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parce que c'est simple, d'une unité extraordinaire, d'une énergie merveilleuse, et dramatique au plus haut degré. Oubliez un instant le lieu où vous êtes, tâchez de vous isoler moralement de la foule, de ne pas voir les mille couleurs qui papillonent autour de cette page, racontez-vous lentement la fin de saint Sébastien : « On le détacha percé de flèches, mourant ou à peu près mort; on l'étendit sur le sol; on versa sur ses plaies un baume bienfaisant; deux femmes étaient là le soutenant, le pansant, veillant sur lui avec une maternelle sollicitude; lui, les yeux fermés, la bouche ouverte, inerte, ne bougeait pas; son corps cependant n'était pas glacé; etc... » Laissez aller votre imagination, votre cœur, et bientôt vous me direz si vous avez rencontré beaucoup de tableaux qui vous aient rendu l'âme à ce point. Assurément, ce n'est pas là l'expression la plus haute et la plus belle de l'art; certes, si tout le monde peignait dans ce mode, l'école serait loin d'offrir un aspect réjouissant ou même agréable. Mais la manière admise, il faut le reconnaître, comme je le disais en commençant, M. Ribot est un peintre d'un talent superfine, et ce saint Sébastien est l'un des ouvrages les plus remarquables de l'Exposition. Dans la même manière, mais en grand progrès parmi celui de 1864, est la Répétition des Saltimbanques : moins de noir. Et comme c'est dessiné ! Un dernier mot pour les personnes qui ignoraient ce détail : M. Ribot n'est pas le premier qui ait peint dans cet esprit, dans cette gamme et dans cette manière; il procède directement de Ribeira, le grand peintre espagnol, à l'école de qui il appartient, bien qu'on ne puisse pas dire qu'il le pastiche : il le continue. M. Vollon, qui a aussi une bien bonne pâte bien nourrie, bien solide, bien riche, se consacre aux natures mortes, et, je dois le dire, réussit pleinement dans cette voie. Il a cette année un Intérieur de cuisine, de grandeur naturelle, cuisinière en corsage rouge intense, qui est d'une superbe couleur, et comme harmonie et comme vérité (vraisemblance),
l'un des ouvrages les plus remarquables de l'Exposition. Dans la même manière, mais en grand progrès parmi celui de 1864, est la Répétition des Saltimbanques : moins de noir. Et comme c'est dessiné ! Un dernier mot pour les personnes qui ignoraient ce détail : M. Ribot n'est pas le premier qui ait peint dans cet esprit, dans cette gamme et dans cette manière; il procède directement de Ribeira, le grand peintre espagnol, à l'école de qui il appartient, bien qu'on ne puisse pas dire qu'il le pastiche : il le continue. M. Vollon, qui a aussi une bien bonne pâte bien nourrie, bien solide, bien riche, se consacre aux natures mortes, et, je dois le dire, réussit pleinement dans cette voie. Il a cette année un Intérieur de cuisine, de grandeur naturelle, cuisinière en corsage rouge intense, qui est d'une superbe couleur, et comme harmonie et comme vérité (vraisemblance), et qui mérite l'attention de tous les visiteurs. Tissot est, quelquefois, un de ces realistes exagérés qui veulent avant tout photographier la nature ; il va même parfois plus loin qu'aucun, il se livre (à vrai dire avec plus d'agrément pour le spectateur) aux excentricités, aux extravagances des préraphaélistes anglais, dont quelques-uns ne trouvent pas que ce soit assez de peindre les choses telles qu'elles paraissent, mais prétendent qu'il faut les représenter telles qu'elles sont : en conséquence, pour représenter la végétation, ils se mettent à quatre pattes, lorgnent du plus près les plantes du sol, et copient avec une fidélité de Chinois. On comprend l'effet anti-artistique de cette manière de procéder. Peindre les choses absolument telles qu'elles paraissent, c'est méconnaître la mission et le caractère fictif de l'art, mais les peindre telles qu'elles sont, c'est-à-dire telles qu'elles ne peuvent paraître que si l'on recourt à des moyens artificiels pour les voir, c'est consacrer la peinture à reproduire les résultats d'observations microscopiques, aberration incompréhensible et qui ne peut être que le résultat d'une longue recherche de l'excentrique. Quoi qu'il en soit, c'est ainsi que M. Tissot s'est complu à peindre un pommier en fleurs, c'est-à-dire à produire l'effet le plus
