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soi, devenir une héroïne et passer à la postérité ! NELLY MADGE. Création Lewis velours noir orné vieil or Mantille. — Le jupon se porte autant que possible de nuance assortie à la robe. On continue à porter beaucoup la culotte — au naturel et au figuré ! Snob. — Débarrassez-vous d'abord de tout snobisme, N° M. Notre concours de scènes de revue Incessamment nous donnerons les résultats éditifs de notre concours de scènes de revue. Une commission spéciale composée de revuistes et de rédacteurs a été nommée. INFORMATIONS PARIS THÉÂTRES Comédie Française Il est superflu d'enregistrer le succès de la 48e représentation de Sire. Une œuvre de M. Lavèdan, le premier samedi, doit nécessairement atteindre le maximum. Nous verrons dans une quinzaine de jours, quels sont les véritables sentiments du public à l'égard de cette « nouveauté ». Je n'ai pas, aujourd'hui, les moyens d'entrer dans le détail des cinq actes de Sire, et la reprise du Mariage de Figaro, la soirée du 30 novembre interrompraient trop longuement mon étude; je m'en tiens donc à deux mots sur le protagoniste, sur Huguenet. Après mes critiques sévères mais sincères de son Tartuffe, je suis trop heureux de proclamer la légitimité de son succès. Certes, le rôle est fort beau et facile à jouer; si le créateur devait l'abandonner un soir, pour une cause quelconque, Ravet, — qui en possède aussi le physique — serait un excellent Denis Roussel. Tout cela n'enlève rien au mérite, au talent, à la science de composition de Huguenet. Son bonhomme est par-dessus tout un brave homme ; n'était son âge, 48 ans, on pourrait dire qu'il en fait un vrai gamin de Paris. Hâbleur, blagueur, d'une souplesse qui justifie son aptitude à tous les métiers, il nous intéresse par la sincérité de sa gaieté, l'épanouissement de sa belle humeur. Nous ne lui en voulons pas de la comédie cependant blâmable qu'il joue d'abord avec les membres de la "Main Rouge", ensuite vis-à-vis de la comtesse quand il accepte de rester auprès d'elle sous la fausse qualité de Louis XVII, parce que nous sentons qu'il n'est
de son succès. Certes, le rôle est fort beau et facile à jouer; si le créateur devait l'abandonner un soir, pour une cause quelconque, Ravet, — qui en possède aussi le physique — serait un excellent Denis Roussel. Tout cela n'enlève rien au mérite, au talent, à la science de composition de Huguenet. Son bonhomme est par-dessus tout un brave homme ; n'était son âge, 48 ans, on pourrait dire qu'il en fait un vrai gamin de Paris. Hâbleur, blagueur, d'une souplesse qui justifie son aptitude à tous les métiers, il nous intéresse par la sincérité de sa gaieté, l'épanouissement de sa belle humeur. Nous ne lui en voulons pas de la comédie cependant blâmable qu'il joue d'abord avec les membres de la "Main Rouge", ensuite vis-à-vis de la comtesse quand il accepte de rester auprès d'elle sous la fausse qualité de Louis XVII, parce que nous sentons qu'il n'est ni méchant, ni intéressé. Sa mort seule, nous déroute, mais, là je touche à ma grosse critique de la pièce, nous y reviendrons. Il faut maintenant que Huguenet nous rejoue du répertoire. On me disait dans les couloirs, le jour de la répétition générale : « Il n'en veut plus, après son échec dans Tartuffe ». J'ai assuré le contraire. Un échec dans Tartuffe ne prouve rien. Les grands comédiens ont échoué dans ce rôle, Huguenet n'était pas prêt, voilà tout. Il est un personnage du répertoire dont il réalise le type accompagné, où il serait admirable sans un trop grand effort : M. Jourdain. - Huguenet ne peut se dérober à nos sollicitations. Ce soir, j'ai enfin le très grand plaisir de voir représenter le Mariage de Figaro ; on nous promet Athalie le 21 décembre; vous connaissez le proverbe : « Jamais deux sans trois ». Je vous annonce le Bourgeois Gentilhomme pour le 15 janvier. Monsieur Claretie, me ferez-vous menus ? EMILE MAS. En réponse au télégramme envoyé par l'administrateur de la Comédie au nom des artistes anglais et français, pour célébrer à la fois, à Drury-Lane, Henry Irving et T. Salvini, l'ambassadeur d'Italie en Angleterre, le
