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ton d’un autre, il faut donner le temps de pose qu’indique le photomètre quand il est placé devant la région qu’il importe de bien reproduire, et tout près. LE TEMPS DE POSE DANS LA PHOTO EN COULEURS Les possibilités de ce genre de photographie sont assez limitées, à cause du faible intervalle de pose correcte des films qu’il faut utiliser. Il est nécessaire que le temps de pose soit correct pour les régions les plus intéressantes du sujet, de manière que leurs couleurs se reproduisent fidèlement. Il est beaucoup moins important d’avoir un coloris exact dans les ombres et dans les lumières. Le bon temps de pose est habituellement indiqué par une mesure effectuée à proximité des parties du sujet offrant le maximum d’intérêt. La transparence (ou l’opacité) d’un dispositif en couleurs est régie par le temps d’action de la lumière, mais, dans l’intervalle de pose correcte de l’émulsion, le rendu des couleurs est largement influencé par la teinte de la lumière. Entre 8 et 17 heures, la lumière solaire est le seul illuminant suffisamment blanc pour que le film « lumière du jour » puisse reproduire correctement les couleurs. La lumière qui tombe d’un ciel idéalement bleu, ou qui filtre à travers les nuages, et la lumière des zones d’ombre, sont bleutées et communiquent leur coloration à l’image photographique. Pendant les heures extrêmes de la journée, la lumière directe du soleil est plus ou moins rougeâtre. Lorsqu’on désire que les couleurs du sujet soient fidèlement reproduites, il faut faire usage de filtres correcteurs. Les films pour prises de vues en couleurs dans les intérieurs ont une sensibilité chromatique accordée avec la composition de la lumière des lampes Photoflood. Or, les lampes pour éclairage domestique émettent une lumière plus riche que la précédente en radiations rouges, et cette dominante se retrouve sur l’image photographique. Les lampes genre photoflash, qui renferment soit un filament de métal, soit une feuille d’aluminium froissée, fournissent une lumière beaucoup plus bleue que celle qui émane des lampes Photoflood et obligent à coiffer l’objectif d’un filtre correcteur. JUMELLES DEUX MODÈLES EN MÉTAL LÉGER CERVIN 8x25 EVEREST
filtre à travers les nuages, et la lumière des zones d’ombre, sont bleutées et communiquent leur coloration à l’image photographique. Pendant les heures extrêmes de la journée, la lumière directe du soleil est plus ou moins rougeâtre. Lorsqu’on désire que les couleurs du sujet soient fidèlement reproduites, il faut faire usage de filtres correcteurs. Les films pour prises de vues en couleurs dans les intérieurs ont une sensibilité chromatique accordée avec la composition de la lumière des lampes Photoflood. Or, les lampes pour éclairage domestique émettent une lumière plus riche que la précédente en radiations rouges, et cette dominante se retrouve sur l’image photographique. Les lampes genre photoflash, qui renferment soit un filament de métal, soit une feuille d’aluminium froissée, fournissent une lumière beaucoup plus bleue que celle qui émane des lampes Photoflood et obligent à coiffer l’objectif d’un filtre correcteur. JUMELLES DEUX MODÈLES EN MÉTAL LÉGER CERVIN 8x25 EVEREST 8x32 G.O. ...PHOTO COMPLÉMENTS DU TOURISME ET DES 'VACANCES ® L'INTÉRÊT DU REVENDEUR PHOTO EST DONÇ D'AVOIR EN STOCK LES JUMELLES A PRISME "TIRANTY" VENTE RÉSERVÉE AUX NÉGOCIANTS EN PHOTO VENTE ET DÉMONSTRATION : SPÉCIALITÉS TIRANTY 106 ; BOULEVARD HAUSSMANN 25, 27, 29, RUE DE LA PÉPINIÈRE LE MATÉRIEL K, D. — Construit en acier inoxydable au nickel chrome 18/8 garanti est toujours le matériel de choix qui permet aux photographes de travailler dans les meilleures conditions possibles. Petit à petit il revient et conserve la qualité qui a fait sa réputation. Etablissements KOLEN & DELHUMEAU 7. RUE D'HAUTPOUL — PARIS-XIX' Téléphone: BOT. 83-18 Métro: BOTZARIS • ' ; ï Tous les films et papiers pour la photographie professionnelle, industrielle, scientifique, de documents, les arts