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Hippolyte Lefebvre, élève de M. Cavelier, 1er second grand prix en 1891. Miserey, élève de M. Thomas et Gauthier. Paul Houssel, élève de M. Cavelier. Emile Delépine, élève du même. Muhlenbeck, élève de MM. Falguière et Gauthier. Louis Clausade, élève de M. Falguière. Louis Baralis, élève de M. Cavelier, 2e second grand prix en 1889. Claude Champion, élève de M. Falguière. Belloc, élève de MM. Thomas, Mercié et Bonnassieux, 1er second grand prix en 1892. Theunissen, élève de M. Cavelier, 1er second grand prix en 1888. L’exposition a été ouverte hier, 30 juillet. SCÈNES D'ATÉLIER M. Bonnat, M. Béraud, écoutez-moi donc Pourquoi disperser les choses exposées? M. Béraud, écoutez-moi donc, Nous fêtons bien mieux d’avoir qu’un Salon. M. Béraud Non, monsieur, je ne vous écoute pas. Car nous nous méfions des Champs-Élysées, Non, monsieur, je ne vous écoute pas, Pour nous le Champ d’Mars a bien plus d’appas. M. Bonnat On en est à se demander, dit fort bien le critique de la Justice, comment elle existe encore, après les attaques qu’elle a soulevées et les résultats pitoyables qu’elle donne depuis si longtemps. L’art officiel n’a rien produit de vraiment grand, et il n’y a aucune raison plausible pour encourager les peintres et les musiciens lorsque les philosophes, les historiens, les poètes et les romanciers sont abandonnés à eux-mêmes, et ne s’en trouvent pas plus mal. Les grands artistes n’ont jamais regardé que du côté de la nature, et l’enseignement de l’école n’a jamais suppléé l’inspiration absente. Mais si l’on tient à conserver la tradition caduque du Prix de Rome, on pourrait au moins lâcher d’en renouveler la formule, de la mettre en harmonie avec la conception nouvelle de l’art basée sur l’observation et la réalité ambiante. Rien n’est plus absurde que de contraindre de jeunes hommes qui vivent dans la société contemporaine à représenter des personnages grecs ou romains qu’ils n’ont jamais vus et qui leur sont aussi inconnus que les naturels des îles Sandwich. Donnez-leur des sujets empruntés à la vie moderne, faites-les peindre des scènes qu’ils ont sous les yeux, et vous pourrez juger de leur faculté
les peintres et les musiciens lorsque les philosophes, les historiens, les poètes et les romanciers sont abandonnés à eux-mêmes, et ne s’en trouvent pas plus mal. Les grands artistes n’ont jamais regardé que du côté de la nature, et l’enseignement de l’école n’a jamais suppléé l’inspiration absente. Mais si l’on tient à conserver la tradition caduque du Prix de Rome, on pourrait au moins lâcher d’en renouveler la formule, de la mettre en harmonie avec la conception nouvelle de l’art basée sur l’observation et la réalité ambiante. Rien n’est plus absurde que de contraindre de jeunes hommes qui vivent dans la société contemporaine à représenter des personnages grecs ou romains qu’ils n’ont jamais vus et qui leur sont aussi inconnus que les naturels des îles Sandwich. Donnez-leur des sujets empruntés à la vie moderne, faites-les peindre des scènes qu’ils ont sous les yeux, et vous pourrez juger de leur faculté d’observation, savoir si leur œil voit juste et si leur cerveau a la nette compréhension de la vie et du pittoresque qui les entourent. Ce n’est pas le morceau de concours choisi cette année qui révélera chez les jeunes élèves une attitude spéciale d’observateur sachant fixer sur la toile les réalités qui ont défilé devant lui. Nous ne sommes pas accoutumés à voir nos contemporains gratter avec un morceau de pot de terre le pus qui soit de leurs plaies, et aucun d’entre nous n’a eu l’occasion de rencontrer Job en son particulier. Déchirer ses vêtements et jeter de la poussière en l’air pour la faire retomber sur sa tête n’est pas non plus un exercice usuel, et je ne vois pas trop ce qu’on pourrait répondre à l’élève qui objecterait que ces phénomènes de gesticulation lui sont totalement inconnus. Les partisans de renseignement officiel répondront sans doute que le sujet de concours combine d’une façon particulièrement heureuse le réalisme le plus pur — le grattage d’une ulcère — et les traditions académiques — le geste noble qui consiste à manifester son désespoir en mettant en pièces ses vêtements. Nous avons, malgré tout, la naïveté de penser qu’il y a,
