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en jetant des cris de douleur. Pendant ce temps, le chien du mort, qu'on avait dû attacher pour l'empêcher de gêner les médecins dans l'accomplissement de leur mission, hurlait, en tremblant de tous ses membres et en essayant d'aller près de son maître. On ne parvint à emmener Mme Debray dans une chambre voisine, qu'en employant la force. Le corps du défunt fut ensuite placé dans une voiture et transporté à son domicile. Le chien détaché, se hâta de sauter près de ce cadavre. Les hommes de l'art ont déclaré que M. Debray avait succombé à une hémorragie au cerveau. C'était un homme grand et vigoureux. Il n'avait que 54 ans. Un instant avant le moment où il tomba, le régisseur du Grand-Théâtre prenait tranquillement les instructions de M. Défossez et ne semblait porter le poids d'aucun malaise. C'était un homme intelligent et actif. Il avait tenu autrefois à Nantes l'emploi de second ténor léger et avait, pendant la dernière campagne lyrique, contribué par son zèle au succès de la troupe d'opéra qui a laissé de si bons souvenirs parmi nous. Debray avait passé les plus belles et plus heureuses années de sa vie artistique en Amérique; il avait épousé une jeune, belle et riche créole, à la Nouvelle-Orléans. Rentré en France, il parcourut en artiste divers théâtres, notamment Nîmes et Amiens, avant de s'attacher à l'administration d'Emile Marceau à Nancy, puis à Strasbourg. Il laisse des regrets profonds et sincères; c'était un ami pour nous. PAUL FERRY. Mme VICTOR BEDDADI. Morte à la fin du siège, le 28 février, à quarante-quatre ans, après avoir supporté le froid, la faim, les alarmes, morte victime de son dévouement, frappée par la variole noire, en prodiguant ses soins à un autre artiste, à un ami. Mme Victor Beddadi était un premier rôle dans toute l'acception du mot; elle avait la beauté expressive avec l'âme de Marie Dorval. Elle avait parcouru le chemin du succès à Toulouse, au Havre, à Nantes, à Bordeaux, Montpellier, Amiens, Nancy, Metz et Versailles; sur ce dernier théâtre, elle créa la Marquise de Villemer avec une autorité de
une jeune, belle et riche créole, à la Nouvelle-Orléans. Rentré en France, il parcourut en artiste divers théâtres, notamment Nîmes et Amiens, avant de s'attacher à l'administration d'Emile Marceau à Nancy, puis à Strasbourg. Il laisse des regrets profonds et sincères; c'était un ami pour nous. PAUL FERRY. Mme VICTOR BEDDADI. Morte à la fin du siège, le 28 février, à quarante-quatre ans, après avoir supporté le froid, la faim, les alarmes, morte victime de son dévouement, frappée par la variole noire, en prodiguant ses soins à un autre artiste, à un ami. Mme Victor Beddadi était un premier rôle dans toute l'acception du mot; elle avait la beauté expressive avec l'âme de Marie Dorval. Elle avait parcouru le chemin du succès à Toulouse, au Havre, à Nantes, à Bordeaux, Montpellier, Amiens, Nancy, Metz et Versailles; sur ce dernier théâtre, elle créa la Marquise de Villemer avec une autorité de talent qui lui mérita les éloges de George Sand.-P. F. COMPOSITEURS ET MUSICIENS.—Perelli, pianiste, blessé à mort au plateau de Buzenval, et dont le corps fut rapporté par un autre soldat-artiste, Emmanuel, de l'Opéra-Comique; — Balfe, l'auteur du «Puits d'Amour» et de la «Bohémienne»; — Ketterer, pianiste compositeur; — Bernardin, chef d'orchestre des Folies-Nouvelles, puis des Bouffes;— Eugène Déjazet, auteur de quelques jolis ouvrages et qui dirigea le théâtre placé sous l'évocation de sa mère. ARTISTES DRAMATIQUES.—Saint-Léon, le financier de l'Odéon; — Lebel, le comique du Châtelet; — Troy aîné, la basse élégante qui s'était trop viment éloigné de l'Opéra-Comique et qui faisait fortune, depuis ce temps, sur les grandes scènes de la Belgique; — Mme Genetier, ex-prima donna, morte tout récemment à La Haye, où elle vivait loin du théâtre. ÉCRIVAINS. — Anicet-Bourgoin, auteur de tant de drames populaires, notamment du « Bossu », l'un des premiers collaborateurs d'Alexandre Dumas; — Flan, vaudevilliste, qui s'est poignardé; — Bancel, écrivain dramatique; — Mme Charles Reybaud, l'auteur de «Mlle Malpieri»; — Villemain, le courrier du «Figaro». P. F. ADMINISTRATION De nouvelles et lourdes charges sont imposées désormais à tous les journaux — artistiques aussi bien que politiques, — et la plupart
