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se leva, n'y pouvant plus tenir. — Où vas-tu ? demanda Rose. — À la découverte. — À quoi bon? tout est désert. — J'ai besoin de mouvement. Et puis, qui sait? — Mon oncle recommande que nous ne nous séparions point. — J'emmènerai Moïse. Comme s'il voulait protester contre cette intervention, le chien se rapprocha de l'enfant, et se coucha de façon à faire voir qu'il ne bougerait plus de là. Giorgio Lazenaro se leva à son tour. — Reste, dit-il, tu ne peux, ni ne dois laisser ta femme dans l'inquiétude. Moi, je serai forcé de vous quitter demain, peut-être; que je m'éloigne un instant cette nuit, peu importe. Je suis du reste tranquille, laissant Georges entre vous deux. — As-tu des armes? demanda Pierre. Il montra son revolver. — Emmenez Moïse, ajouta Rose. Mais Moïse regardait son maître, et pas plus que pour Pierre, il ne se dérangeait. — Son instinct vaut mieux que toute notre prudence, dit le fils de Lacenaire. Il ne veut plus quitter notre enfant; c'est que le danger n'existe pas pour nous. L'animal, en effet, laissa partir son maître sans protestation; cela rassura un peu ceux qui allaient l'attendre. Rose cependant dit encore : — Revenez le plus tôt possible, mon ami; car nous allons bien souffrir pendant votre absence. Giorgio Lazerano se dirigeait vers le palais, parcourut la place, les rues voisines, ne rencontra que des chiens errants qui ne pouvaient le renseigner, et une patrouille à laquelle il s'adressa, mais qui ne le renseigna pas davantage. Tout était tranquille et l'on ne savait rien. La cathédrale présentait sa masse noire, comme un mystère de l'ombre dans l'ombre ; le chercheur alla de ce côté. Quelques lieux dormaient sur les marches de l'église. Il essaya en vain de les réveiller. C'était partout une solitude absolue, à travers laquelle pourtant on sentait passer des souffles de menaces. Il revenait découragé. Il s'arrêta, encore devant le château, interrogeant les murailles muettes et les fenêtres noires. Une sentinelle cria : "Au large!" Cela le fit tressaillir comme une voix de l'autre monde. Puis, il
encore : — Revenez le plus tôt possible, mon ami; car nous allons bien souffrir pendant votre absence. Giorgio Lazerano se dirigeait vers le palais, parcourut la place, les rues voisines, ne rencontra que des chiens errants qui ne pouvaient le renseigner, et une patrouille à laquelle il s'adressa, mais qui ne le renseigna pas davantage. Tout était tranquille et l'on ne savait rien. La cathédrale présentait sa masse noire, comme un mystère de l'ombre dans l'ombre ; le chercheur alla de ce côté. Quelques lieux dormaient sur les marches de l'église. Il essaya en vain de les réveiller. C'était partout une solitude absolue, à travers laquelle pourtant on sentait passer des souffles de menaces. Il revenait découragé. Il s'arrêta, encore devant le château, interrogeant les murailles muettes et les fenêtres noires. Une sentinelle cria : "Au large!" Cela le fit tressaillir comme une voix de l'autre monde. Puis, il songea qu'il y avait là le poste du palais auquel il ne s'était pas adressé en passant. Il y entra. Les soldats jouaient au morra. Il était inutile de leur parler en ce moment. Une partie de morra, c'est plus sacré que le sommeil. Giorgio Lazerano attendit. Dans un coin, il y avait une couverture qui semblait recouvrir un corps humain, il pensa qu'un homme dormait là; mais tout à coup il aperçut une mince rigole de sang qui s'échappait de la couverture. Il eut peur, et pourtant s'avança de ce côté. Personne ne faisait attention à lui, il souleva l'étoffe de laine et regarda. C'était un cadavre, mais il lui était inconnu. La couverture retomba, cachant le nouveau mort. La partie de morra heureusement se termina bientôt; il fallait relever la sentinelle de sa faction; cela fit un peu de mouvement, Giorgio en profita pour interroger un des joueurs heureux. -- Ce cadavre là, répondit le soldat mexicain, est celui d'un pauvre diable resté inconscient qu'un bandit a frappé sur la place. C'était le deuxième de la soirée. -- Ah !... et l'autre? -- L'autre était, sans doute, quelque carabador, car ces gens-là en débarrassèrent la place presque aussitôt
