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essor. M. de Leviez a mis à contribution un grand nombre d'autres littérateurs moins distingués. En effet parmi les écrivains les plus médiocres, il en est bien peu d'assez malheureux pour ne pas offrir une ou deux bonnes pages à un compilateur habile. Mais si pour cette partie de son ouvrage, l'auteur a trouvé de nombreux volumes à extraire et d'utiles secours à employer combien de richesses plus brillantes et plus abondantes encore se sont offertes à lui lorsqu'après avoir établi les principes et les règles de goût il a voulu appuyer ces règles et ces principes par de grands exemples et de beaux modèles. Quelle mine féconde et inépuisable de célèbres orateurs, d'illustres poètes d'écellents écrivains dans tous les genres. Alors les plus beaux noms décorent son ouvrage, et son Cours de Littérature s'enrichit de fragments puisés dans les écrits de Pascal de La Bruyère de Fénélon, de Bossuet, de Massillon de Fléchier de Corneille, de Racine de Molière de La Fontaine de Voltaire de Jean-Baptiste Rousseau de Montesquieu de Buffon de Jean-Jacques Rousseau et d'une centaine d'autres, parmi lesquels n'a pas oublié un bon nombre de nos auteurs vivants, qui trouveront que c'est là sans conteste, ce qu'il y a de meilleur dans l'ouvrage. Le mérite d'un pareil livre consiste dans le choix des matériaux, dans l'ordre où ils sont disposés, dans la méthode avec laquelle on en lie les différentes parties, dans les justes proportions que l'on donne à chacune d'elles. Il est vrai que sur la plupart de ces divers objets les sentiments varient peu naturellement; et n'offrant que les apprêts de son départ, et quelques pressentiments très vagues sur l'affreuse catastrophe qui l'attend il ôte au sujet presque tout ce qu'il avait de terrible et de pathétique. Personne, en lisant ce poème ne se persuadera que son héros ait fait un pareil discours et l'on regrettera toujours que le poète n'ait pas mieux aimé le prononcer lui-même de tels vers eussent été sauvegardés beaucoup mieux placés dans la bouche et nous regrettons en ceteremo qu'il se soit volontairement privé des ressources que lui offrait une
y a de meilleur dans l'ouvrage. Le mérite d'un pareil livre consiste dans le choix des matériaux, dans l'ordre où ils sont disposés, dans la méthode avec laquelle on en lie les différentes parties, dans les justes proportions que l'on donne à chacune d'elles. Il est vrai que sur la plupart de ces divers objets les sentiments varient peu naturellement; et n'offrant que les apprêts de son départ, et quelques pressentiments très vagues sur l'affreuse catastrophe qui l'attend il ôte au sujet presque tout ce qu'il avait de terrible et de pathétique. Personne, en lisant ce poème ne se persuadera que son héros ait fait un pareil discours et l'on regrettera toujours que le poète n'ait pas mieux aimé le prononcer lui-même de tels vers eussent été sauvegardés beaucoup mieux placés dans la bouche et nous regrettons en ceteremo qu'il se soit volontairement privé des ressources que lui offrait une disposition si simple et si heureuse, pour répandre sur des infortunes aussi touchantes tout le charme de ses vers. Toutefois, la critique ne peut aller plus loin; et si M. d'Avrigny pèche par le plan il se fait absoudre par le mérite de son style. Généralement les vers de ce poème sont pleins de force et de coloris, d'une belle facture, d'une harmonie soutenue et, suivant notre goût, c'est par des citations que nous allons le prouver. Le poète peint les dangers divers qui accompagnent le navigateur sans guide, soutenus de notre seule audace : "La mort, sous mille aspects chaque jour nous menace. Ici l'affreux hiver défiant les humains, Des deux pôles partout hérisse les chemins De son palais de glace élevé sur l'abyme, L'ardent navigateur en vain poursuit la cime; Le lugubre Océan, durci par les frimas, En rocs, en monts flottants, assiège ce lieu pas. Là, du plus haut des cieux embrasés mais tranquille L'astre du jour pesant sur les mers immobiles Fait taire tous les vents assoupit tous les flots: Le morne navigateur dans ce brûlant repos Sur l'humide désert cherche la rive absente Dans son sang qui s'altère un noir venin ferment. intrépide et muet