chef d'orchestre des Folies-Nouvelles, puis des Bouffes;— Eugène Déjazet, auteur de quelques jolis ouvrages et qui dirigea le théâtre placé sous l'évocation de sa mère. ARTISTES DRAMATIQUES.—Saint-Léon, le financier de l'Odéon; — Lebel, le comique du Châtelet; — Troy aîné, la basse élégante qui s'était trop viment éloigné de l'Opéra-Comique et qui faisait fortune, depuis ce temps, sur les grandes scènes de la Belgique; — Mme Genetier, ex-prima donna, morte tout récemment à La Haye, où elle vivait loin du théâtre. ÉCRIVAINS. — Anicet-Bourgoin, auteur de tant de drames populaires, notamment du « Bossu », l'un des premiers collaborateurs d'Alexandre Dumas; — Flan, vaudevilliste, qui s'est poignardé; — Bancel, écrivain dramatique; — Mme Charles Reybaud, l'auteur de «Mlle Malpieri»; — Villemain, le courrier du «Figaro». P. F. ADMINISTRATION De nouvelles et lourdes charges sont imposées désormais à tous les journaux — artistiques aussi bien que politiques, — et la plupart des journaux qui ont reparu ont modifié et amoindri leur publication. La Comédie continuera à reparaître dans son double format, chaque fois que les matières qu'elle a pour mission de faire connaître l'exigeront. Nous modifions nos prix. Mais tout abonnement qui sera souscrit ou renouvelé d'ici au 15 novembre prochain pourra l'être aux conditions de l'ancien tarif, PARIS : Un an, 30 fr. ; — six mois, 15 fr. ;— trois mois, 8 fr. DÉPARTEMENTS : Un an, 32 fr. ; — six mois, 16 fr. — trois mois, 9 fr. ÉTRANGER : Un an, 40 fr. ; — Six mois, 20 fr. COURRIER DE LONDRES 6 octobre 1871. Je suivrai à la lettre toutes vos instructions, mon cher Ferry. Ma correspondance hebdomadaire s'occupera donc de tout ce qui a rapport directement ou indirectement à l'art dramatico-musical dans cette immense ville qui ne manque pas de charmes — quand on sait les dénicher. Que mes lecteurs m'excusent d'avance : mes petites causeries à bâtons rompus manqueront souvent, trop souvent même, d'ordre et d'accord parfois. Grands et petits compositeurs, comédiens populaires et cascadeurs des petits théâtres, facteurs de pianos et dramaturges, publications musicales et critiques des grands journaux, « docteurs en
pourra l'être aux conditions de l'ancien tarif, PARIS : Un an, 30 fr. ; — six mois, 15 fr. ;— trois mois, 8 fr. DÉPARTEMENTS : Un an, 32 fr. ; — six mois, 16 fr. — trois mois, 9 fr. ÉTRANGER : Un an, 40 fr. ; — Six mois, 20 fr. COURRIER DE LONDRES 6 octobre 1871. Je suivrai à la lettre toutes vos instructions, mon cher Ferry. Ma correspondance hebdomadaire s'occupera donc de tout ce qui a rapport directement ou indirectement à l'art dramatico-musical dans cette immense ville qui ne manque pas de charmes — quand on sait les dénicher. Que mes lecteurs m'excusent d'avance : mes petites causeries à bâtons rompus manqueront souvent, trop souvent même, d'ordre et d'accord parfois. Grands et petits compositeurs, comédiens populaires et cascadeurs des petits théâtres, facteurs de pianos et dramaturges, publications musicales et critiques des grands journaux, « docteurs en musique » et chanteurs comiques « nègres » (qui deviennent blancs quand le spectacle finit), Shakespeare et la traduction de « Chilpérie » des Folies-Dramatiques, tout et rien se trouveront mêlés dans un pot-pourri pavé de bonnes intentions et formeront un « plum pudding » d'où s'échappera un certain parfum de couleur locale. Avant de commencer à m'occuper des vivants, je demande la permission de remplir un devoir sacré envers la mémoire d'un pianiste compositeur italien, dont la « Comédie » a involontairement omis le nom dans son article intitulé: « Nos morts ». Tout le monde artistique a déjà compris que je veux parler de Gennaro Perelli, le commandant des carabiniers parisiens. Le pauvre Perelli a été blessé au plateau de Buzenval et mourut à l'ambulance au Palais-Royal, après avoir vu briller sur son lit d'agonie la croix que lui décernait sa patrie d'adoption. C'était un artiste excellent et un homme de cœur ! Neuf Parisiens sur dix croient que les théâtres londoniens ne vivent que de pillage et que les dramaturges anglais ont appris dans l'ancienne forêt de Bonny l'art de faire punir le traître et de faire triompher la jeune première, en démarquant légèrement le linge volé.