après son échec dans Tartuffe ». J'ai assuré le contraire. Un échec dans Tartuffe ne prouve rien. Les grands comédiens ont échoué dans ce rôle, Huguenet n'était pas prêt, voilà tout. Il est un personnage du répertoire dont il réalise le type accompagné, où il serait admirable sans un trop grand effort : M. Jourdain. - Huguenet ne peut se dérober à nos sollicitations. Ce soir, j'ai enfin le très grand plaisir de voir représenter le Mariage de Figaro ; on nous promet Athalie le 21 décembre; vous connaissez le proverbe : « Jamais deux sans trois ». Je vous annonce le Bourgeois Gentilhomme pour le 15 janvier. Monsieur Claretie, me ferez-vous menus ? EMILE MAS. En réponse au télégramme envoyé par l'administrateur de la Comédie au nom des artistes anglais et français, pour célébrer à la fois, à Drury-Lane, Henry Irving et T. Salvini, l'ambassadeur d'Italie en Angleterre, le marquis de San Giuliano, a répondu par cette dépêche : "London, 26 novembre. "Monsieur Jules Claretie, Comédie-Française, Paris. — Profondément touché par votre télégramme, je vous prie d'agréer mes remerciements bien sincères et de les exprimer aux artistes français et anglais, dont vous avez été l'interprète éloquent. Très Obligeant, LE SEUL qui n'achète pas bijoux et pierres fines par spéculation, mais pour exécuter les commandes des grands joailliers est le DIAMOND OFFICE 53. boulevard Haussmann, Paris. — Tél. 263-53. On est reçu isolément. — Province et étranger par correspondance. Opéra L'Or du Rhin. J'ai projeté, l'autre jour, expliquer, autant qu'il est possible, les raisons principales auxquelles il convient d'attribuer la médiocrité de l'interprétation orchestrale. On serait tenté, avant tout examen, de les supposer mystérieuses. De quel orchestre s'agit-il donc? En vérité d'un des premiers qui soient au monde. Quel chef préside à ses destinées? Le très parfait musicien qu'est M. André Messager. Alors? En vertu de quels motifs d'aussi excellents éléments n'ont-ils point obtenu, sinon la perfection, du moins de très satisfaisants résultats ? Il suffit, pour toute réponse, d'exposer les erreurs fondamentales dont M. Messager n'a point su s'abstenir. La première consiste en l'effacement systématique de l'orchestre, devant la
SEUL qui n'achète pas bijoux et pierres fines par spéculation, mais pour exécuter les commandes des grands joailliers est le DIAMOND OFFICE 53. boulevard Haussmann, Paris. — Tél. 263-53. On est reçu isolément. — Province et étranger par correspondance. Opéra L'Or du Rhin. J'ai projeté, l'autre jour, expliquer, autant qu'il est possible, les raisons principales auxquelles il convient d'attribuer la médiocrité de l'interprétation orchestrale. On serait tenté, avant tout examen, de les supposer mystérieuses. De quel orchestre s'agit-il donc? En vérité d'un des premiers qui soient au monde. Quel chef préside à ses destinées? Le très parfait musicien qu'est M. André Messager. Alors? En vertu de quels motifs d'aussi excellents éléments n'ont-ils point obtenu, sinon la perfection, du moins de très satisfaisants résultats ? Il suffit, pour toute réponse, d'exposer les erreurs fondamentales dont M. Messager n'a point su s'abstenir. La première consiste en l'effacement systématique de l'orchestre, devant la voix. Pour laisser "en dehors" de longs récitatifs, dont la beauté devient d'autant plus certaine qu'on ne s'en exagère point l'importance, M. Messager a condamné son orchestre à la froideur, à la monotonie, presque à l'inexpression. Pendant deux heures, les cent musiciens de l'Opéra "accompagnent" ainsi, la plupart des thèmes de la tétralogie à mi-chemin dont l'Or du Rhin, tout