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30 : La Mascotte. Théâtre Mogador. 20 h. 30, Rose-Marie. Théâtre des Nouveautés, 20 h. 45, On n'a pas connu Garçon. Théâtre Marigny — 20 h. 30, Venise. Bouffes-Parisiens, — 20 h. 30, Au temps de Gaston-Ornval (Revue). DRAME, COMÉDIE Comédie-Française. — 13 h.45 Lorenzaccio ; 20 h. 45 : Primrose. Odéon. 14 h. 30 : Le Rosaire ; 20 h. 30 La Belle Aventure. Gymnase. 21 heures, Le Venin. Théâtre Sarah-Bernhardt. L'Abbé et le ministre Renaissance. 20 h 30 Tu m'épouseras. Porte-Saint-Martin. — 20 h. 45. La Flambée. Nouvel Ambigu. — 20 h. 30, Folle Jeunesse. Déjazet, — 20 h. 30, J'marie ma Femme. Athénée. — 20 h. 30, Nicole et sa vertu. Palais-Royal. -20 h. 45. On ne roule pas Antoinette. (faute). Rochechouart. 21 heures. Amour... à tous les étages. Théâtre du Casino. Gaîté. — 20 h. 45, L'Homme de la Nuit. Le Passé d'Aurélie. La Prison du Vice, Nounouche Théâtre de la Michodière. — 20 h. 45, Les Vignes du Seigneur. Théâtre Antoine. 21 heures. Monsieur Beaverley. Comédie des Champs-Elysées. — 20 h. 30, Léopold le bien-aimé. Théâtre du Châtelet. 20 h. 30. Le tour du monde en 80 jours. Eldorado. — 20 h. 30, Le Mariage de Mlle Beulemans. Théâtre Cluny. — 20 h. 45. New-York Paris. Théâtre des Ternes. — 20 h. 45, Le coucher de la pompadour. Théâtre de Montrouge. — 20 h. 45, Le Cœur ébloui. Nouveau-Théâtre. — 20 h 45, La Reine de Biarritz. Bouffes-du-Nord, — 20 h. 30. Un bon garçon. Cobourg. — 21 h. 45, Dernière valse. Montparnasse. — 20 h. 30, La chaste Suzanne. Théâtre des Arts. — 20 h. 30, C'est Jeune ! Destin au poker d'as. Théâtre de la Scala. — 20 h. 45, Mon Homme. Théâtre des Variétés. — 21 h. 45, Phi-Phi. Nouvel-Ambigu. — 20 h. 30, Le p'tit marmiton Folies-Dramatiques. — 20 h. 30, Germinal. Théâtre de l'Atelier. — 20 h. 30, Harolet. MUSIC-HALLS Apollo. 20 h. 30 : Marie Dubas, Les Athenas. Henry Laverne, vingt attractions. Casino de Paris. 20 b. 30, Les Rolley Sisters dans « Paris-Neuville-York ». Concert Mayol. 20 h
de Mlle Beulemans. Théâtre Cluny. — 20 h. 45. New-York Paris. Théâtre des Ternes. — 20 h. 45, Le coucher de la pompadour. Théâtre de Montrouge. — 20 h. 45, Le Cœur ébloui. Nouveau-Théâtre. — 20 h 45, La Reine de Biarritz. Bouffes-du-Nord, — 20 h. 30. Un bon garçon. Cobourg. — 21 h. 45, Dernière valse. Montparnasse. — 20 h. 30, La chaste Suzanne. Théâtre des Arts. — 20 h. 30, C'est Jeune ! Destin au poker d'as. Théâtre de la Scala. — 20 h. 45, Mon Homme. Théâtre des Variétés. — 21 h. 45, Phi-Phi. Nouvel-Ambigu. — 20 h. 30, Le p'tit marmiton Folies-Dramatiques. — 20 h. 30, Germinal. Théâtre de l'Atelier. — 20 h. 30, Harolet. MUSIC-HALLS Apollo. 20 h. 30 : Marie Dubas, Les Athenas. Henry Laverne, vingt attractions. Casino de Paris. 20 b. 30, Les Rolley Sisters dans « Paris-Neuville-York ». Concert Mayol. 20 h 30. La Rue vers l'orgue Moulin Rouge. — 20 h. 30, Ça... c'est Paris ' CABARETS Les Noctambules — 21 heures, Les chansonniers Hyspa, Martini, Marinier, Bastia, Delphin, etc.. Théâtre des Deux-Anciens. — 21 heures. Démolisons-nous.. Les chansonniers Jules Moy, Victor Valier, le dessinateur Gros, etc... Théâtre de Dix-Heures. — 22 heures, Paris-Dix-Heures. Les chansonniers Martini, Balder, etc. Le Perchoir. — 21 heures, Ah, mais... ricane, revue de Jean Marsac. La Lune Rousse. — 21 h.. Parlons d'Ailes, revue de Don: