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pourraient à eux quatre, Maurice et Edmée, Louise et Chartrin, former deux couples excellement appareillés, parfaitement heureux. Mais l'amour est plus fort que tout, plus fort que la mort, que le devoir, que le bonheur. C'est pourquoi ils auront du mal, feront le mal, commettront le mal. Ce ne sera pas leur faute, et s'ils éprouvent l'un contre l'autre de la rancœur ou de la haine, c'est que la souffrance les aura rendus injustes. L'amour est involontaire. Nous ne sommes pas libres d'aimer qui nous aime, ni qui nous voudrions aimer, ni qui nous aurions le droit d'aimer. Ce qui rend, en l'espèce, la crise plus périlleuse, c'est le caractère particulier d'Edmée Bernières, sa façon personnelle d'aimer, et voilà le moment venu d'expliquer le titre que M. Romain Coolus a donné à sa pièce. Il y a, dans le répertoire dramatique ou réel de l'amour, des femmes qui se donnent, des femmes qui se réservent, des femmes qui se laissent prendre. Edmée Bernières est la femme qui se joue. Elle conçoit l'amour comme une partie dont son bonheur et sa vie seraient l'enjeu. Sa passion pour Marcel Beauquet lui apparaît comme une spéculation hasardeuse où elle aurait jeté, d'un seul mouvement, le plus gros de sa richesse sentimentale. Sur un coup de dés, à pile ou face, elle s'est engagée toute. Non pas toute cependant, car, en réalité, elle a partagé le risque entre deux êtres, Marcel, son amant, et Louise, sa fille d'adoption. Mais ici encore, le placement est dangereux. Louise Sourdis, née d'une mère inconséquente et frivole, pourra bien se souvenir un jour, en dépit de la tendresse vraiment maternelle d'Edmée, que l'adoption n'est qu'un simulacre ou une parodie de maternité. En tout cas, si ces deux êtres, Marcel et Louise, devaient lui manquer à la fois, si sa double spéculation échouait, Edmée Bernières serait le joueur dépourvu. le joueur qui saute, et à qui il ne reste plus qu'à disparaître. Cela posé, on doit prévoir, je pense, quelle direction suit le drame. Tandis qu'Edmée arrête Marcel avec cet élan trop pressé, TRÉPIDÉ ET SÉDUISANTE, tandis que, de
mouvement, le plus gros de sa richesse sentimentale. Sur un coup de dés, à pile ou face, elle s'est engagée toute. Non pas toute cependant, car, en réalité, elle a partagé le risque entre deux êtres, Marcel, son amant, et Louise, sa fille d'adoption. Mais ici encore, le placement est dangereux. Louise Sourdis, née d'une mère inconséquente et frivole, pourra bien se souvenir un jour, en dépit de la tendresse vraiment maternelle d'Edmée, que l'adoption n'est qu'un simulacre ou une parodie de maternité. En tout cas, si ces deux êtres, Marcel et Louise, devaient lui manquer à la fois, si sa double spéculation échouait, Edmée Bernières serait le joueur dépourvu. le joueur qui saute, et à qui il ne reste plus qu'à disparaître. Cela posé, on doit prévoir, je pense, quelle direction suit le drame. Tandis qu'Edmée arrête Marcel avec cet élan trop pressé, TRÉPIDÉ ET SÉDUISANTE, tandis que, de son côté, nourrit pour Louise un amour violent et taciturne, Maurice et Louise se placent l'un pour l'autre, involontairement et sans conscience d'une entière et invincible passion. Ou plutôt, ils n'en prennent conscience et ne se l'avouent que lorsqu'elle est revenue irrésistible. Des faits insignifiants en eux-même suffisent alors pour déclencher le drame. Edmée Bernières a réuni autour d'elle dans sa villa d'Houlgate, sa nièce, son amant, plus deux amis, l'aimable philosophe Thur et le moins aimable viveur Randeaux. Une invitation impossible à décliner oblige Edmée à quitter Houlgate pour deux jours. À peine est-elle partie que Chartrin, dans un mouvement de tendresse ombrageuse et de jalousie, déclare à Louise son amour. Il n'espère rien, car il a, le premier, surpris l'amour de Louise pour Marcel, et sa déclaration n'est que l'épanchement involontaire et maladroit de son amertume mais la gravité de cette scène tient surtout du fait qu'elle se trouve interrompue par l'arrivée soudaine de Marcel. Voilà Marcel et Louise contraints à une confession qu'ils espéraient éviter toujours. Les voilà rapprochés par l'amour, obligés d'admettre entre eux leur amour. Les mots sont presque inutiles, tant ils sont sûrs l'un de l'autre, tant leur complicité se trouve promptement établie. Ils
