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scène de « L'Opéra de Quat' sous » Lawrence Tibbett, accompagné de Mme Richard Tauber (Diana Napier) et de Richard Tauber. de l'Etoile convient à son objet. Dans le rôle de Mackie, M. Raymond Rouleau se montre cynique et désinvolte à souhait ; Mme Yvette Guilbert dessine avec autorité le personnage de Mme Peachum, Mlle Renée Saint-Cyr et Mlle Choisy ent de la fraîcheur, MM. Bergeron, Cordy et Derlan de la verve. Ainsi que vous pourrez l'apprécier par la photographie que voici, la présentation scénique de M. F. de Mandelssohn ne manque pas de saveur pittoresque. Quant à la partition de M. Kurt Weil, que M. Seymar Meyrowitz, au pupitre du chef, a éloquemment mise en relief, elle conserve, malgré la carrure trop obstinée de ses rythmes, et une complaisance larmoyante un peu factice, un accent sincère, une tenue d'écriture, une adresse d'instrumentation qui la mettent notablement au-dessus de beaucoup d'autres productions du genre. Applaudissons-là, sans abdiquer l'espoir que M. Kurt Weil, qui obtint en sa jeunesse, avec des ouvrages d'orchestre et de musique de chambre des suffrages notoires, voudra de nouveau donner sa mesure sur un terrain moins spécial. Sans oublier, à l'Opéra, une intéressante représentation d'Othello de Verdi, où sous la baguette de M. Philippe Gaubert, Mme Eide Norena a montré sa grâce expressive, M. Martinelli, sa sûre expérience, et M. Lawrence Tibbett son communicatif tempérament, j'en viens aux dernières manifestations musicales de l'Exposition. La Belgique, l'Espagne, la République Argentine, la Suisse, y ont eu tour à tour leur part, avec des soirées symphoniques, dirigées tour à tour par MM. Detauw, André, Perez-Casas, Desormières, Gaos, Sacher, Ansermet, chefs qualifiés, qui nous ont fait connaître ou réentendre maintes œuvres remarquables dont je regrette vivement de ne pouvoir aujourd'hui faute de place, examiner le détail. De leur côté, les Fêtes de MM. Beaudoin et Lloyd sur la Seine, dont je vous ai déjà parlé, et qui continuent d'attirer un nombreux public, ont réalisé d'habile manière les dernières partitions écrites à leur intention : l'Automne de M. Claude Delvincourt, la Fête des Colonies de Mlle Elsa Barraine, le Vin de M.
où sous la baguette de M. Philippe Gaubert, Mme Eide Norena a montré sa grâce expressive, M. Martinelli, sa sûre expérience, et M. Lawrence Tibbett son communicatif tempérament, j'en viens aux dernières manifestations musicales de l'Exposition. La Belgique, l'Espagne, la République Argentine, la Suisse, y ont eu tour à tour leur part, avec des soirées symphoniques, dirigées tour à tour par MM. Detauw, André, Perez-Casas, Desormières, Gaos, Sacher, Ansermet, chefs qualifiés, qui nous ont fait connaître ou réentendre maintes œuvres remarquables dont je regrette vivement de ne pouvoir aujourd'hui faute de place, examiner le détail. De leur côté, les Fêtes de MM. Beaudoin et Lloyd sur la Seine, dont je vous ai déjà parlé, et qui continuent d'attirer un nombreux public, ont réalisé d'habile manière les dernières partitions écrites à leur intention : l'Automne de M. Claude Delvincourt, la Fête des Colonies de Mlle Elsa Barraine, le Vin de M. Manuel Rosenthal, qui, si elles ne nous apportent pas la solution du périlleux problème du synchronisme de la musique et de la pyrotechnie, affirment de brillants mérites intrinsèques qu'on sera heureux d'applaudir, en meilleure connaissance de cause, dans les grands concerts. Chassériau à l'Exposition Louis, VAUXCELLES THEODORE CHASSERIAU est représenté à l'Exposition au quai de Tokio par une Andromède, le portrait de Mlle Citronneau, et surtout l'adorable Nymphe endormie que posa au jeune maître — on sait qu'il mourut à peine âgé de trente-sept ans — sa maîtresse, la spirituelle et ravissante actrice Alice Ozy. Avec le pur et sévère fresquiste Victor Meunier, Chassériau est le plus éminent des élèves d'Ingres, et précisément parce que, à rencontre de ses camarades d'ateliers, les frères Flandin, Amaury Duvanel, Ziegler, Lehmann, Dupumque Papety ou le mystique Janmot, Chassériau ne fut pas un sous-Ingres, un épigone d'une servile docilité. Le destin de Chassériau — j'entends son destin artistique — fut des plus douloureux. Comme il quitta, dans les conditions que je rappellerai plus loin, le maître autoritaire de ses débuts pour bénéficier de l'enseignement coloriste d'Eugène Delacroix, il se trouva pris, si j'ose dire, entre les deux formidables rivaux, tel un rosier entre deux
