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forme la plus simple d'un catalogue de collections, pourraient, à la rigueur, tirer quelques avantages de l'unification obligatoire du format, du classement, etc... Il n'en est pas de même de tous les autres genres de catalogues qui comportent un travail plus approfondi. Des années d'expérience m'ont montré que la variété des différentes collections n'admettrait même pas un classement uniforme. Pour beaucoup de collections qui se transforment continuellement, l'ordre alphabétique d'après les noms d'artistes est tout indiqué ; tandis que pour d'autres musées, dont les collections ne s'accroissent pas, on peut recourir à un catalogue qui tient compte du placement des objets, c'est-à-dire à un guide. Les grands catalogues scientifiques avec la reproduction de toutes les œuvres d'art, comme nous en publions un à l'heure actuelle, doivent suivre l'ordre chronologique des écoles d'art. CORRECTION ### Il se met à notre entière disposition pour tous renseignements ou accords ultérieurs, et ajoute que la question de l'unification des catalogues sera discutée à la réunion de l'Association des musées allemands, qui aura lieu cette année au mois d'octobre. M. JUSTI, directeur de la Galerie nationale à Berlin, croit que la diversité des collections impose la variété des catalogues qui les concernent : Tout musée se distingue des autres par son histoire, ses collections, ses buts, son public, ce qui implique la variété des catalogues que les moyens techniques et financiers accusent encore davantage. Le classement alphabétique, bien que le moins intelligent, est celui qui offre le plus de commodité à l'auteur et aux visiteurs pressés de voir certains tableaux. Les visiteurs consciencieux préfèrent le classement d'après les époques et les écoles, qui ne peut se faire que pour des collections riches et variées. Si le placement des œuvres est rigoureux et définitif, un catalogue conforme à ce placement rend de bons services. Je cite comme exemple mon Catalogue des Portraits de la Galerie nationale et de la Galerie Schack. Chaque fois que j'ai établi les catalogues d'expositions dont l'organisation m'était confiée, je me suis laissé guider par des points de vue différents, refusant les propositions des éditeurs qui tenaient à une standardisation. De même,
se distingue des autres par son histoire, ses collections, ses buts, son public, ce qui implique la variété des catalogues que les moyens techniques et financiers accusent encore davantage. Le classement alphabétique, bien que le moins intelligent, est celui qui offre le plus de commodité à l'auteur et aux visiteurs pressés de voir certains tableaux. Les visiteurs consciencieux préfèrent le classement d'après les époques et les écoles, qui ne peut se faire que pour des collections riches et variées. Si le placement des œuvres est rigoureux et définitif, un catalogue conforme à ce placement rend de bons services. Je cite comme exemple mon Catalogue des Portraits de la Galerie nationale et de la Galerie Schack. Chaque fois que j'ai établi les catalogues d'expositions dont l'organisation m'était confiée, je me suis laissé guider par des points de vue différents, refusant les propositions des éditeurs qui tenaient à une standardisation. De même, il est impossible d'unifier les guides. Là aussi les mêmes considérations s'imposent si l'on veut rendre service à des travailleurs et non aux amateurs superficiels qui se contentent de ranger les catalogues dans leurs bibliothèques sans trop les vérifier, pourvu qu'ils composent une série extérieurement uniforme. Il en est de même de l'exécution typographique et de l'illustration, ainsi que du format et de la présentation extérieure. Une unification à cet égard n'offrirait, selon moi, non seulement aucun avantage, mais présenterait des désavantages. Le professeur HOFJ. AUSS nous apporte le résultat de son expérience acquise aux musées et collections d'art ayant appartenu à la Couronne de Bavière dont il assume la direction à Munich. Pour des raisons tant scientifiques que pratiques, il convient d'accueillir avec empressement le projet d'une unification internationale des catalogues. Nous vous communiquons ci-dessous les expériences que nous avons faites à ce propos. Nous avons reconnu qu'il serait utile de maintenir deux sortes de catalogues : 1° Le Guide à travers le musée qui correspond aux Catalogues-Guides mentionnés dans Alphonseion ; 2° Le Catalogue scientifique, qui correspond exactement à celui dont parle la revue précitée. Nous ne possédons pas la troisième catégorie, les Catalogues sommaires. Ils sont avantageusement
