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caissier. — Vous avez volé! J'ai. — Ha! ha! très bien. très bien. — Très bien -si vous voulez. C'est un point de vue. — Je vous écoute. Parlez, mon ami. Vous vous étiez donc épris de Regina? Fonement, pendant qu'elle jouait à Lyon. Elle m'a rendu. J'ai tout plaqué, femme, enfant, et la Banque. — Comme vous dites. Regina partait pour une tournée au Canada. J'ai pris ce que je pouvais prendre, et je l'ai rejointe. Là-bas, j'ai commencé à souffrir. Ah! ça n'a pas été long! Tout de suite, elle s'est mise à coucher avec son cabot, son Bréant, sans même y mettre. Je pleurais, je suppliais, je criais, je menaçais. Mais j'acceptais tout. J'étais ignoble. J'étais fou. Je l'aimais, voilà tout, je l'aimais. Vous verrez ce que c'est. Ça vous arrivera! Une dernière fois, je vous prie. — De respecter la Justice, oui, n'en doutez plus. Vous verrez, je vous dis, vous verrez comme vous la respecterez, la Justice, et tout le reste, quand vous aurez une Regina dans la peau! Passons, quand elle a senti que c'était la fin, elle a définitivement signifié mon coïncidait avec sa rentrée en Europe. Elle s'est dit que je resterais là-bas à cause de la police. Elle se trompait. La raison, ce que ça peut bien me faire, la Justice, et les juges, et le bagne, et la Police, et les juges, et le bagne, et même moi? Qu'est-ce que vous Vraiment, qu'est-ce que ça me fait? Je l'ai suivie, morose, silencieux, sage. J'avais mon — Laquelle? La tuer. Mais comment? On croit que c'est simple, de tuer une femme comme ça. C'est simple, de tuer une femme? Est-elle ivre? On a tort. Rien de plus terrible, rien de plus impossible. Il y a des gens qui peuvent. Ils ne sont pas empoignés à fond, voilà tout. J'ai pensé des nuits entières, et j'ai bien senti que je ne pourrais jamais! jamais! Pas un muscle n'aurait obéi. Bréant, oui, celui-là, je l'aurais abattu comme un chien. Mais quoi? À quoi cela m'aurait-il avancé? Elle aurait passé à l'autre. Et après?
là-bas à cause de la police. Elle se trompait. La raison, ce que ça peut bien me faire, la Justice, et les juges, et le bagne, et la Police, et les juges, et le bagne, et même moi? Qu'est-ce que vous Vraiment, qu'est-ce que ça me fait? Je l'ai suivie, morose, silencieux, sage. J'avais mon — Laquelle? La tuer. Mais comment? On croit que c'est simple, de tuer une femme comme ça. C'est simple, de tuer une femme? Est-elle ivre? On a tort. Rien de plus terrible, rien de plus impossible. Il y a des gens qui peuvent. Ils ne sont pas empoignés à fond, voilà tout. J'ai pensé des nuits entières, et j'ai bien senti que je ne pourrais jamais! jamais! Pas un muscle n'aurait obéi. Bréant, oui, celui-là, je l'aurais abattu comme un chien. Mais quoi? À quoi cela m'aurait-il avancé? Elle aurait passé à l'autre. Et après? Non pas! non pas! c'était sa vie à elle qu'il me fallait, sa belle vie jeune qui m'avait tant vous comprenez? — Alors quand j'ai vu que le geste était au-dessus de mes forces, j'ai cherché autre chose. J'ai trouvé. On trouve toujours. J'ai décidé de faire faire par Moi dont j'étais incapable moi-même. Nous avons débarqué à Anvers. Puis nous avons donné là-bas deux représentations, puis deux autres à Bruxelles. Enfin, nous sommes arrivés ici. Bon. Au Théâtre Régnard, elle devait donner La de Claude. Vous connaissez la Femme de Claude? la — Non mais poursuivez. Mais