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par l'érection d'un buste, réalisé au ciseau de M. Jean Boucher, qui vanta à la maquette de ce monument. Un comité de patronage a été constitué par les personnalités dont les noms suivent : MM. Gabriel Alphaud, directeur de Comœdia, André Antoine, Arsène Alexandre, Jean Ajalbert; Paul Bouju, préfet honoraire de la Seine; Brieux, Pierre Benoit, Arthur Bernède; Gabriel Boissy, rédacteur en chef de Comœdia; Dominique Bonnaud, Henri Béraud; Léon Bernard, de la Comédie-Française; René Bizeau, Gustave Charpentier, Michel Carré, Roland Dorgelès, Henri Duvernois, Maurice Donnay, Pierre Dufay, Oscar Dufrenne, Louis Forest, Jacques Ferny, Gustave Fréjaville, Ernest Flammarion, André Fisban; Firmin Gémier, Yvette Aristide Bruant (Photo Gilbert René.) Guilbert; Robert Godefroy, conseiller à la Cour de Cassation; Sacha Guitry, Emile Humblot, sénateur, membre du Conseil supérieur des Beaux-Arts; Charles-Henry Hirsch, Emile et Vincent Isola; Joubert, éditeur de musique; Mme Jeanne Landreau; MM. Georges Lecomte, Georges Montgucil, fidèle membre du Comité; Mme Andrée Mégard V; MM. Florentin Matthey, ancien président du Conseil Municipal; Mauvin-Ce Neumont, Jacques Patin, Jean Perrier, Pathé frères, Perrot, président de la Société du Vieux Montmartre; Jehan Rictus, Pierre Rameau, député, Eugène Rey, libraire; Francis Salabert, Jules Tallandier, Octave Uzanne, Alfred Valette, Pierre Veber, Pierre Valdagne. Un comité régional. Outre ce comité de patronage de Paris, un "comité de patronage régional" s'est également formé ; il est composé de MM. Castounet, préfet de Loiret; Serge Gras, préfet de l'Yonne; Gabriel Letaitulierie, préfet honoraire de l'Yonne; de Lacour, sous-préfet de l'Yonne; Penn, sous-préfet du Loiret; Fernand Ratier, sénateur, président du Conseil Général, vice-président du Sénat; Henry Roy, sénateur du Loiret; Donon, sénateur du Loiret; Jean-Michel Renaitour, député et maire d'Auxerre; Gandaire, sénateur et maire de Sens; Chesneau, conseiller général, maire de Courtenay; Fouquin, maire de Montargis; le général Belin; Goldschmidt, président de l'Association des Anciens Élèves du Lycée de Sens; Fernand Jacq, avocat, secrétaire général des Anciens Élèves du Lycée de Sens; Frédéric Bouttou, ex-secrétaire général des Anciens Élèves du Lycée de Sens; René Rigal, président de la Société Artistique et Littéraire de l'Yonne; Frot, député du Loiret; Georges Morisson, ancien député, avocat, président de la Société Fraternelle des
régional. Outre ce comité de patronage de Paris, un "comité de patronage régional" s'est également formé ; il est composé de MM. Castounet, préfet de Loiret; Serge Gras, préfet de l'Yonne; Gabriel Letaitulierie, préfet honoraire de l'Yonne; de Lacour, sous-préfet de l'Yonne; Penn, sous-préfet du Loiret; Fernand Ratier, sénateur, président du Conseil Général, vice-président du Sénat; Henry Roy, sénateur du Loiret; Donon, sénateur du Loiret; Jean-Michel Renaitour, député et maire d'Auxerre; Gandaire, sénateur et maire de Sens; Chesneau, conseiller général, maire de Courtenay; Fouquin, maire de Montargis; le général Belin; Goldschmidt, président de l'Association des Anciens Élèves du Lycée de Sens; Fernand Jacq, avocat, secrétaire général des Anciens Élèves du Lycée de Sens; Frédéric Bouttou, ex-secrétaire général des Anciens Élèves du Lycée de Sens; René Rigal, président