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aussi important; tous leurs essais ne furent pas également heureux, mais tous dénotèrent une grande recherche du bien. il y a trois ans, — nous oublions volontairement l'année dernière, — à cette même place, nous disions : « M. de Chilly a toutes les sympathies; on attend beaucoup de lui : d'abord parce qu'il a montré sur une autre scène ce qu'il peut, ensuite parce qu'il est dans la plus exceptionnelle des positions. » Cette position a un peu changé depuis la guerre ; mais ce qui n'a pas changé, ce sont les devoirs que nous tracions ainsi à la même époque : « Le directeur de l'Odéon a des devoirs. Si son théâtre est un temple élevé à l'art, lui en est le grand prêtre; il a une mission belle, glorieuse, brillante, sympathique, dont il lui est défendu de se départir un seul instant. L'avenir de la littérature est dans ses mains: qu'il les tende généreusement. La Comédie-Française est fermée à beaucoup, que l'Odéon soit ouvert à tous. » Il ne faut pas que MM. de Chilly et Duquesnel se renferment dans le cercle heureux et productif des écrivains éprouvés et sacrés par le succès, tels que George Sand, Paul Meurice le communard, Victor Séjour, Jules Barbier, Lacroix et tant d'autres ; il faut, qu'ils découvrent de jeunes talents et donnent des confrères à M. François Coppée. L'Odéon, transformé en ambulance pendant le siège, percé à jour par la Commune, va rouvrir, nettoyé, réparé et amélioré dans ses dégagements intérieurs. Ainsi la descente du premier étage au rez-de-chaussée, qui se faisait autrefois par un seul côté, — l'escalier de gauche étant affecté au service particulier de la loge impériale, — se fera maintenant des deux côtés à la fois, ce qui augmentera remarquablement les facilités de circulation et permettra au public de s'écouler rapidement à l'entrée et à la sortie. On a changé l'emplacement du deuxième bureau, comprenant les troisièmes galeries et amphithéâtres des troisièmes et quatrièmes galeries, de telle sorte que le service de ces places se trouve absolument isolé et sans communication aucune avec les autres parties
Paul Meurice le communard, Victor Séjour, Jules Barbier, Lacroix et tant d'autres ; il faut, qu'ils découvrent de jeunes talents et donnent des confrères à M. François Coppée. L'Odéon, transformé en ambulance pendant le siège, percé à jour par la Commune, va rouvrir, nettoyé, réparé et amélioré dans ses dégagements intérieurs. Ainsi la descente du premier étage au rez-de-chaussée, qui se faisait autrefois par un seul côté, — l'escalier de gauche étant affecté au service particulier de la loge impériale, — se fera maintenant des deux côtés à la fois, ce qui augmentera remarquablement les facilités de circulation et permettra au public de s'écouler rapidement à l'entrée et à la sortie. On a changé l'emplacement du deuxième bureau, comprenant les troisièmes galeries et amphithéâtres des troisièmes et quatrièmes galeries, de telle sorte que le service de ces places se trouve absolument isolé et sans communication aucune avec les autres parties du théâtre, afin d'éviter l'encombrement. Enfin, la salle et la scène sont chauffées par deux immenses calorifères qui les mettront à l'abri de toute influence de la température extérieure. Pour le spectacle d'ouverture, on jouera les « Créanciers du Bonheur », comédie inédite, et « Fais ce que dois ! » épisode dramatique en un acte et en vers de M. Coppée. La troupe est brillante. On cite Geoffroy, l'ancien sociétaire de la Comédie-Française; Mélingue, l'Antée du drame; Beauvallet, le tragédien; Lafontaine, le transfuge de la Comédie-Française ; Porel, qui vient du Gymnase; Christian, qui arrive des Variétés ; Roger, venu de Saint-Pétersbourg; Talien et Richard, sortis du Théâtre Cluny; enfin Eugène Provost, Martin, Cleric et Lauter. Parmi les actrices, on peut nommer Mmes Adèle Page, Victoria Lafontaine, Lambquin, Sarah Bernhardt, sa sœur Jeanne Bernhardt, Glotilde Colas, Marie Colombier, Fassy et Nancy. On le voit, les éléments ne manquent pas, et ils nous promettent de brillantes soirées pour cet hiver. Espérons que les directeurs récolteront les fruits des efforts qu'ils prodiguent. A. AMDRÉI. PALAIS-ROYAL La direction a prouvé son habileté en remontant les « Diables Roses », cette oeuvre éminemment gaie et lyrique, comme le sont toutes les pièces de
