auteur; on lui demanda enfin une pièce qui, d'ailleurs, n'eut aucun succès. Augier resta trois années sans frapper à la porte du théâtre qui lui avait refusé une œuvre exquise, et lui avait commandé et reçu une pièce médiocre. Puis l'entente se rétablit, et bientôt commença pour la Comédie-Française et pour l'auteur de la Ciguë une série non interrompue de succès. Les comédies de mœurs. Après avoir débuté par un essai pseudo-classique, ce genre était fort à la mode depuis les succès de Ponsard, Emile Augier trouva sa vraie voie dans la peinture exacte et consciencieuse des Français de son temps. Désormais, ses héros et ses héroïnes seront choisis dans le monde moyen, celui de la province surtout, ce monde qui comprend la grande majorité de ce qu'on appelait les classes dirigeantes. La bourgeoisie, depuis un siècle, n'a-t-elle pas dominé notre société? M. Emile Augier demeurera le premier peintre des mœurs de notre époque. Le succès de l'Aventurière, représentée en 1848, n'est pas encore épuisé. M. Augier obtint le prix Montyon pour une autre pièce, Gabrielle, où la morale s'était pourtant trouvée quelque peu en défaut. En effet, dans une explosion de sensiblerie domestique, le poète, plaçant d'étranges professions de foi malthusiennes, traversait les épanchements de jeunes époux. Cette fois, Augier, à force de conscience, avait trop faussement copié ses modèles bourgeois. Les ennemis professionnels des "Philistins", style du temps, lirent un mauvais parti. L'Académie, pour la couronne décernée à Gabrielle. Pendant la seconde période de sa carrière
de son temps. Désormais, ses héros et ses héroïnes seront choisis dans le monde moyen, celui de la province surtout, ce monde qui comprend la grande majorité de ce qu'on appelait les classes dirigeantes. La bourgeoisie, depuis un siècle, n'a-t-elle pas dominé notre société? M. Emile Augier demeurera le premier peintre des mœurs de notre époque. Le succès de l'Aventurière, représentée en 1848, n'est pas encore épuisé. M. Augier obtint le prix Montyon pour une autre pièce, Gabrielle, où la morale s'était pourtant trouvée quelque peu en défaut. En effet, dans une explosion de sensiblerie domestique, le poète, plaçant d'étranges professions de foi malthusiennes, traversait les épanchements de jeunes époux. Cette fois, Augier, à force de conscience, avait trop faussement copié ses modèles bourgeois. Les ennemis professionnels des "Philistins", style du temps, lirent un mauvais parti. L'Académie, pour la couronne décernée à Gabrielle. Pendant la seconde période de sa carrière dramatique, M. Emile Augier produisit de grandes œuvres qui passent à bon droit pour des chefs-d'œuvre. Le gendre de M. Poirier, en collaboration avec M. Saudeau, transporta au théâtre la lutte sourde de la bourgeoisie enrichie avec la noblesse pauvre. M. Poirier, qui trouve qu'on ne lui rend pas en égards ce qu'il a dépensé en dorures, voilà un sujet moderne par excellence et éternellement vrai, qui, traité par un maître tel que M. Augier et un observateur délicat comme M. Jules Sandeau, charma le public. L'Académie se ravissa de l'avis du public, car c'est à la suite de ce succès qu'elle ouvrit ses portes à M. Emile Augier. L'Aristophane français, Engagé par le triomphe dans cette voie de critique sociale, l'auteur entreprit de particulariser ses types. Il s'essaya à transporter sur la scène des personnages que la multitude publique pût aussitôt attacher des noms propres. Il appropria au goût parisien la licence Aristophanesque. M. Augier s'en prit dans les Effrontés aux gens envahir la politique et la presse: Cédant à son goût pour la raillerie, tempéré toujours par un impérieux besoin de justice et de mesure, il donna, l'année suivante, le 9 décembre 1862, le Fils de Giboyer, satire