même de l'exécution typographique et de l'illustration, ainsi que du format et de la présentation extérieure. Une unification à cet égard n'offrirait, selon moi, non seulement aucun avantage, mais présenterait des désavantages. Le professeur HOFJ. AUSS nous apporte le résultat de son expérience acquise aux musées et collections d'art ayant appartenu à la Couronne de Bavière dont il assume la direction à Munich. Pour des raisons tant scientifiques que pratiques, il convient d'accueillir avec empressement le projet d'une unification internationale des catalogues. Nous vous communiquons ci-dessous les expériences que nous avons faites à ce propos. Nous avons reconnu qu'il serait utile de maintenir deux sortes de catalogues : 1° Le Guide à travers le musée qui correspond aux Catalogues-Guides mentionnés dans Alphonseion ; 2° Le Catalogue scientifique, qui correspond exactement à celui dont parle la revue précitée. Nous ne possédons pas la troisième catégorie, les Catalogues sommaires. Ils sont avantageusement remplacés par les guides qui donnent les détails répondant aux besoins des spécialistes. Nous partageons entièrement votre opinion en ce qui concerne les catalogues scientifiques. Il n'y a que notre Catalogue des Peintures du « Residenz Museum » qui soit dressé d'après l'ordre alphabétique des artistes. Il est tout à fait impossible d'adopter ce système pour des collections d'art industriel, sinon dans les subdivisions, et encore faut-il que l'on connaisse assez de noms. D'une façon générale, il est opportun de conserver l'ordre chronologique auquel on s'est tenu jusqu'ici et où les subdivisions sont constituées par les différents pays. Il nous a été impossible d'adopter pour nos catalogues un format et une présentation uniformes, à cause de la diversité de leurs objets. Pour les guides seulement on a arrêté uniformément un petit format de poche qui est pratique. Le catalogue de nos ivoires — pour citer un exemple — est d'un grand format analogue à celui du « National-Muséum », parce qu'il représente une partie du catalogue général des ivoires appartenant à l'État. Pour le Catalogue des Peintures, on a choisi un in-4° qu'on désirerait adopter également pour des catalogues ultérieurs. C'est sur ce dernier point, en particulier, qu'il serait utile
fait impossible d'adopter ce système pour des collections d'art industriel, sinon dans les subdivisions, et encore faut-il que l'on connaisse assez de noms. D'une façon générale, il est opportun de conserver l'ordre chronologique auquel on s'est tenu jusqu'ici et où les subdivisions sont constituées par les différents pays. Il nous a été impossible d'adopter pour nos catalogues un format et une présentation uniformes, à cause de la diversité de leurs objets. Pour les guides seulement on a arrêté uniformément un petit format de poche qui est pratique. Le catalogue de nos ivoires — pour citer un exemple — est d'un grand format analogue à celui du « National-Muséum », parce qu'il représente une partie du catalogue général des ivoires appartenant à l'État. Pour le Catalogue des Peintures, on a choisi un in-4° qu'on désirerait adopter également pour des catalogues ultérieurs. C'est sur ce dernier point, en particulier, qu'il serait utile d'établir une convention internationale, ne serait-ce que pour des raisons de bibliothéconomie. On pourrait aussi unifier dans une certaine mesure les caractères typographiques et le genre des illustrations. Le Dr. Oskar von MILLER, directeur du « Deutsches Muséum » de Munich, nous adresse deux publications : « Deutsches Muséum von meisterwerken der Naturwissenschaft und technik. Amtlicher Führer durch die Sammlungen » (ill.) et « Chronik des Deutschen Museums » (ill.), qui sont de très intéressants exemples de publications pour des Musées d'arts industriels. Le Dr. Hans POSSE, directeur de la Galerie de Peinture de la ville de Dresde, n'est pas partisan d'une unification systématique, si ce n'est, dans une certaine mesure, pour les guides. Bien entendu il faudrait envisager, pour des raisons pratiques, des guides et des catalogues de poche, tandis que les catalogues scientifiques et les grands catalogues illustrés exigent un format plus grand ; mais je crois que ce serait une erreur d'ignorer pour des considérations de ce genre, qui s'inspirent d'un point de vue général, le caractère propre d'un musée qui le distingue des autres et d'entraver le goût individuel qui s'exprime dans la présentation extérieure des catalogues. Arrêter des règles, imposer un format et un classement
