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et aveuglant la Synagogue, qui tombe en défaillance. Ce motif, plus complet encore, sera publié prochainement dans les « Annales »; il appartient à plusieurs couvertures d'évangéliaires et de missels, et il se voit notamment sur ces beaux manuscrits qui enrichissent les bibliothèques impériale de Paris, royale de Munich, et les églises de Tongres et d'Ébreuil. DIDRON. 1. Voyez, par exemple, l'une des portes de la châsse de saint Calmin, qui appartient aujourd'hui au prince Soltykoff. 2. Publié dans le vol. XVIII des « Annales », page 232. II. — RELIQUAIRES-PHYLACTÈRES. Dans un article précédent 1 nous avons essayé d'établir que les reliquaires de la famille de ceux que nous publions encore en ce moment étaient jadis plus spécialement appelés « Phylactères ». Aujourd'hui, sans rentrer dans cette discussion, nous allons nous contenter de décrire les deux pièces d'orfèvrerie que M. le comte de l'Escalquier a bien voulu confier au directeur des « Annales archéologiques » et à M. Varin, qui les a dessinés et gravés avec autant de bonheur et de verve que celui déjà publié par nous. Examinons d'abord le phylactère qui se trouve à gauche dans chacune de nos planches où nous en voyons deux représentés de face et de revers. En plan et sur la face, il est formé d'un carré qu'enveloppent de toutes parts quatre lobes circulaires égaux, placés sur l'angle; au revers, il est formé également d'un carré, plus grand que celui de la face, accosté d'un demi-cercle sur le milieu de chacun de ses côtés. Ces demi-cercles forment des lobes égaux à ceux de la face, qui la recouvrent. Les diagonales du carré postérieur sont ainsi recouvertes par les axes du carré antérieur, de telle sorte que les sommets du dernier apparaissent dans l'angle curviligne formé par la rencontre des lobes, deux à deux. Une garniture en métal, ornée d'une pierre sertie en relief, recouvre sur la face, mais dans un plan un peu plus reculé que celui des lobes, ces sommets du carré du revers. Le contour de chaque reliquaire se trouve ainsi composé de quatre demi-cercles, reliés et séparés par les
face et de revers. En plan et sur la face, il est formé d'un carré qu'enveloppent de toutes parts quatre lobes circulaires égaux, placés sur l'angle; au revers, il est formé également d'un carré, plus grand que celui de la face, accosté d'un demi-cercle sur le milieu de chacun de ses côtés. Ces demi-cercles forment des lobes égaux à ceux de la face, qui la recouvrent. Les diagonales du carré postérieur sont ainsi recouvertes par les axes du carré antérieur, de telle sorte que les sommets du dernier apparaissent dans l'angle curviligne formé par la rencontre des lobes, deux à deux. Une garniture en métal, ornée d'une pierre sertie en relief, recouvre sur la face, mais dans un plan un peu plus reculé que celui des lobes, ces sommets du carré du revers. Le contour de chaque reliquaire se trouve ainsi composé de quatre demi-cercles, reliés et séparés par les quatre sommets d'un carré. Toutes les pièces métalliques sont clouées sur une âme en bois de chêne, épaisse de trois centimètres, et tapissée latéralement par une feuille d'argent fort mince. Le carré intérieur de la face sert de base à un tronc de pyramide, recouvert sur ses faces latérales de feuilles de métal (argent doré), sans aucun dessin. La base supérieure, circonscrite par un cordon de cuivre tordu et doré, est ornée de filigranes et de huit pierres cabochons, entourant un cristal de roche cabochon, de forme semiovoïde, avec arête saillante dans le sens du grand axe, placé au centre, et suivant une des diagonales du carré. Les filigranes, composés, pour chacun de leurs éléments, de deux fils tordus et aplatis, et non de fils plats striés à la lime, sont d'une grande richesse de combinaisons et de volutes. Un cordon tordu garnit à sa base la sertissure de chacune des pierres, sertissure composée d'une simple feuille de métal. 4. « Annales Archéologiques », volumes XVIII, pages 344-349. [texte_manquant] Les quatre lobes, formés d'une feuille de cuivre, portent chacun trois pierres cabochons placées en saillie ; l'intervalle des pierres étant décoré de branches feuillagées, gravées en réserve sur un fond