il y avait une couverture qui semblait recouvrir un corps humain, il pensa qu'un homme dormait là; mais tout à coup il aperçut une mince rigole de sang qui s'échappait de la couverture. Il eut peur, et pourtant s'avança de ce côté. Personne ne faisait attention à lui, il souleva l'étoffe de laine et regarda. C'était un cadavre, mais il lui était inconnu. La couverture retomba, cachant le nouveau mort. La partie de morra heureusement se termina bientôt; il fallait relever la sentinelle de sa faction; cela fit un peu de mouvement, Giorgio en profita pour interroger un des joueurs heureux. -- Ce cadavre là, répondit le soldat mexicain, est celui d'un pauvre diable resté inconscient qu'un bandit a frappé sur la place. C'était le deuxième de la soirée. -- Ah !... et l'autre? -- L'autre était, sans doute, quelque carabador, car ces gens-là en débarrassèrent la place presque aussitôt qu'il fut frappé. Ce renseignement n'était pas la lumière; Giorgio Lazerano dut s'en contenter. Après quelques nouvelles promenades en tous sens, il rentra à l'hôtel, où son absence prolongée commençait à faire trembler ses amis. Il raconta le peu qu'il avait vu et le peu qu'il avait appris. Cela n'expliquait rien. -- Mon Dieu ! fit l'enfant en joignant ses petites mains que l'émotion faisait trembler, si le cadavre emporté par les cargadors était celui de grand-père ?... Pierre et Rose frissonnèrent; ils avaient eu la même pensée; et depuis longtemps déjà Giorgio Lazerano ne pouvait plus la chasser de son esprit. Mais jusqu'au jour toute démarche, toute recherche devenait inutile. Il leur sembla qu'un siècle les en séparait. CAMILLE BIAS. (A L'AUBE.) On prend toujours un peu, et le premier mouvement est de se demander, ou plutôt de demander à ceux qui peuvent nous répondre : comment cela est-il arrivé ? Il y en a qui disent que le noble gentilhomme n'est tombé si bas, que pour avoir reçu une éducation contraire aux goûts du siècle, et que sa déchéance a pour cause et pour excuse son inexpérience de la vie moderne, des choses pratiques, des poussères du mercantilisme.
rien. -- Mon Dieu ! fit l'enfant en joignant ses petites mains que l'émotion faisait trembler, si le cadavre emporté par les cargadors était celui de grand-père ?... Pierre et Rose frissonnèrent; ils avaient eu la même pensée; et depuis longtemps déjà Giorgio Lazerano ne pouvait plus la chasser de son esprit. Mais jusqu'au jour toute démarche, toute recherche devenait inutile. Il leur sembla qu'un siècle les en séparait. CAMILLE BIAS. (A L'AUBE.) On prend toujours un peu, et le premier mouvement est de se demander, ou plutôt de demander à ceux qui peuvent nous répondre : comment cela est-il arrivé ? Il y en a qui disent que le noble gentilhomme n'est tombé si bas, que pour avoir reçu une éducation contraire aux goûts du siècle, et que sa déchéance a pour cause et pour excuse son inexpérience de la vie moderne, des choses pratiques, des poussères du mercantilisme. Au fait, cette histoire, telle du moins que la racontait hier un journal du matin, est assez intéressante pour qu'on la rappelle dans ses traits principaux. De tout temps, dans la maison de ce gentilhomme, on s'était élevé à vivre fiers, hauts de cœur, indépendants, sans tache. sur le blason, sans peur ni reproche dans l'âme. La tradition fut rigoureusement observée pour lui comme pour les autres ; les échos du monde expiraient à la porte du