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donné l'ordre d'évacuer les immeubles menacés dont les rez-de-chaussée avaient reçu plus de cinquante centimètres d'eau. À un moment, l'intervention de la troupe a été nécessaire pour dégager certains points où des gendarmes à cheval ont dû recevoir les habitants des fenêtres du premier étage. Le courant, qui a brisé force portes et palissades, a principalement dévasté les côtés avoisinants les haras, où les chevaux ont eu de l'eau jusqu'aux naseaux. Des piquets d'infanterie ont été échelonnés sur divers postes de la ville, prêts à porter secours, tandis que des agents, des pompiers et des artilleurs défendent la circulation sur certains points menaçant de s'écrouler. Madrid. Vingt et un éboulements de terre survenus sur la ligne du chemin de fer du Nord empêchent le service des trains. Quarante personnes entraînées sur un glaçon New-York. Un glaçon sur lequel se trouvaient une quarantaine de personnes s'est subitement détaché des bords du lac Marinette (Wisconsin) et a été entraîné au large par l'ouragan. Des sauveteurs sont partis à sa poursuite et ont réussi à sauver les quarante naufragés. Argus LES THÉÂTRES Bouffes-Parisiens Le Petit Duc (reprise). Pourquoi Monsieur Lohengrin, qui était une opérette charmante, n'a-t-il eu qu'une carrière restreinte certainement honorable mais qui méritait d'être plus longue? Pour deux raisons, je crois. La première, c'est que le vif esprit de M. F. Carré est un esprit très boulevardier, plein de boutades sur les faits du jour, ce qu'on appelle « un esprit de première représentation ». L'autre raison, plus forte encore, c'est que je crois que les personnages qui chantent doivent Feuilleton du FIGARO du 17 Janvier 1897 Les Sept Visages 1 Oui, je m'instituai le gardien d'Alice. Je fus son protecteur contre de nouvelles tendresses, contre la surprise des rêveries, contre l'ardeur de son jeune sang. Elle était à Jean, à nul autre. Je ne sais quel commencement de rachat j'entrevoyais dans cette garde, jalouse et vétilleuse. Les mânes de Jean m'exhortaient. Chaque jour, chaque matin et chaque soir, sous l'évocation de mes inoubliables terreurs, elles me renouvelaient la consigne que j'exécutais ponctuellement, m'attachant à surveiller le cœur d'Alice, à y
qui méritait d'être plus longue? Pour deux raisons, je crois. La première, c'est que le vif esprit de M. F. Carré est un esprit très boulevardier, plein de boutades sur les faits du jour, ce qu'on appelle « un esprit de première représentation ». L'autre raison, plus forte encore, c'est que je crois que les personnages qui chantent doivent Feuilleton du FIGARO du 17 Janvier 1897 Les Sept Visages 1 Oui, je m'instituai le gardien d'Alice. Je fus son protecteur contre de nouvelles tendresses, contre la surprise des rêveries, contre l'ardeur de son jeune sang. Elle était à Jean, à nul autre. Je ne sais quel commencement de rachat j'entrevoyais dans cette garde, jalouse et vétilleuse. Les mânes de Jean m'exhortaient. Chaque jour, chaque matin et chaque soir, sous l'évocation de mes inoubliables terreurs, elles me renouvelaient la consigne que j'exécutais ponctuellement, m'attachant à surveiller le cœur d'Alice, à y ranimer le souvenir, dès que je craignais quelque menace étrangère. Dans la mort et au-delà de la mort, je les mariai. Alice même ne me semblait plus une vierge. Son époux était en elle, et non plus dans la tombe. Il vivait en Alice, il y transparaissait à travers de limpides et suggestives physionomies, dans les longs regards fixes qui le contemplaient, visible, surgi des atmosphères de la mémoire, dans les paroles qui redisaient les temps et répétaient certaines de ses paroles de jadis, dans l'attitude plaintive, dans le costume sobre, nu comme une draperie deveuve, qui ressuscitaient sans cesse l'être chéri et pleuré, éternel en son impérissable survie. Bijection interdite. 