poème sont pleins de force et de coloris, d'une belle facture, d'une harmonie soutenue et, suivant notre goût, c'est par des citations que nous allons le prouver. Le poète peint les dangers divers qui accompagnent le navigateur sans guide, soutenus de notre seule audace : "La mort, sous mille aspects chaque jour nous menace. Ici l'affreux hiver défiant les humains, Des deux pôles partout hérisse les chemins De son palais de glace élevé sur l'abyme, L'ardent navigateur en vain poursuit la cime; Le lugubre Océan, durci par les frimas, En rocs, en monts flottants, assiège ce lieu pas. Là, du plus haut des cieux embrasés mais tranquille L'astre du jour pesant sur les mers immobiles Fait taire tous les vents assoupit tous les flots: Le morne navigateur dans ce brûlant repos Sur l'humide désert cherche la rive absente Dans son sang qui s'altère un noir venin ferment. intrépide et muet comme le fil explorateur Suivant la coutume des goûts. Ainsi par exemple, tel critique trouvera qu'on s'est trop étendu sur tel sujet et qu'en même temps on n'a pas assez. développé tel autre, tandis qu'un second critique aura un sentiment diamétralement opposé, d'après les divers degrés d'importance qu'ils attachent à ces divers objets; un troisième approuvera telle méthode qu'un quatrième rejettera, et tous pourront soutenir leurs différens systèmes par d'assez bonnes raisons. Comme il est évident que d'après une pareille variété de jugements je ne puis pas vouloir donner le mien pour règle, je ne balancerai point à dire qu'en plusieurs endroits de l'ouvrage de M. de Levizac, je n'apprève ni l'ordre qu'il a suivi, ni sa méthode qui me parait souvent mettre beaucoup d'incohérence entre les différentes parties de son ouvrage, ni la proportion qu'il a donnée à quelques-unes d'elles, ni même quelquefois le choix des matériaux. Et d'abord, M. de Levizac semble avoir voulu être utile particulièrement aux jeunes gens et même aux écoliers les moins avancés; et je crois qu'alors il ne devrait pas commencer son ouvrage par des morceaux métaphysiques sur les langues, leur origine, leur génie particulier, le langage des signes, par des questions subtiles
ces divers objets; un troisième approuvera telle méthode qu'un quatrième rejettera, et tous pourront soutenir leurs différens systèmes par d'assez bonnes raisons. Comme il est évident que d'après une pareille variété de jugements je ne puis pas vouloir donner le mien pour règle, je ne balancerai point à dire qu'en plusieurs endroits de l'ouvrage de M. de Levizac, je n'apprève ni l'ordre qu'il a suivi, ni sa méthode qui me parait souvent mettre beaucoup d'incohérence entre les différentes parties de son ouvrage, ni la proportion qu'il a donnée à quelques-unes d'elles, ni même quelquefois le choix des matériaux. Et d'abord, M. de Levizac semble avoir voulu être utile particulièrement aux jeunes gens et même aux écoliers les moins avancés; et je crois qu'alors il ne devrait pas commencer son ouvrage par des morceaux métaphysiques sur les langues, leur origine, leur génie particulier, le langage des signes, par des questions subtiles sur la différence du génie, de l'esprit, du goût et du talent, discussions oiseuses, dont il serait bien difficile de prouver l'utilité dans un Cours de Littérature destiné à de jeunes écoliers. Je crois que M. de Levizac devait aussi insister davantage sur les règles et les principes de goût, et leur application aux différents genres. Je n'approuve pas plus qu'un autre la multitude des préceptes et je suis parfaitement de l'avis de Quintilien « Les exemples sont beaucoup plus utiles que les règles. » Mais il faut cependant une juste mesure en tout; et l'on est un peu étonné devoir, dans un Cours de Littérature, en quatre énormes volumes, ne contenir que deux cent cinquante pages à-peu-près de principes littéraires et encore une bonne partie de ce petit nombre de pages est elle consacrée à l'histoire de la littérature et de ceux qui l'ont cultivée avec honneur. Ainsi, tout le reste de l'ouvrage, c'est-à-dire trois volumes et demi, est en exemples c'est aussi trop d'exemples. Je crois d'ailleurs qu'il valait mieux mêler ces exemples aux préceptes, et appuyer les uns par les autres, et non les séparer ainsi. D'après cette méthode, les trois derniers volumes et la moitié du