de la Société Artistique et Littéraire de l'Yonne; Frot, député du Loiret; Georges Morisson, ancien député, avocat, président de la Société Fraternelle des Blessés de Guerre; Fernand Clas. Mme Tarquini d'Orc, qui s'occupe passionnément et activement de cette commémoration, nous informe qu'elle a également obtenu le précieux appui pour le monument du Petit Parisien, de la Société des Gens de Lettres, de la Société des Auteurs Dramatiques, de la Société des Auteurs lyriques, de la Société du Vieux Montmartre, de l'Union des Artistes, du Syndicat des Directeurs du Spectacle et, bien entendu, dès le premier jour, celui de Comœdia. C'est dans la petite ville de Courtenay (Loiret), où il naquit en 1851 et où il repose, que s'élèvera le monument à Aristide Bruant. Tous ceux qui aimèrent l'auteur de "sur la Route", "Dans la Rue", le fondateur du Mirliton, et qui rendent hommage à son œuvre, originale et si profondément humaine, auront à coeur d'apporter leur souscription au buste du grand chansonnier montmartrois. COMÉDIA. Notre nouveau feuilleton Il n'est pas excessif de dire que les choses, les aventures de mer sont les plus passionnantes. Nos lecteurs seront de cet avis quand ils auront lu le poignant récit, journal de la vie sur un bateau, de la vie d'un bateau qu'a écrit un capitaine au long cours. M. Georges Mouly sous ce titre simple
de la Société du Vieux Montmartre, de l'Union des Artistes, du Syndicat des Directeurs du Spectacle et, bien entendu, dès le premier jour, celui de Comœdia. C'est dans la petite ville de Courtenay (Loiret), où il naquit en 1851 et où il repose, que s'élèvera le monument à Aristide Bruant. Tous ceux qui aimèrent l'auteur de "sur la Route", "Dans la Rue", le fondateur du Mirliton, et qui rendent hommage à son œuvre, originale et si profondément humaine, auront à coeur d'apporter leur souscription au buste du grand chansonnier montmartrois. COMÉDIA. Notre nouveau feuilleton Il n'est pas excessif de dire que les choses, les aventures de mer sont les plus passionnantes. Nos lecteurs seront de cet avis quand ils auront lu le poignant récit, journal de la vie sur un bateau, de la vie d'un bateau qu'a écrit un capitaine au long cours. M. Georges Mouly sous ce titre simple mais suggestif comme le style de l'auteur : CARNET DE BORD Problèmes dramatiques Le rôle du texte dans le film parlant Au moment où l'avènement du "film parlant ou sonore" provoque d'intérêt et tant de discussions, ylitira avec un indice particulier de la page que nous adresse M. Denys Amiel le célèbre auteur de "Monsieur et Madame un Tel" et secrétaire général de la Fédération internationale de l'Auteur, dans cette page les conséquences esthétiques et littéraires de la nouvelle invention. Depuis six mois, on parle a tort et à travers du Film parlant. Parmi ceux qui expriment leur opinion : il n'ont jamais "entendu" de films 100% — comme on dit maintenant — ; ils argumentent seulement d'après ce qu'ils imaginent que doit être le Film parlant. Et cette catégorie rie se subdivise en deux: 1° Ceux qui sont pour la nouveauté à tous prix et abondent d'instinct dans le sens de tout ce qui se substitue à un mode d'expression en cours; 2° Ceux qui douillettement ayant fait leur petit ménage et installé leur petit rez-de-chaussée dans le passé, ont horreur de tout chambardement, de tout ce qui va les forcer à se tenir au courant, donc à travailler.