» épisode dramatique en un acte et en vers de M. Coppée. La troupe est brillante. On cite Geoffroy, l'ancien sociétaire de la Comédie-Française; Mélingue, l'Antée du drame; Beauvallet, le tragédien; Lafontaine, le transfuge de la Comédie-Française ; Porel, qui vient du Gymnase; Christian, qui arrive des Variétés ; Roger, venu de Saint-Pétersbourg; Talien et Richard, sortis du Théâtre Cluny; enfin Eugène Provost, Martin, Cleric et Lauter. Parmi les actrices, on peut nommer Mmes Adèle Page, Victoria Lafontaine, Lambquin, Sarah Bernhardt, sa sœur Jeanne Bernhardt, Glotilde Colas, Marie Colombier, Fassy et Nancy. On le voit, les éléments ne manquent pas, et ils nous promettent de brillantes soirées pour cet hiver. Espérons que les directeurs récolteront les fruits des efforts qu'ils prodiguent. A. AMDRÉI. PALAIS-ROYAL La direction a prouvé son habileté en remontant les « Diables Roses », cette oeuvre éminemment gaie et lyrique, comme le sont toutes les pièces de Lambert Thiboust. M. Plunkett pouvait-il, alors tout, trouver meilleur cadre à la rentrée de Mlle Hortense Schneider ? Mlle Schneider pourra trouver des admirateurs au théâtre des Variétés dans les opéras bouffes de MM. Meilhac et Halévy, mais qu'elle n'espère pas tenir la salle sous son charme, comme elle l'a fait jadis sur cette même scène du Palais-Royal. Il y a longtemps de cela : Mlle Schneider avait beaucoup plus d'action et de brio qu'aujourd'hui; mais elle avait moins de diamants. Si la pomme perdit Eve, ce qui perd de nos jours nos plus charmantes actrices, c'est cette rage de se croire beaucoup de talent, parce qu'elles ont beaucoup de diamants. Elles se parent comme des casses et croient avoir trouvé le succès, — un succès de parade, alors. Néanmoins, les recettes emplissent la caisse du Palais-Royal ; mais ce n'est pas la faute du petit acte de M. Saint-Agnan-Choler: « Elle eût bête ! » qui sert bien mal les débuts de la charmante Mlle Gouvion. On s'attendait à plus de gaieté et d'acrimonie théâtrale de l'auteur des revues jadis centenaires de « Bobino ». C. A. SCHNEIDER. ATHÉNÉE En attendant les débuts de Mlle Canetti, — que les
fait jadis sur cette même scène du Palais-Royal. Il y a longtemps de cela : Mlle Schneider avait beaucoup plus d'action et de brio qu'aujourd'hui; mais elle avait moins de diamants. Si la pomme perdit Eve, ce qui perd de nos jours nos plus charmantes actrices, c'est cette rage de se croire beaucoup de talent, parce qu'elles ont beaucoup de diamants. Elles se parent comme des casses et croient avoir trouvé le succès, — un succès de parade, alors. Néanmoins, les recettes emplissent la caisse du Palais-Royal ; mais ce n'est pas la faute du petit acte de M. Saint-Agnan-Choler: « Elle eût bête ! » qui sert bien mal les débuts de la charmante Mlle Gouvion. On s'attendait à plus de gaieté et d'acrimonie théâtrale de l'auteur des revues jadis centenaires de « Bobino ». C. A. SCHNEIDER. ATHÉNÉE En attendant les débuts de Mlle Canetti, — que les grandes villes de province ont applaudie, — et de la basse Odezenne, — un chanteur habile, doublé d'un comédien excellent, — M. Martinet donne des lendemains à « Marina » avec trois petits chefs-d'œuvre. M. Caillot a fait une rentrée heureuse dans le « Maître de Chapelle », qu'il chante magistralement : sa voix souple et