poursuivez. J'ai, pour vous en dire, vous ne connaissez pas la Femme de Claude? Non, je vous dis. — Qu'est-ce que vous faites donc, en Belgique? Eh bien, voici.. Claude saisit un fusil, et crie : « Césanne ! » À cet appel, Césarine se tourne vers lui. Pendant ce mouvement, il l'a visée avec soin, à la poitrine. Il faut bien donner au public l'impression que Césarine sera étendue raide, atteinte en plein cœur, et c'est un jeu de scène auquel Bréant excelle. Il vise admirablement, ce comédien-là! Il tient à serrer de près la réalité. Voilà. Voilà. Si vous n'êtes
dont j'étais incapable moi-même. Nous avons débarqué à Anvers. Puis nous avons donné là-bas deux représentations, puis deux autres à Bruxelles. Enfin, nous sommes arrivés ici. Bon. Au Théâtre Régnard, elle devait donner La de Claude. Vous connaissez la Femme de Claude? la — Non mais poursuivez. Mais poursuivez. J'ai, pour vous en dire, vous ne connaissez pas la Femme de Claude? Non, je vous dis. — Qu'est-ce que vous faites donc, en Belgique? Eh bien, voici.. Claude saisit un fusil, et crie : « Césanne ! » À cet appel, Césarine se tourne vers lui. Pendant ce mouvement, il l'a visée avec soin, à la poitrine. Il faut bien donner au public l'impression que Césarine sera étendue raide, atteinte en plein cœur, et c'est un jeu de scène auquel Bréant excelle. Il vise admirablement, ce comédien-là! Il tient à serrer de près la réalité. Voilà. Voilà. Si vous n'êtes pas stupide, je puis m'en tenir là, n'est-ce pas? Vous n'y êtes pas encore? Je me suis glissé dans le magasin d'accessoires, j'ai enlevé la cartouche qui chargeait le fusil à blanc, et j'en ai mis une autre. une bonne! Et Bréant, ce soir-là, hier soir, a visé comme un dieu. C'est tout. Maintenant, comme je n'ai plus rien à faire dans la vie, coffrez-moi. Henry KISTEMAECKERS. Nous publierons demain un article de PIERRE MORTIER Échos Aujourd'hui, à trois heures, au Théâtre Femina, matinée pour la jeunesse : Le Petits Don Quichotte. BLOC-NOTES DE LA SEMAINE Lundi 29 novembre Aux Nouveautés : à 2 heures répétition générale de L'Article 301 de M. Georges Duval; à 8 heures 1ère représentation. Mardi 30 novembre À l'Odéon, à 8 heures 1ère répétition générale de Comme les feuilles, de M. Giacosa, traduction de Mlle Darsenne. Au théâtre Déjazet, à 8 heures 1ère répétition générale de Le Papa du Régiment, de M. Mouezy-Eon. Mercredi 1er décembre À l'Odéon, à 8 heures 1ère représentation de Comme les feuilles, de M. Giacosa, traduction de Mlle Darsenne, Au théâtre Déjazet, à 8 heures 1ère représentation de Le Papa du Régiment, de M. Mouezy-Eon. Vendredi 3 décembre Aux Folies-Bergères,
dieu. C'est tout. Maintenant, comme je n'ai plus rien à faire dans la vie, coffrez-moi. Henry KISTEMAECKERS. Nous publierons demain un article de PIERRE MORTIER Échos Aujourd'hui, à trois heures, au Théâtre Femina, matinée pour la jeunesse : Le Petits Don Quichotte. BLOC-NOTES DE LA SEMAINE Lundi 29 novembre Aux Nouveautés : à 2 heures répétition générale de L'Article 301 de M. Georges Duval; à 8 heures 1ère représentation. Mardi 30 novembre À l'Odéon, à 8 heures 1ère répétition générale de Comme les feuilles, de M. Giacosa, traduction de Mlle Darsenne. Au théâtre Déjazet, à 8 heures 1ère répétition générale de Le Papa du Régiment, de M. Mouezy-Eon. Mercredi 1er décembre À l'Odéon, à 8 heures 1ère représentation de Comme les