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attendait ses premières paroles avec une anxiété non disséciée : — Rien de plus clair, monsieur le comte, vous êtes absolument ruiné. Deux sentiments contraires se disputaient la physionomie mobile du maniaque. — La tristesse que devait leur causer l'énoncé d'une semblable affirmation, la joie de trouver enfin quelqu'un qui ne contrariât pas son idée fixe. Ce fut cette dernière impression qui l'emporta. — Oh! je le savais bien moi! s'écria-t-il, et lorsque je le disais, on me riait au nez et l'on me traitait de visionnaire. — Rien de plus sérieux par malheur que vos visions. Votre fortune, tant mobilière qu'immobilière, s'élève à la somme de sept millions grevée d'un chiffre à peu près égal de dettes. Il faudrait donc pour la rétablir, en supposant que pendant tout cet intervalle vous restreigniez vos dépenses dans une proportion impossible, un espace de quatorze années. En quatorze ans en effet, les revenus, égalant le capital engagé, pourraient payer complètement les dettes. Inutile de songer à une solution semblable. Il nous faut, en dehors de vos revenus, complètement absorbés par l'amortissement de votre dette, trouver une ressource immédiate qui vous puisse rendre les jouissances de luxe auxquelles vous êtes habitué et que votre vieillesse rend doublement nécessaires. Ces ressources, nous pourrions, si vous étiez encore dans la vigueur de l'âge, les demander à quelque combinaison industrielle. — Encore cela exigerait-il un laps de temps, une attente longue, veut-être: le croc en jambe la plus rapide et le plus certain est de les demander au jeu. Au jeu! se récria Lorédan. Oh! Comprenons-nous, fit le père Bazin en souriant. — Ce n'est point du jeu tel que vous l'entendez que je prétends parler. Le jeu, que des législateurs pudibonds ont en apparence banni de partout, est devenu à dater du jour de son exil une de nos principales institutions. On l'a mis à la portée du Palais-Royal, il s'est installé place de la Bourse. Il n'avait que les galeries de Bois, on lui a construit un temple grec. — Il se cachait honteusement dans quelques maisons, il s'étale au grand jour à Longchamps,
votre vieillesse rend doublement nécessaires. Ces ressources, nous pourrions, si vous étiez encore dans la vigueur de l'âge, les demander à quelque combinaison industrielle. — Encore cela exigerait-il un laps de temps, une attente longue, veut-être: le croc en jambe la plus rapide et le plus certain est de les demander au jeu. Au jeu! se récria Lorédan. Oh! Comprenons-nous, fit le père Bazin en souriant. — Ce n'est point du jeu tel que vous l'entendez que je prétends parler. Le jeu, que des législateurs pudibonds ont en apparence banni de partout, est devenu à dater du jour de son exil une de nos principales institutions. On l'a mis à la portée du Palais-Royal, il s'est installé place de la Bourse. Il n'avait que les galeries de Bois, on lui a construit un temple grec. — Il se cachait honteusement dans quelques maisons, il s'étale au grand jour à Longchamps, à Vincennes, à la Croix de Berny. — Son tapis vert graisseux s'est élargi. Ce sont aujourd'hui les vastes pelouses de nos champs de courses, — le valet de carreau est devenu la casaque orange, la casaque brune a pris la place du valet de trèfle: au fond c'est identiquement la même chose, sauf qu'au lieu de jouer des doubles louis que l'on avait, on joue les billets de mille francs que souvent on n'a point. Diable! ne blasphémons pas, mon cher Monsieur, Sa Majesté le jeu, roi du Monde! Bah! fit le comte avec impatience. Mais encore, pour jouer à quelque jeu que ce soit il faut avoir un enjeu à risquer. Peuh! — un enjeu! fit le doux Bazin avec un geste dédaigneux, les enjeux manquent bien, — Il en est de toutes sortes, — les riches risquent leur argent, les ambitieux leur avenir, la plus grande partie des jeunes vont soumettre ce futur terrible de la vie à leur bonheur; les gens plus âgés, à leur honneur. De quoi s'agit-il donc pourtant, se pose souvent la question des commissions de la Chambre chargées du réviser ses statuts... 1° La Comédie Française est-elle à la hauteur de son
