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de la ville existent entre 1684-1789. (AMC, CC 145); ils sont très détaillés. Ici encore le magistrat rappelle aux fermiers leur rôle passif. Lucien Sittler, "La poste à Colmar du Moyen-Âge au début du XIXe siècle", "Annuaire de Colmar" (1967), pp. 20-35. Le Magistrat produisit une liste des salaires des officiers de la ville en 1700 comme preuve contre Sonntag. (AMC, FF 43, 6.) Le commandant recevait 3100 livres, le préteur royal 2000 livres et les six membres du Magistrat 600 livres à chacun. Le cens annuel au Grand-Bailli, le "Reichsteuer", était 1264 livres, 13 sols, 4 deniers. AMC, CC 32a, 7a. La phrase, "en bonne Espèces qui ont Cours en Alsace" reflète une lutte prolongée entre Colmar et le Grand-Bailli dans les années 1670 sur la valeur actuelle du cens nominatif. Auguste Scherlen, "Topographie von Alt-Colmar", Colmar (1922), p. 272. AMC, DD 189. AMC, FF 43, 6. En 1700, le total des salaires de tous les officiers de la ville était de 19.561 livres, 6 sols, 4 deniers (fol. 3v.). Lucien Sittler, "La viticulture et le vin de Colmar à travers les siècles". Un grand nombre des villages et de villes furent exemptes en partie ou en totalité. Ces exemptions étaient acquises par contrats anciens, remontant parfois jusqu'au XIVe siècle. On possède beaucoup de listes de villages et de villes exemptés pour la fin du XVIIe siècle. (AMC, CC 192, 1.). Transcription exacte de AMC, CC 252, 5a. Sur la scène régionale, les premières manufactures d'indiennes font leur apparition au milieu du XVIIIe siècle à Mulhouse, petite république urbaine alliée aux cantons suisses et qui échappe alors à la fameuse prohibition des tissus imprimés, édictée dans le royaume de France en 1686 pour n'être finalement levée que par les arrêts de 1759 et 1760. C'est au lendemain de ces dernières mesures que l'indiennage gagne la province d'Alsace, où la création du grand établissement pionnier de Wesserling est l'œuvre du stettmeister et négociant colmarien Jean-Mathias Sandherr. Mais cette entreprise, et bientôt l'ensemble du travail du coton dans les vallées vosgiennes, ne tardent pas à tomber sous le contrôle de puissantes
exemptions étaient acquises par contrats anciens, remontant parfois jusqu'au XIVe siècle. On possède beaucoup de listes de villages et de villes exemptés pour la fin du XVIIe siècle. (AMC, CC 192, 1.). Transcription exacte de AMC, CC 252, 5a. Sur la scène régionale, les premières manufactures d'indiennes font leur apparition au milieu du XVIIIe siècle à Mulhouse, petite république urbaine alliée aux cantons suisses et qui échappe alors à la fameuse prohibition des tissus imprimés, édictée dans le royaume de France en 1686 pour n'être finalement levée que par les arrêts de 1759 et 1760. C'est au lendemain de ces dernières mesures que l'indiennage gagne la province d'Alsace, où la création du grand établissement pionnier de Wesserling est l'œuvre du stettmeister et négociant colmarien Jean-Mathias Sandherr. Mais cette entreprise, et bientôt l'ensemble du travail du coton dans les vallées vosgiennes, ne tardent pas à tomber sous le contrôle de puissantes compagnies helvético-mulhousiennes favorisées par leur expérience technique, disposant de capitaux importants, reliées à des circuits commerciaux éprouvés. La seule exception à cette règle est précisément la fabrique établie près de Colmar, au ban de Wintzenheim, par le médecin Christian Haussmann, l'homme d'affaires Jean Haussmann et le chimiste Jean-Michel Haussmann, tous trois fils d'un pharmacien de la ville. Il convient de rappeler en effet que face à cette création véritablement "alsacienne" comptant toutefois parmi ses soutiens initiaux les banquiers Emerich d'Augsbourg et Jordan de Berlin, les fondateurs respectifs des premières fabriques de Sainte-Marie-aux-Mines, Ribeauvillé, Munster, Guebwiller, Thann... sont tous des citoyens de la république de Mulhouse: Reber, Steffan, Schmaltzer, Dollfus, Risler..., même si certains d'entre eux suscitent dans leur sillage l'arrivée d'entrepreneurs autochtones; nous pensons notamment au teinturier colmarien Hartmann à Munster, et encore ce dernier reste-t-il étroitement lié à Pourtalès & Cie, une firme helvétique ! Les fabricants du Logelbach sont ainsi confrontés, dès la fin de l'Ancien Régime, à une concurrence sévère sur le plan régional, sans parler du problème plus général de l'envahissement du marché continental par les produits textiles anglais dont la qualité est médiocre mais les prix très compétitifs, et qui visent essentiellement les masses rurales.