graphiques, sont fabriqués par KODAK-PATHÉ dans ses Usines de Vincennes, avec un personnel d'élite, un matériel moderne, une technique éprouvée, des laboratoires de recherches et des services de contrôle puissamment outillés. Portrait-Films "Kodak": Panchromatique, Super-Sensitive Panchromatique, SuperSpeed Ortho, Commercial Ortho — Films industriels "Pathéfilm" — Films "Microfilm" 35 % orthochromatique et panchromatique pour microcopie Papiers au bromure "Kodak" Papier "Velox" Papiers industriels "Kodaline" et "Photostat". KODAK-PATHÉ, S.A.F., 17, Rue François-Ier, PARIS-8e Usine à VINCENNES LE
D. — Construit en acier inoxydable au nickel chrome 18/8 garanti est toujours le matériel de choix qui permet aux photographes de travailler dans les meilleures conditions possibles. Petit à petit il revient et conserve la qualité qui a fait sa réputation. Etablissements KOLEN & DELHUMEAU 7. RUE D'HAUTPOUL — PARIS-XIX' Téléphone: BOT. 83-18 Métro: BOTZARIS • ' ; ï Tous les films et papiers pour la photographie professionnelle, industrielle, scientifique, de documents, les arts graphiques, sont fabriqués par KODAK-PATHÉ dans ses Usines de Vincennes, avec un personnel d'élite, un matériel moderne, une technique éprouvée, des laboratoires de recherches et des services de contrôle puissamment outillés. Portrait-Films "Kodak": Panchromatique, Super-Sensitive Panchromatique, SuperSpeed Ortho, Commercial Ortho — Films industriels "Pathéfilm" — Films "Microfilm" 35 % orthochromatique et panchromatique pour microcopie Papiers au bromure "Kodak" Papier "Velox" Papiers industriels "Kodaline" et "Photostat". KODAK-PATHÉ, S.A.F., 17, Rue François-Ier, PARIS-8e Usine à VINCENNES LE PHOTOGRAPHE CAS DE LA LUMIÈRE RÉFLÉCHIE Nombre de personnes louchent d’une façon inconvenante lorsqu’elles sont en face du soleil; il n’est donc pas étonnant qu’elles préfèrent regarder dans la direction de l’ombre. On a appris que le ciel bleu est capable d’engendrer sur l’image une dominante bleutée. On peut corriger cette dominante en projetant, sur la face du modèle, de la lumière blanche diffusée par une étoffe claire, une feuille de carton, un journal, une cloison proche, ou par un réflecteur métallisé. Le réflecteur doit, de préférence, être tenu au-dessus de la tête du modèle, de façon que la lumière renvoyée frappe le visage dans une direction normale, et non par-dessous, comme si elle provenait d’un foyer allumé. Le temps de pose sera évalué en tenant le photomètre à proximité de la face du modèle, le réflecteur étant dans la position d’opération. La lumière d’une lampe-éclair a la même composition que la lumière réfléchie; elle est souvent plus convenable et, en tout cas, plus facile à diriger. Elle doit être quelquefois équilibrée par la lumière d’un projecteur « sunlight ». Dans la photographie monochrome, on produit des effets lumineux en utilisant, de la même manière que dans la photographie en
cette dominante en projetant, sur la face du modèle, de la lumière blanche diffusée par une étoffe claire, une feuille de carton, un journal, une cloison proche, ou par un réflecteur métallisé. Le réflecteur doit, de préférence, être tenu au-dessus de la tête du modèle, de façon que la lumière renvoyée frappe le visage dans une direction normale, et non par-dessous, comme si elle provenait d’un foyer allumé. Le temps de pose sera évalué en tenant le photomètre à proximité de la face du modèle, le réflecteur étant dans la position d’opération. La lumière d’une lampe-éclair a la même composition que la lumière réfléchie; elle est souvent plus convenable et, en tout cas, plus facile à diriger. Elle doit être quelquefois équilibrée par la lumière d’un projecteur « sunlight ». Dans la photographie monochrome, on produit des effets lumineux en utilisant, de la même manière que dans la photographie en couleurs, les réflecteurs et les lampes-éclair, mais il n’est plus nécessaire que les lampes-éclair possèdent une ampoule bleutée. Lorsqu'on use d’une lampe-éclair, il ne faut pas perdre de vue