jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015. 93,015.
2389. — 426 AVWBE. — N° 22. PARAIT TOUS LES DIMANCHES Dimanche 30 Avril 1876. (Les Bureaux, 2 bis, rue Vivienne) • (Les manuscrits doivent être adressés franco au journal, et, publiés ou non, ils ne sont pas rendus aux auteurs.) MUSIQUE ET THEATRES J.-L. HEUGEL, Directeur COLLABORATEURS DU JOURNAL MM. H. BARBEDETTE, GUSTAVE BERTRAND, PAUL BERNARD, FELIX CLEMENT, OSCAR COMETTANT G. CHOUQUET, E. DAVID, A. DE FORGES, G. DUPRÉ, ED. FOURNIER, L. GATAYES E. GAUTIER, F. GEVAERT, HERZOG, B. JOUVIN, AD. JULLIEN, P. LACOMÉ, DE LAUZIÈRES, E. LEGOUVÉ MARMONTEL, H. MORENO, CH. POISOT, A. DE PONTMARTIN, ARTHUR POUGIN DE RETZ, G. DÉ SAINT-VALRY, J.-B. WEKERLIN, VICTOR WILDER & XAVIER AUBRY. Adresser FRANCO à M. J.-L. HEUGEL, directeur du MÉNESTREL, 2 bis, rue Vivienne, les Manuscrits, Lettres et Bons-poste d'abonnement. Un an, Texte seul : 10 francs, Paris et Province. — Texte et Musique de Chant, 80 fr.; Texte et Musique de Piano, 20 fr., Paris et Province. Abonnement complet d'un an, Texte, musique de Chant et de Piano, 30 fr., Paris et Province. — Pour l'Étranger, les frais de poste en sus. SOMMAIRE-TEXTE. I. Le répertoire des ménétriers (14e article), P. LACOMÉ. — II. Semaine théâtrale, H. MORENO. — III. La partition et les interprètes de l'Aida, de Verdi, salle Verlaudour, VICTOR WILDER. — IV. L'incendie du théâtre des Arts, de Rouen. — V. Nouvelles, soirées et concerts. MUSIQUE DE CHANT Nos abonnés à la musique de CHANT recevront avec le numéro de ce jour : A L'ÉTOILE DU SOIR nouvelle styrienne de J.-B. WEKERLIN. — Suivra immédiatement : Sous un habit à fleurs, 5e sonnet de DUPRATO, poésie de VOITURE. PIANO Nous publierons dimanche prochain pour nos abonnés à la musique de PIANO : Mélodies. 1e pièce lyrique de GUSTAVE LANGE, extraite de la collection de ses Aquarelles pour piano. — Suivra immédiatement : Pour les bambins, polka de FAHRBACH, le célèbre kapellmeister de Pesth. LE RÉPERTOIRE DES MÉNÉTRIERS (Complément de LA GRANDE QUERELLE DES ORGANISTES ET DES MÉNÉTRIERS) Le Bordeor donne aussi une curieuse énumération des instruments de musique qui lui sont familiers. Mais nous la retrouverons
III. La partition et les interprètes de l'Aida, de Verdi, salle Verlaudour, VICTOR WILDER. — IV. L'incendie du théâtre des Arts, de Rouen. — V. Nouvelles, soirées et concerts. MUSIQUE DE CHANT Nos abonnés à la musique de CHANT recevront avec le numéro de ce jour : A L'ÉTOILE DU SOIR nouvelle styrienne de J.-B. WEKERLIN. — Suivra immédiatement : Sous un habit à fleurs, 5e sonnet de DUPRATO, poésie de VOITURE. PIANO Nous publierons dimanche prochain pour nos abonnés à la musique de PIANO : Mélodies. 1e pièce lyrique de GUSTAVE LANGE, extraite de la collection de ses Aquarelles pour piano. — Suivra immédiatement : Pour les bambins, polka de FAHRBACH, le célèbre kapellmeister de Pesth. LE RÉPERTOIRE DES MÉNÉTRIERS (Complément de LA GRANDE QUERELLE DES ORGANISTES ET DES MÉNÉTRIERS) Le Bordeor donne aussi une curieuse énumération des instruments de musique qui lui sont familiers. Mais nous la retrouverons en traitant cette question spéciale. Il a d'ailleurs, devant lui, un rude adversaire. « Tu m'as bien dit ton vœu, » On te ferai apercevoir, « Que je sais plus de toi assez; » Et suis mieldrez ménestrez (meilleur ménestrier). » Le compère n'a pas recours à l'injure, mais il déclare savoir jouer de tous les instruments pour accompagner ses vers, et ceux des autres, ce qui nous donnerait à penser qu'il est à la fois jongleur et ménestrel. Seulement il est poète et musicien, mais encore esclaveur esclaveur magicien. « Bien sais jouer de l'escambot (escamoter) » Et faire venir l'escharbot (le diable) « Vif et saillant dessus la table; » Sais beau jeu de table (espèce de trictrac) « Et d'entregîte (adresse) et d'artumaire (magie). « Bien sais un enchantement faire. » Je sais mout plus que l'on ne croit « Quand j'y veux mettre mon esprit, » Et lire et chanter de clergie « Et parler de chevalerie, » Et les prudhommes ravir. Suit une plaisante caricature des gens haut placés qu'il se vante de connaître. Enfin il sait : « Contes et fabliaux. « Je sais conter beaux dits nouveaux, » Rostanges vieux et houvelles, »