entier n'est qu'une sorte d'exposition, sont révélés d'une façon si discrète qu'ils échapperaient presque fatalement à des auditeurs moins imbus de Siegfried, de la Walkyrie ou du Crépuscule. Ce n'est point là le résultat souhaité par Wagner. L'instrumentation merveilleusement simple, claire, impérieuse pourtant de l'Or du Rhin, ne permet guère qu'on en doute. La seconde erreur de M. André Messager n'est pas nouvelle. Seul, le caractère assez spécial du Rheingold, la rend plus évidente. Elle réside dans la mauvaise disposition actuelle de l'orchestre à l'Opéra. Les groupes d'instruments sont trop nettement opposés. Le quatuor, tout entier, se trouve à gauche du chef d'orchestre. L'harmonie et les cuivres sont à droite. Il en résulte pour l'auditeur — je parle de celui qui a des oreilles — un manque absolu de cohésion entre la basse des cordes, la basse des bois, la
de la tétralogie à mi-chemin dont l'Or du Rhin, tout entier n'est qu'une sorte d'exposition, sont révélés d'une façon si discrète qu'ils échapperaient presque fatalement à des auditeurs moins imbus de Siegfried, de la Walkyrie ou du Crépuscule. Ce n'est point là le résultat souhaité par Wagner. L'instrumentation merveilleusement simple, claire, impérieuse pourtant de l'Or du Rhin, ne permet guère qu'on en doute. La seconde erreur de M. André Messager n'est pas nouvelle. Seul, le caractère assez spécial du Rheingold, la rend plus évidente. Elle réside dans la mauvaise disposition actuelle de l'orchestre à l'Opéra. Les groupes d'instruments sont trop nettement opposés. Le quatuor, tout entier, se trouve à gauche du chef d'orchestre. L'harmonie et les cuivres sont à droite. Il en résulte pour l'auditeur — je parle de celui qui a des oreilles — un manque absolu de cohésion entre la basse des cordes, la basse des bois, la basse des cuivres. Qu'un thème soit exprimé par les violoncelles et contrebasses, doublés des bassons, renforcés des trombones, et il s'épand dans la salle en trois sonorités trop brutalement distinctes. En de telles conditions, le fondu, l'heureuse harmonie de l'ensemble ne peuvent être que fatalement et fâcheusement négligées. Cette seconde erreur absolue : elle doit être jugée maintenant, moins blâmable que la troisième. Celle-ci — et je me base pour la formuler, sur les renseignements qui me furent donnés — réside simplement dans le petit nombre des répétitions auxquelles furent astreints les musiciens. Il y a fait eu, en tout et pour tout, d'après ce qui me fut affirmé, six répétitions d'orchestre. Comment s'étonner, dès lors, d'une exécution approximative ? Les six lectures qu'on consacra à l'Or du Rhin suffirent, certes, à mettre en place la note. Quelles autres séances n'eussent point été inutiles à l'interprétation proprement dite de l'ouvrage. Les représentations ne semblent pas devoir les remplacer si l'on en juge par le « relâchement » sensible dont elles témoignent. Ainsi l'exécution de l'Or du Rhin, à l'Opéra, pourrait-elle demeurer seulement un « à peu près ». Voilà qui est infiniment dommage. L. VUILLEMIN. Opéra-Comique La Bourgogne des poètes
erreur absolue : elle doit être jugée maintenant, moins blâmable que la troisième. Celle-ci — et je me base pour la formuler, sur les renseignements qui me furent donnés — réside simplement dans le petit nombre des répétitions auxquelles furent astreints les musiciens. Il y a fait eu, en tout et pour tout, d'après ce qui me fut affirmé, six répétitions d'orchestre. Comment s'étonner, dès lors, d'une exécution approximative ? Les six lectures qu'on consacra à l'Or du Rhin suffirent, certes, à mettre en place la note. Quelles autres séances n'eussent point été inutiles à l'interprétation proprement dite de l'ouvrage. Les représentations ne semblent pas devoir les remplacer si l'on en juge par le « relâchement » sensible dont elles témoignent. Ainsi l'exécution de l'Or du Rhin, à