déclencher le drame. Edmée Bernières a réuni autour d'elle dans sa villa d'Houlgate, sa nièce, son amant, plus deux amis, l'aimable philosophe Thur et le moins aimable viveur Randeaux. Une invitation impossible à décliner oblige Edmée à quitter Houlgate pour deux jours. À peine est-elle partie que Chartrin, dans un mouvement de tendresse ombrageuse et de jalousie, déclare à Louise son amour. Il n'espère rien, car il a, le premier, surpris l'amour de Louise pour Marcel, et sa déclaration n'est que l'épanchement involontaire et maladroit de son amertume mais la gravité de cette scène tient surtout du fait qu'elle se trouve interrompue par l'arrivée soudaine de Marcel. Voilà Marcel et Louise contraints à une confession qu'ils espéraient éviter toujours. Les voilà rapprochés par l'amour, obligés d'admettre entre eux leur amour. Les mots sont presque inutiles, tant ils sont sûrs l'un de l'autre, tant leur complicité se trouve promptement établie. Ils n'ont besoin que de quelques phrases pour arrêter les résolutions que commande désormais leur aveu. Ils fuiront ensemble; ils disparaîtront et pour toujours. Marcel partira le premier; Louise le rejoindra le lendemain et quand Edmée regagnera sa maison, elle la trouvera vide. vide du moins de ceux qu'elle aime. Un hasard veut cependant qu'Edmée revienne vingt-quatre heures plus tôt qu'elle ne l'avait annoncé. Dès son arrivée, une sorte d'angoisse instinctive la saisit. Une première scène avec Chartrin commence à l'acheminer vers la vérité. Chartrin vient lui annoncer son départ imminent, pour de graves raisons personnelles. Mais ces graves raisons signifient évidemment un chagrin d'amour. Edmée savait l'amour de Chartrin pour Louise. C'est donc que Louise a repoussé Chartrin, c'est-à-dire qu'elle a choisi, un autre homme, et qui être cet autre homme est si rapide qu'Edmée n'hésite pas à poser à Thury, le philosophe qu'elle a des raisons de croire bien informé, quelques interrogations brutales, et les réponses de Thury ne permettent plus, cette fois, de douter. Puis viennent les preuves: le départ certain de Beauquet, l'absence singulière de Louise qui vague sans doute aux derniers apprêts de sa fuite définitive. Peut-être même Louise est-elle déjà partie pour toujours ; peut-être
hasard veut cependant qu'Edmée revienne vingt-quatre heures plus tôt qu'elle ne l'avait annoncé. Dès son arrivée, une sorte d'angoisse instinctive la saisit. Une première scène avec Chartrin commence à l'acheminer vers la vérité. Chartrin vient lui annoncer son départ imminent, pour de graves raisons personnelles. Mais ces graves raisons signifient évidemment un chagrin d'amour. Edmée savait l'amour de Chartrin pour Louise. C'est donc que Louise a repoussé Chartrin, c'est-à-dire qu'elle a choisi, un autre homme, et qui être cet autre homme est si rapide qu'Edmée n'hésite pas à poser à Thury, le philosophe qu'elle a des raisons de croire bien informé, quelques interrogations brutales, et les réponses de Thury ne permettent plus, cette fois, de douter. Puis viennent les preuves: le départ certain de Beauquet, l'absence singulière de Louise qui vague sans doute aux derniers apprêts de sa fuite définitive. Peut-être même Louise est-elle déjà partie pour toujours ; peut-être Edmée ne reverra-t-elle plus sa fille. Mais non, une auto ronflée, Louise paraît et les deux femmes restent face à face. On attendrait une scène violente, des récriminations, des implorations, un effort suprême pour reconquérir le bonheur. Ce serait oublier qu'Edmée est la femme qui risque, la joueuse. Une fois de plus, elle jouera sa vie sur un hasard, sur la carte qui tourne. Elle