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en France. 33.265.010 05 Rentes sôrs 1 Etat. 20.972.962 11 Portefeuille 2.109.257.247 22 Comptes courants garantis par des nantissements de titres. 50.308.572 66 Correspondants d'Algérie. 41.958.378 42 Correspondants de France et de l'étranger 105.885.599 97 Succursales (leur compte avec la banque) 5.368.653.946 54 Bureaux auxiliaires. 229.553.381 50 Titres appartenant à la caisse des retraites 72.146.044 70 Hôtels de la banque 46.851.819 56 Divers 52-224.613 34 Avance à la Banque industrielle de l'Afrique du Nord (décret du 29 décembre 1918) 5.000.000 11 Actions de la banque d'Etat du Maroc (loi du 3 août 1920 et décret du 25 avril 1921). 1.407.675 » Avance à l'Etat français (convention du 15 février 1932 approuvée par la loi du 9 avril 1932) 80.000.000 11 Avance à la Tunisie (convention des 4 et 17 octobre 1932 approuvée par décret tunisien du 22 octobre 1932). 20.600.000 11 8.533.428^198 23 PASSIF Capital. 25.000.000 » Billets au porteur en circulation 2.110.878.305 » Comptes courants sur place. 227.285.308 60 Trésor public 248.017.665 23 Trésor tunisien 15.226.650 96 Effets en or en recouvrement 287.379. 162 73 Banque de l'Algérie (son compte avec les succursales) 97 Caisse des retraites 73.77.270 81 Divers 5,879.981 23 Réserves : Statutaire 8.333.333.33 Immobilière 46.851.819 50 Extraordinaire 48.490.432 04 8.533.428.198 23 Certifié conforme aux écritures: Le directeur général de la Banque de l'Algérie, L ESCALLIER. DÉCLARATIONS D'ASSOCIATIONS (Art. 7 du décret du 16 août 1901.) Prix des insertions des déclarations et facturations : 6 fr. la ligne (Décret du 2 octobre 1925, art. 1) Erratum à l'insertion du 18 septembre 1936, lire: « PROTECTION DE L'ENFANCE VULNÉRABLE », au lieu de : « SOCIÉTÉ PROTECTRICE DE L'ENFANCE », même siège social. 15 octobre 1936. RASSEMBLEMENT NATIONAL D'ACTION CORPORATIVE ET SOCIALE. But: rassemblement des nationaux. Siège social: 35, boulevard Dabouche, à Nice. 27 octobre 1936. L'ASSOCIATION SPORTIVE DES SEPT DENIERS transfère son siège social, 1, route de Blagnac, café de l'Embouchure, à Toulouse, modifie ses statuts et renouvelle son bureau. Déclaration du 30 octobre 1936. CAISSE DE COMPENSATION DES CONGÉS PAYÉS DU PONT DE NANTES. But: création et gestion d'un service d'indemnités pour congés payés au personnel
Extraordinaire 48.490.432 04 8.533.428.198 23 Certifié conforme aux écritures: Le directeur général de la Banque de l'Algérie, L ESCALLIER. DÉCLARATIONS D'ASSOCIATIONS (Art. 7 du décret du 16 août 1901.) Prix des insertions des déclarations et facturations : 6 fr. la ligne (Décret du 2 octobre 1925, art. 1) Erratum à l'insertion du 18 septembre 1936, lire: « PROTECTION DE L'ENFANCE VULNÉRABLE », au lieu de : « SOCIÉTÉ PROTECTRICE DE L'ENFANCE », même siège social. 15 octobre 1936. RASSEMBLEMENT NATIONAL D'ACTION CORPORATIVE ET SOCIALE. But: rassemblement des nationaux. Siège social: 35, boulevard Dabouche, à Nice. 27 octobre 1936. L'ASSOCIATION SPORTIVE DES SEPT DENIERS transfère son siège social, 1, route de Blagnac, café de l'Embouchure, à Toulouse, modifie ses statuts et renouvelle son bureau. Déclaration du 30 octobre 1936. CAISSE DE COMPENSATION DES CONGÉS PAYÉS DU PONT DE NANTES. But: création et gestion d'un service d'indemnités pour congés payés au personnel intermittent des employeurs adhérents. Siège social: 2, passage du Sanitat, Nantes. À VISITER À MESSIEURS LES OFFICIERS MINISTÉRIELS POUR toute expertise, vente, partage de bijoux, la Maison DUSAUSOY, fondée en 1810, se tient à la disposition de Siciles notaires, avoués, propriétaires notables commerçants, 34, boulevard des Capucines, Paris. Paris. — Imprimerie des Journaux officiels, 31, quai Voltaire.
