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partie le fait l'égal de ses aînés. Ce sont, en effet, toutes les cordes de sa lyre, depuis celle qui a vibré dans ses Odes et Ballades jusqu'à celle qui a sonné dans la Légende des siècles que nous allons entendre aujourd'hui. Les amis qui, avec un soin pieux, ont mis en ordre les pièces qui composent ces deux volumes, ont divisé les sept cordes en sept chapitres, contenant chacun les morceaux qui chantent la nature, l'humanité, la pensée philosophique, l'art, la pensée intime, l'amour, la fantaisie. Restait une partie de ces poèmes plus sévère que les autres; empruntant le titre au vers célèbre du poète, MM. Vacquerie et Meurice les ont appelés : la Corde d'airain. Il m'est impossible de faire le dénombrement des beautés de premier ordre qui surgissent partout de ce livre contenant, à la fois, tout ce que le poète avait de grandeur et de charme ; je ne puis que former une sorte de bouquet de toutes ces fleurs, fleurs de printemps, d'été ou d'automne, et donner ainsi une faible idée de la puissance et de la délicatesse de leur parfum et de leur couleur. Je cueille un peu au hasard, suivant à peu près l'ordre des divisions du livre. Dans la première partie je trouve un morceau exquis sous ce titre : Quatre heures du matin. Et ces touchantes épitaphes d'enfants qui semblent prises à l'anthologie grecque. À côté de la belle pièce inspirée par la mort de Théophile Gautier, je trouve des vers pleins de délicatesse et qui rappellent à la fois la grâce de Voltaire et le charme d'Horace. Bien d'autres magnifiques pièces que je ne puis seulement citer suffiraient pour le succès de l'ensemble de cette œuvre, une des plus belles de Victor Hugo, dont, je le répète, elle résume peut-être le mieux le génie. En les lisant, aujourd'hui que le poète est mort, je ne puis m'empêcher de me rappeler cette caricature d'André Gill le montrant au soir, descendant dans la mer; sa tête, environnée de rayons, resplendit et disparaît en partie de l'horizon; ce n'était, à vrai dire, pas
l'ordre des divisions du livre. Dans la première partie je trouve un morceau exquis sous ce titre : Quatre heures du matin. Et ces touchantes épitaphes d'enfants qui semblent prises à l'anthologie grecque. À côté de la belle pièce inspirée par la mort de Théophile Gautier, je trouve des vers pleins de délicatesse et qui rappellent à la fois la grâce de Voltaire et le charme d'Horace. Bien d'autres magnifiques pièces que je ne puis seulement citer suffiraient pour le succès de l'ensemble de cette œuvre, une des plus belles de Victor Hugo, dont, je le répète, elle résume peut-être le mieux le génie. En les lisant, aujourd'hui que le poète est mort, je ne puis m'empêcher de me rappeler cette caricature d'André Gill le montrant au soir, descendant dans la mer; sa tête, environnée de rayons, resplendit et disparaît en partie de l'horizon; ce n'était, à vrai dire, pas précisément une caricature, et ce dessin crayonné devient aujourd'hui quelque chose comme une prophétie réalisée. Le soleil est tombé derrière l'Océan, mais ses derniers rayons montrent assez quelle était sa grandeur et, pour la gloire des lettres françaises, luiront encore longtemps sur le monde. — PHILIPPE GILLE. Le Gil-Blas: Demain paraît encore une autre œuvre d'Hugo, Toute la Lyre, un millier de pages de verse que MM. Meurice et Vacquerie ont réunies, selon l'intention du poète, et que, en familiers de sa pensée, ils ont groupées dans l'ordre qu'il eût vraisemblablement adopté lui-même s'il avait eu le temps, orfeuvre prodigieux, de démêler tous les joyaux poétiques qu'il forgeait. Ce n'est pas seulement un émerveillement, c'est aussi une sorte de stupeur que l'on éprouve en pensant à cette incroyable puissance de travail du Maître, à cette prodigalité de son génie, si bien que, après tout ce que nous connaissons déjà, nous avons à attendre encore de continuelles joies littéraires, dans la révélation de ce qu'il n'avait point donné lui-même. J'étais, avant-hier, chez M. Paul Meurice, et, tandis que MM. Monnet-Sully, Porel, Saint-Germain, nous lisaient ces vers enflammés, terribles, courroucés au nom de la justice ou du droit, ou tout à coup
