jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
le prendre par son fort, car M. Laferrière, succédant au grand artiste Frédéric Lemaitre dans un rôle de cette importance, a vu dans un seul soir flétrir tous ses lauriers. L'insuccès de la pièce vient aussi de ce que cette littérature maladive et sanguinaire n'est plus à l'ordre du jour, et qu'on en est revenu quelque peu à la vraisemblance. Néanmoins, et faute d'autre chose, Richard d'Arlington continue à la Porte Saint-Martin sa course peu triomphale. En attendant que la censure permette au Marchand de Coco de se montrer sur la scène, l'Ambigu continue de jouer Fanfan la Tulipe, une de ces pièces où la pauvreté du style le dispute au mépris le plus éclatant des vérités historiques les mieux établies. Quant à la Gaité, elle montre toujours Cartouche aux populations ébahies par l'agilité de M. Dumaine, qui fait l'admiration des pompiers de service au théâtre. L'Odéon nous promet pour le jeudi 10 février les Grands Vassaux, avec le concours de Ligier. On n'en peut rien dire jusqu'à présent, et nulle indiscrétion n'a eu lieu au sujet de cette pièce, ce qui donne beaucoup à penser. A l'Opéra-Comique, on répète toujours Dinah Lh, de Meyerbeer. Cet homme abuse de son talent, comme il l'a toujours fait, pour le grandir encore auprès des badauds par des réclames exagérées, et sa fausse modestie ne fait que rendre plus sensible l'immensité de son orgueil. Enfin, si Dinah ne ressemble pas à l'Etoile du Nord, il y aura lieu de féliciter le maestro germanique. On répète également Un voyage autour de ma chambre, opéra comique en un acte de Duvert et Lausanne. La musique en est écrite par Griser : C'est une garantie de succès. En attendant l'apparition de ces pièces, l'affiche est occupée par les Trois-Nicolas, qui se traînent péniblement malgré Montaubry et Couderc, et par deux immortels chefs-d'œuvre, le Maçon et le Domino-Noir. Cette dernière pièce est exécutée d'une façon qui rappelle les plus mauvais concours du conservatoire. Une demoiselle Henrion remplit le rôle qu'a créé madame Damoreau, et s'en acquitte de manière à faire fuir les spectateurs qui ont tant soit
talent, comme il l'a toujours fait, pour le grandir encore auprès des badauds par des réclames exagérées, et sa fausse modestie ne fait que rendre plus sensible l'immensité de son orgueil. Enfin, si Dinah ne ressemble pas à l'Etoile du Nord, il y aura lieu de féliciter le maestro germanique. On répète également Un voyage autour de ma chambre, opéra comique en un acte de Duvert et Lausanne. La musique en est écrite par Griser : C'est une garantie de succès. En attendant l'apparition de ces pièces, l'affiche est occupée par les Trois-Nicolas, qui se traînent péniblement malgré Montaubry et Couderc, et par deux immortels chefs-d'œuvre, le Maçon et le Domino-Noir. Cette dernière pièce est exécutée d'une façon qui rappelle les plus mauvais concours du conservatoire. Une demoiselle Henrion remplit le rôle qu'a créé madame Damoreau, et s'en acquitte de manière à faire fuir les spectateurs qui ont tant soit peu d'oreille. Le boléro du second acte, par exemple, est littéralement massacré, et cette jeune et intéressante cantatrice le termine par un point d'orgue dont tous les sifflets de locomotive possibles seraient impuissants à rendre le charme et l'éclat. Le reste de l'exécution ne fait pas disparate, et je suis certain qu'on ne tolérerait pas en province des représentations pareilles. Qu'en doit dire M. Auber ? Duprez, l'ex-ténor de l'opéra, fait un opéra comique pour les débuts de Mlle Monrose, une de ses élèves, que M. Roqueplan a engagée parce qu'elle est jolie, et pour Stockhausen. Je n'en attends rien de bien, malgré les éloges prodigués par la camaraderie à la Jeanne d'Arc que le compositeur-chanteur vient de faire exécuter chez lui; j'aime mieux m'en rapporter aux chefs-d'œuvre produits précédemment sur le théâtre par Duprez, et dont le plus heureux a atteint le grand et légitime succès de deux représentations. L'Opéra prépare toujours la Chute d'Herculaneum, et les Italiens ont fait entendre une nouvelle chanteuse, Mlle Sarolta, dont le succès a été médiocre. Verdi en a fait les frais par Hernani, et ce capitaine Fracasse de la musique n'a pu faire par son tapage que l'imprudente cantatrice séduisit les habitués
