jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
et des index propres à rendre plus accessibles au monde scientifique les matériaux et qui permettent un regroupement de tous les objets selon les deux principes scientifiques : le temps dans lequel l'objet fut fait et la région dans laquelle il vit le jour et fut trouvé. En ce qui concerne les collections de peinture, il est utile d'adopter le classement en catalogues-guides, catalogues sommaires et catalogues scientifiques : trois types qui ne s'excluent pas mais se complètent. Pour le Catalogue-guide (qui s'adresse principalement à des visiteurs, souvent d'une culture au-dessous de la moyenne et parfois même sans culture et qui sont presque toujours pressés) on ne peut que s'inspirer du classement des collections dans les salles, avec toutes les indications qui tendent à fixer le caractère de l'institution dans l'esprit du visiteur. Sa composition devrait être à peu près la suivante : un court avant-propos historique sur la formation et la nature de l'institution; des indications synthétiques (si la galerie est présentée chronologiquement et régionalement) sur chaque groupe de salles : salles vénitiennes, salles lombardes, salles flamandes, salles hollandaises, salles espagnoles, etc...; l'énumération de tous les tableaux, salle par salle, avec le nom de l'artiste, les dates de sa vie, ou aussi une très brève biographie (titre, dimensions, matières, provenance, signature, inscription). Étant donné le caractère relativement populaire (ce terme pris dans un sens élevé) d'un tel catalogue-guide, qui devrait nécessairement mettre en contact l'auteur avec le lecteur et guider ce dernier, il conviendrait de ne pas exclure, pour les tableaux principaux, quelques indications historiques sur les vicissitudes de l'œuvre peinte. On pourrait même y joindre une explication concise du sujet et quelques observations de caractère esthétique, même si elles reflètent la sensibilité particulière de l'écrivain, en se limitant aux observations qui ne seraient pas le produit d'une vision très particulière, mais d'une pensée nourrie d'objectivité. L'ouvrage devrait être complété de quelques illustrations, d'un index alphabétique et d'un index iconographique. Pour les catalogues sommaires, je crois que le critère chronologique et régional doit toujours être exclu, et qu'il conviendrait de suivre la classification alphabétique; un très bref avant-propos, l'énumération
vie, ou aussi une très brève biographie (titre, dimensions, matières, provenance, signature, inscription). Étant donné le caractère relativement populaire (ce terme pris dans un sens élevé) d'un tel catalogue-guide, qui devrait nécessairement mettre en contact l'auteur avec le lecteur et guider ce dernier, il conviendrait de ne pas exclure, pour les tableaux principaux, quelques indications historiques sur les vicissitudes de l'œuvre peinte. On pourrait même y joindre une explication concise du sujet et quelques observations de caractère esthétique, même si elles reflètent la sensibilité particulière de l'écrivain, en se limitant aux observations qui ne seraient pas le produit d'une vision très particulière, mais d'une pensée nourrie d'objectivité. L'ouvrage devrait être complété de quelques illustrations, d'un index alphabétique et d'un index iconographique. Pour les catalogues sommaires, je crois que le critère chronologique et régional doit toujours être exclu, et qu'il conviendrait de suivre la classification alphabétique; un très bref avant-propos, l'énumération de tous les tableaux avec une brève biographie, le titre, les dimensions, la matière, la provenance, la signature, l'inscription, suffisent amplement. Deux index : un dans lequel les artistes seront regroupés d'après les régions, l'autre selon la classification numérique de l'inventaire. Dans les listes, autant de renvois que possible pour les artistes selon les noms, prénoms, surnoms, et les différentes parties de ce nom, s'il est composé, par exemple : Andrea d'Agnolo, dit Andrea del Sarto. En ce qui regarde le catalogue scientifique, dont nous avons aujourd'hui d'excellents spécimens en Europe, je crois que la classification devrait être celle des catalogues sommaires avec un plus grand développement pour la préface et les biographies. D'ailleurs, les biographies doivent comprendre une bibliographie des ouvrages et des livres les plus significatifs concernant l'artiste; les notices sur les tableaux devraient être accompagnées d'une bibliographie aussi complète que possible sur le tableau lui-même et l'indication des photographies existantes. La notice relative à chaque peinture devrait comporter une discussion scientifique sur l'attribution avec les citations des ouvrages où elle a été décrite, des comparaisons, des observations de caractère historique et esthétique de la plus grande objectivité possible. Enfin, un index des artistes par régions et des
