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La critique relève ses excellentes marqueteries. L’une, "Die Amazone", était exécutée en tant que tableau. On remarqua également ses peintures à l’huile. Alors que la première, "Rendez-vous", se trouvait plongée en plein soleil, les contours de la seconde, "Die Flucht nach Ägypten", s’estompaient dans une lumière crépusculaire violette. Une gouache représentant deux jeunes paysannes ne passa pas inaperçue non plus. Elle avait été traitée dans le style des affiches publicitaires et en tirait des effets saisissants. Vers 1900, Léon Stein et Victor Huen rentrèrent à Colmar. Le premier s’établit, en face du Théâtre Municipal, à l’angle de la rue des Bains et de la rue Woelfelin. L’immeuble appartenait à sa famille. Deux ans plus tard, il épousa Marthe Bresch, une fort bonne pianiste, qui avait fait des études au Conservatoire de Strasbourg à l’époque de Julius Stockhausen. Peu après son mariage, Léon Stein rebâtit sa maison. Elle constitue un beau spécimen de l’architecture du début de siècle. Situé au deuxième étage du nouveau bâtiment, l’atelier du peintre donnait sur les toits du vieux Colmar. Au service de la ville de Colmar Tout en s’adonnant à son métier d’artiste-peintre, Léon Stein était entré en contact, dès février 1909, avec le Théâtre Municipal de Colmar. Lors de la création de l’opéra "Manon", il lui avait fourni, à titre gracieux, des projets de costumes. On l’engagea là-dessus, par contrat, contre une rétribution de 200 M par saison. En mai 1911, il fut nommé, pour un salaire mensuel de 90 M, conseiller artistique pour costumes et décors. Puis l’année d’après, inspecteur de la garde-robe. Et, en août 1913, décorateur et inspecteur des costumes. Le 27 mars 1917, Léon Stein entra enfin officiellement, comme "Theatermeister" du Théâtre Municipal, au service de la ville de Colmar. Sa qualité de chefmachiniste au salaire de 300 M par mois ne lui conférait cependant pas le statut de fonctionnaire municipal. Il restait révocable à tout instant. L’entrée des troupes françaises, après l’armistice de 1918, créa une situation absolument nouvelle. Les ensembles lyriques et dramatiques attachés aux théâtres de Strasbourg, Colmar et Mulhouse furent dissous. La population, d’autre part, était
Municipal de Colmar. Lors de la création de l’opéra "Manon", il lui avait fourni, à titre gracieux, des projets de costumes. On l’engagea là-dessus, par contrat, contre une rétribution de 200 M par saison. En mai 1911, il fut nommé, pour un salaire mensuel de 90 M, conseiller artistique pour costumes et décors. Puis l’année d’après, inspecteur de la garde-robe. Et, en août 1913, décorateur et inspecteur des costumes. Le 27 mars 1917, Léon Stein entra enfin officiellement, comme "Theatermeister" du Théâtre Municipal, au service de la ville de Colmar. Sa qualité de chefmachiniste au salaire de 300 M par mois ne lui conférait cependant pas le statut de fonctionnaire municipal. Il restait révocable à tout instant. L’entrée des troupes françaises, après l’armistice de 1918, créa une situation absolument nouvelle. Les ensembles lyriques et dramatiques attachés aux théâtres de Strasbourg, Colmar et Mulhouse furent dissous. La population, d’autre part, était encore en grande majorité incapable de suivre une représentation en français. Aussi Colmar cessa-t-il, comme il l’avait fait depuis 1890, d’entretenir une troupe théâtrale. Il fut même question de mettre fin à l’exploitation, sous sa régie, du Théâtre Municipal. En raison de l’augmentation incessante du coût de la vie, Léon Stein pria la mairie, en juin 1919, de réajuster