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l'idée qu'elle peut appartenir à un homme-squelette. Et la face joyeuse de l'excellent comédien se fendille de mille petites rides hilares. Tenez, dégustez-moi ça, s'exclame le brave Jean. Et le « bouffon du roi » nous déclama pour nous seuls, en pirouettant, les couplets déjà fameux: Je meurs de froid, mais, malgré ma disgrâce, Je scande ces vers. Je suis un squelette, et le vent qui passe; Me passe au travers; Mais, joyeux, je lève un pied qui cliquette Au trou de mon nez. Ceux qui n'ont pas vu danser de squelette Vont être étonnés; Etre un vrai squelette, ô sort délectable! Etre mort, enfin! Goûter, sans avoir à se mettre à table, La fin de la faim! Ne plus être de ceux qu'on dupe et flatter, Ne plus se promener Sous un crâne étroit des erreurs sans borne! Ne plus s'indigner Du drame humain n'avoir plus de rôle, Et, sans soin ni mien, Etre un bon petit squelette bien drôle, Qui ne pense à rien, Ignorer les rois et la politique, Les crimes permis; Quand on fait des vers, narguer la critique Des petits amis, Gens qui, tôt ou tard, d'une confidence Se font un oignard! Voilà bien pourquoi mon squelette danse Et rit, goguenard. Plus d'amis, ô joie! et plus de maîtresse: Plus de trahison! Mon squelette est donc, si fou qu'il paraisse, Empli de raison. Quand j'aurai fini mes folles culbutes Je vous, bonnes gens, qu'on fasse des flûtes De mes tibias! Oui, mon squelette lève un pied qui cliquette Au trou de son nez. Ceux qui n'ont pas vu danser de squelette Vont être étonnés! Sans doute, précise-t-il, c'est là un des rôles les plus profondément beaux, les plus impressionnants qu'il m'ait été donné de remplir au cours de ma carrière! Et je considère comme un grand honneur d'avoir été choisi pour le jouer. Je suis flatté, et ravi! La jolie Mlle Mellot est toute contente aussi. J'ai un tout petit rôle, me confesse-t-elle, un tout petit rôle. — Mais non, Mademoiselle, mais non, pas un petit rôle du tout. Vous tenez tout le premier tableau
mon squelette danse Et rit, goguenard. Plus d'amis, ô joie! et plus de maîtresse: Plus de trahison! Mon squelette est donc, si fou qu'il paraisse, Empli de raison. Quand j'aurai fini mes folles culbutes Je vous, bonnes gens, qu'on fasse des flûtes De mes tibias! Oui, mon squelette lève un pied qui cliquette Au trou de son nez. Ceux qui n'ont pas vu danser de squelette Vont être étonnés! Sans doute, précise-t-il, c'est là un des rôles les plus profondément beaux, les plus impressionnants qu'il m'ait été donné de remplir au cours de ma carrière! Et je considère comme un grand honneur d'avoir été choisi pour le jouer. Je suis flatté, et ravi! La jolie Mlle Mellot est toute contente aussi. J'ai un tout petit rôle, me confesse-t-elle, un tout petit rôle. — Mais non, Mademoiselle, mais non, pas un petit rôle du tout. Vous tenez tout le premier tableau du quatrième acte. Enfin, n'importe, je suis contente, très contente. Et puis, vous ne craignez pas la concurrence féminine. Il y a moins de femmes dans « Le Manteau du Roi » que dans la « Revue de Cluny ». Dame, c'est que les deux genres sont un peu différents. — Oui, un peu... Et je m'attarde, une seconde encore, à contempler le sourire de Mlle Mellot : des grains de riz piqués très régulièrement dans la pulpe d'une tomate bien mûre. Tout le gratin! À l'entr'acte du « deux », je me résigne à me faire piétiner sur les escarpins, dans le couloir des loges et des fauteuils de balcon. Quelle chambre, Messieurs ! C'est de ce côté-ci la rampe qu'est véritablement la cour du roi Christian ! Ce ne sont que barbes soigneusement ratissées s'évasant sur des plastrons immaculés, que robes de printemps moulant des anatomies suggestives en diable ! Savez-vous que les femmes s'habillent délicieusement cet hiver ? Je ne me permettrai pas d'apprécier les détails, certain que je serais de lâcher d'énormes hérésies, mais je constate que l'ensemble est exquis ! Et les chapeaux ! Ah ! les chapeaux ! Il y avait à l'orchestre, vers
