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prestations des acteurs principaux. Le décor, en comparaison, passait pour secondaire, voire superflu. Ce n'était pas l'avis de Léon Stein. L'industriel Léopold Netter fut appelé peu après à la présidence de la compagnie. La vice-présidence revint à Albert Geis qui, en tant que président de l'U.N.C. (19), avait la confiance du gouvernement. Léon Stein et Henry Bermeitinger, eux, se partagèrent la mise en scène. Grâce à ses talents d'organisateur, Léopold Netter sut communiquer un esprit nouveau à l'ensemble du Théâtre Alsacien. Il lui fournit, en outre, toute une série de pièces à succès. Quant à Léon Stein, il se trouva à même de réaliser ses conceptions d'une mise en scène et de décors modernes. A l'encontre de la scène traditionnelle tendant à créer l'illustration du réel, la "Stilbühne" de Léon Stein ne fournissait à la pièce qu'un cadre décoratif. Mais, faisant appel à l'imagination, elle acquérait par là un pouvoir de suggestion d'autant plus grand. Il en fut ainsi du 1er acte de "Sport esch Triumph" (1933/4) représentant le stade de Colmar, du 3e acte de "Bartholdi un sein Rabmannele" (1934/5) montrant l'atelier parisien du sculpteur avec sa maquette du lion de Belfort, et le dernier acte du "Verschwundene Schloss vom Wisse See" (1936/7), dominé par la silhouette du château enchanté. Le Théâtre Alsacien de Colmar avait remonté la pente. Après être tombé à sept, le nombre des représentations augmenta à nouveau. Elles atteignirent celui de seize en 1935/6. Mais déjà l'ombre d'une deuxième guerre mondiale s'étendait sur l'Europe. 649 s "Verschwundene Schloss vom Wisse See", adaptation du "Château de Hans" de Maurice Pottecher par Léopold Netter, fut la dernière grande réalisation du T.A.C. avant qu'elle n'éclate. Léon Stein qui en dessina costumes et décors, la créa également en sa qualité de metteur en scène général. Allant sur la soixantaine, l'artiste-peintre demanda sa mise à la retraite. Elle lui fut accordée, le 21 juillet 1938, et prit effet le 1er du mois en cours (20). Au bout de trente ans, Léon Stein quittait le service de la ville de Colmar, à laquelle il avait consacré la moitié de son existence.
vom Wisse See" (1936/7), dominé par la silhouette du château enchanté. Le Théâtre Alsacien de Colmar avait remonté la pente. Après être tombé à sept, le nombre des représentations augmenta à nouveau. Elles atteignirent celui de seize en 1935/6. Mais déjà l'ombre d'une deuxième guerre mondiale s'étendait sur l'Europe. 649 s "Verschwundene Schloss vom Wisse See", adaptation du "Château de Hans" de Maurice Pottecher par Léopold Netter, fut la dernière grande réalisation du T.A.C. avant qu'elle n'éclate. Léon Stein qui en dessina costumes et décors, la créa également en sa qualité de metteur en scène général. Allant sur la soixantaine, l'artiste-peintre demanda sa mise à la retraite. Elle lui fut accordée, le 21 juillet 1938, et prit effet le 1er du mois en cours (20). Au bout de trente ans, Léon Stein quittait le service de la ville de Colmar, à laquelle il avait consacré la moitié de son existence. Le peintre Alfred Selig lui succéda au poste d'administrateur technique du Théâtre Municipal. Peu auparavant, il avait monté sa première pièce, de concert avec Charles Hochdoerffer, metteur en scène stagiaire du Théâtre Alsacien. Guerre et après-guerre Puis vint la guerre. Peu nombreux furent ceux qui se retrouvèrent à Colmar en novembre 1940. Ils décidèrent pourtant de persévérer dans la voie tracée par les fondateurs du Théâtre Alsacien. Pour Noël 1940, ils donnèrent "D'Wundergig" de Ferdinand Bastian. Léon Stein y figurait comme régisseur artistique et Alfred Selig comme régisseur technique. Le régime national-socialiste n'avait cependant rien de comparable avec celui de l'Allemagne d'avant 1914. En février 1941, l'"Elsassische Theater Kolmar" fut dissous et ses biens mis à la disposition du service culturel "Kraft durch Freude". Après la libération de Colmar, le T.A.C. reprit ses activités avec "Goldele" (1945/6) de Georges Baumann. Léon Stein était alors régisseur et trésorier général. En tant que tel, il continuait de monter les contes de Noël. Charles Hochdoerffer en qui il voyait son successeur, se chargeait des autres pièces. Pour la première fois dans l'histoire du Théâtre Alsacien, on projeta au cours du drame de Albert Geis, "Vom ewige Frede" (1945/6), une pictographie réalisée à partir
