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moyens de nous émouvoir. On est ahuri par le boucan, mais on demeure totalement indifférent à ce qui peut se passer. Il y a un moment où Oreste, à l'intérieur du palais, tue sa mère et où l'on doit entendre le cri de celle-ci. Or, ce cri se perd dans la huée générale, et l'on s'aperçoit qu'après coup, à la lecture du programme, que Clytemnestre assassinée avait encore une mesure à chausser. Vous sentez de quel effet eût été ce cri précédé d'un long silence. Cet effet devait être saisissant avant que le compositeur eût déposé sa partition le long du drame. Car c'est bien là où il faut en venir. En exagérant monstrueusement les procédés wagnériens, Richard Strauss a démontré par l'absurde la médiocrité d'un poème, qui convenait au maître d'exception que fut le musicien de l'opéra, mais qui lui disparu, ne pouvait plus trouver d'emploi. Il reste pourtant une excuse au compositeur d'ilelitra. Dans les théâtres allemands la fosse d'orchestre n'est point, comme chez nous, devant la scène. Les instruments ne s'entendent qu'assourdés. Pour que "Electra" puisse être donnée en France d'une manière intelligible, il faudrait sans doute trouver un moyen de replacer l'orchestre au second plan. Si cela était possible, obtenu des effets analogues à ceux que donnent des joueurs d'instruments placés dans les coulisses, je crois que l'amélioration serait très appréciable. En attendant, contentons-nous d'aller revoir la Symphonie; l'instrumentation ou le délicieux "Till Eulenspiegel". Telle qu'elle fut, la représentation nous mit à même d'admirer l'extraordinaire résistance des protagonistes (Electra : tenant toute la pièce, Mme Germaine Lubin tint la scène et lutta d'éclat avec l'orchestre. Elle fut en même temps une tragédienne étonnante de vérité et de variété. La belle voix de Mlle Harner ne fut point non plus étouffée, ni celle de Mme Lapéritable. Et M. Singhére sut avec noblesse tenir le rôle d'Oreste, et faire passer quelques bribes du discours par-dessus la fosse, aux bruiteurs. Dans un décor d'une robuste simplicité dû à Mme Hène Plot, évoluèrent des figurants excellemment stylés. Par une grande ouverture il est permis de voir à l'intérieur du palais
cela était possible, obtenu des effets analogues à ceux que donnent des joueurs d'instruments placés dans les coulisses, je crois que l'amélioration serait très appréciable. En attendant, contentons-nous d'aller revoir la Symphonie; l'instrumentation ou le délicieux "Till Eulenspiegel". Telle qu'elle fut, la représentation nous mit à même d'admirer l'extraordinaire résistance des protagonistes (Electra : tenant toute la pièce, Mme Germaine Lubin tint la scène et lutta d'éclat avec l'orchestre. Elle fut en même temps une tragédienne étonnante de vérité et de variété. La belle voix de Mlle Harner ne fut point non plus étouffée, ni celle de Mme Lapéritable. Et M. Singhére sut avec noblesse tenir le rôle d'Oreste, et faire passer quelques bribes du discours par-dessus la fosse, aux bruiteurs. Dans un décor d'une robuste simplicité dû à Mme Hène Plot, évoluèrent des figurants excellemment stylés. Par une grande ouverture il est permis de voir à l'intérieur du palais haut et sombre comme une forteresse, Et l'on aperçut ainsi, après l'assassinat de la reine, les mouvements tumultueux d'une foule agitée : ce fut une très belle minute ; à défaut du plaisir de l'oreille, on eut au moins celui des yeux. Tristan und Isolde. À travers les Concerts Violette d'Ambrosio Il y a longtemps qu'on remarque au concert Mlle Violette d'Ambrosio. Parmi les femmes violonistes de ce jour, elle est une de celles qui possèdent un tempérament véritablement joyeux et la technique la plus habile. On a entendu jouer les pièces les plus difficiles avec une aisance et un aplomb que ne peuvent avoir que des virtuoses. Une fois de plus on a eu l'occasion d'apprécier des mérites aussi brillants au dernier concert de la Société Internationale des Amis de la Musique Française. Elle y tenait le rôle du violon solo. Et plus particulièrement dans le Concert de Chausson qui exige du soliste tant de souplesse et de pouvoirs expressifs, elle sut charmer un public nombreux de difficiles amateurs. Nina Aurelina La plupart des cantatrices qui donnent des récitals le font par nécessité : leur voix les condamne au concert. Tel n'est pas le cas de Mme Nina Aurelina.
