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tomba sur une petite pièce très éclairée. Trois belles jeunes filles y étaient assises ; elles le saluèrent aimablement... « Ne crains rien ! » lui dit l'une, « le ciel bienveillant t'a envoyé pour notre salut ». Le berger, étonné, regarda autour de lui dans la pièce. Ce qu'il y découvrit était inquiétant : sur une grande caisse en fer était couché un dragon. Le pâtre ressentait l'éclat des yeux du monstre ardemment fixés sur lui et les narines du dragon crachaient du feu et ses dents avec lesquelles on aurait pu broyer la pierre la plus dure serraient une clé en or. Les jeunes filles remarquèrent la peur du berger et l'implorèrent d'avancer tout de même courageusement et de prendre au monstre — c'était le démon — la clé. « Nous serons alors délivrées », lui crièrent-elles, « et la caisse pleine d'or sera ta propriété ! ». Mais le berger n'écouta pas leurs prières, la peur l'avait rendu sourd. Il s'enfuit et n'entendit plus que les jeunes filles pousser des cris de douleur. ! Il y a de nombreuses années, un dimanche de Pâques, les habitants de la vallée virent une fois de bon matin trois jeunes filles descendre du rocher dans la vallée, devisant gaîment entre elles, se laver dans l'eau limpide d'une source et retourner alors, en gémissant et en pleurant, sur le rocher. Plus d'un, depuis, a déjà cherché l'entrée de la caverne ; cependant elle restera toujours fermée pour celui à qui le cerf blanc n'indiquera pas le chemin pour y accéder. Jean SCHNOERING À propos de la vie rurale en Basse Alsace avant la Révolution Monsieur Jean Vogt nous écrit... En publiant dans notre dernier Cahier (n° 88) une réponse de M. le professeur Juillard, nous estimions avoir tracé le trait final sous une discussion scientifique dont nos lecteurs ont pu suivre certaines péripéties. M. Vogt nous a, depuis, fait parvenir à son tour une longue lettre. Nous regrettons vivement de ne pouvoir la publier entièrement ; nous en reproduisons les points qui nous paraissent essentiels : 1°) Problème de l'assolement biennal
filles descendre du rocher dans la vallée, devisant gaîment entre elles, se laver dans l'eau limpide d'une source et retourner alors, en gémissant et en pleurant, sur le rocher. Plus d'un, depuis, a déjà cherché l'entrée de la caverne ; cependant elle restera toujours fermée pour celui à qui le cerf blanc n'indiquera pas le chemin pour y accéder. Jean SCHNOERING À propos de la vie rurale en Basse Alsace avant la Révolution Monsieur Jean Vogt nous écrit... En publiant dans notre dernier Cahier (n° 88) une réponse de M. le professeur Juillard, nous estimions avoir tracé le trait final sous une discussion scientifique dont nos lecteurs ont pu suivre certaines péripéties. M. Vogt nous a, depuis, fait parvenir à son tour une longue lettre. Nous regrettons vivement de ne pouvoir la publier entièrement ; nous en reproduisons les points qui nous paraissent essentiels : 1°) Problème de l'assolement biennal : « ...la lettre de M. Juillard peut laisser entendre que le désaccord ne porte que sur son ancienneté, sans plus. Et en effet, ce ne serait là qu'une dispute d'érudits si l'hypothèse d'une apparition tardive de cet assolement ne faisait figure, dans l'œuvre de M. Juillard, de clef de voûte de tout un complexe englobant la révolution agricole, l'évolution des céréales, la structure sociale, etc... Je crois avoir montré depuis longtemps, à l'aide d'une foule de textes, que ce complexe se présentait pour l'essentiel comme une vue de l'esprit fondée sur des rapprochements hasardeux ». 2°) La propriété bourgeoise : * M. Juillard ne parle guère que de l'Alsace d'Outre-Forêt... / ...Le silence est fait sur les recherches consacrées ailleurs à la typologie des patrimoines ruraux de la bourgeoisie et aux conflits qui opposent les Strasbourgeois aux campagnards ». 3°) La méthode : M. Vogt relève certains inconvénients de l'utilisation des œuvres classiques » et souligne que ses recherches « ...ont utilisé des sources et des cheminements différents, en prenant leurs distances par rapport à divers thèmes qui imprègnent l'œuvre de M. Juillard ». 4°) La synthèse : f( M. Juillard m'engage à élaborer une synthèse... / ...(il) semble
