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petit dessinateur, la connaissance se fait plus complète et pour la troisième fois le fils du couvreur de Valenciennes change de patron. Le voici enfin à l'Opéra ! Il n’en sera plus loin. La muse des fêtes galantes l’y attendait entre deux portières, car Claude Gillot avait à cette époque la conduite des machines, décors et costumes de l’Opéra. Ce n’était pas une sinécure que cet emploi, et cependant Gillot trouvait encore le temps de peindre des bacchanales, des scènes de la comédie italienne et des mascarades de carnaval. La vue révéla à Watteau son véritable goût d’artiste. Il aide d’abord son maître, puis, devenu plus expert, vole de ses propres ailes, invente et compose à son tour. Chacun lui fait fête, sauf Gillot — s’il faut en croire la chronique. Gillot, jaloux des sucrés de son élève, lui file la vie plus dure. M. de Caylus, qui fut un des grands amis et le plus efficace protecteur de Watteau, assure que le maître et l’élève se quittèrent mal. Il y eut entre eux de douloureux froissements et il faut bien qu’il en ait été ainsi, car il est hors de doute que Watteau évitait toute conversation sur ce sujet. D’après l’abbé de Fontenay, autre ami du maître, Gillot aurait placé son élève chez Claude Audran, peintre alors très à la mode pour les dessus de portes, plafonds, trumeaux et autres motifs de décoration. Cette hypothèse est la plus acceptable, car c’est à partir de son entrée dans l’atelier d’Audran que nous voyons Watteau s’essayer à ces lumineux paysages dont les ombrages du Luxembourg lui fournissaient le modèle et qu’il pouvait admirer de ses fenêtres, car Audran habitait le palais bâti par Marie de Médicis. C'est dans ces admirables galeries décorées par Rubens et Jordaens que le jeune artiste se familiarisa chaque jour davantage avec les magiques colorations du maître d’Anvers. Il ne pouvait rencontrer une plus admirable initiation à la nature. Les premières scènes militaires, haltes et campements exécutées par Watteau sont de cette époque. Toutes se distinguent par une rare originalité. L’artiste a tout au plus vingt-cinq ans
D’après l’abbé de Fontenay, autre ami du maître, Gillot aurait placé son élève chez Claude Audran, peintre alors très à la mode pour les dessus de portes, plafonds, trumeaux et autres motifs de décoration. Cette hypothèse est la plus acceptable, car c’est à partir de son entrée dans l’atelier d’Audran que nous voyons Watteau s’essayer à ces lumineux paysages dont les ombrages du Luxembourg lui fournissaient le modèle et qu’il pouvait admirer de ses fenêtres, car Audran habitait le palais bâti par Marie de Médicis. C'est dans ces admirables galeries décorées par Rubens et Jordaens que le jeune artiste se familiarisa chaque jour davantage avec les magiques colorations du maître d’Anvers. Il ne pouvait rencontrer une plus admirable initiation à la nature. Les premières scènes militaires, haltes et campements exécutées par Watteau sont de cette époque. Toutes se distinguent par une rare originalité. L’artiste a tout au plus vingt-cinq ans à cette date et déjà Cochin le père le plus illustre de cette illustre dynastie, grave son Départ de troupes. L’œuvre obtient un succès considérable et Audran, tout comme Claude Gillot, prend ombrage de la gloire naissante de son élève, qui se permet d’être artiste original à certains moments perdus. Admirez cependant, en dépit de ces mesquines rivalités, combien les voies sont faciles en cet heureux dix-huitième siècle. Watteau inconnu trouve un Cochin prêt le graver et répandre ainsi son nom parmi les collectionneurs célèbres. L’un d’eux, Sirois, qui n’est autre que le beau-père du fameux Gersaint, dont le nom est si intimement lié à l’histoire Watteau, achète le Départ de troupes... Oh ! pas cher... soixante livres seulement. Il ne lui faut pas un plus abondant viatique pour s’émanciper et courir plus librement le monde. Muni de ses soixante livres, il passe les barrières et s’en retourne à Valenciennes peindre tranquillement et tout à son aise, affranchi des grises mines d'Audran. Peu de temps après, Sirois reçoit une Haute de Saire signée Watteau. Il la paie deux cents livres; cette fois encore, Cochin lui donne la suprême consécration de son burin. Voilà donc enfin la vie moins fermée, l’avenir