d'Ambrosio Il y a longtemps qu'on remarque au concert Mlle Violette d'Ambrosio. Parmi les femmes violonistes de ce jour, elle est une de celles qui possèdent un tempérament véritablement joyeux et la technique la plus habile. On a entendu jouer les pièces les plus difficiles avec une aisance et un aplomb que ne peuvent avoir que des virtuoses. Une fois de plus on a eu l'occasion d'apprécier des mérites aussi brillants au dernier concert de la Société Internationale des Amis de la Musique Française. Elle y tenait le rôle du violon solo. Et plus particulièrement dans le Concert de Chausson qui exige du soliste tant de souplesse et de pouvoirs expressifs, elle sut charmer un public nombreux de difficiles amateurs. Nina Aurelina La plupart des cantatrices qui donnent des récitals le font par nécessité : leur voix les condamne au concert. Tel n'est pas le cas de Mme Nina Aurelina. Sa voix a beaucoup d'ampleur, un timbre bien marqué et par surcroît de retentisse. Elle conviendrait donc parfaitement au théâtre. Mme Nina Aurelina n'en a pas moins chanté avec beaucoup d'agrément des mélodies de Brahms et d'Opéra. Mais il est certain que le caractère même de ses moyens la destine plus particulièrement à ces œuvres lyriques comme l'air d'Iphigénie en Tauride de Gluck. On regrette donc un peu qu'elle ait cru devoir remplacer par une mélodie de Brahms l'air du "Hoi d'Ys" qui était inscrit au programme. Quoi qu'il en soit, cette cantatrice a obtenu un succès marqué et il est permis d'espérer pour elle une place de choix dans la carrière dramatique. Madeleine Portier. Il y a dans les vieilles chansons de France, une merveilleuse beauté. Venue de nos plus lointains de notre race, du plus profond de notre pays, elles nous parlent à l'unisson d'un ton qui n'appartient qu'à elles. Elles ont en nous une résonance plus profonde. Elles se prolongent en notre souvenir en un plus long écho. Mais ne pensez pas que, nous portant un don unique, elles n'exigent rien de nous en échange ! À la vérité, elles ne se révèlent entièrement qu'à celui qui
plus particulièrement à ces œuvres lyriques comme l'air d'Iphigénie en Tauride de Gluck. On regrette donc un peu qu'elle ait cru devoir remplacer par une mélodie de Brahms l'air du "Hoi d'Ys" qui était inscrit au programme. Quoi qu'il en soit, cette cantatrice a obtenu un succès marqué et il est permis d'espérer pour elle une place de choix dans la carrière dramatique. Madeleine Portier. Il y a dans les vieilles chansons de France, une merveilleuse beauté. Venue de nos plus lointains de notre race, du plus profond de notre pays, elles nous parlent à l'unisson d'un ton qui n'appartient qu'à elles. Elles ont en nous une résonance plus profonde. Elles se prolongent en notre souvenir en un plus long écho. Mais ne pensez pas que, nous portant un don unique, elles n'exigent rien de nous en échange ! À la vérité, elles ne se révèlent entièrement qu'à celui qui est tout à elles ; mais celui-là quel enchantement ne connaît-il pas ! Enchantement divers et subtil, où le cœur n'est pas seul à avoir part : l'intelligence, elle aussi, y trouve pleine satisfaction. Par les vieilles chansons, nous pénétrons l'âme de la France, en chacune des apparences qu'elle s'est vêtue. Les vieilles chansons sont un miroir fidèle du