1 être costumés. C'est ainsi que l'aventure de la Dame aux Camélias devenant celle de la Traviata, le costume Louis XV a été adopté par les acteurs. Ce travestissement, cette transposition d'époque, vont contre toute vraisemblance rien de moins dix-huitième siècle que le sentimentalisme de Marguerite, les scrupules d'Armand et le prêche du père Duval! Mais il y a là à noter une victoire de la convention sur la vérité. Cette convention est pleinement respectée dans le Petit Duc. Les costumes Louis XV, le travesti, sont un élément de
limpides et suggestives physionomies, dans les longs regards fixes qui le contemplaient, visible, surgi des atmosphères de la mémoire, dans les paroles qui redisaient les temps et répétaient certaines de ses paroles de jadis, dans l'attitude plaintive, dans le costume sobre, nu comme une draperie deveuve, qui ressuscitaient sans cesse l'être chéri et pleuré, éternel en son impérissable survie. Bijection interdite. 1 être costumés. C'est ainsi que l'aventure de la Dame aux Camélias devenant celle de la Traviata, le costume Louis XV a été adopté par les acteurs. Ce travestissement, cette transposition d'époque, vont contre toute vraisemblance rien de moins dix-huitième siècle que le sentimentalisme de Marguerite, les scrupules d'Armand et le prêche du père Duval! Mais il y a là à noter une victoire de la convention sur la vérité. Cette convention est pleinement respectée dans le Petit Duc. Les costumes Louis XV, le travesti, sont un élément de succès de plus pour une œuvre dont l'anecdote est agréable et la musique délicieuse. Aussi, à sa création, le Petit Duc eut-il (1878) plus de trois cents représentations d'affilée. Et, puisque nous sommes dans la période des reprises, nulle ne pouvait être mieux choisie que celle-ci, qui associe les noms de MM. Meilhac et Halévy au nom de M. Lecocq. Le sujet du Petit Duc est très simple et il a pour moi cet autre mérite d'être très galant sans grivoiserie, ce qu'est devenu rare au théâtre, où il est parfois très difficile de conduire les femmes capables encore de rougir. Le Roi a marié le duc de Parthenay, à dix-huit ans, au sortir des pages, à une jolie fille de seize ans. Mais, estimant que les époux sont trop jeunes pour entrer en ménage, le Roi a renvoyé la demoiselle au couvent, à l'issue de la cérémonie, et confié le jeune duc au capitaine Montlandry et au pédant Frimousse qui compléteront son éducation militaire et ses humanités. Or, comme il se trouve que ce mariage par ordre est un mariage d'amour, les époux sont désolés d'être séparés. « A la lèvre basse, le pauvre mari », chante le chœur.
de MM. Meilhac et Halévy au nom de M. Lecocq. Le sujet du Petit Duc est très simple et il a pour moi cet autre mérite d'être très galant sans grivoiserie, ce qu'est devenu rare au théâtre, où il est parfois très difficile de conduire les femmes capables encore de rougir. Le Roi a marié le duc de Parthenay, à dix-huit ans, au sortir des pages, à une jolie fille de seize ans. Mais, estimant que les époux sont trop jeunes pour entrer en ménage, le Roi a renvoyé la demoiselle au couvent, à l'issue de la cérémonie, et confié le jeune duc au capitaine Montlandry et au pédant Frimousse qui compléteront son éducation militaire et ses humanités. Or, comme il se trouve que ce mariage par ordre est un mariage d'amour, les époux sont désolés d'être séparés. « A la lèvre basse, le pauvre mari », chante le chœur. Mais ce n'est pas de cette lèvre que ce « pauvre mari » entend la chose; et, pour commencer, il essaye d'enlever sa femme du couvent où