trois fils d'un pharmacien de la ville. Il convient de rappeler en effet que face à cette création véritablement "alsacienne" comptant toutefois parmi ses soutiens initiaux les banquiers Emerich d'Augsbourg et Jordan de Berlin, les fondateurs respectifs des premières fabriques de Sainte-Marie-aux-Mines, Ribeauvillé, Munster, Guebwiller, Thann... sont tous des citoyens de la république de Mulhouse: Reber, Steffan, Schmaltzer, Dollfus, Risler..., même si certains d'entre eux suscitent dans leur sillage l'arrivée d'entrepreneurs autochtones; nous pensons notamment au teinturier colmarien Hartmann à Munster, et encore ce dernier reste-t-il étroitement lié à Pourtalès & Cie, une firme helvétique ! Les fabricants du Logelbach sont ainsi confrontés, dès la fin de l'Ancien Régime, à une concurrence sévère sur le plan régional, sans parler du problème plus général de l'envahissement du marché continental par les produits textiles anglais dont la qualité est médiocre mais les prix très compétitifs, et qui visent essentiellement les masses rurales. Face à ces contraintes, l'attitude adoptée par les Haussmann rejoint celle des grands indianeurs de l'époque, les Pourtalès de Neuchâtel, Dollfus de Mulhouse, Bidermann de Wesserling, Oberkampf de Jouy; elle consiste à miser sur la qualité et l'originalité des impressions destinées pour une large part à une clientèle urbaine et aisée. Une telle production va ainsi jusqu'à toucher certaines Cours d'Europe, les milieux bourgeois des cités hanséatiques, baltes et slaves, les palais italiens et ibériques, voire les plantations coloniales et les nouvelles cités d'Outre-Atlantique. Ne voit-on pas la reine Marie-Antoinette elle-même porter des tissus de la "Manufacture privilégiée du roi établie au Logelbach", et les Haussmann établir l'un de leurs représentants jusqu'à Cracovie? Les moyens mis en œuvre par les manufacturiers colmariens sont à la hauteur de leurs objectifs. C'est d'abord l'unité de production elle-même, base puissante dont l'ampleur reste exceptionnelle dans l'Alsace du XVIIIe siècle: plus de 1 200 personnes, ouvriers de fabrique et travailleurs à domicile, dépendent en effet de l'entreprise du Logelbach à la fin de l'Ancien Régime. En 1784, une voyageuse suisse de passage à Colmar parlera même, avec une exagération certaine, des 2 000 ouvriers occupés par les Haussmann, mais est également impressionnée par les
aisée. Une telle production va ainsi jusqu'à toucher certaines Cours d'Europe, les milieux bourgeois des cités hanséatiques, baltes et slaves, les palais italiens et ibériques, voire les plantations coloniales et les nouvelles cités d'Outre-Atlantique. Ne voit-on pas la reine Marie-Antoinette elle-même porter des tissus de la "Manufacture privilégiée du roi établie au Logelbach", et les Haussmann établir l'un de leurs représentants jusqu'à Cracovie? Les moyens mis en œuvre par les manufacturiers colmariens sont à la hauteur de leurs objectifs. C'est d'abord l'unité de production elle-même, base puissante dont l'ampleur reste exceptionnelle dans l'Alsace du XVIIIe siècle: plus de 1 200 personnes, ouvriers de fabrique et travailleurs à domicile, dépendent en effet de l'entreprise du Logelbach à la fin de l'Ancien Régime. En 1784, une voyageuse suisse de passage à Colmar parlera même, avec une exagération certaine, des 2 000 ouvriers occupés par les Haussmann, mais est également impressionnée par les bâtiments de la manufacture, "en grand nombre et en partie très hauts". Outre