paraît encore une autre œuvre d'Hugo, Toute la Lyre, un millier de pages de verse que MM. Meurice et Vacquerie ont réunies, selon l'intention du poète, et que, en familiers de sa pensée, ils ont groupées dans l'ordre qu'il eût vraisemblablement adopté lui-même s'il avait eu le temps, orfeuvre prodigieux, de démêler tous les joyaux poétiques qu'il forgeait. Ce n'est pas seulement un émerveillement, c'est aussi une sorte de stupeur que l'on éprouve en pensant à cette incroyable puissance de travail du Maître, à cette prodigalité de son génie, si bien que, après tout ce que nous connaissons déjà, nous avons à attendre encore de continuelles joies littéraires, dans la révélation de ce qu'il n'avait point donné lui-même. J'étais, avant-hier, chez M. Paul Meurice, et, tandis que MM. Monnet-Sully, Porel, Saint-Germain, nous lisaient ces vers enflammés, terribles, courroucés au nom de la justice ou du droit, ou tout à coup charmants, ironiques, légers comme des pièces de l'anthologie grecque, je pensais à ce labeur inouï de plus de soixante ans, non interrompu un seul jour, qui a quelque chose de vertigineux. Toute la Lyre, c'est, en quelque sorte, la synthèse de l'œuvre d'Hugo. Il est là, le poète formidable qui a empli un siècle sous tous ses aspects. C'est l'Hugo de la Légende, l'Hugo des Odes et Ballades, l'Hugo des Chansons des rues et des bois; tour à tour épique et grandiose, ou, se reposant de la contemplation des profondeurs des abîmes, souriant, humain, indulgent et bon, permettant d'adorables gamineries à sa Muse, à laquelle il donne la liberté, faisant triompher l'idylle; et lui qui vient, en des Visions prophétiques, de tracer un chemin à l'humanité, il chante le petit pied de Floriane, effrontément regardé par les muguets et les liserons, et il exalte l'humble gloire de Suzon et de Suzette. Il y a là des pièces de toutes les époques de la vie d'Hugo. Il en est qui datent de la floraison même du romantisme, qui se plaisent en d'audacieux défis de rythmes et de mètres, qui portent de truculentes épigraphes, qui évoquent tous les fiers combats de ce
a empli un siècle sous tous ses aspects. C'est l'Hugo de la Légende, l'Hugo des Odes et Ballades, l'Hugo des Chansons des rues et des bois; tour à tour épique et grandiose, ou, se reposant de la contemplation des profondeurs des abîmes, souriant, humain, indulgent et bon, permettant d'adorables gamineries à sa Muse, à laquelle il donne la liberté, faisant triompher l'idylle; et lui qui vient, en des Visions prophétiques, de tracer un chemin à l'humanité, il chante le petit pied de Floriane, effrontément regardé par les muguets et les liserons, et il exalte l'humble gloire de Suzon et de Suzette. Il y a là des pièces de toutes les époques de la vie d'Hugo. Il en est qui datent de la floraison même du romantisme, qui se plaisent en d'audacieux défis de rythmes et de mètres, qui portent de truculentes épigraphes, qui évoquent tous les fiers combats de ce temps belliquéux où tant d'idées furent remuées, et il en est d'autres qui sont des derniers jours du poète, qui forme en quelque sorte son testament, où il exprime encore, au seuil de la tombe, sa foi profonde en des âges apaisés et meilleurs, donnant la revanche de la raison sur les iniquités et les folies de notre âge. Hugo n'avait laissé que le titre de ce recueil, Toute la Lyre. La tâche de MM. Maurice et Vacquerie était donc infiniment délicate, qui consistait dans le groupement de ces morceaux. La division qui s'imposait était celle