jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
Genève à Chamouny, au centre des plus beaux tableaux des Alpes et de la société d'élite de l'ancien et du nouveau testament, qu'on rencontre, ne font qu'y attirer tous les ans en plus grande foule les voyageurs et les touristes de toutes les nations. Les Maladies de l'ESTOMAC, des INTESTINS, du FOIE et autres, telles que LA GOUTTE, RHUMATISME et toutes les affections nerveuses ne sont que le résultat des mauvaises élaburations digestives et des impressions des divers agents de la nature. Par notre traitement plus hygiénique que thérapeutique, aussi simple que facile à suivre, nous obtenons, tous les jours des résultats si remarquables, que nous croyons pouvoir laisser libre choix pour le paiement, les malades qui nous accordent leur confiance qui coïncide en quelques jours par le prompt soulagement qui s'opère et la guérison. Voir le ouvrage de M. BASSAGET, médecin F. M. P. rue St-Antoine, 90, Paris (Quartier St-Méry). CONSULTATIONS de 10 à 4 heures, traitement par correspondance et à forfait (affranchie). PORTRAITS AD DAGUERRÉOTYPE E. FIXON exposé à l'Exposition de 1849, Rue Vivienne, 31. JOAILLERIE DIAMANTS, perles, pierres fines et bijouterie. Après vingt-cinq ans d'expérience, M. PHILIPPI, possédant une connaissance parfaite des premières sources, s'offre comme intermédiaire pour la vente et l'achat, à leurs prix réguliers, des objets concernant sa partie, quelle qu'en soit la valeur. Rue du Faubourg-Montmartre, -15, Commission 2 p. 100. DONNÉES AUX ABONNÉS DU JOURNAL. Les Prix de l'Abonnement à l'édition de luxe, hebdomadaire, est : Pour Paris, de 20 fr. par an, 11 fr. pour 6 mois et 6 fr. pour 5 mois. Pour les départements, 5 fr. de plus par an, soit, 75 cent. par trimestre. À partir du 15 avril, les abonnés au Daguerréotype Théâtral recevront gratuitement en outre des 52 numéros par an, dans lesquels le programme est remplacé par des articles variétés, une prime composée d'ouvrages illustrés par Tony Johannot, Gavarni, Henry Monnier, Bertall, Beaucé, Staal, Baron, Célestin Nanteuil, et choisis dans la collection de nos meilleurs auteurs tels que: BALZAC, ALEXANDRE DUMAS, GEORGES SAND, ET GÉNE SUE, etc. Les Abonnés d'un an recevront deux collections illustrées, ou
pour la vente et l'achat, à leurs prix réguliers, des objets concernant sa partie, quelle qu'en soit la valeur. Rue du Faubourg-Montmartre, -15, Commission 2 p. 100. DONNÉES AUX ABONNÉS DU JOURNAL. Les Prix de l'Abonnement à l'édition de luxe, hebdomadaire, est : Pour Paris, de 20 fr. par an, 11 fr. pour 6 mois et 6 fr. pour 5 mois. Pour les départements, 5 fr. de plus par an, soit, 75 cent. par trimestre. À partir du 15 avril, les abonnés au Daguerréotype Théâtral recevront gratuitement en outre des 52 numéros par an, dans lesquels le programme est remplacé par des articles variétés, une prime composée d'ouvrages illustrés par Tony Johannot, Gavarni, Henry Monnier, Bertall, Beaucé, Staal, Baron, Célestin Nanteuil, et choisis dans la collection de nos meilleurs auteurs tels que: BALZAC, ALEXANDRE DUMAS, GEORGES SAND, ET GÉNE SUE, etc. Les Abonnés d'un an recevront deux collections illustrées, ou la matière de 56 volumes; ceux de 6 mois, une collection illustrée, la valeur de 18 volumes; et ceux de 3 mois une collection illustrée, la valeur de 9 volumes d'ouvrages à leur choix, dans un Catalogue qui leur sera soumis. Ces primes seront délivrées, sans frais, au bureau du journal aux Abonnés de Paris, au moment où ils retireront leur quittance et à ceux des départements lorsqu'ils voudront les faire prendre. Les Artistes abonnés à l'année pourront, en renonçant à la susdite prime, demander leur Type qui aura été gravé dans le journal. Ils en recevront une épreuve éditée sur satin ou dix sur papier de Chine. Théâtre de l'Opéra. LE JUIF-ERRANT, opéra en 5 actes, de MM. Scribe, de Saint-Georges, Halevy. Ahsvérus, M. Massol. L'Ange, M. Kœnig. croire qu'ils passent pour artistes, parce qu'ils sont sales, mal vêtus, ridicules et bons à rien. Les succès de M. Henri Murger, l'inventeur de ce qu'on appelle la vie de Bohême, ont causé l'insomnie chez MM. Lambert Thiboust et Delacour. Ils ont voulu aussi avoir leur part dans les tableaux de ce genre. Ils ont inventé les étudiants dansant, criant et buvant, ornés des Indigènes femelles du quartier latin, lesquelles se
