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passé historique, il paraît souhaitable et même nécessaire, si l'on veut mettre en pleine lumière le caractère particulier de chacune de ces collections, d'en exposer l'origine et le développement. C'est pourquoi il paraît utile d'indiquer autant que possible dans les catalogues scientifiques la provenance de chaque objet. Ces catalogues sont particulièrement précieux s'ils reproduisent tous les objets sans exception, comme c'est le cas pour certaines parties des collections de Berlin, Dresde et Vienne. De plus, il serait bon de considérer la possibilité de reproduire dans les catalogues d'art industriel les cachets, marques, signatures, etc... Une autre question se pose : faut-il, dans les catalogues scientifiques, des index alphabétiques de portraits, de vues de villes ou de paysages, etc... ? Quant aux catalogues sommaires et autres catalogues-guides, des exposés suivis semblent avoir la préférence du public à la condition qu'ils indiquent les objets les plus importants de la collection en tenant compte de leur place dans l'histoire de l'art. De M. LOEHR, directeur des Collections nationales de monnaies et médailles du Kunsthistorischen Museum de Vienne : La question de l'unification des catalogues des musées est assurément d'un grand intérêt pratique. C'est ce que prouvent les expériences faites à l'occasion de la publication de documents, de livres, d'actes et d'autres papiers, figurant dans des archives. Là aussi, on a jugé nécessaire et très opportun d'adopter des méthodes uniformes pour les abréviations, les sceaux, l'orthographe, les index et d'une façon générale, dans une certaine mesure, pour la forme extérieure. Cela permettrait d'économiser beaucoup de temps. C'est pourquoi, il est très souhaitable d'élaborer des projets ayant en vue l'unification des catalogues des musées. Il convient de distinguer plusieurs catégories de catalogues, et d'établir des méthodes conformes aux différents domaines auxquels sont consacrés les musées. Le musée en soi ne représente qu'une catégorie d'objets réunis et exposés méthodiquement et mis à la portée du public. Le projet qui nous a été communiqué s'adresse aux musées d'art seulement, c'est-à-dire aux collections de peintures et de sculptures. Il ne peut guère s'appliquer dans sa forme actuelle à des musées historiques. Même dans un catalogue-guide, il paraît absolument
publication de documents, de livres, d'actes et d'autres papiers, figurant dans des archives. Là aussi, on a jugé nécessaire et très opportun d'adopter des méthodes uniformes pour les abréviations, les sceaux, l'orthographe, les index et d'une façon générale, dans une certaine mesure, pour la forme extérieure. Cela permettrait d'économiser beaucoup de temps. C'est pourquoi, il est très souhaitable d'élaborer des projets ayant en vue l'unification des catalogues des musées. Il convient de distinguer plusieurs catégories de catalogues, et d'établir des méthodes conformes aux différents domaines auxquels sont consacrés les musées. Le musée en soi ne représente qu'une catégorie d'objets réunis et exposés méthodiquement et mis à la portée du public. Le projet qui nous a été communiqué s'adresse aux musées d'art seulement, c'est-à-dire aux collections de peintures et de sculptures. Il ne peut guère s'appliquer dans sa forme actuelle à des musées historiques. Même dans un catalogue-guide, il paraît absolument nécessaire d'indiquer brièvement l'origine et le but de l'institution en question. Par bonheur, il existe une série de musées qui ne sont pas conçus d'après le schéma des collections d'histoire de l'art qu'on a vu se constituer en ces dernières années. Des musées de ce genre qui, par leur ancienneté ou leurs tendances particulières, répondent à d'autres points de vue ne peuvent se passer, même dans un guide très sommaire, d'une introduction historique (par exemple, les collections des Habsbourg à Vienne, le Musée de Cluny, la collection Wallace, la collection Ambrosienne, Rosenborg, le « Grünes Gewölbe », etc...). Le public préfère de beaucoup un texte suivi sur l'ensemble à l'énumération fastidieuse d'un grand nombre d'objets. Il serait particulièrement indiqué de convenir des méthodes pour le mode de publication d'objets dans les guides sommaires et dans les guides scientifiques. Mais là encore il y a des distinctions à établir suivant les divers domaines auxquels sont consacrés les musées. Contrairement à ce qui s'est fait autrefois, il importe de mettre en lumière l'attribution des Œuvres. Cette méthode représente dans la critique d'art un progrès qui n'est pas à négliger ; mais il ne faut pas oublier qu'elle n'est que d'importance secondaire, et
