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tombée au Conservatoire dans un état lamentable, et cet instrument si utile dans nos orchestres menaçait de se perdre, c'est-à-dire de ne donner plus ce qu'on doit absolument exiger de lui, le nerf, la vigueur et la puissance dans la sonorité. Il semble qu'avec le nouveau professeur tout cela soit en train de changer. Tout au moins, depuis le peu de temps que M. Charpentier est en fonctions, peut-on apercevoir déjà une amélioration, amélioration qui ne pourra que s'accentuer par la suite. Grâce à lui, la contrebasse a retrouvé, avec son accord normal, un doigté normal et rationnel, et si tous les élèves ne possèdent pas encore une justesse absolue, du moins les oreilles de l'auditeur ne sont-elles plus déchirées comme elles l'étaient naguère, du commencement à la fin du concours. En accordant une année de crédit au professeur pour remettre toutes choses en place, nous pourrons apprécier les résultats. Les progrès déjà obtenus peuvent répondre des progrès à venir. Passons enfin au concours, qui mettait cette fois en ligne sept candidats aux récompenses. Pas un n'a décroché la timbale, je veux dire le premier prix ; mais enfin, sur les sept, il en est toujours quatre qui n'ont pas perdu leur temps et qui ont bénéficié de la générosité du jury. En tête, M. Limonot, premier accessit de l'an passé, qui s'est vu très justement décerner le second prix. Je ne lui ferai qu'un reproche : c'est de se tenir devant son instrument les jambes tellement écartées qu'on dirait un nouveau colosse de Rhodes. À part cela, de la fermeté, de l'assurance, un jeu d'aplomb et bien développé, un bon ensemble. Il a bien joué le morceau de concours, morceau de larges proportions, dû à M. Emile Ratez, directeur du Conservatoire de Lille (thème, variations et fugue en la majeur). Il a bien, fort bien lu aussi le morceau à déchiffrer écrit par M. Samuel Rousseau, sorte de marche nocturne et mystérieuse sur laquelle on pourrait établir une sorte de mise en scène. La patrouille sort de la caserne pour faire une ronde ; les soldats marchent en silence,
perdu leur temps et qui ont bénéficié de la générosité du jury. En tête, M. Limonot, premier accessit de l'an passé, qui s'est vu très justement décerner le second prix. Je ne lui ferai qu'un reproche : c'est de se tenir devant son instrument les jambes tellement écartées qu'on dirait un nouveau colosse de Rhodes. À part cela, de la fermeté, de l'assurance, un jeu d'aplomb et bien développé, un bon ensemble. Il a bien joué le morceau de concours, morceau de larges proportions, dû à M. Emile Ratez, directeur du Conservatoire de Lille (thème, variations et fugue en la majeur). Il a bien, fort bien lu aussi le morceau à déchiffrer écrit par M. Samuel Rousseau, sorte de marche nocturne et mystérieuse sur laquelle on pourrait établir une sorte de mise en scène. La patrouille sort de la caserne pour faire une ronde ; les soldats marchent en silence, suivant le falot qui les éclaire; ne rencontrant rien sur leur passage ils s'arrêtent un instant, prêtent l'oreille, puis reprennent leur marche tranquille, contournent le fort et reviennent à leur point de départ ; tout est silencieux, la ronde est terminée, ils s'apprêtent à rentrer, ils rentrent, et ferment doucement la porte sur un trémolo final. Chut! Plus rien... — Il est très gentil, ce morceau. Un premier accessit a été attribué à M. Zibell, qui est en progrès sur son second accessit de l'an dernier. Il a de bons doigts, un archet solide et a beaucoup gagné du côté de la justesse. La sonorité est parfois un peu dure, et certains détails manquent de netteté. Il a très bien lu aussi la petite marche dont je viens de donner le scénario. Deux seconds accessits sont allés trouver MM. Subtil et Gibier. M. Subtil, dont le jeu n'est pas comme son nom, manque un peu de vigueur, son exécution est flasque et pèche parfois par la justesse. Bonne lecture. M. Gibier devra s'attacher aussi à soigner la justesse. Son jeu est encore un peu jeune, un peu inégal, mais ne manque pas de qualités. Bonne exécution aussi. Décidément, la petite