sympathique se joue également des difficultés vocales du rôle de Frontin, dans le « Nouveau Seigneur ». Aille Alice Caillot lui donne fort agréablement la réplique. Le talent de Mme Étier-Faivre brille d'un vif éclat dans le « Toréador ». Elle y égrène tout un chapelet de vocalises perlées qu'un trille parfait de netteté et de justesse vient embellir. Soto est un excellent pensionnaire : de la méthode, du brio, un jeu sobre, plein de naturel, voilà des qualités que le public sait apprécier en lui. Bonnet est sympathique, très sympathique même. La critique veille à surveiller ses petits défauts... de jeunesse. Le public connaît maintenant le chemin de l'Athénée; M. Martinet ne le lui fera pas oublier. Son intelligente initiative vaincra, en dépit des difficultés que l'on semble opposer à l'accomplissement de sa tâche. ALFRED TAILLEZ. FOLIES-NOUVELLES Non, non, ce n'est plus la
magistralement : sa voix souple et sympathique se joue également des difficultés vocales du rôle de Frontin, dans le « Nouveau Seigneur ». Aille Alice Caillot lui donne fort agréablement la réplique. Le talent de Mme Étier-Faivre brille d'un vif éclat dans le « Toréador ». Elle y égrène tout un chapelet de vocalises perlées qu'un trille parfait de netteté et de justesse vient embellir. Soto est un excellent pensionnaire : de la méthode, du brio, un jeu sobre, plein de naturel, voilà des qualités que le public sait apprécier en lui. Bonnet est sympathique, très sympathique même. La critique veille à surveiller ses petits défauts... de jeunesse. Le public connaît maintenant le chemin de l'Athénée; M. Martinet ne le lui fera pas oublier. Son intelligente initiative vaincra, en dépit des difficultés que l'on semble opposer à l'accomplissement de sa tâche. ALFRED TAILLEZ. FOLIES-NOUVELLES Non, non, ce n'est plus la « Lisette », non, ne dites plus son nom! Car le Théâtre-Déjazet est bien mort!... Après les Folies-Dramatiques et les Folies-Bergère, il nous fallait les Folies-Nouvelles, en attendant... d'autres Folies... M. Manasse, que le succès et la chance ont toujours favorisé dans ses entreprises, veut concourir au développement du genre bouffe. L'activité de l'ex-impresario du Caire nous permet de croire à la future prospérité de ce théâtre. « Nabuchodonosor » est un opéra insensé, dont la musique charmante, guillerette, originale, masque l'invraisemblance du libretto. L'interprétation est le coup de fouet qui enlève la pièce et le public. Faut-il citer Hamburger, Marcel, Courtes, Dailly, plus désopilants les uns que les autres ; Libert (le général Boum de la province), un comique que des rôles importants feront apprécier à sa valeur ; enfin Mmes Rozès, Collas et Delacroix ? Sade comble chaque soir, ce qui n'empêche pas M. Manasse de poursuivre des projets... mystérieux. ALFRED TAILLEZ. CIRQUE-NATIONAL L'habile directeur, M. Dejean, s'est composé un spectacle d'un attrait inusité. Indépendamment du succès du bicycliste Eajec, il y a grande occasion de s'ébattre devant les exercices comiques que fait exécuter à sa ménagerie de singes et de chiens savants le clown Doutchy. Mais la
bouffe. L'activité de l'ex-impresario du Caire nous permet de croire à la future prospérité de ce théâtre. « Nabuchodonosor » est un opéra insensé, dont la musique charmante, guillerette, originale, masque l'invraisemblance du libretto. L'interprétation est le coup de fouet qui enlève la pièce et le public. Faut-il citer Hamburger, Marcel, Courtes, Dailly, plus désopilants les uns que les autres ; Libert (le général Boum de la province), un comique que des rôles importants feront apprécier à sa valeur ; enfin Mmes Rozès, Collas et Delacroix ? Sade comble chaque soir, ce qui n'empêche pas M. Manasse de poursuivre des projets... mystérieux. ALFRED TAILLEZ. CIRQUE-NATIONAL L'habile directeur, M. Dejean, s'est composé