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en faisaient les frais, c'est-à-dire que s'ils consentaient à vendre leurs produits au même prix, tout en payant deux fois plus cher engrais, machines, vêtements et nourriture. Le Sénat a imposé au jeune Monnet, le « minus habens » de l'Agriculture, l'obligation d'augmenter le prix du blé, selon la marche des autres indices. C'est la révolte de la paysannerie contre l'esclavage dont on la menace. Révolte qui se traduit par l'allure divergente des élections cantonales ou municipales : les communistes et communisants s'incrustent à Paris et reculent à la campagne. C'est un commencement. La nouvelle phase du gouvernement Blum, la phase radicalo-boursière, a été accueillie sans plaisir par les marxistes. Ils s'y sont résignés, de crainte que le Front populaire ne fût disloqué par la panique. Ils s'y sont résignés honteusement, pour garder l'assiette au beurre. Ils ont renié principes, doctrines, théories et mystique pour conserver les automobiles à cocarde et les palais nationaux. C'est une débâcle, car non seulement ils ont tout renié, mais ils ont du même coup avoué leur incapacité et leur échec. Si les droites ne manifestent pas, une fois de plus, ce sens de la gaffe et de la servilité qui est leur vertu essentielle, elles peuvent grandir de cette humiliation et de cette défaite. En tout cas, la palinodie rendra plus facile la liquidation du parti marxiste, doublement déconsidéré. Les artistes se sont agrégés à la C. G. T. Ils n'en sont pas plus fiers pour cela. Craignant d'être accusés de politique extrémiste, ils ont invité à leur gala annuel S. A. R. Mme la comtesse de Paris, dauphine de France. Voilà des gens prudents. Car, enfin, sait-on jamais ? Aux yeux de qui n'aime ni la dictature, ni le désordre, la monarchie commence à avoir l'avantage de concilier l'autorité et la liberté : cette liberté dont on parle tant, mais qui est si malaltérée et qui, de la Grande-Bretagne à la Scandinavie, ne subsiste guère à l'état pur qu'en Suisse et dans les six royaumes du Nord. L'OBSERVATEUR. P.-F. — Je reçois une lettre d'un journaliste italien qui s'est reconnu dans le «
elles peuvent grandir de cette humiliation et de cette défaite. En tout cas, la palinodie rendra plus facile la liquidation du parti marxiste, doublement déconsidéré. Les artistes se sont agrégés à la C. G. T. Ils n'en sont pas plus fiers pour cela. Craignant d'être accusés de politique extrémiste, ils ont invité à leur gala annuel S. A. R. Mme la comtesse de Paris, dauphine de France. Voilà des gens prudents. Car, enfin, sait-on jamais ? Aux yeux de qui n'aime ni la dictature, ni le désordre, la monarchie commence à avoir l'avantage de concilier l'autorité et la liberté : cette liberté dont on parle tant, mais qui est si malaltérée et qui, de la Grande-Bretagne à la Scandinavie, ne subsiste guère à l'état pur qu'en Suisse et dans les six royaumes du Nord. L'OBSERVATEUR. P.-F. — Je reçois une lettre d'un journaliste italien qui s'est reconnu dans le « jeune fasciste », dont je critiquais jeudi le blumisme. Il est particulièrement furieux que je l'ai appelé « jeune ». A ce citoyen d'un pays qui a pour hymne Gloria. je croyais avoir fait un compliment. Au lieu de « jeune fasciste », il fallait donc lire un « vieillard du fascisme ». LES CITADELLES DE LA BÊTISE ET DU SECTARISME Les Compagnons d'Anastasie Comment on censure les "Actualités" au cinéma REPORTAGE par ALAIN LAUBREAUX Il est deux heures de l'après-midi, un mercredi. Dans la partie arrière de l'immeuble où le cinéma Marignan loge sa carcasse énorme, au deuxième étage, des gens bavardent. Il y a une quarantaine de personnes. Elles envahissent un étroit vestibule qu'une tenture sépare d'une petite salle de projections. C'est là que, chaque semaine, les cinq journaux filmés qui ont leur siège à Paris soumettent leur programme à ces messieurs de la Censure avant de distribuer les bandes à tous les cinémas de France. L'œil exercé à l'iconographie parisienne ne reconnaît, dans les groupes qui se sont formés, que la directrice de France-Actualités, Mme Germaine Dulac, qui a toujours l'air de composer une silhouette de George Sand pour un film historique. Les autres, hommes et femmes,