temps qui les produisit ; par la vertu d'elles nous suivons la courbe des siècles. Elles sont émouvantes tantôt et tartant narquoises. Si elles demandent tant à l'auditeur pour mériter d'elles tu ne leur réclames pas de leur interprète ! Ces interprètes, j'en ai entendus un bon nombre déjà. Mais aucun, mais aucun qui vaille Solange Demolière. Cette jeune bretonne, au long corps mince. et souple, au visage si expressif, diseuse incomparable et incomparable élanvteuse est encore inconnue aujourd'hui. Elève de Mme Véra Janacopoulos, c'est à peine si elle commence à prendre contact avec le public. J'étais parmi ces quelques personnes et si je fus ému et ravi tour à tour. Solange Demolière, c'est la vieille chanson elle-même ou plutôt c'est — successivement — chacune des vieilles chansons : angoissantes dans « la légende de Jean Renaud », dans celle de
vêtue. Les vieilles chansons sont un miroir fidèle du temps qui les produisit ; par la vertu d'elles nous suivons la courbe des siècles. Elles sont émouvantes tantôt et tartant narquoises. Si elles demandent tant à l'auditeur pour mériter d'elles tu ne leur réclames pas de leur interprète ! Ces interprètes, j'en ai entendus un bon nombre déjà. Mais aucun, mais aucun qui vaille Solange Demolière. Cette jeune bretonne, au long corps mince. et souple, au visage si expressif, diseuse incomparable et incomparable élanvteuse est encore inconnue aujourd'hui. Elève de Mme Véra Janacopoulos, c'est à peine si elle commence à prendre contact avec le public. J'étais parmi ces quelques personnes et si je fus ému et ravi tour à tour. Solange Demolière, c'est la vieille chanson elle-même ou plutôt c'est — successivement — chacune des vieilles chansons : angoissantes dans « la légende de Jean Renaud », dans celle de « saint Nicolas », dans « les prisons de Nantes » ou spirituelle et fine dans « le petit couturier » ou la petite lingère ». Chant, diction, mimique s'unissent. Et je le donc pour Solange Demolière toute jeune interprète des vieilles chansons. Pour bien servir celles-ci, faisons celle-là célèbre, elle le mérite. L'émouvante Solange Demolière et les vieilles chansons de France (Dessin de Jeanne B. Paul Carré) violoncelle d'Ambrosio LA SEMAINE A PARIS Autographes Musicaux à la Galerie d'Art Contemporain Ils sont réunis les uns sous des vitrines, d'autres le long des murs à la façon de tableaux. Il y a dans tout manuscrit d'une œuvre quelque chose d'émouvant. Les graphologues, qui l'étudient et de l'écriture concluent au caractère de l'auteur, n'éprouvent sans doute pas cette émotion. Ne provient-elle pas du mystère ? Et combien plus encore lorsqu'il s'agit de manuscrits musicaux. Les notes suivent les lignes à la façon de petits sphinx, les une au-dessus des autres au-dessous, qu'en ces signes en quelque sorte arithmétiques soient induites tant d'harmonie, n'est-ce pas comme un défi ?... Je considère ces manuscrits, l'un surtout me retient. Déjà le papier s'en jaunit. C'est Mandolinade Verlaine, mise en musique par Debussy. Quels noms