dont quelques-uns ne trouvent pas que ce soit assez de peindre les choses telles qu'elles paraissent, mais prétendent qu'il faut les représenter telles qu'elles sont : en conséquence, pour représenter la végétation, ils se mettent à quatre pattes, lorgnent du plus près les plantes du sol, et copient avec une fidélité de Chinois. On comprend l'effet anti-artistique de cette manière de procéder. Peindre les choses absolument telles qu'elles paraissent, c'est méconnaître la mission et le caractère fictif de l'art, mais les peindre telles qu'elles sont, c'est-à-dire telles qu'elles ne peuvent paraître que si l'on recourt à des moyens artificiels pour les voir, c'est consacrer la peinture à reproduire les résultats d'observations microscopiques, aberration incompréhensible et qui ne peut être que le résultat d'une longue recherche de l'excentrique. Quoi qu'il en soit, c'est ainsi que M. Tissot s'est complu à peindre un pommier en fleurs, c'est-à-dire à produire l'effet le plus désagréable qui soit possible, le papillottement de mille points blancs ou roses se détachant nets sur un fond vert. Les personnages de ce Printemps sont très-naturels, bien peints, et la femme en blanc a un type et un profil charmants. Du même : l'Enlèvement, costume seizième siècle, en automne, dans un parc; finement peint, très-naturel, très-vrai sous tous les rapports, plein d'intérêt. Joli et bon tableau que ne défigure pas le défaut du Printemps. Toujours la même charmante femme ; comme l'an dernier. On n'a pas oublié certainement les deux très-bons tableaux exposés en 1864 par M. Bonnat : le Baiser de l'orteil de saint Pierre et le Mezzo bajocco, Eccellenza, deux toiles d'une couleur solide et chaude. L'artiste cette année traite dans les grandes dimensions un sujet élevé : Antigone conduisant OEdipe. Pour commencer par les imperfections, il est vrai que la figure d'OEdipe est ainsi que le fond du tableau, un peu nuageuse et molle, manque de substance, est d'un faire insuffisamment serré : mais, cet il réserve faite, l'œuvre est remarquable plus d'un titre. D'abord c'est une interprétation nouvelle d'un vieux thème, et, il faut le dire, une interprétation libre et grande point de poids là-dedans, ni
un parc; finement peint, très-naturel, très-vrai sous tous les rapports, plein d'intérêt. Joli et bon tableau que ne défigure pas le défaut du Printemps. Toujours la même charmante femme ; comme l'an dernier. On n'a pas oublié certainement les deux très-bons tableaux exposés en 1864 par M. Bonnat : le Baiser de l'orteil de saint Pierre et le Mezzo bajocco, Eccellenza, deux toiles d'une couleur solide et chaude. L'artiste cette année traite dans les grandes dimensions un sujet élevé : Antigone conduisant OEdipe. Pour commencer par les imperfections, il est vrai que la figure d'OEdipe est ainsi que le fond du tableau, un peu nuageuse et molle, manque de substance, est d'un faire insuffisamment serré : mais, cet il réserve faite, l'œuvre est remarquable plus d'un titre. D'abord c'est une interprétation nouvelle d'un vieux thème, et, il faut le dire, une interprétation libre et grande point de poids là-dedans, ni dans la conception, ni dans la forme ; point de Grèce de convention : un homme qui ressemble plus aux héros d'Homère qu'aux Spartiates de David, un homme des temps héroïques, en un mot. Quant à la figure de la