voûte de tout un complexe englobant la révolution agricole, l'évolution des céréales, la structure sociale, etc... Je crois avoir montré depuis longtemps, à l'aide d'une foule de textes, que ce complexe se présentait pour l'essentiel comme une vue de l'esprit fondée sur des rapprochements hasardeux ». 2°) La propriété bourgeoise : * M. Juillard ne parle guère que de l'Alsace d'Outre-Forêt... / ...Le silence est fait sur les recherches consacrées ailleurs à la typologie des patrimoines ruraux de la bourgeoisie et aux conflits qui opposent les Strasbourgeois aux campagnards ». 3°) La méthode : M. Vogt relève certains inconvénients de l'utilisation des œuvres classiques » et souligne que ses recherches « ...ont utilisé des sources et des cheminements différents, en prenant leurs distances par rapport à divers thèmes qui imprègnent l'œuvre de M. Juillard ». 4°) La synthèse : f( M. Juillard m'engage à élaborer une synthèse... / ...(il) semble perdre de vue que plus d'un de mes articles comprend des pages qui relèvent d'une telle synthèse... / ...Pour une synthèse telle que la conçoit M. Juillard tout est prêt, qu'il se rassure. Cependant, ce n'est qu'au terme de ma vie active (au sens propre du terme) qu'il me sera possible de m'atteler à cette tâche ». Table des matières 4 Commémoration du séjour à la Schlettenbach-Saverne du comte et de la comtesse Jean de Pange (1920-1925) Docteur J. Wolff : Hommage 2 Robert Heitz : Pauline de Pange née de Broglie, mémorialiste 3 Comte Sforza : Evocation d'une amitié 4 Victor de Pange : Un salon européen en Alsace entre les deux guerres 4 Hommage au Docteur Albert Schweitzer Albert Frey : Témoignages sur Albert Schweitzer 9 Albert Schweitzer : Lettre à la Société d'Histoire 14 Marcel Thomann : A. Schweitzer et les orgues Silbermann de Marmoutier 15 Georges Klein : Albert Schweitzer et Pfaffenhoffen 17 P. Meyer-Siat : Les orgues de Pfaffenhoffen 21 Alphonse Wollbrett : Jean Marterstreck de Bouquenom et son œuvre de Graefinthal 23 Robert Gambs : Drulinger Chronik (1854-1869) 25 Jean Vogt : A propos de l'endettement des paysans du Kochersberg vers l'année 1600 :
possible de m'atteler à cette tâche ». Table des matières 4 Commémoration du séjour à la Schlettenbach-Saverne du comte et de la comtesse Jean de Pange (1920-1925) Docteur J. Wolff : Hommage 2 Robert Heitz : Pauline de Pange née de Broglie, mémorialiste 3 Comte Sforza : Evocation d'une amitié 4 Victor de Pange : Un salon européen en Alsace entre les deux guerres 4 Hommage au Docteur Albert Schweitzer Albert Frey : Témoignages sur Albert Schweitzer 9 Albert Schweitzer : Lettre à la Société d'Histoire 14 Marcel Thomann : A. Schweitzer et les orgues Silbermann de Marmoutier 15 Georges Klein : Albert Schweitzer et Pfaffenhoffen 17 P. Meyer-Siat : Les orgues de Pfaffenhoffen 21 Alphonse Wollbrett : Jean Marterstreck de Bouquenom et son œuvre de Graefinthal 23 Robert Gambs : Drulinger Chronik (1854-1869) 25 Jean Vogt : A propos de l'endettement des paysans du Kochersberg vers l'année 1600 : glanes sur les rentes en grains 27 François Pétry : Note sur les découvertes archéologiques réalisées dans l'abbatiale de Marmoutier (nov. 1974 janv. 1975) 29 Seymour de Spon : Remarques généalogiques sur Nicolas Louis de Gelb, lieut.