elle le mérite. L'émouvante Solange Demolière et les vieilles chansons de France (Dessin de Jeanne B. Paul Carré) violoncelle d'Ambrosio LA SEMAINE A PARIS Autographes Musicaux à la Galerie d'Art Contemporain Ils sont réunis les uns sous des vitrines, d'autres le long des murs à la façon de tableaux. Il y a dans tout manuscrit d'une œuvre quelque chose d'émouvant. Les graphologues, qui l'étudient et de l'écriture concluent au caractère de l'auteur, n'éprouvent sans doute pas cette émotion. Ne provient-elle pas du mystère ? Et combien plus encore lorsqu'il s'agit de manuscrits musicaux. Les notes suivent les lignes à la façon de petits sphinx, les une au-dessus des autres au-dessous, qu'en ces signes en quelque sorte arithmétiques soient induites tant d'harmonie, n'est-ce pas comme un défi ?... Je considère ces manuscrits, l'un surtout me retient. Déjà le papier s'en jaunit. C'est Mandolinade Verlaine, mise en musique par Debussy. Quels noms égalent ceux-ci ? De même qu'ils sont unis dans l'audelà, ils sont réunis sur cette feuille. J'entends dans ma mémoire et le poème et la musique. Tant de poésie est incluse dans l'une et dans l'autre. Et tandis que je repasse dans la nuit, je songe au mystère de cette double harmonie qui continue de vivre au-delà de ceux qui l'ont conçue, et, en quelque sorte, affirme sa vie indépendante à mesure que s'estompe au lointain le jour où Verlaine sentit naître en lui le rythme de ces vers, le jour où Debussy en conçut l'harmonie. 0. S. C. Programmes du 3 au 13 mars inclus JEUDI 3 GRAND ORCHESTRE STRARAM. Relâche. MARCEL CIAMPI (piano). — À 21 h. (Gaveau, 45, rue La Boétie) : Les 24 Préludes de Chopin. — Places : 40 à 5 francs. — Organisateur : M. de Valmalête, 45, rue de La Boétie. SOLANGE DEMOLIÈRE. — À 21 h. Hôtel Majestic (19, av. Kleber) présentera des chansons anciennes, au profit d'une œuvre de bienfaisance. SOCIÉTÉ RUSSE DE MUSIQUE. — À 21 h. (78, rue Cardinat) : œuvres de Nicolas Medtner, jouées par l'auteur. QUATUOR TOUCHE (8, rue Daru). — À 16 h. 45; 5e Quatuor
double harmonie qui continue de vivre au-delà de ceux qui l'ont conçue, et, en quelque sorte, affirme sa vie indépendante à mesure que s'estompe au lointain le jour où Verlaine sentit naître en lui le rythme de ces vers, le jour où Debussy en conçut l'harmonie. 0. S. C. Programmes du 3 au 13 mars inclus JEUDI 3 GRAND ORCHESTRE STRARAM. Relâche. MARCEL CIAMPI (piano). — À 21 h. (Gaveau, 45, rue La Boétie) : Les 24 Préludes de Chopin. — Places : 40 à 5 francs. — Organisateur : M. de Valmalête, 45, rue de La Boétie. SOLANGE DEMOLIÈRE. — À 21 h. Hôtel Majestic (19, av. Kleber) présentera des chansons anciennes, au profit d'une œuvre de bienfaisance. SOCIÉTÉ RUSSE DE MUSIQUE. — À 21 h. (78, rue Cardinat) : œuvres de Nicolas Medtner, jouées par l'auteur. QUATUOR TOUCHE (8, rue Daru). — À 16 h. 45; 5e Quatuor (Beethoven), Grande Sonate (Saint-Saëns), Trio à l'Archiduc (Beethoven). VENDREDI 4 JOHANN STRAUSS et son orchestre viennois. À 21 h. (Pleyel, 852, Faub.-St-Honorin) : La Valse, opéra et la chanson viennoise. — Places : 60, 50, 40, 30, 20 et 10 fr. — Organisateur : M. de Valmalète. CONCERTS POUR TOUS (150, rue de l'Université). À 21 h., avec Vera Vaganska et Henri Etlin (piano) et O. Haimovitch (clarinette) : C. Franck, Rachmaninov, Liszt et Busser. YVETTE QUILBERT (Chant). — À 17 h. (salle Chopin, 8, r. Daru) : « Le Miroir du Temps ». S. et C. HARTMANN (piano). — À 21 h. (salle Chopin, 8, rue Daru) : Schumann, Franck et Mozart. CONFERENCES D'HISTOIRE DE LA MUSIQUE (10, av. de la Boétie). — À 16 h. 45, par M. J. d'Estournelles de Constant : La Révolution. NINA MARTELL (Chant). — À 21 h. (78, rue Cardinat) : Tiersot, Haendel, Scarlatti, Mozart, Berlioz, Fauré, Debussy, Hahn, Puccini et Massenet. SAMEDI 5 SOCIÉTÉ DES CONCERTS (2 bis, rue de l'Université). — À 9 h. du matin : répétition publique. CONCERTS COLONNE (Chatelet). — À 9 h. du matin, répétition générale publique. — À 17 h. : direction : M. Paul Paray