Critiques= Auteurs C'est régulier. Chaque fois que je déclare expressément mon avis sur une question, on ne me le demande jamais. En revanche, on m'interroge périodiquement sur beaucoup de sujets qui ne m'inspirent rien, tels que l'impôt sur les célibataires, ou les chapeaux de femmes au théâtre. Je n'aurais pas été fâché d'être convoqué pour l'enquête sur les critiques-auteurs, mais M. Rouzier-Dorcières, que j'ai rencontré tous ces jours-ci au journal, m'a parlé de différents sujets, et n'a pas compris que j'avais quelque chose à lui dire. Je vais donc en parler de mon propre mouvement, puisque personne ne m'en a demandé. Je tiens tout d'abord à déclarer (ayant eu, dans ces derniers temps, deux premières excellentes places) que jamais la critique n'a été aussi brillamment représentée. C'est donc à un point de vue tout théorique que je ferai la remarque suivante : Il existe des épreuves sérieuses pour l'éléction des chevaux de pur sang, des cyclistes, des rameurs, des joueurs de billard. Beaucoup de commentateurs enrichissants ne doivent pas leur succès à leur simple veine, mais à des dons spéciaux. Si les auteurs dramatiques arrivent au premier rang, c'est grâce à leur mérite; le succès les met en valeur, l'insuccès les élimine. Mais à la suite de quelle sélection un critique parvient-il à sa place? Je répète encore que nous avons actuellement un ensemble de critiques remarquables. Mais c'est tout à fait providentiel. C'est parce que Dieu l'a voulu. En principe, certes, il vaudrait mieux ou de vrais critiques spécialistes pour juger les pièces, et des auteurs qui feraient des pièces, exclusivement. Mais tant qu'on n'a pas trouvé un bon système de sélection pour les critiques, il faudra, mon cher Rouzier-Dorcières, se servir d'auteurs. Je sais très bien ce que l'on reproche au critique-auteur. C'est de la scène qu'il jugera les pièces, au lieu de les juger de la salle. Il discutera les moyens plutôt qu'il n'étudiera les résultats. En somme, il dégusterait comme un fabricant, au lieu d'apprécier comme un consommateur. Mais ce sont là des reproches purement théoriques. Dans la réalité, un auteur fera un excellent critique. D'abord,
les élimine. Mais à la suite de quelle sélection un critique parvient-il à sa place? Je répète encore que nous avons actuellement un ensemble de critiques remarquables. Mais c'est tout à fait providentiel. C'est parce que Dieu l'a voulu. En principe, certes, il vaudrait mieux ou de vrais critiques spécialistes pour juger les pièces, et des auteurs qui feraient des pièces, exclusivement. Mais tant qu'on n'a pas trouvé un bon système de sélection pour les critiques, il faudra, mon cher Rouzier-Dorcières, se servir d'auteurs. Je sais très bien ce que l'on reproche au critique-auteur. C'est de la scène qu'il jugera les pièces, au lieu de les juger de la salle. Il discutera les moyens plutôt qu'il n'étudiera les résultats. En somme, il dégusterait comme un fabricant, au lieu d'apprécier comme un consommateur. Mais ce sont là des reproches purement théoriques. Dans la réalité, un auteur fera un excellent critique. D'abord, il y a des chances pour qu'il s'y connaisse, et c'est déjà quelque chose. D'autre part, pour exécuter cet effort d'imagination qui consiste à se transporter dans l'âme d'un spectateur ordinaire, l'auteur est remarquablement qualifié. C'est son métier que de se livrer à ce genre d'exercices. Ce sont presque toujours les critiques-critiques qui veulent refaire les pièces qu'ils ont à juger; les critiques-auteurs ont plus rarement cette manie. Ils savent, pour une pièce, quelle qu'elle soit, l'auteur est le plus grand clerc, et le meilleur juge de ses propres intentions. Donc, le fait est là, les critiques-auteurs ont toujours fait de bons critiques. Il y aurait des quantités de noms à citer. Ne parlons que des poètes. Le glorieux exemple de Gautier et de Banville a été suivi par Catulle Mendès, puis par Jean Richepin. Alors, Coolus a fait de belles critiques à La Revue blanche; d'autres poètes, tels que Robert de Fiers, Louis Artus, sont aussi parmi les "filles gueules" des loges et de l'orchestre. Nous en consignons encore cette liste du nom de Jules Renard, le sagace et délicieux critique de Messidor. Bien que l'auteur des Histoires naturelles et des Bucoliques ait publié que peu de vers, je