des sept cordes de la lyre, répondant à un ensemble d'idées, philosophie, amour, nature, fantaisie, tragédie, chanson, sanglot, éclats de rire. Les héritiers littéraires du poète n'ont point trop précis, cependant; ils se sont bornés à une classification pour ainsi dire idéale. Puis ils se sont souvenus du vers qui termine les Feuilles d'automne. Et j'ajoute à ma lyre une corde d'airain. Et, sous ce titre, la Corde d'airain, ils ont réuni les pièces véritablement vengeresses, celles qui concernent la guerre, celles qui protestent avec une magnifique colère, contre les violations du droit outragé, contre les cruautés allemandes, contre les mutilations de la patrie
sur les iniquités et les folies de notre âge. Hugo n'avait laissé que le titre de ce recueil, Toute la Lyre. La tâche de MM. Maurice et Vacquerie était donc infiniment délicate, qui consistait dans le groupement de ces morceaux. La division qui s'imposait était celle des sept cordes de la lyre, répondant à un ensemble d'idées, philosophie, amour, nature, fantaisie, tragédie, chanson, sanglot, éclats de rire. Les héritiers littéraires du poète n'ont point trop précis, cependant; ils se sont bornés à une classification pour ainsi dire idéale. Puis ils se sont souvenus du vers qui termine les Feuilles d'automne. Et j'ajoute à ma lyre une corde d'airain. Et, sous ce titre, la Corde d'airain, ils ont réuni les pièces véritablement vengeresses, celles qui concernent la guerre, celles qui protestent avec une magnifique colère, contre les violations du droit outragé, contre les cruautés allemandes, contre les mutilations de la patrie saignante. L'œuvre s'ouvre par les fragments d'un poème sur la Revolution. Le poète médite sur cette loi fatale qui veut que le progrès s'accomplisse avec du sang; mais, après ces convulsions suprêmes, il entrevoit des temps radieux, où le droit n'aura plus besoin de se mettre en fureur, où l'on dira enfin : "Mort à la Mort". Puis, au milieu de ces hautes pensées, de ces désirs ardents d'une humanité bonne, des souvenirs lui viennent, et c'est un récit admirable des guerres de l'empire, en Espagne. Un tableau d'une intensité singulière. C'est une page belle entre les plus belles de Victor Hugo. Il n'est aucun domaine de la poésie où Hugo n'ait laissé sa toute-puissante marque, et c'est en ces délassements qu'il repose sa pensée, ou bien il se plaît à faire jouer sur un théâtre idéal, avec des fauvettes et des linots pour orchestre, et des sylphes comme metteurs en scène, des "comédies injouables, mais qui se jouent sans cesse". Ils sont adorables, tous ces badinages du génie, qui se donne congé et qui fait l'école buissonnière. Puis, après ces envolées de gaieté, ces délicieuses ironies (il faudrait citer bien des pièces, les Chansons de Gavroche, Suzon et Suzette,
dira enfin : "Mort à la Mort". Puis, au milieu de ces hautes pensées, de ces désirs ardents d'une humanité bonne, des souvenirs lui viennent, et c'est un récit admirable des guerres de l'empire, en Espagne. Un tableau d'une intensité singulière. C'est une page belle entre les plus belles de Victor Hugo. Il n'est aucun domaine de la poésie où Hugo n'ait laissé sa toute-puissante marque, et c'est en ces délassements qu'il repose sa pensée, ou bien il se plaît à faire jouer sur un théâtre idéal, avec des fauvettes et des linots pour orchestre, et des sylphes comme metteurs en scène, des "comédies injouables, mais qui se jouent sans cesse". Ils sont adorables, tous ces badinages du génie, qui se donne congé et qui fait l'école buissonnière. Puis, après ces envolées de gaieté, ces délicieuses ironies (il faudrait citer bien des pièces, les Chansons de Gavroche, Suzon et Suzette, Rosemonde, Margot, le Roman en trois sonnets, le Toréador, etc.), le livre redevient sérieux, profond. On trouve là, notamment, les vers qu'écrivit Victor Hugo