— Oui, un peu... Et je m'attarde, une seconde encore, à contempler le sourire de Mlle Mellot : des grains de riz piqués très régulièrement dans la pulpe d'une tomate bien mûre. Tout le gratin! À l'entr'acte du « deux », je me résigne à me faire piétiner sur les escarpins, dans le couloir des loges et des fauteuils de balcon. Quelle chambre, Messieurs ! C'est de ce côté-ci la rampe qu'est véritablement la cour du roi Christian ! Ce ne sont que barbes soigneusement ratissées s'évasant sur des plastrons immaculés, que robes de printemps moulant des anatomies suggestives en diable ! Savez-vous que les femmes s'habillent délicieusement cet hiver ? Je ne me permettrai pas d'apprécier les détails, certain que je serais de lâcher d'énormes hérésies, mais je constate que l'ensemble est exquis ! Et les chapeaux ! Ah ! les chapeaux ! Il y avait à l'orchestre, vers le cinquième rang, une brave petite femme — délicieuse, d'ailleurs, et c'était sa seule excuse — qui avait arboré une manteau de catafalque bleu-ciel dont les plumes d'autruche, allaient chatouiller le lustre du plafond. J'aurais donné un penny pour entendre les réflexions des infortunés qui se débattaient, derrière cet épouvantail à moineaux, pour essayer d'apercevoir quelque chose de ce qui se passait sur la scène. Au hasard de la confusion, j'ai reconnu : MM. Thomson, Briand, Delcassé; Henri Rochefort, Galipaux, Lépine, Broussan, Pierre Lafitte, Henri Desgrange, directeur de l'Auto, Dourgnon et Mme Catulle Mendès, qui assistait hier déjà à la répétition générale, et Mme Catulle Mendès, MM. Gérault-Richard, Redfern, Jacques Offenbach, G. de Pawlowski, rédacteur en chef de Comœdia, Frédéric Febvre, Fasquelle, Edmond Haraucourt, M. Clunet, le docteur Robin, Félix Juven, le commandant Targe, A. Bernheim et Mme Bernheim, Deval, Antoine, Albert Clemenceau, Mmes Hertz, Simon-Girard, Vallandri, Gilda Darthy, Tariol-Baugé, les deux belles pensionnaires de M. Hertz; Mlle Suzanne Goldstein, etc. Un petit détail : toutes les places qui n'étaient pas distribuées comme servant d'ouvreuses ont été prises d'assaut au guichet. Ah ! mes amis, quelle salle ! quelle salle ! Et quel enthousiasme ! Un Voyage en Chine Vous
à moineaux, pour essayer d'apercevoir quelque chose de ce qui se passait sur la scène. Au hasard de la confusion, j'ai reconnu : MM. Thomson, Briand, Delcassé; Henri Rochefort, Galipaux, Lépine, Broussan, Pierre Lafitte, Henri Desgrange, directeur de l'Auto, Dourgnon et Mme Catulle Mendès, qui assistait hier déjà à la répétition générale, et Mme Catulle Mendès, MM. Gérault-Richard, Redfern, Jacques Offenbach, G. de Pawlowski, rédacteur en chef de Comœdia, Frédéric Febvre, Fasquelle, Edmond Haraucourt, M. Clunet, le docteur Robin, Félix Juven, le commandant Targe, A. Bernheim et Mme Bernheim, Deval, Antoine, Albert Clemenceau, Mmes Hertz, Simon-Girard, Vallandri, Gilda Darthy, Tariol-Baugé, les deux belles pensionnaires de M. Hertz; Mlle Suzanne Goldstein, etc. Un petit détail : toutes les places qui n'étaient pas distribuées comme servant d'ouvreuses ont été prises d'assaut au guichet. Ah ! mes amis, quelle salle ! quelle salle ! Et quel enthousiasme ! Un Voyage en Chine Vous pensez si on bêchait dans les coulisses ! On ne bêchait pas, on jardinait avec fureur ! Bien entendu ; on disait du bien aussi, mais de moindres proportions. Oh ! quel chimiste très parisien arrivera à doser exactement les deux éléments : éreintement et louange dont la combinaison constitue une salle de première. De ce voyage en Chine exécuté en quatre étapes pendant les entr'actes du Manteau du Roi, j'ai rapporté quelques bibelots rares. — Mon cher, vous en direz tout ce que vous voudrez, ça manque de fermeté. Il y a bien Mellot, mais enfin. — Et ces pauvres bannis qui traînent leurs savates et leurs haillons vers l'exil lointain ? Ça des femmes ? Des paquets ! Venez-vous faire un tour à Tabarin ? Ma rétine réclame. — Non, mais croyez-vous qu'il faille un culot peu banal pour monter une machine en vers et en six actes ! Je vous avoue que si de Max cessait pendant trente secondes de hurler, je m'assoupirais. Avez-vous vu le tapis du premier tableau. Il représente un dallage de marbres multicolores et il est plissé comme le ventre d'une vieille négresse ! Je croyais que c'était seulement dans les mélodramas de