novembre 1940. Ils décidèrent pourtant de persévérer dans la voie tracée par les fondateurs du Théâtre Alsacien. Pour Noël 1940, ils donnèrent "D'Wundergig" de Ferdinand Bastian. Léon Stein y figurait comme régisseur artistique et Alfred Selig comme régisseur technique. Le régime national-socialiste n'avait cependant rien de comparable avec celui de l'Allemagne d'avant 1914. En février 1941, l'"Elsassische Theater Kolmar" fut dissous et ses biens mis à la disposition du service culturel "Kraft durch Freude". Après la libération de Colmar, le T.A.C. reprit ses activités avec "Goldele" (1945/6) de Georges Baumann. Léon Stein était alors régisseur et trésorier général. En tant que tel, il continuait de monter les contes de Noël. Charles Hochdoerffer en qui il voyait son successeur, se chargeait des autres pièces. Pour la première fois dans l'histoire du Théâtre Alsacien, on projeta au cours du drame de Albert Geis, "Vom ewige Frede" (1945/6), une pictographie réalisée à partir d'une œuvre de l'artiste. Mais la réalisation maîtresse de ces années quarante fut la création du "Colmerer Loyelekriej vo 1669", remake par le journaliste Charles Haenggi de l'opéra comique de Henry Marty. Près de cinquante ans auparavant, l'ouvrage avait impressionné le jeune Léon Stein au point qu'il en dessina les principaux acteurs et en reproduisit les couplets les plus marquants. Le vieux metteur en scène s'était, à vrai dire, montré quelque peu réticent lorsque Charles Haenggi lui fit part de son projet. L'ampleur de l'entreprise l'effrayait. Encouragé par Charles Hochdoerffer, il se mit néanmoins une fois de plus à la tâche. Il dessina costumes et coiffures, fixa la mise en scène et dirigea, aidé de son fidèle assistant, les répétitions. Le "Loyelekriej vo 1669" fut donné, en juin 1948, sur la place de la Cathédrale. Les mouvements de foule y furent dirigés pour la première fois à l'aide de talkie-walkie. Ces représentations qui se déroulèrent -face à la Collégialedevant l'ancien Commissariat de police, eurent un retentissement rare. Elles constituèrent l'apothéose du Théâtre Alsacien de l'après-guerre. Quelques années plus tard, cette période du Théâtre Alsacien de Colmar allait prendre fin avec le départ, en 1955, de Charles Hochdoerffer pour Strasbourg et
principaux acteurs et en reproduisit les couplets les plus marquants. Le vieux metteur en scène s'était, à vrai dire, montré quelque peu réticent lorsque Charles Haenggi lui fit part de son projet. L'ampleur de l'entreprise l'effrayait. Encouragé par Charles Hochdoerffer, il se mit néanmoins une fois de plus à la tâche. Il dessina costumes et coiffures, fixa la mise en scène et dirigea, aidé de son fidèle assistant, les répétitions. Le "Loyelekriej vo 1669" fut donné, en juin 1948, sur la place de la Cathédrale. Les mouvements de foule y furent dirigés pour la première fois à l'aide de talkie-walkie. Ces représentations qui se déroulèrent -face à la Collégialedevant l'ancien Commissariat de police, eurent un retentissement rare. Elles constituèrent l'apothéose du Théâtre Alsacien de l'après-guerre. Quelques années plus tard, cette période du Théâtre Alsacien de Colmar allait prendre fin avec le départ, en 1955, de Charles Hochdoerffer pour Strasbourg et la disparition subite de Léon Stein. Conservateur du musée d'Unterlinden Que ce soit comme administrateur