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furent discutées et de nombreux vœux furent émis qui seront transmis aux pouvoirs compétents. À l'issue de la dernière réunion, il a été procédé au renouvellement du bureau de l'Amicale, qui a été ainsi constitué : Président : M. Colombet, chef de section à la Direction de la Sécurité générale de l'Algérie. Vice-Présidents : M. Burtin B., commissaire de la Sûreté départementale à Alger ; Delormel, commissaire de police à Alger ; Aschbacher, commissaire central à Constantine Arnaud, chef de la brigade mobile de Bougie ; Albitre, commissaire de police à Oran ; Romatet, commissaire-chef de service à Tlemcen. Trésorier général : M. Mayen, commissaire de la Sûreté générale à Alger. Trésorier-adjoint : M. Alaury, commissaire du Service des fraudes à Alger. Secrétaire général : M. Bonnin, commissaire de la Sûreté départementale à Alger. Secrétaire-adjoint : M. Coquelin, commissaire de police à Alger. Assesseurs : M. Joussen, commissaire des ports à Alger ; Payen, commissaire de la Sûreté générale à Alger; Diainville, commissaire de la Sûreté générale à Alger ; Sainte Marie, commissaire de police à Alger ; Jean, commissaire chef de service à Blida ; Dargué, commissaire de police à Alger. À tous, nous adressons nos bien cordiales félicitations. L'apéritif d'honneur À 11 heures, leurs travaux terminés, les congressistes, auxquels s'étaient joints les membres de la presse, assistaient à un apéritif d'honneur offert par l'Amicale Sportive de la Police Algéroise, dans le local très coquettement décoré, du Commissariat central. De chaleureuses allocutions furent prononcées par M. Vinciguerra, commissaire central, et par M. Dame, officier de paix, président de l'Amicale Sportive, auxquelles M. Colombet, président de l'Amicale des Commissaires de Police répondit. Le banquet À midi, tous les membres de l'Association amicale des commissaires de police de l'Algérie, venus participer au congrès et les autorités se trouvaient réunis dans les salons de la maison Bouvard pour assister au banquet de clôture. Aux côtés du distingué président, M. Colombet, avaient pris place M. Jean Causcret, secrétaire général du Gouvernement général et le directeur de son cabinet, M. Guerrin ; M. Bordes, préfet d'Alger, et son chef de cabinet, M. Marcel Bordes;
L'apéritif d'honneur À 11 heures, leurs travaux terminés, les congressistes, auxquels s'étaient joints les membres de la presse, assistaient à un apéritif d'honneur offert par l'Amicale Sportive de la Police Algéroise, dans le local très coquettement décoré, du Commissariat central. De chaleureuses allocutions furent prononcées par M. Vinciguerra, commissaire central, et par M. Dame, officier de paix, président de l'Amicale Sportive, auxquelles M. Colombet, président de l'Amicale des Commissaires de Police répondit. Le banquet À midi, tous les membres de l'Association amicale des commissaires de police de l'Algérie, venus participer au congrès et les autorités se trouvaient réunis dans les salons de la maison Bouvard pour assister au banquet de clôture. Aux côtés du distingué président, M. Colombet, avaient pris place M. Jean Causcret, secrétaire général du Gouvernement général et le directeur de son cabinet, M. Guerrin ; M. Bordes, préfet d'Alger, et son chef de cabinet, M. Marcel Bordes; M. Thiaux, directeur, et M. Laussel, sous-directeur de la Sécurité ; M. Roy ; M. Baradenat, secrétaire général de la Préfecture ; M. Pages, représentant M. Fiori, député d'Alger. Et M. Detchessahar père, Juzeaud, Laraval, Vinciguerra, Labat père, Tritsch, Aschbacher, Burtin, Joussen, Albitre, Delormel, Diainville, Sarrazin, Sengès, Payen, Alaury. Bonnin, Arnaud, Payen, Coquelin, Sainte Marie, Fanjeau, Cauro, Dirqué, Jean, Schlotter, Conte, Ger, Frimigacci, Dupont, Prunier, Alartel, Hébert, Buet, Soubranne. Marcel Detchessahar, Foussat, Lainé, Crouzet, Demouveau, Colonville, Laperrière, Bailac René, Gabriel Labat, Lafage, Chiron, Barbillat, Carretier, Forcioli, Vergnet, les représentants de la Presse quotidienne, etc. Au