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le pavillon de chasse, laissant Rudolf sur la table où ils l’avaient étendu. Ils reviendraient le chercher le lendemain soir, après le couronnement. Tout se passa normalement, d’abord. On fit le Rassendyll physiquement, un magnifique Rudolf. Et qui fut stupéfait de voir entrer le roi dans la cathédrale de Strelzar, de voir le peuple du pays placer sur sa tête la couronne ? Le fut évidemment le prince Michel. Il soupçonnait quelque diablerie, mais comment savoir ce qui s’était passé exactement, puisque Rudolf était toujours dans son rendez-vous de chasse, il le savait. C’est alors qu’intervint une sorte d’aventurier, Rupert de Hentzau, qui ne demandait qu’à servir le plus offrant. Il connaissait l’existence de Rassendyll, d’une part. D’autre part, il savait que le prince Michel avait une amie, Antoinette de Martan, qui ne voulait pas qu’il régnât, pour n’être pas séparée de lui. Il alla donc trouver Antoinette, lui apprit que Michel ne régnerait pas, puisque Rassendyll occupait le trône, et s'en fut chez Michel pour lui révéler la substitution. Le prince Michel paya largement Rupert et décida de supprimer un des deux sosies d'abord. Après quoi il s'attaquerait à l'autre. Celui qui s'offrait le plus aisément à ses coups, c'était Rudolf, encore à demi-somnolent dans son pavillon. Il le fit transporter à Zenda, et fit prévenir discrètement le colonel Zapt que son roi serait « supprimé », si Rassendyll n'abandonnait pas son trône usurpé. Rassendyll, le matin du couronnement, n'eût certes pas demandé mieux que de renoncer à sa royauté, mais hélas ! il avait vu la princesse Flavia, fiancée à Rudolf, qui s'était, elle aussi, laissée prendre à la ressemblance et qui s'émerveillait que, du jour au lendemain, son fiancé d'ordinaire distant et grossier fût devenu charmant et pressant. Rassendyll était, dès la première minute de leur rencontre, amoureux de Flavia dont la beauté tenait de la légende, et l'idée qu'en renonçant au trône il fallait aussi renoncer à cette jeune fille éblouissante le désespoir. Pourtant, l'honneur exigeait ce sacrifice. Zapt, lui faisant bien comprendre que son devoir était de céder la place et de retrouver Rudolf, Rassendyll
c'était Rudolf, encore à demi-somnolent dans son pavillon. Il le fit transporter à Zenda, et fit prévenir discrètement le colonel Zapt que son roi serait « supprimé », si Rassendyll n'abandonnait pas son trône usurpé. Rassendyll, le matin du couronnement, n'eût certes pas demandé mieux que de renoncer à sa royauté, mais hélas ! il avait vu la princesse Flavia, fiancée à Rudolf, qui s'était, elle aussi, laissée prendre à la ressemblance et qui s'émerveillait que, du jour au lendemain, son fiancé d'ordinaire distant et grossier fût devenu charmant et pressant. Rassendyll était, dès la première minute de leur rencontre, amoureux de Flavia dont la beauté tenait de la légende, et l'idée qu'en renonçant au trône il fallait aussi renoncer à cette jeune fille éblouissante le désespoir. Pourtant, l'honneur exigeait ce sacrifice. Zapt, lui faisant bien comprendre que son devoir était de céder la place et de retrouver Rudolf, Rassendyll ne balança pas trop longtemps. Après s'être convaincu que Rudolf n'était plus au rendez-vous de chasse, il apprit par Antoinette de Martan que le malheureux souverain était enfermé dans les caves du château de Zenda et que tout était prêt pour qu'il fût englouti, au cas où on essayerait de le délivrer. Le danger, la menace ne l'empêchèrent pas de se précipiter dans le château, de venir à bout de Rupert de Hentzau qui était un extraordinaire bretteur, d'autant plus acharné qu'il défendait sa fortune future, et de ramener à l'air libre et sur le trône son cousin qui promit d'être un roi de bonne tenue et de haute dignité politique et morale. Restait à s'arracher aux yeux et au sourire de Flavia. Rassendyll le fit douloureusement. Mais Flavia l'aide de tout son amour à accomplir le sacrifice et tout rentra dans l'ordre. Ce roman d'aventures d'Antony Hope, qui fut célèbre, méritait de faire un excellent film. John Cromwell l'a réalisé avec un grand talent de metteur en scène adroit et ingénieux. Ronald Colman (Rassendyll), Douglas Fairbanks junior (Rupert von Hentzau), Raymond Moffit (le prince Michel), Aubrey Smith (colonel Zapt), Madeleine Carroll (Flavia), et Mary Astor (Antoinette) mènent cette intrigue