elle est enfermée sous la garde de l'imposante Mlle Diane de Château-Lansac. Mais, ayant pris le couvent, il y apprend qu'on va se battre. Sur quoi, le petit duc, qui est colonel de naissance, court à la frontière, avec son régiment. Et, plus heureux en guerre qu'en amour, il débute par un coup de maître en sauvant l'armée et en gagnant la bataille. Mais, d'autre part, la petite duchesse, n'ayant pu se faire enlever, s'enlève toute seule, c'est-à-dire prend la poudre d'escampette et va rejoindre son mari au camp. Elle y pénètre et se réfugie sous la tente, où les jeunes époux font leur souper de noce sur un tambour. Et encore, comme l'accès du camp a été défendu aux femmes, le jeune colonel est arrêté sur l'ordre du général, et doit rendre son épée dont il ne lui reste plus qu'un tronçon. Mais comme, d'autre part, il a gagné la bataille, ses arrêts sont aussitôt levés et on le charge d'aller porter à Versailles la nouvelle de la victoire. Il lui est
battre. Sur quoi, le petit duc, qui est colonel de naissance, court à la frontière, avec son régiment. Et, plus heureux en guerre qu'en amour, il débute par un coup de maître en sauvant l'armée et en gagnant la bataille. Mais, d'autre part, la petite duchesse, n'ayant pu se faire enlever, s'enlève toute seule, c'est-à-dire prend la poudre d'escampette et va rejoindre son mari au camp. Elle y pénètre et se réfugie sous la tente, où les jeunes époux font leur souper de noce sur un tambour. Et encore, comme l'accès du camp a été défendu aux femmes, le jeune colonel est arrêté sur l'ordre du général, et doit rendre son épée dont il ne lui reste plus qu'un tronçon. Mais comme, d'autre part, il a gagné la bataille, ses arrêts sont aussitôt levés et on le charge d'aller porter à Versailles la nouvelle de la victoire. Il lui est permis d'emmener sa femme. M'est avis que, malgré sa hâte à recevoir les compliments du Roi à Versailles, l'amoureux colonel s'arrêtera en route ! C'est sur cette très jolie donnée que M. Lecocq a écrit une des meilleures, si ce n'est la meilleure, de ses partitions. Presque tous les airs en sont populaires. La fantaisie s'y allie, d'une façon exquise, à un art très délicat et très savant, en sa grâce simple pourtant. Le chœur « Il a l'oreille basse », la leçon de musique au couvent, le duo d'amour du troisième acte, interrompu par la patrouille, les couplets sur la guerre, le chœur des femmes pendant la bataille, la chanson du « petit bossu », les morceaux nombreux que chante le petit duc, sont toujours entendus avec plaisir, encore qu'ils soient gravés dans nos mémoires. Ils ont retrouvé ce soir le même succès auprès du public, fort heureux de revoir une œuvre aimée. L'interprétation du Petit Duc a présenté un très bon ensemble. Tout d'abord, on y a retrouvé deux artistes de la création, M. Vauthier et Mme Desclauzas, qui, dans le rôle du capitaine Montlandry et dans celui de la supérieure de l'aimable couvent qui ne se défend
en sont populaires. La fantaisie s'y allie, d'une façon exquise, à un art très délicat et très savant, en sa grâce simple pourtant. Le chœur « Il a l'oreille basse », la leçon de musique au couvent, le duo d'amour du troisième acte, interrompu par la patrouille, les couplets sur la guerre, le chœur des femmes pendant la bataille, la chanson du « petit bossu », les morceaux nombreux que chante le petit duc, sont toujours entendus avec plaisir, encore qu'ils soient gravés dans nos mémoires. Ils ont retrouvé ce soir le même succès auprès du public, fort heureux de revoir une œuvre aimée. L'interprétation du Petit Duc a présenté un très bon ensemble. Tout d'abord, on y a retrouvé deux artistes de la création, M. Vauthier et Mme Desclauzas, qui, dans le rôle du capitaine