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verdict, lecture qu'il n'écoute pas, occupé qu'il est à remercier ses défenseurs. La Cour se réunit alors la première pour annoncer la sortie et ordonne la mise en liberté immédiate de l'accusé. Armand descend aussitôt de sa salle et reçoit les embrassements de quelques parents et amis qui se sont fait reconnaître. M. l'avocat, prend alors, au nom de Maurice Roux, partie des conclusions par lesquelles il conclut à 50,000 fr. de dommages-intérêts et à une somme que la Cour évaluera pour les frais du procès. J'avoue d'abord avec bonheur qu'il ne s'est pas rencontré dans le barreau d'Aix un avocat pour soutenir la demande de Maurice Roux. C'est un officier ministériel qui ne peut refuser son ministère, qui vient la présenter. Je trouve qu'en quel point la décision rendue au criminel peut influer sur la décision à rendre au civil; il me suffit de rappeler les paroles par lesquelles le président introduisait son résumé: Vous avez, vous disait-il, un choix à faire entre deux hommes; si vous croyez ce que vous dit Maurice Roux, vous condamnerez Armand; si vous l'acquittiez Armand, c'est que pour vous Maurice Roux est un imposteur. La question posée ainsi était bien la vraie question du procès; et si je relève en commentant les paroles de M. le premier président, ce n'est pas pour en accabler Maurice Roux; mais bien parce que ces paroles jugent la demande qui vous est soumise en ce moment. Vous ne pourriez en effet accueillir les conclusions de la partie civile sans vous mettre en opposition flagrante avec la décision du jury, et je ne sais rien de plus regrettable, de plus contraire à la dignité même de la justice que ces conflits entre deux juridictions. C'est ce qu'a dit l'arrêt rendu par la Cour de cassation dans l'affaire Roux. M. LE PROCURATEUR GÉNÉRAL: Nous ne discuterons pas la question légale. Il est incontestable que le verdict du jury, quel que soit le sens, que si Armand n'ait pas voulu assassiner son domestique, ni lui porter de coups volontaires; voilà ce qui résulte du verdict qui a été rendu mais
du procès; et si je relève en commentant les paroles de M. le premier président, ce n'est pas pour en accabler Maurice Roux; mais bien parce que ces paroles jugent la demande qui vous est soumise en ce moment. Vous ne pourriez en effet accueillir les conclusions de la partie civile sans vous mettre en opposition flagrante avec la décision du jury, et je ne sais rien de plus regrettable, de plus contraire à la dignité même de la justice que ces conflits entre deux juridictions. C'est ce qu'a dit l'arrêt rendu par la Cour de cassation dans l'affaire Roux. M. LE PROCURATEUR GÉNÉRAL: Nous ne discuterons pas la question légale. Il est incontestable que le verdict du jury, quel que soit le sens, que si Armand n'ait pas voulu assassiner son domestique, ni lui porter de coups volontaires; voilà ce qui résulte du verdict qui a été rendu mais il ne s'ensuit pas cependant qu'un quasi-délit n'ait pu être commis, qu'un coup n'ait pu être porté sans l'intention criminelle, c'est ce que la Cour ap préciera; je m'élève sur ce point à JULES FAVRE: Où va la justice, grand Dieu! je ne sais si j'en dois encore mes oreilles. Comment M. le procureur général l'a-t-il pas le courage de son opinion, la Cour se serait-elle une question pareille? FAVA CE~ftiRAt. Permettez, maître l'avocat; je vous reconnaît pas le droit de ne pas avoir une opinion. Sur le siège que vous occupez, il faut en avoir une. Le débat se continue avec une certaine vivacité entre l'organe du ministère public et celui de la défense. LE PRÉSIDENT: La Cour met l'affaire en délibération; le verdict sera rendu demain. L'audience est levée à sept heures. (Le Domino,) Nos lecteurs savent déjà que, d'après la dépêche publiée dans notre précédent numéro, la Cour a condamné M. Armand à 20,000 fr. de dommages et aux frais de l'incident comme ayant porté malheureusement un coup à Maurice Roux. Non, cela n'est pas ce que la dépêche le dit. Dimanche, au Théâtre-Français, le Mariage de Figaro et les Précieuses ridées, par les principaux artistes. Le