la porte sur un trémolo final. Chut! Plus rien... — Il est très gentil, ce morceau. Un premier accessit a été attribué à M. Zibell, qui est en progrès sur son second accessit de l'an dernier. Il a de bons doigts, un archet solide et a beaucoup gagné du côté de la justesse. La sonorité est parfois un peu dure, et certains détails manquent de netteté. Il a très bien lu aussi la petite marche dont je viens de donner le scénario. Deux seconds accessits sont allés trouver MM. Subtil et Gibier. M. Subtil, dont le jeu n'est pas comme son nom, manque un peu de vigueur, son exécution est flasque et pèche parfois par la justesse. Bonne lecture. M. Gibier devra s'attacher aussi à soigner la justesse. Son jeu est encore un peu jeune, un peu inégal, mais ne manque pas de qualités. Bonne exécution aussi. Décidément, la petite marche leur a porté bonheur à tous. Des autres concurrents, tous de première année, je ne vois rien à dire. ALTO La classe d'alto de M. Laforge, qui est certainement l'une des meilleures du Conservatoire et où l'on sent un professeur aussi conscient que expérimenté, n'avait à présenter cette fois que cinq élèves. C'est qu'elle avait été découronnée l'an dernier, où on lui avait attribué trois premiers prix, avec un second prix que nous n'avons pas retrouvé cette année. Dans ces conditions, il faut qu'une classe ait le temps de se refaire et se reformer, et ce n'est pas l'affaire de quelques mois. Il n'est donc pas étonnant que le jury, agissant d'ailleurs très sagement, n'ait pas cru devoir, ici encore, décerner de premier prix. Mais, à l'unanimité, il en a donné un second à M. Poullain, qui l'avait bien mérité. Jeu bien d'ensemble et sûr de lui, bon archet bien à la corde, de l'élan, de la chaleur, telles sont les qualités qu'il a déployées dans le concerto de Firket, aussi bien que dans le morceau de lecture de M. Charles Lefebvre, qui n'était pas absolument commode. — Mlle Coudart, qui a obtenu un premier accessit avec M. Lefranc,
que cinq élèves. C'est qu'elle avait été découronnée l'an dernier, où on lui avait attribué trois premiers prix, avec un second prix que nous n'avons pas retrouvé cette année. Dans ces conditions, il faut qu'une classe ait le temps de se refaire et se reformer, et ce n'est pas l'affaire de quelques mois. Il n'est donc pas étonnant que le jury, agissant d'ailleurs très sagement, n'ait pas cru devoir, ici encore, décerner de premier prix. Mais, à l'unanimité, il en a donné un second à M. Poullain, qui l'avait bien mérité. Jeu bien d'ensemble et sûr de lui, bon archet bien à la corde, de l'élan, de la chaleur, telles sont les qualités qu'il a déployées dans le concerto de Firket, aussi bien que dans le morceau de lecture de M. Charles Lefebvre, qui n'était pas absolument commode. — Mlle Coudart, qui a obtenu un premier accessit avec M. Lefranc, a de la solidité et de la chaleur, d'assez bons doigts, avec une attaque d'archet parfois un peu dure. Ce qu'elle devra soigner c'est la qualité du son, qui manque à la fois de finesse et de transparence. C'est aussi de finesse que manque le son, d'ailleurs assez ample, de M. Lefranc ; son jeu est sage, solide, assuré, mais sans grâce, parfois avec une certaine cruauté, mais qui laisse désirer un peu d'élégance. Il a fort bien lu. — Quant à Mlle Lefebvre, à qui est dévolu le second accessit, elle n'a ni défauts ni qualités absolument sensibles ; l'ensemble n'est pas mauvais, mais exige encore du travail. J'ai regretté qu'on laissât sur le carreau M. Lucien Rousseau, en qui j'avais remarqué un joli son, une grande justesse, de bons doigts, de l'agilité et de la sûreté. Ce sera pour l'an prochain, et je crois que celui-là sera à redouter pour ses camarades. VIOLONCELLE Voici un concours qui restera certainement l'un des plus brillants et des plus remarquables de cette année, et qui comptera surtout dans les annales féminines, car, sur quatre premiers prix décernés (je crois le fait sans exemple pour le violoncelle), trois ont été attribués aux