déclare savoir jouer de tous les instruments pour accompagner ses vers, et ceux des autres, ce qui nous donnerait à penser qu'il est à la fois jongleur et ménestrel. Seulement il est poète et musicien, mais encore esclaveur esclaveur magicien. « Bien sais jouer de l'escambot (escamoter) » Et faire venir l'escharbot (le diable) « Vif et saillant dessus la table; » Sais beau jeu de table (espèce de trictrac) « Et d'entregîte (adresse) et d'artumaire (magie). « Bien sais un enchantement faire. » Je sais mout plus que l'on ne croit « Quand j'y veux mettre mon esprit, » Et lire et chanter de clergie « Et parler de chevalerie, » Et les prudhommes ravir. Suit une plaisante caricature des gens haut placés qu'il se vante de connaître. Enfin il sait : « Contes et fabliaux. « Je sais conter beaux dits nouveaux, » Rostanges vieux et houvelles, » Et sirvantois et pastorales. Vient ensuite une longue énumération des poésies qu'il connaît, et dont plusieurs nous sont parvenues. Il sait aussi, ce qui est moins honorable, « Porter conseils d'amour » Et faire chapelet (couronne) de fleurs. « Et beau parler de courtoisie, » A ceux qui d'amours sont épris. On peut voir par là que le métier de ménestrier n'était pas si aisé que l'on pourrait croire. En outre, comme ces enfants de la balle ne jouissaient pas d'une bien bonne réputation, on ne se gênait pas pour les étriller dans cette vie et les damner dans l'autre. Voici l'article qui les concerne dans le Lucidaire, sorte de petit cathéchisme : « Li disciple demande: Quelle espérance peut avoir l'onglée? Li maître répond: Nulle, car toutes leurs sentences sont métiers du diable ; car de ceux est-il esprit : Qu'ils ne connurent notre Seigneur; et pour ce, les a Dieu en dépit; et pour ça qu'ils furent écarquilleurs (moqueurs) si les écarquillera Dieu. » Cette loi rigoureuse n'est-elle pas la même dont les comédiens furent plus tard et si longtemps les victimes ? du reste, les ménestriers en prenaient leur parti, et composaient de beaux fabliaux où ils
épris. On peut voir par là que le métier de ménestrier n'était pas si aisé que l'on pourrait croire. En outre, comme ces enfants de la balle ne jouissaient pas d'une bien bonne réputation, on ne se gênait pas pour les étriller dans cette vie et les damner dans l'autre. Voici l'article qui les concerne dans le Lucidaire, sorte de petit cathéchisme : « Li disciple demande: Quelle espérance peut avoir l'onglée? Li maître répond: Nulle, car toutes leurs sentences sont métiers du diable ; car de ceux est-il esprit : Qu'ils ne connurent notre Seigneur; et pour ce, les a Dieu en dépit; et pour ça qu'ils furent écarquilleurs (moqueurs) si les écarquillera Dieu. » Cette loi rigoureuse n'est-elle pas la même dont les comédiens furent plus tard et si longtemps les victimes ? du reste, les ménestriers en prenaient leur parti, et composaient de beaux fabliaux où ils rendaient au clergé raillerie pour anathème. Puis ils faisaient intervenir le Dieu juste qui leur donnait le beau rôle en cette affaire. La légende du Jongleur et du Cierge, où la Vierge comble de sa faveur un pauvre ménestrier, en est la preuve. Nous reparlerons de ce fabliau à propos de la Viole, sur laquelle il contient les renseignements les plus précis. Quelquefois le fabliau s'élève à la plus haute morale sociale et évangélique, comme dans le conte du vilain qui conquit le paradis par plaid (plaidoirie). Un vilain meurt. Ni ange ni diable ne s'en inquiète; mais lui se glisse en paradis à la suite d'un grand seigneur. Tous les saints veulent le mettre à la porte ; il fait un si beau bruit que Dieu qui passait veut bien l'écouter, et lui donne gain de cause. C'est un fabliau qui, pour la première fois, parle du pays de Cocagne (Coquaigne). Un pénitent y a été envoyé par le pape ; il voudrait bien y conduire tous ses amis, mais il a oublié le chemin. C'est la patrie fantastique du bien-vivre : De cars de saumons et d'aloses, Sont toutes les maisons encloses. Li chevrons y sont d'esturgeons, Les
