jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
montagnes, des fermes... et tout à coup, à la place des mains et du front créateur, se trouverait édifiée avec tous ces matériaux la ville de la Comédie Humaine ! Dans ce décor sorti de son génie, on verrait vivre, rire, pleurer, palpiter, aimer, souffrir, circuler les deux mille personnages jaillis du cerveau du Titan, acteurs ou jouets de tragédies, comédies, parades, déboires et triomphes qui constituent un monde et que Balzac a brassés, enchevêtrés et dénoués dans sa colossale conception. L'œuvre entière serait reconstituée dramatiquement dans cette cité enfantée par un des plus puissants cerveaux que les hommes aient vu naître parmi eux, l'œuvre dans la suite de toutes ses nuances, de toutes ses actions. La carrière de Rastignac serait tissée à la vie de Marsay, l'antre de Grandet voisinerait avec la Maison Nucingen, le destin de Jacques Collin rencontrerait celui de Sallenauve et de Rubempre... Tout ce qui est épars en vingt romans se déroulerait logiquement, rapproché, reconstitué dans la ville de cette métropole ! Quel autre film encore ne construirait-on pas avec la vie de Chateaubriand et l'apparition de son avenir d'orgueil et d'amour dans les solitudes du nouveau monde, où il était venu chercher le sens de sa destinée et écouter dans le silence des forêts; les premières mesures du rythme de son âme ? Et d'autres, et d'autres encore. Oui, les existences romancées avec leurs lignes infiniment brisées et fantaisistes étaient une admirable matière cinématographique, dominées qu'elles sont — ce que le cinéma pouvait encore matérialiser — par cette idée du Destin, par l'ombre de cette Fatalité vers laquelle, à travers les croyances des siècles, les hommes modernes de plus en plus décidés à jouer le tout pour le tout dans leur volonté de tenter d'éclatantes et rapides réussites, reviennent avec ferveur et résignation. Sans multiplier ces exemples de matériaux et de sujets nouveaux, constatons, d’autre part, à quel point le cinéma fait fausse route quand il se résigne à n’être pour ainsi dire que la projection illustrée du roman. Roman et Cinéma sont deux arts dont les techniques non seulement diffèrent complètement, mais même
de sa destinée et écouter dans le silence des forêts; les premières mesures du rythme de son âme ? Et d'autres, et d'autres encore. Oui, les existences romancées avec leurs lignes infiniment brisées et fantaisistes étaient une admirable matière cinématographique, dominées qu'elles sont — ce que le cinéma pouvait encore matérialiser — par cette idée du Destin, par l'ombre de cette Fatalité vers laquelle, à travers les croyances des siècles, les hommes modernes de plus en plus décidés à jouer le tout pour le tout dans leur volonté de tenter d'éclatantes et rapides réussites, reviennent avec ferveur et résignation. Sans multiplier ces exemples de matériaux et de sujets nouveaux, constatons, d’autre part, à quel point le cinéma fait fausse route quand il se résigne à n’être pour ainsi dire que la projection illustrée du roman. Roman et Cinéma sont deux arts dont les techniques non seulement diffèrent complètement, mais même se trouvent en complète opposition. Un roman bien fait — examinez tous les grands livres du genre — est une œuvre centrée, dont tous les développements évoluent autour d’un événement essentiel, s’y rattachent, y reviennent, s’y incorporent. On pourrait le comparer à une symphonie dont le thème initial sans cesse modifié et déformé reste quand même la clef de voûte. Quelles que soient les péripéties de Madame Bovary, de La Chartreuse de Parme, de Tartarin, de Fort comme la Mort, etc., etc., il y a un drame, un seul, qu’il soit matériel ou psychologique. Parfois, c’est la cristallisation de la vie autour d’un caractère fortement marqué, et qui constitue une unité. C’est toujours un moment du destin des principaux personnages qui imprègne, qui coordonne toutes les actions et toutes les existences éparses. Ce résumé succinct du métier du romancier, montre déjà quel fossé le sépare de celui du cinéaste. L'unité dans un film n’a ou ne devrait avoir qu’une importance tout à fait relative. L’appareil enregistreur dont ce film sort n’est qu’un objectif qu’on suppose promené sur la vie elle-même, c’est-à-dire sur une matière essentiellement chaotique, complexe, incohérente où la composition volontaire n’a aucun rôle. L’homme de lettres, l’artiste, compose
