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Pichon, et l'Art Décoratif, qui affirme plus que jamais une étonnante vitalité. J'aurai, je l'espère, l'occasion de revenir un jour sur toutes ces belles choses. Si le Salon d'Automne accuse des tendances nettement façonnées, s'il est particulièrement orienté dans certaines préférences, il demeure du moins assez large pour accueillir des tempéraments très variés. Ce qui semble le plus impitoyablement banni ici, c'est l'art photographique ; par contre, toute tentative d'interprétation, de récréation, fut-elle outrancière ment cérébrale, est accueillie avec complaisance. C'est précisément ce qui fait la grande tenue d'art de ce Salon et ce qui lui suscite tant de jalousie. Pourtant, je regrette que, au point de vue du placement des œuvres, les décorateurs soient mêlés aux peintres proprement dits. La peinture décorative, surtout, si elle s'applique au tableau de chevalet, contient toujours une part d'insincère et de tape, à l'œil qu'on ne saurait trouver dans la peinture d'un peintre. Il en résulte que celle-ci est infailliblement écrasée par celle-là, c'est presque aussi déplorable que si l'on exposait côte à côte un vitrail et une peinture. Serait-il du moins fidèle au vitrail, tuerait toujours le tableau. Et maintenant, plus qu'un mot. Que pensez-vous d'un exposant qui écrit sur sa toile : Oeuf mâle, oeuf-femelle, Aisselle idyllique. Zone des étoiles obscures, Emplacement du vide. Je l'aime mieux rire que pleurer et dire à mon tour : DADA — GAS — KAKA Je ne demande pas le refus des navets de cette espèce, mais alors, on pourrait peut-être se montrer plus indulgent à l'égard de certains. (A suivre.) BENVENUTO. Premier P. S. : Dans Comoedia du 13 octobre dernier, M. J.-E. Blanche prétend qu'il est facile à un jeune peintre de se faire connaître. Il n'a, dit-il, qu'à exposer beaucoup, partout, incessamment. Je me crois à même de prouver à M. Blanche qu'il se trompe. Voici un exemple : Un jeune artiste hérite de ses parents d'une somme de cent mille francs. Plus heureux que tant d'autres qui doivent se débrouiller avec rien, il s'imagine pouvoir faire connaître sa peinture. Mais il établit le plus économiquement possible son budget. Loyer, ... 800
: Oeuf mâle, oeuf-femelle, Aisselle idyllique. Zone des étoiles obscures, Emplacement du vide. Je l'aime mieux rire que pleurer et dire à mon tour : DADA — GAS — KAKA Je ne demande pas le refus des navets de cette espèce, mais alors, on pourrait peut-être se montrer plus indulgent à l'égard de certains. (A suivre.) BENVENUTO. Premier P. S. : Dans Comoedia du 13 octobre dernier, M. J.-E. Blanche prétend qu'il est facile à un jeune peintre de se faire connaître. Il n'a, dit-il, qu'à exposer beaucoup, partout, incessamment. Je me crois à même de prouver à M. Blanche qu'il se trompe. Voici un exemple : Un jeune artiste hérite de ses parents d'une somme de cent mille francs. Plus heureux que tant d'autres qui doivent se débrouiller avec rien, il s'imagine pouvoir faire connaître sa peinture. Mais il établit le plus économiquement possible son budget. Loyer, ... 800 Chauffage (et il en faut pour le moins)...... 500 Nourriture (pas chez Prunier, s. v. p., et 4 supposer d'être souvent invité en ville).. 1.500 Vêtements ;. 800 Déplacements 400 Toiles, couleurs, modèles, etc.. ,.' 800 Tabacs et menus frais.... ......:. 200 Remarquez que je prends exprès des chiffres dérisoires, M. Blanche sait aussi bien que moi qu'il est impossible de se nourrir pour 1.500 francs par an. Enfin, bref, je suppose notre homme venant de boucler ce budget. Il n'a pas de dettes, mais il ne lui reste que quelques sous dans sa poche. Avec cette menue fortune, il achète Comoedia et lit l'article de M. Blanche. Puis, ses toiles, sous le sas (en admettant qu'elles soient assez petites pour éviter le taxi), je voilà qui s'achemine vers un Salon officiel. — Très bien, Monsieur, déposez d'abord 50 francs ; si vous êtes refusé, on ne vous rendra pas tout. De plus, votre toile n'a pas de cadre ; nous ne pouvons la prendre. Tout penaud, notre artiste songe à l'exposition particulière et porte son travail à la Galerie Z. — Monsieur, lui dit-on, nos frais généraux sont devenus trop élevés pour que nous puissions vous exposer gratuitement. Assurez-nous