ou leurs tendances particulières, répondent à d'autres points de vue ne peuvent se passer, même dans un guide très sommaire, d'une introduction historique (par exemple, les collections des Habsbourg à Vienne, le Musée de Cluny, la collection Wallace, la collection Ambrosienne, Rosenborg, le « Grünes Gewölbe », etc...). Le public préfère de beaucoup un texte suivi sur l'ensemble à l'énumération fastidieuse d'un grand nombre d'objets. Il serait particulièrement indiqué de convenir des méthodes pour le mode de publication d'objets dans les guides sommaires et dans les guides scientifiques. Mais là encore il y a des distinctions à établir suivant les divers domaines auxquels sont consacrés les musées. Contrairement à ce qui s'est fait autrefois, il importe de mettre en lumière l'attribution des Œuvres. Cette méthode représente dans la critique d'art un progrès qui n'est pas à négliger ; mais il ne faut pas oublier qu'elle n'est que d'importance secondaire, et qu'il y a d'autres besoins scientifiques à satisfaire. Celui qui travaille dans un domaine quelconque des sciences historiques, a besoin de catalogues et de manuels méthodiques sans lesquels il est tout à fait impossible de suivre une évolution. Il existe actuellement des musées et, en particulier, des collections d'estampes qu'on ne peut consulter que difficilement, car ils ne possèdent pas d'index d'après les noms des graveurs, les noms des auteurs ayant été omis, comme sans intérêt pour les recherches d'histoire de l'art. En ce qui concerne les musées d'histoire, d'archéologie ou ceux consacrés aux grandes civilisations asiatiques, le classement d'après les artistes, tel qu'il a été proposé en premier lieu, est tout à fait impraticable, parce qu'un grand nombre d'objets, importants au point de vue de l'histoire et de la civilisation, mais sans intérêt pour l'historien d'art, ne peuvent être attribués à tel artiste ou à tel artisan. Il y a aussi des collections de peinture qui ne se prêtent pas à un classement d'après les noms d'artistes, par exemple les collections de portraits (collection Ambrosienne, Palais Pitti, Galerie nationale des Portraits à Londres; des collections de paysages, etc...). Même le musée de Cluny ne peut se contenter d'un catalogue
ne peut consulter que difficilement, car ils ne possèdent pas d'index d'après les noms des graveurs, les noms des auteurs ayant été omis, comme sans intérêt pour les recherches d'histoire de l'art. En ce qui concerne les musées d'histoire, d'archéologie ou ceux consacrés aux grandes civilisations asiatiques, le classement d'après les artistes, tel qu'il a été proposé en premier lieu, est tout à fait impraticable, parce qu'un grand nombre d'objets, importants au point de vue de l'histoire et de la civilisation, mais sans intérêt pour l'historien d'art, ne peuvent être attribués à tel artiste ou à tel artisan. Il y a aussi des collections de peinture qui ne se prêtent pas à un classement d'après les noms d'artistes, par exemple les collections de portraits (collection Ambrosienne, Palais Pitti, Galerie nationale des Portraits à Londres; des collections de paysages, etc...). Même le musée de Cluny ne peut se contenter d'un catalogue d'après les noms d'artistes. Si importante que soit en principe une unification des catalogues des musées, il paraît nécessaire de s'adresser préalablement à des spécialistes des différents domaines en les priant d'élaborer les méthodes à adopter tout en s'inspirant des publications existantes et en tenant compte des exigences et des besoins des différents musées. Pour les catalogues de collections numismatiques, en tant que guides scientifiques ceux du Musée britannique peuvent servir d'exemples. Comme modèle d'un guide sommaire, on pourra consulter les « Monnaies autrichiennes frappées de 1519 à 1918 » que publie le Cabinet des médailles de Vienne. Le Professeur Alfred STIX, directeur de la Collection de dessins de l'Albertina, à Vienne, propose, comme M. Ettore MODIGLIANI, directeur de la Pinacothèque Brera à Milan (dont nous publions la réponse ci-dessous), l'établissement de fichiers ou répertoires internationaux destinés à faire connaître les oeuvres des grands artistes ou certaines catégories d'oeuvres d'art. La Direction de l'Albertina a commencé, en 1926, la publication d'un catalogue scientifique de dessins sous le titre : Beschreibung des Handzeichnungen in der Graphischen Sammlung Albertina. Herausgeber von Alfred Stix, Wien. Schroll. 1926 und L. Fröhlich-Bum. Mit 487 Abbildungen Sammler Handzeichnungen. Pour la collection de gravures, il existe seulement