les critiques-critiques qui veulent refaire les pièces qu'ils ont à juger; les critiques-auteurs ont plus rarement cette manie. Ils savent, pour une pièce, quelle qu'elle soit, l'auteur est le plus grand clerc, et le meilleur juge de ses propres intentions. Donc, le fait est là, les critiques-auteurs ont toujours fait de bons critiques. Il y aurait des quantités de noms à citer. Ne parlons que des poètes. Le glorieux exemple de Gautier et de Banville a été suivi par Catulle Mendès, puis par Jean Richepin. Alors, Coolus a fait de belles critiques à La Revue blanche; d'autres poètes, tels que Robert de Fiers, Louis Artus, sont aussi parmi les "filles gueules" des loges et de l'orchestre. Nous en consignons encore cette liste du nom de Jules Renard, le sagace et délicieux critique de Messidor. Bien que l'auteur des Histoires naturelles et des Bucoliques ait publié que peu de vers, je crois que s'il se présente au contrôle du Parnasse, on ne lui refusera pas ses entrées. Cet été, pendant que les théâtres somnolaient, il a publié, à la place de son feuilleton, une série de Frères Farounes, devant qui des gens modérés, et qui n'emploient jamais de gros mots, ont prononcé cela avec joie: c'était un chef-d'œuvre. C'était une belle performance pour un critique-auteur. Nous avons parlé des critiques-auteurs au point de vue de leur compétence. Que penser maintenant de leur sincérité, soit dans le blâme, soit dans l'éloge? Je ne crois pas, moi, qu'en principe une critique-auteur "tomberait" une pièce pour nuire à un directeur dont il aurait à se plaindre. Ce n'est pas par candeur que j'ai une si bonne opinion de mes confrères, c'est parce que je considère que, dans la profession d'auteur dramatique, on a des raisons de métier pour rester fidèle à la probité, à la loyauté; les auteurs vivent de l'exploitation de ces grands sentiments; ils en vendent. Diminuer le prestige de l'honneur, de la générosité, ce serait conduire le Théâtre à la faillite. Les auteurs sont donc obligés de conformer l'extérieur de leur vie à ces principes dont ils vivent. Que diriez-vous d'un
prononcé cela avec joie: c'était un chef-d'œuvre. C'était une belle performance pour un critique-auteur. Nous avons parlé des critiques-auteurs au point de vue de leur compétence. Que penser maintenant de leur sincérité, soit dans le blâme, soit dans l'éloge? Je ne crois pas, moi, qu'en principe une critique-auteur "tomberait" une pièce pour nuire à un directeur dont il aurait à se plaindre. Ce n'est pas par candeur que j'ai une si bonne opinion de mes confrères, c'est parce que je considère que, dans la profession d'auteur dramatique, on a des raisons de métier pour rester fidèle à la probité, à la loyauté; les auteurs vivent de l'exploitation de ces grands sentiments; ils en vendent. Diminuer le prestige de l'honneur, de la générosité, ce serait conduire le Théâtre à la faillite. Les auteurs sont donc obligés de conformer l'extérieur de leur vie à ces principes dont ils vivent. Que diriez-vous d'un tailleur à la mode qui se vêtirait d'un costume rapiécé et malpropre pour recevoir ses clients? Un auteur dramatique, qui débite de l'élégance morale, finit forcément par avoir de la tenue. Quelquefois, souvent, le critique-auteur manque de sincérité dans l'éloge. Ça fausse un peu, pas pour longtemps, les idées du public, ça irrite quelques esprits justes parmi les amis de l'auteur, mais, en fin de compte, ça ne fait de tort à personne. Tristan BERNARD. Nous publierons