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manifestations artistiques qui, à elles seules, suffisent à faire la gloire d'une cité intelligente et ayant le goût du beau. L'opéra-bouffe semble accaparer toutes les préférences du public, quoiqu'il ne tende qu'à éloigner le but qui est l'objectif de la musique sérieuse. Aussi, ce genre de spectacle a-t-il puissamment contribué à corrompre le goût et à donner aux masses des appétits complètement en dehors de tout ce qui est noble et grand. Néanmoins, il est pénible de constater que dans une ville de 130,001 habitants nous ne trouvions qu'un petit nombre de personnes prenant à tâche d'encourager le grand art qui, seul, peut nous préserver de la décadence morale dans laquelle nous tombons comme à plaisir. Au point de vue artistique tout ou la région de l'Ouest est incontestablement en retard de 50 ans. et malgré les efforts constants de certaines individualités dévouées, il est à redouter que cette situation ne change pas d'ici longtemps. Tout près de nous, à Angers, MM. Jules Bordier et Louis de Romain s'imposent les plus lourdes sacrifices pour faire l'éducation musicale de leurs concitoyens, sans avoir pu encore trouver une compensation légitime aux peines qu'ils se donnent depuis neuf ans. Nous sommes réduits malheureusement à ce pileux état de choses, et nous ne pouvons l'empêcher. Avant peu de temps, si nous voulons procurer quelques distractions, décentes et convenables, à nos femmes et à nos filles, nous serons forcément obligés de leur faire entendre la Belle Hélène, la Femme à Papier, la Petite Mariée, la Jolie Parfumeuse ou autres polissonneries morales du même genre. Si avec ce joli système l'on n'arrive pas à compléter l'éducation et l'instruction des masses, c'est que l'on n'aura véritablement pas de chance. Mais, quittons ces questions fâcheuses et occupons-nous du programme. Le Concert commençait par l'Arlésienne, première suite d'orchestre de G. Bizet. — L'auteur écrivit cette partition pour le drame de M. Alphonse Daudet, représenté sans grand succès au Vaudeville. La musique survécut au drame, et, peu de temps après, la partie symphonique de cet ouvrage fut exécutée, avec un immense succès, aux Concerts Populaires de Paris, sous la forme
à ce pileux état de choses, et nous ne pouvons l'empêcher. Avant peu de temps, si nous voulons procurer quelques distractions, décentes et convenables, à nos femmes et à nos filles, nous serons forcément obligés de leur faire entendre la Belle Hélène, la Femme à Papier, la Petite Mariée, la Jolie Parfumeuse ou autres polissonneries morales du même genre. Si avec ce joli système l'on n'arrive pas à compléter l'éducation et l'instruction des masses, c'est que l'on n'aura véritablement pas de chance. Mais, quittons ces questions fâcheuses et occupons-nous du programme. Le Concert commençait par l'Arlésienne, première suite d'orchestre de G. Bizet. — L'auteur écrivit cette partition pour le drame de M. Alphonse Daudet, représenté sans grand succès au Vaudeville. La musique survécut au drame, et, peu de temps après, la partie symphonique de cet ouvrage fut exécutée, avec un immense succès, aux Concerts Populaires de Paris, sous la forme d'une suite d'orchestre. Cette page admirable a été favorablement accueillie; mais nous sommes certains que, si au lieu de l'avoir coupée en deux, pour en répartir les fragments aux numéros 1 et 6 de la première partie, on l'avait exécutée en une seule fois, l'effet ressenti eût été beaucoup plus grand. Nous engageons donc les administrateurs des Concerts Populaires à nous faire réentendre l'Arlésienne dans un prochain concert et en un seul numéro. N'attendons pas plus longtemps pour adresser nos plus sincères compliments à M. Edouard Gaignier, l'auteur des Scènes maritimes. C'est non seulement un écrivain de grand talent, mais aussi un musicien et un harmoniste de premier ordre. Dans les Scènes maritimes, l'idée mélodique est neuve, originale et d'une grande netteté. L'harmonie est traitée de main de maître et l'orchestration est nerveuse et puissante. C'est une œuvre qui, en tous points, fuit le plus grand honneur à son auteur. Ce poème symphonique a été fort bien exécuté par l'orchestre, et les auditeurs l'ont accueilli par de chaleureux applaudissements. Mlle Roger-Milès est toujours la pianiste remarquable que nous connaissons, et que nous avons été heureux d'entendre à nouveau. — Nous ne détaillerons pas les morceaux, dans lesquels la charmante virtuose