réalités qui ont défilé devant lui. Nous ne sommes pas accoutumés à voir nos contemporains gratter avec un morceau de pot de terre le pus qui soit de leurs plaies, et aucun d’entre nous n’a eu l’occasion de rencontrer Job en son particulier. Déchirer ses vêtements et jeter de la poussière en l’air pour la faire retomber sur sa tête n’est pas non plus un exercice usuel, et je ne vois pas trop ce qu’on pourrait répondre à l’élève qui objecterait que ces phénomènes de gesticulation lui sont totalement inconnus. Les partisans de renseignement officiel répondront sans doute que le sujet de concours combine d’une façon particulièrement heureuse le réalisme le plus pur — le grattage d’une ulcère — et les traditions académiques — le geste noble qui consiste à manifester son désespoir en mettant en pièces ses vêtements. Nous avons, malgré tout, la naïveté de penser qu’il y a, dans la vie moderne, assez de scènes pittoresques ou cruelles, tragiques ou puissantes, et d’une portée morale ou philosophique suffisamment haute, pour qu’il ne soit pas nécessaire d’emprunter des sujets de concours au livre de Job. Si j’ai cru les comptes rendus publiés par quelques-uns de nos confrères, le Job esquissé par les concurrents, ne représente pas autre chose que le modèle classique qui est accoutumé à poser à l’école, l’habituelle tête de vieillard qu’on voit dans les ateliers. Il serait véritablement difficile de l’imputer à crime aux jeunes élèves, et ils ont fait sans s’en douter la meilleure critique qu’on pût souhaiter du sujet du concours. Il y a des règles immuables pour représenter les traits, les gestes et les attitudes des personnages de la mythologie, de l’antiquité grecque ou romaine et de l’Écriture. Les modèles vieillis sous le harnais complètent et perpétuent cette tradition du pur poncil en se faisant, avec la plus louable exactitude, des têtes de Père Éternel, de Jupiter olympien, ou de Job sur son fumier. Le Job notamment est très demandé, il a Monsieur Béraud, écoutez-moi donc, Notre exposition serait plus complète, Monsieur Béraud, écoutez-moi donc. Si nous ne faisions qu’une Exposition. M. Béraud
esquissé par les concurrents, ne représente pas autre chose que le modèle classique qui est accoutumé à poser à l’école, l’habituelle tête de vieillard qu’on voit dans les ateliers. Il serait véritablement difficile de l’imputer à crime aux jeunes élèves, et ils ont fait sans s’en douter la meilleure critique qu’on pût souhaiter du sujet du concours. Il y a des règles immuables pour représenter les traits, les gestes et les attitudes des personnages de la mythologie, de l’antiquité grecque ou romaine et de l’Écriture. Les modèles vieillis sous le harnais complètent et perpétuent cette tradition du pur poncil en se faisant, avec la plus louable exactitude, des têtes de Père Éternel, de Jupiter olympien, ou de Job sur son fumier. Le Job notamment est très demandé, il a Monsieur Béraud, écoutez-moi donc, Notre exposition serait plus complète, Monsieur Béraud, écoutez-moi donc. Si nous ne faisions qu’une Exposition. M. Béraud Non, monsieur, je n’vous écouté pas, Vous, vous tenez à faire beaucoup de galette, Non, monsieur, je n’vous écouté pas, Nous, nous n’voulons rien mettre dans nos bas. M. BONNAT Monsieur Béraud, écoutez-moi donc, À vous la clé de toutes nos murailles, Monsieur Béraud, écoutez-moi donc, On récompensera votre soumission. M. Béraud Non, monsieur, je n’vous écouté pas, Nous nous révoltons contre vos médailles, Non, monsieur, je n’vous écoute pas, Les médailles c’est hou pour les Auvergnats ! M. Bonnat Monsieur Béraud, écoutez-moi donc Voici notre sein, jetez-vous-y vite, Monsieur Béraud, écoutez-moi donc. On parlera beaucoup de notre fusion! M. Béraud Non, monsieur, je n’vous écoute pas, Rentrez votre sein qui point ne m’excite, Non, monsieur, je n’vous écoute pas, Je n’aime pas les seins quand ils sont trop plats. M. Bonnat Monsieur Béraud, écoutez-moi donc, L’ ministre, il l’a dit, est pour qu’on fusionne, Monsieur Béraud, écoutez-moi donc, L’ ministre approuverait cette solution. M. Béraud Non, monsieur, je n’vous écoute pas, L’ ministre est charmant, il nous la baille bonne. Non, monsieur, je n’vous écoute pas, Qu’il fusionne lui-même avec les Haras. M. Bonnat Monsieur Béraud, écoutez-moi donc... M. Béraud Bien l’bonsoir chez vous, j’u’t’y suis pour personne. M.