manoir paternel ; on lui nourrissait l'esprit des exploits de sa race, relatés dans les chroniques ; autour de lui, il n'y avait rien qui le rappelât au respect de lui-même, et, il faut bien le dire, au mépris de tout ce qui n'était pas lui. Les solennels portraits des ancêtres, les conseils de son père, un ancêtre vivant, qui, religieusement, le couvait, lui répétaient une même chose : qu'il était fils de preux, et devait vivre comme tel. Une pareille éducation ne pouvait produire qu'un phénomène. Et, en effet, à quinze ans, — gonflé de son titre, convaincu de la réalité de ses privilèges, — avait l'imagination chaste et pudibonde d'une jeune fille. Il traversa l'égalité démocratique du collège sans se laisser
sans peur ni reproche dans l'âme. La tradition fut rigoureusement observée pour lui comme pour les autres ; les échos du monde expiraient à la porte du manoir paternel ; on lui nourrissait l'esprit des exploits de sa race, relatés dans les chroniques ; autour de lui, il n'y avait rien qui le rappelât au respect de lui-même, et, il faut bien le dire, au mépris de tout ce qui n'était pas lui. Les solennels portraits des ancêtres, les conseils de son père, un ancêtre vivant, qui, religieusement, le couvait, lui répétaient une même chose : qu'il était fils de preux, et devait vivre comme tel. Une pareille éducation ne pouvait produire qu'un phénomène. Et, en effet, à quinze ans, — gonflé de son titre, convaincu de la réalité de ses privilèges, — avait l'imagination chaste et pudibonde d'une jeune fille. Il traversa l'égalité démocratique du collège sans se laisser contaminer par elle, mais, ce ne fut pas sans froissements, sans déceptions, sans souffrances. Le collège, c'est le monde en raccourci : il en a les petites passions, les fiertés, les jalousies, les promptes et ironiques justices. On se riait des prétentions du jeune hobereau, de ses hauts le corps quand on parlait des bourgeois et des plébéiens ; ses préci Hart dans une de ses pièces, devaient prêter à la caricature. Il endura mille piqûres à l'endroit le plus sensible de son amour-propre; mais, refoulant à l'intérieur son amertume au lieu de l'exhaler en plaintes peu viriles, il fit contre la société le serment d'Annibal, et résolut, dit son biographe, de la connaître, de l'étudier, cette société infernale, pour s'en venger de quelque façon éclatante. Or voici comment il s'en vengea : Ceci est du roman et du drame, ce n'est plus seulement de la comédie. Il arriva à Paris, à l'âge de l'émancipation, c'est-à-dire vers la vingtième année. Le soir même de son arrivée, il voit jouer Moberl le Diable à l'Opéra. Le ballet des nonnes le scandalise. Il quitte la salle fâché d'horreur et bousculant sur son passage les employés et le public... Mais le lendemain, ramené
quand on parlait des bourgeois et des plébéiens ; ses préci Hart dans une de ses pièces, devaient prêter à la caricature. Il endura mille piqûres à l'endroit le plus sensible de son amour-propre; mais, refoulant à l'intérieur son amertume au lieu de l'exhaler en plaintes peu viriles, il fit contre la société le serment d'Annibal, et résolut, dit son biographe, de la connaître, de l'étudier, cette société infernale, pour s'en venger de quelque façon éclatante. Or voici comment il s'en vengea : Ceci est du roman et du drame, ce n'est plus seulement de la comédie. Il arriva à Paris, à l'âge de l'émancipation, c'est-à-dire vers la vingtième année. Le soir même de son arrivée, il voit jouer Moberl le Diable à l'Opéra. Le ballet des nonnes le scandalise. Il quitte la salle fâché d'horreur et bousculant sur son passage les employés et le public... Mais le lendemain, ramené à l'Opéra par un ami de son père, ancien garde du corps et fondateur d'une honnête galanterie, il prend dans le corps de ballet, joue crossel, fait