M. Lefranc ; son jeu est sage, solide, assuré, mais sans grâce, parfois avec une certaine cruauté, mais qui laisse désirer un peu d'élégance. Il a fort bien lu. — Quant à Mlle Lefebvre, à qui est dévolu le second accessit, elle n'a ni défauts ni qualités absolument sensibles ; l'ensemble n'est pas mauvais, mais exige encore du travail. J'ai regretté qu'on laissât sur le carreau M. Lucien Rousseau, en qui j'avais remarqué un joli son, une grande justesse, de bons doigts, de l'agilité et de la sûreté. Ce sera pour l'an prochain, et je crois que celui-là sera à redouter pour ses camarades. VIOLONCELLE Voici un concours qui restera certainement l'un des plus brillants et des plus remarquables de cette année, et qui comptera surtout dans les annales féminines, car, sur quatre premiers prix décernés (je crois le fait sans exemple pour le violoncelle), trois ont été attribués aux trois seules jeunes filles qui se présentaient. Au reste, sur dix-sept élèves qui entraient en lice (neuf de la classe de M. Loeb, huit de celle de M. Cros-Saint-Ange), neuf ont été récompensés. Et il faut dire que le concerto en mi mineur de David Popper qui servait de morceau d'exécution est diaboliquement difficile et pousse la virtuosité à ses dernières limites, tout en restant volontiers dans la note classique. Il en est que je lui préférerais sans doute, mais il est essentiellement propre à faire ressortir les qualités de l'exécutant, et nos jeunes gens l'ont joué, pour la plupart, d'une façon très remarquable. Je n'en dirai pas autant du morceau à déchiffrer de M. Samuel Rousseau, très difficile aussi, mais dans un autre genre, et qui leur a donné généralement du fil à retordre. Les bénéficiaires des quatre premiers prix que j'ai annoncés, et qui ont été décernés à l'unanimité, sont Mlles Reboul et de la Bouglise, élèves de M. Loeb, M. Casadesus (Marcel), élève de M. Cros-Saint-Ange, et M. Bitsch, élève de M. Loeb. Mlle Reboul, qui ouvrait la marche avec le numéro 1 (on voit que ce numéro tant redouté ne lui a pas porté malheur) m'avait
d'exécution est diaboliquement difficile et pousse la virtuosité à ses dernières limites, tout en restant volontiers dans la note classique. Il en est que je lui préférerais sans doute, mais il est essentiellement propre à faire ressortir les qualités de l'exécutant, et nos jeunes gens l'ont joué, pour la plupart, d'une façon très remarquable. Je n'en dirai pas autant du morceau à déchiffrer de M. Samuel Rousseau, très difficile aussi, mais dans un autre genre, et qui leur a donné généralement du fil à retordre. Les bénéficiaires des quatre premiers prix que j'ai annoncés, et qui ont été décernés à l'unanimité, sont Mlles Reboul et de la Bouglise, élèves de M. Loeb, M. Casadesus (Marcel), élève de M. Cros-Saint-Ange, et M. Bitsch, élève de M. Loeb. Mlle Reboul, qui ouvrait la marche avec le numéro 1 (on voit que ce numéro tant redouté ne lui a pas porté malheur) m'avait frappé par l'excellence de son jeu, aussi bien que les remarquables progrès qu'elle a faits depuis son second accessit de l'an dernier. Un archet souple et facile, une grande justesse, des doubles cordes parfaites, des traits d'une rare netteté, avec cela de la chaleur, un