meisterwerken der Naturwissenschaft und technik. Amtlicher Führer durch die Sammlungen » (ill.) et « Chronik des Deutschen Museums » (ill.), qui sont de très intéressants exemples de publications pour des Musées d'arts industriels. Le Dr. Hans POSSE, directeur de la Galerie de Peinture de la ville de Dresde, n'est pas partisan d'une unification systématique, si ce n'est, dans une certaine mesure, pour les guides. Bien entendu il faudrait envisager, pour des raisons pratiques, des guides et des catalogues de poche, tandis que les catalogues scientifiques et les grands catalogues illustrés exigent un format plus grand ; mais je crois que ce serait une erreur d'ignorer pour des considérations de ce genre, qui s'inspirent d'un point de vue général, le caractère propre d'un musée qui le distingue des autres et d'entraver le goût individuel qui s'exprime dans la présentation extérieure des catalogues. Arrêter des règles, imposer un format et un classement déterminés serait supprimer l'individualité des collections. Seuls les guides sommaires destinés au grand public et qui représentent la forme la plus simple d'un catalogue de collections, pourraient, à la rigueur, tirer quelques avantages de l'unification obligatoire du format, du classement, etc... Il n'en est pas de même de tous les autres genres de catalogues qui comportent un travail plus approfondi. Des années d'expérience m'ont montré que la variété des différentes collections n'admettrait même pas un classement uniforme. Pour beaucoup de collections qui se transforment continuellement, l'ordre alphabétique d'après les noms d'artistes est tout indiqué ; tandis que pour d'autres musées, dont les collections ne s'accroissent pas, on peut recourir à un catalogue qui tient compte du placement des objets, c'est-à-dire à un guide. Les grands catalogues scientifiques avec la reproduction de toutes les œuvres d'art, comme nous en publions un à l'heure actuelle, doivent suivre l'ordre chronologique des écoles d'art. CORRECTION ### Il se met à notre entière disposition pour tous renseignements ou accords ultérieurs, et ajoute que la question de l'unification des catalogues sera discutée à la réunion de l'Association des musées allemands, qui aura lieu cette année au mois d'octobre. M. JUSTI, directeur de la Galerie nationale à
autres genres de catalogues qui comportent un travail plus approfondi. Des années d'expérience m'ont montré que la variété des différentes collections n'admettrait même pas un classement uniforme. Pour beaucoup de collections qui se transforment continuellement, l'ordre alphabétique d'après les noms d'artistes est tout indiqué ; tandis que pour d'autres musées, dont les collections ne s'accroissent pas, on peut recourir à un catalogue qui tient compte du placement des objets, c'est-à-dire à un guide. Les grands catalogues scientifiques avec la reproduction de toutes les œuvres d'art, comme nous en publions un à l'heure actuelle, doivent suivre l'ordre chronologique des écoles d'art. CORRECTION ### Il se met à notre entière disposition pour tous renseignements ou accords ultérieurs, et ajoute que la question de l'unification des catalogues sera discutée à la réunion de l'Association des musées allemands, qui aura lieu cette année au mois d'octobre. M. JUSTI, directeur de la Galerie nationale à Berlin, croit que la diversité des collections impose la variété des catalogues qui les concernent : Tout musée se distingue des autres par son histoire, ses collections, ses buts, son public, ce qui implique la variété des catalogues que les moyens techniques et financiers accusent encore davantage. Le classement alphabétique, bien que le moins intelligent, est celui qui offre le plus de commodité à l'auteur et aux visiteurs pressés de voir certains tableaux. Les visiteurs consciencieux préfèrent le classement d'après les époques et les écoles, qui ne peut se faire que pour des collections riches et variées. Si le placement des œuvres est rigoureux et définitif, un catalogue conforme à ce placement rend de bons services. Je cite comme exemple mon Catalogue des Portraits de la Galerie nationale et de la Galerie Schack. Chaque fois que j'ai établi les catalogues d'expositions dont l'organisation m'était confiée, je me suis laissé guider par des points de vue différents, refusant les propositions des éditeurs qui tenaient à une standardisation. De même, il est impossible d'unifier les guides. Là aussi les mêmes considérations s'imposent si l'on veut rendre service à des travailleurs et non aux amateurs superficiels qui se contentent de ranger les catalogues