technique du Théâtre Municipal ou comme metteur en scène du Théâtre Alsacien, Léon Stein passait aux yeux des Colmariens pour un homme de théâtre. Qu'il oeuvrât, trente durant, pour le musée d'Unterlinden échappa par contre à la plupart d'entre eux. L'intérêt qu'il lui portait découlait pourtant de la même source. A savoir son culte du passé et de la beauté. Ses études du costume à travers les âges en furent la manifestation principale. Et, en ce domaine, le musée de Colmar n'a cessé de lui fournir de précieuses références. A la "Kunstgewerbeschule" de Strasbourg, son condisciple Louis-Philippe Kamm l'avait sensibilisé au folklore alsacien. Coutumes et costumes du monde paysan captèrent dès lors son attention. En sa cousine de Munster, Mlle Lau, il trouva une experte quant au costume féminin du Val St-Grégoire. Ce fut là le départ de la riche collection du musée d'Unterlinden, dont l'essentiel est dû à sa compétence et à ses soins. En 1905 déjà, il y avait tenu une exposition en compagnie de Victor Huen et de Jean-Jacques Waltz. Le père de ce dernier, bibliothécaire de la ville de Colmar, devint
à la plupart d'entre eux. L'intérêt qu'il lui portait découlait pourtant de la même source. A savoir son culte du passé et de la beauté. Ses études du costume à travers les âges en furent la manifestation principale. Et, en ce domaine, le musée de Colmar n'a cessé de lui fournir de précieuses références. A la "Kunstgewerbeschule" de Strasbourg, son condisciple Louis-Philippe Kamm l'avait sensibilisé au folklore alsacien. Coutumes et costumes du monde paysan captèrent dès lors son attention. En sa cousine de Munster, Mlle Lau, il trouva une experte quant au costume féminin du Val St-Grégoire. Ce fut là le départ de la riche collection du musée d'Unterlinden, dont l'essentiel est dû à sa compétence et à ses soins. En 1905 déjà, il y avait tenu une exposition en compagnie de Victor Huen et de Jean-Jacques Waltz. Le père de ce dernier, bibliothécaire de la ville de Colmar, devint également conservateur du musée. Son fils lui succéda dans cette fonction en 1924. Deux ans plus tard, Léon Stein fut nommé conservateur adjoint du musée d'Unterlinden. Depuis sa fondation par Louis Hugot, le musée s'était enrichi d'une foule d'objets souvent hétéroclites. Les copies de statues antiques voisinaient avec les animaux empaillés de la Société d'histoire naturelle, les tableaux des primitifs et la momie égyptienne. Il fallait procéder au désencombrement et à la réinstallation des collections. Léon Stein y mit tout son cœur et ne ménagea ni son temps, ni sa peine. Avec Jean-Jacques Waltz dont il fut, pendant vingt-cinq ans, le fidèle et zélé collaborateur, il poursuivit le travail d'élagage et de coordination. Ensemble, ils réalisèrent une chambre alsacienne, une chambre gothique, une salle renaissance, une chambre 1830 ainsi qu'une cave de vigneron. Les souvenirs historiques d'intérêt local, eux, furent regroupés dans la grande salle consacrée au souvenir de André Waltz. L'amélioration la plus importante à laquelle Léon Stein contribua de façon déterminante, fut la nouvelle présentation en 1933 du retable d'Issenheim. Crucifixion et concert des anges qu'on avait montés initialement dans le sens de la longueur de l'édifice, trouvèrent leur orientation actuelle. Les panneaux de St-Sébastien et de St-Antoine,
