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ayant pour principal objet d'insister sur ce point, les Sociétés de protection coopéreraient utilement à l'activité de la Société des Nations. Après avoir ainsi défini ce qu'on peut attendre de l'initiative individuelle, M. Focillon étudiait la possibilité d'une organisation d'échanges par l'Office international des Musées : « Au cours de ce rapport, disait-il, il a été plusieurs fois question des échanges. J'y suis ramené par la nécessité d'appuyer les entretiens et les promenades explicatives dans les musées par des documents de comparaison qui n'y figurent pas toujours. De plus, c'est le procédé qui vient spontanément à l'esprit quand on songe à enrichir les musées les uns par les autres. « Ce qui est très difficile lorsqu'il s'agit d'œuvres originales est aisé par les gravures, les moulages et les photographies. Il est possible de constituer dans les musées d'admirables salles d'estampes, en faisant appel aux Chalcographies. On peut entrevoir une entente entre celles de Rome et de Paris, par exemple. Sans doute, Rome et Paris possèdent des épreuves anciennes, rares et belles des maîtres dont leurs chalcographies tirent encore les planches. Mais la France n'aurait-elle pas intérêt à voir dans ses musées provinciaux, j'entends ceux qui sont pauvrement pourvus à cet égard, quelques belles séries italiennes ? On aimerait à voir à Nîmes, ou dans quelque cité latine de la France méridionale, les vues romaines de Piranesi. De même l'Italie pour les séries françaises. Des épreuves bien choisies et bien tirées ont encore une signification forte et, depuis l'aciérage des cuivres, les planches sont garanties contre l'usure de l'impression. « On peut faire pour les moulages ce qui serait fait pour les estampes. Nous avons l'habitude de ne considérer que les musées des capitales et des grandes villes. En dehors des collections publiques de sculpture comparée, il nous paraît oiseux de nous intéresser à des répliques en plâtre, sinon pour en décorer nos demeures. Ce n'est pas sans lassitude que nous pensons aussi aux vieux modèles des écoles de dessin. Mais avec quelques moulages comme avec quelques estampes, on peut signifier beaucoup du génie d'une école ou d'un peuple. N'est-ce pas
égard, quelques belles séries italiennes ? On aimerait à voir à Nîmes, ou dans quelque cité latine de la France méridionale, les vues romaines de Piranesi. De même l'Italie pour les séries françaises. Des épreuves bien choisies et bien tirées ont encore une signification forte et, depuis l'aciérage des cuivres, les planches sont garanties contre l'usure de l'impression. « On peut faire pour les moulages ce qui serait fait pour les estampes. Nous avons l'habitude de ne considérer que les musées des capitales et des grandes villes. En dehors des collections publiques de sculpture comparée, il nous paraît oiseux de nous intéresser à des répliques en plâtre, sinon pour en décorer nos demeures. Ce n'est pas sans lassitude que nous pensons aussi aux vieux modèles des écoles de dessin. Mais avec quelques moulages comme avec quelques estampes, on peut signifier beaucoup du génie d'une école ou d'un peuple. N'est-ce pas ainsi que nous avons d'abord appris à connaître les arts admirables de l'Asie ? Le rapport de M. FOCILLON, unanimement approuvé par les membres de la Sous-Commission, fut soumis à une discussion en conclusion de laquelle furent votées des résolutions qui, en vue de préparer la création de l'Office international des Musées, chargeaient la Section des relations artistiques de l'Institut de coopération intellectuelle de certains travaux préparatoires. Pour réaliser ce programme, la Section adressa, en mai 1926, une lettre questionnaire aux musées et les réponses qui lui sont parvenues manifestaient une très vive sympathie pour l'Office international. Parallèlement, la Section poussait plus avant l'étude du programme de l'Office international. Elle s'attachait surtout à la question des échanges de moulages, de photographies, d'épreuves chalcographiques, à celle du répertoire des musées et des Sociétés protectrices. Le rapport qu'elle présenta, en juillet 1926, à Genève, détermina la Sous-Commission des arts et des lettres, puis la Commission internationale de coopération intellectuelle et l'Assemblée de la Société des Nations, à décider la création de l'Office international des Musées. Les résolutions adoptées devaient permettre au Comité réduit, qui avait reçu délégation de pouvoirs, de prendre, dès le mois de novembre, des mesures de réalisation. C'est dans