feuilles, de M. Giacosa, traduction de Mlle Darsenne, Au théâtre Déjazet, à 8 heures 1ère représentation de Le Papa du Régiment, de M. Mouezy-Eon. Vendredi 3 décembre Aux Folies-Bergères, à 8 heures, répétition générale de La Revue des Folies-Bergères de MM. P. L. Fiers et Eugène Héros. Samedi 4 décembre Aux Folies-Bergères, première représentation de La Revue des Folies-Bergères de MM. P. L. Fiers et Eugène Héros. Au Trianon Lyrique, première représentation (à ce théâtre) de Zampa, de Hérold. Oubli. Une mélancolique anecdote que nous raconte madame Eugénie Nau. L'émouvante et originale comédienne, passant l'autre jour en tournée à Fécamp, demanda où était élevé le monument à Jean Lorrain, et dont les journaux avaient tant parlé. On lui rit au nez et on lui répondit que « s'il y avait un monument, ce ne pouvait être qu'au cimetière ». Encore, n'en était-on pas sûr! Madame Eugénie Nau acheta toutes les fleurs qu'elle put trouver dans le pays et les porta au cimetière. Elle n'y trouva qu'une lourde pierre tombale ornée seulement de couronnes métalliques rouillées et passées de couleur. « Cet abandon, nous écrit-elle, contrastait tristement, je vous jure, avec les autres tombes si visitées, si fleuries, j'allais dire si gaies. Un pauvre nom: Duval (dit Jean Lorrain). C'est tout ce qui indique où reposent les restes de notre grand ami, de celui qui nous a tous chantés, aimablement
Oubli. Une mélancolique anecdote que nous raconte madame Eugénie Nau. L'émouvante et originale comédienne, passant l'autre jour en tournée à Fécamp, demanda où était élevé le monument à Jean Lorrain, et dont les journaux avaient tant parlé. On lui rit au nez et on lui répondit que « s'il y avait un monument, ce ne pouvait être qu'au cimetière ». Encore, n'en était-on pas sûr! Madame Eugénie Nau acheta toutes les fleurs qu'elle put trouver dans le pays et les porta au cimetière. Elle n'y trouva qu'une lourde pierre tombale ornée seulement de couronnes métalliques rouillées et passées de couleur. « Cet abandon, nous écrit-elle, contrastait tristement, je vous jure, avec les autres tombes si visitées, si fleuries, j'allais dire si gaies. Un pauvre nom: Duval (dit Jean Lorrain). C'est tout ce qui indique où reposent les restes de notre grand ami, de celui qui nous a tous chantés, aimablement cruellement parfois. Alors, j'ai fait pour lui une courte prière au nom de tous ceux qui l'avaient connu et aimé. « C'est tout, conclut tristement Madame Eugénie Nau, mais où est le monument annoncé, le buste que lui doit sa ville natale et qu'on lui a promis? » Espérons que cette juste et émouvante protestation d'une grande artiste sera entendue. DES MOTS On en commit beaucoup dans le monde théâtral, il y a quelques années déjà. D'aucuns étaient spirituels, d'autres odieux. La mode a passé, mais le « procédé » demeure. On le retrouvera dans une pièce déjà illustre, encore qu'inédite. Un merle persifle ses camarades et même les choses qui l'environnent. Pour lui, le coq, qui croit régler l'astre du jour est un « chef de rayons » ; le pinson, c'est « le chantre de M. Poirier »; la crevette : « Mimi pinçon »; le lézard : « don Lézard le Rasant » ; le peuplier : « don Quichotte de la branche » ; la chenille sera « la fumée à barbe ! » Ce merle humoriste trouve aussi les devises qui conviennent aux êtres dont il se moque. Pour l'âne c'est: « Mille chardons !