le délivrer. Le danger, la menace ne l'empêchèrent pas de se précipiter dans le château, de venir à bout de Rupert de Hentzau qui était un extraordinaire bretteur, d'autant plus acharné qu'il défendait sa fortune future, et de ramener à l'air libre et sur le trône son cousin qui promit d'être un roi de bonne tenue et de haute dignité politique et morale. Restait à s'arracher aux yeux et au sourire de Flavia. Rassendyll le fit douloureusement. Mais Flavia l'aide de tout son amour à accomplir le sacrifice et tout rentra dans l'ordre. Ce roman d'aventures d'Antony Hope, qui fut célèbre, méritait de faire un excellent film. John Cromwell l'a réalisé avec un grand talent de metteur en scène adroit et ingénieux. Ronald Colman (Rassendyll), Douglas Fairbanks junior (Rupert von Hentzau), Raymond Moffit (le prince Michel), Aubrey Smith (colonel Zapt), Madeleine Carroll (Flavia), et Mary Astor (Antoinette) mènent cette intrigue à vive allure et de tout coeur. Jacques CLERE. RADIO MUSIQUE PHONO Le prix Candide On lira ci-dessous le tableau d'honneur du prix Candide 1937. Les disques lauréats sont, à mon sens, fort heureusement choisis, à quelques nuances près. Faut-il les indiquer ? Elles me sont toutes personnelles. C'est ainsi que le superbe enregistrement de la Neuvième rapsodie de Liszt, par Borowski (Pol.), éblouissante victoire technique, aurait pu figurer au palmarès, puisque le prix Candide est avant tout un prix de gravure. Le jury en a décidé autrement. Le style un peu sec et brutal de l'exécution a été critiqué. J'avoue ne pas en avoir été choqué, et l'échec de ce beau disque chagrine en moi l'amateur de gravures parfaites. Dans un autre ordre d'idées, pourquoi M. Louis Beydts, habile et charmant compositeur, a-t-il couru sa chance avec une œuvre de lui qui n'est ni personnelle, ni surtout très bien gravée ? La pièce retenue, et finalement couronnée, l'élégant « Ballabile », de sa partition du film À travers Paris, contient de ravissants détails, mais les violons ont une sonorité dure et criarde. On est contrarié pour M. Louis Beydts de lui voir obtenir un des prix Candide de l'année
que le superbe enregistrement de la Neuvième rapsodie de Liszt, par Borowski (Pol.), éblouissante victoire technique, aurait pu figurer au palmarès, puisque le prix Candide est avant tout un prix de gravure. Le jury en a décidé autrement. Le style un peu sec et brutal de l'exécution a été critiqué. J'avoue ne pas en avoir été choqué, et l'échec de ce beau disque chagrine en moi l'amateur de gravures parfaites. Dans un autre ordre d'idées, pourquoi M. Louis Beydts, habile et charmant compositeur, a-t-il couru sa chance avec une œuvre de lui qui n'est ni personnelle, ni surtout très bien gravée ? La pièce retenue, et finalement couronnée, l'élégant « Ballabile », de sa partition du film À travers Paris, contient de ravissants détails, mais les violons ont une sonorité dure et criarde. On est contrarié pour M. Louis Beydts de lui voir obtenir un des prix Candide de l'année pour un disque qui ne lui fait pas tout l'honneur qu'on voudrait. Enfin, le disque si imprévu que M. Tino Rossi vient de signer, Canticus, nous révèle de nombreux aspects de son talent. En décernant un prix de chanson à ce Tino Rossi nouvelle manière, à la voix colorée, expressive et puissante, le jury ne s'exposait pas au