les artistes selon les noms, prénoms, surnoms, et les différentes parties de ce nom, s'il est composé, par exemple : Andrea d'Agnolo, dit Andrea del Sarto. En ce qui regarde le catalogue scientifique, dont nous avons aujourd'hui d'excellents spécimens en Europe, je crois que la classification devrait être celle des catalogues sommaires avec un plus grand développement pour la préface et les biographies. D'ailleurs, les biographies doivent comprendre une bibliographie des ouvrages et des livres les plus significatifs concernant l'artiste; les notices sur les tableaux devraient être accompagnées d'une bibliographie aussi complète que possible sur le tableau lui-même et l'indication des photographies existantes. La notice relative à chaque peinture devrait comporter une discussion scientifique sur l'attribution avec les citations des ouvrages où elle a été décrite, des comparaisons, des observations de caractère historique et esthétique de la plus grande objectivité possible. Enfin, un index des artistes par régions et des tableaux dans l'ordre de la numérotation ; un index iconographique, des fac-similés, des signatures, des cachets et des inscriptions. PAYS-BAS Le Dr. J. H. HOLWERDA, directeur du Rijks Museum de Leyde, se rallie au projet des experts : Ainsi qu'il ressort du compte rendu des délibérations de la Commission d'experts, publié dans Mouseion, il y a nombre de musées dont le but principal est de donner un aperçu des civilisations de différents peuples et où l'art est considéré comme un élément subordonné à l'ensemble. En effet, dans un musée d'antiquités, chaque civilisation devra apparaître comme un tout et occuper la place qui lui revient, tandis que l'art ne formera qu'une partie de chaque section. Quand il s'agit de civilisations possédant un art d'une importance exceptionnelle, il y aura certes lieu d'exposer à part les objets d'une grande valeur artistique, et cela uniquement du point de vue de cette dernière. Mais à part cela il sera recommandable, pour les différentes sections des musées dont il s'agit, de suivre autant que possible l'ordre chronologique. Pour ce qui concerne le plan de trois catégories de catalogues, je peux m'y rallier entièrement. Pour vous en donner la preuve et vous montrer en même temps
publié dans Mouseion, il y a nombre de musées dont le but principal est de donner un aperçu des civilisations de différents peuples et où l'art est considéré comme un élément subordonné à l'ensemble. En effet, dans un musée d'antiquités, chaque civilisation devra apparaître comme un tout et occuper la place qui lui revient, tandis que l'art ne formera qu'une partie de chaque section. Quand il s'agit de civilisations possédant un art d'une importance exceptionnelle, il y aura certes lieu d'exposer à part les objets d'une grande valeur artistique, et cela uniquement du point de vue de cette dernière. Mais à part cela il sera recommandable, pour les différentes sections des musées dont il s'agit, de suivre autant que possible l'ordre chronologique. Pour ce qui concerne le plan de trois catégories de catalogues, je peux m'y rallier entièrement. Pour vous en donner la preuve et vous montrer en même temps de quelle manière ce principe est appliqué par le Musée d'Antiquités de Leyde, je me permets de vous renvoyer à nos publications : 1° Quatre Catalogues-guides des différentes sections ; 2° Un Catalogue sommaire, de la Section néerlandaise ; 3° Un tome du Catalogue scientifique, de la Section égyptienne. A ce propos, je tiens à faire remarquer qu'il peut être désirable dans bien des cas de remplacer le catalogue sommaire par un catalogue sur fiches, constamment tenu au courant en même temps que les autres catalogues. POLOGNE De M. le Dr. Felix KOPERA, directeur du Musée national de Cracovie : Je me rallie au projet de Mouseion car l'unification des catalogues est le but que tous les Musées poursuivront; mais dans certains Musées le chemin qui conduira à ce but sera plus long. Par exemple, dans les musées qui possèdent une grande quantité d'objets et qui, privés de locaux suffisamment grands, sont condamnés à changer fréquemment le groupement des objets, l'établissement des catalogues topographiques, qui sont les plus pratiques pour le public, sera extrêmement difficile. Au Musée national de Cracovie, le système topographique fut longtemps pratiqué, mais le nombre des objets ayant augmenté de plus de dix fois sans qu'il