son salaire. Il lui demanda par la même occasion de définir son service et d'examiner la question de sa titularisation. La municipalité assimila sur cela son poste à celui d'un technicien du service des Bâtiments. À ce titre, il devait par jour huit heures de présence sans que les heures supplémentaires puissent être prises en considération, percevait 5600 F par an et avait droit à trois semaines de congé. Mais, du fait qu'on ne pouvait préjuger de l'avenir du Théâtre Municipal, le statut de fonctionnaire lui fut refusé. Léon Stein revint, l'année d'après, sur la question. Il fit valoir que même au cas où le théâtre de Colmar cesserait de jouer sous régie municipale, il lui faudrait un fonctionnaire de la ville comme directeur technique et administrateur de l'inventaire. Inventaire précisa-t-il, qui représentait une valeur considérable. La municipalité se rendit à
Stein pria la mairie, en juin 1919, de réajuster son salaire. Il lui demanda par la même occasion de définir son service et d'examiner la question de sa titularisation. La municipalité assimila sur cela son poste à celui d'un technicien du service des Bâtiments. À ce titre, il devait par jour huit heures de présence sans que les heures supplémentaires puissent être prises en considération, percevait 5600 F par an et avait droit à trois semaines de congé. Mais, du fait qu'on ne pouvait préjuger de l'avenir du Théâtre Municipal, le statut de fonctionnaire lui fut refusé. Léon Stein revint, l'année d'après, sur la question. Il fit valoir que même au cas où le théâtre de Colmar cesserait de jouer sous régie municipale, il lui faudrait un fonctionnaire de la ville comme directeur technique et administrateur de l'inventaire. Inventaire précisa-t-il, qui représentait une valeur considérable. La municipalité se rendit à ses arguments. Et, le 18 novembre 1920, la commission des finances procéda à sa titularisation. Son ancienneté ayant été fixée au 1er avril 1914, son salaire s'élevait à présent à 7700 F. Sa qualité de chef-machiniste ne concernait cependant qu'une partie de ses attributions. Léon Stein était en fait directeur des services artistiques et techniques du Théâtre Municipal. Il en assurait les fonctions d'administrateur. Le 5 février 1925, le demandeur obtint satisfaction avec le titre d'administrateur technique du Théâtre Municipal. En juin 1926, on lui accorda un complément de quinze jours de congé en compensation de ses heures supplémentaires. Et, en 1930, il fut autorisé à prendre de temps à autre un après-midi de libre, le lendemain d'une représentation. Des fonctions multiples Léon Stein exerçait de multiples fonctions au sein du Théâtre Municipal. Il devait tout d'abord fournir des projets de costume. À cet effet, il procédait toujours de la même manière. Il dessinait en pied les différents personnages de la pièce, repassait à l'encre et coloriait à l'aquarelle. Quelquefois, il représentait à part, de façon plus détaillée, certains effets vestimentaires, la coiffe par exemple, et joignait au tout, mais fort rarement, une remarque manuscrite ou un échantillon de l'étoffe