grand. Nous engageons donc les administrateurs des Concerts Populaires à nous faire réentendre l'Arlésienne dans un prochain concert et en un seul numéro. N'attendons pas plus longtemps pour adresser nos plus sincères compliments à M. Edouard Gaignier, l'auteur des Scènes maritimes. C'est non seulement un écrivain de grand talent, mais aussi un musicien et un harmoniste de premier ordre. Dans les Scènes maritimes, l'idée mélodique est neuve, originale et d'une grande netteté. L'harmonie est traitée de main de maître et l'orchestration est nerveuse et puissante. C'est une œuvre qui, en tous points, fuit le plus grand honneur à son auteur. Ce poème symphonique a été fort bien exécuté par l'orchestre, et les auditeurs l'ont accueilli par de chaleureux applaudissements. Mlle Roger-Milès est toujours la pianiste remarquable que nous connaissons, et que nous avons été heureux d'entendre à nouveau. — Nous ne détaillerons pas les morceaux, dans lesquels la charmante virtuose a su déployer toutes les qualités qu'elle possède à un si haut degré : grâce, délicatesse, puissance et brio! Nous n'avons certes jamais entendu de pianiste femme possédant ensemble toutes ces qualités, et nous nous faisons un devoir d'exprimer toute notre admiration à la grande artiste. Mme Jeanne Nadaud, femme extrêmement distinguée, était inconnue du public nantais. À peine eut-elle dit la première phrase de l'air du Pré aux Clercs, qu'elle possédait toutes les sympathies de l'auditoire. Aussi les bravos et les bis lui ont-ils été prodigués après chacun des morceaux qu'elle a chantés. Mme Jeanne Nadaud possède une voix menue, fine et délicate, et nous sommes charmés de constater le succès qu'elle a obtenu dans une salle aussi vaste que celle de la Renaissance. Mais, si l'organe manque d'un peu de puissance, il faut bien avouer que depuis Mme Miolan-Carvalho nous n'avions rien entendu de plus parfait. — Un style irréproachable, une excellente diction, et une vocalisation gracieuse et élégante, telles sont les qualités remarquables mises en relief par la charmante cantatrice. N'oublions pas de féliciter très chaudement M. Alphonse Welingaertner, qui a joué le solo du Pré aux Clercs, avec une virtuosité admirable et un goût exquis. Nos
extrêmement distinguée, était inconnue du public nantais. À peine eut-elle dit la première phrase de l'air du Pré aux Clercs, qu'elle possédait toutes les sympathies de l'auditoire. Aussi les bravos et les bis lui ont-ils été prodigués après chacun des morceaux qu'elle a chantés. Mme Jeanne Nadaud possède une voix menue, fine et délicate, et nous sommes charmés de constater le succès qu'elle a obtenu dans une salle aussi vaste que celle de la Renaissance. Mais, si l'organe manque d'un peu de puissance, il faut bien avouer que depuis Mme Miolan-Carvalho nous n'avions rien entendu de plus parfait. — Un style irréproachable, une excellente diction, et une vocalisation gracieuse et élégante, telles sont les qualités remarquables mises en relief par la charmante cantatrice. N'oublions pas de féliciter très chaudement M. Alphonse Welingaertner, qui a joué le solo du Pré aux Clercs, avec une virtuosité admirable et un goût exquis. Nos compliments également à M. Ch. Buziau, pour son habile direction, ainsi qu'à M. Cartier, pianiste accompagnateur. Terminons en souhaitant succès et longue vie aux Concerts Populaires. Le public intelligent comprendra que cette Société, qui existe depuis cinq ans, peut seule lui