des Musées, chargeaient la Section des relations artistiques de l'Institut de coopération intellectuelle de certains travaux préparatoires. Pour réaliser ce programme, la Section adressa, en mai 1926, une lettre questionnaire aux musées et les réponses qui lui sont parvenues manifestaient une très vive sympathie pour l'Office international. Parallèlement, la Section poussait plus avant l'étude du programme de l'Office international. Elle s'attachait surtout à la question des échanges de moulages, de photographies, d'épreuves chalcographiques, à celle du répertoire des musées et des Sociétés protectrices. Le rapport qu'elle présenta, en juillet 1926, à Genève, détermina la Sous-Commission des arts et des lettres, puis la Commission internationale de coopération intellectuelle et l'Assemblée de la Société des Nations, à décider la création de l'Office international des Musées. Les résolutions adoptées devaient permettre au Comité réduit, qui avait reçu délégation de pouvoirs, de prendre, dès le mois de novembre, des mesures de réalisation. C'est dans ces conditions que, suivant le vœu exprimé par la Commission internationale de coopération intellectuelle, l'Office a été doté, dans le cadre de l'Institut international de coopération intellectuelle, d'une certaine autonomie caractérisée par la création d'un chapitre spécial au budget général de l'Institut et par l'organisation de conseils particuliers : une Commission de direction, composée de cinq membres, assure l'administration de l'Office, aidée, pour certaines questions techniques, par un Comité de gestion de quinze membres (conservateurs de musée, critiques et historiens d'art, collectionneurs, etc.) et par un Comité central des Amis des musées ; ces deux Comités seront appelés à préciser le programme de l'organisme nouveau, dans les lignes tracées par la Commission internationale de coopération intellectuelle et en arrêteront les moyens d'application. Le Directeur de l'Office international des Musées et les experts correspondants, de différentes nationalités, auxquels il pourra faire appel dans l'accomplissement quotidien de sa tâche, sont nommés par la Commission de direction. Avant de procéder à ces désignations et d'arrêter le programme définitif de l'Office, le Comité réduit, auquel il a été fait allusion ci-dessus, a décidé de prendre l'avis de spécialistes, choisis dans divers pays, que le Secrétariat de la Société des Nations a convoqués à Genève,
Commission de direction, composée de cinq membres, assure l'administration de l'Office, aidée, pour certaines questions techniques, par un Comité de gestion de quinze membres (conservateurs de musée, critiques et historiens d'art, collectionneurs, etc.) et par un Comité central des Amis des musées ; ces deux Comités seront appelés à préciser le programme de l'organisme nouveau, dans les lignes tracées par la Commission internationale de coopération intellectuelle et en arrêteront les moyens d'application. Le Directeur de l'Office international des Musées et les experts correspondants, de différentes nationalités, auxquels il pourra faire appel dans l'accomplissement quotidien de sa tâche, sont nommés par la Commission de direction. Avant de procéder à ces désignations et d'arrêter le programme définitif de l'Office, le Comité réduit, auquel il a été fait allusion ci-dessus, a décidé de prendre l'avis de spécialistes, choisis dans divers pays, que le Secrétariat de la Société des Nations a convoqués à Genève, le 14 janvier 1927. Le programme provisoire a été soumis à leur examen. On trouvera plus loin l'exposé des résultats de cette Conférence qui a permis de définir quelques-uns des buts positifs et des méthodes de réalisation de l'Office international des Musées. On trouvera plus loin les conclusions de la Conférence des représentants de Chalcographies tenue à Genève le 11 octobre 1926. Ce comité est composé de MM. Jules DESTIÉE, président (représentant la L. I. V. C. F.), HENRI FOCILLON, (représentant la Sous-Commission des arts et des lettres), OPERSCU (représentant le Secrétariat de la S. D. N.), LUCHON (représentant l'Institut international de coopération intellectuelle) et de Mlle Hélène VACHERIE, spécialement chargée des organisations d'Amis des musées. Chaque pays enverrait à l'Office d'abord la liste (ou le catalogue) des œuvres nationales existant dans ce pays, dont il posséderait les bons creux. Cette liste pourrait être complétée par l'inventaire des bons creux d'œuvres nationales dont l'original est à l'étranger ; enfin des œuvres étrangères existant dans les musées du pays en question. Ces listes devraient indiquer les dimensions du moulage, la même matière dont il est fait, le prix auquel il peut être obtenu, et être accompagnées, si possible, d'une photographie. Une