Comment M. le procureur général l'a-t-il pas le courage de son opinion, la Cour se serait-elle une question pareille? FAVA CE~ftiRAt. Permettez, maître l'avocat; je vous reconnaît pas le droit de ne pas avoir une opinion. Sur le siège que vous occupez, il faut en avoir une. Le débat se continue avec une certaine vivacité entre l'organe du ministère public et celui de la défense. LE PRÉSIDENT: La Cour met l'affaire en délibération; le verdict sera rendu demain. L'audience est levée à sept heures. (Le Domino,) Nos lecteurs savent déjà que, d'après la dépêche publiée dans notre précédent numéro, la Cour a condamné M. Armand à 20,000 fr. de dommages et aux frais de l'incident comme ayant porté malheureusement un coup à Maurice Roux. Non, cela n'est pas ce que la dépêche le dit. Dimanche, au Théâtre-Français, le Mariage de Figaro et les Précieuses ridées, par les principaux artistes. Le Domino noir, par M. le Fils; la Fille au régime de capoule et Mme Marimon. Lundi, 3e représentation de Lara. Au Théâtre Impérial, Maria, pour la dernière fois d'Alario et les dernières de Paul à l'Opéra de Paris. Au Gymnase, l'Ami des Femmes, par Adolphe Derval, P. Berton, Paul Deshayes, Dieudonné Mérillon, Mlle De La Ponce, Mlle Chauveau, C. Chaumont. Au théâtre des Jeunes Artistes, représentation variée, ancien et nouveau répertoire. A la salle Robin, réouverture des soirées. Par extraordinaire, dimanche et lundi de Pâques, à deux heures, représentation de jour; sans préjudice de celle du soir. Au théâtre Robert-Houdin, dimanche, lundi et mardi, représentation extraordinaire à deux heures, sans préjudice de celle du soir. Au théâtre Séraphin, dimanche, lundi et mardi, représentation extraordinaire à deux heures, sans préjudice de celle du soir. Au Pré Catelan, inauguration des concerts de jour. 6e symphonie, des plus complets dirigée par M. Forestier, ayant pour solistes M. Flori, M. Daurat, M. Legendre, M. Taffard, et M. Touzard, M. Guibaud, M. Garrnnoud et M. Quentin. LES ARCHIVES BUONAROTTI. (Premier article.) MICHEL-ANGE ET SA FAMILLE. La première moitié de la vie de Michel Ange est imparfaitement connue. Condivi, le mieux et le plus directement renseigné
Dieudonné Mérillon, Mlle De La Ponce, Mlle Chauveau, C. Chaumont. Au théâtre des Jeunes Artistes, représentation variée, ancien et nouveau répertoire. A la salle Robin, réouverture des soirées. Par extraordinaire, dimanche et lundi de Pâques, à deux heures, représentation de jour; sans préjudice de celle du soir. Au théâtre Robert-Houdin, dimanche, lundi et mardi, représentation extraordinaire à deux heures, sans préjudice de celle du soir. Au théâtre Séraphin, dimanche, lundi et mardi, représentation extraordinaire à deux heures, sans préjudice de celle du soir. Au Pré Catelan, inauguration des concerts de jour. 6e symphonie, des plus complets dirigée par M. Forestier, ayant pour solistes M. Flori, M. Daurat, M. Legendre, M. Taffard, et M. Touzard, M. Guibaud, M. Garrnnoud et M. Quentin. LES ARCHIVES BUONAROTTI. (Premier article.) MICHEL-ANGE ET SA FAMILLE. La première moitié de la vie de Michel Ange est imparfaitement connue. Condivi, le mieux et le plus directement renseigné de ses deux biographes, est très bref, et cette circonstance est d'autant plus fâcheuse, que, malgré l'admiration sans bornes et l'attachement fanatique qu'il avait pour un maître qui était en même temps son ami, on a dû reconnaître l'exactitude de la plupart des faits qu'il nous a transmis et qu'il a été possible de contrôler. Quant à Vasari, ce n'est que vers 1523 qu'il fut amené à Florence par le cardinal Silvio diGortona et présenté au célèbre artiste, qui s'intéressa à lui et s'employa à le faire entrer