faire entendre les premiers artistes de Paris et de l'étranger ; qu'elle seule, à Nantes, est capable d'exécuter les grandes œuvres symphoniques des maîtres anciens et modernes ; en un mot, que le Grand Art, le seul vrai, ne peut exister ici qu'à la condition essentielle que les Concerts Populaires soient soutenus et suivis par tous les amateurs de musique. Souvenons-nous que Massenet et Saint-Saëns ont placé l'orchestre des Concerts Populaires au cinquième rang, c'est-à-dire après ceux du Conservatoire de Paris, de Lamoureux, de Colonne et de l'Association Artistique d'Angers. Or, cet orchestre ayant à sa tête un chef de la valeur de M. Ch. Buziau, et possédant dans son sein des solistes comme MM. Welingaertner, Hallez, Bernard, Cartier, Vandroost, Parme, Doudiès, Degroom, etc., est une gloire pour notre ville ; cette gloire, notre honneur nous fait un devoir de la soutenir. Pizz. Le troisième Concert de la saison aura lieu au théâtre de la Renaissance, le vendredi 18
l'étranger ; qu'elle seule, à Nantes, est capable d'exécuter les grandes œuvres symphoniques des maîtres anciens et modernes ; en un mot, que le Grand Art, le seul vrai, ne peut exister ici qu'à la condition essentielle que les Concerts Populaires soient soutenus et suivis par tous les amateurs de musique. Souvenons-nous que Massenet et Saint-Saëns ont placé l'orchestre des Concerts Populaires au cinquième rang, c'est-à-dire après ceux du Conservatoire de Paris, de Lamoureux, de Colonne et de l'Association Artistique d'Angers. Or, cet orchestre ayant à sa tête un chef de la valeur de M. Ch. Buziau, et possédant dans son sein des solistes comme MM. Welingaertner, Hallez, Bernard, Cartier, Vandroost, Parme, Doudiès, Degroom, etc., est une gloire pour notre ville ; cette gloire, notre honneur nous fait un devoir de la soutenir. Pizz. Le troisième Concert de la saison aura lieu au théâtre de la Renaissance, le vendredi 18 décembre, à 8 heures du soir. On y entendra Mme Lammare, du théâtre de la Scala de Milan, et M. Johannès Wolff, violon solo de S. M. le Roi de Hollande. M. Jules Bordier, le sympathique Président de l'Association Artistique d'Angers, viendra diriger son Chatterton. Nous croyons faire plaisir à nos lecteurs, en leur annonçant l'apparition d'une mélodie, intitulée: Le Myosotis, paroles de M. Besnier, musique de M. Louis Maréchal. Le Cid de Jules Massenet La première représentation de cet ouvrage a été un véritable triomphe pour l'illustre maître et pour l'École française, nous sommes heureux de le constater. Nous empruntons à M. Léon Kerst, du Petit Journal, les quelques lignes suivantes : M. Massenet ayant à traiter un pur drame, a écrit une partition dramatique. Il a fait de Rodrigue un mâle, de Chimène une héroïne passionnée et tragique. Le duo de Chimène et de l'Infante au premier acte est une véritable caresse. Le Choral de l'Épée a l'allure grandiose et solennelle des Récitals si fréquents chez Haendel. Tout l'acte de la place de Burgos est une merveille. Avant le ballet, l'Infante y chante un Alléluia qui est bien la chose la plus exquise qui soit tombée de la
nos lecteurs, en leur annonçant l'apparition d'une mélodie, intitulée: Le Myosotis, paroles de M. Besnier, musique de M. Louis Maréchal. Le Cid de Jules Massenet La première représentation de cet ouvrage a été un véritable triomphe pour l'illustre maître et pour l'École française, nous sommes heureux de le constater. Nous empruntons à M. Léon Kerst, du Petit Journal, les quelques lignes suivantes : M. Massenet ayant à traiter un pur drame, a écrit une partition dramatique. Il a fait de Rodrigue un mâle, de Chimène une héroïne passionnée et tragique. Le duo de Chimène et de l'Infante au premier acte est une véritable caresse. Le Choral de l'Épée a l'allure grandiose et solennelle des Récitals si fréquents chez Haendel. Tout l'acte de la place de Burgos est une merveille. Avant le ballet, l'Infante y chante un Alléluia qui est bien la chose la plus exquise