Champagne, les conversations armées jusqu'alors s'apaisèrent un moment, et M. Colombet, l'actif et dévoué président, remercia, en termes heureux, les différentes autorités et la Presse, félicita tous les nouveaux promus de l'Amicale et termina en exposant très respectueusement certaines revendications bien légitimes étudiées par le congrès. Tour à tour, avec beaucoup d'éloquence et de chaleur, M. Théaux, directeur de la Sécurité générale ; M. Bordes, préfet d'Alger, et M. Jean Causcret, secrétaire général du Gouvernement Général, firent un brillant et mérité éloge des membres du Conseil d'administration de l'Amicale, ainsi que des fonctionnaires d'élite que sont les commissaires de police, vivants exemple de civisme. Les
Arnaud, Payen, Coquelin, Sainte Marie, Fanjeau, Cauro, Dirqué, Jean, Schlotter, Conte, Ger, Frimigacci, Dupont, Prunier, Alartel, Hébert, Buet, Soubranne. Marcel Detchessahar, Foussat, Lainé, Crouzet, Demouveau, Colonville, Laperrière, Bailac René, Gabriel Labat, Lafage, Chiron, Barbillat, Carretier, Forcioli, Vergnet, les représentants de la Presse quotidienne, etc. Au Champagne, les conversations armées jusqu'alors s'apaisèrent un moment, et M. Colombet, l'actif et dévoué président, remercia, en termes heureux, les différentes autorités et la Presse, félicita tous les nouveaux promus de l'Amicale et termina en exposant très respectueusement certaines revendications bien légitimes étudiées par le congrès. Tour à tour, avec beaucoup d'éloquence et de chaleur, M. Théaux, directeur de la Sécurité générale ; M. Bordes, préfet d'Alger, et M. Jean Causcret, secrétaire général du Gouvernement Général, firent un brillant et mérité éloge des membres du Conseil d'administration de l'Amicale, ainsi que des fonctionnaires d'élite que sont les commissaires de police, vivants exemple de civisme. Les coupes furent levées à la force morale de la Sécurité algérienne qui est l'un des éléments de la prospérité toujours plus grande de l'Algérie." Et vers seize heures, non sans avoir entendu et applaudi auteurs, diseurs, chanteurs et musiciens, cette charmante réunion prenait fin. *. SOUQUET, MUSIQUE CONCERTS Trop de musique pour un seul jour. Ce samedi 5 mars avait parti de bon augure à plusieurs artistes qui, en des lieux différents, ont tenté de réaliser le même dessein. La coïncidence du jour ne serait rien, s'il n'y avait coïncidence de l'heure.. Pour le public, c'est facile ; les prédilections mondaines ou particulières ont vite décidé le choix. Pour les critiques, insensibles par définition à toute sympathie personnelle, la chose est plus compliquée. JOSÉ ITURBI A l'Opéra, le célèbre pianiste espagnol ramène une grande partie de ceux qui ont été séduits, jeudi, par la fraîcheur de ses conceptions musicales et par la pureté de ses réalisations. Et l'enchantement continue. Cette fois, c'est Haydn qui contient les délices de l'art enfant. Iturbi teintes de joyeuses clartés les évolutions à fleur de clavier d'une Sonate en ré. Il joue de tous les timbres, de la pluralité invraisemblable des émissions de tons pour
musique pour un seul jour. Ce samedi 5 mars avait parti de bon augure à plusieurs artistes qui, en des lieux différents, ont tenté de réaliser le même dessein. La coïncidence du jour ne serait rien, s'il n'y avait coïncidence de l'heure.. Pour le public, c'est facile ; les prédilections mondaines ou particulières ont vite décidé le choix. Pour les critiques, insensibles par définition à toute sympathie personnelle, la chose est plus compliquée. JOSÉ ITURBI A l'Opéra, le célèbre pianiste espagnol ramène une grande partie de ceux qui ont été séduits, jeudi, par la fraîcheur de ses conceptions musicales et par la pureté de ses réalisations. Et l'enchantement continue. Cette fois, c'est Haydn qui contient les délices de l'art enfant. Iturbi teintes de joyeuses clartés les évolutions à fleur de clavier d'une Sonate en ré. Il joue de tous les timbres, de la pluralité invraisemblable des émissions de tons pour rendre réellement symphoniques les Etudes ou Variations de Schumann. Puis