le drainage de la main d'œuvre citadine et surtout rurale toute proche, la présence de colonies d'ouvriers spécialisés venus de Franconie et de Souabe est également attestée par les inspecteurs ambulants des manufactures. Sur le plan de l'importance des équipements, l'entreprise des Haussmann constitue la deuxième de l'Est avec 125 tables à imprimer, se situant ainsi entre le "géant" de Wesserling (188 à 200 tables) et la plus grande des fabriques de Mulhouse, Dollfus Père, Fils & Cie (120 tables). Quant à la production, son volume dépasse 27 000 pièces de toile en 1786, la manufacture du Logelbach réalisant alors un chiffre d'affaires de près d'un million de livres tournois, soit environ le quart du montant totalisé la même année par les 19 fabriques de la république de Mulhouse ! L'essor de l'entreprise repose aussi sur la solidité de ses relations financières et commerciales, concentrées principalement en Allemagne. Avant de s'associer à la firme de négoce créée par le banquier Georges-Adam Emerich d'Augsbourg, qui sera l'un des principaux bailleurs de fonds des établissements du Logelbach, le négociant Jean Haussmann effectue son apprentissage dans la fameuse fabrique locale
l'importance des équipements, l'entreprise des Haussmann constitue la deuxième de l'Est avec 125 tables à imprimer, se situant ainsi entre le "géant" de Wesserling (188 à 200 tables) et la plus grande des fabriques de Mulhouse, Dollfus Père, Fils & Cie (120 tables). Quant à la production, son volume dépasse 27 000 pièces de toile en 1786, la manufacture du Logelbach réalisant alors un chiffre d'affaires de près d'un million de livres tournois, soit environ le quart du montant totalisé la même année par les 19 fabriques de la république de Mulhouse ! L'essor de l'entreprise repose aussi sur la solidité de ses relations financières et commerciales, concentrées principalement en Allemagne. Avant de s'associer à la firme de négoce créée par le banquier Georges-Adam Emerich d'Augsbourg, qui sera l'un des principaux bailleurs de fonds des établissements du Logelbach, le négociant Jean Haussmann effectue son apprentissage dans la fameuse fabrique locale de toiles peintes, celle du baron Jean-Henri de Schüle surnommé l' "Oberkampf de l'Allemagne", dont il devient en outre le gendre en 1770. Or Schüle est également intéressé dans une manufacture établie à Fridau en Autriche, où travaille alors le coloriste Jean-Henri Riegé qui sera un autre partenaire initial de la maison Haussmann. A Berlin où vit une communauté de réfugiés huguenots très active, des contacts sont noués avec le banquier André Jordan, soutien financier de la future entreprise du Logelbach à laquelle Louis-André Jordan fils sera également associé. Plusieurs des artistes qui nous occupent auront ainsi transité par Augsbourg, ou seront même originaires de cet Empire germanique où s'écouleront bientôt les 5/6e de la production manufacturière colmarienne. Enfin et surtout, la force des Haussmann réside dans le choix de leur personnel qualifié: peintres et dessinateurs assurant la richesse des créations, graveurs en taille-douce et sur bois chargés de la reproduction des modèles, tous travaux exigeant de leurs auteurs non seulement de réelles dispositions artistiques, mais aussi une bonne connaissance des processus de fabrication ultérieurs, allant de la préparation des teintures et des procédés de fixation des couleurs à l'impression proprement dite et au pinceautage assurant la finition des tissus.