modifié et déformé reste quand même la clef de voûte. Quelles que soient les péripéties de Madame Bovary, de La Chartreuse de Parme, de Tartarin, de Fort comme la Mort, etc., etc., il y a un drame, un seul, qu’il soit matériel ou psychologique. Parfois, c’est la cristallisation de la vie autour d’un caractère fortement marqué, et qui constitue une unité. C’est toujours un moment du destin des principaux personnages qui imprègne, qui coordonne toutes les actions et toutes les existences éparses. Ce résumé succinct du métier du romancier, montre déjà quel fossé le sépare de celui du cinéaste. L'unité dans un film n’a ou ne devrait avoir qu’une importance tout à fait relative. L’appareil enregistreur dont ce film sort n’est qu’un objectif qu’on suppose promené sur la vie elle-même, c’est-à-dire sur une matière essentiellement chaotique, complexe, incohérente où la composition volontaire n’a aucun rôle. L’homme de lettres, l’artiste, compose de manière à rendre tangible ou visible l’harmonie dissimulée sous le chaos apparent des êtres ou du monde. Celui qui prend des vues n’a pas à se préoccuper d’autres choses que de l’aspect de ces êtres et de ce monde. La photographie ne permet aucune interprétation. Il y a dans le film succession et non composition. Ces deux techniques n’ont rien de commun, ou plutôt ne devraient avoir rien de commun, si on les plaçait chacune dans son domaine véritable. Oh ! je sais bien pourquoi le cinéma se traîne lamentablement à la remorque du théâtre et du roman, pourquoi il s’enlève dans les sujets les plus bas et les intrigues les plus répétitives, pourquoi, à quelques exceptions près, tous les films tournent autour du vieux amour contrarié ou de la déchéance par l’amour. Si on ne le devinait pas, il suffirait pour comprendre de considérer quel est le théâtre et quel est le roman où il va à l'ordinaire puiser sa nourriture. Ce n’est presque jamais dans les grands et beaux livres, ni dans les pièces d’art. C’est toujours soit dans les livres qui ont voulu atteindre et qui ont vraiment atteint le gros public, soit dans les pièces
le film succession et non composition. Ces deux techniques n’ont rien de commun, ou plutôt ne devraient avoir rien de commun, si on les plaçait chacune dans son domaine véritable. Oh ! je sais bien pourquoi le cinéma se traîne lamentablement à la remorque du théâtre et du roman, pourquoi il s’enlève dans les sujets les plus bas et les intrigues les plus répétitives, pourquoi, à quelques exceptions près, tous les films tournent autour du vieux amour contrarié ou de la déchéance par l’amour. Si on ne le devinait pas, il suffirait pour comprendre de considérer quel est le théâtre et quel est le roman où il va à l'ordinaire puiser sa nourriture. Ce n’est presque jamais dans les grands et beaux livres, ni dans les pièces d’art. C’est toujours soit dans les livres qui ont voulu atteindre et qui ont vraiment atteint le gros public, soit dans les pièces à cinq cents représentations. Le cinéma est, dans cet ordre d'idées, comme le coucou qui, ne construisant pas, dit-on, de nid, s’installe dans celui d’un autre oiseau. Il a voulu profiter, pour faire rapidement fortune, d’un public tout prêt, tout cuit, tout chaud, se contentant de l’accaparer en lui offrant à meilleur compte et dans des conditions plus commodes les mêmes émotions que le théâtre, ou les émotions du