Montlandry et dans celui de la supérieure de l'aimable couvent qui ne se défend que mollement contre l'assaut des cavaliers, ont montré une verve charmante et un grand entrain. Un comique sûr, encore qu'un peu lent parfois, M. Bonnet, a interprété le personnage classique du pédant Frimousse, qui, bien que fort poltron, se couvre de gloire. La guerre a des hasards. Mlle Dulac a joué avec beaucoup de gentillesse le rôle de la petite duchesse et particulièrement bien chanté le joli duo du dernier acte. Mais la grande curiosité de l'interprétation était le début de Mlle Marcelle Dartoy. Je dis « début » parce que cette artiste, qui a tenu assez longtemps des emplois d'opéra importants, abordait pour la première fois l'opérette. Et, vaillamment, elle prenait le taureau par les cornes, en choisissant ce rôle du duc de Parthenay, qui est un "Quand même combien de fois me le suis-je écrié quand même il n'y aurait pas, entre elle et moi, l'inexplicable forfait qui empêche tout espoir d'union, qui rend impossible que j'épouse la fiancée de celui que j'ai assassiné, comment pourrais-je continuer d'aimer une femme qui en aime un autre ombre ou réalité, qu'importe -avec une telle fureur de constance et d'adoration ?" Cela encore me séparait d'Alice, m'en éloignait ainsi que d'un
joué avec beaucoup de gentillesse le rôle de la petite duchesse et particulièrement bien chanté le joli duo du dernier acte. Mais la grande curiosité de l'interprétation était le début de Mlle Marcelle Dartoy. Je dis « début » parce que cette artiste, qui a tenu assez longtemps des emplois d'opéra importants, abordait pour la première fois l'opérette. Et, vaillamment, elle prenait le taureau par les cornes, en choisissant ce rôle du duc de Parthenay, qui est un "Quand même combien de fois me le suis-je écrié quand même il n'y aurait pas, entre elle et moi, l'inexplicable forfait qui empêche tout espoir d'union, qui rend impossible que j'épouse la fiancée de celui que j'ai assassiné, comment pourrais-je continuer d'aimer une femme qui en aime un autre ombre ou réalité, qu'importe -avec une telle fureur de constance et d'adoration ?" Cela encore me séparait d'Alice, m'en éloignait ainsi que d'un objet sacré que la main ne doit pas souiller d'un contact sacrilège, et je m'en réjouissais. Cesserais-je, un jour, de convoiter, comme on se lasse d'aimer la femme d'un ami, comme aux impures suggestions de la luxure succèdent l'apaisement et la joie orgueilleuse de n'avoir pas cédé ? Ce jour d'apaisement suprême, je l'appelais. Parfois je croyais en discerner la pâle aurore aux horizons de ma prière. Mais le tumulte demeurait dans mes sens et c'était au sortir de ces incertaines méditations qu'ils se soulevaient avec le plus d'impétuosité, sous le déchaînement de rafales rageuses. Aux remords, à la sagesse, aux volontés d'expiation, ma chair rebelle et violente opposait, plus hautes et plus frénétiques, ses revendications de volupté. Je pus imposer le mutisme à ma passion, je pus me faire une apparence impassible, je pus déformer les pensées de mon cœur, les traduire au grand jour sous des travestissements qui les rendaient méconnaissables mais le désir brûlait en moi, foyer embrasé qui me dévorait. Je le sentais rayonner de mes pores, à travers le marbre de ma face, au-delà de mes gestes que je contenais, de mon être entier, silencieux, immobile, morose, Et je redoutais au Alice s'en des plus