empaillés de la Société d'histoire naturelle, les tableaux des primitifs et la momie égyptienne. Il fallait procéder au désencombrement et à la réinstallation des collections. Léon Stein y mit tout son cœur et ne ménagea ni son temps, ni sa peine. Avec Jean-Jacques Waltz dont il fut, pendant vingt-cinq ans, le fidèle et zélé collaborateur, il poursuivit le travail d'élagage et de coordination. Ensemble, ils réalisèrent une chambre alsacienne, une chambre gothique, une salle renaissance, une chambre 1830 ainsi qu'une cave de vigneron. Les souvenirs historiques d'intérêt local, eux, furent regroupés dans la grande salle consacrée au souvenir de André Waltz. L'amélioration la plus importante à laquelle Léon Stein contribua de façon déterminante, fut la nouvelle présentation en 1933 du retable d'Issenheim. Crucifixion et concert des anges qu'on avait montés initialement dans le sens de la longueur de l'édifice, trouvèrent leur orientation actuelle. Les panneaux de St-Sébastien et de St-Antoine, fixés tout d'abord à l'autel, furent replacés de part et d'autre de la crucifixion. Quant à la mise au tombeau, on l'installa sous cette dernière. A l'issue de l'été 1939, la guerre reprit. Ordre fut donné d'évacuer les trésors du musée d'Unterlinden. Sous la direction de Léon Stein et de Frédéric Walter, architecte des monuments historiques, les tableaux du musée furent emballés dans des caisses et expédiés par camion en Dordogne. Puis le conservateur adjoint mit en sûreté les objets qui se trouvaient dans les vitrines. En plein déménagement lui parvint la nouvelle de la mort de Victor Huen à Nancy. Souffrant d'une conjonctivite chronique et craignant de devenir complètement aveugle, le peintre avait mis fin à ses jours. Bouleversé par la triste fin de leur ami commun, Léon Stein s'en ouvrit à Jean-Jacques Waltz qui s'était retiré à Morey Saint Denis en Côte d'Or. Se référant au livre de Rauschning, "Hitler m'a dit", celui-ci lui exprima, dans sa lettre de retour, l'espoir de pouvoir rentrer sous peu à Colmar. Il n'en fut rien. Cinq mois plus tard, la 3e République sombra dans la débâcle. Les collections du musée pour lesquelles Léon Stein s'était rendu lui-même à Périgueux, reprirent, fin
Frédéric Walter, architecte des monuments historiques, les tableaux du musée furent emballés dans des caisses et expédiés par camion en Dordogne. Puis le conservateur adjoint mit en sûreté les objets qui se trouvaient dans les vitrines. En plein déménagement lui parvint la nouvelle de la mort de Victor Huen à Nancy. Souffrant d'une conjonctivite chronique et craignant de devenir complètement aveugle, le peintre avait mis fin à ses jours. Bouleversé par la triste fin de leur ami commun, Léon Stein s'en ouvrit à Jean-Jacques Waltz qui s'était retiré à Morey Saint Denis en Côte d'Or. Se référant au livre de Rauschning, "Hitler m'a dit", celui-ci lui exprima, dans sa lettre de retour, l'espoir de pouvoir rentrer sous peu à Colmar. Il n'en fut rien. Cinq mois plus tard, la 3e République sombra dans la débâcle. Les collections du musée pour lesquelles Léon Stein s'était rendu lui-même à Périgueux, reprirent, fin 1940, la route de Colmar. Les bombardements alliés s'intensifiant, elles furent abritées par le Dr. Kurt Martin de Karlsruhe dans les caves du Haut-Kœnigsbourg. La réorganisation du musée Après la libération de Colmar, elles réintégrèrent le musée. On s'aperçut alors qu'elles avaient moins souffert qu'on ne l'avait craint. Groupés autour de Jean-Jacques Waltz, Léon Stein, Frédéric Walter et Alphonse Links procédèrent jusque tard dans la nuit à leur déballage. Ils déclouèrent - avec l'aide de quelques ouvriers municipaux - les caisses, nettoyèrent les pièces les plus diverses et les remirent en place. Le 8 juillet 1945, la Société Schongauer put ainsi inviter ses membres à visiter la chapelle réinstallée dans ses parties essentielles. La réinstallation complète s'étendit néanmoins jusqu'en 1950. Ce fut l'occasion de rendre le musée plus homogène en recourant à une sélection rigoureuse des objets exposés. Il fallait également réparer les dégâts provenant de la guerre, en particulier ceux causés aux galeries du 1er étage. Ces tâches auxquelles s'ajouta en 1949 une exposition rétrospective des œuvres de Victor Huen, revinrent en majeure partie à Léon Stein. Jean-Jacques Waltz dont la santé avait déjà donné des inquiétudes à la veille de la guerre, était rentré bien malade au pays.