de la Viole, sur laquelle il contient les renseignements les plus précis. Quelquefois le fabliau s'élève à la plus haute morale sociale et évangélique, comme dans le conte du vilain qui conquit le paradis par plaid (plaidoirie). Un vilain meurt. Ni ange ni diable ne s'en inquiète; mais lui se glisse en paradis à la suite d'un grand seigneur. Tous les saints veulent le mettre à la porte ; il fait un si beau bruit que Dieu qui passait veut bien l'écouter, et lui donne gain de cause. C'est un fabliau qui, pour la première fois, parle du pays de Cocagne (Coquaigne). Un pénitent y a été envoyé par le pape ; il voudrait bien y conduire tous ses amis, mais il a oublié le chemin. C'est la patrie fantastique du bien-vivre : De cars de saumons et d'aloses, Sont toutes les maisons encloses. Li chevrons y sont d'esturgeons, Les couvertures de bacons, Et les lattes sont de saucisses; Mout à ce pays de délices !... Par les rues vomtroustant Les grasses oies et tornant... Et si vos dites que toutes voies Troupent l'air des tables assises Et dessus blanches napes mises... Dans cet heureux pays, les ruisseaux coulent les meilleurs vins de France. Il y a quatre Pâques et quatre vendanges par année, tous les jours fêtes et dimanches ; un seul carême tous les vingt ans, et bon à jeûner. N'est-ce pas là à peu près le règlement de l'abbaye de Thélème ? On a retrouvé peu de fabliaux inspirés par les croisades « Les caprices bizarres de quelques seigneurs, beaucoup d'aventures galantes, parfois assez roturières, mêlées à un petit nombre de souvenirs vraiment chevaleresques, voilà dans l'état actuel de nos recherches tout ce que les chanteurs populaires nous racontent aujourd'hui sur leurs puissants patrons les nobles, les chevaliers, et les grandes dames. » (Hist. litt. de la France.) « Un grand nombre de poésies françaises, la plupart anonymes, » dit un autre écrivain, « sont autant d'organes de la pensée populaire sur les faits contemporains (huitième siècle) Elles nous parlent la gazette chantée de ce temps-là. »
meilleurs vins de France. Il y a quatre Pâques et quatre vendanges par année, tous les jours fêtes et dimanches ; un seul carême tous les vingt ans, et bon à jeûner. N'est-ce pas là à peu près le règlement de l'abbaye de Thélème ? On a retrouvé peu de fabliaux inspirés par les croisades « Les caprices bizarres de quelques seigneurs, beaucoup d'aventures galantes, parfois assez roturières, mêlées à un petit nombre de souvenirs vraiment chevaleresques, voilà dans l'état actuel de nos recherches tout ce que les chanteurs populaires nous racontent aujourd'hui sur leurs puissants patrons les nobles, les chevaliers, et les grandes dames. » (Hist. litt. de la France.) « Un grand nombre de poésies françaises, la plupart anonymes, » dit un autre écrivain, « sont autant d'organes de la pensée populaire sur les faits contemporains (huitième siècle) Elles nous parlent la gazette chantée de ce temps-là. » Nous rattachons volontiers, avec Roquefort, au genre général du fabliau, une foule de pièces de divers noms et diverses dimensions, dont l'énumération appartient plutôt à une histoire de la poésie au moyen âge. Parmi les fabliaux et les jeux, plusieurs étaient à deux personnages, ou même davantage, et formaient de vraies scènes dialoguées, des