demain une nouvelle de PIERRE SOUSTRE La fin des corsaires On a lu dans Comœdia l'excellente décision que viennent de prendre les directeurs des théâtres de province et qui consiste à exclure très tranquillement pour l'an prochain toutes les tournées de leurs établissements. J'avoue que pour mon compte, il me trouve cette décision trop belle pour qu'il me soit possible de croire très sérieusement à son application dans le pays même de la très sainte centralisation. En matière de colonisation, dès que nous débarquons sur une terre éloignée, peu nous importe que dans ce pays existent depuis des siècles des institutions et des mœurs s'adaptant normalement au climat et aux besoins locaux. En cinq minutes, nous installons un receveur de l'Enregistrement, un kiosque
public, ça irrite quelques esprits justes parmi les amis de l'auteur, mais, en fin de compte, ça ne fait de tort à personne. Tristan BERNARD. Nous publierons demain une nouvelle de PIERRE SOUSTRE La fin des corsaires On a lu dans Comœdia l'excellente décision que viennent de prendre les directeurs des théâtres de province et qui consiste à exclure très tranquillement pour l'an prochain toutes les tournées de leurs établissements. J'avoue que pour mon compte, il me trouve cette décision trop belle pour qu'il me soit possible de croire très sérieusement à son application dans le pays même de la très sainte centralisation. En matière de colonisation, dès que nous débarquons sur une terre éloignée, peu nous importe que dans ce pays existent depuis des siècles des institutions et des mœurs s'adaptant normalement au climat et aux besoins locaux. En cinq minutes, nous installons un receveur de l'Enregistrement, un kiosque à journaux, nous forçons des gens tout calmes à mettre un chapeau haut, des épaulettes et à lire un roman de Paul Bourget. Il est vrai que pour compenser nous percevons tout aussitôt des impôts sur les pianos, les automobiles ou la poudre de chasse, même si dans le pays les automobiles, les pianos et la poudre de chasse n'existent pas. Nous nous contentons, dans ce cas, de faire payer double droit pour absence de déclaration. On connaît l'inévitable résultat: Au bout de quelques mois, le pays se trouve ruiné, abruti et privé de toute personnalité et l'on peut se croire, sans grands effets portés dans la métropole; lorsqu'il s'agit de tournées théâtrales, nous agissons de même: Nous débarquons tout tranquillement et sans crier gare dans une ville de province ayant tout un passé artistique, des aspirations et un génie local variant à l'infini, depuis les Flandres jusqu'à la Provence. Immédiatement nous imposons la dernière pièce parisienne, les derniers gestes, les derniers tics d'acteurs parisiens, et, après avoir encaissé en deux jours le budget artistique qui eût fait vivre pendant deux mois le théâtre local, nous partons, ne laissant souvent derrière nous que des gens privés désormais de toute personnalité,
les automobiles, les pianos et la poudre de chasse n'existent pas. Nous nous contentons, dans ce cas, de faire payer double droit pour absence de déclaration. On connaît l'inévitable résultat: Au bout de quelques mois, le pays se trouve ruiné, abruti et privé de toute personnalité et l'on peut se croire, sans grands effets portés dans la métropole; lorsqu'il s'agit de tournées théâtrales, nous agissons de même: Nous débarquons tout tranquillement et sans crier gare dans une ville de province ayant tout un passé artistique, des aspirations et un génie local variant à l'infini, depuis les Flandres jusqu'à la Provence. Immédiatement nous imposons la dernière pièce parisienne, les derniers gestes, les derniers tics d'acteurs parisiens, et, après avoir encaissé en deux jours le budget artistique qui eût fait vivre pendant deux mois le théâtre local, nous partons, ne laissant souvent derrière nous que des gens privés désormais de toute personnalité, aftolés