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enfin une passion véritable. Là est tout le ressort tragique du drame; c'est de cette source d'émotions qu'jaillit. Cette combinaison est pathétique, hardie et belle. Qu'il y a de malheur et de crime dans cet amour pour une courtisane dont on ignore l'ancienne impureté ! Marion est éprise, non comme Manon Lescaut, d'un jeune étourdi dont l'âme n'a pas de forme, ni l'esprit de portée, mais d'un grave enthousiaste qui a sucé le lait et adopté les principes des vieux parlements, d'un jeune homme sévère; et la sévérité, dans la jeunesse, est inexorable. Cependant où est Marion de Lorme? Hélas! notre poète l'a tuée! La voici, amante sincère, renfermée dans la solitude, fidèle à un seul entre tous, prête à mourir pour lui. Plus de brillants amis, des fiers à la taverne, d'amoureux à duper, de nuits et de jours d'orgie. Où est cette vie sans pensée et non sans calcul; sans honneur, mais non sans fatigue; la bonne vie de Marion? Je la regrette, je l'avoue; une autre espèce de drame était là. Mais le poète n'a pas voulu; suivons-le. La route où les amants s'engagent est pleine de sang; voici un duel entre Didier et l'un des anciens favoris de Marion, qui doit la vie à Didier lui-même. Le faible monarque, dans une de ces velléités frénétiques dont les caractères débiles sont saisis, a ordonné que tout homme même noble, qui se battrait en duel, serait pendu. L'adversaire de Didier se sauve et passe pour mort. Didier fuit avec Marion; les voilà membres d'une troupe comique nomade. Le hasard conduit cette troupe chez l'oncle même du marquis blessé par Didier : là, ce marquis, déguisé, balafré, est venu donner lui-même les nouvelles de sa mort et commander son enterrement. L'affaire, monstre dont l'histoire a conservé le nom, exécuteur des volontés de Richelieu, et ami de l'oncle, est chargé de poursuivre et de chercher le meurtrier du marquis. C'est grâce à lui et aux imprudentes radéreries du prétendu mort que Marion et son amant sont reconnus dans la troupe comique. La catastrophe marche d'un pas rapide; et cette catastrophe,
favoris de Marion, qui doit la vie à Didier lui-même. Le faible monarque, dans une de ces velléités frénétiques dont les caractères débiles sont saisis, a ordonné que tout homme même noble, qui se battrait en duel, serait pendu. L'adversaire de Didier se sauve et passe pour mort. Didier fuit avec Marion; les voilà membres d'une troupe comique nomade. Le hasard conduit cette troupe chez l'oncle même du marquis blessé par Didier : là, ce marquis, déguisé, balafré, est venu donner lui-même les nouvelles de sa mort et commander son enterrement. L'affaire, monstre dont l'histoire a conservé le nom, exécuteur des volontés de Richelieu, et ami de l'oncle, est chargé de poursuivre et de chercher le meurtrier du marquis. C'est grâce à lui et aux imprudentes radéreries du prétendu mort que Marion et son amant sont reconnus dans la troupe comique. La catastrophe marche d'un pas rapide; et cette catastrophe, ce n'est pas la mort, mais le moment où le malheureux Didier saura ce que c'est que Marion. Dès lors, la vie et le trépas lui sont indifférents; espèce de Hamlet nouveau, il a des moralités poignantes et une misanthropie froidement furieuse. En vain on lui offre la facilité de fuir; en vain Marion va se jeter aux genoux du roi. Il meurt, en maudissant celle qu'il aimait vertueuse, celle qui s'est inutilement régénérée en le choisissant, et qu'il en traîne dans le tombeau. Le marquis, dont la générosité espérait arracher Didier à la mort, s'est nommé et est tombé sous le coup de la loi nouvelle. Les deux ennemis périssent donc ensemble; un dernier cri de reconnaissance et d'amour s'échappe du sein de Didier. Il veut embrasser encore cette femme qu'il vient d'accabler d'anathèmes. C'est le plus beau trait de la pièce, un de ces mouvements qui font frémir le coeur, et que l'on ne peut jamais applaudir. Ce n'est point là une analyse complète de cet immense drame; la puissance de la pensée y abonde, elle y déborde jusqu'à la fatigue. Partout une main hardie, téméraire, violente souvent, et qui étreint ses combinaisons avec une sorte de fureur.