-général des armées du Roi 31 Chrétien Hamm : La Petite-Pierre 1974 32 Emile Hinzelin : Erckmann (-Chatrian) et Lutzelbourg 32 Alphonse Wollbrett : A travers périodiques et recueils 33 Jean Schnoering : Une légende de l'ancien comté de Linange-Dabo : La Roche du diable 35 Jean Vogt : A propos de la vie rurale en Basse-Alsace avant la Révolution 35 A. W. : Notes bibliographiques, couv. III, IV p. 20, 22, 24, 30 Nobiliaire ou Armorial Général de la Lorraine et du Barrois Les Editions du Palais Royal qui ont le mérite d'avoir réimprimé toute une série de grands ouvrages d'histoire depuis longtemps épuisés, entre autres pour ce qui concerne notre Province le « Dictionnaire de biographie des hommes célèbres de l'Alsace » de Sitzmann et « L'Alsace Illustrée » de Schoepflin-Ravenez, ont fait paraître récemment une nouvelle édition, augmentée, d'un autre ouvrage de nos régions de l'Est, resté comme les précédents une œuvre de base, à savoir le Nobiliaire ou Armorial Général
Hinzelin : Erckmann (-Chatrian) et Lutzelbourg 32 Alphonse Wollbrett : A travers périodiques et recueils 33 Jean Schnoering : Une légende de l'ancien comté de Linange-Dabo : La Roche du diable 35 Jean Vogt : A propos de la vie rurale en Basse-Alsace avant la Révolution 35 A. W. : Notes bibliographiques, couv. III, IV p. 20, 22, 24, 30 Nobiliaire ou Armorial Général de la Lorraine et du Barrois Les Editions du Palais Royal qui ont le mérite d'avoir réimprimé toute une série de grands ouvrages d'histoire depuis longtemps épuisés, entre autres pour ce qui concerne notre Province le « Dictionnaire de biographie des hommes célèbres de l'Alsace » de Sitzmann et « L'Alsace Illustrée » de Schoepflin-Ravenez, ont fait paraître récemment une nouvelle édition, augmentée, d'un autre ouvrage de nos régions de l'Est, resté comme les précédents une œuvre de base, à savoir le Nobiliaire ou Armorial Général de la Lorraine et du Barrois, de Dom Ambroise Pelletier. Du travail de ce bénédictin de l'abbaye de Senones, alors gouvernée par le célèbre historien Dom Augustin Calmet, seul un volume avait été publié, il y a plus de deux siècles. Ce volume, devenu introuvable en librairie, constitue le premier tome de la nouvelle publication, laquelle est formée de trois tomes. Il reproduit intégralement l'in-folio paru à Nancy en 1758 : il s'agit d'un dictionnaire qui présente les familles anoblies de la Lorraine et du Barrois dans l'ordre alphabétique (notices sur l'ascendance et la descendance des anoblis avec la représentation exacte et la description de leurs armoiries). Le deuxième volume prolonge, développe et quelquefois corrige les données du premier. Il réunit les tables des personnages cités par Dom Pelletier avec les alliances, tables dressées par Félix Collin et publiées en 1878 ; le « Complément au Nobiliaire de Dom Pelletier » précédé d'une excellente dissertation sur la noblesse et suivi de listes chronologiques et alphabétiques des anoblis depuis l'origine jusqu'en 1790, par deux archivistes de Nancy, Henri Lepage et Léon Germain (1885); enfin, ce qui facilite énormément les recherches dans le Nobiliaire, la « Table Héraldique» due à Paul Lallemand
tome de la nouvelle publication, laquelle est formée de trois tomes. Il reproduit intégralement l'in-folio paru à Nancy en 1758 : il s'agit d'un dictionnaire qui présente les familles anoblies de la Lorraine et du Barrois dans l'ordre alphabétique (notices sur l'ascendance et la descendance des anoblis avec la représentation exacte et la description de leurs armoiries). Le deuxième volume prolonge, développe et quelquefois corrige les données du premier. Il réunit les tables des personnages cités par Dom Pelletier avec les alliances, tables dressées par Félix Collin et publiées en 1878 ; le « Complément au Nobiliaire de Dom Pelletier » précédé d'une excellente dissertation sur la noblesse et suivi de listes chronologiques et alphabétiques des anoblis depuis l'origine jusqu'en 1790, par deux archivistes de Nancy, Henri Lepage et Léon Germain (1885); enfin, ce qui facilite énormément les recherches dans le Nobiliaire, la « Table Héraldique» due à Paul Lallemand : ce travail est reproduit