à l'Exposition au quai de Tokio par une Andromède, le portrait de Mlle Citronneau, et surtout l'adorable Nymphe endormie que posa au jeune maître — on sait qu'il mourut à peine âgé de trente-sept ans — sa maîtresse, la spirituelle et ravissante actrice Alice Ozy. Avec le pur et sévère fresquiste Victor Meunier, Chassériau est le plus éminent des élèves d'Ingres, et précisément parce que, à rencontre de ses camarades d'ateliers, les frères Flandin, Amaury Duvanel, Ziegler, Lehmann, Dupumque Papety ou le mystique Janmot, Chassériau ne fut pas un sous-Ingres, un épigone d'une servile docilité. Le destin de Chassériau — j'entends son destin artistique — fut des plus douloureux. Comme il quitta, dans les conditions que je rappellerai plus loin, le maître autoritaire de ses débuts pour bénéficier de l'enseignement coloriste d'Eugène Delacroix, il se trouva pris, si j'ose dire, entre les deux formidables rivaux, tel un rosier entre deux chênes, et fut longtemps perdu entre les deux larges ombres. Chassériau est la victime des classifications. Cinquante années durant il fut accusé par les ingrats d'avoir passé à l'ennemi. Or, que s'était-il produit ? Parti adolescent à Rome, où Ingres dirigeait la Villa, Chassériau y retrouve son patron, et s'aperçoit qu'il lui fallait, selon ses propres expressions, « regarder l'avenir et non plus se tourner vers le passé ». Il se refuse donc à être un disciple attardé de la Renaissance italienne. En outre, comme il fait, ainsi que Delacroix, un voyage en Afrique, et que la similitude des types, des thèmes, des costumes, du décor et de la lumière appelle une comparaison nécessaire avec les toiles marocaines de Delacroix, les critiques paresseux le traitent aussitôt de pasticheur du maître romantique. Et la mort interrompt brusquement la carrière du peintre qui disparaît en pleine force, comme Raphaël, comme Watteau, Mozart, André Chénier, Géricault, Keats, Schubert ou Roger de la Fresnaye. Sa précocité avait émerveillé Ingres : à quinze ans, ne collaborait-il pas, avec Corot, Nanteuil et Marilhat, en brossant une Diane au bain à la maison de l'impasse du Doyenné, où Théophile Gautier, Gérard de Nerval et Charles Baudelaire tinrent
qu'il lui fallait, selon ses propres expressions, « regarder l'avenir et non plus se tourner vers le passé ». Il se refuse donc à être un disciple attardé de la Renaissance italienne. En outre, comme il fait, ainsi que Delacroix, un voyage en Afrique, et que la similitude des types, des thèmes, des costumes, du décor et de la lumière appelle une comparaison nécessaire avec les toiles marocaines de Delacroix, les critiques paresseux le traitent aussitôt de pasticheur du maître romantique. Et la mort interrompt brusquement la carrière du peintre qui disparaît en pleine force, comme Raphaël, comme Watteau, Mozart, André Chénier, Géricault, Keats, Schubert ou Roger de la Fresnaye. Sa précocité avait émerveillé Ingres : à quinze ans, ne collaborait-il pas, avec Corot, Nanteuil et Marilhat, en brossant une Diane au bain à la maison de l'impasse du Doyenné, où Théophile Gautier, Gérard de Nerval et Charles Baudelaire tinrent leurs fameuses réunions ! « Cet enfant-là, dit alors Ingres, sera le Napoléon de la peinture ». Il passe trois années rue Visconti, chez le portraitiste de Granet. Puis ayant rejoint le grand maître à la Villa Eternelle, le désaccord éclate. Nous ne pouvons plus nous entendre, écrit-il. M. Ingres est dans une ignorance complète de la poésie de notre temps. » Cette « trahison » fut une des grandes douleurs de la vie de Ingres. « Ne me parlez plus de ce petit idôle ! » disait-il à Haro. Certes, Chassériau