dans l'atelier d'André del Sarto. Né en 1510, Vasari n'avait alors que onze ans. C'est assez dire que les renseignements qu'il donne sur la jeunesse de Michel-Ange et sur ses rapports avec sa famille reposent sur des ouï-dire et des traditions, et qu'ils ont grand besoin d'être complétés et certifiés par des documents précis. Ces documents existent. Mais, à l'exception d'un certain nombre de pièces que le peintre Wicar acheta pendant son séjour à Florence à Philippe Buonarroti, pièces conservées en Angleterre et au Musée de Lille, et qui ont été publiées dans les Lettres polimiques de Bottari, et à l'exception encore de quelques autres documents qui, de loin en loin, ont
a été possible de contrôler. Quant à Vasari, ce n'est que vers 1523 qu'il fut amené à Florence par le cardinal Silvio diGortona et présenté au célèbre artiste, qui s'intéressa à lui et s'employa à le faire entrer dans l'atelier d'André del Sarto. Né en 1510, Vasari n'avait alors que onze ans. C'est assez dire que les renseignements qu'il donne sur la jeunesse de Michel-Ange et sur ses rapports avec sa famille reposent sur des ouï-dire et des traditions, et qu'ils ont grand besoin d'être complétés et certifiés par des documents précis. Ces documents existent. Mais, à l'exception d'un certain nombre de pièces que le peintre Wicar acheta pendant son séjour à Florence à Philippe Buonarroti, pièces conservées en Angleterre et au Musée de Lille, et qui ont été publiées dans les Lettres polimiques de Bottari, et à l'exception encore de quelques autres documents qui, de loin en loin, ont échappé à la surveillance jalouse des héritiers de Michel-Ange, les archives Buonarroti sont encore, à l'heure où nous écrivons, un trésor enfoui. Vers la fin du siècle dernier cependant, elles furent semblablement divisées en trois parts. Le premier de ces lots, accompagné d'une très belle suite de dessins originaux, après de nombreuses pérégrinations, a été acheté en 1859 par le British Museum; le second était en vente à Paris l'an dernier, et, chose incroyable, aucun de nos établissements publics n'a eu l'idée d'en penser à l'acquérir; le troisième, et de beaucoup le plus considérable, a été légué en 1858, avec la maison qui renferme toutes ces richesses, à la ville de Florence, par le comte Buonarroti, descendant direct de Léonardo, neveu de Michel-Ange et le dernier représentant de cette illustre maison. La casa Buonarroti est située via Ghibellina; dans un quartier tranquille son aspect est des plus simples mais c'est la maison qu'habita Michel-Ange, et elle est pleine de son souvenir. Je ne m'arrêterai pas à toutes ces reliques, marbres, dessins, meubles, conservées dans ces chambres modestes, et que, pour ma part, je n'ai jamais revues sans émotion. On trouve là cependant de muets mais éloquents témoins des époques principales
de nombreuses pérégrinations, a été acheté en 1859 par le British Museum; le second était en vente à Paris l'an dernier, et, chose incroyable, aucun de nos établissements publics n'a eu l'idée d'en penser à l'acquérir; le troisième, et de beaucoup le plus considérable, a été légué en 1858, avec la maison qui renferme toutes ces richesses, à la ville de Florence, par le comte Buonarroti, descendant direct de Léonardo, neveu de Michel-Ange et le dernier représentant de cette illustre maison. La casa Buonarroti est située via Ghibellina; dans un quartier tranquille son aspect est des plus simples mais c'est la maison qu'habita Michel-Ange, et elle est pleine de son souvenir. Je ne m'arrêterai pas à toutes ces reliques, marbres, dessins, meubles, conservées dans ces chambres modestes, et que, pour ma part, je n'ai jamais revues sans émotion. On trouve là cependant de muets mais éloquents témoins des époques principales de la vie de Michel-Ange; Le bas-relief nommé le Combat des géants; qu'il exécuta à l'âge de seize ans, et où éclate déjà tout son génie, l'épée