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la vigueur de sa philosophie historique, à une haute conception des rapports internationaux. Il avait, dès le début, apporté son généreux appui à l'œuvre de Coopération intellectuelle de la Société des Nations ; il présidait le Comité national roumain et l'Office International des Musées comptait parmi les membres de son Comité de gestion le grand savant qui dirigeait le Musée des Antiquités de Bucarest. La mort de M. Basile PARVAN nous prive d'un ami ; nos regrets nous associent au deuil que portent aujourd'hui la Roumanie et le monde scientifique. Nouvelles acquisitions du Musée Bréra à Milan Nous publierons, dans notre numéro de décembre, un article de M. Francesco Sapori, inspecteur des Beaux-Arts à Rome, sur la réorganisation des musées italiens au cours de ces dernières années. Il y sera notamment question des transformations apportées au musée Brera, à Milan. Parmi les acquisitions les plus importantes et les plus récentes de cette Pinacothèque figure le Portrait d'un gentilhomme d'Ambrogio da Predis. Parmi les dons les plus considérables qu'elle a reçus, il faut citer la Madone du Carmel, les Saints et les Âmes du Purgatoire, de Tiepolo, œuvre remise au musée Brera par l'église de Saint Apollinaire, à Venise, où elle a longtemps été conservée. On trouvera, dans le présent numéro, des reproductions de ces deux tableaux. L'Office national des Musées de Belgique L'Office national des Musées de Belgique, dont nous laissions prévoir la fondation, a pris une vie officielle. Il n'est pas inutile de donner, à titre d'information et d'exemple, les premiers articles des statuts de cette organisation : ARTICLE PREMIER. — Il est fondé une Association sans but lucratif, dénommée Office national des Musées de Belgique. ART. 2. Elle est constituée sous le patronage de la Commission nationale de Coopération intellectuelle, elle se tiendra en liaison avec l'Institut international de Coopération intellectuelle et, notamment, son Office international des Musées. ART. 3. Elle a son siège aux Musées royaux du Cinquantenaire, à Bruxelles. ART. 4. — La durée de l'Association est illimitée. ART. 5. Elle a pour but le développement des Musées d'Art et d'Histoire de Belgique, et, de la
a longtemps été conservée. On trouvera, dans le présent numéro, des reproductions de ces deux tableaux. L'Office national des Musées de Belgique L'Office national des Musées de Belgique, dont nous laissions prévoir la fondation, a pris une vie officielle. Il n'est pas inutile de donner, à titre d'information et d'exemple, les premiers articles des statuts de cette organisation : ARTICLE PREMIER. — Il est fondé une Association sans but lucratif, dénommée Office national des Musées de Belgique. ART. 2. Elle est constituée sous le patronage de la Commission nationale de Coopération intellectuelle, elle se tiendra en liaison avec l'Institut international de Coopération intellectuelle et, notamment, son Office international des Musées. ART. 3. Elle a son siège aux Musées royaux du Cinquantenaire, à Bruxelles. ART. 4. — La durée de l'Association est illimitée. ART. 5. Elle a pour but le développement des Musées d'Art et d'Histoire de Belgique, et, de la manière la plus générale, tout ce qui peut contribuer à accroître leur richesse, leur rayonnement et leur valeur éducative. Ainsi, l'Association se mettra à la disposition des Musées pour l'établissement des inventaires, des catalogues, des étiquettes ; pour l'organisation de conférences et de cours, à l'intérieur et au dehors des Musées ; pour favoriser entre les divers Musées des relations de mutuelle connaissance et d'échanges. Elle pourra provoquer la création de Musées là où il n'en existe pas. Pour réaliser ses buts, l'Association pourra acheter ou vendre, s'engager, s'intéresser à toute entreprise pouvant promouvoir, spécialement pour le plus grand nombre, la connaissance et le culte de l'art et de l'histoire. Elle pourra même, si les circonstances le permettent, étendre ses services internationalement. L'association des « Amis des Musées de France » De son côté, la Commission nationale française de Coopération intellectuelle s'est préoccupée de cette question. M. Henri VERNE, directeur des Musées nationaux, lui a présenté un rapport à ce sujet. « Il y aurait lieu d'envisager la façon dont la Commission nationale française pourrait aider à la constitution d'un groupement d'Amis et d'Amies des Musées de France. » Après avoir signalé l'initiative belge, M. VERNE suggérait que « c'est
