jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
prix de ces coûteuses exhibitions. Non. Louis-Léon Martin laisse à d'autres ces faciles éblouissements qui n'expliquent rien et qui risqueraient d'aiguiller définitivement les directeurs au music-hall vers d'éclatantes erreurs. Le lecteur trouvera au contraire dans son livre la critique la plus sévère, la plus sportive, et aussi la plus généreuse d'un art qu'il aime par-dessus tout et qu'il met au premier rang de tout le spectacle. C'est que notre homme, outre sa clairvoyance et son goût, a l'œil d'un peintre, l'âme et l'esprit d'un homme moderne, et un sens très aigu du rythme et du dynamisme du « plateau ». Pour lui, le théâtre tel qu'il est conçu, s'attardant aux vieilles formules mortes, piétine sur sa gloire et son prestige passés, et sauf pour les scènes où se dépensent les magnifiques efforts de Jouvet, Baby, Dullin et Pitoëff, s'est condamné lui-même à devenir un genre inférieur. Le music-hall, au contraire, c'est l'évasion, c'est le bond dans les rêves, dans la force, dans la lumière ; c'est le vertige, c'est la synthèse aussi, le raccourci et le mépris du temps perdu ; c'est la proverbe, accomplie chaque soir, du monsieur qui doit gagner la bataille en. dix minutes, pendant son numéro ; c'est le champ ouvert à toutes les possibilités artistiques, scientifiques. C'est le réflexe de la scène que l'on reconnaît dans un ordre de valeurs qui vont du chatouillement au coup de poing dans les yeux. Et, passant en revue nos vedettes du music-hall, dont il a compris l'essence avec une étrange lucidité, Louis-Léon Martin les campe d'un coup de poing avec leur geste psychique, qu'il fixe d'un regard à ne pas oublier. En le lisant, on voit les bras et la tête de Dumaine, bravant le phare, le colonel Mistinguett menant la revue comme à Longchamp, le demi-dieu Pielot communiquant aux girls son « Clélie sacrée ». Elsie James recevant le public comme dans son salon, on voit les mains d'Yvonne George se crisper, les pieds d'Hal Sherman faire des mots, les yeux de Jenny Golder trouvent la salle, et les jambes de Barbette donner le vertige à mille
; c'est le champ ouvert à toutes les possibilités artistiques, scientifiques. C'est le réflexe de la scène que l'on reconnaît dans un ordre de valeurs qui vont du chatouillement au coup de poing dans les yeux. Et, passant en revue nos vedettes du music-hall, dont il a compris l'essence avec une étrange lucidité, Louis-Léon Martin les campe d'un coup de poing avec leur geste psychique, qu'il fixe d'un regard à ne pas oublier. En le lisant, on voit les bras et la tête de Dumaine, bravant le phare, le colonel Mistinguett menant la revue comme à Longchamp, le demi-dieu Pielot communiquant aux girls son « Clélie sacrée ». Elsie James recevant le public comme dans son salon, on voit les mains d'Yvonne George se crisper, les pieds d'Hal Sherman faire des mots, les yeux de Jenny Golder trouvent la salle, et les jambes de Barbette donner le vertige à mille têtes levées. Je ne veux même pas parler ici du talent de Louis-Léon Martin, ce serait une impertinence pour les lecteurs de Paris-Midi, qui savourent ses articles. Je me contenterai de dire que son livre est précis, bien que plein de poésie et, comme lui, dépouillé de « littérature ». Pour illustrer cette colonne, il s'est croqué lui-même, en insérant son profil dans un ovale et en disant, comme s'il parlait d'un des personnages qu'il a à camper : — Ma gueule tient exactement dans un œuf ! ». — Paul Achard. LES ENQUÊTES DE « PARIS-MIDI » Quel fut votre premier cachet? À une époque où les cachets des vedettes ont pris des proportions considérables et ont atteint, parfois des chiffres... astronomiques, il nous a paru intéressant de demander aux principaux artistes de théâtre et de music-hall dont les noms, en gros caractères, sont en évidence sur les affiches théâtrales qui couvrent les murs de Paris, quels furent les appointements de leurs débuts. Nous avons pensé que la plupart d'entre eux trouveraient amusant de répondre à cette question : Quel fut votre premier cachet ? Ils ont répondu en nombre, avec franchise, modestie et bonne humeur. Que toutes les