une salle de première. De ce voyage en Chine exécuté en quatre étapes pendant les entr'actes du Manteau du Roi, j'ai rapporté quelques bibelots rares. — Mon cher, vous en direz tout ce que vous voudrez, ça manque de fermeté. Il y a bien Mellot, mais enfin. — Et ces pauvres bannis qui traînent leurs savates et leurs haillons vers l'exil lointain ? Ça des femmes ? Des paquets ! Venez-vous faire un tour à Tabarin ? Ma rétine réclame. — Non, mais croyez-vous qu'il faille un culot peu banal pour monter une machine en vers et en six actes ! Je vous avoue que si de Max cessait pendant trente secondes de hurler, je m'assoupirais. Avez-vous vu le tapis du premier tableau. Il représente un dallage de marbres multicolores et il est plissé comme le ventre d'une vieille négresse ! Je croyais que c'était seulement dans les mélodramas de l'Ambigu qu'on soulignait les passages pathétiques avec des tremblés. — Oh ! cette toile bleue, étoilée, qui remplace le rideau entre les deux derniers tableaux ! On dirait qu'on va donner une séance de cinématographe ! — Enfin, voyons, franchement, vous avez compris, vous, ce que tout cela veut dire ? — Mais évidemment. — Posez, "va se la séance continue. — sont ces turibules qui éclatent ensemble, roulent et se répercutent, entremêlés de clameurs indistinctes. C'est Une tempête dans la salle Le rideau vient de se baisser sur le « trois ». Le roi Christian, positivement exténué, regagne la coulisse, aux bras de Jean Coquelin, bon Samaritain, et de la frêle Mellot. Et des centaines de paires de gants applaudissent à craquer de toutes leurs coutures. Je grimpe à cent à l'heure dans le délicieux cabinet de M. Hertz. Il y a là notre vieil ami Péricaud, et M. Hertz lui-même, et Jean Coquelin, qui a déposé le roi dans sa loge, et Jean Aicard qui exulte : Ah ! mes amis, s'écrie le maître, que je suis donc content, enchanté, ravi ! Vous avez été beau, humain, divin, au-delà de toute expression, mon cher Jean ! C'est la
? — Mais évidemment. — Posez, "va se la séance continue. — sont ces turibules qui éclatent ensemble, roulent et se répercutent, entremêlés de clameurs indistinctes. C'est Une tempête dans la salle Le rideau vient de se baisser sur le « trois ». Le roi Christian, positivement exténué, regagne la coulisse, aux bras de Jean Coquelin, bon Samaritain, et de la frêle Mellot. Et des centaines de paires de gants applaudissent à craquer de toutes leurs coutures. Je grimpe à cent à l'heure dans le délicieux cabinet de M. Hertz. Il y a là notre vieil ami Péricaud, et M. Hertz lui-même, et Jean Coquelin, qui a déposé le roi dans sa loge, et Jean Aicard qui exulte : Ah ! mes amis, s'écrie le maître, que je suis donc content, enchanté, ravi ! Vous avez été beau, humain, divin, au-delà de toute expression, mon cher Jean ! C'est la perfection, voyez-vous, ce que vous venez de donner là ! Et quelle salle ! Tout porte ! Et des effets sur lesquels on n'avait pas compté ! Et de Max ! Quel génie, lui aussi ! Je suis heureux, heureux ! Pendant qu'une flamme d'enthousiasme crépite aux yeux, aux lèvres du poète, j'interviewe en douceur Le Directeur Léonard M. Hertz qui dirige d'une main — si j'ose dire — la Porte-Saint-Martin, et, de l'autre — s'il m'est permis de m'exprimer ainsi — le Théâtre des Célestins, à Lyon : Tout est à la joie, y compris l'al M. Hertz. — Ça va, ça va, me déclare-t-il, en frictionnant vigoureusement l'autre les deux paumes. L'an dernier, nous avons monté Notre-Dame de Paris en compagnie de Marjolaine. Cette année, nous avalons également deux gros morceaux : Le manteau du Roi et L'Afrique des Français de Paul Sarde. Ça va ! Ça va ! Et Chantecler, risquai-je avec un peu de timidesse. M. Hertz ne se démontra pas et répondit avec un naturel parfait : — Chantecler ? Mais ça va aussi, va — ou, du moins, je le suppose. Demandez-en donc des nouvelles à Gaudet quand vous passerez par Cambrai. Il parlons