la maison Haussmann. A Berlin où vit une communauté de réfugiés huguenots très active, des contacts sont noués avec le banquier André Jordan, soutien financier de la future entreprise du Logelbach à laquelle Louis-André Jordan fils sera également associé. Plusieurs des artistes qui nous occupent auront ainsi transité par Augsbourg, ou seront même originaires de cet Empire germanique où s'écouleront bientôt les 5/6e de la production manufacturière colmarienne. Enfin et surtout, la force des Haussmann réside dans le choix de leur personnel qualifié: peintres et dessinateurs assurant la richesse des créations, graveurs en taille-douce et sur bois chargés de la reproduction des modèles, tous travaux exigeant de leurs auteurs non seulement de réelles dispositions artistiques, mais aussi une bonne connaissance des processus de fabrication ultérieurs, allant de la préparation des teintures et des procédés de fixation des couleurs à l'impression proprement dite et au pinceautage assurant la finition des tissus. Entre la masse laborieuse assurant la confection des toiles et l'exécution des différentes tâches subalternes d'une part, les pourvoyeurs de capitaux et les propriétaires de l'outil de production d'autre part, les "artistes à la fabrique" occupent ainsi une place centrale et constituent un milieu social spécifique ; subordonnés à un patronat qu'ils savent conscient de leur rôle essentiel et dont ils parviennent parfois à rejoindre les rangs, ils se démarquent aussi du milieu ouvrier par leurs origines et leur formation, leurs alliances matrimoniales et leurs moyens d'existence. Les artistes de l'indiennage en leur temps Nous pouvons circonscrire l'"époque héroïque" des grandes productions de la manufacture du Logelbach aux trois premières firmes successives: Haussmann & Cie (1775-1777), Haussmann, Emerich, Jordan & Cie (1777-1798), Haussmann, Wichelhausen & Cie (1798-1805). Après les imitations d'étoffes indiennes, les compositions sino-persanes et les motifs cachemires exécutés pour châles et bas-de-robés par des spécialistes venus principalement de centres manufacturiers germaniques et helvétiques, la production de "haut de gamme" s'oriente à la fin de l'Ancien Régime vers le dessin figuratif, les scènes de genre et surtout le décor floral. De là l'entrée sur la scène industrielle d'artistes-peintres et dessinateurs de grand talent, l'appel à des élèves de l'école
patronat qu'ils savent conscient de leur rôle essentiel et dont ils parviennent parfois à rejoindre les rangs, ils se démarquent aussi du milieu ouvrier par leurs origines et leur formation, leurs alliances matrimoniales et leurs moyens d'existence. Les artistes de l'indiennage en leur temps Nous pouvons circonscrire l'"époque héroïque" des grandes productions de la manufacture du Logelbach aux trois premières firmes successives: Haussmann & Cie (1775-1777), Haussmann, Emerich, Jordan & Cie (1777-1798), Haussmann, Wichelhausen & Cie (1798-1805). Après les imitations d'étoffes indiennes, les compositions sino-persanes et les motifs cachemires exécutés pour châles et bas-de-robés par des spécialistes venus principalement de centres manufacturiers germaniques et helvétiques, la production de "haut de gamme" s'oriente à la fin de l'Ancien Régime vers le dessin figuratif, les scènes de genre et surtout le décor floral. De là l'entrée sur la scène industrielle d'artistes-peintres et dessinateurs de grand talent, l'appel à des élèves de l'école française comme Saint-Quentin ou J.B. Lebert. C'est la grande époque des "styles divers de la mythologie, de Boucher et Watteau, du chinois francisé