fuir; en vain Marion va se jeter aux genoux du roi. Il meurt, en maudissant celle qu'il aimait vertueuse, celle qui s'est inutilement régénérée en le choisissant, et qu'il en traîne dans le tombeau. Le marquis, dont la générosité espérait arracher Didier à la mort, s'est nommé et est tombé sous le coup de la loi nouvelle. Les deux ennemis périssent donc ensemble; un dernier cri de reconnaissance et d'amour s'échappe du sein de Didier. Il veut embrasser encore cette femme qu'il vient d'accabler d'anathèmes. C'est le plus beau trait de la pièce, un de ces mouvements qui font frémir le coeur, et que l'on ne peut jamais applaudir. Ce n'est point là une analyse complète de cet immense drame; la puissance de la pensée y abonde, elle y déborde jusqu'à la fatigue. Partout une main hardie, téméraire, violente souvent, et qui étreint ses combinaisons avec une sorte de fureur. Des scènes épisodiques renferment peut-être ce qu'il y a de plus admirable dans cette œuvre, qui pourrait être le sujet de longues observations. Telle est l'admirable scène où Louis XIII n'accorde à son fou Langley la grâce des deux coupables que parce qu'il lui laisse croire que ce sont les plus habiles fauconniers d'Europe. Tel est le moment terrible où Marion se jette à genoux pour demander la grâce de son amant au cardinal qui passe en litière, et où cette litière sanglante, vaste, impénétrable, traverse la scène en silence, passant sur le corps de la malheureuse. À travers ce rapide et incomplet abrégé d'un plan qui regorge d'incidents compliqués, d'effets étudiés et de combinaisons entrelacées, on voit d'après quelles données le drame a été conçu. C'est une tragédie de passion, à laquelle l'histoire se mêle pour la dominer; un roman de vie privée dont les faits publics de nos annales constituent le véritable fonds; un nom de femme déshonorée qui sert de prétexte à un commentaire héroïque. C'est ainsi que M. Victor Hugo procède; tel est le moule où se jette naturellement cette pensée sévère et haute. Dans la passion, soyez sûr qu'il choisira de préférence ce qu'elle a
plus habiles fauconniers d'Europe. Tel est le moment terrible où Marion se jette à genoux pour demander la grâce de son amant au cardinal qui passe en litière, et où cette litière sanglante, vaste, impénétrable, traverse la scène en silence, passant sur le corps de la malheureuse. À travers ce rapide et incomplet abrégé d'un plan qui regorge d'incidents compliqués, d'effets étudiés et de combinaisons entrelacées, on voit d'après quelles données le drame a été conçu. C'est une tragédie de passion, à laquelle l'histoire se mêle pour la dominer; un roman de vie privée dont les faits publics de nos annales constituent le véritable fonds; un nom de femme déshonorée qui sert de prétexte à un commentaire héroïque. C'est ainsi que M. Victor Hugo procède; tel est le moule où se jette naturellement cette pensée sévère et haute. Dans la passion, soyez sûr qu'il choisira de préférence ce qu'elle a de plus extrême; dans l'histoire, ce qu'elle a de plus grandiose; dans le comique, ce qu'il y a de grotesque. S'approche-t-il du tableau de genre, son canevas s'agrandit malgré lui, ses couleurs s'assombrissent, et ses figures prennent la dimension, les poses, les nuances tranchées de la fresque. Du sein de cette donnée vraiment tragique que nous avons signalée plus haut, de la situation où se trouve l'amant honnête et austère d'une femme perdue, mais capable d'amour, se développe un drame qui ne tient pas ce que promet le titre; drame ardent et énergique. À peine Marion et Didier sont-ils lancés dans cette carrière, ils y roulent de misère en misère jusqu'à la mort, jusqu'à ce moment horrible où Marion, qui veut sauver son ami, se voit maudite par lui. Le développement en est beau, l'idée en est grande, le terme en est puissamment tragique; la critique peut s'exercer sur les taches de cette œuvre, elle peut surtout s'attaquer au personnage de Louis XIII, fortement tracé, mais dont la niaiserie est peut-être trop en relief. Pour nous, encourageons, soutenons dans sa route laborieuse et éclatante l'un des hommes de ce temps qui ont remué le plus d'idées, éveillé le plus d'enthousiasmes