jeune fille, elle est bien en situation; son type, son allure, son expression, sont bien d'une princesse orientale, et sa jeunesse, l'étonnement craintif qu'on lit dans ses beaux yeux, la simplicité avec laquelle elle accomplit l'acte essentiel de son dévouement, la sollicitude attendrie avec laquelle elle guide les pas du vieillard et interroge l'horizon où peut-être de nouveaux malheurs la pointent peut-être de nouveaux malheurs produisent une impression pénétrante qui reste. Le personnage d'ailleurs est naïvement noble, pur et élégamment drapé en blanc. Voilà, en somme, une bonne page qui les confirmera définitivement l'opinion que le public a conçue sur M. Bonnat : c'est un véritable artiste de beaucoup d'avenir. Je termine par deux mots sur un artiste qui a choisi un sujet un peu excentrique, que je ne veux pas encourager à persévérer dans la voie par laquelle il est entré au Salon, mais à qui je pardonne volontiers son choix, parce qu'il ne me semble pas qu'au fond
allure, son expression, sont bien d'une princesse orientale, et sa jeunesse, l'étonnement craintif qu'on lit dans ses beaux yeux, la simplicité avec laquelle elle accomplit l'acte essentiel de son dévouement, la sollicitude attendrie avec laquelle elle guide les pas du vieillard et interroge l'horizon où peut-être de nouveaux malheurs la pointent peut-être de nouveaux malheurs produisent une impression pénétrante qui reste. Le personnage d'ailleurs est naïvement noble, pur et élégamment drapé en blanc. Voilà, en somme, une bonne page qui les confirmera définitivement l'opinion que le public a conçue sur M. Bonnat : c'est un véritable artiste de beaucoup d'avenir. Je termine par deux mots sur un artiste qui a choisi un sujet un peu excentrique, que je ne veux pas encourager à persévérer dans la voie par laquelle il est entré au Salon, mais à qui je pardonne volontiers son choix, parce qu'il ne me semble pas qu'au fond de ce choix il y ait un parti pris général, un système, parce que j'y vois plutôt un fait isolé que l'application d'un principe, enfin parce que je dois cette justice à M. Boucher-Doumenq, que son tableau me parait réussi. C'est une jeune chanteuse des rues qui traverse un parc couvert de neige : en résumé, une figure se détachant net sur un fond blanc. C'est là, je le répète, un sujet singulier, et un peu dur à l'œil nécessairement, mais l'effet rendu est vrai ; la neige, dans toutes les phases de la perspective, est traitée avec bonheur, enfin la figure est simple, vraie et intéressante. Cela surprend et choque d'abord, mais je crois qu'il ne faut pas trop crier. Donc : bien, M. Doumenq, à la condition que vous ne vous voulez pas exclusivement à ce centre un Deuxième Acte. FRANCIS AUBERT. TRIBUNAUX. TRIBUNAL CIVIL DE LA SEINE (5e chambre). Audience du 17 mai. Présidence de M. Jules Petit. LA LEVRETTET ET SES DEUX MAITRESSES. Dans un de nos derniers numéros, dit-on, nous avons rendu compte à nos lecteurs du curieux débat qui venait de s'élever devant M. le juge des référés au sujet d'une élégante levrette exposée
couvert de neige : en résumé, une figure se détachant net sur un fond blanc. C'est là, je le répète, un sujet singulier, et un peu dur à l'œil nécessairement, mais l'effet rendu est vrai ; la neige, dans toutes les phases de la perspective, est traitée avec bonheur, enfin la figure est simple, vraie et intéressante. Cela surprend et choque d'abord, mais je crois qu'il ne faut pas trop crier. Donc : bien, M. Doumenq, à la condition que vous ne vous voulez pas exclusivement à ce centre un Deuxième Acte. FRANCIS AUBERT. TRIBUNAUX. TRIBUNAL CIVIL DE LA SEINE (5e chambre). Audience du 17 mai. Présidence de M. Jules Petit. LA LEVRETTET ET SES DEUX MAITRESSES. Dans un de nos derniers numéros, dit-on, nous avons rendu compte à nos lecteurs du curieux débat qui venait de