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les plus hétéroclites, ceux qu’on avait presque honte d’avoir acceptés, n’a pas été respectée cette année. On y voit encore quelques pièces d’un goût déplorable, mais les morceaux de choix n’y manquent pas. Bompard y a envoyé deux Jardins de la villa d'Esté qui sont de purs bijoux; Zwiller, un mélancolique effet de soir où figure un nu allégorique de la plus rare noblesse; Paul Hugues, un intérieur de salon composé dans un effet de lumière à la fois spirituel et discret; Gottenet, un décoratif, mais assez creux portrait de femme; Jeanne Christen, un morceau de nu étudié avec la plus ferme conscience; Emile Adan, une Eglise de Ciboure d'une facture précieuse; Dongé un bon effet de neige; Fronti, un portrait de jeune femme attrayant de facture; Henriette Desportes, un intérieur d'église où la lumière, par une porte ouverte, jette de reflets spirituels; Paul Buffet, des souvenirs très fins d'un voyage en Abyssinie; de Winter, un excellent portrait d'homme assis à sa table de travail; Schommer, une tête de jeune femme et un Temple à Tivoli d'un joli ragoût de facture; Décamps, deux paysages lumineux; Aurèche, une Vieille paysanne de Seine-et-Marne dont le dessin est d'une précision aiguë, le métier d'une invraisemblable richesse dans ses ressources, et qui est, dans le portrait, la page maîtresse du Salon; Bouchor, un Temple d'Agrigente croustillante d'exécution; Cayron, une effigie de M. Maurice Donnay aussi ressemblant que serré de facture; Tade Styka, un portrait de jeune femme très supérieur à tout ce que nous avons vu de lui jusqu'ici; Duvent, deux motifs de nature qui rappellent ses meilleurs morceaux d'autrefois; Böswillwald, sa propre effigie et celle d'une dame en bleu qui l'honore tout particulièrement; Boissard, un Canal dans les Flandres qui le classe comme un maître; Umbricht, un portrait du Conseiller Prince, soigné jusqu'au scrupule; Anny Bryant, un effet de Printemps d'une grâce exquise de couleur; Georges et Marie Diéterle, deux notes de paysage très fermes; Mme Dumont-Breton, une Epave qui est le couronnement de sa carrière; le Belge Van den Eynde, un portrait de général qui est un magnifique morceau de peinture; Louis
d'une invraisemblable richesse dans ses ressources, et qui est, dans le portrait, la page maîtresse du Salon; Bouchor, un Temple d'Agrigente croustillante d'exécution; Cayron, une effigie de M. Maurice Donnay aussi ressemblant que serré de facture; Tade Styka, un portrait de jeune femme très supérieur à tout ce que nous avons vu de lui jusqu'ici; Duvent, deux motifs de nature qui rappellent ses meilleurs morceaux d'autrefois; Böswillwald, sa propre effigie et celle d'une dame en bleu qui l'honore tout particulièrement; Boissard, un Canal dans les Flandres qui le classe comme un maître; Umbricht, un portrait du Conseiller Prince, soigné jusqu'au scrupule; Anny Bryant, un effet de Printemps d'une grâce exquise de couleur; Georges et Marie Diéterle, deux notes de paysage très fermes; Mme Dumont-Breton, une Epave qui est le couronnement de sa carrière; le Belge Van den Eynde, un portrait de général qui est un magnifique morceau de peinture; Louis Roger, un portrait de femme interprété avec une précision et une distinction uniques en leur genre; Arthur Cope, un acteur anglais dans le personnage de Fouché, dont l'exécution est solide; Czedekowski, une double effigie où se retrouve sa virtuosité coutumière, et Saint-Hélier, Lander, un Portrait du roi d'Angleterre qui est un des plus parfaits exemplaires de peinture officielle qu'on puisse voir en Angleterre. Telle est la physionomie de ce Salon dont on peut dire qu'il comptera dans l'évolution de notre art. Drame du Julland et de la Tragédie des Dardanelles a depuis longtemps pris rang parmi les meilleurs historiens de la guerre navale on retrouve dans son nouveau livre cette sécurité d'information, cette clarté d'exposition que connaissent bien les lecteurs du Temps. La guerre sous les mers par son ampleur et son foisonnement, un tel sujet peut à bon droit passer pour un sujet difficile et M. Edmond Delage, dans son introduction, se demande lui-même si « ce drame sans unité de lieu ni de temps, morcelé, aux ressorts compliqués, où la diplomatie et la politique tiennent autant de place que la stratégie », n'est pas « trop complexe pour être enfermé en un seul livre ». M. Edmond Delage