se borne donc à faire sentir à Louise qu'elle a compris, qu'elle sait tout, tout cela à demi-mot, sans obliger Louise à une explication ou à une défense. Puis alors, se cachant dans un coin obscur, avec le malheureux Chartrin dont la vie aussi se joue, elle laisse Louise seule et libre, libre de son mouvement, libre de son choix. Suivant le mouvement instinctif qui prévaudra chez la jeune fille, mouvement d'amour, ou mouvement de tendresse, de pitié, de reconnaissance. Edmée aura sauvé sa mise ou perdu son fonds. C'est, bien entendu, l'amour qui triomphe. Louise s'enfuit, tête baissée, pour rejoindre Marcel, et Edmée s'abîme dans le sentiment de sa ruine totale, irrémédiable, désespérée. Vivra-t-elle après ce krach, -mourra-t-elle? Voudra-t-elle mourir en joueuse, comme elle a vécu, en faisant de sa vie un dernier enjeu
de plus, elle jouera sa vie sur un hasard, sur la carte qui tourne. Elle se borne donc à faire sentir à Louise qu'elle a compris, qu'elle sait tout, tout cela à demi-mot, sans obliger Louise à une explication ou à une défense. Puis alors, se cachant dans un coin obscur, avec le malheureux Chartrin dont la vie aussi se joue, elle laisse Louise seule et libre, libre de son mouvement, libre de son choix. Suivant le mouvement instinctif qui prévaudra chez la jeune fille, mouvement d'amour, ou mouvement de tendresse, de pitié, de reconnaissance. Edmée aura sauvé sa mise ou perdu son fonds. C'est, bien entendu, l'amour qui triomphe. Louise s'enfuit, tête baissée, pour rejoindre Marcel, et Edmée s'abîme dans le sentiment de sa ruine totale, irrémédiable, désespérée. Vivra-t-elle après ce krach, -mourra-t-elle? Voudra-t-elle mourir en joueuse, comme elle a vécu, en faisant de sa vie un dernier enjeu ? Nous n'en saurons rien, et peu nous importe de le savoir: la nièce est finie. On aura sans doute remarqué déjà qu'en s'en tenant au scénario, la pièce de M. Romain Coolus, COULS, offrait quelque analogie avec L'Autre Danger, de M. Maurice Donnay. Dans les deux œuvres, une mère s'aperçoit que l'amant qu'elle adore est aimé de sa fille — fille de sang ou fille de cœur; dans les deux œuvres l'amour réciproque de l'homme et de la jeune fille triomphe finalement du désespoir de la femme. La situation vue sommairement, est la même et, à vrai dire, elle se trouvait dans un roman célèbre de Maupassant. Cependant rien ne permettrait mieux de saisir l'originalité propre de M. Romain Coolus qu'un rapprochement plus minutieux entre les deux œuvres. Dans L'Autre Danger, par exemple, si Madeleine Jadain laisse croître librement son amour pour Frédières, c'est qu'elle est dans l'ignorance absolue des rapports qui unissent ledit Frédières à sa mère, Claire Jadain; dans Le Risque, Louise n'a jamais ignoré que Marcel fût l'amant d'Edmée. Dans L'Autre Danger, Frédières, dès qu'il se sait aimé concurremment de la mère et de la fille, veut fuir, se dérober, disparaître et il faut de la
s'aperçoit que l'amant qu'elle adore est aimé de sa fille — fille de sang ou fille de cœur; dans les deux œuvres l'amour réciproque de l'homme et de la jeune fille triomphe finalement du désespoir de la femme. La situation vue sommairement, est la même et, à vrai dire, elle se trouvait dans un roman célèbre de Maupassant. Cependant rien ne permettrait mieux de saisir l'originalité propre de M. Romain Coolus qu'un rapprochement plus minutieux entre les deux œuvres. Dans L'Autre Danger, par exemple, si Madeleine Jadain laisse croître librement son amour pour Frédières, c'est qu'elle est dans l'ignorance absolue des rapports qui unissent ledit Frédières à sa mère, Claire Jadain; dans Le Risque, Louise n'a jamais ignoré que Marcel fût l'amant d'Edmée. Dans L'Autre Danger, Frédières, dès qu'il se sait aimé concurremment de la mère et de la fille, veut fuir, se dérober, disparaître et il faut de la part de Claire le contraindre à épouser Madeleine. Dans Le Risque, Marcel sacrifie délibérément Edmée, et s'il fuit, c'est en emportant Louise