journal aux Abonnés de Paris, au moment où ils retireront leur quittance et à ceux des départements lorsqu'ils voudront les faire prendre. Les Artistes abonnés à l'année pourront, en renonçant à la susdite prime, demander leur Type qui aura été gravé dans le journal. Ils en recevront une épreuve éditée sur satin ou dix sur papier de Chine. Théâtre de l'Opéra. LE JUIF-ERRANT, opéra en 5 actes, de MM. Scribe, de Saint-Georges, Halevy. Ahsvérus, M. Massol. L'Ange, M. Kœnig. croire qu'ils passent pour artistes, parce qu'ils sont sales, mal vêtus, ridicules et bons à rien. Les succès de M. Henri Murger, l'inventeur de ce qu'on appelle la vie de Bohême, ont causé l'insomnie chez MM. Lambert Thiboust et Delacour. Ils ont voulu aussi avoir leur part dans les tableaux de ce genre. Ils ont inventé les étudiants dansant, criant et buvant, ornés des Indigènes femelles du quartier latin, lesquelles se livrent exactement aux mêmes exercices. Cependant comme il a fallu nécessairement des sentiments, et surtout de beaux sentiments parmi cette population excentrique afin de la rendre quelque peu intéressante, vous y verrez comme quoi un jeune homme, après avoir séduit une jeune fille qui ne demandait pas mieux, la quitter à la voix de sa bonne mère qui l'appelle, sans se soucier du mal que son abandon cause chez Noëmie. Il est vrai que cette dernière accepte noblement le congé, il y a même congé réciproque; mais comme il faut que la vertu soit recompensée, il se trouve, heureusement pour tout le monde, que la jeune fille en question est gne à tous égards de l'amour, même conjugal, de son ancien amant. Cette fois ils iront à la mairie, mais ne passeront pas par l'état civil, ils y entreront à l'honneur de vous faire part de son mariage avec Mlle Noëmie ***, et vous prie d'assister à la bénédiction nuptiale, etc. V, mariée ne portera pas le bouquet de fleurs d'oranger. Nous ne passerons pas sous silence la jolie et gracieuse actrice qui est chargée du rôle de Noëmie, c'est Mlle Page qui déploie dans ce rôle toute la grâce
à la voix de sa bonne mère qui l'appelle, sans se soucier du mal que son abandon cause chez Noëmie. Il est vrai que cette dernière accepte noblement le congé, il y a même congé réciproque; mais comme il faut que la vertu soit recompensée, il se trouve, heureusement pour tout le monde, que la jeune fille en question est gne à tous égards de l'amour, même conjugal, de son ancien amant. Cette fois ils iront à la mairie, mais ne passeront pas par l'état civil, ils y entreront à l'honneur de vous faire part de son mariage avec Mlle Noëmie ***, et vous prie d'assister à la bénédiction nuptiale, etc. V, mariée ne portera pas le bouquet de fleurs d'oranger. Nous ne passerons pas sous silence la jolie et gracieuse actrice qui est chargée du rôle de Noëmie, c'est Mlle Page qui déploie dans ce rôle toute la grâce sentimentale que vous connaissez tous. Leclère a été aussi chaleureusement applaudi; mais, nous sommes obligés de le dire: pourquoi tant de fracas ? Est-ce que la direction croit sérieusement à un grand succès ? alors, elle se trompe, tout bonnement, qu'elle examine ses recettes; 1220 fr. de perte à la troisième représentation, et dans huit jours combien ? Le théâtre n'a pas de chances depuis quelque temps. CH. DE SARLAT. THEATRE DE L'AMBOGU-COMIQUE. ROQUELAURE, drame en cinq actes par M. FERDINAND DUGUET. Roquelaure! nom de spirituelle et égrillarde mémoire, Roquelaure! devenu la tête d'un drame ! Il y a là de quoi exciter la curiosité. Voyons