M. Blanche sait aussi bien que moi qu'il est impossible de se nourrir pour 1.500 francs par an. Enfin, bref, je suppose notre homme venant de boucler ce budget. Il n'a pas de dettes, mais il ne lui reste que quelques sous dans sa poche. Avec cette menue fortune, il achète Comoedia et lit l'article de M. Blanche. Puis, ses toiles, sous le sas (en admettant qu'elles soient assez petites pour éviter le taxi), je voilà qui s'achemine vers un Salon officiel. — Très bien, Monsieur, déposez d'abord 50 francs ; si vous êtes refusé, on ne vous rendra pas tout. De plus, votre toile n'a pas de cadre ; nous ne pouvons la prendre. Tout penaud, notre artiste songe à l'exposition particulière et porte son travail à la Galerie Z. — Monsieur, lui dit-on, nos frais généraux sont devenus trop élevés pour que nous puissions vous exposer gratuitement. Assurez-nous mille francs en espèces — si vous vendez, autant mieux — Notre homme songe bien à emprunter le billet, mais personne ne sera assez "poire" pour avancer mille francs à un artiste inconnu. Voilà donc un homme, favorisé de la fortune, et qui se trouve dans la complète impossibilité de se faire connaître. Quid ? S'il s'agissait d'un déshérité de la vie ? J'aimerais savoir ce qu'en pense M. J.-E. Blanche. Moriti-Ceari, Laboureur: L'Écho de la Loire du 7 octobre, un fort juste article, où Michel de l'Erde déplore la sottise qui préside aux envois faits par les Beaux-Arts aux Musées provinciaux. À ce sujet, bien des conservateurs doivent souffrir et rager du rôle qui leur est imposé, ou, plus exactement, du rôle dont on les prive. L'Administration des Beaux-Arts envoie-t-elle à un Musée une ignoble ou rien à dire : le malheureux Conservateur est là pour recevoir, remercier et veiller à ce qu'aucune toile ne disparaisse. On ne saurait dissimuler que la chose est bien triste. L'État ne s'insurge jamais contre les infamies qui regorgent les Musées. Tout au contraire, il contribue à leur placement. Cela est bien amer quand on songe à la pensée de Nova: "Les Musées
se faire connaître. Quid ? S'il s'agissait d'un déshérité de la vie ? J'aimerais savoir ce qu'en pense M. J.-E. Blanche. Moriti-Ceari, Laboureur: L'Écho de la Loire du 7 octobre, un fort juste article, où Michel de l'Erde déplore la sottise qui préside aux envois faits par les Beaux-Arts aux Musées provinciaux. À ce sujet, bien des conservateurs doivent souffrir et rager du rôle qui leur est imposé, ou, plus exactement, du rôle dont on les prive. L'Administration des Beaux-Arts envoie-t-elle à un Musée une ignoble ou rien à dire : le malheureux Conservateur est là pour recevoir, remercier et veiller à ce qu'aucune toile ne disparaisse. On ne saurait dissimuler que la chose est bien triste. L'État ne s'insurge jamais contre les infamies qui regorgent les Musées. Tout au contraire, il contribue à leur placement. Cela est bien amer quand on songe à la pensée de Nova: "Les Musées sont les dortoirs des inconnus à venir..." Ayez les dortoirs ! L'incompétence et la bêtise nous valent, entre cent mille exemples — le contact, au Capitole toulousain, des belles œuvres d'Henri Martin et des révoltantes incongruités de Jean-Paul Laurens. Le mauvais goût et l'ignorance gouvernent implacablement Toulouse, la Ville-Rouge, où tant d'hôtels et d'églises sont admirables, a dû subir l'infamie qui eût pour conséquence la plus scandaleusement laide Ecole des Beaux-Arts. Mais n'y a-t-il pas, à l'un des plus beaux sites parisiens, le Grand-Palais avec ses chenille de bronze qui ne peut-être paralysés de peur — n'osent pas se jeter du haut de la toiture ! Et c'est la vie. De même, il en est pour les gens : Le meilleur homme, à tous instants, coudoyé Dieu sait quels gens Ministres ! Mais ceci jamais n'atténuera cela. Quant aux Musées de province, hélas, mon cher Confrère, ils continueront à être. les dépôts où les gens de la rue Valois feront disparaître les pièces à conviction de leurs crimes contre l'Art. Albert GAVY-BÉLÉDIN. Morin-Jean, M. Robert Villard J'aurais été heureux de pouvoir parler en son temps de la trop restreinte exposition de M. Robert Villard chez Mignon-Massart. De cet artiste, nous