du fascisme ». LES CITADELLES DE LA BÊTISE ET DU SECTARISME Les Compagnons d'Anastasie Comment on censure les "Actualités" au cinéma REPORTAGE par ALAIN LAUBREAUX Il est deux heures de l'après-midi, un mercredi. Dans la partie arrière de l'immeuble où le cinéma Marignan loge sa carcasse énorme, au deuxième étage, des gens bavardent. Il y a une quarantaine de personnes. Elles envahissent un étroit vestibule qu'une tenture sépare d'une petite salle de projections. C'est là que, chaque semaine, les cinq journaux filmés qui ont leur siège à Paris soumettent leur programme à ces messieurs de la Censure avant de distribuer les bandes à tous les cinémas de France. L'œil exercé à l'iconographie parisienne ne reconnaît, dans les groupes qui se sont formés, que la directrice de France-Actualités, Mme Germaine Dulac, qui a toujours l'air de composer une silhouette de George Sand pour un film historique. Les autres, hommes et femmes, semblent s'être réunis à l'appel d'un maître de maison invisible. Il règne ici l'atmosphère aimable et chuchotante d'un salon, dont les habitués, s'étant reconnus et salués, causent gentiment de choses anodines. Rien, parmi eux, ne distingue les censeurs. Pourtant, ils sont là, M. Mativel, qui représente le ministre de l'Intérieur, M. Chateigneau, qui représente les Affaires étrangères et la présidence du Conseil. Ce sont des hommes courtois et souriants. Ni leur attitude ni leurs propos ne révèlent des fonctionnaires du nouvel Ordre Moral. Ils n'arborent point la mine profonde et recueillie de gens investis d'une grande puissance. Ils donnent plutôt l'impression d'invités polis qui s'embêtent et qui ont hâte que la réception soit terminée. Alors, pourquoi ne commence-t-on pas ? On attend quelqu'un, le grand vizir, l'homme de confiance de Prolo Pacha, celui qui sait discerner la vérité officielle et le mensonge trop réaliste, l'arbitre suprême qui délivre des certificats de civisme à la photographie animée. Justement le voici. La porte de l'ascenseur vient de battre. Il paraît, raide, la tête rejetée en arrière pour se donner l'air altier, mais il a une figure médiocre, une vilaine bouche, surmontée d'une petite moustache qui ne parvient pas à cacher la fausseté
M. Chateigneau, qui représente les Affaires étrangères et la présidence du Conseil. Ce sont des hommes courtois et souriants. Ni leur attitude ni leurs propos ne révèlent des fonctionnaires du nouvel Ordre Moral. Ils n'arborent point la mine profonde et recueillie de gens investis d'une grande puissance. Ils donnent plutôt l'impression d'invités polis qui s'embêtent et qui ont hâte que la réception soit terminée. Alors, pourquoi ne commence-t-on pas ? On attend quelqu'un, le grand vizir, l'homme de confiance de Prolo Pacha, celui qui sait discerner la vérité officielle et le mensonge trop réaliste, l'arbitre suprême qui délivre des certificats de civisme à la photographie animée. Justement le voici. La porte de l'ascenseur vient de battre. Il paraît, raide, la tête rejetée en arrière pour se donner l'air altier, mais il a une figure médiocre, une vilaine bouche, surmontée d'une petite moustache qui ne parvient pas à cacher la fausseté du sourire. Il offre la main avec une apparence obligeante et cordiale à toutes les mains qui se tendent, empressées. « Il est très gentil », me dira-t-on tout à l'heure. Ce n'est pas mon sentiment. Je lui trouve la suffisance des sots parvenus, et cette amabilité, je la reconnais aussi : c'est la cauteleuse enveloppe des tyranneaux sans cœur. Comme on n'attendait que lui, on est aussitôt passé dans la petite salle, qui est toute tendue de velours ; l'obscurité s'est faite, et la