dut beaucoup à son vieux patron chez qui il apprit à modeler solidement, et comprit le travail de la mine de plomb. Mais il possédait des dons innés : l'élégance, la pureté, le raffinement. Chassériau, comme Botticelli, comme Léonard, comme Prud'hon, a doté le monde de l'art d'un type féminin qui, plastiquement, n'existait pas avant lui : les femmes de Chassériau possèdent un charme languide, une harmonie de grande fleur, de longue amphore, une souplesse quasi asiatique qui justifient le mot de Théophile Gautier : « À la pure beauté de Phidias, à l'élégance athénienne, Chassériau joignait un sentiment mystérieux et triste, une certaine grâce sauvage, une indéfinissable
est dans une ignorance complète de la poésie de notre temps. » Cette « trahison » fut une des grandes douleurs de la vie de Ingres. « Ne me parlez plus de ce petit idôle ! » disait-il à Haro. Certes, Chassériau dut beaucoup à son vieux patron chez qui il apprit à modeler solidement, et comprit le travail de la mine de plomb. Mais il possédait des dons innés : l'élégance, la pureté, le raffinement. Chassériau, comme Botticelli, comme Léonard, comme Prud'hon, a doté le monde de l'art d'un type féminin qui, plastiquement, n'existait pas avant lui : les femmes de Chassériau possèdent un charme languide, une harmonie de grande fleur, de longue amphore, une souplesse quasi asiatique qui justifient le mot de Théophile Gautier : « À la pure beauté de Phidias, à l'élégance athénienne, Chassériau joignait un sentiment mystérieux et triste, une certaine grâce sauvage, une indéfinissable langueur orientale. Et quels beaux visages purs ces femmes nous montrent ! Visages inspirés de ces deux sœurs, surtout de l'ovale inoubliable et des yeux rêveurs d'Adèle Chassériau. Parfois aussi s'inspire-t-il de la princesse Belgroglio, sa dernière passion, ou de la princesse Marie Cantacuzène, qui devint épouse de Puvis de Chavannes. Ce seront les types élués de ses Vénus, de ses Andromèdes et de ses Daphnées. Et puis, n'oublions pas que Théodore Chassériau était créole qu'il y a en ses créations un ressouvenir de l'île tropicale où il avait vu jour. Resterait à dire quelques mots des fresques de la Cour des comptes, désolée hélas, par la faute des gouvernements qui se succédèrent en France de 1871 à 1897 et qui ne purent sauver et tardivement des débris. Malheureusement, après avoir été calcinées pendant la Commune, elles — ou plutôt ce qui en subsistait — furent « achevées » par l'arrochissement, ayant été gardées tant bien que mal dans les sous-sols du Louvre. Il en fut de ces décorations de Chassériau comme des panneaux inférieurs d'Ingres à Dampierre. Nous n'en pouvons admirer que des fragments. Et pourtant, c'eût été, avec les compositions d'Eugène Delacroix de Chambre des Députés et du
Chavannes. Ce seront les types élués de ses Vénus, de ses Andromèdes et de ses Daphnées. Et puis, n'oublions pas que Théodore Chassériau était créole qu'il y a en ses créations un ressouvenir de l'île tropicale où il avait vu jour. Resterait à dire quelques mots des fresques de la Cour des comptes, désolée hélas, par la faute des gouvernements qui se succédèrent en France de 1871 à 1897 et qui ne purent sauver et tardivement des débris. Malheureusement, après avoir été calcinées pendant la Commune, elles — ou plutôt ce qui en subsistait — furent « achevées » par l'arrochissement, ayant été gardées tant bien que mal dans les sous-sols du Louvre. Il en fut de ces décorations de Chassériau comme des panneaux inférieurs d'Ingres à Dampierre. Nous n'en pouvons admirer que des fragments. Et pourtant, c'eût été, avec les compositions d'Eugène Delacroix de Chambre des Députés et du Sénat, un des chefs-d'œuvre authentiques de la peinture murale en France. La Section coloniale de la Foire de Romans, qui fut inaugurée par M. Marius Moutet, ministre des Colonies. (Photo Roger Boyer. Romans.) Richesses de la France d'outre-mer La VIIIe Foire-Exposition de Romans, que M. Marius Moutet, ministre des Colonies, a dernièrement inaugurée a été, pour les colonies françaises, une