M. Béraud Non, monsieur, je n’vous écouté pas, Nous nous révoltons contre vos médailles, Non, monsieur, je n’vous écoute pas, Les médailles c’est hou pour les Auvergnats ! M. Bonnat Monsieur Béraud, écoutez-moi donc Voici notre sein, jetez-vous-y vite, Monsieur Béraud, écoutez-moi donc. On parlera beaucoup de notre fusion! M. Béraud Non, monsieur, je n’vous écoute pas, Rentrez votre sein qui point ne m’excite, Non, monsieur, je n’vous écoute pas, Je n’aime pas les seins quand ils sont trop plats. M. Bonnat Monsieur Béraud, écoutez-moi donc, L’ ministre, il l’a dit, est pour qu’on fusionne, Monsieur Béraud, écoutez-moi donc, L’ ministre approuverait cette solution. M. Béraud Non, monsieur, je n’vous écoute pas, L’ ministre est charmant, il nous la baille bonne. Non, monsieur, je n’vous écoute pas, Qu’il fusionne lui-même avec les Haras. M. Bonnat Monsieur Béraud, écoutez-moi donc... M. Béraud Bien l’bonsoir chez vous, j’u’t’y suis pour personne. M. Bonnat Eh bien! soit!... résignons-nous donc!... Un critique d’art ; désolé Faudra faire encore un double Salon! [L'Echo de Paris.) La Littérature en Angleterre et aux États-Unis, en 1891, étudiée dans ses manifestations les plus diverses — histoire, poésie, romans, critique, etc. — est l’objet d’un important travail dans la Revue Encyclopédique du 15 juillet. Parmi les autres articles que contient ce recueil si varié, nous signalerons des analyses d’ouvrages de MM. Halévy, Prévost, Rodrigues; le mouvement politique en Allemagne, Italie, Hongrie, Angleterre, Grèce, etc.; le récit des récents évènements qui se sont produits dans les Républiques de l’Amérique du Sud; une étude sur la marine marchande en Europe. Dans la partie scientifique, on lira avec intérêt l’Évolution des êtres organisés, d’après M. Giard. Mentionnons encore des biographies du prince de Chimay, d’Elhounge, de Frary, de Lalo, etc.; une revue des périodiques, une revue des académies; la piquante revue graphique de John Grand-Carteret, sur les fêtes nationales, les modes, etc. Quant à l'illustration, elle ne comprend pas moins de 60 gravures, dont 16 portraits (VII, rue Montparnasse). ★ ★ Institut populaire de France. — Le grand prix d’honneur du concours de compositions musicales a été attribué à l’œuvre de M.