reproche devant lequel il a reculé, celui d'arriver trop tard. Et puis, que signifient les mots « trop tard » dans le cas d'un disque réussi ? Nous eussions pour notre point couronné aussi volontiers Romance (Col.), qui est un Tino Rossi du modèle courant, mais absolument parfait. Sous ces réserves, le palmarès 1937 se présente fort bien. Un disque comme celui de Jean Sablon connaîtra un succès populaire très grand. À l'opposé, les musiciens raffinés feront leur régal des Variations de Pierné pour quatuor de saxos. Tout le monde s'accordera pour admirer la voix d'Yvonne Printemps, l'émotion que dégager Marian Anderson, le fondu des instruments et des voix dans L'amor de Monteverdi, la magnificence de la Cantate 65 de Bach et la drôlerie de La Leçon de Valse du petit François, si bien dite et chantée par M. Pierre Bulte. Dominique
et puissante, le jury ne s'exposait pas au reproche devant lequel il a reculé, celui d'arriver trop tard. Et puis, que signifient les mots « trop tard » dans le cas d'un disque réussi ? Nous eussions pour notre point couronné aussi volontiers Romance (Col.), qui est un Tino Rossi du modèle courant, mais absolument parfait. Sous ces réserves, le palmarès 1937 se présente fort bien. Un disque comme celui de Jean Sablon connaîtra un succès populaire très grand. À l'opposé, les musiciens raffinés feront leur régal des Variations de Pierné pour quatuor de saxos. Tout le monde s'accordera pour admirer la voix d'Yvonne Printemps, l'émotion que dégager Marian Anderson, le fondu des instruments et des voix dans L'amor de Monteverdi, la magnificence de la Cantate 65 de Bach et la drôlerie de La Leçon de Valse du petit François, si bien dite et chantée par M. Pierre Bulte. Dominique SORDET. Palmarès Douze éditions ont été primées: trois éditions instrumentales: Le Concerto pour basson de Mozart, par M. Oubradous; Le Sixième Nocturne de Fauré, par Mlle Carmen Guilbert; les Variations sur un thème populaire de Gabriel Pierné, par le Quatuor de saxophones de Paris; deux disques de chant : la Valse du destin, par Mlle Yvonne Printemps, et La Jeune Fille et la mort, par Mlle Marian Anderson; deux ensembles instrumentaux et vocaux : Amor de Monteverdi, par l'Ensemble Nadia Boulanger, et la Cantate 65 de Bach par l'Orchestre et les Chœurs de Bâle; deux chansons : Vous qui passez sans me voir, par Jean Sablon et l'orchestre Wal Berg, et Rien que mon cœur, par Étina Ketty; un jazz symphonique : Le Panorama américain d'Amphithéâtre; un enregistrement de musique de film, le "Ballabile" extrait de À travers Paris de Louis Beydts; un disque de diction, La Leçon de valse du petit François, par M. Pierre Bertin, de la Comédie-Française. Féerie et musique M. Georges Colin, que nous regrettons de ne pas entendre plus souvent, a présenté samedi aux P.T.T. le tableau de la forêt de L'Oiseau bleu. Et, chose peu commune, il a su lui garder toute sa fraîcheur
Valse du destin, par Mlle Yvonne Printemps, et La Jeune Fille et la mort, par Mlle Marian Anderson; deux ensembles instrumentaux et vocaux : Amor de Monteverdi, par l'Ensemble Nadia Boulanger, et la Cantate 65 de Bach par l'Orchestre et les Chœurs de Bâle; deux chansons : Vous qui passez sans me voir, par Jean Sablon et l'orchestre Wal Berg, et Rien que mon cœur, par Étina Ketty; un jazz symphonique : Le Panorama américain d'Amphithéâtre; un enregistrement de musique de film, le "Ballabile" extrait de À travers Paris de Louis Beydts; un disque de diction, La Leçon de valse du petit François, par M. Pierre Bertin, de la Comédie-Française. Féerie et musique M. Georges Colin, que nous regrettons de ne pas entendre plus souvent, a présenté samedi aux P.T.T. le tableau de la forêt de L'Oiseau bleu. Et, chose peu commune, il a su lui garder toute sa fraîcheur et tout son sens profond. Il a cet élan, qui ne devrait aller de soi, et qui n'est pas si