feuilles de métal (argent doré), sans aucun dessin. La base supérieure, circonscrite par un cordon de cuivre tordu et doré, est ornée de filigranes et de huit pierres cabochons, entourant un cristal de roche cabochon, de forme semiovoïde, avec arête saillante dans le sens du grand axe, placé au centre, et suivant une des diagonales du carré. Les filigranes, composés, pour chacun de leurs éléments, de deux fils tordus et aplatis, et non de fils plats striés à la lime, sont d'une grande richesse de combinaisons et de volutes. Un cordon tordu garnit à sa base la sertissure de chacune des pierres, sertissure composée d'une simple feuille de métal. 4. « Annales Archéologiques », volumes XVIII, pages 344-349. [texte_manquant] Les quatre lobes, formés d'une feuille de cuivre, portent chacun trois pierres cabochons placées en saillie ; l'intervalle des pierres étant décoré de branches feuillagées, gravées en réserve sur un fond maté au ciselet et occupant seulement le centre de chacune des pièces de métal, fixées par quatre clous au bois qu'elles recouvrent. Le revers est formé d'une seule feuille de cuivre; sa décoration présente des figures géométriques et des feuillages en réserve sur un fond ciselé. Deux des quatre lobes montrent chacun une branche feuillagée se repliant en volute et donnant naissance à son extrémité à un bouquet de feuillages. Dans les deux autres, ce sont deux pousses vigoureuses qui partent d'un fleuron central, et s'épanouissent à droite et à gauche en donnant naissance à des feuilles trilobées. Une large bande dessine les contours du carré où s'appuient les quatre lobes. Un cercle y circonscrit un second carré ayant ses diagonales sur les axes du premier. Enfin, une rosace à feuillages radiés, naissant d'un petit anneau central, occupe le champ de ce carré, tandis que de doubles palmettes garnissent les quatre champs triangulaires déterminés par le carré extérieur et la circonférence du cercle qui lui est inscrit. Toute cette ornementation luxuriante est ciselée d'une main habile et ferme, tandis que les ciselures du second phylactère indiquent la main d'un apprenti. La face de ce phylactère est formée, en plan, d'un
montrent chacun une branche feuillagée se repliant en volute et donnant naissance à son extrémité à un bouquet de feuillages. Dans les deux autres, ce sont deux pousses vigoureuses qui partent d'un fleuron central, et s'épanouissent à droite et à gauche en donnant naissance à des feuilles trilobées. Une large bande dessine les contours du carré où s'appuient les quatre lobes. Un cercle y circonscrit un second carré ayant ses diagonales sur les axes du premier. Enfin, une rosace à feuillages radiés, naissant d'un petit anneau central, occupe le champ de ce carré, tandis que de doubles palmettes garnissent les quatre champs triangulaires déterminés par le carré extérieur et la circonférence du cercle qui lui est inscrit. Toute cette ornementation luxuriante est ciselée d'une main habile et ferme, tandis que les ciselures du second phylactère indiquent la main d'un apprenti. La face de ce phylactère est formée, en plan, d'un carré aux côtés duquel s'appuient, en suivant toute leur longueur, quatre quadrilatères rectangles. Quatre petits carrés garnissent les angles rentrants formés par la rencontre des quadrilatères, deux à deux. Le carré central, formé d'une feuille de cuivre doré, est occupé presque entièrement par un gros cabochon hémisphérique en cristal de roche, dont la sertissure à feuilles trilobées est cerclée d'un jonc tordu. Un bouquet de feuilles à trois