Admirez cependant, en dépit de ces mesquines rivalités, combien les voies sont faciles en cet heureux dix-huitième siècle. Watteau inconnu trouve un Cochin prêt le graver et répandre ainsi son nom parmi les collectionneurs célèbres. L’un d’eux, Sirois, qui n’est autre que le beau-père du fameux Gersaint, dont le nom est si intimement lié à l’histoire Watteau, achète le Départ de troupes... Oh ! pas cher... soixante livres seulement. Il ne lui faut pas un plus abondant viatique pour s’émanciper et courir plus librement le monde. Muni de ses soixante livres, il passe les barrières et s’en retourne à Valenciennes peindre tranquillement et tout à son aise, affranchi des grises mines d'Audran. Peu de temps après, Sirois reçoit une Haute de Saire signée Watteau. Il la paie deux cents livres; cette fois encore, Cochin lui donne la suprême consécration de son burin. Voilà donc enfin la vie moins fermée, l’avenir plus accessible. Il ne reste plus qu’à travailler. Watteau a une folle envie de visiter l’Italie. Il croit pouvoir le grand prix de Rome, mais n’obtient que le second prix c’est-à-dire une simple distinction honorifique. Nous sommes arrivés à 1719. En 1712, il recommence une nouvelle tentative et, à l’époque du Salon, il fait placer dans la salle du Louvre, sur le passage des académiciens, les deux tableaux militaires précédemment acquis par Sirois. Ch. de Fosse, un des plus brillants coloristes du dix-huitième siècle, s’arrête surpris devant ces deux toiles, demande à ce que l’auteur lui soit présenté, et lui dit, dès qu’il le voit : « Mon ami, vous ignorez votre talent... Croyez-moi, vous en savez plus que nous ; nous vous trouvons capable d’honorer notre académie. Faites les démarches nécessaires, nous vous considérons comme un des nôtres. » On juge de la surprise, de la joie de Watteau. Il sollicitait comme élève, et on salue en lui un maître. Plus de voyage à Rome! Le maître, selon le bon conseil de de la Possession, se présente à l’Académie, qui l’agrée immédiatement et le reçoit cinq ans plus tard sous le titre de Peintre des Femmes gâtantes, qu’elle invente
du Salon, il fait placer dans la salle du Louvre, sur le passage des académiciens, les deux tableaux militaires précédemment acquis par Sirois. Ch. de Fosse, un des plus brillants coloristes du dix-huitième siècle, s’arrête surpris devant ces deux toiles, demande à ce que l’auteur lui soit présenté, et lui dit, dès qu’il le voit : « Mon ami, vous ignorez votre talent... Croyez-moi, vous en savez plus que nous ; nous vous trouvons capable d’honorer notre académie. Faites les démarches nécessaires, nous vous considérons comme un des nôtres. » On juge de la surprise, de la joie de Watteau. Il sollicitait comme élève, et on salue en lui un maître. Plus de voyage à Rome! Le maître, selon le bon conseil de de la Possession, se présente à l’Académie, qui l’agrée immédiatement et le reçoit cinq ans plus tard sous le titre de Peintre des Femmes gâtantes, qu’elle invente pour lui ! Est-ce là un assez joli rêve? S’imagine-t-on, de notre temps, un de nos académiciens, ayant une de ces heureuses trouvailles ! Pour son tableau de réception, Watteau peignit L’Embarquement pour l’Île de Cythère, qui fait partie de la collection du Musée du Louvre. Ce fut un triomphe pour le jeune maître. Les commandes affluèrent, l’atelier de Watteau devint le rendez-vous