tant d'hôtels et d'églises sont admirables, a dû subir l'infamie qui eût pour conséquence la plus scandaleusement laide Ecole des Beaux-Arts. Mais n'y a-t-il pas, à l'un des plus beaux sites parisiens, le Grand-Palais avec ses chenille de bronze qui ne peut-être paralysés de peur — n'osent pas se jeter du haut de la toiture ! Et c'est la vie. De même, il en est pour les gens : Le meilleur homme, à tous instants, coudoyé Dieu sait quels gens Ministres ! Mais ceci jamais n'atténuera cela. Quant aux Musées de province, hélas, mon cher Confrère, ils continueront à être. les dépôts où les gens de la rue Valois feront disparaître les pièces à conviction de leurs crimes contre l'Art. Albert GAVY-BÉLÉDIN. Morin-Jean, M. Robert Villard J'aurais été heureux de pouvoir parler en son temps de la trop restreinte exposition de M. Robert Villard chez Mignon-Massart. De cet artiste, nous avons eu déjà l'occasion de goûter plusieurs Toiles qui nous ont laissé sur le désir de le mieux connaître. Ce qui nous séduit en lui, c'est sa parfaite simplicité d'expression. Il est de ceux qui synthétisent leur sujet sans toutefois lui enlever rien de son caractère primitif. C'est à un séjour de M. Robert Villard au Croisic que nous devons sa petite exposition. J'ai vécu durant bien des années dans ce même Croisic, dont la sobre et âpre beauté est bien particulière, et il m'est apparu que M. Robert Villard y avait trouvé de quoi prouver qu'on peut interpréter un sujet, voire le transformer, tout en le respectant. Nous retrouverons, cet hiver, M. Robert Villard à Paris, et j'attends ce moment avec une confiance robuste. Marcel Gromaire. Critique et Libéralité Outre de rares quotidiens, certaines revues d'art créent maintenant des chroniques au champ graphique. Jusqu'à ce jour, seuls MM. les Directeurs des Théâtres bénéficient de ce privilège et quand je dis « privilège » on ne le contredira pas en songeant aux bienveillances que ces derniers tirent profit, surtout en province. La critique cinématographique est souhaitable, mais pourra-t-elle s'affirmer sans l'appui de la presse des journalistes ou des entrepreneurs de
séjour de M. Robert Villard au Croisic que nous devons sa petite exposition. J'ai vécu durant bien des années dans ce même Croisic, dont la sobre et âpre beauté est bien particulière, et il m'est apparu que M. Robert Villard y avait trouvé de quoi prouver qu'on peut interpréter un sujet, voire le transformer, tout en le respectant. Nous retrouverons, cet hiver, M. Robert Villard à Paris, et j'attends ce moment avec une confiance robuste. Marcel Gromaire. Critique et Libéralité Outre de rares quotidiens, certaines revues d'art créent maintenant des chroniques au champ graphique. Jusqu'à ce jour, seuls MM. les Directeurs des Théâtres bénéficient de ce privilège et quand je dis « privilège » on ne le contredira pas en songeant aux bienveillances que ces derniers tirent profit, surtout en province. La critique cinématographique est souhaitable, mais pourra-t-elle s'affirmer sans l'appui de la presse des journalistes ou des entrepreneurs de cinématographie ? La verrons-nous ajouter aux complaisances ? Ce que, d'accord avec M. X..., je désire voir s'établir, c'est une critique indépendante, loyale et compétente. La presse qui a de grandes prétentions quant à l'efficacité de son action morale, mentale et intellectuelle — ce qui est parfaitement justifié — néglige un devoir important et simple : contribuer à l'essor du cinématographe. Par quel moyen ? mais par le plus ordinaire, par celui qu'elle emploie quand elle entretient ses lecteurs du dernier livre paru, de la dernière pièce jouée — mais il faudrait qu'elle y consentît sans faiblesse et sans intérêt ; ce serait difficile mais plus sain. Même nous placerions-nous au seul point de vue « affaires », le Cinématographe n'est pas sans droits, nous râlons de voir : « Pour gagner du profit du temps qu'on quête les prestiges et le texte, il faut passer au guichet et la voir sauf de la part de ceux qui, dans les journaux et revues, surtout à Paris, de susciter dans la presse une Critique qui nous serait un guide. Quand, dès lors, nous retiendrions qui, et malgré notre volonté constante de faire et d'appliquer, nous ne réussissons pas, selon nos désirs.