certain qu'on ne tolérerait pas en province des représentations pareilles. Qu'en doit dire M. Auber ? Duprez, l'ex-ténor de l'opéra, fait un opéra comique pour les débuts de Mlle Monrose, une de ses élèves, que M. Roqueplan a engagée parce qu'elle est jolie, et pour Stockhausen. Je n'en attends rien de bien, malgré les éloges prodigués par la camaraderie à la Jeanne d'Arc que le compositeur-chanteur vient de faire exécuter chez lui; j'aime mieux m'en rapporter aux chefs-d'œuvre produits précédemment sur le théâtre par Duprez, et dont le plus heureux a atteint le grand et légitime succès de deux représentations. L'Opéra prépare toujours la Chute d'Herculaneum, et les Italiens ont fait entendre une nouvelle chanteuse, Mlle Sarolta, dont le succès a été médiocre. Verdi en a fait les frais par Hernani, et ce capitaine Fracasse de la musique n'a pu faire par son tapage que l'imprudente cantatrice séduisit les habitués de la salle Ventadour. En fait de livres, on parle toujours de l'Amour, qu'on pourrait appeler également l'Amour conjugal, traité d'hygiène, ou orner enfin de quelque titre analogue. Je ne m'explique pas d'avantage ; tout a été dit sur ce livre où l'obscénité se croise avec la plus haute poésie et où le paradoxe coudoie la vérité. La semaine prochaine, je vous entretiendrai des Grands Vassaux, et de la petite pièce de Vivier qui se donne en ce moment au Gymnase. André JAY. POÉSIE. Un dimanche que la Lorgnette s'était endormie, M. **" a publié dans le Carillon, des vers intitulés Adieu aux Fleurs. Il paraît qu'une convention postale existe entre l'Empire Français et le Royaume des Fleurs, car notre ami vient de recevoir une réponse qu'il nous communique, en nous priant de remercier pour lui cet écho sympathique et discret. A M. **" Jeunes poètes dont les larmes Tombent en parlant sur nos charmes Que ravage le triste hiver, Pourquoi plaindre nos destinées? Sommes nous tant infortunées? Notre avenir, qu'a-t-il d'amer? Ne faut-il pas bien qu'à son heure Tout ce qui vit languisse et meure, Emporté par le même sort ? Ne faut-il pas qu'au vent d'automne La fleur
et où le paradoxe coudoie la vérité. La semaine prochaine, je vous entretiendrai des Grands Vassaux, et de la petite pièce de Vivier qui se donne en ce moment au Gymnase. André JAY. POÉSIE. Un dimanche que la Lorgnette s'était endormie, M. **" a publié dans le Carillon, des vers intitulés Adieu aux Fleurs. Il paraît qu'une convention postale existe entre l'Empire Français et le Royaume des Fleurs, car notre ami vient de recevoir une réponse qu'il nous communique, en nous priant de remercier pour lui cet écho sympathique et discret. A M. **" Jeunes poètes dont les larmes Tombent en parlant sur nos charmes Que ravage le triste hiver, Pourquoi plaindre nos destinées? Sommes nous tant infortunées? Notre avenir, qu'a-t-il d'amer? Ne faut-il pas bien qu'à son heure Tout ce qui vit languisse et meure, Emporté par le même sort ? Ne faut-il pas qu'au vent d'automne La fleur au ruisseau s'abandonne? Et l'homme au souffle de la mort? Il le faut! fleur ou jeune fille A même destin, et ne brille Que pour s'effeuiller promptement. Que ce soit rose ou pâquerette, Vieille dûgne ou jeune coquette, C'est toujours même événement. Mais du sort que je viens dépeindre, Entre nous, fleurs, pourquoi nous plaindre, Et regretter nos reflets d'or? Poète, en tes stances nouvelles, Tu nous fais des tombes si belles Que mourir, c'est briller encore! UNE MARGUERITE. LE FAT. Vous avez dû le rencontrer soit sur la voie publique, soit dans les salons, soit ailleurs, car il est partout ; et vous l'avez sans doute reconnu à sa mise prétentieuse et à son langage affecté. Parlez poésie, il sera le premier à donner son avis et le dernier à se taire; il insinuera qu'il a fait des milliers de vers que sa modestie seule empêche de livrer à la publicité. Il parlera beaucoup, mais il ne s'arrêtera pas sans laisser échapper un mot révélateur de son ignorance; ceci par exemple : « Avez-vous lu le récit de Théramène dans la belle tragédie de Corneille ? » Parlez histoire, il sera moins discret, mais il tâchera toujours d'amener la