ici (en fac-similé) pour la première fois, d'après la copie conservée à la Bibliothèque publique de Nancy. Le troisième et dernier volume de la présente publication retiendra plus encore l'attention des bibliophiles et des passionnés d'héraldique : il recueille la suite et la fin du travail de Dom Pelletier lui-même, qui était restée manuscrite. L'auteur en avait réalisé deux copies, dont la meilleure, présentée à l'empereur François Ier, est conservée aujourd'hui à la Bibliothèque Nationale de Vienne : c'est elle qui est reproduite dans ce troisième volume. L'intérêt d'ordre héraldique est unique ; les quelque 370 blasons peints en couleurs illustrent magnifiquement le texte calligraphié de Dom Pelletier. Cela en fait un armorial d'une richesse exceptionnelle. L'ouvrage, préfacé par S. A. Othon d'Autriche, est précédé d'une étude de l'abbé Jacques Choux, Conservateur au Musée historique lorrain, qui retrace la vie de Dom Pelletier ainsi que celle de ses continuateurs, et caractérise leur œuvre. Les trois volumes (format 19 X 27 cm) forment un ensemble de 2558 pages, illustrées de 46 planches en couleurs et de 1686 blasons in-texte, et reliés similipèbeau havane. Ils constituent une publication des plus importantes, qui se distingue parmi les armoriaux
travail de Dom Pelletier lui-même, qui était restée manuscrite. L'auteur en avait réalisé deux copies, dont la meilleure, présentée à l'empereur François Ier, est conservée aujourd'hui à la Bibliothèque Nationale de Vienne : c'est elle qui est reproduite dans ce troisième volume. L'intérêt d'ordre héraldique est unique ; les quelque 370 blasons peints en couleurs illustrent magnifiquement le texte calligraphié de Dom Pelletier. Cela en fait un armorial d'une richesse exceptionnelle. L'ouvrage, préfacé par S. A. Othon d'Autriche, est précédé d'une étude de l'abbé Jacques Choux, Conservateur au Musée historique lorrain, qui retrace la vie de Dom Pelletier ainsi que celle de ses continuateurs, et caractérise leur œuvre. Les trois volumes (format 19 X 27 cm) forment un ensemble de 2558 pages, illustrées de 46 planches en couleurs et de 1686 blasons in-texte, et reliés similipèbeau havane. Ils constituent une publication des plus importantes, qui se distingue parmi les armoriaux des provinces de France. Editions du Palais Royal, — 8, rue Clapeyron, 75008 Paris. Saverne Dépôt légal : 18e trimestre 1975 Directeur gérant : A. Wollbrett Gustave Courbet La renommée du "maître peintre" Courbet n'a jamais subi d'éclipses durant le siècle qui nous sépare de lui. C'est que son art fut authentique, sa peinture foncièrement probe. Si après des débuts romantiques il a choisi le réalisme, ce fut un réalisme où sa puissante individualité s'est manifestée avec franchise et éclat ; un réalisme qui chante une nature vue et sentie par un poète, un lyrique. L'art de Courbet est celui d'un inventeur de couleurs à la fois drues et magiques. Courbet, artiste fier, a suivi passionnément sa propre voie, loin des personnages consacrés et de leurs poncifs. Un individualisme extrême conduisit d'ailleurs le prudhonien fervent, instinctif, à jouer, au temps de la Commune de Paris, un rôle dans l'affaire du déboulonnement de la Colonne Vendôme, qu'il dut payer cher, par la prison et l'exil. L'ouvrage de Robert Fernier est celui d'un écrivain d'art qui pratique lui-même la peinture avec succès ; et tout comme Courbet il est Franc-Comtois, Jurassien. Au Doubs il a consacré un livre, couronné par l'Académie française