besoins des différents musées. Pour les catalogues de collections numismatiques, en tant que guides scientifiques ceux du Musée britannique peuvent servir d'exemples. Comme modèle d'un guide sommaire, on pourra consulter les « Monnaies autrichiennes frappées de 1519 à 1918 » que publie le Cabinet des médailles de Vienne. Le Professeur Alfred STIX, directeur de la Collection de dessins de l'Albertina, à Vienne, propose, comme M. Ettore MODIGLIANI, directeur de la Pinacothèque Brera à Milan (dont nous publions la réponse ci-dessous), l'établissement de fichiers ou répertoires internationaux destinés à faire connaître les oeuvres des grands artistes ou certaines catégories d'oeuvres d'art. La Direction de l'Albertina a commencé, en 1926, la publication d'un catalogue scientifique de dessins sous le titre : Beschreibung des Handzeichnungen in der Graphischen Sammlung Albertina. Herausgeber von Alfred Stix, Wien. Schroll. 1926 und L. Fröhlich-Bum. Mit 487 Abbildungen Sammler Handzeichnungen. Pour la collection de gravures, il existe seulement un catalogue manuscrit. À l'occasion de l'enquête de l'Office international des Musées, je voudrais prendre la liberté de faire la proposition suivante concernant les collections de dessins : je considérerais comme d'une très grande utilité l'établissement, dans quelqu'une des plus grandes collections, d'un répertoire ou catalogue général de tous les dessins des maîtres qui sont éparpillés dans les différentes collections du monde. Ainsi les personnes s'intéressant aux dessins pourraient apprendre en tout temps dans quelles collections se trouvent des dessins de tel ou tel maître. Il faudrait, bien entendu, se mettre d'accord sur les règles à adopter pour la classification des dessins à admettre dans ce répertoire. Une taxe modique pourrait être perçue chaque fois que des renseignements seraient donnés. J'espère que ma proposition fera considérer le grand avantage d'un tel fichier ou répertoire pour l'exploration scientifique des dessins. ÉTATS-UNIS De M. POWELL MINNIGERODE, directeur de The Corcoran Gallery of art, à Washington : The conditions pertaining to the many art institutions throughout the world vary so greatly that I am inclined to think that the method of preparing the best catalogue for one institution may not prove to be the best feasible plan for another. The latest edition of
dessins des maîtres qui sont éparpillés dans les différentes collections du monde. Ainsi les personnes s'intéressant aux dessins pourraient apprendre en tout temps dans quelles collections se trouvent des dessins de tel ou tel maître. Il faudrait, bien entendu, se mettre d'accord sur les règles à adopter pour la classification des dessins à admettre dans ce répertoire. Une taxe modique pourrait être perçue chaque fois que des renseignements seraient donnés. J'espère que ma proposition fera considérer le grand avantage d'un tel fichier ou répertoire pour l'exploration scientifique des dessins. ÉTATS-UNIS De M. POWELL MINNIGERODE, directeur de The Corcoran Gallery of art, à Washington : The conditions pertaining to the many art institutions throughout the world vary so greatly that I am inclined to think that the method of preparing the best catalogue for one institution may not prove to be the best feasible plan for another. The latest edition of the Handbook which we have published for this Gallery will, of course, show the plan adopted by us. From it you will note that the names of the artists are arranged in alphabetical order, and not in chronological order. Please bear in mind that this catalogue is not sent to you with the idea that it is the best possible means of cataloguing our present collection. I realize fully that in many respects this catalogue can be greatly improved, not only in arrangement, but also as to type, etc. In our next edition, we hope to make many much-needed improvements. FRANCE M. E. POTTIER, membre de l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres, conservateur honoraire des musées nationaux de France, cite en exemple ce qui a été réalisé au Musée du Louvre. Je crois qu'en effet il est essentiel de tenir compte des groupes très différents de lecteurs qui achètent des catalogues et qui réclament un genre d'informations approprié à leurs besoins personnels : il y a ceux qui visitent l'ensemble sans autre intention que d'en prendre une connaissance générale ; ceux qui, s'attachant à examiner une section, désirent être renseignés rapidement sur chaque objet en particulier ; ceux enfin qui pour