inique Bonnaud, Léon Michel et Gaston Séguétan. CINEMAS Les films à voir Métropolis, film allemand de Fritz Lang, avec Brigitte Helm, Klein-Rogge, Alfred Abel et Théodor Loos (En exclusivité à l'Impérial) La Blonde et la Brune, film américain d'après une pièce française (« Un ange passa », d'Henry Falk) avec Adolphe Menjou, Greta Nissen et Arlette Manceau (Electrie-Palace). Ménilmontant, film réaliste, sans sous-titres, de D. Kirsanoff, avec Nadia Sibirski (Ciné-Latin). Casanova, d'Alexandre Volkoff, avec Ivan Moskvin (exclusivité à Marivaux). Le galant chevalier ou le roman d'une Manon, film américain d'Alan Crosland, avec John Barrymore et Dolores Castillo (Parisiana, Hôtel-de-Ville, Saint-Marcel, Palais-Montparnasse, Magique-Convention). Le Tsa lvar le Terrible, film russe (Palais des Fêtes, Palais de la Mutualité, Saint-Paul, Artistic, Tivoli,
22 heures, Paris-Dix-Heures. Les chansonniers Martini, Balder, etc. Le Perchoir. — 21 heures, Ah, mais... ricane, revue de Jean Marsac. La Lune Rousse. — 21 h.. Parlons d'Ailes, revue de Don: inique Bonnaud, Léon Michel et Gaston Séguétan. CINEMAS Les films à voir Métropolis, film allemand de Fritz Lang, avec Brigitte Helm, Klein-Rogge, Alfred Abel et Théodor Loos (En exclusivité à l'Impérial) La Blonde et la Brune, film américain d'après une pièce française (« Un ange passa », d'Henry Falk) avec Adolphe Menjou, Greta Nissen et Arlette Manceau (Electrie-Palace). Ménilmontant, film réaliste, sans sous-titres, de D. Kirsanoff, avec Nadia Sibirski (Ciné-Latin). Casanova, d'Alexandre Volkoff, avec Ivan Moskvin (exclusivité à Marivaux). Le galant chevalier ou le roman d'une Manon, film américain d'Alan Crosland, avec John Barrymore et Dolores Castillo (Parisiana, Hôtel-de-Ville, Saint-Marcel, Palais-Montparnasse, Magique-Convention). Le Tsa lvar le Terrible, film russe (Palais des Fêtes, Palais de la Mutualité, Saint-Paul, Artistic, Tivoli, Excelsior, Montmartre, Régent, Chantecler, Lutetia, Royal-Montreuil, Palais-Rochechouart. La Rue Saint-Jacques, film autrichien de P. W. Pabst, avec Werner Krauss, Asta Nielsen et Greta Garbo (Pavillon). A qui la faute ? film allemand de P. Zinner, avec Conrad Weidt, Erhardt Jaening et Elisabeth Ragner (L'Isolaine). Le Joueur d'Échecs, film français de Raymond Bernard, avec Charles Dullin (Monge, Saint-Michel, Danton, Raspail, Récamier, Sèvres, Palais des Gobelins, Jeanne-d'Arc, Grenelle-Palace, Lecourbe, Féerique). Le Vagabond Poète, film américain avec John Barrymore (François Villon) et Conrad Veidt (Louis XI) ; en même temps que la Proie du Vent, d'après le roman d'Armand Mercier : « L'aventure amoureuse de Pierre Vignal », film de René Clair avec Sandra Milowanoff, Lilian Hall Davis, Charles Vance, Jean Murat et Jim Séralni (Régina-Auber, grand cinéma Bosquet, Voltaire, Splendid, rue de la Rochelle, Convertion, Gambetta). La Montagne Sacrée, film allemand de Arnold Fanck (photogénie de la mer et de la montagne) : (Pépinière, Grenelle-Aubert, Victoria, Olympic. Pierre le Grand, film allemand avec E. Jaenings (au Carillon). Monsieur Joseph, film allemand de Zurlini, avec Lya Mara (Parmentier, Grenelle) Aubert, Alhambra, Paradis-Aubert). Le Vagabond Poète (Sèvres, Stella, Buzenval). La Proie du Vent (Placeance-Cinéma). Vive le Sport, film américain avec Harold Lloyd (Saint-Charles, Cocorico).