nous, fleurs, pourquoi nous plaindre, Et regretter nos reflets d'or? Poète, en tes stances nouvelles, Tu nous fais des tombes si belles Que mourir, c'est briller encore! UNE MARGUERITE. LE FAT. Vous avez dû le rencontrer soit sur la voie publique, soit dans les salons, soit ailleurs, car il est partout ; et vous l'avez sans doute reconnu à sa mise prétentieuse et à son langage affecté. Parlez poésie, il sera le premier à donner son avis et le dernier à se taire; il insinuera qu'il a fait des milliers de vers que sa modestie seule empêche de livrer à la publicité. Il parlera beaucoup, mais il ne s'arrêtera pas sans laisser échapper un mot révélateur de son ignorance; ceci par exemple : « Avez-vous lu le récit de Théramène dans la belle tragédie de Corneille ? » Parlez histoire, il sera moins discret, mais il tâchera toujours d'amener la conversation sur ce qu'il sait, et quand vous parlerez d'un fait qu'il n'ignore pas, il s'empressera de prendre la parole et sa voix dominera la vôtre. Parlez science, s'il n'est pas tout à fait ignorant, il épiera avec anxiété l'occasion de placer un mot; mais s'il ne sait rien, il décrira la science et laissera tomber avec le plus d'affectation possible cette phrase toute faite : « La science ne m'a pas voulu pour amant, et je me soucie fort peu de ses attraits sèvres. » Il veut à tout prix être élégant dans son langage; il recherche le faste des mots; il veut qu'on se dise en l'écoutant : « C'est un puriste. » Il tient à ce titre inventé pour les fats et pour les pédants. Souvent, le plus souvent, il manque d'éloquence et se fait remarquer par la pauvreté de ses idées; les mots vulgaires, le mot rustre, si nous pouvons nous exprimer ainsi, abondent alors sur ses lèvres, c'est en vain qu'il se débattait contre eux : ils tombent malgré lui au milieu de son pathos. Vous avez sans doute remarqué le stratagème qu'il emploie pour cacher l'indigence de sa diction. Il bégaie, et si le
décrira la science et laissera tomber avec le plus d'affectation possible cette phrase toute faite : « La science ne m'a pas voulu pour amant, et je me soucie fort peu de ses attraits sèvres. » Il veut à tout prix être élégant dans son langage; il recherche le faste des mots; il veut qu'on se dise en l'écoutant : « C'est un puriste. » Il tient à ce titre inventé pour les fats et pour les pédants. Souvent, le plus souvent, il manque d'éloquence et se fait remarquer par la pauvreté de ses idées; les mots vulgaires, le mot rustre, si nous pouvons nous exprimer ainsi, abondent alors sur ses lèvres, c'est en vain qu'il se débattait contre eux : ils tombent malgré lui au milieu de son pathos. Vous avez sans doute remarqué le stratagème qu'il emploie pour cacher l'indigence de sa diction. Il bégaie, et si le mot cherché, si le mot pompeux est arraché avec effort, on ne peut que l'attribuer à ce défaut de prononciation fictif. Tous n'usent pas de cet artifice, mais il en est qui ne font pas scrupule de s'en servir. Il est encore une chose dans le fat qui nous déplait au suprême degré; c'est sa façon de prononcer les mots. S'il est provincial, il affecte l'accent parisien; s'il est parisien, il affecte tout autre accent à la mode. À coup sûr, lecteur, vous vous en êtes aperçu. Envisageons maintenant le fat sous un autre point de vue. Suivons-le dans les salons, glissons-nous au milieu d'un groupe plein d'animation; il est là. Vous le reconnaîtrez tout de suite à la raideur de ses manières et à son langage empesé. Prête ton oreille à ses paroles. Il en est au chapitre des rapports sociaux. Il ne tarira pas; c'est là qu'il peut donner un libre cours à sa jactance. Connaissez-vous Meyerbeer? lui dit-on. Un jour je lui fus présenté par mon meilleur ami. Ici il cite un virtuose en renom–; un peu plus tard je rencontrai le maestro à l'opéra où il daigna m'accorder un gracieux sourire. Avez-vous jamais approché Horace Vernet?