donc un peu cela. Nous sommes à Marly, à la cour de Louis XIV, entouré des seigneurs et des perruques de l'époque. Un certain Randolph, officier suédois, vient d'arriver, il est doué d'un pouvoir mystérieux et influent auprès de Louis XIV, dont il serait quelque chose comme parent, du côté gauche. Ce Randolph commence ses scélératesses par marier Roquelaure, sans que celui-ci s'en doute, ivre mort qu'il était, avec la fille d'un financier, sa maîtresse qui éprouvait le besoin le plus pressant d'avoir une position matrimoniale régularisée. Roquelaure dégrisé, se trouve très étonné d'être
troisième représentation, et dans huit jours combien ? Le théâtre n'a pas de chances depuis quelque temps. CH. DE SARLAT. THEATRE DE L'AMBOGU-COMIQUE. ROQUELAURE, drame en cinq actes par M. FERDINAND DUGUET. Roquelaure! nom de spirituelle et égrillarde mémoire, Roquelaure! devenu la tête d'un drame ! Il y a là de quoi exciter la curiosité. Voyons donc un peu cela. Nous sommes à Marly, à la cour de Louis XIV, entouré des seigneurs et des perruques de l'époque. Un certain Randolph, officier suédois, vient d'arriver, il est doué d'un pouvoir mystérieux et influent auprès de Louis XIV, dont il serait quelque chose comme parent, du côté gauche. Ce Randolph commence ses scélératesses par marier Roquelaure, sans que celui-ci s'en doute, ivre mort qu'il était, avec la fille d'un financier, sa maîtresse qui éprouvait le besoin le plus pressant d'avoir une position matrimoniale régularisée. Roquelaure dégrisé, se trouve très étonné d'être marié et père. Il en prend son parti, son cœur adopte sans retard la petite fille que le ciel, lui a donnée. Seize ans après nous retrouvons le Roquelaure de M. Ferdinand Dugué, général en chef de l'armée française en Flandre; il charme les ennuis du bivouac avec le bal et la bouteille, en n'oubliant pas pour cela son Hermine, qu'il appelle toujours sa fille, et dont il prépare le mariage avec le jeune et loyal colonel Maurice, qu'elle aime et dont elle est aimée, mais il a compté sans Randolph, devenu tout puissant auprès de Louis XIV, dont le soleil commence à l'éclipser. Ce Randolph, cet affreux coquin, pour parvenir à ses fins, destine sa propre fille, comme s'il n'y en avait pas d'autres, à devenir la maîtresse de Philippe d'Orléans, incessamment régent de France. Il parvient à l'entraîner loin des yeux de Roquelaure; mais ce dernier plante là l'armée et ses drapeaux pour courir après sa prétendue fille. Il la retrouve, tombe entre les mains de Randolph qui, toujours tout puissant, le fait arrêter comme ayant abandonné son armée au moment du combat, et le fait exiler sur la terre d'Espagne. Le voilà débarrassé de cet excellent Roquelaure,
et la bouteille, en n'oubliant pas pour cela son Hermine, qu'il appelle toujours sa fille, et dont il prépare le mariage avec le jeune et loyal colonel Maurice, qu'elle aime et dont elle est aimée, mais il a compté sans Randolph, devenu tout puissant auprès de Louis XIV, dont le soleil commence à l'éclipser. Ce Randolph, cet affreux coquin, pour parvenir à ses fins, destine sa propre fille, comme s'il n'y en avait pas d'autres, à devenir la maîtresse de Philippe d'Orléans, incessamment régent de France. Il parvient à l'entraîner loin des yeux de Roquelaure; mais ce dernier plante là l'armée et ses drapeaux pour courir après sa prétendue fille. Il la retrouve, tombe entre les mains de Randolph qui, toujours tout puissant, le fait arrêter comme ayant abandonné son armée au moment du combat, et le fait exiler sur la terre d'Espagne. Le voilà débarrassé de cet excellent Roquelaure, aussi est homme de génie et d'expédients, et qui revient en chaise à porteur, toujours sur la terre d'Espagne, sa chaise en est garnie. Il se trouve ainsi en règle, et va se présenter au roi, qui ne goûte pas entièrement cette plaisanterie, au moment où le traître Randolph invente une ambassade du Shah de Perse pour faire