des dettes et se venge de la société parisienne en y brûlant la vie élégante par les deux bouts. Il n'oublie cependant pas son serment. Le voile qui recouvrait à ses yeux l'indignité de sa conduite, se déchire. Il fait une scène scandaleuse à sa maîtresse, la brutalise et court se jeter dans les bras de son père auquel il confesse toutes ses folies. On l'enlève à Paris, est expédié, comme attaché d'ambassade, dans une lointaine capitale, où son grand air, ses belles manières lui attirent de la considération. Dans ce nouvel avatar de son existence mondaine, il est d'abord prudent, se méfie comme un cœur échaudé. Croit drailler un Ranger, les trois quarts du temps, c'est y courir. Une princesse étrangère se trouve à point nommé pour vérifier l'exactitude de ce proverbe sur la destinée. Pris dans la glu de cette charmante personne, il se venge une fois encore de la société en mettant aux pieds de son idole sa vie, sa fortune et même sa carrière : car une liaison, trop
son serment. Le voile qui recouvrait à ses yeux l'indignité de sa conduite, se déchire. Il fait une scène scandaleuse à sa maîtresse, la brutalise et court se jeter dans les bras de son père auquel il confesse toutes ses folies. On l'enlève à Paris, est expédié, comme attaché d'ambassade, dans une lointaine capitale, où son grand air, ses belles manières lui attirent de la considération. Dans ce nouvel avatar de son existence mondaine, il est d'abord prudent, se méfie comme un cœur échaudé. Croit drailler un Ranger, les trois quarts du temps, c'est y courir. Une princesse étrangère se trouve à point nommé pour vérifier l'exactitude de ce proverbe sur la destinée. Pris dans la glu de cette charmante personne, il se venge une fois encore de la société en mettant aux pieds de son idole sa vie, sa fortune et même sa carrière : car une liaison, trop affichée, l'oblige à donner sa démission. Lorsqu'il est tout à fait ruiné et sans position, la princesse le fait mettre à la porte de chez elle par ses valets comme un mendicant. À quelques mois de là, après de vains essais pour improviser une nouvelle fortune, il accepte le 4e cabinet d'affaires, qui devait être le tombeau de l'honneur de son nom et la gâche-trape qui l'a précipité, lui, gentilhomme, dans le monde souterrain des aventuriers et des escrocs. Que faut-il conclure de ce simple récit? Que les tristes écarts de morale et de dignité commis par ce gentilhomme venaient se confondre avec ce qu'il n'avait point reçu une éducation moderne et, de ce qu'il n'avait point été élevé à la lutte pour l'existence qui est le fond de notre société démocratique? Allons donc donc! Notre conclusion est que, si l'égalité de la nature humaine, avait besoin d'être démontrée elle le serait par cet exemple d'un fils de preux descendant d'un fils d'ouvrier peut-être ne descendrait pas. On naît homme : c'est le hasard qui nous fait comte ou marquis. PAUL BONNAUD. LES LIVRES FRANÇOIS IER, par M. DE LESCURE (1 beau volume avec 70 gravures, chez Ducrocq, libraire-éditeur, rue
cabinet d'affaires, qui devait être le tombeau de l'honneur de son nom et la gâche-trape qui l'a précipité, lui, gentilhomme, dans le monde souterrain des aventuriers et des escrocs. Que faut-il conclure de ce simple récit? Que les tristes écarts de morale et de dignité commis par ce gentilhomme venaient se confondre avec ce qu'il n'avait point reçu une éducation moderne et, de ce qu'il n'avait point été élevé à la lutte pour l'existence qui est le fond de notre société démocratique? Allons donc donc! Notre conclusion est que, si l'égalité de la nature humaine, avait besoin d'être démontrée elle le serait par cet exemple d'un fils de preux descendant d'un fils d'ouvrier peut-être ne descendrait pas. On naît homme : c'est le hasard qui nous fait comte ou marquis. PAUL