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À Hier soir, grâce à une petite période de boisson c'était insupportable ! À ce point que les non enchirurgiens ont protesté, à plusieurs reprises, contre les tousseurs, les éternelles et les mordants. Mais quoi ? Il est des fonctions naturelles contre lesquelles toutes les protestations restent vaines. Et, hier soir, ce sont des manœuvres vaines engagées par engager les tousseurs qui ont fini par engager les bien portants à l'étranger. Tout cela, bien entendu, au grand dam des artistes, l'excellent Romain Roland. Et dire que les vénérés de l'Intérieur des Rambuteaux sont les sadiques parisiennes et départementales sont-elles donc brêles des réclames forcenées des pastilles Y. des pilules Y. et des globules Z. contre toutes affections de la gorge, de la poitrine et des voies respiratoires ? La Semaine Littéraire PAR G. de PAWLOWSKI Il sera du compte de toute œuvre nouvelle, imprimée ou manuscrite, envoyée à la rédaction. Il sera répondu à toute demande de renseignement intéressant les bibliophiles. TRISTAN BERNARD. LE ROMAN D'UN MOIS D'ÉTÉ; un vol. à 3 fr. 50. C'est un roman fort amusant (ai-je besoin de le dire ?) de Tristan Bernard et que l'on ne manquera point de lire avec joie. Il nous raconte l'histoire d'Étienne « jeune homme rangé ». Don Juan malgré lui, très tranquille, qui, au cours d'une villégiature, s'éprend de la comtesse, et, malgré tous les conseils d'amis paillardes qui l'entourent s'enfuit avec elle en automobile jusqu'à la ville la plus proche. Mais le comte et la comtesse, malgré leur amour, reviennent seul soir sur leur chasteté. Ils ne reviennent ni pour la vengeance, ni pour la gloire, mais parce que le réel est plus fort que l'imaginaire. La vie quotidienne réalisera de la faute, mais l'amour passionné des romans finira par disparaître dans la vie des grandes cités, à travers lesquelles le talent de Tristan Bernard nous a accoutumés, il faut bien reconnaître que ce roman est plus profond qu'il ne paraît, et je n'hésite point à prétendre qu'il est, sur l'un des plus caractéristiques de notre époque. Qu'il s'agisse, en effet, de l'histoire, de littérature ou de
raconte l'histoire d'Étienne « jeune homme rangé ». Don Juan malgré lui, très tranquille, qui, au cours d'une villégiature, s'éprend de la comtesse, et, malgré tous les conseils d'amis paillardes qui l'entourent s'enfuit avec elle en automobile jusqu'à la ville la plus proche. Mais le comte et la comtesse, malgré leur amour, reviennent seul soir sur leur chasteté. Ils ne reviennent ni pour la vengeance, ni pour la gloire, mais parce que le réel est plus fort que l'imaginaire. La vie quotidienne réalisera de la faute, mais l'amour passionné des romans finira par disparaître dans la vie des grandes cités, à travers lesquelles le talent de Tristan Bernard nous a accoutumés, il faut bien reconnaître que ce roman est plus profond qu'il ne paraît, et je n'hésite point à prétendre qu'il est, sur l'un des plus caractéristiques de notre époque. Qu'il s'agisse, en effet, de l'histoire, de littérature ou de vie réelle, notre époque est chaque jour davantage plus déterministe. Je veux entendre par là que nos actions, que nos façons d'être et de nous comporter sont presque toujours déterminées aujourd'hui par le cadre dans lequel nous vivons, par les objets familiers qui nous entourent. Et de cela il ne faut point s'étonner : c'est là une conséquence, toute naturelle de l'évolution scientifique de ces dernières années. Durant des siècles de civilisation, nous nous sommes préoccupés, à peu près exclusivement, de nos progrès moraux ; nous avons combattu pour des idées, pour des chimères, sans nous soucier de notre confort matériel. Et cette tendance s'est maintenue depuis les origines du monde jusqu'à des temps extrêmement rapprochés de nous. Les hommes, encore jeunes, d'aujourd'hui peuvent se remémorer sans effort du Paris d'il y a quelques années, avec ses rues garnies de gros pavés sur lesquels s'en allaient, cahotant rudement, les roues garnies de fer de nos fiacres. Point d'électricité, si ce n'est dans les laboratoires. du gaz éolien éclairant mal ; nos grandes rues, nos principales avenues non encore percées, des installations d'hygiène élémentaire soumises à des procédés très vieux, l'eau, enfin, mal répartie, insuffisante, que l'on allait encore chercher dans