égards ce qu'il a dépensé en dorures, voilà un sujet moderne par excellence et éternellement vrai, qui, traité par un maître tel que M. Augier et un observateur délicat comme M. Jules Sandeau, charma le public. L'Académie se ravissa de l'avis du public, car c'est à la suite de ce succès qu'elle ouvrit ses portes à M. Emile Augier. L'Aristophane français, Engagé par le triomphe dans cette voie de critique sociale, l'auteur entreprit de particulariser ses types. Il s'essaya à transporter sur la scène des personnages que la multitude publique pût aussitôt attacher des noms propres. Il appropria au goût parisien la licence Aristophanesque. M. Augier s'en prit dans les Effrontés aux gens envahir la politique et la presse: Cédant à son goût pour la raillerie, tempéré toujours par un impérieux besoin de justice et de mesure, il donna, l'année suivante, le 9 décembre 1862, le Fils de Giboyer, satire violente contre l'immixtion de la religion dans la politique. À Paris, le succès fut presque sans précédent mais, en province, on cria au scandale, surtout dans le milieu bourgeois, qui, jusque-là, considérait, non sans raison, M. Emile Augier comme l'avocat de la cause religieuse. Emile Augier osait attaquer L'Événement, L'attaque d'ailleurs fournit au journaliste des chefs-d'œuvre de riposte. En 1864, Maître Guérin, représenté le 28 décembre, faisant suite aux deux pièces précédentes, compléta, d'une façon brillante, cette série d'études sur les mœurs du dix-neuvième siècle. "L'adultère au théâtre". M. Emile Augier, apportant dans ses productions une suite et une conscience absolues, ne se contenta pas toujours d'une seule pièce pour exposer un problème social. Il s'y revenait plusieurs fois pour la résoudre, et il aboutissait souvent à une double solution. C'est ainsi qu'après avoir écrit Les Lions pauvres, où l'adultère de l'épouse est sévèrement condamné, il s'efforce, dans la Contagion, de rassembler tous les arguments qui peuvent servir d'excuse à la femme coupable. Dans cette pièce, il nous montre l'adultère sous son jour le plus odieux : une femme coquette et dépensière, mariée à un homme pauvre, et qui trompe ce dernier pour satisfaire à ses goûts de luxe. Ici,
d'ailleurs fournit au journaliste des chefs-d'œuvre de riposte. En 1864, Maître Guérin, représenté le 28 décembre, faisant suite aux deux pièces précédentes, compléta, d'une façon brillante, cette série d'études sur les mœurs du dix-neuvième siècle. "L'adultère au théâtre". M. Emile Augier, apportant dans ses productions une suite et une conscience absolues, ne se contenta pas toujours d'une seule pièce pour exposer un problème social. Il s'y revenait plusieurs fois pour la résoudre, et il aboutissait souvent à une double solution. C'est ainsi qu'après avoir écrit Les Lions pauvres, où l'adultère de l'épouse est sévèrement condamné, il s'efforce, dans la Contagion, de rassembler tous les arguments qui peuvent servir d'excuse à la femme coupable. Dans cette pièce, il nous montre l'adultère sous son jour le plus odieux : une femme coquette et dépensière, mariée à un homme pauvre, et qui trompe ce dernier pour satisfaire à ses goûts de luxe. Ici, la passion n'entre pas en jeu, c'est l'adultère répugnant. Dans la seconde, l'auteur met en scène l'épouse trop jeune d'un mari trop âgé et trop indifférent, qui succombe à un accès de passion sincère; c'est l'adultère, nous ne dirons pas excusable, mais accompagné de circonstances atténuantes et, en somme, moins repoussant, parce que l'intérêt y est sacrifié au sentiment. Cette question de l'adultère de la femme, Emile Augier l'a fouillée jusqu'au plus profond de ses conséquences sociales dans Myrrha Cave rie t, représentée au Vaudeville en 1876. La pièce devait primitivement s'appeler la Divorcée, et c'est au point de vue tout à fait spécial des intérêts des enfants que se plaçait l'auteur moraliste. Les Lions pauvres, la Contagion, Myrrha Cave rie t forment une trilogie dramatique complète sur la question de l'adultère envisagé au triple point de vue de l'honneur, de la passion et de la famille. Depuis cette époque, M. Emile Augier donna une vingtaine de pièces, dont les principales furent Paul Forestier, au Théâtre-Français, et, en dernier lieu, les Fourchambault. Ce qui domine, dans l'œuvre d'Augier, c'est le souci de la morale et de la conscience littéraire et philosophique. Il n'a pas, comme Dumas, présenté de brillants paradoxes