de couleur locale. Avant de commencer à m'occuper des vivants, je demande la permission de remplir un devoir sacré envers la mémoire d'un pianiste compositeur italien, dont la « Comédie » a involontairement omis le nom dans son article intitulé: « Nos morts ». Tout le monde artistique a déjà compris que je veux parler de Gennaro Perelli, le commandant des carabiniers parisiens. Le pauvre Perelli a été blessé au plateau de Buzenval et mourut à l'ambulance au Palais-Royal, après avoir vu briller sur son lit d'agonie la croix que lui décernait sa patrie d'adoption. C'était un artiste excellent et un homme de cœur ! Neuf Parisiens sur dix croient que les théâtres londoniens ne vivent que de pillage et que les dramaturges anglais ont appris dans l'ancienne forêt de Bonny l'art de faire punir le traître et de faire triompher la jeune première, en démarquant légèrement le linge volé. C'est une erreur ! — Certes, de temps à autre les amoureux d'art s'approprient les pommes de leurs voisins d'Outre-Manche; mais franchement cela constitue l'exception, non la règle. Au risque de me voir lapidé par des anglophobes, je soutiens avec acharnement qu'ici aussi on a de l'esprit, quelquefois beaucoup d'esprit, que l'on vous fait pleurer de rire, que l'on a de l'originalité, des trucs et des ficelles, des colonels du Gymnase, des boursicotiers légendaires et des « croix de ma mère » à toutes les sauces. La saison théâtrale d'hiver commence. Les théâtres qui n'ont pas fait relâche pendant ces deux derniers mois renouvellent leur affiche, tandis que les salles qui rouvrent leurs portes annoncent déjà des succès « furieux ». La seule pièce qui reste sur la brèche est: « Notre-Dame », au théâtre Adelphi. Ce divin « oeuvre de V. Hugo » (et, remarquez bien, on le dit bien, c'est l'œuvre) en est à sa 100e représentation. L'arrangement scénique a été fait par M. Haliiday; l'interprétation est très soignée et la mise en scène des plus splendides. Pas besoin de vous dire que dans une prochaine lettre je commencerai à vous entretenir des succès « furieux », après
que l'on vous fait pleurer de rire, que l'on a de l'originalité, des trucs et des ficelles, des colonels du Gymnase, des boursicotiers légendaires et des « croix de ma mère » à toutes les sauces. La saison théâtrale d'hiver commence. Les théâtres qui n'ont pas fait relâche pendant ces deux derniers mois renouvellent leur affiche, tandis que les salles qui rouvrent leurs portes annoncent déjà des succès « furieux ». La seule pièce qui reste sur la brèche est: « Notre-Dame », au théâtre Adelphi. Ce divin « oeuvre de V. Hugo » (et, remarquez bien, on le dit bien, c'est l'œuvre) en est à sa 100e représentation. L'arrangement scénique a été fait par M. Haliiday; l'interprétation est très soignée et la mise en scène des plus splendides. Pas besoin de vous dire que dans une prochaine lettre je commencerai à vous entretenir des succès « furieux », après vous avoir donné un compte-rendu rapide de la nouvelle opérette de M. Jouaz, exécutée au théâtre de la Gaîté. À propos de la « Notre-Dame » anglaise, j'ose demander aux directeurs des théâtres d'Italie quand voudront-ils faire pénétrer chez eux cette « Notre-Dame » italienne, ou pour mieux dire cette « Esmeralda » dont le maestro Gampagna a composé la musique ? « L'Esmeralda » a été applaudie à Saint-Pétersbourg, et ailleurs; elle est reprise au répertoire de Covent-Garden, elle a eu pour interprète principale la Patti, et tout cela n'a pas encore chatouillé la curiosité des impresarios péninsulaires. Décidément ces messieurs ont les oreilles trop dures. Et puis ils gémissent et demandent des nouveautés, des nouveautés ou la mort; vous leur proposez quelque chose de neuf, dont le succès paraît assuré, et il vous rit au nez. Ces messieurs sont amusants, même quand ils ne font pas faillite. Un directeur qui, je crois, pourrait bien faire ses affaires et celles de ses artistes, ce serait M. Verger, l'agent théâtral que le monde artistique aime et estime beaucoup. Maintenant je ne pourrais vous dire jusqu'à quel point on doit prêter foi au bruit qui met M. Verger à la tête