roman traduites en illustrations. Ainsi le succès, les salles pleines, les queues aux guichets, la fortune en un mot était assurée. Eh bien ! cette tactique simpliste et lucrative a été l’erreur fondamentale du cinéma. Un art nouveau ne peut s’affirmer en tant qu’art, ne peut se développer, ne peut vivre d’une vie propre et personnelle que s’il impose sa technique, ses conceptions et sa formule aux foules, que s’il les façonne à sa convenance, que s’il les oblige à accepter ce qu’il leur offre. C’est l’art qui crée son public, et ce n’est pas le public qui crée son art. Les spectateurs n’ont pas accepté du premier coup la formule nouvelle que le drame romantique apportait sur la scène. On s’est battu à Hernani. L’art wagnérien a dû engager une
à meilleur compte et dans des conditions plus commodes les mêmes émotions que le théâtre, ou les émotions du roman traduites en illustrations. Ainsi le succès, les salles pleines, les queues aux guichets, la fortune en un mot était assurée. Eh bien ! cette tactique simpliste et lucrative a été l’erreur fondamentale du cinéma. Un art nouveau ne peut s’affirmer en tant qu’art, ne peut se développer, ne peut vivre d’une vie propre et personnelle que s’il impose sa technique, ses conceptions et sa formule aux foules, que s’il les façonne à sa convenance, que s’il les oblige à accepter ce qu’il leur offre. C’est l’art qui crée son public, et ce n’est pas le public qui crée son art. Les spectateurs n’ont pas accepté du premier coup la formule nouvelle que le drame romantique apportait sur la scène. On s’est battu à Hernani. L’art wagnérien a dû engager une longue bataille avant d'arriver à triompher. Et si l’on songe au chemin parcouru entre les deux mille lecteurs de la Princesse de Clèves, les cinq mille des Liaisons dangereuses, les trente mille du Père Goriot, jusqu’aux trois cent mille de Zola, on se rend compte de l'effort prolongé et de la volonté sans défaillance qu’il a fallu au roman pour conquérir sa place. Même constatation en peinture et en sculpture. Un art digne de ce nom sait affronter les années de misère et garde l’orgueil de ne pas capituler. C’est à cette école que se forme sa personnalité, sa réalité, qu’il prend conscience de lui-même. Rude école, il faut le reconnaître : imposer au public ce qu’on veut, ce qu’on a mission d’exprimer, et non pas lui offrir ce qu’il aime, dresser devant lui un dieu nouveau et le contraindre à s’agenouiller, et non pas repeindre de vieilles idoles pour être certain de faire recette. C’est à cet impératif catégorique de toute formule d’art que le cinéma a manqué. Faiblesse grave et qui peut-être a éteint à jamais ce qu’il portait en lui. Qui sait même si ce manque de personnalité ne l’amènera pas, plus rapidement qu’on ne le croit,
la volonté sans défaillance qu’il a fallu au roman pour conquérir sa place. Même constatation en peinture et en sculpture. Un art digne de ce nom sait affronter les années de misère et garde l’orgueil de ne pas capituler. C’est à cette école que se forme sa personnalité, sa réalité, qu’il prend conscience de lui-même. Rude école, il faut le reconnaître : imposer au public ce qu’on veut, ce qu’on a mission d’exprimer, et non pas lui offrir ce qu’il aime, dresser devant lui un dieu nouveau et le contraindre à s’agenouiller, et non pas repeindre de vieilles idoles pour être certain de faire recette. C’est à cet impératif catégorique de toute formule d’art que le cinéma a manqué. Faiblesse grave et qui peut-être a éteint à jamais ce qu’il portait en lui. Qui sait même si ce manque de personnalité ne l’amènera pas, plus rapidement qu’on ne le croit, à une sorte d’épuisement précoce, de lassitude et n’éteindra pas sa vogue actuelle ? A moins que — car tout est possible — cette erreur ne devienne involontairement une heureuse tactique et que le cinéma, ayant d’abord enchaîné les foules à sa fortune, ne puisse maintenant