un des plus parfaits exemplaires de peinture officielle qu'on puisse voir en Angleterre. Telle est la physionomie de ce Salon dont on peut dire qu'il comptera dans l'évolution de notre art. Drame du Julland et de la Tragédie des Dardanelles a depuis longtemps pris rang parmi les meilleurs historiens de la guerre navale on retrouve dans son nouveau livre cette sécurité d'information, cette clarté d'exposition que connaissent bien les lecteurs du Temps. La guerre sous les mers par son ampleur et son foisonnement, un tel sujet peut à bon droit passer pour un sujet difficile et M. Edmond Delage, dans son introduction, se demande lui-même si « ce drame sans unité de lieu ni de temps, morcelé, aux ressorts compliqués, où la diplomatie et la politique tiennent autant de place que la stratégie », n'est pas « trop complexe pour être enfermé en un seul livre ». M. Edmond Delage a pourtant réussi cette gageure. Sans doute, il n'a pu entièrement éviter de prendre quelques libertés avec la chronologie, de revenir parfois sur certains points déjà traités pour tenir compte de l'évolution d'une technique en perpétuel devenir, de négociations faites, de part et d'autre, de tâtonnements et de « repentirs ». Mais il a su réduire au minimum ces inconvénients inhérents à son sujet même; dans l'ensemble, son travail, conçu et conduit, à défaut d'un ordre logique peu compatible avec un récit vivant, selon un ordre chronologique suffisamment rigoureux, rend compte de tous les aspects de cet ensemble d'événements immenses qui, après avoir mis les alliés à deux doigts de leur perte, leur ont finalement valu la victoire, l'entrée en guerre de l'Amérique ayant rendu possible l'immortelle offensive de Foch. J'avoue que je ne mesurais pas l'ampleur du tragique de la situation de l'Entente au mois d'avril 1917, alors que l'offensive sous-marine menée sans ménagement contre le commerce allié atteignait son apogée et que l'Angleterre notamment se trouvait, comme écrit M. Edmond Delage, « au point culminant du désastre ». Rien de plus significatif à cet égard que la conversation qui eut lieu entre Jellicoe et l'amiral américain Sims, venu
». Mais il a su réduire au minimum ces inconvénients inhérents à son sujet même; dans l'ensemble, son travail, conçu et conduit, à défaut d'un ordre logique peu compatible avec un récit vivant, selon un ordre chronologique suffisamment rigoureux, rend compte de tous les aspects de cet ensemble d'événements immenses qui, après avoir mis les alliés à deux doigts de leur perte, leur ont finalement valu la victoire, l'entrée en guerre de l'Amérique ayant rendu possible l'immortelle offensive de Foch. J'avoue que je ne mesurais pas l'ampleur du tragique de la situation de l'Entente au mois d'avril 1917, alors que l'offensive sous-marine menée sans ménagement contre le commerce allié atteignait son apogée et que l'Angleterre notamment se trouvait, comme écrit M. Edmond Delage, « au point culminant du désastre ». Rien de plus significatif à cet égard que la conversation qui eut lieu entre Jellicoe et l'amiral américain Sims, venu aux nouvelles en Europe dès que l'entrée des Etats-Unis dans la guerre apparut comme inévitable. Il semble, remarque l'amiral américain, que les Allemands sont en train de gagner la guerre. Ils la gagneront si nous ne pouvons arrêter ces pertes, et cela dans le plus bref délai. Y'a-t-il quelque solution au problème? Aucune pour le moment. Nul doute