projection a commencé. Tout à la suite, les cinq journaux ont défilé. C'est, à peu de variantes, les mêmes événements qu'ils reproduisent. Au deuxième, on note avec curiosité les différences légères de la prise de vue, selon l'angle où s'est placé l'opérateur. Après le troisième, on a envie de fermer les yeux ou de se sauver. Pour moi, je songeais à la besogne muette des censeurs. Ils devaient prendre des notes, s'interroger sur l'orthodoxie du match de football, du cross-country dominical ou du défilé des anciens combattants dans les rues de Berlin. Des yeux, je les cherchais dans l'ombre. Ils paraissaient très absorbés. Dès que la lumière reviendrait, ils allaient livrer le fruit de leur
aussi : c'est la cauteleuse enveloppe des tyranneaux sans cœur. Comme on n'attendait que lui, on est aussitôt passé dans la petite salle, qui est toute tendue de velours ; l'obscurité s'est faite, et la projection a commencé. Tout à la suite, les cinq journaux ont défilé. C'est, à peu de variantes, les mêmes événements qu'ils reproduisent. Au deuxième, on note avec curiosité les différences légères de la prise de vue, selon l'angle où s'est placé l'opérateur. Après le troisième, on a envie de fermer les yeux ou de se sauver. Pour moi, je songeais à la besogne muette des censeurs. Ils devaient prendre des notes, s'interroger sur l'orthodoxie du match de football, du cross-country dominical ou du défilé des anciens combattants dans les rues de Berlin. Des yeux, je les cherchais dans l'ombre. Ils paraissaient très absorbés. Dès que la lumière reviendrait, ils allaient livrer le fruit de leur méditation. Ils rendraient leur oracle, et l'on saurait ce que les masses seraient autorisées à voir, de leurs yeux voir, des scènes qui, la semaine durant, ont forgé l'éphémère actualité. Je le croyais, du moins, mais le jour se fit, et déjà le trio des censeurs avait disparu. Un moment j'eus l'idée qu'ils s'étaient retirés dans une pièce voisine pour délibérer, mais quelqu'un, près de moi, demandait M. Marceau Pivert. — Ces messieurs sont partis, lui répondit-on, Alors, m'approchant d'un groupe où les directeurs des journaux filmés échangeaient des impressions, j'avançai d'une voix timide : — Je suis tombé sur une bonne semaine. Les ciseaux chômeront. — Qu'est-ce qui vous le fait penser ? repartit un de mes interlocuteurs. — Il me semble que la censure a quitté les lieux sans formuler ni réserve ni critique, répliquai-je. — Il en est toujours ainsi, m'explique-t-on alors. D'ailleurs, à l'heure même où ils sont projetés dans cette salle, nos films sont déjà distribués, car c'est aujourd'hui que le programme change dans les salles d'actualités, demain qu'il changera dans les grands cinémas, après-demain dans les quartiers et en province. Et l'on ajouta cette chose surprenante : — Et puis, que parlez-vous de censure
j'eus l'idée qu'ils s'étaient retirés dans une pièce voisine pour délibérer, mais quelqu'un, près de moi, demandait M. Marceau Pivert. — Ces messieurs sont partis, lui répondit-on, Alors, m'approchant d'un groupe où les directeurs des journaux filmés échangeaient des impressions, j'avançai d'une voix timide : — Je suis tombé sur une bonne semaine. Les ciseaux chômeront. — Qu'est-ce qui vous le fait penser ? repartit un de mes interlocuteurs. — Il me semble que la censure a quitté les lieux sans formuler ni réserve ni critique, répliquai-je. — Il en est toujours ainsi, m'explique-t-on alors. D'ailleurs, à l'heure même où ils sont projetés dans cette salle, nos films sont déjà distribués, car c'est aujourd'hui que le programme change dans les salles d'actualités, demain qu'il changera dans les grands cinémas, après-demain dans les quartiers et en province. Et l'on ajouta cette chose surprenante : — Et puis, que parlez-vous de censure ? Il n'y a pas de censure ! — Bah ! fis-je, au comble de l'étonnement. — Non, il n'y a pas de censure pour les actualités filmées, qui ont été dispensées du