(150, rue de l'Université). À 21 h., avec Vera Vaganska et Henri Etlin (piano) et O. Haimovitch (clarinette) : C. Franck, Rachmaninov, Liszt et Busser. YVETTE QUILBERT (Chant). — À 17 h. (salle Chopin, 8, r. Daru) : « Le Miroir du Temps ». S. et C. HARTMANN (piano). — À 21 h. (salle Chopin, 8, rue Daru) : Schumann, Franck et Mozart. CONFERENCES D'HISTOIRE DE LA MUSIQUE (10, av. de la Boétie). — À 16 h. 45, par M. J. d'Estournelles de Constant : La Révolution. NINA MARTELL (Chant). — À 21 h. (78, rue Cardinat) : Tiersot, Haendel, Scarlatti, Mozart, Berlioz, Fauré, Debussy, Hahn, Puccini et Massenet. SAMEDI 5 SOCIÉTÉ DES CONCERTS (2 bis, rue de l'Université). — À 9 h. du matin : répétition publique. CONCERTS COLONNE (Chatelet). — À 9 h. du matin, répétition générale publique. — À 17 h. : direction : M. Paul Paray ; I. 2e symphonie (Beethoven). — II. Concertino violon et orch. à l'audition (André Pascal) : l'auteur. — III. Mort et Transfiguration (R. Strauss). — IV. Daphné et Chloé, 2e suite (Ravel). — V. Cuipoñcs espagnols (Rimsky-Korsakov). CONCERTS LAMOUREUX (salle Cavendish). — À 16 h. 45 : direction M. Albert Wolff; I. Concerto ré mineur (Hindemith). — II. Steppes de l'Asie Centrale (Borodine). — III. « Madrigal » (Faurer), « Il court le lièvre » (R. Ducasse) : la Chorale des Professeurs de Chant, dirigée par M. Ducasse. — IV. Crépuscule des Dieux, Marche funèbre, Scène finale (Wagner) : Suz. Vorsot. CONCERTS PASDELOUP (Th. des Champs-Elysées). — À 17 h., direction : M. Rhené Bâton. I. Symphonie Inachevée (Schubert). — II. Air de Così fan tutte (Mozart) et air de Paris et Hélène (Gluck) : le ténor Nielli. — III. Procession Nocturne (Rabaud). — IV. Mélodies Espagnoles : M. Nielli. — V. Symphonie (Roussel). CONCERT STOHLAN (Aigle, 12, rue Pigalle). — À 17 h. avec les chœurs Russes de M. Vlassoff : Festival Tchaïkovski : I. Petrouchka. — II. Puccini. — III. Symphonies de Psaumes. — IV. Chœurs Russes. DEUX CONCERTS MARCELLE MEVER (pianiste). — À 21 h. (salle Chopin,
Wolff; I. Concerto ré mineur (Hindemith). — II. Steppes de l'Asie Centrale (Borodine). — III. « Madrigal » (Faurer), « Il court le lièvre » (R. Ducasse) : la Chorale des Professeurs de Chant, dirigée par M. Ducasse. — IV. Crépuscule des Dieux, Marche funèbre, Scène finale (Wagner) : Suz. Vorsot. CONCERTS PASDELOUP (Th. des Champs-Elysées). — À 17 h., direction : M. Rhené Bâton. I. Symphonie Inachevée (Schubert). — II. Air de Così fan tutte (Mozart) et air de Paris et Hélène (Gluck) : le ténor Nielli. — III. Procession Nocturne (Rabaud). — IV. Mélodies Espagnoles : M. Nielli. — V. Symphonie (Roussel). CONCERT STOHLAN (Aigle, 12, rue Pigalle). — À 17 h. avec les chœurs Russes de M. Vlassoff : Festival Tchaïkovski : I. Petrouchka. — II. Puccini. — III. Symphonies de Psaumes. — IV. Chœurs Russes. DEUX CONCERTS MARCELLE MEVER (pianiste). — À 