que, sur mer comme sur terre, les plans de l'Allemagne furent, au printemps de 1917, tout près de réussir. Il n'y avait pourtant, en avril 1917, que 111 sous-marins allemands en service, dont une quinzaine seulement en opérations la timidité relative de la marine allemande en matière de construction de sous-marins pendant la guerre n'est pas l'une des moindres révélations que nous apporte M. Edmond Delage. Au début de 1915, l'Allemagne ne disposait, pour la guerre au commerce, que de 22 sous-marins dont 8 d'ancien modèle; ce n'est qu'en décembre 1916 que la construction des nouveaux modèles devient significative. À l'extérieur, le chef-d'œuvre en sculpture, cette année, mais ce n'est pas chez les Artistes français, c'est à la Société nationale. Il est vrai que, matériellement, les deux Salons n'en font qu'un. La barrière qui devrait séparer le côté Artistes français du côté
au problème? Aucune pour le moment. Nul doute que, sur mer comme sur terre, les plans de l'Allemagne furent, au printemps de 1917, tout près de réussir. Il n'y avait pourtant, en avril 1917, que 111 sous-marins allemands en service, dont une quinzaine seulement en opérations la timidité relative de la marine allemande en matière de construction de sous-marins pendant la guerre n'est pas l'une des moindres révélations que nous apporte M. Edmond Delage. Au début de 1915, l'Allemagne ne disposait, pour la guerre au commerce, que de 22 sous-marins dont 8 d'ancien modèle; ce n'est qu'en décembre 1916 que la construction des nouveaux modèles devient significative. À l'extérieur, le chef-d'œuvre en sculpture, cette année, mais ce n'est pas chez les Artistes français, c'est à la Société nationale. Il est vrai que, matériellement, les deux Salons n'en font qu'un. La barrière qui devrait séparer le côté Artistes français du côté Société nationale est purement idéale, et pour le grand public les statues placées dans le grand hall ne font qu'un avec celles qui sont placées devant le buffet. C'est là, au pied du grand escalier, que se trouve un merveilleux torse d'homme, dont le mouvement est digne de Michel-Ange, et qui s'égale par l'exécution à tout ce que Rodin a réalisé de plus beau. Une inexprimable grandeur se dégage de ces formes athlétiques où toutes les puissances de la vie se traduisent, sur les saillies osseuses, sur le trajet des tendons et des muscles, en modelés pathétiques et subtils. La lumière s'y joue en touches acérées qui communiquent à la matière inerte un frisson et la font vibrer en palpitations trépidantes. C'est le torse de l'Ilissose de Phidias transposé, avec la même impression de majesté, en accents plus aigus et plus neufs. Il suffirait à l'école française de sculpture d'être représentée par cette pièce unique en beauté pour témoigner qu'aucune école au monde ne la vaut. Ce magnifique morceau est d'un octogénaire. Jules Desbois, dont la main nerveuse l'a créé, peut se dire qu'il a bien mérité de la patrie. Ceci n'est point pour diminuer le mérite des hommes de
qui s'égale par l'exécution à tout ce que Rodin a réalisé de plus beau. Une inexprimable grandeur se dégage de ces formes athlétiques où toutes les puissances de la vie se traduisent, sur les saillies osseuses, sur le trajet des tendons et des muscles, en modelés pathétiques et subtils. La lumière s'y joue en touches acérées qui communiquent à la matière inerte un frisson et la font vibrer en palpitations trépidantes. C'est le torse de l'Ilissose de Phidias transposé, avec la même impression de majesté, en accents plus aigus et plus neufs. Il suffirait à l'école française de sculpture d'être représentée par cette pièce unique en beauté pour témoigner qu'aucune école au monde ne la vaut. Ce magnifique morceau est d'un octogénaire. Jules Desbois, dont la main nerveuse l'a créé, peut se dire qu'il a bien mérité de la patrie. Ceci n'est point pour diminuer le mérite des hommes de talent qui ont exposé