Pour illustrer cette colonne, il s'est croqué lui-même, en insérant son profil dans un ovale et en disant, comme s'il parlait d'un des personnages qu'il a à camper : — Ma gueule tient exactement dans un œuf ! ». — Paul Achard. LES ENQUÊTES DE « PARIS-MIDI » Quel fut votre premier cachet? À une époque où les cachets des vedettes ont pris des proportions considérables et ont atteint, parfois des chiffres... astronomiques, il nous a paru intéressant de demander aux principaux artistes de théâtre et de music-hall dont les noms, en gros caractères, sont en évidence sur les affiches théâtrales qui couvrent les murs de Paris, quels furent les appointements de leurs débuts. Nous avons pensé que la plupart d'entre eux trouveraient amusant de répondre à cette question : Quel fut votre premier cachet ? Ils ont répondu en nombre, avec franchise, modestie et bonne humeur. Que toutes les vedettes à qui nous aurions oublié d'envoyer ce petit questionnaire trouvent ici l'assurance que nous aurons à recevoir leur réponse. Paul Achard. DE HELLLY Voici quels furent les débuts de celui qui vient d'offrir ses douzièmes pour la promotion de nouveaux sociétaires, et qui sera, espérons-le, nommé professeur au Conservatoire, poste que mérite son éclatante carrière chez Molière. Mon cher ami, Quelle belle époque de foi ardente, d'illusion et de jeunesse que celle où, à seize ans, j'allais à Etampes jouer de grands rôles ! Mon début eut lieu dans Le Forgeron de Châteaudun. La directrice, notre charmante camarade du Théâtre-Français, Mlle Fayolle, me fit venir à la fin de la saison pour m'annoncer « qu'avant le public étampois » mon cachet de dix francs serait porté à quinze francs ! Et je revins tout fier annoncer à ma mère ! Et ma foi ! c'était le bon temps ! Bien amicalement. — P. Dehelly. DES PLACES HONORABLES À LA CRITIQUE, S.V.P. ! Il serait utile que l'Association de la Critique prît quelques décisions concernant les places qui sont réservées à nos confrères aux répétitions générales. Il convient de dire que beaucoup de directeurs se font un souci de bien
poste que mérite son éclatante carrière chez Molière. Mon cher ami, Quelle belle époque de foi ardente, d'illusion et de jeunesse que celle où, à seize ans, j'allais à Etampes jouer de grands rôles ! Mon début eut lieu dans Le Forgeron de Châteaudun. La directrice, notre charmante camarade du Théâtre-Français, Mlle Fayolle, me fit venir à la fin de la saison pour m'annoncer « qu'avant le public étampois » mon cachet de dix francs serait porté à quinze francs ! Et je revins tout fier annoncer à ma mère ! Et ma foi ! c'était le bon temps ! Bien amicalement. — P. Dehelly. DES PLACES HONORABLES À LA CRITIQUE, S.V.P. ! Il serait utile que l'Association de la Critique prît quelques décisions concernant les places qui sont réservées à nos confrères aux répétitions générales. Il convient de dire que beaucoup de directeurs se font un souci de bien placer les membres de la critique, quelle que soit la sévérité de leurs articles. Tel n'est pas le cas de M. Maurice Lehmann, codirecteur du Châtelet. Voici ce qu'écrivait hier à son sujet M. Pierre Brisson dans Le Temps : « Mécontent d'un de mes feuilletons il m'a fait savoir d'une façon officielle qu'à titre de sanction (ce n'est pas une plaisanterie) il modifiait le service habituel du critique du Temps. J'ai donc reçu pour la générale de Liliberli deux lointains fauteuils auxquels on me priait