21 h. (salle Chopin, 8, rue Daru) : I. Sonate en la majeur (Mozart) et Carnaval (Schumann). — II. Gaspard de la Nuit, à) Ondine, b) Gibet, c) Scarbo (Ravel). — III. Idylle (Chabrier), Toccata en Nuit, à Paris (J. Jongen), Cordoba (Albeniz), Jeux d'Eaux à la villa d'Este et 12 Rapsodies (Liszt). — Places : 50, 30, 20, 15 et 10 fr. — Organisateurs : A. et M. Dandelot, 83, rue d'Amsterdam. — 2e concert : 12 mars. SOCIÉTÉ NATIONALE (2 bis, rue du Conservatoire). — À 21 h. Premières auditions d'œuvres de Paule Piédelisvre, Guy Ropartz, Thiriet, S. Démarquez, André Pascal, Durieu, Pierre Vellones, Jean Françaix, Albert Roussel (mélodies) et Scipione (parade populiste), avec Paul Loryonnet (piano). Régine de Lormoy (chant), Quatuor Pascal, Cécile Winsburg (chant). LUCIENNE TRAON (soprano léger de la Monnaie, de Bruxelles). — A 21 h. (Gaveau, 45, rue La Boétie) : Bach, Schubert, Debussy, Sauguet, Poulenc, etc. Places : 10 à 50 fr. — Organisateur : F. Delgrange. CONCERTS POUR LES ENFANTS (Fondation Vieux-Colombier, 21, rue du Vieux-Colombier). — A 16 h. 45 : chansons populaires de France. — I. Jean du nid aux cousins et la chanson des beignets (chansons d'Aise harmonisées par André Messager) : Mme
Places : 50, 30, 20, 15 et 10 fr. — Organisateurs : A. et M. Dandelot, 83, rue d'Amsterdam. — 2e concert : 12 mars. SOCIÉTÉ NATIONALE (2 bis, rue du Conservatoire). — À 21 h. Premières auditions d'œuvres de Paule Piédelisvre, Guy Ropartz, Thiriet, S. Démarquez, André Pascal, Durieu, Pierre Vellones, Jean Françaix, Albert Roussel (mélodies) et Scipione (parade populiste), avec Paul Loryonnet (piano). Régine de Lormoy (chant), Quatuor Pascal, Cécile Winsburg (chant). LUCIENNE TRAON (soprano léger de la Monnaie, de Bruxelles). — A 21 h. (Gaveau, 45, rue La Boétie) : Bach, Schubert, Debussy, Sauguet, Poulenc, etc. Places : 10 à 50 fr. — Organisateur : F. Delgrange. CONCERTS POUR LES ENFANTS (Fondation Vieux-Colombier, 21, rue du Vieux-Colombier). — A 16 h. 45 : chansons populaires de France. — I. Jean du nid aux cousins et la chanson des beignets (chansons d'Aise harmonisées par André Messager) : Mme Pierson. — II. Le Roi Loys, Je suis Robert : Y. Warren. — III. Mona et Le départ de l'âme (Basse-Bretagne, harmonisées par Bourgault-Ducoudray) : Mme Pierson. — IV. La part de Dieu (normande harmonisée par A. Caplet) ; Le 31 du mois d'Août (harm. par Roland-Manuel) : M. Etcheverry. — V. Sus le bord de Loire (liturg. par Roland-Manuel) : Mme Pierson. — VI. Complainte de Notre-Dame, J'ai vu le loup, le renard, le lièvre : Mlle Y. Warren ; Adieu bergeron : Mme Pierson (Bourguignonne, harmonisées par Maurice Emmanuel). — VII. Le retour du soldat : M. Etcheverry ; La Perlette et de grand malin : Mme Pierson (Chansons du Vivarais, harmonisées par Vincent d'Indy). — VIII. Cant de Lelito, Magali (Languedoc harmonisés par Roland-Manuel).— IX. Chansons populaires basques : M. Etcheverry. CERCLE DE PARTHENON (64, r. du Rocher). — A 10 h. 30 : Musique italienne. CONCERTS CONFERENCES SERVAIS (salle Debussy, 8, rue Daru). — A 16 h. 30 : Œuvres de S. Démarquez et Carlos Pedrell. CONCERTS DE LAUSNAY (5, r. des Vignes). — A 17 h. : Händel, Beethoven, Pierné, d'Indy, Duparc, Garnidel. AUDITION DE LA PASSION SELON SAINT-MARC (Eglise Saint-Léon). — A 20 h.