que la moitié environ de la lumière émise éclaire directement le sujet. L’autre moitié de la lumière frappe d’abord les murs qui la renvoient sur le sujet. Par conséquent, si la prise de vue a lieu dans une vaste salle, ou dans une pièce de dimensions normales mais dont les murs sont sombres, il faut considérer que la couche sensible n’est impressionnée que par environ 50 % de la lumière qui sort de la lampe. MISE EN ÉQUILIBRE DES FASCEAUX LUMINEUX De nombreux praticiens trouvent que le photomètre à cellule est particulièrement utile lorsque, dans le cas du portrait ou de la photographie d’un intérieur, on a besoin de mettre en harmonie des faisceaux lumineux venant de sources différentes. On y parvient en enlevant le capuchon (directional hood) de la cellule et en mesurant la lumière incidente qui tombe sur le sujet depuis chaque source. L’instrument, cellule découverte, est tenu près du front du modèle; le côté opposé à la cellule doit être pointé directement vers la source lumineuse. Ordinairement, la
qui la renvoient sur le sujet. Par conséquent, si la prise de vue a lieu dans une vaste salle, ou dans une pièce de dimensions normales mais dont les murs sont sombres, il faut considérer que la couche sensible n’est impressionnée que par environ 50 % de la lumière qui sort de la lampe. MISE EN ÉQUILIBRE DES FASCEAUX LUMINEUX De nombreux praticiens trouvent que le photomètre à cellule est particulièrement utile lorsque, dans le cas du portrait ou de la photographie d’un intérieur, on a besoin de mettre en harmonie des faisceaux lumineux venant de sources différentes. On y parvient en enlevant le capuchon (directional hood) de la cellule et en mesurant la lumière incidente qui tombe sur le sujet depuis chaque source. L’instrument, cellule découverte, est tenu près du front du modèle; le côté opposé à la cellule doit être pointé directement vers la source lumineuse. Ordinairement, la portraitiste utilise deux sources principales de lumière; l’une est destinée à créer les « accrochages », le modelé, l’autre à adoucir les ombres. Le rapport convenable entre ces lumières est 3 (pour la première) à 1 (pour la seconde). Dans le cas de la photographie en couleurs, le bon rapport est 2 à 1. Si l’index du photomètre dépasse l’échelle de lecture, pendant qu’on procède à la mesure des lumières incidentes, on doit masquer partiellement la cellule, avec du papier gommé. Il est nécessaire que la cellule soit suffisamment masquée, de manière que l’index descende assez bas pour que le rapport de la grande lumière à l’ombre soit évalué. DE QUELQUES CAS PARTICULIERS Les « couchers de soleil » sont classés parmi les plus belles scènes d’extérieur. Le temps de pose, sur les films pour vues en couleurs, peut être évalué en pointant simplement, et directement, le photomètre vers la région colorée du ciel, mais il ne faut pas que des rayons solaires, filtrant au travers des nuages, atteignent la cellule. Si cela était, il conviendrait de diriger le photomètre vers une autre région du ciel ayant une brillance à peu près égale. Dans le cas du portrait, le temps
est 2 à 1. Si l’index du photomètre dépasse l’échelle de lecture, pendant qu’on procède à la mesure des lumières incidentes, on doit masquer partiellement la cellule, avec du papier gommé. Il est nécessaire que la cellule soit suffisamment masquée, de manière que l’index descende assez bas pour que le rapport de la grande lumière à l’ombre soit évalué. DE QUELQUES CAS PARTICULIERS Les « couchers de soleil » sont classés parmi les plus belles scènes d’extérieur. Le temps de pose, sur les films pour vues en couleurs, peut être évalué en pointant simplement, et directement, le photomètre vers la région colorée du ciel, mais il ne faut pas que des rayons solaires, filtrant au travers des nuages, atteignent la cellule. Si cela était, il conviendrait de diriger le photomètre vers une autre région du ciel ayant une brillance à peu près égale. Dans le cas du portrait, le temps de pose est relativement facile à déterminer. Il