repoussant, parce que l'intérêt y est sacrifié au sentiment. Cette question de l'adultère de la femme, Emile Augier l'a fouillée jusqu'au plus profond de ses conséquences sociales dans Myrrha Cave rie t, représentée au Vaudeville en 1876. La pièce devait primitivement s'appeler la Divorcée, et c'est au point de vue tout à fait spécial des intérêts des enfants que se plaçait l'auteur moraliste. Les Lions pauvres, la Contagion, Myrrha Cave rie t forment une trilogie dramatique complète sur la question de l'adultère envisagé au triple point de vue de l'honneur, de la passion et de la famille. Depuis cette époque, M. Emile Augier donna une vingtaine de pièces, dont les principales furent Paul Forestier, au Théâtre-Français, et, en dernier lieu, les Fourchambault. Ce qui domine, dans l'œuvre d'Augier, c'est le souci de la morale et de la conscience littéraire et philosophique. Il n'a pas, comme Dumas, présenté de brillants paradoxes uniquement destinés à étonner, à éblouir l'auditeur; il n'a pas couru après le succès, comme le font de ses confrères en Académie, qui touchent à tous les genres, pourvu qu'ils soient fructueux, et qui n'ont pas craint de signer du même nom les Patates de muches et la Maine, le Roi Carotte et les Merveilleuses. M. Emile Augier fut un peintre de mœurs; il prêta à ses personnages un relief saisissant qui les élève au rang des types; M. Poirier, Giboyer, Maître Guérin vivent à jamais dans ce monde peuplé par le génie des grands comiques, côté de Tartuffe; Figaro. Mais c'est par le style autant que par l'invention et la profondeur de l'observation que M. Emile Augier a conduit sa place parmi les maîtres. Sa langue saine et forte; ses faiblesses qui s'imposent à la mémoire et en mots brillants où jaillissent du fond même des situations et de la logique des caractères. Son comique grave et parfois amer, comme celui des moralistes, n'est pas le résultat d'une rencontre fortuite ou d'une laborieuse recherche de l'esprit, mais d'une observation profonde de la nature humaine. La maison de Voltaire, de nos jours, était devenue aussi la maison d'Emile Augier. Nul,
Roi Carotte et les Merveilleuses. M. Emile Augier fut un peintre de mœurs; il prêta à ses personnages un relief saisissant qui les élève au rang des types; M. Poirier, Giboyer, Maître Guérin vivent à jamais dans ce monde peuplé par le génie des grands comiques, côté de Tartuffe; Figaro. Mais c'est par le style autant que par l'invention et la profondeur de l'observation que M. Emile Augier a conduit sa place parmi les maîtres. Sa langue saine et forte; ses faiblesses qui s'imposent à la mémoire et en mots brillants où jaillissent du fond même des situations et de la logique des caractères. Son comique grave et parfois amer, comme celui des moralistes, n'est pas le résultat d'une rencontre fortuite ou d'une laborieuse recherche de l'esprit, mais d'une observation profonde de la nature humaine. La maison de Voltaire, de nos jours, était devenue aussi la maison d'Emile Augier. Nul, parmi nos contemporains, n'égala son ampleur dramatique et nous fut plus digne d'enrichir le répertoire créé par nos grands classiques du théâtre. LA MALADIE ET LA MORT Vigoureuse constitution. Le diabète. Les suites d'une chute. L'agonie. M. Emile Augier n'était pas encore âgé de soixante-dix ans. Il était né en 1820. Sa robuste constitution semblait lui assurer de longues années. Depuis quelque temps, il souffrait du diabète mais ce mal chronique, combattu par un régime suivi, n'était pas arrivé au degré mortel. L'éminent académicien s'était soumis d'assez bonne grâce aux prescriptions des médecins. Retiré en sa maison de Croissy, il s'était même assujetti à une douloureuse privation. Il avait absolument renoncé à fumer, alors qu'il avait eu jusque-l'excès, la passion du tabac, une plaie à la jambe, ouverte il y a quelques mois, s'était guérie à grand'peine et à force de soins. Il recommençait à marcher et sortir, quand, il y a environ six semaines, il fit une chute dans son escalier. Une nouvelle plaie se forma, et sa constitution diabétique en rendit la guérison impossible. Dernièrement, avant qu'il y eût danger sérieux, le chirurgien proposait au malade une légère opération assez douloureuse, destinée, disait-il, à abréger d'un grand mois