magnifique démonstration de la splendeur et de la richesse de la France d'outre-mer. Quatre colonies participaient à cette Exposition : Madagascar, l'Indochine, l'Afrique Occidentale et l'Afrique Orientale. Madagascar avait la première place. L'art malgache était merveilleusement représenté par des cartes, dessins, aquarelles et tous ses produits : café, manioc, riz, vanille, cacao, plantes parfum. L'Indochine et sa vie économique y figuraient par une très importante documentation. Toutes les qualités de riz, qui est en Indochine la base de l'alimentation indigène et de beaucoup de première exploitation de cette colonie, y étaient échantillonnées. L'Afrique Occidentale Française et l'Afrique Équatoriale Française y avaient apporté, à côté de quelques spécimens de leur culture, des essences de bois rares. Cet apport de nos colonies, représenté par une exposition de leurs produits, devait être complémentaire expliquée par une conférence de M. Valentin, chef des services
a dernièrement inaugurée a été, pour les colonies françaises, une magnifique démonstration de la splendeur et de la richesse de la France d'outre-mer. Quatre colonies participaient à cette Exposition : Madagascar, l'Indochine, l'Afrique Occidentale et l'Afrique Orientale. Madagascar avait la première place. L'art malgache était merveilleusement représenté par des cartes, dessins, aquarelles et tous ses produits : café, manioc, riz, vanille, cacao, plantes parfum. L'Indochine et sa vie économique y figuraient par une très importante documentation. Toutes les qualités de riz, qui est en Indochine la base de l'alimentation indigène et de beaucoup de première exploitation de cette colonie, y étaient échantillonnées. L'Afrique Occidentale Française et l'Afrique Équatoriale Française y avaient apporté, à côté de quelques spécimens de leur culture, des essences de bois rares. Cet apport de nos colonies, représenté par une exposition de leurs produits, devait être complémentaire expliquée par une conférence de M. Valentin, chef des services de la Presse au service de la Presse au service colonial du ministère des Colonies. En livrant cette conférence, l'orateur avait le public qu'il n'avait pas l'intention de faire un cours d'histoire et de géographie coloniale, mais de donner des idées générales sur l'utilisation et l'importance de nos colonies. À parler de l'Afrique Occidentale Française, M. Valentin rappela les différents territoires sous lesquels flotte notre pavillon et il aborda la Côte occidentale d'Afrique. Qu'est-ce que l'Afrique ? C'est un groupement ethnique et moral de 15 millions d'hommes qui vont du primitif au noir évolué du Sénégal, autant comme la France. L'A.O.F. a l'équivalent de sept colonies qui s'étendent jusqu'au. Le conférencier insista sur l’existence de ce bloc africain et il passa en revue l’une après l’autre les sept colonies qui forment le groupe de l’Afrique Occidentale. Après avoir indiqué les différents produits de ces colonies, M. Valtaud indiqua qu’en 1935 l’A.O.F. a vendu pour 770 millions de produits destinés à la France et acheté pour 755 millions à la France, et que le commerce général a été, pour la même année, de 1.525 millions. M. Valtaud arriva au point essentiel de sa conférence en signalant, après avoir fait le tour
parler de l'Afrique Occidentale Française, M. Valentin rappela les différents territoires sous lesquels flotte notre pavillon et il aborda la Côte occidentale d'Afrique. Qu'est-ce que l'Afrique ? C'est un groupement ethnique et moral de 15 millions d'hommes qui vont du primitif au noir évolué du Sénégal, autant comme la France. L'A.O.F. a l'équivalent de sept colonies qui s'étendent jusqu'au. Le conférencier insista sur l’existence de ce bloc africain et il passa en revue l’une après l’autre les sept colonies qui forment le groupe de l’Afrique Occidentale. Après avoir indiqué les différents produits de ces colonies, M. Valtaud indiqua qu’en 1935 l’A.O.F. a vendu pour 770 millions de produits destinés à la France et acheté pour 755 millions à la France, et que le commerce