au suprême degré; c'est sa façon de prononcer les mots. S'il est provincial, il affecte l'accent parisien; s'il est parisien, il affecte tout autre accent à la mode. À coup sûr, lecteur, vous vous en êtes aperçu. Envisageons maintenant le fat sous un autre point de vue. Suivons-le dans les salons, glissons-nous au milieu d'un groupe plein d'animation; il est là. Vous le reconnaîtrez tout de suite à la raideur de ses manières et à son langage empesé. Prête ton oreille à ses paroles. Il en est au chapitre des rapports sociaux. Il ne tarira pas; c'est là qu'il peut donner un libre cours à sa jactance. Connaissez-vous Meyerbeer? lui dit-on. Un jour je lui fus présenté par mon meilleur ami. Ici il cite un virtuose en renom–; un peu plus tard je rencontrai le maestro à l'opéra où il daigna m'accorder un gracieux sourire. Avez-vous jamais approché Horace Vernet? Les portes de son atelier se sont ouvertes plusieurs fois devant moi. La dernière fois nous causâmes longtemps sur le beau dans l'art. Horace Vernet a voulu me poser une nouvelle question l'interrompit. Avez-vous eu le bonheur de voir Lamartine? Non seulement je l'ai vu, mais j'ai été admis chez lui; mais je lui ai parlé, mais il m'a parlé! Devant V. Hugo et Th. Gautier, il me fit un jour la promesse de me dédier une méditation poétique. Que n'aurait-il retenu mon nom! je serais célèbre, je serais sur de passer à la postérité, je serais sur de vivre autant que le poète et ses chants; c'est-à-dire toujours. Vous lui nommeriez tous les membres de l'Académie, vous lui nommeriez tous ceux dont s'honore le pays, qu'il vous dirait sans hésiter: « Je les connais; » qu'il vous débiterait avec audace un trait inédit, un fait ignoré sur chacun d'eux. Lecteur, si le fat est ridicule, reconnaissez aussi avec nous qu'il est courageux, non, nous voulons dire hardi. Cette épithète lui convient mieux. La hardiesse et l'effronterie sont ses principales vertus. Nous voulions continuer, mais tout conspire à nous faire tomber la plume des mains: Notre feu s'éteint, notre lumière
lui; mais je lui ai parlé, mais il m'a parlé! Devant V. Hugo et Th. Gautier, il me fit un jour la promesse de me dédier une méditation poétique. Que n'aurait-il retenu mon nom! je serais célèbre, je serais sur de passer à la postérité, je serais sur de vivre autant que le poète et ses chants; c'est-à-dire toujours. Vous lui nommeriez tous les membres de l'Académie, vous lui nommeriez tous ceux dont s'honore le pays, qu'il vous dirait sans hésiter: « Je les connais; » qu'il vous débiterait avec audace un trait inédit, un fait ignoré sur chacun d'eux. Lecteur, si le fat est ridicule, reconnaissez aussi avec nous qu'il est courageux, non, nous voulons dire hardi. Cette épithète lui convient mieux. La hardiesse et l'effronterie sont ses principales vertus. Nous voulions continuer, mais tout conspire à nous faire tomber la plume des mains: Notre feu s'éteint, notre lumière agonise, et le sommeil nous gagne. Nous sommes contraints, bien malgré nous, de laisser là le fat. C'est pourtant une matière inépuisable et que nous n'avons fait qu'effleurer. Aussi, peut-être y reviendrons-nous. J. PEYCHEZ. THEATRES. Jaguarita, Mines Piquet Wild.– Cifollely.– lUI. Cambade.Sujol. Hure.