« Esmeralda » dont le maestro Gampagna a composé la musique ? « L'Esmeralda » a été applaudie à Saint-Pétersbourg, et ailleurs; elle est reprise au répertoire de Covent-Garden, elle a eu pour interprète principale la Patti, et tout cela n'a pas encore chatouillé la curiosité des impresarios péninsulaires. Décidément ces messieurs ont les oreilles trop dures. Et puis ils gémissent et demandent des nouveautés, des nouveautés ou la mort; vous leur proposez quelque chose de neuf, dont le succès paraît assuré, et il vous rit au nez. Ces messieurs sont amusants, même quand ils ne font pas faillite. Un directeur qui, je crois, pourrait bien faire ses affaires et celles de ses artistes, ce serait M. Verger, l'agent théâtral que le monde artistique aime et estime beaucoup. Maintenant je ne pourrais vous dire jusqu'à quel point on doit prêter foi au bruit qui met M. Verger à la tête d'un théâtre lyrique de Londres, à partir du mois de décembre prochain. Si c'est un on dit on le verra bien ; quant au bruit, il circule depuis quelques semaines. Un autre bruit prête à M. Gounod l'intention de fonder à Londres un Conservatoire sur des bases bien autres que celles du Conservatoire de Paris. Cette dernière partie se conçoit sans peine. Malgré l'affirmation persistante de plusieurs journaux, des amis de l'auteur de « Faust » m'assurent que ce projet n'a jamais troublé l'esprit de l'auteur de la « Reine de Saba ». Comme moralité, j'avance que le compte-rendu de l'inauguration du Conservatoire de M. Gounod se fera attendre longtemps. Tandis que le directeur de Covent-Garden se repose en Écosse sur ses lauriers, M. Mapleson, le directeur d'Her Majesty, se promène en Irlande avec toute sa troupe qui a deux étoiles, la Tietjens et Mlle Marimon. L'éditeur Schott vient de publier une nouvelle romance du maestro Alary, intitulée: « Avant de partir ». Cette charmante mélodie, dite à ravir par Gardoni, a obtenu un très grand succès dans les concerts de la saison passée. SAINT-PATRICK. LYON. — Un scandale. — Le ténor Gueymard vient d'être « accablé » à sa
celles du Conservatoire de Paris. Cette dernière partie se conçoit sans peine. Malgré l'affirmation persistante de plusieurs journaux, des amis de l'auteur de « Faust » m'assurent que ce projet n'a jamais troublé l'esprit de l'auteur de la « Reine de Saba ». Comme moralité, j'avance que le compte-rendu de l'inauguration du Conservatoire de M. Gounod se fera attendre longtemps. Tandis que le directeur de Covent-Garden se repose en Écosse sur ses lauriers, M. Mapleson, le directeur d'Her Majesty, se promène en Irlande avec toute sa troupe qui a deux étoiles, la Tietjens et Mlle Marimon. L'éditeur Schott vient de publier une nouvelle romance du maestro Alary, intitulée: « Avant de partir ». Cette charmante mélodie, dite à ravir par Gardoni, a obtenu un très grand succès dans les concerts de la saison passée. SAINT-PATRICK. LYON. — Un scandale. — Le ténor Gueymard vient d'être « accablé » à sa première apparition au Grand Théâtre. Les récits et les appréciations de la presse lyonnaise sont écœurants. M. Gueymard a quitté l'Opéra non par impuissance mais par de hauts sentiments de convenance. Il avait refusé obstinément