lobes, gravé en réserve et d'une main assez maladroite, occupe chacun des angles du carré. Les quadrilatères latéraux sont ornés chacun de cinq pierres cabochons, une au centre, les autres à chacun des angles. Ces pierres, qui ont dû souvent être ou visitées ou changées, sont fixées dans des sertissures trèsmutilées et informes, tandis que celles qui subsistent encore à peu près intactes sont lobées à leurs bords. Le champ de chaque quadrilatère, circonscrit par un cordon tordu en cuivre doré, est orné de filigranes de même matière. Ceux-ci, faits d'un seul fil assez gros formé par la conjugaison de deux fils plus petits et aplatis au marteau après avoir été tordus, sont distribués symétriquement, de façon à former des dessins réguliers composés de volutes successives, naissant les unes des autres. Ces
roche, dont la sertissure à feuilles trilobées est cerclée d'un jonc tordu. Un bouquet de feuilles à trois lobes, gravé en réserve et d'une main assez maladroite, occupe chacun des angles du carré. Les quadrilatères latéraux sont ornés chacun de cinq pierres cabochons, une au centre, les autres à chacun des angles. Ces pierres, qui ont dû souvent être ou visitées ou changées, sont fixées dans des sertissures trèsmutilées et informes, tandis que celles qui subsistent encore à peu près intactes sont lobées à leurs bords. Le champ de chaque quadrilatère, circonscrit par un cordon tordu en cuivre doré, est orné de filigranes de même matière. Ceux-ci, faits d'un seul fil assez gros formé par la conjugaison de deux fils plus petits et aplatis au marteau après avoir été tordus, sont distribués symétriquement, de façon à former des dessins réguliers composés de volutes successives, naissant les unes des autres. Ces filigranes, qui montrent une main moins habile que dans le phylactère précédent, accusent un dessin assez lâche. Du reste, ils sont fixés par les mêmes procédés de soudure consolidée par un clou à tête sphérique traversant l'œil de la volute. De simples feuilles de métal recouvrent les quatre petits carrés des angles. Une de ces feuilles est ornée d'une bordure ciselée suivant deux de ses côtés ; mais, soit que cette garniture provienne d'une autre pièce d'orfévrerie, soit que, ayant été détachée, elle ait été remise en place par un ouvrier négligent, l'ornement qui s'y remarque n'a point été placé dans le sens nécessaire pour la circonscrire extérieurement. Le revers, formé d'une plaque de cuivre doré, a été ciselé, comme nous l'avons dit, par une main très-inhabile : inhabile dans l'exécution, inhabile dans le plan. En effet, ces quatre petits carrés, qui apparaissent sans grande utilité sur la face, ne sont point justifiés par l'économie de l'ornementation du revers. Il nous semble que les prolongements des côtés extérieurs de ces carrés eussent dû servir de base pour la distribution de ses ornements, ainsi que les autres phylactères nous en ont donné l'exemple, tandis qu'ils ne servent à rien et se
des angles. Une de ces feuilles est ornée d'une bordure ciselée suivant deux de ses côtés ; mais, soit que cette garniture provienne d'une autre pièce d'orfévrerie, soit que, ayant été détachée, elle ait été remise en place par un ouvrier négligent, l'ornement qui s'y remarque n'a point été placé dans le sens nécessaire pour la circonscrire extérieurement. Le revers, formé d'une plaque de cuivre doré, a été ciselé, comme nous l'avons dit, par une main très-inhabile : inhabile dans l'exécution, inhabile dans le plan. En effet, ces quatre petits carrés, qui apparaissent sans grande utilité sur la face, ne sont point justifiés par l'économie de l'ornementation du revers. Il nous semble que les prolongements des côtés extérieurs de ces carrés eussent dû servir de base pour la distribution de ses ornements, ainsi que les autres phylactères nous en ont donné l'exemple, tandis qu'ils ne servent à rien et se raccordent mal avec le parti