– La Reine de Chypre. L'agonie de ce moribond que l'on nomme théâtre, que l'on a l'impudence d'appeler Grand-Théâtre, se prolonge grâce à la venue de Jaguarita dont le succès ne me paraît cependant pas de bien longue durée. Je n'entreprendrais pas l'analyse de cet ouvrage; ce serait long, long comme le libretto. La partition est d'Halévy, l'auteur de la Juive, des Mousquetaires et de l'Eclair, œuvres qui valent infiniment mieux que celle dont nous avons à parler aujourd'hui. Il est vrai que cette musique doit gagner à être entendue plusieurs fois, et que Jaguarita ne compte que deux représentations, ce qui ne prouve pas qu'elle ait produit beaucoup d'effet. Il fallait un talent dramatique pour interpréter Jaguarita, et Mme Piquet Wild n'était pas l'artiste qui convenait à ce rôle. Sans contester en quoi que ce soit les qualités vocales de Mme Paquet Wild, je crois pouvoir dire que dans cette circonstance elle est restée, comme comédienne surtout,
moribond que l'on nomme théâtre, que l'on a l'impudence d'appeler Grand-Théâtre, se prolonge grâce à la venue de Jaguarita dont le succès ne me paraît cependant pas de bien longue durée. Je n'entreprendrais pas l'analyse de cet ouvrage; ce serait long, long comme le libretto. La partition est d'Halévy, l'auteur de la Juive, des Mousquetaires et de l'Eclair, œuvres qui valent infiniment mieux que celle dont nous avons à parler aujourd'hui. Il est vrai que cette musique doit gagner à être entendue plusieurs fois, et que Jaguarita ne compte que deux représentations, ce qui ne prouve pas qu'elle ait produit beaucoup d'effet. Il fallait un talent dramatique pour interpréter Jaguarita, et Mme Piquet Wild n'était pas l'artiste qui convenait à ce rôle. Sans contester en quoi que ce soit les qualités vocales de Mme Paquet Wild, je crois pouvoir dire que dans cette circonstance elle est restée, comme comédienne surtout, bien au-dessous de son mandat. Mme Piquet Wild étudie la musique et les paroles, mais ne prend nul souci de l'esprit et de la situation qu'elle interprète. Elle exprime son amour et sa jalousie le plus bourgeoisement du monde; on dirait une ménagère qui accomplissait consciencieusement son devoir. Comme facilité de voix et hardiesse de vocalise, Mme Piquet Wild a peu de rivales. En voyant Mlle Cifolelly dans le rôle d'Heva, je me suis demandé à quoi servaient les débuts et de quelle utilité pouvait être la commission chargée de prononcer sur l'admission ou le rejet des artistes. Mlle Cifolelly fut refusée en principe, mais elle a néanmoins continué de chanter. Qui trompe-t-on ici? Mlle Cifolelly n'appartenant pas au théâtre, je me borne à enregistrer ses progrès. L'opéra comique est très favorable à M. Cambade, qui rend assez bien la physionomie du major; nous voudrions lui voir un peu moins d'exagération dans son jeu et dans son chant. M. Huré mérite une mention honorable; il joue le trappeur avec succès. Vendredi on a chanté la Reine de Chypre avec M. Bosc dans le rôle de Gérard. Voilà pourtant où, d'échelon en échelon, l'art lyrique est descendu à Bordeaux. Trouve cela
de voix et hardiesse de vocalise, Mme Piquet Wild a peu de rivales. En voyant Mlle Cifolelly dans le rôle d'Heva, je me suis demandé à quoi servaient les débuts et de quelle utilité pouvait être la commission chargée de prononcer sur l'admission ou le rejet des artistes. Mlle Cifolelly fut refusée en principe, mais elle a néanmoins continué de chanter. Qui trompe-t-on ici? Mlle Cifolelly n'appartenant pas au théâtre, je me borne à enregistrer ses progrès. L'opéra comique est très favorable à M. Cambade, qui rend assez bien la physionomie du major; nous voudrions lui voir un peu moins d'exagération dans son jeu et dans son chant. M. Huré mérite une mention honorable; il joue le trappeur avec succès. Vendredi on a chanté la Reine de Chypre avec