cette donnée vraiment tragique que nous avons signalée plus haut, de la situation où se trouve l'amant honnête et austère d'une femme perdue, mais capable d'amour, se développe un drame qui ne tient pas ce que promet le titre; drame ardent et énergique. À peine Marion et Didier sont-ils lancés dans cette carrière, ils y roulent de misère en misère jusqu'à la mort, jusqu'à ce moment horrible où Marion, qui veut sauver son ami, se voit maudite par lui. Le développement en est beau, l'idée en est grande, le terme en est puissamment tragique; la critique peut s'exercer sur les taches de cette œuvre, elle peut surtout s'attaquer au personnage de Louis XIII, fortement tracé, mais dont la niaiserie est peut-être trop en relief. Pour nous, encourageons, soutenons dans sa route laborieuse et éclatante l'un des hommes de ce temps qui ont remué le plus d'idées, éveillé le plus d'enthousiasmes et de colères (deux hommages pour le talent) et secoué le plus violentement la paresseuse indifférence de notre siècle. CLOTURE DU SALON DE 1831. Si la république politique est encore ajournée, il nous reste toujours, sous la Charte de 1850, cette république des lettres et des arts que Napoléon lui-même respecta sous l'empire, sachant bien que tous ceux qui la composent, philosophes, écrivains, artistes, ne sont jamais insensibles aux sourires des monarques. L'accueil que Louis-Philippe a reçu au salon le 15 de ce mois peut s'expliquer, toutefois sans accuser de courtisanerie nos Phidias et nos Apollons. C'était bien moins le roi constitutionnel, le roi-citoyen, que le roi-artiste qui venait visiter l'exposition, et y distribuer les récompenses d'usage. La simplicité de son cortège et l'absence presque complète de tout cérémonial rappelaient autour de lui plutôt le duc d'Orléans d'hier que le souverain d'aujourd'hui. Puis, lorsqu'il s'arrêtait devant un tableau, et qu'il portait un jugement sur ses mérites, ce n'était plus, on le voyait, l'éloge officiel, décidé d'avance en plein conseil des ministres, en comité administratif, comme le discours du trône, mais une pensée de connaisseur, exprimée dans la langue technique. Sa Majesté a voulu adresser quelques-uns de ses éloges aux artistes
respecta sous l'empire, sachant bien que tous ceux qui la composent, philosophes, écrivains, artistes, ne sont jamais insensibles aux sourires des monarques. L'accueil que Louis-Philippe a reçu au salon le 15 de ce mois peut s'expliquer, toutefois sans accuser de courtisanerie nos Phidias et nos Apollons. C'était bien moins le roi constitutionnel, le roi-citoyen, que le roi-artiste qui venait visiter l'exposition, et y distribuer les récompenses d'usage. La simplicité de son cortège et l'absence presque complète de tout cérémonial rappelaient autour de lui plutôt le duc d'Orléans d'hier que le souverain d'aujourd'hui. Puis, lorsqu'il s'arrêtait devant un tableau, et qu'il portait un jugement sur ses mérites, ce n'était plus, on le voyait, l'éloge officiel, décidé d'avance en plein conseil des ministres, en comité administratif, comme le discours du trône, mais une pensée de connaisseur, exprimée dans la langue technique. Sa Majesté a voulu adresser quelques-uns de ses éloges aux artistes eux-mêmes; et ceux qui recevaient ses compliments d'une bouche royale venaient les redire avec une satisfaction peu déguisée au groupe curieux de leurs amis. MM. Robert, Delaroche, Delacroix, Bonnefonds, Roqueplan, etc., les peintres d'histoire, comme les paysagistes, ont à tour