adopté qui imite à peu près les divisions de la face. Une petite bande lisse circonscrit la plaque entière en épousant toutes ses anfractuosités, puis une autre bande semblable dessine le carré central. Celui-ci est orné, dans son champ, de deux branchages partant d'un même fleuron, placé au milieu de l'un de ses côtés, se croisant pour donner naissance à une volute enroulée en sens opposé, puis se contournant en sens contraire pour se terminer en une seconde volute affrontant la première. Les deux branches croisées et enroulées, qui ont formé la première partie de l'ornement central, se répètent sur chaque quadrilatère. Puis deux feuilles trilobées, adossées, séparées par une fleur dont les trois sépales sont eux-mêmes lobés, partent de chaque angle du carré central; mais rien ne séparant ces quadrilatères des petits carrés qui leur sont adjacents, toute cette ornementation a un caractère indécis et vague, bien digne de la main qui l'a exécutée. 'Rarement nous en avons vu de plus maladroite, et ce devait être un ouvrier à ses débuts que celui qui a tracé avec tant de roideur cette feuille lobée d'un seul côté qui, sortant sans cesse d'elle-même, forme presque l'unique
fleuron, placé au milieu de l'un de ses côtés, se croisant pour donner naissance à une volute enroulée en sens opposé, puis se contournant en sens contraire pour se terminer en une seconde volute affrontant la première. Les deux branches croisées et enroulées, qui ont formé la première partie de l'ornement central, se répètent sur chaque quadrilatère. Puis deux feuilles trilobées, adossées, séparées par une fleur dont les trois sépales sont eux-mêmes lobés, partent de chaque angle du carré central; mais rien ne séparant ces quadrilatères des petits carrés qui leur sont adjacents, toute cette ornementation a un caractère indécis et vague, bien digne de la main qui l'a exécutée. 'Rarement nous en avons vu de plus maladroite, et ce devait être un ouvrier à ses débuts que celui qui a tracé avec tant de roideur cette feuille lobée d'un seul côté qui, sortant sans cesse d'elle-même, forme presque l'unique élément de ces rinceaux, d'où l'inhabileté seule exclut la monotonie. L'étude des œuvres inférieures nous aide à mieux apprécier les œuvres supérieures que le moyen âge nous a léguées. Puis, autre utilité, cette plaque nous montre, par les repentirs ou traits effacés que nous y rencontrons, que l'ouvrier traçait lui-même les motifs de son ornementation sur le métal, car il était le plus souvent le créateur et l'exécutant des œuvres qui sortaient de ses mains. ALFRED DARCEL. SUBIACO FRESQUES DU SACRO-SPÉCOC SUITE ET FIN 1. VI. — ÉGLISE DE SAINT-GRÉGOIRE. La chapelle de Sainte-Cléridonie sert de vestibule à l'église de Saint-Grégoire, longue d'une travée, voûtée en ogive et peinte à fresque dans les trente premières années du XIIIe siècle. Au centre de la voûte, un pavillon circulaire similaire aux flabellum des mosaïques de Rome, réunit autour de lui les quatre évangélistes, sous l'emblème de leurs animaux, nimbés, ailés et portant leur nom sur la couverture de leur évangile chargé de pierres précieuses. Ils sont rangés dans cet ordre : Saint Marc, Saint Jean, Saint Luc, Saint Matthieu. Des chérubins occupent les pendentifs. Leur tête est nimbée d'or et leurs pieds nus posent sur des rinceaux. Leurs six ailes volent, sont