fut authentique, sa peinture foncièrement probe. Si après des débuts romantiques il a choisi le réalisme, ce fut un réalisme où sa puissante individualité s'est manifestée avec franchise et éclat ; un réalisme qui chante une nature vue et sentie par un poète, un lyrique. L'art de Courbet est celui d'un inventeur de couleurs à la fois drues et magiques. Courbet, artiste fier, a suivi passionnément sa propre voie, loin des personnages consacrés et de leurs poncifs. Un individualisme extrême conduisit d'ailleurs le prudhonien fervent, instinctif, à jouer, au temps de la Commune de Paris, un rôle dans l'affaire du déboulonnement de la Colonne Vendôme, qu'il dut payer cher, par la prison et l'exil. L'ouvrage de Robert Fernier est celui d'un écrivain d'art qui pratique lui-même la peinture avec succès ; et tout comme Courbet il est Franc-Comtois, Jurassien. Au Doubs il a consacré un livre, couronné par l'Académie française ; et dans un autre, "En voyage avec Courbet", il unit l'attachement aux monts du Jura et son amour de l'artiste qui les a tant représentés en des tableaux célèbres. Il préside l'association "Les Amis de Courbet", auxquels Ornans, pays natal de Courbet, doit un Musée qui ne cesse de s'enrichir de souvenirs et d'œuvres du Maître. Les toiles de Courbet, ce sont les frais paysages traversés d'eaux étincelantes et vives où se mirent de sombres forêts, — les collines reposantes avec les roches blanches dressées en falaises, — les rives, les grottes et les cascades des ruisseaux aux jolis noms : Loue, Lison, Doubs, — c'est toute la nature des plateaux et des monts jurassiens qui se retrouve dans les créations de Courbet. Très souvent cette nature est marquée et enrichie par la présence d'êtres vivants : à parcourir l'ouvrage où tant de tableaux sont reproduits, on se persuade de l'importance accordée aux animaux et de la grande sympathie qu'éprouvait Courbet, peintre animalier de valeur. Les thèmes de cet art sont des plus variés, et la nature y est humaine (villages, fermes) ; l'homme y participe et quelquefois prédomine : l'homme, et plus encore, pour participer, la femme. L'artiste
s'enrichir de souvenirs et d'œuvres du Maître. Les toiles de Courbet, ce sont les frais paysages traversés d'eaux étincelantes et vives où se mirent de sombres forêts, — les collines reposantes avec les roches blanches dressées en falaises, — les rives, les grottes et les cascades des ruisseaux aux jolis noms : Loue, Lison, Doubs, — c'est toute la nature des plateaux et des monts jurassiens qui se retrouve dans les créations de Courbet. Très souvent cette nature est marquée et enrichie par la présence d'êtres vivants : à parcourir l'ouvrage où tant de tableaux sont reproduits, on se persuade de l'importance accordée aux animaux et de la grande sympathie qu'éprouvait Courbet, peintre animalier de valeur. Les thèmes de cet art sont des plus variés, et la nature y est humaine (villages, fermes) ; l'homme y participe et quelquefois prédomine : l'homme, et plus encore, pour participer, la femme. L'artiste avait le don du portrait : c'est souvent lui-même, parfois ses proches, des amis, aussi des dames du monde, dont sa main a évoqué les traits pour le plaisir du regard. C'est l'historien et philosophe d'art bien connu René Huyghe qui a honoré l'ouvrage de R. Fernier d'une préface où le rythme imposant d'une œuvre née de la compréhension intime des forces de la nature et de profondes intuitions sensibles, presque mystiques, est noté avec finesse et insistance. L'illustration, faite de reproductions nombreuses et remarquables, en noir et blanc ou en couleurs, d'œuvres de Courbet, est complétée par des photographies en particulier de paysages, qui attestent l'indépendance de l'artiste et affirment l'originalité de son génie. L'ouvrage, fort de 140 pages format 24 X 27 cm, réunit de belles qualités techniques d'impression, de clichage et de reliure qui font honneur aux Editions. Bibliothèque des Arts — Partie VI. Gauguin et l'École de Pont-Aven L'École qui groupa, vers la fin du XIXe siècle, en Bretagne (à Pont-Aven et au Pouldu) plusieurs peintres autour de Gauguin, ne fut jamais étudiée, dans son ensemble et dans son programme, d'une façon aussi nette et approfondie que dans ce grand ouvrage que lui a consacré W.