la même chose, sauf qu'au lieu de jouer des doubles louis que l'on avait, on joue les billets de mille francs que souvent on n'a point. Diable! ne blasphémons pas, mon cher Monsieur, Sa Majesté le jeu, roi du Monde! Bah! fit le comte avec impatience. Mais encore, pour jouer à quelque jeu que ce soit il faut avoir un enjeu à risquer. Peuh! — un enjeu! fit le doux Bazin avec un geste dédaigneux, les enjeux manquent bien, — Il en est de toutes sortes, — les riches risquent leur argent, les ambitieux leur avenir, la plus grande partie des jeunes vont soumettre ce futur terrible de la vie à leur bonheur; les gens plus âgés, à leur honneur. De quoi s'agit-il donc pourtant, se pose souvent la question des commissions de la Chambre chargées du réviser ses statuts... 1° La Comédie Française est-elle à la hauteur de son rôle? Vive, que Napoléon avait conçue, est-elle l'Ile entrée dans la pratique? Les pièces qu'on y joue sont-elles les meilleures? Par les anciennes et modernes? Leur interprétation est-elle suffisante? 2° Les sociétaires doivent-ils conseiller la direction littéraire du théâtre? Sont-ils compétents pour juger une œuvre dramatique, la recevoir ou la refuser? Je ne suis pas de ceux qui attaquent de parti pris. Etre spectateur impartial, je me prononce et je dis que la compagnie du Théâtre-Français est plus que suffisante pour jouer la comédie, mais absolument mauvaise dans la tragédie et le drame. J'en donne pour preuve les tristes représentations d'Hercule et du Lion amoureux. Ah! certes, l'interprétation n'a été pour rien dans ces deux "succès"! Comment remédier à cela? Le moyen m'échappe. Le Conservatoire ne produit que des médiocrités, et je crois qu'en battant la France on aurait de la peine à trouver une troupe capable d'interpréter le Cid ou Britannicus. Le dernier tragédien, un amateur qu'on appelait le Talma de la banlieue, M. Jean, me disait: "Il n'y a qu'un moyen de ressusciter la tragédie, c'est que toutes les semaines l'Empereur fasse mander M. l'administrateur de la Comédie-Française, et lui demande: "Avez-vous quelqu'un pour jouer Aricie?" Cela serait
refuser? Je ne suis pas de ceux qui attaquent de parti pris. Etre spectateur impartial, je me prononce et je dis que la compagnie du Théâtre-Français est plus que suffisante pour jouer la comédie, mais absolument mauvaise dans la tragédie et le drame. J'en donne pour preuve les tristes représentations d'Hercule et du Lion amoureux. Ah! certes, l'interprétation n'a été pour rien dans ces deux "succès"! Comment remédier à cela? Le moyen m'échappe. Le Conservatoire ne produit que des médiocrités, et je crois qu'en battant la France on aurait de la peine à trouver une troupe capable d'interpréter le Cid ou Britannicus. Le dernier tragédien, un amateur qu'on appelait le Talma de la banlieue, M. Jean, me disait: "Il n'y a qu'un moyen de ressusciter la tragédie, c'est que toutes les semaines l'Empereur fasse mander M. l'administrateur de la Comédie-Française, et lui demande: "Avez-vous quelqu'un pour jouer Aricie?" Cela serait bien sans doute, mais je crois que l'initiative individuelle et le régime de la Constitution seraient mieux. La seconde question a été longuement traitée par des intéressés. M. de Beaudeau avait été enfermé à Vincennes avant de faire son discours sur les lettres de cachet. MM. Latour-Saint-Ybars et Edouard Fournier, et avant eux M. Charles Joliet, ont eu des pièces refusées par les comédiens. Ils ont naturellement crié que les comédiens n'étaient pas aptes à juger les pièces. Pour ma part, je les crois aussi compétents que les autres directeurs; mais les autres directeurs, ne sont pas compétents non plus. Il y a deux choses à considérer dans une œuvre dramatique: 1° L'honorera-t-elle le théâtre par la grande ourage ou la conception et la beauté du style? 2° Fera-t-elle de l'argent? Des critiques doués d'érudition et de goût peuvent seuls répondre à la première interrogation. Les sociétaires, aussi bien que les directeurs, sont à même de résoudre la seconde. Seulement, ils ne devraient pas se la poser. Car ils sont logés gratuitement et reçoivent une subvention, précisément pour n'avoir pas à se préoccuper de faire de l'argent. Je leur montre des hommes d' génie, plussent gracieux, et juge plus ni