et leur application aux différents genres. Je n'approuve pas plus qu'un autre la multitude des préceptes et je suis parfaitement de l'avis de Quintilien « Les exemples sont beaucoup plus utiles que les règles. » Mais il faut cependant une juste mesure en tout; et l'on est un peu étonné devoir, dans un Cours de Littérature, en quatre énormes volumes, ne contenir que deux cent cinquante pages à-peu-près de principes littéraires et encore une bonne partie de ce petit nombre de pages est elle consacrée à l'histoire de la littérature et de ceux qui l'ont cultivée avec honneur. Ainsi, tout le reste de l'ouvrage, c'est-à-dire trois volumes et demi, est en exemples c'est aussi trop d'exemples. Je crois d'ailleurs qu'il valait mieux mêler ces exemples aux préceptes, et appuyer les uns par les autres, et non les séparer ainsi. D'après cette méthode, les trois derniers volumes et la moitié du premier ne sont plus un Cours de Littérature; c'est un choix de pièces en prose et en vers, un portefeuille d'un homme de goût, ou un Recueil comme nous en avons tant. Dans un Cours de Littérature, après avoir appuyé les règles par de bons modèles, on applique les règles aux modèles, on les décompose, on en fait sentir les beautés et les défauts, s'ils en ont. Telle est la méthode de Rollin, de La Harpe, etc. méthode que n'a pu suivre M. de Levizac, d'après son plan et d'après la quantité énorme de morceaux qu'il a donnés pour modèles. Une des premières qualités d'un ouvrage, quel qu'en soit l'objet, c'est l'ordre et la cohérence des idées, c'est la liaison des diverses parties. Or, il me semble qu'on pourrait faire quelques objections contre l'ordre et la méthode suivie par M. de Levizac. N'est-on pas un peu étonné de voir les règles de l'exorde suivre immédiatement celles de l'épigramme? De sorte qu'après avoir lu un jugement sur les épigrammes de Martial, on lit tout de suite, et sans même qu'il y ait un signe typographique de séparation, la phrase suivante « Enfin, l'on doit se souvenir que l'exorde ne fait qu'introduire,
aux modèles, on les décompose, on en fait sentir les beautés et les défauts, s'ils en ont. Telle est la méthode de Rollin, de La Harpe, etc. méthode que n'a pu suivre M. de Levizac, d'après son plan et d'après la quantité énorme de morceaux qu'il a donnés pour modèles. Une des premières qualités d'un ouvrage, quel qu'en soit l'objet, c'est l'ordre et la cohérence des idées, c'est la liaison des diverses parties. Or, il me semble qu'on pourrait faire quelques objections contre l'ordre et la méthode suivie par M. de Levizac. N'est-on pas un peu étonné de voir les règles de l'exorde suivre immédiatement celles de l'épigramme? De sorte qu'après avoir lu un jugement sur les épigrammes de Martial, on lit tout de suite, et sans même qu'il y ait un signe typographique de séparation, la phrase suivante « Enfin, l'on doit se souvenir que l'exorde ne fait qu'introduire, » annoncer, promettre. » Cet «enfin» ne paraît-il pas un peu extraordinaire? Et lorsqu'un auteur doit parler d'objets aussi disparates, ne faudrait-il pas, à défaut de tout art pour les mettre ensemble, les séparer au contraire par une grande division, un nouveau livre, un nouveau chapitre au moins? Tel est l'art très simple que M. de Levizac a employé, avec raison, lorsqu'au portrait de l'homme de mer il a fait succéder l'existence de Dieu. Je me permettrai de