aux Artistes français. Mais il importait de mettre en relief cette œuvre d'exception, aussi grande par son caractère que par l'étourdissante habileté de son métier, et dont l'inspiration est bien de notre race. Par Rodin, par Carpeaux et par Rude, elle se relie à Guillaume Coustou, l'auteur des Chevaux de Marly, à Puget et à Jean Bologne, dont le cheval, détruit sous la Révolution, supportait la statue d'Henri IV par Dupré. À défaut d'une pièce de cette trempe, la section de sculpture, aux Artistes français, renferme des morceaux de valeur, et qui comptent : la statue équestre de Foch, destinée à la ville de Tarbes, par Michelet ; les deux gisants de Bouchard et de Niclausse, celui-ci d'un sentiment plus vulgaire, celui-là le tombeau du Cardinal Dubois, qui fut archevêque de Paris plus noble et d'une exécution plus serrée. Mais pour juger en toute impartialité le premier, il faudra le revoir sous la forme définitive de la tragédienne du dix-huitième siècle, la pierre. De grandes qualités se font jour dans Duchêne interprétant le rôle de Phèdre. Terron en a fait une œuvre de haut goût, à la fois très décorative et très ferme dans ses parties
l'auteur des Chevaux de Marly, à Puget et à Jean Bologne, dont le cheval, détruit sous la Révolution, supportait la statue d'Henri IV par Dupré. À défaut d'une pièce de cette trempe, la section de sculpture, aux Artistes français, renferme des morceaux de valeur, et qui comptent : la statue équestre de Foch, destinée à la ville de Tarbes, par Michelet ; les deux gisants de Bouchard et de Niclausse, celui-ci d'un sentiment plus vulgaire, celui-là le tombeau du Cardinal Dubois, qui fut archevêque de Paris plus noble et d'une exécution plus serrée. Mais pour juger en toute impartialité le premier, il faudra le revoir sous la forme définitive de la tragédienne du dix-huitième siècle, la pierre. De grandes qualités se font jour dans Duchêne interprétant le rôle de Phèdre. Terron en a fait une œuvre de haut goût, à la fois très décorative et très ferme dans ses parties de nu. L'Élève, d'Octobre, est aussi très vivante et très académique tout ensemble. Un savoir très réel, il se joint quelques défauts très sensibles dans la statue en pied du Cardinal Charost, exécutée pour la cathédrale de Rennes, par Magrou, morceau très honorable mais froid ; dans l'Aristide Briand, assez mou et singulièrement dépourvu de caractère, dont le plâtre nous est montré par Emile Guillaume ; dans un groupe d'Adolescents, où je n'ai pas retrouvé la grâce habituelle de Desruelles ; dans le bas-relief, très classique, la Muse du passé, par Fernand Dubois dans la Baigneuse en marbre et dans le groupe à Ennymion et Diane, agréables pastiches du dix-huitième siècle, par Cassou dans la Psyché, de Bitter, qui a beaucoup gagné à être traduite en pierre, et dont le dos est de la facture la plus savoureuse dans la Sainte Geneviève et dans la figure en marbre, l'Offrande, de Real del Sarte. Landowsky n'a pas exposé Jean Boucher n'est représenté que par une Maternité, réduite à la tête de la mère et de l'enfant, mais pleine de grandeur dans l'accent, et par les parties essentielles d'un Christ en croix, du plus émouvant réalisme. Les monuments commémoratifs se font de
mou et singulièrement dépourvu de caractère, dont le plâtre nous est montré par Emile Guillaume ; dans un groupe d'Adolescents, où je n'ai pas retrouvé la grâce habituelle de Desruelles ; dans le bas-relief, très classique, la Muse du passé, par Fernand Dubois dans la Baigneuse en marbre et dans le groupe à Ennymion et Diane, agréables pastiches du dix-huitième siècle, par Cassou dans la Psyché, de Bitter, qui a beaucoup gagné à être traduite en pierre, et dont le dos est de la facture la plus savoureuse dans la Sainte Geneviève et dans la figure en marbre, l'Offrande, de Real del Sarte. Landowsky n'a pas exposé Jean Boucher n'est représenté que par une Maternité, réduite à la tête