bien que le moins intelligent, est celui qui offre le plus de commodité à l'auteur et aux visiteurs pressés de voir certains tableaux. Les visiteurs consciencieux préfèrent le classement d'après les époques et les écoles, qui ne peut se faire que pour des collections riches et variées. Si le placement des œuvres est rigoureux et définitif, un catalogue conforme à ce placement rend de bons services. Je cite comme exemple mon Catalogue des Portraits de la Galerie nationale et de la Galerie Schack. Chaque fois que j'ai établi les catalogues d'expositions dont l'organisation m'était confiée, je me suis laissé guider par des points de vue différents, refusant les propositions des éditeurs qui tenaient à une standardisation. De même, il est impossible d'unifier les guides. Là aussi les mêmes considérations s'imposent si l'on veut rendre service à des travailleurs et non aux amateurs superficiels qui se contentent de ranger les catalogues dans leurs bibliothèques sans trop les vérifier, pourvu qu'ils composent une série extérieurement uniforme. Il en est de même de l'exécution typographique et de l'illustration, ainsi que du format et de la présentation extérieure. Une unification à cet égard n'offrirait, selon moi, non seulement aucun avantage, mais présenterait des désavantages. Le professeur HOFJ. AUSS nous apporte le résultat de son expérience acquise aux musées et collections d'art ayant appartenu à la Couronne de Bavière dont il assume la direction à Munich. Pour des raisons tant scientifiques que pratiques, il convient d'accueillir avec empressement le projet d'une unification internationale des catalogues. Nous vous communiquons ci-dessous les expériences que nous avons faites à ce propos. Nous avons reconnu qu'il serait utile de maintenir deux sortes de catalogues : 1° Le Guide à travers le musée qui correspond aux Catalogues-Guides mentionnés dans Alphonseion ; 2° Le Catalogue scientifique, qui correspond exactement à celui dont parle la revue précitée. Nous ne possédons pas la troisième catégorie, les Catalogues sommaires. Ils sont avantageusement remplacés par les guides qui donnent les détails répondant aux besoins des spécialistes. Nous partageons entièrement votre opinion en ce qui concerne les catalogues scientifiques. Il n'y a que notre Catalogue des
Le professeur HOFJ. AUSS nous apporte le résultat de son expérience acquise aux musées et collections d'art ayant appartenu à la Couronne de Bavière dont il assume la direction à Munich. Pour des raisons tant scientifiques que pratiques, il convient d'accueillir avec empressement le projet d'une unification internationale des catalogues. Nous vous communiquons ci-dessous les expériences que nous avons faites à ce propos. Nous avons reconnu qu'il serait utile de maintenir deux sortes de catalogues : 1° Le Guide à travers le musée qui correspond aux Catalogues-Guides mentionnés dans Alphonseion ; 2° Le Catalogue scientifique, qui correspond exactement à celui dont parle la revue précitée. Nous ne possédons pas la troisième catégorie, les Catalogues sommaires. Ils sont avantageusement remplacés par les guides qui donnent les détails répondant aux besoins des spécialistes. Nous partageons entièrement votre opinion en ce qui concerne les catalogues scientifiques. Il n'y a que notre Catalogue des Peintures du « Residenz Museum » qui soit dressé d'après l'ordre alphabétique des artistes. Il est tout à fait impossible d'adopter ce système pour des collections d'art industriel, sinon dans les subdivisions, et encore faut-il que l'on connaisse assez de noms. D'une Schématiser les indications sur les artistes et sur les Œuvres d'art ne me paraît pas non plus recommandable ; car là encore on ferait violence au caractère spécial de la collection. En général, il est chez nous d'usage d'indiquer dans une colonne spéciale, à la suite du nom et des dates de naissance et de mort de l'artiste, le titre de l'œuvre ; dans des catalogues plus détaillés, sa description et, en caractères plus petits, tout ce qui concerne l'histoire et l'état de l'œuvre (dans un catalogue scientifique toute la bibliographie), enfin les dimensions et l'origine. Le Dr. SAUERLANDT, directeur du Musée d'art et d'art industriel de Hambourg, nous écrit : Vous avez parfaitement raison de distinguer : 1° Les guides des musées destinés en premier lieu à l'usage des visiteurs qui les consultent devant les objets ; 2° les catalogues scientifiques. Vous avez également raison de faire la distinction entre les guides et les catalogues des collections