Musées ; pour favoriser entre les divers Musées des relations de mutuelle connaissance et d'échanges. Elle pourra provoquer la création de Musées là où il n'en existe pas. Pour réaliser ses buts, l'Association pourra acheter ou vendre, s'engager, s'intéresser à toute entreprise pouvant promouvoir, spécialement pour le plus grand nombre, la connaissance et le culte de l'art et de l'histoire. Elle pourra même, si les circonstances le permettent, étendre ses services internationalement. L'association des « Amis des Musées de France » De son côté, la Commission nationale française de Coopération intellectuelle s'est préoccupée de cette question. M. Henri VERNE, directeur des Musées nationaux, lui a présenté un rapport à ce sujet. « Il y aurait lieu d'envisager la façon dont la Commission nationale française pourrait aider à la constitution d'un groupement d'Amis et d'Amies des Musées de France. » Après avoir signalé l'initiative belge, M. VERNE suggérait que « c'est auprès des Musées de province que ces groupements pourraient être particulièrement utiles. Ils en intensifieraient la vie et établiraient, soit régionalement, soit nationalement, soit internationalement, des échanges d'originaux et de reproductions qui seraient d'une grande utilité. » « Le meilleur moyen de parvenir à ces résultats, poursuivait le rapporteur, serait de créer en France l'analogue de l'Office belge. Mais il serait difficile, de fonder un Office national qui ne saurait être créé que par une loi et qui serait un établissement officiel. Une action plus large et plus indépendante pourrait être exercée par une association des Amis des Musées de France, qui serait la fédération de toutes les sociétés d'Amis, présentes ou à venir, et qui grouperait également les bonnes volontés isolées. J'ai donc l'honneur de proposer à la Commission de prendre l'initiative de fonder cette association qui lui apporterait la plus utile collaboration dans le domaine de la Coopération intellectuelle en matière de Beaux-Arts. Cette proposition a été très favorablement accueillie par la Commission nationale française. L'action du Conseil international des femmes Nous tenons à signaler une manifestation particulièrement intéressante de l'activité féminine dans le domaine des Beaux-Arts. Au cours de la réunion qu'il a tenu le mois dernier
de créer en France l'analogue de l'Office belge. Mais il serait difficile, de fonder un Office national qui ne saurait être créé que par une loi et qui serait un établissement officiel. Une action plus large et plus indépendante pourrait être exercée par une association des Amis des Musées de France, qui serait la fédération de toutes les sociétés d'Amis, présentes ou à venir, et qui grouperait également les bonnes volontés isolées. J'ai donc l'honneur de proposer à la Commission de prendre l'initiative de fonder cette association qui lui apporterait la plus utile collaboration dans le domaine de la Coopération intellectuelle en matière de Beaux-Arts. Cette proposition a été très favorablement accueillie par la Commission nationale française. L'action du Conseil international des femmes Nous tenons à signaler une manifestation particulièrement intéressante de l'activité féminine dans le domaine des Beaux-Arts. Au cours de la réunion qu'il a tenu le mois dernier à Genève, le Conseil international des Femmes a décidé d'entrer dans la voie des réalisations positives dont la Roumanie et la France avaient donné l'exemple. En Hongrie, en Pologne et en Grèce, la création de groupements d'Amies des Musées, en liaison avec l'Office international, a été décidée. La question est à l'étude dans les autres Conseils nationaux. Une expérience canadienne Mme DREYFUS-BARNEY, du Conseil international des Femmes, nous adresse le rapport suivant de Mrs Mary DIGNAM, présidente du Comité des Beaux-Arts du Conseil national des Femmes canadiennes et fondatrice de l'Association artistique des Femmes du Canada. La longue expérience dont le Canada a été le théâtre est des plus encourageantes. L'organisation de l'Association artistique des Femmes du Canada, qui a été fondée en 1887 à Toronto, est à l'origine de beaucoup de mouvements de ce genre qui, depuis, ont prospéré et ont donné d'excellents résultats. Cette société, au début provinciale, devint peu après, par un décret parlementaire du Dominion, une Société nationale. Elle s'était donné pour but de réunir les artistes, artistes-décorateurs et amateurs d'art des diverses provinces du Canada, afin qu'ils travaillent, bénévolement et en commun, à l'œuvre éducatrice de préservation des arts et des industries au profit des