croire au vieux roi que les rayons de son soleil ont pénétré jusque dans les contrées les plus éloignées, et que sa gloire fait l'admiration de la terre entière. Roquelaure profite de cette mystification, dont en réalité Louis XIV fut victime, pour se déguiser en Persan, échapper aux griffes de Randolph, et sauver du déshonneur Hermine, qui est décidément mariée pour de vrai par le régent lui-même.. Qui est vexé ? c'est Randolph. Obligé de céder la place devant le bouffon, l'ivrogne, le débauché Roquelaure qui représente ici la vertu triomphante, et qui, après avoir béni les deux amants, s'en retourne au cabaret. Est-ce bien Roquelaure que ce personnage qui s'agite, se démène, cherche à faire de l'esprit ; ce mélange de nobles sentiments, et de penchants débauchés, crapuleux même ? Il était, il est vrai, fort laid, fort gai, fort spirituel
une ambassade du Shah de Perse pour faire croire au vieux roi que les rayons de son soleil ont pénétré jusque dans les contrées les plus éloignées, et que sa gloire fait l'admiration de la terre entière. Roquelaure profite de cette mystification, dont en réalité Louis XIV fut victime, pour se déguiser en Persan, échapper aux griffes de Randolph, et sauver du déshonneur Hermine, qui est décidément mariée pour de vrai par le régent lui-même.. Qui est vexé ? c'est Randolph. Obligé de céder la place devant le bouffon, l'ivrogne, le débauché Roquelaure qui représente ici la vertu triomphante, et qui, après avoir béni les deux amants, s'en retourne au cabaret. Est-ce bien Roquelaure que ce personnage qui s'agite, se démène, cherche à faire de l'esprit ; ce mélange de nobles sentiments, et de penchants débauchés, crapuleux même ? Il était, il est vrai, fort laid, fort gai, fort spirituel et aimant les plaisanteries, mais il n'était point paillasse, car enfin, il était bien duc de Roquelaure. Paulin Ménier a fait sa rentrée dans le rôle de Roquelaure, et y a mis beaucoup d'entrain. Il a été applaudi surtout dans les premiers et cinquième actes, où il y a quelques belles scènes. A. LAIR. HISTOIRE D'ES OURS. N'allez pas croire, lecteur, qu'il s'agisse ici d'un de ces mammifères carnassiers que les Suisses ont en si grande vénération, non, le genre d'ours dont nous voulons parler est un produit tout français, tout parisien bien connu des auteurs dramatiques, des vaudevillistes et des directeurs de théâtre. On donne ce nom dérisoire à ces productions littéraires condamnées au repos éternel, à ces grands drames conçus à vingt ans, qui, sortis à grand peine du cerveau de leur auteur, restent toujours purs et tranquilles au fond d'un tiroir, drapés dans leur grandeur, dans leur majesté philosophique et dans un peu de poussière. Ah ! s'ils eussent vu le jour, si deux ou trois artistes de talent avaient voulu les interprêter, si enfin un directeur avait consenti à risquer quelques billets de mille francs, s'en était fait ! L'art dramatique entrait dans une autre voie,
belles scènes. A. LAIR. HISTOIRE D'ES OURS. N'allez pas croire, lecteur, qu'il s'agisse ici d'un de ces mammifères carnassiers que les Suisses ont en si grande vénération, non, le genre d'ours dont nous voulons parler est un produit tout français, tout parisien bien connu des auteurs dramatiques, des vaudevillistes et des directeurs de théâtre. On donne ce nom dérisoire à ces productions littéraires condamnées au repos éternel, à ces grands drames conçus à vingt ans, qui, sortis à grand peine du cerveau de leur auteur, restent toujours purs et tranquilles au fond d'un tiroir, drapés dans leur grandeur, dans leur majesté philosophique et dans un peu de poussière. Ah ! s'ils eussent vu le jour, si deux ou trois artistes de talent avaient voulu les interprêter, si enfin un directeur avait consenti à risquer quelques billets de mille francs, s'en était fait ! L'art dramatique entrait dans une autre voie, et laissait loin derrière lui les routines et les ficelles de la mise en