depuis de se faire entendre sur aucun théâtre. Nous affirmons qu'il est toujours en possession des moyens puissants qui ont fait la fortune de notre première scène pendant quinze ans. À ce moment où la France ne peut plus payer sa gloire, où l'étranger appelle à lui tous nos artistes célèbres, le spectacle donné par Lyon a quelque chose d'horrible et de désolant. BREST. — Léon Achard est le « great attraction » de la Monnaie. Après la représentation de Léon Achard viendront les débuts. Sauf du ténor Fabre, que l'on a applaudi pendant deux années à Anvers. Rappelons, en passant, que Fabre a été le ténor assez heureux pour réussir à Lyon justement après Léon Achard. La direction Vachot, un peu désemparée procède à coups de surprise. Un de ses meilleurs artistes est assurément Dubouchet, un de nos meilleurs ténors comiques. Dubouchet s'est prodigué comme artiste... et comme homme, pendant le siège et, comme capitaine et comme critique, nous raconterons bientôt ses hauts faits...
des moyens puissants qui ont fait la fortune de notre première scène pendant quinze ans. À ce moment où la France ne peut plus payer sa gloire, où l'étranger appelle à lui tous nos artistes célèbres, le spectacle donné par Lyon a quelque chose d'horrible et de désolant. BREST. — Léon Achard est le « great attraction » de la Monnaie. Après la représentation de Léon Achard viendront les débuts. Sauf du ténor Fabre, que l'on a applaudi pendant deux années à Anvers. Rappelons, en passant, que Fabre a été le ténor assez heureux pour réussir à Lyon justement après Léon Achard. La direction Vachot, un peu désemparée procède à coups de surprise. Un de ses meilleurs artistes est assurément Dubouchet, un de nos meilleurs ténors comiques. Dubouchet s'est prodigué comme artiste... et comme homme, pendant le siège et, comme capitaine et comme critique, nous raconterons bientôt ses hauts faits... et ses succès. Mme Dubouchet, qui fut, elle aussi, une des héroïnes du siège, a fait ses débuts aux Fantaisies de la rue d'Arenberg. Nous avons indiqué le Théâtre-Beriot, de BRUXELLES. Mettons LOUVAIN. et qu'on nous pardonne ce lapsus. BORDEAUX.—Deux grandes compétitions et beaucoup d'anarchie. Le théâtre Louis l'emporte. L'ex-ténor Bertrand montre de solides qualités d'imprésario; ses principaux succès sont le ténor Viard, qui s'élève souvent aux hauteurs les plus sereines; le jeune baryton Gaillard, une « voix souple, timbrée, soutenue et très juste»; la basse Dobelli, toujours solide et grave ; enfin une étoile radieuse : Laura Harris. On vient de chanter « la Favorite » avec le concours d'Eléonore Peyret, ce jeune et fougueux talent qui se faisait connaître à Paris, lors de la création des Fantaisies-Athénée, en portant au front sa première couronne conquise au Conservatoire. Laura Harris a été la récente héroïne de « Lucie » et du « Barbier », et ces deux beaux ouvrages, avec « la Favorite » sont autant de fleurons pour le ténor et le baryton que nous venons de nommer plus haut. Au sujet de Bordeaux, où nous écrit de Genève : « Mlle Régnauld, la jeune et charmante cantatrice
Bertrand montre de solides qualités d'imprésario; ses principaux succès sont le ténor Viard, qui s'élève souvent aux hauteurs les plus sereines; le jeune baryton Gaillard, une « voix souple, timbrée, soutenue et très juste»; la basse Dobelli, toujours solide et grave ; enfin une étoile radieuse : Laura Harris. On vient de chanter « la Favorite » avec le concours d'Eléonore Peyret, ce jeune et fougueux talent qui se faisait connaître à Paris, lors de la création des Fantaisies-Athénée, en portant au front sa première couronne conquise au Conservatoire. Laura