tour pu apprécier jusqu'à quel point était fondée la réputation d'homme de goût que Louis-Philippe s'était faite en montant sur le trône. Sa Majesté a désiré aussi que M. de Cailloux lui présentât le spirituel Henri Monnier, qui donne maintenant la vie du théâtre à ces délicieuses créations de son pinceau, grâce auxquelles il a obtenu le surnom d'Hogarth français. « Je suis bien aise de vous connaître, lui a dit le roi; vous venez de vous ouvrir une nouvelle carrière d'illustration; mais j'espère qu'elle ne vous rendra pas tout-à-fait infidèle à la première, où j'ai suivi avec plaisir vos succès. » Ce compliment nous semble d'un roi aussi libéral que populaire. La visite du roi dans les diverses galeries a duré depuis une heure jusqu'à quatre. Revenu dans le salon carré, sa majesté a distribué elle-même trois croix d'honneur à MM. Robert, Dupont et Dupré. Le secrétaire général des musées a proclamé ensuite les noms de tous ceux qui
d'homme de goût que Louis-Philippe s'était faite en montant sur le trône. Sa Majesté a désiré aussi que M. de Cailloux lui présentât le spirituel Henri Monnier, qui donne maintenant la vie du théâtre à ces délicieuses créations de son pinceau, grâce auxquelles il a obtenu le surnom d'Hogarth français. « Je suis bien aise de vous connaître, lui a dit le roi; vous venez de vous ouvrir une nouvelle carrière d'illustration; mais j'espère qu'elle ne vous rendra pas tout-à-fait infidèle à la première, où j'ai suivi avec plaisir vos succès. » Ce compliment nous semble d'un roi aussi libéral que populaire. La visite du roi dans les diverses galeries a duré depuis une heure jusqu'à quatre. Revenu dans le salon carré, sa majesté a distribué elle-même trois croix d'honneur à MM. Robert, Dupont et Dupré. Le secrétaire général des musées a proclamé ensuite les noms de tous ceux qui ont été jugés dignes d'une médaille ou d'une pension, et la liste des acquisitions faites par le roi. Nous oserions presque dire qu'en ce moment les artistes étaient assez monarchiques pour regretter que le roi-artiste n'eût pas à sa disposition la liste civile de l'autre dynastie; et en vérité nous le regrettons nous-mêmes en levant les yeux sur ces lambris du Louvre, décorés de tant de productions remarquables. Mais comme après tout la gloire est encore la récompense la plus chère aux enfants des arts, c'est avec un enthousiasme bien franc, bien désintéressé, qu'ils ont crié à trois reprises Vive le roi! lorsque sa majesté a terminé la cérémonie du jour en annonçant que l'exposition aurait dorénavant lieu tous les ans. La foule s'est écoulée lentement à la suite du roi; car c'était une véritable foule de dames élégantes, d'hommes du monde, de savants, de littérateurs et d'artistes qui remplissait les galeries. Tout le Paris fashionnable s'était réuni pour assister à la clôture du salon. Nous avons déjà parlé de Barnave. L'auteur est des nôtres; son livre nous intéresse comme une gloire qui nous est personnelle. Au plus fort de la dispute de la tribune, la presse périodique s'est occupée
le regrettons nous-mêmes en levant les yeux sur ces lambris du Louvre, décorés de tant de productions remarquables. Mais comme après tout la gloire est encore la récompense la plus chère aux enfants des arts, c'est avec un enthousiasme bien franc, bien désintéressé, qu'ils ont crié à trois reprises Vive le roi! lorsque sa majesté a terminé la cérémonie du jour en annonçant que l'exposition aurait dorénavant lieu tous les ans. La foule s'est écoulée lentement à la suite du roi; car c'était une véritable foule de dames élégantes, d'hommes du monde, de savants, de littérateurs et d'artistes qui remplissait les galeries. Tout le Paris fashionnable s'était réuni pour assister à la clôture du salon. Nous avons déjà parlé de Barnave. L'auteur est des nôtres; son livre nous intéresse comme