de Jean-Jacques Waltz, Léon Stein, Frédéric Walter et Alphonse Links procédèrent jusque tard dans la nuit à leur déballage. Ils déclouèrent - avec l'aide de quelques ouvriers municipaux - les caisses, nettoyèrent les pièces les plus diverses et les remirent en place. Le 8 juillet 1945, la Société Schongauer put ainsi inviter ses membres à visiter la chapelle réinstallée dans ses parties essentielles. La réinstallation complète s'étendit néanmoins jusqu'en 1950. Ce fut l'occasion de rendre le musée plus homogène en recourant à une sélection rigoureuse des objets exposés. Il fallait également réparer les dégâts provenant de la guerre, en particulier ceux causés aux galeries du 1er étage. Ces tâches auxquelles s'ajouta en 1949 une exposition rétrospective des œuvres de Victor Huen, revinrent en majeure partie à Léon Stein. Jean-Jacques Waltz dont la santé avait déjà donné des inquiétudes à la veille de la guerre, était rentré bien malade au pays. Et, d'années en années, ses forces déclinèrent. À la mort de Jean-Jacques Waltz, le comité directeur de la Société Schongauer désigna unanimement, le 19 juin 1951, Léon Stein comme son successeur. Ce témoignage de confiance toucha profondément l'artiste. Il réalisait son rêve de toujours. Dans les années qui vinrent, on procéda au classement des collections préhistoriques, gallo-romaines et mérovingiennes ainsi qu'à l'établissement d'un catalogue photographique des pièces du musée. Les pierres tombales du cloître, elles, furent inventoriées et plusieurs d'entre elles reléguées dans les réserves de la cave du musée. Léon Stein s'occupa tout spécialement d'une nouvelle présentation des tableaux et sculptures exposés sur la tribune de la chapelle et en particulier du retable de Gaspar Isenmann. De nouveaux problèmes se posèrent cependant au conservateur. Depuis la guerre, le musée connaissait un développement de plus en plus rapide. Le nombre des visiteurs à lui seul monta de 38.321 à 126.489 entre 1951 et 1955. La muséographie de son côté posait des exigences qu'on ne connaissait pas autrefois. Il fallait recourir à des moyens dont la Société Schongauer n'avait pas usé dans le passé. En 1953, on aménagea une nouvelle entrée sur le côté est du couvent. L'étroit et sombre couloir
procéda au classement des collections préhistoriques, gallo-romaines et mérovingiennes ainsi qu'à l'établissement d'un catalogue photographique des pièces du musée. Les pierres tombales du cloître, elles, furent inventoriées et plusieurs d'entre elles reléguées dans les réserves de la cave du musée. Léon Stein s'occupa tout spécialement d'une nouvelle présentation des tableaux et sculptures exposés sur la tribune de la chapelle et en particulier du retable de Gaspar Isenmann. De nouveaux problèmes se posèrent cependant au conservateur. Depuis la guerre, le musée connaissait un développement de plus en plus rapide. Le nombre des visiteurs à lui seul monta de 38.321 à 126.489 entre 1951 et 1955. La muséographie de son côté posait des exigences qu'on ne connaissait pas autrefois. Il fallait recourir à des moyens dont la Société Schongauer n'avait pas usé dans le passé. En 1953, on aménagea une nouvelle entrée sur le côté est du couvent. L'étroit et sombre couloir qui avait servi jusqu'alors, ne pouvait plus faire face à l'afflux des visiteurs. Et, à l'issue d'une réunion qui se tint, le 19 août 1955, en présence de M. Vergnet-Ruiz, directeur des musées de province, Léon Stein soumit au comité directeur de la Société Schongauer un vaste programme de réorganisation du musée. En octobre 1955, on entreprit la réfection de la nef de l'église au cours de laquelle apparurent d'intéressantes fresques. Ajoutons que cette même année eut lieu l'installation des collections de la Société d'histoire naturelle à l'école du Musée. Mais la mort ne permit pas à Léon Stein de poursuivre ce programme qu'il avait commencé sous des auspices aussi prometteurs. L'homme et l'artiste Un soir de novembre, alors qu'il se rendait à une répétition du T.A.C., Léon Stein fut renversé devant le théâtre par une motocyclette. Il se rendit par ses propres moyens à la clinique St-Joseph. "Ce n'est rien", dit-il à sa femme, effrayée de le voir revenir, la tête bandée. Son état empira cependant dans les jours qui suivirent. Et il mourut, le 7 novembre 1955. Ses obsèques eurent lieu, deux jours plus tard. Elles montrèrent l'estime qui était portée, à travers l'Alsace tout entière, à cet