d'apaisement suprême, je l'appelais. Parfois je croyais en discerner la pâle aurore aux horizons de ma prière. Mais le tumulte demeurait dans mes sens et c'était au sortir de ces incertaines méditations qu'ils se soulevaient avec le plus d'impétuosité, sous le déchaînement de rafales rageuses. Aux remords, à la sagesse, aux volontés d'expiation, ma chair rebelle et violente opposait, plus hautes et plus frénétiques, ses revendications de volupté. Je pus imposer le mutisme à ma passion, je pus me faire une apparence impassible, je pus déformer les pensées de mon cœur, les traduire au grand jour sous des travestissements qui les rendaient méconnaissables mais le désir brûlait en moi, foyer embrasé qui me dévorait. Je le sentais rayonner de mes pores, à travers le marbre de ma face, au-delà de mes gestes que je contenais, de mon être entier, silencieux, immobile, morose, Et je redoutais au Alice s'en des plus lourdes du répertoire d'opérette et où, de plus, Mme Granier a laissé des souvenirs très dangereux pour toute autre actrice, qu'elle même. Mme Granier avait apporté à son personnage une gaminerie, une allure fantaisiste qui lui étaient toutes spéciales. Et j'ai tenu qu'il était sage pour qui lui succédait de ne pas vouloir l'imiter trop strictement et avec servilité. Mlle Dartoy a donc composé le rôle à sa façon et y a réussi. Elle a très bien chanté, en musicienne expérimentée, la partition si variée de M. Lecocq, très gaie dans les fameux couplets des « œufs », qu'elle dit déguisée en paysanne et de façon rustique et qu'on lui a fait bisser, et elle a donné au personnage du colonel de dix-huit ans une jolie pointe d'héroïsme et de tendresse. Tout en portant le travesti avec beaucoup de hardiesse et d'aisance, Mlle Dartoy a gardé de l'Opéra, un peu trop, peut-être, et par instants, d'un sérieux qui est la règle de cette maison solennelle. Mais à l'intelligence qu'elle a montrée comme comédienne, je gagerais que c'est l'affaire d'une ou deux soirées pour qu'elle soit tout à fait au ton d'un art plus léger et plus libre, encouragée par cette
ne pas vouloir l'imiter trop strictement et avec servilité. Mlle Dartoy a donc composé le rôle à sa façon et y a réussi. Elle a très bien chanté, en musicienne expérimentée, la partition si variée de M. Lecocq, très gaie dans les fameux couplets des « œufs », qu'elle dit déguisée en paysanne et de façon rustique et qu'on lui a fait bisser, et elle a donné au personnage du colonel de dix-huit ans une jolie pointe d'héroïsme et de tendresse. Tout en portant le travesti avec beaucoup de hardiesse et d'aisance, Mlle Dartoy a gardé de l'Opéra, un peu trop, peut-être, et par instants, d'un sérieux qui est la règle de cette maison solennelle. Mais à l'intelligence qu'elle a montrée comme comédienne, je gagerais que c'est l'affaire d'une ou deux soirées pour qu'elle soit tout à fait au ton d'un art plus léger et plus libre, encouragée par cette idée que la bataille était une grande bataille, comme dit le capitaine Montlandry, et que le jeune colonel l'a gagnée. Henry Fouquier. LA SOIRÉE Cette soirée a été le triomphe de la volonté et de l'énergie féminines. Il y a juste un an, en effet, que Mlle Marcelle Dartoy, le Petit Duc d'hier, était engagée dans cette querelle violente suivie du procès au cours duquel M. Lecocq, après avoir promis à l'artiste la création de Ninette, faisait déclarer par son avocat qu'elle avait perdu la voix soit 60,000 francs de dommages-intérêts à payer par le théâtre des Bouffes. (Une petite parenthèse à ce propos l'avocat de la partie adverse, Me Carraby, disait hier dans les couloirs à un de ses amis qui le répétait devant nous à Mlle Dartoy « Quand je pense qu'on m'a fait dire que cette femme-là n'avait plus de voix et qu'elle ne savait pas chanter. j'ai des remords ») Quoi qu'il en soit, Mlle Dartoy ne s'est pas contentée de gagner son procès devant les Tribunaux. Elle a tenu à le gagner devant le public parisien, et, signe aggravant de sa ténacité, elle a voulu aussi que ce fût dans une pièce de M. Lecocq.