et avant eux M. Charles Joliet, ont eu des pièces refusées par les comédiens. Ils ont naturellement crié que les comédiens n'étaient pas aptes à juger les pièces. Pour ma part, je les crois aussi compétents que les autres directeurs; mais les autres directeurs, ne sont pas compétents non plus. Il y a deux choses à considérer dans une œuvre dramatique: 1° L'honorera-t-elle le théâtre par la grande ourage ou la conception et la beauté du style? 2° Fera-t-elle de l'argent? Des critiques doués d'érudition et de goût peuvent seuls répondre à la première interrogation. Les sociétaires, aussi bien que les directeurs, sont à même de résoudre la seconde. Seulement, ils ne devraient pas se la poser. Car ils sont logés gratuitement et reçoivent une subvention, précisément pour n'avoir pas à se préoccuper de faire de l'argent. Je leur montre des hommes d' génie, plussent gracieux, et juge plus ni bien sans espoir de la réforme. Ce sont ceux-là surtout qui prouvent l'infériorité de la compagnie. C'est pourquoi sur ce point en effet ma mission comprendra qu'il faut choisir ou bien retirer au Théâtre-Français toute subvention et toute tutelle, le hisser à sa guise et être un théâtre comme un autre ou bien lui imposer, ce qui serait plus arbitraire et la plus absolue, toutes les bonnes pièces anciennes et nouvelles et tous les artistes capables de les interpréter. En un mot, l'État directeur — comme M. Montigny, ou le théâtre libre — comme le Gymnase. Cette causerie sort un peu de mon cadre habituel, mais la question de la Comédie-Française est assez importante, et celle de l'art en général assez populaire, pour que j'aie tenu à en indiquer aujourd'hui les principaux traits. TONY RÉVILLON. LA CUEILLETTE Je viens de lire dans l'International de Londres une chronique du cru qui m'a donné la chair de poule. Savez-vous, lecteurs, quel a été, dans le cours de l'année qui s'achève, le chiffre officiel des gens disparus sans que ni leur famille, ni la police soient parvenues à obtenir le moindre éclaircissement sur leur sort? 400, — vous avez bien lu, — quatre
autre ou bien lui imposer, ce qui serait plus arbitraire et la plus absolue, toutes les bonnes pièces anciennes et nouvelles et tous les artistes capables de les interpréter. En un mot, l'État directeur — comme M. Montigny, ou le théâtre libre — comme le Gymnase. Cette causerie sort un peu de mon cadre habituel, mais la question de la Comédie-Française est assez importante, et celle de l'art en général assez populaire, pour que j'aie tenu à en indiquer aujourd'hui les principaux traits. TONY RÉVILLON. LA CUEILLETTE Je viens de lire dans l'International de Londres une chronique du cru qui m'a donné la chair de poule. Savez-vous, lecteurs, quel a été, dans le cours de l'année qui s'achève, le chiffre officiel des gens disparus sans que ni leur famille, ni la police soient parvenues à obtenir le moindre éclaircissement sur leur sort? 400, — vous avez bien lu, — quatre cents. De ces éclipses inexpliquées, la plus inexplicable, à coup sûr, est celle qui vient d'avoir lieu en plein Londres et en plein midi, mardi dernier, 15 décembre. Un étranger, accompagné d'une dame, se présente chez le gardien de la colonne du duc d'York et demande à monter au sommet du monument. Le gardien ouvre la porte, l'étranger monte, laissant sa compagne au pied de la colonne, et... il ne redescend plus. La dame, inquiète, ne sait que penser d'une absence aussi prolongée. Le gardien, enfin, escalade les degrés. Quelle n'est pas son horreur, en arrivant au sommet de ne voir persévérer ! Le grillage qui entoure le haut de la colonne est intact; par conséquent l'étranger n'a pu se précipiter sur le pavé. Le gardien redescend, fouille dans tous les coins, interroge tous les renfoncements. Rien absolument ! pas le moindre atome d'étranger ! La dame s'arrache les cheveux, en demandant son mari. Un rassemblement se forme, la police arrive; on ne cesse de monter, et de descendre la colonne, en fouillant les plus petits recoins ; l'étranger n'y est pas. La pauvre dame a été amenée à la station de police pour y faire sa déposition. Elle arrivait