faut point s'étonner : c'est là une conséquence, toute naturelle de l'évolution scientifique de ces dernières années. Durant des siècles de civilisation, nous nous sommes préoccupés, à peu près exclusivement, de nos progrès moraux ; nous avons combattu pour des idées, pour des chimères, sans nous soucier de notre confort matériel. Et cette tendance s'est maintenue depuis les origines du monde jusqu'à des temps extrêmement rapprochés de nous. Les hommes, encore jeunes, d'aujourd'hui peuvent se remémorer sans effort du Paris d'il y a quelques années, avec ses rues garnies de gros pavés sur lesquels s'en allaient, cahotant rudement, les roues garnies de fer de nos fiacres. Point d'électricité, si ce n'est dans les laboratoires. du gaz éolien éclairant mal ; nos grandes rues, nos principales avenues non encore percées, des installations d'hygiène élémentaire soumises à des procédés très vieux, l'eau, enfin, mal répartie, insuffisante, que l'on allait encore chercher dans la rue ou dans la cour, au moyen de seaux. Je ne parle point des moyens de transport sur route ou par voie ferrée, des wagons rudimentaires d'autrefois, de l'absence de téléphone, de l'hésitation que l'on avait encore à se servir du télégraphe. Ce sont d'innombrables détails que nous ne percevons même plus aujourd'hui, tant les transformations de notre vie moderne ont été sur ce point rapides et définitives. Mais lorsque l'on examine la situation en toute indépendance, on s'aperçoit avec étonnement que tous ces progrès matériels datent de quelques années seulement, et que les conditions hygiéniques de notre enfance ne différaient point de celles dont on pouvait disposer à Paris au temps de Charles X ou, parfois même, d'Henri IV. Cette transformation s'abandonnant à tout, à l'hygiène, aux besoins de la vie intellectuelle ou physique, aux maladies, aux opérations chirurgicales, que sais-je encore? n'a pas été sans nous impressionner vivement, sans faire passer au premier plan ces questions matérielles qui, jadis, étaient tenues au dernier plan, avec dédain, par les censeurs et par les philosophes. Des littérateurs modernes, véritablement soucieux de vérité et d'observation exacte, ne pouvaient point manquer de noter scrupuleusement cette modification de point de vue et
percevons même plus aujourd'hui, tant les transformations de notre vie moderne ont été sur ce point rapides et définitives. Mais lorsque l'on examine la situation en toute indépendance, on s'aperçoit avec étonnement que tous ces progrès matériels datent de quelques années seulement, et que les conditions hygiéniques de notre enfance ne différaient point de celles dont on pouvait disposer à Paris au temps de Charles X ou, parfois même, d'Henri IV. Cette transformation s'abandonnant à tout, à l'hygiène, aux besoins de la vie intellectuelle ou physique, aux maladies, aux opérations chirurgicales, que sais-je encore? n'a pas été sans nous impressionner vivement, sans faire passer au premier plan ces questions matérielles qui, jadis, étaient tenues au dernier plan, avec dédain, par les censeurs et par les philosophes. Des littérateurs modernes, véritablement soucieux de vérité et d'observation exacte, ne pouvaient point manquer de noter scrupuleusement cette modification de point de vue et d'adapter leurs romans aux mœurs de leur temps; et c'est pour cela que, si bien des études de psychologie sentimentales nous paraissent aujourd'hui vieilles et creusées, des romans très matériels, comme le Tristan