suffit d’approcher la cellule émettrice du côté de la face du modèle qui est tournée vers l’appareil photographique. Pour les sujets éclairés par derrière, un temps de pose différent correspond à chaque effet. Lorsqu’on désire entourer d’un halo un portrait, la lecture du photomètre doit avoir lieu avant que le projecteur placé derrière le modèle soit allumé. Lorsqu’on se propose d’exécuter un effet de silhouette, la lecture doit être effectuée dans les régions de grande brillance, ou directement sur le fond. Devant les sujets éclairés de côté, il faut donner un temps de pose plus long, que lorsque les sujets sont éclairés de face, hormis le cas où un effet de demi-silhouette est désiré. Pour un rendu normal, il convient de procéder à la mesure en tenant le photomètre tout près du côté ombre du sujet. L’éclairage de côté avantage grandement de nombreux paysages, mais, lorsqu’on effectue la mesure en tenant le photomètre près de l’appareil, il est nécessaire de doubler le temps de pose trouvé. La photographie des « natures mortes » et des compositions faites sur la table s’accommode de la technique usuelle. Une mesure effectuée tout près de la
du photomètre doit avoir lieu avant que le projecteur placé derrière le modèle soit allumé. Lorsqu’on se propose d’exécuter un effet de silhouette, la lecture doit être effectuée dans les régions de grande brillance, ou directement sur le fond. Devant les sujets éclairés de côté, il faut donner un temps de pose plus long, que lorsque les sujets sont éclairés de face, hormis le cas où un effet de demi-silhouette est désiré. Pour un rendu normal, il convient de procéder à la mesure en tenant le photomètre tout près du côté ombre du sujet. L’éclairage de côté avantage grandement de nombreux paysages, mais, lorsqu’on effectue la mesure en tenant le photomètre près de l’appareil, il est nécessaire de doubler le temps de pose trouvé. La photographie des « natures mortes » et des compositions faites sur la table s’accommode de la technique usuelle. Une mesure effectuée tout près de la plus importante partie du sujet donne des indications auxquelles on peut se fier. Habituellement, pendant qu’on procède à la mesure, on peut allumer la source lumineuse qui envoie ses rayons derrière le sujet. Dans le cas d’une opération à très courte distance du sujet, il faut tenir compte de l’allongement du tirage et considérer que le diaphragme LE PHOTOGRAPHE a une valeur plus faible que celle indiquée par la graduation sur laquelle il est réglé. SUGGESTIONS L’examen de nombreux clichés pris en « instantané » montre que les erreurs commises le plus fréquemment sont : l’insuffisance de lumière sur le sujet et le manque de pose. De ces deux erreurs résultent des clichés incomplets et de faible contraste, desquels on ne tire que des épreuves grises et sans relief. Avec un peu de réflexion, on déterminera comment il faut procéder pour que la plus intense lumière tombe sur la partie la plus importante du sujet. L’usage du photomètre, éliminera tous les risques de sous-exposition. SOINS À DONNER AU PHOTOMÈTRE Un bon photomètre à cellule photovoltaïque est un robuste instrument. Néanmoins, il faut le considérer comme un instrument de précision et le manipuler avec autant de soins qu’une montre, du moins
du tirage et considérer que le diaphragme LE PHOTOGRAPHE a une valeur plus faible que celle indiquée par la graduation sur laquelle il est réglé. SUGGESTIONS L’examen de nombreux clichés pris en « instantané » montre que les erreurs commises le plus fréquemment sont : l’insuffisance de lumière sur le sujet et le manque de pose. De ces deux erreurs résultent des clichés incomplets et de faible contraste, desquels on ne tire que des épreuves grises et sans relief. Avec un peu de réflexion, on déterminera comment il faut procéder pour que la plus intense lumière tombe sur la partie la plus importante du sujet. L’usage du photomètre, éliminera tous les risques de sous-exposition. SOINS À DONNER AU PHOTOMÈTRE Un bon photomètre à cellule