à Guernesey le jour où il apprit la déclaration de guerre, ayant la vision des deuils prochains, ou ceux qui tombèrent, frémissants, de sa plume, le soir où il rentra dans Paris en armes, ou d'autres encore, où, pieusement, il cherchait à panser les blessures de la Patrie. Et, plus tard, tandis que la grande ville était toute rouge de la lueur des incendies, il protestait contre les massacres, de quelque côté qu'ils vinssent : "N'avoir pour aucun crime aucune complaisance, C'est ma loi!". Ailleurs, dans une pièce d'une puissante ironie : "Un grand sabre serait d'utilité publique." Hugo raillait les prétendus sauveurs de l'ordre, qui le sauvent en étouffant la pensée ; et c'est le souffle des Châtiments qui anime toutes ces mâles vibrations de la corde d'airain. Mais comment donner, en un article, l'impression d'un livre comme celui-là, où les idées bouillonnent, grondent, se pressent en flots tumultueux, avec tout à coup des apaisements, des sourires et comme des saluts à des levées d'aurore ? Voix de colère, de pitié, d'amour, de tendresse, elles
soir où il rentra dans Paris en armes, ou d'autres encore, où, pieusement, il cherchait à panser les blessures de la Patrie. Et, plus tard, tandis que la grande ville était toute rouge de la lueur des incendies, il protestait contre les massacres, de quelque côté qu'ils vinssent : "N'avoir pour aucun crime aucune complaisance, C'est ma loi!". Ailleurs, dans une pièce d'une puissante ironie : "Un grand sabre serait d'utilité publique." Hugo raillait les prétendus sauveurs de l'ordre, qui le sauvent en étouffant la pensée ; et c'est le souffle des Châtiments qui anime toutes ces mâles vibrations de la corde d'airain. Mais comment donner, en un article, l'impression d'un livre comme celui-là, où les idées bouillonnent, grondent, se pressent en flots tumultueux, avec tout à coup des apaisements, des sourires et comme des saluts à des levées d'aurore ? Voix de colère, de pitié, d'amour, de tendresse, elles dominent tout, en résonnant, les cordes féeriques de la grande Lyre qui survit au poète ! — PAUL GINISTY. Le Paris : "Une nouvelle œuvre de Victor Hugo : Toute la Lyre, paraît demain. M. Paul Meurice lui a fait une préface, mais une préface à sa manière, qui n'est point banale, pour tout dire une préface digne du poète. Dans l'hôtel de la rue Fortuny qui révèle un curieux d'art sévère, à l'ombre du beau marbre de David d'Angers, il avait convié quelques admirateurs du grand mort du Panthéon. On devait lire des vers inédits de l'auteur de la Légende des Siècles. Il y en a donc encore ? C'est chaque fois une délicieuse surprise et ce n'est jamais la dernière. Pour les entendre, les familiers de la maison et les privilégiés, des lettrés de distinction et de charmantes femmes, "n'avaient eu garde d'oublier l'heure. Toute la soirée, amusés ou émus, nous avons été tenus sous le charme d'un génie au vol capricieux. Des sérénnes régions où ne séjourne que ce qui plane, redescendant pour raser de l'aile notre humanité, aigle sur les sommets et dans la plaine fauvette, avec une souplesse qu'aucun poète n'atteignit jamais, tour à tour
point banale, pour tout dire une préface digne du poète. Dans l'hôtel de la rue Fortuny qui révèle un curieux d'art sévère, à l'ombre du beau marbre de David d'Angers, il avait convié quelques admirateurs du grand mort du Panthéon. On devait lire des vers inédits de l'auteur de la Légende des Siècles. Il y en a donc encore ? C'est chaque fois une délicieuse surprise et ce n'est jamais la dernière. Pour les entendre, les familiers de la maison et les privilégiés, des lettrés de distinction et de charmantes femmes, "n'avaient eu garde d'oublier l'heure. Toute la soirée, amusés ou émus, nous avons été tenus sous le charme d'un génie au vol capricieux. Des sérénnes régions où ne séjourne que ce qui plane, redescendant