Harris a été la récente héroïne de « Lucie » et du « Barbier », et ces deux beaux ouvrages, avec « la Favorite » sont autant de fleurons pour le ténor et le baryton que nous venons de nommer plus haut. Au sujet de Bordeaux, où nous écrit de Genève : « Mlle Régnauld, la jeune et charmante cantatrice tant applaudie à Genève la saison dernière, est engagée comme première chanteuse au théâtre de Bordeaux. Nous souhaitons un vif succès, et nos souhaits sont exaucés d'avance, car Mlle Régnauld qui n'a pas voulu quitter la Suisse sans un adieu fraternel. Nous apprenons en effet qu'à son passage à Interlaken elle a donné au Kursaal un concert au profit des inondés de Saint-Gall (Suisse) qui a été un véritable triomphe pour l'artiste en même temps qu'une bonne action.» BREST — L'inauguration du nouveau théâtre remonte au 26 août. La salle est splendide. L'architecte et le décorateur Diosse ont véritablement fait merveille. — Une série de représentations a été donnée avant les débuts : essai regrettable. Les débuts ont dû être précipités ensuite, et le scrutin (une majorité excessive est déclarée nécessaire) s'est trouvé trop souvent en désaccord avec le sentiment public. Des protestations très vives ont éclaté surtout en faveur de la prima donna, et encore en ce moment rien ne paraît décisif. La dernière admission — celle-là fort brillante — est Mlle Gélis, après une magnifique exécution de «Robert le Diable», pour la première apparition du ténor Millet et de la basse Marion. Le nouveau ténor a subi, lui
elle a donné au Kursaal un concert au profit des inondés de Saint-Gall (Suisse) qui a été un véritable triomphe pour l'artiste en même temps qu'une bonne action.» BREST — L'inauguration du nouveau théâtre remonte au 26 août. La salle est splendide. L'architecte et le décorateur Diosse ont véritablement fait merveille. — Une série de représentations a été donnée avant les débuts : essai regrettable. Les débuts ont dû être précipités ensuite, et le scrutin (une majorité excessive est déclarée nécessaire) s'est trouvé trop souvent en désaccord avec le sentiment public. Des protestations très vives ont éclaté surtout en faveur de la prima donna, et encore en ce moment rien ne paraît décisif. La dernière admission — celle-là fort brillante — est Mlle Gélis, après une magnifique exécution de «Robert le Diable», pour la première apparition du ténor Millet et de la basse Marion. Le nouveau ténor a subi, lui surtout, une première épreuve éclatante ; il a véritablement électrisé le public. Les artistes admis dès les premiers jours avec une faveur marquée sont l'excellent ténor Justin Née; Mme Justin Née, le dugazon le plus charmant et la mieux disante ; le comique-trial Donval ; le jeune premier rôle Rouville ; le premier rôle Courtois (admission disputée); enfin Mme Rouville, artiste en tous points remarquable, et Mlle Misère, une originale et délicieuse ingénuité. AVIGNON. — La direction Octavien Janselme va faire appel au dilettantisme avignonnais avec un magnifique trio d'artistes composé du ténor Billion, de Mlle Cazat et de Mme Brunet, la jeune dugazon qui a déjà et si vite connu les succès sur les scènes de Bayonne, de Nîmes et de Montpellier. La basse est M. Durieu. Le chef d'orchestre, un maître, M. Brunet. Signalons aussi l'engagement de Mlle Keslin, jeune premier rôle : beauté et talent. BESANÇON. — L'événement de la réouverture lyrique est l'engagement de Mlle Baldi. La jeune prima donna promet une étoile au ciel artistique. Bons débuts de la troupe dramatique. Trois débuts ont trouvé des suffrages unanimes: le premier rôle Dumont, la soubrette Mlle Bridet et Mlle Simon. — Le comique Geraud et Mlle