il fait revivre en beauté, surtout en élégance, un auteur qu'on avait cru démodé : Mendelssohn, le Mendelssohn conventionnel des Romances sans paroles ; la Chasse et la Fileuse, ainsi que le Rondo capricieux sont de charmants jeux de clavier. Ces pages ne furent écrites que pour l'agrément passager d'une société et c'est ainsi que José Iturbi les comprend et les transmet, gaiement, en caressant légèrement l'ivoire avec le sourire. * Afin d'obtenir cette aisance imperturbable, quelles qualités de technique faut-il posséder! L'égalité des doigts, l'indépendance des deux mains sont à un degré surprenant chez ce virtuose et la souplesse parfaite qui en résulte est telle que la production du son perd son véritable caractère mécanique. L'idée de percussion disparaît pour faire place à l'impression d'un pincement de harpe, d'un frôlement aérien, d'un contact doux. Ce fut très sensible dans « Ondine », de Ravel, où les sonorités eurent vraiment une qualité liquide, montrant un bel exemple de ce que peut être l'évocation en art, et la faculté de rapprocher les sensations. Notre public devient décidément plus communicatif au concert. Il a compris et apprécié la valeur du bel artiste
Ces pages ne furent écrites que pour l'agrément passager d'une société et c'est ainsi que José Iturbi les comprend et les transmet, gaiement, en caressant légèrement l'ivoire avec le sourire. * Afin d'obtenir cette aisance imperturbable, quelles qualités de technique faut-il posséder! L'égalité des doigts, l'indépendance des deux mains sont à un degré surprenant chez ce virtuose et la souplesse parfaite qui en résulte est telle que la production du son perd son véritable caractère mécanique. L'idée de percussion disparaît pour faire place à l'impression d'un pincement de harpe, d'un frôlement aérien, d'un contact doux. Ce fut très sensible dans « Ondine », de Ravel, où les sonorités eurent vraiment une qualité liquide, montrant un bel exemple de ce que peut être l'évocation en art, et la faculté de rapprocher les sensations. Notre public devient décidément plus communicatif au concert. Il a compris et apprécié la valeur du bel artiste qu'est José Iturbi. Il l'a longuement applaudi et acclamé. L'artiste s'est remis alors au piano pour jouer la Valse, de Brahms, et une de Chopin, et pour répondre à l'enthousiasme de la salle, la « Seguedilla », d'Albeniz. MAURICE RECHT Au moment où notre vaisseau municipal retentissait de longs applaudissements, un jeune violoniste se présentait, dans la salle Dar-el-Kheir, de l'A.D.F., à un auditoire de choix. Alors que Maurice Recht proposait un programme éclectique, empreint de charme, conçu dans le seul souci de l'art et du meilleur goût. Il eut pour collaboratrice, dans la Sonate de César Franck, Mme Gillard, premier prix du Conservatoire de Bruxelles, qui se fit avantageusement remarquer. Malheureusement, le piano, resté ouvert, couvrait la sonorité délicate, jolie, mais sans intensité du violon. Les chants de la Suite populaire, de Manuel de Falla, souffrirent du même oubli ; et ce fut grand dommage pour le phrasé délicieux de la mélodie, dont M. Recht ne sacrifiait nul détail, nul accent significatif ou charmeur. L'élégance du style est la caractéristique de ce bon violoniste qui manifeste par là les qualités d'une excellente école (rien d'étonnant à ce qu'il soit le digne élève de Spakling) et, ce qui a plus
un jeune violoniste se présentait, dans la salle Dar-el-Kheir, de l'A.D.F., à un auditoire de choix. Alors que Maurice Recht proposait un programme éclectique, empreint de charme, conçu dans le seul souci de l'art et du meilleur goût. Il eut pour collaboratrice, dans la Sonate de César Franck, Mme Gillard, premier prix du Conservatoire de Bruxelles, qui se fit avantageusement remarquer. Malheureusement, le piano, resté ouvert, couvrait la sonorité délicate, jolie, mais sans intensité du violon. Les chants de la Suite populaire, de Manuel de Falla, souffrirent du même oubli ; et ce fut grand dommage pour le phrasé délicieux de la mélodie, dont M. Recht ne