un spectacle d'un attrait inusité. Indépendamment du succès du bicycliste Eajec, il y a grande occasion de s'ébattre devant les exercices comiques que fait exécuter à sa ménagerie de singes et de chiens savants le clown Doutchy. Mais la véritable attraction du Cirque-National des Champs-Elysées, avant qu'il se transporte à sa succursale du boulevard des Filles du Calvaire, puise toute sa spécialité dans les exercices de la belle et intelligente gymnasiarque, Mlle Pereira. C. A. S. NOS MORTS ALEXANDRE DUMAS. — PAUL DE KOCK Le dix-neuvième siècle a perdu l'un de ses champions les plus valeureux et les plus invincibles, l'une de ces organisations spéciales que la nature avait douée merveilleusement, dont le tempérament de fer défiait la vie, ses fatigues, ses labeurs, par sa remarquable fécondité. Ce producteur acharné, dont s'étonneront les générations futures, en considérant son bagage colossal, cet écrivain inépuisable que la mort a pris pourtant les mains sur son oeuvre, malgré ses soixante-dix années, cet athlète dont les mille romans ont couru l'Europe, le monde entier, dont les spirituelles causeries nous ont transportés par leur charme dans tous les pays visités par lui, dont les beaux drames ont servi de cadre au talent de Bocage, de Ligier, de Mélingue, de Mme Dorval et de Mlle Georges, saurait-il être autre qu'Alexandre Dumas ! Lui seul a élevé le roman à la hauteur d'une institution, et la littérature contemporaine est redevable à sa revendication, non moins active
l'un de ses champions les plus valeureux et les plus invincibles, l'une de ces organisations spéciales que la nature avait douée merveilleusement, dont le tempérament de fer défiait la vie, ses fatigues, ses labeurs, par sa remarquable fécondité. Ce producteur acharné, dont s'étonneront les générations futures, en considérant son bagage colossal, cet écrivain inépuisable que la mort a pris pourtant les mains sur son oeuvre, malgré ses soixante-dix années, cet athlète dont les mille romans ont couru l'Europe, le monde entier, dont les spirituelles causeries nous ont transportés par leur charme dans tous les pays visités par lui, dont les beaux drames ont servi de cadre au talent de Bocage, de Ligier, de Mélingue, de Mme Dorval et de Mlle Georges, saurait-il être autre qu'Alexandre Dumas ! Lui seul a élevé le roman à la hauteur d'une institution, et la littérature contemporaine est redevable à sa revendication, non moins active que celle de Beaumarchais réclamant, en 1784, le bénéfice des droits d'auteur, de la cessation de ces trafics honteux des contrefacteurs étrangers, qui spoliaient impunément nos belles œuvres françaises. Alexandre Dumas restera le créateur du drame historique, à n'en juger que les plus beaux fleurons de sa couronne : « Henri III et sa cour, Mademoiselle de Belle-Isle, la Jeunesse de Louis XV, » et cela bien que la fiction s'y mêle trop complaisamment à l'histoire et que la plupart des grands personnages qu'il met en scène soient surchargés d'oripeaux et privés de leur véritable allure, plus courtisans de la Fable que de la Vérité. À côté d'Alexandre Dumas, à la renommée européenne, se place un autre deuil : au matamore, au Don Juan littéraire, la cape au vent et le feutre sur l'oreille, succède le gai luron, au rire rabelaisien, le peintre comique des maris contrariés, des parties de plaisir d'étudiants et de grisettes sous les lilas du bois de Romainville ou les cerisiers de Montmorency. C'est Paul de Kock, qu'embellissent les roses, Qui ne craint rien des outrages du temps, Gai philosophe en habit de printemps, Il doit survivre à nos siècles moroses !.. Monselet nous dépeint ainsi,