un devoir important et simple : contribuer à l'essor du cinématographe. Par quel moyen ? mais par le plus ordinaire, par celui qu'elle emploie quand elle entretient ses lecteurs du dernier livre paru, de la dernière pièce jouée — mais il faudrait qu'elle y consentît sans faiblesse et sans intérêt ; ce serait difficile mais plus sain. Même nous placerions-nous au seul point de vue « affaires », le Cinématographe n'est pas sans droits, nous râlons de voir : « Pour gagner du profit du temps qu'on quête les prestiges et le texte, il faut passer au guichet et la voir sauf de la part de ceux qui, dans les journaux et revues, surtout à Paris, de susciter dans la presse une Critique qui nous serait un guide. Quand, dès lors, nous retiendrions qui, et malgré notre volonté constante de faire et d'appliquer, nous ne réussissons pas, selon nos désirs. » La publicité me coûte environ par an, dans une seule ville, pour trois mois, une vingtaine de mille francs. J'ose que cela pourrait me donner des droits à la critique, d'autant que je donne, dans cette ville, une dizaine de cartes personnnes, chacune valable pour deux personnes. Ces cartes donnent accès à toutes nos représentations, dans toutes les salles différentes. Maintenant, si on se servait de dix cartes, même en supposant que les dix se vendaient tous les jours, toutes serait gratuitement reçues. M. X..., Directeur de l'une des plus importantes entreprises cinématographiques de France, expose le calcul est peu compliqué, le voici : Nombre de représentations par an par chaque salle (en se basant sur la normale, deux les jours ordinaires, trois les dimanches et fêtes) : 782 ; nombre pour les trois salles (en se servant de la même base) : 2.346 ; soit (chaque carte étant valable pour deux personnes) : 4.692 invitations par an. C'est gentil, n'est-ce pas ? Une autre fois j'exposerai le point de vue Presse et plus tard nous concilierons. (A suivre). A. G.-B. Pierre Gautier. Dans Les Ecrits Nouveaux d'octobre, un paraitielle de la suite Soula, Pour la langue d'oc. Je
donnent accès à toutes nos représentations, dans toutes les salles différentes. Maintenant, si on se servait de dix cartes, même en supposant que les dix se vendaient tous les jours, toutes serait gratuitement reçues. M. X..., Directeur de l'une des plus importantes entreprises cinématographiques de France, expose le calcul est peu compliqué, le voici : Nombre de représentations par an par chaque salle (en se basant sur la normale, deux les jours ordinaires, trois les dimanches et fêtes) : 782 ; nombre pour les trois salles (en se servant de la même base) : 2.346 ; soit (chaque carte étant valable pour deux personnes) : 4.692 invitations par an. C'est gentil, n'est-ce pas ? Une autre fois j'exposerai le point de vue Presse et plus tard nous concilierons. (A suivre). A. G.