du poète, j'interviewe en douceur Le Directeur Léonard M. Hertz qui dirige d'une main — si j'ose dire — la Porte-Saint-Martin, et, de l'autre — s'il m'est permis de m'exprimer ainsi — le Théâtre des Célestins, à Lyon : Tout est à la joie, y compris l'al M. Hertz. — Ça va, ça va, me déclare-t-il, en frictionnant vigoureusement l'autre les deux paumes. L'an dernier, nous avons monté Notre-Dame de Paris en compagnie de Marjolaine. Cette année, nous avalons également deux gros morceaux : Le manteau du Roi et L'Afrique des Français de Paul Sarde. Ça va ! Ça va ! Et Chantecler, risquai-je avec un peu de timidesse. M. Hertz ne se démontra pas et répondit avec un naturel parfait : — Chantecler ? Mais ça va aussi, va — ou, du moins, je le suppose. Demandez-en donc des nouvelles à Gaudet quand vous passerez par Cambrai. Il parlons du Manteau du Roi. Vous venez de constater le succès. C'est consolant. Le public mord encore aux pièces en vî Tant mieux, car je vais profiter de cette accalmie pour aller faire un tour aux cercations. — Et pas d'autres projets pour l'avenir ? Si. J'ai monté Sarjon, de Mendoza à la Gaîté. Je monterai, un peu plus tard, Les Mères ennemies, du même. Et puis. — Et puis ? — Il se pourrait que, le donne Le manteau du Roi sur une scène en plein air. Mais ceci, c'est l'avenir. Et le présent? Le présent, c'est la grosse recette et les succès qui récompensent toutes les fatigues endurées — et nous en râlons ! Oui, oui, c'est le succès, et ce Manteau du Roi n'est pas veste. G. DAVIN DE CHAMPDOIN. Les costumes Comœdia est curieux, et je ne sais comment j'aurai, ce soir, une place quelconque, tout au fond, pour dire à Comœdia le peu que je vois. C'est avec cette idée obsédante que je vais, rue de Bondy. Je monte, j'entends du bruit, des rires, et sur le palier où attendent les pages, quatre très gais, tout de blond perruque, je demande à l'un d'eux: — D'où
à la Gaîté. Je monterai, un peu plus tard, Les Mères ennemies, du même. Et puis. — Et puis ? — Il se pourrait que, le donne Le manteau du Roi sur une scène en plein air. Mais ceci, c'est l'avenir. Et le présent? Le présent, c'est la grosse recette et les succès qui récompensent toutes les fatigues endurées — et nous en râlons ! Oui, oui, c'est le succès, et ce Manteau du Roi n'est pas veste. G. DAVIN DE CHAMPDOIN. Les costumes Comœdia est curieux, et je ne sais comment j'aurai, ce soir, une place quelconque, tout au fond, pour dire à Comœdia le peu que je vois. C'est avec cette idée obsédante que je vais, rue de Bondy. Je monte, j'entends du bruit, des rires, et sur le palier où attendent les pages, quatre très gais, tout de blond perruque, je demande à l'un d'eux: — D'où viennent vos costumes? — Qui que c'est qu'a fait ça ? Regardez, y sont jolis, hein ? j'ai un maillot dessous. En effet, un maillot gris laisse voir des formes de gamine, bien faites, ma foi. Elle me regarde cette petite, puis, pensant sans doute me donner un renseignement très utile, elle soulève, tout rapidement, au-dessus de sa tête, sa tunique de liberty gris, en disant : « Vous voyez, j'ai pari tutu ». Son manteau de satin merveilleux, vieux de styles, retombe. Mon petit page est déjà loin. Il court l'escalier; je ne vois plus que sa toque de velours gris, entourée d'un cercle de bijoux orné de pendans. Je continue mon chemin, ne désespérant pas de voir quelque autre chose. En scène, je trouve M. Péricaud qui, pour ne pas encore endossé sa robe de vieillard, n'est pas moins affable. Il m'assigne une petite place tout ce que je souhaitais. De là, étonnée, je entre dans la fourmilière. Clerville, avec sa longue épée, se tient à la tête des gardes. Comme officiers de palais, chambellans défilent avec pompe de leur souverain Danus. Tables de marbre doré, brochées d'or. Jean Coqueton est habillé d'une robe de chambre crêpe de