à la Pompadour...", des parcs ornés de monuments d'architecture "...", des statues antiques sur fond de bosquets ornés sur le devant de vases de fleurs et de groupes de fruits" (12), motifs destinés surtout aux tissus d'ameublement qui pareront les intérieurs bourgeois : ces indiennes sont ainsi le support d'un art triomphant, multiplié, standardisé, internationalisé, un art à l'image de la nouvelle classe sociale dominante qui amorce précisément "sa" révolution. Telles apparaissent donc les créations que les graveurs en taille-douce retracent en creux sur des rouleaux de cuivre, ou que les graveurs sur bois, artistes plus "modestes" mais fort habiles, reproduisent en relief sur des planches de poirier minutieusement ajustées entre elles au moyen de "picots" servant de repères. Avec l'époque révolutionnaire et le bouleversement des circuits commerciaux, les premières crises industrielles, les débuts de la mécanisation et de la production de masse, l'emploi d'artistes de grande classe se fait plus rare. Alors se rétrécit l'aire de recrutement des dessinateurs d'impression, dont le rôle tend souvent à se borner à l'exécution de variantes sur les modèles de
groupes de fruits" (12), motifs destinés surtout aux tissus d'ameublement qui pareront les intérieurs bourgeois : ces indiennes sont ainsi le support d'un art triomphant, multiplié, standardisé, internationalisé, un art à l'image de la nouvelle classe sociale dominante qui amorce précisément "sa" révolution. Telles apparaissent donc les créations que les graveurs en taille-douce retracent en creux sur des rouleaux de cuivre, ou que les graveurs sur bois, artistes plus "modestes" mais fort habiles, reproduisent en relief sur des planches de poirier minutieusement ajustées entre elles au moyen de "picots" servant de repères. Avec l'époque révolutionnaire et le bouleversement des circuits commerciaux, les premières crises industrielles, les débuts de la mécanisation et de la production de masse, l'emploi d'artistes de grande classe se fait plus rare. Alors se rétrécit l'aire de recrutement des dessinateurs d'impression, dont le rôle tend souvent à se borner à l'exécution de variantes sur les modèles de leurs prédécesseurs. Dans le secteur de luxe qui, toutefois, se maintient dans certaines manufactures ou suscite la création d'ateliers spécialisés de gravure et de dessin, c'est l'"école mulhousienne" qui dominera avec les Benner, Fries, Grosrenaud, Hirn (qui s'établira au Logelbach), Tournier, Zipélius, et d'autres encore. A Colmar, l'héritage de cette "époque héroïque" aura des aspects différents mais n'en sera pas moins riche. Pour pouvoir en apprécier toute l'importance, il nous faut d'abord cerner de plus près le milieu socio-professionnel qui nous occupe. Au cours des trente années séparant leur création de leur réorganisation sous la raison Haussmann Frères (1775-1805), les établissements du Logelbach ont attiré près d'une cinquantaine de graveurs sur bois, graveurs en taille-douce, dessinateurs et peintres. Les sources consultées permettent d'en dénombrer 48, apparaissant surtout dans les registres paroissiaux et d'état-civil, quelquefois dans une liste d'employés de la manufacture, ou sur les rôles d'admission à la bourgeoisie, rarement dans les minutes notariales déposées aux Archives départementales ou d'autres documents conservés dans les bibliothèques régionales. Les noms de nombreux graveurs se retrouvent par ailleurs dans certains dictionnaires et ouvrages spécialisés cités plus loin ; enfin, l'un ou l'autre artiste plus connu a déjà pu faire l'objet de notices biographiques.