général a été, pour la même année, de 1.525 millions. M. Valtaud arriva au point essentiel de sa conférence en signalant, après avoir fait le tour de l’A.O.F., que l’Afrique a fourni la mesure de sa vitalité en résistant à deux grandes épreuves : la guerre de 1914 et la crise économique mondiale. Quand une colonie, dit-il, au sortir de l’esclavage est lancée dans une grande guerre sur un autre continent, puis, dans le commerce mondial, excitée par une prétendue prospérité, et quand enfin elle parvient à s’organiser en pleine crise, elle prouve qu’elle est viable et qu’on n’y a pas fait de mauvaise besogne. Le conférencier insista sur le ravitaillement qu’elle fournit de 1914 à 1918 et sur les 163.000 paysans qu’elle envoyait se battre chez nous et pour nous, pendant la grande guerre. Le recrutement des tirailleurs fut un fait historique unique dans les annales. L’armée noire fait partie de nos nécessités nationales et mêle intimement la colonie à la Métropole, l’Afrique à la France. M. Valtaud poursuivit : « Cependant l’A.O.F. est restée loyalement attachée à notre autorité et elle a fait face aux nouvelles et dures conditions de la lutte économique. La situation a été redressée, les impôts ont été diminués, les dépenses de personnel de l’administration ont été allégées. Enfin et surtout, le commerce a été ranimé. Que peut-on maintenant attendre
excitée par une prétendue prospérité, et quand enfin elle parvient à s’organiser en pleine crise, elle prouve qu’elle est viable et qu’on n’y a pas fait de mauvaise besogne. Le conférencier insista sur le ravitaillement qu’elle fournit de 1914 à 1918 et sur les 163.000 paysans qu’elle envoyait se battre chez nous et pour nous, pendant la grande guerre. Le recrutement des tirailleurs fut un fait historique unique dans les annales. L’armée noire fait partie de nos nécessités nationales et mêle intimement la colonie à la Métropole, l’Afrique à la France. M. Valtaud poursuivit : « Cependant l’A.O.F. est restée loyalement attachée à notre autorité et elle a fait face aux nouvelles et dures conditions de la lutte économique. La situation a été redressée, les impôts ont été diminués, les dépenses de personnel de l’administration ont été allégées. Enfin et surtout, le commerce a été ranimé. Que peut-on maintenant attendre de l’A.O.F.? Déjà elle ravitaille la Métropole en corps gras, en bananes, cacao, palmistes, riz, café, bois, et sans elle, malgré qu’elle ait un pouvoir d’achat limité, il y aurait davantage de chômage en France. » « Coloniser, explique le conférencier, ce n’est pas simplement administrer, acheter et vendre : c’est créer, organiser, façonner les vieux pays indigènes. » Quels sont nos buts de colonisation? Pour définir ces buts qui sont devant le regard de toute notre jeune génération coloniale, n’hésitons pas au-delà de la crise des restrictions et des comptes annuels, à voir l’Afrique dans dix ans. Il s’agit d’occuper l’A.O.F. et de lui donner des moyens de travail, de mettre en valeur cet immense pays pour lui et pour nous. Tels sont les buts de la colonisation. Ils sont inséparables et ne peuvent être soumis à un ordre de priorité et d’urgence. La production de l’A.O.F., expliqua M. Valtaud, peut être, surtout en denrées tropicales, intensifiée, multipliée, améliorée. « Mettre en valeur l’Afrique, c’est augmenter la production de toutes ses denrées que les marchés du monde réclament : les corps gras, arachides ou huile de palme, bois, fruits, cotons, textile, cacao, cafés. Voilà donc le rôle de la