sacrifiait nul détail, nul accent significatif ou charmeur. L'élégance du style est la caractéristique de ce bon violoniste qui manifeste par là les qualités d'une excellente école (rien d'étonnant à ce qu'il soit le digne élève de Spakling) et, ce qui a plus d'importance à mon avis, un amour véritable de la musique. Ces interprétations purent n'être pas sans défaut et son talent, sans doute, est perfectible encore ; mais, pas un instant, le jeu ne cessa d'être profondément senti, très sincère parfois ému. Son interprétation du Chant hébraïque de J. Achron, grand poème douloureux qu'il faut remercier M. Recht de nous avoir fait connaître, donna surtout l'impression que nous étions en présence d'un beau tempérament d'artiste. Ces qualités précieuses furent appréciées par l'auditoire qui applaudit fréquemment. Rappelé, M. Recht fit entendre, dans un style délicieux, la Valse de Brahms. Au piano d'accompagnement, Mme Goossens s'acquittait soigneusement de son rôle. A L'HOTEL ORIENTAL Dans le cadre très artistique de cette jolie demeure mauresque, rien d'étonnant à ce que notre art trouve un refuge. Le refuge sans doute est moins artistique que la demeure, mais tel quel, il a déjà réuni dans une atmosphère plus mondaine que celle de notre inavouable et traditionnelle salle de concert, des artistes de qualité et un auditoire brillant. Nous avons déjà où abriter les concerts instructifs et démocratiques ; grâce à l'initiative de l'Hôtel Oriental, nous saurons désormais où retrouver la musique qui devient un luxe. Après une
poème douloureux qu'il faut remercier M. Recht de nous avoir fait connaître, donna surtout l'impression que nous étions en présence d'un beau tempérament d'artiste. Ces qualités précieuses furent appréciées par l'auditoire qui applaudit fréquemment. Rappelé, M. Recht fit entendre, dans un style délicieux, la Valse de Brahms. Au piano d'accompagnement, Mme Goossens s'acquittait soigneusement de son rôle. A L'HOTEL ORIENTAL Dans le cadre très artistique de cette jolie demeure mauresque, rien d'étonnant à ce que notre art trouve un refuge. Le refuge sans doute est moins artistique que la demeure, mais tel quel, il a déjà réuni dans une atmosphère plus mondaine que celle de notre inavouable et traditionnelle salle de concert, des artistes de qualité et un auditoire brillant. Nous avons déjà où abriter les concerts instructifs et démocratiques ; grâce à l'initiative de l'Hôtel Oriental, nous saurons désormais où retrouver la musique qui devient un luxe. Après une attente de quarante bonnes minutes, le concert de samedi soir commença dans une atmosphère de légère impatience qui ne convient pas du tout à la Sonate de Lekeu. Le violon de Mme Madeleine Radisse fut agressif en maints endroits, cependant que Mme Suzanne Truc-Dogny, bonne musicienne, sauvegardait la puissance du dialogue et de la mise en place. Le fier lyrisme de l'œuvre réclame la phrase clairement posée et comme toute œuvre d'art, par-dessus tout, la justesse absolue qui est l'essentielle dignité du violon. Ses deux morceaux de Paganini, l'Andantino, de Martini, et surtout le pompeux Menuet, de Pugnani, eurent en elle une interprète de grand style. Mlle Lucienne Radisse eut, pour son premier contact avec l'auditoire d'Alger, un beau succès de musicienne et d'instrumentiste. Il y a une autorité remarquable dans le jeu de cette jeune virtuose qui réalise déjà les caractéristiques des artistes complets. De belles attaques, un mécanisme sûr se complètent d'un sens expressif puissant. Elle traduit avec une belle émotion le sentiment des Chants russes, de Lalo ; elle eut une belle sonorité pour l'Élégie, de Fauré, et un parfait mécanisme pour la Fileuse, de Popper, démonstration instrumentale concluante. La Sonate à trois, de Leclair, modèle du