visa, par un arrêté de M. Edouard Herriot, ministre de l'Instruction publique, à la date du 31 mars 1928. — Pourtant... j'aurais cru... ces trois personnes qui... — Des personnes charmantes qui nous font l'honneur d'assister, chaque mercredi, en séance privée, à la projection de nos films. Il n'y a pas de censure J'ai dû me rendre à l'évidence. Il n'y a pas de censure pour les films d'actualités. J'avais tort de voir, en MM. Mativel et Chateigneau, des fonctionnaires chargés d'une mission officielle et légale. Ils étaient là en simples curieux. Quant à M. Marceau Pivert, s'il régnait encore à ce moment sur la radio, il s'intéressait au cinéma par pur dilettantisme. Sans doute, il occupait un bureau à la présidence du Conseil, mais il ne le devait qu'à l'âme hospitalière du camarade : Léon Blum. Alors que tous les copains du parti étaient pourvus de titres honorifiques, de beaux bureaux et de généreux traitements, on ne pouvait pas envoyer un personnage aussi considérable que le
mars 1928. — Pourtant... j'aurais cru... ces trois personnes qui... — Des personnes charmantes qui nous font l'honneur d'assister, chaque mercredi, en séance privée, à la projection de nos films. Il n'y a pas de censure J'ai dû me rendre à l'évidence. Il n'y a pas de censure pour les films d'actualités. J'avais tort de voir, en MM. Mativel et Chateigneau, des fonctionnaires chargés d'une mission officielle et légale. Ils étaient là en simples curieux. Quant à M. Marceau Pivert, s'il régnait encore à ce moment sur la radio, il s'intéressait au cinéma par pur dilettantisme. Sans doute, il occupait un bureau à la présidence du Conseil, mais il ne le devait qu'à l'âme hospitalière du camarade : Léon Blum. Alors que tous les copains du parti étaient pourvus de titres honorifiques, de beaux bureaux et de généreux traitements, on ne pouvait pas envoyer un personnage aussi considérable que le camarade Marceau Pivert loger sous les arbres. — Assieds-toi là, camarade Marceau, avait dit le cousin Moch, tu vas nous aider à sauver la société. Et pour qu'il se tînt tranquille, on avait mis devant lui beaucoup de papier et des plumes. "Comme tu es un grand orateur et un savant professeur, et que ton prénom guerrier te prédestine aux charges du commandement, nous te confions la radio nationale. Toi seul es capable d'en faire l'instrument d'éducation des masses qui doit marquer notre avènement." — Et le cinéma ? s'était écrié en frémissant Marceau qui brûlait de se sacrifier au service de l'Etat. "Le cinéma aussi, répondit le cousin Moch, qui songeait à part lui que tandis qu'il s'amuserait à trancher dans les pellicules avec ses gros ciseaux, le terrible Marceau ne ferait pas de blague au cousin Léon." Il n'avait oublié qu'une chose. C'est que le bureau de la Censure cinématographique, rattaché au ministère de l'Education publique, avait vu écarter de son contrôle, comme je l'ai dit, par Edouard Herriot, les actualités filmées. Herriot, dont l'arrêté n'a jamais été rapporté, pensait que la censure n'avait pas plus à s'exercer sur la photographie d'événements réels qu'elle ne s'exerçait sur leur
savant professeur, et que ton prénom guerrier te prédestine aux charges du commandement, nous te confions la radio nationale. Toi seul es capable d'en faire l'instrument d'éducation des masses qui doit marquer notre avènement." — Et le cinéma ? s'était écrié en frémissant Marceau qui brûlait de se sacrifier au service de l'Etat. "Le cinéma aussi, répondit le cousin Moch, qui songeait à part lui que tandis qu'il s'amuserait à trancher dans les pellicules avec ses gros ciseaux, le terrible Marceau ne ferait pas de blague au cousin Léon." Il n'avait oublié qu'une chose. C'est que le bureau de la Censure cinématographique, rattaché au ministère de l'Education publique, avait vu écarter de son contrôle, comme je l'ai dit, par Edouard Herriot, les actualités filmées. Herriot, dont l'arrêté n'a jamais été rapporté, pensait que