c’est créer, organiser, façonner les vieux pays indigènes. » Quels sont nos buts de colonisation? Pour définir ces buts qui sont devant le regard de toute notre jeune génération coloniale, n’hésitons pas au-delà de la crise des restrictions et des comptes annuels, à voir l’Afrique dans dix ans. Il s’agit d’occuper l’A.O.F. et de lui donner des moyens de travail, de mettre en valeur cet immense pays pour lui et pour nous. Tels sont les buts de la colonisation. Ils sont inséparables et ne peuvent être soumis à un ordre de priorité et d’urgence. La production de l’A.O.F., expliqua M. Valtaud, peut être, surtout en denrées tropicales, intensifiée, multipliée, améliorée. « Mettre en valeur l’Afrique, c’est augmenter la production de toutes ses denrées que les marchés du monde réclament : les corps gras, arachides ou huile de palme, bois, fruits, cotons, textile, cacao, cafés. Voilà donc le rôle de la France en Afrique noire. Nous devons être des bâtisseurs, des fondateurs. Construisons des ponts et des routes. L’Afrique s’ordonnera autour de nos grands ports, de nos grands travaux. Nous devons être des colons qui apportent la vie nouvelle, des pionniers qui savent découvrir les richesses, maintenir également entre ce but de colonisation un juste équilibre. » Cette éloquente conférence résume d’une façon parfaitement exacte et compréhensible l’immense effort colonial dont la France peut justement s’enorgueillir. Car l'automobiliste, dès qu'il est au volant, et quelque tranquille que soit son caractère, n'aime pas être dépassé par tout le monde. Les plus petites voitures devront faire plus de 80 à l'heure si elles veulent trouver acheteur. Cela n'est pas tout à fait conciliable avec le maximum d'économie d'usage dont on voudrait bien profiter. D'ailleurs, la clientèle ne s'occupe pas du tout si ses demandes sont contradictoires. Par exemple, malgré l'augmentation de la vitesse qu'elle exige, elle désire que sa voiture soit bien suspendue, et elle veut encore posséder une direction très douce, c'est-à-dire très démultipliée, qui lui permette d'effectuer des manœuvres sur place avec le minimum d'efforts. Mais ces deux exigences ne s'accordent pas avec la vitesse. Les techniciens ont dû, par conséquent,
de colonisation un juste équilibre. » Cette éloquente conférence résume d’une façon parfaitement exacte et compréhensible l’immense effort colonial dont la France peut justement s’enorgueillir. Car l'automobiliste, dès qu'il est au volant, et quelque tranquille que soit son caractère, n'aime pas être dépassé par tout le monde. Les plus petites voitures devront faire plus de 80 à l'heure si elles veulent trouver acheteur. Cela n'est pas tout à fait conciliable avec le maximum d'économie d'usage dont on voudrait bien profiter. D'ailleurs, la clientèle ne s'occupe pas du tout si ses demandes sont contradictoires. Par exemple, malgré l'augmentation de la vitesse qu'elle exige, elle désire que sa voiture soit bien suspendue, et elle veut encore posséder une direction très douce, c'est-à-dire très démultipliée, qui lui permette d'effectuer des manœuvres sur place avec le minimum d'efforts. Mais ces deux exigences ne s'accordent pas avec la vitesse. Les techniciens ont dû, par conséquent, s'efforcer de tenir compte du point de vue assez illogique des usagers et adopter des solutions intermédiaires. Les suspensions suffisamment souples seront freinées et corrigées par des amortisseurs le plus souvent hydrauliques, ou bien comportant des jeux de ressorts actionnés par des leviers ou des pistons. Par ailleurs on essaiera d'établir les directions restant douces et donnant le maximum de précision, tout en n'étant pas exagérément démultipliées et permettant de rectifier suffisamment vite une embardée aux grandes vitesses. Parmi les idées de la clientèle figure encore sa répugnance à changer de vitesse. Elle demanderait donc un changement de vitesse automatique qui permettrait de ne conduire la voiture qu'à l'accélérateur. Le principe même du changement de vitesse automatique n'est pas exempt d'inconvénients. Pour ma part, je pense que, dans un cas fortuit, un changement de vitesse commandé par le cerveau du conducteur pourra plus facilement esquiver un danger qu'un dispositif automatique, si perfectionné qu'il soit. Mes préférences vont, par conséquent, à l'accroissement des facilités données au conducteur pour changer de vitesse, mais en le laissant juge de l'opportunité d'effectuer les manœuvres. La faveur que connaissent les changements de vitesse électro-mécaniques ou par boîtes présélectives est parfaitement justifiée. Remarquons d'ailleurs que, dans