qui soit tombée de la plume de M. Massenet. Le ballet qui vient ensuite, radieux et ensoleillé, avec ses danses madrilènes, aragonaises, sévillanes, andalouses et castillanes, peuplé de castagnettes, de tambours de basque, de guitares et de tous les attributs chers à l'Espagne, est à lui seul un tableau musical qu'on dirait signé par Fortuny. Les stances de Rodrigue, celles de Chimène surtout, sont des pages de premier ordre, où l'élévation des idées ne seconde qu'au charme mélodique dont elles sont parées. Le grand duo d'amour marque le point culminant de la soirée. Il y a là d'irrésistibles accents d'une douceur idéale. C'est comme un rêve d'amour poignant et irréalisable. « Comme on reste ébloui de rayons disparus! » dit le texte. — La divine langue que la musique, quand elle atteint de tels sommets! À citer encore l'hymne à Saint-Jacques, page mystique d'un rare sentiment religieux avec son accompagnement de voix célestes et que M. Jean de Reszké chante du style le plus pur. M. Massenet a traité avec un extraordinaire bonheur d'expression déclamatoire les grands mots et les grandes répliques de Corneille. Il a haussé ou baissé la note, selon les inflexions du vers tragique parlé, et il est arrivé ainsi à rendre
Les stances de Rodrigue, celles de Chimène surtout, sont des pages de premier ordre, où l'élévation des idées ne seconde qu'au charme mélodique dont elles sont parées. Le grand duo d'amour marque le point culminant de la soirée. Il y a là d'irrésistibles accents d'une douceur idéale. C'est comme un rêve d'amour poignant et irréalisable. « Comme on reste ébloui de rayons disparus! » dit le texte. — La divine langue que la musique, quand elle atteint de tels sommets! À citer encore l'hymne à Saint-Jacques, page mystique d'un rare sentiment religieux avec son accompagnement de voix célestes et que M. Jean de Reszké chante du style le plus pur. M. Massenet a traité avec un extraordinaire bonheur d'expression déclamatoire les grands mots et les grandes répliques de Corneille. Il a haussé ou baissé la note, selon les inflexions du vers tragique parlé, et il est arrivé ainsi à rendre en musique la vérité même, ce qui est un bien curieux tour de force. L'interprétation du Cid est le plus souvent remarquable. Mme Fidès-Devriès a trouvé dans Chimène l'occasion d'une création hors ligne. Elle s'y montre tour à tour charmeuse et tendre, passionnée et dramatique jusqu'à l'emportement. Son succès colossal n'est qu'à peine à la hauteur des mérites déployés. M. Jean de Reszké, un peu faible dans les passages de grande force, n'en reste pas moins un ravissant chanteur, artiste jusqu'au bout des ongles, et dont les intentions sont à ce point excellentes, qu'elles suppléent presque à tout, même quand les moyens vocaux semblent le plus faire défaut. Edouard de Reszké, avec sa magnifique voix de basse, n'a qu'à chanter pour être acclamé. C'est une vraie victoire artistique dont nous avons le droit d'être fiers, quand tous les journaux d'Europe en retentiront demain. Pour terminer, reproduisons une réponse de Jules Massenet à l'un des rédacteurs du Figaro : Massenet était horriblement nerveux. Je l'ai rencontré qui quittait le théâtre après l'ouverture : — Où diable allez-vous? lui ai-je demandé. — Je vais entendre le Cid... à l'Odéon. On ne pourra pas dire que je fuis au Corneille! NOUVELLES Si le
n'est qu'à peine à la hauteur des mérites déployés. M. Jean de Reszké, un peu faible dans les passages de grande force, n'en reste pas moins un ravissant chanteur, artiste jusqu'au bout des ongles, et dont les intentions sont à ce point excellentes, qu'elles suppléent presque à tout, même quand les moyens vocaux semblent le plus faire défaut. Edouard de Reszké, avec sa magnifique voix de basse, n'a qu'à chanter pour être acclamé. C'est une vraie victoire artistique dont nous avons le droit d'être fiers, quand tous les journaux d'Europe en retentiront demain. Pour terminer, reproduisons une réponse de Jules