blâmer aussi quelquefois l'ordre des citations. Je ne vois pas pourquoi des scènes de tragédie et de comédie suivent des lais, des virelais, des triolets et des villanelles; pourquoi la poésie lyrique est dans un premier livre, et les odes, qui appartiennent à la poésie lyrique, sont néanmoins rejetées dans le troisième; pourquoi l'Invocation à la Lune de Lemierre, les Fleurs d'avril de Roucher le Coq par Rosset, sont placés parmi les morceaux épiques, etc. On pourrait multiplier ces critiques, on pourrait en faire beaucoup surtout contre le quatrième volume; nais peut-être juste, il faut ajouter que, malgré les critiques, l'ouvrage de M. de Levizac peut espérer un succès qui lui est garanti par la sagesse des principes de son auteur, par
l'art très simple que M. de Levizac a employé, avec raison, lorsqu'au portrait de l'homme de mer il a fait succéder l'existence de Dieu. Je me permettrai de blâmer aussi quelquefois l'ordre des citations. Je ne vois pas pourquoi des scènes de tragédie et de comédie suivent des lais, des virelais, des triolets et des villanelles; pourquoi la poésie lyrique est dans un premier livre, et les odes, qui appartiennent à la poésie lyrique, sont néanmoins rejetées dans le troisième; pourquoi l'Invocation à la Lune de Lemierre, les Fleurs d'avril de Roucher le Coq par Rosset, sont placés parmi les morceaux épiques, etc. On pourrait multiplier ces critiques, on pourrait en faire beaucoup surtout contre le quatrième volume; nais peut-être juste, il faut ajouter que, malgré les critiques, l'ouvrage de M. de Levizac peut espérer un succès qui lui est garanti par la sagesse des principes de son auteur, par la variété des objets qu'il renferme, par les grands noms qu'il rappelle à chaque page et les chefs-d'œuvre qu'il reproduit. A. COURS DE LA BOURSE DU 18 AVRII À 30 jours. À 90 jours. Argentine, le 100-kg ^v^ 'L/v^o^'e kilogramme ex- Amst.Danco 53f 1-2 53f 7-8 Arg. de 600 à 695 les Courant. 55 1-8 55 5-8 1000-1000 le kilogram. 103 87, Hambourg. 189 0-0 188 0-0 Arg. au-dessous de 920, Londres. 00 000 00 00 les 1000-1000 le kilogram. 00 09 Madrid eff.. 15 5a 15 45 Port. et Gain, l'hectovalles. 00 00 00 00 gramme 00 00 Cadix eff. 15 5o 15 45 Pi?stre 5 5o valet. 00 00 00 00 Quadruple. 81 10 Barcel. eff.. 00 00 00 00 Ducat 11 15 Lisbonne. 471 J 0-0 473 00 Souverain 54 5 Gènes effec. 47ac 47oo Effets publics. Livourne. 53c Suc C p. o/o c. J. du " mai " 1807, Naples. 00 00 00 p, e.. cU '12 mare, 00 00 Naples. 00 00 00 ~3f 5c ~3f ~3f 3c toc t5c toc 00 00 Marseille. P6f 7» «9» Idem. Juin», du sept. 1807 casle 00 1-2 p 1 i-au c &lt;̃ ce Bâle. ° pi 70f70f100=00f00f
695 les Courant. 55 1-8 55 5-8 1000-1000 le kilogram. 103 87, Hambourg. 189 0-0 188 0-0 Arg. au-dessous de 920, Londres. 00 000 00 00 les 1000-1000 le kilogram. 00 09 Madrid eff.. 15 5a 15 45 Port. et Gain, l'hectovalles. 00 00 00 00 gramme 00 00 Cadix eff. 15 5o 15 45 Pi?stre 5 5o valet. 00 00 00 00 Quadruple. 81 10 Barcel. eff.. 00 00 00 00 Ducat 11 15 Lisbonne. 471 J 0-0 473 00 Souverain 54 5 Gènes effec. 47ac 47oo Effets publics. Livourne. 53c Suc C p. o/o c. J. du " mai " 1807, Naples. 00 00 00 p, e.. cU '12 mare, 00 00 Naples. 00 00 00 ~3f 5c ~3f ~3f 3c toc t5c toc 00 00 Marseille. P6f 7» «9» Idem. Juin», du sept. 1807 casle 00 1-2 p 1 i-au c &lt;̃ ce Bâle. ° pi 70f70f100=00f00f Francfort. 00 0-op` ce 00 B~deFr.000f000cOOO Vienne.. m4 4 0-0j o ce IB""9ue de Fr. 0000f 0000f Lyon 3-8pooj.i « ,-Sp ^°°[ &lt;™.°°°°f f Lyon. 5-8p oo).' t 8p r Marseille. 1-4p. ocj.i 1 ^Marchandises. Le kilogramme. Fruits. 1-ap.oo|.i 1 1-8p Café Martinique. 5f 90c. à 6 00c Montpellier. &amp;-« 00 j.: 00 0-0 "~S&lt; D..mingue.. 5 55 1 5 boc Genève. 00 00 161 t'A i Sucre d'Orléans. 5 45 à 3 5«c z~ èces. brut I 60 à à 1oe Cours des espèces. Coton du Levant. 4 70 à 4 90e Orfin, les 1000-1000 Thecsav. de Marseille, à à 00c 100g 345f 200 Huile d'olive. 5 à à 000 Or paraphé les 1000-1000 Potasse d'Amérique, àïo à 000 0go 1'hectogramme 341 3gc Eau-de-vie, 30g 97f5oo à à 00f 00c ANNONCE. Les Muses et Une Nouvelles ouvrage périodique pouvant faire suite à toutes les Bibliothèques de Romans. Par une société de §&gt;D&gt; de lettres. Avec cette épigraphe Feriez je vous appelle à de nouveaux plaisirs. Tome I". Seconde partie. Cette seconde partie contient 1°. Que ne peut une femme seul! Nouvelle française. 2°. L'Archimandrite, nouvelle grecque. 3°. Le Portrait utile, ou l'erreur d'un moment, nouvelle parisienne. Il paraît, tous