des services artistiques et techniques du Théâtre Municipal. Il en assurait les fonctions d'administrateur. Le 5 février 1925, le demandeur obtint satisfaction avec le titre d'administrateur technique du Théâtre Municipal. En juin 1926, on lui accorda un complément de quinze jours de congé en compensation de ses heures supplémentaires. Et, en 1930, il fut autorisé à prendre de temps à autre un après-midi de libre, le lendemain d'une représentation. Des fonctions multiples Léon Stein exerçait de multiples fonctions au sein du Théâtre Municipal. Il devait tout d'abord fournir des projets de costume. À cet effet, il procédait toujours de la même manière. Il dessinait en pied les différents personnages de la pièce, repassait à l'encre et coloriait à l'aquarelle. Quelquefois, il représentait à part, de façon plus détaillée, certains effets vestimentaires, la coiffe par exemple, et joignait au tout, mais fort rarement, une remarque manuscrite ou un échantillon de l'étoffe à utiliser. Ses projets de décor étaient peints également à l'aquarelle. L'atelier du théâtre, dont Henry Bermeitinger fut sans conteste le membre le plus doué, les réalisait sur ses indications et à l'aide de maquettes qu'il exécutait au besoin. En tant que "Theatermaler" ou décorateur du Théâtre Municipal, Léon Stein s'est efforcé de pourvoir ce dernier en décors moins conventionnels. De mémorables représentations de "Faust", du "Freischütz", d'"Aïda", de "Samson und Dalila"... se déroulèrent ainsi dans des costumes et des décors qui firent l'admiration des connaisseurs. Comme chef-machiniste du Théâtre Municipal, Léon Stein procédait, en outre, à l'installation des décors et accessoires, d'une pièce. "Il faut avoir été avec lui, écrit Charles Hochdoerffer, derrière le rideau de fer, entre herses, frises et lambrequins, entre la rampe et les pendrillons, et avoir assisté aux directives et conseils donnés à ses fidèles collaborateurs, les Bernard, Lotz, Chopin et Schreiber..." À son grand regret cependant, les réalisations ne correspondaient pas toujours à ses intentions artistiques. Cela, en raison de l'insuffisance des moyens mis à sa disposition. Le théâtre représentait, en effet, une charge pour la municipalité, et il était toujours à nouveau question de réduction des frais. Léon Stein sut pourtant profiter au
s'est efforcé de pourvoir ce dernier en décors moins conventionnels. De mémorables représentations de "Faust", du "Freischütz", d'"Aïda", de "Samson und Dalila"... se déroulèrent ainsi dans des costumes et des décors qui firent l'admiration des connaisseurs. Comme chef-machiniste du Théâtre Municipal, Léon Stein procédait, en outre, à l'installation des décors et accessoires, d'une pièce. "Il faut avoir été avec lui, écrit Charles Hochdoerffer, derrière le rideau de fer, entre herses, frises et lambrequins, entre la rampe et les pendrillons, et avoir assisté aux directives et conseils donnés à ses fidèles collaborateurs, les Bernard, Lotz, Chopin et Schreiber..." À son grand regret cependant, les réalisations ne correspondaient pas toujours à ses intentions artistiques. Cela, en raison de l'insuffisance des moyens mis à sa disposition. Le théâtre représentait, en effet, une charge pour la municipalité, et il était toujours à nouveau question de réduction des frais. Léon Stein sut pourtant profiter au maximum des installations du Théâtre Municipal. Il désencombra la scène et choisit l'essentiel pour la meubler. Ajoutons que cette recherche -dans un souci d'économies- d'une plus grande sobriété, allait dans le sens de la "Stilbühne" dont il était un adepte. Ces tâches s'ajoutaient à celle qui lui découlait de son rôle d'administrateur. Il défendit, au sein de la commission théâtrale, les principes établis du théâtre classique contre les propositions chimériques d'idéologues politiques. Sa connaissance du théâtre européen lui donnait en ce domaine une autorité incontestable. Qu'il s'agisse de Max Reinhart en Allemagne, de Gordon Craig en Angleterre ou de la génération des Charles Dullin, Gaston Baty, Pitoëff et Jouvet en France, il avait su très tôt déceler l'apport nouveau dont ils étaient porteurs. Parmi les attributions de Léon Stein figurait en fin de compte l'organisation de cortèges populaires et historiques. Citons plus particulièrement : La commémoration, en septembre 1935, du traité du Rueil, présentée alors comme le "Tricentenaire de l'union de Colmar à la France" (16). Une représentation de la remise du dit traité au "Stettmeister" de la ville y précéda le défilé. Puis le cortège historique qui suivit, le 12 août 1945, la réception du Général de Gaulle. Et,