le rythme imposant d'une œuvre née de la compréhension intime des forces de la nature et de profondes intuitions sensibles, presque mystiques, est noté avec finesse et insistance. L'illustration, faite de reproductions nombreuses et remarquables, en noir et blanc ou en couleurs, d'œuvres de Courbet, est complétée par des photographies en particulier de paysages, qui attestent l'indépendance de l'artiste et affirment l'originalité de son génie. L'ouvrage, fort de 140 pages format 24 X 27 cm, réunit de belles qualités techniques d'impression, de clichage et de reliure qui font honneur aux Editions. Bibliothèque des Arts — Partie VI. Gauguin et l'École de Pont-Aven L'École qui groupa, vers la fin du XIXe siècle, en Bretagne (à Pont-Aven et au Pouldu) plusieurs peintres autour de Gauguin, ne fut jamais étudiée, dans son ensemble et dans son programme, d'une façon aussi nette et approfondie que dans ce grand ouvrage que lui a consacré W. Jaworska. L'auteur, professeur à l'Académie polonaise des Sciences et des Lettres et membre de l'Association internationale des critiques d'art, s'est spécialisée dans l'étude de la peinture européenne de cette époque si importante dans l'histoire de l'art. Une vingtaine de peintres se rattachent à cette communauté "bretonne", qui a duré de 1886 à 1896 environ et qui ne réunissait pas que des Français. On ne leur a pas toujours accordé à tous l'attention qu'ils méritent, et c'est l'un des mérites du beau travail de W. Jaworska de les présenter dans une suite de chapitres, qui précisent la part et le rôle, les réalisations de chacun dans cette association qui avait son idéal pictural et une nouvelle vision du monde. Ces artistes, en réaction contre le programme épuisé du naturalisme et même contre l'impressionnisme, éprouvaient un intense besoin d'explorer, au-delà de ce que l'analyse visuelle du réel pouvait offrir, "le fond mystérieux de l'objet" ; ils avaient en commun une soif impérieuse de l'indicible, du magique et pensaient l'assouvir dans la synthèse, unité vivante de l'objet créé par le peintre. Ce qui se passait alors dans l'art correspondait aux nouveaux aspects de la littérature et de la philosophie et réalisait au fond
1886 à 1896 environ et qui ne réunissait pas que des Français. On ne leur a pas toujours accordé à tous l'attention qu'ils méritent, et c'est l'un des mérites du beau travail de W. Jaworska de les présenter dans une suite de chapitres, qui précisent la part et le rôle, les réalisations de chacun dans cette association qui avait son idéal pictural et une nouvelle vision du monde. Ces artistes, en réaction contre le programme épuisé du naturalisme et même contre l'impressionnisme, éprouvaient un intense besoin d'explorer, au-delà de ce que l'analyse visuelle du réel pouvait offrir, "le fond mystérieux de l'objet" ; ils avaient en commun une soif impérieuse de l'indicible, du magique et pensaient l'assouvir dans la synthèse, unité vivante de l'objet créé par le peintre. Ce qui se passait alors dans l'art correspondait aux nouveaux aspects de la littérature et de la philosophie et réalisait au fond une nouvelle esthétique, celle du synthétisme. Une autre originalité de l'école dite de Pont-Aven fut le style particulier de vie de cette communauté d'hommes qui avaient choisi de renoncer aux agréments de la capitale et vivaient la vie simple de la campagne. L'auteur reprend nombre de problèmes : celui par exemple de l'importance respective de Gauguin et de Bernard dans la fondation et l'orientation du groupe ; les relations de Gauguin et de Vincent van Gogh, dont le projet de l'association d'Arles fut si proche de l'école de Pont-Aven ; le rôle des théoriciens du groupe : Paul Sérusier, Armand Séguin, Maurice Denis ; la diversité des tendances à l'intérieur de la communauté. — Ce qui paraît particulièrement intéressant, c'est le développement consacré à l'esthétique de l'École : à la direction symboliste, à la recherche de la musicalité, à la rencontre des peintres avec l'avant-garde littéraire. L'ouvrage enrichit sérieusement la connaissance d'un moment essentiel de la peinture moderne ; son auteur a découvert un grand nombre de toiles ignorées, il a pu avoir accès à des mémoires et à des correspondances inédites, il a procédé à de nouveaux rapprochements féconds et élargi certaines questions. Faut-il ajouter que ce volume (262