M. Bosc dans le rôle de Gérard. Voilà pourtant où, d'échelon en échelon, l'art lyrique est descendu à Bordeaux. Trouve cela beau qui voudra, mais j'ai bien le droit de ne pas partager cette manière de voir. Au Français on a joué les Doigts de Fée dont nous ne disons rien et pour cause ; nous n'avons pas vu la pièce. GEORGES. CIRQUE. M. II. Frémaux attire les amateurs au Cirque avec ses Athlètes vigoureux. Ces messieurs ont, comme toujours, des surnoms, impossibles ; Le Taureau de la Provence (M. Creste) ; Le Bœuf des Alpes (M. Bonnet), Le Taureau l'emportera-t-il sur le Bœuf et M. Creste sur M. Bonnet ? M. Alphonse est un homme solide et dont les jeux de force sont goutés. M. Frémaux s'attache à remplir les promesses de son programme et il fait bien. On ne trompe pas impunément deux fois le public. (Si l'escalier mène au premier, Le matin double mon dernier, En flairant poisson ou gibier l'a Qui bout et cuit dans mon entier.) Le mot de la dernière charade est CHARDON. I PHOTOGRAPHIE ET FÉROGRAVURE AU GRAND-BAZAR BORDELAIS, vis-à-vis de la rue Guillaume (s'adresser au portier). Par M. et Mme LEROUX, professeurs, (procédé connu d'eux seuls.) Portraits nouveau genre sans miroitage, pouvant se mettre dans une lettre. Photographie naturelle sans retouche, 3, 6
avec ses Athlètes vigoureux. Ces messieurs ont, comme toujours, des surnoms, impossibles ; Le Taureau de la Provence (M. Creste) ; Le Bœuf des Alpes (M. Bonnet), Le Taureau l'emportera-t-il sur le Bœuf et M. Creste sur M. Bonnet ? M. Alphonse est un homme solide et dont les jeux de force sont goutés. M. Frémaux s'attache à remplir les promesses de son programme et il fait bien. On ne trompe pas impunément deux fois le public. (Si l'escalier mène au premier, Le matin double mon dernier, En flairant poisson ou gibier l'a Qui bout et cuit dans mon entier.) Le mot de la dernière charade est CHARDON. I PHOTOGRAPHIE ET FÉROGRAVURE AU GRAND-BAZAR BORDELAIS, vis-à-vis de la rue Guillaume (s'adresser au portier). Par M. et Mme LEROUX, professeurs, (procédé connu d'eux seuls.) Portraits nouveau genre sans miroitage, pouvant se mettre dans une lettre. Photographie naturelle sans retouche, 3, 6 et 10 fr. et au-dessus et en couleur au même prix. Grand choix d'Encadrements, Écrins, Portes-Monnaie, Portes-Cigares, Broches, Cassolettes pour portraits. Ils ne délivrent les portraits qu'après l'entière satisfaction des personnes qui les honorent de leur confiance. Portraits à 1 fr. 50 c. par personne en groupe. Ils enseignent sur tous les procédés. Grand choix de Stéréoscopes et épreuves stéréoscopiques. À BORDEAUX, RUE REPOND, 28, à Pres la Croix-des-Limites BAZARDON DE SANTÉ UNIQUE EN FRANCE. Établissement spécial pour le traitement des affections goutteuses, rhumatismales, syphilitiques, cutanées, et chroniques (SPÉCIALITÉ) de la moelle épinière et des maladies qui en dépendent, les sciatiques chroniques, les hydartroses, les roideurs des articulations, la gale; les dartres anciennes, spécialement les taches syphilitiques, les engorgements laiteux, etc., etc. au moyen de la méthode fumigatoire de M. DEBROSSE AINg. Des médecins y sont attachés pour donner leurs soins aux malades. Consultations gratuites les Lundis et Jeudis, de 10 h. à midi. Le prospectus de l'Établissement s'envoie, franc de port, aux personnes qui en font la demande. (Afranchir) -de-la Liste, MICHEL PHOCION, évoqué, à côté de la Maison Escalère, pose les dents artificielles sans extraire les vieilles racines, ni sans causer la moindre douleur; pose les dents osseuses