utile, elle soulève, tout rapidement, au-dessus de sa tête, sa tunique de liberty gris, en disant : « Vous voyez, j'ai pari tutu ». Son manteau de satin merveilleux, vieux de styles, retombe. Mon petit page est déjà loin. Il court l'escalier; je ne vois plus que sa toque de velours gris, entourée d'un cercle de bijoux orné de pendans. Je continue mon chemin, ne désespérant pas de voir quelque autre chose. En scène, je trouve M. Péricaud qui, pour ne pas encore endossé sa robe de vieillard, n'est pas moins affable. Il m'assigne une petite place tout ce que je souhaitais. De là, étonnée, je entre dans la fourmilière. Clerville, avec sa longue épée, se tient à la tête des gardes. Comme officiers de palais, chambellans défilent avec pompe de leur souverain Danus. Tables de marbre doré, brochées d'or. Jean Coqueton est habillé d'une robe de chambre crêpe de soie brochée d'or et incrustée de pierres fines. De Max est un roi magnifique. Sa robe de galon crème est garnie de broderies; son porte-bâton somptueux, de velours bleu azur, bordé d'étoiles d'or et tout brodé d'hermine; un "manteau de roi". Une étole de drap doré termine sa parure; la tiare est incrustée de diamants et de saphirs. Le ministre Joseph passe très près de moi, je recule pour admirer sa robe et me jette ainsi Hertz. Finies les investigations ! Grâce à son amabilité, je puis m'asseoir au balcon, dans un fauteuil qui reste libre. « C'est le seul », non, il — et c'est vrai ! La salle est magnifique, comme le palais du roi. Remarqué parmi les costumes: Robe princesse en velours bleu; robe en soie groseille; robe en panne verte; robes blanches drapées, robes de toile dentelles ajourées. Que sais-je? Il y a de tout modèles de toutes les grandes maisons, il n'y a pas de place de les décrire complètement, car les premières représentations, on le sait, finissent toujours très tard. JANE OU P.-S. — Tous les costumes sont faits au même théâtre, par M. Galand, Mme Avrard et Guillonet. A FILET de SOLE DINERS
tiare est incrustée de diamants et de saphirs. Le ministre Joseph passe très près de moi, je recule pour admirer sa robe et me jette ainsi Hertz. Finies les investigations ! Grâce à son amabilité, je puis m'asseoir au balcon, dans un fauteuil qui reste libre. « C'est le seul », non, il — et c'est vrai ! La salle est magnifique, comme le palais du roi. Remarqué parmi les costumes: Robe princesse en velours bleu; robe en soie groseille; robe en panne verte; robes blanches drapées, robes de toile dentelles ajourées. Que sais-je? Il y a de tout modèles de toutes les grandes maisons, il n'y a pas de place de les décrire complètement, car les premières représentations, on le sait, finissent toujours très tard. JANE OU P.-S. — Tous les costumes sont faits au même théâtre, par M. Galand, Mme Avrard et Guillonet. A FILET de SOLE DINERS La Répétition générale de Patachon au Vaudeville La pièce Le Vaudeville, qui est une sorte de troisième Théâtre-Français avec tous les avantages des théâtres classés et sans les inconvénients des subventions, a donné hier après-midi, à la critique parisienne, la première représentation de Patachon, pièce en quatre actes, de MM. Maurice Hennequin et Félix Duquesnel. C'était prévu de longue date; le Vaudeville ne fait pas les choses à la légère et, à sa tête, se trouvent des directeurs qui voient, à vol d'oiseau, le programme d'une saison tout entière. Rappelons-nous-en, du moins, à ce propos, aux circulaires que MM. Porel et Peter Carin font régulièrement parvenir dès la réouverture de la saison, à leurs abonnés anciens, nouveaux et éventuels. Au demeurant, la pièce répétée hier n'a pas été montée par surprise. Voilà plusieurs années qu'elle est faite, nous a déjà dit M. Duquesnel, l'un des auteurs, au cours d'une interview; et si les nécessités de la mise en scène et des accommodements du théâtre ont déterminé le remaniement complet de tout le quatrième acte, il n'en est pas moins vrai que la pièce subsiste telle qu'elle a été conçue, du moins dans sa majeure partie. Château de siège On a,