photovoltaïque est un robuste instrument. Néanmoins, il faut le considérer comme un instrument de précision et le manipuler avec autant de soins qu’une montre, du moins si l’on veut qu’il fournisse des indications précises. Les grands chocs doivent être évités, de même que les températures supérieures à 48° C. Si le photomètre a été mouillé, il faut le sécher dès que possible. En prenant soin de cet instrument, on peut en obtenir de bons services pendant de nombreuses années. Allen Stimson, Ing. à la General Electric Co. (Extrait de American Photography.) FORMULES ET NOTES TECHNIQUES NOUVEAUX RÉVELEURS pour usages spéciaux Notre confrère Science et Industrie Photographique a rendu compte, récemment, des derniers travaux des laboratoires Kodak, à Rochester. MM. Miller, Henn et Crabtree ont établi la formule d’un révélateur permettant de doubler la rapidité des couches photosensibles. Ce révélateur est préparé à l’aide d’une solution développatrice normale, comprenant : Génom 2 gr. Sulfate de soude anhydre 100 gr. Hydroquinone 9 gr. Carbonate de soude anhydre 50 gr. Eau q. s. pour faire 1.000 cc. À chaque litre de ce révélateur on ajoute, au moment de l’emploi, 30 cc. d’une solution renfermant un antivoile énergique et un sel d’hydrazine, qui est préparée selon la formule suivante : Sol. à 0,2 % de nitrate de 6 nitrobenzidazol, préparée à chaud .... 20 cc. Dichlorhydrate d'hydrazine 1,6 gr. Eau
de nombreuses années. Allen Stimson, Ing. à la General Electric Co. (Extrait de American Photography.) FORMULES ET NOTES TECHNIQUES NOUVEAUX RÉVELEURS pour usages spéciaux Notre confrère Science et Industrie Photographique a rendu compte, récemment, des derniers travaux des laboratoires Kodak, à Rochester. MM. Miller, Henn et Crabtree ont établi la formule d’un révélateur permettant de doubler la rapidité des couches photosensibles. Ce révélateur est préparé à l’aide d’une solution développatrice normale, comprenant : Génom 2 gr. Sulfate de soude anhydre 100 gr. Hydroquinone 9 gr. Carbonate de soude anhydre 50 gr. Eau q. s. pour faire 1.000 cc. À chaque litre de ce révélateur on ajoute, au moment de l’emploi, 30 cc. d’une solution renfermant un antivoile énergique et un sel d’hydrazine, qui est préparée selon la formule suivante : Sol. à 0,2 % de nitrate de 6 nitrobenzidazol, préparée à chaud .... 20 cc. Dichlorhydrate d'hydrazine 1,6 gr. Eau q. s. pour faire 1.000 cc. Ce révélateur s’emploie en cuvette ou en cuve. La durée moyenne du développement, à 20° C, est de 15 minutes. Le plus grand accroissement de la rapidité est obtenu en développant jusqu’à ce que le voile qui se forme durant le cours de l’opération atteigne la densité 0,60. Ce voile ne diminue pas la qualité de l’image, mais rend seulement plus longue l’impression du papier sensible sur lequel on tire le positif. La même revue attire notre attention sur un révélateur capable de travailler à une très basse température, dû à MM. Crabtree et Henn (SD-22). La solution A comprend : Bisulfite de sodium cristallisé 100 gr. Chlorure de diaminophénol 40 gr. Pyrogaloline 40 gr. Benzotriazole 2 gr. Eau q. s. pour faire 1.000 cc. Cette solution, qui s’oxyde assez rapidement, doit être conservée dans un flacon bien bouché et à la plus basse température possible. La solution B est composée de : Soude caustique 120 gr. Bromure de potassium 20 gr. Iodure de potassium 4 gr. Eau q. s. pour faire 1.000 cc. Pour l’emploi, on mélange : 2 volumes d’eau, 1 volume de solution A et 1 volume de solution B. Aux