Bernard nous donnent, au contraire, l'impression de vérité, de sincérité et d'extraordinaire force. N'ignorez bien au surplus que cette évolution n'est point spéciale au livre: on l'observe chaque jour à la scène. Ce n'est plus aujourd'hui par le dialogue que nous apprenons à connaître l'état d'âme d'un personnage; un auteur dramatique nous présente, c'est par son costume, par ses manières, par les objets dont il se sert, par le meuble qui l'entourent, par l'appartement ou par le château qu'il habite. Et c'est pour cela que la mise en scène prend au théâtre une importance toujours plus grande. Dans un roman, il en va de même. Lorsque Julien, un peu intimidé, va rendre visite pour la première fois au marquis, ce dernier saura, par de simples descriptions extérieures, nous donner une idée définitive de l'état d'âme du marquis. Le marquis lui avait dit midi et demi. Pour ne pas arriver trop tôt, il fallait partir à midi trente-cinq. Il redoutait beaucoup son arrivée dans ce pays nouveau, son
que cette évolution n'est point spéciale au livre: on l'observe chaque jour à la scène. Ce n'est plus aujourd'hui par le dialogue que nous apprenons à connaître l'état d'âme d'un personnage; un auteur dramatique nous présente, c'est par son costume, par ses manières, par les objets dont il se sert, par le meuble qui l'entourent, par l'appartement ou par le château qu'il habite. Et c'est pour cela que la mise en scène prend au théâtre une importance toujours plus grande. Dans un roman, il en va de même. Lorsque Julien, un peu intimidé, va rendre visite pour la première fois au marquis, ce dernier saura, par de simples descriptions extérieures, nous donner une idée définitive de l'état d'âme du marquis. Le marquis lui avait dit midi et demi. Pour ne pas arriver trop tôt, il fallait partir à midi trente-cinq. Il redoutait beaucoup son arrivée dans ce pays nouveau, son entrée dans le vestibule, par la pénétration pénible dans un salon inconnu, au milieu des invités. Tout ce cérémonial lui fut épargné. Quand son fiacre le déposa devant l'hôtel du marquis, il vit une foule sur le trottoir. Le marquis de Drouhin était sur le siège d'une automobile arrêtée, dont le moteur tournait avec un bruit formidable. — Bonjour! Bonjour! Très gentil d'être venu! lui cria son hôte. Vous voyez, c'est une voiture nouvelle Qu'on vient de m'amener. Mais je n'aime pas son bruit. Ne trouvez-vous pas? Julien fit une moue de pure complaisance. — Il faudra prendre la voiture, dit le marquis à son chauffeur, et la conduire chez M. Pellin. M. Pellin, ajouta-t-il pour Julien, c'est l'ingénieur de la fabrique. Je tiens à ce qu'il entende lui-même le bruit de ce taxi-là. — Vous savez, monsieur, dit le chauffeur, ce n'est rien de ça. C'est plutôt que la voiture est un peu neuve. Il ajouta quelques explications que Julien entendit confusément: des organes essentiels n'étaient pas encore rodés, une pièce ne tournait pas rond. Il faudrait que M. Pellin voie ça, et surtout qu'il l'entende, insista le marquis. Est-ce que vous vous y connaissez en automobile? demanda-t-il à
le moteur tournait avec un bruit formidable. — Bonjour! Bonjour! Très gentil d'être venu! lui cria son hôte. Vous voyez, c'est une voiture nouvelle Qu'on vient de m'amener. Mais je n'aime pas son bruit. Ne trouvez-vous pas? Julien fit une moue de pure complaisance. — Il faudra prendre la voiture, dit le marquis à son chauffeur, et la conduire chez M. Pellin. M. Pellin, ajouta-t-il pour Julien, c'est l'ingénieur de la fabrique. Je tiens à ce qu'il entende lui-même le bruit de ce taxi-là. — Vous savez, monsieur, dit le chauffeur, ce n'est rien de ça. C'est plutôt que la voiture est un peu neuve. Il ajouta quelques explications que Julien entendit confusément: des organes essentiels n'étaient pas encore rodés, une pièce ne tournait pas rond. Il faudrait que M. Pellin voie ça, et surtout qu'il l'entende, insista le marquis. Est-ce que