des plus célèbres auteurs : Crozat, de Jules Romaine, l’abbé de La Roque, le comte de Caylus, l’abbé Traguier, tous ses admirateurs autant que ses amis. Gersaint, le marchand de tableaux, que Watteau préférait à tous ses autres amis, nous a laissé les plus intéressants détails sur la vie du maître à cette époque et a tracé de lui un curieux portrait qui nous le montre avec un caractère inquiet et changeant, d'un abord froid et embarrassé, aimant fort à lire et d’un désintérêt incohérent. Le comte de Caylus reproche à son tour, avec douceur, à son ami, son inconstance dans les goûts, et son amour des déplacements. Un voyageur en Angleterre, en 1720, achève de ruiner la santé de Watteau, qui n’avait jamais été brillante. À peine de retour, il végétait quelques mois, recueilli par son
pour le jeune maître. Les commandes affluèrent, l’atelier de Watteau devint le rendez-vous des plus célèbres auteurs : Crozat, de Jules Romaine, l’abbé de La Roque, le comte de Caylus, l’abbé Traguier, tous ses admirateurs autant que ses amis. Gersaint, le marchand de tableaux, que Watteau préférait à tous ses autres amis, nous a laissé les plus intéressants détails sur la vie du maître à cette époque et a tracé de lui un curieux portrait qui nous le montre avec un caractère inquiet et changeant, d'un abord froid et embarrassé, aimant fort à lire et d’un désintérêt incohérent. Le comte de Caylus reproche à son tour, avec douceur, à son ami, son inconstance dans les goûts, et son amour des déplacements. Un voyageur en Angleterre, en 1720, achève de ruiner la santé de Watteau, qui n’avait jamais été brillante. À peine de retour, il végétait quelques mois, recueilli par son ami Gersaint; une dernière nostalgie de ces beaux arbres qu’il peignait si merveilleusement le conduisit à Nogent, et c’est là qu’il mourut, le 18 juillet 1721, laissant pour tout héritage 9,000 livres et une innombrable quantité de dessins qu’il légua à ses amis.... UN DERNIER MOT SUR LA FUSION M. J. Béraud, secrétaire, et G. Dubufe, trésorier du Comité de la Société nationale des Beaux-Arts, interrogés sur les causes de la rupture, après les pourparlers de fusion, ont expliqué ainsi les motifs de la rupture. « La note que nous avons remise aux journaux, a dit M. Jean Béraud, est forcément un peu brutale et je la commenterai volontiers. « C’est à dessein, au reste, que nous l’avons ainsi rédigée pour bien faire comprendre aux tentatives qui n’ont, on peut le dire franchement, aucune chance d’aboutir. Il vaut toujours mieux s’expliquer carrément. Comme cela, pas d’atermoiements, de tergiversations, de faux départs, ce qui est toujours désagréable. « Je veux, avant tout, rendre hommage au sentiment très sincère et très cordial de confraternité qui a guidé M. Bounat, véritable auteur de cet essai avorté de rapprochement. En tout état de cause, nous conservons pour lui, tous, la plus haute estime et
J. Béraud, secrétaire, et G. Dubufe, trésorier du Comité de la Société nationale des Beaux-Arts, interrogés sur les causes de la rupture, après les pourparlers de fusion, ont expliqué ainsi les motifs de la rupture. « La note que nous avons remise aux journaux, a dit M. Jean Béraud, est forcément un peu brutale et je la commenterai volontiers. « C’est à dessein, au reste, que nous l’avons ainsi rédigée pour bien faire comprendre aux tentatives qui n’ont, on peut le dire franchement, aucune chance d’aboutir. Il vaut toujours mieux s’expliquer carrément. Comme cela, pas d’atermoiements, de tergiversations, de faux départs, ce qui est toujours désagréable. « Je veux, avant tout, rendre hommage au sentiment très sincère et très cordial de confraternité qui a guidé M. Bounat, véritable auteur de cet essai avorté de rapprochement. En tout état de cause, nous conservons pour lui, tous, la plus haute estime et la plus vive