Raymond Bernard, avec Charles Dullin (Monge, Saint-Michel, Danton, Raspail, Récamier, Sèvres, Palais des Gobelins, Jeanne-d'Arc, Grenelle-Palace, Lecourbe, Féerique). Le Vagabond Poète, film américain avec John Barrymore (François Villon) et Conrad Veidt (Louis XI) ; en même temps que la Proie du Vent, d'après le roman d'Armand Mercier : « L'aventure amoureuse de Pierre Vignal », film de René Clair avec Sandra Milowanoff, Lilian Hall Davis, Charles Vance, Jean Murat et Jim Séralni (Régina-Auber, grand cinéma Bosquet, Voltaire, Splendid, rue de la Rochelle, Convertion, Gambetta). La Montagne Sacrée, film allemand de Arnold Fanck (photogénie de la mer et de la montagne) : (Pépinière, Grenelle-Aubert, Victoria, Olympic. Pierre le Grand, film allemand avec E. Jaenings (au Carillon). Monsieur Joseph, film allemand de Zurlini, avec Lya Mara (Parmentier, Grenelle) Aubert, Alhambra, Paradis-Aubert). Le Vagabond Poète (Sèvres, Stella, Buzenval). La Proie du Vent (Placeance-Cinéma). Vive le Sport, film américain avec Harold Lloyd (Saint-Charles, Cocorico). La route de Mandalay, film américain de Ted Browning, avec Lon Chaney, Lois Moran et Owen Moore (Alexandra, Montcalm, Family). Alaska, royaume des glaciers, documentaire ; Manahtta, poème de W. Witmann, filmé par Flaherty. Une Idylle aux champs, de Chaplin (au Vieux-colombier). Une Vie de chien, film de Ch. Chaplin (Royal-Cinéma). Une Idylle aux champs, la Cure et Fiston Caillou, trois films de Chaplin (au Carillon). Travail exécuté par des ouvriers payés au tarif syndical Le gérant : Gaston GIRAUD. M. SIMART, imprimeur, 1 I. P. — 16. rue du Croissant. N° 82. FEUILLETON DU PEUPLE 16-10-27 LA CURÉE par Émile ZOLA VII — C'est mes écus qui auraient dansé ! continua-t-elle, et aujourd'hui, je m'abîmerais les yeux à pleurer. Aussi, dès que je voyais un homme, je prenais un manche à balai... Je n'ai jamais osé vous dire tout ça. D'ailleurs, ça ne me regardait pas. Vous étiez bien libre, et moi je n'avais qu'à gagner honnêtement mon argent. A la gare, Renée voulut payer pour elle et elle prit une place de première. Comme elles étaient arrivées en avance, elle la retint, lui serrant les mains, lui répétant : —Et prenez bien garde à vous, soignez-vous bien, ma
(Royal-Cinéma). Une Idylle aux champs, la Cure et Fiston Caillou, trois films de Chaplin (au Carillon). Travail exécuté par des ouvriers payés au tarif syndical Le gérant : Gaston GIRAUD. M. SIMART, imprimeur, 1 I. P. — 16. rue du Croissant. N° 82. FEUILLETON DU PEUPLE 16-10-27 LA CURÉE par Émile ZOLA VII — C'est mes écus qui auraient dansé ! continua-t-elle, et aujourd'hui, je m'abîmerais les yeux à pleurer. Aussi, dès que je voyais un homme, je prenais un manche à balai... Je n'ai jamais osé vous dire tout ça. D'ailleurs, ça ne me regardait pas. Vous étiez bien libre, et moi je n'avais qu'à gagner honnêtement mon argent. A la gare, Renée voulut payer pour elle et elle prit une place de première. Comme elles étaient arrivées en avance, elle la retint, lui serrant les mains, lui répétant : —Et prenez bien garde à vous, soignez-vous bien, ma bonne Céleste. Celle-ci se laissait caresser. Elle resta heureuse sous les yeux noyés de sa maîtresse, le visage frais et souriant. Renée parla encore du passé. Et, brusquement, l'autre s'écria : — J'oubliais : je ne vous ai pas conté l'histoire de Baptiste, le valet de chambre de monsieur... On n'aura pas voulu vous dire... La jeune femme avoua qu'en effet elle ne savait rien, — Eh bien, vous vous rappelez ses grands airs de dignité, ses regards dédaigneux, vous m'en parliez vous-même... Tout ça, c'était de la comédie... Il n'aimait pas les femmes, il ne descendait jamais à l'office, quand nous y étions ; et même je puis le répéter maintenant il prétendait que c'était dégoûtant au salon à cause des robes décolletées. Je le crois bien, qu'il n'aimait pas les femmes ! Et elle se pencha à l'oreille de Renée ; elle la fit rougir, tout en gardant elle-même son honnête placidité. — Quand le nouveau garçon d'écurie, continua-t-elle, eut tout appris à monsieur, monsieur préféra chasser Baptiste que de l'envoyer en justice. Il paraît que ces vilaines choses se passaient depuis des années dans les écuries... Et dire que ce grand escogrille avait l'air d'aimer les chevaux