BONNAUD. LES LIVRES FRANÇOIS IER, par M. DE LESCURE (1 beau volume avec 70 gravures, chez Ducrocq, libraire-éditeur, rue de Seine, 55.) M. de Lescure — et je ne l'en blâme certes point — choisit habilement ses sujets d'études dans l'histoire. Jeanne, d'Arc, Marie Stuart, Henri IV, François Ier, voilà des figures populaires, aimées, et qui d'elles-mêmes appellent l'attention et le sympathisme. Il est vrai que plus les types historiques sont familiers à tous, plus on se montre exigeant à l'égard de celui qui les reproduit à nouveau. M. de Lescure a les qualités nécessaires pour mener à bonne fin de semblables travaux, qualités que Sainte-Beuve lui a publiquement reconnues dans ses Lundis et qui sont : « âme, le cœur, la sève, et un certain bouillonnement d'esprit. » François Ier, plus que tout autre, demandait un narrateur doué de cette façon; François Ier, dont l'existence a été une continuelle montée de sévité, un perpétuel bouillonnement d'esprit, de cœur et d'âme. M. de Lescure a compris et analysé remarquablement cette histoire si attrayante, si diverse, et il en a présenté d'une manière saisissante les faces lumineuses : le roi chevalier, le roi artiste c'est-à-dire : le roi de Marignan et de Pavie, de Madrid et de Fontainebleau. En représentant le roi chevalier, M. de Lescure nous montre d'abord l'enfance
historiques sont familiers à tous, plus on se montre exigeant à l'égard de celui qui les reproduit à nouveau. M. de Lescure a les qualités nécessaires pour mener à bonne fin de semblables travaux, qualités que Sainte-Beuve lui a publiquement reconnues dans ses Lundis et qui sont : « âme, le cœur, la sève, et un certain bouillonnement d'esprit. » François Ier, plus que tout autre, demandait un narrateur doué de cette façon; François Ier, dont l'existence a été une continuelle montée de sévité, un perpétuel bouillonnement d'esprit, de cœur et d'âme. M. de Lescure a compris et analysé remarquablement cette histoire si attrayante, si diverse, et il en a présenté d'une manière saisissante les faces lumineuses : le roi chevalier, le roi artiste c'est-à-dire : le roi de Marignan et de Pavie, de Madrid et de Fontainebleau. En représentant le roi chevalier, M. de Lescure nous montre d'abord l'enfance turbulente du jeune prince qui, mieux que ses compagnons, eût pu être appelé aventureux, car vingt fois il faillit se rompre le cou en tombant de cheval, ou être tué par des coups malheureux, dans ces ébats forcenés. Toutes ces folies d'un enfant "riché de force et de vie" sont décrites avec une indulgente finesse par M. de Lescure, qui a mis ainsi un souriant prologue au drame mouvementé d'un règne si fédéral en péripéties. Après cela, se déroulent majestueusement les phases de la seconde partie de la vie de François Ier, la mise hors de pages l'apprentissage de la guerre, le sacre à Reims, le passage des Alpes, la victoire de Marignan, l'accolade du chevalier Bayard. Et, en face de ce tableau tout éclairé de succès et de gloire, la sombre peinture des luttes contre l'ennemi coalisé, des défections, des trahisons, du désastre de Pavie, rehaussé par le noble : « Tout est perdu, fors l'honneur ! » Puis la captivité, les négociations, le duel avec Charles-Quint et la revanche préparée. Par un ingénieux agencement, M. de Lescure place à la suite comme doux contraste et comme aimable repos pour l'esprit, les pages consacrées au roi artiste, au vrai