de battage et habillés avec nos idées comme les nègres le sont avec l'uniforme d'un gardien de square. Deux ou trois petites crises de snobisme analogues à celle-ci suffisent pour anéantir, dans une ville de province, toute vie théâtrale, et cela pour longtemps. Il serait trop long d'expliquer, au contraire, tout ce que l'on pourrait attendre des ressources provinciales, tant au point de vue de l'interprétation que de la création même d'œuvres nouvelles, et l'on peut penser que le premier devoir d'une municipalité serait de consacrer l'argent de ses contribuables à la mise en œuvre de ces ressources. En agissant autrement, une municipalité commet une véritable trahison. Elle ne fait autre chose que d'ouvrir toutes grandes les portes de la ville à l'armée étrangère qui, brillante et chamarrée, éblouira la foule et ne laissera derrière elle, après un court moment de fête, que des ruines. G. DE PAWLOWSKI. Echos Ce soir, à neuf heures, au Vaudeville, première représentation de Patachon, comédie en quatre actes, de MM. Maurice Renneauin et Félix Duquesnel. Ce soir, à neuf heures, aux Variétés, répétition générale de L'Amour en Banque, comédie en trois actes de M. Louis Artus. Quelques-unes des œuvres représentées la saison dernière
contraire, tout ce que l'on pourrait attendre des ressources provinciales, tant au point de vue de l'interprétation que de la création même d'œuvres nouvelles, et l'on peut penser que le premier devoir d'une municipalité serait de consacrer l'argent de ses contribuables à la mise en œuvre de ces ressources. En agissant autrement, une municipalité commet une véritable trahison. Elle ne fait autre chose que d'ouvrir toutes grandes les portes de la ville à l'armée étrangère qui, brillante et chamarrée, éblouira la foule et ne laissera derrière elle, après un court moment de fête, que des ruines. G. DE PAWLOWSKI. Echos Ce soir, à neuf heures, au Vaudeville, première représentation de Patachon, comédie en quatre actes, de MM. Maurice Renneauin et Félix Duquesnel. Ce soir, à neuf heures, aux Variétés, répétition générale de L'Amour en Banque, comédie en trois actes de M. Louis Artus. Quelques-unes des œuvres représentées la saison dernière avec succès à l'Opéra-Comique vont commencer leur tournée en France, d'Europe, d'Afrique et même d'Asie. Qu'on en juge! C'est ainsi que Fortunio, de M. André Messager, sera représenté cette année à Bruxelles (vers le 15 décembre), Aix-les-Bains, Hanoï, Rennes, Budapest, Prague, Amiens, Calais, Lille, Nantes, Anvers, Marseille, Alger, Rouen, Besançon, Nancy, Mons, Sidi-Bel-Abbès, Lyon, Lorient, Dijon, Bordeaux, Genève, Toulon, Grenoble, Angers, Reims, Toulouse, Tunis, Le Caire et Nice. Les directeurs de Liège, Grenoble, Angers, Reims, Toulouse, Bayonne, Le Caire, Avignon et Nice, ont traité avec M. Fourdrain pour La Légende du Point d'Argentan. Enfin, Genève, Liège, Rennes, Besançon et Grenoble, verront représenter Les Armaillis, de M. G. Doret. La scène se passe à Marseille. C'est la répétition dernière avant la grande générale; le guignol est au complet: directeurs, auteurs, régisseur, la scène est très montée. L'acteur principal est au milieu de la scène; il dit aux personnages qui l'entourent, partant d'un autre, absent: — Oui, malgré moi, il est parti. Mais, mais, sa mémoire lui fait défaut. Il bredouille, se penche vers le guignol et murmure en forme d'excuse: — Pardon, je, une absence. Puis, la mémoire lui revenant soudain, il crie avec force: — Mais rassurez-vous, cette absence ne