n'aura pas voulu vous dire... La jeune femme avoua qu'en effet elle ne savait rien, — Eh bien, vous vous rappelez ses grands airs de dignité, ses regards dédaigneux, vous m'en parliez vous-même... Tout ça, c'était de la comédie... Il n'aimait pas les femmes, il ne descendait jamais à l'office, quand nous y étions ; et même je puis le répéter maintenant il prétendait que c'était dégoûtant au salon à cause des robes décolletées. Je le crois bien, qu'il n'aimait pas les femmes ! Et elle se pencha à l'oreille de Renée ; elle la fit rougir, tout en gardant elle-même son honnête placidité. — Quand le nouveau garçon d'écurie, continua-t-elle, eut tout appris à monsieur, monsieur préféra chasser Baptiste que de l'envoyer en justice. Il paraît que ces vilaines choses se passaient depuis des années dans les écuries... Et dire que ce grand escogrille avait l'air d'aimer les chevaux ! C'était les palefreniers qu'il aimait. La cloche l'interrompit. Elle prit à la hâte les huit ou dix paquets dont elle n'avait pas voulu se séparer. Bile se laissa embrasser. Puis elle s'en alla, sans se retourner. Renée resta dans la gare jusqu'au coup de sifflet de la locomotive. Et, quand le train fut parti, désespérée, elle ne sut plus que faire ; ses journées lui semblaient s'étendre devant elle, vides comme cette grande salle, où elle était demeurée seule. Elle remonta dans son coupé, elle dit au cocher de retourner à l'hôtel. Mais, en chemin, elle se ravisa ; elle eut peur de sa chambre, de l'ennui qui l'attendait ; elle ne se sentait pas même le courage de rentrer changer de toilette, pour son tour de lac habituel. Elle avait un besoin de soleil, un besoin de foule. Elle ordonna au cocher d'aller au Bois. Il était quatre heures Le Bois s'éveillait des lourdeurs de la chaude après-midi. Le long de l'avenue de l'Impératrice, des fumées de poussière volaient, et l'on voyait, au loin, les nappes étalées des verdures, que bordaient les coteaux de Sainclaud et de Surênes, couronnés par la grisaille du Mont-Valérien. Le soleil, haut sur
quand le train fut parti, désespérée, elle ne sut plus que faire ; ses journées lui semblaient s'étendre devant elle, vides comme cette grande salle, où elle était demeurée seule. Elle remonta dans son coupé, elle dit au cocher de retourner à l'hôtel. Mais, en chemin, elle se ravisa ; elle eut peur de sa chambre, de l'ennui qui l'attendait ; elle ne se sentait pas même le courage de rentrer changer de toilette, pour son tour de lac habituel. Elle avait un besoin de soleil, un besoin de foule. Elle ordonna au cocher d'aller au Bois. Il était quatre heures Le Bois s'éveillait des lourdeurs de la chaude après-midi. Le long de l'avenue de l'Impératrice, des fumées de poussière volaient, et l'on voyait, au loin, les nappes étalées des verdures, que bordaient les coteaux de Sainclaud et de Surênes, couronnés par la grisaille du Mont-Valérien. Le soleil, haut sur l'horizon, coulait, emplissant d'une poussière d'or les creux des feuillages, allumait les branches hautes, changeait cet océan de feuilles en océan de lumière. Mais, après les fortifications, dans l'allée du Bois qui conduit au lac, on venait d'arroser ; les voitures roulaient sur la terre brune, comme sur la laine d'une moquette, au milieu d'une fraîcheur, d'une senteur de terre mouillée qui montait. Aux deux côtés, les petits arbres des taillis enfonçaient, parmi les broussailles basses, la foule de leurs jeunes troncs, se perdant au fond d'un demi-jour verdâtre, que des coups de lumière trouaient çà et là, de clartés jaunes ; et, à mesure qu'on approchait du lac, les chaises des trottoirs étaient plus nombreuses, des familles assises regardaient, de leur visage tranquille et silencieux, l'interminable défilé des roues. Puis, en arrivant au carrefour, devant le lac, c'était un éblouissement le soleil oblique faisait de la rondeur de l'eau un grand miroir d'argent poli, reflétant la face éclatante de l'astre. Les yeux battaient, on ne distinguait, à gauche, près de la rive, que la tache sombre de la barque de promenade. Les ombrelles des voitures s'inclinaient, d'un mouvement doux et uniforme, vers cette splendeur, et ne se relevaient que