sympathie. Mais il avait fait un rêve impossible. « Non, nous ne pouvons retourner aux Champs-Elysées, puisque pour cela il nous faudrait renoncer à tout ce que nous avons conquis, et que pas un de nous ne le voudrait. « Tout d’abord, nous sommes indépendants, ce qui est énorme, ce qui est tout même. Nous jouissons de la plus grande tranquillité, faisant entre nous nos petites affaires, sans que personne ait rien à nous dire, et nous sommes toujours parfaitement d’accord. « Au Champ de Mars, nous aurons, dans l’ensemble, une manifestation d’art différente de l’autre, plus exagérée dans sa formule, plus folle même si on veut, je n’apprécie pas, je constate. Mais enfin, nous sommes ainsi et, ayant l’orgueil de nos efforts, nous ne voyons pas la nécessité de retourner nous noyer dans la masse de nos confrères des Champs-Elysées. Nous sommes nous, restons-le. « Puis il y a les raisons multiples qui ont déterminé notre exode. Jamais la Société des Artistes français ne renoncera, au moins complètement, au système des médailles. Nous, nous n’en voulons à aucun prix. Donc, pas d’entente possible. Il y a la question du jury encore sur laquelle il est impossible
est énorme, ce qui est tout même. Nous jouissons de la plus grande tranquillité, faisant entre nous nos petites affaires, sans que personne ait rien à nous dire, et nous sommes toujours parfaitement d’accord. « Au Champ de Mars, nous aurons, dans l’ensemble, une manifestation d’art différente de l’autre, plus exagérée dans sa formule, plus folle même si on veut, je n’apprécie pas, je constate. Mais enfin, nous sommes ainsi et, ayant l’orgueil de nos efforts, nous ne voyons pas la nécessité de retourner nous noyer dans la masse de nos confrères des Champs-Elysées. Nous sommes nous, restons-le. « Puis il y a les raisons multiples qui ont déterminé notre exode. Jamais la Société des Artistes français ne renoncera, au moins complètement, au système des médailles. Nous, nous n’en voulons à aucun prix. Donc, pas d’entente possible. Il y a la question du jury encore sur laquelle il est impossible de nous mettre d'accord, et rien que celle des objets d'art nous divisera toujours. Dans un discours de l'année dernière, M. Bourgeois, ministre des Beaux-Arts, avait signalé ce point, à nos confrères. Ils ont essayé de faire quelque chose dans ce sens, mais ils n’ont pas abouti. Leur règlement même s’y oppose. Pouvons-nous renoncer à cette conquête, car c’en est une ? L'exposition annuelle des objets d’art portera, soyez-en sûr, les meilleurs fruits, et rénovera une branche d’industrie nationale très précieuse. Vous voyez bien qu’il n'est pas possible de réunir les deux Salons. Les éléments sont différents : les aspirations contraires. Nous continuerons donc chacun dans notre voie, et de la concurrence même — un stimulant après tout — sortira peut-être quelque chose de bon pour l’art. « Je tiens à affirmer, en terminant, que nous avons vu les efforts, tentés par M. Bonnat avec la plus vive satisfaction et que nous lui en sommes reconnaissants, car ils témoignent d’un esprit de bonne confraternité que, quoique divisés sur une question de principe, nous désirons voir régner entre tous les artistes, » M. G. Dubufe n’a pas été moins explicite et, de plus, il a donné comme trésorier, d’intéressants détails sur