le célèbre auteur de "Monsieur et Madame un Tel" et secrétaire général de la Fédération internationale de l'Auteur, dans cette page les conséquences esthétiques et littéraires de la nouvelle invention. Depuis six mois, on parle a tort et à travers du Film parlant. Parmi ceux qui expriment leur opinion : il n'ont jamais "entendu" de films 100% — comme on dit maintenant — ; ils argumentent seulement d'après ce qu'ils imaginent que doit être le Film parlant. Et cette catégorie rie se subdivise en deux: 1° Ceux qui sont pour la nouveauté à tous prix et abondent d'instinct dans le sens de tout ce qui se substitue à un mode d'expression en cours; 2° Ceux qui douillettement ayant fait leur petit ménage et installé leur petit rez-de-chaussée dans le passé, ont horreur de tout chambardement, de tout ce qui va les forcer à se tenir au courant, donc à travailler. On nous jette aussi souvent à la tête la vogue stupéfiante dont les « talkies » jouissent en Amérique. et des chiffres nous sont lancés comme des arguments massifs et écrasants. Quand on connaît bien le peuple américain. « The man in the street » (et 32 mois de séjour « over there » me dotent d'une certaine connaissance de ce peuple), on doit se rendre compte que ce qui est vrai là-bas ne l'est pas nécessairement ici. Vérité en deçà de l'Océan, erreur au delà. L'Américain moyen et l'homme du peuple (qui à eux deux constituent les 90 % d'une salle de cinéma) sont ingénus, respectueux, doués d'un grand bon vouloir, curieux et patients, fanatiques de la nouveauté quelle qu'elle soit, mais dépourvus du sens critique. De plus, pourvus d'une culture et d'un langage à peu près identiques parce que standardisés, ils jouissent également du texte d'un talkie; qui les satisfait tous également; car là-bas, retenez bien ceci, le langage est aussi standardisé! Or chez nous, en Europe, il en est tout autrement. Nous n'avons pas une aussi vaste clientèle de public moyen. Nous avons dix publics: preuve les dix genres de théâtre qui — quoi qu'on dise —
« over there » me dotent d'une certaine connaissance de ce peuple), on doit se rendre compte que ce qui est vrai là-bas ne l'est pas nécessairement ici. Vérité en deçà de l'Océan, erreur au delà. L'Américain moyen et l'homme du peuple (qui à eux deux constituent les 90 % d'une salle de cinéma) sont ingénus, respectueux, doués d'un grand bon vouloir, curieux et patients, fanatiques de la nouveauté quelle qu'elle soit, mais dépourvus du sens critique. De plus, pourvus d'une culture et d'un langage à peu près identiques parce que standardisés, ils jouissent également du texte d'un talkie; qui les satisfait tous également; car là-bas, retenez bien ceci, le langage est aussi standardisé! Or chez nous, en Europe, il en est tout autrement. Nous n'avons pas une aussi vaste clientèle de public moyen. Nous avons dix publics: preuve les dix genres de théâtre qui — quoi qu'on dise — ont bien leur client propres. Qu'arrivera-t-il quand le film muut transformé en film parlant se produira devant une quelconque assemblée dans une vaste salle de cinéma? Il se produira immanquablement ce qui s'est produit au théâtre: On donnera certains genres de films à langage pour gens simples, dans certaines salles, et certains autres à langage plus élevé dans certaines autres. On ne fera plus que de l'exclusivité. Nous verrons du « talkie » genre Ambigu (mélodrames où Margot reviendra pleurer) dans une salle qui se spécialisera dans ce genre. Car voici pourquoi le film parlant n'obéira à aucun des modes d'exploitation ni de circulation des films anciens: Jadis, le film ne vivait que par l'image; chaque action, chaque dialogue comportait un texte que chaque spectateur composait à sa manière. À peine quelques phrases, de plus en plus discretes, et de plus en plus rédigées en style impersonnel, soulignaient l'image pour guider d'une main respectueuse et légère le spectateur. C'est pour cela qu'une salle entière composée d'éléments multiples, depuis l'apache jusqu'au plus raffiné des intellectuels pouvait prendre et pour des raisons différentes — un plaisir égal en toutes ses parties constituantes. Je le repète: sur une image silencieuse chacun fabriquait son