Conférence des représentants de Chalcographies tenue à Genève le 11 octobre 1926. Ce comité est composé de MM. Jules DESTIÉE, président (représentant la L. I. V. C. F.), HENRI FOCILLON, (représentant la Sous-Commission des arts et des lettres), OPERSCU (représentant le Secrétariat de la S. D. N.), LUCHON (représentant l'Institut international de coopération intellectuelle) et de Mlle Hélène VACHERIE, spécialement chargée des organisations d'Amis des musées. Chaque pays enverrait à l'Office d'abord la liste (ou le catalogue) des œuvres nationales existant dans ce pays, dont il posséderait les bons creux. Cette liste pourrait être complétée par l'inventaire des bons creux d'œuvres nationales dont l'original est à l'étranger ; enfin des œuvres étrangères existant dans les musées du pays en question. Ces listes devraient indiquer les dimensions du moulage, la même matière dont il est fait, le prix auquel il peut être obtenu, et être accompagnées, si possible, d'une photographie. Une fois en possession de tous ces renseignements, l'Office pourrait les faire connaître par la voie, soit de son Bulletin, soit d'un cahier spécial en vue d'un service d'intermédiaire pour les achats et les ventes. L'Office international pourrait, de même, offrir sa collaboration pour faire exécuter après approbation des gouvernements intéressés, des moulages d'œuvres non encore moulées et qui seraient demandées par un nombre de souscripteurs suffisant pour assurer les frais de l'exécution. L'Office examinera si, pour mettre cette question au point, il ne convient pas de convoquer une réunion d'experts ; CATALOGUES DES MUSÉES Il paraît désirable que les catalogues des musées soient rédigés autant que possible sur un plan uniforme, selon les principes suivants : Les catalogues des musées d'art, d'histoire ou d'archéologie peuvent être classés en trois catégories principales : les catalogues guides, les catalogues sommaires, les catalogues scientifiques... Les catalogues guides sont destinés aux visiteurs-touristes. Ils doivent être de lecture aisée, établis topographiquement, c'est-à-dire d'après l'emplacement des œuvres d'art dans les musées. Au visiteur ne disposant que de peu de temps pour visiter un musée, ils doivent fournir des indications essentielles sur l'époque, origine, la signification des œuvres exposées dans une même salle ou groupe de salles.
des moulages d'œuvres non encore moulées et qui seraient demandées par un nombre de souscripteurs suffisant pour assurer les frais de l'exécution. L'Office examinera si, pour mettre cette question au point, il ne convient pas de convoquer une réunion d'experts ; CATALOGUES DES MUSÉES Il paraît désirable que les catalogues des musées soient rédigés autant que possible sur un plan uniforme, selon les principes suivants : Les catalogues des musées d'art, d'histoire ou d'archéologie peuvent être classés en trois catégories principales : les catalogues guides, les catalogues sommaires, les catalogues scientifiques... Les catalogues guides sont destinés aux visiteurs-touristes. Ils doivent être de lecture aisée, établis topographiquement, c'est-à-dire d'après l'emplacement des œuvres d'art dans les musées. Au visiteur ne disposant que de peu de temps pour visiter un musée, ils doivent fournir des indications essentielles sur l'époque, origine, la signification des œuvres exposées dans une même salle ou groupe de salles. MUSÉE DE BUDAPEST ART FRANÇAIS (XIVe siècle) Vierge (ivoire) RIEMENSCHNEIDER (Hans TIELMAN) Vierge (bois polychromé) et constituant un ensemble, leur désignant toutefois spécialement les objets présentant un intérêt particulier ou une valeur exceptionnelle. Ces indications peuvent être sommaires et péremptoires. Des reproductions plutôt nombreuses que de grand format les accompagneront. Il est nécessaire que ces catalogues soient d'un prix extrêmement modeste et très soigneusement tenus au courant. Les catalogues sommaires sont en principe des listes des œuvres d'art, des monuments ou des groupes de monuments, conservés dans un musée, donnant autant que possible les noms des artistes et les titres des œuvres. Ils seront, de préférence, composés de manière que les œuvres d'une même école et d'un même artiste s'y trouvent groupées. Leurs renseignements pourront se développer en donnant les prénoms, les surnoms des artistes après leurs noms, leurs dates et lieux de naissance et de mort. De même, après le titre de l'œuvre, il y aura lieu parfois d'expliquer un sujet peu répandu. Il conviendra souvent d'indiquer la matière de l'œuvre d'art et, s'il y a lieu, en particulier l'essence du bois, les dimensions et l'emplacement de l'œuvre dans le musée. Il est souhaitable que le titre de l'œuvre