une gloire qui nous est personnelle. Au plus fort de la dispute de la tribune, la presse périodique s'est occupée cette semaine du livre de M. Janin. On s'inquiète pour savoir ce que deviennent dans un pareil ouvrage tous ces noms, tous ces faits, tous ces hommes qui s'agitent si brusquement à la fin du dix-huitième siècle; on se demande comment on s'y sera pris pour mettre debout. sur sa base ce colosse achevé du dix-huitième siècle, colosse aux pieds d'argile qui reste couché malgré tous les efforts pour le faire tenir droit. Ajoutez à nos inquiétudes du sujet nos inquiétudes sur le talent même de l'auteur. M. Janin est sans contredit un écrivain éloquent; il a du coeur, de la passion, de vives et soudaines saillies, de grandes et belles qualités comme écrivain, mais comme créateur il est moins heureux; souvent ses moyens sont d'une simplicité trop naïve, ses inventions puériles, sa fable paresseusement déduite; il a peut-être un peu trop foi en cette incroyable puissance de phrases que personne ne possède comme lui au même degré. C'est un fanatique de style, de paroles, de tours ingénieux; mais il manque de sang-froid comme romancier, il se passionne trop pour ou contre, il ne reste pas impartial un seul instant dans son Barnave. M. Janin a beau faire, il a
base ce colosse achevé du dix-huitième siècle, colosse aux pieds d'argile qui reste couché malgré tous les efforts pour le faire tenir droit. Ajoutez à nos inquiétudes du sujet nos inquiétudes sur le talent même de l'auteur. M. Janin est sans contredit un écrivain éloquent; il a du coeur, de la passion, de vives et soudaines saillies, de grandes et belles qualités comme écrivain, mais comme créateur il est moins heureux; souvent ses moyens sont d'une simplicité trop naïve, ses inventions puériles, sa fable paresseusement déduite; il a peut-être un peu trop foi en cette incroyable puissance de phrases que personne ne possède comme lui au même degré. C'est un fanatique de style, de paroles, de tours ingénieux; mais il manque de sang-froid comme romancier, il se passionne trop pour ou contre, il ne reste pas impartial un seul instant dans son Barnave. M. Janin a beau faire, il a été, il est et il sera toujours un écrivain royaliste, dans le sens qu'on donnait encore il y a un peu plus d'une année à ce mot; royaliste dans le coeur, royaliste par les formes extérieures : aussi est-il à craindre qu'il ne se soit abandonné dans son livre à d'étranges colères, à d'étranges souvenirs. Homme brutal quelquefois, il serait fâcheux que ce jeune homme, à qui était promis un bel avenir, vînt se heurter contre une dynastie naissante, comme d'autres s'en vont donnant le coup de pied de l'âne aux monarchies perdues. Sous tous ces rapports, Barnave est un livre attendu par les uns, redouté par les autres, espèce de distraction importune pour ceux même qui sont le plus décidés à ne s'occuper que de politique, et qui entendent parler de ce livre, encore inédit, beaucoup plus qu'on ne parlerait d'ouvrages déjà parus. Sous le titre modeste d'Anecdotes pour servir à l'histoire de la conquête d'Alger, M. Merle vient de publier un volume plein de faits curieux, que sa position officielle auprès du commandant de l'expédition lui ont permis de recueillir de première main. Le livre n'est pas seulement une publication remarquable, c'est en outre une bonne action, le