sortes de comédies dans lesquelles on est autorisé à voir les origines de notre théâtre. Les associations de ménestrels, dit Roquefort, qui, après s'être rassemblées parcouraient les villes et les châteaux, durent nécessairement, introduire des pièces dialoguées. Je n'hésite pas à regarder le fabliau des deux Bourgeors rivaux, les jeux à partie, et quelques autres morceaux de poésie où plusieurs personnages prenaient part à l'action, comme les premiers monuments de l'art théâtral. Le jeu à partie posait une série de questions de jurisprudence amoureuse dans ce goût, « Lequel aimeriez-vous mieux, que votre maîtresse fût morte ou en aimât un autre ? » « Vous avez été aimé de votre maîtresse pendant quelque temps ; je parviens à lui plaire : qui de nous doit ressentir le plus de peine ? » (Fauchet) Les jeux à partie faisaient les délices des cours plénières. Le concours des
vraies scènes dialoguées, des sortes de comédies dans lesquelles on est autorisé à voir les origines de notre théâtre. Les associations de ménestrels, dit Roquefort, qui, après s'être rassemblées parcouraient les villes et les châteaux, durent nécessairement, introduire des pièces dialoguées. Je n'hésite pas à regarder le fabliau des deux Bourgeors rivaux, les jeux à partie, et quelques autres morceaux de poésie où plusieurs personnages prenaient part à l'action, comme les premiers monuments de l'art théâtral. Le jeu à partie posait une série de questions de jurisprudence amoureuse dans ce goût, « Lequel aimeriez-vous mieux, que votre maîtresse fût morte ou en aimât un autre ? » « Vous avez été aimé de votre maîtresse pendant quelque temps ; je parviens à lui plaire : qui de nous doit ressentir le plus de peine ? » (Fauchet) Les jeux à partie faisaient les délices des cours plénières. Le concours des chanteurs du Tannhäuser est une sorte de jeu à partie. Il convient de distinguer de ce genre précieux le jeu proprement dit. Dans cette nouvelle forme, nous allons trouver une œuvre d'une importance sans pareille, contemporaine de saint Louis dans laquelle je n'hésite pas à saluer le premier opéra comique français. Je veux parler du Jeu d'Aucassin et Nicolette. « Le jeu d'Aucassin et Nicolette qu'on qualifie ordinairement de fabliau, quoiqu'il n'en soit pas un, est alternativement mêlé de vers et de prose ; particularité d'autant plus remarquable, que tous les autres sont entièrement rimés. La prose qui se déclamait contient le développement du sujet, et les vers qui la coupent d'espace en espace, étaient chantés à peu près comme les ariettes de nos opéras comiques. Le Trouvère qui faisait le principal rôle (Sainte-Palaye, les amours du bon vieux temps), récitait à voix haute et sonore l'histoire de la fable en prose, qui est toujours précédée de ces mots : or, disent et chantent et fabulent. Ce qui est en vers, précédé des mots or se chante, se chantait sans doute, en chœur par la troupe des chanteurs, à qui le chef ou ménestrel donnait le ton. Un grand nombre
français. Je veux parler du Jeu d'Aucassin et Nicolette. « Le jeu d'Aucassin et Nicolette qu'on qualifie ordinairement de fabliau, quoiqu'il n'en soit pas un, est alternativement mêlé de vers et de prose ; particularité d'autant plus remarquable, que tous les autres sont entièrement rimés. La prose qui se déclamait contient le développement du sujet, et les vers qui la coupent d'espace en espace, étaient chantés à peu près comme les ariettes de nos opéras comiques. Le Trouvère qui faisait le principal rôle (Sainte-Palaye, les amours du bon vieux temps), récitait à voix haute et sonore l'histoire de la fable en prose, qui est toujours précédée de ces mots : or, disent et chantent et fabulent. Ce qui est en vers, précédé des mots or se chante, se chantait sans doute, en chœur par la troupe des chanteurs, à qui le chef ou ménestrel donnait le