excellent phrasé et un joli sentiment du chant, telles sont les qualités qu'elle a déployées, auxquelles il faut joindre une très bonne lecture. C'est une artiste à la fois d'étude et de tempérament, et une artiste formée. Le jury ne s'y est pas trompé puisqu'il lui a décerné, en premier, la première récompense. Mlle de la Bouglise, qui avait obtenu un second prix en 1902, est aussi un sujet de premier ordre, où il faut louer un beau son, ample et moelleux, un excellent bras droit, un archet élégant et ferme, de bons doigts, une grande justesse, le style et le phrasé. Lecture seulement passable. — M. Casadesus, premier accessit de 1902, est incontestablement un bon élève; tout ce qu'il fait est bien fait au point de vue du mécanisme et du rendu, l'ensemble est bon, et pourtant dans tout cela il manque quelque chose, de la chaleur, de l'élan, du pétard, je ne sais
sentiment du chant, telles sont les qualités qu'elle a déployées, auxquelles il faut joindre une très bonne lecture. C'est une artiste à la fois d'étude et de tempérament, et une artiste formée. Le jury ne s'y est pas trompé puisqu'il lui a décerné, en premier, la première récompense. Mlle de la Bouglise, qui avait obtenu un second prix en 1902, est aussi un sujet de premier ordre, où il faut louer un beau son, ample et moelleux, un excellent bras droit, un archet élégant et ferme, de bons doigts, une grande justesse, le style et le phrasé. Lecture seulement passable. — M. Casadesus, premier accessit de 1902, est incontestablement un bon élève; tout ce qu'il fait est bien fait au point de vue du mécanisme et du rendu, l'ensemble est bon, et pourtant dans tout cela il manque quelque chose, de la chaleur, de l'élan, du pétard, je ne sais pas quoi, mais enfin ça manque. Il a très bien déchiffré. — Mlle Bitsch, qui, comme Mlle Reboul, n'a fait qu'un saut du second accessit au premier prix, est aussi bien intéressante. Elle se distingue par un très joli son, de bons doigts, un phrasé élégant, une grande justesse, de l'ampleur et de la grâce tout à la fois. Bonne lecture. À l'unanimité aussi un second prix a été décerné à M. Droeghmans, élève de M. Loeb, qui, dans un concours moins remarquable, aurait peut-être mérité le premier. Il joint à un très joli son, à un phrasé plein de grâce et d'élégance, un style très pur, et l'ensemble de son exécution est charmant et vraiment artistique. C'est encore un élève de M. Loeb, M. Jamin, qui s'est vu attribuer le premier accessit. Le très bon ensemble de son exécution se distingue au point de vue du détail, par de bons doigts, un son moelleux et une jolie façon de faire chanter l'instrument. Trois seconds accessits ont été décernés à MM. Doucet et Ringeisen, élèves de M. Loeb, et Olivier, élève de M. Cros-Saint-Ange, tous trois concurrents de première année. Chez M. Doucet, un joli son, un bon phrasé, de
l'ampleur et de la grâce tout à la fois. Bonne lecture. À l'unanimité aussi un second prix a été décerné à M. Droeghmans, élève de M. Loeb, qui, dans un concours moins remarquable, aurait peut-être mérité le premier. Il joint à un très joli son, à un phrasé plein de grâce et d'élégance, un style très pur, et l'ensemble de son exécution est charmant et vraiment artistique. C'est encore un élève de M. Loeb, M. Jamin, qui s'est vu attribuer le premier accessit. Le très bon ensemble de son exécution se distingue au point de vue du détail, par de bons doigts, un son moelleux et une jolie façon de faire chanter l'instrument. Trois seconds accessits ont été décernés à MM. Doucet et Ringeisen, élèves de M. Loeb, et Olivier, élève de M. Cros-Saint-Ange, tous trois concurrents de première année. Chez M. Doucet, un joli son, un bon phrasé, de la chaleur; jeu encore incomplet, mais non dépourvu de