s’y oppose. Pouvons-nous renoncer à cette conquête, car c’en est une ? L'exposition annuelle des objets d’art portera, soyez-en sûr, les meilleurs fruits, et rénovera une branche d’industrie nationale très précieuse. Vous voyez bien qu’il n'est pas possible de réunir les deux Salons. Les éléments sont différents : les aspirations contraires. Nous continuerons donc chacun dans notre voie, et de la concurrence même — un stimulant après tout — sortira peut-être quelque chose de bon pour l’art. « Je tiens à affirmer, en terminant, que nous avons vu les efforts, tentés par M. Bonnat avec la plus vive satisfaction et que nous lui en sommes reconnaissants, car ils témoignent d’un esprit de bonne confraternité que, quoique divisés sur une question de principe, nous désirons voir régner entre tous les artistes, » M. G. Dubufe n’a pas été moins explicite et, de plus, il a donné comme trésorier, d’intéressants détails sur la situation de la Société et son avenir. « Il nous a paru, a-t-il dit, et c’est le sentiment absolu de tous nos collègues qui nous a guidés, il nous a paru, qu’en présence des intentions bien connues de nos confrères, des Champs-Elysées, qui sont liés, eux, par mille choses, il pourrait y avoir même matière à discussion. Les concessions de part et d'autre devraient être trop grandes. C’est fini, n’en parlez plus. » Mais il faut répondre à certains bruits d’après lesquels notre situation financière serait mauvaise. C’est une erreur absolue. Nous n’avons pas, comme nos confrères, besoin de capitaux. Nous ne sommes pas une société de secours. Il nous suffit de faire nos frais — et nous les faisons, malgré que les dépenses soient grandes, puisque l’année dernière l’aménagement de la sculpture a coûté plus de 100.000 francs. « La situation, une fois ces frais faits, ne peut donc que s’améliorer. Et nous n’avons pas besoin de gagner l’argent : exposer nos œuvres, frais couverts par les recettes, voilà tout ce que nous demandons. « Par conséquent, qu’on ne nous parle pas de la question financière. Elle n’existe pas, » BULLETIN DES Expositions et Concours — Voici les
il pourrait y avoir même matière à discussion. Les concessions de part et d'autre devraient être trop grandes. C’est fini, n’en parlez plus. » Mais il faut répondre à certains bruits d’après lesquels notre situation financière serait mauvaise. C’est une erreur absolue. Nous n’avons pas, comme nos confrères, besoin de capitaux. Nous ne sommes pas une société de secours. Il nous suffit de faire nos frais — et nous les faisons, malgré que les dépenses soient grandes, puisque l’année dernière l’aménagement de la sculpture a coûté plus de 100.000 francs. « La situation, une fois ces frais faits, ne peut donc que s’améliorer. Et nous n’avons pas besoin de gagner l’argent : exposer nos œuvres, frais couverts par les recettes, voilà tout ce que nous demandons. « Par conséquent, qu’on ne nous parle pas de la question financière. Elle n’existe pas, » BULLETIN DES Expositions et Concours — Voici les noms des élèves admis à l’Ecole des Beaux-Arts à la suite du dernier concours en peinture : MM. Laurent, Langrand, Dupré, Tarrit, Lasne, Lardillier, Bigot, Bertagna, MontiHier, Guillaux, Vermare, Davin, Evrard, Hamar, Peyre, Quellin, Debert, Tissot, Veilman, Sate, Breton, Deschamps. Actard, Tuai. Gomme supplémentaires : MM. Lavie, Cavaillon, Yencesse, Benaudin. — Dijon. — Liste des acquisitions : 1° Acquis par la Société Belhomme (Alfred) : La soupe. — Cartier (Karl) : Retour de pêche. — Courtois : Départ pour promenade. — Couty (J.-F.) : Les merlans. — Datix : Marchande d’oranges. — Georget (Mme E.) : Mimosas et violettes. — Isenbart : Une mare, effet de soir. — Jacob : Le déjeuner du maçon. — Lippe : Bouteille de Plombières. — Moisset : Les euphories. — Naigeon : Effet de neige. — Pail : Matinée de chasse en Bourgogne. — Petitjean : Le vieux pont. Lorraine. — Penant : Bords de l’Egypte. — Rigolot : Mare aux fées, Fontainebleau. — Vallet (Mme Frédérique) : Printemps — Valotte (Mlle O.) : Corbeille de fraises. — Caron (Albert) : Pruniers en fleurs à Veneux; aquarelle. — Carpentier (Mlle M.) : Pêches et raisins. — Darien : En villégiature, pastel. — Loiseau :