Nancy, Mons, Sidi-Bel-Abbès, Lyon, Lorient, Dijon, Bordeaux, Genève, Toulon, Grenoble, Angers, Reims, Toulouse, Tunis, Le Caire et Nice. Les directeurs de Liège, Grenoble, Angers, Reims, Toulouse, Bayonne, Le Caire, Avignon et Nice, ont traité avec M. Fourdrain pour La Légende du Point d'Argentan. Enfin, Genève, Liège, Rennes, Besançon et Grenoble, verront représenter Les Armaillis, de M. G. Doret. La scène se passe à Marseille. C'est la répétition dernière avant la grande générale; le guignol est au complet: directeurs, auteurs, régisseur, la scène est très montée. L'acteur principal est au milieu de la scène; il dit aux personnages qui l'entourent, partant d'un autre, absent: — Oui, malgré moi, il est parti. Mais, mais, sa mémoire lui fait défaut. Il bredouille, se penche vers le guignol et murmure en forme d'excuse: — Pardon, je, une absence. Puis, la mémoire lui revenant soudain, il crie avec force: — Mais rassurez-vous, cette absence ne durera qu'un an. Têtes de ces messieurs. Les deux cortèges! Au carrefour de la rue Richelieu et des grands boulevards, l'ennemi Habituel de six heures. Un modeste taximètre est en panne, arrêté dans sa marche par une imposante automobile qu'un gardien de la paix, le bâton levé, tient en arrêt. Dans ce fiacre momentanément sédentaire, un homme est assis que les passants considèrent avec une sympathique curiosité. C'est un de ces hommes que tous les Parisiens connaissent, un de ces hommes célèbres dont on parle dans les revues de fin d'année et dont on voit partout la photographie — ou la caricature. C'est M. Dujardin-Beaumetz, sous-secrétaire d'Etat aux Beaux-Arts, qui fit l'annonce jour à Comœdia les flatteuses déclarations que nous avons publiées, et qui rentre dîner chez lui, rue Drouot. Nous avons conversation. Notre infortune du moment nous rapproche. Nous demandons à notre éminent interlocuteur s'il a été content de l'article de Comœdia, et il commence à nous en exprimer sa satisfaction lorsque, d'une voix sonore, le sergent de ville crie — hurle, rather le traditionnel: « Circulez! » Ce jour-là nous n'en entendîmes pas plus avant et nous n'eûmes point le temps de goûter ce qu'Aurélien Scholl appelait «
Dans ce fiacre momentanément sédentaire, un homme est assis que les passants considèrent avec une sympathique curiosité. C'est un de ces hommes que tous les Parisiens connaissent, un de ces hommes célèbres dont on parle dans les revues de fin d'année et dont on voit partout la photographie — ou la caricature. C'est M. Dujardin-Beaumetz, sous-secrétaire d'Etat aux Beaux-Arts, qui fit l'annonce jour à Comœdia les flatteuses déclarations que nous avons publiées, et qui rentre dîner chez lui, rue Drouot. Nous avons conversation. Notre infortune du moment nous rapproche. Nous demandons à notre éminent interlocuteur s'il a été content de l'article de Comœdia, et il commence à nous en exprimer sa satisfaction lorsque, d'une voix sonore, le sergent de ville crie — hurle, rather le traditionnel: « Circulez! » Ce jour-là nous n'en entendîmes pas plus avant et nous n'eûmes point le temps de goûter ce qu'Aurélien Scholl appelait « le parfum sucré des compliments » à propos du début de Mlle Donalda à l'Opéra-Comique, Julien Torchet — mettant muets un chacun dans cause — parlait ces jours-ci dans Comœdia des chanteuses exotiques qu'on nous sert trop souvent à l'Opéra-Comique pendant une soirée ou deux, et puis qui s'en vont pour ne plus revenir heureusement! Nous avons entendu l'une d'elles il y a quelques années. Elle se nommait Mlle Pétrini et sévissait dans Lakmé, Mlle Pétrini était affligée d'un accent étranger plus que prononcé. Au deuxième acte de L'ouvre de Delibes, elle articulait difficilement trop: Où va la jeune Hindoue? Au lieu de: Où va la jeune Hindoue? Il est juste d'ajouter que, respectueuse de la rime, elle substituait ensuite à Quand la brise se joue. Un? Quand la brise se joue. qui ne manquait pas de saveur, D'un de nos lecteurs qui pastiche Voltaire, à propos des libertés que prennent certains comédiens avec le texte ne varietur des auteurs: « Vous serez flatté sans doute, Monsieur, de savoir que je lis Comœdia, qui ne se contente point de parcourir la terre, mais encore arrive sous terre, où je suis. Quelle réclame si vous insérez ma lettre ! Et, à