décrites avec une indulgente finesse par M. de Lescure, qui a mis ainsi un souriant prologue au drame mouvementé d'un règne si fédéral en péripéties. Après cela, se déroulent majestueusement les phases de la seconde partie de la vie de François Ier, la mise hors de pages l'apprentissage de la guerre, le sacre à Reims, le passage des Alpes, la victoire de Marignan, l'accolade du chevalier Bayard. Et, en face de ce tableau tout éclairé de succès et de gloire, la sombre peinture des luttes contre l'ennemi coalisé, des défections, des trahisons, du désastre de Pavie, rehaussé par le noble : « Tout est perdu, fors l'honneur ! » Puis la captivité, les négociations, le duel avec Charles-Quint et la revanche préparée. Par un ingénieux agencement, M. de Lescure place à la suite comme doux contraste et comme aimable repos pour l'esprit, les pages consacrées au roi artiste, au vrai roi de la Renaissance. Tout est curieux, vif et profondément étudié dans le livre ; mais nous ne dissimulons pas notre prédilection pour ce chapitre qui contient d'heureuses trouvailles. On reconnaît que l'auteur a travaillé aux sources mêmes, et a tout compulsé : mémoires, estampes, médailles. C'est nourri de faits, d'une exactitude entière et pris sur le vif. Les relations entre François Ier et Benvenuto Cellini sont notamment résumées de main d'artiste. Quelle belle époque pour l'art que celle où, entre le roi et le sculpteur, s'engageait le dialogue suivant : FRANÇOIS IER. « Mon ami, je ne sais quel est le plus heureux, du prince qui trouve un homme selon son cœur, ou de l'artiste qui rencontre un prince qui lui fournit toutes les facilités nécessaires pour réaliser les sublimes conceptions de son génie. » BENVENUTO CELLINI. « Si j'étais l'homme dont parle Sa Majesté, je serais à coup sûr le plus heureux. » FRANÇOIS IER. « Admettons qu'ils le soient tous deux également. » Paroles bien dignes du constructeur de Chambord, du restaurateur de Fontainebleau, du protecteur de Du Bellay, Marot, Estienne, Léonard de Vinci, le Primatice, et du fondateur du Collège de France. Pour l'épilogue, M. de
d'une exactitude entière et pris sur le vif. Les relations entre François Ier et Benvenuto Cellini sont notamment résumées de main d'artiste. Quelle belle époque pour l'art que celle où, entre le roi et le sculpteur, s'engageait le dialogue suivant : FRANÇOIS IER. « Mon ami, je ne sais quel est le plus heureux, du prince qui trouve un homme selon son cœur, ou de l'artiste qui rencontre un prince qui lui fournit toutes les facilités nécessaires pour réaliser les sublimes conceptions de son génie. » BENVENUTO CELLINI. « Si j'étais l'homme dont parle Sa Majesté, je serais à coup sûr le plus heureux. » FRANÇOIS IER. « Admettons qu'ils le soient tous deux également. » Paroles bien dignes du constructeur de Chambord, du restaurateur de Fontainebleau, du protecteur de Du Bellay, Marot, Estienne, Léonard de Vinci, le Primatice, et du fondateur du Collège de France. Pour l'épilogue, M. de Lescure a trouvé des accents émus et mélancoliques. Il aime son héros et le conduit jusqu'à Saint-Denis — la suprême demeure, le dénouement fatal — avec une tristesse affectueuse qui touche l'âme. Ce qui manque dans cette biographie de François Ier, c'est la femme. Certes, M. de Lescure n'est pas de la race des historiens qui n'oublient, dans le tableau du règne d'Henri IV, que de mettre Gabrielle; mais, destinant ce volume à la jeunesse, il a jeté un voile sur les galanteries du roi amoureux. La raison de cette discrète réserve ne souffre point contradiction; nous formerons toutefois le vœu que, dans un volume particulier dont il a certainement les éléments, M. de Lescure nous donne, à propos de François Ier, un pendant aux Amours d'Henri IV. La chronique scandaleuse de l'histoire est si souvent l'histoire vraie! Tel qu'il est, le François Ier de M. de Lescure est une bonne et féconde lecture pour les jeunes intelligences, car elles y puiseront le goût des passions nobles et de l'art. L'exécution de l'œuvre a été magnifiquement accomplie par l'éditeur Ducrocq et ses collaborateurs artistiques, MM. Scott et Bocourt. Après son succès non douteux, déjà affirmé, mais nécessairement passager du jour