"époque héroïque" aura des aspects différents mais n'en sera pas moins riche. Pour pouvoir en apprécier toute l'importance, il nous faut d'abord cerner de plus près le milieu socio-professionnel qui nous occupe. Au cours des trente années séparant leur création de leur réorganisation sous la raison Haussmann Frères (1775-1805), les établissements du Logelbach ont attiré près d'une cinquantaine de graveurs sur bois, graveurs en taille-douce, dessinateurs et peintres. Les sources consultées permettent d'en dénombrer 48, apparaissant surtout dans les registres paroissiaux et d'état-civil, quelquefois dans une liste d'employés de la manufacture, ou sur les rôles d'admission à la bourgeoisie, rarement dans les minutes notariales déposées aux Archives départementales ou d'autres documents conservés dans les bibliothèques régionales. Les noms de nombreux graveurs se retrouvent par ailleurs dans certains dictionnaires et ouvrages spécialisés cités plus loin ; enfin, l'un ou l'autre artiste plus connu a déjà pu faire l'objet de notices biographiques. Dans l'ensemble toutefois, les indications recueillies restent très sommaires ; tout au plus avons-nous relevé, chaque fois que cela était possible, les dates et lieux de naissance des enfants, qui souvent nous renseignent utilement sur la période d'activité ou la mobilité géographique des artistes. Quoi qu'il en soit, les notices que nous avons élaborées et réunies à la suite de la présente étude permettent tout de même de dégager quelques données statistiques et d'intérêt général. Les 48 personnages cités peuvent d'abord être considérés suivant leurs origines, et nous distinguons à ce propos trois "familles" d'importance numérique sensiblement égale : Un groupe helvétique, où dominent les Bâlois (5 pers.), grands spécialistes régionaux de l'indiennage, mais où la faible représentation des Mulhousiens (3 pers.) et même des Neuchâtelois (2 pers.) peut surprendre : en fait, rien d'étonnant à cela si l'on se rappelle d'une part que l'implantation de la manufacture du Logelbach a été présentée aux autorités provinciales comme une réponse énergique aux prétentions monopolistiques des fabricants "étrangers" de Mulhouse, d'autre part que les Haussmann ont fait échouer en 1782 une tentative d'implantation industrielle concurrente près de Colmar, commanditée par les Pourtalès de Neuchâtel. Les autres origines relevées recoupent invariablement des centres
que nous avons élaborées et réunies à la suite de la présente étude permettent tout de même de dégager quelques données statistiques et d'intérêt général. Les 48 personnages cités peuvent d'abord être considérés suivant leurs origines, et nous distinguons à ce propos trois "familles" d'importance numérique sensiblement égale : Un groupe helvétique, où dominent les Bâlois (5 pers.), grands spécialistes régionaux de l'indiennage, mais où la faible représentation des Mulhousiens (3 pers.) et même des Neuchâtelois (2 pers.) peut surprendre : en fait, rien d'étonnant à cela si l'on se rappelle d'une part que l'implantation de la manufacture du Logelbach a été présentée aux autorités provinciales comme une réponse énergique aux prétentions monopolistiques des fabricants "étrangers" de Mulhouse, d'autre part que les Haussmann ont fait échouer en 1782 une tentative d'implantation industrielle concurrente près de Colmar, commanditée par les Pourtalès de Neuchâtel. Les autres origines relevées recoupent invariablement des centres de négoce ou de fabrication textile : Genève, Zurich, Schaffhouse, l'Argovie, la région de Saint-Gall. Un groupe germanique, dont l'importance globale (un tiers, et même beaucoup plus si l'on ne considère que les artistes employés avant la Révolution) est remarquable même pour une manufacture alsacienne, mais l'on sait toutes les contingences reliant l'entreprise des Haussmann à l'Allemagne. La ville d'Augsbourg (5 pers.) et les régions de l'actuel Land de Bade-Wurtemberg (5 pers.) sont ainsi solidement représentées ; pour le reste, citons 2 Autrichiens, 1 Saxon, 1 citoyen de Hambourg. Un groupe autochtone, dont l'importance s'affirme surtout vers la fin de la période étudiée pour devenir dominante par la suite. Il est intéressant de noter que les Colmariens d'origine (6 pers.), venus généralement à la gravure au travers de professions comme l'armurerie ou la chaudronnerie, ne sont guère plus nombreux que les spécialistes d'Augsbourg ou que le groupe des Bâlois. Outre la région colmarienne (5 pers.), les autres provinciaux viennent de Ribeauvillé, Orschwihr, Spechbach-le-Haut, Belfort ; la Basse Alsace n'est donc pas représentée : à part une éphémère tentative à la Robertsau, on n'y relève d'ailleurs aucune manufacture d'indiennes avant le XIXe siècle. En revanche, il nous faut encore rajouter ici