Maurice Hennequin et Félix Duquesnel. C'était prévu de longue date; le Vaudeville ne fait pas les choses à la légère et, à sa tête, se trouvent des directeurs qui voient, à vol d'oiseau, le programme d'une saison tout entière. Rappelons-nous-en, du moins, à ce propos, aux circulaires que MM. Porel et Peter Carin font régulièrement parvenir dès la réouverture de la saison, à leurs abonnés anciens, nouveaux et éventuels. Au demeurant, la pièce répétée hier n'a pas été montée par surprise. Voilà plusieurs années qu'elle est faite, nous a déjà dit M. Duquesnel, l'un des auteurs, au cours d'une interview; et si les nécessités de la mise en scène et des accommodements du théâtre ont déterminé le remaniement complet de tout le quatrième acte, il n'en est pas moins vrai que la pièce subsiste telle qu'elle a été conçue, du moins dans sa majeure partie. Château de siège On a, au Vaudeville, le souci de l'Interprétation soignée et je crois qu'il n'est guère de théâtre à Paris où l'on trouve troupe plus homogène, encore que chaque nouveau spectacle le programme enregistre les noms de quelques nouveaux venus. C'est ainsi que Noblet passe désormais au Vaudeville et devient très "Chaussée-d'Antin", alors que Dubosc, séduit par un pont d'abandonné son ancienne maison pour se faire peau neuve à la Renaissance. Les camarades ont dit, paraît-il, à Dubosc, "vous allez passer pour un artiste, sur ce que vous ne pouvez pas compter". Dubosc a voulu entendre. L'avenir nous apprend-il eut raison ou tort. Les deux rôles Lorsqu'on écrit une pièce pour le Vaudeville, il faut avoir soin de prévoir des rôles importants; ils sont indispensables et toujours interprétés par deux artistes d'ailleurs dans leur genre; far que l'on ne remplace pas. C'est d'abord un rôle de jeune fille que l'on confiera à Marthe Régnier; c'est ensuite un rôle de mère, jeune encore, qu'interpréter à Bruck. Ces deux spécialistes, l'une de l'ingénuité fine et naïve, l'autre de la dignité et des nuances, ont naturellement la pièce de MM. Duquesnel et Quinn des rôles exceptionnels. Ce que pense Mme Marthe Mme Marthe Régnier, interviewe fin
que Dubosc, séduit par un pont d'abandonné son ancienne maison pour se faire peau neuve à la Renaissance. Les camarades ont dit, paraît-il, à Dubosc, "vous allez passer pour un artiste, sur ce que vous ne pouvez pas compter". Dubosc a voulu entendre. L'avenir nous apprend-il eut raison ou tort. Les deux rôles Lorsqu'on écrit une pièce pour le Vaudeville, il faut avoir soin de prévoir des rôles importants; ils sont indispensables et toujours interprétés par deux artistes d'ailleurs dans leur genre; far que l'on ne remplace pas. C'est d'abord un rôle de jeune fille que l'on confiera à Marthe Régnier; c'est ensuite un rôle de mère, jeune encore, qu'interpréter à Bruck. Ces deux spécialistes, l'une de l'ingénuité fine et naïve, l'autre de la dignité et des nuances, ont naturellement la pièce de MM. Duquesnel et Quinn des rôles exceptionnels. Ce que pense Mme Marthe Mme Marthe Régnier, interviewe fin du premier acte. tandis qu'elle s'ouvre volontiers aux indiscrétions de la Comédie et prend, devant le public sensible, une pose très joliment dosée. Elle constitue l'un de ses succès du second acte, a bien voulu nous dire que tout énergiquement pour le mieux dans le meilleur des cas. Depuis trois ans, elle devait jouer ce rôle qui l'intéressait au plus haut point et que, rarement, elle avait assisté à des répétitions plus agréables qui semblaient des réunions amicales plutôt que des rendez-vous obligatoires donnés à des artistes pour travailler à la mise au point d'une œuvre nouvelle. Mme Marthe Régnier veut que l'on fasse justice de tous les racontars publiés sur son sujet et au sujet de chaque jour dans les échos « bien informés ». Jamais elle n'a songé à rendre son rôle, jamais il n'y a eu la moindre divergence de ce sujet entre elle, les auteurs et la direction. Mme Rosa Bruck, qui est bien la plus aimable femme qu'on puisse imaginer, n'a su, elle non plus, de tout ce qu'on disait : Elle apprenait ces potins minuscules dans les journaux, ce qui ne laissait certes pas d'amusée, mais aussi de la surprendre. Dans le couloir des