scène, si fêtées de nos jours; mais ajoute l'auteur de l'air d'un homme qui prend son siècle en pitié que voulez-vous faire aujourd'hui ? Le goût s'en va ! le goût est mort !! Quel est le jeune homme, un peu versé dans les arts, qui n'ait pas une fois au moins dans sa vie, conçu une de ces grandes œuvres, où la critique se lie au dramatique le plus saisissant ? Qu'est-ce qui n'a pas, dans un coin de sa chambre, un vieux manuscrit maculé par le temps et par les doigts de ses amis ? Quel est celui qui, à dix-huit ans, n'a pas fait une pièce pour le Crédérick-Lemaître de son époque ? Qui est-ce qui n'a pas fait une tragédie ou un drame, une comédie ou un vaudeville, un opéra ou une pantomime, une nouvelle ou un roman en huit volumes ? Le nombre des ours est si grand, qu'aucune statistique n'en pourrait rendre compte. Lorsqu'un jeune homme veut faire quelque chose, c'est d'abord une œuvre gigantesque. Tant que cela n'existe que dans sa tête, c'est grand, beau, magnifique; cela doit, à
le jeune homme, un peu versé dans les arts, qui n'ait pas une fois au moins dans sa vie, conçu une de ces grandes œuvres, où la critique se lie au dramatique le plus saisissant ? Qu'est-ce qui n'a pas, dans un coin de sa chambre, un vieux manuscrit maculé par le temps et par les doigts de ses amis ? Quel est celui qui, à dix-huit ans, n'a pas fait une pièce pour le Crédérick-Lemaître de son époque ? Qui est-ce qui n'a pas fait une tragédie ou un drame, une comédie ou un vaudeville, un opéra ou une pantomime, une nouvelle ou un roman en huit volumes ? Le nombre des ours est si grand, qu'aucune statistique n'en pourrait rendre compte. Lorsqu'un jeune homme veut faire quelque chose, c'est d'abord une œuvre gigantesque. Tant que cela n'existe que dans sa tête, c'est grand, beau, magnifique; cela doit, à son apparition, bouleverser le monde littéraire. C'est si beau, pour celui qui l'a créé, que rien ne peut résister à l'attrait de sa pièce. Il voit, tant son imagination est féconde ! les directeurs se l'arracher, les acteurs le supplier de leur donner un rôle, et le public hurler d'enthousiasme. L'OURS, arrivé là, en est à sa plus haute période ascensionnelle. Il peut rester quelque temps dans cette position. Bienheureux ceux qui y meurent! Puis commence la file des désillusions. D'abord, il faut écrire ce drame, et l'auteur, indépendamment de la longueur du travail, trouve que son œuvre est moins bien sur le papier que dans sa tête. Mais pour se rendre compte de l'effet, lorsqu'une partie est écrite, il convoque quelques amis pour écouter une lecture. Les amis trouvent tout parfait; seulement, comme les deux ou trois conseils qu'ils ont osé donner ont occasionné une discussion vive et animée, ils ne reviennent pas à la seconde lecture. L'auteur, sûr de son triomphe, a bientôt fait justice de leur intelligence; aussi arrive-t-il, que lorsque le drame est fini, qu'il a été revu, corrigé et considérablement diminué, il ne reste plus qu'un seul ami, un vrai, un de ces amis comme
L'OURS, arrivé là, en est à sa plus haute période ascensionnelle. Il peut rester quelque temps dans cette position. Bienheureux ceux qui y meurent! Puis commence la file des désillusions. D'abord, il faut écrire ce drame, et l'auteur, indépendamment de la longueur du travail, trouve que son œuvre est moins bien sur le papier que dans sa tête. Mais pour se rendre compte de l'effet, lorsqu'une partie est écrite, il convoque quelques amis pour écouter une lecture. Les amis trouvent tout parfait; seulement, comme les deux ou trois conseils qu'ils ont osé donner ont occasionné une discussion vive et animée, ils ne reviennent pas à la seconde lecture. L'auteur, sûr de son triomphe, a bientôt fait justice de leur intelligence; aussi arrive-t-il, que lorsque le drame est fini, qu'il a été revu, corrigé et considérablement diminué, il ne reste plus qu'un seul ami, un vrai, un de ces amis comme on n'en a jamais qu'un !