et certains autres à langage plus élevé dans certaines autres. On ne fera plus que de l'exclusivité. Nous verrons du « talkie » genre Ambigu (mélodrames où Margot reviendra pleurer) dans une salle qui se spécialisera dans ce genre. Car voici pourquoi le film parlant n'obéira à aucun des modes d'exploitation ni de circulation des films anciens: Jadis, le film ne vivait que par l'image; chaque action, chaque dialogue comportait un texte que chaque spectateur composait à sa manière. À peine quelques phrases, de plus en plus discretes, et de plus en plus rédigées en style impersonnel, soulignaient l'image pour guider d'une main respectueuse et légère le spectateur. C'est pour cela qu'une salle entière composée d'éléments multiples, depuis l'apache jusqu'au plus raffiné des intellectuels pouvait prendre et pour des raisons différentes — un plaisir égal en toutes ses parties constituantes. Je le repète: sur une image silencieuse chacun fabriquait son texte, imaginait son dialogue, et ce dialogue était à chacun le plus beau, le plus exact, le plus explicite du monde, puisque intérieurement il se le fabriquait. Or, que va-t-il advenir? Avec le film parlant nous aurons un texte audible-fixe, rigide, ne faisant aucune place à la contribution individuelle du spectateur. Il faudra que ce texte couvre tous les champs de l'intelligence multiple, et ce texte arrêté ne satisfera pas également tous les éléments de la salle; c'est pourquoi bientôt nous connaîtrons des nouveaux établissements spécialisés. Certainement, je crois aux œuvres d'une certaines rares œuvres, qui, par un concours mystérieux de circonstances, s'adresseront à tous; mais je les estime à peine 10 % seulement. C'est peu pour alimenter le spectacle quotidien qu'exige maintenant l'homme qui travaille. Ou bien alors, nous allons assister à une formidable erreur de calcul commercial : nous verrons des directeurs « artistiques » de films parlants, exigeant la fabrication de livres médiocres, en style passé partout style « grands magasins ». Et, ce jour-là, il se pourrait bien que le théâtre récupérât soudainement sa clientèle, ou en acquittée une encore plus nombreuse composée d'anciens clients du cinéma, mis en goût pour le vrai « talkie »,
spectateur. Il faudra que ce texte couvre tous les champs de l'intelligence multiple, et ce texte arrêté ne satisfera pas également tous les éléments de la salle; c'est pourquoi bientôt nous connaîtrons des nouveaux établissements spécialisés. Certainement, je crois aux œuvres d'une certaines rares œuvres, qui, par un concours mystérieux de circonstances, s'adresseront à tous; mais je les estime à peine 10 % seulement. C'est peu pour alimenter le spectacle quotidien qu'exige maintenant l'homme qui travaille. Ou bien alors, nous allons assister à une formidable erreur de calcul commercial : nous verrons des directeurs « artistiques » de films parlants, exigeant la fabrication de livres médiocres, en style passé partout style « grands magasins ». Et, ce jour-là, il se pourrait bien que le théâtre récupérât soudainement sa clientèle, ou en acquittée une encore plus nombreuse composée d'anciens clients du cinéma, mis en goût pour le vrai « talkie », sorti celui-là d'un acteur en chair et en os sur une scène. Quoi qu'il en soit, nous allons assister à des réactions bien amusantes et pour beaucoup personnellement, je ne vendrais pas ma place en ce moment. DENYS AMIEL. Un cinquantenaire. Les bulles fondations et les belles initiatives du baron Taylor On honorera ces jours-ci, à l'occasion du cinquantenaire de sa mort, la mémoire d'un homme de bien; le baron Taylor mourut en effet le 6 septembre 1879, à l'âge de quatre-vingt-onze ans. Soldat, artiste, écrivain, voyageur, savant, collectionneur, administrateur, homme politique. — mais surtout philanthrope, le baron Taylor offrait à la postérité l'exemple d'une carrière belle d'ordre et d'intelligence, de modestie et de charité. On a dit de lui qu'il fut un Vincent de Paul laïque. et il y a du vrai dans cette opinion : Si le baron Taylor fut un parfait organisateur, c'est qu'il apportait au service des hommes une âme élevée, un cœur généreux. La bonté éclaire tout. Parmi les milliers de passants qui défilent aujourd'hui, devant le petit monument élevé à sa mémoire, sur le boulevard, en vue des théâtres, combien connaissent l'œuvre sociale du baron Taylor? Peu sans doute — à part les artistes