atteigne la densité 0,60. Ce voile ne diminue pas la qualité de l’image, mais rend seulement plus longue l’impression du papier sensible sur lequel on tire le positif. La même revue attire notre attention sur un révélateur capable de travailler à une très basse température, dû à MM. Crabtree et Henn (SD-22). La solution A comprend : Bisulfite de sodium cristallisé 100 gr. Chlorure de diaminophénol 40 gr. Pyrogaloline 40 gr. Benzotriazole 2 gr. Eau q. s. pour faire 1.000 cc. Cette solution, qui s’oxyde assez rapidement, doit être conservée dans un flacon bien bouché et à la plus basse température possible. La solution B est composée de : Soude caustique 120 gr. Bromure de potassium 20 gr. Iodure de potassium 4 gr. Eau q. s. pour faire 1.000 cc. Pour l’emploi, on mélange : 2 volumes d’eau, 1 volume de solution A et 1 volume de solution B. Aux températures non inférieures à 4° 1/2, le développement est très rapide. Pour travailler en-dessous du point de congélation du révélateur, il faut lui ajouter un antigel, par exemple 25 % de glycol de bonne qualité. Dans ces conditions, on peut encore développer à 15° C au-dessous de zéro. La rapide oxydation du révélateur complet fait que ce procédé n’est utilisable que dans des conditions exceptionnelles. LES LABORATOIRES PROCOLOR COMMENCENT LEUR ACTIVITÉ COMMERCIALE ★ MISE EN ROUTE D'UN PREMIER DÉPARTEMENT DE TIRAGE EN COULEURS SUR PAPIER D'APRÈS SÉLECTIONS TRICHROMES TOUS LES PHOTOGRAPHEURS PROFESSIONNELS PEUVENT DÈS MAINTENANT EXÉCUTER CES SÉLECTIONS POUR N'IMPORTE QUELLE PHOTOGRAPHIE DE NATURE MORTE PRENEZ CONTACT AVEC : PROCOLOR S.A. 9 ter, rue Jean, ST-OUEN (Seine) CLI. Enfin les établissements Ultra-Éclair, 23, rue Breteuil à Marseille, peuvent livrer leur appareillage photo-électrique à lettre ferme : le Bloc Ultra-Éclair "UE4" à soufflage magnétique et minuterie réglable garantit, en instantané, le cliché parfait, tous les éclairements, toutes les techniques en éclair incandescent ; le Synchro-Alu synchronise l'ultra-éclair avec tous les obturateurs ; l’Électro Guery ADAPT, l’Électro Thornton ADAPT permettent l'usage électrique de ces obturateurs sans tétine ni flexible. Enfin le Synchro-Flash indispensable au reporter. NOTICES ET SCHEMAS SUR DEMANDE. DISPONIBLES DE
oxydation du révélateur complet fait que ce procédé n’est utilisable que dans des conditions exceptionnelles. LES LABORATOIRES PROCOLOR COMMENCENT LEUR ACTIVITÉ COMMERCIALE ★ MISE EN ROUTE D'UN PREMIER DÉPARTEMENT DE TIRAGE EN COULEURS SUR PAPIER D'APRÈS SÉLECTIONS TRICHROMES TOUS LES PHOTOGRAPHEURS PROFESSIONNELS PEUVENT DÈS MAINTENANT EXÉCUTER CES SÉLECTIONS POUR N'IMPORTE QUELLE PHOTOGRAPHIE DE NATURE MORTE PRENEZ CONTACT AVEC : PROCOLOR S.A. 9 ter, rue Jean, ST-OUEN (Seine) CLI. Enfin les établissements Ultra-Éclair, 23, rue Breteuil à Marseille, peuvent livrer leur appareillage photo-électrique à lettre ferme : le Bloc Ultra-Éclair "UE4" à soufflage magnétique et minuterie réglable garantit, en instantané, le cliché parfait, tous les éclairements, toutes les techniques en éclair incandescent ; le Synchro-Alu synchronise l'ultra-éclair avec tous les obturateurs ; l’Électro Guery ADAPT, l’Électro Thornton ADAPT permettent l'usage électrique de ces obturateurs sans tétine ni flexible. Enfin le Synchro-Flash indispensable au reporter. NOTICES ET SCHEMAS SUR DEMANDE. DISPONIBLES DE SUITE : pour votre laboratoire : Agrandisseur automatique RÔHE N LAVEUSE ROTA Déchiqueteuse MURAY Entièrement DEMANDEZ NOUS TOUTE LA DOCUMENTATION SUR CHAQUE ARTICLE. René BOUMSELL, 9, rue d'Artois, PARIS Téléph.: BALZOC 14-30 Métro : "SAINT PHILIPPE DU ROULE" et "FRANKLIN D. ROOSEVELT" Composée d'un tambour intérieur rotatif, contenant les épreuves, actionné par une turbine en aluminium entraînée elle-même par les eaux de lavage. — Peut laver en même temps jusqu'à 250 épreuves 13 X 18 et 100 épreuves 18 X 24. Lavage à fond : 45 minutes. Longueur du tambour : 0 m. 55. Encombrement : largeur, 0 m. 72 ; hauteur, 0 m. 50 ; profondeur, 0 m. 50. 24x36 et 3x4 Appareil vraiment automatique. Très mécanique et très soigné. Equipé avec Saphir Boyer 3,5x50. Plateau à tiroir. Peut agrandir jusqu'au 30X40. Net : 16.500. inoxidable. Réglage instantané de la marge par une réglette en "Plexiglas" mobile. Douceur de fonctionnement. Largeur de coupe : 25 cm. Net : 3.275. ROUR LA VENTE : LE TÉLÉPANTAL. Un télémètre précis et incassable, basé sur la trigonométrie et le calcul des angles. Vente au détail 390. LA ROTULE CINÉMA BOUM convient pour petite caméra de 8 et 9,5 millimètres. Un seul bouton