Henri III et sa cour, Mademoiselle de Belle-Isle, la Jeunesse de Louis XV, » et cela bien que la fiction s'y mêle trop complaisamment à l'histoire et que la plupart des grands personnages qu'il met en scène soient surchargés d'oripeaux et privés de leur véritable allure, plus courtisans de la Fable que de la Vérité. À côté d'Alexandre Dumas, à la renommée européenne, se place un autre deuil : au matamore, au Don Juan littéraire, la cape au vent et le feutre sur l'oreille, succède le gai luron, au rire rabelaisien, le peintre comique des maris contrariés, des parties de plaisir d'étudiants et de grisettes sous les lilas du bois de Romainville ou les cerisiers de Montmorency. C'est Paul de Kock, qu'embellissent les roses, Qui ne craint rien des outrages du temps, Gai philosophe en habit de printemps, Il doit survivre à nos siècles moroses !.. Monselet nous dépeint ainsi, en vers légers, dans sa « lorgnette littéraire, » Paul de Kock, l'un des dieux de l'Âge d'or des cabinets de lecture, l'auteur jovial de « Monsieur Dupont », de « La Pucelle de Belleville », de « Catotin, » de « Paul et son chien », de « L'Homme aux trois culottes » et autres œuvres comiques qui sont marquées au vrai coin du rire français. Les coucous pleins de petites brunisses et de commis en goguette, les repas champêtres accidentés d'événements compromettants pour la vertu des demoiselles de magasin, les laitières qui se laissent tomber de leur âne dans les bras d'un amoureux qui a surpris « tous les charmes... » de cette dégringolade; cette vie réelle, franche et pimpante d'une époque plus heureuse que la nôtre— qui n'en est pas même le reflet—constituent les haltes drolatiques des écrits de Paul de Kock. Paul de Kock était loin d'être un homme ordinaire, incorrect et graveleux ; dans la vie privée, c'était un charmant causeur; mais de prime-abord, dans le monde, on n'eût pas reconnu l'auteur grivois de « Monsieur Dupont ». Son aspect n'avait plus la note gaie de ses livres ; en revanche, il était très distingué
aux trois culottes » et autres œuvres comiques qui sont marquées au vrai coin du rire français. Les coucous pleins de petites brunisses et de commis en goguette, les repas champêtres accidentés d'événements compromettants pour la vertu des demoiselles de magasin, les laitières qui se laissent tomber de leur âne dans les bras d'un amoureux qui a surpris « tous les charmes... » de cette dégringolade; cette vie réelle, franche et pimpante d'une époque plus heureuse que la nôtre— qui n'en est pas même le reflet—constituent les haltes drolatiques des écrits de Paul de Kock. Paul de Kock était loin d'être un homme ordinaire, incorrect et graveleux ; dans la vie privée, c'était un charmant causeur; mais de prime-abord, dans le monde, on n'eût pas reconnu l'auteur grivois de « Monsieur Dupont ». Son aspect n'avait plus la note gaie de ses livres ; en revanche, il était très distingué et très fin. À vrai dire aussi, la société du monde distingué le recevait plus de par son nom que de par ses ouvrages qui n'ont pas épargné les barbons, les fais et les coquettes « in extremis ». Pour moi, j'avoue que, sans imiter le luxe du pape Grégoire XVI faisant relier pour la bibliothèque du Vatican — Paul de Kock — en maroquin du Levant, avec gauffrures — fermoirs et coins en or massif — je placerai tout simplement l'immortel auteur de « La Laitière de Montfermeil » dans un rayon de mon petit musée littéraire, entre Désaugiers et Pigault Lebrun. C. A. SCHEFFER. DEBRINAY La mort de cet honnête homme si regretté est ainsi racontée par le « Phare de la Loire. » « Vers cinq heures et quart du soir, M. Debray, régisseur général du Grand-Théâtre, s'était assis sur l'un des bancs de pierre du boulevard Delorme. Un instant après, on le vit s'affaisser. Il tomba lourdement la tête la première sur le sol. On le releva aussitôt et on l'étendit sur ce banc. M. Debray s'était légèrement blessé au front, en tombant; il semblait souffrir d'un mal interne très grave et était d'une pâleur livide.