ton. Un grand nombre d'instruments joués par les jongleurs et les ménestrels (Sainte-Palaye, loc. cit) formait l'accompagnement..., etc. ROQUEFORT. Le jeu d'Aucassin et Nicolette, le seul qui soit mêlé de prose et de chant et d'accompagnement, serait donc le premier monument, la première forme du genre de l'opéra comique, que nous pouvons, à ce titre, qualifier à bon droit d'éminemment français. En effet, les autres pièces de même nature, chantées ou déclamées étaient entièrement en vers. Ce fait important mérite que nous donnions une analyse complète de cette œuvre unique, la plus charmante d'ailleurs qui se puisse voir. C'est d'Aucassin et Nicolette. Tel en est le titre plein de simplicité. L'érudit et patient Lacurne de Sainte-Palaye l'a publié sous la rubrique plus haut citée, des Amours du bon vieux temps. Ce roman appartient, en effet, au genre des Romans d'amour et de galanterie. Mais il ne faut pas le prendre pour le reflet des mœurs de son temps (Louis IX ?), car, il est prouvé que vers le milieu du XIIIe siècle, l'amour, même dans les classes les plus élevées, se traitait tout autrement que dans Aucassin et Nicolette. P. LACOMÉ. (A suivre.) SEMAINE THEATRALE La première représentation d'Aida au THÉATRE-ITALIEN nous a privé
titre, qualifier à bon droit d'éminemment français. En effet, les autres pièces de même nature, chantées ou déclamées étaient entièrement en vers. Ce fait important mérite que nous donnions une analyse complète de cette œuvre unique, la plus charmante d'ailleurs qui se puisse voir. C'est d'Aucassin et Nicolette. Tel en est le titre plein de simplicité. L'érudit et patient Lacurne de Sainte-Palaye l'a publié sous la rubrique plus haut citée, des Amours du bon vieux temps. Ce roman appartient, en effet, au genre des Romans d'amour et de galanterie. Mais il ne faut pas le prendre pour le reflet des mœurs de son temps (Louis IX ?), car, il est prouvé que vers le milieu du XIIIe siècle, l'amour, même dans les classes les plus élevées, se traitait tout autrement que dans Aucassin et Nicolette. P. LACOMÉ. (A suivre.) SEMAINE THEATRALE La première représentation d'Aida au THÉATRE-ITALIEN nous a privé d'assister au début de Muette de Reszké dans la Valentine des Huguenots au GRAND-OPÉRA. — Les renseignements qui nous parviennent sur ce début sont des plus favorables à la nouvelle Valentine. Sa belle voix se prêterait admirablement aux rôles dramatiques et voici, paraît-il, M. Halanzier à la tête d'une seconde première Falcon; ce serait à ce point que l'auteur de Polyeucte se déciderait à confier le grand rôle de Pauline à Muette Reszké. La Presse, du moins, en donne la nouvelle dans les termes suivants, et nous reproduisons textuellement toute l'intéressante note relative à Polyeucte, de Gounod, avec l'espoir qu'elle deviendra bientôt officielle: « Gounod a entièrement terminé son Polyeucte, où il a voulu rivaliser par la musique avec le génie de Corneille. L'illustre maestro regarde cette partition comme la meilleure de toutes ses œuvres. Les situations prêtent beaucoup à l'inspiration du compositeur. Il y a : dans toute la pièce une lutte entre les deux amours, l'amour humain et l'amour divin, que l'auteur de Faust peut rendre mieux que personne. Au finale, du troisième acte, Polyeucte brise les idoles. Le dernier tableau représente l'intérieur du cirque. Le fond du théâtre montrera les gradins remplis d'une foule immense. On se