pour raser de l'aile notre humanité, aigle sur les sommets et dans la plaine fauvette, avec une souplesse qu'aucun poète n'atteignit jamais, tour à tour épique et funambulesque, attendri et caustique, farouche et familier : toute la lyre, enfin ! Le vers gronde et rit, rugit et s'amuse. Passant du grave au doux, du plaisant au sévère, nous avons eu, dans les extraits du livre promis, tout Hugo en son admirable diversité. Tantôt c'était la voix mâle et caressante de Mounet-Sully lisant des fragments d'un superbe poème : l'Alsace et la Lorraine, ou les admirables vers que le poète des Contemplations adressa au poète d'Emaux et Camées; tantôt c'étaient ou M. Saint-Germain, avec sa bonhomie, ou M. Porel, se refaisant comédien pour interpréter la grâce mutine des idylles. Nous avons entendu Certain roman en trois sonnets, sans défauts, qui vaut bien au moins trois longs poèmes. C'est un amoureux qui s'épuise à dépeindre à une Élé, giletière, ses tendres sentiments en rimes infiniment plus riches que lui ; mais la belle estime qu'aujourd'hui Saint-Preux doit se doubler de Rothschild. C'est ce qu'une étoile, qui voit ça de son ciel, explique au poète crotté : "Un galant sans argent est un oiseau sans aile. Elle est trop haut pour toi. Les poètes sont fous. Jamais tu n'atteindras jusqu'à cette donzelle. Et je dis à l'étoile, à
voix mâle et caressante de Mounet-Sully lisant des fragments d'un superbe poème : l'Alsace et la Lorraine, ou les admirables vers que le poète des Contemplations adressa au poète d'Emaux et Camées; tantôt c'étaient ou M. Saint-Germain, avec sa bonhomie, ou M. Porel, se refaisant comédien pour interpréter la grâce mutine des idylles. Nous avons entendu Certain roman en trois sonnets, sans défauts, qui vaut bien au moins trois longs poèmes. C'est un amoureux qui s'épuise à dépeindre à une Élé, giletière, ses tendres sentiments en rimes infiniment plus riches que lui ; mais la belle estime qu'aujourd'hui Saint-Preux doit se doubler de Rothschild. C'est ce qu'une étoile, qui voit ça de son ciel, explique au poète crotté : "Un galant sans argent est un oiseau sans aile. Elle est trop haut pour toi. Les poètes sont fous. Jamais tu n'atteindras jusqu'à cette donzelle. Et je dis à l'étoile, à l'étoile aux yeux doux : — Mais vous avez cent fois raison, mademoiselle ! Et je ferais bien mieux d'être amoureux de vous." Maintenant, vous plairait-il d'entendre une comédie d'amour, en un acte, très profonde, très vaste et très simple, qui ne le cède à aucune pour l'ampleur des vers, la sûreté du dialogue et la vérité des caractères ? La voici : "Personnage : LUI, ELLE "LUI. — Farouche ! "ELLE. — Moqueur ! "LUI. Ta bouche ! "ELLE. -Ton cœur !" M. Meurice n'a laissé à personne le soin de dire cette autre poésie, d'une si mélancolique philosophie amoureuse : "Horace, et toi, vieux La Fontaine." On entend encore M. Mounet-Sully ; il prête sa brillante diction à un lumineux poème, égal de ses aînés les plus beaux de la Légende des Siècles : TALABAYRA. L'actualité politique même eut sa part. Tout grand poète comme Hugo est un voyant. On la croirait écrite pour aujourd'hui, sa satire d'une si magistrale ironie : "Un grand sabre serait d'utilité publique." Pour en mieux préciser l'immédiate portée, c'est l'adversaire éloquent du césarisme, c'est le soldat, depuis trente ans sur la brèche, faisant le coup de feu pour la liberté, c'est notre