00 j.: 00 0-0 "~S&lt; D..mingue.. 5 55 1 5 boc Genève. 00 00 161 t'A i Sucre d'Orléans. 5 45 à 3 5«c z~ èces. brut I 60 à à 1oe Cours des espèces. Coton du Levant. 4 70 à 4 90e Orfin, les 1000-1000 Thecsav. de Marseille, à à 00c 100g 345f 200 Huile d'olive. 5 à à 000 Or paraphé les 1000-1000 Potasse d'Amérique, àïo à 000 0go 1'hectogramme 341 3gc Eau-de-vie, 30g 97f5oo à à 00f 00c ANNONCE. Les Muses et Une Nouvelles ouvrage périodique pouvant faire suite à toutes les Bibliothèques de Romans. Par une société de §&gt;D&gt; de lettres. Avec cette épigraphe Feriez je vous appelle à de nouveaux plaisirs. Tome I". Seconde partie. Cette seconde partie contient 1°. Que ne peut une femme seul! Nouvelle française. 2°. L'Archimandrite, nouvelle grecque. 3°. Le Portrait utile, ou l'erreur d'un moment, nouvelle parisienne. Il paraît, tous les mois (à compter du 1er. mars 1807), un cahier de six feuilles in-18 contenant plusieurs Nouvelles qui formeront au bout de chaque année, 6 volumes. Le prix de la souscription pour un an est de 15 fr. pour Paris, 15 fr. pour les départements, et 18 fr. pour l'étranger, par la poste. Chaque cahier se prend séparément, coûte 1 fr. 25 cent., et 1 fr. 50 cent, par la poste. On souscrit à Paris, chez Frechet, libraire, rue du Petit-Lion 9, faubourg du Temple, h". 21 et dans les départements et l'étranger chez les principaux libraires et directeurs des postes. Et chez le Normant, rue des Prêtres S. Germain-l'Auxerrois, a". 17, DUPRÉ, Rédacteur. tel début annonce un talent peu commun pour la poésie noble et sévère, et doit sans doute l'engager à poursuivre une si belle carrière. Les notes qui accompagnent cet ouvrage sont relatives à la navigation, et nécessaires dans un sujet de ce genre, qui n'est point à la portée du commun des lecteurs. Nous les avons lues avec un intérêt qui n'a été tremblé que par deux citations tirées de je ne sais quels savants naturalistes et géologues qui prétendent expliquer à leur tour la formation
par la poste. Chaque cahier se prend séparément, coûte 1 fr. 25 cent., et 1 fr. 50 cent, par la poste. On souscrit à Paris, chez Frechet, libraire, rue du Petit-Lion 9, faubourg du Temple, h". 21 et dans les départements et l'étranger chez les principaux libraires et directeurs des postes. Et chez le Normant, rue des Prêtres S. Germain-l'Auxerrois, a". 17, DUPRÉ, Rédacteur. tel début annonce un talent peu commun pour la poésie noble et sévère, et doit sans doute l'engager à poursuivre une si belle carrière. Les notes qui accompagnent cet ouvrage sont relatives à la navigation, et nécessaires dans un sujet de ce genre, qui n'est point à la portée du commun des lecteurs. Nous les avons lues avec un intérêt qui n'a été tremblé que par deux citations tirées de je ne sais quels savants naturalistes et géologues qui prétendent expliquer à leur tour la formation des montagnes. On sait depuis longtemps que ces ridicules explications, si souvent et si inutilement tentées, qui se contredisent toutes de la manière la plus honteuse, tendent toutes cependant, d'après les honnêtes principes de ces messieurs, à détruire les traditions les plus saintes et les autorités les plus respectables. M. d'Avrigny a-t-il fait mention de semblables citations? Nous ne le croyons pas; car plusieurs passages de son poème annoncent des idées bien opposées à celle de ces savants insensés; mais, dans ce cas, n'aurait-il pas dû, en copiant de semblables sottises, en démontrer toute l'extravagance; prouver, par