you with the idea that it is the best possible means of cataloguing our present collection. I realize fully that in many respects this catalogue can be greatly improved, not only in arrangement, but also as to type, etc. In our next edition, we hope to make many much-needed improvements. FRANCE M. E. POTTIER, membre de l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres, conservateur honoraire des musées nationaux de France, cite en exemple ce qui a été réalisé au Musée du Louvre. Je crois qu'en effet il est essentiel de tenir compte des groupes très différents de lecteurs qui achètent des catalogues et qui réclament un genre d'informations approprié à leurs besoins personnels : il y a ceux qui visitent l'ensemble sans autre intention que d'en prendre une connaissance générale ; ceux qui, s'attachant à examiner une section, désirent être renseignés rapidement sur chaque objet en particulier ; ceux enfin qui pour leurs travaux scientifiques ont besoin de connaître en détail les spécimens exposés et qui demandent des descriptions bien complètes, accompagnées de figures. Le Musée du Louvre possède ces trois genres de catalogues qui tendent de plus en plus à s'imposer et, pour préciser les types qui me paraissent répondre le mieux aux trois programmes que je viens d'énumérer, je citerai : 1° Le Catalogue-Guide, de M. Paul VITRY (Le Musée du Louvre, guide général), qui permet de faire une promenade dans toutes les galeries et y signale les monuments qu'il est indispensable de connaître. Au même programme, un peu plus restreint, appartient le volume de M. Louis HOURTIGUE (Le Musée du Louvre) pour les peintures, sculptures, objets d'art ; 20 Le Catalogue sommaire des sculptures antiques, par MM. HÉRON DE VILLEFOSSE et E. MICRON (marbres antiques du Musée du Louvre), qui énumère toutes les pièces en indiquant brièvement le sujet qu'elles représentent. A ce type appartiennent presque tous les catalogues publiés depuis 1922 par le Musée ; ils sont consacrés à des Sections de Départements et tous sont accompagnés d'un choix de planches rappelant les œuvres les plus importantes ; 3° Les Catalogues scientifiques qui comprennent deux parties : un
mieux aux trois programmes que je viens d'énumérer, je citerai : 1° Le Catalogue-Guide, de M. Paul VITRY (Le Musée du Louvre, guide général), qui permet de faire une promenade dans toutes les galeries et y signale les monuments qu'il est indispensable de connaître. Au même programme, un peu plus restreint, appartient le volume de M. Louis HOURTIGUE (Le Musée du Louvre) pour les peintures, sculptures, objets d'art ; 20 Le Catalogue sommaire des sculptures antiques, par MM. HÉRON DE VILLEFOSSE et E. MICRON (marbres antiques du Musée du Louvre), qui énumère toutes les pièces en indiquant brièvement le sujet qu'elles représentent. A ce type appartiennent presque tous les catalogues publiés depuis 1922 par le Musée ; ils sont consacrés à des Sections de Départements et tous sont accompagnés d'un choix de planches rappelant les œuvres les plus importantes ; 3° Les Catalogues scientifiques qui comprennent deux parties : un texte explicatif, exposant les questions d'origines, de technique, d'évolution artistique, suggérées par les œuvres elles-mêmes, avec un recueil abondant de planches qui sont ou annexées au Catalogue ou, plus souvent, publiées dans un album séparé. Tel est le Catalogue des Terres Cuites antiques du Louvre, rédigé par Léon HEUZEY, que l'on peut considérer comme le modèle du genre. Je me suis inspiré aussi de ce plan pour composer les trois volumes du Catalogue des Vases antiques du Louvre, accompagnés de trois grands albums de planches. Je rappellerai que M. DE ROUGÉ, dans son Catalogue des Antiquités égyptiennes, a été le premier, dès 1849, à créer le type des catalogues à explications historiques qui constituent, à mon sens, la plus utile contribution qu'un musée puisse apporter à l'éducation du public. En ce qui concerne l'exécution, je pense que les auteurs ne doivent jamais oublier qu'on leur demande un catalogue, et non un ouvrage d'histoire ou d'érudition, c'est-à-dire que le texte doit être sobre et court, que le format doit en être petit et maniable, facile à emporter dans une visite aux collections. Pour le classement à adopter, il est difficile de fixer un mode de présentation uniforme, car l'ordre change suivant