en toute sécurité leur imposer des spectacles qui feraient peu à peu de lui un art personnel et original. Marcel ROUFF. NOTRE FLANDRE À Georges Suarez. OSTENDE Ostende, l'indolente au crépuscule long, Je t’aime pour ton vent, princesse nonchalante, Pour tes pêcheurs tannés et pour la chanson lente Qui monte de ta vague et meurt au sable blond, Pour tes matins fervents où l’on s’exalte, où L’on se grise d’air salin aux senteurs violentes, Pour les midis où l’on s’abattue sous ton étreinte accablante Sous ton soleil pesant comme un marteau-pilon. Souvent, le soir venu, quand clignotait la lune, Je suis allé chercher à la crête des dunes Le secret de ta force et de ton nonchaloir. Et, dans le clair-obscur, sur cette mer où traînent On ne sait quels reflets de songe, j'ai cru voir Le geste tentateur et charmant des sirènes. BRUGES Florissante et joyeuse au cœur des très vieux âges Bourdonnante
imposer des spectacles qui feraient peu à peu de lui un art personnel et original. Marcel ROUFF. NOTRE FLANDRE À Georges Suarez. OSTENDE Ostende, l'indolente au crépuscule long, Je t’aime pour ton vent, princesse nonchalante, Pour tes pêcheurs tannés et pour la chanson lente Qui monte de ta vague et meurt au sable blond, Pour tes matins fervents où l’on s’exalte, où L’on se grise d’air salin aux senteurs violentes, Pour les midis où l’on s’abattue sous ton étreinte accablante Sous ton soleil pesant comme un marteau-pilon. Souvent, le soir venu, quand clignotait la lune, Je suis allé chercher à la crête des dunes Le secret de ta force et de ton nonchaloir. Et, dans le clair-obscur, sur cette mer où traînent On ne sait quels reflets de songe, j'ai cru voir Le geste tentateur et charmant des sirènes. BRUGES Florissante et joyeuse au cœur des très vieux âges Bourdonnante autrefois d'innombrables rumeurs, O Bruges ma très douce, ô Bruges qui te meurs De n'avoir plus été qu'un calme béguinage, J'évoque en ce jour gris la radieuse image De canaux serpentant dont la courbe sans heurt Epouse un gazon frais, tandis que les rameurs Barrent de blanc Vélêgiaque paysage. POÈME De la lumière danse aux vieux portails, et c'est Comme si Roderibach souriait à Musset Sur la mousse du parc, à l'ombre des platanes. Et je n'ai jamais su, ni de nuit, ni de jour, Ce qui m'est le plus cher sous ton air diaphane, De ton âme dolente ou de ton Lac d'Amour ! GAND Tes citoyens, jadis, firent trembler les rois Quand prenait son essor, grâce au travail tenace, Le flamboyant orgueil d'une opiniâtre race Et quand vivait ton rêve à l'ombre du beffroi. Tes grands communiers blonds renaissent, et je crois Assister, en dépit du temps et de l'espace, Aux charges de tes gens dont la tranquille audace Sonnait pour l'ennemi le glas du désarroi. Le spectre d'Artevelde, au vieux château des Comtes, Inéluctablement me suit et me raconte Ton geste de grandeur et de vouloir têtu. Et je vois des assauts et je vois des batailles
De la lumière danse aux vieux portails, et c'est Comme si Roderibach souriait à Musset Sur la mousse du parc, à l'ombre des platanes. Et je n'ai jamais su, ni de nuit, ni de jour, Ce qui m'est le plus cher sous ton air diaphane, De ton âme dolente ou de ton Lac d'Amour ! GAND Tes citoyens, jadis, firent trembler les rois Quand prenait son essor, grâce au travail tenace, Le flamboyant orgueil d'une opiniâtre race Et quand vivait ton rêve à l'ombre du beffroi. Tes grands communiers blonds renaissent, et je crois Assister, en dépit du temps et de l'espace, Aux charges de tes gens dont la tranquille audace Sonnait pour l'ennemi le glas du désarroi. Le spectre d'Artevelde, au vieux château des Comtes, Inéluctablement me suit et me raconte Ton geste de grandeur et de vouloir têtu. Et je vois des assauts et je vois des batailles Où tu fais triompher ton sang de Flandre, où tu Mages de n'avoir pas d'adversaire à ta taille ! Robert DU BOIS DE VROYLANDE. LES GUEPES PREDATRICES