l'Opéra, pourrait-elle demeurer seulement un « à peu près ». Voilà qui est infiniment dommage. L. VUILLEMIN. Opéra-Comique La Bourgogne des poètes est un pays heureux : on n'y considère pas le « chemineau » comme un être malfaisant, prêt à dévaliser les fermes, à lutiner les filles et à ne laisser sur son passage que de mauvais souvenirs. Telle est pourtant la réputation du « chemineau » dans la plupart des campagnes. Celui de Jean Richepin n'a de l'emploi que le bâton, la besace et la barbe hirsute. Pourquoi pas, après tout ? Un peu d'idéalisme ne repose-t-il pas sur le « naturalisme » outré qu'on nous découpe par tranches tous les jours? Et à certaines heures de découragement, d'écœurement, n'est-on pas heureux d'avoir les grandes envolées lyriques, les rimes sonores, les rythmes de la poésie pour redevenir soi-même? Oui, le Chemineau de Richepin devait aisément se parer d'un charme poétique: Tous les errants, tous ceux qui, sans souci du lendemain s'en vont à travers champs, ont toujours exercé sur nous une puissante séduction. Que ce soit Homère ou les aèdes chantant dans les bourgades d'Ionie, les Troubadours disant leurs vers de château en château, dans l'Amoureuse Aquitaine, que ce soit un Bertrand de Born, un Bernard de Ventadour, un Blondel, ou bien que ce soit le berger dans sa maison
campagnes. Celui de Jean Richepin n'a de l'emploi que le bâton, la besace et la barbe hirsute. Pourquoi pas, après tout ? Un peu d'idéalisme ne repose-t-il pas sur le « naturalisme » outré qu'on nous découpe par tranches tous les jours? Et à certaines heures de découragement, d'écœurement, n'est-on pas heureux d'avoir les grandes envolées lyriques, les rimes sonores, les rythmes de la poésie pour redevenir soi-même? Oui, le Chemineau de Richepin devait aisément se parer d'un charme poétique: Tous les errants, tous ceux qui, sans souci du lendemain s'en vont à travers champs, ont toujours exercé sur nous une puissante séduction. Que ce soit Homère ou les aèdes chantant dans les bourgades d'Ionie, les Troubadours disant leurs vers de château en château, dans l'Amoureuse Aquitaine, que ce soit un Bertrand de Born, un Bernard de Ventadour, un Blondel, ou bien que ce soit le berger dans sa maison roulante, ou la tribu nomade, ou le bohémien dans sa roulotte, tous ceux qui vont, au hasard, sans qu'un foyer les ramène chaque soir au même endroit, sans qu'une préoccupation bourgeoise étreinte leur âme, tous ceux-là nous plaisent. Le Chemin de Richepin n'est-il pas de cette grande famille d'insouciants et de chanteurs qui nous semblent plus libres parce qu'ils n'ont pas de demeure. Le retour du Chemin de Richepin ramène la joie chez les personnages du drame; dès qu'ils entendent retentir au loin la chanson maîtresse, Thomas et François attristés par la douleur de Toinet, se sentent ragaillardis. Catherine, d'abord revêtue est bientôt désarmée par le couplet « la fraise et la framboise ». Quel homme que ce Chemin de Richepin, il a vu tant de pays ! il a causé avec tant de gens, qu'il sait tout, qu'il connaît tout ! C'est plus qu'un malin, c'est presque un sorcier. Il s'entend aussi bien à guérir les bestiaux qu'à leur (c) jeter un sort ». Dans la Bourgogne des Poètes on bénit le retour du Chemin de Richepin. Toinette et Toinet eux-mêmes, si profondément abattus se sentent revivre. L'acte commencé par des pleurs se termine au milieu des éclats de