Petit Duc d'hier, était engagée dans cette querelle violente suivie du procès au cours duquel M. Lecocq, après avoir promis à l'artiste la création de Ninette, faisait déclarer par son avocat qu'elle avait perdu la voix soit 60,000 francs de dommages-intérêts à payer par le théâtre des Bouffes. (Une petite parenthèse à ce propos l'avocat de la partie adverse, Me Carraby, disait hier dans les couloirs à un de ses amis qui le répétait devant nous à Mlle Dartoy « Quand je pense qu'on m'a fait dire que cette femme-là n'avait plus de voix et qu'elle ne savait pas chanter. j'ai des remords ») Quoi qu'il en soit, Mlle Dartoy ne s'est pas contentée de gagner son procès devant les Tribunaux. Elle a tenu à le gagner devant le public parisien, et, signe aggravant de sa ténacité, elle a voulu aussi que ce fût dans une pièce de M. Lecocq. Et c'est fait! Et elle est contente! Pourtant, en choisissant le Petit Duc comme sanction de sa victoire, si elle savait bien que le travesti était fait pour elle, qu'elle y avait la désinvolture élégante et la crânerie nécessaire, elle n'était pas sans avoir peur, et ferme du souvenir adorable que la parfaite créatrice du rôle, Jeanne Granier, avait laissé dans les mémoires parisiennes. Et c'est, à la lettre, en tremblant, qu'elle a mis le pied hier soir sur la scène des Bouffes. À présent qu'elle a gagné la partie, on peut dire que c'est à son camarade Vauthier, l'excellent Montlandry de la création, qu'elle doit la tradition du rôle. Il s'est mis gentiment à la disposition de sa camarade et lui a fait répéter les scènes principales telles qu'il les avait vues jouer par la idéale créatrice. À côté de Vauthier, deux autres artistes de la création donnaient la réplique au Petit Duc, Mme Desclauzas et Bonnet, Bonnet qui a 65 ans et qui chante encore l'air de l'Idylle comme il y a bientôt vingt ans. M. Grisier a monté la pièce avec soin, aussi bien que le permettait le cadre étroit des Bouffes. Le 1er décor est en
que la parfaite créatrice du rôle, Jeanne Granier, avait laissé dans les mémoires parisiennes. Et c'est, à la lettre, en tremblant, qu'elle a mis le pied hier soir sur la scène des Bouffes. À présent qu'elle a gagné la partie, on peut dire que c'est à son camarade Vauthier, l'excellent Montlandry de la création, qu'elle doit la tradition du rôle. Il s'est mis gentiment à la disposition de sa camarade et lui a fait répéter les scènes principales telles qu'il les avait vues jouer par la idéale créatrice. À côté de Vauthier, deux autres artistes de la création donnaient la réplique au Petit Duc, Mme Desclauzas et Bonnet, Bonnet qui a 65 ans et qui chante encore l'air de l'Idylle comme il y a bientôt vingt ans. M. Grisier a monté la pièce avec soin, aussi bien que le permettait le cadre étroit des Bouffes. Le 1er décor est en partie celui de Ninette, la Ninette, source de tous les conflits. Celui du 30e acte, le camp, a été fait, en petit, sur le plan du décor de l'Eden. Ces décors avaient été préparés pour le théâtre des Menus-Plaisirs où le Petit Duc devait d'abord être joué. Il a donc fallu le déménager, toute une histoire et les ajuster au cadre des Bouffes. Aux Menus-Plaisirs, tout le monde devait être à cheval; même Mlle Dartoy, qui ne savait pas monter, s'était mise, avec un cœur de néophyte, à apprendre. On avait dressé exprès pour elle une très jolie petite jument blanche demi-arabe qui devait faire grand effet, et qu'elle avait fini par monter très bien. Hélas! aux Bouffes, on ne peut même pas hisser un âne sur la scène il y a des étages à gravir et des escaliers impraticables. Tout le monde est donc à pied. Beaucoup d'artistes dans la salle. On était curieux d'assister à la prise de possession de la combative camarade. On n'était pourtant pas trop, trop "rosse" dans les couloirs et la loge de la débutante ainsi que les couloirs environnants étaient encombrés de corbeilles et de bouquets. La salle est louée pour quatre représentations.