avec lui. Dans Autre Danger, nous sentons, dès le premier moment, la mère prête à s'immoler au bonheur de sa fille; dans Le Risque, Edmée ne lutte pas, mais ne s'efface pas davantage. Les héros du Risque n'ont aucunement des excuses, ne prennent aucune des précautions que M. Maurice Donnay a si ingénieusement disposées autour de ses personnages. Il* vont à l'extrême de leurs sentiments, et les soutenons que ces sentiments et ne "attrait les condamner, on n'est disposé qu'à les plaindre, tant ils ont été emportés à l'extrême de leur vaine, et au-delà de leurs forces par la toute puissante fatalité de l'amour. Le seul reproche qu'ils pourraient encourir, c'est d'avoir manqué à ce qui est peut-être l'unique loi de la morale amoureuse, à la franchise. Fuir sans préparation, sans explications, sans aveu, ainsi que Marcel le propose à Louise, c'est éluder trop de difficultés, fuir trop lâchement devant le sentiment de sa faute et le spectacle du mal qu'on a fait. Admettons que la vérité ne fut pas due par Marcel à Edmée; elle l'était assurément
mais ne s'efface pas davantage. Les héros du Risque n'ont aucunement des excuses, ne prennent aucune des précautions que M. Maurice Donnay a si ingénieusement disposées autour de ses personnages. Il* vont à l'extrême de leurs sentiments, et les soutenons que ces sentiments et ne "attrait les condamner, on n'est disposé qu'à les plaindre, tant ils ont été emportés à l'extrême de leur vaine, et au-delà de leurs forces par la toute puissante fatalité de l'amour. Le seul reproche qu'ils pourraient encourir, c'est d'avoir manqué à ce qui est peut-être l'unique loi de la morale amoureuse, à la franchise. Fuir sans préparation, sans explications, sans aveu, ainsi que Marcel le propose à Louise, c'est éluder trop de difficultés, fuir trop lâchement devant le sentiment de sa faute et le spectacle du mal qu'on a fait. Admettons que la vérité ne fut pas due par Marcel à Edmée; elle l'était assurément par Louise. Sans le hasard de son retour, Edmée se serait trouvée brutalement en présence du fait accompli, irréparable, et elle ne méritait pas cette aggravation de peine. Mais M. Coolus a voulu précisément nous montrer des personnages accablés, égarés par l'amour, des personnages qui ont peur d'eux-même et peur des autres, qui osent à peine se chercher ou se regarder en face, qui redoutent l'effet de chaque geste, de chaque mot. Ils sentent le Destin peser sur eux; ils y obéissent, mais sans ardeur, sans allégresse. Ils savent combien la route où ils sont entraînés est périlleuse, et, s'ils la suivent, c'est avec des tâtonnements d'aveugles ou d'enfants. Aussi l'impression que crée la pièce de M. Romain Coolus dans ses parties maîtresses, qui sont la fin du second acte et le troisième en son entier, est-elle, à proprement parler, une impression d'angoisse. M. Romain Coolus a toujours possédé les dons particulièrement précieux de créer autour de ses personnages comme une atmosphère de tendresse, d'émotion, de douleur. Jamais il n'a prouvé ce don plus complètement, plus heureusement que dans le troisième acte du Risque. Il semblait presque, que la parole fût superflue. L'éclairage sentimental, si j'ose risquer cette expression, était
des autres, qui osent à peine se chercher ou se regarder en face, qui redoutent l'effet de chaque geste, de chaque mot. Ils sentent le Destin peser sur eux; ils y obéissent, mais sans ardeur, sans allégresse. Ils savent combien la route où ils sont entraînés est périlleuse, et, s'ils la suivent, c'est avec des tâtonnements d'aveugles ou d'enfants. Aussi l'impression que crée la pièce de M. Romain Coolus dans ses parties maîtresses, qui sont la fin du second acte et le troisième en son entier, est-elle, à proprement parler, une impression d'angoisse. M. Romain Coolus a toujours possédé les dons particulièrement précieux de créer autour de ses personnages comme une atmosphère de tendresse, d'émotion, de douleur. Jamais il n'a prouvé ce don plus complètement, plus