rôle d'administrateur. Il défendit, au sein de la commission théâtrale, les principes établis du théâtre classique contre les propositions chimériques d'idéologues politiques. Sa connaissance du théâtre européen lui donnait en ce domaine une autorité incontestable. Qu'il s'agisse de Max Reinhart en Allemagne, de Gordon Craig en Angleterre ou de la génération des Charles Dullin, Gaston Baty, Pitoëff et Jouvet en France, il avait su très tôt déceler l'apport nouveau dont ils étaient porteurs. Parmi les attributions de Léon Stein figurait en fin de compte l'organisation de cortèges populaires et historiques. Citons plus particulièrement : La commémoration, en septembre 1935, du traité du Rueil, présentée alors comme le "Tricentenaire de l'union de Colmar à la France" (16). Une représentation de la remise du dit traité au "Stettmeister" de la ville y précéda le défilé. Puis le cortège historique qui suivit, le 12 août 1945, la réception du Général de Gaulle. Et, lors de la semaine médiévale d'août 1954, le défilé traditionnel incluant des scènes de la vie colmarienne au Moyen-Âge. Metteur en scène et décorateur du T.A.C. Au lendemain de l'armistice, Edouard Spittler et Emile Gschaedler, membres directeurs du Théâtre Alsacien de Colmar, surent intéresser Léon Stein à la cause de leur ensemble. La nouvelle administration avait mis, en effet, fin au théâtre de langue allemande. Elle justifiait d'ailleurs sa mesure en arguant de l'existence des théâtres alsaciens. Pour ce qui est de celui de Colmar, il avait dépendu jusque-là des comédiens professionnels du Théâtre Municipal. Ils avaient appris aux acteurs novices la diction, l'expression dramatique et les positions. Mais ils durent quitter l'Alsace en 1919. En particulier Anton Herrmann, le vieux régisseur qui avait encore assuré la mise en scène du "Hans im Schnockeloch" de Ferdinand Bastian, première pièce donnée après la guerre. La direction du Théâtre Alsacien de Colmar parvint là-dessus à convaincre le professeur Joseph Simon qui s'était fait connaître comme compositeur, critique musical et littéraire, de se charger de la mise en scène. Sa personnalité, ses nombreux dons marquèrent profondément la compagnie. Secondé par Léon Stein, il s'efforça de donner à chaque œuvre son style propre. Dans
leur ensemble. La nouvelle administration avait mis, en effet, fin au théâtre de langue allemande. Elle justifiait d'ailleurs sa mesure en arguant de l'existence des théâtres alsaciens. Pour ce qui est de celui de Colmar, il avait dépendu jusque-là des comédiens professionnels du Théâtre Municipal. Ils avaient appris aux acteurs novices la diction, l'expression dramatique et les positions. Mais ils durent quitter l'Alsace en 1919. En particulier Anton Herrmann, le vieux régisseur qui avait encore assuré la mise en scène du "Hans im Schnockeloch" de Ferdinand Bastian, première pièce donnée après la guerre. La direction du Théâtre Alsacien de Colmar parvint là-dessus à convaincre le professeur Joseph Simon qui s'était fait connaître comme compositeur, critique musical et littéraire, de se charger de la mise en scène. Sa personnalité, ses