d'une moquette, au milieu d'une fraîcheur, d'une senteur de terre mouillée qui montait. Aux deux côtés, les petits arbres des taillis enfonçaient, parmi les broussailles basses, la foule de leurs jeunes troncs, se perdant au fond d'un demi-jour verdâtre, que des coups de lumière trouaient çà et là, de clartés jaunes ; et, à mesure qu'on approchait du lac, les chaises des trottoirs étaient plus nombreuses, des familles assises regardaient, de leur visage tranquille et silencieux, l'interminable défilé des roues. Puis, en arrivant au carrefour, devant le lac, c'était un éblouissement le soleil oblique faisait de la rondeur de l'eau un grand miroir d'argent poli, reflétant la face éclatante de l'astre. Les yeux battaient, on ne distinguait, à gauche, près de la rive, que la tache sombre de la barque de promenade. Les ombrelles des voitures s'inclinaient, d'un mouvement doux et uniforme, vers cette splendeur, et ne se relevaient que dans l'allée. Le long de la nappe d'eau, qui, en haut de la berge, prenait alors des noirs de métal rayés par des brunissements d'or. A droite, les bouquets de conifères alignaient leurs colonnades, tiges frêles et droites, dont les flammes du ciel rougissaient le violet tendre ; à gauche, les pelouses s'étendaient, noyées de clarté, pareilles à des champs d'émeraudes, jusqu'à la dentelle lointaine de la porte de la Muette. Et, en approchant de la cascade, tandis que, d'un côté, le demi-jour des taillis recommençait ; les îles, au-delà du lac, se dressaient dans l'air bleu, avec les coups de soleil de leurs rives, les ombres énergiques de leurs sapins, au pied desquels le Chalet ressemblait à un jouet d'enfant perdu au coin d'une forêt vierge. Tout le bois frissonnait et riait sous le soleil. Renée eut honte de son coupé, de son costume de soie puce, par cette admirable journée. Elle se renfonça un peu, les glaces ouvertes, regardant ce ruissellement de lumière sur l'eau et sur les verdures. Aux côtés des allées, elle apercevait la file des roues qui tournaient comme des étoiles d'or, dans une longue traînée de lueurs aveuglantes. Les panneaux vernis, les éclairs des
les pelouses s'étendaient, noyées de clarté, pareilles à des champs d'émeraudes, jusqu'à la dentelle lointaine de la porte de la Muette. Et, en approchant de la cascade, tandis que, d'un côté, le demi-jour des taillis recommençait ; les îles, au-delà du lac, se dressaient dans l'air bleu, avec les coups de soleil de leurs rives, les ombres énergiques de leurs sapins, au pied desquels le Chalet ressemblait à un jouet d'enfant perdu au coin d'une forêt vierge. Tout le bois frissonnait et riait sous le soleil. Renée eut honte de son coupé, de son costume de soie puce, par cette admirable journée. Elle se renfonça un peu, les glaces ouvertes, regardant ce ruissellement de lumière sur l'eau et sur les verdures. Aux côtés des allées, elle apercevait la file des roues qui tournaient comme des étoiles d'or, dans une longue traînée de lueurs aveuglantes. Les panneaux vernis, les éclairs des pièces de cuivre et d'acier, les couleurs vives des toilettes, s'en allaient, au trot régulier des chevaux, mettant, sur les fonds du Bois, une large barre mouvante, un rayon tombé du ciel, s'allongeant et suivant les courbes de la chaussée. Et, dans ce rayon, la jeune femme, clignant des yeux, voyait par instants se détacher le chignon blond d'une femme, le dos noir d'un laquais, la crinière blanche d'un cheval. Les