s'élever devant M. le juge des référés au sujet d'une élégante levrette exposée au Cours-la-Reine. Aujourd'hui même la question de propriété de Chicilonnette a été soumise au tribunal. On remarquait dans l'auditoire Mme Fontenay, qui paraissait attacher avec anxiété le résultat du procès. M. Carraby, avocat, expose et développe la demande en revendication formée par M. Reinhart Siraudin. Cette contestation peut faire sourire les indifférents, mais elle est pleine d'intérêt et d'émotions pour les parties en cause, et surtout pour Mme Reinhart-Siraudin, qui a la passion des chiens. Elle en possède vingt-huit, qu'elle entoure de soins et d'affection ; elle leur accorde droit de cité dans ses appartements. Parmi cette meute pacifique se distinguait une levrette du nom d'Ida; en juillet, Ida devint mère, et sa fille, plus charmante qu'elle encore, s'il est possible, obtint de la faiblesse de sa maîtresse le privilège refusé à tous les autres de circuler dans les magasins qui font l'angle de la rue de la Paix et de la rue Neuve-Saint-Augustin. Mme Fontenay venait souvent faire des emplettes; elle vit la jeune levrette, qui lui plut. Mme Fontenay aime à satisfaire ses fantaisies : il ne faut pas s'en étonner; elle a de grands succès dans le monde qu'elle fréquente sous le nom de Reine. Elle offrit
les indifférents, mais elle est pleine d'intérêt et d'émotions pour les parties en cause, et surtout pour Mme Reinhart-Siraudin, qui a la passion des chiens. Elle en possède vingt-huit, qu'elle entoure de soins et d'affection ; elle leur accorde droit de cité dans ses appartements. Parmi cette meute pacifique se distinguait une levrette du nom d'Ida; en juillet, Ida devint mère, et sa fille, plus charmante qu'elle encore, s'il est possible, obtint de la faiblesse de sa maîtresse le privilège refusé à tous les autres de circuler dans les magasins qui font l'angle de la rue de la Paix et de la rue Neuve-Saint-Augustin. Mme Fontenay venait souvent faire des emplettes; elle vit la jeune levrette, qui lui plut. Mme Fontenay aime à satisfaire ses fantaisies : il ne faut pas s'en étonner; elle a de grands succès dans le monde qu'elle fréquente sous le nom de Reine. Elle offrit donc d'acheter la fille d'Ida : elle essuya plusieurs refus; mais au mois de décembre 1863, à l'approche du jour de l'an, Mme Reinhart-Siraudin, absorbée par les soins de son commerce, consentit à prêter sa levrette favorite pour quelques jours à Mme Fontenay, qui l'emmena dans son brillant équipage. La levrette était revenue depuis quelques jours rue de la Paix, lorsque, à la date du 14 mars 1864, elle disparut tout à coup. Inutile de peindre le désespoir de Mme Reinhart Siraudin. La levrette était-elle morte? Avait-elle été volée? Ignorant les destins d'une tête si chère, Mme Reinhart-Siraudin fit placarder sur les murs de Paris des affiches dans lesquelles elle promet des récompenses honnêtes et donne le signalement de la chienne perdue : tout y est, la couleur grise de son pelage et la couleur marron de son paletot. M. le commissaire de police reçut aussi une déclaration. Tout fut inutile, et ce n'est que le 10 mai qu'elle a été retrouvée en pleine exposition des races canines. L'avocat rappelle l'opposition signifiée dès le lendemain à M. le directeur de cette exposition, à la requête de M. Reinhart Siraudin. Mme Fontenay est venue aussitôt réclamer chez Mme Reinhart Siraudin la