Revue Encyclopédique du 15 juillet. Parmi les autres articles que contient ce recueil si varié, nous signalerons des analyses d’ouvrages de MM. Halévy, Prévost, Rodrigues; le mouvement politique en Allemagne, Italie, Hongrie, Angleterre, Grèce, etc.; le récit des récents évènements qui se sont produits dans les Républiques de l’Amérique du Sud; une étude sur la marine marchande en Europe. Dans la partie scientifique, on lira avec intérêt l’Évolution des êtres organisés, d’après M. Giard. Mentionnons encore des biographies du prince de Chimay, d’Elhounge, de Frary, de Lalo, etc.; une revue des périodiques, une revue des académies; la piquante revue graphique de John Grand-Carteret, sur les fêtes nationales, les modes, etc. Quant à l'illustration, elle ne comprend pas moins de 60 gravures, dont 16 portraits (VII, rue Montparnasse). ★ ★ Institut populaire de France. — Le grand prix d’honneur du concours de compositions musicales a été attribué à l’œuvre de M. Moulines, chef de musique au 87e de ligne, à Saint-Quentin. Huit concurrents étaient en présence. Ce prix se compose d’une médaille d'honneur, d’un prix de M. le ministre des Beaux-Arts, et d’un tableau d’une très grande valeur, de M. le comte Henri de Carnels. Un diplôme d’honneur sera joint à ces précieux objets. Après un examen de plus de six heures, la proclamation du grand prix a été annoncée aux acclamations enthousiastes de tous les Jurys. Ce résultat fait le plus grand honneur au lauréat M. Moulines, dont l’œuvre magistrale intitulée : Slaves et Gaulois, vient d’obtenir un si brillant succès. Cette œuvre sera imprimée aux frais de l'Institut populaire, sur papier de luxe; l’auteur en recevra 100 exemplaires d’une valeur artistique de 500 francs. Le deuxième grand prix d’honneur a été remporté par M. Marcoux, de Moutiers, et se compose d’une plaque de vermeil, de deux volumes, très riches, et un diplôme. Le troisième grand prix d’honneur est attribué à M. Samuel Fischer, chef d'orchestre au théâtre de Castres, ex æquo avec M. Dietrich, directeur de la musique militaire de Locle (Suisse). Nous donnerons les noms des lauréats de notre région, aussitôt que communication en sera faite à la
ces précieux objets. Après un examen de plus de six heures, la proclamation du grand prix a été annoncée aux acclamations enthousiastes de tous les Jurys. Ce résultat fait le plus grand honneur au lauréat M. Moulines, dont l’œuvre magistrale intitulée : Slaves et Gaulois, vient d’obtenir un si brillant succès. Cette œuvre sera imprimée aux frais de l'Institut populaire, sur papier de luxe; l’auteur en recevra 100 exemplaires d’une valeur artistique de 500 francs. Le deuxième grand prix d’honneur a été remporté par M. Marcoux, de Moutiers, et se compose d’une plaque de vermeil, de deux volumes, très riches, et un diplôme. Le troisième grand prix d’honneur est attribué à M. Samuel Fischer, chef d'orchestre au théâtre de Castres, ex æquo avec M. Dietrich, directeur de la musique militaire de Locle (Suisse). Nous donnerons les noms des lauréats de notre région, aussitôt que communication en sera faite à la presse. Théâtres Pour ne rien changer à ses habitudes et sans s’inquiéter des jours caniculaires, le théâtre du Château-d’Eau vient d’opérer sa réouverture. C’est de règle, jamais le théâtre de la rue de Malte n’est plus ouvert que lorsque tous les autres sont fermés. Cette année, ce n’est point avec la musique que le nouvel imprésario compte attirer la foule, mais bien avec une comédie en cinq actes, ayant pour titre l'Héritage de Jean Gommier. La pièce a réussi au-delà de tout ce que bon pouvait espérer. Le sujet, sans être bien nouveau, a plu par les détails et surtout par une interprétation hors ligne. C’est un succès d’hilarité et de larmes auquel les artistes, par leur jeu simple et naturel, ont contribué pour une très large part. Au premier acte, nous sommes dans l’étude de Me Chenevay, un notaire fantaisiste qui lutine sa servante de compagnie avec son petit clerc, un jeune apprenti de la basoche, préludant à la grande vie en commençant par les servantes. Chez ce notaire se réunissent à midi les héritiers de Jean Gommier, pour la lecture d’un testament dont le contenu ne doit leur être révélé que deux ans après son décès. Les deux