vous vous y connaissez en automobile? demanda-t-il à Julien, en l'entraînant vers la maison. — Oui, oui. — Moi non plus, dit le marquis. C'est une grande lacune chez moi. Cependant, le marquis se déshabillait. — J'ai été voir, dit-il, une fontaine électrique américaine. Il se mit à la décrire, mais Julien ne l'écoutait pas: il se demandait si le marquis allait se déshabiller complètement devant lui. Il le vit ôter tranquillement son gilet de dessous, ses chaussettes, son caleçon, et apparaître bientôt tout nu, bien replet et rosé. Cependant, il continuait à décrire la fontaine électrique, et Julien l'écoutait, en le fixant bien dans les yeux, pour ne pas paraître gêné, et aussi pour ne pas regarder plus bas. S'étant bien arrosé et bouchonné, le marquis passa dans la chambre à côté pour se rhabiller. Descendez toujours au salon, dit-il à Julien en ouvrant une porte. Vous serez gentil de dire à la marquise que je serai prêt dans un instant. Tenez descendez cet escalier, vous trouverez une porte; vous n'aurez qu'à la pousser, elle donne sur le salon. Et c'est ainsi durant tout le livre. Il est absolument inutile que les personnages parlent, que l'auteur se livre à des sondages d'âme ou à de longues descriptions
si le marquis allait se déshabiller complètement devant lui. Il le vit ôter tranquillement son gilet de dessous, ses chaussettes, son caleçon, et apparaître bientôt tout nu, bien replet et rosé. Cependant, il continuait à décrire la fontaine électrique, et Julien l'écoutait, en le fixant bien dans les yeux, pour ne pas paraître gêné, et aussi pour ne pas regarder plus bas. S'étant bien arrosé et bouchonné, le marquis passa dans la chambre à côté pour se rhabiller. Descendez toujours au salon, dit-il à Julien en ouvrant une porte. Vous serez gentil de dire à la marquise que je serai prêt dans un instant. Tenez descendez cet escalier, vous trouverez une porte; vous n'aurez qu'à la pousser, elle donne sur le salon. Et c'est ainsi durant tout le livre. Il est absolument inutile que les personnages parlent, que l'auteur se livre à des sondages d'âme ou à de longues descriptions psychologiques; en quelques mots, par les objets qui les entourent, nous sommes entièrement fixés sur les moindres détails de leur vie. Le roman d'amour de Julien avec la marquise, avec Antoinette, sera également déterminé par de pures questions matérielles, et rien ne sera à bien prendre, plus exact. Lisez ces descriptions de l'Hôtel de Tours, dans lequel Ils sont venu, dépaysés tous deux, d'échouer en voiture automobile: Malheureusement, il fallait s'installer commodément, et ce salon, fait pour recevoir des commandants de corps, inspecteurs d'armée et autres grands personnages en voyage, n'offrait, en fait de campement, rien du tout. Mais Antoinette put tout de même s'y étendre, en appuyant la tête sur un coussin. De nouveau, il la baisa sur la tempe, à cet endroit qui semblait leur avoir déjà réussi. Il n'osait pas lui demander d'aller s'étendre sur un lit dans une des chambres. Il craignait de voir attribuer à cette proposition le caractère tendu qu'elle avait d'ailleurs en réalité. Je crois, dit-il, que nous sommes partis trop tôt. Et chose curieuse, cette explication était la vraie. Et il s'en aperçut, en la développant. — Oui, dit-il au bout d'un instant. Vous aviez, vous avez avec ceux qui vous entourent,