rondeurs moirées des ombrelles miroitaient comme des lunes de métal. Alors, en face de ce grand jour, de ces nappes de soleil, elle songea à la cendre fine du crépuscule qu'elle avait vu tomber un soir sur les feuillages jaunis. Maxime l'accompagnait. C'était à l'époque où le désir de cet enfant s'éveillait en elle. Et elle revoyait les pelouses trempées par l'air du soir, les taillis assombris, les allées désertes. La file des voitures passait au bout d'un bruit triste, le long des chaises vides, tandis qu'aujourd'hui le roulement des roues, le trot des chevaux, sonnaient avec des notes de fanfare. Puis, toutes ses rames au Bois lui revinrent. Il y avait vécu, Maxime avait vécu là, à côté d'elle, sur le coussin de sa voiture. C'était ce lieu,
voyait par instants se détacher le chignon blond d'une femme, le dos noir d'un laquais, la crinière blanche d'un cheval. Les rondeurs moirées des ombrelles miroitaient comme des lunes de métal. Alors, en face de ce grand jour, de ces nappes de soleil, elle songea à la cendre fine du crépuscule qu'elle avait vu tomber un soir sur les feuillages jaunis. Maxime l'accompagnait. C'était à l'époque où le désir de cet enfant s'éveillait en elle. Et elle revoyait les pelouses trempées par l'air du soir, les taillis assombris, les allées désertes. La file des voitures passait au bout d'un bruit triste, le long des chaises vides, tandis qu'aujourd'hui le roulement des roues, le trot des chevaux, sonnaient avec des notes de fanfare. Puis, toutes ses rames au Bois lui revinrent. Il y avait vécu, Maxime avait vécu là, à côté d'elle, sur le coussin de sa voiture. C'était ce lieu, pluvieux, surprendre, le soleil y ramenait, la nuit ne les y en mettait pas toujours. Ils s'y promenaient par tous les temps, se divertissaient les uns les autres de leurs ennuis et de leurs joies de la vie. (A suivre.)
DE L'ART ÉPIQUE. L'idée essentielle de notre critique est celle-ci : TOUTE LITTÉRATURE EST ÉPIQUE. Il ne s'agit pas ici de la forme de l'épopée. Seulement, pour être complète, il n'y a point de littérature qui ne finisse par être épique, dans l'acception étendue de ce terme, c'est-à-dire qui ne soit la fidèle dépositaire de la tradition vivace du passé, la représentation exacte du présent de l'époque contemporaine et à la fois la divination des instincts de l'avenir. En dehors de ces trois éléments, l'art n'existe pas. Il n'est que superficiel chez les artistes et que passager chez un peuple. Toutefois, dans ces dernières années, dans une préface que l'on a cru trop longtemps féconde, M. Hugo, par une appréciation spécieuse, a proclamé que toutes les littératures aboutissaient au drame, et que non seulement les Français du mot de Voltaire, mais que les modernes même n'avaient pas la tête épique. C'est une grave erreur dont l'influence a été fatale, et qu'il importe à notre génération moins étourdie par les paradoxes et les sophismes, de combattre et de réduire à néant. La critique de notre âge a fait défaut à tous les principes. Les idées individuelles se sont substituées aux doctrines. La science a manqué. Le drame ou l'accident a préoccupé toutes nos imaginations de ses caprices variables, de ses conditions fantastiques, de ses élans indéterminés. C'était bâtir sur le sable. Aussi combien n'a-t-on pas vu se succéder de nombreux, de perpétuels avortements ! Nous soutiendrons ici volontiers, s'il en était besoin, que toutes les compositions qui ont paru sous le règne actuel de la forme, n'ont jamais dû prétendre qu'à un mérite extérieur et sans fond, dont une réaction prochaine et la postérité surtout feront bonne et sèvere justice. Oh! je voudrais qu'il fut donné à quelqu'un de grave et de bien inspiré, de tracer un cercle, hors duquel il n'y aurait point de salut. Du centre de ce cercle rayonnerait une idée unitaire qui imposerait sa loi. Il est à regretter, en effet, que jusqu'ici aucune formule n'ait été posée en évidence, telle qu'une certaine réforme favorisât les progrès