dialogue et de la mise en place. Le fier lyrisme de l'œuvre réclame la phrase clairement posée et comme toute œuvre d'art, par-dessus tout, la justesse absolue qui est l'essentielle dignité du violon. Ses deux morceaux de Paganini, l'Andantino, de Martini, et surtout le pompeux Menuet, de Pugnani, eurent en elle une interprète de grand style. Mlle Lucienne Radisse eut, pour son premier contact avec l'auditoire d'Alger, un beau succès de musicienne et d'instrumentiste. Il y a une autorité remarquable dans le jeu de cette jeune virtuose qui réalise déjà les caractéristiques des artistes complets. De belles attaques, un mécanisme sûr se complètent d'un sens expressif puissant. Elle traduit avec une belle émotion le sentiment des Chants russes, de Lalo ; elle eut une belle sonorité pour l'Élégie, de Fauré, et un parfait mécanisme pour la Fileuse, de Popper, démonstration instrumentale concluante. La Sonate à trois, de Leclair, modèle du procédé de l'imitation classique, réunit les deux sœurs, dans un ensemble équilibré, avec, au piano, le musicien consciencieux qu'est M. Raoul de Galland ; l'union de leurs instruments réalisa les plus heureux effets de timbres et d'accents dans deux danses espagnoles de Fernandez Arbos, un jeune compositeur et chef d'orchestre espagnol dont les productions seraient bien dignes de venir rafraîchir le fonds de bibliothèque de la couleur locale, au concert. Mlle Lucienne Radisse se fera certainement applaudir de nouveau jeudi prochain, aux Beaux-Arts, où il nous sera fort agréable d'aller apprécier son beau talent. Lucienne JEAN-DARROUX. DROIT PRATIQUE De la séparation des biens judiciaires On sait qu'avant de faire consacrer leur union par l'officier de l'état-civil, les futurs époux ont la faculté d'établir les conditions qui régleront leurs rapports d'intérêts durant le mariage. Ils n'ont que le choix entre les divers régimes que la loi a prévus, et qui, d'ailleurs, sont susceptibles de toutes modifications, pourvu que celles-ci ne soient pas contraires aux bonnes mœurs et ne dérogent ni à la puissance maritale, ni à la puissance paternelle, ni aux règles de la tutelle et de l'emancipation, ni, enfin, à l'ordre légal des successions. Si les futurs époux ne profitent
espagnol dont les productions seraient bien dignes de venir rafraîchir le fonds de bibliothèque de la couleur locale, au concert. Mlle Lucienne Radisse se fera certainement applaudir de nouveau jeudi prochain, aux Beaux-Arts, où il nous sera fort agréable d'aller apprécier son beau talent. Lucienne JEAN-DARROUX. DROIT PRATIQUE De la séparation des biens judiciaires On sait qu'avant de faire consacrer leur union par l'officier de l'état-civil, les futurs époux ont la faculté d'établir les conditions qui régleront leurs rapports d'intérêts durant le mariage. Ils n'ont que le choix entre les divers régimes que la loi a prévus, et qui, d'ailleurs, sont susceptibles de toutes modifications, pourvu que celles-ci ne soient pas contraires aux bonnes mœurs et ne dérogent ni à la puissance maritale, ni à la puissance paternelle, ni aux règles de la tutelle et de l'emancipation, ni, enfin, à l'ordre légal des successions. Si les futurs époux ne profitent pas de cette faculté de passer contrat de mariage, c'est la loi qui prend soin de régler les conditions de leurs rapports quant aux biens. Ils sont alors soumis à ce que l'on appelle le régime de la communauté légale, c'est-à-dire tel que le détermine la loi, sans qu'aucune modification puisse y être apportée durant le mariage, sauf le cas de séparation de biens dont nous allons nous occuper. Cette communauté ainsi déterminée par la loi forme le droit commun en France et les colonies, où le code civil est en usage ; c'est une association de biens dont le mari est le chef, avec des droits étendus d'administration, et même de disposition, ce qui faisait dire autrefois, et qui est encore vrai aujourd'hui : que le mari est seigneur et maître de la communauté. Disons deux mots seulement pour bien préciser ce régime : La communauté se compose activement de tout le mobilier que chacun des époux possédait le jour de son mariage et de celui qui leur échoit pendant le mariage à titre de succession et même de donation, si le donateur n'a exprimé la volonté contraire ; de tous les fruits et revenus, intérêts et arrérages des