à l'étude dans les autres Conseils nationaux. Une expérience canadienne Mme DREYFUS-BARNEY, du Conseil international des Femmes, nous adresse le rapport suivant de Mrs Mary DIGNAM, présidente du Comité des Beaux-Arts du Conseil national des Femmes canadiennes et fondatrice de l'Association artistique des Femmes du Canada. La longue expérience dont le Canada a été le théâtre est des plus encourageantes. L'organisation de l'Association artistique des Femmes du Canada, qui a été fondée en 1887 à Toronto, est à l'origine de beaucoup de mouvements de ce genre qui, depuis, ont prospéré et ont donné d'excellents résultats. Cette société, au début provinciale, devint peu après, par un décret parlementaire du Dominion, une Société nationale. Elle s'était donné pour but de réunir les artistes, artistes-décorateurs et amateurs d'art des diverses provinces du Canada, afin qu'ils travaillent, bénévolement et en commun, à l'œuvre éducatrice de préservation des arts et des industries au profit des artistes et des ouvriers d'art. Lorsqu'en 1893, la marquise D'ABERDEEN et TAMAIS fondèrent le Conseil national des Femmes canadiennes, l'Association artistique nationale fut la première société qui s'y affilia. Plus tard on créa, au sein du Conseil national, un comité permanent pour les Beaux-Arts et les Arts appliqués, et des sous-comités dans beaucoup de conseils locaux. Entre temps, l'Association artistique avait créé des sections et nommé des représentants dans tout le Canada ; deux organisations artistiques en étroite collaboration avec le Conseil national des Femmes canadiennes poursuivaient le même but. Pour attirer l'attention locale sur leur activité, les membres et les commissions du Comité national organisèrent des cours d'art, des expositions d'œuvres et d'objets prêtés et des conférences-promenades. Ces Comités se mirent à encourager l'éducation artistique, achetèrent des tableaux destinés à de futures collections publiques et les confièrent temporairement à des universités et à des collèges ; dans le même esprit, ils procurèrent aux écoles publiques de bonnes reproductions de tableaux, firent décorer les classes, etc. Dès les dix premières années de son activité, le Conseil national obtint de beaux résultats en introduisant l'enseignement du travail manuel et des connaissances pratiques dans les écoles publiques ; c'est parce qu'il avait
sous-comités dans beaucoup de conseils locaux. Entre temps, l'Association artistique avait créé des sections et nommé des représentants dans tout le Canada ; deux organisations artistiques en étroite collaboration avec le Conseil national des Femmes canadiennes poursuivaient le même but. Pour attirer l'attention locale sur leur activité, les membres et les commissions du Comité national organisèrent des cours d'art, des expositions d'œuvres et d'objets prêtés et des conférences-promenades. Ces Comités se mirent à encourager l'éducation artistique, achetèrent des tableaux destinés à de futures collections publiques et les confièrent temporairement à des universités et à des collèges ; dans le même esprit, ils procurèrent aux écoles publiques de bonnes reproductions de tableaux, firent décorer les classes, etc. Dès les dix premières années de son activité, le Conseil national obtint de beaux résultats en introduisant l'enseignement du travail manuel et des connaissances pratiques dans les écoles publiques ; c'est parce qu'il avait inauguré l'apprentissage technique que, plus tard, une section d'arts ménagers fut fondée à l'Université de Toronto, et des écoles techniques créées dans d'autres provinces. L'Association artistique et ses diverses branches continuèrent leur œuvre de propagande pour la renaissance et la préservation des métiers d'art et des industries domestiques. Elles s'intéressèrent tout d'abord aux travaux des femmes indiennes : vannerie, poterie, objets en cuir et en perles; elles aidèrent les artisans d'Ontario et des provinces maritimes qui fabriquent des tapis, des poteries, des dentelles et des ouvrages à l'aiguille ; entreprises où excellaient surtout les femmes anglaises qui en avaient pris l'initiative. Enfin, on s'occupa activement des artisans qui travaillent à domicile (teinturiers, tisserands) dans la province de Québec où, depuis trois siècles, s'étaient conservées les traditions artistiques de la France, la mère patrie. Les expositions faites à Londres, Edinburgh, Berlin, Rome, Melbourne, et dans les principales villes des Etats-Unis et du Canada ont montré ces objets qui conviennent aux sportsmen et à la décoration des habitations estivales, qui sont très recherchés par les voyageurs venant d'Europe et d'un usage courant au Canada et aux Etats-Unis. Leur fabrication représente un revenu considérable pour la province de Québec. C'est l'Association artistique qui