heureusement que dans le troisième acte du Risque. Il semblait presque, que la parole fût superflue. L'éclairage sentimental, si j'ose risquer cette expression, était si intense qu'il prêtait à lui seul une valeur aux moindres attitudes, aux moindres gestes. Que l'incomparable talent de Mme Réjane ait contribué à cette émotion unanime, c'est ce qu'on ne saurait mettre en doute, mais précisément Mme Réjane trouvait là une matière digne de son talent et c'est un éloge qui satisfera probablement l'auteur et l'interprète. M. Romain Coolus, dont les qualités d'écrivain sont assez originales pour rester toujours égales à elles-mêmes a pu nous donner déjà des pièces plus denses, d'une construction plus solide ou d'une invention plus curieuse. Je le répète: il n'a jamais manifesté avec plus d'évidence ce qui est sans doute sa faculté essentielle d'auteur dramatique. JOSÉPHINE BLOOM. Comment ils ont joué Réjane. Mieux que toute autre comédienne, elle est l'image vraie, et complète, de l'amoureuse contemporaine. Sentimentale et sensuelle, elle se donne âme et corps à celui qu'elle adore. Elle ne pense qu'aux heures douées et bénies ; celles qui s'écoulent loin du baiser, elle les gaspille, les fraie -les jugeant vaines et inutiles. Elle passe dans la vie, sans se soucier des choses graves ou frivoles qui emplissent le cœur et l'esprit des autres femmes, et qui ne l'intéressent pas. Mais la voici
éloge qui satisfera probablement l'auteur et l'interprète. M. Romain Coolus, dont les qualités d'écrivain sont assez originales pour rester toujours égales à elles-mêmes a pu nous donner déjà des pièces plus denses, d'une construction plus solide ou d'une invention plus curieuse. Je le répète: il n'a jamais manifesté avec plus d'évidence ce qui est sans doute sa faculté essentielle d'auteur dramatique. JOSÉPHINE BLOOM. Comment ils ont joué Réjane. Mieux que toute autre comédienne, elle est l'image vraie, et complète, de l'amoureuse contemporaine. Sentimentale et sensuelle, elle se donne âme et corps à celui qu'elle adore. Elle ne pense qu'aux heures douées et bénies ; celles qui s'écoulent loin du baiser, elle les gaspille, les fraie -les jugeant vaines et inutiles. Elle passe dans la vie, sans se soucier des choses graves ou frivoles qui emplissent le cœur et l'esprit des autres femmes, et qui ne l'intéressent pas. Mais la voici soudain qui tressaille et s'anime : Il approche. Il paraît. Elle oublie tout alors. Elle le précipite vers Lui. Tout en elle ses yeux, le tremblement de sa voix, l'agitation de son corps, révèle son grand secret. Elle ne pourrait, quoi qu'elle fasse, le celer ! Qu'importe ! Elle est heureuse, orgueilleuse d'aimer, liée par le même, elle dédaigne la raison, la sagesse, l'étiquette, mondaine. « Elle ne sera donc plus réellement respectable », déclare un des personnages du Risque. Mais ce qui la caractérise, c'est avant tout, sa pâte superficielle, brillante, légère comme une poudre de riz répandue sur une statuette en biscuit de Sèvres. Ce givre élégant atténue ses lignes et ses contours, dissimule les lumières et les ombres de son visage. Elle n'a jamais, même aux heures douloureuses, le masque tragique, la face convulsée, des grandes amoureuses des autres époques. Elle garde dans la tempête, le calme, la grâce mondaine, et le demi-sourire. Très courageuse en somme, elle ressemble à ces martyrs d'une autre loi qui tressaillaient à peine quand le bourreau les torturait. Réjane, dans le Risque, a dessiné fidèlement les grandes lignes d'une amoureuse de ce style. Edmée Bernières est au déclin de sa jeunesse