la musique que le nouvel imprésario compte attirer la foule, mais bien avec une comédie en cinq actes, ayant pour titre l'Héritage de Jean Gommier. La pièce a réussi au-delà de tout ce que bon pouvait espérer. Le sujet, sans être bien nouveau, a plu par les détails et surtout par une interprétation hors ligne. C’est un succès d’hilarité et de larmes auquel les artistes, par leur jeu simple et naturel, ont contribué pour une très large part. Au premier acte, nous sommes dans l’étude de Me Chenevay, un notaire fantaisiste qui lutine sa servante de compagnie avec son petit clerc, un jeune apprenti de la basoche, préludant à la grande vie en commençant par les servantes. Chez ce notaire se réunissent à midi les héritiers de Jean Gommier, pour la lecture d’un testament dont le contenu ne doit leur être révélé que deux ans après son décès. Les deux années accomplies, nous assistons à l’ouverture du testament. Naturellement, les dispositions testamentaires servent de piquant à l’action qui va se développer dans les quatre autres actes. C’est ainsi que Gertrude Favreau, ancienne gouvernante du défunt, sera avantagée d’une fortune d’un million, au détriment de l’héritier direct, un nommé Gontrant, qui a mené une existence de hasard de chaises avec des cocottes, après avoir séduit une jeune fille dont il a un enfant qu’il ne connaît pas et qui a été recueilli et élevé par Gertrude. Mais Gertrude, qui a le cœur sur la main, n’accepte l'héritage qu’à la condition de le restituer à celui à qui il devait revenir, et pour cela ne trouve rien de mieux que de l’épouser. Gertrude est une bonne nature de 10 ans plus âgée que Gontrand; elle devient sa légitime sans l’obliger pour cela à remplir ses devoirs d’époux. Ils vivront comme deux bons amis, personne ne soupçonnera la séparation réelle qui existe entre eux, et elle pourra continuer à élever son tilleul, sans que Gontrand lui-même devine que cet enfant est le sien. Naturellement, à un moment donné, son ancienne victime se trouve face à face avec lui. Elle veut enlever l’enfant confié
a mené une existence de hasard de chaises avec des cocottes, après avoir séduit une jeune fille dont il a un enfant qu’il ne connaît pas et qui a été recueilli et élevé par Gertrude. Mais Gertrude, qui a le cœur sur la main, n’accepte l'héritage qu’à la condition de le restituer à celui à qui il devait revenir, et pour cela ne trouve rien de mieux que de l’épouser. Gertrude est une bonne nature de 10 ans plus âgée que Gontrand; elle devient sa légitime sans l’obliger pour cela à remplir ses devoirs d’époux. Ils vivront comme deux bons amis, personne ne soupçonnera la séparation réelle qui existe entre eux, et elle pourra continuer à élever son tilleul, sans que Gontrand lui-même devine que cet enfant est le sien. Naturellement, à un moment donné, son ancienne victime se trouve face à face avec lui. Elle veut enlever l’enfant confié à la garde de Gertrude, et celle-ci n'a pas de peine à comprendre le motif qui fait agir Henriette Jobin. Elle met tout en œuvre pour découvrir la vérité, et, poussant le dévouement jusqu’à ses extrêmes limites, elle obtient le divorce d’avec son mari, sous prétexte de sévices graves, puis elle marie ce dernier à son ancienne victime, et quant à Gertrude, elle épousera plus tard un certain Bardou, dont le dévouement lui est un sur garant de l’amour qu’il a pour elle. C’est simple comme bonjour, mais ce qui plaît dans cette comédie, ce sont les détails tour à tour comiques ou dramatiques qui font passer le spectateur de la plus franche hilarité à une douce et touchante émotion. Mme Riquet-Lemonnier a composé le rôle de Catherine Favreau avec un naturel exquis. C’est un des meilleurs rôles de sa carrière dramatique où elle compte déjà celui de Madame la Maréchale, qui fut l’un des grands succès de l'année dernière à l’Ambigu. Mlle Montcharmont est parfaite dans le personnage d'Henriette Jobin, Mlle Descorval et MM. Angely, Jaegger, Bacquié et Grégoire, rivalisent d’entrain, de gaîté et de bonne humeur dans les rôles de Lucienne, de Bardou, de Chenevay, de Médard et