tout d'abord aux travaux des femmes indiennes : vannerie, poterie, objets en cuir et en perles; elles aidèrent les artisans d'Ontario et des provinces maritimes qui fabriquent des tapis, des poteries, des dentelles et des ouvrages à l'aiguille ; entreprises où excellaient surtout les femmes anglaises qui en avaient pris l'initiative. Enfin, on s'occupa activement des artisans qui travaillent à domicile (teinturiers, tisserands) dans la province de Québec où, depuis trois siècles, s'étaient conservées les traditions artistiques de la France, la mère patrie. Les expositions faites à Londres, Edinburgh, Berlin, Rome, Melbourne, et dans les principales villes des Etats-Unis et du Canada ont montré ces objets qui conviennent aux sportsmen et à la décoration des habitations estivales, qui sont très recherchés par les voyageurs venant d'Europe et d'un usage courant au Canada et aux Etats-Unis. Leur fabrication représente un revenu considérable pour la province de Québec. C'est l'Association artistique qui introduisit au Canada l'enseignement des arts industriels : reliure, travail du bois, modelage, poterie (avec ou sans décor), orfèvrerie, travail du métal, émaillerie, stucage, batique, gravure industrielle, tissage artistique, dentelle, etc... L'Association artistique devint peu à peu un « clearing house » pour les Canadiens de fraîche date qui, après avoir fait leur apprentissage artistique en Europe, consentent souvent à utiliser leurs connaissances dans un but pédagogique. Pour maintenir l'intérêt public, on organisa des expositions d'objets prêtés par des collectionneurs d'Angleterre, d'Italie et de Grèce, qui devaient en quelque sorte fournir des modèles, surtout en ce qui concernait le dessin. Les nouveaux Canadiens, en particulier ceux venus de l'Europe orientale, voulurent continuer à pratiquer leurs arts industriels. L'Association artistique et le Conseil national veillèrent à la conservation des techniques importées. On prit l'habitude de prêter des objets d'art auxquels on fit franchir de 1.000 à 2.000 lieues pour les envoyer à Toronto, dans les salles d'exposition de l'Association artistique. La coopération ne cessera de croître, maintenant que les villes deviennent de plus en plus florissantes et que des lignes de chemins de fer traversent le continent de l'Atlantique au Pacifique. L'Association artistique canadienne, consciente du caractère international que devait prendre
avoir fait leur apprentissage artistique en Europe, consentent souvent à utiliser leurs connaissances dans un but pédagogique. Pour maintenir l'intérêt public, on organisa des expositions d'objets prêtés par des collectionneurs d'Angleterre, d'Italie et de Grèce, qui devaient en quelque sorte fournir des modèles, surtout en ce qui concernait le dessin. Les nouveaux Canadiens, en particulier ceux venus de l'Europe orientale, voulurent continuer à pratiquer leurs arts industriels. L'Association artistique et le Conseil national veillèrent à la conservation des techniques importées. On prit l'habitude de prêter des objets d'art auxquels on fit franchir de 1.000 à 2.000 lieues pour les envoyer à Toronto, dans les salles d'exposition de l'Association artistique. La coopération ne cessera de croître, maintenant que les villes deviennent de plus en plus florissantes et que des lignes de chemins de fer traversent le continent de l'Atlantique au Pacifique. L'Association artistique canadienne, consciente du caractère international que devait prendre son action, prit part en 1899, à Londres, au premier Congrès du Conseil international des Femmes, qui arrêta un programme artistique. Lors du Congrès quinquennal du Conseil international des Femmes à Berlin, en 1904, la présidente de l'Association artistique du Canada insista sur l'importance d'une organisation en faveur des arts nationaux et, après la session, on vit se réaliser le projet de former la « Industria Feminile Italiana », organisation qui aida puissamment à la renaissance des arts industriels en Italie. Lors du Congrès quinquennal du Conseil international des Femmes, en 1909 à Toronto, l'Association artistique comprit une section à laquelle chaque organisation nationale du Conseil international des Femmes était représentée. Pendant la durée du Congrès, des rapports furent consacrés à l'état de la musique, de la peinture, des métiers artistiques, de la danse, du théâtre, des fêtes populaires, dans les différents pays. A côté de cette activité en faveur des arts industriels, l'association porta toute son attention sur la question des musées. Comme il n'existait pas de galeries d'art au Canada jusqu'à ces dernières années il était indispensable de montrer au public des œuvres des écoles étrangères. L'Association artistique fit venir d'Europe des tableaux d'artistes hollandais, français, anglais et