courant au micro, de se donner à son sujet, quel qu'il soit, sans réticence. Samedi, dès la brève introduction, il était dans la féerie, il en avait trouvé le ton, et nous étions prêts à y pénétrer à sa suite. Le décor sonore a-été composé avec vérité et grâce. De sorte que l'épisode pathétique de la révolte des animaux et des arbres est arrivé jusqu'aux auditeurs nullement défloré. On accordera bien volontiers aux postes privés qu'ils réussissent quelques programmes gais. (Ils en composent aussi beaucoup d'autres qui sont aussi fades que les crèmes de beauté dont ils ont mission de proposer les mérites.) Mais c'est aux postes d'État qu'il faut se rattacher pour entendre de la musique. Dans le genre sérieux, le concert qu'a dirigé M. Bigot à Radio-Paris, le 2 décembre, était digne de la radio française. Le Concerto de Ravel y a été exécuté dans un style plein d'éclat par Mme Pignatelli-Salles. Et, dans un genre plus léger, samedi, il y a eu encore un honnête concert, au cours duquel, après des mélodies exécutées par M. Villabella, nous
et nous étions prêts à y pénétrer à sa suite. Le décor sonore a-été composé avec vérité et grâce. De sorte que l'épisode pathétique de la révolte des animaux et des arbres est arrivé jusqu'aux auditeurs nullement défloré. On accordera bien volontiers aux postes privés qu'ils réussissent quelques programmes gais. (Ils en composent aussi beaucoup d'autres qui sont aussi fades que les crèmes de beauté dont ils ont mission de proposer les mérites.) Mais c'est aux postes d'État qu'il faut se rattacher pour entendre de la musique. Dans le genre sérieux, le concert qu'a dirigé M. Bigot à Radio-Paris, le 2 décembre, était digne de la radio française. Le Concerto de Ravel y a été exécuté dans un style plein d'éclat par Mme Pignatelli-Salles. Et, dans un genre plus léger, samedi, il y a eu encore un honnête concert, au cours duquel, après des mélodies exécutées par M. Villabella, nous avons entendu une brillante exécution de la Suite pittoresque de M. Fourdrain. Mais que dire des quelques minutes de bel canto diffusées par Radio-37 ? Que l'intention certes est bonne, et même excellente, l'air de bravoure ayant, à juste titre, des amateurs fervents, mais qu'il faudrait faire preuve de plus de sévérité dans le choix des interprètes. Sinon, que devient le bel canto ? Hélas ! trois fois hélas ! Pierre VARIGNY. Propos de l'ondine Diffusée chaque dimanche matin, au Poste-Parisien, l'émission de "Pierre Dac et ses amis" continue d'être, cette saison encore, une des émissions les plus réjouissantes de la semaine. Pourquoi ? Parce qu'il semble opportun d'entendre, en un jour qui est celui du repos et des loisirs, les hommes s'ébrouer comme des collégiens. Et puis aussi parce que la voix de Pierre Dac, si pleine, si mâle et si bien équilibrée, telle celle du maître d'école dominant le tumulte des jeux, forme un pittoresque contraste avec les fantaisies qu'il se plaît à débiter. À la "Demi-heure de récréation" du jeudi (Radio-Luxembourg, 18 heures), et avec "Pouic et Lududu" dont nous nous plaisons à partager les aventures, nous pénétrons dans le frais et savoureux domaine de "L'Oncle Sébastien",
de sévérité dans le choix des interprètes. Sinon, que devient le bel canto ? Hélas ! trois fois hélas ! Pierre VARIGNY. Propos de l'ondine Diffusée chaque dimanche matin, au Poste-Parisien, l'émission de "Pierre Dac et ses amis" continue d'être, cette saison encore, une des émissions les plus réjouissantes de la semaine. Pourquoi ? Parce qu'il semble opportun d'entendre, en un jour qui est celui du repos et des loisirs, les hommes s'ébrouer comme des collégiens. Et puis aussi parce que la voix de Pierre Dac, si pleine, si mâle et si bien équilibrée, telle celle du maître d'école dominant le tumulte des jeux, forme un pittoresque contraste avec les fantaisies qu'il se plaît à débiter. À