du musée. En octobre 1955, on entreprit la réfection de la nef de l'église au cours de laquelle apparurent d'intéressantes fresques. Ajoutons que cette même année eut lieu l'installation des collections de la Société d'histoire naturelle à l'école du Musée. Mais la mort ne permit pas à Léon Stein de poursuivre ce programme qu'il avait commencé sous des auspices aussi prometteurs. L'homme et l'artiste Un soir de novembre, alors qu'il se rendait à une répétition du T.A.C., Léon Stein fut renversé devant le théâtre par une motocyclette. Il se rendit par ses propres moyens à la clinique St-Joseph. "Ce n'est rien", dit-il à sa femme, effrayée de le voir revenir, la tête bandée. Son état empira cependant dans les jours qui suivirent. Et il mourut, le 7 novembre 1955. Ses obsèques eurent lieu, deux jours plus tard. Elles montrèrent l'estime qui était portée, à travers l'Alsace tout entière, à cet homme si discret. Tandis que Mgr Hinky présidait au Libéra, l'abbé Binder lut l'office des morts. Puis un long cortège au sein duquel on remarqua les membres de la colonie artistique de Colmar, Louis-Philippe Kamm et Hans Haug, quitta la Collégiale pour le cimetière du Ladhof. Devant la tombe, Xavier Weber, adjoint au maire, Pierre Schmitt, le nouveau conservateur du musée d'Unterlinden ainsi que Emile Gschaedler et Germain Dumoulin, représentants du Théâtre Alsacien, dirent un dernier adieu à celui auquel ils devaient tant. Les amis du peintre tinrent à honorer sa mémoire. A cet effet ils pensèrent éditer son "Histoire du costume". En fin de compte, ils se décidèrent à publier une plaquette qui perpétuerait son souvenir. Madame Stein dont c'était le vœu le plus cher, fournit l'illustration nécessaire. Mais le chagrin la minait. Elle s'éteignit, le 11 février 1957. L'Hommage des amis colmariens au peintre Léon Stein" parut l'année d'après. Pour le texte comme pour l'image, cette brochure s'avéra une réussite exemplaire. Léon Stein était un homme de taille moyenne, sec et vif. Dans le visage osseux, le regard des yeux scrutateurs frappait. Tout en faisant preuve d'une urbanité irréprochable, il gardait ses distances par rapport à ses interlocuteurs.
Weber, adjoint au maire, Pierre Schmitt, le nouveau conservateur du musée d'Unterlinden ainsi que Emile Gschaedler et Germain Dumoulin, représentants du Théâtre Alsacien, dirent un dernier adieu à celui auquel ils devaient tant. Les amis du peintre tinrent à honorer sa mémoire. A cet effet ils pensèrent éditer son "Histoire du costume". En fin de compte, ils se décidèrent à publier une plaquette qui perpétuerait son souvenir. Madame Stein dont c'était le vœu le plus cher, fournit l'illustration nécessaire. Mais le chagrin la minait. Elle s'éteignit, le 11 février 1957. L'Hommage des amis colmariens au peintre Léon Stein" parut l'année d'après. Pour le texte comme pour l'image, cette brochure s'avéra une réussite exemplaire. Léon Stein était un homme de taille moyenne, sec et vif. Dans le visage osseux, le regard des yeux scrutateurs frappait. Tout en faisant preuve d'une urbanité irréprochable, il gardait ses distances par rapport à ses interlocuteurs. Il détestait d'ailleurs l'inexactitude et le désordre. Grâce au classement qu'il avait mis au point, il retrouvait au Théâtre immédiatement tel costume ou tel décor. En tant qu'administrateur du Théâtre Municipal ou comme metteur en scène du Théâtre Alsacien, il ne craignait pas de faire preuve d'autorité. A un acteur qui arrivait une fois de plus en retard, il lança: "L'exactitude est la politesse des rois !" Il reporta de même une date en disant à ses comédiens : "Les enfants, cela ne va pas, nous reprendrons la répétition quand vous aurez appris votre rôle." Il était cependant par trop artiste pour ne pas se poser le problème : "Ordre ou anarchie, c'est là la question..." La même rigueur caractérisait sa vie privée. Invariablement il prenait ses repas à 12 heures et 19 heures. Et, chaque après-midi, on le voyait se promener avec sa femme. Très unis, les deux époux ne se quittaient quasiment jamais. Ils menèrent une existence fort retirée. Pour Léon Stein, elle se déroula essentiellement dans ce secteur peu étendu, qui, de la rue des Bains à la place de la Sinn, englobait sa maison, le théâtre et le musée. Le train de vie du couple resta