les motifs de son ornementation sur le métal, car il était le plus souvent le créateur et l'exécutant des œuvres qui sortaient de ses mains. ALFRED DARCEL. SUBIACO FRESQUES DU SACRO-SPÉCOC SUITE ET FIN 1. VI. — ÉGLISE DE SAINT-GRÉGOIRE. La chapelle de Sainte-Cléridonie sert de vestibule à l'église de Saint-Grégoire, longue d'une travée, voûtée en ogive et peinte à fresque dans les trente premières années du XIIIe siècle. Au centre de la voûte, un pavillon circulaire similaire aux flabellum des mosaïques de Rome, réunit autour de lui les quatre évangélistes, sous l'emblème de leurs animaux, nimbés, ailés et portant leur nom sur la couverture de leur évangile chargé de pierres précieuses. Ils sont rangés dans cet ordre : Saint Marc, Saint Jean, Saint Luc, Saint Matthieu. Des chérubins occupent les pendentifs. Leur tête est nimbée d'or et leurs pieds nus posent sur des rinceaux. Leurs six ailes volent, sont déployées ou ramenées en avant; leurs bras, ouverts et tendus, forment la croix. Enfin, leur poitrine est ardente et en feu. L'an 1223, la première année de son pontificat, Grégoire IX se rendit à Subiaco, afin d'implorer le secours de saint Benoît pour la ville de Rome, désolée par la peste et les tremblements de terre. Il y passa les mois de juillet et d'août, confirma les privilèges de l'abbaye et consacra l'église souterraine, qui ajouta à son vocable des saints anges celui du pape saint Grégoire le Grand. Cet événement était trop mémorable pour qu'il ne fût pas signalé par frère Eudes, dont le pinceau habile avait déjà historié les voûtes. Aussi sur les murs figura bientôt la consécration de l'autel. Grégoire IX est habillé en aube blanche, galonnée aux poignets; en dalmatique rougeâtre, semée d'annelets d'or et parée aux manches et à la partie inférieure; en chasuble brune, unie et sans croix; en amict paré, rabattu sur les épaules. Son nom et l'acte solennel qu'il accomplit sont attestés par cette inscription : "HIC EST PAPAE GREGORIVS OLIENSIS QUI HANC CONSECRAVIT ECCLESIAM". L'autel est de marbre, à moitié recouvert d'un parement blanc. Le pape étend sur lui les mains
peste et les tremblements de terre. Il y passa les mois de juillet et d'août, confirma les privilèges de l'abbaye et consacra l'église souterraine, qui ajouta à son vocable des saints anges celui du pape saint Grégoire le Grand. Cet événement était trop mémorable pour qu'il ne fût pas signalé par frère Eudes, dont le pinceau habile avait déjà historié les voûtes. Aussi sur les murs figura bientôt la consécration de l'autel. Grégoire IX est habillé en aube blanche, galonnée aux poignets; en dalmatique rougeâtre, semée d'annelets d'or et parée aux manches et à la partie inférieure; en chasuble brune, unie et sans croix; en amict paré, rabattu sur les épaules. Son nom et l'acte solennel qu'il accomplit sont attestés par cette inscription : "HIC EST PAPAE GREGORIVS OLIENSIS QUI HANC CONSECRAVIT ECCLESIAM". L'autel est de marbre, à moitié recouvert d'un parement blanc. Le pape étend sur lui les mains et dit : "VERO LOCUS ISTES SVI EST IN QUO ORANTE". Le cortège du consécrateur se compose de deux clercs, dont un tient le livre et l'autre la croix pontificale, pattée et sans crucifix. Plusieurs vers, altérés par les voyageurs qui ont sottement écrit leurs noms sur les murailles, donnent la date précise des seconds travaux de peinture : "PONTIFICIS SUMMO FVIT ANNO PICTA SECVNDO HEDEL DOMI HIC PRIMO QUO SVMO FVTB HONORE MANSERAT ET VITAM CELESTEM DIXERAT IDEM PER QVE DVOS MENSES SANCTOS LIACERA VERAT ARTE IVLI EST VN AVGVST FERVID ALTER". QVI... CVMM PAVLO IAM NON IPSE SET IAM PRO QVO DEVOTA FIET HIC ORAT. J'ai dit que la chapelle était dédiée aux saints anges. En effet, saint Michel, S. MICHAEL PREPOSITUS PARADISI, patron de l'abbé qui le supplie : "ESTO MEMOR", TRI A côté, un ange descend du ciel, un sceptre en main et bénit frère Eudes, FRATER ODDO : MO, qui tend vers lui ses mains suppliantes. Cinq ans après le pape Grégoire IX, en 1228, saint François d'Assise priait dans cette église. Profitant d'un de ses moments d'extase, Eudes profila ses traits sur le mur à son insu : "FRATER FRATRI FISCUS". François, simple frère,