cette juste et émouvante protestation d'une grande artiste sera entendue. DES MOTS On en commit beaucoup dans le monde théâtral, il y a quelques années déjà. D'aucuns étaient spirituels, d'autres odieux. La mode a passé, mais le « procédé » demeure. On le retrouvera dans une pièce déjà illustre, encore qu'inédite. Un merle persifle ses camarades et même les choses qui l'environnent. Pour lui, le coq, qui croit régler l'astre du jour est un « chef de rayons » ; le pinson, c'est « le chantre de M. Poirier »; la crevette : « Mimi pinçon »; le lézard : « don Lézard le Rasant » ; le peuplier : « don Quichotte de la branche » ; la chenille sera « la fumée à barbe ! » Ce merle humoriste trouve aussi les devises qui conviennent aux êtres dont il se moque. Pour l'âne c'est: « Mille chardons ! » Pour le jonc : « Je pèche, donc je suis ! » Pour le ver luisant : « Eh bien ! mon falot ! » et pour l'huître : « Tu perles ! » Nous ne pousserons pas plus loin l'indiscrétion et surtout nous nous garderons bien de désigner la pièce qui contient ces « mots ». Il en est de plus philosophiques, si j'ose dire. Ainsi la poule déclare l'impudique ! — qu'elle aime le coucou de l'hôtel parce qu'il est un type dans le genre de Kant : il sort chaque jour aux mêmes heures ! Le coq, qu'une telle déclaration met en fureur s'écrie : « Fichez le camp ! » Et le chapon, philosophe austère, répond à celui qui lui demande « s'il aime le coq » : Je n'aime pas le coq ! GUALBERT GUINCHARD on Musée. - Georges Courteline possède un musée probablement unique à Paris : celui des horreurs de la peinture, qu'il a constitué peu à peu, achetant ça et là des rencontres les plus extraordinaires, les plus naïvement peintes ou coloriées. Le musée Courteline contient des choses extraordinaires, rendues plus extraordinaires encore par la façon dont son propriétaire a cru
la pièce qui contient ces « mots ». Il en est de plus philosophiques, si j'ose dire. Ainsi la poule déclare l'impudique ! — qu'elle aime le coucou de l'hôtel parce qu'il est un type dans le genre de Kant : il sort chaque jour aux mêmes heures ! Le coq, qu'une telle déclaration met en fureur s'écrie : « Fichez le camp ! » Et le chapon, philosophe austère, répond à celui qui lui demande « s'il aime le coq » : Je n'aime pas le coq ! GUALBERT GUINCHARD on Musée. - Georges Courteline possède un musée probablement unique à Paris : celui des horreurs de la peinture, qu'il a constitué peu à peu, achetant ça et là des rencontres les plus extraordinaires, les plus naïvement peintes ou coloriées. Le musée Courteline contient des choses extraordinaires, rendues plus extraordinaires encore par la façon dont son propriétaire a cru devoir étiqueter les chefs-d'œuvre de sa galerie. A côté du « Président Kruger et sa famille » voisine « La Saboterie » aquarelle non signée où se trouve un homme « qui a oublié ses fesses ». Absolument authentique. ... Plus loin, le visiteur ébahi peut admirer une « Maison de retraite pour l'enfance » et la « Fin du Monde aux Petitesalles ». Mais, la liste des dernières toiles jettera certainement dans un abîme de stupéfaction. Oyez plutôt: Pintade à son dernier soupir, offert par M. Zizi; Inondation dans un cimetière ou Régates de Mausolées, La Jeunesse de Louis XIV dans les premières années du règne de Henri IV; huîtres dégueulasses; La Vierge aux yeux bouillis. Et si vous le voulez bien, aujourd'hui nous n'irons pas plus avant. Réplique. L'excellent comique Dalleu, aujourd'hui régisseur général d'un grand music-hall, était convié dernièrement à un souper, mettons de cinquantième. Il y assista en veston, ses occupations ne lui permettant pas de revêtir l'habit, qui, d'ailleurs, n'était pas de rigueur. Une sauterie fut organisée après le festin. Le parfait bon garçon qu'est le gros Dalleu crut devoir demander une valse à une longue, maigre et sèche comédienne qui paraissait « laissée pour