ce propos, je tiens à faire remarquer qu'il peut être désirable dans bien des cas de remplacer le catalogue sommaire par un catalogue sur fiches, constamment tenu au courant en même temps que les autres catalogues. POLOGNE De M. le Dr. Felix KOPERA, directeur du Musée national de Cracovie : Je me rallie au projet de Mouseion car l'unification des catalogues est le but que tous les Musées poursuivront; mais dans certains Musées le chemin qui conduira à ce but sera plus long. Par exemple, dans les musées qui possèdent une grande quantité d'objets et qui, privés de locaux suffisamment grands, sont condamnés à changer fréquemment le groupement des objets, l'établissement des catalogues topographiques, qui sont les plus pratiques pour le public, sera extrêmement difficile. Au Musée national de Cracovie, le système topographique fut longtemps pratiqué, mais le nombre des objets ayant augmenté de plus de dix fois sans qu'il y ait eu possibilité d'obtenir un édifice suffisamment grand, ce système dut être forcément abandonné. Il me semble qu'en ce qui concerne les catalogues scientifiques il sera impossible de réunir toutes les œuvres d'un musée en un seul volume et qu'il conviendra de publier plusieurs parties consacrées aux diverses catégories d'œuvres d'art. Le Musée national a publié quelques-uns de ces catalogues scientifiques par matière comme les catalogues des miniatures, des étoffes, des tableaux, des sculptures, des monuments du XVIIIe siècle, des estampes, des imprimés, des sceaux des villes polonaises, des estampes de Chodowiecki et de Ziarnko. SUÈDE Ainsi qu'on a pu le voir ci-dessus, quelques-uns des conservateurs consultés nous apportent des renseignements relatifs à des types particuliers de catalogues. Le Dr. Gustaf UPMARK, qui dirige le Nordiska Museet de Stockholm, s'occupe des catalogues des musées d'ethnographie et d'art populaire. Les catalogues publiés par le Nordiska Museet sont presque tous à ranger dans la catégorie : Catalogues-guides. Leur disposition dépend naturellement, pour les points essentiels, des arrangements de l'exposition. Nous n'avons pas publié de Catalogues sommaires au sens propre, mais seulement quelques énumérations ou répertoires de tous les objets de corps de métier appartenant au musée et qui sont mentionnés dans
d'œuvres d'art. Le Musée national a publié quelques-uns de ces catalogues scientifiques par matière comme les catalogues des miniatures, des étoffes, des tableaux, des sculptures, des monuments du XVIIIe siècle, des estampes, des imprimés, des sceaux des villes polonaises, des estampes de Chodowiecki et de Ziarnko. SUÈDE Ainsi qu'on a pu le voir ci-dessus, quelques-uns des conservateurs consultés nous apportent des renseignements relatifs à des types particuliers de catalogues. Le Dr. Gustaf UPMARK, qui dirige le Nordiska Museet de Stockholm, s'occupe des catalogues des musées d'ethnographie et d'art populaire. Les catalogues publiés par le Nordiska Museet sont presque tous à ranger dans la catégorie : Catalogues-guides. Leur disposition dépend naturellement, pour les points essentiels, des arrangements de l'exposition. Nous n'avons pas publié de Catalogues sommaires au sens propre, mais seulement quelques énumérations ou répertoires de tous les objets de corps de métier appartenant au musée et qui sont mentionnés dans les Catalogues-guides. Nous avons aussi, dans des cas exceptionnels, publié des Catalogues scientifiques, comme : KJELLAND, Utländska fjanser, 1917 (Faïences étrangères); HAMMARSTEDT, Svensk fornkultur och folkseder i bild och ord (1920) (Ancien culte, superstitions, mœurs et coutumes populaires avec images et notices) ; ainsi que ASPLUND, Julius Kronberg ateljer (1922) (L'atelier de Julius Kronberg). Ils sont de dispositions différentes en raison de leurs matières hétérogènes. Par son riche matériel d'images, l'ouvrage d'Hammarstedt me paraît un modèle de la plus grande valeur, chaque objet décrit y est reproduit. A cet ouvrage se rattachent aussi plusieurs autres publications du musée, qui ne sont pas à considérer comme catalogues, mais qui cependant — quoiqu'elles traitent aussi d'objets n'appartenant pas au musée — reproduisent et décrivent des groupes différents de ses collections. Les bases de cette catégorie de publications ont déjà été jetées par le fondateur et premier directeur du musée, Artur Hazelius, dont le travail a, plus tard, été poursuivi par différents fonctionnaires du musée. Ainsi le soussigné a, dans l'ouvrage Mobler i afdelningen för de högre standen i Nordiska Museet, I-IV (1912-13) (Meubles dans la section des classes supérieures), rassemblé tous les objets les plus importants de cette sorte faisant partie des