de la mère et de l'enfant, mais pleine de grandeur dans l'accent, et par les parties essentielles d'un Christ en croix, du plus émouvant réalisme. Les monuments commémoratifs se font de plus en plus rares. Celui qui va s'élever à Tananarive et qui est dédié aux Morts de Madagascar sera dominé par une Victoire ailée dont l'élancement ne nuit nullement au style, et qui est l'œuvre de Barbéris celui des Morts de l'Indre a été réalisé par Nivet sous la forme de deux figures de femmes drapées dans leur manteau à l'ancienne au capuchon rabattu, et qui, mains jointes, se recueillent. Il y a là un souci de l'émotion qui donne du prix à l'œuvre du statuaire. Sartorio a fait preuve d'un excellent métier dans son groupe de Centauresse et centaure qui fera bien dans un jardin public. Marquet, dans une Lède, destinée à se mirer dans l'eau d'un bassin, s'est montré gracieusement décoratif, mais sans style. L'Argonaute, debout sur un cheval marin qu'il conduit avec des rênes de varech, est une composition de Rivoire que nous avons goûtée faiblement l'an dernier. Nous la revoyons avec plus de plaisir cette année, parce que le bronze lui a donné du corps et que la silhouette en est faite pour se profiler sur fond de ciel. Proszynski nous ramène également, mais en pierre, sa fontaine semi-circulaire ornée de moutons en bas-relief, et qui
de deux figures de femmes drapées dans leur manteau à l'ancienne au capuchon rabattu, et qui, mains jointes, se recueillent. Il y a là un souci de l'émotion qui donne du prix à l'œuvre du statuaire. Sartorio a fait preuve d'un excellent métier dans son groupe de Centauresse et centaure qui fera bien dans un jardin public. Marquet, dans une Lède, destinée à se mirer dans l'eau d'un bassin, s'est montré gracieusement décoratif, mais sans style. L'Argonaute, debout sur un cheval marin qu'il conduit avec des rênes de varech, est une composition de Rivoire que nous avons goûtée faiblement l'an dernier. Nous la revoyons avec plus de plaisir cette année, parce que le bronze lui a donné du corps et que la silhouette en est faite pour se profiler sur fond de ciel. Proszynski nous ramène également, mais en pierre, sa fontaine semi-circulaire ornée de moutons en bas-relief, et qui tire d'un bélier et d'une figure de bergère, d'une belle exécution, placés en amortissement à chacune de ses extrémités, un agrément très neuf. Faute de commandes, sans doute, la statue de place publique est dans un marasme complet. Deux seulement sont capables de susciter l'intérêt : le Baron Haussmann, dont Moreau Vauthier, avec une adresse consommée, a fait une composition très vivante, et le Grand Rabbin Abraham Bloch, mort à l'ennemi, évoque 1916 qu'elle put compter sur 17 grandes unités, les pertes subies (qui furent toujours très faibles) annulant à peu près les gains. Les ennemis de Tirpitz purent à bon droit lui reprocher par la suite de n'avoir pas, dès le début des hostilités, mis sur pied un vaste programme de construction. L'Allemagne ne s'en avertit guère qu'en 1917, et, à l'automne 1918, 363 sous-marins se trouvaient en chantier ; mais alors la défaite sous-marine des empires centraux était consommée, non moins que leur défaite sur terre. Je ne saurais, faute de place, suivre M. Edmond Delage dans les détails, souvent ignorés ou peu connus, toujours intéressants, qu'il nous donne sur la puissance croissante des sous-marins allemands, sur l'importance sans cesse accrue de leur rayon d'action et les progrès