de retraite pour l'enfance » et la « Fin du Monde aux Petitesalles ». Mais, la liste des dernières toiles jettera certainement dans un abîme de stupéfaction. Oyez plutôt: Pintade à son dernier soupir, offert par M. Zizi; Inondation dans un cimetière ou Régates de Mausolées, La Jeunesse de Louis XIV dans les premières années du règne de Henri IV; huîtres dégueulasses; La Vierge aux yeux bouillis. Et si vous le voulez bien, aujourd'hui nous n'irons pas plus avant. Réplique. L'excellent comique Dalleu, aujourd'hui régisseur général d'un grand music-hall, était convié dernièrement à un souper, mettons de cinquantième. Il y assista en veston, ses occupations ne lui permettant pas de revêtir l'habit, qui, d'ailleurs, n'était pas de rigueur. Une sauterie fut organisée après le festin. Le parfait bon garçon qu'est le gros Dalleu crut devoir demander une valse à une longue, maigre et sèche comédienne qui paraissait « laissée pour compte. » — Mais, Monsieur, déclara l'anguleuse pimbêche, vous n'avez pas de gants!!! — Qu'à cela ne tienne, Mademoiselle, répondit le galant cavalier. Je me laverai les mains après ! BALLADE DES DIMANCHES Les semaines ont leur revanche, On palpa sa quinzaine hier, Voilà du plaisir sur la planche; Il convient de prendre un peu de fait Et de s'en payer une tranche. On boira bien, c'est radical, Pour profiter de son dimanche. C'est le repos dominical. Ainsi qu'un moineau sur la branche, On consomme l'œuvre de chair, On met une chemise blanche Et l'on descend tuer le ver — La soif commandant qu'on l'étanche Cher le vin de mademoiselle amicale. Dame! on jouit de son dimanche. C'est le repos dominical. On boit la verte, on boit la blanche, On boit du vermouth, du bitter. Du Beaujolais; et l'on épanche Dans les verres un flot amer. On flageole, on titube, on penche, On perd le sens du vertical, Mais on jouit de son dimanche. C'est le repos dominical. ENVOI Prince, comme ceux d'outre-Manche Tout en n'étant pas clérical On profite de son dimanche. C'est le repos dominical. FORTUNÉ PAILLOT. Élançant. Elle est une admirable artiste, la plus grande de nos
convient de prendre un peu de fait Et de s'en payer une tranche. On boira bien, c'est radical, Pour profiter de son dimanche. C'est le repos dominical. Ainsi qu'un moineau sur la branche, On consomme l'œuvre de chair, On met une chemise blanche Et l'on descend tuer le ver — La soif commandant qu'on l'étanche Cher le vin de mademoiselle amicale. Dame! on jouit de son dimanche. C'est le repos dominical. On boit la verte, on boit la blanche, On boit du vermouth, du bitter. Du Beaujolais; et l'on épanche Dans les verres un flot amer. On flageole, on titube, on penche, On perd le sens du vertical, Mais on jouit de son dimanche. C'est le repos dominical. ENVOI Prince, comme ceux d'outre-Manche Tout en n'étant pas clérical On profite de son dimanche. C'est le repos dominical. FORTUNÉ PAILLOT. Élançant. Elle est une admirable artiste, la plus grande de nos comédiennes. On parlait hier dans sa loge du succès éclatant dans un théâtre voisin des boulevards, d'une pièce dont elle fut la créatrice. — On fait tous les soirs le maximum, soupira-t-elle. Tant mieux! Mais dire que si j'avais repris moi-même cette pièce dans mon théâtre et si j'avais engagé son créateur (elle cita le nom d'un très célèbre