la "Demi-heure de récréation" du jeudi (Radio-Luxembourg, 18 heures), et avec "Pouic et Lududu" dont nous nous plaisons à partager les aventures, nous pénétrons dans le frais et savoureux domaine de "L'Oncle Sébastien", le magicien de l'enfance, bien connu des petits Parisiens et de tous les scouts, qui parfois court la France, sous son nom de Léon Chancerel, avec le "Comédiens routiers". Non seulement les enfants, mais aussi les grandes personnes, doivent prêter une oreille attentive à cette émission, car c'est la poésie même qu'ils croiront entendre sourdre. Germaine BLONDIN. L'envers du cinéma Le spécialiste du poignard. Récemment, Dorothy Lamour, au cours d'une prise de vue, blessa son metteur en scène avec un poignard qu'elle devait lancer sur un adversaire. La petite nervosité, de maladresse et le poignard ne suivit pas la trajectoire fixée. L'accident fut sans gravité, mais aurait pu avoir des conséquences tragiques. C'est pourquoi habituellement, à Hollywood, chaque fois qu'un poignard, qu'une hache ou une navaja doit fendre l'air en sifflant, un spécialiste est chargé de ce soin. Il s'appelle Steve Clemento et est d'une adresse extraordinaire. Fils d'Indien, il a appris dès sa plus tendre enfance l'art de lancer le couteau et à six ans il était déjà considéré comme un "as". À l'époque heureuse des films de cow-boys, il vint à Hollywood et se fit vite une solide réputation. Acteur invisible, il n'a pas son pareil pour planter
même qu'ils croiront entendre sourdre. Germaine BLONDIN. L'envers du cinéma Le spécialiste du poignard. Récemment, Dorothy Lamour, au cours d'une prise de vue, blessa son metteur en scène avec un poignard qu'elle devait lancer sur un adversaire. La petite nervosité, de maladresse et le poignard ne suivit pas la trajectoire fixée. L'accident fut sans gravité, mais aurait pu avoir des conséquences tragiques. C'est pourquoi habituellement, à Hollywood, chaque fois qu'un poignard, qu'une hache ou une navaja doit fendre l'air en sifflant, un spécialiste est chargé de ce soin. Il s'appelle Steve Clemento et est d'une adresse extraordinaire. Fils d'Indien, il a appris dès sa plus tendre enfance l'art de lancer le couteau et à six ans il était déjà considéré comme un "as". À l'époque heureuse des films de cow-boys, il vint à Hollywood et se fit vite une solide réputation. Acteur invisible, il n'a pas son pareil pour planter une lame dans un mur, à cinq millimètres d'une oreille. Il faut dire que certains acteurs se refusent tout de même à lui servir de cible et préfèrent se faire doubler. Maurice Chevalier, lui-même, eut affaire à lui dans un de ses films américains. Au début, Maurice n'était pas très rassuré et Steve dut faire une exhibition avec une cible "volontaire" pour lui prouver son adresse. Rapidement conquis, Chevalier accepta alors de tourner et ce qui plus est, par la suite, chaque fois qu'un visiteur venait au studio, demandait à Steve de couper la cigarette qu'il avait aux lèvres. D'une main sûre, Steve lançait le couteau et la cigarette tombait, coupée en deux. Dans "Le Prisonnier de Zenda", dont parle aujourd'hui Jacques Clère, c'est Steve qui lance le couteau destiné à Ronald Colman et que, volontairement, il manque de peu. André PAGE. "LORS, il sourit. — J'espère que vous allez opérer selon les règles consacrées, dit-il de ce côté. Je me suis tout le temps demandé comme cela se passait. Je serais déguisé si vous ne m'exéciez pas comme le prescrit votre code secret." Ricana, mais Maxie demeurait à portée. — Bien sûr, fit-il; mais il n'y a pas proprement