la date précise des seconds travaux de peinture : "PONTIFICIS SUMMO FVIT ANNO PICTA SECVNDO HEDEL DOMI HIC PRIMO QUO SVMO FVTB HONORE MANSERAT ET VITAM CELESTEM DIXERAT IDEM PER QVE DVOS MENSES SANCTOS LIACERA VERAT ARTE IVLI EST VN AVGVST FERVID ALTER". QVI... CVMM PAVLO IAM NON IPSE SET IAM PRO QVO DEVOTA FIET HIC ORAT. J'ai dit que la chapelle était dédiée aux saints anges. En effet, saint Michel, S. MICHAEL PREPOSITUS PARADISI, patron de l'abbé qui le supplie : "ESTO MEMOR", TRI A côté, un ange descend du ciel, un sceptre en main et bénit frère Eudes, FRATER ODDO : MO, qui tend vers lui ses mains suppliantes. Cinq ans après le pape Grégoire IX, en 1228, saint François d'Assise priait dans cette église. Profitant d'un de ses moments d'extase, Eudes profila ses traits sur le mur à son insu : "FRATER FRATRI FISCUS". François, simple frère, porte une grosse tunique de serge, ceinte d'une corde : un capuchon pointu couvre sa tête sévère, osseuse et amaigrie par ses austérités. Au XVIe siècle, Pie II Piccolomini visita cette église. En souvenir, un religieux grava sur le mur ce graffiti : "XVI die mensis sept. fuit hic papa Pius II". L'autel a malheureusement été renouvelé. La "Messe de saint Grégoire", qui y est peinte, en indique le vocable. VII. — ESCALIER DES TROIS VIFS ET DES TROIS MORTS. Retournons sur nos pas et traversons la crypte que ses degrés nombreux mettent en communication avec la chapelle du couronnement de la Vierge. Le ciel est bleu et parsemé d'étoiles noires. Aux pendentifs, les quatre chefs des principaux ordres religieux : saint François stigmatisé, S. FRANCISCUS; saint Dominique dont la chasteté est exprimée par un lis, S. DOMINICUS; saint Bernard, S. BERNARDUS, et saint Augustin. Tous quatre dans l'habit de leur ordre. Aux arcs-doubleaux, les modèles de la vie érémitique : saint Onuphe, S. ONUPHRIUS, et saint Jean-Baptiste, S. IOANIS, qui montre l'Agneau de Dieu : "ECCE AGNUM DEI ECCE QUI TOLLE PECCA..." Enfin, la faiblesse fortifiée par la vertu, sous les traits de sainte Catherine, S. CATHERINA, et de
Pius II". L'autel a malheureusement été renouvelé. La "Messe de saint Grégoire", qui y est peinte, en indique le vocable. VII. — ESCALIER DES TROIS VIFS ET DES TROIS MORTS. Retournons sur nos pas et traversons la crypte que ses degrés nombreux mettent en communication avec la chapelle du couronnement de la Vierge. Le ciel est bleu et parsemé d'étoiles noires. Aux pendentifs, les quatre chefs des principaux ordres religieux : saint François stigmatisé, S. FRANCISCUS; saint Dominique dont la chasteté est exprimée par un lis, S. DOMINICUS; saint Bernard, S. BERNARDUS, et saint Augustin. Tous quatre dans l'habit de leur ordre. Aux arcs-doubleaux, les modèles de la vie érémitique : saint Onuphe, S. ONUPHRIUS, et saint Jean-Baptiste, S. IOANIS, qui montre l'Agneau de Dieu : "ECCE AGNUM DEI ECCE QUI TOLLE PECCA..." Enfin, la faiblesse fortifiée par la vertu, sous les traits de sainte Catherine, S. CATHERINA, et de sainte Marguerite, S. MARGARITA, qui dompte le dragon qu'elle foule aux pieds, à l'aide du signe de la croix. Puis vient le baptême de Notre-Seigneur. Nu et plongé dans l'eau, Jésus reçoit de saint Jean l'imposition de la main droite, tandis que deux anges tiennent ses vêtements sur le rivage du Jourdain. Mais la composition principale, celle dont la présence s'explique par l'escalier qui descend pour conduire au cimetière, couvre, à droite et à gauche, de larges pans de murs; elle reproduit, d'après la tradition légendaire, le "Livret des trois vifs et des trois morts". Trois jeunes gens partent gaiement pour la chasse, le faucon au poing, et traversent inconsidérément un cimetière ; déjà ils en ont franchi l'enceinte, quand un vieillard s'avance de son ermitage, caché dans le bois voisin, les force à regarder en arrière et leur montre trois tombes ouvertes où gisent une princesse dont la mort a flétri la beauté, un roi que les vers dévorent et se disputent et ce qui reste après la dissolution, un squelette hideux. Puis le vieillard fait entendre à leurs oreilles étonnées ces graves paroles : "Vide quid eris. Quomodo gaudia queris? Per nullam sortem poteris videre mortem. Nec modo