elle marie ce dernier à son ancienne victime, et quant à Gertrude, elle épousera plus tard un certain Bardou, dont le dévouement lui est un sur garant de l’amour qu’il a pour elle. C’est simple comme bonjour, mais ce qui plaît dans cette comédie, ce sont les détails tour à tour comiques ou dramatiques qui font passer le spectateur de la plus franche hilarité à une douce et touchante émotion. Mme Riquet-Lemonnier a composé le rôle de Catherine Favreau avec un naturel exquis. C’est un des meilleurs rôles de sa carrière dramatique où elle compte déjà celui de Madame la Maréchale, qui fut l’un des grands succès de l'année dernière à l’Ambigu. Mlle Montcharmont est parfaite dans le personnage d'Henriette Jobin, Mlle Descorval et MM. Angely, Jaegger, Bacquié et Grégoire, rivalisent d’entrain, de gaîté et de bonne humeur dans les rôles de Lucienne, de Bardou, de Chenevay, de Médard et de Ruffin. Voilà une pièce qui certainement attirera du monde au théâtre du Château-d’Eau, pendant de longues soirées, tous les critiques ayant été unanimes à louer la pièce et les interprètes du Testament de Jean Gommier, qui ont pour auteurs MM. Alphonse Lemonnier et L. Péricaud. XXX. SOCIÉTÉ ACADEMIQUE DES ENFANTS D’APOLLON Séance du 10 Juillet 1892. C’était dans la saison où, de pluie altérée, Des arbres du Lion la terre est dévoilée. Ces deux vers du poète Dulard, inspirés à leur auteur par l’entrée du soleil dans le signe du Lion au 23 juillet de chaque année, peuvent s'appliquer fort justement pour 1892 à ce mois tout entier car, depuis bien longtemps déjà, le Dieu de la lumière, le divin Apollon à la blonde chevelure, a embrasé la terre de ses feux les plus brillants d’azur et d’or. C’est sûrement cette raison, du reste, qui avait déterminé la plus grande partie des fidèles habitués des séances mensuelles de la Société Académique des Enfants d’Apollon à déserter Paris pour goûter les plaisirs attrayants de la campagne. Certes, on ne saurait leur en tenir rigueur, mais ceux que leurs occupations ou leur grandeur même retenaient au rivage parisien, n’ont pas eu
ENFANTS D’APOLLON Séance du 10 Juillet 1892. C’était dans la saison où, de pluie altérée, Des arbres du Lion la terre est dévoilée. Ces deux vers du poète Dulard, inspirés à leur auteur par l’entrée du soleil dans le signe du Lion au 23 juillet de chaque année, peuvent s'appliquer fort justement pour 1892 à ce mois tout entier car, depuis bien longtemps déjà, le Dieu de la lumière, le divin Apollon à la blonde chevelure, a embrasé la terre de ses feux les plus brillants d’azur et d’or. C’est sûrement cette raison, du reste, qui avait déterminé la plus grande partie des fidèles habitués des séances mensuelles de la Société Académique des Enfants d’Apollon à déserter Paris pour goûter les plaisirs attrayants de la campagne. Certes, on ne saurait leur en tenir rigueur, mais ceux que leurs occupations ou leur grandeur même retenaient au rivage parisien, n’ont pas eu à se repentir d’être venus chercher, après cette chaude après-midi du dimanche, un agréable divertissement à leur labeur de chaque jour. M. Georges Papin, le jeune et sympathique violoncelliste de l’Opéra, a joué tout d’abord, de concert avec Mlle Legrand La Rivière, l’allegro et l'allegretto Scherzando de la Sonate pour violoncelle et piano de Mendelssohn. Il n’y a qu’un regret à exprimer au charmant artiste, et nous devons ici le prier de prendre cette admonestation comme un violent reproche, c’est de nous avoir si peu gâté en ne nous donnant qu’une bien courte sélection de l’œuvre de Mendelssohn, sans même compenser cette funeste erreur par un fragment quelconque d’une autre œuvre classique, qui eût été certainement interprétée par lui d’une façon admirable avec le concours si précieux de son aimable collaboratrice. Heureusement pour nous, Mlle Legrand La Rivière n’a pas voulu imiter la trop grande retenue de M. Papin, et c’est avec une grâce charmante qu’elle nous a fait entendre une Berceuse et une Valse en ut dièse mineur, de Chopin; puis avec Mme Breton-Almagrand une brillante Valse à quatre mains, de Brahms. On ne saurait trop louer les deux gracieuses interprètes de ces grands maîtres pour les soins qu’elles