Massenet à l'un des rédacteurs du Figaro : Massenet était horriblement nerveux. Je l'ai rencontré qui quittait le théâtre après l'ouverture : — Où diable allez-vous? lui ai-je demandé. — Je vais entendre le Cid... à l'Odéon. On ne pourra pas dire que je fuis au Corneille! NOUVELLES Si le fait est vrai, il n'en est pas moins quelque peu invraisemblable, quoique tout à l'honneur de son auteur. Il paraît que le compositeur Carl Reinecke, chef d'orchestre du Gewandhaus, de Leipzig, aurait reçu, à l'occasion du 25e anniversaire de son entrée en fonctions, un don de 50,000 marks, produit d'une souscription ouverte entre ses amis et admirateurs ; et il paraît que ledit Carl Reinecke se serait empressé de partager cette somme entre les membres de son orchestre. Voilà un chef d'orchestre qui ne trouverait peut-être pas beaucoup d'imitateurs. GAZETTE ARTISTIQUE DE NANTES Une fille du célèbre chanteur Mario et de la non moins célèbre Giulia Grisi, Mlle Rita de Candia, vient de comparaître devant le tribunal correctionnel de Berlin, pour répondre de certaines frasques qui lui sont reprochées par divers créanciers, à qui elle ne doit pas moins de 35,000 fr. La jeune marquise était simplement sous le coup de quatorze accusations d'escroquerie. Elle a été reconnue coupable par le tribunal et condamnée à dix-huit mois de prison, desquels seront déduits les six mois de détention préventive déjà subis par elle. Le diapason français triomphe sur toute la ligue. Après la Belgique, après l'Autriche, après certaines grandes villes d'Italie,
souscription ouverte entre ses amis et admirateurs ; et il paraît que ledit Carl Reinecke se serait empressé de partager cette somme entre les membres de son orchestre. Voilà un chef d'orchestre qui ne trouverait peut-être pas beaucoup d'imitateurs. GAZETTE ARTISTIQUE DE NANTES Une fille du célèbre chanteur Mario et de la non moins célèbre Giulia Grisi, Mlle Rita de Candia, vient de comparaître devant le tribunal correctionnel de Berlin, pour répondre de certaines frasques qui lui sont reprochées par divers créanciers, à qui elle ne doit pas moins de 35,000 fr. La jeune marquise était simplement sous le coup de quatorze accusations d'escroquerie. Elle a été reconnue coupable par le tribunal et condamnée à dix-huit mois de prison, desquels seront déduits les six mois de détention préventive déjà subis par elle. Le diapason français triomphe sur toute la ligue. Après la Belgique, après l'Autriche, après certaines grandes villes d'Italie, voici venir le Portugal, où, si l'adoption de notre diapason normal n'est pas un fait de naissance officielle, son usage passe du moins dans la pratique courante, ce qui est l'essentiel. On nous écrit en effet de Lisbonne qu'au théâtre San Carlos tous les instruments à vent viennent d'être changés et que les nouveaux instruments, achetés à Paris par l'administration du théâtre, sont, naturellement, accordés au diapason français. — ce qui, soit dit en passant, comble de joie les chanteurs de San Carlos, où l'élévation tonale avait pris des proportions quelque peu excessives. Christine Nilsson, femme de lettres. Le Musical Herald mentionne la publication, dans une feuille américaine, d'un important article de la célèbre cantatrice, intitulé : Des bonnes et des mauvaises méthodes pour l'enseignement du chant. Bien que ce travail didactique soit le premier auquel se soit livré Mlle Nilsson, on le dit remarquement intéressant. La saison théâtrale commencera le 2 janvier à Monte Carlo ; les programmes en seront très variés. Janvier et avril seront consacrés à l'opérette : on jouera le Grand Mogul, la Petite Mariée, la Jolie Parfumeuse, la Mascotte, etc. En février et en mars, viendra le tour de l'opéra-comique : Lalla Rookh, Haddock, Carmen,