(L'atelier de Julius Kronberg). Ils sont de dispositions différentes en raison de leurs matières hétérogènes. Par son riche matériel d'images, l'ouvrage d'Hammarstedt me paraît un modèle de la plus grande valeur, chaque objet décrit y est reproduit. A cet ouvrage se rattachent aussi plusieurs autres publications du musée, qui ne sont pas à considérer comme catalogues, mais qui cependant — quoiqu'elles traitent aussi d'objets n'appartenant pas au musée — reproduisent et décrivent des groupes différents de ses collections. Les bases de cette catégorie de publications ont déjà été jetées par le fondateur et premier directeur du musée, Artur Hazelius, dont le travail a, plus tard, été poursuivi par différents fonctionnaires du musée. Ainsi le soussigné a, dans l'ouvrage Mobler i afdelningen för de högre standen i Nordiska Museet, I-IV (1912-13) (Meubles dans la section des classes supérieures), rassemblé tous les objets les plus importants de cette sorte faisant partie des collections. En analogie avec cette publication, il faut signaler l'ouvrage de Sigurd ERIXON, Mobler och heminredning i svenska bygder, I-II (1925-26) (Meubles et installation des maisons de paysans dans les contrées suédoises) et, concernant d'autres catégories, Textilt Bildverk (1925) (Ouvrages textiles en images), par Emelie von WALTERSTORFF et Svenska Folkdrakter (1907) (Costumes nationaux suédois), par G. WISTRAND, etc. Quand on s'efforce d'atteindre une certaine unité dans les plans de ces catalogues scientifiques (quelques musées de province suédois ont fait des expériences de catalogues sommaires, mais les résultats n'en sont pas encourageants), on rencontre naturellement des divergences considérables entre les différentes sortes de musées. Pour le Nordiska Museet, qui est un musée ethnologique — c'est-à-dire qui s'attache moins à la valeur artistique des collections qu'à l'intérêt des différents objets dans le milieu chronologique et social — tous les groupements, d'après les noms des ouvriers d'art comme base fondamentale, sont naturellement exclus. Quant à la section dite des classes supérieures, l'arrangement des collections mêmes, d'après les périodes chronologiques, paraît être satisfaisant aussi comme point de départ scientifique. D'autres points de vue comme, par exemple, les points de vue géographiques et sociaux, ne doivent naturellement pas être exclus, mais ils peuvent être réalisés
(1907) (Costumes nationaux suédois), par G. WISTRAND, etc. Quand on s'efforce d'atteindre une certaine unité dans les plans de ces catalogues scientifiques (quelques musées de province suédois ont fait des expériences de catalogues sommaires, mais les résultats n'en sont pas encourageants), on rencontre naturellement des divergences considérables entre les différentes sortes de musées. Pour le Nordiska Museet, qui est un musée ethnologique — c'est-à-dire qui s'attache moins à la valeur artistique des collections qu'à l'intérêt des différents objets dans le milieu chronologique et social — tous les groupements, d'après les noms des ouvriers d'art comme base fondamentale, sont naturellement exclus. Quant à la section dite des classes supérieures, l'arrangement des collections mêmes, d'après les périodes chronologiques, paraît être satisfaisant aussi comme point de départ scientifique. D'autres points de vue comme, par exemple, les points de vue géographiques et sociaux, ne doivent naturellement pas être exclus, mais ils peuvent être réalisés parallèlement. Pour les collections d'objets d'art paysan, il n'en est pas de même. Celles-ci sont maintenant géographiquement présentées d'après les provinces, mais en poursuivant l'étude des objets nous avons déjà appliqué, depuis longtemps, d'autres points de vue fondamentaux. Meubles, costumes, ustensiles d'espèces différentes sont classés selon leur usage, etc. En ce qui concerne l'unification de la présentation typographique c'est une question de moindre valeur, mais je me permets encore une fois d'attirer votre attention sur l'importance d'avoir autant d'images que possible, afin de compléter et remplacer les descriptions. Ce serait une œuvre de grande importance, si la Commission pouvait donner l'impulsion à un travail obligatoire dans cette direction. En ce qui concerne la culture paysanne, le manque de publications illustrées — surtout dans les pays latins — est d'une grande difficulté pour la science même dans notre pays. En terminant, je ne puis m'empêcher d'exprimer à ce sujet le besoin d'un répertoire des différents musées européens, dans lequel tous les catalogues (éventuellement aussi d'autres publications) publiés par ceux-ci devraient être spécifiés. Ce n'est qu'après de tels préliminaires qu'une collaboration et un échange d'expériences peuvent être mis en question. Chargé du Svenska Museimännaföreningen (L'association des fonctionnaires de musées suédois), j'ai, en