artiste), je n'aurais pas fait un franc! chez Max (Auspitz), 374, rue Saint-Honoré, se trouvent exposés les plus jolis modèles de fourrures que vient de lancer, ce délicat artiste. Dialogue entre auteurs : — Mon cher, j'achève une grande denne en cinq actes en vers dont tu me diras des nouvelles, c'est intitulé: Bayard. Mon héros sera toujours et partout vain. queur. Solide, souple; résistant, d'allure aisée et rapide, il bondira, toujours au premier rang, dans la mêlée. Il sera vraiment sans peur et sans reproche. — Et ce Bayard ne saurait être que Clément. Et ta pièce sera une concurrence au Circuit, car ce sont les autos du grand constructeur que tu viens de me décrire. Le Maître du Costume est, sans aucun doute, GRANIER. toutes ses créations sont de pure merveilles. Nous devons signaler les costumes d'Emilienne d'Alençon et
son créateur (elle cita le nom d'un très célèbre artiste), je n'aurais pas fait un franc! chez Max (Auspitz), 374, rue Saint-Honoré, se trouvent exposés les plus jolis modèles de fourrures que vient de lancer, ce délicat artiste. Dialogue entre auteurs : — Mon cher, j'achève une grande denne en cinq actes en vers dont tu me diras des nouvelles, c'est intitulé: Bayard. Mon héros sera toujours et partout vain. queur. Solide, souple; résistant, d'allure aisée et rapide, il bondira, toujours au premier rang, dans la mêlée. Il sera vraiment sans peur et sans reproche. — Et ce Bayard ne saurait être que Clément. Et ta pièce sera une concurrence au Circuit, car ce sont les autos du grand constructeur que tu viens de me décrire. Le Maître du Costume est, sans aucun doute, GRANIER. toutes ses créations sont de pure merveilles. Nous devons signaler les costumes d'Emilienne d'Alençon et de Desprez, commère et compère de la revue de MM. de Gorsse et Nanteuil, les heureux auteurs de la revue du Théâtre Michel. Aussi M. Ganaple vient de confier à M. Granier l'exécution des nouveaux costumes de La Mégère apprivoisée, pour les représentations de Mme Jane Hading et d'Albert Lambert fils qui seront données prochainement au Casino de Monte-Carlo. Le Masque, de Verre. LIRE DEUXIÈME PAGE A SEMAINE LITTÉRAIRE par de RAWLOWSKI ; AU THÉÂTRE RÉJANE LE RISQUE Comédie en 3 actes de M. Romain Coolus C'est, en réalité, un thème de tragédie racinienne que vient de développer M. Romain Coolus. Dans Le Risque, et quoi que puisse suggérer un titre dont j'essaierai tout à l'heure de déterminer le sens, l'amour est l'action tout entière, le seul motif ou le but unique des personnages. L'énergie ou la déception amoureuses, la joie ou le désespoir d'aimer sont les seuls sentiments que l'auteur emploie et par quoi il prétend nous émouvoir. Les événements ne jouent pas de rôle dans le drame, ou plutôt ils n'y tiennent pas un rôle indépendant et suffisant, ils obéissent aux nécessités de l'amour, ou n'interviennent que pour provoquer les crises de l'amour. La passion y apparaît despotique,
fils qui seront données prochainement au Casino de Monte-Carlo. Le Masque, de Verre. LIRE DEUXIÈME PAGE A SEMAINE LITTÉRAIRE par de RAWLOWSKI ; AU THÉÂTRE RÉJANE LE RISQUE Comédie en 3 actes de M. Romain Coolus C'est, en réalité, un thème de tragédie racinienne que vient de développer M. Romain Coolus. Dans Le Risque, et quoi que puisse suggérer un titre dont j'essaierai tout à l'heure de déterminer le sens, l'amour est l'action tout entière, le seul motif ou le but unique des personnages. L'énergie ou la déception amoureuses, la joie ou le désespoir d'aimer sont les seuls sentiments que l'auteur emploie et par quoi il prétend nous émouvoir. Les événements ne jouent