descriptions de l'Hôtel de Tours, dans lequel Ils sont venu, dépaysés tous deux, d'échouer en voiture automobile: Malheureusement, il fallait s'installer commodément, et ce salon, fait pour recevoir des commandants de corps, inspecteurs d'armée et autres grands personnages en voyage, n'offrait, en fait de campement, rien du tout. Mais Antoinette put tout de même s'y étendre, en appuyant la tête sur un coussin. De nouveau, il la baisa sur la tempe, à cet endroit qui semblait leur avoir déjà réussi. Il n'osait pas lui demander d'aller s'étendre sur un lit dans une des chambres. Il craignait de voir attribuer à cette proposition le caractère tendu qu'elle avait d'ailleurs en réalité. Je crois, dit-il, que nous sommes partis trop tôt. Et chose curieuse, cette explication était la vraie. Et il s'en aperçut, en la développant. — Oui, dit-il au bout d'un instant. Vous aviez, vous avez avec ceux qui vous entourent, des attaches, des attaches d'habitude que vous ne soupçonniez pas. Ce sont des liens qui pèsent sur vous. Voilà la raison de votre tristesse. Car je crois, chère Antoinette, que vous m'aimez autant que je vous aime. Cependant, il s'agissait de donner une sanction à ces paroles. Celle qui s'imposait était assez difficile à exprimer. Comment dire: « Revenons à Bourrènes »? Il prit son parti, et en souriant un peu amèrement, il dit à demi-voix: — Nous allons revenir à Bourrènes. Elle n'osa pas accepter tout de suite. — Peut-être, fit-elle. Une grande paix régnait dans leur âme. Et combien, ensuite, tout devient facile ! tout devient naturel ! lorsqu'ils sont rentrés dans le cadre habituel du château qu'ils retrouvent les objets et les décors familiers, lorsqu'ils mangent à nouveau le pain de ménage. Il ne faut point s'y méprendre, c'est là de l'art, du très grand art, et l'on ne jugera toute la valeur de ce roman qu'avec le temps, lorsque le recul nécessaire nous aura mieux fait comprendre l'époque curieuse de transition où nous vivons et dont il est la lumineuse expression. J. BARBEY D'AUREVILLY. — CRITIQUES DIVERSES, un vol. in-16 à 3 fr. 50. C'est le
était assez difficile à exprimer. Comment dire: « Revenons à Bourrènes »? Il prit son parti, et en souriant un peu amèrement, il dit à demi-voix: — Nous allons revenir à Bourrènes. Elle n'osa pas accepter tout de suite. — Peut-être, fit-elle. Une grande paix régnait dans leur âme. Et combien, ensuite, tout devient facile ! tout devient naturel ! lorsqu'ils sont rentrés dans le cadre habituel du château qu'ils retrouvent les objets et les décors familiers, lorsqu'ils mangent à nouveau le pain de ménage. Il ne faut point s'y méprendre, c'est là de l'art, du très grand art, et l'on ne jugera toute la valeur de ce roman qu'avec le temps, lorsque le recul nécessaire nous aura mieux fait comprendre l'époque curieuse de transition où nous vivons et dont il est la lumineuse expression. J. BARBEY D'AUREVILLY. — CRITIQUES DIVERSES, un vol. in-16 à 3 fr. 50. C'est le vingt-sixième et dernier volume des critiques de Barbey d'Aurevilly, dont la publication fut poursuivie avec tant de persévérance, et de succès, depuis la mort du grand écrivain. On trouvera dans ce volume, en dehors de très intéressantes critiques sur les hommes du dixhuitième siècle, des articles traitant des idées générales les plus variées. On lira avec intérêt les pages où Barbey d'Aurevilly fait la critique des critiques et où il expose ses idées personnelles en la matière. On me permettra d'en citer quelques pages: Le succès. Je Janin; individuel comme son époque, a tenté toutes les individualités d'esprit -qui venaient de naître de l'indépendance en France. Elles ne se sont pas demandé si elles avaient, pour réussir comme lui, les qualités spontanées ou imitées de Janin, lequel a l'art de débrailler Diderot, déjà débraillé, et de mettre du « petit pot » à la pâleur anglaise de Sterne, cette belle pâleur qui crache du sang ! -et aussitôt toutes, volant, se culbutant, comme les alouettes de La Fontaine, elles ont voulu dire aussi leur petit conte, et elles l'ont dit. Elles le disent toujours, elles ne disent que cela. C'est à faire dormir debout que tous ces contes, et malheureusement