la censure n'avait pas plus à s'exercer sur la photographie d'événements réels qu'elle ne s'exerçait sur leur rapport écrit, où cependant un maquillage tendancieux, voire un mensonge délibéré, pouvaient s'introduire avec autrement d'aisance que dans le déclic d'un implacable objectif. Il est vrai que Herriot appartenait alors au gouvernement fasciste de Raymond Poincaré. Grâce à l'Être Suprême, la France avait eu ensuite des ministres qui étaient de vrais amis de la liberté, notamment un certain Henri Guernut qui, le 26 mai 1936, réforma l'œuvre d'Herriot par un nouvel arrêté, dont la simple franchise, la netteté, la loyauté portent en tout point la marque de son auteur. À l'article premier, Henri Guernut consacrait la réforme de son prédécesseur : "Sont dispensés du visa ministériel prévu à l'article 3 du décret du 7 mai 1936 au titre de « films documentaires d'actualités » les journaux filmés édités en France sous leur responsabilité par les firmes ayant souscrit la déclaration prévue à l'article 5 ci-après..." Seulement, à l'article 4, intervenait une première restriction : la projection sans visa n'est plus autorisée que pour un délai de quinze semaines. Au-delà, elle est soumise à la censure. Ainsi, un tableau que l'on peut aujourd'hui montrer sans danger au public devient séditieux au bout de trois mois. Comprenne qui pourra. Mais ce n'était
vrais amis de la liberté, notamment un certain Henri Guernut qui, le 26 mai 1936, réforma l'œuvre d'Herriot par un nouvel arrêté, dont la simple franchise, la netteté, la loyauté portent en tout point la marque de son auteur. À l'article premier, Henri Guernut consacrait la réforme de son prédécesseur : "Sont dispensés du visa ministériel prévu à l'article 3 du décret du 7 mai 1936 au titre de « films documentaires d'actualités » les journaux filmés édités en France sous leur responsabilité par les firmes ayant souscrit la déclaration prévue à l'article 5 ci-après..." Seulement, à l'article 4, intervenait une première restriction : la projection sans visa n'est plus autorisée que pour un délai de quinze semaines. Au-delà, elle est soumise à la censure. Ainsi, un tableau que l'on peut aujourd'hui montrer sans danger au public devient séditieux au bout de trois mois. Comprenne qui pourra. Mais ce n'était pas assez. Les articles 6 et 7 du même arrêté nous livrent une claire explication de la liberté telle que la conçoit un pur démocrate. Leur confrontation avec l'article premier est savoureuse. Il faut les citer textuellement : "ART. 6. — Avant de procéder au tirage des bandes positives d'un journal filmé, le directeur du journal remet au ministère de l'Intérieur et à la préfecture du département où l'administration de ce journal a son siège (au préfet de police à Paris), le programme détaillé des scènes qui composent le journal (avec indication, le cas échéant, des fragments de films anciens qui sont reproduits) et la liste des principaux établissements où la projection intégrale du journal doit être donnée en premier lieu avec l'indication de la date et de l'heure de cette première projection. "Le ministre de l'Intérieur et le préfet peuvent exiger la communication d'un exemplaire d'une bande ou d'un journal tout entier : cet exemplaire est restitué dans un délai de vingt-quatre heures. "ART. 7. — Le préfet du département où le journal a son siège — le préfet de police à Paris et dans les communes du département de la Seine — et, dans tous les cas, le