de chanteurs qui nous semblent plus libres parce qu'ils n'ont pas de demeure. Le retour du Chemin de Richepin ramène la joie chez les personnages du drame; dès qu'ils entendent retentir au loin la chanson maîtresse, Thomas et François attristés par la douleur de Toinet, se sentent ragaillardis. Catherine, d'abord revêtue est bientôt désarmée par le couplet « la fraise et la framboise ». Quel homme que ce Chemin de Richepin, il a vu tant de pays ! il a causé avec tant de gens, qu'il sait tout, qu'il connaît tout ! C'est plus qu'un malin, c'est presque un sorcier. Il s'entend aussi bien à guérir les bestiaux qu'à leur (c) jeter un sort ». Dans la Bourgogne des Poètes on bénit le retour du Chemin de Richepin. Toinette et Toinet eux-mêmes, si profondément abattus se sentent revivre. L'acte commencé par des pleurs se termine au milieu des éclats de rire. Et pour accomplir ce miracle il n'a fallu que la présence du Chemin de Richepin, quelques unes de ses plaisanteries et une "promesse de sa part. Mais aussi, que le troisième acte dont je parle ici, est habilement agencé ! Et comme Richepin et Xavier Leroux se sont bien compris ! Et puis M. Albers, Mlle Mérentié, M. Salignac, Mlle Tiphaine, MM. Cazeneuve et Delvoye sont de si bons interprètes ! Ils mettent un tel soin à créer l'atmosphère qu'ont voulu le compositeur et l'auteur ! La critique de détail n'a plus une grande raison d'être devant l'ensemble qu'ils obtiennent, car, — et c'est là une remarque qui peut s'appliquer à la plupart des spectacles que donne l'Opéra-Comique, chaque chose est comprise, mise à la place exacte qu'elle doit occuper et si l'on voulait toucher à la plus petite d'entre elles, il faudrait toutes les déranger. JEAN PRUDHOMME. Odéon J'apprends à l'instant, à ma grande stupéfaction, que Jarnac n'aura plus que deux représentations, celles de la matinée et de la soirée d'aujourd'hui dimanche. M. Antoine maintiendra-t-il la décision qu'il vient de prendre aussi brusquement ? Très probablement oui, car n'a dû s'y arrêter qu'à bon escient. Les recettes réalisées
compris ! Et puis M. Albers, Mlle Mérentié, M. Salignac, Mlle Tiphaine, MM. Cazeneuve et Delvoye sont de si bons interprètes ! Ils mettent un tel soin à créer l'atmosphère qu'ont voulu le compositeur et l'auteur ! La critique de détail n'a plus une grande raison d'être devant l'ensemble qu'ils obtiennent, car, — et c'est là une remarque qui peut s'appliquer à la plupart des spectacles que donne l'Opéra-Comique, chaque chose est comprise, mise à la place exacte qu'elle doit occuper et si l'on voulait toucher à la plus petite d'entre elles, il faudrait toutes les déranger. JEAN PRUDHOMME. Odéon J'apprends à l'instant, à ma grande stupéfaction, que Jarnac n'aura plus que deux représentations, celles de la matinée et de la soirée d'aujourd'hui dimanche. M. Antoine maintiendra-t-il la décision qu'il vient de prendre aussi brusquement ? Très probablement oui, car n'a dû s'y arrêter qu'à bon escient. Les recettes réalisées par la pièce si littéraire de MM. Léon Hennique et Johannès Gravier devaient être cependant honorables, si j'en juge par l'affluence du public qui, chaque soir, remplissait la salle de l'Odéon, mais peut-être les frais journaliers nécessités par la mise en scène et l'interprétation de l'œuvre étaient-ils d'autre part trop considérables ? Ces questions, d'ordre administratif, me sont assez peu familières. Jarnac va disparaître de l'affiche, voilà tout ce que je sais. Et de plats vaudevilles dépassent la centième. Le mauvais goût du siècle en cela me fait peur ! Il faisait déjà peur à Alceste, sous le règne du Grand Roi ! M. R. L'Odéon annonce pour mardi prochain 30 courant, en soirée, et pour mercredi soir, la répétition générale et la première représentation de Comme les Feuilles, comédie en quatre actes, de Giacosa (traduction de Mlle Darsenne) pour la rentrée de Mlle Sylvie. Aujourd'hui, en matinée, à deux heures et en soirée, à 8 heures trois quarts, dernières représentations de Jarnac. Gaîté Lyrique Ce soir, à 8 heures : Les Huguenots (MM. Quatremère de Châtel-Mèlhissédec, Chambellan, Loweinly; Mmes Affre, Ponzio, Sylvain, Alberti, etc). Demain, deuxième représentation de Que Vadis ? Le service de presse de seconde sera reçu