d'étranges colères, à d'étranges souvenirs. Homme brutal quelquefois, il serait fâcheux que ce jeune homme, à qui était promis un bel avenir, vînt se heurter contre une dynastie naissante, comme d'autres s'en vont donnant le coup de pied de l'âne aux monarchies perdues. Sous tous ces rapports, Barnave est un livre attendu par les uns, redouté par les autres, espèce de distraction importune pour ceux même qui sont le plus décidés à ne s'occuper que de politique, et qui entendent parler de ce livre, encore inédit, beaucoup plus qu'on ne parlerait d'ouvrages déjà parus. Sous le titre modeste d'Anecdotes pour servir à l'histoire de la conquête d'Alger, M. Merle vient de publier un volume plein de faits curieux, que sa position officielle auprès du commandant de l'expédition lui ont permis de recueillir de première main. Le livre n'est pas seulement une publication remarquable, c'est en outre une bonne action, le fait d'un homme de coeur et que nous aimons à consigner ici. Ayant eu à se louer du général en chef, M. Merle profite du moment de son exil pour imprimer sa reconnaissance. Dès le titre il prend franchement position en signant secrétaire particulier de M. le comte de Bourmont, et plus loin, une épître dédicatoire, qui cette fois n'est pas une flatterie fade, intéressée, achève de payer sa dette. Du reste, l'entraînement de la fidélité au malheur n'a pas préoccupé l'auteur jusqu'à lui faire faire de son livre une œuvre de parti. C'est une histoire exacte et consciencieuse des faits dont il a été journellement le témoin, et sous sa plume, ces faits, ont pris l'intérêt du roman le plus amusant. La gravure, qui de tout temps s'est soigneusement occupée de reproduire les chefs-d'œuvre de la peinture, n'a pas mis le même empressement à traduire l'œuvre du statuaire. Une foule de morceaux remarquables ont été produits par la sculpture française sans qu'une publicité suffisante ait récompensé le talent de leur auteur. Une véritable, une religieuse pensée d'artiste est venue à ce sujet à M. Freny. Dans un recueil dont la première livraison doit paraître incessamment, il compte retracer par
et plus loin, une épître dédicatoire, qui cette fois n'est pas une flatterie fade, intéressée, achève de payer sa dette. Du reste, l'entraînement de la fidélité au malheur n'a pas préoccupé l'auteur jusqu'à lui faire faire de son livre une œuvre de parti. C'est une histoire exacte et consciencieuse des faits dont il a été journellement le témoin, et sous sa plume, ces faits, ont pris l'intérêt du roman le plus amusant. La gravure, qui de tout temps s'est soigneusement occupée de reproduire les chefs-d'œuvre de la peinture, n'a pas mis le même empressement à traduire l'œuvre du statuaire. Une foule de morceaux remarquables ont été produits par la sculpture française sans qu'une publicité suffisante ait récompensé le talent de leur auteur. Une véritable, une religieuse pensée d'artiste est venue à ce sujet à M. Freny. Dans un recueil dont la première livraison doit paraître incessamment, il compte retracer par des gravures au trait les productions les plus distinguées, et particulièrement les productions inédites de la sculpture depuis le commencement du siècle. Connu par plusieurs travaux de ce genre, dans lesquels des études et une aptitude spéciales lui assurent une haute supériorité, M. Fremy accomplira dignement la mission qu'il s'est donnée. Nous rendrons compte de cet ouvrage, qui, à tous les mérites qu'il doit réunir, a voulu joindre celui du bon marché. Chaque livraison de dix planches coûtera 1 francs, format in-8°; et 4 francs, papier vélin, format in-4°. On souscrit chez l'auteur, quai des Augustins, n° 27. Le manuscrit de Marion de Lorme a été acheté par le libraire Renduel au prix de 8,000 francs; l'ouvrage imprimé paraîtra mardi. La Comédie-Française vient de recevoir par acclamation la Reine d'Espagne, comédie en trois actes de M. Delatouche. Cet ouvrage sera représenté probablement dans le courant d'octobre. D'après les ordres du roi, le directeur général des Musées a l'honneur de prévenir messieurs les artistes que l'exposition publique de leurs productions aura lieu désormais tous les ans, dans le palais du Louvre, à l'époque du 1er avril. Les ouvrages, sans aucune exception, devront être déposés à la direction du Musée, du 20