pas de rôle dans le drame, ou plutôt ils n'y tiennent pas un rôle indépendant et suffisant, ils obéissent aux nécessités de l'amour, ou n'interviennent que pour provoquer les crises de l'amour. La passion y apparaît despotique, fatale, aveugle, et sa toute puissance est si manifeste que nul ne tente même de résister. Oui, Le Risque est une pièce du mode racinien, et dans la production si diverse et déjà si riche de M. Romain Coolus, c'est à Lucette ou à L'Enfant Malade qu'elle s'apparente, plutôt qu'à Antoinette Sabrier ou à Lysiane qui montraient l'amour en butte contre le devoir et l'honneur, plutôt qu'aux Amants de Sazy ou à L'Enfant chérie qui étudiaient des positions singulières de sentiments ou des états particuliers de mœurs. Ici, les personnages sont simples, liés par des rapports simples, mus par une passion simple. Tous sont honnêtes, loyaux, de bonne volonté, et l'intérêt du drame est précisément de montrer ce que des êtres bons et braves, si l'amour passe sur eux et s'empare d'eux, peuvent éprouver et provoquer de souffrance. Voici quatre individus de types différents, mais qui peuvent passer, chacun à sa manière, pour d'excellents exemplaires d'humanité. Edmée Bernières est une femme généreuse et franche, un peu impulsive et emportée, mais que son instinct jette toujours dans le beau côté, dans le côté noble, des situations et des sentiments. Louise Sourdis, la nièce et fille adoptive d'Edmée, est une jeune fille
Antoinette Sabrier ou à Lysiane qui montraient l'amour en butte contre le devoir et l'honneur, plutôt qu'aux Amants de Sazy ou à L'Enfant chérie qui étudiaient des positions singulières de sentiments ou des états particuliers de mœurs. Ici, les personnages sont simples, liés par des rapports simples, mus par une passion simple. Tous sont honnêtes, loyaux, de bonne volonté, et l'intérêt du drame est précisément de montrer ce que des êtres bons et braves, si l'amour passe sur eux et s'empare d'eux, peuvent éprouver et provoquer de souffrance. Voici quatre individus de types différents, mais qui peuvent passer, chacun à sa manière, pour d'excellents exemplaires d'humanité. Edmée Bernières est une femme généreuse et franche, un peu impulsive et emportée, mais que son instinct jette toujours dans le beau côté, dans le côté noble, des situations et des sentiments. Louise Sourdis, la nièce et fille adoptive d'Edmée, est une jeune fille droite et sérieuse, incapable de calculs ou d'entraînements médiocres. Marcel Beauquet, l'amant d'Edmée, est un homme réfléchi, scrupuleux, sincère, qui tient à jour l'état de son cœur comme l'état de sa caisse. Chartrin, le secrétaire et homme de confiance d'Edmée Bernières, est un homme de dévouement et l'honneur même. Ils pourraient à eux quatre, Maurice et Edmée, Louise et Chartrin, former deux couples excellement appareillés, parfaitement heureux. Mais l'amour est plus fort que tout, plus fort que la mort, que le devoir, que le bonheur. C'est pourquoi ils auront du mal, feront le mal, commettront le mal. Ce ne sera pas leur faute, et s'ils éprouvent l'un contre l'autre de la rancœur ou de la haine, c'est que la souffrance les aura rendus injustes. L'amour est involontaire. Nous ne sommes pas libres d'aimer qui nous aime, ni qui nous voudrions aimer, ni qui nous aurions le droit d'aimer. Ce qui rend, en l'espèce, la crise plus périlleuse, c'est le caractère particulier d'Edmée Bernières, sa façon personnelle d'aimer, et voilà le moment venu d'expliquer le titre que M. Romain Coolus a donné à sa pièce. Il y a, dans le répertoire dramatique ou réel de l'amour, des femmes qui se donnent,