nombreux dons marquèrent profondément la compagnie. Secondé par Léon Stein, il s'efforça de donner à chaque œuvre son style propre. Dans ce but, il soigna tout spécialement la composition de caractère, la fluidité des dialogues et la cohérence de la troupe. Les pièces qu'il monta, témoignèrent des progrès qu'il avait fait faire à ses acteurs. En ce qui concerne Léon Stein, ses décors ceux des contes de Noël en particulier firent sensation. Le "Marel" fut adopté, après 1918, par les théâtres alsaciens en remplacement des "Marchen" de langue allemande. Et, depuis "Prinzess Fleurett" (1919/20) de Ferdinand Bastian, Léon Stein ne cessa d'en recréer le monde féerique. Sa connaissance de l'histoire s'avéra des plus utiles lors de la création de pièces historiques telles que "'s Morgerot" (1921/22) de Victor Schmidt, œuvre sur la guerre des Paysans, ou "A Pfifferdaj en Rappschwihr" de E. Tschaeche, donné en 1920 et 1921 au Théâtre Populaire en Plein Air de Ribeauvillé. Léon Stein mit également ses dons graphiques au service de l'ensemble. Il dessina des affiches, des programmes, des invitations et illustra le "Livre d'Or" du 25e anniversaire. Ainsi que l'écrivit, dans ce dernier, le professeur Marie-Joseph Bopp, conseiller littéraire du T.A.C. : "Il excelle dans la composition des décors, évitant toujours la banalité et les effets grossiers. Son sens très sûr, fondé sur de profondes
sensation. Le "Marel" fut adopté, après 1918, par les théâtres alsaciens en remplacement des "Marchen" de langue allemande. Et, depuis "Prinzess Fleurett" (1919/20) de Ferdinand Bastian, Léon Stein ne cessa d'en recréer le monde féerique. Sa connaissance de l'histoire s'avéra des plus utiles lors de la création de pièces historiques telles que "'s Morgerot" (1921/22) de Victor Schmidt, œuvre sur la guerre des Paysans, ou "A Pfifferdaj en Rappschwihr" de E. Tschaeche, donné en 1920 et 1921 au Théâtre Populaire en Plein Air de Ribeauvillé. Léon Stein mit également ses dons graphiques au service de l'ensemble. Il dessina des affiches, des programmes, des invitations et illustra le "Livre d'Or" du 25e anniversaire. Ainsi que l'écrivit, dans ce dernier, le professeur Marie-Joseph Bopp, conseiller littéraire du T.A.C. : "Il excelle dans la composition des décors, évitant toujours la banalité et les effets grossiers. Son sens très sûr, fondé sur de profondes connaissances historiques, ne permet aucun anachronisme, sa conception de l'art évite les charges. Il crée l'atmosphère intime. Il place chaque pièce dans son milieu propre. Le connaisseur admire l'exactitude dans les costumes et les détails. C'est lui aussi qui a introduit la scène simplifiée (Stilbühne) dans le théâtre populaire". Sous la direction de Joseph Simon et de Léon Stein, le Théâtre Alsacien de Colmar prit un essor auquel il n'aurait jamais osé rêver auparavant. Alors qu'il donnait avant guerre huit représentations en moyenne, dont trois à l'extérieur, ce nombre s'éleva à trente dès la saison 1920/21. Et, si ce succès s'explique en premier lieu par le vide culturel créé par la suppression du théâtre de langue allemande, il n'en reste pas moins que Joseph Simon et Léon Stein y furent aussi pour beaucoup. Fig. 1 "D'r Herr Maire "de Gustave Stoskopf (Archives municipales de Colmar) Théâtre et Politique L'actualité disparut néanmoins comme thème satirique de la scène du Théâtre Alsacien. L'ère du nationalisme étatique ne fit pas preuve de la même tolérance que le libéralisme bourgeois d'avant 1914. Peu avant le lever du rideau, la censure interdit le drame, "Zwesche Fihhr un Liecht", dont Léon Stein avait dessiné la couverture.