d'attacher la signification d'un châtiment !... J'ai renvoyé les places au M. Lehmann en question. » L'attitude de M. Pierre Brisson est donc plus justifiée. Il est inadmissible qu'un directeur de théâtre prenne une « sanction » contre un article, si sévère soit-il, c'est-à-dire contre l'incontestable liberté d'opinion que possède un critique du fait même qu'on l'invite pour avoir son avis. L'incident prend encore plus d'importance du fait que le Châtelet est un théâtre municipal, où doivent être particulièrement respectés les droits de la presse parisienne. Paul A. Les danses et les lumières de l'« Orloff » aux Folies-Wagram La rapidité avec laquelle les critiques de Paris-Midi ont à fournir leurs articles m'a fait
d'une façon officielle qu'à titre de sanction (ce n'est pas une plaisanterie) il modifiait le service habituel du critique du Temps. J'ai donc reçu pour la générale de Liliberli deux lointains fauteuils auxquels on me priait d'attacher la signification d'un châtiment !... J'ai renvoyé les places au M. Lehmann en question. » L'attitude de M. Pierre Brisson est donc plus justifiée. Il est inadmissible qu'un directeur de théâtre prenne une « sanction » contre un article, si sévère soit-il, c'est-à-dire contre l'incontestable liberté d'opinion que possède un critique du fait même qu'on l'invite pour avoir son avis. L'incident prend encore plus d'importance du fait que le Châtelet est un théâtre municipal, où doivent être particulièrement respectés les droits de la presse parisienne. Paul A. Les danses et les lumières de l'« Orloff » aux Folies-Wagram La rapidité avec laquelle les critiques de Paris-Midi ont à fournir leurs articles m'a fait commettre deux oublis regrettables dans le compte rendu que je donnais hier, de L'Orloff, aux Folies-Wagram. Tout d'abord, il faut rendre hommage à M. Quinault, qui a réglé les danses de cette opérette, avec une autorité remarquable et grâce à qui nous avons eu un ensemble chorégraphique harmonieux, au milieu duquel il convient de citer la gracieuse Mlle Maud Burgane. Ensuite, l'effet lumineux réalisé par Gab. Sorère, la plus précieuse collaboratrice de la grande Loïe Fuller, relevant plus spécialement du music-hall, ouvre des perspectives infinies à tous les spectacles modernes. Dans l'obscurité, on voit courir des feux multicolores, qui finissent par s'agglomérer en brasier ardent. Un peu plus d'obscurité en scène, cachant plus complètement les personnes qui font mouvoir les flammes, et l'effet sera plus saisissant encore. P. A. DEUX PIÈCES PARISIENNES partent pour la Côte d'Azur Deux tournées qui partent pour les grandes villes de France et se rencontreront bientôt sur la Côte d'Azur. D'abord Le Madone des Sleepings (privilège Valois) avec tous les créateurs : Madeleine Linval, Renée Luderger et Jean Valois et, dans le rôle du Prince Séjiman, créé par M. Marcel Chabrier, M. Roger Blum qui, revenant du music-hall y fera sa rentrée dans la comédie.
duquel il convient de citer la gracieuse Mlle Maud Burgane. Ensuite, l'effet lumineux réalisé par Gab. Sorère, la plus précieuse collaboratrice de la grande Loïe Fuller, relevant plus spécialement du music-hall, ouvre des perspectives infinies à tous les spectacles modernes. Dans l'obscurité, on voit courir des feux multicolores, qui finissent par s'agglomérer en brasier ardent. Un peu plus d'obscurité en scène, cachant plus complètement les personnes qui font mouvoir les flammes, et l'effet sera plus saisissant encore. P. A. DEUX PIÈCES PARISIENNES partent pour la Côte d'Azur Deux tournées qui partent pour les grandes villes de France et se rencontreront bientôt sur la Côte d'Azur. D'abord Le Madone des Sleepings (privilège Valois) avec tous les créateurs : Madeleine Linval, Renée Luderger et Jean Valois et, dans le rôle du Prince