considérables ? Ces questions, d'ordre administratif, me sont assez peu familières. Jarnac va disparaître de l'affiche, voilà tout ce que je sais. Et de plats vaudevilles dépassent la centième. Le mauvais goût du siècle en cela me fait peur ! Il faisait déjà peur à Alceste, sous le règne du Grand Roi ! M. R. L'Odéon annonce pour mardi prochain 30 courant, en soirée, et pour mercredi soir, la répétition générale et la première représentation de Comme les Feuilles, comédie en quatre actes, de Giacosa (traduction de Mlle Darsenne) pour la rentrée de Mlle Sylvie. Aujourd'hui, en matinée, à deux heures et en soirée, à 8 heures trois quarts, dernières représentations de Jarnac. Gaîté Lyrique Ce soir, à 8 heures : Les Huguenots (MM. Quatremère de Châtel-Mèlhissédec, Chambellan, Loweinly; Mmes Affre, Ponzio, Sylvain, Alberti, etc). Demain, deuxième représentation de Que Vadis ? Le service de presse de seconde sera reçu le lundi 6 novembre. Spectacles de la semaine : Lundi 29 : Quo Vadis ? Mardi 30 : Quo Vadis ; Mercredi 1er décembre : Les Huguenots ; Jeudi (matinée) : Premier Grand Festival, La Damnation de Faust, Orchestre Colonne. Jeudi (soirée) Quo Vadis ; Vendredi 3 : Le Trouvère ; Samedi 4 : Quo Vadis ; Dimanche 5 (matinée) : Les Huguenots ; Dimanche (soirée) : Le Trouvère. Gymnase La Rampe, de M. Henri de Rothschild, paraît cette semaine dans l'Illustration. Renaissance Aujourd'hui à 2 heures, la Renaissance donne un matinée de son grand succès La Petite Chocolatière. Rappelons que la distribution est exactement la même que le soir et que le public peut applaudir en matinée Marthe Régnier, Gaston Dubosc, Victor Boucher, Bullier et Catherine Fonteney. Trianon Lyrique Lundi (8 h. 1/2) : Les Diamants de la Couronne ; Mardi (8 h. 1/2) : Les P'tites Michu ; Mercredi (8 h. 1/2) : Les Dragons de Villars ; Jeudi (8 h. 1/2) : Daphnis et Chloé et La Femme à Papa ; Vendredi (8 h. 1/2) : Le Grand Mogol ; Samedi (8 h. 1/2) : Première (reprise) de Zampa. Dimanche en matinée, à 2 heures et demie
; Samedi 4 : Quo Vadis ; Dimanche 5 (matinée) : Les Huguenots ; Dimanche (soirée) : Le Trouvère. Gymnase La Rampe, de M. Henri de Rothschild, paraît cette semaine dans l'Illustration. Renaissance Aujourd'hui à 2 heures, la Renaissance donne un matinée de son grand succès La Petite Chocolatière. Rappelons que la distribution est exactement la même que le soir et que le public peut applaudir en matinée Marthe Régnier, Gaston Dubosc, Victor Boucher, Bullier et Catherine Fonteney. Trianon Lyrique Lundi (8 h. 1/2) : Les Diamants de la Couronne ; Mardi (8 h. 1/2) : Les P'tites Michu ; Mercredi (8 h. 1/2) : Les Dragons de Villars ; Jeudi (8 h. 1/2) : Daphnis et Chloé et La Femme à Papa ; Vendredi (8 h. 1/2) : Le Grand Mogol ; Samedi (8 h. 1/2) : Première (reprise) de Zampa. Dimanche en matinée, à 2 heures et demie : Les P'tites Michu, en soirée, à 8 heures et demie : Les Diamants de la Couronne. Pour mémoire : Aujourd'hui dimanche, on donnera en matinée (2 h. 1/2) : Les Dragons de Villars, et en soirée (8 h. 1/2) : Le Grand Mogol. Athénée Après-demain mardi, à 4 heures et demie, 3° matinée littéraire. Les duos d'amour d'opéra; causerie de M. Guy de Téramond, Duos des Huguenots, de Roméo et Juliette, Hamlet, Thaïs, Tristan et Yseult, chantés par Mmes Rose Féart, Brozia, Campredon, MM. Franz et Duclos, de l'Opéra. Prix des places 3 francs, 2 francs, 1 franc. Théâtre Michel Les Deux Visages, de M. Nozière; paraissent cette semaine dans l'Illustration. Vélaye Le Théâtre des Nouveautés donnant la répétition générale de son nouveau spectacle lundi après-midi et sa première lundi soir, M. Rolle, par déférence pour la critique, a reculé la date de Papa du Régiment. Donc, le vaudeville de MM. Mouézy-Eon et Durieu ne passera en répétition générale que mardi soir et la première n'aura lieu que mercredi soir. Demain lundi, à 9 heures, relâche pour la répétition des couturières et des photographes. Les Vendredis de Femina Demain, M. Marcel Prévost répète sa conférence sur la Vie intérieure