la direction de Joseph Simon et de Léon Stein, le Théâtre Alsacien de Colmar prit un essor auquel il n'aurait jamais osé rêver auparavant. Alors qu'il donnait avant guerre huit représentations en moyenne, dont trois à l'extérieur, ce nombre s'éleva à trente dès la saison 1920/21. Et, si ce succès s'explique en premier lieu par le vide culturel créé par la suppression du théâtre de langue allemande, il n'en reste pas moins que Joseph Simon et Léon Stein y furent aussi pour beaucoup. Fig. 1 "D'r Herr Maire "de Gustave Stoskopf (Archives municipales de Colmar) Théâtre et Politique L'actualité disparut néanmoins comme thème satirique de la scène du Théâtre Alsacien. L'ère du nationalisme étatique ne fit pas preuve de la même tolérance que le libéralisme bourgeois d'avant 1914. Peu avant le lever du rideau, la censure interdit le drame, "Zwesche Fihhr un Liecht", dont Léon Stein avait dessiné la couverture. Cet ouvrage de Marie-Joseph Bopp et Georges Boesch mettait en cause l'activité des commissions de triage qui, donnant suite aux dénonciations, enquêtaient sur le comportement de la population pendant la période allemande. Les luttes qui opposaient, au cours de l'entre-deux-guerres, fédéralistes et tenants du centralisme, n'épargnèrent pas le T.A.C. Elles atteignirent leur paroxysme au procès de Colmar intenté aux dirigeants autonomistes par le gouvernement Poincaré. A la suite de violentes joutes oratoires, la compagnie se disloqua. Le professeur Simon qui avait été jusque-là l'âme du T.A.C., fut remercié de ses services. Léon Stein -quels qu'aient été ses sentiments-se tint, suivant en cela sa retenue naturelle, de même que Marie-Joseph Bopp, en dehors de la mêlée. Comme metteur en scène général figura, à présent, le président Emile Gschaedler, assisté de Léon Stein et Henry Bermeitinger. En tant que metteur en scène adjoint, l'artiste-peintre se réservait les contes de Noël. Une période des plus difficiles commença. L'hostilité de la presse régionaliste, le départ de nombreux membres éprouvés et la défaveur du public se révélèrent néfastes pour le T.A.C. D'année en année, les représentations diminuèrent. Elles atteignirent même se résigner à ne plus donner de conte de Noël, genre par trop onéreux. Découragé,
atteignirent leur paroxysme au procès de Colmar intenté aux dirigeants autonomistes par le gouvernement Poincaré. A la suite de violentes joutes oratoires, la compagnie se disloqua. Le professeur Simon qui avait été jusque-là l'âme du T.A.C., fut remercié de ses services. Léon Stein -quels qu'aient été ses sentiments-se tint, suivant en cela sa retenue naturelle, de même que Marie-Joseph Bopp, en dehors de la mêlée. Comme metteur en scène général figura, à présent, le président Emile Gschaedler, assisté de Léon Stein et Henry Bermeitinger. En tant que metteur en scène adjoint, l'artiste-peintre se réservait les contes de Noël. Une période des plus difficiles commença. L'hostilité de la presse régionaliste, le départ de nombreux membres éprouvés et la défaveur du public se révélèrent néfastes pour le T.A.C. D'année en année, les représentations diminuèrent. Elles atteignirent même se résigner à ne plus donner de conte de Noël, genre par trop onéreux. Découragé, Emile Gschaedler démissionna en 1933. Sur le plan théâtral, ces cinq années n'avaient rien apporté de nouveau. Emile Gschaedler qui, à l'époque de Sarah Bernardt, avait fait du théâtre à Paris, en était resté à une conception très Comédie Française de la scène. Une pièce devait mettre en valeur les prestations des acteurs principaux. Le décor, en comparaison, passait pour secondaire, voire superflu. Ce n'était pas l'avis de Léon Stein. L'industriel Léopold Netter fut appelé peu après à la présidence de la compagnie. La vice-présidence revint à Albert Geis qui, en tant que président de l'U.N.C. (19), avait la confiance du gouvernement. Léon Stein et Henry Bermeitinger, eux, se partagèrent la mise en scène. Grâce à ses talents d'organisateur, Léopold Netter sut communiquer un esprit nouveau à l'ensemble du Théâtre Alsacien. Il lui fournit, en outre, toute une série de pièces à succès. Quant à Léon Stein, il se trouva à même de réaliser ses conceptions d'une mise en scène et de décors modernes. A l'encontre de la scène traditionnelle tendant à créer l'illustration du réel, la "Stilbühne" de Léon Stein ne fournissait à la pièce qu'un cadre décoratif. Mais, faisant appel à l'imagination, elle acquérait par là un pouvoir