Séjiman, créé par M. Marcel Chabrier, M. Roger Blum qui, revenant du music-hall y fera sa rentrée dans la comédie. Puis Ma Femme, l'opérette de M. Paul Briquet et Paul Gordeaux, musique de MM. Pierre de Meure et Irving Paris, qui fut créée au Théâtre de la Potinière (tournée Sablon). Jane Marceau chantera le rôle créé par Mlle Pierrette Madd; M. Robert Hasti celui créé par M. Charles Fallot, et M. Jean Devalde incarnera le jeune sultan. — Faradet. COULISSES L'examen annuel de la Danse aura lieu à l'Opéra le 18 décembre prochain. On s'étonne de voir figurer parmi le jury des premières danseuses pour lesquelles les candidates peuvent constituer une concurrence éventuelle. Notre confrère Aux Ecoutes affirme que la lecture du bilan de l'Opéra-Comique à l'assemblée générale des actionnaires n'a réjoui personne. « Le déficit de l'exercice 1927-1928, écrit notre confrère, s'élève à 800.000 francs. Il sera comblé quand l'augmentation de la subvention aura été votée. Si elle ne l'était pas, ou si les collaborateurs : chœurs et orchestre, qui ont déjà demandé une augmentation, ne consentaient pas à réfréner leurs appétits, les directeurs seraient, disent-ils, dans l'obligation de renoncer à leur privilège. » Au début de mars, et à l'occasion de la Foire de Lyon, le Théâtre des Célestins donnera la création en France du "Czaréwitsch", l'opérette de
M. Jean Devalde incarnera le jeune sultan. — Faradet. COULISSES L'examen annuel de la Danse aura lieu à l'Opéra le 18 décembre prochain. On s'étonne de voir figurer parmi le jury des premières danseuses pour lesquelles les candidates peuvent constituer une concurrence éventuelle. Notre confrère Aux Ecoutes affirme que la lecture du bilan de l'Opéra-Comique à l'assemblée générale des actionnaires n'a réjoui personne. « Le déficit de l'exercice 1927-1928, écrit notre confrère, s'élève à 800.000 francs. Il sera comblé quand l'augmentation de la subvention aura été votée. Si elle ne l'était pas, ou si les collaborateurs : chœurs et orchestre, qui ont déjà demandé une augmentation, ne consentaient pas à réfréner leurs appétits, les directeurs seraient, disent-ils, dans l'obligation de renoncer à leur privilège. » Au début de mars, et à l'occasion de la Foire de Lyon, le Théâtre des Célestins donnera la création en France du "Czaréwitsch", l'opérette de Franz Lehár qui a connu le plus grand succès mondial depuis "La Veuve Joyeuse". L'adaptation française est de M. Robert de Mackiels, les textes chantés de MM. Bertal et Maubon. M. Monharmonde, directeur des Célestins, a fait établir décors et costumes entièrement neufs. Cette œuvre, du fameux compositeur viennois, totalise, après "La Veuve", le plus grand nombre de représentations dans les différents pays. La reprise au "Lessing Theater" de Berlin en est à sa deux centième, après 250 représentations au "Deutsches Kunsttheater". Le "Johann Strauss Theater" de Vienne fête actuellement la 250ème sous la direction du maître. Toutes les grandes villes d'Allemagne l'ont à leur répertoire. Les tournées Lombardo l'ont créée au "Teatro Majibran" de Milan et jouée ensuite dans toute l'Italie. La Scandinavie, la Grèce, la Finlande, l'Espagne l'ont déjà représentée, et par les soins de la Shubert Co., elle va être créée incessamment aux États-Unis. La répétition générale de "Moloch", la pièce de M. Boussac de Saint-Marc, aura lieu le mardi 18 décembre, à 14 heures. La mise en scène de cette pièce a été confiée à M. Le Barbier, qui y jouera le rôle de David Chollet ; les autres personnages seront interprétés par MM. Léon Bernard