puisse y être apportée durant le mariage, sauf le cas de séparation de biens dont nous allons nous occuper. Cette communauté ainsi déterminée par la loi forme le droit commun en France et les colonies, où le code civil est en usage ; c'est une association de biens dont le mari est le chef, avec des droits étendus d'administration, et même de disposition, ce qui faisait dire autrefois, et qui est encore vrai aujourd'hui : que le mari est seigneur et maître de la communauté. Disons deux mots seulement pour bien préciser ce régime : La communauté se compose activement de tout le mobilier que chacun des époux possédait le jour de son mariage et de celui qui leur échoit pendant le mariage à titre de succession et même de donation, si le donateur n'a exprimé la volonté contraire ; de tous les fruits et revenus, intérêts et arrérages des biens appartenant à l'un ou à l'autre des époux ; et, enfin, de tous les acquits qui sont faits pendant le mariage, soit par l'un, soit par l'uns des époux, qu'ils soient meubles ou immeubles. Ajoutons que par le mot « meuble », la loi entend non seulement les meubles meublants, mais tout ce qui n'est pas immeuble, c'est-à-dire n'est ni maison ni fonds de terre, soit les créances, les actions, obligations, rentes, navires, fonds de commerce, etc. Le mari, avons-nous dit, a, sur les biens de la communauté, des pouvoirs étendus d'administration et même de disposition, des pouvoirs presque absolus, que ces biens proviennent de soit chef ou de celui de sa femme, ou d'une acquisition commune. C'est ainsi que, sans le concours ou le consentement de sa femme, le mari commun à bien, en biens peut les vendre, les aliéner sous une forme quelconque, les hypothéquer. On conçoit dès lors tout l'intérêt qu'a la femme à ce que la communauté soit gérée selon les règles d'une bonne et sage administration. Si le mari s'écarte de ces règles, la femme voit sa part éventuelle dans la communauté en péril, et aussi le gage des reprises qu'elle pourrait avoir à
meublants, mais tout ce qui n'est pas immeuble, c'est-à-dire n'est ni maison ni fonds de terre, soit les créances, les actions, obligations, rentes, navires, fonds de commerce, etc. Le mari, avons-nous dit, a, sur les biens de la communauté, des pouvoirs étendus d'administration et même de disposition, des pouvoirs presque absolus, que ces biens proviennent de soit chef ou de celui de sa femme, ou d'une acquisition commune. C'est ainsi que, sans le concours ou le consentement de sa femme, le mari commun à bien, en biens peut les vendre, les aliéner sous une forme quelconque, les hypothéquer. On conçoit dès lors tout l'intérêt qu'a la femme à ce que la communauté soit gérée selon les règles d'une bonne et sage administration. Si le mari s'écarte de ces règles, la femme voit sa part éventuelle dans la communauté en péril, et aussi le gage des reprises qu'elle pourrait avoir à exercer sur les biens en formant l'actif. Un exemple : Les époux n'ont pas fait de contrat de mariage. La femme a apporté une dot mobilière, le mari égarement. Après quoi, pendant le mariage, la femme recueille les successions de ses parents, qui sont purement mobilières. Toute la fortune de la femme est ainsi tombée dans la communauté. Par des opérations hasardeuses, ou même simplement malheureuses de la part du mari, les biens de la communauté sont en train de disparaître. La femme aura le droit de demander sa séparation de biens. Supposons que la femme ayant recueilli dans les successions de ses parents des immeubles qu'elle a consenti à vendre pour essayer de sortir son mari d'embarras. La loi lui confère bien une hypothèque sur les immeubles du mari, mais si celui-ci n'a pas d'immeubles, ou s'ils sont insuffisants pour garantir le remboursement de la créance de la femme ? Dans ce cas encore, la femme aura grand intérêt à demander sa séparation de biens avant que ne disparaisse complètement son gage. Il ne faut d'ailleurs pas croire que ce soit seulement lorsque les époux sont mariés sous le régime de la communauté légale que la femme peut avoir