qu'il portait au siège de Florence, les béquilles dont il se servait, dit-on, lorsque, accablé d'années et de soucis, il s'obstinait à surveiller lui-même les immenses travaux de Saint-Pierre. Mais je voudrais parler un peu de ces archives qui fourniront à l'histoire des beaux-arts au seizième siècle les documents les plus précieux et les plus inattendus. Si les renseignements que l'on donne sont exacts, les archives Buonarroti ne renfermeraient pas moins de trois cents lettres de l'artiste Michel-Ange. Celles qu'il lui sont adressées seraient en bien plus grand nombre encore. On parle d'un millier, et ses correspondants sont les personnages les plus illustres de l'époque: Françoise de' Medici, le gonfalonier Soderini, Catherine de Médicis, Cosme Ier, duc de Florence, Vittoria Colonna, Varchi, et parmi les artistes: Sébastien del Piombo, le Rosso, les deux Sansovino, Fr. San-Gallo, Rustici, Jean d'Udine. On y trouvera aussi des documents de la plus grande importance relatifs au tombeau de Jules II, à la façade de Saint-Laurent, au siège de Florence, aux quinze statues destinées à la cathédrale de
lui-même les immenses travaux de Saint-Pierre. Mais je voudrais parler un peu de ces archives qui fourniront à l'histoire des beaux-arts au seizième siècle les documents les plus précieux et les plus inattendus. Si les renseignements que l'on donne sont exacts, les archives Buonarroti ne renfermeraient pas moins de trois cents lettres de l'artiste Michel-Ange. Celles qu'il lui sont adressées seraient en bien plus grand nombre encore. On parle d'un millier, et ses correspondants sont les personnages les plus illustres de l'époque: Françoise de' Medici, le gonfalonier Soderini, Catherine de Médicis, Cosme Ier, duc de Florence, Vittoria Colonna, Varchi, et parmi les artistes: Sébastien del Piombo, le Rosso, les deux Sansovino, Fr. San-Gallo, Rustici, Jean d'Udine. On y trouvera aussi des documents de la plus grande importance relatifs au tombeau de Jules II, à la façade de Saint-Laurent, au siège de Florence, aux quinze statues destinées à la cathédrale de Sienne. Il est vivement à désirer que ces pièces soient prochainement publiées, et que, dans une affaire qui touche d'aussi près à l'intérêt général, on trouve moyen d'éluder les clauses restrictives et déplorables que le donateur a attachées à ces dons d'ailleurs si généreux. La portion des archives Buonarroti que le British Museum possède depuis quelques années est également d'une grande richesse, mais plutôt par la qualité et l'importance des pièces qui la composent que par le nombre qui ne dépasse pas cent cinquante: ce sont des lettres de Michel-Ange à son père, à son frère, etc., des Mémoires sur divers sujets écrits entre 1548 et 1564, des lettres de Vittoria Colonna, de Sébastien del Piombo, de Benvenuto Cellini. Ces documents n'ont pas encore été complètement dépouillés que je sache, mais ils ont été mis avec la plus grande libéralité à la disposition de M. Eugène Piot, qui vient de nous donner quelques pièces intéressantes provenant de cette source, ainsi qu'une partie de celles appartenant au lot qui se trouvait à Paris l'an dernier et qu'il a acquis le droit de publier. En appelait l'attention sur quelques traits peu connus de la vie de Michel-Angelo je ne crois pas encourir
le British Museum possède depuis quelques années est également d'une grande richesse, mais plutôt par la qualité et l'importance des pièces qui la composent que par le nombre qui ne dépasse pas cent cinquante: ce sont des lettres de Michel-Ange à son père, à son frère, etc., des Mémoires sur divers sujets écrits entre 1548 et 1564, des lettres de Vittoria Colonna, de Sébastien del Piombo, de Benvenuto Cellini. Ces documents n'ont pas encore été complètement dépouillés que je sache, mais ils ont été mis avec la plus grande libéralité à la disposition de M. Eugène Piot, qui vient de nous donner