et que les nouveaux instruments, achetés à Paris par l'administration du théâtre, sont, naturellement, accordés au diapason français. — ce qui, soit dit en passant, comble de joie les chanteurs de San Carlos, où l'élévation tonale avait pris des proportions quelque peu excessives. Christine Nilsson, femme de lettres. Le Musical Herald mentionne la publication, dans une feuille américaine, d'un important article de la célèbre cantatrice, intitulé : Des bonnes et des mauvaises méthodes pour l'enseignement du chant. Bien que ce travail didactique soit le premier auquel se soit livré Mlle Nilsson, on le dit remarquement intéressant. La saison théâtrale commencera le 2 janvier à Monte Carlo ; les programmes en seront très variés. Janvier et avril seront consacrés à l'opérette : on jouera le Grand Mogul, la Petite Mariée, la Jolie Parfumeuse, la Mascotte, etc. En février et en mars, viendra le tour de l'opéra-comique : Lalla Rookh, Haddock, Carmen, Galatée, Mignon, le Roi l'a dit, les Noces de Jeannette, le Toréador. Parmi les artistes engagés jusqu'à présent, citons Mmes Isaac, Galli-Marié, Franck-Duverney, Rose Celaunay, Thuillier Leloir, Noémie Vernon, MM. Bertin et Taubert. Mais, c'est une infamie ! D'abord, si j'accroche votre jeune homme près de la cheminée, que pensera mon mari ? — Je n'ai pas à m'occuper, madame, de savoir si votre mari est jaloux. — Ensuite, si on trouve mon portrait chez un jeune homme, je serai compromise. — Il y a un moyen de remédier à tous ces inconvénients : j'offre des primes, mais vous êtes libre de les refuser. B.... est un avare de première catégorie. Il dit à sa femme qu'il part à la chasse pour deux ou trois jours. Une semaine s'écoule et il n'est pas encore de retour. Mme B.... est inquiète de ne pas avoir de nouvelles de son mari. Elle croit qu'il lui est arrivé un accident. Enfin, le neuvième jour, le chasseur revient à la maison. Il est pâle et faible. — Qu'as-tu donc ! lui demande sa femme. — Ah ! ma bonne amie, j'ai été bien malade. — Que t'est-il arrivé ? — J'ai eu une forte
mon mari ? — Je n'ai pas à m'occuper, madame, de savoir si votre mari est jaloux. — Ensuite, si on trouve mon portrait chez un jeune homme, je serai compromise. — Il y a un moyen de remédier à tous ces inconvénients : j'offre des primes, mais vous êtes libre de les refuser. B.... est un avare de première catégorie. Il dit à sa femme qu'il part à la chasse pour deux ou trois jours. Une semaine s'écoule et il n'est pas encore de retour. Mme B.... est inquiète de ne pas avoir de nouvelles de son mari. Elle croit qu'il lui est arrivé un accident. Enfin, le neuvième jour, le chasseur revient à la maison. Il est pâle et faible. — Qu'as-tu donc ! lui demande sa femme. — Ah ! ma bonne amie, j'ai été bien malade. — Que t'est-il arrivé ? — J'ai eu une forte indigestion, parce que j'ai mangé tout le gibier que j'avais tué. — Quelle imprudence ! Et pourquoi ? — Parbleu ! pour ne pas payer de frais de transport et d'octroi. UNE AFFICHE DE SPECTACLE EN 1688 Nous raillons le charlatanisme de certaines affiches de théâtre. Or, veut-on savoir comment on annonçait une pièce en 1688, il y a après de deux siècles : « Aujourd'hui première représentation de la ROSSAURE, impératrice de Constantinople, au théâtre du Petit-Bourbon, par la grande troupe italienne, avec les plus agréables et magnifiques vers, musique, décorations, changement de théâtre et grandes machines, entremêlés, entre chaque acte, de ballets d'admirable invention. » Certes, cette annonce dépasse en puissance celles qui sont collées chaque matin sur les murs de Paris. Le Gérant : F. SALIÈRES. GAZETTE ARTISTIQUE DE NANTES
on annonçait une pièce en 1688, il y a après de deux siècles : « Aujourd'hui première représentation de la ROSSAURE, impératrice de Constantinople, au théâtre du Petit-Bourbon, par la grande troupe italienne, avec les plus agréables et magnifiques vers, musique, décorations, changement de théâtre et grandes machines, entremêlés, entre chaque acte, de ballets d'admirable invention. » Certes, cette annonce dépasse en puissance celles qui sont collées chaque matin sur les murs de Paris. Le Gérant : F. SALIÈRES. GAZETTE ARTISTIQUE DE NANTES