du monument. Le gardien ouvre la porte, l'étranger monte, laissant sa compagne au pied de la colonne, et... il ne redescend plus. La dame, inquiète, ne sait que penser d'une absence aussi prolongée. Le gardien, enfin, escalade les degrés. Quelle n'est pas son horreur, en arrivant au sommet de ne voir persévérer ! Le grillage qui entoure le haut de la colonne est intact; par conséquent l'étranger n'a pu se précipiter sur le pavé. Le gardien redescend, fouille dans tous les coins, interroge tous les renfoncements. Rien absolument ! pas le moindre atome d'étranger ! La dame s'arrache les cheveux, en demandant son mari. Un rassemblement se forme, la police arrive; on ne cesse de monter, et de descendre la colonne, en fouillant les plus petits recoins ; l'étranger n'y est pas. La pauvre dame a été amenée à la station de police pour y faire sa déposition. Elle arrivait la veille de Slough, où elle tient avec son mari une pension de demoiselles. Vous jugez si le public glose et si les commentaires vont leur train. Un homme, un homme en chair et en os, escamoté comme une muscade ! Qu'est-ce, à côté de ce formidable mystère, que le fameux truc du joueur d'échecs qui fit courir Paris entier à l'Ambigu ? Un truc d'un ordre différent, mais qui a bien aussi son méritoire, c'est celui d'un manipulateur de ménagerie, que nous revient le Figaro. Un moyen donné par un montreur de bêtes et recommandé par un pair nous aux banquiers qui tiennent leur offre forte. Tous les soirs je sors de sa boîte dans la cage du plus mélodieux des essaims... Allez y chercher... Jamais il ne manque un soir à la caisse. J'aurais eu le droit assurément, pour la dire une fois en passant, d'enlever la manque fabriquée de cette nouvelle main et de m'en attribuer l'honneur, car le Figaro, dont je suis cité, ne se gêne pas pour nous démarquer nos serviettes, mais on est honnête et on se fait stupide de pratiquer entre confrères la maxime de droit populaire "corsaire corsaire et de rien". À
fameux truc du joueur d'échecs qui fit courir Paris entier à l'Ambigu ? Un truc d'un ordre différent, mais qui a bien aussi son méritoire, c'est celui d'un manipulateur de ménagerie, que nous revient le Figaro. Un moyen donné par un montreur de bêtes et recommandé par un pair nous aux banquiers qui tiennent leur offre forte. Tous les soirs je sors de sa boîte dans la cage du plus mélodieux des essaims... Allez y chercher... Jamais il ne manque un soir à la caisse. J'aurais eu le droit assurément, pour la dire une fois en passant, d'enlever la manque fabriquée de cette nouvelle main et de m'en attribuer l'honneur, car le Figaro, dont je suis cité, ne se gêne pas pour nous démarquer nos serviettes, mais on est honnête et on se fait stupide de pratiquer entre confrères la maxime de droit populaire "corsaire corsaire et de rien". À ce propos, lequel des deux est le corsaire, du Figaro ou du Gaulois; qui éditent le "mômo" jour hâin et l'autre le mot de la fin que voici : "VN'SÎÓ'I1 dans Figaro, signée Émile Blavet : Madame M..., revient du Nil avec une maladie d'yeux. — Quoi d'étonnant ? fait une amie : revenant du Nil, elle devait rapporter une cataracte. Et dans le Gaulois, par UN boning : Ce matin, Mlle M... fit visite à une de ses amies, Mlle B..., une Italienne bien connue dans un certain monde des plus incertain. En entrant, elle faillit se rompre le dos en butant contre un meuble qu'elle n'avait pas aperçu. — Et d'où venez-vous, chère amie ? lui dit l'Italienne dans son langage oublié que nous ne chercherons pas à imiter : il y a mille ans que je ne t'ai vue, je t'ai crue morte. — J'arrive en ligne directe d'Égypte à où j'ai rapporté une ophtalmie que j'ai attrapée sur les bords du Nil et qui m'a rendue plus myope que S... — Du Nil, ma chère ? ce n'est pas une ophtalmie que tu as rapportée, mais bien une cataracte. Mettons les deux compétiteurs d'accord : ce