la sûreté du dialogue et la vérité des caractères ? La voici : "Personnage : LUI, ELLE "LUI. — Farouche ! "ELLE. — Moqueur ! "LUI. Ta bouche ! "ELLE. -Ton cœur !" M. Meurice n'a laissé à personne le soin de dire cette autre poésie, d'une si mélancolique philosophie amoureuse : "Horace, et toi, vieux La Fontaine." On entend encore M. Mounet-Sully ; il prête sa brillante diction à un lumineux poème, égal de ses aînés les plus beaux de la Légende des Siècles : TALABAYRA. L'actualité politique même eut sa part. Tout grand poète comme Hugo est un voyant. On la croirait écrite pour aujourd'hui, sa satire d'une si magistrale ironie : "Un grand sabre serait d'utilité publique." Pour en mieux préciser l'immédiate portée, c'est l'adversaire éloquent du césarisme, c'est le soldat, depuis trente ans sur la brèche, faisant le coup de feu pour la liberté, c'est notre éminent confrère Auguste Vacquerie qui l'a lue. On ne s'en doutait point, mais les heures passaient ; il fallait se quitter, se donnant rendez-vous au livre. Est-ce à dire que cette incessante floraison posthume ne fait point songer à l'arbre sacré du culte hindou que le génie destructeur avait abattu ? Rien ne croissait à la place qu'avait protégée son ombrage embaumé et gazouillant. Mais certaines fois, pourtant, quoiqu'il n'eût plus ni branches ni racines, sur ses rameaux invisibles des fleurs naissaient encore. GEORGES NOTORQUEUL. le président de la République et Mme Carnot, Le Royer, président du Sénat; Méline, président de la Chambre des députés et Mme Méline ; Floquet, président du conseil et Mme Floquet ; Goblet, ministre des affaires étrangères et Mme Goblet; de Freycinet, ministre de la guerre et Mme de Freycinet ; amiral Krantz, ministre de la marine et Mme Krantz, Tirard, Rouvier, Flourens, Jules Ferry, ministres des précédents cabinets; le général Halilot, chef d'état-major au ministère de la guerre; le colonel Lichtenstein ; le commandant Toulza; le général et Mme Rousseau; M. et Mme Clavery; F. Charmes; A. Mollard ; Foucher de Careil; le général baron de Frédéric, attaché militaire de l'ambassade et Mme la
? Rien ne croissait à la place qu'avait protégée son ombrage embaumé et gazouillant. Mais certaines fois, pourtant, quoiqu'il n'eût plus ni branches ni racines, sur ses rameaux invisibles des fleurs naissaient encore. GEORGES NOTORQUEUL. le président de la République et Mme Carnot, Le Royer, président du Sénat; Méline, président de la Chambre des députés et Mme Méline ; Floquet, président du conseil et Mme Floquet ; Goblet, ministre des affaires étrangères et Mme Goblet; de Freycinet, ministre de la guerre et Mme de Freycinet ; amiral Krantz, ministre de la marine et Mme Krantz, Tirard, Rouvier, Flourens, Jules Ferry, ministres des précédents cabinets; le général Halilot, chef d'état-major au ministère de la guerre; le colonel Lichtenstein ; le commandant Toulza; le général et Mme Rousseau; M. et Mme Clavery; F. Charmes; A. Mollard ; Foucher de Careil; le général baron de Frédéric, attaché militaire de l'ambassade et Mme la baronne de Frédéric; le comte Kinsky-Korsakoff, attaché naval, et M. de Giers, premier secrétaire. Le président de la République avait à sa droite la baronne de Morenheim et à sa gauche Mme Méline. Le baron de Morenheim, assis en face du président de la République, avait à sa droite Mme Carnot et à sa gauche Mme Floquet. Après le dîner a eu lieu une très brillante réception à laquelle ont assisté tous les ministres et les principaux fonctionnaires de chaque ministère, le personnel de la maison du président de la République, tous les membres du précédent cabinet, beaucoup d'autres fonctionnaires du conseil d'Etat, de la magistrature, etc., le préfet de la Seine, le préfet de police, le général Saussier et plusieurs autres généraux, un certain nombre de membres de l'Institut, tout le corps diplomatique, plusieurs littérateurs et artistes, et enfin les principaux membres de la colonie russe. La réception a eu lieu au rez-de-chaussée et au premier étage qui étaient splendidement ornés de fleurs et de plantes vertes. Deux buffets étaient placés : l'un, au rez-de-chaussée, l'autre, au premier étage. Le magnifique jardin de l'ambassade, brillamment illuminé par des verres et des lanternes de couleur, offrait un ravissant coup-d'œil, et