nationaux et, après la session, on vit se réaliser le projet de former la « Industria Feminile Italiana », organisation qui aida puissamment à la renaissance des arts industriels en Italie. Lors du Congrès quinquennal du Conseil international des Femmes, en 1909 à Toronto, l'Association artistique comprit une section à laquelle chaque organisation nationale du Conseil international des Femmes était représentée. Pendant la durée du Congrès, des rapports furent consacrés à l'état de la musique, de la peinture, des métiers artistiques, de la danse, du théâtre, des fêtes populaires, dans les différents pays. A côté de cette activité en faveur des arts industriels, l'association porta toute son attention sur la question des musées. Comme il n'existait pas de galeries d'art au Canada jusqu'à ces dernières années il était indispensable de montrer au public des œuvres des écoles étrangères. L'Association artistique fit venir d'Europe des tableaux d'artistes hollandais, français, anglais et écossais. Des expositions ambulantes eurent lieu dans toutes les villes qui mettaient des locaux à leur disposition. Le Comité artistique s'adressa aux Conseils locaux en les priant d'assurer aux expositions des salles appropriées. Par la suite, des expositions ambulantes de peintres canadiens voyagèrent sur un parcours de 3.000 lieues, d'un océan à l'autre ; aux frais de l'Association artistique et, en partie, des organisateurs locaux. L'Association s'est en outre efforcée d'établir un contact entre la musique, la danse et la littérature, d'une part; les Beaux-Arts et les Arts appliqués, d'autre part. Il est très intéressant à cet égard de noter que pendant les deux dernières années, des représentations musicales et des conférences d'art ont été données dans les nouvelles galeries publiques de Toronto. Le passage suivant, extrait d'un programme récent, en fera comprendre l'idée maîtresse : « Le but de cette séance de musique est de mettre en lumière l'origine même de l'art musical, né d'une tentative pour réaliser dans ce domaine l'équivalent du dessin graphique. Ainsi elle fait pendant à l'exposition simultanée d'œuvres d'art de la Renaissance. » Depuis l'an dernier, des cours spéciaux ont été organisés dans les musées, et les écoles, les cercles et les sociétés visitent
océan à l'autre ; aux frais de l'Association artistique et, en partie, des organisateurs locaux. L'Association s'est en outre efforcée d'établir un contact entre la musique, la danse et la littérature, d'une part; les Beaux-Arts et les Arts appliqués, d'autre part. Il est très intéressant à cet égard de noter que pendant les deux dernières années, des représentations musicales et des conférences d'art ont été données dans les nouvelles galeries publiques de Toronto. Le passage suivant, extrait d'un programme récent, en fera comprendre l'idée maîtresse : « Le but de cette séance de musique est de mettre en lumière l'origine même de l'art musical, né d'une tentative pour réaliser dans ce domaine l'équivalent du dessin graphique. Ainsi elle fait pendant à l'exposition simultanée d'œuvres d'art de la Renaissance. » Depuis l'an dernier, des cours spéciaux ont été organisés dans les musées, et les écoles, les cercles et les sociétés visitent les expositions. A Ottawa, le Comité artistique du Conseil local organisa des cours et des conférences-promenades pour enfants à la Galerie nationale d'art. Après tant d'années de travail pratique, il est encourageant d'enregistrer des résultats comme l'exposition d'architecture et des arts qui en dépendent dans les galeries d'art de Toronto, où l'Association artistique organisa quatorze sections dans lesquelles furent montrées des œuvres de toutes les provinces du Canada, des îles de la Reine Charlotte, sur la côte du Pacifique, jusqu'au cap Breton et à l'île du Prince Edouard sur la côte de l'Atlantique. Une réunion tenue à Détroit, par l'organisation des ouvriers modeleurs des États-Unis et du Canada, avec une importante section de céramique, a fourni un tableau de l'activité industrielle et commerciale dans ce domaine. Depuis longtemps déjà, l'Association artistique se préoccupe très activement de l'art de la céramique et une chaire, récemment créée à l'Université, contribue à mettre en lumière les ressources naturelles que le Canada offre au développement de cette industrie. Rapport annuel des Musées nationaux français Pour répondre au désir exprimé par la Commission d'experts réunie à Genève en janvier 1927 (Cf. Mouseion 1, p. 15), M. Henri VERNE, directeur des Musées nationaux et de l'École