les plus variées. On lira avec intérêt les pages où Barbey d'Aurevilly fait la critique des critiques et où il expose ses idées personnelles en la matière. On me permettra d'en citer quelques pages: Le succès. Je Janin; individuel comme son époque, a tenté toutes les individualités d'esprit -qui venaient de naître de l'indépendance en France. Elles ne se sont pas demandé si elles avaient, pour réussir comme lui, les qualités spontanées ou imitées de Janin, lequel a l'art de débrailler Diderot, déjà débraillé, et de mettre du « petit pot » à la pâleur anglaise de Sterne, cette belle pâleur qui crache du sang ! -et aussitôt toutes, volant, se culbutant, comme les alouettes de La Fontaine, elles ont voulu dire aussi leur petit conte, et elles l'ont dit. Elles le disent toujours, elles ne disent que cela. C'est à faire dormir debout que tous ces contes, et malheureusement nous ne dormons pas. Le feuilleton n'est donc plus aujourd'hui au nombre de vieilles histoires, imitées de Janin, — quand il n'est pas un daguerréotype d'après Théophile Gautier. En effet, pour être juste, Gautier est le seul des critiques actuels de théâtre qui ne ressorte pas directement de Janin, et qui ait, à côté de la sienne, son école. Seulement, cette école ne fait pas plus de critique que l'autre; elle ne cherche qu'une occasion de décrire, comme l'autre une occasion de raconter. Nous ne sommes ni les raffinés, ni les bravaches de la vérité. Nous ne voudrions même pas être ses bourreaux bienfaisants. Mais enfin nous n'ignorons pas aujourd'hui pour faire des madrigaux aux imbéciles et de très humbles baptêmes à terreur. Nous n'ignorons pas que toute critique littéraire, pour être digne de ce nom, doit traverser l'œuvre et aller jusqu'à l'homme. Nous sommes résignés à aller jusque-là. Chateaubriand disait un jour: Il n'en faut que quatre hommes et un caporal dans chaque localité pour que la France soit gouvernée. Ce sont ces quatre hommes et ce caporal que nous foulons tonnerre la littérature. En religion, nous tenons pour l'Église; en politique, pour la monarchie; en littérature, pour la
qui ait, à côté de la sienne, son école. Seulement, cette école ne fait pas plus de critique que l'autre; elle ne cherche qu'une occasion de décrire, comme l'autre une occasion de raconter. Nous ne sommes ni les raffinés, ni les bravaches de la vérité. Nous ne voudrions même pas être ses bourreaux bienfaisants. Mais enfin nous n'ignorons pas aujourd'hui pour faire des madrigaux aux imbéciles et de très humbles baptêmes à terreur. Nous n'ignorons pas que toute critique littéraire, pour être digne de ce nom, doit traverser l'œuvre et aller jusqu'à l'homme. Nous sommes résignés à aller jusque-là. Chateaubriand disait un jour: Il n'en faut que quatre hommes et un caporal dans chaque localité pour que la France soit gouvernée. Ce sont ces quatre hommes et ce caporal que nous foulons tonnerre la littérature. En religion, nous tenons pour l'Église; en politique, pour la monarchie; en littérature, pour la grande tradition du siècle de Louis XIV. Un bon et autorité ! Nous ne répudions aucun de nos héritages, et ne faisons de guerre qu'aux bâtards. Et encore nous ne faisons pas la guerre: nous faisons des dénombrements et des discernements, voilà tout. Nous n'avons pas assez servi, puisque nous naissons, pour mériter des armoiries; mais si notre critique se choisissait un symbole, elle prendrait la balance, le glaive et la croix. Il convient de lire également certaines pages sur l'idolâtrie au théâtre, et d'autres encore, sur la façon dont, à propos de tout et de rien, nous proclamons la moindre chanteuse divine et la plaçons au rang des étoiles. Barbey d'Aurevilly s'attaque particulièrement aux théâtres de société, aux théâtres de salon, et ne paraît point tendre pour nos comédiens mondains : Les anciens ont aimé les spectacles; l'Histoire nous dit avec quelle fureur. Quand les barbares arrivaient sur l'Empire et que de tous côtés, dans les batailles, dans les compétitions pour le sceptre, dans les discordes intestines, le sang coulait et montait pour les étouffer jusqu'à la bouche des nations mourantes, il fallait encore à l'antiquité persistante et incorrigible ses cabarets, ses gladiateurs, ses histrions et ses arènes. Elle,