heureuse, orgueilleuse d'aimer, liée par le même, elle dédaigne la raison, la sagesse, l'étiquette, mondaine. « Elle ne sera donc plus réellement respectable », déclare un des personnages du Risque. Mais ce qui la caractérise, c'est avant tout, sa pâte superficielle, brillante, légère comme une poudre de riz répandue sur une statuette en biscuit de Sèvres. Ce givre élégant atténue ses lignes et ses contours, dissimule les lumières et les ombres de son visage. Elle n'a jamais, même aux heures douloureuses, le masque tragique, la face convulsée, des grandes amoureuses des autres époques. Elle garde dans la tempête, le calme, la grâce mondaine, et le demi-sourire. Très courageuse en somme, elle ressemble à ces martyrs d'une autre loi qui tressaillaient à peine quand le bourreau les torturait. Réjane, dans le Risque, a dessiné fidèlement les grandes lignes d'une amoureuse de ce style. Edmée Bernières est au déclin de sa jeunesse : elle engraine déjà : c'est la maturité abondante des commencements d'automne. Mais on défend ses hanches, madame, et ses reins : vous avez un médecin bien ignorant et bien coupable : il devrait protéger votre fine silhouette contre les empâtements. C'est, malgré tout, l'âge où l'amour est plus doux et plus précieux. Edmée aime Marcel Bauquet. Le jour où s'éteindra cette suprême flamme, tout sera fini. Edmée n'aura plus qu'à mourir. sinon, elle traînera la vie triste, sans joie et sans lumière des vaincues sans espoir. Comme elle est jeune encore, lorsque elle aime et se sent aimée ! Son automne est plus clair, plus ardent, plus brillant que la jeunesse en fleur de Louis. Son allégresse déborde, chaude et bienfaisante, répand autour d'elle une atmosphère d'infinie douceur, où vivent heureux les amis et les parasites de sa maison, ses domestiques, sa petite esclave algérienne. Mais brusquement des nuages s'amoncellent, l'orage éclate, l'amour est menacé, l'amour n'est plus que cendres. Au dernier acte, Réjane a déployé ce grand et émouvant frémissement d'angoisse, d'épouvante, de suprême désolation, qu'elle nous a maintes fois donné déjà, toujours atténué et voilé par une attitude de résignation, ou plutôt de pudeur élégante à cacher
et plus précieux. Edmée aime Marcel Bauquet. Le jour où s'éteindra cette suprême flamme, tout sera fini. Edmée n'aura plus qu'à mourir. sinon, elle traînera la vie triste, sans joie et sans lumière des vaincues sans espoir. Comme elle est jeune encore, lorsque elle aime et se sent aimée ! Son automne est plus clair, plus ardent, plus brillant que la jeunesse en fleur de Louis. Son allégresse déborde, chaude et bienfaisante, répand autour d'elle une atmosphère d'infinie douceur, où vivent heureux les amis et les parasites de sa maison, ses domestiques, sa petite esclave algérienne. Mais brusquement des nuages s'amoncellent, l'orage éclate, l'amour est menacé, l'amour n'est plus que cendres. Au dernier acte, Réjane a déployé ce grand et émouvant frémissement d'angoisse, d'épouvante, de suprême désolation, qu'elle nous a maintes fois donné déjà, toujours atténué et voilé par une attitude de résignation, ou plutôt de pudeur élégante à cacher ses meurtrissures et ses blessures sous un sourire profondément mélancolique, plus touchant peut-être que les désespoirs accompagnés de larmes et de lamentations. Mme Suzanne Avril est une silhouette élégante, frivole, passant dans un bruissement léger de toilettes élégantes et de babils futiles. Mlle Dermoz a tous les charmes d'une fleur de mai : Jolie, souple, délicieusement fraîche, elle s'ouvre à la vie en même temps qu'à l'amour ; la Loulou qu'elle nous montre a la beauté fragile et éclatante de la fleur du marronnier ; sa blancheur, à peine apparue, est atteinte aussitôt et brûlée par le soleil ; sous les rayons ardents, elle s'effare, elle a peur. Elle voudrait être encore protégée par l'ouate du bourgeon. Mais l'amour l'a prise, l'incendie. Elle est heureuse — douloureusement — et se livre à la flamme. M. Castillan ne semble pas à l'aise dans la peau de Marcel Bauquet. L'inquiétude, la gêne, et la trop grande correction extérieure de ce personnage, qui n'inspire point une profonde sympathie, ne conviennent pas sans doute à son tempérament un peu fougueux et parfois si vaillamment impétueux. Puis cette barbe qui le vieillit, donne à sa figure une sévérité un peu froide, alors qu'il devrait exprimer