levrette était revenue depuis quelques jours rue de la Paix, lorsque, à la date du 14 mars 1864, elle disparut tout à coup. Inutile de peindre le désespoir de Mme Reinhart Siraudin. La levrette était-elle morte? Avait-elle été volée? Ignorant les destins d'une tête si chère, Mme Reinhart-Siraudin fit placarder sur les murs de Paris des affiches dans lesquelles elle promet des récompenses honnêtes et donne le signalement de la chienne perdue : tout y est, la couleur grise de son pelage et la couleur marron de son paletot. M. le commissaire de police reçut aussi une déclaration. Tout fut inutile, et ce n'est que le 10 mai qu'elle a été retrouvée en pleine exposition des races canines. L'avocat rappelle l'opposition signifiée dès le lendemain à M. le directeur de cette exposition, à la requête de M. Reinhart Siraudin. Mme Fontenay est venue aussitôt réclamer chez Mme Reinhart Siraudin la mainlevée de cette opposition ; elle s'était fait escorter d'un élégant cavalier; elle avait la voix haute, le geste animé. La levrette, disait-elle, était bien à elle, on voulait la lui voler. Mme Fontenay en a été pour ses frais de colère. Un référé a pourvu au plus pressé. Par ordonnance de M. le président, la levrette a été confiée à M. Sanfourche, vétérinaire, à titre de séquestre. Reste à examiner maintenant la question de propriété. Une des premières preuves que Mme Reinhart-Siraudin apporte à l'appui de la revendication, c'est le témoignage de M. Sanfourche lui-même, compétent, à coup sûr, en pareille matière. Le voici : « Je certifie que la bête qui est en ce moment chez moi est bien la bête que j'ai soignée en février et mars 1864 pour une maladie des reins chez M. Reinhart; je la reconnais à la conformation peu ordinaire de sa bouche, à sa taille, à sa robe, à sa queue cassée. » Me Cléry, avocat de Mme Fontenay, interrompant. — Dites : collée. Me Carraby, reprenant sa lecture : « et à la maladie pour laquelle je l'ai soignée et de laquelle elle souffre encore. Il La levrette avait, en effet,
ordonnance de M. le président, la levrette a été confiée à M. Sanfourche, vétérinaire, à titre de séquestre. Reste à examiner maintenant la question de propriété. Une des premières preuves que Mme Reinhart-Siraudin apporte à l'appui de la revendication, c'est le témoignage de M. Sanfourche lui-même, compétent, à coup sûr, en pareille matière. Le voici : « Je certifie que la bête qui est en ce moment chez moi est bien la bête que j'ai soignée en février et mars 1864 pour une maladie des reins chez M. Reinhart; je la reconnais à la conformation peu ordinaire de sa bouche, à sa taille, à sa robe, à sa queue cassée. » Me Cléry, avocat de Mme Fontenay, interrompant. — Dites : collée. Me Carraby, reprenant sa lecture : « et à la maladie pour laquelle je l'ai soignée et de laquelle elle souffre encore. Il La levrette avait, en effet, reçu une blessure dont sa queue portait la trace très reconnaissable. À ce certificat, il faut en ajouter beaucoup d'autres émanés de dames, du vrai monde par exemple, qui avaient vu et admiré la chienne de Mme Reinhart dans ses magasins et qui ont pris la peine d'aller la reconnaître chez M. Sanfourche. Elles n'ont pas le moindre doute : je parle de Mme la comtesse de L..., de Mme la marquise de P..., du médecin des demandeurs, mais il y a plus voici la déclaration de la personne qui, en décembre 1863, a été chargée de porter la chienne chez Mme Fontenay. Tout le monde est unanime. Que répond Mme Fontenay ? elle prétend que la levrette qu'elle avait exposée au Cours la Reine n'a que quatorze mois, tandis que celle de Mme Reinhart-Siraudin en aurait vingt ou vingt-deux ; elle raconte qu'elle avait une levrette nommée Perle, et que de l'union de cette levrette avec un lévrier, qui appartenait à Mme Cora-Pearl, une de ses amis, est né l'animal revendiqué, qui, le 14 mars 1864 n'avait que neuf jours ; elle a, il est vrai, un provision de certificats qui constatent qu'à mois d'avril 1864, en arrivant à