une amie : revenant du Nil, elle devait rapporter une cataracte. Et dans le Gaulois, par UN boning : Ce matin, Mlle M... fit visite à une de ses amies, Mlle B..., une Italienne bien connue dans un certain monde des plus incertain. En entrant, elle faillit se rompre le dos en butant contre un meuble qu'elle n'avait pas aperçu. — Et d'où venez-vous, chère amie ? lui dit l'Italienne dans son langage oublié que nous ne chercherons pas à imiter : il y a mille ans que je ne t'ai vue, je t'ai crue morte. — J'arrive en ligne directe d'Égypte à où j'ai rapporté une ophtalmie que j'ai attrapée sur les bords du Nil et qui m'a rendue plus myope que S... — Du Nil, ma chère ? ce n'est pas une ophtalmie que tu as rapportée, mais bien une cataracte. Mettons les deux compétiteurs d'accord : ce mot, qui frise la cinquantaine, date de l'ouverture du Gymnase, où il figurait dans un vaudeville intitulé, je crois, le Faux aveugle, sous la forme d'une fin de couplet ! Et ce fut sur les bords du Nil : "Que je gagnai la cataracte". Dedicated to the Académie for the prochaine (prochaine!!!) édition de son dictionnaire, un groupe de synonymes du mot "argent", usités dans différents mondes et consignés par M. Edouard Dangin dans le journal Comique-finance. Le gentilhomme dit : des louis. Le banquier : du numéraire. Le ministre : l'emprunt. L'employé : des monnaies. Le militaire : des balles. Le gamin : des ronds. Le voyou : du quibus. Le chiffonnier : de l'os. Le gentilhomme de la place Maubert : du poignon. Les cocottes no 1 : le sac. Les étudiants : des radis. Et les petites ouvrières : de petits pois ! M. Edouard Dangin oublie dans sa savante nomenclature la bohème de Breda Street, qui appelle l'argent « de la braise » et le vocabulaire des rôdeurs de barrière, qui le désigne sous le nom de « picaillons ». NAPOLÉON III CHEZ ISABELLE II L'événement du jour est la visite que Napoléon III vient de
prochaine (prochaine!!!) édition de son dictionnaire, un groupe de synonymes du mot "argent", usités dans différents mondes et consignés par M. Edouard Dangin dans le journal Comique-finance. Le gentilhomme dit : des louis. Le banquier : du numéraire. Le ministre : l'emprunt. L'employé : des monnaies. Le militaire : des balles. Le gamin : des ronds. Le voyou : du quibus. Le chiffonnier : de l'os. Le gentilhomme de la place Maubert : du poignon. Les cocottes no 1 : le sac. Les étudiants : des radis. Et les petites ouvrières : de petits pois ! M. Edouard Dangin oublie dans sa savante nomenclature la bohème de Breda Street, qui appelle l'argent « de la braise » et le vocabulaire des rôdeurs de barrière, qui le désigne sous le nom de « picaillons ». NAPOLÉON III CHEZ ISABELLE II L'événement du jour est la visite que Napoléon III vient de faire à Isabelle II, visite qui, n'a pas été sans apparat, ni sans étiquette. Dès le matin, la reine avait été prévenue par un chambellan accouru des Tuileries. Cette entrevue est restée ignorée du public jusqu'à trois heures, l'hôte de Rohan a conservé toute la journée son aspect de calme ordinaire. Mais, à trois heures, la foule survient et, de partout. Tuileries à l'hôtel de la reine, borde curieusement la rue de Rivoli. Après un quart d'heure d'attente, la Voiture de l'Empereur fait son entrée dans la cour de l'hôtel de Rohan. Descendent aussitôt l'Empereur, l'Impératrice, le Prince Impérial, deux chambellans et deux dames d'honneur. La famille impériale est en noir. Napoléon III laisse son pardessus gris dans sa voiture, et porte sur son habit le cordon bleu d'Isabelle la Catholique. L'impératrice est vêtue d'un élégant costume en velours noir, garni de riches dentelles. Son chapeau est noir et blanc. Le Prince Impérial porte au vêtement de drap noir et comme l'Empereur: Le grand-cordon de la Légion d'honneur. Dans le bureau qui fait face au grand escalier, se tiennent M. Marin, maître de l'hôtel de Rohan, sa très-gracieuse femme et leur enfant, plus deux ou trois personnes. Au bas du