les Œuvres d'art ne me paraît pas non plus recommandable ; car là encore on ferait violence au caractère spécial de la collection. En général, il est chez nous d'usage d'indiquer dans une colonne spéciale, à la suite du nom et des dates de naissance et de mort de l'artiste, le titre de l'œuvre ; dans des catalogues plus détaillés, sa description et, en caractères plus petits, tout ce qui concerne l'histoire et l'état de l'œuvre (dans un catalogue scientifique toute la bibliographie), enfin les dimensions et l'origine. Le Dr. SAUERLANDT, directeur du Musée d'art et d'art industriel de Hambourg, nous écrit : Vous avez parfaitement raison de distinguer : 1° Les guides des musées destinés en premier lieu à l'usage des visiteurs qui les consultent devant les objets ; 2° les catalogues scientifiques. Vous avez également raison de faire la distinction entre les guides et les catalogues des collections de peinture et de sculpture, d'une part, et les guides et catalogues des collections d'art industriel. En ce qui concerne les guides, il ne me paraît guère possible d'adopter un type uniforme. Cette uniformité ne serait même pas souhaitable, car elle supprimerait le caractère individuel de chaque musée dont il doit, autant que possible, être tenu compte. C'est précisément cette diversité de forme et de contenu qui fait l'attrait particulier des différents musées, et leurs guides sont appelés à en refléter l'image. Il n'en est pas de même des catalogues scientifiques. Leur but n'est pas d'indiquer l'emplacement des objets, mais d'en présenter les divers groupes avec tous les détails voulus : pour cette sorte de catalogue, ceux du Musée Kaiser Friedrich de Berlin, sont à mon avis des modèles. AUTRICHE Le professeur H. J. HERMANN, directeur du Kunsthistorischen Museum, de Vienne : Il convient de féliciter l'Office international des Musées d'avoir pris l'initiative d'une unification des catalogues des Musées. Toutefois des méthodes uniformes ne pourront être appliquées à toutes les sections des différentes collections. Alors qu'il semble naturel de mentionner dans les catalogues des galeries de peinture, des collections de dessins ou de sculpture, le nom de l'artiste ou tout
doit, autant que possible, être tenu compte. C'est précisément cette diversité de forme et de contenu qui fait l'attrait particulier des différents musées, et leurs guides sont appelés à en refléter l'image. Il n'en est pas de même des catalogues scientifiques. Leur but n'est pas d'indiquer l'emplacement des objets, mais d'en présenter les divers groupes avec tous les détails voulus : pour cette sorte de catalogue, ceux du Musée Kaiser Friedrich de Berlin, sont à mon avis des modèles. AUTRICHE Le professeur H. J. HERMANN, directeur du Kunsthistorischen Museum, de Vienne : Il convient de féliciter l'Office international des Musées d'avoir pris l'initiative d'une unification des catalogues des Musées. Toutefois des méthodes uniformes ne pourront être appliquées à toutes les sections des différentes collections. Alors qu'il semble naturel de mentionner dans les catalogues des galeries de peinture, des collections de dessins ou de sculpture, le nom de l'artiste ou tout au moins l'école d'art, il n'en est pas de même d'une grande partie des collections d'antiquités ou d'art industriel. Pour des collections comme l'ancienne collection impériale de Vienne, la collection du Vatican à Rome, ou une partie des Musées de Munich, Dresde, Paris, Madrid, Florence, etc..., ayant tout un long passé historique, il paraît souhaitable et même nécessaire, si l'on veut mettre en pleine lumière le caractère particulier de chacune de ces collections, d'en exposer l'origine et le développement. C'est pourquoi il paraît utile d'indiquer autant que possible dans les catalogues scientifiques la provenance de chaque objet. Ces catalogues sont particulièrement précieux s'ils reproduisent tous les objets sans exception, comme c'est le cas pour certaines parties des collections de Berlin, Dresde et Vienne. De plus, il serait bon de considérer la possibilité de reproduire dans les catalogues d'art industriel les cachets, marques, signatures, etc... Une autre question se pose : faut-il, dans les catalogues scientifiques, des index alphabétiques de portraits, de vues de villes ou de paysages, etc... ? Quant aux catalogues sommaires et autres catalogues-guides, des exposés suivis semblent avoir la préférence du public à la condition qu'ils indiquent les objets les plus importants de la collection en tenant