journal filmé, le directeur du journal remet au ministère de l'Intérieur et à la préfecture du département où l'administration de ce journal a son siège (au préfet de police à Paris), le programme détaillé des scènes qui composent le journal (avec indication, le cas échéant, des fragments de films anciens qui sont reproduits) et la liste des principaux établissements où la projection intégrale du journal doit être donnée en premier lieu avec l'indication de la date et de l'heure de cette première projection. "Le ministre de l'Intérieur et le préfet peuvent exiger la communication d'un exemplaire d'une bande ou d'un journal tout entier : cet exemplaire est restitué dans un délai de vingt-quatre heures. "ART. 7. — Le préfet du département où le journal a son siège — le préfet de police à Paris et dans les communes du département de la Seine — et, dans tous les cas, le ministre de l'Intérieur peuvent, exceptionnellement et à tout moment, exiger que toute partie du film soit soumise au visa du ministre de l'Education nationale, dans les conditions déterminées par le décret du 7 mai 1936. "Cette décision est notifiée aussitôt au directeur du journal filmé ainsi qu'aux entrepreneurs, exploitants ou, en leur absence, à leurs gérants ou préposés, qui doivent immédiatement s'y conformer et suspendre aussitôt toute projection." Vous admirez l'astuce. La censure est abolie, mais le contrôle est maintenu. Le visa est supprimé, mais l'administration peut le rétablir "exceptionnellement et à tout moment". Enfin, la licence pour le ministre de l'Intérieur d'exiger, avant la projection, "la communication d'un exemplaire d'une bande ou d'un journal tout entier" place l'exploitant sous la menace d'un chantage permanent, pire qu'une censure avouée et rigoureusement appliquée. Du moins, ce règlement ouvre toutes grandes les portes au régime du bon plaisir, où l'on sait que les maîtres du jour puisent le meilleur de leur autorité, crée entre les firmes concurrentes, selon qu'il est appliqué à l'une et non à l'autre, une inégalité de traitement qui permettrait rapidement de ruiner celle qui se montrerait récalcitrante aux bons avis du gouvernement. Remarquez que M. Henri Guernut, à
en leur absence, à leurs gérants ou préposés, qui doivent immédiatement s'y conformer et suspendre aussitôt toute projection." Vous admirez l'astuce. La censure est abolie, mais le contrôle est maintenu. Le visa est supprimé, mais l'administration peut le rétablir "exceptionnellement et à tout moment". Enfin, la licence pour le ministre de l'Intérieur d'exiger, avant la projection, "la communication d'un exemplaire d'une bande ou d'un journal tout entier" place l'exploitant sous la menace d'un chantage permanent, pire qu'une censure avouée et rigoureusement appliquée. Du moins, ce règlement ouvre toutes grandes les portes au régime du bon plaisir, où l'on sait que les maîtres du jour puisent le meilleur de leur autorité, crée entre les firmes concurrentes, selon qu'il est appliqué à l'une et non à l'autre, une inégalité de traitement qui permettrait rapidement de ruiner celle qui se montrerait récalcitrante aux bons avis du gouvernement. Remarquez que M. Henri Guernut, à l'heure où il légiférait de la sorte, n'était plus qu'un législateur en rupture de ban. Depuis un mois, les électeurs de Château-Thierry l'avaient renvoyé à ses chers loisirs. Il n'importe. Les désirs du suffrage universel ne sont pas des ordres. Notre Guernut ne songeait, à la veille d'abandonner son maroquin, qu'à rendre un dernier service au gouvernement qui arrivait. Il laissait au Front populaire, en manière d'héritage, un instrument d'arbitrage dont on va voir l'usage qu'il a fait : "J'y suis, j'y reste !” disait Guernut avant de quitter son ministère. Les censeurs clandestins Les censeurs sans nom s'étaient donc retirés. Les directeurs des journaux filmés avaient regagné leurs bureaux respectifs, où ils vaquaient aux affaires de leur industrie, quand le téléphone de l'un d'eux retentit. Au bout du fil était M. Mativel. — Bonjour, mon cher directeur. Vous allez bien depuis tout à l'heure ? Excusez-moi, si je suis parti sans vous serrer la main, mais j'avais un rendez-vous très urgent. Dites-moi, j'ai quelque chose à vous signaler, sur la partie de votre bande qui reproduit le dernier déplacement du président du Conseil... — Je vous écoute, dit le directeur. — Voici. Ces messieurs et moi-même, nous avons remarqué