rassuré et Steve dut faire une exhibition avec une cible "volontaire" pour lui prouver son adresse. Rapidement conquis, Chevalier accepta alors de tourner et ce qui plus est, par la suite, chaque fois qu'un visiteur venait au studio, demandait à Steve de couper la cigarette qu'il avait aux lèvres. D'une main sûre, Steve lançait le couteau et la cigarette tombait, coupée en deux. Dans "Le Prisonnier de Zenda", dont parle aujourd'hui Jacques Clère, c'est Steve qui lance le couteau destiné à Ronald Colman et que, volontairement, il manque de peu. André PAGE. "LORS, il sourit. — J'espère que vous allez opérer selon les règles consacrées, dit-il de ce côté. Je me suis tout le temps demandé comme cela se passait. Je serais déguisé si vous ne m'exéciez pas comme le prescrit votre code secret." Ricana, mais Maxie demeurait à portée. — Bien sûr, fit-il; mais il n'y a pas proprement parler de cérémonie. On lève le pied, c'est tout. Comprenez-vous ? — Je comprends, dit tranquillement le Saint. La réponse nette et froide de Maxie le glaçait le cœur. Il avait affronté de nombreuses fois la mort, il avait tué. Mais n'avait jamais vu un meurtrier aussi calme, qui tirerait comme il allait finir sa cigarette. Et Simon oublia les règles qu'il avait toujours observées. S'il en revenait, il jouerait le même jeu que ses adversaires — pas de quartier ; une seule sentence : "appliquant même aux imprudences involontaires." — Au pied de cet arbre, dit Maxie, sur le ton naturel de la conversation : c'est le meilleur endroit. Ces mots prenaient une terrible signification — les gangsters avaient donc exécuté d'autres victimes sur cette lande déserte et leur choix actuel résultait de leurs précédentes expériences. Maxie avait dit cela tout naturellement, comme s'il allait photographier Templear. Le Saint hésita un instant, puis se mit en marche. Il comprenait maintenant pourquoi un homme menacé de mort obéit au revolver : c'est l'instinct de conservation qui parle plus haut que la raison, l'espoir qu'un miracle se produira, le souci de ne pas précipiter la seconde fatale. Simon, entre les deux
comme il allait finir sa cigarette. Et Simon oublia les règles qu'il avait toujours observées. S'il en revenait, il jouerait le même jeu que ses adversaires — pas de quartier ; une seule sentence : "appliquant même aux imprudences involontaires." — Au pied de cet arbre, dit Maxie, sur le ton naturel de la conversation : c'est le meilleur endroit. Ces mots prenaient une terrible signification — les gangsters avaient donc exécuté d'autres victimes sur cette lande déserte et leur choix actuel résultait de leurs précédentes expériences. Maxie avait dit cela tout naturellement, comme s'il allait photographier Templear. Le Saint hésita un instant, puis se mit en marche. Il comprenait maintenant pourquoi un homme menacé de mort obéit au revolver : c'est l'instinct de conservation qui parle plus haut que la raison, l'espoir qu'un miracle se produira, le souci de ne pas précipiter la seconde fatale. Simon, entre les deux hommes, alla se placer au pied de l'arbre : un grand chêne. Il s'y adossa. Joe approuvait de la tête. Sur un signe de Maxie, il s'approcha du prisonnier pour procéder à sa toilette, selon l'habitude des gangsters. Méthodiquement, il déboutonna le veston du Saint, puis lui ôta sa cravate et ouvrit largement la chemise. — Il y a des types qui portent des gilets à mailles à l'épreuve des balles, expliqua paisiblement Maxie. Les nerfs de Simon étaient si tendus que son corps était roide comme une barre d'acier. Maxie était maintenant seul à menacer Templear de son arme. Le chauffeur, à une quinzaine de pas de là, avait relevé le capot de la voiture pour examiner sans suite son moteur. C'était l'instant favorable. Le Saint fit un léger mouvement de côté, comme pour aider Joe et, avec la rapidité de l'éclair, son bras gauche se détendit. Ses doigts se refermèrent sur le poignet gauche de Joe qui repliait le plastron de la chemise, et d'une secousse violente le gangster fut déséquilibré. Il tira, manquant Simon de plus d'un mètre. L'instant d'après, le poing du Saint frappait Joe à la base du crâne, avec une telle force que l'on