quelques pièces intéressantes provenant de cette source, ainsi qu'une partie de celles appartenant au lot qui se trouvait à Paris l'an dernier et qu'il a acquis le droit de publier. En appelait l'attention sur quelques traits peu connus de la vie de Michel-Angelo je ne crois pas encourir le reproche de partager le goût trop prononcé à notre temps pour les curiosités biographiques et les anecdotes insignifiantes. Sans doute c'est dans leurs œuvres qu'il faut étudier les grands hommes, elles sont le palpable et magnifique témoignage de leur génie, et c'est leur génie qu'il faut considérer. Mais ces œuvres sublimes ne sont pas d'heureux accident, ni des produits du hasard. L'esprit et le caractère de l'auteur, un ensemble de qualités intellectuelles et morales sont le terrain où elles ont puisé leur sève et d'où elles s'élèvent et s'il nous était donné de connaître ces circonstances qui les produisent, les œuvres du génie paraîtraient aussi simples, logiques et naturelles que peuvent l'être des vérités mathématiques. Les hautes montagnes dont les sommets se montrent éclairés, du soleil, au-dessus des nuages et comme suspendus dans les solitudes du ciel, descendent de pentes en pentes jusqu'aux plaines où nous vivons. De même les œuvres sublimes ne sont point inaccessibles ni isolées. Elles se rattachent par mille liens à l'esprit de chacun de nous, et il ne me paraît pas inutile de relever ces traits que les plus grands génies ont en commun avec les plus petits d'entre les hommes. Ces œuvres, qui
œuvres sublimes ne sont pas d'heureux accident, ni des produits du hasard. L'esprit et le caractère de l'auteur, un ensemble de qualités intellectuelles et morales sont le terrain où elles ont puisé leur sève et d'où elles s'élèvent et s'il nous était donné de connaître ces circonstances qui les produisent, les œuvres du génie paraîtraient aussi simples, logiques et naturelles que peuvent l'être des vérités mathématiques. Les hautes montagnes dont les sommets se montrent éclairés, du soleil, au-dessus des nuages et comme suspendus dans les solitudes du ciel, descendent de pentes en pentes jusqu'aux plaines où nous vivons. De même les œuvres sublimes ne sont point inaccessibles ni isolées. Elles se rattachent par mille liens à l'esprit de chacun de nous, et il ne me paraît pas inutile de relever ces traits que les plus grands génies ont en commun avec les plus petits d'entre les hommes. Ces œuvres, qui semblent au-dessus des forces humaines, exciteraient aussi bien l'effroi et le découragement que l'admiration, si l'on ne pouvait jusqu'à un certain point les expliquer et par les circonstances et par le caractère de leur auteur. Nous en jouissons d'autant plus que nous les comprenons mieux et que nous les sentons plus rapprochées de nous. Ces grands hommes, l'honneur de notre race, ne sont-ils pas en eux-mêmes le plus magnifique des spectacles? Tout ce qui les concerne nous attire irrésistiblement, et puisqu'il en est quelques-uns qui peuvent, ainsi que de certains visages d'une beauté parfaite, supporter la pleine lumière, je ne vois aucune raison de négliger ces côtés humbles de leur vie qui ont aussi leur intérêt et leur grandeur. A l'égard du caractère de Michel-Angelo en particulier, on est loin d'avoir tout dit lorsqu'on a parlé de sa rudesse bien connue, de cet amour de la solitude qu'il porta parfois jusqu'à la misanthropie, de l'austérité et de la simplicité de ses mœurs, de son esprit irritable et sarcastique. Ce sont là les points extrêmes, les angles saillants, et qui devaient être le plus remarqués de son énergique tempérament. On connaissait sans doute par le récit de Vasari, très digne de