Les hyménoptères constituent le groupe d'insectes le plus hautement intéressant par la diversité des mœurs et la richesse des instincts. On peut affirmer sans crainte de se tromper que, dans tout l'embranchement des arthropodes, ils sont les plus remarquables : les araignées. Car si la toile orbiculaire de l'épeire est basée sur des principes de haute géométrie et de physique, la case hexagonale de l'abeille et de la guêpe résout ce difficile problème de construire dans un espace donné le plus grand nombre de cellules d'une surface définie avec la plus grande économie de matériaux. La complexité de ce problème n'échappera à personne. Sa solution exige des connaissances avancées de mathématiques. L'abeille et la guêpe l'ont résolu sans notion d'algèbre ou de géométrie, par la seule puissance de leur instinct. Et si, par les procédés qu'elles appliquent dans la capture des proies, les araignées montrent qu'elles connaissent les armes de leurs adversaires et les points qu'il convient de frapper pour rendre, à l'instant même, toute résistance impossible, les guêpes prédatrices, dans les diverses
sans crainte de se tromper que, dans tout l'embranchement des arthropodes, ils sont les plus remarquables : les araignées. Car si la toile orbiculaire de l'épeire est basée sur des principes de haute géométrie et de physique, la case hexagonale de l'abeille et de la guêpe résout ce difficile problème de construire dans un espace donné le plus grand nombre de cellules d'une surface définie avec la plus grande économie de matériaux. La complexité de ce problème n'échappera à personne. Sa solution exige des connaissances avancées de mathématiques. L'abeille et la guêpe l'ont résolu sans notion d'algèbre ou de géométrie, par la seule puissance de leur instinct. Et si, par les procédés qu'elles appliquent dans la capture des proies, les araignées montrent qu'elles connaissent les armes de leurs adversaires et les points qu'il convient de frapper pour rendre, à l'instant même, toute résistance impossible, les guêpes prédatrices, dans les diverses manipulations qu'elles font subir à leurs victimes, se révèlent des anatomistes savantes et ni moins habiles. Mais procédons par ordre et présentons systématiquement nos héroïnes. Les hyménoptères sont des insectes à métamorphoses complètes, qui se distinguent des autres ordres par quatre ailes membraneuses et des pièces buccales, faites pour sucer ou pour broyer. On les subdivise en deux grands groupes : les térébrants, également appelés porte-tarrière ou porte-scie, et les aculéates ou porte-épingle, dénomination dont le bien fondé ne nous est que trop démontré par la cuisante douleur que procure la piqûre d'une guêpe ou d'un frelon. Quant aux térébrants, l'appendice filiforme qui termine parfois leur abdomen est, pour nous, totalement inoffensif et sert à un seul usage : percer l'écorce des plantes et pondre dans les larves ou nymphes de coléoptères, lépidoptères et autres insectes qui endommagent les plantes et que leur progéniture dévore. Ce sont d'utililes auxiliaires du jardinier et du pépiniériste, qu'il faut connaître et protéger si nous voulons sauver nos plantations de ces petits vandales qui, sans eux, les détruiraient parfois de fond en comble. Les autres térébrants, parmi lesquels les tenthrédinés, sont des végétariens. Leurs larves ressemblent à des chenilles de papillons et causent des