l'on peut considérer comme le modèle du genre. Je me suis inspiré aussi de ce plan pour composer les trois volumes du Catalogue des Vases antiques du Louvre, accompagnés de trois grands albums de planches. Je rappellerai que M. DE ROUGÉ, dans son Catalogue des Antiquités égyptiennes, a été le premier, dès 1849, à créer le type des catalogues à explications historiques qui constituent, à mon sens, la plus utile contribution qu'un musée puisse apporter à l'éducation du public. En ce qui concerne l'exécution, je pense que les auteurs ne doivent jamais oublier qu'on leur demande un catalogue, et non un ouvrage d'histoire ou d'érudition, c'est-à-dire que le texte doit être sobre et court, que le format doit en être petit et maniable, facile à emporter dans une visite aux collections. Pour le classement à adopter, il est difficile de fixer un mode de présentation uniforme, car l'ordre change suivant que l'on procède par salles ou par séries d'ensembles. Quand on le peut, l'ordre chronologique est toujours le meilleur. La Commission qui cherchera à unifier les types de catalogues pourra donc examiner avec profit les trois modèles que je crois devoir vous signaler et qui me paraissent le mieux remplir les conditions souhaitées. Il va sans dire qu'ils sont eux-mêmes susceptibles d'être perfectionnés. Tel est du reste l'avis du corps des conservateurs du Louvre qu'interprète M. Henri VERNE, directeur des Musées Nationaux et de l'Ecole du Louvre. Mes collaborateurs et moi-même nous préoccupons vivement de la question si importante de l'unification des catalogues de Musées. Nous sommes unanimes à estimer que certaines modalités doivent être observées dans l'établissement des catalogues-guide, des catalogues sommaires et des catalogues scientifiques. Comme vous, nous pensons qu'une règle rigide et unique ne peut être appliquée et que si le classement alphabétique par noms d'auteurs ou le classement chronologique avec index des noms d'artistes conviennent parfaitement aux collections de peintures, de dessins, de gravures, de sculptures, de médailles, un système différent s'impose pour ce qui est des objets d'art et des séries d'art antique, où, trop souvent, les noms des artistes créateurs ou collaborateurs ne sont
les conditions souhaitées. Il va sans dire qu'ils sont eux-mêmes susceptibles d'être perfectionnés. Tel est du reste l'avis du corps des conservateurs du Louvre qu'interprète M. Henri VERNE, directeur des Musées Nationaux et de l'Ecole du Louvre. Mes collaborateurs et moi-même nous préoccupons vivement de la question si importante de l'unification des catalogues de Musées. Nous sommes unanimes à estimer que certaines modalités doivent être observées dans l'établissement des catalogues-guide, des catalogues sommaires et des catalogues scientifiques. Comme vous, nous pensons qu'une règle rigide et unique ne peut être appliquée et que si le classement alphabétique par noms d'auteurs ou le classement chronologique avec index des noms d'artistes conviennent parfaitement aux collections de peintures, de dessins, de gravures, de sculptures, de médailles, un système différent s'impose pour ce qui est des objets d'art et des séries d'art antique, où, trop souvent, les noms des artistes créateurs ou collaborateurs ne sont pas connus et doivent être remplacés par des appellations d'atelier, d'école, d'époque et de lieu d'origine, d'ailleurs fréquemment combinées. Nous nous sommes, d'ailleurs, inspirés de ces considérations si logiques dans l'établissement des catalogues des musées nationaux et nous n'avons eu qu'à nous en féliciter. J'ajoute que mes collaborateurs comme moi-même serons heureux, si vous l'estimez nécessaire, d'apporter un concours actif à l'œuvre entreprise par l'Office international des musées et de participer aux échanges de vues, dont le Louvre et les musées nationaux ne pourront qu'utilement profiter. M. L. HAUTECŒUR, expert de l'Office international des Musées, conservateur-adjoint au Musée du Louvre. Je suis entièrement d'accord avec les experts, réunis à Genève en janvier 1927, sur la nécessité d'établir trois sortes de catalogues : catalogues-guide, catalogues sommaires, catalogues scientifiques. Vous voulez bien me demander « les méthodes que je préconise pour l'unification des catalogues des collections publiques ». Il ne me semble possible de « standardiser » que les catalogues des grandes collections. Certains musées provinciaux sont composés parfois d'ensembles un peu hétéroclites : une vitrine minéralogique fait face à une vitrine préhistorique ; les faïences locales y partagent une armoire avec les souvenirs d'un capitaine au long cours ou d'un officier