— Dijon. — Liste des acquisitions : 1° Acquis par la Société Belhomme (Alfred) : La soupe. — Cartier (Karl) : Retour de pêche. — Courtois : Départ pour promenade. — Couty (J.-F.) : Les merlans. — Datix : Marchande d’oranges. — Georget (Mme E.) : Mimosas et violettes. — Isenbart : Une mare, effet de soir. — Jacob : Le déjeuner du maçon. — Lippe : Bouteille de Plombières. — Moisset : Les euphories. — Naigeon : Effet de neige. — Pail : Matinée de chasse en Bourgogne. — Petitjean : Le vieux pont. Lorraine. — Penant : Bords de l’Egypte. — Rigolot : Mare aux fées, Fontainebleau. — Vallet (Mme Frédérique) : Printemps — Valotte (Mlle O.) : Corbeille de fraises. — Caron (Albert) : Pruniers en fleurs à Veneux; aquarelle. — Carpentier (Mlle M.) : Pêches et raisins. — Darien : En villégiature, pastel. — Loiseau : Fille des Abruzzes, bronze. — Moreau-Mathurin : Studios, bronze. 2° Acquis par les Amateurs Bail (Joseph) : Jeune femme de ménage. — Barbaud-Koch (Mlle) : Pivoines. — Beauverie : Matinée de juin. — Après-midi d’avril. — Bertiault : Innocence. — Bidault (Henri) : Marais de Kossihlon. — Brun (Raoul) : Pornichet, côte de Bretagne. — Après le naufrage. — Carl Rosa : Le moulin de Ferté-Vault. — Claude (Rug.) : Jours gras. — Courtois : Petit modèle boudeur. — Dalliance : Vallée de Chevreuse, matin. — Desgoffe (Jules) : Aubade. — Donnadieu (Mlle J.) : Étude. — Edouard : Femme des Ouled-Nahil. — Faivre (Maxime) : Coup de vent. — Fleury (Mme Fanny) : Rose : Froment (Mlle Juliette) : Jeunesse. — Le Gout-Gérard : Bateaux pêcheurs de sardines au mouillage. — Guillon (Adolphe) : Blanchisseuses au bord de la Cure, Yonne. — Hewitt (Mme C ) : Bourriche d’anémones. — Hodieux (Mlle M.) : Pivoines. — Isenbart : Environs de Besançon. — Iwill : Crépuscule, Rouen. — Kreider : Roses. — Mascart : Fête foraine à Montmartre. — Mayan-Theob : Fin de journée, Provence. — Murique : Matinée d'été à Vélas. — Petillon : La baie fleurie. — Rigolot
Pornichet, côte de Bretagne. — Après le naufrage. — Carl Rosa : Le moulin de Ferté-Vault. — Claude (Rug.) : Jours gras. — Courtois : Petit modèle boudeur. — Dalliance : Vallée de Chevreuse, matin. — Desgoffe (Jules) : Aubade. — Donnadieu (Mlle J.) : Étude. — Edouard : Femme des Ouled-Nahil. — Faivre (Maxime) : Coup de vent. — Fleury (Mme Fanny) : Rose : Froment (Mlle Juliette) : Jeunesse. — Le Gout-Gérard : Bateaux pêcheurs de sardines au mouillage. — Guillon (Adolphe) : Blanchisseuses au bord de la Cure, Yonne. — Hewitt (Mme C ) : Bourriche d’anémones. — Hodieux (Mlle M.) : Pivoines. — Isenbart : Environs de Besançon. — Iwill : Crépuscule, Rouen. — Kreider : Roses. — Mascart : Fête foraine à Montmartre. — Mayan-Theob : Fin de journée, Provence. — Murique : Matinée d'été à Vélas. — Petillon : La baie fleurie. — Rigolot : Tourbières à Ballancourt. — Rivière : Huîtres, écrevisses. — Timmermans : Le port du Croisic. — Weiss : Un armurier Louis XI. — Bidault (Emile) : En Normandie; aquarelle. — Cresly (Mme) : Hotte de pavots; aquarelle. — Focillon : La fin du livre; eau-forte. — Moissonnier (Mlle J.) : Chrysanthèmes; gouache. — Madrassi : Passage du gué; marbre. Total : 60 tableaux, dessins, gravures ou sculptures, acquis tant par des particuliers que par la Société. Petite Gazette Sociétés artistiques, — A la dernière réunion de la Société lyonnaise, le Comité a constitué son bureau pour l'exercice 1892-93. M. Marius Roy, en témoignage des services qu’il a déjà rendus à la Société lyonnaise des Beaux-Arts, en a été nommé à l’unanimité membre correspondant. Composition du bureau : Présidents : MM. Favre, Sicard. Vice-Présidents : MM. le D' Giraud, Beauverie, Coste-Labaume. Secrétaires : MM. E. Laurent, Détanger, Berger. Trésorier : M. Bissuel. Trésorier-adjoint : M. Charvolin. Archiviste : M. Médard. L’exposition des œuvres d’art aura lieu, comme les années précédentes, dans le courant de février 1893 ; un avis ultérieur fixera la date pour l’envoi des œuvres et l’ouverture de l’exposition. Pour le règlement et les conditions, s’adresser à M.