Il est nécessaire que ces catalogues soient d'un prix extrêmement modeste et très soigneusement tenus au courant. Les catalogues sommaires sont en principe des listes des œuvres d'art, des monuments ou des groupes de monuments, conservés dans un musée, donnant autant que possible les noms des artistes et les titres des œuvres. Ils seront, de préférence, composés de manière que les œuvres d'une même école et d'un même artiste s'y trouvent groupées. Leurs renseignements pourront se développer en donnant les prénoms, les surnoms des artistes après leurs noms, leurs dates et lieux de naissance et de mort. De même, après le titre de l'œuvre, il y aura lieu parfois d'expliquer un sujet peu répandu. Il conviendra souvent d'indiquer la matière de l'œuvre d'art et, s'il y a lieu, en particulier l'essence du bois, les dimensions et l'emplacement de l'œuvre dans le musée. Il est souhaitable que le titre de l'œuvre et son numéro de catalogue ne soient pas modifiés. En cas de changement motivé par des circonstances particulières, les directeurs de musées auront soin de rappeler sur l'étiquette et dans le catalogue l'ancien numéro et l'ancien titre. À ces premiers renseignements peuvent en être ajoutés quelques autres : c'est leur nombre qui insensiblement transformera le catalogue sommaire en catalogue scientifique. Des indications, brèves mais précises, seront données sur l'origine de l'œuvre d'art, son histoire, les conditions de son entrée dans le musée, etc. Ces catalogues sommaires seront de préférence illustrés, de format portatif et de prix peu élevé. Les catalogues scientifiques sont établis sur le même plan que les catalogues sommaires : ils mentionnent toutes les œuvres conservées dans un musée. On doit tout d'abord y trouver un historique et une bibliographie de la collection. Les noms et prénoms des artistes doivent être suivis de quelques détails biographiques et, parfois, les titres des œuvres doivent être complétés par une description donnant le sens général de la composition et quelques indications sur les colorations. L'histoire de l'œuvre devra être précisée, autant que possible, ainsi que les références et reproductions anciennes. Si l'attribution a donné lieu à des opinions diverses, on le
nombre qui insensiblement transformera le catalogue sommaire en catalogue scientifique. Des indications, brèves mais précises, seront données sur l'origine de l'œuvre d'art, son histoire, les conditions de son entrée dans le musée, etc. Ces catalogues sommaires seront de préférence illustrés, de format portatif et de prix peu élevé. Les catalogues scientifiques sont établis sur le même plan que les catalogues sommaires : ils mentionnent toutes les œuvres conservées dans un musée. On doit tout d'abord y trouver un historique et une bibliographie de la collection. Les noms et prénoms des artistes doivent être suivis de quelques détails biographiques et, parfois, les titres des œuvres doivent être complétés par une description donnant le sens général de la composition et quelques indications sur les colorations. L'histoire de l'œuvre devra être précisée, autant que possible, ainsi que les références et reproductions anciennes. Si l'attribution a donné lieu à des opinions diverses, on le mentionnera en donnant les références nécessaires. Il conviendra de donner une bibliographie de chaque objet, aussi complète que possible, et de fournir les renseignements qui ont été publiés sur lui. Les marques et signatures d'artistes seront reproduites ainsi que le plus grand nombre possible d'œuvres d'art. Lorsque l'œuvre a été photographiée, il sera utile de l'indiquer. Ces catalogues, devant être consultés dans des bibliothèques ou salles de travail, pourront être d'un plus grand format que les autres, ce qui permettra de donner des reproductions plus satisfaisantes. Ils doivent comporter des tables des noms d'artistes, des sujets, des noms de personnages représentés, des noms de lieux, des donateurs. Dans les descriptions, l'usage général est de donner les indications de « droite » et de « gauche » par rapport au spectateur ; Il paraît encore désirable que l'Office international des Musées publie, soit dans son Bulletin, soit dans un cahier spécial, le recensement de toutes les collections publiques et privées de catalogues de ventes d'œuvres d'art; RÉPERTOIRE DES ŒUVRES DÉMEMBRÉES 6° Une autre publication également désirable, qui pourrait être poursuivie par l'Office international des Musées avec la collaboration des directeurs des grands musées et des historiens d'art, est celle du répertoire