qualités. Lecture... intempestive, si j'ose m'exprimer ainsi. — Du côté de M. Ringeisen un son velouté, un phrasé élégant, une bonne justesse, de la grâce dans le jeu, qui est intéressant. Lecture passable. — C'est par des qualités de même genre et de même ordre que brille l'exécution élégante et fine de M. Olivier. Voilà des jeunes gens qui nous promettent pour un avenir prochain. En dehors des vainqueurs de la journée il faut distinguer M. Froguer, qui a un jeu sûr, d'aplomb, bien étudié, mais à qui manque encore la chaleur et l'élan, et M. Pellet, qui a de l'agilité, de la facilité, et dont l'exécution est très honorable. Je ne sais ce qui a pu porter tort à M. Cuelenaere, qui n'a pu décrocher le second prix auquel il devait prétendre. Il a cependant déployé bien des qualités : de l'éclat, du brillant, de la solidité, de la couleur, dans un vrai jeu d'artiste, avec un bon archet, de bons doigts et un heureux phrasé. Pas de chance ! Qu'il travaille pour un premier prix l'an prochain. Le jury de ce triple concours était ainsi composé : MM. Théodore
et de même ordre que brille l'exécution élégante et fine de M. Olivier. Voilà des jeunes gens qui nous promettent pour un avenir prochain. En dehors des vainqueurs de la journée il faut distinguer M. Froguer, qui a un jeu sûr, d'aplomb, bien étudié, mais à qui manque encore la chaleur et l'élan, et M. Pellet, qui a de l'agilité, de la facilité, et dont l'exécution est très honorable. Je ne sais ce qui a pu porter tort à M. Cuelenaere, qui n'a pu décrocher le second prix auquel il devait prétendre. Il a cependant déployé bien des qualités : de l'éclat, du brillant, de la solidité, de la couleur, dans un vrai jeu d'artiste, avec un bon archet, de bons doigts et un heureux phrasé. Pas de chance ! Qu'il travaille pour un premier prix l'an prochain. Le jury de ce triple concours était ainsi composé : MM. Théodore Dubois, président, Taffanel, Emile Schwarz, E. Papin, R. Marthe, de Bailly, Bruneau, Van Waefelghem et Soyer. ARTHUR POUGIN. PETITES NOTES SANS PORTÉE LXXII NOTE SUR LA COMPRÉHENSION MUSICALE : INTERPRÈTES, AUDITEURS, CRITIQUES Au philosophe Lionel Dauriac. N'est-il pas remarquable qu'une définition de la musique nous soit suggérée par deux plastiques génies que cet art, intangible comme un parfum, semble avoir peu touchés? Goethe et Victor Hugo n'ont pas seulement inspiré, — sans le vouloir, il est vrai, — nombre de musiciens : leur imagination nous invite à réfléchir sur l'essence même de la musique. Goethe a défini l'architecture « une musique figée » ; et si Victor Hugo, sur ce point, n'offre pas une de ces formules sculpturales dont il savait frapper l'empreinte, ses luxuriantes métaphores permettent d'envisager la musique comme une architecture éphémère... C'est toujours à la maîtresse pièce : Que la Musique date du seizième siècle qu'il faut songer, car c'est là que Victor Hugo artiste a le mieux vu la musique, et que se révèle tout entier le poète-peintre qui voyait un Velasquez idéal en décrivant la Rose de l'Infante, qui réalisait un "Watteau sans pareil en racontant la Fête chez Thérèse, heureux de servir le joyau
génies que cet art, intangible comme un parfum, semble avoir peu touchés? Goethe et Victor Hugo n'ont pas seulement inspiré, — sans le vouloir, il est vrai, — nombre de musiciens : leur imagination nous invite à réfléchir sur l'essence même de la musique. Goethe a défini l'architecture « une musique figée » ; et si Victor Hugo, sur ce point, n'offre pas une de ces formules sculpturales dont il savait frapper l'empreinte, ses luxuriantes métaphores permettent d'envisager la musique comme une architecture éphémère... C'est toujours à la maîtresse pièce : Que la Musique date du seizième siècle qu'il faut songer, car c'est là que Victor Hugo artiste