— V. Sus le bord de Loire (liturg. par Roland-Manuel) : Mme Pierson. — VI. Complainte de Notre-Dame, J'ai vu le loup, le renard, le lièvre : Mlle Y. Warren ; Adieu bergeron : Mme Pierson (Bourguignonne, harmonisées par Maurice Emmanuel). — VII. Le retour du soldat : M. Etcheverry ; La Perlette et de grand malin : Mme Pierson (Chansons du Vivarais, harmonisées par Vincent d'Indy). — VIII. Cant de Lelito, Magali (Languedoc harmonisés par Roland-Manuel).— IX. Chansons populaires basques : M. Etcheverry. CERCLE DE PARTHENON (64, r. du Rocher). — A 10 h. 30 : Musique italienne. CONCERTS CONFERENCES SERVAIS (salle Debussy, 8, rue Daru). — A 16 h. 30 : Œuvres de S. Démarquez et Carlos Pedrell. CONCERTS DE LAUSNAY (5, r. des Vignes). — A 17 h. : Händel, Beethoven, Pierné, d'Indy, Duparc, Garnidel. AUDITION DE LA PASSION SELON SAINT-MARC (Eglise Saint-Léon). — A 20 h. 45 : (Voix aux "Divers" les Informations religieuses). YVONNE LEPLAY (violon), Mme Louis Bin (celliste), Juliette Baignière (piano). — A 17 h. (th. Arlequin, 9, rue Falguière) : Mozart, Schumann, Rih, Haydn, Beethoven. DIMANCHE 6 SOCIÉTÉ DES CONCERTS (2 bis., rue du Conservatoire). — A 15 h., direction : M. Gaubert. I. Symphonie n° 1 (Mendelssohn). — II. Concerto n° 5, pour violon (Mozart) : M. Merckel. — III. Divertissement sur un thème pastoral (Pierné). — IV. Salamine, fragments (M. Emmanuel), avec M. Pernet et Mme S. de Ferrer (chant). — V. Ouverture d'Obéron (Weber). CONCERTS COLONNE (Th. du Châtelet). — A 17 h. 15, direction : M. Paul Paray. — I. Première symphonie (Brahms). — II. Samson et Dalila (Balakirev).— III. Tragédie de Salomé (Florent-Schmitt). — IV. Tannhäuser, ouverture (Wagner). ORCHESTRE SYMPHONIQUE (salle Pleyel). A 17 h., direction: M. E. Bigot: I. Le roi d'Islande, ouverture (Lalo). — II. Ballade, piano et orchestre (Fauré) : au piano : Jean Doyen. — III. Scènes Turques, première audition (Djemal Rechid). — IV. Air de Dorine de la Fausse Magie et air de Martin des Deux Avares (Grétry) : M. Michel Benois, baryton. — V. Marche Ecossaise (Debussy). — VI. Concerto piano