ou pour broyer. On les subdivise en deux grands groupes : les térébrants, également appelés porte-tarrière ou porte-scie, et les aculéates ou porte-épingle, dénomination dont le bien fondé ne nous est que trop démontré par la cuisante douleur que procure la piqûre d'une guêpe ou d'un frelon. Quant aux térébrants, l'appendice filiforme qui termine parfois leur abdomen est, pour nous, totalement inoffensif et sert à un seul usage : percer l'écorce des plantes et pondre dans les larves ou nymphes de coléoptères, lépidoptères et autres insectes qui endommagent les plantes et que leur progéniture dévore. Ce sont d'utililes auxiliaires du jardinier et du pépiniériste, qu'il faut connaître et protéger si nous voulons sauver nos plantations de ces petits vandales qui, sans eux, les détruiraient parfois de fond en comble. Les autres térébrants, parmi lesquels les tenthrédinés, sont des végétariens. Leurs larves ressemblent à des chenilles de papillons et causent des dégâts considérables à nos arbres fruitiers. Les aculéates se subdivisent à leur tour en plusieurs groupes. Les fourmis, que nous connaissons tous; les apiformes (forme d'abeilles), sociaux ou solitaires, qui vivent du suc des fleurs, et les vespiformes; (formes de guêpes), qui comprennent également des espèces sociales et d'autres solitaires, et adoptent un régime mixte; les larves sont nourries de proies, tandis que les adultes butinent sur les fleurs et vivent de leur suc, sans renoncer à chasser pour leur compte personnel. C'est de quelques espèces solitaires de ce groupe que nous allons nous occuper. Ajoutons que dans les trois séries, il y a des travailleurs qui subsistent de leur industrie et d'autres qui vivent en parasites et s'évitent la corvée de l'élevage des jeunes en pondant purement et simplement dans le nid des autres. Tous les genres de dépravations qui existent chez l'homme se rencontrent à des degrés divers dans le monde zoologique. L'ordre des hyménoptères compte actuellement environ 25,000 espèces cataloguées. La vie banale des guêpes prédatrices solitaires peut, si l'on n'entre pas dans le détail, se résumer en fort peu de mots. Vivant en général du suc des fleurs, l'insecte parfait n'est prédateur que pour les besoins
et adoptent un régime mixte; les larves sont nourries de proies, tandis que les adultes butinent sur les fleurs et vivent de leur suc, sans renoncer à chasser pour leur compte personnel. C'est de quelques espèces solitaires de ce groupe que nous allons nous occuper. Ajoutons que dans les trois séries, il y a des travailleurs qui subsistent de leur industrie et d'autres qui vivent en parasites et s'évitent la corvée de l'élevage des jeunes en pondant purement et simplement dans le nid des autres. Tous les genres de dépravations qui existent chez l'homme se rencontrent à des degrés divers dans le monde zoologique. L'ordre des hyménoptères compte actuellement environ 25,000 espèces cataloguées. La vie banale des guêpes prédatrices solitaires peut, si l'on n'entre pas dans le détail, se résumer en fort peu de mots. Vivant en général du suc des fleurs, l'insecte parfait n'est prédateur que pour les besoins de sa progéniture, aussi ce sont les femelles uniquement qui sont armées du dard meurtrier et qui se livrent aux diverses occupations de l'élevage : confection du nid, approvisionnement et ponte. Les mâles (leur excuse est qu'ils sont inermes et souvent plus chets), mènent la vie de paresseux (bellâtres, n'ayant d'autres soucis que de butiner sur les fleurs et de vagabonder à la recherche des femelles qu'il convient de féconder pour assurer la prospérité de l'espèce. Mais ce rôle rempli (qui n'est pas, il faut le reconnaître, sans importance), ils tombent dans l'oubli et finissent obscurément leurs jours, personnages de nul mérite, sans individualité marquante, dont la disparition, ne cause aucun préjudice et que personne, pas même leurs affairées et belliqueuses épouses, ne pensent à regretter. La nature n'a pas le loisir de s'occuper des inutiles. Les femelles ont la vie plus dure. La nidification surtout constitue un travail de bénédictin. Qu'on songe qu'une guêpe dont la taille maximum atteint 25 mm creuse parfois, dans un sol très dur, un terrier de près de deux centimètres de largeur et d'une profondeur d'un demi-mètre! L'approvisionnement vient ensuite. Il consiste en proies d'un nombre variable, selon la taille et le sexe de