-B. Pierre Gautier. Dans Les Ecrits Nouveaux d'octobre, un paraitielle de la suite Soula, Pour la langue d'oc. Je ne saurais mieux faire, ne pouvant le reproduire entier, que d'en extraire ces lignes : Le plus grave tort des provinces méridionales, aux yeux de la France, est de parler une langue différente, donc ennemie. La langue d'oc, combattue dans les écoles, est vouée à mourir. Cela est certain; Si cette évolution est nécessaire, je n'en sais rien, mais l'intérêt qu'il y a à la précipiter me paraît négatif. ... Il serait plus habile de reconnaître l'existence de la langue d'oc. On la combat sous prétexte d'Instruction obligatoire. Il est certes excellent que l'instruction soit obligatoire, il serait préférable qu'elle ne soit pas obligatoirement stupide. Une heureuse imbécilité régnera sous peu dans notre douce patrie. L'homogénéité sera parfaite du Nord au Midi et de l'Est à l'Ouest. Hélas ! L'Italie en 1920, le Nouvel Hellénisme dans l'œuvre de Costis Palamas, la Question d'Egypte; le problème de l'indépendance albanaise, l'influence française en Hollande. L'Amour de l'Art a publié un numéro exceptionnel consacré au Salon d'Automne. Louis Vauxcelles, Gabriel Mourey, René Schwob, René Blum ont collaboré. On y trouve encore des études sur Ingres (par Casque), Henri Martin, Maillot, Derain (par André Salmon), Friesz, une importante partie littéraire et près de cent
cette évolution est nécessaire, je n'en sais rien, mais l'intérêt qu'il y a à la précipiter me paraît négatif. ... Il serait plus habile de reconnaître l'existence de la langue d'oc. On la combat sous prétexte d'Instruction obligatoire. Il est certes excellent que l'instruction soit obligatoire, il serait préférable qu'elle ne soit pas obligatoirement stupide. Une heureuse imbécilité régnera sous peu dans notre douce patrie. L'homogénéité sera parfaite du Nord au Midi et de l'Est à l'Ouest. Hélas ! L'Italie en 1920, le Nouvel Hellénisme dans l'œuvre de Costis Palamas, la Question d'Egypte; le problème de l'indépendance albanaise, l'influence française en Hollande. L'Amour de l'Art a publié un numéro exceptionnel consacré au Salon d'Automne. Louis Vauxcelles, Gabriel Mourey, René Schwob, René Blum ont collaboré. On y trouve encore des études sur Ingres (par Casque), Henri Martin, Maillot, Derain (par André Salmon), Friesz, une importante partie littéraire et près de cent illustrations. Le bon sens dans les Arts, les Lettres et au Théâtre : N° 1. — Les Salons (Indépendants, Société des Artistes, Décorateurs, Humoristes, Société Nationale, Artistes Français.) ; L'École aux Livres ; au Théâtre. — N° 2. Paul Gauguin ; La Leçon de Paul Adam ; Livres ; Théâtre ; etc... La Diplomatie Publique, Revue Internationale d'Éducation Civique et de Documentation Économique et Politique. La Revue de l'Époque renseigne ses lecteurs sur les tentatives modernes des écrivains de langue française et aide à en comprendre les audaces ; par elle on sait les tendances nouvelles et les recherches des artistes, des esthéticiens et des créateurs. Son directeur, Marcello-Fabri, nous est assez connu pour servir de gage quant à l'intérêt de la Revue de l'Époque. P.-E. Colin. Madrigaux. Stéphane Mallarmé. Recueil de ses madrigaux, adresses, boutades, avec images de Raoul Dufty. Raymond ou la vie et la mort : Sir Oliver Lodge. — L'illustre physicien anglais expose comment il a pu entrer en communication avec son fils tué à la guerre. Nous trouvons notamment de forts belles preuves formelles d'identité. Pantagruel de Rabelais. — Editions de « La Sirène », ouvrage orné de figures d'U. Temps, (impressions rouges, et noires).