ordinaire. Mais, à trois heures, la foule survient et, de partout. Tuileries à l'hôtel de la reine, borde curieusement la rue de Rivoli. Après un quart d'heure d'attente, la Voiture de l'Empereur fait son entrée dans la cour de l'hôtel de Rohan. Descendent aussitôt l'Empereur, l'Impératrice, le Prince Impérial, deux chambellans et deux dames d'honneur. La famille impériale est en noir. Napoléon III laisse son pardessus gris dans sa voiture, et porte sur son habit le cordon bleu d'Isabelle la Catholique. L'impératrice est vêtue d'un élégant costume en velours noir, garni de riches dentelles. Son chapeau est noir et blanc. Le Prince Impérial porte au vêtement de drap noir et comme l'Empereur: Le grand-cordon de la Légion d'honneur. Dans le bureau qui fait face au grand escalier, se tiennent M. Marin, maître de l'hôtel de Rohan, sa très-gracieuse femme et leur enfant, plus deux ou trois personnes. Au bas du grand escalier, on attend la reine Isabelle, le roi, le prince des Asturies, et l'aînée des infantes. Derrière eux, le long de l'escalier, s'étalent la suite de la reine, avec costume de réception. Isabelle, fidèle à son élégance habituelle, porte une magnifique robe refia à sa couleur favorite, le bleu. Une gracieuse et légère mantille compose sa coiffure. Près d'elle, le roi, vêtu de noir et portant sur son habit le grand cordon de la Légion d'honneur. Le même insigne apparaît également sur le veston en drap noir du prince des Asturies. C'est donc au bas de l'escalier de l'hôtel de Rohan que la cour d'Espagne est venue recevoir ses visiteurs et que l'entrevue a commencé. Se tournant aussitôt vers l'Empereur, Isabelle s'est excusée, non sans émotion, de recevoir Leurs Majestés dans un hôtel garni. — Mais vous allez bientôt vous installer dans votre nouvelle demeure, a répondu l'Empereur. Et il a félicité la reine sur son acquisition du palais de l'avenue du roi de Rome. En même temps, le cortège a pris le chemin des appartements de la reine, qui occupe, comme on le sait, tout le premier étage de l'hôtel de Rohan. Le roi donnait le bras à
Une gracieuse et légère mantille compose sa coiffure. Près d'elle, le roi, vêtu de noir et portant sur son habit le grand cordon de la Légion d'honneur. Le même insigne apparaît également sur le veston en drap noir du prince des Asturies. C'est donc au bas de l'escalier de l'hôtel de Rohan que la cour d'Espagne est venue recevoir ses visiteurs et que l'entrevue a commencé. Se tournant aussitôt vers l'Empereur, Isabelle s'est excusée, non sans émotion, de recevoir Leurs Majestés dans un hôtel garni. — Mais vous allez bientôt vous installer dans votre nouvelle demeure, a répondu l'Empereur. Et il a félicité la reine sur son acquisition du palais de l'avenue du roi de Rome. En même temps, le cortège a pris le chemin des appartements de la reine, qui occupe, comme on le sait, tout le premier étage de l'hôtel de Rohan. Le roi donnait le bras à l'Impératrice, et l'Empereur à Isabelle. Venaient ensuite le prince des Asturies, le Prince Impérial et l'infante. La réception a eu lieu dans le grand salon rouge et or de la reine. Après les préliminaires d'usage, la conversation est bientôt devenue cordiale, presque intime. Tandis que le prince des Asturies faisait connaissance avec le Prince impérial et lui faisait les honneurs de ses jouets, l'Impératrice s'entretenait longuement avec la reine, et toujours en espagnol. La visite impériale n'a pas duré moins de trois quarts d'heure. Lorédan fronça le sourcil. — Et ceux qui ne veulent point jouer leur honneur, — ceux qui n'ont ni fortune, ni avenir, ni bonheur à risquer? Ceux-là, répliqua l'homme d'affaires, possédant encore un capital que tout être pauvre ou riche, noble ou prolétaire, apporte en naissant et ne perd qu'à la mort, ceux-là, s'ils sont hardis, jouent leur vie. Le comte éclata de rire. — Eh ! mon cher, quel est le fou qui risquerait contre la mienne une pièce de cent sous? — Vous n'avez qu'à dire : « Je le veux bien » monsieur le comte, et je connais l'homme qui tiendra l'enjeu. Certainement si l'ami Razire était proposé du comte de Puissance une