XVI faisant relier pour la bibliothèque du Vatican — Paul de Kock — en maroquin du Levant, avec gauffrures — fermoirs et coins en or massif — je placerai tout simplement l'immortel auteur de « La Laitière de Montfermeil » dans un rayon de mon petit musée littéraire, entre Désaugiers et Pigault Lebrun. C. A. SCHEFFER. DEBRINAY La mort de cet honnête homme si regretté est ainsi racontée par le « Phare de la Loire. » « Vers cinq heures et quart du soir, M. Debray, régisseur général du Grand-Théâtre, s'était assis sur l'un des bancs de pierre du boulevard Delorme. Un instant après, on le vit s'affaisser. Il tomba lourdement la tête la première sur le sol. On le releva aussitôt et on l'étendit sur ce banc. M. Debray s'était légèrement blessé au front, en tombant; il semblait souffrir d'un mal interne très grave et était d'une pâleur livide. M. le docteur Lannes, dont la demeure est voisine, fut prévenu : il vint, et le docteur Lauzac, qui passait, se joignit à lui pour donner ses soins au malade. On transporta M. Debray dans la cour de la maison la plus proche et on l'étendit sur un matelas et sur des coussins. L'application de synapismes, sur les jambes et sur les bras, fut le ranimer. Mais la respiration était pénible, le pouls baissait, une contraction de la bouche s'ajoutait à ces tristes symptômes. On parla d'administrer M. Debray, qui paraissait perdu; nul ne savait s'il était protestant ou catholique, quelqu'un cependant fut chercher un prêtre romain. Il arriva au moment où le pauvre artiste rendait le dernier soupir entouré des docteurs Lannes, Lauzac et Charruau, ce dernier étant venu se joindre à ses confrères. Une demi-heure après sa chute, Debray était mort. Alors une scène déchirante se passa. Mme Debray attendait chez elle son mari. Elle demeurait près de la salle Graslin, où l'on avait été prévenir M. Défossez, directeur du théâtre, du malheur qui venait d'arriver; de sa fenêtre elle vit passer M. Défossez, dans la rue; elle l'appela et lui dit: « Si vous voyez Debray, dites-lui
sur des coussins. L'application de synapismes, sur les jambes et sur les bras, fut le ranimer. Mais la respiration était pénible, le pouls baissait, une contraction de la bouche s'ajoutait à ces tristes symptômes. On parla d'administrer M. Debray, qui paraissait perdu; nul ne savait s'il était protestant ou catholique, quelqu'un cependant fut chercher un prêtre romain. Il arriva au moment où le pauvre artiste rendait le dernier soupir entouré des docteurs Lannes, Lauzac et Charruau, ce dernier étant venu se joindre à ses confrères. Une demi-heure après sa chute, Debray était mort. Alors une scène déchirante se passa. Mme Debray attendait chez elle son mari. Elle demeurait près de la salle Graslin, où l'on avait été prévenir M. Défossez, directeur du théâtre, du malheur qui venait d'arriver; de sa fenêtre elle vit passer M. Défossez, dans la rue; elle l'appela et lui dit: « Si vous voyez Debray, dites-lui qu'je l'attends pour dîner... Il est bien en retard! » On dut, un instant après, la prévenir que son mari était atteint d'un mal subit. Rien ne put la retenir; la malheureuse femme se jeta dans la cour, où il était resté, sur le cadavre de Debray, en pleurant et en jetant des cris de douleur. Pendant ce temps, le chien du mort, qu'on avait dû attacher pour l'empêcher de gêner les médecins dans l'accomplissement de leur mission, hurlait, en tremblant de tous ses membres et en essayant d'aller près de son maître. On ne parvint à emmener Mme Debray dans une chambre voisine, qu'en employant la force. Le corps du défunt fut ensuite placé dans une voiture et transporté à son domicile. Le chien détaché, se hâta de sauter près de ce cadavre. Les hommes de l'art ont déclaré que M. Debray avait succombé à une hémorragie au cerveau. C'était un homme grand et vigoureux. Il n'avait que 54 ans. Un instant avant le moment où il tomba, le régisseur du Grand-Théâtre prenait tranquillement les instructions de M. Défossez et ne semblait porter le poids d'aucun malaise. C'était un homme intelligent et actif. Il avait tenu autrefois à Nantes