ce qui concerne l'unification de la présentation typographique c'est une question de moindre valeur, mais je me permets encore une fois d'attirer votre attention sur l'importance d'avoir autant d'images que possible, afin de compléter et remplacer les descriptions. Ce serait une œuvre de grande importance, si la Commission pouvait donner l'impulsion à un travail obligatoire dans cette direction. En ce qui concerne la culture paysanne, le manque de publications illustrées — surtout dans les pays latins — est d'une grande difficulté pour la science même dans notre pays. En terminant, je ne puis m'empêcher d'exprimer à ce sujet le besoin d'un répertoire des différents musées européens, dans lequel tous les catalogues (éventuellement aussi d'autres publications) publiés par ceux-ci devraient être spécifiés. Ce n'est qu'après de tels préliminaires qu'une collaboration et un échange d'expériences peuvent être mis en question. Chargé du Svenska Museimännaföreningen (L'association des fonctionnaires de musées suédois), j'ai, en 1915, rédigé un pareil répertoire des musées suédois; un catalogue du même ordre, mais un peu différent de conception, a été publié plus tard dans le Kulturminnesvårds-kommiténs betänkande (Compte rendu du Comité chargé de l'ancienne culture). Il me semble que la Commission aura ici une grande mission à remplir. LES EXPOSITIONS PERMANENTES DE MINIATURES, D'AQUARELLES, DE DESSINS, DE RELIURES, etc. M. ROLAND MARCEL, administrateur général de la Bibliothèque nationale de Paris, a présenté, en avril 1927, à la Commission nationale française de Coopération intellectuelle le rapport suivant : L'expérience a démontré, à la Bibliothèque nationale en particulier, qu'il était indispensable de rompre avec les expositions permanentes de pièces fragiles appartenant aux bibliothèques, aux archives, aux cabinets de manuscrits, d'estampes ou de dessins. Les pièces qu'il importe de ne pas exposer sont celles que la lumière peut altérer à la longue, soit dans leur essence, comme les miniatures, les dessins, les aquarelles et les reliures, soit dans la matière même de leur support, comme les livres, les estampes, les gravures, etc. L'encre des manuscrits longtemps exposés pâlit. Exemple : un diplôme mérovingien d'Argenteuil, exposé autrefois dans la galerie des Chartes, ou encore le Nithard, longtemps ouvert à la page du Serment
EXPOSITIONS PERMANENTES DE MINIATURES, D'AQUARELLES, DE DESSINS, DE RELIURES, etc. M. ROLAND MARCEL, administrateur général de la Bibliothèque nationale de Paris, a présenté, en avril 1927, à la Commission nationale française de Coopération intellectuelle le rapport suivant : L'expérience a démontré, à la Bibliothèque nationale en particulier, qu'il était indispensable de rompre avec les expositions permanentes de pièces fragiles appartenant aux bibliothèques, aux archives, aux cabinets de manuscrits, d'estampes ou de dessins. Les pièces qu'il importe de ne pas exposer sont celles que la lumière peut altérer à la longue, soit dans leur essence, comme les miniatures, les dessins, les aquarelles et les reliures, soit dans la matière même de leur support, comme les livres, les estampes, les gravures, etc. L'encre des manuscrits longtemps exposés pâlit. Exemple : un diplôme mérovingien d'Argenteuil, exposé autrefois dans la galerie des Chartes, ou encore le Nithard, longtemps ouvert à la page du Serment de Strasbourg. L'expérience fut décisive. Autre exemple : la miniature, restituée par le Musée de Cluny pour être réintégrée dans le manuscrit de la Sainte-Chapelle (Bibliothèque Mazarine), d'où elle avait autrefois été détachée est, par son aspect « passé », immédiatement reconnaissable parmi les autres miniatures du manuscrit. Un dessin d'Augustin de Saint-Aubin : Au moins, soyez discret, resté longtemps exposé à une trop vive lumière et entré au Louvre avec la collection Camondo, est devenu presque invisible, et bien différent de ce qu'il était lors de son passage à la vente Goncourt. Les reliures anciennes en maroquin rouge résistent assez bien, mais les reliures en maroquin citron, les reliures polychromes, et plus encore les reliures en maroquin olive ou bleu, sont détériorées par la lumière. Pour les estampes on peut rappeler que, d'une manière générale, c'est le jaunissement des épreuves, surtout de celles qui étaient exposées dans les embrasures des fenêtres, qui a amené le Cabinet des estampes à supprimer son exposition permanente, il y a une quinzaine d'années. Sans doute, pour les livres comme pour les estampes, le jaunissement dépend de la qualité de leur papier, mais il est hors de doute que leur présentation au jour aggrave