Moreau Vauthier, avec une adresse consommée, a fait une composition très vivante, et le Grand Rabbin Abraham Bloch, mort à l'ennemi, évoque 1916 qu'elle put compter sur 17 grandes unités, les pertes subies (qui furent toujours très faibles) annulant à peu près les gains. Les ennemis de Tirpitz purent à bon droit lui reprocher par la suite de n'avoir pas, dès le début des hostilités, mis sur pied un vaste programme de construction. L'Allemagne ne s'en avertit guère qu'en 1917, et, à l'automne 1918, 363 sous-marins se trouvaient en chantier ; mais alors la défaite sous-marine des empires centraux était consommée, non moins que leur défaite sur terre. Je ne saurais, faute de place, suivre M. Edmond Delage dans les détails, souvent ignorés ou peu connus, toujours intéressants, qu'il nous donne sur la puissance croissante des sous-marins allemands, sur l'importance sans cesse accrue de leur rayon d'action et les progrès de leur armement, sur l'évolution de la stratégie et de la tactique sous-marines allemandes au cours des quatre ans et demi de guerre, sur les procédés d'attaque mis en œuvre par les commandants de ces terribles petits bâtiments. L'auteur trace de bien curieuses silhouettes de ces marins, qui furent sans peur, mais non sans reproche, dont les plus heureux connurent un moment en Allemagne une renommée qui balança celle des plus grands chefs de la guerre, et dont beaucoup disparurent dans l'abîme avec leur prison d'acier. La bravoure, l'initiative, l'audace dont ils firent preuve ne sauraient être contestées, pas plus que leur abnégation et leur patriotisme, sans parler de cet esprit sportif qui les poussait à d'extraordinaires performances mais comment faire abstraction de la froide cruauté dont la plupart firent preuve à l'égard des équipages ou des passagers des navires coulés, de cet amour de la destruction et du carnage qui fit d'eux de véritables pirates, sauvages exécutants de consignes barbaires ? L'Allemagne a porté leur gloire aux nues après avoir revêcu par le talent évocateur de M. Edmond Delage tant d'affreux drames de la mer, on n'est guère porté à lui envier cette gloire-là. À l'offensive sous-marine allemande répondit
peur, mais non sans reproche, dont les plus heureux connurent un moment en Allemagne une renommée qui balança celle des plus grands chefs de la guerre, et dont beaucoup disparurent dans l'abîme avec leur prison d'acier. La bravoure, l'initiative, l'audace dont ils firent preuve ne sauraient être contestées, pas plus que leur abnégation et leur patriotisme, sans parler de cet esprit sportif qui les poussait à d'extraordinaires performances mais comment faire abstraction de la froide cruauté dont la plupart firent preuve à l'égard des équipages ou des passagers des navires coulés, de cet amour de la destruction et du carnage qui fit d'eux de véritables pirates, sauvages exécutants de consignes barbaires ? L'Allemagne a porté leur gloire aux nues après avoir revêcu par le talent évocateur de M. Edmond Delage tant d'affreux drames de la mer, on n'est guère porté à lui envier cette gloire-là. À l'offensive sous-marine allemande répondit de bonne heure une défensive alliée, sur laquelle l'auteur donne des renseignements bien faits pour nous montrer que cette défensive qui aboutit finalement à un succès complet, peut et doit être mise en parallèle avec les plus grands efforts réussis par l'Entente dans la guerre terrestre. Dès la fin de 1914 les alliés tentent, pour arrêter les exploits de l'invisible et insaisissable ennemi, une organisation de patrouilles, de pose de mines et de filets, mais ces mesures donnent des mécomptes faute de préparation et surtout de coordination suffisante. En 1915 ils mettront à profit un répit momentané pour s'équiper et renforcer leurs moyens de résistance. Les premières méthodes anti-sous-marines sont élaborées en ordre aux bâtiments de guerre de s'écarter de tout navire torpillé; emploi raisonné des forces légères de surface; division des eaux britanniques en deux par Mme Oury-Desruelles dans une figure très noble où la couleur et la science du pli jouent un rôle très caractéristique. Le nu traité avec la volonté d'en faire un morceau de métier qui se suffise à lui-même, est de moins en moins fréquent chez les artistes qui ont dépassé l'âge de la première jeunesse, voire même de la maturité. On les sent inquiets