Taylor On honorera ces jours-ci, à l'occasion du cinquantenaire de sa mort, la mémoire d'un homme de bien; le baron Taylor mourut en effet le 6 septembre 1879, à l'âge de quatre-vingt-onze ans. Soldat, artiste, écrivain, voyageur, savant, collectionneur, administrateur, homme politique. — mais surtout philanthrope, le baron Taylor offrait à la postérité l'exemple d'une carrière belle d'ordre et d'intelligence, de modestie et de charité. On a dit de lui qu'il fut un Vincent de Paul laïque. et il y a du vrai dans cette opinion : Si le baron Taylor fut un parfait organisateur, c'est qu'il apportait au service des hommes une âme élevée, un cœur généreux. La bonté éclaire tout. Parmi les milliers de passants qui défilent aujourd'hui, devant le petit monument élevé à sa mémoire, sur le boulevard, en vue des théâtres, combien connaissent l'œuvre sociale du baron Taylor? Peu sans doute — à part les artistes dramatiques, qui lui doivent tant et ne lui ménagent point leur reconnaissance. Né à Bruxelles en 1810, d'un père anglais naturalisé français, Taylor, tout jeune, cultiva les lettres en même temps que l'art militaire: élève de Polytechnique, garde royal en 1815, il fut lieutenant d'artillerie, aide de camp du général d'Orsay en Espagne, et comme Stendhal, après s'être battu bravement, délaissait l'armée pour les beaux-arts et la littérature, qu'il aimait avec passion. Il entreprit de longs voyages, et chargé de mission par le gouvernement parcourut l'Europe entière, la côte d'Afrique, la Palestine: il était alors peintre, auteur dramatique à l'occasion, journaliste aussi. Son drame Bertram (ou le Pirate) fut joué deux cents fois, et le chiffre est énorme pour l'époque (1821) ; il fit représenter d'autres pièces, Le Délateur, Ismaïl et Marvam, Le Chevalier d'Assas, publiait ses relations de voyage en Espagne, au Portugal, en Égypte, Syrie, Palestine, Judée. Le pèlerinage en Suisse, un livre sur les Pyrénées, et ce parfait monument que sont Les Voyages pittoresques et romantiques de l'Ancienne France. Tous ces travaux n'empêchaient point Taylor de former une bibliothèque dramatique et d'étudier l'archéologie. En 1825, il est nommé commissaire royal près le Théâtre-Français : il est alors
d'Orsay en Espagne, et comme Stendhal, après s'être battu bravement, délaissait l'armée pour les beaux-arts et la littérature, qu'il aimait avec passion. Il entreprit de longs voyages, et chargé de mission par le gouvernement parcourut l'Europe entière, la côte d'Afrique, la Palestine: il était alors peintre, auteur dramatique à l'occasion, journaliste aussi. Son drame Bertram (ou le Pirate) fut joué deux cents fois, et le chiffre est énorme pour l'époque (1821) ; il fit représenter d'autres pièces, Le Délateur, Ismaïl et Marvam, Le Chevalier d'Assas, publiait ses relations de voyage en Espagne, au Portugal, en Égypte, Syrie, Palestine, Judée. Le pèlerinage en Suisse, un livre sur les Pyrénées, et ce parfait monument que sont Les Voyages pittoresques et romantiques de l'Ancienne France. Tous ces travaux n'empêchaient point Taylor de former une bibliothèque dramatique et d'étudier l'archéologie. En 1825, il est nommé commissaire royal près le Théâtre-Français : il est alors âgé de trente-six ans, puissamment armé pour le travail, plein de fougue et prêt à lutter au nom de l'art dramatique français, dont il a perçu le mouvement renaissant, après la pétrification de la Révolution et de l'Empire. Les premiers balbutiements du romantisme, Taylor les entendit, et cet homme indépendant et juste, loin de se boucher les oreilles, répondit à l'appel des nouveaux esprits. Talma le proclama le sauveur de la Comédie-Française, et il le fut en effet. Il eut le courage, au sein d'une administration timorée, de plaider la cause du Mariage de Figaro, sur lequel l'interdit était jeté. Il défendit Victor Hugo contre le roi lui-même et fit le coup de feu à la bataille d'Iéna comme il l'avait fait en Espagne, vaillement. Mais son activité le portait bientôt vers d'autres combats, et il mettait en action un plan mutualiste auquel il dévoua désormais sa vie et sa fortune. Fondateur de la Société des artistes dramatiques, le baron Taylor, à ce titre seul, a mérité l'admiration que ne lui marchandèrent point ses contemporains. Si cette société en effet ne fit que fructifier, si elle put rendre et si elle rend encore, les plus précieux services, c'est bien à