chez M. Sanfourche. Elles n'ont pas le moindre doute : je parle de Mme la comtesse de L..., de Mme la marquise de P..., du médecin des demandeurs, mais il y a plus voici la déclaration de la personne qui, en décembre 1863, a été chargée de porter la chienne chez Mme Fontenay. Tout le monde est unanime. Que répond Mme Fontenay ? elle prétend que la levrette qu'elle avait exposée au Cours la Reine n'a que quatorze mois, tandis que celle de Mme Reinhart-Siraudin en aurait vingt ou vingt-deux ; elle raconte qu'elle avait une levrette nommée Perle, et que de l'union de cette levrette avec un lévrier, qui appartenait à Mme Cora-Pearl, une de ses amis, est né l'animal revendiqué, qui, le 14 mars 1864 n'avait que neuf jours ; elle a, il est vrai, un provision de certificats qui constatent qu'à mois d'avril 1864, en arrivant à la campagne elle avait sa levrette et deux petits chiens. Un mot de réponse : de ces deux petits chiens un seul avait pour mère la levrette de Mme Fontenay ; l'autre, âgé non pas d'un mois mais de sept à huit mois, était la levrette de Mme Reinhart Siraudin ; sa petite taille a fait illusion aux donneurs de certificats. D'ailleurs il y a un fait certain, établi par cinq vétérinaires, dont nous rapportons les déclarations : la chienne déposée chez Sanfourche a de vingt à vingt-deux mois. Fontenay, sur ce point-là aussi, produit des certificats qui sont en contradiction avec les nôtres. Si le tribunal hésite, une expertise éclairera sa religion. Mais ce moyen d'instruction nous paraît superflu. La reconnaissance de M. Sanfourche ne laisse pas de place au doute. M. Reinhart Siraudin ne veut rien exagérer : il n'accuse pas Mme Fontenay d'avoir commis un mais un rapt de séduction. La chose ne sera pas invraisemblable à ceux qui connaissent Mme Fontenay. Me Cléry, avocat de Mme Fontenay, répond que son confrère s'est efforcé d'intéresser le tribunal à la douleur des demandeurs, il n'y a pu vouloir point à redire; il revendique la même empathie pour sa
; sa petite taille a fait illusion aux donneurs de certificats. D'ailleurs il y a un fait certain, établi par cinq vétérinaires, dont nous rapportons les déclarations : la chienne déposée chez Sanfourche a de vingt à vingt-deux mois. Fontenay, sur ce point-là aussi, produit des certificats qui sont en contradiction avec les nôtres. Si le tribunal hésite, une expertise éclairera sa religion. Mais ce moyen d'instruction nous paraît superflu. La reconnaissance de M. Sanfourche ne laisse pas de place au doute. M. Reinhart Siraudin ne veut rien exagérer : il n'accuse pas Mme Fontenay d'avoir commis un mais un rapt de séduction. La chose ne sera pas invraisemblable à ceux qui connaissent Mme Fontenay. Me Cléry, avocat de Mme Fontenay, répond que son confrère s'est efforcé d'intéresser le tribunal à la douleur des demandeurs, il n'y a pu vouloir point à redire; il revendique la même empathie pour sa cliente; les regrets que Mme Reinhart-Siraudin expriment éloquemment par la bouche de leur défenseur, pi seria Fontenay les éprouverait, si elle était arrivée de la levrette qui fait l'objet de ce débat. Elle l'aime d'autant plus qu'elle l'a vu naitre chez elle. L'incertitude n'est pas possible sur ce point. Le 16 septembre 1863, Mme Fontenay achetait chez le sieur Traversa une jolie levrette du nom de Perle. Voici la réception : A la renommée des serins hollandais, M. TRAVERSA, OISELIER. Le 16 septembre 1863. si Donne Mme Fontenay : si Une chienne levrette, couleur café au lait, Répondant au nom de Perle 320 fr. Chiffonnette, la chienne revendiquée, est fille de Perle et d'un lévrier, appartenant à la Comtesse de Cora Pearl, une amie de Mme Fontenay. Le lévrier est frère également de la levrette de Mme Reinhart-Siraudin : ainsi ces deux chiennes, celle que les demandeurs ont perdue, et celle que Mme Fontenay a exposée au Parc-la-Reine, ont eu deux mères différentes, mais un seul et même père. Comment s'étonner que ces deux chiennes se ressemblent ? Les demandeurs eux-mêmes ont pu s'y tromper. Mais Mme Fontenay a en mains des documents qui ne permettent pas à l'erreur, et