après "La Veuve", le plus grand nombre de représentations dans les différents pays. La reprise au "Lessing Theater" de Berlin en est à sa deux centième, après 250 représentations au "Deutsches Kunsttheater". Le "Johann Strauss Theater" de Vienne fête actuellement la 250ème sous la direction du maître. Toutes les grandes villes d'Allemagne l'ont à leur répertoire. Les tournées Lombardo l'ont créée au "Teatro Majibran" de Milan et jouée ensuite dans toute l'Italie. La Scandinavie, la Grèce, la Finlande, l'Espagne l'ont déjà représentée, et par les soins de la Shubert Co., elle va être créée incessamment aux États-Unis. La répétition générale de "Moloch", la pièce de M. Boussac de Saint-Marc, aura lieu le mardi 18 décembre, à 14 heures. La mise en scène de cette pièce a été confiée à M. Le Barbier, qui y jouera le rôle de David Chollet ; les autres personnages seront interprétés par MM. Léon Bernard (Merlot), Georges Leroy (Théodore Pathillon), Dorival, Chambreuil, de Rigoult, Le Marchand, P. Faubert, Falconnier ; Mmes Berthe Bovy (Denise), Catherine Fonteney (Mme David Chollet), Samary, Jeanne Sully, Tania Fédor, H. Perdrière, Lherbay, Roussel, Hautin et les élèves du Conservatoire, classes de chant et de déclamation. La musique de scène est signée par Bétove. Voici la distribution de "Polfche", qui n'a pas été joué depuis 1924, et sera redonné, à la Comédie-Française, les 11, 13, 18 et 20 décembre, aux abonnés (soirée). Une représentation de cette pièce est prévue pour le samedi 15, en soirée, en dehors de l'abonnement. "Poliche", de Henry Bataille, sera joué par MM. Maurice de Féraudy (Didier Meireuil), André Luguet (Saint-Vast, première fois), Paul Numa (Boudier), Lucien Dubosq (François, première fois), Le Marchand (Laub, première fois), Falconnier (Lecointe), M. Dufresne (deuxième garçon), et Mmes Cécile Sorel (Rosine de Rink), Gabrielle Rabinne (Pauline Laub), Andrée de Chauveron (Thérèse Durieu, première fois), Madeleine Barjac (Augustine, première fois), Lherbay (Irène Lecointe), Yvonne Hautin (Eugénie, première fois). Élèves du Conservatoire : MM. Calvé (le gérant), Pierre Dux (un garçon). Informations théâtrales AUJOURD'HUI, à 8 h. 45, au Grand-Guignol, répétition générale de "La Nuit du 12 au 13", drame en un acte
signée par Bétove. Voici la distribution de "Polfche", qui n'a pas été joué depuis 1924, et sera redonné, à la Comédie-Française, les 11, 13, 18 et 20 décembre, aux abonnés (soirée). Une représentation de cette pièce est prévue pour le samedi 15, en soirée, en dehors de l'abonnement. "Poliche", de Henry Bataille, sera joué par MM. Maurice de Féraudy (Didier Meireuil), André Luguet (Saint-Vast, première fois), Paul Numa (Boudier), Lucien Dubosq (François, première fois), Le Marchand (Laub, première fois), Falconnier (Lecointe), M. Dufresne (deuxième garçon), et Mmes Cécile Sorel (Rosine de Rink), Gabrielle Rabinne (Pauline Laub), Andrée de Chauveron (Thérèse Durieu, première fois), Madeleine Barjac (Augustine, première fois), Lherbay (Irène Lecointe), Yvonne Hautin (Eugénie, première fois). Élèves du Conservatoire : MM. Calvé (le gérant), Pierre Dux (un garçon). Informations théâtrales AUJOURD'HUI, à 8 h. 45, au Grand-Guignol, répétition générale de "La Nuit du 12 au 13", drame en un acte de M. Claudio Orval; "L'Accordeur", comédie en un acte de Mme Rosemonde Gérard; "Gott mit uns!", drame en deux actes de M. René Berton; "A l'ombre de la guillotine", comédie en un acte de M. Jean Basile. COMEDIE-CAUMARTIN. — M. René Rocher retient la date du jeudi 20 décembre, en soirée, pour la première représentation de "Popaul", opérette en 3 actes de M. Jean Loisel. Il n'y aura pas de répétition générale, les critiques seront conviés à cette première représentation. LE PROGRAMME THÉATRES OPERA. — 8 h. 15 : "La Tour de Feu", "Rayon de Lune". COMÉDIE-FRANÇAISE. — 8 h, 30 : "La paix chez soi", "La Parisienne", "Le Pèlerin". OPERA-COMIQUE. — 8 h. 30 : "Madame Butterfly". OPERA. — 8 h. 30 : "On ne badine pas avec l'Amour", "L'Épreuve". ATELIERS. — 8 h. 30 : "Volpone". ARTS. — 8 h. 45 : "Le Cadavre Qui Vient de Traverser la Rue". DENICE. — 8 h. 30 : "Romance". AVENUE. — 9 h. Départs. CHAUVE-SOURIS (Apollo). — 9 h. : "Halloween". COMÉDIE CHAUSSE-D'ANTON. — 8 h. 30: "Siegfried", ELDORADO. — 8 h. 30 : "Hostellerie de la Vertu". FEUILLE. — 8 h. 45 : "La Gufpe". FOLIES-WAGRAM. — 8 h,