—qui partage les idées du philosophe et qui ait confiance en la pièce. Mais ce Pylade si cher a battu des mains, le frisson de l'enthousiasme l'a gagné, et la pièce a été jugée par lui digne des destinées espérées. La plupart du temps c'est là, que s'arrêtent les ours : mais il en est de plus féroces, de plus têtus, qui attaquent les grands moyens. Où présentera-t-on cette pièce ? À l'Odéon ! Qui est-ce qui va à l'Odéon ? Voyons aux Français ! Niais de tous temps ce théâtre a été mal dirigé. Ce n'est pas là que la jeune littérature doit frapper ; allons aux vrais théâtres du drame : à la Porte Saint-Martin, à l'Ambigu ou à la Gaîté. C'est ici que commencent les grandes tribulations et les grandes déceptions. Cette pièce si belle, si bien arrangée, qui promet tant enfin, les directeurs n'ont pas le temps de la lire. L'auteur tombe alors des nues. Cette chose si importante pour lui, dans laquelle il a mis sa vie, ses espérances d'avenir, cette pièce dont il parle à tout le monde, on n'a pas le temps de la lire ! On n'a
là, que s'arrêtent les ours : mais il en est de plus féroces, de plus têtus, qui attaquent les grands moyens. Où présentera-t-on cette pièce ? À l'Odéon ! Qui est-ce qui va à l'Odéon ? Voyons aux Français ! Niais de tous temps ce théâtre a été mal dirigé. Ce n'est pas là que la jeune littérature doit frapper ; allons aux vrais théâtres du drame : à la Porte Saint-Martin, à l'Ambigu ou à la Gaîté. C'est ici que commencent les grandes tribulations et les grandes déceptions. Cette pièce si belle, si bien arrangée, qui promet tant enfin, les directeurs n'ont pas le temps de la lire. L'auteur tombe alors des nues. Cette chose si importante pour lui, dans laquelle il a mis sa vie, ses espérances d'avenir, cette pièce dont il parle à tout le monde, on n'a pas le temps de la lire ! On n'a pas le temps ! Ainsi ce travail d'un an, cette occupation constante n'ont abouti qu'à faire dire à un Monsieur, de l'air le plus tranquille du monde, comme s'il s'agissait d'une chose ordinaire : je n'ai pas le temps de la lire ! Mais c'est bien pis, bien pis encore ; quand l'ours revient à son auteur avec un billet dans lequel on lui dit que l'idée n'est pas mauvaise, qu'on est bien loin de la repousser, mais que pour être jouée, il faudrait la remanier de fond en comble ! C'est alors que la pièce devient véritablement un ours. Car l'auteur découragé, la met dans son secrétaire en se promettant d'y travailler plus tard, beaucoup plus tard. Si tard, que ce chef-d'œuvre dédaigné reste inconnu à la postérité. Et par la faute de qui ? Peut-être d'un ignorant ! Mais les auteurs se vengent. Les uns en faisant d'autres pièces plus mauvaises, qu'on joue ; les autres en disant d'un ton pénétré : Il n'y a plus rien à faire aujourd'hui ; le goût s'en va ! le goût est mort ! Ce que c'est que le monde ! Nous passons notre vie à nous moquer de ceux qui
; quand l'ours revient à son auteur avec un billet dans lequel on lui dit que l'idée n'est pas mauvaise, qu'on est bien loin de la repousser, mais que pour être jouée, il faudrait la remanier de fond en comble ! C'est alors que la pièce devient véritablement un ours. Car l'auteur découragé, la met dans son secrétaire en se promettant d'y travailler plus tard, beaucoup plus tard. Si tard, que ce chef-d'œuvre dédaigné reste inconnu à la postérité. Et par la faute de qui ? Peut-être d'un ignorant ! Mais les auteurs se vengent. Les uns en faisant d'autres pièces plus mauvaises, qu'on joue ; les autres en disant d'un ton pénétré : Il n'y a plus rien à faire aujourd'hui ; le goût s'en va ! le goût est mort ! Ce que c'est que le monde ! Nous passons notre vie à nous moquer de ceux qui se moquent de nous. Peut-être que pour cet article, s'il n'est pas goûté, me surprendrai-je à dire du même ton que celui de ceux dont je riais tout-à-l'heure : Le goût s'en va ! le goût est mort ! ÉDOUARD CADOL. Paris. Imp. de H. CARION, père, rue Richer, 20.