a le mieux vu la musique, et que se révèle tout entier le poète-peintre qui voyait un Velasquez idéal en décrivant la Rose de l'Infante, qui réalisait un "Watteau sans pareil en racontant la Fête chez Thérèse, heureux de servir le joyau d'une rime riche en jouant avec les grands noms du Piranèse ou du Primatice, assez bien inspiré, d'ailleurs, musicalement, quand il notait : « L'âme allemande, c'est Beethoven », ou qu'il appelait le Requiem de Mozart de la « musique ridée » ! En effet, à part trois morceaux divins, ce Requiem d'école est d'un pseudo-Mozart et sent sa tiare de Saïtapharnès... Sous l'invocation du poète architectural de Notre-Dame-de-Paris, dont les yeux matérialisaient la sonorité comme un bas-relief, envisageons aujourd'hui la musique comme une architecture qui ressuscite à certaines heures pour l'intime éblouissement de nos sens, quand un digne interprète veut bien consentir à la redresser dans toute sa fugitive splendeur : alors se recomposent ineffablement les matériaux divins ; le monument sort, colossal ou précieux, du silence du papier réglé ; il se développe dans le temps comme la pierre emplit l'espace : arabesques, ciselures, ornements, se superposent ou se déroulent selon tous les artifices du contrepoint; un style apparaît; cette architecture sans cesse renaissante est expressive et décorative à la fois, elle s'anime sous la main délicate d'un Jean Goujon : Les gammes, chastes sœurs dans la vapeur cachées, Vidant et remplissant leurs amphores penchées, Se tiennent par
ce Requiem d'école est d'un pseudo-Mozart et sent sa tiare de Saïtapharnès... Sous l'invocation du poète architectural de Notre-Dame-de-Paris, dont les yeux matérialisaient la sonorité comme un bas-relief, envisageons aujourd'hui la musique comme une architecture qui ressuscite à certaines heures pour l'intime éblouissement de nos sens, quand un digne interprète veut bien consentir à la redresser dans toute sa fugitive splendeur : alors se recomposent ineffablement les matériaux divins ; le monument sort, colossal ou précieux, du silence du papier réglé ; il se développe dans le temps comme la pierre emplit l'espace : arabesques, ciselures, ornements, se superposent ou se déroulent selon tous les artifices du contrepoint; un style apparaît; cette architecture sans cesse renaissante est expressive et décorative à la fois, elle s'anime sous la main délicate d'un Jean Goujon : Les gammes, chastes sœurs dans la vapeur cachées, Vidant et remplissant leurs amphores penchées, Se tiennent par la main et chantent tour à tour... Dans un art pareil, qu'il faut ravir toujours au néant, l'interprète passe au premier rang; son rôle prend une envergure immense. L'interprète est le collaborateur essentiel de l'artiste: c'est lui qui rebâtit, à chaque nouvelle exécution, le plan de l'architecte initial et qui lui communique la vie sonore ; sans l'interprète, l'esprit de la musique demeure lettre morte ; l'œuvre d'art n'est plus qu'une épure. Comme un Orphée, qui devrait éternellement reconquérir son Eurydice, l'exécutant ranimé un fantôme: il lui souffle son âme, il lui rend la voix... Il est l'artiste fois docile et créateur qui, sans souci des ruines et des ans, doit refaire le Parthénon selon les plans d'Ictinos. Rôle admirable et périlleux, — qui paraît presque facile quand il est joué magistralement, dès qu'il passe aux mains d'un Edouard Risler, d'une Clotilde Kleeberg, d'une Marie Jaëll ! Mais ce n'est pas tout d'applaudir, il faudrait comprendre... Assez et trop longtemps on a maladroitement opposé le mécanisme et le style, la science des doigts et l'expression musicale : par ce temps de concours est-il inopportun de vouloir les réconcilier? Ces problèmes ardus sont de saison, malgré la température... Un petit livre