photographiée, il sera utile de l'indiquer. Ces catalogues, devant être consultés dans des bibliothèques ou salles de travail, pourront être d'un plus grand format que les autres, ce qui permettra de donner des reproductions plus satisfaisantes. Ils doivent comporter des tables des noms d'artistes, des sujets, des noms de personnages représentés, des noms de lieux, des donateurs. Dans les descriptions, l'usage général est de donner les indications de « droite » et de « gauche » par rapport au spectateur ; Il paraît encore désirable que l'Office international des Musées publie, soit dans son Bulletin, soit dans un cahier spécial, le recensement de toutes les collections publiques et privées de catalogues de ventes d'œuvres d'art; RÉPERTOIRE DES ŒUVRES DÉMEMBRÉES 6° Une autre publication également désirable, qui pourrait être poursuivie par l'Office international des Musées avec la collaboration des directeurs des grands musées et des historiens d'art, est celle du répertoire des œuvres démembrées; MUSÉOGRAPHIE 7° Bien que les questions intéressant la muséographie puissent être étudiées également pour les musées de sciences naturelles et autres, la réunion croit qu'elle doit se borner, provisoirement, à ne les considérer qu'au point de vue des beaux-arts et de l'archéologie. Le problème, même ainsi limité, est extrêmement vaste, puisqu'il comprend non seulement des questions relatives à l'architecture (bâtiments nouveaux ou appropriation des bâtiments anciens, éclairage, ventilation, température, chauffage, préservation contre l'incendie et le vol), mais encore toutes les questions se rattachant à l'organisation intérieure du musée (inventaire, étiquetage, catalogues, présentation, personnel, bibliothèque, réserves, entretien des œuvres, etc.). L'Office international pourrait ouvrir dans son Bulletin une rubrique « muséographie », sous laquelle seraient enregistrées toutes les communications et demandes de renseignements relatives à cet ordre d'idées. Il pourrait, en outre, publier utilement, après avoir procédé à l'enquête nécessaire, un cahier spécial, indiquant d'une façon sommaire et avec la bibliographie du sujet, les règles élémentaires et les conseils pratiques pouvant servir de guide aux musées en formation ou éloignés des grands centres; ECHANGE DE RENSEIGNEMENTS ET DE DOCUMENTS 8° a) La réunion estime désirable que l'Office international des Musées reçoive les rapports annuels des différents musées sur
est extrêmement vaste, puisqu'il comprend non seulement des questions relatives à l'architecture (bâtiments nouveaux ou appropriation des bâtiments anciens, éclairage, ventilation, température, chauffage, préservation contre l'incendie et le vol), mais encore toutes les questions se rattachant à l'organisation intérieure du musée (inventaire, étiquetage, catalogues, présentation, personnel, bibliothèque, réserves, entretien des œuvres, etc.). L'Office international pourrait ouvrir dans son Bulletin une rubrique « muséographie », sous laquelle seraient enregistrées toutes les communications et demandes de renseignements relatives à cet ordre d'idées. Il pourrait, en outre, publier utilement, après avoir procédé à l'enquête nécessaire, un cahier spécial, indiquant d'une façon sommaire et avec la bibliographie du sujet, les règles élémentaires et les conseils pratiques pouvant servir de guide aux musées en formation ou éloignés des grands centres; ECHANGE DE RENSEIGNEMENTS ET DE DOCUMENTS 8° a) La réunion estime désirable que l'Office international des Musées reçoive les rapports annuels des différents musées sur leur activité et en publie un compte rendu très sommaire dans le Bulletin; b) La publication des photographies d'acquisitions nouvelles est également souhaitable; c) L'Office international des Musées pourrait aider les conservateurs hésitant sur l'attribution d'une œuvre d'une école étrangère, en les mettant en rapport avec un savant ayant étudié spécialement l'école dont il s'agit; d) Les musées adhérant à l'Office international échangeront, chaque fois qu'il y aura lieu de compléter ou d'accroître la documentation, des moulages, des photographies ou des estampes, etc.; e) La réunion estime qu'il y aurait parfois intérêt à grouper autour de certains chefs-d'œuvre isolés des documents pouvant servir à leur compréhension; DÉPÔTS D'ŒUVRES 9° La réunion, constatant les heureux résultats obtenus déjà par des échanges d'œuvres originales, confiées en dépôt provisoire, estime que ces manifestations exceptionnelles et nationales devraient pourvoir s'étendre sur le plan international et au profit des musées et des collections publiques, spécialement en ce qui concerne les objets d'art préhistorique, d'art populaire et d'archéologie. Elle invite l'Office à examiner s'il existe des obstacles législatifs dans les différents pays à la réalisation de ce désir; RÔLE ÉDUCATIF DES MUSÉES 10° La réunion attache une telle importance aux diverses façons dont les musées peuvent