plus rapprochées de nous. Ces grands hommes, l'honneur de notre race, ne sont-ils pas en eux-mêmes le plus magnifique des spectacles? Tout ce qui les concerne nous attire irrésistiblement, et puisqu'il en est quelques-uns qui peuvent, ainsi que de certains visages d'une beauté parfaite, supporter la pleine lumière, je ne vois aucune raison de négliger ces côtés humbles de leur vie qui ont aussi leur intérêt et leur grandeur. A l'égard du caractère de Michel-Angelo en particulier, on est loin d'avoir tout dit lorsqu'on a parlé de sa rudesse bien connue, de cet amour de la solitude qu'il porta parfois jusqu'à la misanthropie, de l'austérité et de la simplicité de ses mœurs, de son esprit irritable et sarcastique. Ce sont là les points extrêmes, les angles saillants, et qui devaient être le plus remarqués de son énergique tempérament. On connaissait sans doute par le récit de Vasari, très digne de confiance pour tout ce qui concerne la seconde moitié de sa vie, mille circonstances qui prouvent la bonté de son cœur, sa loyauté, son désintéressement. Ce n'était certes pas un misanthrope ni un égoïste que cet homme qui, vieux et infirme lui-même, soignait avec la plus touchante sollicitude son domestique Antonio, et qui, après sa mort, écrivait à Vasari la lettre admirable que tout le monde connaît. J'en ai publié moi-même une autre de la même époque et dans le même genre qu'il adressait à la Cornelia, veuve de cet Antonio, pour lui annoncer qu'il se chargera de son fils, « qu'il le gardera avec lui à Florence, avec plus d'affection que les enfants de Léonard, son neveu; qu'il lui enseignera ce qu'il savait que son père voulait qu'il lui apprit ». Nous savons, par le même biographe qu'il était d'une générosité sans égale et qu'il poussait jusqu'à la prodigalité à l'égard de son neveu. Il avait donné les deux admirables statues que nous possédons au Louvre à Robert Strozzi, qu'il avait soigné pendant une maladie; il fit cadeau de son tableau de Léda à son élève Mini pour qu'il pût doter ses deux sœurs. Il dirigea pendant dix-sept ans
Antonio, et qui, après sa mort, écrivait à Vasari la lettre admirable que tout le monde connaît. J'en ai publié moi-même une autre de la même époque et dans le même genre qu'il adressait à la Cornelia, veuve de cet Antonio, pour lui annoncer qu'il se chargera de son fils, « qu'il le gardera avec lui à Florence, avec plus d'affection que les enfants de Léonard, son neveu; qu'il lui enseignera ce qu'il savait que son père voulait qu'il lui apprit ». Nous savons, par le même biographe qu'il était d'une générosité sans égale et qu'il poussait jusqu'à la prodigalité à l'égard de son neveu. Il avait donné les deux admirables statues que nous possédons au Louvre à Robert Strozzi, qu'il avait soigné pendant une maladie; il fit cadeau de son tableau de Léda à son élève Mini pour qu'il pût doter ses deux sœurs. Il dirigea pendant dix-sept ans les travaux de Saint-Pierre sans vouloir aucune rétribution « pour l'amour de Dieu », comme il disait. Et ce n'est pas pour son génie seulement qu'il fut aimé et admiré par les plus grands personnages et par des gens de la plus humble condition. Ces aspects du caractère de Michel-Angelo ne nous étaient pas inconnus. Nous savions que, calmé par l'âge, au comble de sa gloire, quoique demeuré sombre et irritable, il était affectueux et bienfaisant. Mais souvent la vieillesse amollit, apaise, adoucit les natures les plus périlleuses, les plus âpres, les plus entières. Affaiblissement et apaisement dus aux années qui s'amèlent, ou perfectionnement et sagesse tardive, il se produit alors une transformation notable qui peut faire illusion sur le fond même du caractère. Ici rien de semblable. Les documents publiés par M. Piot, et qui presque tous se rapportent à la jeunesse de Michel-Angelo, établissent d'une manière précise que de très bonne heure il eut, et au plus haut degré, ces sentiments d'honneur délicat, de probité scrupuleuse, de bienveillance pour les personnes, cette simplicité et cette bonhomie qui ne l'abandonnèrent jamais. A un âge où l'on ne voit d'ordinaire que pour soi, il se trouva le chef obligé d'une