exemple, que l'assertion du premier sur la formation des montagnes calcaires, renferme en quatre lignes une contradiction manifeste, et que la belle découverte de l'autre sur les montagnes primitives, qu'il prétend avoir été formées par un mouvement spontané de la terre, n'est autre chose qu'une pétition de principes? C'est ainsi que raisonnent certains savants de nos jours, qui savent tout, excepté les premières règles du bon sens et de la logique, et les premiers principes de la morale. N. Edward et Henri par Charlotte Bournon-Malarrae. Trois vol. in-18. Prix 5 fr. 50 c. et 7 fr. par la poste. À Paris, chez l'auteur
d'Avrigny a-t-il fait mention de semblables citations? Nous ne le croyons pas; car plusieurs passages de son poème annoncent des idées bien opposées à celle de ces savants insensés; mais, dans ce cas, n'aurait-il pas dû, en copiant de semblables sottises, en démontrer toute l'extravagance; prouver, par exemple, que l'assertion du premier sur la formation des montagnes calcaires, renferme en quatre lignes une contradiction manifeste, et que la belle découverte de l'autre sur les montagnes primitives, qu'il prétend avoir été formées par un mouvement spontané de la terre, n'est autre chose qu'une pétition de principes? C'est ainsi que raisonnent certains savants de nos jours, qui savent tout, excepté les premières règles du bon sens et de la logique, et les premiers principes de la morale. N. Edward et Henri par Charlotte Bournon-Malarrae. Trois vol. in-18. Prix 5 fr. 50 c. et 7 fr. par la poste. À Paris, chez l'auteur de l'ouvrage, rue Folie-Méricourt, a". 14, faubourg du Temple. Imprimerie de Didot jeune, rue du Petit-Lyon, ̃9, faubourg Saint-Denis, Paris.
MM. les Abonnés dont l'abonnement finit au commencement de janvier, sont priés de vouloir bien le renouveler en temps convenable, s'ils ne veulent subir des retards dans l'envoi du journal. SOMMAIRE. ACADEMIE DES SCIENCES SÉANCE du 25 décembre 1844. — SCIENCES PHYSIQUES. — chimie Sur le bégonia; OPROSCIENCES NATURELLES. — BOTANIQUE, — Géographie botanique du Mecklembourg; ORNITHOLOGIE. — revue du genre Grallaria; ZOOLOGIE. — SCIENCES MÉDICALES ET PHYSIOLOGIQUES. — Fragment d'un voyage médical, par M. Michel LÉVY. — Bruxelles, ses hôpitaux et sa faculté de médecine. — SCIENCES APPLIQUÉES. — PHYSIQUE appliquée — Des télégraphes électriques; BOURGIEUES.-SCIENCES HISTORIQUES. ÉTHNOLOGIE.-Sur la masse d'armes; A. DHÉRNOY. — NOUVELLES ET FAITS DIVERS. — BIBLIOGRAPHIE. ACADÉMIE DES SCIENCES. Séance du 25 décembre 1844. L'Académie avait à voter aujourd'hui la nomination d'un associé libre en remplacement de M. Dalton. Les candidats présentés étaient 1° M. Jacobi, à Berlin; 2° Ex æquo, MM. Brewster, à Saint Andrew; Faraday, à Londres; 3° Par ordre alphabétique : MM. Buckland, à Oxford; Herschell, à Collingwood (Kent) ; Liebig, à Giesen; Melloni, à Naples; Mitscherlich, à Berlin; Tiedemann, à Heidelberg. Sur 55 votants : M. Faraday a obtenu 34 suffrages; M. Jacobi, 19; M. Buckland, 1 ; M. Melloni 1. M. Brongniart présente à l'Académie son Traité des arts céramiques et l'Atlas de tableaux et de planches qui l'accompagne. Dans cet ouvrage, l'auteur a cherché à rapporter aux pratiques de l'industrie, les principes scientifiques qui doivent les éclairer. Il est aussi arrivé à quelques résultats généraux qui intéresseront les savants et les praticiens, et il en signale quelques-uns. Ainsi, la découverte faite de la qualité remarquable du vernis noir des vases grecs plus inaltérable qu'aucun des vernis plombifères qu'on a été si longtemps à découvrir, a été constatée par de nouvelles expériences et par les analyses faites dans le laboratoire de Sèvres par M. Salvetat. Dans des expériences très nombreuses sur le retrait ou l'expansion de volume par la cuisson des jotes céramiques, M. Brongniart a fait voir que ce changement n'est pas uniquement dû à l'expulsion complète de l'eau sous l'influence d'une haute température ; mais aussi au rapprochement