soirée, pour la première représentation de "Popaul", opérette en 3 actes de M. Jean Loisel. Il n'y aura pas de répétition générale, les critiques seront conviés à cette première représentation. LE PROGRAMME THÉATRES OPERA. — 8 h. 15 : "La Tour de Feu", "Rayon de Lune". COMÉDIE-FRANÇAISE. — 8 h, 30 : "La paix chez soi", "La Parisienne", "Le Pèlerin". OPERA-COMIQUE. — 8 h. 30 : "Madame Butterfly". OPERA. — 8 h. 30 : "On ne badine pas avec l'Amour", "L'Épreuve". ATELIERS. — 8 h. 30 : "Volpone". ARTS. — 8 h. 45 : "Le Cadavre Qui Vient de Traverser la Rue". DENICE. — 8 h. 30 : "Romance". AVENUE. — 9 h. Départs. CHAUVE-SOURIS (Apollo). — 9 h. : "Halloween". COMÉDIE CHAUSSE-D'ANTON. — 8 h. 30: "Siegfried", ELDORADO. — 8 h. 30 : "Hostellerie de la Vertu". FEUILLE. — 8 h. 45 : "La Gufpe". FOLIES-WAGRAM. — 8 h, 30 : "L'Orjoff". GAITE. — 8 h. 35 : "La Dame de pique". MICHEL. — 8 h. : "Léria". MOGADOR. — 8 h. 30 : "Rost-Marte". NOUVEAU THÉÂTRE COMÉDIE A. — Relâche. THÉATRE DE PARIS. — 8 h. 30 : "La Lourde à l'Étoile". AMBIGU. 9 h. 30 : "Un Monde qui se tue Antoine". — 9 h. 30 : "Une telle belle fille..." Salle Parue. — 8 h. 45 : "Une nuit au Louvre" "Capucine". — 9 h. : "Paris chez Louis". Caumartin. — 8 h. : "Toi Que j'ai tant aimée" Châtelet. — 8 h. 15 : "Charles Lindbergh, l'aviateur". — 8 h. 45 : "Le Conciniste", revue de suite. Daunou. — 8 h. 30 : "L'Échec à la Reine" (Rép. gén.). OEILÉT. — 8 h. 45 : "J'avais LuLu" Édouard-VII. — 9 h. : "Mariette". Fol.-Dram. — 8 h. 45 : "Troupe Ifessler". Gymnase. — 8 h. 50 : "Le Secret" Grand-Guignol. — 8 h. 45 : "Gott mit uns". Marigny. — 8 h. 50 : "Coup de rouleau". Michodière. 8 h. 45 : Sur mon beau navire. Montrouge. — 8 h. 45 : Mon Curé chez les riches. Mouni-Bieu. — 9 h. : Ami des belles
Monde qui se tue Antoine". — 9 h. 30 : "Une telle belle fille..." Salle Parue. — 8 h. 45 : "Une nuit au Louvre" "Capucine". — 9 h. : "Paris chez Louis". Caumartin. — 8 h. : "Toi Que j'ai tant aimée" Châtelet. — 8 h. 15 : "Charles Lindbergh, l'aviateur". — 8 h. 45 : "Le Conciniste", revue de suite. Daunou. — 8 h. 30 : "L'Échec à la Reine" (Rép. gén.). OEILÉT. — 8 h. 45 : "J'avais LuLu" Édouard-VII. — 9 h. : "Mariette". Fol.-Dram. — 8 h. 45 : "Troupe Ifessler". Gymnase. — 8 h. 50 : "Le Secret" Grand-Guignol. — 8 h. 45 : "Gott mit uns". Marigny. — 8 h. 50 : "Coup de rouleau". Michodière. 8 h. 45 : Sur mon beau navire. Montrouge. — 8 h. 45 : Mon Curé chez les riches. Mouni-Bieu. — 9 h. : Ami des belles filles. Nouveautés. 9 h. : Eusèbe. Nouv.-Théâtre. — 8 h. 45 : La Dame aux Camélias. Studio (Jeunes-Auteurs). — 8 h. 30 : Dernier Empereur. Œuvre. — 8 h. : Le Cercle. Hâtel-Royal. 8 h. 30 : L'Âge d'or. Potinière. — 9 h.: Th. Béraud : Angélique. Renaissance. — 8 h. 15 : Ces Dames du 12 février. — 8 h. 30 : Cyrano de Berger. Scala. — Relâche. Ternes. — 8 h. 45 : Amants. Trianon. — 8 h. 30 : Rêve de Valse. VARIÉTÉS. CASINO DE PARIS. — 8 h. 30 : Toute Paris "MOULIN-ROUGE". -9 h.: Paris qui tourne Revue (Michel Gautier). EMPIRE. — 8 h. 30 : Raquel Melero. œIL DE PARIS. — 9 h. : En un clin d’œil. OLYMPIA. — Attraction de 1er matin. PALACE. — 8 h. 30 : La Fille de Paris. Concert Mayol. — 8 h. 45 : Mayol. Galté-Rouge. — 8 h. 30 : vaudeville. Folies-Bergère. — 8 h. 30 : La Grande Folle CIRQUES CIRQUE DE PARIS. — 8 h. 30 : matinée? jeudi, dimanche (places de 9 à 14 euros). CIRQUE O'LYMPIQUE. 8 h. 30 : Les Fratellini. Les Codomas Maximos. ATTRACTIONS MAGIC-CITY (Sébastien 07-65). — Grand magic,