; etc... La Diplomatie Publique, Revue Internationale d'Éducation Civique et de Documentation Économique et Politique. La Revue de l'Époque renseigne ses lecteurs sur les tentatives modernes des écrivains de langue française et aide à en comprendre les audaces ; par elle on sait les tendances nouvelles et les recherches des artistes, des esthéticiens et des créateurs. Son directeur, Marcello-Fabri, nous est assez connu pour servir de gage quant à l'intérêt de la Revue de l'Époque. P.-E. Colin. Madrigaux. Stéphane Mallarmé. Recueil de ses madrigaux, adresses, boutades, avec images de Raoul Dufty. Raymond ou la vie et la mort : Sir Oliver Lodge. — L'illustre physicien anglais expose comment il a pu entrer en communication avec son fils tué à la guerre. Nous trouvons notamment de forts belles preuves formelles d'identité. Pantagruel de Rabelais. — Editions de « La Sirène », ouvrage orné de figures d'U. Temps, (impressions rouges, et noires). Prix 20 francs. La Confession de Minime, par Georges Duhamel, « Mercure de France » éditeur. Les auteurs sont seuls responsables de leurs écrits. La reproduction et la traduction des matières (textes, dessins et musique) publiées par La Gerbe sont interdites. Les manuscrits insérés ou non ne sont pas rendus. Le Directeur-Gérant : ALBERT GAVY-BÉLÉDIN. Nouveautés, Imprimerie du Commerce, 12, Rue Sainte-Anne. Avec 23 dessins et un autographe de l'auteur. Paris, Genouart, 3890, in-8, br., couv. non cous. Envoi autographe : A M. E. Tanytiry, son collaborateur : J.-K. Huysmans. 50 fr. JAMMES (Francis). Le Rosaire au Soleil. Paris, «Mercure de France», in-12, br., couv. cons. Édition originale 10 fr. LEMONNIER (Camille). Théâtre. Le Mort. Les Mains. Les Yeux qui ont vu. Paris, Paul Ollendorff, 1899, in-12, br., couv. cons. Édition originale ... 5 fr. MAETERLINCK (Maurice). Les Débris de la Guerre. Paris, Eugène Fasquelle, 1916, in-12, br., couv. cons. Édition originale. 15 fr. MAETERLINCK (Maurice). L'intelligence des Fleurs. Paris, E. Fasquelle, 1917, in-12, br., couv. cons. Édition originale 50 fr. MALLARMÉ (Stéphane). Poésies. Paris, « Nouvelle Revue Française », 1913, in-12, br., couv. cons. Premier tirage de l'édition complète, contenant en outre des Poèmes inédits et un portrait en
Le Directeur-Gérant : ALBERT GAVY-BÉLÉDIN. Nouveautés, Imprimerie du Commerce, 12, Rue Sainte-Anne. Avec 23 dessins et un autographe de l'auteur. Paris, Genouart, 3890, in-8, br., couv. non cous. Envoi autographe : A M. E. Tanytiry, son collaborateur : J.-K. Huysmans. 50 fr. JAMMES (Francis). Le Rosaire au Soleil. Paris, «Mercure de France», in-12, br., couv. cons. Édition originale 10 fr. LEMONNIER (Camille). Théâtre. Le Mort. Les Mains. Les Yeux qui ont vu. Paris, Paul Ollendorff, 1899, in-12, br., couv. cons. Édition originale ... 5 fr. MAETERLINCK (Maurice). Les Débris de la Guerre. Paris, Eugène Fasquelle, 1916, in-12, br., couv. cons. Édition originale. 15 fr. MAETERLINCK (Maurice). L'intelligence des Fleurs. Paris, E. Fasquelle, 1917, in-12, br., couv. cons. Édition originale 50 fr. MALLARMÉ (Stéphane). Poésies. Paris, « Nouvelle Revue Française », 1913, in-12, br., couv. cons. Premier tirage de l'édition complète, contenant en outre des Poèmes inédits et un portrait en frontispice. 30 fr. MALLARMÉ. (Stéphane). Divagations. Paris, E. Fasquelle, 1897, in-12, br., couv. cons. Édition originale 30 fr. MAUPASSANT (Guy de). Notre Coeur. Paris, Ollendorff, 1890, in-12, br., couv. cons. Édition originale 25 fr. MAUPASSANT (Guy de). Mont-Oriol. Paris, Victor Havard, 1885, in-12, br., couv. cons. Édition originale 35 fr. MÉNARD (Louis). Lettres d'un Mort. Opinions d'un Païen sur la Société Moderne. Paris. Librairie de l'Art Indépendant, 1895, pet. in-8, br., couv. cons. Édition originale ; très rare 50 fr. Mercure de France. Collection complète du 10 novembre 1911 au 1er mai 1920. Cette collection comprend 175 numéros dont plusieurs, épuisés, furent achetés par le « Mercure de France » avec une forte majoration. Parfait état 250 fr. POE (Edgar). Nouvelles choisies. (Le Scarabée d'Or. L'Aéronaute Hollandais). Paris, Hachette, 1853, in-12, br., couv. cons. Édition originale, extrêmement rare (première traduction française) vendu 2 fr. RENAN (Ernest). Les Apôtres. Paris, Michel Lévy, 1866, in-8, br., couv. cons. Édition originale 30 fr. ROLLAND (Romain). La Vie de Michel-Ange. Paris, « Cahiers de la Quinzaine », 1906, 2 vol., in-12, br., couv. cons. Édition originale ; très rare vendu 2 fr. SCHLUMBERGER (Jean). Heureux qui comme Ulysse... Paris, « Cahiers de la Quinzaine