première Falcon; ce serait à ce point que l'auteur de Polyeucte se déciderait à confier le grand rôle de Pauline à Muette Reszké. La Presse, du moins, en donne la nouvelle dans les termes suivants, et nous reproduisons textuellement toute l'intéressante note relative à Polyeucte, de Gounod, avec l'espoir qu'elle deviendra bientôt officielle: « Gounod a entièrement terminé son Polyeucte, où il a voulu rivaliser par la musique avec le génie de Corneille. L'illustre maestro regarde cette partition comme la meilleure de toutes ses œuvres. Les situations prêtent beaucoup à l'inspiration du compositeur. Il y a : dans toute la pièce une lutte entre les deux amours, l'amour humain et l'amour divin, que l'auteur de Faust peut rendre mieux que personne. Au finale, du troisième acte, Polyeucte brise les idoles. Le dernier tableau représente l'intérieur du cirque. Le fond du théâtre montrera les gradins remplis d'une foule immense. On se figure facilement ce que pourra être un pareil décor à l'Opéra, et quels accents le compositeur pourra trouver, pour la scène du martyre, l'homme qui a écrit le trio : Anges purs, anges radieux. On espère que Polyeucte sera donné l'hiver prochain. Gounod paraît décidé à ne pas prendre ses interprètes en dehors du personnel actuel de l'Opéra. Il a été très frappé des progrès rapides de Mme Reszké et de la manière brillante dont elle a chanté les Huguenots. On dit déjà que ce sera la diva polonaise qui jouera le rôle de Pauline, on croit que celui de Polyeucte sera confié à Salomon. L'on espère que Faure ne quittera pas l'Opéra et qu'il jouera le rôle de Sévère. Parmi les conditions que Gounod met à l'exécution de son ouvrage, il y en a une à laquelle il seems tenir absolument, c'est qu'il conduira lui-même l'orchestre aux premières représentations, comme l'a fait Verdi pour Aida. Il ne veut pas que les compositeurs français soient privés du privilège accordé aux compositeurs italiens. L'orchestre de M. Deldevez ne saurait en effet contester cette satisfaction, non seulement à l'auteur de Polyeucte, mais aussi au public de l'Opéra. Nous croyons pouvoir affirmer que
interprètes en dehors du personnel actuel de l'Opéra. Il a été très frappé des progrès rapides de Mme Reszké et de la manière brillante dont elle a chanté les Huguenots. On dit déjà que ce sera la diva polonaise qui jouera le rôle de Pauline, on croit que celui de Polyeucte sera confié à Salomon. L'on espère que Faure ne quittera pas l'Opéra et qu'il jouera le rôle de Sévère. Parmi les conditions que Gounod met à l'exécution de son ouvrage, il y en a une à laquelle il seems tenir absolument, c'est qu'il conduira lui-même l'orchestre aux premières représentations, comme l'a fait Verdi pour Aida. Il ne veut pas que les compositeurs français soient privés du privilège accordé aux compositeurs italiens. L'orchestre de M. Deldevez ne saurait en effet contester cette satisfaction, non seulement à l'auteur de Polyeucte, mais aussi au public de l'Opéra. Nous croyons pouvoir affirmer que M. Deldevez, en ce qui le concerne, n'hésitera pas à passer aux mains de Gounod le bâton de commandement pour les premières représentations de sa nouvelle œuvre. Espérons donc que tout s'arrangera à la satisfaction générale. Pour revenir à la représentation des Huguenots, samedi de l'autre semaine, à l'OPÉRA, veut-on savoir ce qu'elle donnait de recette pendant que le même soir Aida faisait sa première apparition, salle Ventadour? 21,000 francs. Il est vrai que Faure et Mme Carvalho prêtaient assistance à Mme Reszké ainsi qu'à MM. Villaret et Bataille. Mais enfin, ce chiffre lumineux donne la mesure de la salutaire influence du Théâtre Italien à Paris. Elle excitera le zèle des directeurs, des artistes et ne préjudiciera en aucune façon à la fortune de notre Grand-Opéra national, au contraire, M. Halanzier voudra dépasser les efforts de M. Escudier et l'art comme le public s'en trouveront bien. Une recette qui a moins réussi au Grand-Opéra, c'est celle de l'Union Franco-Américaine, — sorte de festival-conférence tout à fait en dehors du programme et des habitudes du Nouvel-Opéra. L'escalier de M. Garnier n'avait pas été remisé par M. Halanzier pour la circonstance, et pourtant on n'a atteint que 8,000 francs et avec peine.