et juste, loin de se boucher les oreilles, répondit à l'appel des nouveaux esprits. Talma le proclama le sauveur de la Comédie-Française, et il le fut en effet. Il eut le courage, au sein d'une administration timorée, de plaider la cause du Mariage de Figaro, sur lequel l'interdit était jeté. Il défendit Victor Hugo contre le roi lui-même et fit le coup de feu à la bataille d'Iéna comme il l'avait fait en Espagne, vaillement. Mais son activité le portait bientôt vers d'autres combats, et il mettait en action un plan mutualiste auquel il dévoua désormais sa vie et sa fortune. Fondateur de la Société des artistes dramatiques, le baron Taylor, à ce titre seul, a mérité l'admiration que ne lui marchandèrent point ses contemporains. Si cette société en effet ne fit que fructifier, si elle put rendre et si elle rend encore, les plus précieux services, c'est bien à l'étonnante organisation et à la prévoyance de Taylor qu'elle le doit. Membre de l'Institut, sénateur, le baron Taylor acheva sa vie en continuant de se multiplier, inlassablement, jusqu'au jour où la paralysie le cloua dans un fauteuil. Il est bien regrettable que sa bibliothèque, unique au monde, ne soit point retournée à l'Etat. Une première fois, il avait vendu ses livres pour alimenter une œuvre de bienfaisance. Mais il possédait encore un fonds dramatique, composé en grande partie de la bibliothèque de Solenîe, rachetée par lui, et qui fut dispersé en 1893 : il fallut quinze vacations pour vendre les 3.000 numéros dont il était composé. Par bonheur, M. Auguste Rondel a reconstitué une bibliothèque identique et, en quelque sorte, classée sur le modèle de la bibliothèque Taylor. (On sait que M. Auguste Rondel avait fait le don de ses collections à la Comédie-Française qui en a été dépossédée au bénéfice de l'Arsenal.) L'œuvre sociale de Taylor est encore mal connue dans son essence ; le grand philanthrope, lucide précurseur, avait en effet conçu une vaste organisation en tout semblable à la C.T.H., car il avait fondé, outre la Société des artistes dramatiques, celles des peintres, des sculpteurs, des musiciens,
retournée à l'Etat. Une première fois, il avait vendu ses livres pour alimenter une œuvre de bienfaisance. Mais il possédait encore un fonds dramatique, composé en grande partie de la bibliothèque de Solenîe, rachetée par lui, et qui fut dispersé en 1893 : il fallut quinze vacations pour vendre les 3.000 numéros dont il était composé. Par bonheur, M. Auguste Rondel a reconstitué une bibliothèque identique et, en quelque sorte, classée sur le modèle de la bibliothèque Taylor. (On sait que M. Auguste Rondel avait fait le don de ses collections à la Comédie-Française qui en a été dépossédée au bénéfice de l'Arsenal.) L'œuvre sociale de Taylor est encore mal connue dans son essence ; le grand philanthrope, lucide précurseur, avait en effet conçu une vaste organisation en tout semblable à la C.T.H., car il avait fondé, outre la Société des artistes dramatiques, celles des peintres, des sculpteurs, des musiciens, des membres de l'enseignement, et il n'avait point oublié, car il pensait à tout, les inventeurs industriels. La C.T.H. pourrait peut-être, ces jours-ci, rendre hommage à la haute et belle personnalité du baron Taylor. Marius BOISSON. UN ANS SOUSCRIPTION A COMÉDIE 100 FRANCS N'OCUPE PAS PLUS DE 25 FRANCS SUR DEMANDE ACCOMPAGNÉE DE 1 FR 50 EN TIMBRES Un bon de bas Marny. Parfums Shyh. L'abonnement à valoir sur l'achat de chapeaux à la Maison Léger. Un bon à valoir sur un sac ou toutes autres marchandises à prendre chez Clairval. Bijoux Murat. Primes à prendre exclusivement à nos bureaux. Un coffret de produits de beauté Rosadulcine du docteur Monteil. Courrier Musical et Théâtral EPHÉMÉRIDES en Odéon, 3 septembre 1891 "LA MER" Pièce en trois actes de Jean JULLIEN Ce fut une soirée de bataille littéraire belle et fiévreuse. M. Jean Jullien lutta toute sa vie pour les idées d'avant-garde et pour ce qu'il appelait « le théâtre vivant » dans lequel on représente la vie telle qu'elle est. Cette thèse, qu'un peu plus tard fit souvent triompher M. Antoine avec son Théâtre Libre, éprouvait à la fin du siècle dernier les plus grandes résistances et n'était guère soutenue que